Текст
ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
февраль 2006
жакет
HAUTE COUTURE
НАГОЕ ПЛАТЬЕ
Искусство портных 1880-х
шляпа
Технология изготовления
БАРХАТ
Модные рисунки и эффекты
КМОЛЛЕ?
ТЕЛЛЕР И СЫН
ЭКСКЛЮЗИВ
Костюмы для бальных танцев
ТЕХНИКА КРОЯ
Построение лекал брюк (часть 2)
МОДА ВЕСНА-ЛЕТО j тенденций от | / российских | / дизайнеров
Обложка
Модель.ТЕРЕХОВ
ФЕВРАЛЬ 2006
17 модных
тенденции русских дизайнеров.
Ьархат . снова в моде
Моделирование деталей жакета haute couture.
Изготовление лекал
классических брюк.
6 коллекций мужской одежды.
Выбираем обувь вместе с журналом «Индустрия моды».
с
Энциклопедия пошива платьев для., бальных
Как изготовить модную шляпку из фетра.
Платье, где нет ничего лишнего.
Info
03 Самые яркие герои и события сезона
Тенденции моды
04 Неделя моды в Москве
08 Элегантная небрежность
6 коллекции мужской одежды знаменитых дизайнеров
Фактура
1 6 Актуальный бархат
В моде — неброские рисунки и сдержанные эффекты
Эксклюзив NEW
20 Танцевальный костюм
Платья для спортивных бальных танцев, часть 1
Глоссарий
24 Знаете ли вы?
Ивановские ситцы, икат, индиго...
Техника кроя
25 Прямые классические брюки
Построение лекал от А до Я. Урок 2
М. Мюллер и сын
3 1 Жакет haute couture, часть 3
Моделирование воротника, линии плеча, проймы, рукава
Декор
39 Аппликация из шелка
Советы профессионалов
Дело
40 Миссия как инструмент управления
При каких условиях миссия будет работать ?
Читатель - читателю new
44 Изготовление юбки-баллона
Головные уборы new
46 Фетровая шляпа
Технология изготовления шляпы с проминами по тулье
Модная обувь new
49 Актуальные тенденции сезона
Трикотаж
50 Конструирование женских плечевых изделий
Разработка основного чертежа. Часть 2
53 Учебный центр
Эволюция кроя
54 «Нагое платье»
Женская мода 1880-х
CAVALLI
ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ
Мода допускает сочетание нескольких дубленых изделий в одном комплекте. Ваш союзник - чувство меры.
Облегающие водолазки, узкие джинсы, высокие сапоги - лучшие компаньоны дубленке.
Хит сезона - дубленка поверх платья из атласа или шифона.
Вышивка на дубленке может быть контрастной(например, алый по бежевому) или тон в тон, но обязательно с цветочным мотивом.
Украсьте дубленку пуговицами-помпонами, деревянными пуговицами-палочками, большими накладными карманами или игривыми карманами-сердечками.
Подчеркните талию широким ремнем или узким ремнем из кожи «под крокодила».
ы часто жалуемся, что красивая; модная вещь бывает абсолютно непрактичной. Никто уже не удивляется, что «модный» плащ не защищает от дождя, а «модная» обувь калечит ноги. Когда приходит зима, модницы просто в панике — что бы такое надеть, чтобы и фурор произвести, и не обморозиться. Выход один — дубленка!! Дубленка ведет свой род от крестьянского тулупа, про который в старину говорили: «Сверху — голо, а снизу — лохмато и теплом богато».
В этом сезоне дубленка напоминает тулупчик сказочной русской княжны: «резко в талию», с расклешенной юбкой и нескромным декором. Ее украшают вышивка, стразы, полудрагоценные каменья, бисер, печатные золотые и серебряные узоры. Из гусарского мундира заимствованы галун и сутаж. И побольше длинного, кудрявого, лохматого меха! Среди других популярных «дубленых» фасонов: преимущественно двубортные, очень длинные шинели в военном стиле; авиаторские, часто изрядно потертые куртки с огромными лацканами; запахивающиеся манто овальной формы в духе 20-х с воротником-шалью; дубленки а 1а 70-е и короткие дубленые жакетики с вышивкой «тон в тон». Предпочтительные цвета: белый, сливочный, кремовый, бежевый, ярко-рыжий, серый, темно-зеленый, коричневый, черный. Экстравагантные натуры утешатся лиловым и анилиново-синим.
Времена, когда дубленки шили только из овчины, давно прошли. Сегодня между собой конкурируют дубленки из каракуля, норки, соболя и ласки. Когда мех, который внутри, любит вашу кожу — это чистое здоровье! Не только физическое, а в первую очередь моральное! В этой же теме: сапоги из дубленой овчины со швами наружу, дубленые высокие ботинки на шнуровке, дубленые ботильоны, а также сумки и рукавички. И
лА ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
VTAX ВАРиПНТПРЕСС - В
иэдателыиво ^реклама ► распространение полиграфической продукции
Учредители ЗАО «ЭДИПРЕСС-КОНЛИГА»
ЧП «Вариантпресс-В» Издатель ЧП «Вариантпресс-В»
Генеральный директор/Издатель
Ирина Грекова
Главный редактор
Оксана Гончарук
Дизайнер
Людмила Брюхович
Директор по рекламе
Наталья Лукьянец Тел./факс: 575-32-16
Директор по распространению:
Наталья Судакова
Тел./факс: 575-32-10
Над номером работали
Александр Хилькевич, Яна Кононова, Максим Каширин, Татьяна Ковалева, Марина Силаева, Ольга Кузьмина, Елена Спиридонова, Елена Хлопянова, Татьяна Кирюхина, Ольга Резниченко, Оксана Гончарук
Фото:
А. Азаров, В. Бойко, А. Малышев, Л. Шеметова, Meyer, Them, Veit
Адрес редакции и издательства:
Украина, 02160
Киев, пр-т. Воссоединения, 3-А
Тел. (044) 575-32-30, 575-32-10, 575-32-15, 575-32-16, 575-32-24 E-mail: atelie@variantp.com.ua
Отпечатано в типографии ООО «СЭЭМ»
г. Киев, ул. Бориспольская, 15, тел. (044) 592-3506 Тираж 15000 экз.
Зарегистрировано в государственном комитете информационной политики Украины.
Свидетельство о регистрации КВ № 8874 от
17.06.2004 г.
Редакция не несет ответственности за содержание рекламных материалов. Перепечатка только с разрешения редакции.
Цена свободная
Ателье 02//2006
info 03
Модное кино
Популяризация своих модельеров в России поставлена на высокий уровень. В начале । года увидел свет эксклюзивный календарь , «Модное кино». Молодые актрисы кино и театра представили современные образы,
демонстрируя модели известных дизайнеров, в том числе Вячеслава Зайцева, Валентина Юдашкина и Ирины Крутиковой. Календарь выполнен в черно-белых тонах. Одухотворенно и очень стильно!
Роскошный спорт
В последнее время известный российский дизайнер Игорь Чапурин преподнес несколько сюрпризов своим поклонникам — от коллекции мебели до дизайнерских решений в создании интерьера и домашней среды. Продолжает эту замечательную тра
дицию новая линия спортивной одежды для любителей горнолыжного отдыха. Она выполнена из инновационных и экологичных тканей с отделкой мехом лисы и песца. Основные цвета — ментоловый зеленый, цвет горького шоколада и белый. Благодаря принципу трансформации все модели становятся универсальными. Обращают на себя внимание сложнейший крой, новейшие технологии и ручная обработка швов. Эксперименты в области дизайна спортивной одежды будут продолжены. В ближайшее время Игорь Чапурин представит коллекции для фитнеса, тенниса и других видов спорта.
Видиван и Олимпиада- 2006
10 февраля в итальянском городе Турине стартуют XX Зимние Олимпийские Игры. Украинскую сборную на всех торжественных мероприятиях Олимпиады будут представлять спортсмены, одетые в строгом классическом стиле от компании Видиван. Это первое сотрудничество Национального Олимпийского Комитета с известной модной маркой и сетью магазинов мужской одежды. У Видиван большой опыт работы — она основана в 1996 году (годовой оборот компании больше 21 млн. гривен). Среди ее клиентов такие компании как Phillip Morris, BMW Ukraine (АВТ «Бавария»), Аэросвит, хозяйственные и общие суды Украины и т.д.
На рассмотрение НОК предлагались дизайнерские разработки в различных стилях: классика, бизнес и элеганс. Окончательное решение по выбору стиля и моделей принимали представители олимпийской сборной Украины. Спортсмены отдали предпочтение строгому классическому стилю.
Мужская линия одежды представлена двумя моделями мужского пиджака (одно- и двубортного) и двумя моделями брюк. Женский комплект состоит из трех моделей женских пиджаков, двух моделей женских юбок, одной модели брюк.
Так как коричневый цвет является доминантой в линиях одежды сезона осень-зима 2005/2006, то цветовая гамма «олимпийской» коллекции выдержана в коричневых тонах, например, бежевые пальто и коричневые костюмы. Ткань, используемая для пошива костюмов, получила первое место в группе костюмных тканей на текстильной выставке в Москве. Коллекция изготовлена из натуральных тканей высокого качества отечественных и европейских производителей.
«Безусловно, главное для спортсмена, а тем более для олимпийца — это хорошая физическая форма и правильная спортивная подготовка — говорит тренер по биатлону Евге
ний Колупаев — Но ведь не даром говорится, что встречают по одежке — первое впечатление порой очень сложно изменить. Поэтому мне очень отрадно видеть своих питомцев в красивых классических костюмах от Видиван, в которых они будут на встрече в аэропорту и на других официальных мероприятиях».
Украинские биатлонисты Вячеслав Деркач и Оксана Хвостенко
демонстрируют наряды для Олимпиады
Ателье 02//2006
34 тенденции моды
семнадцать мг
ДИЗАЙНЕРЫ НА НЕДЕЛЕ МОДЫ В МОСКВЕ В СВОИХ КОЛЛЕКЦИЯХ СЕЗОНА ВЕСНА-ЛЕТО 2006 ПРОДЕМОНСТРИРОВАЛИ БОЛЬШОЕ КОЛИЧЕСТВО ПРИВЛЕКАТЕЛЬНЫХ МОДЕЛЕЙ, КОТОРЫЕ СООТВЕТСТВОВАЛИ ОСНОВНЫМ МЕЖДУНАРОДНЫМ ТЕНДЕНЦИЯМ. ЗНАЧИТЕЛЬНОЕ ВНИМАНИЕ БЫЛО УДЕЛЕНО БЕЛОМУ И ЧЕРНОМУ ЦВЕТАМ - НЕСТАРЕЮЩИМ ФАВОРИТАМ ПОДИУМА.
Ателье 02//2006
тенденции моды 05
новений весны
НАРЯДУ С НИМИ ОЧЕНЬ ВЫИГРЫШНО СМОТРЕЛИСЬ МОДЕЛИ В ЖЕЛТОМ, КРАСНОМ И БЕЖЕВОМ ЦВЕТЕ. АКЦЕНТЫ ЗОЛОТОГО МЕТАЛЛИКА, ЛАКИРОВАННАЯ КОЖА И СТРАЗЫ ДЕЛИКАТНО УКРАСИЛИ МНОГИЕ КОМПЛЕКТЫ.
НЕСМОТРЯ НА РАЗНООБРАЗИЕ ФОРМ И СИЛУЭТОВ, ПРЕДПОЧТЕНИЕ БЫЛО ОТДАНО ОБЪ-
Ателье 02//2006
6 тенденции моды
ЕМНЫМ ИЗДЕЛИЯМ, ПОЗВОЛЯЮЩИМ ОРИГИНАЛЬНО ОБЫГРЫВАТЬ ЭФФЕКТЫ МНОГО-СЛОЙНОСТИ И ДРАПИРОВКИ. БЕССПОРНЫЙ ХИТ КОЛЛЕКЦИЙ - ЮБКИ. ЮБКИ-ТЮЛЬПАНЫ И РАСКЛЕШЕННЫЕ ПЫШНЫЕ ЮБКИ ВСТРЕЧАЛИСЬ ГОРАЗДО ЧАЩЕ, ЧЕМ ЮБКИ-КАРАНДАШИ И МИНИ. ЗАМЕТНО БЫЛА ПРЕДСТАВЛЕНА СПОРТИВНАЯ ТЕМА, В ТОМ ЧИСЛЕ ДЛЯ ПОВСЕДНЕВНОГО И ДЕЛОВОГО ГАРДЕРОБА.
ПЛАТЬЯ ТАКЖЕ НЕ ЧУВСТВОВАЛИ СЕБЯ БЕДНЫМИ РОДСТВЕННИКАМИ. ЖЕНСТВЕННЫЕ, РО-
Ателье 02//2006
тенденции моды 07
АВТАНДИЛ
МАНТИЧЕСКИЕ, СОБЛАЗНИТЕЛЬНЫЕ ПЛАТЬЯ ПРЕДЛАГАЕТСЯ НОСИТЬ И ДНЕМ, И ВЕЧЕРОМ. ПРОЗРАЧНЫЕ ПЛАТЬЯ-ТУНИКИ КОМБИНИРОВАЛИСЬ С ДЖИНСАМИ И МИНИ-ШОРТАМИ. СРЕДИ ГЛАВНЫХ ИСТОЧНИКОВ ВДОХНОВЕНИЯ - МОДА 70-Х И 80-Х, ЛЕГКИЙ РОМАНТИЗМ И ДЕВИЧЬЯ ИГРИВОСТЬ. ВЕЧЕРНИЕ, ПО-ЕВРОПЕЙСКИ ЭЛЕГАНТНЫЕ ТУАЛЕТЫ ПРИВЛЕКАЛИ СМЕЛЫМИ ДЕКОЛЬТЕ И ВЫСОКИМИ РАЗРЕЗАМИ. ОСОБЕННО ШИКАРНО ВЫГЛЯДЕЛИ ВАРИАЦИИ НА ТЕМУ ПЛАТЬЯ С ЗАПАХОМ. И
Ателье 02//2006
38 тенденции моды
на модных
ПОДИУМАХ М И РА
Текст_ВАРМУНД-КОРДЕЛЬЕ//Фото_УЕ1Т,ТНЕМ
(Новая коллекция сезона весна-лето 2006 успешного дизайнерского дуэта, создающего всемирно известную мужскую одежду под маркой Dolce & Gabbana, была наполнена чувственной элегантностью и отличалась рафинированной техникой исполнения, изыскан- ными линиями деталей и инновационными материала-I ми. Новая джинсовая линия стала настоящей модной I сенсацией во многом благодаря моделям джинсов, у I которых из-под шокирующе раскрытой застежки-I молнии была видна вторая - застегнутая.
Ателье 02//2006
тенденции моды 09
МЕНЯЯСЬ ПОД ВОЗДЕЙСТВИЕМ МОДНЫХ ТЕНДЕНЦИЙ И В ТО ЖЕ ВРЕМЯ ОСТАВАЯСЬ ВЕРНОЙ СВОИМ ПРИСТРАСТИЯМ К КОМФОРТУ, МУЖСКАЯ МОДА НЕВОЗМУТИМО ОТДАЕТ ПРЕДПОЧТЕНИЕ ЭЛЕГАНТНОСТИ, ДЕМОКРАТИЧНО ДОПУСКАЮЩЕЙ ПРИСУТСТВИЕ ДЕТАЛЕЙ В СПОРТИВНОМ СТИЛЕ
Разнообразие модельного ряда и высочайшее качество исполнения отвечают самым высоким требованиям покупателей, являясь достойным ответом на все растущий наплыв дешевой одежды, импортируемой из стран Дальнего Востока. В непринужденную интерпретацию стилевых решений легко вписываются детали в спортивном стиле, но в центре
внимания создателей одежды остается элегантность, новая версия которой обретает нарочитую небрежность. Особенно выразительно это прозвучало в коллекции Джорджио Армани, где костюмы с изящно-стройными силуэтами продемонстрировали манекенщики, выезжавшие на подиум на велосипедах.
деним смесовые ткани (шерсть + мохер; хлопок +конопля) бархат блестящие ткани шелк
ткани с набивными рисунками
Ателье 02//2006
декоративные строчки шелковые бейки
пэчворк стразы и пайетки бранденбуры
JOHN GALLIANO
Джон Гальяно сумел значительно изменить классический стиль мужской одежды. Свою новую коллекцию он наполнил образами, навеянными музыкальными темами с характерной для каждой из них ритмикой. Модели элегантных костюмов сопровождались мелодиями классического джаза, а комплекты для свободного времени, включавшие брюки, украшенные в лоскутной технике пэчворк, жилеты из набивной ткани и шарфы, демонстрировались под звуки инструментов уличных музыкантов.
Мелодии в духе кантри и тяжелый рок создавали выразительные образные ассоциации с торжественной вечерней одеждой, включавшей смокинги с идеальными линиями кроя и фрачные костюмы из бархата. Модная тема «Харе Кришна», ключевыми элементами которой были экзотические брюки-саронг и оранжевые футболки, была представлена под серебристый звон колокольчиков.
На вопрос о секрете своего успеха Джон Гальяно ответил: «Созданию каждой новой коллекции предшествует критический анализ моделей, представленных на последнем показе. Это помогает мне в дальнейшей работе».
Ателье 02//2006
тенденции моды 1 1
DIOR HOMME
Культовый дизайнер Эди Слиман стал арт-директо-ром мужской линии Дома Dior в 2000 году. Его творческий почерк отличает блестящее умение объединить традиции и современные модные тенденции, реализовав их в своей неповторимой манере.
Мужская коллекция сезона весна-лето 2006 изобилу
ет модными элементами, соединенными в духе современной эклектики. Короткий блузон представлен в комплекте с облегающими брюками на тонких подтяжках, а узкие джинсы, усыпанные стразами, дополнены красным пиджаком, застегнутым на золотые бранденбуры. Для вечера дизайнер предложил короткие жакеты, расшитые пайетками, и брюки, выполненные из блестящей ткани. Теперь мужчина в новой фрачной паре от Диора может смело выйти в свет!
Ателье 02//2006
1 2 тенденции моды
ДЕТАЛИ
накладные карманы бархатные воротники
В воротники-стойки узкие галстуки и подтяжки детали в спортивном стиле
BURBERRY
Летняя мужская коллекция Кристофера Бейли навеяна модой 60-х. В образном решении, созданном дизайнером, деликатно соединяются стиль милитари, молодежные силуэты и детали, отличающие костюм аристократа.
