Автор: Зимина М.  

Теги: методика преподавания учебных предметов в общеобразовательной школе   архитектура   санкт-петербург   история санкт-петербурга  

ISBN: 5-7931-0282-5

Год: 2006

Похожие

История искусства интерьера

Словарь терминов архитектуры.

Храмы Санкт-Петербурга

Храмы Санкт-Петербурга. История, легенды, факты, фото

Текст
                    СI или

«^пособие поіисторИйІпорода

Учитель


САНКТ-ПЕТЕРБУРГ
Архитектурные стили
Пособие по истории города с заданиями
3-е издание

Санкт- Петербург
К О РО Н А принт

2006


Б Б К 74.26
Автор-составитель
М . С. Зи м и н а

Консультант —учитель высшей категории, методист,
автор программы «От архитектуры к искусству и воспитанию»
М. М . П олякова

Санкт-Петербург. Архитектурные стили. —3-е изд. — СПб.:
КОРОНА принт, 2006. - 432 с.: ил.
ISBN 5-7931-0282-5
Книга «Санкт-Петербург. Архитектурные стили» адресована школьникам,
изучающим историю города, студентам, преподавателям истории города, исто­
рии России, русской литературы. В ней они найдут материалы, рассказывающие
о стилях петербургской архитектуры с основания города до конца XX в.
Для закрепления изучаемого материала в конце разделов имеются зада­
ния (с ответами в конце книги). Пособие дополняют словарь архитектурных
терминов и обширный список литературы, необходимой для самостоятельной
работы.

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ
Архитектурные стили
Пособие по истории города с заданиями
3-е издание

Автор-составитель М. С. Зимина
Редактор В. К. Эртман.
Верстка Т. К. Барышникова. Обложка Я. А. Борисова, А. А. Чикулаев
Корректоры Я Л . Воробьева, ІО. А. Селезнева, Ф. А. Шагиданова
Художники А. Е. Соловьев, В. Трофимов, Е. Сысоева, Т. Синельникова
Л Р № 065007 от 18.02.1997
Подписано в печать 07.07.2006. Формат 60 х 88/16. Гарнитура «Петербург».
Бумага типографская. Печать офсетная. Объем 27 печ. л. Тираж 5000 экз. Заказ i s
ООО «КОРОНА принт», 190005, Санкт-Петербург,
Измайловский пр., 29, (812) 251-33-94
Отпечатано с готовых диапозитивов в О О О «Северо-Западный Печатный Двор».
Ленинградская область, г. Гатчина, ул. Железнодорожная, 45 лит. Б

ISBN 5-7931-0282-5

© КОРОНА принт, 2004

ts


От издательства

Эта книга —не путеводитель и не справочник по архитектурным памят­
никам. Ее цель — познакомить учащихся с архитектурными стилями, кото­
рые определили сегодняшний облик Санкт-Петербурга.
Архитектура неразрывно связана с историей, политикой, экономикой.
Стиль в архитектуре —это реальное воплощение потребностей, идей и вкусов
не только архитекторов или заказчиков, но и общества в целом.
Пособие построено по хронологическому принципу с традиционной клас­
сификацией стилей. Материал книги при этом позволяет преподавателям
делать свой выбор при освещении спорных вопросов. Например, некоторые
исследователи не выделяют особо барокко времени правления Анны Иоан­
новны, считая, что резких стилистических изменений в архитектуре в это
время не произошло. Нет единой точки зрения и на ампир —одни считают его
таким же полноправным стилем, как классицизм, а другие завершающим
этапом классицизма. Нечто подобное происходит и с сооружениями. Не все­
гда удается некоторые постройки однозначно приписать к тому или иному
стилю. Это бывает обусловлено разными причинами, например, строитель­
ство порой растягивается на десятилетия, меняются хозяева и исполнители,
и каждый из них привносит что-то свое.
Примерный принцип изложения материала в пособии таков. Сначала да­
ется очень краткая характеристика времени, в которое появляется новый стиль.
Затем приводятся характерные особенности стиля, чтобы именно на них уча­
щиеся обращали особое внимание при дальнейшем знакомстве с конкретны­
ми образцами. После этого рассказывается о сооружениях, в которых данный
стиль проявился наиболее ярко. Эти примеры обычно объединяются по ви­
дам архитектурных сооружений (например: «Дворцы и дачи», «Культовые
сооружения»). Самые замечательные сооружения выделены в отдельные ма­
ленькие разделы.
Рассматриваемая тема столь обширна, что многое осталось за рамками
пособия. В конце книги помещен список литературы, который поможет в
случае необходимости найти недостающий материал.


Сведения об архитекторах даются довольно кратко —основное внимание
уделено их творениям.
Часто встречающиеся термины, без которых невозможно обойтись при
разговоре об архитектуре, объяснены по ходу изложения материала. В конце
книги имеется словарик с отсылкой к страницам, где дано их толкование.
Задания, которые завершают изучение темы, направлены на закрепление
изложенного материала. Для их выполнения не нужно бежать в библиотеку,
достаточно лишь еще раз пролистнуть пройденный раздел. Задания помога­
ют обобщить изложенный материал или обратить внимание на что-то, что
могло ускользнуть от внимания.
В итоговом задании предложены экскурсии, которые могут быть как ре­
альными, так и виртуальными. Готовить их нужно обязательно с картой.
Описанные маршруты различны по протяженности и времени. Можно раз­
бить экскурсию на два занятия. Кроме того, если экскурсия совершается ре­
ально, часть пути можно проехать.
Особую роль в пособии играет оглавление. Очень подробное, оно поможет
сориентироваться в большом и разнообразном материале, изложенном в книге.
Знакомство с петербургской архитектурой дает шанс каждому жителю
города осознать себя наследником его уникальной красоты, почувствовать
себя хозяином. А какой же хозяин позволит разрушить или обезобразить свое
жилище?

Часть материалов для книги предоставлена Е. В. Дмитриевой, автором целой
серии пособий по истории города, выпущенных издательством «КОРОНА принт*, а
также преподавателем основ архитектуры и методистом изобразительного искусст­
ва Института развития образования «Смена* М. М. Поляковой (глава «Три сторо­
ны архитектуры*, «Таблица стилей* и др.)
Автор выражает благодарность за помощь и поддержку в работе над книгой:
Н. Л. Ковалевой, Т. К. Бары ш никовой, О. Е. К ислиной, В. С. С инельникову,
С. Б. Катенину, а также В. К. Эртману, без которого этой книги не было бы.


ВВЕДЕНИ Е

ТРИ СТОРОНЫ АРХИТЕКТУРЫ
Архитектура—это особый вид деятельности человека, целью которой
является создание среды обитания. Поэтому архитектуру называют «вто­
рой природой», которую создает вокруг себя человек. Но существует и об­
ратная связь: эта среда воздействует на человека, подобно тому, как это
делает природа.
Еще в глубокой древности была найдена формула архитектуры —
так называемая формула Витрувия:
А р х и т е к т у р а = п о л ь з а + п ро ч

ность + к р а с о т а

Витрувий определил три стороны архитектуры: функциональную, тех­
ническую и эстетическую, связав их в единое целое.
Ф ункциональная сторона архитектуры говорит о «нужности» по­
стройки. Постройка создается только тогда, когда она необходима для
человека. Архитектура —это прежде всего строительство. Строитель-

ВИТРУВИЙ
(I в. до н. э.)
Витрувий Поляной — римский
архитектор и инженер, автор един­
ственного дошедшего до нас антично­
го архитектурного трактата.
В своих трудах Витрувий сфор­
мулировал требования к архитектур­
ным сооружениям, суть которых зак­
лючается в единстве технической,
ф ункциональной и эстетической
сторон.

В средневековье Витрувий был
забыт.
Но в эпоху Возрождения его трак­
тат был переведен на многие языки,
внимательно изучался и сыграл боль­
шую роль в развитии архитектуры
последующих веков.
Приведенная в тексте формула
архитектуры не утратила значения и
сегодня.

5


ство чего? Конечно, и жилого дома, и культовых и общественных со­
оружений, и целых городов, поэтому по целевому назначению выделя­
ют следующие виды архитектуры:
• жилищная (дома, палаты, избы);
• культовая (церкви, соборы, кирхи, часовни, храмы, мечети, синагоги);
• общественная (музеи, вокзалы, стадионы, школы, магазины, теат­
ры, больницы);
• промышленная (заводы, фабрики, плотины, электростанции,
комбинаты);
• садово-парковая (беседки, павильоны, фонтаны, планировка сада,
парка);
• мемориальная (триумфальные арки, обелиски, здания панорам,
склепы);
• градостроительная (архитектурные ансамбли, планировка горо­
дов, автомобильные дороги, мосты, тоннели).
Техническая сторона архитектуры отвечает за конструкцию — «ске­
лет» постройки, ее прочность, долговечность, устойчивость.
З а многовековую историю архитектуры были созданы две конст­
руктивные системы: стоечно-балочная и арочно-сводчатая.
В стоечно-балочной системе стойки (опоры) несут всю тяжесть соору­
жения, горизонтальные балки перекрывают пространство между ними.
Длина каменной или деревянной балки ограничена, поэтому помещения
в древнегреческих постройках были небольшими по размерам.
В арочно-сводчатой конструкции тяжесть тоже несут стойки, но про­
странство между стойками перекрывают своды, что позволяет раздвинуть
стойки на бульшие расстояния. Постройки приобретают громадные раз­
меры. Однако при этом своды так давят на опоры, что могут их опроки­
нуть, сломать, так как помимо вертикального они порождают горизонталь­
ное давление, которое называется распур. Распор ограничивает размеры

Элементы стоечно-балочной
конструкции

6

Элементы арочно-сводчатой
конструкции


построек, поскольку возникает угроза опро­
кидывания столбов. Чтобы предотвратить
это, в Средние века при строительстве огром­
ных готических храмов стены подпирали на­
ружными столбами и арками —контрфурсами и аркбутбнами.
Эстетическая (художественная) сторо­
на делает архитектуру одним из видов ис­
кусства. Ее называют застывшей музыкой.
Витрувий считал, что постройка должна
быть не только необходимой и прочной, но
и обязательно красивой, «приятной, наряд­
ной, безупречной» и «благообразной».
Внешний вид постройки (экстерьер) и
внутреннее оформление помещения ( инте­
рьер) отражают художественные вкусы как
архитектора, так и общества, то есть созда­
ют художественный образ, который часто несет в себе еще и какую-то
идею (например, здания в стиле барокко выражали пышность, класси­
цизм — строгость, ампир — величие).
Для создания художественного образа архитектура использует оп­
ределенные средства. Их три: объемно-пространственная композиция,
главные и второстепенные элементы сооружения.
Любое здание имеет объем и занимает определенное место в про­
странстве. Рассматривая его с этой точки зрения, мы говорим об объем­
но-пространственной композиции, например: арка Генерального штаба
двумя своими крыльями явилась композиционным завершением Двор­
цовой площади; Петропавловский собор, благодаря точному расчету
архитектора Трезини, стал доминантой Санкт-Петербурга.
Когда мы издалека смотрим на сооружение, мы узнаем его по глав­
ным (основным) элементам: Адмиралтейство —по вытянутому фасаду
и башенке со шпилем, Исаакиевский собор —по компактной кубичес­
кой форме, большому куполу и башенкам-колоколенкам вокруг. Таким
образом, к основным элементам сооружения относятся его главные объе­
мы, их группировка, пропорции.
Приближаясь к зданию, мы видим и другие элементы сооружения,
которые отличают его от других. Так, мы никогда не спутаем фасады
Зимнего дворца и Дома книги, даже если нам покажут эти здания
не целиком, а лишь их фрагменты. Нам помогают узнавать здания вто­
7


ростепенные Э-чементы: колонны, пилястры, карнизы, наличники, бал­
коны, скульптура и другие декоративные детали. Они дополняют и за­
вершают основные композиционные объемы. Средством создания ху­
дожественного образа в архитектуре являются не только главные и второ­
степенные детали сами по себе, но и их соотношение.

АРХИТЕКТУРА И СТИЛЬ
Стиль в искусстве —понятие многогранное. Можно говорить о стиле
отдельного произведения или жанра (например, о стиле русской живо­
писи второй половины XIX в.), об индивидуальном стиле отдельного
автора, а также о стиле целых эпох: стиль Возрождения, барокко, рококо,
классицизм.
Художественный стиль —понятие универсальное. Он распростра­
няется, как правило, на все виды искусства данной эпохи, проявляется
в архитектуре, скульптуре, живописи, декоративно-прикладном, му­
зыкальном и театральном искусстве.
Слово «стиль» происходит от греческого слова stylos —так называлась
палочка для письма по воску. Когда мы пишем одинаковые слова, каждый
их пишет по-своему, то есть своим почерком. Так же и любая эпоха пишет
свою историю, обладая своей образной системой, поэтому можно сказать,
что стиль —это почерк времени в данном месте и в данный час.
Стили, как люди, имеют несколько возрастов: младенчество, зрелость
и старость, но у каждого стиля эти периоды имеют разную продолжи­
тельность. Таким образом, стиль —это понятие живое, изменяющееся.
Каждый стиль порождается определенной эпохой и вместе с ней
развивается и отмирает или переходит в другой стиль.
Архитектурный стиль — это совокупность основных черт и признаков
архитектуры данного времени, данного народа. Стилевое единство прису­
ще архитектуре, пожалуй, больше, чем любому другому виду искусств.
Романский стиль, готика, ренессанс, барокко, рококо, классицизм,
модерн, конструктивизм — каждый из этих стилей выражается во всех
трех сторонах: функциональной, конструктивной и художественной.
Чтобы дать представление о каком-то конкретном архитектурном стиле,
нужно охарактеризовать его со всех трех сторон, входящих в формулу Вит­
рувия. Так, функциональность выражается втом, что новыетипы сооруже­
ния появляются тогда, когда в них возникает потребность. Это может быть
связано с политическим устройством страны, ее общественным укладом,
уровнем технического прогресса, бытовыми условиями, религией, тради­

8


циями. В Древнем Риме строили грандиозные общественные бани—термы.
В Средние века их перестали возводить, зато невиданные масштабы приоб­
рело строительство замков и монастырей.
Вторая сторона архитектуры — конструктивная —так же неразрыв­
но связана со стилем. Например, применение «римского бетона» от­
крыло перед древнеримскими архитекторами возможность возведе­
ния большепролетных конструкций и сводчатых перекрытий. Так по­
явились поражающие и сегодня своей мощью и красотой акведуки,
громадные цирки (колизеи), театры, термы (общественные бани на ты ­
сячи человек), базилики, многочисленные триумфальные арки.
Эстетическая сторона архитектуры в быту определяется словом «кра­
сивый». Вряд ли конструктивистский дом-коммуна показался бы со­
временнику Петра I красивым.
Развитие и смена архитектурных стилей неразрывно связаны с ис­
торией. Смена эпох всегда влекла за собой смену стиля, и мы говорим
об исторических стилях.
Формирование стиля — это очень сложный и длительный процесс.
Стиль не возникает по чьему-то желанию. Его можно было бы сравнить
с модой. Но мода очень быстротечна. Стиль же по продолжительности
существования чаще всего совпадает с исторической эпохой или даже с
историей цивилизации или народа. Даже довольно долгая мода на чтолибо может исчезнуть навсегда, не оставив никаких воспоминаний или
памятников. Но не было в истории человечества архитектурного стиля,
■памятники которого нельзя было бы сегодня увидеть и даже потрогать.
Ниже приводится таблица исторических стилей до того момента,
как началось строительство Санкт-Петербурга, то есть до XVII в.

«РИ М СКИ Й БЕТОН»
«Римский бетон» —одно из выда­
ющихся достижений римского зодче­
ства. Вошел в практику с I в. н. э.
Сначала из кирпича выкладывали
коробку — «опалубку», затем запол­
няли ее бетоном (щебень, известковый
раствор и вулканический песок —
пуццолан). Через определенные про­
межутки настилали горизонтальный
ряд кирпичей и заливку повторяли.
Когда бетон застывал, он образовы­

вал вместе с коробкой сплошной мо­
нолит. Интересно, что такая стена
становилась со временем все более
твердой.
Снаружи здание облицовывали
каменными блоками или мраморны­
ми плитами, так что казалось, что все
сооружение возведено из камня.

9


ТАБЛИЦА СТИЛЕЙ
Эпоха

Название стиля

древнеегипетским
(канонический)
III тыс.—30-е гг. до н. э.

§с/ 1J
о

2
S

древнегреческий
О>
W —<
Я ,
5 I

2 I

древнеримский

£Н >*

романский
Х -Х ІІв в .
<
*
ы
CQ
W
2

зD,

готический
(готика)
Х ІІ-Х Ѵ вв.

и

древнерусский
ІХ -Х Ѵ ІІвв.

Ds

sщ

р<

со

W
о
оэ
о
X
10

Возрождение (Ренессанс)

Стиль в архитектуре


Типы сооружений и их особенности
Архитектура: пирамиды, колонны,
обелиски. Строгое следование канонам;
стоечно-балочная конструкция; геометризм форм; полное подчинение декора ар­
хитектуре; ансамблевость.
Ордеры; дорический, ионический, коринф­
ский.
Эталон (образец) прекрасной и совер­
шенной архитектуры.

Дополнительные ордеры: тосканский,
композитный. Грандиозные ансамбли,
храмы, триумфальные арки и колонны.
Крестовые своды, позволившие увели­
чить внутреннее пространство.
Донжоны, замки, соборы, монастыри.
Главная задача сооружения — обороно­
способность; характерные особенности:
простота объемов, суровость. Выразитель­
ное средство —стена с узкими окнами.
Соборы, виллы, ратуши, городские во­
рота, цехи. Устремленность ввысь, изя­
щество, легкость, стрельчатые арки, за­
мысловатые рельефы, витражи, скульп­
тура как элемент внешнего декора.
Деревянное зодчество, каменные кресто­
вокупольные храмы, Многоглавие, вели­
чавость, праздничность, д ек орати в­
ность.
Общественные здания, городские дома,
дворцы (палаццо), ансамбли.
Ордерная система, ясные и четкие объе­
мы, гармония и богатство композицион­
ных приемов.

11


ЗАДАНИЯ
1.
К каким видам архитектурных сооружений относятся следую ­
щие сооружения:

12


2.
Приведите примеры петербургских сооружений, в которых ясно
просматривается стоечно-балочная или арочно-сводчатая конструкция.

3. Дорисуйте сооружение, чтобы получились: церковь, общ ествен­
ное сооружение, жилой дом.

4. На рисунке изображен новый корпус Российской национальной
библиотеки (М осковский пр., 165, корп. 2, архитекторы Л. К. Варш ав­
ская, В. Н. Щ ербин, М. Е. К иссельгоф , 1985-1998) и первое здание
Публичной библиотеки (угол Н евского пр. и Садовой ул., архитектор
Е. Т. Соколов, 1796-1801). Подпишите рисунки. О характеризуйте их,
используя формулу Витрувия.


АРХИТЕКТУРА
ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII в.

ИСТОКИ ПЕТЕРБУРГСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ
Архитектура Русского государства ІХ -Х Ѵ ІІ вв. зан яла достой­
ное место в мировом архитектурном наследии. В X II в. во всех рус­
ских землях сформировались свои худож ественны е школы. Были
выработаны свои приемы кладки стен, возведения сводов и купо­
лов. В конструкциях зданий прим енялись колонны и столбы.
К этому времени сложился и основной тип д р е вн ер усск о го х р а ­
ма. Д ревнерусские храмы отличались от европейских средневеко­
вых церквей и по конструкции, и по декору. Д л я них характерна
светлая ж изнерадостность. Д ревнерусски е зод чи е умело п одчер­
кивали красоту сооружения окружаю щ им л андш аф том . Ц еркви у к ­
рашались мозаикой, ф ресковой ж ивопи сью , резьбой по камню.
Архитектура этого периода носила яр ки й н аци он альн ы й и сам о­
стоятельный характер.
Облик русских городов до XVI в. практи чески о ставался дер е­
вянным. Характерная черта древнерусского зодчества —хоромное стро­
ительство. Хоромы —это большой жилой деревянный дом в два, три и
более этажей, состоящий из отдельных строений, которые соединялись
сенями и переходами. Композиция такого дома бы ла асимметричной,
поскольку строения имели различное назначение, были разными по
объемам и формам кровли. В результате окна, которые также были раз­
ной величины, располагались на фасаде на разной высоте, а определить
количество этажей было невозможно.
К середине XVII в. в монументальном зодчестве Руси происходят
изменения, отразившие сдвиги в социальной и культурной жизни.
Меняется жизненный уклад. Возникают светские учебные заведения,
литература перестает быть исключительно религиозной. Если раньше
ведущую роль в архитектуре играло строительство церквей, то теперь

U


начинают уделять внимание граж­
данской архитектуре.
К концу X VII в. ш ирится тор­
говля, особен н о с Г ерм ани ей ,
Фландрией, Англией. Становятся
более тесными связи с Польшей,
Голландией. Происходят важные
изменения в культуре: п оявляет­
ся театр (1672 г., театр царя А лек­
сея М ихайловича) и первое выс­
шее учебное заведение (1687 г.,
С лавяно-греко-латинская акаде­
м ия).
В Москве работают строители,
резчики по камню, архитекторы из
Киева, Галича и других юго-запад­
ных городов, знакомые с архитек­
турой европейских стран.
Русская (в основном м осков­
ская) архитектура конца X V II в.
Церковь архангела Гавриила
соединила традиции древнерус­
(«М еншикова баш ня») в Москве.
ского зодчества с новы ми черта­
Архитектор И. П. Зарудный.
1 7 0 4 -1 7 0 7
ми ев роп ей ск ой ар х и текту р ы .
Этот стиль принято называть «на­
рышкинским барокко», так как наиболее выдающиеся памятники ар ­
хитектуры этого стиля бы ли сооруж ены в подмосковны х усадьбах
бояр Нарышкиных.
Характерной особенностью «нарышкинского барокко» являю тся
резные детали из белого камня на ф оне красной кирпичной стены.
В это время в строительстве произош ли и конструктивны е и зм ен е­
ния: русские зодчие стали заклады вать в кирпичную кладку ж елез­
ные полосы. Это позволило делать более ш ирокие прям оугольны е
оконные проемы, а не маленькие, арочные, как раньше. В результате
улучш илась освещенность помещений. О кна стали делать оди н ако ­
вых размеров и располагать их в ряд на одинаковом расстоянии. Н а
фасадах появились горизонтальные тяги, обозначающие разделение
на этажи. Стены стали тоньше, простенки между окнами у м ен ьш и ­
лись, а сами окна увеличились. Постройки поражают обилием д ек о ­
ра, резных наличников, пучков колонок, поливных изразцов, яркой
раскраской.

15


Церковное зодчество тоже приобретает черты светскости. Но еще
больше они проявляются в гражданской архитектуре. Ж илые дома,
которые раньше стояли в глубине двора, постепенно выдвигаются к крас­
ной линии застройки улицы. На смену хоромному строительству при­
ходят здания, возводимые единым блоком. Увеличиваются размеры
комнат (палат), высота потолков, этажность.
Однако русская архитектура XVII в. по своему характеру настоль­
ко отличается от европейской, что между ними больше различий, чем
сходства. И все же конец XVII в. можно назвать связующим звеном
между древнерусским зодчеством и архитектурой X V III в.
Новая эпоха в истории культуры и искусства России связана с пре­
образовательской деятельностью Петра I.
Петровские реформы коснулись всех сфер ж изни и деятельности
человека, затронули все слои общества —от бояр до крестьян. Москов­
ское государство, контакты которого с внешним миром были довольно
ограничены, превращается в Российскую империю —одну из могуще­
ственных мировых держав. Петр не только «прорубил окно в Евро­
пу», —он сделал все от него зависящее, чтобы Россия стала европейс­
ким государством. Именно этой цели служили выход к Балтийскому
морю, строительство Санкт-Петербурга, активное вмешательство в ев­
ропейскую политику.
Самое яркое воплощ ение идеи П етра п олучили в культурны х
преобразованиях, и хотя некоторы е изм енения начались еще до
правления Петра, то, что соверш ил он в этой сфере, столь грандиоз­
но, что еще долго будет уди влять как его сторонников, так и про­
тивников.

ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОЕ
БАРОККО
Барокко развивалось в европейс­
ких странах на протяжении XVII и
первой половины XVIII в. В каждой
из стран барокко имело свои нацио­
нальные черты.
В Италии стиль распространил­
ся как на внешний, так и на внутрен­
ний облик зданий. Во французской
архитектуре во внешнем облике зда­
ний преобладали классические нача­

16

ла, а во внутреннем убранстве царило
барокко. В английской архитектуре
барокко лишь придало своеобразный
оттенок классицизму. В странах Цен­
тральной Европы строительство мо­
нументальных сооружений в XVII в.
почти не велось в связи с Тридцати­
летней войной и ее последствиями, не­
которые признаки барокко отмечают­
ся лишь с середины XVII в.
Основные признаки барокко —это
повышенная, нарочито подчеркнутая
монументальность, представитель-


Еще в юные годы Петр час­
то посещал Немецкую слободу
в Москве, даже внешний вид
которой резко отличался от
русского патриархального быта
окружающего его. Но особенно
сильное впечатление произве­
ло на молодого царя путеше­
ствие по Западной Европе в со­
ставе «Великого посольства».
Д ля вопл ощ ен ия своих
идей и замыслов Петр решил
построить новый город на но­
вом месте.
С троительны м центром
в России становится Петер­
бург.
Государственные и куль­
турно-бытовые преобразова­
ния вызвали к жизни необхо­
алле кватро фонтане в Риме.
дим ость возведения новых
Архитектор Ф. Борромини.
1635-1667
типов промышленных и общественных зданий и сооружений: фортификаций, верфей, заводов,
гостиных дворов, госпиталей, учебных и музейных помещений, те­
атров.

ность. Создать впечатление монумен­
тальности, живописности, поразить
зрителя динамикой форм, их необыч­
ностью, вызвать ощущение неожидан­
ности, внезапности при восприятии
сооружения или ансамбля — стало
главной задачей архитекторов.
В барокко преобладают сложные
криволинейные формы, активно ис­
пользуются скульптура и декоратив­
ные элементы. Архитекторы барокко
как бы отодвигали на второй план
конструкцию, скрывали ее, предпочи­

тая ей декоративные элементы.
Взгляд зрителя приковывают детали,
а не целое.
Крупнейшие мастера европейско­
го барокко - Лоренцо Бернини (15981680), скульптор и архитектор, создав­
ший колоннаду площади Св. Петра в
Риме, и Франческо Борромини (15991667), автор нескольких изумитель­
ных церквей в Риме.

17


ГРАДОСТРОИТЕЛЬНЫЕ ИДЕИ ПЕТРА I
В 1700 г. Россия начала Северную войну против Ш веции, чтобы
освободить русские земли и возвратить невские берега России. Перво­
го мая 1703 г. русские войска взяли крепость Ниеншанц (у слияния рек
Охта и Нева). Выход в Балтийское море для России был открыт. Н е­
обходимо было только его обезопасить и закрепить.
У разветвления Невы натри рукава, на небольшом Заячьем острове
длиной примерно 750 м и шириной 350 м, 27 мая 1703 г. была заложена
крепость нового бастионного типа —Петропавловская. Для прикрытия
устья Невы с моря в 1703 г. на острове Котлин было начато строитель­
ство военно-морской базы Кроншлот (Кронштадт). На южном берегу
Невы, почти напротив Петропавловской крепости, в 1704 г. по чертежу
Петра I заложили судостроительную верфь-крепость Адмиралтейство.
Под защитой трех взаимодействующих крепостей началось возведение
Петербурга, ставшего с 1712 г. новой столицей России.
Застройка города осуществлялась преимущественно по берегам
Невы, ее рукавов и протоков. Планировкой города и строительством
самых важных объектов руководил сам Петр. Определив местополо­
жение самых важных сооружений, он, по сути, создал планировочный
каркас города: Петропавловская крепость, Адмиралтейство, монастыр­
ский комплекс Александра Невского сыграли градоформирующую
роль, может быть, даж е вопреки
первоначальным идеям их созда­
теля.
Петр видел столицу похожей на
Амстердам: много рек и каналов;
кирпичные дома с высокими кры­
шами и шпилями выстроены ряда­
ми, «сплошного фасадою».
Однако не все шло так, как хо­
телось. Первые строители города,
а в основном это были солдаты,
жили в землянках. Селились они
по старинке — слободами, то есть
беспорядочно группируясь вокруг
дороги. Кирпича и камня не было,
поэтому строили из дерева —бла­
Петр I
го, лес был рядом — и раскраши-

18


Кроншлот («Коронный замок») в 1705 г.

вали под кирпич в угоду царским пристрастиям. Слободы именова­
лись по составу жителей или по их занятиям: Дворянские, Посадские
(там жили торговцы и ремесленники), Пушкарские. При этом необхо­
димости в наименовании улиц не было. «...Удивительно, что ни одна
улица в Петербурге не имеет названия, а один другому описывает мес­
то, о котором расспрашивают, называя того или иного, живущего в этой
местности, пока не назовут такого человека, которого знают, а затем

КРЕПОСТЬ КРОНШ ЛОТ
Осенью 1703 г. Петр 1 промерил
глубины пролива, отделяющего ос­
тров Котлин от материка. Он обна­
ружил длинную песчаную отмель,
которая преграждала кораблям путь
в Неву, оставляя глубокий проход
только у южной части острова Кот­
лин. У этого прохода был построен
форт.
Форт выглядел как десятигранная
башня со смотровой площадкой на­

верху. Она имела четыре яруса. Об­
щая высота башни от уровня моря до
шатровой крыши 37 м, диаметр пер­
вого яруса — почти 30 м. На башне
была надстройка (бельведер) с фла­
гом и российским гербом. Стены баш­
ни были двойными, между ними на­
сыпали камни и грунт.
7(18) мая 1704 г. крепость освяти­
ли и дали ей имя Кроншлот — «Ко­
ронный замок». Над фортом был под­
нят русский флаг. Этот день считает­
ся днем рождения Кронштадта.

19


приходится продолжать расспросы» (из книги Ф. X. Вебера «Преобра­
женная Россия», 1721 г.).
Петр I, как известно, был очень увлечен голландской архитектурой
того времени. В письме к архитектору Ивану Коробову, учившемуся
в Европе, Петр пишет: «Нигде в свете столько хорошего нет, как в Гол­
ландии, и я ничего так не требую, как сего». Его идеалом был каменный
регулярный город европейского типа, точнее —Амстердам.
Он не просто хотел построить город с выходом в море, но город
приморский, где жители приучены использовать реки и каналы не мень­
ше, чем сушу. В связи с этим он не разрешал строить мосты. Ж ители
города должны были передвигаться на лодках, галерах и прочих суде­
нышках. Поэтому и застраивались сначала берега Невы и ее протоков.
Однако строительство города по четкому геометрическому плану
было новой и потому нелегкой задачей. С самого начала постройкой
города руководила Канцелярия городовых дел. Но жители не всегда
подчинялись указам. Неправильно построенные дома ломали, хозяев
наказывали, брали штрафы, но и эти меры мало помогали.
В первую четверть XVIII в. сложилось пять частей города: Петер­
бургская (ныне Петроградская) сторона, Адмиралтейская часть, Васи-

Первый центр Петербурга (План Городского острова. 1720-е гг.)
1 - Домик Петра I; 2 — Троицкий собор; 3 - Гостиный двор; 4 — здание коллегий; 5 —порт;
6 — Красный мост

20


Застройка левого берега Невы. 1718
1 - Адмиралтейство; 2 - Исаакиевская церковь; 3 — «Новая Голландия»; 4 — каналы; 5 - М орской
рынок; 6 - кирха и костел; 7 - Почтгауэ; 8 — Царицын луг, 9 - Л етний сад; 10 —Л итейная слобода;
11 — Невская першпектнва; 12 — место первых трех Зим них дворцов

льевский остров, Московская сторона (восточнее и южнее Ф онтанки)
и Выборгская сторона (на правом берегу Невы и Большой Невки).
Первый городской центр сформировался в непосредственной бли­
зости от крепости на Городском острове. Там же был построен порт.
Рядом с портом образовалась площадь —Троицкая, названная по собо­
ру, построенному в ее центре. Недалеко от порта был поставлен «перво­
начальный дворец» для царя, так называемые «красные хоромы», или
Домик Петра I. На Троицкой площади были сооружены Посольский
дворец, здание коллегий, Гостиный двор.
Другим деловым центром города стал Адмиралтейский остров.
На верфи работало множество людей. Они селились тут же неподалеку.
Для Петра, приписанного к Адмиралтейству, здесь был возведен пер­
вый Зимний дворец.
С 1712 г. усиленно строилась Литейная часть. Места были высокие
и сухие, там охотно селилась знать. В 1714 г. Петр переключился на
Выборгскую сторону, начал ее застраивать и активно заселять.
В конце 1715 г. решено было перенести центр города на Васильевский
остров. Видимо, то, что было создано к этому времени, во многом сти­
хийно, не удовлетворяло Петра I. В планировке Васильевского острова

21


Петр принял активное участие.
Предполагалось по всему остро­
ву проложить улицы-линии. Их
должны были пересекать про­
спекты. По улицам Петр хотел
прорыть каналы, а в восточной
части построить порт.
В начале 1716 г. первый ар­
хитектор Петербурга Доменико
Трезини завершил такой проект
застройки.
Трезини прежде всего предло­
«Идеальный город» Ж. Б. Леблона. 1717
жил проложить каналы с восточ­
ной и западной стороны усадьбы
Меншикова Он разделил остров на две неравные части. Западную часть,
выходящую на залив, он разбил на прямоугольные кварталы. Восточная
часть острова его стрелка, была задумана как замкнутая площадь.
Судя по плану, Трезини не считал, что Васильевский остров станет
центром города, он по-прежнему видел в этом качестве район Троиц­
кой площади и Адмиралтейства.
В 1717 г. талантливый французский архитектор Жан Батист Леблон, приглашенный Петром в Петербург, предложил грандиозный план
строительства «идеального» города-крепости. «И деальный город»
имеет окончательную, не требующую изменения форму. Такая пла­
нировка, по мысли создателей, должна была обеспечить «гармонию
жизни».
Петербург на плане Леблона представляет собой овал, обнесенный
тройными кольцами укреплений. Центр города располагается на Василь­
евском острове. В середине острова — квадратная площадь с дворцом
Петра I. От дворца расходятся четыре главные улицы. С севера на юг
и с запада на восток остров пересекают каналы.
Чтобы построить такой город, требовалось сломать уже построенные
здания. К тому же дорогие оборонительные сооружения уже не были
нужны, так как город к этому времени был хорошо защищен. Проект
Леблона реализован не был.


ПЕРВЫЕ ЗОДЧИЕ ГОРОДА
Быстрое возведение столицы имело для П етра больш ое и дейно­
политическое значение. В связи с этим перед архитекторам и стояли
трудные и ответственные задачи. Город надо было создать с учетом
передовых градостроительных принципов. Он должен был иметь пре­
стижно-представительный характер не только во внеш нем облике
зданий, но и по своей планировке. О днако квали ф и ц ирован ны х а р ­
хитекторов практически не было. П етр I пригласил опы тны х зодчих
из западных стран. Т алантливы х молодых русских лю дей он ком ан­
дировал для обучения инж енерным и архитектурным искусствам за
границу.
В октябре 1703 г. в Петербург из Ш вейцарии приехал Доменико
Трезини и сразу же приступил к работам. Переехал из М осквы талант­
ливый итальянский архитектор Джованни Фонтана.
В 1706 г. была учреждена Канцелярия городовых дел, ведавшая всеми
строительными делами. Руководил Канцелярией Ульян Акимович Синявин (до 1735 г.). Ведущим архитектором был Доменико Трезини. При
Канцелярии была создана школа для начального изучения зодчества.
Предполагалось, что глубокие познания в архитектуре учащиеся этой
школы получат в процессе практики, работая с опытными архитектора­
ми в командах.
Однако и эта школа, и команды не могли обеспечить расширяющее­
ся столичное строительство. Отсутствие материалов сдерживало ж е­
лание иностранцев работать в Петербурге. Как только заработали кир­
пичные заводы, в новую столицу хлынула волна архитекторов из евро­
пейских стран.
В 1710 г. приехали: итальянцы Н. Микетти, Г. Киавери, К. Б. Растрел­
ли, немцы Г. Маттарпови, И. Г. Шедель, А. Шлютер, голландец Г. ван Б о­
лес. Они должны были не только строить, но и учить русских архитекто­
ров, работавших с ними. Однако мало кто из них выполнил это условие
договора.
В то же время искусство архитектуры постигали посланны е за
границу, впоследствии ставш ие крупными зодчими, И ван Коробов,
Иван Мичурин, Петр Еропкин, Тим офей Усов и другие.
В новой столице работали зодчие разных национальных школ, но
творили они иначе, чем у себя на родине, п одчиняясь вкусам и т р е ­
бованиям заказчиков, а такж е приспосабливаясь к сп еци ф ически м
условиям строящегося города. В результате их деятельности ар х и ­

23


тектура Петербурга той поры я ви ла собой своеобразный сплав рус­
ских художественных традиций и элементов, привнесенных из за ­
падноевропейских стран.
Русские, итальянские, голландские, немецкие и ф ранцузские ар­
хитекторы возводили в русской столице хоромы, дворцы, храмы и
государственные здания, архитектура которых имела общ ие худо­
жественные черты. А рхитекторы, работавш ие в Петербурге, не мог­
ли не следовать тому стилю , которы й господствовал в это время в
Европе, то есть барокко. О днако перенесенный в чуждые ему земли,
необжитые, суровые, в город, где еще не бы ло ни нужных м атериа­
лов, ни техники, ни мастеров, он приобрел своеобразные черты. З а ­
мечательные архитекторы создали, может быть даж е вопреки своим
желаниям, стиль, называемы й р у с с к и м , или п ет ровским , барокко.
Многообразие индивидуальны х творческих взглядов различны х
архитекторов на п рактике сглаживалось под воздействием русских
многовековых традиций. Архитекторы не могли им противостоять,
поскольку исполнителями их замы слов были русские мастера: мно­
гочисленные плотники, каменщ ики, ш тукатуры, лепщ ики и прочие.
Крометого, велика была роль заказчиков, и прежде всего самого П ет­
ра I, который чрезвычайно внимательно и требовательно рассматри­
вал все проектные п редлож ения архитекторов, отвергая те, которые
не соответствовали, с его точки зрения, облику столицы. Он вносил
существенные, а иногда и реш аю щ ие изменения. Зачастую он сам
указывал, где, что и как строить. По его инициативе разрабаты ва­
лись и генеральные планы Петербурга.

ДОМИК ПЕТРА 1.1703 г.
Ко дню именин Петра I (29 июня)
наГородовом (Березовом)островезатри
дня солдаты срубили «Первоначаль­
ный дворец» для Петра 1 —так называ­
емые «красные хоромцы». Это един­
ственная деревянная постройка с юно­
сти Петербурга, дошедшая до наших
дней, сохраненнаядля псггомковпоуказу
Петра I.
Как и многие явления начала
XVIII в., двойственный — русско-ев­

24

ропейский — характер носил и Домик
Петра. По сути, это одноэтажная бре­
венчатая изба, разделенная на две по­
ловины центральными сенями. Лет­
ний, без печей, дом невелик: длинаоколо 12 м, ширина 5,4 м, высота 5,8 м,
высота потолков —2,5 м, а дверных про­
емов — 1,82 м. Стены обиты холстом.
Петр мечтал пройти как можно
быстрее этап деревянного строитель­
ства, а потому стены дома снаружи
были обтесаны и раскрашены под
кирпич.


ЭТАПЫ ПЕТЕРБУРГСКОГО БАРОККО
Архитектурный стиль первых десятилетий XVIII в. складывался слож­
но и зачастую очень противоречиво. В его формировании участвовало
прежде всего западноевропейское барокко, правда, в несколько видоиз­
мененном и более сдержанном по форме виде; сказывалось влияние гол­
ландской архитектуры, давали о себе знать и традиции древнерусской
архитектуры. Отличительной чертой многих первых построек Петербурга
была суровая утилитарность и простота архитектурных форм. Неповто­
римое своеобразие петербургского зодчества с первых лет строительства
Петербурга заключалось, однако, не в сложном и подчас противоречи­
вом переплетении архитектурных стилей, а в градостроительном разма­
хе, в мощи и величии сооружений, воздвигаемых в этот важнейший для
русской нации период.
Трудности строительства на новом месте, в том числе и нехватка
средств, сказались в сдержанности выразительных средств — преиму­
щественно в декоре фасадов. О днако с течением времени богатство и
выразительность барочных форм расцвели на благодатной почве пыш ­
ного русского царского двора.
Петербургское барокко принято делить на три этапа, границы кото­
рых определены временем правления Петра I, Анны Иоанновны и Ели­
заветы Петровны. Соответственно, эти этапы называют:
• петровское барокко;
• барокко переходного периода (аннинское барокко);
• зрелое барокко (пышное, или елизаветинское, барокко).

Высокая четырехскатная, крытая
гонтом, имитирующим черепицу, кры­
ша была украшена изображением мор­
тиры и двух бомб с вырывающимся
пламенем —символов звания хозяина
дома - бомбардирского капитана.
Большие, вытянутые по горизонта­
ли окна были нетрадиционными для
деревянной русской архитектуры. Сте­
кол больших размеров не было, и пото­
му окна имели мелкую расстекловку.
По приказу Петра I Домик был
спрятан под крышу — своеобразную

галерею, спроектированную Домени­
ко Трезини. Современный каменный
футляр был создан позднее.

Фрагменты росписи наличников
в Домике Петра I

25


Каждый из этих этапов имеет свои особенности. Девизом первого
этапа —петровского —являются функциональность и сдержанность.

Характерные черты петровского барокко
Санкт-Петербург возводился не только как столица, и не только о
красоте думал Петр. Прежде всего — это был форпост России на Бал­
тийском море, и потому начинался город не как административный
центр, а как крепость. Кроме того, город сразу формировался как про­
мышленный центр. И следующим по важности строительным объектом
после крепости стала адмиралтейская верфь. Меньшее внимание уде­
лялось жилым домам. Были разработаны типовые проекты, которые
возводились жителями города соответственно социальному положе­
нию и достатку. Это были так называемые образцовые дома.
Большей заботой Петра были административные здания. Это преж­
де всего касалось правительственных учреждений. Так появилось заме­
чательное творение Д. Трезини — здание Двенадцати коллегий.
Немыслима была столица и без соответствовавш его ее статусу со­
бора. Им стал П етропавловский собор, которы й сразу же приобрел
облик архитектурной доминанты благодаря своему шпилю, увенчан­
ному ангелом.
Просветительская деятельность Петра выразилась в создании пер­
вого в России музея, для которого он не только сам собрал коллекцию,
но и построил специальное здание — Кунсткамеру.

Панорама Петербурга
К середине XVIII в. Петербург уже почти был похож на мечту Петра — Амстердам. Н о стал н ц а России не

26


Памятников петровского времени сохранилось не так уж много, но
они достаточно ясно дают представление об архитектуре Петербурга
1703-1730 гг.
Характерными чертами петровского барокко являются:
• простота объемов (дома-шкатулки,
в плане — прямоугольник, внут­
ренние помещения расположены
анфиладой);

• плоскостная трактовка фасадов (де­
коративные детали не отделяются от
плоскости стены; основной элемент
фасада не колонны, а пилястры);

• четкость и подчеркнутость вертикальных
и горизонтальных (тяга) членений архи­
тектурной формы;
• волюта как одна из немногих архитек­
турно-декоративных деталей (крутой
завиток с кружком в центре);

вверх по течению Невы. Середина X V III в.
могла удоалетвортгтъся судьбой города паокраине Европы. Опа еще только вступала в полосу своего расцвета

27


фигурная кровля с переломом;

• мелкая расстекловка окон;

• двуцветная раскраска фасадов: розовый,
голубой, красный фон, на нем белые де­
тали ордера — пилястры, карнизы, на­
личники.

ЗАДАНИЯ
1. Соедините слово с его значением.
а) экстерьер

а) вертикальная опора, круглая в сечении

б) анфилада

б) плоский неширокий вертикальный в ы ­
ступ прямоугольного сечения, служит для
вертикального членения стены

в)

в) горизонтальное членение стены

колонна

г) интерьер

г) ряд помещений, примыкающих друг к дру­
гу, с дверными проемами на одной оси.
При открытых дверях создается сквозная
перспектива интерьеров

д) волюта

д) внешний облик здания

е)

тяга

е) завиток, декоративная деталь

ж)

пилястра

ж ) архитектурное внутреннее пространство
здания

2. Разгадайте кроссворд.
1. Французский архитектор, автор проекта «идеального» города.
2. Итальянский архитектор, приехавший в Петербург из Москвы.
3. Первый архитектор Санкт-Петербурга, швейцарец по происхож­
дению.
4. Самый главный архитектор Петербурга, утверждавший все планы
и проекты.

28


5. Руководи тель К анцелярии городовых дел, учреж денной в 1706 г.

4. Рассм отрите планы: чем они отличаю тся? Д ва плана принадле­
ж ат Д . Т резини: один выполнен в 1715 г., второй — в 1722 г. Третий
отражает современную плаішровку, сформировавшуюся в XIX в. П од­
пишите планы.

29


ПАМЯТНИКИ АРХИТЕКТУРЫ
ПЕТРОВСКОГО БАРОККО
Необходимость защиты будущего города от неприятеля диктовала
очередность строительства сооружений. Прежде всего нужна крепость —
для обороны. Выход в море диктовал потребность в кораблях — нужно
адмиралтейство. Расположение судостроительного предприятия в зоне
боевых действий обусловило своеобразие его архитектурного реше­
ния как верфи-крепости. Стремление выразить чувства победителей
приводило к интересным архитектурным решениям.
Архитектура петровского барокко неразрывно связана с именами
Д. Трезини, Ж. Б. Леблона, Д. Фонтана, Г. И. Маттарнови.

Петропавловская крепость
Санкт-Петербургская крепость основана 16 (27) мая 1703 г. Для стро­
ительства крепости Петр I выбрал небольшой островок, именовавший­
ся по-фински Енисаари (Заячийостров) или по-шведски Луст-эйланд
(Веселый остров). Он был близок к морю, и его берега защищали есте­
ственные водные преграды —река и пролив.
Крепость, которая должна была стать долговременным оборонитель­
ным сооружением, возводилась по всем правилам военно-инженерно­
го искусства и в соответствии с последними достижениями ф ортиф и­
кационной науки.

РУССКИЕ КРЕПОСТИ
Крепостные сооружения, обороня­
ющие город, населенный пункт или
определенную территорию, на Руси
существовали в виде крем лей или д е ­
т инцев, а также в виде укрепленных
монастырей. С развитием техники ог­
нестрельного оружия эти сооружения
уступили место крепостям. Крепость
строится как долговременное соору­
жение, готовое к упорной круговой
обороне и имеющее свой гарнизон.

30


План Петропавловской крепости и Городского острова начала XVIII в.
На территории крепости справа видна лютеранская церковь св. Анны, построенная в 1704 г.

Проектный чертеж разработан скорее всего французским инженером
Ж. Г. Ламбером, хотя решающее слово принадлежало, безусловно, Петру I.
Крепость строилась «с великим поспешанием» и первоначально была
деревоземляной. Ее шестиугольный план обусловлен естественными
очертаниями острова. Углы крепости представляют собой бастионы —
пятиугольные выступы крепостной стены, позволяющие вести масси­
рованный фронтальный и фланкирующий обстрел (то есть обстрел про­
тивника, подбирающегося к стене, что было невозможно в древних рус­
ских крепостях). Пушки устанавливались как на бастионах, так и на
куртинах —стенах между бастионами.

В древности многие города на Руси
являлись одновременно крепостями.
Крепость представляла собой фигу­
ру многоугольника, стороны которо­
го —стены, чередующиеся с круглы­
ми или квадратными башнями. По­
явление артиллерии
вы звало
существенные изменения в устройстве
крепостей, а главное —замену башен
постройками пятиугольной формы,
которые на Руси назывались р а с к а ­
т ами, а в Европе —баст ионам и.

31


1 - Баспюн Головкина; 2 — Кронверкская куртина; 3 - Бастион Меншикова; 4 - Петровская куртина;
5 - Пстропские ворота; 6 — Государев бастион; 7 — Невская куртина; 8 — Невские ворота; 9 - Бастион
Нарышкина; 10- Екатерининская куртина; 11 — Трубецкой бастион; 12 —Тюрьма'Трубецкого бастиона;
13 - Васильевская куртина; U - Васильевские ворота; 15 —Бастион Зотова; 16 - Н икольскія куртина;
17 —Иоаішовский равелин;

ДОМЕНИКО
ТРЕЗИНИ
(ок. 1670-1734)

Тессинская провинция, располо­
женная в горах, не могла похвастать­
ся плодородными землями, поэтому
здесь испокон веков процветали раз­
Трезини родился в селении Аста- ные виды искусств. Окрестности го­
но вблизи швейцарского города Луга­ рода Лугано были своеобразной куз­
но. Принадлежал к старинному ита­ ницей мастеров — архитекторов,
льянскому дворянскому роду. В совре­ скульпторов, живописцев. Здесь су­
менном Астано, небольшом городке ществовало огромное количество ху­
с населением около 300 тыс. человек, дожественных и ремесленных школ,
сохранился трехэтажный каменный так называемых «академий*, где мо­
дом семьи Трезини с фамильными лодые люди проходили обучение и
получали профессиональные навыгербами на фасаде.

32


1

крепость
18 — UoaiiiioDCKiic ворота; 19 — А лексеевский равелин; 2 0 — С екретны й дом (н е сущ ествует);
21 — П етропавловский собор; 22 — М онетны й двор; 23 — Ботн ы н домик; 24 — Гауптвахта;
25 - К ом ендантский дом; 26 - И нж енерны й дом; 27 - А ртцейхгауз; 2 8 - О бер-оф и ц ерски й дом;
29 - Плац-майорский дом; 30 — Кавальер; 31 —Казначейство: 32 - Прокурорский дом; 3 3 —Каретник;
3 4 — Рвы (засы паны в XIX в.)

кн и знания. Одну из таких ремесленных школ
закончил Доменико Трезини, затем он продол­
жил обучение в Италии. Профессиональную де­
ятельность начал в 1699 г. при дворе датского
короля Ф ридриха IV и показал себя талантли­
вым а р х и тек тором -ф орти ф и к атором . Д ания
была союзником России в борьбе со Швецией,
а Фридрих IV был личным другом Петра I. Рус­
ский дипломат Измайлов по указанию Петра I
заключил договор с Доменико Трезини о работе
в России.
Ставя свою подпись 1 апреля 1703 г. под дого­
вором о службе в течение одного года, вряд ли

Доменико Трезини

33


За строительством бастионов следили сподвижники Петра I. С амо­
го царя на закладке крепости не было. Бастионы получили названия по
именам соратников Петра: Меншиков, Н арыш кин, Зотов, Головкин,
Трубецкой бастион и, конечно, Государев.
29 июня 1703 г. в день Святого Петра и, соответственно, день именин
Петра I, крепость освятили и дали ей имя — С анкт-П итер-Бурх.
В крепости с запада на восток был проложен канал длиной 400 м
и шириной 5 м, который осушил местность. По нему доставляли строи­
тельные материалы. Канал засыпали в 1882 г.
Тем временем война продолжалась, и крепость нужно было укреп­
лять. В 1704 г. Головкин бастион, к которому враг мог подойти с суши,
был укреплен кавальером —вспомогательным сооружением, возвышав­
шимся над стенами основной ограды.
На близлежащем Березовом острове начинал строиться город. Для
удобства связи с ним через пролив от крепости был перекинут первый
мост Петербурга — Красный (до наших дней не сохранился).
На правом берегу Невы через три года после начала строительства, в
1706 г., со стороны Зотова бастиона было возведено подковообразное
укрепление —Кронверк (не сохранилось). Оно дало название проливу —
Кронверкский.
В 1706 г. первоочередной задачей по укреплению крепости стала
необходимость одеть ее в камень. Работами руководил Доменико Трезини. Фактически Трезини работал в крепости до своей смерти.
Бастионы и куртины крепости слож ены из к и р п и ча и камня.
Их высота 10-12 м, ширина — 20 м. О ни состоят из двух стен: наруж­
ной (эскарповой) —толщиной до 8 м и внутренней (валганговой) тол-

Домеиико Трезини мог подумать, что
останется в России до конца своей
жизни.
Доменико Трезини умер 19 фев­
раля 1734 г. и был похоронен на
Сампсониевском кладбищ е в П е­
тербурге.
Как фортификатор Трезини до
конца своей жизни занимался рабо­
тами в Петропавловской крепости,
но конечного результата не увидел,
так как работы были закончены к
1740 г.

34

Доменико Трезини по праву счи­
тается первым архитектором Петер­
бурга. Он сумел долгие годы работать
в теснейшем контакте с Петром I, вы­
полняя его волю и реализуя его идеи.
Петровское барокко как стиль — это
творческий стиль Трезини.


щиной 2 м. Уже после смерти Петра обороноспособность крепости была
усилена с запада и востока отдельно стоящими крепостными сооруж е­
ниями — Алексеевским и Иоанновским равелинами (в честь отца и
брата Петра I).
Красный мост из наплавного стал подъемным и получил название
Петровский. В 1738 г. его заменил И оанновский мост.
С течением времени кирпичные стены от непогоды стали разрушать­
ся. В 70—80-е гг. X V III в. стены крепости со стороны Невы на протяже­
нии 700 м были облицованы гранитом.
Крепость, представлявш ая собой первоклассное военно-инж енер­
ное сооружение X V III в., в наше время воспринимается как драгоцен­
ный камень в замысловатой оправе реки.
С мая 1993 г. крепость стала заповедником.

П етровские ворота
Петербург возводился рядом с крепостью и под ее защитой на Го­
родском (Березовом) острове. На территорию крепости жители горо­
да попадали через Петровские ворота. Ворота представляли собой три­
умфальную арку, обращенную к городской площади. Автор проекта во­
рот — Доменико Трезини. Первоначально верхний ярус ворот был
выполнен из дерева, а затем, в 1718 г., повторен в камне.
Петровские ворота —символ победы. Этому посвящено и их богатое
декоративное убранство. Девять
статуй, в человеческий рост каж­
дая, украшали сооружение. На
высшей точке ворот стоял святой
Петр. У его ног справа и слева си­
дели ангелы с трубами. На волю­
тах располож ились аллегории
Веры и Надежды, на нижних по­
стаментах —Нептун и воин. В глу­
боких нишах по сторонам ворот
помещены скульптуры, изобража­
ющие Беллону —богиню войны и
Минерву — покровительницу ре­
месел, наук и искусств. Над аркой
в 1722 г. был укреплен свинцовый
позолоченный двуглавый орел

35


весом свыше тонны (мастер Ф. Вассу). Украшение ворот дополняли че­
тыре вставки -барельефа с композициями из воинских доспехов.
Ворота почти в два раза выше стен. Большой, сложного профиля кар­
низ делит их фасад на два яруса и зрительно увеличивает высоту.
К ярким проявлениям барокко относятся своеобразные п иляст­
ры (узкая наложена на широкую) и волюты. «Дощатая» рустовка
пилястр, то есть членение стены на узкие горизонтальные полосы без
вертикальных швов, создает впечатление волнообразного движения.
Необычность архитектурного проекта Трезини состоит в том, что
крепостные ворота он выполнил в виде триумфальной арки. Являясь
частью крепостных стен, они прерывают монотонность стены, демонст­
рируя все выразительные средства барокко.

Петропавловский собор
29 июня 1703 г. посреди крепости у самого канала была заложена
деревянная соборная церковь в честь святых апостолов Петра и Павла.
1 апреля 1704 г. ее освятил митрополит новгородский Иов.
Церковь в плане была крестообразной, снаружи расписана «по ка­
менному маниру желтым мрамором».
Здание церкви было выполнено в немецко-шведском стиле и напо­
минало церковь в Ниеншанце. Его венчала колокольня со шпилем и
купольным фонариком наверху. В 1709 г. в память о Полтавской победе
к церкви пристроили две башни. По воскресным дням и праздниками
на шпилях поднимали боевые вымпелы.

ИЗ ИСТОРИИ ш п и л я
ПЕТРОПАВЛОВСКОГО
СОБОРА
Деревянный шпиль не имел гро­
моотвода, и неоднократно от ударов
молнии возникали пожары. Особен­
но сильный пожар был в ночь с 29 на
30 апреля 1756 г. Загоревшийся шпиль
рухнул, погибли и куранты. Огонь
охватил чердаки и деревянный купол
(иконостас быстро разобрали и вы­
несли), кладка стен дала трещины, и

36

колокольню были вынуждены разоб­
рать до первого яруса.
В 1766 г. было решено восстано­
вить колокольню: «...делать оную точ­
но так, какова прежняя была, понеже
все прочие планы не столько краси­
вы*. Работы продолжались 20 лет.
Собор после пожара был отремонти­
рован через год.
В 1776 г. на колокольне устано­
вили часы -куранты , изготовл ен ­
ные в Голландии мастером Оортом
Красом.


В 1704 г. на деревянной коло­
кольне этой церкви были установ­
лены первые городские часы.
В 1712 г. Петербург стал столи­
цей Росси йского государства.
Столице был необходим главный
кафедральный собор. 8 июня 1712
г. на месте деревянной церкви Пет­
ра и Павла по проекту Доменико
Трезини началось строительство
собора.
Петропавловский собор стро­
ился двадцать один год (1712—
1733). Весной 1719 г. была возве­
дена колокольня, увенчанная де­
ревянным золочены м ш пилем.
Шпиль собрали по чертежам гол­
Церковь Петра в Павла в крепости
ландского мастера Германа ван
Санкт-П итер-Бурх. 1709
Болеса. По рисунку Трезини из­
готовили и установили над ябло­
ком шпиля крест с фигурой медного ангела. Высота колокольни соста­
вила 106 м. Петр чувствовал необходимость ярких архитектурных
вертикалей, поскольку город основан на ровной местности.
Камер-юнкер Ф. В. Берхгольц, побывавший в 20-е гг. в Петербурге,
в своем дневнике записал: «Крепостная церковь... при ней колокольня
в новом стиле, крытая медными, ярко вызолоченными листами, которые

В 1857-1858 гг. деревянные конст­
рукции шпиля заменили металличес­
кими по проекту видного ученого и
инженера Д. И. Журавского. Метал­
лические конструкции были изготов­
лены на Урале на Боткинском заводе,
по частям их перевезли в Петербург,
частично смонтировали на площади
перед собором, а затем подняли на ко­
локольню. Высота шпиля увеличи­
лась до 122,5 м.
Ангел Петропавловского собора

37


необыкновенно хороши при солнечном освещении. Но внутри этот храм
еще не совсем отделан».
Работы по устройству дере­
вянного шпиля были законче­
ны к концу 1724 г., и тогда же
на колокольне были установ­
лены куранты, приобретенные
Петром I.
Петропавловский собор —
образец раннего петровского
барокко. Строгость и простота
планировки, а также наружной
отделки —эти наиболее харак­
терные черты стиля прояви­
лись здесь в полной мере.
В строительстве и оформле­
нии собора принимали участие
лучшие мастера Петербурга:
художники А. Матвеев, А. За­
харов, Г. Гзелль, Ф . Воробьев,
П. Зы би н, М. Н егрубов,
И. Никитин, В. Белопольский
и И. Вишняков, скульпторы,
резчики и лепщики К. Оснер,
Д. Квадри, И. Росси, Н. Пино.
Собор строился вслед за
Петровскими воротами. Трезини не только поставил их на од­
ной оси, но и решил в одном ар­
хитектурном ключе. Прямоу­
гольное в плане вытянутое
здание своей восточной, алтар­
ной частью обращено к парад­
ному входу в крепость — Пет­
ровским воротам. Фасад собо­
ра по своим о ч ер тан и ям и
декору повторяет фасад ворот,
пилястры подчеркивая его значение как
своеобразного пам ятника в
Петропавловский собор
честь победы.

38


Над алтарным выступом Трезини поставил стенку-аттик, над
которой возвышается лучковый
фронтон (в форме натянутого
лука). Справа и слева аттик укра­
шают волюты. Плоскость стены
украшена панно, пилястрами и
вертикальными нишами.
Но все же самая интересная
часть собора — колокольня. Ко­
локольня в градостроительном
смысле является многоярусной
высотной вертикалью. Деление
на ярусы зрительно увеличива­
ет постройку и делает соотно­
симой с масштабами человека.
Трезини добился эффекта боль­
шей высоты и стремительности
взлета изменением пропорций
ярусов: от нижнего распластан­
ного к четвертому вертикально­
му. Очертания двух восьмигран­
ных сводов, похожих на коло­
кольчики, изм еняю тся по этому же принципу. С воды со зд аю т
плавный переход от колокольни к шпилю, а ярусы, соединенные за ­
витками-волютами, —от основного здания собора к высокой башне.

ТИПЫ
ЦЕРКОВНЫ Х ЗДАНИЙ
Русские православные церкви по­
чти всегда в плане имели вид квадра­
та, греческого равноконечного креста
или многогранной фигуры. Коло­
кольня, как правило, ставилась от­
дельно. Внутреннее пространство пе­
рекрывалось куполом или шатром.
В XVII в. на Руси появился но­
вый тип церковного здания - удли­
ненного за счет большой трапезной и

притвора, над которыми воздвигалась
колокольня. Такой храм назывался
т рапезны м , или кораблем. Внутрен­
нее пространство было бесстолпным
или четырехстолпным.
Внутренний объем католической
церкви делился рядами колонн па про­
дольные вытянутые участки - нефы.
Если средний неф выше боковых, то
здание относится к б а з и л и к а л ъ н о м у
типу, если он не выделяется - к з а л ь ­
ному.

39


Собор - самое высокое здание Петербурга. Его высота - 122,5 м; вы­
сота шпиля собора - около 40 м; диаметр яблока над шпилем - 1,6 м;
высота фигуры ангела - 3,2 м; размах его крыльев - 3,8 м. План собора
отличается от традиционных планов русских церквей: это прямоуголь­
ное сооружение зального типа. Внутреннее пространство собора длиной
61 м и высотой около 16 м разделено на три нефа мощными пилонами.
Собор внутри залит светом, льющимся из огромных окон. Стены
окрашены в светлые тона, пилоны и пилястры расписаны под розовый и
зеленый мрамор. Своды покрыты красочной росписью, много позоло­
ты. Петропавловский собор напоминает скорее дворцовый светский
зал, чем культовое помещение.
Собор освещается пятью люстрами, сделанными из хрусталя, позо­
лоченной бронзы и цветного стекла в конце XVIII в. На стенах над окна­
ми расположены 18 картин на евангельские сюжеты. Картины написа­
ны маслом на холстах (иконы обычно писали на досках).
В алтарной части (у восточной стены собора) находится иконостас,
поражающий своим великолепием и мастерством исполнения. В пра­
вославном храме иконостас —это стена, отделяющая алтарь от осталь­
ного пространства храма. На этой стене в несколько ярусов в опреде­
ленном порядке располагаются иконы. Иконостас — это своеобразная
преграда для простых смертных, которые не могут проникнуть туда, где
совершается таинство общения с Богом. В Петропавловском соборе
иконостас выполнен в виде триумфальных ворот. Это еще раз подчер­
кивает его символическое значение.
Иконостас является уникальным памятником резьбы по дереву.
Он выполнен под руководством знаменитого московского зодчего Ива-

АРХИТЕКТУРНЫЕ ТЕРМИНЫ

Пилон — массивный столб, мощ­
ная опора некруглого сечения для под­
А т т ик —высокая стенка над кар­ держки сводов, арок и т. п.
низом, обычно над центральной час­
П ор т а л — архитектурно оформ­
тью здания. Аттик часто украшают ленный дверной проем (с колоннами,
декоративными элементами —барель­ уступами и т. п.).
ефами, мемориальными надписями.
Р уст —разбивка стены (колонны,
Л опат ка — вертикальный плос­ пилястры, лопатки) на прямоуголь­
кий и узкий выступ на стене, напоми­ ники или горизонтальные полосы.
нающий пилястру. Отличается от
пилястры тем, что не имеет внизу
базы —подножия и вверху капители —
венчающей части.

40


Иконостас Петропавловского собора. Царские врата

на Зарудного. Более 40 искусных резчиков, столяров, позолотчиков ра­
ботали над его созданием с 1722 по 1727 г. Высота иконостаса 20 м. По
оригинальности композиции, богатству отделки, высокому мастерству
исполнения он не уступает наиболее известным мировым памятникам
резьбы по дереву. В иконостасе 43 иконы, написанные московскими ико­
нописцами А. Меркурьевым и Ф . Артемьевым. 39 скульптур святых
вырезаны из дерева при участии москвичей И. Телеги и Т. Иванова.
Справа перед иконостасом находится обитое вишневым бархатом
возвышение в две ступени, под балдахином с кистями - царское место.
На балдахине деревянная подушка, на которой вырезаны скипетр, меч
и царская корона. На бархате вышит золотыми и серебряными нитями
двуглавый орел.
В XVIII в. фасады собора несколько раз меняли свою окраску. Первона­
чально он был розовым с белыми архитектурными деталями, затем сероголубым, после пожара 1756 г. - зеленовато-серым. Крыша собора и два
больших купола имели синий цвет, малый купол и шпиль - позолочены.
Собор —крупнейшая архитектурная доминанта северной столицы,
возведенная Д. Трезини по замыслу Петра I. Он стал главным си м во­
лом петровского Петербурга, ярчайшим памятником эпохи ради каль­
ных государственных преобразований.
41


Судостроительные верфи
К одним из важнейших объектов промышленной архитектуры пет­
ровского времени относятся верфи: адмиралтейская - для постройки и
ремонта военных судов, галерная - для строительства мелких и средних
судов и партикулярная - для строительства частных судов и лодок.
Самым важным объектом была адм иралт ейская верфь. Для нее
Петр I выбрат остров между Невой и рекой Мойкой (тогда она называ­
лась Мья). Остров был назван Адмиралтейским.
30 августа 1704 г. царь вручил Меншикову собственноручный гене­
ральный план-чертеж Адмиралтейской верфи. Она была заложена
5 ноября 1704 г. Верфь-крепость имела 200 сажен в длину (вдоль не­
вского берега) и 100 сажен в ширину (то есть 425 х 213 м).
Планировалось строить ее «покоем» - буквой «П», открытой в сто­
рону Большой Невы.

Адмиралтейская верфь. Вид с Невы

1—Адмиралтейский дом; 2 -3 —эллинги; 4

42

камора


В глубине двора расположена «государева контора» —Адмиралтей­
ский дом, от него тянулись одноэтажные деревянные боковые корпуса,
крытые черепицей и раскрашенные под кирпич.
В 1711 г. в центре главного фасада была возведена башня со шпилем.
Голландский мастер Герман ван Болес сделал шпиль железным, увенчал
его яблоком и корабликом. Здесь в 1718 г. разместилась Адмиралтействколлегия - высший орган управления флотом.
Во дворе Адмиралтейства находились эллинги - помещения (или
помосты), где строились или ремонтировались корабли. В углу двора
стояла камора, в которой работали корабельные архитекторы и чер­
тежники.
Петр I мечтал приучить всех жителей Петербурга к морскому делу.
С этой целью он запретил строительство мостов через Неву и издал в
1718 г. указ, повелевающий передвигаться по рекам и каналам на судах
европейского образца. Для строительства невоенных судов была пост­
роена партикулярная (то есть гражданская) верфь.
Партикулярная верфь располагалась напротив Летнего сада, на проти­
воположном берегу Фонтанки в вер­
хнем ее течении. Она занимала тер­
риторию, ныне ограниченную улицей
Пестеля, Соляным переулком и Гангутской улицей. Строили верфь с
1715 по 1722 г. архитекторы Г. И. Маттарнови (работал здесь до 1719 г.),
Н. Ф. Гербель, Д. Трезини.
Верфь была сооружена в виде
буквы «П», открытой к Фонтанке.
По периметру и посередине ее тер­
ритории перпендикулярно Ф он­
танке были прорыты каналы (в
конце XV III в. их засыпали).
В низовье реки Мойки, рядом с
островом Новая Голландия, возве­
ли галерную верфь для строитель­
ства галер - парусно-гребных боль­
ших лодок с острым носом. Ныне
об этом напоминает название Галер­
ной улицы.
Гавань для галерного ф лота
была создана на западной оконеч-

43


ности Васильевского острова в 1721 г. Она представляла собой пря­
моугольный в плане бассейн, соединенный с морем узким каналом.
Бассейн был ограничен двумя молами с облицованными камнем сте­
нами. Вход в гавань обрамляли небольшие деревянные сторожевые
здания, стоящие на концах молов, - кронш пицы. Кроншпицы соору­
жены по проекту Д. Трезини. В 1754 г. возобновлены в камне архитек­
тором М. А. Башмаковым.
Здания в плане представляют собой квадрат. Они имеют слегка изо­
гнутые высокие кровли, завершенные фонариками, на которых укреп­
лены флагштоки. Фасады по углам оформлены плоскими рустоваины ми лопатками.

Первые церкви Петербурга
С самого рождения новой столицы храмовые сооружения играли
в ней особую роль. Само название города происходит от имени святого
апостола Петра, хранителя ключей от ворот рая. Петропавловский со­
бор вошел в комплекс сооружений крепости и дал ей имя.
В Петербурге одновременно со строительством важных военных и
промышленных объектов возводились монастыри и храмы, воинские и
домовые церкви, храмы в учебных заведениях, больницах, на городских
кладбищах. Их посвящали православным праздникам, иконам, святым,
воинским победам. Многие из храмов - шедевры мирового зодчества.
Силуэты великолепных церковных куполов и шпилей играют большую
градоформирующую роль, являясь доминантами городской застройки.

АРХИТЕКТУРНЫЕ ТЕРМИНЫ
А лт арь —в православной церкви
восточная часть помещения, отделен­
ная иконостасом.
Церковь —здание, где происходит
богослужение. Относится к культо­
вым сооружениям. Состоит из алтар­
ной части и помещения, в котором
собираются молящиеся.
Ф ронт он (от frons — лоб) — за­
вершение фасада здания. В архитек­
туре барокко широко распространены

44

полукруглы е, лучковы е (в форме
лука), разорванные фронтоны. Поле
фронтона —т и м п а н — часто украша­
ют скульптурой.
Щ и п е ц — верхняя часть торцовой
стены, ограниченная двумя скатами;
фронтон без карниза внизу.
Б а р а б а н — цилиндр или много­
гранник, венчающий здание (обычно
храм). На барабане возводится купол.


Первую деревянную церковь, за­
ложенную одновременно с Петропав­
ловской крепостью, разобрали и пе­
ренесли на Петроградскую сторону, а
на ее месте был возведен П етропав­
ловский собор. С 1733 по 1859 г. он
был главным кафедральным собором
нашего города (затем таким собором
стал Исаакиевский).
1 октября 1703 г. недалеко от до­
мика Петра I был заложен Троицкий
собор (вначале деревянный), и уже в
ноябре он был освящен и начал дей­
ствовать. Собор назвали в честь дня
Святой Троицы. По названию собора
первая площадь в городе стала назы­
ваться Троицкой. До постройки Пет­
ропавловского собора Троицкий со­
бор был главным (кафедральным).
Здесь торжественно отмечалась Пол­
тавская победа, заключение Ништадтского мира со Швецией. В этом со­
боре 22 октября 1721 г. Петр I принял
титул императора. Собор много раз
перестраивался, был снесен в 1927 г.
Троицкий собор по своей архи­
Деревянный Троицкий собор.
тектуре больше тяготел к голландс­
1703
ким образцам. Вместо куполов и
шатров его венчали два шпиля. Один, поменьше, возвы ш ался над соб­
ственно храмом. Второй, высокий, венчал тоже необычную дл я рус­
ских церквей колокольню. Она была двухъярусная, по периметру н иж ­
него яруса располагались высокие пилоны (квадратные столбы ), верх­
ний ярус был накрыт купольным сводом. На куполе стоял вытянуты й
вверх фонарик, а затем — шпиль.
Ш пиль с самого начала строительства Петербурга был характерной
городской архитектурной деталью. Как заметил один из исследовате­
лей, Петр хотел город видеть как корабль, мачты-ш пили которого про­
резают пасмурное низкое небо.

45


Александро-Невская лавра
Задумав перевести столицу из Москвы в Петербург, Петр I понимал,
что городу нужна священная реликвия, которая поселит в душах людей
веру в прочное будущее, гордость за славное прошлое.
В 1710 г. там, где в Неву впадает река Монастырка (тогда она называ­
лась Черная речка), царь повелел поставить большой монастырь во имя
А лександра Невского. Он выбрал это место согласно легенде о том, что
именно здесь произошла в 1240 г. знаменитая Невская битва со шведа­
ми. Подлинное место сраж ения (близ впадения в Н еву реки И ж оры )
было установлено намного позже. Святой Александр Невский стал вто­
рым после святого Петра покровителем города.
В 1712 г. от монастыря к центру города была проложена дорога (поз­
же она стала частью Невского проспекта).
Трезини выполнил модель монастыря, которую утвердил П етр I.
В комплекс монастыря вошли церкви, кельи (жилые комнаты монахов),
покои митрополита и другие постройки. Корпуса расположились «по­
коем» - буквой «П» с церквями по углам.
Поскольку после войны земли стали безопасными, функция монасты­
ря как защитного сооружения отпала. Крепостные стены стали не нужны.
Поэтому по периметру монастыря Трезини расположил жилые и слу­
жебные корпуса

Александро-Невский монастырь.
План Д. Трезини.
Виде Невы

46


4-

Благовещенская церковь Александро-Невской лавры.
Архитектор Д. Трезини. 1713

Со стороны Невы планировался палисад с двумя воротами. Ц ент­
ральная роль отводилась собору.
Из зданий проекта Трезини раньше всего приступили к строитель­
ству Благовещенской церкви (северное крыло монастырских строений).
В 1713 г. Благовещ енская церковь, вначале деревянная, была освящена
(переведена в камень в 1717-1724 гг.). Это здание сохранилось. Двухэ­
тажная, прямоугольная в плане, церковь украшена пилястрами с иони­
ческими капителями. Венчает ее восьмигранный купол на высоком ба­
рабане.

Общественные сооружения
Изменения, произошедшие в жизни патриархальной Руси, привели
к появлению сооружений нового типа. Развитие социальной, экономи­
ческой, культурной сфер потребовало строительства общественных зда­
ний самого разного назначения: административных, торговых, учебных
и даже музейных.
Петр I создавал Петербург как город, который войдет в европейское
сообщество наравне с Римом, Парижем, Лондоном —городами, имею-

47


щнми многовековую историю. Иностранцы должны видеть в П етер­
бурге большой современный город, в котором есть что посмотреть и
чему'удивиться. Именно поэтому Петр придавал большое значение воз­
ведению общественных построек.
На первой площади города — Троицкой были сооружены Посоль­
ский дворец, Гостиный двор, здание правительственных Коллегий.
Мазанковое здание Коллегий было построено в 1714 г. (коллегии —
центральные учреждения, которые возглавляли ведомства, созданные
Петром вместо приказов). Здание Коллегий состояло из одинаковых
секций — сначала четырех, потом шести, — и имело внушительные
размеры. Его длина была 150 м. В создании проекта непосредственное
участие принимал сам царь. Строительством руководил Д. Трезини.
Каждая из секций была перекрыта самостоятельной высокой крышей,
имела свой вход и восемь окон. Внешний декор был очень скромен, а
внутренняя отделка —довольно богатой. В Европе не было в то время
столь больших правительственных зданий, поскольку управленческий
аппарат в западных странах был значительно меньше по численности,
чем российский.

Троицкая площадь в начале X V III в.

48


Фасад Гостиного двора на Васильевском острове со стороны Малой Невы.
Архитектор Д. Трезнни. 1723-1735. Не сохранился

К концу 20-х гг. XVIII в. деловой центр города переместился на Ва­
сильевский остров. Там находился Посольский дворец, а затем М е н т и ­
ков выстроил свой дворец, затмивший по роскоши все, что было тогда в
Петербурге. Там кипела жизнь, устраивались приемы и гуляния, прини­
мали иностранных гостей.
Выше по течению Невы в 1718 г. было начато строительство Кунст­
камеры, а еще выше — дворца Прасковьи Федоровны, жены брата
Петра I.
Дворец Прасковьи Федоровны находился на месте южного пакгауза
Биржи (ныне Зоологического музея). Его строительство началось в 1720г.
В 1725 г., после смерти владелицы, еще не законченное здание было пере­
дано только что созданной Академии наук и достраивалось с учетом ее
надобностей. В проектировании здания Академии участвовали Г. Маттарнови, Г. Киавери, М. Г. Земцов. К 1727 г. строительные работы были
закончены. Это здание еще в середине XVIII в. было одним из самых
монументальных в Петербурге. Оно существовало до 1826 г.
Петербург быстро рос и как город-порт. Стрелка Васильевского ос­
трова была центром внешней торговли на протяжении всего X V III в.
Складом экспортных товаров был Гостиный двор. Не сохранившееся
до нашего времени здание Гостиного двора было построено по проекту
Д. Трезини в 1723-1735 гг. Это было большое двухэтажное строение в

49


План Университетской набережной
1 - л о м 15, дворец Меншикова; 2 —дом 13, манеж Первого кадетского корпуса; 3 —дом 11, дворец
Петра ІІ;4—дом 9, Двенадцать коллегий; 5 — дом 7, Академия наук; 6 — дом З, Кунсткамера

форме неправильного пятиугольника. Первый этаж был оф ормлен от­
крытой рустованной аркадой.
Так сформировался второй после Троицкой площади центр города.
Он и сейчас просматривается как единое целое. Чтобы увидеть настоя­
щий петровский Петербург, надо подняться на колоннаду Исаакиевского
собора и посмотреть на правый берег Невы. Мысленно освободите пло­
щадь перед зданием Двенадцати коллегий от более поздних построек, и вы
поймете идею Петра, увидите его город на Неве.

Кунсткамера
Прекрасно сохранился до наших дней ярки й образец петровского
барокко — Кунсткамера. Это первое в России специально спроектиро­
ванное и построенное музейное здание.
Петр I увлекался собирательством всего необычного, интересного,
поучительного. Его быстро разрастающаяся коллекция хранилась в не­
приспособленных для этого местах (в Кикиных палатах, в Летнем двор­
це). Кроме того, Петр хотел, чтобы она была доступна для просмотра.
В 1718 г. началось строительство здания, предназначенного для хране­
ния и показа редкостей, получившего название Кунсткамера. Закончено

50


строительство было к 1734 г. Однако уже в 1727 г. в еще недостроенное
здание была переведена часть коллекций из Кикиных палат, и в 1728 г.
состоялось официальное открытие музея и библиотеки Академии наук.
К середине X VIII в. Кунсткамера стала одной из достопримечательнос­
тей России, и посещение ее входило в программу осмотра города для
дипломатов и других почетных гостей столицы.
Проект музея предположительно разработал Г. И. Маттарнови. Но
в 1719 г. он умер, и работы по возведению здания продолжились под
руководством архитекторов Н. Гербеля, Г. Киавери и М. Г. Земцова,
которые внесли в первый вариант проекта множество изменений.
П ланировка Кунсткамеры отличалась от архитектурных компози­
ций дворцов. Два трехэтажных боковых корпуса связывались между
собой центральным объемом, имеющим четырехъярусную башню.
Центральная часть и две боковые выделены на фасаде рустованными
раскреповками — небольшими вертикальными выступами стены, кото­
рые пересекают все элементы здания сверху донизу, от карниза до цоко­
ля. Раскреповка как выразительное средство очень характерна для архи­
тектуры барокко.
Стройность зданию придает еще один прием вертикального членения
фасада —лопатки. Эти небольшие плоские выступы стены объединяют
три этажа.
Боковые части здания завершаются фигурными фронтонами, рису­
нок которых также характерен для этого времени.

К у н с т к а м е р а . А р х и т е к т о р Г. И. М а тта р н о в и . 1 7 1 8 - 1 7 3 4

51


К признакам петровского барокко можно отнести высокую крышу
с переломом и окна с декоративными заверш ениями на боковых фаса­
дах и арочной формы на башне.
Исследователи видят в архитектуре Кунсткамеры результат взаи­
мовлияния разных культур. Одни считают, что башня Кунсткамеры на­
поминает итальянские церкви в стиле барокко, что в ее архитектуре
использован прием, выработанный в Италии в период Ренессанса: увен­
чивающая здание маленькая башня, точно повторяющая форму основ­
ного овального купола. Другие говорят о типично русском отношении
автора проекта к вертикали как средству выделения, подчеркивания
значимости сооружения и сравнивают центральную часть Кунсткаме­
ры с колокольнями и надвратными церквями (при строительстве этих
сооружений использовался особый композиционный прием — верти­
каль на кубе или на горизонтальном объеме с характерным многоярус­
ным силуэтом). По мнению третьих, Кунсткамера построена по образцу
нового для России типа общественного здания — ратуши, обязательно
имевшей высокую, обычно часовую, башню.

Здание Двенадцати коллегий
Ярким памятником Петровской эпохи является здание Двенадцати
коллегий — первое каменное правительственное сооруж ение в новой
столице.
Здание расположено перпендикулярно набережной Н евы и выхо­
дит на нее скромным боковым фасадом. Своей парадной стороной оно

ГАЭТАНО КИАВЕРИ (КЬЯВЕРИ)

(1689-1770)
Архитектор родился в 1689 г. в Ита­
лии. Приехал в Россию в 1718 г., прора­
ботал в Петербурге почти десять лет. С
1727 г. работал в Дрездене и Варшаве.
Киавери —один из талантливых
представителей и создателей петров­
ского барокко. Вместе с Гербелем стро­
ил в 1720-х гг. дворец Прасковьи Фе­
доровны (не сохранился). Сейчас на
его месте находится здание южного
52

пакгауза Биржи, в котором располо­
жился первый выставочный зал, а
затем Зоологический музей.
До отъезда в Варшаву с 1724 по
1727 г. участвовал в строительстве
Кунсткамеры. Киавери также прини­
мал участие и в строительстве Боль­
шого дворца в Стрельне. Умер в 1770 г.
в Италии.


обращено в сторону стрелки Васильевского острова, поскольку именно
здесь планировалось создать центральную городскую площадь.
Начиная строительство здания коллегий, Петр стремился найти луч­
шее архитектурное решение его фасадов. Для этой цели он объявил
первый в России архитектурный конкурс. В конкурсе участвовали ар­
хитекторы Д. Трезини, Н. Гербель, Стефен ван Звиттен, Г. Киавери,
Н. Микетти, Н. Пино, Б. Растрелли, Т. Швертфегер. Для строительства
Коллегий были взяты за основу проекты Трезини и Ш вертфегера Стро­
ительство здания Двенадцати коллегий велось в 1722-1742 гг. Сначала
его возведением руководил Трезини, а после смерти зодчего в 1734 г. —
его лучш ий ученик Михаил Григорьевич Земцов. Полностью вся вне­
шняя и внутренняя отделка были завершены лишь к 1766 г.

Двенадцать коллегий. Архитекторы Д. Трезини, Т. Швертфегер, 1722-1742
Вид на здание со стороны каігала, ныне не существующего

МАТТАРНОВИ ГЕОРГ ИОГАНН
(ИВА Н ИЛИ ЕГОР
СТЕПАНОВИЧ) (ум. 1719 г.)
Сведений о Маттарновидоего при­
езда в Россию почти нет. В Россию при­
был в 1714 г. Принимал участие в реше­
нии
градостроительных задач.
С 1714по 1719г. строил Грот в Летнем
саду (перестроен в Кофейный домик
К И. Росси). В 1715 г. создал проект об­
разцового дома д ля именитых, по которомув 1715-1719 гг.был построен Зим­

ний дворец Петра I. Его стены вошли в
здание Эрмитажного театра. В 17171719 гг. создал первую церковь Исаакия
Далматского на Исаакиевской площа­
ди. В 1718—1719 гг. построил Партику­
лярную верфь для строительства греб­
ных судов на Фонтанке напротив Лет­
него сада Участвовал в строительстве
дворца Меншикова и Летнего дворца
Петра I в Летнем саду. Является авто­
ром здания Кунсткамеры. Маттарнови
скончался в 1719 г. в Петербурге, прора­
ботав в нем всего пять лет.

53


В 1730 г. вдоль фасада здания был прорыт канал (засы панв 1760 г.).
Место перед Коллегиями называлось Сенатской площадью. Н а ней,
немощеной и заболоченной, было одно сухое место —так называемый
Коллежский луг, и дорожка, протоптанная к Кунсткамере. Н а Коллеж­
ском лугу стояло небольшое строение, в котором находился Готторпский глобус, подаренный Петру I в 1713 г.
Здание Двенадцати коллегий представляет собой замечательный
образец барокко.
Трехэтажное, большой протяженности, оно членится, в связи со сво­
им назначением, на двенадцать равных секций, имеющих общие стены,
а вход и крышу с переломом — каж дая свои. Секции выделены слегка
выступающей центральной частью —ризалитом, который увенчан во­
лютообразным фронтоном.
На первом этаже здания планировалось разместить торговые лавки,
поэтому Д. Трезини решил оф ормить его в виде аркады — целого ряда
арочных проемов. Декоративность этому этажу придает рустовка —
кладка большими камнями правильной формы. При возведении вто­
рого и третьего этажей за основу был взят проект архитектора Т. Швертфегера
Архитектурный декор здания богат и разнообразен: пилястры на два
этажа, карнизы, наличники, сандрики, подоконные доски, фронтоны,
простеночные русты. Они эфф ектно выделяю тся на фоне красно-кир­
пичных стен. Завершает здание темно-зеленая крыша.
Внутри поэтажно проходят коридоры —это самые длинные коридо­
ры в Петербурге — их длина 400 м. К коридорам примыкают помеще­
ния одинаковой глубины.

НИКОЛАЙ Ф РИ Д РИ Х ГЕРБЕЛЬ
(ум. 1724 г.)
Сведения о его жизни очень скуд­
ные. Неизвестны год и место рожде­
ния. Прибыл в Петербург из Германии
в 1719 г. До своей кончины в 1724 г.
руководил постройкой Кунсткамеры,
начатой по проекту Маттарнови (за­
вершили строительство Михаил Зем­
цов и Савва Чевакинский). Наиболее
значительны е постройки Гербеля
1720—1723 гг. —комплекс зданий при­

54

дворного Конюшенного ведомства (за­
вершал постройку Земцов). Эти зда­
ния были реконструированы и пере­
строены по проекту Стасова. Скон­
чался, заболев оспой.


Жилые здания и дворцы
Идея создания «регулярного города» выразилась в разработке ти­
повых проектов жилых зданий и определенных правил застройки улиц
и площадей. Архитектор Доменико Трезини разработал проекты домов
для разных сословий: для под­
лых (из низкого сословия), за­
житочных и именитых. По ти­
повому проекту дбма для име­
нитых был построен, например,
111 ■l l i l f f ЕВИІ
в 1710—1711 гг. первый Зи м ­
ний дворец Петра I. Перевод в
JIL
Петербург в 1712 г. столицы по­
требовал еще большего внима­
Л .
Л
ния к планировке и застройке
города. Это отразилось в изда­
нии многочисленных указов,
направленных на обеспечение
Образцовые дома Д. Трезини
<<регулярности». С этого време­
ни начинается внедрение типо­
вого строительства, сопровождавшегося разработкой «образцовых про­
ектов», которые гравировались, печатались в типографии и выдава­
лись застройщикам.
Проекты отвечали экономическим и эстетическим требованиям вре­
мени. Они обеспечивали архитектурное единство городской застройки,
однако их необязательно было осуществлять в точности. В пояснениях

Iff

ШР ■ ■ ■ НИ

МАЗАНКОВЫ Е ДОМА
Сначала в Петербурге возводи­
лись деревянные и мазанковые дома.
Технология мазанкового строитель­
ства пришла в Россию из Северной
Европы. Мазанки представляли со­
бой каркасные (фахверковые) доволь­
но прочные здания. При их сооруже­
нии в землю вбивали бревна, делали
горизонтальные и диагональные свя­
зи, которые обшивали досками с двух
сторон. Внутреннее пространство за­

полняли глиной. Снаружи обшивку
обмазывали глиной и белили извес­
тью с мелом.
Для привлечения в Петербург ка­
менщиков Петр I в 1714 г. издал указ,
запрещающий по всей России, кроме
столицы, строительство из камня и
кирпича. Однако лишь после того, как
заработали кирпичные заводы, нача­
лось строительство каменных домов.

55


Образцовый дом для именитых
Ж. Б. Леблона
Наверху - вил дома с гравюры XVIII в.;
внизу - современный вил

ЖАН БАТИСТ АЛЕКСАНДР
ЛЕБЛОН
(1669-1719)

отмечалось: «Ежели кто поже­
лает дом себе лучше сего пост­
роить, оному надлежит у архи­
тектора Трезини истребовать
рисунку какого сам похочет».
Нельзя было строить хуже. От
застройщика требовалось толь­
ко соблюдение основных габа­
ритов здания и правильное его
расположение на участке.
П овы ш енны е требования
также предъявлялись к архи­
тектурному решению и декора­
тивной отделке фасадов, тогда
как внутренняя планировка и
тем более убранство интерье­
ров полностью полагались на
его желание.
Дворяне обязаны были стро­
ить каменные дома, размеры и
стоимость которых определялись
в зависимости от их состояния.
Н аи б о лее зн ач и тел ь н ы е
дворцовые, административные,
культовые и общественные зда­
ния, которые должны были быть

ных особенностей города, традиций
градостроительства, материальных
возможностей. Да и невозможно было
уничтожить все то, что уже было по­
Французский архитектор Леблон строено. Леблон участвовал в пере­
приехал в Петербург по приглашению стройке Большого дворца в Петерго­
Петра I в 1716 г. Петр дал ему сразу же фе, в отделке Монплезира в строитель­
высокий чин, назначив генерал-архи­ стве дворцово-паркового ансамбля в
тектором, и большие полномочия. В Стрельне, Летнего сада в Петербурге.
1717 г. Леблон разработал проект пла­ Он разработал проекты образцовых до­
нировки Петербурга с центром мов. Однако скорая смерть помешала
на Васильевском острове. План «иде­ этому талантливому зодчему осуще­
ального» города не учитывал природ­ ствить многие планы.
56


архитектурными доминантами отдельных районов, проектировались ин­
дивидуально. Законодательство петровского времени и в дальнейшем не­
уклонно внедрялось в практику, постепенно совершенствуясь и обретая
силу для неукоснительного исполнения.
Значительное количество типовых домов в один и два этаж а на
Васильевском острове и Адмиралтейской стороне построил Ж . Б. Л еб ­
лон. До нас дош ли несколько двухэтажных домов на набережной л е й ­
тенанта Ш мидта. Дома, созданные архитектором на Невском проспек­
те, не сохранились (хотя простояли около ста лет).

