Н. И. Баторевич, Т. Д. Кожицева
МАЛАЯ АРХИТЕКТУРНАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ
С.-ПЕТЕРБУРГ
2005


Баторевич Н. И., Кожицева Т. Д. Малая архитектурная энциклопедия. — СПб.: «Дмитрий Буланин», 2005. — 704 с.: ил., пер.
Малая архитектурная энциклопедия — первое, не имеющее аналогов справочное издание, в котором сведены основные, наиболее употребительные архитектурные понятия. Более Г700 статей подробно знакомят читателя с миром архитектуры. В книге широко представлены общая терминология архитектуры, специфические термины зодчества античности, европейских стран, стран Востока, Средней Азии и др.; уделено внимание вопросам градостроительства и садово-паркового искусства; разъясняются некоторые термины изобразительного и декоративного искусства; даны сведения об основных строительных материалах. Кроме того, в книге содержатся краткие биографические данные архитекторов, упоминаемых в ней. Книга богато иллюстрирована.
Федеральная целевая программа «Культура России» (подпрограмма «Поддержка полиграфии и книгоиздания России» )
©Н. И. Баторевич, Т. Д. Кожицева, 2005 ©Т. Д. Кожицева, цветные фотографии, 2005 ©«Дмитрий Буланин», 2005
ISBN 5-86007-425-5


СОКРАЩЕНИЯ
В словаре приняты следующие сокращения, указывающие на происхождение терминов:
азерб.
англ.
арабск.
армянск.
бирж.
болг.
бретонск.
въетн.
голл.
грен.
древнеиранск.
др.-русск.
евр.
инд.
индонез.
иранск.
исп.
итал.
азербайджанский
■ английский
• арабский
■ армянский
■ бирманский
• болгарский бретонский
• вьетнамский
■ голландский
• греческий
• древнеиранский
■ древнерусский еврейский
■ индийский
• индонезийский
■ иранский
- испанский
• итальянский
казахск.
— казахский
кит.
— китайский
корейск.
— корейский
лат.
— латинский
монг.
— монгольский
нем.
— немецкий
перс.
— персидский
польск.
— польский
санскр.
— санскритский
cm. польск.
— старопольский
старослав.
— старославянский
тадж.
— таджикский
турецк.
— турецкий
тюркск.
— тюркский
франкск.
— франкский
франц.
— французский
церковнослав. — церковнославянский японск. — японский


Все — форма, все — функция, непрестанно разворачивающиеся и сворачивающиеся, и с ним разворачивается и сворачивается сердце Человека. Человек — единственный зритель, перед глазами которого проходит эта драма все потрясающей вдохновительной гармонии движения и великолепия... Все функция, все форма, но аромат их в ритме, их язык ритм...
Луис Генри Салливен
Каким был характер мышления, точно таким же был и характер строения. Форма, назначение и выразительность столба, перекладины и арки менялись в точном соответствии с переменами в воззрениях Человека...
Луис Генри Салливен
Архитектура — это высшее выражение человеческого умения, достигающего божественного. Доказательством этого может служить необъяснимое, неодолимое воздействие на людей произведений архитектуры, буквально притягивающих к себе взгляды. Поэтому архитектуру надо считать самым могучим проявлением искусства.
Отто Вагнер
Роль архитектуры — вызывать эстетическое волнение. Это волнение возникает тогда, когда восприятие произведения архитектуры звучит в нас в диапазоне того высокого мира, чьим законам мы подчиняемся, признавая их и восхищаясь ими.
Ле Корбюзье
Архитектура включает в себя всю культуру эпохи; в архитектуре проявляется дух времени.
Ле Корбюзье


ЛЮБИТЕ АРХИТЕКТУРУ Любить архитектуру — это любить свою страну
Любите архитектуру древнюю, современную. Любите архитектуру за ее фантастические неожиданности и величественные открытия. За ее абстрактные иллюзии и изобразительные формы, которые очаровывают наш дух, захватывают наши мысли, сопровождают нашу жизнь.
Любите ее за иллюзии изящества, легкости, силы, спокойствия, движения, которые достигнуты тяжелыми каменными и жесткими конструкциями.
Любите ее за ее молчание, в котором содержится ее голос, секрет ее мощной песни.
Любите ее за огромный славный тысячелетний человеческий труд, о котором она свидетельствует своими соборами, дворцами и городами, своими домами и своими руинами.
Джо Понти
...Архитектура — искусство столь благородное, что его сила проявляется в тончайших ритмах, поистине таких же тонких, как ритмы музыкального искусства, наиболее ей родственного.
Луис Генри Салливен


Рис.
1
Рис.
2
А
АБАК, АБАКА (греч.) — верхняя, обычно квадратная, плита капители, колонны, пилястры. Простейшая форма абаки характерна для архитектуры Древнего Египта и для дорического ордера. Абака ионической капители украшена резьбой или кониками по краю; абака капители коринфского и композитного ордеров имеет вогнутую в плане форму и срезанные углы. Абака капители среднеазиатской колонны, чаще всего декорированная резьбой, представляла собой октогон. Для средневекового искусства характерно большое разнообразие и сложность профилей абаки.
АБАЦИССА — небольшая тонкая плита, находящаяся между капителью и абакой.
АББАТСТВО {лат.) — католический монастырь, во главе которого стоит аббат (в мужском монастыре) или аббатисса (в женском монастыре). Первые аббатства возникли в VI—VII вв. Их покровителями и даже основателями были короли, императоры, представители знати и т. п. Аббатство подчинялось епископу, а иногда и непосредственно римскому папе. В средние века они были хранителями культуры, во многих из них существовали крупнейшие в Европе библиотеки. Аббатства внесли большой вклад в развитие архитектуры, создавая новые архитектурные стили и формы. Первое место среди них принадлежит аббатству Клюни, которое являлось основополож-


АБАК-АББА
7
Рис. 1. Абака капители: а — дорической; б — ионической; в — коринфской.


8
АБРИ-АГВЕ
ником новой архитектурной школы и стиля Клюни. Здесь впервые появились остроконечные стрельчатые арки в сочетании с нервюрным сводом, что положило начало готическому стилю. Клюнийские зодчие сформировали характерные элементы монастырской архитектуры, к которым относится внутренний дворик, окруженный портиками. При планировке аббатств и монастырей архитекторы основывались на принципе рационального решения плана застройки.
АБРИС (нем.) — простое, лаконичное изображение предмета, здания, его общий вид в виде эскиза, наброска. Слово «абрис» по своему смыслу близко к слову «контур».
АБСИДА (греч.) — см. Апсида.
АВАНЗАЛ (франц.) — обычно небольшое помещение, расположенное перед парадным или танцевальным залом во дворцах, приемная для гостей, зал для аудиенций. Декоративное убранство аванзала чаще всего отвечало архитектурно-художественному оформлению других помещений.
АВАНЛОЖА (франц.) — небольшое, довольно уютное помещение перед входом в ложу.
АВАНСЦЕНА — часть сцены, несколько выдвинутая в зрительный зал и отделяющаяся от основной сцены порталом или занавесом. Портал украшали кариатиды, путти. Над авансценой выполнялся лепной или живописный плафон.
АВЕНЮ (франц.) — 1. Широкая улица, обсаженная деревьями по обеим сторонам. 2. Проспект. Авеню характерны для Франции, Англии и других стран.
АГАДИР (арабск.) — высокая кирпичная башня в центре поселения, служившая укрытием и хранилищем во время осады. Подобные сооружения возводились в Алжире, Марокко и ряде других арабских стран.
АГВЕДАЛБ (арабск.) — огороженный высокой стеной обширный султанский сад, служивший местом отдыха и развлечений, а также имевший хозяйственное значение.


АБРИ-АГВЕ
9
Рис. 2. Клюни: а — общий вид ансамбля церквей Клюни-2 и Клюни-3 (реконструкция Д. Конента); б — план монастырского двора (Аббатство).
1 — церковь Клюни-2;
2 — библиотека; 3 — «Галилея»; 4 — атрий; 5 — сакристия; 6 — башня; 7 — странноприимный дом: а — мужчины, б — женщины; 8 — трапезная для гостей; 9 — уборные; 10 — конюшни (на втором этаже жилище рабочих); 11 — западный двор; 12 — погреб; 13 — пекарня; 14 — трапезная; 15 — клуатр; 16 — клуатр новициата; 17 — зал капитула; 18 — дор- миторий; 19 — нови- циат; 20 — уборные;
21 — южные ворота;
22 — главные ворота;
23 — больница.


10
АГОР-АДЕЛ
Для его планировки характерна четкая прямоугольная сеть аллей. Посреди сада находился большой водоем, дно и берега которого вместе с окружающими дорожками выкладывались изразцами и керамическими плитками. Обычно агведаль славился большим разнообразием фруктовых деревьев и роскошными оливковыми рощами. Такие сады устраивались во многих арабских странах и в мавританской Испании.
Рис. АГОРА (греч.) — народное собрание и торговый центр
3 общественного древнегреческого поселения, так называемого нижнего города, характерное для периода архаики. Первоначально агора была местом общего собрания всех граждан полиса. В дальнейшем она стала служить кроме того и рыночной площадью, к которой как к центру вели главные улицы нижнего города. По сторонам агоры располагались портики, храмы, булевтерий, различные государственные учреждения.
Рис. «АДЕЛЬФИ» {англ.) — направление в архитектуре анг-
4 лийского классицизма, получившее свое название по наименованию фирмы «Adelphi» («Братья»), Ее основали в 1767 г. в Лондоне архитекторы братья Роберт и Джеймс Адамы — одни из первых представителей неоклассицизма в Великобритании. В Лондоне ими был спроектирован и выстроен целый жилой квартал «Адельфи», спланированный как единое целое. К тому времени на смену паллади- анскому дому уже пришел жилой дом неоклассицизма с более вычурным планом. При устранении боковых блоков, которые входили в компоновку палладианского дома, центральный блок получал более сложную, нередко несимметричную конфигурацию. Фасадам свойственно изысканное изящество. Интерьеры зданий Адельфи отличались некоторыми характерными чертами: каждое помещение трактовалось «контрастно», с особой утонченностью в его отделке; при решении интерьеров широко использовались элементы античного зодчества, творчески переработанные архитекторами.


АГОР-АДЕЛ
11
Рис. 4. Бедфордшир. Поместье Лётон-Хоо, 1766—1770 гг. Арх. Р. Адам. («Адельфи»).


12
АДЗЭ-АЙВА
АДЗЭКУРА (,японск.) — тип синтоистского храма, представлявший собой приподнятое над уровнем грунта деревянное строение с обходной галереей. Подобные храмы появились в Японии в IV—III вв. до н. э. Нередко они использовались в качестве императорских сокровищниц и святилищ.
АДИТОН (греч.) — помещение позади, реже в глубине, целлы, иногда многонефное, которое обычно сообщалось с наосом и опистодомом. Примером может служить адитон храма Аполлона в Дельфах, созданного в период господства архаической архитектуры. В нем находилась дельфийская прорицательница Пифия, предсказания которой записывали жрецы.
Рис. АЗАНЧИ, АЗАНЧИ-ХАНА (арабск.) — фонарь на баш-
5 не минарета.
АЗАРШЕН (армянск.) — в армянском деревянном зодчестве куполовидное покрытие, состоящее из нескольких ярусов прямоугольников или восьмигранников, суживающихся кверху.
АЙАДАНА {перс.) — тип святилища, где находился священный очаг. Характерное для архитектуры ахеменид- ского Ирана здание располагалось на отдельной платформе и представляло собой строение с четырьмя колоннами внутри. К нему со всех сторон вели лестницы и пандусы. Вестибюль отделял основное помещение от двора, окруженного двойной оградой, поставленной на высокую (до двух метров) платформу, и лабиринтом узких проходов. Айадана располагалась в глубине двора напротив входа.
Рис. АЙВАН {турецк.) — 1. Характерная для среднеазиат-
6 ских жилищ, мечетей, медресе терраса, плоское покрытие которой поддерживается колоннами или столбами.
2. 	Обширное сводчатое помещение галерейного типа, которое сначала служило приемным залом во дворце, а в средние века использовалось в дворцовой и культовой архитектуре стран Среднего и Ближнего Востока.


АДЗЭ-АЙВА
13
Рис. 5. Агра. Гробница Итимад-уд-Даула, 1626 г. (Азанчи-хана).
Рис. 6. Сусе. Мечеть. (Айван).


14
АКАД-АКРО
3. 	В архитектуре Персии ранний местный тип мечети в восточной части страны. Цв. вкл. № 66.
АКАДЕМИЗМ (франц.) — направление в архитектуре, в основе которого лежит непременное следование канонам, формам и художественным принципам классического зодчества, архитектуры античности и итальянского Ренессанса.
Рис. АКАНТ, АКАНФ (лат.) — южное декоративное расте-
7 ние. Стилизованное изображение его листьев используется для орнамента капителей коринфского и композитного ордеров, а также в качестве декора фризов и карнизов. Орнамент из листьев аканта в архитектурных сооружениях впервые появился в искусстве Эллады, особенно широко применялся в качестве декора в искусстве Римской империи, позднее — в архитектуре Ренессанса и классицизма.
Рис. АКВЕДУК (лат.) — мост для переброски водопровод -
8 ной трубы или желоба через дороги, овраги, ущелья и т. п. При значительной высоте акведука между каменными опорами устраиваются арки, иногда в несколько ярусов.
АКРОЛИФ (греч.) — статуя, обнаженные части которой (голова, руки, ноги) выполняли из мрамора, а прикрытые одеждой — из окрашенного или позолоченного дерева. Нередко акролифы служили в качестве украшений храмов и общественных зданий, особенно в эпоху античности.
Рис. АКРОПОЛЬ (греч.) — укрепленная часть древнегрече-
9 ского города, место первоначального заселения, так называемый верхний город, расположенный обычно на возвышенном месте. Во время нападений он служил убежищем для горожан. В акрополе, сложившемся уже в эгейский период, размещались храмы божеств, под покровительством которых находился город.
Рис. АКРОТЕРИЙ (греч.) — элемент скульптурного декора.
10 	В виде статуи или пальметты он размещался над углами фронтона здания или сооружения, построенного с применением классического ордера.


АКАД-АКРО
15
Рис. 7. Акант.
Рис. 8. Сеговия. Акведук. Середина II в. н. э.


16
АКАД-АКРО
Рис. 9а. Афины. Акрополь. Генеральный план и разрезы: 1 — ворота, II в. до н. э.; 2 — Пиргос и храм Ники Аптерос; 3 — Пропилеи; 4 — Пинакотека (северное крыло Пропилей); 5 — статуя Афины Промахос; 6 — святилище Артемиды Бравронии; 7 — Халкотека; 8 — пеласговская стена; 9 — Парфенон; 10 — допериклов Парфенон; 11 — храм Ромы и Августа; 12 — современное здание музея; 13 — современный бельведер; 14 — святилище Зевса; 15 — алтарь Афины; 16 — храм Афины Полиады (Гекатомпедон); 17 — Эрехтейон; 18 — двор Пандросейона; 19 — театр


АКАД-АКРО
17
Диониса; 20 — старый храм Диониса; 21 — новый храм Диониса; 22 — одейон Перикла; 23 — памятник Фрасила; 24 — две мемориальные колонны; 25 — святилище Асклепия; 26 — стоя Евмена; 27 — одейон Ирода Аттика.
Рис. 10. Акротерий: 1 — Магнесия на Меандре. Святилище и храм Артемиды Левкофриены. Фрагмент фасада; 2 — Бхархут. Ступа, II в. до н. э. Украшение на воротах-торана.
2 Заказ Ш 862


18
АКС-АЛМА
АКС — цилиндрическая поверхность балюстры или волюты.
АЛА (лат.) — помещения, внутренние флигели, располагавшиеся по сторонам атрия в античном римском жилом доме.
АЛАГРЕК (франц.) — 1. См. Неоклассицизм. 2. См. Меандр.
АЛЕРО (исп.) — характерное для испанской архитектуры профилированное завершение стены, украшенное резьбой.
Рис. АЛИНЬМАН, АЛИНЬЕМАН (франц.) — аллея мен-
11 гиров, представляющая собой ряд вертикально поставленных камней больших размеров — мегалитических сооружений.
АЛЛЕЯ (франц.) — пешеходная дорога в парке или саду, по обеим сторонам обсаженная свободно растущими или сформированными деревьями и кустарниками. Типы и построение аллей определяются архитектурной композицией. В соответствии с ней они могут быть прямыми в регулярных или извилистыми в пейзажных парках и садах, могут представлять собой огибные дороги. Кроме того, аллеи выполняются одноярусными и многоярусными, двухрядными и многорядными, арочными и т. п. Аллеи дворцово-парковых ансамблей украшены скульптурами на мифологические сюжеты, легкими изящными фонтанами и другими видами малых архитектурных форм.
АЛЛЕЯ КАМНЕЙ — см. Алиньман.
АЛМАЗНАЯ ГРАНЬ — орнамент, имеющий форму небольших четырехгранных призм или пирамидок, выполняющийся при художественной обработке камня, дерева, металла; характерен для архитектуры Ренессанса и барокко.
Рис. АЛ-МАСДЖИД АЛ-ДЖАМИ (арабск.) — большая со-
12 борная мечеть города, возводившаяся обычно в центре его и предназначенная для общегородской пятничной молитвы. Как и большинство мечетей, она была перекрыта купо-


АКС-АЛМА
19
Рис. 11. Карнак (Бретань). Долина менгиров. (Алиньман).
Рис. 12. Каир. Мечеть ал-Азхар, XII—XIII вв. Разрез. (ал-Масджид ал-джами).


20
АЛМЕ-АЛУН
лом, отделанным мозаикой, и имела богатый резной декор. При мечети строились библиотеки, где читались лекции. Некоторые из таких мечетей стали известными университетами мусульманского мира (ал-Азхар в Каире).
АЛМЕМОР — см. Бима.
Рис. АЛТАРЬ {лат.) — 1. Жертвенник, земляной или ка- 13 менный, первоначально устраивавшийся на открытом воздухе. Алтарь-камень характерен плоской горизонтальной, слегка наклонной поверхностью. Нередко в середине выбивалась выемка для жертвоприношений. В Древней Греции и Древнем Риме жертвенники-алтари представляли собой грандиозные сооружения, отделанные мрамором с богатым резным убранством. Алтарь обычно находился внутри храма, но иногда возводился и за его пределами. Небольшие алтари для жертвоприношения размещались в жилых домах и общественных зданиях. 2. В христианском храме до конца II в. — стол, на котором совершалось «таинство превращения хлеба и вина в тело и кровь Христа». Отдельно построенные и обращенные к востоку алтари-стенки появились в III—IV вв. Их архитектурное и художественное убранство соответствовало общему стилю храма. Крылообразные готические алтари, а также роскошные алтари барокко и рококо имели богатый пластический, скульптурный и живописный декор и украшались драгоценными камнями и позолотой. 3. В православной церкви (где стол для таинства именовался Престолом) алтарь — это восточная часть ее внутреннего пространства, отделенная алтарной преградой (с XV в. — иконостасом) и предназначенная для священнослужителей. 4. Многослойные индуистские и буддийские алтари, в качестве которых нередко почитались гробницы мусульманских святых (Индия эпохи Моголов). 5. Алтари ацтеков и майя, имевшие богатый трехъярусный резной декор.
АЛУН-АЛУН — центральная площадь индонезийского города или деревни.


АЛМЕ-АЛУН
21
а
Рис. 13. Алтари: а — алтари стран Востока; б — Пергам. Алтарь Зевса, 180 г. до н. э. Реконструкция.


22
АЛФИ-АЛЬТ
АЛФИС, АЛФИШ (исп.) — характерное для архитектуры Португалии и Испании VIII—XV вв. профилированное оформление михраба, портала, дверного и оконного проемов, декорированное резным орнаментом.
АЛЬКАСАР (исп.) — укрепленный замок, крепость или дворец арабского властителя, позже испанского короля. Для этих сооружений характерно сочетание западноевропейского и мавританского стилей.
АЛЬКЕЖ — см. АЛЬКЕР.
АЛЬКЕР (cm. полъск.) — типичный для небольших усадебных строений Польши, Белоруссии, Западной Украины тип углового эркера, имеющего обычно самостоятельную кровлю.
АЛЬБОВ (франц.) — в интерьере помещения углубление, ниша, в которой обычно уст&навливалась кровать.
АЛЬМОНАРИЙ — находившееся в пределах внешней ограды христианского монастыря помещение, в котором раздавалась милостыня.
АЛЬПАПРАСАДА (санскр.) — ранний индийский храм, маленькое святилище, по форме подобное целле. Альпа- прасада представляет собой квадратное в плане строение с глубокой нишей, выступающим вперед портиком и рельефным декором на задней стене. См. Ратха, 1.
АЛЬПИЙСКАЯ ГОРКА — живописный элемент садово- паркового искусства в виде небольшого искусственно созданного возвышения из грунта и камня с высаженными на нем высокогорными растениями.
АЛЬПИЙСКИЙ САДИК — см. Альпинарий.
АЛЬПИНАРИЙ, АЛЬПИНЕТУМ — часть сада или парка, предназначенная для выращивания высокогорных растений на альпийских горках. В эпоху романтизма альпинарии стали излюбленным элементом садово-паркового искусства.
АЛЬТАНА, АЛТАЙ, АЛТАНА (итал.) — находящаяся в пределах основного объема здания, огражденная парапетом или балюстрадой площадка на крыше. Альтаны, поя-


АЛЬФ-АМБР
23
вившиеся в венецианской архитектуре XV—XVI вв., в дальнейшем получили распространение в городах многих стран с жарким климатом.
АЛЬФАРХЕ — плоский наборный деревянный потолок, характерный для зодчества стран Латинской Америки. Такое построение потолка было воспринято из испанского стиля «мудехар».
АЛЬФРЕСКО, АЛЬ ФРЕСКО (устар. итал.) — см. Фреска.
АМАДО (японск.) — скользящие деревянные двери японского дома. Раздвигая амадо и сёдзи, можно полностью открыть комнаты и объединить их пространство с садом.
АМАЛАКА (санскр.) — приплюснутое сегментное кольцо или подушка, по форме напоминающее плод миробала- на. Нередко кольцо выполнялось канне лированным. Оно венчало шикхару параболических очертаний, характерную для архитектуры севера Индии (стиль нагара).
АМБАР — одноэтажное, иногда многоэтажное холодное строение для хранения зерна, муки, а также других хозяйственных товаров. Амбар — один из древнейших видов русских построек, часто упоминаемых в летописях. Архитектура его крайне проста, но тем не менее соответствует общему архитектурному стилю эпохи. Деревянный амбар рубился в виде прямоугольной клети. Деревянный пол с двойным настилом устраивался на столбиках из кирпича или бревен для доступа воздуха снизу, двускатная крыша выполнялась вдоль строения. Узкие окна, имевшие форму вытянутых прямоугольников, прорезали стены строения, однако чаще амбары делали без окон. В последующие времена амбары стали возводить на высоком цоколе из кирпича, бутового камня и других местных строительных материалов.
АМБРАЗУРА (франц.) — 1. Отверстие в оборонительном сооружении различной формы и размеров, служащее для ведения огня из орудий. 2. Оконный проем в стене,
Рис.
14


24
АМБУ-АМПИ
имеющий значительное расширение внутрь здания или сооружения.
АМБУЛАТОРИЙ (лат.) — см. Деамбулаторий.
АМВОН (греч.) — 1. Особое огражденное пространство, занимающее середину христианского храма. Специальные лестницы ведут к возвышениям, с которых читаются проповеди. Амвоны, играющие немалую роль в интерьере церкви, декорированы резьбой и мозаикой. 2. В православной церкви — возвышенное место для чтения Священного Писания. Обычно это выступающая часть солеи, расположенная перед иконостасом напротив Царских врат и служащая местом для чтения Евангелия, произнесения проповедей, ектений — протяжно совершаемых молений, содержащих в себе различные прошения.
АМЛА — см. Амалака.
Рис. АМПИР (франц.) — стиль, зародившийся во Франции 15 в начале XIX в. в период империи Наполеона I и господствовавший в архитектуре до 1840-х гг.; в России широко распространился после победы в Отечественной войне 1812 г. Ампир как стиль высокого классицизма стал его завершением, а следовательно, основывался на тех же прекрасных образцах античного зодчества, в основном императорского Рима, а также включал элементы древнеегипетской архитектуры и орнамента. Для сооружений этого торжественного стиля характерно использование дорического и тосканского ордеров, выражающих мощь и величие, применение в качестве декора изображения воинских атрибутов. Среди монументальных сооружений этого периода значительное место занимают триумфальные арки и колонны. В России, и особенно в Петербурге, в стиле ампир были воздвигнуты здания, сооружения и целые архитектурные ансамбли. Это здания Адмиралтейства (арх. А. Д. Захаров), Горного института (арх. А. Н. Воронихин), Главного штаба с триумфальной аркой (арх. К. И. Росси) и др.


АМБУ-АМПИ
25
Рис. 14. Амалака шикхары.
Рис. 15. Санкт-Петербург. Михайловский дворец (Русский музей), 1819—1825 гг. Арх. К. И. Росси. (Ампир).


26
АМФИ-АНАС
Рис. АМФИПРОСТИЛЬ (греч.) — один из видов древнегре-
16 ческого храма. Для него характерны прямоугольный план, наличие глухих гладких продольных стен, лишенных декора, и колонные портики, установленные по торцам храма.
Рис. АМФИТЕАТР (греч.) — 1. Грандиозное монументаль-
17 ное сооружение Древнего Рима, где проводились бои гладиаторов, театральные представления. Тип римского амфитеатра в основном сложился в I в. Большое количество их было сооружено в течение первых двух веков н. э. как в самой Италии, так и в различных провинциях Римской империи. План амфитеатра представлял собой эллипс, в середине его находилась огромная арена, вокруг которой возвышавшимися уступами размещались места для зрителей. Конструкция амфитеатра была такова, что в большинстве случаев места для зрителей опирались на субструк- ции — мощные пилоны, соединенные радиально направленными стенами и перекрытые сводами. Под ареной устраивались ипогеи. 2. В настоящее время амфитеатром называются места в театре, расположенные повышающимися рядами за партером.
АНАЗА (арабск.) — михраб с довольно сдержанным декором, устроенный на дворовом фасаде мечети в связи с тем, что часто молитвы совершаются во дворе.
АНАКТОРОН (греч.) — дворец древнегреческой богини Деметры, представлявший собой крытый зал собраний, предназначавшийся для знаменитых в древности мистерий, связанных с ее культом. Анакторон мог примыкать к одному из углов здания, чаще — к западному.
АНАЛЕММЫ (греч.) — подпорные стенки, которыми завершались торцы театрона.
АНАЛОГИЙ, АНАЛОЙ (греч.) — в православном храме высокий столик с покатой доской, на который кладутся церковные книги и иконы во время службы.
АНАСТИЛОС, АНАСТИЛОЗ (греч.) — установка подлинных фрагментов памятников архитектуры на прежнее место при их реконструкции и реставрации.


АМФИ-АНАС
27
б
Рис. 16. а — Амфипростиль; б — храм Ники Аптерос.


28
АНАФ-АНКА
АНАФОРА (греч.) — в античном зодчестве человеческая статуя, служащая опорой перекрытия. См. Атлант, Кариатида.
АНГАР (франц.) — сооружение для стоянки, технического обслуживания и ремонта самолетов и вертолетов. Первоначально ангары возводились деревянными, в дальнейшем появились металлические и железобетонные. Для современного ангаростроения характерно значительное разнообразие объемно-планировочных и конструктивных схем, выбор которых зависит от типов самолетов, их количества и вида технологического оборудования. Для строительства ангаров, чаще всего прямоугольных в плане, обычно применяют арочные и рамные конструкции. Использование пространственных конструкций с пролетом, нередко превышающим 100 м, позволяет достичь большой архитектурно-художественной выразительности сооружения.
АНГАШИКХАРА — небольшая шикхара, построенная недалеко от главной (центральной) шикхары.
АНГЛИЙСКИЙ ПАРТЕР — элемент пейзажного парка, при создании рисунка которого применяется сочетание песка, низких декоративных растений и цветов.
АНДА (санскр.) — 1. Один из типов индийской ступы полусферической яйцевидной формы. 2. Купольная часть ступы.
АНДАРУН — внутренний двор богатого афганского дома.
АНД РОИ (греч.) — комната для мужчин, наиболее парадное помещение с мозаичным полом во многих древнегреческих домах. Андрон выходил в открытый двор.
АНКАНА (санскр.) — в древнеиндийской архитектуре внутренний дворик или огороженное пространство, примыкающее к жилью. Существовало два основных вида анканы: бахия-анкана и анкана в виде перистильного двора, ограниченного с четырех сторон жилыми и хозяйст-


АНАФ-АНКА
29
б
Рис. 17. а — Помпеи. Амфитеатр, 70 г. до н. э. План; б — Санкт-Петербург. Таврический дворец. Театр. Разрез. Вид на амфитеатр. Арх. Л. Ру ска.


30
АННЕ-АНТА
венными постройками. В ряде случаев анкана устраивалась в виде атриума.
АННЕ ЛЕТЫ (греч.) — 1. Декорированный профиль, идущий вокруг ствола дорической колонны сразу под капителью. 2. Ремешки.
АННУЛИ (греч.) — врезанные профилированные пояски на нижней части эхина дорической капители. Обычно их бывает три или пять.
Рис. АНСАМБЛЬ (франц.) — несколько зданий и сооруже-
18 ний, образующих вместе единую архитектурную композицию. Элементы ансамбля связаны рядом общих требований, а также идейно-художественным замыслом с учетом архитектурного и природного окружения. Формирование ансамблей идет разными путями: одни складываются сразу, другие создаются в течение десятилетий при максимальном сохранении первоначального замысла. Характерной особенностью любого ансамбля является наличие в нем главного композиционного центра, которому подчинены все остальные его части. Усилению художественной выразительности ансамбля способствует включение в его композицию скульптуры, зеленых насаждений, а также регулярных или пейзажных садов и парков. Особой пышностью и торжественностью отличались величественные дворцовые ансамбли восточных правителей. Значительное место в архитектуре многих стран занимали храмовые ансамбли, давшие немало шедевров мировой культуры. Примером могут служить Ангкор Ват в провинции Ангкор (Камбоджа) — крупнейшее культовое сооружение мирового зодчества, буддийский комплекс Боробудур на о. Ява (Индонезия), дворцово-парковые ансамбли Китая, Японии, Индии, а также всемирно известные Версаль, Петергоф, Кусково и др.
Рис. АНТАБЛЕМЕНТ (франц.) — верхняя горизонтальная
19 часть сооружения, опирающаяся на колонны, сложный декоративный составной элемент классического архитектурного ордера. Антаблемент состоит из архитрава, фриза


АННЕ-АНТА
31
Рис. 18. Санкт-Петербург. Ансамбль Дворцовой площади. Здание Зимнего дворца, 1754—1762 гг. Арх. Ф.-Б. Растрелли. Александровская колонна, 1830—1834 гг. Арх. О. Монферран.
Рис. 19. Антаблемент.


32
АНТА-АНТИ
и карниза и составляет 1/4 часть высоты колонны. При неполном антаблементе отсутствует фриз.
АНТАРАЛА (санскр.) — в индуистском храме помещение (зал) между святилищем и мантапам.
АНТЕМИЙ, АНТЕМИС (греч.) — см. Анфемий.
АНТЕПЕНДИУМ — завеса из вышитой ткани, плита из дерева или металла, находящаяся на передней стороне алтаря. Нередко плита декорирована живописью или пластическим рельефом.
Рис. АНТЕФИКС {лат.) — каменное или керамическое
20 украшение, размещавшееся по краям крыши античного храма, обычно вдоль его продольной стороны. Антефиксы выполнялись в форме пальметты, в виде щита с изображением человеческой головы, фантастического животного или рельефного орнамента.
АНТИКАМЕРА {лат.) — обычно небольшое помещение, расположенное перед парадным залом.
АНТИПОРТИК {греч.) — 1. Пространство внутри
портика перед входом в здание. 2. Паперть, пространство которой отделено от ступеней колоннадой.
АНТИТЕМА {греч.) — см. Антифема.
АНТИТЕТИЧЕСКАЯ КОМПОЗИЦИЯ — парное изображение какого-либо украшения (левое — правое) на фасаде здания.
АНТИФЕМА {греч.) — задняя сторона фриза греческого храма, противоположная лицевой.
Рис. АНТИЧНАЯ АРХИТЕКТУРА, АНТИЧНОСТЬ {лат.) —
21 архитектура Древней Греции и Древнего Рима, которую впоследствии было принято считать эталоном прекрасной и совершенной архитектуры. Эпоха Возрождения первой воссоздала в своих творениях формы античного зодчества. Много позже к тем же формам обратился и классицизм. Для эпохи античности характерно создание невиданных грандиозных ансамблей, храмов, триумфальных арок и колонн, арочных конструкций, применение крестовых сводов, позволивших иметь большое свободное пространство


АНТА-АНТИ
33
Рис. 20. Дорический ордер. Антефикс.
Рис. 21а. Афины. Парфенон. Храм богини Афины Парфенос — величественный памятник древнегреческого искусства на Акрополе, 447— 438 гг. до н. э. Арх. Иктин и Калликрат. (Античная архитектура.)
3 Заказ № 862


34
АНТО-АНФИ
внутри здания. Впоследствии непревзойденные творения античного мира служили образцом для архитекторов различных исторических эпох. Художественным языком античности стали разработанные в Древней Греции архитектурные ордеры: дорический, ионический и коринфский. Зодчие Древнего Рима внесли свои изменения и добавили к ним тосканский и композитный. Ордерная система успешно применялась и через два тысячелетия для решения любых архитектурных задач.
АНТОВЫЙ ХРАМ — прямоугольное культовое сооружение с двумя колоннами в торце со стороны входа, образующими паперть.
АНТРВОЛЬТ (итал.) — часть плоскости между архивольтом арки и прямоугольным обрамлением стены или между двумя соседними арками. Обычно антрвольт декорирован мозаикой, фреской или рельефом.
АНТРЕСОЛЬ (франц.) — верхний полуэтаж, встроенный в объем основного этажа и увеличивающий полезную площадь помещения. Устройство антресолей было характерно для усадебной архитектуры XVIII—начала XIX вв.
Рис. АНТЫ (греч.) — выступы боковых продольных стен
22 здания, выполняющие роль опор нависающего над входом карниза. «Храм в антах» — название одного из типов древнегреческого храма, вход в который обрамлен антами.
Рис. АНФЕМИЙ (греч.) — характерный для античного зод-
23 чества орнамент, составленный из лилий и пальметт, который украшал наличники, сандрики, капители колонн и другие архитектурные элементы. Нередко анфемий использовался в декоре фриза ионического ордера.
Рис. АНФИЛАДА (франц.) — ряд помещений, дворов, по-
24 следовательно соединенных проемами, размещенными на одной оси.' Благодаря этому создается выразительная, красивая перспектива всех интерьеров. Анфиладное построение впервые появилось в архитектуре древнеегипет-


АНТО-АНФИ
35
Рис. 216. Рим. Колизей (Колоссей, или амфитеатр Флавиев), 75—80 гг. В плане здание имеет вид эллипса длиной около 190 м и шириной 156 м. Места для зрителей (ок. 50 тыс.) поднимаются уступами в 4 яруса.
Рис. 22. Анты.


36
АПАД-АПОД
ских храмов, терм Древнего Рима. Анфилады комнат, имеющих роскошный декор и обстановку, характерны для дворцов и музеев, для парадных, торжественных помещений.
Рис. АПАДАНА (древнеиранск.) — гипостильный, многоко- 25 лонный парадный зал, имевший плоское деревянное перекрытие — уникальное создание персидской архитектуры. Ападана являлась основной частью грандиозных царских дворцовых комплексов. Широкая расстановка стройных, высоких колонн, доходившая иногда до 8,5 м, создавала большое свободное и хорошо освещенное внутреннее пространство зала. Новшеством было решение освещения ападаны: свет проникал через верхние проемы и создавал сложную игру, усиленную яркой росписью стен и многоцветной каменной отделкой колонн. Ападаны служили местом совершения торжественных церемоний и праздничных процессий. Самыми величественными были ападаны Персеполиса. К ним вели лестницы, украшенные рельефами, изображающими армию «царя царей» и шествие народов, населяющих империю. Наиболее знамениты ападана Дария — Ксеркса, имевшая 36 колонн по 6 в ряд, а также ападана Артаксеркса II — стоколонный зал. В центральном проходе ападаны размещался трон всемогущего правителя Ахеменидского государства. Портики ападаны чаще всего выходили в роскошный сад; в ряде случаев они выполняли роль вестибюля, оформлявшего выход из парадного зала в сад (см. Ахеменидский стиль). Довольно часто ападаны встречались и в архитектуре Индии. Цв. вкл. № 35.
АПАРТАМЕНТЫ (франц.) — большое роскошное помещение.
АПОДИТЕРИЙ (лат.) — помещение для раздевания в древнеримских термах. Чаще всего аподитерий вместе с другими помещениями (вестибюлем, залами для омовения, массажа и др.) группировались компактно.


АПАД-АПОД
37
а
Рис. 23. а — Афины. Эрехтейон. Восточный портик; б — Бассы. Храм Аполлона. Деталь фронтона (Анфемий).
Рис. 24. Москва. Кусково. Дворец, 1769—1775 гг. Арх. Ф. Аргунов и А. Миронов под рук. арх. К. И. Бланка. Парадная анфилада.


38
АППА-АРАС
Рис. АППАРЕЛЬ {франц.) — пологий подъем или спуск для
26 подхода к повышенным частям здания или подъем на верхнюю площадку бастиона. То же, что пандус.
АППЛИКАЦИЯ {лат.) — накладной орнамент, часто геометрического рисунка, применявшийся для большей художественной выразительности постройки.
Рис. АПСИДА {греч.) — выступ в восточной части храма,
27 чаще всего полукруглый или многогранный в плане, перекрытый полукуполом или сомкнутым сводом. Внутреннее пространство апсиды составляет часть алтаря. Иногда апсида не выходила за пределы наружных стен, но включалась в прямоугольник наружного контура. По обеим сторонам от нее находились два помещения — пастофории. Нередко наружный абрис в таком случае не совпадал с внутренним очертанием, полуциркульным или подковообразным.
АПСИДИОЛА {лат.) — малая апсида без престола. В романских и готических храмах апсидиолы пристраивались снаружи к главной апсиде, образовывая ряд капелл. См. Венец капелл.
АПТЕРАЛЬНЫЙ ХРАМ {греч.) — в архитектуре Древней Греции тип храма, у которого отсутствуют колонны на боковых фасадах. См. Простиль, Амфипростиль.
Рис. АРАБЕСКИ {франц.) — орнамент из сложно перепле-
28 тающихся геометрических и стилизованных растительных мотивов, изредка включающий надписи, исполненные арабской вязью. Арабески отличаются изящностью линий и причудливостью рисунка. Возникнув на Востоке, они получили распространение в искусстве итальянского Возрождения, а затем и в искусстве других европейских стран.
АРАСТА {турецк.) — характерные для Азербайджана и Турции торговые ряды, представляющие собой своеобразные, перекрытые сводами, улочки, застроенные по обеим сторонам лавками. Здесь сооружались бедестаны.


АППА-АРАС
39
Рис. 25. Персеполь, 520—460 гг. до н. э. Платформа с дворцами. Фрагмент плана. Ападана Дария.
Рис. 26. Санкт-Петербург. Аппарель во дворе бастиона Зотова в Петропавловской крепости.
Рис. 27. Апсида.


40
АППА-АРАС
Рис. 28а. Царское Село. Большой дворец, перестроен арх. Ф.-Б. Растрелли, 1752—1757 гг. Арабесковый зал.


АППА-АРАС
41
2
3
1
4
6
5
6
7
io
и
7
8
6
12
13
12
15 16
Рис. 286. Арабески: 1 — ассирийские; 2 — мавританские; 3 — помпейские; 4 — греческие; 5 — византийские; 6 — персидские; 7 — арабские; 8 — турецкие; 9 — романские; 10 — японские и китайские; 11 — готические; 12 — немецкого Ренессанса; 13 — эпохи Возрождения; 14 — стиля барокко; 15 — итальянского Ренессанса; 16 — стиля рококо.


42
АРДХ—АРКА
Рис. АРДХАМАНТАПАМ (санскр.) — входной портик,
29 нередко гипдстильный, перед мантапам. Иногда он имеет вид крыльца и состоит из одной или двух террас.
АРЕНА {лат.) — круглая или овальная площадка, посыпанная песком, расположенная в центре древнеримского амфитеатра и отделенная от зрителей специальной оградой или рвом с водой. На арене проводились бои гладиаторов и диких зверей. В здании современного цирка арена {манеж) — площадка для цирковых представлений, отделенная от зрителей невысоким барьером.
АРЕОЛА {лат.) — декорированный цветниками малый световой дворик, в который выходили окна многих помещений римского загородного дома.
АРЕОСТИЛЬ {лат.) — тип античного храма, где колонны установлены с большим интерколумнием (не менее четырех диаметров колонны); характерен для деревянной архитектуры Древнего Рима.
Рис. АРК {перс.) — крепость, цитадель в средневековом
30 городе Средней Азии. Цв. вкл. № 41.
Рис. АРКА {лат.) — криволинейное, стрельчатое или по-
31 лукруглое перекрытие проемов в стене или пролетов между двумя опорами: колоннами, столбами, пилонами и т. п. Изменение системы конструкции сводчатого перекрытия и требования стиля вызвали появление большого разнообразия форм арок:
диагональная — гурт, нервюра, ожива, арка в крестовом своде, несущая распалубки и направленная по диагонали прямоугольника или квадрата;
килевидная — имеющая в поперечном разрезе вид перевернутого килевидного днища судна;
коробовая — имеет вид дуги, описанной из нескольких центров (3, 5, 7);
лучковая — дуга которой меньше полуокружности; ложная — выложенная путем горизонтального напуска кирпича и не дающая бокового распора;


АР ДХ—АРКА
43
'1 О 12Q м
1 I
Рис. 29. Кхаджурахо. Храм Кандарья Махадео, ок. 1000 г. План: 1 — святилище; 2 — мантапам; 3 — ардхамантапам.
Рис. 30. Шираз. Арк Карим Хана.


44
АРДХ—АРКА
многолопастная — состоящая из нескольких небольших арочек;
подковообразная — очертание которой напоминает подкову;
подпружная — укрепляющая или поддерживающая свод в различных сводчатых конструкциях; разновидностью ее является щёковая арка;
ползучая — имеющая пяты на разных уровнях. Может быть стрельчатой, полуциркульной и т. п.;
полуциркульная — описанная по окружности и имеющая несколько разновидностей:
— полукруглая приподнятая, с центром окружности, расположенным выше пят;
— полукруглая, с центром окружности, расположенным на уровне пят;
стрельчатая — возвышенная (ланцетовидная), образованная двумя дугами, пересекающимися под углом. Имеет различные формы:
— плоская, образованная двумя пересекающимися под углом дугами, центры которой находятся ниже пят арки;
— равносторонняя, центры дуг которой находятся в пятах;
— сжатая, центры дуг которой находятся на горизонтальной линии, проходящей через пяты;
«тюдор» — арка с прямолинейными участками, небольшой остроконечностью и закруглениями у опор. Различные типы арок, обладающие наибольшей художественной выразительностью, характерны для того или иного стиля архитектуры. Наиболее распространенные формы арок — полуциркульные, или полукруглые; стрельчатые и трехлопастные характерны для готической архитектуры; подковообразные арки — для арабской, мавританской архитектуры; килевидные — те же полуциркульные арки, но с заостренным верхом, — нашли широкое применение в древнерусском зодчестве; подпруж-


АРДХ—АРКА
45
Рис. 31. Арка: а — полуциркульная; б — стрельчатая; в — трехлопастная; г — подковообразная; д — килевидная; е — позднеготические.


46
АРКА-АРМА
ные арки несут своды, барабан и паруса подкупольного пространства.
АРКАДА (франц.) — композиция, представляющая собой непрерывный ряд арок, опирающихся на колонны или столбы. Разнообразные аркады, как массивные, так и изящные7, применялись при строительстве открытых галерей, акведуков и других сооружений.
Рис. АРКАТУРА (нем.) — украшающий стену ряд неболь- 32 ших глухих арочек, опирающихся на колонки, консоли, часто декоративно обработанных. Аркатуры характерны для романского и готического стилей, а также для древнерусского церковного зодчества.
АРКАТУРА СЛЕПАЯ — вид аркатуры, пластически наложенной на стену.
Рис. АРКАТУРНЫЙ ПОЯС, АРКАТУРНЫЙ ФРИЗ — арка- SS тура, опоясывающая храм, реже гражданское здание, на определенной высоте. Этот стройный изящный декор характерен для древнерусской архитектуры, особенно для владимиро-суздальских и московских церковных зданий. Цв. вкл. № 27.
Рис. АРКБУТАН (франц.) — наружная полуарка, соеди-
34 няющая контрфорс, расположенный за пределами основного объема готического храма, с его стеной. Первоначально аркбутаны представляли собой сплошную каменную кладку, позже стали прорезаться отверстиями в виде арка- тур, розет и узорчатых полос; при очень высоких стенах такие аркбутаны делались в два и более рядов по высоте.
АРКОСОЛИЙ (лат.) — ниша для установки саркофага в камерных гробницах и храмах эпохи раннего христианства и позднего средневековья.
Рис. АРМАТУРА (лат.) — 1. Скульптурное изображение во-
35 енного снаряжения, которое использовалось в архитектурных сооружениях в качестве декора. Композиции из воинских доспехов, шлемов, кирас, щитов, различного рода оружия, знамен и т. п. украшали триумфальные памятники и здания военного ведомства. 2. Составная часть же-


АРКА-АРМА
47
Глухая
арочка
Колонка
а
в
Рис. 32. Виды аркатуры: а — детали аркатуры; б — аркатура церкви Покрова на Нерли близ Боголюбова, 1165 г.; в — Владимир. Дмитриевский собор, 1194—1197 гг. Декоративная аркатура стены.


48
АРКА-АРМА
Рис. 33. Ростов Великий. Успенский собор, ок. 1589 г. Аркатурный пояс.


АРКА-АРМА
49
Рис. 34. Аркбутан готического собора.
Рис. 35. Санкт-Петербург. Декоративные арматуры Московских триумфальных ворот, 1834—1838 гг. Арх. В. П. Стасов, ск. Б. И. Орловский.
4 Заказ № 862


50
АРНУ-АРХА
лезобетона, воспринимающая растягивающие усилия. Обычно применяется стальная арматура. Она подразделяется в железобетоне на рабочую, распределительную и монтажную. Армирование железобетонных конструкций выполняется отдельными стержнями, сварными сетками, каркасами и отдельными металлическими листами. Для защиты арматуры от коррозии служит слой бетона.
АР НУВО (франц.) — см. Модерн.
Рис. АРСЕНАЛ (франц.) — учреждение, служащее для изго-
36 товления или хранения предметов вооружения и снаряжения войск. Арсеналы подразделяются на сухопутные и морские. Сухопутные устраиваются преимущественно в крепостях, морские — при военных портах и гаванях. В России существовали арсеналы-заводы и арсеналы-склады. Их архитектура отличалась строгостью, лаконичностью и почти полным отсутствием декора.
Рис. АРТЕСОНАДО (исп.) — кессонированный деревянный
37 потолок, декорированный резьбой или росписью. Такие потолки составляли часть украшения средневекового здания мавританского стиля. В XV в. они получили распространение в архитектуре Испании, а затем других стран Европы и Латинской Америки.
Рис. АРХАИКА (греч.) — 1. Ранний этап в развитии архи-
38 тектуры Древнего Египта и Древней Греции, охватывающий период с VII до начала V вв. до н. э. Для ранней архаики характерны: применение дерево-сырцовой конструкции стен и начальная стадия оформления стоечнобалочной конструкции в архитектурные ордеры. Локальные различия архитектуры эпохи архаики в разных областях Греции постепенно сглаживались и вырабатывались архитектурные формы важнейших видов сооружений и ордеров. Конец VII—начало VI в. до н. э. отмечены появлением сформировавшегося типа здания, храма, а также значительных ансамблей, объединявших самые разнообразные по формам и пропорциям постройки. На основе пластических и выразительных свойств ордера древнегрече-


АРНУ-АРХА
51
Рис. 36. Санкт-Петербург. Здание Нового Арсенала, 1808 г. Арх. Ф. И. Де- мерцов. (Литография, 1821 г.).
Рис. 37. Краков. Вавельский королевский замок, XIII—XVII вв. Сенатская палата (Артесонадо).


52
АРХИ-АРХИ
ские зодчие, применяя тончайшие изменения пропорций и очертаний форм, придавали законченность сооружению. В отдельных зданиях и архитектурных ансамблях периода поздней архаики в качестве декора повсеместно использовались как монументальная скульптура, так и высокий рельеф. Большое значение в восприятии суровой красоты и пластики архитектуры имело органическое сочетание ее с окружающим ландшафтом. Своими творениями зодчие архаической эпохи подготовили дальнейшее развитие разработанных ими художественных средств. Архаическое искусство оказало существенное влияние на художественное творчество и прежде всего архитектуру периода греческой классики. 2. В более широком значении — искусство других исторических эпох, для которых характерна примитивность художественных форм, либо произведения архитектуры с присущими им формами древности.
Рис. АРХИВОЛЬТ (шпал.) — деталь, повторяющая очерта- 39 ние арки и составляющая оформление арочного проема, благодаря чему дуга арки рельефно выделяется из плоскости стены. Арочная кладка, профилировка архивольта делают его важным элементом декора фасада здания.
АРХИТЕКТОНИКА (грен.) — художественное выражение закономерностей, присущих конструктивной системе здания, искусство расположения частей здания в соответствии с правилами архитектуры, композиционное построение здания, обуславливающее гармоничное соотношение его главных и второстепенных частей. Архитектоника выявляется взаимной связью и взаимным расположением несущих и несомых элементов сооружения.
АРХИТЕКТОР (грен.) — руководитель строительства. Архитектор составляет проект будущего здания или сооружения, изготавливает чертежи и рисунки, определяет его стоимость, • осуществляет надзор за производством работ. Профессия архитектора в странах Древнего Востока была одной из самых почетных. Архитекторы Древней Греции и


АРХИ-АРХИ
53
Рис. 38. Дельфы. Святилище Аполлона. Сокровищница афинян, 510— 507 гг. до н. э. (Архаика).
Рис. 39. Юрьев-Польской. Георгиевский собор, 1230—1234 гг. Южный портал (Архивольт).


54
АРХИ-АРХИ
Древнего Рима создали ордерную систему — основу любого архитектурного сооружения того или иного стиля. В России слово «архитектор» стало употребительным с начала XVIII в. До этого времени строители назывались: зодчий, палатный мастер, мастер каменных дел. Первыми архитекторами при Петре I были в основном иностранцы. Способных молодых русских людей царь посылал за границу для обучения «архитекторскому делу». Получение специального архитектурного образования в России стало возможным с учреждением в Санкт-Петербурге Императорской Академии художеств, выпускавшей архитекторов- художников. Позднее архитекторов-инженеров стали готовить строительные институты, основанные в разных городах страны.
АРХИТЕКТУРА {лат,) — зодчество, искусство создавать здания и сооружения по законам красоты, формировать пространственную среду для жизни и деятельности людей. Произведениями архитектуры являются здания, ансамбли, а также сооружения, оформляющие открытые пространства. Эстетические свойства произведений архитектуры во многом зависят от их конструктивного решения. В ряде случаев при изменении конструктивных приемов традиционные архитектурные формы, такие, например, как ордер, предстают уже в качестве декора, часто не связанного с конструкцией художественными средствами. Развитие конструкций вызывает рождение новых архитектурных стилей, приходящих на смену друг другу. Художественные образы архитектуры формируют эстетические взгляды общества. Основными средствами создания художественного образа в архитектуре являются: создание объемно-пространственной композиции, а также ясное выражение закономерностей сооружения, соотношение его главных и второстепенных элементов. Общность характерных особенностей художественной формы и идейно-содержательной программы архитектуры образует ее стиль


АРХИ-АРХИ
55
(барокко, классицизм, готика и др.). Важнейшие черты стиля проявляются в системе функциональной и пространственной организации сооружений, в их архитектонике, пропорциях, пластике, декоре.
АРХИТЕКТУРА МАЛЫХ ФОРМ — см. Малые архитектурные формы.
АРХИТЕКТУРНАЯ АКУСТИКА — раздел акустики, в котором рассматриваются звуковые процессы в помещении. При этом исследуются вопросы зависимости акустических данных от формы и размеров помещения; характеристики звукового поля, которое образуется в изолированном объеме; акустические свойства строительных материалов и конструкций. Практические задачи архитектурной акустики заключаются в обеспечении хорошей слышимости в аудиториях, театральных и концертных залах и других подобных помещениях, максимальном снижении уровня шума, а также в определении и исправлении акустических дефектов. Кроме того архитектурная акустика включает вопросы разработки звукопоглощающих и звукоизолирующих строительных материалов.
АРХИТЕКТУРНАЯ КОМПОЗИЦИЯ — см. Композиция.
АРХИТЕКТУРНЫЕ ОБЛОМЫ — см. Обломы архитектурные.
АРХИТЕКТУРНЫЕ ФОРМЫ — элементы зданий и сооружений, внешний вид которых обусловлен не только особенностями функции и конструкции, но и требованиями художественной выразительности.
АРХИТЕКТУРНЫЙ АНСАМБЛЬ — см. Ансамбль.
АРХИТЕКТУРНЫЙ ДЕКОР — элемент композиции, система украшения фасада и интерьера здания или сооружения. Архитектурный декор находится в единстве с объемно-пространственной композицией, усиливая ее выразительность. Он может включать различные части архитектурных ордеров (капитель, фриз, карниз и т. п.),
Рис.
40


56
АРХИ-АСИМ
профили, детали окон, дверей, элементы, характерные для разных архитектурных стилей.
Рис. АРХИТЕКТУРНЫЙ МАСШТАБ — композиционная
41 категория, которая представляет собой соотношение между частями здания или сооружения. От правильного выбора этого соотношения зависит художественная выразительность архитектурного произведения.
АРХИТЕКТУРНЫЙ ОРДЕР — см. Ордер архитектурный.
АРХИТЕКТУРНЫЙ ОРНАМЕНТ — декоративный узор, выполненный на архитектурном сооружении, на его частях или деталях. Возникновение орнамента восходит к древнейшим историческим цивилизациям. Каждая эпоха, каждая страна, каждый стиль создавали свои типы орнамента: это древнегреческий меандр, растительный (акант, пальметта) и эпиграфический орнаменты, зооморфный декор (изображение животных) и др. Орнаменты отличаются большим разнообразием рисунка. Характер орнамента определяется ролью, которая ему отведена в архитектурной композиции, а также типом конструкции или отдельных ее элементов, на которых он размещен, и способом его выполнения.
АРХИТЕКТУРНЫЙ СТИЛЬ — см. Стиль.
Рис. АРХИТРАВ (греч.) — 1. Всякая прямолинейная пере-
42 кладина для перекрытия пространства между опорами.
2. 	Нижняя часть антаблемента (несущая балка), расположенная непосредственно на капителях колонн. Архитрав в виде широкой гладкой балки характерен для дорического и тосканского ордеров. Три полосы — фасции — составляют архитрав ионического и коринфского ордеров.
АРЬЕРСЦЕНА (франц.) — часть сцены, находящаяся позади основной сценической площадки.
Рис. АСИММЕТРИЯ (греч.) — такое сочетание и распределе-
43 ние объемно-пространственных элементов, при котором наблюдается полное отсутствие симметрии или частичное


АРХИ-АСИМ
57
Рис. 40. Царское Село. Эрмитаж, 1743— 1748 гг. Арх. М. Г. Земцов, С. И. Чева- кинский, Ф.-Б. Растрелли. Фрагмент фасада. (Архитектурный декор).
а
б
Рис. 41.1. Влияние архитектурных членений на создание масштаба и величины здания: а — колокольня Новодевичьего монастыря в Москве; б — колокольня Ивана Великого в Московском Кремле. (Архитектурный масштаб).


58
АРХИ-АСИМ
Рис. 41.2. Масштабное построение архитектурного ансамбля. Коломенское. Дворцовый комплекс, XVII в. (Архитектурный масштаб).
Фриз
Рис. 42. Архитрав: а — дорического и тосканского ордеров; б — ионического и коринфского ордеров.


АРХИ-АСИМ
59
а
в
б
Рис. 43. Санкт-Петербург. Петропавловский собор, 1712—1733 гг. Арх. Д. Трезини: а — продольный разрез; б — план; в — северный фасад. (Асимметрия).


60
АСОТ-АТРИ
нарушение ее. Асимметрия может применяться как средство архитектурной композиции, чтобы подчеркнуть значимость отдельной части здания или здания в целом. Асимметричному построению свойственны разнообразие и динамичнрсть. Нарочито выделенный элемент архитектурной композиции вносит в нее контрастную ноту. Асимметрия характерна для архитектуры барокко, рококо, романтизма. Асимметричные композиции с явно выраженной доминантой нередко встречаются в зодчестве Японии, Китая и других стран Востока. Современной архитектуре в немалой степени свойственны асимметричные компоновки как жилых зданий, так и производственных комплексов.
АСОТЕА — плоская крыша с парапетом или металлической решеткой над жилым аргентинским домом.
АСТВЕРК (нем.) — готический орнамент в виде сучьев и переплетения веток, характерный для архитектуры Германии.
АСТРАГАЛ (греч.) — см. Обломы архитектурные.
АСЬЕНДА (исп.) — большой мексиканский помещичий дом. Вокруг одного или нескольких его патио группируются довольно просторные помещения. Снаружи дом имел парадные лестницы, галереи, террасы. Навесы чаще всего выходили во двор. Декор здания обычно отвечал традициям господствовавшего в стране архитектурного стиля.
Рис. АТЛАНТ (греч.) — мужская статуя, поддерживающая
44 перекрытие здания, портика или балкон. Выполняя роль опор, атланты украсили большое количество зданий и сооружений античной и европейской архитектуры XVII— начала XX вв.
Рис. АТРИЙ, АТРИУМ (лат.) — центральная часть древ-
45 неримского дома, ставшая со временем одним из его парадных помещений. Атрий представлял собой закрытый внутренний двор, в центре которого располагался очаг,


АСОТ-АТРИ
61
Рис. 44. Царское Село. Большой дворец, 1752—1757 гг. Арх. Ф.-Б. Растрелли. (Атлант).
Комплювий
Имплювий
Рис. 45. Помпеи. Атрий богатого дома.


62
АТРИ-АФИН
замененный позже неглубоким бассейном. Над очагом, а затем над бассейном в крыше устраивалось отверстие.
Рис. АТРИО (исп.) — характерный для испанских мона-
46 стырей, обычно прямоугольный в плане двор, окруженный стенами. В углах монастырского атрио размещались капеллы — посас.
АТРИУМНЫЙ ДОМ — см. Атрий.
Рис. АТТИК (греч.) — 1. Декоративная стенка, которая раз-
47 мещается над антаблементом, а именно над венчающим карнизом. Обычно аттиком завершают триумфальную арку. На нем могут быть выполнены надписи, барельефы или роспись. 2. См. Афинский этаж.
АТТИКОВЫЙ ПОЯС — аттик по периметру купола или какого-либо другого объема над венчающим карнизом.
АТТИЧЕСКАЯ БАЗА — характерная для ионической колонны база, отличающаяся четкостью формы. Она состоит из двух полувалов (торусов), разделенных одной скоци- ей, которая расширялась книзу, тем самым подчеркивая расширение книзу всей базы.
АТТИЧЕСКОЕ УКРАШЕНИЕ — декоративное убранство верхней части камина скульптурой или ордерными элементами из дерева, гипса или мрамора.
АУЛА (греч.) — 1. Центральная часть древнегреческого дома, соответствовавшая римскому атрию. 2. В императорскую эпоху — местожительство владетельных особ («двор»). 3. В раннехристианской базилике — помещение для мирян. 4. Актовый зал в университетах и школах многих стран.
Рис. АУЛЕ (итал.) — поэтажное устройство вестибюля на
48 две-три комнаты или квартиры — элемент планировки богатых венецианских домов или дворцов XV—XVI вв. В дальнейшем ауле превратилось в жилых домах с компактным планом в помещение общего пользования. На фасадах зданий ауле, как и главные жилые комнаты, выделялись сдвоенными и строенными арочными проемами.
АФИНСКАЯ КОЛОННА — см. Пилястра.


АТРИ-АФИН
63
Посас
Рис. 46. Исмал. Францисканский монастырь, 1553— 1561 гг. Атрио, в углах которого расположены посас.
Рис. 47. Санкт-Петербург. Дворец К. Г. Разумовского, 1762—1766 гг. Арх. А. Ф. Кокоринов и Ж.-Б. Валлен-Деламот. (Аттик).
а
б
Рис. 48. Венеция. Жилой дом на кампо Санта Марина XVI в.: а — дворовый фасад; б — планы этажей. (Ауле).


64
АФИН-АХЕМ
АФИНСКАЯ ХАРТИЯ — манифест, опубликованный в 1933 г. в Париже. Его принципы были сформулированы Международным конгрессом современной архитектуры (МКСА). Главным положением градостроительства был провозглашен принцип функционального зонирования, иначе говоря, пространственного разделения процессов городской жизни.
АФИНСКИЙ ЭТАЖ — пониженный и ограниченный снизу карнизом верхний этаж здания в ордерных формах.
АХ-АХ — неожиданный просвет в сплошном зеленом массиве парка или сада на его границе, откуда открывается красивый перспективный вид на окружающие окрестности.
Рис. АХЕМЕНИДСКИЙ СТИЛЬ — стиль архитектуры, сло- 49 жившийся в Персии в период правления царей эпохи Ахе- менидов в VII—VI вв. до н. э., которому в особой степени была свойственна эклектика. Персия была огромной державой, включавшей 29 сатрапий на большой территории Ближнего Востока, и многие художественные элементы из различных подчиненных земель слились в поразительно совершенный ахеменидский стиль в архитектуре и искусстве. От Ассирии был воспринят характер фризовых рельефов, из Мидии пришел обычай украшать залы колоннами. Архитектура Персии носила парадный, торжественный характер. Расцвет архитектуры Ахеменидов — это дворцы Пасаргады, Суз, Персеполя — «дворец всех народов». В комплексы построек входили цитадели, дворцы, мемориальные сооружения. Архитектурные приемы канонически закрепляются в искусстве. Особая роль отводилась величественным каменным лестницам с двойными поворотами для торжественных процессий, открытым многоколонным залам — ападанам, ставшим главенствующими в архитектурной планировке дворцов. Например, самым поражающим воображение был зал 100 колонн Артаксеркса II в Персеполе. Наиболее ярким воплощением обобщения архитектурных традиций разных стран стала


АФИН-АХЕМ
65
а
б
Рис. 49.1. Персеполь. Ападана Дария-Ксеркса: а — общий вид. Реконструкция; б — лестница ападаны. Рельеф: данники. Современная фотография. (Ахеменидский стиль).
5 Заказ № 862


66
АХЕМ-АЭРО
колонна. Форма ее отличается от традиционной для Ближнего Востока. Высокие (18—20 м), стройные рифленые или каннелированные колонны имели колоколообразное основание. Торусы и гофрировка колонн имеют параллели в Ионии. Особенно выразительны капители. Более ранние капители выполнены в форме протом — соединенных спинами быков, львов или лошадей. Позднее капители приобрели еще более парадный облик, став сложным по архитектурному декору и происхождению сооружением. Из конца поникших чашелистиков и венчика, аналогичных египетским капителям в форме пальмовых ветвей, поднимался гофрированный столб с боковыми волютами, происходившими из Урарту, увенчанный изображением в виде пары протом быков, реже орлов или львов. Между спинами животных на капители находились специальные прямоугольные желобы, в которые укладывались балки покрытия, а в портиках — и антаблемент. Они, как и кровля, чаще были деревянные, из ливанского кедра. Крыши — плоские, с красивыми резными карнизами. Основные несущие конструкции, колонны, порталы, обрамления дверей и окон сооружались из массивных каменных блоков, а сами стены выкладывались из кирпича-сырца. В эпоху Ахеменидов архитектура Ирана была доминирующим видом искусств. Замыслу архитектурного произведения фактически подчинялись скульптура, выбор и расположение орнаментов, рельефов и других элементов декора. Чаще всего на рельефах (например, во дворце в Персеполе) изображались данники сатрапий с дарами, воины, мифические животные и др. Благодаря использованию в планировке ападаны, наличию столь сложных и своеобразных конструкций (колонны, грандиозные пропилеи, трипило- ны, многопролетные лестницы и т. п.), пластического декора, ахеменидская архитектура достигла своего наивысшего величия. Цв. вкл. № 36, 40.
Рис. АЭРОВОКЗАЛ — здание или комплекс зданий для об- 50 служивания пассажиров в аэропортах. В состав комплекса


АФИН-АЭРО
67
Рис. 49.2. Персеполь. Ападана Дария-Ксеркса. Персидская колонна. Современная фотография.


68
АЮНТ—БАЗА
входят: основное здание, привокзальная площадь, перрон со стоянками самолетов, гостиница и другие сооружения, которые обычно соединяются с основным, где находится операционный зал. Архитектурно-планировочное решение аэровокзала определяется технологической схемой обслуживания7 пассажиров и багажа. Часто планировка включает устройство переходных галерей, специальных павильонов и т. п. Применяя при сооружении аэропортов эффектные стеновые материалы, витражи, большепролетные железобетонные и металлические пространственные конструкции, архитекторы создают сложные архитектурные композиции.
АЮНТАМЕНТО (исп.) — ратуша в городах Испании и стран Латинской Америки. Характерной особенностью архитектуры этих и подобного типа муниципальных зданий было наличие двухъярусной галереи на фасаде.
Б
БАГ {перс.) — в архитектуре Ближнего и Среднего Востока регулярный сад с фонтанами и водоемами, обнесенный стеной.
БАГАТЕЛЬ (франц.) — увеселительный павильон, элемент парковой архитектуры Франции XVIII в.
БАГЕТ (франц.) — резная деревянная планка, окрашенная или позолоченная, применяемая в интерьере для украшения стен и потолков.
Рис. БАЗА (франц.) — подножие, основание колонны или 51 пилястры. Колонны дорического ордера выполнялись обычно без баз. Базы колонн других ордеров состоят из чередующихся вогнутых и выпуклых элементов и различаются по величине и профилю. Совсем иначе выглядит база среднеазиатской колонны. Она имеет шаровидную форму или форму кувшина — кузаги-кувшин.


АЮНТ—БАЗА
69
Рис. 50. Нью-Йорк. Э. Сааринен. Аэровокзал компании TWA в аэропорту Кеннеди, 1962 г.
Рис. 51. Базы колонн.


70
БАЗА-БАЛД
БАЗАМЕНТ, БАЗАМЕНТО (итал.) — 1. Несколько уширенная часть пьедестала, примерно на 1/4 его высоты.
2. 	База.
Рис. БАЗИЛИКА (грен.) — протяженное здание, разделен-
52 ное рядами столбов или колонн на продольные нефы. Обычно средний неф выше и шире боковых. Первоначально в Византии базилика возводилась как дворец высшего духовного лица в городе, в Древнем Риме это были общественные здания. Базилика как один из основных типов раннехристианского храма была в дальнейшем разработана в романской и готической архитектуре, а также в архитектуре барокко.
Рис. БАЗИЛИКАЛЬНЫЙ ТИП ОСВЕЩЕНИЯ — освещение
53 помещений через окна, которые размещаются в верхней части стены и располагаются над крышами помещений, примыкающих к этой стене.
БАЙ (въетн.) — во вьетнамской архитектуре массивные столбы, поддерживающие крышу деревянных зданий.
БАЙШИН — небольшое жилище (келья) ламского монаха. Такие кельи строились из дерева и глины, а позднее — из необожженного кирпича.
БАКУЛЬ — см. Кордегардия.
БАЛАГАН (перс.) — в русской архитектуре временное легкое деревянное строение, предназначенное для зрелищ, ярмарочной торговли и т. п.
Рис. БАЛДАХИН (итал.) — 1. В архитектуре готики и
54 барокко деревянный или каменный декоративный элемент, устроенный на стене в виде небольшого навеса, чаще всего над скульптурой. Нередко богато оформленный, нарядный церемониальный балдахин устраивался на изящных витых или декорированных резьбой колоннах, играя важную роль в интерьере средневекового замка, дворца и особенно храма (над троном, алтарем, кафедрой, захоронением, храмовой реликвией, царским местом и т. п.). Балдахины получили распространение в архитектуре стран За-


БАЗА-БАЛД
71
Рис. 52. Базилика.
Рис. 53. Равенна. Базилика Сант Апполи- наре ин Классе, VI в. Общий вид. (Базили- кальный тип освещения).
Рис. 54а. Прага. Собор св. Вита, 1344 г. Арх. Матео из Арраса, П. Пар- лерж. Балдахин кафедры.


72
БАЛЕ-БАНД
Рис.
55
Рис.
56 Рис.
57 Рис.
58
Рис.
59
падной Европы в период позднего средневековья под влиянием архитектуры стран Востока. В русском зодчестве они известны с XI в. как сень или киворий. 2. Богато украшенный навес из ткани, чаще всего на декорированных столбах, реже — на консолях.
БАЛЕ — основной тип жилого дома в индонезийском селении. Он состоит из земляной или каменной террасы, на которую ведут ступени. На столбы высотой около 2 м опирается крыша из листьев кокосовых пальм.
БАЛКОН (итал.) — 1. Огражденная балюстрадой, парапетом или решеткой выступающая из стены площадка на консольных балках. Балконы могут быть как на фасаде, так и в интерьере здания. 2. Места в зрительном зале.
«БАЛУН-ФРЕЙМ» (англ.) (воздушный каркас) — конструкция с минимальным расходом древесины, получившая широкое распространение в строительстве малоэтажных домов в США во второй половине XIX в.
«БАЛХИ» — тип свода, характерный для архитектуры Средней Азии, стран Ближнего и Среднего Востока.
БАЛЮСТРА (греч.) — боковая часть ионической капители, украшенная стилизованными листьями аканта.
БАЛЮСТРАДА (франц.) — невысокое ограждение лестниц, балконов, террас, галерей и т. п., исполненное из ряда фигурных столбиков — балясин или стоек различного профиля, соединенных вверху перилами или балкой, внизу — опирающихся на цоколь в виде непрерывного бруса, отделанного архитектурными обломами. Материалом для балюстрады могут служить дерево, камень, бронза, чугун и др. Цв. вкл. № 92.
БАЛЯСИНЫ — гладкие или декорированные резьбой фигурные столбики из дерева, камня и других материалов, предназначенные для поддержания перил, ограждений лестниц, балконов и т. п.
БАНДЕЛЬВЕРК (нем.) — орнамент из переплетенных лент и связок, появившийся во Франции в конце XVII в.


БАЛЕ-БАНД
73
Рис. 546. Рим. Собор св. Петра, 1506—1614 гг. Арх. Д. Браманте, Микеланджело, К. Мадерна. Аксонометрический разрез. Балдахин имеет высоту 26 м. Его витые «Соломоновы» колонны выполнены из бронзы Пантеона.


74
БАЛЕ-БАНД
Рис. 55. Деревянный каркас «балун-фрейм».
Рис. 56. Свод «балхи» в караван-сарае Даяхатын (Туркмения).


БАЛЕ-БАНД
75
Рис. 57. Балюстра.
Рис. 58. Петергоф. Мраморная балюстрада террасы над гротом.
Рис. 59. Балясины.


76
БАНЯ-БАОЛ
Вплоть до середины XVIII в. он был одним из основных видов декора в архитектуре европейских стран.
Рис. БАНЯ — помещение или строение, предназначенное
60 для мытья тела с одновременным действием воды и горячего воздуха или пара и имеющее определенный состав помещений. Во всех странах бани существовали с древнейших времен. Первоначально общественные бани римлян были скромными, плохо освещенными сводчатыми помещениями. К середине II в. до н. э. усложнились планировка и архитектурное оформление, стали возводить бани- термы. Турецкие бани, представляющие собой обычно купольные сооружения, прошли путь от простых строений до роскошных построек со сложной композицией, богатством архитектурных форм и пышностью декора. Русская баня, упоминание о которой встречается у летописца Нестора, — деревянное строение, обычно бревенчатый сруб-пятистенок. Важнейшая часть бани — каменная печь с булыжниками (каменка) или с чугунным боем (чугунка). В бане устраивается деревянный полок с приступками и подголовьем, на котором парятся. По периметру стен устанавливаются лавки для мытья. Перед помещением бани находится предбанник для раздевания и отдыха. Место, где стояла баня, — банище — на Руси считалось обиталищем нечистой силы, и строить на нем жилые постройки было невозможно. В дальнейшем архитектура бань, отличавшаяся простотой и лаконичностью, в общих чертах соответствовала архитектуре остальных общественных зданий. Цв. вкл. № 2.
Рис. БАОЛИ — подземный общественный колодец, пред-
61 ставлявший собой многоэтажную галерею, возвышавшуюся над тоннелем, стены которого отделаны мрамором. Перед входом в тоннель устраивался павильон или портик. К воде вела каменная лестница. Нередко над лестничными площадками возвышались купольные перекрытия, которые поддерживались многоярусной колоннадой.


БАНЯ-БАОЛ
77
Рис. 60. Кижи. Баня.
Рис. 61. Ахмадабад. Общественный колодец «баоли» Бан-Харира, 1493 г.


78
БАПТ-БАРБ
Баоли одновременно служили местом укрытия от жары. Такие подземные конструкции характерны для архитектуры Гуджарата и других районов Индии.
Рис. БАПТИСТЕРИЙ (грен.) — 1. Теплое отделение в
62 греческих/банях. 2. Бассейн с прохладной водой в римских термах. 3. У древних христиан — крещальня. С IV в. баптистерием называли церковь в честь Иоанна Крестителя. Это было небольшое многогранное или круглое в плане здание, в центре которого размещался бассейн. Предназначенное для совершения обряда крещения, оно располагалось обычно рядом с церковью и соединялось с ней галереей. Баптистерии возводились в странах Западной Европы.
Рис. БАРАБАН — венчающая часть здания храма ци-
63 линдрической или многогранной формы, опирающаяся на своды и перекрытия куполов. В большинстве случаев декор барабана соответствует убранству самого храма. Для увеличения освещенности помещения в барабане выполнялись оконные проемы. Простенки между окнами украшались колонками или пилястрами, а также резными или лепными рельефами. Довольно узкий барабан без окон называется шея.
БАРАНДА — балкон большой протяженности в горном афганском жилище.
Рис. БАРБАКАН (франц.) — выносная небольшая крепость
64 или укрепление в составе крепости, возводившееся в странах Западной Европы с XV в. и предназначавшееся для защиты входов в город. С городскими воротами барбакан соединялся длинным укрепленным переходом или мостом. Один или два нижних яруса бойниц были пушечные, верхний ряд — для ружейного боя. Барбакан завершался декоративной стенкой, башенками со шпилями или другими архитектурными элементами.
БАРБИКОН — навесная башня, защищавшая главные ворота города северных районов Индии.


БАПТ-БАРБ
79
Рис. 62. Равенна. Баптистерий православных, ок. 450 г. Интерьер.


80
БАПТ-БАРБ
г
Рис. 63. Барабан: а, б — световой; в — глухой; г — Юрьев Польской. Георгиевский собор, 1230—1234 гг., перестроен во второй половине XV в. Фрагмент фасада. Декор барабана.


БАПТ-БАРБ
81
Рис. 64. Краков. Барбакан перед Флорианскими воротами, 1498 г.
6 Заказ № 862


82
БАРЕ-БАРО
Рис. БАРЕЛЬЕФ (франц.) — один из видов скульптурного 65 изображения на плоскости, выступающего над поверхностью менее чем на половину своего объема. Барельефы служат для украшения зданий и монументов, способствуя выразительности их архитектурного образа.
Рис. БАРОККО (итал.) — один из основных стилей искусстве ва XVI—XVIII вв. Архитектура барокко пришла на смену архитектуре Ренессанса с ее логичными композициями. Для сооружений стиля барокко характерны пластичность объемов, фасадов, сложные системы пространств, причудливая игра света и тени, пышность пластического декора парадных интерьеров, богатство лепки, скульптуры, резьбы. В России барокко, имевшее некоторые характерные особенности, утвердилось в первой половине XVIII в. Стиль русской, в основном московской, архитектуры конца XVII в., соединивший богатое разнообразие белокаменного резного убранства и традиции древнерусского зодчества с новыми чертами европейской архитектуры, принято называть «нарышкинское барокко». Такое название установилось в связи с тем, что наиболее выдающиеся и яркие памятники архитектуры этого стиля были сооружены в подмосковных усадьбах бояр Нарышкиных. Название «петровское барокко» получил стиль архитектуры первой трети XVIII в. В нем уже соединились черты нескольких европейских стилей и направлений в архитектуре. Для петровского барокко характерны принципы строгой регулярности и симметрии. Своего величия архитектура барокко достигла в ансамблях Петербурга и императорских резиденций Царского Села и Петергофа. Наиболее яркими представителями архитектуры этого стиля были М. Г. Земцов, Ф.-Б. Растрелли, С. И. Чевакинский. К числу архитектурных ансамблей и отдельных зданий и сооружений, отличающихся парадностью и великолепием, относятся Зимний дворец и Никольский Морской собор в Петербурге, Екатерининский дворец в Царском Селе. В первой половине XVIII в. барокко переходит в легкий, грациозный стиль


БАРЕ-БАРО
83
Рис. 65. Санкт-Петербург. Александровская колонна, 1830—1834 гг. Арх. О. Монферран. Барельеф пьедестала. Победа и история. Фрагмент. История.


84
БАРЕ-БАРО
Рис. 66.1. Барокко. Санкт-Петербург. Зимний дворец, 1754—1762 гг. Арх. Ф.-Б. Растрелли. Иорданская лестница.


БАРЕ-БАРО
85
а
б
Рис. 66.2. Нарышкинское барокко: а — Москва. Церковь Покрова в Филях; б — с. Троицкое-Лыково. Церковь Троицы, 1698—1703 гг.


86
БАРР-БАСТ
рококо, который к концу столетия сменяется строгим классицизмом.
Рис. БАРРАКОС — тип жилого дома, сложившийся на по- 67 бережье Средиземного моря. Стены строения выполнены из кирпича-сырца, а кровля — из тростника. Первый этаж постройки делится внутренней продольной стеной на две части: в одной находятся жилые комнаты и спальни, в другой — общая кухня-столовая.
БАРЫ — мощная крепостная стена для защиты крупного азербайджанского средневекового города.
БАССЕЙН (франц.) — 1. Искусственный водоем,
устраиваемый в садах и парках, придающий парковому пейзажу нарядность и торжественность, а также создающий эффект отражения в воде архитектурных памятников, крон декоративных деревьев и кустарников. Первые бассейны, предназначенные для омовений, сооружались в странах Древнего Востока, затем в Древней Греции и Древнем Риме. Во второй половине XVI в. в Италии появляются декоративные бассейны, которые в XVIII в., в эпоху расцвета барокко, становятся непременным элементом архитектуры, в основном регулярных садов и парков. Отделанные дорогими материалами, прямоугольные или сложного криволинейного очертания, бассейны в виде водного зеркала или с фонтанами и скульптурными группами, чаще всего на мифологические темы, служили композиционными акцентами в дворцово-парковых ансамблях и площадях западноевропейских городов. 2. Открытые или закрытые сооружения с водоемами для плавания.
БАСТЕЯ — полукруглое каменное строение в стене, характерное для оборонного зодчества XVI в. и представлявшее собой видоизмененную крепостную башню. Бастеи выходили за пределы ограды. В XVI—XVII вв. бастеи (рондели) были заменены бастионами или раскатами.
БАСТИДА (франц.) — 1. Средневековое поселение городского типа на юго-западе Франции, которое возводилось по регулярному плану. Разделенный на равные кварталы,


БАРР-БАСТ
87
Рис. 66.3. Петровское барокко. Санкт-Петербург. Петропавловская крепость. Собор св. Петра и Павла, 1712—1733 гг. Арх. Д. Трезини.
Рис. 67. Левант. «Барракос


88
БАСТ-БАШН
такой небольшой город был окружен кольцом укреплений. Центром города служил собор, выделявшийся величественной архитектурой. Перед соборной папертью находилась площадь. Другую закрытую площадь — рыночную — окружали портики или аркады. 2. Сторожевая башня городских стен.
БАСТИЛИЯ — 1. В средневековой Франции укрепленный городской замок, цитадель. Наиболее известна подобная крепость в Париже, построенная в 1370—1382 гг. 2. Каменные или деревянные строения в системе городских укреплений, соединенные между собой рвами или земляными валами.
БАСТИОН (франц.) — пятиугольное укрепленное сооружение, расположенное в углах крепостной стены для обстреливания местности. Бастионы впервые появились в крепостных сооружениях эпохи Возрождения.
Рис. «БАУХАУЗ» (нем.) — основанная в 1919 г. в Веймаре
68 архитектором В. Гропиусом «Высшая школа строительства и художественного конструирования». Она была первым учебным заведением и архитектурно-художественным объединением в Германии, опиравшимся в своем учении на эстетику функционализма. Деятельность «Баухауза» оказала значительное влияние на формирование и утверждение принципов рационализма в архитектуре XX в.
БАХИЯ-АНКАНА (санскр.) — тип анканы, примыкавшей к наружным стенам жилья. Такая планировка приближается к компоновке, характерной для древнегреческого дома.
Рис. БАШНЯ — 1. Высокое отдельно стоящее или связанное
69 с крепостной стеной или зданием, круглое, иногда многогранное в плане архитектурное сооружение. Назначение башен с самого начала их строительства было различным. Первоначально это были сторожевые деревянные или каменные вышки и крепостные строения, возводившиеся в целях обороны. Позже появились маяки, колокольни, ми-


БАСТ-БАШН
89
Рис. 68. Алфельд. Фабрика «Фагус», 1911—1912 гг. Арх. В. Гропиус. («Баухауз»).
Рис. 69. Псков. Гремячая башня.


90
БЕГУ-БЕМА
нареты, башни ратуш, замков. В дальнейшем в виде башен создавались инженерные сооружения: водонапорные, телевизионные и др. Они возводятся из различных материалов, от сплошных массивных из камня или железобетона до легких ажурных конструкций из металла. Архитектура башен обычно была выдержана в стиле, который господствовал в ту или иную эпоху: от мощных мрачных каменных башен романских и позднеготических рыцарских замков до легких и ажурных металлических конструкций. Возвышаясь над окружающими зданиями, башни являются доминантами городских ансамблей. 2. См. Сим- борио, Торхаус.
Рис. БЕГУНЕЦ — орнаментальная кирпичная кладка, обра-
70 зующая на стене ряд углубленных треугольников, вершины которых обращены поочередно вверх и вниз. Этот орнамент характерен для русского зодчества.
БЕГУЩАЯ ВОЛНА — вид криволинейного меандра, представляющий орнамент из ряда волнообразных спиралей, направленных в одну сторону.
Рис. БЕДЕСТАН (турецк.) — характерный для архитектуры
71 Турции благоустроенный крытый рынок. Бедестаны строились в районе араста. Обычно они представляли собой многокупольные строения с верхним или боковым освещением.
Рис. БЕЛЬВЕДЕР (итал.) — 1. Башенка, надстройка над до-
72 мом, круглая или многогранная в плане, для осмотра окружающей местности. 2. Беседка, садовый павильон на возвышенном месте, откуда открываются красивые виды на дальние пейзажи.
БЕЛЬЭТАЖ (франц.) — 1. Обычно главный, второй по счету, наиболее высокий этаж дворца, особняка. Парадные залы и помещения, располагавшиеся в бельэтаже, отличались богатством отделки. 2. В театре первый ярус балконов, расположенный на возвышении над партером.
БЕМА — см. Вима.


БЕГУ-БЕМА
91
Рис. 70. Бегунец,
ШШША
Рис. 71. Бурса. Бедестан, 1405 г. а — разрез; б — план.
Рис. 72. Петергоф. Бельведер, 1852— 1856 гг. Арх. А. И. Штакеншнейдер.


92
БЕНЕ-БЕФФ
БЕНЕДИКТИНСКИЙ ХОР — кольцевой обход, деамбулаторий, вокруг хора с венцом капелл. Такая планировка впервые появилась в Клюни.
БЕРГФРИД (франкск.) — главная сторожевая башня средневекового замка, которая чаще всего бывает четырехугольного, круглого, изредка многоугольного очертания в плане.
БЕРДШЕН (армянок.) — циклопическая крепость, служившая наиболее распространенным типом поселений в древней Армении. Обычно бердшен с потайным ходом возводили из крупных каменных блоков на возвышенностях или вершинах гор. Чаще всего главное строение окружали небольшие крепости.
БЕРСО (франц.) — 1. Возведенный над дорогой коридор с решетчатыми стенками и покрытием в виде свода. Он служит основой для вьющихся растений, которые создают своего рода зеленый тоннель. 2. Небольшой павильон, беседка, характерная для французского регулярного парка XVII в.
БЕРШЛА — в архитектуре Марокко артесонадо трапециевидного плана (сечения).
Рис. БЕСЕДКА — небольшая легкая крытая постройка для 73 отдыха. Деревянные или каменные беседки самых различных форм и архитектурных стилей украшали сады и парки. Изящные трельяжные строения, беседки в виде античных храмов, китайских пагод, круглые, квадратные, многогранные в плане, островерхие, с небольшими куполами — все они гармонично вписывались в окружающий ландшафт.
БЕТИЛИ — см. «Высоты».
БЕФФРУА (франц.) — 1. Дозорная башня. 2. Башня при французской ратуше. Она была повторением аналогичного сооружения средневекового феодального замка. В ней находились набатный колокол, городская тюрьма, хранились казна, печать и хартии.


БЕНЕ-БЕФФ
93
Рис. 73. Кострома. Беседка А. Н. Островского на набережной Волги.


94
БИДЕ-БЛОК
БИДЕРМЕЙЕР (нем.) — стилевое направление в европейском искусстве первой половины XIX в. Отражая вкусы бюргерской среды, архитектура бидермейера перерабатывала формы ампира в духе интимности и домашнего уюта.
БИМА — возвышение посередине синагоги, с которого читается Тора.
БИРУН (арабск.) — ремесленный пригород шахриста- на. См. Рабад.
Рис. БИТ-ХИЛАНИ — сооружение с двумя длинными узки-
74 ми помещениями, идущими параллельно главному фасаду. Они составляли основной элемент здания и являлись характерной особенностью дворцовой архитектуры Хетт- ского царства. Фланкированный двумя башнями портик с одной-тремя колоннами, к которому вела широкая лестница, служил первым помещением. Иногда опорами были мужские фигуры на львах или быках. Позади портика размещалось второе помещение, которое являлось тронным залом. С трех сторон от него находились ванная, спальня и лестница на второй этаж.
Рис. БИФОРИЙ (лат.) — характерное для средневековой
75 романской и готической архитектуры окно, разделенное колонкой на две равные узкие части, перекрытые небольшими арочками. Двойное окно объединено общей аркой. Как все элементы готической архитектуры, оно имеет богатый декор.
БИЯРО — храмовый комплекс периода XII—XIV вв. на Центральной Суматре. Двор бияро, где размещались небольшие ступы, стамбхи, статуи демонов-хранителей был окружен высокой каменной стеной. В восточной ее части находились ворота, напротив которых у западной стены часто на двух террасах располагался главный храм типа чанди, к которому вела длинная пологая лестница.
БЛОК-ХАУЗ (англ.) — североамериканское оборонительное сооружение, предназначенное для защиты от нападения индейцев. Оно представляло собой квадратное в пла-


БИДЕ-БЛОК
95
Рис. 74. Богазкёй. Бит-хилани, нач. I тыс. до н. э. Реконструкция: а — фасад; б — план.
а
Рис. 75. Бифорий.


96
БЛУЖ-БОТ
не строение, сложенное из брусьев с нависающим со всех сторон верхним этажом.
БЛУЖДАЮЩИЙ САД — см. Лабиринт, 3.
БОЙ — на Руси специальное помещение с бойницей в каменной крепостной стене. Существовали нижние (подошвенное) и средние бои (печуры). Верхние бои были предназначены для стрелков.
Рис. БОЙНИЦА — вертикальный узкий проем в стене кре-
76 постного оборонительного сооружения, предназначенный для стрельбы из ружей.
Рис. БОЛЬШОЙ ОРДЕР — тип архитектурной композиции,
77 основанный на использовании форм ордерной архитектуры. Большой ордер охватывает несколько этажей здания или сооружения. Эта эффектная композиция получила распространение в архитектуре Возрождения, классицизма и более поздних стилей и направлений.
БОРДЮР (франц.) — 1. Узкая полоса, украшенная живописным или рельефным орнаментом, идущая по периметру стен под потолком помещения. 2. Узкая полоса из травянистых растений или низкого кустарника, окаймляющая клумбы, газоны, парковые или садовые дорожки, аллеи, подчиненная общей композиции.
Рис. БОСКЕТ (франц.) — декоративно подстриженные груп-
78 пы густо посаженных деревьев или кустов, образующие зеленые ровные сплошные стенки. Боскеты различных типов были одним из основных композиционных мотивов регулярных садов и парков до середины XVIII в.
БОСКЕТНАЯ — небольшая комната в усадебном доме, стены которой украшены росписью под парковые пейзажи.
Рис. БОТ — культовая постройка, являющаяся основным
79 сооружением базиликального типа в системе вата. Обычно бот возводится на обособленной платформе, ограниченной восемью стелами, которые имитируют листья священной смоковницы и охраняют храм от злых духов. В больших ботах чаще всего два ряда внутренних столбов делят ин-


БЛУЖ-БОТ
97
Рис. 76. Смоленск. Бойница крепостной стены.
Рис. 77. Санкт-Петербург. Дом А. Г. Лаваль. Перестроен арх. Ж. Тома де Томоном, 1806—1810 гг. (Большой ордер).
Рис. 78. Боскет.
7 Заказ № 862


98
БОЧК-БРОД
терьер на два-три нефа. Внутри бота размещается основная святыня вата — статуя Будды.
Рис. БОЧКА, КРЕЩАТАЯ БОЧКА — повышенная и за-
80 остренная вверху крыша, имеющая форму полуцилиндра, благодаря чему на торцевом фасаде образуется килевидный фронтон. Такие покрытия распространены в деревянном зодчестве русского Севера. Две пересекающиеся под прямым углом бочки образуют покрытие, называемое крещатая бочка. Цв. вкл. № 9.
БРАМА — 1. Торжественные ворота, отличающиеся богатым декором, пластичностью и выразительностью, часто выполнявшиеся в виде триумфальной арки. Характерны для украинской архитектуры XVII—XVIII вв. 2. Надвратная башня со сквозным проездом.
БРАМАНТСКОЕ ОКНО — арочное окно с прямоугольным обрамлением, которое завершается сандриком.
БРАНДМАУЭР (нем.) — глухая противопожарная стена из несгораемого материала, разъединяющая смежные здания и дворы и имеющая высоту больше высоты соседних строений.
БРИЗ-СОЛЕЙ (франц.) — горизонтальные солнцезащитные ребра с изменяющимся углом наклона, которые нередко служат важным элементом при решении фасада здания.
БРИЛЬЯНТОВЫЙ РУСТ — вид кладки стен, ведущейся из крупных одинаковых камней, лицевые стороны которых отесаны на четыре грани. Такая кладка может быть имитирована нанесением штукатурного слоя.
Рис. БРОВКА — декоративное убранство стены над окна-
81 ми в виде выступающего, иногда профилированного валика. Элемент декора, характерный для средневекового зодчества Руси, особенно архитектуры Пскова и Новгорода.
БРОДЕРЙ (франц.) — в садово-парковом искусстве плоский газон, украшением которого служит орнамент из цветов, «мертвых материалов», чаще всего на фоне песка.