Главная роль в этой типично британской коллекции принадлежит новой версии традиционного тренча, представленного в укороченном варианте. Элегантные блейзеры и спортивные куртки, выполненные в стиле сафари, демонстрируют новый подход к классике. Коллекцию Burberry, включавшую вариации на тему классики в британском стиле, гармонично дополняли модели из специально созданной обувной линии.
Ателье 02//2006
тенденции моды I 3
HERMES
В модной палитре Дома Hermes главный акцент был сделан на цвет увядшей розы и холодные оттенки сланца, глины, мастики и гальки, дополненные ярко-белым. Кроме того, гамма включала цвет зеленой листвы и теплый кукурузно-желтый, сдержанные оттенки древесины и оранжевый. Цвета минералов и растений, которым было отдано предпочтение, усиливали впечатление, созданное изящными линиями прилегающих силуэтов, характерных для нового мужского образа от Hermes, представленного в коллекции сезона весна-лето 2006.
Брюки прямого покроя чаще всего выполнялись из тканей с рисунком в «размытую» полоску или в клетку «принц Уэльский». Большое значение придавалось трикотажным дополнениям: эксклюзивным кашемировым пуловерам и жакетам в нежных пастельных оттенках с V-образным вырезом различной глубины. Модные деликатесы этой коллекции - однобортные блейзеры из новой ткани, выполненной из смески хлопка и конопли, а также рубашки-поло из невесомого ягнячьего нубука. Изысканные набивные рисунки шелковых рубашек, созданные на тему природных мотивов, рождали легкую дисгармонию с классическими смокингами, выполненными из роскошных смесовых тканей, включающих волокна мохера и тонкой шерсти.
Ателье 02//2006
1 4 тенденции моды
ARMANI
Ателье 02//2006
элегантных, с характерными стройными линиями силуэта. Созданные без тени надменности модные образы от Армани отличались изысканной легкой небрежностью, свойственной творческой манере мастера. Лаконичный крой и отсутствие избыточных деталей компенсировались максимальным комфортом всех моделей, включая новые варианты джинсов, выполненных в подчеркнуто лаконичном стиле. И
милитари сафари этнический
элегантная классика эклектика спортивный
Коллекция Джорджио Армани, представленная для марки Emporio, вновь интерпретируя вечно модную тему классики, демонстрирует ее изысканную простоту. Предложения включали все многообразие мотивов и стилевых решений - от колониальных до этнических и от спортивных до
СТИЛИ
ЖУРНАЛ
подписка 1 5
Ателье
ПОДПИСКА ЧЕРЕЗ РЕДАКЦИЮ
код 01
Журнал «Ателье» 2006 цена одного номера - 10,80 грн. периодичность - 1 раз в месяц
Вы также можете заказать журналы, которые вышли в 2002-2005 году:
Годовой сборник «Ателье-2003» цена одного номера - 81,00 грн. периодичность - 1 раз в год
Годовой сборник «Ателье-2004» цена одного номера - 81,00 грн. периодичность - 1 раз в год
Как оформить подписку через редакцию:
1) заполните подписной купон;
2) перечислите в любом отделении банка "Аваль; стоимость заказанного издания (изданий)
3) Вышлите купон и копию квитанции об оплатепо адресу:
ЧП "Вариантпресс-В", 02160, Киев, пр. Воссоединения, 3-А с пометкой "Редакционная подписка" (можно по факсу: номера тел см. ниже).
Обращаем Ваше внимание, что купоны для редакционной подписки на журнал "Ателье" следующего месяца необходимо отправить не позднее 15 числа текущего месяца.
По вопросам редакционной подписки просьба обращаться по телефонам; (044) 575-3230, 575-3210, 575-3215 e-mail: Podpiska<julia@variar4p.com.ua>
Журнал «Ателье» 2002-2005 цена одного номера - 6,00 грн. (2002 год) цена одного номера - 7,50 грн. (2003 год) цена одного номера - 8,40 грн. (2004, 2005 г.) наличие номеров смотреть в таблице
«Ателье. Мода для мужчин» 2002
цена одного номера - 6,00 грн.
наличие номеров смотреть в таблице
Комплект журналов «Ателье» 2004
цена комплекта - 84,00 грн.
Комплект журналов «Ателье» 2005
цена комплекта - 84,00 грн.
ПОВ1ДОМЛЕННЯ Касир Отримувач платежу
ПП «Вариантпрес-В» 260083164 L 30002138
Поточний рахунок Установа банку код едпроу
АППБ «Аваль» 300335
Пр1звище, 1мя та по-батьков1 платника 1дентиф1кац1йний номер
поштовий (ндекс та адреса платника
Вид платежу Редакфйна передплата Сума
Пеня Всього
Пщпис платника
КВИТАНЦ1Я Касир Отримувач платежу
ПП «Вариантпрес-В» 260083164 30002138
Поточний рахунок Установа банку код сдпроу
АППБ «Аваль» 300335
Пр1звище, 1мя та по-батьков! платника 1дентиф!кац1йний номер
поштовий 1ндекс та адреса платника
Вид платежу Редакщйна передплата Сума
Пеня Всього
Пщпис платника
КУПОН ДЛЯ ПОДПИСКИ ЧЕРЕЗ РЕДАКЦИЮ Прошу оформить подписку на
Na№ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 1011 12
(кол-во экземпляров по номерам)
№№ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 1011 12
(кол-во экземпляров по номерам)
№№ 1 23456789 10 11 12
(кол-во экземпляров по номерам)
№№ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 1011 12
(кол-во экземпляров по номерам)
(отметьте необходимое Вам количество экземпляров по номерам)
Внимание, при заполнении квитанции впишите общую сумму Вашего заказа
Журнал "Ателье" 2002-2005
№ 1/2002 CZ No 2/2002 CZ No 3/2002 CZ No 4/2002 CZI No 5/2002 | 1
№ 6/2002 CZ Ns 7/2002 CZ1 No 9/2002 CZ №10/2002 CZI №11/2002 | 1
№12/2002 CZ No 1/2003 CZ No 2/2003 CZ No 4/2003 CZI No 5/2003 | 1
№ 6/2003 CZ № 7/2003 CZ No 8/2003 CZI № 9/2003 | 1 № 10/2003 | 1
№ 11/2003 CZ № 12/2003 I 1 No 1/2004 CZ No 2/2004 CZ No 3/2004 | 1
№ 4/2004 CZ № 5/2004 CZ № 6/2004 CZI No 7/2004 CZ No 8/2003 CZ
№ 9/2004 CZ No 10/2004 CZ No 11/2004 CZI No 12/2004 CZ No 1/2005 CZ
No 2/2005 CZ № 3/2005 CZ No 4/2005 CZI No 5/2005 CZ № 6/2005 CZ
No 7/2005 CZ Na 8/2005 CZI
Мода для мужчин №1 I I Мода для мужчин №2 I I
(отметьте позиции с нужными Вам номерами)
Фамилия ________________________________________________
Имя ____________________________________________________
Отчество ________________________________________________
Индекс _________________________________________________
Почтовый адрес _________________________________________
Телефон_________________________________________________
квитанции об оплате дата оплаты
Подпись Дата (просьба заполнять разборчиво)
Убедительная просьба: при оплате Ваших заказов отдельно оплачивать стоимость услуг банка по переводу денежных средств.
Ателье 02//2006
ВНИМАНИЕ СТИЛИСТОВ? КАКИЕ НОВЫЕ
Фото.АНДРЕЙ МАЛЫШЕВ
ПРОПОРЦИИ И ДЕТАЛИ ОБЕСПЕЧИВАЮТ ЕИ МЕСТО В ПОСЛЕДНИХ ТЕНДЕНЦИЯХ МОДЫ?
ОДНИМ ИЗ ИСТОЧНИКОВ ВДОХНОВЕНИЯ ДЛЯ ДИЗАЙНЕРОВ НА ЗИМНИЙ СЕЗОН ДОЛЖНА ПОСЛУЖИТЬ МУЖСКАЯ РАБОЧАЯ ОДЕЖДА ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ ПРОШЛОГО ВЕКА. ЧТО В НЕЙ ПРИВЛЕКЛО
НАТАЛЬЯ НАУМЕНКОВА искусствовед
ГРОТЕСК
I Мужской костюм в женской моде всегда приносит не-сколько гротесковые образы. Вещи слишком велики или [слишком малы, коротковаты или чересчур длинны. По-вправки вносятся с помощью отворотов, поясов, «переде-ланных» деталей.
Узкие короткие жакеты оставляют на виду длинный вязаный жилет или большой свитер. Линия талии на месте или чуть завышена, ее часто подчеркивает пояс. Средних размеров воротники отстают от шеи, показывая блузу с жилетом поверх нее или водолазкой внутри. Брюки с заниженной линией талии, широкие и длин-
s. ные, даже слишком длинные, или подвернутые внизу. |В роли отделок — вереницы маленьких накладных кар-I манов разной формы, часто полукруглых, как в 90-е го-?ды, контрастные детали и канты, погоны и паты, проду-Э манная фурнитура.
Цветовая гамма — темная, насыщенная, в основном хо-елодная со смягчающими образ теплыми акцентами.]
16 фактура
Зимний хлопок уходит | от стандартов 1 спортивного стиля. Он подражает шерстяным тканям, приближается к бархату, дразнит необычными отделками
МНЕНИЕ ЭКСПЕРТА
Важны синие, коричневые и охристые тона.
Ателье 02//2006
• Объемные, рельефные
• Темные насыщенные цвета
• Игра переплетений
• Размытые, нечеткие рисунки
• Ворс или начес
• Жесткие против мягких
ПОДДЕРЖИВАЙТЕ ваш вес
Ом Как мы знаем с начала этого сезона (см. «Ателье» № 11), предводителем тканей всех видов этой зимой едино-Шйдушно назван бархат. Не только великолепный шелко-теёйвый и благородный шерстяной, но и скромный хлопча-Йййтобумажный, от которого мы, пожалуй, отвыкли из-за, й?рего бойкого родственника — вельвета.
свое время Маяковский собирался пошить себе не £й<£§только «желтую кофту из трех аршин заката», но и штаны* 駧£«из бархата голоса моего», и такой выбор материала для костюма бедного поэта никого особенно не удивлял. Бар-(^/'хат был, конечно, хлопчатобумажным, недорогим, до-| &§§вольно прочным и наравне с вельветом использовался в повседневной одежде, в том числе мужской и детской. ж^Сегодня он вновь актуален после изрядного перерыва.
Когда лет тридцать-сорок назад в текстиле обозначилась §§§тенденция к экономии сырья и ткани стали стремительно терять в весе, чуть ли не больше всего пострадала «зимняя» Я группа в хлопке. Мы практически забыли про хлопчатобу-йжймажные сукна, вельветоны, замшу, байку, мольтон, даже сравнительно легкую шерстянку (была и такая!). По тем временам это было вполне прогрессивно: уходили ткани с избыточным запасом прочности, тяжелые, несгибаемые, непластичные, трудоемкие в изготовлении и сложные в Sgfe-уходе. Получил распространение другой заменитель шер-Жясти — акрил. Зимние платья и юбки энергично потеснил! ^хятрикотаж. Словом, сформировался современный гарде-:§§§роб, в котором действительно неуместны были многие ^^традиционные ткани. Однако в конце концов пришел мо-Wg/мент, когда облегченные и упрощенные до предела ткани ЖЙперестали выполнять одну из важнейших своих функ-5§^ций — согревать и защищать.
Несколько лет назад начался обратный процесс — возврат плотным и относительно тяжелым тканям. Конечно, не прежним: новые материалы пластичны и мягки, часто! §£?|включают эластан, обладают свойствами, появившимися-Заилишь недавно. Из них можно шить вещи, плотно облегаю- • зИщие фигуру, в соответствии с тенденциями последних лет. < Благодаря пластичности эти ткани хорошо выглядят и в-объемных изделиях, ниспадая крупными величественны-' ВзЯми складками.
ВАЖНО
Ателье 02//2006
фактура
БАРХАТ БЕЗ ШЕЛКА
(Довольно толстые двусторонние ткани, с коротким ворсом, (начесом с одной или двух сторон или подваленные, при всей |их мягкости на ощупь имеют плотную «сердцевину». Их глад-|кая матовая поверхность скрывает часто более сложную струк-| НУРУ, чем кажется на первый взгляд. Комбинированные пере-| плетения образуют едва заметный под начесом рисунок, обыч-| но рубчик, обогащающий фактуру ткани. Бархатистое туше со-] четается с ощущением уютного тепла, свойственного хлопку. | Главное украшение бархата — его блеск и гладкость. Но для| усиления эффекта можно добавить, например, скромный пес-| тротканый рисунок — тонкую полоску. Набивной бархат чуть| жестче гладкокрашеного из-за нанесенного пигмента, поэто-| му предпочтительнее для него будут рисунки лаконичные, эс-| кизного характера, с преобладанием тонких линий. Модны] как бы полустертые рисунки в стиле «путевых набросков», где]
цветы и детали орнамента едва угадываются.
Остаются в арсенале моды эффекты тиснения, мятости, «рыто-j го» бархата. Эффект тисненого бархата можно получить сего-! дня за счет других технологий. Однотонные жаккарды из хлоп- ( ка и вискозной синели читаются как тонкие барельефы, по-1 росшие мхом: синель смягчает и обобщает рельеф.
Вельветы, от легких рубашечных с очень тонким рубчиком доз тяжелых, украшаются печатным рисунком, эффектом шан-] жан, металлическим блеском (нить пластилекса в ворсе про-| ступает россыпью холодных искр), фасонной стрижкой. Пре-| [обладают сдержанные, неброские эффекты.
Вельвет, бархат, замша примерно в половине случаев, как и де-| ним, содержат эластан или лайкру (обычно по утку). Это ста-| новится нормой в модном ассортименте: комфорт прежде все-1 го! Наличие эластичных нитей не влияет на мягкость отделок.!
^МРАЧНЫЙ и несгибаемый
Кстати, о дениме: в противовес мягчайшим ворсовым тканямS он становится демонстративно жестким и возвращается кН классическим тонам индиго. Мода предлагает оттенки черного к и темно-синего при полном отсутствии видимых белых нитей,й| отделку повторным крашением (в черный или другой тон), ча-" -сто пропитку акрилом, усиливающую жесткость и сухость,? столь свойственные классической джинсовой ткани до эпохи «варенки». Уступкой современности выглядят изредка присут-а ствующие небольшой начес или неровная «выцветшая» окрас-1 ка. Неровные «штрихи» на поверхности ткани — скорее всего не фасонная пряжа, как в прошлом сезоне, а ее имитация в рисунке переплетения. Новая идея — словно углем наведенное покрытие. Те же отделки и эффекты повторяются в жаккардовой ткани джинсового оформления. В конечном счете она выглядит почти однотонной: дизайнеры сознательно стремятся к
неясности, нечеткости, размытости рисунка в этом сезоне.
Ателье 02//2006
ш I
ДЕДУШКИН ПИДЖАК
Зимний хлопок служил когда-то «шерстью для бедных» и со-| ответственно оформлялся — как положено костюмным тка-! ням. Так что сегодня дизайнеры не открывают ничего ново-; го, подражая классическим шерстяным пестротканям, даже,: пожалуй, подчеркивая их «старомодный» характер. Ткани из! чистого хлопка с элегантными клетками «принц Уэльский» и узкими шевронами несут в себе воспоминания о моде первой: половины прошлого века. Чуть грубоватые на современный! взгляд, довольно крупные асимметричные полосы и контра-; стные клетки разработаны мельчайшими ткацкими рисунка-; ми или пунктиром. Примета сезона — использование всевоз-| можных переплетений, кареточных рисунков. Неожиданный! акцент — штрихи люрекса.
Оригинальны ткани, состоящие из хлопка, шерсти и металла.i Тончайшая металлическая проволока — всего несколько npo-j центов от состава ткани — обеспечивает скульптурные, выра-j [зительные складки, подчеркивающие индивидуальную манеру! ношения костюма. По фактуре эти ткани откровенно похожи! на кардную шерсть, хотя заметно легче ее. И’
Ателье 02//2006
20 эксклюзив
сство
Т4ОМА
НАДЕЖДА АЗАРОВА Дизайнер
ычых
МНЕНИЕ ЭКСПЕРТА
Танцевальный костюм призван
танце?
ТекстНАДЕЖДА АЗАРОВА//Фото_АЛЕКСАНДР АЗАРОВ
СЕРИЯ СТАТЕЙ, публикацию ко
подчеркнуть характер движений, обыграть достоинства фигуры и самое главное - выделить пару на паркете. Крайне важно, чтобы в первый раз на танцоров обратили внимание, а во второй - сразу же вспомнили. И это во многом зависит от платья партнерши.
ТОРЫХ С ЭТОГО НОМЕРА НАЧИНАЕТ ЖУРНАЛ «АТЕЛЬЕ», ЗАТРАГУШ ВАЕТ ОБЛАСТЬ РАБОТЫ МОДЕЛЬ^ ЕРА И ПОРТНОГО В ЭКСКЛЮ-^ ЗИВНОМ СЕГМЕНТЕ ТАНЦЕ- Я
БАЛЬНОГО КОСТЮМА V
ЭТОТ МАТЕРИАЛ - ОБ ОСО- W БЕННОСТЯХ, ТЕРМИНАХ И ПРА- * ВИЛАХ ТАНЦЕВАЛЬНОГО МИРА, ОСНОВНЫХ ТИПАХ ПЛАТЬЕВ И ТРЕБОВАНИЯХ К КОСТЮМУ.
Спортивные бальные танцы и костюмы для них — это область, которая обычно находится вне зоны внимания портних и ателье.
Так сложилось, что этим видом костюма занимаются специализированные арт-ателье и узкий круг частных мастеров. И со стороны мир танцевального костюма кажется закрытым и сложным. Однако
вели вы любите танцы (хотя бы смотреть, а еще лучше — танцевать), по-на-стояшему любите эти костюмы и хотите создавать изысканные платья для Вальса и сексуальные платья для Самбы, вы сможете войти в этот мир.
Данная и последующие статьи призваны стать вашим проводником в круг посвя-
шенных в его секреты. Вы узнаете, с какими сложностями сталкиваются в работе другие мастера и как они их решают, увидите эскизы типовых фасонов платьев и, наконец, узнаете, сколько это стоит.
ПЕРВЫЙ ОПЫТ. НЕ БОГИ ГОРШКИ ОБЖИГАЮТ
Действительно, редко кто начинает шить танцевальные платья просто так, потому что «вдруг захотелось». Как
правило, к пошиву конкурсных платьев приходят через ту или иную связь с са
мими танцами.