Типовые дома Ж . Б. Леблона на Васильевском острове. Реконструкция

И З И С Т О РИ И
ЗИ М Н И Х Д ВО РЦ О В
П е р в ы й З и м н и й д в о р е ц находил­
ся на Адмиралтейском острове, на на­
бережной Невы и канала, прорытого к
Мойке (теперь Зимняя канавка). Петр I
требовал, чтобы все подчинялись ка­
ким-то ведомствам и, соответственно,
получали земли от этих ведомств под
застройку. Поскольку Петр числился
по Адмиралтейскому ведомству как ка­
питан-бомбардир, свой дом он постро­

ил на Адмиралтейском острове. Пер­
вый Зимний дворец, или Зимний дом,
был построен для Петра I в 1708 г. неда­
леко от Адмиралтейства. Царская се­
мья прожила в нем до 1711 г. (архитек­
тор —предположительно Д.Трезини).
В т о р о й З и м н и й д в о р е ц —«Свадеб­
ные палаты» — Д. Трезини возвел
в1711-1712гг.на месте первого. В нем
состоялась свадебная церемония Пет­
ра I и Екатерины. Дворец простоял
до 1720 г. К этому времени рядом с его
западным фасадом была прорыта Зим-

57


При всей простоте образцовые жилые дома имеют характерные чер­
ты барокко: плоскостные фасады с ритмично размещенными оконными
проемами, наличники сдержанных очертаний; ордерные элементы чаще
объединяли второй и третий этажи, первый этаж служил для них пье­
десталом. Крыши делались высокие, с переломом, четырехскатные.
Художественная общность петербургских строений петровского вре­
мени объясняется также особенностями строительных материалов.
Дома в столице строили мазанковые и кирпичные, оштукатуриваемые
в два цвета (стены - красные, светло-коричневые или зеленые, а лопат­
ки, пилястры, наличники, русты на углах - белые).
Кроме разработки типовых проектов были введены и новые прави­
ла застройки улиц.

Набережная Лейтенанта Шмидта.
Дома петровского времени

Второй Зимний дворец

58

няя канавка. Т р е т и й З и м н и й д во р ец в
1716-1720 гг. был сооружен по проекту
Г. И. Маттарнови. Это был целый ком­
плекс: двухэтажный каменный дворец,
жилые и служебные помещения и даже
эллинг, где некоторое время хранили и
ремонтировали ботик Петра I.
Здесь Петр I провел свои последние
годы. Большой зал дворца стал Печаль­
ным, или Погребальным, когда 28 ян­
варя 1725 г. Петр Великий скончался.
В 1726-1727 гг. дворец был пере­
строен и расширен Д. Трезинн по при­
казу Екатерины 1.


В отличие от средневековой застройки русских городов, где жилые
строения стояли за заборами в глубине участков, все дома в столице
должны были выходить фасадами на красные линии улиц и набереж­
ных, формируя фронт их застройки и тем самым придавая городу орга­
низованный вид.

Летний дворец Петра I
Постройка первого деревянного домика Петра I в Летнем саду отно­
сится к 1703 г. В 1710 г. начали «бить сваи» под фундамент ныне суще­
ствующего каменного дворца.
К весне 1712 г. дворец был построен вчерне. Петр I показал пример
придворным, построив эту летнюю резиденцию в районе развивающе­
гося левобережья — напротив Домика Петра I на Городском острове,
там, где безымянный ерик вытекал из Невы.
Архитектор Д. Трезини построил каменный Летний дворец по типо­
вому проекту дома для именитых: двухэтажный, с четырехскатной кры­
шей, простыми наличниками, рустовкой на углах.
На фасадах между окнами первого и второго этажей архитектор
Шлютер выполнил барельефы, которые имели символическое содер­
жание и прославляли победы России в Северной войне. Флюгер на
крыше дворца представляет собой Георгия Победоносца.
Попасть в Летний дворец можно было только по воде. Для этого был
сделан небольшой заливчик — гаванец. Дворец оказался очень малень­
ким. К нему вдоль ерика были пристроены покои, раза в три больше

АНДРЕАС Ш ЛЮ ТЕР
(1661-1714)
Шлютер родился в Берлине. В Пе­
тербург приехал в 1713 г. За один год
работы в Петербурге оказал огромное
влияние на творческую жизнь в горо­
де. Он был архитектором, скульптором,
декоратором. За этот год он участво­
вал в сооружении и украшении двор­
цов Меншикова в Петербурге и Ора­
ниенбауме. Работал с Доменико Тре­
зини над Летним дворцом в Летнем

саду. Выполнил рельефы для него.
Принимал участие в сооружении Кикиных палат на Шпалерной улице,
Монплезира и каскадов в Петергофе и
других построек. Создал первоначаль­
ный проект Грота в Летнем саду. Умер
в 1714 г. в Петербурге. Можно предпо­
ложить, что ряд предложений Шлютера были в дальнейшем использова­
ны при создании ансамблей в приго­
родах Петербурга.

59


Летний дворец Петра I в Летнем саду.
Архитектор Д. Трезини. 1710-1712

дворца. В них было 40 комнат, в которых размещалась библиотека и
находились раритеты - основа будущей коллекции Кунсткамеры.
Как часть ансамбля летней резиденции были задуманы фонтаны в саду.
Водонапорные башни для подачи воды разрабатывал Трезини. Башни на­
ходились над безымянным ериком, и он получил название Фонтанка.
После постройки грандиозного и великолепного по оформлению Лет­
него дворца Елизаветы Петровны на берегу Мойки, на месте нынешнего
Инженерного замка, старый дворец Петра I был заброшен. Ремонтировал­
ся он по мере необходимости и не претерпел значительных изменений.
Пропорции окон, простые по рисунку наличники, лепные панно, об­
работка углов здания рустами и лепной фриз, венчающий плоскости стен,
сохранились неизменными с начала XVIII столетия.

Меншиковский дворец
Университетская наб., 15

Дворец генерал-губернатора А. Д. Меншикова на Васильевском остро­
ве начал и строить в 1710 г. по проекту итальянца Джованни Марио Фонта­
на. К осени 1714 г. был закончен первый этаж. Н о в 1712 г. продолжать

60


строительство стало некому —Фонтана вернулся на родину, в Швейца­
рию. Трезини был занят на строительстве других зданий. В 1712—1713 гг.,
будучи в Анбеке, близ Гамбурга, Меншиков нанял архитектора и скульп­
тора Иоганна Готфрида Шеделя. Шедель вплоть до опалы Меншикова ру­
ководил всеми его строительными работами. Однако Меншиков, видимо,
не очень доверял таланту этого мастера «палатного и гипсового дела». Он
постоянно наказывал ему работать в контакте с Д. Трезини. Кроме того,
Меншиков активно использовал свое высокое положение, и практически
все приезжавшие в Петербург и работавшие в городе архитекторы вноси­
ли свою лепту в строительство и украшение дворца генерал-губернатора,
среди них К. Б. Растрелли и Ж. Б. Леблон.
Строительство дворца было закончено осенью 1720 г. В то время это
здание было самым великолепным в городе.
Прежде всего дворец поражал высотой — три этажа, плюс четвер­
тый цокольный, высокая с переломом крыша. Тогда в Петербурге по­
добных зданий не было.
Дворец состоял из основного корпуса на набережной и двухэтажных
ф лигелей. Д вор бы л окруж ен откры той галереей на колоннах.
На прилегающей к дворцу территории был разбит регулярный сад со

Дворец А. Д. Меншикова на Васильевском острове.
Архитектор Д. М. Фонтана. 1710-1720
Рисунок со старинной гравюры

61


скульптурой, фонтанами, гротом и оранжереями. Со стороны Невы пе­
ред дворцом была устроена большая деревянная, раскрашенная под кир­
пич пристань.
В решении фасадов Ф онтана применил поэтажный ордер: пилястры
членят его по вертикали. Плоскости стен оформлены горизонтальными
тягами (поясами). В результате здание кажется разделенным на клетки.
Окна оформлены простыми наличниками. Все эти элементы типичны
для петровского барокко.
Особая ролъ отводилась центральной части дворца. Центральное заг­
лубленное поле стены обрамляют ризалиты. Перед парадной наружной
лестницей четыре деревянные колонны поддерживают большой балкон.
Крыльцо высокое, двухмаршевое. Белокаменный портал украшен карту­
шем - княжеским гербом. Д линная аттиковая стенка была оформлена
шестью деревянными скульптурами-аллегориями.
Боковые ризалиты украшены фронтонами типичной барочной фор­
мы и огромными золочеными княжескими коронами.
Крыша была выкрашена красными ромбами, расположенными в шах­
матном порядке. Этот дворец-шкатулка, блистающий среди «топи блат»,
производил очень жизнерадостное впечатление. Как отметил неизвест­
ный автор описания города 1716-1717 гг., дворец выстроен «в итальянс­
ком стиле».
То же можно сказать и об интерьере дворца.

План и фрагмент фасада Меншиковского дворца

62


Вестибюль Меншиковского дворца
Большие сени - парадным вход в дом. Два ряда колонн делят сени на части и поддерживают сводчатый
потолок. Стены расписаны «на вид мрамора*

Как в венецианских палаццо, от парадного входа насквозь проходи­
ли обширные парадные сени. С противоположной входу стороны двери
открывались во внутренний двор, за которым виднелся сад.
Колонны тосканского ордера поддерживают сводчатый потолок
с лепными тягами. Стены н декор расписаны под мрамор (в России
тогда мрамор еще не добывали, его нужно было везти из Италии и Гре­
ции, и он был очень дорог). В нишах вестибюля —мраморные статуи.
В цокольном полуподвальном помещении, по старой русской тра­
диции, размещались кладовые —хранилища припасов.
Первый этаж также был служебным. В комнатах первого этажа сводчатые потолки, полы дощатые. Нарядно смотрелись зеленые и з­
разцы печей, лепные тяги новомодных угловых каминов.
На второй этаж, где жили хозяева, вела торжественная парадная
лестница. Центральное помещение — Большой зал. Пять окон-дверей
по фасаду выходили на балкон, а на противоположной стене большие
зеркала повторяли форму окон. Это напоминало зеркальную галерею
Версальского дворца во Франции.
Потолок зала представлял собой живописный плафон. Стены рас­
членены пилястрами. Между пилястрами висят шпалеры. Стены над
окнами и зеркалами и между ними украшены изображениями баталий,
военных трофеев, купидонов, статуями.

S3


По сторонам Большого зала две антикамеры —парадные приемные,
ведущие, согласно европейским обычаям, на половину жены и на поло­
вину мужа.
Отделка комнат дворца была не только богатой, но и выполненной
на высоком для того времени уровне. Так, по описи 1732 г. одиннадцать
комнат Меншиковского дворца были отделаны изразцовыми плитка­
ми новой для России формы и расцветки: плоскими белыми, с синим
рисунком, покрытыми прозрачной глазурью. Такие плитки, изготов­
ленные в Дельфте (Голландия), были модны в Европе. В Петербург их
привозили до 1720-х гг., позже производство плитки было налажено на
кирпичных заводах в окрестностях Петербурга.
Уникальность «плитковых» комнат дворца заклю чалась в том, что
изразцами были отделаны не только все стены, но и потолки. Такого
не бывало даже в Испании, на родине фаянса. В самой Голландии, отку­
да в Петербург пришла эта мода, для отделки комнат использовались
изразцовые панели в 5 - 6 рядов с обрамлениями из дуба.
Из интерьеров дворца заслуживает особого внимания Ореховый ка­
бинет князя. Небольшая, светлая (в пять окон) комната расположена в
северо-восточном ризалите (выступе фасада). Вся отделка комнаты вы­
полнена из дерева. Стены комнаты расчленены плоскими пилястрами
коринфского ордера на постаментах. Их золоченные капители изящны и
легки. Между пилястрами помещены гладкие панно, геометрический ри­
сунок которых набран из ореха. Потолок украшен плафоном с изображе­
нием растительного орнамента, головок полулюдей-полуптиц, женских
лиц на раковинах.
Золотой фон, приглушенно-красные и оливковы е тона прекрасно
сочетаются с натуральным деревом. Этот гармоничный архитектурно­
декоративный ансамбль дополнен наборным паркетом.
Предположительно идея отделки Орехового кабинета принадлежит
Леблону, а живопись на потолке — Ф илиппу П ильману — живописцу,
приехавшему по рекомендации Леблона. Деревянная облицовка и резьба
кабинета выполнены русскими (новгородскими и псковским и) столя­
рами и французскими резчиками под руководством И. Г. Ш еделя.
В 1720-х гг. Шедель пристроил к главному зданию западный корпус
(слева от дворца, если стоять к нему лицом). О дновременно он начал
строить симметричный ему восточный корпус. Но вскоре ситуация из­
менилась. В 1725 г. умер Петр I, в 1727 г. умерла его вдова Екатерина.
Меншиков был арестован и сослан в Березов (в ты сяче верст от То­
больска), где и умер в 1729 г. В 1731 г. Анна И оанновна подписала указ
о передаче княжеских палат Кадетскому корпусу.

64


Д ворец Петра II
Учебный корпус Санкт-Петербургского Университета
Университетская наб., 11

Дворец Петра II был заложен в 1727 г. на территории усадьбы Мен­
шикова. В него включен дом, построенный еще в 1714 г. и принадлежав­
ший Ф едору Соловьеву, дворецкому М еншикова Это восточное кры­
ло здания (9 окон справа, если стоять лицом к фасаду нынешнего Ф и ­
лологического факультета Университета).
Д ворец представляет собой прямоугольное в плане здание с трех­
этажной центральной частью и двухэтажными крыльями. Фасад об­
ращен к Н еве. Ц ентральная часть по вертикали расчленена поэтаж ­
ными пилястрам и, по горизонтали — тягами. Таким образом, архи­
тектурное оф орм ление фасада по деталям близко М еншиковскому
дворцу.
Со смертью Петра II строительство дворца прекратилось и было за­
кончено лиш ь в 1759—1761 гг.

Дворец Петра II (Университет). 1727-1761

Палаты Кикина
Ставропольский пер., 9

П остройка палат Кикина — советника Петра I, казненного впос­
ледствии за содействие побегу царевича Алексея за границу, — нача­
лась в 1714 г. Первоначально здание было одноэтажным с двухэтаж ­
ной центральной частью. В 1720-х гг. над боковыми крыльями был
построен второй этаж. Планировка палат абсолютно тождественна цен­
тральной части Большого петергофского дворца. Оба здания имеют
одинаковые линейны е размеры, внешнюю конфигурацию и внутрен­
нюю планировку.

65


Кикины палаты. Общий вид и план. 1714-1720

В дальнейшем здание подвергалось переделкам, которые исказили
его первоначальный облик. Пострадавшие во время обстрелов и пожа­
ров в период Великой Отечественной войны, палаты были восстановле­
ны в 50-х гг. XX в. По проекту архитектора И. Н. Бенуа были воссозданы
фасады в формах петровского барокко: восстановлены пилястры на фа­
садах, возведены фронтоны над боковыми ризалитами.

Дом Троекурова
б-я линия Васильевского острова, 13
Дом петровского стольника А. И. Троекурова - единственный сохра­
нившийся образец каменного жилого дома, пришедшего на смену типо­
вым домам для именитых, расположенных по набережным Невы и в «ка­
менных линиях» Васильевского острова.
В отличие от них дом Троекурова имеет не семь, а девять окон по
фасаду и мезонин —надстройку над средней частью здания. Тем не ме66


Дом Троекурова

нее это типичный образец петровского барокко, с плоскими фасадами,
плоскими наличниками, рустованными углами.

Садово-парковые ансамбли
Большую градоформирующую роль в Петербурге с самого его основа­
ния играли сады и парки. Новое мировоззрение, складывающееся в резуль­
тате петровских преобразований, требует иных форм идеологического воздействі ія. Проведение массовых празднеств, «огненных потех», театрализо­
ванных действий было средством распространения просветительских идей,
утверждения «славы российской». Первоначально они устраивались на го­
родских площадях, но вскоре их перенесли в только что созданные сады и
парю I Петербурга. В этом —главная причина повышенного внимания царя
к созданию дворцово-парковых комплексов. Они формируются в духе ба­
рокко на принципах регулярной планировки.
Всего через год после основания города, в мае 1704 г., по указанию
Петра 1 началось создание Летнего сада в «голландском вкусе» на манер
регулярных садов в странах Западной Европы. Созданию Летнего сада
уделялось огромное внимание: это была летняя резиденция Петра I, и
потому он сам следил за ходом работ.
Выбранный для сада участок земли был сильно заболочен. Река М ья
(М ойка) брала свое начало прямо из болота, неподалеку от безымянно­

67


го ерика — будущей реки Фонтанки. (Ф онтанка вытекает из Невы
и вновь впадает в нее.)
Чтобы осушить болото, Мью соединили каналом с безымянным ери­
ком, а от Мойки к Неве прорыли канал, названный Лебяжьим. Берег
Невы на этом участке укрепили бревнами. Так в 1715 г. появился ис­
кусственный остров, на территории которого и расположен нынешний
Летний сад.
Тогда же был прорыт Поперечный канал от Лебяжьей канавки в сто­
рону Фонтанки ( но до Фонтанки он не доходил). Сейчас на месте этого
канала широкая аллея. Таким образом оформилось три Летних сада:
• от Невы до Поперечного канала, парадная часть сада, — Первый
Летний сад;
• от Поперечного канала до Мойки, хозяйственная часть сада, —
Второй Летний сад;
• южнее реки Мойки (ныне территория вокруг Инженерного зам­
ка) —Третий Летний сад. Он простирался почти до Невского проспекта.
Планировкой сада и постройкой садовых сооружений занимались
архитекторы И. М. Матвеев, Ж. Б. Леблон, М. Г. Земцов, Ф. Б. Растрел­
ли, а также мастера садово-паркового искусства Я. Роозен и И. Сурмин.

Вид Летнего сада в 1717 г. Рисунок с гравюры А. Зубова
1 - Л етний дворец Петра I; 2 - гаванец; 3 -водонапорная башня

68


Регулярный сад имеет строгую геометрическую планировку. На цен­
тральную ось нанизываются круглые или прямоугольные площади, от
которых радиально расходятся дорожки. Растениям в таком саду так­
же придавалась геометрическая форма: деревья и кустарники подстри­
гались в виде шаров, кубов, пирамид.
Реіулярный сад обязательно украшался скульптурой. В 1707-1708 гг.
в Летний сад были доставлены первые статуи из окрестностей Львова в
качестве военных трофеев, а затем, в 1716-1723 гг. из Италии. Статуи
подбирали «со смыслом, по списку», чтобы они имели образовательное,
просветительское значение.
Мраморные статуи и бюсты были расставлены вдоль главных аллей,
«как в Версалии». Римские императоры, олимпийские боги и богини
были иллюстрацией древней истории и мифологии. Вместе с тем в каче­
стве аллегорий (иносказательно) они прославляли деяния Петра I. К 1728 г.
в Летнем саду насчитывалось более 100 скульптур (сейчас —79). На ме­
сте нынешней набережной располагались три деревянные галереи со спус­
ками к воде. В средней из них стояла статуя Венеры.
Петр I приобрел для Летнего сада в Италии римскую копию (III в.
до н. э.) древнегреческой статуи Венеры (I в. до н. э.). Затем она храни­
лась в Таврическом дворце (отсюда ее название — Венера Тавричес­
кая). С 1950 г. Венера находится в
Государственном Эрмитаже.
Примечательна аллегорическая
скульптурная группа — «Мир и
Изобилие» (скульптор П. Баратта)
неподалеку от решетки Летнего
сада. Центральная фигура юной
женщины с рогом изобилия в ле­
вой руке символизирует Россию.
Опрокинутый факел в ее правой
руке — знак окончания Северной
войны. Статуя Победы с пальмовой
ветвью — символ мира. Ногой она
попирает поверженного льва —по­
бежденную Швецию.
Нынешнее размещение скульп­
тур отличается от первоначально­
го. Оно установилось в конце XIX в.,
Скульптурная группа
когда м ногие скульптуры уже
«Мир и изобилие»
были утрачены.

69


Во Втором Летнем саду был устроен Лабиринт Эзоповых басен —
сложная система дорожек, вокруг которых был высажен кустарник, ре­
гулярно подстригавшийся (архитектор М. Г. Земцов, мастер К. Шредер).
У входа в лабиринт стояла позолоченная статуя горбатого Эзопа. Эзоп —
древнегреческий баснописец. В нишах лабиринта находились бассейны,
украшенные мхом и раковинами, а в них — 31 фонтан в виде зверей и
птиц. Скульптуры, выполненные из свинца, были позолочены.
В 1721-1724 гг. архитекторы А. Ш лютер и Г. М аттарнови возвели
в Первом Летнем саду Грот на берегу реки Ф онтанки. Это было пря­
моугольное строение с рустованным фонариком. На парапете вокруг
Грота были установлены скульптуры Ф лоры , Зеф ира, Ф ортуны, Мо­
реплавания и другие, в овальных нишах —мраморные бюсты.
Три зала в Гроте соединялись арками. Они были украшены ракови­
нами, разноцветными камнями и толченым стеклом. Посетителям ка­
залось, что они попали в сказочную пещеру.
В главном зале находился фонтан с фигурой Нептуна, восседавшего
в колеснице-раковине, запряженной четверкой морских коньков.
В пещере время от времени играл водяной орган — инструмент, при­
водимый в действие напором воды.
В ночь на 10 сентября 1777 г. началось сильное наводнение, страшная
буря повалила много деревьев, опрокинула статуи. Вышедшая из бере­
гов Н ева разрушила фонтаны, павильоны и беседки. Тогда по велению
Екатерины II павильоны были разобраны, лабиринт и фонтаны уничто­
жены, пруды засыпаны.
В 1711 г. в устье Фонтанки в честь первой морской победы России
в Северной войне был заложен дворцово-парковый ансамбль. Петр I по­
дарил его жене Екатерине и назвал Екатерингофом. К деревянному, вна­
чале одноэтажному, дворцу (предположительно, архитектор Д. Трезиии) вел канал от реки Екатерингофки (бывшей Черной речки) с искусст­
венной гаванью. По сторонам канала соорудили прямоугольные партеры
с крытыми галереями и беседками. За дворцом была роща, разделенная
посередине просекой. На берегу Екатерингофки возвели водяные мель­
ницы и хозяйственные постройки.
Планомерная организация городской среды касалась не только зда­
ний, но и прилегающих к ним участков. Это имело важное значение,
поскольку дом зажиточного горожанина в больш инстве случаев имел
сад, который составлял единое целое с ж илым домом. Размещ ение жи­
лья вместе с садом —старая московская традиция. О на бы ла принята в
Петербурге, но с гораздо большим масштабом. Д ома с садами богатых
вельмож находились за городской чертой, но не успевали их построить.

70


Екатерингоф. Рисунок с гравюры А. Зубова. 1717

как эта черта отодвигалась на значительное расстояние, и они становились частью города (например, при Петре I и Анне Иоанновне набереж­
ные Ф онтанки считались пригородными территориями, но уже при
Елизавете Петровне оказались чуть ли не центром города).
Петр I, желая на практике показать применение новых художествен­
ных и технических приемов строительства, поручил Д. Трезини разра­
ботать типовые чертежи не только городских домов, но и загородных
усадеб, с тем, чтобы каждый владелец участка мог руководствоваться
квалифицированными проектами.
Трезини разработал проекты усадеб для людей «зажиточных» и «для
зело знаменитых» с соответствующим увеличением убранства в зави ­
симости от средств владельца.
Типовая планировка выражала идею ансамбля, единства всей ком­
позиции и четкой системы расположения ее элементов.
План предусматривал устройство в парадной части партера — ров­
ного газона, боскетов —групп деревьев или кустарников, образующих
стену, а также рыбных прудов.
Благодаря типовым чертежам в короткий срок появились прекрас­
ные сады даже в небольших усадьбах, расположенных вдоль набережных
Мойки и Фонтанки. В данном случае стандартность сыграла благую роль,
так как не позволяла владельцам, лишенным достаточного художествен­
ного вкуса, выходить из рамок простой и строгой композиции.

71


П р о е к т о б р а з ц о в о й усадьбы. А р х и т е к т о р Д. Т р е з и н и
А — варианты садовых беседок; Б —варианты ворот садовой ограды

72


БАРОККО ПЕРЕХОДНОГО ПЕРИОДА
(АННЕНСКОЕ БАРОККО)
После смерти Петра I и падения Меншикова царский двор покинул
Санкт-Петербург. Двенадцатилетнего Петра II в 1728 г. перевезли в Моск­
ву. Ж ители Петербурга, от придворных до ямщиков, начали покидать его.
Город быстро разрушался: приходили в упадок дворцы, размывались набе­
режные, трава прорастала сквозь камни мостовых. Вступившая на трон в
1730 г. Анна Иоанновна решила вернуть столицу в Санкт-Петербург. В на­
чале 1730-х гт. в городе возобновилось строительство, и 16 января 1732 г.
царский кортеж торжественно въехал в Петербург.
Архитектура 1730—1740-х гг. продолжала развивать идеи и приемы,
сформировавшиеся в петровское время. К этому времени мнопіе инос­
транные мастера уехали из России. Одновременно из заграшгчных пен­
сионерских поездок вернулись русские архитекторы - П. М. Еропкин,
И. К. Коробов, И. Ф. Мичурин. Вместе с М. Г. Земцовым, учеником Д.
Трезини, они считали своей профессиональной и гражданской обязан­
ностью поддерживать и продолжать лучшие тенденции предшествующе­
го периода.
Теоретические взгляды этих зодчих изложены в научном трактате
«Должность архитектурной экспедиции», начатом Еропкины м и за­
вершенном после его казни Земцовым и Коробовым. В этой програм­
ме выражены благородные идеи: об общественной предназначенности
архитектуры, о праве на свободу и самостоятельность профессиональ­
ного мнения. Т рактат содержал также проекты подготовки и дальней-

Т РИ У М Ф А Л ЬН Ы Е А РК И
В честь возвращения Анны Иоан­
новны в Петербург были возведены
три триумфальные арки.
П е р в а я а р к а (1731) была построена
на Троицкой площади. Она была двухъ­
ярусная, с тремя пролетами, с колоннами, раскрашенными под мрамор. Ее ук­
рашало 20 статуй (по проекту Д. Трези­
ни выполнил М. Г. Земцов).
В т о р а я а р к а (1732) была возве­
дена у Аничкова моста: здесь прохо­

дила граница города. Она тоже имела
три пролета. Над средним пролетом
размещался резной герб с короной.
Венчала арку башенка со статуей.
Т р е т ь я а р к а , или А д м и р а л т е й ­
с к и е в о р о т а , была построена у Ад­
миралтейства, походу нынешнего Не­
вского проспекта, между подъемным
мостом через Мойку и существовав­
шей тогда гостиницей «Ч ерн ы й
орел». Ворота были тоже трехпролет­
ные, одноярусные, с башней. Их ф а­
сад украсили 8 сдвоенных колонн.

73


шего усовершенствования архи­
текторов.
В 1737 г. была создана Комис­
си я о С а н к т -П ет ер б ур гск о м
строении. Ведущая роль в ее рабо­
те принадлежала архитекторам
П. М. Еропкину, М. Г. Земцову,
И. К. Коробову. Комиссия разра­
ботала Генеральный план города с
размещением улиц и площадей,
жилых и общественных зданий.
Центром композиции Петербурга
стало Адмиралтейство. Тремя лу­
чами от него были проложены Не­
вский проспект, Гороховая улица,
Вознесенский проспект (этот «тре3У6еі1>> ныне известен градостроителям во всем мире). Улицы-лучи
были соединены дугами рек, кана­
лов, други х у л и ц . С озданны й
в это время архитектурно-планировочный каркас города лег в основу
последующих градостроительных разработок.
В это же время была заложена основа современного администра­
тивного деления города. Город был разделен на пять полицейских ча­
стей: Адмиралтейскую, Васильевскую, Выборгскую, М осковскую и
Петербургскую.
Аши Иоанновна
(1693-1740),
российская императрица с 1730 г.

В пышной отделке были использованы резьба и
скульптура.
Все три арки были деревянными. Троицкая про­
стояла недолго, зато Аничковы и Адмиралтейские
ворота более двадцати лет украшали Большую першпективу (Невский проспект).

Триумфальная Адмиралтейская арка

74


Вид Невского проспекта с реки Фонтанки до Адмиралтейства. 1753

ПЕТР МИХАЙЛОВИЧ ЕРОПКИН
(ок. 1698-1740)
П. М. Еропкин в 1716-1724 гг. обучался в Ита­
лии. В 1737 г. был главным архитектором Комис­
сии о Санкт-Петербургском строении, руководил со­
ставлением Генерального плана Петербурга. Разра­
ботал проекты планировки н застройки его
центральных районов, закрепив три главных луче­
вых проспекта, и наметил пути дальнейшего разви­
тия города. Возглавил создание первого архитектур­
но-строительного трактата «Должность архитектур­
ной экспозиции» (1737-1740), перевел на русский

П. М. Еропкин

75


Комиссия обратила внимание и
на городские топонимы —названия
улиц, каналов, мостов и других го­
родских объектов. По ее инициати­
ве было выпущено три императорс­
ких указа, которыми утверждались
городские названия. Правда, эти
указы не всегда учитывали уже су­
ществовавшие стихийно возник­
шие названия и их предложения
были порой плодом чиновничьей
фантазии. В результате из ста двад­
цати названий, установленных эти­
ми указами, привилось не более
двадцати, среди них: Невский про­
спект, Вознесенский проспект, Ад­
миралтейский канал, Большая Са­
Трехлучевая планировка
центра города
довая (ныне Садовая), Стремянная
улица, Разъезжая улица, Апраксин
переулок, Свечной и Кузнечный переулки (ранее —улицы) и др.
Зодчие, работавшие в Петербурге в 1730-1740-х гг., внесли боль­
шой вклад в петербургскую архитектуру нового времени. Одну из его
сторон можно охарактеризовать как урбанист ическую (о т лат.
urbanus —городской). Именно ей было суждено привиться и стать ти­
пичной для петербургской архитектурной школы всего последующего
времени. Стремление создавать произведения, заведомо рассчитанные
р.Нева

язык главы трактата итальянского ар­
хитектора А. Палладио «4 книги об
архитектуре» (1737-1740). Еропкин
примкнул к группе Артемия Петрови­
ча Волынского — видного государ­
ственного деятеля времен правления
Анны Иоанновны. Вместе с Волынс­
ким он выступал против засилья «би­
роновщины», за что и был в 1740 г.
арестован и казнен. Похоронен у стен
Сампсоииевского собора на Выборг­
ской стороне.

76

АРХИТЕКТУРНЫ Е ТЕРМ ИНЫ
А р хи т ек т у р н о -п ла н и р о во ч н ы й
к а р к а с (каркас — от ит . carcassa -

остов, скелет) — основа, скелет пла­
нировки района города, геометричес­
кий план, по которому должен разви­
ваться город, например: лучевая пла­
нировка, кольцевая, по принципу
древесного листа и др.
Г ла си с — пространство впереди
наружного рва крепости, свободное от
деревьев и построек.


на включение в пространство большого города, сказывалось в строи­
тельстве всех видов сооружений: жилых, общественных, культовых.
Вернувшись в Петербург, императрица энергично принялась за бла­
гоустройство города, но архитекторы и строители успевали решать толь­
ко самые неотложные задачи. Проекты создавались интересные, но да­
леко не все они были реализованы.
Стилистически сооружения 30-40-х гг. XVIII в. не сильно отличаются
от того, что было создано в петровское время. Это то же барокко, лишь
менее зависимое от трудностей первых лет строительства Петербурга и
потому более устремленное к пышности и затейливости архитектурных
форм.

Памятники архитектуры І730-1740 -х гг.
Адмиралтейство
К 1727 г. здание Адмиралтейства обветшало. Перестроить его в камне
поручили архитектору И. К Коробову. За десять лет упорного труда, рабо­
тая одновременно и над другими сооружениями, он заново создал весь ком­
плекс Адмиралтейства, сохранив в общем силуэт петровского времени.
Идея установить над въездными воротами высокий шпиль с я б ­
локом и кораблик на острие шпиля принадлежала мастеру Герману
ван Болесу. Это было сделано ещ ев 1719г. Но знаменитая золоченая
Адмиралтейская игла, которая и поныне завершает башню главного
въезда на территорию здания, была возведена Коробовым. Высота

ИВАН КУЗЬМ И Ч КОРОБОВ
(1700-1747)
Творчество И. Коробова приходит­
ся на переходную эпоху в развитии
русского барокко. Он обучался архи­
тектурному мастерству за границей.
Его послал туда в качестве пенсионе­
ра сам Петр I. С 1727 по 1740 г. Коро­
бов служил в Адмиралтейском ведом­
стве Петербурга. Он перестроил об­
ветшавшие здания Адмиралтейства,
строил П артикулярную верфь на

Фонтанке и церковь св. Пантелеймо­
на, находящуюся на ее территории.
С 1741 г. работал в Москве. Уче­
никами Коробова были С. И. Чевакинский, А. Ф. Кокоринов, Д. В. Ух­
томский.

77


Адмиралтейство. Рисунок с гравюры по рисунку А. Махаева.
Адмиралтейство со стороны нынеш него А дмиралтейского проспекта ещ е окруж ено эем л иным валом.
дворца Анны Иоанновны,

ЗИ М Н И Й Д В О РЕЦ
АННЫ ИОАНН ОВНЫ

Анна Иоанновна желала иметь
двор, не уступающий в пышности и
великолепии европейским. В 1732—
1736 гг. Ф. Б. Растрелли получил за­
дание перестроить дома на набереж­
ной Невы, принадлежавшие ранее
Ф. М. Апраксину и А. В. Кнкину, в
большой каменный Зимний дворец.
Поскольку архитектор использо­
вал старые петровские постройки, дво-

78

рец представляет собой интересное
смешение стилей. Высокая мансард­
ная крыша и сдержанная обработка
фасадов —приметы петровского барок­
ко. Богато украшенная центральная
часть и пышный фронтон, колонны,
объединяющие 2-й и 3-й этажи, свой­
ственны зрелому барокко. Лукообраз­
ные купола на крышах над внутрен­
ними дворцовыми церквями —элемен­
ты древнерусского зодчества.
В таком виде дворец просущество­
вал до начала 1750-х гг., когда по про-


1753
Перед ним простирается гласис и Адмиралтейский луг. Справа - южный фасад четвертого Зимнего
перестроенный Ф. Б. Растрелли

екту Растрелли на его месте было пост­
роено новое здание, до сего дня существу­
ющее (ныне Эрмитаж).
Во дворце было большое количество
комнат, богато украшенных скульптурой
и зеркалами.
На гравюре X V III в. виден южный
фасад этого дворца, выходящий на пло­
щадь (ныне Дворцовая). Левая его часть
с церковью подходит к каналу, окружав­
шему Адмиралтейство.
Зимний дворец Анны Иоанновны
был для Растрелли лишь пробой пера.

Четвертый Зимний дворец
Анны Иоанновны

79


баш ни — 72 м, а самого позолоченного
ш пиля — 23 м. А дм иралтейство Коро­
бова было закончено в 1738 г. и про­
стояло до начала X IX в.
Красивый силуэт башни, увенчанной
позолоченным яблоком, короной и трех­
мачтовым корабликом —символом мор­
ской славы России, господствовал над
городом и был виден издалека.
Ш пиль П етропавловского собора и
шпиль Адмиралтейства — две перекли­
кающиеся городские доминанты.

Центральная часть Адмиралтейства.
Архитектор И. К. Коробов. 1738

Церковь святого великомученика Пантелеймона-целителя
Соляной пер., 17

В 1721 г. по указанию Петра I на территории П артикулярной верфи
была построена деревянная церковь в честь выдающихся побед русско­
го флота над шведами при Гангуте (1 7 1 4 )и Г ренгаме (1720). О ба сраже­
ния произошли 27 июля - в день св. Пантелеймона.

Церковь святого великомученика Пантелеймона-целителя.
Внешний вид и план

80


В 1735-1736 гг. деревянная церковь была заменена каменной по про­
екту архитектора И. К. Коробова. Она стоит и поныне.
Это одноглавы й храм с высоким граненым куполом на восьмигран­
ном барабане, трапезной и колокольней со шпилем. Его архитектура
характерна для первой половины XVIII в. Фасад оформляют пилястры
дорического ордера, место расположения алтаря указывает фигурный
лучковый фронтон.

Церковь святых Симеона и Анны
Моховая ул., 46

Каменное здание Симеониевской церкви с четырехъярусной коло­
кольней, увенчанной шпилем, принадлежит к числу наиболее значитель­
ных памятников архитектуры первой половины XVIII столетия. Ее пост­
роил в 1731 —1734 гг. архитектор М. Г. Земцов.
В церкви, наряду с характерными для петровского Петербурга нача­
ла X V III в. ш пилем и элементами ордерной архитектуры, нашли свое
отражение традиционны е приемы древнерусского зодчества. Компо­
зиция церкви решена «кораблем»: на одной оси расположена колоколь­
ня, трапезная и купольная часть здания, объем которой напоминает чет­
верик (квадрат), несущ ий восьмерик — восьмиугольный барабан. Н а
барабане покоится купол.

Церковь святых Симеона и Анны. Рисунок по чертежу X V III в.
1 — колокольня; 2 — трапезная; 3 — четверик купольной части здания;
4 — восьмерик купольной части здания

81


В отличие от подобных сооружений петровского времени, башня
колокольни ненамного превышает купол с башенкой. Центральное по­
мещение церкви —двусветное: окна прорезают венчающий его восьме­
рик. К центральному объему примыкают одноэтажная трапезная и мно­
гоярусная колокольня.
Сохранился чертеж, зафиксировавший первоначальный облик цер­
кви. Ее фасады были украшены многочисленными резными деревян­
ными статуями.
ЗАДАНИЯ
і. Заполните таблицу.
Петровское и аннинское барокко
Постройка
(название; адрес)

Архитектор

Годы стро­
ительства

Вид архи­ Характерные
тектуры
черты стиля

Меншиковский
дворец (Универ­
ситетская наб., 15)

Д. Фонтана,
И. Г. Шедель

1710-1720

жилищная высокая
крыша с пе­
реломом, пи­
лястры, го­
ризонталь­
ные тяги,
фронтоны
с волютами,
простые
наличники
культовая

Г. И. Маттарнови,
Н. Гербель,
Г. Киавери,
М. Г. Земцов
1727-1738

і
82


2. Соедините название с соответствующим
элементом на рисунке:
лучковый фронтон
барельеф
волюта
карниз
«дощатая рустовка»
пилястры
ниша

3.
У каж ите на рисунке элементы, названные в плане. Где на плане
восток, а где зап ад ?
алтарная
часть

4. Нарисуйте свой армггекгурно-плашровочііый каркас Петербурга.

83


ЕЛИЗАВЕТИНСКОЕ БАРОККО
К середине X V III в. Россия становится великои мировом держ а­
вой. Э то по-прежнему страна с крепостным правом, однако в ней уже
зарождаю тся капиталистические отнош ения и начинает развиваться
промышленность. В 1740-хгг. на всей территории России работают сотни
чугунолитейных, медеплавильных, ж елезоделательных производств.
Развитие промышленности связано с достижениями в области техники
и расцветом науки. В это время откры­
в ается М о с к о в с к и й у н и в ер си тет
(1755), учреждается Академия худо­
жеств (1757), возникает русский театр.
Эти и другие начинания отражают ус­
пехи в разных областях культуры.
Н овое русское искусство вступа­
ет в полосу своего расцвета. Устра­
няется резкий разры в меж ду художе­
ственными школами, меньше ощути­
ма р азн и ц а в п р о и зведен и ях
приезжих и отечественны х мастеров,
обучавш ихся за границей или воспи­
танных на родине.
Елизавега Петровна (1709-1761/62),
Барокко как стиль охваты вает все
российская императрица с 1741 г.
виды искусства и ш и роко распрост-

РО КОКО
В ЗА П А Д Н О Й ЕВРО П Е
Стиль барокко в первой четверти
XVIII в. во Франции несколько видо­
изменился. Он утратил черты мону­
ментальности. В архитектуре начина­
ют преобладать изогнутые линии и
поверхности. Основное внимание зод­
чие стали уделять внутренней отделке
помещений. Особо популярным моти­
вом декора становится стилизованная
раковина, по-французски — рокайль.

84

От этого слова и произошло название
стиля этого периода — рококо.
Развитое рококо, которое часто на­
зывают стилем Людовика XV, культи­
вирует сложнейшие резные и лепные
узоры, завитки, рокайли, разорванные
картуши, маски-головки Амуров и т. п.
Многочисленные зеркала усиливают
эффект легкого движения.
Пышное оф орм ление интерьеров
в стиле рококо сочетается с относи­
тельно строгим вн еш н и м обликом
зданий.


раняется по России. На единой стилистической основе складывается
синтез архитектуры, скульптуры, живописи, причем ведущая роль при­
надлежит архитектуре.
После смерти Петра I (1725) предпринятое по его указаниям широ­
кое гражданское и промышленное строительство отходит на второй план.
После восш ествия на престол Елизаветы — дочери Петра — в 1741 г.
начинается новый период в развитии русской архитектуры. Лучшие
архитекторы направляю тся теперь на дворцовое строительство, при­
нявшее необы кновенный размах прежде всего, конечно, в Петербурге.
Этот период петербургской архитектуры связан с именами Ф. Б. Рас­
трелли, С. И . Ч евакинского, а также М. Г. Земцова.

Застройка Петербурга
в середине XVIII в.
В 30-е гг. вопреки всем высочайшим указам еще продолжалась заст­
ройка города слободами. Плотное и неупорядоченное расположение
деревянных домов приводило к частым пожарам.
До 1746 г. продолжала работать Комиссия о Санкт-Петербургском
ст роении. К омиссия занималась составлением планов городской заст­
ройки и инвентаризацией существующих построек. Кроме того, она
разработала проекты прокладки прямых перспектив, улиц, набережных
и переулков.
При Е лизавете Петровне благодаря активной деятельности членов
Комиссии удалось исправить криволинейную планировку города, ко-

В странах Западной Европы
стиль рококо был скорее вариантом
барокко, чем самостоятельным сти­
лем.
В России рококо как стилевое на­
правление проявилось в середине
XVIII в. в отделке дворцовых инте­
рьеров и лепном декоре зданий.

Х арактерный элемент декора
в стиле рококо — рокайль (раковина)

85


Летний дворец Елизаветы Петровны. Архитектор Ф. Б. Растрелли. Ю жный фасад.
Виде Невской перспективы. Н е сохранился

торая сохранилась лишь на Санкт-Петербургском (он же Березовый, он
же Городской) острове. В это время начал осуществляться, и довольно
успешно, массовый переход к регулярной, геометрически четкой го­
родской планировке.
Еще в 1712 г. Петр I раздарил своим приближенным участки земли
по берегам Фонтанки с условием, что они за собственный счет выстро­
ят там каменные хоромы и разведут сады. Однако для выполнения этих
условий нужны были большие деньги, так как местность была сильно
заболочена. Владельцы земли со строительством не спешили. Анна Иоан­
новна в 1738 г. издала указ, который предписывал заверш ить строн-

ЛЕТНИЙ ДВОРЕЦ
ЕЛИЗАВЕТЫ ПЕТРОВНЫ
(Не сохранился)
Дворец обращен главным фаса­
дом к Мойке. Деревянный, на камен­
ном основании, он имел поразитель­
ную внешнюю отделку, насыщенную
архитектурными украшениями. Изло­
манные линии фасада, ступенчатые
выступы, группировка разных по вы­
соте объемов создавали богатую игру
света и тени — характерную черту

86

пышного барокко. Широкие полукруг­
лые лестницы вели на второй этаж.
Светло-розовый, с белоснежными
украшениями, дворец вызывал ощу­
щение праздника. Переддворцом рас­
полагался партерный сад с фонтаном
в центре. Ф о н тан бы л выполнен
в виде водяной пирамиды и украшен
статуями. Крытая галерея, перекину­
тая через Мойку, вела в Летний сад.
Летний дворец подражал Версалю.
Мечта Петра 1 — основателя Петер­
бурга — сбылась при его дочери.


тельство под страхом конф искации земли вместе с находящейся на ней
недвижимостью. Н о и это не помогло.
П роблема реш илась благодаря возведению Л ет него д во р ц а дл я
Елизаветы П етровны . С трем ление царедворцев соответствовать сво­
ему положению при дворе, а также подражание государыне привели к
тому, что в середине 1750-х гг. произош ло массовое заверш ение стро­
ительства усадеб вдоль Ф онтанки. Несохранившийся дворцовый ком­
плекс, созданный Ф . Б. Растрелли, можно назвать первенцем зрелого
русского барокко в Петербурге. Он находился на месте нынешнего М и­
хайловского зам ка, там, где М ойка вытекает из Ф онтанки. С трои ­
тельство дворца имело важное градостроительное значение.
На ф ормирование городской застройки повлияло также то, что Пе­
тербург изначально был военной столицей России. Гарнизон города
всегда был многочисленным — например, в 1725 г. он составлял 26 547
человек. При Анне И оанновне по инициативе Б. К. Миниха были обра­
зованы два новых гвардейских полка — Измайловский и Конный, вы ­
делены особо инженерные части, организованы сухопутный кадетский
корпус и школы при гарнизонах. Все это повлияло и на городскую зас­
тройку. Вначале полки расселяли по слободам, размещали в домах ж и ­
телей. Это было тяж ело дл я горожан, к тому же воинские части оказа­
лись разбросанными по всему городу. В 1740 г. вышел указ о строитель­
стве п о л к о вы х слобод. И х расположили на загородных участках: за
Литейным проспектом, Л иговским каналом, рекой Ф онтанкой и Заго­
родным проспектом.
Для полковых слобод по проектам полковых штабов разрабатыва­
лись прямоугольные кварталы шириной в один участок. В полковой

Летний дворец Елизаветы Петровны. Северный фасад.
Вил

СО

стороны Мойки и Летнего сала. Не сохранился

87


слободе были жилые дома (обычно один дом на восемь семей), цер­
ковь, склады, гауптвахта и плац для строевых занятий.
По месту расположения Измайловского гвардейского полка появи­
лись названия: И змайловский проспект и И змайловский мост через
реку Фонтанку. Отходившие вправо и влево от проспекта улицы с 1826 г.
назывались 1-я—12-я Роты и Заротная (в 1923 г. их переименовали в 1ю —13-ю Красноармейские).
Название Конногвардейского бульвара также говорит о расположе­
нии здесь этого рода войск.
Напоминанием о месте расположения Преображенского полка яв­
ляются названия: Солдатский переулок (между улицей Восстания и
улицей Радищева), Парадная улица и другие.
Семеновский мост через Ф онтанку по Гороховой улице назван по
имени Семеновского полка, который располагался рядом в течение по­
чти двухсот лет. Память о старинном поселении канониров (канонеров), или пушкарей, хранит Канонерская улица (неподалеку от Ни­
кольского собора).
В это время завершилось формирование набережной Васильевско­
го острова вдоль Большой Невы (нынешняя Университетская набереж­
ная). В 1732 г. дворец и обширная усадьба А. Д. М еншикова перешли
в распоряжение вновь созданного привилегированного военного учеб­
ного заведения — Сухопутного шляхетного кадетского корпуса. Разме­
стить его персонал и учащихся в расположенном на берегу Невы дворце
Меншикова оказалось невозможным, и на территории усадьбы нача­
лось строительство ряда новых зданий. В итоге возник комплекс суще­
ствующих ныне, разнородных по внешнему облику, но слитых в единое

РЕКОМЕНДАЦИИ КОМ ИССИИ
О САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКОМ
СТРОЕНИИ
Перспективы, улицы и переулки
должны иметь ширину 6, 10 и 12 са­
женей (то есть, соответственно, 12,96,
21,6 и 25,92 м) в зависимости от их
значимости. Основная единица го­
родского плана — квартал шириной
преимущественно в два участка.
Жилые участки прямоугольные.
Вновь осваиваемые территории разби-

88

ваются на участки: большие — шири­
ной 20 саженей (то есть 43,2 м), сред­
ние — шириной 15 саженей (32,4 м) и
малые —шириной 10 саженей (21,6 м).
Длина участка равняется половине ши­
рины квартала. Если же участок нахо­
дится на набережной или в зоне болот,
то он может иметь длину во весь квар­
тал. Участки сложной, непрямоуголь­
ной конфигурации отводятся под об­
щественные строения. Эти параметры
соблюдались при освоении новых тер­
риторий до второй половины XIX в.


Образцовые дома М. Г. Земцова

целое зданий. В 1759-1761 гг. было закончено строительство передан­
ного П ервому кадетскому корпусу дворца Петра II (Университетская
наб., 11; начато в 1727 г.).
В 1757-1759 гг. на набережной построено здание манежа Первого ка­
детского корпуса (Университетская наб., 13; архитектор И. Борхард).
Богато оф ормленны й главный фасад манежа был обращен на набереж­
ную и играл в ее ансамбле важную роль. Эта роль была еще значитель­
ней в X V III в., когда фасад замыкал перспективу деревянного наплав­
ного И саакиевского моста —единственного моста, который связывал в
то время Васильевский остров с Адмиралтейской стороной.
К омиссия о строении в 40-60-е гг. продолжала регламентировать
возводимые горож анами дома. М. Г. Земцов, один из наиболее значи­
тельных архитекторов этого периода, разработал проекты «образцовых
домов» дл я городской кирпичной и деревянной застройки. За основу
он взял образцовый дом Ж . Б. Леблона, переработав его в соответствии
с потребностями времени. Он значительно увеличил высоту цокольного

Вид Невского проспекта от Мойки
Справа Строгановский дворец. За ним виден шпиль церкви Казанской Божьей матери

89


г

этаж а —уровень пола первого этажа был сделан выше уровня наводне­
ний, изменил планировку и архитектурное решение фасада.
По главным улицам, на площадях, на углах кварталов строить мож­
но было только 2-этажные дома. По красны м линиям кварталов разре­
шалось ставить дома в 1,5 и 1 этаж. О ни могли иметь мезонин или
мансарду.
Размещ ались дома на участке так же, как и при Трезини: фасад дома
вдоль красной линии, сбоку забор и ворота. Во дворе находились дере­
вянные флигели, за ними — отделенны е забором или решеткой —ого­
роды и сады с прудами и колодцами.
Доминантами населенных мест издавна являлись культовые строе­
ния. Церкви ставились на самом видном месте, их купола, шатры, звон­
ницы были видны издалека. Петербург в первые годы своего существова­
ния приобрел такую доминанту в виде шпиля Петропавловского собора
с ангелом. (Адмиралтейство Коробова с корабликом, пожалуй, единствен­
ное не культовое здание, также устремившее ввысь свой шпиль.)
Обычно постройка церкви была одним из мероприятий, связанных
с работами по планировке приле­
гающего к ней района. Т ак было в
случае строительства Владимирс­
кой церкви (В ладимирская пл.).
Здесь по проекту, разработанному
К омиссией о Санкт-Петербургс­
ком строении, отводились участ­
ки низш им служащим придворно­
го ведомства: лакеям, поварам, ка­
ретникам, конюхам, портным и др.
Район получил название Дворцо­
вой слободы.
С троительство церкви сопро­
вождалось перепланировкой при­
легаю щ их кварталов и созданием
новой городской площади (Влади­
мирской). М онументальное и жи­
вописное зд ани е Владимирской
церкви замы кало перспективу За­
городного проспекта и стало архи­
Церковь Казанской Божьей матери.
т ек ту р н о й д о м и н ан то й района.
Архитектор М. Г. Земцов.
Его градостроительное значение
1732-1737. Снесена при строительстве
Казанского собора
очень велико.

90


Возведенные в это время Смольный и Никольский соборы расши­
рили границы петровского Петербурга и также стали городскими до­
минантами.
Таким образом, к концу правления Елизаветы Петровны была застро­
ена Фонтанка, продолжилось формирование ансамбля Невского проспек­
та, были созданы новые городские доминанты. Город украсили великолеп­
ные сооружения, окончательно определившие его центр: Дворцовую пло­
щадь, Невский проспект, Садовую улицу, набережную реки Фонтанки.

Особенности стиля 40-60-х гг. XVIII в.
Памятники начала XVIII в. в большинстве случаев не сохранились в
своем первозданном виде. И х архитектурный декор, скульптура безвозв­
ратно утрачены. И потому сегодня кажется, что барокко петровского вре­
мени и елизаветинского имеют мало общего. Однако даже черно-белые
гравюры того времени передают необыкновенную праздничность, яркость
сооружений первой половины XVIII в. Объективные трудности началь­
ного этапа строительства города сдерживали фантазию архитекторов. Но
при малейшей возможности они позволяли барочным элементам запол­
нять внешнее и внутреннее пространство своих творений (Петровские во­
рота, Петропавловский собор, дворец Меншикова, Аничков дворец).
В окрепш ей Российской державе, когда царский двор осознал свою
важность и значительность, барокко расцвело в полную мощь. Плоско­
стные цветные фасады петровских зданий, которые оживлялись едва
выступающими плоскими белыми деталями, вдруг приобрели объем.
Пилястры выдвинулись вперед, округлились и превратились в трех­
четвертные колонны, а порой даже пучки колонн. ( Но они еще не ото­
рвались от стены, не встали рядами, превратившись в колоннады, что
характерно для другого стиля —классицизма.)
При Елизавете на смену сдержанному декору петровского времени
пришло буйство лепнины, полностью занявшей пространство стен как
снаружи, так и внутри. Обилие выпуклых деталей создавало сложную
игру света и тени.
Новые вкусы и пристрастия отчетливо выражены в архитектуре
Петербурга 1740-50-х гг.
Часто стиль, главенствующий в искусстве этого времени, называют
елизавет инским барокко, поскольку его временные рамки совпадают
с периодом правления Елизаветы Петровны (годы правления 1741 —
1761).

91


р

Определяют стиль этого времени также как пышное, или зрелое,
барокко, выделяя тем самым его характерную черту — насыщенность
деталями, декоративность архитектурных сооружений.
Сдержанность петровского барокко не удовлетворяла вкусы елиза­
ветинских вельмож. Однако господствовавший в то время в Европе стиль
рококо тоже не мог прижиться на русской почве. Уж слиш ком он был
затейливый, изысканный, утонченный. И произошло то, что довольно
часто случается, —старое искусство, казалось, ушедшее навсегда, вдруг
снова привлекло к себе внимание. К середине XVIII столетия древнерус­
ская архитектура, которая уже стала из реальности преданием, вдруг
заинтересовала и царский двор, и архитекторов. Художественные обра­
зы русского средневековья оказали значительное влияние на зодчих и
повлияли на то новое, что пришло из Европы. Отсюда третье название
стиля барокко 40-60-х гг. —русское барокко.
В результате взаимовлияний появились памятники архитектуры,
которые не только не уступали творениям западноевропейских зодчих,
но зачастую превосходили их. К мировым шедеврам по праву относят­
ся такие сооружения этого времени, как Зим ний дворец, ансамбли
Смольного монастыря и Никольского морского собора, дворцы Петер­
гофа, Царского Села.
В творчестве крупных мастеров зрелого барокко Ф . Б. Растрелли
и С. И. Чевакинского ярко проявилось своеобразие и особенности
этого стиля.
Оформление фасадов зданий, их интерьеров поражает богатством
фантазии. Рассматривать их можно бесконечно. С колько этаж ей —
столько вариантов наличников, карнизов, тяг, скульптурны х элемен-

МИХАИЛ ГРИГОРЬЕВИЧ
ЗЕМЦОВ
(1688-1743)
Михаил Григорьевич Земцов был
строителем различных по назначе­
нию сооружений —дворцовых и ад­
министративных, временных постро­
ек для празднеств, церквей и, одно­
временно, возглавлял контроль над
всем жилым строительством в горо­
де. После смерти архитектора его
многочисленные обязанности при­

92

шлось поделить между тринадцатью
людьми.
С 1709 г. Земцов работал под ру­
ководством Д. Трезини. О н принимал
участие в строительстве Петропав­
ловского собора, Кунсткамеры. Пос­
ле смерти Д. Трезини он возглавил
работы по достройке здания Двена­
дцати коллегий. В 30-е гт. Земцов раз­
работал планы Аничкова дворца, цер­
кви св. Симеона и Анны.
Земцов принимал активное уча­
стие в создании архитектурно-парко-


тов. Но все это многообразие ритмично организовано, четко следует
принципам ордерной композиции и потому не создает впечатления ха­
оса, а кажется очень гармоничным.
Своей праздничностью и импозантностью архитектура зрелого ба­
рокко в первую очередь воздействует на чувства человека. В строи­
тельстве не используется камень с его четкими гранями и профилиров­
ками —стены построек оштукатурены. Резчики по дереву и скульпто­
ры создают уди вительн ы е по красоте декоративные украш ения — от
тончайших растительны х орнаментов, прелестных головок до внуш и­
тельных скульптур атлантов.
Традиционное д л я русского зодчества сочетание рукотворной по­
верхности ф асада я р к о й оранж евой, лазоревой, бирю зовой окраски
с белыми колонн ам и , позолоченны м и разнообразно расцвеченным
декором п ридаю т архи тектуре торж ественны й и в тоже время радос­
тный характер. П римером сооружения, в котором соединились при­
вычные ф ормы и новы е веяния, может служить Аничков дворец.

А ничков дворец
Невский пр., 39

По преданию, Е лизавета П етровна в ночь на 25 ноября 1741 г. я в и ­
лась в П реображ енский полк, квартировавший у Аничкова моста, зару­
чилась его поддерж кой и в сопровождении гвардии отправилась к З и м ­
нему дворцу, чтобы соверш ить дворцовый переворот. В честь этого ис­
торического собы тия, согласно легенде, был построен дворец.

вых ансамблей пригородов Петербур­
га. Им был достроен первый вариант
дворца в Стрельие в 1725 г., он уча­
ствовал в сооружении Большого кас­
када, «Ф онтанных колоннад» и кас­
када «Золотая гора» в Петергофе. Под
руководством Зем цова начинались
работы но расширению каменных па­
лат Е катерины I в Ц арском Селе.
Здесь находится одно из самых выда­
ющихся произведений русского барок­
ко — двухэтажный павильон Эрми­
таж, спроектированный Земцовым, но

построенный уже после его смерти в
1744—1746 гг. Стиль барокко вопло­
тился здесь уже во всем своем вели­
колепии, поражая современников не­
бывалой пышностью и причудливой
красотой.
Творчество М. Г. Земцова можно
рассматривать, как переходный этап
от ранней стадии русского барокко
к периоду расцвета этого художествен­
ного стиля в архитектуре Петербурга.

93


Аничков дворец. Проект М. Земцова.
Здание тяготеет к пышному барокко, однако фронтоны над боковыми ризалитами, пилястры,
скульптура на аттике явно напоминают петровское барокко

Строительство Аничкова дворца началось в 1741 г. по проекту архитек­
тора М. Г. Земцова, который задумал его, как великолепную загородную
усадьбу с регулярным садом. Строительство Аничкова дворца ознамено­
вало начало нового этапа в развитии русского барокко. В этот период в
архитектуре Петербурга становятся определяющими дворцовые и церков­
ные сооружения. Они должны были всем своим обликом — размерами,
богатством и разнообразием отделки, цветом — привлекать к себе внима­
ние, резко выделяться среди других построек. Аличков дворец выходит на
Невский проспект боковым торцом, поскольку в первой половине XVIII
в. Невский проспект еще не играл такой исключител ьной роли в архитек-

Аничков дворец. Рисунок с гравюры по рис. М. И. М ахаева. 1753

94


турной композиции города, как набережные Невы или Фонтанки, на кото­
рые выходили главные фасады наиболее значительных дворцов и усадеб
тогдашнего Петербурга Главный фасад дворца обращен к Фонтанке. Перед
его центральным входом был вырыт специальный ковш, или «гаванец»,
для захода и стоянки малых гребных и парусных судов.
Земцов не успел закончить строительство Аничкова дворца. После
его смерти здесь работали архитекторы Г. Д. Дмитриев и Ф. Б. Растрел­
ли. Строительство бы ло закончено в 1754 г.
Построенное здание мало отличалось от проекта Вместо сложных
барочных ф ронтонов Растрелли увенчал боковые ризалиты куполами,
прообразом для которых послуж ило завершение царскосельской двор­
цовой церкви, возведенное С. И. Чевакинским. Эти купола стали отли­
чительной чертой творчества гениального зодчего. Однако в остальном
идеи Земцова бы ли достаточно точно воплощены.

Характерные черты русского
(елизаветинского) барокко
Экстерьер
• Фасады насыщены элементами, которые разрушают плос­
костность стен и одноврем енно составляют с ней нераз­
рывное целое, например: колонны, на четверть утоплен­
ные в стене, кариатиды , атланты и пр.

• Н еконструктивность некоторы х архитектурных реше­
ний, например: мощ ны е пучки колонн служат опорой для
легкого балкона.

* Игра света и тени за счет объемного декора.

95


• Ш ирокие и вы сокие окна, окна-лю ккрны со сл о ж н ы м и н али ч н и ­
ками.

О кно

Л ю карна

И нтерьер
• Большие парадные интерьеры с анфиладами
внутренних помещений.

• Двухсветные залы
с окнами в два ряда.

• Стены сплошь покрыты
живописью, золоченой резьбой,
зеркала украшают простенки.

96


ПАМЯТНИКИ АРХИТЕКТУРЫ
ЕЛИЗАВЕТИНСКОГО БАРОККО
Зрелое б арок к о — стиль торжественный и пышный. С ооружения
зрелого барокко не только производят впечатление богатства, они дей ­
ствительно требовали огромных затрат. И потому их заказчиками я в л я ­
лись или члены царской ф амилии, или удачливые царедворцы. В елико­
лепные дворцы, соборы и садово-парковые ансамбли, являющ иеся царс­
кими резиденциям и, — вот архитектурные памятники эпохи русского
(зрелого, вы сокого или елизаветинского) барокко.
Н аиболее п о л н о вкусы времени выразили в своих постройках при­
дворный ар хи тектор Ф . Б. Растрелли и главный архитектор А дмирал­
тейства С. И. Ч еваки н ски й .

Дворцы
Воронцовский дворец
Садовая ул., 26

Н едалеко о т Н евского проспекта на Садовой улице располагается
дворец к ан ц л ер а и ди п лом ата графа М ихаила И лларионовича В орон­
цова (1 7 1 2 -1 7 6 7 ) — образец богатой усадьбы загородного типа (грани-

Воронцовский дворец. Общий вид

97


Центральная часть главного фасада Воронцовского дворца.
Архитектор Ф. Б. Растрелли. 1749-1757

ца города проходила тогда по Ф онтанке). Дворец сооружен по проекту
Ф. Б. Растрелли в 1749-1757 гг.
Главный трехэтажный корпус расположен в глубине двора, четырех­
угольного в плане. Два симметричных двухэтажных ф лигеля вынесены
вперед и поставлены по красной линии улицы. О ни были связаны с
главным зданием переходами, которые позже разобрали.
На главном фасаде — широкий центральный ризалит, поднятый на
полуэтаж, и два боковых ризалита. Эти выступы украш ены сдвоенны­
ми колоннами, пилястрами, лепными фигурными наличниками, созда­
ющими красивую игру света и тени. Верхние ярусы здания увенчаны
плоским фронтоном.
Парадный двор отделен от улицы прекрасной аж урной оградой, вы­
полненной по рисунку Растрелли. Это один из ранних примеров рус­
ского художественного чугунного литья. П озади главного корпуса был
разбит регулярный сад с бассейнами, ф онтанами и другими «затеями».
Пышное и богатое внутреннее убранство дворца не сохранилось.

Строгановский дворец
Невский пр„ 17

На углу Невского проспекта и набережной реки М ойки расположе­
но светло-розовое трехэтажное здание, построенное Ф . Б. Растрелли в
1752-1754 гг. Это одно из лучш их творений архитектора.

98


С трогановский дворец. Ф асад со стороны Невского проспекта.
А рхитектор Ф. Б. Растрелли. 1752-1754

В отличие от принятой в то время ориентации парадных фасадов
дворцов-усадеб на водные артерии, Строгановский дворец имеет два
парадных фасада: один обращен к Мойке, другой выходит на красную
линию улицы — Н евский проспект. Растрелли как будто предвидел,
какую роль будет играть эта улица в ж изни города.
Здание относится к типу городских дворцов с внутренним двором. В
плане это неправильный четырехугольник, застроенный по периметру.
Фасады здани я, обращ енные на Невский проспект и набережную,
различны. О собенно эффектен фасад, выходящий на Невский. Он име­
ет три ризалита. Ц ентральны й ризалит украшен парными колоннами.
Нижний этаж, обработанны й рустом, играет роль постамента для двух

ИСТОРИЯ П А РА Д Н О Й
ЛЕСТНИЦЫ
Интересные открытия сделаны в
ходе исследований (и даже раскопок)
Строгановского дворца архитекторами-реставраторами.
У Растрелли парадная лестница
связывала анф иладу комнат вдоль
Невского проспекта с анфиладой вдоль
Мойки. В конце XVIII в. архитекторыклассицисты Ф . И. Д емерцов и
А Н. Воронихин перестроили лестни­

цу. Вместо начала
подъема против
часовой стрелки
был организован
подъем по часо­
вой стрелке. Три
окна первого эта­
жа застроили
стничным мар­
шем, а второго —
П арадная лестн и ц а С тр о ган о в ско го
дворца. С оврем ен н ы й вид

99


верхних. Второй и третий этажи объединены колоннами (ордером) и
имеют богатую как наружную, так и внутреннюю отделку. По сторонам
проезда во внутренний двор колонны сгруппированы в пучки. Окна
украшены замысловатыми наличниками, а центральное окно — кариа­
тидами. Композицию центрального ризалита завершает лучковый (в
форме лука) фронтон, который разорван горельефом, изображающим
графский герб.
Кованые железные решетки под окнами бельэтажа усиливаю т впе­
чатление пышности и изящества.
Центр фасада, обращенного на Мойку, украшен четырехколонным
портиком. Здесь треугольный фронтон также разорван гербом.
Первоначально входы в здание были устроены только со двора. Па­
радная лестница вела в помещения бельэтажа. С лестничной площадки
двери открывались в большой двусветный зал. Его стены украшены
сохранившейся до сих пор превосходной лепкой, выполненной по ри­
сункам Растрелли. В зале сохранился также великолепный плафон, при­
надлежащий кисти одного из лучш их живописцев-декораторов, рабо­
тавших в России в X V III в., Дж узеппе Валериани (1 7 0 8-1762).
Первым владельцем дворца был елизаветинский вельможа граф
Сергей Григорьевич Строганов (1707-1756).
Герб Строгановых запечатлен на фасадах дворца: два соболя, стоящие
на задних лапах, держат щит, разделенный надвое волнистой перевязью с
тремя остриями копий. Н а щите — символы Сибири: предки Строгано­
вых осваивали Сибирь.
В 1788-1793 гг. архитекторы Ф. И. Демерцов и А. Н. Воронихин
внесли изменения в планировку дворца, построили во дворе новые фли-

переделали в одно большое окно с по­
луциркульной фрамугой. Барочный
декор стен заменили рустом.
Позже архитектор И. Шарлемань
сделал пристройку со стороны двора,
заложив окно второго этажа — оста­
лась только фрамуга. Чтобы увеличить
освещенность, перекрытие между вто­
рым и третьим этажом разобрали, ос­
тавив лишь проходы по периметру
в виде хор.

100

Парадная лестница Строгановского дворца. Архитектор
Ф. Б. Растрелли. 1753. Графическая реконструкция И. Н. Бенуа
и В. Е. Бенуа. 1995


гели, интерьеры переделали в классицистическом стиле ( Картинная га­
лерея, Угловой и Арабесковый залы, Минеральный кабинет).
В 1989 г. дворец был передан в ведение государственного Русского
музея. В нем велась работа по его обследованию и подготовке к рес­
таврации. О на п рин есла много интересных открытий (см. историю
парадной лестницы ).
Зимний дворец
Дворцовая наб., 34

Нынешний Зимний дворец, шестой по счету, строился с 1754 по 1762 г.
по проекту Ф. Б. Растрелли. Как писал сам архитектор, Зимний дворец
был создан «для единой славы всероссийской». Это последнее и самое
совершенное творение великого зодчего. Оно возведено на месте им же
построенного четвертого дворца, который был разобран.
Великолепное трехэтажное каменное здание имело невероятные по тем
временам размеры (длина вдоль Невы 210 м, ширина 175 м). Оно отлича­
лось пышной наружной отделкой и роскошным убранством внутри.
П рямоугольное в плане здание имеет большой внутренний двор.
П ервоначально дворец был рассчитан на круговой обзор. Поэтому
каждый фасад Р астрелли проектировал отдельно. Позже восточный
фасад, обращ енный к Зимней канавке, был застроен.
Перед главным фасадом Растрелли спроектировал прямоугольную
площадь, окруженную колоннадой. В ее центре он хотел установить кон­
ную статую П етра Великого работы своего отца. Но этот проект не был
осуществлен.

Ф РА Н ЧЕСКО БА РТО Л О М ЕО РАСТРЕЛЛИ
(1700-1771)
Ф. Б. Растрелли (Варфоломей Варфоломеевич),
итальянец по происхождению, приехал в Россию
в 1716 г. вместес отцом, известным скульптором Кар­
ло Бартоломео Растрелли, происходившим из фло­
рентийского дворянского рода. Родился Франческо
в Париже, где его отец нашел покровителя при дворе
Людовика XIV.
Первой самостоятельной работой Ф. Б. Растрел­
ли стал дом Кантемира на Дворцовой пл., 8. Доволь­
но скоро Растрелли стал придворным архитектором.

Ф. Б. Растрелли

101


1

Северный и западный фасады Зимнего дворца.
Архитектор Ф. Б. Растрелли. 1754-1762

Светло-зеленые стены дворца прекрасно сочетаю тся с белоснеж­
ными колоннами. По замыслу архитектора, они то «собираю тся вмес­
те», то «разбегаются», создавая неповторимо прекрасную музы ку ар­
хитектуры.

Он пользовался благосклонностью
Елизаветы П етровны. Все самые
важные проекты поручались ему. Пе­
рестроив четвертый Зимний дворец
(1736), он занялся работами в Петер­
гофе, где перестроил и значительно
увеличил Большой дворец (1752), вел
работы в Царском Селе, где завершил
реконструкцию Екатерининского
дворца (1756), возвел павильоны «Эр­
митаж», Грот, Катальную горку.
С 1748 до 1760-х гг. строил Смольный
монастырь. В 1762 г. выполнил свое

102

самое главное и совершенное творе­
ние — новый (шестой и, видимо, пос­
ледний по счету) Зимний дворец.
В 1763 г. Растрелли ушел в от­
ставку и переселился в Швейцарию.
В 1771 г. был избран почетным воль­
ным членом Российской Академии
художеств.
С самого начала творческой дея­
тельности Ф. Б. Р астр ел л и о нем
с восхищением отзывались современ­
ники. Например, князь Антиох Кан­
темир, известный поэт и дипломат


Колонны располагаю тся в два яруса. Нижний ярус — первый этаж
дворца — обработан малым ордером, верхний ярус — второй и третий
этажи —большим. Оси колонн по вертикали строго совпадают. На про­
должении осей на крыше вдоль невысокой балюстрады расположены
скульптуры, изображающ ие морских богов, нимф, рыцарей, чередую­
щиеся с роскош ными вазами.
В скульптурной обработке фасадов чувствуется влияние Карло Барто­
ломео Растрелли — выдающегося скульптора, учителя и отца Франческо
Бартоломео Растрелли.
С лож ный ритм колонн, богатство и разнообразие форм налични­
ков, обилие лепны х деталей, скульптур, расположенных над парапетом
и над многочисленными фронтонами, создают исключительное по сво­
ей пышности и великолепию декоративное убранство здания.
Ю ж ный ф асад, обращ енный к Дворцовой площади, прорезан тре­
мя въездными аркам и с чугунными решетками, что подчеркивает его
значение как главного. В боковых ризалитах расположены парадные
подъезды с пологим и пандусами. Над центральным въездом —треу­
гольный ф ронтон. В него вмонтированы круглые часы с боем. Ф р о н ­
тон украш ен бронзовы м и скульптурами Нептуна —бога морей и его
жены А мфитриты.
С еверный фасад, со стороны Невы, имеет главный вход с колонна­
ми. Он такж е украшен наличниками, рядами белых колонн, статуями и
вазами наверху.
З ап ад н ы й ф асад, обращ енны й к Разводной площ ади перед А д­
миралтейством , и восточный, обращенный к Зимней канавке (З и м недомному к ан ал у ), имею т сходное композиционное реш ение — их

первой половины X V III в. писал о
молодом Растрелли: «Граф Растрелли
родом итальянец, в российском госу­
дарстве искусный архитектор. За мла­
достью возраста не столько в практи­
ке силен, как в вымыслах и чертежах...»
Архитекторы, работавшие в Пе­
тербурге после Растрелли, относи­
лись к нему с большим уважением.
Д ж аком о К вар ен ги , строивш ий
Смольный институт, проходя мимо
Смольного собора, неизменно снимал
шляпу. Автор Исаакиевского собора

Огюст М онферран считал, что
Смольный монастырь можно поста­
вить в один ряд с такими архитектур­
ными шедеврами, как соборы святого
Петра в Риме и святого Павла в Л он­
доне и Инвалидным домом в Париже.
К. И. Росси, великому архитектору
классицизма, предложили построить
Михайловский дворец на месте Воронцовского дворца. Он наотрез от­
казался, питая бесконечное уважение
к своему великому предшественнику.

103


л

боковые ризалиты сильно выступаю т, ц ентральн ая часть выделена
фронтоном.
Рационализм русского барокко сказался в планировке дворцовых
строений. Все помещения Зимнего дворца имеют прямоугольную фор­
му. То, что четыре ризалита восточного и западного фасадов сильно
выдвинуты, связано с их внутренним назначением: по проекту в них
располагались огромная парадная лестница (И орданская), Большой
тронный зал, дворцовый театр и церковный зал. И х должны были объе­
динять анфилады залов и галерей.
Растрелли успел отделать только галереи первого этажа, парадную
лестницу и дворцовую церковь. Грандиозный пожар 1837 г. уничтожил
все интерьеры. Их восстанавливал В. П. Стасов по своим проектам,
представляющим собой стилизацию под Растрелли.

СУДЬБА ИНТЕРЬЕРОВ
ЗИМНЕГО ДВОРЦА
В 1762 г. работу по внутренней от­
делке дворца продолжили помощники
Растрелли - С. И. Чевакинский и
ІО. М. Фельтен, затем Ж. Б. ВалленДеламот и А. Ринальди. Они внесли
ряд изменений в первоначальную пла­
нировку и отделку дворца. Начатые
этими зодчими работы продолжали в
1780-1790-х гт. Д. Кваренги и И. Е. Ста­
ров. При этом были уничтожены двор­

104

цовый театр, Тронный зал и создана
новая анфилада залов с окнами на
Неву.
В 1820-х гг. К. И. Росси создал во
дворце знаменитую Военную галерею
1812 года. В начале 1830-х гг. О. Монферран перестроил ряд парадных за­
лов: Ф ельдмарш альский, Петровс­
кий и др. Пожар 17-19 декабря 1837 г.
уничтожил дотла всю отделку Зим­
него дворца. После пожара сохрани­
лись лиш ь стены и своды, а также
детали на фасадах.


Иорданская лестница

В 1838-1839 гг. дворец был восста­ полнялись по старым образцам под ру­
новлен по проектам и под руководством ководством скульптора М. П. Попова.
В 1896 г. на Разводной площади пе­
В. П. Стасова и А. П. Брюллова.
В 1886-1887 гг. Санкт-Петербург­ ред западным фасадом дворца был разский м еталлический завод осущ е­ битсквер. Его кованая решетка, изготов­
ствил частичную замену перекрытий ленная в 1898 г. по проекту архитектора
н стропил над основными парадны­ Мельцера, ныне оіраждает сад Памяти
жертв 9-го января на проспекте Стачек.
ми залами дворца.
В XX в. были восстановлены расВ 1892-1894 гг. на парапетах и фрон­
тонах дворца обветшавшие скульптуры треллиевские галереи первого этажа.
Из пудостского известняка были заме­
В годы Великой Отечественной
нены пустотелыми, выбитыми из лис­ войны дворец значительно пострадал
товой латуни. 27 моделей для них ис­ от обстрелов, холода и сырости.

105


г

Ш ереметевский дворец
( Фонтанный дом)
Наб. р. Фонтанки, 34

В 1712 г. Петр I подарил фельдмаршалу Б. П. Ш ереметеву участок
земли на левом берегу реки Фонтанки. Первым владельцем дома стал
его сын, граф П. Б. Шереметев.
В начале 1740-х гг. на месте деревянного дома возвели одноэтажный
каменный дворец. В 1750—1755 гг. Чевакинский перестроил здание.
В строительстве дворца принимал участие также Ф. С. Аргунов, предста­
витель талантливейшей семьи крепостных художников Аргуновых.
Дворец расположен в глубине участка и обращ ен главны м фаса­
дом к реке. За дворцом и его ф лигелям и находился регулярны й сад,
простиравшийся до Л итейной перспективы. Архитектор Аргунов по­
строил в саду грот, павильон «Эрмитаж», китайскую беседку и дру­
гие сооружения, не дош едш ие до нашего времени. По планировке и
общему композиционному замыслу усадьба Ш ереметевых была близ­
ка к дворцам-усадьбам, построенным на берегах Ф он тан ки в первой
половине X V III в., таким как Аничков, Воронцовский, Ю суповский
и другие.
Гармоничность, равновесие и четкость членений, а также плоско­
стная декоративная обработка фасадов дворца (пилястры, а не колон­
ны) говорят о том, что архитектору были близки традиции зодчества
петровского времени. Требования художественных вкусов середины
XVIII в. проявились в богатом лепном убранстве: лепные головки над

Шереметевский дворец (Ф онтанный дом).
Архитектор С. И. Чевакинский. 1750-1755

106


окнами, сложны е по рисунку капители, украшенные львиными маска­
ми, и превосходные орнаментальные композиции.
Внутренняя отделка, выполненная в конце 1750-х —начале 1760-х гг.
Аргуновым по собственным чертежам, не сохранилась. Дворец внутри
неоднократно переделывался.
В 1837-1840 гг. по проекту архитектора И. Д. Корсини перед здани­
ем на набережной бы ла сооружена эффектная чугунная ограда.
Как было принято в первой половине XVIII в., нижний этаж дворца
имел второстепенное значение, он отводился под служебные помеще­
ния. Второй этаж, или бельэтаж, был большим по высоте, здесь распо­
лагались парадные апартаменты. Они образовывали две анфилады: одну
вдоль лицевого фасада, другую — вдоль садового фасада. В примыкав­
ших к центральному корпусу боковых крыльях размещались жилые
покои и дом овая церковь.
В 1867 г. архитектор Н. Л. Бенуа оформил парадный двор одноэтаж­
ным флигелем с воротами, украшенными гербом Шереметевых, искус­
но стилизовав их под барокко.
В начале 1910-х гг. были сломаны грот и ворота на Литейном про­
спекте, построенные Аргуновым. На их месте возведены доходные дома
с магазинами.

Шуваловский дворец
Итальянская ул., 25
На участке от нынешней Итальянской улицы до Невского проспекта
в 1753—1755 гг. по проекту С. И. Чевакинского был построен дворец
известного деятеля русской культуры XVIII в. президента Академии
художеств И. И. Ш увалова.
Дворец был откры т со стороны Фонтанки. От южного фасада Л ет­
него дворца Елизаветы Петровны вдоль Невского до Фонтанки тянул­
ся луг. Со стороны луга дворец Шувалова окружала великолепная сквоз­
ная колоннада с небольшим павильоном в центре. Дворец И. И. Ш ува­
лова оценивался современниками как выдающееся сооружение.
Во дворце находилась собранная Шуваловым картинная галерея;
здесь часто бы вал М. В. Ломоносов.
В 1775—1776 гг. при новом владельце, генерал-прокуроре А. А. В я­
земском, дворец был частично перестроен. Его фасады приобрели чер­
ты, характерные для раннего классицизма. Дворовый фасад при этом не
переделывался. В одном из флигелей разместилась екатерининская

107


«тайная экспедиция». Ж ителям Петербурга дворец Ш увалова был из­
вестен как «генерал-прокурорский дом».
Несмотря на перестройки, дворец является памятником переходно­
го этапа от барокко к классицизму.
Если Шереметевский дворец Чевакинского сохранил черты преды­
дущ его сти ля — барокко, то в
Ш уваловском, наоборот, появ­
ляю тся элементы, которые гово­
р ят о зар о ж ден и и нового сти­
л я — к л а с с и ц и зм а (обработка
рустом угловы х выступов, про­
стой рисунок наличников).
Все детали декоративной об­
работки ф асада дворца отлично
п р о р и со в ан ы , его пропорции
прекрасно найдены.
Внутри здания сохранилась
первоначальная отделка вести­
бюля. Н еобычны пучки низких
колонн со своеобразными по ри­
сунку капителям и. Представля­
ет и н т е р е с у д а ч н ы й по про­
Вестибюль Шуваловского дворца
порциям главн ы й двусветный
зал второго этажа.

108


Петербургские дома в стиле барокко
В середине X V III в. горожане продолжали строить дома по образ­
цам, разработанны м К омиссией о строении. Немногие могли позво­
лить себе возводить дворцы по индивидуальным проектам, тем более в
соответствии с модой. Тем не менее в городе, конечно, строились не
только дворцы, но и так называемые «обывательские дома». П ринадле­
жали они лю дям известны м , поэтому в их создании участвовали круп­
ные архитекторы . Д ом а зрелого барокко отличаются от дворцов лиш ь
размерами. О днако даж е сохранившиеся до нашего времени ж илые зда­
ния середины X V III в. подверглись значительным переделкам, и в них
порой с трудом м ож но рассмотреть черты изначального стиля.

Д ом Граббе
Гороховая ул., 26

Дом Граббе — один из немногих в Петербурге образцов «обыватель­
ского» ж илого дом а середины X V III в. Главный ф асад дома, обращ ен­
ный в сто р о н у к а н а л а Г рибоедова, отличается богатством а р х и ­
тектурного оф ормления, что характерно для зрелого барокко: центр под­
черкнут корин ф ски м и пилястрами; сложные наличники обрамляю т

Д ом Граббе. Архитектор неизвестен.
Середина XVIII в.

109


окна второго этажа, стены почти сплош ь заполнены декоративны м и де­
талями. В 1838 г. над зданием бы л надстроен четверты й этаж , архитек­
турная обработка которого при ближ ается к первоначальны м формам.

Дом Демидова
Пер. Гривцова, 12

На углу набережной Мойки и переулка Гривцова расположена одна
из интереснейших городских усадеб, ценнейший памятник гражданс­
кой архитектуры Петербурга середины X VIII столетия —усадьба Д е­
мидова. Это двухэтажное каменное здание было возведено в 1755-1756 гг.
предположительно С. И. Чевакинским. На набережную выходил пара­
дный двор, расположенный перед главным фасадом дома. Его обрамля­
ли два симметричных двухэтажных служебных корпуса. С противопо­
ложной стороны дома был разбит регулярный сад, простиравшийся по­
чти до Казанской улицы.
Свой первоначальный облик в формах развитого русского барокко
сохранил садовый фасад дома. В центральной части устроена открытая
терраса на чугунных колоннах, отлитых на заводах Демидова. Две изог­
нутые лестницы ведут в сад. Садовый фасад украшают литые из чугуна
мастерски выполненные скульптуры: Геркулес с палицей и шкурой, го­
ловка девушки, голова женщины, нежно склонившейся к ребенку, и др.

Дом Демидова.
Архитектор С. И. Чевакинский (?). 1755-1756

110


Храмы и соборы русского барокко
Храмы и соборы елизаветинского времени в пышности и богатстве
внешней отделки и интерьеров не уступают дворцам.
Обращение архитекторов, работавших в середине XVIII в., к древ­
нерусскому зодчеству отчетливо проявилось в центричной крестооб­
разной п л а н и р о вке соборов и пятиглавии.
Петербургские церкви этого времени являются выдающимися по
своей художественной значимости памятниками архитектуры. Самые
яркие из них — С мольны й и Никольский соборы, созданные Растрел­
ли и Чевакинским.
Архитектура храмов, строившихся порой десятилетия, наглядно
отражает смену стилей.
Каменный пятиглавый Князь-Владимирский собор (ул. Блохина,
26) — характерный пример монументального культового сооружения
XVIII в. Его строительство началось в 1741 г. по проекту М. Г. Земцова,
с 1742 г. работами руководил архитектор П. Трезини. Планировка собора
близка петровскому барокко, отличаясь лишь большими масштабами, —
это вытянутый прямоугольник. В традициях этого стиля собор должен
был быть одноглавым.
Однако в 1747 г. последовало распоряжение о достройке церкви «о
пяти главах по древнему российскому обычаю». Недостроенный собор
начали перестраивать в соответствии с современным, то есть елизаве­
тинским, стилем.
В разработке проекта достройки приняли участие почти все круп­
нейшие архитекторы Петербурга 1750-1760 гг., в частности, А. Риналь­
ди, И. Е. Старов — архитекторы-классицисты. Строительство было за­
кончено в 1789 г. А рхитектурная строгость и сдержанность декоратив­
ного оф ормления фасадов говорят о влиянии классицизма. О днако в
облике здания легко можно найти элементы барокко —лучковые ф рон­
тоны и сандрики, овальные окна-люкарны ит. п.
К произведениям барокко можно отнести и здание В ладим ирской
церкви (В ладимирский пр„ 20). По своему решению оно представляет
дальнейшее развитие пятикупольных культовых сооружений. Н екото­
рое время считалось, что автор церкви — Растрелли. Однако его автор­
ство не доказано. Группа куполов превосходна по пропорциям и красоте
силуэта. Подобно Н икольскому собору, Владимирская церковь двух­
этажная. О сновной объем представляет в плане квадрат со срезанными
углами. Его услож няю т прямоугольные выступы на северном и южном
фасадах и полуциркульная абсида.

111


4

Владимирская церковь с колокольней. Внешний вид и план

Смольный собор
Пл. Растрелли, 3

Воскресенский Новодевичий монастырь — первый ж енский монас­
тырь Петербурга —был построен архитектором Ф . Б. Растрелли на ме­
сте бывшего Смоляного двора. Отсюда его название — Смольный. Это
произведение Растрелли стало одной из верш ин мирового зодчества.
Двор монастыря крестообразный в плане. Его образуют монастырс­
кие корпуса с четырьмя церквями по углам. Главные фасады корпусов,
обращенных во двор, украшены двухъярусными аркадами.
В центре двора — Смольный (В оскресенский) собор (1748-1764).
В плане собор имеет равноконечный греческий крест. С обор пятигла­
вый. Его венчает барабан центрального купола. К куполу с четырех сто­
рон примыкают двухъярусные колокольни с луковичны м и главками.
Колокольни развернуты к центральному барабану и близко к нему
придвинуты, и потому кажется, что верхняя часть собора — единое це­
лое, гармонично вырастающее из основного объема собора.
Голубые стены и белокаменная лепка, изящные, устремленные ввысь
главки церквей монастыря и башен собора придают ансамблю удиви­
тельную живописность. Многочисленные наличники с головками анге­
лочков, лучковый фронтон собора с люкарной —черты пышного барок­
ко, характерные для творений Растрелли.

112


Смольный собор

План Смольного монастыря.
В центре — собор

Судя по сохранившемуся макету Смольного монастыря, Растрелли от­
водил собору главенствующую роль в застройке города Об этом свидетель­
ствует пятиярусная 140-метровая колокольня, которая превосходит по вы­
соте все сооружения города Проект не был осуществлен. Получить о нем
представление можно только по деревянной модели монастыря, хранящей­
ся в Академии художеств. Но и без колокольни собор прекрасно обозрева­
ется в створе Ш палерной улицы и с противоположного берега Невы.

если два и больше —большим, или ко­
лоссальным).
Бельэтаж (фр. Ьеі —красивый) —
Пандус —пологий подъем для въез­
второй парадный (обычно с более вы­ да экипажей на верхнюю площадку
сокими потолками) этаж здания.
крыльца.
Ордер (фр. ordre —порядок) —оп­
Ризалит — часть здания, высту­
ределенное сочетание несущих час­ пающая за основную линию фасада.
тей — колонн с несомыми частями — Ризалиты бывают средние (централь­
горизонтальными балками (антамбле- ные), боковые, угловые (павильон).
мент). Часто, когда говорят «ордер», Они располагаются симметрично от­
имеют в виду колонну (если ордер, то носительно центральной оси здания.
есть колонна, охватывает один этаж,
он называется малым, или поэтажным,
АРХИТЕКТУРНЫЕ ТЕРМИНЫ

113


М акет С мольного монастыря Ф . Б. Растрелли.
На переднем плане колокольня. Макет находится в музее Академии художеств

САВВА ИВА Н О ВИ Ч Ч Е В А К И Н С К И Й

(1713 —умер в период с 1774 по 1780 г.)
Савва Иванович Чевакинский —ученик Ивана Кузь­
мича Коробова, архитектора Адмиралтейской коллегии.
После переезда Коробова в 1741 г. в Москву Чева­
кинский занял его должность. В его обязанности вхо­
дило также выполнение заданий Дворцового ведомства
и Академии наук.
Размах строительной деятельности этого архитекто­
ра огромен —от императорских резиденций и дворцов для
высшей знати до кузницы на Адмиралтейской верфи или
канала на Галерной гавани. В Москве по его планам по-

114

c. И.

Чевакинский


Никольский ( Морской) собор
Никольская пл., 1/3

В X V III в. на т ер р и то р и и , ограниченной М ойкой и К рю ковым
каналом, н ах о д и л ся обш ирны й плац «морского полкового двора».
П рилегаю щ ая к э т о й п лощ ади терри тори я бы ла застроен а о д н о ­
этаж ны м и д е р е в я н н ы м и казар м ам и служащ их В оенно-м орского
ведомства.
Проект собора «в два апартамента со сводами» был разработан ар­
хитектором С. И. Чевакинским. Строительство началось в 1753 г. Окон­
чание постройки относится к середине 1762 г.
Двухэтаж ны й собор увенчан пятью широко расставленными купо­
лами. Все выступаю щ ие части здания декорированы группами колонн,
стоящих на вы соких постаментах. В архитектурной обработке фасадов
Чевакинский ш ироко использовал декоративную скульптуру.
Чевакинский ввел новый, не применявшийся его современниками
мотив, заимствованны й из древнерусского зодчества: все выступающие
углы здания обработаны тремя колоннами, причем средняя колонна по­
ставлена на самы й угол, вопреки архитектурным канонам.
Фасады собора богато декорированы. Это головки херувимов сре­
ди струящ ихся облаков, цветы и плавно изогнутые пальмовые листья.
Совершенно неож иданно в культовом здании архитектор использовал
элементы светской архитектуры: фасады собора, кроме восточного, с
апсидой, украш ены балконами с коваными узорными решетками.
Во внутреннем оф орм лении нижней и верхней церквей Чевакинс­
кий проявил исклю чительную композиционную изобретательность и

строили парусную фабрику, а в Петер­
бурге велось строительство складов для
сушки корабельного леса, провиантс­
ких магазинов на Галерном дворе и мно­
гих других сооружений. В 1745 г. Чева­
кинский был назначен архитектором
Царского Села. Окончательный вари­
ант дворца, выполненный Ф. Б. Рас­
трелли, содержал некоторые фрагмен­
ты проекта Чевакинского.
Время наивысшего расцвета твор­
чества С. И. Чевакинского — конец
40-х и 50-е гт. Выдающимся творением

зодчего является построенный в 1752—
1762 гт. Никольский (Морской) собор.
В Адмиралтейской коллегии Чевакин­
ский прослужил 38 лет. Начав свой путь
в 1729 г. в качестве «архитектурного уче­
ника», он закончил его в звании пол­
ковника и «обер-интенданта флота» —
самом высоком звании того времени для
тех, кто, служа на флоте, не принимал
участия в действиях на море.
В 1767 г. Чевакинский подал в от­
ставку и уехал в свое имение в Тверской
губернии, где и умер, забытый всеми.

