/
Автор: Уилкинсон Ф.
Теги: искусство искусствоведение археология архитектура зданий археологические памятники
ISBN: 0-7513-8651-0
Год: 1997
Текст
ОЧЕВИДЕЦ обо всем на свете
Купеческий дом с высоким
фронтоном (г. Лемго, Германия)
Восьмиугольная башня
замка Шамероль
(Франция)
Резной торец
ступени, XVIII в.
Терракотовая рельефная
плитка с пагодой (Бирма)
Турецкая
керамическая
плитка
Балясина
из кованого
железа, 1785 г.
Фрагмент кирпичной
кладки, VI в. до н.э.
(Месопотамия)
Горгулья в виде Горгулья в виде
мужской головы головы монаха
ОЧЕВИДЕЦ обо всем на свете
Автор текста
ФИЛИПП УИЛКИНСОН
Фотографы
ДЭЙВ КИНГ и ДЖЕФФ ДАНН
Верхняя опора
фермы крыши
Створное окно
с кованой рамой, XVI в.
Викторианское витражное окно над дверью
ДОРЛИНГ КИНДЕРСЛИ
Лондон ‘Нью-Йорк »Штутгарт »Москва
Чешуйчатая
укладка
черепицы
Макет георгианского дома
(г. Бат, Англия)
A DORLING KINDERSLEY BOOK
Перевод с английского Ирины Ивянской
Консультант русского издания Александр Шадрин
Главный редактор Елена Мирская
Редактор Ирина Шадрина
Корректор Елена Рудницкая
Художественный редактор Маниша Пейтел
Подбор иллюстраций Синтия Хоул
Делфтская плитка,
покрытая оловянной глазурью
Фрагмент
средневекового
витража в
Кентерберийском
соборе (Англия)
Серия «Eyewitness ® Guide» была разработана
издательством «Дорлинг Киндерсли Лимитед»
совместно с издательством «Галлимар»
Оригинальное название
«Eyewitness Guides - BILDING»
Впервые опубликовано в Великобритании в 1995 г.
издательством «Дорлинг Киндерсли Лимитед»,
WC2E 8PS Лондон, Генриетта-стрит, 9
На русском языке опубликовано в 1997 г.
© 1995 «Дорлинг Киндерсли Лимитед», Лондон
Все права на копирование зарегистрированы.
Ни одна часть данной публикации не может быть
воспроизведена или использована в какой-либо
форме и каким-либо способом, электронным или
механическим, включая фотокопирование,
магнитную запись или какие-либо другие способы
хранения и воспроизведения информации, без
предварительного письменного разрешения
обладателя права на копирование.
ISBN 0-7513-8651-0
Цветоделение — «Колорскан», Сингапур
Отпечатано в типографии «Неография», Словакия
Поперечный
разрез ствола
дуба
Фигурный кирпич
в деревянной форме
Содержание
Что такое здание?
6
Дерево в строительстве
8
Деревянные дома
10
Грунт в строительстве
12
Строительство из кирпича
14
Камень в строительстве
16
Резьба по камню
18
Строительство домов
20
Фахверковые здания
22
Конструкция крыши
24
Кровля
26
Скатные крыши
28
Соломенные крыши
30
Колонны и арки
32
Своды
34
Шпили и башни
36
Фахверковые дома с выступами (Англия)
Лестницы
38
Камины и трубы
40
Глазурованные плитки
42
Полы
44
Двери
46
Окна
48
Витражи
50
Отделка
52
Балконы
56
Последние штрихи
58
Необычные стройплощадки
62
Указатель
64
Что такое здание?
Самое простое здание — это прочное сооружение с крышей
и четырьмя стенами. Жилые дома, фабрики, школы, офисы,
конюшни и амбары — всё это здания. Внешний вид здания зави¬
сит от его назначения, и сельский дом выглядит совершенно
иначе, чем, например, дворец. На архитектуру влияют особен¬
ности выбранного участка, исторические и местные традиции,
технология строительства, строительные материалы. Чаще
всего строят из дерева, камня и кирпича. В последнее время
дома возводят из стали, бетона и стекла. Здания, конечно, не
только защищают от непогоды. Декоративная отделка дома,
его образ и пропорции воздействуют на чувства и настроение
людей. Архитектурные стили меняются с годами, и для
понимания прошлого надо познакомиться
с развитием строительства и архитектуры.
СВОИМИ СИЛАМИ
На стройке не обойтись без тяжелых
материалов. Их нужно поднять и по¬
ставить на место. В средние века
пользовались простыми механизма¬
ми. На рисунке: рабочие поднимают
камни на башню, переступая внутри
деревянного колеса со ступенями.
В наше время для тяжелых работ при¬
меняют электрические машины.
Деревянный балкон
СТРОЙНЫЕ РЯДЫ
Кирпичные дома строят повсюду. В Западной
Европе и США здания возводят чаще всего из
красного кирпича. После промышленной рево¬
люции ХУН-Х1Х вв. производство кирпичей резко
возросло. Сблокированные краснокирпичные дома,
как шеренги солдат, стоят рядами вдоль улиц мно¬
гих городов. Этот снимок сделан в Нью-Йорке.
ДЕРЕВЯННЫЕ ДОМА
Почти в каждом здании можно найти дере¬
вянные детали, а в лесистых районах дом, по¬
строенный целиком из дерева, — не редкость.
Дерево легче обработать, чем кирпич или ка¬
мень. В благоприятном климате деревянные
дома стоят столетиями. Конструкции защи¬
щены от влаги навесами крыши, как в этом
австрийском доме. Самый опасный враг та¬
ких сооружений — огонь, поэтому кухни с
очагом и трубы делают из камня и кирпича.
АРХИТЕКТУРНЫЙ ПРОЕКТ
До начала строительных работ
архитектор делает чертежи.
Чертеж фасада показывает одну
из сторон здания, а на разрезе
вычерчены детали, которые не
видны, — например, балки кры¬
ши и перекрытий. Архитектор
готовит комплект поэтажных
планов — ими будут руководство¬
ваться строители. Они выполня¬
ются в нужном масштабе и пока¬
зывают точные размеры всех
деталей сооружения.
Навес крыши
защищает стены
от дождя и снега
Разрез того же
дома
Стены, сложенные
из скрепленных
брусьев
6
позолоты
БРИГАДНЫЙ ПОДРЯД
В строительстве здания
обычно участвует целая
бригада специалистов.
Каждый занят своим де¬
лом — архитектор готовит
проект, каменщики возво¬
дят стены, плотники уста¬
навливают деревянные
конструкции и детали,
стекольщики стеклят ок¬
на, а подсобные рабочие
подносят материалы и
убирают мусор. На фото¬
графии: кровельщики
прибивают планки для
крепления черепицы.
ЗАСТЫВШАЯ МУЗЫКА
Этот старинный дом на Большом канале в
Венеции называется Ка-д’Оро (Золотой дво¬
рец). Его стены облицованы плитами раз¬
ных оттенков, украшены изящными резны¬
ми узорами. Некоторые детали позолочены
(отсюда название). Эта изумительная красо¬
та сохранилась благодаря прочности и
долговечности камня.
МЕСТНЫЕ МАТЕРИАЛЫ
В сельской местности строят из тех
материалов, которые можно найти
поблизости: в Юго-Восточной Азии —
из пальмовых листьев, в Скандина¬
вии — из дерева, в Южной Америке —
из тростника (снимок слева). Секре¬
ты строительства народных жилищ
бережно хранятся и передаются из
поколения в поколение.
ДОМ БУДУЩЕГО
Новейшие строительные технологии
основаны на идее энергосбережения.
Дома оборудуются надежной тепло¬
изоляцией, стеклянными крышами,
пропускающими солнечное тепло,
солнечными коллекторами, аккумули¬
рующими энергию солнца. Произво¬
дители строительных материалов
тоже используют энергосберега¬
ющие технологии.
Замысловатый
каменный узор
Каменный
крестоцвет
Каменная
облицовка
Каменный
балкон
*
7
Дерево в строительстве
Дуб
строганый Дуб нестроганый
ДУБ
В Европе твердая древесина дуба
считалась лучшим стройматериалом.
Она идеально подходит для каркаса
стен и стропил. Дубовые брусья тя¬
желы, их сложно поднять и устано¬
вить, но они долговечны.
КРАСНОЕ ДЕРЕВО
В тропических районах Южной Аме¬
рики, Африки и Дальнего Востока
красное дерево было традиционным
строительным материалом. С XVI в.
его экспортировали в Европу в таких
объемах, что леса ценных тропичес¬
ких пород сильно истощились.
ЛИСТВЕННИЦА
Быстрорастущие мягкие породы
деревьев, например лиственница,
недороги, и в течение многих столе¬
тий из них строили дома в северных
районах. В наши дни из хвойной
древесины делают доски для пола,
двери и оконные рамы.
Дерево распиливают
гигантской
ленточной пилой
Нестроганое
красное дерево
Из отходов
делают
древесно¬
стружечные
плиты и
бумажную
пульпу
На плотной
древесине видны
годовые кольца
ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ РАСПИЛОВКА
Известно несколько способов
распиловки древесины на доски и брусья.
Бревна дешевых сортов распиливают на¬
сквозь параллельным (тангенцальным) спо¬
собом — получается много досок и небольшое
количество отходов. Но доски с продольным рас¬
положением волокон коробятся при сушке. В старину
бревно просто обтесывали с четырех сторон и получали
чистообрезной брус. Крупный брус распиливали
пополам на две балки.
Г) конструкциях любого здания есть деревянные де-
тали — например, двери или балки крыши. Здание мо¬
жет быть и целиком деревянное. Строительство из де¬
рева имеет многовековую историю. Поначалу в дело
шли любые деревья, росшие поблизости. Постепенно
строители стали различать породы древесины и при¬
менять их для определенных работ. Долгое время вы¬
соко ценились твердые широколиственные породы —
дуб и вяз, а сейчас чаще строят из мягкой древеси¬
ны хвойных пород. Очень давно плотники
придумали разные способы соединения
брусьев и досок, которыми пользу¬
ются мастера и в наши дни.
Почти не изменились и
плотницкие инструменты.
Нестроганая
лиственница
Направление
волокон
в досках
неодинаково
Прочное дерево
с красивой
текстурой
Кору снимут
позднее
8
Рубанком
состругивают края
досок
ПЛОТНИКИ
На средневековом рисунке изо¬
бражены плотники. Они заняты
обработкой деревянных деталей
здания. Сперва брусья и доски
обрезали пилой или обтесывали
топором до нужных размеров.
Облицовочные и заметные в ин¬
терьере детали гладко обструги¬
вали рубанком. Рубанок использо¬
вали и для точной подгонки до¬
сок. В последнюю очередь в
брусьях и досках сверлили отвер¬
стия для деревянных гвоздей.
Плотник топором
обтесывает балку
Буравом сверлят
отверстия
РАДИАЛЬНАЯ РАСПИЛОВКА
Это более сложный, чем параллельный,
способ распиливания бревна. Направле¬
ние распилов по радиусам напоминает
Кк рисунок спиц колеса. Распил древеси¬
на ны в любом месте перпендикулярен
годовым кольцам дерева. Распи-
ленные таким образом доски
меньше
Рабочий распиливает
пилой брус
деформируются при
сушке, однако получается
больше отходов.
Радиальные доски
с поперечными
волокнами на срезе
Соединением
на шип брусья
каркаса крепят
под прямым углом
Гнездо
Доски для
профильных изделий
Соединением
в полдерева
прикрепляют
стропила к
брусу-прогону
V СОЕДИНЕНИЯ
г Еще в древности
} плотники разработали
разные способы соеди¬
нения деревянных дета¬
лей. Самый простой — это
соединение шипом в гнездо.
На конце детали вырезали
шип. Его закрепляли
Полушипом
соединяют
две балки
ЩГг-г выступ
в гнезде другой детали, точно
вырезанном под него. Соединение
в полдерева обычно использовали
для крепления стропил крыши балкой-
прогоном (с. 24). Различные виды врезок
внапуск применялись для соединения
концов деревянных деталей.
Соединение
с двойным
зубом прочно
за счет напуска
9
Деревянные дома
Стена из
обтесанных
бревен
Дерево - универсальный строительный мате¬
риал. Там, где леса много, например на севере
России, дома строят из целых бревен. В других
районах из деревянных брусьев делают каркас
(остов) здания. Так, в Европе известны древняя
шалашовая и фахверковая (с. 22-23) конструк¬
ции, а Северная Америка знаменита особым
типом каркасного дома. Досками обшивают
стены снаружи для защиты от непогоды. По-
разному строители используют и разные части
дерева: из прямых стволов получаются колон¬
ны, изогнутые ветви идут на раскосы.
ОБШИВКА ДОСКАМИ
Стены этого дома в
Уильямсберге (штат
Виргиния, США)
обшиты горизонталь¬
ными досками. Такая
обшивка называется
клиновидной или
корабельной. Она
защищает элементы
конструкции и
утепляет дом.
ДРЕВНИЙ КАРКАС
Самая простая, по¬
хожая на шалаш кар¬
касная конструкция
состоит из пар изогну¬
тых брусьев, поставлен¬
ных в виде буквы А. Каж¬
дая пара сделана из рас¬
щепленного ствола дере¬
ва. Симметричная конст¬
рукция хорошо видна
в торцах старого дома.
КАРКАСНЫЙ ДОМ
В США каркасный дом — не редкость. Его несущий каркас
состоит из тонких деревянных часто поставленных стоек
и горизонтальных балок — ригелей. Снаружи дом обши¬
вают досками. Обшивку оставляют открытой или замазы¬
вают наружной сухой штукатуркой. Доски обшивки хорошо
сохранились в старом доме в Бостоне (штат Массачусетс,
США). Кровля из колотых дощечек — гонта — завершает
образ этого деревянного дома.
ДЕРЕВЯННЫЙ АМБАР
Сельские постройки, как правило, целиком
деревянные. На снимке вверху — амбар близ
Осло (Норвегия). Он стоит на деревянных
опорах, а его стены украшены сквозной резь¬
бой. Отверстия обеспечивают хорошую венти¬
ляцию, а опоры и нависающая крыша защища¬
ют продуктовые запасы от влаги и вредителей.
Дерн защищает
крышу от
непогоды
Покрытие предохраняет
трубу от снега и
птичьих гнезд
10
СТЕНЫ ИЗ БУМАГИ
В японских традицион¬
ных домах каркас и крышу
с большим навесом делали
из дерева. Между стойками
каркаса ставили раздвиж¬
ные перегородки, затяну¬
тые с двух сторон бумаж¬
ными экранами. Летом
экраны рассеивали
солнечные лучи.