Например, наиболее частый вариант: ребенок начал заниматься в танцевальном клубе. И если мама до этого шила для себя и семьи, она практически на
верняка после первого же визита в магазин с готовыми костюмами начнет шить ребенку сама. Если ее практика окажется успешной, то довольно быстро круг ее клиентов пополнится мамами и их детьми из той же танцевальной студии.
Ателье 02//2006
АЛИНА, мастер, г. Москва: «У меня бальными танцами занимается дочь (этот учебный год будет пятый). Начала шить костюмы по нескольким причинам. Прежде всего мне очень интересно создавать костюмы для танцев своими руками -большой простор для творчества, для применения различной отделки (расшивка пайетками и бисером, расклейка камнями, отделка бахромой, перьями и т.д.) Во-вторых, ощущение причастности к волшебному миру танцев, который меня завораживает с детских лет (отчасти поэтому я и отдала свою дочь на танцы - реализовывать мои мечты). В-третьих, а для многих это и есть главный фактор, - шить самой намного дешевле, чем в ателье».
Косвенно, через детей, начинают шить многие. По крайней мере, пока
дело касается первых простых платьев. По мере усложнения костюмов кто-то предпочитает заказывать платья у более опытных мастеров, а кто-то, напротив, находит себя в новом направлении работы и совершенствует свой опыт вместе с ростом уровня подготовки своего ребенка. Кстати, вам будет интересно узнать, что для одной из ведущих профессиональных пар России, танцоров международного класса Дениса и Ксении Каспер (брат и сестра), все костюмы придумывает и шьет их мама!
Кроме собственных детей, привести портниху к пошиву танцевальных костюмов может и клиентка, которая танцует сама или у которой танцуют дети. Успехи портнихи будут быстро отмечены в танцевальном клубе, и ее телефон начнут передавать по знакомым на конкурсах. Ведь хорошая портниха нужна всем!
ТАТЬЯНА, мастер, Владимирская область: «Я шила женскую одежду на заказ. Однажды клиентка попросила сшить дочке платье для вальса. Сшила. А дальше просто клиенты из клуба приходили, тоже просили сшить. У нас в городе нет специализированного ателье, поэтому шьют все, как могут. Некоторые в «Эсту» в Москву едут, но их единицы, некоторые просто ткань в «Эсте» покупают и приносят. Сейчас шью для пары юниоров (моих любимцев) - вот с ними и расту, опыта набираюсь».
Самые юные участницы конкурсов в возрасте до 11 лет выходят на паркет в скромных однотонных • платьях без украшений. Такие платья называются «рейтинговыми» и по фасону л® . комплектуются из эскизов, разрешенных правилами по костюму.
эксклюзив 2 I
Путь в танцевально-швейный мир через клиентов, своих детей или собственное танцевание — самый легкий, с психологической точки зрения, но отнюдь не единственный. С чего же начать мастеру, который никогда не шил и не носил таких костюмов, чьи дети далеки от танцевального спорта, а клиенты последний раз танцевали на школьной дискотеке?
Первый шаг вы уже делаете — читаете этот материал. Второй шаг — сходите на соревнования любого уровня, рассмотрите платья в движении, почувствуйте энергетику этого спорта. Или посмотрите танцы в записи на видеокассетах. Это тоже хороший вариант для начала. Третий шаг — предложите свои услуги в ближайшем танцевально-спортивном клубе (ТСК). Присмотритесь к группам, познакомьтесь с тренером, пообщайтесь с мамами после тренировок — и начинайте свой путь к вершинам с пошива самых простых платьев для самых маленьких танцоров.
Есть и третий вариант: портниха и заказчица — в одном лице. Танцевальные костюмы стоят недешево, поэтому умеющие шить дамы часто предпочитают решать проблемы с костюмом самостоятельно. Они прекрасно знают, какое платье им нужно, знают, как будут в нем двигаться и знают все те важные для танца мелочи, о которых портниха, никогда не танцевавшая, имеет очень отдаленное представление. Уходя из спорта, многие из них становятся опытными мастерами по пошиву танцевальных костюмов с обширной клиентурой.
партнерша танцует в максимально
открытом, смелом и оригинальном платье, которое у мастеров принято
называть простым словом
Зажигательную программу латиноамериканских танцев
МЭРИ БЛЭК, мастер, Нидерлан- | ды: «Я шью с детства и увлекаюсь J бальными танцами с юности. В юности просто не было денег, чтобы платить за костюмы, поэтому начала шить их сама. Сейчас шью отчасти из экономии, отчасти потому, что целый сезон танцевать в одном платье мне не хочется. И опять же, чем объяснять, что и как я хочу, проще сшить самой!»
Ателье 02//2006
22 эксклюзив
ВИДЫ ПЛАТЬЕВ И ТАНЦЕВ. В РЕЙТИНГЕ ПАСОДОБЛЬ НЕ ТАНЦУЮТ!
История развития и становления бальных танцев как вида спорта уходит своими корнями в начало прошлого века, в Англию и Францию. Появление новых музыкальных стилей, растущий интерес к парным танцам, знакомство европейцев с увлекающими ритмами афро-латинских народных танцев постепенно привели к созданию канонизированной танцевальной программы.
Сегодня программу соревнований и чемпионатов по спортивным бальным танцам составляют 10 танцев, которые подразделяются на европейскую программу (в просторечии — «Стандарт») и латиноамериканскую («Латина»).
Танцы европейской программы: Медленный Вальс
Танго
Венский Вальс Медленный Фокстрот Квикстеп (быстрый Фокстрот)
Танцы латиноамериканской программы:
Самба Ча-ча-ча
Румба Джайв Пасодобль
Каждый из этих танцев характеризуется своим настроением и эмоциями, отличается исполняемыми фигурами, темпом и энергетикой движений. Медленный Вальс передает лирическое настроение, Танго выражает любовь и страсть. Венский Вальс напоминает нам о брызгах шампанского, Медленный Фокстрот демонстрирует любезную обходительность, а Квикстеп заставляет вспомнить о веселых праздниках. Эту пятерку танцев европейской программы дама танцует в длинном приталенном платье, которое визуально ассоциируется с классическим бальным туалетом. Такое платье условно называется «стандарт» и обозначается буквами St.
Пять танцев латиноамериканской программы партнерша танцует в вызывающем, игривом и сексуальном платье с условным названием «латина» (буквенное обозначение — La). Танцы латины энергичны по своей сути, полны страсти и динамики, подчас неприличны и откровенны. Если описывать танцы латиноамериканской программы в словах, то, пожалуй, будут уместны такие сравнения: Самба — это жизнерадостный бразильский карнавал, Ча-ча-
’ Костюм для бальных танцев, его отделка и даже прически партнеров четко регламентируются правилами по костюму, установленными Танцевальной Федерацией.
ча — чуть развязный игривый флирт, Румба — танец нежного соблазнения, Джайв — задорный веселый праздник, и, наконец, Пасодобль — это ритмичное фламенко и испанская коррида.
Самые юные участники соревнований (дети до 9 лет) выступают по программе «6 танцев», в которую входит Медленный Вальс, Венский Вальс, Квикстеп, Самба, Ча-ча-ча и Джайв — один из самых веселых и любимых детьми танцев. Танцевальные пары постарше (10—11 лет) выступают по программе «8 танцев», в которую добавляются Танго и Румба. Все девочки в этих возрастных категориях выходят на паркет в особом платье — рейтинговом, в котором танцуют всю программу. Рейтинговое платье сокращенно называется «рейтинг» и обозначается буквами Re.
Бальные танцы считаются одним из самых красивых, зрелищных и театрализованных видов спорта, поэтому значение костюма в успехе пары сложно переоценить. Красивые костюмы призваны подчеркнуть характер движений, создать образ пары, обыграть достоинства фигуры и самое главное — выделить пару на паркете. Каждый танец длится около двух минут, за которые пара попадает в поле зрения судьи бук-
' вально на несколько секунд. Поэто-му крайне важно, чтобы в первый
Р раз на танцоров обратили внимание, а во второй — сразу же вспомнили. И за решение этой задачи во многом отвечает платье партнерши. Кстати, известен случай, когда на одном международном турнире в России итальянская пара (чемпионы в своей стране) не прошла далее 1/16 финала, несмотря на высокий уровень техники танца. Из-за неброского платья девушки судьи просто не заметили эту пару на паркете среди нескольких десятков других танцоров!
1
” ВАЛЕРИИ ГУЛАИ, судья международной категории: «Бесспорно, костюм влияет на судейскую оценку. Потому что это вид спорта, который имеет достаточно большое эстетическое содержание. Костюм является продолжением в передаче внешних данных танцора и пластики его танца. Если это костюм удачный, т.е. подчеркивает преимущества и скрывает недостатки, тогда он помогает танцору реализовать свой потенциал. А если он неудачный, то... Бывают такие случаи, когда судьи за неудачный костюм не проводят пару в следующий тур. И это, я считаю, правильно».
Пасодобль!
Резкие, драма-^^к тические и очень^И характерные дви-^И^ь жения пары часто тИ воспринимают как ими^ тацию движений тореадора и его плаща. Это единственный танец в лати- . неамериканской про- Др грамме, не свя- Лг зонный с афри- ууг |канской куль- у/у jC рурой. i
Ателье 02//2006
ЛЮБА НЕЧЕСОВА художник-
В России очень развито детское танцевание. Юные танцоры стараются во всем быть похожими , на взрослые пары. L Каждый выход на паркет - это следующий шаг ИЕг к мечте!
ТАНЦЕВАЛЬНЫЙ СЕЗОН.
СКОЛЬКО ПЛАТЬЕВ НУЖНО ДАМЕ?
Танцевальный сезон длится с сентября по май следующего года, при этом турниры разного уровня проводятся практически каждую неделю — речь идет, в первую очередь, о межклубных и квалификационных соревнованиях. Разумеется, редко какая пара ездит на все турниры подряд, большинство приезжает только
на самые крупные мероприятия, имеющие международный статус. Таких в Москве в течение года проводится несколько: «Кубок Кремля», Открытый Чемпионат России «Ращен Опен» (Russian Open), Открытый Чемпионат Москвы, Первенство России, «Кубок Спартака». На эти турниры собираются практически все российские танцоры — на паркет выходит свыше полутора тысяч пар! Для участия в соревнованиях шьются конкурсные платья в соответствии с правилами по костюму (об этих правилах мы поговорим позже). В зависимости от программы, по которой танцует пара, даме может потребоваться одно или два платья — только платье на «стандарт», только платье на «латину» или и то и другое одновременно. Учитывая стоимость конкурсных платьев, многие девушки шьют по одному платью нужного типа на весь сезон. Однако известные профессиональные пары часто шьют новое платье к каждому крупному турниру.
модельер, Дом моделей «
Примо-
Эста»: «Частота пошива зависит от
финансовых возможностей родите
лей. Костюмы довольно дорогие,
кто-то может себе позволить только одно платье на сезон, а кто-то заказывает несколько платьев. Бывает, что одно платье используется на несколько классов. Сначала в простом варианте, потом его же расклеивают камнями, если финансы не позволяют заказать новое. Или платье еще как-то переделывается».
Стоимость платьев (работа + материал) настолько сильно различается по географии пошива, что даже не стоит сравнивать пошив платья в Америке с пошивом платья в Нижнем Новгороде. Московские расценки на взрослое платье для «стандарта» и «латины» начинаются примерно от 500 долларов. Средняя цена за платье, расклеенное камнями, составляет 800—1000 долларов. К слову, одна из девушек на недавно
прошедшем международном конкурсе «Рашен Опен-2005» сообщила, что ее платье на «стандарт» стоит 1500 долларов.
Сами камни и работа по их расклейке стоят довольно дорого, пошив более простых по отделке платьев обходится клиенту заметно дешевле. Например, в известном московском Доме моделей «Прима-Эста» платье без камней на «латину» будет стоить примерно 10 тысяч рублей, на «стандарт» — 15 тысяч, рейтинги на заказ — около 6,5 тысяч.
Цены на пошив в регионах отличаются от московских в сторону уменьшения в разы, а иногда и на порядки.
ТАТЬЯНА, мастер, Владимирская область: «Цены у нас не московские. Пошив рейтинга и латины - от 500 рублей, стандарта - от 800 рублей. С камнями - за 1 000-] 500 получится (в рублях)».
Танцы европейской программы соревнований партнерша танцует ном красивом платье, часто дополненном ь^окими перчатками и ' летящими «крыльями». Платье такого типа условно называется «стандарт».
В танцевальном спорте России, как и во многих других областях, имеются свои национальные особенности. Если во всем мире бальные танцы — это взрослый вид спорта, то у нас, напро-
тив, очень развито детское танцевание. На паркет выходят сотни пар в возрасте до 9 лет! Напомним, что независимо от танцевальной программы все девочки этой возрастной категории выступают в рейтинговом платье. Стоимость «рейтинга» колеблется в широких пределах и определяется в основном уровнем претензий родителей и их финансовыми возможностями. И
ОЛЬГА КУТУЗОВА мастер Москва: «Рейтинговое платье, если брать самое дешевое, стоит 1000 рублей, самое дорогое может стоить 40-45 тысяч рублей. В среднем такое платье стоит 6-10 тысяч. Средненькое, обычное платье. За работу частные портнихи берут от 1500 рублей, а в ателье (например, «Зодиак») - от 500 долларов только за пошив платья».
Продолжение материала в следующем номере.
Ателье 02//2006
L Искусно прорисован-* ные мотивы поражают / разнообразием и 4 изысканностью.
Ивановские СИТЦЫ - название собирательное. Это ситцы, которые изначально выпускались на неболь-
Орнамент туркменского иката создают неравномерно окрашенные нити
80—100 лет до настоящего времени. Подражание историческому костюму не является изобретением модельеров XX века. Так, например, стиль . ампир, период наивысшего расцве-I та которого приходится на годы I правления Наполеона (1804-1813),' ! стал подражанием древнеримскому л костюму. Являясь отражением I" стремления многих людей сохра-I I нить связующую нить поколе-\ний, исторический стиль позволяет использовать в современном искусстве все лучшее, / что было создано на протя-
ц/. жении веков. Наиболее яр-
кие образные решения, со- зданные современными модельерами на основе исторического костюма, были представлены в коллекциях Джона Гальяно, Кристиана Лакруа, Вивьенн Вествуд, Жана-Поля Готье. Среди российских модельеров в
'т'"’"1 ших текстильных предприятиях го-1рода Иванова и прилегающих к i - лу.' нему сел и малых городов, таких / j
как Шуя. Кохма. Александров и 1 другие. Само производство ситца — Л хлопчатобумажной ткани с печат-
’ ным узором — явилось дальней- /И шим развитием набойного про-
tv мысла. Изменилась основа: /1И /г вместо льна стали употреб- ' / Г1 лять хлопок, а вместо ис- у
ЧИН пользуемой в набойке мае- ..
0*. - ляной краски появились - -г*' •VSSTii новые красители.
В свое время названием 4JM «ивановские ситцы» обозна- твМь чались дешевые ситцевые тка-ни, «пестрые и простонародные». Внимание крупных промышленников эти ткани привлекли только во второй
половине XIX века, тогда же была собрана первая коллекция старинных сит-
Икат — вид ткани, впервые появив-
числе первых мотивы исторических костюмов представил в своей коллекции
цев, а сами ткани стали выставляться на российских и международных выставках. В орнаментах и композициях узоров, украшавших ситцы, нашли отраже
ние различные пласты народного декоративно-прикладного искусства. Органичные цветовые сочетания — от ярких до очень сдержанных — искусно дополняют тонко прорисованные мотивы, создавая поражающие своим разнообразием и изысканностью композиционные решения. Красота ситцевых тканей, рожденная талантом народных мастеров нескольких поколений, не может оставить равнодушными и современных модельеров, являясь источником вдохновения для новых модных образов.
шейся в Индонезии, на островах Ява и Сулавеси. Отличительной особенностью этой ткани является орнамент, созданный в процессе ткачества из нерав
номерно окрашенных нитей. Такой узор кажется размытым и нечетким. Ткани, подобные икату, вырабатывались во многих среднеазиатских странах, например, в Туркмении.
Исторический стиль — название, объединяющее стилевые решения в моделировании современного костюма, имитирующие или используюшие наиболее характерные элементы исторического костюма европейских народов прошлых эпох, но не ранее, чем за
haute couture Валентин Юдашкин. . <
СО
Индиго (фр. indigo, от лат. indikos — индийский) — известный с глубокой <
древности темно-синий природный краситель, который получают из инди- | гоферы — растения из рода кустарнике- ч вых, семейства бобовых. Изначально индиго использовался в кубовых кра- о сителях, применяемых в процессе кра- s шения льна, хлопка и шерсти. Сегодня ? характерный глубокий синий цвет, со- j зданный на основе индиго, ассоцииру- g ется с денимом — тканью, положившей = начало «джинсовой» моде и ставшей * источником вдохновения для многих ® современных дизайнеров. И s
Ателье 02//2006
техника кроя 2L
ОТ ЧЕРТЕЖА МОДЕЛИ ДО ГОТОВЫХ ЛЕКАЛ
ИЗГОТОВЛЕНИЕ ЛЕКАЛ БРЮК
с вытачками или
БРЮКИ, ЧАСТЬ 2 ИЗ 12
Во второй части рассмотрены модели брюк: с заутюженным сгибом на передних и задних половинках брюк, с застроченной складкой на передних половинках брюк, со складкой у пояса.
ТАБЛИЦА ПОЯСНЕНИИ СИМВОЛОВ И.УСЛОВНЫХ 0Б03НАЧЕ
На большом эскизе изображены брюки с вытачками от пояса и заутюженными сгибами. На другом эскизе показаны брюки со складками у пояса, а также показана задняя половинка брюк, соответствующая обеим моделям.
Контрольный знак - прокол Пуговица
Петля для пуговицы Направление
Складка с указа направления заложения-'-припусков
Конструктивная линия Строчка
складками на передних половинках брюк
Рф^аать или отрезать Пф|р» угол Засте $ ка- м ол н ия
Середина переда/пол очки/ переднего полотнища
Середина спинки/ заднего полотнища Боковой срез/шов Нить основы
Ателье 02//2006
26 техника кроя
БРЮКИ С ВЫТАЧКАМИ НА ПЕРЕДНИХ ПОЛОВИНКАХ И ЗАУТЮЖЕННЫМИ ПЕРЕДНИМИ И ЗАДНИМИ СГИБАМИ
ПОСТРОЕНИЕ ЛИНИЙ СГИБОВ НА ДЕТАЛЯХ БРЮК
Линия переднего сгиба проходит по линии се
редины передней половинки брюк от линии низа до линии высоты сидения, выше линии высоты сидения линия переднего сгиба продлевается вверх до линии верхнего среза. Направление нити основы совпадает с направлением линии переднего сгиба брюк. Конец вытачки совпадает с линией переднего сгиба брюк.