115


Никольский собор. Архитектор С. И. Ч евакинский.
Ф асад со стороны ул. Глинки

мастерство. И нтерьеры собора похожи на п раздничны е дворцовы е па­
латы. Особенно удачна по архитектурному реш ению полн ая воздуха и
света верхняя церковь. Ее резной иконостас — один из ш едевров рус­
ского декоративного искусства.
Несравненны виртуозно выполненные резные гирлянды из цветов и
листвы, которыми увиты стволы колонн. И х и сполн ителем был резно­
го дела мастер Игнатий Ф илим онович Канаев. В и ко н о стасе сохрани­
лись образа, написанные талантливыми ж ивописцам и середины XVIII
столетия М. Л. и Ф . Л. Колокольниковыми.
Стоящая отдельно от собора на берегу канала четы рехъярусная коло­
кольня по красоте силуэта —одно из наиболее соверш енны х сооружений
этого рода в русском зодчестве X VIII в. Т ри ниж них яруса колокольни
декорированы колоннами. Верхний же ярус и грает ро л ь барабана, увен­
чанного небольшим куполом и тонким изящ ным ш пилем. В композиции
колокольни зодчий использовал характерный для архитектуры барокко
мотив: вошутые поверхности стен нижних ярусов противопоставлены двум
круглым в плане верхним ярусам.
116


Колокольня неразрывно связана
с водной перспективой канала и его
набережных. Вид на Никольский
собор с моста через канал по Садо­
вой улице — один из прекрасней­
ших в Петербурге.
Сад на м есте бы вш его плаца
морского полкового двора возник
в конце X V III — начале XIX в.
При сооруж ени и собора Чевакинский показал себя выдающим­
ся градостроителем. Он поставил
здание по оси больш ой проезжей
магистрали. С обор зам ы кает пер­
спективу улицы (ны не улица Глин­
ки) и д ом и н и рует в ансамбле го­
родской площ ади, четко ограни­
ченной набереж ны м и двух пере­
секаю щ ихся под п рям ы м углом
каналов.

Колокольня
Никольского собора

ЗА ДА Н И Я
1. Отметьте правильный ответ.
1)
По вы сочайш ем у повелению соборы стали строить «по древнему
русскому обы чаю »:
А) с одним куполом
В) с пятью куполами

□

Б) с тремя куполами

□

Б) круглое окно

□

□

2) Л ю к а р н а это:
А) маленький лю к
В) лепное украш ение

□
□

3) В ы даю щ иеся архитекторы елизаветинского барокко:
A) Растрелли и Т резини
Q
B) Растрелли и Чевакинский g

Б) Земцов и Чевакинский Q

117


2. Заполните таблиц}'
Архитектура елизаветинского барокко
Постройка
(название; адрес)

Архитектор

Годы
строитель­
ства

Вид
архитек­
туры

Никольский собор.
Никольс­
кая пл., 1/3

С. И. Чевакинекий

1753-1762

культовая группы ко­
лонн, соста­
вляющих со
стеной одно
целое; пыш­
ный декор;
высокие ок­
на со слож­
ными налич­
никами;
окна-люкарны; богатый
и пышный
интерьер

й
ш
118

жилая

Ф. Б.
Растрелли

Характерные
черты стиля


4. Вычеркните слова, которые не могут быть использованы при опи­
сании ри сунка, пом ещ енного ниже: Невский проспект, Меншиковский дворец, М ойка, классицизм, апсида, четверик, анфилада, ризалит,
Фонтанка, Растрелли, гондола, Земцов, колонны, гаванец, пилястры,
Еропкин, руст, образцовы е дома.

5.
П еред вам и часть п лан а П етербурга времен Елизаветы П етров­
ны. П одпишите назван и е реки, улиц, сооружений.

119


АРХИ ТЕКТУРА ПЕТЕРБУРГА
ВТО РО Й ПОЛО ВИ Н Ы XVIII в .

ЕКАТЕРИНА IIИ ЕЕ ВРЕМЯ
В 1762 г. на российский престол взош ла Екатерина II. Ее правление
было ознаменовано общим национальным подъемом, проявившимся
во всех сферах общ ественной и частной ж изни российского общества.
Новая политическая и общ ественная ситуация в России была связана с
развитием идей просвещенного абсолютизма, которые на первых порах
активно поддерживала Екатерина.
Ярче всего все изменения в жизни страны проявляются в столице. На
развитие Петербурга с момента его рождения влияли три фактора: ста­
тус столицы, наличие морского порта (следовательно, торговля и кон­
такты с Европой) и положение города как военного центра России.
Сложившаяся еще при Петре I система покровительственных мероп­
риятий, способствовавших развитию Петербурга и направленных на ук­
репление города как военно-административного центра, поддерживалась

ОТНОШ ЕНИЕ Е К А Т ЕРИ Н Ы II
К АРХИТЕКТУРЕ

цевых и Потемкиных, то она не менее
ценила и богатырей литературы и ис­
кусства. Еще вопрос, что ярче сверкает
«Если Петр не воевал, то он непре­ в ее ослепительной короне —победы ли
менно что-нибудь строил», —писал ис­ над турками, покорение ли Крыма или
торик В. Ключевский. «Екатерина все пышный расцвет “наук и художеств”,
время воевала, но и все время строи­ —писал исследователь русского искус­
ла — преимущество, доставшееся ей ства И. Грабарь и продолжал: — Под­
благодаря полу, ибо она могла воевать, линно велико царствование, когда на­
не выезжая из Царского Села. И если ряду с военными гениями и мудрыми
она умела выбирать полководцев и го­ политиками у трона стоят и Держави­
сударственных людей, если ее лавры ны, и Фонвизины, и Левицкие, Шуби­
сплетены из лавров Суворовых, Румян­ ны, Козловские, Баженовы, Камероны

120


и Екатериной II. О на считала себя во
всем преемницей Петра I. Недаром на па­
мятнике великому предку она без лож ­
ной скромности написала: «Петру Пер­
вому Екатерина Вторая». Императрица
всегда имела при себе табакерку с порт­
ретом Петра. «Я спраш иваю себя каж­
дый день, — говорила она, — что бы сей
великий человек приказал, что бы стал
делать и что б запрещать, будучи на моем
месте».
Экономический спад 30-60-х гг. кон­
чился. С 1760-х гг. промышленность и
Промышленное строи тельств о стали
Екатерина И (1729-1796),
оживляться. Бы ли восстановлены ведав- российская императрица с 1762 г.
шие делами в промышленности и торгов­
ле мануфактур-коллегии и берг-коллегии.
Рост промы ш ленны х предприятий и увеличение торгового оборота
нуждались во все больш ем количестве рабочих рук. В Петербург на
заработки п отян улись ты сячи оброчных крестьян. По числу наемных
рабочих столица занимала первое место в стране. Население города росло.
В 1784 г. в П етербурге бы ло 192 тыс. жителей, а в 1800 —220 тыс. (для
сравнения в 1750 г. — 96 тыс. человек).
Развитие экономики требовало большого количества грамотных лю­
дей. Увеличилось количество обучавшихся в привилегированных учеб­
ных заведениях, таких как Ш ляхетский, Морской и Артиллерийско-

и Кваренги». Екатерина питала осо­
бенную страсть к архитектуре. Она не
просто ее любила, но и очень тонко чув­
ствовала. И мператрица Елизавета
тоже любила строить, но все ее соору­
жения были продиктованы либо набож­
ностью, либо страстью к великолепию.
Это были пышные или сверкающие
золотом дворцы. Екатерина любила ар­
хитектуру как искусство.
Она часами беседовала с зодчими,
входя во все детали многочисленных
построек, сама нередко чертила пла­

ны и набрасывала фасады. Сама им­
ператрица считала архитектуру своей
слабостью. «Строительное неистов­
ство у нас сейчас свирепствует боль­
ше, чем когда-либо, — пишет она
в 1779 г., — и едва ли землетрясение
разрушало столько зданий, сколько
мы их воздвигаем: строительство —ка­
кая-то чертовщина, пожирающая уйму
денег, и чем больше строишь, тем боль­
ше хочется строить; это прямо болезнь,
нечто в роде запоя, а может быть, это и
род привычки*. (По И. Грабарю.)

121


М ост Кулибина. Н еосущ ествленный проект

инженерный корпуса. В 1764 г. Й. И. Бецкой открыл первое в России жен­
ское воспитательное учреждение — Институт благородных девиц (Смоль­
ный институт). В 1773 г. начали действовать Горное, а в 1775 г. Медицинс­
кое училища. В 1777 г. Н. И. Н овиков основал в столице две начальные
школы для детей обоего пола. В 1781 г. было создано 6 школ для детей
купцов, мещан и солдат. В 1782 г. начала свою деятельность Комиссия по
учреждению училищ. В конце X V III в. в Петербурге существовало 13 на­
родных училищ, в которых обучалось 3500 человек, и 18 частных школ.
В Петербурге активно действовала А кадемия наук. П ри непосред­
ственном участии выдаю щегося ученого М. В. Л ом оносова развива­
лись горное дело, металлургия, производство ф ар ф о р а, стекла, красок.
В 1765 г. создано В ольное экономическое общ ество.

И. Г РА БА РЬ О СМ ЕНЕ
БА Р О К К О К Л А С С И Ц И ЗМ О М

сицизма. Т ак обы чно начинают рас­
сказ о гигантском переломе, который
произошел в художественной жизни
В 1748 г. крестьянин в окрестнос­ Европы около середины XVIII в. II
тях Неаполя наткнулся в земле на привел к крушению барокко и возрож­
остатки старого здания. Когда его от­ дению классицизма. Бедный неапо­
рыли, оказалось, что это были хоро­ литан ский пахарь оказывается ви­
шо сохранившиеся стены одного из новником возрождения классических
домов римского города Помпеи, за­ идеалов.
сыпанного некогда пеплом Везувия.
Помпейские раскопки, безусловно,
Предпринятые вскоре раскопки про­ сыграли в этом повороте известную
извели полный переворот в искусст­ роль, но дал еко не главную. ...Еще
ве XVIII в. и открыли эру нового клас­ тридцатью годами раньше, чем Пом-

122


Каменный (Большой) театр.
Архитекторы Ф. В. фон Бауэр, М. А. Деденев по проекту Л. Ф. Тишбейна. 1784
Сейчас на месте Каменного театра находится Консерватория

Р азвити е н ауки сопровож далось подъемом культуры. В 1756 г. на
Васильевском острове в доме канцлера Головкина был создан постоян­
ный п убли чн ы й театр. В 1765 г. на пустыре в конце Малой Морской
улицы бы л органи зован Всенародный театр для самых широких слоев
городского населения. О н представлял собой открытый амфитеатр (был
закрыт во врем я восстания Е. Пугачева). Н а Царицыном лугу (М арсо­
во поле) бы ло построено деревянное здание для городского театра, труп­
пой которого руководил И. Дмитревский (снесено в 1799 г.). В 1783 г.
на Т еатральной площ ади (н а месте здания современной Консервато­
рии) отк ры л ся Б ольш ой театр.

пея, был открыт Геркуланум, но тогда
это не произвело такого потрясающе­
го впечатления. Почему же это новое
открытие взволновало теперь весь
мир? Потому, что оно совпало с це­
лым рядом других факторов, роковым
образом направляя вкусы Европы на­
зад, к временам Древнего Рима и Эл­
лады. Смена одного стиля другим не
произошла внезапно, и нет возмож­
ности даже приблизительно отметить
грань, отделяющую эпоху барокко от
эпохи возрожденного классицизма.

ИГОРЬ ЭММАНУИЛОВИЧ
ГРАБАРЬ

(1871-1960)
Грабарь — живописец и искусст­
вовед. Руководитель издания первой
научной «Истории русского искусст­
ва» (1909-1916). Один из основопо­
ложников музееведения, реставраци­
онного дела и охраны памятников
искусства.

123


Одним из самых значительных событий в развитии русской куль­
туры стало создание Академии художеств. П ричисленная сначала
к Московскому университету, она вскоре обрела самостоятельный ста­
тус. Первый выпуск состоялся в 1762 г. Здание Академии, строитель­
ство которого было начато в 1764 г. и закончено в 1789 г., яви ло собой
новую страницу в каменной ле­
тописи города. О но предвещало
начало величественного перио­
да архитектуры , выразившего
п обедн ы й п аф о с российской
державы.
Н овы е условия российской
ж изни сразу же наш ли свое вы­
раж ение в архитектуре. Барок­
ко с его затейливы м и орнамен­
тами, пышностью, игрой света и
тени теперь казалось легкомыс­
ленн ы м и чересчур игривым.
Я р ко сть и бесп окойн ость ба­
рочны х форм уже не казались
идеалом. «П ропади такое вели­
колепие, в котором нет яснос­
ти!» — восклицает А. П. СумаВид на Зимнюю канавку
роков, один из крупнейш их ли­
тераторов тех лет.

ДРЕВН ЕГРЕЧЕСКА Я
АРХИТЕКТУРА
Карниз_

За основу храма греки взяли обыч­
ное жилище —мегарон: простую балоч­
но-стоечную конструкцию с входным
портиком и двускатной крышей. Скром­
ный портик они окружили колоннадой
по всему периметру здания, и явилось
чудо —греческий храм периптер.
Вместе с храмом появился основ­
ной закон греческой архитектуры —
ордер.

124

-Ю

Триглифы-— I
М етоп ы ^
А бака

ѳ
А рхитрав

п Капитель

Эхин
Каннелюры

А рхитектурный ордер


На смену барокко приходит новый стиль —классицизм. Свое название
он получил от латинского слова classicus —образцовый. В истории искус­
ства классика —это эпоха наивысшего развития античного искусства, вре­
мя расцвета древнегреческих полисов (главным образом Афин), время,
когда был построен храм Парфенон. В эпоху классики в Ѵ -ІѴ вв. до н. э.
были разработаны и утверждены основные архитектурные ордеры —до­
рический, ионический и коринфский. Тогда же процветала монументаль­
ная скульптура, неразрывно связанная с архитектурой.
Античность стала образцом гармонии. Она более всего соответство­
вала просветительским идеалам человеческого гуманизма. Казалось,
что внешняя ясность и простота — свидетельство духовной гармонии.

Парфенон — храм А фины П арфенос на
Акрополе в А финах. Архитекторы Иктин
и К аликрат. VI в. до н. э.

Ордер—это определенное соотноше­
ние несущих и несомых частей здания.
К несущим частям относятся поста­
мент, или основание здания, и колон­
ны, к несомым —крыша и антаблемент.
В греческой архитектуре сложились
три основных ордера: дорический,
ионический, коринфский (потом рим­
ляне добавили к ним тосканский и
композитный).
Для дорического ордера характер­
ны приземистые колонны, сужающи­
еся кверху.

Л еохар.
Аполлон Бельведерский.
Последняя треть IV в. до н. э.
Галерея Бельведер, Ватикан

Для ионического — прямые, более
изящные колонны. Капитель имеет
характерно изогнутую форму —волю­
ту, похожую на рога барана. Фриз, в
отличие от дорического, не имеет ни­
каких деталей, а просто тянется
сплошной лентой.
Корширский ордер появился позже.
Его капитель представляет собой сти­
лизованные листья аканфа —распрос­
траненного в городе Коринфе растения.
Все колонны имеют продольные
желобки —каннелюры.

125


Смена архитектурно-художественного стиля в Петербурге произош­
ла довольно быстро. Э тому способствовало утверж дение идей просве­
щенного абсолю тизма и тесные связи с Западной Европой, где класси­
цизм к этому вре.мени был не только идейно обоснован, но и теорети­
чески разработан.
Смена идей и задач повлекла за собой и смену имен. В 1763 г.
Ф. Б. Растрелли был отправлен в отставку. Вместе с ним уш ло барокко.
Благодаря открывш ейся в 1757 г. Академии художеств, п леяда российс­
ких зодчих пополнилась новы ми именами. Выпускники Академии, по­
лучив профессиональное образование, отправлялись на несколько лет за
границу для ознакомления с памятниками прошлого, с новейшими тече­
ниями в искусстве, для совершенствования своего мастерства. Первыми
выпускниками академии бы ли архитекторы В. И. Баженов, И. Е. Старов
идр.
Работавш и е в р о сси й ск о й сто л и ц е архи текто р ы -кл асси ц и сты
А. Ф. К окоринов, Ж . Б. В аллен-Д елам от, И. Е. С таров, Д. Кваренги,
A. Н. В оронихин, Ж . Ф . Т ом а де Томон, А. Д. Захаров, К. И. Росси,
B. П. Стасов и многие другие зри м о воплотили сло ж и вш и еся в эпоху
Просвещения представления о целях и задачах архитектурно-градос­
троительной деятельности . О ни руководствовались в своем творче­
стве идеей заботы об «общ ественном благе», искренне считая, что «на­
род, у которого во всех зд ан и ях видны благородн ая простота, изящ­
ный вкус и рассудительное согласие во всех частях, заставляет думать
с почтением об его образе мыслей».

С течением времени греческие зод­
чие стали заменять колонны статуя­
ми, передавая им функцию опоры.
Так, вместо дорических колонн появи­
лись мужские фигуры — атланты, а
вместо ионических — женские — ка­
риатиды.

К олонны
1 — дорического ордера; 2 — ионического ордера;
3 — коринфского ордера; а — антаблемент

126


Этапы развития петербургского классицизма
и его характерные особенности
Для русского классицизма, как и для западноевропейского, характер­
но стремление претворить в современное строительство благородную
простоту и спокойное величие античного искусства. П орой это приводи­
ло к попыткам полностью копировать античные постройки. Во второй
половине X V III в. дворцы перестали быть главным объектом строитель­
ства. Класс состоятельных людей рос. Они строили дома и дачи, которые
невозможно бы ло отличить от дворцов. В связи с развитием промыш­
ленности, экономики, науки, культуры государство строило самые раз­
ные общественные сооружения: театры, библиотеки, банки, а также зда­
ния социального назначения —больницы, казармы, аптеки. Кроме того,
сооружались мостики, садовые павильоны, склады, демонстрирующие
глубокое знание древней истории и тонкий вкус архитекторов.
Классицизм, зародивш ийся в начале 1760-х гг., имел довольно дли­
тельную историю и прошел несколько этапов:
• р а н н и й к л а сси ц и зм (1760-1770), в котором еще сохраняются неко­
торые отзвуки барокко. Крупнейшими мастерами, работавшими в
это время в Петербурге, были А. Ф. Кокоринов, Ж. Б. Валлен-Дела­
мот, А. Ринальди, Ю. М. Фельтен;
• ст рогий, или зр елы й , классицизм (1780-1800) —стиль обрел чи­
стоту, ясность и ярче всего проявился в творчестве И. Е. Старо­
ва, Д. К варенги, Ч. Камерона, Н. А. Львова, Л. Руска;
• вы сокий к л а с с и ц и зм (1800-1810). Это время создания выдаю­
щихся произведений А. Н. Воронихина, А. Д. Захарова, Тома де
Томона;
• поздний к л а с с и ц и зм (1810-1830). Война 1812 г. и патриотический
подъем, последовавший за победой над Наполеоном, выразились в
усилении определенных художественных средств, их довольно яр­
ком своеобразии. Это позволяет говорить об особом стилистическом
направлении —ампире. К выдающимся архитекторам, создававшим
произведения в стиле ампир, относятся К. И. Росси и В. П. Стасов.
Русский классицизм не был явлением однородным. Каждый мастер
вносил в свои сооруж ения оттенки индивидуально понимаемого стиля.
Тем не менее можно выделить характерные особенности классицизма,
свойственные в той и ли иной степени всем периодам его развития.

127


Характерные черты классицизма
Э кстерьер

• Ф асад оформляю т аркады и колоннады .

• Главный вход здания часто
оформлен в виде
портика с фронтоном.

Сдержанное оформление окон и дверей.


Китайские, егип етские и эллинистические орнаменты декора
зданий (п альм етта, розетка, полоски и фризы: меандр, переплетаю­
щиеся ленты , ионики, букраний).

• Скульптура, следую щ ая античным
образцам (квадри ги , кентавры, Апол­
лоны и т. д.), я в л я ется неотъемлемой
частью архитектурного сооруж ения.

И нтерьер

• Античные м оти вы в оф орм ле­
нии интерьеров: скульптура,
колонны.

• Великолепие внутренних
лестниц в м узеях, театрах
и т. п„ связан н ое с п ридворн ы ­
ми церем ониям и.

129


Строительство периода раннего
и строгого классицизма
Считая себя продолжательницей дел Петровых, Екатерина II не мог­
ла быть равнодушной к его главному детищ у — Петербургу. Заботясь о
престиже страны, она намеревалась «привести город Санкт-Петербург
в такой порядок и состояние и придать оному такое великолепие, какое
столичному городу пространственного (то есть больш ого) государства
прилично». В связи с этим в 1762 г. была создана К о м и сси я о каменном
ст роении С анкт -П ет ербурга и М осквы . Главным архитектором был
назначен А л ек сей В аси льеви ч К васов (1718-1772).
Комиссия разработала обш ирную градостроительную программу.
В ней предусматривалось все, что «украш ение и в ел и к о л еп и е города
умножить может», в частности: «наполнение середины его знатным
строением», «регулярство площ адей», «беспреры вное связывание
улиц». К омиссия разработала проекты реконструкц ии всех террито­
рий и всех административных частей С анкт-П етербурга. П роекты пре­
дусматривали создание систем площ адей, реко н стр у кц и ю старых и
прокладывание новых каналов, имею щ их стандартную вы соту набе­
режных, обустройство самих набереж ны х и полную реконструкцию
застройки вдоль набережных.
С конца 60-х гг. К омиссия определила новы й тип застр о й ки участ­
ков. Дома предписывалось проектировать и строить без отступа от крас­
ной линии на полную ширину участка. При этом бы ла введена брандма­
уэрная система застройки в 2 - 3 этажа. Проезд во двор проектировался
в виде арки первого этажа по боковой оси здания. С 1765 г. подтверж­
дено правило строить здания в квартале и по ф ронту у лиц ы «под один
карниз» —то есть единой высоты.
В ноябре 1763 г. в «С анкт-П етербургских ведом остях» бы ла опуб­
ликована конкурсная програм ма на составлен и е генеральн ого плана
'Ч о р од а с целью его дальнейш его благоустройства. И тогом конкурса
стал план реконструкции центральной — Д ворцовой площ ади, выпол­
ненный А. В. Квасовым и утверж денны й 8 ф евр ал я 1765 г.
Ф. Б. Растрелли, построивший Зи м н ий дворец, разработал и проект
прилегающей к нему площади. О днако этот план не бы л осуществлен,
хотя центральная ось площ ади север — юг бы ла сохранена во всех пос­
ледующих разработках. Н о это было позже, а к моменту окончания стро­
ительства Зимнего дворца площ ади не сущ ествовало, а бы ло просто не­
организованное пространство.
130


Выдающ ийся градостроитель А. В. Квасов стремился упорядочить
архитектурное реш ение центра города. Он разработал проект застрой­
ки обы вательским и дом ами района, который связал Дворцовую пло­
щадь с Н евски м проспектом, М иллионной (Луговой) улицей и буду­
щим А дм и ралтейски м проспектом. Именно ему принадлеж ит зам ы ­
сел вели колепн ой по своему очертанию западной дуги Дворцовой
площади
В 1779 г. А кадемией художеств был объявлен конкурс на застройку
площади. П обеди телем оказался Ю. М. Фельтен. Построенные по его
проекту дом а сто я л и именно по дуге Квасова и в дальнейшем были
включены К. И. Росси в здание Главного штаба, причем Росси вторую,
восточную ветвь дуги повторил зеркально, не исказив первоначального
проекта.
По проекту Квасова были созданы кварталы к северу от нынешней Ма­
лой Морской улицы, а также квартал, занимаемый Главным штабом и до­
мами по Невскому проспекту. Как и предписывалось Комиссией о камен­
ном строении Санкт-Петербурга, многоэтажные жилые дома (до четырех
этажей) стояли сплош ь, без разрывов, без отступов от красной линии.
После отъезда Растрелли главным архитектором Канцелярии от стро­
ений стал Ю. М. Ф ельтен. Канцелярия в это время перестала заниматься
регулированием план и ровки городов и постройками обывателей — эти
функции переш ли к Комиссии о каменном строении. Канцелярия же
занималась строительством зданий, относящихся к дворцовому ведом­
ству. Д иректором ее бы л И. И. Бецкой. В 1765 г. это учреждение было
переименовано в К а н ц е л я р и ю от строения домов и садов. В числе мер
по преобразованию Петербурга былазаменадеревянной набережной Невы

И. ГРАБАРЬ
О Ю. М. ФЕЛЬТЕНЕ
Можно выстроить сотню элегант­
ных особняков и несколькодворцов и
все же не справиться с архитектурой
набережной, требую щ ей огромного
размаха и совсем особы х приемов,
необычных в других постройках. И
надо отдать справедливость Екатери­
не —она угадала в Ф ельтене настоя­
щего человека д л я своего великолеп­
ного предприятия. Красавица Нева и

«береговой ее гранит» — до сих пор
лучшее украшение Петербурга. Серь­
езные линии этого гигантского гра­
нитного пояса, строгие даже там, где
они изгибаются для того, чтобы вы­
пустить в Неву ступени, хорошо най­
денные пропорции вышины к толщ и­
не камня, обделка поворотов и сопря­
жений с вливающимися каналами —
все это дает Петербургу единственную
по красоте набережную, являющуюся
одной из самых характерных особен­
ностей города.
131


Дворцовая набережная у Летнего сада

каменным парапетом с лестницами-пристанями. У каз Екатерины звучал
так: «Здесь в Санкт-Петербурге против всех наш их дворцов, садов и ка­
зенных домов берега сделать каменные». Именно этим и занялась Канце­
лярия Бецкого. К этому времени строительство Зимнего дворца было
закончено и начались работы на участке против него, затем они были
продолжены вверх и вниз по течению реки.
В создании набережных, несомненно, было много участников, одна­
ко главная роль принадлежала ІО. М. Фельтену.
Работа была очень трудоемкой и продолж алась с 1762 по 1780 г.
Зыбкую почву нужно было укреплять сваями. Н а участке вдоль Летне­
го сада была подсыпана широкая полоса земли, чтобы выровнять берег.
Лестницы-причалы предполагалось сделать прямы ми уступами, одна­
ко в окончательном варианте они стали овальными. Балюстрада проек­
тировалась из железных решеток, но «для прочности сделаны из мор­
ского тесаного камня панели», то есть гранитные.
В 1763-1766 гг. однопролетный деревянны й мост через Зимнюю
канавку по набережной Невы был заменен гранитным. Этот мост —круп­
ная художественная и техническая удача его строителей. О н называет­
ся Эрмитажным.

132


В 1783-1784 гг. во время
возведения зданий старого
Эрмитажа и Эрмитаж ного
театра и соеди н яю щ ей их
арки была построена гранит­
ная набережная Зим ней ка­
навки. П оскольку набереж­
ные канавки очень узкие,
гранитные тумбы огражде­
Гранитные тумбы Зимней канавки
ния поставлены на гранит­
на консолях
ных консолях.
Мост через канавку по
Миллионной улице называется П ервы й Зим ний. Он построен в 1783—
1784 гг. во всю ш ирину улицы. Работами руководил архитектор Тим о­
фей Насонов. М осты и канал неотделимы друг от друга и образуют
единый архитектурны й комплекс, который чем-то неуловимым напо­
минает Венецию.

Вид на Э рмитаж ный мост через Зимнюю канавку с Миллионной улицы

133


В ерхн е-Л ебяж ий мост

Д альш е по Д ворцовой набереж ной через Л е б я ж и й канал построен
В ер хне-Л еб я ж и й м ост . Его автором считается Ю. М. Ф ельтен.
И, наконец, завершает ансамбль набережной П р а ч е ч н ы й мост (1766—
1769) — один из первы х мостов, сооруж енны х в св язи с работами по
созданию гранитных набереж ны х Н евы . С троительны м и работами ру­
ководил Тимофей Н асонов, тогда ещ е мастер. Этот трехпролетны й мост
является большим достиж ением русской строительной техники. Сред­
няя арка моста шире и выш е симметричны х боковых. М ост одновремен­
но с оформлением набереж ной Н евы зам ы кает перспективу Фонтанки.
В 1771 г. начались работы по сооруж ению знам ен итой реш етки Лет­
него сада. Н ачинал работы ІО. М. Ф ельтен . Затем н аблю д ени е за уста­
новкой ограды было возлож ено на П. Е. Егорова. О н руко во д и л работа­
ми до их окончания в 1784 г. В созд ани и ограды п р и н и м ал и такж е уча­
стие И ван Ф ок и Д ан и и л Вунш — м астера худож ествен н ой отливки.

П рачечны й мост

134


Решетка Л етнего сада вклю чает 36 столбов из гранита, 32 звена кова­
ной решетки, одни больш ие ворота и двое малых.
После окончания строительства Дворцовой набережной продолжа­
лись работы по устройству набережной от Литейного двора до Ф онтан­
ки и от А дм и ралтейства до Галерного двора. О ни были закончены
в 1788 г.
Н абереж ная Н евы в X V III в. представляла собой фасад столицы.
Именно поэтому больш ое внимание уделялось ее оформлению.
Город рос, и вош едш ие в его состав постройки загородного типа (так
называемые бли ж н и е д ач и ) преимущественно ликвидировались с раз­
делением территорий на кварталы и участки городского типа. Террито­
рия города бы ла разб ита на четы ре зоны: центральная, периферийная,

ИЗ АРХИВНЫХ ДОКУМЕНТОВ
«Летнего сада наличн ая к Неве
реке сторона по случаю исправления
каменного берега ныне без решетки,
почему в тот сад всякого звания люди
свободно летом и зимой входят и опас­
но, что нехорошего состояния от лю ­
дей не могло причиниться в том саде
какого-либо вреда и похищения как
уже перед сим плитки и покрадены,
да и вид от Невы бело всего нехоро­
ший: зимой и совсем в тот сад пущать

не для чего того ради приказали: заархитектору Фоку и ранга подпорутчинского Вуншу сделать прожект, каким
наилучшим образом в том первом саду
от Невы реки решетку сделать надле­
жит учиняя надобным к тому матери­
алам смету и представить в Контору
немедленно».

135


предместья и загородная. Каждая зона имела свои особы е параметры
застройки. Так, например, А. В. Квасов разработал проект благоустрой­
ства набережной реки Фонтанки, который, к сож алению , воплотился
лиш ь в очень малом объеме и только в конце 1780-х гг. П роект предус­
матривал образование сквозных проездных набереж ны х и предмост­
ных площадей, которые позволили превратить Ф онтанку в дугообразу­
ющую магистраль.
В целом выполнение программы, разработанной К омиссией о ка­
менном строении Санкт-Петербурга и М осквы, зан яло несколько деся­
тилетий. И тога превзош ли все ож идания. В городе вы росли десятки
«знатных строений»: здания Академии худож еств и А кадемии наук,
Ассигнационного банка, Смольного института, М рам орны й и Таври­
ческий дворцы, Гостиный двор, «Н овая Голландия». Вдоль берега Невы,
одетого в гранит, рядом с Зим ним дворцом встали зд ан и я Малого и
Старого Эрмитаж а и Эрмитажного театра.

Дворцы, усадьбы и дома раннего классицизма
В середине X V III столетия П етербург представлял собой скорее го­
род-парк, поскольку застраивался дворцовы ми и усадебны ми комплек­
сами, которые вклю чали сады, парки и огороды. З а ф асадам и велико­
лепных зданий скрывались многочисленные хозяйствен ны е построй­
ки. Развитие города в европейском стиле, его бы стры й рост диктовали
необходимость отказаться от подобного ти па застрой ки. Н овы е хозяе­
ва перестраивали старые дворцы.

АЛЕКСАНДР ФИЛИППОВИЧ КОКОРИНОВ
(1726-1772)
Кокорииов родился в Тобольске в семье архитекто­
ра. С 1740 г. обучался архитектуре в Тобольске, затем
был направлен на учебу в архитектурную школу Ух­
томского в Москве. Во время обучения много проекти­
ровал для Тобольска и Москвы. В 1757 г. переехал в
Петербург. В 1757 г. Сенат издал указ об учреждении
«Академии трех знатнейших художеств» —живописи,
ваяния и зодчества. И. И. Шувалов формировал про­
фессорско-преподавательский состав Академии из та­
лантливых и опытных иностранных художников. Сре136

А. Ф . К о к о р и н о в


Во второй половине X V III в. в Петербурге по-прежнему велось стро­
ительство дворцов придворной знати. В качестве образца архитектуры
переходного периода от барокко к классицизму можно привести д в о ­
р ец К . Г. Р а зу м о в с к о го
(ныне РГП У им. А. И. Гер­
цена). П острой кадворца
была начата в 1762 г. ар ­
хитектором А. Ф . Кокориновым и продолж ена
Ж. Б. В а л л е н -Д е л а м о ­
План дворца Разумовского
том. Н есм отря на то, что
в архи тектуре дворца
еще явн о ощ ущ ается влияние барокко, он уже тяготеет к классицизму.
Весь ансамбль симметричен. В композиции главного ф асада основной
акцент сделан на центральной части. Второй и третий этажи украшены
колоннадой из ш ести корин ф ски х колонн. П ервы й, цокольны й этаж
оф ормлен в виде аркады. К олоннаду венчают антаблемент и высокий
ступенчатый аттик. В скульптурно-орнаментальном оф ормлении ф а ­
сада ш ироко использованы барельефы.
П рим ерно в это же время В аллен-Д елам от перестроил в духе в р е­
мени н ебольш ой двухэтаж н ы й кам ен ны й дом на набереж ной М о й ­
ки, прин адлеж авш и й П. И. Ш увалову, превратив его во дворец, и зв е ­
стный нам как Ю с у п о в с к и й (н абереж н ая М ойки, 94). Зодчи й в ы д е­
лил центр главного ф асада ш естиколонным портиком, объединив два
ниж них этаж а. О н надстроил третий этаж , придав ему вид аттика.
Ф асад зд ан и я п ракти чески лиш ен декора. При сравнении отделки

ли них бы л лиш ь один русский —
А. Ф. Кокоринов, который был при­
глашен для организации архитектур­
ного класса. В 1761 г. Кокорикову «по­
ручена дирекция над академией».
В день закладки здания Академии
Кокоринов был избран профессором
архитектуры, в 1767 г. адъюнкт-рек­
тором, еще через два года ректором.
Имя Кокоринова неразрывно связано
с Академией художеств не только как
с учреждением, но и с самим зданием,
которое носит это название. До сих пор

нет единого мнения об авторстве этого
памятника. Умер талантливый архи­
тектор в расцвете сил. Сохранилось
предание, будто Кокоринов повесился
на чердаке Академии «из-за издерган­
ных нервов». Однако в кладбищенской
ведомости Сампсониевской церкви 13
марта 1772 г. есть такая запись: «Ака­
демик худож. Ректор Александр Ф и ­
липпович Кокоринов, 47 лет, водяной
болезнию болен был два месяца, испо­
ведан и приобщен Симеоновской цер­
кви иереем Иоанном Николаевым».
137


г

Ю суповский дворец. Архитектор Ж . Б. Вал лен-Д елам от. 1760-е гг.

окон Ю суповского дворц а и д в о р ц а Р а зу м о в с к о го их сти л е в о е раз­
личие видно даж е н еискуш ен ном у зр и тел ю .
В качестве образцов гор о д ск и х у садеб п ер и о д а ран н его класси­
цизма можно привести усадьбу «А лексан др и но » и К аменноостровский дворец.
Автором проекта у с а д ь б ы «А л е к с а н д р и н о » на П етер го ф ско й до­
роге (пр. Стачек, 162), п р и н а д л е ж а в ш е й п р е зи д е н т у А дм и р ал тей с­
кой коллегии графу И. Г. Ч ер н ы ш о в у , п р е д п о л о ж и т е л ь н о бы л Вал­
лен-Деламот.
«Александрино» было построено в середине 1770-х гг. по широко
распространенной в русском зодчестве X V III в. усадебной схеме.

План и внешний вид усадьбы «А лександрино».
Архитектор Ж. Б. В аллен-Д елам от (? ). 1770-е гт.

138


Центральный двухэтажный корпус усадьбы, квадратный в плане, имеет
восемь выступов, обработанных портиками из четырех колонн композит­
ного ордера. Этот корпус соединялся двумя одноэтажными галереямипереходами с симметричными двухэтажными боковыми флигелями.
В центре главного корпуса располагался великолепно отделанны й
восьмиугольный зал, освещ авш ийся верхним светом через ш ирокие
полуциркульные окна, прорезавш ие стены.
В период Великой Отечественной войны «Александрино» почти пол­
ностью бы ло превращ ено в руины. В 1960-х гг. главное здание усадьбы
было восстановлено по проекту архитектора М. М. Плотникова.
Один из и нтересн ы х п ам ятн и ко в раннего классиц и зм а — К а м е н но ост ровский д во р ец (К аменноостровский пр., 1), сохранивш ийся до
наших дней. О н построен в период между 1776 и 1781 гг. для наследни­
ка трона П авла П етровича. И м я автора проекта не установлено. С тро­
ительство осущ ествлялось под наблюдением архитектора Ю. М. Ф ельтена. Здан и е, реш ен ное по ти п у богатой загородной усадьбы второй
половины X V III в., о тл и ч аю т п ростота и ясность ком п озиц и онн ого
построения, строгость и соверш енство деталей, прекрасно найденны е
пропорции. Д вухэтаж ны й дворец в плане имеет форму сильно растяну­
той буквы «П». Боковые крылья ог­
раничивают парадный двор, непос­
редственно связанный с садом. Дворовы й ф а с а д д в о р ц а у к р а ш е н
портиком из шести тосканских ко­
лонн. П ротивоположный фасад, об­
ращенный на Малую Невку, обрабо­
тан восьмиколонным портиком.
Во дворце сохранился большой
двусветный зал-галерея. Стены зала
по концам закруглены , из-за этого
его иногда называю т овальным.
П р и л егаю щ и й к д в о р ц у сад,
первоначально регулярн ы й , был
перепланирован в 1810-х гг. архи ­
тектором Т ом а д е Т ом оном и стал
пейзажным. В основны х чертах он
сохранился до нашего времени. Т о­
мону п р и п и с ы в а ю т с я в о р о та в
виде арки в дворц овом саду, обра­
ботанной рустованн ы м и доричес139


Каменноостровский дворец. А рхитектор неизвестен. 1776 -1 781

кими колоннами. П осле п рокладки в X IX в. К ам ен ноостровского про­
спекта сад был отделен от него новой чугунной оградой. И нтересны е по
композиции ворота п ри въезде на территорию дво р ц а сооруж ены в
X V III в. одновременно с дворцом.
В качестве образцов частной городской застройки п ериода раннего
классицизма можно назвать дом М ятлевы х и дом Воронцова-Дашкова,
дома в начале Н евского проспекта.
Д о м М я т л евы х входит в ансамбль И саакиевской площ ади. Это са­
мое старое здание на площади. Автор проекта неизвестен. Архитектор
начала XX в. Л. Н. Бенуа считал, что его могли построить Ж . Б. ВалленДеламот или А. Ринальди. Дом представляет собой особн як городского
типа Центральная ось здания выделена портиком из четырех мраморных
колонн, которые поддерживают балкон второго, парадного этажа. Пара­
дность именно второго этажа подчеркнута оконными наличниками.

Дом М ятлевых

140


Черты к л асси ц и зм а более все­
го вы раж ены в сдерж ан н ом д ек о ­
ре ф асада и его т ем ати ке. П о с то ­
ронам д в ер и , в ы х о д я щ ей на б а л ­
кон, расп о л о ж ен ы б ар ел ьеф н ы е
панно с и зо б р аж ен и ем воен н ы х
т р о ф еев. Н а д о к н а м и п е р в о г о
этаж а ч ер е д у ю т ся п р я м о у г о л ь ­
ные б ар ел ьеф ы , и зо б р аж аю щ и е
Фрагмент отделки большого зала дома
классические п роцесси и , и к р у г­ Мятлевых. Колонны поддерживают хоры
лые м едальоны с бю стам и.
Д ом В оронцова-Д аш кова (Анг­
лийская набережная, 10) построен в
1736-1738 гг. В 1770-х гг. дом рас­
ширен и перестроен. П рекрасно со­
хранился главный фасад. Централь­
ное крыльцо-подъезд выделяет зда­
ние из окружаю щ ей его застройки
и обогащает строгий, простой фасад.
Д ва пом ещ ения во втором э та ­
же почти п олн остью со хран и л и
свою отделку. И з них особенно ин­
тересен небольш ой кабинет, в д е ­
корации стен которого применены
великолепные ж ивописные панно.
Х арактерны д л я ар х и текту р ы
1770-х гг. зак руглен и я углов, вы ­
Дом Воронцова-Дашкова
полненные не в кирпиче, а в дере­
ве. П арадный вестибю ль украш а­
ют колонны и барельеф ы.
Д о м И . И . Б ец к о го (с 1764 по 1794 г. И. И. Бецкой был президентом
Академии художеств и автором реформы о школьном воспитании) рас­
положен в квартале меж ду Суворовской площадью и Л етним садом,
Марсовым полем и Д ворцовой набережной (Дворцовая набережная, 2,
ныне И нсти тут культуры ). Он принадлеж ит к числу интереснейш их
памятников русского гражданского зодчества конца X V III столетия.
Дом частично перестроен, но его внешний вид до переделок хорош о
известен по рисункам и гравюрам конца X V III — начала X IX в.
Раннекласснческий характер обработки фасадов послуж ил осн ова­
нием для предполож ения о том, что дом построен в 1770-х гг. по проек141


Первоначальный
вид дома Бецкого
со стороны
Лебяжьей канавки.
С картины
неизвестного
художника 1820

ту архитектора Ж. Б. Валлен-Деламота. В действительности постройка
была начата в 1784 г., после отъезда Д елам ота из России.
Дом Бецкого образует в плане правильны й четы рехугольник с об­
ширным внутренним двором, частично застроенным впоследствии фли­
гелями. Южный корпус (выходящ ий на М арсово поле) первоначально
был двухэтажным, с боковыми баш нями и висячим садом. Северный
корпус в основных чертах сохранил свой преж ний облик, но примы­
кавший к нему с запада дворовый одноэтажный флигель, граничивший
со смежным домом, надстроен двумя этажами.
К памятникам раннего классицизма относится дом В о л к о н с к и х (на­
бережная Мойки, 12). Этот дом, известный многим, поскольку здесь жил
и умер Александр Сергеевич Пушкин, — одно из первых каменных со-

Деталь фасада дома Бецкого

Дом Бецкого. Ю жный фасад
(со стороны М арсова поля)


оружений на набережной М ойки. Дом, который существовал здесь еще в
первой половине X V III в., перестраивался. Имя архитектора, по проекту
которого в начале X IX в. были произведены реконструкция и архитек­
турная отделка здания, неизвестно. Однако его стилистическое сходство
с Мраморным дворцом позволяет говорить о влиянии А. Ринальди. В
пользу этого мнения говорит то, что в пору прочного господства строгого
классицизма автор проекта использует приемы раннего классицизма
Из обывательских домов, возведенных в эти годы, дош ли до нашего
времени без значительных изменений три: на Малой Морской улице, 17
( в 1833-1836 г. ж ил Н. В. Гоголь) и на Невском проспекте, дома 8 и 10.
Ф асад дом а В ей м а р а (Н евск и й пр„ 10), созданный неизвестным
мастером, замыкает перспективу нынешней Малой Морской улицы. Его
пропорции превосходно найдены, декоративное оф ормление отлича­
ется тонкостью и изящ еством хорош о прорисованных деталей —л еп ­
ных медальонов, ваз и гирлянд, близких по характеру лепным деталям
известного дом а М ятлевы х на И саакиевской площади. Ф асад дома Са­
ф онова (Н евски й пр., 8) бли зок по характеру к ф асаду дом а Веймара
(переделан в 1830-х гг.).

Рождение Эрмитажа
Все архитектурны е стили оставили свой след в ансамбле Зимнего
дворца и Д ворцовой набереж ной.
Дворец рос и менял свой облик вме­
сте с империей. Росла уникальная
коллекция произведений искусст­
ва и тож е п редъ являла требования
к своим владельцам и архи текто­
рам.
П остроенны й в эпоху барокко,
Зим ний дво р ец д ем о н стр и р о ва л
пышность и вели колепи е царского
двора Е лизаветы П етровны. П ро­
свещенная м он архи ня Е катерина,
следуя п р и м ер у П етра, с о б р а л а
ценнейшие к ол лек ц и и ж ивописи.
М алый Эрмитаж. Северный фасад
Датой основания Э рм итаж а счи та­
со стороны Дворцовой набережной.
ется 1764 г., когда во дворец д о ста­
Архитектор Ж. Б. Валлен-Деламот.
1 7 6 4 -1 7 7 5
вили 225 картин, купленны х у бер-

из


линского коммерсанта Гоцковского. Вслед за этим и з-за границы начали постоянно прибывать большие партии картин, приобретенных на
распродажах. Дворцовы й музей п ополнялся не только картинами, но
и гравюрами, скульптурами, резными камнями, м онетами, медалями,
гобеленами, ю велирны ми изделиям и. В связи с необходимостью дос­
тойно разм естить эти сокровищ а начинается стр о и тельство зданий,
непосредственно примыкаю щ их к Зи м н ем у дворцу.
Постройка М алого Э рмитаж а на набережной Н евы (Дворцовая наб.,
34) осуществлена по проекту Ж . Б. Валлен-Деламота. Строительные рабо­
ты начались в 1764 г. В тож е время архитектор Ю. М. Ф ельтен приступил
к сооружению трехэтажного корпуса по М иллионной улице. Оба здания
на уровне второго этажа были свя­
заны висячим садом, сохранившим­
ся до настоящего времени.
О кончание строительства зда­
ния М алого Э рмитаж а датируется
1775 г.
М ал ы й Э р м и та ж входит в
к о м п л е к с зд а н и й , расп олож ен ­
ных в н е п о ср ед ствен н о й близос­
ти от З и м н его д в о р ц а и образую­
щ их с н им ед и н о е целое.
К омпозиция ф асадов двух кор­
Малый Эрмитаж.
пусов различна. Ф асад, обращен­
Корпус на Миллионной ул.
ны й на Н еву, о т л и ч ается богат­
Архитектор Ю. М. Ф ельтеи.
1764-1775
ством и изы сканностью архитек-

АНТОНИО РИНАЛЬДИ
(1709-1794)
Антонио Ринальди предположи­
тельно родился в 1709 г. на юге Италии
в дворянской семье. Большую роль в
развитии Ринальди как архитектора
сыграл Неаполь. Там он учился у зна­
менитого Луиджи Ванвителли, ведуще­
го мастера позднего барокко.
Ринальди стал одним из первых
представителей новой волны итальян­
ских зодчих, нашедших во второй ио­
144

ловине XVIII в. в России свою твор­
ческую родину. В 1751 г., когда Риналь­
ди было 43 года, гетман Малороссии
К. Г. Разумовский пригласил его в свои
владения, намереваясь создать адми­
нистративный центр гетманства —го­
род Батурин. Грандиозный замысел не
осуществился. Ринальди построил
для Разумовского лишь один дворец.
В 1754 г. архитектор приехал в
Петербург и стал архитектором «ма­
лого двора» —ближайшего окружения
будущего императора Петра III. Для


турных форм. Его центральная часть оформлена в виде монументального
портика из ш ести коринфских колонн. Колонны объединяют второй и
третий этажи, тем самым продолжая линию Зимнего дворца Первый
этаж играет роль постамента По бокам портика расположены статуи древ­
неримских богинь: Ф лоры —богини цветов и Помоны —богини плодов
и садов. А ттикРенчает скульптурная группа
Фасад по М иллионной улице решен иначе. Отделка первого этажа
повторяет мотивы обработки фасада
Зимнего дворц а — это пары трехчет­
вертных колонн. Плоскости стен вто­
рого и третьего этаж ей расчленены
пилястрами и украшены барельефны­
ми панно. В 1840—1843 гг. по проекту
В. П. Стасова над этим корпусом был
надстроен четверты й этаж.
Эрмитаж, что значит в переводе с
ф ранцузского «м есто уединения»,
был задуман Е катериной как место
времяпрепровож дения узкого круга
приближ енны х, приглаш аем ы х на
ужин и концерты , а такж е средото­
чие произведений искусства. П ави­
льон был разделен как бы на две по­
ловины. В северной части, выходящей
Подъемный стол
в Малом Эрмитаже
окнами на Н еву, бы ли расположены
двусветный белы й мраморны й зал и

него Ринальди начал большие рабо­
ты в Ораниенбауме. Он построил там
дворец, Оперный дом и ансамбль Соб­
ственной дачи с Китайским дворцом
и Катальной горкой.
В 1768-1785 гг. Ринальди возвел
грандиозны й М рам орны й дворец.
Одновременно он строил Гатчинский
дворец. А н сам бль дворца и парка
свидетельствует о большом поэти­
ческом чутье, поним ании русской
природы, в частности, красоты север­
ного камня.

А. Ринальди

145


два небольших кабинета по его сторонам. В кабинете с в осточной сто­
роны находился подъемный стол, который сервировался в ниж нем эта­
же и посредством подъемного механизма оказы вался в н уж ны й момент
в зале (такой же механизм сохранился в Э рм итаж е Екатерининского
парка в Пушкине).
В южной части павильона, выходящ ей окнами на М иллионную ули­
цу, находился зимний сад.
В 1771—1787 гг. архитектор ІО. М. Ф ельтен построил зд ани е «в ли­
нию с М алым Эрмитажем», и спользовав ф ундам енты и стены старых
зданий, существовавших здесь с начала X V III в.

Старый Эрмитаж. А рхитектор ІО. М. Ф ельтен . 1 7 7 1 -1787

В 1770-е гг. Ринальди в основном
работал в Царском Селе.
В 1772 г. по проекту зодчего было
завершено возведение каменного зда­
ния пеньковых складов на Тучковом
буяне —пример мастерского решения
сложнейшей для того времени задачи
строительства здания утилитарного
назначения. Невдалеке от Исаакиевской площади на одном из лучей, иду­
щих от Адмиралтейства, —Вознесен­
ском проспекте, Ринальди в 1770-е гг.
построил церковь Вознесения.
146

Более тридцати лет творческой
жизни отдал Ринальди России. Он
был полон энергии и мог бы еще мно­
гое построить, если бы не трагический
случай: во время осмотра возводимого
по его проекту Большого театра в Пе­
тербурге Ринальди упал с лесов. Ар­
хитектору была назначена пенсия, ко­
торую выплачивали ему пожизненно.
Десять последних лет жизни Ри­
нальди провел в Риме. Ринальди умер
10 февраля 1794 г.


В декоративном оф орм лени и ф асада по набережной Ф ельтен дал
образец безордерного реш ения в ф орм ах раннего классицизма.
В XIX в., когда по проекту немецкого архитектора Л ео К ленце п о ­
строили специальное музейное здание Новый Эрмитаж, это здание стало
называться Старый Эрмитаж. О но такж е было превращено в хранили­
ще коллекций предметов искусства, ныне находящихся в Государствен­
ном Э рмитаж е.
Скромное по архитектуре здание Старого Эрмитажа играет роль про­
межуточного звена между нарядны ми М алым Эрмитажем, Зимним двор­
цом и реш енным в прием ах классицизм а Эрмитажным театром. Арка,
переброшенная над Зим ней канавкой, связывает Старый Эрмитаж с Эр­
митажным театром, а специальны й переход — с М алым Эрмитажем.

Мраморный дворец
Миллионная ул., 5/1
Самой значительной постройкой раннего классицизма в Петербурге
является М раморны й дворец. Его автор — Антонио Ринальди. Зодчий не
только органично вклю чил дворец в композицию Дворцовой набереж­
ной, но и заверш ил ее облик.
К началу строительства Мраморного дворца на набережной уже были
построены Зим ний дворец (1754-1764) Растрелли в стиле барокко, Малый
Эрмитаж (1 7 6 4 -1 7 6 7 ) Валлен-Деламота в стиле раннего классицизма.

М рам орны й дворец. Ф асад со стороны М иллионной ул.
А рхитектор А. Ринальди. 1768-1785

147


К моменту окончания строительства был построен Старый Эрмитаж
(1775-1784) Фельтена, также в стиле раннего классицизма, и почти
завершен Эрмитажный театр (1783-1787) Кваренги, реш енный уже в
приемах строгого классицизма. Все эти здания составили единый ан­
самбль. Зодчие тактично вторили композиционному реш ению фаса­
дов Зимнего дворца, расчлененных на два неравных по высоте яруса,
Высота всех сооружений Дворцовой набережной 22 метра (десять са­
женей), что отвечало требованиям Комиссии строить здания «под один
карниз», то есть не выше уже имеющихся.
На месте, где сейчас стоит М раморный дворец, в 1720-х гг. находил­
ся Почтовый двор. В это же время от реки Мьи (М ойки ), углубленной
и очищенной, мимо Почтового двора был проведен Красный канал, со­
единивший ее с Невой. В 1737 г. пожар уничтож ил П очтовый двор. По
указанию Екатерины II начинается строительство «Каменного дома у
почтовой пристани», или М раморного дворца.
С севера участок был ограничен Дворцовой набережной, с запада Бестужевым (ныне М раморным) переулком, с юга — М иллионной ули­
цей и с востока — Красной, проходившей вдоль Красного канала. Участок
за каналом до Летнего сада не был застроен и являлся частью Царицына
луга (ныне Марсова поля). Комиссия о каменном строении требовала, что­
бы дома на улице были построены «одной фасадою и вышиною». Кроме
того, дворец должен был завершить ансамбль Дворцовой набережной. Зат­
рудняли задачу архитектора и очертания участка, имеющего в плане фор­
му неправильного четырехугольника.
Ринальди развернул П-образное в плане здание главны м фасадом в
сторону Красного канала и Летнего сада. При этом со стороны Царицы-

СТРОИТЕЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ
ДЛЯ МРАМОРНОГО ДВОРЦА

Специальная экспедиция «по ро­
зыску мраморов и каменьев» была на­
правлена на Урал. Ее возглавлял Яков
Данненберг, а в состав входили два
итальянских мастера и десять умель­
цев Петергофской шлифовальной
мельницы, основанной еще в 1721 г.
Было обследовано 57 месторождений.
Поиски увенчались успехом. Были
найдены богатые месторождения мра­
148

моров, отличающихся высокими де­
коративными качествами.
Облицовочные плиты и колонны
на стены дворца поднимали специ­
ально построенные механизмы. Об­
работка мрамора шла круглый год.
Для фасадов дворца Ринальди
использовал мраморы и граниты из
различных месторождений: выборг­
ский темно-розовый крупнозернис­
тый гранит, серый мелкозернистый
сердобольский гранит с островов
Ладожского озера, карельский свет-


на луга откры вался свободный
вид на дворец. С ильно выдви­
нув вперед боковые ризалиты,
он создал между ними парадный
двор — курдонёр и одновремен­
но решил проблему красной л и ­
нии Д ворцовой набереж ной и
Миллионной улицы.
О днако ещ е до оконч ани я
строи тельства М рам орного
дворца К расны й канал бы л за ­
сыпан, а на его месте в 1780 г.
началось стр о и те л ьств о С л у ­
жебного корпуса по проекту ар­
хитектора П. Е горова. Главное
здани е д в о р ц а с о е д и н и л и С
ЭТИМ корпусом П О набереж ной

М раморный дворец. Ф асад со стороны
курдонера - парадного двора

Невы и по М и л л и он н ой улице
оградой. С толбы розового гранита, увенчанны е белы ми мраморными
вазами, бы ли соединены кованы м и ж елезны м и звеньями. Вид на дво­
рец со стороны Л етн его сада и В ы боргской стороны закры лся. Это
исказило продум анное Ринальди градостроительное решение.
П осле того, к ак в резу л ьтате п ер естр о й ки зд ан и я А. П. Б р ю л л о ­
вым в 1840-х гг. п ар ад н ы й ф асад бы л о к ончательно закры т, ю жная
сторона здани я, обращ енная к М арсовому полю, стала воспринимать­
ся как главн ая.

ло-розовый, так называемый тив- облицовочные блоки гранитов и мра­
дийский или белогорский, мрамор, моров толщиной от 25 до 50 см и со­
итальянский крупнозернистый бе­ ставляла с ними единую конструктив­
ную основу.
лый мрамор и др.
При строительстве Мраморного
Граниты и мраморы не просто де­
коративная облицовка — это состав­ дворца с затратами не считались. Так,
ные элементы каменной кладки. Тол­ кровля, казавшаяся золотой, была
щина стен Мраморного дворца дохо­ сделана из железных полос, покры­
дит до 1,5-2 м. Кладка выполнена из тых медью (в 1930-х гг. с его крыши
обожженного крупного кирпича было снято около 164 тонн остроде­
(7 х 14 х 30 см). Она делалась в 3 -4 фицитной красной меди). Рамы, ве­
ряда. Кирпичная стена толщиной бо­ сом около полутонны каждая, тоже
лее метра поддерживала массивные были медные, позолоченные.
149


Фасады, выходящие на Неву, М иллионную улиц у и Мраморный
переулок, характеризуются сдержанностью и строгостью форм. Вто­
рой и третий этажи объединяют пилястры коринф ского ордера. Вдоль
всех фасадов дворца проходит аттик, украш енны й 86 вазами.
Главный фасад, обращ енный в сторону сада, имеет более сложную
декоративную обработку: центр ф асада и боковые ри залиты украшены
не пилястрами, а колоннами коринф ского ордера. Н а аттике стоят две
мраморные скульптуры и композиции из воинских доспехов, выпол­
ненные знаменитым русским скульптором Ф . И. Ш убиным. Централь­
ную часть завершает баш ня с часами.
Мраморный дворец, в отличие от больш инства здани й Петербурга,
облицован естественным камнем — гранитом и мрамором. Э то и послу­
жило основанием для его названия.
В художественном реш ении дворц а цвет и грает больш ую роль. С
помощью камня разных цветов Ринальди подчеркивает важные для вос­
приятия элементы. Самый насыщ енный цветом — первы й этаж. Он об­
лицован темно-розовым гранитом. П лоскости стен второго и третьего
этажей выполнены из светло-серого гранита. Н а их н ейтральном фоне
хорошо видны светло-розовые мраморны е колонны и пилястры корин­
фского ордера. И з цветных мраморов в ы п олнен ы т акж е ф риз, аттик и
подоконные филенки с гирляндами. Ц ветовое реш ение придает зданию
легкость и изящество. Декоративная скульптура, венчаю щ ая здание, по
цвету почти сливается со светлым петербургским небом. Благодаря это­
му верхняя линия здания словно р аство р яется в воздухе.
Интерьеры дворца, созданны е Р и н ал ьд и , в р езу л ь та те переделок
утрачены. Свою первоначальную о тдел к у с о х р а н и л и л и ш ь парадная
лестница и первый ярус стен М рам орного за л а с б ар ел ьеф ам и работы
Ф . И. Ш убина и М. И. К озловского. Д е к о р а т и в н а я ску л ьп ту р а была
неразрывно связана с архитектурны м р еш ен ием зала.
Мраморный дворец отличает гармоническое единство декоративно­
го убранства и архитектуры, умелое использование эстетических свойств
материала. «Единственный в своем роде», — так сказал о нем известный
путешественник и ученый, современник Р инальди И. Г. Георги.

Общественные сооружения 6 0 -7 0 гг. XVIII в.
Классицизм, обращ енный к античности как к образцу, представляет
собой стиль, идеально сочетаю щ ийся с общ ествен ны м назначением по­
строек. Простая планировка и сдерж анное д ек о р ати вн о е убранство как
150


нельзя более подходят для правительственных сооружений, учебных за ­
ведений и тому подобных зданий. И менно в этой сфере было создано
произведение, которое дало основание считать их авторов основополож­
никами классицизм а в русской архитектуре. Речь идет о Ж ане Батисте
Валлен-Деламоте, который успеш но привил на русской почве приемы
французской классической архитектуры, и русском зодчем, ректоре Ака­
демии художеств А лександре Ф илипповиче Кокоринове. О ни создали
здание А кадемии художеств, которое стало эталоном нового стиля.
Однако первы м зданием , ознам еновавш им поворот в развитии пе­
тербургской архитектуры , стал Б ольш ой Гостиный двор. Он строился
долго: работы начались за три года до закладки здания Академии худо­
жеств и закон чи лись через десять л ет после возвращ ения Д еламота во
Францию. Гостиный двор продем онстрировал ф ункциональны е воз­
можности классицизм а, А кадемия худож еств — его выразительность.

Б ольш ой Гостиный двор
Н евский пр., 35

Пожар 1736 года уничтож ил старый Гостиный двор, находившийся
на углу набереж ной М ойки и Н евского проспекта. Временные деревян­
ные торговые ряды бы ли построены на углу Невского проспекта и Садо­
вой улицы. С троительство каменного Гостиного двора было начато на
том же месте.
Указ о п острой ке Гостиного д во р а в «один апартамент» (этаж ), на
погребах, с н ар у ж н ы м и и в н у тр ен н и м и галереям и бы л подписан

ЖАН БАТИСТ МИШЕЛЬ
ВАЛЛЕН-ДЕЛАМОТ
(1729-1800)
Жан Батист М ишель Валлен-Де­
ламот родился в 1729 г. во Ф ранции
в городе Ангулеме. По материнской л и ­
нии он принадлежал к знаменитому
роду Блонделей, среди представителей
которого было много знаменитостей.
В 1750 г. Валлен-Деламот поступил во
Французскую академию в Риме. Мо­
лодой архитектор принял участие в

конкурсе на проект оформления площа­
ди Людовика XV (одной из централь­
ных в Париже, ныне площадь Согла­
сия). И хотя его проект не был утверж­
ден, как и восемнадцать остальных, этот
факт сыграл важную роль в совершен­
ствовании профессионального мастер­
ства зодчего. В Париже Валлен-Дела­
мот работал помощником у своего дяди
архитектора Франсуа Блонделя.
В 1759 г. Валлен-Деламот полу­
чил приглаш ение в петербургскую
Академию художеств на долж ность
151


г

2 ию ля 1748 г. О днако дело затян у л о сь, и в 1752 г. Ф . Б. Растрелли
было поручено разработать проект уже двухэтаж ного здания. В 1757 г.
проект Растрелли бы л утверж ден, и р а зв е р н у л и с ь стр о и тельн ы е ра­
боты. В ы полненны й в духе пы ш ного барокко, п р о е к т б ы л довольно
дорогим, и купцы, которы е долж ны бы ли о п л ач и вать строительство,
не вы п олняли своих обязательств. В с в я зи со с л о ж и в ш е й с я ситуа­
цией президент Академии художеств И. И. Ш у вал о в п редлож ил Вал­
лен-Д елам оту разработать новы й п роект Г остиного д в о р а, менее до­
рогой, сохранив при этом п ринципы п л а н и р о в к и . В 1760 г. новый
проект бы л утверж ден. С начала к р у ко во д ству стр о и те л ь ств о м был
привлечен А. Ф . К окоринов, который вел а р х и т е к т у р н ы й класс в
Академии художеств, однако по неизвестн ы м п р и ч и н а м вскоре стро­
ительством стал руководить В аллен -Д елам от. В ообщ е, судьбы этих

профессора в архитектурном классе.
Он заключил контракт, по которому
кроме преподавания он был еще обя­
зан разрабатывать поручаемые ему
проекты.
18 марта 1764 г. была учреждена
«экспедиция строения академическо­
го здания» во главе с А. Ф. Кокориновым. Эта дата считается официаль­
ным началом строительства здания
Академии художеств. Создание про­
екта Академии поручено Валлен-Де­
ламоту. Так проектная работа и стро­
152

ительная впервые в истории русской
архитектуры были разделены. В сле­
дующем году под руководством Кокоринова начинается изготовление боль­
шой модели здания. Эту разъемную
модель с отделкой парадных интерье­
ров можно увидеть в Музее Академии
художеств. Она выполнена точно по
проекту Валлен-Деламота.
Валлен-Деламот избегал непос­
редственного участия в строительстве
им спроектированного здания. Руко­
водил работами директор Академии


двух лю дей — К окори н ова и В аллен-Д елам ота —странным образом
переплетены, и одно без другого обы чно не упоминается.
П остройка Гостиного двора велась медленно и была закончена в
1784-1785 гг. Гостиный двор Растрелли и Деламота явился образцом
для аналогичны х зданий по всей России.
Простота и вместе с тем больш ая выразительность многократно по­
вторенного м отива аркад, торжественны е формы портиков, подчерки­
вающих входы в угловы е части здания, придают Гостиному двору чер­
ты монументальности.

А кадем ия худож еств
Университетская наб., 17

Здание А кадемии художеств — одно из выдающихся произведений
русского зодчества X V III в. В архитектурном пейзаже Университетс­
кой набереж ной ему принадлеж ит очень важное место. Великолепный
вид на здание откры вается с противополож ного берега Невы — с Анг­
лийской набережной. Построенное в 1764-1788 гг., оно является одним
из первых в Р оссии сооруж ений, созданных в архитектурных ф ормах
раннего классицизма.
В начале X V III в. участок на Васильевском острове между 3-й и 4-й
линиями зан им али дома петровских вельмож. После основания Акаде­
мии эти дом а бы ли переданы в ее пользование, а затем снесены для
постройки нового зд ани я по проекту, разработанному архитекторами
Ж. Б. В аллен-Д елам отом и А. Ф . Кокориновым.

А. Ф. Кокоринов. В 1770-х гг. строи­
тельство Академии приостановилось
из-за прекращ ения ассигнований. В
1772 г. скончался А. Ф. Кокоринов,
обвин ен ны й в п ер ер ас х о д о в ан и и
средств на строительство. Главным
архитектором по строительству был
назначен Валлен-Деламот. Однако в
1775 г., не дож давш ись окончания
с тр о и тел ь ств а, В а л л е н -Д е л ам о т
уехал во Ф ранцию . Он умер в своем
родном городе Ангулеме 17 апреля
1800 г.

Среди учеников Валлен-Деламота
нужно назвать выдающихся русских
архитекторов-классицистов И. Е. Ста­
рова и В. И. Баженова. Старов трудил­
ся в Петербурге, Баженов — преиму­
щественно в Москве.

153


А кадемия художеств. Вид с Невы

■г т т т і г

В 1788 г. здание было закончено, но ф асады и некоторы е внутренние
помещения в большей своей части оставали сь не отделанны ми. Строи­
тельные работы закончились только в 1810 г.
План здания своеобразен: в основной прям оугольник вписаны пара­
дный круглый и четыре прям оугольны х служ ебны х двора. Расположе-

Вид на Академию худож еств в ходе стр о и тельства

154


ние внутренних помещений,
разнообразных по размерам и
к о н ф и гу р ац и и , т щ а т е л ь н о
продумано. Парадные помеще­
ния —вестибюль нижнего эта­
жа, парадная лестница, залы
бельэтажа — отличаю тся бо­
гатством оформления и совер­
шенством композиции.
И з четы рех ф асадов зд а ­
ния самый торж ествен ны й —
главный. Его центр отм ечен
р и зал и то м и п о р т и к о м и з
тосканских колонн, п од д ер­
Главный вход в Академию художеств.
ж иваю щ их т р е у г о л ь н ы й
Архитектор Ж. Б. Валлен-Деламот.
фронтон. Зд есь н аш л и свое
1764 -1 7 8 8
отражение мотивы, характер­
ные для архитектуры барокко. К риволинейны м в плане выступам пер­
вого этаж а п роти в оп остав л ен ы изогнуты е, плавные линии боковых
частей ри зал и та у к ар н и за и атти к а над ним.
К руглы й двор (д и ам етр о м около 40 м етров) вначале был связан
с набереж ной сквозны м п роездом , превращ енны м в 1817 г. в вести­
бюль — еди н ствен ное пом ещ ение, сохранивш ее до настоящего време­
ни свой п ервон ачальн ы й облик.
Верхний парадны й вестибю ль частично перестроен. В его компози­
цию вклю чена и они ческая колоннада, поддерживаю щая хоры. Рядом

А Р Х И Т Е К Т У РН Ы Е Т Е Р М И Н Ы
Б р а н д м а у э р (от н е м . Brand — пожар, M auer — стена) — огнестойкая
глухая капитальная стена, проходя­
щая через все элементы сооружения и
разъединяющ ая пом ещ ения одного
здания или двух смеж ных зданий с
целью воспрепятствовать распростра­
нению пожара.
М о д у л ь о н — л еп н а я детал ь, под­
держ иваю щ ая в ы сту п аю щ и й к а р ­
низ.

П а р а п е т — невысокая стенка, ог­
раждающая балкон, мост, набережную, кровлю здания,

155


Вид верхнего вестибю ля А кадемии худож еств.
Рисунок с гравю ры А. И. И ванова. 1820-е гг.

с вестибюлем располож ена чугун ная л естн и ц а, со о р у ж е н н а я в 1817—
1820 гг. по проекту А. А. М ихайлова 2-го. С тены расп исан ы по эскизам
А. Е. Егорова, А. И. И ванова, В. К. Ш ебуева и у к р аш ен ы барельефами
работы В. И. Д ем ут-М алиновского, И. П. М артоса, С. С. Пименова и
И. П. Прокофьева.
Художественный интерес представляет ан ф и л ад а зал о в второго эта­
жа вдоль главного фасада, так назы ваемы е Р а ф аэл ев ск и е и Тициановскиезалы, отделанные в 1830—1834 гг. по проекту К. А. Тона, центральный
круглый конференц-зал (переделанны й А. И. Р езан овы м в 1864 г., носохранивш ий ж ивописны й плаф он работы В. К. Ш ебуева), боковы е вось­
мигранный и круглы й залы. К. А. Т он я вл я ется такж е автором проекта
домовой церкви (в XX в. клуба), законченной в 1837 г.
О ф о р м л е н и е за л о в б и б л и о т е к и б ы л о в ы п о л н е н о по проекту
Д. И. Гримма (1860-е гг.) и В. А. Щ уко (1 9 1 4 ).

Промышленная архитектура
П ром ы ш ленное зодчество и грало больш ую р о л ь в формировании
обли ка столицы . П р о екти ро ван и е и ст р о и те л ь с т в о промышленных
объектов и складских помещ ений осущ ествлялось при участи и видней­
ших петербургских архитекторов: А. Р и н ал ьд и , С. И. Чевакинского,
156


й . 5
•«.' • :‘,«і-•г.і « : Ш ; ! ! : f

:«Г

1

; : ш й І « І Ш з .:[і я Ш і & і я І З і і ;

Т учков буян. Б ольш ой пр. П. С.,

Іа. Архитектор А. Ринальди. 1763

Ж. Б. В ален -Д ел ам ота. В их арсенал вош ли все композиционны е и вы ­
разительные средства классицизм а: сим м етрия планов и объемов, п р о ­
стота и гео м етри ч еск ая четкость очертаний, строгая система п ропор­
ций, сдерж ан ны й декор.
В 1761 г. сго р ел и п еньковы е амбары, находивш иеся на Н евке, про­
тив В асильевского острова. С троительство новы х товарны х складов у
берегов рек с у строй ством удобной вы грузки судов было очень в аж ­
ным услови ем р а зв и ти я торговли и промы ш ленности. Н ачалось оно с
возведения п е н ь к о в ы х а м б а р о в н а Т учк о во м буяне (буян — пристань).
К омплекс кам ен н ы х складов, предназначенны й д л я хранения пень­
ки, в ы в о зи м о й з а гр ан и ц у , бы л р а зр а б о т а н в о ен н ы м и н ж ен ер о м
М. А. Д еденевы м и переработан в 1763 г. А. Ринальди. И х строительство
закончилось в 1770 г. А мбары вклю чали центральное двухэтаж ное зда­
ние важ ни (о т р усск ого вага — вес; важ ня — помещ ение д л я взвеш ива­
ния) и д в у х си м м етри чн ы х, п рям оугольны х в плане корпусов по его
бокам. С о врем енем некоторы е архитектурны е элементы бы ли утраче­
ны (н ап ри м ер, атти к и , венчавш и е центральную часть боковы х ко р п у ­
сов, а такж е сл ож н ое заверш ен ие важни со статуей на пьедестале, у к р а­
шенном ги р л я н д ам и ). О днако здание сохранило в основном свои ар х и ­
тектурны е ф о р м ы . Б ал к о н важ н и украш ает п р евосходная кован ая
железная реш етка, исполн енн ая в 1772 г. по проекту А. Ринальди.
П еньковы е ам бары на Тучковом буяне — пример того, как мастерски
решали зод чи е X V III в. задачи строительства зданий утилитарного зн а ­
чения (в ко н ц е X IX в. зд ан и е считали дворцом Б ирона).

•«Новая Голландия»
Н абережная Мойки, 103

В озникновение ансам бля связано с развитием Петербурга как ц ентра
судостроения на Б алтий ском море. О стровок, названный еще в петровс­
кое врем я « Н о в о й Г оллан ди ей », о бразовался после того, как б ы л и
157


Ф асад « Н овой Голландии».
Архитекторы Ж . Б. В аллен-Д еламот и С. И. Ч еваки н ски й . 176 5 -1780-е гг.

прорыты Адмиралтейский и Крюков каналы . П остройка на островке перв ы х д е р е в я н н ы х с к л а д о в д л я х р а н е н и я л е с а , н еобходим ого
в кораблестроении, была осущ ествлена по проекту стр о и те ля Адмирал­
тейства архитектора И. К. Коробова в 1 7 3 2 -1 7 4 0 гг. С араи размещались
по периметру острова, подобно ныне сущ ествую щ им каменны м складам.
В 1763 г. пришедшие в ветхость дер ев ян н ы е сар аи реш и л и заменить
каменными. В этом же году архи тектор С. И. Ч е в ак и н ск и й разработал
проектные чертежи складов, задум анны х д л я хр ан ен и я л е с а не в штабе-

«Н овая Голланди я». П лан
# - гаван ец :? - р. Мойка; 3 —К рю ков канал;*# — зд а н и е б ы в ш ей морской тю рьм ы

158


г

лях, а стоймя, с небольш им н акло­
ном. В 1765 г. Ч еваки н ски й разра­
ботал второй вариант проекта, ко­
торый и был осущ ествлен в натуре.
Проект фасадов, а такж е эф ф ек т­
ной арки над каналом , ведущ им в
бассейн внутри острова, исполнил
архитектор Ж . Б. Валлен-Деламот.
Постройка складов, начатая в
1765 г., затянулась до конца 1780-х гг.
и так и не бы ла заверш ена. Корпус
на берегу А дмиралтейского и Крю ­
кова каналов п остроен то л ько в
1848-1849 гг. в связи с сооруж ени­
ем первого постоянного моста через
Арка «Н овой Голландии».
Неву (ныне мост Лейтенанта Ш мид­
А рхитектор
Ж . Б. В аллен-Деламот
та) и благоустройством прилегаю ­
щего района (В 1828-1829 гг. по про­
екту архитектора А. Е. Ш тауберта на острове было построено здание мор­
ской тюрьмы, кольцеобразное в плане с внутренним круглым двором.)
В еличественный портал «Н овой Голландии» с аркой над каналом —
один из ш едевров петербургской архитектуры . Строго классические по
пропорциям тосканские колонны портала сооружены из блоков тесаного
гранита. С кругленны е углы лесных складов обработаны парными колон­
нами тосканского ордера, стены — рустованными лопатками. Обработка
рустами, характерная д л я архитектуры русского раннего классицизма,
обогатила фасады.
Ч евакинский и В ал лен -Д елам о т с больш им мастерством реш или
стоящую перед н им и задачу. Склады, построенные ими, стали пам ятни­
ком архитектуры .

Культовые сооружения
В июле 1763 г. Е катери н а ГІ издала маниф ест о свободном о тп р авл е­
нии церковны х о б рядов всеми народам и, п оселивш им ися в Росси и. В
соответствии с этим ук азом в столиц е бы ли отведены места под с т р о е ­
ние иноверческих ц ерквей и причастны х к ним зданий. В последую щ ие
два десятилетия бы ло построено много небольш их церквей для р а зл и ч ­
ных конф ессий, к оторы е стал и украш ением города.

159


Кварталы по Невскому проспекту между каналом Грибоедова и Са­
довой улицей начали застраиваться в начале 1740-х гг. К этому време­
ни относится постройка двух жилых домов при костеле Св. Екатерины.
Автор первоначального проекта П. Трезини выдвинул идею сооруже­
ния костела в глубине участка По сторонам он предложил построить два
симметричных трехэтажных жилых дома, расположив их по красной ли­
нии и связав со зданием костела каменными оградами, прорезанными ар­
ками ворот. Дома были построены по проекту Трезини, но проект здания
костела св. Екатерины ( Невский пр., 3 2 -3 4 ) заново исполнил Ж. Б. Вал-

Костел св. Екатерины на Невском пр.
Архитектор Ж . Б. Валлен-Деламот. 1762

ЮРИЙ МАТВЕЕВИЧ ФЕЛЬТЕН
(1730-1801)
Юрий Матвеевич Фельтен (Георг Фридрих Фельтен) родился в 1730 г. в Петербурге. Закончив гим­
назию при Академии наук, продолжил образование
в Германии.
В 1749 г. Фельтен вернулся в Петербург и посту­
пил в Академию художеств.
В 1754 г. Фельтен попросил разрешения ходить
«к обер-архитектору г-ну графу Растрелли для упЮ. М. Фельтен

160


лен-Деламот в 1762 г. Строительством руководил А. Ринальди. О свящ е­
ние костела состоялось 7 октября 1783 г. Очевидно, в это же время фасады
жилых корпусов бы ли обработаны в первом этаже открытыми аркадами,
впоследствии застекленными. В XVIII в. здесь помещались «Нюрнбергс­
кие лавки». В 1893 г. оба корпуса были надстроены до пяти этажей.
В 1828-1830 гг. бы л перестроен главный престол, а коринфские ко­
лонны облицованы искусственным мрамором.
В худож ественном отнош ении интересен главный фасад костела:
портал в виде арки, опираю щ ейся на свободно стоящие колонны, напо­
минает арку «Н овой Голландии».
В декоре интерьера костела использована круглая скульптура. С та­
туи работы неизвестного скульптора установлены на лепных кронштей­
нах. Ж и вопи сь на парусах и в куполе относится к XIX в.
Тот же к о м п о зи ц и о н н ы й прием — располож ение здания церкви в
глубине участка, в разры ве меж ду домами, — использован при п ост­
ройке ком п лекса А р м я н с к о й ц е р к ви с д в у м я ж и лы м и д ом ам и (Н е ­
вский пр., 4 0 - 4 2 ) . Д о м а поставлен ы по сторонам проезда, ведущ его
к церкви.
Проект зд ан и я церкви разработал архитектор Ю. М. Фельтен. О но
построено в 1771 -1 7 8 0 гг. по инициативе и отчасти на личные средства
крупного к ом м ерсан та О ванеса Л азаряна (И . Л азарева) — одного из
прогрессивных деятел ей армянского освободительного движ ения в
XVIII в., направленного на свержение турецкого ига.
Это н еб о л ьш ая од н о к у п о л ьн ая церковь. В убранстве ее ф асадов
широко и сп о л ь зо в ан а скульптура. Главный вход отмечен портиком,
увенчанным треугольн ы м фронтоном. М еталлические створы реш ет-

ражнения в практической архитекту­
ре». Вскоре Растрелли попросил зачис­
лить Фельтена архитектором, дабы тот
мог проявить на деле «природную
склонность к архитектуре цивилис».
Получив звание архитектора, он
продолжал работать в Зимнем дворце
И по дворцовому ведомству. В 1762 г.
после отставки Растрелли и его отъез­
да из России Фельтен был назначен
главным архитектором Конторы стро­
ения домов и садов. Фельтен осуще­
ствлял строительство здания Малого

Эрмитажа по проекту Валлен-Дела­
мота. Ои же в 1763-1766 гг. разрабо­
тал конструктивное основание Вися­
чего сада и возвел жилой южный па­
вильон (так называемый М алый
дворец), а позднее построил боковые
галереи для размещения картин. В
1775-1785 гг. Фельтен построил зда­
ние «в линию» с Зимним дворцом и
Малым Эрмитажем. Арка-галерея, пе­
реброшенная им через Зимнюю канав­
ку, стала одним из символов северной
столицы.

161


)

Армянская церковь.
Архитектор Ю. М. Ф ельтен. 1771-1780

Фрагмент отделки интерьера
Армянской церкви

ки входных дверей исполнены в 1906 г. по р и су н к у архитектора А. И. Там ан ян а, которы й рестав р и р о в ал зд ан и е. В н у т р е н н и й объем церкви
бы л разделен позднее п ерекры тием на д в а этаж а. Д е т а л и внутренней
отделки: колонны к о ри н ф ско го о р д ер а, о б л и ц о в а н н ы е мрамором,
леп н ы е карнизы , роспись в виде к ессо н о в в а б с и д е а л т а р я — при пе­
рестройке были сохранены .
60-е гг. XVIII в. характеризуются усилением зн ачен и я ордера. Это на­
глядно демонстрируют замечательные церковные постройки Ю. М. Фельтена. Архитектор создал особый тип небольш ого однокупольного храма.

Другое чудо Петербурга - решет­ надлежит архитектурное решение па­
ка Летнего сада создана Фельтеном мятника Петру I — «Медного всадни­
совместно с П. Е. Егоровым в 1771- ка». Зодчий определил местоположение
1784 гг. В 1765 г. по проекту Фельтена монумента, его масштаб, контуры по­
недалеко от монастыря было постро­ стамента, разработал проект гранитной
ено училище мещанских девиц (по­ набережной со спусками-пристанями.
зднее Александровский институт; ул.
В 1770 г. Фельтен получил звание
Смольного, 5).
академика архитектуры, в 1772 г. Фельтен обладал большим градо­ проф ессора Академии художеств, а в
строительным талантом. В 1779 г. по­ 1789 г. стал ее директором . Среднего
бедил в конкурсе на проект типового учеников — А. Д. Захаров и братья
дома для застройки новой площади пе­ Михайловы.
ред Зимним дворцом. Фельтену при-

162


Лаконичные, заверш енны е и выразительные, они представляю т собой
образцы строений, где ордер играет главную роль.
Л ю т ер а н ск а я ц ер к о вь св. Е к а т ер и н ы (Больш ой проспект В.О., 1)
построена в 1768-1771 гг. по проекту Ю. М. Ф ельтена. Прямоугольная в
плане, двухъярусная церковь вклю чает круглы й вестибюль, служебные
помещения и больш ой зал, разделенны й на три части колоннами корин­
фского ордера. Ю ж ную часть здани я венчает небольшой купол на высо­
ком барабане, удачно вклю ченны й в композицию главного фасада.
Главный ф асад с ч еты рехколонны м дорическим портиком типичен
для архитектуры раннего классицизма. В 1902-1903 гг. по сторонам пор­
тика были сооруж ены п ом ещ ения дл я лестниц, и он превратился в лод­
жию. Тогда ж е статуи ап остолов П етра и П авла перенесли из ниш по
сторонам входа в н иш и н ару ж н ы х стен по сторонам лодж ии.
По п роекту Ю. М. Ф ел ьт е н а построена и Л ю т е р а н с к а я церковь
св. А н н ы (К и рочн ая ул„ 8) в 1 7 7 5 -1 7 7 9 гг. Н аиболее интересен и выра­
зителен северны й (первоначально главны й) фасад здания, обращенный
на Ф урш тадтскую улицу. О н обработан ионическими колоннами, сво­
бодно стоящ им и по п олукругу. Зд ан и е венчает купол на круглом бара­
бане, украш енны й п арны м и колоннами.
По к о м п о зи ц и и и а р х и т е к т у р н ы м ф о р м а м ц ер к о в ь св. А нны
близка к с о зд а н н ы м тем ж е зо д ч и м а р м я н с к о й ц ер к в и на Н евско м

Л ю теранская церковь св. Е катерины
на В асильевском острове.
А рхитектор Ю. М. Ф ельтен . 1768-1771

План
лю теранской церкви
св. Екатерины

163


П лан
лютеранской церкви
св. Анны

Л ю теранская церковь св. Анны
на Кирочной улице.
А рхитектор Ю. М. Ф ельтен. 1775-1779

п роспекте и л ю тер ан ск о й ц еркви св. Е к а т е р и н ы на Б о л ьш о м про­
спекте В асильевского острова.
В 1939 г. архитекторы А. И. Гегелло и Л. С. Косвен реконструирова­
ли церковь, приспособив ее под кинотеатр. В результате реконструкции
внутренняя планировка изменилась, но объем больш ого зала сохранен.
В нутренние колоннады из и они чески х колонн , и зящ н ы х по про­
порциям и рисунку капителей, п оддерж и ваю т балкон .

ЧЕСМЕНСКИЙ ДВОРЕЦ
Ансамбль Чесменского дворца
(ул. Гастелло, 75) — своеобразный и
ценный памятник русского зодчества
XVIII в. В ансамбль входили дворец,
служебные постройки и церковь. Их
сооружение по проектам архитектора
Ю. М. Ф ельтена относится
к 1774-1777 гг. Местность, где нахо­
дится Чесменский дворец, носила на­
звание «Кекерекексинен» (по-фински
«лягушачье болото») или «Кекерики».

Поэтому дворец первоначально назы­
вался «Кекерекексинским» или «Ке-

Ч есм енский дворец.
А рхитектор Ю. М. Ф ельтен.
1 7 7 4 -1 7 7 7

164

і


Фельтену прин адлеж ит также одно из редких в архитектуре П етер­
бурга псевдоготических сооружений — Чесменская церковь, входящая
вансамбль Чесменского дворца. Церковь построена в 1777-1780 гг. О т­
делка фасадов зд ани я отличается своеобразием и произвольной трак­
товкой готических мотивов. П оверхность стен, обработанных узкими
вертикальными тягам и и лепны ми стрельчатыми арочками, прорезают
высокие стрельчатые окна. Сте­
ны завершают низкий парапет и
характерные для готики остро­
конечные башенки — пинакли.
Аналогичные башенки декори­
руют стены барабанов централь­
ного и четырех малых куполов
ц е р к в и . О с тр ы е го ти ч ески е
шпили увенчивали купола

Ч есменская церковь.
Архитектор Ю. М. Ф ельтен . 1777-1780

керикитским». В 1780 г. он был пере­
именован в Чесменский в память бле­
стящей победы русского флота, одер­
жанной в 1770 г. над турецким фло-

План Чесменского дворца

План Чесменской церкви

том у Чесменской бухты в Эгейском
море.
Примечательной особенностью
здания является его композиция в виде
равностороннего треугольника с круг­
лыми башнями по углам и обширным
круглым залом в центре.
В обработке фасадов архитектор
Фельтен использовал элементы готи­
ческой архитектуры: зубчатые пара­
петы над стенами и стрельчатые окна.
Фасады были оставлены неоштука­
туренными.

165


ЗА Д А Н И Я
1. Зап олни те таблицу
Постройка
(название; адрес)
Прачечный мост

Ранний классицизм
Архитектор
Годы
строитель­
ства
Рук. работ
Т. Насонов

1766-1769

Вид
архитек­
туры

Характерные
черты стиля

градострои­ средняя арка
тельная шире и выше
боковых
симметричн­
ых

жилищная

Я
Ж. Б.
ВалленДеламот

1775-1779

ІІі
2. Реш ите кроссворд.
По горизонтали:
1. Деталь фасада

166

2. С трана, именем
которой называется
один из уголков
Петербурга.


4. Деталь ф асада

По вертикали:
1. С именем этого
архитектора связано
сравнение П етер­
бурга с Венецией.

5. Н азвание
орнамента

7. Название
орнамента

3. П ервая гранитная
набережная
Петербурга.

6. Обработка
фасада

і

3^

2

4

5

7

6


С ТРО ГИ Й К Л А С С И Ц И ЗМ

К началу 1780-х гг. в архитектуре Петербурга утвердился классицизм.
Он окончательно освободился от элементов барокко. Работавш ие в это
время в столице и ее окрестностях зодчие И. Е Старов, Д. Кваренги,
Ч. Камерон, Н. А. Львов, Ф . И. Волков, Л. Руска были приверженцами
классицизма в его самом строгом выражении.
Классицизм постепенно завоевы вал новые территории города и пре­
образовывал существующие.
Избрав своим учителем и тальянского архитектора X VI в. Андреа
Палладио, представители петербургского классицизм а старались, сле­
дуя за ним, в своих п роизведениях воплотить сам дух античности.
Архитекторы и скульпторы , худож ники и теоретики искусства ви­
дели в античности целостную систем у этических и эстетических идеа­
лов. О ни изучали античное наследие и приспосабливали к потребнос­
тям своего времени его худож ественные приемы.
Зодчие-классицисты превыш е всего ценили в архитектуре «велича­
вую простоту». Выразительные средства (композицию , декор) они ОТ­

ПАЛЛАДИАНСТВО

зодчий провозгласил античный ордер.
Расцвет палладианства в Западной
Палладианство —одно из направ­ Европе пришелся на XVIII в. Его идеи
лений строгого классицизма, масте­ были созвучны идеям Просвещения,
ра которого в своем творчестве обра­ в которых главным было слово «гар­
тились как к первоисточнику к насле­ мония». В это время возводятся заго­
дию одного из крупнейших мастеров родные виллы, гармонично вписыва­
итальянского Возрождения Андреа ющиеся в окружающий ландшафт, в
Палладио(1508-1580).Свои взгляды свою очередь отличающийся целесо­
на архитектуру и идеи Палладио из­ образностью планировки. Фасады
ложил в трактате «Четыре книги об зданий изысканно просты, декор ла­
архитектуре», вышедшем в 1570 г. коничен.
Нормативом архитектурного образа

168

L


бирали с точки зрен и я «надоб­
ности». «У краш ение только то у
места, которое вид надобности
имеет», — п и с а л а р х и т е к т о р
Н. А. Л ьвов. С егодня слово «на­
добность» зн ачи т преж де всего
«функциональность». Какую же
надобность им ею т кол он н ы и
портики, ведь чащ е всего они я в ­
ляются элем ентам и не столько
конструктивными, сколько деко­
ративными? А рхитекторы кон-

Петропавловской крепости.
Архитектор Н. А. Львов. 1784-1787

ЧАРЛЗ КАМЕРОН
(1743-1812)

Чарлз Камерон родился в Лондоне
в обеспеченной шотландской семье.
Под руководством отца, члена гиль­
дии плотников, приобрел навыки строителя-профессионала. Решив стать
архитектором, Чарлз начал изучать
трактаты по истории архитектуры,
чертежи, гравюры. Большое впечатле­
ние произвели на Камерона труды зод­
чего и теоретика итальянского Возрож-

Чарлз Камерон

169


*

ца X VIII в. видели в этих элементах надобность: они нужны, чтобы
придать зданию торжественный, монументальный вид.

СТРОИТЕЛЬСТВО В ПЕТЕРБУРГЕ
В КОНЦЕ XVIII в .
К концу X V III в. быстро развивающаяся экономика государства спо­
собствовала формированию всероссийского ры нка. Н еуклонно росло
промышленное производство. Расш ирялась меж дународная торговля,
в том числе со Средней Азией и Китаем. Как всегда, все социальноэкономические изменения отразились в архитектуре. В перечне заме­
чательных сооруж ений этого времени ум еньш илось количество двор­
цов и церквей, но значительно возрос список общ ественны х зданий,
среди которых банки, рынки, различные учреж дения.
В последние два десятилетия X V III в. в П етербурге продолжалась
работа по благоустройству городских территорий.
Комиссия о каменном строении С ан к т-П етер бу р га и М осквы, на­
чавшая свою д еятельность в 1762 г., ещ е то гда в ы д в и н у л а идею со­
здания трех площ адей в центре города. О дн ако р е ал и зо ван а эта идея
была лиш ь в конце X V III — начале X IX в., то есть в п ер и о д расцвета
классицизма в петербургской архи тектуре. И м е н н о в это время на­
чали ф орм ироваться городские ансам бли, п р и н е с ш и е сл аву Петер­
бургу и наконец-то поставивш ие его в один р яд с Р и м о м , Парижем,
Лондоном.