БОЧК-БРОД
99
Рис. 79. Бангкок. Бот вата По, XIX в.
Рис. 80. Кижский погост. Покровская церковь, 1764 г. (Бочка).


100
БРОЧ-БУКЭ
БРОЧ, БРОХ (англ.) — тип круглой башни, архитектура которой сохраняла традиции оборонных сооружений Западной Европы эпохи раннего христианства. Во многих районах Шотландии брочи служили укрепленным жилищем. Пустотелые стены их имели помещение и лестницу, ведущую на второй этаж.
БРУТАЛИЗМ (англ.) — направление в архитектуре 50—70-х гг. XX в., зародившееся в Англии и распространившееся в США, Японии и ряде стран Западной Европы. Брутализм характеризуется подчеркнутой грубостью и массивностью архитектурных форм при использовании естественной структуры материалов и открытых металлических, бетонных и железобетонных конструкций.
Рис. БУДУАР (франц.) — небольшая гостиная или смежная
82 со спальней комната, предназначенная для приема самых близких друзей. Обставленные обычно с большим изяществом, будуары были характерны для интерьеров стиля барокко и особенно рококо.
БУКЕТ (франц.) — в устройстве парков небольшая искусственная роща из близко посаженных деревьев.
БУКЕТНАЯ ПОСАДКА — в садово-парковых работах способ посадки деревьев в одно гнездо, что создает эффектные компактные группы деревьев в пейзажном парке.
Рис. БУКРАНИЙ (лат.) — орнамент, составленный из
83 бычьих или козлиных черепов. Объединенный с живописными гирляндами в особый фриз, с III в. до н. э. он служил декором архитектурных деталей античных зданий и сооружений. В дальнейшем букраний в качестве украшения стал использоваться в архитектуре Ренессанса и классицизма.
БУКЭ (японск.) — вид относительно скромного жилища, отвечавшего вкусам военной знати Японии XII— XIV вв. Постройки такого типа пришли на смену стилю синдэн. Для'архитектуры этого периода характерны лаконичность, простота и строгость форм, скромность оформления интерьеров.


БРОЧ-БУКЭ
101
Рис. 81. Пос. Свирская Слобода. Троицкий собор Александро- Свирского монастыря, 1695 г. Декор барабана. (Бровка).
Рис. 82. Павловск. Большой дворец, 1782—1786 гг. Арх. Ч. Камерон. Будуар Марии Федоровны. Арх. В. Бренна и А. Н. Воронихин.
Рис. 83. Букраний.


102
БУЛЕ-БУСЫ
Рис. БУЛЕВТЕРИЙ (греч.) — дом для собрания рабовла- 84 дельческой общины, для заседания совета полиса (буле) или объединенного совета святилища в Древней Греции. Чаще всего здание было прямоугольным в плане, несколько рядов колоцн поддерживало перекрытие над центральным залом. Нередко в середине устраивался двор, обрамленный колоннами, вокруг располагались помещения в виде широких двухнефных портиков и пристроек. Торжественным входом служил портик.
БУЛЕНГРИН — характерный для регулярного парка газон с небольшими прудами или цветниками, расположенный ниже прилегающих дорожек.
БУЛЬВАР (франц.) — озелененная полоса вдоль улицы, а также аллея из деревьев или кустарников, предназначенная для прогулок пешеходов и кратковременного отдыха. Довольно часто бульвары размещались в середине улиц или тянулись вдоль набережных. Иногда бульвар, составляющий часть архитектурного ансамбля, фланкируют архитектурные сооружения или скульптурные изображения, создавая парадный вход.
БУЛЬДЕНЕЖ (франц.) — В садово-парковом искусстве декоративная форма в виде шара, придаваемая кустам обычной калины. Все цветки бульденежа образуют яркобелое соцветие, имеющее вид снежного кома.
БУМБА (монг.) — выпуклая средняя часть субургана, которая завершается многоярусным конусом. В ней хранятся мощи, буддийские рукописи и драгоценности.
БУНГАЛО (англ.) — 1. Тип шатрового индийского жилища, встречающийся в Азии и Океании. 2. В современной архитектуре легкая загородная постройка или сельский дом с открытой верандой.
БУРГ (нем.) — см. Замок.
БУСЫ — орнамент в виде тонкой цепочки из чередующихся круглых и дискообразных элементов, распространенный главным образом в искусстве античного мира,


БУЛЕ-БУСЫ
103
а
о_
5м
О
10
Рис. 84. Милет. Булевтерий, 175—164 гг. до н. э.: а — реконструкция общего вида; б — разрез; в — план.


104
БУЦУ-ВАЗА
эпохи Возрождения и классицизма. Служит украшением архитектурных профилей.
БУЦУДЭН — возведенный на главной оси дзэн-буддий- ского ансамбля храм, где размещается статуя Будды.
БУЯН — пристань с амбарами для хранения льна, пеньки, сала и масла, доставлявшихся водным путем. Постройки отлйчаются крайне простой архитектурой.
БХОГМАНДИР (санскр.) — зал приношения, характерный для архитектуры храмов индийской провинции Орисса.
БХУМИДЖА — тип индийской шикхары.
БЫК — промежуточная опора моста, плотины, водозабора и др. Обычно бык, в верхней части которого имеется ледорез, выполняют закругленной формы.
«БЫЧИЙ ГЛАЗ» — см. Окулус.
БЮНЕТ (франц.) — изящный, обычно застекленный парковый павильон типа ротонды, завершенный небольшим куполом.
В
«ВАБИ-САБИ» (японск.) — «простота красоты» — эстетический принцип японского искусства, который получил наивысшее развитие в архитектуре жилища.
ВАВИЛОН — см. Лабиринт 3, 4.
ВАВИЛОНСКАЯ БАШНЯ — см. Зиккурат.
Рис. ВАЗА (лат.) — 1. Символ, имевший в христианском ис- 85 кусстве множество значений. Так, пустая ваза означала разлучение тела с душой; ваза с сидящими на ней птицами, утоляющими жажду, символизировала вечное блаженство и т. п. Древнегреческие вазы, названия которым давались в зависимости от их формы и назначения, украшались рельефами и росписью. Античная вазопись существовала еще в крито-микенском искусстве. Особой изыскан-


БУЦУ-ВАЗА
105
а
в
Рис. 85. Типы античных ваз: а — гидрия; б — амфора; в — кратер; г — лекиф.


106
ВАЗО-ВАТ
ностью отличалась роспись древнегреческих ваз, которые в дальнейшем стали образцами для европейского искусства последующих эпох. Вазы больших и малых размеров служили в качестве декора интерьеров дворцовых помещений, богатых палаццо и особняков. Они украшали ограды и входы в здание, парковые павильоны и аллеи. 2. Форма вазы имеет повторение в ряде архитектурных элементов. См. Калаша.
ВАЗОН — элемент архитектурного декора в виде вазы на ножке или ее рельефного изображения. Вазоны выполнялись из гипса, мрамора, агата, яшмы и имели резной или лепной декор.
ВАЛ — 1. См. Обломы архитектурные. 2. В крепостном зодчестве насыпь, служащая укреплением.
ВАЛИК — см. Обломы архитектурные.
Рис. ВАЛЬМА — треугольный скат от конька крыши до
86 карниза по торцевым сторонам здания.
ВАЛЬМОВАЯ КРЫША — четырехскатная крыша, имеющая вальмы. Такие крыши довольно часто встречались в зданиях средневековой архитектуры стран Западной Европы, распространены в строениях южных городов.
Рис. ВАРНИЦЫ — бойницы, устроенные в верхней нави-
87 сающей части крепостной стены. Варницы служили удобными проемами, через которые лили горячий вар или кипяток на осаждавшего крепость или город врага.
Рис. ВАТ — 1. Характерный для архитектуры стран Индо-
88 китая тип храмового ансамбля или буддийского монастыря со святилищами пранг и чеди. Формирование ватов началось в XI в. В XII в. они включали уже значительное количество культовых строений. Обычно планы ватов или их основных сооружений были симметричными, с одной или двумя осями симметрии. Нередко ват или основная группа его построек представляла собой центрическую композицию, главное сооружение которой находилось на пересечении осей симметрии. В состав вата входили хра-


ВАЗО-ВАТ
107
Рис. 86. Вальма.
Рис. 87. Варница.


108
ВЕДИ-ВЕНЕ
мы базиликального типа, бот, где размещалась основная святыня, и вехан, Бот вата всегда стоял на специальной платформе, границы которой нередко отмечались восемью стелами,.Бот и вехан отличались большим разнообразием размеров, деталей и декора: от простейших, небольших и прямоугольных в плане, до храмов сложной конфигурации, имеющих портики на торцах, галереи или со всех сторон обнесенных колоннами. 2. Центральное сооружение храмового комплекса в архитектуре ряда стран Индокитая. Обычно оно представляет собой прямоугольное в плане здание с многоярусной крышей, имеющей вогнутые скаты. Внутреннее пространство вата делилось двумя рядами колонн на три нефа, В среднем из них устанавливалась статуя Будды. В XIV—XV вв. возводились ваты сложных форм, богато украшенные росписью на темы жизни Будды, резьбой, скульптурой, многоцветной керамикой.
ВЕДИКА — 1. Реликварий в виде куба, окруженный столбиками и венчающий шикхару, 2. Ограждение святилищ. Ведика характерна для архитектуры Индии, Цейлона и ряда других стран Ближнего Востока.
Рис. ВЕДУТА (итал.) — жанр изобразительного искусства
89 или произведение, представляющее точное изображение местности города, архитектурного сооружения, ансамбля или архитектурной композиции и т. п. Ведуты были характерны для искусства XVIII—начала XIX вв.
Рис. ВЕЖА — крепостное сооружение, отдельно располо-
90 женная наблюдательная сторожевая башня, характерная для древнерусской архитектуры.
ВЕНЕЦ — один ряд бревен или брусьев по периметру сруба, уложенных горизонтально и соединенных в углах с помощью врубок.
Рис. ВЕНЕЦ (ВЕНОК) КАПЕЛЛ — тип архитектурной ком-
91 позиции, построенной на усложнении и обогащении восточной части романской базилики. При такой планировке


ВЕДИ-ВЕНЕ
109
Рис. 88. Ангкор-Тхом (Камбоджа). Центральный ват Ангкор-Вата, XII в. Ангкор- Ват, символизирующий гору Меру, является одним из крупнейших в мире сооружений храмовой архитектуры.
Рис. 89. Ведута, приписываемая Лучхано да Лаурано, XV в. Находится в Урбино.


110
ВЕНЕ-ВЕРТ
хор, завершаемый выступом апсиды, окружается радиально расходящимися капеллами.
ВЕНЕЦИАНСКАЯ ХАРТИЯ — международная хартия по консервации и реставрации исторических памятников и достопримечательных мест. Декларация, формулирующая основные принципы работы с памятниками архитектуры, была принята II Международным конгрессом архитекторов и технических специалистов в Венеции в 1964 г. Основные положения документа призывают к сохранению подлинников в неприкосновенности. В связи с этим во главе работы по охране памятников поставлена консервация. Реставрация допускается лишь в случае необходимости подчеркнуть эстетическую или историческую ценность памятника. Из восстановительных работ документом допускается только анастилоз.
ВЕНЕЦИАНСКОЕ ОКНО — форма стрельчатого проема, в середине которого размещается гладкая или витая колонка. Такие окна появились в архитектуре венецианских домов XV—XVI вв.
ВЕРАНДА (англ.) — крытое застекленное летнее неотапливаемое помещение, расположенное вдоль одной из стен загородного дома.
ВЕРЕЯ — столб, часто украшенный резьбой, на который навешивалось полотнище ворот; характерен для русского деревянного зодчества.
ВЕРМИКУЛЕ (франц.) — вид орнамента, состоящий из червеобразных завитков, который был характерен для готики и Ренессанса.
ВЕРТЕП (старослав.) — 1. Старинный народный кукольный театр, в XVII в. возникший на Украине и распространившийся в России в XVIII—XIX вв. Он представлял собой большой двухъярусный ящик или макет двухэтажного дома. В верхнем ярусе (этаже) показывались сцены: рождение Христа, поклонение волхвов и другие библейские сюжеты. В нижнем ярусе разыгрывались небольшие интермедии. 2. Пещера, трущоба.


ВЕНЕ-ВЕРТ
111
Рис. 90. Башня Якутского острога. (Вежа).
Рис. 91. Прага. Собор св. Вита, 1344—1420 гг. Арх. Матье из Арраса, П., В. и Я. Парлержи. (Венец капелл).


112
ВЕРТ-ВЕТР
ВЕРТИКАЛЬНАЯ ПЛАНИРОВКА — приспособление естественного рельефа местности к строительству, для чего производятся различные земляные работы: выравнивание площадок, уменьшение или увеличение уклона и т. п.
ВЕРТИКАЛЬНОЕ ОЗЕЛЕНЕНИЕ — В садово-парковом искусстве украшение стен зданий вьющимися растениями, а также создание «живых» стенок, разделяющих участки парка или отделяющих его от внешнего окружения.
ВЕРТОГРАД (староелав.) — цветник, сад, огороженный парк.
ВЕСТВЕРК (нем.) — сложная композиция построения портальной части раннехристианской церкви, характерная для средневековой Германии.
ВЕСТИБУЛ (лат.) — 1. Открытое место перед античным домом. 2. Характерное для древнеримского дома преддверие, в виде площадки перед входом, ограниченной с двух сторон стенами флигелей, а сзади — передним фасадом. 3. Аналогичная часть императорского дворца, которая представляла собой украшенный портиком обширный з ал.
Рис. ВЕСТИБЮЛЬ (франц.) — 1. Большое помещение перед 92 входом в основную часть здания (дворца, виллы, особняка, театра и т. п.). Обширные вестибюли в домах знатных горожан существовали еще со времен древнеримской архитектуры. 2. Сооружение (подземное и наземное) для обслуживания пассажиров метрополитена. Наземные вестибюли — чаще всего отдельно стоящие строения, в ряде случаев могут быть встроенными в здание. Они возводятся обычно в виде павильонов с большими остекленными панелями. Для отделки обоих типов вестибюлей применяются: мрамор (в том числе искусственный), керамические плитки, органическое стекло, плитки из твердого природного камня, обладающего высокими художественно-декоративными качествами.
ВЕТРЕНИЦА — см. Полотенце.


ВЕРТ-ВЕТР
113
Рис. 92. Санкт-Петербург. Здание Академии художеств, 1764—1788 гг. Арх. А. Ф. Кокоринов, Ж.-Б. Валлен-Деламот. Верхний вестибюль.
8 Заказ № 862


114
ВЕХА-ВИЗА
Рис. ВЕХАН — в тайской архитектуре базиликальное зда-
93 ние, предназначенное для религиозных собраний монахов и мирян. В крупных веханах два ряда внутренних столбов делят интерьер на три части. Вехан в вате, в отличие от бота, стоит без охраняющих стел.
ВЕШАРА (инд.) — см. Шикхара.
ВЗВОЗ — в русском деревянном зодчестве наклонный, обычно бревенчатый, помост, ведущий на второй этаж хозяйственной части жилого дома. Такие помосты являются характерной особенностью северных изб.
ВИАДУК {лат.) — мост значительных размеров на высоких опорах над ущельем, оврагом, дорогой, иногда в несколько этажей. В Древнем Риме виадуки возводились из крупных каменных блоков по арочной системе. С конца XIX в. они стали сооружаться из металла и железобетона.
Рис. ВИЗАНТИЙСКАЯ АРХИТЕКТУРА — архитектура
94 Византии VI—XIII вв. (периода расцвета государства). В архитектуре Византийской империи долгое время сохранялись античные традиции, и только к VI в. проявились особенности византийского зодчества, расцвет которого приходится на VI—VII вв. На границах государства сооружаются мощные укрепления, в городах возводятся роскошные дворцы, купольные храмы, многоэтажные дома с присущими им аркадами на фасадах. Главный тип храма — трехнефная, крестообразная в плане купольная базилика, которую в середине IX—XII вв. сменяет крестово-купольный храм. Общая выразительность интерьера, его богатство и великолепие, аркады, многообразие криволинейных очертаний, доминирующая роль купола — характерные черты византийской архитектуры. С распадом Византийской империи уменьшается объем строительства, возводятся небольшие и упрощенные в композиционном отношении .здания. Велика была роль византийской архитектуры, складывавшейся под воздействием традиций античного зодчества, в формировании итальянской архитектурной школы в эпоху Возрождения. Византийская архи-


ВЕХА-ВИЗА
115
О 5 10 20м
Рис. 93. Бангкок. Ват Сакет, XIX в. План: а — вехан; б — бот.


116
вилл-висл
тектура оказала большое влияние на развитие зодчества в таких странах, как Русь, Болгария, Сербия, Армения и Грузия. Цв. вкл. № 83.
ВИЛЛА (лат.) — усадьба, поместье, загородный дом с садом или /парком. Первоначально виллы, впервые появившиеся в Древнем Риме в III в. до н. э., представляли собой род деревенской усадьбы, небольшой архитектурный комплекс, включавший жилой дом и хозяйственные постройки. Со временем виллы превратились в роскошные архитектурные ансамбли, построенные в стиле пышного барокко, где были разбиты террасные парки с павильонами, фонтанами, каскадами и скульптурой. В XIX—XX вв. вилла приобретает более скромные размеры и представляет собой комфортабельный, для одной семьи, изолированно стоящий загородный дом с садом.
ВИМА — 1. Центральная часть алтаря в христианском храме (в античной архитектуре — бема), в которой находится престол. 2. Ступени алтаря или возвышение пола в средокрестии храма.
ВИМАНА — святилище, завершенное башенной надстройкой — центр композиции средневекового южноиндийского храмового комплекса. Это наиболее значительное массивное каменное сооружение на столбах с богатым резным декором. Покрытие чаще всего плоское балочное, иногда устраивалось ребристое четырех- или восьмигранное. К вимана примыкают небольшие святилища, подобные целлам, — ратха и алъпапрасада. Жрецы уподобляют вимана священной горе — обиталищу всех богов.
Рис. ВИМПЕРГ (нем.) — элемент готической архитектуры, 95 представляющий собой высокий остроконечный фронтон треугольной формы над окном или порталом. Богатый декор вимперга составляют ажурная или рельефная резьба, а также скульптурные детали, краббы и венчающий его крестоцвет.
«ВИСЛОЕ КАМЕНЬЕ» — белокаменный или кирпичный декор, выступающий за пределы стены; служил для


вилл-висл
117
Рис. 94. Несебр. Церковь Пантократора. (Византийская архитектура).
а
б
Рис. 95. Виды вимпергов: а — Руанского собора; б — портала Кельнского собора.


118
ВИСЯ-ВИША
украшения арочных входов, крылец и ворот в древнерусском зодчестве.
Рис. ВИСЯЧЕЕ КРЫЛЬЦО — в русском деревянном зодчест-
96 ве крыльцо, опирающееся на выпуски.
ВИСЯЧИЕ САДЫ — см. Садово-парковое искусство.
Рис. ВИТРАЖ {лат.) — остекленные части фасада или внут-
97 ренних перегородок, окон и дверей с сюжетными или орнаментальными композициями из цветных стекол. Первые витражи появились в Древнем Египте еще во II в. до н. э., а затем в Древнем Риме. В XII в. цветные сюжетные витражи с изображением фигур святых заполнили оконные проемы романских и особенно готических храмов, став их непременной принадлежностью. В эпоху барокко и классицизма витражи почти полностью исчезли из интерьеров, хотя в последующие века были попытки возродить искусство витражей. В XX в. они снова вошли в интерьер как часть его общего декора. Цв. вкл. № 67, 69.
Рис. ВИХАРА — 1. Квадратное в плане здание с пирами-
98 дально-ярусным верхом, входившее в комплекс буддийского монастыря. 2. Тип буддийского храма. Простейший вид вихары — зал с плоским перекрытием. С трех сторон его окружали кельи или целлы с вытянутым по фасаду портиком (или террасой). В дальнейшем появляются многоэтажные сооружения виахры с дополнительными рядами столбов в первом этаже. Пирамидальные вихары, как одноэтажные, так и многоэтажные, вырубались в скалах, начиная с VI в. вплоть до X в. Такие скальные вихары повторяли в основном планировку наземных строений подобного типа. 3. Монастырский индийский комплекс. См. Сангхарама.
Рис. ВИШАП (армянск.) — тип менгира, мегалитический па-
99 мятник древнеармянской культуры, сооружавшийся у водохранилищ и у древних оросительных каналов. Вишапы представляли собой скульптурные изваяния богов — тотемов и выполнялись в виде больших рыб, установленных вертикально, или в виде стел с изображением рельефных


ВИСЯ-ВИША
119
Рис. 96. Кондопога. Успенская церковь, 1774 г. (Висячее крыльцо).
Рис. 97.1. Упсала. Готический собор, ок. 1260—1435 гг. Витраж.


120
ВИСЯ-ВИША
Рис. 97.2. Кутна Гора (Чехия). Храм св. Барбары. Витражи окон. Фрагменты.


ВИСЯ-ВИША
121
Рис. 98. Аджанта. Вихара № 16, VII в. Интерьер.
Рис. 99. Имирзек. Вишап в форме рыбы.


122
ВКЛА-ВОЗР
бычьих голов и шкур. Встречаются на Кавказе и в Монголии.
ВКЛАДЫШИ — см. Каннелюры.
ВОДОВЗВОДНАЯ БАШНЯ — характерная для архитектуры средневековых крепостей башня, в которой находилось устройство для подъема воды, поступавшей по скрытым каналам из реки.
ВОДОМЁТ — деталь для отвода дождевой воды с карниза здания. Характерен для древнерусского зодчества.
ВОДОНАПОРНАЯ БАШНЯ — сооружение, служащее для создания запаса воды, регулирования расхода и напора ее в водопроводной сети. Основными частями водонапорной башни являются бак, ствол (опоры) и трубы. Над баком чаще всего устраивается шатер, предохраняющий находящуюся в баке воду от охлаждения и замерзания. Высота водонапорной башни (расстояние от поверхности земли до низа бака) определяется расчетом их и обычно составляет 15—40 м. Водонапорные башни, архитектура которых довольно проста, могут иметь разнообразную конфигурацию и выполняться из различных материалов. Известны их деревянные, кирпичные, металлические и железобетонные конструкции.
Рис. ВОДОТЕЧНИК — длинное бревно большого диаметра,
100 выдолбленное в виде желоба с большим выпуском за пределы свеса фронтона и служащее для отвода воды с кровли. Одновременно является опорой нижних концов кровельных тесин.
Рис. ВОЗРОЖДЕНИЕ — Ренессанс в истории культуры
101 стран Западной и Центральной Европы XIV—XVI вв., особенно проявившийся в архитектуре и искусстве, достигших своего наивысшего подъема и классической завершенности в Италии. Для архитектуры эпохи Возрождения характерно обращение к ордерной системе, которая сделала возможным создание ясных и четких объемов зданий, просторных интерьеров. В это время ведущее место заняли общественные здания, городские дома, дворцы.


ВКЛА-ВОЗР
123
Рис. 100. Кижи. Преображенская церковь, 1714 г. Фрагмент. (Водотечник).
Рис. 101. Рим. Палаццо сенаторов на площади Капитолия, 1546—1552, 1570—1590-е гг. Арх. Микеланджело. (Возрождение).


124
ВОКЗ-ВОЛЮ
Эпоха Ренессанса дала миру прекраснейшие архитектурные ансамбли, поражающие своим совершенством, гармонией и удивительным богатством композиционных приемов.
ВОКЗАЛ — здание или комплекс зданий и сооружений для обслуживания пассажиров, а также для управления движением транспортных средств. Существуют вокзалы железнодорожные, морские и речные, автовокзалы, аэровокзалы. В состав вокзального комплекса обычно входят: основное здание с залом для пассажиров, привокзальная площадь со стоянками городского транспорта, гостиницы и др. Слово вокзал происходит от названия обширного парка и увеселительного заведения в пригороде Лондона Vauxhall, которое в XVII в. принадлежало Джейн Воке. В XIX в. в России вокзалами назывались места общественных увеселений. Наиболее известен вокзал в Павловске под Санкт- Петербургом, где выступал великий И. Штраус.
ВОЛНА — см. Меандр.
ВОЛОК — в русском деревянном зодчестве пандус из досок или бревен для перемещения тяжестей.
Рис. ВОЛОКОВОЕ ОКНО — небольшое окно, вырубленное в
102 двух смежных бревнах сруба на полбревна вверх и вниз. Изнутри волоковое окно закрывалось (заволакивалось) тесовой задвижкой.
ВОЛЧИЙ ЗУБ — в древнерусском зодчестве орнамент в виде трехгранно-выемчатой резьбы, выполнявшийся на каменных зданиях в качестве декора.
Рис. ВОЛЬЕР (франц.) — в парковой архитектуре павильон-
103 птичник.
ВОЛЬКЕНБАНД {нем.) — мотив орнамента, происходящий от китайского декора «Чи», стилизованного в связки.
Рис. ВОЛЮТА {лат.) — архитектурно-декоративная деталь
104 в виде крутого завитка с кружком в центре. Волюта является составной частью капители ионического, коринфского и композитного ордеров. В архитектуре Ренессанса, барокко и классицизма волюты довольно больших размеров при-


вокз-волю
125
Рис. 102. Волоковое окно.
Рис. 103. Петергоф. Вольер, 1721—1722 гг. Арх. Н. Микетти.


126
ВОМИ-ВРАТ
менялись в качестве орнамента оконных и дверных проемов, декора кронштейнов.
ВОМИТОРИЙ (лат.) — пандус древнеримского амфитеатра, ведущий от театрона к скене.
ВОРОНИНА — в деревянной русской архитектуре верхняя подвижная часть ветряной мельницы.
Рис. ВОРОНЦЫ — длинные деревянные полки вдоль стен из-
105 бы, у печи, отделяющие в курной избе верхнюю закопченную часть помещения от нижней — чистой. На воронцы ставили различную домашнюю утварь.
Рис. ВОРОТА — 1. Основной композиционный элемент огра-
106 ды. Они предназначены для проезда и прохода на территорию сада, парка, усадьбы, дворцового ансамбля, могут быть деревянными и металлическими, сплошными и ажурными. Чаще всего вид ворот соответствует архитектурному облику ограды в целом. Массивные тяжелые ворота выполнялись в стенах крепостей, башен, монастырей, старинных замков. Легкие, ажурные металлические ворота, часто богато декорированные (декором могли служить родовые и государственные гербы, вензель ит. п.),с установленными по сторонам скульптурными изображениями, являлись не только украшением ограды, но часто и всего архитектурного ансамбля. 2. Конструкция, закрывающая различной формы проем для въезда во двор дома, на территорию промышленного предприятия. Цв. вкл. № 62.
ВОРОТА ТРИУМФАЛЬНЫЕ — см. Триумфальная арка.
Рис. ВОСЬМЕРИК — восьмиугольное в плане сооружение,
107 увенчанное шатром или куполом, характерное для деревянного церковного зодчества Руси и Украины. В XV— XVI вв. довольно часто встречалась такая архитектурная композиция, как «восьмерик на четверике», когда восьмерик устанавливался на четырехугольном основании.
ВРАТНАЯ ИКОНА — икона, размещенная над входом в монастырь, храм, дом. Кроме того, вратная икона неред-


ВОМИ-ВРАТ
127
Рис. 104. Волюта ионической колонны.
Рис. 105. Воронцы в русской избе.


128
ВОМИ-ВРАТ
Рис. 106. Санкт-Петербург. Шереметьевский дворец. Ограда с воротами, 1837—1840 гг. Арх. И. Д. Корсини.


ВОМИ-ВРАТ
129
Рис. 107. С. Пучуга Архангельской обл. Петропавловская шатровая церковь типа «восьмерик на четверике», 1698 г.
9 Заказ № 862


130
ВРЕЗ-ВЫСО
ко находилась над воротами крепости. Обычно над иконой устраивался голубец.
ВРЕЗЫ — см. Каннелюры.
Рис. ВРУБКА — способ соединения бревен или брусьев в раз-
108 личных крнструкциях. Существуют различные виды врубок: «в лапу», «в обло», «в реж», «в чашу» и др.
ВСЕВИДЯЩЕЕ ОКО — символ христианского божества, имеющий вид треугольника с изображением глаза внутри и отходящими от него лучами. Всевидящее око помещалось над царскими вратами или над иконостасом, иногда на фронтоне здания.
ВСТРЕЧНЫЕ КАННЕЛЮРЫ — каннелюры, разделенные в нижней части перегородками на более узкие. Нередко нижняя часть каннелюр заполняется на ту же высоту валиками с закругленным верхом.
ВСТРОЕННОЕ ОБОРУДОВАНИЕ — 1. Части внутреннего оборудования общественных и жилых зданий — шкафы, гардеробы, полки, выполняющиеся одновременно с возведением стен, перегородок и других конструкций. 2. Особая группа внутреннего оборудования, к которой относятся шкафы-перегородки, устраиваемые после возведения строительных конструкций.
ВУТ — см. Падуга.
ВЫВОД — в русском оборонном зодчестве крепостное сооружение, выступающее перед основным.
ВЫКЛАДКА — в деревянном зодчестве архитектурный декор щипца, выложенный отдельными дощечками.
ВЫКРУЖКА — см. Обломы архитектурные.
ВЫНОС КАРНИЗА — расстояние от наружной поверхности фасадной стены до максимально удаленной от нее точки карниза.
Рис. ВЫПУСКИ — концы бревен, консольно выпущенные из
109 сруба и поддерживающие крыльца, кровли, галереи.
«ВЫСОТЫ» — алтари и мегалитические камни на огороженных открытых площадках на вершинах холмов в Палестине и Финикии.


ВРЕЗ-ВЫСО
131
а
б
Рис. 108. Виды врубок: а — «в обло» с остатком; б — «в реж
Рис. 109. Кижи. Преображенская церковь, 1714 г. Крыльцо. (Выпуски).


132
ВЫШГ-ГАВА
ВЫШГОРОД — крепость, располагавшаяся внутри города на возвышенном месте.
ВЫШКА — 1. В русском крепостном зодчестве строение, предназначенное для несения сторожевой службы.
2. Одна ИЗ/ комнат в верхней части жилого дома — светелка, характерная для древнерусской архитектуры.
3. Чердак. 4. Летняя изба на подклете, примыкающая к сеням.
Рис. «ВЬЕТНАМСКИЙ ОРДЕР» — традиционная конструк- 110 тивная система, характерная для архитектурных сооружений Вьетнама XIV—XVI вв. Она представляет собой каркасную систему, где колонны среднего нефа, нередко более высокие, соединены вверху ригелем, который поддерживается крупными, обычно резными консолями. Такие же ригели связывают эти колонны с более низкими колоннами соседнего нефа. Колонны же крайних нефов соединяет наклонный фигурный брус, концы которого выходят за пределы наружной стены. Подобно консолям, они поддерживают большой вынос крыши, которая нередко составляла 2/3 высоты всего сооружения. Такая конструкция повторяется по всей длине здания. Конструктивные элементы в местах соединений декорированы изящной резьбой.
Г
ГАВАКША — характерный для индийской архитектуры огромный проем, прорезающий фронтальную сторону чайтъя и придающий особо парадный специфический облик фасаду храма-чайтья. Свет довольно далеко проникает через «солнечное» окно. Чаще всего внизу под окном устраиваются входы. Нередко верхнюю часть «солнечного» окна украшает кирттимукха.


ВЫШГ-ГАВА
133
а
б
Рис. 110. Вьетнамский архитектурный ордер: а — схема ордера; б — Динь-банг. Динь. Кронштейн.


134
ГАВИ-ГАЛЕ
Рис. ГАВИТ (армянск.) — церковный притвор храма средне-
111 вековой Армении, Персии, который пристраивался обычно к западной стене и чаще всего служил усыпальницей. Кроме того, он мог использоваться в качестве зала для собраний ц занятий, а также места для прихожан. Со временем архитектура гавита усложнялась — от невысоких, с деревянным покрытием на столбах, до каменных зальных с прямоугольным планом, со сводами на подпруж- ных и центрических арках.
ГАЗОН (франц.) — элемент садово-паркового искусства, представляющий собой участок земли, на котором специально создается ровно подстриженный травянистый покров. Существует несколько типов газонов: партерные, парковые, мавританские и спортивные. Партерный газон является основной частью цветника и партера. На фоне его яркой зелени отчетливо выделяются насаждения цветов, декоративных деревьев и кустов, скульптуры, фонтаны. В садах, парках, скверах устраиваются парковые, мавританские (пестроцветные) газоны. Они были обязательным элементом при устройстве регулярных парков.
ГАЛЕРЕЙНЫЙ ДОМ — тип многоэтажного жилого дома с поэтажно расположенными открытыми галереями, которые служат входами в квартиры. Галереи, имеющие художественно исполненные решетки, цветные панели, создают значительную декоративность во внешнем облике здания.
Рис. ГАЛЕРЕЯ (франц.) — 1. Крытое длинное светлое поме-
112 щение, где вместо одной из продольных стен устанавливаются столбы или колонны. Галереи соединяют иногда отдельные части здания. 2. Любое длинное, узкое, крытое помещение, внешнее или внутреннее.
ГАЛЕРЕЯ ВИСЯЧАЯ — галерея, устраиваемая на консолях (выпусках), выступающих из стен здания или сооружения. Висячие галереи характерны для русской деревянной архитектуры.


ГАВИ-ГАЛЕ
135
Рис. 111. Типы гавитов. Планы и разрезы: а — гавит церкви Григория в Агарцине, XII—XIII вв.; б — гавит Шхмурада, XIII в.; в — гавит Мшкаванка, середина XIII в.
Рис. 112. Санкт-Петербург. Гостиный двор, 1761—1785 гг. Арх. Ж.-Б. Валлен-Деламот. Галерея.


136
ГАЛЕ-ГАРР
Рис. ГАЛЕРЕЯ КОРОЛЕЙ — в некоторых средневековых со- 113 борах Франции и ряда стран Западной Европы горизонтальный ярус на главном фасаде, где в нишах расположены статуи библейских царей, которых во Франции в годы революции 1789—1784 гг. стали отождествлять с французскими кбролями.
ГАЛТЕЛЬ {нем.) — профилированный брусок или планка, закрывающая щель в местах соединения стены с потолком, полом и обеспечивающая плавный переход от одной плоскости к другой.
ГАНДЖИР — шпиль, обычно многоярусный, завершающий гребень кровли буддийского храма. По сторонам ганджира расположены чжалцаны.
ГАРАЖ (франц.) — здание или комплекс зданий для стоянки, хранения, технического обслуживания и текущего ремонта автомашин. Различают гаражи для грузовых, легковых автомобилей, автобусов и т. п. Здания гаражей бывают наземные, подвальные, подземные, одноэтажные, многоэтажные и др. Принципиальная схема планировки гаража должна отвечать определенному технологическому процессу обслуживания автомашин.
ГАРБХАГРИХА (санскр.) — внутреннее помещение в святилище средневекового индуистского храма, окончательно сформировавшегося к VI в. В этом помещении, над которым возвышается пирамидальная надстройка шикха- ра, устанавливается статуя божества или его символ.
ГАРГУЙЛЬ (франц.) — желоб для отвода дождевой воды с карниза здания. Гаргуйль, характерный для готической архитектуры, оформлялся в виде фантастических существ, чудовищ, из пасти которых лилась вода. Цв. вкл. № 68, 77,
ГАРЕМ (арабск.) — 1. Женская половина мусульманского дворца, дома. Планировка гарема была такова, что окна его комнат всегда выходили во двор, огороженный высокими глухими стенами. 2. См. Сераль.
ГАРРИСОН (англ.) — укрепленный североамериканский дом.


ГАЛЕ-ГАРР
137
Рис. 113. Реймс. Собор Нотр-Дам, 1211—1311 гг. Арх. Жан д’Орбе, Ж. де Лу, Бернар Суассонский и др. (Галерея королей).


138
ГАРУ-ГЕКА
ГАРУДА — в древнеиндийской мифологии царь птиц — ездовое животное бога Вишну. Изображалось в образе существа с человеческим туловищем и орлиной головой, клювом, крыльями и когтями. Резные рельефы и скульптуры огромных птиц гаруд — вечных истребителей нагое служили в качестве декора большинства храмов и дворцов Индии.
Рис. ГАТОРИЧЕСКАЯ КОЛОННА — разновидность древне- 114 египетской колонны — столб, увенчанный двуликой головой богини Гатор (Хатор) с коровьими ушами, а иногда и с коровьими рогами, — фетиш Гатор — богини неба. В более ранний период капитель выполнялась в виде коровьей головы. Гатор считалась также богиней любви, веселья, музыки. Ее атрибутом был музыкальный инструмент — систр, часто венчавший голову богини, высеченную на капители колонны с двух противоположных сторон или со всех четырех.
ГВИРГВИНИ (груз.) — шатровое покрытие центральной части дарбази.
ГЕЗЕЛЬ — должность в русской архитектурной практике в соответствии с российским положением «Должности архитектурной экспедиции», по которому обучающиеся теории и практике архитектуры проходили стадии совершенства от «младших архитектурных учеников» к гезелю, далее к «должности заархитектора», а затем — архитектора.
ГЕЙСОН (грен.) — в античных строениях верхняя часть карниза. При двускатной крыше горизонтальный гейсон вместе с наклонными образует обрамление треугольного фронтона. См. Карниз.
ГЕКАТОМПЕДОН (греч.) — тип древнегреческого
храма, периптера, длина бокового фасада которого равна ста греческим футам (фут — 0,308 м). При строительстве древних сооружений эта мера служила исходной. Так, ста футам равна длина наоса и ширина главного фасада Парфенона.


ГАРУ-ГЕКА
139
а
Рис. 114. а — Гаторическая колонна; б — Дендера. Храм Гатор, I в. до н. э.—I в. н. э. Фасад входного зала.
б


140
ГЕКС-ГЕРО
Рис. ГЕКСАСТИЛЬ (греч.) — тип античного греческого хра-
115 ма, который имеет на торцевом фасаде шесть колонн.
ГЕКСАСТИЛЬНЫЙ ПЕРИПТЕР — периптер, имеющий на главном и заднем фасадах по шесть колонн.
ГЕОПЛАСТИКА — в ландшафтной архитектуре искусственное создание рельефа парка, сада или какого-либо участка земли.
ГЕРИХ (перс.) — см. Гирих.
Рис. ГЕРМА (греч.) — первоначально символ бога Гермеса в
116 виде столба или столбовидного стержня с бородатой мужской головой наверху; груда камней или каменный столб, отмечавшие места погребений, служившие «охранителями» дорог, границ, ворот и т. п. Позднее герма — четырехгранный столб или пилястра, увенчанные вместо капители изваяниями головы божества, а в дальнейшем портретными изображениями философов, государственных деятелей, ученых. С XVI в. гермы стали распространенным видом декора дворцов, площадей, парков, садов, фонтанов. Цв. вкл. № 68.
ГЕРМОГЕНОВСКАЯ КАПИТЕЛЬ — форма капители, которая характеризуется подтянутостью волют к фусту колонны. Названа по имени архитектора древнего Рима Гермогена.
ГЕРООН (греч.) —1. Святилище, посвященное обожествленным героям. В отличие от храма, вход в героон должен был быть обращен на запад, в сторону «царства теней». Четырехугольное пространство различной формы, внутри которого помещался саркофаг, было обрамлено стенами, выложенными из больших камней. Отдельные рельефы, рельефные фризы и скульптуры, украшавшие стены и обрамлявшие дверной проем, обычно изображали различные сцены героического эпоса. 2. Имевшая мемориальное значение небольшая роща или регулярный сад с памятными деревьями, скульптурами, колоннадами, «храмами». Такие сады-герооны создавались в Древней Греции


ГЕКС-ГЕРО
141
Рис. 115. Гексастиль.
Рис. 116. а — Петергоф. Большой каскад. Каскадная лестница; б — Гер-


142
ГЕРС-ГИПЕ
уже с V в. до н. э. и были предназначены для спортивных состязаний в память погибших героев.
ГЕРСЫ — металлические подъемные решетки, которых обычно было две, предназначенные для защиты входа в башню. Они управлялись независимо друг от друга из разных помещений, располагавшихся в толще стены.
ГЗЫМЗ, ГЕЗИМЗ — устаревш. Карниз.
ГИББЕЛИНОВЫ ЗУБЦЫ — прямоугольные зубцы с раздвоенным верхом наподобие «ласточкиного хвоста». Они были отличительным элементом стены оборонительного сооружения. См, Машикули, Мерлон, Зубец.
Рис. ГИМНАСИЙ (грен.) — тип сооружения, появившийся в 117 эпоху архаики, В Древней Греции в основу планировки гимнасия как государственного учебно-воспитательного учреждения легла схема построения палестры. Чаще всего гимнасий, квадратный в плане, имел в центре обширный двор, окруженный портиками или стоями и помещениями для атлетов. В их число входили три и более больших двухнефных зала, а также помещения для занятий музыкой и литературой. Главный вход был акцентирован портиком, Термином «гимнасий» были названы гимназии — средние общеобразовательные учебные заведения, появившиеся в странах Западной Европы в середине XVI в., в России — в 1726 г. (в Петербурге).
ГИНЕКЕЙ — 1. Покои для женщин, занимавшие заднюю часть дома. Они состояли из спальни, помещений для дочерей и рабынь. 2. Государственная или частная, главным образом ткацкая, мастерская в поздней Римской империи и Византии.
ГИПЕРТИРОН — в античной архитектуре широкая декоративная доска, укрепленная в большинстве случаев над входом в храм или дворец.
ГИПЕТРАЛЫЮЕ ОТВЕРСТИЕ — сквозное отверстие в крыше античного греческого храма для освещения помещения.


ГЕРС-ГИПЕ
143
Ч1И1И111И)Р1Д.р
*—«—в—щ ш t*j -щ—•—• а
б
Рис. 117. Милет. Гимнасий, II—I вв. до н. э.: а — план; б — внутренний двор. Реконструкция.


144
ГИПЕ-ГИПП
ГИПЕТРАЛЬНЫЙ ХРАМ — тип античного храма, который из-за своих огромных размеров не имел перекрытия. Целла такого храма представляла собой открытый внутренний двор.
ГИПОГЕЙ, ГИПОГЕЯ — подземное святилище, склеп в архитектуре античного мира.
ГИПОСТИЛЬ (грен.) — в архитектуре стран Древнего Востока и Индии значительных размеров зал дворца, храма или другое обширное крытое помещение с большим количеством часто поставленных колонн.
ГИПОТРАХЕЛИЙ, ГИПОТРАХЕЛИОН (грен.) — 1. Шейка дорической капители. 2. Горизонтальные кольцеобразные врезы, обычно от одного до четырех, отделяющие капитель дорического, иногда тосканского ордера от ствола колонны.
ГИППОДАМОВ ГОРОД — регулярный город, который сложился в период расцвета греческой архитектуры. Его планировка предусматривала не только геометрическую схему разбивки городской территории на одинаковые кварталы. Она отражала общественную структуру греческой общины в наиболее передовых полисах. В это время разрабатывается система застройки города, складывается тип пастадного дома и намечается образование дома пери- стильного типа. Из общественных сооружений главным строением в городе остается храм. Получают воплощение и другие виды общественных зданий и сооружений, формируются художественные средства и приемы архитектуры. Изобретение регулярного города приписывается архитектору из Милета Гипподаму, разработавшему систему планировки античного города. См. Гипподамова система.
Рис. ГИППОДАМОВА СИСТЕМА — система разбивки тер- 118 ритории античного города (V в. до н. э.) сетью одинаковых по ширине улиц на равные кварталы прямоугольной формы. Они в свою очередь делились на равные участки застройщиков. Обычно улицы были ориентированы с севера на юг и с запада на восток. Такое членение тер-


ГИПЕ-ГИПП
145
Рис. 118. Милет с 479 г. до н. э. План города: а — «Львиная бухта»; б — Театральная бухта; в — Южный рынок; г — стадион; д — театр; е — булевтерий; ж — Северный рынок; з — храм Афины. (Гипподамова система).
10 Заказ № 862


146
ГИПП-ГИРЬ
Рис.
119
Рис.
120
Рис.
121
ритории осуществлялось независимо от ее конфигурации и рельефа местности. Кроме того гипподамовой системой планировки предусматривалось расположение агоры, святилищ и общественных зданий на прямоугольных участках в соответствии с размерами стандартного квартала — равных или кратных ему. Такие жесткие условия планировки ставили архитекторов в определенные рамки, особенно при создании ансамблей. Расположение и сочетание основных и второстепенных частей ансамбля регулировалось системой прямоугольных координат. Но несмотря на такие условия, в эпоху эллинизма сохранялась традиционная компоновка ансамбля, т. е. комплексная застройка жилых кварталов равновеликими домами. Гипподам применил эту систему при перестройке гавани Афин — Пирея после 446—445 гг. до н. э. и Афинской колонии — Фурии — в 444—443 гг. до н. э. В дальнейшем по гипподамовой системе были распланированы в разное время многие античные города: Пирей, Родос, Александрия Египетская.
ГИППОДРОМ (греч.) — в Древней Греции и Древнем Риме место, где еще в IV в. до н. э. проходили конные скачки и состязания в езде на колесницах. См. Ипподром.
ГИРИХ (перс.) — сложный геометрический узор, позволяющий создавать огромное разнообразие орнаментальных композиций. Гирих служил основным мотивом декоративного убранства фасадов, реже интерьеров, монументальных зданий стран Среднего и Ближнего Востока, а также Средней Азии.
ГИРЛЯНДА (франц.) — характерная для интерьера архитектурная декоративная деталь с изображением плодов, цветов, листьев, нередко перевитых лентой.
ГИРЬКА — каменное резное декоративное украшение арочного цроема. Обычно гирька подвешивается на заделанном в кладке металлическом стержне. Гирька служила украшением парадных крылец в хоромах и каменных палатах. Цв. вкл. № 15.


ГИПП-ГИРЬ
147
Рис. 119. Мечеть Ма- гоки-Аттари, XII в. Южный портал. Фрагмент фасада. (Гирих).
Рис. 120. Гирлянда.
Рис. 121. Гирька.


148
ГЛАВ-ГОЛБ
Рис. ГЛАВА, ГЛАВКА — наружная часть купольного пере-
122 крытия барабана, декоративное завершение церковных построек. Благодаря наличию глав самых разнообразных форм, их окраске, узору, материалу покрытия, архитектурное сроружение приобретает характерный силуэт и большую живописность. В русском зодчестве распространены шлемовидные, луковичные, грушевидные, маковичные, шаровидные и грибовидные главы. Главы зонтичная, конусная, шлемовидная и других форм встречаются в архитектуре Кавказа, Средней Азии, Индии и других стран.
ГЛАГОЛЬ — см. Изба.
ГЛАЗОК — центр волюты в виде небольшого выпуклого кружка.
ГЛАСИС (франц.) — открытое пространство вокруг крепости, обеспечивающее видимость для обстрела. В XIX в. гласисы, утратив оборонительные функции, преобразовывались в городские парки.
Рис. ГЛИФЫ (франц.) — боковые поверхности оконного
123 проема, которые в связи со значительной толщиной стен делались раскошенными и покрывались росписью. Глифы характерны для сооружений средневекового зодчества.
ГЛОРИЕТТА — небольшой колонный открытый павильон, расположенный чаще всего у входа в парк, на холме или в конце глубокой перспективы.
Рис. ГЛХАТУН (армянск.) — 1. «Дом с главой», представ -
124 ляющий собой тип жилища с перекрытием в виде усеченного шатра. 2. Квадратная жилая комната, освещаемая через отверстие в потолке. Покрытие выполнено в виде прямоугольной или восьмигранной пирамиды. Перед входом в глхатун сооружались сени. Другой тип покрытия — азартен, который своими размерами, формой и расположением придает глхатуну архитектурную выразительность и импозантность.
ГОЛБЕЦ, ГОЛБЧИК — 1. В русском зодчестве загородка или чулан между печью и полатями. 2. Припечье со ступеньками для всхода на печь и на полати.


ГЛАВ-ГОЛБ
149
а
в
Рис. 122. Виды глав: а — шлемовидная; б — луковичная; в — зонтичная.
Рис. 123. Пос. Свирская Слобода. Троицкий собор Александро-Свирского монастыря, 1695 г. Фрески северной стены.
Рис. 124. Типы глхатуна: а — четырехстолпный; б — с пристенными столбами. Планы и разрезы.


150
ГОЛО-ГОПУ
Рис. ГОЛОСНИКИ — резонаторы в храмах, представляющие
125 собой небольшие камеры или глиняные горшки, вделанные в верхние участки стен и сводов и развернутые внутрь помещения церкви для улучшения акустики.
Рис. ГОЛУБЕЦ — двускатная или иного очертания крыша,
126 которая защищала от непогоды иконы, размещавшиеся на фасадах церковных строений Руси, а также форма могильного креста (с крышей). Цв. вкл. № 24.
ГОМИ — буддийская часовня довольно простой архитектуры. На массивном стилобате находится барабан, окруженный невысокими тонкими деревянными стойками, на которые опирается крыша. Установленный на ней барабан меньшего размера имеет завершение в виде конусообразной башенки. Такие гомпы, находящиеся чаще всего на территории монастырей, характерны для архитектуры Непала.
ГОНГЭН (японск.) — японский архитектурный стиль позднефеодального периода. В нем сочетаются традиции, сложившиеся при возведении ранних синтоистских храмов и жилого дома типа сёин.
Рис. гонтовый стиль — оригинальный американский
127 стиль индивидуальных загородных жилых домов, получивший распространение в конце XIX в. Дома этого типа имели характерный план, довольно сложное объемное построение. В центре внутреннего пространства находился большой холл, в который выходили гостиная и столовая. Наружные стены нижнего этажа были каменные, верхнего — обычно брусчатые оштукатуренные. Крыша и деревянные стены были покрыты гонтом, который одновременно создавал орнаментальный узор. Несколько иной тип гонтовых домов существовал в Англии.
ГОНХОН (древн. инд.) — верхний ярус индийской шик- хары.
ГОПУ РА — 1. В архитектуре кхмерских, а также южноиндийских храмов массивный проездной павильон в


ГОЛО-ГОПУ
151
Рис. 125. Голосник.
Рис. 126. Кирилло-Белозерский монастырь. Церковь Преображения, XVI в. (Голубец).
Облицовка гонтом
Рис. 127. Фрагмент фасада здания, облицованного гонтом. (Гонтовый стиль).


152
ГОПУ-ГОРО
Рис.
128
Рис.
129
Рис.
130
ограде в виде галереи на главной оси восток—запад. В дальнейшем они устраивались в середине каждой стороны и в углах галерей. Обычно гопуры имеют одинаковый крестообразный план, плоское балочное покрытие, но различны по размерам и формам. Позднее все они из однопролетных превратились в трехпролетные проездные павильоны с богатым резным декором. 2. См. Гопурам.
ГОПУРАМ — высокая надвратная башня в ограде крупного храмового ансамбля, характерная для позднего средневекового зодчества Южной Индии. Гопурам отличается богатством скульптурного и резного декора.
ГОРЕЛЬЕФ (франц.) — вид скульптурного изображения на плоскости, выступающего над ее поверхностью более чем на половину своего объема.
ГОРЕНКА — небольшое помещение в верхней части строения, характерное для русской архитектуры.
ГОРНЕЕ МЕСТО — в православном храме возвышенное место, или сидение, находящееся в алтаре у центральной части восточной стены и предназначенное для архиерея. Это место знаменует небесный престол Иисуса Христа так же, как и священнодействующий архиерей, сидящий на горнем месте, «представляет собой лице Спасителя». По обе стороны от горнего места расположены сопрестолия — скамьи, примыкающие к внутренней восточной стене алтаря. Сидящие там священники «символизируют собою Апостолов».
ГОРНИЙ ПРЕСТОЛ — см. Горнее место.
ГОРНИЦА — чистая половина избы, расположенная обычно на подклете.
ГОРОД — крупный населенный пункт, жители которого заняты главным образом в промышленности, торговле, сферах обслуживания, управления, науки, культуры. Большой город является сложным социальным, архитектурным, инженерно-строительным, культурным центром. На протяжении истории менялись характер города, его


ГОПУ-ГОРО
153
Рис. 128. Мадурай. Гопу- Рис. 129. Стрельна. Здание Конного
рам храма Шивы, XVI в. двора. Деталь фасада. Ск. П. К. Клод.
(Горельеф).
Рис. 130. Геркуланум. План города.


154
ГОПУ-ГОРО
планировка, архитектурный облик, социальное положение населения и т. п. Уже в VII—IV тыс. до н. э. образовались довольно крупные поселения с компактно расположенными постройками из глины и сырцового кирпича. В дальнейщем некоторые из этих поселений приобрели статус городов. Возникновение первых городов относится к IV—III тыс. до н. э. В начальный период истории древнего мира (IV—II тыс. до н. э.) важнейшие городские центры образовались в наиболее развитых в то время цивилизациях междуречья Тигра и Евфрата и долины Нила, а также несколько позже — долины Инда. Таковыми были города Месопотамии — Ур, Лагаш, затем Аккад, Вавилон; Египта — Мемфис, Фивы и бассейна Инда — Мохенджо и Хараппа. Во II—I тыс. до н. э. появляются крупные города в Китае, развиваются и образуются новые в Передней Азии, Финикии, Ассирии, Персеполь в государстве Ахеменидов, Иерусалим, Карфаген и др. В середине I тыс. до н. э. складываются античные города, которые становятся центрами всей общественной жизни полисов. Города создаются по законам единых требований к планировке, принципы которой разработал и развил архитектор Гипподам из Милета. Система планировки получила название гипподамовой системы. Центром городской жизни становится агора (греч.) или форум (римск.), возводятся многочисленные жилые и общественные здания, архитектурные сооружения: храмы, стадионы, театры, гимна- сии, бани. Ранее всего античные города сложились в Греции (Афины, Коринф); на побережье Малой Азии (Милет, Эфес и др.), а в дальнейшем города античного типа появились в Италии и в других странах, входивших в состав Римской империи, крупнейшим городом которой был Рим. Римские города строились по тому же принципу, что и греческие!, В некоторых городах насчитывалось несколько кардо и декуманусов. Примером мог служить Геркуланум. Из центра будущего города намечалась линия за-


ГОПУ-ГОРО
155
ттад—восток, затем перпендикулярно к ней строилась линия север—юг. В месте их пересечения устраивался жертвенник и оставлялось свободное место для форума, храма, терм, театра. Параллельно основным магистралям проводились все другие улицы, образуя кварталы. В период упадка Римского государства (III—V вв.) происходило сокращение численности городов. Античные города стали центрами культуры, строительного дела, архитектуры. Греческие зодчие античных городов создали три основных архитектурных ордера. Римские зодчие, несколько видоизменив один из них, дали еще два. В городах возводились монументальные здания с богатейшим архитектурным, резным и лепным декором.
Средневековый город. После нескольких веков (VI— X вв.), которые характеризовались упадком строительства городов, качественный скачок в развитии западноевропейского города произошел в IX—XII вв. Ряд городов, возникавших во времена раннего средневековья, сохраняли еще древнюю гипподамову систему планировки. Более поздние чаще имели уже радиальную планировку с улицами, сходящимися в центре города, где строился замок-дворец феодала. В ряде стран Восточной Европы укрепленный городской центр получил вид кремля, где находилось не только жилище феодала, но и дома многих знатных горожан. Городские дворцы знати приобрели более недоступный вид. Нередко они имели характер домов-крепостей, домов- башен. Рядом находилась торговая площадь. Дома в городах становились многоэтажными. В эпоху непрекращаю- щихся войн большое внимание уделялось строительству защитных сооружений, в связи с чем средневековая архитектура в этом отношении дала много нового по сравнению с античностью. В период средневековья были созданы городские крепостные стены с бойницами, закрытыми оборонительными балконами, зубчатыми парапетами, варницами и т. п. Храмы, игравшие в средние века совершенно иную роль, чем в эпоху античности, получили


156
ГОРО-ГОРО
иной облик и значение. Архитектура соборов, приходских и сельских церквей говорила об их значении в населенном пункте, где они становились доминантой. В архитектуре городов появились новые стили — романский, готический, — определившие их облик.
Город XIX—XX вв. В этот период город стал занимать новое положение в жизни общества. Сосредоточение важнейших средств производства и основных классов общества, развитие науки и техники в крупных городах вызвали их быстрый рост. Это в свою очередь приводило к стихийной застройке территории. Города развивались главным образом в соответствии с требованиями времени. В этот период в ряде крупных городов создаются парадные ансамбли и магистрали, появляются большие торговые здания, промышленные и жилые комплексы, особняки, правительственные учреждения и т. п. Архитектура большинства возводившихся зданий была лишена какой-либо стилевой направленности. В строительстве в то время господствовали эклектика, стилизация, позднее — «модерн». Одним из основных вопросов строительства в городах был жилищный. Для его решения строится большое количество доходных домов, появляются первые сборные дома, которые в дальнейшем получают широкое распространение в большинстве стран мира, возникают коттеджи, «дома прерий». В городах, которые являются большими промышленными центрами, немалое значение приобретает строительство дорог, мостов большой протяженности. Используются новые строительные материалы, позволяющие создавать легкие тонкостенные и большепролетные конструкции. Применение сложных архитектурных и конструктивных форм открыло новые возможности создания архитектурного пространства в современной архитектуре.
ГОРОД-САД — небольшой город с разреженной застройкой, обилием больших зеленых массивов и ограниченным населением. Город-сад возник в конце XIX в. Теоре¬


ГОРО-ГОСТ
157
тические разработки планов города-сада были распространены в начале XX в. в Германии, Франции и других странах. Некоторые из них были воплощены в жизнь. В России первый такой город-сад предполагался в 1912— 1913 гг. для рабочих Московско-Рязанской железной дороги.
ГОРОДИЩЕ — древнейшее поселение, укрепленное валами и рвом. Они существовали в большинстве стран мира. Чаще всего городища возникали вблизи святилищ. С возникновением ремесел древние городища заселялись, вслед за священнослужителями, ткачами, гончарами, кузнецами и др. Таким образом вокруг городища возникали селища. Постепенно городище превращалось в город. Упоминание о городищах на Руси встречается в русских летописях с начала XII в.
ГОРОДНЯ — В Древней Руси оборонительная стена из ряда деревянных бревенчатых срубов, заполненных глиной или камнем, на которых располагались боевые площадки с заборолами. Сверху стены перекрывались крышей. Деревянные части городни и забороло обмазывались глиной.
ГОРОД-СПУТНИК — небольшое городское поселение, расположенное в зоне крупного промышленного, административного, культурного центра. Города-спутники создаются на базе промышленных предприятий, научно-исследовательских учреждений и т. п. Первые города-спутники появились в странах Западной Европы: Англии, Швеции, Финляндии.
ГОРОДЧАТЫЙ ПОЯС, ФРИЗ — вид орнаментальной кладки на фасаде здания, представляющей собой полосы с висячими ступенчатыми зубцами, образующими форму равнобедренного треугольника. Такой орнамент был характерен для древнерусского зодчества, а также широко использовался в «кирпичном стиле».
ГОСТИНИЦА — здание, предназначенное для кратковременного проживания приехавших в данный населен-
Рис.
131


158
ГОСТ-ГОСТ
ыый пункт. Первые гостиницы появились в древнем мире. Они возводились в больших городах, которые являлись центрами общественной жизни, культовых празднеств, мистерий, а также у больших магистральных дорог (караван-сарай). Так как в то время в гостиницах размещались посольства, высокопоставленные гости, то чаще всего здания, фасады которых нередко украшали ордерные портики, строились с отдельными комнатами, большими приемными залами. Во внутреннем дворе устраивались сад, бассейны, фонтаны. В дальнейшем гостиницы, выделявшиеся своей архитектурой из общей застройки, возводились во многих городах мира. Обычно архитектура гостиниц соответствовала господствовавшему в стране стилю. Современный тип гостиницы окончательно сложился в XX в. Планировкой предусматриваются комнаты-номера разных типов, идущие вдоль коридора по обеим его сторонам, просторные холлы, рестораны, кафе, бассейны, залы для концертов, собраний и т. п. Во многих крупных гостиницах устраиваются гаражи для автомашин постояльцев. Комфортные гостиницы имеют великолепную отделку, мебель и оборудование.
Рис. ГОСТИНЫЙ ДВОР — место в городе, где купцы — «гос-
132 	ти» (отсюда и название) — вели торговлю и хранили товары. Первоначально это была прямоугольная площадь, обнесенная деревянными или каменными стенами с угловыми башнями и широкими проездными воротами. Торговые и складские помещения, объединенные открытыми галереями, располагались по периметру стен в два яруса. В XVIII в. архитектура гостиного двора претерпела значительные изменения при сохранении, однако, общего принципа планировки. Здание возводилось на центральной площади города и представляло собой монументальное каменное двухэтажное строение с открытыми на улицу стройными колоннадами или аркадами, решенное в стиле классицизма. Входы оформлялись обычно ордерными портиками. Благодаря своему назначению, а также характерному архитек-


гост-гост
159
Рис. 131. Кострома. Колокольня Богоявленского монастыря, XVII—XIX вв. Декор фасада. Фрагмент. (Городчатый пояс).
Рис. 132. Кострома. Гостиный двор.


160
готи-готи
турному образу гостиный двор становился одним из центральных ансамблей русского города. Цв. вкл. № 12.
ГОТИКА — см. Готический стиль.
Рис. ГОТИЧЕСКИЙ СТИЛЬ — художественный стиль евро-
133 	пейских стран середины XII в. и XV—XVI вв., характеризующийся главенствующим положением архитектуры. Светские постройки, возводившиеся в эпоху господства готики, были многообразны по типу, композиции и архитектурному декору. Это — городские ворота, виллы, ратуши, цехи и другие сооружения. Но наиболее яркое и полное выражение черты готического стиля получили в архитектуре замков и соборов с их огромным пространством, устремленностью ввысь и изяществом легких сводов и башен. Соборы, получившие свою классическую форму во Франции, представляли собой одно- или многонефные базилики с трансептом и деамбулаторием, к которому примыкал «венец капелл». Конструктивной основой готического храма служил каркас из столбов и опирающихся на них остроконечных стрельчатых арок. Структура здания складывалась из травей, которые вместе с нервюрами образовывали остов крестового свода. Некоторые конструктивные элементы сооружения (аркбутаны, контрфорсы и др.) выносились наружу. Украшением фасадов служили стрельчатые арки — один из самых характерных мотивов готики, ажурные вимперги, небольшие изящные пинакли, фиалы, многочисленные краббы, колонки, ряды статуй, замысловатые рельефы, цветные витражи. Интерьеры готических храмов не уступали по своей величественности и красоте их внешнему виду. Весь архитектурный декор — стройные пилястры, узорчатые трифории, громадные окна с фигурными переплетами — удивительно легок и воздушен. С середины XIII в. соборы французского типа появились во многих европейских странах, где вскоре стали складываться собственные национальные разновидности готического стиля. Поздняя готика XIV—XV вв., отличающаяся некоторой упрощен-


готи-готи
161
з T)
а
13
■14
4 — Апсиды;
5 — Трансепт;
6 — Сред окрестив;
7 — Хор;
8 — Пресбитерий;
9 — Деамбулаторий;
10 — Апсидальная капелла;
11 — Капелла Богоматери;
12 — Клеристорий;
13 — Трифорий;
14 — Аркада I яруса.
Рис. 133.1. Схемы планов и разреза готических соборов: а — план храма базиликального типа; б — план крестовокупольного храма; в — продольный разрез.
11 Заказ №862


162
ГОТИ-ГОТИ
Рис. 133.2. Готический стиль. Глостер. Собор. Хор, 1337—1350 гг.


готи-готи
163
Рис. 133.3. Готический стиль. Бовэ. Собор св. Петра, 1247—1272 гг.


164
ГОУ-ГРАФ
ностью объемов и одновременно с этим сложностью форм декора на фасадах и сводах, известна в европейской архитектуре как «украшенная», «пламенеющая» и «перпендикулярная» . В XIX в. готическое наследие стало объектом подражания и стилизации, чему способствовало распространение романтизма. Такое направление в архитектуре получило название неоготики (ложной готики или псевдоготики). Цв. вкл. № 81.
ГОУ (кит.) — традиционный элемент в архитектуре Китая в виде кронштейна, служащего для поддержания свеса кровли. См. Доугун, Китайский ордер.
Рис. ГОФРЫ — в персидской и среднеазиатской архитектуре
134 периода средневековья ряд полуцилиндрических «контрфорсов» на поверхностях башен, минаретов, куполов мечетей, образующих волнистую поверхность.
Рис. ГРАДИРНЯ (нем.) — устройство для охлаждения воды,
135 которое применяется в оборотных системах технического водоснабжения. Наибольшее распространение приобрели башенные градирни на тепловых электростанциях и в химической промышленности. Башенные градирни состоят из водосборного резервуара, оросителя и вытяжной башни, форма которой может быть цилиндрической, многоугольной или гиперболической. При устройстве деревянных вытяжных башен выполняется металлический каркас. Но в основном возводятся башни из монолитного железобетона.
ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО — теория и практика планировки и застройки городов.
Рис. ГРАНОВИТАЯ ПАЛАТА — здание, обычно располо-
136 женное на территории кремля, использовавшееся чаще всего как зал для торжественных церемоний. Фасады этого парадного сооружения отделаны камнем, имеющим большое количество граней. Отсюда и произошло название «грановитая палата». Цв. вкл. № 30.
ГРАФФИТИ (итал.) — посвятительные, бытовые или магические надписи на стенах зданий. Граффити были особенно характерны для зданий и сооружений Древней Руси.


ГОУ-ГРАФ
165
Рис. 134. Самарканд. Мавзолей Гур-Эмир, 1404—1403 гг. Общий вид. (Гофры).
Рис. 135. Берлин. Градирня.


166
ГРАФ-ГРИФ
Довольно большое количество их было на стенах храмов Киева, Новгорода, Владимира, Суздаля и других городов.
ГРАФФИТО — см. Сграффито.
ГРАФЬЯ — характерный для древнерусского искусства заглубленный контурный рисунок, процарапанный по левкасу или штукатурке для предстоящей иконописи или фрески.
Рис. ГРЕБЕНЬ — в древнерусском деревянном зодчестве 137 украшение крыши в виде ажурной решетки.
ГРЕЧЕСКИЙ ВАЛ — см. Эхин.
ГРИБЧИКИ — обобщенное название объемных резных украшений на различных деталях здания — потолках, столбах, помочах и т. п.; характерно для русского деревянного зодчества.
ГРИДКА — см. Гридница.
ГРИДНИЦА — в древнерусском зодчестве отдельно стоящее строение или чаще большое просторное помещение в княжеском дворце, предназначавшееся для младшей дружины (гридей). Гридница служила также местом праздничных пиров и приема гостей.
ГРИЗАЙЛЬ (франц.) — вид декоративной живописи, исполненной в одном цвете, но в различных оттенках. Работы в стиле гризайль, имитировавшие скульптурный рельеф, появились в XVII в. и в эпоху классицизма стали украшением интерьеров большого количества дворцов.
ГРИФ — 1. Грифон. 2. Вид декора в виде остроконечных листьев, которые изящной полосой соединяют полувал базы колонны с находящейся под ней плинтой.
ГРИФ УГЛОВОЙ — декоративно оформленная деталь, спускающаяся от ствола колонны к четырем углам плинта. Встречающийся в античной римской архитектуре, наиболее характерен для архитектуры средневековья вплоть до ХУШ в.
ГРИФОН (франц.) — в греческой мифологии чудовищная птица с телом льва, крыльями и лапами орла и головой орла или льва. Изображения грифона использовались


ГРАФ-ГРИФ
167
Рис. 136. Москва. Кремль. Грановитая палата, 1487—1491 гг. Арх. М. Фрязин, А. Солари.
Рис. 137. Гребень.


168
ГРОБ-ГУМН
в качестве декора многочисленных архитектурных сооружений античности и классицизма. Цв. вкл. № 86.
Рис. ГРОБНИЦА — монументальное архитектурное соору-
138 жение, установленное на месте погребения. Различные типы гробниц — надгробие, саркофаг, мастаба, пирамида, кенотаф; мавзолей — прошли путь от скальных купольных гробниц, грандиозных сооружений Древнего мира и огромных погребальных ансамблей восточных правителей до изящных, сложных и богато декорированных форм построек раннего средневековья. На смену им пришли в XVIII—XIX вв. строгие формы и скупой декор более скромных сооружений. Цв. вкл. № 33.
Рис. ГРОТ (франц.) — 1. Широко распространенное в садово-
139 парковой архитектуре европейских стран сооружение в виде павильона, кладка и отделка которого, выполненная из туфа, ракушек и морских камней, воссоздают как бы естественную пещеру. Начиная с XVIII в. гроты украсили сады и парки России. 2. Пещерные буддийские монастыри, разбитые на небольшие группы помещений, каждая из которых образует отдельный комплекс. Конфигурация гротов, завершающихся куполом, разнообразна — от квадрата до многоугольника и даже овала, высота доходит до 7,5 м. Внутри гроты имеют ниши, колонки, аркатуры и т. п. Такие гроты характерны для Афганистана, Индии и ряда других стран Востока.
Рис. ГУЛЬБИЩЕ — в древнерусском деревянном и камен-
140 ном зодчестве устроенная на столбах или аркадах крытая галерея или терраса, окружающая здание обычно на уровне второго этажа.
ГУЛЬДАСТРА — характерная для архитектуры Средней Азии декоративная трехчетвертная колонна на углах порталов, украшенная резьбой, эпиграфическим орнаментом и др.
ГУМНО — приземистое хозяйственное строение крайне простой архитектуры. Постройка имеет два широких сквозных входа, пол из тесаных плах и боковые отсеки для


ГРОБ-ГУМН
169
Рис. 138. Накш-е Рустам (Иран). Гробницы Ахеменидов, V—IV вв. до н. э.
Рис. 139. Парк Софиевка (Украина). Грот Венеры. Фасад.
Рис. 140. Гульбище.


170
ГУН-ГЭНК
хранения соломы. Нередко строение украшено полотенцем, причелинами с довольно незамысловатой резьбой. Гумно предназначено для хранения сжатого хлеба и молотьбы его.
ГУН (китайск.) — элемент доугуна, представляющий собой тип кронштейна, выполненного из продолговатого бруса в виде скобы с вырезами. Кронштейн гун вставляется в пазы доу. См. Доугун, Китайский ордер.
ГУРТ (нем.) — 1. Ребро свода, слегка выступающее на его поверхности, характерное для готической архитектуры Германии (во Франции — нервюра). Применение гуртов способствовало укреплению крестовых сводов, а также позволило разделить постройку на несущий каркас и легкое заполнение. 2. В романской и готической архитектуре арка из тесаных клинчатых камней, украшающая ребра крестового свода.
ГУРХАНА — в архитектуре Средней Азии усыпальница, надгробие, обычно перекрытое куполом. Часто верх стен, ниш, купола гурханы покрыт мелкими изящными сталактитами, которые придают интерьеру необыкновенную легкость и красоту. Стены гурханы отделаны панелями и покрыты ажурным узором или росписью.
ГУСЁК — см. Обломы архитектурные.
ГУТТЫ (лат.) — характерные для дорического антаблемента небольшие выступы, имеющие форму усеченного конуса. Они расположены на нижней поверхности муту- лов и регул. См. Архитрав.
ГУЭ — в архитектуре Вьетнама многоцветная эмаль, которая вместе с изящной резьбой и буддийскими надписями составляли богатый декор входных ворот, дверей храмов, дворцов и других зданий и ряда архитектурных элементов.
ГЭНКАН (японск.) — боковое крыльцо, устраиваемое вместо лестницы в японских зданиях, незначительно поднятых над землей. В гэнканах первоначально хранили оружие и воинские доспехи, а позднее — обувь, которую японцы снимают при входе в дом.


ГЮЛИ-ДАРБ
171
ГЮЛИСТАН (тюрк.) — огороженный стенами регулярный сад, характерный для садово-паркового искусства Средней Азии.
ГЯЗ — модульная, пропорциональная величина, равная 83—86 см, применявшаяся в зодчестве среднеазиатских стран.
д
ДАГОВА — культовое сооружение, широко распространенное в цейлонской архитектуре. Оно представляет собой монолитное сооружение в форме полусферы, увенчанное ведикой и установленное на квадратной или круглой в плане платформе, окруженной балюстрадой. По платформе, на которую ведут четыре лестницы, совершается церемония обхода дагобы. У основания лестницы выложена площадка «Лунный камень». По сторонам ступеней дагобы сооружался парапет с изображением чудовища с открытой пастью и совсем небольших фигурок стражей — дварапал. Напротив входов ставились алтари в виде каменных плит с рельефными изображениями, иногда возводились монументальные торана. Нередко вокруг дагобы устраивалась в два-три ряда не имевшая антаблемента колоннада или, что довольно редко, сооружалась кирпичная стена.
ДАОГУН — даосский монастырь.
ДАРБАЗИ (груз.) — тип древнего крестьянского жилища, в центре которого располагается один или несколько столбов. Получил развитие в средневековой грузинской жилой и культовой архитектуре. Дарбази целиком или частично вырывались в склонах гор или холмов. Наземные дарбази были довольно редки. Стены строения устраивались каменными, бутовой кладки, реже — грунтовыми и деревянными. В стенах было большое количество ниш хо-
Рис.
141
Рис.
142


172
ДАРБ-ДВЕР
зяйственного назначения. Особенностью дарбази были система квадратного, чаще восьми- или двенадцатигранного покрытия над помещением. Оно возводилось из бревен или брусьев на опорных столбах, поднимаясь суживающимися ярусами вверх, образуя вид ступенчатого свода. Столбы и деревянные части дарбази обычно покрывались орнаментом, чаще всего резным.
ДАРБАР — парадная, роскошно убранная комната во дворце индийского правителя, где он устраивал приемы.
ДАРВАЗ-ХАНА — характерный для архитектуры Средней Азии вход в стене фамильного кладбища; вход, решенный по типу мавзолея.
ДАХМА — сооружение зороастрийского культа, называемое «Башня молчания». Такие строения довольно широко распространены в архитектуре Древней Персии, Азербайджана и ряда стран Средней Азии.
Рис. ДВАДЖХА-СТАМБХА — столб-светильник, обычно
143 устанавливавшийся перед храмом, характерен для индийского зодчества.
Рис. ДВАРАПАЛА — скульптуры вооруженных стражни-
144 ков, стоящие в нишах по сторонам от входа в буддийский храм. Их устрашающие образы считаются защитниками храма, хранителями дверей.
Рис. «ДВЕРИ БОГОВ» — культовое сооружение, представ-
145 ляющее собой уходящие в толщу скалы ступенчатые наличники, которые обрамляют надпись, высеченную на камне. Перед некоторыми «дверьми богов» устанавливались жертвенники. Такие скальные сооружения характерны для архитектуры Востока.
ДВЕРЬ — элемент здания, состоящий из открывающейся части — полотна — и коробки, в которой оно навешивается. В зависимости от расположения дверей их подразделяют на наружные и внутренние, а по числу полотен — однопольные (одностворчатые) и двупольные (двустворчатые). Внутренние двери бывают глухие и остекленные, сплошные и филенчатые, распашные, раз-


ДАРБ-ДВЕР
173
Рис. 141. Анурадхапура. Дагоба, IV—VII вв. План.
Рис. 142.1. Эртацминд. Дарбази: а — план; б — разрез.


174
ДАРБ-ДВЕР
Рис. 142.2. Мцхета. Перекрытие дарбази.
Рис. 143. Эллора. Храм Кайласанатха, 750 г. Дваджха-стамбха.


ДАРБ-ДВЕР
175
Рис. 144. Танджур. Большой храм, 1010 г. Фрагмент наружной стены с изображениями дварапал.
Рис. 145. Топрах-кале. Дверь Мгера.


176
ДВЕР-ДВОР
движные и т. п. Дверь в интерьере создает определенное настроение, придает парадность, торжественность всему помещению. Особой красотой и импозантностью отличались двери дворцовых помещений. Их поверхность была украшена резьбой, лепниной, инкрустацией, многие из них были выполнены в технике интарсии. Устраивавшиеся над дверьми десюдепорты зрительно удлиняли их. Отделка дверных полотен отвечала архитектурному стилю интерьера. Нередко и наружные двери имели богатую отделку. Особо искусным декором отличались наружные двери храмов. Настоящие произведения искусства представляют собой двери Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге, церквей Владимира, Суздаля, храмов Западной Европы, Индии, Непала, Бирмы и др.
ДВЕРЬ ЛОЖНАЯ — неглубокая ниша в стене, оформленная как дверной проем с наличником. Часто встречается в мастаба, где на ложной двери изображалась фигура умершего.
ДВОЙНЯ — см. Изба.
Рис. ДВОРЕЦ — парадное здание, отличающееся большими
146 	размерами и монументальными формами. Первые дворцы появились еще в XX—XV вв. до н. э. и уже тогда были сложны по своей композиции. Дворцовое строительство достигло широкого размаха в средние века, а позже, в XVI—XVIII вв., в Европе сформировался новый тип дворца — королевский, царский, императорский. Обычно дворцы, расположенные в парках, садах, на городских площадях, являлись основным композиционным центром окружающего пространства. Фасады дворцовых зданий с сильно выступающими ризалитами отличаются величественной строгостью: на фоне гладких стен отчетливо прорисовываются стройные и изящные ордерные колоннады, пилястры, большие профилированные карнизы и другие элементы архитектурного декора. Богатое скульптурное убранство фасада и интерьеров подчеркивает великолепие зданий. Дворцы имели большое количество роскош-


ДВЕР-ДВОР
177
Рис. 146. Вилянов. Дворец Потоцких, 1677—1696 гг.
12 Заказ №862


178
ДВУХ—ДЕИС
ных парадных залов и помещений различного назначения. Характерные для архитектурной композиции дворцов анфилады демонстрировали все величие, богатство и разнообразие их интерьеров. Особым богатством внутреннего убранства отличались дворцы восточных правителей. Поражают красота и изящество резьбы, яркие росписи стен и потолков, скульптура, блеск мрамора, золота и драгоценных камней. Создание дворцов и дворцовых ансамблей в России связано с именами наиболее выдающихся зодчих разных эпох и стилей: Ф.-Б. Растрелли (Зимний дворец в Петербурге, Екатерининский дворец в Царском Селе, Большой дворец в Петергофе), Д. Кваренги (Александровский дворец в Царском Селе), А. Ринальди (Мраморный дворец в Петербурге) и др. Цв. вкл. № 80.
Рис. ДВУХВСХОДНОЕ КРЫЛЬЦО — высокое крыльцо, на
147 которое ведут лестницы с противоположных боковых сторон.
ДЕАМБУЛАТОРИЙ (лат.) — характерное для архитектуры романского и готического храмов завершение хоров боковых нефов, смыкающихся вокруг апсидной (алтарной) части собора и образующих сквозной проход к пристроенным снаружи капеллам-апсидам. Обход вокруг хора в апсидной части готического храма.
ДЕВЯТИПОЛЬНАЯ СИНАГОГА — тип синагоги, перекрытой девятью сводами, которые опираются на наружные стены и четыре внутренних столба. Такие строения характерны для зодчества Белоруссии XVII—XVIII вв.
Рис. ДЕИСУС (греч.), ДЕИСУСНЫЙ ЧИН — в православной
148 иконописи главная композиция иконостаса. Она представляет собой канонический ряд (чин) икон с изображением Иисуса Христа, Богоматери и Иоанна Крестителя, а также архангелов Михаила и Гавриила, апостолов Петра и Павла и других святых. Все они располагаются по обе стороны от центральной фигуры Спасителя. Каждая икона деисусного чина изображает «моление», «прошение» за людские грехи перед Христом. Впервые этот мотив был


ДВУХ—ДЕИС
179
Рис. 147. Двухвсходное крыльцо.
а
б
Рис. 148. Деисус. Кижи. Покровская церковь. Иконостас: а вид; б — фрагмент.
— общий


180
ДЕКА-ДЕНТ
разработан византийскими иконописцами и заимствован средневековым искусством севера Европы. Непревзойденные иконы деисусного ряда были исполнены выдающимися русскими иконописцами: Дионисием, Андреем Рублевым, Симоном Ушаковым.
Рис. ДЕКАСТИЛЬ (грен.) — тип античного греческого
149 храма, имеющего десять колонн на главном, торцовом, фасаде.
ДЕКОР (франц.) — совокупность элементов украшения фасада здания или его интерьера. Наравне с архитектурным, декор может быть живописный, резной, скульптурный, пластический. Декор обычно соответствует стилю и характеру сооружения, подчинен его архитектуре.
ДЕКУМАНУС (лат.) — одна из двух главных пересекающихся дорог, шедшая с востока на запад (кардо — с севера на юг), которые определяли географическое положение лагеря римских легионеров. На их пересечении находилась площадь для общего собрания воинов. Здесь же размещался походный алтарь, сооружалось помещение для казны и др. В дальнейшем в планировке античного города эти дороги приобрели значение основных городских магистралей. В некоторых городах насчитывалось несколько кардо и декуманусов. Часто декуманус служил границей районов. Вдоль декумануса нередко располагались общественные здания (храмы, театры и др.)- В ряде городов кардо и декуманусы, создававшие прямоугольную сеть кварталов, были обрамлены портиками. Позднее направление этих дорог изменилось.
ДЕЛЬТОДОН — орнамент на плоскости стены в виде соединенных вершинами трех остроконечных «О» (овалов), символизирующих триединство божества еще с дохристианских времен. Как один из популярных орнаментов на Руси, нередко изображался на фасадах древнерусских церквей.
Рис. ДЕНТИКУЛЫ (лат.) — ряд небольших прямоугольных
150 выступов на карнизе, выполняющих роль декора.


ДЕКА-ДЕНТ
181
Рис. 150. Дентикулы: а — на фасаде здания; б — в интерьере.


182
ДЕРЕ-ДЕРЕ
Рис. ДЕРЕВЯННОЕ ЗОДЧЕСТВО — значительная область 151 архитектуры, искусство строительства из дерева, отличающееся особенностью самого материала, конструктивных решений, планировки и отделки. В деревянных постройках Q наибольшей силой проявились национальные черты и традиции художественной культуры и архитектуры. Свое начало деревянное зодчество берет с дохристианских времен, когда строились деревянные островерхие языческие храмы, сторожевые башни и укрепления городищ, жилища и бытовые постройки. Дерево было наиболее распространенным строительным материалом до XVIII—XIX вв. Из него возводились постройки любого назначения: соборы и дворцы, крепости и монастыри, избы, бани и амбары, мельницы и мосты. На протяжении многих столетий существовали две основные системы деревянных построек — срубная и каркасная. Всем типам деревянных строений в различных странах мира были присущи общие приемы возведения их при большом разнообразии композиционных решений, богатстве декоративной обработки деревянных элементов. Основу русского деревянного строения составлял сруб из горизонтально уложенных венцов, связанных в углах врубками. Для придания сооружению художественной выразительности его возводили из нескольких срубов различной высоты с разнообразными покрытиями: двускатными с взаимно перпендикулярными коньками, бочечными или шатровыми. Большую роль играла резьба на крылечных столбах, оконных наличниках, причелинах и полотенцах. Первые православные храмы на Руси тоже сооружались из дерева, например тринадцатиглавый Софийский собор в Новгороде (X в.). Они выполнялись рублеными, четырехугольными или многогранными в плане. Особую изящность им придавали главы на круглых шеях или криволинейные бочки, покрытые лемехом или «красным» тесом. Церковь как наиболее высокое и богато декорированное сооружение служило центром всего архитектурного комплекса.


ДЕРЕ-ДЕРЕ
183
Рис. 151. Суздаль. Николаевская церковь, 1766 г. (Деревянное зодчество).


184
ДЕСЮ-ДЖАЛ
В течение долгого времени дерево являлось основным материалом при строительстве скитов, монастырей, острогов, крепостей и башен. Художественно выразительными и архитектурно завершенными были деревянные дворцы- хоромы, существовавшие до XVIII в. В XVIII в., в эпоху Петра I и Екатерины II, формы и приемы европейской архитектуры вытеснили деревянное зодчество, традиции которого сохранялись в основном на Севере России. Русское деревянное зодчество легло в основу каменного зодчества и развивалось параллельно с ним. Одновременно некоторые приемы каменной архитектуры успешно использовались в деревянных постройках. Цв. вкл. № 1.
Рис. ДЕСЮДЕПОРТ (франц.) — живописное или скульп-
152 турное панно, размещенное над дверным проемом и имеющее с ним общее обрамление. Десюдепорты широко применялись в декоративном убранстве парадных интерьеров зданий, сооружавшихся в XVII—XVIII вв. Цв. вкл. № 51.
Рис. ДЕТИНЕЦ — древнее (до XIV в.) название укрепленно-
153 го центра города или крепости, позднее замененное названием «кремль» или «град», «город».
ДЕУЛ — в архитектуре некоторых районов Индии здание святилища, которое одновременно является храмом.
Рис. ДЖАГАМОХАНА (индийск.) — 1. Гипостильный зал
154 для молящихся в индуистском храмовом комплексе. Чаще всего это небольшое сооружение в форме куба с ярусной крышей криволинейного очертания. Здание имело высокий постамент (до 4-х метров), на котором изображались резные, богато декорированные колеса с восемью спицами, скачущие кони, колонки и другие мастерски исполненные детали. Многочисленные резные каменные статуи коней, слонов, танцовщиц, музыкантов украшали постамент и уступы крыши сооружения. 2. Мандапа в храмах некоторых провинций Индии.
Рис. ДЖАЛИ — узорчатая, ажурная решетка, ограждающая
155 террасы верхних этажей, заполняющая оконные проемы, лоджии и галереи дворцов и жилых зданий. Расположен-


ДЕСЮ-ДЖАЛ
185
Рис. 152. Тегеран. Дворец Ках Галестан. Интерьер. (Десюдепорт).
Рис. 153. Великий Новгород. «Детинец», 1044 г., расшир. 1116 г., каменные стены, 1302—1420 гг.


186
ДЕСЮ-ДЖАЛ
а
Святилище
Джагамохана /
б
Рис. 154. Конарак. Джагамохана, XIII в.: а — план; б — общий вид.


ДЕСЮ-ДЖАЛ
187
а
б
Рис. 155. Джали: а — Ахмадабад. Мечеть Мухафиз Хана. Решетка оконного проема в мечети Руфавали; б — Насик. Жилой дом.


188
ДЖХА-ДИПТ
ные в женской половине дворца, они выполнялись с маленьким, обычно квадратным, окошком посередине. Джа- ли стали характерным элементом индийской архитектуры начиная с XVIII в.
Рис. ДЖХАРОКА — в индийской архитектуре XIX в. тип
156 эркера, имеющего ажурную переднюю стенку и маленькое окошко посередине.
ДЗОДАН (японск.) — низкая платформа в главной, западной части зала японского замка, на которой восседал сёгун. Позади платформы, которая занимала почти всю ширину помещения, располагалась токонома.
ДИАЗОМА, ДИАДЗОМА (греч.) — в древнегреческом театре широкий проход, идущий по кривой, параллельной орхестре, и разделяющий театрон.
ДИВАН (арабск.) — богато декорированный гипостиль- ный зал или павильон в исламских дворцах Индии, Турции.
Рис. ДИВАН-И-АМ — парадный павильон, служащий для
157 общественных приемов.
ДИГЛИФ (греч.) — элемент фриза дорического ордера, подобный триглифу у имеющий два вертикальных выступа и желобок между ними.
ДИЗ — крепость, цитадель, составлявшая ядро, которое в дальнейшем положило начало возникновению среднеазиатского города.
Рис. ДИНЬ (въетн.) — вьетнамское общинное здание со мно-
158 жеством построек и подсобных помещений. Своеобразна не менявшаяся в течение столетий архитектура диня. Высокая крыша, часто в два яруса, имеет большой вынос. Основой здания служит деревянный каркас. Высокие столбы, колонны, нередко позолоченные, украшены искусно выполненной резьбой. С четырех сторон здания устроены богато декорированные двери. Перед динь сооружался деревянный помост с лестницей.
Рис. ДИПТЕР (греч.) — тип античного храма, имеющего
159 прямоугольный план и окруженного двумя рядами ко-


ДЖХА-ДИПТ
189
Рис. 156. Джхарока — один из самых интересных элементов зданий Раджастхана. Фрагменты фасадов.