ДОМ НА ОПОРАХ
В тропиках строят дома на
деревянных опорах — сваях.
Это делается для того, чтобы
защитить здание и его жиль¬
цов от сырости в сезон дож¬
дей и уберечься от грызунов,
насекомых и змей. Этот свай¬
ный дом — традиционное
семейное жилище в Сарава¬
ке, на острове Калимантан.
Резные доски
(причелины)
Решетчатые
ставни
ИЗБА
Бревенчатые постройки традиционны для
Скандинавии и России, где много хвойных лесов.
С бревен топором снимают кору, на концах делают
врубки для угловых соединений. Эта стилизованная
изба, украшенная искусной резьбой,
построена в 1856 г. в Москве.
БРЕВЕНЧАТЫЙ
ДОМ
Бревенчатые дома
в Скандинавии бы¬
вают очень больши¬
ми. Одного бревна
на всю длину дома
не хватает, поэтому
приходится стро¬
ить стены из час¬
тей, или пролетов.
Крыша с дерном на
сосновых досках
обеспечивает плот¬
ное покрытие,
удерживающее
тепло.
Ставни
защищают
дом от ветра
и дождя
На нарядном тимпане
(полукруглой панели
над дверью) вырезана
дата постройки
Соединение
бревен в конце
пролета
Каменный
цоколь
обеспечивает
ровное основание
и защиту дома
от влаги снизу
п
Грунт в строительстве
1 рунт, и главным образом глина, издавна используется
как строительный материал. Из глины делают сырцовый
необожженный кирпич или обжигают его в печи. При
возведении стен из необожженной глины ее смешивают с
рубленой соломой и небольшим количеством извести для
связи. Песок с гравием добавляют для прочности. Пока
глиняная смесь еще сырая, слоями выкладывают стену. Гли
нобитные стены строят и по-другому: глиняную смесь на¬
бивают между досками и прутьями. В наши дни из глины
в основном делают обожженные кирпичи. Они прочны,
долговечны и легче глины или камня. Техника
строительства из кирпичей известна со времен
древних цивилизаций Среднего Востока.
ЗЕМЛЯНАЯ НАСЫПЬ
Самое простое земляное сооружение — это
насыпь. Насыпи служили укреплениями,
как, например, в неолитическом поселении
Мейден-Касл в Южной Англии. Неприятелю
приходилось преодолевать не только валы
и рвы, но еще и деревянную ограду на
гребне верхнего вала. Небольшими
насыпями укрепляли стены домов (с. 16).
ДВОРЕЦ ИЗ КИРПИЧА
Халиф Аль-Мутассим
в IX в. в Самарре
(Ирак) построил дво¬
рец из высушенного
на солнце кирпича. Са¬
мым великолепным
помещением был трон¬
ный зал с высоким
кирпичным сводом.
РИМСКИЙ БЕТОН
Римляне смешивали вул¬
каническую породу пуццо¬
лан с битым кирпичом
и щебенкой и получали
бетон. Они возводили из
него своды, арки и печи,
похожие на те, что нашли
в древних Помпеях.
САХАРНЫЕ ГОЛОВЫ
На севере и северо-востоке Сирии можно увидеть купольные дома из
сырцового кирпича — «сахарные головы». При строительстве мокрую глину
выкладывали слоями, высушивая каждый слой. К вершине слои постепенно
сужались, образуя конусообразное завершение (крышу). После окончания
строительства стены заглаживали глиной.
Фрагмент кирпичной кладки, VI в. до н.э.
Месопотамия
12
Нависающая
соломенная
крыша
Веревки надежно крепят
солому к крыше
ХОРОШАЯ ШЛЯПА
Этот дом (справа) строили тем же
способом, что и дома на терри¬
тории Британии в железном ве¬
ке. Сначала накопали глины и
возвели низкую глиняную сте¬
ну. Для прочности к глине при¬
бавили солому и шерсть живот¬
ных. Чтобы спасти стены от сы¬
рости, соломенную крышу сделали
с большим навесом. Строители
говорили: глиняным стенам
нужна «хорошая шляпа».
САМАННЫЕ ДОМА
В жарком климате здания до сих пор
строят из самана — высушенного на
солнце кирпича-сырца. Саманный дом
возводится быстро. Его легко сложить, к
тому же все мужчины деревни обычно
помогают хозяину. В сельских районах
Раджастана в Индии дома (как на снимке
вверху) иногда так ярко раскрашены
традиционными узорами, что швы
между кирпичами совсем незаметны.
Прируб защищает вход
от сильного ветра
Глинобитная стена
расписана в охристо-
Формовка кирпича-сырца
(г. Кано, Нигерия)
Дом возле плато Джое
в Нигерии построен
из сырцового кирпича
Кирпич
Уже 6000 лет из глины делают кирпич.
В древности мокрой глиной заполняли
деревянную форму без дна, затем форму
убирали, и кирпич сушили на солнце.
Освоив обжиг гончарных изделий, ре¬
месленники стали обжигать кирпичи в
особых печах. Обожженные при высо¬
кой температуре и покрытые глазурью
кирпичи не пропускают воду.
Обжиг кирпичей в печи
(г. Луксор, Египет)
ГЛАЗУРОВАННЫЕ КИРПИЧИ
В древности лучший кирпич
делали в Месопотамии, на тер¬
ритории современного Ирака.
Там возникли первые крупные
города Ближнего Востока.
Особенно красивые кирпичи
получались, когда глину закла¬
дывали в фигурные формы.
Готовые кирпичи скрепляли
смесью глины и воды, которая
затвердевала на солнце. Эти
узорчатые кирпичи из хра¬
ма VI в. до н.э. были покрыты
глазурью и обожжены в печи.
Узор был заметен
на наружной
стене храма
13
ЭДИ
Строительство из кирпича
Кирпичи прочны, долговечны и просты в изго¬
товлении. Они имеют стандартные размеры, и
поэтому их проще укладывать, чем каменные бло¬
ки разной величины. Кирпичные стены не толь¬
ко практичны, но и выразительны, благодаря
красивым оттенкам этого строительного матери¬
ала и разнообразным способам кладки. Кирпичи
обычно формовали рядом со строительной пло¬
щадкой. Глину копали в котловане и месили в гли¬
номешалке до нужной консистенции. Затем ее
укладывали в деревянные формы и обжигали в
специальной печи. Кирпичи становились твер¬
дыми, как камень. Когда в XIX в. промышленная
революция привела к резкому увеличению строи¬
тельства фабрик и домов, кирпичи стали произ¬
водить на кирпичных заводах, а затем
доставлять на стройку.
МЕЖДУ БРУСЬЯМИ
В некоторых фахверковых домах промежутки между дере¬
вянными брусьями заполняли кирпичами. Кирпич тяжелее,
чем плетень с глиной (с. 20-21), поэтому со временем каркас
мог деформироваться. Строителям приходилось ставить бо¬
лее прочные деревянные балки и стойки и добавлять Х-об-
разные распорки, как в этом немецком доме (вверху).
Ложковая перевязка
Фламандская перевязка
Ложковая и тычковая перевязка
ОСОБЫЕ ЭФФЕКТЫ
Кирпичу можно придать самые разные
очертания с помощью специальных дере¬
вянных форм. Римляне использовали
кирпич в узорах с завитками и даже в ко¬
ринфских капителях. Этот современный
кирпич снова положили в форму, чтобы
показать, насколько он уменьшился во
время обжига. Из таких кирпичей вы¬
кладывали вертикальную стойку-импост
между двумя оконными стеклами.
Зазор, образовавшийся
РАБОТА КАМЕНЩИКА
Пока мастер-каменщик ровными
рядами укладывает кирпичи, под¬
собный рабочий готовит связую¬
щий раствор, смешивая песок и це¬
мент. Он поднимает кирпичи на
лотке, который стоит у стены.
ПЕРЕВЯЗКИ (внизу)
Кирпичи укладывают разными способами
(перевязками) — торцами (тычками) или
сторонами (ложками). В наши дни стены вы¬
кладывают сплошной ложковой перевязкой.
Но известны и другие, более выразительные
способы кладки. Попеременная тычковая
и ложковая кладка применялась в средние
века, а в XVII в. была вытеснена
фламандской перевязкой.
Деревянная
форма
Желобок для
стекла
Торец
закругляли,
чтобы
рельеф был
заметен
снаружи
14
Консоль
для подъема мебели
За штукатурным
декором кирпич
не виден
ШшщШМ
НЕСТАНДАРТНОЕ РЕШЕНИЕ
Старинные кирпичи благород¬
ных оттенков придают стене жи¬
вописный вид, чего нельзя ска¬
зать о кирпичах массового про¬
изводства. Стены современных
типовых кирпичных домов вы¬
глядят невзрачно, поэтому их
иногда красят в разные цвета.
На эти раскрашенные дома в
Вашингтоне смотреть не скучно!
МНОГОЦВЕТНЫЙ ДОМ
Кирпичи различаются по цвету — ведь их делают из
разных сортов глины, и они неравномерно обжига¬
ются в печи. Из разноцветных кирпичей строители
выкладывают узоры, достигая эффекта полихро¬
мии. Красные, желтые и серые кирпичи образуют
четкие геометрические узоры на стене этого дома.
Л и Треугольный оштукатуренный
-гг кирпичный фронтон
На кирпичную
арку опирается
часть стены
над окном х
Кирпич
^ уложен
ложковой и
тычковой
перевязкой
РОМБОВИДНЫЕ УЗОРЫ
Обычай выкладывать кирпич¬
ные полихромные узоры по¬
явился в Северной Франции
в XV в. Этот образец из замка
Сюлли — типичный ранний
ромбовидный узор. Иногда
кирпичи раскрашивали уже
после кладки стены.
НАДОЕВШИЙ КИРПИЧ
Эти высокие здания стоят в
центре Амстердама. Даже самые
богатые горожане строили дома
из кирпича, так как глину было на¬
много легче достать, чем камень.
Из камня вырезали только де¬
коративные детали, но чаще их
делали всё из тех же кирпичей
и штукатурили, имитируя белый
камень. Большие окна уменьшали
вес стен и снижали давление на
водоносный слой грунта, предот¬
вращая опасность оседания стен.
Камень в строительстве
Хороший строительный камень красив, он поддается резьбе
и служит столетиями. Но камень сложно перевозить, его труд¬
но обрабатывать, и его не везде добывают. Во многих странах
из камня строят только крупные общественные здания, а ка¬
менщики считаются самыми уважаемыми специалистами.
Строителям нужны многие виды камня — от твердого гранита
до мягкого песчаника, от кремня до гальки. Все они различа¬
ются по цвету и структуре. Облик здания зависит и от способа
обработки камня. Так, лицевую сторону блоков твердого крем¬
ня не обрабатывают и укладывают на широкий слой раствора,
чтобы создать впечатление мощной стены, а мягкие камни
отшлифовывают так, что после кладки швы незаметны.
С ТОЧНОСТЬЮ ДО МИЛЛИМЕТРА
Каменщики в Йемене шлифуют грубо
вырезанные камни до нужной формы
и выкладывают из них стену. Каждый
ряд укладывается по горизонтально
натянутому шнуру.
ГРАНИТ
Эта магматическая порода образовалась миллионы лет назад из
медленно остывавшей в недрах Земли магмы. Гранит — один из
самых крепких строительных камней. Он необычайно тверд, и
обрабатывать его трудно. Гранит неоценим там, где нужна особая
прочность, — например, главные камеры Большой пирамиды пе¬
рекрыты огромными гранитными плитами. Гранит не боится
воды, загрязнения воздуха и очень хорош для городских
построек. Из гранита обычно етроят и мешки.
Кристаллы
кварца
ПОСЕЛОК КАМЕННОГО ВЕКА
На Оркнейских островах (Ве¬
ликобритания) между 3100
и 2500 гг. до н.э. возникло
неолитическое поселение
Скара-Брей. Стены домов
были сложены из местного
камня и укреплены земляной
насыпью. На островах было
так мало деревьев, что вся
мебель в домах, даже кровати,
была каменной.
ВЕЛИКИЕ ПИРАМИДЫ
Египетские пирамиды — первые
гигантские каменные сооружения.
Самая большая из них была возве¬
дена в Гизе для фараона Хеопса
(XXVII в. до н.э.). Она построена
из известняковых блоков, весящих
по 2,5 тонны. Известняк добывали
поблизости. В интерьере пира¬
миды использовали гранит из
Асуана, расположенного на рас¬
стоянии 800 км выше по Нилу.
ИЗВЕСТНЯК
Известняк — это осадочная порода, образовавшаяся
в результате отложения осадков в морях. Виды этого
камня разнообразны — от светлого мягкого мела до
твердых углеродистых сортов. Известняки различают¬
ся и по цвету: например, примеси железа придают кам¬
ню оранжевый оттенок. Йзвестняк мягче гранита, ле¬
гок в обработке, но плохо переносит загрязнение
атмосферы. Многие декоративные детали средневе¬
ковых церквей и соборов выполнены из известняка.
Тонкозернистая
порода
Темные
известняка
Полевой шпат
придает
граниту
розовый
оттенок
16
Темные
вкрапления
графита
СЛАНЕЦ
Сланец — это метаморфическая поро¬
да. Он образовался под воздействием
жара и давления. Сланец легко колет¬
ся на тонкие пластины, это прекрас¬
ный кровельный материал — лег¬
кий и водонепроница¬
емый. Сланцем также
выкладывают полы
и облицовывают
стены зданий.
У КАЖДОГО СВОЯ РАБОТА
Средневековые каменщики, изо¬
браженные в ирландской руко¬
писи XIII в., выполняют разные
виды строительных работ. Каме¬
нотес (справа) обрабатывает то¬
пориком длинный камень — пе¬
ремычку дверного проема. Под¬
собные рабочие, пользуясь
лебедкой, доставляют готовые
блоки на место. С помощью
уровня мастер-каменщик про¬
веряет горизонтальность клад¬
ки. Опытные резчики по камню
готовят декоративные детали
для украшения здания.
ВЕЛИЧЕСТВЕННЫЕ СООРУЖЕНИЯ
В XVIII в. здания в стиле классицизма возводи¬
ли из камня. Камень — наилучший материал для
классических деталей, таких, как фронтоны и
статуи. Мощная колоннада виллы Пизани в го¬
роде Стра (Италия) тоже выполнена из камня.