дения А. Палладио. Камерон решил
продолжить начатое Палладио изуче­
ние античной архитектуры и отпра­
вился в Рим. Там он впервые узнал
имена русских архитекторов В. И. Ба­
женова и И. В. Неелова. По возвраще­
нии в Англию Камерон издал книгу
«Термы римлян», в которой несколько
страниц посвятил Палладио.
Применить свои знания на прак­
тике Камерон в Англии не смог. Зака­
зы поступали к известным зодчим. По­
этому он с радостью принял пригла­

170

шение в Россию. В 1779 г. Камерон при­
был в Петербург. Город поразил его
размахом строительства и грандиозно­
стью планов. Архитектор сразу же
приступил к работе.
Сооружения Камерона в Петер­
бурге всемирно известны. Это Каме­
ронова галерея, Агатовые комнаты,
Висячий сад, а также отделка залов
Екатерининского дворца в Царском
Селе. Камерон создал неповторимый
ансамбль в Павловске —дворец, парк
и павильон.


Ансамбль центральных площадей
Три площ ади — Дворцовая, Адмиралтейская, Петровская (позж е
Сенатская, потом Д екабристов) не сразу получили свои современные
очертания. К концу X V III в. ю жная сторона Дворцовой площади, рас­
положенная напротив Зимнего дворца, была застроена по дуге домами
по типовому проекту Ю. М. Ф ельтена.
Расположенное рядом с Зимним дворцом Адмиралтейство представ­
ляло не очень отрадное зрелище. Екатерина II, отвлеченная событиями
на юге России, мало уделяла внимания флоту на Балтике, и Адмирал­
тейская верфь мало-помалу пришла в упадок. Проект планировки цен­
тра предусматривал застройку части эспланады Адмиралтейства и лик­
видацию зем лян ы х крепостных валов и бастионов, ограждавших зда­
ние Адмиралтейства.
13 мая 1783 г. в А дмиралтействе произошел большой пожар. Екате­
рина, предвидя возможность повторения пожара, который сможет кос­
нуться и Зим него дворца, построенного не так давно Ф. Б. Растрелли,
приняла реш ение о переводе А дмиралтейской верфи в Кронштадт и
постройке на его месте в Петербурге нового здания Сената. Однако указ
остался на бумаге и вскоре был забыт, а Адмиралтейство отремонтиро­
вано.
В 1799 г. Павел I, делавш ий все вопреки Екатерине, велел привести
Адмиралтейство в порядок. Инженер генерал-лейтенант Герард попра­
вил сохранивш иеся зем ляны е валы, очистил заросшие каналы, здание
окружил палисадом. Во дворе Адмиралтейства он построил новые ка­
менные мастерские. Адмиралтейский луг —гласис —покрыли дерном

ПОЖАР В АДМИРАЛТЕЙСТВЕ
День 13 мая 1783 г. был в Петер­
бурге холодным и ветреным. От искр,
летящих от кузницы, «загорелся де­
ревянный карниз, который круг всех
магазейнов с начала строения сделан­
ной, следственно самый сухой лес, ка­
ковы и стропила под железною кры­
шею». Огонь по стропилам переки­
нулся на третий этаж и стал угрожать
громадным запасам выдержанного су­
достроительного сухого леса, а глав­

ное —строящимся большим военным
кораблям, стоящим на стапелях вер­
фи. К счастью, пожар удалось лик­
видировать, и корабли не пострада­
ли.

171


и замостили проезжую часть. Валы и бастионы бы л и сры ты только
в начале XIX в.
Участок напротив А дмиралтейства, меж ду Н евск и м проспектом и
Гороховой улицей, долго оставался незастроенны м. В 1788 г. архитек­
тор Д . Кваренги построил здесь дом для президента М едицинской кол­
легии И. Ф итингоф а. В 1804 г. дом бы л приобретен в казн у дл я разме­
щения губернских учреж дений (Дом губернских п рисутственны х мест,
Адмиралтейский пр., 6). П роектируя это здание, К варен ги следован
образцу, который дал архитектор Ю. М. Ф ельтен, построивш и й жилые
дома перед Зим ним дворцом. Т аким образом, К варенги сохранил и под­
держал на деле идею целостности ансамбля центральны х площадей.
Третья площадь ансамбля — С енатская — о ф орм и лась еще при Пет­
ре I. Там, напротив А дмиралтейства, со стороны галерного двора строи­
лись жилые дома, затем бы ла возведена дер евян н ая ц ерковь Исаакия
Далматского. Особенно популярной эта площ адь стала благодаря дере­
вянному наплавному мосту, связы вавш ем у центр города с Васильевс­
ким островом. В 1762 г. архитектор С. И. Ч еваки н ски й предлож ил со­
здать новую городскую площ адь — И саакиевскую и разработал проект
собора, который предполагал соорудить в ее центре.
В 1768 г. на площ ади был залож ен новы й собор, но уж е по проекту
А. Ринальди (проект не был осущ ествлен).
Примерно в это же время (в 1766 г.) в П етербург п р и б ы л француз­
ский скульптор Э. М. Ф альконе и начал работу над конны м монумен­
том Петру I. Важный вопрос о месте установки м онум ента обсуждался
в Сенате. Выбрали Сенатскую площадь. Затем А кадем ия художеств
объявила конкурс для уточнения местоположения памятника. Победн-

0 НАЗВАНИИ ПЛОЩАДИ
ДЕКАБРИСТОВ
В 1738 г. площади дано название
Исаакиевская по находившейся в цен­
тре ее деревянной церкви Исаакия
Далматского. В 1768 г. было решено
установить на площади монумент
Петру I. В год открытия монумента
9 августа 1782 г. был издан указ име­
новать ее площадью Петра Первого и
установить столб с этим названием.
Однако ее по-прежнему называли

172

Исаакиевской, причем так же обозна­
чали на всех планах и в адресных кни­
гах.
В 1890 г. последовало повторное
высочайшее повеление именовать ее
как площадь Петра Первого. Это офи­
циальное название существовало до
1923 г., когда она была переименова­
на в площадь Декабристов в память
о декабрьском восстании 1825 г. Нео­
фициальное название Сенатская пло­
щадь дано в связи с местонахождени­
ем на ней здания Сената (д. 1).


телем стал Ю. М. Ф ельтен . О н предлож ил общую реконструкцию п л о ­
щади и постамент в виде ди кой скалы колоссального разм ера Реальной
возможности н ай ти такой кам ень и, тем более, перевезти не п редвиде­
лось, но в «С анкт-П етербургских ведомостях» (сентябрь 1768 г.) бы ло
объявлено о розы ске кам ня. К рестьянин Семен Виш няков сообщ ил,
что на речке Л ах та в 6 верстах от зали ва и 20 верстах от Петербурга
находится к ам ен н ая гора, разбитая громовым ударом и потому назван­
ная Гром-камень. К ам ень перевезли. В январе 1770 г. он уж е был на
месте. Н ачалась отл и вк а и установка п ам ятн и ка
7 августа 1782 г. — к столетию восш ествия П етра I на престол — на
площади бы л отк ры т пам ятник, получивш ий название «Медный всад­
ник». Он сы грал важ ную роль в ф орм и рован ии площади. По проекту
1780 г. вокруг пам ятника по овалу были установлены 24 каменных стол­
ба и ж елезная реш етка с геометрическим рисунком, напоминающим
звенья реш етки Л етн его сада.
Однако площ адь ещ е долгое время не бы ла окончательно оформле­
на. На месте зд ан и я С ената стояли пыш ные палаты в стиле барокко.
Строительство собора по проекту Ринальди затянулось. А затем по со­
стоянию зд оровья архитектор уехал из России. После смерти Екатери­
ны II Павел I, недовольны й затянувш им ся строительством, поручил
архитектору В инченцо Бренна спешно закончить его. О днако все силы
архитектора (и м ы сли ц аря) бы ли направлены на строительство М и­
хайловского зам ка — новой резиденции императора. Средства, отпус­
каемые на строительство, такж е бы ли ограничены. В результате архи­
тектор вы полнил пож елание императора, но исказил проект Ринальди:
уменьшил разм еры верхней части собора, возвел вместо пяти куполов

ИЗ ИСТОРИИ
ИСААКИЕВСКОГО СОБОРА
Нелепое здание старого собора,
наспех построенного архитектором
В. Бренна по указу Павла I, вызыва­
ло многочисленные насмешки совре­
менников. Один молодой офицер со­
чинил эпиграмму, которую пытался
прикрепить к фасаду здания:

Основа его мраморна,
А верх кирпичным.

Шутник дорого поплатился за
свое чувство юмора: по указу Павла
его сослали в Сибирь.

Се пам ятник двух царств,
О боим столь приличный:

173


один. М раморная облицовка бы ла сделана л и ш ь до карниза, верх зда­
ния остался кирпичным.
П риземистое здание совершенно не гарм он ировало с парадным об­
ликом столицы, и уже через семь лет С инод зад ум ался о его перестрой­
ке. Н о это будет уже другой период классицизм а.

Застройка других районов города
В 1780-е гг. в связи со строительством М рам орного дворца активно
застраиваю тся участки Д ворцовой набереж ной. Р ядом с домом Бецко­
го (см. с. 141) возводится еще один частны й особняк.
Четырехэтажный дом ф е ль д м а р ш а л а Н . И . С а лт ы к о в а (Дворцо­
вая наб., 4) обращ ен ф асадами на Д ворцовую набереж ную , Суворовс­
кую площадь и М арсово поле. О н удачно о ф о р м л яе т занимаемый им
участок и играет важную роль в ансамбле п редм остной площади, Мар­
сова поля и набережной Невы. С троительство дом а по проекту выдаю­
щ егося а р х и текто р а Д. Кваренги от­
носится к 1 7 8 4 -1 7 8 8 гг.
В н а ч а л е 1799 г. н а Марсовом
поле, на месте, где сейчас стоит па­
м я т н и к А. В. С у во р о ву , по проекту
архитектора В. Б ренна, был воздвиг­
нут обел и ск, п р и зв ан н ы й увекове­
чить память полководца П. А Румянц е в а -З а д у н а й с к о г о , одержавшего
бл естящ и е победы в русско-турец­
кой войн е 1 7 6 8 -1 7 7 3 гг.
П осле сооруж ения гранитных на­
береж ны х в 1 7 8 0 -1 7 8 9 гг. началась
сплош ная застройка берегов Фонтан­
ки. С тр о и те л ь с тв о на набережных
ж илы х и общ ественны х зданий изме­
н ило обл и к реки.
С овм естны е у с и л и я инженеровстроителей и зодчих дали великолеп­
ные результаты.
Обелиск «Румянцева победам»
К концу X V III в. относится заст­
на Марсовом поле.
ройка обш ирного района Петербурга
Архитектор В. Бренна. 1799
между реками М ойкой и Фонтанкой.

174


Д ом С алтыкова. Архитектор Д. К варенпі. 1784-1788

Л евы й берег Ф онтанки. Вид от Инженерного замка.
Застройка 1780-1820-х гг.

АРХИТЕКТУРНЫЕ ТЕРМИНЫ
Каре (фр. сагге —квадрат) —квад­
ратное в плане здание с внутренним
прямоугольным двором.
Кессоны —квадратные или много­
угольные ячеи на потолке, внутрен­
них поверхностях арок и сводов. При меняются для художественного офор­
мления и для улучшения акустики.
Сандрик —небольшой карниз над
оконным или дверным проемом для
зашиты от дождя; бывает прямой,
треугольный, лучковый.

Цоколь —нижняя часть наружной
стены здания, колонны, памятника,
лежащая на фундаменте. Цоколь слег­
ка выступает наружу. Его облицовы­
вают гранитом, песчаником и други­
ми влагоустойчивыми материалами.

175


Проект планировки этой части города был разработан еще в 1769 г. ар­
хитектором А. В. Квасовым.
Тогда же бы ла вы двинута идея создания предм остны х площадей.
О днако реализация этой идеи н атолкнулась на трудности, связанные
с частной собственностью на земельные участки. О сущ ествить замысел
полностью удалось в конце X V III — начале X IX в. только у Семенов­
ского моста через Ф онтанку.
Квасов наметил разм еры и конф игурацию двух площ адей на юж­
ном и северном берегах Ф о н тан ки при ее п ересечении Адмиралтей­
ской перспективой (теп ерь Гороховая ул.). О том, что здесь бы ла заду­
мана площадь, свидетельствует дом на углу Гороховой улицы и Фон­
танки, которы й п о стр о ен с о тсту п о м от л и н и и н аб ер еж н о й . Дом
Евментьева (по ф ам и ли и последнего владельца) о ф о р м л яет не только
северную сторону площ ади, но и далекую перспективу на Адмиралтей­
ство. Т ак даже скром ное ж илое здани е свидетельствует о тяге класси­
цизма к ансамблевости.

Жилые дома конца XVIII в.
Рост городского населения привел к частичной л и к ви д ац и и усадеб
и застройке их участков ж илы м и обы вательским и домами. В централь­
ных районах города строи ли сь дом а со средней вы сотой в 2 - 3 этажа и
дворовые корпуса (ф л и ге л и ) — в 1 -2 этажа. Т ак назы ваем ы е ближние
дачи, которые находились на территориях, вош едш их в городскую зону,
в основном ликвидировались. И х делили на кварталы и участки город­
ского типа (например, по набереж ны м реки Ф о н тан ки ).
Городские дома, построенны е в конце X V III в., имею т следующие
характерные черты строгого классицизма:
• строгая сим м етрия в ком позиции ф асадов,
• выделение центра ф асада ф ронтоном (п ортиком с колоннами),
• строгость и сдерж анность декоративного о ф орм лени я,
• прекрасно найденные пропорции целого и деталей.
Д о м Г о л и ц ы н а (наб. реки Ф о н тан к и , 2) п о стр о ен в 1 7 8 7 -1 7 9 0 гг.
Главный ф асад кам енного тр ех этаж н о го д о м а реш ен в стр о ги х клас­
сических ф орм ах. И м я ав то р а п р о екта н еи зв естн о . П о распростра­
ненной в граж д анской ар х и те к ту р е X V III в. т р а д и ц и и п ервы й этаж
дома трактован как цокольны й. П арадны е п о м ещ ен ия располагались
во втором этаже. В первом этаж е со х р ан и л ась п ер во н ач ал ь н ая внут­
ренняя отделка бы вш его вестибю ля, д ек ори рован н ого колоннами ко-

176


Дом Голицына. 1787-1790

ринфского ор д ер а. В р яде п ом ещ ен ий сохранились камины белого
мрамора.
Вконце 1810-хгг.втретьем этаж едом аж илибратья А И .и Н .И .Т у р геневы. В их квартире бывал А. С. Пушкин. Здесь проходили заседания ли­
тературного общества «Арзамас».
Типичный образец богатого жилого дома конца XVIII в. —каменный
трехэтажный дом П а ш к о вы х (наб. реки Фонтанки, 18). Он построен в
конце 1780-х гг. Первоначальный фасад здания дошел до нашего времени
без значительных изменений. Простой и строгай, он украшен портиком

Дом Пашковых.
Конец 1780-х гг.

177


из четырех коринф ских колонн, несущих треугольны й фронтон. В зда­
нии частично сохранилась внутренняя отделка первой четверти XIX в;
наборные паркеты из ценных пород дерева, лепны е карнизы и др. Дворо­
вый участок им еет в плане ф орму н еправильн ого многоугольника.
В глубине участка, за домом, в Х Ѵ ІІІ-начале X IX вв. существовал сад.
В 1911 г. во дворе построен большой ш естиэтаж ный ф лигель.
Дом П аш ковых находится близ Л етнего сада и н ап р о ти в Инженер­
ного замка. Ряд хорош о сохранивш ихся зд ан и й -п ам ятн и к о в вдоль бе­
рега Ф онтанки на п ротяж ени и от Н евы до Н евского проспекта, в том
числе и дом П аш ковых, играю т в архи тектурн ом п ей заж е набережной
исклю чительно важную роль и придают ее обл и ку цельность и вырази­
тельность.
Дальш е по Ф онтанке за Семеновской площ адью с то я т более скром­
ные дома. С плош н ая застрой ка набереж ной в этом рай оне дает пред­
ставление о непарадном П етербурге конца X V III в.
Т ипичны д л я русского классиц и зм а р асп о л о ж ен н ы е за Семеновс­
кой площадью д ом а П о лт о р а ц к и х (наб. реки Ф о н тан ки , 97 -1 0 1 ).
Д ома 97 и 99 строи ли сь одновременно — этим объ ясн яется сход­
ство между ними. Р азли чи я обусловлены неодинаковы м размером дво­
ровых участков. Ф асады домов 97 и 99 дош ли до наш его времени без
существенных переделок. По высоте они согласованы меж ду собой. Го­
ризонтальные тяги на ф асадах одного служ ат как бы продолжением тяг
на фасаде другого.

Д ома Полторацких. 1 7 9 0 -1 7 9 3

178


Фасад дом а 101 в центре прорезает арка. Входы в здание с улицы
были обработаны портиками из четырех колонн, поддерживавшими
балконы. В 1852 г. ф асад переделали: портики сломали, а входы в зда­
ние устроили по обеим сторонам проезда во двор. Изменилось и деко­
ративное оф орм ление фасада.
К числу ценнейш их памятников русской гражданской архитектуры
последней четверти X V III в. принадлеж ит дом Саввы Я ковлева (С а­
довая ул„ 38).
О б ш и р н ы й у ч а с т о к на у гл у С ад о в о й и Г ороховой у л и ц
в XVIII в. прин адлеж ал заводчику и миллионеру Савве Яковлеву, а
затем его наследникам. В 1780-х гг. на участке построили жилой дом и
одновременно с ним служебное Г-образное здание в глубине участка.

Д ом Саввы Яковлева. 1780-с гг.

ИЗ ИСТОРИИ
АРХИТЕКТУРНЫХ
ПАМЯТНИКОВ
Е. М. Оленина —дочь основателя
и первого директора придворной Пев­
ческой капеллы М. Ф. Полторацко­
го - построила в 1790-1793 гг. трех­
этажный каменный дом, дошедший до
нашего времени (наб. реки Фонтан­
ки, 101).
Дом № 101 помимо художествен­
ного имеет большое мемориальное

значение. Здесь, в квартире Л. Н. Оле­
нина, директора Публичной библио­
теки, президента Академии худо­
жеств, ученого-археолога, талантли­
вого художника-графика, бывали
многие выдающиеся деятели русской
культуры: А. С. Пушкин, В. А. Ж у­
ковский. И. А. Крылов, К. Н. Батюш­
ков, Н. И. Гнедич, К. П. Брюллов,
В. П. Стасов и др.

т


В отличие от ж илых домов, расп олож ен ны х на небольш их участках,
дом Я ковлева не имеет зам кнутого в нутрен него двора. З д ан и е входит
в сплош ную застройку улицы , и потом у ар х и тек то р о б р ати л основное
внимание на композицию фасадов, им ею щ их зн ачи тел ьн у ю протяжен­
ность. М астерство неизвестного зодчего п р о яв и л о с ь в том, что он су­
мел избеж ать их монотонности. Г лавны й ф асад , вы х о д ящ и й на Садо­
вую улицу, подчеркнут в центре колонн ы м п ортиком с фронтоном; фа­
сад по Гороховой улице декорирован только ко р и н ф ски м и пилястрами.
Т ройные окна и различные по ри сунку сан др и ки (к а р н и зы над окнами)
позволили автору преодолеть в п еч атлен и е о д н о о б р ази я . Н о наиболее
эф ф ектно решил он закругленны й угол. К о р и н ф с к а я колонн ада офор­
мляет неглубокую лоджию и служ и т ком п озиц и онн ы м центром фасада
дома, расположенного на перекрестке дв у х у л и ц (о к н а первого этажа
были расширены в 1913 г.).

Дворцы
В конце X V III в. больш ий интерес д л я ар х и текто р о в приобретает
возведение общественных сооруж ений. Д в о р ц ы стан о вя тся более уме­
стными в пригородах. Тем не менее кр у пн ей ш ие архи текторы этого пе­
риода отдали дань этому типу сооруж ений и в городской черте. Однако
им чащ е приходилось строить не новы е зд ан и я, а перестраивать уже
сущ ествующ ие в соответствии с и зм ен и в ш и м и ся вкусам и хозяев.
Так, например, на участке, принадлеж авш ем Ю супову, в 1724 г. был
построен деревянный дом, обращ енный главны м ф асадом к реке. В сере­
дине X VIII в. его заменило обш ирное кам енное дворц овое здание, ре­
шенное в формах барокко. В регулярном саду, простиравш ем ся до Садо­
вой улицы, были вырыты ф игурны е пруды, каналы , распланированы
партеры и цветники. В 1790-х гг. Д. Кваренги перестроил д ворец Юа)пов ы х (наб. реки Ф онтанки, 115) и создал вместо регулярн ого сада пей­
зажный. К тому времени работы по строительству грани тны х набереж­
ных Ф онтанки были закончены. По красной ли н и и набереж ной Кварен­
ги построил два жилых двухэтажных ф лигеля с аркой ворот между ними.
Хозяйственные постройки он разместил между главным домом, стоящим
в глубине участка, и набережной.
Стены служебных зданий, вы ходящ и е на п ар ад н ы й двор, лишены
оконных проемов. Они образую т в п лан е п о л у о к р у ж н о сть и произво­
дят впечатление глухой ограды.
Кваренги сохранил стены старого дома, но у н и чтож и л детали обра-

180


ботки фасадов. М еж ду ц ентраль­
ным массивом зд ан и я и боковы м и
флигелями он р а с п о л о ж и л л о д ­
жии, а со стороны сада украсил ф а­
садпортиком из ш ести ионических
колонн, поддерж и ваю щ и х балкон.
Усадьба полностью изм ен ила свой
первоначальный об л и к и приобре­
ла иной худож ественный смысл. (В
1810 г. во дворце Ю суповы х разме-

Ю суповский дворец. О бщ ий вид и план.
А рхитектор Д. Кваренги. 1790-е іг.

ИВАН ЕГОРОВИЧ СТАРОВ
(1 7 4 5 -1 8 0 8 )

И. Е. Старов учился в церковно­
приходской школе, затем был отдан в
^•мназию при Московском универсиJ-10, Склонность мальчика к архитекв П0 была замечена, и его отправили
д етеРбург в только что открытую
НадемИіо художеств. В Академии
Лааровучилсяс 1758 до 1762 г.сначаУЖ к <^>' ^окоринова, а затем —
• Валлен-Деламота.

И . Е. С таров

181


стилось вновь созданное учебное заведение — И нсти ту т инженеров пу­
тей сообщения.)
За площадью Д екабристов, на Галерной улиц е, расп олож ен дворец,
который не только прекрасно дем онстрирует п рием ы классицизма, но
и раскрывает своеобразное очарование п р ави л ьн ы х ф о р м и выверен­
ных пропорций. Это д ворец Б о б р и н с к и х (Т алерная ул., 60).
Дворец заним ает территорию двух ж илы х зд ани й , перестроенных в
1790-х гг. архитектором Л . Руска. В 1797 г. оба до м а п ереш ли в соб­
ственность графа А. Г. Бобринского. Участок вы ходит на Галерную ули­
цу и на набереж ные двух каналов — К руш тейн а и Н ово-А дмиралтейс­
кого. Перед дворцом располагался парадный двор, ограниченны й по сто­
ронам с л у ж еб н ы м и флигелями.
В ъезд во д во р с К расной улицы
о ф орм ляю т м онументальны е во­
рота с бю стам и на пилонах. Со
стороны М ой ки к дворц у примы­
кает небольш ой сад. Центральная
часть д в о р ц а о т л и ч ается от дру­
гих строен ий более богатой архи­
текту р н о й о б р аб о тко й фасадов.
С р едн яя часть главного фаса­
да в ы д ел ен а и о н и ч еск и м порти­
ком, к о торы й у к р аш ен аллегори­
П авильон-беседка и ограда
сада дворца Бобринских.
ч е с к о й с к у л ь п т у р о й . Ограда,
Архитектор Л. Руска. 1790-е гг.
тож е у к р а ш е н н а я скульптурой,
о тд е л я л а сад от набереж ны х. На

Как лучший выпускник Акаде­
мии, получил право (и возможность)
продолжить образование во Франции.
В Париже Старов попал в мастерс­
кую Ш. де Вайи —одного из ведущих
архитекторов и градостроителей того
времени. За границей Старов учился
шесть лет, последний год провел в
Риме. По возвращении в Петербург
уже через год (в 1769 г.) получил зва­
ние академика и стал преподавать в
Академии художеств. В 1772-1774 гг.
занимал должность главного архитек­
182

тора Комиссии о каменном строении
Санкт-Петербурга и Москвы. В эти
годы он много проектировал усадеб­
ных ансамблей в различных городах.
Среди выдающихся произведении
И. Е. Старова — Свято-Троицкий со­
бор Александро-Невской лавры, кото­
рый по своей архитектуре еще тяготеет
к раннему классицизму (1776-1790 гг.)
Надвратная церковь лавры, сооружен­
ная Старовым в 1783-1785 гг., пред­
ставляет собой образец строго клас­
сицизма. О на заверш ила ансамбль


углу ограды, п ри сл и я н и и кан ал а К руш тейна и М ойки, был сооруж ен
небольшой д в у х этаж н ы й садовы й павильон-беседка.
Строгий к л асси ц и зм оказал ся тем стилем, который позволил с о ­
здать образцы д л я п одраж ани я. П ри этом ни образец, ни его копии не
наносили ущ ерб а эстетическом у чувству.
Таким образц ом д л я создани я многочисленны х дворцов и дворянс­
ких усадеб на обш и р н ы х российских просторах образцом стало выдаю ­
щееся п роизведен и е И . Е. С тарова — Т аври чески й дворец.

Таврический дворец
Шпалерная улица, 47
В 1 7 8 3 -1 7 8 9 гг. в о т д ал е н н о м от ц ен тр а города м алон аселенн ом
районе, б л и з к а за р м п о л к а К о н н о й гвар д и и , в о зн и к новы й а р х и тек ­
турный а н с а м б л ь — д в о р е ц в с е с и л ь н о го в р ем ен щ и к а ек ате р и н и н с ­
кого ц арствовани я Г. А. П отем ки н а-Т авр и ческо го . Н а обш ирном уча­
стке на л ево м б е р е гу Н евы , н иж е С м о л ьн о го м он асты ря, архи тектор
И. Е. С таров в о зв е л м о н у м ен тал ь н о е зд ан и е дворца, н азванного Т а в ­
рическим.
Перед дворц ом б ы л а вы ры та гавань (к о вш ), соединенная каналом с
Невой (гаванец). Н а прилегаю щ ей территории распланирован большой
пейзажный сад. В начале 1790-х гг. Воскресенская, или Ш палерная, ули ­
ца была п родолж ен а д о площ ади перед С мольны м монастырем. О на ог­
раничила т ер р и то р и ю дворц а с севера. В осточная и западная границы

лавры и связала ее с Невским про­
спектом.
Самое выдающееся произведение
Старова в Петербурге —Таврический
дворец, построенный в 1783-1789 гг.
Примерно в это же время по его проек­
ту на берегу Невы, в Пелле (так на­
звали в честь главного города Маке­
донии — родины Александра Маке­
донского И вановскую мызу у
Ивановских порогов), строился еще
более грандиозный загородный дворец
для Екатерины И. Ансамбль в Пелле

включал семь дворцов, объединенных
крытыми галереями.
Из-за начавшейся войны с Турци­
ей строительство в Пелле не было до­
ведено до конца. В период царствова­
ния Павла I ансамбль был превращен
в каменоломню. Там брали строитель­
ный материал, в частности для Ми­
хайловского замка.
С 1800 г. Старов стоял во главе
строительного контроля над сооруже­
нием Казанского собора.

183


Таврический дворец. В и д с Н евы

ансамбля определились в результате п рокладки двух новы х улиц - Тав­
рической и П отемкинской.
До постройки в 1858-1863 гг. водонапорной баш ни и других соору­
ж ений Ц ентральной городской водон апорн ой стан ц и и дворец был от­
крыт к Неве.
К омпозиция здания отличается ясностью и простотой. Централь­
ный двухэтажный корпус увенчан плоским куполом на невысоком ба­
рабане. Одноэтажными галереями он объединен с боковы м и двухэтаж­
ными корпусами, которые ограничиваю т ш и р о к и й двор.

всех парадных помещений были вы­
везены предметы убранства, набор­
ные паркеты, изразцовые печи и пр.
Дворцом фактически владела Ека­
В 1802-1804 гг. дворец был вос­
терина II. Она очень его любила и ча­ становлен архитектором Л. Руска.
сто бывала в нем. Этого было доста­ Интерьеры здания подверглись при
точно, чтобы Павел его возненавидел. этом зн ачи тельны м изменениям'
В царствование Павла I Таври­ Полы были подняты на 60 см. Из-за
ческий дворец едва не подвергся пол­ этого изменились пропорции колонн
ному разрушению. Он был отдан под купольного зала и большой галереи казармы Конногвардейского полка. В Парадные залы и помещения в вос­
большой галерее (Колонном зале) точном и западном крыльях дворп9
разместилась полковая конюшня. Из были расписаны заново.

И З ИСТОРИИ
ТА ВРИ ЧЕСКО ГО ДВО РЦ А

184


В 1792-1793 гг. архи текто р Ф . И. В олков создал ограду, которая
отделила п арадны й д вор от улицы .
Главный вход во дв о р ец о ф о р м л ен монументальны м ш естиколон­
ным портиком в центре главного ф асада. Ему отвечаю т четы рехколон­
ные портики боковы х корпусов. Гладкие плоскости стен центрального
корпуса абсолю тно л и ш ен ы к а ­
ких-либо декоративны х украш е­
ний. Высокие окна не им ею т н а­
личников.
Контраст су р о в о й простоте
фасадов создает торж ествен ное
убранство п арад н ы х зал о в . З а
главным в ест и б ю л ем сл е д у е т
ротонда. Ш и рокий проем о б ъ е­
диняет ее с в ел и к о л еп н ы м к о ­
лонным залом. К за л у р ан ьш е
примыкал зи м н и й сад, которы й
отделялся от колонного зал а от­
крытой двойной колоннадой.
В главном корпусе с западной
и восточной сторон купольного
зала парадные п ом ещ ен ия ч ас­
тично сохранили свою худож е­
ственную отделку. Э то к арти н ­
Колонный зал
ный зал, гобеленовая («готлисоТаврического дворца
вая») г о с т и н а я , д и в а н н а я ,

В 1819 г. центральные залы двор­
ца расписал в характере позднего
классицизма известный живописецдекоратор Д. Скотти. В 1906-1907
гг. при использовании помещений
дворца под Государственную думу те­
атр был превращен в библиотеку, а
зимний сад — в зал заседаний. От­
крытая колоннада между зимним са­
дом и колонным залом была заложе­
на. Тогда же к дворцу был пристроен
«Министерский павильон».

План Таврического дворца.
Архитектор И. Е. Старов.
1 7 8 3 -1 7 8 9

185


китайский зал. Д о наших дней дош ли полихром ная роспись стен и пла­
фонов. камины, ф игурны е печи и пр.
Строгий, величественны й облик Т авр и ческ о го дворца, великолеп­
ное оф ормление интерьеров произвели си льн о е впечатление на архи­
текторов —современников Старова. Главное ж е его достоинство, кото­
рое позволило безболезненно к опи ровать его по всей России, — это
глубоко продуманное плановое и объемное реш ение здания.
Таврический сад имеет площ адь около 30 гектаров. Э то один из луч­
ших образцов городского пейзаж ного парка. О н распланирован извест­
ным паркостроителем второй половины X V III в. В. Гульдом. Несмотря
на плоский рельеф участка, Гульду удалось просты м и средствами со­
здать разнообразный парковый ландш аф т.
А рхитектор Ф . И. В олков построил на участке дворца несколько
новых зданий: оранжерею , теплицы , дом садовника, несохранившийся
садовый павильон «А дмиралтейство» и несколько мостов через прото- ,
ки между прудами дворцового сада.

Михайловский замок
Садовая ул., 2
О собняком в истории петербургской архи тектуры стоит Михай­
ловский замок. Про М ихайловский зам ок поэт Н. Гумилев сказал: «Нет
дома, подобного этому дому...»
В 1796 г. внезапно скончалась Е катер и н а II. Н а престол взошел ее
сын Павел I. П авел бы л реш ительно намерен произвести всяческие ре­
формы, покончить с «распущ енностью нравов... О н предполагает быть
строгим, но справедливым монархом...» Н ачал свою деятельность Па­
вел с реш ения возвести новы й дворец.
В истории строительства дворца, как и вообщ е во всем, что связано
с Павлом, нет ни одной случайной детали.
Прежде всего — выбор места. У часток у с л и я н и я Ф онтанки и Мой­
ки выбран потому, что здесь, в летнем дворце Е лизаветы Петровны,
роскошном дворце в стиле барокко, возведенном Ф . Б. Растрелли, Па­
вел родился. Н овы й дворец, которы й П авел собирался возвести на ме­
сте своего рождения, долж ен бы л стать сим волом российской государ­
ственности. Много лет П авел вынаш ивал проект дворца, и вот, наконец,
в ноябре 1796 г. началось его осущ ествление.
Создание проекта М ихайловского зам ка — одна из загадок петер­
бургской архитектуры. П очти двести лет дли тся спор, кто автор проек-

186


та — Василий И ван о ви ч Б аж ен ов или Винченцо Бренна. Н екоторы е
исследователи считаю т, что зодчие были лиш ь исполнителями архи ­
тектурных планов царя.
Тем не менее п ри н ято считать, что начинал работать над проектом
В. И. Баженов, затем он бы л отстранен, уехал в Москву, и продолжал
Бренна

ВИНЧЕНЦО Б Р Е Н Н А

(1747-1820)
Винченцо Бренна (в России его на­
зывали Викентий Францевич) родил­
ся в 1747 г. во Флоренции. Для получе­
ния художественного образования он
отправился в Рим, потом в Париж, по­
том опять в Рим. Он так же, как и дру­
гие архитекторы того времени,
с увлечением изучал античное насле­
дие. Около 1776 г. Бренна познакомил­
ся с будущим президентом сената Цар-

В. Бренна

187


П рообразом М ихайловского зам­
ка бы ли и тальян ски е и французские
сооруж ения зам к о в о го типа.
О снова плана дворца — квадрат со
скругленны ми углам и (длина каждой
стороны около 100 м). В квадрат впи­
сан восьм иугольник внутреннего па­
радного двора.
Все четы ре ф асад а дворца совер­
ш енно разны е. Т ем не менее дворец
воспринимается целостно, поскольку
все ф асады о бъ ед и н ен ы одним гра­
нитным цоколем, общ им междуэтаж­
План М ихайловского замка
ным карни зом и некоторы м и схожи­
ми детал я м и о ф о р м л ен и я .
Ю ж н ы й ф ас а д вы гляд ит торже­
ственно и монументально, особенно его ц ентральн ая часть, отделанная
мрамором. По сторонам проезда два м р ам о р н ы х о бел и ск а украшены
воинскими арматурами и золочены м и в ен зел я м и П авла. Скульптур­
ная аллегорическая композиция «И стори я за н о с и т на свои скрижали
славу России» украш ает фронтон. И еще вы ш е д в е си д я щ и е Славы на
аттике, венчавшем здание, держали щ ит с государственны м гербом Рос­
сийской империи. Сейчас их нет.
Н ад колоннадой проходит ф р и з и з ш окш и н ско го п орф ира, на нем
надпись золочены м и бронзовыми буквами: «Д ом у Т во ем у подобает
С вяты ня Господня в долготу дней».

ства Польского графом Станиславом ном. Вначале 1790-хгг. Бренна был при­
Потоцким. В 1780 г. Бренна, надеясь на влечен к работам в Гатчинском парке,
хорошие заказы, отправился в Польшу. где также создал ряд прекрасных архи­
Там он познакомился в 1781-1782 гг. с тектурных сооружений.
будущим императором Павлом 1 и его
Вершиной творчества Бренныстал
женой Марией Федоровной и получил ансамбль Михайловского замка —наи­
приглашение в Петербург. Бренна при­ более значительного архитектурного
ехал в Россию в 1783 г. и занялся отдел­ произведения этого времени. Закладка
кой интерьеров Павловского дворца Он замка состоялась 26 февраля 1797 г.,
занимался там всем —от росписи пла­ завершилось строительство в 1801 г.
В это же время Бренна переделы­
фонов до изготовления мебели. Бренна
П|юдолжил также работу по созданию вал интерьеры и менял внутреннее уб­
пейзажного парка, начатую Ч. Камеро­ ранство Зимнего, Таврического, Ка-

188


Главный — южный — ф асад М ихайловского замка.
Рисунок с гравю ры И. И. Колпакова. Ок. 1800 г.

Обращенный к Л етн ем у саду северны й ф асад М ихайловского зам ­
ка напоминает итальян скую виллу эпохи Ренессанса. С редняя часть —
это терраса с ш ирокой пологой лестницей. По сторонам ее установлены
статуи Геракла и Ф л о р ы (к о п и и зн ам ен иты х античны х памятников).
Венчает ф асад атти к , на к отором и сполн ены барельеф ы , и н о ск аза­
тельно п рославл яю щ и е реф орм аторскую деятельность нового им пе­
ратора.
Восточный фасад, выходящ ий на Фонтанку, имеет полукруглый выс­
туп в центре, которы й заверш ается куполом и башенкой с флагштоком.

менноостровского и М раморного
дворцов, принадлежавших царской
фамилии.
Одним из шедевров монументально­
гоискусства явился сооруженный Брен­
ной Румянцевский обелиск (1798 г.).
Он был воздвигнут на Марсовом поле
примерно там, где позднее был уста­
новлен памятник А. В. Суворову.
В 1798-1801 гг. Бренна занимался
окончанием строительства Исаакиевского собора по проекту Ринальди.
После см ерти П авла I заказы

Бренне перестали поступать. Бренна
уволился со службы и навсегда поки­
нул Россию.
Он многое здесь сделал, проявил
себя талантливейшим декоратором, но
в новых условиях, когда дворцовое стро­
ительство перестало быть ведущим, на
первый план вышли другие талантли­
вые зодчие —А. Д. Захаров, А. И. Воро­
нихин, Тома де Томон и бывший уче­
ник Бренны — К. И. Росси.

189


Ф асад к Л етнем у саду (север н ы й ).
Рисунок с гравю ры И. И. К олпакова. О к. 1800 г.

Н а нем развивался ш тандарт им ператора, к огда то т н аходи лся в замке.
В куполе размещ ались часы. К олоннада во кр у г вы ступ а поддерживала
балкон, на парапете которого стояло ш есть м рам орны х ваз. Ко входу
вела веерообразная лестница, украш енная скульптурам и .
Западный фасад — церковный. Он очень ж ивописен и декоративен.
Церковь сильно выступает. Ко входу в нее ведут полуциркульны е лестни­
цы. Ф асад украшают колонны, вазы, пилястры, скульптуры, барельефы.
Сегодня красно-кирпичный зам ок утратил пы ш ное убранство и выг­
л яд ит более сурово. Архитектора Б ренну о бви н ял и в непродуманном
сочетании элементов разных стилей: ренессанса, барокко, классицизма.

Ф асад к Ф онтанке (восточны й ).
Рисунок с гравюры И. И. К олпакова. О к. 1800 г.

190


Может быть, замок не является вершиной какого-то одного художествен­
ного стиля. Тем не менее, а мож ет быть, именно благодаря этому, он про­
изводит неизгладимое впечатление и пленяет каждого, кто видит его.
Так же, как экстерьер, необы чен и интерьер замка — в нем чередуют­
ся помещения разной ф ормы: прямоугольные, овальные, круглые, косо­
угольные.
Ансамбль М и хай ловского зам ка бы л создан по единому проекту в
уже сф ормировавш ейся части го р о д а
Главный парадны й въезд на территорию замка находился на месте
нынешнего сквера на М анеж ной площади. Въездные ворота представля-

Церковный фасад (западный).
Ри сунок с гравю ры И. И. Колпакова. Ок. 1800 г.

МИФЫ И ЛЕГЕНДЫ
Надпись на южном фасаде Михай­
ловского замка — это заключительные
строки одного из Псалмов Давида. Су­
ществует предание, что известная юро­
дивая павловского времени, ныне при­
численная клику святых Ксения Петер­
бургская предсказала, что «ныне
царствующий император проживет
столько лет, сколько букв в этой надпи­
си*. В надписи по старинной орфогра­
фии 47 букв. И действительно, Павел

был убит заговорщиками на сорок седь­
мом году жизни. Михайловский замок
имеет необычный красно-кирпичный
цвет. По легенде, фаворитка Павла Анна
Петровна Лопухина обронила перчатку.
Павел поднял ее и взял в качестве образ­
ца колера для окраски стен.
Однако скорее это связано с тем,
что красный цвет использовался в
символике Мальтийского ордена,
гроссмейстером которого Павел стал
в конце 1798 г. Свою причастность к
ордену он всячески подчеркивал.

191


П лан п авильона И нж енерного замка.
А рхитектор В. И. Баж енов

л и собой мощ ное сооружение. За
ним и ш ла трой ная аллея из лип и
берез. По сторонам аллеи распола­
гались придворные конюшни (спра­
ва) и манеж (слева). Б лиж е к двор­
цу справа и слева располагаются два
симметричных трехэтажных пави­
льона, в которых ж или придворные
чины.
С читается, что эти павильоны
в сти ле р ан него классиц и зм а вы­
п олн ен ы по п р о екту В. И. Баже­
нова.
Ансамбль М ихайловского замка:
1 - Инженерный замок. Архитектор В. Бренна; 2 — пам ятн и к Петру I. С кульп тор Б. Растрелли;
3 —западный и восточный павильоны; 4 —манеж; 5 — конюш ни

ВАСИЛИЙ ИВАНОВИЧ БАЖЕНОВ
(1 7 3 7 - 1799)

В. И. Баженов

192

Баженов —великий русский зодчий, основополож­
ник отечественной архитектурной классики. Баженов
учился сначала в Москве у Д. В. Ухтомского, а затем в
Петербургской Академии художеств у С. И. Чевакинского, который привлекал его к строительству Николь­
ского собора. Академия рекомендовала Баженову про­
должить образование за границей. Он пробыл там с
1760 по 1764 г. и получил в Париже диплом архитекто­
ра, в Риме —звание профессора, во Флоренции —был
принят в члены Болонской академии. В 1765 г. вернул-


За павильонам и проходил канал, через который был перекинут
подъемный дер ев ян н ы й мост. Канал по периметру ограничивал всю
площадь перед дворцом.
Тройной к ам ен ны й мост через канал вел к Воскресенским воротам
дворца, расп олож ен ны м посередине главного южного фасада здания.
По центральному пролету моста могли подъезжать к замку только чле­
ны императорской ф ам и ли и и послы иностранных государств.
На площ ади перед ю жным фасадом (пл. Коннетабль, сейчас — пл.
Петра В еликого) бы л установлен памятник Петру I работы Б. К. Рас­
трелли (1740-е гг.). П ьедестал с надписью «Прадеду правнук» выпол­
нил архитектор Ф . И . Волков.

Дачи екатерининских вельмож
Говоря о дворц овом и дачном строительстве этого времени, очень
трудно сказать, чем первы е отличались от вторых. Как и дворцы, дачи
строили очень богаты е люди. Поэтому они были большие по площади,
великолепные по архитектуре, роскошные по убранству. От городских
особняков и дворцов их отличала относительная отдаленность от горо­
да и громадные п арки и сады вокруг. Дачи богатых вельмож и выдаю­
щихся людей своего времени, находившиеся прежде за городом, с тече­
нием времени оказались вклю ченными в городскую застройку. Как об­
разцы с о о р у ж ен и й строгого к л асси ц и зм а представляю т интерес
несколько дач.

ся в Петербург и тоже получил звание
академика В Петербурге Баженов стро­
ил мало (Арсенал, павильоны у Ми­
хайловского зам ка), основное его
дело — грандиозный проект реконст­
рукции Московского кремля, который,
однако, не был осуществлен (представ­
лен в 1768 г.). Кремлевский дворец, ко­
торый хотел построить Баженов, не­
которые называют «архитектурной
утопией». На него были истрачены ог­
ромные деньги, но в год Пугачевского
бунта Екатерина II остановила реали­

зацию проекта. Однако целое поколе­
ние архитекторов училось на баженовских проектах и модели дворца.
В 1773 г. Баженов создал дворцовый
ансамбль в подмосковном Царицине,
в 1786 г. —построил дом для Пашкова
в Москве шедевр русской классичес­
кой архитектуры.
Творчество В. И. Баженова оказа­
ло влияние на А. Н. Воронихина,
К. И. Росси, М. Ф. Казакова и других
современников и потомков.

193


До нашего времени дош ел загородны й дом « К и р ь я н о в о й (пр. Ста­
чек, 45). Он принадлежал Е. Р. Д аш ковой — одной из главных участниц
дворцового переворота 1762 г., впоследствии п р ези д ен та Петербургс­
кой Академии наук и Российской А кадем ии. Д аш к о в а приписывала
проект дачи себе, но скорее всего автором п р о екта бы л Д. Кваренги.
В 1783 г. он начал постройку здания А кадем и и н ау к и, очевидно, тогда
же исполнил и проект дачи.
П ростота и архитектурная строгость этой дач и характерны для рус­
ского зодчества 1780-1790-х гг. Ц ентральн ы й кам енны й корпус соеди­
няется дугообразны ми кры льям и с си м м етр и ч н ы м и двухэтажными
деревянными ф лигелям и. Его главны й ф асад обработан портиком из
четырех ионических колонн. О бш и рны й п арк п р о сти р ал ся между до­
мом и взморьем. Он был украш ен м рам орны м обелиском и другими
декоративными сооружениями. П арк бы л уничтож ен в середине XIX в.

На правом берегу Невы, напротив С м ольного монасты ря, располо­
жена эф ф ектная монументальная гранитная пристань, с гротом и ка­
менными сфинксами. Вдоль набережной идет оригинальная по замыс­
лу ограда: фигуры сидящих чугунных львов, держ ащ их цепи, заменяют
столбы ограды. Ограда связывает боковые ф лигели находящегося в глу­
бине участка д о м а— дачи Безбородко (С в ер дл о вск ая наб., 40).
Ц ентральный корпус с баш нями построен в 1 7 7 3 -1 7 7 7 гг. Проект
здания, оформленного в характере готики, разработал В. И. Баженов.
Боковые флигели и галереи, связавш ие их с главны м корпусом, соору­
жены Д. Кваренги в 1783-1784 гг., который частично переделал и фаса-

194


Дача Безбородко.
Архитекторы В. И. Баженов, Д. Кваренги. 1773-1777

План дачи Безбородко и фрагмент ограды

ды главного здани я. Во второй половине XIX в. открытые колоннады
галереи бы ли приспособлены под ж илы е помещения, и над ними был
возведен второй этаж .
С севера к усадебном у дому примыкал обширный пейзажный парк,
украшенный павильонами, построенными Кваренги. В середине XIX в.
парк на даче Б езбородко бы л одним из излюбленных мест загородных
гуляний.
При впадении реки О ккервиль (М алой Охты) в Большую Охту рас­
положена ■*У т кина дача*.
Ансамбль дачи бы л создан в конце X V III в. предположительно а р ­
хитектором Н. А. Л ьвовы м . Симметричные крылья дома, идущ ие под
прямым углом, обращ ены одно в сторону Охты, а другое — к реке О к ­
кервиль. Н а сам ом углу, в глубине массива здания, расположен к р у г­
лый в плане зал, имею щ ий выход в лоджию. Колоннада лодж ии реш е/95


«У ткина дача». Д ворц овы й корпус.
Архитектор Н. А. Л ьвов. К онец X V III в.

на в дорическом ордере. С тены ротон ды п о д н яты вы ш е главного кар­
н иза зд ан и я и увенчаны куполом . В ы сокое к р ы л ь ц о с полукруглыми
ступеням и ведет на п лощ адку перед л о д ж и е й , о гр аж д ен н у ю балюст­
радой. Базы и капители колонн, как и б ал ко н н ы е кронш тейн ы , отлиты
из чугуна. С тены главного ф асада гладкие. Н ад о к н а м и первого эта­
жа — прямы е сандрики на кронш тейнах. В к р у гл о м за л е сохранились
лепной карниз с м одульонами и д ек о р ати вн ая р о сп и сь : ш ирокий жи­
вописны й пояс с небольш им панно м и ф о л о ги ч еск о го содерж ания об­
рам ляет плафон.
С отступом от главного дома п р иб лизи тельно н а 50 м, симметрично
относительно оси, проходящ ей через центр к руглого зала, расположен

НИКОЛАЙ АЛЕКСАНДРОВИЧ
ЛЬВОВ (1751-1803)
Н. А Львов родился в дворянской
семье вТверской губернии. В 1769 г. при­
ехал в Петербург и поступил в Измай­
ловский гвардейский полк. Через год
перешел на гражданскую службу.
Разносторонне одаренного Льво­
ва сравнивают с Леонардо да Винчи
по знаниям и многочисленным про­
фессиям, которыми он владел: инже­
нер, изобретатель, геолог, ботаник, ис­

196

торик, археолог, поэт, драматург, про­
заик, переводчик, композитор, музы­
кант, живописец, мастер рисунка и
гравюры.
Архитектурное наследие Львова
представляет собой яркую деталь в
классицистском облике Петербурга.
Его лучшее произведение — Невские
ворота Петропавловской крепости,
самое значительное — Главный по­
чтамт, самое оригинальное —церковь
«Кулич и пасха», самое романтич­
ное —Приоратский дворец в Гатчине.


дворовый двухэтаж н ы й корпус. Д угообразны й в плане, он зак ан чи ва­
ется двумя си м м етри чн ы м и павильонами.
На Выборгской стороне, при впадении речки Ж ерновки в Охту, со­
хранились остатки одного из интереснейш их архитектурных ансам б­
лей конца X V III в. (М а л а я О хта, « Ж е р н о вк а » , 1). В конце X V III в.
здесь были построены дворец, кам енны й павильон-пристань и кам ен­
ные ворота. С охран и л ся проект пристани, исполненны й Д. Кваренги.
Это дает основание счи тать его автором всего ансамбля. К усадебному
дому с юга прим ы кал обш ирны й пейзажный парк, ограниченный с запа­
да течением О хты . П еред дом ом н аходился пруд.
Центральный корпус дом а связы вали в одно целое с боковыми ф ли ­
гелями невысокие одноэтаж ны е галереи. Позднее по сторонам главного
дома были построены ц веточная и л етн яя галереи. О ни соединяли ос­
новное здание с сим м етри чн ы м и павильонам и, увенчанными круглы ­
ми башенками. М он ум ен тальны й портик из четырех коринф ских ко­
лонн украсил п арковы й фасад.
Центральную часть дом а заним ал больш ой зал высотой в два этажа.
Его стены прорезали венецианские окна. В верхней части, в простенках
между п олуц и ркульн ы м и заверш ен иям и окон, размещ ались круглые
медальоны-барельефы. П очти всю плоскость стены против окон зани­
мало огромное панно — вид Гатчинского дворца. Ф рески украшачн вер­
хние части стен спальни.
Одним из первы х владельцев «Ж ерновки» был выдающийся меха­
ник и и зобретатель А. К. Н артов.

«Ж ерновка*. Дворцовый корпус.
А рхитектор Д. Кваренги (?). Конец X V III в.

197


ОБЩЕСТВЕННЫЕ СО О РУЖ ЕН И Я
Я рче всего зо д ч и е-к л асси ц и сты п р о яв и л и се б я в со зд ан и и обще­
ственн ы х сооруж ени й. С держ анн ая м о н у м ен тал ьн о сть, н екоторая хо­
лодность зданий, сухая сдерж анность гладких ф асадов. Б анк, больница
учебное заведение, канц еляри я — учреж дения, д л я которы х не требуется
чрезмерное украш ательство, вы чурность ф орм .
К лассиц изм д ал вели колепн ы е образцы общ ествен ны х сооружений,
в которы х в н еш н яя х у дож ествен н ая ф о р м а п р е к р а с н о о тр ази л а внут­
реннее содерж ание. И н тересн а в этой с в язи и сто р и я зд а н и я И ност ран­
ной к о л л е г и и (А н гл и й ск ая наб., 32).

И ностранная коллегия.
А рхитектор Д. Кваренги (п ерестройка). 1 7 8 2 -1 7 8 3

ДЖАКОМО АНТОНИО
КВАРЕНГИ
(1 7 4 4 -1 8 1 7 )
Джакомо Антонио Кваренги ро­
дился в 1744 г. в Италии около Берга­
мо в дворянской семье. Начальное
образование получил там же. Кварен­
ги рос среди построек Палладио и знал
все его творения досконально.
Переехав в Рим и ознакомившись
там со знаменитым трактатом архи­
тектора Андреа Палладио «Четыре

198

книги об архитектуре», он нашел со­
звучную себе методику творчества.
В Риме Джакомо получил заказ на
проекты особняков «для английских
господ» и выполнил поручение с успе­
хом. Вскоре Кваренги получил призна­
ние. Он работал и для Рима, и для Бер­
гамо, его проекты были отправлены в
Англию, Швецию; в конце 1770-х гг.
он был вхож в круги римской знати.
Когда ему предложили поступить
на службу в Россию, Кваренги согла­
сился почти сразу. В январе 1780 г.


На у ч ас тк е, з а н я т о м И н о с т р а н н о й коллегией, в 1750-х гг. а р х и ­
тектор М. А. Б а ш м а к о в п о стр о и л д л я к н язя Б. А. К уракина больш ой
двухэтаж ны й д о м , о б р ащ ен н ы й главн ы м ф асадом на н абереж ную
Невы, и д в у х э т а ж н ы й ф л и г е л ь по Галерной улице. Ф асады о т л и ч а ­
лись п ы ш н остью и в ел и к о л еп и ем декорати вн ого оф ормления. М н о ­
гочисленные ст а т у и и ск у л ь п т у р н ы е группы троф еев венчали п ар а­
пет и ф ро н то н ы гл ав н о го ф асада. В ъезд во двор со стороны Галерной
улицы бы л о ф о р м л е н в виде м он ум ен тального портала, обработан­
ного к олонн ам и .
После см ерти К ураки н а дом переш ел в казну, и в нем была размеще­
на И ностранная к ол леги я. В 1 7 8 2 -1 7 8 3 гг. его перестроил архитектор
Д. Кваренги. Б ар о ч н у ю обработку ф асадов и интерьеров он уничто­
жил. Ф и гурны е н али ч н и к и окон, скульптурны е и лепные детали фаса­
дов срубил, стены зд ан и я гладко ош тукатурил. Центр значительного по
протяженности ф асада К варенги украсил колоннадой из восьми иони­
ческих колонн, п оддерж иваю щ их фронтон.
О днако п ри всей своей приверж енности к строгим законам класси­
цизма тал ан т л и в ы е зодчие, используя, казалось бы, примерно один и
тот же набор и зо б р ази тел ьн ы х средств, создавали неповторимые про­
изведения и скусства. Э то ещ е раз дает возможность сравнить архитек­
туру с м узы кой, а архи текторов с композиторами, которые с помощью
всего лиш ь сем и н от создаю т ты сячи непохожих одно на другое произ­
ведений.
В качестве совсем другого отнош ения к творчеству предшественни­
ков можно п ривести Э рм и т а ж н ы й т еат р (Дворцовая наб., 32), пост­
роенный по п роекту Д. Кваренги.

зодчий приехал с семьей в Москву.
Его карьера в России была очень ус­
пешна. Он обнаружил, что здесь его
ценят больше, нежели в Европе. Во
многих отношениях он, вместе с Ка­
мероном, устанавливал стандарты
для архитектуры Санкт-Петербурга.
Кваренги делил художественное на­
следие между Россией и родной Ита­
лией. Каждый раз, когда он возвра­
щался в И талию , он продолжал
учиться; возвращаясь в Россию, он
творил с новым вдохновением.

Лучшие творения Кваренги —Эр­
митажный театр, Академия наук,
Смольный институт. Частные проек­
ты занимали важное место в его твор­
честве, но Кваренги был и навсегда ос­
танется, говоря современным языком,
дизайнером дворцов. Его потрясающее
воображение и мастерство породило
немало великолепных проектов, благо­
даря которым он стал архитектором при
дворе Павла I и его сына Александра I.
Эрмитажный театр стал его во­
площенной мечтой. Он готовился

199


П рони кнутое духом п алладиан ства, это зд а н и е тем не менее соста­
вило с З и м н и м дворц ом целостн ы й, х о тя и р а зн о с т и л ь н ы й ансамбль:
К варенги п одн ял колоннаду, без к о то р о й в к л а с с и ц и зм е сооружение
невозм ож но, на вы сокий р у сто ва н н ы й э т а ж и у т о п и л ее в стене. Аркапереход Ф ел ьтен а соеди н и л и театр со С т а р ы м Э рм и таж ем . Зритель­
ный зал театра в виде ам ф и те атр а н авеян театр о м «О ли м п и ко» А. Пал­
ладио в Виченце, И тал и я.
С троительство театра началось в 1783 г. и осу щ ествл ял о сь в три эта­
па. Н а первом этапе внутри старого З и м н е го д в о р ц а бы ли сооружены
только зал и сцена; на втором — р а с ш и р и л и сц ен у и отделали зал и
только на третьем возведен л и ц е в о й к о р п у с н а н абереж ной и друпіе
помещения.

Ассигнационный банк
(Ф инансово-экономический институт)
Садовая улица, 21
Здание А ссигнационного банка построено по проекту архитектора
Д. Кваренги в 1783-1790 гг. на месте сгоревш его М орского рынка. В ре­
шении плана и общем замы сле здани я б ан к а К варенги использовал ком­
позиционные приемы русского дворцово-усадебного строительства.
Ц ентральны й трехэтаж ны й корпус К варен ги р асп олож и л в глубине
парадного двора, образованного больш и м зд ан и ем кладовы х, имевшего
в плане ф орм у подковы. Ц ентральны й ко р п у с с в я зы в а л и с кладовыми
откры ты е колоннады -галереи (во в то р о й п о л о в и н е X IX в. галереи и

к этому, следуя, как образцу, работам
Андреа Палладио. В признание зас­
луг придворного архитектора ему
была «высочайше пожалована» одна
из двух лож «под партерами сбоку*
пожизненно. До 1817 г. —до дня своей
смерти — Кваренги мог спускаться
сюда прямо из квартиры и присутство­
вать на каждом спектакле со всем сво­
им многочисленным семейством.
В 1793 г. в семье Кваренги про­
изошла трагедия: во время родов скон­
чалась его жена, оставив на руках бес­

200

помощного отца новорожденную де­
вочку и еще четырех малолетних де­
тей. Он решил вместе с детьми по­
ехать в Бергамо, чтобы быть ближе к
родным. Зимой 1793-1794 гг. зодчий
покинул Петербург.
Осенью 1796 г. Кваренги вернул­
ся. Он вступил во второй брак. Ктому
времени известность Кваренги как
выдающегося архитектора двора Ека­
терины II вышла за пределы России.
В 1796 г. он был избран членом швед­
ской Королевской академии искусств.


А ссигнационны й банк. О бщ ий вид и план.
А рхитектор Д. Кваренги. 1783-1790

Когда в 1812 г. велась подготовка вил проект Храма в память войны
к походу Наполеона на Россию, всем 1812 года для постройки в Москве, но
итальянцам было велено вернуться претворить этот план ему помешала
в Италию. Кваренги отказался. За это смерть.
он был приговорен к смертной казни
и конфискации всего имущества. Ита­
лии как родины у него не стало. Но­ АРХИТЕКТУРНЫЕ ТЕРМИНЫ
вая родина — Россия — приняла его.
Абсида, апсида (от греч. дуга) —
Престарелый Кваренги поставил
триумфальные Нарвские ворота для полукруглый в плане выступ здания.
победной русской армии, возвращав­ Часто используется в церковных зда­
шейся в 1814 г. из Франции. С вооду­ ниях, обычно на восточной части для
шевлением и мастерством он соста­ размещения алтаря.
201


корпус кладовых по ф асаду, обращ енном у к каналу Грибоедова, были
надстроены).
Ф асады боковы х павильонов обработаны лодж иям и . Превосходна
созданная Кваренги чугунная ограда на гранитных столбах, увенчанных
шарами. О града со стороны канала Грибоедова сооруж ена в 1817 г. по
рисунку архитектора Л . Руска.
Архитектурная обработка интерьера сохранилась в вестибюле и на глав­
ной лестнице. Стены вдоль лестницы декорированы парными пилястрами
коринфского ордера, скульптурными медальонами и обработаны нишами
со стоящими в них статуями. В вестибюле свободно стоят дорические
колонны, полуколонны членят по вертикали плоскости стен. В саду, со
стороны Садовой улицы, в 1967 г. установлен памятник Д. Кваренги.

Главное здани е Академии наук
Университетская наб., 5
Главное здание А кадемии н аук входи т в ансам бль стрелки Василь­
евского острова.
Основанная в 1725 г. А кадемия наук размещ алась на нынешней Пет­
роградской стороне. В 1728 г. она бы ла переведена на Васильевский
остров во дворец П расковьи Ф ед о р о вн ы (р ядо м с Кунсткамерой).
В 1 7 8 3 -1 7 8 9 гг. на набе­
реж ной Н евы был постро­
ен к ам ен ны й корпус для
р азм ещ ен и я академичес­
к и х «м агазейнов» книж­
ной л авк и и квартир для
служащ их.
Главное здание Акаде­
м и и н а у к , возведенное
Д. Кваренги, резко отлича­
ется от зданий в стиле барок­
ко, расположенных рядом
(Кунсткамера, Двенадцать
коллегий). Моментальное
и лакони чн ое, оно кажет­
с
я х о л о д н ы м и торж е­
Главное здание Академии наук.
ственны м . Н иж ни й этаж
Архитектор Д. Кваренги. 1783-1789
трактован как цоколь и об­

202


лицован гранитны ми плитами. Окна лишены наличников. Главный ф а ­
сад выделен монум ентальны м портиком из восьми ионических колонн,
опирающимся на вы ступаю щ ий цоколь. Наружные гранитные лестни­
цы ведут на п лощ адку перед входом. И з внутренних помещений осо­
бенно интересны парадн ая лестница (знаменитое мозаичное панно ра­
боты М. В. Л ом оносова, изображающ ее «Полтавскую баталию» (оно
перенесено сю да в 1925 г.)), и конференц-зал, сохранивший отделку
конца Х Ѵ ІІІ-н ач ал а X IX вв.

В торой кадетский корпус
Ул. Красного Курсанта, 14-18
Проект ком п лекса кам енны х зданий для размещения кадетского
корпуса бы л разраб отан архитектором Ф. И. Демерцовым в 1794 г.
К 1797 г. было построено главное двухэтажное здание, обращенное ли­
цевым фасадом к реке Ж дановке. Три остальных сооружения, образу­
ющие вместе с первы м зам кнутое каре, возведены в 1800-1803 гг.
Несложное по п лан и ровке главное здание отличается простотой и
строгостью внеш него облика. М еждуэтажные тяги расчленяют фасад
по горизонтали пилястрам и.
В течение X IX в. зд ани е Второго кадетского корпуса подвергалось
перепланировкам и внутренним
перестройкам. О днако первона­
чальная отделка некоторы х по­
мещений все же дош ла до наших
дней и п редставляет историко­
художественный интерес: своды
первого этаж а, ти п и ч н ы е для
XVIII и первой половины XIX
столетий; во втором этаж е боль­
шой зал с хорами, поддерж ива­
емыми десятью корин ф ски м и
колоннами; в левом кры ле зд а­
ния зал, в декорати вн ом оф о р ­
млении которого применены ко­
лонны искусственного мрамора;
в восточной части зала доричес­
Второй кадетский корпус.
кие колонны, расставленные по­
Архитектор Ф И. Демерцов. 1797
лукругом.

203


Морской кадетский корпус
Наб. Лейтенанта Шмидта, 17
Зд ани е М орского кадетского ко р п у са р асп о л о ж е н о на берегу Невы,
в квартале, застроенном в н ачал е X V III в. ж и л ы м и дом ам и. Один из
них (н а у г л у набереж ной и 12-й л и н и и ) бы л со о р у ж ен на государствен­
ны е средства в 17 1 7 -1 7 2 0 гг. по п р о ек ту « п а л а т д л я имениты х» и дол­
ж ен бы л сл уж и ть образцом при в о звед ен и и о б ы в а т е л я м и жилых до­
мов. Во второй п олови не X V III в. п о д в е р гл и с ь п ер естр о й ке дома по
набереж ной, меж ду 11-й и 12-й л и н и я м и . В 1 7 9 6 -1 7 9 8 гг. архитектор
Ф . И. В олков создал на этом у ч ас тк е с у щ еств у ю щ ее и ныне здание

I

М орской кадетский корпус. А рхитектор Ф . И. В олков. 1 796-1798

ФЕДОР ИВАНОВИЧ ВОЛКОВ
(1755-1803)
Ф. И. Волков учился в Академии
художеств вначале у А. Ф. Кокоринова, а затем у Ж. Б. Валлен-Деламота.
За проект биржи получил большую
золотую медаль и был отправлен в
Венецию, а затем в Париж, где полу­
чил должность помощника архитек­
тора Вайи и проработал шесть лет
«при разных строениях короля фран­
цузского».

204

Вернулся в Петербург в 1782г.,пре­
подавал в Академии. По его проектам
были выстроены казармы Семенов­
ского полка — выдающийся образец
ансамблевой застройки однотипными
домами большой территории (вдоль
Загородного проспекта от Рузовской
до Звенигородской улиц; не сохрани­
лись). Этим проектом и строитель­
ством Морского кадетского корпуса
Волков опередил своих современни­
ков, наметил пути дальнейшего раз­
вития градостроительства.


Морского кадетского корпуса, вклю чив в него старые постройки и объе­
динив их общ им ф асадом . Э то был первый в Петербурге опыт реконст­
рукции целого городского квартала.
Главный ф асад реш ен в архитектурны х формах классицизма Центр
фасада выделен десяти колон ны м ионическим портиком, завершенным
невысоким аттиком . С легка вы ступаю щ ие вперед боковые баш ни-па­
вильоны увенчаны п лоски м и куполами.

Смольный институт (Смольный)
Смольный проезд
Проект С м о л ьн о го и н сти ту та разработал в 1806 г. архитектор
Д. Кваренги. З д ан и е предназначалось для закрытого дворянского учеб­
ного заведения — И н сти ту та благородны х девиц. Оно расположено к
югу от основного ком п лекса С м ольного монастыря, на берегу Невы, и
распланировано «покоем ». Ц ентральная часть акцентирована велико­
лепным ионическим портиком, увенчанным фронтоном. Боковые кры­
лья ограничиваю т п арадн ы й двор, превращенный в сквер. На торцах
флигелей К варенги пом естил меньш ие портики. Решение фасадов от­
личается м он ум ен тальностью ф орм , лаконизмом и строгостью, свой­
ственными архи тектуре русского классицизма.

С м ольны й институт. Архитектор Д. Кваренги. 1806

205


Внутренняя планировка очень проста. Она характерна для закрытых
учебных заведений ХѴІІІ-начапа XIX вв.: классы и спальни располага­
лись по сторонам широких коридоров. Именно потому так просто ока­
залось переделать Институт благородных девиц сначала в штаб рево­
лю ции, а затем разместить там административны е учреж дения, пре­
вратив классы и спальни в кабинеты.
Наибольший интерес в историко-художественном отнош ении пред­
ставляет двусветный актовый зал, расположенный в южном крыле зда­
ния. Великолепны по форме и строгому рисунку лю стры зала. В деко­
ративном оформлении стен Кваренги использовал л епн ой ф риз, иду­
щий на уровне капителей, и фигуры летящ ей С лавы над входами в зал.
Актовый зал Смольного —один из лучш их образцов реш ения парадно­
го зала в русской архитектуре начала X IX в.

Главная аптека
Миллионная ул., 4
П ервая казен н ая аптека в
П е те р б у р г е , н а зы в а в ш а я с я
«Главной», первоначально нахо­
дилась в Петропавловской кре­
пости, а затем бы ла переведена
на Адмиралтейскую сторону, в
специально построенное для нее
в 1732 г. по проекту Д. Трезини
здание на М иллионной улице.
К концу X V III в. оно обвет­
шало, и в 1 7 8 9 -1 7 9 6 гг. было
перестроено по проекту Д. Ква­
ренги. В плане здание Главной
а п т е к и п р е д с т а в л я е т собой
Главная аптека.
замкнутое каре лицевы х и дво­
Ф асад, выходящий на Миллионную ул.
р овы х ф л и гел ей , о б р ам л яю ­
Архитектор Д. Кваренги. 1789-1796
щих внутренний двор. Главный
фасад обращен на Миллионную улицу. О н украшен четы рьмя коринф ­
скими полуколоннами и треугольным фронтоном, а фасад, выходящий
в Аптекарский переулок, —четырьмя коринф скими пилястрами. Боль­
шой ордер объединяет первый и второй этажи. И придает зданию мо­
нументальный характер.
206


Рынки и торговые ряды
Бы строе развитие Петербурга как административного и торгового
центра, рост населения вызывали необходимость сооружения в разных
районах города ры нков и торговых рядов. В их создании принимали
участие замечательны е архитекторы, которые даже в столь утилитар­
ных зданиях видели объекты, достойные их таланта.
До сегодняшнего дня украшением Невского проспекта являются так
называемые Серебряные ряд ы —здание с арками, примыкающее к Думе.
Раньше на этом месте находился Гильдейский дом, построенный в 1752—
1754 гг. В нем проходили заседания избранных купечеством городовых
старост. В доль Н евского проспекта и на месте башни располагались
деревянные лавки купцов, торговавших изделиями из серебра — Се­
ребряные ряды. О ни сгорели в 1783 г. В 1784-1787 гг. архитектор
Д. Кваренги возвел каменное здание. Его нижний этаж представляет
собой открытую аркаду.

Серебряные ряды.
Архитектор Д. Кваренги. 1784-1787

М ежду Ф онтанкой и Глухой речкой (канал Грибоедова) в 1788—
1789 гг. бы л построен Н икольский рынок. План рынка обычен для тор­
говых рядов того времени: рыночные корпуса, состоящие из одинако­
вых по планировке секций, располагались по периметру участка. Они
объединялись галереей. Н а втором этаже находились конторы и скла­
ды. Н икольский ры нок отличается четкой прорисовкой архитектур­
ных деталей. О ткры тая аркада опоясывает все здание.

207


Никольский рынок.
Общий вид и план. 1788-1789

На берегу М ойки в 1790-х г г по проекту Д. К варенги бы л построен
К руглы й р ы н о к (наб. реки М ойки, 3). Это небольш ой частн ы й рынок,
какие сооружались в Х Ѵ Ш -Х ІХ вв. в каждом районе города. Треуголь­
ный план определен формой рыночной площади. Все ф асады одинако­
вы. Ряд полуциркульных арок, прежде открытых, огибает здание.

Круглый рынок.
Общ ий вид и план. Архитектор Д. Кваренги. 1790-е гг.

Н а участке, выходящем на канал Грибоедова, Думскую улицу и ули­
цу Л омоносова по проекту Д. Кваренги примерно в то же врем я, когда
строился Круглый рынок, был возведен М а лы й Гост ины й двор. До пе­
рестройки в конце XIX в. все фасады торговых корпусов, располож ен­
ных по периметру участка, были одной высоты и имели одинаковую
архитектурную обработку. Первый этаж представляет собой аркаду, об­
работанную рустами. В арки второго этажа вписаны тройны е окна.

208


М алый Гостиный двор.
А рхитектор Д. Кваренги. 1790-е гг.

ЦЕРКВИ КОНЦА XVIII в.
Ц ерковное строительство конца X VIII в. не поражает своим разма­
хом. Э поха П росвещ ен и я уделила большое внимание учебным и обще­
ственным учреж ден и ям . Во дворцах, богатых домах и особняках обыч­
но имелись так назы ваемы е домовые церкви; в закрытых учебных заве­
дениях и б ол ьн и ц ах тож е были свои небольшие церкви.
Как характерны й образец церковного сооружения строгого класси­
цизма мож но привести надвратную церковь Александро-Невской лав­
ры, построенную И. Е. Старовым. Кроме того нельзя не упомянуть Тро­
ицкую церковь, построенную архитектором Н. А. Львовым в селе Алек­
сандровском.
К концу X V III в. было закончено строительство Александро-Невской
лавры, начатое ещ е Петром I. Монастырь был заложен в 1713 г. по проек­
ту первого архитектора Петербурга Доменико Трезин и. ОднакоТрезини
сделал ош ибку. М онастырь, как и все сооружения петровского времени,
парадным входом он развернул к Неве(см. рис. нас. 46). В центре ансам­
бля должен бы л возвыш аться главный собор. Архитектор не учел, что в
православном храме алтарная часть должна быть ориентирована на вос­
ток, соответственно, вход расположен в западной части. У Трезини по­
лучилось наоборот. Т. Швертфегер, которому поручили продолжить ра­
боту Т рези ни в 1720 г., исправил ошибку. Однако постройка собора по
209


его проекту не была завершена из-за технических ош ибок. В 1755 г. со­
бор, угрожавший падением, пришлось разобрать.
Сначала 1760-х гг. строительные работы в А лександро-Н евской лавре
приобретают большой размах. Екатерина 11 понимала историческое и по­
литическое з начение, которое имело завершение ан сам бля. П оэтому стро­
ительство шло под руководством Канцелярии домов и садов, строго кон­
тролировалось церковной и светской властью и самой императрицей.
К 1774 г. оставался незастроенным только т о т участо к, где еще не­
давно поднимались стены недостроенного собора Ш вертф егера. Состав­
ление проекта поручили И. Е. Старову. В 1776 г. п роект, представлен­
ный Екатерине, был утвержден, Старов назначен р у к о во д и тел ем стро­
ительства
Троицкий собор —образец раннего классицизм а. К рестообразное в
плане внутреннее пространство разделено на три н еф а м ощ ны м и пило­
нами, поддерживающими своды портика из ш ести колонн. С обор увен­
чан куполом на высоком барабане. По сторонам главн ого входа распо­
ложены две монументальные колокольни.
В период строительства собора Старов п роявил и свой градострои­
тельный талант. Возведением одного сравнительно небольш ого соору­
жения он сумел вписать огромный и уже сф о р м и р о ван н ы й ансамбль
лавры в новую городскую структуру. Речь идет о н адвр атн о й церкви
Александро-Невской лавры, которая о ф орм ляет въезд в м онасты рь со
стороны Невского проспекта. Н а дврат ная ц ер к о вь (1 7 8 3 -1 7 8 5 ) —об-

Надвратная церковь Александро-Невской лавры.
Архитектор И. Е. Старов. 1783-1785

210


разец строгого к л асси ц и зм а, но Старов сумел и учесть древнерусские
традиции, и не н ар у ш и ть композиционные принципы классицизма. Он
сделал зд ани е си м м етри чн ы м относительно оси юг-север: алтарный по­
лукруглый в ы ступ на восточном торце фасада (абсиду) он повторил на
противополож ном ф асаде, западном. В этом выступе он разместил лес­
тницу, ведущ ую в ц ерковн ы й зал, который расположен над проездом.
Аккуратный к л асси ч еск и й кубик здания венчает купол на невысоком
барабане. С д в у х сторон к церкви примыкают невысокие каменные ог­
рады, о гран и чи ваю щ и е площадь.
Т р о и ц к а я ц е р к о в ь в А л е к с а н д р о вск о м (пр. Обуховской Обороны,
235) —сам ы й ори ги н альн ы й по композиции храм Петербурга. За внеш­
нее сходство он п о л у ч и л неофициальное название «Кулич и Пасха».
Х рам п р е д с т а в л я е т собой круглую ротонду с куполом-полусфе­
рой. Р о то н д а о к р у ж е н а ионическими колоннами. Колокольня, сто­
ящая отдел ьн о, п остроен а в виде четырехгранной высокой пирамиды.
П ри всей н еобы чн ости архитектурных форм, Троицкая церковь —
пример т в о р ч е с к о го использовани я принципов строгого классициз­
ма, а им ен но: гео м етр и зм ф орм, главенствующая роль ордера, сдер­
жанный декор. П о преданию , прообразами этого сооружения был круг­
лый храм В есты и м авзолей -пи рам и да Цестия, виденные архитекто­
ром Н. А. Л ь в о в ы м в Рим е.

Т рои ц кая церковь в Александровском: справа — храм, слева — колокольня.
Архитектор Н. А. Львов. 1785

211


ЗАДАНИЯ
1. Залатайте таблицу.
_____________

Строгий классицизм

Постройка
(название; адрес)

Архитектор

Годы
строитель­
ства

Михайловский
замок
Садовая ул., 2

Винченцо
Бренна

1797-1801

И. Е. Старов

Вид
архитек­
туры

Характерные
черты стиля

жилищная использование
ордера, колон­
нады, перера­
ботанные эле­
менты ренес­
санса, барокко,
классицизма

жилищная

1ІЙШ

Ж
ш
т1

Д. Кваренги

)

212

f

обществен­
ная

обществен­
ная

И. Е. Старов
і

колонны,
портик,
сандрики

1787-1790


2.

Опишите парадную лестницу дома

Салтыкова по рисунку, используя слова:
простенки, п о л уц и р к ул ь н ы й , коринфский,
карниз, перила.

3. Что сейчас находи тся в зданиях —памятниках строгого класси­
цизма?
Т аврический дв о р ец

_______________________________________

Дом С ал т ы к о в а

_______________________________________

Дом С аввы Я к о в л е в а _______________________________________
«К ирьяново»

_______________________________________

А ссигнационный б а н к _______________________________________
С еребряные ряды

_______________________________________

4. Сравните планы. Что в них общего и чем они отличаются? Како­
го типа эти сооруж ения? Нарисуйте план своего дома или дачи.

5.
С оедините автора с его произведением. Из всех нижеперечис­
ленных сооруж ений только одно сохранило свое назначение. Какое?
Н. А. Л ьв о в
И. Е. С таров
Ф. И. В олков
Д. Кваренги
В. И. Б аж енов
В. Бренна

Михайловский замок
Ассигнационный банк
Таврический дворец
Троицкая церковь —«Кулич и пасха»
Морской кадетский корпус
Павильоны Инженерного замка

213


АРХИТЕКТУРА ПЕРВОЙ ТРЕТИ XIX в.

ПОЗДНИЙ КЛАССИЦИЗМ.
АРХИТЕКТУРА 1800-1810 гг.
Архитектура чутко реагирует на политические и экономические
изменения в обществе. М ихайловский замок, стр о и те льств о которого
закончилось в 1801 г., в петербургской архи тектурн ой л ето п и си обо­
значил конец одной эпохи и начало другой. Это бы л п о следн и й дворец,
который российские императоры строили для себя, — А лексан др I вер­
нулся в Зимний, который был резиденцией Р ом ан овы х до 1917 г.
В начале XIX в. господствующим стилем в архи тектуре Петербурга
оставался классицизм. В первое десятилетие нового века ещ е продолжа­
ют трудиться зодчие, создавшие екатерининский П етербург. Н о посте­
пенно признанные мастера строгого классицизма сходят со сцены. В 1799 г.
умер В. И. Баженов, оказавший огромное влияние на всю последующую
русскую архитектуру. Он не много строил в Петербурге, но даж е его про­
екты, не говоря о сооружениях, считались эталоном классицизм а. Дру­
гой яркий представитель классицизма —И. Е. Старов с приходом к вла­
сти Павла I практически не строил в Петербурге. В 1800 г. он бы л назна­
чен на должность наблюдателя за строительством К азанского собора.
В. Бренна, который покинул Петербург после смерти П авла I, вернулся в
1802 г. и занял пост главного архитектора А дмиралтейств-коллегии. Од­
нако ни его проект Андреевского собора в Кронштадте, ни проект нового
здания Адмиралтейства не были осуществлены. В 1805 г. ш естидесяти­
двухлетний архитектор сдал все дела А. Д . Захарову. В 1803 г. ум ер млад­
ший современник Старова Ф. И. Волков, может быть, столь ж е талантли­
вый, но явно менее удачливый. В том же 1803 г. умер и Н. А. Л ьвов.
Н о продолжали работать Д. Кваренги и Л. Руска, с о х р а н яя тради­
ции строгого классицизма, по инерции перешагнувшего в новое столе­
тие. Н а первое десятилетие нового века приходится последн ий период
творчества Д. Кваренги, не менее славный, чем преды дущ ие.

214


П раздн овани е столетия города в Санкт-Петербурге

В это ж е врем я начинаю т свой творческий путь молодые архитекто­
ры А. Н. В оронихин, А. Д. Захаров, Ж . Ф . Тома де Томон. Восшпанные на
образцах строгого классицизма, они не изменяют этому стилю, но раз­
двигают его рам к и и поднимаются наследующ ий виток развития.
Этап развития петербургской архитектуры в первое десятилетие XIX в.,
связанный с и м енам и этих трех зодчих, называют зрелы м, или вы со­
ким, к л асси ц и зм ом , а некоторы е исследователи —поздним.
М ож но вы д ел и ть несколько характерных черт, отличающих произ­
ведения этого периода. Ордер, прошедший длинный путь развития —
от плоских п и л я ст р и утопленных в стене колонн до многоколонных
портиков, — стан ови тся еще более активным. Простые объемы зданий
зодчие о к р у ж аю т целы ми колоннадами. Освоив римскую античность,
архитекторы в поисках простоты и гармонии двинулись в глубь веков и
обратились к Д ревн ей Греции, к суровому дорическому ордеру. Колон­
ны утолщ аю тся и укорачиваю тся, создавая впечатление тяжеловеснос­
ти и мощ и. П ри этом сооруж ение состоит из крупных и геометрически
простых эл ем ен тов. Э ту тенденцию почувствовал и успел выразить
яркий п р ед став и тел ь строгого классицизма Д. Кваренги (Конногвар­
дейский м анеж , 1804-1807).
И дей но-худож ествен ное содержание архитектурных сооружений,
прежде вы р аж авш ееся в декоративных элементах, раскрывается в мо-

215


\

нументальной скульптуре. Декор если и прим еняется, то теперь не вре­
зается в стену, а накладывается на нее.
О сновное же внимание зодчих н аправлено на реш ен и е градостро­
ительны х задач. Сооружения приобретаю т п р о с т р а н с т в е н н ы й раз­
мах. Они становятся подчеркнуто м о н у м ен тал ьн ы м и и парадными.
Монументальные сооружения, возведенные в 1800-е гг.: Казанский
собор, Адмиралтейство и Горный институт, а такж е ан сам бл ь Биржи
с ростральными колоннами, считаю щ иеся образцам и вы сокого класси­
цизма, —могли составить славу любого города.
В этот период были решены две важ н ы е гр а д о стр о и тел ь н ы е зада­
чи. Во-первых, со строительством а н с а м б л я н а с т р е л к е В асильевс­
кого острова бы ло закончено о ф о р м л е н и е а к в а т о р и и Н евы . Самую
ш ирокую часть реки окруж или ш едевры всех ст и л е й петербургской
архитектуры (П етропавловская кр еп о сть с П е тр о в с к и м собором —
петровское барокко, З и м н и й д в о р ец — е к а т е р и н и н с к о е барокко,
Бирж а с ростральными колоннам и — к л асси ц и зм ). В о-вто р ы х , окон­
чательно закрепилась трехлучевая с т р у к т у р а ц е н т р а го р о д а с про­
спектами-лучами, расходящ и м и ся от н ового в е л и к о л е п н о г о Адми­
ралтейства. О дин из этих лучей — Н е в с к и й проспект, увенчанны й
шедевром Воронихина — К азан ски м собором , — стал гл ав н о й город­
ской магистралью.
Таким образом, высокий классицизм о зн ам ен о вал начало нового,
градостроительного этапа развития петербургской архитектуры .

К азанский собор

216


Строительство в 1800-е гг.
П етербург шел навстречу своему столетию. Весь город превратился
в гигантскую строительную площадку. После нескольких лет затишья,
когда все си л ы бы ли брош ены на возведение новой царской резиден­
ции — М и х ай ло в ск о го замка, это особенно впечатляло.
« Ц ар ст в ен н ы й град скоры м и шагами приближается к совершен­
ству. Н е в е р о я т н о , к акое количество домов строят... Прибыв в П етер­
бург по тр ех л ети ем отсутствии, едва я мог узнать некоторые площади
и улиц ы . В одн ом прош едш ем году построено пятьсот новых камен­
ных дом ов», — писал, несколько преувеличивая, один из путешествен­
ников л е т о м 1804 г.
Город п р и этом им ел обли к далеко не завершенный. Во всех райо­
нах, в том ч и с л е и в центре, бы ло много пустых участков, деревянных
н екази сты х построек. П оэтому на первый план выдвигались градост­
ро и тельн ы е зад ачи . А рхитекторы должны были решать сложные про­
блемы ф о р м и р о в а н и я городской среды. Возведение отдельных пост­
роек п е р е р а с т а л о в крупном асш табны е градостроительные работы,

Строительство Биржи

217


поскольку их надо было либо включать в сущ ествую щ ую систем у улиц,
площадей, набережных, либо создавать новую.
Очевидец этого, известный своей наблю дательностью мемуарист
Ф. Ф. Вигель, писал: «Тогда в одно время начинались конногвардейский
манеж, и все по разным частям города рассеянные казарм ы , и огромная
биржевая зала, одетая в колонны, с пристанями и набереж ны м и вокруг
нее, и быстро повышался Казанский собор с своею рощ ей и з колонн...
Обывательские же трех- и четырехэтажные камен ные дбмы на всех ули­
цах росли не по дням, а по часам. В то же время чистили и дел ал и судо­
ходною речку Пряжку, бока М ойки выклады вали камнем и перегибали
через нее чугунные мосты; по Невскому проспекту и на Васильевском
острову протягивали булевары и, наконец, от самой подош вы перестраивали заново старое кирпичное, с земляным валом, А дмиралтейство».
В начале XIX в. был предпринят целый ряд мер по урегулированию
застройки столицы. С этой целью в 1802 г. был составлен п лан Петер­
бурга, отражающий действительную картину застрой ки того времени
(так называемый С трогановский ф иксационны й план). В 1804 г. было
пересмотрено адм инистративно-территориальное дел ен и е города. Те­
перь Петербург был разбит на одиннадцать частей, вклю чаю щ и х в об­
щей сложности 52 квартала.
В эти годы постоянно издаю тся указы, касаю щ иеся застр о й к и раз­
ных районов города. Так, например, все еще хаотичной бы ла застройка
Петербургской стороны. Согласно составленному А. В. Квасовым и дей­
ствующему до начала XIX в. плану развития города, здесь предполага­
лась веерная система расположения улиц, ориентированны х на шпиль
Петропавловской крепости.

ДОМА. Г. ЛАВАЛЬ
(Английская наб., 4)

Особняк на Английской набереж­
ной около здания Синода — выдаю­
щийся памятник русского классициз­
ма конца XVIII - начала XIX в.
Он был перестроен в 1790-х гг. по
проекту архитектора А. Н. Воронихи­
на. В начале 1800-х гг. архитектор Тома
де Томом переделал дом внутри и сна­
ружи для графини А. Г. Лаваль.
Боковое крыло
дома Лаваль

218


Э ти л у ч и п ер есек ал и сь полукольцевыми улицами, соединяющи­
ми В аси л ьев ск и й о стров с Выборгской стороной. Но действитель­
ность не со о т в е тс т в о в а л а планам. Как писал в 1803 г. иностранный
путеш ественник, «ул и ц ы ш ироки и состоят большею частью из дере­
вянных дом ов... С т ар ы й П етербург — смесь садов, деревни и города».
Развитие э то й ч ас ти города тормозило отсутствие связи с центром
города. С т р о и т е л ь с т в о здесь города оживилось лишь в 1804 г. после
наведения п лаш ко у тн о го моста через Н еву от Летнего сада до Троиц­
кой площ ади.

Ансамбль центральных площадей
К началу в ек а городской центр Петербурга уже четко определил­
ся —это п ервая А дм иралтейская часть. Основные преобразования на­
чались в с в я зи с п ерестройкой здания Главного Адмиралтейства. Был
срыт вал, засы п ан ров. Н овое здание оказалось окруженным кольцом
площадей. П роцесс формирования ансамбля трех площадей, начавшийся
ещев X V III в., вош ел в свою главную фазу.
А дмиралтейская часть была непосредственно связана с лесными скла­
дами — «Н овой Голландией». Здесь же располагались казармы Конно­
гвардейского полка. Застрой ка и благоустройство этого района была
определена б ли зостью его к центральным площадям. С учетом этого и
был построен Д. Кваренги манеж Конногвардейского полка(1804-1807),
входящий в к ом п лекс казарменных сооружений.

Главный фасад здания украша­ не графини Лаваль бывали А. С. Пуш­
ют десять ионических колонн, рав­ кин, И. А. Крылов, М. Ю. Лермонтов и
ных по высоте второму и третьему другие поэты.
этажу.
Боковые крылья оформлены ок­
нами с низкими треугольными фрон­ АРХИТЕКТУРНЫЕ ТЕРМИНЫ
тонами. Над ними — скульптурные
П лаш коут ны й мост — мост, опо­
панно на мифологические темы.
Дом Л аваль вошел в летопись рами которого служат плашкоуты —
культурной и общественной жизни несамоходные грузовые судна.
Петербурга 1820-х гг.
Здесь собирались будущие дека­
бристы. Позднее в литературном сало­

219


К онногвардейский м анеж ( Исаакиевская пл., 1) К варенги — яркий
пример строгого классицизма. Ф асад, обращ енный на площ адь, укра­
шен величественным и строгим портиком с ф ронтоном . П р и сооруже­
нии манежа на постаментах перед портиком были установлены скульп­
турные группы Диоскуров. Парные мраморные ск у л ьп ту р ы юношей,
сдерживающих вздыбленных коней, были выполнены в И тал и и скуль­
птором П. Трнскорнн. Образцом для них послуж или ан ти ч н ы е статуи
Диоскуров (мифологических близнецов К астора и П о л л у к с а ) перед
К вкринальским дворцом в Риме.