Линия заднего сгиба брюк проходит по линии середины задней половинки брюк от линии низа до линии колена, выше линии колена линия заднего сгиба продлевается вверх до линии верхнего среза детали. Направление нити основы на задней половинке брюк соответствует линии заднего сгиба. Задний сгиб брюк заутюживается до уровня выступающей точки ягодиц (до линии бедер). На лекалах верхняя точка заднего сгиба отмечается контрольным знаком (проколом) на расстоянии примерно 18 см от верхнего среза задней половинки брюк.
ОБРАТИТЕ
Г Задний сгиб на женских брюках заутюживается до уровня линии бедер.
Айвье 02//2006
техника кроя 27
СОВЕТ
некоторые сведения о брюках с заутюженными сгибдмйг
КОНСТРУИРОВАНИЕ ЛЕКАЛ ДЕТАЛЕЙ БРЮК С ПЕРЕДНИМ И ЗАДНИМ СГИБАМИ
Добавить технологические припуски по всем срезам. На лекалах передней и задней половинок брюк отметить линии сгиба контрольными надсечками по линии верхнего среза и по линии среза низа. Если передний сгиб совпадает с концом вытачки на передних половинках брюк, то на линии верхнего среза лекала передней половинки брюк контрольная надсечка не требуется. На лекале задней половинки брюк верхнюю точку заднего сгиба (в области линии бедер) отметить проколом.
При автоматизированном раскрое, когда автоматически выполняются проколы на деталях кроя, верхнюю точку заднего сгиба брюк проколом отмечать нельзя. Вместо этого выполняется вспомогательное лекало для обозначения верхней точки заднего сгиба брюк.
• Передний сгиб брюк заутюживается перед стачиванием срезов деталей.
• Заутюживание заднего сгиба брюк осуществляется после обработки шаговых и боковых швов изделия. Основными точками для определения расположения заднего сгиба от линии колена до верхнего среза являются прокол на лекалах и контрольная надсечка на линии верхнего среза.
• Определение положения заднего сгиба на верхних участках половинок брюк, в зависимости от вида материала, возможно двумя способами: СПОСОБ 1:
На задних половинках брюк линия заднего сгиба выше линии колена отклоняется от направления нити основы. В изделиях из материалов с ярко выраженным рисунком {в клетку или в полоску) задний сгиб на брюках следует заутюживать без отклонений от направления нити основы.
В изделиях из гладкокрашеных материалов и при изготовлении мужских брюк принято заутюживать задний сгиб от линии колена к среднему срезу задней половинки брюк. При этом задний сгиб между линией колена и линией верхнего среза не совпадает с направлением нити основы.
СПОСОБ 2:
Вытачку по талии на передней половинке брюк можно интегрировать в складку. Это поможет сохранить целостность внешнего вида передней половинки брюк.
Ателье 02//2006
28 техника кроя
:.ЖаМИ
БРЮКИ С ЗАСТРОЧЕННЫМИ СКЛАДКАМИ (ЗАЩИПАМИ) ПО ПЕРЕДНИМ СГИБАМ
РАСШИРЕНИЕ ПЕРЕДНЕЙ ПОЛОВИНКИ БРЮК ДЛЯ ПОСТРОЕНИЯ ЗАСТРОЧЕННОЙ СКЛАДКИ
ПНа передней половинке брюк застроченная складка располагается на переднем сгибе. Ечубина застроченной складки должна учитываться на чертеже, для этого деталь передней половинки разрезать по линии переднего сгиба и раздвинуть части детали на величину складки (здесь на 0,4 см).
КОНСТРУИРОВАНИЕ ЛЕКАЛА ПЕРЕДНЕЙ ПОЛОВИНКИ БРЮК С ЗАСТРОЧЕННОЙ СКЛАДКОЙ ПО ЛИНИИ ПЕРЕДНЕГО СГИБА
И Построить лекало передней половинки брюк. Отметить застроченную складку контрольной надсечкой на линии низа. В области верхнего среза застроченная складка переходит в вытачку.
НЕКОТОРЫЕ СВЕДЕНИЯ О БРЮКАХ С ЗАСТРОЧЕННЫМИ СКЛАДКАМИ НА ПЕРЕДНИХ ПОЛОВИНКАХ
• Застроченная складка на передних половинках брюк проходит по линии переднего сгиба детали.
• Задняя половинка брюк, как правило, выполняется только со сгибом, но в соответствии с моделью на задних половинках брюк могут быть выполнены застроченные складки.
• Если вытачка по талии передней половинки брюк не интегрируется в застроченную складку, то на линии верхнего среза детали положение застроченной складки следует отметить контрольной надсечкой.
Ателье 02//2006
техника кроя 29
БРЮКИ СО СКЛАДКАМИ У ПОЯСА И ЗАУТЮЖЕННЫМИ ПЕРЕДНИМИ И ЗАДНИМИ СГИБАМИ
ПОСТРОЕНИЕ СКЛАДКИ У ПОЯСА
ПНа чертеже изображена передняя половинка брюк со складкой у пояса, которая заканчивается у линии колена. Передний сгиб брюк располагается в направлении нити основы от линии низа до линии колена и совпадает с линией середины передней половинки брюк. Вверху передний сгиб детали переходит в сгиб складки у пояса. Складка у пояса заштрихована, направление складки обозначено стрелкой.
КОНСТРУИРОВАНИЕ ВЕРХНЕГО УЧАСТКА СКЛАДКИ У ПОЯСА НА ПЕРЕДНЕЙ ПОЛОВИНКЕ БРЮК
В Линию верхнего среза зеркально скопировать влево относительно линии переднего сгиба брюк и продлить ее до пересечения с линией середины складки.
И Участок зеркально скопированной линии верхнего среза детали укоротить до линии середины складки и из этой точки провести линию к левой боковой линии складки.
Ателье 02//2006
30 техника кроя
КОНСТРУИРОВАНИЕ ЛЕКАЛА ПЕРЕДНЕЙ ПОЛОВИНКИ БРЮК СО СКЛАДКАМИ У ПОЯСА И ЗАУТЮЖЕННЫМИ ПЕРЕДНИМИ И ЗАДНИМИ СГИБАМИ
□ На линии низа и верхнего среза передней половинки брюк отметить положение переднего сгиба контрольными надсечками. Складку у пояса на передней половинке брюк обозначить контрольными надсечками.
Начертить линию середины складки и отметить раствор складки крупной штриховкой. Направление складки указать стрелкой. Конструирование задней половинки брюк аналогично способу, описанному выше. И
ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ
Если модель брюк проектируется с глубокими, объемными складками, то складки надо приутюжить по всей их длине для сохранения формы брюк.
НЕКОТОРЫЕ СВЕДЕНИЯ О БРЮКАХ СО СКЛАДКАМИ У ПОЯСА
• Передний сгиб брюк переходит в сгиб складки у пояса.
• Для складки у пояса начертить линию верхнего среза передней половинки брюк, так же как для вытачки от талии.
• Складку у пояса отметить по линии верхнего среза контрольными надсечками. Надсечки располагаются не под прямым углом к срезу, а по направлению линий складки.
• Вытачку на передней половинке можно интегрировать в складку у пояса.
• У классических брюк со складкой у пояса припуск складки направить в сторону середины детали.
• Чтобы в брюках с карманами складки не расходились, подкладку карманов соединяют с брюками в области среднего среза передних половинок.
• Если брюки без карманов, то можно стачать/настрочить верхний участок складки у пояса. Контрольными знаками в этом случае отмечаются линии боковых сторон складки, линия середины складки, длина стачанного/настроченного участка.
• Для сохранения оптимальной посадки передней половинки брюк возможность увеличения раствора складки ограничена.
• Если передний сгиб брюк от линии колена до линии талии не совпадает с направлением нити основы, следует изготовить вспомогательное лекало для утюжильной обработки. Лекало сохранит форму передней половинки брюк от середины передней половинки до складки.
Ателье 02//2006
техника кроя
31
ЧАСТЬ 3
ОТ ЧЕРТЕЖА ОСНОВЫ К МОДНОМУ ИЗДЕЛИЮ
жакет
HAUTE COUTURE
ОТЛОЖНОЙ ВОРОТНИК ПИДЖАЧНОГО ТИПА
УЗКИЙ ДВУХШОВНЫЙ РУКАВ
С ВЫСОКИМ ОКАТОМ
ЛИНИЯ ПЛЕЧА
СЛЕГКА УКОРОЧЕННАЯ, ПРЯМАЯ
МАНЖЕТА
СЛЕГКА РАСШИРЕННАЯ КНИЗУ
Этот материал завершает серию из трех частей по изготовлению жакета haute couture. В двух первых выпусках (см. «Ателье» № 06, 07/05) мы представили вашему вниманию преобразование чертежа полочки, спинки, отрезной боковой части жакета и двухшовного рукава базовой конструкции жакета прилегающего силуэта узкой формы по системе кроя «М. Мюллер и сын». Завершающий материал мы посвятим вопросам моделирования жакета haute couture.
Ателье 02//2006
32 техника кроя
М. МЮЛЛЕР И СЫН
Длина новой горловины спинки
V
XL5
ЖАКЕТ HAUTE COUTURE
Основа построения чертежа: • чертеж основы жакета прилегающего силуэта с отрезной боковой частью, размер 40, пример построения см. в «Ателье» 06/05;
• двухшовный рукав, пример построения — в «Ателье» 07/05.
В предыдущих выпусках «Ателье» было показано построение чертежа основы жакета haute couture с безупречной посадкой изделия на фигуре. Точное построение воротника для изделий с лацканами позволит получить жакет с идеальной посадкой на фигуре.
ВОРОТНИК ДЛЯ ИЗДЕЛИЙ С ЛАЦКАНАМИ
Правильная конструкция воротника пиджачного типа обеспечивает прилегание стойки воротника к шее. Лучше применять конструкцию воротника с отрезной стойкой, благодаря которой длина воротника в области линии перегиба стойки меньше и, соответственно, воротник плотнее прилегает к шее. Кроме этого, длина края отлета у воротника с отрезной стойкой достаточная, поэтому оттягивание воротника по краю отлета может не потребоваться.
Основные темы материала:
• построение воротника для изделий с открытой застеж-кой с лацканом;_____________________________________
• построение укороченной линии плеча;______________
• удлинение проймы;________________________________
• построение рукава, соответствующего укороченной ли-нии плеча; построение манжеты
УКОРАЧИВАНИЕ ЛИНИИ ПЛЕЧА
Прилегающий силуэт жакетов haute couture дополнительно подчеркивается прямой и слегка укороченной линией плеча. Но будьте внимательны! Укорачивание и поднятие линии плеча на полочке и спинке всегда следует учитывать в конструкции рукава, его следует адаптировать к пройме и
тем самым добиться хорошей посадки изделия. Линию оката рукава следует поднять в соответствии с линией плеча и оформить новую линию оката.
УДЛИНЕНИЕ ПРОЙМЫ
Жакету прилегающего силуэта узкой формы необходима оптимально маленькая пройма, в противном случае
жакет будет неудобен для клиентки. Нов зависимости от модели незначительное, но необходимое удлинение проймы все-таки возможно, а в некоторых случаях — даже необходимо.
МАНЖЕТА
Модели, выполненные в строгом классическом стиле, подкупают своим безупреч
ным кроем, материалами, оригинальными деталями и отделкой. В нашей модели оригинальные манжеты становятся модной особенностью изделия.
ПОЛОЧКА/СПИНКА
ПВ качестве основы для построения чертежа используется чертеж основы жакета без бокового шва с
Ателье 02//2006
техника кроя 33
отрезной боковой частью. Для определения Длины изделия отложить по линии середины спинки от линии талии 22 см вниз.
Пройму полочки удлинить на 1 см за счет сокращения раствора нагрудной вытачки. Раствор вытачки на выпуклость лопаток, равный 1 см, перевести к линии плеча; 0,5 см раствора вытачки остается у проймы для ее удлинения. Спинку в области лопаток удлинить на 0,5 см по линии середины и по линии проймы.
Горловину полочки и спинки по линии плеча расширить на 1 см. Горловину спинки углубить на 0,5 см и начертить новую линию горловины спинки под прямым углом к линии середины.
Линию плеча полочки укоротить на 1 см. Начертить новую линию проймы полочки и продлить ее вверх от линии плеча на 0,7 см (1/3 ве
личины верхней плечевой накладки). Измерить длину новой линии плеча полочки и перенести полученное значение на линию плеча спинки плюс 1 см. При этом поднять линию плеча спинки на 1,4 см (2/3 величины верхней плечевой накладки). Начертить новую линию проймы спинки.
Параллельно линии середины полочки на расстоянии 2 см от нес начертить линию края борта. Отметить местоположение пуговиц и начало линии перегиба лацкана на линии края борта.
Для построения воротника отложить от увеличенной горловины полочки по линии плеча 2 см влево для определения месторасположения линии перегиба лацкана. Начертить линию перегиба лацкана и продлить ее вверх. От вершины новой горловины полочки отложить длину новой горлови
ны спинки по прямой до пересечения ее с продленной линией перегиба лацкана. Начертить дугу с центром в точке Z через точку пересечения линии перегиба лацкана и линии, равной длине новой горловины спинки.
Отложить по дуге 5 см для определения ширины отлета воротника. Начертить слегка закругленную линию втачивания воротника в горловину. Пол прямым углом к ней начертить линию середины воротника. Оформить линии срезов воротника и лацкана по лекалу. Начертить стойку воротника в соответствии с чертежом.
Раствор нагрудной вытачки закрыть так, чтобы раствор вытачки от линии среза низа составил 3,5 см в области талии. Раствор вытачки не должен превышать эту величину для размера 40, чтобы на боковой части полочки
направление нити основы имело допустимый угол наклона. Остаток раствора нагрудной вытачки перевести в вытачку, расположенную под лацканом. Начертить линии разрезов от горловины до точки центра груди для перевода раствора нагрудной вытачки в соответствии с чертежом.
Начертить линию разреза для кармана ниже линии талии на 7,5 см. От полочки отрезать боковую часть, расположенную ниже линии разреза кармана, и приложить отрезанную часть к центральной части полочки. Таким образом, передняя вытачка заканчивается у линии разреза кармана. Отметить у проймы полочки и спинки дополнительные контрольные знаки втачивания рукава Ае1 и h.Ael для правильного распределения посадки по окату рукава в соответствии с чертежом.
ВОРОТНИК В ИЗДЕЛИИ УКОРАЧИВАНИЕ ЛИНИИ ПЛЕЧА УДЛИНЕНИЕ ПРОЙМЫ
СЛАЦКАНОМ
Воротник пиджачного типа с отрезной стойкой благодаря меньшей длине в области перегиба стойки плотно прилегает к шее. Для конструирования этого воротника следует начертить стойку шириной 2 см в области линии середины воротника и шириной 1,5 см в области линии раскепа. Линия шва соединения стойки и воротника смещается относительно линии перегиба лацкана и линии перегиба стойки воротника на 0,7 см в сторону стойки. a
Для прилегающего силуэта жакета haute couture линию плеча следует укоротить и поднять. Для современной моды актуально укорачивание линии плеча жакета от легкого до значительного: 1-2,5 см (здесь 1 см). Для хорошей посадки изделия величину укорачивания и поднятия линии плеча следует добавить к окату рукава.
Пройму можно слегка удлинить. Внимание, пройму нельзя углублять! Это снизит степень удобства изделия. Раствор нагрудной вытачки переводится в переднюю вытачку и в вытачку под лацканом, расположенную от среза горловины.
Ателье 02//2006
34 техника кроя
[м. МЮЛЛЕР И CbIHj
н
ПОСТРОЕНИЕ ОТРЕЗНОЙ СТОЙКИ ВОРОТНИКА
С чертежа скопировать воротник со стойкой.
Для построения отрезной стойки отложить по линии середины воротника от линии перегиба 0,7 см вверх. Из этой точки отложить по линии середины воротника высоту отрезной стойки (2 см) вверх.
Измерить расстояние от линии перегиба стойки воротника до точки пересечения линии раскспа воротника и линии притачивания стойки к воротнику и отложить эту величину плюс 0,5 см вверх под прямым углом к линии перегиба стойки воротника. От полученной точки начертить линию среза притачивания стойки к воротнику под прямым углом к линии середины воротника.
Измерить длину линии среза притачивания стойки к воротнику и перенести эту величину на новую линию притачивания стойки к воротнику. Затем скопировать
Начертить отрезную стойку воротника в зеркальном отражении и перенести форму переднего участка стойки воротника с чертежа жакета на отрезную стойку воротника.
Стойку укоротить до длины новой горловины жакета. Это обеспечит желаемое уменьшение длины воротника в области перегиба стойки воротника.
переднюю часть первоначальной детали стойки (выделенный участок) и приложить ее к новой линии притачивания стойки к воротнику, чтобы определить форму переднего участка стойки. При этом скопированную деталь стойки перевернуть и приложить в соответствии с чертежом.
Длина линии притачивания на полученной детали стойки равна длине соответствующей линии на воротнике (линия притачивания стойки), но построена на чертеже в зеркальном отражении. Из-за зеркального положения стойки на чертеже воротника линия среза стойки (среза втачивания воротника) длиннее, чем горловина изделия.
Адаптация стойки к горловине изделия показана на чертеже 3.
СООТВЕТСТВИЕ ДЛИНЫ ГОРЛОВИНЫ ИЗДЕЛИЯ И СРЕЗОВ ВОРОТНИКА
Новую отрезную стойку воротника скопировать
В
Поле разрезания части воротника развернуть на величину укорачивания воротника. Благодаря этому длина среза отлета увеличится.
с чертежа и перевернуть. Измерить длину новой горловины жакета и отложить полученную величину по линии среза стойки (втачивания воротника). Отрезную стойку воротника укоротить в соответствии с длиной новой горловины жакета (изменение длины стойки производится у линии середины стойки).
Измерить на стойке длину среза притачивания к воротнику и перенести эту величину на соответствующую линию (линия притачивания стойки) на воротнике. Воротник укоротить в соответствии с полученным измерением (у линии середины воротника).
Длина линии перегиба стойки на построенном воротнике стала короче (для лучшего прилегания воротника к шее), чем на воротнике с цельновыкроенной стойкой. Но длина линии среза отлета воротника нуждается в удлинении на величину укорачивания отрезной стойки и воротника. Начертить две линии разреза на воротнике и указать величину, на которую срез отлета воротника будет удлиняться.