ПЕСЧАНИК
Этот камень залега-
СОВРЕМЕННЫЙ КАМЕННЫЙ ДОМ
В наши дни камень чаще применяют
в облицовке стен, а не в конструкциях,
так как его добыча и обработка очень
трудоемка и недешева. Но богатые заказ¬
чики, такие, как владелец королевской
резиденции в Бахрейне, убеждены, что
только из камня можно построить
изящное долговечное сооружение.
Проверка
горизонтальности стен
Обтесывание
перемычки
Небольшие
зерна кварца
ет рядом с другими
породами. Он со¬
держит кристаллы
кварца. Песчаник
>ывает разных цве¬
тов — от розового
до зеленого. Твер¬
дый песчаник —
хороший строи¬
тельный материал,
он более устойчив
к загрязнению, чем
известняк, и обра¬
батывать его
нетрудно.
Укладывание
камней
Доставка
камней наверх
Вырезание
капители
РАЗДЕЛКА КВАДРОВ
Крупные квадры камня распи¬
ливают на части пилой. Италь¬
янские каменщики XI в.
работают двуручной пилой,
обычной в средние века.
МРАМОР
Эта метаморфическая
порода высоко ценилась
в античные времена за
богатство оттенков и
текстуры. Мрамор легко
режется и полируется.
В эпоху Возрождения из
этого камня много стро¬
или — из мрамора выре¬
зали целые колонны. А в
Индии из разноцветного
мрамора создавали деко¬
ративные инкрустации
на стенах зданий (с. 60).
17
Шаблон
выполнен
на пленке
РАБОЧИЕ ЧЕРТЕЖИ
Резьба по камню
Резным камнем можно любоваться повсюду — египетские
храмы, средневековые соборы, индуистские культовые соо
ружения и буддийские святилища украшены каменными
скульптурами и орнаментами. Резчикам подвластен любой
камень — от твердого гранита до мягкого известняка. Хотя
сегодня примеры каменных кружев редки, искусство резь¬
бы по камню продолжает развиваться, и резчики пользуют
ся инструментами, очень похожими на средневековые.
До начала работы резчик де¬
лает набросок. Рисунок розы
Тюдоров (вверху) нанесен на
прозрачную пленку (ацетат),
поэтому его легко перевести
на поверхность камня.
Полудюймовая
(1,25 см)
троянка
Дюймовая
(2,5 см)
скарпель
Полудюймовая
(1,25 см) скарпель
для тонкой резьбы
Выдвижная
планка
ИНСТРУМЕНТЫ
Инструменты камнереза — это тро-
янки, скарпели и полукруглое доло¬
то. По ним ударяют небольшой ки¬
янкой или коническим молотком.
Троянкой обрабатывают камень в
начале работы. От ее зубьев поверх¬
ность камня становится шершавой.
Потом в ход идут скарпели разной
величины; мелкие используют для
тонкой резьбы. Полукруглым доло¬
том вырезают криволинейные
формы и углубления, а рифлевка
(двухконечный напильник) нужна
для тонкой шлифовки.
Полукруглое
долото
Напильник-
рифлевка для
шлифовки
Глубомер,
измеряющий
глубину выемки
Молоток для
троянки и
скарпелей
Лепесток
наружной розы
Углубление
вырезано долотом
Слегка намеченные
лепестки розы
Следы
троянки
ТОНКАЯ РАБОТА
Перенеся рисунок на отшлифованный камень, резчик
начинает работать троянкой — зазубренным резцом. Он
срубает камень на углах, чтобы выделить контур цветка.
Для более тонкой работы нужны резцы-скарпели.
Полукруглым долотом вырубают криволинейные
углубления, очерчивающие форму лепестков. После
вырубки и закругления лепестков скарпелью следы,
оставленные троянкой, исчезают.
18
МУЖЧИНЫ ЗА РАБОТОЙ
Изображениями каменщиков
и резчиков украшена рукопись
Жана Фуке (XV в.). Рабочий
слева обтесывает камень, при¬
давая ему квадратную форму.
Резчики справа заняты
каждый своим делом:
высекают статую, вырезают
декоративное обрамление
арки, делают углубление
в верхней части камня
(постели) для фиксации
выступа другого камня.
Теска камня
топориком
Работа
скульптора
Вырубка профилей
топориком
Выдалбливание
гнезда зубилом
Шероховатости
—"
оставлены
заостренной
скарпелью -
шпунтом
В- че Ч*» * *'4
* Г ~,
Две розы —
символизируют
единство
английских
л -Ч
королевских
домов
Ланкастеров
и Йорков
Лепесток _—н
внутренней розы
▼
Такой рисунок
вырезают тонкой
скарпелью
Чашелистик
внутренней розы
Полукруглое
долото и
скарпель
применяют для
подрезки листьев
РОЗА ТЮДОРОВ ГОТОВА!
Лепестки внутренней розы, чашелистики и сердцевина закончены. Двухконечным
напильником — рифлевкой — удаляют мелкие следы резцов. Чтобы гладкая роза
резче выделялась, поверхность камня на углах делают шероховатой.
В средние века такую розу раскрашивали.
19
Гнутый |Г;
подкос
Столб стены
разделяет модули
Стойка
Лежень
1 ПЕРВЫЙ МОДУЛЬ
Нижние прогоны (лежни) укладывают на каменные
блоки, или цоколь. Устанавливают каркас 1-го модуля —
сначала высокие столбы, разделяющие модули, затем
стойки с подкосами и горизонтальные балки 1-го этажа.
Поперечная
рама
2 ВТОРОЙ МОДУЛЬ
Диагональные подкосы придают жесткость попе¬
речным рамам каркаса, которые связывают секции про¬
тивоположных стен дома. В том же порядке собирают 2-й
модуль. В каркас встраивают дверные и оконные рамы.
Брус-затяжка
Гнутый подкос
3 ВЕРХНИЙ ЭТАЖ
Верхний этаж, как и нижний, собирают из стоек, про¬
гонов и подкосов. Нависающая часть верхнего этажа опи¬
рается на деревянные консоли. Балки перекрытия уложе¬
ны только в 1-м модуле, а во 2-м модуле предусмотрено
единое пространство высотой в 2 этажа.
4ТРЕТИЙ И ЧЕТВЕРТЫЙ МОДУЛИ
Третий модуль собирают так же, как второй, а четвер¬
тый — как первый. Импосты (стойки окна) уже встроены
в каркас. Пока идет сборка каркаса, главные столбы
поддерживаются временными стойками-подпорками.
Затяжка
_ Главные
стропила
Верхний
прогон
5 ГЛАВНЫЕ СТРОПИЛЬНЫЕ НОГИ
Возведение крыши начинают с установки брусьев-
затяжек и пар главных стропильных ног. Они образуют
жесткий треугольник и крепятся на каркас поперечных
стен. Главные стропила соединяются верхним прогоном,
который втаскивают наверх с помощью лебедки.
Строительство домов
Готовый жилой дом не может появиться за одну
ночь. Для его проектирования и строительства тре¬
буется много средств и труда. Сначала разрабатыва¬
ют подробные планы всего дома. Затем готовят
строительную площадку. После этого возводятся
несущие конструкции и прокладываются инженер¬
ные системы, например трубопроводы. Завершают
строительство украшением и отделкой. На модели
средневекового фахверкового дома показаны этапы
строительства здания. Его собирают по частям —
модулям. Заготовленные стойки, балки и подкосы
устанавливают поочередно на определенное место
в каркасе. Иногда секции стен собирают на земле,
а затем поднимают.
Рядовые (целиковые)
стропила несут
вес кровли
Угловые стропила ставятся
на ребрах крыши и образуют
боковой скат - вальму
Стропила крепятся
к обвязке стены
деревянными
гвоздями
Консоли
поддерживают
выступ
20
ПРУТЬЯ И ГЛИНА
Заполнение каркаса в средние
века было, как правило, глино¬
битным. Тонкие веточки дуба
или орешника вплетали между
вертикальными дубовыми план¬
ками. Плетенку вставляли между
стойками деревянного каркаса
и с обеих сторон обмазывали
смесью глины, навоза и рубле¬
ной соломы (обмазкой). Затем
всё штукатурили и красили.'
Обмазка
Штукатурка
Плетенка
Планка
ИЗ КАМНЯ И ДЕРЕВА
На средневековой миниатюре
изображено строительство ка¬
менного здания с деревянной
крышей. Пока каменщики готовят
блоки стен, плотники обтесывают
балки
стропил.
6 ВЕРХНИЕ ОПОРЫ
И РЯДОВЫЕ СТРОПИЛА
В крыше этого типа стропила поддержива¬
ются верхними опорами. Здесь они прос¬
тые, но в некоторых домах опоры покры¬
вают резьбой, что делает их похожими на
каменные колонны с капителями. Пары
рядовых стропил ставят между главными
^ стропильными ногами. Крыша закон-
\ чена, и уже видно, что средние модули
»А здания образуют высокий
^ \ двухэтажный холл.
Ригель
Верхний прогон
связывает
конструкцию
крыши по
всей ее длине
7ДОМ ПОСТРОЕН! (вверху)
Промежутки между стойками заполняют
плетенками из веток, обмазанными глиня¬
ной смесью, а 4-скатную кровлю покрывают
черепицей. Когда дом уже стоит под кры¬
шей, заканчивают внутреннюю и наружную
отделку. Оштукатуренные стены красят
белилами, а брусья — красной охрой.
Верхняя опора соединяет
прогон и затяжку
Главная
стропильная
нога
Подкос
Затяжка связывает
продольные стены и
главные стропила
Соединение
в лапу
Обвязка
Затяжка
21
ХРАНИЛИЩЕ ДЛЯ ЗЕРНА
Этот огромный фахверковый
амбар был построен в 1561 г. в Се¬
верной Германии. Его деревянный
каркас укреплен в углах диаго¬
нальными подкосами. Каркас
заполнен оштукатуренными
глинобитными плетенками. Вдоль
боковой стены устроена крутая
наружная лестница.
Фахверковые здания
д.
деревянный каркас - одна из
древнейших строительных кон¬
струкций. Каркасные фахверко¬
вые дома строили квалифициро¬
ванные плотники, учившиеся ре¬
меслу долгие годы. В стенах фах¬
веркового здания промежутки
между брусьями обычно запол¬
няли кирпичом или глинобит¬
ными плетенками из веток. Кар¬
кас крыши покрывали черепицей
или соломой. Иногда о богатстве
хозяина дома можно было судить
по расстоянию между брусьями —
чем оно меньше, тем выше
стоимость дома.
СОЧЕТАНИЕ ЦВЕТОВ
В средние века дубовые брусья обычно остав¬
ляли неокрашенными, и они со временем при¬
обретали благородный серебристо-серый цвет.
В наши дни дерево окрашивают в черный цвет,
а заполнение — в белый, как в этом доме на
острове Фюн (Дания). Иногда дерево красят
красной охрой, а заполнение — светло-кремовой
краской. Это принято во Франции, Германии
и в Скандинавских странах.
ч Кирпичи уложены
«елочкой»
хМиЬС, 1 ±1Ал ЗНАМЕНИ 1 ОС, 1 Ь
Некоторые фахверковые дома отличались вычурностью, например
Литл-Моретон-Холл на северо-западе Англии. Большие окна в стиле
английского Возрождения соседствуют с причудливым рисунком каркаса,
типичным для средневековых зданий в этой части страны.
ПРИЗНАК БОГАТСТВА
О богатстве средневекового домовладельца можно было
судить и по рисунку деревянного каркаса на фасаде дома —
чем сложнее рисунок, тем богаче владелец. Ромбовидные
элементы встречаются в континентальной Европе, а узоры
с сегментами круга — в Великобритании (вверху).
В ЦЕНТРЕ ГОРОДА
Веками рынок был центром европейских городов.
Обычно на рыночной площади строили торговый
зал. В этом здании (слева) было и помещение
совета, и небольшая тюремная камера,
и место для торговцев.
ПОД одной
КРЫШЕЙ
В Северной Германии
в ХУ1-ХУП вв. возводи¬
ли большие сельские
дома с боковыми при¬
стройками. За 2-створ¬
чатой дверью нахо¬
дится большой зал —
гумно. С боков при¬
строены конюшни
и коровники. Жилые
комнаты для хозяев и
слуг — в глубине дома.
Для вентиляции
стойла
предусмотрена
низкая дверь
22
Г?151]т!551пии^о!5(|П111:>о151%а1ра^151Ьгри^1г
¿)п1ла1$1а55шЬпщш5зиЬтшлиог5«^ хапишташг
ШИОЗОШШ?* ? г 77
ГОРОДСКИЕ ДОМА
Высокие фахверковые дома
и теперь украшают старые квар¬
талы европейских городов.
Этот средневековый дом в го¬
роде Шатодён (Франция) из¬
вестен под двумя названиями:
«Сторожка привратника» и
«Дом девы». Здание примеча¬
тельно тем, что в нем, как в ло¬
скутном одеяле, использованы
разные рисунки каркаса и
разное заполнение.
ДОРОГОЕ УДОВОЛЬСТВИЕ
Чтобы получить дополнительное
жилое пространство в плотной
городской застройке, возво¬
дили дома с нависающим л
верхним этажом. Соору-
жение таких домов
стоило дорого, и
выступы стали зна¬
ком высокого ста- ЯВ А
туса домохозяина. А|В
Выступ
Обшивка
вентиляционной
продушины
На рельефе
изображена
охота
на зайцев
Оштукатуренная
плетенка
вХХв.
Резные
полурозетки
Бюст одного
из хозяев
Герб Вальпажа,
добавленный
. Надпись с именем
хозяина, Поста
Вальпажа, и датой
строительства -
1577 г.
23
КОНЬКОВАЯ СТОЙКА
Эту простейшую конструк¬
цию применяли в раннем
Средневековье. Стропила
опираются на коньковую
стойку (бабку), которая
стоит на затяжке. Чтобы
затяжка не прогнулась, ее
с двух сторон подпирают
подкосы.
РИГЕЛИ И ПРОГОНЫ
В такой крыше прогоны
(длинные балки) скрепля¬
ют стропильные фермы
по всей длине крыши.
Средней опоры нет,
а прочность фермы
достигается за счет
добавления ригелей
и подкосов.
НЕРВЮРЫ
В этой конструкции пара
деревянных арочных
нервюр заменяет затяжку
и стойку. Нервюры
опираются на камни-
кронштейны. Так
получают высокое,
свободное от балок
пространство.