Конногвардейский манеж.
Архитектор Д. Кваренги. 1804-1807

Д иоскуры

АНДРЕЯН ДМИТРИЕВИЧ
ЗАХАРОВ
(1761-1811)
Сын адмиралтейского чиновника,
А. Д. Захаров закончил Академию ху­
дожеств в Петербурге в 1782 г. Он
учился у Кокоринова и Иванова. За­
тем был отправлен пенсионером в Па­
риж. Прожив за границей пять лет,
он вернулся в Академию преподава­
телем и посвятил свою жизнь служе­
нию архитектуре. Большое влияние

220

А. Д. Зах ар о в


Адмиралтейство
Адмиралтейская наб., 2, 16
К началу X IX в. весь район вокруг Адмиралтейской верфи сильно из­
менился. О н имел торжественный, столичный облик. Адмиралтейский
луг, или гласис, стал ареной народных гуляний. В традицию Петербурга
вошло все значительны е события и праздники отмечать здесь, среди пре­
красных декораций, которыми являлись дворцы и общественные здания.
И з их строя вы падало Адмиралтейство. Вопрос о его перестройке
периодически возникал. Н о по разным причинам его решение отодви­
галось.
В 1805 г. бы ло учреж дено новое Министерство морских сил в соста­
ве А дм иралтейств-коллегии и Адмиралтейств-департамента. Для них
нужны бы ли пом ещ ения. Кроме того, верфь требовала капитальной ре­
конструкции.
П ерестройкой зд ан и я бы ло решено ознаменовать столетие со дня
основания А дмиралтейства.
В 1805 г. к проектированию и реконструкции Главного Адмиралтей­
ства приступ ил А. Д. Захаров. 25 мая 1806 г. Александр I утвердил про­
ект Захарова, несм отря на большие средства, необходимые для его реа­
лизации. П редполагалось всю постройку закончить в три года Но стро­
ительство растянулось. Здание полностью было закончено в 1820 г.,
а отделано в 1823 г.
Г рандиозн ая п острой ка нового Адмиралтейства состоит из двух
П -образны х корп у со в — внеш него и внутреннего. Передняя сторона
здания — ф асад — имеет протяж енность более 407 м. Фланги главного

оказал на него французский архитек­
тор, п редставитель классицизма
Шальгрен, по проекту которого была
возведена триумфальная арка на пло­
щади Звезды (Этуаль де Голль).
Захаров — яркий представитель
стиля классицизм. Ему довелось вы­
полнить бесчисленное множество
проектов и построек: церковь (кирху)
в Гатчине, Львиный мост, Андреев­
ский собор в Кронштадте и церкви
в селе Александровском близ Петер­
бурга, Морской госпиталь в самом го­

роде и другие сооружения; типовые
проекты военных училищ, жилых до­
мов, административных и культурных
зданий. Многие его проекты остались
неосуществленными, а постройки не
сохранились.
С 1805 г. Захаров стал главным
архитектором Адмиралтейства.
Главное здание Адмиралтейства —
вершина его творчества, одно из кра­
сивейших зданий в мире.

221


фасада представляют собой трехосевые ком позиции с п о ртикам и рим­
ско-дорического ордера: двенадцатиколонны й портик посередине, ше­
стиколонные — по краям. В центре ф асада — м н о го яр у с н а я баш ня с
въездной аркой, украшенная колоннадой и увенчанная куполом со шпи­
лем.
Зодчий бережно отнесся к тому, что было создано его предшествен­
никами. Он включил башню, возведенную до него К оробовы м , в новые
стены и сохранил многое от старой постройки. О д н ако сам о здание,
выполненное Захаровым, выглядит гораздо более торж ественно.
Боковые корпуса (длина каждого 163 м) оф орм лены кубическими
павильонами с большими арками. Под этими аркам и от реки Н евы про­
ходили по каналам суда.
Здание из двухэтажного стало трехэтаж н ы м . Его д е к о р стал бога­
че: были изготовлены 56 статуй, 11 барельеф ов, 35 0 л е п н ы х украше-

АРХИТЕКТУРНЫЕ ТЕРМИНЫ
Горельеф — это скульптурное изоб­
ражение, выступающее над фоном
более чем на половину своего объема.
Замковый камень, замок — верхний
центральный камень в арке или сво­
де. Представляет собой вертикаль­
ный клинический блок, слегка выс­
тупающий из плоскости стены, час­
то украшается маскароном.
Маскароп —маска, личина. Скуль­
птурное изображение человеческого
222

лица или головы человека; помеща­
ется на замковых камнях арок, двер­
ных и оконных проемов; применяется
на фонтанах, причальных стенах (на­
пример, на стрелке Васильевского
острова).
Консоль — выступающая из сте­
ны горизонтальная конструкция, ко­
торая служит для поддержания раз­
личных частей здания: карнизов, бал­
конов и т. п.


Архитектор А. Д. Захаров. 1806-1823

ний (ск у л ь п то р ы И . И . Теребенев, Ф . Ф . Щ ед р и н , В. И. ДемутМ алиновский, С. С. П им енов).
Тема скульптуры — слава русско­
го флота.
Н иж ний я р у с центральной
башни им еет кубическую форму.
Над въездной аркой — рельеф: две
летящие С л авы со склоненны ми
знаменами. П о сторонам арки на
гранитных п ьедесталах — скульп­
турное и зо б р аж ен и е трех нимф.
Они п о д д е р ж и в а ю т н ебесн у ю
сферу.

КОРАБЛИК
АДМИРАЛТЕЙСТВА СИМВОЛ ГОРОДА
Позолоченный латунный кораб­
лик находится на высоте более 70 м.
Его длина — 192 см, высота — 158 см,
вес —65 кг 200 г.
Первый кораблик, с короной и
«яблоком», украсил шпиль Адмирал­
тейства в 1719-1720 гг. При пере­
стройке башни в 1736-1738 гг. Коро­
бовым он был вызолочен.

Тритон. Маскарон замкового камня
Адмиралтейства. Скульптор
Ф. Ф. Щедрин. 1812

В 1886 г. кораблик был снят и по­
мещен в Военно-морской музей. На
его месте установили точную копию.

Кораблик Адмиралтейского шпиля

223


Выше летящ их С лав — горельеф « З ав ед ен и е ф л о т а в России». Он
изображает морского бога Нептуна, вручаю щ его П етр у I свой трезу­
бец —символ власти над морем. Н а п арапете баш ни и зв а я н и е древних
героев. Это полководцы Александр М акедонский и П ирр, а такж е герои
Троянской войны Аякс и Ахиллес.
Стройная колоннада, окруж аю щ ая баш ню , у к р а ш е н а 28 статуями.
Они олицетворяю т четыре времени года: З и м у , В есну, Л ето , О сень; че­
тыре стихии: Воду, Воздух, О гонь, Зем лю . Т а к и е ж е с т а т у и — их двой­
ники —обращены к Неве.
Н а Зим ний дворец смотрят четыре статуи , о л и ц е тв о р яю щ и е глав­
ные направления ветра (северный Борей, за п ад н ы й Н оди р, ю ж ны й Зе­
фир, восточный Н от), и изображ ения д в у х б о ги н ь — И зи д ы и Урании
(мифологических покровительниц ко р аб л естр о ен и я и астрономии).
Их двойники обращены в сторону М едного всадн и ка.
Завершают башню позолоченны й купол с ч асам и и восьмигранный
фонарик с маленьким куполом, переходящ ий в ш п и л ь вы сотой 23 м. На
вершине ш пиля — позолоченный ф лю гер-кораблик.
Н а пьедестале 12-колонных портиков главн ого ф а с а д а находятся
четыре пушечки с ядрами. У невских п авильонов и у п о р ти к а восточно­
го фасада установлены якоря разных типов, п р и м е н я вш и е с я н а судах в
X V III и XIX вв. (в 1971 г. якоря п оявили сь и н ап р о ти в главн ой арки
Адмиралтейства).
И з интерьеров А дмиралтейства особен н о э ф ф е к т е н вестибю ль с
парадной лестницей, которая украш ена в е л и к о л е п н о й колоннадой и
скульптурой. Оформление выполнено по чертеж ам З ах ар о ва.

МОСТЫ ЧЕРЕЗ МОЙКУ
В 1805 г. архитектор В. И. Гесте
(1763-1832) разработал проект одноітролетиых чугунных арочных мостов
из пустотелых ящиков-клиньев,
скрепленных болтами, образующих
свод над рекой. Такими мостами было
решено заменить все деревянные мос­
ты через Мойку. Это были Зеленый
(по Невскому проспекту), Красный
(по Гороховой улице), Синий (перед
Мариинским дворцом) и Поцелуев (по
224

Малой Морской улице) мосты. До
нашего времени только Красный мост
сохранил свой внешний вид. В XIX в.
чугунные конструкции были замене­
ны железными. «Цветные» названия
мостов связаны с их первоначальной
окраской.


Парадная лестница вестибюля Адмиралтейства.
Архитектор А. Д. Захаров. 1806-1823

Ансамбль Невского проспекта
В X IX в. п родол ж ается ф ормирование ансамбля Невского проспек­
та. О дним из в аж н ей ш и х м ероприятий, предпринятых с целью обога­
щения его о б л и к а, стал о строительство Казанского собора.
В этой связи , а такж е и з-за усиления движения на Невском, в 1805 г.
К азан ски й м о с т ч е р е з к ан ал Грибоедова (Екатерининский) был

Зеленый мост. Архитектор В. И. Гесте. 1806-1808

225


расширен до его современных размеров. П роезжая часть бы ла пониженадо уровня мостовой, что позволило воспринимать его как часть про­
спекта. Удачный по пропорциям, лаконичный, он воспринимается как
часть ансамбля Казанского собора.
Из зданий, сооруженных в это время на Н евском, необходимо отме­
тить портик Перинной линии, построенный по проекту Л . Руска. Это
небольшое сооружение играет важную градостроительную роль. Перед
архитектором стояла задача оформить торцевой ф асад П еринного тор­
гового ряда, выходящий на Невский проспект, св язав композиционно
Гостиный двор Валлен-Деламота и С еребряны е ряды К варенги. Зод­
чий справился с этой задачей. На небольшом пространстве зажатый
домами портик, тем не менее, смот­
рится величественно. Позже, со­
зд авая ан сам б л ь М ихайловской
улицы и площ ади И скусств, гени­
альны й Р осси вкл ю чи л портик в
их перспективу.

Портик Перинной линии. (Невский пр., 32а).
Архитектор Л. Руска. 1802-1806

ЛУИДЖИ РУСКА
(1762-1822)
Луиджи Иванович, как называли
его в России, родился в итальянской
Швейцарии (в этих же краях родился
Д. Трезини). В 1783 г. он прибыл в Пе­
тербург и был зачислен мастером
в придворное ведомство каменных дел.
За двадцать лет работы в этом качестве
он принимал участие в строительстве
многих сооружений (Академия худо­
жеств, Эрмитажный театр, Первый и
226

Морской кадетские корпуса, Михай­
ловский замок и др.).
В 1797 г. Руска вступил во второй
брак с Маргаритой Шарлемапь (пер­
вая жена умерла в двадцать лет), по­
роднившись с известным семейством
скульпторов и архитекторов. После
двадцати лет пребывания в России Рус­
ка обращается в Императорский каби­
нет с просьбой пересмотреть его поло­
жение.
В 1802 г. после отъезда В. Бренны
заграницу Руска назначаютпридвор-


Корпус «Кабинета»

(Учебный корпус Дворца детского творчества)
Невский пр., 39, наб. реки Фонтанки, 31
С троительство усадьбы Аничкова дворца было завершено в середи­
не X V III в. Б ол ьш ой парадный двор перед главным фасадом дворца,
обращенный в сторону Ф онтанки, был отделен от реки легкой деревян­
ной колоннадой. В центре двора находился ковш —бассейн, соединен­
ный с Ф о н тан кой каналом.
В 1803 г. усадьба перешла в собственность императорского Кабине­
та. На территории парадного двора была начата постройка двух обшир­
ных корпусов торговы х рядов.

Корпус Кабинета.
Архитектор Д. Кваренги. 1803-1805

ным архитектором. Перед ним откры­
ваются широкие возможности.
Руска принимает участие в форми­
ровании Исаакиевской площади (про­
ект манежа конной гвардии), ансамб­
ля площадей, окружавших Адмирал­
тейство (здание Депо карт и планов;
не сохранилось), Миллионной улицы,
а также Конюшенной площади.
Руска, как и многие зодчие того вре­
мени, был удивительно универсален.
Он возводил дома, казармы, церкви,
прокладывал аллеи (например, аллея-

бульвар Адмиралтейства, куда едет
Онегин, надев «широкий боливар»), мо­
стил улицы, строил мосты (Казанский
под руководством военного инженера
И. М. Голенищева-Кутузова), был мас­
тером интерьера (заново отделывал по­
мещения в Зимнем, Таврическом, Аничковом дворцах и др.).
В 1818 г. уже известным архитек­
тором Руска уезжает на родину.

227


Автор проекта архитектор Кваренги в первом этаж е сделал аркады.
П ростенки между арками он оф орм ил тр ех четвер тн ы м и колоннами
ионического ордера, а проезд во двор со сторон ы Ф о н т а н к и решил в
виде открытой колоннады.
В 1809-1811 гг. архитектор Л. Р у ска р асш и р и л корпус Кваренги
пристройкой двух новых флигелей, обращ ен н ы х ф асад ам и в сторону
дворца.
В 1885 г. бы ли заложены аркады на ф асадах. В 1910-х гг. архитектор
А. Я. Белобородов создал в здании К аби нета п ар адн ы й зал , оформив
его в характере классицизма.
П ри переделке Аничкова дворца под Д ворец п и о н ер о в в 1935 г. ар­
хитекторы А. И. Гегелло и Д. Л. К ричевский р асш и р и л и здание. Новые
корпуса оф ормили парадный проезд на территорию Д в о р ц а пионеров с
набережной Фонтанки.
Здани е К абинета относится к п оздн ем у п ер и о д у тво рчества Ква­
ренги и представляет собой один из х арактерны х п ам ятн и к о в русского
классицизма начала XIX в.

Казанский собор
Казанская пл., 2

Н а месте собора в начале X V III в. находилась П ереведенская слобо­
да «работных людей» — «переведенцев» и з р азн ы х к р аев России.
В 1733-1737 гг. здесь, на Больш ой п ерш пекти ве (Н е в с к о м проспек­
те), была построена каменная церковь Р о ж дества Б ого р о ди ц ы со шпи­
лем, напоминавшая Петропавловский собор (ар х и текто р М. Г. Земцов).
В ней хранилась чудотворная икона К азан ско й Б о ж и е й М атери —по­
кровительницы дома Романовых.
К концу X V III в. было решено на месте это й ц е р к в и построить со­
бор, который своим величественным видом со о тве тств о вал бы значе­
нию чудотворной иконы.
А.
С. Строганов, президент Академии художеств, используя весь сво
опыт царедворца, убедил Павла I, что настало время создать грандиозное
сооружение — а именно таким мы слил им ператор К азан ски й собор силами только русских мастеров и только из русских м атериалов.
В 1800 г. бы л утвержден проект ар хи тектора А. Н . В оронихина. Со­
бор стал его самым известным творением.
Перед архитектором стояла сложная задача. П о требован ию Павла 1
за образец бы л взят собор св. П етра в Р и м е с ги ган тско й колоннадой.
228


Казанский собор.
Архитектор А. Н. Воронихин. 1806-1811

По церковным канонам, алтарь православного храма должен быть обра­
щен на восток ( в данном случае —к каналу Грибоедова), а вход, находя­
щийся н апроти в алтаря, — на запад (к Казанской улице). Таким обра­
зом к п арадной части города — Невскому проспекту собор стоял боко­
вым фасадом. Архитектору нужно было преодолеть инерцию привычки,
согласно которой главный вход всегда является парадным. Решение Во­
ронихина о ф о р м и ть боковую сторону сооружения величественной ко­
лоннадой б ы л о очень смелым и оригинальным.
Павел I утверди л проект собора, и в 1800 г. началось его строитель­
ство. Собор строился долго и трудно. Наконец, 15 сентября 1811 г. он был
освящен. И ещ е много месяцев спустя вокруг здания толпился народ.
Величественная колоннада Казанского собора состоит из 72 коринф­
ских колонн, поставленны х в 4 ряда Она охватывает площадь перед про­
спектом двум я изогнуты ми линиями. Крылья соединены в центре глубо­
ким портиком с колоннадами в 3 -4 ряда. Боковые порталы оформляют
сквозные проезды.
229


Здание собора в плане имеет форму вытянутого с зап ад а на восток
латинского креста. В него ведут три входа: северны й (с Н евского про­
спекта), южный и главный —западный (с К азанской у л и ц ы ).
Входы в храм украшены шестиколонными портиками с треугольны­
ми фронтонами, на которых изображен барельеф «В севидящ ее око».
Сверху по всему периметру здания проходит м ассивны й аттик.
В облицовке собора и колоннады использован пудостский камень
светло-желтого цвета. Л егкий, стройный купол п окои тся на высоком
барабане, украшенном пилястрами. Общая вы сота ку п о л а около 70 м.

Казанский собор. Вид на южный вход (слева) и апсиду (алтарная часть)

АНДРЕЙ НИКИФОРОВИЧ
ВОРОНИХИН
(1759-1814)

Выдающийся русский архитектор А. Н. Воро­
нихин был крепостным А. С. Строганова. Родился
Воронихин на Урале. Строгановы, владевшие ог­
ромными территориями, заботились о развитии ре­
месел и художественных промыслов. Им необходи­
ма была и собственная крепостная «интеллиген­
ция». Они обучали талантливых детей, привозили
их на учебу в Москву и Петербург. Так попал в уче­
ники к архитектору В. А. Баженову и юный Воро230

А. Н . В о р о н и х и н


Купол со сто и т из трех оболочек. Нижняя имеет широкое отверстие
диаметром 6,7 м. С р ед н яя прорезана у основания окнами-люкарнами.
Внеш няя о б о л о ч к а вы полнена из кованого железа, перекрывающего
металлические ради альн о расходящиеся ребра. Это первый в мире ме­
таллический купол.
Южная

Невский пр.

Казанский собор. Архитектор А. Н. Воронихин. Проект 1810 г.

нихнн. Граф А. С. Строганов, узнав новской дачи», написанный самим ар­
об успехах Воронихина, распорядил­ хитектором, раскрыл перед ним двери
ся перевести его в Петербург.
Академии художеств. В 1797 г. автору
Первый серьезный заказ Ворони­ присвоили звание академика перспек­
хина —капитальная перестройка Стро­ тивной и миниатюрной живописи. С
гановского дворца на углу Невского про­ 1800 г. Воронихин трудился над глав­
ным делом своей жизни —Казанским
спекта и Мойки. Следующий заказ парковый павильон в Новой Деревне. собором.
Недалеко от впадения Черной речки в
Воронихину принадлежит здание
Большую Невку архитектор построил Горного института, постройки в Пав­
оригиі іалыюе сооружение, которое поз­ ловске и другие сооружения.
же называли Строгановской дачей (раз­
рушена в 1908 г.). Пейзаж «Вид Строга­

231


Колонны собора отделаны вертикальны ми ж ело б к ам и ( каннелюра­
ми), что придает им легкость и воздуш ность.
П олукруглую колоннаду В оронихин п р е д п о л а га л разм естить и
с противополож ной, южной стороны собора, но это т его зам ы сел осу­
ществлен не был.
К азанский собор богато украшен скульптурой. О н я в л я е т совершен­
ный образец синтеза архитектуры и м онум ентальной ску л ьп ту р ы - ха­
рактерной черты позднего классицизма.
В ниш ах северного ф асада установлены четы р е б р о н зо в ы е статуи:
«С вятой В ладимир» и «Александр Н евский » с к у л ь п т о р а С. С. Пиме­
нова, «Иоанн Креститель» —И. П. Мартоса, «А ндрей П ервозванны й» В. И. Д емут-М алиновского. Барельеф ы северного п о р ти к а «Благове­
щ ение», «П оклонение пастырей», «П оклонение в о лх во в» и «Бегствов
Египет» выполнены скульптором Ф . И. Гордеевым.
Н ад восточным проездом размещ ено р ел ьеф н о е п анн о «Источение
М оисеем воды в пустыне» И. П. М артоса, над зап ад н ы м — «Воздвиже­
ние медного змия» И. П. П рокофьева. Ф р и з н а атти к е ц ерковн ой абси­
ды «Вход в Иерусалим» принадлеж ит Ж . Раш етту.
В 1805-1806 гг. русский литейщ ик В. П. Евдокимов, выполнявший
многие работы для Казанского собора, отлил из бронзы створы северных
дверей. Они воспроизводили «Райские двери» Б аптистерия (крещальни)
во Флоренции работы знаменитого скульптора X V в. Л ор ен ц о Гиберти,
гипсовый слепок которых приобрела Академия худож еств в 1774 г.

Казанский собор. «Источение Моисеем воды в пустыне».
Рельеф над восточным проездом. Скульптор И. П. Мартос. 1 8 0 4 -1 8 0 7

232


Интерьер собора представляет собой ве­
личественный трехнефный зал высотой 62 м.
Два ряда из 56 гранитных коринфских колонн
с бронзовыми капителями служат опорой для
арок и парусов, поддерживающих барабан и
купол диаметром более 16 м.
В 1810-1811 гг., когда строительство со­
борауж е подходило к концу, Воронихин вер­
нулся к первоначальному плану, по которому
перед южным фасадом, с противоположной
стороны Невского, должна была находиться
вторая колоннада. Крылья обеих колоннад с
запада (то есть со стороны Казанской улицы)
должны были соединиться еще одним рядом
колонн, частью которого становились колон­
ны западного входа (за спиной Барклая де
Т олли). Таким образом, перед главным входом
Св. Владимир. Статуя в нише Казанского
собора. Скульптор С. С. Пименов

Рисунок с гравюры Л. Тюмлинга. 1830-е гг.

233


образовываюсь полукруглая площадь. Ее ограничивала решетка. Плац
осуществлен не был. О нем напоминает только чугунная реш етка пр0.
тяженностью 171м. Ее называют «лебединой песней» зодчего.

Решетка Казанского собора.
Архитектор А. Н. Воронихин

Собор строился с 1801 по 1811 г. Во время о свящ ен и я храм а в него
торжественно внесли чудотворную икону К азанской Б о ж и ей Матери.
Вскоре после открытия собор стал святы ней русской воинской сла­
вы в Отечественной войне 1812 г. Здесь х р ан ятся военн ы е троф еи и
реликвии —знамена и штандарты, клю чи от взяты х крепостей и горо­
дов.
В 1813 г. под сводами собора был погребен прах вели к о го русского
полководца Михаила И лларионовича К утузова.
В 1837 г., к 25-й годовщине победы над арм ией Н ап о л ео н а, на пло­
щади перед колоннадой собора состоялось торж ествен н о е открытие
памятников М. И. Кутузову и Барклаю де Т олли (с к у л ь п т о р Б. И. Ор­
ловский).

234


Ансамбль стрелки Васильевского острова
С трелка — э то у зк и й мы с с юго-восточной части Васильевского ос­
трова, ом ы ваем ы й д в у м я рукавам и Невы — Большой и Малой Невой.

Ансамбль стрелки Васильевского острова

Н а стрелке в течение полутора столетий существовал морской порт.
В 1781 г. по проекту Д. К варенги здесь начали возводить здание Бир­
жи. Н о оно см отрел о ф асадом на Зимний дворец и не вписывалось в
ансамбль площ ади. Н езаконченное сооружение было разобрано в 1804 г.
П роект н овой Б и р ж и разработал архитектор Ж. Ф. Тома де Томон.
Здание стр ои ли в 1 8 0 4 -1 8 1 6 гг. З а образец архитектор взял древнегре­
ческий храм. П рям оугол ьн о е в плане здание (69 х 44,5 м) расположено
на высоком гр ан и тн о м стилобате. К нему ведут широкие торжествен­
ные лестни ц ы 4 0-м етровой ш ирины и полопіе пандусы.
Аттик ф асада украш ен скульптурной группой «Нептун с двумя река­
ми». Н а колеснице, зап ряж ен н о й четверкой морских коней, бог морей
Нептун в короне и с трезубцем в левой руке —символ морского могуще235


Биржа. Архитектор Ж. Ф. Тома де Томон. 1804-1816

ства —торжественно въезжает в воды Невы. Ж ен ск ая ф и г у р а слева от
Нептуна олицетворяет Неву, мужская фигура справа — р ек у Волхов.
С противоположной стороны здания установлена другая скульптурная
группа—«Навигация с Меркурием и двумя реками», вы п олнен ная масте­
ром Самсоном Сухановым из пудостского камня. А ллегорическое значе­
ние скульптур —связь здания Биржи с торговлей и водной стихией.
Биржа окружена великолепной колоннадой из 44 к о л о н н доричес­
кого ордера. Здание двухэтажное, с огромными п о л у ц и р к у л ь н ы м и ок­
нами и скульптурой в Главном зале. Служебные п о м ещ ен и я его распо­
ложены в три яруса.
В 1803-1804 гг. А. Д . Захаров со­
здал блестящий проект застройки
стрелки, который стал основой су­
ществующей планировки. Этот про­
ект предусматривал постройку сим­
метричных корпусов южного и се­
верного пакгаузов и зд ан и я
таможни, увенчанного башней ана­
логично зданию Кунсткамеры.
По проекту ТомадеТомона в ан­
самбль стрелки были включены две
ростральные колонны-маяки. (Рострум в переводе с латинского —
«клюв», так назывался нос корабля.
В Древнем Риме победы на море от­
236


мечались колоннам и, которые украшались носами захваченных кораблей
неприятеля.)
К олонны п о я в и л и с ь на стрелке в 1810 г. Одна служила маяком для
судов на М ал о й Н еве, другая указывала путь в Большую Неву. М аяки
зажигались н очью и в тум ан вплоть до 1885 г.
Высота к о л о н н 32 м. О ни сложены из пудостского камня. Внутри ко­
лонн — в и н т о в ая лестни ц а. Н а верхней площадке каждой колонны —
металлический трен ож н и к, который держит чашу-светильник. В 1957 г.
к чашам п од в ели газ, и теперь факелы на ростральных колоннах зажига­
ются в д н и п р а зд н и к о в и торжеств.
К олонны у к р аш ен ы рострами. Н иж няя, самая большая пара на цо­
коле у к р еп л ен а так, что один нос корабля обращен к Неве, другой —
к Бирже. К а ж д ы й р остр декорирован фигурой наяды (речного боже­
ства). В торая п ар а ростр м еньш е и расположена перпендикулярно пер­
вой. Э ти р о ст р ы у к р аш ен ы головой крокодила, морскими коньками и
рыбами. Р о с т р ы т р етьей пары — головой водяного, а четвертой, верх­
ней и сам ой м ен ьш ей , — изображ ениям и морских коньков.
У п о д н о ж и я о б еи х к ол он н попарно расположены могучие сидящие
две м уж ские и д в е ж ен ск и е ф игуры из пудостского камня. Считается,
что они с и м в о л и зи р у ю т русские реки — Волгу, Днепр, Волхов и Неву
(скульпторы И . К ам б ер л ен и Ж . Тибо, мастер С. Суханов).
Чтобы с т р е л к у не зат о п л ял и воды Невы, она была поднята подсып­
кой грунта. Б ер е го в а я л и н и я бы ла отодвинута на 123,5 м. Перед здани­
ем Бирж и о б р а зо в а л а с ь Б и р ж евая площадь.
В 1 9 2 5 -1 9 2 6 гг. по проекту архитектораЛ . А. Ильина на стрелке был
создан ск вер в р е г у л я р н о м стиле.

АРХИТЕКТУРНЫ Е Т ЕРМ И Н Ы
Стилобат —подножие колоннады.
Круглая скульптура — вид скульп­
туры, предназначенной для обозрения
со всех сторон. П одразделяется на
подвиды: статуя (фигура в рост), груп­
па, статуэтка (значительно меньше
натуры), бюст (погрудное изображе­
ние человека). Другой вид скульпту­
ры —рельеф.
Лоджия — помещение, образовав­
шееся благодаря заглублению части

фасада внутрь здания. Вместо отсут­
ствующей наружной стены использу­
ются перила, колонны, аркады, балю­
страды. Угловая лоджия бывает от­
крытой с двух сторон.
Неф — вытянутая в плане часть
помещения церкви, ограниченная с
двух сторон (центральный неф) или
с одной стороны (боковой неф) рядом
колонн.

237


С обеих сторон здания Биржи
расположены ю ж н ы й и северный

Аркада Новобиржевого
гостиного двора.
Архитектор Д. Кваренги.
Начало XIX в.

п а к г а у з ы — за к р ы т ы е складские
п ом ещ ения. О б щ и й п лан пакгау­
зов бы л намечен Т ом а де Тойоном
(п о стр о ен ы в 1 8 2 6 -1 8 3 2 гг. архи­
тек то р о м И . Ф . Л у к и н и ).
В ансамбль стрелки входит Но­
вобирж евой го ст и ны й двор ( Мен­
д е л еев ск ая л и н и я , 5 ), построен­
ны й в самом начале X IX в. Д. Ква­
р ен ги , и « М у з е й н ы й ф лигель»
А кадем и и н а у к (М енделеевская
л и н и я, 1), в о звед ен н ы й И. Ф . Лу­
к ин и в 18 2 6 -1 8 3 1 гг.

Общественные сооружения
начала XIX в.
А рхитектурные формы к л асси ц и зм а п р е д с т а в л я ю т собой идеаль­
ный вариант общественного сооруж ения. К о м п актн ы й объем , тяготе­
ю щий к кубу, выверенные пропорции к о л о н н , м и н и м а л ь н а я декора-

ФОНТАН
У ПУЛКОВСКОЙ ГОРЫ
Великолепное произведение ма­
лой архитектурной формы, гранит­
ный фонтан создан по проекту Тома
де Томона в 1809 г. Это один из четы­
рех фонтанов, которые были сооружены в начале XIX в. вдоль бывшей

Фонтан у Пулковской горы.
Архитектор Тома де Томон. 1809

238


тивность ф асад а — и сразу ясно: это учреждение, учебное заведение
или... гауптвахта. М инимум личного. До сих пор большую часть зда­
ний классиц и зм а занимают государственные учреждения.
Это время оставило также много учебных заведений и казарм. Прав­
да, порой эти казармы практически неотличимы от дворцов того же
периода.
П роблемой Петербурга всегда было размещение на его территориях
воинских частей. К концу X VIII в. в связи с быстрым ростом городско­
го населения назрела необходимость построить новые обширные казар­
мы для солдат и оф ицеров в отведенных для этого районах, предоста­
вив освободивш иеся территории старых полковых слобод для строи­
тельства ж и л ы х домов.

К катерикинскин институт. Архитектор Д. Кваренги. 1804-1807

Царскосельской дороги. Два из них
позднее были перенесены: один в сквер
у Казанского собора, другой —в Мос­
ковский парк Победы.
В открытом павильоне под неболь­
шим куполом и четырьмя фронтона­
ми на дорических колоннах располо­
жена чаша из полированного грани­
та. По сторонам цоколя — водоемы.
Охраняют фонтан четыре сфинкса. К
фонтану раньш е была подведена
вода —здесь поили лошадей.

Фонтан в Московском парке Победы.
Архитектор Тома де Томон. 1809

239


«Образцовые» проекты казарм были разработаны архитектором

Ф. И. Волковым в 1790-х гг. После смерти Волкова в 1803 г. руководство
строительными работами и проектирование переш ло к его помощнику
Л. Руска.
Созданный в конце 1790-х гг. специальный комитет руко во д и л стро­
ительством. В начале 1800-х гг. были построены казармы д л я гвардейс­
ких полков: Семеновского, Преображенского, И зм ай л о в ск о го и др. в
разных районах города.
Характерным памятником градостроительства н ач ал а X IX в. явля­
ются казармы Гренадерского полка, расположенные напроти в Ботани­
ческого сада, по берегу реки Карповки и по набереж ной М ал о й Невки.
Строительство этих казарм, первоначально н азы вавш и х ся «П етровс­
кими», началось в 1805 г.
Их постройка явилась важным начинанием, в р езу л ь тате которого
изменился облик некоторых районов П етербурга. В м есто полковых
слобод с деревянными домами возникли казарм енны е к ом п лексы из
кирпича включавшие учебные плацы (экзерциргаузы), манежи, конюш­
ни, склады и часто церковь.
Памятниками архитектуры являю тся к а за р м ы П р еображ енского
полка (Фурштадтская ул., 31 -3 7 ), к а за р м ы К а в а л е р г а р д с к о го полка
(Шпалерная ул., 41/43), казарм ы и коню ш ни К о н н о гва р д ей ск о го п о л­
ка (Конногвардейский бульвар, 4).
Из других сооружений общественного назначения необходимо отме­
тить построенные Д. Кваренги М ариинскую больницу д л я б е д н ы х (18031805, Литейный пр., 36), Е кат ерининский инст и т ут (1 8 0 4 -1 8 0 7 , наб.
реки Фонтанки, 36; здание занимает Российская н аци он альн ая библио­
тека). Оба здания —типичные образцы классицизма: вы тянуты е в плане
прямоугольники, центральный портике пандусами, восемь колонн. Внут­
ренняя планировка отличается крайней простотой: в ц ентре парадный
вестибюль, от него отходит коридор, по сторонам которого размещены
палаты или классы.

Горный институт
Наб. Лейтенанта Шмидта, 45
В 1806-1811 гг. по проекту А. Н. Воронихина был построен Горный
институт. Это один из шедевров высокого классицизма. Зд ани е стало ос­
новным акцентом в застройке набережной Большой Н евы в ее нижнем
240


Горный институт. Архитектор А. Н. Воронихин. 1806-1811

течении. О но так нравилось современникам, что родилась легенда, будто
бы А лександр I приказал Захарову укоротить боковые корпуса Адмирал­
тейства, чтобы они не закрывали вид на Горный институт из Зимнего дворца
В 1773 г. Е к а т е р и н а ІІ подписала указ об основании Горного учили­
ща, где д о л ж н ы бы л и преподаваться «все науки, имеющие отношение
до рудокоп ного и плавильного искусства». Казна приобрела для учеб­
ного заведен и я н есколько обывательских домов, выходивших на набе­
режную Н ев ы м еж ду 21-й и 22-й линиями Васильевского острова.
В начале X IX в. в о зн и к л а необходимость в новом здании, поскольку в
прежних бы л о и тесно, и неудобно, и непрестижно. Училище к тому
времени и гр ал о больш ую роль в научной жизни города.
В оронихин при проектировании здания, как и при проектировании
К азанского собора, оп ять нашел оригинальное решение. Он построил
двухэтажный корпус, срезав выступавшие на набережную углы старых
домов и вклю чи в стары е стены в новые. Новый фасад при этом закрыл
со стороны Н евы все предыдущие постройки.
О чень просты е боковые крылья здания расходятся под тупым углом
от его ц ентральн ой части — мощного двенадцатиколонного портика до­
рического ордера. К олонны поддерживают тяжеловесный фронтон.
В архи тектуре Горного института явно чувствуется увлечение авто­
ра Д ревней Грецией.
П ортик и ф ронтон , чуть выдвинутые вперед, придают зданию внут­
реннюю ди н ам и ку. М нимое спокойствие огромных колонн, словно вы­
растаю щ их п р я м о из зем ны х недр, разрушают расположенные по бо­
кам п о р ти к а д в е скульптурн ы е группы: «Геракл, удушающий Антея»
241


С. С. Пименова и «Похищение Прозерпины» В. И . Д ем ут-М алиновско­
го, который выполнил также фриз, рассказы ваю щ ий о ж и зн и Вулкана бога подземного огня и ремесел. Таким образом, ск у л ь п ту р а выполняет
не только декоративные функции, но и несет см ы словую нагрузку.

ЗА Д А Н И Я
1. Заполните таблицу.
Поздний классицизм
Постройка
(название; адрес)

Архитектор

Годы
строитель­
ства

Вид
архитек­
туры

Характерные
черты стиля

Адмиралтейство
Адмиралтейская
каб., 2,16 і

А. Д.
Захаров

1806-1820,
отделка —
1823

промыш­
ленная

колонны, пор­
тики; сдержан­
ное украше­
ние фасадов;
обилие
скульптуры

культовая

f|r
Д. Кваренги

ля

обществен­
ная

2.
Что такое «цветные» мосты ? Н а зо ви те и х. Ч е р е з к а к и е реки и
каналы они перекинуты?
3.
А. Н . Воронихин перестраивал д в о р ец д л я с в о е го п окровителя.
Н а рисунке вы видите фрагмент отделки одн о го и з п о м е щ е н и й . Что
это за дворец, где он находится, кто его п о строил?
242


Минеральный кабинет. Фрагмент
перекрытия. 1793. Отверстия в куполе,
балюстрада, льющийся сверху свет —
иллюзия, созданная росписью
невысокого декоративного купола

4. А д р е с А д м и р а л т е й с т в а вы глядит так: А дмиралтейская н аб .,
д. 2 ,1 6 . П о ч е м у т а к о й странны й у этого здания номер дома?
5. П одп иш и те ри сунок.

1.
2~
3.
4.
5

~

6.
1~
8~
9~

10

.

К

тг

243


АМПИР.
АРХИТЕКТУРА 1810-1830-х гг.

В начале 1810-х гг. классицизм вступил в новую ф азу своего разви­
тия, которую по аналогии с западноевропейским искусством этого вре­
мени называют ампир.
Слово «ампир» по-французски значит «империя». Э тот стиль заро­
дился во Франции в начале XIX в., в период им п ерии Н аполеона I, и
господствовал до 1840-х гг.
В России ампир широко распространился после победы в Отечествен­
ной войне 1812 г. Он развился в рамках классицизма и стал его заверше­
нием. Некоторые ампирные черты просматривались в творениях зодчих
еще до войны, в начале царствования А лександра I. Т аки е грандиозные
сооружения, как Казанский собор и А дмиралтейство, демонстрировати
национальный подъем и патриотический пафос предвоенных лет. Деко­
ративное и скульптурное убранство фасадов и интерьеров служ ило про­
славлению воинской доблести. Эти мотивы уси ли ли сь после победы в

Невский проспект. 1830-е гт.

244


войне. Ч ерты ам п и р а проявились практически во всех петербургских
сооружениях 1 8 1 0 -1 8 3 0 -х гг. Образцом для архитекторов по-прежнему
было античное зодчество, с той только разницей, что больший интерес у
них теперь в ы зы вал императорский Рим. Использовались в это время
также элем енты древнеегипетской архитектуры и орнамента.
Н а смену В орони хи ну, Захарову, Кваренги, Тома де Томону пришла
новая п леяда зам еч ател ьн ы х архитекторов. Самыми яркими из них ста­
ли Росси, С тасо в и М он ф ерран.
В ы соки й п аф ос, монументальность, торжественная нарядность ам­
пирных с о о р у ж е н и й вы раж аю тся в их конструктивном и декоратив­
ном реш ениях.

Характерные черты ампира
Д ля ам п и р а характерно:
• и сп о л ь зо в а н и е дори ческого и тосканского
ордеров;
• н али чие п о р ти к о в, колоннад, лоджий, гале­
рей;
• строгая с и м м е т р и я планов и композиций;

1 »

1 /Ѵ
Е

1-

ТОСКАНСКИЙ О РД ЕР

Ордер разработан древнеримски­
ми зодчими на основе дорического
ордера. Он отличается от своего про­
тотипа гладкой колонной. Тосканская
колонна стоит на базе, которой нет у
дорической колонны. Она выше,
стройнее, у нее более высокая кани­
тель (верхушка) и нет триглифов —
лежащих сверху плит с тонкими вер­
тикальными бороздками.

Колонны дорического (а )
и тосканского (6) ордеров

245


декор с изображением воинских атрибутов;

Строительство
в Петербурге в 1810—1830-е гг.
Победа в Отечественной войне 1812 г. п овы си л а меж дународны й
престиж России. К облику П етербурга как столиц ы предъявляю тся
новые требования. Архитекторы в своем творчестве д о л ж н ы сочетать

СКУЛЬПТОРЫ КЛАССИЦИЗМА

льефа к памятнику Петру I у Михай­
ловского замка Ему принадлежат ста­
Мартос Иван Петрович (1754— туи Илии и Андрея Первозванного для
1835). Обучался в Академии худо­ Казанского собора, скульптурные груп­
жеств, с 1814 г. — ректор Академии. пы на фасаде Биржи. Был ректором
Автор колоссальной бронзовой статуи Академии художеств по скульптуре
Иоанна Крестителя в портике Казан­ (с 1836). Одно из лучших его произве­
ского собора и большого барельефа дений —скульптура Русский Сцевола
«Истечение Моисеем воды в пустыне» (Музей Академии художеств).
в колоннаде.
Пименов Степан Степанович
Д емут -М алиновский Василий (1784-1833). Поступил в Академию
Иванович (1779-1846). Дипломная ра­ художеств в 11 лет. Статуя Ал. Невско­
бота в Академии художеств —три баре­ го в Казанском соборе, Гомер и Пла-

246


идеи м ощ и р у сск о го государства с идеями патриотизма, народного ве­
личия и р у с с к о й вои н ско й доблести.
В первой трети X IX в. работа проектировщиков,архитекторов,строи­
телей стала более организованной. В 1816 г. с целью «столицу сию возве­
сти по части строи тельн ой до той степени красоты и совершенства, кото­
рые бы по всем отнош ениям, соответствуя достоинствам ее, соединяли с
тем вместе общ ую и частную пользу» был создан «Комитет для приведе­
ния в лучш ее устройство всех строений и гидравлических работ».
П редседателем К ом итета был назначен А. Бетанкур—талантливый
инженер, д и р е к то р И нсти тута путей сообщения.
К ом итет разраб отал «П роект о каменном и деревянном строении».
Этот п роект содерж ал требования и рекомендации к возводимым стро­
ениям.
П ервоочередной задачей Комитета стало создание целостного ансам­
бля центральны х площадей, и прежде всего Дворцовой площади, которая
явно не соответствовала своему статусу (частные строения напротив
Зимнего д в о р ц а не гармонировали с его великолепием). Требовала за­
вершения С енатская площадь, на южной стороне которой стоял неудач­
ный И сааки евски й собор, начатый Ринальди и законченный Бренной.
Ц ен трал ьн ы е площ ади города должны были стать не только пара­
дной частью города, здесь, рядом с царской резиденцией, решено было
создать ад м и н и стр ати в н ы й центр не только Петербурга, но и России.
Вновь в о зво д и м ы е здания долж ны были занять важные государствен­
ные учреж ден и я: Главный штаб, военное министерство, министерство
финансов, министерство иностранных дел, Сенат, а также высший орган,
ведающий д ел ам и православия, — Синод.

тон на фасаде Публичной библиотеки
(ныне Российская национальная библиотека). Внешние скульптурные изображения на зданиях Сената и Биржи,
грунпа «Слава» (колесница с конями)
над аркой Главного штаба.
О рловский (настоящая фамилия С м и р н о в ) Б орис И ванович
(1793-1837). Был крепостным помещика Ш атилова, который впоследствии дал ему вольную. Вылепленный им в 1822 г. бюст Александра I
обратил на себя внимание Мартоса.

Благодаря хлопотам Мартоса и призидента Академии художеств Оленнна Орловский был зачислен в ученики академии. Учился в Риме у знаменитого шведского скульптора
Торвальдсена. Его работы — статуя
ангела на Александровской колонне
и один из барельефов постамента, памятники Кутузову и Барклаю де Толли перед Казанским собором; семь
фигур гениев на Московской триум­
фальной арке,

247


Исаакиевская площадь. 1810-е гг.
Вдалеке в центре видно здание Конногвардейского манеж а, с л ева —дом М ятл ев ы х .сп р ав а —
Исаакиевская церковь архитекторов А. Ри н альди и В. Бренна

Перед Комитетом были поставлены грандиозны е задачи. Его работа
началась сразу. Результаты поражают до сих пор.
В 1818 г. состоялась торжественная закладка нового И саакиевского
собора. Строительство продолжалось долго — соответственно гранди­
озности проекта. В 1819 г. К. Росси поручена перестройка дом ов на

-•КОМИТЕТ КРАСОТЫ*
Современники называли создан­
ный в 1816 г. «Комитет для приведе­
ния в лучшее устройство всех строе­
ний и гидравлических работ* «коми­
тетом красоты». Обязанности
секретаря Комитета исполнял
Ф. Вигель, известный впоследствии
мемуарист. Ф. Вигель писал: «первым
по вкусу и таланту» был К. Росси, «он
был приветлив, любезен, и с ним при­
ятно было иметь дело. Зато первый
248

после него В. Стасов был совершен­
ным его контрастом. Он был всегда
угрюмым и как будто чем-то недоволь­
ный. Третий член комитета Андрей
Алексеевич Михайлов был настоя­
щий добряк... маленький, веселый,
простой. Что касается А. Модюи, то
как об архитекторе об нем говорить
почти нечего...*


Дворцовой п лощ ади д л я Главного штаба. В 1820-1829 гг. не только воз­
ведено это вели к ол еп н ое здание, но и реконструирована вся площадь и
прилегающие квартал ы . В 1834 г. на Дворцовой площади была соору­
жена А лексан дровская колонна. В 1829 г. на Сенатской площади пост­
роено зд ан и е С ен ата и Синода.
Таким о б разом , к 30-м гг. XIX в. ансамбль центральных площадей
приобрел св о й о кончательны й вид. Еще продолжалось строительство
отдельных объектов, но уж е бы л ясен торжественный и пышный облик
этой парадн ой ч асти города.
В эти ж е годы Р осси создает еще два ансамбля в центре города —
ансамбль М и хай ловского дворца (ныне Русский музей) и театральный
ансамбль на ны неш ней площ ади Островского.
В этих работах во всю мощь проявился потрясающий градострои­
тельный та л а н т зодчего. О н перепланировал огромные территории,

1 —Д ворц овая пл.; 2 — З и м н и й дворец; 3 — Александровская колонна; 4 —здание Генерального штаба;
5 — зд ан и е Ш таба Гвардейского корпуса; 6 —дом губернских присутственных мест;
7 —А дм и ралтей ская пл.; 8 — Адмиралтейство; 9 - судостроительные верфи (работали до 1860-х гг.);
10 — наплавном И сааки евски й мост; 11 — М едный всадник; 12 —Сенатская пл.; 13 —здание Сената и
Синода; 14 — К он н огвардей ски й манеж; 15 — Исаакиевскин собор; 16 — дом Лобанова-Ростовского;
1 7 —дом М ятлевы х

249


создан новые улицы и площади, связал прежде и золированны е районы
города между собой. Так. перед М ихайловским дворцом он создал пло­
щадь, прорезан сквозь застройки новую улицу к Н евском у проспекту Михайловскую. Перед дворцом, параллельно фасаду, пролож ил Инже­
нерную улицу, соединив площадь с каналом Грибоедова и Ф онтанкой и
через Симеоновский мост (ныне мост Белинского) — с Л итей ны м про­
спектом.
Садовую улицу Росси продолжил через территорию Михайловского
замка и Марсово поле к плашкоутному мосту через Н еву. В результате
Садовая превратилась в одну из главных проезжих улиц, проходящих че­
рез центр. При этом зодчий связал такие отдаленные части города, как
Коломна и Петербургская сторона
В реконструкцию оказались вовлечены М арсово поле, район Коню­
шенной площади. Летний сад, ансамбль М ихайловского зам ка, вклю­
чая Манежную площадь. Памятник А. В. С уворову, ко то р ы й стоял на
Мойке, Росси перенес к Неве, на новую предмостную площ адь, возник­
шую в результате прокладки Садовой улицы к Неве.
Чтобы связать важные для городской ж изн и улицы , бы ла создана
сеть мостов: Пантелеймоновский —через Ф он тан ку (1 8 2 3 ), И нженер­
ный, Садовый (1824-1826), Театральный и К оню ш енны й (та к называ­
ли Трехколонный) —через Мойку (1 8 2 9 -1 8 3 0 ), а такж е мосты через
Лебяжью канавку (1820-1830) и через канал перед М ихайловским зам­
ком (1824-1826).
С другой стороны Невского проспекта, меж ду С адовой улицей и
Аничковым дворцом, возник ансамбль, не знаю щ ий себе равны х ни в
России, ни в мире. В него вошли площадь О стровского (ран ее Алексан-

КАРЛ ИВАНОВИЧ РОССИ
(1777-1849)
Карл Росси родился в семье прославленной
балетной пары, которую пригласили в Петербург.
С юных лет воспитателем и учителем мальчика
был архитектор В. Бренна. К двадцати годам Рос­
си обладал столь серьезными профессиональны­
ми навыками, что его приняли на службу в Адми­
ралтейское ведомство. В 1796 г. после вступления
на престол Павла I Бренна стал первым архитек­
тором императорского двора. По его просьбе Кар­
ла перевели в Кабинет, ведавший строительством

250


Александринский театр.
А рхитектор К. И. Росси. 1828-1832

дринская), у л и ц а Зодчего Росси (ранее Театральная) и площадь Ломо­
носова (ран ее Ч ерн ы ш ева), а такж е улицы Ломоносова, Торговая и пе­
реулок К ры лова.
Ч ерез М алую С адовую улиц у и М анежную площадь театральный
ансамбль св язы в ает ся с ансам блям и М ихайловского замка и М ихай­
ловского дворца.
В центре города с уж е сф ормированной в основном планировкой
Росси сум ел создать новы й город, при этом не разрушив, а подчеркнув
сделанное до него.

правительственных зданий и дворцов
и их ремонтом. Он участвовал в от­
делке П авловского и Гатчинского
дворцов. Первые самостоятельные
проекты — «Памятник великим лю­
дям» и Триумфальная арка — отно­
сятся к 1790-м гг. Они не были осу­
ществлены. Как помощник Бренна,
Росси участвовал в строительстве
Михайловского замка.
После смерти Павла 1 Бренна по­
дал в отставку. Вскоре Александр I
повелел отпустить и его помощника

Росси. Однако через неделю поступи­
ло новое распоряжение —вновь опре­
делить его в придворное ведомство, а
через несколько месяцев молодого ар­
хитектора повысили, присвоив зва­
ние архитектурного помощника 10-го
класса. Это говорит о том, что Росси
был уже известен как талантливый
архитектор, а не только как ученик
прославленного мастера.
В 1802 г. Бренна решил уехать из
России. Вместе с ним отпустили на два
года и Росси, сохранив ему при этом

251


Все эти градостроительные мероприятия соверш енн о преобразили
ансамбль главной городской магистрали — Н евского проспекта. Не­
вский связывал теперь не только практически все п ло щ ади ц ентра го­
рода, но и многие районы. Новые ракурсы, п ерспективы обогати ли эту
важнейшую столичную артерию.
Хотя главное внимание Комитета по строительству и гидравличес­
ким работам было направлено на центральные рай оны города, строи­
тельство шло и в других частях Петербурга. Больш ую р оль в их форми­
ровании сыграли градостроительные проекты В. П. С тасова, О . Монферрана и других архитекторов. И х постройки н ах о дятся в различных
районах города, порой весьма удаленных от центра. О д н ак о примеча­
тельно то, что они дали дальнейшее направление всей городской заст­
ройке.

Ансамбль Дворцовой площади
В начале XIX в. площадь перед Зим ним дворцом не я в л я л а с ь еще
организованным городским пространством. О днако о н а и м ел а важное
значение для города так как здесь уже почти сто л е т н ах о д и л ась рези­
денция российских императоров.
Первый проект создания Д ворцовой п л о щ ад и б ы л предлож ен
Ф. Б. Растрелли одновременно со строительством дво р ц а (1754-1762).
Затем, в 1762 г., А. Квасовым был создан н овы й п р о е к т п лощ ади . Оба
проекта не были осуществлены. Их главный н едостаток с о сто я л в том,
что площадь рассматривалась как подчин енн ая д в о р ц у территория.

жалованье. Росси посетил Францию,
Италию, изучал памятники античнос­
ти и Возрождения. По возвращении в
Петербургв 1805 г. ему было присвоено
звание архитектора.
В столице в это время идет бурное
строительство. Но Росси значитель­
ных работ не поручают. По семейным
преданиям, причина была в недобро­
желательном отношении к нему
Л. Руска, тогдашнего главного архи­
тектора Кабинета. В 1806 г. Росси уехал
в Москву, где начал самостоятельную

252

архитектурную деятельность, затем
в Тверь.
В 1814 г. Росси, уже известный зод­
чий, вернулся в Петербург. В 1826 г.
он стал первым придворным архитек­
тором.В 1816-1832 гг. им созданы все
наиболее известные произведения,
вошедшие в сокровищницу русской и
мировой архитектуры.
Росси был равнодушен к наградам
и чинам. Получив чин коллежского
советника в Твери, он оставался им
до конца жизни. Был два раза женат.


Она о т д е л я л а д в о р е ц от города, а не делала его центром. От этих про­
ектов с о х р а н и л а с ь предлож енная архитектором Квасовым идея дуги,
ограни чи ваю щ ей застр о й к у площ ади с севера, и идея Растрелли по­
местить в ц е н т р п ло щ ад и монумент. В 1779 г. вдоль квасовской дуги
были п о с т р о е н ы три дом а по «образцовому» проекту Ю. Ф ельтена
(один — Б р ю са, д в а — Л анского). С востока площади, ближе к М ил­
лионной у л и ц е , в 1790-е гг. по проекту В. Бренны было построено не
очень у д ач н о е зд а н и е д л я военных занятий —экзерциргауз.

От первого брака у него было четверо
детей, от второго — шесть. Несмотря на
обилие заказов, он постоянно был в дол­
гах. Его мечта построить собственный
дом так и не сбылась. В 1830 г. за 35летшою службу он п о л у ч и награду сто
тысяч рублей, расплатился с долгами
и пожертвовал пять тысяч семьям, по­
терявшим кормильца из-за холеры.
В1832 г. Росси ушел в отставку.
Это произошло по многим причинам:
нездоровье, конфликты с недоброже­
лателями в Комитете и др. Но он про­

должал активно работать, выполняя
различные заказы. В 1846 г. в Риме
умер его старший сын Александр, ар­
хитектор, блестяще закончивший Ака­
демию. Позже умерла жена В 1849 г.
великий зодчий скончался, заразив­
шись холерой. Росси был похоронен
на Волковом кладбище. В 1940 г. его
прах был перенесен в музей-некрополь
Александро-Невской лавры.

253


В 1819 г. К. Росси была поручена перестройка д о м о в у Н евского про­
спекта для Главного штаба исооружение новых зд ан и й д л я Министерств
иностранных дел и финансов вдоль берега М ой ки и по др у гу ю сторону
Малой М иллионной улицы (позднее Больш ой М о р ск о й у лиц ы ).
Реконструкция площади началась в 1820 г. Ч а с тн ы е дом а, занимав­
шие площадь до Мойки, были скуплены за о гр о м н ы е по тем временам
деньги (около 5 млн. руб.). Большую часть и з н их сн есл и .
К 1829 г. Росси возвел здесь здание Главного ш таба, М инистерства
иностранных дел и Министерства ф инансов. О н с о х р а н и л очертание
южной стороны Дворцовой площади в виде п а р а б о л и ч е с к о й кривой.
Росси даже включил в новое здание часть стен с т а р ы х п остроек. При
этом он создал новую композицию небы валого градостроительного
масштаба Всю сторону площади зодчий п р евр ати л в е д и н ы й фасад,
разорванный посередине огромной тр и ум ф альн ой ар к о й .
Еще шло строительство Главного штаба, но уж е бы ло ясно, что необхо­
димо и восточной стороне площади придать соответствую щ ий парад­
ный вид. В 1827 г. со сто ялся к о н к у р с , в к о т о р о м у ч а с тв о в а л и
К. И. Росси, В. И. Стасов, О. М онферран, К. А. Т о н , А. П. Брюллов.
По проекту Росси здание, расположенное здесь, д о л ж н о бы л о иметь
портик, перекликающийся с портиком М анеж а К вар ен ги на Исаакиевской площади. Тогда еще не было А дмиралтейского сада, и п роект Рос­
си подчеркивал единую архитектурно-пространственную систему пло­
щадей. Однако ни один из проектов не бы л утверж ден .
В 1834 г. в центре площади была установлена Александровская колонна
(архитектор О. Монферран). Она стала композиционным центром площа­
д и 30 октября памятник был торжественно открыт. Н а Д ворцовой площа­
ди состоялся парад. Полки гвардии прошли мимо колонны церемониаль­
ным маршем, предопределив важную роль Д ворцовой площ ади на века.
В 1837-1843 гг. на восточной стороне было возведено здание Штаба
гвардейского корпуса по проекту А. П. Брюллова, заверш ивш ее ансамбль,

Здание Главного ш таба
Дворцовая пл., 6-10
Грандиозное здание, возведенное в 1819-1829 гг. К. И . Росси, состо­
ит из двух корпусов, которые соединены тр и у м ф ал ьн о й аркой.
В западном (ближе к Невскому пр.) корпусе р азм ещ ал ся Главный
штаб и другие военные учреждения, в восточном (к М о й к е ) —два ми­
нистерства: иностранных дел и финансов.

254


З д ан и е в ы п о л н е н о в строгом классическом стиле. Два корпуса, по­
хожие на к р ы л ь я , обр ам л яю т площадь. Фасады их украшены величе­
ственными п о р ти к ам и . О бщ ая длина здания —580 м (в то время самая
большая в Е в р о п е ). К орпуса объединены Триумфальной аркой, кото­
рая состои т и з си стем ы арок, оформляющих въезд на площадь и завер­
шающих п ер сп ек ти в у улицы со стороны Невского проспекта. Арки рас­
положены веером . Э то связан о с тем, что М алая М иллионная (ныне
Большая М о р ск ая ) у л и ц а пересекала площадь под углом, не по оси Зи м ­
него дворца.
Ф асад з д а н и я не наруш ается выступающими частями. Это ровная
лента, о ф о р м л е н н а я рядам и полуколонн коринфского ордера которые
сливаю тся со стен ой . К олоннады на прямолинейных концах крыльев
штаба п е р е к л и к а ю т с я с композицией дома Фитингофа (Дом губерн­
ских п р и су т ст в ен н ы х мест, архитектор Д. Кваренги, 1788), располо­
женного н а А дм и рал тей ско м проспекте, д. 6, и подчеркивают его вклю­
чение в общ и й ансамбль. Т акие же колоннады в центральной части шта­
ба п одготавл и ваю т переход к арке.
Арка Главного ш таба создавалась как памятник победы в Отечествен­
ной войн е 1812 г. Т ак и е триум ф альны е арки возводились в Древнем
Риме д л я т о р ж еств ен н о й встречи войск победителей.
В ы сота а р к и 28 м. О сн о вн о й скульптурны й декор сосредоточен
на ф асаде т р и у м ф а л ь н о й арки, чтобы подчеркнуть ее мощь. Она у к ­
рашена и зо б р аж ен и я м и боевых доспехов, летящ их гениев Славы, ф и­
гурами в о и н о в (с к у л ь п то р ы С. С. П именов и В. И. Демут-М алинов­
ский).
В енчает а р к у кол есн и ц а крылатой богини Победы (Н ики), запря­
женная ш естеркой лош адей, которых с трудом удерживают два воина в
античных доспехах. Этот вариант был предложен в 1827 г., когда здание
иарка уж е бы л и возведены (первоначально предполагалось украсить ее
двумя ж ен ск и м и ф игурам и, держ ащ ими щ ите гербом). Отлить из чу­
гуна и у стан о ви ть на аттике огромную скульптуру шириной более 15 м
и высотой о к ол о 10 м, весившую почти 80 тонн, было сложно. Д ирек­
тор А лександровского чугунолитейного завода инженер А. Кларк пред­
ложил не о тл и в ать, а «выбить» колесницу из медных листов, укрепив
их затем н а чугунном каркасе. Вес колесницы уменьшился в 5 раз и
составил в и тоге 16 тонн.
П ри стр о и тел ьств е Главного штаба Росси выступил не только как
автор п роекта. Е м у принадлеж ат и рисунки скульптурных компози­
ций, в том чи сле великолепной триумфальной колесницы, интерьеров,
деталей внутрен ней отделки.

255


\

С тр о и т е л ь с т в о м руко­
в о д и л т а к ж е с а м Росси.
При этом им бы л и решены
многие тр у д н ы е техничес­
кие п р о бл ем ы , например,
пришлось доказы вать проч­
ность сводов, имею щ их 17метровы й п ролет. Н е про­
сты м б ы л о и возведение
м еталлического купола ди­
аметром почти 30 м над за­
лом б и б л и о те к и Главного
штаба.
В нутри зд а н и я был со­
оруж ен н есго р аем ы й (ме­
т а л л и ч е с к и й ) ар х и в. Для
этого потребовались чугун­
ные конструкции. Алексан­
дровский чугунолитейный
Триумфальная арка Главного штаба.
З З В О Д И З Г О Т О В И Л П О проекту
Архитектор К. И. Росси. 1819-1829
Росси чугунны е стропила,
двадцать две «готические»
колонны, ш каф ы и т. д.
Здание смотрелось великолепно еще и благодаря цветовом у реше­
нию. Окраска стен была светло-серой, все лепны е детали — белыми, а
колесница бронзирована (то есть цвета темного золота). П озднее, с це­
лью удешевления ремонта, скульптурные элементы стали красить чер­
ной краской, а фасады, для контраста, —желтой.

Александровская колонна
Дворцовая площадь приобрела законченный вид, когда в центре ее
установили Александровскую колонну — еще один величественный
памятник победы России над войсками Н аполеона. К олонн а названа
в честь императора Александра I. Она была сооружена по проекту архи­
тектора Огюста Монферрана в 1830-1834 гг.
Колонна представляет собой тип античного три ум ф альн ого соору­
жения. Она стала как бы ответом на сооружение Вандомской колонны
в Париже, посвященной победам Наполеона.
256


Вес гр ан и тн о й колонн ы более 600 тонн. Монолит красного гранита
был добы т и обр аб о тан в Пютерлакской каменоломне близ Выборга.
Его п огрузи л и на специальную баржу и двумя пароходами доставили
в П етербург. Р аб о т ам и по его добыче и доставке руководили мастер
С. В. К о л о д к и н и двадцатилетний техник-самоучка В. А. Яковлев. В
основание п о ст ам ен т а забито 1250 шестиметровых свай.
При стечен и и огром ного количества народа 2000 солдат и 400 рабо­
чих с пом ощ ью ори ги н альн о й системы лесов и кабестанов (корабель­
ных л ебедок), р азраб отан н о й А. Бетанкуром, за 1 час 45 минут устано­
вили колонн у н а постамент. Она держится силой собственной тяжести,
без всяких к р еп л ен и й .
Высота кол он н ы — 25,58 м, диаметр —3,56 м. Общая высота памятни­
ка —47,5 м. В ерш и ну колонны венчает фигура ангела попирающего кре­
стом змею, — си м во л победы добра над злом, аллегория мира который
пришел в Е вр о п у после победы русских войск над армией Наполеона
Лицу ангела п ри д ан о сходство с чертами лица Александра I (скульптор
Б. И. О р ло в ск и й ).
На гранях вы сокого пьедестала размещены четыре барельефа с алле­
горическими ф и гу р ам и Мудрости и Изобилия, гениев Победы и М ира
рек Н емана и В ислы . Барельефы украшены изображениями древнерус­
ского о р уж и я, вы п олнен ны м и по образцам из собрания Оружейной
палаты в М оскве.

□
Александровская колонна.
Архитектор О. Монферран.
1 8 3 0 -1 8 3 4

Фигура ангела
на Александровской колонне.
Скульптор Б. И. Орловский

257


Здание Штаба гвардейского корпуса
Дворцовая пл., 2
Проект здания Штаба гвардейского корпуса разработал архитектор
А. П. Брюллов в 1837 г. (завершена постройка в 1843 г.). Главны й фасад
его украшен портиком из 20 ионических колонн.
Здание замыкает перспективу площади с восточной стороны и удач­
но связано с другими ее сооружениями в е ди н ы й ан сам бль.

Штаб гвардейского корпуса.
.
Архитектор А. П. Брюллов. 1837-1843

Д еталь отделки фасада Штаба
гвардейского корпуса

Сенатская площадь
Возникновение площади связано с существованием здесь до середи­
ны XVIII в. единственного в городе моста через Неву. Н аплавной, дере­
вянный, разбираемый назиму и каждую весну восстанавливаемы й, он
соединял центральную Адмиралтейскую часть и В асильевский остров.
К 1788г. были построены набережные от А дмиралтейства до Галер­
ного двора. В 1820 г. при реконструкции И саакиевского моста, осуще­
ствленной А. Бетанкуром и Г. Треттером, у обоих въездов на мост были
сделаны каменные устои. Они украшены закругленны ми лестницами и
облицованы гранитом. (11 июня 1916 г. мост сгорел от искр проходив­
шего по Неве парохода.)
В 1760-х гг. Сенатская площадь была одной из основны х площадей
города. Здесь, в пышном дворце в стиле барокко ( в п алатах) находился
Сенат, переведенный в 1769 г. с Васильевского острова.

258


Это зд ан и е и тр ехэтаж н ы й дом купчихи Кусовниковой по другую
сторону Г алерн ой ул и ц ы ограничивали площадь с запада. В продолже­
ние этой л и н и и в 1807 г. бы л построен Конногвардейский манеж. С
восточной сто р о н ы находилось Адмиралтейство, точнее рвы и валы,
срытые в н ачал е X IX в.
С северн ой сторон ы , ближ е к Адмиралтейству еще в 1710 г. была
построена ц ер к о в ь И саак и я Далматского. Таким образом, Исаакиевская церковь, а п оздн ее собор находились здесь всегда: менялись стены,
стили, архи текто р ы — название оставалось.
В 1782 г. н а п л о щ ад и бы л откры т памятник Петру I - «Медный
всадник».
П остроенное А. Д. Захаровы м здание Адмиралтейства объединило
Дворцовую п л о щ ад ь с площ адью Декабристов в один ансамбль. Это
потребовало п ер естр о й к и западной части площади. К 30-м гг. XIX в.
было возведено зд ан и е С ената и Синода, в 1840-х гг. был перекрыт Ад­
миралтейский к ан ал и на его месте по проекту Н. Ефимова устроен
бульвар, п о л у ч и вш и й н азвание Конногвардейского. В 1845 г. в начале
Конногвардейского бульвара установлены две колонны со статуями По­
беды (работы ск ульптора X. Рауха). Так сформировалась западная сто­
рона площ ади.
Весь ан сам бл ь бы л заверш ен в 1858 г. после окончания строитель­
ства И сааки евского собора, ограничивающего площадь с юга.
В 1 8 7 2 -1 8 7 4 гг. на С енатской площади и перед зданием Адмирал­
тейства по проекту садовода Э. Регеля был разбит обширный сад (ныне
А лександровский).

З д а н и я Сената и Синода
Пл. Декабристов, 1-3
В 1827 г. и н ж ен ер н о м у департаменту была поручена перестройка
здания С ената. П редлож ен н ы й проект был отклонен, и в 1828 г. был
объявлен к онкурс. Главное условие конкурса - дать зданию Сената
«характер, соответствую щ ий огромности площади, на которой оно на­
ходится».
П редп очтен ие б ы ло отдано проекту К. И. Росси, хотя он был еще
занят на дру ги х объектах. Строительство началось в 1829 г. и было
закончено в 1834 г. Сам Росси не наблюдал за строительством и не мог
внести корректи вы по ходу работ. Здание прекрасно смотрится изда­
ли, с д ал ек ой перспективы . Вблизи оно несколько перегружено деко-

259


у

Здание Сената. Угловой фасад.
Архитектор К. И. Росси. 1829-1834
Справа виден дом Лаваль на Английской набережной

ром, может быть, какие-то пропорции могли быть строже. Б ы тует мне­
ние, что классицизм «вошел в Петербург через ар к у “Н о во й Голлан­
дии”, а покинул его через арку Сената и Синода». И ску сство вед ы на­
ходят в этом здании черты упадка классицизма вообщ е и Р осси в ча­
стности. Тем не менее площ адь п р ео б р ази л ась и з а з в у ч а л а как
ансамбль.
Состоящее из двух зданий сооружение объединено аркой, перебро­
шенной над Галерной улицей. Фасады зданий щедро украш ены колон­
нами и скульптурой. Четыре раза повторяются л о дж ии с широкими
полукруглыми окнами, оформленные парами колонн коринф ского ор­
дера. Центральные части зданий оформлены восьмиколонны ми порти­
ками.
Центром всей композиции является арка. Она богато украш ена скуль­
птурой (скульпторы Н. С. и С. С. Пименовы, В. И. Демут-М алиновский
и другие). Это свободно стоящие фигуры гениев и лепной ф риз. Ступен­
чатый аттик венчают две скульптуры —«Правосудие» и «Благочестие»
(первоначальный вариант украшения арки Главного штаба).
Росси скруглил угол здания и создал плавный переход от площади
к набережной. Закругленный угол обработан колоннадой из восьми

.260


колонн, д л я к о то р ы х п ервы й этаж играет роль цоколя. Верх этой части
здания зав ер ш ен аттиком . Э тот прием оформил набережную и хорошо
смотрится с Н евы .

Ансамбль Михайловского дворца
(площадь Искусств)
До 1820-х гг. т ер р и то р и я , прилегающ ая к современной площ ади
Искусств, б ы л а части ч н о застроена, деревянными оранжереями.
П олуч и в за д а н и е построить дворец с садом на свободном участке,
Росси п ер ек р о и л всю близлеж ащ ую территорию.
О дн ако п л а н Р о с с и роди л ся не сразу. О н созревал постепенно,
в процессе р аб о ты . П р о ект самого дворцового комплекса был утверж ­
ден в 1819 г., и н ем едл ен н о началось строительство. Был возведен дво­
рец с садом , с л у ж еб н ы м и корпусам и. Строительство вчерне закончи­
лось к 1823 г. В 1825 г. построен садовый павильон у М ойки, а памят-

А нсамбль М ихайловского дворца:
1 — Н е в с к и й пр.; 2 — М и хай ловская ул.; 3 - И тальянская ул.; 4 - пл. Искусств;
5 — И н ж е н е р н а я ул.; 6 — М ихайловский дворец; 7 — канал Грибоедова

261


ник Суворову перенесен на новую предмостную п л о щ ад ь у Н евы . Од­
новременно шла реконструкция тер р и то р и и М и х а й л о в с к о го замка:
прорезаны Садовая и И нж енерная ули ц ы , о т к р ы т ы п р о е зд ы вдоль
М ойки и Ф онтанки и организованы ещ е тр и п л о щ а д и — М анежная,
площадь перед Михайловским замком и п редм остн ая у Ф о н тан ки (там,
где сейчас цирк). Велись и другие работы по б л а г о у с т р о й с т в у этой
территории.
Проект застройки площади перед дворц ом б ы л у т в е р ж д е н в 1821 г.
Кварталы вокруг дворца продали частным л иц ам с у сл о ви ем застройки
их зданиями с фасадами, созданными Росси. З д е с ь б ы л и возведены
здания по проектам архитекторов А. Б рю ллова, И . Б о л о то ва, П. Жако,
А. Михайлова, Л. Ш арлеманя, А. М ел ьн и к о ва и др.
В 1835-1838 гт. утверждается проект застр о й к и н о во й М ихайловс­
кой улицы. Это последний этап создания а н сам б л я , н а к о то р ы й ушло
почти двадцать лет.
Ансамбль Михайловского замка вклю чает:
• здание Михайловского дворца (н ы н е Р у с с к и й м у зе й ) с ф лигеля­
ми и садом;
• площадь со сквером перед дворцом и д о м ам и по ее п ерим етру;
• Михайловскую улицу, соединившую п лощ адь с Н евск и м проспек­
том;
• Инженерную улицу, соединивш ую п лощ адь с С ад о в о й улицей и
далее Манежной площадью и с каналом Грибоедова.

М ихайловский д в о р ец
Инженерная ул., 4/2
Центр ансамбля — М ихайловский дворец — б ы л п остр о ен в 18191825 гг. для великого князя М ихаила П авловича — м ладш его сы на Пав­
ла I (отсюда название дворца М и хайловский). Р а н ь ш е н а этом месте
находились оранжереи М ихайловского замка.
Дворец построен по типу загородной усадьбы с садом. Э то последняя
дворцовая усадьба в Петербурге. Дворец состоит из главн ого корпуса и
двух флигелей. Главный двухэтажный д ворц овы й к о р п у с расположен
в глубине парадного двора. Высота его 25 м. Б о к о в ы е ф л и ге л и стоят
симметрично и связаны между собой великолепной вы сокой чугунной
оградой с тремя воротами. Центральные ворота украш ен ы четырехгран­
ными пилонами, увенчанными арматурой с и зо б р аж ен и ем военного
снаряж ения: доспехами, мечами и знаменами.

262


П ервы й эт аж д в о р ц а облицован рустами. Главный фасад украшен
портиком и з в осьм и колонн коринфского ордера, поднятых на аркаду
первого этаж а. П о р ти к заверш ен треугольным фронтоном.
Над ар к ам и и н ад всеми окнами первого этажа — высеченные из
камня головы л ьво в . Б оковы е крылья здания украшены трехчетверт­
ными к о л о н н а м и . Ф р и з дво р ц а состоит из 44 барельефов работы
скульптора В. И . Д ем ут-М алин овского. Боковые ризалиты декориро­
ваны о гр о м н ы м и в ен ец и ан ски м и окнами. К входу во дворец ведет

М ихайловский дворец.
А рхитектор К. И. Росси. 1819-1825

МУЗЕЙ ВО Д В О РЦ Е
В Михайловском дворце распола­
гается Государственный Русский му­
зей. Для размещения экспонатов к ііему
в 1914-1917 гг. был пристроен запад­
ный корпус (архитектор Л. Н. Бенуа).
В 1902 г. открылась экспозиция этног­
рафического отдела (позже самостоя­
тельного музея) в специально постро­
енном корпусе (архитектор В. Ф. Свиньин), а в 1913 г. экспозиция
историко-бытового отдела.

Овальный сквер в центре площа­
ди Искусств имеет посередине пло­
щадку, на которой в 1957 г. был от­
крыт памятник поэту А. С. Пушкину
(скульптор М. К. Аникушин, архитек­
тор В. А. Петров).

263


широкая лестница, украшенная львами, и пологие и зогн уты е пандусь,
Перед главным фасадом разбит парадный сад.
Богато отделан и противоположный фасад дворца, обращ енны й к Ми­
хайловскому саду. Его центральную часть украшает грандиозная лоджияколоннада. Широкая гранитная лестница полого спускается в сад. Архи­
тектура этого фасада ориентирована на природу.
В убранстве внутренних помещ ений д в о р ц а п р и н и м а л и участие
скульпторы С. С. Пименов, В. И. Д е м у т-М ал и н о в ск и й , ж ивописцы
Дж. и П. Скотти и другие. С охранилась п ер во н ач ал ь н ая о тд ел к а вес­
тибюля, парадной лестницы и Белого зала. По этим и н тер ьер ам мож­
но представить себе все великолепие дворца.

Павильон в Михайловском саду
Небольшой парковый павильон-пристань расположен на берегу реки
Мойки в Михайловском саду. О н построен архитектором К. И. Росси в
1825 г. Внутри павильона сохранилась роспись потолков. Гранитная тер­
раса-пристань, обращенная к реке Мойке, ограждена чугунной решеткой
(проект К. И. Росси). Павильон объединяет М ихайловский дворец с ог­
ромным пространством Марсова поля.

Павильон в М ихайловском саду.
Архитектор К. И. Росси. 1825

264


Д р у ги е зд ани я ансамбля
п л о щ ад и И ску сств и М ихайловской улицы
По м ы сл и Р о с с и , обе стороны проезда с Невского проспекта на
площадь п е р е д д в о р ц о м д о л ж н ы бы ли быть оф ормлены одинаково.
Об этом за м ы с л е м о ж н о су ди ть по зданию Ф илармонии (М ихайлов­
ская ул., 2 ) и п р и м ы к аю щ е го к ним здания банка.
З д ан и е, в к о т о р о м сей ч ас находится Большой зал филармонии,
предназначалось д л я Д ворянского собрания. Первоначально трехэтаж­
ное, оно п о с т р о е н о ар х и текто р о м П. Ж ако, членом Комитета строе­
ний й г и д р а в л и ч е с к и х р аб о т в 1834-1839 гг. (в 1899-1901 гг. надстро­
ен четверты й э т а ж ). Ф асад ы , обращ енные на Михайловскую улицу и
на площ адь, с о зд а н ы п о п ро екту Росси. И х отличает простота и сдер­
жанность, х а р а к т е р н ы е д л я всего ансамбля. Обработка фасадов реше­
на в и о н и ч еск о м ордере. С кром ность архитектурной отделки подчер­
кивает т о р ж еств ен н о сть ф асадов.
Д л я дом ов, ограни чи ваю щ и х площ адь с запада и востока, К И. Рос­
си такж е р азр аб о тал п роекты фасадов. Это дом Внельгорского (пл. И с­
кусств, 4 ) с восточн ой стороны, дом генерал-лейтенанта ГоленищеваКутузова (д ом 3 ) и д о м архитектора Ж ако (дом 5) с западной стороны, а
также дом к атол и ч еской церкви св. Екатерины (Итальянская ул., 5) с
юго-востока, по оф орм лени ю схожий с домом Дворянского собрания.
С зап адн ой сторон ы площ ади, рядом с Русским музеем, расположе­
но здани е Т еат р а оп еры и балета им. М. П. Мусоргского (бывшего Ми­
хайловского; пл. И скусств, 1). О но построенов 1831-1833 гг. по проек­
ту архи тектора А. П. Б рю ллова. По внешнему виду здание не отличает­
ся от ж и л ы х дом ов на площ ади, фасады которых выполнены по проекту
К. И. Росси. В 1 8 5 9 -1 8 6 0 гг. здание театра было перестроено архитекто­
ром А. К. К авосом. О н изменил внутреннюю планировку, увеличив раз­
меры зала.

Ансамбль Марсова поля
С о зд ан и е ан сам б л я М ихайловского дворца и связанная с ним ре­
конструкц ия рай он а М ихайловского замка повлекли за собой измене­
ния в п л ан и р о в к е терри тори й М арсова поля.
М арсово поле бы ло центром военной жизни столицы. Здесь проходи­
ли смотры , учения, парады. Огромную территорию от Мойки до Невы
заним али разнородны е по размеру и архитектуре здания. Эти здания

265


Ансамбль Марсова поля:
1 —партерный сад; 2 —казармы Павловского полка; 3 — дом А дам и ни;
4 —Служебный корпус, 5 - М раморный дворец; 6 — п ам ятн и к А. В. С уворову;
7 - дом Салтыкова; 8 - дом Бецкого; 9 — начало к ан ал а Грибоедова;

10—павильон-пристань
занимал лейб-гвардии Павловский полк. С 1798 г. стоял вопрос о расши­
рении помещений. Попытки привести постройки в п орядок не увенча­
лись успехом, пока к решению проблемы не подклю чились члены Коми­
тета строений и гидравлических работ, в частности В. П. Стасов.
После создания сквозного проезда по М ойке, п р о дл ен и я Садовой
улицы до Невы, организации новой предмостной площ ади с пам ятни­
ком Суворову, сооружения мостов и постройки зд ан и я казарм по про­
екту архитектора Стасова, район Марсова поля преобрази лся. В 1920—
1923 Гг. по проекту архитектора И. А. Ф ом ина на тер р и то р и и Марсова
поля был распланирован партерный сад.

266


Казармы Павловского полка
Марсово поле, 1
В 1 8 1 6 г .б ы л о реш ено построитъ для Павловского полка единое зда­
ние, которое в к л ю ч и л о бы все постройки, расположенные на участке,
ограниченном М арсовы м полем, Миллионной улицей и рекой Мой­
кой. З д ан и е к азар м по проекту В. П. Стасова заняло более половины
территории этого огромного участка.
Главный ф асад, обращ енный к Марсову полю, организован по подо­
бию А дм и ралтейства. О громны й по протяженности, он обработан тре­
мя п ортикам и из гладких дорических колонн. Постаментом для колонн
служит в ы сок и й первы й, цокольный, этаж. Боковые портики увенчаны
фронтонами, средний, двенадцатиколонный, —ступенчатым аттиком.
Аттик богато декорирован скульптурой. Фасад, выходящий на Милли­
онную улицу, такж е украш ен портиком из дорических колонн. Скульп­
турные п анно, вклю чаю щ ие изображения воинских атрибутов, подчер­
кивают назн ач ен и е здания.

Казармы Павловского полка.
Архитектор В. П. Стасов. 1816

Ансамбль Александрийского театра
В ерш иной градостроительного творчества Россисчитаетсяансамбль
площ ади О стровского, или, как его чаще называют, театральный ан­
самбль. А рхитектор связал две площади — Островского и Ломоносо­
ва — и н есколько улиц в единую пространственную композицию и воз­
вел н есколько великолепных зданий.

267


Н а месте ны неш него скве­
ра в начале века уж е стоял те­
атр. Н о он не только имел не­
презентабельны й вид, но и не
вмещал всех ж елаю щ их. Заст­
ройка вокруг театра бы ла хао­
тичной и никак не соответство­
вала своему месту на Невском
проспекте. Н овы й театр начал
проектировать Т ом а де Томон,
но война остановила работу.
В 1816 г. К ом и тет строе­
ний и гидравл и чески х работ
вклю чил в свои планы рекон­
струкцию театральной площа­
д и и п е р е п л а н и р о в к у этого
района. Р азр аб о тк о й проек­
тов зан и м ал и сь Росси и Модюи. С начала проект Модюи
у т в е р д и л и , но с к о р о стало
ясно, что со столь сложным
заданием он не справится. Ра­
боты бы ли поручены Росси.
Н айти единственно верное
Н е в с к и й пр.
реш ение о казалось непросто.
А н сам б ль п л о ш а л и О с т р о в с к о г о :
В последствии бы л и обнару­
1,2 —павильоны в саду Аничкова дворца;
ж ены двадц ать планировоч­
3 —памятник Екатерине II; 4 — Публичная библиотека;
ны х в ар и ан то в, и з которых
5 - Атександринский театр, 6 —Дирекция театров;
часть создавалась в процессе
7 - Министерство народного просвещения;
8 —пл. Ломоносова; 9 — Министерство внутренних дел;
работы.
10 - Аничков дворец
В 1827 г. н о в ы й проект
Росси, в котором он отказался от всех преды дущ их вариан тов, бы л ут­
вержден. Росси проектирует две площади — предмостную у Ф онтанки,
перед Чернышевым мостом, и театральную , развернутую к Невскому
проспекту, соединяет их между собой улицей (ны не ул иц а Зодчего Рос­
си ) и связывает с основными магистралями. Ц ентром ан сам бля зодчий
делает театр, а не дворец.
Позади театра Росси создал улицу (ул. Зодчего Росси, ранее — Теат­
ральная), которая лежит на главной оси театра. В противополож ном
направлении эта ось совпала с Малой Садовой улицей, в конце кото­

268


рой, на М ан еж н о й п лощ ади, он еще в 1823-1824 гг. поставил декора­
тивный п ортик. З а А лександринским театром слева и справа по проек­
ту Росси р а с п о л агал и сь зд ан и я, которые при взгляде с Невского про­
спекта в о с п р и н и м а л и с ь как кры лья главного сооружения. Это здания
М инистерства н ар о д н о го просвещ ения (ул. Зодчего Росси, 1/3 ) и Д и ­
рекции т еатр о в (ул . З од чего Росси, 2).
П л ан и р о в к а Р о сси кратчайш им и линиями соединила важнейшие
городские ар тер и и . Т р и улицы , расходящиеся веером от площади Л о­
моносова, со ед и н я ю т ее с театральной площадью и Невским проспек­
том, С адовой у л и ц ей , А праксины м двором, а через мост - с Загород­
ным проспектом.
П лощ адь Л о м о н о со в а зам ы кает дугообразное здание, прорезанное
тремя ар к ам и (о д н а из н их лож ная). На этой площади Росси хотел воз­
вести к р у гл ы й храм.
В ан сам бл ь входят:
• А л ек сан дри н ск и й театр;
• зд ан и я н а п лощ ади Островского;
• П у б л и ч н ая библиотека;
• зд ан и я н а п лощ ади Л омоносова;
• вся у л и ц а З од чего Росси;
• три сада: ск вер перед театром, сад Аничкова дворца и сквер на
площади Л ом оносова.

А лександринский театр
Пл. Островского, 2
В 1801 г. архитектор В. Бренна перестроил стоявший на месте нынеш­
него сквера деревянны й павильон в театр. Его назвали Малым театром.
В 1828 г. театр бы л сломан, и вместо него появилось величественное
каменное здание архитектора К. И. Росси, названного так по имени жены
Н иколая I, А лександры Федоровны. Торжественное открытие Алексан­
дрийского театра состоялось 31 августа 1832 г.
Зд ани е прямоугольное в плане. Главный фасад его обращен к площа­
ди и Н евск ом у проспекту. Рустованные стены первого этажа служат
цоколем (о сн ован и ем ) д л я торжественных колоннад коринфского ор­
дера, украш аю щ их ф асады театра. Колонны четко вырисовываются на
фоне стен, чуть отодвинуты х вглубь.
В п олукруглы х ниш ах главного фасада - статуи двух муз: Терпси­
хоры (м узы тан ца) и М ельпомены (музы трагедии). На противополож-

269


Александринский театр и здания Д ирекции театров (с л е в а )
и М инистерства народного просвещения.
Архитектор К. И. Росси. 1828-1834

ной стороне здания — такие же статуи К лио (м узы и с т о р и и ) и Талии
(музы комедии).
Над колоннадой главного ф асада — рельеф ное и зо б р аж ен и е двух
Слав. Они венчают лиру лавровы м и венками.
Заверш ает главный фасад театра квадрига А поллона — колесница,
запряж енная четверкой лош адей. О блаченны й в свободн ую одежду,
юный бог, покровитель поэзии, искусств стоит во весь ро ст в нарядной
колеснице. В поднятой правой руке его лавровы й венок, в л е в о й — ки­
фара —щипковый музыкальный инструменте четы рьмя струнам и. Бла­
городные сильные кони рвутся вперед, бью т воздух к опы там и . Модель
квадриги по проекту Росси вы полнил скульптор С. С. П им ен ов. Она
сделана из красной меди и покры та бронзой.
Все оформление театра в аллегорической ф орм е п р о с л а в л я е т дос­
тижения русской культуры и искусства.

ПАВИЛЬОНЫ АНИЧКОВА
ДВО РЦА

Павильоны относятся к одним из
первых сооружений Росси в Петербур­
ге. Он реконструировал обширную
территорию усадьбы, прилегающей к
дворцу.
Два одноэтажных павильона об­
ращены своими главными фасадами
на площадь. В результате дворцовый
участок получил твердо очерченные
границы.

270

Павильоны отличаются необык­
новенной красотой пропорций. В цен­
тре каждого расположен зал с полу­
круглым выступом в сторону сада
Павильоны украшены скульптурой
и лепными барельефами, выполнены
выдающимся скульптором С. С. Пи­
меновым. Тематика скульптур —фигу­
ры древнерусских витязей —характер­
на для ампира


Российская национальная библиотека
Пл. Островского, 1,3

В 1 796-1801 гг. архитектор Е. Т. Соколов возвел
первый корпус библиотеки на углу Садовой улицы
и Н евского проспекта. В 1828-1834 гг. к нему по
проекту Р о сси бы л пристроен новый корпус, глав­
ный ф асад которого обращен на театральную пло­
щадь. Ф асад украш аю т неглубокие ниши с полуцир­
кульны м и заверш ен и ям и в первом этаже и иони­
ческие к ол он н ы во втором. Между восемнадцатью
колоннами — скульптурны е фигуры ученых, фило­
софов и п оэтов древности. Это историк Геродот,

Платон. Скульптура на здании
Публичной библиотеки.
Скульптор С. С. Пименов

Российская национальная библиотека.
Архитектор К. И. Росси. 1828-1834

П А М Я Т Н И К ЕКА Т ЕРИ Н Е II

24 ноября 1873 г. в правление Алек­
сандра II в центре сквера перед здани­
ем Александринского театра был ус­
тановлен памятник Екатерине II. Ра­
бота велась 11 лет по проекту
художника М. О. Микешина (архи­
текторы Д. И. Гримм, В. А. Шретер).
На фигурном пьедестале четырех­
метровая бронзовая статуя импера­
трицы (скульптор М. А. Чижов). На
плечах ее горностаевая мантия, в ру­

ках скипетр и лавровый венок. У ног
лежит царская корона. Высокий по­
стамент выполнен из серого гранита.
Вокруг пьедестала - девять фигур при­
ближенных царицы, выдающихся дея­
телей второй половины XVIII в.: пол­
ководцы А. В. Суворов, П. А. Румянцев
и А. Г. Орлов, просветитель И. И. Бец­
кой, ученый Е. Р. Дашкова, поэт
Г. Р. Державин, канцлер А. А. Безбород­
ко, государственные деятели Г. А. По­
темкин и В. Я. Чичагов. Они выполне­
ны с большим портретным сходством.

271


поэты Гомер и Вергилий, философ П латон, м а те м а ти к Е вклид, орато
ры Демосфен и Цицерон, врач Гиппократ, д р а м а т у р г Е в р и п и д (скудь
пторы С. С. Пименов, В. И. Д ем ут-М алиновский и др.). А тти к главно
го ф асада венчает статуя М инервы — боги ни м у д р о сти .

Улица Зодчего Р осси
Эта улица (прежнее название Т еатр ал ьн ая) ведет о т А лександрий­
ского театра к площади Ломоносова. У дивительно пропорциональная,
она интересна своим оригинальным а р х и т е к т у р н ы м реш ением . Ее
образуют всего два трехэтажных парадных здания: д л и н а корпусов 220 м,
высота — 22 м, ширина улицы тоже 22 м. Э ти зд а н и я б ы л и сооружены
дл я Министерства народного образования и Д и р е к ц и и театров (ныне
Театральный музей и Хореографическое у чи ли щ е им. А. Я . Вагановой)
в 1828-1834 гг.
В противоположность театру, обильно у к р аш ен н о м у скульптурой,
фасады зданий на улице Зодчего Росси о тл и ч аю тся строгостью архи-

Улица Зодчего Росси.
Архитектор К И. Росси. 1828-1834

272


тектурны х ф орм . Н а всем протяж ении они обработаны парными полу­
колоннам и дори ч еского ордера.
В п ервы х этаж ах предполагалось устройство магазинов с открытой
галереей, но и з-за п ротестов гостинодворских купцов замысел не был
осущ ествлен и в аркаде галереи были сделаны окна. Во втором и тре­
тьем этаж ах п р ом еж утк и меж ду колоннами прорезаны широкими о к ­
нами, п о вто р я ю щ и м и мотив аркады первого этажа.
П ер сп ек ти ву ул и ц ы замы кает здание Александрийского театра.

Ансамбль Елагина острова
В северн ой части дельты Н евы
расп олож ен Е лаги н остров. Д вор­
ц ово-п арковы й ан сам бль Елагина
острова п р ед ст ав л я ет собой один
из ш ед евров дворц ово-п арковы х
сооруж ений Х Ѵ ІІІ-Х ІХ вв.
С 1777 г. остров принадлеж ал
придворному И ван у П ерфильевичу Е лагину, и звестн ом у своим бо­
гатством, гостепри им ством и тон ­
ким вкусом . П ри нем на острове
был р азб и т п ар к с м остиками, бе­
сед к ам и , г р о т а м и и п ави л ь о н а-

Елагннский дворец. Восточный фасад.
Архитектор К. И. Росси. 1818-1822

273


Западный фасад павильона
у Гранитной пристани Елагина острова.
Архитектор К. И. Росси. 1 818-1822

ми — любимое место прогулок столичной знати. В 1817 г. остров был
куплен для матери А лександра I. А рхитектору К. И . Р о с с и поручено
создать здесь парадную летнюю резиденцию.
В 1818-1822 гг. Росси перестроил усадебный дом во дворец, построил
павильоны и корпуса, заново оформил парк. Елагин остров превратился в
один из красивейших архитектурно-парковых ансамблей города.
На месте регулярного парка был создан п ейзаж н ы й . З о д ч и й макси­
мально подчеркнул красоту ландшафта, ж ивописность берегов, раскрыл
перед зрителем широкие водные просторы.
Двухэтажный дворец расположен в восточной части острова. Он
поставлен на высокий стилобат в виде террасы и обн есен невысокой
чугунной решеткой. К дворцу ведут пандусы и л естн и ц а, охраняемая
чугунными львами.
Среди интерьеров наиболее интересны О вал ьн ы й за л с ионически­
ми полуколоннами и кариатидами, М алиновая и Г олубая гостиные.
Во время Великой Отечественной войны пожар у н и ч то ж и л прекрас­
ные интерьеры дворца, созданные К. И. Росси. П осле войны дворец долго
был на реставрации.