УДЛИНЕНИЕ ОТЛЕТА ВОРОТНИКА
Q Разрезать воротник по намеченным линиям.
Части воротника у линии среза отлета развернуть так, чтобы величина удлинения отлета была распределена поровну. Эта операция обес
печит необходимую длину линии среза отлета воротника. Линию среза отлета воротника выровнять.
ИЗМЕНЕНИЕ РУКАВА В СООТВЕТСТВИИ С НОВОЙ ПРОЙМОЙ
Основа построения чертежа рукава:
• узкий двухшовный рукав, с окатом средней высоты (пример построения см. в «Ателье» 07/05).
НДля изменения рукава в соответствии с новой удлиненной проймой и поднятой линией плеча полочки и спинки жакета нижнюю часть рукава следует совместить с верхней частью рукава по локтевым срезам в соответствии с чертежом. Чтобы точно адаптировать окат рукава к новой пройме, следует скопировать с чертежа полочки и спинки те участки, которые были срезаны у проймы. Скопированные детали проймы полочки и спинки совместить с линией оката рукава. Первоначальная линия проймы срезанных участков должна прилегать к линии оката рукава примерно на уровне дополнительных (Ае1 и h.Ael) контрольных знаков втачивания рукава.
Линию оката рукава в точке пересечения с линией плеча поднять на 2 см.
Эта величина содержит: 1 см величины укорачивания линии плеча и 1 см половины
Ателье 02//2006
техника кроя 35
яваык
1 см = укорачивание линии плеча
Чтобы рукав точно соответствовал пройме, срезанные с проймы уча-
стки следует совместить с окатом рукава.
□
Торговые отделы «У&Р-сети» на которых вы можете приобрести журнал «Ателье»
Супермаркет «Фуршет»:
ул. БольшаяОкр^^^^Иг^ (р-н завода «З^Н^Ивш»)
ул. Багговутовская, 17/21
ул. Вербицкого, 30
ул. Береснева, 3
ул. Вершигоры П., 1, (Радужный)
ул. Героев Космоса, 9 ст. метро «Выдубичи», ул. Инженерная 1
ул. Старовокзальная. 23
ул. Кибальчича, 11-а
ул. Ленинградская, 6-а
ул. Луначарского, 22
пр. Победы. 94/1 шИКад ул. Радужная, 15
ул. Ярославская, 57
г. Житомир, ул. Витрука 9-а^^И г. Ирлень, ул. Ленинградская^И г. Васильков
г. Умань
^ул. Горького, 5Q
г. Бровары, ТЦ «Терминал»
ул. Берлинского, 14
бул. Кольцова, 76
ул. Щербакова, 68
Вишневое, ул. Святошинская, 40
г. Ирпень, ул. Шевченко 7
ул. Малышко, 15
ул. Березняковская, 36-а
ул. Новомостицкая, 2
ул. Ссятошинская, 16/1
ул. Глушкова, 31-а
Цвжянецкая, 6г
Петровкг
ст. метро «Харьковская» -
«Петровка - центр»:
пр. Красных Казаков, 6, (ст. метро Петровка) ул. Сурикова 3 (Соломенк?
Аптечный супермаркет «Архимед»
величины верхней плечевой накладки.
Начертить новую линию оката рукава от переднего до заднего контрольных знаков втачивания рукава через совмещенные с рукавом части проймы и через поднятую на 2 см вверх точку оката рукава. Отметить дополнительные контрольные знаки втачивания рукава для правильного распределения посадки по окату рукава. Для этого измерить пройму полочки и спинки между контрольными знаками Ае и Ае1, а также h.Ae и h.Ael и перенести полученные величины плюс 0—0,5 см (посадка по окату рукава) на линию нового оката рукава соответственн о.
ДЕТАЛИ АДАПТИРОВАННОГО К ПРОЙМЕ ОКАТА РУКАВА
Скопировать с чертежа верхнюю и нижнюю ча-
сти рукава с адаптированной линией оката.
Полученный рукав служит основой для моделирования рукава (см. ниже).
Кшвський державний техжкум легкоТ промисловосп
ВПД-1 №112125
Навчальний заклад 1-2 р1вия акредитацп. Pin заснування - 1930
ГПдготовка фах1*вц1в за освттньо-квалтфткацтйним р1внем - молодший спецралтст.
Спещальностг.
❖ мистецтво (моделювання та нонструювання вироб'1в народного вжитку - одягу 1 взуття);
❖ економша та п)дприЕМництво (бухгалтерський облж);
❖ менеджмент (орган1зафя виробництво, виготовлення вироб1’в i3 шюри - взуття);
❖ тнженерна механша (обслуговування та ремонт обладнання тдприемств текстильно, та легкоТ промисловосп).
ГПдготовка cneniajiicmie зд/йснюеться як на 6031 9 кл„ так i на баз/ 11 кл.
Форма наечання: денна (стацТонарна), заочна (дистант'йна).
Матер1'ально-техн1чна база: ком п юте р hi класи. швей не обладнання. суча сна 6i6ni отека, 2 гуртожитки, кафе, медчастина.
Студенти проходять практику на провТдних тдприемствах Micro та краТни,
Технжум сприяе працевлаштуванню випускнию’в.
По заюнченню технжуму випускники отримують диплом державного зразка.
Фах1вцями тех Hi куму проводиться поспйна творча робота з пров‘1 дни-ми факультетами КиТвського нацюнального уыверситету технологи та дизайну, де випускники технгкуму мають ряд пгльг при вступт на ско-рочений курс навчання.
01 042, м. Кит в, вул. I. Кудр1' . 29 тел. (044) 529-14-23, 529-14-33 факс: (044) 529-01-62
Ателье 02//2006
36 техника кроя
[М. МЮЛЛЕР И СЫН
Для построения манжеты совместить верхнюю и нижнюю части рукава ниже линии локтя по локтевым
. срезам. .. ................... . ,л.
ДВУХШОВНЫЙ РУКАВ с МАНЖЕТОЙ
□ Узкие двухшовные рукава жакетов haute couture выглядят более модно благодаря оригинальным манжетам.
Совместить локтевые срезы верхней и нижней частей рукава ниже линии локтя.
Начертить манжету шириной 5,5 см параллельно линии низа рукава. По линии соединения манжеты с рукавом заузить верхнюю и нижнюю части рукава в области локтевых срезов по 0,7 см. Заужение рукава подчеркнет узкую форму рукава и коническую форму манжеты.
Оформить плавной линией локтевые срезы обеих частей рукава.
Для расширения манжеты начертить линии разрезов через равные промежутки в соответствии с чертежом.
ДЕТАЛИ КРОЯ РУКАВА
□ Манжету скопировать с чертежа; разрезать по соответствующим линиям и развернуть на 0,5 см в области каждого разреза. Выровнять линии срезов манжеты.
□
Начертить припуски шлииы (затежки) рукава шириной 3 см на манжете и у локтевых срезов рукава. Шлицу (застежку) можно выполнить с одной или двумя пет-лями/пу го вицами.
Проконтролировать сопряжение деталей, указать направление нити основы.
ДЕТАЛИ КРОЯ ЖАКЕТА
Подборт и клапан кармана скопировать с
чертежа. Разрезать полочку по линии входа в карман и совместить части полочки (нижнюю боковую и центральную) в соответствии с чертежом.
Разрезать полочку по линиям разрезов для получения вытачки под лацканом и закрыть остаток раствора нагрудной вытачки. При этом на уровне центра груди образуется удлинение полочки, которое срезается у плечевого среза полочки. Вытачку лацкана укоротить до 16 см. Проконтролировать сопряжение деталей, указать направление нити основы.
Ателье 02//2006
техника кроя 37
ЛИНИЯ ПЛЕЧА И РУКАВ
Укорачивание линии плеча жакета более чем на 1 см и изменение рукава в соответствии с проймой
Любое укорачивание линии плеча на жакете влечет за собой изменение оката рукава; последовательность действий подробно описана выше. Совмещение с линией оката рукава срезанных участков проймы полочки и спинки не только позволяет определить новую линию оката, соответствующую укороченной пройме, но и наглядно де-
монстрирует величину по-
садки по окату рукава. Помните, чем короче линия
Величина укорачивания линии плеча в данной модели - 2 см. Плечо полочки укоротить на 2 см, начертить новую линию
проймы и продлить ее вверх в соответствии с желаемой величиной верхней плечевой накладки. Начертить новую линию плеча полочки, измерить и перенести эту величину на спинку плюс прибавка на выпуклость лопаток.
Укорачивание линии плеча жакета может осуществляться в пределах от 1 см до 3 см. Если укорачивание линии плеча требуется более чем на 3 см, то построение рукава производится по принципу конструирования рукава покроя реглан (с деталями полочки и спинки совмещаются передняя и локтевая части рукава соответственно).
Ателье 02//2006
38 техника кроя
М. МЮЛЛЕР И СЫН
Для получения складок по окату рукава начертить линии разрезов на верхней части базовой конструкции рукава.
плеча жакета, тем больше посадка по окату рукава. Если плечо жакета укорачивается на 2 см, то прибавка по окату рукава составит 6 см. Эту величину затруднительно сутю-жить перед втачиванием рукава в пройму. Большую посадку по окату следует распределять в вытачки, складки, сборки.
ДВУХШОВНЫЙ РУКАВ СО СКЛАДКАМИ
ПО ОКАТУ
Если по модели требуется значительное укорачивание линии плеча жакета, при этом втачной рукав имеет складки по окату, то адаптация рукава к укороченной
1 см = укорачивание линии плеча
Разрезать рукав и раздвинуть части рукава на величину складок (здесь на 3 см). Приложить срезанные участки проймы полочки и спинки жакета к окату рукава. Поднять на равную величину линию оката рукава на уровне линии плеча жакета и на уровне боковых сторон складок. Начертить линию нового оката рукава от контрольного знака Ае к контрольному знаку h.Ae (так нижний участок оката рукава останется без изменений).
пройме жакета происходит несколько иначе по сравнению с описанием, приведенным выше.
• На базовом чертеже верхней части рукава начертить линии разрезов для образования складок (см. чертеж).
• Разрезать верхнюю часть рукава по намеченным линиям, в области оката раздвинуть части рукава на заданную величину складок.
Приложить к линии оката рукава срезанные участки проймы жакета.
• Поднять окат рукава в точке его пересечения с линией плеча и линиями боковых сторон складок.
Благодаря такой последовательности действий боковые стороны складок по окату получаются равной длины и, соответственно, рукав с обработанными складками будет иметь ровный срез оката. й
Ателье 02//2006
Продолжение. Начало см. в «Ателье» № 12/05
декор 39
аппликация
ИЗ ШЕЛКА
Текст.ТЕРЕЗА ВАЛЬТЕР//Фото_ТНЕМ, MEYER
СОВЕТ ЭКСПЕРТА
АППЛИКАЦИЯ ИЗ ШЕЛКА ОСОБЕННО ИЗЫСКАННА. ЕСЛИ ТКАНЬ ИЗДЕЛИЯ И РИСУНОК ИЗ ИДЕНТИЧНОГО МАТЕРИАЛА СОЧЕТАЮТСЯ ПО ЦВЕТУ ТО АППЛИКАЦИЯ ВЫГЛЯДИТ КАК НАРИСОВАННАЯ
Для аппликации рекомендуется использовать подходящий по качеству и свойствам шелк. Облегчат работу современные материалы для приклеивания аппликаций, которые можно приобрести в специализированных магазинах. Элементы аппликации вырезаются с обязательным соблюдением направления нити основы на ткани. Вырезанные элементы накладываются на лицевую сторону основного материала в соответствии с рисунком, фиксируются. Все срезы аппликации настрачиваются зигзагообразной («атласной») строчкой. Для получения непрерывной линии строчки промежутки между стежками должны быть минимальны, а длина стежка не должна превышать 0,2 см. Внешний вид строчки зависит от толщины и свойств швейной нитки. Идеальный вариант — использовать специальные вышиваль-
Чтобы линии строчек по срезу аппликации напоминали рисунок контурного карандаша, необходимо грамотно подобрать нитки по цвету и качеству для обработки срезов.
ные нитки, предназначенные для машинной вышивки.
Особенно тщательно следует выполнять строчки настрачивания элементов аппликации на углах и в местах закруглений рисунка.
ЦВЕТНЫЕ АППЛИКАЦИИ, СОСТОЯЩИЕ ИЗ РАЗЛИЧНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ
Вырезать из бумаги лекала элементов аппликации. Определить последовательность настрачивания элементов. Выкроить из ткани элементы аппликации:
• Если элемент аппликации дублируется клеевым материалом (илл. 01), то целесообразно сначала выкроить его с припусками по срезам, продублировать с изнаночной стороны, затем уточнить форму по лекалу и подрезать припуски по намеченным контурам.
• Тот элемент аппликации, который располагается поверх всех элементов апп
ликации, выкраивается без припусков на швы, те. точно по контуру рисунка.
• Некоторые (нижние) элементы аппликации перекрываются другими (верхними) деталями аппликации (илл. 01, 02, 03). Элементы аппликации по перекрытым срезам выкраиваются с припусками (примерно — 0,2—0,3 см). Эти срезы нижних деталей располагаются под верхними деталями, и их закрепление осуществляется строчкой настрачивания верхних деталей. В противном случае зигзагообразные строчки настрачи-
вания элементов аппликации будут прокладываться рядом друг с другом, это непрофессионально и некрасиво.
Настрочить зигзагообразной строчкой нижний элемент аппликации по наружным срезам (илл. 01, 02, 03). Те срезы нижней детали, которые перекрываются верхними деталями аппликации, настрачиваются прямой строчкой рядом со срезом.
Поверх нижней детали аппликации наложить (по рисунку) следующую деталь, перекрыть закрепленные прямой строчкой срезы и настрочить. Все остальные детали настрачиваются в соответствии с описанной технологией.
Последний, самый верхний элемент аппликации настрачивается в по
следнюю очередь.
На илл. 04 показана аппликация в готовом виде. И
Ателье 02//2006
40 дело
Продолжение. Начало материала в «Ателье» №01/05
миссия:
МОДНАЯ ИГРУШКА ИЛИ ПОЛЕЗНАЯ ВЕЩЬ?
Текст. ЕЛЕНА СКРИПТУНОВА
ИМЕЯ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ О ТОМ, ЧТО В ИДЕАЛЕ ДОЛЖНА ВКЛЮЧАТЬ В СЕБЯ МИССИЯ, ВАЖНО ТЕПЕРЬ ГРАМОТНО ЕЕ СФОРМУЛИРОВАТЬ. ЭТОТ МАТЕРИАЛ - О НАИБОЛЕЕ ХАРАКТЕРНЫХ ОШИБКАХ И УДАЧНЫХ ВАРИАНТАХ МИССИИ
При формулировке миссии
• большинство организаций совершают одни и те же ошибки, которые приводят к тому, что миссия не отражает того предназначения, ради которого, собственно, создавалась компания.
ТИПИЧНЫЕ ОШИБКИ В ФОРМУЛИРОВКЕ МИССИИ
Все ошибки условно можно разделить на две группы: ошибки по содержанию и ошибки по формулировкам. Часто бывает, что миссия и сформулирована плохо, и содержание ее оставляет желать лучшего. Рассмотрим на примерах наиболее типичные разновидности данных ошибок.
Миссия обо всем и ни о чем. Довольно часто миссии формулируются таким образом, что понять, о какой компании идет речь, совершенно невозможно. Например:
«Мы призваны создать общероссийскую производственно - коммерческую компанию, которая будет гордиться своими традициями и культурой. Мы нацелены на умножение богатства Российской Федерации путем улучшения условий труда и жизни россиян *». Как вы думаете, какая компания разработала эту миссию? Пожалуй, формулировка подошла бы для любой отрасли. На самом деле компания производит двери.
А вот пример из швейной отрасли: «Наша миссия — обеспечение максимального комфорта для наших заказчиков посредством предоставления качественных товаров и сервиса высочайшего уровня».
Складывается впечатление, что ком
пания имеет миссию просто «для галочки». А ведь из слов миссии обязательно должно быть понятно, чем именно занимается компания.
Миссия сформулирована абстрактно. Одна из разновидностей предыдущей ошибки: хотя в целом понятно, про какой бизнес идет речь, миссия звучит шаблонно, обтекаемо, ничто в ней не цепляет.
«Наша миссия — обеспечивать потребности рынка в тканях, работать в тесном сотрудничестве со швейными предприятиями и деловыми кругами». Все правильно, но тем же самым занимаются и другие компании отрасли. Так в чем же изюминка именно этой, что данная компания привносит в мир?
Миссия звучит сложно, витиевато. Бывает, что в попытках объять необъятное компании так формулируют миссии, что понять их после первого прочтения не представляется возможным. Иногда не помогает и второе.
«Факторы, которые мы учитываем для совершенствования нашей продукции — от новейших разработок до информационной поддержки —- всегда точно сориентированы на нужды наших клиентов. Для идентификации этих потребностей мы продолжаем
работать в тесном контакте со всеми сегментами рынка и группами клиентов, которые помогают нам вплотную приблизиться к нуждам наших конечных потребителей своим духом сотрудничества, советом, ценной информацией и опытом».
Слова, кажется, все знакомые, только в чем же смысл? Приведенный пример, конечно, случай, так сказать, предельный. Довольно часто миссии формулируют, в обшем-то, неплохо, но пытаются в одно предложение вместить все. Получается сложно для восприятия. Ведь известно, что человек способен воспринимать и усваивать лишь небольшие смысловые конструкты. Лучше делать предложения более короткими, чтобы в каждом содержалась одна, максимум две мысли, а предложения состояли не более чем из 10-12 слов.
В миссии отражен лишь один из необходимых элементов. Напомним, что в миссии следует отразить профиль деятельности компании, ее преимущества в сфере технологий, ее ориентацию на различные группы (отношение к потребителям, к персоналу, к обществу и к акционерам), ее принципы и ценности. Каждая компания решает для себя сама, что для нее важно, а о чем можно не упоминать. Однако ча
Все приведенные в статье примеры миссий действительно существуют и почерпнуты из открытых источников (интернета, СМИ). Мы внесли в приведенные примеры лишь незначительные купюры: исключили названия компаний и регионов.
Ателье 02//2006
дело 41
сто компании ограничиваются описанием профиля своей деятельности и своего отношения к потребителю, считая, что для миссии этого вполне достаточно.
Бывает, что в формулировках умудряются обойтись без упоминания профиля деятельности или ограничиваются описанием отношения к обществу в целом:
«Наша миссия — выпуская нашу продукцию, вывести текстильную промышленность региона на мировой рынок». Но миссия нужна не только клиентам или стране. И сотрудники данной компании, и акционеры, и местное окружение также заинтересовано в понимании того, что же для компании важно, как она себя осознает.