ЛЕС ИЗ БРУСЬЕВ
В больших торговых залах и
амбарах во Франции и Англии
конструкции деревянных крыш
не закрывали потолками. В этом
торговом зале в Мартеле
(департамент Дордонь,
Франция) подкосы расходятся
веером от верхнего прогона
наподобие спиц деревянного
колеса. Такая конструкция
позволяет обойтись без
колонн в центре зала.
конструкция крыши не
Стропило
Верхний прогон
Ригель
Верхняя опора
Затяжка
прогон
видна — она закрыта потол-
ком. Но раньше в простор¬
ных залах и амбарах ее оставля¬
ли открытой. Известно несколько спо¬
собов сборки крыши. В самом простом
случае покрытие крыши кладут на пары
наклонных брусьев — стропильные ноги,
однако в больших зданиях под тяжестью
крыши стропила могут провиснуть и
распереть боковые стены здания. Чтобы
этого не случилось, строители собирают
стропильные фермы, в которых пары
главных стропил укрепляются дополни¬
тельными стойками, подкосами, бал¬
ками и арками. Деревянная ферма —
самая распространенная конструкция
крыши. Она прочна, надежна и красива.
Подкос
Шип
ПОДКОСЫ
Прочность крыши
обеспечивают изогнутые и
диагональные подкосы. Они
создают жесткие треугольные свя¬
зи в соединениях фермы. В средне¬
вековых домах подкосы расписывали
цветными узорами для украшения
крыши. Слева — раскрашенный
подкос старинного здания.
Верхний прогон
Крепление на
деревянных
гвоздях
Ригель
ВЕРХНЯЯ ОПОРА
Такая ферма часто встречается в
старинных зданиях. Верхняя опора
поддерживает стропила с помощью
коротких ригелей. Между опорой
и ригелем проходит верхний
прогон. Он связывает фермы
по всей длине крыши.
НАДЕЖНАЯ КОНСТРУКЦИЯ
Гнутые подкосы верхней опоры
надежно подпирают верхний
прогон и ригель. Каждый эле¬
мент крепится соединением
на шип (с. 9) с помощью
деревянных гвоздей.
Подкос
Ригель
Коньковая
стойка
Прогон
Конструкция крыши
В СОВРЕМЕННЫХ домах
24
Главная
Рядовое
стропило
Ригель
Арочные распорки
устраняют прогиб
главных стропил
Прогон соединяет
стропила по всей
длине крыши
Подкос балки-
консоли
ангела
Конек
БАЛКИ-КОНСОЛИ
Эта конструкция впервые
появилась во Франции. Ко¬
роткие консольные балки со
стойками на гнутых подкосах
поддерживают главные стро¬
пила и образуют прочную
ферму. Такая крыша без за¬
тяжек и центральных опор
открывает пространство
зала до самого конька.
ХОР АНГЕЛОВ
Крыши с балками-консолями сооружали в XV в. Они поража¬
ют воображение, но их очень трудно строить. Такими крыша¬
ми перекрывали только главные залы богатых домов и боль¬
шие церкви. Чаще всего каждая пара стропил подпиралась
одной парой балок-консолей. А в этой церкви в Вулпите (Анг¬
лия) двойные балки-консоли, размещенные одна над другой,
дают поразительный художественный эффект. Чтобы еще
больше подчеркнуть важность здания, его великолепие,
торцы балок украшали резьбой или скульптурой. В Восточ¬
ной Англии это были, как правило, фигурки ангелов.
Балки-
консоли
25
ВСЕ КРЫШИ ХОРОШИ
Глине легко придать нужную форму, и поэтому
керамические черепичины делают самых разных
форм и размеров. В массовом строительстве ис¬
пользуют стандартную черепицу. Сланцу труднее
придать форму, но зато его пластинки тонкие и
легкие, поэтому этот материал не требует мощ¬
ной основы для укладки. Кровля из каменных
плиток долговечна и надежна, но тяжела. Плит¬
ками покрывают крышу в тех регионах, где добы¬
вают много камня, а другой материал дефицитен.
Крышу покрывают легкими и водостойкими материалами,
как природными, так и искусственными. Солома и трост¬
ник — самые доступные и самые распространенные кровель¬
ные материалы (с. 30-31). В гористых районах на покрытие
крыш шли каменные плитки и сланец. В районах, где было
много древесины, на крышу укладывали гонт — колотые до¬
щечки из дуба или лиственницы. Научившись обжигать гли¬
ну, ремесленники начали делать керамическую черепицу
для крыш. Античные строители покрывали ей крыши хра¬
мов и вилл, и она до сих пор популярна в средиземноморс¬
ких странах. У черепицы два преимущества перед соло¬
мой — она долговечна и не горит. К тому же она очень
красива; особенно эффектна чешуеобразная черепица
с круглыми или острыми краями.
КРАСНЫЕ КРЫШИ
Крыши домов в городе Рокбрюн на юге
Франции покрыты выпуклой красной
черепицей (вверху). Такая черепица
известна с античных времен
и широко распространена по всему миру.
Чаще всего ее называют голландской.
Кровля
Глиняная черепица
Сланец
Плитка из песчаника
РЫБЬЯ ЧЕШУЯ
В некоторых странах черепицей
облицовывали наружные стены —
получался узор, похожий на рыбью
чешую. В XIX в. эту традицию пе¬
реняли кровельщики. Кровельным
материалом служил сланец или
черепица с заостренными либо
закругленными концами (справа).
УКЛАДКА ЧЕРЕПИЦЫ
На «изнанке» черепичной крыши
(вверху) видны тонкие планки
обрешетки, прибитые к стропилам.
Черепичины зацеплены за обрешет¬
ку деревянными гвоздями — наге¬
лями. Каждая плитка перекрывает
нижнюю и сама закрыта верхней.
Отверстие
для нагеля
Черепица
с круглыми
концами
Черепица
с острыми
концами
26
ЗНАК ИМПЕРАТОРА
В традиционной китайской архи¬
тектуре крыша — важнейший эле¬
мент здания. Иногда ее проектиро¬
вали раньше, чем все сооружение.
Крыши парадных залов император¬
ского дворца в Пекине покрыты
золотистой черепицей. Только
император имел право украшать
здание черепицей такого цвета.
На снимке справа — крыша зала
Срединной гармонии император¬
ского дворца в Пекине.
Торцевая черепица
Животные-охранители
защищают дом от злых духов
Этрусский
терракотовый
антефикс,
VI в. до н.э.
Керамическая
черепица свеса
кровли,эпоха
династии Мин
ЗОЛОТИСТЫЙ ТОРЕЦ
Эта золотистая черепица украшала свес крыши
императорского здания эпохи династии
Мин (Х1У-ХУП вв.).
СВЕС КРЫШИ
В античных зданиях декоративная вертикальная плитка —
антефикс — прикреплялась по краю продольной стороны
крыши, чтобы скрыть торцы черепицы. Слева — терра¬
котовый антефикс этрусского здания в Капуе (Италия).
УЗОРЫ НА КРЫШАХ
Фактура и цвет кровельного мате¬
риала позволяют создавать удиви¬
тельные художественные эффекты.
Поразительный геометрический
рисунок, выложенный из разно¬
цветной черепицы, встречается в
Бургундии (Франция). Цветной
шифер — темно-зеленый, светло-
голубой, фиолетовый, красный
или серый — популярный кровель¬
ный материал во всем мире. Он
может превратить крышу в настоя¬
щее украшение дома. Деревянные
дощечки (гонт) выглядят очень жи¬
вописно. Ими покрывают крыши
сельских домов в США.
Желтая и черная черепица
(г. Бон, Франция)
Гонт
(Невада, США)
Серый закругленный шифер
(г. Элтвиль, Германия)
27
Резная раковина
Скатные крыши
ЩИПЦЫ
Щипец — это остроугольное завер¬
шение стены. Он прикрывает торец
крыши. Щипец, отделенный от стены
карнизом, называется фронтоном.
Архитекторы проектируют щипцы
и фронтоны с особым вниманием и
старанием. В них прорезают краси¬
вые окна, которые освещают комна¬
ты под крышей. Высокие щипцы и
фронтоны украшают разнообраз¬
ной декоративной резьбой и рос¬
писями, превращая заурядное
здание в архитектурный шедевр.
Живописные
П— 1ГТ-ИГГ
1ШН
щ
II
ВСЕ В ОДИН РЯД
Начиная с XVI в. Амстердам разрастался как порт
и финансовый центр. Богатые купцы строили
красивые дома со сложными щипцами — тре¬
угольными, криволинейными или ступенчатыми.
КОРОЛЕВСКАЯ
РЕЗИДЕНЦИЯ
На островах Тробриан
в западной части Тихого
океана вождь живет в доме
с высокой крышей. Щип¬
цы крыши украшены
разноцветными цинов¬
ками из тростника и
раковинами каури, особо
почитаемыми на островах.
Каменный фиал
В районах с засушливым климатом
крыши на домах плоские, но в боль¬
шинстве стран строят скатные крыши,
чтобы дождевая вода и растаявший
снег стекали, не нагружая кровлю. Вода
со скатов отводится по металлическим
или деревянным желобам и по верти¬
кальным трубам стекает в дренажную
канаву. Для защиты невлагостойких
стен кровлю делают с большими свеса¬
ми. Скатные крыши очень разно¬
образны. Окна в комнатах верхних
этажей устраивают в торцевом
фронтоне и на скатах — в ман¬
сарде или в виде люкарен —
выступающих слуховых
окошек. Крыша отовсюду .===*■■
заметна, и поэтому ее
стремятся украсить.
ЛЮКАРНЫ
Слуховые чердачные окна — люкарны —
выступают из скатов и увенчаны
маленькими крышами. Люкарны — знак
того, что чердак реконструировали
и в нем появились жилые помещения.
Впрочем, иногда архитекторы плани¬
ровали их заранее, чтобы сэкономить
строительные материалы. Старинные дома
трудно представить себе без этих
живописных окошек.
НАРЯДНЫЕ ФРОНТОНЫ
На севере Германии городские дома строили
с высокими фронтонами. Слева — купеческие
дома на рыночной площади в городе Лемго.
Их ступенчатые края украшены узорами
в виде раковин и каменными шпилями —
фиалами, благодаря которым дома вы¬
деляются из застройки. Архитектор
сумел устроить несколько допол¬
нительных этажей под этими вы¬
сокими нарядными крышами.
Солнечные часы
Пристройка
с плоской
крышей
¥«¥
28
ВАЛЬМОВАЯ КРЫША
Покатый верх этого датского
домика — верный признак 4-скатной
вальмовой крыши. С боков вместо
щипцов видны треугольные
скаты — вальмы. Вальмовая крыша
экономит строительные материалы.
Но, с другой стороны, уменьшается
полезное чердачное пространство.
МАНСАРДНАЯ КРЫША
Тип крыши с разными наклонами
2-частных скатов назван по имени
французского архитектора XVII в.
Франсуа Мансара. Почти вер¬
тикальная нижняя часть ската дает
возможность устроить довольно
большие комнаты под крышей.
Позолоченный
декор конька
Резной
декор
Резная
панель-вставка
ПУЭБЛО
В жарких и сухих районах дома
из сырцового кирпича покрыва¬
ют плоскими крышами, как в
этом южноамериканском посел¬
ке-пуэбло. По приставным лест¬
ницам можно подняться на
крышу-террасу. На случай дождя
предусмотрены желоба,
выступающие из стен домов.
НАВИСАЮЩИЕ КРЫШИ
Храмы и дворцы на Дальнем Востоке отличают сильно вы¬
ступающие свесы крыш. Первоначально свесы предназна¬
чались для отвода дождевой воды, потом они становились
все более живописными и превратились в символ архи¬
тектуры Востока. Крыши с изящно загнутыми вверх све¬
сами покрывали цветной черепицей, украшали фигурками
драконов и других фантастических существ.
БУЙСТВО РЕЗЬБЫ
Щипец или фронтон, выходящий на городскую улицу,
был «лицом» владельца дома. Слева — фронтоны до¬
мов зажиточных горожан в Германии. В них искус¬
ной резьбой и росписью покрыты не только
брусья каркаса, но и декоративные
деревянные панели.
Ставни окна
Глинобитная
плетенка
Узор «раковина»
Резная балка
Черепица
Соломенные крыши
ОБРАЗЦОВАЯ ДЕРЕВНЯ
Деревня Грейт-Тью (Англия), была
построена местным землевладель¬
цем в XVIII в., чтобы обеспечить
комфортабельное жилье для работ¬
ников его поместья. Дома были воз¬
ведены из известняка, добытого не¬
подалеку, и покрыты тростником.
По местной традиции крыша спуска¬
лась ниже окон второго этажа.
Метелки
1 НИЖНИЙ слой
Сначала кровельщик кладет слой
свеса крыши, а затем постепенно
укладывает верхние слои. Он вырав¬
нивает пучки, похлопывая их снизу
плоской чесалкой. Затем мастер
скрепляет тростник длинными про¬
волочными стяжками. Стяжки он
прибивает железными крючьями
к стропилам и обрешетке.
Чесалка
«голландец»
Проволочная стяжка
удерживает
тростник
ЧЕСАЛКА
Этим инструментом выравни¬
вают пучки тростника, чтобы
вода не просачивалась внутрь.
Он представляет собой
дощечку с длинной ручкой,
утыканную гвоздями или
медными кольцами.
Нижний
крыши
ПОДГОТОВКА ПОКРЫТИЯ
Речной тростник — распростра¬
ненный кровельный материал.
Срезанный и связанный в пучки
тростник готов для укладки на
крышу. Обработка соломы тре¬
бует больше времени и труда. Ее
замачивают, чтобы сделать более
гибкой, а затем связывают в пуч¬
ки. Кровельщики руками вычесы¬
вают короткие соломинки: чтобы
крыша не протекала, пучок дол¬
жен быть плотным. Затем 6-7 пуч¬
ков соединяют в большую вязанку
(кровельный мат), которую мож¬
но уже укладывать на крышу.
Скорее всего, самые первые дома
были покрыты соломой или тростни¬
ком. С тех пор человечество освоило
множество других кровельных мате¬
риалов, но соломенные крыши до сих
пор украшают сельский пейзаж в раз¬
ных частях света — и в Африке, и в Ев¬
ропе. Роль соломы в Шри-Ланке
выполняют пальмовые ветви, а на
Гебридских островах в Шотландии —
вереск. Крыши в северных районах
мира делают намного толще, чем в
южных, там слои соломы и тростника
многократно перекрывают друг друга
для надежной защиты от непогоды.
Соломенные крыши украшают тра¬
диционными узорами и орнаментами
вдоль конька. Часто и сам конек
покрывают красивой резьбой.