274


Триумфальные сооружения и памятники
Т радиция чествовать победителей особыми сооружениями —арками,
колоннами, обелисками — существует с древнейших времен. В России
еще в петровское время военные победы отмечались со всем возможным
великолепием. Д л я встречи и чествования героев обязательно возводи­
лись различны е триумфальные сооружения. И хотя для работы над ними
привлекались лучш ие архитекторы и художники, эти сооружения обычно
носили временный характер (сохранились Петровские ворота Д. Трезини
в П етропавловской крепости, которые, кроме своей прямой функции, еще
и играли роль триумфального сооружения). После Отечественной войны
1812 г. п оявили сь триумфальные сооружения, рассчитанные на века По­
беда в этой войне имела такое большое значение для нации, что еще долго
эта тема находила отражение в искусстве.

Н арвские триумфальные ворота
Пл. Стачек
В 1814 г. д л я торжественной встречи гвардейских полков, возвра­
щающихся из заграничного похода (после победы над Наполеоном), на
Нарвском ш оссе —дороге, ведущей в столицу, —были сооружены дере­
вянны е тр и у м ф ал ьн ы е ворота. Они в то время располагались ближе к
О бводному каналу, чем сейчас.
Н ар вск и е триум ф альны е ворота — последнее сооружение Д. Ква­
ренги. Э то яр ко е произведение русского ампира. За образец архитек-

В 1802 г. «по высочайшему указу, в
награждение за устроенный праздник
в коронацию государя императора»
В.
П. С тасов родился в Москве (Александра
в
I), Стасов был «уволен в
небогатой дворянской семье. Учился чужие края на три года с половиною»
в гимназии при Московском универ­ с пенсией. Архитектор продолжил об­
ситете.
разование во Франции и Италии, по­
В четырнадцать лет, после смер­ лучил в 1808г. диплом Римской акаде­
ти отца, начал работать чертежником. мии живописи, скульптуры и архитек­
Он бы стро продвигался по службе: в туры и звание профессора (второй
1790 г. его назначили помощником ар­ после В. И. Баженова).
хитектора и поручили самостоятель­
По возвращении на родину Ста­
сов в 1811 г. был избран академиком
ные работы.
В А С И Л И Й П Е Т РО В И Ч СТАСОВ
(1769-1848)

275


I
тор взял древнеримские арки Тита и Константина. К композиции, раз­
работанной Кваренги, потом обращался К. Росси при сооруж ении арок
Главного штаба и здания Сената и Синода.
Нарвские ворота представляли собой арку, опираю щ ую ся на мощные
столбы —пилоны. Пилон с трех сторон окружен парами коринфских ко­
лонн. Между колоннами установлены фигуры древнерусских витязей.
Аттик арки венчала стремительно мчавшаяся квадрига ( четверка) коней.

Нарвские триумфальные ворота на площ ади С тачек.
Архитектор Д. Кваренги. 1814

архитектуры и начал свою деятель­
ность в Петербурге. Работал в Царс­
ком Селе и Ораниенбауме, в частно­
сти, произвел реконструкцию Лицея,
где не только удачно спланировал
помещения, но и заменил печное ото­
пление на воздушное. В 1817 г., к пя­
той годовщине Бородинской битвы,
поставил в Царском Селе триумфаль­
ные ворота «Любезным моим сослу­
живцам» (текст Александра I) —одно
из самых удачных монументальных
сооружений Стасова.

276

В Петербурге Стасов много проек­
тировал и строил: казармы Павловс­
кого полка на Марсовом поле (1817),
здание Конюшенного ведомства с цер­
ковью (1817-1824), складские и тор­
говые помещения; Нарвские и Москов­
ские триумфальные ворота; участво­
вал в градостроительных проектах, в
частности, в установке двух монумен­
тов перед Казанским собором.
В 1820-1830-х гг. Стасов проек­
тировал и перестраивал в столице
главные культовые сооружения; По-


Ворота Кваренги были деревянными, оштукатуренными. Гипсовые деко­
ративные детали были исполнены скульптором И. И. Теребеневым.
Ч ерез десять лет ворота обветшали, и было принято решение, сохра­
нив композицию , сделать их из более прочных материалов. Работа была
поручена В. И. Стасову. Ворота перенесли на Петергофское шоссе. З а ­
кладка состоялась в годовщину Бородинского сражения 26 августа 1827 г.
С троительство закончилось в 1834 г.
С тасов увеличил ширину ворот, изменил декоративное оформление.
Новые ворота построены из кирпича и облицованы медными листами.
Статуи витязей изготовлены по моделям С. С. Пименова и В. И. ДемутМалиновского. Ж енские фигуры —Славы созданы И. Л еппе. Триумфаль­
ная колесница, запряж енная теперь уже шестеркой коней, исполнена по
модели скульптора П. К. Клодта. Статуя Победы, останавливающая ко­
лесницу, вы полнена по модели С. С. Пименова В помещении под аркой
предполагалось устроить музей в память победы.

М осковские триумфальные ворота
М осковски е триум ф альны е ворота сооружены в память победонос­
ных к ам п ани й против Персии, Турции и Польши.
Ворота бы ли поставлены у пересечения Московского шоссе и Литов­
ского канала. О ни играли роль заставы, поскольку здесь проходила гра­
ница города.
П роект ворот разработал В. П. Стасов. В 1834 г. на указанном месте
был установлен м акет в натуральную величину, только после этого про-

кровскую ц е р к о в ь на П окровской
площади (н ы н е пл. Тургенева, цер­
ковь снесена в 1930-х гг.), Исаакиевский собор, С м ол ьн ы й собор, Спасо -П р ео б р аж ен ск и й собор, СвятоТроицкий собор.
С 1810 г. С тасов (с Л. Руска) ру­
ководил частной застройкой Петер­
бурга. В его ведении находился Ва­
сильевский остр о в и Адмиралтейс­
кая ч асть. З о д ч е м у п р и н ад л еж и т
образец доходного дома периода клас­
сицизма — дом Котомииа (Невский

пр., 18), дом Коснковского(Большая
Морская ул., 14), бывший дом свя­
щеннослужителей Казанского собо­
ра (Невский пр„ 25). Выстроенные
Стасовым лома (Средний пр., 6; Мил­
лионная ул., 32; канал Грибоедова, 91
и др.) относятся к первым доходным
домам в Петербурге. На примере мно­
гих домов Стасов убедительно дока­
зал, что может и «без ордеров соору­
дить прекрасное здание». Однако это
уже говорило не в пользу классициз­
ма... По проектам Стасова, хорошо

277


Московские триумфальные ворота.
Архитектор В. П. Стасов

Арматура Московских
триумфальных ворот

Гений на фризе Московских
триумфальных ворот

ект был утвержден. М одели скуль­
птурных деталей ворот — воинских
трофеев и ф игур гениев — изгото­
вил скульптор Б. И. О рловский.
За образец Стасов взял Бранден­
бургские ворота в Б ерлине. Соору­
ж ен и е
представляет
собой
дорическую колонн аду с антабле­
ментом и аттиком. Н а ф р и зе рас­
положены 30 ф игур гениев. Основ­
ной материал ворот — чугун. 15метровые колонны составлены из

проработанным и практичным, ве­ образование (сын Дмитрий считался
лось строительство по всей России. одним из лучших адвокатов, был пи­
17-19 декабря 1837 г. в Зимнем анистом, музыковедом, знатоком жи­
дворце случился пожар, уничтожив­ вописи).
ший отделку многих залов. Стасов
Умер Стасов в 1848 г. Похоронен в
руководил восстановлением Зимнего. Н екрополе А лексан дро-Н евской
Обвинения в пренебрежении к автор­ лавры.
скому замыслу Стасов мотивировал
требованиями прочности.
В сорок восемь лет Стасов женил­
ся на девятиадцатилетней красавице
Марии Сучковой. У Стасовых было
восемь детей. Отец дал им хорошее

278


пустотелых чугунных блоков («колец*). Общий вес 12 колон —450 тонн.
Верх арки — антаблемент собран из чугунных досок на каркасе.
Московские ворота —это памятник не только русским воинам, но и
инженерам, строителям, литейщикам.
В 1936 г. ворота разобрали — шла «социалистическая реконструк­
ция» района. П равда, в 1941 г. они приняли участие в защите города:
чугунные блоки ворот использовались для противотанковых загражде­
ний. В 1 9 5 8 -1 9 6 0 гг. ворота были восстановлены.

П ам ятн и ки героям Отечественной войны 1812 г.
С троительство К азанского собора было закончено незадолго перед
войной, в 1811 г. А рхитектура собора отражала патриотические настро­
ения накануне войны.
В 1813 г. в соборе был погребен ф ельдм арш алы . И. Кутузов. В нем
также разм естили троф еи Отечественной войны 1812-1815 гг.: 107 зна­
мен и ш тан дартов, клю чи от 8 крепостей й 17 городов, а также жезл
ф ранцузского м арш ала Даву. Тем
самым собор п ри об рел характер
м ем ориального сооруж ения. Его
стали счи тать п ам ятн и ком войны
1812г.
В 1837 г. перед собором были
установлены памятники фельдмар­
шалам М. И . К утузову и М. Б. Б ар­
клаю д е Т о л ли . М одели статуй и з­
готовил скул ьп тор Б. И. О р ло вс­
кий. Его, в о т л и ч и е от некоторы х
известных в аятел ей того времени,
не см ути л о категори чн ое предпи­
сание и м п ер ато р а: ф ел ьдм ар ш а­
лов и зв а я т ь «во весь рост и без
шляп... в н ы н еш н ем военном оде­
янии, п о зв о л и в у п о тр еб и ть для
д рап и ровк и ш и н ел и и знам ена».
Для х у д о ж н и к а -к л а с с и ц и с т а это
Памятник М. И. Кутузову.^
была очен ь н ео б ы ч н ая задача. Ге­
Скульптор Б. И. Орловский
рой долж ен им еть идеальную вне­
ш н о сть и ф и г у р у , п о р т р е т н о е
279


сходство исключалось (например, п ам ятн и к А. В. С у во р о ву весьма
отдаленно напоминает своего прототипа).
Кутузов изображен в фельдмарш альском мундире, задрапирован­
ным в плащ. В правой руке —обнаж енная шпага, в л е в о й — фельдмар­
шальский жезл, у ног —знамена французской армии. Б ар клай де Толли
менее динамичен. Он держит жезл в опущ енной л е в о й руке. Взгляд
устремлен вдаль.
Статуи отлил из бронзы знамениты й мастер В. П. А кимов. Пьедес­
талы исполнены по проекту В. П. Стасова.

Жилые и общественные сооружения
В стиле ампир строятся великолепные храмы, в о зво д ятся крупные
общественные сооружения, создаются грандиозны е ансамбли. Однако
город —это люди, которые живут, работают, болею т, учатся. Соответ­
ственно, нужны жилье, промышленные предприятия, больницы , учеб­
ные заведения, рынки. Архитекторы решаю т все эти зад ачи и в эпоху
ампира, используя для утилитарных сооруж ений те ж е средства, что и
для репрезентативных (представительных) зданий.
Мощные колонны, монументальная скульптура, «военизированный»
декор украшают частные дома, административны е постройки, учебные
заведения, больницы и т. п. Но в больш ом к апи талисти ческом городе,
каким постепенно становится Петербург, растет класс лю дей, которым
нужны дома поскромнее, подешевле. Н а общ ественные сооружения каз­
на выделяет ограниченные средства, так что архитекторам приходится
экономить. Гладкая колонна гораздо деш евле каннелированной, и пото­
му заказчик останавливает свой выбор на тосканском ордере, а не на
дорическом, а то и вообще просит от колонн о тказаться.
Но в 20-30-е гг. XIX в. ампир еще в расцвете, и «приличное» здание
без колонн немыслимо. Тем более, что ж илы е дом а с т р о я т архитекто­
ры, которые одновременно возводят грандиозны е соборы .

Особняки, дома, дачи
Из жилых зданий ампира времен его расцвета надо отм етить дома
Лобанова-Ростовского и Адамини. Э то характерны е образцы стиля,
причем не только в решении фасадов и декора стен, но и по той важной
роли, которую они играют в окружающем их городском ансамбле.

280


Д ом Л о б а н о в а -Р о с т о в с к о го (Адмиралтейский пр., 12) построен
архитектором О. М он ф ер р ан о м в 1817-1820 гг. Он занимает целый
квартал. Ц ен т р ал ьн ая часть фасада, обращенного к Адмиралтейству,
выделена в осьм и к ол он н ы м портиком коринфского ордера. По сторо­
нам центральн ой ар к и установлены фигуры львов из белого мрамора
(скульптор Л . Т р и ск о р н и ). Это о них сказал А. С. Пушкин в поэме
«Медный всадн ик»:
С подъятой лапой, как живые.
С то ят два льва сторожевые...
Фасад, в ы ходящ и й на Исаакиевскую площадь, в основном повторя­
ет композицию главн ого фасада, а тот, что выходит на Вознесенский
проспект, сдерж ан н ее и оформлен вместо портика ризалитом. В ансам­
бле центральных площ адей он занимает важное место.

Д ом Лобанова-Ростовского.
А рхитектор О. Монферраи. 1817-1820

Такую ж е ро л ь играет дом Адамини (Марсово поле, 7; архитектор
Д.Адамини, 1 8 2 3 -1 8 2 7 ). Он замыкает перспективу канала Грибоедова
и оформляет зап ад н ую границу Марсова поля.
Для и н терьеров ж илы х помещений богатых особняков и дворцов
также характерно использование ордера (колонны и пилястры). Деко­
ративность у б р ан ств а построена на противопоставлении гладкой по­
верхности стен насы щ енному орнаменту плафона.

281


Интерьер в стиле ампмр. Белоколонный зал в Ю суповском дво р ц е на наб. реки'
Мойкн, 94. Архитектор А. А. М ихайлов 2-й. 1830-е гг.

В 1810-1830 гг. в Петербурге появляется н о вы й ти п городского
здания —доходны й дом. М ногоэтажные м н о го к в ар ти р н ы е дома на­
чинают заполнять пространство между грандиозны м и архитектурны­
ми шедеврами, и в скором времени им суж дено с о с т а в и т ь основу го­
родской среды.
Много домов такого типа построил В. П. Стасов. О н заним ал долж­
ность архитектора при санкт-петербургском генерал-губернаторе и осуще­
ствлял надзор за всей застройкой на Васильевском острове и в Адмирал-

ДОМ ГЛУХОВСКОГО

(наб. Адмирала Макарова, 10)
В начале XIX в. для русской го­
родской архитектуры были характер­
ны так называемые дома с мезонином.
Однако для Петербурга с его бранд­
мауэрной застройкой это не очень рас­
пространенный тип особняка.
Сохранившийся на берегу Малой
Невки дом Глуховского —редкое ис­
ключение. Он построен по обычной
для этого типа сооружений схеме:

282

двухэтажное здание в плане представ­
ляет собой прямоугольник. Централь­
ная его часть имеет мезонин, то есть
повышена на один этаж, и подчеркну­
та портиком. Портик из четырех ко­
ринфских колонн стоит на цоколе,он
увенчан фронтоном.


тейских частях города от Невы до
Фонтанки. Стасов не только строил
сам, в его обязанности входило рас­
сматривать и исправлять все проек­
ты новых дом ов и перестроек ста­
рых. О том, сколько строили в Пе­
тер б у р ге в э т о в р ем я, косвенно
говорит тот факт, что Стасов не имел
права задерж и вать чертежи более
чем на одни сутки, а если он считал,
что необходи м ы исправления, то
мог «до трех дней на сие употребить...
но не более».
К о б р азц ам доходного жилого
Дом Котомина.
дома п ер и о д а зрел ого классициз­
Архитектор В. П. Стасов.
ма относится знам ениты й дом К о­
1812-1815
т о м и н а (Н е в с к и й пр., 18).
Н а Н евском проспекте от Большой Морской улицы до набережной
реки М о й к и ещ е с петровских времен стояли два дома. В 1812-1815 гг.
Стасов по зак азу купца Котомина осуществил их коренную перестройку.
Он вкл ю чи л обе постройки в новое здание. Два нижних этажа объеди­
нил дори чески м ордером: в центре —восемь колонн, по бокам —лоджии
с четы рьм я колоннам и. Карниз украсил кронштейнами, между которы­
ми расп ол ож и л лепны е розетты и барельефы.
М н огоквартирн ы й дом, украшенный колоннадой, порой походил на
дворец вельм ож и . К подобному типу домов можно отнести доходный

Дом Глуховского. Начало XIX в.

283


д о м К о с и к о в с к о г о (Б о л ь ш а я
М орская у л „ 14), построенный
В. П. С тасовы м в 1 8 1 4 -1 8 1 7 гг.
Б олее гарм он ично сочетают­
ся прием ы к л асси ц и зм а с таким
типом зд ани й , к ак дачи . Строи­
тельство дач в б л и ж а й ш и х при­
городах п о лу ч и ло ш и рокое рас­
пространение в 2 0 -3 0 -е гг. XIX в.
Высокопоставленные чиновники,
п р о м ы ш л е н н и к и , т во р ч еск и е
лю ди, не влад ею щ и е родовыми
и м ен иям и , им ею т возможность
Дом Косиковского.
создать нечто подобное. Ампир
Архитектор В. П. Стасов. 1814-1817
как сти ль отвеч ает честолюбию
состоятельны х лю дей.
До наших дней сохранился р едч ай ш и й п а м я т н и к р у с с к о го дере­
вянного зодчества периода к л ассиц и зм а д а ч а Д о л г о р у к о в а (наб. Ма­
лой Невки, 11). Автор проекта —зам ечательны й ар х и текто р С . Л. Шус­
тов. Д еревянное здание сп роекти ровано к а к кам ен н о е: квад р атно е в
плане, с портиками и колоннами, с куполом над ц ен тр ал ьн ы м круглым
залом.
Еще один образец сооруж ений подобного т и п а —д ач а Ш иш марева
(П рим орский пр„ 87), построенная архи тектором А. И. М ельниковым
в 1824-1825 гг., когда Старая Д еревня бы ла дачн ой местностью . Фасад
дома оформлен четырехколонным ко р и н ф ски м п ортиком .

Д ача Долгорукова. О бщ ий вид и план.
Архитектор С. Л. Ш устов. 18 3 1 -1 8 3 2

284


f

Дача Шишмарева.
Архитектор А. И. Мельников. 1824-1825

О бщ ественны е здания
П етербургски й классиц и зм создал тип зданий, который на протя
жении м н о ги х д еся ти л ети й использовался для строительства различ
ного рода у ч р еж д ен и й по всей России, в их числе казармы, админист
ративные у ч р еж д ен и я , ш колы и
больницы, театры . П охожие внеш­
не, они зач асту ю им ели и тради ­
ционную планировку.
С троги й ритм чередую щ ихся
колонн, глад к и е стены , сдерж ан­
ный, а то и вовсе отсутствую щ ий
декор о тл и ч аю т эти сооруж ения.
Несмотря на строгие рамки талант­
ливые арх и текто р ы , обладаю щ ие
вкусом и р азв и ты м чувством гар­
монии, созд авал и прекрасны е зда­
ния, которы е сп у стя почти двести
лет радую т глаз.
В 1 8 1 7 - 1 8 2 3 гг. ар х и т е к т о р
В. П. С тасо в перестроил зд а н и е
п р и д в о р н ы х к о н ю ш е н на Коню­
План Прнлворных конюшен.
шенной площ ади, возведенное еще
Архитектор В. П. Стасов. 1817-1823
в 1 7 2 0 - 1 7 2 3 гг. а р х и т е к т о р о м
285


Н. Ф. Гербелем. Он сохранил сложную конфигурацию конюшен, но со­
вершенно изменил акценты. Как характерно д л я ам пира, здани е стало
играть большую роль в ансамбле площади. С тары й коню ш енны й двор
главным фасадом был обращен к Мойке. С тасов о ф о р м и л парадный
фасад с площади: в центре находится церковь — кубик, украшенный
колоннами, —от которой отходят под небольш ими у глам и крылья, об­
нимающие площадь.
Способность классицизма придавать п остройке торж ественны й
вид н агл ядн о дем онстриру­
ет небольш ое з д а н и е гаупт ­
в а х т ы на С ен н о й площади
(С адо вая ул., 37; архитектор
В. И. Беретти, 1 8 1 8-1820 гг).
Здани е п редназначалось для
разм ещ ения военного карау­
ла, о чем го во р я т скульптур­
ные д етал и , изображ аю щ ие
военны е атрибуты . Портике
Гауптвахта на Сенной площади.
Ч етырьм я КОЛОННЗМИ ДОрИАрхитеісгор В. И. Беретти. 1818-1820
ч е с к о г о о р д е р а п р и д ает
ск р о м н о м у сооруж ению
важ н ость и значительность
(уберите портик — и никто этот невзрачны й д о м и к не за м е ти т).
Но именно в этом стали упрекать «классиков» в 1840-е гг. И м выс­
казывали претензии в том, что их произведения не о твечаю т главному
и необходимому условию —удобству. «В ысочайш ая красота», по мне­
нию одного литератора той поры, состоит «в полном вы раж ени и назна­
чения».
В 1830-е гг. в петербургском классицизме п о яв и л о сь направление,
представители которого создавали проекты в п одчеркнуто «экономич­
ном» варианте стиля. Обычно это были учебные и л ечеб ны е заведения,
которые строились на государственные деньги. Э коном ия, а не желание
заставляли архитекторов отказаться от ордерны х элем енто в, какоголибо декора (оставались только простейшие н а л и ч н и к и ). В качестве
примера можно привести Л а р и н ск ую ги м н а зи ю (6 -я л и н и я В. О., 15;
архитектор А. Ф. Щедрин, 1835-1836).
Однако приверженцы чистоты классического с т и л я д аж е в стес­
ненных условиях создают великолепны е п р о и зв ед ен и я. Т ак, при пе­
ресечении Загородного проспекта с В веденским к ан ал о м архитектор
П. С. Плавов построил удивительно гарм оничное з д а н и е ж енского

286


sassй і й

1 1 a s.

Ларинская гимназия.
Архитектор А. Ф. Щедрин. 1835-1836

Женское отделение Обуховской больницы.
Общий вид и план. Архитектор П. С. Плавов. 1836-1839

о т д е л е н и я О б у х о в с к о й б о льни ц ы . Композиция плана определена от­
веденны м у ч ас тк о м . Д ва корпуса связаны круглой угловой башней.
В нутри б а ш н и расп ол ож ен а лестница, которая считается одним из
лучш их о б р а з ц о в архи тектуры интерьера этого периода.
К ак у ж е не р аз подчеркивалось, здания первой трети XIX в. зачас­
тую в н еш н е не п озвол яю т определить, для чего они служат. Театр и
рынок м огл и бы ть одинаково торжественны.
В П ете р б у р ге X V III в. ры нки традиционно строили как торговые
ряды с о т к р ы т ы м и арк адам и обходны х галерей. В 1817-1819 гг.
В. П. С тасо в п о строи л Я мской рынок, в котором заменил аркады дори ­
ческой кол о н н ад о й . Это единственный образец подобного решения.

287


Каменноостровский театр (наб. реки Крестовки, 10).
Архитектор С. Л. Шустов. 1827

Ямской рынок (ул. Марата, 53).
Архитектор В. П. Стасов. 1817-1819

Развитие Петербурга как порта потребовало
строительства новой таможни. В 1829-1832 гг. по
проекту архитектора И. Ф. Л укини (возмож но,
при участии В. П. Стасова) было построено мону­
ментальное здание Тамож ни (набережная М ака­
рова, 4), оформленное портиком из ионических
колонн, скульптурой, куполом на высоком бара­
бане. Тамож ня завершила формирование одного
из прекраснейших ансамблей Петербурга —стрел­
ки Васильевского острова. Теперь в этом здании
располагается Институт русской литературы Рос­
сийской академии наук (И Р Л И РА Н).

288

План
Ямского
рынка


Нептун на здании Таможни
J

_
,
.
_
Спуск (пристань) у здания Таможни.
Архитектор И. В. Рогинский.
1806-1809

Церкви позднего классицизма
Ц еркви, сооруж енны е в первой трети XIX в., стали важнейшими
городским и дом инантам и.
В 1825 г. случился пожар, от которого пострадал собор лейб-гвардии
П реображ енского п о лка (Преображенская пл„ 1), построенный в 1743—
1754 гг. М. Г. Земцовым и П. Трезини. Это был первый пятиглавый храм
в Петербурге. Собор восстановил В. П. Стасов. Он сохранил внутреннюю
планировку и объем здания, использовал старые стены. Луковичные гла­
вы архитектор заменил на характерные для
к л асси ц и зм а купола. Больш ую художе­
ственную ценность имеет деревянный рез­
ной иконостас, исполненный по рисункам
Стасова. О браза писали художники В. К
Ш ебуев, А. Е. Егоров, А. И. Иванов.
С обор явл яется центром площади и за­
мыкает перспективу улицы Пестеля.
В. П. С тасов возвел еще один воинский
храм — д л я лейб-гвардии Измайловского
полка (И зм ай л о вск и й пр., 7). Храм пост­
роен в 1 8 2 8 -1 8 3 5 гг. Залож или его вдень
План собора
святой Т рои ц ы — отсюда и название.
Преображенского полка.
Архіггектор В. П. Стасов.
Высота огромного здания около 80 м.
1825
К рестообразн ы й в плане, собор увенчан
289


мощным пятиглавием. М аіы е купола расположены нетрадиционно для
русской архитектуры — на концах равноконечного креста.
По свидетельству современников, голубые купола храма с бронзовы­
ми звездами были видны далеко за пределами тогдаш него Петербурга.
И змайловский собор строился на личн ы е средства царя Н иколая I,
так как он являлся шефом Измайловского полка. Н а стенах собора висе­
л и трофейные турецкие знамена — зн ак доблести и м уж ества офицеров
и солдат Измайловского полка, п роявленны х ими в русско-турецкой
войне 1877-1878 гг.

Троицкий собор и колонна Славы.
Архитекторы В. П. Стасов и Д. И. Гримм. 1828-1835

ОГЮСТ МОНФЕРРАН
(1786-1858)
Монферран родился во Франции, в городе Шайо,
в дворянской семье. Учился в архитектурной шко­
ле. Воевал в армии Наполеона, был даже ранен.
После реставрации Бурбонов не мог рассчитывать
на успешную карьеру и решил покинуть Францию.
В 1814 г. он преподнес Александру I альбом своих
архитектурных проектов, которые произвели впечат­
ление на царя. Зодчий был приглашен в Петербург.
Монферран приехал в российскую столицу в
1816 г. Он поступил в распоряжение начальника

290

Огюст Монферран


П еред собором бы ла возведена колонна Славы (проект Д. И. Грим­
ма) из 108 турец ки х пушек, расположенных в пять ярусов, с фигурой
Славы наверху.
В 1930 г. колонну разобрали, в 1938 г. закрыли храм. В Великую
отечественную войну он сильно пострадал. В 1990 г. храм возвращен
верующим. С ейчас восстанавливается колонна.

Исааки евский собор
Исаакиевская пл., 9
В 1710 г. неподалеку от Адмиралтейства была сооружена деревянная
церковь И сааки я Далматского. В 1717 г. церковь былазаменена каменной
(архитектор Г. М аттарнови). В середине XVIII в. ее разобрали. С 1768 по
1802 г. в центре площади возводили третий по счету Исаакиевский собор.
Екатерина II поручила работу А. Ринальди, автору Мраморного дворца
Его грандиозны й проект не был доведен до конца Достраивал собор В.
Бренна по приказу Павла I. Средства и сроки были ограничены. Павла боль­
ше волновал Инженерный замок и Казанский собор. Проект Ринальди уп­
ростили, в результате собор не понравился никому. Но главный его недоста­
ток был в том , что он не гармонировал с другими зданиями центра города
В 1818 г. началось строительство нового собора по проекту О. Монф еррана. С трои л и собор сорок лет —он был открыт в 1858 г.
К 1830 г. б ы л и установлены 48 гранитных колонн, 114 тонн весом
каж дая, а в 1838 г. возведен купол с наружным диаметром 25,8 м. Он
у стан овл ен н а вы соком барабане, окруженном также монолитными

Комитета по делам строений и гид­
равлических работ А. Бетанкура. В
это время Александр I обратился к
Бетанкуру с предложением вновь на­
чать проектирование Исаакиевского
собора. Бетанкур поручил эту работу
М онф еррану. Зад ача была очень
сложной. Нужно было перестроить
существующее крупное здание, уве­
личить его объем, невзирая на пло­
хие геологические условия и болоти­
стую почву. Обязательным услови­
ем было пятиглавие.

Архитектор тщательно изучил
предшествующий опыт возведения
аналогичных сооружений. Он про­
никся национальным своеобразием
русского церковного строительства.
Монферран проявил понимание рус­
ских традиций и при том создал со­
вершенно новый образ собора, кото­
рый органично включился в петербургскую архитектурную среду и стал
одной из доминант центра города.
Эскизы Монферрана понравились
Александру I.

291


гранитны ми колоннами весом 67 тонн. Все к о н с т р у к ц и и купола вы­
полнены из металла. Он увенчан фонариком с греческим золоты м кре­
стом. Над кровлей собора по сторонам от купола в о звы ш аю тся четыре
колокольни с открытыми звонами и малы ми зо л о ч е н ы м и куполами.
Собор, как и большинство православных храмов, п ятиглавы й. С че­
тырех сторон он окружен 8 и 16-колонными п ортикам и с фронтонами,
украшенными статуями и горельефами. Для его сооруж ения и убранства
использованы 43 породы минералов. Ц околь зд ани я обли ц ован грани-

Исаакиевский собор. Общий вид и план.

Архитектор О. Монферран. 1818-1858

Постройка собора, продолжавша­ феррана на века, архитектор зани­
яся сорок лет, наполнена драматичес­ мался переустройством Екатерннгокими событиями. Вчерне строитель­ фа - бывшей летней резиденции
ство закончено в 1842 г. Но открыт Петра 1(в районе пр. Стачек, у Нарвских
собор был только в 1858 г.
ворот). Монферран разработал про­
Тем временем Монферран возвел ект сада с павильонами и увесели­
ещеодно сооружение —Александровс­ тельными затеями.
кую колонну. Она была открыта 30 ав­
Кроме того, зодчий отделывал и со­
густа 1834 г. В день открытия Монфер­ здавал заново интерьеры Зимнего двор­
ран был посвящен в кавалеры ордена ца для Николая I.
Вблизи И саакиевского собора
святого Владимира 3-й степени.
Наряду с проектами собора и ко­ Монферран построил два особняка на
лонны, которые прославили Мон- Большой Морской улице — дом Де252


том, а стены ( местами 5-метровой толщины!)
покрыты серым мрамором. Внутри стены и
пол выложены плитами русских, итальянс­
ких и ф ранц узски х мраморов, а колонны
иконостаса облицованы малахитом и бадахшанским лазуритом. Здание украшают око­
ло 400 произведений скульптуры, живопи­
си и мозаики. В работах по скульптурному
убранству собора принимали участие скуль­
пторы С. С. П именов, П. К. Клодт, И. П. Ви­
тали, А. В. Л огановский и другие. Многие
скульптуры выполнены при помощи гальва­
нопластики — метода, изобретенного рус­
ским ученым Б. С. Якоби, например: горель­
ефы огромных бронзовых дверей с орнамен- „
Апостол Андрей.
^
, „г
Скульптура под левым углом
том (каждая створка весит около 10 тонн).
южного фронтона
В художественном убранстве внутренних
помещений использовано более 200 картин кисти К. П. Брюллова,
Ф. А Бруни, П. В. Васина и других художников, а также выполненные из
кусочков смальты (28 тысяч оттенков) картины русских мастеров-мозаичистов Н. М. Алексеева, И. Ф . Лебедева, М. А. Хмелевского и других.
Высота собора — 101,5 м, вес — 300 тыс. тонн. В это время в архитек­
туре эклектика см енила поздний классицизм. Это отразилось во внеш­
нем облике здания.
О ткрытие и освящ ение собора состоялось в 1858 г. Он стал главным
кафедральным собором столицы и первым в империи.

мидова (д. 43) и дом Гагариной (д. 45,
ныне Дом композиторов).
После торжественного открытия
Исаакиевского собора 30 мая 1858 г.
здоровье Монферрана резко ухудши­
лось. Он умер 28 июня 1858 г. Задолго
до своей смерти Монферран составил
завещание на французском языке, где
просил похоронить его в построенной
им церкви. Александр II не разрешил,
хотя в Европетакая традиция существо­
вала. Вдова Монферрана увезла тело
мужа в Париж и похоронила там.

Монферран стал последним в пле­
яде зодчих-классицистов. В его твор­
честве уже просматривались черты эк­
лектики.
Монферран оставил после себя
талантливых учеников - Д. Е. Ефи­
мова и А. И. Штакеншнейдера.

293


В 1931 г.Исаакневский собор был превращен вмузей. Сего верхней
смотровой площадки можно полюбоваться панорамой города. В 1991 г
было принято решение о совместном использовании собора верующи­
ми и музеем. Службы в нем совершаются четыре раза в год.

ЗАДАНИЯ
1. Заполните таблицу.
Ампир
Постройка
(название; адрес)

Архитектор

Годы
строитель­
ства

Вид
архитек­
туры

Характерные
черты стиля

Здание Главного
штаба
m in t

К И. Росси

1819-1829

общест­
венная

ордер;
колоннады;
портики;
скульптура;
ансамблевость

І

1
jfSii
ШИ

мемориаль­
ная

1828-1832

В. П. Стасов

2.
П еред вами два плана одной и той ж е городской застройки. Что
это такое? Чем они отличаются друг от друга? П одпишите планы мак­
симально полно. Укажите год застройки.
294


1

3. Соедините архитектора и его произведение:
К. И. Росси

Здание больницы на углу Загородного пр.
и набережной Введенского канала

О. М онферран

Павильон-пристань в Михайловском саду

В. П. Стасов

Здание Публичной библиотеки на углу
Невского пр. и Садовой ул.

Е. Т. Соколов

Казармы Павловского полка

П. С. Плавов

Дом Лобанова-Ростовского

В. И. Б еретти

Гауптвахта на Сенной пл.

4 .0 каком сооруж ени и идет речь?
«...Надо обратить внимание на прелестное сооружение Лукини —
_______________ . П ортик с фигурами превосходен, купол беден, но
идет к линиям ф асада. Все здание полно традиций итальянского клас­
сицизма и вместе с лестницей, гранитной набережной и стоящими на
ней львами образует великолепнейший ансамбль, один из наиболее кра­
сивых в Старом Петербурге», — писал историк архитектуры и худож­
ник Г. К. Л уком ский.
5.
Эта оірада из трофейных пушек окружает воинский собор, пост­
роенный М. Г. Земцовым и П. Трезини в XVIII в., а в XIX в. восстанов­
ленный В. П. Стасовым после пожара. Что это за собор? Какой еще
памятник, сооруженный из пушек, вы знаете? Где он находится?

295


АРХИТЕКТУРА ПЕТЕРБУРГА
СЕРЕДИНЫ XIX в.

ПЕТЕРБУРГ В СЕРЕДИНЕ XIX в.
В течение первой половины X IX в. население ст о л и ц ы увеличи­
лось более чем в два раза. В П етербурге как центре у п р авл ен и я стра­
ной проживала большая армия чиновников. Это бы ли зн атны е вель­
можи, занимающие высшие государственны е до л ж н о сти , средние и
мелкие дворяне, служ ивш ие чи н овн и кам и и о ф и ц ер ам и . Дворяне
прибывали в Петербург вместе со своим и к р епостн ы м и и слугами.
Как центр экономической и торговой жизни, столица притягивала к
себе промышленников, купцов и ремесленников, огромное количество
рабочих и крестьян, приходивших на заработки.

Сенатская площадь. Середина XIX в.

296


План П етербурга к середине века приобрел окончательные черты и,
за исключением новы х окраинны х районов, не корректировался. Н е­
сколько новы х у л и ц (например, Надеждинская ул., ныне ул. М аяков­
ского) не и зм ен и л и его конфигурацию.
И тем не менее облик города с середины века начинает резко менять­
ся, он приобретает новы й вид.
Классицизм со своими строгими правилами ушел с городских улиц.
Там воцарилось пестрое разнообразие, которое стало невозможно рег­
ламентировать, как это делалось прежде (в 1809-1811 гг. застройщи­
кам предлагалось всего 200 вариантов типовых фасадов).
С троительны е нормы бы ли оговорены в Строительном уставе, ко­
торый действовал н а всей территории России. Однако в столице были
введены дополнительны е правила и требования к застройке. Они были
направлены н а поддерж ание целостной градостроительной структуры
Петербурга и п ы тали сь ограничить свободу архитектурного решения
фасадов. Э то преж де всего касалось культовых и общественных зда­
ний, а такж е частн ы х домов, строящ ихся в центре.
С троительны й устав гласил: «Фасады церквей и молитвенных до­
мов в городе Санкт-П етербурге... фасады зданий или сооружений, име­
ющих общ ественное значение... фасады частных построек, выходящие
на Н евский проспект от Адмиралтейской площади до Литовской ули­
цы, на Больш ую М орскую улицу и на набережную реки Большой Невы
от Н иколаевского до А лександровского моста выносятся министром
внутренних дел на высочайш ее утверждение».
На смену ти повом у проектированию пришел рекомендательный
принцип. С тали издаваться альбомы фасадов, исполненных в разных

ОБВОДНЫЙ КАНАЛ
Существенно повлияло на архи­
тектурно-планировочную структуру
города прорытие Обводного канала
(1803-1837).
Прокладка этого самого протяжен­
ного канала началась еще в 1769 г.
по замыслу архитектора А. В. Квасо­
ва. В начале XIX в. продолжил ее ин­
женер-архитектор И. К. Герард, а за­
кончил член Комитета строений и гид­
равлических работ П. Базен.

Создание канала имело большое
значение для промышленной зоны
южных районов города. Он представ­
лял собой своеобразный открытый
коллектор для сточных вод. К концу
XIX в. была создана промышленно­
складская зона, которая опоясала
вместе с каналом город.

297


модных стилях. Будущ ий домовладелец, к у пи вш ий участок, мог вы­
брать проект и заказать его архитектору, но мог строить здание и по
своему вкусу.
Регламентировать внешний вид зданий стан ови лось трудно. Но,
например, за их высотой следили очень строго: «...Высота возводимых
вновь частных домов, во сколько бы этажей оны е ни бы ли, не должна
вообще превыш ать ширину улиц и переулков, где о н и строятся, изме­
ряя сию высоту от тротуара до начала крыши. Н а площ адях же и других
открытых местах, а равно и на таких улицах, которы е им ею т в ширину
более одиннадцати сажен, не допускается постройка ж илы х частных
зданий выше одиннадцати сажен...» (саж ень — 2,1 м, то есть высота
домов не долж на превышать примерно 23 м).
В середине X IX в. были уточнены все красны е л и н и и всех террито­
рий города З а черту города выводились производства и на их месте и на
пустырях, подготовленных к освоению (осушены болота, подведены до­
роги и т. д.), размещалась застройка городского типа. В предместьях про­
должали возводить ведомственные жилые, производственные, учебные
и военные городки.
В 1832 г. было создано Главное управление путей сообщ ения и пуб­
личных зданий. В его ведении было дорож но-транспортное и граждан­
ское строительство в стране. В 1842 г. в этот комитет влились Комитет
строений и гидравлических работ, который с 1816 г. рассматривал про­
екты всех зданий в Петербурге, и Строительный комитет министерства
внутренних дел, который осуществлял контроль над строительством.
Территория Петербурга стала считаться «первым округом путей сооб­
щения». Все проекты новых зданий в городе рассм атривало и утверж-

ПРИЗНАНИЕ
ПРОМЫШЛЕННОЙ
АРХИТЕКТУРЫ

жат никаким правилам относительно
фасадов, высоты крыш и других архи­
тектурных наружных правильностей...
Ибо наружный вид их строения должен
В 1816 г. вопросы регулирования соответствовать внутреннему располо­
промышленного строительства вошли жению, приспособленному к потребно­
в ведение Комитета строений и гидрав­ стям здания». Это положение дало не
лических работ, но рост промышленно­ только функциональную свободу, но и
сти и сопровождающая его стихийная композиционную.
застройка опережали замыслы Комите­
Промышленная архитектура была
та. В 1836г. выходит«Указсводовстро- признана самостоятельной областью
ительных», в котором говорится: «Стро­ зодчества. Это способствовало быст­
ения заводские и фабричные не подле­ рому ее развитию.
298


дало правление первого округа, которое объединяло инженеров и архи­
текторов. Н аиб олее важ ны е постройки утверждались самим импера­
тором.

Кризис классицизма.
«Умный выбор» и «рациональная архитектура»
В мои ж года хорошим было тоном
Казарменному вкусу подражать,
И четырем или осьми колоннам
Вменялось в долг шеренгою торчать
Под неизбежным греческим фронтоном.
Л. К. Толстой
К л асси ц и зм в Р о сси и как стиль господствовал почти сто лет.
Он прошел этап становления, развития, расцвета и к 20-30-м гг. XIX в.
подошел к кризису.
К лассицизм во второй половине XVIII в. выражал прогрессивные
для своего времени идеалы Просвещения. Национальный подъем, свя­
занный с победой над Наполеоном, усилил пафосную сторону класси­
цизма Колоннады вышли на площадь, охватили огромные пространства
Здания вступили во взаимодействие друг с другом. Были созданы вели-'
колепные ансамбли. Если что-то не подчиняется правильному порядку,
портит картину, оно должно быть убрано или по крайней мере прикрыто.
В качестве примера критики классицизма обычно называют улицу Зод­
чего Росси, прекрасные трехэтажные фасады которой прячут сложные по
структуре четырех-, пятиэтажные дома.
П остепенно классицизм превращается в набор штампов. Его стали
воспринимать как синоним полицейского режима Николая I. Совре­
менник писал: «...наружность улиц и площадей утомляла однообрази­
ем... почти исклю чительно принят был бледно-желтый цвет для самих
корпусов, с белы м для фронтонов, колонн, пилястров... Поэтому целые,
даже главные, улицы имели какой-то казарменный вид...».
Еще Росси возводил свои гениальные ансамбли, еще не была по­
ставлена Александровская колонна, еще далеко было до завершения гро­
мады И саакиевского собора, город хорошел день ото дня, но... «Мне
всегда становится грустно, —пишет Гоголь в статье 1831 г. “Об архитек­
туре нынешнего времени", —когда я гляжу на новые здания, беспрерыв­
но строящ иеся... Н еужели все то, что встречается в природе, должно
299


быть непременно только колонна, купол и арка? С колько еще других
образов нами не тронуто!»
На смену классицизму приходит романтизм. Важ нейш ий принцип
романтизма — полная свобода творчества. Х удож ники-ром антики от­
вергают жесткие правила, каноны классицизма, настаиваю т на праве
выбора художественных средств.
Романтизм в архитектуре прежде всего проявился в свободном ис­
пользовании наследия предшествующих эпох. Почему, спрашивали
романтики, только древние греки и римляне достойны подражания?
Гоголь писал: «...город должен состоять из разнообразны х масс, если
хотим, чтобы он доставлял удовольствие взорам... П усть в одной и той
же улице возвышается: и мрачное готическое, и обремененное роско­
шью украшений восточное, и колоссальное египетское, и проникнутое
стройным размером греческое».
«Выбираю» —по-гречески звучит как «эклектикос». Н овое направ­
ление так и стали называть — эклектика. О нем говорили — «эклекти­
ческое прекрасное направление». Главная идея нового поколения архи­
текторов заключалась в возможности «умного выбора».
«Умный выбор» означал, что творец, в данном случае архитектор, из
богатейшего арсенала художественных средств, накопленны х за сотни,
а то и тысячи лет, может выбрать те, которые он считает нужными, под­
ходящими в каждом конкретном случае. Классицизм же предписывал
одни и те же приемы использовать при строительстве и дворца, и боль­
ницы, и гауптвахты.
Архитекторы нового поколения считали, что внеш ний вид пост­
ройки должен соответствовать ее назначению. Глядя на здание, человек

Набережная Фонтанки

300


должен сразу понять, что перед ним: особняк богача или казарма, апте­
ка или музей, ры нок и л и дача.
П ринцип «умного вы бора» повлиял и на внимание архитекторов
к комф ортности, удобству ж илищ а. А. П. Брю ллов считал, что пост­
ройка долж на преж де всего соответствовать своему назначению. О на
должна бы ть р асп л ан и рован а осмысленно, а уже затем облачена в кра­
сивую ф орму. К огда у ч ен и к показывал ему нарисованный фасад, он
требовал сделать п лан и разрез проекта, говоря: «В плане мы ходим, в
разрезе ды ш и м й ж ивем ».
Эти идеи бы ли сф ормулированы в новой концепции «рациональной
архитектуры». Ее научное изложение принадлежит видному петербург­
скому архитектору-педагогу А. К. Красовскому (1816-1875). Красов­
ский говорил, что человек предъявляет к архитектурному сооружению
требования, которы е м ож но объединить в две основные категории: ути­
литарные потребности (п ол ьза) и эстетические (красота). Эти требова­
ния сочетаются, но вы ступаю т в каждом конкретном случае в разных
соотношениях. П ри постройке церкви преобладает элемент эстетичес­
кий, а жилого дом а —утилитарный. Лозунгом архитектуры должно быть
<<преобразование полезн ого в изящное».

Стилистические направления
раннего периода эклектики
В 1830-1850-е гг. в петербургской архитектуре сформировалось не­
сколько сти ли сти чески х направлений. Самым ярким и самым первым
можно назвать неогот ику.
Первым сооруж ением в готическом стиле был комплекс Чесменско­
го дворцам церкви на Царскосельской дороге, возведенный Ю.М. Фельтеном в 1770-х гг. Н о это бы ло скорее исключение на фоне архитектуры
строгого классицизма.
В 30-е гг. X IX в. мода на готику охватила весь Петербург. «В П етер­
бурге входит в больш ую моду все готическое... У Монферрана есть одно
окно... на него см отреть приезж аю т разиня рот, как на чудо...» — писал
Ф. Брю ллов брату архитектору А. Брюллову.
Готические п остройки возводились преимущественно в пригоро­
дах. Это павильоны О. М онферрана в Екатерингофском парке; Ф ерма,
Шапель, Б елая Б аш н я и другие сооружения в Царском Селе (архитек­
тор А. А. М енелас); постройки разных архитекторов в парке Александ­
рия в П етергоф е и др.
301


Церковь в Шуваловском парке.
Архитектор А. П. Брюллов. 1830-е гг.

О ди н и з сам ы х и нтересны х
примеров петербургской неоготи­
ки — православная церковь в Шу­
валовском парке в П арголове, по­
строенная в 1830-х гг. архитекто­
ром А. П. Брю лловы м.
О бразцом д л я другого направ­
ления стилизаторства стала роман­
ская архитектура средневековой
Европы. В н е о р о м а н с к о м стиле
построена нем ецкая лютеранская
церковь св. П етра (Н евск и й пр.,
2 2 -2 4 ).
Н ем ецкая кирха существовала
здесь с 1 7 3 0 г .Н а е е месте в 1832—
1838 гг. А. П. Б рю ллов воздвиг но­
вое здание. Главный портал в цен­
тре п р о р езает ар ка. Н ад ней —
Л О Д Ж И Я С О Т К Р Ы Т О Й аркадой. По

Интерьер церкви в Ш уваловском парке

302


бокам — д в е си м м етр и ч н ы е квадратны е башни с узкими проемами.
У входа стоят м рам орны е статуи апостолов Петра и Павла. Центр зда­
ния венчает ан гел. Э ти ф игуры , а также барельефы евангелистов под
аркадой в ы полнены итальянским скульптором А. Трискорни. Четкость
объемов и глад кость стен с минимумом декора — черты классицизма.
Влияние р о м ан ск о го искусства сказалось в планировке внутреннего
пространства: о н о разделено четы рьмя столбами-пилонами из теса­
ных грани тны х б локов н атр и нефа.

Н емецкая лютеранская церковь
св. П етра. Архитектор А. П. Брюллов. 1832-1838

АЛЕКСАНДР ПАВЛОВИЧ БРЮЛЛОВ
(1798-1877)
Брюллов родился в Петербурге в семье скульп­
тора Павла Ивановича Брюлло. Его предкн-гуненготы покинули Францию в XVII в. и поселились в
Германии. В 1733 г. прадед архитектора приехал в
Россию. У Александра было четыре брата и две сес­
тры. Самый известный из них — Карл Брюллов,
автор знаменитого полотна «Последний день Пом­
пеи».
Будущий архитектор учился в Академии худо­
жеств. Как и Карл, он был одним из лучших учени-

А. П. Брюллов

303


Возводя и н оверчески е храмы,
архитекторы -стилизаторы своеоб­
разно воплощали принцип «умного
выбора» — они старались напом­
нить прихожанам о родине их пред­
ков. Так, фасад шведской реформат­
ской церкви напоминает романскую
архитектуру Западной Европы (ар­
хитектор К. К. А ндерсон, 1863, Ма­
лая Конюшенная ул., 1).
Романтическое направление в
архитектуре выражалось также в ув­
лечении искусст вом вост ока.
В начале XIX в., после того как
французский ученый Ж . Шампольон расшифровал египетские иерог­
Шведская реформатская церковь.
Архитектор К. К Андерсон. 1863
лифы, модным стал Древний Египет.
Мотивы древнеегипетского искусст­
ва встречаются довольно часто в архитектуре, например, у А. Н. Ворони­
хина (Египетский вестибюль Павловского дворца), Тома де Томона (фон­
тан с четырьмя сфинксами у подножия Пулковской горы), а также в
деталях интерьера мебели, посуде, вазах и т. д.
В 1832 г. в Петербург привезли двух сф инксов (X V в. до н. э.).
О ни были найдены в Египте во время раскопок. С ф и н ксам и украси­
ли пристань перед зданием Академии художеств, построенную по
проекту К. А. Тона.

ков. В 1820 г. Александр получил атте­
стат 1-й степени. Несколько позже за­
кончил академию Карл —с Большой
золотой медалью. Талантливые братья
привлекли к себе внимание и были
посланы за границу для усовершен­
ствования в искусстве. Тогда в фами­
лии братьев появилась буква «в». Це­
лью поездки был Рим. В Риме Алек­
сандр много рисовал, изучал античную
архитектуру.
В 1830 г. Брюллов вернулся в Пе­
тербург. Он уезжал в Италию верным

304

последователем классицизма. Зна­
комство с мировой архитектурой обо­
гатило Брюллова, показало, что мир
бесконечно разнообразен, и таким же
разнообразным может быть искусст­
во. В Петербурге в это время создают­
ся блистательные классицистские
ансамбли Росси и одновременно рас­
цветает «русская готика», рождается
«русско-византийский» стиль. Брюл­
лов создает маленький шедевр — го­
тическую церковь в Парголове. Затем
зодчий работает в Кронштадте.


П ристань у Академии художеств. Архитектор К. А. Тон

В период кризиса классицизма стало формироваться направление, свя­
занное с обращением к русской старине. В противовес западной неоготике
и восточной экзотике многие художники искали вдохновение среди па­
мятников древнерусского искусства, в том числе и зодчества Позднее это
направление определили как русско-византийский стиль (слово -«визан­
тийский» присутствует в названии стиля, поскольку крестово-купольная
система приш ла в русское храмовое зодчество из Византии).
Ярким представителем этого национального направления был архи­
тектор К. А. Тон. Он воскресил в своем творчестве образы старомосков­
ского зодчества Х Ѵ -Х Ѵ ІІІ вв. Тон построил несколько церквей в Петер-

Крупиым событием в культурной
жизни России стало создание Пулков­
ской обсерватории, здание для которой
построил А Брюллов в 1833-1839 гг.
Брюллову принадлежат важные в
градостроительном плане сооружения:
Штаб гвардейского корпуса на Двор­
цовой площади, завершивший ее ком­
позицию (1837-1840); Михайловский
театр на площади Искусств (Театр опе­
ры и балета им. М. П. Мусоргского),
церковь св. Петра на Невском пр., Бла­
говещенский мост (мост Лейтенанта

Шмидта, инженер С. В. Кербедз, 1842—
1850).
Много работал Брюллов по созда­
нию интерьеров, в частности при вос­
становлении Зимнего дворца после по­
жара 1837 г, реконструкции Мрамор­
ного дворца. Брюллов, отойдя от
строительства в 60-е гг., занимался
книжной графикой, преподавал в Ака­
демии художеств. Скончался А. П.
Брюллов в 1877 г. в своем доме на Ка­
детской линии (Съездовская линия,
21). Похоронен в Павловске.

305


бурге. О ни должны были «русифицировать» европейский город. К сожа­
лению, все церкви Тона были снесены в советское время ( как и храм Хри­
ста Спасителя в Москве, автором которого тоже является К. Тон).
По распоряжению Николая I в окрестностях П етергоф а архитекто­
ры построили несколько «образцовых» русских деревень: Саш ино, Лу­
изино и др. (от имен членов царской семьи). В 1835 г. А. И . Штакеншнейдер построил так называемый Н икольски й дом ик — имитацию
усадьбы зажиточного крестьянина. Это один из первы х прим еров но­
вого, «ф ольклорозирую щ его* нап р а влени я. В дом ике бы ли передняя,
«бюффет», столовая и несколько кабинетов. О н стоял на берегу искус­
ственного озера. Домик и окружающий ланд ш аф т создавали велико­
лепную живописную композицию.
Русско-византийский стиль в представлении общ ества очень подхо­
дил для православных храмов. В 1830-1840-е гг. К. А. Тон возвел две цер-

Никольский домик. Архитектор А. И. Ш такенш нейдер. 1835

КОНСТАНТИН АНДРЕЕВИЧ
ТОН
(1794-1881)
К. А Тон родился в Петербурге в семье золотых дел
мастера. В девять лет он уже был зачислен в Академию
художеств. В 1815 г. выйдя из Академии со второй золо­
той медалью, он поступил на службу в Комитет строе­
ний и гидравлических работ, руководимый А. Бетанку­
ром. Отзвуки классицизма, который господствовал во
время ученичества Тона, навсегда сохранились в его ра­
ботах. Это композиционная ясность, крупномасштабность, склонность к симметрии и др.

306

К. А. Тон


ісви, которые стали считаться образцом этого типа сооружений — церкви
св. Екатерины и Введения во храм (не сохранились). О ни обязательно
имели пять куполов. Позже, в 4 0 -5 0 -е іт. К А. Тон стал венчать свои пяти­
главые церкви не куполами, а шатрами (Благовещенская церковь и цер­
ковь св. М ирония).

Церковь св. М ирония на набережной
Обводного канала. Архитектор К. А Тон.
1849-1854. Н е сохранилась

Церковь Благовещения. Архитектор
К. А. Тон. Находилась на нынешней пл.
Труда. Не сохранилась

Сильное влияние на зодчего ока­
зали патриотические идеи периода
ампира. Однако молодого архитекто­
ра не устраивала ограниченность в
выборе приемов и выразительных
средств, свойственных классицизму.
В 1819 г. Тон уехал для завершения
образования в Италию. Он пробыл там
почти десять лет. К. А. Тон был избран
членом Римской академии св. Луки,
Флорентийской академии художеств.
В 1828 г. Тон вернулся в Петер­
бург и был назначен архитектором

Кабинета Его Императорского Вели­
чества. Он начал свою деятельность
с работ по реконструкции Академии
художеств. Перед зданием Тон пост­
роил монументальную пристань, по
сторонам спуска были установлены
древнеегипетские сфинксы.
1830-е гг. — самый яркий период
деятельности К. А. Тона. Вслед за пер­
вой работой в «национальном сти­
ле* — церковью св. Екатерины в Пе­
тербурге (Старо-Петергофский пр., 6)
он в течение нескольких лет создал

307


В 1838 и 1844 гг. проекты церквей К. Тона были утверж дены Нико­
лаем 1 в качестве образцовых.
Вслед за К. Тоном к мотивам «русского» и «русско-византийского»
стиля обратились и другие архитекторы. А. М. Горностаев построил по
заказу церкви несколько зданий. На Невском проспекте у портика Пе­
ринной линии стояла его часовня Спаса Нерукотворного (1859-1860),
а на набережной Ф онтанки — подворье Т роине-С ергиевой пустыни
(д. 44; 1850-е гг. —ныне Библиотека им. Маяковского; фасад полностью
утратил свою отделку).

Часовня Спаса Нерукотворного
у Гостиного двора. Архитектор
А. М. Горностаев. 1859-1860-е гг.
Не сохранилась

проекты церкви св. Екатерины в Цар­
ском Селе, собор св. Петра и Павла в
Петергофе, Введенскую церковь в Пе­
тербурге и храм Христа Спасителя в
Москве. (Введенская церковь лейбгвардии Семеновского полка (1837—
1842) находилась на Загородном про­
спекте, напротив Витебского вокзала).
Кроме церквей Той строил и граж­
данские сооружения, в том числе Боль­
шой Кремлевский дворец в Москве.
Тон не был категоричен в выборе
стиля. При постройке Московского вок308

Греческая церковь св. Димитрия
Солунского на Литовском пр.
Архитектор Р. И. Кузьмин. 1861-1866.
Н е сохранилась

зала в Петербурге (и, соответственно,
такого же вокзала в Москве) Тон обра­
тился к итальянскому Возрождению и
стилю западноевропейских ратуш.
В 1844 г. Тон получил дворянство.
Он был отмечен многими наградами.
Долгие годы занимал пост ректора
Академии но архитектуре. Через его
мастерскую прошло более двухсот уче­
ников.
К. А. Тон умер в 1881 г. Похоронен
на Волковском кладбище.


Н а месте концертного зала «Октябрьский» еще в начале 1960-х гг. сто­
яла необычная греческая церковь св. Димитрия Солунского. Поскольку ее
строили для греков, то возвели в «подлинно византийском стиле», харак­
терном для византийской архитектуры ѴІ-ХІѴ вв. (архитектор Р. И. Кузь­
мин, 1861-1866).
Д ругим направлением ранней эклектики стало необарокко. Его ос­
новоположником можно считать А. И. Штакеншнейдера, которого со­
временники назы вали «преемником изящного вкуса и искусства графа
Растрелли».

Новодевичий монастырь.
А рхитектор Н. Е. Ефимов. 1848-1860-е гг.

НОВОДЕВИЧИЙ МОНАСТЫРЬ
В середине XIX в. в окрестностях
Петербурга было возведено несколь­
ко крупных монастырских комплек­
сов, в частности, Воскресенский Но­
водевичий монастырь на Царскосель­
ском проспекте (Московский пр., 100).
Монастырь был построен по про­
екту архитектора Н. Е. Ефимова в
1848-1860-х гг. Пятиглавый собор,
стоящий в центре монастыря, был
увенчан большим золоченным купо­

лом и четырьмя малыми. В конце XIX
в. была построена колокольня (архи­
тектор Л. Н. Бенуа при участии В. П.
Цейдлера), которая сделала силуэт
монастыря живописнее (не сохрани­
лась).

309


Ш такенш нейдер как будто выпустил д ж и н а и з бу ты л ки . Растущий
класс богатых людей был в восторге — наконец-то д о м не просто выра­
ж ает вкусы владельца, но и говорит о его богатстве.
Н еобарокко, часто называемое «вторы м бар о к к о » , стал о одним из
сам ы х распространенных неостилей. Д ворцы и о с о б н я к и Петербурга
и окрестностей в середине XIX в. часто стр о и ли сь «под Растрелли».
У влечение «вторым барокко» бы ло настолько вели ко, что в 18401860-е гг. при реконструкции зданий, построенны х в эпоху классициз­
ма, их сдерж анные гладкие фасады украш али ко л о н н ам и и лепкой.
Н е менее популярен был и неоренессанс — стиль, в качестве образца
использующий итальянскую архитектуру Х Ѵ -Х Ѵ І вв. С ам прототип и тальянский ренессанс имел множество вариантов и оттенков. Поэто­
му и ф асады петербургских домов в этом стиле до в о л ьн о разнообраз­
ны: ордерные, безордерные, со сплош ной рустовкой и частичной, с по­
этаж ны м и тягами и без них, с самыми разны м и ко н ф и гу р ац и ям и окон
(арочны ми, сдвоенными, тройным и пр.).
В неоренессанском стиле построил ряд особняков в 1840-е гг. архи­
тектор Г. А. Боссе. Он создал свой особый вариант сти ля, в котором чер­
ты позднего классицизма переплетались с ренессансными мотивами.
Д ля архитекторов эклектики характерны поиски стиля. Порой в одно
и то же время они применяют в своем творчестве разн ы е приемы, отби­
рают художественные средства из разных арсеналов.

Ансамбли центральных площадей
В 1840-1850-е гг. в ансамбли центральных площ адей бы ли внесены
некоторые изменения и дополнения. В целом характер их не изменил­
ся. Несколько поколений зодчих создали уди вительн о гармоничный
архитектурный облик столицы.
Н а восточной стороне Д во р ц о во й п ло щ а д и в 1 8 3 7 -1 8 4 3 гг. было
возведено по проекту А. П. Брюллова здание Ш таба гвардейского кор­
пуса в стиле позднего ампира.
В середине 1840-х гг. здание Главного штаба бы ло удлинено в сторо­
ну Н евского проспекта. Архитектор И. Д. Ч ерн ик п остроил новое зда­
ние, соединив его с постройкой Росси. Д ворцовая площ адь получила
свой окончательный вид.
Закончилось оформление М арсова поля. В 1830-х гг. В. П. Стасов
построил среднюю часть дома Бецкого на углу Л ебяж ьего канала. По
проекту А. П. Брюллова во второй половине 1840-начале 1850-х гт. был
310


возведен сл уж ебны й корпус М раморного дворца (ныне в нем находит­
ся С еверо-Западны й заочны й технический университет). Здание хоро­
шо сочетается с М рам орны м дворцом Ринальди.
В 1858 г. закон чи л ось строительство Исаакиевского собора на И саа к иевской п л о щ а д и , считаю щ ееся последним памятником классициз­
ма. К этом у врем ени в П етербурге уже работало поколение архитекто­
ров, приш едш их на смену классицистам. Они и закончили формирова­
ние площади. В 1839-1844 гг. архитектор А. И. Штакеншнейдер построил
м онументальны й М ариинский дворец. Он замкнул площадь с юга. О д­
новременно со строительством дворца был расширен чугунный Синий
мост через М ой ку (построен В. И. Тестев 1818 г.), его ширина достигла
почти 100 м. М ост стал частью площади.
В 1 8 4 4 -1 8 5 3 гг. по проекту Н. Е. Ефимова были построены в стиле
итальянского В озрож дения дом М инистерства государственных имуществ (во сто ч н ая сторона И саакиевской пл.) и дом министра (запад­
ная сторона). С тоящ и е друг против друга, эти дома продолжили фор­
мирование И сааки евской площади. Их постройка придала площади
представительный вид и композиционную законченность.

П амятник Николаю I
В 1856-1859 гг. в центре И саа­
киевской площ ади был сооружен
памятник Н иколаю I. Конную ста­
тую изготовил П. К. Клодт. Пьеде­
стал выполнен по проекту О. Монферрана. Пьедестал украшают алле­
горические фигуры и изображения
а н т и ч н ы х в о и н с к и х тр о ф е е в
(скульптор Р. К. Залеман), а также
четыре барельефа, рассказывающие
одеяниях императора (скульптуры
Р. К. Залеман, Н. А. Рамазанов).
Э тот монумент — уникальный
образец конного памятника. Тяж е­
лый всадник имеет всего две точки
опоры (задние копыта коня). Д ля
равновесия и устойчивости в круп
коня засы пали дробь, а под копыта

311


его задних ног установили металлические столбы, идущ ие сквозь пье­
дестал до его основания. Высота монумента 6 м. Царь изображен в парадном
мундире, на голове его каска с орлом. Пьедестал украш аю т аллегоричес­
кие фигуры: Вера (с крестом и Евангелием), М удрость (с зеркалом),
Правосудие (с весами) и С ила (со щитом и копьем). И х л и ц а имеют
портретное сходство с лицами жены и дочерей Н иколая I.

Благовещенская площадь
и Благовещенский мост
В 40-60-е гг. в Петербурге сформировалась Благовещ енская пло­
щадь (ныне пл. Труда). Толчком для развития этого района стало стро­
ительство нового моста через Неву.
В 1843-1850 гг. по проекту выдающегося петербургского инженера
С. В. Корбедза был построен Благовещенский мост — первы й постоян­
ный чугунный мост через Неву. Он сыграл важную роль в развитии
центральной части Петербурга. Проект моста был выбран после много­
летних состязаний многих архитекторов и инженеров.
Мост имел восемь пролетов. У правого берега, вблизи Васильевского
острова, был сделан разводной пролет оригинальной конструкции: две
его части разъезжались в горизонтальной плоскости. Все металлические
конструкции моста были изготовлены на отечественных заводах.
Перила моста спроектированы архитектором А. П. Брю лловым.
В 1854 г. на быке у разводного пролета была поставлена часовня
в русско-византийском стиле, посвященная святому Н иколаю — по­
кровителю мореплавателей. Автор проекта — архитектор А. И. Штакеншнейдер. Позднее мост был переименован в Н иколаевский — в па­
мять императора Николая I.
В 1936-1938 гг. был заменен ныне существующим мостом Лейте­
нанта Шмидта. Этого потребовали возросшее городское движение и
новые условия судоходства.
В связи со строительством моста на левом берегу Н евы возникла
предмостная площадь. Мост и площадь получили н азвание по распо­
ложенной здесь церкви Благовещ ения, построенной К. А. Тоном в
1843-1849 гг. в качестве полковой церкви лейб-гвардии К онного пол­
ка (см. рис. на с. 307). Восточную сторону площади зан ял дворец Ни­
колая Николаевича, построенный в 1853-1861 г. А. И. Ш такеншнейдером. При съезде с моста, на восточной стороне площади был постро­
ен дом п исателя В. А. В онлярлярского. Дом у краш ен портиком

312


с четырьмя кариати дам и, которые стали очень популярны в архитек­
туре экл ек ти ки . Э то т дом — один из первых примеров неоренессанса
в П етербурге (а в т о р — м осковский архитектор М. Д. Быковский).

Особняки и дворцы середины XIX в.
О тказ от кл асси ц и зм а в 1830-е гг. явственнее всего проявился в ар­
хитектуре городских особняков и дворцов. Их хозяева, обычно состоя­
тельные и хорош о образованные, прекрасно разбирались в модных ху­
дожественных течениях. Удобство и богатое разнообразие они считали
важными кри тери ям и своего жилища.

Дом Демидова
Большая Морская ул., д. 43
Один из интересных примеров нарушения канонов классицизма—особ­
няк, построенный О. Монферраном в 1836 г. для заводчика-миллионера
П. Н. Демидова. Ф асад особняка напо­
минает дворец-палаццо итальянской
аристократии эпохи Возрождения. Его
оформление явно имеет целью создать
впечатление богатства и роскоши, сим­
волизирует огромные материальные
возможности владельца.
Новизна заклю чалась в компози­
ционном построении здания, во внут­
ренней п лан и ровке, декоративном
убранстве. М о н ф ер р ан прим енил
здесь приемы и выразительные сред­
ства, свойственны е разным архитек­
турным стилям . О дин из парадных
залов — М алахитовы й — выполнен
в духе раннего ф ранцузского класси­
цизма, столовая — в формах эпохи
Ренессанса, салон и кабинет хозяи­
Особняк Демидова. Фрагмент
на — в стиле Л ю довика XV.
фасада. Архитектор
В архитектуре особняка, построен­
О. Монферран. 1836
ного зодчим-классицистом, просмат313


рнваются два стилевых направления, которые станут господствующими
в архитектуре петербургских особняков середины XIX в.: необарокко,
использующее мотивы русского и западноевропейского барокко, и нео­
ренессанс, использующий мотивы итальянского ренессанса.

Мариинский дворец
Исаакиевская пл., 6
Первой крупной постройкой Ш такенш нейдера стал Мариинский
дворец, построенный в 1839-1844 гг. для великой княгини М арии Ни­
колаевны.

Мариинский дворец.
Архитектор А. И. Штакеншнейдер. 1839-1841

АНДРЕЙ ИВАНОВИЧ ШТАКЕНШНЕЙДЕР
(1802-1865)
Штакеншнейдер родился в семье немецкого под­
данного, владельца мельницы на реке Пудость. В 13
лет поступил в Академию, но окончить ее из-за недо­
статка средств не смог. В 19 лет был принят на служ­
бу чертежником в Комитет строений и гидравличес­
ких работ, где работал помощником О. Монферрана. Монферран продвигал талантливого ученика, но
по состоянию здоровья Штакеншнейдер вынужден
был уехать за границу на лечение, а затем уволиться
с государственной службы.

314

А. И. Ш такеншнейдер


Скомпонован дворец по классичес­
ким канонам: центр и края выделены ри­
залитами, второй и третий этажи объе­
динены колоннами и пилястрами, лишь
некоторые детали декора стали более
дробными.
В отделке интерьеров Мариинского
дворца архитектор чутко отреагировал
на смену вкусов. Парадные залы реше­
ны в классическом духе, личные же апар­
таменты Марии Николаевны поражают
богатством фантазии: кабинет в стиле
флорентийского ренессанса, ванная —в
помпейском стиле, будуар — в стиле
Людовика XV (рококо). Как писал дра­
матург Н. Кукольник, «новый дворец
удивляет утонченностью и благород­
ством вкуса в украшениях, богатым раз­
нообразием в подробностях».

Дворец Белосельских-Белозерских
Невский пр.,41
В 1846-1848 гг. Штакеншнейдер построил дворец Белосельских-Бело­
зерских на углу Невского проспекта и Фонтанки. Здание расположено так

Неординарные способности архи­
тектора привлекли внимание импера­
торского двора. Он работал на даче
принца Ольденбургского на Камен­
ном острове, в Каменноостровском
дворце, построил в Петергофе пави­
льон для отдыха царской семьи —
Никольский домик (1835).
В 1833 г. Штаккеншнейдер полу­
чил должность архитектора Конторы
великого князя Михаила Павловича,
ему было присвоено звание академика
(1834), а затем и профессора Академии

художеств (1854). В 1837 г. Штанкеншнейдера послали в заграничную ко­
мандировку для знакомства с совре­
менной европейской архитектурой.
В 1839 г. по возвращении архитек­
тору поручают первый крупный заказ —
строительство дворца для великой кня­
гини Марии - дочери Николая I. Сле­
дующая большая работа —дворец кня­
зей Белосельских-Белозерских.
В 1856 г. Штанкеншнейдер полу­
чил должность архитектора Высо­
чайшего двора. Он продолжает стро315


Дворец Белосельских-Белозерских. Ф рагмент фасада.
Архитектор А. И. Штакеншнейдер. 1846-1848

же, как Строгановский дворец на Мойке. Может быть, это натолкнуло
Штакеншнейдера на мысль взять за образец архитектуру барокко. В стиле
зрелого русского барокко оформлены фасады здания, парадная лестница
Большинство гостиных и залов также оформлены с использованием мо­
тивов барокко и рококо —стилей, характерных для середины X VIII в. К
приемам барокко относятся полукруглые фронтоны, пышные наличники,
овальные окна, изогнутые под непосильной тяжестью фиіуры атлантов.

ить княжеские дворцы в Петербурге
и окрестностях: Ново-Михайловский дворец на Неве, Николаевский
дворец на Благовещенской площа­
ди (ныне площадь Труда) и др. Мно­
го работает зодчий по отделке инте­
рьеров во дворцах Стрельны, Гатчи­
ны, Ораниенбаума, Царского Села
и др.
Штакеншнейдер умер в 1865 г. Его
прах покоится в церкви Святителя
Григория Богослова, построенной им
неподалеку от Петергофа, в Троице-

316

Сергиевой пустыни (Санкт-Петербург­
ское шоссе, 15).
Андрей Иванович Штакеншней­
дер один из великих зодчих Петербур­
га. Его отличали глубокая эрудиция и
тонкий вкус. Одним из первых он на­
рушил строгие каноны классицизма
и заложил основные направления ар­
хитектуры новой эпохи.


О собняк Ю суповой
Литейный нр„ 42
О собняк Ю суповой пыш ­
ностью скорее похож на дво ­
рец. Это здание, построенное
в 1 8 5 2 -1 8 5 8 гг., — одн а из
самых зн а ч и т е л ь н ы х работ
архитектора Л . Л . Б онш тедта. Ф асад я в л я е т с я с ти л и за ­
цией на тем ы н ем ец кого б а ­
рокко п е р в о й п о л о в и н ы
XVIII в. О н п олн остью о б ­
лицован к ам н ем — брем енс­
ким п есчан иком , доставл ен ­
ным из Г е р м а н и и .Т а к а я д о ­
рогая о тд ел к а ф асад а редко
Дом княгини 3. Юсуповой.
в с тр е ч ал ась в П ете р б у р ге
Архитектор Л. Л. Бонштедт.
в середине X IX в.
1852-1858
В духе барокко и рококо
оформлены и роскошные интерьеры дворца. Поражало обилие лепки
(мастер Т. П. Д ы леев) — затейливой, с мелкими деталями. Один из со­
временников писал: «...вся отделка, вместе взятая, производит эффект
великолепный: самые прихотливые фантазии женского вкуса не могут
быть выполнены более удачно...» Такие архитектурные сооружения счи­
тались в то время вершиной вкуса и великолепия.

Дом Пашкова (дом Департамента уездов)
Наб. Кутузова, 10
Дом генерал-м айора А. В. Пашкова, построенный в 1841-1844 гг„
может служ и ть примером компромисса —умелого сочетания приемов
классицизма и мотивов ренессанса.
От классицизма у дома Пашкова осталось выделение центра фасада
портиком, ф орм а наличников второго этажа. Но форма самого портика,
наличники первого этажа, обильная рустовка, мощный карниз на карни­
зах —это мотивы итальянского ренессанса. В декоративном решении дома
Пашкова впервые в петербургской архитектуре использована обнаженная
кирпичная кладка, которая позже станет очень распространенной.

317


Дом Департамента уездов (дом П ашкова).
Архитектор Г. А. Боссе. 1841-1844

Н иколаевский дворец
Пл. Труда, 4
После великолепного дворца Белосельских-Белозерских в стиле
барокко А. И. Ш такеншнейдер построил в 1853-1861 гг. дворец для
великого князя Николая Николаевича, сына Н иколая I.
Николаевский дворец на Благовещ енской площ ади (ны не пл. Тру­
да), по мысли зодчего, должен вызывать ассоциации с итальянским па­
лаццо. В классицизме ордер объединяет детали сооруж ения в единое


целое, здесь же колонны членят фасад на множество ячеек. Дворец про­
изводит впечатление тяжеловесности и массивности, но при этом дета­
ли фасада хорошо прорисованы, они изящны и легки.

Дворец великого князя Владимира Александровича
Дворцовая наб„ 26
Д ворец вели кого к н я зя В ла­
дим ира А л ек сан дрови ч а — еще
один образец необарокко. Здание,
н апом ин аю щ ее ф л о р ен ти й ск о е
палаццо XV в., построено в 1867—
1872 гг. для В ладимира, сына им ­
ператора А л ек сан дра II. Автор
проекта — архитектор А. И. Реза­
нов. Он заи м ствовал у и тальян с­
ких зодчих общ ую схему фасада,
р и су н о к о к о н , с п л о ш н о й р уст
стен (ш тук атурк а, а не камень).
И нтерьеры дворца, как принято в
эклектике, п редставляю т самые
разные и стори ч ески е стили: го­
тику, ренессанс, рококо, м аври ­
танский, древнерусский.

Дворец великого князя
Владимира Александровича.
Архитектор А. И. Резанов. 1867-1872

РУСТ В ПЕТЕРБУРГСКОЙ
АРХИТЕКТУРЕ

ки необработанной. Такая кладка на­
зывалась opus rusticum - грубая, де­
ревянная работа. Так появился термин
Руст (от лат. rusticus, простой, рустика, обозначающий кладку с выс­
грубый, деревенский) — четырех­ тупающей лицевой гранью. Постепен­
угольный камень с грубо отесанной но из приема кладки руст превратился
в декоративный прием. Его даже ста­
или необработанной поверхностью.
При кладке стены боковые грани ли выполнять в штукатурке.
каменного блока чисто отесывались,
При имитации руста штукатуркой
чтобы плотнее примыкать друг к дру­ стена разбивается на прямоугольни­
гу. Передняя, лицевая грань в римской ки или на полосы (так называемый
строительной практике из соображе­ досчатый руст —см. Петровские во­
ний экономии оставалась практичес­ рота в Петропавловской крепости).

319


Особняк Штиглица
Английская наб., 66-68
О собняки в стиле итальянских палаццо ассоц ии ровали сь с чем-то
давним, аристократическим, одновременно изы сканны м и шикарным.
Это очень импонировало представителям военно-бюрократической
элиты, выдвинувш имся при Н иколае I, а такж е ф инансово-промы ш ­
ленным тузам пореформенного времени.
В 1859-1862 гг. на Английской набережной, 6 6 -6 8 , по проекту архи­
тектора А. И. Кракау возводится особняк банкира, промы ш ленника и
мецената барона А. Л. Ш тиглица. Это монументальное палаццо конку­
рировало с особняками богатейш их аристократов. Д вухэтаж ное зда­
ние намного выше соседнего трехэтажного дома. Ф асад сплош ь обрабо­
тан рустом. Наличники очень высоких окон второго этаж а представля­
ют собой ионические полуколонны . О ни п оддерж иваю т антаблемент,
увенчанный треугольным фронтоном. В центре здания — п ортик с бал­
коном, который под держивают две колонны коринфского ордера. Внут­
ри здания из вестибюля беломраморная лестница ведет на второй этаж.
С площадки второго этажа вправо и влево отходят вдоль ф асада анфи­
лады залов.

Особняк барона Ш тиглица.
Архитектор А. И. Кракау. 1859-1862

320


Особняк Боссе
4-я линия В. О.. 15
О дно из сам ы х интересны х творений архитектора Боссе — его дом
на В асильевском острове. Н а улицу выходит рустованный фасад, кото­
рый немного уди вляет своей монотонностью, представляет собой длин­
ный ряд арочн ы х окон, заклю ченны х в прямоугольную рамку (так на­
зываемые «брам антовы окна», впервые были использованы в римском
палаццо К ангеллерна, построенном архитектором Д. Браманте).
Однако это скромное, по сравнению с другими особняками, здание яви­
лось новым словом в архитектуре Петербурга В плане дома нет ни одной
оси симметрии. П ри этом планировка дома продумана очень тщательно.
На сохранивш ихся планах показана даже расстановка мебели. Проекти­
руя свое ж илищ е по принципу функциональной целесообразности, Боссе

О собняк Боссе.
А рхитектор Г. А. Боссе. 1847-1850

ГАРАЛЬД АНДРЕЕВИЧ БОССЕ
(1812-1894)
Боссе родился под Ригой в семье
выходцев из Саксонии. С раннего дет­
ства путешествовал с отцом-художником по городам Европы.
Приехав в Петербург, Боссе в 1832 г.
работал чертежником в мастерской
А П. Брюллова. Затем активно вклю­
чился в строительство особняков и до­
ходных домов. Одним из первых при­
менил мотивы итальянского Ренессан­

са - рустовку стен, поэтажные члене­
ния, «окна Браманте».
Особняки, построенные Боссе, за­
нимают важное место в архитектуре
Петербурга. Это особняк И. В. Паш­
кова, собственный особняк с ровным
рядом «окон Браманте», особняк кня­
зя Кочубея и многие другие.
Последней его работой был про­
ект Немецкой реформатской церкви
(наб. реки Мойки, 103 — Большая
Морская ул., 58). В 1862 г. уехал в Дрез­
ден и навсегда там остался.

321


преследовал одну цель —создать удобную, комфортабельную обстановку.
Он группирует помещения по функциональному признаку, изолирует па­
радные комнаты от личных, умело размещая тамбуры и лестницы.
Со стороны сада дом очень живописен. Его аси м м етри чн ы й фасад
прорезан разными окнами, эркером с кариатидам и, лодж ией . Дом тес­
но связан с окружающим его садом. В архитектуре осо бн яка Боссе про­
сматриваю тся черты стиля модерн.

Общественные здания
В середине XIX в. еще продолжалось строительство зданий, типы ко­
торых существовали в конце X V III - начале X IX в. Э то казармы, адми­
нистративные учреждения, школьные и больничные здания, театры.
Развитие промышленности, транспорта, торговли , а такж е науки,
культуры и образования, зачастую сопровож давш ееся радикальными
изменениями, вносило коррективы в сущ ествую щ ие архитектурные
сооружения и создавало новые.
Рост бюрократии и армии требовал строительства зданий для разме­
щения различных ведомств, министерств, департаментов, а также казарм.
Иногда казна приобретала частные дома
и размещала в них присутственные мес­
та, не изм еняя внеш него вида здания
(например, в доме Лобанова-Ростовс­
кого на И саакиевской площ ади размес­
тилось В оенное ведом ство), но чаще
строились новые здания, например: дом
м инистерства государственн ы х пмуществ (И саакиевская пл., 4 ) и дом ми­
н истра г о с у д а р с т в е н н ы х имуществ
(И саакиевская пл., 13).
Характерной чертой николаевского
Петербурга были съезж ие дом а —адми­
нистративные здания, в которых нахо­
дились полицейское управление и по­
жарная часть. В городе их было несколь­
ко. С ъ езж и й д о м о б я за т е л ь н о имел
башню-каланчу,
и потому здание играло
Съезж ий дом Коломенской части.
роль доминанты в прилегающем районе.
А рхитектор Р. А. Ж елязевич.
1840-е гг.
Интересным пам ятником архитектуры

322


является съ езж и й дом К оло м ен ско й части, построенный в середине
1840-х гг. архитектором Р. А. Желязевичем. «Умный выбор» архитектора
сказался в том, что прототипом здания является итальянская средневеко­
вая ратуша. О бнаж енная кирпичная кладка —один из первых примеров
«кирпичного стиля», который широко распространился в конце XIX в.
Городской пейзаж николаевского Петербурга немыслим без монотон­
ных здани й военны х казарм. Однако архитекторы старались сделать и
эти постройки вы разительны ми и придать им ансамблевый характер. В
качестве прим ера можно привести корпус казармы офицеров лейб-гвар­
дии К онного полка, вытянувш ийся вдоль Мойки у Поцелуева моста
(Больш ая М орская ул., 67).
О дним из сам ы х значительны х монументальных сооружений сере­
дины X IX в. я вл яется кро нвер к П ет ропавловской крепости. Построй­
ка нового кам ен ного здания на месте земляного укрепления XVIII в.
началась в 1850 г. по проекту архитектора П. И. Таманского. По оконча­
нии строи тельства в 1860 г. здание стало использоваться как арсенал.

П лан кронверка Петропавловской крепости

Кронверк Петропавловской крепости.
А рхитектор П. И. Таманский. 1850-1860

323


Затем туда перевезли из Старого арсенала на Л и тей н о м проспекте ста­
ринные русские и троф ейные орудия, знам ена и пр., и в 1872 г. собрание
реликвий боевой славы русской арм и и стало А р ти л л ер и й ск и м музе­
ем. Здани е кронверка стилизовано в духе средн евеко во й крепости. В
плане имеет вид подковы. С тены слож ены и з и звестн я ко в о й плиты и
облицованы кирпичом.

Новый Эрмитаж
Миллионная ул., 35
В XIX в. возрастает интерес к истории. Р азв и в аю тся археология
и искусствознание. В озникает необходимость в сп ец и ал ьн ы х зданиях,
предназначенных для хранения и эксп о н и р о ван и я и сторически х и ху­
дожественных коллекций — музеев. Т аки е здания стр о ятся в Европе Берлине, Мюнхене, Лондоне. Н иколай I реш ает построить в Петербур­
ге, рядом с Зимним дворцом, здание д л я огром ной к о л лек ц и и Эрмита­
жа. В 1837 г. в Зимнем дворце случи лся больш ой пож ар. Э то ускорило
решение вопроса. Д ля нового здания определили место — на углу Мил­
лионной улицы и Зим ней канавки.
Проект «Императорского музеума» разработал Л ео Кленце, извест­
ный мюнхенский специалист в области архитектуры музеев. Кленце на

Здание Нового Эрмитажа.
Архитектор Лео Кленце. 1839-1852

324


четыре м есяц а п риехал в Петербург, и в 1839 г. его проект был утверж ­
ден. С трои тел ьство велось под руководством петербургских архитек­
торов В. П. С т асо ва и Н. Е Ефимова. Они внесли в проект некоторые
изменения (Л е о К л енц е не ж ил в Петербурге, за время строительства
он приезж ал в Р о сси ю семь раз). В 1852 г. музей был построен. Впос­
ледствии его н азвал и Н овы й Эрмитаж. Это первое в России здание,
специально созданн ое д л я художественного музея. Внутренняя плани­
ровка, у строй ство верхнего света в отдельных залах были рассчитаны
на создание б л аго п р и я тн ы х условий для экспозиции картин и других
произведений искусства.
Ф у н к ц и о н ал ьн о е н азначение здания раскрыто в его художествен­
ном облике. Э то строгое, монументальное сооружение. Центр здания
оформлен п о р ти к о м с мощ ны ми гранитны­
ми ф и г у р а м и а т л а н т о в , и с п о л н ен н ы м и
скульптором А. И . Т еребен евы м по эскизу
мю нхенского ск у л ь п т о р а И . Хальбига. На
фасадах в н иш ах и на консолях расставлены
статуи, и зображ аю щ ие выдаю щихся худож­
ников, ск у л ьп т о р о в , и сториков искусства.
Скульптуры изготовлены по моделям скульп­
торов В. И. Д ем ут-М ал и н ов ско го , Н. А. Т о­
карева, А. В. Л оган овск ого и др. В оформле­
нии ф асадов и сп о л ьзо в ан о много мотивов
и деталей, к оторы е я в л я ю тс я как бы «цита­
тами» из а н т и ч н о й архитектуры : атланты,
гранитные герм ы (гер м ы — стойки, завер­
шенные м у ж ск и м бю стом ) в окнах второго
этажа, п и л я стр ы , кротери и (скульптуры по
углам ф р о н то н а), пальм етты , львиные мас­
ки и т. д.
З д ан и е Н ового Э рм и таж а — типичный
пример ст и л я н е о г р е к — одного из ответв­
лений эк л ек т и к и . В ы бор стиля определен
назначением пом ещ ения: хранение художе­
ственн ы х к о л л е к ц и й ассоц ии р о вал о сь с
древностью и вечн ы м и ценностями антич­
ности.
Атлант портика
Нового Эрмитажа

325


Конюшенный музей
Конюшенная пл., 4

В 1857-1860 гг. бы ло построе­
но здание, п редназначенное для
хранения старинных царских эки­
пажей и парадной к онской упря­
жи, — И м ператорски й конюшен­
ны й музей. Н а зн а ч е н и е здания
определило выбор стиля. Пышные
царские экипаж и неразрывно свя­
заны с дворцам и барокко, и пото­
му архитектор стр о и т «под Рас­
трелли».
Романтики придавали большое
значение ассоциациям. В данном
случае, может быть подсознатель­
но, архитектор П. С. Садовников
создал площадь, чем-то напомина­
ющую Дворцовую: с одной сторо­
ны ее охваты вали кры лья Коню­
шенного ведомства, построенного
в стиле классицизма (как Генераль­
Здание бывшего Конюшенного музея.
Архитектор П. С. Садовников.
ный штаб), с другой — отдаленное
1857-1860
подобие Зимнего дворца.
Главный фасад оформлен пилястрами, которые членят его по верти­
кали. По горизонтали он разделен тягой между первым и вторым эта­
жами. По сторонам фасада симметрично выступают ризалиты , увен­
чанные небольшими фронтонами.
Со стороны площ ади в помещ ения первого этаж а в ел и 15 дубо­
вых полированных, с резными орнаментам и ворот. Во втором этаже
в десяти залах хранились старинные эки п аж и , о тл и ч авш и еся богат­
ством и красотой отделки. Д ля их подъема со сторон ы двора был
устроен пандус (пологий въезд) с подъемным м еханизм ом . (В совет­
ское время экспонаты музея бы ли переведены в Э р м и таж , в здании
находился автопарк.)
Внутренняя планировка проста: ряды прямоугольных обширных за­
лов образуют две анфилады; одна обращена окнам и на площ адь, дру­
гая — во двор.

326


П улковская обсерватория
Пулковское шоссе, 65/1

В 1833 г. по инициативе выдающегося русского астронома В. Я. Стру­
ве было принято решение о строительстве здания обсерватории на Пул­
ковской горе. П роекты обсерватории подготовили А. П. Брюллов и
К. А. Тон. П рин ят был проект Брюллова «по причине большей сообраз­
ности оного с учены ми потребностями» (из заключения комиссии Ака­
демии наук).
При разработке проекта Брюллов столкнулся с труднейшими инже­
нерными проблемами, при решении которых необходимо было учиты­
вать и эстетические требования. Брюллов выбрал классицизм как стиль,
наиболее соответствую щ ий решению поставленных задач.
Главный корпус обсерватории состоял из трех объемов, над которы­
ми разм ещ ались деревянны е вращающиеся башни для телескопов.
К нему прим ы кали два жилых корпуса и два одноэтажных боковых
флигеля. О н и образовы вали строго симметричную композицию с па­
радным двором-курдонером в центре. Строш й язык классики помог
создать архитектору величественный образ «храма науки».

Здание Главной пулковской обсерватории, восстановленное после разрушений,
причиненных во время Великой Отечественной войны. Проект восстановления
разработан при участии А. В. Щусева. Над башнями появились полусферические
металлические купола

327


М ариинский театр
Театральная пл., 1
Ведущим специалистом в области театрального строительства в сере­
ди н е X IX в. сч и тал ся А льберт К а т е р и н о в и ч К а в о с (1 8 0 1 -1 8 6 3 ).
О н перестроил Михайловский театр на площ ади И скусств, построенный
Брюлловым в традициях позднего классицизма. Кавос переделал плани­
ровку зрительного зала и изменил в стиле необарокко его отделку.
Затем ему было поручено построить театр-цирк, н апротив Большого
театр а на Театральной площади (ранее К арусельной). В то время Боль­
шой театр находился на месте Консерватории. С троительство было за­
кончено в 1848 г. В центре зала располагался манеж, за ним — сцена. Ме­
ста для зрителей охватывали полукругом манеж почти с трех сторон.
Ч ерез десять лет театр-цирк сгорел. Н а его м есте К аво с построил
теперь уж е м узы кально-драматический театр. П я т и я р у с н ы й зал от­
личался богатством и пышностью декора. О тд ел ка за л а сохранилась, в
том числе ж ивописный плафон, в ы полненны й х у до ж н и к о м Э. Франчиоли по эскизам профессора ж ивопи си X. Д у зи . В 1860 г. театр был
откры т, и по имени супруги А лександра II его с тал и н а зы в а ть Мари­
инским. Вскоре выяснилось, что в здании не х ватает подсобны х поме­
щений. В 1883-1886 и 1894-1896 гг. новая п ер естр о й к а театра осуще­
ствлена архитектором В. А. Ш ретером. О н п ри стр о и л к л евом у крылу
служебный корпус, достроил боковые кр ы л ья до т р ех этаж ей , увели­
чи л фойе, выдвинув вперед главный ф асад и п р и д ав ем у более пара­
дны й вид.
М ариинский театр Кавоса был решен в сти ле неоренессанса, театр
Ш ретера имеет решение в духе поздней эклекти ки .