Сд Перечисление условий или
характеристик работы. Иногда вместо предназначения в миссии указывают какие-либо специфические условия работы компании или описывают конкурентные преимущества.
«Наша миссия — обеспечить клиентов товарами высокого качества, так как производственные мощности компании позволяют выполнить крупный заказ в минимальные сроки».
Все-таки миссия — это не рекламный
А КАК НУЖНО?
Теперь возникает закономерный вопрос: «А как же надо формулировать?» Можно использовать два подхода: «кратко, но емко» или «детально, структурированно». И тот и другой вариант имеют право на существование. Ниже мы приводим примеры довольно удачных формулировок, но хотим предостеречь читателей от слепого копирования. Если ваша миссия даже структурно будет напоминать миссию другой компании, то вы сами себе «подложите свинью», выбрав роль подражателя. Миссия «зазвучит» только тогда, когда вы вложите в нее свою душу, свою историю, свои мечты, и только тогда, когда она нестандартна, самобытна, пусть даже алогична. А любое копирование, увы, получается «пластмассовым». Лучше нарушить какие-то правила, изменить структуру, внести что-то неординарное — тогда в вашей миссии появится изюминка, миссия, что называется, «заиграет» и сможет реализовать возложенные на нее задачи.
Вот пример миссии, сформулированной в соответствии с основными правилами. Она звучит несколько суховато, но в целом неплохо.
проспект и не пособие по презентации компании для менеджеров по продажам. Ее смысл гораздо шире, и осознанно преуменьшать ее значимость вряд ли стоит.
Перечисление функций, задач, направлений, обязанностей. Реже, но бывает, что миссия представляет собой перечисление видов деятельности или функций организации, или перечень обязанностей, или даже ее целей на определенный период.
«Наша миссия:
1. Серийный выпуск продукции.
2. Обеспечение приоритета красоты и здоровья человека.
3. Соблюдение экологической дисциплины.
4. Ответственность за соблюдение культуры производства. Воспитание самосознания работников.
5. Создание и реализация механизма непрерывного контроля качества.
6. Поднятие культуры взаимоотношений между участниками рынка».
Использование в миссии отрицаний, негативных слов. Например:
«Мы не отступаем и не отступим ни при каких условиях:
«Наша миссия — повышение безопасности на предприятиях России путем обеспечения их современными качественными тканями и специализированными материалами для корпоративной рабочей одежды. Мы производим промышленные ткани специально для отраслевых задач наших клиентов за счет глубокой специализации. Наши сотрудники — профессионалы высокого класса, они постоянно учатся и осваивают передовые технологии, которые разрабатывает наш научный центр. Мы заботимся о профессиональном развитии и удовлетворении наших сотрудников, о безопасности и экологичности производимой нами продукции и о постоянном росте благосостояния нашей компании, наших сотрудников и наших клиентов».
А в следующем примере миссия выдержана в более вольном стиле, но тем не менее в ней охвачены основные моменты и ясно предназначение данной компании.
«Смысл нашей деятельности — удовлетворение потребностей российских компаний швейной промышленности в текстиле, который мы закупаем в разных странах. Мы открыты в деловых отношениях с партнерами и клиентами. Гибко
• от высоких стандартов качества нашей продукции;
• от выполнения своих обязательств; • от норм и правил общепринятой деловой этики».
Не стоит формулировать миссию с отрицанием, так как любое отрицание (порой на подсознательном уровне) воспринимается негативно, а миссия должна нести позитивный настрой. Также нежелательно употребление в миссии слов с негативным подтекстом — это формирует не лучшее впечатление.
«Наша миссия — комплексное решение проблем женщин за счет обеспечения их высококачественной модной одеждой». «Мы обязаны быть безусловными лидерами на рынке товаров, формирующих новые стандарты жизни».
В первом примере негативный оттенок имеет фраза «проблемы женщин», сразу рисуется образ несчастных женщин, у которых масса проблем. Остальная часть фразы просто не слышится. Во втором примере используется неоднозначная фраза «мы обязаны». Слова «обязаны», «должны» невольно вызывают вопросы: «почему обязаны?», «кому должны?».
реагируем на запросы наших клиентов и постоянно подстраиваем наш ассортимент под требования рынка. Мы меняемся вместе с нашими клиентами и рынком. Поэтому для нас нет невыполнимых задач — сформулируйте свои требования, и мы найдем способ выполнить их. Мы нужны тем, кто не изучает рынок, а формирует его. Наша компания заботится о своих сотрудниках и сотрудники заботятся о своей компании, ее имидже и благосостоянии. Наш стиль — открытость, сотрудничество, конструктивный диалог».
И еще один хороший пример. Может быть, излишне просто, но зато все и всем понятно.
«Наша миссия:
• производить и продавать готовую одежду для людей с невысокими доходами;
• обеспечить хорошее качество нашей продукции за счет контроля качества на всех этапах производства;
• удовлетворять потребности наших покупателей в удобной, добротной и привлекательной одежде;
• обеспечивать рабочими местами и достойной заработной платой жителей нашей области».
Ателье 02//2006
42 дело
ПРИСТУПИВ К РАЗРАБОТКЕ МИССИИ КОМПАНИИ, МОЖНО И НУЖНО ИСПОЛЬЗОВАТЬ ТОТ ОГРОМНЫЙ ПОТЕНЦИАЛ с точки ЗРЕНИЯ УПРАВЛЕНИЯ, КОТОРЫЙ ЗАЛОЖЕН В ЭТОМ ПРОЦЕССЕ.
ИНСТРУМЕНТ УПРАВЛЕНИЯ
Мы уже упоминали, что миссия может решать многие задачи:
• отражать уровень отношения к ведению бизнеса, тем самым демонстрируя бизнес-окружению амбиции компании;
• служить визитной карточкой при международном сотрудничестве;
• демонстрировать акционерам заботу о приумножении их инвестиций;
• формировать корпоративную культуру в компании;
• повышать уровень лояльности и приверженности персонала и многое другое. Помимо этих, в общем-то, очевидных задач, разработку и пропагандирование миссии можно использовать как инструмент управления. Огромные возможности, с точки зрения управления, заложены уже в процессе разработки миссии, если правильно его построить.
Рассмотрим, как лучше организовать разработку миссии в начинающей компании. Для этого необходимо последовательно пройти несколько этапов.
V по созданию миссии уже работает на формирование управленческой команды и единого понимания перспектив компании.
Р Далее можно разработать анкету, в которой попросить членов управленческой команды сформулировать отдельные элементы миссии. В основу анкеты можно положить те варианты структур миссии, которые мы приводили в начале статьи. Данный пункт не обязателен, но существенно ускоряет процесс выработки миссии.
Провести обсуждение отдаленных перспектив развития компании совместно с управленческой командой или в составе учредителей, если штат руководителей еще не создан. Данный процесс называется определением видения компании. Необходимо помечтать о том, какой вы хотите видеть компанию лет через 5—10. Обсуждение можно формализовать, задав некоторые ориентиры:
• чем мы будем заниматься;
• какие у нас будут клиенты;
• что они будут говорить о нас;
• какое место на рынке мы будем занимать;
• сколько человек будет у нас работать;
• из чего будет состоять рабочий день (каждый участник мечтает о своем);
• каким будет наш офис;
На следующем этапе необходимо обобщить результаты обсуждения. Выбрать наиболее важные моменты, которые, по
общему мнению участников, необходимо использовать и в миссии.
Эту работу нужно поручить кому-то одному из членов управленческой ко
манды или проделать первому лицу. Именно этот человек и дальше должен курировать весь процесс разработки
• какова будет атмосфера, что будет волновать персонал и т.д.
Каждый участник обсуждения сначала мечтает самостоятельно, а затем делится своими образами и видениями с другими.
Для первого лица компании результаты этого процесса могут быть очень диагностичными. Сразу становится понятно, кто с нами, а с кем нам не по пути. То есть в ходе обсуждения могут выявиться различные точки зрения на будущее компании. А чем раньше это будет сделано, тем лучше, так как разрешать разногласия проще, пока они не перешли в стадию конфликта.
Таким образом, даже самый первый шаг по созданию миссии уже работает на формирование управленческой команды и единого понимания перспектив компании. а
миссии: разрабатывать (или утверждать) анкеты, обобщать данные, фиксировать договоренности, контролировать выполнение заданий. Если такой человек не будет определен сразу, то очень скоро процесс разработки миссии утихнет сам собой. Поскольку миссия все-таки относится к разряду
важных, но отнюдь не срочных дел. А текучка имеет свойство поглощать даже самые благие начинания.
После этого имеет смысл еще раз собраться и уже окончательно определиться с формулировками миссии. Это довольно длительный процесс, и на него нужно закладывать не менее 3—4 часов, желательно в неформальной обстановке, чтобы ничто не отвлекало от этого творческого процесса. За полчаса или час сформулировать хорошую миссию невозможно, необходимо время, чтобы, что называется, «открылись каналы» и люди смогли переключиться от обычной своей работы к творчеству.
Но на этом процесс разработки миссии еще нельзя считать по-настоящему законченным. Далее миссию нужно апробировать. Для этого руководители должны обсудить ее со своими подчиненными, выяснить, все ли они понимают в
миссии, как ее воспринимают, что вкладывают в определенные понятия. Обычно после процесса обсуждения миссии с подчиненными возникает необходимость внести корректировки в текст миссии. И только теперь можно считать, что миссия разработана.
Ателье 02//2006
дело 43
+ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ
Хорошим инструментом управления является и процесс информирования всех сотрудников компании о новой миссии. Очень важно, чтобы сотрудники понимали и правильно воспринимали все пункты миссии. Поэтому и способы информирования нужно использовать различные. Недостаточно просто разослать всему персоналу миссию и успокоиться (что случается, и довольно часто). В этом случае и отношение к миссии формируется у людей, как к еше одной бумажке, которую и читать-то не обязательно. Необхо-
СВОИМ ПРИМЕРОМ
И последнее — возможно, самое важное. Миссия может «работать», то есть выполнять свое предназначение, а может и «не работать», то есть быть никому не нужной. Миссией можно гордиться, знать ее наизусть и приводить всем выдержки из нее в качестве аргумента. А можно даже не подозревать о том, что она существует. Или знать, но скептически улыбаться — а, модная игрушка, глупости все это.
На то, будет миссия работать или нет, по большому счету влияют два фактора: насколько грамотно она сформулирована и как к ней относится руководитель компании. Причем если грамотная формулировка требует долгой, кропотливой работы, то отношение руководителя может очень быстро перечеркнуть все усилия и труды. Или наоборот. Фор
димо лично побеседовать со всеми сотрудниками, индивидуально или небольшими труппами, чтобы ответить па все их вопросы и еше раз объяснить, зачем нужна миссия, что она символизирует и каким образом каждый из сотрудников должен ее использовать в работе.
Очень хороший способ закрепить миссию в компании и сделать ее работающим инструментом придумали на одном производственном предприятии. Под каждый пункт принципов и ценностей, отраженных в миссии, было написано
мулировка может быть не на «5 с плюсом», но зато отношение руководителя таково, что вместе с ним миссией гордятся и все сотрудники.
Наш опыт работы с компаниями показывает, что как руководитель будет относиться к миссии компании, так и сотрудники будут ее воспринимать. Наиболее распространено следующее отношение к миссии:
— ненужная бумажка;
— декларация, а в жизни все не так;
— у нас, как у всех - мы, как взрослые; — это действительно наши убеждения и они важны для нас.
Согласитесь — есть разница. По нашим многолетним наблюдениям миссия действительно работает только в том случае, если руководителю она нравится и он не забывает при каждом удоб-
подробное разъяснение, как это должно быть реализовано в работе. А потом каждый из пунктов положен в основу внутрифирменного ежегодного конкурса, то есть в конце года награждались лучшие сотрудники, достигшие особых успехов именно по данной номинации. Все номинации были напрямую связаны с миссией.
Если компания найдет способ таким образом использовать миссию, то она превращает ее в действенный инструмент управления.
ном случае напоминать о том, какая хорошая миссия у компании.
Итак, мы рассмотрели, зачем нужна миссия, как ее разрабатывать, показали примеры «хороших» и «не очень» миссий. Опыт показывает, что чем раньше компания решит разработать миссию, тем лучше (а если ситуация изменится, всегда можно запустить процесс корректировки миссии, который мало чем отличается от процесса се разработки). Конечно, для разработки миссии требуется время, а его катастрофически не хватает начинающим предпринимателям. Ну что ж, если времени не хватает и вы никак не можете взяться за это нужное дело, не отчаивайтесь. Просто помните, что это важно и как только позволит ситуация — беритесь за дело. И
nOJHLLl^CKA НА ЖУРНАЛ
тел. (044) 254-50-50 (многоканальный)
подписное агенство" тел. (044) 502-02-22
ЗАО «Подписное агентство «KSS» тел. (044) 464-02-20 (многоканальный) X.
ЗАО «Холдинговая компания «Блиц - Информ» тел. (044) 513-24-19, 518-66-82 х.
ООО Фирма «Периодика» тел. (044) 228-00-24, 228-61-65, 229-03-18
Ателье 02//2006
44 читатель - читателю
юбка-баллон
ДОРОГИЕ ЧИТАТЕЛИ! ПРИСЫЛАЙТЕ В РЕДАКЦИЮ ЖУРНАЛА «АТЕЛЬЕ» ВАШИ ВАРИАНТЫ ИЗГОТОВЛЕНИЯ ИНТЕРЕСНЫХ МОДЕЛЕЙ ОДЕЖДЫ, ДЕТАЛЕЙ, АКСЕССУАРОВ. ЛУЧШИЕ РАБОТЫ БУДУТ ОПУБЛИКОВАНЫ В НОВОЙ РУБРИКЕ, КОТОРУЮ МЫ ОТКРЫВАЕМ С ЭТОГО НОМЕРА. СЕГОДНЯ НАШ ПОСТОЯННЫЙ ЧИТАТЕЛЬ, ЛИДИЯ КОНАКОВА ИЗ РОСТОВА, ДЕЛИТСЯ ОПЫТОМ ИЗГОТОВЛЕНИЯ МОДНОЙ ЮБКИ
ДЛЯ ИЗГОТОВЛЕНИЯ ЮБКИ-БАЛЛОНА ВАМ ПОНАДОБИТСЯ:
• тафта или плащевка
• потайная застежка-молния
18-20 см
• подкладочная ткань
Для того чтобы определить, сколько ткани необходимо для юбки, сделайте из бумаги макет нужных вам складок. Не стоит закладывать очень глубокие складки, в этом случае юбка в готовом виде будет мешаться и западать по низу при ходьбе.
После того как вы сделали макет и определились с видом и размером складок, необходимо рассчитать количество ткани на юбку.
Пример: обхват талии = 62 см; длина юбки = 63 см.
На макете юбки расстояние между складками — 4 см, глубина каждой складки — по 3 см, следовательно, по линии талии получится ровно 13 сладок (62 см : 4 см). Теперь считаем. Каждая складка равна: 4 см + 6 см + 6 см = 16 см, следовательно, необходимо (16 см X 13) 208 см ткани по обхвату талии. Ширина ткани =150 см; нам понадобится две длины изделия (63 см + 63 см) плюс припуск на подгиб низа, равный 10 см.
• нитки в цвет ткани
• тонкий клеевой прокладочный материал для пояса
• немного терпения
СОВЕТ
На юбке-баллоне можно выполнять сладки различных видов, но более эффектно смотрятся встречные складки, расстояние между которыми составляет 4-5 см, глубина складок - по 3-4 см (илл. 01а,б).
Соответственно, прибавляем к полученной величине еще 20 см.
Итог: на юбку необходимо (63 см + 63 см + 20 см) 146 см ткани при ширине 150 см. Пояс выкраивается из межлекальных выпадов.
ВЫКРАИВАНИЕ ЮБКИ
Разрезаем ткань пополам, получаем два куска длиной по 73 см каждый.
Складываем полученные куски ткани лицевыми сторонами внутрь и намечаем линию талии, линию низа (ширина припуска подгиба низа = 10 см) и линию бокового шва (илл. 02). От линии талии отступаем вниз 18 см (длина застежки юбки) и стачиваем боковые срезы.
Притачиваем (приметываем) потайную застежку-молнию (илл. 03). Переворачиваем ткань на лицевую сторону и с обеих сторон от застежки-молнии размечаем складки, так, чтобы застежка-молния располагалась между складок (илл. 04а,б).
СОВЕТ
Для того чтобы не оставалось следов от мела на лицевой стороне ткани, используйте тонко заточенное мыло.
Ателье 02//2006
читатель - читателю 45
После \№,\\етк\\ схлалок сколите их, подогнав две последние так, чтобы боковой шов напал на внутреннюю часть складки (илл. 05). Оставшийся припуск срежьте. После того как вы скололи все складки, закрепите их припуски по срезу талии на машине или вручную.
ОБРАБОТКА ПОДКЛАДКИ
Для уменьшения объема в области талии подкладка выкраивается в виде конической юбки из четырех или восьми клиньев (илл. 06), при этом под-
кладка должна быть короче юбки в готовом виде на 10 см (63 см - 10 см = 53 см). Общая ширина клиньев подкладки по низу должна соответствовать ширине юбки по низу (208 см). Части подкладки выкраиваются с припусками на швы.
Стачиваем клинья подкладки, оставляя между любыми двумя клиньями открытый участок 20 см (для застежки), заутюживаем припуски всех швов на одну сторону, припуски в области застежки — разутюживаем.
СОБДИШНШ ЮБКИ С ПОДКЛАДКОЙ
С.кладываем юбку и подкладку юбки лицевыми сторонами внутрь, уравниваем срезы низа, совмещаем боковой шов юбки и шов с открытым участком на подкладке юбки и притачиваем подкладку. Вывертываем юбку на лицевую сторону и соединяем юбку и подкладку юбки по срезу талии на машине или вручную (илл. 07).
Из оставшейся ткани выкраиваем пояс. При обхвате талии 62 см выкраиваем полоску ткани длиной 67 см (62 см (обхват талии) + 3 см (припуск на застежку) + 2 см (припуски на обработку концов пояса)) и шириной 8 см (6 см (удвоенная ширина пояса в готовом виде) + 2 см (припуски на швы)).
Проклеиваем пояс клеевой прокладкой и заутюживаем пополам вдоль длины детали. Одну сторону пояса окантовываем косой бейкой (илл. 08). Необработанную сторону пояса притачиваем к верхнему срезу юбки и обтачиваем концы пояса, правый конец выполняется с
припуском на застежку (илл. 09).