Коньковая связка положена
горизонтально
Скрутник для Кривой нож
соединения для обрезания
проволоки прутьев
ИНСТРУМЕНТЫ КРОВЕЛЬЩИКА
Для покрытия крыш соломой и тростником кровельщикам
нужны специальные инструменты. Скрутником соединяют
куски проволочных стяжек. Кривым ножом обрезают пру¬
тья орешника, закрепляющие солому у конька крыши. Для
ровной укладки тростника используют деревянные чесал¬
ки — овальные и плоские. Длинными металлическими игла¬
ми пришивают солому или тростник к стропилам по всей
крыше. Деревянной киянкой забивают крючья, прикреп¬
ляющие солому к деревянной обрешетке, — этот инстру¬
мент хорошо знаком и другим строительным рабочим.
зо
СВЯЗАННАЯ
ПО РУКАМ И НОГАМ
Побеленные домики
на острове Мэн тоже по¬
крыты соломой. В Крег-
неше, по местному обы¬
чаю, соломенную кров¬
лю крепили на крыше
веревками, привязанны¬
ми к деревянным колыш¬
кам на щипцах дома.
КРЫШИ НОВОЙ АНГЛИИ
Европейские переселенцы,
приехавшие в Новую Англию
в XVII в., использовали там
свой строительный опыт. Они
сооружали каркасные дома
с соломенными крышами,
такие, как этот дом
в Плимуте (штат
Массачусетс).
О УКЛАДКА СЛОЕВ
^ На нижний слой кровельщик кладет
один кромочный слой и два полных, до¬
ходящих до конька. Каждый слой он по¬
мещает выше предыдущего, перекрывая
его и закрепляя отдельной стяжкой.
Таким образом, металлические стяжки
нижних слоев защищены от влаги
верхними слоями. Вдоль конька
укладывают длинные и плотные
коньковые е4 /
вязанки. '|т|щ|| ( ч
Пучки
осоки на
гребне
Ореховые
шпильки
закрепляют
пучки на скате
3 КРЫША ГОТОВА!
На верх крыши кладут гибкий материал — ведь его
нужно перегнуть через конек на другой скат. На этой крыше
кровельщик перекрывает конек снопами соломы и осоки.
Он надежно закрепляет их на скатах прутьями и шпиль¬
ками из ореховой лозы вместо ржавеющей проволоки,
I составляя из них несложный узор. Край закрепленных
пучков мастер ровно обрезает кривым ножом.
Из прутьев
сплетен узор
Ровная подрезанная
кромка
Солома
КРУГЛЫЕ ДОМА
Традиционные африканские
круглые дома покрывают
соломой. На снимке вверху —
дома в Северной Нигерии.
Там солому укладывают ме¬
телкой вниз, а в Европе —
наоборот, метелкой вверх.
Второй полный
слой тростника
Кромочный слой
Первый полный слой тростника
31
Колонны и арки
Для того чтобы перекрыть дверной, оконный или
другой проем, древние строители укладывали на стены
перемычки — камни или деревянные балки. Чем боль¬
ше был пролет, тем мощнее нужна была перемычка. Тя¬
желые камни трудно поднимать наверх, и проем стали
перекрывать аркой. Ее возводили с двух сторон снизу
вверх из небольших камней или кирпичей. Их укладывали по
деревянному каркасу — кружалам. Конструкцию фиксировали
клиновидным замковым камнем в центре арки. Древние египтяне
и греки редко возводили арки, зато римляне строили циркульные
арки по всей территории Римской империи. В средние века камеи
щики изобрели более совершенную стрельчатую готическую арку.
Сегодня из стали и бетона делают прочные перемычки любых
размеров, поэтому арки используют редко.
Волюта - спиральный Абака - узкая
завиток плита
ИОНИЧЕСКИЕ КАПИТЕЛИ
Колонну венчает капитель, на которую опирается
арка или перемычка. Греческие ионические капи¬
тели состоят из пары спиральных завитков — во¬
лют. Между волютами находится эхин — круглая
плита, украшенная резными иониками — рельефа¬
ми в виде овалов и дротиков. Над волютами лежит
плоская плита с лиственным узором — абака.
Эхин срезными
иониками
Триглиф
с тремя
вертикальными
бороздками
Метопа
с рельефом
Гладкая капитель
ОРДЕР
Древние греки строили здания, следуя
правилам трех ордеров, или стилей. Каж¬
дому ордеру соответствуют определенные
пропорции здания и формы его деталей.
Главные части ордера — это несущие
колонны и лежащая на них стена —
антаблемент. Он состоит из 3 частей:
архитравной балки, фриза и карниза.
Дорические колонны покрывали верти¬
кальными желобками — каннелюрами.
Капитель была гладкой без орнамента.
Фриз украшали метопы — каменные пли¬
ты с рельефами, вставленные между
триглифами — торцами балок. Два других
ордера отличались стройными колоннами
с базами, резными сложными капителями
и карнизами. Римские архитекторы соз¬
дали простой тосканский и сложный
композитный ордеры.
I Каннелюры
Дорический
ордер
Ионический
ордер
Архитрав -
каменная балка
над колоннами
Фриз
листьями аканта
Гладкая
круглая
колонна
База
Коринфский
ордер
32
Стрельчатая
готическая арь
Тонкий узор
«шляпки гвоздей»
вырезан скарпелью
Циркульная романская арка
Крупный орнамент ~
«собачьи клыки»
вырублен топориком
Абака -
ТЕСАНЫЙ орнамент
Эта циркульная арка Кентербе¬
рийского собора в Англии была
возведена ок. 1110г., когда со¬
бор перестраивали после пожа¬
ра. Монах Гервазий составил
описание работ в соборе. Из его
труда ясно, что узор на арках
был выполнен топориком.
Этим объясняется простота
геометрического орнамента.
Его название — «собачьи клыки».
РЕЗНЫЕ УЗОРЫ
В конце XII в., когда строи¬
тельные работы в Кентербе¬
ри были возобновлены, в со¬
боре стали возводить готи¬
ческие стрельчатые арки.
Гервазий сообщает, что но¬
вые арки были украшены
уже с помощью резца или
скарпели. Тонким инстру¬
ментом каменщик сумел вы¬
резать изысканный орна¬
мент — «шляпки гвоздей».
АРКИ НА КОЛОННАХ
Строительство Большой мечети в
Кордове начал в 785 г. Абдуррах-
ман I, мусульманский правитель
Испании. Для ее постройки он
пригласил мастеров из Сирии.
Чтобы увеличить высоту здания,
они водрузили одну аркаду на ко¬
лонны другой. Арки этой впечат¬
ляющей 2-ярусной конструкции
были выложены из чередующихся
светлых и темных камней.
■ш
>щ
71
Гладкая круглая колонна Кубическая капитель /
Килевидная арка
База
ПРИЧУДЫ зодчих
Во времена позднего Средневековья появи¬
лись новые декоративные формы колонн.
Эти причудливо изогнутые и витые колон¬
ны из собора в городе Феррара (Италия)
не выдержали бы вес тяжелой стены над
ними. Поэтому строители чередовали их
с обычными прямыми колоннами, чтобы
конструкция стала прочной. Тогда же
появилась и килевидная форма арки,
составленная двумя Э-образными линиями.
зз
Своды
виды сводов
ЗАМКОВЫЙ КАМЕНЬ
В местах пересечения нервюр и ре¬
бер свода каменщики помещали
круглые камни. Их покрывали глубо¬
кой резьбой. Центр свода украшали
самые большие и красивые камни.
В XIX в. на них вырезали
изображения фруктов и
листьев, масок и гербов.
Г) течение многих веков своды считались самой надежной
конструкцией цельного и высокого перекрытия зданий. Сво¬
ды возводили из камня или кирпича, поэтому они были на¬
много тяжелее деревянных крыш. Древние римляне строили
цилиндрические, или бочарные, своды. Их огромный вес гро¬
зил разрушить несущие стены, которые приходилось укреп¬
лять. Позже римляне придумали крестовые своды — они были
более надежными. Появление несущих ребер-нервюр позво¬
лило уменьшить вес сводов. Нервюры не только укрепляли
перекрытия, но и создавали красивые интерьеры. Реберные
своды строили в больших церквях и общественных зданиях.
СВОД
Грань
врезки
Крестовый свод
Ребристый свод
Дополнительные
ребра
По деревянной
опалубке
возводят свод
Бочарный
Ребро
Бочарный свод складывается из ряда циркульных
арок и напоминает тоннель. Из пересекающихся
под прямым углом бочарных сводов получается
крестовый. Каменные нервюры ребристого сво¬
да повторяют грани крестового и увеличивают
прочность конструкции. Свод с декоративными
ребрами в виде веера называется веерным.
КУПОЛ
Купол — это вид круглого свода. Купола
строили из камня, кирпича или из более
легких материалов и покрывали металли¬
ческими листами. В культовых зданиях на
куполах сверкает благородный металл,
например в храме Куббат-ас-Сахра («Ку¬
пол скалы») в Иерусалиме (слева).
Тьерсерон
(дополнительное ребро)
Распалубка
орнамент
Ствол
КАМЕННЫЙ ЛЕС
В средние века каменщики
строили воздушные готичес¬
кие своды. Несущим остовом
свода служили прочные цилин¬
дрические и стрельчатые ар¬
ки — нервюры. Нервюры опи¬
рались на мощные столбы и
пучками расходились вверх,
напоминая сомкнутые ветви
деревьев. Этот ребристый
свод из крипты Рочестерско-
го собора (Англия) возведен
в 1202-1224 гг. Такими сводами
перекрывали высокие помеще¬
ния в церквях и соборах.
ВЕЕРНЫЕ СВОДЫ
В XVI в. английские каменщики
добавили к нервюрам ребристо¬
го свода короткие поперечные
ребра (лиерны) и совсем мел¬
кие (тьерсероны) и получили
веерный свод, в котором ребра
одинаковой длины расходились
от опоры, напоминая раскры¬
тый веер. Веерными сводами пе¬
рекрывали небольшие боковые
часовни в соборах. Постепенно
ребра стали тонкими и вычурны¬
ми, частично утратили свое кон¬
структивное назначение и пре¬
вратились в декорацию.
34
Большой /
замковый
камень с
резными
листьями
Главная
поперечная
нервюра
Лиерна /
( поперечное
Главная I
коньковая
нервюра
вдоль
верха
крыши
Малый /
замковый
камень
с розеткой
на пересечении
Плоская
стрельчатая
арка в стиле
позднего
Средневековья
Гладкая капитель
Пучковая
колонна из
нескольких
стволов
УДАЧНОЕ ПОДРАЖАНИЕ
Этот изящный ребристый
свод вовсе не средне¬
вековый. Перед вами
великолепный образец
псевдоготики, созданный
в 1-й половине XIX в.
Небольшие поперечные
ребра — лиерны — создают
красивый рисунок. Замко¬
вые камни в пересечениях
ребер украшены резными
розетками. Впрочем, не
все псевдоготические
здания так точно пов¬
торяли средневековые
прототипы.
НИ
35
Свинцовое
покрытие -
гибкое и
прочное
Шпили и башни
СОВРЕМЕННЫЙ СИЛУЭТ
Сооружение небоскребов началось в США
в конце XIX в. с изобретением стального каркаса и
безопасного пассажирского лифта. Первое высотное
здание — Чикаго Хоум Иншуранс Билдинг — было
построено в 1883 г. Небоскребы чаще всего возводят
в городах с высокой плотностью застройки — например,
в Нью-Йорке (вверху) и Далласе. Эти сверхвысокие
башенные здания сильно изменили силуэт
американских городов.
БАШНИ ЗНАТИ
В средневековых итальянских городах
знатные горожане строили высокие дон¬
жоны, которые служили и наблюда¬
тельным пунктом, и убежищем во время
смут. Высота башни свидетельствовала
о богатстве и знатности ее хозяина.
В городе Сан-Джиминьяно в Северной
Италии сейчас возвышаются 13 башен,
а когда-то их было больше 70.
Ярус за ярусом
шпиль сужается
кверху
В древности башни строили для защиты
от неприятеля. Высокая каменная башня —
донжон — была надежным оборонитель¬
ным сооружением и позволяла обитате¬
лям средневековых замков издали уви¬
деть приближающихся врагов и обстре¬
ливать их из укрытия. В культовой архи¬
тектуре башня играет роль религиоз¬
ного символа. Пирамидальные башни
индуистских храмов символизируют
мифическую гору Меру в центре вселен¬
ной, а шпили готических церквей
устремлены к небесным чертогам.
В современных перенаселенных
/ городах башенные дома возводят
из-за дороговизны земли.
МИНАРЕТ
Рядом с мечетью строят высокую стройную башню с
балконом — минарет. Муэдзин («взывающий») 5 раз
в день поднимается на минарет и созывает мусуль¬
ман к молитве. Минарет в Исфахане (Иран), как
и многие другие, облицован керамической
плиткой с замысловатым орнаментом (вверху).
ЛУКОВИЦЫ НА БАРАБАНЕ
Нарядные луковичные купола венчают
собор Василия Блаженного. Он постро¬
ен в середине XVI в. в Москве в память о
покорении Казани. Большие и малень¬
кие луковицы завершают здания русских
православных церквей. Поднятые на
цилиндрические барабаны, они создают
стройный силуэт церковного здания.
ВЗЫВАЯ К НЕБЕСАМ
Шпили готических
церквей тянутся вверх,
приглашая верующих
обратить свой взор к
небесам. Слева — шпи¬
ли церкви св. Николая
в Лемго (Германия),
возведенные
в 1560-1660-х гг.
36
Винтовая
лестница в
круглой башенке
ведет на верхние
, этажи
ВНУТРИ БАШНИ
На разрезе средневековой
башни видно ее внутрен¬
нее устройство. В жилые
и хозяйственные поме¬
щения можно
попасть по вин¬
товой лестнице,
размещенной
в круглой боковой |
башенке. По
ВСЁ ДЛЯ ОБОРОНЫ
Башни в замках были надежным
оборонительным сооружением. На
верхней площадке башни устраива¬
ли амбразуры — узкие отверстия,
через которые защитники замка
отстреливались от врагов. В вы¬
ступающих стенах башни замка
Сюлли прорезаны машикули —
навесные бойницы из камня.
Из них на головы непрошенным
^ гостям бросали камни, сыпали
Ъ раскаленный песок, лили
А кипяток.
Крутой
скат
крыши
краю
крыши проходит
каменный парапет.
Каменная
Жилая комната
тные
Амбразура
угловые
ка^ни
Темная
кладовка
Машикули
КАКАЯ БАШНЯ ЛУЧШЕ?