Пассаж
Невский пр„ 48
В 30-4 0-е гг. XIX в. в Западной Европе п о яви л и сь торговы е здания
нового типа — так называемые пассажи (о т фр. passer — проходить,
бродить).
В 1846 г. графЯ. И. Эссен-Стенбор-Фермор купил участок, на кото­
ром находился дом архитектора М. Г. Земцова, и по проекту архитекто­
ра Р. А. Ж елязевича построил торговое заведение нового типа.
Зд ани е петербургского Пассажа представляло собой длинную кры­
тую улицу-галерею . Оно занимало узкий участок м еж ду Н евским про-

328


Ж Ж 9Я
П ассаж на Невском проспекте.
А рхитектор Р. А. Желязевич. 1846-1848

спектом и И тал ь я н ск о й улицей протяженностью около 180 м. Осве­
щался П ассаж в ерхни м естественным светом, который проникал через
стеклянные ф о н ар и , устроенны е в строительном перекрытии.
Ф асады П ассаж а, выходящ ие на Невский проспект и Итальянскую
улицу, б ы ли вы п олнен ы в приемах итальянского ренессанса (несохра­
нились).

Вокзалы Петербурга
О ткры тие п ервой железной дороги, связавшей Петербург с Павлов­
ском, со сто я л о сь 30 октяб ря 1837 г. Она не имела большого экономи­
ческого зн а ч е н и я и п редставляла собой, говоря современным языком,
демонстрационную версию. Д ля привлечения публики в Павловске был
построен воксал — зд ан и е для отдыха и развлечений (по имени англи­
чанки, п редл ож и вш ей такой тип сооружений).
С трои тел ьство ж елезны х дорог имело много противников (в том
числе в К аб и н ете м инистров), поэтому проекты тормозились. Однако
Николай I бы л убеж ден в их необходимости и пользе. В 1842 г. он издал
указ о строи тельстве ж елезной дорога Петербург-Москва. Строительствобыло н ач ат о е 1843г., окончено в 1851 г. В 1855г.по распоряжению
329


Открытие Веребьинского железнодорожного моста.
Фрагмент барельефа на пьедестале памятника Николаю I на И саакиевской пл.
Архитектор О. Монферран. Скульптор Н. А. Рамазанов

Александра II Петербургско-М осковская ж елезная дорога бы ла назва­
на Николаевской. Вокзал в Петербурге тоже назывался Николаевский.
При строительстве дороги П етербург—М осква бы ло построено
19 путепроводов, 69 труб и 184 моста, в том числе такие крупны е соору­
жения, как мост через реку М ету (9 пролетов по 28,7 саж ени ) и высо­
кий виадук через Веребьинский овраг (9 пролетов по 23,3 саж ени) с
навесами на чугунных колоннах над платформами. Т ип овы е проекты
для станционных зданий разработал архитектор Р. А. Ж елязевич.
В 1843 г. был проведен конкурс на проект здания вокзала. Участие
приняли А. П. Брю ллов, И. Е. Е фимов, К. А. Тон. П обедителем стал
К. А. Тон. С троительство Н и к о л а е в с к о го в о к з а л а бы ло заверш ено в
1851 г. Его сооруж ение свидетельствовало о больш и х успехах рус­
ской строительной техники. Здесь было прим енено одно из больш их
новшеств — ж елезное покры тие над концевыми участкам и ж елезно­
дорожных путей и прим ы каю щ ими к ним пассаж и рским и платф ор­
мами.
Ф асад вокзала Тон решил в стиле неоренессанс. П оэтаж ны е колон­
ны и пилястры коринфского ордера, своеобразные оконные проемы пер­
вого этажа, наличники —это типичные черты модного в то время стиля.
Баш ня с часами над центральной частью здания играет не только роль
высотной доминанты, но и ассоциируется с европейским и ратушами,
то есть говорит об общ ественном значении здания.
330


Н иколаевский (М осковский) вокзал.
А рхитектор К. А. Тон. 1843-1851

В 1851 г. началось строительство железной дороги из Петербурга в Вар­
шаву . Через год открылось движение на первом участке —на Гатчину.
В окзал П ет ербургско-Варш авской дороги разместили напротив Из­
майловского проспекта через Обводный канал. Он построен по проекту
архитектора К. А. Скаржинского. Строительство велось в несколько эта­
пов. Окончательный вариант фасада выходящего на Обводный канал, при­
надлежит архитектору П. О. Сальмоновичу. В своем облике Варшавский
вокзал сочетает черты неоренессанса и русско-византийского стиля (ко­
кошники под боковыми окнами). Фасад был прорезан большими арочны­
ми окнами, освещающ ими крытые пути, завершала его башенка с часами.
В 1853-1857 гг. богач-предприниматель барон А.Л.Штиглиц на свои
средства построил дорогу из Петербурга в Петергоф (с правом владе­
ния до вы купа ее государством). Б алт ийский вокзал был построен в
1857 г. на О бводном канале, недалеко от Варшавского вокзала. Перед
ним предусматривалась площадь.
Здание вокзала проектировал архитектор А. И. Кракау. В плане оно
представляло букву «П», охватывающую пути. Фасады вокзала выпол­
нены в сти ле ренессанс. Д ве симметричные башенки говорят об обще­
ственном назначении сооружения.
Главной деталью ф асада стал огромный застекленный арочный про­
ем. Он как бы п риоткры вал зрителю то, что скрыто фасадом, —огром­
ный кры ты й дебаркадер, ж елезные конструкции, перекрывающие его.

331


Балтийский вокзал.
Архитектор А. И. Кракау. 1855-1857

Как архитектор Кракау творил в рамках привы чны х архитектурных
форм и использовал мотивы старых стилей, но как инж енер он видел
красоту новых конструкций. В этом заклю чалось противоречие, свой­
ственное эклектике.

Доходные дома
Главной особенностью развития Петербурга в XIX в. стало строи­
тельство доходных домов. Многоквартирные дома «под жильцов» по­
явились в Петербурге еще в XVIII в. В середине XIX в. они составляли

АЛЕКСАНДР ИВАНОВИЧ
КРАКАУ
(1817-1888)
Кракау родился в Петербурге в се­
мье прусского подданного. Закончил
Академию художеств. Изучал архитек­
туру в Италии. Строил в Петербурге и
пригородах самые разные типы соору­
жений. Одно из самых значительных
произведений — Балтийский вокзал
(1855-1857). Железная дорога из Пе­
тербурга в Петергоф строилась на лич­

332

ные деньги барона А. Л. Штиглица. Эта
работа определила дальнейшую судь­
бу архитектора. Он строит особняк ба­
рона на Английской набережной, 68
(1859-1863). В 1878-1881 гг. совмест­
но с Р. А. Гедике Кракау строит учебное
заведение нового типа —Училищетех­
нического рисования в Соляном пере­
улке, 13. Кракау преподавал в Акаде­
мии художеств, имел много наград.
Многие его здания украшают Петер­
бург. Скончался Кракау в 1888 г. По­
гребен на Смоленском кладбище.


большинство вновь построенных зданий. Сдача квартир внаем приноси­
ла домовладельцам огромные прибыли, доход (отсюда и название этих
домов), что привлекало в строительство жилых домов частный капитал.
С троительство доходных домов вело к сокращению числа особня­
ков: их участки скупали и застраивали многоэтажными домами.
Постепенно этот новый вид зданий приобрел свои типичные черты.
Обычно дом вклю чал несколько корпусов. Участок застраивался по пе­
риметру: лицевой корпус выходил фасадом на улицу, в глубине участка
вплотную к его боковым границам возводились внутренние дворовые
флигели. Застройка все более уплотнялась. Кроме флигелей по перимет­
ру стали возводить и поперечные флигели. Они делили единое простран­
ство двора на замкнутые дворы небольшого размера Внутренние дворы
порой выстраивались анфиладой, соединенной арками проездов.
Правительство пыталось как-то регламентировать застройку. В 1857 г.
был утвержден Строительный устав, который требовал: «Во всяком от­
дельном участке должен быть по крайней мере один двор, пространством
не менее 30 кв. саженей (63 кв. м), причем наименьшая ширина его должна
быть не менее 3-х саженей ( - 6 м), остальные дворы могут быть и менее 30
кв. саженей, но должны сообщаться проездами не менее 4,5 аршин (3 м) с
улицей или другими дворами. Кроме обыкновенных дворов дозволяется
устраивать исключительно для освещения лестниц, коридоров, отхожих
мест, чуланов и т. п. помещений световые дворики. Наименьший размер
световых двориков, какой бы формы они не были, должен быть таков,
чтобы в его площадь можно было вписать квадрат в сажень (2,1 м)».
М ногоэтажные флигели можно было ставить очень тесно: минималь­
ное расстояние между ними составляло 2 сажени (4 м 26 см).
П лан и ровка квартир в доходных домах была разнообразной - от
огромных барских до скромных, в одну-две комнаты. Комнаты обычно
были вы тянуты в глубину (для увеличения прибыльности).
К вартиры для состоятельных жильцов располагались в лицевых
корпусах, с окнам и на улицу. Эти квартиры имели две лестницы — па­
радную и черную, выходящую во двор.
П арадны е лестницы оформлялись нарядно, с витражами в окнах,
лепниной, красивы м и перилами. Д ля обогрева часто имелся камин.
Ч ерными лестницами пользовалась прислуга, торговцы. В самой квар­
тире комнаты хозяев располагались ближе к парадной лестнице; комна­
ты прислуги, кухня, уборные - к черной.
В дворовы х ф лигелях размещались небольшие дешевые квартиры.
Л естница бы ла одна; кухня, санузел, кладовые располагались вблизи
входов.

333


В середине XIX в. в Петербурге появились настоящ и е трущобы плотная многоэтажная застройка домами, в которы х м ногие квартиры
заселены комнатными и угловыми ж ильцами (сн и м аю щ им и у одного
квартиросъемщика комнату или часть комнаты — угол).
Стремление увеличить полезную площадь, о свещ енность помеще­
ний привело к появлению эркеров (вы ступаю щ ая часть дома, закры­
тый балкон), окон больших размеров, ш ироких витрин.
Развитие торговли тоже оказало влияние на архитектурны й облик
города. Характерной чертой Петербурга XIX в. стали л авки и магазины.
Началась волна перестроек первых этажей домов в центральных районах
(особенно на Невском проспекте, М алой М орской, Б ольш ой Морской,
Гороховой улицах).
Небольш ие окна первых этажей, обычные д л я дом ов классицизма,
для магазинов не годились —они давали мало света. И х стали растесы­
вать, превращая в окна-витрины.
В начале 40-х гг. появились дома новой конструкции — с окнами-вит­
ринами. Стены первого этажа прорезали большие прямоугольные витри­
ны с узкими простенками между ними. Такую конструкцию впервые при­
менил архитектор П. Жако при строительстве своего дома в 1837 г. (Боль­
шая М орская ул., 11/6). Он сделал и эркеры, и окна-витрины. Новшество
произвело впечатление, прием стали активно п овторять (особняк ка­
мергера В. П. Давыдова, ул. Чайковского, 27; архитектор Г. Фоссати,
1838-1839 гг.; дом купца Юнкера, Большой п р ., В. О., д. 8 /4 , архитектор
Г. Р. Цолликофер, 1840-1841 гг.; дом архитектора А. Х .П ел я, Литейный
пр., 34, начало 1840-х гг.; дом Руадзе, Б. М орская ул., 16, архитектор
Р. А. Ж елязевич, 1851-1852 гг.).

334


План доходного дома обычно
разрабатывался исходя из условий
заказчика Главным аргументом в
пользу того или иного решения была
доходность. Ф асад дома тоже во
многом зависел от вкусов домовла­
дельцев, хотя большую роль играла
и творческая личность архитектора
«Д ож евское-то окно ты мне,
братец, поставь неотменно, потому
чем я хуже какого-нибудь голош­
танного дожа*; ну а пять-то этажей
ты мне все-таки выведи жильцов
пускать; окно—окном, а этажи чтоб
Доходный дом в Петербурге середины
этажами; не могу же я из-за игру­
XIX в. Первый этаж — окна-витрины,
шек всего нашего к а п т а л у решить­
на втором и выше — эркер
ся» —так очень точно передал вза­
имоотнош ения архитектора и домовладельца Ф . М. Достоевский.
Ф асады доходны х дом ов представляли собой упрощенные вариан­
ты различны х стилей. Ч ащ е всего это был неоренессанс, то есть стиль,
использую щ ий приемы, заимствованны е у архитекторов итальянского
В озрож дения. Д ом а такого типа строили архитекторы Н. П. Гребенка,
Г, А. Боссе, Б. С пиндлер, Н. Е.Ефимов, К. К. Андерсон, А. К. Кольман.
В 1850-е гг„ ж елая привлечь состоятельных квартиросъемщиков,
начали отделы вать фасады а-ля барокко. Появились доходные дома «во
вкусе Растрелли» (дом Н. П. Ж еребцовой, Дворцовая наб., 10, архитек­
тор Л. Ф . Ф он тан а, 1860 г.).
А рхитекторы И. А. М онигетти, К. К. Андерсон, А. И. Ланге и др.
часто обращ ались к русскому барокко середины XVIII в. (дома: угол
Гороховой и Б ольш ой М орской ул., 9 /12, архитектор И. А. Монигетти,
1854 г.; ул. М арата, 14, архитектор К. К. Андерсон, конец 1850-х гг.; угол
канала Грибоедова и Вознесенского пр., 79/23, архитектор А. И, Ланге,
1 8 5 5 -1 8 5 6 гг.; угол ул. Н екрасова и Восстания, 27/34, архитектор
В. В. Витт, 1859-1861 гг. идр.).

'Д о ж — глава Венецианской республики. Дожевское окно - то есть венецианс­
кое, и ли о кн о П алл ади о - итальян ского архитектора XVI в. Это тройное окно:
ш ирокий проем разделен колонками на три части, средняя перекрыта аркой. (См.
пятые этаж и здания страхового общества «Саламадра» на Гороховой ул., 6 и дом 24
на С реднем пр. В. О.).

335


ЗАДАНИЯ
1. Заполните таблицу.
Ранняя эклектика
Постройка
(название; адрес)

Архитектор

Годы
строитель­
ства

Мариинский
дворец
Исаакневская пл.,
6

А. И.
Штакеншнейдер

1839-1844

Вид
архитек­
туры

Характерные
черты стиля

жилищная классицистихеские черты:
ордер, сдер­
жанное офор­
мление фаса­
да; эклекти­
ка— измель­
чение деталей

А. П.
Брюллов

мемориаль­
ная

А
1839-1852

2.

Выберите правильную подпись к рисунку.

а) Атланты и кариатиды на аттике
Мариинского дворца.
б ) Атланты и кариатиды на фасаде
особняка Демидова.
в) Каннелюры и атланты на фасаде
особняка Демидова.

336

□
□
ц


ПОЗДНЯЯ ЭКЛЕКТИКА

Строительство в Петербурге в 1875-1900 гг.
Бурное развитие российского капитализма во второй половине XIX
в. сопровождалось невиданным размахом частного городского строи­
тельства
Интенсивное жилищное строительство неузнаваем о изменило об­
л ик петербургских окраин и активно вторгалось в центральные районы.
С тихийная застройка зачастую не согласовы валась с традиционными
петербургскими градостроительными принципами. Регламентировать
этот процесс не всегда удавалось. В действующем С троительном уста­
ве по-прежнему четко оговаривалась вы сота вновь возводим ы х зда­
ний, красные линии улиц и площадей.
З а последнюю четверть X IX в. население П етербурга увеличилось
почти вдвое (670 тыс. — в 1869 г., 1440 тыс. человек — к 1900 г.). В
Петербурге началось время, которое назвали «строительной горячкой».
Кроме огромного количества возводимых доходны х дом ов строились
банки, учебные заведения, больницы.
В 1880 г. был разработан Проект урегулирования Санкт-Петербурга,
в котором предусматривалось уточнение красны х л и н и й проспектов,
площадей, улиц и переулков, а также прокладка новы х улиц и магист­
ралей для создания новых городских районов (так называемы й градос­
троительный каркас).
В это время возникает система крупных дворовых ансамблей. Ан­
самбль объединял несколько участков рядовой застрой ки в единый
комплекс. Вариантов объединения было два. По одному варианту уча­
стки, входящие в ансамбль, сохраняли свою независимость, но кварта­
лы застраивались по единой архитектурно-градостроительной компо­
зиции (например, ансамбль Пушкинской улицы ).
По другому варианту территория н еско л ьки х у частк о в объеди­
нялась в цельную композицию, которая вклю чала дво р ы и пристро­
енны е или отдельно стоящ ие ф лигели (к о р п у са). В ъезд на террито­
рию ансамбля оф орм лялся больш ими въездн ы м и ар к ам и (напри­
мер, дом Я. В. Ратькова-Рож нова, ул. П естеля, 1 3 -1 5 ). Э тот прием
получит дальнейш ее развитие в архи тектуре модерна и неокласси­
цизм а начала XX в.

338


Градостроительные мероприятия
И з градострои тельн ы х м ероприятий конца века, повлиявш их на
облик ц ентра города, мож но отметить устройство Адмиралтейской на­
бережной, устан овку п ам ятника Екатерине II, прокладку и застройку
Пуш кинской улицы , развитие районов, ранее не считавшихся престиж­
ными, в частности района от Н евского проспекта до Обводного канала,
реконструкцию С енной площади.
А д м и р а л т е й с к а я вер ф ь к 1860-м гг. перестала играть роль как про­
изводство. В 1870-хгг. перед фасадом Адмиралтейства был разбит Алек­
сандровский сад (до этого здесь бы ла площадь, на которой проводи­
лись народны е гулян ия). В эти же годы была реконструирована терри­
тория сам ой верф и. Б ерег Н евы был укреплен гранитной подпорной
стенкой, устроен проезд и проложен бульвар.
О свободивш ую ся меж ду крыльями Адмиралтейства территорию
разделили на семь участков, которые были проданы частным владель­
цам. Д ействую щ ее в П етербурге правило, не разрешающее возводить
постройки выше Зимнего дворца (23 м), здесь было отменено. К 90-м гг.
все участки меж ду боковыми крыльями Адмиралтейства были застро­
ены. А вторами этих доходных и банковских сооружений были видней­
шие архитекторы того времени: А. И. Кракау, Л. Н. Бенуа, А. И. Иванов,
А. Ф. К расовский, М. Е. Месмахер. В результате застройки шедевр
А. Д. Захарова с Н евы не воспринимается. Как сказал одіш из истори­
ков архитектуры , А дмиралтейство было украдено у Невы.
В это же время был несколько изменен и другой памятник класси­
цизма — ансамбль театральной площади (пл. Островского) К И. Росси:

АЛЕКСАНДРОВСКИЙ САД
В связи с двухсотлетием со дня рож­
дения Петра I было решено разбить сад
перед Адмиралтейством —любимым
детищем царя. Сад был торжественно
открытЗ июля 1874 г. и назван Алексан­
дровским по желанию самого Алексан­
дра II. Через два года против башни по­
среди сада был устроен фонтан с высо­
ко бьющими струями воды. В 1883 г.
утвержден проект об установке в саду
памятников русским писателям и ком­

позиторам. В 1896-1897 гг. в саду по­
явились бронзовые бюсты, Н. В. Гого­
ля, М. Ю. Лермонтова, В. А Жуковско­
го (все три скульптуры В. П. Крейтана),
М. И. Глинки (скульптор В. М. Пащен­
ко). В 1892 г. поставлен памятник рус­
скому путешественнику и исследовате­
лю Центральной Азии Пржевальскому.
Ближняя к Адмиралтейству аллея про­
тянулась во всю длину его фасада Она
замкнута с двух сторон мраморными
копиями с античных скульптур Геракла
и Флоры.

339


в 1873 г. сквер перед театром был перепланирован, и в нем установлен
монумент —п ам ят ник Екат ерине II. Общий проект вы полнил худож­
ник М. О. М икешин, фигуру императрицы — М. А. Ч иж ов, статуи госу­
дарственных деятелей —А. М. Опекушин. Архитектурную часть проек­
та разрабатывали Д. И. Гримм и В. А. Ш ретер. Гримм же перепланиро­
вал сквер, по его рисункам были изготовлены фонари и ограда. Памятник
стоит в оптическом центре площади. Его колоколообразны й силуэт зас­
лоняет задуманный Росси вид на театр.
В качестве примера наруш ения пространственн ы х взаим освязей
можно привести возведение больш ого п роизводствен ного комплек­
са Главной станции городских водопроводов, ко то р ая своим масси­
вом закры ла Т аврический дворец, р ассчитан ны й на воспри яти е с
другого берега Н евы, хотя само сооруж ение п р е д с та в л я ет большой
интерес.
В 1882 г. был утвержден проект р ы н к а на Сенной площ ади архитекто­
ра И. С. Китнера. Построенные в 1883-1886 гг. четыре рыночных корпуса
из железа и стекла изменили в лучшую сторону состояние площади, по
праву считавшейся одним из самых ужасных в санитарном отношении

Рыночные корпуса на Сенноіі плошали.
Архитектор И. С. Кптнер. 1883-1886

340


районов центра (см. роман «Петербургские трущобы» В. Крестовского),
но площадь как таковая исчезла.
В 1891 г. бы л засы пан Л итовский канал, протекавший по трассе со­
временного Л итовского проспекта, от улицы Некрасова до Обводного
канала. Р ай он стал бы стро застраиваться доходными домами.
О днако в общ ем архитектура Петербурга XIX в., с точки зрения гра­
достроения, не отм ечена ярким и прорывами. Архитекторы заполняли
пустующие яч ей ки градостроительного каркаса, созданного ранее. Го­
род рос вш ирь и вверх, становился унылым и однообразным, хотя неко­
торые сооруж ени я и радовали глаз.

Поиски стиля
О сновной чертой Петербурга второй половины XIX в. по-прежнему
оставалось многостилье. Поиски системы, способной прийти на смену
классицизму, продолжались. Однако они приняли несколько иной ха­
рактер. П ериод копирования первоисточника закончился. Теперь ар­
хитекторы соединяли в одном строении черты разных стилей, исполь­
зовали детали и приемы разного времени. Принцип «умного выбора»
распространяется на мелкие, незначительные детали.
В своих поисках лучш ие зодчие двигались в основном по двум на­
правлениям — рационалистическому и романтическому.
Рационализм стилистических решении проявлялся в промышлен­
ной архитектуре. Конец века характеризуется ее бурным развитием.

Большой драматический театр, бывший театр А. С. Суворина.
(Н аб. р Фонтанки, 65.) Архитектор Л. Ф. Фонтана. 1876-1878

341


В романтическом направлении продолж ала развиваться гражданс­
кая и культовая архитектура.
Достижения инженерно-технической мысли, социальны е потребно­
сти, неудовлетворенность эстетическими концепциями предшествовав­
шего периода — все говорило о необходимости нового, качественного
скачка в развитии архитектуры.

Промышленная архитектура XIX в.
.Промышленноестроительство в Петербурге с самого основания горо­
да играло важную роль в формировании образа столицы (Адмиралтей­
ство, Арсенал на Литейном пр., «Новая Голландия»). По сравнению с граж­
данским строительством ему была свойственна некоторая стилистичес­
кая самостоятельность. К середине XIX в. промышленная архитектура была
официально признана самостоятельной областью зодчества. Это было за­
фиксировано в «Указе сводов строительных» (1836 г ). В нем говорилось:
«Строения заводские и фабричные не подлежат никаким правилам отно­
сительно фасадов, высоты крыш и других архитектурных правильностей...
Ибо наружный вид их строения должен соответствовать внутреннему рас­
положению, приспособленному к потребностям здания».
После реформы 1861 г. наступила эпоха индустриализации. Во всех
отраслях промышленности крупная маш инная индустрия одержала по­
беду над мануфактурой.

Электростанция «Общества электрического освещения 1886 года»

342


К отельная мастерская Балтийского завода.
Инженер А. Ю. Новицкий. 1896

С амым крупны м промыш ленным центром России в это время был
Петербург. Н а его долю приходится 90% всех занятых в крупной про­
мы ш ленности рабочих и около 85% всей промышленной продукции.
Бурными темпами развивается строительство железных дорог, сле­
довательно, повы ш ается спрос на металл, рельсы, паровозы, вагоны.
В П етербурге работает 266 металлоперерабатывающих предприятий.
П ромыш ленный переворот способствовал рождению и быстрому раз­
витию маш иностроения. Свыше двадцати крупных машиностроитель­
ных и судостроительны х заводов действуют в Петербурге во второй
половине X IX в.
Д ля этих производств обычно строились одноэтажные пролетные
здания по ти пу базилики (просторного зала, расчлененного колонна­
ми-стойками) с наружными кирпичными стенами. Пролеты не превы­
шали 20 м, высота — 17-18 м. Поиски рациональных металлических
конструкций покры тий велись на самих промышленных предприяти­
ях. Зачастую завод, изготовлявш ий конструкции, испытывал их, воз­
водя свои же корпуса.
Н аучные достиж ения внедрялись в промышленное строительство
чуть раньш е и чуть быстрее, чем в гражданское. На него сильно влияло
и развитие самого производства, порой требующее коренной реконст­
рукции и расш ирения помещений. Например, внедрение кранового обо­
рудования потребовало изменить структуру одноэтажных производ­
ственных зданий. Размеры пролетов при этом увеличивались до 30 м,
высота до 30 и более метров.

343


П оявились в это время и новые типы зданий. Н априм ер, развитие
газового освещения в городе и постройка газовых заводов (н а Обвод­
ном канале и Васильевском острове) потребовали сооруж ения газголь­
деров —огромных цилиндрических сооружений с куполообразны м за­
вершением и наружными кирпичными стенами.
К чисто отечественным оригинальным конструктивным решениям
можно отнести использование в различных конструкциях рельсов, на­
пример, в арочных конструкциях большинства цехов Путиловского (Ки­
ровского) завода были применены гнутые рельсы.
Период промышленного подъема 1890-х гг. сопровож дался строи­
тельством не только заводов и фабрик, но и эл ектростан ци й , различ­
ных складов, нефтехранилищ, водонапорных баш ен и т. п.
К этому времени относится и внедрение в строительство железобе­
тона Появление первых сборных железобетонных зданий: паровая мель­
ница на Обводном канале и склады завода «Лесснер» (М еханический
завод им. К. М аркса), «Треугольник» —было предпосы лкой развития
индустриального метода строительства.
Металл, а именно чугун, вошел в архитектуру с развитием мостост­
роения. Первые цельнометаллические арочные мосты из чугуна и же­
леза были построены в конце X VIII в. в парках Ц арского Села. К 1837 г.
в Петербурге насчитывалось 14 чугунных мостов. З а арочны ми моста­
ми появились цепные, сначала пешеходные, а затем и транспортный (Пантелеймоновский мост через Фонтанку, автор проекта — инженер Г. Треттер, 1824 г.). А в 1843-1850 гг. был возведен первый постоянны й мост
через Неву (Благовещенский, ныне мост Л ейтенанта Ш м идта).

ПЕТЕРБУРГСКИЕ «ЗОНТИКИ»
Еще в период классицизма 18201830-х гг. в Петербурге появились ме­
таллические «зонтики» —навесы над
подъездами. Они поддерживались
либо железными или чугунными крон­
штейнами, либо чугунными колонка­
ми. Эти «зонтики» как нельзя более
пришлись горожанам из-за дождли­
вого петербургского климата и вскоре
стали характерной приметой город­
ских улиц. При этом стилистически

344

тонкие изящные чугунные колонки
никак не отвечали нормам классициз­
ма. Их очертания, наоборот, подчер­
кивали высокую прочность чугуна, его
технические свойства.
Эта маленькая деталь архитекту­
ры Петербурга ярко раскрывает суть
противоречий, заключенных в ее сти­
листике, и два подхода к их решению:
скрыть конструкцию за внешней обо­
лочкой или, наоборот, показать и под­
черкнуть ее специфическую красоту.


В 1875-1879 гг. был сооружен второй металлический арочный мост
через Н еву — Л итейны й. Автор проекта - инженер А. Струве. Третий
мост —Т роицкий. О н соединил берега Невы между Марсовым полем и
Троицкой площ адью . Мост возведен французской строительной фир­
мой «Батиньоль». О н был торжественно открыт в 1903 г., в дни празд­
нования 200-летия Петербурга.
В архитектуре мостов раскрылись новые архитектурно-художествен­
ные возмож ности, связанные с применением металла.
Успешное применение в промышленной архитектуре металлических
колонн и балок привело к созданию новой конструктивной системы—кар­
касной. Эта система, широко используемая при строительстве производ­
ственных зданий, стала постепенно проникать и в гражданскую архитекіуру.
П ромыш ленная архитектура Петербурга конца XIX в. демонстриро­
вала богатые возможности для развития новых архитектурно-простран­
ственных форм.

«Кирпичный стиль»
Вторая половина XIX в. характеризуется стилевым многообразием и
расцветом «зрелой эклектики». Промышленная архитектура сделала свой
«умный выбор» и остановилась на так называемом «кирпичном стиле».
«К ирпичный стиль» сформировался в промышленной архитектуре
гораздо раньш е, чем в гражданской. Причиной этого был, во-первых,
ранний отказ от внеш них форм классицизма (1836 г.), а во-вторых, су­
ществовавшая еще с петровских времен тенденция к простоте строи­
тельства и экономичности при эксплуатации.
К ирпичные здания фабрик с неоштукатуренными фасадами, пост­
роенные в 1830-1840-х гг., еще неявляются образцами стиля. Это были
лишь образцы экономии. Но отказ от ордера, ритмичность членений
уже отличаю т эти сооружения.
Вскоре простой и практичный способ отделки фасадов, в отличие
от недолговечной штукатурки, привлек внимание талантливых архи­
текторов. « Кирпичный стиль» позволял удешевить строительство боль­
ниц, школ, ж илы х домов при полноценном эстетическом решении.
При возведении здания поверхность кладки стали все чаще остав­
лять обнаженной. Чтобы обогатить художественные возможности это­
го приема, кирпичную стену облицовывали керамическими плитка­
ми, полихромным (разноцветным) кирпичом, изразцами, терракото­
выми вставкам и , природны м камнем. Одним из выразительных

345


средств стала рельеф ная кладка,
которая представляла порой бога­
тейш ие узоры.
О дним из п ервы х примеров
«кирпичного стиля» является зда­
ние съезжего дома Коломенской
час ти (1 8 4 0 -е гг., архитектор
Р. А. Ж елязевич, см. с. 322).
Яркими представителями этого
стиля в последней четверти XIX в.
стали архитекторы В. А. Шретер и
И. С. Китнер.
В. А. Ш ретер был убежден, что
кирпичная облицовка в петербург­
ском клим ате обладает большей
прочностью и на строительство тре­
буется меньше времени. Он пред­
лагал различные варианты «кир­
Дом банкира А. О. Мейера.
пичного стиля»: с элементами го­
Архитектор В. А. Шретер. 1876
ти ческ о го с т и л я (д о м банкира
М ейера ул. Марата, 6 6 /2 2 ,1876 г.),
мавританского (дом доктора медицины Вучиховского, пр. РимскогоКорсакова, 33,1877 г.) и др. К лучшим произведениям зодчего относятся
особняк В. А. Шретера (наб. реки Мойки, 1 1 4 /2,1890-1891 гг.) и доход­
ный дом с мастерскими для художников (наб. реки М ойки, 112,18971899 гг.).

ЗАВОД САН-ГАЛЛИ
С 1853 г. в Петербурге успешно ра­
ботает чугунолитейный и механичес­
кий завод Ф. К. Сан-Галли. Завод вы­
пускал чугуНные трубы самого разно­
го назначения, чугунные нагреватели
для жилищ — так называемые бата­
реи (их изобрел сам владелец завода),
насосы для водопровода, вентиляци­
онные системы, печи и т. и. Среди из­
делий завода множество чугунных бал­
конных решеток, которые и сегодня ук­

346

рашают Петербург, а также ворота, фо­
нарные столбы, вазы, флагодержате­
ли, фонтаны. На заводе были изготов­
лены ворота Зимнего дворца, решетка
Таврического сада, детали отделки
входных дверей музея Штиглица, а
также колонна победы перед Троицким
собором.
Сан-Галли принадлежал особняк,
построенный архитектором К. К. Рахау (Литовский пр., 62,1869-1872 гг.)
в стиле флорентийского палаццо эпо­
хи Ренессанса.


Благодаря В. А. Шретеру «кирпичная архитектура» перестала быть
исклю чительно утилитарной и получила широкое распространение.

Главная станция городских водопроводов
Шпалерная ул., 56
Н апротив Таврического дворца находится Главная станция городе
ких водопроводов. Все сооружения (от насосных до служебных) выпол
йены в «кирпичном стиле». До­
минантой комплекса является
восьмигранная водонапорная
башня высотой около 50 м (ар­
хитектор М ерц И. А. ). Она
стилизована в духе романской
архитектуры и напоминает дон­
жон — главную башню средне­
векового замка. В строитель­
стве и усоверш енствовании
стан ци и приним ало участие
немало архитекторов и инже­
неров, придерживаясь, однако,
масштаба и стилистики, задан­
ных И. А. М ерцем. В 1880Главная станция городских водопроводов.
1890-е гг. зд есь работали
Архитектор И. А. Мерц. 1860-1863
Р. Р. Генрихсен, П. Ю. Сюзор.

Сад при особняке отделен от про­
спекта решеткой в русском стиле, вы­
полненной по рисунку архитектора
И. И. Горностаева.

Ф абрика металлических
изделий Ф. К. Саи-Галли.
Скульптура на привратной
колонне. Неговестиый
скульптор. 1860-е гг.

4

347


«Русский стиль» конца XIX в.
Во второй половине XIX в. поиски новых вы разительны х средств
в архитектуре продолжались. Интерес к готике, итальянском у Возрож­
дению, барокко немного поутих, и внимание архитекторов привлекло
древнерусское зодчество. Н ачалось массовое увлечение декоративноприкладным искусством. Дома в русском стиле ож ивили улицы.
В конце века русско-византийский стиль К. А. Т она бы л объявлен
псевдорусским и псевдонародным. Этому содействовал демократ-искус­
ствовед В. В. Стасов (его мнение было учтено в 1930-х гг. и практически
все церкви К. А. Тона, в том числе и храм Христа С пасителя в Москве,
были уничтожены).
Сторонники национального возрождения призы вали вернуться к
образцам допетровской Руси. Каменное «узорочье» с кокошниками,
шатровые завершения, арочные галереи, декоративные пятиглавия ук­
расили сооружения различного назначения.
Идеи «русского стиля» отчетливее всего видны на церковных соору­
жениях. И не только. Так, архитектор А. И. фон Гоген при участии
Д. И. Гримма построили музей полководца А. В. С уворова (Кирочная
ул., 43,1901-1904 гг.). Здание решено в стиле древнерусского крепостно­
го зодчества В центре строго симметричного дома архитектор воспроиз­
вел малую башню Московского кремля. По сторонам баш ни фасад музея
украшают два огромных мозаичных панно, посвящ енны е событиям из
жизни полководца Нерелигиозные сюжеты впервые в Петербурге укра­
сили уличный фасад здания. Внимание архитекторов привлекло также
русское деревянное зодчество. О днако попытки возродить прошлое не

ВИКТОР АЛЕКСАНДРОВИЧ ШРЕТЕР
(1839-1901)
Шретер родился в Петербурге, учился в Акаде­
мии художеств, затем в мастерской Л. Л. Бонштсдта. Продолжил образование в Берлинской стро­
ительной академии. В 1862 г. вернулся в Петер­
бург, организовал кружок архитекторов (с 1870 г.
Петербургское общество архитекторов). Ведущий
представитель «кирпичного стиля». Один из со­
здателей нового типа банковских зданий (проект
Санкт-Петербургского городского кредитного об­
щества, пл. Островского, 7, 1876 г.).Идеи рацио-

348

В. А. Ш ретер


Подворье К иево-П ечерской лавры
с церковью У спения Богоматери.
(Н аб. Л ейтен ан та Ш мидта, 27.)
А рхитектор В. А. Косяков.
1 8 9 5 -1 8 9 8

Музей А. В. Суворова,
Архитектор А. И. фон Гоген.
1901-1904

удались. С ти л и заторство вылилось в использование различных мел­
ких деталей, естественны х для сооружений Древней Руси, но чужерод­
ных для зд ани й крупного капиталистического города. Ярким произве­
дением, воп лоти вш и м идею возрождения древнерусского зодчества в
новых условиях, стал храм Воскресения Христова («Спас на Крови»).

налыюй архитектуры воплощены в
проекте Русского для внешней тор­
говли банка (М орская ул., 32,1887—
1888 гг.).
Крупнейшая работа Шретера —
переделка и расширение Мариинскоготеатра, 1883-1886,1894-1896 гг.).
В. А. Шретер умер в 1901 г., похо­
ронен на Смоленском лютеранском
кладбище.

КИРПИЧНАЯКЛАДКА
По-разному укладывая кирпичи,
получают архитектурные рисунки на
фасаде. Создаются они за счет различ­
ных перевязок — перекрытия проме­
жутков между кирпичами нижележа­
щего ряда кирпичами вышележащего.
Перевязка бывает поперечная - тыч­
ками (кирпич уложен поперек стены)
и продольная —ложками (кирпич уло­
жен вдоль стены). Тычки и ложки, поразному чередуясь, создают рисунок.

349


Храм Воскресения Христова ( -«Спас на К р ови »)
Наб. канала Грибоедова, 2
Храм выстроен на том месте, где 1 марта 1881 г. бомбой одного из чле­
нов террористического общества «Народная воля» был смертельно ранен
царь Александр II. Отсюда второе название храма — «С пас на Крови».
Н а месте покушения возвели часовню. Затем бы ло реш ено постро­
ить храм-памятник. В конкурсе на лучш ий п роект п обеди ли архитек­
тор А. А. Парланд и настоятель Троице-С ергиевой п усты ни архиманд­
рит Игнатий (в миру — И. В. М алы ш ев), в п рош лом сту д ен т Акаде­
мии художеств.
Александр III хотел, чтобы храм был построен на «исконно русских
началах». Авторы предложили взять за основу зодчество М осквы и
Ярославля, используя при этом композицию храм а В аси л и я Блажен­
ного (Покровского собора) на Красной площ ади в М оскве.

Храм Воскресения Христова.
Архитектор А. А. Парланд. 1883-1907

350


С троился храм с 1883 по 1907 гг. Сооружение храма на берегу канала
потребовало специальных устройств. Фундамент под всей площадью зда­
ния сделан сплош ной, из бутовой плиты на бетонной подушке.
С тены храм а облицованы специально изготовленным желтоватым
кирпичом. Д екоративны е пояски и вставки сделаны из глазурованного
кирпича. В ниш ах на цоколе здания установлено двадцать гранитных
досок с вы сеченны м и на них надписями о выдающихся событиях цар­
ствования А лександра II. По всему фасаду храма расположены квад­
ратные впадины, в которые вставлены цветные орнаментированные из­
разцы. С тены колокольни украшены мозаичными изображениями гу­
бернских гербов.
В отделке интерьера применены итальянские разноцветные мрамо­
ры и русски е самоцветы . Основную декоративную роль как во внеш­
нем, так и во внутреннем оф ормлении храма играют мозаики. В инте­
рьере собора они зам енили роспись. Фронтоны четырех крылец храма
украш ены м озаичны м и панно. Эскизы на евангельские темы для них
создал худож ник В. М. Васнецов. Мозаики выполнялись в мастерской
А. А. Ф ролова.

Общественные сооружения
П р о ек т и р у я то и ли иное здание, архитектор должен ответить на
вопросы, д л я чего оно строится, где будет расположено, а кроме того,
учесть ф и н ан со в ы е вопросы и пож елания заказчика. Назначение
здания — главн ы й вопрос для общественного сооружения. Ш кола
или бан к, бо л ьн и ц а и ли музей требую т от зодчего совершенно раз­
ного подхода к работе. О собенно наглядно это проявляется в период
эклектики.
Н, В. К укольник, издатель «Художественной газеты», писал: «Наш
век эклектический; во всем у него характеристическая черта —умный
выбор... Н ельзя не заметить, что это эклектическое прекрасное направ­
ление видимо только в постройках общественных...»

Д ом О бщ ества взаимного кредита
Наб. канала Грибоедова, 13
После страшного пожара 1862 г„ когда практически полностью сгорели
Апраксин двор и Щ укин рынок, был создан банк «Общество взаимного
кредита». Банк долго снимал различные помещения, и наконец, в 1887 г.

351


Правление приняло решение
построить собственное зда­
ние. П о д г о т о в к а проекта
бы ла поручена архитектору
П. Ю. Сюзору. Д ля ознаком­
ления с новейш ими дости­
ж ени ям и банковского дела
С ю зо р п о с е т и л Париж и
Вену и представил несколь­
ко проектов. Был выбран па­
риж ский вариант.
Б ан к на канале, напоми­
наю щ ий дворец, прекрасно
с м о т р и т с я и с Невского
проспекта, и в перспективе
И т а л ь я н с к о й улиц ы . В
оф орм лении фасада Сюзор
и сп о л ьзо вал стилистичес­
Дом Общества взаимного кредита.
кие приемы барокко времен
Архитектор П. Ю. Сюзор. 1888-1890
Л ю до ви ка X VI. Посетите­
ли банка должны были испытывать чувство уверенности —этому слу­
жат мощный гранитный цоколь, центральный ризалит, оформленный
в виде триумфальной арки, фигуры атлантов. П ы ш ность зданию при­
дают боковые ризалиты с балконами, центральное окно-витраж и ме­
таллический купол.

Училище технического рисования барона А . Л. Штиглица
и Музей училища
Соляной пер., 13-15
В 1876 г. барон А. Л. Штиглиц, крупный банкир и предприниматель,
выделил часть своего капитала на создание учебного заведения нового
типа. Оно должно было готовить рисовальщиков, живописцев и скульп­
торов для художественной промышленности, а такж е учителей рисова­
ния и черчения. Такие учебные заведения существовали во всех разви­
тых странах Европы.
Проект здания Училища разработали архитекторы А. И. Кракау и
Р. А. Гедике. Здание было построено в 1878-1881 гг. на территории быв­
шего Соляного городка. Оно представляет собой Т-образное сооруже352


ние (ли цевая парадная часть и дворовый учебный флигель). Централь­
ная часть пыш ного фасада повышена. Первый этаж оформлен рустом,
между больш им и окнами второго этажа помещены полуколонны.
Училище постепенно стало расширяться. В 1885-1886rr.no проекту
М. Е. М есмахера над зданием был возведен пятый этаж, во дворе пост­
роен флигель.
С первого дня существования Училища пополнялась и быстро росла
коллекция музея. О на насчитывала 15 тыс. произведеніи! искусства:
ткани, керамика, фарфор, фаянс, стекло, ювелирные изделия, шпалеры,
гобелены - все это требовало специальных условий хранения.
В 1885-1896 гг. по проекту первого директора училища профессора
архитектуры М. Е. Месмахера было построено здание музея училища.
Здани е музея — типичное сооружение своего времени, выполнен­
ное в ф ормах неоренессанса. Здание музея напоминает библиотеку Сан
Марко в Венеции, построенную Д. Сансовино в XVI в. Использование
исторического стиля в данном случае было разумным, оправданным,
функцией здания.
Ф асад музея — своего рода пособие по истории европейского ис­
кусства. Н а нем помещены портреты и имена живописцев, ваятелей,
архитекторов и мастеров декоративно-прикладного направления.
Центр здания выделен ризалитом, который увенчан треугольным
фронтоном. Н а фронтоне горельеф с аллегорическим изображением
живописи, скульптуры, архитектуры, прикладного искусства, истории
искусства. Композиция исполнена А. Г. Бауманом.
На боковых ризалитах здания расположены ниши со скульптурами,
выполненными М. А. Чижовым.
3&


Компактное здание музея имеет два световых дворика. Огромный
выставочный зал освещен только верхним светом. О н перекры т двой­
ным железостеклянным куполом.
Легкое металлическое, сплошь остекленное покры тие разработано
на основе решетчато-стропильной системы ф ранц узского инженера
К. Полонсо. Эта система позволила перекрыть больш ое пространство
зала: длина — 34 м, ширина — 17 м, высота — 22 м.
Зал окружен двухъярусными аркадами и воспроизводит дворы ита­
льянских палаццо эпохи Возрождения —атриумы.
Каждый из выставочных залов предназначен для какой-то опреде­
ленной экспозиции, ограниченной эпохой, стилем, национальной при­
надлежностью. Это залы древнеримского, византийского, раннехристи­
анского, готического, итальянского и древнерусского искусства в первом
этаже и венецианский зал, зал и лоджии Рафаэля, залы фламандского,
французского и английского искусства —во втором. О тделка интерьера
соответствовала характеру использования помещений.
Здание музея Ш тиглица относится к числу монументальны х соору­
жений, его общественный характер определяется сразу и не вызывает
сомнений.

Комплекс Петербургского политехнического университета
Политехническая ул., 29
Крупнейший центр отечественной науки — П олитехнический ин­
ститут построен в 1899-1904 гг. Он представляет собой настоящий
научный городок. В комплекс учебного заведения нового типа входят
главный корпус, корпуса лабораторий, жилые дома, гидробашня, боль­
ница, баня и церковь (сооружена в 1912-1913 гг.). Д л я строительства
комплекса была создана специальная строительная комиссия во главе
с архитектором Э. Ф. Виррихом (1 8 6 0 -п о сл е 1949) и гражданским
инженером И. В. Падлевским. Комиссия в своей работе учитывала не
только передовые архитектурные достижения, но и особы е требова­
ния именно к этому учебному заведению, которые бы ли изложены в
специальной программе, составленной ведущими учены ми и инжене­
рами.
Для строительства комплекса был отведен участок Сосновского ле­
сопарка. Здания свободно стоят в парке, распланированном Виррихом.
Архитектурное решение главного здания подчеркивает его значение как
«храма науки» и потому выполнено в формах классицизма: колонны

354


Главный корпус Санкт-Петербургского политехнического университета.
Архитектор Э. Ф. Виррих. 1899-1904

ионического ордера, первый этаж, играющий роль постамента, широ­
кий атти к , венчаю щ и й здание, симметричная планировка. Цель
создать м онум ентальное сооружение была успешно достигнута.

Высшие женские (Бестужевские) курсы
10-я линия В. О., 33-35

О сновной комплекс учебных
зданий возведен в 1884-1885 гг.
Это одно из лучш их сооружений
подобного типа периода поздней
эклектики. Проект главного здания
вы полнен А. Ф . К расовским —
крупным специалистом по строи­
тельству учебных заведений. В об­
лике здания прочитывается хоро­
шо продуманная внутренняя пла­
н и р о в к а. К р у п н а я р усто вк а и
мощный цоколь подчеркивают ос­
новательность здания, его обще­
ственный характер.
Высшие женские (Бестужевские) курсы.
Архитектор А. Ф. Красовский. 1884-1885, 1890-е, 1903

355


Здание Офицерского собрания армии и флота (Д ом офицеров)
Литейный пр., 20/1

Во второй половине XIX в. Ли­
тейный проспект начинает застраи­
ваться каменными домами. Он ста­
новится одним из красивейших в
столице благодаря красоте зданий на
обеих его сторонах, построенных в
разных стилях разными зодчими
В 1 8 95-1898 гг. построено зда­
ние О ф ицерского собрания — яр­
кий о б р а зе ц « р у с с к о го стиля».
Строительством руководил инже­
нер В. К. Гаугер, используя эскиз­
ный проект А. И. ф он Гогена. Дом
О фицерского собрания стал доми­
нантой Л итейного проспекта.
Здание Офицерского собрания
армии и флота. 1895-1898

Комплекс зданий Придворной певческой капеллы
Наб. реки Мойки, 20
От Дворцовой площади через М ойку перекинут П евческий мост
шириной 70 м (архитектор Е. А. Адам, 1839-1840 гг.). З а мостом отрыва­
ется вид на здание в стиле барокко с парадным двором — курдонером.

Главный фасад Певческой капеллы.
Архитектор Л. Н. Бенуа. 1887-1889

356


Это П ридворная певческая капелла, построенная Ю. М. Фельтеном
в последней четверти X V III в. Здание многократно перестраивалось и
расш ирялось (Л . Руска, 1810 г , П. И. Шарлемань, 1830-1831 гг. и др.).
В 1 8 87-1889 гг. капелла перестроена архитектором Л. Н. Бенуа в
формах необарокко. Такое решение продиктовано близостью к Зимне­
му дворцу, а такж е ф ункциональным назначением постройки.

Жилые дома конца XIX в.
Богаты е заказчики предъявляли к архитекторам высокие требова­
ния. И м нужно бы ло ж илье качественное и внешне представительное.
Вкладывая в строительство большие средства, они контролировали не
только ф инансовую деятельность строителей, но и активно вмешива­
лись в творческий процесс. Часто архитектор был вынужден выпол­
нять требования заказчика, даж е если они вызывали у него протест как
у художника. В последние десятилетия XIX в., тем не менее, появилось
много зданий, которые гармонично вписались в городскую среду.

Дом Мурузи
Литейный пр., 24/27
Дом построенв 1874-1877 гг. по
проекту архитектора А. К. Сереб­
рякова для «миллионера и визан­
ти й ского к н я зя » А. Д. М урузи
(1 8 0 7 -1 8 8 0 гг.) в мавританском
стиле. В осточные мотивы в это
время были модны в живописи, му­
зыке, литературе и архитектуре.
Дом сразу привлек к себе внима­
ние, о нем говорили и писали.
П ятиэтажное здание украшено
по фасаду колонками из обожжен­
ной глины. Два подъезда чугунно­
го литья украшены фризами с о р ­
наментом из арабской вязи. На уг­
лах дома — баш ни с куполами, на
балконах — изящные перила из ли­
стового цинка.

Дом Мурузи. Архитектор
А. К. Серебряков. 1874-1877

357


Интерьеры дома выполнены в стиле рококо: л е п к а с позолотой,
скульптура, ж ивописные плафоны, ш тоф на стенах. В дом е был зим­
ний сад, фонтан, водяное отопление, электричество, водопровод.
Парадные лестницы украшали ковры, зеркала, стенны е часы. Внизу,
у подъезда, дежурил швейцар. В доме было 57 кварти р и 7 магазинов.
Весь второй этаж занимала квартира хозяина дома, состоявш ая из 26
комнат.

Ансамбль Пушкинской улицы
В начале 1870-х гг. между речкой Лиговкой и Н иколаевской улицей
(ныне ул. Марата) находилась пустошь со случайной застройкой и ого­
родами, здесь не было даже проезда.
В 1875 г. на этом участке была проложена улица, назван н ая Компа­
нейской, так как она была «устроена компаниею н ескольки х лиц», как
гласит справочник. Улица длиною 600 м была застроена двадцатью мно­
гоэтажными домами за пять лет. Она воспринимается как единый ан­
самбль. Дома № 1 и № 2, расположенные в начале улицы и выходящие
на Невский проспект, зеркально повторяют друг друга, образуя нечто
вроде пропилеев. Их, а также дома № 3 ,5 ,7 ,1 3 ,6 ,1 2 ,1 4 построил тогда
еще молодой архитектор П. Ю. Сюзор (через тридцать л ет он построит
дом для компании Зингер на Невском пр. —Дом книги).
Другие дома возводили также известные петербургские архитекто­
ры: дом № 9 заводчика Сан-Галли — архитектор К. К. Рахау, ученик
К. А Тона, академик архитектуры, автор фонарей у Александровской

«ПАЛЕ-РОЯЛЬ»,
МЕБЛИРОВАННЫЕ КОМНАТЫ

(Пушкинская ул„ 20)
Популярная в начале XX в. гости­
ница построена в 1875-1876 гг. Автор
проекта — архитектор А. В. Иванов.
Роскошный фасад в стиле француз­
ского барокко и открытые аркады пер­
вого этажа (позже застекленные) дали,
видимо, основание для названия
(«Пале-Рояль» —знаменитая париж­
ская гостиница).

358

Интерьеры этого недорогого заве­
дения очень скромны. Комнаты в гос­
тинице площадью 20-30 м., с 4-х мет­
ровыми потолками, имели альков (уг­
лубление в стене для кровати),
прихожую, в ней —раковину. В совет­
ское время гостиница превратилась в
дом с огромными коммунальными
квартирами (по 14-15 комнат в каж­
дой).


колонны и ограж дения с ру­
салками Л и тей н о го моста;
дом № 11 — А. Ф . Красовс­
кий (совместно с В. Р. Курга­
новым) и № 15, предположи­
тельно, он же; дом № 16 —
создатель Ц ентральной го­
родской в о д о п р о в о д н о й
станции И. А. М ерц; дома
№ 17,18,20 —автор более ше­
стидесяти построек в Петер­
бурге архитектор А. В. И ва­
нов; дом № 19 — академик
Гостиница «Пале-Рояль».
архитектуры Н. Ф . Беккер.
Архитектор А. В. Иванов. 1875-1876
Д ома на П уш кинской
улице —типичны е сооруже­
ния периода п оздней эклектики. Пятиэтажные, использующие похо­
жий набор декорати вн ы х элементов, добротные и отвечающие своему
назначению, они тем не менее создают гармоничный ансамбль.
Свое н азван и е улица получила в 1881 г. В сквере на пересечении
П уш кинской улиц ы и Лиговского переулка, образующем небольшую
площадь, установлен в 1884 г. первый в Петербурге памятник А С. Пуш­
кину (скульптор А. М. Опе­
кушин).
«Если говорить об архи­
тектурной ц ел ьн о сти , то
Пушкинская —это такая же
квинтэссенция архитектуры
конца X IX в., как знамени­
тая улица зодчего Росси —
вершина классического пе­
т е р б у р гск о го ан сам бл я»
(Н. Перевезенцева).

Дом заводчика В. К. Сан-Галли.
Архитектор К. К. Рахау. 1877-1878 гг.
Отличительная черта фасадов Рахау —
«пунктирный» руст наличников окон

359


ЗАДАНИЯ
1.
П еред вами план центральных площ адей. П р е д л о ж и те свой ва­
риант реконструкции Адмиралтейства.

2.
Н а рисунках два сооружения, возведенные прим ерно в одно вре­
м я. К каком у стилистическому направлению они о т н о с ят с я ? К ак вы
дум аете, чем руководствовались архитекторы при вы бо р е средств ху­
дож ественной выразительности в каж дом случае?

Консерватория.
Архитектор В. В. Николя

360

Ц ерковь-усы пальница Елисеевых
Казанской Б ож ией матери на
Больш еохтинском кладбище.
А рхитектор Ф . Л. М иллер.
1881-1885. Н е сохранилась


3.

Отметьте правильный ответ.

1) М ал ая баш ня Московского кремля воспроизведена в здании
а) дом а оф ицеров на Литейном пр.;
б) м узея А. В. Суворова на Кирочной ул.;
в ) храма «Спас на Крови».

□
□
□

2) У чилищ е технического рисования в XX в. носило имя:
а) скульптора В. И. Мухиной:
б) архитектора и первого директора
училищ а М. Е. Месмахера;
в) создателя училища предпринимателя
А. Л. Ш тиглица.

q

□
□

3) «К ирпичный» стиль получил свое название благодаря:
а) цвету зданий:
б) строительному материалу;
в) обнаженной кладке стен.

□
□
П

4) П олитехнический университет занимает;
а) специально построенное здание;
б) комплекс зданий (научный городок);
в) бы вш ий дворец.

□
□
П


ПЕТЕРБУРГ В НАЧАЛЕ XX в.

Представить размах жилищного строительства в Петербурге в начале
XX в. можно по некоторым статистическим данным. В 1897 г. в городе
было зарегистрировано 498 каменных дома. В 1910 г. ж илой ф онд вклю­
чал почти 38 тыс. жилых строений, из которых 40%, то есть 15 тыс., были
каменными.
Население Петербурга продолжало увеличиваться в основном за счет
притока рабочей силы на промышленные предприятия города. Рост численности горожан сопровож­
дался ростом цен на землю.
Ж илье дорожало. Самым вы­
годным влож ением капитала
становилось строительство до­
ходных домов. С начала XX в.
свободные территории в цент­
ре города за с тр аи вал и сь все
плотнее и плотнее. Архитекто­
ры должны были порой решать
головоломные задачи, вписы­
вая постройку в неудобные, уз­
кие, неправильной ф ормы уча­
стки. В качестве прим ера мож­
но привести торговое здание
И. А. Алферова, которое возвел
на крохотном участке архитек­
тор В. В. Ш ауб (С адовая ул„
23,1903-1904 гг.).
Старые 2 -3 -этаж н ы е дома
сносили или полностью пере­
Торговое здание И. А. Алферова.
страивали, у вели чивая этаж­
Архитектор В. В. Шауб. 1903-1904
ность. В 1908-1910 гг. действу­
ющий с 1880 г. Проект урегули-

362


рования Санкт-Петербурга
был уточнен. Коррективы
касались преимущественно
красных линий вновь про­
кладываемых и уже суще­
ствующих проспектов, улиц,
переулков и площадей. Про­
должалась застройка дворов
корпусам и и ф л и гел ям и ,
надстройка мансардных эта­
жей. Развивалась система
крупных дворовых ансамб­
лей, охватывающих несколь­
ко участков.
Въезд, оформленный гранитной колоннадой, м
курдонер доходного дома Первого российского
З а с т р о й к у отдел ьн ы х
страхового общества. (Каменноостровский пр„
ч ас тей го р о д а у ск о р и л о
д. 26-28.) Архіггекторы Л. Н., А. Н. Бенуа.
проведение трамвайных ли­
1911-1914
ний. Быстрее всего застра­
ивалась Петербургская сторона. На Каменноостровском проспекте исче­
зали сады, и на их месте вырастали большие доходные дома. Каменноостровский проспект провели к Островам — любимому месту отдыха
горожан.
Важнейш ей (после Невского проспекта) магистралью столицы ста­
новился Больш ой проспект Петербургской стороны. Здесь появилось
множество торговых и развлекательных заведений.
Н а Выборгской стороне Городская дума провела две трамвайные
линии (в С основку и Полюстрово), водопровод и канализацию. Одна­
ко эта часть города застраивалась медленно.
В 1908 г. архитектор Л. Н. Бенуа составил записку о необходимости
единого генерального плана застройки столицы и представил ее в Акаде­
мию художеств. Однако Городская дума посчитала преждевременным
стеснять «частную инициативу» в деле застройки города. В повторном
заявлении (1916 г.) Л. Н. Бенуа писал отом, что для строительства необ­
ходим точный, детально разработанный план города Он предлагал стро­
ить новые улицы в центре города параллельно главным магистралям, пе­
ренести фабрики на окраины, развивать водное сообщение, активно озе­
ленять город и многое другое. Тем не менее разработка генерального плана
строительства шла медленно. Архитекторы создавали проекты реконст­
рукции лиш ь отдельных районов города. Господствующими стилевыми
направлениями этого периода стали модерн и неоклассицизм.

363


Центральные площади города
В начале века закончилось формирование центральных площадей.
К началу XX в. утратила свое градоформирующ ее значение А дм и­
р а л т е й с к а я площ адь. По проектам зодчих Х Ѵ ІІІ-Х ІХ вв. она объе­
диняла Дворцовую и Сенатскую ( ныне Д екабри стов) площ ади в еди­
ный ансамбль (например, К. Росси предполагал., что с Дворцовой пло­
щади будет виден Конногвардейский манеж Кваренги). О днако уже в
начале прошлого века фасад Адмиралтейства оказался скры т зеленью.
И саакиевская площадь, вначале ориентированная на Неву, после со­
оружения Исаакиевекого собора О. М онферрана развернулась в сторо­
ну суши и постепенно, в течение XIX в., приобрела четкие очертания со
своим центром — памятником Николаю I. Н а ней, единственной из цен­
тральных площадей, были возведены большие здания в XX в.: гостиница
«Астория» на восточной стороне и германское посольство на западной.
Зд а н и е гост иницы «А ст о р и я» (Б о л ьш ая М орская ул., 39) пост­
роено в 1908 г. по проекту архитектора Ф . И . Л и д вал я. Ш ести этаж ­
ная гостиница превосходит по высоте другие зд ан и я площ ади, не­
сколько нарушая композиционное равновесие. С гладить этот момент
зодчий попытался горизонтальной тягой, как бы зрительно отсекаю­
щей «лишний» шестой этаж, и сдерж анны м декором ф асада.

Исаакиевская площадь
1 - дом Лобанова-Ростовского; 2 - гостиница «Астория»; 3 - Д ом министерства; 4 - М ариинский
дворец; 5 - Исаакневский собор; 6 - памятник Н иколаю 1,7 - С и н и й мост; 8 - дом М ят лева; 9 - Дом
министра; 10 река Мойка; 11 - здание Германского посольства

364


Здание Германского посольства
Исаакиевская гтл., 11
В 1911-1913 гг. по проек­
ту немецкого архитектора
Питера Беренса на месте ста­
рого было возведено новое
здание Германского посоль­
ства, си м вол и зи рую щ ее
объединенную Германию.
Контрол ь за постройкой осу­
ществлял архитектор Л. Мис
ван дер Роэ.
Н а фасаде здания через
равные промежутки распо­
ложены 14 колонн, как бы
заключенных в гигантскую
Здание Германского посольства.
Архитектор П. Беренс. 1911-1913
раму. Н а верху здания, в цен­
тре, находилась скульптур­
ная группа Диоскуров —двух юношей с конями. Ее сбросили в начале
Первой мировой войны.
Здание, решенное в духе классицизма, потрясло петербуржцев сво­
ей необычной эстетикой. Оно было воспринято как символ военной
мощи и имперских амбиций Германии и вызвало отторжение.
О днако произведение выдающегося архитектора оказало сильное
воздействие на ленинградскую архитектуру 1930-х гг.

В МАСТЕРСКОЙ ПИТЕРА
БЕРЕНСА
П. Беренс — крупнейший немец­
кий архитектор. В его мастерской ра­
ботали три архитектора, которые по­
зднее стали величайшими зодчими
XX в.: француз Ле Корбюзье, немец
В. Гропиус, голландец Л. Мис ван дер
Роэ.
Ле Корбюзье (1887-1965), созда­
тель современной архитектуры, стро­
ил и проектировал во многих горо­

дах и странах мира, в том числе в
России (Москва, дом Центросоюза,
ныне Госкомстат).
Вальтер Гропиус(1883-1969),ар­
хитектор, дизайнер н теоретик, и Мис
ван дер Роэ (1886-1969) — лидеры
функционализма.
Влияние этих мастеров на архи­
тектуру всех стран в XX в. было ог­
ромным.

365


Акватория Невы
XX в. добавил к художественному образу центра города ещ е одну
уникальную площадь, подобной которой нет в мире, — это центральная
акватория Невы.
От юго-западного мыса Выборгской стороны и до стрелки В асиль­
евского острова Нева имеет ширину 600 м, а у самой стрелки достигает
километра. Этот участок протяженностью почти 2,5 км я вл я ется глав­
ной площадью города. Она оказалась включенной в величественны й
архитектурный ансамбль. Границами центральной части «Невской»
площади являются: Дворцовый мост, ансамбль стрелки Васильевского
острова, Биржевой мост, Петропавловская крепость, Т р о и ц ки й мост,
Дворцовая набережная.
Д ворцовы й мост соединил левый берег Невы с В асильевским ос­
тровом. Он представляет собой идеальную смотровую площ адку для
восприятия акватории Невы. Строительство моста началось в 1912 г.
и, прерванное войной, завершилось в канун 1917 г. П о ско л ьк у мост
находился вблизи Зимнего дворца, к его архитектурно-худож ествен­
ному решению предъявлялись особые требования. О н не долж ен был
заслонять панораму набережных Невы, поэтому мост сделали низким,
как бы стелющимся над водой. Разводная часть (ш и ри на 55 м ) распо­
ложена в середине русла реки. Она состоит из двух стальны х крыльев,
раскрывающихся вверх. Длина пролетов увеличивается к середине,
контуры очерчены плавными линиями. П ролеты опираю тся на мощ­
ные гранитные опоры. П роектировал Д ворцовы й м о ст инж енер
А Пшеницкий.

Дворцовый мост. Инженер А. Пшеницкий. 1912-1917

366


Ансамбль Невского проспекта
О блик Н евского проспекта складывался на протяжении двух с лиш ­
ним веков, но сегодня он воспринимается как единое целое, то есть как
ансамбль.
П ротяж енность проспекта от Адмиралтейства до площади Алек­
сандра Н евского 4,5 км. Площ адь Восстания делит проспект на две
части: собственно Н евский, который архитектурно ф ормировался

Знаменская пл. (ныне пл. Восстания) н Невский пр. в начале XX в.

лонны. Левый рукав Невы пересекает
пятипролетный Дворцовый мост. Но­
В I960 г. на месте деревянного мо­ вый мост повторил его в общих чер­
ста, соединявшего Васильевский ос­ тах. Архитекторы Л. Носков и П. Аретров с Петроградской стороной, был шев и инженеры В. Демченко и Б. Ле­
возведен новый металлический вин применили современные
мост — мост Строителей, сейчас — конструкции и перекрыли пролеты
Биржевой. Мост не нарушил тонко стальными арками. Средний про­
найденное зодчими прошлого равно­ лет — разводной. В сомкнутом виде
весие архитектурных масс. Здание мост похож на арку и не нарушает
бывшей Биржи стоит строго по оси общего ритма всей конструкции.
мыса (стрелки) , по его бокам распо­
ложены пакгаузы и ростральные ко­
БИ Р Ж Е В О Й М ОСТ


почти с самого рождения города, и так назы ваемы й С таро-Н евский,
который застраивался преимущественно доходными дом ам и начиная
со второй патовины XIX в.
В ансамбль Невского проспекта входят улицы: Б о л ьш ая и Малая
Морские. Михайловская, Садовая, Пушкинская; В ладим ирский, Л и­
тейный и Литовский проспекты. Он объединяет пять площ адей: Двор­
цовую, Казанскую, площадь Искусств, Островского, В осстания — и пе­
ресекает три водные магистрали: Мойку, канал Грибоедова, Фонтанку.
Невский проспект - это улица банков (в начале XX в. их здесь было
сорок), храмов, театров, музеев и жилых домов.
Модерн внес свою лепту в формирование облика Н евского проспек­
та. Построенные в начале XX в.
дома на центральной улице го­
рода стали своеобразными мощными ак ц ен там и в довольно
ровной линии построек класси­
цизма и эклектики.
В самом н ачале Невского
проспекта (д. 7 - 9 ) — это дом
М. И. Вавельберга (ныне здание
Аэрофлота), построенный вид­
ным архитектором М. М. Перетятковичемв 1911—1913 гг. Ко­
лоссальное здание на всю вы­
соту о б л и ц о в а н о гранитом .
Торговый дом Мертенса.
Архитектор М. С. Лялевич. 1910-1912
Здесь разм ещ ался Санкт-Пе-

ПАВЕЛ ЮЛЬЕВИЧ СЮЗОР
(1844-1919)
Сюзор родился в семье преподавателя
французского языка. В 1866 г. закончил Ака­
демию художеств. Женился на дочери извес­
тного петербургского архитектора А. Брюл­
лова.
Построил 81 здание в Петербурге, в том чис­
ле: дома на Пушкинской ул. (1874-1876 гг.),
банк «Общество взаимного кредита» (канал
Грибоедова, 13; 1887), Торговый дом акцио­
нерного общества «Зингер и К“», десять бань

368

П. Ю. Сюзор


тербургскнй торговыйбанк. .'Здание свидетельствует о том, что это было
солидное учреждение.
П ерспективу Большой Конюшенной улицы замыкает на Невском
проспекте трехарочное здание в стиле неоклассицизма с элементами
модерна (Н евск и й пр„ 21). Это построенный в 1910-1912 гг. архитек­
тором М. С. Л ялевичем торговый дом Ф. Л. Мертенса, торговца мехо­
выми изделиям и.
Следующее, пожалуй, самое яркое пятно в застройке этой части Не­
вского проспекта до Садовой улицы — здание АО «Зингер и К3» (Дом
книги), выдаю щийся памятник стиля модерн. Он находится напротив
Казанского собора. А напротив следующей площади по этой же стороне
Невского — площади Островского - расположено другое, не менее яркое
здание раннего модерна — Торговый дом «Братья Елисеевы»
П утеводитель по Петербургу начала XX в. так характеризовал Не­
вский проспект: «Здесь соединено все блестящее, драгоценное, роскош­
ное, чем только может пощеголять петербургская торговля и промыш­
ленность». И дома, возводимые здесь в начале века, без ложной скром­
ности демонстрировали этот факт.

Д ом АО «Зингер и К »
Невский пр., 28
В 1902 г. ф ирм а по производству швейных машинок «Зингер» ку­
пила участок зем ли напротив Казанского собора для строительства
своего представительства. У проекта были противники. Архитектор

(Воронежские в Фонарном пер., Бе­
лозерские, Пушкарские, «Дом народ­
ного здравия» в Казачьем пер.и др.).
В 1877 г. организовал журнал «Зод­
чий» (выходил до 1917 г.). Академик
архитектуры, почетный член Петер­
бургского общества архитекторов.
Умер П. Ю. Сюзор в 1919 г., похо­
ронен на Смоленском лютеранском
кладбище.

АРХИТЕКТУРНЫЕ ТЕРМИНЫ
Декор — элементы внешнего и
внутреннего оформления архитектур­
ного сооружения. Декор бывает «ак­
тивный». соответствующий конструк­
ции постройки, связанный с его фун­
кцией и формой, и «пассивный»,
использующийся только для украше­
ния здания.
Эркер — выступающая часть зда­
ния в виде закрытого балкона.

369


Л. А. Ильин (позже, в 1925-1938 гг., главный архитектор Ленинграда)
полагал, что соседство фирмы с Казанским собором недопустимо. Тем
не менее Николай I I 16 мая 1902 г. дал разреш ение на строительство
нового здания. Оно возводилось в 1902-1904 гг. по проекту архитек­
тора П. Ю. Сюзора.
Зодчий впервые в России применил здесь ж елезны й каркас, за­
полненный кирпичной кладкой на цементе. С ним бы ли скреплены
железобетонные перекрытия между этажами. Н а здании нет водосточ­
ных труб: дождевые воды отводятся по медным трубам внутри стен.
Система вентиляции и кондиционирования была самой современной
для начала XX в. Приточные вентиляционные камеры находились в
подвале, воздух в помещения подавался очищенным, подогретым и
увлажненным.
Здание имеет шесть этажей и седьмой — мансардный. Его фасады
облицованы гранитом: на уровне первых двух этажей —красным, выше серым. Внутренний дворик перекрыт стеклянной крышей, стены в нем
облицованы разноцветным глазурованным кирпичом.
Это одна из ранних городских построек в стиле модерн. Его отли­
чают громадные окна-витрины, затейливый силуэт купола угловой
башни, богатая отделка фасадов. Угловую башню здания венчает стек­
лянный глобус диаметром 2,8 м. Он служил рекламой ф ирм ы «Зин­
гер», изнутри освещался электричеством, а снаружи был обвит над­
писью «Зингер и K Y Стеклянный шар поддерживает скульптурная
группа, символизирующая мореплавание. Угловую часть фасада ук-

Здание компании «Зингер» (Дом книги).
Архитектор П. ІО. Сюзор. 1902-1904

370


рашают бронзовые девы-валькирии на рострах кораблей (в сканди­
навской мифологии они по воле бога Одина решали исход сражения).
Одна из них держ ит в руках веретено и швейную машинку —символы
легкой промыш ленности, другая — гарпун (копье на веревке для охо­
ты на ры бу) и олицетворяет тяжелую промышленность. Среди скуль­
птур — бог торговли Меркурий. Скульпторы - А. Л. Обер и А. Г. Адам­
сон.

Тбрговый дом купцов
Елисеевых
Невский пр., 56
Это здание — еще один памят­
ник модерна на Невском проспек­
те. Оно было построено по проекту
архитектора Г. В. Барановского в
1901-1903 гг. Это яркий образец
раннего модерна. Коммерческое
значение здания подчеркивают ог­
ромные витринные окна. Дом ук­
рашают аллегорические скульпту­
ры П ромыш ленности, Торговли,
Искусства и Науки. В помещениях
первого этажа располагался магазин
«колониальных товаров», на вто­
ром этаже — театральный зал, на
третьем — ресторан. Интерьеры
Торговый дом Елисеевых.
отличаются пышностью и декора­
Архитектор Г. В. Барановский. 1901-1903
тивностью.

Петроградская сторона
П етроградской стороной традиционно называют группу островов,
омываемых Невой, Малой Невой, Большой и Малой Невками. Здесь
начинался город, здесь был его первый центр — Троицкая площадь.
О дн ако затем район превратился скорее в окраину, пока не был
построен в 1 8 9 7 -1 9 0 3 гг. Т роицкий мост. Тогда же была сооружена
грани тная П етровская набереж ная (авторы проекта — архитектор

371


Л. И. Н овиков и инж енер Ф. Г. Зброж ек). Н апроти в д о м и к а Петра I
сделан спуск по образцу спуска перед Горным институтом .
В 1907 г. на гранитных постаментах были установлены высеченные
из гранита изображения мифических существ ши-цза, привезенных из
Маньчжурии.
Главная магистраль района —Каменноостровский проспект. Он де­
лится небольшими площадями на несколько отдельных частей. Проспект
представляет собой единый ансамбль. Его можно назвать энциклопеди­
ей петербургской архитектуры XX в. Главную роль при этом играют дома,
построенные в начале века, —шедевры модерна и неоклассицизма.
Градостроительный интерес представляет а нса м бль многоугольной
площади (Австрийская пл.) при пересечении Каменноостровского про­
спекта и Большой Ружейной улицы (ныне ул. М ира). П лощ адь была
намечена еще на генеральном плане 1831 г. Однако дома, которые нахо­
дятся на ней сейчас, выросли только в 1901 -1 9 0 6 гг. П лощ адь — редкий
для модерна пример, когда важный градостроительный узел создан по
проекту одного автора, в данном случае архитектора В. В. Ш ауба, одно­
го из известных зодчих начала XX в., который много строил на Петрог­
радской стороне. Площадь обрамляют четыре дома. О ни очень живо­
писны, архитектор умело сочетает необарочные элементы с чертами мо­
дерна. Баш ни со шпилями,
рассчитанные на восприятие
с больших расстояний, слу­
жат ярким и доминантами.
Д ругой важ н ой магист­
ралью П етроградской сто­
роны я в л я е т с я Б о л ь ш о й
п р о сп ек т , возни кш и й в
1730-х гг. на месте Большой
О ф ицерской дороги. Заст­
роенны й в основном дере­
вянными дом ами, он совер­
шенно преобразился в нача­
ле XX в. В начале 1910-х гг.
п роспект бы л продлен до
реки К арповки. Н а его пе­
ресечении с КаменностровДом купца М. М. Горбова на
ским проспектом образова­
Австрийской пл. (ул. Мира, 10).
лась площ адь, застроенная
Архитектор В. В. Шауб. 1902
домами разны х архитекто­

372


ров. О днако в результате они
со став и л и и н тер есн ы й го­
родской ансамбль.
Н аиболее эфф ектное зда­
ние на площ ади — так назы­
в аем ы й Д о м с б а ш н я м и
(Больш ой пр. П. С., 75,1913—
1915 гг.), или дом К. И. Ро­
зен ш тей на — инж енера, по
проекту которого было нача­
то строительство. Проект пе­
реработал архитектор А. Е.
Белогруд. Главная примета
Дом с башнями.
Архитектор А. Е. Белогруд. 1913-1915
дом а — д в е ш ести гран н ы е
башни. В оф ормлении ф аса­
да использованы мотивы готики и ренессанса: стрельчатые окна, русто­
ванные наличники, балконы на больших декоративных кронштейнах.

МОДЕРН В ПЕТЕРБУРГСКОЙ АРХИТЕКТУРЕ
1 9 0 0 -НАЧАЛА 1910-х гг.
К началу XX в. возможности ретростилей были исчерпаны. Рус­
ская архитектура переживала кризис. При этом был накоплен большой
опыт сооруж ения зданий новейших типов — вокзалов, банков, торго­
вых и выставочных помещений, промышленных сооружении, освоены
новые материалы и конструкции. Но декоративное украшение зданий
в разных стилях теперь, в отличие от второй половины XIX в., удовлет­
воряло вкусы уже только непритязательных заказчиков.
С лож ная и необычайно напряженная духовная жизнь русского об­
щества в начале XX в. заставляла зодчих, художников, музыкантов,
актеров, поэтов упорно искать новые формы выражения, новые при­
емы синтеза искусств. Так появился модерн, или «новый стиль» (со­
временный). Д ля него характерны свободная планировка, новые строи­
тельные — конструкционные и отделочные —материалы, особые деко­
ративные средства. Построенные в стиле модерн здания поражали
современников необычностью пространственного и планировочного ре­
шения, новизной декора. •

373


Особняк М. Ф . Кшесинской.
Архитектор А. И. фон Гоген. 1 9 04-1906

Архитекторов, стоящих у истоков модерна, о б ъ ед и н ял о желание
преодолеть господствовавшую в конце X IX в. эк л е к ти к у , воспользо­
вавшись ее достижениями: свободой от стары х канон ов, смелым со­
четанием объемов и асимметричной п лан и ровкой , заимствованием
из лю бы х сти лей и эпох.
М о д е р н з а д а л с я целью
обобщ ить весь художествен­
ный опы т человечества. Вме­
сто с в о й ств ен н о й эклектике
м еш ан и ны из разнородных
сти лей и н есовм естим ы х де­
талей д о л ж н о бы ло возник­
нуть н ечто цельное, единый
а р х и тек ту р н ы й стиль, осно­
ванны й н а с и н тезе искусств
и пронизанны й общ ей идеей.
Модерн основан на эстети­
ке сим волизм а: здание — это
не просто ж илищ е, а символ
единения с природой, символ
Доходный дом Захаровых
красоты, заклю ченной в при­
(Клинский пр., 17).
*
роде. Н а начальном этапе сво­
Архитектор А. А. Захаров. 1912-1913
его недолгого существования

374


Д оходны й дом Л . Р. Шредер
(наб. р. П ряжки, 346).
Техник-строитель М. Ф . Переулочный

Щипец дома К. X. Кельдаля на
Австрийской пл.
Архитектор В. В. Шауб. 1902-1903

модерн нашел выраж ение прежде всего в декоре, отличающимся ис­
пользованием нового орнамента. «Орнамент —это почерк эпохи». Джон
Рёскин, английский идеолог модернизма, писал: «Задача архитекту­
ры — насколько возможно, заменить нам природу, быть, как природа,
торжественной и нежной, давать нам образы, заимствованные у приро­
ды, образы цветов, которые мы не можем больше рвать, и живых су­
ществ, которые теперь далеко от нас...»
О рнам ент с растительными мотивами и стилизованными изобра­
ж ениям и ж ивотны х порой покрывал весь фасад здания. При этом час­
тью орнамента становились окно, эркер, балкон, решетка.
В середине 1900-х модерн достигает зрелости. Архитекторы актив­
но использую т конструкции и материалы: металл, железобетон, стекло,
облицовочный кирпич.
П остепенно архитекторы-модернисты отказываются от декоратив­
ной экстравагантности и стремятся выявить структуру сооружения. Эта
направленность нашла выражение в единстве свободного от канонов
планировочного решения и прихотливой разнообъемной пространствен­
ной композиции.
Н аиболее ярко принципы модерна отражают частные дома и особ­
няки, среди которых нет двух одинаковых. Свободно стоящие особня375


кіі п о зво л я л и выразить
идею равноценности об­
раза здани я со всех точек
зрения с помощью ориги­
н а л ь н о й п лан и р о вк и и
а с и м м е т р и ч н о й компо­
новки объемов.
Ш ирокое распростра­
нение в раннем петербург­
ском м одерне получило
флореальное направление
(о т лат . floris — цветок,
florealis —растительный).
Н а ф асадах новых домов
водоросли, переплетались
с длинны ми волосами ру­
салок, болотные камыши
передавали движение вет­
Фасад дома Е. П. М ихайлова
ра. В растительны й орна­
(ул. Лизы Чайкиной, 22).
Техник (художник) А. А Зограф.
мент в п л етал и сь звери,
19 0 1 -1 9 0 2
птицы, рыбы. Стебли ди­
ковинных растений изгибались, оплетали фасады, зацветали необыкно­
венными цветами. Кривая линия, изгиб, которым придавалось так много
значения в модерне, символизировали ж изнь — ж ивой и изменчивый
поток жизни. Они противопоставлялись прямой л ин и и — застывшей
неподвижности и смерти.

МАЙОЛИКА

Майолика — вид керамики. Это
цветная обожженная глина, покрытая
глазурью. В России майоликой впер­
вые начали заниматься в конце XIX в.
в Абрамцеве художник М. А. Врубель
и химик-технолог П. К. Ваулин. Ког­
да она вошла в моду, Ваулин создал
под Петербургом, в Кикерине, свое
производство. Майолики из мастерс­
кой Ваулина по эскизам Н. К. Рериха
можно увидеть на доме страхового об-

М айолнка на фасаде дома Захаровых
(К аинский пр„ 17). Архитектор
А. А. Захаров. 1912-1913


Д еталь фасада типографии П. В. Березина
(Социалистическая ул„ 14).
Архитектор-художник Б. И. Гиршович. 1905-1906

А рхитекторы и спользовали в орнаменте язык распространенных
символов: подсолн ух, напоминавш ий о солнце, означал жажду ж из­
ни; к о л о ко л ьч и к — ж елание; тюльпан, орхидея, лилия — трагедию,
гибель; роза и нарци сс — чистую красоту; маки —сон; дерево —знак
рая; лебедь — аллегория обреченности; павлин воплощал экзотику. Ор­
намент не просто украш ал новые здания, он становился их органичес­
кой частью и п еретекал в интерьер, превращаясь в узоры на витражах,
стенах и мебели.

щества «Россия» на Большой Морс­
кой ул., (1905-1907 гг., архитекторы
А А. Гимпель и В. В. Ильяшевич).
Одна из самых ранних майолик
на зданиях Петербурга — икона «Бо­
гоматерь с младенцем», выполненная
в 1905 г. по эскизу К. С. Петрова-Вод­
кина на фабрике Дультона в Лондо­
не. Она украсила фасад Ортопедичес­
кого института в Александровском
парке на Петербургской стороне, по­
строенного в 1904-1905 гг. архитекто­
ром Р. Ф. Мельцером.
377


Н аиболее видны ми предста­
вителями модерна в Петербурге
были архитекторы П. Ю. Сюзор,
А. И. фон Гоген , Г. В. Барановс­
кий, Р. Ф . М ельцер, В. П. Апыщков и др.
На формирование нового стиля
большое влияние оказала архитек­
тура скандинавских стран, в частно­
сти, шведский и ф инский нацио­
нальный романтизм. « Северный
модерн» воссоздавал романтичес­
кие образы суровой северной при­
роды. В этом направлении рабо­
тали архитекторы Ф. И. Л идваль,
И. В. Васильев, А. Ф. Бубырь.
Характерной чертой «северно­
го модерна» было использование
камня для облицовки фасада. По­
чти не обработанный камень так
называемой «скальной фактуры»
Круглын лифт в доме С. В. Муяки
хорошо смотрелся под серым пи­
(ул. Восстания, 18).
Архитектор А. С. Хренов. 1902-1903
терским небом, словно сливаясь с
окружающим ландш афтом. Дома
напоминали средневековые замки: тяжелые грубоватые, они устремля­
лись ввысь шпилями, башенками, островерхими кровлями. Интерес-

КАМЕНЬ В АРХИТЕКТУРЕ
МОДЕРНА
Одним из самых распространенных
материалов для облицовки фасадов в
Петербурге начала XX в. стал камень.
Применялся он чаще всего в сочетании
со штукатуркой и облицовочным кир­
пичом; из него делали цокольную часть
фасада Начался подлинный каменный
бум. Неподалеку от столицы открылись
каменоломни в Аптреа, Сердоболе, на
береіу Финского залива. В город при­

378

возили гранит разных оп енков: крас­
ный, серый, серо-розовый; гнейс, габ­
бро, диабаз, известняк; «горшечный» ка­
мень (или талькохлорит), который лег­
ко поддавался обработке и оживал под
руками резчиков в виде различных ба­
рельефов. Сочетание различных фак­
тур камня полированного, тесаного,
рваного, «скальной фактуры», различ­
ных цветов рождало неожиданные эф­
фекты. По-новому в сочетании с кам­
нем стала выглядеть традиционная
штукатурка.


ный образец «северного модерна» — дом Е. К. Барсовой (Кронверкс­
кий пр., 23) архитектора Е. Л. Морозова. Нижний этаж дома выложен
серым гранитом. Порталы и арка кажутся выломанными в скале. Связь
со стихийными силами природы подчеркнута разной высотой «скаль­
ной» кладки.
Декоративность модерна требовала применения в строительстве са­
мых разнообразных материалов. Для декора домов применялась раз­
личная техника: лепка, резьба по камню, керамика, майолика, мозаика,
витражи. Балконные решетки и ограды делались из кованого и гнутого
металла.

Доходный дом герцога Н. Н. Лейхтенбергского (ул. Б. Зеленина, 28).
Архитектор Ф. Ф. фон Постельс. 1904-1905

МОЗАИКА НА ФАСАДАХ
В 1890 г. в Петербурге была созда­
на мозаичная мастерская В. А. Фро­
лова. В ней, в отличие от мастерской
Академии художеств, стали приме­
нять обратный (венецианский)«етод
набора, при котором мозаика не сли­
вается в сплошной гладкий ковер, а
оставляет видными швы (в мастерс­
кой Фролова изготавливались мно­
гочисленные мозаики для храма
«Спас на Крови»). Уникальная моза­

ика по эскизам художника С. Т. Шел­
кового, выполненная в мастерской
В. А. Фролова, украсила фасад доход­
ного дома герцога Н. Н. Лейхтенберг­
ского Художник изобразил на ней
промышленный пейзаж: устремлен­
ные в небо трубы фабричных зданий;
по сторонам - сельский пейзаж: си­
невато-голубые просторы земли и бе­
рег моря с лесом мачт.

379


Характерные черты модерна
К характерным чертам модерна относятся:
• Свободная планировка, отвечающая ф унк­
циям здания.
План особняка М. Ф. Кшесинской.
Архитектор А. И. фон Гоген. 1904-1906

• Асимметрия основных и второстепенных
объемов зданий.

Дом К. И. Капустина (наб. р. Ф онтанки, 159).
Архитектор А. Ф. Бубырь. 1910-1912

• Использование грубо обработанного камня
в облицовке фасадов.
Портал дома Е. К. Барсовой.
Архитектор Е. Л. Морозов. 1911-1912

• О рнамент, содержащий элементы флоры и
фауны.
• Использование символов в декоративном
оформлении.
• Мозаика, майолика, витражи, металл и дру­
гие материалы в оформлении фасадов и ин­
терьеров.

Детали рельефов па фасаде дома М. В. Воейковой
(Невский пр„ 72).
Архитектор С. И. Минаш. 1909-1910

• Тесная связь экстерьера с интерьером.

380

Витраж в доме Муяки


Архитектурные памятники модерна
Эпоха модерна очень коротка — конец 1890-х — начало 1910-х гг.
Тем не менее модерн столь ярко блеснул в Петербурге, что десять-пят­
надцать лет его господства называют веком.
Дань этому стилю отдали многие архитекторы, работавшие в Петер­
бурге. В этом стиле строили в это время почти все виды сооружений —
культовые, промышленные, жилые. Однако ярче всего принципы и идеи
модерна проявились в строительстве жилых домов, особняков, дач.

Доходный дом Лвдвалей
Каменноостровский пр„ 1-3 , Малая Посадская ул., 5
Этот дом можно назвать эталоном петербургского модерна. Архи­
тектор Ф. И. Л идваль получил заказ на строительство от своей матери.
Он возводил его пять лет (1899-1904). В результате получился слож­
ный комплекс корпусов, различных по высоте, несимметричных, с курдонером — открытым парадным двором, обращенным к Каменноост­
ровскому проспекту.
Дом украшаю т эркеры, балконы, окна-фонарики. В обработке фаса­
дов чередуются шероховатая и гладкая штукатурка, которая в свою оче­
редь сочетается с каменной облицовкой. На фасаде этого огромного дома
можно найти самых разных представителей флоры и фауны: тюльпаны,
ягоды, листья, грибы, дельфина, рысь, ящерицу, сову, филина и др.

ФЕДОР ИВАНОВИЧ ЛИДВАЛЬ
(1870-1945)
Лидваль —один из ведущих мастеров петербург­
ского модерна, архитектор-художник и строитель.
Происходил из шведско-датской семьи. Отец —
известный в столице мастер портновского дела,
увлекался литературой и искусством.
После окончания школы и реального училища
Лидваль занимался в Училище технического рисо­
вания барона Штиглица, а затем в Академии худо­
жеств в мастерской Л. Н. Бенуа. За двадцать лет
непрерывной творческой деятельности Лидваль

Ф. И. Лидваль

381


Однако главное достижение ар­
хитектора не замысловатый декор,
а новаторское пространственноп л а н и р о в о ч н о е р е ш е н и е дома.
О собен ности несим метричного
участка он превратил в достоин­
ства. Курдонер не только связал
разные корпуса в единое целое, но
и позволил повы сить их комфор­
тность.
Доходный дом Л идвалей.

Архитектор Ф. И. Лидваль.
1899-1904

Фрагмент фасада дома
Лидвалей

построил в Петербурге несколько де­
сятков зданий, оставивших заметный
след в архитектурном облике города.
В его творчестве можно выделить два
периода: 1897-1907 и 1907-1918 гг.
На первом этапе зодчий ярко про­
явил себя мастером «северного модер­
на». Он умело сочетал приемы клас­
сической школы с новыми мотивами
и формами. В это время главная его
тема —доходный дом.
Первым крупное программное про­
изведение Лидваля — доходный дом,

382

который он построил по заказу своей
матери. Эта постройка сразу же сде­
лала его известным, дом явился ярким
примером «северного модерна».
Активно трудясь на Петербург­
ской стороне, Л идваль проявил себя
и в застройке ц ентра города. Дом
шведской церкви (М алая Конюшен­
ная ул„ 3) и доходный дом Н. А. Мельцера (угол Большой Конюшенной ул.
и Волынского пер ), возведенные в
1904-1905 гг., являю тся этапными
в развитии петербургского модерна.


Особняк Р. Ф . Мельцера
Каменный остров, Полевая аллея, 6, 8

В одном из самых живописных мест Каменноостровского парка стоит
«Дом-сказка» или «Баба Яга» —так называют горожане необычный особ­
няк, который построил для себя архитектор Р. Ф. Мельцер в 1904-1906 гг.
Архитектура дома навеяна образами народного северного зодчества. Од­
нако это не повторение какого-то
конкретного типа здания — Мель­
цер скорее утрирует некоторые эле­
менты исторических прототипов.
У М ельцера бревенчатые срубы
вырастают из каменного основания,
а затем переходят в пирамидальные
черепичные кровли. Дом компактен,
устремлен вверх. Кажется, что в его
создании принимали участие сти­
хийные силы природы.