Вывертываем, выправляем концы по
яса и огибаем поясом шов притачива-
ОБРАТИТЕ
ВНИМАНИЕ
Юбка с односторонними складками обрабатывается так же. Если при соединении подкладки и верха юбки сдвинуть боковой шов подкладки относительно бокового шва юбки на 1 /4 длины низа, то у вас получится юбка с закручивающимся эффектом по низу изделия.
ния пояса к юбке (илл. 10). Затем скалываем внешнюю и внутреннюю части пояса между собой и закрепляем строчкой, прокладывая ее в шов притачивания пояса (илл. 11). Подшиваем потайными стежками сгибы застежки на подкладке к ленте застежки-молнии (илл. 12), на левом конце пояса обметываем петлю, а к правому концу пришиваем пуговицу — и наша юбка готова!
Пора идти в мир! И
Ателье 02//2006
46 головные уборы
фетровая шляпа
Текст, фото. ЕЛЕНА М.-АРНАУТОВ А
ЭТИМ МАТЕРИАЛОМ МЫ ОТКРЫВАЕМ НОВУЮ
РУБРИКУ, ПОСВЯЩЕННУЮ ВОПРОСАМ МОДЕЛИРОВАНИЯ И КРОЯ ГОЛОВНЫХ УБОРОВ, А ТАКЖЕ СОВРЕМЕННЫМ ТЕХНОЛОГИЯМ ИХ ПРОИЗВОДСТВА. ТЕМА СЕГОДНЯШНЕГО ЗАНЯТИЯ ТЕХНОЛОГИЯ ИЗГОТОВЛЕНИЯ ГОЛОВНОГО УБОРА ИЗ ФЕТРА (ВЕЛЮРА)
МНЕНИЕ ЭКСПЕРТА
Меховым ателье из-за некоторого падения спроса на шапочки из меха сегодня приходится осваивать производство других видов головных °уборов. Наиболее удобное и рациональное решение - производство фетровых шляпок,
I которые снова в моде.
ОБ АВТОРЕ
Елена - профессиональный художник-модельер. После окончания Московского Текстильного института в 1992 г. она создавала модели одежды по заказам крупных предприятий. В конце 90-х увлеклась моделированием головных уборов из меха, кожи и текстильных материалов. Сегодня Елена -руководитель мастерской дизайна и технологий, которая проектирует сезонные коллекции для производителей головных уборов, разрабатывает актуальные для массового производства технологии.
В предлагаемой серии статей практические занятия и мастер-классы по выполнению узлов головных уборов будут сочетаться с теоретическими материалами, которые позволят читателям освоить актуальные и экономичные приемы моделирования шляп, проследить за возможностями прогнозирования развития моды. Мы надеемся, что материалы этой рубрики будут полезны как специалистам шляпного дела, так и любителям рукоделия.
Тема фетровых шляп особенно актуальна в связи с возвращением их в массовую моду. К тому же некоторое падение спроса на шапочки из меха, ужесточение конкуренции заставляет меховые ателье осваивать «пограничные» области производства, искать возможности расширения ассортимента за счет выпуска головных уборов из других материалов. Наиболее удобное и рациональное решение, позволяющее использовать имеющиеся ресурсы и избежать дополнительных вложений, — это производство фетровых шляпок.
Технологию изготовления цельнотянутых головных уборов из фетра (велюра) мы рассмотрим на примере шляпы с проминами по тулье.
Ателье 02//2006
головные уборы 47
1Для работы нам понадобятся деревянная или пластиковая форма (так называемый «болван»), фетровый или велюровый колпак, а также ножницы (илл. 02), щетка для обработки колпака клеем (илл. 03), приспособление для распаривания колпака (илл. 07), молоток и колки (илл. 11, 12), отводка (илл. 13), шнур (илл. 14), волосяная щетка для укладки ворса и скорняжный нож.
2 Перед началом работы следует тщательно проверить колпак на наличие дефектов. Для придания фетру большей пластичности при формовании рекомендуется обрезать кромку по нижнему краю колпака на 1 см.
4 Вывернуть колпак на лицевую сторону.
5 Скручивание колпака (как при ручном отжиме белья) помогает добиться лучшего проникновения клея между волокнами фетра.
можности воспользоваться специальным оборудованием, распаривать колпак можно при помощи влажной марли. Марлю складывают в 8— 16 слоев и кладут на нагревательный прибор (например, на горячую плоскость утюга). По мере высыхания марли ее смачивают снова.
8 Придерживая колпак вертикально, распарить верхнюю часть колпака.
9 Поворачивая колпак по мере пропитывания влагой, тщательно распарить среднюю и нижнюю области колпака.
ЗС изнаночной стороны втереть в колпак специальный клей (например, сольватозу). Эта операция нужна, чтобы придать материалу дополнительную жесткость и избежать деформирования головного убора при эксплуатации. При изготовлении мягких шляп с круглой головкой операции 3—6 пропускаются.
6 Тщательно втирать клей в колпак, добиваясь равномерного распределения клеевого слоя.
7 В промышленных условиях колпаки распаривают в пароувлажнительном шкафу или на формах-пароувлажнителях. Если нет воз-
W Натянуть колпак на «болван» так, чтобы центр свода колпака и «болвана» совпали. Выбирая по тулье слабину фетра, подтягивать колпак вниз — примерно как натягивают от щиколотки до бедра тугие колготки. В области рельефов и глубоких проминов фетр немного припосаживается.
Ателье 02//2006
головные уборы
1U Подтягивая нижний срез кол-
I пака максимально вниз, колками закрепить колпак на форме по переду, затылку и бочкам.
СЛОВАРЬ
Болван (форма, колодка, тумба и т.п.) - деревянная или пластиковая основа для формования головных уборов из меха, фетра или отпаривания кроеных шапочек из кожи и тканых материалов.
Колки - гвоздики из нержавеющей стали с маленькой плоской или округлой головкой - используются для закрепления на форме или скорняжной доске мехового или фетрового полуфабриката.
Отводка - плоская металлическая или пластиковая лопаточка - используется для снятия убора с формы, некоторых других операций.
Сольватоза (solvifose) - специальный клей, который используется при производстве меховых или фетровых головных уборов для придания дополнительной жесткости материалу или для соединения мехового скроя с прокладкой.
Забить колки по всему нижнему краю колпака.
.л Г“ Туго натянуть шнур по линии I О перехода головки в поля, концы связать плоским узлом, закрепить узел колками.
бочкам головки. Для этого по пери-
ОБРАТИТЕ
ВНИМАНИЕ
При изготовлении формованных шляп из фетра или меха особое внимание следует уделять соответствию формы болвана актуальным тенденциям моды.
метру проминов набивают накладки из фибры или плотного фетра, которые прижимают к «болвану» соответствующие области колпака при высыхании. Рельефы (если они есть) выполняются при помощи шнура, который прокладывается в углубления рельефов и закрепляется колками с интервалом 2—3 см — аналогично операциям 14, 15. И
и Л При помощи отводки или де-I О ревянной лопаточки сформировать (выдавить) четкий угол между головкой и полями.
л Туго натянуть шнур по ниж-I нему рельефу болвана, концы связать плоским узлом, закрепить колками.
| Еше раз пройтись отводкой по I О линии перехода тульи в поля, добиваясь идеальной четкости угла.
Продолжение мастер-класса «Изготовление шляпы из фетра» — в следующем номере журнала.
Ателье 02//2006
Стиль Возродился стиль 70-х с при-
сущими ему платформами и высокими толстыми каблуками. Носочные части колодок в большинстве моделей округлые и наполненные, хотя есть еще и острые носы (классические сапоги и туфли), и кареобразные.
Цвет Черный, белый, оттенки корич
невого, новомодный цвет ржавчины от светлого до темного тона.
модная обувь 49
«International Textiles
Украина»
советует
РУБРИКА «ИНДУСТРИЯ МОДЫ» ИЗ ЖУРНАЛА №1 ДЛЯ ПРОФЕССИОНАЛОВ МОДНОГО
БИЗНЕСА РАССКАЗЫВАЕТ НАМ СЕГОДНЯ О МОДНОЙ ОБУВИ СЕЗОНА ПОЗНАКО МИТЬСЯ С ДРУГИМИ ИНТЕРЕСНЫМИ СТА
ЬЯМИ НА ТЕМУ МОДЫ ВЫ МОЖЕТЕ^
ОФОРМИВ ПОДПИСКУ НА ЭТОТ ЖУРНАЛ!
модные блок-подошвы с платформами и высокими толстыми каблуками как привычного бежевого цвета, так и темно-коричневого.
Казаки Снова очень и очень популярны казаки или модели с «казачьми» элементами. К примеру, ботфорты с низом, как в казаках, или «солдатские сапоги» с фигурным голенищем с «ушками», как у казаков.
Ботинки Очень модны «мужские бо
тинки» с сильно загнутыми (опять же, как у казаков) носами округлой формы и высокими берцами на шнуровке. Это модели унисекс: женскую обувь от мужской отличает порой только размер.
Ретро В моде остается ретро-стиль, который преподносит свои сюрпризы. Те
перь из анналов истории заимствуются симпатичные ботики (элегантные ко
роткие ботиночки без шнуровки с меховой оторочкой) и высокие, обтягивающие ногу ботинки эпохи модерн с характерными каблуками-рюмочками. Их выполняют из замши с отделкой «гобелен» или винтажной кожи, а привычные трикотажные шнурки заменяют на атласные ленточки розового цвета. Не менее популярная ретро-модель — классические оксфорды — полуботинки на шнурках с отрезными носочной частью и союзкой. Этот вариант тоже из разряда унисекс, современность ему придает
задиристо приподнятая носочная часть и толстая рифленая подошва.
Мех Очень модна отделка мехом. Иногда из него делают голенища целиком. Актуален кролик, окрашенный под шиншиллу, леопарда или тигра. Востребована овчина (даблфейс), особенно в
комфортных моделях. Снова становятся популярными швы мехом наружу.
Функциональность В моде комфортный стиль с нарочито скромным дизайном, низкими удобными каблуками (широкими или клиновидными), округлыми и трапециевидными носами, подошвами, «затекающими» на пятку и носок.
тэп Вновь очень моден ТЭП, прозванный в народе «манкой» из-за внешнего сходства с манной кашей. Из этого практичного и хорошо подходящего к российскому климату материала теперь льют и традиционные танкетки, и ново-
Подписывайтесь на журнал-советчик для профессионалов моды!
Стразы & Со Эра стразов еще не закончена: теперь они не разбросаны щедрой россыпью по всей длине голенищ, а сконцентрированы на пряжках ювелирного вида. Модны вышивки, металлические заклепки и блочки, широкие декоративные ремни, крупные пряжки, продержки, шелковые, кружевные или кожаные оборки.
Материалы Из материалов встречаются каваллино (шкура жеребенка), ворсовые и гладкие виды кож, нубуки, твиды. В вечерней обуви очень популярен панбархат. И
Ателье 02//2006
трикотаж
Продолжение. Начало см. в «Ателье» № 01/06
на женские
плечи
Текст.ЛЮДМИЛА МАСЛОВА
ПРЕДЛАГАЕМ ВНИМАНИЮ ЧИТАТЕЛЕЙ ПРОДОЛЖЕНИЕ ТЕМЫ КОНСТРУИРОВАНИЯ ОСНОВЫ ЖЕНСКИХ ПЛЕЧЕВЫХ ИЗДЕЛИЙ ИЗ ТРИКОТАЖА.
СОВЕТ ЭКСПЕРТА | Обратите внимание на нижний баланс в группе больших размеров, это улучшает посадку изделий на фигуре.
ПОСТРОЕНИЕ КОНТУРОВ ПЛЕЧЕВОГО СРЕЗА ПЕРЕДА И ВЕРХНЕЙ (НАГРУДНОЙ) ВЫТАЧКИ
Из точки В под углом cq, равным углу а (угол а — угол наклона плечевого среза спинки), проводят прямую. На этой прямой от точки В откладывают отрезок ВП2, определяющий шири
ну плечевого среза переда:
ВП2 = Шп
Затем из точки В проводят дугу радиусом ВПт вниз от точки П2. на которой откладывают отрезок П2П21. Его величина зависит от размера изделия (см. табл.)
Отрезок Размеры изделий
84-88 92 96 100 104 108-120
П2П21, см 0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5
Точку П21 соединяют прямой линией с точкой В, отрезок ВП21 — линия плечевого среза переда. Точку пересечения вертикальной линии 6—6, проходящей через точку А^, — с линией плечевого среза ВП21, обозначают в. Прямая вГ — правая сторона вытачки.
Для построения левой стороны вытачки сначала определяют уровень раствора нагрудной вытачки. От точки Г вверх по вертикальной линии отклады
вают отрезок ГГ ।.
ГГ| = Вг — Впрп, где Впрп — расстояние от шейной точки до линии обхватов груди первого и второго спереди (размерный признак 34). Из точки Г (как из центра) радиусом ГГ] проводят дугу влево. На этой дуге от точки Г ] откладывают величину раствора нагрудной вытачки Г]Г2:
Г[Г2 = CrII — Сг1 — П
Точку Г соединяют с точкой Г2 прямой линией и на ее продолжении отклады-
вают отрезок Гв].
Г»| = Гв, где Гв] — левая сторона вытачки. Затем из точки Г радиусом ГП21 влево отточки П21 проводят дугу, на которой
делают засечку из точки в[ радиусом вП2], получая точку П3. Точку П3 соединяют прямой с точкой в]. Отрезок в| П3 является частью плечевого среза переда при нагрудной вытачке, переведенной в линию плеча.
ПОСТРОЕНИЕ КОНТУРОВ ПРОЙМЫ СПИНКИ И ПЕРЕДА
Для построения контуров проймы спинки и переда от точки A3 вниз по вертикальной линии откладывают отрезок А3Р3, равный глубине проймы:
А3Р3 = Впрз + Ппр, где Ппр — припуск на понижение проймы, величину которого принимают в зависимости от вида изделия и полотна по данным, указанным ниже в
таблице.
Обозначение припуска Размеры изделий
84-88 92 96 100 104 108 112 116 120
Ппр, см 4,3- 4,8 4,4-4,9 4,5- 5,0 4,6- 5,1 4,7- 5,2 4,8- 5,3 4,9- 5,4 5,0- 5,5 5,1 - 5,6
Через точку Р3 проводят горизонтальную линию до пересечения с вертикальной линией 4-4 в точке Р4.
Чтобы определить конфигурацию линии проймы, находят положение йе
скольких вспомогательных точек. Сначала определяют точки Р и Р] на линии основания проймы Р3Р4. Для этого от точки Р3 вправо откладывают отрезок Р3Р:
Р3Р = 0,6 Р3Р4,
а от точки Р4 влево — отрезок Р4Р1: • для группы размеров 84—104
Р4Р, = 0,4Р3Р4.
в этой группе размеров точки Р и Р] совпадают (см. чертеж в «Ателье» № 01/06);
• для группы размеров 108—120
Р4Р] = 0,4 Р3Р4 + 0,5
Из точек Р и Р| восстанавливают перпендикуляры к линии Р3Р4, на которых откладывают отрезки РО и Р । О,:
РО = Р3Р;
PlOi=P4Pi.
Нижнюю часть линии проймы оформляют в виде двух сопряженных дуг: дуги, проведенной из точки О радиусом РО в сторону спинки, и дуги, проведенной из точки О] с радиусом Р]О] в сторону переда. Точки касания этих двух дуг с вертикальными линиями, ог-
Ателье 02//2006
трикотаж 5 1
Чертеж контуров спинки и переда (группа размеров 108-И 20)
раничиваюшими ширину проймы, обозначают соответственно К3 и Кф
Для оформления верхней части проймы спинки соединяют точки П । и К3 плавной кривой линией.
Чтобы оформить верхнюю часть линии проймы переда, точку К4 соединяют прямой линией с точкой П3. Полученный отрезок К.4П3 делят пополам в точке 1, из которой восстанавливают перпендикуляр. На перпендикуляре откладывают отрезок 1—2 величиной от 1,0 см до 1,4 см. Точки К4, 2, П3 соединяют плавной кривой линией. Пересечение линии проймы спинки с горизонтальной линией Д—Д обозначают точкой Д3]. Точки Д31 и К4 определяют положение надсечек на ли
нии проймы. Линия проймы проходит через точки П j К3Д3 [ Рj РК42П3.
ОФОРМЛЕНИЕ БОКОВЫХ СРЕЗОВ, ЛИНИИ ТАЛИИ И ЛИНИИ НИЗА
Прежде всего необходимо определить положение вертикальной линии, относительно которой оформляют боковые срезы спинки и переда. Для этого на линии основания проймы Р3Р4 определяют положение точки Ру:
Р3Р7 = 0,5Р3Р4
Через точку Р7 проводят вертикальную линию. Пересечение ее с линией проймы обозначают точкой Му, с линией талии — Ту, с линией бедер — Бу, с линией низа - Ну.
Точка Му на чертеже — вершина боковых срезов спинки и переда.
Положение бокового шва в изделии, описанное выше, дает возможность соединять рукав с проймой до соединения боковых срезов (т.е. в открытую пройму). Боковой шов в изделии может быть смешен в сторону спинки на 2—3 см относительно точки Ру. В этом случае рукава втачивают в закрытую пройму, т.е. после соединения боковых срезов, совмещая шов рукава с контрольной точкой Му (надсечкой).
Для оформления боковых срезов определяют расширение изделия по линии бедер:
Рб = (Сб + Побшб + Птп) - (СгШ + Плш + Побшг 4- Птп),
Ателье 02//2006
52 трикотаж
Чертеж переда
где Рб — величина расширения изделия по линии бедер;
С б — полуобхват бедер с учетом выступа живота (размерный признак 19);
Побщб — припуск общий к ширине изделия по линии бедер, величину которого принимают в зависимости от вида изделия, его силуэтной формы и полотна.
По линии бедер влево и вправо от точки Бу откладывают отрезки БуБу] и Б7Б72:
БуБу । = БуБуу = 0,5Рб
Затем соединяют точку Ту с точками Бу] и Буу плавными выпуклыми линиями, продолжая их до пересечения с линией низа соответственно в точках Н,1 иН72:
МуТуБу]Ну] — линия бокового среза спинки;
Н1Н71 - линия низа спинки;
МуТуБу2Ну2 — линия бокового среза переда для группы размеров 84-Н04;
НуНуу — линия низа переда для группы размеров 84+104.