Средневековые каменщики сооружа¬
ли башни разных форм. Квадратные
было легче строить, но они затрудня¬
ли обзор. Строительство круглых
башен требовало большего мастерст¬
ва и времени, но затраты окупались
оборонительными достоинствами.
Восьмиугольная башня, как в замке
Шамероль (Франция), соединяла
достоинства обеих форм.
Стена из
тесаного
камня
Скорее всего,
эти окна \
появились
позднее -
первоначально
в нижней
части башни
были лишь
небольшие
прорези
СТРОИТЕЛИ БАШЕН
На этой средневековой миниатюре изображено строи¬
тельство крепостных стен вокруг Марселя (Франция).
Механизмов у каменщиков было мало — мастерам помогали
подсобные рабочие. Рабочие подносили камни на
деревянных лотках или подвозили на тачках. Строительные
материалы доставляли наверх по строящимся лестницам,
внутри башни устанавливали деревянный подъемник с
веревкой и блоком. На стенах крепили деревянные
платформы для наружных работ.
37
КОРОЛЕВСКАЯ ЛЕСТНИЦА
Эта роскошная парадная лестница
в восьмиугольной башне замка Блуа
(Франция) была построена
в XVI в. королем Франциском I. На
лестнице обычно происходила
церемония встречи монарха,
приезжавшего в свою резиденцию.
Лестница украшена вырезанными из
камня саламандрами и латинскими
буквами Б — эмблемами Франциска I.
Лестницы
Остроконечный
Чугунная
лестница,
1840-1855 гг.
ЖЕЛЕЗНАЯ СПИРАЛЬ
После промышленной рево¬
люции железо стали широко
применять в строительстве.
Типовые литые элементы
лестниц собирали на болтах
на месте. Так делали и
винтовые лестницы.
НА ВСЯКИЙ ПОЖАРНЫЙ СЛУЧАЙ
В современных высотках предусмотрен за¬
пасный выход на случай пожара. Пожар¬
ные лестницы с небольшой площадкой на
каждом этаже обычно находятся снаружи
здания. Многие дома в Нью-Йорке обору¬
дованы чугунными пожарными лестни¬
цами, похожими на эту в Сохо.
НОВЫЙ ПОВОРОТ
Даже небольшая лестница мо¬
жет быть очень красива. Лестни¬
ца XVII в. (вверху) сделана из дуба.
Большие резные столбики — ко¬
лонки — завершаются высокими
суживающимися фиалами. Баля¬
сины выточены на токарном
станке. Лестницы с нарядными
балясинами и колонками начали
строить в эпоху Возрождения.
Балясина
из кованого
железа,
1785 г.
В древних одноэтажных домах обхо¬
дились без лестниц. Приставные лест¬
ницы появились на Среднем Востоке.
По ним поднимались на плоские кры¬
ши, которые использовали как жилую
площадь. Позднее стали строить камен¬
ные или деревянные марши. Когда
римляне начали строить многоквар¬
тирные дома, лестницы уже прочно
вошли в обиход. Каких только лест¬
ниц не бывает! В средние века соору¬
жали каменные винтовые лестницы,
а пышные парадные лестницы укра¬
шали дворцы в ХУП-ХУШ вв. В со¬
временных же домах строят прямые
деревянные или бетонные марши.
Балясина
Колонка
Ступенька
Перила
Балясина
Чугунная
балясина, 1850 г.
КОВКА ИЛИ ЛИТЬЕ?
Балясины — вертикальные стойки перил —
служат одновременно и украшением лестницы.
В XVIII—начале XIX в. мастера делали балясины
поштучно из изогнутых кованых заготовок.
Позднее наладили массовое производство
литых балясин из чугуна в смешанном класси-
ческо-готическо-барочном стиле.
38
Резная
волюта
ПАРАДНЫЙ ВХОД
В итальянских дворцах эпохи Возрождения
залы располагались на втором этаже. К ним
вела широкая каменная наружная лестница.
Ее украшали резными балясинами и
другими декоративными деталями.
ВИНТОВАЯ ЛЕСТНИЦА
Обитатели средневековых замков поднимались на
верхние этажи по каменным винтовым лестницам.
Их строили в круглых башнях, и, в отличие от де¬
ревянных, они не боялись пожара. К тому же
крутые повороты мешали врагу двигаться
вверх — его меч все время
задевал за столб
лестницы.
СТУПЕНЬКА ЗА СТУПЕНЬКОЙ
Каменные винтовые лестницы делали
из плит, вытесанных в форме замоч¬
ной скважины. Плиты клали одну на
другую так, что каждая становилась
и ступенькой, и частью центрального
столба.
Каменная
ступенька
ВАВИЛОНСКАЯ БАШНЯ
Средние века были эпо¬
хой строительства ба¬
шен. Замкам нужны бы¬
ли оборонительные баш¬
ни, а церквям — коло¬
кольни. Чаще всего лест¬
ницы находились внут¬
ри башен, но на мини¬
атюре из «Бедфордского
часослова» (XV в.) все
наоборот — к легендар¬
ной Вавилонской башне
художник пририсовал
обвивающую ее наруж¬
ную лестницу.
Центральный столб
Низ
ступени
1 ■
КАМИН НА КУХНЕ
В устройстве немецкого камина XVIII в.
все было продумано до мелочей.
В вытяжном шкафу над огнем коптили
мясо, а в очаге готовили пищу. Соль
и специи оставались сухими в нишах
за небольшими дверками.
Камины и трубы
уЛСарким пламенем горящих дров издревле обогревали
жилище. До появления каминов и труб огонь разводили в
каменном очаге в центре помещения, подальше от стен, что¬
бы дом не загорелся: в деревянных домах с соломенной кры¬
шей пожар был очень опасен. Дым выходил через отверстие
в крыше. Постепенно печники научились встраивать камины
в стены и возводить безопасные каменные дымоходы. С кон¬
ца XV в., когда камины и печи устанавливали почти в каждой
комнате, привычной картиной стали ряды дымовых труб,
красующиеся на крышах домов.
Необычное вогнутое
завершение
ЧУГУННАЯ ПЛИТА
Эта чугунная плита XIX в. — еще один
тип кухонного очага. В ней была одна
или две духовки, плита для готовки
и полки, на которых пища долго
оставалась горячей. Открытый очаг
обогревал комнату.
КАМИН ИЗ ГАРЕМА
Камины султанского дворца
Топкапи в Стамбуле облицова¬
ны чудесными изразцами. Ав¬
тор этого камина в гареме —
Синан, известный турецкий
архитектор XVI в.
ОЧАГ И ДОМ
Источник тепла и комфорта — камин или печь —
всегда был символом дома, семьи. Вверху — камин
в стиле эпохи Возрождения в замке Сюлли (Фран¬
ция). Его верхняя часть украшена изображением
другого здания — замка Росни, родового
поместья герцога Сюлли.
Кобальт
придает
плиткам
ярко-синий
цвет
Через
вытяжку
дым уходит
в трубу
ГОРДАЯ ОСАНКА
Высокие дымовые трубы,
объединенные по две или
по три, в XVI в. были чем-
то вроде символа высокого
положения хозяина дома.
Каменные трубы из анг¬
лийского монастыря похо¬
жи на миниатюрные ко¬
лонны с резными база¬
ми и капителями. Ство¬
лы труб тоже украшены
сплошной резьбой.
Резная база
40
ГЛИНЯНЫЕ ТРУБЫ
До появления центрального отопления
дома обогревались каминами и печами.
Камины и печи строили почти в каждой
комнате. Каменные дымоходы встраива¬
ли в стену. Дым поднимался вверх и
выходил через глиняные трубы на кры¬
ше. Зонтики над трубами защищали
дымоходы от мусора. Глиняные
трубы стоили дешевле кирпичных
и были очень популярны
в Европе в XIX в.
ХИТРОУМНЫЕ ТРУБЫ
Узкие отверстия этих порту¬
гальских труб — не просто
украшения. Они защищают
дымоход от мусора и к
тому же создают тягу в
дымоходе — оказывает-
ся, ветер не продувает
их насквозь. Полюбо¬
ваться такими тру-
_ бами можно на зда¬
ниях ХУШ-Х1Х вв.
Зубчатый верх
Детали
выполнены
из фигурных
кирпичей
. Особые тонкие
кирпичи
образуют
профиль
кронштейна
Круглый
профиль
(валик)
Кирпичи
образуют
зигзагообразный
узор
ПОЖАРООПАСНАЯ ТРУБА
В североамериканском бревенчатом доме очаг
сложен из камня, а дымоход сделан из дерева. Хотя
камень обеспечивает защиту там, где огонь самый
жаркий, дом может загореться от искр, летящих в
деревянную трубу. В средние века это было частой
причиной пожаров.
БАШНИ НА КРЫШЕ
Эти великолепные дымовые трубы венчают дворец Хэмп-
тон-Корт в Англии. Дворец был построен кардиналом
Уолси, лордом-канцлером Генриха VIII. Кирпичные трубы
с зубцами похожи на маленькие башенки в замке и указы¬
вают на высокий ранг владельца дворца. Когда положение
Уолси пошатнулось, ему пришлось уступить дворец коро¬
лю в надежде снова добиться монаршей милости. Так
трубы стали знаками королевской власти.
БОГ ЛЮБВИ
В эпоху Возрождения интерьеры зданий
часто украшали сценами из античных мифов.
На нескольких плитках рассказывались
целые истории, причем каждая плитка была
посвящена отдельному персонажу. Мода
сохранилась и в XVII в. В это время такими
плитками был украшен камин в замке Сюлли
во Франции. На них изображены подвиги
богов и богинь, в том числе и Купидона —
древнеримского бога любви (внизу слева).
Глазурованные плитки
ДЕЛФТСКИЙ ФАЯНС
Белый фаянс, покрытый оловянной гла¬
зурью, появился в Нидерландах в середи¬
не XVII в. Его название произошло от города
Делфт — центра производства керамических
изделий. Справа — делфтская плитка.
Давным-давно, еще в 3-м тысячелетии до н.э. гончары
обнаружили, что глиняные горшки после обжига стали
водостойкими. Что же произошло? Оказалось, что горшеч¬
ники покрывали свои изделия смесью песка, частиц кобаль¬
та или никеля и воды. После обжига горшок становился
твердым и гладким. Такое покрытие стали называть гла¬
зурью. Строители на Древнем Востоке облицовывали глазу¬
рованной плиткой стены из сырцового кирпича, защищая
их от влаги. Глазурь окраши¬
вала плитки в красивые цве¬
та, и яркой глиняной плит¬
кой стали отделывать стены
и полы. С тех пор глазурован¬
ными плитками украшают
здания во всем мире.
Геральдическая
лилия
Ромбовидная
фигура
Министр
Слуга
СТРАСТЬ К ГОТИКЕ
Плитки с геральдическими лилиями и розетка¬
ми в ромбах создал в XIX в. английский архи¬
тектор А. Пьюджин, основатель псевдо¬
готического стиля. Эти плитки изготовили на
знаменитой фабрике «Минтон» в Англии. Ими
украсили часовню в 1830-х гг.
КИТАЙСКИЙ ФАРФОР
Китай известен своей прекрасной керамикой. Фарфор,
особый вид прозрачной керамики, изобрели в эпоху династии
Хань (206 г. до н.э.-220 г. н.э.). Его обжигали при очень высокой
температуре. В XV в. делали удивительно красивые фарфоровые
плитки, покрытые желтой, синей и фиолетовой глазурью. На плитке
вверху изображены три императорских министра со свитой.
42
Феникс
Кобальтовый
бордюр
Шестиугольные плитки
плотно стыкуются
при облицовке
Кобальтовый узор
Пара уток среди
цветов и листьев
Современный оттиск
Деревянный штамп
ТАЙНА ПАГОДЫ
Эта бирманская квадратная плитка
сделана из терракоты — смеси пес¬
ка и глины коричнево-красного
оттенка. Она покрыта коричневой
глазурью. Надпись на бирманском
языке внизу гласит, что здание,
изображенное на ней, — Мейнгун-
ская пагода. Однако точно
не известно, где и когда
ее изготовили.
СТАРИННЫЙ ШТАМП
В ХУП-ХУШ вв. были модны штампованные плитки
с барельефом. Чтобы получить рельеф, деревянный
штамп прижимали к глине, пока она не затвердеет.
Сохранился только один такой штамп. Он показан
наверху справа. Рядом — современная
керамическая плитка со свинцовой
глазурью, оттиснутая этим штампом.
Завитки
облаков
Край выщербился
от времени —
ПТИЦА ФЕНИКС
В мусульманских странах
создавали эффектные плит¬
ки с изысканным геометри¬
ческим узором. Ими украшали
внутренние стены зданий. Плит¬
ки были обычно квадратными, но
встречались и другие, в том числе
звездчатые, такие, как эта плит¬
ка XIII в. из Персии. Промежутки
между звездами чаще всего запол¬
няли плитками в форме креста.
УТКИ ИЗ ТУРЦИИ
В VIII в. н.э. китайские мастера кера¬
мики поселились на территории совре¬
менной Турции и научили местных жителей
делать красивые плитки. С тех пор как там
образовалось исламское государство, плитка¬
ми стали украшать интерьеры мечетей. Те¬
перь Турция известна как центр по производ¬
ству керамики. Особенно знамениты плитки
глубокого синего и красного цвета. На этой
турецкой плитке изображены две утки, чис¬
тящие перья, в окружении цветов и листьев.
43
Полы
Самый древний пол — это про¬
сто выровненная земля вну¬
три дома. Для того чтобы
пол был прочнее и долговеч¬
нее, к грунту примешивали из¬
весть или глину и тщательно утрам¬
бовывали. Такой пол до недавнего
времени можно было увидеть в сельских
домах. В двухэтажных зданиях настилали
деревянные полы — по поперечным балкам
перекрытий укладывали доски. Полы выклады
вали каменными плитами, кирпичом, керами¬
ческими плитками. В богатых зданиях набор¬
ные полы украшали интерьеры. На виллах
Древнего Рима полы покрывали мозаичными
панно, во дворцах эпохи Возрождения — мра¬
морными плитами. В современных зданиях
полы делают в основном из дерева. Их остав¬
ляют открытыми или застилают коврами
и синтетическими рулонными покрытиями.
МРАМОР
Мрамор высоко ценят за
богатство текстуры и цвета,
а также за гладкую приятную
поверхность. Мраморные полы
красивы и удобны. Иногда мрамор
аккуратно распиливают на неболь¬
шие кусочки и выкладывают из них
сложные узоры. В жару приятно
чувствовать под ногами его прохла¬
ду. На снимке — фрагмент пола из
жилого дома в Венеции (Италия).