190
ДЖХА-ДИПТ
Рис. 157. Агра. Дворец Шах-Джахана, XVII в. Терраса Дивани-Кхас. Фрагмент (Диван-и-ам).


ДЖХА-ДИПТ
191
а
б
Рис. 158. Динь-банг. Динь, 1736 г.: а — боковой фасад; б — план.
Рис. 159. Диптер — тип греческого храма.


192
ДНЕШ-ДОМА
лонн. Довольно часто по типу такого храма возводились здания и сооружения иного назначения, например общественные.
ДНЕШНИЙ ГРАД — см. Детинец, Вышгород.
ДОЛЬМЕН (франц.) — один из видов мегалитов, древнее погребальное сооружение, прообраз первых архитектурных строений. В основе конструкции дольмена лежит трилит.
ДОМ — 1. Здание самого разнообразного назначения, архитектурно-планировочного решения, любой этажности из различных строительных материалов. 2. Храм.
Рис. «ДОМ АЛЛАХА» — священный мусульманский ан-
160 	самбль в Мекке — Харам, или Бейт Уллах. Огромный двор, окруженный галереями, образованный тремя-четырьмя рядами гранитных и мраморных колонн (всего их около 550-ти) со сталактитовыми капителями и ограниченный прямоугольником стен размером примерно 160 X 110 м. Вокруг стен и по углам высятся семь минаретов. В центре двора находится Кааба — храм, к которому обращены все мечети мира. Здание кубической формы было построено в 608 г. из дерева и камня, шесть столбов служили опорой для крыши. Внутри стены, столбы и потолок были расписаны изображениями святых и ангелов. После пожара 684 г. храм был отстроен заново. Он представляет собой здание, построенное из серо-голубого камня, добываемого в горах, окружающих Мекку, и имеет форму куба с размерами в плане 12 х 10 м и высотой 15 м. Крыша опирается на три деревянных столба, пол и стены выложены мрамором. Верхняя часть стен и потолок затянуты красным шелком. В стенную нишу, расположенную у восточного угла храма на высоте 1,5 м, вставлен в серебряную оправу священный черный метеорит, который является древним фетишем. Дверь в северо- восточной стене, выполненная на высоте 2 м от уровня двора, резная с серебряной аппликацией. Снаружи стены задрапированы кисвой с широкой полосой по периметру,


ДНЕШ-ДОМА
193
Рис. 160. Мекка. Святилище, XVIII в. План: 1 — Кааба; 2 — «гробница Исмаила»; 3 — колодец Земзем; 4 — мраморный мимбар; 5 — Баб Бани- Шайба — арка на месте ворот древней Каабы; 6 — минареты. («Дом Аллаха»).
13 Заказ № 862


194
ДОМП-ДОМУ
Рис.
161
Рис.
162
Рис.
163
на которой серебром и золотом вышиты изречения из Корана. Вокруг Каабы выложено мрамором овальное пространство ал-Матаф, где находятся павильон со священным колодцем Земзем, платформы для чтения молитв. Здесь же расположены декорированные резьбой и серебром лестницы на колесиках для восхождения в Каабу. От ал-Матаф в разные стороны расходятся мощеные дорожки, ведущие к окружающим двор галереям. В доисламский период Кааба, вокруг которой стояло более 300 идолов, была святилищем многочисленных племен Аравии. В 630 г. идолы были уничтожены пророком Мухаммадом. Кааба стала главным храмом мусульман, местом паломничества последователей ислама.
«ДОМ ПРЕРИЙ» — американский односемейный загородный жилой дом. Строительство таких домов велось в основном в США в первом десятилетии XX в. В отличие от домов гонтового стиля центром планировки был уже не холл, а очаг. Почти обязательным для «домов прерий» стало крестообразное объемно-планировочное построение, впервые примененное выдающимся американским архитектором Ф. Л. Райтом. Одним из принципов таких строений является принцип подобия в решении наружных и внутренних стен и других элементов здания.
«ДОМ РОЖДЕНИЯ БОГА» — миниатюрные храмики при больших храмах Египта эпохи Птолемеев. Они чаще всего представляли собой небольшие изящные помещения типа периптера и были посвящены божеству, почитаемому в главном храме.
ДОМИНАНТА {лат,) — господствующий элемент в композиции ансамбля, возвышающийся над окружающей застройкой. Обычно доминантой служат высокое здание, памятник, колокольня и т. п.
ДОМУС {лат.) — тип патрицианского жилища, сложившийся в Италии к IV—III вв. до н. э. и представлявший собой дальнейшее развитие атриумного дома. См. Атрий.


ДОМП-ДОМУ
195
Рис. 161. Хайланд Парк. Дом Уиллита, 1902 г. Арх. Ф. Л. Райт: а — фасад; б — план. («Дом прерий».)


196
ДОМП-ДОМУ
2
Рис. 162. Доминанта: 1 — Санкт-Петербург. Памятник героическим защитникам Ленинграда в годы Великой Отечественной войны; 2 — Ж. Ардуэн-Мансар. Вандомская площадь в Париже, 1685—1701 гг.


ДОМП-ДОМУ
197
Рис. 163. Итальянский домус: а — общий вид; б — схема плана. Реконструкция.


198
ДОНА-ДОУГ
Рис.
164
Рис.
165
Рис.
166
ДОНАТОР (лат.) — строитель, заказчик или даритель, изображавшийся с моделью храма в руках или среди святых в заказанной им религиозной композиции.
ДОНЖОН (франц.) — главная башня феодального замка. Чаще всего это массивное сооружение возводилось в недоступном для врага месте. Оно имело круглый или четырехугольный план, в его толстых мощных стенах были устроены бойницы и амбразуры.
ДОРЗАЛЕ — богато декорированная резьбой, интарсиями и гобеленом клиросная скамья в монастырях и кафедральных церквах, предназначенная для общего моления монахов.
ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕР — см. Ордер архитектурный.
ДОРМИТОРИЙ — см. Клуатр.
ДОУ (кит.) — элемент доугуна в виде квадратной детали, имеющей пазы в верхней части. В них вставляется кронштейн гун. См. Доугун, Китайский ордер.
ДОУГУН, ДОУ-ГУН (кит.) — своеобразная система многоярусных деревянных или каменных кронштейнов, венчающая опорный столб в месте его соединения с горизонтальной балкой и служащая для поддержания большого выноса крыши, резных балконов и др. Доугун состоит из ряда изогнутых брусьев, наложенных друг на друга, упирающихся в перекрытие и далеко выступающих за пределы здания. Они используются в качестве отдельных богато декорированных архитектурных узлов, расположенных в центре и по углам здания, и, кроме того, создают ажурный фриз, проходящий под крышей вдоль всей стены. Нередко доугуны выходили и во внутреннее пространство строения, поддерживая поперечные балки. Монументальные доугуны характеризуют основной эстетический облик всего архитектурного сооружения. Искусно выточенные и нередко покрытые цветной росписью, они придают фантастический, живописный вид китайским строениям. См. Китайский ордер.


ДОНА-ДОУГ
199
Рис. 164. Волотово. Церковь Успения на Волотовом поле. Фреска. Богоматерь на троне с младенцем Христом и архиепископы Моисей и Алексей. Копия.
Рис. 165. Донжон.


200
ДОУК-ДРАК
ДОУКОУ (кит.) — характерный для китайской архитектуры модуль. См. Китайский ордер.
доходный дом — многоэтажный дом с квартирами, сдаваемыми внаем. В конце XIX в. в Петербурге и Москве сформировался особый тип многоэтажного, чаще всего шестиэтажного, включая мансарды, доходного дома с затененными дворами-колодцами, рассчитанный на сплошную застройку по периметру квартала. В большинстве своем доходные дома имели секционную планировку. Секция представляет собой комплекс квартир, расположенных одна над другой и выходящих на одну лестничную клетку. Планы квартир, размещавшихся поэтажно в пределах секции, повторялись. Таким образом, унификация планировочных решений определила архитектуру жилых домов, сооружавшихся во второй половине XIX в.
ДРАВИДА — архитектурный стиль юга Индии. См. Шикхара.
ДРАВИДА-ШИКХАРА — тип храма, увенчанный пирамидальной ступенчатой башней, символизирующей небесную гору. Такие храмы, насыщенные декором (резьбой, скульптурой), характерны для зодчества южноиндийской, или так называемой «дравидийской» школы. Все здание шикхары перекрывается обычно грибовидным куполом (ступкой), килевидным или коробовым сводом со шпилем — калаша.
Рис. ДРАКОН (греч.) — мифическое свирепое огнедышащее 167 крылатое чудовище со змеиным туловищем и хвостом. В христианской иконографии дракон — символ темных, злых сил. Пасть дракона символизировала ад, поглощавший души грешников, подобно тому, как дракон пожирал доблестных рыцарей и прекрасных принцесс. Изображение дракона широко распространено в искусстве и архитектуре Ассирии, Китая, Японии и ряда других стран Востока.
«ДРАКОННЫЙ СТИЛЬ» — эклектический стиль архитектуры, сложившийся в Норвегии к началу XX в. Нор-


ДОУК-ДРАК
201
Рис. 166. Доугун.
Рис. 167. Дракон.


202
ДРАК-ДРЕВ
вежские архитекторы в поисках национального колорита украшали здания деталями, напоминавшими об эпохе викингов, — рострами, головами драконов и т. п. Мотивы декора шли от народного искусства или из народного эпоса.
Рис. ДРЕВНЁРУССКАЯ АРХИТЕКТУРА — средневековая
168 архитектура, развивавшаяся на территории Древнерусского государства IX—XIII вв. и Великорусского государства XIV—XVII вв. Уже в XII в. во всех русских землях сформировались собственные художественные школы, основанные на традициях и достижениях предшествующей архитектуры. Появляются собственные приемы кладки стен, возведения сводов и куполов, в конструкциях зданий используются колонны и каменные столбы. В это же время складывается основной тип древнерусского храма — четырехстолпный, трехнефный с апсидами крестово-купольный храм. В архитектуре храмов воплотились идеи могущества и славы Древнерусского государства. Для них характерны жизнерадостность, выразительный силуэт, гармоничность пропорций, красота, подчеркнутая окружающим ландшафтом. Для украшения церковных зданий применяется мозаика, фресковая живопись, резьба по камню. Однако в основном городские постройки на Руси продолжают оставаться деревянными. XIV—XVI вв. характеризуются возведением каменных строений всех типов, отличающихся большой легкостью и живописностью. Замена белого камня кирпичом привела к появлению новых декоративных мотивов, парапетов, карнизов, профилированных деталей. В последующие столетия начинается более интенсивное строительство как церковных, так и светских зданий. К концу XVII в. в русском зодчестве широко применяется ордер, сначала в качестве декора, в дальнейшем — как важнейший компонент архитектуры. Четкость архитектурных форм здания, строгую тектоничность русских сооружений XVI—XVII вв. можно противопоставить живописному началу западноевропей-


ДРАК-ДРЕВ
203
Рис. 168. Великий Новгород. Церковь Параскевы Пятницы на Торгу, 1207 г. (Древнерусская архитектура).


204
ДРОМ-ДЫМН
ского барокко. Архитектура Русского государства IX— XVII вв. носила яркий национальный и самостоятельный характер. Ее развитие шло почти независимо от смены стилей, происходившей в западноевропейских странах. XVII в. явилось для нее переходным этапом от древнерусского зодчества к новой русской архитектуре, которая получила от него богатейшее наследие. Зодчество Древней Руси отличалось целесообразностью строений, ясностью композиции, простотой и выразительностью архитектурных форм, характером и необходимостью декора фасадов и интерьеров, живописной планировкой, тесно связанной с окружающей природой и рельефом местности. Все эти характерные черты древнерусского зодчества, сложившиеся за 700 лет его развития, явились ценным вкладом в дальнейшее развитие русской архитектуры в целом. Древнерусское зодчество дало миру немало прекрасных произведений, многие из которых составляют гордость всемирной архитектуры. Цв. вкл. № 31.
ДРОМОС (греч.) — вход в склеп в виде длинного коридора, перекрытого сводом. Стенки ступенчатых или пологих дромосов облицовывались камнем или оставались земляными.
ДУПЛЕКС — см. Мезонетт.
ДУРКА — небольшой крытый дворик с фонарем, который служил источником света и свежего воздуха для соседних помещений. Характерен для архитектуры Египта, Турции.
ДИАКОННИК (греч.) — в христианских храмах помещение в южной части алтаря, в которое ведут южные двери иконостаса. Оно предназначено для хранения риз, священных сосудов, дарохранительниц и пр.
ДИАКОНСКИЕ ВРАТА — южный вход в алтарь через иконостас. *
Рис. ДЫМНИК — 1. Вид печной трубы, верхняя наружная 169 часть дымохода, обычно деревянная, нередко украшенная


ДЫНЬ—ЕВСТ
205
резьбой. Дымник крупнее и выше обычной печной трубы и устраивается в курной избе. 2. Козырек под кровлей для отвода дыма от очага, расположенного в середине холла средневековой английской постройки.
ДЫНЬКА — декоративная деталь, напоминающая по форме дыню, применялась для украшения резных столбов, колонок, дверных порталов и оконных наличников. Характерна для древнерусского зодчества.
ДЮРБАР — прямоугольная в плане парадная дворцовая площадь в непальском городе, предназначенная для проведения церемоний и парадов. Первоначально она застраивалась по периметру дворцовыми и административными зданиями. Позднее на площади, от которой веером расходились улицы, воздвигались храмы.
ДЯНЬ (кит.) — наиболее распространенный тип китайского дома. Дянь представляет собой одноэтажный прямоугольный в плане павильон, расположенный на возвышенном каменном основании и разделенный рядами колонн на три нефа. Опорные столбы павильона увенчаны сложными капителями с двойным рядом доугунов. Первый из них образует портик со стороны фасада. Нередко колоннада окружает строение со всех сторон. Существовали двух- и трехэтажные парадные дянь. В верхнем этаже размещались приемные залы, в нижнем — подсобные помещения. Внутри стены были украшены живописью, черепаховыми и резными изделиями из нефрита. Нередко и снаружи стены имели живописный декор.
Е
ЕВСТИЛЬ (греч.) — тип античного греческого храма, у которого промежуток между колоннами принимается равным 2,25 нижнего диаметра колонны.
Рис.
170
Рис.
171


206
ДЫНЬ—ЕВСТ
Рис. 169. Дымник.
Рис. 170. Кострома. Троицкий собор Ипатьевского монастыря, XVII в. Фрагмент. (Дынька).


ДЫНЬ—ЕВСТ
207
1
Рис. 171.1. Дянь — тип постройки, характерный для храмовой и дворцовой архитектуры Китая. 2. Схема построения кривизны кровли для различных типов зданий: а — павильон типа «дянь» в девять прогонов линь (Н=60 доукоу); б — павильон в семь прогонов линь; в — павильон в пять прогонов линь.


208
ЕВТИ-ЕПАН
Рис.
172
Рис.
173
ЕВТИНТЕРИЯ (грен.) — частично поднятый над землей верхний выровненный слой кладки фундамента.
ЕГИПЕТСКАЯ АРХИТЕКТУРА — зодчество Древнего Египта, основные этапы развития которого складывались тысячелетиями (III тыс.—30-е гг. до н. э.). Египетскими архитекторами были созданы многие классические формы и типы каменных сооружений: пирамиды, колонны, обелиски. Зодчие разработали общее построение монументального сооружения и большого ансамбля как единого целого, а также мощные перспективные композиции. Египтяне явились родоначальниками художественного оформления стоечно-балочной конструкции и, используя большое разнообразие колонн, приблизились к созданию ордерной системы. При строительстве некоторых видов жилья и храмов был применен базиликальный разрез, ставший впоследствии основным приемом культовой архитектуры в средневековой Европе. К одному из прогрессивных элементов египетского зодчества относится синтез искусств. Создателями выдающихся зданий и сооружений было достигнуто полное подчинение архитектуре всех видов декора.
ЕГИПЕТСКИЙ ОРДЕР — см. Ордер архитектурный.
ЕГИПЕТСКИЙ ТРЕУГОЛЬНИК (СВЯЩЕННЫЙ) —
прямоугольный треугольник с соотношением сторон 3:4:5. Зная эту закономерность, зодчие Древнего Египта применяли ее при строительстве пирамид и храмов.
ЁЛКА — 1. Способ кладки сводов из кирпичей или камней под углом друг к другу. 2. Вид укладки паркета.
ЕНДОВА — разжелобок, входящий угол между двумя скатами кровли.
ЕПАНЧА — 1. Протяженность ската крыши, близкая к его высоте или больше его. 2. Четырехскатная крутая крыша, на верху которой имеется горизонтальное ребро. Характерна для русского деревянного зодчества.


ЕВТИ-ЕПАН
209
Рис. 172. Луксор. Храм Амона, 1455—1419 гг. до н. э. Зодчий Аменхотеп III. Луксор был включен в композицию Карнака благодаря аллее сфинксов, которая соединяла ворота Луксорского и Карнакского храмов.
Рис. 173. Египетский треугольник. При назначении пропорций здания или сооружения египтяне часто пользовались треугольниками с соотношением сторон 3:4:5 или треугольниками, которые составлены различными сочетаниями сторон, выраженных числами 3, 4, 5. Основополагающим служил «священный» треугольник с соотношением сторон 3:4:5, другие считались производными от него, (по Шуази.)
14 Заказ № 862


210
ЖЕМЧ-ЗАКО
«Ш»
v/IY
ЖЕМЧУЖНИК — вид орнамента, представляющий собой ряд чередующихся круглых и дискообразных элементов. Жемчужник характерен для архитектурных сооружений античности, эпохи Возрождения и классицизма. См. Бусы.
ЖЕРТВЕННИК — 1. Возвышение, на котором в языческие времена приносились жертвы. См. Алтарь, 1.
2. 	Принадлежность христианской церкви, имеющая вид стола. Выполненный из дерева или камня, украшенный резьбой, он часто представлял собой произведение искусства. В православной церкви жертвенник располагается в северной части алтаря. По церковным канонам жертвенник знаменует и вертеп, в котором родился Спаситель, и Голгофу, где Он был распят.
3
ЗАБОРОЛ(О) — бревенчатый парапет, нависающий над крепостной стеной или башней, ограждающий верхние боевые площадки и образующий своим напуском бойницы навесного боя.
ЗАВИТОК — см. Волюта.
ЗАВИЯ (арабск.) — характерное для арабского Запада убежище мистиков-суфиев. В состав завия входят общежития, залы для радения, трапезные, мечеть, бани, кубба. Рис. ЗАКОМАРА (греч.) — полукруглое или килевидное за- 174 вершение верхней части стены храма. Обычно закомара повторяет очертание свода, перекрывающего внутреннее пространство. В древнерусских постройках закомары, помимо декоративной, выполняли утилитарную роль — защищали завершаемые ими прясла стен от дождевой воды,


ЖЕМЧ-ЗАКО
211
Рис. 174. Москва. Архангельский собор Московского Кремля, 1505— 1509 гг. Арх. А. Фрязин. (Закомара).


212
ЗАКР-ЗАМО
Рис.
175
Рис.
176
Рис.
177
Рис.
178
направляя ее к водостокам, так как кровли настилались по закомарам. Цв. вкл. № 29.
ЗАКРЕСТОВЬЕ — имеющий меньшую высоту угловой участок крестовокупольного храма с прямоугольным планом.
ЗАЛ — 1. Большое внутреннее парадное помещение во дворцах, особняках, виллах и т. п. Залы предназначены для торжественных приемов, концертов, балов. Очень часто залы решались в два света, торжественность помещению придавали ряды колонн, а также богатое декоративное убранство. При отделке зала применялись ценные породы древесины и дорогие виды горных пород. Архитектурное и художественное убранство зала обычно было выдержано в стиле всего здания: готическом, барокко, рококо, классицизма, ампир и др. 2. Значительных размеров помещение в зданиях различного назначения.
ЗАЛЬНЫЙ ХРАМ — храм базиликального типа с нефами одинаковой высоты; освещается через боковые окна.
ЗАМКОВОЕ КОЛЬЦО — деталь висячего потолка «неба», имеет круглое или многогранное очертание, выполняется чаще всего из бруса, нередко декорированного резьбой. Замковое кольцо характерно для храмового зодчества Византии и Руси.
ЗАМКОВЫЙ КАМЕНЬ — верхний клиновидный камень в вершине арки или свода. Довольно часто на нем выполняли надписи либо декор в виде барельефов, изображающих головы зверей, маски или лист аканта. Нередко над окнами и дверьми устраивают декоративный замковый камень (замок).
ЗАМОК — см. Замковый камень.
ЗАМОК — укрепленное жилище феодала. Принцип построения замка заимствован у античных зодчих. Первоначально замок представлял собой небольшую усадьбу с башней в центре. В период средневековья главную башню {донжон, кёшк) возводили на труднодоступных местах. Это было сооружение с массивными стенами, в которых


ЗАКР-ЗАМО
213
Рис. 175. Москва. Большой Кремлевский дворец, 1839—1849 гг. Арх. К. А. Тон. Александровский зал. Фото XIX в.
Рис. 176. Зальный храм.


214
ЗАНА-ЗВЕР
устраивали амбразуры, впоследствии башни украсились машикулями. Недалеко от башни размещали различные службы. Всю территорию обносили высокой мощной каменной стеной, обычно повторяющей рельеф местности. Через ров, окружавший замок, устраивали укрепленный подъемный мост. Таким образом создавались надежно укрепленные замковые ансамбли. Со временем мрачные, суровые замки романской и готической архитектуры утрачивают оборонное значение и превращаются в дворцовые ансамбли, сохраняя, однако, признаки замкового зодчества. Цв. вкл. № 85.
ЗАНАНА (инд.) — женская половина индийского дворца.
ЗАНДЖИРА — характерный для архитектуры Средней Азии рельефный геометрический бордюр, обычно подчеркивающий линии конструкций.
ЗАПЛЕЧНИК — в русском зодчестве карниз в пяте арки. См. Импост, 1.
ЗАПЛОТ — глухой забор, выполненный из горизонтально расположенных пластин, установленных в пазы столбов.
ЗАПРЕСТОЛЬНАЯ ПЕРЕГОРОДКА — запрестольный образ, который помещался на стене позади алтаря или крепился к задней стороне его.
ЗАСЕКА — в русском крепостном зодчестве оборонительное сооружение из поваленных деревьев.
ЗАХАБ — наружная пристройка к крепостной стене, защищающая ворота крепости.
ЗВЕНО — в русском оборонном зодчестве часть стены между двумя башнями, а также часть засеки.
ЗВЕРИНЕЦ — часть пейзажного парка, предназначенная для охоты. При устройстве зверинцев прорубались специальные просеки, отводились поля для зайцев, оленей, места для разведения птиц и т. п. Кроме того, на территории зверинцев возводились постройки различного назначения.


ЗАНА-ЗВЕР
215
Рис. 177. Санкт-Петербург. Адмиралтейство, 1806—1823 гг. Арх. А. Д. Захаров. Маска Нептуна на замковом камне. Скульптор Ф. Ф. Щедрин.
Рис. 178. Чехия. Замок Чешский Штернберг, XIII в.


216
ЗВОН-ЗИКК
«ЗВОН» — в древнерусском зодчестве открытый ярус колокольни (звонницы), который предназначен для подвешивания колоколов. Пространство звона всегда имеет большие проемы.
Рис. ЗВОННИЦА — отдельно стоящее или надстроенное на
179 стене храма вытянутое в плане сооружение с несколькими проемами в виде сквозных арок, расположенных в один, а иногда в два яруса, имеющих односкатную или двускатную крышу, в середине которой возвышается небольшая главка на глухом барабане. В проемах (пролетах арок) на балках подвешивали колокола. Звонницы явились ранней формой колоколен. Цв. вкл. № 19.
ЗЕРКАЛО — 1. Деталь декоративной отделки интерьера (стены, камины), главным образом эпохи барокко и классицизма. 2. Гладкая поверхность плит в каменной кладке. 3. Водная поверхность фонтана, бассейна или любого водоема в парковой архитектуре. 4. Портальное отверстие театральной сцены, от которой зависят ее размеры.
ЗЕРКАЛЬНЫЙ СВОД — см. Свод.
ЗИАДА (арабск.) — Встречающийся в архитектуре ряда арабских стран внешний двор, который помимо внутреннего, обнесенного галереями, окружал мечеть с трех сторон. Подобное сооружение заимствовано в дворцовой архитектуре.
Рис. ЗИАРАТХАН, ЗИАРАТХАНА (арабск.) — 1. Неболь-
180 шое купольное здание мечети-молельни. 2. Главное помещение для молящихся в мечети.
Рис. ЗИККУРАТ — возводившееся в Двуречье еще в VII в.
181 до н. э. культовое сооружение в виде установленных друг на друга усеченных пирамид, не имевших интерьера, на вершине которых находилось святилище или небольшой храмик. Террасы зиккурата имели разные расцветки: черную (битумная обмазка), красную (обожженный кирпич), белую (побелка); позже стали применяться и другие цвета.


звон-зикк
217
Рис. 179. Кострома. Звонница Троицкого собора Ипатьевского монастыря, XVII—XIX вв.


218
ЗВОН-ЗИКК
Рис. 180. Самарканд. Мавзолей Казы-заде-Руми, 30-е гг. XV в.: а — план; б — разрез. (Зиаратхан).


ЗВОН-ЗИКК
219
а
б
Рис. 181. а — Зиккурат; б — Вавилон. Храмовая башня Эсагилы — зик- курат Этеменанки (с шумерского «Дом основания небес и земли») — Вавилонская башня, VII в. до н. э. Арх. Арадаххешу.


220
ЗОДЧ-ЗОЛО
Для соединения окрашенных в разные цвета террас зик- курата служили пандусы или лестницы. Самым большим зиккуратом была Вавилонская башня, сооруженная в «нововавилонский период» в середине VII в. до н. э. ассирийским архитектором Арадаххешу. Этот огромный семиступенчатый храм в честь бога Мардука — покровителя Вавилона, зиккурат Этеменанки, был возведен неподалеку от древнего города. Окончательный вид он приобрел в VI в. до н. э. Это было гигантское по тому времени кирпичное сооружение, квадратное в плане, с приблизительными размерами 95 х 95 м. Семь ступеней зиккурата поднимались на высоту около 90—100 м. На верхнем ярусе, куда вела лестница, находилось небольшое святилище, где, по преданию, жил бог Мардук. Со временем башня начала разрушаться и вскоре была снесена Александром Македонским, который намеревался на ее месте построить главное святилище своей империи. Изображение Вавилонской башни было популярным в изобразительном искусстве.
ЗОДЧЕСТВО — см. Архитектура.
ЗОДЧИЙ — см. Архитектор.
Рис. ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ — наиболее гармоничные пропор-
182 	ции, благодаря которым устанавливается идеальное соотношение отдельных частей формы между собой и целым. Золотое сечение было известно еще со времен античности. Термин «золотое сечение» был введен в обиход Леонардо да Винчи. Принципы «золотого сечения» легли в основу архитектурных сооружений античности и Возрождения. В эпоху Ренессанса это правило носило название «божественной пропорции». В архитектурном проектировании широко используется геометрический способ построения золотого сечения. Отрезок прямой делится на две части таким образом, что большая его часть относится к меньшей так, как весь отрезок относится к большей части. Такое деление в крайнем и среднем отношении послу-


зодч-золо
221
BE = 1/2 AB ED = ЕВ AD = АС
AB : АС = АС : СВ
Рис. 182.1. Пропорции золотого сечения: а — графическое выражение ряда золотого сечения; б — схема деления отрезков в золотом сечении; в — античное греческое сооружение в пропорциях золотого сечения.


222
ЗОЛО-ЗЭЯТ
жило одним из основных положений в теории пропорцио- нирования архитектуры. Золотое сечение можно обнаружить в пропорциях архитектурных сооружений разных эпох и стилей.
ЗОЛОТЫЕ ВОРОТА — главные ворота древнерусского города, ведущие свое начало от византийских золотых ворот, построенных в Константинополе. Они возводились каменными, нередко из белого камня и имели сводчатый проезд. Массивные дубовые створы ворот, окованные золоченой медью, что и определило название сооружения, запирались засовами.
ЗОФОРНЫЙ ФРИЗ — в античной архитектуре, чаще всего на здании ионического ордера, фриз, расположенный снаружи по периметру здания и украшенный рельефами. Рис. ЗУБЕЦ — архитектурно-декоративная деталь крепост- 183 ного сооружения. Зубцы завершали стены древних и средневековых крепостей, рыцарских замков, башен, прикрывая с наружной стороны верхнюю галерею, где находились защитники крепости или замка.
ЗУБЧИКИ — см. Дентикулы.
ЗУЛЛА (арабск.) — затененное внутреннее пространство мечети, перед которым находится открытый двор.
ЗЭДИ (бирм.) — ступа в архитектуре Бирмы, представляющая собой колоколообразное сооружение без внутреннего пространства. В основе композиции бирманской ступы лежат три элемента, из которых она состоит: круглого в плане ступенчатого основания, колокола и венчающего зонтика — ти.
ЗЭЯТ — распространенный в странах Востока тип здания для отдыха. Эти сооружения можно встретить повсюду. Их конструкция крайне проста: приподнятый над землей деревянный пол, деревянные столбы, поддерживающие одно- или двухъярусную крышу. Нередко между столбами, украшенными резьбой, устраивались филенчатые стенки.


ЗОЛО-ЗЭЯТ
223
Рис. 182.2. Пропорции золотого сечения: деление фасада церкви Вознесения в Коломенском в золотых отношениях.
Рис. 183. Зубец крепостной стены.


224
ИВАН-ИЗБА
И
ИВАН — см. Ливан.
Рис. ИЗБА — русский сельский бревенчатый жилой дом. До 184 XVII—XVIII вв. избы строили также и в городах. Наиболее простым типом крестьянского дома была изба-четырехсте- нок. Со временем в избе, состоявшей из одного просторного помещения, появилась пятая стена, разделившая дом на два жилых помещения, и сруб стал называться пятистенком. Положение печи определяло всю планировку избы. Изба, имевшая печь без трубы, называлась черной, или курной, изба с трубой — белой. В черной избе устраивались маленькие волоковые окна, в белой — косящатые, или красные, с рамами, затянутыми пузырем, слюдой, а с XVIII—XIX вв. — остекленные и закрывавшиеся ставнями. В ряде районов России избы отличались богатством резьбы: крышу украшал резной конёк, фронтоны — резные причелины и полотенца, плоскости стен — наличники дверей и окон. Внутри расписывали стены, печи, потолок и др. Перед входом в избу устраивался деревянный помост, в богатых избах — крыльцо с резными узорами. Существенное влияние на композицию крестьянского двора оказывали климатические условия и уклад жизни. Для разных районов России были характерны определенные компоновки изб, наиболее распространенными среди которых были следующие типы. Цв. вкл. № 4.
Изба «брусом» или со связью, в которой жилая и хозяйственная части — изба, сени и клеть — располагались по продольной оси друг за другом.
Изба глаголем (глаголь) — тип избы, в котором хозяйственная постройка расположена под прямым углом к жилой части; план всего строения напоминает букву «Г».
Изба кошелем (кошель), компоновка которой такова, что хозяйственный двор примыкает к избе сбоку, в результате образуется общий закрытый объем под одной крышей.


ИВАН-ИЗБА
225
Рис. 184.1. Изба: а — на хозяйственном подклете; б — на жилом подклетей — шестистенная.
15 Заказ № 862


226
ИВАН-ИЗБА
Рис. 184.2. Изба глаголем.
Рис. 185. Бассы. Храм Аполлона, V в. до н. э. Фрагмент фриза. (Изоке- фалия).


ИВАН-ИЗБА
227
а
б
Рис. 186.1. Санкт-Петербург. Иконостасы церквей: а — благоверного; б — преподобной Ксении и благоверного кн. Александра Невского.


228
ИЗОК-ИКОН
Квадратный в плане кошель имеет асимметричный боковой фасад, так как конек проходит по оси жилой части здания.
Изба с клетью, состоящая из верхней части — избы и равной ей по высоте нижней — подызбицы.
Двойня — тип избы из двух клетей с самостоятельными покрытиями.
Шестистенная изба, конструктивную основу которой составляет связь шести капитальных стен: две идут параллельно улице и четыре — перпендикулярно ей, т. е. под одной крышей объединены два сруба, связанные сенями и переходом.
Избы кошелем, со связью, шестистенная были характерны для Русского Севера.
Рис. ИЗОКЕФАЛИЯ, ИСОКЕФАЛИЯ (греч.) — характер-
185 ный для античного искусства принцип композиции в живописи и рельефах, предусматривающий расположение голов изображаемых фигур, разных по величине и позам, в том числе и животных, в одну линию и на одном уровне. Такое построение способствовало более цельному восприятию пластического декора на архитектурном сооружении или отдельных его элементах: метопах, фризах и т. п. Такая же композиция использовалась в зодчестве Древнего Востока и эпохи Возрождения.
ИКАКЭДЗИ (японск.) — характерная для японского искусства лаковая роспись золотом, применявшаяся при оформлении интерьера дворца и придававшая помещению особую торжественность.
Рис. ИКОНОСТАС (греч.) — в православном храме обычно
186 деревянная стена от северной его стороны до южной, состоящая из нескольких ярусов икон, установленных на тябла в определенном порядке, и отделяющая внутреннее помещение храма от алтаря. Ансамбли иконостаса часто представляли собой шедевры архитектурно-художественного искусства. В первые века существования христианской православной церкви иконостас заменяла невысокая


изок-икон
229
Рис. 186.2. Кострома. Иконостас Троицкого собора Ипатьевского монастыря.


230
изок-икон
преграда без икон. Формы ее были различны. Она устраивалась в виде решетки или стенки, украшенной резьбой. В дальнейшем иконостас видоизменялся, становился выше и богаче, приобретая вид архитектурного сооружения. С начала XV в. получили распространение высокие иконостасы. Общая композиция их, отражающая идею «небесного града», определялась размерами икон, их взаимным расположением, цветовой гаммой, а также общим архитектурным решением как самого иконостаса, так и здания церкви в целом. В иконостасе устраивается три входа: в середине, в южной и северной его частях. В центре находятся Царские врата, главный сюжет которых — четыре евангелиста и сцена Благовещения. Каждый ряд икон называется чином. В иконостасе они располагаются в определенном порядке. Нижний ряд — «местный» чин, где помещены изображения Господа и Богоматери, а также наиболее почитаемые в данной местности иконы (местные) и иконы святых или святого, которому посвящен храм. Выше, над Царскими вратами, располагается деисусный чин, являющийся главной составной частью иконостаса. Центральная икона изображает Спасителя, слева и справа — Богоматерь и Иоанн Креститель с апостолами. Выше расположен праздничный чин — двунадесятые праздники (двенадцать главных праздников) православной церкви: Крещение, Сретение, Благовещение, Вход Господа в Иерусалим, Вознесение Господне, Преображение Господне, Успение, Рождество Пресвятой Богородицы, Воздвижение Животворящего Креста Господня, Покров Пресвятой Богородицы, Введение во Храм Пресвятой Богородицы, Рождество Христово. Следующий ярус представляет лики пророков, окружающих икону Богоматери с Младенцем. Верхний чин состоит из икон отцов и патриархов церкви. Завершает иконостас изображение креста. В ряде церквей иконостасы сооружались в виде триумфальных арок. Примером может служить иконостас Спасо-Преображенского


ИМАМ-ИНКР
231
собора в Петербурге, выполненный по проекту архитектора В. П. Стасова.
ИМАМЗОДА {перс.) — гробница духовного лица в средневековой Персии. Она представляла собой разновидность культовых зданий и мест почитания. Имамзода имела вид компактной, обычно кубической, постройки с купольным покрытием.
ИМПЛЮВИЙ {лат.) — бассейн для стока дождевой и талой воды, находившийся в центре древнеримского атриума под сквозным отверстием в крыше {комплю- вием). См. Атрий.
ИМПОСТ {франц.) — 1. В классической архитектуре горизонтальная профилированная деталь, расположенная над столбом, лопаткой, капителью колонны или завершающая стену и служащая опорой для арки. 2. Вертикальный элемент, членящий дверной или оконный проем.
ИНБИ — стенка-экран, предназначенная для защиты храма от злых духов, характерна для ламаистских храмов и монастырей.
ИНКРУСТАЦИЯ {лат.) — вид декоративного убранства фасадов здания и его интерьеров. Инкрустация представляет собой изображение или узор, выполненный из кусочков дерева, керамики, камня, металла, врезанных в поверхность (основу). Обычно она отличается от основы цветом и материалом, хотя встречается инкрустация материалом по однородной основе (камнем по камню, деревом по дереву и т. п.).
ИНКРУСТАЦИОННЫЙ стиль — направление в романской архитектуре, характерное для Италии XI— XIII вв. Строение инкрустационного стиля отличаются гармоничностью пропорций и богатством и разнообразием наружной и внутренней отделки. Колонны, арки, стены украшены узорами, в основном геометрического орнамента из цветных мраморов. Чаще всего здания инкрустационного стиля встречаются в тосканской архитектуре романского периода.
Рис.
187


232
ИНСУ-ИОНИ
Рис. ИНСУЛА {лат,) — тип жилища, ставшего основным в
188 ряде городов Италии к началу VI в. Это многоэтажные дома с различной конфигурацией плана, где жилые помещения размещались в верхних этажах. В первом этаже, обычно более высоком за счет антресолей, располагались таберны, Стены строгих и простых инсул имели крайне скудный декор: узорчатая кладка, пилястры, выделявшие вход, и т. п. В дальнейшем на фасадах появились лоджии и балконы, нередко входы были акцентированы портиками, В богатых инсулах устраивались уютные внутренние дворики.
ИНТАРСИЯ (итал.) — вид инкрустации, основанный на врезании разных по текстуре и цвету пластинок древесины (реже слоновой кости, перламутра, металла и других материалов) в деревянную основу. Интарсии применялись в качестве декора интерьеров в эпоху Ренессанса и барокко.
Рис. ИНТЕРКОЛУМНИЙ {лат,) — расстояние между осями
189 двух рядом расположенных колонн в колоннаде, основная величина, влияющая на пропорции архитектурного сооружения.
Рис. ИНТЕРЬЕР {франц,) — внутреннее пространство зда-
190 ния или помещения, функциональное назначение которого определяет архитектурное решение интерьера: форму, пропорции, размеры, ритм расположения и масштабные соотношения несущих конструкций, окон, дверей, ниш и т. п. Оно же влияет и на характер убранства интерьера. Интерьер создается в полной взаимосвязи с планировочным и архитектурно-конструктивным решением здания или сооружения. Художественное убранство интерьера, его декор зависят от архитектурной композиции и обычно соответствуют всему архитектурному стилю здания.
ИОНИЙСКИЙ СТИЛЬ — стиль искусства Древней Греции, созданный ионийцами, первоначально жившими на ее территории и в дальнейшем переселившимися в Малую


ИНСУ-ИОНИ
233
\
Рис. 189. Интерколумний: Иу — угловой; Ин — нормальный.


234
ИНСУ-ИОНИ
Рис. 190а. Музей Штиглица. Русский зал. Теремок. (Интерьер).


ИНСУ-ИОНИ
235
Рис. 1906. Москва. Большой Кремлевской дворец, 1839—1849 гг. Арх. К. А. Тон. Георгиевский зал. (Интерьер).


236
ИОНИ-ИППО
Азию. Ионийский стиль достиг расцвета в VII—VI вв. до н. э. Для него характерны мягкость, живописность, утонченность и изящество пропорций. Ионийцы создали своеобразный архитектурный стиль. См. Ионический ордер.
Рис. ИОНИК (греч.) — декоративный элемент яйцевидной
191 формы, выполняемый на капителях колонн, карнизах ионического и коринфского ордеров. Обычно ионики, каждый из которых обрамлен валиком, чередуются со стрельчатыми стилизованными листьями, обращенными острием вниз.
ИОНИЧЕСКИЙ «ЛЕСБИЙСКИЙ» КИМАТИЙ — см. Обломы архитектурные.
ИОНИЧЕСКИЙ ОРДЕР — см. Ордер архитектурный.
Рис. ИПОГЕИ (лат.) — подземные помещения под ареной
192 античного амфитеатра. Они делились на три типа. В ипо- геях размещались камеры гладиаторов, клетки для животных, помещения для инвентаря и мертвых тел. Из ипогеев на арену можно было попасть по легким деревянным лестницам. Цв. вкл. № 64.
ИПОТРАХЕЛИЙ (греч.) — элемент архитектурной пластики античного ордера в виде пояска, шейки колонны. См. Гипотрахелий.
ИППОДРОМ (греч.) — место проведения испытаний рысистых и скаковых лошадей и конноспортивных соревнований. На ипподроме имеются: здание с трибунами для зрителей, беговые и скаковые замкнутые дорожки (круги), площадки для соревнований и т. п. Ипподром во времена античности представлял собой длинную прямоугольную площадку с одной закругленной стороной и стеной посредине. Вокруг площадки были устроены трибуны. В дальнейшем ипподромы стали сооружаться в ряде стран Востока, Западной Европы и Америки. Архитектурное решение здания с трибунами соответствовало стилю архитектуры, господствовавшему в то время в стране, но имело довольно упрощенный формы. В настоящее время наиболее интересными в отношении конструкций и архитектуры являются ипподромы в США, Англии, Франции и Испании.


иони-иппо
237
Рис. 191. Ионик.
Рис. 192. Ипогеи: а — Путеолы (Поццуоли). Амфитеатр. Разрез; б — Эль- Джем (Тунис). Подземные коридоры амфитеатра.


238
ИРИМ-ИЧЕР
Рис. ИРИМОЯ (японск.) — в японской архитектуре VI— 193 VII вв. тип крыши, представляющий собой сочетание двускатной и вальмовой крыш, что придает всему зданию большую высотность. Крыши иримоя устраивались над буддийскими, а позднее и над синтоистскими храмами. В XVI—XVII вв. подобные крыши встречаются над сторожевыми башнями.
Рис. 193. Крыша японского дома типа иримоя.
ИСАБЕЛИНО — раннее «платереско», названное так по имени царствовавшей в то время Изабеллы, королевы Кастилии.
ИСЛИМИ — орнамент в виде волнообразной линии с круто закрученными завитками; характерен для стран Востока.
ИСТБИ (болг.) — деревянный дом древней Болгарии крайне простой архитектуры.
ИСТОЧНИК — оформленный еще с античных времен в виде различного рода сооружений выход воды на поверхность. Такой постройкой могли быть бюветы, беседки, павильоны, колоннады в стиле барокко, классицизма, готическом и др. Чаще всего они возводились из дерева, реже — из камня и металла. Нередко строения были украшены резьбой, лепкой, скульптурой. Таковы павильоны над источниками в Чехии в Карловых Варах. См, Родник.
ИТАЛЬЯНСКОЕ ОКНО — трехчастное окно с уширенной средней частью, которая обычно имеет арочное очертание и делается выше боковых, прямоугольных.
ИЧЕРИ (азерб.) — внутренняя крепость азербайджанского феодального города.


ЙОТ-КАДМ
239
И
ЙОТ — высокий шпиль, венчающий чеди или мондоп.
К
К’АБА — «куб» — 1. Тип гробницы ахеменидского Ирана. По сохранившимся зданиям, в том числе Каабе Зороастра в Накш-и-Рустеме, можно составить представление о постройке в целом. Это было внушительное сооружение. Чаще всего стены здания с усиленными углами возводились из массивных блоков тесаного известняка. По трем сторонам фасады каабы имели ложные окна, выполненные из черного камня, на четвертой стороне находилась лестница, ведущая к двери. Внутри строение имело лишь одно помещение — камеру. Низ стен обычно покрывали надписи на древнеперсидском и греческом языках. Это сооружение Ирана является самым спорным для археологов и архитекторов. По одной версии это — святилище (древний храм огня), по другой — гробница (мавзолей, в котором находились набальзамированные останки царя). 2. См. «Дом Аллаха». Цв. вкл. № 34.
КАБИЛЬДО (исп.) — ратуша в странах Латинской Америки. Она представляет собой двухэтажное здание, прямоугольное в плане, с несколькими патио. По всей длине фасада устраиваются портики на пилонах. Здание имеет башню с часами и эспаданъю.
КАБЛУЧОК — см. Обломы архитектурные.
КАВЛИКОЛА — волюта коринфской колонны, поддерживающая угол ее абаки.
КАДМЕЯ — фиванский акрополь, названный по имени Кадма — согласно греческой мифологии, основателя
Рис.
194


240
КАДУ-КАЛА
Фив. Кадмею построили на месте великолепного дворца, стоявшего здесь в микенскую эпоху.
КАДУЦЕЙ {лат.) — в римской мифологии геральдический жезл бога Меркурия, обвитый двумя змеями и законченный двумя крыльями. Изображения кадуцея можно встретить на многих архитектурных сооружениях. Каду- цею соответствует греческий керикейон Гермеса.
КАЗЕМАТ (франц.) — помещение, расположенное в стене фортификационного сооружения.
КАЗИНО — изящный садовый павильон.
КАЙРО (,японск.) — галерея по периметру японского храмового ансамбля.
КАЙСАРИЯ (арабск.) — характерный для стран арабского Востока особый крытый пассаж для торговли тканями. См. Тим.
Рис. КАЛА (арабск.) — 1. Крепость в городах Востока в эпо-
195 ху средневековья. 2. Многосемейная жилая усадьба-крепость — тип жилища, широко распространенный в горных районах Афганистана.
Рис. КАЛА-МАКАРА — тип индонезийского резного орна-
196 мента, изображающего стилизованного льва — «кала» и мифические существа — «макара». Орнамент служил декором архитектурных сооружений Индии, Индонезии и других стран Южной Азии.
КАЛАН — храм в архитектуре Вьетнама.
Рис. КАЛАНЧА (тюркск.) — башня, возвышающаяся над
197 зданием пожарной части и предназначенная для наблюдения за возникновением пожара. На каланче устраивалась площадка для дежурного, мачта для сигнализации флажками или фонарями и колокол. Такие сооружения возводились почти во всех городах во второй половине XVII—начале XX вв.
КАЛАФ — основание коринфской капители в виде корзины, сплетенной из листьев аканта.


Рис. 194. Накш-е-Рус- там. К’аба Зороастра.
КАДУ-КАЛА
241
Рис. 195. Хорезм. Крепость Аяз-Кала, VII—VIII вв.
16 Заказ № 862


242
КАДУ-КАЛА
Рис. 196. Центральная Ява. Чанди Каласан, 778 г.—IX в. Орнамент «Ка- ла-макара» на фасаде.


КАДУ-КАЛА
243
Рис. 197. Здание Василеостровской пожарной части, 1884 г. Арх. В. Г. Шаламов. Каланча. Фото из архива Пожарно-технической выставки.


244
КАЛА-КАМИ
КАЛАША — шпиль из твердых пород дерева, украшающий конёк крыши индуистского храма. По форме он похож на вазу или сосуд для воды.
КАЛЬ ДАРИЙ (лат,) — один из основных залов римских терм с купольным покрытием и базиликалъным типом освещения. Верх наружных стен прорезан рядом (нередко двумя рядами) больших оконных проемов. В зале имелись горячие бассейны, часто располагавшиеся вдоль стен. Стены и пол кальдария отапливались горячим воздухом, поступавшим по скрытым в них каналам.
КАЛЬЯНА (санскр.) — в южноиндийских городах небольшие нарядные мантапам, где совершают свадебные обряды.
Рис. КАМЕРНАЯ ГРОБНИЦА — широко распространенный 198 в Древнем Риме тип погребального сооружения, прямоугольного в плане, высотой до трех этажей. Перед входом были устроены каменные скамьи для поминальных трапез. Фасад, увенчанный фронтоном, обычно прорезали один дверной и несколько оконных проемов. На гладкой поверхности стен подчеркнуто вырисовывались профилированные обрамления окон и дверей, скульптурные вставки, рельефные эпитафии и др. Внутри большинства камерных гробниц были мозаичные полы, фрески, стуковые рельефы покрывали своды, в яркие цвета были окрашены локу- лы, на фоне которых выделялись белые алебастровые или мраморные урны и бюсты. Сплошной декор стен составляла роспись с изображением птиц, цветов, ваз и, чаще всего, геометрического орнамента. С введением христианства к началу III в. появилась новая разновидность камерных гробниц — небольшие храмы.
КАМИ (японск.) — жилище духов, синтоистское святилище, где хранятся священные реликвии синто. Древние ками, как и такаюка, имели каркасную конструкцию.
КАМИН (нем,) — комнатная печь с открытой широкой топкой, отгороженной от помещения решеткой. Начиная с


КАЛА-КАМИ
245
б
Рис. 198. Остия. Камерные гробницы, II в.: а — реконструкция фасадов двух гробниц; б — интерьер камерной гробницы.


246
КАМП-КАПЕ
эпохи средневековья и Ренессанса, камин играет важную роль в художественном убранстве интерьера.
Рис. КАМПАНИЛА (итал.) — колокольня в виде мно-
199 гоярусной четырехгранной башни, стоящей отдельно от храма. Характерна для итальянской архитектуры средних веков и эпохи Возрождения.
КАНАЛ — искусственное русло, обычно устраиваемое в грунте. Каналы появились задолго до нашей эры в Египте, Китае и других странах. Существуют каналы самого различного назначения: судоходные, энергетические, оросительные, обводнительные и др. Каналы, находящиеся в черте застройки, играют большую роль в формировании архитектурного облика города. Вместе со зданиями самых разных архитектурных стилей, изящно изогнутыми мостами, гранитными набережными они создают неповторимый облик города, единое грандиозное произведение искусства. Велика роль каналов и в вопросах градостроительства.
КАНИ — каменные ворота, часто сооружавшиеся на дороге при входе в населенный пункт в странах Южной Азии.
КАННЕЛИРОВАНИЕ — обработка архитектурных форм, деталей путем проведения параллельных углублений — каннелюр.
Рис. КАННЕЛЮРА {лат.) — вертикальный желобок на
200 стволе колонны или пилястры. У колонн ионического ордера каннелюры чередуются с дорожками, дорического — образуют острые углы. Канеллюры могут быть выполнены как по всей высоте колонны, так и занимать лишь часть фуста. Нередко каннелюры имеют горизонтальное направление как, например, на базах колонн.
КАНТОРИЯ {лат.) — в интерьере католического храма балкон или возвышение для певчих, обычно украшенное росписью или рельефами.
КАПЕЛЛА {итал.) — характерное для католической и англиканской архитектуры небольшое сооружение, стоя-


КАМП-КАПЕ
247
Рис. 199. Флоренция. Кампанила собора Санта-Мария дель Фьоре.
Рис. 200. Санкт-Петербург. Зимний дворец, 1754—1762 гг. Арх. Ф.-Б. Растрелли. Гербовый зал.


248
КАПЕ-КАПИ
щее отдельно от храма, а также помещение в апсиде или в боковом нефе храма, в замке, дворце, представляющее собой часовню, домовую церковь. Цв. вкл. № 73.
Рис. КАПИТЕЛЬ {лат.) — верхняя наиболее пластически
201 	обработанная часть колонны или пилястры, выражающая архитектурный стиль сооружения в целом. Капитель состоит из абаки и эхина. Каждому архитектурному ордеру соответствует определенный тип капители: египетская, дорическая, ионическая, коринфская и композитная. Простейшей капителью является египетская периода Древнего царства, выполнявшаяся в виде абаки. В дальнейшем появились «изобразительные» капители, эхин которых был довольно больших размеров и имел форму листьев, бутонов или раскрывшихся цветков папируса, лотоса, пальмы. Особое место занимали капители в виде перевернутого колокола, а также гаторические {см. Га- торическая колонна). Абака древнеегипетской капители, в основном в период Нового и Позднего царств, нередко равнялась по толщине архитраву. К VII—VI вв. до н. э. на территории античной Эолии появилась эолийская капитель своеобразной формы с двумя волютами как простого, так и усложненного рисунка. Ее украшали довольно реалистично трактованные цветочные лепестки различной формы и размеров. Она стала прототипом ионической капители. Самой простой и однотипной капителью греческого ордера является дорическая, которая в большинстве случаев не имеет декора, только эхин украшен ремешками. Ионическая капитель встречается в большом количестве вариантов. Помимо эхина и абаки, она имеет подушку с волютами. Характерную особенность ионической капители составляют спирально закрученные волюты и образуемые ими по бокам капители балюстры. Абака декорирована богатой резьбой, а эхин украшен пояском иоников. Коринфская капитель имеет колоколообразную форму и покрыта стилизованными листьями аканта. Волюты ее как бы выходят из общего объема капители.


КАПЕ-КАПИ
249
б
а
г
Рис. 201.1. 1 — Схема капители; 2 — Типы капителей: а, б, в, г — египетские.


250
КАПЕ-КАПИ
г
Д
е
Рис. 201.2. Типы капителей: а — эолийская; б — архаическая; в — дорическая; г — ионическая; д — тосканская; е — коринфская.


КАПЕ-КАПИ
251
в
Д
Рис. 201.3. Типы капителей: а — композитная; б — византийская; в — романская; г — готическая; д — среднеазиатская; е — персидские.


252
КАПИ-КАПЛ
Композитная капитель сочетает лиственные ярусы коринфского ордера с ионическими волютами. В различных странах были созданы своеобразные типы капителей с использованием классических форм. Византийская капитель чаще всего имеет форму корзинки, прорезанной изощренным, тонким, ажурным узором, отличающимся своей декоративностью, но разрушающим тектоническую природу ордера. Готическая капитель в значительной мере отличается от ордерных. Абаку заменяет многогранный, сложного профиля карниз. Эхин, имеющий значительную высоту и сложный орнамент, представляет собой стилизованные виноградные лозы, листья дуба, ореха, плюща, клена, роз, чертополоха и т. п. Совсем иные типы капителей характерны для архитектуры стран Востока, Средней Азии и др. Довольно высокий эхин и чаще всего октогональная абака среднеазиатской капители обычно имели богатый резной декор, скомпонованный из зооморфных и растительных сюжетов. Большой выразительностью и своеобразием отличаются персидская капитель, верхнюю часть которой составляют сдвоенные протомы (см. Ахеменидский стиль), капители, характерные для индийской (см. Паллавский ордер), китайской (см. Китайский ордер), вьетнамской (см. Вьетнамский ордер) архитектуры. Цв. вкл. № 37.
КАПИЩЕ — древнее славянское языческое культовое сооружение, в центре которого устанавливалась деревянная статуя бога грома и молний Перуна и устраивался жертвенник. После принятия христианства в конце X в. капища были уничтожены.
КАПЛИ — см. Гутты.
КАПЛИЦА (полъск.) — 1. Небольшая культовая постройка, которая, в отличие от часовни, может иметь алтарь. 2. Небольшое помещение для различных религиозных обрядов и молитв, выделенное в объеме католического храма или гражданского здания в городах юго-запада России и Украины. Нередко такая молельня устраива¬


КАПЛ-КАРА
253
лась в южной части хор. Архитектура каплицы обычно соответствовала стилю храма, но имела более скромное оформление.
КАПЛЫДЖА — см. Хаммам.
КАРАВАН-САРАЙ — большое строение на дорогах и в городах Востока и Средней Азии, известное с древности. Караван-сараи, появившиеся уже во II—I тыс. до н. э., сооружались двух типов: зальные, выполнявшиеся много- нефными с прямоугольным планом; многоярусные, имевшие внутренний замкнутый двор, в который выходили помещения, размещенные в каждом ярусе здания. Караван- сараи, расположенные на дорогах, имели оборонительные стены. Совершенством и продуманностью композиции отличаются караван-сараи, сооруженные в Персии, архитектурный тип которых сформировался в эпоху Сефевидов. Они представляли собой монументальные сооружения, чаще всего прямоугольные в плане, реже — октогональ- ные. Квадратный в плане двор с четырьмя айванами окружен комнатами. Широкая галерея, с глубокими нишами вдоль нее, перекрыта сводами. Она окружает внутренний двор. Нередко в конце галереи устраивалась мечеть. Вход в здание акцентирован порталом. По углам глухой внешней стены установлены оборонительные башни. Все строения отличаются богатством убранства. Здесь и многоцветная мозаика, и сверкающие глазурью поверхности и грани сталактитов, и причудливый узор орнаментальных решеток. Цв. вкл. № 56.
К АР А ДАМ — азербайджанское народное жилище, по конструкции и архитектуре родственное с глхатуном.
КАРА-САНЬ-СУЙ (японск.) — тип японского сада, сложившийся в XV в. Такие сады были созданы из песка и камней и имели лишь один вид растительности — мох различных расцветок, который покрывал камни. Подобный сад служил для созерцания их и глубоких философских размышлений.
Рис.
202


254
КАРА-КАРТ
КАРА-ХАФУ (,японск.) — характерный для японской архитектуры фронтон с плавной закругленной линией изгиба, часто сильно выступающий над портиком. Применение в постройках такого фронтона свидетельствует о подражании иноземным архитектурным приемам, что привело к отходу от традиционных форм японского зодчества.
КАР ДО (лат.) — 1. Одна из двух главных пересекающихся дорог, шедшая с севера на юг, определявших географическое положение римского военного лагеря. 2. Одна из основных магистралей античного города. См. Декума- нус.
КАРЕ (франц.) — план здания в виде замкнутого четырехугольника.
Рис. КАРИАТИДА (грен.) — женская статуя, служащая опо-
203 рой для перекрытия или балки в архитравном сооружении. Кариатиды были распространены в архитектуре античного мира и европейских стран XVII—начала XX вв. См. Кора.
КАРКАС (франц.) — несущий остов здания или сооружения, состоящий из соединенных между собой горизонтальных и вертикальных элементов. Каркас, являющийся основной частью большинства современных зданий, может быть выполнен из дерева, металла, железобетона и других материалов.
Рис. КАРНИЗ (нем.) — верхняя выступающая часть антаб-
204 лемента или стены, завершающая здание. Такой карниз называется венчающим. Другой вид карниза — промежуточный — выполняется на фасаде для завершения этажа. Профили карнизов образованы различного рода архитектурными обломами (гусёк, каблучок и др.).
КАРТЕЛЬ (франц.) — элемент орнамента стиля рококо, берущий начало от барочного картуша и напоминающий свиток бумаги.
Рис. КАРТУШ (франц.) — декоративная лепная деталь в
205 виде щита, полуразвернутого свитка или орнаментального венка, где помещались герб, эмблема, надписи и т. п. В архитектуре картуши получили особенно широкое рас-


КАРА-КАРТ
255
Рис. 202. Караван-сарай Шебли близ Тебриза, XVII в.: а — фасад; б — план; в — разрез.


256
КАРА-КАРТ
Рис. 203. Кариатида.
Рис. 204. Карниз.


КАРА-КАРТ
257
Рис. 205. Жилой дом в Упсале. (Картуш).
17 Заказ № 862


258
КАСА-КАСТ
пространение в XVI—XVII вв., когда господствовал стиль барокко. Они служили украшением фасадов зданий, оформляя главный вход во дворцы, особняки, или создавали композиционные акценты.
КАСА ГРАНДИ — укрепленная усадьба с обширным помещичьим домом и примыкающей к ней капеллой. Дом был окружен многочисленными строениями: хозяйственными постройками, жилищами рабов и крепкими стенами. С течением времени каса гранди превращается в нарядную усадьбу, теряя оборонительные функции.
КАСБА (арабск.) — цитадель арабского города.
КАСЕРИОС (исп.) — большой средневековый испанский или баскский отдельно стоящий крестьянский дом, над вторым этажом которого устроен обширный чердак, несколько выступающий из плоскости основного фасада. Тип здания дошел до наших дней. Главный фасад расположен с торца дома, прорезан высоким арочным проемом, иногда с двойным входом. На главный фасад выходит балкон, нередко крытый, с резной деревянной балюстрадой. В нижнем этаже размещаются жилые и хозяйственные помещения, в верхнем — жилые.
Рис. КАСКАД (франц.) — низвергающийся уступами естест- 206 венный или искусственный водопад. Это эффектное сооружение парковой архитектуры создается путем размещения водоемов на разных уровнях. Многочисленные уступы и ступени, по которым стекает вода, созданы по принципу архитектурно-художественной композиции и являются неотъемлемой частью каскада. Бьющие фонтаны, отделка диким камнем и ракушками, гроты, подпорные стенки, балюстрады, скульптура, барельефы, маскароны и другие декоративные детали подчеркивают великолепие каскадов, которые служат украшением роскошных вилл и дворцовопарковых ансамблей. Цв. вкл. № 91.
КАССЕТЫ (франц.) — см. Кессоны.
КАСТЕЛ (лат.) — 1. Небольшое древнеримское укрепление. Существовало два вида таких укреплений: спешно


КАСА-КАСТ
259
Рис. 206. Петергоф. Каскадная лестница Большого каскада.


260
КАСТ-КАФЕ
возведенные и постоянные, окруженные стеной, фортификационные сооружения в пограничных пунктах. 2. Расположенное на возвышенности поселение или крепость.
КАСТЕЛЛО (шпал.) — 1. Недоступный снаружи внутренний двор общественного итальянского палаццо. 2. Замок феодала в средневековом городе, близкий по планировочному и архитектурному решению к укрепленным городским дворцам.
КАСТЕЛЛУМ {лат.) — 1. Первая или вторая линия укреплений в системе обороны границ Сирии и стран Северной Африки в первые века н. э. 2. Укрепленный лагерь в странах Европы. В Риме в IV в. кастеллум напоминал уже мощный средневековый замок с донжоном и с большим прямоугольным зданием, имевшим внутренний двор. См. Кастелло, 2.
КАСТИЛЬО (исп.) — см. Замок, Крепость.
КАСТРУМ (лат.) — укрепленный римский военный лагерь, имеющий регулярную планировку с четким делением на прямоугольные участки.
КАТАГОГИЙ (греч.) — подворье, гостиница, обычно состоящая из нескольких перистильных дворов, окруженных отдельными небольшими комнатами.
Рис. КАТАКОМБЫ (итал.) — 1. Подземные гробницы.
207 2. Подземные помещения естественного или искусственно¬
го происхождения, представляющие собой систему галерей, коридоров, небольших помещений или залов. В Древнем Риме катакомбы служили иудеям и первым христианам убежищем от гонений, местом совершения религиозных обрядов и погребений. Многие помещения катакомб имели в основном живописный декор, представленный росписями позднеантичного и раннесредневекового периодов. Многочисленные фрески, резьба изображали сцены из священной истории, насыщенные иудейской и христианской символикой.
КАФЕДРА (греч.) — 1. Место, с которого ораторы Древней Греции и Древнего Рима произносили речи. 2. Кресло


КАСТ-КАФЕ
261
Рис. 207. Катакомбы.


262
КВАД-КВАТ
(«кресло правителя»), предназначенное для епископа, — символ епископского достоинства, устанавливавшийся в соборе. В раннехристианскую эпоху его принято было помещать в апсиде за главным алтарем. В дальнейшем — небольшое возвышение, украшенное росписью, резьбой, рельефами, откуда священник христианского храма читает проповеди. 3. Наиболее характерное для католического храма небольшое навесное деревянное сооружение под балдахином, примыкающее к стене. Обычно такая кафедра, на которую ведет специальная лесенка, украшена резьбой, росписью, скульптурой. Особым богатством декора отличаются готические и барочные кафедры. Цв. вкл. № 70.
Рис. КВАДРАТУРА {лат.) — способ гармонизации пропор-
208 ций в архитектурной композиции, который был создан во времена древнего мира и получил теоретическое обоснование в эпоху Возрождения. Он заключается в построении одного или нескольких подобных квадратов, вписывающихся в план и фасады здания.
Рис. КВАДРИГА {лат.) — античная колесница на двух ко-
209 лесах, запряженная четверкой лошадей, расположенных в один ряд. Скульптурные изображения торжественной квадриги с аллегорической фигурой Славы, античных божеств, полководцев, императоров в качестве возничих украшали архитектурные сооружения Древней Греции и Древнего Рима. В XVIII—XIX вв. архитекторы Западной Европы и России использовали квадриги в декоре фронтонов монументальных зданий и для завершения триумфальных арок.
КВАДРИФОЛИЙ {лат.) — один из распространенных в искусстве готики и раннего итальянского Возрождения тип орнамента.
КВАРТАЛ {лат.) — часть города, ограниченная несколькими пересекающимися улицами.
Рис. КВАТРОЧЕНТО {итал.) — принятое название периода
210 раннего Возрождения в Италии. Для него характерно появление новых средств изображения реального мира, мно-


КВАД-КВАТ
263
Рис. 208. Применение геометрических фигур при пропорционировании в архитектуре: а — система «последовательного увеличения квадратов»; б — «кубическая» система Генчельмана. (Квадратура).
Рис. 209. Санкт-Петербург. Александрийский театр, 1816—1834 гг. Арх. К. И. Росси. Квадрига Аполлона.
Рис. 210. Флоренция. Капелла Пацци при церкви Санта Кроче. Арх. Ф. Брунеллески. (Кватроченто).


264
КВЕК-КЕРИ
гообразие художественных школ. В архитектуре этого времени ведущую роль в создании новых ренессансных форм сыграло творчество Ф. Брунеллески и Л. Б. Альберти.
КВЕКУС {лат.) — главное приемное помещение в античном римском жилом доме.
КЕЛЬЯ (греч.) — комнатка, отдельное небольшое жилое помещение в монастыре или медресе {см. Худжра), занимаемое одним человеком. Келья отличалась простотой убранства, отсутствием какого бы то ни было декора. Свет в нее попадал через небольшое, обычно узкое, окно. Однако в более богатых монастырях было достаточное количество просторных, довольно комфортабельных келий.
КЕМПИНГ {англ.) — благоустроенное место, предназначенное для отдыха автотуристов. Кемпинг представляет собой комплекс, в который входят различные здания и сооружения: спальные павильоны с комнатами на 2— 4 чел., столовая, магазин и т. п. В зависимости от местных условий архитектурно-конструктивные решения зданий кемпинга могут быть разнообразными. Обычно применяются щитовые конструкции с использованием асбесто-цементных элементов (листов), древесно-волокнистых плит, пластиковых материалов и т. п.
Рис. КЕН-КОНС (франц.) — боскет, в котором деревья со 211 сформированной кроной (в количестве от одного до девяти) посажены в шахматном порядке.
КЕНОТАФ {греч.) — погребальный памятник, возводившийся с древнейших времен многими народами мира, так называемая «пустая могила». В Древнем Египте такие «ложные» гробницы нередко возводились наряду с фактическими гробницами фараонов. В этом случае кенотаф имел ритуальное значение.
КЕРИКЕЙОН {греч.) — в греческой мифологии золотой жезл Гермеса — вестника богов, покровителя путников, проводника душ умерших. Жезл был подарен ему богом Аполлоном. Керикейон аналогичен кадуцею. Нередко его


КВЕК-КЕРИ
265
Рис. 211. Павловск. Собственный садик. Кен-конс.


266
КЕСС-КИМА
изображение встречается в декоре интерьеров дворцов, особняков и т. п.
Рис. КЕССОНЫ (франц.) — небольшие углубления, чаще
212 всего в форме квадрата, на поверхности потолка. Кессоны берут начало от конструкции перекрытия балочного типа, распространенного в античной архитектуре. В эпоху Возрождения им придавали форму восьми- или шестиугольника и декорировали узорчатым бордюром. Они имеют профилированные стенки и иногда в центре — розе- ты (розетки) или иные рельефные украшения. Кессоны облегчают перекрытие и создают декоративный и зрительный эффект.
КЁШК — укрепленная башня замка в Средней Азии эпохи раннего средневековья, где размещались жилые помещения.
КИБЛА — направление к Каабе, которое указывает михраб. Иногда вдоль киблы устанавливались купола; внутри мечети осевой и поперечный нефы имели более богатую отделку. Один, определяющий ось здания, ведет к михрабу, другой, идущий вдоль стены с михрабом, указывает направление киблы. Неф вдоль киблы часто выделяется нарядными арками. Более насыщенным был декор конструктивных элементов.
КИВЕР (польск.) — сложной формы шатровая надстройка имеющая металлическое покрытие. Кивер устраивается над каменной башней церкви и заканчивается шпилем, нередко увенчанным флюгером. Характерен для архитектуры прибалтийских стран.
Рис. КИВОРИЙ (греч.) — 1. Дарохранительница, помещав-
213 шаяся под алтарной сенью христианского храма. 2. Богато украшенная, поддерживаемая колонками алтарная сень с пирамидальным верхом. 3. Отдельно стоящая постройка в виде шатра. См. Сень.
КИЛЕВИДНАЯ АРКА — см. Арка.
КИМА — см. Киматий, Обломы архитектурные.


КЕСС-КИМА
267
Рис. 212. Санкт-Петербург. Здание Нового Эрмитажа, 1839—1852 гг. Арх. Л. фон Кленце. Парадная лестница. (Кессоны).


268
КИМА-КИТА
КИМАТИЙ (греч.) — 1. Венчающий профиль карниза, характерный для древнегреческой архитектуры. 2. Криволинейный архитектурный облом: выкружка, гусёк, /саб- лучок и т. д.
Рис. КИОТ {греч.) — створчатая рама или небольшой шкаф-
214 чик для икон, декорированный рельефом, резьбой или росписью.
КИРИДЗУМА (японск.) — двускатная крыша японского дома.
Рис. КИРКА, КИРХА (нем.) — лютеранская церковь, основ-
215 ным архитектурным стилем которой был готический.
Рис. «КИРПИЧНЫЙ» СТИЛЬ — течение в русской архитек-
216 туре XIX—XX вв. Оно характеризуется использованием художественно-выразительных возможностей кирпича. Еще в средние века зодчие применяли кирпич не только как конструкционный материал, но и как декоративный: для создания узорной и рельефной орнаментальной кладки (см. Бегунец, Поребрик). «Кирпичный» стиль характерен для периода эклектики и модерна. При создании декора фасадов архитекторы использовали мотивы романской, византийской, готической и древнерусской архитектуры.
КИРТТИМУКХА (санскр.) — маска с лицом чудовища с устрашающе разинутой пастью и торчащими клыками. Она служила в качестве декора, подобно антефиксу, на вершине арочного фронтона, проемов, в том числе и гавак- ша, баз колонн и пьедесталов южноиндийского храма.
КИСВА (арабск.) — сшитое из ткани черного цвета покрывало мечети Каабы, закрывающее снаружи все ее четыре стороны. После окончания хаджа ее разрезают на мелкие кусочки, которые продают паломникам в качестве священной реликвии.
КИСТЬ — 1. См. Полотенце. 2. Резной свисающий конец причелины или полотенца, характерный элемент русского деревянного зодчества.
Рис. КИТАЙСКИЙ ОРДЕР — система конструктивных эле-
217 ментов, характерная для китайской деревянной архитек-


КИМА-КИТА
269
Рис. 213. Котор. Собор. Киворий, 1360 г.
Рис. 214. Киот.


270
КИМА-КИТА
Рис. 215. Санкт-Петербург. Кирка св. Петра. Арх. А. П. Брюллов.
Рис. 216. Санкт-Петербург. Водонапорная башня Главной городской водопроводной сети, 1850—1863 гг. Арх. А. И. Мерц. «Кирпичный» стиль.


КИМА-КИТА
271
Рис. 217. Конструктивная схема китайского ордера: 1 — консольный брус фэйгуаны; 2 — карнизная стропильная нога яньгуань; 3 — карнизный прогон ляояньфан; 4 — поперечная связь лоханьфан; 5 — доу; 6 — гун; 7 — шуадоу; 8 — янь; 9 — лудоу (5—9 детали консольной капители доугун); 10 — поперечная балка; 11 — архитравная балка; 12 — колонна; 13 — база колонны.


272
КИТА-КИТА
туры, которая занимала ведущее место в зодчестве страны вплоть до XVIII в. В начале XVIII в. во времена правления императора Канси вышел свод законов, касающихся архитектуры. В соответствии с ним разрешалось строительство зданий только по образцам. Определенными должны были быть высота, ширина строения, его конструкции, количество и вид зданий в комплексе, тип каждого сооружения. Основой большинства построек является одна и та же конструктивная схема — стоечно-балочный каркас. Колонны, нередко с резным орнаментом, имеют внизу несколько обломов и резную уширенную базу. Доугун — своего рода консольная капитель — представляет собой сложную конструкцию, состоящую из ряда деталей, соединенных врубками. Основными элементами являются доу и гун. Кронштейн гун вставляется в пазы доу. В конструкции консольной капители вышележащие гуны обычно длиннее расположенных ниже, а все доу имеют одинаковые размеры. При таком размещении элементов создается конструкция, расширяющаяся кверху от опоры и способная выдержать значительные нагрузки. Данная система дала возможность увеличить вынос крыши (до 1/3 высоты колонны). За модуль всей конструктивной системы принимается ширина паза доу (доукоу). В соответствии с ним определяются расстояние между осями доугунов (оно было всегда постоянным — 11 доукунов), диаметр колонн, размеры балок и т. п.
КИТАЙЩИНА — художественный прием, возникший в европейской архитектуре конца XVII в. Особое распространение эта стилистическая мода получила в XVIII— XIX вв., главным образом во Франции, где была известна под названием шинуазри, которое в дальнейшем было принято большинством европейских стран. В архитектуре увлечение китайщиной наиболее ярко выразилось в убранстве дворцовых интерьеров, а также при строительстве парковых павильонов. Будучи стилевой модой, китайщина


КЛАС-КЛЕЙ
273
существовала как бы «внутри» стилей: барокко, рококо и ряда неостилей.
КЛАССИЦИЗМ (лат,) — художественный стиль в архитектуре начала XVII—XIX вв. Одним из главных требований к сооружениям этого стиля является подчинение архитектурной композиции ордерной системе, которая по форме и пропорциям в большей мере, чем в предшествующие эпохи, приближается к идеальным формам и образам античного мира. Для зданий и сооружений, исполненных в стиле классицизма, характерны четкие объемы, гладкие массивы стен, ясное пространственное членение, мягкая цветовая гамма отделки, умеренность в использовании пластического декора, подчеркивающего общую структуру сооружения или строгость и красоту интерьера. Этому же служат монументальная скульптура и живопись, составляющие единое целое со всем архитектурным сооружением. Однако доминирующей остается архитектура. Основоположниками русского классицизма явились известные зодчие А. Ф. Кокоринов, В. И. Баженов, М. Ф. Казаков, И. Е. Старов. Особенно богат памятниками классической архитектуры Петербург. В первой трети XIX в. здесь появляются парадные, величественные ансамбли, отразившие патриотические идеи и мощь России: Адмиралтейство, ансамбли стрелки Васильевского острова, Дворцовой площади, Марсова поля и др. Ведущими архитекторами высокого классицизма были Д. Кваренги,
A. Н. Воронихин, А. Д. Захаров, Ж. Тома де Томон,
B. П. Стасов, К. И. Росси, О. Монферран.
КЛЕЙМЫ — расположенные на стене живописные, рельефные или мозаичные изображения различной формы. Клеймы могут размещаться в сплошной живописной, рельефной или мозаичной стенописи как отдельные акценты. Они широко применяются в монументальном искусстве, особенно мозаичные на фасадах стен.
Рис.
218
18 Заказ №862


274
КЛАС-КЛЕЙ
Рис. 218а. Москва. Голицынская больница, 1796—1801 гг. Арх. М. Ф. Казаков. (Классицизм).


КЛАС-КЛЕЙ
275
Рис. 2186. Троицкий собор, 1828—1835 гг. Арх. В. П. Стасов. Интерьер. (Классицизм).


276
КЛЕР-КЛУА
КЛЕРИСТОРИЙ — расположенная над трифорием верхняя часть центрального нефа и хора с большими окнами.
Рис. КЛЕТЬ — характерная для деревянного зодчества
219 простейшая конструкция, прямоугольный сруб из уложенных друг на друга венцов, применяемый при строительстве изб, хозяйственных построек, церквей клетского типа.
КЛИМАТ И АРХИТЕКТУРА — рациональное использование природно-климатических условий, свойственных той местности, где предполагается строительство зданий и сооружений. Взаимодействие климата и архитектуры прослеживается на формировании строений. Размеры и форма, тип ограждающих поверхностей, наличие лоджий, галерей, балконов, размеры и количество оконных проемов и т. п. На севере, где велики теплопотери здания, необходима наиболее компактная форма. В народных жилищах с этой целью выполнялась планировка жилых и хозяйственных построек в одном блоке. В жарких странах применяются такие архитектурные элементы, которые защищают внутренние помещения от перегрева — галереи, лоджии, айваны. В южных районах целесообразно устраивать плоские крыши, в северных — скатные во избежание скапливания снега. При строительстве городов и других населенных пунктов климатические условия и физико-географическая среда учитываются при размещении различных городских зон (селитебных, промышленных и др.), ориентации зданий, решении вопросов озеленения и других проблем градостроительства.
КЛИРОС (греч.) — место для певчих, чтецов, а также в ряде случаев для лиц священного сана, расположенное в помещении церкви справа и слева от амвона.
Рис. КЛУАТР (франц.) — 1. В западноевропейской средневе-
220 ковой архитектуре внутренний двор монастыря (аббатства), примыкающий к южной стороне храма и окруженный крытой одно- или двухъярусной галереей или крепостной стеной. Вокруг двора располагались дом настоятеля мона-


КЛЕР-КЛУА
277
Рис. 219. Кижи. Часовня Михаила Архангела из дер. Лели- козеро, XVIII в. (Клеть).
Рис. 220. Алькобас. Клуатр монастыря Санта Мария.


278
КОВР-КОВЧ
стыря (аббата), спальня для монахов (дормиторий), трапезная, кухня, училище, больница, хозяйственные постройки и др. 2. Иногда крытая галерея-обход, обрамляющая прямоугольный двор монастыря (аббатства) или крупной церкви.
Рис. КОВРОВЫЙ ОРНАМЕНТ — тип резного орнамента,
221 сплошь покрывающего видимые конструкции: стены, пилястры, полуколонны, колонны. Нередко узор становится фоном для отдельных резных камней и больших композиций, исполненных в высоком рельефе. Ковровый узор резался по готовой конструкции и архитектурным деталям или покрывающему их штукатурному слою. При таком орнаменте архитектурные формы как бы просвечивают или угадываются сквозь резной ковер. Такой вид орнамента был характерен для некоторых школ средневековой Руси, а также для архитектуры Индии, стран Азии и Ближнего Востока, Армении и др.
Рис. КОВЧЕГ ЗАВЕТА — священный золотой ковчег, крыш-
222 ка которого была увенчана двумя золотыми херувимами. В нем хранились скрижали Завета — две каменные доски, на которых, согласно Библии, были начертаны 10 заповедей, переданные Моисею Богом на горе Синай. Ковчег Завета хранился в закрытом шатре скинии, но позднее был помещен в святая святых храма Ягве (Соломонов храм) в Иерусалиме. Небольшой, имевший в плане размеры 31,5 X 10,5 м, довольно монументальный храм Соломона, окруженный стеной, имел два помещения: обширное переднее и совершенно темное заднее, так называемое «святая святых». Богатством отличалось внутреннее убранство храма. Стены были обшиты деревянными резными панелями с изображениями херувимов и растительного мотива. Святилище, где стояли покрытые золотом херувимы, было тоже отделано золотом. В 586 г. до н. э. храм Соломона был разрушен вавилонским царем Навуходоносором И.


КОВР-КОВЧ
279
Рис. 221. Юрьев-Польской. Георгиевский собор, 1230—1234 гг. Резной орнамент южного портала. Фрагмент.


280
КОКО-КОЛО
КОКОРЫ — 1. Загнутые кверху концы куриц, на которые в деревянной кровле укладывается поток (водо- течник); Характерны для русского деревянного зодчества. 2. Ствол дерева, срубленного с одним из ответвлений корня, образующим крюк.
КОК0ШНИК — декоративная (ложная) закомара, иногда заостренная вверху, напоминающая женский головной убор. Цепи кокошников располагаются на стенах, сводах, уменьшающимися кверху ярусами вокруг барабана или купола. Кокошники наиболее характерны для русской архитектуры XV—XVIII вв. Цв. вкл. № 16.
КОКУБУНДЗИ (японск.) — храмы провинций. Это были возводившиеся в каждой провинции Японии большие храмы, повторявшие, как и многие монументальные здания, форму и структуру китайских храмов.
КОЛОКОЛ КАПИТЕЛИ — тело коринфской капители. Декорированное листьями аканта, оно находится между астрагалом и абакой.
Рис. КОЛОКОЛЬНЯ — сооружение при храме, предназна- 223 ченное для подвешивания колоколов. Обычно архитектура колокольни отвечала архитектурному стилю церкви. Первые колокольни (кампанилы) появились в Риме. Это были круглые или многогранные в плане башни, одноэтажные и многоярусные. Ярусы имели окна или арочные проемы. Формы крыши выполнялись по-разному, чаще всего в виде довольно высокой четырехгранной или восьмигранной пирамиды. На Руси колокольни почти всегда возводились как отдельно стоящие сооружения, восьмиугольные, круглые или четырехугольные, с пирамидальным или шатровым верхом, увенчанным луковичной главкой. Для русских каменных колоколен также была характерна ярусная композиция, однако несколько иного типа. Уменьшающиеся в размерах ярусы придавали всему сооружению легкость и стройность. Наряду с колокольнями на Руси строились звонницы.


Рис. 222. Иерусалим. Храм Соломона, X в. до н. э. (реконструкция).
коко-коло
281
Рис. 223. Колокольня Ивана Великого в Московском Кремле, 1505—1600 гг. Арх. Бон Фрязин.


282
КОЛО-КОЛО
Рис. КОЛОННА (франц.) — архитектурно обработанная опо- 224 ра, круглая или прямоугольная в плане, несущая часть стоечно-балочной конструкции. Колонна, основными элементами которой являются база, ствол (фуст) и капитель, представляет часть классической системы архитектурной композиции — ордера. Самые разнообразные по форме и пропорциям египетские колонны — от геометрически правильных с квадратным сечением в виде граненых или каннелированных цилиндров до «изобразительных», основанных на подражании формам растительного мира. Низ фуста колонны нередко имел прямоугольный или криволинейный орнамент, имитирующий листья. Колонна паллавского ордера индийской архитектуры имела утончающийся кверху ствол, основание которого выполнялось в виде фигуры сидящего льва. Фуст колонны был целиком или частично покрыт резным пластичным орнаментом. Высокие ахеменидские колонны, канне лированные или рифленые, имели обычно колоколообразное основание (см. Ахеменидский стиль). Массивный ствол дорической колонны без базы, гладкий или канне лированный, имеет некоторое утолщение внизу — энтазис. Ионические колонны более изящные и стройные, ствол их украшают каннелюры. Ствол тосканской колонны — гладкий. Наибольшей стройностью отличаются каннелированные колонны коринфского и композитного ордеров. Колонны устанавливаются на профилированные базы. О базах и капителях колонн соответствующих ордеров см.: База, Капитель, Ордер архитектурный.
КОЛОННА ВОТИВНАЯ — колонна, посвященная божеству и установленная на священном участке около античного храма. На колонне часто были изображения вотив- ных предметов, посвященных божествам во исполнение обета, с целью исцеления и т. п.
КОЛОННА МУФТИРОВАННАЯ — тип колонны, ствол которой на всю высоту или в части ее разбит призматическими вставками.


коло-коло
283
б
а
Рис. 224. Колонна: а — основные части колонны; б — Санкт-Петербург. Манеж Кавалергардского полка, 1800-е гг. Арх. Л. Руска. Муфтирован- ная колонна.


284
КОЛО-КОМП
Рис. КОЛОННАДА (франц.) — ряд или несколько рядов ко-
225 лонн, расположенных симметрично, перекрытых антаблементом или арками и образующих своего рода галерею. Очень часто зодчие использовали колоннаду в качестве архитектурного декора здания.
КОЛОНЧАТЫЙ ПОЯС — см. Аркатурный пояс.
КОЛПАК — покрытие в виде рубленой «в реж» пирамиды для четвериковых и восьмериковых зданий небольшой высоты.
Рис. КОЛУМБАРИЙ (лат.) — вид погребальных сооруже-
226 ний для хранения урн с прахом после кремации тела умершего. Колумбарии имели своим прототипом камерные гробницы. Первоначально колумбарии служили для захоронения вольноотпущенников знатных семейств. Позже они превратились в общественные подземные или наземные кладбища. Колумбарии, обычно прямоугольные в плане, имели высоту до трех этажей и представляли собой целую систему помещений, в центре которых нередко был массивный опорный пилон. Тесные ряды ниш с урнами и бюстами занимали все стены и пилон сверху донизу. Декоративное убранство помещений чаще всего составляли фресковые росписи с изображениями цветов и птиц. Иногда отделку составляли рельефы, мраморное обрамление ниш и мозаичные полы. С принятием христианства колумбарии сменились катакомбами. В настоящее время колумбарии устраиваются на кладбищах и при крематориях.
КОМ-ИСЛИМИ — орнамент, представляющий собой переплетение двух волнообразных линий с завитками. Характерен для восточного искусства.
КОМПЛЕКС (лат.) — несколько зданий или сооружений, находящихся на одной территории и связанных единством архитектуры, замысла (композиции) и назначения.
КОМПЛЕКСНАЯ ЗАСТРОЙКА — застройка различных территорий, где предполагается плановое возведение зданий, сооружений, прокладка коммуникаций, выполне-


коло-комп
285
Рис. 225. Санкт-Петербург. Казанский собор, 1801—1812 гг. Арх. А. Н. Воронихин.
а
Рис. 226. Рим. Колумбарий вольноотпущенников Августа, начало I в.: а — интерьер; б — разрез.


286
КОМП-КОНД
ние благоустройства, связанных единством технологических процессов, планировочных решений.
КОМПЛЮВИЙ (лат.) — четырехугольное отверстие в крыше внутреннего двора древнеримского жилого дома. Через комцлювий поступал дневной свет, а дождевая вода стекала в расположенный под ним бассейн (имплювий). См. Атрий.
КОМПОЗИЦИЯ (лат.) — гармоничное сочетание, соединение различных частей в единое функциональное и художественное целое в соответствии с замыслом автора. Композиция дает возможность определить облик, объемнопространственное и планировочное решение того или иного здания, сооружения, архитектурного ансамбля. Различные типы композиции, устоявшиеся композиционные каноны характерны для определенных эпох и архитектурных стилей. Композиционные принципы, органически связанные с принципами работы конструкции, образуют вместе архитектонику здания или сооружения. Замена какого-либо элемента композиции или изменение его приносит значительный ущерб композиционной целостности архитектурного ансамбля.
КОНВЕНТИЛЬО (исп.) — аргентинский специфический вид жилища для бедноты. Строение представляет собой одноэтажный длинный дом, имеющий 50—60 отдельных комнаток, выходящих в узкий открытый коридор, идущий посередине, в котором находятся общие умывальные и уборные.
Рис. КОНДО — здание главного буддийского храма в храмо-
227 	вых или монастырских ансамблях, возводившихся в Японии в VII—VIII вв. Обычно оно сооружалось на двухступенчатом каменном основании с лестницами. Крышу кондо часто делали двухъярусной. Над алтарной частью выполнялся повышенный решетчатый потолок. Однако иногда устраивалась специальная конструкция верхней части для установки на алтарном возвышении статуи Будды. Нередко по углам алтаря устанавливались меньшие по размерам


комп-конд
287
Рис. 227. Нара. Монастырь Хорюдзи Кондо: а — фасад (реконструкция); б — план; в — разрез.


288
КОНЁ-КОНС
статуи стражей четырех стран света. Для поддержания большого выноса карниза применялась система кронштейнов или кумимоно, которую позже сменила двухъярусная система.
КОНЁК — В настоящее время конёк определяют как гребень или верхнее ребро двускатной крыши, т. е. стык двух скатов крыши (кровли). См. Охлупень.
КОНЕЦ — верхнее горизонтальное ребро (перелом) крыши, образуемое пересечением двух ее скатов.
КОНИК — 1. Широкая лавка у входной двери в избе. 2. Боковая стенка с резьбой в виде конской головы у встроенной лавки в избе.
КОНИСТРА — в ряде античных сооружений место, посыпанное мелким песком. В гимнасии — это палестра, где занимались борьбой, в театре — орхестра, которую нередко перед представлением посыпали песком.
КОНСЕРВАЦИЯ ПАМЯТНИКОВ АРХИТЕКТУРЫ — совокупность средств и приемов, обеспечивающих сохранность памятника архитектуры без восстановления его прежнего облика, искаженного временем и последующими переделками. К работам по консервации памятников относятся инженерные мероприятия по укреплению оснований, обветшавших частей зданий, устройство укрытий для предохранения руин зданий от атмосферных осадков и т. п. При осуществлении работ по консервации древних частей сооружений их нельзя разбирать, повреждать, искажать. Они должны оставаться в том состоянии, какое имеют к моменту производства работ.
Рис. КОНСОЛЬ (франц.) — выступающая из стены горизон-
228 тальная конструкция, служащая для поддержания различных частей здания: карнизов, балконов и т. п. Довольно часто концы консолей снизу декорируют волютами.
Рис. КОНСТРУКТИВИЗМ (лат.) — направление в архитек-
229 туре ряда европейских стран начала XX в., в котором основой художественного образа является строительная конструкция, обеспечивающая прочность и правильное


КОНЁ-КОНС
289
Рис. 228. Санкт-Петербург. Особняк М. В. Кочубея, 1853—1855 гг. Арх. Г. А. Боссе. Парадная лестница. (Консоль).
Рис. 229. Проект клуба им. Зуева в Москве, 1927 г. Арх. И. А. Голосов. (Конструктивизм).
19 Заказ № 862


290
КОНС-КОРД
Рис.
230
Рис.
231
Рис.
232
использование здания или сооружения. Их архитектурное решение определялось непосредственно типом инженерной конструкции или особенностями функционирования здания.
КОНСТРУКЦИЯ (лат.) — строение, сооружение, построение, устройство. Строительная конструкция предусматривает взаимное расположение элементов, способ их соединения для обеспечения прочности, устойчивости здания или сооружения. Размеры сечения несущих строительных конструкций определяются расчетом. Архитектурные конструкции представляют собой части зданий (стены, перегородки, крыши и др.), размеры которых назначаются из архитектурных или других специальных требований.
КОНТРФОРС (франц.) — поперечная стенка, массивное каменное ребро или вертикальный выступ, выполняемый для усиления основной несущей конструкции, чаще всего стены. Воспринимая распор от сводов и другие горизонтальные усилия, контрфорсы обычно имеют плавное или ступенчатое увеличение поперечного сечения. Наличие контрфорсов характерно для большого количества романских и готических храмов, а также для крепостного зодчества.
КОНХА (греч.) — полукупол, перекрывающий апсиды и ниши.
КОРА (греч.) — имевшее культовое значение скульптурное изображение девушки, характерное для искусства Древней Греции периода архаики. Скульптуры приносили в святилище как обетный дар. Кроме того, задрапированные фигуры кор стали использовать в архитектуре в качестве опор ряда конструкций или архитектурных деталей. См. Кариатида.
КОРАБЛЬ — см. Неф.
КОРДЕГАРДИЯ (франц.) — небольшое здание для караула, охраны, гвардии, входившее в крепостной или дворцовый ансамбль. Кордегардии были снабжены подъемными воротами бакуль. Нередко кордегардии сооружались


КОНС-КОРД
291
Рис. 230. Юрьев-Поль- ской. Ограда Михайло- Архангельского монастыря, XVII в. Контрфорс.
Рис. 231. Конха.
Рис. 232. Афины. Эрехтейон. Портик кариатид. Фрагмент. (Кора).