Особняк М. Ф . Кшесинской
Ул. Куйбышева, 2

О собняк прима-балерины Ма­
тильды Кшесинской, построенный
в 1 9 0 4 -1 9 0 6 гг. ар х и тек то р о м

Особняк Мельцера.
Архитектор Р. Ф. Мельцер.

Во второй период своего творчества
зодчий обратился к классическим фор­
мам. Примерами являются здания Вто­
рого общества взаимного кредита (Са­
довая ул., 34) и Азовского-Доне кого
коммерческого банка (Большая Морс­
кая ул., 3 -5 ), построенные в 1907—
1909 гг. Лидваль проявил себя также в
гостиничном строительстве (реконст­
рукция гостиницы «Европейская» на
Михайловской улице, 1908-1910, про­
ектирование и строительство гостини­
цы «Астория», 1911-1912).

Однако главная тема архитекто­
ра — жилой дом. Доходные дома
М. П. Толстого (наб. Фонтанки, 54,
ул. Рубинштейна, 15-17) и Э. Л. Но­
беля (Лесной пр., 20), построенные в
1910-1912 гг., —самые незаурядные
его работы.
В 1909 г. Ф. И. Лидвалю было
присвоено почетное звание академи­
ка архитектуры.
В декабре 1918 г. Лидваль поки­
нул Петербург. Он скончался в Сток­
гольме 14 марта 1945 г.

1904-1906

383


Особняк М. Ф . Кшесинской.
Архитектор А. И. фон Гоген. 1904-1906

А. И. фон Гогеном, —самый знаме­
ниты й пам ятник петербургского
модерна. О собняк элегантен, изя­
щен и романтичен одновременно.
Его интимность подчеркнута тем,
что он отодвинут от красной линии
улиц и скрыт оградой. Н а углу уча­
стка поставлена беседка — пергола.
О собняк асимметричен в плане, цо­
коль здания облицован красным
гранитом «скальной» фактуры, за­
тем идет серый гранит, его сменяет
светло-серы й кирпич-кабанчик.
Ф р и з украш ает темно-синяя май­
о л и к о в а я п л и т к а . А р х и тек то р
Камин в столовой
очень активно использовал кова­
особняка Кшесинской
ный металл: ажурная ограда, воро­
та, калитка, решетка балкона, накладные узоры на фасаде и стеклянных
поверхностях зимнего сада. Уникален был интерьер особняка, продуман­
ный до последней детали и отвечающий назначениям каждой комнаты.
О днако при устройстве экспозиции музея С. М. Кирова (1938 г.) он был
почти полностью уничтожен.
В 1957 г. здание было соединено с соседним особняком В. Э. Бранта
(архитектор Р. Ф. Мельцер, 1909-1910 гг.).

384


Доходный дом Бубыря
Стремянная ул., 11

Одним из наиболее ярких образцов
«северного модерна» в Петербурге счи­
тается дом гражданского инженера Бубы­
ря. Дом этот напоминает о силах приро­
ды, с которыми человек связан неразрыв­
но, и долж ен жить в мире. В его фасаде
есть нечто загадочное, он как будто си­
лится скрыть какую-то тайну, но при этом
не страшен, а добр.
Ц околь его облицован грубо отесан­
ными, тяж елыми глыбами серого грани­
та, напоминаю щ ими скалы, берег озера.
Н а ф оне ж елтоватого облицовочного
кирпича высечены стилизованные рыбы,
ф илины , а выше — солнце, звезды, ели,
грибы. Эркер фасада сдвинут влево, бал­
конные реш етки повторяют в металле
узор стилизованны х елочек, он же про­
читывается в ограде кровли. В этой асим­
метричности и прихотливости декора
есть своя готическая стройность.
Дом А. Ф. Бубыря.
Архитекторы Н. В. Васильев,
А. Ф. Бубырь. 1906-1907

Ф рагмент фасада дома Бубыря

385


Общественные, культовые и другие сооружения
Самым значительным общественным сооружением в сти ле модерн
является Витебский вокзал (Загородный пр„ 52). Его построил архи­
тектор С. А. Бржозовский в соавторстве с С. И. М инаш ем в 1902—
1904 гг. на месте здания, сооруженного К. А. Тоном и уж е не удовлет­
ворявшего современным требованиям.

Витебский вокзал. Общий вид и план

Здание вокзала красиво и ори­
гинально. Асимметричность, свой­
ственная модерну, кажется здесь
особенно уместной и оправданной.
Разны е объемы, составляю щ ие
композицию сооружения, разный
масштаб элементов раскрывают его
внутреннюю структуру.
Главный вестибюль выделен
мощным ризалитом. Его прореза­
ет арка с витражом, напоминаю­
щая здание товарищества «Братья
Елисеевы».

386

Интерьер зала ож идания
Витебского вокзала


И нтерьеры вокзала, связанны е
друге другом арками, плавно, не пре­
ры ваясь, переходят одно в другое.
Стеклянный потолок обеспечивал све­
том внутренние помещения, располо­
женные на трех уровнях.
П рим ером «ж елезной архитек­
туры» я в л я е тс я трехпролетное ме­
таллическое покры тие над платфор­
мами Витебского вокзала.
Модерну не свойственна пышность,
показная или оф ициальная торж е­
ственность, декоративная монумен­
тальность. Поэтому при строительстве
банковских зданий архитекторы чаще
прибегали к выразительным средствам
классицизма и эклектики. Зато соору_
_
rJ
Іорговыи дом Гвардейского
жения, предназначенные для торговли, экономического общества (ДЛТ).
прекрасно сочетаются С формами МО- Архитектор Э. Ф. Виррих. 1912-1913
дерна. Затей ливы й декор, большие
окна, яркие краски в отделке фасадов
привлекают внимание. Композиция и
внутренняя планировка отвечают на­
значению сооружения. В стиле модерн
возведенв 1912—1913гг. Торговътдом
Гвардейского экономического обще­
ства (ДЛТ, Большая Конюшенная ул.,
21) под руководством архитектора
Э. Ф. Вирриха при участии С. С. Кричинского, Н. В. Васильева и др. Здесь
впервые в России применен в таких
масштабах ж елезобетонный каркас.
Торговый дом имеет два зала-атриуСтеклянный потолок
в здании ДЛТ
ма, перекрытых стеклянным потолком.
Совсем иначе решен Н овы й П ас­
саж (Л итейный пр„ 57), построенный Н. В. Васильевым в 1912-1913 гг.
Здание такж е представляет собой монолитный железобетонный кар­
кас. Н овое конструктивное решение подчеркнуто узкими столбамипростенками, разделяю щ ими окна-витрины. Монотонный ритм фаса­
да нарушен двум я мощными порталами с арками.

387


Здание Нового Пассажа.
Архитектор Н. В. Васильев. 1912-1913

Католическая церковь при французском посольстве
Ковенский пер., 7

«Северный модерн» оказал влия­
ние на петербургскую культовую ар­
хитектуру. Черты его видны в облике
католической церкви, построенной
архитекторами Л. Н. Бенуа и М. М.
П ер етятк о ви чем в 1 9 0 6 -1 9 0 9 гг.,
хотя в основе образного решения ле­
жит романский стиль.
Церковь представляет собой вы­
разительное сооружение. Составля­
ющие ее несимметричны е стилизо­
ванные объемы как бы вросли друг в
друга. Ф асад облицован гранитом,
о ставш им ся п осле строительства
Троицкого моста.

Соборная мечеть
Кронверкский пр., 7

и

те»

Католическая церковь.
Архитекторы Л. Н. Бенуа
М. М. Перетятковпч. 1906-1909

Мечеть С троилась С 1910 ПО 19131.
по проекту архитектора Н. В. Васи­
льева, а также С. С. Кричинского и
А. И. фон Гогена. З а основу компози­


ции бы л взят Гур-Эмир — знаменитый мавзолей Тамерлана в Самар­
канде. Огромный бирюзовый ребристый купол, два стройных минаре­
та (баш ни, с которых созывают мусульман на молитву) стали вырази­
тельной деталью застройки Петроградской стороны. Портал облицован
изразцами, составляющими традиционные для ислама геометрические
узоры. Н а фасадах — изречения из Корана.
Убранство порталов и купола создано под руководством художника-керамиста П. К. Ваулина.
Внутренняя отделка выполнена в традициях мусульманского зодче­
ства. Колонны облицованы зеленым искусственным мрамором.

Соборная мечеть.
Архитекторы Н. В. Васильев и др. 1910-1913

НЕОКЛАССИЦИЗМ 1900-1910-х гг.
М одерн не сумел решить проблему, которая стояла перед архитек­
турой начала XX в. Эта проблема заключалась в поисках гармоничного
сочетания рационалистической тенденции и декоративной. У некото­
рых архитекторов, работавших в стиле модерн, увлечение декором вы­
тесняло поиски архитектурной выразительности и возвращало их на
путь эклектики.

389


Возможно, поэтому вновь возник
интерес к историческим стилям, преж­
де всего —к отечественному зодчеству
конца X VIII — начала XIX в., то есть
строгому и высокому классицизму и
ампиру.
В пробуждении интереса к этому
периоду большая заслуга принадлежит
кругу худож ников, слож ивш ем уся
вокруг журнала «Мир искусства», в ко­
тором публиковались статьи А. Н. Бе­
нуа о красоте старого Петербурга.
Затем сторонники неоклассициз­
ма стали обращаться к «первоисточ­
никам» русского классицизма — арЖилой дом № 86 на 15-й линии в. о. хи тектуре В озрож дения и творчеАрхитектор Г. Е. Гинц. 1913
ству Палладио.
О днако полное воссоздание сти­
ля уже было невозможно. Его приходилось модернизировать, то есть
сочетать с современными планировочны м и реш ениями. В этом на­
правлении одним из первых начал работать Ф . И. Л идваль. П редста­
в и т е л я м и н е о р е н е с с а н с н о го н а п р а в л е н и я бы л и а р х и т е к т о р ы
В. А. Щ уко, М. М. П еретяткович,
М. С. Л я л е в и ч , А. Е. Белогруд.
Н ео кл асси ц и зм бы л явл ен и ем
чисто петербургским. Заим ствован­
ные из прошлого, ретроспективны е
детали использовались петербургс­
к и м и а р х и текто р ам и п о -н о во м у .
А. Н. Б ен уа предлагал, и зучив уро­
ки классики, «забыть П алладио» и
создавать свое новое.
Но увлечение архитектурой италь­
янского Возрождения XVI в„ в част­
ности Палладио, было в Петербурге на­
чала века достаточно прочным. Так, ар­
хитектор М. М. Перетяткович широко
Русский торгово-промышленный
использовал его художественные при­
банк. Архитектор
емы при строительстве Русского тор­
М. М. Перетяткович. 1912-1914
гово-промы ш ленного банка на Боль390


шой Морской улице в 1912-1914 гг.. Стройный восьмиколонный портик,
возвышающийся над трехъярусным цоколем, изящный аттик со скульп­
турным барельефом над крышей здания, выразительные головы —маскароны над окнами словно воссоздавали облик итальянского палаццо. Во
многом копировало дворец дожей в Венеции и другое творение Перетятковича —банк В. И, Вавельберга (позже Санкт-Петербургский торговый
банк) на углу Невского проспекта и Малой Морской улицы.
Н еоклассики не претендовали на новизну и самобытность, они попрежнему, как и творцы конца ХѴІІІ-начала XIX в., считали, что Петер­
бург должен следовать классической традиции. Интересным примером,
наглядно иллюстрирующим взгляды неоклассиков, является дворец По­
ло вц ева на набережной Средней Невки, 6, построенный архитектором
И. А. Ф оминым в 1911-1913 гг.

Дворец Половцева.
Архитектор И. А. Фомин. 1911-1913

ЛЕОНТИЙ НИКОЛАЕВИЧ БЕНУА
(1856-1928)

Л. Н. Бенуа —один из представителей знамени­
той семьи архитекторов и художников. В своем твор­
честве продолжал традиции классицизма. В Пе­
тербурге построил западный корпус Русского му­
зея — так называемый «корпус Бенуа», здание
Капеллы, костел в Ковенском пер., 7, большое ко­
личество жилых домов.

Л. Н. Бенуа

391


И. А. Ф ом ин возвел дворец по типу усадьбы эпохи классицизма. Не
только центральный портик украшают колонны —они оф орм ляю т ф а­
сад всего здания, как бы упрямо утверждая взгляды автора. Э та некото­
рая театральность и выдает стилизатора.
К неоклассицизму относятся дома Вавельберга и Мертенса на Невском
проспекте, здание Германского посольства на Исаакиевской площади.
Классицизм всегда тяготеет к ансамблевости. Эта же черта свойственна
и неоклассицизму. Один из последовательных неоклассицистов И. А. Ф о­
мин и постепенно отошедший от модерна Ф . И. Л идваль разработали
грандиозный проект заст ройки острова Голодай (ныне Декабристов).
Этим проектом занималось общество «Новый Петербург», которое хо­
тело создать огромный жилой район на несколько сотен тысяч жителей.
В 1910 г. общество заручилось поддержкой итальянского предпринима­
теля Р. Гуалино и активизировало свои действия.

Проект застройки острова Голодай («Н овый Петербург»), Перспектива. 1912

ИВАН АЛЕКСАНДРОВИЧ ФОМИН
(1872-1937)
Фомин родился в г. Орле, затем семья перееха­
ла в Ригу. По настоянию отца Иван уехал в Моск­
ву и учился на математическом факультете уни­
верситета. Ушел с третьего курса и переехал в Пе­
тербург, чтобы поступить на архитектурны й
факультет Академии художеств. Занимался в ма­
стерской Л. Н. Бенуа. Всю жизнь был верен классицистским принципам.
Фомину принадлежит проект сквера на Марсо­
вом поле. В конце 1920-х гг. он работал в Москве.

392


П л ан Ф о м и н а и Л и д вал я
св оеоб разн о отраж ал трехлу­
чевую ком п озиц и ю центра Пе­
тербурга с трем я улицами —лу­
чам и, п ересечен ны м и дугооб­
р азн ы м и п роездам и. Центром
района долж на была стать боль­
шая полукруглая площадь. П я­
ти этаж н ы е дома, располож ен­
ные по дуге, соеди н яли сь ко­
лоссальны м и колоннадами.
В 1 9 1 2-1914 гг. Ф ом ин ус­
Здание на главной площади <Нового
пел возвести только одно зда­
Петербурга» (пер. Каховского, 2).
ние (пер. Каховского, 2). Вско­
Архитектор И. А. Фомин. 1912-1914
ре началась война, и проект не
был осуществлен.
И з интересных сооружений в неоклассицистском стиле нужно отме­
тить здан ие Азовско-Донского банка (Большая Морская ул., 3-5, архитек то р ф . И. Лидваль, 1907-1909,1912-1913 гг.). Архитектурное решение
здания обусловлено его расположением рядом с ансамблем Росси. Но,
хотя автор и использовал ордер (колонны, пилястры) и другие детали клас­
сицизма, в целом здесь угадывается влияние модерна асимметрия здания,
некоторые нарушения в соотношеніи! масс, гранитная облицовка.
То же можно сказать и о доходном домеМ. П. Толстого (наб. реки Фон­
тан ки , 54 — ул. Рубинш тейна, 15-17). Архитектор построил его

Здание Азовско-Донского банка.
Архитектор Ф. И. Лидваль. 1907-1909, 1912-1913

393


в 1910—1912 гг. Дом занимает сложный участок. Его организующим элемен­
том являются три внутренних двора. Их центральная ось имеет излом, и
поэтому дворы не просматриваются насквозь. Однако при движении они
плавно перетекаютодинвдругой - э г о проявление модерна Соединяющие
дворы, повторяющиеся тройные арки напоминают о приемах ренессанса.

Доходный дом М. П. Толстого.
Архитектор Ф . И. Лидваль. 1910-1912
Фасад, выходящий на Ф онтанку

Мотив колонн и арок является основным в определении стилистичес­
ких признаков классицизма. На Каменноостровском проспекте обращают
на себя внимание два дома (63,65), представляющие два варианта отноше­
ния к ордеру. Проекты обоих домов разработал архитектор В. А. Щуко.
Один (д. № 63), украшенный оригинальными лоджиями с арками, —до­
вольно легок и изящен. Другой, с мощными колоннами, которые букваль­
но сжимают трехгранные эркеры, —монументален и основателен.


ЗА Д А Н И Я
1.

Заполните таблицу.
Архитектура начала XX в.
Постройка
(название;
адрес)

о

особняк
М. Ф. Кшесинской, у л . Куйбы­
шева, 2

Архитек­
тор

Годы
строи­
тельства

А. И. фон
Гоген

1904-1906 жилищ­ асимметрия,
свободная
ная

Харак­
Вид
терные
архитек­
черты стиля
туры

планировка,
декор; гра­
нит, майоли­
ка, ажурные
ограды и т. п.

обще
ственная

Н. В. Ва­
сильев
и др.

2

х

2.

Продолжите предложения.

Д ля модерна характерна асимметрия, а для неоренессанса_______
Ф асады домов модерна облицовывают необработанным камнем,
а неоклассицизм а_______________________ .
Ф асады домов модерна украшают звери и птицы, а неоклассицизма

395


3. Соедините архитектора

его произведение:

А. И. фон Гоген

Дом компании «Зингер

Ф . И .Л идваль

Новый Пассаж

П. Ю. Сюзор

О собняк Кшесинской

С. А. Бржовский

Соборная мечеть

Н. В. Васильев

Витебский вокзал

4. Подпишите карту.

1.

Архитектор О. Монферран. Ампир с чертами
эклектики

2.

Архитектор А. Ш такеншнейдер. Э клектика

3.

Автор неизвестен. Классицизм

4.

Архитектор О. М онферран. Ампир

5.

Скульптор П. К. Клодт

6.

Архитектор Н. Е. Ефимов. Неоренессанс

7.

Архитектор Н. Е. Ефимов. Неоренессанс

8.

Архитектор Ф . И. Лидваль. Модерн

9.

Архитектор П. Беренс. Н еоклассика

396


АРХИТЕКТУРА ПЕТРОГРАДА ЛЕНИНГРАДА- 1920-е - 1991 гг.

П осле О ктябрьской революции 1917 г. в архитектурной жизни Пе­
тербурга начался новый этап. Советская власть ликвидировала част­
ную собственность сначала на землю, а потом и на недвижимость. Та­
ким образом, архитектура была поставлена в совершенно новые усло­
вия. О на стала составной частью народного хозяйства страны и целиком
и полностью перешла в ведение государства.
С пецифика архитектуры как искусства заключается в том, что она не
может существовать вне реального пространства. План, эскиз, макет —

Площадь Стачек. Конец 1920-х гг.

С анкт-П етербург три раза менял свое имя. В 1914 г. в связи с Первой мировой
войной и сильными антигерманскими настроениями город был переименован в Пет­
роград, в 1924 г. после смерти В. И. Ленина - в Ленинград. В 1991 г. историческое
имя города было восстановлено.

397


играют служебную роль. Судить о творчестве архитектора можно только
по построенным домам, возведенным мостам, установленным памятни­
кам. Если проект не претворяется в жизнь, он становится в лучшем слу­
чае достоянием музея, а в худшем — теряется в архивах.
Советское государство монополизировало архитектуру и строитель­
ство во всех направлениях. Оно определяло цели и задачи этой отрасли
народного хозяйства, регулировало архитектурно-строительную деятель­
ность как целых объединений, так и отдельных авторов, давало оценку их
творчеству. В этом были свои преимущества, но были и недостатки. С
одной стороны, были созданы реальные предпосылки для разработки и
осуществления широчайших архитектурных и —особенно —градострои­
тельных замыслов, проведения больших работ по реконструкции старых
районов. С другой, государство излишне контролировало творческий про­
цесс, что привело в конце концов к безликости построек, когда здания, а
порой и целые районы практически не отличались друг от друга.
Тем не менее закон Витрувия по-прежнему действовал (архитектура
- полезность + конструктивность + красота). Во главу угла была постав­
лена полезность. Архитекторы стремились ликвидировать возникший
при капитализме контраст между городским центром и трущобными ра­
бочими окраинами. Они рассматривали город как единый архитектур­
но-планировочный организм. Затем перед архитекторами и строителя­
ми встала (и очень надолго) проблема обеспечить жильем растущее ко­
личество населения. Развитие промыш ленности, появление новых
строительных технологий позволяло решать эти задачи, но порой дикто­
вало свои условия. Часто этим двум сто­
ронам архитектуры уделялось большее
внимание, о т чего страдала третья — кра­
сота. И тем не менее и в эти годы создава­
лись неординарные произведения.
В архитектуре советского периода вы­
деляют следующие этапы:
• 1917-1924 гг. — «бумажный период»:
строительство практически не велось; про­
екты создавались на бумаге (чертежи, эски­
зы) и из бумаги (макеты). (Эпохальное зна­
чение сыграл макет памятника III Интерна­
ционалу В. Т атлина);
• 1924-1932 гг. — конструктивизм;
• 1930-е гг. — предвоенный неоклас­
Памятник III Интернационалу.
В. Татлин. 1919
сицизм;

398


• 1940—1950-егг.-послевоен ны й неоклассицизм;
• 1950—1980-е гг. —функциональная архитектура;
• конец XX в. — переходный период.

Ленинградский конструктивизм
В 1920-е гг. архитектурная жизнь в Петербурге была очень интен­
сивной, что выражалось в сосуществовании множества направлений и
группировок. Главной целью архитектуры единодушно было признано
удовлетворение потребностей нового, строящегося общества. Формы,
в которых эта цель выражалась, предлагались самые разные, это же
касалось и художественного языка архитектуры.
Архитекторы разделились на два фронта - новаторов и традициона­
листов. К новаторам принадлежали конструктивисты. Главным центром

Ш кола на ул. Ткачей, 9. Архитектор Г. А. Симонов. 1928-1930

«ЛЕВЫЕ» ХУДОЖНИКИ
Часть художников (их называли
«левыми») и архитекторов восприня­
ла революцию как призыв к разрушениюсозданногодо них. «Взорвать, раз­
рушить, стереть с лица земли старые
художественные формы - как не меч­
тать об этом новому художнику, про­
летарскому художнику...» - писал в то
время искусствовед Н. Н. Пунин. «Ле­
вых» архитекторов охватил нафос пре­
образований, желание «найти комму­

нистическое выражение материаль­
ных сооружений». Художник В. Е. Тат­
лин создал проект памятника III Ин­
тернационалу, который был воспринят
как воплощение революционного духа
в архитектуре. Он представлял собой
400-метровую, наклоненную парал­
лельно земной оси конструкцию, ох­
ваченную стальной спиралью. Внут­
ри вращаются в ритме движения Зем­
ли геометрические тела —залы.

399


новаторских (авангардных) исканий стала Москва. В Петербурге кон­
серватизм Академии художеств удерживал авангард от крайнего ради­
кализма.
Отдельные черты конструктивизма просматривались еще в дорево­
люционной архитектуре, он угадывался во многих сооруж ениях 'мо­
дерна, в их пространственно-планировочном решении и особенно при
стремлении архитекторов не просто использовать новые материалы, но
продемонстрировать их. Неоклассицизм, победивший в схватке с мо­
дерном, притушил конструктивистские прорывы. Однако новому, ре­
волюционному времени он на первых порах оказался созвучен.
Смысл конструктивизма довольно ясно выражен в самом его назва­
нии: конструктивизм требовал от архитектурных сооружений выявле­
ния их конструкции , а также создания простых, лаконичных, функцио­
нально оправданных форм, целесообразных построек.
Послереволюционные социальные условия привели к рождению
принципиально новых типов зданий. Это дворцы и дома культуры, клу­
бы, здания районных Советов, фабрики-кухни, детские сады.
Конструктивизм с его функциональностью, которая выражалась в чет­
ких объемах, лаконичных поверхностях, больших плоскостях остекле­
ния идеально подходил для строительства подобного рода сооружений.
К памятникам конструктивизма относятся Д ворец им. А . М . Горького
на площади Стачек, Д ворец культ уры им. С. М . К ирова (архитекторы
Н. А. Троцкий и С. Н. Козак), имеющий характерные авангардистские
черты, в частности, контрастное сопоставление вертикали башни и гори­
зонтали основного объема.
Тяга к монументальности нашла
выражение в построенных в 1931—
1932 гг. административных зданиях
на Литейном проспекте, образую­
щих в комплексе так называемый
Большой дом (д. 4 и д. 6; архитекто­
ры Н. А. Троцкий, А. И. Гегелло,
А. А. Оль и др.). Сооружение стало
доминантой района (преж де эту
роль играли церкви). Здания, выхо­
дящие на три улицы (Литейный пр.,
Шпалерную ул. и ул. Чайковского),
«Большой дом». Архитекторы
соединены между собой общими
А. И. Регелло, А. А. Оль, Н. А. Троцкий.
коридорами и переходами. Высота
1931-1932
наземной части дома № 4, обращен­

ие


ной к Литейному пр., восемь этажей. По фасаду чередуются высокие окна
и пилоны. Первый этаж обработан красным грантом. Угловые башни име­
ют большие остекленные поверхности.
Н а самой старой площади города - Троицкой в 1929-1933 гг. был
построен 6-этажный жилой дом на средства членов ленинградского Об­
щества бывших политкаторжан и ссыльнопоселенцев—так называемый
Д о м полит кат орж ан (Троицкая пл., 1; архитекторы Г. А. Симонов,
П. В. Абросимов, А. Ф. Хряков; 1929 -1933).Темно-серые выразетельные бетонные объемы здания словно врезаны друг в друга. Дом опоясы­
вает широкая терраса. Стеклянная стена нижнего этажа и многочислен­
ные балконы оживляют фасад, который хорошо воспринимается с Невы.
Образцом нового типа жилья в
Ленинграде является Первый ж и­
л о й дом д л я работ ников Ленсо­
вет а (наб. р. КарповкиДЗ; архи­
текторы Е. А. Левинсон, И. А. Ф о­
мин; 1931-1935).
Ц ентральны й корпус здания
поднят на стилобат и плавно изог­
нут, следуя изгибу реки. Терраса
ведет к набережной. Боковые кры­
лья, п рим ы каю щ ие к главному
объему, не симметричны и имеют
разную длину. Ш ирокий проезд
высотой в два этажа в центре ве­
дет во двор. Его поддерживают
Первый жилой дом Ленсовета.
восемь пилонов из серого гранита.
Архитекторы Е. А. Левинсон,
Перед домом расположен фонтан
И. А. Фомин. 1931-1935
из красного и черного шведского
гранита, а также каменные вазы. Здание характерно для ленинградского
конструктивизма с его тягой к повышенной выразительности.
Символом организации нового быта стали здания фабрик-кухонь.
Крупнейшая из них, совмещенная с универмагом, построена на площа­
ди Стачек. Столь же примечательны Выборгская, Невская и Василеос­
тровская фабрики-кухни (пр. Б. Сампсониевский, Обуховской Обо­
роны, Большой пр. В. О.).
Революционный взгляд на быт породил такое явление, как дома-комм уны . в которых все домашнее хозяйство должно было быть общим.
Квартиры в этих домах не имели кухонь, зато были общественные поме­
щения: столовая, магазин, библиотека, детские комнаты, комнаты для

401


занятий и т. д. По проекту архитек­
тора А. А. Оля в 1927 г. был построен
дом-коммуна инженеров и писате­
лей (ул. Рубинштейна, 7). Этот, по
словам жившей в нем поэтессы Оль­
га Берггольц, «самый нелепый дом
в Ленинграде», тем не менее пред­
ставляет собой интересный памят­
ник раннего конструктивизма.
Фабрика-кухня на Большом
Саімпсониевском пр., 45.
В это же время рождаются ан­
Архитектор А. К. Барутчев. 1928
самбли жилы х зданий, организо­
в ан н ы е по с о в ер ш ен н о новы м
принципам, —ж илмассивы . Ж ил­
массив — это комплекс отдельно
стоящих домов в квартале, плани­
ровка которого носит регулярный
характер, то есть один и тот же
мотив повторялся много раз. Дома
в жилмассиве строились рядами
(строчная застройка), со стороны
улицы и п роспекта возводился
корпус, зак р ы ваю щ и й худож е­
ственно невыразительные торцы
домов внутри квартала (Л есной
пр., 59; Троицкое поле). Иногда к
Дом-коммуна на ул. Рубинштейна.
Архитектор А. А. Оль. 1927
торцам пристраи вали стенку —
ложный фасад ( Шпалерная ул., 60).
О сновная цель строчной застройки —лучш ая инсоляция квартир (то
есть проникновение солнечных лучей). Заслугой конструктивизма яв­
ляется преодоление тесноты старых дворов.
К признанным шедеврам конструктивизма относится ж илм а сси в
на Тракторной улице.
Интерес также представляют Кондратьевский ж илмассив (К ондра­
тьевский пр.), Батенинский (Лесной пр.), Бабуринский (ул. Смолячкова) и др.
Д ля конструктивистских домов характерна малая этажность; дома
часто вытянуты в длину. О кна обычно широкие. Отсутствие декора вос­
полнялось композицией дома в целом: комбинацией объемов, располо­
жением окон и дверей, соотношением высоты и длины здания. Так, од­
ним из распространенных приемов ож ивления композиции конструк­

402


Архитекторы А. И Гегелло, А. С. Никольский, Г. А Симонов. 1925-1927

тивистских домов является сочетание полуцилиндра лестничной клет­
ки или эркера с прямоугольным жилым корпусом. Не менее часто встре­
чается сплошное остекление лестничных клеток.

Ансамбль площади Стачек и Кировской площади
Большой заслугой послереволюционной архитеюуры является ее вни­
мание к городским окраинам. Архитекторы получили возможность про­
явить свой градостроительный талант на больших свободных территориях.
В 1920 г. состоялся конкурс на лучш ій проект застройки Нарвской
заставы —района бараков и пустырей. Его выиграли Л. М. Тверсий и Н.
А. Троцкий. В 1923 г. началась реконструкция Нарвской площади, пере­
именованной в площадь Стачек. В 1927 г. по проекту архитекторов А. И.
Гегелло и Д. Л. Кричевского пост­
роен Дворец культуры им. Горько­
го (пл. Стачек, 4). Это пример со­
четания неоклассических принци­
пов с новой выразительностью ,
обусловленной современными кон­
струкциями.
С им метричность сооружения
подчеркнута центральной колонна­
дой —своеобразным железобетон­
ным ордером. Центральный фасад,
почти полностью состоящ ий из
стекла, обрамлен вертикальными
План Дворца культуры
им. Горького. Архитекторы
выступами, внутри которых распо­
ложены лестницы. Центр компози­ А. И. Гегелло, Д. Л. Кричевский. 1927

ж

403


ции дворца — театральный зал в форме сектора. Места для зрителей
расположены амфитеатром, как в античных цирках. Заднюю стену про­
резают пять огромных окон для дневного освещения. В 1937 г. за проект
Дворца культуры — яркий образец стиля конструктивизма — архитек­
тор А. И. Гегелло получил Гран-при на Всемирной выставке в Париже.
Напротив Дворца в 1929-1931 гг. была построена совмещ енная с
универмагом ф абрика-кухня (архитекторы А. К. Барутчев, И. А. Гильтер, И. А. Меерзон, Я. О. Рубанчик, инженер А. Г. Джорогов). В здании
асимметрично соединены разные архитектурные объемы. Огромные
окна создают контраст с оштукатуренными стенами. П рямоугольное в
плане здание имеет два внутренних двора.

Фабрика-кухня и универмаг на пл. Стачек.
Архитекторы А. К. Барутчев и др. 1929-1931

Полуарка жилого дома
на Тракторной улице

404

За новым Дворцом культуры к
востоку от проспекта Стачек (ранее
Петергофского шоссе) была проло­
жена Тракторная улица. Пятнадцать
трех- и четырехэтажных жилыхдомов на Тракторной улице построе­
ны по п роекту ар х и текто р о в
А. И. Гегелло, А. С. Никольского
и Г. А. Симонова в 1925-1927 гг.
О ни просты по ф орм е и с в я ­
заны между собой аркам и и полуаркам и. У лица п р едставляет
собой еди н ы й а р х и т е к т у р н ы й


организм . Ш ирокая у площ а­
ди, она постепенно сужается и
через 320 м от начала зам ы ка­
ется торцом дома, образующе­
го одну из сторон небольшой
внутренней площади.
К западу от проспекта Стачек
построена ш кола им . 10-летия
Октября. Возведенная по проек­
ту А. С. Н икольского в 1925—
1927 гг., она представляла собой
новый тип городского школьного
здания: с большими классами, ла­
бораториями, спортивным за­
лом, пришкольным участком. В
плане школа напоминает перекреШкшіа им. 10-летия Октября.
щенные серп и молот —символы
Архитектор А. С. Никольский.
1925-1927
крестьянства и рабочего класса.
К югу от проспекта, на его
изгибах, в 1930-1934 гг. по проекту Н. А. Троцкого возведено здание
Н арвского дома (позднее — Кировский райсовет). Оно поставлено по
оси Нарвских триумфальных ворот и является центральным элементом
новой площади, появившейся в 1930-е гг. на месте пустырей и речки
Т аракановки, засыпанной еще при строительстве Дворца культуры
им. Горького. В лучших традициях петербургской архитектуры в центре
площади в 1938 г. был установлен монумент —памятник С. М. Кирову
(скульптор Н. В. Томский, архитектор Н. А Троцкий).

Предвоенный неоклассицизм
В начале 1930-х гг. конструктивизм подвергся резкой критике за
отсутствие монументальности и парадной представительности. Архи­
тектура все более становилась частью идеологической системы. На пер­
вых порах от архитекторов еще не требуют обращения к художествен­
ному язы ку прошлого, но «непонятность» и «неиденность» авангарда
начинает раздражать власть предержащих.
В 1932 г. были ликвидированы авангардные архитектурные группи­
ровки и организован единый Союз советских архитекторов. С этих пор
государство полностью контролирует творческую направленность архи-

405


тектуры. Основной линией
ее р а зв и т и я стан о ви тся
борьба за воплощение ос­
новных лозунгов эпохи со­
циализма. Я зы к абстракт­
ных слов, метафор, знаков
и символов для этого не го­
дился, он был непонятен
«простому» человеку, стро­
ителю будущего общества.
Н а помощь пришли испы­
танны е средства выраж е­
ния, накопленные истори­
ческой архитектурой, —ор­
Жилой дом на Малоохтинском пр„ 86.
Архитектор Г. А. Симонов. 1930-е гг.
дер и орнамент. При этом
достиж ения авангарда не
отрицались и установка на новизну сохранялась. Такое сочетание приве­
ло к рождению уникальных архитектурных форм. Пытаясь преодолеть
стереотипы, модернизировать ордер, подчинить его новому целому, ар­
хитекторы создавали формы, отличающиеся новизной и при этом не
исключающие исторический опыт.
В это время активно работали а р х и текто р ы Н. А. Т роцки й,
Е. А. Левинсон и И. И. Фомин.
В это же время идет формирование и развитие градостроительных
принципов. К 1937 г. была разработана первая редакция Генерального
плана Ленинграда Ее выполнили архитекторы Л. А. Ильин, В. А. Витман,
Л. М. Тверской, Е. И. Катонин и В. В. Данилов. Площадь города
увеличивалась очень быстро. Его асимметричная конфигурация стала
похожа на веер, раскрытый на юг, юго-запад —в сторону территорий, не
затопляемых наводнениями (эта планировка в будущем была подверг­
нута корректировке). Однако интересен Генеральный план был другим.
Его основная идея заключалась в преемственности сложившейся архи­
тектурно-планировочной структуры исторической застройки П етер­
бурга. Будущий город должен был оставаться единым, не разделяемым
на «старый» и «новый». Поэтому вся новая застройка продолжала и
развивала уже сложившийся планировочный каркас. Строчная заст­
ройка, характерная для периода конструктивизма, разруш ала красные
линии и пространственные коридоры проспектов и улиц и потому от­
вергалась. Однако Генплан учитывал функциональные и санитарно-ги­
гиенические достижения авангарда. Один из авторов плана 1937 г.

406


архитектор Л. А. Ильин писал: «Особое архитектурное лицо Ленингра­
да в прошлом создавалось потому, что... Ленинград создавался как ан­
самбль, то есть формы и образы его не переносились извне механичес­
ки, не навязывались без переработки».
По Генеральному плану 1939 г. (архитекторы Н. В. Баранов,
А. И. Н аумов, Е. И. Катонин, П. Н. Твардовский, М. П. Лохманов,
А. Ф . Романов, М. П. Лавров) город должен был стать более компакт­
ным и менее асимметричным, при этом он развивал положения, зало­
женные в предыдущем плане. Основной структурной единицей городс­
кой планировки являлся не отдельно стоящий дом, а квартал. Его ос­
новные черты —периметральная застройка, внутреннее пространство
которой является зоной размещения зданий бытового обслуживания.
Авторы Генерального плана развития города 1930-х гг. предлагали гран­
диозные проекты застройки. Они ввели понятие городского центра, ко­
торым должна была стать сложная система площадей и магистралей, как
бы нанизанных на центральную ось, проходящую в направлении «север юг». Этой осью являлся М осковский проспект (до 1956 г. - Междуна­
родный), соединявший исторический центр города (Дворцовая пл., Не­
вский пр. и др.) с новой площадью, завершающей этот проспект в его
южной части (с 1968 г. —Московс­
кая пл.). Предполагалось сделать
эту площадь местом парадов, де­
монстраций, массовых гуляний.
Композиционным центром буду­
щей площ ади стал Д ом советов
(М о ск о в ск и й пр., 212; автор
Н . А. Т р о ц к и й при у ч ас ти и

Общий вид и план Дома советов.
Архитекторы Н. А. Троцкий и др. 1926-1941

407


Л. М. Тверского, Я. О. Свирского, Я. Н. Л укина и др.; 1926-1941). Это
огромное монументальное сооружение, занимающее площ адь 13 га.
Здание стоит на высоком стилобате со ступенями и пандусом. Ц ент­
ральная часть фасада имеет 14-колонный портик высотой в семь эта­
жей. Над портиком —широкий фриз, украшенный скульптурой (скуль­
птор Н. В. Томский), в центре здания над ф ризом — герб С С С Р р аз­
мером 11 х 11 м (скульптор И. В. К рестовский). П арадный вход
оформляют пилоны. Боковые симметричные крылья отделаны пор­
тиками с колоннами. В строительстве здания были использованы но­
вейшие технические достижения того времени (вплоть до кондицио­
нирования).
Формирование площади было прервано войной. После войны со­
здание нового центра было признано нецелесообразным, но тем не ме­
нее ансамбль был завершен. С западной стороны были построены два
жилых 10-этажных дома (1953-1955, архитектор С. Б. Сперанский).
С севера и юга —7- и 8-этажные. Перед ними разбит сквер. В 1970 г. на
Московской пл. был сооружен памятник В. И. Ленину (скульптор
М. К. Аникушин, архитектор В. А. Каменский).
Другая предвоенная застройка Московского проспекта —от южно­
го центра к северу осуществлялась по проектам архитекторов А. И. Гегелло, Л. А. Ильина, А. А. О ля и др. Эти здания по-разному сочетали в
своем решении черты классицизма и новаторства. В Д о м е пуш нины
(Московский пр., 98; архитектор Д. Ф . Фридман; 1937-1939) преобла­
дали привычные элементы ордерной архитектуры эпохи итальянского
Возрождения, в доме Ленсовет а (М осковский пр., 194; архитекторы
А. И. Гегелло, С. В. Васильковский), преобладала новизна.

Дом пушнины.
Архитектор Д. Ф. Фридман. 1937-1939

408


Автово - крупнейший архитектур­
ный комплекс юго-запада Ленинграда.
По проектам архитекторов А. А. Оля,
B. Ф . Белова, В. А. Каменского и др.
здесь было построено три жилых квар­
тала. Один из них — северный —ори­
е н т и р о в а н на К ругл ую площ адь
(с 1938 г. Комсомольская). Ее обрам­
ляю т три7-этажных дома, решенныхв
традициях классической архитектуры.
Три этажа каждого жилого дома—пер­
вый ярус — имеют гладкие рустован­
ные стены. Два следующих этажа оформлены трехчетвертными колоннами
Жилой комплекс в Автово.
или пилястрами. Последний, шестой
Архитекторы А. А. Оль и
этаж образует аттик.
С. Е. Бровцев. 1937-1941
Район И вановской ул и ц ы , улиц
Седова и Полярников размещен вдоль левого берега Невы. Ивановская
улица, которая являлась главным стержнем композиции возведенного
здесь ж и л м а с с и в а (архитекторы Е. А. Левинсон, И. И. Фомин,
C. И. Евдокимов), по мысли авторов, должна была представлять въез­
дны е ворота на дуговую магистраль, связывающую Невский район с
южным центром и юго-западными районами Ленинграда. Монументаль­
ные здания решены в формах неоклассицизма.
Война и блокада города надолго прервали архитектурно-строитель­
ное развитие города. Они нанесли ему чудовищный урон.

Послевоенный неоклассицизм
1940-1950-х гг.
В марте 1944 г. после снятия блокады Государственный комитет оборо­
ны вынес постановление о первоочередных мероприятиях по восстанов­
лению Ленинграда. Архитекторы активно включились в эти работы. Сра­
зу же началась работа над проектом плана восстановления города План
сочетал процессы восстановления, реконструкции и нового строительства
Памятники архитектуры, пострадавшие во время войны, восстанав­
ливались или подвергались консервации. На высоком научном уровне
были проведены реставрационные работы в Адмиралтействе, Эрмита­
же, Зимнем дворце, Исаакиевском соборе, Петропавловском соборе,

409


Ж илой дом на Каменноостровском пр., 2.
Архитекторы О. И. Гурьев, В. М. Фромзель. 1949-1951

Смольном, Таврическом дворце, на улице Зодчего Росси и площади
Островского, в П убличной библиотеке, Аничковом дворце и многих
других памятниках, а также в пригородах.
После войны в Ленинграде архитектуру стали делить на «нашу» и «не
нашу», на неоклассицизм «наш» —отечественный и неоклассицизм «не
наш» —западный. Все более отчетливо стала проявляться тенденция к
большей унификации форм и выразительных средств архитектуры.
В 1948 г. был принят новый Генеральный план развития Ленинграда.
Работу по его созданию возглавили архитекторы Н. В. Баранов и
А. И. Наумов. Застройкой в каждом районе руководила своя архитектур­
ная мастерская, во главе которой стояли крупные мастера градостроитель­
ства. В Генеральный план развития города, рассчитанный на 10-12 лет,
были внесены поправки. Он предус­
матривал развитие города не толь­
ко к югу, но и вокруг исторического
центра. Старые и новые районы свя­
зывались в единую композицию.
В 1950-е гг. бы ла создана п л о ­
щадь Лепина у Финляндского вок­
зала, появились Боткинская и О х­
тинская «прорезки»: первая про­
долж ила Б откин скую улиц у до
Финляндского вокзала, вторая со­
единила С уворовский проспект с
Больш ой Охтой. К ом п озиц и он ­
ным центром Выборгской стороны

410


стала пло щ а дь К алинина (архитекторы Л. К. Барутчев, Я. О. Рубанчи к) с памятником М. И. Калинину в центре. В I960 г. закончилось
строительство Комсомольске и площади в Автово.
В начале 1950-х гг. была произведена реконструкция Невского про­
спекта. С него убрали трамвайные пути, торцевую мостовую заменили
асфальтом, расширили тротуары, посадили деревья вдоль Гостиного двора
и на прилеж ащ их участках улиц, провели ремонт фасадов многих зда­
ний. П озднее бы ли реконструированы Владимирский и Литейный
проспекты, Университетская набережная и набережная Робеспьера.
В 1950-е гг. была завершена застройка южных и северных частей Ленин­
града: М осковский проспект с прилежащими участками, проспект Эн­
гельса, проспект Стачек, Среднеохтинский и Приморский проспекты.
Реконструкция Московского проспекта наиболее ярко увековечила
идеи сталинизма в парадной архитектуре. Именно здесь были возведе­
ны образцы так называемого «сталинского ампира». Это 9-этажный дом
№ 202 (архитекторы М. Е. Русаков и В. М. Фромзель), 9-этажные дома
№ 191 и 193 (архитектор С. Б. Сперанский), 12-этажный на Кузнецов­
ской улице, напротив парка Победы (архитектор Б. Н. Журавлев).
Д ля неоклассицизма послевоенных лет характерно строительство по
индивидуальным проектам, сложные, богато украшенные фасады, воспро­
изводящие классические формы. Квартиры в таких домах отличала боль­
шая площадь, высокие потолки с лепниной, прочные двойные двери, ши­
рокие подоконники. В народе их прозвали «сталинскими домами». Стро­
ились они в 5 -6 этажей, с широкими лестницами, обычно без лифтов.

Дом на углу Московского пр. и Бассейной ул.

411


К числу грандиозных общественных сооружений, заверш енных в
1950 г., относится стадион нм. С. М. Кирова (архитекторы А. С. Н и­
кольский, К. И. Кашин, В. В. Степанов). Архитектура стадиона, ставше­
го частью системы зеленых островов дельты Невы, гармонично сочета­
ется с окружающей природой.

Петербургский метрополитен
К объектам, развивающих» традиции петербургского классицизма,
относятся сооружения первого участка Ленинградского метрополитена.
Движение в метро было открыто 15 ноября 1955 г.
Сейчас в городе 4 линии метро, их общ ая протяж енность — 103 км.
Количество станций 58 (из них 52 станции глубокого заложения, 3 стан­
ции мелкого заложения, 3 станции надземные).
Подавляющая часть транспортных прогонов расположена в подзем­
ных тоннелях, построенных на большой глубине, в толще кембрийских
глин (наибольш ая глубина залож ения 110 м). С поверхностью земли
станции связаны эскалаторами. О бщ ее количество эскалаторов 211,
наибольшая длина эскалатора 101 м (станция «Площадь Л енина»),
Подземные вестибюли станций по объемно-планировочному пост­
роению могут быть разделены на 3 основных типа:
• трехнефные, с несущими пилонами или колоннами, которые зри­
тельно разделяют подземное пространство на центральный зал и боко­
вые посадочные перроны, примыкающие к транспортным путям:
• односводчатые, когда пассаж ирский перрон и транспортные пути
размещ аются в едином зале;
• системы «горизонтальный лиф т» (транспортные пути отделены от
пассажирского перрона, а на время посадки в вагоны автоматически
открываю тся двери).
Первые станции оформлены торжественно, пышно украшены. Назем­
ный вестибюль станции «Площадь Восстания» (архитекторы И. И. Фомин,
Б. Н. Журавлев, В. В. Гангевич, 1955) напоминает об архитектуре класси­
цизма. Здание круглое в плане и завершено ротондой, увенчанной шпилем.
Входы оформлены колоннами дорического ордера. Эскалаторный зал вес­
тибюля также окружен кольцом колонн. Перронный зал облицован мрамо­
ром, богато украшен лепниной, отделан металлическими деталями.
Н азем н ы й в ести б ю л ь стан ц и и « П у ш к и н с к а я » (а р х и т е к т о р ы
А. С. Гецкин, А. А. Грушке, В. П. Ш увалова, 1955) встроен в администра­
тивное здание рядом с Витебским вокзалом на Загородном проспекте.

412


Основные типы вестибюлей станций Петербургского метрополитена
а - трехнефный; 6 - односводчатый; в - «горизонтальный лифт»

Подземный зал станции (архитекторы Л. М. Поляков и В. А. Петров)
отделан по мотивам русской архитектуры первой трети XIX в.
Н азем ны й вестибюль станции «Кировский завод» (архитектор
А. К. Андреев, 1955) расположен на проспекте Стачек. Монументальное
прямоугольное здание окружено колоннами со всех сторон и отражает
период увлечения классическими темами в советской архитектуре. В под­
земном вестибюле —два ряда колонн, соединенных пологими арками.
Станция «Автово» (архитекторы Е. А. Левинсон и А. А. Грушке, 1955)
имеет наземный вестибюль на проспекте Стачек, украшенный мощным
шестиколонным дорическим портиком и куполом на большом свето­
вом барабане. Эскалаторов на станции нет. Подземный зал имеет плос­
кое перекрытие. Его поддерживают 46 колонн, поставленных в два ряда.
Колонны облицованы желтым мрамором и рельефным прессованным

413


стеклом, имеющим сложный орнамент. Сложные по форме люстры,
крупные вентиляционные решетки, перила лестницы украшены тради­
ционными символами воинской славы.
Станции, построенные во второй половине 1950-х гг., строже и сдер­
жаннее в отделке. Подземный зал станции «Чернышевская» облицован
светло-серым мрамором, а «Площадь Ленина» отделана в гамме крас­
ного и белого цветов.
Строгий дорический ордер—главные выразительные элементы под­
земного вестибюля станции «Балтийская» (архитекторы М. К. Бенуа,
А. И. Кубасов, Ф. Ф. О лейник). Спокойные аркады подземного вести­
бюля станции «Технологический институт» (архитекторы А. К. Андре­
ев, А. М. Соколов) —новаторская интерпретация неоклассической ар­
хитектуры Петербурга.
Образное решение интерьеров подземных вестибюлей характерно
почти для всех станций Ленинградского метрополитена.

Функциональная архитектура
1950—1980-х гг.
В начале 1950-х гг. начал ощущаться кризис профессии. У н и ф и ка­
ция все более и более тормозила развитие архитектуры. При этом стро­
ительство не справлялось с решением важнейшей социальной задачи —
созданием массового ж илья и системы его социально-бы-тового обслу­
живания. Все это не могло не создавать предпосылок для реформы ар­
хитектурно-строительной деятельности.
В 1954 г. вышло постановление ЦК КПСС и Совета М инистров
СССР «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве».
Весь объем строительства начал осуществляться по типовым проек­
там, индустриальными методами из минимального набора стандарт­
ных элементов. Так внедрялась худшая разновидность ф ункционализ­
ма — технологизм. Архитекторы практически лиш ились возможности
реализовывать себя в строительстве индивидуальных домов. Правда,
продолжалась выработка градостроительных концепций.
Н а рубеже 1950-1960-х гг. началась работа над новым Генеральным
планом. Ее возглавили архитекторы В. А. Каменский и А. И. Наумов. В
1966 г. Генеральный план, рассчитанный на 20-25 лет, был принят. Главная
его идея — сохранение за Ленинградом роли одного из важнейших про­
мышленных, научных и культурных центров страны. Новые жилые районы
планировались вокруг исторического центра и за пределами промышлен­

414


ного кольца, созданного еще к
началу XX в. В план вошло ос­
воение приморских террито­
рий и создание морского фа­
сада города, центром которо­
го становилась западная часть
Васильевского острова.
Н евск и е берега превра­
щ ались в единую архитек­
турную ком позицию с чере­
дованием набереж ны х и от­
Детский сад (пер. Джамбула, 8).
Архитектор С. П. Шмаков. 1983
к ры ты х к реке площ адей,
сочетанием новых зданий и
памятников архитектуры прошлых лет. Нева, как это было еще в XVIII
в., оставалась «главным проспектом» города. Планировалось разви­
тие р а д и а л ь н ы х м агист ралей, связывающих центр города с северны­
ми, восточными и южными районами. Ц ентральная дуговая магис­
т р а л ь соединяла все районы новостроек от берега Финского залива
на юго-западе до его берегов на севере. Ее протяженность по плану
превы ш ала 50 км. Кольцевая дорога должна была, по замыслу архи­
текторов, разгрузить центральные улицы города, освободить их от ог­
ромных транспортных потоков.
В отдельных случаях архитекторам удавалось вырваться из плена шаб­
лона. Примером оригинального решения комплекса функций является
гостиница «Прибалтийская» (авторский коллектив под руководством Н.
Н. Баранова. Порой новизна и выразительность решения обусловлена об­
ращением к элементам исторической архитектуры. Так, облик рынка в
Веселом поселке во многом связан с использованием полуциркульной арки
(Ю . И. Земцов, М. И. Рабинович, Д. М. Шор). Иногда удачным оказы­
вается выражение смыслового содержания постройки в ее художествен­
но-обобщенном образе. Например, здание Кораблестроительного инсти­
тута несет образ корабля (авторский коллектив). Тема паруса просмат­
ривается и в здании Морского вокзала (авторский коллектив).

АРХИТЕКТУРА КОНЦА XX в.
В 1980-е — 1990-е гг. начался переход к новейшей архитектуре. Сня­
тие запретов на использование любого исторического опыта породила
415


мощную энергию поиска. Стро­
ительство города идет по двум
направлениям: заполнение «пу­
стот» исторических районов го­
рода и возведение новых.
>к
Сегодняшний период разви­
тия петербургской архитектуры
называют переходным. Для него
характерно обращение к истори­
ческому наследию, его переосмысливание и соединение с но­
вым функционализмом. Архи­
текторы пытаются восстановить
преемственность с трехсотлетней
архитектурой Петербурга. Их
усилия имеют несколько направ­
лений: копирование, интерпрета­
Пешеходная зона
ция, формирование нового архи­
на Малой Садовой улице
тектурного языка.
Копирование было характерно для начального этапа обращ ения к
историческому наследию. Оно проявилось наиболее ярко в архитекту­
ре загородных частных домов (дома а-ля особняки XIX в., роскошные и
комфортные) и застройке исторического центра города.
Интерпретация, то есть творческая переработка идей и приемов
исторических стилей, является более перспективной ф ормой восста­
новления преемственности. Одним архитекторам близок и понятен язык
классицизма, другим — мо­
дерна. П оследних гораздо
больше, очевидно, потому,
что для модерна характерно
соединение нового с привыч­
ным, и это близко сегодняш­
ним зодчим и понятно сегод­
няшним заказчикам.
Новую архитектуру Пе­
тербурга, в которой взаимо­
действуют разные элементы,
относят к новейшему радика­
Здание Дирекции чемпионата мира по
хоккею -2000 (М оховая ул., 47),
лизму. Радикальный —значит
Архитектор М. И. Лапш ина. 2000
к о р ен н о й , реш и тел ьн ы й ,

йМі

416


отсю да радикализм — решитель­
ное изменение, коренная передел­
ка чего-либо. Вот, например, мно­
г о ф у н к ц и о н а л ь н ы й ком плекс
«Евросиб» на ул. Мичуринской, 4,
а р х и т е к т о р ы М. А. Р ей нберг,
А. Г. Ш аров; 1993-1998 гг.), отме­
ченны й многими премиями. Дом
находится в окружении памятни­
ков архитектуры, в нем ощущают­
ся ссы лки на исторические стили,
но это не копирование и даже не
интерпретация. Это радикально
новое сооружение, создатели ко­
Многофункциональный комплекс
торого глубоко понимают и чув­
«Евросиб». Архитекторы
М. А. Рейнберг, А. Г. Шаров. 1993-1998
ствую т наследие.
К новому направлению относит­
ся архитектурное решение отеля «Невский палас». При создании совер­
шенно нового здания, объединившего бывшую гостиницу «Балтийская»
на Невском проспекте (д. 57) и дом на Стремянной улице (д. 8), были
сохранены и отреставрированы лицевые фасады, а дворовые флигели ра­
зобраны . Н овое здание имеет
мало исторических аллюзий.
С тиль сегодняшнего дня не­
ясен еще как его творцам, так и
критикам. Петербургская архи­
тек ту р а находится в поисках
своего пути. С одной стороны,
ее сдерж ивает трепетное отно­
ш ение к предшественникам, с
другой —существует опасность
превратить город (его истори­
ческие районы) в музейный эк­
спонат, то есть лишить его жиз­
ни. Б удем надеяться, что ни
того, ни другого не произойдет,
и Петербург по-прежнему будет
Атриум гостиницы «Невский палас*
современным, живым, молодым
(Невский пр., 57).
городом со своим неповтори­
Архитекторы Ю. И. Земцов,
М. О. Кондиайн и др. 1993
мым историческим лицом.
417


ТАБЛИЦА СТИЛЕЙ
Годы
ч ®
g~
7>
<х

I

“я
1-1х

1?
G я

Название стиля
Барроко
• петровское(1703-1730)
• аннинское(1731-1740)
• елизаветинское(1741-1761)
Классицизм
ранний (1760-1770-е гг.)
>зрелый (1780-1800-е гг.)
>высокий (1800-1810-е гг.)
Ампир (1810-1830-е гг.)

к X

ч
о
X .
в: о
мХ
*х
а
и
U

Эклектика
• ранняя(1830-1860-егг.)

>поздняя(1870-1890-егг.)

Модерн (1900- 1910-е гг.)
X
X
о
»•
я
X

Неоклассицизм (1900-1910-е гг. )

Конструктивизм (1920-е гг.)

5
U
(н
I
э О)
5 і
л о
ю
05

418

«Сталинский ампир» (1930-1950-е гг.

Стиль в архитектуре


Стиль в одежде и мебели

fit-$
&Ш

||^Ш

Архитекторы

Характеристика стиля

Д.Трезини,
П. Еропкин,
И. Котюбов
Ф. Растрелли,
С. Чевакинский

Дома-шкатулки,
сдержанность,
плоский фасад.
Богатый декор,
пышный интерьер.

Ж. Валлен-Деламот
И. Старов,
Д. Кваренги
А. Воронихин,
А. Захаров

Образец —Др. Греция.
Ордер, симметрия,
колонны, портики,
античные мотивы
в скульптуре и орнаменте

К. Росси,
В. Стасов

Образец - Др. Рим.
Колоннады, симметрия,
декор с воинскими
атрибутами, ансамблевость

К. Брюллов,
К. Тон

Стилизация, историзм,
подражание готике,
ренессансу, руссковизантийское направление,
Смешение всех стилей,
применение новых
строительных материалов

П. Сюзор,
А. Кракау
Ф. Лидваль,
М. Васильев

Асимметрия, текучесть
линий, образы флоры
и фауны в декоре; мозаика,
витражи, металл
в экстерьере и интерьере.

И. А. Фомин,
Л. Бенуа, В. Щуко

Обращение к высокому
классицизму и ампиру,
а затем к ренессансу.

А. Н. Никольский, Предельное упрощение
форм. Геометризм,
А. И. Гегелло,
лаконичность,
Г. А. Симонов,
функциональность.
Н. А. Троцкий

wAi#
fjP

(5L

Н. А. Троцкий,
Г. А. Левинсон,
И. И. Фомин

Монументальность,
помпезность,
парадность, декоративизм.

419


ИТОГОВОЕ ЗА ДА Н И Е
1. Н а рисунке —памятник первостроителям
Санкт-Петербурга. Архитектор В. Бухаев, скуль­
птор М. Ш емякин. Где он находится? Что хотели
выразить его создатели? Чьи фамилии выбиты
на памятнике?

2. Соедините интерьер и экстерьер одного сооруж ения. Ч то это за
здания? Назовите архитектора, их построившего.

420


3.
К какому времени относятся следующие рисунки? Что такое ти­
повая застройка? Почему Петр I велел разработать проекты «образ­
цовы х» домов? Какие районы типовой застройки вы можете привести
в качестве положительных и отрицательных образцов?

421


4. Чем отличаются эти здания и что в них общего?

5. Определите время создания интерьеров? Что помогло вам это
сделать?

в).
422

г).


6.

Подпишите карту. Укажите архитектурный стиль сооружений.
Ансамбль площади Стачек
1. Площадь Стачек •
2.

Нарве кие триумфальные ворота

3.

Станция метро «Нарвская»

4.

Дворец культуры им. Горького

5.

Фабрика-кухня и универмаг

7. По какому принципу объединены эти фамилии? В каком стиле
работали эти зодчие?
И. К. Коробов

С. И. Чевакинский

А.Ф. Кокоринов

В. И. Баженов

А Д. Захаров

Ж. Б. Валлен-Деламот

И. Ё. Старов

А. Н. Воронихин

8.
С какими стилями петербургской архитектуры вас познакомят на
следующих пешеходных экскурсиях? Покажите маршрут на карте, со­
ставьте его описание. Перечислите памятники архитектуры, которые
должны быть включены в маршрут. Объясните название экскурсии.
а) «Дорога длиною в триста лет». По Каменноостровскому пр. от
Троицкого моста до Ушаковской развязки.
б)
« Все флаги в гости будут к нам...» По набережным Васильевского
острова от Таможни до Меншиковского дворца.

423


в) «Парадный Петербург». От Зимнего дворца по Адмиралтейскому
пр. до Мариинского дворца
г) «Деловая столица России». По Невскому пр. от Адмиралтейства
до пл. Восстания.
д) «Петербург —военная столица». От Марсова поля по ул. Пестеля,
затем по Литейному пр„ Загородному пр. и 1-й Красноармейской ул. до
пересечения с Измайловским пр.
е) «"Очей очарованье..." Красивейшие городские пейзажи». От Л ет­
него сада по Садовой ул. к Михайловскому замку, по Кленовой аллее
до Манежной пл.; по Малой Садовой ул. к ул. Зодчего Росси, по Ф он­
танке до ул. Ефимова к Сенной пл. и по Садовой ул. до Крюкова канала.

Архитектурные термины
абсида (апсида) 201
алтарь 44
антаблемент 124
анфилада 28 бг
архитектурно-планировочный
каркас 76
аттик 40
барабан 44
бельэтаж 113
брандмауэр 155
воксал 329
волюта 28 де
гермы 325 (в тексте)
гласис 76
горельеф 222
декор 369
замковый камень, замок 222
интерьер 28 гж
каннелюры 125
каре 175
карниз 124
кессоны 175
кирпичная кладка 349
колонна 28 ва
консоль 222
кротерии 3 2 5 (в тексте)
круглая скульптура 2 3 7

424

лоджия 2 3 7
лопатка 4 0 , 51
маскарон 222
модульон 155
неф 23 7
ордер 113, 125
пандус 113
парапет 155
пилон 40
пилястра 2 8 ж б
плашкоутный мост 219
портал 40
раскреповка 51
ризалит 113
руст 4 0 , 3 1 9
сандрик 175
стилобат 2 3 7
тимпан 44
тяга 2 8 ев
фриз 124
фронтон 44
церковь 44
цоколь 175
щипец 44
экстерьер 2 8 ад
эркер 369


Ответы на задания
С. 12. № 1. 1) Градостроительная (Ансамбль на Комсомольской пл.). 2) Обществен­
ная (Московский вокзал). 3) Культовая (Андреевский собор на Васильевс­
ком острова, архитектор А. Вист, 1764 г.). 4) Жилая (дом с брандмауэрной
стеной). 5) Мемориальная (обелиск на месте дуэли А. С. Пушкина на Черной
речке). 6) Промышленная (хлебозавод на Петроградской стороне, 1920 г.).
7) Садово-парковая (павильон-пристань в Михайловском саду).
С. 28. № 1: ад, бг, ва, гж, де, ев, жб.
С. 28. № 2: 1) Леблон; 2) Фонтана; 3) Трезини; 4) Петр; 5) Синявин.
С. 29. Хе 3; средняя.
С. 29. № 4: а) Стрелка Васильевского острова. Проект Д. Трезини, 1722 г.: б)
Стрелка Васильевского острова. Проект Д. Трезини, 1715 г.; в) современный
план стрелки Васильевского острова.
С. 117. Хе 1: 1) В; 2) Б; 3) В.
С. 213. № 3. Серебряные ряды; сейчас там находится ювелирный магазин.
С. 242. № 3. Строгановский дворец на углу Невского проспекта и наб. р. Мойки.
Архитектор Ф. Б. Растрелли.
С. 243. № 5. 1. Арка. 2. Нимфы с небесной сферой. 3. Замковый камень. 4. Летящие
Славы. 5. Горельеф «Заведение флота в России». 6. Древние герои Александр
Македонский, Пирр, Аякс и Ахиллес. 7. 28 статуй времен гола и стихий. 8.
Купол. 9. Башня-фонарик. 10. Шпиль. 11. «Яблоко». 12. Флюгер-кораблик.
С. 294. Хе 2. Дворцовая пл.: а) до К. И. Росси, 1800-е гг. б) После К И. Росси Середина
XIX в. —уже возведена Александровская колонна О. Монферрана н построено
здание штаба Гвардейского корпуса А. П. Брюллова, 1843 г.
Хе 4. О Таможне на наб, Макарова В. О.
№ 5. Ограда у Спасо-Преображенского собора на ул, Пестеля. Колонна
Славы у Троицкого собора В. П. Стасова на Измайловском пр.
С. 336. Хё 2. б).
С. 337. № 3. 1) Клемце (Новый Эрмитаж); 2) Кракау (Балтійский вокзал); 3) Желязевич
(Пассаж); 4) Брюллов (церковь св. Петра); 5) Штакеншнейдер (дворец Белосельскнх-Белоэерскнх); 6) Клодт (памятник Николаю I); 7) Боссе (дом Департа­
мента уездов); 9) Садовников (Конюшенный музей).
С. 361. № 3. 1) б; 2) а; 3) в; 4) 6.

Итоговое задание
Хе 1. Памятник находится на Большом Сампсонисвском пр., 41 (сквер Сампсошіевского собора). Открыт 17 октября 1995 г.
Хе 2. 1) аб; Зимний дворец. Архитектор Ф. Б. Растрелли; 2) бл: Летний дворец Петра
I. Архитекторы Д. Трезини, А. Шлютер; 3) вп Витебский вокзал. Архитекто­
ры С. А. Бржозовский, С. И. Минаш; 4) га: Торговый дом Гвардейского эко­
номического общества (ДЛТ). Архитектор Э. Ф. Виррих и др.; 5) дв: особняк
М. Ф. Кшесинской. Архитектор А. И. фон Гоген.
Хё 4. а) Россійская национальная библиотека (Публичная библиотека) на углу Невско­
го пр. и Садовой ул. Архитектор Е. Т. Соколов. 1796-1801. Зрелый классицизм,
б) Российская национальная библиотека на Московском пр„ 165, корп.2. Ар­
хитекторы Л. К. Варшавская, В. Н. Щербин, М, Е. Киссельгоф. 1985-1998,
Хе 5. а) Барокко. 1-я половина XVII! в.; б) Высокий классицизм. Начало XIX в.; в)
Неоготнка. Середина XIX в.; г) Модерн. Начало XX в.
Хё 7. Учителя и ученики.


Список литературы
Александрова Л. Б. Луиджи Руска. Л : Лениздат, 1990.
Бартенев И. А. Современная архитектура Ленинграда. Л.: Лениздат, 1966.
Бастарева Л. И., Сидорова В. И. Петропавловская крепость. Л.: Лениздат, 1989.
Баторевич Н. И., Кожицева Т.Д. Архитектурный словарь. СПб.: Стройиздат, 2001.
Богданов И. А. Гостиный двор. Л.: Лениздат, 1988.
Б унин М. С. Архитектурный ансамбль стрелки Васильевского острова и Универси­

тетской набережной. Л.: Художник РСФСР, 1973.
Бутиков Г. П. Исаакиевский собор. Л.: Художник РСФСР, 1973.
Горюнов В. С., Тубли М. П. Архитектура эпохи модерна. СПб.: Стройиздат, 1992.
Трубе Г. Р., Кучмар А . Путеводитель по архитектурным формам. М.: Стройиздат,

1990.
Дмит риева Е. В. Санкт-Петербург. Век XX: Пособие по истории города. СПб.: КО­

РОНА принт, 2001.
Дмит риева Е. В. Санкт-Петербург. Культура и быт: Пособие по истории города.

СПб.: КОРОНА принт, 2001.
Дмит риева Е. В. Санкт-Петербург. Пособие по истории города. СПб.: КОРОНА

принт, 2000.
Ермолаева Л. К., Лебедева И. М. Здесь будет город... Прогулки по Петербургу.

СПб.: Химия, 2000.
Ермолаева Л. К., Лебедева И. М. Перед взором владыки морей. Прогулки по Петер­

бургу. СПб.: Химия, 1998.
Ермолаева Л. К., Лебедева И. М. По берегам Медвежьей речки. СПб.: Химия, 1992.
Заварихин С. П. Явление Санкть-Питеръ-Бурха: Архитектурные портреты. СПб.:

Стройиздат СПб., 1996.
Зодчие Санкт-Петербурга. XX в. СПб.: Лениздат, 2000.
Исаченко В. Г. Архитектура Санкт-Петербурга. Справочник-путеводитель. СПб.:
Паритет, 2002.
Kami П. Я. Стрелка Васильевского острова. Л.: Лениздат, 1973.
Кириков Б. М. Архитектура петербургского модерна. Особняки и доходные дома.
СПб.: Журнал «Нева», 2003.
Кириков Б. М. 100 памятников архитектуры Санкт-Петербурга. СПб.: Белое и чер­
ное, 2000.
Кий А. И. Русский музей. Л.: Лениздат, 1982.
К озьмян Г. К. Чарлз Камерон. Л.: Лениздат, 1987.
Коршунова М. Ф. Юрий Фельтен. Л.: Лениздат, 1988.
Костылев Р. П., Пересторонииа Г. Ф. Петербургские архитектурные стили XVIII начало XX вв. СПб.; Паритет, 2003.
К ю чарианцД . А. Антонио Ринальди. Л.: Лениздат, 1976.
Л авровЛ . П .,Л ихачеваЛ . Н. Санкт-Петербург. Архитектурный путеводитель 1703—
2003. СПб.: Культурный Центр ЭКЛЕКТИКА, 2002.
Л исовский В. Г. Академия художеств. СПб.: Алмаз, 1997.
Л исовский В. Г. Андрей Воронихин. Л.: Лениздат, 1971.
Л исовский В. Г. И. А. Фомин. Л.: Лениздат, 1979.
Н естеров В. В. Знаешь ли ты свой город? СПб.: Норинт, 1997.
Н ест еров В. В. Львы стерегут город. Л.: Искусство, 1971.
Н иколаева Т. И. Виктор Шретер. Л.: Лениздат, 1991.

426


О всянников Ю. Великие зодчие Петербурга: Трезини, Растрелли, Росси. СПб.: Ис-

кусство-СПб, 1996.
Оль Г. А. Александр Брюллов. Л.: Лениздат, 1983.
О ль Г. А . Александр Никольский. Л.: Лениздат, 1980.

Памятники архитектуры Ленинграда. Л.: Стройиздат, 1975.
П еревезенцева Н. Я вышла из дома...СПб.: Остров, 2001.
Петербург немецких архитекторов. От барокко до авангарда. / Под общей ред.
Кирикова Б. М. СПб.: Чистый лист, 2002.
П ет ров А . Н. Савва Чевакинский. Л .: Лениздат, 1983.
П ет рова Т. А . Андрей Штакеншнейдер. Л.: Лениздат, 1978.
П илявский В. И. Главное Адмиралтейство в ЛенинградеЛ.-М.: Искусство, 1945.
Ш а т ун о в А . М. Так строился Петербург. СПб.: Специальная литература, 1999.
Пространство Санкт-Петербурга. Памятники культурного наследия и современная
городская среда. СПб.: Филологический факультет СПбГУ, 2003.
П укинский Б. К. Знай свой город. Л.: Лениздат, 1982.
П ун ин А . Л. Архитектура Петербурга XIX в. Л.: Лениздат, 1990.
Л ун и н А . Л. Архитектура Петербурга середины XIX в. Л.: Лениздат, 1990.
П ун ин А. Л., П лю хин Е. В. Мосты повисли над водамн..Л.: Аврора, 1975.
Ротач А . Л., Чеканова О. А. Монферран. Л.: Лениздат, 1979.
Санкт-Петербург. 1703-1917. / Под ред. А. В. Дарннского. СПб.: Глагол, 2000.
Санкт-Петербург. Петербург. Петроград. Ленинград: Энцикл. справ. Мл Большая
российская энциклопедия, 1992.
Санкт-Петербург. Три века архитектуры. СПб.: Норинт, 1999.
Саш онко В. Н. Адмиралтейство. Л.: Лениздат, 1973.
С индаловский Н. А . Петербург. От дома к дому... От легенды к легенде... СПб.:
Норинт, 2000.
Синдаловский Н. А. Петербург. Путеводитель. СПб.: Норинт, 2000.
С иню хаев Б. Г. Садовая улица. Л.: Лениздат, 1974.
С лавина Т. А. Владимир Щуко. Л.: Лениздат, 1978,
С лавина Т. А. Константин Тон. Л.: Лениздат, 1982.
Ст епанов С.Д . Санкт-петербургская Петропавловская крепость. История проект
рования и строительства. СПб.: Белое и черное, 2000.
С т о л п я н ск ш П. Н. Петербург. СПб., 1995.
Барановская М. 3. Карл Росси. Л.: Лениздат, 1978.
Топонимическая энциклопедия Санкт-Петербурга. СПб.: ЛИК, 2002.
Тыж ненко Т. Е. Василин Стасов. Л.: Лениздат, 1990.
Ты ж ненкоТ.Е. Максимилиан Месмахер.Л.:Лениздат, 1984.
Чеснокова А. Н. Невский проспект. Л.: Лениздат, 1985.
Ш т иглиц М. С. Промышленная архитектура Петербурга. СПб.: Журнал «Нева»,
1996.
Ш уйский В. К. Винченцо Бренна. Л.: Лениздат, 1986.
Ш уйский В. К. Зрелое русское барокко и ранний классицизм. СПб.: Белое и черное,
1997.
Ш уйский В. К. Строгий классицизм. СПб.: Белое и черное, 1997.
Ю супов Э. С. Словарь терминов архитектуры. СПб.: Фонд «Ленинградская гале­
рея», 1994.
Я ковченкоР . Н. Московский проспект. Л.: Лениздат, 1986

427


Содержание
От издательства

ВВЕДЕНИЕ
ТРИ СТОРОНЫ АРХИТЕКТУРЫ - 5. В и т р уви й - 5. АРХИТЕК­
ТУРА И СТИЛЬ —8. «Р им ский бет он* — 9. Таблица стилей — 10.
Задания — 12.
АРХИТЕКТУРА П ЕРВ О Й П О Л О В И Н Ы XVIII в.
ИСТОКИ ПЕТЕРБУРГСКОЙ А Р Х И Т Е К Т У Р Ы - U . З а п а д н о е в р о ­
ИДЕИ ПЕТРА I ГОРОДА —23. Д о ­
м ик Петра I -24. ЭТАПЫ ПЕТЕРБУРГСКОГО БАРОККО - 25.
пейское барокко - 16. ГРАДОСТРОИТЕЛЬНЫЕ
18. Крепость Кроншлот — 19. ПЕРВЫЕ ЗОДЧИЕ

ПЕТРОВСКОЕ БАРОККО ...................................................................

26

Характерные черты петровского барокко —26. Задания —28. ПАМЯТ­
НИКИ АРХИТЕКТУРЫ ПЕТРОВСКОГО БАРОККО-ЗО. Петро­
павловская крепость —30. Р усски е креп о ст и —30. Д о м е н и ко Т р ези ни —
32. Петровские ворота —35. Петропавловский собор —36. И з ист ории
ш пиля П ет ропавловского со б о р а —36. Типы ц е р к о вн ы х зд а н и й —39. Су­
достроительные верфи —42. Первые церкви Петербурга —44. Алексан­
дро-Невская лавра- 46. ОБЩЕСТВЕННЫЕ СООРУЖ ЕНИЯ- 47.
Кунсткамера—50. Здание Двенадцати коллегий —52. Г аэт ано К и а вер и —52. М ат т арнови Георг И оганн —53. Н и колай Ф р и д р и х Г ер б ель —54.
Жилые здания и дворцы—55. М азанковы е дом а—55. Ж а н Ба т и ст А л е к ­
сандр Л еблон —56. И з и ст о р и и З и м н и х дворцов —57. Летний дворец
Петра I - 59. А нд р еа с Ш лю т ер — 59. Меншиковский дворец — 60.
Дворец Петра II — 65. Палаты Кикииа — 65. Дом Троекурова — 66.
САДОВО-ПАРКОВЫЕ АНСАМБЛИ - 67.
БАРОККО ПЕРЕХОДНОГО ПЕРИОДА
(Анненское барокко) ..................................................................................
Триумф альные а рки —73. П ет р М ихайлович Еропкин

—75. ПАМЯТНИ­
КИ АРХИТЕКТУРЫ 1730-1740 -х гг. —77. Адмиралтейство —77. И ван
Кузьмин Коробов —77. Зи м н и й дворец А нны И оанновны — 78. Церковь
святого великомученика Пантелеймона-целителя — 80. Церковь святых
Симеона и Анны —81. Задания —82.

428

73


ЕЛИЗАВЕТИНСКОЕ БАРОККО

84

- 84. ЗАСТРОЙКА ПЕТЕРБУРГА ВСЕРЕДИНЕ XVIII В. — 85. Л ет н и й дворец Елизаветы Петровны — 86.
Р еком ендации К ом иссии о С анкт -П ет ербургском строении —88. ОСО­
БЕННОСТИ СТИЛЯ 40-60-х гг. XVIII в. —91. М ихаил Григорьевич
З е м ц о в - 9 2 . Аничков дворец- 9 3 . ХАРАКТЕРНЫЕ ЧЕРТЫ РУС­
СКОГО (ЕЛИЗАВЕТИНСКОГО) БАРОККО - 95. ПАМЯТНИКИ
АРХИТЕКТУРЫ ЕЛИЗАВЕТИНСКОГО БАРОККО - 97. ДВОР­
ЦЫ — 97. Воронцовский дворец — 97. Строгановский дворец - 98.
И с т о р и я П а р а д н о й ле с т н и ц ы — 99. Зимний дворец —101. Франческо
Б арт оло м ео Р а ст р елли — 101. Судьба инт ерьеров Зимнего дворца -104.
Шереметевский дворец (Фонтанный дом) -106. Шуваловский дворец
-107. ПЕТЕРБУРГСКИЕ ДОМА В СТИЛЕ БАРОККО -109. Дом
Граббе - 109. Дом Демидова -110. ХРАМЫ И СОБОРЫ РУССКО­
ГО БАРОККО —111. Смольный собор -112. Савва Иванович Чевакинский —114. Никольский (Морской) собор — 115. Задания —117.

Рококо в З а п а д н о й Е вропе

.АРХИТЕКТУРА ПЕТЕРБУРГА
В Т О Р О Й П О Л О ВИ НЫ ХУІІІ в.

ЕКАТЕРИНА IIИ ЕЕ ВРЕМЯ —120. Отношение Екатерины II кархи— 120. И. Г рабарь о смене барокко классицизмом - 122. Игорь
Э м м ануилович Г р а б а р ь — 123. Древнегреческая архитектура -124. ЭТА­
ПЫ РАЗВИТИЯ ПЕТЕРБУРГСКОГО КЛАССИЦИЗМА И ЕГО ХА­
РАКТЕРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ -127. ХАРАКТЕРНЫЕ ЧЕРТЫ
КЛАССИЦИЗМА-1 2 8 . СТРОИТЕЛЬСТВО ПЕРИОДА РАННЕГО
И СТРОГОГО КЛАССИЦИЗМА - 130. И. Грабарь о Ю. М. Фельтене — 131. И з а р х и в н ы х д окум ент ов — 135. ДВОРЦЫ, УСАДЬБЫ И
ДОМА РАННЕГО КЛАССИЦИЗМА —136. Александр ФиѵлтовичКок о р и н о в — 136. РОЖДЕНИЕЭРМИТАЖА- 143. Антонио Ринальди 144. Мраморный дворец — 147. Строит ельные материалы д м Мрамор­
ного д во р ц а - 148. ОБЩЕСТВЕННЫЕ СООРУЖЕНИЯ 60-70 гг.
XVIII в. —150. Большой Гостиный двор - 151. Ж ан Батист Мишель
В а ллен -Д ела м о т - 151. Академия художеств - 153. ПРОМЫШЛЕН­
НАЯ АРХИТЕКТУРА -156. «Новая Голландия» - 157. КУЛЬТОВЫЕ
СООРУЖЕНИЯ - 159. Ю рий М ат веевич Фельтен -160. Чесме)іский
д ворец —164. Задания — 166.

т ек т ур е

СТРОГИЙ КЛАССИЦИЗМ
П апладианст во —168. Чарлз Камерон —169. СТРОИТЕЛЬСТВО В ПЕ­
ТЕРБУРГЕ В КОНЦЕ XVIII в. - 170. АНСАМБЛЬ ЦЕНТРАЛЬНЫХ
ПЛОЩАДЕЙ —171. Пож ар в А д м и р а лт ей ст ве- 171.0 названии плошр -


— П2. И з ист ории И саахиевского собора — 173. ЗАСТ­
РОЙКА ДРУГИХ РАЙОНОВ ГОРОДА - 174. ЖИЛЫЕ ДОМА КОН­
ЦА XVIII в. - 176. И з истории архит ект урных пам ят ников - 179. ДВОР­
ЦЫ - 180. И ван Егорович Старов - 181. Таврический дворец - 183. И з
ист ории Таврического дворца -184. Михайловский замок—186. В и н ч е н ­
цо Б ренна -187. М иф ы и легенды - 191. В асилий И ванович Б аж енов —
192. Дачи екатерининских вельмож- Ш .Н и к о ла й А лек са нд р о ви ч Л ъвов —
196. ОБЩЕСТВЕННЫЕ СООРУЖЕНИЯ - 198. Д ж аком о А н т о н и о
Кваренги - 198. Ассигнационный банк (Финансово-экономический ин­
ститут) - 200. Главное здание Академии наук - 202. Второй кадетский
корпус - 203. Морской кадетский корпус —204. Ф едор И ванович В олков —
204. Смольный институт —205. Главная аптека —206. РЫНКИ И ТОР­
ГОВЫЕ РЯДЫ - 207. ЦЕРКВИ КОНЦА XVIII в. - 209. Задания - 212.

ди Д екабрист ов

АРХИТЕКТУРА П ЕРВО Й ТРЕТИ XIX в.
ПОЗДНИЙ КЛАССИЦИЗМ. АРХИТЕКТУРА 1800-1810 гг..............

214

СТРОИТЕЛЬСТВО В 1800-е гг. - 217. Д о м А . Г. Л а в а л ь - 218. АН­
САМБЛЬ ЦЕНТРАЛЬНЫХ ПЛОЩАДЕЙ —2 \9 . А н д р е я н Д м и т р и е ­
вич Захаров —220. Адмиралтейство -221. К орабли кА д м и р а лт ей ст ва —
символ города —223. М ост ы через М о й ку —224. АНСАМБЛЬ НЕВСКО­
ГО ПРОСПЕКТА—225.Луиджи Руска —226. Корпус «Кабинета» (Учебный
корпус Дворца детского творчества) — 227. Казанский собор — 228.
А ндрей Н и киф орович В ор о ни хи н — 230. Ансамбль стрелки Васильевс­
кого острова - 235. ОБЩЕСТВЕННЫЕ СООРУЖЕНИЯ НАЧАЛА
XIX в. - 238. Ф о нт а н у П улковской горы — 238. Горный институт —
240. Задания —242.
АМПИР. АРХИТЕКТУРА 1810-1830-х гг.........................................

244

ХАРАКТЕРНЫЕЧЕРТЫ АМПИРА - 245. Тосканский о р д е р - 245. СТРО­
ИТЕЛЬСТВО В ПЕТЕРБУРГЕ В 1810-1830-е гг. - 246. С кульпт оры
классицизма —246.* Комитет красоты» —248. К арл И ванович Росси —250.
АНСАМБЛЬ ДВОРЦОВОЙ ПЛОЩАДИ - 252. Здание Главного шта­
ба — 254. Александровская колонна —256. Здание Штаба гвардейского
корпуса —258. СЕНАТСКАЯ ПЛОЩАДЬ —258. Здания Сената и Сино­
да - 259. АНСАМБЛЬ МИХАЙЛОВСКОГО ДВОРЦА (ПЛОЩАДЬ
ИСКУССТВ) —261. Михайловский дворец —262. М узей во дворце —263.
Павильон в Михайловском саду —264. Другие здания ансамбля площади
Искусств и Михайловской улицы — 265. АНСАМБЛЬ МАРСОВА
ПОЛЯ —265. Казармы Павловского полка —267. АНСАМБЛЬ АЛЕК­
САНДРИЙСКОГО ТЕАТРА - 267. Александринский театр —269. П ави­
льоны А ни ч ко ва дворца — 270.Российская национальная библиотека —
271. П а м я т н и к Е кат ерине I I — 271. УлицаЗодчего Росси . — 272. АН430


САМБЛЬ ЕЛАГИНА ОСТРОВА - 273. ТРИУМФАЛЬНЫЕ СООРУ­
ЖЕНИЯ И ПАМЯТНИКИ — 275. Нарвские триумфальные ворота —
275. В а си ли й Пет рович Стасов —275. Московские триумфальные воро­
та —277. Памятники героям Отечественной войны 1812 г. — 279. Ж И­
ЛЫЕ И ОБЩЕСТВЕННЫЕ СООРУЖЕНИЯ - 280. Особняки, дома,
дачи —280. Д о м Глуховского —282. Общественные здания —285. ЦЕРК­
ВИ ПОЗДНЕГО КЛАССИЦИЗМА — 289. Огюст Монферран — 290.
Исаакиевский собор —291. Задания —294.
А РХИТЕКТУРА ПЕТЕРБУРГА СЕРЕДИНЫ Ш в.
ПЕТЕРБУРГ В СЕРЕДИНЕ XIX в....................................................

296

О б вод н ы й к а н а л — 297. П ризнание промышленной архитектуры -

298.
Кризис классицизма. «Умный выбор» и «рациональная архитекту­
ра» - 299. СТИЛИСТИЧЕСКИЕ НАПРАВЛЕНИЯ РАННЕГО ПЕ­
РИОДА ЭКЛЕКТИКИ — 301. А лександр Павлович Брюллов - 303.
К о н с т а н т и н А нд р ееви ч Тон —306. Новодевичий монастырь - 309. АН­
САМБЛИ ЦЕНТРАЛЬНЫХ ПЛОЩАДЕЙ —310. Памятник Нико­
лаю 1 —311. Благовещенская площадь и Благовещенский мост - 312.
ОСОБНЯКИ И ДВОРЦЫ —313. Дом Демидова —313. Мариинский
дворец —314. А н д р ей И ванович Ш т акенш нейдер —314. Дворец Белосельских-Белозерских —315. Особняк Юсуповой —317. Дом Пашко­
ва (дом Департамента уездов) - 317. Николаевский дворец - 318.
Дворец великого князя Владимира Александровича - 319. Руст в пе­
т е р б ур гс к о й а р х и т е к т у р е —319. Особняк Штиглица - 320. Особняк
Боссе —3 21. Гаральд А ндреевич Боссе -321. ОБЩЕСТВЕННЫЕ ЗДА­
НИЯ —322. Новый Эрмитаж —324. Конюшенный музей - 326. Пул­
ковская обсерватория —327. Мариинский театр - 328. Пассаж - 328.
Вокзалы Петербурга - 329. ДОХОДНЫЕ ДОМА - 332. Александр
И в а н о в и ч К р а к а у —332. Задания —336.
ПОЗДНЯЯ ЭКЛЕКТИКА...................................................................

338

СТРОИТЕЛЬСТВО В ПЕТЕРБУРГЕ В 1875-1900 гг. - 338. Градост­
роительные мероприятия - 339. Александровский са д —339. ПОИСКИ
СТИЛЯ - 341. ПРОМЫШЛЕННАЯ АРХИТЕКТУРА XIX в. - 342.
П ет ер б ур гски е «зо нт и к и » —344. «КИРПИЧНЫЙ СТИЛЬ» - 345. З а ­
вод С а н -Г а лли — 346. Главная станция городских водопроводов - 347.
«РУССКИЙ СТИЛЬ» КОНЦА XIX в. - 348. Виктор Александрович
Ш р ет ер —348. К ирпичная кладка — 349. Храм Воскресения Христова
(«Спас на Крови») - 350. ОБЩЕСТВЕННЫЕ СООРУЖЕНИЯ -351.
Дом Общества взаимного кредита -351. Училище технического рисова­
ния барона А. Л. Штиглица и Музей училища - 352. Комплекс Петер­
бургского политехнического университета - 354. Высшие женские (Бе-

431


стужевскне) курсы - 355. Здание Офицерского собрания армии и флота
(Дом офицеров) - 356. Комплекс здании Придворной певческой капел­
лы - 356. Ж ИЛЫ Е ДОМА КОНЦА XIX в. - 357. Дом Мурузи - 357.
Ансамбль Пушкинской улицы - 358. <*П а ле-Р о я ль», м еблированны е ком ­
нат ы - 358. Задания —360.
П Е Т Е Р Б У Р Г В Н А Ч А Л Е X X в.
ЦЕНТРАЛЬНЫЕ ПЛОЩАДИ ГОРОДА - 364. Здание Германского
посольства - 365. В маст ерской П ит ера Беренса — .365. Акватория Невы —
366. АНСАМБЛЬ НЕВСКОГО П Р О С П Е К Т А - 367. бирж евой мост —
367. П авел Ю льевич Сюзор - 368. Дом АО «Зингер и К°» - 369. Торговый
дом купцов Елисеевых - 371. ПЕТРОГРАДСКАЯ СТОРОНА —371.
М ОДЕРН В ПЕТЕРБУРГСКОЙ АРХИТЕКТУРЕ
1900- НАЧАЛА 1910-х гг.................................................................................

373

М айолика - 376. Камень в архит ект уре м одерна - 378. М озаика па ф аса­
д а х - 379. ХАРАКТЕРНЫЕ ЧЕРТЫ МОДЕРНА - 380. Архитектурные
памятники модерна - 381. Доходный дом Лидвалей - 381. Ф едор И вано­
вич Л идваль - 381. Особняк Р. Ф. Мельцера —383. Особняк М. Ф. Кше-

синской -383. Доходный дом Бубыря -385. ОБЩЕСТВЕННЫЕ, КУЛЬ­
ТОВЫЕ И ДРУГИЕ СООРУЖЕНИЯ -3 8 6 . Католическая церковь при
французском посольстве - 388. Соборная мечеть —388.
НЕОКЛАССИЦИЗМ 1900-1910-х гг............................................................

389

Л еонт ий Н и ко ла еви ч Б е н у а — 391. И ва н А л е к с а н д р о ви ч Ф о м и н — 392.

Задания —395.
А Р Х И Т Е К Т У Р А П Е Т РО Г РА Д А - Л Е Н И Н Г Р А Д А .

1920-е -1 9 9 1 гг.
ЛЕНИНГРАДСКИЙ КОНСТРУКТИВИЗМ - 399. «Л евы е»худож ни­
ки — 399. Ансамбль площади Стачек и Кировской площади —403. ПРЕД­
ВОЕННЫЙ НЕОКЛАССИЦИЗМ -4 0 5 . ПОСЛЕВОЕННЫ Й НЕО­
КЛАССИЦИЗМ 1940-1950-х гт. —409. Петербургский метрополитен —
412. ФУНКЦИОНАЛЬНАЯ АРХИТЕКТУРА 1950-1980-х гг.- 4 1 4 .
АРХИТЕКТУРА КОНЦА XX в. - 415
Таблица стилей ....................................................................................................
Итоговое задание ................................................................................................
Архитектурные термины .....................................................................................
Ответы на задания ...............................................................................................
Список литературы .............................................................................................

418
420
424
425
426


Издательство "КОРОНА принт" предлагает
n n rn fiu a

п п кѵ/плѵ/ ыгтпгал\л гопллп

ХРАМЫ

E-mail: koronaprint@ gm ail.com
л
Оптовая торговля: (812) 251-33-94, \ М
(921) 904-69-17 ^

Книга-почтой: 1 9 0 0 0 5 , С а н к т -П е т е р б у р г
И з м а й л о в с к и й п р ., 29 "К О Р О Н А п р и н т "