ДВА СТИЛЯ
Практичные керамические плитки для
пола покрывают разноцветной глазурью
и украшают разнообразными узорами.
В этих плитках (вверху) соединены два
непохожих рисунка — средневековый узор
из кругов и ромбов обрамлен орнаментом
в стиле «модерн» (конец XIX в.).
КАМЕШЕК К КАМЕШКУ
Мозаика — это картина, составленная
из кусочков камня или стеклянных
мозаичных кубиков — смальты. Мозаика
не истирается, не боится сырости и не
выцветает. Такой пол выкладывают в
солнечных странах Средиземноморья.
Вверху — фрагмент мозаики пола из
виллы в Галикарнасе (Турция).
АКВАРИУМ ПОД НОГАМИ
Древние критяне составляли мозаику из
гальки, а с IV в. до н.э. греки складывали целые
картины в технике мозаичных кубиков. Самыми
знаменитыми мастерами мозаичных работ быЗш
римляне. Они выкладывали мозаики из обломков
плитки, кусочков камня и стекла. Эти морские су¬
щества, сложенные из каменных и стеклянных ку¬
биков, украшали пол здания IV в. в Карфагене.
■ ■пйГГа
44
ГЛИНЯНАЯ ИНКРУСТАЦИЯ
В средние века была изобретена особая
техника изготовления плиток для пола.
Рисунок на плитках выполнялся цветными
глинами, а затем закреплялся во время об¬
жига. На плитке пола в здании капитула
в Вестминстерском аббатстве (XIII в.)
сложный рисунок из белой глины
врезан в поверхность еще не- Ж
обожженной красной плитки.
Плитка с грифонами — одна
из четырех, составляющих
ромбовидный узор.
щНарядный
бордюр
,л:
КОРОЛЕВСКИЕ ЦВЕТЫ
На средневековых плитках час¬
то встречаются эмблемы ко¬
ролевских домов — лилия
французских королей
или двойная роза
Тюдоров.
Роза Тюдоров
Грифон
Фон из красной
керамики
КАМНИ
Камень —
самый проч
ный материал
для покрытия по¬
ла. Он очень тяже¬
лый, поэтому каменные
полы обычно делают на
первом этаже. Камень разрезают
на большие плиты или на мелкие
квадратные и шестиугольные
плитки, которыми выкладывают
затейливые рисунки на полах.
Лилия
ПАУЧЬЯ СЕТЬ
Из плотноволокнистой дре
весины дуба получаются
красивые и очень
прочные полы. Этот
восьмиугольный
фрагмент пола
похож на
паутину.
БУКОВЫЕ ДОСОЧКИ
На этом образце планки из бука с разным
рисунком волокон покрыты лаком и соеди¬
нены в доски. Между планками видны тонкие
полоски неопрена (вид резины).
Деревянные полы
Полы чаще всего покрывают дере¬
вом. Легкий, прочный и теплый
пол из плотно подогнанных толс¬
тых досок можно настелить на лю¬
бом этаже здания. Доски пола шли¬
фуют, красят или морят. Паркет¬
ный пол выкладывают из тонких
планок разных пород древесины —
паркетин — и покрывают лаком.
45
Двери
В ДРЕВНОСТИ входом в дом служило прос¬
тое отверстие в стене — его прикрывали
звериной шкурой для защиты от ненастья.
Массивная деревянная дверь появилась
позднее. Ее конструкция осталась неиз¬
менной и по сей день. В проеме правиль¬
ной формы устанавливают прочную двер¬
ную раму, на которую и навешивают дверь.
Часть стены над проемом должна слегка
выступать, образуя слезник для отвода
дождевой воды. При входе в дом устраива¬
ют порог или ступеньки, так как пол в до¬
ме обычно выше уровня земли. Дверь, как
правило, отодвинута вглубь проема, чтобы
под навесом можно было укрыться от не¬
погоды. Декор дверей нередко
указывает на назначение зда¬
ния — так, дверь церкви по¬
крывают резьбой с изо¬
бражениями святых
и мучеников.
ИЗ СТАРОГО - НОВОЕ
В «темные века», после падения
Римской империи, заброшенные
здания разбирали на строитель¬
ные материалы. Эта дверь в Кол¬
честере (Англия) была построена
из римских кирпичей. Треуголь¬
ные завершения характерны для
английской архитектуры кануна
нормандского завоевания 1066 г.
Дверная ручка в
виде дельфина,
XVIII в.
Дверное кольцо в виде
головы льва, XIX в.
РУЧКИИ
молоточки
Изящные двер¬
ные ручки отлива¬
ли из металла.
В конце XVIII в.
они были особен¬
но изысканны. На
них можно было
встретить изобра¬
жения животных,
например дельфи¬
нов. На двери ве¬
шали дверные мо¬
лоточки в виде
головы человека
или животного.
Раскрашенный
резной узор на
дверной раме
СЛЕД В ИСТОРИИ
Над дверью немецкого дома написаны имена купца
и его жены — первых хозяев этого здания. На балке
Лепестковый вырезана и дата постройки — 1730 г. А сама дверь
орнамент в стиле рококо была встроена в 1790 г.
потомками первых владельцев.
ПАРАДНЫЙ ВХОД
Подковообразные арочные
дверные проемы в мусульман¬
ских домах часто отделывали
богатой резьбой. Эти велико¬
лепно декорированные двери
и дверной проем — вход в ко¬
ролевский дворец в городе
Фес (Марокко).
БОК О БОК
В Х\ТН-Х1Х вв. в Дублине, сто¬
лице Ирландии, было постро¬
ено множество домов. Их от¬
личают изысканные входы
с классическими колоннами
и веерообразные окна над
филенчатыми разноцвет¬
ными дверями.
Веерообразное
окно
46
Ангел
Мифические
животные
ВХОД В ХРАМ
Верующие входили в церковь через
главный вход. Его скульптурный
портал играл большую роль
в эмоциональной подготовке
прихожан к религиозной служ¬
бе. Портал из церкви в Ки~
пеке (Англия) был закон¬
чен в XII в. На нем вы¬
резаны как христи¬
анские символы,
так и языческие
изображения
животных.
Тимпан -
полукруглая
вставка с
виноградной лозой
Лев на
капители
Змея, глотающая
другую, - символ
схождения
Христа в ад
Рыцарь
Ребристый
романский
орнамент
Столб с
рельефным
плетеным
узором
Фигуры
из мягкого
песчаника
Гротескная маска
с клювом вместо
рта
Две рыбы -
символ
знака зодиака
47
Отлив
АРОЧНЫЙ ПРОЕМ
Арочное обрамление
этого окна XII в.
украшено искусной
резьбой. Головы
фантастических
существ вырезаны
на капителях
миниатюрных
колонн,
поддерживающих
арку оконного
проема.
Окна
Простейшее окно — это проем для света и воз¬
духа. До изобретения стекла окна закрывали
ставнями или шкурами животных. Чтобы спас¬
тись от жарких солнечных лучей или морозно¬
го воздуха, в те времена окошки делали узкими.
По форме и размеру окна можно определить
дату постройки здания. На протяжении сред¬
них веков размеры окон, поначалу совсем ма¬
ленькие, постепенно увеличивались, поскольку
стекло становилось все более доступным. В эпо¬
ху Возрождения уже сооружали огромные вели¬
колепные окна. Их украшали по контуру прое¬
ма декоративными деталями, в том числе и
классическими колоннами. А современные
архитекторы строят целиком
остекленные небоскребы.
ЩЕЛЬ В СТЕНЕ
В средние века
стекло было
дорогим, поэтому
окна больше
походили на
узкую щель в
стене. Оконный
проем был пря¬
моугольным или
заостренным —
стрельчатым.
ПО ТРИ В РЯД
После 1230 г.
стрельчатые
окна нередко
объединяли в
одно большое
трехчастное.
Дождевую воду
отводили по
желобку
выступающего
камня — отлива.
Мелкие стекла -
ромбики
Ромбики
скреплялись
свинцовыми
полосами -
переплетами
ЗАЩИТА ОТ СОЛНЦА
В жарких странах, особенно в Индии,
на Ближнем и Среднем Востоке, стек¬
ло заменяли ажурными решетками.
Они пропускали свежий воздух и за¬
теняли помещение от прямых солнеч¬
ных лучей. На ночь окна закрывали
деревянными ставнями. На фотогра¬
фии вверху — решетки на окнах дома
в йеменском городе Сана. В мусуль¬
манских странах решетки с абстракт¬
ным узором — основное средство
украшения зданий.
РЕШЕТЧАТЫЕ
СТАВНИ
Решетчатые ставни
можно прикрыть, не
закрывая окно. Ре¬
шетки обеспечивают
циркуляцию воздуха
внутри помещения и
дают тень. На фото¬
графии справа — дом
со ставнями в Мад¬
риде (Испания).
СТВОРНОЕ ОКНО
Створное окно открывается на петлях, как дверь. Это необычное
окно с наружной рамой было изготовлено в Англии в XVI в. В те
времена петли створки обычно прикрепляли непосредственно
к каменным стенам или к деревянным стойкам проема.
Кованая
наружная
рама
Изящный
кованый
засов
Оригинальное
стекло не
сохранилось,
ив 1930-х гг.
вставлено
новое
48
СТАРИННАЯ
РЕЗЬБА
Примерно к 1250 г.
в стрелке окна
появился круг.
Тогда же круг
начали выделять
ажурной каменной
резьбой.
СЛОЖНЫЙ
РИСУНОК
Каменные резные
узоры становились
все тоньше и слож¬
нее, особенно в
стрельчатой части
окна. Вверху — окно
образца 1277 г.
ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЙ ФАСАД
Окна с каменным обрамлением в замке
Шамероль (Франция) выделяются
на фоне кирпичных стен. Оба окна
выполнены в стиле французского
Возрождения. Верхнее декорировано
миниатюрными пилястрами с ионичес¬
кими капителями. Треугольный
фронтон и карниз этого окна украшены
заостренными декоративными дета¬
лями — фиалами. Все это указывает на
высокое положение владельца здания,
знатного Ланселота дю Лака.
ОКНО В ЦВЕТАХ
В XIV в. резные ка¬
менные узоры ста¬
новились все более
изысканными. Пе¬
реплеты этого ок¬
на сплошь покры¬
ты цветочным
орнаментом — рез¬
ными лепестками
с шарами внутри.
Высокие узкие окна
типичны для
Северной Европы в
эпоху Возрождения
Фриз со
скульптурами
знаменитых
лекарей украшает
фасад
Ионическая
капитель
Фасад декорирован
полуколоннами
НА СТЕНЕ АПТЕКИ
Это фасад аптеки, построенной
в 1612 г. в Лемго. На фризе изо¬
бражены 10 знаменитых лека¬
рей и алхимиков древнего
мира. Создавая скульптур¬
ные фризы и настенную
роспись, архитекторы
эпохи Возрождения
часто использовали
античные сюжеты.
Фиал
Высокий фронтон
навеян архитектурой
соседних Нидерландов
Переплетающийся
орнамент
49
Красный
цвет
получен
добавлением
окиси меди
Синий цвет
получен
добавлением
кобальта
Окно из
Аугсбургского
собора
с образом
ветхозаветного
пророка Осии
РОЗА В ОКНЕ
Витражами чаще всего украшали церковные здания. В Шартр¬
ском соборе во Франции, построенном в начале XIII в., хорошо
сохранились средневековые витражи, в том числе и это окно-роза.
Общая площадь остекления в соборе — 2044 кв. м.
В витражах этого периода преобладают глубокие синий
и красный цвета, а светлые оттенки встречаются редко.
СТЕКЛОДУВЫ
На рисунке XV в. стеклодувы
расплавляют стекло и выдувают
из него бутылки. Оконное стекло
получали похожим способом.
Выдували цилиндр подходящего
размера и, пока он не остыл,
разрезали и разворачивали.
В СРЕДНИЕ ВЕКА мастера-стеколыцики научились
создавать окна-витражи из маленьких кусочков
стекла. Они нашли способ окрашивать стекло,
добавляя химикаты (главным образом окиси
металлов) в расплавленную прозрачную массу.
Из цветных стеклышек складывали целые кар¬
тины. Для проработки мелких деталей, таких,
как черты лица или лепестки цветка, стекло
расписывали красками. Витражами
стали украшать окна церквей и
общественных зданий, а также
больших частных домов.
БЫЧИИ ГЛАЗ
В старину оконное стекло
получали, распрямляя вы¬
дутый стеклянный полушар.
На стекле оставалась выпук¬
лость — так называемый бы¬
чий глаз (крайняя слева ил¬
люстрация). Впрочем, жи¬
вописной неправильности
старинного стекла иногда
подражали в более позд¬
нее время (слева).
КАЛЕНДАРЬ В ОКНЕ
Этот витраж XV в. из
английского поместья —
один из серии, которая
показывает смену времен
года. На нем изображен
крестьянин, собираю¬
щий урожай.
Окно «бычий глаз» Стекло в стальной раме, ок. 1915 г.
Зеленый
цвет получен
добавлением
двуокиси
меди
Витражи
50
Окно из Аугсбургского собора
с образом ветхозаветного
пророка Даниила
ПОДРАЖАНИЕ СТАРИНЕ
В XIX в. художники-ви¬
тражисты повторяли
средневековую технику
изготовления витра¬
жей. Из кусочков стекла
они собирали прелест¬
ные картинки, такие, как
этот кустик земляники.
-
ДРЕВНИЙ витраж
Витражи из Аугсбургского собора
(Германия) созданы в 1130 г. Тех¬
ника изготовления витражей
не изменялась веками. Ху¬
дожник наносил рисунок на
белую поверхность стола.
Затем он выкладывал
цветные стеклянные ку¬
сочки по контуру рисун¬
ка. Потом, если требо¬
валось, дорисовывал
красками мелкие де¬
тали и обжигал стекло
в печи. И наконец,
снова собирал витраж
на столе, скрепляя
кусочки стекла свин¬
цовыми полосами.
Кусочек стекла
обрезан точно по
форме руки Даниила
Переплет
разделяет окно
на две части
Свинцовая полоска
соединяет куски
стекла
Свинцовые полоски спаяны
в месте пересечения
Щели между свинцовыми
полосками и стеклом
заделаны растопленным
жиром для защиты
от влаги
Мелкие детали нанесены
на поверхность стекла
Окно из ЦВЕТНЫЕ УЗОРЫ
Аугсбургского собора Современные художники по стеклу
с изображением используют яркие, насыщенные цвета
Давида, царя для выразительных орнаментов. Спра-
Израиля ва — современный витраж из Йемена.