292
КОРИ-КОСТ
при триумфальных арках, возводившихся в XIX в. в ряде городов России.
КОРИНФСКИЙ ОРДЕР — см. Ордер архитектурный.
КОСОУР — наклонная балка, на которую опираются ступени лестничного марша.
Рис. КОСТЁЛ (польск.) — польское название католического
233 храма. В средневековых европейских городах церкви укреплялись как замки, осуществляя оборонные функции, — отсюда название костёл. За многовековую историю сооружения костёлов их архитектура претерпела значительные изменения, однако основным стилем оставался готический. Первоначально, в VIII—IX вв., это были круглые здания типа башен с полуциркульной апсидой. Позже костёл представлял собой здание, чаще всего трехнефное, базиликального типа с одной и более апсидами. К нему примыкали высокие башни. В конструкциях костёлов применялись характерные для готики контрфорсы, бесчисленные варианты сводов, узкие стрельчатые окна, перспективные порталы, декоративно обработанные щипцы и аттики. Гладкие стены, исполненные из кирпича, прекрасно сочетались с белокаменными резными деталями. Интерьеры украшали цветные витражи, барельефы и своеобразная скульптура.
Рис. КОСТНИЦА — тип усыпальницы, встречающейся в не-
234 которых европейских странах. Это были возводившиеся чаще всего на территории монастырей одноэтажные небольшие постройки, состоявшие из прямоугольного или квадратного в плане притвора и однонефного сводчатого зала, иногда с апсидой. В каменный пол зала обычно заделывали склепы. Архитектурный декор здания был крайне скуп. Иногда плоскости наружных стен оживлялись глухими аркадами, носившими лишь декоративный характер. Известны случаи, когда костехранилищем становился кладбищенский костел. Такого рода оссуарий известен в Чехии в районе Седлец города Кутна Гора. Здание костела, сооруженного в XIV в., было перестроено в начале XVIII в.


КОРИ-КОСТ
293
Рис. 233. Краков. Готический костел Девы Марии (Мариацкий), XIV— XVI вв.


294
КОСЯ-КРАТ
архитектором Й. Сантини в стиле барокко. Интерьер храма представляет исключительную редкость — весь декор выполнен из человеческих костей. Цв. вкл. *N*2 75.
КОСЯК — 1. Деревянное обрамление дверного или оконного проема, обычно бревенчатое или брусчатое. 2. Стойки, поддерживающие перекрытия, установленные по бокам дверного проема.
КОСЯЩАТОЕ (КРАСНОЕ) ОКНО — окно в деревянном рубленом доме. С трех сторон его обрамляли несущие брусчатые косяки.
КОТТЕДЖ (англ,) — традиционный тип английского жилища, появившийся в Англии в конце XVI—начале XVII в., затем в скандинавских странах и США; в России их начали строить в конце 1920-х гг. Коттедж представляет собой городской или сельский одноквартирный индивидуальный дом, при котором имеется участок земли. Небольшое уютное строение — чаще всего двухэтажное, с внутренней лестницей, ведущей на второй этаж, где располагаются спальни. В первом этаже размещаются гостиная, столовая, кухня, хозяйственные помещения. Архитектура коттеджей удивительно гармонично сливается с ландшафтом, со всей окружающей природой. Вместе с тем она обычно выдержана в том стиле, который господствует в архитектуре в целом.
КОШЕЛЬ — см. Изба.
Рис. КРАЕВ (нем.) — характерный элемент готического 235 архитектурного декора: щипцов, вимпергов, фиалов и др. Крабб выполняется в виде стилизованных изогнутых листьев, как бы плавно выходящих из основной детали.
КРАСНАЯ ЛИНИЯ ЗАСТРОЙКИ — условная граница, отделяющая улицы, проезды, площади от застраиваемых территорий. Чаще всего здания размещаются вдоль красной линии, но нередко возводятся и с отступом от нее.
KP АТОН — 1. Султанский кремль, представлявший собой целый город, обнесенный стенами и башнями, в центре которого находился дворец в окружении жилых домов, са-


КОСЯ-КРАТ
295
Рис. 234. Кутна Гора (Чехия). Седлец. Кладбищенский костел Всех Святых — Костехранилище (фрагмент). (Костница).
б
а
Рис. 235. Краббы: а — раннеготические; б — позднеготические.


296
КРЕЙ-КРЕП
дов и водоемов. Стены, делившие территорию кратона на участки, были покрыты орнаментом. Каждое здание представляло собой легкую постройку, возводившуюся на каменной или земляной террасе. По периметру к дому примыкали веранды. Перед главным входом в кратон устраивалась обширная площадь — алун-алун. 2. Дворец индонезийского феодала, характерный для архитектуры XVII— XVIII вв. Такие дворцы возводились в стиле классицизма, господствовавшего в Европе, а затем — в эклектическом «колониальном стиле», представляющим собой смешение западной и восточной архитектуры. 3. Тип греческой вазы.
КРЕЙСГАНГ, КРЁЙЦГАНГ {нем.) — см. Клуатр.
КРЕМАЛЬЕРЫ — см. Машикули, Мерлон.
Рис. КРЕМЛЬ — цитадель, центральная укрепленная часть
236 города в Древней Руси, располагавшаяся на высоком месте, имевшая оборонительный характер. Сначала стены и все строения кремля сооружались из дерева. В дальнейшем стали возводить каменные стены значительной высоты с зубчатым завершением. Особенностью ансамбля древнерусского кремля, ярким примером которого может служить Московский Кремль, была центральная соборная площадь, где располагались храм, дворец князя, боярские палаты и другие строения. До XIV в. кремль назывался «детинец». Цв. вкл. № 25.
КРЕПИ ДА (греч.) — 1. Подножие греческого храма {см. Стереобат). 2. Мощная каменная кладка для укрепления нижней части надгробного кургана.
КРЕПИ ДОМ А {греч.) — см. Стереобат, Подиум.
КРЕПОВКА — см. Раскреповка.
Рис. КРЕПОСТЬ — фортификационное сооружение, с лужа-
237 щее для обороны во время военных действий. За мощными крепостными стенами располагалась цитадель {донжон, кёшк, арк) — наиболее укрепленная часть, что является характерны^ для крепостей большинства средневековых городов. Крепости на Руси первоначально были деревянными, а с XII—XIII вв. стали возводиться из камня. У си-


КРЕЙ-КРЕП
297
Рис. 236. Ростов Великий. Кремль.
Рис. 237. Копорье. Кре¬
пость.


298
КУСТ-КРЕС
ленное строительство каменных крепостей велось в конце XV—XVI вв. при создании оборонительного пояса Руси от Старой Ладоги до Смоленска. Архитектура крепостных сооружений отличалась суровой простотой всех строений и лаконичностью общей объемной композиции архитектурного ансамбля. Их массивные глухие стены с расположенными по углам башнями и укрепленными мощными воротами опоясывали весь город. Скупые архитектурные детали крепостных стен и башен — навесные бойницы, маши- кули, широкие зубцы, узкие варницы — подчеркивали назначение сооружения и способствовали восприятию его художественного образа. До наших дней сохранились крепостные сооружения древнего Смоленска, возведенные Ф. Конем. Цв. вкл. № 55.
КУСТОДИИ — популярные в XVI в. серебряные релик- варии, формы которых в миниатюре воспроизводили церковные здания.
Рис. КРЕСТ — один из главнейших христианских символов,
238 	знак страдания, спасения и вечной жизни. С V в. н. э. крест стал неотъемлемой частью христианского храма. На католическом храме устанавливается обычно строгий и простой крест. Кресты, венчающие главы православных церквей и соборов, первоначально простые и лаконичные, в дальнейшем превратились в истинные произведения искусства. Многие из них выполнялись по чертежам и рисункам известных архитекторов и художников. Сплошные и стройные, ажурные, изящного рисунка, устремленные ввысь позолоченные кресты придавали легкость всему зданию. Многие зодчие использовали крест в сооружениях, воздвигнутых в память павших в сражениях при защите Отечества. Одни памятники были исполнены в виде массивного гранитного или мраморного креста, установленного на декоративно обработанном пьедестале — в этом случае он выражал основную идею мемориального памятника (памятники на Бородинском поле, на братской могиле русских воинов, погибших в битве под Полтавой).


КРЕС-КРЕЩ
299
В других монументах крест служил уже второстепенным элементом, усиливая их идейное содержание (Александровская колонна, памятник «Броненосцу „Александр III“» в Петербурге).
КРЕСТЕРИЯ — характерное для готической архитектуры завершение карниза в виде ограждения из резного камня, с растительными орнаментами и мотивами геральдики.
КРЕСТОВАЯ ПЕРЕГОРОДКА — декоративная перегородка, отделявшая неф от клироса в средневековых английских церквах и соборах. К ней обычно прикреплялся крест.
КРЕСТОВО-КУПОЛЬНЫЙ ХРАМ — тип храма, ело- жившийся в византийской архитектуре VI в. и являвшийся основным в древнерусской архитектуре. План такого храма построен в форме греческого креста по типу центральной симметрии. На четыре столба, расположенных в середине здания, опираются арки, на них возвышается барабан, перекрытый куполом, главенствующий во всей композиции храма. Плавный переход от арок к барабану осуществляется с помощью парусов. К центральному квадрату плана примыкают концы креста, перекрытые цилиндрическими сводами; образующиеся угловые помещения также перекрыты куполами или сводами. Позже появились различные варианты крестово-купольных храмов. Их архитектура отличается массивностью стен и опор, большими поверхностями сводов, а также усиливающей торжественность интерьера храмовой росписью или скульптурой.
КРЕСТОЦВЕТ — декоративный элемент в виде стилизованного цветка с крестообразно расположенными лепестками, характерен для готической архитектуры. Кресто- цвет завершает башни, щипцы, фиалы, вимперги.
КРЕЩАЛЬНЯ — см. Баптистерий.
КРЕЩАТАЯ БОЧКА — см. Бочка.
Рис.
239


300
КРИП-КРОВ
Рис. КРИПТА (греч.) — 1. В древнеримской архитектуре —
240 любое сводчатое подземное или полуподвальное помещение. 2. В средневековой архитектуре Западной Европы — подземная часть храма или часовни, где хранились особо ценные реликвии или производились особо почетные захоронения. Крипты обычно устраивали под алтарной частью храма. 3. См. Криптопортик.
КРИПТОПОРТИК (лат.) — чаще всего подземный коридор, освещенный сверху большими проемами.
Рис. КРИТО-МИКЕНСКАЯ АРХИТЕКТУРА — обобщенное
241 название памятников архитектуры, открытых археологами в конце XIX—начале XX в. в бассейне Эгейского моря на материковой Греции с крупнейшими центрами культуры в Микенах, Тиринфе и Афинах, на побережье Малой Азии в Трое, на островах Лесбос, Кипр и Крит. Крито-ми- кенская архитектура, носящая также название эгейской, подготовила расцвет греческого зодчества, разработала ряд приемов композиции и типов сооружений, которые послужили прототипами сооружений античности. К ним относятся: замкнутый мегарон, принцип построения которого лег в основу греческого жилища и храма; пропилон, ставший греческими пропилеями; ордер, не получивший, однако, в крито-микенской архитектуре законченного развития, но его элементы послужили основой греческого ордера — непосредственно от эгейского ордера произошел дорический. Заимствованная в эгейской архитектуре полихромия получила широкое развитие при раскраске частей ордера.
КРОВАТЬ — в русском крепостном зодчестве деревянный настил-галерея тыновой стены крепости.
КРОВЛЯ — верхняя ограждающая часть крыши или покрытия здания или сооружения, которая непосредственно подвергается воздействию атмосферных осадков. Кровли различаются по виду кровельного материала: гонтовые, дранковые, тесовые, рубероидные, черепичные, из


КРИП-КРОВ
301
Рис. 239. Крестоцвет.
Рис. 238. Крест.
Рис. 240. Крипта. Собор в Лиссабоне.


302
КРОК-КРЫЛ
кровельной стали, волнистых асбестоцементных листов и др.
КРОКИ — архитектурный набросок, быстро сделанный рисунок.
КРОМ -т- см. Кремль.
Рис. КРОМЛЕХ (бретонск.) — один из видов мегалитиче-
242 ских построек, представляющий собой группу каменных столбов, расположенных по кругу или замкнутой кривой и перекрытых плитами — прототип стоечно-балочной конструкции. В кромлехе проявились некоторые черты архитектуры: ритм, симметрия и др. Крупнейшим сооружением данного вида является Стоунхендж, имеющий диаметр 30 м, относящийся к началу II тыс. до н. э. и находящийся в Южной Англии.
КРОНВЕРК (нем.) — расположенное перед главным валом или крепостной стеной дополнительное укрепление, включавшее один или два полубастиона на флангах. Кронверки возводили с XVI в.
КРОНШПИЦ (нем.) — небольшая сторожевая флажная башня. В Санкт-Петербурге первый зодчий столицы Д. Трезини возвел такие деревянные башни у входа в Галерную гавань, впоследствии они были перестроены в камне.
Рис. КРОНШТЕЙН (нем.) — консольная опора, выступ в сте-
243 не для поддержания балконов или карнизов, имеющих значительный вынос. Довольно часто кронштейны выполняли профилированными, с декоративными завитками в виде волют или другими украшениями.
КРОС (франц.) — родственный по форме крестоцвету декоративный элемент готики в виде шпиля с несколькими концами вверху.
КРОСС (нем.) — см. Крабб.
Рис. КРЫЛЬЦО — приподнятая над землей площадка перед
244 входом в здание, открытая или с навесом, деревянная или каменная, имеющая ограждение. Типы крылец отличались большим разнообразием: от очень скромных до роскош-


КРОК-КРЫЛ
303
Рис. 241. Дворец в Кносе (реставрация Эванса).
Рис. 242. Кромлех в Стоунхендже (реставрация).


304
КРЫЛ-КРЫШ
ных, парадных, представлявших собой настоящее архитектурное сооружение, характерное для зодчества средневековой Руси. Особенным богатством выделялись каменные крыльца хором, палат и соборов. На крыльцо вела лестница с резным или сплошным ограждением. Над крыльцом устраивалась обычно шатровая крыша, нередко украшенная кокошниками. Ее поддерживали мощные, богато декорированные столбы. Обязательным элементом декора крылец были резные изящные гирьки, соединенные небольшими арочками. Цв. вкл. № 14.
КРЫША — верхняя часть здания, защищающая его от дождя и снега. Крыша состоит из несущей части — стропил и ограждающей — кровли. Крыши могут быть утепленные и холодные, чердачные (при наличии чердака в здании) и бесчердачные, которые называются покрытием. Наклонные поверхности крыши называются скатами, а линии их пересечения — ребрами и ендовами. Уклоны скатов крыши зависят от материала покрытия кровли, от количества выпадающих осадков, особенно снега, от архитектурных и других требований. По форме различают крыши односкатные, двускатные, валъмовые, мансардные, купольные, шатровые, щипцовые, плоские и др. Форма крыши играет большую роль в создании архитектурного облика здания. Часто она является характерной особенностью того или иного архитектурного стиля. Так, щипцовые крыши присущи готическому стилю, шатровые — древнерусской архитектуре, а тип плоской крыши — признак современной архитектуры. Большой архитектурно-художественной выразительностью обладают крыши китайских пагод с их приподнятыми углами, большим свесом и фантастическим декором. Такие крыши нередко превышают половину высоты здания. Не меньшее впечатление производят крыши зданий, характерные для архитектуры Вьетнама, Камбоджи и других стран Индокитая.


КРЫЛ-КРЫШ
305
Рис. 244. Толгский монастырь. (Крыльцо).
20 Заказ № 862


306
КУБ-КУНД
Рис. КУБ (лат.) — одна из форм деревянного криволинейно-
245 го покрытия (кубовая кровля) четвериковых и восьмериковых срубов, характерная для русской архитектуры.
Рис. КУББА — 1. Купол. 2. Усыпальница почитаемых мис-
246 тиков и аскетов — гробница в виде купольного павильона, открытого на четыре стороны арками. Куббы характерны для архитектуры арабских стран.
КУБИКУЛА (греч.) — выходившая во двор небольшая жилая комната древнегреческого дома.
КУДУ (санскр.) — 1. Форма декора, характерная для индийской архитектуры, в виде миниатюрного арочного чайтъя с выступающими из него головками людей. Такой рельеф изображался на карнизах и иных элементах храмов. 2. Небольшая подковообразная арка в архитектуре Индии.
Рис. КУЗАГИ-КУВШИН — тип покрытой резным орнамен-
247 том базы деревянной колонны, характерной для архитектуры стран Средней Азии.
КУЛЛА — оборонительные башни-дома в архитектуре Албании.
КУЛУАРЫ (франц.) — помещения (в парламенте, на съезде и т. п.), расположенные вне зала заседания, служащие для отдыха, а также для неофициальных встреч.
Рис. КУЛУП-ТАС (казахск.) — тип казахского надгробного
248 сооружения в виде каменного резного столба-памятника. Кулуп-тасы ведут свое происхождение от древних изваяний.
Рис. КУМИМОНО (японск.) — особые консоли, имеющие
249 форму облаков и служащие чаще всего для завершения колонны. Такая конструктивная и одновременно декоративная система консолей применяется при сооружении японских построек различного типа.
КУНДАЛЬ — вид живописи, который применялся для оформления интерьеров зданий в Средней Азии в XV— XVI вв.


КУБ-КУНД
307
Рис. 245. Куб.
Рис. 246. Марракем. Кубба Баа- дийин, нач. XII в.: а — план; б — разрез.


308
КУБ-КУНД
а
Рис. 247. а — Кузагй-кувшин; б — Хива. Дворец Таш-Хаули. Колонна айвана.


КУБ-КУНД
309
Рис. 248. Кулуп-тас некрополя Караган на полуострове Мангышлак. Конец XIX в.


310
КУНТ-КУРВ
КУНГРА — характерный для районов Средней Азии зубчатый парапет, чаще всего над аркадой тимпана портальной арки.
КУНТАУН — вытянутая, квадратная в плане, усеченная пирамида с закругленными гранями, венчающая большинство бирманских храмов. Кунтаун ведет свое начало от индийской шикхары.
Рис. КУПОЛ (итал.) — пространственное покрытие зданий
250 или сооружений, круглых или многоугольных в плане. Форма купола образуется от вращения различных кривых или многочастных сомкнутых сводов. Основным типом купола в древности был ложный, который образуется в результате напуска каменной кладки. Другими видами куполов являются: сферический — чаще всего в форме полу- шара; на парусах — купол, опирающийся на паруса; стрельчатый, имеющий стрельчатое очертание в вертикальном разрезе, и др. С развитием клинчатых арок, сводов и особенно с появлением железобетона купол стал играть значительную роль в архитектурных конструкциях, перекрывая без опор большие помещения, придавая им простор, торжественность, выражая основную идею сооружения. Разнообразные по конструкции купола применялись в крестово-купольных храмах Европы и Кавказа. В дальнейшем над куполами стали возводить внешние оболочки, которые отличались по очертаниям от самого купола. Такие купола получили распространение в русской средневековой церковной архитектуре. С конца XVIII в. купол стали использовать и в светских постройках. Со второй половины XIX в. тяжелые каменные и кирпичные купола сменились более легкими: из дерева и железобетона с металлическим каркасом и остеклением. Цв. вкл. № 52.
Рис. КУРВ АТУ РА (греч., лат,) — система «утонченностей»
251 или незначительных отклонений от геометрической правильности линий, тончайшие изменения соотношения частей, форм архитектурных сооружений. К такого рода отклонениям относились: наклон внутрь наружных ко-


КУНТ-КУРВ
311
Рис. 250.1. Типы куполов: а — лотный; б — клинчатый; в — зонтичный; г — на парусах; д — сфероконический.


312
КУРТ-КУРИ
лонн; наклон осей колонн и антаблемента к стенам; утолщение угловых колонн; изменение интерколумниев и формы угловых колонн; наклон наружу вертикальных поверхностей венчающих частей храма — антефиксов, акроте- риев и т. ц. Многим античным сооружениям свойственна курватура не только вертикальных, но и горизонтальных элементов: незначительный подъем к середине от ступеней стереобата до частей антаблемента. Неправильности такого рода, придававшие зданию особую вертикальность и горизонтальность, составляли характерную особенность сооружений дорического ордера. Непревзойденного совершенства в использовании отклонений от геометрической строгости линий достигли античные архитекторы при строительстве Парфенона. Благодаря использованию кур- ватуры древнегреческие зодчие смогли устранить оптические искажения и добиться наибольшей пластической выразительности архитектурного сооружения.
КУРГОН — сельская усадьба в архитектуре Средней Азии, расположенная недалеко от города.
КУРД ОНЕР (франц.) — парадный, почетный двор перед главным фасадом дворца, замка, окруженный с трех сторон зданиями. От улицы он отделяется обычно сквозной оградой с воротами. Курдонеры были широко распространены в архитектуре Западной Европы в XVIII—первой половине XIX вв., в России они появились в начале XVIII в.
Рис. КУРИЦЫ — брусья, вытесанные из ствола ели с корне-
252 	вищем, и уложенные на слегах для поддержания водо- течника.
КУРИЯ {лат.) — 1. В архитектуре Древнего Рима зал или дом для заседания городского управления. В двухэтажных прямоугольных зданиях устраивались мраморные полы, а вдоль стен — ступени для кресел сенаторов и возвышение для президиума. Обычно курии объединялись с комициями — местами народных собраний или вместе с другими сооружениями входили в состав форума. 2. Не-


КУРТ-КУРИ
313
Рис. 250.2. Флоренция. Собор Санта-Мария дель Фьоре, 1296—1470 гг. Купол. Арх. Ф. Брунеллески.
Рис. 251. Афины. Акрополь: а — верхняя точка стилобата; б — верхняя точка высеченных в скале ступеней; в — положение зрителя у входа в святилище. Курватура.


314
КУРН-ЛАБИ
большой, часто одноэтажный дом дворянской усадьбы в Трансильвании.
КУРНАЯ ИЗБА — см. Изба.
КУРОС (греч.) — 1. Характерная для архаического искусства Древней Греции (VIII—VII вв. до н. э.) скульптура обнаженного юноши, имевшая культовое значение и изображавшая предположительно Аполлона. В архитектуре Курос функционально соответствует Коре. 2. Статуя мужской фигуры вообще.
КУРТИНА (франц.) — 1. Часть крепостной стены, расположенная между двумя бастионами. 2. В искусстве планировки садов и парков — отдельно стоящая купа деревьев, кустов, а также обрамленный стрижеными кустами или деревьями участок газона.
Л
ЛАБАЗ — 1. Хозяйственное строение — навес, сарай, амбар, балаган. 2. Лесной амбарчик на столбах, нередко только на одном. Он строился на охотничьем стане и предназначался для хранения продуктов, пушнины и дичи. Все эти постройки характерны для русского деревянного зодчества.
Рис. ЛАБИРИНТ (греч.) — 1. Название античного сооруже-
253 	ния с запутанным и сложным планом. Наиболее древним из сооружений такого типа является лабиринт Аменемхета III, построенный в Древнем Египте в XIX в. до н. э. и насчитывавший около трех тысяч сложно соединенных помещений и дворов. 2. Фигурная кладка пола из разноцветных камней, создававшая узор дорожки, сложными зигзагами ведущей к центру композиции. Построение рисунка лабиринта, характерного для соборов поздней французской готики, было разнообразным. По средневековой христианской традиции изображение лабиринта выполнялось из мо-


КУРН-ЛАБИ
315
Рис. 253. Амьен. Собор Нотр-Дам, 1220—1288 гг., по плану Робера из Люзарша при участии Тема и Рено из Кормона. Интерьер. (Лабиринт, 2).


316
ЛАВР-ЛАМБ
заики на полу нефа и служило местом для исполнения ритуального танца, восходившего к традициям мистерий. Следовало дойти до центра лабиринта и вернуться обратно, т. е. пройти путь, символизировавший «духовное странствие с Христом». Паломники, достигавшие центра лабиринта, не покидая собора, совершали духовное поломничество в Святой Град, т. к. мозаичный лабиринт считался, согласно легенде, символом Иерусалима. В ряде лабиринтов увековечивались имена и даже портреты создателей собора.
3. 	В XVII—XVIII вв. в регулярных садах и парках Западной Европы создавались участки с затейливым планом, где специально запутанные узкие дорожки извивались между высокими стенками стриженых кустов, боскетов, трельяжей. 4. В широком смысле слова — сооружение, здание с запутанным планом.
ЛАВРА (греч.) — крупный и наиболее значимый мужской православный монастырь.
ЛАКОНИК {лат.) — см. Термы.
ЛАКУНА {лат.) — пропуск, пробел в орнаменте, незаполненное место в архитектурном объекте, конструкции.
ЛАКУНАРИЙ {лат.) — углубленное поле или квадрат в наборном потолке. См. Кессон.
ЛАМАССУ (франц.) — см. Шеду.
ЛАМБРЕКЕН {франц.) — 1. Покров с фестонами, ставший в эпоху барокко и рококо декоративным мотивом в пластике живописи и архитектуры. 2. Деревянная резьба на выступах крыши, над оконными и дверными проемами.
3. 	Украшение из материи на дверях и окнах, а также на портале сцены и царских лож в театре.
ЛАМБРИ — 1. Роспись во фризовой части стены, занимающая важное место в декоре интерьеров. Декор характерен для французской архитектуры расцвета рококо. 2. Декорированная облицовка внутренних стен, исполненная из дерева, иногда со включением зеркал, живописи и художественной лепки.


ЛАН-ЛЕПК
317
ЛАН {кит.) — в китайской архитектуре открытая галерея, соединяющая большие павильоны.
ЛАНГГЕВЕЛХУВЕ — тип фландрской фермы, представлявшей собой расположенные друг за другом под одной крышей жилой дом, хлев, сарай, гумно. В прошлом такие фермы возводились каркасными, а с начала XX в. — кирпичными оштукатуренными.
ЛАНДШАФТНАЯ АРХИТЕКТУРА — искусство создания садов и парков при гармоническом сочетании естественного ландшафта с населенными пунктами, архитектурными ансамблями, искусственными насаждениями и сооружениями в пейзажной среде.
ЛАНДШАФТНЫЙ ПАРК — см. Пейзажный парк.
ЛАНТЕРНА, ЛАНТЕРНИН (франц.) — фонарик, в церковной архитектуре небольшой барабан с оконными проемами.
ЛАНЦЕТОВИДНОЕ ОКНО — характерное для готической архитектуры окно, завершающееся узкой высокой килевидной аркой.
ЛАРАРИУМ, ЛАРАРИЙ {лат.) — помещение в древнеримском жилом доме или особый шкаф в нише атриума или кухни, где хранились статуэтки лар пенатов, домашних божеств-покровителей.
«ЛЕЖАЧИЕ ОКНА» — окна, состоящие из трех створок: широкой средней, закрепленной наглухо, и более узких боковых, открывающихся в вертикальном направлении. В сочетании с эркерами лежачие окна, являвшиеся выразительным средством и придававшие особый колорит и выразительность зданию, широко использовались многими американскими архитекторами.
ЛЕПКА — создание скульптуры или объема из пластичного, мягкого материала: глины, воска и др. Лепка подразумевает также выявление объема, пластической массы не только в скульптуре и живописи, но и в архитектуре.
Рис.
254
Рис.
255


318
ЛАН-ЛЕПК
Рис. 254. Санкт-Петербург. Благовещенская церковь Александро-Невской лавры, 1717— 1722 гг. Арх. Д. Трезини. (Лантернин).
Рис. 255. Чикаго. Здание универмага, 1899—1904 гг. Арх. А. Салливен. (Лежачие окна).


ЛЕПН-ЛИБЕ
319
ЛЕПНИНА — орнаментальные, фигурные и другие рельефные украшения в интерьерах и на фасадах зданий и сооружений. Обычно лепной декор из гипса, бетона, штукатурки и подобных материалов выполняют путем отливки или прессования.
ЛЕСТВИЦА (церковноелав.) — см. Лестница.
ЛЕСТНИЦА — деревянный, металлический или железобетонный конструктивный элемент здания или сооружения, влияющий на архитектуру интерьера. Лестницы имеют различное назначение: для сообщения между этажами в многоэтажных зданиях; служебные лестницы в промышленных зданиях; открытые небольшие деревянные лестницы в коттеджах, дачах; парадные, торжественные каменные лестницы во дворцах, особняках, общественных зданиях, отделанные мрамором, богато декорированные лепкой, скульптурой, украшенные балясинами; широкие каменные лестницы, ведущие на подиум, стереобат, к входам в общественные здания; пожарные, аварийные и иного назначения; лестницы, устраиваемые в качестве декоративного элемента (малые архитектурные формы) — лестницы каскадов и садово-парковых композиций.
ЛЕСТНИЧНАЯ КЛЕТКА — помещение, ограниченное капитальными стенами и занятое расположенной в нем лестницей.
ЛЕСТНИЧНЫЙ МАРШ — наклонный элемент лестницы, соединяющий две очередные площадки и состоящий из косоуров и ступеней. В капитальных зданиях применяются в основном лестницы, монтируемые из целых железобетонных маршей и площадок.
ЛЕТНЕР — см. Запрестольная перегородка.
ЛИБЕРТИ (англ.) — направление в архитектуре Италии конца XIX—начала XX в., представляющее собой разновидность модерна. Название происходит от фамилии английских предпринимателей Либерти, впервые применивших декор из растительных элементов и цветов на мебели и других предметах интерьера. В итальянской архитек-
Рис.
256
Рис.
257
Рис.
258


320
ЛЕПН-ЛИБЕ
Рис. 256. Санкт-Петербург. Кунсткамера, 1718—1734 гг. Арх. Г. И. Мат- тарнови, Н. Ф. Гербель, Г. Киавери, М. Г. Земцов. Интерьер. Фрагмент лепнины.
Рис. 257. Санкт-Петербург. Дворец вел. кн. Владимира Александровича, 1867—1872 гг. Арх. А. И. Резанов. Парадная Мраморная лестница, 1880-е гг. Арх. М. Е. Месмахер.


ЛЕПН-ЛИБЕ
321
Рис. 258. Турин. Здание выставки, 1902 г. Арх. Р. Д’Аронко. (Либерти).
21 Заказ № 862


322
ЛИВА-ЛОЖА
туре стиль носил временный характер, был данью моде. Здания возводились из металла с заполнением стен кирпичом, были лишены ордерных элементов. Они решались как в простых строгих формах, так и отличались замысловатостью. Фасады одних зданий имели лишь скромный декор в виде орнаментальных вставок, стены других сооружений были покрыты сложным изящным растительным орнаментом.
ЛИВАН (турецк.) — см. Айван.
ЛИЗЕНА (нем.) — плоский, без базы и капители, вертикальный выступ на стене здания, который является либо конструктивным усилением ее, либо служит в качестве архитектурного декора (см. Лопатка).
ЛИКТОРСКАЯ СВЯЗКА — орнамент, представляющий собой перевязанный ремнем пучок прутьев с топором в середине, символизирующий силу римского права. Изображение ликторской связки часто использовалось в качестве декора на архитектурных деталях фасадов и в интерьерах зданий.
ЛОГАЙОН, ЛОГЕЙОН (греч.) — перекрытие проскения, находившееся обычно на одном уровне с основным этажом сцены, часть собственно сцены античного театра.
Рис. ЛОДЖИЯ (итал.) — включенное в общий объем здания 259 помещения, которое вместо наружной стены имеет аркаду или парапет.
ЛОЖА (франц.) — места в зрительном зале, выделенные перегородками или барьерами. Ложи прочно вошли в композицию зрительного зала с XVI—XVII вв., когда в европейских городах стали появляться большие общественные театры. Расположенные по сторонам и позади партера, а также на ярусах ложи окружают зрительный зал, увеличивая его объем. Их барьеры украшались лепниной, резьбой, позолотой, отделывались бархатом; декор выдерживался в стиле зала. Особым богатством архитектурного декора отличались царские ложи. Перед входами в ложи устраивались аванложи.


ЛИВА-ЛОЖА
323
Рис. 259. Санкт-Петербург. Дом бухарского эмира, 1913 г. Арх. С. С. Кричинский. Лоджия.


324
ЛОЖК-ЛОРЕ
ЛОЖКИ — см. Каннелюры.
ЛОЖНАЯ ГОТИКА — см. Готический стиль, Неоготика.
ЛОКУЛ, ЛОКУЛА {лат.) — ниша для урны с прахом. Такие ниши устраивались в камерных гробницах Древнего Рима вплоть до II в. до н. э., занимая полностью все стены. В дальнейшем, с введением христианства и постепенным изменением ритуального обряда, локулы в гробницах стали располагать чаще всего в верхней части стены, в то время как в нижней ее части устраивались арко- солии.
Рис. ЛОПАТКА — характерный для романской архитек- 260 туры и древнерусского зодчества плоский вертикальный выступ стены без базы и капители, разделяющий стены фасада на прясла. Расположение лопаток на фасаде обычно отвечало внутренней планировке: они размещались по углам и в тех местах, где внутренние стены примыкали к наружным.
ЛОРЕТА — Священная хижина — копия родного дома матери Иисуса Христа Девы Марии, который находился первоначально в Назарете. В этом доме Мария узнала о том, что станет матерью Спасителя, в нем Святое семейство жило после возвращения из Египта, сюда возвращался к матери Иисус Христос. Согласно легенде, в XIII в. во время захвата Назарета арабами, ангелы перенесли дом на холм Лорето в Италии, где он стал местом паломничества. Святые (Священные) хижины построены во многих католических странах. В основном архитектура их крайне проста и лаконична. Святая хижина — маленькое одноэтажное здание с примитивным интерьером, воспроизводящим жилище простой семьи из Назарета. Обязательным для всех лоретанских святых хижин является ренессансное архитектурное решение мраморной облицовки, которое в виде сундучка-реликвария предохраняет Святую хижину извне. Часто вместо мрамора встречается только настенная роспись или лепные имитации мраморных


ЛОЖК-ЛОРЕ
325
Рис. 260. Новгород. Церковь Спаса Преображения на Ильине ул., 1374 г. Лопатка.


326
ЛОТО-ЛЮСТ
Рис.
261
Рис.
262
Рис.
263
рельефов. С пышностью фасадов контрастирует простой интерьер из бутовой кладки без штукатурки с фрагментами средневековых фресок. Создание архитектурно завершенного решения достигается возведением большого храма или непосредственно над хижиной (она находится под куполом базилики), или вокруг нее. В этом случае, как, например, в Пражской Лорете, внутри закрытого двора с арками хижина приобретает соответствующую выразительность. Амбит (нижняя галерея с арками) с пристроенными часовнями создает для зрителя лучшее расстояние до мелкой постройки, значительность которой подчеркивается внешним триумфальным архитектурным решением. Цв. вкл. № 76.
ЛОТОК — см. Водотечник.
ЛОУ (кит.) — тип дворцового сооружения в Китае, представляющий собой многоэтажный павильон с открытыми террасами вдоль всего фасада. По типу данного китайского строения возводились здания в Японии XIV— XV вв.
ЛУКОВИЦА — см. Глава.
«ЛУННЫЙ КАМЕНЬ» — богато украшенная изысканными рельефными изображениями полукруглая площадка, выстланная у подножия лестницы, ведущей к дагобе, а также дворцу или другому значительному зданию цейлонской архитектуры. По полукругу концентрическими рядами изображались слоны, львы, буйволы, лошади, а также цветы и растения.
ЛУЧКОВЫЙ ФРОНТОН — см. Фронтон.
ЛЮКАРНА (лат.) — небольшое, чаще всего круглое окно для освещения чердачного помещения.
ЛЮНЕТ, ЛЮНЕТТА (франц.) — участок поверхности стены (иногда проем) под сводом перекрытия, над окном или дверью,* ограниченный горизонтальной тягой снизу и криволинейной или дугообразной линией сверху.
ЛЮСТГАУЗ (нем.) — см. Павильон.


лото-люст
327
Рис. 261. Вьен-Тьян. Храм Тхат-Луанг. Лестница. (Лунный камень).
Рис. 263. Царское Село. Большой (Екатерининский) дворец, 1743—1748 гг. Арх. Ан. В. Квасов, С. И. Чевакин- ский. Перестроен в 1752— 1757 гг. арх. Ф.-Б. Растрелли. Интерьер Концертного зала. (Люнет).
Рис. 262. Санкт-Петербург. Палаты А. В. Кикина, 1714—1720-е гг. Арх. А. Шлютер. Фрагмент фасада. (Лю- карна).


328
МАВЗ-МАВР
М
Рис. МАВЗОЛЕЙ (лат.) — распространенный в Древнем
264 Риме и на Востоке вид монументальных усыпальниц, отличавшихся особой величественностью и богатством декора. Первое такое сооружение было воздвигнуто в городе Галикарнасе в IV в. до н. э. и получило название по имени карийского правителя Мавсола, начавшего его строительство. Эта усыпальница считалась одним из семи чудес света. Христианские усыпальницы-мавзолеи появились в первые века н. э. Для них было характерно большое разнообразие архитектурных решений. Возводились цилиндрические, многогранные, пирамидальные, довольно массивные сооружения. В дальнейшем мавзолеи развивались по вертикали: увеличивалось число ярусов, удлинялись их пропорции. Появились ордерные композиции, порталы, галереи, колоннады, купольные покрытия и т. п. Велика роль римских мавзолеев в формировании центрического купольного здания. Кроме того, конструктивные решения мавзолеев дали начало развитию каркасной и купольной систем, которые в дальнейшем нашли применение в архитектуре всех стран. Цв. вкл. № 43, 46.
Рис. МАВРИТАНСКИЙ СТИЛЬ — архитектурный стиль,
265 зародившийся в Испании в VIII в. при завоевании ее арабами, жившими в Африке, — маврами. Здания и сооружения этого стиля отличаются изяществом и благородством линий и пропорций. Для мавританской архитектуры характерно использование большого количества арок, причудливого сплетения арочных конструкций, опирающихся на стройные, изящные колонны из мрамора, гранита и других материалов, сталактитовых куполов, карнизов, фризов, артесопадо. Усилению оригинальной архитектурной композиции зданий способствует лепной декор, узорчатые панно, настенная резьба, витражи и т. п. Со временем мавританская архитектура утратила


МАВЗ-МАВР
329
Рис. 264. Агра. Мавзолей Тадж-Махал, 1630—1652 гг.: а — общий вид; б — разрез.


330
МАГБ-МАЛЫ
присущую ей легкость и здания приобрели более массивный вид.
МАГБАРАХ (арабск.) — исламский мавзолей в
Индии — один из трех главных типов сооружений мусульманской архитектуры, появившихся с установлением ислама в стране в конце XII—XIII вв.
МАЗАНКА — 1. Постройка каркасного типа, где между столбами, связанными горизонтальными элементами — перекладинами, закладывают кирпичи и обмазывают их глиной. 2. Всякое небольшое жилье (хижина), обмазанное глиной. Мазанковые строения первого типа были широко распространены в Петербурге при Петре I.
МАЙДАН — площадь на пересечении двух главных улиц посреди персидского средневекового города. Майдан окружали соборная мечеть, дворец и базар.
МАКАА — связанная с гостиной открытая на север галерея для защиты от солнца. Макаа устраивались почти в каждом египетском доме и обязательно во дворцах, где они достигали больших размеров.
МАКОВКА — см. Глава.
МАКСУРА (арабск.) — 1. Узорная решетчатая ограда около михраба, выделяющая место в мечети для правителя. Часто ее устраивали на специальном фундаменте. 2. Павильон для знати в мечети. Встречается в мавританской архитектуре Испании.
Рис. МАЛЫЕ АРХИТЕКТУРНЫЕ ФОРМЫ — общее назва- 266 ние различных сооружений небольших размеров, которые дополняют или детализируют архитектурные, градостроительные или садово-парковые композиции. К одной группе малых архитектурных форм относятся такие, которые предназначены для благоустройства города, улиц и площадей. Другая группа включает элементы декоративного убранства, играющие значительную роль в архитектурных и садово-парковых ансамблях. Это декоративные фонтаны, каскады, бассейны, парковые павильоны, небольшие храмы, возведенные по типу античных, ограды, балюстрады,


МАГБ-МАЛЫ
331
Рис. 265. Гранада. Дворец Альгамбра, сер. XIII—кон. XIV вв. Львиный двор. (Мавританский стиль).


332
МАММ-МАНС
трельяжи, перголы и т. д. В парках и садах устраиваются небольшие мосты и мостики, совмещающие декоративное и функциональное начала. Малые архитектурные формы, к которым могут быть отнесены мемориальные памятники, небольшие обелиски и другие уникальные сооружения, часто выполняют роль композиционных доминант городских ансамблей. Цв. вкл. № 84.
МАММИЗИ — см. «Дом рождения Бога».
МАНДАПА — 1. Характерный для индийской и цейлонской архитектуры открытый павильон или галерея с плоской крышей. 2. Гипостильный зал в буддийском храме. См. Джагамохана. 3. Строение, служившее местом отдыха паломников, возводившееся рядом с храмами, святилищами и другими культовыми сооружениями. Иногда оно имело несколько этажей.
МАНЕЖ (франц.) — 1. Здание, предназначенное для обучения верховой езде, тренировки лошадей и конноспортивных соревнований. Архитектуру здания манежа, имеющего прямоугольный или круглый план, определяет господствующий стиль. Одним из наиболее известных является здание Конногвардейского манежа в Петербурге, построенное Д. Кваренги в стиле классицизма. 2. Цирковой манеж — см. Арена. 3. Спортивный манеж — здание, где проводят спортивные соревнования, тренировки и т. п.
МАНДОРЛА (итал.) — священное сияние, изображавшееся в виде овала, впоследствии с заострением узких концов. Оно являлось обрамлением священной фигуры в росписи в интерьере или рельефным изображением на фасаде.
МАНСАРДА (франц.) — чердачное помещение под высокой ломаной крышей, которое используется в качестве жилого. Мансарды дают дополнительную площадь, а мансардные крыши оживляют силуэт здания, его внешний облик. Помещения получили свое название по имени французского архитектора Франсуа Мансара, разработавшего данный тип конструкции крыши.


МАММ-МАНС
333
Рис. 266. Царское Село. Палладиев, или Мраморный мост в Екатерин- ском парке, 1770—1776 гг. Арх. В. И. Неелов. (Малые архитектурные формы).


334
МАНТ-МАНЬ
Рис. МАНТАПАМ — в южноиндийском брахманском храме
267 многостолпный зал для молящихся. Чаще всего это квадратное или прямоугольное в плане помещение с внутренними колоннами и плоским балочным покрытием, примыкающее к святилищу. Оно является наиболее просторным в индийском храме из всех его помещений. Большое значение приобрел мантапам в виде одноэтажной галереи или павильона. Это были огромные многоколонные (до 1000 колонн) залы. Простые мантапам служили в качестве стойла для священных слонов или хранилища колесниц, предназначенных для статуй богов, которых вывозили на улицы в праздники. Сохранившиеся скальные мантапам представляют собой углубленные в скале террасы или лоджии с целлой и маленькими святилищами, которые были высечены в задней и боковых стенах мантапам. Фасадом служил высеченный в скале низкий портик, колонны которого поддерживают архитрав. Внутри стены храмов- мантапам имели рельефные изображения сражений богов со злыми духами или обычных житейских занятий умиротворенных богов.
«МАНУЭЛЛИНО» — самобытный декоративный стиль архитектуры Португалии, достигший своего расцвета при короле Мануэле I (1495—1521). В этом стиле, основой для которого стала поздняя готика, готические мотивы переплелись с мавританскими, индийскими и фантастическими. На фоне по-романски массивных стен выделялось довольно грубоватое обрамление окон и порталов, что в значительной мере отличало стиль мануэллино от изящной ювелирности стиля платереско. Внутри зданий высокие тонкие столбы, а нередко и стены, порой сплошь были покрыты резьбой. Для стиля мануэллино характерны зрительно неустойчивые витые опоры и звездчатые нервюр- ные своды.
Рис. МАНЬЕРИЗМ (итал.) — течение в архитектуре, воз-
268 никшее в конце XV—XVI вв., архитекторы которого стремились к индивидуальной неповторимости, субъективиз-


МАНТ-МАНЬ
335
i i
Рис. 267. Кхаджурахо. Храм Кандарья Махадео, ок. 1000 г.: а — святилище; б — мантапам; в — ардхамантапам.
Рис. 268. Тиволи. Фонтан «Орган» на вилле д’Эсте, между 1550и1572 гг. Арх. П. Лигорио.


336
МАРИ-МАРС
му, оригинальности своих сооружений. Тем самым они отдавали предпочтение собственной «внутренней» идее, манере, перед приемами композиции классического зодчества, предшествовавшего их творчеству. Для маньеризма характерны произвольное смешение элементов разных стилей, излишняя декоративность, стилизаторство, почти полное искажение форм, нарушение классического соотношения частей конструкции и контрастное противопоставление всех элементов архитектуры. Таким образом, маньеризм отражал падение художественных идеалов Ренессанса.
МАРИСТАН — характерная для стран Ближнего Востока больница, представлявшая собой обширный комплекс с помещениями для размещения стационарных и приходящих больных, имелись помещения и для душевнобольных, кухни, бани и др.
МАРКЕТРИ (франц.) — орнаментальные композиции из тонких пластинок фанеры, перламутра, слоновой кости и пр., наклеенные на поверхность мебели или декоративных панно. Этот вид мозаики широко использовался в отделке интерьеров.
Рис. МАРСОВО ПОЛЕ — названная в честь бога войны Мар-
269 	са площадь в Древнем Риме за чертой города на левом берегу Тибра, где проходили военные смотры и состязания. В центре площади стоял алтарь Марса. В конце VI в. до н. э. Марсово поле стало местом народных собраний. В дальнейшем большая часть его была застроена, и Марсовым полем стала называться лишь площадь вокруг алтаря. По аналогии с древнеримским Марсовым полем большие площади в других городах, которые были местом проведения военных учений и смотров, также стали называться Марсовым полем. Вокруг этих масштабных площадей возводились здания и сооружения, благодаря чему создавались торжественные парадные ансамбли, которые играли важную роль в планировке городов. Таков ансамбль Марсова поля в Санкт-Петербурге.


МАРИ-МАРС
337
Рис. 269. Санкт-Петербург. Марсово поле. Современный вид.
Рис. 270. Петергоф. Маскарон Римского фонтана.
22 Заказ № 862


338
МАРТ-МАХА
МАРТИРИЙ, МАРТИРИОН, МАРТИРИУМ (греч.) — небольших размеров церковь для совершения ритуальных действий. Мартирии возводились на местах погребений верующих, погибших во время гонений.
МАРУ (корейск.) — в архитектуре корейского жилого дома открытая терраса, расположенная между комнатами. Рис. MACK АРОН (итал.) — применяемая в архитектуре в 270 качестве декора рельефная скульптурная деталь в виде головы или маски, характерная для классицизма. Обычно маскароны размещали на замковом камне свода, арки, проема, на фризе, а также на каскадах и в настенных фонтанах.
МАССВЕРК (нем.) — готический архитектурный орнамент самых разнообразных форм.
МАССЫ АРХИТЕКТУРНЫЕ — элементы здания, ограждающие, ограничивающие и оформляющие используемое пространство.
МАСТАБА (арабск.) — тип древнеегипетской монументальной гробницы. Наземная часть мастабы представляет собой прямоугольное в плане сооружение в виде относительно низкой усеченной пирамиды с гладкими стенами. Изнутри стены помещений были декорированы росписью и рельефами. Планировка мастабы довольно сложна: залы, кладовые и другие помещения соединялись многочисленными длинными узкими коридорами. Вертикальная шахта вела в подземную часть мастабы — погребальную камеру с несколькими помещениями.
МАХАЛ (санскр.) — дворец правителя или знати в Индии.
МАХАЛЛЕ — кварталы основной части азербайджанского города XVI—XVIII вв. Кроме жилья в махалле сооружались мечети, бани, водоснабжающие устройства и т. п., что способствовало формированию махалле как градостроительной единицы.
МАХАМАНТАПАМ — дополнительный обширный зал для молящихся на территории двора южноиндийского храма.


МАХЗ-МАЯК
339
МАХЗАН — правительственная резиденция, окруженная стеной и расположенная на периферии столицы в средневековых городах Магриба. Здесь размещались правительственная канцелярия, аудиенц-зал, гарем и великолепный сад.
МАЦЕЛЛУМ {лат.) — продовольственный рынок в античном Риме. Он представлял собой прямоугольный в плане перистильный двор, обычно окруженный табернами. Нередко на территории рынка возводился небольшой храм или эдикула со статуей божества. В центре двора находился обрамленный колоннадой бассейн-садок для разведения рыбы. Иногда во дворе устраивалось два бассейна, окруженных восьмиугольными портиками из ионических колонн с пилонами по углам. Чаще всего вход в мацеллум оформлялся аркой.
МАШИКУЛИ (франц.) — навесные бойницы, располагавшиеся в верхних частях башен и крепостных стен. Довольно часто они имели зубчатое завершение. Помимо своего основного назначения — оборонительного — машикули использовались в качестве архитектурного декора.
МАШРАБИЙА, МАШРАБИЙЯ — характерные для стран Востока зарешеченные небольшие балконы, оживлявшие фасады верхних этажей зданий.
МАШХАД (перс.) — гробница, чаще всего квадратная в плане, перекрытая куполом, оформленным сталактитами. Главный вход акцентирован портиком. Стены машхад декорированы поясами резного куфического письма, резными вставками с изображением растительного орнамента и т. п. Часто внутри помещался резной деревянный кенотаф. Двери обрамляли резные наличники. Такие строения характерны для стран Ближнего Востока, особенно Ирана.
МАЯК — сооружение башенного типа с мощным источником света на вершине, служащее для ориентирования и безопасности плавания судов. Маяки обычно сооружают на выступающих в море частях берега, при входе в порты, за-
Рис.
271
Рис.
272


340
МАХЗ-МАЯК
Рис. 271. Лептис Магна. Мацеллум 9—8 гг. до н. э. Реконструкция.
Рис. 272. Машикули.


МБАР-МЕГА
341
ливы, устья рек, на скалах, рифах. Архитектура маяка довольно проста, но специфична. Его железобетонная или кирпичная башня, круглая или ступенчатая, имеет чаще всего купольное покрытие. На башне выполняется огражденная смотровая площадка и остекленное фонарное устройство. Маяк, имеющий значительную высоту и определенную окраску, располагают так, чтобы он был отчетливо виден на фоне окружающей местности. Одним из семи чудес света был Фаросский маяк в Александрии, построенный в III в. до н. э. В России первый светящий маяк был сооружен в устье Дона, а в 1704 г. — в Петербурге в Петропавловской крепости.
МБАРИ — в странах Африки святилище в виде навеса с двускатной крышей на глиняных столбах, изображавших символические фигуры.
МЕАНДР (греч.) — вид геометрического орнамента, представляющий собой ломаную под углом, волнообразную или кривую линию с завитками. Меандр широко применяли в качестве декора архитектурных сооружений в Древней Греции, в эпоху Ренессанса и классицизма. Орнамент получил свое название от названия извилистой реки Меандр (ныне Большой Мендерес в Турции).
МЕГАЗИЛ — тип финикийского погребального сооружения довольно простой архитектуры, состоявший по высоте из последовательно уменьшающихся в размерах частей. Стены мегазила чаще всего были глухие, без окон. Нередко в нижней части его устанавливали скульптурные изображения животных.
МЕГАЛИТ (греч.) — древнейшее, в основном культовое сооружение III—II тыс. до н. э. из огромных необработанных глыб. Различного вида мегалитические постройки — менгир, дольмен, кромлех — были обнаружены археологами на территории Западной Европы.
МЕГАЛИТИЧЕСКИЕ СООРУЖЕНИЯ — см. Мегалит.
МЕГ АРОН (греч.) — главное, прямоугольное в плане, парадное помещение дворца, усадьбы или богатого древ-
Рис.
273
Рис.
274


342
МБАР-МЕГА
Рис. 273. Меандр. ~———“—“
ГД i га i [a i [a i
EJHTETEJEJ
Рис. 274. Амрит. Мегазил близ Амрита.


МЕДА-МЕДР
343
негреческого жилого дома, которое иногда устраивалось с апсидой. Оно открывалось во двор через сени (продомос) и портик. Потолок поддерживался двумя или четырьмя колоннами, между которыми находился очаг. Над ним в потолке устраивалось защищенное от дождя отверстие для выхода дыма. Мегарон послужил прототипом простейшего античного греческого храма — «храма в антах», а затем и более усложненных: простиля, амфипростиля и других. Наос соответствовал главному месту мегарона, где находился очаг. Такой тип прямоугольного здания с входом в торце сложился в эпоху эгейской архитектуры.
МЕДАЛЬОН (франц.) — архитектурное украшение, представляющее собой орнаментальную или изобразительную композицию в круглом или овальном обрамлении. Медальоны широко применяли при декорировании стен зданий стиля барокко. Обычно медальон занимает середину фигурного картуша.
МЕД3АНИН (нем.) — пониженный полуэтаж, промежуточный этаж, обычно с помещениями второстепенного значения.
МЕДИНА (арабск.) — 1. Арабский город. 2. Заселенная знатью старая часть арабского города. См. Шахристан.
МЕДРЕСЕ (арабск.) — средняя и высшая мусульманская школа в странах Ближнего и Среднего Востока. Медресе были широко распространены уже в IX—XII вв. Они представляли собой одно- или двухэтажные здания, построенные из кирпича или камня. Для архитектуры медресе характерно наличие открытого, реже перекрытого куполом, двора. По периметру его размещались худжры (кельи), мечеть, аудитории. На оси главного входа располагался портал, украшавший главный фасад здания. Архитектура первых медресе отличалась лаконичностью планировки, скромностью и простотой декора фасадов и интерьеров. Постепенно архитектурно-декоративное убранство медресе обогащается благодаря использованию раз-
Рис.
275
Рис.
276


344
МЕДА-МЕДР
Рис. 275. Петергоф. Большой дворец. Тронный зал, 1753 г. Арх. Ф.-Б. Растрелли; в 1777—1779 гг. перестроен арх. Ю. М. Фель- теном. Барельеф «Правосудие». Медальон.
Рис. 276. Самарканд. Медресе Тилля-кари, 1646—1660 гг.


МЕЗО-МЕЛЬ
345
личных строительных материалов, выполнению изящной узорной кирпичной кладки, тонкого резного орнамента, а также применению разнообразной по рисунку и гамме цветов глазури фасадов. В ряде стран под воздействием местных строительных традиций и требований архитектуры вырабатывались свои типы медресе.
МЕЗОНЕТТ — квартира в двух уровнях, где помещения, находящиеся на втором этаже, соединены с первым внутриквартирной лестницей.
МЕЗОНИН (шпал.) — неполная по высоте жилая надстройка верхнего этажа жилого дома, обычно над его средней частью.
МЕЛЛАХ — еврейский квартал средневекового мусульманского города. Чаще всего он размещался по соседству с касба.
МЕЛЬНИЦА — одно из наиболее древних сооружений, предназначенное для размалывания зерна. Строились мельницы водяные и ветряные. Наиболее интересны с точки зрения архитектуры ветряные. Они располагались на высоких открытых местах, доступных ветрам. Вокруг крупных сел их нередко насчитывалось до 30-ти. Среди большого разнообразия конструкций ветряных мельниц существует два основных типа: «столбовки», получившие распространение в северных районах России, и «шатров- ки», характерные для средней полосы и Поволжья. Весь объем мельницы-столбовки вращался на врытом в землю осевом столбе. При устройстве мельниц такого типа опорой могли служить дополнительные столбы, бревенчатая пирамидальная клеть или рама. Столбовки имели обходные галереи или балконы. В мельнице-шатровке нижняя часть, обычно в форме усеченной восьмигранной пирамиды, оставалась неподвижной, а вращалась небольшая верхняя часть с валом и крыльями — воробина. Эти сооружения с огромными крыльями-лопастями имели совершенные пропорции. Их рубили прочно, с неповтори-
Рис.
277


346
МЕЗО-МЕЛЬ
а
б
Рис. 277. Мельница: а — мель- ница-столбовка в деревне Щелково Вологодской об л.; б — мельница-шатровка в Юрьевском районе Ивановской обл.


МЕМО-МЕРУ
347
мым мастерством, свойственным русскому деревянному зодчеству. Декор мельниц был крайне скуп, в основном — резьба на столбах и балконах. Цв. вкл. № 6.
МЕМОР — архитектор в странах Средней Азии.
МЕМОРИАЛЬНОЕ СООРУЖЕНИЕ — различные архитектурные сооружения, возводимые в память отдельных лиц и исторических событий. К ним относятся: надгробия, гробницы, мавзолеи, пирамиды, храмы, памятники, триумфальные арки, колонны, обелиски и др. Первоначально мемориальные сооружения посвящались главным образом прославлению личности победоносного монарха или полководца. Позднее, в XVIII—первой половине XIX вв., при создании мемориальных сооружений на первый план выдвигается идея увековечения памяти героических воинов, павших на полях сражений, и побед, одержанных во славу Отечества. Архитектура мемориальных памятников от пирамид до грандиозных ансамблей XIX—XX вв. испытала на себе влияние всех стилей — от античности до модерна.
МЕНГИР (бретонск.) — один из видов мегалитических памятников II тыс. до н. э. в виде отдельных, поставленных вертикально продолговатых камней, иногда украшенных резьбой, образующих параллельные ряды большой протяженности (до нескольких километров).
МЕРЛОН (франц.) — часть парапета между окнами- бойницами, зубец крепостной стены или башни. См. Зубец.
МЕРУ (индонез.) — 1. Характерное для Индонезии высокое многоярусное сооружение, построенное на территории храмового двора по типу китайской пагоды. На квадратной каменной террасе на деревянных столбах поднимается высокая многоярусная крыша. Ярусы, которых всегда нечетное количество (от 3 до 11), постепенно уменьшаются по высоте и напоминают систему пирамид. Декор каменного основания меру составляли орнамент и скульптура. 2. Многоярусная крыша из бамбука и разных трав.
Рис.
278
Рис.
279


348
МЕМО-МЕРУ
Рис. 278. Статуя-менгир.
Рис. 280. Афины. Парфенон. Фрагмент фасада. Реконструкция. (Метопа).
Рис. 279. Балийский храм. Меру.


МЕСД-МЕЧЕ
349
МЕСДЖИД (арабск.) — малая мечеть, характерная для средневековой архитектуры Турции.
МЕТА — см. Спина.
МЕТОПА (греч.) — небольшая плита, чаще всего квадратная, расположенная между двумя триглифами во фризе дорического ордера. Изредка метопы декорировали скульптурным рельефом или росписью.
МЕТР — наиболее простая закономерность повторяемости равных форм на равных интервалах.
МЕТРИЧЕСКИЙ РЯД — ряд, образованный множеством метрически расположенных форм. Повторяющаяся группа элементов называется периодом метрического ряда. Существуют два типа метрических рядов: простой, в котором повторяется один и тот же элемент или форма, и сложный, образующийся наложением двух и более простых метрических рядов. Сложные метрические ряды делятся на три группы. В первом случае формы образуют сложный метрический ряд, а интервалы строятся по типу простого ряда. Во второй группе равные по свойствам формы чередуются с неравными интервалами. К третьей группе относятся такие сложные ряды, в которых неравные формы чередуются с неравными интервалами.
МЕЦИАНИН — см. Медзанин.
МЕЧЕТЬ (арабск.) — мусульманский храм, основной тип которого сформировался в VII—VIII вв. С течением времени в разных странах под воздействием требований и традиций архитектуры его облик видоизменялся. Существует несколько типов мечетей: приходская (гузарная или квартальная), имеющая небольшие размеры, купольное или балочное перекрытие и айван. Таких мечетей с относительно простой архитектурой в городе было довольно много; пятничная или соборная, перекрытая куполом, нередко двойным, имеет внутренний двор, айваны и великолепное убранство; намазга, имеющая большие размеры и нередко огороженный стеной обширный двор. Каждый тип мечети имел уже в XVI в. свою композицию, конструк-
Рис.
280
Рис.
281


350
МИГД-МИНА
ции и вид декора, при неизменном соблюдении пропорций. Чаще всего мечеть представляет собой прямоугольное в плане здание с двором, окруженным галереями и включенным непосредственно в компоновку мечети. Просторный многонефцый прямоугольный или круглый в плане зал перекрыт большим куполом. Часто нефы свободно открываются во двор. Одна из стен зала, в которой размещается михраб, ориентирована на Мекку. Богатый архитектурный декор, включающий большое количество полуколонн и аркатурных поясков, узорная кирпичная кладка, сталактиты, резной орнамент, мягкая цветовая гамма поливной керамики, мозаика, инкрустация, роспись составляют пышное убранство мечетей.
МИГ ДОЛ, МИГДАЛ (евр.) — укрепленная башня в цитаделях городов израильской и ханаанейской культуры. Чаще всего она имела квадратный план, массивную широкую стену, основание которой защищала более тонкая стена. Башня довольно часто изображалась на египетских памятниках.
МИДА — зал для ритуальных омовений, образованный двумя небольшими двориками мечети мусульманского Магриба.
МИЛ — минарет у входа во двор чортак-киоска. Независимо от общей планировки он обычно размещался у северного угла.
МИМБАР, МИНБАР (арабск.) — кафедра в мечети, чаще всего деревянная ступенчатая, богато декорированная изысканной резьбой.
Рис. МИНАРЕТ (арабск.) — круглая или многогранная, час- 282 то с игловидным завершением высокая башня, стоящая рядом с мечетью или включенная в общий объем здания, служащая для призыва мусульман на молитву. В архитектуре Индии нередко завершением минаретов служили чан- ди. Минареты имеют такой же богатый декор, как и мечети. Цв. вкл. № 49, 54.


МИГД-МИНА
351
Рис. 281. Багдад. Мечеть халифов.


352
МИГД-МИНА
Рис. 282. Минарет.


МИТИ—МОДЕ
353
МИТИНГХАУЗ (англ.) — тип пуританского культового здания в Новой Англии (США), появившийся в XVII в. Первоначально это было примитивное здание со щипцовой крышей, напоминавшее сарай. Внутри помещение условно разделялось на две части: мужскую и женскую. В дальнейшем между ними устроили проход, в интерьере строения появилась галерея, покрытия стали вальмовыми или трапецеидальными с небольшими башенками. Митингхаузы сохранялись еще в XVIII в.
МИТРЕУМ, МИТРЕЙОН — вид культового сооружения в Древнем Риме, представлявший собой вытянутое в длину подземное святилище. В глубине его была устроена ниша, имитирующая грот, в котором находилось изображение Митры, убивающего быка. Митра — древнеперсидский мифологический персонаж, принадлежит к индоиранскому пантеону. В Римской империи культ Митры, посвященные ему ритуалы (митраические мистерии), сооружения, скульптуры были широко распространены. В митреуме перед изображением Митры находился алтарь и возвышение вдоль стен, на котором размещались ложи для молящихся.
МИХРАБ (арабск.) — святилище, молитвенная ниша, устраиваемая в той стене мечети, которая обращена в сторону Мекки, где находится главная святыня мусульман — Кааба. Обычно михраб имеет полукруглый или многогранный план и завершается куполом или полукуполом. Архитектурный декор михрабов чаще всего состоит из полуко- лонок и архитектурных поясков. Кроме того, они украшены резным орнаментом, росписью, мозаикой.
МОДЕЛИРОВКА — объемно-рельефная деталировка архитектурных форм.
МОДЕРН (франц.) — одно из названий стилевого направления в европейском и американском искусстве конца XIX—начала XX в. Для архитектуры модерна характерны отказ от ордерной системы и иных заимствований из прошлых стилей, единство конструктивного и художест-
Рис.
283
Рис.
284
Рис.
285
Рис.
286
23 Заказ № 862


354
МИТИ-МОДЕ
Гг
Irfrlrd
Rn
TR
И
В
-j=bk-f
0
?
i—в
г-
Е
1
1
1
1
il
J
1—к.
п=
Ü
г:
"T
=3
£
Е
01
IIL
y
Е9
ТЗШЧ1
хЖЕЭ
Рис. 283. 1 — Хингем (Массачусетс). Митингхауз Олд Шип, 1681 г. План; 2 — Эмсбери (Массачусетс). Митингхауз Роки-Хилл, 1785.


МИТИ-МОДЕ
355
Рис. 285. Самарканд. Ансамбль некрополя Шахи-Зинда. Михраб в интерьере мечети XV в.
Рис. 286. Санкт-Петербург. Особняк М. Ф. Кшесинской, 1904—1906 гг. Арх. А. И. фон Гоген. (Модерн).


356
МОДЕ-МОДУ
Рис.
287
Рис.
288
Рис.
289
венного начал, многообразие форм, применение каркасных конструкций, новых строительных материалов. Архитекторы-модернисты свободно размещали в пространстве здания с различно оформленными фасадами, имевшими необычайно подчеркнутую декоративность. В интерьерах широко применялся изящный разнообразный орнаментальный декор.
« МО Д ЕРНИЗМО » — название общеевропейского стиля модерн в Испании, появившегося в испанской архитектуре в конце XIX в. Для него характерно смешение самых различных стилей, обилие декоративных элементов. Такому украшательству было подчинено все. Нередко даже чисто функциональные элементы рассматривались прежде всего как средства декора (лоджии-«трибуны»). Крупнейшим представителем испанского модерна был архитектор А. Гау- ди-и-Корнет.
МОДУЛОР — система пропорционирования, шкала модулей, в которой за исходную величину приняты пропорции человека. Модулор, разработанный архитектором Ле Корбюзье, был предложен им как средство пропорциональной организации пространства.
МОДУЛЬ (лат,) — мера, условная единица, которую в архитектуре принимают для согласования между собой размеров отдельных частей здания или комплекса зданий и сооружений. Использование модуля дает возможность добиться стройности, соразмерности, гармоничности пропорций архитектурного сооружения. В различных странах в зависимости от композиции зданий и развития строительной техники за модуль принимались различные величины: диаметр колонны, ширина триглифа, диаметр купола, расстояние между осями колонн.
МОДУЛЬОН, МОДИЛЬОН (франц,) — архитектурная деталь, поддерживающая выносную плиту карниза коринфского или композитного ордеров; иногда модульон является просто декоративным элементом.


МОДЕ-МОДУ
357
Рис. 287. Барселона. Дом Батло, 1905—1907 гг. Арх. Гауди: а — фасад; б — план. («Модер- низмо»).


358
МОДЕ-МОДУ
у- -
•' '
■Cb
|<0
?
£
$
>:
$
с:
â
1
У
'С-о
$
&
г
1 -н
5
i
i
i
f\D
fSo
r\J
о.
о»
'S
i
i
■ч
'S
ГЧ <5 < (
Cb f § 5
"ii
*>
и
il
Ço
VJ
es
65_Т_
Антаблемент 6П
■ 59 Т (на урод не стилобата 59’/6Т)
По основанию нолонн
Рис. 288.1. Модульная соразмерность храма Зевса в Олимпии: а — фасад; б — план (схема Д. Хазанова).


МОДЕ-МОДУ
359
Рис. 288.2. Размеры храма Посейдона в Пес- туме. Схема М. Орэ.
Рис. 288.3. Модульная соразмерность дорического храма-систиля по Витрувию.
Рис. 289. Модульон.


360
МОЗА-МОНА
Рис. МОЗАИКА (франц.) — изображение, составленное из
290 отдельных кусочков одного или нескольких материалов (дерева, зеркал, цветного стекла, камней), закрепленных в слое цемента, извести, мастики или воска. Мозаика является одним из видов монументально-декоративного искусства. Мозаичныё работы существовали уже в зданиях и сооружениях античного мира, где мозаика применялась в основном для украшения полов. В дальнейшем этот вид декора широко используется в интерьерах, а также при отделке фасадов зданий различного назначения, особенно храмов. Так, хорошо известная мозаичная облицовка порталов, куполов мавзолеев и мечетей строго подчинена их архитектуре. Мозаичные композиции в сочетании с позолотой, лепкой, резьбой органически дополняли архитектурный декор христианских храмов, обогащая их интерьеры. В настоящее время мозаичные панно украшают помещения многих общественных зданий. Цв. вкл. № 44, 45, 50.
Рис. МОКОСИ (японск.) — закрытая галерея, которая распо-
291 лагается между ярусами японской пагоды и в нижней ее части. Подобные галереи с обходными балконами скрывают сложные деревянные конструкции сооружения, служащие для поддержки тяжелых больших крыш основных ярусов строения. Их чередования с легкими небольшими покрытиями мокоси, имеющих меньшие размеры, создают своеобразный декоративный эффект.
Рис. МОНАСТЫРЬ (греч.) — комплекс церковных, жилых и
292 хозяйственных построек, окруженных крепостной стеной. Древнейшие монастыри возникли в Индии в середине I тыс. до н. э. Первоначально это были вырезанные в скале молитвенные залы. Со временем монастыри превратились в небольшие ансамбли, включавшие храмы, пагоды, деревянные храмы-павильоны и другие монастырские здания. Христианские монастыри появились в IV—V вв. Православные монастыри, формировавшиеся в течение нескольких веков, имели довольно свободную и разнообразную планировку. Монастырский комплекс включал обычно


МОЗА-МОНА
361
Рис. 290. Тегеран. Дворец Ках Галестан. Мозаика фасада.


362
МОЗА-МОНА
Рис. 291. Нара. Монастырь Якусидзи. Пагода, VII в.: а — общий вид; б — разрез.


МОЗА-МОНА
363
Рис. 292. Москва. Новодевичий монастырь, XVI—XVII вв.


364
МОНБ-МОНО
Рис.
293
Рис.
294
одноэтажное здание с размещенными в нем кельями, различные хозяйственные постройки, собор, колокольню, трапезную. Мощные стены с башнями, окружавшие монастырь, служили ему надежной защитой. Особенно выделялись своей крепостной архитектурой Псково-Печерский, Соловецкий, Кирилло-Белозерский монастыри. В XVI в. монастыри составили часть оборонительной системы Руси, представлявшей непрерывную укрепленную линию от Старой Ладоги до Смоленска. Со временем они расширялись и превращались в живописные архитектурные ансамбли, неразрывно связанные с окружающим природным ландшафтом. Создававшиеся на протяжении нескольких столетий монастырские ансамбли объединяли здания и сооружения различных эпох и стилей: древнерусского, барокко, строгого классицизма, сохраняя при этом целостность художественного образа и планировки. Композиция, общий силуэт монастыря придавали городу и всей местности неповторимый облик. В XVI—XIX вв. были построены монастыри в честь побед русского оружия как памятники воинской славы России. Таковы Александро-Невский Свято-Троицкий монастырь в Петербурге, Донской монастырь в Москве и др. Цв. вкл. № 28.
МОНБИЖУ (франц.) — парковый увеселительный павильон, обычно легких изящных форм.
мондоп — традиционная тайская культовая постройка, стены и столбы которой возводились из камня или кирпича, кровля была деревянная, покрытая черепицей. В более поздние времена это уже были солидные сооружения, окруженные колоннами и богато декорированные. Их высокие многоярусные крыши, представляющие разновидность чеди с венчающим йотом, изящны и украшены резьбой. В мондопах хранились некоторые святыни, а также священные тексты.
МОНОПТЕР, МОНОПТЕРОС (греч.) — тип круглого, редко прямоугольного в плане древнегреческого храма, представляющего собой сквозную колоннаду без внутрен-


МОНБ-МОНО
365
Рис. 293. Бангкок. Ват Пра Кео. Центральная группа зданий. За ступой расположен Махамондоп, окруженный колоннами. (Мондоп).
Рис. 294. Моноптер — тип греческого храма.


366
монп-мост
него объема — целлы. Моноптеры широко использовали архитекторы барокко, рококо и классицизма при устройстве нарядных торжественных парковых павильонов-храмов.
МОНПЛЕЗИР (франц.) — название увеселительных парковых павильонов, характерных для архитектуры Франции XVIII в.
МОНСТРАНЦ (франц.) — см. Реликварий.
МОНУМЕНТ (лат.) — архитектурный или скульптурный памятник, сооруженный в честь значительного исторического события или выдающегося общественного деятеля и т. п. Одни монументы представляют собой целый скульптурно-архитектурный комплекс, другие служат доминантой в архитектурном городском ансамбле, третьи являются неотъемлемым украшением садов и парков.
МОНУМЕНТАЛЬНОСТЬ (лат.) — художественное качество, выражающее значительность и величественный строй архитектурных форм, идейное содержание, связанное с важными историческими событиями. Монументальность ярко выражена в сооружениях античного мира, средневековья, в многочисленных храмах, ряде общественных зданий различных стран и архитектурных стилей, триумфальных сооружениях. Монументальность присуща не только грандиозным, мощным, массивным зданиям и сооружениям, но и произведениям архитектуры лаконичных, спокойных и пропорциональных форм.
МОРЕСК, МОРЕСКА (исп., франц.) — тип геометрического орнамента восточного происхождения, в противоположность аналогичному растительному. См. Арабески. Рис. МОСТ — 1. Сооружение, предназначенное для перевода 295 дороги через препятствие. Первые деревянные и каменные мосты с небольшими пролетами появились еще в Древнем Риме. Мост состоит из опор и пролетных строений, где располагается проезжая часть для транспорта, пешеходные проходы и т. п. Материалом для него служит дерево, камень, железобетон, металл. Архитектура мостов, прошед-


монп-мост
367
Рис. 295. Кострома. Мост через Волгу.


368
МОТИ-МУЛЮ
Рис.
296
Рис.
297
Рис.
298
шая смену всех стилей, выразительна и разнообразна: от массивных арочных каменных мостов Древнего Рима до легких ажурных металлических и обладающих большой пластической динамичностью железобетонных мостов. Многие из них являются выдающимися памятниками зодчества и инженерного искусства. Размеры, форма, своеобразный силуэт моста оказывают значительное влияние на облик города. 2. Разновидность малых архитектурных форм. 3. Вымощенное бревнами перекрытие в башнях, сенях жилого дома, в хозяйственных строениях, характерное для русского деревянного зодчества. Цв. вкл. № 10.
МОТИВ ПАЛЛАДИО — тип композиции базилики, представляющий собой трехпролетную ячейку с аркой посредине, что составляет основу фасада базилики.
МУГХАНА — тип буддийского погребального сооружения, возводившегося из грубого камня и каменных плит, имевшего округлую погребальную камеру, перекрытую чаще всего ложным сводом.
МУДЕХАР (арабск.) — направление в архитектуре, возникшее в Андалузии в XIV—XVI вв. и представляющее собой своеобразное соединение элементов готики, а позднее Ренессанса, с элементами мавританского зодчества и явным преобладанием последних. Из готики и Ренессанса в основном заимствован декор. Для стиля мудехар характерны простота планировки, узорчатая кирпичная кладка стен, применение подковообразных, иногда со стрельчатым завершением, арок, сводчатых мавританских перекрытий, образующих в плане восьмиконечную звезду, декоративных наборных потолков и пр.
МУКАРНАТ, МУКАРНАС — сталактитовые своды мавританской арабской архитектуры, применявшиеся для перекрытия небольших пространств. Цв. вкл. № 47.
МУКАРНЫ (арабск.) — см. Сталактиты.
МУЛЮРЫ — 1. См. Обломы архитектурные. 2. Довольно редкое общее название пластических декоративных деталей: розеток, волют, гирлянд, орнаментальных поясков и т. п.


МОТИ-МУЛЮ
369
10 о
Юм
Юм-
Рис. 296. Виченца. Базилика, 1549 г. Арх. Палладио. (Мотив Палладио).
24 Заказ№ 862


370
МОТИ-МУЛЮ
Рис. 298. Мукарнат мечети.


МУРО-НАГА
371
МУРОЛЬ (устар.) — см. Зодчий.
МУСАЛЛА (арабск.) — 1. Пригородная мечеть крупного арабского города, предназначенная для молений по годовым праздникам при большом стечении народа. 2. Грандиозный ансамбль, где главное место принадлежало мече- ти-мусалла.
МУСЕЙОН (греч.) — 1. В Древней Греции святилище, храм, посвященный музам. От слова «мусейон» произошло слово «музей». 2. Отданное под покровительство муз научное учреждение, созданное Птолемеями в Александрии Египетской в III в. до н. э.
МУТУЛ (лат.) — в дорическом ордере плоский наклонный выступ под выносной плитой карниза, являющийся как бы продолжением стропил крыши. Мутулы, на нижней поверхности которых находятся гутты, располагаются по одному над каждым триглифом и мето- пой.
МУШАРАБИЯ — выступающий решетчатый фонарь египетского жилого дома. Нередко окна мушарабия выполняются с цветными стеклами.
МЫЗА — дача, отдельный загородный дом с хозяйственными строениями, хутор.
МЯО (кит.) — тип китайского храма, по своему внешнему виду ничем не отличавшийся от дворцовых строений. В ранний период рабовладения в храмах мяо проходил ритуал жертвоприношения предкам императора. Позднее такие храмы возводились в честь выдающихся государственных деятелей и ученых. Наиболее известны и почитаемы мяо, посвященные Конфуцию.
Н
НАГАРА — архитектурный индоарийский стиль в северной Индии.


372
НАГА-НАЛИ
Рис.
299
Рис.
300
Рис.
301
НАГАР А-ШИКХАРА — тип храма с башнеобразным перекрытием, характерный для севера Индии. См. Шик- хара.
НАГИ — полубожественные существа, имеющие змеиное туловище и одну или несколько человеческих голов. Наги считаются магами и мудрецами, которые способны изменять свой внешний облик и оживлять умерших. Нередко наги изображались в борьбе с птицами и их царем Гарудой. Изображения нагов часто встречаются в качестве декора многих индуистских храмов и других архитектурных сооружений.
НАДВРАТНАЯ ЦЕРКОВЬ — характерный для русского церковного зодчества небольшой храм, расположенный над воротами монастырского ансамбля. Цв. вкл. № 26.
НАДГРОБИЕ — небольшое архитектурное сооружение или скульптурное произведение, предназначенное для увековечения памяти умершего и устанавливаемое на его могиле. В различные исторические эпохи в разных странах надгробиями служили деревянные столбы, менгиры, стелы, кресты, обелиски, а также пустые каменные или бронзовые тумбы, устанавливавшиеся в интерьере храма над захоронением, вертикальные плиты и т. п.
НАЛИЧНИК — декоративное обрамление оконного проема. В русской архитектуре XV—XVIII вв. наличники отличались большим разнообразием: от простой прямоугольной рамы, выступающей из плоскости стены, до сложных богато декорированных обрамлений, состоящих из карниза, двух вертикальных тяг в виде колонок или по- луколонок на декоративных профилированных опорах и подоконной части. Небольшие кокошники венчали наличники многих оконных проемов. И гладкие, лишенные каких-либо украшений, и декорированные резьбой каменные и деревянные наличники являются важной частью наружного убранства здания.


НАГА-НАЛИ
373
Рис. 299. Рельефные изображения демонов и наг в декоре индийских сооружений.
Рис. 300. Ростов Великий. Надвратная церковь Иоанна Богослова на Митрополичьем дворе, 1683 г.


374
НАМА-НАУС
Рис. НАМАЗГА (арабск.) — тип мечети, нередко распола- 302 гавшейся за городом на свободной территории. В плане намазга имела удлиненную форму. Арки одной из длинных сторон фасада раскрывались в сторону двора. В этом типе мечети продолжает развиваться конструкция купольного здания. В дальнейшем усложняются архитектура и декор намазги. Появляется портик над михрабом, пештак выделяет среднюю часть с куполом, вводится керамическая облицовка, мозаичная инкрустация швов и т. п. Мечети-намазга предназначены для многолюдных молений.
НАНДО (бирж.) — дворец, характерный для архитектуры Бирмы. Он состоял чаще всего из нескольких (вплоть до нескольких десятков) зданий, которые соединялись в единое целое системой переходов.
НАОС (греч.) — в древнегреческом храме главное помещение, где находилось скульптурное изображение божества.
НАРТЕКС, НАРФИК (греч.) — притвор, пристройка к западной стороне христианского храма. Нартекс предназначался для лиц, которые не допускались внутрь главного помещения для молящихся.
НАРЫШКИНСКОЕ БАРОККО — см. Барокко.
НАТАТИЙ (лат.) — см. Термы.
НАТМАНДИР — зал для исполнения ритуального танца размером от скромного небольшого помещения до просторного гипостильного зала. Такие залы устраивались во многих храмах в Ориссе и Бенгалии. Нередко возводились отдельно стоящие здания натмандира. Как и большинство индийских храмов, они имели богатое убранство — горельефы, искусную резьбу, скульптуры и др.
НАУС — в среднеазиатской архитектуре VI—VIII вв. склеп, представляющий собой небольшое сводчатое помещение с арочным проемом, который закрыт дощатым щитом. Стены науса не имели никакой отделки. Каждый такой склеп являлся семейной усыпальницей.


НАМА-НАУС
375
Рис. 301. Томск. Деревянный жилой дом. Наличник.
Рис. 302. Карши. Мечеть-намазга, XVI в.: а — разрез; б — план.


376
НЕБО-НЕОГ
Рис. «НЕБО» — тип потолка, встречающийся в северных
303 русских шатровых церквах. В центре расположен массивный круг — замкнутое кольцо, в которое упираются наклонно идущие балки — тябла, тем самым скрывая конструкцию шатрового покрытия. Получается своего рода внутренний низкий каркасный шатер, отделяющий помещение церкви от пространства внутри основного шатра. В центре круга помещено изображение Христа. Расписанные орнаментом тябла делят «небо» на четное число сек- торов-косяков, в которых изображены двенадцать апостолов. «Небо» символизировало собой божественную сферу бытия, мир божественных сущностей и духовных сил. Такой тип потолка придает помещению храма необыкновенную нарядность.
НЕБОСКРЕБ — высотное здание, имеющее несколько десятков этажей различного назначения: жилое, административное, отель и т. п. Сооружение небоскребов началось в США с 80-х гг. XIX в., после появления лифта и стального каркаса. В XX в. небоскребы возводятся во многих странах мира. Термин небоскреб употребляется применительно к сооружениям США.
НЕКРОПОЛЬ (греч.) — в Древней Греции район погребений, украшенных скульптурно-архитектурными надгробиями. Позже некрополем стали называть мемориальный ансамбль. Таков некрополь Александро-Невской лавры в Петербурге, где похоронены видные государственные деятели России, ученые, писатели, композиторы и др.
Рис. НЕОГОТИКА — первое по времени направление нео-
304 стилей в архитектуре, связанное с возникновением романтизма в Англии в середине XVIII в., где традиции готического искусства были особенно сильны. Многие зодчие отдали дань этому направлению. В неоготических сооружениях возрождались формы и даже конструктивные особенности средневековой готики. Интерьеры зданий стали оформляться в готическом стиле. Романтические сады


НЕБО-НЕОГ
377
Рис. 303. Кижский погост. Часовня в Корбе, XVIII в. Роспись «неба».


378
НЕОГ-НЕОР
украсились «руинами», павильонами. Это был вторичный по формам стиль, ретроспективное течение в архитектуре. В России ложная готика первоначально получила развитие в усадебном строительстве XVIII в., а в дальнейшем стала входить в облик городов. Представителями ложной готики были зодчие Ю. М. Фельтен, братья И. В. и П. В. Нееловы; отдельные элементы псевдоготики использовали в своем творчестве В. И. Баженов, М. Ф. Казаков и ряд других русских архитекторов. Основные идеи развития неоготики получили новую жизнь в стиле модерн и ряде направлений в конце XIX—начале XX в.
НЕОГРЕК (франц.) — стиль архитектуры середины и второй половины XIX в. Для него наиболее характерным является использование стилизаций «под греческий стиль» декора фасадов зданий, оформления интерьеров (см. Неоклассицизм).
Рис. НЕОКЛАССИЦИЗМ — направление в архитектуре кон-
305 ца XIX—начала XX в., связанное с традициями классицизма и эпохи Возрождения. В основе деятельности зодчих лежало стремление утвердить в архитектуре принципы классики в противовес царившим тогда эклектике и модерну. Для неоклассицизма характерно сочетание композиционных приемов классицизма с формами, которые диктуют современные конструкции. В период господства стиля в России широко популяризировалось древнерусское зодчество.
Рис. НЕОРЕНЕССАНС — одно из многочисленных направле-
306 ний в архитектуре второй половины XIX—начала XX в. При создании своих произведений архитекторы широко использовали формы итальянского Возрождения XV— XVI вв., что придавало зданиям впечатление величия и торжественности. Зодчие трактовали фасады зданий по типу фасадов дворцов и палаццо эпохи Ренессанс с мощной рустовкой нижних этажей и даже всего здания. Представителями этого направления были В. А. Резанов, И. В. Жолтовский, М. М. Перетяткович и др.


НЕОГ-НЕОР
379
Рис. 304. Петергоф. Готические конюшни, 1848—1855 гг. Арх. Н. Л. Бенуа. (Неоготика).
Рис. 305. Санкт-Петербург. Торговый дом Мертенса, 1910—1912 гг. Арх. М. С. Лялевич. (Неоклассицизм).


380
НЕОС-ОБЕЛ
НЕОСТИЛЬ (греч., лат.) — историческая стилизация, искусственное воссоздание старого ушедшего стиля, возврат к его формам, канонам, декору. В узком смысле слова то же, что модерн.
НЕРВЮРА (франц.) — 1. Арка из тесаных клинчатых камней, обычно укрепляющая ребра свода, то же, что гурт. Характерна для готической архитектуры Франции. 2. Выступающее профилированное ребро свода готического храма.
Рис. НЕФ (франц.) — вытянутое в плане помещение, огра-
307 ниченное с одной или двух сторон продольным рядом колонн или столбов, выделенная таким образом часть базилики, церкви и т. п.
Рис. НИМФЕЙ (греч.) — в античной архитектуре святили-
308 ще, посвященное нимфам и сооружавшееся над источником. Нимфей состоял из алтаря и открытого водоема. Первоначально это были гроты, позже — небольшие здания павильонного типа с фонтаном или бассейном. Стены нимфеев украшались маскаронами, отделывались стеклянной мозаикой голубых, зеленых тонов, в помещении устанавливались статуи (скульптуры). В архитектуре Древнего Рима к началу I в. до н. э. появились нимфеи в виде архитектурно обработанной стены с нишами и фонтанами.
Рис. НИША (франц.) — углубление в стене здания или
309 сооружения для установки статуй или для пластической обработки стены.
НЮАНС (франц.) — тонкий, малозаметный переход в архитектурных формах, в окраске поверхностей здания.
О
ОБЕЛИСК (греч.) — граненый, суженный кверху каменный столб с заостренной пирамидальной верхушкой.


НЕОС-ОБЕЛ
381
Рис. 306. Санкт-Петербург. Музей центрального училища технического рисования барона А. Л. Штиглица, 1885 —1896 гг. Арх. М. Е. Месмахер. Главный фасад. Фрагмент. (Неоренессанс).
Рис. 307. Неф собора.


382
НЕОС-ОБЕЛ
Рис. 308. Геркуланум. Нимфей дома Нептуна и Амфитрита.
Рис. 309. Санкт-Петербург. Эрмитажный театр, 1783—1787 гг. Арх. Дж. Кваренги. Фрагмент интерьера. (Ниша).