ОФОРМЛЕНИЕ ЛИНИИ ТАЛИИ И ЛИНИИ НИЗА ИЗДЕЛИЯ ДЛЯ ГРУППЫ РАЗМЕРОВ 108 120
Для построения линии талии и линии низа для группы больших размеров производят их понижение, то есть вводят нижний баланс изделия. Для этого от точек Т2, Tg и Н2, Hg вниз по вертикальным линиям, а от точки Ну2 вниз по продолжению бокового среза откладывают отрезки:
• для изделий из полотен с кругловязальных машин:
Т2Т21 =Т6Т61 =*>.5 см;
Н2Н21 = HjHjj = 1,0 см;
НууНу^ = О,5"5"1,О см.
• для изделий с плосковязальных машин:
Т2Т21 = Т6Т61 = 0 Н,_Н.ц_= ЩНщ = 0,5 см;
Н72Н73 = 0,5 см.
В изделиях с кругловязальных машин линию талии и линию низа переда оформляют отрезком прямой на участках Ту]T^j и и далее плавной кри-
вой между точками TgpTynH^j.Hyy.
В изделиях с плосковязальных машин с заработком по линии низа предусматривают посадку по боковому срезу.
Для группы размеров 108-420: МуТуБууНуз — линия бокового среза переда;
Ну[Ну3 — линия низа переда.
ПЕРЕВОД НАГРУДНОЙ ВЫТАЧКИ В БОКОВОЙ СРЕЗ
Для верхних трикотажных изделий верхнюю (нагрудную) вытачку, как правило. располагают в боковом шве.
Для перевода вытачки на линии бокового среза переда от его вершины точки М7 откладывают вниз отрезок М7М]. Величина отрезка МуМ| должна быть не менее 4,0 см. Точку М । соединяют прямой с точкой Г — вершиной вытачки. М]Г — линия нижней стороны вытачки, переводимой в боковой срез. Вытачку переводят графическим способом или с помошью шаблонов. Способ шаблонов является менее трудоемким в работе и достаточно точным. Для перевода вытачки этим способом из кальки или бумаги изготавливают шаблон участка конструкции, контур которого проходит через точки М|, Г, Гу, П3, 2, К4, Му. Затем поворачивают его вправо вокруг точки Г до совмещения точек Гу с Г] и eq с в. При этом новое положение прямой М[Г будет соответствовать второй стороне вытачки МцГ. Открывшаяся в боковой срез вытачка займет положение М.] ] ГМ ।. Вытачку укорачивают по длине. Для этого на биссектрисе угла М । ] ГМ 1 откладывают отрезок ГГ3.
Для изделия из полотен с кругловязальных машин:
ГГз = 0,15М|Г
Для изделий с плосковязальных машин:
гг3 =
Точку Гу — вершину вытачки в новом положении — понижают на 0,2-Ю,4 см и соединяют плавными выпуклыми линиями с концами вытачки точками М] и М]|.
При оформлении лекал рекомендуется произвести понижение линии талии и линии низа переда на уработку вытачки, переведенной в боковой срез, на 0,5-Н), 1 см. й
Ателье 02//2006
54 эволюция кроя
•НАГОЕ
платье 1880
Текст. ГАЛИНА ГАЛАДЖЕВА
ГАЛИНА ГАЛАДЖЕВА историк моды
МОДА ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ 1 880-Х СТАЛА ЗАВЕРШАЮЩИМ ЭТАПОМ ЭПОХИ, КОГДА ПОРТНЫЕ, ОСОЗНАВАЯ КРАСОТУ ЕСТЕСТВЕННЫХ ЛИНИЙ И ПРОПОРЦИЙ ЖЕНСКОГО ТЕЛА, РАЗРАБАТЫВАЮТ КОНСТРУКТИВНЫЙ И ДЕКОРАТИВНЫЙ СТРОЙ КОСТЮМА ПРИЗВАННЫЙ ДОСТИЧЬ ИСКОМОГО ИДЕАЛА.
МНЕНИЕ ЭКСПЕРТА
В платье этого периода не было ничего лишнего - ткань тесно прилегала к корсету, повторяя его форму, довершая скульптурную чистоту и выразительность линий женской фигуры.
Хорошее белье — это то, что женщину делает женщиной, а процесс одевания -очень приятное времяпровождение. Для допущенного к нему друга -занятно вдвойне: помимо знакомства с таинством красоты, можно поболтать о светских новостях.
ВАЖНЕЙШИЕ ДЕТАЛИ
На фоне предшествующих и последующих новаций в моде, так или иначе деформировавших ' женскую фигуру (кринолины, турнюры, изменение пропорций в композиции одежды), в первой половине 1880-х мастера костюма создали самое удачное свое произведение, подчиненное идее реальности и своеобразного минимализма. Они освободили женский костюм от необъяснимых, с точки зрения здравого смысла, наростов и противоречащих пропорциональным законам образований и представили, наконец, женскую фигуру в данной ей от природы гармонии.
Главную роль в моделировании фигуры
рассматриваемого периода, как обычно в XIX веке, за исключением нескольких ранних лет, играет корсет. В данном случае он послушно следует за естественными линиями тела, лишь слегка идеализируя, совершенствуя натуру. Корсет полностью обхватывает торс, придавая ему стройность и элегантную форму, определяя анатомически верную линию талии и ясно выраженный, но плавный изгиб бедра. Интересно сравнить силуэты корсетов трех периодов (см. также «Ателье» № 12/05,01/06): 1870-х, 1875-х, 1880-х (илл. 09), чтобы, почувствовав нюансы различий в их очертаниях, определить роль и значение этой важнейшей детали женского гардероба в строении и хронологической смене пластического строя костюма.
Что касается платья первой половины
ЭВОЛЮЦИЯ кроя
Trade
f by «и '««peeled.
Огюст Ренуар знаками™ нас с прелестными женщинами, очаровывая одинаково и пухленько^ сельской, и нежишь Я /ородской кокеткой: ' .
Белье Егера - тонкое, трикотажное, комфортное, очень приятное ДЛЯ КОЖИ = отличалось превосходным качеством. Оно быстро набирало популярность и широко распространилось по всему миру. Носить белье Егера считалось хорошим тоном. Мода на него стала ослабевать в 1920-х.
6fWffis srflf£r
Mantles,
“ Z°^ "nd
''“Cr.o'T""''7 bZZ'
Wart.
Jackets,
.^°Т°вЬуве-
*“ »"Г-Хч и ,7
*ZZZ’'U-“CM •
ile ’»«"«»«uft,
p 0- Jaege,.,
[ .
1 ____ U“eP • Wool “ 01"d' of
1880
1875
ИНТЕРЕСНО
1880-х, то из него было убрано все лиш-
одевания дамы, где, как и в прежние
нее, ткань тесно прилегала к корсету, повторяя его форму, довершая скульптурную чистоту и выразительность линий женской фигуры (илл. 12, 13). Корсет теперь, в отличие от начала 1870-х, носили поверх комбинезона (илл. 02) или нижней юбки, повторявшей конструкцию платья. Это видно и в сценке
времена, допускается присутствие друга, поклонника, очевидно, преподнесшего своей избраннице букет цветов, лежащий на столе (илл. 01). На завершающей стадии облачения модницы в костюм тонкий стан образовывал беспрерывную линию с нижней частью одежды, перетекавшей сзади в неболь-шой трен (илл. 17).
К слову сказать, прогулочные, ви-зитные. дорожные платья теперь Щ за редким исключением делают Щ спереди и сзади одинаковой дли-В| ны, оставляющей видимой обувь Щ (илл. 08, 16. 18). В вечерних, баль-ных туалетах длина трена, с его богатым убранством, как раз свиде-тельствовала о назначении наряда.
’ Примером может служить платье
«принцесс» изысканного стиля |И для репрезентативных приемов.
It выполненное из льняной ткани,
Ьд органди и валансьенского круже-
ва, так же как и другое вечернее платье —из черного бархата (илл. 12, 13). За сходство длинного трена с русалочьим хвостом его носительниц называли «русалками». «Управлять» им помогала пришитая сзади петля, которую надевали на кисть руки, что позволяло при необходимости приподнимать край юбки. Обладательнице такого трена требова
лось особое искусство взаимодействия с ним: откинуть в нужный момент тяжелую ткань ногой в противоположную сторону от направления движения. Лиф бальных платьев нередко делался на корсете, похожем по очертаниям на корсет предыдущего периода (илл. 03).
КАК ВЫГОДНО «РАЗМЕСТИТЬ КАПИТАЛ»
«Нагая мода», «нагое платье» — критические определения, возникавшие при обзорах моды этого периода, объясняются во многом местом, отведенным женщине в буржуазном мире, и существованием двух измерений, в которых жил светский человек того времени. Как пишет Ани Латур в своей книге «Волшебники моды», его положение в обществе, его состояние и имя должны были подтверждаться как наличием супруги, одетой по последней моде и усыпанной драгоценностями, так и образом жизни любовницы, у которой был частный особняк в шикарном квартале, посещаемый известными художниками и писателями, и которая появлялась бы на скачках в элегантной коляске. Иными словами, совершенный по форме костюм был совершенной оболочкой, преподносившей красивое тело как ценность, которой обладает женщина, как предмет торговли: будь то дама све-
Ателье 02//2006
56 эволюция кроя
та или полусвета — обе в равной степе
ни стремились повыгоднее «разместить свой капитал».
Здесь очень наглядно предстает проблема формы и содержания в костюме как произведении искусства. Современник эпохи писатель-реалист Золя в своих ро
манах постоянно пользуется приемом описания костюмов в целях более выпуклой характеристики действующих лиц. В одном из них писатель рисует яркую картинку, которая помогает нам оценить значение искусства портного, участвующего в создании притягательного для окружающих жен- • ского образа: «...Рене носила декольте с таким презрением к по
сторонним взглядам, столько спокойствия и нежности было в ее наготе, что она даже не казалась / неприличной... когда она прохо- ' дила по залам в роскошном наря- I де из розового фая... мужчины , проталкивались вперед, чтобы увидеть... этот цветок, созданный для неги, с атласной кожей и наготой статуи...» Несколько раньше Ренуар в картине «В ложе» изобразил рыжую натурщицу в броском наряде (илл. 04). Для зрителей ее образ совпадал с представлением о современных «кокотках», которые, как писал один из критиков, появляются в обще- J стве «с набеленными пер- / ламутровой пудрой щека- / . ми и взглядом, страстно зо-
вущим и глупым до банальности». Кри
тики же замечали тесную связь живописи Ренуара с действительностью и считали, что по картинам художника можно установить своеобразную эволюцию, которую проходит почти каждая парижанка из средней семьи — от юной прелест
ницы до «кокотки».
ПОРТНОЙ - СКУЛЬПТОР
Исполнение скульптурной формы костюма требовало большого искусства портного. Крой нарядов первой половины 1880-х был чрезвычайно сложен. К примеру, полосатый костюм для визитов (илл. 17) имеет лиф, состоящий из большого количества деталей, которые позво-1 ляют буквально вылепить женский и торс по моде времени (илл. 20а). 1 Помимо того, лиф, имитирующий узорчатый жилет, перекрыт верхним слоем ткани в виде длинного облегающего жакета (илл. 206) с узким рукавом, оканчивающимся фигурным манжетом (илл. 20в, г). Узкая вверху юбка этого наряда также двухслойная и собирается из множества частей. Нижняя состоит из двух полотнищ, чуть расклешенных от колен (илл. 20д); завершает ее широкая плиссированная оборка, которая располагается по линии ДА. переходя сзади в небольшой трен. Передняя часть юбки перекрывается тюником (илл. 20е), ' который драпируется по бокам
и закрепляется на дублюре (илл. 20ж). Задняя состоит из двух пуфов или, если можно так сказать, из двух своеобразных сумок: одна образуется после соединения основной ткани (илл. 20з) с меньшей по величине подкладкой (илл. 20и), к которой крепится вторая, нижняя, над треном (илл. 20к). Элегантный наряд стройной молодой дамы, созданный не без влияния мужского костюма, дополнен женственными аксессуарами: нежные складочки-шемизетки с жабо, изящной формы сумочка сбоку на ремне, маленькая муфточка и очаровательная шляпка характерной для первой половины 1880 годов формы нивелируют сдержанные линии туалета.
ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОБРАЗЫ СОВРЕМЕННИЦ
Подобный стиль шляпок с небольшой тульей и приспущенными вокруг лица широкими полями, которые украшались страусовыми перьями или искусственными цветами, очень любил Ренуар, нередко изображая в них очаровательных, нежных, соблазнительных женщин с непостижимой загадочностью взгляда (илл. 07), а также нарядных, веселых любительниц лодочных прогулок с веками, опушенными густыми ресницами (илл. 06), или совсем юных прелестниц с лазурными глазками, в образах которых художник прекрасно передает чистоту и невинность трогательной поры детства (илл. 07). Женские образы, созданные Ренуаром, могут послужить источником творчес
Ателье 02//2006
эволюция кроя 57
кого вдохновения для современных дизайнеров. В ни.х сохранен дух эпохи, создан особый стиль современниц худож
ника с присущим только ему одному
видением. Как писал один из критиков,
Ренуар вслед за художниками XVIII века Ватто, Фрагонаром, Грезом открыл особое женское очарование. Соблазни
тельные, с нежно-розовой плотью, одетые в сверкающие платья, с непринужденным выгибом спины в танце, с очарованием тела с ускользающим запахом... и никому не известными пороками свободной натуры — эпитеты, которыми награждают критики героинь картин Ренуара (илл. 10, 11), одного из любимых художников-импрессионистов.
Художником женских образов был и Эдуард Мане. Последний портрет любимой натурщицы Мане Викторины Мерам написан им через десять лет после скандала «Олимпией», где Викторина позг ровала обнаженной. Здесь он предстает с пышными распущен ными рыжими волосами, в модной черной соломенной шляпке и строгом синем костюме. Официантка популярного кафе, слегка
распутного, по словам Гюисманса, «единственного места в Париже, в котором так упоительно смердит макияжем
оплаченных ласк и лаем утомленного
разврата», изображена за стойкой бара.
Ее молодое грустное лицо обрамлено длинной гладкой челкой и бархоткой на шее с тяжелым медальоном. Черный
бархатный жакет, отделанный по вырезу и на рукавах широкой каймой кружева, плотно облегает фигуру. Такие девушки в кафе названы Мопассаном продавщицами напитков и любви (илл. 05).
К совсем иному социальному кругу принадлежит «Парижанка» Шарля Гирона. Утонченного облика, полная горделивой грации парижанка с удовольствием демонстрирует элегантный наряд черного шелка с драпировкой на бедрах в стиле «полонез» и вышивкой на юбке. Длинные, грубоватой рыжей кожи перчатки придают облику портретируемой оттенок экстравагантности (илл. 19).
. Конструкцию, близкую по форме наряду «Парижанки», мы * находим у Норы Во (илл. 14, 15). Чертеж послеобеденного шелкового платья, отделанного бийе черного бархата, представляет, как и рассмотренная выше конструкция, множество сложно сочетающихся между собой деталей кроя. Юбка состоит из восьми неравной формы клиньев с треном. На передней половине юбки задрапирована основная ткань, которая рядами закреплена с помощью бархатных лент. По контрасту с этими легкими складочками сзади располагается полутюник (илл. 15а) с крупными подборами, оканчивающийся над тремя рядами мелко плиссированных оборок, разделенных бийе. Боковые накладные драпировки (илл. 156), также с кантами, выполнены в стиле «полонез». Лиф, затягивающий фигуру до середины бедер, имеет вставку с драпировкой и отделкой, так же как и короткий пышный рукав поверх узкого длинного.
РАЦИОНАЛЬНОЕ ПЛАТЬЕ И ПРОГРЕССИВНОЕ БЕЛЬЕ
Несмотря на реалистические тенденции, наметившиеся в моде, движение за реформу костюма не ослабляет активности. Оскар Уайльд — одна из ярких фигур движения — теоретически обосновывает ее необ
ходимость. Его жена практически реализует идею писателя, предпочитая носить одежду, близкую по стилю к греческой (см. «Ателье» № 12/05). Сторонники «рационального» платья ратовали за безотлагательные изменения костюма, приспособление его к современной жизни, спортивным занятиям, велосипеду, за отказ от корсетов, высоких каблуков, замены стесняющей движения юбки на юбки-брюки и т.п.
В это время появляется доктор Густав Егер, профессор Штутгартского университета, который в 1880-х начал кампанию за гигиеничное белье, сделанное из стопроцентной овечьей или верблюжьей шерсти: рубашки, комбинезоны, панталоны и нижние юбки. В 1900-х Егер подключил к этому ассортименту кардиганы, халаты, гимнастические свитера, вязаные джемперы, жилеты, вязаные шали. Егер становится хорошо известен как автор гигиеничного белья, которое многие предприниматели начинают изготавливать и популяризировать, в том числе через прессу и с помощью афиш, оповещающих о возможности его приобретения (илл. 08). Егер со своими прогрессивными идеями органично «встраивается» в реформы. Когда дамы, сторонницы традиционной одежды, возражают Оскару Уайльду, что в климате Англии ходить в греческих хитонах холодно, писатель им предда-гет пододевать егерское белье.
Казалось бы, мода первой половины 1880-х способна была настроить реформаторов на оптимистический лад: в ней зародилось некое рациональное зерно если не по признакам удобства костюма, то по его реализму в отношении к эстетическим ценностям пластики женской фигуры. Однако мода следующего пятилетия перечеркнула достижения предыдущего так, что не оставила никаких надежд на влияние «эстетического движения» на ход развития костюма. И
ИЛЛЮСТРАЦИИ
01_Теодор де Банвиль. Faute de s'entende. 1880. 02_Рисунок из модного журнала. 1 880. ОЗ.Бальное платье. 1880. О4_Ренуар. «В ложе». 1874. 05_Эду-ард Мане. «Бар в Фоли Бержер» 06_Ренуар. «Завтрак гребцов». 1881. 07_Ренуар. «На террасе». 1882. 08_Афиша о белье Егера. 1884. 09_Рисунки из модного журнала. Корсеты. 1872, 1875, 1880. 1О_Ренуар. «Сельский танец». 1882. 11_Ренуар. «Городской танец». 1882. 12_Рисунок из модного журнала. Вечернее платье. 1880. 13_Музей Киото. Дневное платье. 1880. 14, 15_Нора Во. Чертеж послеобеденного платья. 1883. 16, 18_Рисунки из модного журнала. Прогулочные платья. 1880. 17_Марго Хамильтон. Рисунок из модного журнала. Визитное платье. 1880. 19_Шарль Гирон. «Парижанка». 1883. 20_Крой визитного платья с илл. 17.
Ателье 02//2006