ОБЛА-ОБЛО
383
Первоначально обелиски ставились в Древнем Египте в качестве памятников перед храмами или дворцами. Позже их вывезли в Европу и использовали в основном для организации городского пространства. В этом случае они играли роль доминант в архитектурных ансамблях. В России обелиск стал распространенным типом памятника с XVIII в.
ОБЛАМ — нависающий выступ сруба в верхней части крепостной стены или башни для ведения «подошвенного боя». Их рубили из бревен на выпусках поперечных стен и укрепляли перемычками. Об ламы имели простую двускатную крышу. В их стенах устраивались бойницы, а в полах — «стрельницы», через которые лили кипяток и вар на врагов.
ОБЛИЦОВКА — 1. Покрытие поверхностей конструктивных элементов здания или сооружения природными или искусственными материалами, которые отличаются высокими декоративными и защитными качествами. 2. Поверхность конструкции, образованная облицовочными материалами.
ОБЛОМ — см. Облам.
ОБЛОМЫ АРХИТЕКТУРНЫЕ — греческие архитектурные элементы, различные по своему поперечному сечению, образующие профили главных частей ордера и обладающие большой декоративностью. Обломы располагаются в основных горизонтальных элементах зданий и сооружений: карнизах, цоколях, базах колонн, междуэтажных поясах или тягах. Кроме того, их широко используют в архивольтах арок, нервюрах, наличниках окон и обрамлениях порталов. Обломы играют значительную роль в общей композиции сооружения, являясь одновременно и архитектурным декором его. Во многих случаях обломы украшены характерными для них орнаментами: прямолинейный геометрический меандр — для полочки, ионики (овы) — для четвертного вала, анфе-
Рис.
310


384
ОБЛО-ОБОЛ
мий — для гуська, нитка бус — для вала, валика астрагала и т. д. Основные греческие архитектурные обломы:
1. Полочка (плинт), плита, имеет вид узкого гладкого прямоугольного выступа и отделяет архитектурные элементы друг от друга;
2. Вал, валик (торус), полувал, четвертной вал образуют в сечении полуокружность или четверть ее;
3. Слезник, «ястребиный клюв» — выносная плита венчающего карниза;
4. Кима (киматий), гусёк имеет очертание, составленное из двух дуг окружности, соединенных в виде буквы «г»; чаще всего он служит завершающим обломом карниза;
5. Ионический «лесбийский» киматий, или каблучок, профиль которого представляет собой сочетание имеющих довольно большой вынос выпуклой и вогнутой кривых; часто применяется в базах колонн, цоко- ллх,
6. Выкружка — вогнутый профиль в 1/4 окружности;
7. Скоция — вогнутый профиль, составленный двумя дугами различного радиуса;
8. Астрагал, представляет собой сочетание полочки с валиком; астрагал в виде одного валика, иногда декорированного ниткой бус, служит сочленением ствола колонны с капителью или базой.
ОБОЛОЧКА — пространственная конструкция, ограниченная двумя криволинейными поверхностями, расстояние между которыми мало, по сравнению с остальными ее размерами. Оболочка обладает повышенной прочностью и жесткостью. Являясь конструкцией покрытия, она совмещает несущие и ограждающие функции и позволяет перекрывать большие пролеты без промежуточных опор. Здания, перекрытые оболочками, обладают большой архи-


ОБЛО-ОБОЛ
385
Рис. 310. Обломы архитектурные.
25 Заказ № 862


386
ОБРА-ОДЕО
тектурной выразительностью, играя важную роль в организации пространства.
ОБРАМЛЕНИЕ ПРОЕМА — архитектурно-художественное оформление оконных, дверных проемов, порталов, ниш, михраба и т. п. См. Архивольт, Наличник.
ОВИН — в русской архитектуре постройка, предназначенная для сушки снопов перед обмолотом.
ОВЫ {лат.) — мотивы орнамента, имеющие яйцеобразную форму; элемент ионика. Характерны для ионического и коринфского ордеров.
Рис. ОГРАДА, ОГРАЖДЕНИЕ — протяженная конструк-
311 ция, служащая для оформления границ участков застройки, садов и дворцово-парковых ансамблей. В древние времена ограда-частшжол служила военным укреплением, в дальнейшем стала использоваться архитекторами в качестве декоративного элемента. Ограды выполняются в виде сплошных каменных стен (ограды монастырей, парапеты), ажурных металлических конструкций, заключенных между архитектурно оформленными стройными пилонами или массивными столбами. Небольшие ограждения устанавливают на балконах, лестницах, террасах, мостах и т. п. В конструкции и рисунке оград отразились наиболее характерные черты архитектуры и искусства разных эпох. В качестве декора использовались стилизованные растения, изображения мифологических существ, а также элементы воинских доспехов. Многими зодчими были созданы уникальные, изящные, неповторимые ограды, получившие всемирную известность. Среди них одно из первых мест по праву принадлежит ограде Летнего сада в Петербурге.
ОДЕЙОН — см. Одеон.
Рис. ОДЕОН (греч.) — малый античный театр с упрощенным
312 устройством сцены, предназначенный для музыкальных и поэтических представлений перед избранной публикой. В античной архитектуре это были квадратные в пла-


ОБРА-ОДЕО
387
Рис. 311. Санкт-Петербург. Ограда сада у Зимнего дворца (в настоящее время Детского парка им. 9 января), 1899—1901 гг. Арх. Р. Ф. Мельцер.
Рис. 312. Августа Претория (Аоста). Одеон, конец I в. до н. э. План.


388
ожив-окон
Рис.
313
Рис.
314
Рис.
315
Рис.
316
Рис.
317
не здания, повторявшие в миниатюре театральные. Многие из них имели богатую отделку и убранство помещений.
ОЖИВА (франц.) — средневековое название диагональной арки в крестовом своде, имеющей почти всегда полуциркульное очертание.
ОЗИРИЧЕСКИЕ (ОСИРИЧЕСКИЕ) СТОЛБЫ — в древнеегипетской архитектуре столбы с приставленными к ним статуями фараона в позе бога Озириса. Каменные изваяния составляли как бы единое целое со столбами.
ОЙКОС (грен.) — 1. Греческий античный дом. 2. Главная жилая комната с очагом в доме.
ОКНО — проем в наружных стенах зданий или сооружений для освещения, инсоляции и проветривания помещений. Ритм окон на фасаде, их форма, обрамление, компоновка, размеры, заполнение проемов создают архитектурный облик здания. Различные формы и типы окон — арочные, стрельчатые, люкарны, венецианские, волоковые, косящатые, слуховые и т. п. — определяют принадлежность здания исторической эпохе, стилю или национальным традициям архитектуры.
ОКОЛЬНЫЙ ГРАД — часть древнерусского города, размещавшаяся обычно на свободной от естественных преград стороне детинца. Укрепления окольного града, включавшие стены, валы, башни и т. п., нередко были более мощными, чем сам детинец.
ОКОННИЦА, ОКОНЧИНА — оконный переплет, в который вставлялись куски слюды или стекла. Оконница часто представляла собой металлическую решетку с деревянным обрамлением, а в более древних постройках — деревянную доску с прорезанными в ней отверстиями.
ОКОННОЕ ЗАПОЛНЕНИЕ — деревянные или металлические переплеты. Они выполнялись различного рисунка, от самого простого до затейливого цветочного или сложного геометрического узора.


ожив-окон
389
Рис. 313. Мединет-Абу. Дворец и храм Рамсеса III. Портик второго двора. (Озирические столбы).
Рис. 314. Ойкос.
J


390
ожив-окон
Рис. 315. Окно. Виды окон.


ожив-окон
391
100 О 100 200 800 400 500м
lu.uunl ■ _ .1 I I I
Рис. 316. Окольный град. План Переяславля (XI—XII вв.).
Рис. 317. Оконница.


392
ОКТА-ОРАН
ОКТАГОН, ОКТОГОН (греч.) — здание, сооружение или архитектурная деталь, имеющие в плане восьмигранник.
Рис. ОКТАСТИЛЬ {греч.) — тип античного греческого хра-
318 ма, имеющего на главном фасаде восемь колонн.
ОКУЛУС {лат.) — чердачное окно, имеющее вытянутую и заостренную в углах форму, наподобие глаза, — элемент европейского средневекового зодчества, получивший название «бычий глаз».
Рис. ОМФАЛ, «ПУП ЗЕМЛИ» {греч.) — монолитная камен-
319 ная глыба, представлявшая собой древний предмет поклонения, считавшийся центром — «пупом земли». Омфал был посвящен Аполлону и находился в целле его храма в Дельфах.
ОПАЙОН {лат.) — круглое окно в кессонированном куполе Пантеона.
ОПАСАНЬЕ — невысокая галерея вокруг церкви, перекрытием которой служит навес на кронштейнах или столбах.
Рис. ОПЕЧЕК, ОПЕЧКА, ОПЕЧЬЕ — клеть из толстых теса-
320 ных бревен, предназначенная для установки на нее печи.
ОПИСТОДОМ {греч.) — закрытое помещение в западной части древнегреческого храма. Опистодом, предназначавшийся для хранения ценностей, отделялся от наоса стеной и имел выход на западный фасад.
ОПОРЫ — устройства для поддержания и прикрепления различных несущих конструкций здания или сооружения. Опорами могут служить стены, столбы, стойки, колонны, кронштейны, консоли и др. В мостах для поддержания пролетных строений опорами являются устои и быки.
ОРАНЖЕРЕЯ {франц.) — застекленное помещение для выращивания и содержания зимой южных, тропических вечнозеленых растений, а также растений, требующих специфических условий. Оранжереи могут быть односкатные, двускатные с внутренними поддерживающими стойками, блочные, ангарные, исполненные по типу двускатных, но


ОКТА-ОРАН
393
Рис. 318. Октастиль.


394
ОРАТ-ОРДЕ
без внутренних опор. Цокольная часть стены возводится из кирпича, камня или дерева, пол обычно земляной, рамы — деревянные или металлические, имеющие двойное остекление.
Рис. ОРАТОРИЙ (лат.) — первоначально довольно прими-
321 тивная кйпелла. В эпоху Возрождения приобретает большие размеры, усложняется план. Чаще всего ораторий решается как центрически-купольное сооружение.
Рис. ОРГАНИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА — одно из направ-
322 лений в архитектуре XX в., особенно распространенное в 30—50-е гг. в США и Западной Европе. Своей задачей архитекторы этого течения ставили создание таких произведений, форма которых, подобно форме естественных организмов, отвечала бы их назначению и конкретной природной среде. Идеи впервые были сформулированы в конце XIX в. Л. Салливеном, стремившимся последовательно развивать тектонические структуры, основываясь на металлической каркасной системе конструкции, геометрической ясности и симметрии архитектурных форм. Эти идеи впоследствии были развиты архитектором Ф. Л. Райтом, который понятие органичности отождествлял с единением архитектуры с природным ландшафтом, материалом, конструкцией и т. п. С середины 30-х гг. органическая архитектура становится одним из популярных направлений зодчества западноевропейских стран.
Рис. ОРДЕР АРХИТЕКТУРНЫЙ — архитектурная компо-
323 зиция, определенная система, основанная на художественно оформленной стоечно-балочной конструкции. Для любого ордера характерны строго установленный состав элементов, их форма и взаимное расположение, а также профили (обломы) и орнаменты. Для дорического ордера типичен живописный орнамент, для ионического — скульптурный. Классические ордеры оказали влияние на дальнейшее развитие стилей архитектуры. Они сложились в Древней Греции и Древнем Риме: дорический, ионический, коринфский, тосканский и композитный. Од-


ОРАТ-ОРДЕ
395
б
Рис. 321. Жерминьи-де-Прэ. Ораторий, 806 г.: а — общий вид; б — разрез; в — план.
Рис. 322. Органическая архитектура. Дом Кауфмана («Над водопадом») в Бер Ране. Арх. Ф. Л. Райт.


396
ОРАТ-ОРДЕ
нако начало развитию классической ордерной системы было положено еще в зодчестве Древнего Египта и архитектуре архаики. Основными частями ордера являются: подножие колонны — стереобат, стойка-колонна и балочное перекрытие — антаблемент. Каждый ордер характеризуется определенными пропорциями его основных частей, размеры которых назначались в зависимости от модуля. За основной модуль принимался нижний диаметр колонны (см. Модуль).
Египетский ордер и его элементы в разное время были подвержены значительным изменениям. Развитие ордера шло по мере сглаживания местных различий в трактовке архитектурных форм и отдельных элементов. Зарождение ордера относится к эпохе Древнего (ок. 2800—2400 гг. до н. э.) и Среднего (конец III тыс.—XVII в. до н. э.) царств, когда преобладали колонны геометрически правильные, основными видами которых были: 1. Покрытый рельефами столб квадратного сечения. Высота такой колонны равнялась четырем-пяти размерам стороны основания; 2. Колонна в виде граненого цилиндра с плоскими поверхностями, которых насчитывалось от 8-и до 16-ти (реже 18 и 20), и каннелюрами, имевшими неправильную кривизну; 3. Обычно канне лированные колонны в виде суживающегося кверху цилиндра, без энтазиса. База этих типов колонн представляла собой простую прямоугольную плиту, немного выступающую из тела ствола, или круглую в плане, значительно выступающую за пределы фуста колонны и часто расширяющуюся книзу. Капители выполнялись в виде абаки. В эпоху Нового (XVI—XI вв. до н. э.) и Позднего (ок. 1050—332 гг. до н. э.) царств преобладали колонны второй группы, основанные на подражании формам растительного мира: папирусообразная с открытым или закрытым бутоном — основной тип колонн Нового царства; лотосо- образная колонна, редко применявшаяся египетскими


ОРАТ-ОРДЕ
397
зодчими; пальмообразная, а также колонна со сложной, или композитной, капителью, появившаяся в эпоху Позднего царства и др. Особо стоит гаторическая колонна. Пропорции египетской колонны были относительно тяжелы. Их развитие шло от стройных форм к массивным. В разных архитектурных сооружениях высота колонн равнялась от 3,75 до 7 наибольших диаметров. У одних колонн ствол имел сужение кверху, у других утончение фуста происходило к базе. Для шага колонн чаще всего применялся метрический ряд с равными, относительно узкими интерколумниями, хотя были и отступления. База колонны представляла плоский диск, имевший расширяющийся книзу наклонный или вертикальный срез, которому иногда придавалась закругленная форма. Диаметр массивной базы достигал двух диаметров колонны. Капители, имевшие убранство, обычно имитирующее листья растений, были двух типов — закрытый бутон и раскрывшаяся чашечка цветка. Абака древнеегипетской капители была равна по толщине архитраву, т. е. примерно величине верхнего диаметра колонны. Круглая или многогранная в плане капитель в виде бутона расширялась у основания и, постепенно сужаясь кверху, вписывалась в квадрат абаки. Бутон имел гладкую простую форму. Капитель в виде чашечки цветка расширялась внизу и раскрывалась вверху, переходя в тонкое ребро — верхний диаметр колонны. Высота капители по отношению к высоте всей колонны была сравнительно велика, иногда она почти равнялась высоте фуста колонны. Антаблемент египетского ордера состоял из архитравной балки и выносной прямоугольной плиты, которая в дальнейшем была заменена большой выкружкой с расположенным под ней сравнительно тонким полувалом. Высота антаблемента составляла от 1/4,5 до 1/5 высоты всего ордера. Такое сочетание выкружки с полувалом стало применяться в египетском зодчестве для за-


398
ОРАТ-ОРДЕ
вершения всех архитектурных форм: стены, пилона, антаблемента колоннады и т. п. Высота верхней карнизной выкружки составляла обычно от 1/3 до 1/2 высоты антаблемента.
Дорический ордер появился в VI в. до н. э. Этот торжественный, монументальный, строгий ордер имеет трехступенчатый стереобат, на котором установлена колонна, обычно без базы, Высота дорической колонны от 6 до 7,5 диаметров. По всей высоте ствола идут каннелюры.. Завершает колонну простая капитель, состоящая из эхина в виде гладкой округлой подушки и абаки в виде простой квадратной плиты. От ствола колонны капитель отделяется горизонтальными врезами. На колонне покоится антаблемент, Архитрав дорического ордера представляет собой гладкую балку, завершенную тенией. На нижней стороне ее в качестве декора расположены небольшие регулы с шестью гуттами (каплями), а над архитравом — фриз из чередующихся триглифов, находящихся над центрами каждой колонны, и метоп. Метопы часто украшали рельефами, что составляло, в основном, весь пластический декор ордера. Карниз дорического ордера состоит из поддерживающих обломов, выносной плиты, на нижней поверхности которой находятся мутулы. По верху плиты тянется Сима, Фронтоны зданий и сооружений дорической архитектуры имеют треугольную форму. Тимпаны их декорированы пластическими рельефами, а на крыше по углам фронтонов установлены статуи, скульптурные группы или орнаментальные украшения. Сюжетами для них служили мифы о жизни и подвигах богов и героев Эллады.
Тосканский ордер был разработан римскими зодчими на основе дорического ордера. Он отличался от своего прототипа гладкоствольной колонной и отсутствием триглифов на фризе. Ордер имел развитую базу и более высокую капитель. Под названием римско-дори-


ОРАТ-ОРДЕ
399
1
cö
W
W
О
ч
о
И
Ен
ей
VO
О
ш
ft
О)
Ен
О
3
2
4
Рис. 323а. Ордер архитектурный: 1 — Основные части ордера; 2 — Египетский; 3 — Дорический; 4 — Тосканский.


400
ОРАТ-ОРДЕ
ческий он был широко распространен в России в XVIII— начале XIX вв.
Ионический ордер появился около середины VI в. до н. э. Он более стройный и утонченный по своим пропорциям. Легкая стройная колонна, высота которой доходит до 9 диаметров, имеет базу, состоящую из чередующихся выпуклых и вогнутых элементов. Выпуклые элементы — полувалы — декорированы чаще всего орнаментом — «плетенкой». Каннелюры, число которых по фусту колонны 24, отделены друг от друга узкими «дорожками» и имеют вверху полуциркульное завершение. Капитель ионической колонны отличается большим богатством декора. Она состоит из довольно узкой и прямоугольной в плане абаки, часто украшенной изящным орнаментом, подушки с волютами и эхина. Спирально закрученные волюты, которые образуют по бокам капители балюстры, составляют отличительную особенность ионической капители. Эхин декорирован пояском иоников. Антаблемент ионического ордера на раннем этапе состоял только из архитрава и карниза. Три фасции, незначительно нависающие одна над другой, из которых состоит архитрав, придают ему некоторую легкость. Над архитравом устраивался пояс дентикул, увенчанный декорированным киматием. Антаблемент завершался карнизом. Появившийся позже второй вариант ионического ордера имел более легкую базу, трехчастный антаблемент и фронтон. Над архитравом, часто не имевшим разделений на фасции, располагался декорированный фриз. Ионический ордер Древнего Рима отличался от древнегреческого. Ствол колонны был как гладкий, так и с каннелюрами. Капитель имела двоякое решение: две ее стороны были с волютами и две с балюстрами или все четыре стороны исполнялись одинаково.
Коринфский ордер сложился во второй половине V в. до н. э. и особенно большое распространение получил в парадных постройках Древнего Рима. От-


ОРАТ-ОРДЕ
401
1
2
Рис. 3236. Ордер архитектурный: 1 — Ионический; 2 — Коринфский.
26 Заказ № 862


402
ОРДЕ-ОРДЕ
личающийся большой торжественностью и богатством декора, он представляет собой разновидность ионического ордера. Однако по своим пропорциям он более изысканный, чем ионический. Наиболее характерной отличительной особенностью его является высокая капитель, украшенная стилизованными, красиво изогнутыми резными листьями аканта, расположенными в два ряда. Четыре изящных завитка — своего рода небольшие волюты — поддерживают по углам плоскую абаку. Римские варианты ордера отличались разнообразием и сложностью профилей, использованием вместо дентикул или в сочетании с ними модульонов под выносной плитой карниза.
Композитный, или сложный ордер был разработан древнеримскими зодчими на основе ионического и коринфского ордеров. Его отличают сложный, роскошно декорированный антаблемент, а самое главное — капитель. В ней сочетались пышные резные листья аканта и массивные ионические волюты.
Описание ордеров, характерных для зодчества Персии, Индии, Китая и других стран, приведены в отдельных статьях. См. Ахеменидский стиль, Паллавский ордер, Китайский ордер, Вьетнамский ордер.
ОРДЕР МАЛЫЙ (МЕЛКИЙ) — размещение на фасаде здания ордерных колонн или пилястр на каждом этаже.
ОРДЕРНАЯ СИСТЕМА — тип архитектурной композиции, в основе которой лежит стоечно-балочная конструкция. В процессе развития ордерной системы ее элементы претерпевали значительные изменения. Ордерная система основывается на четырех главных принципах: 1) трехчаст- ность; 2) четкое выявление несущих и несомых элементов; 3) нарастание сложности композиции снизу вверх; 4) положение основного элемента композиции в ее средней части. Законченной трехчастной композицией является величайшее достижение древнегреческого зодчества — классический архитектурный ордер, который состоит из простой


ОРДЕ-ОРХЕ
403
нижней части — основания, усложненной средней — колонны, являющейся основным элементом ордера, и наиболее сложной верхней части — капители. Ордерная система применялась в античной архитектуре, а также в архитектуре Ренессанса, барокко, классицизма и неоклассицизма.
ОРДЕРНЫЕ КОМПОЗИЦИИ — различные архитектурные композиции на основе ордера. К ним относятся аркада, галерея, колоннада, портик, пропилеи и др. Помимо конструктивных элементы ордерных композиций могут выполнять и декоративно-художественные функции, при этом ордер также имеет декоративное назначение. Существует два типа декоративного ордера: малый (поэтажный) и большой (колоссальный). В классической архитектуре применяется оформление фасада ордерными композициями со связанными, трехчетвертными приставными, спаренными колоннами, полуколоннами и другими ордерными формами. Одной из излюбленных разновидностей ордерной композиции у античных зодчих и архитекторов эпохи Возрождения, барокко, классицизма и других стилей и направлений была римская архитектурная ячейка — сочетание ордерных колонн с аркадой.
ОРИЕЛЬ — характерный для английской средневековой архитектуры эркер на консолях. Выступающее из плоскости стены большое окно, находившееся в парадной комнате дома, служило главным украшением всего здания. Такие ориели устраивали в дальнейшем и в других помещениях.
ОРНАМЕНТ {лат.) — 1. См. Архитектурный орнамент. 2. См. Садово-парковое искусство.
ОРТОСТАТ, ОРФОСТАТ — большая каменная плита, поставленная на ребро, чаще всего применявшаяся для облицовки наружной поверхности цоколя. Характерна для архитектуры античности.
ОРХЕСТРА {греч.) — в античном греческом театре круглая площадка диаметром 20 м и более, служившая местом действия хора и актеров и отделявшаяся каменным
Рис.
324
Рис.
325


404
ОСЛИ-ОСТР
бортиком. В греческом театре пол орхестры выполнялся из утрамбованного грунта, посыпанного песком, в римском — мостился каменными плитами. Нередко на орхестре воздвигался алтарь, посвященный Дионису. В орхестре имелись подземный ход (так называемая Харонова лестница) и приспособления для сценических действий. В древнеримском театре, где отсутствовал хор, форма орхестры стала полукруглой. На свободной части орхестры устанавливали кресла для сенаторов. Во времена Римской империи орхестра нередко служила местом для игр гладиаторов или морских сражений. В последнем случае она заполнялась водой.
«ОСЛИНАЯ СПИНА» — остроконечная арка, применявшаяся для завершения балдахинов, конструкции окон при строительстве позднеготических зданий.
ОСПИЦИУМ {лат.) — комнаты для гостей, характерные для античного дома с двумя атриями.
ОССУАРИЙ {лат.) — вместилище для захоронения костей умершего. 1. Керамические, каменные и алебастровые ящики, имеющие формы статуй, украшенных рельефами погребальных построек. 2. Специальные сооружения — см. Костница.
Рис. ОСТАТКИ — в русском деревянном зодчестве высту- 326 пающие наружу концы бревен в углах сруба.
ОСТИЙ {лат.) — 1. Помещение античного римского жилого дома, расположенное между вестибюлем и атриумом. 2. Идущий от таблинума коридор, по обе стороны которого были расположены комнаты для женщин, детей и слуг.
ОСТРОГ — 1. Укрепленный населенный пункт, обнесенный деревянной оградой, заостренной сверху. Остроги, появившиеся на Руси еще до XII в. и получившие широкое распространение в XIV—XVI вв., возводились на границах государства и служили для постоянного или временного размещения воинов. Впоследствии остроги разрастались и


ОСЛИ-ОСТР
405
Рис. 325. Аспендос. Орхестра театра.
Рис. 324. Ортостат — наружная облицовочная вертикальная плита.
Рис. 326. Кижский погост. Покровская церковь, 1764 г. Фрагмент. (Остатки).


406
ОТЕЛ-ПАГО
превращались в города. 2. В XVIII—XIX вв. острогом называли тюрьму, обнесенную стеной.
ОТЕЛЬ (франц.) — первоначально в архитектуре Франции городской особняк дворцового типа. Позднее в более широком значении — гостиница.
ОТЭ (японск.) — главный вход в воротах японского замка-крепости, который через запутанный лабиринт ходов и укреплений вел на центральный двор замка.
Рис. ОХЛУПЕНЬ — в русском деревянном зодчестве гори-
327 зонтальная балка, укладываемая по самому верху двускатной крыши и скрепляющая кровлю обоих скатов. Концы балки украшали резными фигурками коней или зверей.
ОЧЕЛЬЕ — фигурная резная доска, украшающая верх наличника окна. Поверхность очелья имела рельефный или ажурный узор, который нередко раскрашивался яркими красками.
П
Рис. ПАВИЛЬОН (франц.) — 1. Небольшое сооружение для
328 отдыха, увеселительный домик или беседка круглой или четырехугольной формы, широко распространенные в садово-парковой архитектуре. Многие из них возводились по типу античных храмов. 2. Тип китайского сооружения, использовавшийся при строительстве буддийских монастырей, храмов, дворцов и т. п., ставший характерным для архитектуры стран Дальнего Востока.
Рис. ПАГОДА (португ.) — здание буддийского храма в стра-
329 нах Древнего Востока, архитектурный облик которого сложился в Китае в первые века н. э. Пагоды возводились перед главным зданием храмового ансамбля и доминировали над всеми строениями. Для них характерен квадратный, шести-, восьми- или двенадцатиугольный план. Это были сооружения в виде павильонов, обелисков, много-


ОТЕЛ-ПАГО
407
Рис. 327. Охлупень.
Рис. 329. Пагода.
Рис. 328. Павловск. Павильон трех граций, 1800—1801 гг.


408
ПАДУ-ПАЛА
ярусных пирамидальных башен, устанавливаемых на высоких платформах. Каждый ярус подчеркивался большим ступенчатым профилированным карнизом. Плавно изогнутые шатровые крыши со слегка поднятыми кверху углами и массивным коньком, украшенным на обоих концах выступами с навершием панъ, составляли одну из характерных особенностей архитектуры пагод. Многие пагоды имели богатый архитектурный и пластический декор, украшались скульптурой. В дальнейшем строители Вьетнама, Японии и других восточных стран повторяли структуру и общий вид китайских культовых сооружений, тип которых сложился под влиянием индийской ступы.
ПАДУГА, ПАДДУГА — криволинейная (вогнутая) поверхность, создающая плавный переход от плоского перекрытия, плафона, к стене.
Рис. ПАДУРАКСА (индонез.) — вторые монументальные,
330 богато украшенные ворота, ведущие во внутренний двор индонезийского (балийского) храма. Стены, двери, кровля ворот богато декорированы резным орнаментом. Лестница, по сторонам которой установлены скульптурные изображения хранителей храма, вместе с разнообразными приемами окраски ворот дополняет парадный облик сооружения.
Рис. ПАЗУХА — угловое пространство или плоскость над
331 перекрытием здания, которые образуются между двумя соседними сводами или между сводом и стеной.
Рис. ПАЙ-ЛОУ {кит.) — деревянные или каменные почет-
332 ные ворота в архитектуре средневекового Китая. Пай-лоу входили в ансамбли крупных архитектурных комплексов в парках и на парадных дорогах. В связи с местоположением и назначением ворота имели внушительные размеры и богатый, в основном резной, декор.
ПАКАРА — крепостные стены средневековых цейлонских городов.
ПАЛАС (франц.) — блок парадных помещений или собственно дворец, являющийся важнейшим элементом императорского пфальца со времени возникновения его как


ПАДУ-ПАЛА
409
Рис. 330. Балийский храм. Вторые храмовые ворота — падуракса.
Рис. 331. Великий Новгород. Церкви Филиппа Апостола и Николы Чудотворца, 1527—1528 гг. (Пазуха).


410
ПАЛА-ПАЛА
укрепленного ансамбля с характерной регулярной планировкой.
Рис. ПАЛАТЫ (лат.) — 1. Помещение для проведения
333 торжеств и приема гостей. Палаты представляли собой просторное, помещение зального типа, бесстолпное или с одним центральным столпом, поддерживающим свод, перекрывающий зал. Палаты отличались богатством и разнообразием архитектурного убранства фасадов и особенно интерьера. В Древней Руси они долгое время служили в качестве парадных помещений и возводились чаще всего на территории кремля и монастырей. 2. Богатое жилое деревянное или каменное здание, хоромы. Утратив значение торжественного зала, палаты стали постоянными жилыми помещениями, представляя сложный архитектурный ансамбль, по композиции и декоративному убранству близкий к хоромам.
Рис. ПАЛАЦЦО (итал.) — богатый городской особняк-дво-
334 рец эпохи итальянского Возрождения. Название происходило от названия Палатинского холма в Риме, где возводили дворцы императоров. Строительство палаццо связано с именами выдающихся итальянских зодчих. Разработка ими этого нового типа дворца — одно из важнейших композиционно-художественных достижений архитектуры Ренессанса. Палаццо представляло собой трех-пятиэтажное здание с рустованными стенами. Крупными рустами выкладывали цокольный (первый) и даже второй этажи (реже все здание полностью), что создавало впечатление мощного основания, на котором возвышались стены. В своем внешнем облике палаццо в достаточной мере сохранили суровый облик средневекового замка, иногда нарушаемый появлением лоджий на главном фасаде. Вместе с тем в их архитектуре использовались элементы античных ордеров и легкий пластический декор, отделка дорогими материалами. Центром архитектурной композиции палаццо был внутренний двор, окруженный одно- или двухъярусной колоннадой, обширными глубокими лоджиями. Интерьеры


ПАЛА-ПАЛА
411
Рис. 332. Ворота на пути к царским погребениям близ Пекина. (Пай-лоу).
Рис. 333. Кострома. Ипатьевский монастырь. Палаты бояр Романовых.


412
ПАЛЕ-ПАЛЛ
палаццо отличались богатством резьбы, росписи и скульптурного декора.
ПАЛЕСТРА (греч.) — первоначально выгороженный участок земли для занятий легкой атлетикой, борьбой, окруженный в дальнейшем стоями.
ПАЛИСАД (франц.) — 1. Военное укрепление, частокол. Палисады появились еще в античных городах. Акрополи эллинских полисов долгое время окружались только такими укреплениями. В дальнейшем палисады сооружались в средневековой Европе, в том числе и в России. 2. Огражденный участок сада.
Рис. ПАЛЛАВСКИЙ ОРДЕР — ордер храмовой архитектуры
335 	Индии, сложившийся к концу VII в. и сыгравший большую роль в развитии зодчества страны. Начало ордеру положил тип колонны с утончающимся кверху стволом и основанием в виде фигуры сидящего льва. Капитель имела форму подушки или тюрбана с массивной квадратной плитой. Характерным для ордера является установленная на капители консоль, на которую опирается архитрав. Карниз в форме четвертного вала декорирован рельефным мотивом куду. В дальнейшем такой карниз стал повсеместно применяться в архитектуре монументальных сооружений южных районов Индии, а также Камбоджи и некоторых районов Индонезии. Поверх карниза нередко устраивался парапет из чередующихся резных миниатюрных изображений построек чайтья и альпапрасада. Для пал- лавской архитектуры характерны кронштейны, акроте- рии, гандхарвы — изображения уродливых карликов, как бы поддерживающих здание, иногда образующие сплошной фриз. В качестве декора фронтона, арочного проема, базы колонны используется кирттимукха. Мотивами пластического и живописного орнамента в паллавских сооружениях служат бусы, розетки, арабески, рисунок шнура с висячими жемчужинами. Кроме того в украшении зданий присутствуют растительные, зооморфные мотивы и изображения фантастических существ. Паллавский


ПАЛЕ-ПАЛЛ
413
Рис. 334. Флоренция. Палаццо Ручеллаи, 1446—1451 гг. Арх. Л.-Б. Альберти.
Рис. 335. Мамаллапурам. Мантапам Вараха. (Паллавский ордер).


414
ПАЛЛ-ПАЛЬ
ордер сохранял в индийской архитектуре свое значение до XVIII в.
ПАЛЛАДИАНСКИЙ ДОМ — здание, представлявшее собой блок, прямоугольный в плане, в центре которого размещался портик или ризалит. Позднее ризалиты, на которых появились полуколонны или пилястры, стали располагаться по бокам дома. Развивая далее этот тип дома, архитекторы присоединяли к нему подобные прямоугольные блоки, связанные галереями с центральной их частью.
Рис. ПАЛЛАДИАНСТВО — направление в европейской архи-
336 тектуре XVII—XVIII вв., развивавшее принципы, заложенные в творчестве А. Палладио, его взгляды на архитектуру, идеи, получившие обоснование в трактате «Четыре книги об архитектуре», вышедшем в 1570 г. Зодчий и его последователи создали такие типы городского дворца, храма, виллы, которые характеризовались строгостью планировки, гибкостью примененных композиционных приемов, широким использованием ордерных систем. Именно античный ордер стал нормативом архитектурного образа. Расцвет палладианства приходится на XVIII в., когда возводятся здания, главным образом загородные виллы, гармонично вписывающиеся в окружающий ландшафт, отличающиеся целесообразностью планировки при естественной связи с фасадом, комфортабельностью, изысканной простотой, изяществом и лаконичностью декора. В России палладианские постройки появились с конца XVIII в., их авторами были архитекторы Ч. Камерон, Дж. Кваренги, Н. А. Львов.
Рис. ПАЛЬМЕТТА (франц.) — орнамент в виде изящного
337 стилизованного листа пальмы с расположенными внизу волютами. Пальметту использовали в качестве декора фризов, стен, фронтонов зданий и сооружений античной архитектуры, а также в постройках более поздних стилей. Существует большое количество пальметт, отличающихся друг от друга как по рисунку, так и по стилю.


ПАЛЛ-ПАЛЬ
415
Рис. 336. Виченца. Палаццо Къерикати, ок. 1556 г. Арх. А. Палладио. (Палладианство).
Рис. 337. Пальметта.


416
ПАЛЬ-ПАНН
ПАЛЬМЕТТА ШАХ-АББАС — пальметта простого линейного рисунка, часто встречающийся мотив восточного искусства.
ПАМЯТНИК — см. Монумент.
ПАН ДАТИВ — см. Парус.
ПАНДЖАРА (тадж.) — узорные решетки из ганча (резные или литые) или из дерева (наборные) в зданиях стран Средней Азии и Среднего Востока. Узор решеток отличался необычайной эффектностью и большим разнообразием переплетения линий и геометрических фигур. Такие же ажурные решетки или панели, нередко с цветными стеклами, были широко распространены в Азербайджане (шебеке), Индии, в арабских (мушарабия) и других странах.
Рис. ПАНДУС (франц.) — наклонная плоскость, обычно за-
338 меняющая ступени лестницы. Широкие пандусы, над которыми часто устраивались навесы, сооружались перед центральными входами во дворцы, особняки и некоторые общественные здания для заезда экипажей, автомобилей. В оформлении пандусов использовались балюстрады, скульптуры, вазы и другие элементы декора.
ПАНЕЛЬ (нем.) — 1. Плоский крупноразмерный элемент строительной конструкции, толщина которого мала по сравнению с шириной и длиной. Выполненные из различных видов бетона и железобетона панели применяются при возведении стен, перекрытий и покрытий зданий и сооружений любого назначения. 2. Тип внутренней отделки нижней части стены. Панели, исполненные из дорогих пород древесины или из ценных горных пород, обработанные деревянными рамами, декорированные резьбой или инкрустацией, можно встретить в многочисленных дворцовых помещениях.
Рис. ПАННО (франц.) — 1. Обрамленная орнаментом или
339 лепной рамой часть стены со скульптурными, живописными или резными изображениями. 2. Декоративная роспись на холсте, который укреплялся на стене. Панно размеща-


ПАЛЬ-ПАНН
417
Рис. 338. Москва. Пандус перед дворцом в усадьбе Кусково, 1769— 1777 гг. Арх. Ф. Аргунов и А. Миронов.
Рис. 339. Ораниенбаум. Китайский дворец, 1762—1768 гг. Арх. А. Ринальди. Стеклярусный кабинет. (Панно).
27 Заказ № 862


418
ПАНТ-ПАРА
лись в интерьере или на фасаде здания, на триумфальных арках и т. п.
Рис. ПАНТЕОН (греч.) — храм всех богов — выдающееся
340 сооружение древнеримской архитектуры. Пантеон представлял собой величественное здание-ротонду, перекрытое куполом, расчлененным кессонами, что увеличивало внутреннее пространство. Торжественный глубокий портик из шестнадцати гладких коринфских колонн украшал главный вход в здание. Богатством убранства отличался интерьер Пантеона. Стены украшали мраморная облицовка, разнообразный лепной декор, в помещении были установлены статуи богов. Пантеон является величайшим памятником архитектурно-инженерного искусства Древнего Рима. Позднее, в эпоху классицизма, в Европе возводились усыпальницы выдающихся людей, мемориалы, имевшие общее название — пантеон.
Рис. ПАНТОКРАТОР (греч.) — иконописное изображение
341 воскресшего Христа как Судьи и Правителя. В искусстве Пантократор — одна из основных тем византийских и испытавших византийское влияние мозаик и фресок. Изображение Иисуса Христа-Вседержителя помещалось на куполообразных потолках базилик, барабанах соборов и церквей Византии и Руси. Обычно оно сопровождалось священной монограммой или альфой и омегой.
ПАНЬ (кит.) — характерное для китайской пагоды на- вершие в виде ступы с высоким шпилем, украшением которого, как в индийской ступе, служили диски.
ПАПЕРТЬ (старослав.) — площадка перед входом в церковь; иногда паперть была крытой, представляя внешний притвор.
ПАРАДИЗ (греч.) — 1. В древневосточных религиях место успокоения души, образ земного рая. Парадизы были известны еще с V—IV вв. до н. э. 2. В ранней истории Персии — огражденный со всех сторон охотничий парк. Персидские шахи и знать создавали роскошные парадизы, вызывавшие ассоциации с раем. 3. В архитектуре XVIII в.


ПАНТ-ПАРА
419
а
о
25
О
30 35м
Рис. 340. Рим. Пантеон, ок. 125 г.: а — фасад; б — план.


420
ПАНТ-ПАРА
Рис. 341. Собор в Чефалу (Сицилия). Византийская мозаика с изображением Христа Пантократора.


ПАРА-ПАРО
421
парадизом называли роскошные загородные дворцовопарковые ансамбли. Петр I называл парадизом Санкт-Петербург — свое любимое детище.
ПАРАПЕТ (шпал.) — невысокая сплошная каменная стенка, иногда декорированная, установленная вдоль крыши, террасы, балкона, набережной и т. п. Довольно часто на парапетах размещают декоративные вазы, статуи.
ПАРАСКЕНИИ (греч.) — выступающие вперед боковые пристройки с обеих сторон скены античного театра. Они обрамляли скену справа и слева, улучшая акустику, и служили, как и проскений, фоном для игры актеров. Параске- нии, которые могли иметь высоту, одинаковую с высотой скены, появились в афинском театре около середины V в. до н. э. В дальнейшем строились двух- и трехэтажные параскении. Они сооружались закрытыми, в виде лоджий с колоннадой и т. п. Однако было немало театров, где параскении отсутствовали.
ПАРАСТАЗА (греч.) — часть стены в виде ряда столбов или колонн, открывающих вход во внутренний дворик древнегреческого дома.
ПАРК (англ.) — участок земли с посаженной или естественной растительностью, с аллеями, дорожками, цветниками, бассейнами, прудами, архитектурными сооружениями. Композиционное построение парков, предназначенных для отдыха и прогулок, определяет характер их планировки: регулярный или пейзажный.
ПАР ЛОР (англ.) — гостиная, находившаяся под сола- ром на одном уровне с холлом. Это помещение характерно для английского жилища со времен средневековья.
ПАРОД (греч.) — 1. В античном греческом театре боковой открытый проход на орхестру, отделявший здание скены от театрона. Обычно их было два. Через пароды на орхестру во время представления выходили хор и некоторые актеры. В древнеримском театре, где были объединены здание скены и театрон, пароды перекрывались сво-


422
ПАРТ-ПАСТ
дами, создавая своего рода коридор. 2. Торжественный портал у проходов, отделяющих скену от театрона.
ПАРТА (шпал.) — наименьшее деление для расчета пропорций классического архитектурного ордера, 1/30 часть модуля. В дорическом и тосканском ордерах модуль, за который принимается радиус ствола, или фуста, колонны у ее основания, делится на двенадцать парт, в ионическом и коринфском — на восемнадцать. Парты могут служить модулями для более мелких архитектурных деталей.
Рис. ПАРТЕР (франц.) — 1. В садово-парковом искусстве
342 открытая просторная часть сада или парка в виде лужайки или участков правильной формы с узорами из цветных песков, толченого кирпича, песка, угля. В дворцово-парковых ансамблях партеры, представляющие собой декоративные композиции, отделаны цветниками, бордюрами из низких кустарников, куртинами, украшены кадочными растениями, фонтанами, скульптурой. Партеры как неотъемлемая часть регулярных парков достигли своего расцвета в садово-парковом искусстве XVIII в. в странах Западной Европы и России. 2. В архитектуре театров — повышающаяся от сцены к задним рядам плоскость пола зрительного зала, где размещаются места для зрителей.
Рис. ПАРУС — часть купольного свода в виде вогнутого
343 сферического треугольника. Парус перекрывает угол помещения в местах перехода от квадратного основания к круглому в плане барабану или куполу.
ПАССАЖ (франц.) — сквозной проход в виде крытой галереи, обычно с остекленной крышей. Торговые помещения располагаются ярусами по сторонам широкого прохода. Пассажи как тип торгового здания возводили в Европе преимущественно во второй половине XIX в. Первый пассаж в Петербурге был сооружен по проекту архитектора Р. А. Желязевича в 1846—1848 гг.
ПАСТ АД А (греч.) — помещение, расположенное между внутренним двориком и главными жилыми комнатами древнегреческого дома. Пастада, нередко вытянутая во всю


ПАРТ-ПАСТ
423
Рис. 342. Царское Село. Партер перед Большим (Екатерининским) дворцом.
Рис. 343. Санкт-Петербург. Зимний дворец, 1754—1762 гг. Арх. Ф.-Б. Растрелли. Большая церковь. Парус.


424
ПАСТ-ПЕЛЬ
Рис.
344
Рис.
345
длину дома, имела обычное перекрытие и примыкала к северной стороне строения. Она была раскрыта в сторону дворика, отделялась от него столбами или колоннами, превращаясь в портик или крытый проход, во многих случаях устраивавшийся с двух, трех и даже четырех сторон.
ПАСТАДНЫЙ ДОМ — один из наиболее завершенных вариантов жилого античного дома, характерным элементом которого является наличие внутреннего дворика, занимавшего 1/5—1/10 общей площади дома. В связи с тем, что он был сдвинут к югу от середины дома, главные жилые помещения располагались по северной стороне жилища и имели выходы не во дворик, а в пастаду, По времени развития античного дома данный его тип относится к V—IV вв. до н. э. и является основой последующего развития античного греческого жилища. В частности, он непосредственно предшествует образованию перистильного дома,
ПАТЕРА — архитектурная декоративная деталь, представляющая собой розетку в виде стилизованной чаши, мотив орнаментальной обработки поверхности.
ПАТИО (исп.) — внутренний небольшой открытый двор, часто окруженный галереями или аркадой. Тип патио, получивший широкое распространение в архитектуре итальянского Возрождения, восходит к античному перистилю. Подобные внутренние дворы создавались и в последующие эпохи в странах Западной Европы, на Востоке и в России. Особенной живописностью отличались патио, характерные для мексиканской архитектуры начала XX в., напоминавшие атриумы богатых помпейских домов. Они были украшены зелеными насаждениями, скульптурой, водоемами, фонтанами.
ПЕЙЗАЖНЫЙ ПАРК (сад) — см. Садово-парковое искусство.
ПЕЛЬТА (греч., лат,) — в Древнем Риме небольшой серповидный щит. Изображение его как части воинских


ПАСТ-ПЕЛЬ
425
Рис. 344. Олинф. Вилла «Бронзы» — тип пастадного дома.
Рис. 345. Царское Село. Триумфальные ворота «Любезным моим сослуживцам», 1817 г. Деталь ограды ворот. Арх. В. П. Стасов. (Пельта).


426
ПЕНА-ПЕРЕ
трофеев использовалось в качестве декоративного убранства оград, архитектурных сооружений стиля ампир.
ПЕНАТЫ (лат.) — 1. В Древнем Риме фамильные или «отеческие» хранители и покровители дома. Государственные пенаты, пенаты всего римского народа, считались одной из главных святынь Рима, символом его вечности и непобедимости. 2. Внутренняя потайная часть храма, жилища. 3. В переносном смысле — домашний очаг, родной дом.
ПЕНДЕТИВ (франц.) — см. Парус.
ПЕНТАСТИЛЬ (греч.) — здание с портиком из пяти колонн на торцовом фасаде.
Рис. ПЕРГОЛА (итал.) — беседка или открытая галерея, 346 представляющие собой ажурную конструкцию из ряда поставленных друг за другом арок, рам или парных столбов, перевязанных сверху деревянной обрешеткой и увитых зеленью. Перголы были одной из излюбленных малых архитектурных форм в древнеримских садах. В террасных садах XVI в. и в регулярных парках XVII—XVIII вв. они органично сливались с окружающим пейзажем или контрастно вырисовывались на фоне разнообразных кустарников, подстриженных в виде ровных шпалер-стенок.
ПЕРЁД — летняя изба на высоком подклете, входящая в состав дома или двора.
ПЕРЕЛИВАЮЩЕЕСЯ ПРОСТРАНСТВО — прием разделения внутреннего пространства невысокими, не доходящими до перекрытия, переборками, создающими особый пространственный эффект. Такое новое решение архитектурного пространства одним из первых применил английский архитектор Ч. Макинтош.
ПЕРЕМЫЧКА — конструктивный элемент, перекрывающий проём в стене и воспринимающий нагрузку от выше расположенной конструкции.
ПЕРЕПЛЕТ — см. Оконное заполнение.


ПЕНА-ПЕРЕ
427
Рис. 346. Петергоф. Пергола в Верхнем саду.


428
ПЕРЕ-ПЕРШ
ПЕРЕРУБ — 1. Внутренняя бревенчатая стена. 2. Перегородка с выпуском концов, рубка которой ведется одновременно с основным срубом (избой).
ПЕРИМЕТРАЛЬНАЯ ЗАСТРОЙКА — размещение зданий продольными фасадами вдоль улиц (по периметру квартала).
Рис. ПЕРИПТЕР (греч.) — тип храма в Древней Греции,
347 представляющий собой прямоугольное в плане здание, окруженное с четырех сторон колоннадой.
ПЕРИСТАСИС (греч,) — см, Птерон.
ПЕРИСТИЛЬ (греч,) — прямоугольный двор, окруженный по периметру крытой колоннадой или портиками. Перистили были широко распространены в архитектуре Древней Греции и Древнего Рима.
Рис. ПЕРИСТИЛЬНЫЙ ДОМ — тип античного греческого
348 дома, где крытый проход (портик) сооружался не только с северной стороны двора, но с двух, трех и даже четырех сторон, когда он превращался в перистиль.
Рис. «ПЕРПЕНДИКУЛЯРНАЯ» ГОТИКА — вид готики,
349 характерный для храмовой архитектуры Англии XIV— XV вв., который крайне редко встречается в некоторых странах Западной Европы. Этот стиль готики отличается дробным ритмом непрерывающихся вертикалей на стенах и окнах. За причудливым, чисто декоративным плетением нервюр на резных потолках и сводах конструкция скрывается почти полностью. Цв. вкл. № 74.
ПЕРСИ — см, Бастея, Рондель.
ПЕРСИДСКИЕ НЕВОЛЬНИКИ, ПЕРСИДЫ — см,
Атланты.
ПЕРСПЕКТИВНЫЙ ПОРТАЛ — см. Портал.
ПЕРШПЕКТИВА — устаревшее произношение слова перспектива. Так в XVIII в. в российских городах называли городские виды, главные улицы (в Петербурге — Невская першпектива). Другое название — прешпект (проспект).


ПЕРЕ-ПЕРШ
429
Рис. 347. Периптер — тип греческого храма.
Рис. 348. Лариса. Дворец, ок. 350 г. до н. э. Планировка дворца как пример формирования жилища перистильного типа: а — общий вид; б — план.
Рис. 349. Упсала. Готический собор. («Перпендиклярная» готика).


430
ПЕСЧ-ПИНА
Рис. ПЕСЧАНЫЙ САД — тип японского сада, имитируюгце-
350 го водную поверхность. Площадь сада обычно покрыта белым песком, в котором граблями проложены борозды — волны или рябь. Только у лестницы, ведущей к зданию, посажены два невысоких пышных дерева: чаще всего это апельсиновое дерево и вишня сакура. Вокруг сада устроена высокая ограда с галереей под черепичной крышей и с воротами.
ПЕТРОВСКОЕ БАРОККО — см. Барокко.
ПЕЧУРА — 1. Небольшая ниша в каменной стене или печи. 2. Ниша для пушки или пушечный каземат в крепостной стене.
Рис. ПЕШТАК — портал, оформляющий вход в мечеть,
351 медресе или караван-сарай, характерный для средневековой архитектуры стран Востока и Средней Азии. Пештак представляет собой монументальное, богато декорированное сооружение в виде вытянутого вверх прямоугольника, в центре которого располагается высокая ниша, имеющая очертание стрельчатой арки, где и находится вход.
ПЕЩЕРНЫЙ ХРАМ — см. Чайтья, Храм.
ПИЛОН (греч.) — 1. Сооружение башенного типа в форме усеченной пирамиды, имеющей план в виде вытянутого прямоугольника. 2. Массивные столбы, обычно прямоугольного сечения, являющиеся опорой перекрытий или оформляющие въезд на территорию усадьбы, парка.
Рис. ПИЛЯСТРА (итал.) — вертикальный, плоский, прямо-
352 угольный в плане выступ стены или столба, обработка которого соответствует ордерной системе колонны.
Рис. ПИНАКЛИ (франц.) — небольшие башенки, увенчан-
353 ные шпилями, остроконечные столбики, пирамидки и т. п. Пинакли завершают контрфорсы, вимперги и другие элементы зданий готической архитектуры, усиливая впечатление устремленности здания вверх. Цв. вкл. № 71.
ПИНАКОТЕКА (греч.) — картинная галерея, хранилище произведений живописи. Первая пинакотека появилась на афинском Акрополе. Она размещалась в северном крыле


ПЕСЧ-ПИНА
431
Рис. 350. Хэйан. Императорская резиденция. Песчаный сад перед тронным залом Сисиндэн, нач. IX в.
Рис. 351. Бухара. Мечеть Улугбека, 1417 г.
Рис. 352. Санкт-Петербург. Здание Ассигнационного банка, 1783— 1790 гг. Арх. Дж. Кваренги. Флигель. (Пилястра).


432
ПИРА-ПЛАМ
Пропилей. В XVIII—XIX вв. название «Пинакотека» получили некоторые картинные галереи, среди которых одной из самых больших в мире является Пинакотека в Мюнхене.
Рис. ПИРАМИДА (греч.) — 1. Монументальное сооружение,
354 появившееся в Древнем Египте и Месопотамии в III тыс. до н. э. Первоначально пирамиды были прямоугольными или квадратными в плане. Они выполнялись ступенчатыми, в виде правильных многоугольников, или башнеобразными. В Египте пирамиды, возводившиеся с XXVIII по XVI вв. до н. э., служили в качестве гробниц фараонов. Усыпальницы, к которым вели скрытые галереи и переходы, располагались внутри пирамид. Обычно к востоку от пирамиды сооружался храм для заупокойной службы. В XVI в. до н. э. пирамиды были заменены скальными гробницами. Пирамиды в Гизе причислены к одному из семи чудес света. На Ближнем Востоке пирамиды служили в качестве храмов или обсерваторий. Четырехгранная пирамида, часто ступенчатая, была основным типом монументального сооружения в древней Мексике. На усеченной вершине пирамиды воздвигался храм или дворец. По одной из сторон пирамиды шла широкая, нередко украшенная скульптурой лестница. См. Теокали. 2. Геометрическая форма ряда конструкций и архитектурных деталей. В Древнем Риме и Западной Европе мемориальные памятники нередко возводились в виде пирамид.
ПИРГОС (греч.) — городская башня древнегреческого города.
ПИСЦИНА (лат.) — 1. Большой бассейн для плавания и купанья в римских термах. 2. Водоем.
Рис. «ПЛАМЕНЕЮЩАЯ» ГОТИКА — разновидность позд-
355 него готического стиля, получившая распространение в западноевропейских странах, особенно во Франции, в XIV— XV вв. Внешние формы готических зданий становятся более измельченными, раздробленными. Для архитектурных деталей — крестоцветов, фиалов, пинаклей — харак-


ПИРА-ПЛАМ
433
Рис. 353. Кутна Гора (Чехия). Собор св. Барбары. Фрагмент фасада. (Пинан ли).
Рис. 354. Виды пирамид.
28 Заказ № 862


434
ПЛАН-ПЛАТ
терна усложненность рисунка, напоминающего причудливо извивающиеся языки пламени, что и определило название «пламенеющая» готика. Наивысшего воплощения этот тип готического стиля достиг в храмах. Звездчатый свод с многочисленными лучами, создававшийся изощренным плетением нервюр, эффектно выглядел в интерьере собора. Боковые нефы имели одну высоту с центральным, благодаря чему все пространство храма воспринималось как единое целое.
ПЛАНИРОВКА АРХИТЕКТУРНАЯ — метод решения задач архитектурной композиции на горизонтальной плоскости плана в соответствии с расположением отдельных помещений этажа, здания, группы зданий и т. п. Кроме того, планировка выполняется при проектировании городов и решении градостроительных задач.
ПЛАСТИКА, ПЛАСТИЧНОСТЬ (грея.) — художественная выразительность объема, формы, которая свойственна как живописи и графике, так и архитектуре. Пластичность выражается в мягком, связном переходе от одной части здания к другой, от одного объема к другому, в создании целостного, единого образа сооружения или ансамбля.
ПЛАТЕЙЯ (греч.) — главная парадная колоннадная улица эллинистического города.
Рис. ПЛАТЕРЕСК, ПЛАТЕРЕСКО (исп.) — стиль раннего
356 	испанского Возрождения начала XVII в., получивший свое название благодаря ювелирному мастерству чеканной тонкости декоративных форм, украшенных мелким затейливым узором. В архитектурных сооружениях Испании наряду с традициями готического и мавританского зодчества все более появлялись элементы античных ордеров. Здания украшали статуи, медальоны, гирлянды и другие элементы сложных декоративных композиций, придававшие особую живописность фасадам. В интерьере церквей, отличавшихся богатством декора, особой утонченностью рисунка резьбы, в сочетании с позолотой и богатой цветовой гаммой, прежде всего выделялись ретабло.


ПЛАН-ПЛАТ
435
Рис. 355. Тройес. Церковь св. Магдалины. Интерьер. («Пламенеющая» готика).


436
ПЛАФ-ПОВЕ
Рис. ПЛАФОН (франц.) — плоское поле перекрытия, обычно
357 украшенное лепкой или декоративной росписью. Плафонные росписи берут свое начало в архитектуре Древнего Египта и античной Греции, в VI в. появляются в Византии, а в XI—XII вв. — в Древней Руси. В XVII—XIX вв. в архитектуре барокко и классицизма плафоны стали важнейшей частью декоративного убранства парадных дворцовых помещений и церквей. Живописные плафоны выполняются в технике гризайль, фрески по штукатурке, на холсте, мозаикой и другими способами.
ПЛАЦ (нем.) — площадь для смотров, военных строевых занятий, парадов.
ПЛЕТЁНКА — плетёный орнамент, применявшийся в качестве декора различных архитектурных элементов.
ПЛИНТ, ПЛИНФА (греч.) — 1. См. Обломы архитектурные. 2. Нижняя часть базы колонны. См. Строительные материалы.
ПЛИНТУС (греч.) — окантовка из профилированного бруса, устанавливаемого в месте сопряжения пола и стены, зрительно оформляющая переход от плоскости стены к полу.
ПНДУК (армянск.) — характерный для армянской архитектуры тип гостиницы, где останавливались купцы, прибывавшие с торговыми караванами.
Рис. ПОВАЛ — в древнерусском деревянном зодчестве рас-
358 ширение верхней части сруба, что образует своего рода карниз, защищающий стену от дождевой воды. Повал служит основанием шатровых и скатных крыш.
ПОВАЛУША — небольшой высокий башнеобразный сруб под отдельной крышей в больших жилых домах или хоромах. Его устраивали обычно на одно- или двухъярусном подклете. Повалуша является характерной конструкцией русского деревянного зодчества.
ПОВЕТЬ — 1. Чердак над нежилой хозяйственной частью избы, помещение, характерное для архитектуры


ПЛАФ-ПОВЕ
437
Рис. 356. Саламанка. Университет. Центральная часть фасада. (Платереск).
Рис. 357. Павловск. Большой дворец, 1782— 1786 гг. Арх. Ч. Камерон; 1796—1799 гг. Арх. В. Бренна. Плафон «Времена года» в Египетском вестибюле, выполненный в технике гризайль, 1803 г.


438
ПОГО-ПОДК
Русского Севера. Обычно его используют для хранения сена. Будучи одним из главных помещений хозяйственного двора, поветь нередко имела значительные размеры. В этом случае ее стены укреплялись перерубами — своего рода контрфорсами. Пол в повети устраивался двойным. Чаще всего в задней стене размещались поветные ворота, к которым снаружи вел взвоз, 2, Крыша над скотным двором.
ПОГОСТ (др.-русск.) — 1. Постоялый двор, где останавливались князь, духовные лица и купцы (гости). 2. Административно-территориальная единица, состоявшая из множества селений, и ее центр. Такие погосты существовали в XI—XVIII вв. Здесь размещались церковь или храмовый ансамбль. 3. Небольшое поселение с церковью в центральных уездах Русского государства в XV—XVI вв. Дольше всего погосты сохранялись в Новгородской земле.
4. 	Сельское кладбище.
ПОДВОРЬЕ — 1. В русском зодчестве постоялый двор;
2. Съезжая изба с местом для лошадей и возов; гостиница.
3. Территория с возведенными на ней церковью, жилыми и подсобными постройками, которые принадлежат церковным организациям или монастырю и находятся вдали от него, обычно в городе.
Рис. ПОДЗОР — декоративная деревянная доска или узор- 359 ная полоса, украшенная глухой или сквозной резьбой, идущая по свесу крыши, по краю купола и т. д. Подзор является элементом декора древнерусских построек, сохранившимся в деревянной архитектуре вплоть до конца XIX в.
ПОДИЙ, ПОДИУМ {лат,) — 1. Высокое, чаще всего прямоугольное основание с лестницей с одной стороны, обычно со стороны главного фасада. На подиумах возводились храмы в Древнем Риме. 2. В амфитеатрах и цирках — широкий парапет на краю арены, значительно возвышающийся над ней.
ПОДКЛЕТ — нижний нежилой этаж деревянного или каменного дома, служащий для хозяйственных целей.


пого-подк
439
Рис. 358. Кижи. Покровская церковь, 1764 г. Повал.


440
ПОГО-ПОДК
Рис. 359. Кижи. Дом Ошевнева, XIX в. Декор фронтона. (Подзор).


ПОДМ-ПОКР
441
Кроме того, подклеты сооружались и в некоторых русских церквах. Каменные подклеты появились в русской народной архитектуре с конца XVII в.
ПОДМАСТЕРЬЕ КАМЕННЫХ ДЕЛ — архитектор, зодчий, руководитель архитектурно-строительных работ в Древней Руси.
ПОДПОРНАЯ СТЕНКА — конструкция, которая удерживает от обрушения находящийся за ней грунт. Подпорные стенки, выполняемые из дерева, камня, бетона, реже металла, применяют в гидротехническом, промышленном и гражданском строительстве. Они являются одним из наиболее важных конструктивных элементов, особенно при создании таких сооружений как набережные, причалы, береговые устои и т. п. Значительна роль подпорных стенок при строительстве зданий на возвышенных местах. Подпорные стенки устраивались еще со времен строительства античных городов, где часто они были большой высоты и протяженности, в террасных садах. Нередко подпорные стенки украшали арки, пилястры, резьба и т. п. Цв. вкл. № 39.
ПОДПРУЖНАЯ АРКА — см. Арка.
ПОДУШКА — 1. См. Пульван. 2. Ранний тип капители в индийской архитектуре. В дальнейшем капитель видоизменилась от формы сплющенной круглой подушки до пышных форм в виде вазы с растениями. 3. Один из элементов капители периода архаики.
ПОЗАКОМАРНОЕ ПОКРЫТИЕ — см. Покрытие по закомарам.
ПОКРЫТИЕ — бесчердачная крыша, наиболее характерная для промышленных и общественных зданий. Несущая конструкция покрытия — ферма, арка, свод, купол и т. п. — определяет его форму (плоские, сводчатые, купольные, арочные, шатровые покрытия), а также внутренний и внешний облик здания.
ПОКРЫТИЕ ЛЕМЕХОМ — характерное для русского деревянного зодчества покрытие небольшими деревянны-


442
ПОКР-ПОНД
ми дощечками шатров, глав, барабанов деревянных церквей, часовен. Своим серебристым оттенком лемех придавал строениям живописный вид. См. Лемех. Цв. вкл. № 3.
ПОКРЫТИЕ ПО ЗАКОМАРАМ — довольно сложное покрытие непосредственно по наружным поверхностям сводов, которые перекрывают внутреннее пространство здания. Выразительность и живописность позакомарного покрытия придают зданию неповторимый облик, характерный для архитектуры Древней Руси.
ПОЛАТИ — 1. В русской народной архитектуре нары в избе, размещавшиеся под потолком между печью и стеной. 2. В русском оборонном зодчестве боевая площадка, устраивавшаяся вдоль тыловой стены с внутренней стороны крепости.
ПОЛЗУЧИЕ ЦВЕТЫ — см. Краббы.
ПОЛИС (греч.) — город, представлявший собой государство, местожительство одной общины. В его состав входили непосредственно город и небольшие, прилегающие к нему территории. Полис возник в Древней Греции в VIII— VI вв. до н. э.
ПОЛИЦА — нижняя, более пологая, часть крутой скатной или шатровой крыши.
Рис. ПОЛОТЕНЦЕ — короткая, обычно резная, доска, 360 прикрывающая стык причелин.
ПОЛОЧКА — см. Обломы архитектурные.
ПОЛУКОЛОННА — колонна, выступающая на половину диаметра из плоскости стены по всей своей высоте. Обычно полуколонны отвечают расположению колонн в здании, нередко они являются самостоятельными элементами архитектурного декора.
ПОМОЧИ — см. Выпуски.
ПОНДЖИ-ЧАУН — бирманский буддийский монастырь, состоящий из нескольких построек. В центре монастыря стоит характерное для архитектуры Бирмы здание. По главному, восточному, фасаду его расположены поме-


ПОКР-ПОНД
443
Рис. 360. Полотенце.
Рис. 361. Санкт-Петербург. Доходный дом В. Ф. Штрауса, 1873—1874 гг. Арх. В. А. Шретер. Фрагмент фасада. (Поребрик).


444
ПОРЕ-ПОРТ
щения, предназначенные для приемов, пожертвований и установки статуи Будды. В западной части находятся жилые комнаты. К зданию обычно примыкает открытая галерея. Группы помещений или отдельные помещения монастыря перекрыты самостоятельными крышами. Над входным парадным помещением возвышается многоярусная пъятта, Все монастырские здания снаружи и изнутри сверху донизу покрыты резьбой в сочетании с позолотой. Нередко в качестве элементов декора применялись стеклянная мозаика, металл, бронза.
Рис. ПОРЕБРИК — 1. Разновидность орнаментальной кир-
361 пичной кладки, когда один ряд кирпичей укладывается на ребро или плашмя под углом к наружной поверхности стены. Этот орнамент широко применялся в древнерусской архитектуре. 2. Ограждение в виде невысокого выступа.
ПОРЕЗКИ — рельефный орнамент на архитектурных обломах. Они создавали впечатление праздничности, нарядности и относительной легкости. Довольно часто богатая порезка покрывает абаку и эхин ионической капители, а также симу.
Рис. ПОРТАЛ {лат,) — 1. Архитектурно оформленный
362 проем, являющийся обычно входом в здание. С XI в. получили распространение перспективные порталы. Они исполнены в виде ряда уступов, в углах которых расположены колонки, соединенные архивольтом. Уступы как бы уходят в глубину стены, уменьшаясь в размерах. В архитектуре Ренессанса и барокко порталы оформлялись колоннами и пилястрами, несущими фронтон или антаблемент, В русском церковном зодчестве порталы играли большую роль в композиции здания, сочетая богатство архитектурного декора с монументальностью. 2. Архитектурное обрамление театральной сцены, отделяющее ее от зрительного зала и нередко располагающееся между сценой и авансценой. Часто портал, образующий зеркало сцены, украшен лепкой или резьбой.


ПОРЕ-ПОРТ
445
Рис. 362. Собор в Яке (Венгрия), 1220—1256 гг. Портал.


446
ПОРТ-ПОСА
Рис. ПОРТИК {лат,) — 1. Выступающая часть здания, 363 образованная колоннадами или арками, несущими перекрытие. Портик завершается фронтоном или аттиком и чаще всего оформляет главный вход в здание или часть фасада. 2. Отдельно стоящее самостоятельное сооружение, характерное для античности и архитектуры классицизма.
ПОРТФЕНЕТР (франц.) — французский балкон или дверь-окно, представляющий собой остекленную дверь с ажурным барьером или незначительно выступающим балконом на фасаде здания.
ПОРФИРИЗМ — официальное течение в архитектуре Мексики начала XX в., получившее название по имени диктатора Порфирио Диаса. Для порфиризма характерны смешение архитектурных стилей, нарочитая монументальность, помпезность, излишняя декоративность.
ПОСАД — 1. В Древней Руси — составная часть поселения, пункт торговой и промышленной деятельности. Посады создавались вокруг городов и располагались обычно ниже возводившегося на возвышенном месте города- крепости. Первоначально посады обводились валами и рвами, позже, по мере роста значения посадов, они окружались каменными или деревянными стенами. 2. Торгово-промышленный центр в XVII—XVIII вв., который с момента образования не имел крепости, но причислялся к городам. В конце XVIII—начале XX вв. посадами назывались некоторые поселки городского типа. Посад имел центральную площадь, часто неправильной формы, к которой сходились улицы, застраивавшиеся как рядовыми жилыми постройками, так и богатыми хоромами в несколько срубов.
ПОСАС — располагавшиеся в углах монастырских атрио капеллы у открытые во двор. Они были характерны для архитектуры Мексики и ряда других стран Латинской Америки.


ПОРТ-ПОСА
447
Рис. 363. Санкт-Петербург. Петропавловская крепость. Ботный дом, 1761—1766 гг. Арх. А. Ф. Вист. (Портик).


448
ПОСО-ПРАН
ПОСОЛЬ — в русском деревянном зодчестве верхняя треугольная часть сруба, ограниченная двумя скатами крыши (см. Щипец, Фронтон).
ПОСТАМЕНТ (нем.) — основание какого-либо скульптурного произведения, архитектурного сооружения (колонны), памятника; то же, что пьедестал.
ПОСТИКУМ (лат.) — 1. Отдельный специальный вход в примыкавшую к перистилю римского античного дома часть жилища, где располагались бани и хозяйственные помещения. 2. См. Опистодом.
ПОТОК — см. Водотечник.
ПРАДАКШИНА — крытый коридор, устроенный вокруг святилища для церемонии обхода его.
ПРАКАРАМ — характерный для индийской архитектуры прямоугольный замкнутый двор, где с VIII в. стали размещать буддийский храм, а также второстепенные святилища, бассейны для омовения, крытые галереи и залы для молящихся. Внутри по периметру двора устанавливали, главным образом в Южной Индии, недоступные для большинства паломников однотипные павильоны, служившие целлами. Территория пракарам считалась священной. Специальное сооружение — ворота-торана — акцентировало вход.
Рис. ПРАНГ, ПРАНН — в архитектуре Таиланда тип сту- 364 пы. Общая структура пранга — трехчастная. На профилированном ступенчатом основании, квадратном или октогональном в плане, расположена реликварная камера. Второй, основной ярус переходит в пирамидальную часть с закругленной вершиной. Внутреннее пространство часто перекрывалось ложным сводом. Начало строительства прангов относится к XI в. В дальнейшем ступа имела богатый декор из горизонтальных профилей, вертикальных раскреповок, скульптуры, рельефов, орнаментов, выполненных из мозаики, чаще всего серо-голубых тонов.


ПОСО-ПРАН
449
Рис. 364. Бангкок. Пранг вата Праблачай.
29 Заказ № 862


450
ПРАП-ПРИД
ПРА-ПРАНГ — каменный храм типа пранг в храмовой архитектуре Таиланда (Индокитая).
Рис. ПРАСАТ (кхмер.) — тип кхмерского наземного святи- 365 лища. Небольшие по размерам прасаты были выложены из камня или кирпича и перекрыты ложным сводом. Снаружи они покрывались штукатуркой с позолотой. В декоре прасатов широко применялись скульптура и резной рельеф. В многочисленных храмовых комплексах присутствовало значительное количество святилищ-прасатов. Чаще всего они компоновались отдельными группами, которые устанавливались на платформе с доминирующим центральным святилищем. Подходы к главным прасатам ансамблей решены путем устройства ряда террас и лестниц вдоль склона горы.
ПРА-ЧЕДИ — ступа в форме колокола в Таиланде.
ПРЕСВИТЕРИЙ (лат.) — 1. Возвышение для алтаря и духовенства в восточной части католического храма, пространство между солеёй и престолом в европейской церковной архитектуре. 2. В средневековых храмах пресбитерий соответствует центральной части хора.
ПРЕСТОЛ — в православном храме стоящий в центре алтаря четырехугольный стол, покрытый покрывалом. На столе, нередко богато декорированном, помещаются антиминс, крест, Евангелие и освящающиеся для причастия Святые Дары.
ПРЕТОРИЙ (лат.) — площадка для палатки древнеримского полководца, в дальнейшем — помещение штаба римского отряда легионеров, располагавшееся в центре, на пересечении двух улиц: кардо и декуманус. В постоянных лагерях — это уже каменное сооружение, где находились казна, алтарь, около него хранились знамена и военные трофеи.
ПРИДЕЛ — в православной церкви дополнительный храм небольшого размера, пристроенный к основному объему церкви или устроенный внутри него. Как и в


ПРАП-ПРИД
451
а
ЛИ СИ
ч С
J s
1С
1 >
1
lö öf
1
О 2*
Рис. 365. Бантеай Прей Накор. Прасат Преа Зэт Ток, IV в.: а — фасад; б — план.


452
ПРИР-ПРОД
основном храме, в приделе имеется обращенный к востоку алтарь, который отделен от других частей храма иконостасом.
Рис. ПРИРУБ — в русском деревянном зодчестве прирубае-
366 мая к основному объему пристройка, представляющая собой более низкую второстепенную часть здания, включенную в общую композицию. Цв. вкл. № 5.
ПРИРУБ АЛТАРНЫЙ — восточная часть церкви, отделенная от остальных помещений иконостасом.
ПРИСТАВНАЯ КОЛОННА — ордерная колонна, расположенная непосредственно у стены, являющаяся элементом ордерной композиции.
Рис. ПРИТАНЕЙ (греч.) — в Древней Греции здание со свя-
367 щенным очагом общины, предназначенное для официальных приемов. По типу строения, где стоечно-балочная конструкция применялась внутри помещения, пританей близок к жилому дому. Обычно это было прямоугольное, чаще квадратное, в плане здание с рядом выходивших в пери- стильный двор небольших комнат и торжественным входом. Терракотовые и каменные украшения, рельефы с изображениями богов отвечали назначению здания.
ПРИТВОР — небольшое крытое помещение перед входом в церковь или самая западная часть храма, отделенная от средней его части глухой стеной, где по уставу совершаются некоторые части богослужения и требы (обручение, лития и др.).
ПРИТОЛОКА — верхняя горизонтальная перемычка оконной или дверной коробки, а также боковой стоячий брус.
Рис. ПРИЧЕЛИНА — доска на фронтоне деревянного строе-
368 ния, украшенная резьбой, характерный элемент русского зодчества.
ПРОДОМОС (греч.) — переднее, предназначенное для входа, помещение жилого дома. Продомос характерен для микенской и древнегреческой архитектуры.


ПРИР-ПРОД
453
Рис. 366. Кижский погост. Церковь Воскресения Лазаря из Муромского монастыря, XIV—XV вв.
а
б
Рис. 367. Ольвия. Пританей: а — перистильный дворик; б — план.


454
ПРОЁ-ПРОТ
ПРОЁМ — отверстие в конструкциях здания (стенах, перегородках, перекрытиях). В зависимости от назначения проем может быть оконный, дверной, воротный и др.
ПРОНАОС (греч.) — помещение в античном храме, иногда полуоткрытое, располагавшееся перед наосом или цел- лой. Пронаос обычно ограждали две колонны, стены его были решены в виде антов.
ПРОПИЛЕИ (греч.) — парадный, торжественный проезд или проход, образованный портиками и колоннадой. Цв. вкл. № 82.
ПРОПИЛОНЫ (греч.) — тип торжественного входа, обычно строившийся при входе в святилище. См. Пропилеи.
Рис. ПРОПОРЦИИ (лат.) — соразмерность, соотношение
369 между архитектурным сооружением в целом и его частями, между частями и их элементами; одно из основных средств архитектурной композиции, которое способствует гармонии художественного образа здания или архитектурного ансамбля.
ПРОСКЕНИЙ, ПРОСКЕНИУМ (греч.) — невысокая пристройка перед скеной, представлявшая собой ряд столбов, обработанных полуколоннами, или ряд колонн, поставленных на низком стилобате на расстоянии 2—3 м от передней стены скены и соединенных с ней деревянным перекрытием по каменным балкам.
Рис. ПРОСТАДА, ПРОСТАЗА (греч.) — 1. См. Пастада.
370 2. Портик перед главным залом эллинистического дома, выходящий во внутренний двор.
ПРОСТЕНОК — часть стены между двумя проемами (оконными, дверными) или между проемом и углом здания.
Рис. ПРОСТИЛЬ (греч.) — небольшой античный храм с од-
371 ним рядом колонн только на главном фасаде.
ПРОТЕХИЗМА — тип фортификационного укрепления, представлявший собой стену-барьер, которая обычно


ПРОЁ-ПРОТ
455
Рис. 368. Причелина.
Рис. 369.1. Деление отрезков на подобные части — простейшая пропорциональная зависимость.


456
ПРОЁ-ПРОТ
а
б
Рис. 369.2. Примеры пропорциональных зависимостей в архитектуре: а — геометрическое подобие части и целого (храм Посейдона в Посейдо- нии); б — членение архитрава и антаблемента на подобные части (Пантеон в Риме).
Рис. 369.3. Подобие фигур как выражение пропорциональной зависимости.


ПРОЁ-ПРОТ
457
Рис. 370. Приена. Жилой дом. Общий вид с портиком в виде простады. Реконструкция.
Рис. 371. Простиль — тип греческого храма.


458
ПРОТ-ПСЕВ
возводилась одновременно с выносными башнями. Такое сооружение было характерно для средневековой архитектуры Пиренейского полуострова.
Рис. ПРОТОМА (греч.) — скульптура, изображающая перед-
372 нюю часть туловища животного или человека. Сдвоенные протомы быков или коней составляли верхнюю часть персидской капители. Нередко протомы использовали в качестве декора замкй арки, ограды, блоков кладки и т. п. См. Ахеменидский стиль. Цв. вкл. № 38.
ПРОТОРЕНЕССАНС — этап развития зодчества в Италии XII—начала XIV вв., предшествовавший архитектуре Возрождения. Итальянский проторенессанс сложился под влиянием форм зодчества Древнего Рима с его мощными стенами, аркадами и т. п. Архитекторы средневековой Италии смогли преодолеть тяжеловесность романского стиля благодаря использованию античных деталей, поли- хромной мраморной облицовки, а также тонкому пропорциональному членению стен. Своего расцвета проторенессанс достиг в XII—начале XIV вв.
ПРОФИЛИРОВКА — использование обломов (профилей) для архитектурного оформления элементов фасадов и интерьеров зданий (карниза, архивольта, базы колонны И др.).
ПРОФИЛЬ — см. Обломы архитектурные.
ПРОЭДРИИ — места в первых (реже в средних) рядах античного театра для особо почетных граждан. Проэдрии располагались полукругом на орхестре. От остальных мест они отделялись спинками, за которыми находился проход.
Рис. ПРЯСЛО — в древнерусском зодчестве плоскость, поле
373 стены между лопатками, «от столба до столба», а также часть крепостной стены между двумя башнями.
ПСЕВДОГОТИКА — см. Готический стиль, Неоготика.
Рис. ПСЕВДОДИПТЕР (греч.) — диптер, у которого отсутст-
374 вует внутренний ряд колонн. В связи с этим расстояние от


ПРОТ-ПСЕВ
459
Рис. 372. Персеполь. Протома колонны ападаны.
Рис. 373. Прясло крепостной стены.
Т
а
Рис. 374. Псевдодиптер — тип греческого храма.


460
ПСЕВ-ПУЭБ
стен закрытого помещения храма до наружных колонн намного больше обычного и почти равно двум интервалам между колоннами.
Рис. ПСЕВДОПЕРИПТЕР (греч.) — тип древнегреческого
375 храма, где все или большая часть интерколумниев наружной колоннады почти полностью закрыты стеной, из которой колонны выступают лишь на половину диаметра, т. е. видны полуколонны. Этот тип храма появился к концу II— началу I в. до н. э., объединив в себе различные формы. В псевдопериптере с его единственным глубоким портиком античные зодчие достигли максимального выделения главного фасада храма.
ПТЕРОН (греч.) — наружная колоннада, окружающая со всех четырех сторон храм или его основное помещение — целлу. Первоначально устройство наружной колоннады и навеса было вызвано чисто практическими соображениями.
Рис. ПУЛЬВАН — промежуточный элемент трапециедально-
376 го сечения между пятой арки и капителью. Появившись в византийской архитектуре, пульваны стали довольно распространенными в архитектуре позднейших времен многих европейских стран.
ПУЛЬПИТУМ (лат.) — см. Проскений.
ПУРА — балийский храм, состоявший обычно из двухтрех огороженных дворов. В ограде возводились каменные ворота, богато украшенные резьбой. Среди построек во внутренних дворах выделялись в меру.
ПУТТИ (итал.) — изображения маленьких мальчиков, обычно бескрылых, в отличие от крылатых амуров. В эпоху Возрождения, барокко, рококо они стали излюбленным мотивом декора интерьеров, а также различных архитектурных элементов.
ПУЭБЛО — дом-селение, вмещавшее до одной-трех тысяч человек родовой общины североамериканских индей-


ПСЕВ-ПУЭБ
461
• # •
Рис. 375. Псевдопериптер — тип греческого храма.
Рис. 376. Равенна. Базилика Сайт Аполлинаре Нуово, нач. VI в. (Пуль- ван).


462
ПФАЛ-ПЯТИ
Рис.
377
Рис.
378
цев. Пуэбло, обычно дугообразные или П-образные в плане, отличались своеобразием композиции и типом строения. Они воздвигались из каменных плит или кирпича- сырца. Нижний этаж, не имевший дверей и окон, служил хранилищам. Плоская крыша крепилась на бревнах. На ней сооружалась жилая часть, этажи которой поднимались вверх террасами. Для сообщения между этажами существовали приставные лестницы.
ПФАЛЬЦ {нем.) — укрепленная резиденция правителя области в средневековой Пруссии. На территории пфальца размещались дворец, храм, разного рода башни, службы. В дальнейшем пфальц становится жилищем-дворцом в личном поместье императора или ландграфа. Построенные в довольно суровом стиле романской архитектуры, пфаль- цы претерпели со временем значительные изменения. Они касались как планировки, так и обогащения архитектурных форм, что явилось результатом усложнения членений и возрастающей пышности декора, столь характерных для дальнейшего развития романской архитектуры Германии.
ПЬЕДЕСТАЛ (франц.) — основание, подножие триумфальной колонны, памятника, лежащее на фундаменте, чаще всего декорированное.
ПЬЯТТА — форма перекрытия тэзауна (Бирма). Она представляет собой конструкцию, состоящую из нечетного числа (чаще 3—7) квадратных в плане крыш, образующих своего рода ступенчатую пирамиду. Над ее завершающей частью в виде луковицы находится «ти» — венчающий зонт. Обычно пьятта покрывалась позолотой.
ПЬЯЦЦЫ — одноэтажные балконы, выступающие далеко вперед. Элемент дома, характерный для архитектуры южных районов США.
ПЯТА — нижняя часть арки или свода, опирающаяся на стену или столб.
ПЯТИСТЕНОК — см. Изба.


ПФАЛ-ПЯТИ
463
Рис. 377. Чарлстон (Южная Каролина). Дом Брютона, 1765—1769 гг.
j
-V—■
т
Рис. 378. Пята арки.


464
РАБА-РАПП
Рис.
379
Рис.
380
Р
РАБ АД (арабск.) — 1. В Средней Азии и Персии в VII— VIII вв. ремесленное предместье, возникшее за пределами шахристана. 2. Стена, возводившаяся вокруг пригорода вместе с шахристаном.
РАБАТ (арабск.) — военное пограничное укрепление в арабских странах в эпоху раннего средневековья. Постепенно оно превратилось в резиденцию правителя, приобретя соответствующие архитектурные формы и композицию. Цв. вкл. № 60.
РАБАТКА — цветник в виде широкой полосы, окаймленной декоративными растениями, посадки которых обычно ведутся продольными рядами или по рисунку. Рабатки как элемент садово-паркового искусства применяются при озеленении, особенно при устройстве партеров.
РАВЕЛИН (франц.) — характерное для крепостной архитектуры укрепление треугольной формы, расположенное перед крепостным рвом между бастионами.
РАД ЖАНГ АН А — см. Цитадель.
РАЙСКИЕ ВРАТА — см. Золотые врата.
РАКА (лат.) — гробница, ковчег для хранения мощей святых. Имеет вид саркофага, сундука или архитектурного сооружения и размещается в церкви.
РАМКА УСТУПЧАТАЯ — наличник, обрамляющий окно, заглубленное ниже плоскости стены.
РАММА (японск.) — изящная ажурная решетка с резными композициями, довольно часто устанавливавшаяся между колоннами в интерьере парадных залов японских дворцов и домов знати.
РАМПА (франц.) — низкий бортик вдоль авансцены, скрывающий от зрителей осветительные приборы.
РАППОРТ (франц.) — повторяющаяся часть (мотив) рисунка орнамента.


РАБА-РАПП
465
Рис. 379. Рабат в Сусе.
Рис. 380. Раппорт.
30 Заказ № 862


466
PACK—РАТХ
Рис.
381
Рис.
382
Рис.
383
РАСКАТ — см. Бастион.
РАСКРЕПОВКА — небольшой выступ или излом стены, карниза и т. п. Для архитектуры барокко характерна раскреповка антаблемента и тяг фронтонов над колонками.
РАСПАЛУБКА — часть поверхности свода, которая образуется при пересечении двух взаимно перпендикулярных цилиндрических поверхностей. Распалубка имеет форму вогнутого треугольника и устраивается в том случае, если верхняя точка проема расположена выше пяты свода. Распалубки образуют малые своды, радиус которых определяется шириной проема.
РАТУША (полъск.) — здание городского самоуправления в европейских странах. Архитектура ратуш отвечала общему архитектурному стилю города. Тем не менее еще в XII—XIV вв. сложился общий архитектурный облик ратуш, включавший элементы крепостного и культового зодчества. Ратуша представляла собой двух- и даже трехэтажное монументальное вытянутое здание, имевшее нередко несимметричный план. В ряде случаев здание завершалось многоярусной башней с небольшими башенками, группами фиалов, с широким и высоким главным фасадом в виде мощной стрельчатой арки. На втором этаже располагался просторный зал совещаний с балконом или эркером. Готические формы, а с XVI—XVII вв. элементы барокко и Ренессанса, присутствуют в зданиях ратуш ряда стран Западной Европы. Архитектура современных ратуш органично сочетается с исторически сложившимся обликом города.
РАТХА — 1. Небольшие святилища, по форме подобные целлам, окружающие двор виманы. 2. Храм, посвященный различным божествам. Ратхи послужили прототипом ряду сооружений, в том числе двум типам южноиндийских наземных зданий храмового комплекса: вимана и гопу рам. Многие ратхи воспроизводили формы буддийских сооружений: вихары, чайтьи и др. Существовали монолит-


PACK—PATX
467
Рис. 381. Санкт-Петербург. Никольский собор, 1753—1762 гг. Арх. С. И. Чевакинский. (Раскреповка).
Рис. 382. Москва. Теремной дворец. Интерьер. (Распалубка).


468
РАТХ-РЕЗЬ
ные ратхи, высеченные из массива скалы. 3. См. Аль- папрасада.
РАТХАУЗ — см. Ратуша.
РАУЗА — архитектурный ансамбль, характерный для гуджаратской архитектуры XV—XVI вв., включающий несколько крупных мечетей и мавзолеев.
РЕВАК, РАВАК — сквозная аркатура, служившая в качестве оформления верхней части портала, чаще всего мечети.
РЕГИСТАН (арабск.) — парадная городская площадь в ряде стран арабского Востока. Чаще всего она застраивалась по периметру монументальными сооружениями: мечетями с минаретами, медресе, дворцами и т. п. Здания реги- стана с порталами, богато декорированными куполами, образовывали величественные архитектурные ансамбли.
РЕГУЛА (лат.) — небольшая полочка под триглифом, длина которой равна его ширине. Нижняя поверхность регулы украшена шестью гуттами (каплями). См. Архитрав.
РЕГУЛЯРНЫЙ ГОРОД — см. Гипподамов город, Гип- подамова система.
РЕГУЛЯРНЫЙ ПАРК (сад) — см. Садово-парковое искусство.
Рис. РЕЗЬБА — способ художественной обработки дерева, 384 камня, металла, терракоты, лака и другого материала путем вырезания. Резьба является одним из древнейших и наиболее распространенных видов декоративного искусства. Применение разных видов резьбы — рельефной с ее выпуклыми формами или мягкими силуэтными изображениями, сквозной ажурной и др., умелое сочетание их при отделке фасадов и интерьеров, способствуют лучшему восприятию архитектуры здания или сооружения. Богатство резного декора характерно как для деревянного зодчества, так и для каменной архитектуры. Многообразием видов резьбы отличаются деревянные элементы зданий: глухая,


РАТХ-РЕЗЬ
469
Рис. 383. Прага. Староместская ратуша.
Рис. 384.1. Томск. Жилой деревянный дом, конец XIX—начало XX в. Фрагмент фасада. Резьба по дереву.


470
РЕКО-РЕО
выполняемая на целой доске, где на заглубленном фоне орнамент выступает в виде рельефа; накладная — с резным украшением, не составляющим с фоном цельного куска; объемная, представляющая собой моделированные детали, наложенные на доску; пропильная (пропиловочная, прорезная) — со сквозными отверстиями, получающимися при выпиливании рисунка в доске.
РЕКОНСТРУКЦИЯ (лат.) — исторически обусловленный процесс, в ходе которого происходит коренное преобразование социально-экономического содержания и архитектурно-планировочной организации городов.
РЕЛИКВАРИЙ (лат.) — вместилище для хранения реликвий — особо чтимых предметов, святых мощей. Они появились в III в. и в дальнейшем получили особенное распространение в Западной Европе, в меньшей степени — в Византии и Древней Руси. Реликварии, создававшиеся в виде больших ларей из благородных металлов, слоновой кости, дерева, украшались драгоценными камнями, резьбой или рельефами. Нередко реликварий (монстранц) приобретает архитектонический характер.
РЕЛЬЕФ (франц.) — скульптурное изображение на плоскости, по отношению к которой оно может быть выпуклым (барельеф и горельеф) и углубленным. Рельефы широко применялись в качестве декора архитектурных сооружений в Древнем Египте, Индии и особенное развитие получили в античном зодчестве, в архитектуре эпохи Возрождения и классицизма. В архитектурных сооружениях рельеф является элементом композиции свода, стены, выполняется на фронтонах, метопах и фризах, а также служит в качестве украшения триумфальных арок и колонн.
РЕЛЬЕФНЫЙ КАРНИЗ — см. Алеро.
Рис. РЕМЕШКИ — см. Аннули.
385 РЕНЕССАНС (франц.) — см. Возрождение.
РЕО (вьетн.) — более высокие концы конька крыши, по сравнению с ее серединой во вьетнамском доме.


РЕКО-РЕО
471
Рис. 384.2. Резьба по камню. Ахмадабад. Храм Модхера, 1026 г. Интерьер.


472
РЕТА-РИМС
Рис. РЕТАБЛО (исп.) — в католическом храме, чаще в
386 испанском или латиноамериканском, запрестольный образ больших размеров, нередко доходивший до купола. Ретабло выполнялось обычно из алебастра, мрамора или дерева, украшенного резьбой. Оно состояло из архитектурного обрамления — скульптурного и лепного декора, покрывавшего его сплошным ковром. Ретабло иногда включало живописные изображения. Запрестольный образ, разделяющий интерьер надвое, играл значительную роль в архитектурном убранстве храма. В разработке ретабло испанские мастера, искусно сочетая готические и мавританские элементы, создавали совершенно новые своеобразные композиции. Великолепные ретабло особенно выделялись на фоне гладких стен храмов.
РЕФЕКТОРИЙ (лат.) — трапезная в католическом монастыре. Обычно возводится во дворе на противоположной от храма стороне. Здание, чаще всего имеющее два нефа, перекрывается сводом. Рефектории были характерны для архитектуры средневековья.
РЕШЕТКА — архитектурная форма из переплетающихся планок, прутьев, проволоки. Широко используется для окон, садовых и других ограждений. Часто элементы решетки создают изящные, красивые узоры.
РИБАТ (арабск.) — укрепления, возводившиеся вдоль Средиземноморского побережья по типу ближневосточных замков; характерны для архитектуры Туниса.
Рис. РИЗАЛИТ (итал.) — выступающая часть фасада зда-
387 ния по всей его высоте. Составляя единое целое с основной массой здания, ризалиты располагаются симметрично относительно его центральной оси.
РИЗНИЦА (греч.) — особое помещение при алтаре в православном храме или пристройка, где хранятся ризы — облачение священника при богослужении, а также церковная утварь.
Рис. РИМСКАЯ АРХИТЕКТУРНАЯ ЯЧЕЙКА — один из
388 типичных композиционных элементов архитектуры Древ-


РЕТА-РИМС
473
Рис. 386. Уэска (Испания). Ретабло собора, 1520—1541 гг. Арх. Д. Фор- мент.


474
РИТМ-РОЗА
него Рима, состоящий из арки, соединенной с греческим ордером — колоннами, имеющими базу, капители, поддерживающими фрагменты карнизов и опирающимся на них архивольтом. Такие ячейки, поставленные в ряд, образовывали большие многоярусные аркады (Колизей или римские акведуки). Однако в отличие от древнегреческой архитектуры, ордер в них имел только декоративное значение. Несущей конструкцией оставалась стена, арка, свод, а колоннады превращались в декоративное оформление фасада.
РИТМ (греч.) — закономерное повторение и чередование архитектурных деталей, форм, объемов, используемое как специфическое средство композиции. В отличие от простейшего чередования одинаковых элементов с равными интервалами, ритм характеризуется, помимо повторности, нарастанием или убыванием их числа, размеров, форм и т. д.
РИЧАРДСОНОВСКОЕ РОМАНЕСКО — ретроспективно-романтическое течение, связанное с творчеством американского архитектора времен стилизации и эклектики X. X. Ричардсона. Это «стиль», для которого было характерно обращение к европейскому средневековью, тяжеловесность и пышность декора. Поклонники и последователи этого стиля нашлись среди канадских архитекторов конца XIX в.
Рис. РОДНИК — небольшое, художественно оформленное
389 	сооружение, возводившееся над водным источником, нередко вблизи монастыря. Обычно он представляет собой прямоугольное в плане, несколько вытянутое помещение, перекрытое одним или несколькими сводами. Главный вход находится на продольной стене и чаще всего решен в виде больших арочных проемов. Другие стены — глухие. Архитектурная композиция главных фасадов определяет индивидуальные особенности родников.
РОЗА — большое круглое окно главного фасада готического и романского храмов. Первоначально роза выполня-


РИТМ-РОЗА
475
Рис. 387. Санкт-Петербург. Дворец Меншикова, 1710—1720 гг. Арх. Дж.-Фонтана, И.-Г. Шедель.
Рис. 389. Ахпат. Родниковый павильон, 1258 г.
Рис. 388. Римская архитектурная ячейка.


476
РОЗЕ-РОМА
Рис.
390
Рис.
391
Рис.
392
лась без переплетов. Появившийся позже простой рисунок переплета в виде «фигурных спиц колеса» стал более сложным и превратился в изящный узор с радиальной симметрией. Цв. вкл. № 72.
РОЗЕТА, РОЗЕТКА (франц.) — архитектурно-декоративная деталь в виде цветка, которую применяли в качестве орнамента еще в античной архитектуре, в дальнейшем получила широкое распространение в различных стилях. В архитектуре классицизма розетки украшали кессоны, падуги и т. п.
РОКАЙЛЬ {франц.) — характерный для стиля рококо орнамент в виде завитка раковины. Появился во Франции в начале XVIII в. как элемент декора парковых павильонов, гротов, фронтонов, ниш, ворот.
РОКОКО {франц.) — стиль, получивший развитие в искусстве XVIII в. как разновидность стиля барокко. Зародился во Франции. В России получил наибольшее распространение в середине XVIII в., особенно при отделке интерьеров, оказав незначительное влияние на общий архитектурный облик сооружений. Для стиля рококо характерно наличие большого количества сложных лепных и резных узоров, затейливых завитков, картушей, рокай- лей, рельефов. В сооружениях архитектуры этого стиля чистые поверхности стен почти исчезают или замаскировываются вычурной отделкой, в связи с чем теряется ясная и четкая ордерная система.
РОМАНСКИЙ СТИЛЬ — архитектурный стиль, господствовавший в большинстве европейских стран в X— XII вв. На его формирование существенное влияние оказало зодчество Византии, сооружения которой в то время были образцом для Европы. Постройки романского стиля отличаются простотой объемов, компактностью форм, строгостью, суровостью и торжественностью силуэта. Выразительность зданий достигается массивностью стен, прорезанных узкими окнами, расчлененных лопатками и декорированных аркатурными фризами. Характерным для


РОЗЕ-РОМА
477
Рис. 390. Павловск. Большой дворец. Первый проходной кабинет. Арх. В. Бренна. (Розета).
Рис. 391. Рокайль.
Рис. 392. Дворец Амалиенбург в Нимфенбургском парке близ Мюнхена. Интерьер. (Рококо).


478
РОМА-РОМА
романской архитектуры было устройство перспективных порталов, мощных башен, галерей, контрфорсов. В светской и церковной архитектуре сложились типы сооружений и зданий: донжоны, дворцы, замки, пфалъцы, соборы, монастыри и т. п. Для храмов был характерен базили- кальный тип, воспринятый романской архитектурой от раннехристианского зодчества. Перекрытием служили цилиндрические или крестовые своды, арки, позволявшие облегчить каменные массы сводов. Интерьеры многих церквей имели ясное членение стен, обычно на три яруса аркад: арки нефа, арки трифория, или эмпор, и арки окон. Все они даны в четком ритмическом чередовании и точно рассчитанных соотношениях. Фасады зданий, своды, капители украшали живописные, скульптурные и рельефные изображения на самые различные сюжеты. Романская архитектура подготовила переход к более высокой ступени средневекового зодчества — готике. Отдельные черты романского стиля проявились в зодчестве Древней Руси, пожалуй, наиболее в архитектуре владимиро-суздальской школы. Цв. вкл. № 78.
РОМАНТИЗМ (франц.) — художественное и идейное направление в культуре стран Европы и Америки конца XVIII—первой половины XX вв. Зародившись в Англии, романтизм в архитектуре противостоял упорядоченному строгому классицизму и был обращен к стилистическим формам средневекового романского и готического зодчества, барокко и Ренессанса. Наиболее широкое распространение романтизм получил в садово-парковом искусстве, где эстетические идеи романтиков-архитекторов проявились в живописной планировке, устройстве гротов, живописных фантастических «руин», в причудливых очертаниях искусственных водоемов, уютных интимных беседок и других сооружениях, отражавших романтику старины. Влияние эстетических ‘ идей романтизма, распространившегося в европейской архитектуре, особенно в первой половине XIX в., сказалось на облике дворцов, жилых и обществен¬


РОНД-РУИН
479
ных зданий, где использовались художественные формы прошлых стилей. Зодчество России периода романтизма использует русско-византийские мотивы, формы готики и других стилей и направлений.
РОНДЕЛЛА (итал.) — круглая башня в углу крепостной стены.
РОНДЕЛЬ — см. Бастея.
РОСПИСЬ — в архитектуре искусство создания средствами живописи декоративных композиций на различных частях зданий и сооружений для украшения фасадов и интерьеров. Роспись выполняется непосредственно на стенах, колоннах, пилястрах, сводах, в парусах, куполах и т. п., а также на холсте, который затем крепится к стенам или перекрытиям. Подробнее о видах росписи см.: Гризайль, Панно, Плафон, Фреска. Цв. вкл. № 21.
РОСТВЕРК {нем.) — верхняя часть свайного фундамента в виде плиты или балки, объединяющая верхние части свай и служащая основанием для возводимых элементов сооружения.
РОСТРА (лат.) — архитектурно-декоративная деталь в виде носовой части корабля.
РОСТРАЛЬНАЯ КОЛОННА — отдельно стоящая колонна, ствол которой декорирован рострами — памятник в честь морских побед или символ морского могущества страны. Впервые рострами была украшена трибуна на форуме в Древнем Риме после одержанной римлянами победы на море в 338 г. до н. э., когда носы кораблей, захваченных в сражении, были в качестве трофеев прибиты к трибуне. Эта традиция использования ростр в виде декора была возобновлена в эпоху классицизма.
РОТОНДА {итал.) — круглое в плане помещение, здание или сооружение, чаще всего увенчанное куполом и окруженное колоннадой. В форме ротонды устраивали залы, парковые павильоны. Цв. вкл. № 11.
РУИНЫ {лат.) — распространенный в садово-парковом искусстве классицизма и романтизма вид сооружения, имитирующий развалины античных или готических строений.
Рис.
393
Рис.
394


480
РОНД-РУИН
Рис. 393. Санкт-Петербург. Ростра на Ростральной колонне.
Рис. 395. Санкт-Петербург. Русский торгово-промышленный банк, 1910— 1915 гг. Арх. М. М. Перетяткович. (Рустика).
Рис. 394. Царское Село. «Руина» в Екатерининском парке. Арх. Ю. Фельтен.


РУМИ-САБИ
481
РУМИ (турецк.) — см. Арабески.
РУНДУК — крытая площадка наружной лестницы, сруб крыльца, само крыльцо или верхняя крытая его площадка.
РУНДУК «СВЕСОМ» — площадка, крыльцо, нависающие на «выпусках».
РУССКО-ВИЗАНТИЙСКИЙ СТИЛЬ — один из архитектурных стилей, господствовавших в России в середине XIX в., главным образом в церковной архитектуре. Он сочетал формы и образы древнерусского культового зодчества средневекового периода с элементами византийской архитектуры. По типу византийских крестово-купольных храмов в то время было сооружено большое количество церквей. Наиболее яркими представителями русско-византийского стиля были известные архитекторы К. А. Тон, Д. И. Гримм. Цв. вкл. № 32.
РУСТИКА, РУСТОВКА — рельефная кладка или облицовка стен здания рустами, что придает ему особую массивность и оживляет стену игрой света и тени. Иногда рустовку фасада имитируют штукатуркой.
РЫБИЙ ПУЗЫРЬ — сложное переплетение кривых линий, создавших рисунок каменных ажурных парапетов и оконных переплетов. Такой орнамент был характерен для позднеготической архитектуры.
РЯЖ — основание под сооружение, срубленное из бревен в виде клети. Ряж применяют для устройства подпорных стенок, береговых устоев мостов, деревянных плотин и т. п.
С
САБИЛЬ — общественный фонтан, часто перекрытый небольшим сводом, характерный для архитектуры Египта.
Рис.
395
31 Заказ № 862


482
САГА-САДО
САГАНА-ТАМ (казахск.) — тип казахского надгробного сооружения, известного со времен средневековья. Он представлял собой прямоугольное в плане строение без крыши. Стены, поверхности которых обычно были украшены резьбой, имели разные высоты: торцовые несколько выше продольных.
САГУ АН — большие сени в кастильском доме. В городских домах сагуан сообщается с патио, а в деревнях — с корралем (двором для скота) или огородом.
Рис. САД КАМНЕЙ — тип японского сада, замкнутого с
396 трех сторон невысокой каменной стеной, единственным украшением которого служит небольшое количество асимметрично расположенных камней различной формы. Камни местами покрыты мхами различных оттенков и уложены на серебристый песок. Отдельные глыбы или группы из двух-трех камней являются скульптурными изображениями. Такой сад носил еще название «философского сада».
Рис. САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО — искусство созда-
397 ния садов и парков, заключающееся в использовании для организации пространства зеленых насаждений, малых архитектурных форм, архитектурных сооружений, скульптур на мифологические и исторические темы, посвятительных надписей, водных устройств и т. п. Основные принципы построения парков: регулярный и пейзажный. Регулярные парки с их четкой геометрической композицией появились еще в Древнем Египте. Главное место в регулярном парке занимал дворец. Отходящая от него центральная аллея делила сад пополам. Древнеримские сады гармонично сочетали архитектурные сооружения, малые формы, искусственные водоемы и скульптуру с окружающим ландшафтом. Изысканностью и красотой отличались сады Средней Азии. В России регулярные сады были характерны для монастырей и княжеских усадеб, а также дворцово-парковых ансамблей. В государст-


САГА-САДО
483
Рис. 396. Киото. Монастырь Реандзи. Сад камней, XV в.
Рис. 397.1. Регулярный парк. Царское Село. Регулярная часть Екатерининского парка.


484
САКР-САЛО
Рис. вах Месопотамии, а в дальнейшем и в других странах 397 были распространены сады, разбитые на террасах, соединенных лестницами (висячие сады). Пейзажные, «английские» парки отличаются живописным размещением композиционных элементов. Впервые такой принцип построения сада возник в середине XVIII в. в Великобритании, затем появился во Франции, России и других странах. Для пейзажного парка характерно использование естественного ландшафта, его творческая переработка. Появились новые романтические типы архитектурных сооружений: «руины», мельницы, фермы и пр. Архитектурные стили оказали свое влияние и на садово-парковое искусство. В эпоху Ренессанса, барокко и классицизма линии садовых аллей, стрижка растений разной формы и высоты, очертания и формы водоемов, а также партеров, газонов с разнообразным цветочным орнаментом — все было подчинено архитектурным формам. В конце XIX—начале XX в. сады видоизменялись, претерпевая влияние модерна и эклектизма. В XX в. появились новые архитектурные сооружения и новые малые формы.
САКРИСТИЯ {лат.) — 1. В католическом храме — отдельное помещение для хранения святынь, церковных облачений и сосудов {ризница). Структура внутреннего пространства сакристии, имеющей обычно центрическую композицию, отличается простотой и четкостью. Многогранное, чаще квадратное, помещение перекрывается куполом. Ниши, пилястры, архитрав, архивольты арок, гурты и др. составляли архитектурный декор сакристий. Их внутренняя отделка первоначально была сдержанной, в дальнейшем — отличалась богатством и большим разнообразием декоративных форм. 2. В православном храме — ризница.
САЛОН {франц.) — 1. Большое парадное помещение для приема гостей в богатом аристократическом доме. Са-


САКР-САЛО
485
Рис. 397.2. Пейзажный парк. Павловск. Вид парка с «Храмом дружбы
Рис. 397.3. Санкт-Петербург. Висячий сад в Малом Эрмитаже.


486
САМЕ-СВОД
лоны, отличавшиеся изысканной отделкой, появились в интерьере французских зданий в XVIII—XIX вв. 2. Демонстрационный зал.
САМЕЦ — 1. См. Щипец. 2. Бревно в верхней части фасада (фронтона, чела), в которое врубается слега.
САМЦОВАЯ КРОВЛЯ — тип кровли, при использовании которого продольные балки укладываются на бревна стен, образуя щипцовые фронтоны торцевых стен.
САНГАРАМА, САНГХАРАМА — вид наземного индийского и среднеазиатского буддийского монастыря, по трем сторонам которого располагались обычно перекрытые сводом одноэтажные однотипные кельи. В центральной части двора размещались ступа и вспомогательные помещения. С четвертой стороны прямоугольного двора находилась ограда с воротами. Декор, довольно скупой, присутствовал главным образом на основных строениях. Это — каменные архитектурные детали, горельефы, роспись. Размещение скульптурных изображений подчинено архитектурному ритму.
Рис. САНДРИК — архитектурная обработка стены над
398 оконным или дверным проемом: в виде небольшого карниза, малых фронтонов, имеющих различные очертания, и т. п.
Рис. САРКОФАГ (греч.) — у древних народов небольшая
399 гробница или монументальный архитектурно и художественно оформленный гроб. Древнеегипетские саркофаги, воспроизводившие облик жилища, отличались своими размерами, античные — богатством резьбы и архитектурного декора. Тип античного саркофага получил развитие в эпоху Ренессанса и барокко. Цв. вкл. № 40.
СВЕТЕЛКА — комната в верхней части избы, обычно неотапливаемая.
Рис. СВОД — перекрытие или покрытие здания или соору-
400 жения. Форму свода образует выпуклая криволинейная поверхность. Своды появились в раннем зодчестве Месопо-


САМЕ-СВОД
487
Рис. 399. Пример египетского саркофага, имеющего вид жилого дома.


488
свод-связ
тамии, затем нашли широкое распространение в архитектуре Древнего Рима, Византии и стран Европы. Существует большое количество видов сводчатых покрытий. Многочисленные разновидности основных форм сводов определяются различием кривых, их сечений, количеством и формой распалубок и пр. Наиболее часто встречаются следующие виды сводов:
цилиндрический — простейший и самый распространенный; опирается на параллельно расположенные опоры, в поперечном сечении образует полукруг. Появился в IV—III вв. до н. э. в зодчестве Египта, Месопотамии, затем Древнего Рима и Византии;
коробовый — разновидность цилиндрического свода, служит для перекрытия больших, обширных помещений;
крестовый — образуется при пересечении под прямым углом двух цилиндрических сводов одинаковой высоты; может опираться на свободно стоящие опоры на углах. Свод был характерен для архитектуры Древнего Рима, Византии, средневековой Европы;
сомкнутый — образуется в том случае, когда части цилиндрического свода по всему периметру перекрываемого сооружения опираются на стены или арки, балки; в основном применялся в архитектуре Древнего Рима;
зеркальный — тип сомкнутого свода, у которого верхняя часть представляет собой плоскую плиту;
купольный, парусный — образуется отсечением вертикальными плоскостями частей сферической поверхности купола (свод на парусах), характерен для архитектуры Византии;
ложный — образуется при постепенном напуске внутрь горизонтальных рядов кладки; является древнейшим типом свода, встречается в постройках XIII в. до н. э.
Рис. СВЯЗАННАЯ КОЛОННА — колонна, выступающая из 401 плоскости стены только на часть своего диаметра: полу-


свод-связ
489
Рис. 400а. Виды сводов: 1 — цилиндрический; 2 — сомкнутый; 3 — купольный (парусный).


490
СВОД-СВЯЗ
Рис. 4006. Виды сводов: 1 — крестовый; 2 — ложный.


свод-связ
491
Рис. 400в. Виды сводов: 1 — коробовый; 2 — зеркальный; 3 — стрельчатый; 4 — звездчатый.


492
СВОД-СВЯЗ
Рис. 400г. Виды сводов: 1 — нервюрный; 2 — веерный; 3 — балхи; 4 — сотовый.


свод-связ
493
2
Рис. 400д. Виды сетчатых сводов: 1 — схемы свода; 2 — пример сетчатого свода: Кутна Гора (Чехия). Собор св. Барбары, 1388—1547 гг. Арх. Я. Парлеж, Б. Рейт, М. Рейсек.


494
СВЯТ-СЕЛЯ
колонна — на 1/2 диаметра, трехчетвертная — на 3/4 диаметра. Связанная колонна может быть как несущей опорой вместе со стеной, так и декоративным элементом.
Рис. СВЯТИЛИЩЕ — место совершения религиозных обря- 402 дов, считавшееся местопребыванием божества. В разные исторические эпохи и в различных религиях святилищами служили специальные постройки, алтари, храмы.
СГРАФФИТО (шпал.) — разновидность монументальнодекоративной живописи. Принцип основан на процарапывании верхнего слоя любой поверхности до появления нижележащего слоя, отличающегося цветом или фактурой от предыдущего. В XV—XVII вв. принцип сграффито широко применялся в Италии в качестве декора фасадов зданий.
СЁДЗИ (японск.) — раздвижные стены в японском жилом доме, представляющие собой деревянные панели (створки), оклеенные бумагой, пропускающие мягкий свет в помещение.
СЁИН {японск,) — 1. Ниша для занятий, характерная для японского жилища буддийского священника. 2. Тип японского жилища, незначительно поднятого над землей, в котором вместо лестницы устраивается гэнкан. Перегородками служат скользящие створки, устраиваются сито- мидо и другие характерные элементы японского средневекового дома. Архитектурные формы и пространственные композиции стиля сёин четко просматриваются в жилых домах современной Японии.
СЕККО (итал.) — техника стенной росписи по сухой штукатурке.
СЕКОС {греч.) — 1. См, Наос. 2. Подобно теменосу, огороженная площадка перед древнегреческим храмом, на которой проводились культовые церемонии.
СЕЛЯМЛИК (арабск,) — мужская часть жилого дома в странах Среднего Востока. Селямлик обязательно включал обширный зал для приема гостей. С улицы в эту часть дома вели свои ворота. Нередко селямлик, в который вел отдельный вход и лестница, был одной из комнат двухком-


СВЯТ-СЕЛЯ
495
i
Рис. 401. Связанная колонна.
Рис. 402. Приена. Святилище Афины Полиады, ок. 335 г. до н. э. Арх. Пифей. Общий вид. Реконструкция. Слева — алтарь, справа — храм Афины.


496
СЕЛЯ-СЕМЬ
натного маленького дома, другая — общим жилым помещением.
Рис. СЕМЬ ЧУДЕС СВЕТА — семь наиболее выдающихся 403 достопримечательностей древнего мира. К ним относятся:
1. Древнеегипетские пирамиды, около III тыс. до н. э.;
2. Висячие сады Семирамиды, ок. 600 г. до н. э.; 3. Храм Артемиды в Эфесе, ок. 550—ок. 430 гг. до н. э.; 4. Статуя Зевса Олимпийского, 435 г. до н. э.; 5. Мавзолей в Галикарнасе, ок. 353 г. до н. э.; 6. Статуя Гелиоса в Родосе — «Колосс Родосский», 292—285 гг. до н. э.; 7. Маяк Фарос в Александрии, ок. 280 г. до н. э.
1. Древнеегипетские пирамиды. В пригороде Каира в Верхнем Египте, близ Гизы, сохранился сооруженный в первой половине III тыс. до н. э. величественный архитектурный комплекс пирамид-гробниц фараонов. Самая ранняя и самая грандиозная из них — пирамида Хеопса (Хуфу) — была построена братом фараона архитектором Хемиуном из плотно пригнанных известняковых блоков. Ее высота 146,6 м, сторона основания 233 м. На сооружение пирамиды пошло 2300 блоков, весом 2,5 т каждый (вес отдельных блоков доходил до 30 т). Высота блоков по рядам кладки от основания пирамиды до ее вершины уменьшается от 1,5 м в первом ряду до 55 см у вершины. На облицовку пошло 115 500 плит известняка. Пирамиду строили около 30 лет 100 000 чел. Вход в пирамиду устроен с северной стороны, длинный коридор ведет к расположенной в центре облицованной гранитом погребальной камере. В ней установлен саркофаг, где покоилось мумифицированное тело фараона Хуфу. Длинный коридор соединял камеру с входом. В ансамбль пирамиды Хеопса входили два заупокойных храма, верхний и нижний. Помещения для священных лодок фараона располагались у южной стороны пирамиды, глубоко под землей. Вход в верхний храм был оформлен двумя столбами. В глубине двора храма, со всех сторон окруженного гранитными столбами, находился зал с двумя рядами столбов. В конце зала распо-


СЕЛЯ-СЕМЬ
497
а
в
Рис. 403.1. Древнеегипетские пирамиды: а — вид пирамид в настоящее время; б — план пирамид: Хуфу (1), Хафры (2) и Менкаура (3). Каждая пирамида имела заупокойные храмы: верхний (4) и нижний (6). Храмы соединял коридор (5). Рядом с пирамидой фараона находились пирамиды цариц (7) и мастабы (8) родственников и вельмож; в — коридоры, ведущие к различным помещениям внутри Великой пирамиды.
32 Заказ № 862


498
СЕМЬ-СЕМЬ
лагалась молельня с культовыми статуями фараона. Менее значительными являются две другие пирамиды. Вблизи пирамиды Хеопса располагается пирамида Хеф- рена (Хафры). Высота ее 143,5 м, длина стороны основания — 215 м. Верхний храм, примыкающий к пирамиде, соединен узким коридором с нижним. В храме Хеф- рена особенно выделяется своей архитектурой гипо- стильный зал. Его шестнадцать квадратных в сечении, отполированных столбов служат опорами гранитных плит потолка. У каждого столба находилась высеченная из камня статуя сидящего на троне фараона (так называемые озирические столбы). Недалеко от пирамиды была воздвигнута огромная статуя сфинкса, голове которого был придан образ человека с портретными чертами фараона Хефрена. Третье сооружение ансамбля — пирамида Микерина. Ее высота 62 (66,5) м, длина стороны основания — 108,4 м. Пирамида сложена из больших блоков и облицована гранитными плитами, за исключением верхней ее части. В комплекс пирамиды Микерина входили заупокойные храмы фараона, сооруженные с использованием, кроме камня, дерева и кирпича-сырца.
2. Висячие сады Семирамиды. В период расцвета Нововавилонского царства (эпоха царствования Навуходоносора II, 604—562 гг. до н. э.), когда возводились роскошные дворцы, небывалые по своим размерам, царь Навуходоносор для своей супруги создает еще одно уникальное творение — чудо света. В одном из дворцов на уступах террас на площади в 160 тыс. кв. футов разбивают сады, которые напоминают царице гористую местность, где она жила. Эти сады стали известны всему миру с древних времен под названием «висячих садов Семирамиды» (ассирийской царицы). Они поднимались выше дворцовых башен. Устройство террас было сложнейшим. Каждая платформа террасы была выложена из кирпича и подпиралась массивными каменными устоя-


СЕМЬ-СЕМЬ
499
а
о
б
в
Рис. 403.2. Вавилон. Висячие сады Семирамиды. Варианты реконструкций: а — южный дворец Навуходоносора. Сводчатые помещения висячих садов; б — предполагаемый вид висячих садов южного дворца; в — террасы висячих садов.


500
СЕМЬ-СЕМЬ
ми. На кирпич настилались каменные плиты, на которые укладывались слои гипса, тростника и асфальта. Сверху все эти слои покрывали толстыми свинцовыми листами для защиты от сырости. На них насыпали слой земли такой толщины, что на нем могли прекрасно расти вековые деревья. На каждой террасе находился бассейн. Для орошения садов была устроена система водоемов, колодцев и каналов, соединяющихся с Евфратом. Вода поднималась с помощью насосов во все бассейны вплоть до бассейна, расположенного на самой высокой террасе. При создании садов была достигнута полная гармония зеленых насаждений и архитектуры.
3. 	Храм Артемиды в Эфесе. Строительство одного из наиболее ранних памятников ионического ордера в Малой Азии — архаического храма Артемиды Эфесской — Артемисиона — началось еще в первой половине VI в. до н. э. и закончилось в середине V в. до н. э. Подтверждением тому служат обнаруженные на скульптурных базах колонн посвятительные надписи мидийского царя Креза, жертвовавшего большие средства на сооружение храма. Артемисион строился архитекторами Херсифро- ном из Кноса, его сыном Метагеном и Феодором из Самоса, который был автором III храма Геры в Самосе и ряда зданий в Спарте. В 356 г., по преданию, здание было подожжено Геростратом. Воспроизвести точную архитектурную композицию храма не удалось. На месте сгоревшего архаического храма Артемиды Эфесской возвели новый, повторивший компоновку Артемисиона. Он был построен по проекту зодчего Хейрократа. Храм Артемиды представлял собой диптер с двойной колоннадой и достигал в длину более 100 м. Колонны имели диаметр от 1,05—1,3 до 1,6 м. Ордерные колоннады возводились из мрамора. Мрамором были облицованы стены, базы колонн декорированы рельефом. Стволы колонн имели от 40 до 44 каннелюр. Капители были различных типов, но все имели развитый эхин с крупными


СЕМЬ-СЕМЬ
501
б
в
50м
Рис. 403.3. Эфес. Храм Артемиды. Реконструкция: а — общий вид храма, построенного в 550—430 гг. до н. э. по повелению Креза — последнего царя провинции Малой Азии — Лидии; б — план храма до пожара 356 г. до н. э.; в — план храма после 356 г. до н. э.


502
СЕМЬ-СЕМЬ
овами, большие подушки, завершенные волютами, и вытянутую в плане абаку. Внутри храма размещалась целла. Два ряда колонн делили глубокий пронаос на три нефа. Колонны на западном и восточном фасадах опирались на барабаны, украшенные скульптурными рельефами. Храм поражал своей величиной и великолепием, сложным ритмом сменяющихся рядов колонн.
4. Статуя Зевса в Олимпии (Зевс Олимпийский). Храм Зевса в Олимпии, построенный в 460— 450 гг. до н. э. архитектором Либоном из Элиды, имел значение общеэллинского святилища и был самым крупным храмом Пелопоннеса. Он был почти полностью разрушен. В центре храма с середины V в. до н. э. помещалась выполненная из золота и слоновой кости гигантская статуя сидящего Зевса Олимпийского работы Фидия — величайшего мастера Древнего мира. Одной из примечательных особенностей статуи была хрисоэлефантин- ная техника исполнения, существовавшая еще и до Фидия. Деревянную основу статуи покрывали тонкие пластинки из слоновой кости, представлявшие кожу бога (лицо, руки, ступни ног), и золотые листы, изображавшие его одеяние и волосы. Всемогущий верховный бог сидел на троне, инкрустированном черным деревом и драгоценными камнями. Статуя, достигавшая 13 м в высоту, была закончена в 435 г. до н. э. Около 40 г. римский император Калигула распорядился перенести статую в Рим. Однако она осталась в храме. В 391 г., после принятия христианства, римляне запретили Олимпийские игры и закрыли греческие храмы. Спустя несколько лет статую Зевса перевезли в Константинополь. В 462 г. дворец, где она находилась, был уничтожен пожаром.
5. Мавзолей в Галикарнасе. В столице персидской провинций Карии, в одном из самых богатых городов Малой Азии — Галикарнасе — около 353 г. до н. э. было закончено строительство Мавзолея — усыпальни-


СЕМЬ-СЕМЬ
503
б
о
5 10м
Рис. 403.4. Олимпия. Статуя Зевса (Зевс Олимпийский). Реконструкция: а — Олимпия. Святилище Зевса. В центре — храм Зевса Олимпийского; б — храм Зевса. Разрез. Статуя Зевса в глубине наоса.


504
СЕМЬ-СЕМЬ
цы правителя провинции Мавсола, постройку которой начали еще при его жизни. Закончен мавзолей был уже после смерти Мавсола, в период правления его жены Артемисии. Мавзолей поражал своими масштабами и пышностью декора. Представление о нем могут дать лишь имеющиеся фрагменты архитектурных и скульптурных частей и ряд реконструкций. Сооруженный архитекторами Пифеем и Сатиром, он представлял собой вытянутый прямоугольник размером 66 х 77,5 м. Над первым, цокольным, этажом, который служил усыпальницей Мавсола и Артемисии, возвышалась колоннада ионического ордера. За ней находилось помещение, предназначенное для заупокойной службы. Тридцать шесть колонн поддерживали антаблемент с украшенным барельефами фризом. Крышей мавзолея, форма которой реконструируется по-разному, скорее всего служила ступенчатая пирамида. В интерьере Мавзолея присутствовали колонны дорического и коринфского ордеров. Таким образом, в этом грандиозном сооружении сочетались элементы всех трех ордеров. Богатство и сложность архитектуры в сочетании с разнообразными скульптурными композициями и пластическим декором придавали сооружению парадность и торжественность. Монументальная скульптурная композиция Мавсола и его жены Артемисии в квадриге, венчающая здание Мавзолея, была создана скульптором Пифеем. Вместе с ним над скульптурным оформлением сооружения, которое относилось к лучшим образцам древнегреческого искусства середины IV в. до н. э., работали Ско- пас, Леонар и др. Великолепное творение эллинских зодчих было разрушено в начале XV в. членами рыцарского ордена иоаннитов (госпитальеров), обосновавшихся в XIV в. на о. Родос.
6. 	Статуя Гелиоса в Родосе («Колосс Родосский»). В архитектуре ансамблей античных городов большую роль играла скульптура. Своими памятниками архитек-


СЕМЬ-СЕМЬ
505
Рис. 403.5. Галикарнас. Мавзолей. Реконструкция Ньютона и Пуллена. 1862 г. Фасад.


506
СЕМЬ-СЕМЬ
Рис. 403.6. Родос. «Колосс Родосский» — статуя Гелиоса над входом в родосскую гавань. Реконструкция.


СЕМЬ-СЕМЬ
507
а
б
Рис. 403.7. Александрия Египетская. Фарос- ский маяк. Реконструкция: а — общий вид; б — разрез.


508
СЕМЬ-СЕНЬ
туры и скульптуры славилась столица острова Родос — город Родос. Там стояло сто статуй, среди которых было грандиозное бронзовое изображение бога солнца — Ге- лиоса, получившее название «Колосс Родосский», достигавшее 31 (38) м. Статуя была создана учеником Лисиппа Харетом (Харесом) из Линда в 285 г. до н. э. Спустя 58 лет, в 227 г. до н. э., она была разрушена во время землетрясения.
7. 	Фаросский маяк. В Александрии Египетской, основанной Александром Македонским, около 280 г. до н. э. зодчим Состратом Книдским был построен Фаросский маяк, который являлся самым высоким сооружением (143 м) эллинистического мира. На острове Фарос, соединенном длинным молом с городом, высилась монументальная трехъярусная башня маяка из белого мрамора, которая была установлена на высокий подиум. Нижний массивный ярус, квадратный в плане, завершался широким карнизом. Над ним поднималась восьмигранная конусообразная башня, усиленная мощными выступами, вверху и внизу отделанная карнизами и перекрытая сводчатой конструкцией. Небольшой верхний круглый объем башни и два других яруса были украшены скульптурами. На вершине маяка всегда горел огонь, который был виден на расстоянии около 100 миль. На стене нижнего яруса башни была исполнена надпись: «Сострат Книдский, сын Дексифана, богам - спасителям и на благо мореплавателям». Фаросский маяк просуществовал около 1500 лет и был разрушен во время землетрясения в 1326 г.
СЕНИ — нежилое помещение, расположенное между отдельными клетями в избе, хоромах и между отдельными палатами в каменном здании. В сени вела лестница, размещавшаяся снаружи.
Рис. СЕНЬ (старослав.) — шатер или навес на столбах, ко- 404 лоннах в помещении церкви над алтарем или царским местом. Кроме того, сенью завершается башня или колодец.


СЕМЬ-СЕНЬ
509
Рис. 404а. Москва. Успенский собор Кремля, 1475—1479 гг. Арх. А. Фио- раванти.


510
СЕМЬ-СЕНЬ
Рис. 4046. Петергоф. Сень над готическим колодцем парка Александрия.
Рис. 405. Серьга наличника деревянного жилого дома в Томске.


СЕРА-СИНА
511
СЕРАЛЬ (франц.) — 1. Дворец турецкого султана. 2. Внутренняя женская часть дворца — гарем. Как всякий дворец, сераль отличался роскошью, великолепием и изяществом наружной и внутренней отделки.
СЕР ЛИО — см. Мотив Палладио.
СЕРЬГА — чаще всего треугольная подвеска к выступу наличника.
СЕШАНЬ (кит.) — тип крыши в архитектуре Китая.
СИЛЬВИЯ (франц.) — участок парка пейзажного стиля, напоминающий естественный лес.
СИМА (греч.) — расположенный по верху плиты водосточный желоб, образуемый крайними черепицами кровли.
СИМБОРИО —1. Первоначально в испанских, в дальнейшем во многих европейских соборах богато декорированная, с большими удлиненными окнами башня над сре- докрестием. См. Тибуриум. 2. Свод или купол в архитектуре храмов Испании и ряда стран Латинской Америки.
СИММЕТРИЯ (греч.) — расположение равных, как совместимых, так и зеркально равных частей объемно-пространственной формы относительно друг друга. В архивной композиции существует несколько видов симметрии: осевая — симметрия вращения, зеркальная — симметрия левого и правого, диагональная, винтовая.
СИНАГОГА (греч.) — еврейское культовое здание, молитвенный дом или дом собраний. Синагоги появились в Палестине и Египте в IV—III вв. до н. э. после разрушения храма Соломона в 568 г. до н. э. Архитектура их разнообразна, однако можно выделить ряд общих черт, характерных для данного типа зданий. Синагога в большинстве случаев представляет собой здание базиликального типа, обычно многонефное, имеющее прямоугольный план, чаще всего двухэтажное, верхний этаж предназначался для женщин. В центре зала, вдоль стен которого расположены скамьи, находится возвышение, откуда ведется чтение свя-
Рис.
405 Рис.
406
Рис.
407
Рис.
408


512
СЕРА-СИНА
а
10 мп
4
L о
oJ
Высокая крыша «сешань», имеющая длинный конек, боковые фронтоны и выступающие ребра, была характерна для храмовой архитектуры Китая X—XII вв. Она нередко выполнялась над двух- или трехэтажным деревянным зданием, в центральной части которого на всю высоту проходил «колодец» для установки статуи бодисатвы.
б
0
L
10 20 м
! I
м. планов
Рис. 406. Провинция Хэбэй. Монастырь Дулэ- сы, 984 г. Храм бодисатвы Гуаньиньгэ: а — разрез; б — планы. (Сешань).


СЕРА-СИНА
513
Рис. 407. Солсбери. Собор Девы Марии, 1220—1266 гг. (Симборио).
33 Заказ № 862


514
СЕРА-СИНА
а
б
Рис. 408.1. Симметрия. Санкт-Петербург. Здание Кунсткамеры, 1713— 1734 гг. Арх. Г. Маттарнови, Г. Киавери, М. Г. Земцов: а — главный фасад; б — план II этажа.


СЕРА-СИНА
515
Рис. 408.2. Симметрия. Проект типовой усадьбы, разработанный Д. Тре- зини.


516
СИНД-СИСТ
щенных текстов, а у восточной стены — «Ковчег Завета» со свитками Библии. Первоначально главный фасад синагоги был ориентирован на Иерусалим, а с IV—VII вв. такую ориентацию имела апсида со шкафом святости, где хранились свитки Торы. Внутри здание отличалось богатством декора. Колонны, капители, фризы украшены рельефами в виде иудаистских символов. На мозаичных полах изображены сцены из Ветхого Завета. Стены нередко покрыты росписью. Цв. вкл. № 79.
СИНДЭН (японск.) — парадный стиль жилого дома, характерный для японской архитектуры XII—XIII вв. Он включал центральный павильон, где помещались комната для приемов и парадная спальня, большой сад с прудом, островами, изящными изогнутыми мостиками, длинными галереями с беседками и другими строениями.
Рис. СИНТЕЗ ИСКУССТВ — органически взаимосвязанное
409 	единство разных искусств в художественное целое, для которого характерны образная и композиционная согласованность, совместное участие в художественной организации пространства, гармония пропорций, ритма, цвета и т. п. Наиболее ярко синтез искусств проявился в архитектуре. Выбор и размещение разнообразных элементов пластических искусств: скульптуры, мозаики, рельефов, фресок, орнаментов, панно подчинены замыслу архитектурного произведения. Вне его элементы художественного синтеза не имеют той самостоятельности, которая отличает отдельные произведения в скульптуре, живописи или декоративно-прикладном искусстве. Наличие синтеза искусств в зодчестве является обязательным для существования архитектурного стиля. В то же время отсутствие или слабость художественного синтеза служит признаком отсутствия стиля. Результатом единства архитектуры и видов искусств является создание целостного художественного образа отдельного сооружения или ансамбля.
СИСТИЛЬ (греч.) — тип древнегреческого храма, колоннада которого имеет интерколумний, равный двум ниж-


синд-сист
517
Рис. 409. Санкт-Петербург. Михайловский дворец (Русский музей), 1819—1825 гг. Арх. К. И. Росси. Парадная лестница. (Синтез искусств).


518
СИТО-СКОЦ
ним диаметрам колонн (см. Эмбат). Более широкая расстановка колонн называется диастиль, а более узкая — пикностиль (см. Евстиль).
СИТОМИДО (японск.) — 1. Частые деревянные решетки между столбами, отделявшими террасы от выходивших на них комнат. 2. Поднимающиеся решетчатые ставни в наружных стенах японского дома.
Рис. СИТЮ (японск.) — валъмовые крыши, расположенные
410 над прямоугольными постройками. Такие крыши характерны для японского дома.
СКАРП (лат., итал.) — контрфорс в виде массивного пилона, не отступающего от наружной стены здания, внешняя опора бокового нефа.
Рис. СКЕНА, СКЕНЕ (греч.) — в античном театре деревян-
411 ная или каменная пристройка для переодевания актеров и хранения театрального реквизита. Скена, как и театрон, располагалась у подножия холма. В IV—III вв. до н. э. скена стала сооружаться в виде двухэтажного прямоугольного в плане здания с невысоким портиком — проске- нием, приобретая более монументальные формы. Портик проскения завершал подковообразную композицию амфитеатра и одновременно служил фоном театрального действия. Цв. вкл. № 58.
СКИНИЯ — см. Табернакль, Ковчег Завета.
Рис. СКИТ — небольшой уединенный монастырь.
412 СКИФА (арабск.) — в мусульманской архитектуре прихожая, вестибюль жилого дома.
СКЛЕП (полъск.) — внутреннее сводчатое помещение гробницы, обычно заглубленное в землю. Склеп состоял из одной, реже двух, погребальных камер и входа, образующего дромос. Стены склепа, имевшего сводчатое или купольное перекрытие, внутри обычно отделывались камнем, в дальнейшем на оштукатуренных стенах появилась роспись. Над склепом устраивалась земляная насыпь, которая в нижней части укреплялась крепидой.
СКОЦИЯ (греч.) — см. Обломы архитектурные.


сито-скоц
519
Рис. 410. Крыша ситю японского дома.
Рис. 411. Аспендос. Театр. Арх. Зенон. (Скена).
Рис. 412. Скит Корнет- Рымнику-Вылча в области Питешти, 1666 г.


520
СКУО-СОБО
Рис.
413
Рис.
414
Рис.
415
СКУОЛА — здание церковной общины, светское помещение при храме. Термин появился в Венеции в XIII в.
СКУФЬЯ (греч.) — верхняя часть купола на парусах, имеющая форму шарового сегмента.
СЛЕГА — в деревянном зодчестве горизонтальное бревно, соединяющее стропильные ноги двускатной крыши. По слегам устраивается настил, к ним же крепятся курицы.
СЛЕЗНИК — см. Обломы архитектурные.
СЛОБОДА — 1. Вид русского поселения, располагавшегося около посадов и городов или крепостей. Жители слободы освобождались от налогов и повинностей, занимались тем или иным родом деятельности, преимущественно определявшим название слободы. В первой половине XVIII в. слободы, сохранив свое название, превратились в деревни и села или поселения городского типа, городские же слободы — в городские кварталы. 2. Пригородный промышленный поселок в XIX—начале XX вв.
«СЛУХИ» — небольшие отверстия, декорированные слуховые окна, обычно несколькими рядами прорезающие шатровую крышу колокольни, характерны для древнерусского зодчества. Цв. вкл. № 20.
СОБОР — имеющий несколько приделов большой главный храм города или монастыря, в котором находится кафедра и совершает службу высшее духовное лицо. Архитектура соборов, как и всех храмов, соответствовала особенностям архитектуры городов разных стран. Чаще всего соборы служили композиционным центром в общей городской застройке. Соборы располагались на открытой площади и были видны со всех сторон. Такое размещение собора было характерным для древнерусского зодчества. Архитектура русского православного собора прошла в своем развитии длительный путь от одноглавого лаконичного сооружения со скупым декором до сложной объемной композиции пятиглавого храма, отличающегося богатством архитектурного и скульптурного убранства. Усилению ху-


СКУО-СОБО
521
Рис. 413. Самцовая крыша. Слега.


522
СКУО-СОБО
Рис. 414. Ярославль. Церковь Ильи Пророка, 1647—1650 гг. Колокольня. («Слухи»).


СКУО-СОБО
523
Рис. 415. Санкт-Петербург. Исаакиевский собор, 1818—1858 гг. Арх. О. Монферран.


524
СОБР-СОФИ
дожественной выразительности здания собора способствовали устройство перспективных порталов, введение цвета в его архитектуру и отделку (применение кирпича вместе с белым камнем, использование керамики и т. п.) и цветная роспись архитектурных деталей. Внутреннее архитек- турно-декбративное убранство собора отвечало его торжественному и величественному облику. В XVI—начале XX вв. в разных городах России возводились соборы-памятники, посвященные значительным событиям истории Отечества (храм Покрова на Рву — храм Василия Блаженного в Москве, Сампсониевский, Федоровский соборы в Петербурге и др.).
СОБРАДО — характерные для Бразилии дома в два— четыре этажа, возведенные из кирпича и камня на узких длинных участках. На фасад здания выходили два-три близко расположенных больших окна и двери.
СОЛЕЯ (греч.) — несколько повышенная, приподнятая часть пола в православной церкви. Солея расположена перед алтарной преградой или иконостасом на ширину всего храма от южной стороны до северной. Нередко от остальной части церкви солею отделяет невысокая изящная решетка.
СОЛНЕЧНОЕ ОКНО — см. Гавакша.
СОЛЯРИЙ (лат.) — 1. Терраса, плоская крыша на южной стороне античного римского дома. 2. Площадка, устраиваемая на плоских крышах или открытых верандах здания и предназначенная для приема солнечных ванн.
СОПРЕСТОЛИЕ — см. Горнее место.
СОРИН — характерное для буддийского храма Японии высокое навершие в виде шпиля с ажурным украшением. Девять колец окружают шпиль по всей его высоте.
Рис. СОФИТ (итал.) — 1. Обращенная книзу, нередко де- 416 корированная поверхность потолочной балки, выносного карниза, арки и других архитектурных деталей. Декор софита самый разнообразный. 2. Изображение любого участка потолка в проекции снизу.


СОБР-СОФИ
525
Рис. 416. Санкт-Петербург. Мраморный дворец, 1768—1785 гг. Арх. А. Ринальди. Парадная лестница. (Софит).


526
СПИН-СТАВ
СПЙНА — низкая стена, устраиваемая немного в стороне от оси арены древнеримского цирка. Вокруг спины происходили конные бега. Позднее она получила пластическую обработку пилястрами у украшалась вазонами и статуями. На концах спины устанавливали мёты — конические обелиски. Они означали общее число кругов состязаний, их постепенно убирали, показывая соревнующимся количество оставшихся кругов.
Рис. СРЕДОКРЕСТИЕ — в средневековых готических и ро- 417 манских храмах пространство, которое образуется при пересечении продольных нефов с поперечным трансептом. Нередко над средокрестием сооружалась башня, прорезанная узкими окнами и увенчанная шпилем.
СРУБ — в древнерусской архитектуре дом, выполненный из бревен или брусьев. В течение нескольких веков сруб являлся на Руси основной «строительной единицей» жилых и хозяйственных построек, а также основой композиционного построения значительного количества крепостей, церквей, церковных построек, дворцов, хором и пр.
СТАВКИРКА — тип деревянной церкви норвежского средневекового зодчества. Ее конструкция представляет собой жестко связанную систему двух каркасов. Внутренний каркас состоит из стройных столбов, связанных арками и крестовинами. В рамах наружного каркаса установлены деревянные пластины (своего рода панели или щиты) стен. Ставкирка имеет ярусную пирамидальную композицию. Строение венчает башенка со шпилем. Особую живописность церкви придают покрытие крыши лемехом, а также волнистые гребни и укрепленные на коньке крыши головы «драконов». Резьба украшает порталы, парапеты галерей, капители столбов, различные детали.
СТАВНИ — деревянные (изредка металлические) наружные или внутренние затворы к окнам. Нередко ставни носят чисто декоративный характер. Украшением ставен служат небольшие волюты, резной или живописный орнамент.


СТАЛ-СТЕН
527
СТАЛАКТИТЫ (греч.) — декоративные детали в виде призматических фигур, характерные для арабской и мавританской архитектуры. Этот тип декора появился в XI в. в Иране и Магрибе. Сталактиты выполняются в кирпиче, камне, стуке, дереве и керамике. Они расположены выступающими один над другим рядами на тромпах, парусах, куполах, полукуполах, сводах ниш, софитах арок, составляют карнизы и т. п.
СТАМБХА (инд.) — тип монументального культового сооружения индийской архитектуры. Стамбха представляла собой монолитный каменный столб, завершенный лотосовидной капителью. На ней размещались скульптуры символических священных животных: слона, коня, льва и др. Так, наиболее известная «львиная капитель» колонны Ашоки из Сарнахта, которая представляет собой символ власти, стала национальной эмблемой современной Индии.
СТЕЛА (греч.) — небольшое архитектурное сооружение в виде вертикально установленной каменной плиты с рельефным изображением или надписью. Декором верхней части служили акротерии, карнизы, небольшие фронтоны. Со времен античности стелы выполняли роль надгробного или мемориального сооружения.
СТЕНА — 1. Вертикальная конструкция здания, выполняющая ограждающие и несущие функции. По несущей способности стены подразделяются на несущие, самонесущие и навесные (ненесущие). По расположению в здании — на наружные, защищающие его от атмосферных воздействий, и внутренние, разделяющие здание на отдельные помещения. Для возведения стен используются различные материалы: дерево, кирпич, каменные плиты, бетонные блоки, панели и др. Элементы (составные части) стены: карниз (главный, или венчающий, промежуточный), пояски, простенки, ниши, проемы, которые оформляются наличниками, сандриками, подоконными карнизами и другими элементами обрамления оконных или дверных проемов. Наружные стены могут заканчиваться пара-
Рис.
418
Рис.
419
Рис.
420


528
СТАЛ-СТЕН
Рис. 417. Лондон. Собор св. Павла, 1675—1710 гг. Арх. К. Рен. (Средо- крестие).
Рис. 418. Сталактиты.


СТАЛ-СТЕН
529
а
б
Рис. 419. Разновидности стамбхи, завершенные скульптурой, своего рода капителью: а — капитель Ашоки, 250 г. до н. э.; б — Беснагар. Капитель, 150 г. до н. э.
34 Заказ№ 862


530
СТАЛ-СТЕН
петом, являющимся ее продолжением и выступающим над свесом крыши или над крышей при отсутствии свеса. Иногда по архитектурной композиции здания, чтобы подчеркнуть какие-то части или объемы его, устраивается более массивцый парапет — аттик. В ряде случаев, когда необходимо облегчить парапет, участки его заменяют балюстрадой или решеткой. Для повышения устойчивости стены большой протяженности устраиваются пилястры, лопатки, полуколонны, трехчетвертные колонны. В ряде случаев выступающие участки стены могут оформляться в виде контрфорсов. При выступах стен относительно ее плоскости делается раскреповка. К элементам стены относятся также некоторые конструктивные решения: деформационные швы (температурные, осадочные, сейсмические). Часто для упрощения конструктивного решения здания их стараются совместить в один. Очень многие элементы стены, помимо конструктивного назначения, выполняют роль архитектурных деталей, с помощью которых создается вертикальное членение стен, архитектурная выразительность здания. Вместе с декором стены оно приобретает черты того или иного архитектурного стиля. 2. Стена как оборонительное сооружение. Такого рода стена сначала в виде деревянного тына, частокола устраивалась вокруг острогов, затем из кирпича, камня, бетона — вокруг крепостей, городов, монастырей и даже целой страны — еще со времен античности. Линия оборонительных стен следовала рельефу местности. Интересным примером укреплений могут служить «Длинные стены», построенные в V в. до н. э. и соединившие Афины с гаванью. Еще более массивные каменные стены со сторожевыми башнями, амбразурами, варницами, украшенные мерлонами, усиленные контрфорсами, возводились как сложное оборонительное укрепление вокруг крепостей, городов стран Западной Европы, Востока, Древней Руси. В первобытную эпоху стены в качестве оборонительного сооружения строили из дерева и камня. Для прикрытия границ стены вокруг горо-


СТАЛ-СТЕН
531
а
б
Рис. 420.1. Стена — оборонительное сооружение: а - Схема городских укреплений, 457—445 гг. до н. э.; б постные стены, Пороховая и Воротная башни, XV в.
Афины и Пирей. - Ивангород. Кре-


532
СТАЛ-СТЕН
дов, крепостей или цитаделей устраивались в один, два и даже три ряда, как это было в Древней Греции, Древнем Риме, Египте, Ассирии, Вавилоне, Персии, Древней Руси. Башни постепенно превращались в полукруглые выступы стен — бастеи или рондели, устраивались специальные помещения, называвшиеся боями. В дальнейшем рондели были заменены бастионами пятиугольной формы. С XVI— XVII вв. постепенно установилось бастионное начертание крепостной стены. Со временем отпала необходимость возведения таких ограждений вокруг городов и монастырей. Укрепления сохранялись только вдоль государственных границ. Самым грандиозным сооружением такого типа является Великая Китайская стена, первые участки которой были возведены в IV—III вв. до н. э. После объединения Китая по приказу императора Ши-Хуанди воздвигли сплошную стену для защиты страны от нападения кочевников с северо-запада. На своем пути стена то поднимается вверх, то проходит вдоль горной гряды, то стремительно спускается вниз. Считается, что длина ее составляет: по одним данным свыше 4000 км, по другим — свыше 5000 км; высота ее около 7,5 м, на северной стороне — около 9 м; ширина по верху стены составляет 5,5 м, у основания — 6,5 м. На стене устроены парапеты. Внешний зубчатый парапет имеет смотровые щели и бойницы. В стене на всем ее протяжении устроены казематы, а через каждые 120— 200 м расположены двухэтажные прямоугольные в плане сторожевые башни, где находились воины, охранявшие границу. Через каждые 10 км сооружались сигнальные вышки. У главных горных проходов находятся крепости. В стене имеется 12 больших ворот, через которые проходили дороги на север. Великая Китайская стена является не только оборонительным сооружением, но и грандиозным памятником древнекитайского зодчества, имеющим мировое значение. Составляя неразрывное целое с окружающей природой, это монументальное сооружение гармонично вписывается в горный пейзаж. Суровые башни служат


СТАЛ-СТЕН
533
Рис. 420.2. Стена — оборонительное сооружение. Великая Китайская стена.


534
СТЕН-СТИЛ
акцентами высоких точек горной цепи. Значительная часть Великой Китайской стены сохранилась до наших дней.
СТЕНА-ЭКРАН — навесная стена из прозрачного или непрозрачного стекла, применявшаяся при строительстве небоскребов в США, начиная с 1950-х гг. Для таких легких и тонких наружных ограждений использовалось светопоглощающее поляризованное стекло, обрамление выполнялось из нержавеющей стали, алюминиевых сплавов, бронзы. Поиски художественных решений зданий из металла и стекла связаны прежде всего с именем американского архитектора Л. Миса ван дер Роэ, возводившего жилые и общественные здания в Чикаго, Нью-Йорке и других городах США.
Рис. СТЕНОПИСЬ — искусство росписи стен архитектурных 421 сооружений различными изображениями в технике фрески, секко, сграффито, вид монументального искусства, неразрывно связанный с памятником архитектуры.
СТЕРЕОБАТ (грен.) — ступенчатое основание сооружения в античной архитектуре, цоколь храма или колоннады. В древнегреческом зодчестве стереобат обычно состоял из трех ступеней.
СТЕРЕОТОМИЯ (греч.) — строительство из камня, искусство обрабатывать крупные каменные квадры. Стереотомия — характерное качество древнегреческой архитектуры, отличающее ее от древнеримской (римляне строили из кирпича с последующей облицовкой мрамором).
СТИЛИЗАЦИЯ (франц.) — использование ранее существовавших архитектурных стилей, форм, элементов, подражание им, обобщение их путем упрощения рисунка, формы, объема. Для стилизации характерно подчинение каждого декоративного элемента общему композиционному стилю, всему архитектурному ансамблю или интерьеру здания. Своего наивысшего выражения стилизация достиг-


СТЕН-СТИЛ
535
а
б
Рис. 421. а — египетская стенопись. Обед царицы; б — фрески церкви в Волотово.


536
СТИЛ-СТРЕ
л а в орнаменте, где изображаемый объект максимально приближается к узору.
СТИЛОБАТ (греч.) — верхняя ступень стереобата или его верхняя поверхность, на которой сооружается колоннада.
СТИЛЬ (лат.) — исторически сложившаяся устойчивая система средств художественной выразительности, образных приемов и правил творческого метода, которые характеризуют любое художественное произведение. Стиль — это также отражение той или иной системы в произведении зодчего. Из всех видов искусств именно архитектуре в большей мере присуще стилевое единство, и не только идейно-художественного содержания, но и формы. Формирование стиля представляет собой сложный и очень длительный процесс.
СТИЛЬ «викинг» — см. «Драконный стиль».
СТИЛЬ ЧУРРИГЕРА — см. Чурригереск.
«СТОЛБОВКА» — см. Мельница.
СТОЛП (др.-русск.) — в древнерусском зодчестве столб, колонна, колокольня, башня.
Рис. СТОЯ, СТОА (греч.) — портик с одним или более ряда- 422 ми колонн, открытый со всех сторон или, по крайней мере, со стороны главного фасада, представляющий собой самостоятельное сооружение определенной ордерной системы. Кроме названных, стой возводились двухъярусными, одно- или многонефными. Нередко стоя являлась украшением площади, ансамбля, их доминантой, композиционным и смысловым центром города. Стой появились одновременно с храмами в середине VII в. до н. э. Они возводились на агорах, а также в святилищах.
СТРЕЛЬНИЦА — 1. См. Стрельня. 2. Наружная пристройка, дополняющая среднюю проездную башню кремлевских или крепостных стен.
СТРЕЛЬНЯ — башня в Древней Руси.
СТРЕЛЬЧАТАЯ АРКА — см. Арка.


СТРЕ-СТУП
537
СТРЕХА — 1. Крыша избы, хаты. 2. Свисающий край крыши избы, хаты.
СТРОПИЛА, СТРОПИЛЬНЫЕ НОГИ — несущая конструкция скатной крыши, состоящая из расположенных на определенном расстоянии стропильных ног, опирающихся нижним концом на стены или мауэрлат (брус, уложенный по верху каменной стены), а верхним — на стойки или прогон — брус, укладываемый по стойкам вдоль здания. Система стропил определяет форму крыши.
СТУПА (санскр.) — 1. Колоколообразная гробница, происходящая от тумулуса, воздвигнутого над прахом Будды после его кремации. Позже — космический символ. 2. Сооружение на могиле царя или вождя. 3. Наиболее распространенное и типичное для культовой буддийской архитектуры монументальное сооружение, где хранятся реликвии (святыни). Ступа состоит из трех частей: ступенчатого основания, среднего довольно массивного основного объема, и верхней многоярусной части в виде зонта. Облицованные камнем, кирпичом, богато декорированные ступы имеют самые разнообразные формы: полусферическую, квадратную, ступенчатую, башнеобразную, колоколообразную и др. По верху обычно квадратного основания ступы идет круговой обход. На вершине ставится «божий дом» в форме куба илиреликварий из драгоценного металла. Над реликварием возвышается стержень, увенчанный уменьшающимися кверху зонтами — символами знатного происхождения Будды. Первые ступы отличались монументальностью и лаконичностью тяжелых и мощных форм. В дальнейшем они приобрели более легкую вытянутую форму. Нередко ступа возводится на высокой цилиндрической платформе, имеющей лестницы и декорированной скульптурными изображениями Будды. Ступу окружает ограда, украшенная резьбой и барельефами. Композиция и детали ступ, их пластические элементы и орнамент отличаются большим разнообразием.
Рис.
423


538
СТРЕ-СТУП
Рис. 422. Дельфы. V храм Аполлона, 513—506 гг. до н. э. и стоя афинян. Реконструкция.
Рис. 423.1. Ступа. Основные типы бирманских ступ и их детали: А — трехступенчатое основание; Б — колокол с основанием; В — «тюрбан»; Г — орнаментальный пояс из листьев лотоса; Д — «бутон банана»; Е — зонт «ти»; Ж — флюгер; 3 — «алмазный бутон» или шар.


СТРЕ-СТУП
539
а
б
в
з
Рис. 423.2. Ступа. Основные типы таиландских ступ: а — чеди с круглым колоколом; б — чеди с квадратным колоколом; в — пранг.
Рис. 423.3. Санчи (Индия). Великая ступа (Ступа № 1), I в. до н. э.—I в. н. э.


540
СУБС-СУПЕ
СУБСТРУКЦИЯ {лат.) — дополнительная конструкция, поддерживающая основную. Субструкция могла быть сводчатой, простой стеной, дополнительным фундаментом и т. п. Нередко субструкция представляла собой массивные каменные пилоны, перекрытые куполом или сводом и соединенные стенами. Расположение, вид и размеры суб- струкций были обусловлены формой, размерами основной конструкции. Большое внимание уделялось субструкции при строительстве античных храмов, амфитеатров и театров. Так, субструкции образовывали жесткую конструктивную систему, на которую опирались ряды ступеней театрона, места для зрителей в амфитеатре и т. п.
СУ БУРГ АН (мот.) — в архитектуре стран Центральной Азии, и прежде всего Монголии, мемориальное сооружение, гробница лам, хранилище реликвий, состоящее из пьедестала (сентея), дарохранительницы (бумбы) и шпиля. Прототипом субургана послужила древнеиндийская ступа.
СУК (арабск.) — средневековый рынок арабского
города. Несколько рядов рынка, перекрытых сводами, образовывали систему крытых улиц с лавками и мастерскими.
СУМИ-ГУРА — двух- или трехэтажная угловая башня в каменной массивной стене, которая защищала территорию замка. Подобные башни, возводившиеся в системе укреплений со второй половины XVI в., были характерны для зодчества Японии.
СУМЭ (монг.) — 1. Монгольский храм. 2. Тип монгольского ламаистского монастыря, возводившегося в традициях китайской архитектуры.
СУПЕРПОЗИЦИЯ {лат.) — порядок размещения ордерных колоннад на фасадах здания в древнеримской архитектуре {см. Римская архитектурная ячейка). Нижний ярус аркад оформлялся колоннами тосканского или дорического ордера, выше располагают колонны ионического ордера, а еще выше — наиболее легкого и пышного


СУПР-СЦЕН
541
коринфского или композитного, Таким образом оформлены аркады Колизея в Риме.
СУ ПРОПОРТ, СУПРАПОРТ — см, Десю депорт.
СУФА — подиум вдоль стен квадратного в плане четы- рехстолпного зала крупной секции среднеазиатского дома. Суфа напротив входа образует выступ-эстраду — почетное место.
«СУХАРИКИ» — см. Дентикулы.
СУХОЙ САД — тип небольшого японского сада-двора с бороздками серебристого или золотистого песка, символизирующего море, из которого, подобно скалам, выступают различной формы темные камни. Небольшое пространство сада просматривалось с выходящей в него террасы храма или дома. Такие сады сооружались перед храмами секты дзэн и служили лишь для созерцания их и философских размышлений. Для лучшего восприятия небольшого зала строители совсем незаметно повышали уровень песчаной почвы по мере удаления от террасы.
СФЕРИСТЕРИЙ (греч,) — в западноевропейском зодчестве эпохи Ренессанса большой парадный зал.
СФИНКС {греч,) — 1. Мифическое существо, сочетающее в себе части тела человека и животного. 2. В Древнем Египте — каменная фигура лежащего льва с человеческой головой; в древнегреческой мифологии — крылатое чудовище с туловищем льва, головой и грудью женщины. Монументальные изображения сфинксов использовались для оформления входов, набережных, мостов. Цв. вкл. № 87.
СЦЕНА {лат,) — место театрального действия. Эволюция сцены от античной греческой орхестры до современного типа классической сцены, имеющей сложную структуру» связана с развитием драматургии, уровнем технического развития, оснащенностью различными устройствами для показа спектаклей, принципами оформления сцены и др. Сцена, представляющая собой замкнутую коробку, примыкает к зрительному залу и соединяется с ним посредством зеркала сцены, от размеров которого зависят
Рис.
424


542
СУПР-СЦЕН
Рис. 424. Гизэ. Большой сфинкс, XXVIII в. до н. э.


СЭЛЕ—TAA
543
размеры сцены. Ее высота в 2,5—3 раза, а ширина — в 2 раза больше зеркала. По вертикали сцена делится на колосниковое пространство, игровую часть и трюм. Игровая часть включает игровую площадку, авансцену, арьерсцену и боковые закулисные пространства. Вдоль правой и левой стен сцены в несколько ярусов устроены галереи, на которых установлены светотехническая аппаратура, разнообразные сценические механизмы. Легкие переходные мостики связывают галереи между собой. Пол сцены оснащен специальными устройствами, в том числе люками- провалами и поворотными кругами. Сцены многих современных театров оборудованы помещениями и механизмами, обеспечивающими непрерывность сценического действия.
СЭЛЕ — характерный для бирманского зодчества фронтон, состоящий из поддерживающего декоративного пояса сложного криволинейного очертания и венчающей части из вытянутых вверх элементов в виде стилизованных листьев, украшенных резьбой.
сюймидзо — характерные для китайской архитектуры платформы (террасы) высотой до 1,5 м, имевшие вид сложного профилированного стилобата, с резными перилами. Такие платформы нередко устраивались под главными зданиями храмовых и дворцовых комплексов. Многоярусные платформы возводились под главными павильонами императорских дворцов. Каждый ярус представлял собой стилобат типа сюймидзо с многочисленными лестницами и другими отличительными архитектурными деталями.
Т
ТАА {кит.) — в архитектуре китайских храмов пирамидальная башня из восьми ярусов.


544
ТАБЕ-ТАЛУ
ТАБЕРНА {лат.) — сочетание мастерских и лавок с жилыми комнатами на антресолях или на втором этаже обычного римского городского дома. Таберны были обращены на улицу.
Рис. ТАБЕРНАКЛЬ {лат.) — 1. Святилище или «временное
425 обиталище» Бога, служившее для отправления израильтянами религиозного культа. 2. В готическом зодчестве башнеобразная открытая пристройка или архитектурно оформленная ниша со статуями святых или реликвариями. 3. В католическом храме богато декорированное сооружение или шкафчик в алтарной стене для хранения предметов религиозного поклонения.
ТАБЛИНУМ {лат.) — приподнятый на одну-две ступени зал, располагавшийся на противоположной от входа стороне древнеримского дома. Это главное помещение атрия, где устраивались богатые трапезы, в дальнейшем стало служить для деловых встреч. По сторонам его размещались комнаты и коридор, ведущий в сад, устроенный за домом.
ТАЙ {кит.) — тип небольшого китайского деревянного дома на высоком каменном основании.
Рис. ТАК, ТАКИ {арабск.) — торговое сооружение, перекры-
426 тое куполом, отличавшееся простотой архитектуры. Оно располагалось на перекрестке улиц средневекового среднеазиатского города.
ТАКАЮКА {японск.) — тип ранней японской постройки, основой которой является каркас из стоек и прогонов. Длинный конек поддерживает стропила. Выступающие в торцах здания тиги опираются на два столба, установленные за пределами торцовых стен такаюка независимо от конструкций постройки. Подобные столбы и тиги использовались в японской архитектуре и в последующие века.
Рис. ТАЛУ С — скошенное утолщение у основания башни
427 или крепостной стены. В массиве талуса располагалась сложная система потайных ходов.


ТАБЕ-ТАЛУ
545
Рис. 425. Будапешт. Церковь Бел- вароши. Табернакль, 1505 г.
Рис. 426. Бухара. Базарный купол Таки-Заргаран, XVI в. Общий вид.
35 Заказ № 862


546
ТАМБ-ТЕАТ
ТАМБУР (франц,) — 1. Барабан купола, 2. Небольшая пристройка перед входом в здание или небольшое проходное помещение за входом, служащее для защиты основного объема здания от холодного воздуха или ветра. 3. Небольшое помещение переходного типа из одного здания в другое.
ТАМОН (японск,) — помещения на стенах крепости, характерные для японского зодчества. Это были одноэтажные каркасные постройки с оштукатуренными стенами и черепичной крышей.
ТАНЦЗЫ — тип манчжурского храма, основанный на формах китайской архитектуры.
ТАНЬ (кит,) — тип китайского храма, при сооружении которого особенно большое внимание уделялось устройству алтаря.
Рис. ТАРАСЫ — тип деревянной крепостной стены, в ко-
428 торой две параллельные стенки через 6—8 м соединяются поперечными. Образовавшиеся в результате клети заполняли камнями и землей. В них устраивали окна-щели — бойницы нижнего боя. Поверх клетей настилался бревенчатый пол.
Рис. ТЕАТР (грен,) — сооружение для зрелищ. Первые те-
429 атры появились в Древней Греции еще в VI в. до н. э. и позднее в Древнем Риме. В то время театры, строившиеся по типу амфитеатра, были открытыми и состояли из орхестры, театрона и скены. Наряду с открытыми строились и закрытые театры. Сложившаяся в античный период структура театрального здания в значительной мере повлияла на все его последующее развитие. В эпоху Возрождения были созданы перспективная сцена и глубинная сцена с порталом, В XVII в. появился театр со зрительным залом, ярусными галереями, в дальнейшем — с овальным в плане многоярусным залом с ложами. Развитие театра связано с совершенствованием сцены, изменением формы зрительного зала, появлением парадных лестниц, фойе, вести-


ТАМБ-ТЕАТ
547
Рис. 427. Анжер. Замок Башня, XI— XII вв.
Рис. 428. Олонец. Стены-тарасы, XVII в. Реконструкция.


548
ТЕАТ-ТЕЛЕ
бюлей и других помещений для зрителей, артистов и служителей театра. Отвечавшая духу господствующего стиля архитектура театра, возводившегося обычно в центре города, отличалась торжественностью, монументальностью и особой пышностью декора. Театральные здания нередко становились частью городских ансамблей. Здания украшались портиками, колоннадами, аркадами, скульптурой и лепным декором. Интерьеры театров поражали богатством отделки. С конца XVII в. большое распространение получили открытые театры двух типов: с открытой сценой, как в античном театре, и с закрытой сценой с порталом. Открытые театры имели партер или амфитеатр на зеленом холме, сцену оформляли кулисы из зеленых насаждений. Цв. вкл. № 57, 63.
Рис. ТЕАТРОН (греч.) — места для зрителей в древнегрече-
430 ском театре. Театрон, окружавший орхестру, был устроен амфитеатром на склоне холма, у подножия которого размещались орхестра и скена. С IV в. до н. э. вместо деревянного появился каменный театрон. Цв. вкл. № 61.
ТЕЗАУРА (греч,) — в Древней Греции здание для хранения государственной казны, возводившееся обычно по каналам античного зодчества.
ТЕЙН — зал для торжественных церемоний посвящения в духовное звание. Тейн представляет собой легкую деревянную постройку, реже капитальное здание, и возводится на территории монастыря или храмового ансамбля. Такие строения характерны для Бирмы и других стран южной Азии.
Рис. ТЕКТОНИКА (греч,) — зрительное выражение архитек-
431 турной конструкции в соотношениях ее несущих и несомых частей, в художественном своеобразии здания или сооружения. См, Архитектоника.
ТЕЛАМОН (франц,) — см, Атлант.
ТЕЛЕСТЕРИЙ (греч,) — мистериальный храм в архитектуре античной Греции.


ТЕАТ-ТЕЛЕ
549
Рис. 429.1. Театры разных времен: а — античный театр в Аспендосе. Арх. Зенон; б — театр, XIX в. Санкт-Петербург. Александринский театр, 1832 г. Арх. К. И. Росси.


550
ТЕАТ-ТЕЛЕ
Рис. 429.2. Летний театр.
Рис. 430. Сиде. Амфитеатр. Театрон.


TEAT—ТЕЛЕ
551
в
Рис. 431.1. Тектоника отдельных сооружений: а — Перес лав ль-Залес- ский. Спасо-Преображенский собор; б — Владимир. Дмитриевский собор; в — Иосифо-Волоколамский монастырь, северная башня — фасад.


552
ТЕАТ-ТЕЛЕ
а
б
Рис. 431.2. Тектоника отдельных сооружений: а — Ярославль. Дом Иванова; б — Суздаль. Спасо-Евфимиев монастырь. Надвратная церковь, XVII в.


ТЕАТ-ТЕЛЕ
553
Рис. 431.3. Тектоника отдельных сооружений. Москва. Сухарева башня, 1692—1701 гг. Зодчий М. И. Чоглоков.


554
ТЕМЕ-ТЕРМ
ТЕМЕНОС (греч.) — обнесенный оградой священный участок перед святилищем. Вход на него в архаическую эпоху стали выделять пропилеями.
ТЕМПЛУН, ТЕМПЛОН {лат.) — см. Храм, Святилище, Алтарь.
ТЕНИЯ {грен.) — небольшая полочка, завершающая архитрав дорического ордера. См. Архитрав.
Рис. ТЕОКАЛИ {греч.) — название памятников культовой
432 архитектуры в Центральной Америке, данное археологами. Чаще всего эти сооружения, устроенные по типу зик- куратов, представляли собой усеченную четырехгранную пирамиду, состоящую из нескольких уступов. На верхней площадке располагалось святилище, в котором находились идолы божеств и алтарь для жертвоприношений. К святилищу вела широкая крутая лестница, нередко их было четыре — по одной с каждой стороны пирамиды. Иногда к верхней террасе вел подъем, спирально охватывавший пирамиду. Территория, где стояли теокали и размещались жилища жрецов и другие постройки, обносилась оградой или стеной. См. Пирамида, 1.
ТЕПИДАРИЙ {лат.) — одно из помещений римских терм с теплыми ваннами, хорошим освещением и сводчатым покрытием.
Рис. ТЕРЕМ — светлое небольшое помещение над верхним
433 ярусом в хоромах или отдельно стоящее высокое жилое строение над воротами, соединенное с хоромами. Терем был окружен гульбищем у предназначенным для прогулок и детских игр. На углу терема размещалась так называемая «смотрительная» башня. Помещение терема перекрывалось сомкнутыми сводами. Его стены и своды были богато украшены росписью и белокаменной резьбой.
ТЕРМАЛЬНОЕ ОКНО — мотив палладианской архитектуры, представляющий собой большое полуциркульное окно с двумя вертикальными перемычками. Такие окна помещают в верхней части стен, у основания сводов и куполов. В XVII—XVIII вв. их считали происходящими из


ТЕМЕ-ТЕРМ
555
Рис. 432. Чичен-Ица. Храм Кастильо (культура майя), XI в.
ГЛАВНЫЙ ФАСАД ТЕРЕМКА ПОПЕРЕЧНЫЙ РАЗРЕЗ
ill III ] Î 4м
м. план., раар.эа и фасада
Рис. 433. Москва. Надвратный теремок на Крутицком подворье, 1693— 1694 гг. Зодчие Л. Ковалев и О. Старцев.


556
ТЕРМ-ТЕРР
архитектуры древнеримских терм, отсюда и название. Термальные окна получили распространение в архитектуре русского классицизма, где их называли итальянскими.
Рис. ТЕРМЩ (лат.) — общественные бани в Древнем Риме.
434 Они занимали огромные участки земли и представляли собой сложный комплекс различных строений с большим количеством помещений. По оси главного здания, имевшего симметричный план, располагались: фригидарий, тепида- рий и калъдарий. В этой части терм размещались специальное помещение для омовения и парильня (лаконик), обширный бассейн (нататий), вестибюли, аподитерий, помещения для массажа и др. Огромные внутренние залы основного здания, имевшего симметричный план, были перекрыты сводами и куполами. Интерьеры терм отличались богатством декора, роскошью архитектурной отделки. Термы, помимо собственно бань, имели и другие помещения: спортивные залы, залы для собраний, места для прогулки под открытым небом или под портиками, библиотеку, небольшой театр, художественную галерею и др. Цв. вкл. № 65
Рис. ТЕРРАСА (франц.) — 1. Искусственно созданная пло-
435 щадка, образующая уступ на склоне местности для строительства зданий или устройства террасных садов. 2. Открытая с трех сторон неотапливаемая летняя пристройка к зданию, перекрытая крышей на столбах. В XIX в. появились застекленные террасы.
Рис. ТЕРРАСНЫЙ ДОМ — тип римского атриумно-пери-
436 стильного дома, развившийся из атриумного жилища, построенного на склоне холма, при этом сад находился ниже уровня атрия. В этом случае добавить перистиль с примыкающими к нему помещениями к объему существовавшего дома можно было, только устроив террасы. Одновременно необходимо было укрепить их сводчатыми субструкция- ми, где довольно часто размещались службы. В террасном доме атрий и перистиль оказывались на разных уровнях


ТЕРМ-ТЕРР
557
а
Г 100 м
б
Рис. 434. Рим. Термы Каракаллы, начало III в.: а — генеральный план; б — разрез.


558
ТЕРМ-ТЕРР
Рис. 435. Царское Село. Гранитная терраса на Рамповой аллее Екатерининского парка, 1809 г. Арх. Л. Руска.


ТЕРМ-ТЕРР
559
б
О 5 , Юм
у ■ ■ ' ■ ■ i i I I I
Рис. 436. Помпеи. Террасные дома, II—I вв. до н. э.: а — общий вид; б — разрез дома (крайнего справа) по пандусу.


560
TEPP-ТИМ
(отметках). В связи с этим нарушалась замкнутость атри- умно-перистильного жилища.
ТЕРРАСНЫЙ САД — см. Садово-парковое искусство.
ТЕТИВА — наклонная продольная балка деревянной лестницы (их обычно две), в боковые грани которой врезаются ступени. Довольно часто тетива имела резной декор.
Рис. ТЕТРАКОНХ (греч.) — центрическая постройка, по
437 четырем сторонам которой находятся аспиды.
ТЕТРАПИЛ {лат.) — четырехстолпная равнофасадная арка, обычно воздвигавшаяся на пересечении улиц.
ТЕТРАПИЛОН {лат.) — в античной архитектуре ворота, имеющие проезды на все четыре стороны. Такие сооружения устраивались на перекрестке дорог. Древние римляне превратили тетрапилон в четырехфасадную триумфальную арку на пересечении главных улиц {декуманус и кардо) или при въезде на форум.
Рис. ТЕТРАСТИЛЬ {греч.) — тип античного греческого хра-
438 ма, имеющего прямоугольный план и окруженного рядом колонн, причем на главном, торцовом, фасаде расположены четыре колонны.
ТИБУРИУМ {лат.) — в средневековой западноевропейской архитектуре башня, часто возводившаяся в форме октогона над средокрестием храма. См. Симборио.
Рис. ТИГИ {японск.) — перекрещивающиеся стропильные
439 ноги, широко расходящиеся над коньком крыши у торцов здания. Подобное решение крыши характерно для японской архитектуры.
ТИМ {арабск.) — в среднеазиатском городе крытый рынок, первоначально представляющие собой мелкие сводчатые помещения и проходы, сгруппированные вокруг центральной части. В дальнейшем тим сооружался по типу пассажа, обычно в виде галереи, перекрытой куполом. Чаще всего тим входил в комплекс компактной застройки и отличался живописностью архитектурных форм и характерным силуэтом.


TEPP-ТИМ
561
Рис. 437. Ани (Армения). Церковь Араке- лоц, первая четверть XI в. План. (Тетра- конх).
1 о
2 3 4 5м
Рис. 438. Тетрастиль — тип античного греческого храма.
Рис. 439. Исэ. Святилище Найку синтоистского храмового комплекса, III в. (Тиги).
36 Заказ № 862


562
ТИМП-ТОРА
Рис. ТИМПАН (греч.) — внутреннее треугольное поле фрон-
440 тона или ниша треугольного, стрельчатого или полуциркульного очертания над дверью или окном. В тимпане часто размещают скульптурные композиции.
Рис. ТИН (кит.) — в архитектуре Китая открытая беседка.
441 ТИРОМЫ (греч.) — три больших проема скены греческого театра эпохи эллинизма, чаще всего второго этажа.
ТИРС (греч.) — в греческой мифологии жезл бога Диониса в виде палки, увитой виноградными листьями и плющом и украшенной на конце шишкой пинии. Изображение тирса встречается на ряде архитектурных сооружений в качестве декоративного убранства.
Рис. ТИФОН (греч.) — в древнегреческой мифологии огнеды-
442 шащий стоглавый и сторукий чудовищный великан — сын богини земли Геи и Тартара. В мифах этрусков — крылатый и змееногий демон. Тифон изображался на декоративных рельефах и антефиксах.
ТОКОНОМА (японск.) — широкая ниша, расположенная позади платформы дзодан в центральном зале японского дома и являющаяся его композиционным центром. В ней обычно размещаются: живописная композиция, украшающая заднюю стену ниши, свиток с каллиграфической надписью, культовые статуэтки.
Рис. ТОЛОС (греч.) — круглый в плане храм с целлой, гроб-
443 ница или иной тип культового сооружения, окруженный колоннами.
Рис. ТОНДО (итал.) — живописный или рельефный декора-
444 тивный элемент в форме круга, использовавшийся в качестве украшения интерьера в эпоху Возрождения. Характерен для храмовой архитектуры Византии, Руси, а также ряда стран Западной Европы.
Рис. ТОРАНА — в индийской архитектуре: 1. Арка, выде-
445 ляющая вход во двор-пракарам; 2. Ворота в ограде, окружающей ступу. Обычно их устраивалось четыре, и все они были ориентированы по сторонам света. Торана были


ТИМП-ТОРА
563
Рис. 440. Михайловский (Инженерный) замок, 1797—1800 гг. Арх. В. Бренна. Главный фасад. (Тимпан).
Рис. 441. Пекин. Парк Ихэюань. (Тин).


564
ТИМП-ТОРА
Рис. 443. Дельфы. Святилище Аполлона. Древний толос, ок. 580 г. до н. э. Реконструкция.
о
2 3 4м
0 10м


ТИМП-ТОРА
565
Рис. 444. Тондо.
Рис. 445. Санчи. Ворота-торана, I в. до н. э.


566
ТОРИ-ТРАП
сплошь покрыты рельефами, изображающими эпизоды из жизни Будды.
Рис. ТОРИИ (японск.) — священные ворота перед японским
446 храмом. Они располагаются между оградами, окружающими храмовый комплекс. Архитектура торий, сооружаемых всегда из ценных пород древесины, крайне лаконична: два мощных столба, соединенных вверху двумя перекладинами. Концы верхней перекладины слегка изогнуты. Иногда на пути к храму устанавливают несколько торий, создавая таким образом легкий «сквозной коридор».
ТОРУС (греч.) — см. Обломы архитектурные.
ТОРХАУС {нем.) — в средневековом зодчестве севера Европы надвратная крепостная башня.
ТОСКАНСКИЙ ОРДЕР — см. Ордер архитектурный.
Рис. ТРАВЕЯ (франц.) — в средневековых романских и го-
447 тических храмах структурная ячейка внутреннего пространства. Обычно прямоугольная в плане, она ограничена четырьмя или шестью столбами и опирающимися на них ребрами арок, которые вместе с нервюрами образуют остов крестового свода.
ТРАНСЕПТ (лат.) — поперечный неф в греческих, римских храмах, имеющих крестообразный план.
Рис. ТРАПЕЗНАЯ (греч.) — общая монастырская столовая с
448 подсобными помещениями, а также в русской архитектуре обширная пристройка к западной части церкви. Первоначально трапезная представляла собой деревянное строение. Тип одностолпной каменной трапезной палаты появился в XV в. и в дальнейшем получил широкое распространение, претерпев значительные изменения. Сначала архитектура трапезной была довольно простой. Украшением больших гладких стен служили оконные наличники, профилированные горизонтальные тяги и пояски орнаментальной кирпичной кладки. Довольно низкие помещения трапезных XVII в. сменились бесстолпными двусветными залами, перекрытыми сводами, появились наруж-


ТОРИ-ТРАП
567
Рис. 447. Травея.
Рис. 446. Тории — ворота перед японским храмом.
Рис. 448. С. Пучуга Архангельской обл. Трапезная Петропавловской церкви, 1698 г.


568
ТРЕВ-ТРЕХ
ные гульбища с парадными лестницами, стали применяться архитектурные ордеры.
ТРЕВЕРХИЙ ХРАМ — характерный для древнерусского зодчества трехглавый храм.
ТРЕЛЬЯЖ (франц.) — легкая деревянная или металлическая решетка в виде каркаса или щита для вьющихся декоративных растений. Трельяжные щиты бывают разнообразных форм: прямоугольные, арочные, Г-образные, веерные. Трельяжи служат элементом украшения регулярных садов и парков. Грандиозные трельяжи в виде ажурных стенок, напоминающих фасады дворцов, украшенные колоннами, арками, консолями, скульптурами, вазами, устраивались в садах эпохи царствования Людовика XIV. Позже вид трельяжей и их конструкция стали намного проще.
Рис. ТРЕХНЕФНАЯ ХАЛЛЕ — тип хозяйственно-бытовой
449 	постройки, характерной для ряда стран Западной Европы периода раннего средневековья. Вытянутое, прямоугольное в плане строение, разделенное на три части двумя рядами столбов, могло служить и жилищем. Первоначально стены выполнялись в виде плетеного каркаса, обмазанного глиной. В дальнейшем в ряде скандинавских стран и в Германии несколько видоизменяется конструкция этого типа строений, а также их планировка. Появляются квадратные, круглые и подковообразные планы. Постепенно трех- нефные халле становятся чисто жилыми постройками, имеющими собственный очаг. Они состоят из ряда помещений, разделенных перегородками. Прямоугольный двор, в который выходит строение, имел по периметру хозяйственные постройки по примеру римской виллы. Теперь трехнефные халле уже представляли собой новый самостоятельный архитектурный тип жилья и получили название «франкского» дома.
ТРЕХЧЕТВЕРТНАЯ КОЛОННА — см. Связанная колонна.


ТРЕВ-ТРЕХ
569
Рис. 449. Типы трехнефных халле.


570
ТРИА-ТРИБ
ТРИАДА ВИТРУВИЯ — основной принцип классической архитектуры, который сформулировал древнеримский архитектор Марк Витрувий Поллион в сочинении «Десять книг по архитектуре» (18—16 гг. до н. э.). Он заключается в следующем: «прочность, польза, красота». Витрувий также канонизировал пять ордеров классической архитектуры и их составные части (на основе древнеримских): тосканский, дорический, ионический, коринфский и композитный.
Рис. ТРИАНГУЛЯЦИЯ (лат.) — способ пропорционирова- 450 ния зданий, типичный для западноевропейской средневековой архитектуры, в особенности готического стиля. Построение плана и разбивка фасадов осуществляется на основе построения смежных равносторонних треугольников. Точки пересечения (вершины) треугольников и их производных определяют основные конструктивные членения постройки, что обеспечивает «связанность» конструкции в целом. Триангуляции придавали мистическое значение (Символ Св. Троицы), мотивы пересекающихся треугольников повторялись в орнаментах кафедральных соборов. Триангуляцию называли также «французским способом» пропорционирования, противопоставляя его «германскому» (на основе квадрата и его диагоналей. См. Квадратура).
ТРИАНОН (франц.) — тип здания, включающего три корпуса или имеющего три главных фасада и внутренний двор, называемый курдонером. Трианоны были распространены во Франции в XVII в.
ТРИБЕЛОН (греч.) — трехчастный портал или фасад здания, имеющий три входа.
ТРИБУН — см. Барабан.
«ТРИБУНА» (лат.) — лоджия с фоном из майолики и украшенная снаружи рельефами с изображением цветов или женских фигур. Такие лоджии, имевшие вычурное по форме ограждение, нередко отделанное позолоченным металлом, были характерны для архитектуры испанских городов конца XIX в., в том числе Барселоны.


ТРИА-ТРИБ
571
Рис. 450. 1. Пример системы пропорционального анализа. Триангуляция фасада Парфенона с помощью прямоугольных треугольников с углами 45° и 30° (по Э. Э. Виолле-ле-Дюку). 2. Виды треугольников, используемые для триангуляции (по Виолле-ле-Дюку).


572
ТРИБ-ТРИУ
ТРИБУНАЛ {лат.) — двухъярусное, оформленное колоннами того или иного ордера возвышение на подиуме, предназначенное для выступления судей и других должностных лиц.
Рис. ТРИГЛИФ {греч.) — элемент дорического ордера в виде
451 прямоугольной плиты небольшой толщины с тонкими вертикальными бороздками. Две целые бороздки располагаются в середине, а по краям — две половинные. Обычно триглифы размещены на концах фриза и вдоль него по осям колонн и интерколумниев, чередуясь с метопами.
Рис. ТРИГЛИФОН {греч.) — дорический фриз, состоящий из
452 триглифов и метоп.
ТРИКЛИНИЙ, ТРИКЛИНИУМ {лат.) — просторное помещение, обеденный зал, где вокруг обеденного стола в подковообразном порядке располагаются ложи. Триклинии, характерные для архитектуры Древнего Рима, были богато декорированы росписью или резьбой.
Рис. ТРИКОНХ {греч.) — византийская церковь с тремя ад-
453 сидами, обращенными на восток, север и юг.
ТРИЛИТ {греч.) — элемент мегалитического сооружения, представляющий собой простейшую конструкцию, состоящую из двух каменных глыб, установленных вертикально, и одной, уложенной на них горизонтально. В дальнейшем трилит стал конструктивной основой большинства памятников древности.
Рис. ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА {лат.) — постоянное или
454 временное архитектурное сооружение в честь знаменательных событий. Первоначально триумфальные арки возводили в Древнем Риме для торжественной встречи победителей — императора или полководца. Таковы триумфальные арки: Тита (81 г.), посвященная победе в Иудейской войне 70 г.; Септимия Севера (203 г.) в честь побед императора в Месопотамии; Константина (315 г.) и др. В России они появились при Петре I как гражданский памятник во славу


ТРИБ-ТРИУ
573
CF—
i
J U U U L
—ет
1
Рис. 451. Триглиф.
Рис. 452. Афины. Гекатомпедон (храм Афины Полиады). Фасад. Реконструкция. (Триглифон).


574
ТРИУ-ТРИУ
российского воинства. Монументальные арки сооружали с одним или тремя пролетами, перекрывали полуциркульными сводами, завершали антаблементом с установленным на нем аттиком. При возведении триумфальных арок зодчие использовали тот или иной архитектурный ордер, чтобы подчеркнуть монументальность или парадность сооружения. Усилению торжественности арок способствовали богатство архитектурного и скульптурного декора и завершавшая их роскошная скульптурная композиция — квадрига, В создании этих триумфальных памятников принимали участие выдающиеся мастера архитектуры и искусства XVIII—XIX вв.: Д. Трезини, Д. Кваренги, В. П. Стасов, О. И. Бове, В. И. Демут-Малиновский, П. К. Клодт и др.
ТРИУМФАЛЬНАЯ КОЛОННА — памятник в виде отдельно стоящей колонны, сооружавшийся в честь победителя — императора или полководца, позже — в честь знаменательных побед. Первые триумфальные колонны появились в Древнем Риме. Наиболее выдающимися среди них были колонна Траяна и колонна Марка Аврелия (176—193 гг.) В странах Западной Европы и в России их стали возводить в XIX в. Триумфальные колонны представляли собой монументальные сооружения, выдержанные в определенном архитектурном стиле. Они завершались фигурой или конной статуей императора, полководца или аллегорической композицией. Чаще всего колонны устанавливались на главных площадях городов и служили центром ансамбля.
ТРИУМФАЛЬНЫЕ ВОРОТА — см. Триумфальная арка.
ТРИУМФАЛЬНЫЙ ПАМЯТНИК — архитектурное сооружение, воздвигавшееся в Древнем Риме в I—II вв. н. э. в честь императоров или полководцев на пути их победоносного шествия после блестяще выигранных сражений. Позже триумфальные памятники стали посвящать во-


ТРИУ-ТРИУ
575
Рис. 453. План церкви Степаноса в Лмбатаванке (Армения). (Триконх).
Рис. 454. Париж. Триумфальная арка, 1806—1836 гг. Арх. Ж. Ф. Шаль- грен.


576
ТРИФ-ТРОФ
енным победам. К ним относятся: триумфальные арки, колонны, обелиски и др.
Рис. ТРИФОЛИЙ (греч.) — 1. Трилистник — декоративный
455 элемент готики. 2. Оконный проем, декоративное обрамление, деталь резьбы или росписи, имеющая трех лопастную форму. 3. Трехлопастная форма покрытия культовых сооружений. 4. Тип храма с тремя апсидами.
Рис. ТРИФОРИЙ (лат.) — 1. Арочный проем из трех и
456 более частей. 2. Состоящая из ряда трифориев аркада, которая располагается во втором ярусе главного нефа готического или романского храма и опоясывает его с трех сторон. 3. Характерная для готического храма углубленная в стене и освещенная изнутри узкая галерея, подобная лоджии, расположенная под скатом крыши боковых нефов.
Рис. ТРОМП (франц.) — сводчатая конструкция в форме час-
457 ти конуса, служащая для перехода от нижней квадратной в плане части здания к верхней круглой или многогранной, куполу или барабану. Тромпы были характерны для средневековой архитектуры стран Азии, Закавказья и Европы, в русском зодчестве были распространены преимущественно в XVII в.
Рис. ТРОФЕЙ (франц.) — 1. Первоначально античный па-
458 мятник из захваченного оружия. 2. Монументальный памятник, воздвигавшийся римлянами в знак победы в завоеванных странах или на их границах, прославлявший победоносное римское оружие. Трофеи, близкие по архитектурной композиции к мавзолеям, устанавливались обычно на открытом месте для лучшего обозрения. Чаще всего это было здание башенного типа, к которому вели широкие ступени. Украшением служили колоннады, широкие фризы с рельефным изображением батальных сцен, статуи полководцев1 и императоров. 3. Рельефный декор фасадов и интерьеров зданий, триумфальных колонн и арок, а также других архитектурных сооружений, состоящий из доспе-


ТРИФ-ТРОФ
577
Рис. 455. Трифолий. Рис. 456. Линкольн. Собор
«Ангельский хор», 1256—
1280 гг. Трифорий.
Рис. 457. Тромпы в интерьере: а — мавзолея Ильтутмыша, 1235 г.; б — гробницы Гияс-ад-Дина, 1320—1325 гг.
37 Заказ № 862


578
ТРОХ-ТУРЕ
хов, оружия, знамен и иного вида воинских атрибутов.
4. 	Части разобранного здания, чаще всего декоративные элементы и мелкие архитектурные детали, перенесенные на новое место и включенные в конструкции нового здания или сооружения.
ТРОХИЛУС (греч.) — см. Каннелюры, Выкружка.
ТРЮМ (голл.) — находящаяся под сценической площадкой нижняя часть театральной сцены, где размещаются различные механизмы, предназначенные для сцены. Нередко трюмы устраивались в несколько этажей.
ТРЮМО (франц.) — 1. Простенок между окнами, иногда украшенный орнаментальной композицией. 2. Высокое зеркало, нередко в богатом обрамлении, которое в интерьере театральных, дворцовых и других парадных залов помещают в простенке. Трюмо были характерны для эпохи барокко и классицизма.
Рис. ТУГОН (корейск.) — 1. Кронштейн, подобный китай-
459 скому доугуну и являющийся элементом конструктивной системы из балок, обвязок, столбов. 2. Система кронштейнов, в которой обычно выступы размещаются над столбами. Характерны для корейской архитектуры.
Рис. ТУМУЛУС (лат.) — тип погребального сооружения
460 этрусков, а затем римлян. Он представлял собой курган без погребальной камеры, окруженный крепидой. В основании сооружения помещались каменные блоки с заключенными в них урнами. В дальнейшем тумулус несколько видоизменился и у основания появился ряд циппов.
ТУПА — вид полинезийского или чилийского жилища, представляющего собой сооружение в виде высокой башни, сложенной из необработанного камня. Тупа имеет небольшое помещение, перекрытое сводом.
ТУРЕЛЬ — угловая башня донжона. Обычно такие башни располагаются эксцентрически по отношению к куртинам.


ТРОХ-ТУРЕ
579
Рис. 458. Эфес. Трофей. Реконструкция.
Рис. 459. Сеул. Большие ворота Тондэмуп, 1392 г. Кронштейны «тугон» надвратного павильона.
а
б
в
Рис. 460. Тумулус Тантала близ Смирны (Измир): а — план; б — разрез по камере; в — фасад.


580
ТЫН-ТЭНС
ТЫН — крепостная стена из вертикально врытых в землю заостренных вверху бревен. Высота тына ограничивалась длиной бревна.
ТЬЕРСЕРОНЫ (франц.) — дополнительные малые ребра (нервюры), которые вместе с ожива создают «звездчатый» рисунок свода в архитектуре готического стиля.
Рис. ТЭЗАУН — тип бирманского деревянного сооружения,
461 представляющего собой павильон. Тэзауны строили самого различного назначения. Чаще всего их возводили над статуями Будды или священными реликвиями. Тэзаун представляет собой крышу на столбах и является сооружением с явно выраженным центром. Тэзауны часто перекрывали несколькими двускатными крышами, постепенно повышающимися к центру. Наиболее распространенным перекрытием центра тэзауна была пьятта.
Рис. ТЭНСУ-КАКУ (японск.) — «господин небес» — обычно
462 трехэтажная сторожевая башня, являвшаяся главным зданием японской крепости. Архитектура тэнсу-каку отличается разнообразием форм. Башня имеет сложные по композиции выступающие крыши и фронтоны. Своеобразный ритм архитектурных форм достигается чередованием крыш, треугольных фронтонов, прямоугольных объемов этажей и постепенным уменьшением их по высоте. Такое поэтажное сокращение грандиозного сооружения придает ему необыкновенную легкость. Стены были прорезаны проемами разной конфигурации для ведения стрельбы из лука и огнестрельного оружия. Декоративность башни создавалась самими архитектурными формами и подчеркивалась позолотой концов конька крыши типа иримоя. Кроме того в качестве украшений служили характерные для японского зодчества позолоченные фигуры ры6-драконов. Сторожевая башня имела большое количество помещений. Комнаты владельца крепости и его приближенных были богато декорированы росписью, резьбой и бронзовыми украшениями.


тын-тэнс
581
Рис. 461. Мандалай. Тэзаун над городскими воротами.
Рис. 462. Тэнсу-каку.


582
ТЮРБ-ТЯСИ
ТЮРБЕ (арабск.) — мавзолей, усыпальница, находившаяся в составе медресе или возводившаяся в виде самостоятельного здания в странах мусульманского Востока. Первоначально представляла собой квадратный зал с купольным покрытием и двухъярусным переходом. В дальнейшем центральная часть строения состояла из двух и более залов с куполами и обходной галереей. Главный фасад с характерным высоким порталом по оси завершался минаретами. Тюрбе отличаются тонкостью и причудливостью резного декора и богатством цветовой гаммы изразцов.
Рис. ТЯБЛА — 1. Горизонтальные деревянные брусья для 463 установки икон в иконостасе. Довольно часто они были расписаны растительным орнаментом. 2. Наклонные балки в церковном пирамидальном (шатровом) потолке типа «небо». Цв. вкл. № 18.
ТЯГА — горизонтальный поясок, разделяющий стену или обрамляющий потолок или панно. Обычно тяга состоит из нескольких профилей {обломов). Тяги могут быть и вертикальными.
ТЯНИВА (японск.) — особой тип японского сада — чайный сад, который выполнял роль жизненной среды. Через него обычно шел путь к павильону, расположенному в глубине сада. Дорожки из камней, изящные каменные фонари, небольшие водоемы или сосуды для омовения рук располагались так, что определяли переход от внешней среды к чайной церемонии.
ТЯСИЦУ {японск.) — павильон для чайных церемоний, сооружавшийся среди природы в безлюдных местах. Небольшое здание чайного павильона с деревянным или бамбуковым каркасом, с глиняной или земляной штукатуркой по сетке между стойками. Небольшие квадратные зарешеченные и затянутые белой бумагой окна, простая дверь, дополнительное небольшое отверстие для входа расположены на уровне пола. Весь павильон отличался строгостью и простотой.


ТЮРБ-ТЯСИ
583
Рис. 463. Тябла иконостаса.


584
УЗОР-УСАД
У
Рис. УЗОРОЧЬЕ — характерный для московского зодчества 464 XVII в. сцособ отделки фасада, испытавший на себе влияние декоративного искусства Западной Европы и Востока. Белокаменной резьбой с «травными» орнаментами, стилизованными птицами, животными, различными символическими изображениями покрывались стены, порталы, архивольты и другие архитектурные элементы здания. В создании «узорочной» архитектуры нередко использовали наравне с кирпичом терракотовые и майоликовые элементы декора.
УКРАШЕННАЯ ГОТИКА — стиль английской готики, близкий к «пламенеющей».
УРБАНИЗМ (франц,) — направление в архитектуре и градостроительстве 20-х гг. XX в. Главная идея урбанизма — предельная концентрация застройки как основа развития современного города. Теория урбанизма в архитектуре 20-х гг., утверждавшая главенствующую роль городов, преследовала строительство больших по объему и размерам зданий, архитектура которых должна полностью подчиняться функциональным требованиям. Такая постановка вопроса ведет к переуплотнению городов и уродованию их архитектурного облика. Основное значение для развития теории урбанизма имела деятельность Ле Корбюзье, чьи идеи сказались на творчестве архитекторов многих стран.
УСАДЬБА — 1. В русской архитектуре комплекс жилых, хозяйственных, парковых строений, составляющих единое целое. Крестьянская усадьба включала обычно избу, гумно, конюшню и другие постройки. В XVII—XIX вв. сложился тип помещечьей усадьбы, включавшей барский дом, служебные строения, парк и т. п. Помимо загородных усадеб существовали еще и городские. 2. Жилой и произ-


УЗОР-УСАД
585
Рис. 464. Московский кремль. Декор портала Теремного дворца, 1635— 1636 гг. (Узорочье).


586
ФАЗЕ-ФАСА
водственный центр государственного, коллективного или фермерского хозяйства.
Ф
ФАЗЕНДА — название асьенды в Бразилии.
ФАКТУРА (лат.) — вид, особенность поверхности стен зданий и сооружений, их деталей, фрагментов и т. п., которые получают при использовании различных способов отделки и разнообразных строительных материалов.
ФАМИЛИСТЕР — здание, состоящее из трех больших корпусов в 3, 4 или 5 этажей, каждый из которых представлял собой каре. По периметру каждого корпуса со стороны внутреннего двора по всем этажам шли галереи, которые соединяли квартиры с лестницами, расположенными в углах здания. При фамилистере имелись ясли, магазин, ресторан, больница, школа, театр и т. п. Планировка фамилистера предусматривала его связь с заводом или фабрикой. Такие комплексы появились во Франции во второй половине XIX в. и представляли собой пример дома для рабочих.
ФАН (китайск.) — обычно четырехугольный квартал, принятый в планировке древнего китайского города.
ФАНЗА (кит.) — в архитектуре Дальнего Востока небольшой дом каркасной конструкции.
ФАНСИГХАР — подобная лабиринту, запутанная система подземных комнат во дворце Моголов.
ФАСАД (франц.) — наружная сторона здания или сооружения. Вертикальные и горизонтальные членения фасада, пропорции отдельных элементов стены отвечают расположению внутренних помещений здания, его пространственному и конструктивному решению. Назначение здания и его архитектурный стиль определяют декоратив-


ФАСТ-ФЛАН
587
ное убранство фасадов, которые подразделяются на главный, боковой, уличный, дворовый и др.
ФАСТИГИЙ — см. Акротерий.
ФАСЦИИ (лат.) — слегка нависающие одна над другой три гладкие полосы, составляющие архитрав ионического и коринфского ордеров.
ФАХВЕРК (нем.) — тип конструкции, в основном в малоэтажных зданиях, которая представляет собой каркас из системы горизонтальных и вертикальных элементов (ригелей и стоек) и раскосов из бруса. Промежутки между ними заполняют камнем, кирпичом, саманом и другими строительными материалами. Членение плоскости стены деревянными, металлическими или железобетонными элементами образует на ней декоративный узор. Фахверковые дома возводились в средневековой Европе.
ФЕСТОН (франц.) — 1. Мотив декора в виде языкообразного зубца с кисточкой, чаще всего встречающийся как элемент ламбрекена. 2. Подвеска из гирлянд — деталь лепного или живописного декора античного зодчества, а также архитектурных сооружений Ренессанса, барокко, классицизма.
ФИАЛ (нем.) — характерное для готической архитектуры декоративное венчание пинаклей, контрфорса, щипцов и т. п. Фиалы обычно выполняли в виде стержня с крестоцветом, фигурного шпиля, украшенного краббами. Кроме готики, фиалы применяли в зданиях позднероманского стиля и раннего Ренессанса.
ФИЛЁНКА (нем.) — незначительно углубленная часть поля стены, пилястры или двери, обрамленная рамкой.
ФИЛОСОФСКИЙ САД — см. Сад камней, Сухой сад.
ФИНИМЕНТ — в архитектуре барокко сложное по композиции декоративное завершение стены или объема здания.
ФЛАНКИРОВАТЬ (франц.) — оформлять с боков, находиться по сторонам. Довольно часто скульптуры, декорированные пилоны, а также одинаковые по архитектурному
Рис.
465
Рис.
466
Рис.
467
Рис.
468
Рис.
469


588
ФАСТ-ФЛАН
к
Рис. 465. Фасции.
Рис. 466. Фахверковый дом.
Рис. 467. Фиал.


ФАСТ-ФЛАН
589
Рис. 468. Петергоф. Большой дворец. Кабинет Петра I. (Филенка).
Рис. 469. Гатчина. Смоленские (Динабургские) ворота, 1831—1832 гг. Арх. В. А. Глинка. (Фланкировать)


590
ФЛЕР-ФОНА
решению здания фланкируют входы в парки, въезды в города, начало или конец городской магистрали.
ФЛЕРОН (франц.) — см. Фиал.
ФЛИГЕЛЬ (нем.) — 1. Пристройка, небольшое здание, примыкающее к главному. 2. Второстепенное здание, стоящее недалеко от главного.
ФЛЮГЕР (нем.) — подвижное завершение шпиля, указывающее направление ветра. В архитектуре западноевропейских стран флюгер оформляли в виде какой-либо фигуры, флажка, имевших значение эмблемы города.
ФОЙЕ (франц.) — 1. В Древней Греции терраса с портиками прогулочных галерей. 2. Помещение в театре, кинотеатре для пребывания зрителей в ожидании спектакля, сеанса или для отдыха во время антракта. Декоративное убранство фойе обычно отвечает архитектурному стилю театрального здания.
ФОЛ ОС — см. То л ос.
Рис. «ФОНАРИ МЕРТВЫХ» — стройные кладбищенские 470 башенки в форме октогона или ротонды, имевшие ажурное завершение или снабженные проемами в верхней части, где постоянно поддерживался огонь. При некоторых башенках были небольшие алтари. «Фонари мертвых» получили распространение в романской архитектуре Франции.
ФОНАРЬ (греч.) — 1. Надстройка с проемами, расположенная над кровельным покрытием промышленных зданий и обеспечивающая естественное освещение и вентиляцию. 2. Круглое или многогранное в плане сооружение с большими оконными проемами, завершающее купол или иного типа покрытие (см. Лантернин). 3. См. Эркер. 4. Один из видов малых архитектурных форм, который является необходимым оборудованием городской среды, архитектурных и садово-парковых ансамблей. Художественное оформление фонарей в значительной мере соответствует господствующему архитектурному стилю.


ФЛЕР-ФОНА
591
Рис. 470. «Фонари мертвых»: 1 — в Антиньи, середина XIII в.: а — план; б — общий вид; 2 — в Сель-фруен, XII—XIII вв.: а — план; б — фасад; в — разрез.


592
ФОНТ-ФРАН
Рис. ФОНТАН (шпал.) — архитектурное сооружение в виде
471 декоративно оформленного основания или обрамления для бьющих вверх или ниспадающих струй воды. Фонтаны создавались в античных, средневековых городах Западной Европы, в, Индии и странах Востока. В XVI—XVIII вв. они украсили площади, сады и парки европейских городов, виллы, роскошные архитектурные ансамбли. Колонны, богато украшенные чаши, низкие просторные бассейны, разнообразная скульптура составляли пышный декор фонтанов эпохи барокко. Классицизм дал более сдержанные, стройные, изящные формы. Декоративный характер, красоту фонтанов в сочетании с движущейся водой и зеленью деревьев и кустарников подчеркивает подсветка в вечернее время. Цв. вкл. № 89, 90, 93.
ФОРБУРГ (нем.) — выступающая вперед часть крепости, дворца, замка, которая иногда отделялась от основного сооружения рвом, каналом или разводным мостом.
Рис. ФОРТ (франц.) — крупное фортификационное сооруже-
472 ние. В начале XVIII в. форт строился в виде каменных многоярусных башен с амбразурами для большого количества орудий. Внутри него размещались казематы для гарнизона. В XX в. форт утратил свое назначение.
ФОРУМ (лат.) — главная городская площадь, рынок и центр народных собраний в древнеримских городах. В самом Риме было несколько форумов. Вокруг форума, украшенного многочисленными статуями, были сооружены портики, колоннады. Внутри находились храмы главных богов, базилики, здания для заседания сената или городского управления. В период императорского правления римский форум превращается в сложный, своеобразный по планировке и архитектурному решению парадный ансамбль-памятник военной славы императора. Особой грандиозностью и блеском отличался форум Траяна (II в. н. э.).
ФОСЫ (кит.) — буддийский храм в Китае.
ФРАНКСКИЙ ДОМ — см. Трехнефная халле.


ФОНТ-ФРАН
593
Рис. 471. Петергоф. Фонтан «Чаша».
38 Заказ № 862


594
ФРАН-ФРИГ
ФРАНЦУЗСКИЙ БАЛКОН — окно с невысоким балконом-решеткой, незначительно отступающим от плоскости стены. См. Портфенетр.
ФРАНЦУЗСКИЙ ПАРК — регулярный парк, который в основное разбивался на ровной местности и реже — на пологом склоне. В основе парка французского типа лежала трех лучевая система аллей, радиально отходивших от дворца или замка, которые занимали главное место в композиции ансамбля. Перед дворцом располагались партеры, пруды, устраивались каналы, фонтаны, устанавливались многочисленные скульптуры. Создателем такого типа регулярного парка с его четкой геометрической планировкой был выдающийся паркостроитель и архитектор А. Ле- нотр — автор всемирно известного Версальского парка. Идеи Ленотра были положены в основу европейского садово-паркового искусства.
ФРАНЦУЗСКОЕ ОКНО — см. Портфенетр.
ФРЕСКА (итал.) — техника живописи красками на известковой или чистой воде по свежей сырой штукатурке, а также работа, исполненная в этой технике. Фрески были распространены уже во II тыс. до н. э., достигнув высокого уровня в античном искусстве и своего расцвета — в XIV— XVI вв. Фрески в основном выполнялись в культовых сооружениях. Они представляют собой монументальные композиции, неразрывно связанные с архитектурой храма и являющиеся неотъемлемой частью его интерьера. Обычно фрески располагали на стенах, столбах, сводах и потолках. Прекрасные работы А. Рублева, Дионисия, Ф. Грека, Т. Ушакова, отличавшиеся тонким изяществом, совершенством рисунка и цветовой гаммы, украшали храмы Новгорода, Москвы, Ферапонтова и других городов России. Часть фресок сохранилась до наших дней. Цв. вкл. № 22.
ФРИГИДАРИЙ (лат.) — обширный центральный зал римских терм, предназначенный для холодного купания. Нередко он перекрывался одним или несколькими свода-


ФРАН-ФРИГ
595
Рис. 472. Кронштадт. Форт «Цитадель» («Петр I»).


596
ФРИЗ-ФУНК
ми, опиравшимися на столбы. Большие окна освещали помещение.
Рис. ФРИЗ (франц.) — 1. Средняя часть антаблемента. Для
473 фриза дорического ордера характерно чередование метоп и триглифов,. В ионическом и коринфском ордерах плоскость фриза остается пустой или украшается рельефной пластикой. 2. Декоративная полоса, идущая по верху стены. В качестве декора фриза чаще всего встречаются скульптурные или живописные изображения.
Рис. ФРОНТОН (франц.) — треугольное, образованное двумя
474 скатами и карнизом завершение фасада здания, колоннады или портика. Встречаются фронтоны иных очертаний: лучковый — фронтон, имеющий дугообразную форму; разорванный — треугольный или лучковый, прерванный в середине карнизом, характерный для стиля барокко; ступенчатый — фронтон в виде ступеней, уменьшающихся в своих размерах кверху; килевидный — фронтон, наиболее часто встречающийся в русском деревянном зодчестве. Кроме того, небольшие изящные фронтоны устраивались над окнами, дверьми, нишами (см. Сандрик), что было характерным для архитектуры барокко и классицизма.
ФРОНТОННЫЙ пояс — ряд остроконечных кровелек- фронтончиков, охватывающий восьмерик церкви. Эта деталь защищает сруб восьмерика от осадков и одновременно смягчает суровость массива сруба. Цв. вкл. № 7.
ФУНДАМЕНТ (лат.) — нижняя подземная часть здания или сооружения, передающая нагрузку от него на грунт. Иногда конструкция фундамента такова, что часть его поднимается выше уровня грунта.
ФУНДУК (арабск.) — см. Караван-сарай.
ФУНКЦИОНАЛИЗМ — направление в архитектуре 20-х гг. XX в., поставившее во главу принцип полного подчинения архитектурной формы зданий и сооружений выполняемым ими утилитарно-практическим функциям. Основные идеи функционализма, выросшего из конструктивизма, разрабатывались немецкими архитекторами


ФРИЗ-ФУНК
597
Карниз
в
Рис. 473. Фриз: а — дорического ордера; б — ионического и коринфского ордеров; в — декоративные полосы.


598
ФУСТ-ХАММ
школы «Баухауз» и французским архитектором Ле Корбюзье, ставшим одним из лидеров направления. С конца 1920-х гг. идеи функционализма утвердились во всех западноевропейских странах, США, Японии. Утверждение взглядов ведущих архитекторов Германии и Франции вело к значительным изменениям в теории и практике зодчества, к противоречиям с самим принципом подхода к архитектуре. В связи с этим уже в 1930-е гг. архитекторы ряда стран стали разрабатывать, опираясь на методы функционализма, приемы, отвечавшие национальным интересам и природным условиям их стран.
ФУСТ (франц.) — ствол колонны от базы до капители, гладкий или канне лированный. Его размеры и наличие энтазиса зависят от принадлежности колонны к тому или иному архитектурному ордеру.
ФУСУМА (японск.) — раздвижная скользящая панель, подобная сёдзи. Такие панели применяются для устройства перегородок в японском доме.
X
ХАММАМ (турецк.1) — общественные бани, широко распространенные как в Турции, так и во всех странах Востока. Бани имеют два отделения — мужское и женское. В каждом отделении три помещения с постепенным повышением температуры в них. Помещения перекрытые куполами, отделаны мрамором, в середине одного из них находится фонтан. Последнее помещение — для мытья, имеет октогональный план с нишами по периметру, в которых находятся краны с водой. Здание в основном имело купольное покрытие, нередко отделанное му карпами, росписью или резьбой.
ХАММИЯ — верхний летний павильон в индийском, цейлонском жилище.


ФУСТ-ХАММ
599
Рис. 474. Санкт-Петербург. Здание Смольного института, 1806—1808 гг. Арх. Дж. Кваренги. (Фронтон).


600
ХАН-ХАТА
ХАН (тюркск.) — 1. Распространенный в Турции в период правления сельджуков караван-сарай, который сооружался на пересечении торговых дорог и имел вид укрепленного сооружения с толстыми стенами и башнями. Нередко ханы служили крепостями. В османский период они сохранили лишь торговые функции и строились в основном в городах, недалеко от рыночных площадей. 2. Группа богато отделанных помещений для приема гостей в восточных дворцах. 3. Решетка сборного каркаса юрты. Рис. ХАНАКА — 1. Убежище мистиков-суфиев арабского 475 Востока. Известны два архитектурных типа ханаки: а) прямоугольное в плане строение с продольной осью симметрии. Главный фасад, по сравнению с боковым, получает наибольшее оформление. Боковые фасады могли быть оформлены арочными входами, системой небольших арок и т. п. Главный фасад, декорированный надписями вокруг портала, мозаикой в тимпанах, резным орнаментом, нередко фланкируют довольно изящные башенки; б) центрально-купольная постройка с четырьмя порталами. Помещения ханаки в первом и во втором типах открыты во внешнее пространство. 2. Постоялый двор, комплекс, включающий мечеть, жилое и хозяйственное здания.
ХАНАПАР (армянок.) — тип гостиницы в средневековой Армении. Они занимали большую территорию и располагались недалеко от торговых площадей. Это были благоустроенные и нередко богато декорированные здания, которые представляли собой трехнефные или прямоугольные залы с выходящими во внутренний двор номерами, расположенными в два этажа.
ХАРАМ — см. Гарем.
ХАРМИКА — в индийской архитектуре квадратная балюстрада на вершине ступы. Здесь устанавливается шпиль или стойка с зонтиками.
ХАТА — жилая постройка с сенями и хозяйственными помещениями на Украине, в Белоруссии и в южных районах России. Обычно хаты строят рублеными, глинобитны-


ХАН-ХАТА
601
Рис. 475. Кермине. Ханака Косым-Шейха, 1558—1559 гг.: а — разрез; б — план.


602
ХАУЗ-ХИРА
ми или плетеными, снаружи и изнутри обмазывают глиной и белят. Крыша хат выполняется четырехскатной, реже — двускатной.
ХАУЗАК — небольшой сталактитовый купол, который нередко вместе с орнаментом служил украшением дощатого потолка, подвешенного цепями к балкам перекрытия. Элемент декора в архитектуре стран Средней Азии.
Рис. ХАЧКАР (армянск.) — в XII—XIV вв. основной тип па-
476 мятника мемориальной архитектуры Армении — в виде вертикально поставленной плиты с резным изображением большого креста в сложной орнаментальной композиции. В дальнейшем резьба ранних хачкаров сменяется легким резным, обычно геометрическим орнаментом. Хачкар, завершавшийся карнизом, устанавливался на высоком пьедестале, который часто был украшен изящной аркатурой.
ХИЗАСИ-НО-МА (японск.) — выступающие с четырех сторон галереи, расположенные под карнизом большого японского деревянного дома, состоящего из одного зала. Благодаря этим галереям здание имеет в плане форму креста.
Рис. ХИМЕРА (греч.) — в греческой мифологии опустошав-
477 шее страну чудовище с головой и шеей льва, туловищем козы и хвостом-змеей, рожденное Ехидной и Тифоном. Характерные для французских готических соборов скульптурные изображения химер — фантастических чудовищ с фигурой животного или человека, олицетворяющих зло и пороки, устанавливались по углам башен, на балюстрадах ит. п. В дальнейшем они стали элементом ренессансного и барочного декора.
ХИРАНИВА (японск.) — тип плоского японского сада, один из основных типов садов (другой — цукияма). Он создавался из песка и камней, покрытых мхом, и поражал четкостью форм и изысканностью нежной цветовой гаммы. Чаще всего такой сад занимал небольшую территорию, замкнутую с трех сторон глухой стеной. Сад созерцался из павильона.


ХАУЗ-ХИРА
603
Рис. 476. Санаин. Хачкар Амазаспа, XIII в.


604
ХИСА—ХОРА
ХИСАР (пгурецк.) — укрепленный средневековый
турецкий замок с мощными стенами, галереями и переходами. Хисар отличается выразительностью архитектурных форм.
ХИТ (,монг.) — 1. Скит ламы-отшельника, жившего уединенно в горах. 2. Тип монгольского ламаистского оседлого монастыря, который создавался на месте скита. При строительстве монастырских зданий использовались традиции тибетского зодчества.
Рис. ХОГЁ (японск.) — пирамидальная крыша над квадрат-
478 ной в плане постройкой, характерная для зодчества Японии.
ХОЛЛ (англ.) — 1. Большое, обычно продолговатое в плане помещение под двускатной крышей, вокруг которого группировались хозяйственные постройки; центральный общий зал дворца, усадебной постройки, особняка; обеденный зал в колледже. Такого рода холлы характерны для средневековой Англии. 2. С конца XIX в. — помещение для отдыха в общественном здании, прихожая в коттедже современной Англии, США и ряда других стран.
ХОНЖ (перс.) — сталактиты, в значительной мере распространенные в иранской архитектуре. Различные формы сталактитов использовали в декоре карнизов, капителей, куполов, полукуполов, ниш и других архитектурных форм и элементов зданий.
Рис. ХОР (грен.) — в западноевропейском раннехристиан-
479 ском храме отделенное от его основной части место для певчих и присутствующего при богослужении духовенства. Обычно хор располагался перед алтарем, хотя в ряде случаев наблюдается и смещение хора в разные стороны относительно средокрестия. Позже хором стали называть всю алтарную часть храма.
ХОРАНЫ (армянск.) — в армянском храмовом зодчестве приделы по сторонам алтарной апсиды: в однонефном храме — один, в трехнефном — обычно два. Нередко придел состоял из двух комнат. В связи с тем что приделы


ХИСА—ХОРА
605
Рис. 477. Париж. Химеры собора Нотр-Дам, 1163—1257 гг.
Рис. 478. Тип крыши хочё.


606
ХОРЕ-ХРАМ
пристраивались позднее, они довольно часто не соответствовали общей композиции здания.
Рис. ХОРЕГИЧЕСКИЙ ПАМЯТНИК — памятник, устанав-
480 ливавшийся в Древней Греции хорегом — предводителем хора. Хореги были обязаны за свой счет приглашать и содержать хор для лирических или драматических состязаний, а также для общественных празднеств. Устраивались состязания и между хорегами. Победители-хореги удостаивались почетных наград. После победы в музыкальных состязаниях хореги посвящали в храм треножник, а в городе сооружали памятники. В Афинах сохранилась улица из подобных монументов. Наиболее известен хорегический памятник Лисикрата (334 г. до н. э.).
Рис. ХОРОМЫ — комплекс жилых деревянных или камен-
481 ыых строений, имевший сложные планы и объемы. Это были многоэтажные, рядом поставленные срубы или каменные здания, соединенные между собой сенями и переходами. С одной стороны хором возвышалась высокая башня- терем, что создавало асимметрию в композиции всего ансамбля. Украшением хором служили высокие крыши, парадное крыльцо, профилированные тяги, богатая резьба оконных наличников и других отдельных частей здания. Внушительные и монументальные хоромы резко отличались от рядовых жилых зданий.
ХОРЫ (грен.) — верхняя, обычно на уровне второго этажа, открытая галерея внутри церкви или парадного зала, где размещались первоначально представители высших слоев общества, а позже — певчие, музыканты, орган. В храме хоры располагаются с западной стороны или опоясывают неф с южной, западной и северной сторон.
Рис. ХРАМ — культовое здание или сооружение, посвящен-
482 ное Богу или предназначенное для совершения богослужения и религиозных обрядов. Первоначально роль храмов выполняли пещеры, позднее они вырубались в скалах. Большое количество скальных храмов сохранилось в Индии. Уникальным произведением архитектуры являет-


ХОРЕ-ХРАМ
607
Рис. 479. Венеция. Хор собора св. Марка.
а
Рис. 480. Афины. Памятник Лисикрата, 334 г. до н. э.: а — общий вид; б — фасад; в — разрез; г — план.


608
ХОРЕ-ХРАМ
а
б
Рис. 481. Царские хоромы. Дворец в Коломенском близ Москвы. Зодчие С. Петров, М. Михайлов, 1667—1668 гг.: а — северо-восточный фасад; б — юго-восточный фасад.
Рис. 482.1. Храм пещерный. Храм Юньган близ д. Датун.


ХОРЕ-ХРАМ
609
Рис. 482.2. Античный храм: Коринф. Храм Аполлона.
Рис. 482.3. Шикхара. Бхубанесвар. Храм Рад жарами.
39 Заказ № 862


610
ХРАМ-ХРАМ
Рис.
483
с я единственный в мире грандиозный храм, высеченный из скалы, — храм Кайсанатха в Эллоре. В дальнейшем самый тип храма, появившийся из жилища, своим построением повторял главное помещение мегарона. Храмы- здания, посвященные богам, появились в Древней Греции, где зодчие разработали несколько их типов: периптер, амфипростилъ, простиль и др. Храмы возводились на акрополях или на священных участках рядом с агорой. Главный фасад храма, в центральной части которого размещалась целла, или наос, был обращен на восток. Исключением были храмы, посвященные героям, открывавшиеся на запад. С принятием христианства появляются иные типы храмов. Наибольшее распространение в архитектуре различных эпох получили продолговатые, круглые или крестообразные в плане здания, перекрытые куполами, увенчанные главами с утвержденными на них крестами. Внутреннее пространство христианского храма состоит из трех основных частей: притвора, средней части и алтаря. Средняя часть храма включает амвон, солею, клирос, иконостас, за которым находится алтарь с престолом, горним местом и жертвенником^На протяжении многих веков архитектура, символика и декоративное убранство храмов в разных странах видоизменялись в зависимости от развития зодчества, господства определенных стилей и национальных традиций. Располагавшиеся на возвышенной местности, выделявшиеся среди общей застройки городов, храмы всегда играли роль композиционного центра. Основные типы храмов: античные, христианские церкви, мусульманские мечети, иудаистские синагоги, буддийские пагоды, чайтьи, ваты, пранги, ступы (подробнее см. по названию храма). Цв. вкл. № 59.
ХРАМ В АНТАХ — см. Анты.
ХРАМ-ГОРА — главный тип кхмерского храма, предназначенный для хранения символа царской власти — царской линги. По форме храм-гора должен был напоминать форму мифической горы Меру. Воздвигавшийся в


ХРАМ-ХРАМ
611
Рис. 483. Яшодхарапура. Пном Бакхент, 893 г. Храм-гора: а лестница; б — план.
б
— главная


612
ХРИС-ХУРЕ
центре города храм-гора служил доминантой и становился главным градообразующим центром. Стены храма-горы были ориентированы строго по странам света, а ворота определяли положение главных городских магистралей. Первоначально храм-гора представлял собой искусственную гору из латерита — красно-коричневого прочного камня. Он имел форму пирамиды, образованной чаще всего шестью уменьшающимися по высоте уступами и окруженной галереями, открытыми террасами и многочисленными лестницами. Рядом с центральным строением возвышались башни на стилобатах. Завершением ансамбля храма-горы служило несколько оград, в одной из которых — внешней — возводились гопуры, В дальнейшем композиция храма-горы, отличавшаяся четкостью и ясностью объемно-планировочного решения, значительно усложнилась. Зодчие создали величественные самобытные архитектурные ансамбли, подчинив все архитектурные массы определенным законам пропорций и зрительного восприятия.
ХРИСОЭЛЕФАНТИННАЯ ТЕХНИКА — декоративная техника в монументальной древнегреческой скульптуре. Статуи богов, выполненные в этой технике, устанавливались в посвященных им главных храмах города. Такая статуя выполнялась путем набивки или наклеивания на специальный каркас или основу (чаще всего деревянную) пластинок из слоновой кости и золота. Слоновая кость передавала обнаженное тело, лицо, руки, ступни ног. Золотые листы изображали волосы, одеяние, а также оружие, украшения, священные атрибуты. Примером могут служить статуи Зевса Олимпийского (см. Семь чудес света) и Афины в Парфеноне.
ХУДЖРА (арабск,) — келья в медресе,
ХУРЕ (моту,) — тип монгольского кочевого ламаистского монастыря. Композиционно хуре представлял собой комплекс построек, расположенных по кругу или кольцу,


ЦАРС-ЦЕРК
613
внутри которого стоял кочевой храм или комплекс храмов.
ц
ЦАРСКАЯ АРКА — арка Царских врат в иконостасе.
ЦАРСКИЕ ВРАТА {лат.) — находящийся в центре иконостаса главный вход в алтарь. Створки Царских врат украшены богатым орнаментом, резьбой, позолотой. На них размещены изображения четырех евангелистов: Матфея, Марка, Луки и Иоанна Богослова, а также сцена Благовещения. Цв. вкл. № 23.
ЦАРСКОЕ МЕСТО — место в соборе, предназначенное для царя. Оно примыкает к одному из столбов со стороны иконостаса в храме или в боковой стене. Царское место представляет собой огражденное изящной балюстрадой с отдельным входом кресло. Над ним устраивался богато украшенный деревянный шатер, который покоился на резных колонках и завершался изображением двуглавого орла или царской короны.
ЦЕЗУРА {лат.) — интервал в орнаменте.
ЦЕЛЛА {лат.) — см. Наос.
ЦЕНТРИЧЕСКИЕ ЗДАНИЯ — см. Крестово-купольный храм, Моноптер, Ротонда, Толос.
ЦЕРКОВЬ {греч.) — здание, где проходит богослужение в христианской религии. Главная христианская церковь города или монастыря называется собором. В течение столетий у разных народов создавались разнообразные типы церквей. Здание любой церкви состоит из алтарной части и помещения для молящихся. Кроме того, в церковный комплекс входит ряд взаимосвязанных частей, таких как капелла, придел, трапезная и др. В соответствии с ответвлениями христианства церкви имеют различные названия: кирка, костел. Архитектурный облик православной
Рис.
484


614
ЦИКЛ-ЦИПП
церкви формировался на основе традиций, характерных для зодчества разных районов Руси. На протяжении веков менялось композиционное построение церкви. Вместо деревянного клетского строения появилось каменное здание. Это была квадратная в плане, бесстолпная, одноап- сидная, одноглавая церковь, перекрытая сводом, над которым возвышался небольшой барабан с луковичной или шлемовидной главкой. Позднее композиция церкви усложнилась: ее дополнили трапезная, приделы, крытая паперть и т. п. Наиболее выразительной формой покрытия, перешедшей в XVI в. из деревянного зодчества в каменную архитектуру, был шатер. Строительство шатровых церквей, принадлежавших к лучшим созданиям русской архитектуры, было прекращено после реформ патриарха Никона во второй половине XVII в. С этого времени пяти- главие становится традиционным для русских православных церквей. Их декор также претерпевал изменения — от крайне скупого в церквах новгородской и псковской школ до богатого, изящного и праздничного в церквах Владимиро-Суздальской Руси и московской школы. В дальнейшем декоративное убранство отвечало стилю и архитектурному ордеру здания. Стены, своды и столбы были покрыты росписью, многие церкви имели богатые иконостасы. Цв. вкл. № 8.
ЦИКЛОПИЧЕСКАЯ КЛАДКА — кладка стен из огромных глыб неодинаковой формы или из квадров больших размеров. Таковы остатки древних стен крито-микенского периода и укреплений этрусков в Италии.
ЦИПП — 1. Ряд (венец) надмогильных алтарей, окружавший у основания земляной холм со стержнем в виде башенки. Такое завершение имел ту мулу с у древних римлян. Позднее земляной холм был заменен мраморным конусом. 2. Надгробные украшения в виде конуса, крыши или плиты, получившие особое распространение у этрусков. 3. Место погребения, надгробный столб или памятник.


цикл-ципп
615
Рис. 484. Санкт-Петербург. Церковь св. Пантелеймона, 1735—1739 гг. Арх. И. К. Коробов.


616
ЦИРК-ЦОКЧ
Рис. ЦИРК (лат.) — круглое или овальное в плане здание,
485 перекрытое сферическим куполом, предназначенное для проведения состязаний и зрелищ. Первоначально в Древнем Риме цирки были открытые, в виде арены с трибунами, на которой проводились соревнования боевых колесниц, бои гладиаторов.
ЦИРКУМФЕРЕНЦИЯ (лат.) — постройка, располагающаяся по кругу, чаще всего вокруг памятника или площади. Циркумференции появились в античной архитектуре.
Рис. ЦИСТЕРНА (лат.) — подземное или наземное закрытое
486 сооружение для хранения жидкости, сжиженных газов и сыпучих материалов. Каменные цистерны для воды, искусно построенные арабами и римлянами в I—V вв., функционируют и по настоящее время. Близ Константинополя среди сооружений для хранения воды находится самая большая античная цистерна размером 141 х 73 м. Для устройства ее перекрытия возвели 420 колонн. Нередко цистернами служили открытые бассейны для сбора дождевой воды.
ЦИТАДЕЛЬ (итал.) — центральная, наиболее укрепленная часть крепости, а также сооружение крепостного типа, расположенное внутри старинного города. В цитадели размещались дворец правителя, культовые и административные здания. Однако в ряде случаев цитадели располагали за пределами городских укреплений или на линии крепостных стен.
Рис. ЦОКОЛЬ (итал.) — лежащая на фундаменте, высту-
487 пающая нижняя часть наружной стены здания, сооружения, памятника. Часто для придания большей монументальности зданию цоколь обрабатывали рустом, профилями или выполняли декоративную облицовку.
ЦОКЧИН (монг.) — монгольский соборный храм, представлявший собой деревянное строение, квадратное в плане. По углам выполнялись колонны с капителъю-поф&л- кой.


ЦИРК-ЦОКЧ
617
Рис. 485. Санкт-Петербург. Цирк Чинизелли (ныне Государственный цирк), 1876—1877 гг. Арх. В. А. Кеннель. Фасад.
Рис. 486. Химьяритские цистерны, II—I вв. до н. э. Реконструкция.
Рис. 487. Цоколь.


618
ЦУКИ-ЧАЙХ
ЦУКИЯМА (японск.) — пейзажный сад, один из двух основных типов садов, классификация которых приводится в японских трактатах. Сады цукияма обязательно имели большие размеры и представляли собой созданный из камней,, деревьев, мхов, водоемов и каскадов реальный пейзаж, олицетворявший бесконечность мироздания. На территории сада размещались небольшие уютные павильоны.
Ч
Рис. ЧАЙТЬЯ (санскр.) — тип буддийского пещерного хра- 488 ма. Чайтьи, вырубленные непосредственно в массиве скал, первоначально представляли собой небольшие храмы с простым декором. Со II—I вв. до н. э. это нередко были уже крупные храмовые комплексы. Ряды мощных круглых или многогранных колонн, часто завершавшихся изображениями слонов, разделяли величественные суровые помещения на нефы. Обычно в глубине чайтьи, напротив входа, помещалась ступа. Украшением интерьера служили круглая скульптура, резьба по камню, живопись. Скульптура скальных храмов как нельзя более соответствовала их архитектуре, гармонично сочетаясь с ее монументальными формами. Фасады чайтьи украшались килевидными арками над входом, ажурной резьбой, рельефными изображениями священных животных — слонов, поклоняющихся ступам. В дальнейшем появились скульптурные изображения Будды, заполнявшие ниши. Внутри помещения были почти целиком покрыты росписью.
ЧАЙХАНА — чайная в Средней Азии, Иране и других странах Востока, которая обычно устанавливалась у дороги. Различают две группы строений по типу архитектуры: 1. Четыре сводчатых алькова примыкают к залу, углы за-


ЦУКИ-ЧАЙХ
619
Рис. 488. Чайтья в Карли (Индия): а — интерьер; б — разрез; в — план.


620
ЧАНД-ЧЕДИ
полнены квадратными в плане камерами; 2. На дверных столбах покоится плоская крыша квадратного зала, к которому примыкают боковые помещения. В том и другом типе чайханы фасад выходит на веранду, а в середине зала находится деболыной водоем.
ЧАНДИ — 1. Погребальное сооружение, характерное для яванского зодчества. 2. Небольшое храмовое сооружение, являющееся основным типом яванской монументальной архитектуры. Чанди представляет собой кубический объем, установленный на ярусном основании и завершенный пирамидальной крышей. Примыкающий к основному объему выступ с вестибюлем ведет в центральное помещение. Полы чанди выложены из гладких плит. Окна обычно отсутствуют. Декор чанди составляют орнаменты вокруг дверных проемов и ниш, а также скульптуры мифических существ. 3. В настоящее время название всех памятников яванского зодчества VII—XV вв.
Рис. ЧАСОВНЯ — небольшое культовое здание с иконами,
489 увенчанное крестом, но без алтаря. Часовни ставились как надгробный памятник, а также в честь важных событий истории, жизни государства и церкви. Скромные маленькие часовни возводились на дорогах между селами или городами. Архитектура часовен отличалась лаконичностью плана, простотой форм и декора. Цв. вкл. № 13.
ЧАСТОКОЛ — см. Тын.
Рис. ЧАТРИ — небольшие ажурные павильоны в архитек-
490 туре индийских зданий, в том числе храмов. Они устанавливались на крыше, как правило, по углам здания.
Рис. ЧЕДИ — тип ступы, характерный для архитектуры
491 Таиланда. В храмовом ансамбле вата многогранные или круглые в плане чеди могли быть как центральным, так и второстепенным сооружением. Чеди представлял собой ступу со ступенчатым основанием, установленным на нем колоколом, который оканчивается шпилем в виде конуса. Малые по размерам чеди венчали небольшие здания и


ЧАНД-ЧЕДИ
621
Рис. 489. Ярославль. Часовня Александра Невского, 1892 г. Арх. А. И. Поздеев.


622
ЧЕЛО-ЧОРТ
входные павильоны ватов. Все ступы имели тонкую профилировку, богатый лепной декор и мозаичный орнамент. Некоторые чеди покрывались позолотой.
ЧЕЛО (ЛОБ) — см. Фронтон.
ЧЕРДАК — верхнее нежилое помещение в доме, хоромах или палатах.
ЧЕРТОГИ — большое парадное помещение с пышным декоративным убранством.
ЧЕРТОЗА (итал.) — монастырь ордена картезианцев, основанного в XI в. в Бургундии, в местности Шартрез. Итальянские чертозы представляют собой выдающиеся памятники архитектуры и сокровищницы произведений искусства.
ЧЕТВЕРИК — квадратное в плане здание или часть его, перекрытые куполом или шатром. См. Восьмерик.
ЧЖОН (корейск.) — тип корейского храмового павильона, построенного из ценных пород дерева. В постройках этого типа была разработана конструктивная система, элементами которой являются столбы, балки, обвязки и ту- гоны.
ЧИКАГСКИЕ ОКНА — см. Лежачие окна.
ЧИН (др.-русск.) — 1. Порядок, правило формообразования. 2. В древнерусском искусстве — синоним благолепия, красоты. 3. Обязательный порядок размещения отдельных элементов композиции (см. Иконостас).
ЧОРТАК — тип культового здания, зороастрийский храм, представлявший собой квадратный в плане купольный зал с четырьмя прорезанными по сторонам арками на угловых стойках.
ЧОРТАК-КИОСК — 1. Домусульманский храм. См. Чортак. 2. Ранний местный тип мечети западной части Ирана, который образовался с принятием ислама из дому- сульманского храма путем внесения ряда изменений в его архитектуру. Появилась глухая стена с михрабом, закрывшая арку со стороны киблы. Этой стороной перекрытый


ЧЕЛО-ЧОРТ
623
Рис. 490. Чатри в архитектуре индийских зданий.
б
а
Рис. 491. Типы чеди: а — с круглым колоколом; б — с квадратным коло¬
колом.


624
ЧОРТ-ЧУСИ
куполом чортак примыкает к ограде двора, у входа в который устанавливается мил. В дальнейшем эта форма мечети объединяется с айваном — формой ранней мечети восточной части страны.
ЧОРТЭН — памятник культовой архитектуры Тибета, нередко возводившийся на стенах буддийских монастырей. Сооружение чортэна обычно символизирует мысли Будды. Чаще всего это монументальное многоэтажное строение с высоким прямоугольным в плане цокольным этажом. Каждый этаж-ступень окружен обходным балконом с многоступенчатым карнизом по краю парапета. На верхнем этаже установлена цилиндрическая часть, завершающаяся архитектурно оформленной конструкцией. В чортэне обычно устраивалось большое количество дверей.
ЧУ АН (кит.) — тип обелиска, характерный для китайской архитектуры. Нередко чуаны устанавливались вокруг храмов.
ЧУРРИГЕРЕСК, ЧУРРИГЕРЕСКО (исп.) — архитектурный стиль, представляющий собой вариант испанского барокко конца XVII в. В постройках, алтарных композициях и ретабло, исполненных в этом стиле, сочетались приемы барокко с отдельными мотивами готики и пла- тереско. Особой пышностью и вычурностью форм отличались орнаменты, в которых использовались мавританские и индийские элементы отделки. Для чурригереско характерны изогнутые карнизы, колонны, насыщенность скульптурным декором, эстипите. Стиль получил свое название по имени Хосе Бенито де Чурригера — одного из представителей семьи испанских архитекторов и скульпторов.
ЧУСИМПХО (корейск.) — стиль, сложившийся в корейской архитектуре в период XIII—XIV вв. В постройках этого стиля опоры тугой находятся над столбами, кессонный потолок не закрывает конструкции кровли, чего не наблюдалось при традиционном стиле тапхо.


ШАЛЕ-ШАХР
625
Ш
ШАЛЕ — 1. Швейцарская загородная резиденция аристократии второй половины XVIII в. 2. В горных районах Швейцарии небольшой деревянный дом, нередко каркасной конструкции. 3. Загородный дом.
ШАРБОНЬЕР (франц.) — увеселительный парковый павильон, стилизованный под «хижину угольщика».
ШАТЕР, ШАТРОВОЕ ПОКРЫТИЕ — покрытие здания или сооружения в форме высокой четырехгранной или многогранной пирамиды. Сначала шатер появился в оборонном зодчестве и лишь потом перешел в культовую архитектуру. Пройдя длительный путь развития, шатер получил уже в XV—XVI вв. архитектурно-художественное завершение и прочно утвердился в древнерусском зодчестве.
ШАТО — загородный дворец-замок, характерный для архитектуры Франции вплоть до XVIII в. Шато имели самые разнообразные архитектурно-планировочные решения. Довольно долго для планов шато было характерно замкнутое каре. В дальнейшем при перестройках замки получили П-образный план.
«ШАТРОВКА» — см. Мельница.
ШАХАСТАН — главная часть средневекового армянского города с хаотичной планировкой.
ШАХНИШИН — характерная для архитектуры Ближнего Востока глубокая ниша в жилых помещениях. В парадных помещениях дворцов в шахнишине размещался трон правителя.
ШАХРИСТАН (иранск.) — основная часть средневекового города в Средней Азии, Иране, Афганистане. Обычно шахристан формировался возле искусственного холма, на котором возвышался арк, и включал дома знати, размещавшиеся между цитаделью и рабадом. Вместе с последним он обносился оборонительной стеной.
Рис.
492
40 Заказ № 862


626
ШЕБЕ-ШИКХ
Рис.
493
Рис.
494
Рис.
495
Рис.
496
ШЕБЕКЕ — витражные окна, которые выполняют роль наружных ограждающих поверхностей залов и комнат главного фасада. Композиция главного фасада дворца характеризуется сочетанием трех элементов: орнаментированной стены, ажурных шебеке и пространственных порталов. Шебеке характерны для архитектуры Азербайджана и ряда арабских стран.
ШЕДУ — в архитектуре Ассирии гигантская статуя крылатого быка или льва с головой бородатого человека в украшенной рогами короне, олицетворявшая доброго духа- хранителя. Шеду устанавливались по сторонам арочных проемов почти во всех ассирийских дворцах, иногда служили опорами арок. В IX—первой половине VIII вв. до н. э. шеду изображались с пятью ногами. Сначала входящий во дворец видел две передние ноги спокойно стоящего животного, а когда смотрел на статую в профиль, то видел ее в движении благодаря пятой шагающей ноге. Так создавалась иллюзия движения статичной фигуры.
ШЕЙКА — часть дорической, реже тосканской колонны, образующая переход от ствола к капители и заключенная между кольцеобразными врезами гипотрахелия и ремешками.
ШЕЛЛ-КИП — цилиндрические полые башни диаметром до 30 м, толщина стен которых достигала двух—трех метров. Такие башни служили убежищем и возводились в Англии до XIII в., когда их сменили более передовые крепостные сооружения с архитектурно организованной системой оборонительных элементов.
ШЕЛОМ — см. Охлупень.
ШЕЛЫГА — вершина арки или свода.
ШЕЯ — глухой, без проемов, барабан церковной главы. См. Барабан.
ШИКХАРА — башенная надстройка, возвышающаяся над гарбхагрихой. В VI в. шикхара представляла собой груду камней, уложенных в форме пирамиды на плоском перекрытии. В более поздних храмах шикхара, возвышаю-


ШЕБЕ-ШИКХ
627
Рис. 493. Шеки. Дворец Шекинских ханов, вторая половина XVIII в. Шебеке.
Рис. 494. Дур-Шаррукин. Дворец царя Саргона, 712—707 гг. до н. э. Крылатый бык. (Шеду).


628
ШИКХ-ШИЛЬ
щаяся над святилищем, уже полая, что нередко позволяло устраивать в ней лестницу. Внешние формы шикхары стали основой для классификации средневековой храмовой архитектуры Индии на три основных стиля. Для юга страны характерен дравидийский стиль, или дравида. На севере господствовал стиль нагара, или индоарийский. Ча- лукийский стиль, или вешара, имевший распространение в центре Индии, сочетал оба типа. В этом случае архитектура храмов отличалась отсутствием стилевого единства. Наиболее ярко выраженным по характеру архитектуры является стиль дравида. Шикхара этого стиля представляет собой пирамидально-ярусную надстройку над вторым этажом с завершающим ее ложным куполом, иногда четырехчастным. Шикхары храмов севера Индии обычно башенного типа, часто параболического очертания, увенчанные амалакой. Для шикхары любого стиля характерна необычайная выразительность силуэта, которая достигалась индийскими зодчими путем подбора определенных пропорциональных соотношений основных частей сооружения. Шикхары имеют богатейшее декоративное убранство — скульптурные изображения индийских богов, священных животных, рельефные картины на исторические темы, фигуры танцовщиц, музыкантов, миниатюрные повторения во фризах чайтий, шикхар и других архитектурных сооружений. Весь пластический декор, сложнейший по композиции и исполнению, строго подчинен архитектонике шикхары.
ШИЛЬПАШАСТРА — созданная в древней Индии система законов и правил строительного дела и прикладного искусства, передававшаяся из поколения в поколение. Распространение шильпашастры по стране способствовало внесению в архитектуру своего рода унификации. Шиль- пашастра определяла планировку помещений, давала рекомендации по расположению проемов, устройству глубоких лоджий, навесов, галерей, нависающих карнизов.


Рис. 495. Рестормел. Замок, XII в. План цилиндрического укрытия («шелл-кип»).
шикх-шиль
629
Рис. 496.1. Шикхара.


630
шикх-шиль
Бхумиджа — круглая или звездчатая в плане, с вертикальными параллельными рядами миниатюрных шикхар, чередующимися с валиками, придающими выразительность строению.
Латина — квадратная в плане. Небольшие амалаки делят башню на ярусы, не нарушая ее параболического очертания. Одинаковые миниатюрные шикхары спирально поднимаются вверх.
Секхари — шикхара, на поверхности которой по кругу располагаются рядами группы ангашикхар разных размеров. Они усиливают округлую форму башни и маскируют углы.
Рис. 496.2. 1 — Шикхара. 2 — Типы шикхары: а — бхумиджа; б — лати- на; в — секхари.


шикх-шиль
631
Деул
В
Джагамохана
Б
В
Б
А
А
Рис. 496.3. Часть индийского храма и элементы шикхары. А — стены нижней части храма. Б — покрытие — шикхара над внутренним святилищем, многоярусная или пирамидальная: 1 — ярусы шикхары; 2 — пирамидальные ярусы покрытия; 3 — выступ на шикхаре; 4 — центральный выступ, имеющий большие размеры, нередко дскопированный статуями, обычно размещенными в нишах. В — верхняя часть храма: 5 — основание; 6 — декоративный элемент колоколообразной формы; 7 — амалака; 8 — сферическое покрытие; 9 — калаша.


632
ШИНУ-ЩЁКО
Кроме того, большое внимание уделялось вопросам использования цвета, росписей, резьбы и других видов декора.
ШИНУАЗРИ, ШИНУАЗЕРИ (франц.) — стилевое направление в искусстве французского рококо, вошедшее в моду в 20-х гг. XVIII в. В дальнейшем было воспринято почти всеми европейскими странами. Архитекторы, создавая свои произведения, черпали мотивы и формы в зодчестве Китая и Японии. См. Китайщина.
ШИРИНКА — небольшое квадратное или прямоугольное углубление в стене каменного здания, окаймленное профилированной рамкой. Внутри ширинка декорирована изразцами или белокаменной резьбой. Цв. вкл. № 17.
Рис. ШИ-ЦЗЫ — мифические буддийские львы, рельефные
497 и скульптурные изображения которых служили в качестве декора пагод. В Петербурге статуи стилизованных львов «ши-цзы» украшают Петровскую набережную.
ШИШКА ПИНИИ — декоративный элемент, изображающий сосновую шишку. Впервые этот мотив орнамента появился в Древнем Двуречье. В дальнейшем он был воспринят искусством античности, средневековья, а затем — Возрождения и классицизма.
ШПАЛЕРЫ (нем.) — в садово-парковом искусстве один из способов посадки подстриженных деревьев и кустов в виде прямых рядов, стенок. Шпалеры были характерны для регулярных парков XVIII в.
Рис. ШПИЛЬ (голл.) — остроконечное завершение башни,
498 здания в виде сильно вытянутого конуса, увенчанного скульптурным или резным изображением. Цв. вкл. № 88.
ШПИЦ (нем.) — острие башни, то же, что и шпиль.
ЩЁКОВАЯ АРКА — см. Арка.


ШИНУ-ЩЁКО
633
Рис. 497. Санкт-Петербург. «Ши- цзы» на Петровской набережной.
Рис. 498. Санкт-Петербург. Здание Адмиралтейства, 1806—1823 гг.
Арх. А. Захаров. (Шпиль).


634
ЩИПЕ-ЭКЛЕ
Рис. ЩИПЕЦ — 1. Верхняя часть торцовой стены, огра-
499 ниченная двумя скатами. Внизу щипец не имеет горизонтального карниза, в отличие от фронтона. 2. Элемент декора готического здания в виде треугольника, венчающего окно, портал и др.
Э
ЭВОЛЬВЕНТА {лат.) — большая волюта на фасаде здания, характерная для архитектуры барокко.
ЭВРИТМИЯ, ЭВРИТИМИЯ {грен.) — стройность, идеальная ритмичность частей, формы архитектурного произведения.
ЭГЕЙСКАЯ АРХИТЕКТУРА — см. Крито-микенская архитектура.
ЭДИКУ Л А {лат.) — 1. Характерная для античной архитектуры ниша, увенчанная фронтоном, обрамленная с двух сторон колоннами или пилястрами, опирающимися на подножие. В эдикулах размещались статуи богов. 2. Небольшие культовые здания в архитектуре Древней Греции и Древнего Рима.
ЭЙВАН {перс.) — см. Айван.
ЭКЗОНАРТЕКС {грен.) — внешний притвор в христианском храме, открывавшийся на запад. В качестве перекрытия применялись один или несколько куполов.
Рис. ЭККЛЕСИАСТЕРИЙ — зал для собраний народных пред-
500 ставителей в эпоху эллинизма. Чаще всего это было небольшое, квадратное в плане сооружение в виде амфитеатра с местами для заседающих. В середине площадки стоял алтарь, а напротив — ниша для оратора. Вдоль стен находились столбы, позади которых располагались лестницы. Главные входы были со стороны священной стой.
Рис. ЭКЛЕКТИЗМ {грен.) — стилевое направление в архи-
501 тектуре второй половины XIX в. Архитекторы использова-


ЩИПЕ-ЭКЛЕ
635
а
б
Рис. 499. Щипец: а — торцовой стены; б — элемент готического декора.
а
б
Рис. 500. Приена. Экклесиастерий, III в. до н. э.: а — интерьер; б — план. Реконструкция.


636
ЭКЛЕ-ЭМПО
ли формы и композиционные приемы разных эпох и стилей, создавая здания и сооружения в стиле неоклассицизма, неоренессанса, русско-византийском и др. Утверждение эклектизма было вызвано желанием обновить класические формы архитектуры, следствием чего было вытеснение классицизма подражаниями историческим архитектурным стилям. Эклектизм оказал значительное влияние на зарождение и развитие модерна. Представителями эклектики в России были К. А. Тон, А. И. Штакеншнейдер, Л. Н. Бенуа, М. М. Перетяткович и другие известные архитекторы конца XIX—начала XX в.
ЭКЛЕКТИКА — смещение в архитектуре одного здания или сооружения разных архитектурно-художественных стилей, форм, композиционных приемов. В этом случае нарушается тектоничность сооружения. Эклектика характерна для переходного периода от одного стиля или стилевого направления к другому.
Рис. ЭКСЕДРА (греч.) — 1. Просторная глубокая полукруг-
502 лая в плане ниша или полукруглый павильон, завершенные конхой, В Древней Греции экседры предназначались для собраний, бесед. 2. В средневековой архитектуре экседрой называлась апсида и любая пристройка к церкви, выступающая из ее общего плана.
ЭКСТЕРЬЕР — наружный вид здания.
Рис. ЭКУ С {лат,) — парадный зал с внутренней колоннадой
503 в патрицианском доме Древнего Рима. Экус включался в состав помещений атрия и в состав перистиля. Перекрытие аркад по колоннам выполнялось в виде ложных сводов. Устройство египетского экуса было аналогичным гипет- ральным залам Египта и базиликам с повышенной средней частью и боковым освещением.
ЭМБАТ {греч,) — след колонны на стилобате, ее нижний диаметр. Эмбат часто принимается в качестве модуля при определении пропорций здания.
ЭМПОРЫ '{нем,) — сооружения галерейного типа, открытые в главный неф, в интерьере романских, готических и более поздних храмов западноевропейских стран.


ЭКЛЕ-ЭМПО
637
Рис. 501. Санкт-Петербург. Здание Общества взаимного кредита, 1888— 1890 гг. Арх. П. Ю. Сюзор. (Эклектизм).


638
ЭКЛЕ-ЭМПО
Рис. 502. Санкт-Петербург. Зимний дворец. Петровский (Малый тронный) зал. Арх. О. Монферран. (Экседра).


ЭКЛЕ-ЭМПО
639
Рис. 503. Виды экусов в италийских домах: а — тетрастильный; б — коринфский; в — египетский.


640
ЭНГА-ЭСКА
Рис.
504
Рис.
505
Рис.
506
ЭНГАВА (японск.) — веранда японского жилого дома, выходящая в сад. Она располагается под большим выносом крыши строения.
ЭНДЕРУН (перс.) — см. Гарем.
ЭНТАЗИС (грен.) — утолщение ствола в нижней половине колонны, наибольшая величина которого находится обычно на 1/3 ее высоты.
ЭОЛИЙСКАЯ КАПИТЕЛЬ — см. Капитель.
ЭЛЕРОН (греч.) — подпорная стенка, пилон, столб. Близко по значению слову контрфорс.
ЭПИГРАФИЧЕСКИЙ ОРНАМЕНТ — характерный для исламских стран вид орнамента на архитектурных сооружениях, представляющий собой надписи, преимущественно высказывания из Корана. Буквы письма — куфи и на- схи — переплетаются с геометрическим или растительным узором. Монументальная каллиграфия способствует художественному воздействию архитектуры. Вязь письма исполнялась в виде резьбы по стуку (стюк) или глазурованными кирпичами. Эпиграфические бордюры в сочетании с разноцветной майоликой куполов и стен украшают фасады и внутренние помещения мечетей, медресе и т. п. Цв. вкл. № 48.
ЭЛИСТЕ ЛИОН (греч.) — см. Эпистиль.
ЭПИСТИЛЬ (греч.) — см. Архитрав.
ЭРКЕР (нем.) — часть внутреннего помещения, выступающая из плоскости стены. Эркер представляет собой небольшой застекленный (треугольный, полукруглый, многогранный) выступ в наружной стене, который устраивают на всю высоту фасада начиная со второго этажа.
ЭРМИТАЖ (франц.) — уединенный уголок, павильон, небольшое здание, располагавшееся на искусственных островках, в рощах или в других «диких» местах. Строение отличалось изяществом архитектуры и изысканностью убранства.
ЭСКАРП (франц.) — в фортификационном искусстве высокий крутой срез ската возвышенности. Эскарпы устраивались при сооружении крепостей.


ЭНГА-ЭСКА
641
Рис. 504. Эпиграфический орнамент.
Рис. 505. Санкт-Петербург. Доходный дом. (Эркер).
41 Заказ № 862


642
ЭСПА-ЯБЛО
ЭСПАДАНЬЯ (исп.) — завершенная куполом звонница латиноамериканской ратуши.
ЭХИН (греч.) — часть капители архитектурного ордера. В дорической капители он выполняется в виде округлой подущки с выпуклым криволинейным профилем, в ионической — часто украшен пояском иоников. Эхин является переходным элементом от ствола колонны к абаке. См. Абака, Капитель.
ЭСТИПИТЕ {исп.) — совокупность мелких декоративных, нарочито неустойчивых (наклонных, согнутых), как бы нанизанных по вертикали форм. Эстипите состоит из высокой, богато декорированной базы (пьедестала), на которой установлена вершиной вниз усеченная пирамида. На ней покоится куб или параллелепипед, выше располагается еще одна пирамида, но уже в обычном для нее положении, и, наконец, широкая капитель. Эстипите было создано Чурригерой в начале XVIII в. и применялось в Испании в декоративном искусстве и мелких архитектурных формах. На фасадах многих зданий ярусы эстипите громоздятся один на другой. Каждый его элемент украшен розетками-, волютами и консолями, бюстами и скульптурами в нишах, растительным орнаментом. С применением форм эстипите исчезла тектоничностъ ордера.
Ю
ЮГЕНДСТИЛЬ {нем.) — см. Модерн.
Я
Рис. ЯБЛОКО — декоративная деталь в виде шара, чаще все- 507 го позолоченного, завершающая шпиль здания, главку


ЭСПА-ЯБЛО
643
Рис. 506. Царское Село. Эрмитаж, 1743—1748 гг. Арх. М. Г. Земцов, С. И. Чевакинский, Ф.-Б. Растрелли.
Рис. 507. Яблоко.


644
ЯРУС-BACK
храма. На яблоке устанавливается крест, венчающий храмовое сооружение.
ЯРУС — 1. Одна из повторяющихся и расположенных друг над другом частей здания, горизонтальное членение фасада, обычно соответствующее этажу. Особая ярусная композиция характерна для русских каменных колоколен. Она была построена на постепенном переходе от массивных нижних объемов к верхним, более легким и стройным. Устремленный ввысь, ярусный силуэт сооружения очень выразителен и живописен. 2. Расположенные на разной высоте балконы в зрительном зале театра.
ВАСК-ТО-ВАСК» (англ.) — («спина к спине») — 1. Тип планировки дома в рабочих районах Англии, появившийся в конце XIX в. Здание, выполненное в виде длинного корпуса, в котором ряды примыкающих друг к другу квартир размещались по обе стороны от средней продольной стены. Обычно квартиры в таких домах располагались в двух уровнях. Внизу была комната общего пользования, кухня, кладовая, наверху — спальни. 2. Система планировки рабочих поселков, когда сдвоенные в глубину дома поставлены в ряд, вплотную друг к другу, с общей задней торцевой стеной.


ПРИЛОЖЕНИЕ
ОСНОВНЫЕ СТРОИТЕЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ
Адоба (исп.) — кирпич-сырец, изготовленный из глины с добавлением резаной соломы, мякины, костры и т. п. Адоба использовалась в строительстве еще в эпоху античности. С древних времен в Центральной и Южной Америке, в ряде районов Мексики и США из сырца строили крупные сооружения в селах и городах. В настоящее время адоба применяется главным образом в народном зодчестве.
Ангидритовый цемент — вид воздушного вяжущего вещества, которое применяется для приготовления строительных растворов, бетонов, искусственного мрамора и т. п.
Арболит (лат., греч.) — вид легкого бетона, получаемый из вяжущего (портландцемента), заполнителей (отходы деревообработки) и воды. Из арболита изготовляют стеновые панели, блоки, плиты и другие элементы для малоэтажного строительства.
Асбест (греч.) — тонковолокнистые минералы группы силикатов; применяются для изготовления асбестоцемента, а также несгораемых текстильных изделий, нередко используемых в строительстве.
Асбестоцемент — искусственный строительный материал, изготавливаемый из смеси портландцемента и асбеста, иногда с добавками, которые улучшают внешний вид производимых из него изделий. Асбестоцементные волнистые листы и кровельные плитки применятся для покрытия кровель жилых и общественных зданий. Волнистые листы и облицовочные плиты служат для обшивки каркасных стен и облицовки стен и перегородок.
Асбесто-цементные изделия — см. Асбестоцемент.
Асфальт — искусственный строительный материал, представляющий собой смесь битума и минерального тонко измельченного наполнителя. Он придает смеси повышенную теплоустойчивость. Природный асфальт встречается крайне редко. Широкое применение для приготовления асфальтобетона и раствора на¬


646
АСФА-БЛОК
шла асфальтовая мастика, которая изготовляется на основе природного или нефтяного битума.
Асфальтобетон — строительный материал, получаемый в результате затвердевания смеси минеральных заполнителей (щебня, песка и тонко измельченного минерального порошка) и органического вяжущего (битума). Асфальтобетон применяется в дорожном строительстве и для устройства полов в промышленных зданиях.
Бетон (франц,) — искусственный каменный материал, получаемый в результате затвердевания рационально подобранной смеси вяжущего, заполнителей и воды. В качестве вяжущего применяется портландцемент, заполнителями являются: мелкий — песок, крупный — гравий или щебень. До затвердевания указанная смесь называется бетонной смесью. Бетон — один из основных строительных материалов. В зависимости от вида вяжущего и заполнителей изготавливаются различные виды бетонов: обычный, асфальтобетон, гипсобетон, ячеистые: газопено- бетон, арболит и др. Бетон, имеющий большую историю, использовался еще в Древнем Риме для возведения сводов, куполов, триумфальных арок и т. п. Со временем применение бетона прекратилось и возобновилось лишь в XVIII в. в странах Западной Европы; также началось его использование в России. В настоящее время бетоны применяются для изготовления стеновых панелей и блоков, сборных бетонных и железобетонных конструкций и возведения сборно-монолитных и монолитных сооружений.
Битумы — жидкие, вязкие и твердые вещества черно-коричневого цвета, которые использовались еще в древности. В Египте и Междуречье известны сооружения, возводившиеся с применением битума еще за 3000 лет до н. э. Из всех видов битумов наиболее широко используются в строительстве нефтяные. Они применяются в дорожном строительстве для приготовления асфальтобетона, а также для производства гидроизоляционных и кровельных материалов: пергамина, руберойда, бризола и др.
Блок объемный — конструктивный элемент, который представляет собой часть объема здания или сооружения. Сущест¬


БРУС-ГЛАЗ
647
вуют две основные конструктивные схемы зданий из объемных блоков: блочная — с использованием только блоков и панельноблочная — с использованием блоков и панелей.
Брусчатка — см. Каменные природные строительные материалы.
Газобетон — искусственный строительный материал, в состав которого входят портландцемент, молотый кварцевый песок и газообразователь (обычно алюминиевая пудра). Применяется для изготовления стеновых панелей и блоков, а также в качестве теплоизоляции в различных конструкциях.
Гипс (грен.) — материал, получаемый путем термической обработки дробленого или предварительно размолотого гипсового камня. Строительный гипс используется для производства строительных растворов, гипсобетона и изделий из него.
Гипсобетон — бетон, приготовленный на основе гипсовых вяжущих, главным образом строительного гипса. Из гипсобетона изготавливают стеновые панели, панели и плиты для перегородок, вентиляционные блоки и другие изделия.
Глазурованные плитки — изделия строительной керамики различных цветов и формы для внутренней облицовки стен и перегородок в помещениях с повышенной влажностью в зданиях всех назначений.
Глазурь (нем.) — стеклообразный тонкий слой, который создается на поверхности керамических изделий и закрепляется обжигом. Получают глазури, окрашенные в различные цвета: синий, зеленый, коричневый и др. История глазурованных строительных материалов насчитывает несколько тысячелетий. Они применялись в Древнем Египте, Ассирии, Вавилоне. Синие глазури появились около 2550 г. до н. э. В X—XIII вв. в Средней Азии широко применялись поливные глазурованные кирпичи нежно-голубого цвета, украшавшие купола мечетей, мавзолеев, медресе. В XII— XIII вв. в Персии использовали белую матовую глазурь с окисью олова. Различного рода глазури в XV—XVI вв. получали в Германии. В России нашли широкое распространение изразцы с по- лихромным покрытием, называвшимся поливой. Изразцы с зеленой поливой (муравой) носили название муравленые.


648
ГОНТ-ДРЕВ
Гонт — тонкие дощечки, которые применялись для покрытия кровли здания {см. Лемех).
Горные породы — природные тела, слагающие земную кору. Они состоят из одного (мономинеральные) или нескольких (поли- минеральные) минералов. По происхождению горные породы подразделяются на магматические (изверженные), осадочные и метаморфические (видоизмененные). К магматическим относятся горные породы, образовавшиеся в результате застывания магмы на большой глубине — глубинные (граниты, сиениты, габбро и др.) или на поверхности — излившиеся (андезиты, порфириты и др.). Осадочные горные породы, которых существует несколько групп, образуются в результате выветривания основных (магматических) горных пород и осаждения на дне водоемов минеральных и органических веществ, последующего их уплотнения и цементации. К ним относятся глины, пески, гравий, щебень, известняк, мел, мергели, песчаник, гипс и др. К метаморфическим горным породам, образующимся в толще земной коры в результате изменения (метаморфозы) изверженных или осадочных, относятся гнейсы, сланцы, мраморы и др. Из горных пород путем механической обработки получают природные каменные материалы.
Гранит {итал.) — магматическая горная порода, одна из самых распространенных в земной коре. Гранит является прекрасным строительным материалом. Из гранита изготавливают обелиски, стелы, колонны, пиленые камни применяются в кладке стен, а плиты используются для облицовки фасадов и внутренних стен зданий. Кроме того, каменные материалы из гранита идут на устройство набережных.
Древестно-волокнистые плиты — древесный материал, изготовляемый путем измельчения и расщепления древесины в волокнистую массу с введением в нее добавок и синтетических смол, отливки из нее плит, их прессования и сушки. Древесноволокнистые плиты применяют главным образом для внутренней отделки помещений.
Древесно-стружечные плиты — искусственный строительный материал в виде плит, изготовленных из смеси измельченной


ДРЕВ-ИЗВЕ
649
древесной стружки с синтетическими смолами путем горячего прессования. В строительстве древесно-стружечные плиты применяются во внутренних ограждающих конструкциях, для перегородок, подшивки потолков, чистых полов и т. п.
Древесные строительные материалы — см. Лесоматериалы строительные.
Железобетон — основной строительный материал, выгодно сочетающий работу двух материалов: стали и бетона. Принято считать, что железобетон был изобретен французским садовником Ж. Монье, который получил в связи с этим несколько патентов во Франции и других странах. Первое, что запатентовал Монье в 1867 г., была кадка для цветов из металлической сетки, покрытой цементным раствором. Лишь в конце XIX в. железобетон становится одним из основных строительных материалов в Западной Европе, России и Америке. Существует два вида железобетона: обычный и предварительно напряженный. Из железобетона изготавливают разнообразные конструкции, как монолитные, так и сборные. Он идет на устройство фундаментов, стенок подвалов. Из железобетона выполняют колонны, балки, плиты покрытий и перекрытий, рамы, фермы, арки, своды, тонкостенные пространственные конструкции, большепролетные оболочки и др. Кроме того, железобетон широко используется в строительстве гидротехнических сооружений. Железобетонные конструкции оказали огромное влияние на архитектуру XX в. Применение их вызвало появление зданий и сооружений совершенно иных масштабов, сложилась новая архитектоника, иной стала планировка зданий, их объемно-пространственная структура, а также пространственная организация городской застройки. Благодаря использованию выразительных пространственных криволинейных конструкций, появились совершенно новые, необычные архитектурные композиции.
Известняк — горная порода, состоящая в основном из кальцита (СаСОд). В строительстве известняки широко используются в виде пиленого камня, крупных блоков, бута, щебня для приготовления бетона и т. п. Камни и блоки из известняка нередко служили одним из основных стеновых материалов при строительстве зданий и сооружений с древнейших времен.


650
ИЗВЕ-КВАД
Известь — продукт обжига известняка, мела и других карбонатных пород. Различают воздушную негашеную комовую или молотую гашеную, гидратную (пушонку) и гидравлическую. В строительстве известь применяется как воздушное вяжущее. Она используется для приготовления строительных растворов, бетонов, для производства силикатных изделий и других целей.
Изразцы — керамические плитки для облицовки стен, каминов, печей. Для крепления в кладке изразцы с тыльной стороны имеют румпы, которые выглядят как открытые коробки. Изразцы бывают плоские, карнизные и угловые. В европейских странах они известны с VIII в., но только в XVI—XVII вв. нашли широкое применение, особенно в Германии, Голландии и ряде других стран. В России с XVI в. изразцы с орнаментальным, реже изобразительным мотивом использовали для декоративного убранства фасадов. Из них выполняли фризы, карнизы, наличники, вставки. Изразцы, применявшиеся в Голландии и России только для облицовки печей, были белые, с голубой или синей росписью. Для отделки стен зданий использовались полихром- ные изразцы, особенно с 60-х гг. XIX в., в эпоху господства «русского», или византийско-русского стиля, а с распространением модерна — монохромные. В настоящее время изразцы выпускают довольно редко. Их применяют в основном для облицовки печей в некоторых странах Европы.
Каменные природные материалы — материалы, получаемые путем механической обработки горных пород. Бутовый камень используется для кладки фундаментов, пиленые камни и блоки — для наружной и внутренней облицовки стен зданий, ступеней лестниц, парапетов набережных, ограждений; брусчатка — для устройства полов по грунту в промышленных зданиях; гравий, щебень и песок — для приготовления бетонов и растворов. В дорожном строительстве используются: брусчатка, булыжный камень, щебень, гравий, песок и т. п.
Кафель {нем.) — см. Изразцы.
Квадр, квадровая кладка (итал.) — отесанный с четырех сторон, имеющий форму параллелепипеда камень для кладки стен. Квадровая кладка широко применялась в архитектуре Возрождения.


КЕРА-КЕРА
651
Керамзит — мелкопористый, ячеистый, искусственно вспученный строительный материал, который получается при быстром обжиге легкоплавких глинистых пород. Керамзит используется в качестве заполнителя при приготовлении легких бетонов,
Керамзитобетон — вид легкого бетона, в котором заполнителем служит керамзит, а вяжущим — цемент, строительный гипс, синтетические смолы и т. п. Керамзитобетон является одним из основных материалов для изготовления однослойных стеновых панелей, панелей перекрытий и покрытий и других элементов сборного домостроения.
Керамика (греч.) строительная — изделия, получаемые путем обжига до камневидного состояния легкоплавких глин или смесей их с минеральными добавками. Изделия строительной керамики применяют для кладки стен зданий (керамические кирпичи, пустотелые камни, блоки), для отделки стен (плиты, плитки фасадные), устройства кровли (черепица), тяг, карнизов, капителей и других элементов фасада (архитектурно-художественная керамика). Фасадные плиты могут быть изготовлены гладкими и с рельефным рисунком. Широкое применение нашли глазурованные плитки, плитки ковровой керамики, а также цветные керамические изделия, для получения которых в глиняную массу вводят минеральные красители. Глазурованные плитки после обжига покрывают глазурью и вторично обжигают. Архитектурные терракотовые детали, черепица и др. изготовлялись в Древней Греции и Древнем Риме. Наиболее развито было применение кирпича. Для украшения фасадов производили изразцы — терракотовые и глазурованные.
Керамические облицовочные плиты и плитки — изделия из глины, подвергшиеся обжигу и предназначенные для наружной и внутренней облицовки стен зданий. Для наружной облицовки применяется ковровая керамика, керамические фасадные плиты и плитки. Для внутренней — глазурованные плитки, мозаичная ковровая плитка.
Керамические плитки для полов — обычные и мозаичные, применяющиеся в помещениях с повышенной влажностью.


652
КИРП-КИРП
Обычные плитки, гладкие, шероховатые или рифленые, изготавливаются одноцветными и многоцветными, квадратными, треугольными, шестигранными и восьмигранными. Мозаичные плитки выпускаются разных расцветок, обычно с гладкой поверхностью.
Кирпич керамический — искусственный камень правильной формы, который получают из глиняной массы путем формования, сушки и обжига. Обычно кирпич имеет форму параллелепипеда с размерами 250 х 120 х 65. Существует несколько разновидностей кирпича: глиняный обыкновенный, глиняный пустотелый, дырчатый, многощелевой, лицевой. Кирпич является самым древним строительным материалом. Вплоть до нового времени применялся необожженный кирпич-сырец. Египетские постройки из кирпича относятся к III—II тыс. до н. э. Большое значение имело применение его в зодчестве Месопотамии, Древней Греции и Древнего Рима, где из него выкладывались не только стены зданий и сооружения, но и такие сложнейшие конструкции, как арки, своды. Византийская плинфа оказала большое влияние на производство кирпича в Древней Руси. Уже в XVI в. здесь появились царские кирпичные заводы и первый стандартный «государев большой кирпич». В средние века стали использовать узорную кладку из кирпича в сочетании с майоликовыми или терракотовыми деталями, что также встречается в «кирпичной» готике Германии и Прибалтики XIII—XVI вв. Широчайшее распространение кирпича, декоративные возможности кирпичной кладки породили в XVIII в. «кирпичный стиль» в зодчестве многих стран. В настоящее время кирпич применяется для кладки стен, перегородок, столбов, изредка фундаментов. Лицевой кирпич употребляется главным образом для отделки фасадов и интерьеров, нередко используется художественная выразительность лицевого кирпича, а также сочетание глиняного и силикатного.
Кирпич силикатный — искусственный строительный материал, изготовленный из смеси извести и кварцевого песка путем прессования под давлением и автоклавной обработки. Силикатный кирпич применяется для кладки стен и столбов в надземной части здания.


КИРП-ЛЕСО
653
Кирпич-сырец — см. Адоба.
Клееные конструкции — деревянные конструкции, части которых, все или основные, изготовляются в качестве несущих конструкций (арки, фермы, балки и др.).
Ковровая керамика — тонкие мелкие плитки разных цветов, которые наклеиваются на бумажную основу и применяются для облицовки крупных панелей во время их изготовления, а также для облицовки уже готовых стен.
Кровельные материалы — строительные материалы, предназначенные для устройства кровли зданий. К ним относятся шифер, асбестоцементные волнистые листы и плитки, черепица, рулонные материалы: пергамин, руберойд, толь, изделия из стеклопластиков, кровельная сталь (оцинкованная и неоцинко- ванная) и др.
Лемех — небольшие деревянные дощечки, имеющие форму лопатки или плоской ступенчатой пирамидки, выполненные из осины. Лемех широко применялся в русском деревянном зодчестве.
Лесоматериалы строительные — древесина хвойных (ель, сосна, лиственница, пихта, кедр), и лиственных (береза, дуб, бук, осина, ольха и др.) пород, подвергшаяся деревообработке. Различают следующие виды лесных материалов:
— круглые (бревна) для устройства свай, ряжей, опор линий электропередач, мостов и проч.;
— пиломатериалы (брусья, доски, бруски) для стен, полов, потолков и других конструкций жилых и промышленных зданий; для изготовления несущих конструкций: балок, ферм, арок; для устройства дополнительных элементов в ряде строительных конструкций;
— столярные изделия: наличники, оконные и дверные полотна, рамы, переплеты, плинтусы, галтели и т. п.;
— фанера клееная, состоящая из трех и более листов шпона, склеенных между собой. Фанера применяется для изготовления клееных несущих конструкций (клееные балки, рамы, арки, элементы ферм и т. д.); для устройства перегородок, подшивки потолков ит. п.;
— декоративные резные деревянные элементы, служащие для украшения интерьеров и фасадов зданий.


654
ЛИНО-МИНЕ
Линолеум {лат.) — рулонный материал для покрытия полов, изготовленный из пластических масс, в состав которых входят растительные масла или их заменители, синтетические смолы и т. п. Впервые линолеум на джутовой основе был выпущен в Англии в 1864 г. Существует несколько видов линолеума: поливинилхлоридный, ^полиэфирный (г лифта левый), нитро линолеум и релин. Они изготовляются безосновными, а также на упрочняющей или тепло- и звукоизолирующей основе.
Майолика {итал.) строительная — керамические изделия с цветным черепком, имеющие покрытие белыми или цветными глазурями или эмалями. Майолика применяется для внутренней отделки зданий, в том числе станций и вестибюлей метрополитена, обрамления окон, дверей, балконов, изредка железобетонных панелей, бассейнов и фонтанов в парках и садах.
Металлы — черные металлы и сплавы на основе железа, а также цветные (нежелезные), применяемые в строительстве для изготовления различных конструкций зданий и сооружений. Использование стали и чугуна в строительстве наблюдалось еще в XVIII—XIX вв. В последующие годы металлы (сталь низкоуглеродистая, низколегированная) нашли широкое применение при изготовлении несущих металлических конструкций больших пролетов. Легкие металлы (алюминиевые сплавы) используются в ограждающих конструкциях (стены, кровли), переплетах, большепролетных перекрытиях стадионов, ангаров, выставочных павильонов и др. Металлы в сочетании с пластмассами (пенопластом, полистиролом, полиуретаном и т. п.) идут на изготовление ограждающих конструкций, оконных переплетов. Нередко металлы используют как отделочный материал в уникальных сооружениях. Широкое применение нашли металлические профили (уголки, двутавр, швеллер и др.), которые употребляют для изготовления несущих конструкций и металлического каркаса.
Минеральная вата — наиболее распространенный теплоизоляционный материал. Из минеральной ваты производят мине-раль- ный войлок путем склеивания волокон ваты, чаще всего битумом или синтетической смолой. Минеральная вата применяется для утепления ограждающих конструкций жилых, общественных и промышленных зданий.


МОЗА-ПЕНО
655
Мозаичная ковровая плитка — вид плитки, применяемый для облицовки стен помещений с повышенной влажностью.
Мрамор {лат.) — метаморфическая кристаллическая горная порода, состоящая из кристаллов кальцита или доломита. Мрамор добывается в карьерах в виде монолитных блоков. Путем механической обработки из них получают плиты и бруски, которые идут на изготовление необходимых изделий. В строительстве мрамор применяют со времен античности как конструктивный и облицовочный материал для зданий и сооружений. В Древней Греции и Древнем Риме из мрамора возводили небольшие храмы, выполняли отдельные архитектурные детали, богатую облицовку фасадов и интерьеров зданий. Благодаря своим пластическим и декоративным качествам, тональному богатству, неповторимой красоте структуры, мрамор использовался также для инкрустаций. В дальнейшем мрамор становится чуть ли не основным отделочным материалом в эпоху Возрождения, барокко и особенно классицизма.
Мурава — см. Глазурь.
Паркет (франц.) — 1. Материал для настилки полов, имеющий вид тонких пластинок (клёпки), в основном из твердых пород древесины (дуб, бук, клен, ясень, береза и др.). Различают несколько видов паркета: щитовой, наборный, штучный и из паркетных досок. Паркетный пол отличается красивым внешним видом. Для художественного паркета применяется древесина ценных пород (красное, розовое, эбеновое дерево, палисандр, орех и др.) Особенно эффектны были полихромные паркетные полы второй половины XVIII в. в дворцовых помещениях. Они отличались сложностью рисунка, который чаще всего соответствовал стилю архитектурного убранства интерьера. 2. Первоначально во Франции паркет — небольшой парк, загон. В XIV— XVII вв. — выгороженная часть зала, на полу которой обязательно был ковер, замененный в XVII в. настилом из брусков дерева. В России аналогичная часть зала выполнялась из «дубового кирпича».
Пенобетон — разновидность легкого ячеистого бетона, применяется для изготовления стеновых панелей и блоков.


656
ПЕНО-ПЛИТ
Пеносиликат — вид легкого ячеистого бетона, в котором в качестве вяжущего используется смесь извести и кремнезема. Из пеносиликата изготовляют различные изделия: панели, блоки и т. п.
Пергамин — кровельный рулонный материал, который получают путем пропитки кровельного картона мягкими нефтяными битумами. Пергамин используется как подстилающий нижний (один или более) слой кровельного ковра, в котором верхним слоем служит руберойд.
Песчаник — зернистая плотная осадочная порода, имеющая разнообразную окраску (белую, желтую, красную, серую и т. п.). Песчаник использовали еще античные зодчие в качестве строительного материала. В настоящее время он применяется как стеновой и облицовочный материал, а также в виде бута и щебня.
Пластмассы — материалы на основе высокомолекулярных органических веществ. Они делятся на четыре группы: жесткие, полужесткие, мягкие и эластичные. Пластмассы и, прежде всего, слоистые пластики и стеклопластики нашли широкое применение в современном строительстве. Стеклопластик используют при изготовлении светопрозрачных ограждений (стеновые панели, покрытия, фонари). Непрозрачные стеклопластики применяют в качестве несущих и ограждающих элементов зданий для предприятий с агрессивной средой.
Плинт, плинфа (греч.) — Плоский кирпич, применявшийся в архитектурных сооружениях Византии, а также в древнерусском церковном зодчестве.
Плитки керамические фасадные — плитки небольших размеров, наружная поверхность которых может быть гладкая или фактурная, глазурованная или неглазурованная, иметь разную окраску. Они применяются для наружной облицовки зданий.
Плитки пластмассовые — материал для отделочного слоя полов общественных зданий и для облицовки стен. Для полов изготавливаются поливинилхлоридные плитки, нашедшие наиболее широкое применение, а также фенолитовые, асбестосмоляные. Облицовочные плитки выпускаются следующих видов: полисти- рольные, поливинилхлоридные, фенолитовые. Полистирольные


ПЛИТ-ПРЕД
657
плитки, наиболее часто применяемые, служат для облицовки помещений с повышенной влажностью.
Плиты керамические фасадные — материал, который изготавливают двух типов, в зависимости от крепления и конструкции. Закладные плиты устанавливают одновременно с кладкой стен, прислонные — крепят на растворе после возведения и осадки стен.
Полива — см. Глазурь.
Полистирол — материал, получаемый путем полимеризации стирола. Полистирол применяют для производства облицовочных плиток, тепло- и звукоизоляционных поропластов и т. п.
Полиэтилен — продукт полимеризации газа этилена. Применяется при производстве многих строительных материалов и изделий, в том числе пленок для изоляции строительных конструкций.
Портландцемент — гидравлическое вяжущее вещество, затвердевающее на воздухе и в воде. Портландцемент является продуктом совместного тонкого помола клинкера и гипса, который добавляется для регулирования сроков схватывания. Кроме гипса в состав портландцемента вводят активные минеральные добавки. При затворении водой портландцемент твердеет, превращаясь в камень. Основным его свойством является прочность при сжатии, по которой устанавливают марку. Портландцемент применяется для изготовления сборных и монолитных бетонных и железобетонных конструкций и деталей, приготовления обычных и пластифицированных растворов.
Предварительно напряженный железобетон — вид железобетона, при изготовлении которого искусственно создается сжатие всего сечения бетона или его части и растяжение всей или части арматуры. В этом случае растягивающие усилия в арматуре уравновешиваются усилиями сжатия в бетоне. Данный вид железобетона применяют для изготовления предварительно напряженных конструкций больших размеров, которые, как и конструкции из обычного железобетона, могут быть монолитными, сборно-монолитными и сборными. Наиболее распространены сборные изделия заводского изготовления — панели перекрытий и
42 Заказ № 862


658
ПУЦЦ-РУБЕ
плиты покрытий, балки, фермы, элементы пролетных строений и др.
Пуццолановый портландцемент — см. Пуццоланы.
Пуццоланы — горные породы, состоящие из рыхлых или слабо сцементированных разной крупности обломков вулканического шлака или пемзы. Пуццоланы используют как гидравличе-скую добавку к воздушной извести. Основное их применение — добавка к портландцементу. Получающийся в результате пуццолановый портландцемент используют для подземных и подводных бетонных и железобетонных конструкций.
Растворы строительные — искусственный строительный материал, который получается в результате затвердевания рационально подобранной смеси, состоящей из неорганического вяжущего (цемента, извести, гипса), мелкого заполнителя (песка) и воды. Название раствору дается по виду входящего в него вяжущего: цементный, гипсовый, известковый, смешанный (известково-гипсовый, цементно-известковый и др.) и глиняный. Кладочные растворы применяют для кладки фундаментов, стен, столбов, при монтаже стен из панелей и блоков; отделочные — для штукатурных и декоративных работ; специальные — для покрытия полов, заполнения и затирки швов сборных конструкций, а также гидроизоляционные, акустические и др.
Релин — резиновый линолеум, изготовляемый на основе каучуковых и резиновых составов и широко применяемый в зданиях всех назначений, особенно в помещениях с повышенной влажностью и интенсивным движением людей.
Романцемент {англ.), римский цемент — гидравлическое вяжущее вещество, которое получается в результате обжига и последующего тонкого помола известковых или магнезиальных мергелей или искусственных смесей известняков и глин. В связи с небольшой прочностью использование романцемента ограничено. Его применяют для изготовления кладочных и штукатурных строительных растворов, а также для изготовления бетонов низких марок. В настоящее время романцемент применяется редко.
Руберойд — кровельный и гидроизоляционный строительный материал, который получают в результате пропитки кровельного


РУСТ-СТЕК
659
картона легкими нефтяными битумами, после чего производят покрытие тугоплавким битумом с одной или двух сторон. На верхний слой битума для защиты его от атмосферных воздействий наносят тонкоизмельченный материал (обычно тальк). Нередко производят посыпку крупнозернистым песком или слюдой.
Руст {лат,) — четырехугольный камень с грубо отесанной или необработанной поверхностью, применявшийся в качестве декоративного элемента.
Саман — см. Адоба.
Слоистые пластики — материалы, получаемые путем прессования волокнистых наполнителей (асбест, хлопкобумажная ткань, хлопковые очесы, стеклоткань, бумага, древесный шпон), пропитанных связующим, в качестве которого используют различные смолы. Слоистые пластики применяют для изготовления несущих конструкций, как декоративный облицовочный материал для внутренней отделки зданий.
Смальта (нем.) — непрозрачное цветное (глушеное) стекло в виде разноцветных кубиков или маленьких пластинок, которые применяют для мозаичных работ. Смальту стали применять еще в античную эпоху как дополнение в мозаичные композиции из естественных камней. Смальта широко применялась в Византии, Древней Руси, Италии. Начало изготовления ее в России относится к XVIII в. В XX в. смальтовые мозаики стали одним из основных видов монументально-декоративного искусства.
Стекло — твердый аморфный материал, который получается в результате переохлаждения расплава. Листовое стекло применяется для остекления фонарей верхнего света, световых проемов, устройства полупрозрачных и прозрачных перегородок. К данной группе материалов относятся тепло- и звукоизоляционные материалы из стекла (пеностекло и стекловата), стеклоблоки, стеклопакеты, стеклянная облицовочная плитка, коврово-мозаичные стеклянные плитки и др.
Стеклоблоки — пустотелые стеклянные изделия, состоящие из двух сваренных между собой полублоков. Лицевые стороны стеклоблоков гладкие, внутренние — рифленые, что придает блокам декоративность. Стеклоблоки применяют для устройства све¬


660
СТЕК-ТОЛЬ
топрозрачных ограждений в зданиях различных назначений, а также для изготовления малых архитектурных форм.
Стеклопластик — см. Пластмассы.
Стук (стюк, штук) (нем.) — 1. Искусственный мрамор, известный уже в Древнем Египте, применявшийся в качестве отделочного материала в древнеримских сооружениях, а также в архитектуре Возрождения и нового времени. В России стук появился в XVIII в. 2. Лепной орнамент из смеси гипса и песка или резьба по гипсу.
Стукко (итал.) — см. Стук.
Сырцовый кирпич — см. Адоба.
Тёс, тесина — деревянная доска, служащая для покрытия крыши.
Терракота (итал.) — обожженные керамические неглазуро- ванные изделия с цветным пористым черепком, которые после обжига приобретают характерный цвет от светло-кремового до красно-коричневого и даже черного. Терракота применяется для изготовления облицовочных плиток, изразцов и ряда архитектурных деталей. Терракота использовалась с древнейших времен. Помимо мелкой пластики, распространенной в странах древнего мира, известно широкое применение терракотовых архитектурных деталей в зодчестве Древней Греции эпохи архаики, Древнего Рима, Древней Америки, в архитектуре средневекового Востока и стран Средней Азии. Орнаментальные и рельефные архитектурные детали широко использовались в эпоху Возрождения. В России архитектурная терракота применялась с XV в. в качестве украшения при отделке фасадов кирпичных зданий в Москве. В архитектуре XX в. декоративная терракота используется довольно редко.
Толь — кровельный рулонный материал, который получают путем пропитки кровельного картона дегтевыми мастиками. Существует три вида толя: кровельный — с посыпкой песком с двух сторон, с крупнозернистой посыпкой с одной стороны и бес- покровный — без посыпки. Два первых вида толя применяют для верхнего слоя двух- и многослойных покрытий, беспокровный толь — для пароизоляционных и гидроизоляционных слоев, а также как подкладочный материал под толь кровельный.


ТУФ-ЧЕРЕ
661
Туф (итал.) вулканический — пористая горная порода, образовавшаяся в результате уплотнения вулканических выбросов (пепла, песка, бомб и др.) и последующей их цементации в результате гидрохимических процессов. Туф имеет большое количество расцветок и оттенков от нежного желтоватого, розового, кремового до красного и даже черного. Туф идет на изготовление грубоколотых и правильной формы камней, а также крупных каменных блоков, которые применяют в качестве стенового материала. Кроме того, выпускаются плитки, используемые для наружной и внутренней облицовки стен. Богатая цветовая гамма вулканических туфов придает зданиям живописный облик.
Фанера (нем.) — древесный листовой материал, который получают путем склеивания перекрестно расположенных трех и более слоев лущеного шпона. Наружные слои называются рубашками, внутренние — средниками. Существует несколько разновидностей фанеры: авиационная, высококачественная, бакелизи- рованная, обычная, водостойкая, декоративная, покрытая цветными бумажными пленками и др. Фанеру применяют для изготовления несущих и ограждающих конструкций (клееных балок, арок, стеновых панелей и щитов и т. п.), пролетных строений сборных клееных автодорожных мостов и др.
Цемент (нем.) — общее название большой группы вяжущих материалов. Цемент — гидравлическое вяжущее, которое при смешивании с водой способно затвердевать как на воздухе, так и в воде. Основные виды цементов: портландцемент, пуццолано- вый, глиноземистый, романцемент, алюминатный, ферритовый, пластифицированный, быстротвердеющий, сульфатостойкий, дорожный и др. Цементы применяют в надземных и подземных сооружениях, находящихся в обычных условиях и подверженных различным воздействиям; для изготовления бетонных и железобетонных конструкций (монолитных и сборных), асбестоцементных изделий, при отделочных работах, для приготовления строительных растворов и при возведении гидротехнических сооружений.
Черепица — местный кровельный штучный материал из обожженной глины (глиняная), из цементно-песчаного раствора


662
ШЛАК-ШПОН
(цементная) или из известково-песчаного раствора с обработкой в автоклаве (силикатная). Черепица подразделяется на следующие виды: пазовая, ленточная, коньковая. Она применяется для покрытия кровли, которую делают с большим уклоном в связи с солидным весом черепицы. В настоящее время глиняная черепица встречается намного реже. В ряде стран, например, в Англии, она вытесняется цементной.
Шлакоситалл — материал, получаемый из шлаков черной или цветной металлургии. Из расплавленного стекла, полученного на основе шлака с определенными добавками, изготовляют волнистый и листовой шлакоситалл, панели и другие изделия. Шлифованные листы применяются для внутренней и наружной облицовки стен, покрытия полов, лестничных площадок, волнистые — в качестве стенового и кровельного материала. Панели используют для наружных стен, внутренних перегородок в про-мыш- ленными жилых зданиях.
Шпон (нем.) — тонкий лист, получаемый при лущении, строгании или пилении древесины. Из лущеного шпона изготовляют фанеру у фанерные и столярные плиты, древесно-слоистые пластики, а также облицовку для древесностружечных и древесноволокнистых плит. Строганый шпон отличается разнообразием рисунка годовых слоев, структуры древесины, богатством оттенков, что позволяет широко применять его для художественной обработки мебели, стеновых панелей и других изделий.


КРАТКИЕ БИОГРАФИЧЕСКИЕ ДАННЫЕ АРХИТЕКТОРОВ
Адам Джеймс (1730—1794) — английский архитектор, представитель английского классицизма. Вместе с братом Р. Адамом в 1768—1772 гг. основал фирму «Адельфи», название которой дало название архитектурному направлению английского классицизма.
Лит.: Bolton A. The architecture of Robert and James Adam. Vol. 1—2. L. 1922; Swarbrick J. The works in architecture of Robert and James Adam. Vol. 1—3. L., 1959 [1960].
Адам Роберт (1728—1792) — выдающийся английский архитектор, декоратор, брат Д. Адама. Вместе с ним является создателем направления в английском классицизме — «Адельфи» и названного его именем стиля в искусстве и архитектуре английского классицизма «стиль Адам». Учился в Эдинбургском университете. В 1761—1768 гг. занимал должность королевского архитектора. Адам строил в основном усадебные и городские дома в Лондоне, Глазго, Эдинбурге.
Лит.: Bolton A. The architecture of Robert and James Adam. Vol. 1—2. L. 1922; Swarbrick J. The works in architecture of Robert and James Adam. Vol. 1—3. L., 1959 [1960].
Алевиз Фрязин, Алевиз Новый — итальянский зодчий конца XV—начала XVI в. Работал в Бахчисарае в Крыму, где построил дворец хана Менгли Гирея. В 1504 г. был приглашен Иваном III


664
АЛЬБ-АМЕН
для проведения строительных работ в Москве. В 1505—1509 гг. им был перестроен царский дворец и сооружен Архангельский собор в Кремле. В декоре собора просматриваются мотивы архитектуры итальянского Возрождения. Зодчий был автором ряда церквей в Москве.
Альберти Леон Баттиста (1404—1472) — великий итальянский ученый, архитектор, музыкант эпохи Возрождения. Будучи теоретиком архитектуры, изучив античные источники, древние постройки, Альберти создал свой знаменитый труд «Десять книг о зодчестве», который вышел на многих европейских языках, в том числе и на русском в 1935 г. Работы Альберти, и особенно церкви, построенные по его проектам (Сан-Франческо в Римини, Сан-Себастьяно и Сайт-Андреа в Мантуе), стали значительным явлением в освоении античного наследия того времени.
Лит.: Де Санктис Ф. История итальянской литературы. М., 1963. T. 1; Всеобщая история архитектуры. М., 1967. Т. 5.
Аменхотеп Младший (XV в. до н. э.) — один из ведущих архитекторов Древнего Египта, начальник всех работ фараона, хранитель печати. Работал в Фивах, был строителем центральной колоннады храма Амона-Ра в Карнаке, которая стала частью грандиозного гипостиля, состоявшего из 144 колонн. Гипостиль был завершен в XIV—XIII вв. до н. э. Кроме того зодчим был перестроен в XV в. храм богини Мут в Карнакском ансамбле. Аменхотем Младший осуществил совместно с архитекторами братьями Гори и Сути строительство храма бога Амона-Ра в Луксоре, а также построил храмы в Солебе и в Седеинга.
Лит.: Матъе М. Э. Искусство Нового царства // История искусства Древнего Востока. T. 1. Древний Египет. Л., 1947; Матъе М. Э. Искусство Древнего Египта. М.; Л., 1961; Шуринова Р. Искусство Древнего Египта. М., 1974.
Аменхотеп, сын Хапу (XV в. до н. э.) — древнеегипетский архитектор, начальник всех работ фараона. В Карнаке построил большой 3-й пилон храма Амона-Ра, а также заупокойный храм Аменхотепа III в Фивах, где работал долгое время.
Лит.: Матъе М. Э. Искусство Древнего Египта. М.; Л., 1961.


АППЕ-БАЖЕ
665
Аппелманс П. — нидерландский архитектор, строитель антверпенского собора Онзе-ливе-Врауэкерк (вместе с братом Я. Аппелманс).
Аппелманс Я. — нидерланский архитектор, возводивший вместе с братом П. Аппелманс собор Онзе-ливе-Врауэкерк в Антверпене.
Аполлодор из Дамаска (97—130) — выдающийся римский зодчий и инженер, работавший при императорах Траяне и Адриане. Был главным архитектором у Траяна. Строил каменный мост через Истр (Дунай) близ Дробета, общественные сооружения для собраний и зрелищ. Наиболее грандиозное и роскошное сооружение Аполлодора — форум Траяна — был воздвигнут в 111—114 гг. Он включал большое, количество самых разных зданий и сооружений: обширный перистиль с триумфальной аркой, пятинефную базилику, библиотеку, термы Траяна и др.
Арадаххешу — ассирийский архитектор, строитель Вавилонской башни (VII в. до н. э.). Есть предположения, что ему могут принадлежать и другие постройки в Вавилоне.
Аргуновы — семья талантливых русских художников и архитекторов, крепостных графов Шереметевых.
Федор Семенович Аргунов — двоюродный брат живописца И. П. Аргунова, архитектор, работал помощником С. Чевакин- ского. В Петербурге Аргунов принимал участие в строительстве дома Шереметева на Фонтанке и в Кусково под Москвой. Совместно с М. Мироновым и Г. Дикушиным выполнил ряд построек, характерных для русского барокко XVIII в.
Лит.: Безсонов С. В. Крепостные архитекторы. М., 1938.
Бадахоз Хуан де — испанский архитектор второй половины XVI в. (эпохи Позднего Возрождения). Участвовал в строительстве монастыря Сан Марко в Леоне.
Баженов Василий Иванович (1737—1799) — выдающийся русский архитектор, представитель классицизма в России. Им построены: дом Пашкова в Москве, Михайловский замок (проект)


666
БЕНУ-БОСС
в Петербурге, выполнены постройки в Царицыне под Москвой и ДР.
Лит.: Ильин М.А. Баженов. М., 1954; История русского искусства. М., 1961. Т. 6; Русский биографический словарь (Алексенский—Бестужев-Рюмин). СПб., 1900.
Бенуа Леонтий Николаевич (1856—1928) — русский архитектор. Окончил Петербургскую Академию художеств. Строил в Петербурге здание Академической капеллы им. М. И. Глинки, корпус Русского музея, а также проектировал ряд построек в Москве, Киеве, Варшаве.
Лит.: Ружже В. Л. Градостроительные взгляды архитектора Л. Н. Бенуа // Архитектурное наследство. Л.; M., 1955. В. 7.
Бенуа Николай Леонтьевич (1813—1898) — известный русский живописец и архитектор, представитель неоготики. Окончил Петербургскую академию художеств, академик. В Петербурге и его окрестностях Бенуа достраивал по своим проектам крупные ансамбли, подражая историческим стилям, построил ряд железнодорожных вокзалов и других зданий. В течение многих лет был главным архитектором Петергофа.
Лит.: Бенуа А. Мои воспоминания. M., 1990; Бартенева М. И. Николай Бенуа. СПб., 1994.
Бове Осип Иванович (1784—1834) — выдающийся зодчий русского классицизма, жил и работал в Москве. Им разработана планировка московских площадей, построены Большой театр (после пожара перестроен А. К. Кавосом), Триумфальная арка в честь побед России в войне 1812 г., разбит Александровский сад у Кремлевской стены и др.
Лит.: Покровская 3. К. Архитектор О. И. Бове. M., 1964.
Бон Фрязин — итальянский зодчий конца XV—начала XVI в. По приглашению Ивана III приехал в Москву в 1504 г. В 1505— 1508 гг. архитектор построил в Кремле трехъярусную колокольню-церковь Иоанна Лествичника, которую называют «Иван Великий».
Боссе Гаральд Эрнестович (1812—1894) — известный русский архитектор и живописец периода эклектики, академик, архи¬


БРАМ-БРЕН
667
тектор Императорского Двора. Художественное и архитектурное образование получил в Германии. Работал у А. Брюллова. Боссе строил многочисленные особняки в стиле неоренессанс и необарокко, доходные дома, здание Реформаторской церкви и др. По его проектам были созданы дворцово-парковые ансамбли в «Михайловке» и «Знаменке» под Петербургом. Особой изысканностью отличалась отделка интерьеров дворцов и особняков. Довольно много Боссе строил в городах Московской губернии, а также Перми, Риге, Гельсингфорсе, Дрездене.
Лит.: Андреева В. И. Г. Э. Боссе — архитектор-новатор // Архитектура СССР. 1988. № 1; Тыжненко T. Е. Новаторство архитектурного творчества Г. Э. Боссе // Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник. 1989. M., 1990; Тыжненко T. Е. Гаральд Боссе // Зодчие Санкт-Петербурга. XVIII—начало XX вв. СПб., 1998.
Браманте Паскуччо д’Антонио Донато (1444—1514) — итальянский архитектор эпохи Возрождения. Им построено и реконструировано большое количество храмов, капелл зданий в Милане, Риме и других городах Италии. С 1503 г., став личным архитектором папы Юлия II, Браманте вел большие работы в Ватикане. Самым значительным делом его жизни был проект и строительство собора св. Петра в Риме.
Лит.: Всеобщая история архитектуры в 12 томах. M., 1967. Т. 5; Förster О. Н„ Bramante, W.-Münch, [1956].
Браунштейн Иоганн Фридрих — немецкий архитектор. В 1714—1728 гг. работал в России. В Петергофе построил Монпле- зир, Марли и Эрмитаж. Руководил строительными работами в Стрельне и Кронштадте. Возведенные здания исполнены в стиле «петровского барокко».
Лит.: Зодчие Санкт-Петербурга. XVIII век. СПб., 1997.
Бренна (Винченцо) Викентий Францевич (1747 или 1745— 1820) — выдающийся итальянский художник-декоратор, архитектор. Работал в России с 1783 г. по 1802 г. В Петербурге строил Михайловский (Инженерный) замок, работал во дворцах Павловска и Гатчины.
Лит.: Врангель Н. Винцент Францевич Бренна // Старые годы 1908, март. С. 169—173; Шуйский В. К. Винченцо Бренна. Л., 1986.


668
БРУН-ВАЛЛ
Бруннелески Филиппо (1377—1446) — великий итальянский архитектор, скульптор, ювелир, инженер, ученый. Начал работать в качестве архитектора с 1418 г. и стал одним из основоположников архитектуры Возрождения и научной теории перспективы. Зодчий строил в основном во Флоренции, где одним из его лучших творений был купол собора Санта-Мария дель Фьоре, который господствовал над всей Флоренцией. Бруннелески создал первый крупный памятник центрического купольного сооружения Ренессанса.
Лит.: Филиппо Бруннелески. M., 1935; Геймюллер Г. Филиппо ди Сер Брун- нелеско. M., 1936; Всеобщая история архитектуры в 12 томах. M., 1967. Т. 5. С. 57—75.
Брюллов Александр Павлович (1798—1877) — известный русский архитектор, рисовальщик, акварелист, академик архитектуры, профессор, представитель позднего классицизма. В Петербурге построил Михайловский театр, здания Штаба гвардейских войск, Пулковской обсерватории, Лютеранской церкви и другие сооружения. Кроме того Брюллов принимал участие в восстановлении Зимнего дворца после грандиозного пожара 1837 г.
Лит.: Оль Г. А. Архитектор Брюллов. Л.; M., 1955; Шуйский В. К. Александр Брюллов // Зодчие Санкт-Петербурга. XIX—начало XX вв. СПб., 1998. С. 313— 324.
Вагемакере Доменик де — архитектор, работавший в Генте вместе с Р. Кельдермансом на строительстве ратуши, а также с X. де Вагемакере в Антверпене строил собор Онзе-ливе-Врау- экерк.
Валлен-Деламот Жан Батист Мишель (1729—1800) — французский архитектор, представитель раннего классицизма. В 1759 г. по приглашению графа И. Шувалова приехал в Россию, где работал в течение 15 лет. За эти годы им построены в Петербурге Большой Гостиный двор, здания Малого Эрмитажа, Академии художеств (совместно с А Ф. Кокориновым), арка складов «Новая Голландия» и др.
Лит.: Шуйский В. К. Жан Батист Мишель Валлен-Деламот // Зодчие Санкт- Петербурга. XVIII век. СПб., 1997.


ВАСИ-ВИТР
669
Васильев Николай Васильевич (1875—не ранее 1940-х) —
архитектор, представитель модерна. Работал в Петербурге, Харькове, Перми, Таллинне. Вместе с А. Ф. Бубырем, С. С. Кричин- ским и Э. Ф. Виррихом Н. В. Васильев строил здания Торгового дома Гвардейского экономического общества, мечети и «Нового пассажа».
Лит.: Лисовский В. Г. Мастер школы национального романтизма [Н. В. Васильев] // Строительство и архитектура Ленинграда. 1981. № 8.
Виллареаль Мартин де — испанский архитектор эпохи Возрождения, представитель платереско. В 1514 г. вместе с X. де Орочко возводил монастырь Сан-Марко в окрестностях Леона.
Виньола Бароцци Джакомо да (1507—1573) — великий итальянский архитектор позднего Возрождения, автор классиче-ского трактата «Правило пяти ордеров архитектуры». С 1550 г. работал в Риме, где создал одно из лучших своих творений — виллу папы Юлия II. Им были построены храмы, церкви, виллы, дворцы.
Лит.: Всеобщая история архитектуры. M., 1967. Т. 5. С. 230—238.
Вист Александр Францевич (1722—1794) — архитектор периода раннего классицизма. Учился у И. Я. Бланка и М. Г. Земцова. В 1743—1751 гг. продолжил образование в Европе. Занимал должность архитектора Сената. В Петербурге им были построены Ботный домик в Петропавловской крепости, Андреевский собор, церковь Вознесения. Вист занимался перестройкой многих зданий, работал у А Ринальди на сооружении Исаакиев- ского собора. Архитектором были составлены проекты зданий для пригородов Петербурга, Новгорода.
Лит.: Антонов В. Александр Вист — забытый зодчий Петербурга // Невский архив. M., 1995. Вып. 2.
Витрувий Марк Полион или Луций Витрувий Мамурра (I в. до
н. э.—I в. н. э.) — великий древнеримский архитектор. Его постройки не сохранились. Известен как автор трактата «Десять книг об архитектуре», суммирующего античные представления


670
ВОРО-ГИПП
об архитектуре. В своем труде Витрувий сформулировал основные требования единства «прочности, пользы и красоты», что должно соблюдаться при возведении сооружения. В теории архитектуры это требование называется «триада Витрувия».
Лит.: Михайлов Б. П. Витрувий и Эллада. М., 1967.
Воронихин А. Н. (1759—1814) — выдающийся русский архитектор, представитель классицизма. Обучался в Швейцарии и во Франции. Работал в Москве и Петербурге. Главные произведения зодчего в Петербурге: Казанский собор, здание Горного института, Строгановский дворец (перестройка).
Лит.: Панов В. А. Архитектор А. Н. Воронихин. М., 1937; Гримм Г. Г. Архитектор Воронихин. Л.; М., 1963; Лисовский В. Г. Андрей Воронихин. Л., 1971.
Гауди, Гауди-и-Корнет, Антонио (1852—1926) — испанский архитектор, скульптор, керамист, представитель стиля модерн. Основываясь на выдвинутых им новаторских принципах в архитектуре и конструкциях, Гауди создал значительное количество совершенно фантастических сооружений в Барселоне, Асторге и других городах Испании.
Лит.: НонельХ. Антонио Гауди. M., 1986; Sweeney J.J., Sert J. L. Antonio Gaudi. N. Y., 1960.
Гельфрейх Владимир Георгиевич (1885—1967) — архитектор, градостроитель, представитель конструктивизма. Окончил Петербургскую академию художеств по классу архитектора Л. Бенуа. Работал с В. Шуко. В соавторстве с ним возводил Дворец Советов в Москве. По проектам Гельфрейха были построены несколько высотных зданий и станций московского метрополитена.
Лит.: Пекарева Н. Владимир Георгиевич Гельфрейх // Архитектура СССР 1960. № 6. С. 51—54.
Гермоген — древнегреческий зодчий. Работал в конце III— начале II в. до н. э. в Малой Азии периода эллинизма. Строил в Магнесии на Меандре храм Артемиды и в Теосе — храм Диониса.
Гипподам (ок. 485—405 гг. до н. э.) — древнегреческий архитектор, градостроитель, представитель поздней классики. Зодчий


ГОГЕ-ДЕДА
671
разработал четкую геометрическую планировку регулярного города. По его системе, которая получила название «Гипподамова система», были построены Пирей, Фурий и предположительно, Родос.
Гоген Александр фон (1856—1914) — известный русский архитектор и художник-прикладник, академик, яркий представитель модерна. Окончил Петербургскую Академию художеств. Архитектор Высочайшего Двора. В Петербурге строил особняки, доходные дома, общественные здания, памятники, храмы (Военно-исторический музей А. В. Суворова, комплекс зданий Николаевской Академии Генерального штаба, памятник «Стерегущему») и др. Гоген был автором многочисленных проектов зданий в Москве, Нижнем Новгороде, Самаре, Омске, Порт-Артуре, Киеве, Варшаве и в других городах.
Лит.: Кириков Б. М. Образец стиля модерн // Строительство и архитектура Ленинграда. 1976. № 6; Кириков Б. М. Александр фон Гоген // Зодчие Санкт-Петербурга. XIX—начало XX вв. СПб., 1998.
Гримм Давид Иванович (1823—1898) — архитектор, академик. Окончил Академию художеств в Петербурге. Учился у архитектора А. П. Брюллова. Большинство зданий исполнены Гриммом в «византийском» стиле, главным образом православные храмы как в России, так и за рубежом.
Лит.: Иванова Е. Б. Давид Гримм // Зодчие Санкт-Петербурга. XIX—начало XX вв. СПб., 1998.
Гропиус Вальтер Адольф (1883—1969) — выдающийся немецкий архитектор, теоретик и последователь функционализма, рассматривавший постройки как рациональные конструкции. По проектам Гропиуса было возведено большое количество промышленных и выставочных зданий в Европе и Америке. В 1919 г. он разработал и осуществил идею «Баухауза» — первого учебного и исследовательского строительного центра. В 1925 г. Гропиус спроектировал комплекс зданий Баухауза.
Лит.: Fitch J. М. Walter Gropius. N. Y., 1960.
Дедал — легендарный древнегреческий архитектор, скульптор. Один из мифов Древней Греции повествует о том, что им был построен знаменитый лабиринт для царя о. Крит Миноса.


672
ДИНЦ-ЗАХА
Динценхофер Килиан Игнац (1689—1751) — чешский архитектор, крупнейший мастер барокко. С 1716 г. вместе с отцом Кристофом Динценхофер построил в Праге Собор св. Микулаша на Мала-Стране, Лорету в Градчанах, перестраивал церковь св. Томаша и др. Кроме того, постройки Динценхофера сохранились в Кутна-Гора и Ческе-Будеёвице.
Лит.: Norberg-Schulz Ch. Kilian Jgnaz Diezenhofer e il barocco boemo. Roma, 1968.
Желязевич Рудольф Андреевич (1811—после 1870) — выдающийся архитектор-строитель, академик архитектуры, профессор Академии художеств. Работал в основном в Петербурге, где построил большое количество общественных зданий, в том числе здания Павловского института, «Пассажа» и др.
Лит.: Желязевич Рудольф Андреевич // Зодчие Санкт-Петербурга. XIX— начало XX вв. СПб., 1998.
Жолтовский Иван Владиславович (1867—1959) — русский архитектор, академик, работавший в стиле русского неоклассицизма и применявший в своих работах принципы классического пропорционирования в архитектуре Возрождения. Строил в основном в Москве: здание Госбанка, жилые дома на Ленинском проспекте, участвовал в составлении плана реконструкции Москвы, а также плана и ряда павильонов Всероссийской сельскохозяйственной выставки 1923 г.
Лит.: И. В. Жолтовский... Вступительная статья Г. Д. Ощепкова. M., 1955.
Захаров Андреян Дмитриевич (1762—1811) — выдающийся русский архитектор, представитель ампира. Окончил Петербургскую академию художеств, образование продолжил в Париже у Ж. Шалъгрена. С 1779 г. преподавал в Академии художеств. В 1800 г. был назначен архитектором Гатчины, а в 1805 г. — главным архитектором Адмиралтейства. В 1806—1823 гг. он занимается перестройкой существовавшего здания Адмиралтейства, которое было построено по проекту архитектора И. К. Коробова. Сохранив конфигурацию плана, Захаров создал грандиозное сооружение, которое стало величайшим памятником русской


ЗЕМЦ-ИНЕН
673
архитектуры ампира. Зодчий возвел еще ряд строений в Петербурге и Кронштадте.
Лит.: Гримм Г. Г. Архитектор Андреян Захаров. М., 1940; Пилявский В. И., Лейбошиц Н. Я. Зодчий Захаров. Л., 1963.
Земцов Михаил Григорьевич (1688—1743) — русский архитектор, представитель русского барокко. Учился в художественной школе при типографии Оружейной палаты в Москве, был отправлен Петром I за границу. В 1724 г. ему присвоили звание архитектора. Земцов работал в Петербурге, где участвовал в создании большинства крупных построек, Петергофе, Таллине.
Лит.: Петров 17. Архитектор M. Г. Земцов // Зодчий. 1877; Иогансен М. В. Михаил Земцов. Л., 1975.
Зенон — архитектор II—III вв., строил храм в Сиде и театр в Аспендосе.
Иктйн — древнегреческий зодчий второй половины V в. до н. э. Совместно с Калликратом в 445—425 гг. до н. э. построил Парфенон на Афинском Акрополе и одеон Перикла в Афинах. Иктин был автором храма Аполлона в Бассах. Зодчий по-новому использовал средства ордерной архитектуры. Он первым применил в интерьерах коринфский ордер. Кроме того, работал в Элев- сине и Бассах.
Лит.: Всеобщая история архитектуры. М., 1949. Т. 2, кн. 1.
Имхотеп (ок. XXVIII в. до н. э.) — древнеегипетский зодчий, живший в Мемфисе, начальник всех работ фараона, верховный сановник. Построил погребальный комплекс фараона Джосера. В 2630 г. до н. э. им была сооружена ступенчатая пирамида в Саккара. Вокруг нее зодчий создал целый комплекс погребальных сооружений — храмов, кладбищ, окружив его большой стеной высотой 10 м.
Инени (XVI в. до и. э.) — древнеегипетский архитектор, работал в Фивах, где построил заупокойные храмы фараонов Аменхотепа I и Тутмоса I. Им было возведено основное здание храма бога Аммона-Ра — крупнейшего храмового ансамбля в Карнаке со
43 Заказ № 862


674
ИУПА-КАЗА
входом, выполненным в виде пилона, колонным залом и другими сооружениями.
Лит.: Матъе М. Э. Искусство Древнего Египта. М.; Л., 1961; Шуринова Р. Искусство Древнего Египта. М., 1974.
Иупа (XIII в. до н. э.) — древнеегипетский зодчий, работал в Фивах, начальник работ по всем памятникам фараона. Создал совместно с архитекторами Майа и Хатиаи, сыном Иупа, гипостиль храма бога Амона-Ра в Карнаке.
Лит.: Шуринова Р. Искусство Древнего Египта. М., 1974.
Кавос Альберт Катеринович (1800—1863) — известный архитектор, академик, ведущий специалист в области строительства театров. Им были восстановлены Большой театр в Москве. В Петербурге Кавос реконструировал Большой, Александровский и Михайловский театры, выстроил театр-цирк, Мариинский и другие театральные здания. Кроме того по его проектам были сооружены здания Почтового ведомства в Петербурге и Москве. Большинство его построек исполнено в стиле неоренессанс.
Лит.: Русский биографический словарь (Ибак-Ключарев). СПб., 1897.
Казаков Матвей Федорович (1738—1812) — выдающийся русский архитектор, один из основоположников классицизма в России XVIII в. Работал в Москве, Твери вместе с П. Р. Никитиным и В. И. Баженовым. Ему было поручено строительство Петровского дворца одновременно с возведением здания Сената на территории Кремля в Москве. Архитектор разработал несколько типов жилых домов и домов-усадеб. В центрических постройках зодчего (церкви в Москве, мавзолей в Николо-Погорелом Смоленской области) преобладают пластические и цельные архитектурные формы, выразительность интерьеров. Последней крупной работой Казакова был проект реконструкции Московского Кремля. При экспедиции Кремлевского строения он создал архитектурную школу.
Лит.: Русский биографический словарь (Ибак—Ключарев). Казаков М. Ф. СПб., 1897; Бондаренко И. Е. Архитектор Матвей Федорович Казаков (1738— 1813). М., 1938; Власюк А. И., Каплун А. И., Кипарисова А. А. Казаков. М., 1957.


КАЛЛ-КИАВ
675
Калликрат — древнегреческий архитектор середины V в. до н. э. Вместе с Иктином строил Парфенон в 447—438 гг. до н. э. Кроме того зодчий участвовал в возведении Длинных стен (центральной и южной частей) между Афинами и Пиреем. Ему приписывается строительство храма Ники Аптерос, расположенного на Пиргосе при входе на Акрополь.
Камерон Чарлз (1746—1812) — выдающийся архитектор, приверженец палладианства. Приехал в Россию из Англии в 1779 г. и был назначен архитектором Императорского Двора, ведавшим всеми строениями в Царском Селе. Камерон работал в Павловске, Кронштадте и других городах. В 1802—1805 гг. был главным архитектором Адмиралтейского ведомства в Петербурге. Все многочисленные постройки Камерона отличаются особенной изысканностью и утонченностью форм и декора.
Лит.: Талепоровский В. Н. Чарльз Камерон. М., 1939; Козьмян Г. К. Чарльз Камерон. М., 1939; Козьмян Г. К. Чарльз Камерон. Л., 1987.
Кваренги Джакомо Антонио (1744—1817) — итальянский архитектор. В 1779 г. приехал в Петербург, где построил большое количество зданий в стиле классицизма. Среди крупнейших работ архитектора здания Академии наук, Эрмитажного театра, Ассигнационного банка, Конногвардейского манежа, Екатерининского и Смольного институтов и др. В Царском Селе им был сооружен Александровский дворец. Всем постройкам Кваренги присущи ясность планировочных решений, простота объемных композиций, введение торжественных колоннад, сдержанность декора.
Лит.: Талепоровский В. Н. Кваренги. Л.; M., 1954; Коршунова М. Ф. Джакомо Кваренги. Л., 1977; Коршунова М. Ф. Джакомо Кваренги // Зодчие Санкт-Петербурга. XVIII век. СПб., 1997. С. 721—769.
Киавери, Кьявери Гаэтано (1689—1770) — итальянский архитектор эпохи барокко. В 1717—1727 гг. работал в Петербур-ге, где построил вместе с Н. Ф. Гербелем дворец царицы Прасковьи Федоровны. Принимал участие в возведении здания Кунсткамеры. В последующие годы работал в Варшаве, Дрездене, Риме и других городах Италии.


676
КИТН-КОРС
Китнер Иероним Севастьянович (1839—1929) — архитектор, академик, работавший главным образом в Петербурге. Вместе с В. Шретером считается создателем «кирпичного стиля». По его проектам выполнено ряд зданий в Петербурге. Долгое время преподавал в Институте гражданских инженеров. Кроме того Китнер был автором проектов сооружений в Москве, Киеве, Ека- теринославле, Пензе и Хельсинки.
Лит.: Китнер Ю. И. Архитектор И. С. Китнер // Архитектурное наследство. M., 1976. Т. 25; Китнер Ю. И. Династия архитекторов (Китнеров) // Строительство и архитектура Ленинграда. 1978. № 4.
Кокоринов Александр Филиппович (1726—1772) — известный русский архитектор, профессор, директор, ректор Академии художеств, которая была сооружена им совместно с Ж.-Б. Валлен- Деламотом. Кокоринов являлся представителем переходного периода в архитектуре от барокко к классицизму. Зодчий построил значительное количество зданий, многие из которых в дальнейшем были перестроены, многие из них не сохранились. Кокоринов проектировал для Москвы, Тобольска и других городов России.
Лит.: Ежегодник Института истории искусств. 1956. M., 1957.
Коробов Иван Кузьмич (1700 или 1701, 1703—1747) — русский архитектор и инженер. Учился в Школе при Морской академии. В 1718 г. направлен Петром I в Голландию и Бельгию для дальнейшего обучения строительному и инженерному делу. Работал в Петербурге, где им были сооружены в стиле петровского барокко первое здание Адмиралтейства, Партикулярная верфь на Фонтанке, Пантелеймоновская церковь и др. С 1741 г. строил в Москве Гостиный двор, перестраивал Головинский дворец.
Лит.: Пилявский В. И. Иван Кузьмич Коробов // Архитектурное наследство. Л.; M., 1953; Иогансен М. В. Иван Коробов // Зодчие Санкт-Петербурга. XVIII век. СПб., 1997.
Корсини Иероним (Доменик) Доменикович (1808—1876) —
архитектор, художник, академик. Строил в Петербурге жилые и общественные здания, малые архитектурные формы, памятники, оформлял интерьеры и др. Корсини был одним из главных авто¬


КЮВИ-ЛЕНО
677
ров Александровского рынка (Апраксин двор), отстроенного после пожара. Наиболее известны его работы, связанные с дворцом Д. Н. Шереметева на Фонтанке, где он оформлял заново многие помещения дворца и создал ограду перед ним.
Кювийе Франсуа де (1695—1768) — французский архитектор и теоретик искусства классицизма, работал в Мюнхене. С 1763 г. придворный архитектор баварского курфюрства. В своих постройках нередко использовал элементы французского барокко.
Ле Корбюзье (настоящая фамилия — Жаннере) Шарль Эдуард (1887—1965) — французский архитектор и теоретик архитектуры. Разрабатывая свою концепцию современной архитектуры, Ле Корбюзье выступал против эклектизма, украшательства, маскирующего конструкции здания. Новизна его архитектурных предложений заключалась в пересмотре проблемы массового жилища на основании анализа современного быта. Ле Корбюзье сформулировал пять основных положений современной архитектуры, которые заключались в том, что здание должно быть поднято на опорах-столбах, внутренняя планировка максимально свободная, фасадная стена ненесущая, должно быть выполнено ленточное остекление и устроена плоская крыша-сад. Будучи лидером урбанизма, архитектор в своих градостроительных проектах развивал идею «вертикального» города-сада с башнеобразными зданиями и высокой плотностью населения. В 40-е годы Ле Корбюзье создал модулятор — систему гармонически связанных величин — на основании пропорций человека. Он работал в Париже и его окрестностях, Марселе, Лионе, строил в Брюсселе, Цюрихе и других городах Европы. Осуществлял некоторые свои градостроительные взгляды в городах Индии, Японии и других странах.
Лит.: АркинД. Ле Корбюзье // Архитектура современного Запада. М., 1932; Эрн И. Ле Корбюзье // Декоративное искусство СССР. 1966.
Ленотр Андре (1613—1700) — французский архитектор, пар- костроитель, представитель классицизма. Работал в парках Сен- Жермен, Фонтенбло и др. В 1662 г. во время своего пребывания в Англии составил проекты Сент-Джеймс-парка в Лондоне и


678
ЛИБО-ЛЬВО
Гринвичского парка. Ленотр создал систему обширного регулярного («французского») парка, которая до середины XVIII в. была господствующей в паркостроении стран Европы.
Либон (V в. до н. э.) — древнегреческий зодчий. В 471— 457 гг. до н. э. им был возведен в Олимпии дорический храм Зевса Олимпийского с величественной хрисоэлефантинной статуей верховного бога работы Фидия, ставшей одним из семи чудес света.
Лигорио Пирро (1500—1583) — итальянский архитектор-декоратор, живописец, последователь маньеризма. Он был создателем виллы д’Эсте и известного сада Тиволи, планировка которого стала образцом для регулярных парков классицизма в европейских странах. Папа Павел IV назначил Лигорио архитектором Ватиканского дворца.
Лидваль (Иоганн Фридрих) Федор Иванович (1870—1945) —
один из крупнейших русских зодчих начала XX в., академик, представитель модерна. Учился в Петербургской Академии художеств у Л. Н. Бенуа. Основные произведения Лидваля в Петербурге: здания банков, гостиниц «Европейская» и «Астория», особняки и др. Кроме того архитектор работал в Москве, Харькове, Киеве, Астрахани, а с 1918 г. — в Швеции.
Лит.: 0[лъ]. А. Ф. Лидваль. СПб., 1914; Лисовский В. Г. Мастер петербургского модерна: страницы творческой биографии Ф. Лидваля // Строительство и архитектура Ленинграда. 1980. № 1; Исаченко В. Г. Федор Лидваль // Зодчие Санкт- Петербурга. XIX—начало XX вв. СПб., 1998.
Львов Николай Александрович (1751—1803) — выдающийся архитектор, гравер, музыкант и поэт, представитель русского классицизма второй половины XVIII в. В Петербурге по его проектам были построены: Невские ворота Петропавловской крепости, здание Почтамта, церковь «Кулич и Пасха», дом Г. Р. Державина, частные дома, особняки, церковь в Мурино, Приоратский дворец в Гатчине. Кроме того, зодчий работал в Москве, Могилеве, Торжке и на Украине. Им спроектированы усадебные комплексы в Московской, Тверской и Новгородской


ЛЯЛЕ-МАНС
679
областях. Львов был одним из основоположников пейзажного стиля в садово-парковом искусстве.
Лит.: Российский биографический словарь (Лабзина-Ляшенко). СПб., 1914; Никулина Н. И. Николай Львов. Л., 1971; Глинка Н. И. Николай Львов // Зодчие Санкт-Петербурга. XVIII век. СПб., 1997.
Лялевич Мариан (Мариан-Людовик) Станиславович (1876— 1944) — известный русский и польский архитектор. Окончил Петербургскую академию художеств по классу архитектора Л. Н. Бенуа. В своем творчестве прошел путь от модерна до неоклассицизма. По его проектам построено большое количество зданий в Петербурге, Москве, работал в Финляндии и во многих городах Польши.
Лит.: Кириков Б. М. В русле неоклассики (М. С. Лялевич) // Строительство и архитектура Ленинграда. 1977. № 6; Кириков Б. М. Мариан Лялевич // Зодчие Санкт-Петербурга. XIX—начало XX вв. СПб., 1998. С. 912—924.
Мадерна Карло (1556—1629) — итальянский архитектор эпохи барокко. Работал в Риме, строил католические храмы, палаццо и перестраивал ряд сооружений, для которых были характерны применение большого ордера, великолепие декоративного убранства. Мадерна возглавил работы по завершению строительства собора св. Петра в Риме, переделав план Микеланджело.
Макинтош Чарлз Ренни (1868—1928) — шотландский художник, архитектор, представитель стиля модерн. Работал в Глазго и Лондоне. Его выразительные постройки, отличавшиеся гибкой планировкой, изящным оформлением интерьеров, сочетали эстетические возможности конструкций и строительных материалов. Творчество Макинтоша оказало большое влияние на развитие рационализма в Англии, Австрии и Германии.
Лит.: Howarth Jh. Charles Rennie Mackintoch and modern movement. L., 1952.
Мансар Франсуа (1598—1666) — французский архитектор, автор дворцов, большого количества особняков, отелей и других построек, которые отличаются строгостью планировки и богатством пластического декора. Создавая свои произведения (замок Мезон Лаффит под Парижем, корпус Гастона Орлеанского в зам¬


680
МАТТ-МЕРЦ
ке в Блуа, церковь Валь-де-Грас и др.), Мансар закладывал основы классицизма во Франции. Новый тип крыши, обогащающий объем здания, широко применявшийся Мансаром, был назван по имени архитектора. Помещение под такой крышей стало называться мансардрй.
Маттарнови Георг Иоганн (?—1719) — один из первых строителей Петербурга, приехавший в Россию в 1714 г. Построил первый Зимний дворец Петра I, здание Кунсткамеры, Партикулярную верфь на Фонтанке, а также первую церковь Исаакия Далматского. Маттарнови был автором генпланов и планировочных работ в Петербурге.
Матье из Арраса — французский зодчий, строитель собора св. Вита в Праге.
Мельцер (Роберт Фридрихович) Роман Федорович (1860— 1943) — архитектор, художник-прикладник, представитель стиля модерн. Окончил Петербургскую Академию художеств. В 1903 г. был назначен архитектором Высочайшего Двора. По проектам Мельцера возведены различные здания и сооружения в Петербурге, Москве, Киеве, а также в городах США. Архитектор принимал участие в отделке интерьеров царских дворцов в Царском Селе, Петергофе, Ливадии и других зданий. В 1918 г. Мельцер эмигрировал в Германию, а затем в 1921 г. уехал в США.
Лит.: Витязева В. А. Каменный остров. Л., 1975; Де Постелъс Ф. Ф. Зодчие — выходцы из России: их роль и работы в Соединенных Штатах Северной Америки / Публ. Б. М. Кирикова и Н. П. Копаневой // Краеведческие записки. СПб., 1995. Вып. 3; Калужинская И. Г. Роман Мельцер // Зодчие Санкт-Петербурга. XIX— начало XX вв. СПб., 1998.
Мерц Иван Александрович (1834—1876) — инженер-архитектор. Окончил Строительное училище. Будучи архитектором городской управы, специалистом по промышленному и гидротехническому строительству, много занимался благоустройством Петербурга. Мерц составил образцовые проекты казарм, был автором городских сооружений водопровода, строил и перестраивал большое количество жилых зданий, главным образом доходных домов, особняков и др.
Лит.: Соколов Д. Иван Александрович Мерц // Зодчий. 1877. № 8.


МЕСМ-МИКЕ
681
Месмахер Максимилиан Егорович (1842—1906) — талантливый русский архитектор периода эклектики, академик. Окончил Петербургскую Академию художеств, совершенствовал образование в Германии, Италии и других европейских странах. Мес- махером были построены: церкви, дворцы великих князей Михаила Михайловича и Алексея Александровича, здания Музея Центрального училища технического рисования барона Штиглица и Архива Государственного Совета в Петербурге, дворец для императора Александра III в Крыму и др. Архитектор создал великолепные интерьеры во дворцах, особняках и храмах, а также большое количество малых форм.
Лит.: Тыжненко T. Е. Максимилиан Месмахер. Л., 1984; Тыжнентсо T. Е. Максимилиан Месмахер // Зодчие Санкт-Петербурга. XIX—начало XX вв. СПб., 1998.
Метаген — древнегреческий зодчий. Совместно с отцом Хер- сифроном возводил храм Артемиды в Эфесе — одно из семи чудес света.
Микеланджело Буонаротти (1475—1564) — великий итальянский художник, скульптор, архитектор и поэт эпохи Возрождения. В первые десятилетия творческой деятельности им было создано значительное количество скульптурных и живописных работ. Лучшими среди них считаются колоссальная статуя Давида, установленная в Галерее академии художеств во Флоренции, и грандиозное живописное произведение — роспись потолка Сикстинской капеллы Ватикана. В последние тридцать лет жизни Микеланджело постепенно отходит в своем творчестве от скульптуры и живописи и обращается к зодчеству. К флорентийскому периоду его жизни относятся первые архитектурные работы, среди которых было сооружение величественного здания Лаурен- цианы — первой публичной библиотеки в Западной Европе. В 1534 г. Микеланджело навсегда переехал в Рим, с которым связаны его самые значительные работы. Главным трудом его жизни с 1546 г. стало сооружение собора св. Петра, начатого архитектором Браманте, и строительство ансамбля Капитолия в столице Италии. В архитектуре Микеланджело большую роль


682
МИКЕ-МОНФ
играют насыщенный светотенью рельеф стены, выступающие пилястры, выразительные наличники, большой ордер, пластическая выразительность архитектурных масс.
Лит.: Архитектурное творчество Микеланджело (Сб.). М., 1936; Либман Н. Я. Микеланджело Буонаротти. М., 1964; Лазарев В. Н. Микеланджело. М., 1964; Вазари Дж. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. М., 1971.
Микетти (Николло) Никола (1675—1758 или 1759) — итальянский архитектор, ученик и помощник К. Фонтана. С 1758 по 1723 гг. работал в России. Участвовал в строительстве дворцов и фонтанов Петергофа, строил в Ревеле, Кронштадте, проектировал Большой дворец в Стрельне. В 1723 г. Микетти уехал в Италию, где им были возведены палаццо, церкви, капеллы, виллы, монастырь Сан Андреа делла Валле и другие сооружения.
Мис ван дер Роэ, Людвиг (1886—1969) — известный немецкий архитектор, работавший в США с 1938 г., где в течение 20 лет был директором факультета архитектуры Иллинойского технологического института в Чикаго. Им построено большое количество зданий, в том числе и стеклянных небоскребов, — в Детройте, Нью-Йорке, Чикаго Хьюстоне и других городах США, а также в Канаде и Германии.
Лит.: Мачулъский Г. К. Мис ван дер Роэ. М., 1969.
Мнесикл — древнегреческий архитектор, работавший в Афинах во второй половине V в. до н. э., один из создателей греческой классической архитектуры. В 437—432 гг. до н. э. зодчий построил на Акрополе монументальные входные ворота — Пропилеи. Вместе с Иктином участвовал в строительстве Парфенона.
Лит.: Роговин H. Е. Пропилеи Акрополя в Афинах. М., 1940.
Монферран (Огюст Рикар де) Август Августович (1766—1858) — Август Луи Леже Рикар де — выдающийся французский архитектор, декоратор, рисовальщик, окончил специальную Королевскую школу архитектуры. С 1816 г. поступил на русскую службу и вскоре был причислен к Кабинету импера-торского величества. Для творчества Монферрана (Исаакиевский собор, Александров-


НЕЕЛ-ПАЛЛ
683
скал колонна, дом Лобанова-Ростовского, отделка залов Зимнего дворца, реконструкция Екатерингофского ансамбля и др.) характерен переход от классицизма к эклектизму, но тем не менее его постройки отличаются более строгими классическими формами.
Лит.: Никитин Н. П. Огюст Монферран. Проектирование и строительство Исаакиевского собора и Александровской колонны. Л., 1939; Чеканова О. А., РотачА. Л. Огюст Монферран. Л., 1990.
Нееловы — русские архитекторы и паркостроители XVIII в.
Неелов Василий Иванович (1721 или 1722—1782) — архитектор, представитель раннего классицизма, один из первых создателей пейзажных парков в России. Учился у Ф.-Б. Растрелли. Работал в Царском Селе, где занимался перестройкой Екатерининского парка, возводил небольшие постройки: Палладиев мост, павильоны «Большой каприз», «Малый каприз», «Адмиралтейство» и др.
Неелов Илья Васильевич (1745—1793) архитектор, художник, представитель классицизма. Учился в Петербургской Академии художеств. Работал в Царском Селе, где руководил работами по строительству Александровского дворца (арх. Дж. Кваренги), составил генеральный план Царского Села.
Неелов Петр Васильевич (1749—1846) — младший сын В. И. Неелова, заархитектор, учился у Ж.-Б. Валлен-Деламота. Вместе с отцом был отправлен в Англию. После возвращения жил и работал в Николаеве. С 1794 г. более полувека занимал должность архитектора в Царском Селе. Главной его работой было содержание в порядке дворцовых строений и ремонт парковых сооружений.
Лит.: Васильев Б. Л. Архитекторы Нееловы // Зодчие Санкт-Петербурга. XVIII век. СПб., 1997.
Орочко Хуан де — испанский архитектор конца XV—XVI вв., представитель стиля платереско. Строил в Саламанке, Леоне и других городах Кастилии.
Палладио ди Пьетро Андреа (1508—1580) — выдающийся итальянский архитектор эпохи Возрождения. Искусство Палладио основано на глубоком изучении античного зодчества. Антич¬


684
ПАРЛ-ПЕНР
ный ордер стал для него основой для многообразных вариаций. Архитектор мастерски совмещал ордер с малым, органически соединял мотив античного храмового портика с базиликальным внутренним пространством. Среди крупных работ Палладио: Базилика, вилла Ротонда, палаццо Тьене и театр Олимпико в Виченце; монастырь и церковь Сан-Джорджо Маджоре в Венеции и другие постройки. Палладио создал новый тип городского дворца сельских усадеб, загородных вилл. Своим творчеством архитектор оказал огромное влияние на развитие европейского зодчества. В XVII—XVIII вв. появилось течение в классицизме — палладианство, развивавшее принципы, заложенные в творчестве Палладио.
Лит.: Аркин Д. Е. Палладио в Виченце, Аркин Д. Е. Образы архитектуры и образы скульптуры. М., 1990; Ильин М. Наследие Палладио и русская архитектура конца XVIII века // Архитектура СССР. 1938. № 10.
Парлер, Парлержи — известное семейство зодчих и скульпторов, включавшее три поколения деятелей искусства Чехии XIV—начала XV вв. Парлержи строили во многих городах Европы: Кёльне, Праге, Страсбурге, Кракове, Вене и др. Их работы в стиле поздней готики оказали значительное влияние на архитектуру Франции и Ломбардии.
Парлерж Петер (1330, 1332 или 1333—1399) — чешский архитектор скульптор, крупнейший мастер семейства Парлер- жей. Учился и работал в Германии, Франции, Англии. В 1353 г. был назначен императором Карлом IV главным строителем готического собора св. Вита в Праге. Это место он занял после смерти французского зодчего Матье из Арраса. Парлерж построил хор собора, выполнил галерею скульптурных портретов на трифории. Кроме того им был сооружен знаменитый Карлов мост через Влтаву и ряд зданий в Праге, а также хор собора св. Варфоломея в Колине.
Пенра (XIII в. до и. э.) — древнеегипетский зодчий, начальник работ в заупокойном храме Рамзеса II в Фивах.


ПЕРЕ-РАЙТ
685
Перетяткович Мариан Марианович (1872—1916) — один из наиболее известных русских зодчих эпохи эклектики, представитель неоклассицизма начала XX в., академик. Учился в Петербургском институте гражданских инженеров и Академии художеств у Л. Н. Бенуа. По проектам Перетятковича в Петербурге построены здание Русского Торгово-промышленного банка, дом Вавельберга, храм-памятник морякам, погибшим в войне с Японией (Спас на водах), в Москве — гостиница «Метрополь», Музей изящных искусств. Строил архитектор и в других городах России. Для творчества Перетятковича характерны преувеличенные, монументальные формы, свойственные архитектуре Возрождения и русского ампира.
Лит.: Кириков Б. М. M. M. Перетяткович: К ЮОглетию со дня рождения // Строительство и архитектура Ленинграда. 1973. № 1.
Пифей — знаменитый древнегреческий зодчий и скульптор IV в. до н. э. Совместно с Сатиром возводил Мавзолей в Галикарнасе, причисленный к одному из семи чудес света. Возможно, он был автором квадриги на Мавзолее. Кроме того Пифей строил храм Афины в Приене. Принято считать, что разработанные им пропорции сооружения и членение частей его определили все эллинистическое искусство храмовой архитектуры. Теоретические сочинения Пифея использовал Витрувий.
Пуимра (XVI в. до н. э.) — древнеегипетский архитектор. Совместно с зодчим Сенмут возвел храм богини Мут и обелиски Тутмоса III в храме Амона-Ра в Карнаке.
Райт Франк Ллойд (1869—1959) — знаменитый американский архитектор, основатель школы органической архитектуры, один из основоположников рационализма в современной архитектуре. Работал во многих городах США: Чикаго, Нью-Йорке, Буффало и др. Начиная с 1900 г. архитектор создавал серию «домов прерий», в которой под влиянием японской архитектуры впервые осуществил идею единой системы «перетекающих» внутренних пространств. Органическое включение архитектур¬


686
РАСТ-РИНА
ных форм в ландшафт сочетается с раскрытием специфических свойств строительных материалов и конструкций.
Лит.: Гольдштейн А. Ф. Франк Ллойд Райт. М., 1973; Будущее архитектуры. М., 1960.
Растрелли Франческо Бартоломео (1700—1771) — выдающийся русский архитектор, предст. барокко, итальянец по происхождению. Учился в Париже. В 1716 г. вместе с отцом — известным скульптором К.-Б. Растрелли приехал в Петербург. В 1730—1763 гг. работал в должности обер-архитектора Императорского Двора. В первые десятилетия архитектором были сооружены дворцы в Рундале и Митаве, деревянный Летний дворец Елизаветы Петровны в Петербурге и Андреевская церковь в Киеве. В 1747—1752 гг. Растрелли работал над постройкой Большого дворца в Петергофе. В полном блеске талант зодчего проявился при сооружении Смольного монастыря и Зимнего, Воронцов- ского и Строгановского дворцов, а также и других зданий в Петербурге. Большинство построек Растрелли отличаются необычайной пластичностью фасадов, богатством и пышностью барочного декора, праздничным и торжественным видом.
Лит.: Божерянов И. И. Граф В. В. Растрелли // Русская старина. 1882. Т. 35; Матвеев А. А. Растрелли. Л., 1938; Денисов Ю. М., Петров А. Н. Растрелли. Л., 1976; Овсянников Ю. М. Великие зодчие Санкт-Петербурга. Трезини. Растрелли. СПб., 1996.
Резанов Александр Иванович (1817—1887) — архитектор, художник. Окончил Петербургскую Академию художеств, академик, профессор, ректор Академии художеств по архитектуре. Работал в Московской дворцовой конторе, с 1864 г. занимал должность архитектора Высочайшего Двора. Построил дворец великого князя Владимира Александровича в Петербурге, перестроил ряд зданий в его пригородах. Резанов был автором проектов зданий в Москве, Подмосковье, Твери, Вильно и под Киевом.
Лит.: Русский биографический словарь (Притвиц-Рейс). СПб., 1910; Исаченко В. Г. Александр Резанов // Зодчие Санкт-Петербурга. XIX—начало XX вв. СПб., 1998.
Ринальди Антонио (1709—1724) — выдающийся итальянский архитектор. До приезда в Россию строил в Италии: возводил мо¬


РИЧА-РОСС
687
настырские здания в Пезаро и Риме, дворец Неаполитанских королей в Казерте. В 1754 г. Ринальди приехал в Петербург, где работал в должности придворного архитектора. Им был построен Мраморный дворец, отличавшийся роскошью внутренней отделки. Большое количество построек Ринальди находится в Ораниенбауме и Гатчине: Китайский дворец, дворец Петра III и др., а также мемориальные памятники в Царском Селе. Творчество зодчего отражает переход от барокко с его сложной композицией и насыщенным пластическим декором к классицизму с характерными для него четким членением фасада и сдержанностью декоративного убранства.
Лит.: Божерянов И. Н. Гатчинский дворец: 1784—1884 // Русская старина. 1889. Октябрь; Кючарианц Д. А. Антонио Ринальди. СПб., 1994.
Ричардсон Генри Хобсон (1838—1886) — американский архитектор, мастерски использовавший в своих работах внушительные, массивные формы романской архитектуры. Деревянные дома Ричардсона положили начало «гонтовому стилю». Им были сооружены церковь Тринити-чёрч в Бостоне, здание суда и тюрьмы в Питсбурге, оптовый магазин «Маршал Филд» в Чикаго и др.
Лит.: Hitchcock H. R. The architecture of H. H. Richardson and his times, new ed., Camb. (Mass.). 1966.
Росси Карл Иванович (1775—1849) — выдающийся русский архитектор, представитель позднего классицизма. С 1796 г. работал помощником архитектора В. Бренны, в 1802—1803 гг. учился и совершенствовал мастерство в Италии. В 1806 г. Росси был назначен архитектором Кабинета его величества. В 1809— 1814 гг. работал в Москве и Твери. В 1818—1829 гг. он создает грандиозные архитектурные ансамбли в Петербурге, которые определили классический характер всего города. Это ансамбли Елагина дворца, Александрийского театра, Михайловского дворца (ныне Русского музея) и Михайловской площади, Главного штаба, Сенатской площади (ныне пл. Декабристов) с выходящим на нее зданием Сената и Синода. Росси вел большие работы в Павловске, Новгороде и других городах России. Петербургские


688
РУСК-САЛЛ
ансамбли, созданные великим зодчим, составили вершину градостроительного искусства русского ампира.
Лит.: Вейнерт Н. В. Росси. М.; Л., 1939; Пилявский В. И. Зодчий Росси. М.; Л., 1951; Тарановская М. 3. Карл Росси. Л., 1978.
Руска Луиджи Иванович (1759—1822) — выдающийся архитектор эпохи расцвета русского классицизма, почетный вольный общник Петербургской Академии художеств. Почти вся деятельность Руска связана с Петербургом, где им построены казармы Гренадерского, Кавалергардского и Измайловского полков, Портик Перинной линии, особняки, жилые дома и ряд административных зданий. Значительное количество построек было использовано архитектором в Царском Селе, Стрельне и других пригородах Петербурга. По проектам, исполненным Руска, были построены здания в Москве, Нежине, соборы в Псково-Печерском монастыре, Новочеркасске, Ревеле (Таллинне), Симферополе и других провинциальных городах России.
Лит.: Иванова Л. Г. Основные этапы в творчестве архитектора Л. Руска // Архитектура. Л., 1968; Иванова Л. Г. Жилые дома и усадьбы в творчестве Л. Руска // Архитектура и графика. Л., 1969; Александрова Л. Б. Луиджи Руска. Л., 1990.
Сааринен Ээро (1910—1961) — американский архитектор, сторонник функционализма. Им были построены: технический центр компании «Дженерал моторе» в Детройте — из 25 сооружений разного назначения; капелла Гарвардского университета, хоккейный стадион Йельского университета, аэровокзал в аэропорту Кеннеди, 38-этажное здание радиовещательной компании «Колумбия Бродкастинг» в Нью-Йорке и др. В 1950-е гг. ряд сооружений был выполнен Саариненом в духе американского неоклассицизма (Посольство США в Лондоне). Многие работы архитектора, явившиеся результатом поисков символической образности, в большой мере повлияли на развитие архитектуры США.
Лит.: Хан-Магомедов С. О. От «школы Миса» к позднему Ле Корбюзье (Ээро Сааринен) // Архитектура Запада. Мастера и течения. М., 1972. Кн. 1.
Салливен Луис Генри (1856—1924) — американский архитектор, теоретик архитектуры, один из родоначальников рациона¬


САНТ—СЕРЛ
689
лизма. Работал главным образом в Чикаго. Разрабатывал новый тип сооружений — высотное здание, применяя металличе-ский каркас, следуя пропорции и ритмике, свойственным ячеистой структуре конторского здания. Салливен разрабатывал строго вертикальные пропорции зданий, что привело к появлению небоскребов, ставших символом США. Архитектор построил грандиозные административные здания, такие как Гаранти-билдинг в Буффало, универсальные магазины и др. Салливен создал концепцию органической архитектуры, разработанную в дальнейшем Л. Райтом.
Лит.: Morrison H. Louis Sullivan. N. Y. [1962].
Сантини, Сантин-Айхел-Джованни, Ян (1667—1723) — чешский архитектор, возводил постройки как в готическом стиле, так и в стиле барокко.
Сатир — архитектор и скульптор IV в. до н. э. Работал в Галикарнасе вместе с Пифеем на строительстве Мавзолея.
Сенмут (XVI—XV вв. до н. э.) — древнеегипетский архитектор, хранитель печати, начальник сокровищницы, руководитель всех работ фараона. Возвел совместно с зодчим Пуимра храм богини Мут в Карнаке. Там же вел работы в храме бога Амона-Ра, а также в храмах Луксора, Гермонтиса.
Лит.: Щуринова Р. Искусство Древнего Египта; Матъе М. Э. Искусство Нового царства // История искусства Древнего Востока. T. 1. Древний Египет. В. III. Л., 1947.
Серлио Себастьяно (1475—1555) — известный итальянский архитектор, художник эпохи Возрождения, теоретик архитектуры. Работал во Франции в Фонтенбло в качестве главного архитектора. В Риме и Венеции им было возведено несколько построек. Наибольшую известность ему принесли трактаты по архитектуре, которые оказали значительное влияние на мировоззрение архитекторов разных эпох. Кроме того многие труды Серлио способствовали распространению принципов архитектурной теории итальянского Возрождения в странах Европы.
Лит.: Всеобщая история архитектуры: В 2-х т. M., 1967. Т. 5.
44 Заказ№ 862


690
СКОП-СТАС
Скопас — древнегреческий архитектор и скульптор. В 380— 330 гг. до н. э. работал во многих городах Древней Греции и Малой Азии. Руководил постройкой храма Афины Алей в Тегее (350—340 гг. до н. э.); принимал участие в сооружении мавзолея в Галикарнасе, и создании рельефного фриза мавзолея.
Лит.: ЧубоваА.П. Скопас. Л.; M., 1959; Алпатов М. В. Художественные проблемы искусства Древней Греции. M., 1987.
Смитсон Петер (р. 1923) и Элисон (1928—1993) — современные английские архитекторы, последователи брутализма. Самыми известными постройками супругов Смитсон являются здания школ в Ханстентоне и Норфолке. Наиболее значительное здание «Экономист» было построено в Лондоне в 1962—1964 гг.
Солари Пьетро Антонио (после 1450—1493) — итальянский архитектор, скульптор, работал в Милане, Павии. В 1490 г. приехал в Москву, где возводил кремлевские стены и башни: Боровицкую, Константино-Еленинскую, Фроловскую, Никольскую и Сенатскую. Солари продолжил строительство и внутреннюю отделку Грановитой Палаты.
Сострят Книдский (III в. до н. э.) — зодчий эпохи античности, был строителем маяка на о. Фарос в Александрии — одного из сооружений, причисленных к семи чудесам света. Работал в Книде, Дельфах и других городах.
Старов Иван Егорович (1745—1808) — известный русский архитектор, один из основоположников русского классицизма. Окончил Петербургскую академию художеств, совершенствовал образование в Париже и Риме. Работал в Воронеже, Пскове, создал усадебные ансамбли недалеко от Петербурга, близ Москвы, Тулы, довольно много строил на Украине. Наиболее значительные постройки Старова в Петербурге — Свято-Троицкий собор Александро-Невской лавры и Таврический дворец.
Лит.: Белехов Н., Петров А. Иван Старов: Материалы к изучению творчества. М., 1950; Кючарианц Д. А. Иван Старов // Зодчие Санкт-Петербурга. XVIII век.
Стасов Василий Петрович (1769—1848) — русский архитектор, представитель позднего классицизма, академик. Для совершенствования образования в 1802—1808 гг. уехал во Францию и


СТАР—СЮЗО
691
Италию. В 1816 г. состоял членом Комитета для строений и гидравлических работ в Петербурге, а с 1817 г. ведал строительством при Императорском Дворе. Ему были поручены исправление и реконструкция всех дворцовых строений, а также сооружение новых. Стасов работал во многих городах России. Среди его наиболее значительных построек в Петербурге казармы Павловского полка — важное сооружение в ансамбле Марсова поля, здание Конюшенного ведомства, Спасо-Преображенский собор, Свято-Троицкий собор Измайловского полка, Нарвские и Московские триумфальные ворота, которые играют большую роль в формировании архитектурного облика Петербурга. Помимо этого архитектор вел строительство в Смольном монастыре, восстановил парадные залы, фасады и церкви Зимнего дворца после пожара 1837 г. Не менее известны его постройки в Москве, Царском Селе, а также в селе Грузино — бывшем имении А. А. Аракчеева. Будучи приверженцем ампира, почти во всех своих произведениях Стасов использовал строгие формы дорического ордера, реже — коринфского или композитного.
Лит.: Пилявский В. И. Стасов-архитектор. Л., [1963]; Пилявский В. И. Зодчий В. П. Стасов. 1769—1848. Л., 1970; Тыжненко T. Е. Василий Стасов. Л., 1990.
Старцев Осип Дмитриевич (?—после 1714) — русский зодчий XVII в., представитель «московского барокко». Работал в Московском Кремле, где перестраивал церкви и Теремный дворец. В 1693—1694 гг. построил «Теремок» на Крутицком подворье Новоспасского монастыря и трапезную Симонова монастыря.
Сюзор Павел Юльевич (1844—1919) — известный русский петербургский архитектор периода поздней эклектики. Он построил и перестроил более 80 зданий в Петербурге, создав целые комплексы и даже ансамбли улиц. При строительстве зданий и сооружений Сюзор использовал новые строительные материалы и конструкции, прежде всего металлические. Многие постройки, возведенные по проектам Сюзора, отличаются богатством декора фасадов и интерьеров.
Лит.: Исаченко В. Г. Творческое наследие П. Ю. Сюзора // Ленинградская панорама. 1985. № 10; Исаченко В. Г. Павел Сюзор // Зодчие Санкт-Петербурга. XIX—начало XX вв. СПб., 1998.


692
ТОМА-ТРЕЗ
Тома де Томон Жан-Франсуа (1759—1813) — русский архитектор, академик, француз по происхождению. Учился в Академии художеств в Париже и в Риме. В 1799 г. приехал в Россию. В Петербурге архитектор построил здания Биржи, амбары Сального буяна и др. Работал в Павловске (Мавзолей), Полтаве (Колонна Славы), Одессе (здание госпиталя), а также перестраивал Большой театр и дом Лаваля. Тома де Томон разработал проекты жилых и казенных домов для российских городов.
Лит.: Ощепков Г. Д. Архитектор Томон. М., 1950; Шуйский В. К. Тома де Томон. Л., 1981; Шуйский В. К. Жан Франсуа Тома де Томон // Зодчие Санкт-Петербурга. XIX—начало XX вв. СПб., 1998.
Тон Константин Андреевич (1794—1881) — один из крупнейших русских архитекторов середины XIX в., представитель эклектики. Окончил Петербургскую Академию художеств, продолжил обучение в Италии, академик, профессор, ректор по архитектурной части. Будучи знатоком классического архитектурного наследия, основываясь на традициях русского зодчества XIV— XVI вв., Тон создал русско-византийский стиль. По его проектам были возведены Храм Христа Спасителя, Большой Кремлевский дворец, здания вокзалов в Петербурге и Москве, Троицкий собор в Томске, ряд церквей в Петербурге (св. Екатерины Великомученицы, св. Мирония и др.), часовни, памятники и другие многочисленные постройки в разных городах России.
Лит.: Славина Т. А. Константин Тон. Л., 1989; Лисовский В. Г. Константин Тон // Зодчие Санкт-Петербурга. XIX—начало XX вв. СПб., 1998.
Трезини Доменико Джованни (ок. 1670—1734) — выдающийся архитектор и инженер. Работал при дворе датского короля. В 1703 г. приехал в Петербург, где в течение многих лет был единственным зодчим. Трезини был автором генерального плана и Духовской церкви Александро-Невской лавры, зданий Кунсткамеры, Двенадцати коллегий (ныне Санкт-Петербургский университет), По его проектам были возведены стены и бастионы Петропавловской крепости, а также собор св. Петра и Павла на ее территории. Трезини создал типовые проекты различных жилых домов. Все строения зодчего, исполненные в стиле «петров¬


ФЕЛЬ-ХАТИ
693
ского барокко», отличаются четкостью форм, скромностью и строгостью архитектурного убранства.
Лит.: Столпянский П. Н. Петропавловская крепость. М.; Л., 1923; Лисаевич И. Первый архитектор Петербурга. Л., 1971; Лисаевич И. И. Доменико Трезини // Зодчие Санкт-Петербурга. XVIII век. СПб., 1997.
Фельтен (Георг Фридрих) Юрий Матвеевич (1730 или 1732— 1801) — русский архитектор, профессор, директор Академии художеств. Учился при Петербургской Академии наук и в Германии. Работал одним из главных помощников Ф.-Б. Растрелли. С 1762 г. был главным архитектором Канцелярии от строений. Фельтен построил в Петербурге Александровский институт, Старый Эрмитаж, церкви св. Анны и св. Екатерины, Чесменский дворец и церковь Рождества Иоанна Крестителя (Чесменская), решетку Летнего сада (совместно с арх. П. Е. Егоровым). Екатерининский парк Царского Села украшают романтические строения: Руина, Готические ворота, созданные архитектором в стиле псевдоготики. Помимо Петербурга Фельтен работал в Москве, Твери и др.
Лит.: Коршунова М. Ф. Юрий Фельтен. Л., 1988; Коршунова М. Ф. Юрий Фельтен // Зодчие Санкт-Петербурга. XVIII век. СПб., 1997.
Феодор из Самоса (VI в. до н. э.) — древнегреческий зодчий, скульптор, резчик гемм. Работал в Самосе, Спарте, Эфесе. Строил храм Артемиды в Эфесе (совместно с Херсифроном и Метагеном), а также храм Геры в Самосе и ряд зданий в Спарте.
Фрязин Марко — итальянский архитектор XV в. Работал в Москве по приглашению Ивана III. В 1485—1495 гг. участвовал в строительстве стен и башен Кремля — Фроловской и Никольской. В 1487—1491 гг. вместе с 17. Солари построил Грановитую палату на территории Московского Кремля.
Хапусенеб (XVI в. до н. э.) — архитектор Древнего Египта, верховный жрец бога Амона, начальник всех работ фараона. Принимал участие в строительстве храма бога Амона-Ра в Карна- ке, а также построил гробницу царицы Хатшепсут в Бибан-эль- Молуке.
Хатиаи, сын Иупа (XIII в. до н. э.) — древнеегипетский зодчий, великий начальник работ по всем памятникам фараона.


694
ХЕМИ-ХОСЕ
Вместе с архитекторами Майа и Пула строил в Карнаке гипостиль (площадь 103 X 52 м, 144 колонны) храма бога Имона-Ра.
Лит.: Матье М. Э. Искусство Нового царства // История искусства Древнего Востока. Л., 1947.
Хемиун (XXII в. до н. э.) — древнеегипетский зодчий, родственник и начальйик всех работ фараона, верховный жрец бога Тота был создателем большой пирамиды Хуфу (Хеопса) в Гизе.
Херсифрон из Кносса — древнегреческий зодчий середины VI в. до н. э. Вместе с сыном Метагеном строил храм Артемиды в Эфесе — одно из семи чудес света. Согласно Витрувию Херсифрон был автором трактата по архитектуре.
Чевакинский Савва Иванович (1713—между 1774 и 1780) —
известный русский архитектор, ученик И. Коробова, представитель русского барокко середины XVIII в. В Петербурге Чевакин- ским возведены дворец П. Б. Шереметева на Фонтанке и дворец И. И. Шувалова, Никольский Морской собор, склады «Новая Голландия» и др. Все постройки зодчего отличаются четкостью композиции, богатством и красочностью декоративного убранства.
Лит.: Верх В. Н. Известия о жизни и трудах архитектора бригадирского ранга Саввы Чевакинского // Северная пчела. 1833. № 287—288; Борисова Е. А. С. И. Чевакинский и архитектурное образование первой половины XVIII в. // Русское искусство XVIII в. M., 1968; Петров А. Н. Савва Чевакинский. Л., 1983.
Чурригера — семья известных скульпторов и архитекторов стиля барокко, господствовавшего в Испании в XVII—XVIII вв. Ими был создан пышный блестящий стиль чурригереско, как разновидность барокко.
Альберто Чурригера (1676—1750 [1740?]) — архитектор, работал на строительстве многих зданий в Саламанке, Вальядолиде, создавая великолепный, богатейший декор фасадов и интерьеров. В основном работал вместе с братьями.
Хоакин Чурригера (1674—1724) — архитектор, вместе с братьями строил собор в Саламанке. Его творчеству принадлежат Коллехия ордена Калатравы и ряд других сооружений.
Хосе Бенито де Черригера (1665—1725) — архитектор, скульптор, наиболее известный представитель семьи Чурригера. С его


ШАЛЬ-ШИНК
695
именем связано создание целого направления в искусстве испанского барокко — стиль чурригереско. Зодчий возводил крупные постройки в Саламанке, Мадриде, строил ансамбль города Нуэво Бастан, куда входили дворец, фабрика и церковь и др.
Лит.: Всеобщая история архитектуры: В 12-ти т. M., 1969. Т. 7.
Шальгрен Жан Франсуа Терез (1739—1811) — архитектор, представитель французского классицизма, работал в основном в Париже, был членом Академии архитектуры, личным архитектором графа Прованского, членом французской академии, а также занимал другие высокие посты. В Париже им были построены церковь Сен-Филипп дю Руль, Триумфальная арка Звезды, возведенная в честь победы Наполеона при Аустерлице; перестроены интерьеры и реконструирован большой парк Люксембургского дворца.
Лит.: Hautocoeur L. Histoire de l’architecture classigue en France. V. 4. P. 1952.
Шервуд Владимир Осипович (1833—1897) — русский архитектор, теоретик искусства, скульптор, живописец, представитель эклектизма. В 1869 г. окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Будучи сторонником национального русского зодчества, Шервуд в своем творчестве использовал мотивы русской архитектуры XVI—XVII вв. В 1875—1881 гг. построил в Москве здание Исторического музея, был автором памятника «Героям Плевны» и др.
Шинкель Карл Фридрих (1781—1841) — виднейший немецкий архитектор эпохи позднего классицизма в Германии XIX в., живописец, график, теоретик искусства. Учился в Берлинской Академии архитектуры. Наиболее значительные сооружения были созданы в 1816—1830 гг. Шинкель строил главным образом в Берлине (Новая караульня, драматический театр и др.). Романтические настроения, увлечение псевдоготикой нашли отражение в его произведениях как художника, так и зодчего. В последние годы жизни Шинкель отказался от форм классициз¬


696
ШРЕТ-ЭГАС
ма и готики. Его произведения тех лет уже закладывали основные принципы рационализма.
Лит.: Rave Р. О. Karl Friedrick Schinkel. В. [1948]; Pundt H. G. Schinkel’s Berlin. Camb. [Mass.] 1972.
Шретер Виктор Александрович (1839—1901) — русский архитектор периода поздней эклектики, один из создателей «кирпичного стиля». Он построил значительное количество жилых и общественных зданий в Петербурге, по проектам Шретера были возведены театры в Рыбинске, Нижнем Новгороде, Тифлисе, Киеве, реконструирован Мариинский театр в Петербурге.
Лит.: Николаева T. Н. Виктор Шретер. Л., 1991.
Штакеншнейдер Андрей Иванович (1802—1865) — известный русский архитектор эпохи эклектизма, профессор. Окончил Петербургскую Академию художеств. Построил, в основном в Петербурге, большое количество частных домов и дворцов, среди которых Мариинский, Белосельских-Белозерских, Николаевский и др. В своем творчестве Штакеншнейдер использовал архитектурные стили разных эпох.
Лит.: Петрова Т.А. Андрей Штакеншнейдер. Л., 1978; Шуйский В. К. Андрей Штакеншнейдер // Зодчие Санкт-Петербурга. XIX—начало XX вв. СПб., 1998.
Щуко Владимир Алексеевич (1878—1939) — известный русский архитектор, рисовальщик и живописец, академик архитектуры. Учился в Петербургской Академии художеств у Л, Н, Бенуа, Строил в Петербурге, Москве, Сухуми, Сочи и других городах, а также за рубежом. Творчество Щуко испытало на себе влияние модерна, неоклассицизма, конструктивизма. Однако более всего Щуко использовал в своих произведениях принципы классической архитектуры с новыми типами жилых и общественных зданий.
Лит.: Кауфман С. А. Владимир Алексеевич Щуко. М., 1946; Славина Т.А. Владимир Щуко. Л., 1978; Гостев И. Е. Владимир Щуко // Зодчие Санкт-Петербурга. XIX—начало XX вв. СПб., 1998.
Эгас Энрике де (ок. 1455—ок. 1534) — испанский архитектор, приверженец готического стиля, один из создателей стиля пла-


ЭНДР-ЭНДР
697
тереско. Работал в Вальядолиде, Толедо, Гранаде, Сарагосе, Сан- тьяго-де-Компостела, Хаэне.
Лит.: Rubio е Isid G. El maestro Egas en Buadalure. Madrid, 1912.
Эндре Герман (1829—1907) — ведущий архитектор немецкой архитектурной школы, президент Берлинской Академии художеств. Работал в Германии и Японии. Разработал в стиле необарокко проект дворца Сессий Национального Собрания — одного из самых крупных зданий Японии, но проект не был осуществлен.
Лит.: Всеобщая история архитектуры: В 12-ти т. М., 1969. T. 7.


СПИСОК ЦВЕТНЫХ ИЛЛЮСТРАЦИЙ
1. Вид с озера на Кижский погост.
2. Кижи. Баня.
3. Кижский погост. Преображенская церковь. Мастер Нестор, 1714 г.
4. Кижи. Дом Елизарова, 1880 г.
5. Кижи. Церковь Воскрешения Лазаря из Муромского монастыря XIV в.
6. Кижи. Мельница из деревни Волкостров, 1928 г.
7. Кижский погост. Покровский собор, 1764 г.
8. Кижский погост. Преображенская церковь. Фрагмент куполов.
9. Общий вид Кижского погоста.
10. Мост через Волгу в Костроме.
11. Ротонда в Ярославле.
12. Гостиный Двор на центральной площади Костромы. Мучные ряды.
13. Часовня Александра Невского в Ярославле, 1892 г. Арх. А. И. Поздеев.
14. Свято-Введенский Толгский монастырь. Введенский собор, 1681—1683 гг. Арх. митрополит Ростовский Иона.
15. Церковь Воскресения на Дебре в Костроме. Фрагмент фасада.
16. Церковь Воскресения на Дебре в Костроме. Крыльцо.
17. Церковь Воскресения на Дебре в Костроме. Фрагмент фасада.


699
18. Иконостас Трехсвятительского придела церкви Воскресения на Дебре в Костроме.
19. Звонница и колокольня Троицкого собора Ипатьевского монастыря в Ярославле.
20. Церковь Ильи Пророка в Ярославле, 1647—1650 гг.
21. Роспись стен церкви Ильи Пророка в Ярославле.
22. Фрески стен. Успенский собор Московского кремля.
23. Царские врата придела Покрова Богородицы церкви Ильи Пророка в Ярославле.
24. Кирилло-Белозерский монастырь. Церковь Преображения Господня, 1595 г.
25. Кремль в Ростове Великом, XVI—XVII вв.
26. Надвратная церковь Иоанна Богослова на Митрополичьем дворе в Ростове Великом, 1683 г.
27. Успенский собор Ростовского кремля, 1508—1512 гг.
28. Новодевичий монастырь в Москве, XVI—XVII вв.
29. Архангельский собор Московского кремля. Архитектор Але- виз Новый, 1505—1509 гг.
30. Московский Кремль. Грановитая палата, 1487—1491 гг. Арх. М. Фрязин, А. Солари.
31. Церковь Параскевы Пятницы на Торгу в Великом Новгороде.
32. Храм Христа Спасителя в Москве. Арх. К. А. Тон.
33. Гробницы Ахеменидов в Накш-е Рустам (Иран).
34. Кааба Зороастра в Накш-е Рустам.
35. Ападана Дария в Персеполе (Иран).
36. Капитель колонны ападаны Дария.
37. Капитель колонны ападаны Дария.
38. 	Протома колонны ападаны Ксеркса.
39. Дворец Дария. Подпорная стена.
40. Дворец Дария-Ксеркса в Персеполисе.
41. Арк Карим Хана в Ширазе (Иран).
42. Саркофаг в главном здании мавзолея Саади в Ширазе.
43. Внутреннее помещение и бассейн с рыбами в мавзолее Саади.
44. Мечеть Шах Чедаг (Зеркальная мечеть) в Ширазе. Фрагмент фасада. Зеркальная мозаика.
45. Мечеть Шах Чедаг. Зеркальная мозаика потолка.


700
46. Беседка над саркофагом в комплексе мавзолея Хафеза в Ширазе, 1935 г.
47. Мечеть Шах Чедаг в Ширазе. Фрагмент фасада.
48. Мечеть Шах Чедаг. Фрагмент фасада.
49. Большая городская мечеть в Тегеране.
50. Дворец Ках Галестан (Дворец цветов) в Тегеране. Декор фасада.
51. Дворец Ках Галестан. Зеркальный зал.
52. Фрагмент купола и минаретов мечети в Иране.
53. Интерьер мечети.
54. Фрагмент минарета мечети Шах Чедаг в Ширазе.
55. Крепость Бам в Иране (Фото 2002 г. Разрушена при землетрясении 2004 г.).
56. Караван-сарай на горном перевале по дороге в Шираз, II в.
57. Античные термы в Сиде (Турция), V в. до н. э.
58. Античный театр в Аспендосе. Скена. Архитектор Зенон.
59. Храм Аполлона в Сиде (Турция).
60. Башня рабата в Сусе (Тунис).
61. Амфитеатр. Театрон в Сиде.
62. Сиди-бу-Саид. Ворота и калитка жилого дома.
63. Стены амфитеатра в Эль-Джеме (Тунис).
64. Подземные коридоры амфитеатра в Эль-Джеме.
65. Термы Антония в Карфагене.
66. Мечеть в Сусе.
67. Готический собор в Упсале. Витраж, XVII в.
68. Кельнский собор. Фрагмент фасада.
69. Готический собор в Упсале. Витраж.
70. Готический собор в Упсале. Кафедра.
71. Собор св. Барбары в Кутна Гора (Чехия). Фрагмент фасада.
72. Готический собор в Упсале. Фрагмент фасада.
73. Капелла короля Сигизмунда при Вавельском соборе в Кракове, 1519—1533 гг. Арх. Б. Береччи.
74. Готический собор в Упсале. Интерьер.
75. Кутна Гора. Седлец. Кладбищенский костел Всех святых — Костехранилище.
76. Пражская Лорета. Святая хижина, 1626—1631 гг. Арх. Дж. Б. Орси.


701
77. Собор св. Вита в Праге.
78. Церковь св. Иржи в Праге.
79. Синагога в Праге.
80. Дворец румынской королевы «Тихое гнездо» в Балчике (Болгария).
81. Готический колодец в Кутна Гора.
82. Акрополь в Афинах. Пропилеи.
83. Церковь Пантократора в Несебре (Болгария).
84. Палладиев, или Мраморный, мост в Екатерининском парке в Царском селе.
85. Замок Чешский Штернберг.
86. Грифон Банковского моста в Санкт-Петербурге.
87. Сфинкс Египетского моста.
88. Адмиралтейство.
89. Фонтан Самсон в Петергофе.
90. Римский фонтан.
91. Большой каскад.
92. Мраморная балюстрада террасы над гротом.
93. Партер перед дворцом Монплезир.


СОДЕРЖАНИЕ
Сокращения 3
СЛОВАРЬ 6
ПРИЛОЖЕНИЕ
Основные строительные термины 645
Краткие биографические данные архитекторов 663
Список цветных иллюстраций 698


Наталия Игоревна Баторевич Татьяна Дмитриевна Кожицева МАЛАЯ АРХИТЕКТУРНАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ
Утверждено к печати Институтом русской литературы (Пушкинский Дом )
Российской Академии наук
Редактор издательства Е. А. Голъдич Компьютерная верстка Р. К. Жумабаев
Издательство «Дмитрий Буланин»
ЛР № 061824 от 11.03.98
Налоговая льгота — общероссийский классификатор продукции ОК-005-93; 95 3001 — книги,
95 3830 — литература по искусствоведению
Подписано к печати 16.09.04. Формат 60 х 841/16 Гарнитура Таймс. Бумага офсетная.
Печать офсетная. Уел. печ. л. 36. Уч.-изд. л. 27. Тираж 1500 экз. Заказ № 862
Отпечатано с готовых диапозитивов в ОАО Издательско-полиграфическом предприятии «Искусство России»
198099, Санкт-Петербург, Промышленная ул., д. 38/2
Заказы присылать по адресу:
«ДМИТРИЙ БУЛАНИН» 199034, С.-Петербург, наб. Макарова, 4 Институт русской литературы (Пушкинский Дом) Российской Академии наук Телефон/факс: (812) 542-52-23 E-mail: dbulanin@sp.ru http: //www.dbulanin.ru