Яркий солнечный свет, проникая через
окно, «зажигает» кусочки стекла.
В КАМЕННОЙ ОПРАВЕ
На Ближнем и Среднем
Востоке в домах издавна
устраивали ажурные ка¬
менные решетки (с. 48).
На снимке: мастер укра¬
шает решетку, исполь¬
зуя витражную технику.
Кусочками цветного
стекла он заполняет
отверстия в камне.
51
Отделка
Гипсовые слепки
с растительными
мотивами, XVIII в.
Когда здание готово,
окна и двери установле¬
ны, к работе приступают
отделочники. Сначала
штукатуры выравнивают
стены и потолки и укра¬
шают интерьер лепниной.
Наружные стены обмазывают особой
водостойкой штукатуркой, которая
защищает от непогоды. Затем маляры
красят стены, а иногда покрывают их
сложной росписью. Другие мастера-
отделочники тоже украшают здание
и внутри, и снаружи. Плотники обши¬
вают стены помещений деревянными
панелями (с. 54), резчики по дереву
вырезают детали внутреннего декора.
В последнюю очередь устанавливают
фурнитуру дверей, декоративные крон¬
штейны на рамы окон и дверей, метал¬
лические решетки, светильники
и другие украшения.
Деревянная
дранка
прибита
к стене
1ЛШЛД
Слой алебастра,
обработанный
во влажном
состоянии
грубым шаблоном
Слой алебастра,
обработанный
остроконечным
металлическим
шаблоном
штукатурки
с бороздками
для крепления
следующего слоя
Форма из самшита
Декоративный
слепок
ВМЕСТО ШТУКАТУРКИ
В интерьерах в XVIII в. для лепных ра¬
бот вместо штукатурки использовали
гипсовую смесь на основе смолы и льня¬
ного масла. Ее готовили в емкости, по¬
мещенной в горячую воду, и, когда она
нагревалась, заполняли ей деревянные
формы. Слепки были прочнее штука¬
турных и годились даже для украшения
каминов. Из застывшей смеси можно
было вырезать красивый узор.
Деревянная
форма, XVIII в.
Декоративный
слепок для
ПЛАФОН
Штукатурка — идеальный материал для
создания лепных плафонов. Сложный
орнамент, фигурки людей и животных — всё
можно сделать из штукатурки. Плафон на
верхнем снимке выполнен в конце Х\ТН в.
Штукатурка
Основу штукатурки составляет известь.
Ее смешивают с песком и для прочно¬
сти добавляют другие материалы. Рань¬
ше это были коровий волос или навоз,
теперь добавляют цемент. Штукатурку
на основе гипса — алебастр — применя¬
ют для тонких лепных работ.
52
Зубчики (или
сухарики) -
деталь карниза
в древнегреческом
стиле
ПЕСТРЫЕ ДРАКОНЫ
Крыши дальневосточных храмов
ярко раскрашивали. В храме Пулгукса
в Кёнджу (Южная Корея) деревянные
балки и резные драконы сплошь по¬
крыты ярким орнаментом синего,
красного и зеленого цвета.
КЕССОНЫ
В XVI в. были популярны много¬
цветные росписи. Вверху — кессон
раскрашенного лепного потолка
в замке Калмар в Швеции.
|
Росписи
В старину стены красили не только снаружи,
но и изнутри, чтобы оживить темное про¬
странство комнат. В средневековых домах
чаще всего использовали известковую побел¬
ку (ее рецепт: смесь извести, песка, земли,
навоза и рубленой соломы). Стены зданий
иногда расписывали красками. Стенной рос¬
писью украшали дома еще в Древнем Риме.
В средневековых храмах можно любоваться
фресками — живописными произведениями,
написанными по мокрой штукатурке. После
высыхания фреска не осыпалась.
ЛЕПНЫЕ КАРНИЗЫ
Классические карни¬
зы, такие, как на верх¬
ней иллюстрации (из
дома XVIII в.), создава¬
лись поэтапно. Снача¬
ла штукатур прибивал
к стене деревянные
рейки — дранку, чтобы
крепче держался слой
грубой прочной штука¬
турки. Потом он накла¬
дывал 2 слоя тонкого
алебастра, раз за разом
доводя нужную форму
до совершенства.
ЦВЕТЫ И ЛИСТЬЯ
Белые панели в
интерьерах фахверко¬
вых домов иногда
украшали росписью.
Справа — расписанная
панель из дома XVI в.
Первоначально вся
комната была расписа¬
на точно так же, даже
деревянные брусья
были покрыты похо¬
жими узорами. Моно¬
хромный линейный
рисунок напоминает
гравюры на дереве.
53
Продолжение на следующей странице
Продолжение
СТУПЕНЬКИ
Лестница состоит из горизонтальных ступеней
и вертикальных подступеней. Каждая пара об¬
разует угол, который раньше закрывали резны¬
ми деталями с орнаментом в виде завитков и
листьев, как на этой лестнице (ХУ1П в.). Когда
такая резьба вышла из моды, торцы стали об¬
шивать простыми деревянными панельками.
Резные листья
и завитки
Резьба по дереву
Резьба по дереву — один из самых эффектных способов
отделки здания. Сегодня резьбой редко украшают дома,
ведь она требует большого мастерства и кропотливого тру¬
да. Но вплоть до XIX в. почти в каждом доме можно было
отыскать образец деревянной резьбы. Мастер-резчик изго¬
тавливал детали внутреннего декора или покрывал резьбой
части деревянных конструкций дома. Наиболее роскошно
украшали интерьеры, особенно двери и камины. Нередко
всю комнату обшивали резными деревянными панелями.
МОРСКОЕ ЧУДИЩЕ
Камин всегда привлекает внимание, поэтому и его, и стену
над ним стараются украсить. В XVI в. обходились простой
деревянной обшивкой, позднее над камином появились
панели с нарядной резьбой. Среди излюбленных сюжетов
были родовые гербы и девизы, фигуры античных богов
или причудливые фантастические существа, например
вот такое чешуйчатое морское чудище.
Зубчик
Стилизованный
цветок
Коринфский
лист аканта
ДЕРЕВЯННЫЕ СКЛАДКИ
Деревянные панели в конце ХУ-ХУ1 вв.
отделывали в стиле «полотняных складок».
Этот орнамент напоминал свободно свисаю¬
щие гардины окна. На такое изысканное укра¬
шение уходило гораздо больше времени и
древесины, чем на изготовление простых
панелей, и поэтому ими украшали только
парадные комнаты богатых домов.
Вид спереди
Панель со
складками
УКРАШЕНИЕ ДВЕРЕЙ
Двери и рамы обычно делали
из дерева. Плотники гладко об¬
стругивали заготовки и передавали
их резчикам для декоративной отдел¬
ки. Косяки (стойки дверной рамы)
покрывали резьбой, напоминающей
классические колонны, а верх рамы
украшали кронштейнами, как на этом
образце XVIII в. Завивающийся лист
аканта говорит о влиянии
древнегреческой
архитектуры.
Вид сбоку
54
«Зеленый
человек»
Дерево очистили и
открыли старую резьбу
КАК НА ЗАКАЗ
В ХУН1 в. начали строить дома на
продажу. Их украшали так же тща¬
тельно, как и построенные на за¬
каз. В наши дни такие дома соору¬
жают быстро, а владелец, как пра¬
вило, отделывает готовый дом по
своему вкусу. Внизу — деревянный
резной кронштейн дверной ко¬
робки в доходном доме XVIII в.
НЕЗАМЕТНЫЙ ШОВ
В месте, где оштукатуренная
стена смыкается с дверной
коробкой, получается некра¬
сивый шов, поскольку штука¬
турка усыхает. Швы закрыва¬
ют деревянными налични¬
ками, прибивая их к дверной
коробке. Наличник с про¬
стыми розетками на углах
(справа) был распространен
в конце XVIII в.
Цветок
ПЛИНТУС
Щель между стеной и полом
комнаты закрывают деревян¬
ным плинтусом. Резной
плинтус (справа) был
изготовлен в 1850-х гг.
НАРЯДНЫЙ ФАСАД
Деревянными резными панелями
декорировали фасады побеленных
фахверковых домов. Раскрашенные
рельефные узоры выделяли такие зда¬
ния среди других. Розетки (справа)
вырезаны на панели, украшающей
купеческий дом в Лемго (с. 28-29).
ЛЕСОВИК
Стоуксей-Касл — настоящий анг¬
лийский замок. Его начали стро¬
ить еще в средние века, а в XVII в.
были сделаны пристройки.
Угол более позднего фах¬
веркового крыла украшен
маской, по бокам которой
вырезаны морские коньки.
С маски на нас глядит ста¬
ричок с длинной бородой,
похожей на папоротник.
Он чем-то напоминает
средневековую горгулью
(с. 58-59).
МАЛЕНЬКИЙ ШЕДЕВР
Иногда маленькая декоративная деталь
не менее эффектна, чем большая резная
панель. «Зеленый человек» и позолоченный
цветок над ним типичны для английского
искусства конца XV-XVT вв. Это часть декора
деревянного камина, украшенного резьбой
в 1485 г. Поросший листьями «зеленый
человек», любимый фольклорный персонаж
Средневековья, восходит к богам плодородия
дохристианской Европы.
Резные профили
Угловой столб
55
U2
Балконы
КОЛОННЫ в колонии
В старых домах в Сиднее
(Австралия) лоджии устрое¬
ны на каждом этаже. В жар¬
кую погоду в их спаситель¬
ной тени можно укрыться
от палящего солнца. Особое
очарование этим домам при¬
дает кружевной металличес¬
кий декор — замысловатые
верхние арки, перила, ко¬
лонны и балясины наруж¬
ной лестницы.
Покрашенные
деревянные
балясины
КУБИНСКАЯ КЛАССИКА
Круглые балясины, резные фиалы
и фантастические скульптуры на
карнизе этого балкона в Гаване (Куба)
напоминают европейские здания эпохи
Возрождения. Но яркие, сверкающие на
солнце краски росписи и большие окна
типичны, скорее, для латино¬
американской архитектуры.
Бурый
песчаник
Балкон дает возможность одновременно
быть и на улице, и в доме. На балконе можно
наслаждаться окрестным пейзажем и в то же
время не отрываться надолго от удобств
комфортного жилья. Он служит не только
для отдыха. Человек на балконе большого
здания всегда оказывается в центре внима¬
ния окружающих, и огороженная площадка на
фасаде превращается в трибуну для монархов
и политиков или в кафедру для священников.
Балкон — заметная, выступающая часть фасада
здания. Его украшают резьбой и лепниной,
обрамляют деревянными или коваными
железными перилами.
РАЗ-ДВА, ВЗЯЛИ!
Деревянные балконы чаще
всего собирают на земле,
а потом монтируют на сте¬
не здания. Значительную
часть веса балкона берут
на себя деревянные опоры.
«МОДЕРН» НА БАЛКОНЕ
Архитекторы, работавшие
в стиле «модерн» в начале
XX в., украшали здания за¬
мысловатыми растительными узо¬
рами из кованого железа. В ажур¬
ных сквозных оградах балконов
красота кованых орнаментов
особенно заметна, как на этом бал¬
коне в Лиме (Перу). Каменная кон¬
соль, подпирающая балкон, тоже
покрыта резьбой в стиле «модерн».
Причудливо
изогнутые
кованые
перила
Лист
аканта
Кронштейн
Вьющаяся
листва
ВИДЫ НЬЮ-ЙОРКА
Этот каменный балкон был
построен в нью-йоркском доме
конца XIX в. Он выходит на
Риверсайд-Парк — один из зеле¬
ных массивов города. Камен¬
ную плиту поддерживает клас¬
сический вертикальный
кронштейн с гирляндой.
Балкон небольшой, но с
него жильцы могут любо¬
ваться панорамой
родного города.
56
Веранды
Небольшую веранду пристраивают к входу
в дом — она служит укрытием от непогоды. На
больщих верандах кипит жизнь, и бывает, ими
обстроен весь дом. Традиционные американские
дома чаще всего сооружают с большими, иногда
круговыми, верандами. Они дают тень в жаркую
погоду и спасают от ненастья, когда холодно. На
верандах и работают, и отдыхают после обеда.
Каменный кронштейн
НА ЮГЕ
Огромные 2-этажные
веранды строят в южных
штатах США. Эта ве¬
ранда в Джорджии вы¬
глядит необычно благо¬
даря круглым резным
обрамлениям между
деревянными опорами.
Выступающий
навес спасает
от солнца
кронштейн
поддерживает
навес
Каннелюры
ДЕРЕВЯННОЕ КРУЖЕВО
Многие деревянные дома в странах Ближне¬
го и Среднего Востока украшены искусными
узорами, ажурными экранами и ложными ар¬
ками. Балкон обычно сплошь покрыт резь¬
бой, и он, конечно, главное украшение фа¬
сада. Ставни и экраны дарят тень, столь
желанную в жарком климате. На снимке —
дом в Каире (Египет).
ПЛОЩАДКА ДЛЯ ЦЕРЕМОНИЙ
Справа — балкон каменного храма
в Раджастане (Индия), покрытого тончай¬
шей резьбой, как и многие другие индийские
храмы. Высоко поднятый над землей, он слу-
Резная жит сценой для религиозных церемоний,
причелина привлекающих огромное число зрителей
ГЛАВНЫЙ ВХОД
На крыльце этого дома в Ва¬
шингтоне можно укрыться и
от дождя, и от солнца. Крыль¬
цо украшают изящные дере¬
вянные арки, опоры и резные
доски по краю крыши (приче-
лины). Ошибиться невозмож¬
но — главный вход здесь.
Резная каменная розетка
вытянута в форме
сталактита
ПОД НАВЕСОМ
Под этим широким навесом
(Нью-Хартфорд, штат Кон¬
нектикут, США) много места
для отдыха и работы. Одна
из стен остеклена и защи¬
щает от ветра. Рисунок пере¬
плетов перекликается с узо¬
ром деревянного парапета.
Резной
57
ЦВЕТОК ЛОТОСА
Растения долины Нила
были источником
вдохновения для
древнеегипетских мастеров.
Эти керамические плитки
украшены любимым у
египтян цветком лотоса.
ГРЕЧЕСКИЕ МОТИВЫ
Резной мраморный блок
с полосой орнамента из цветов
лотоса и пальметт (буквально
«маленьких пальм») — фрагмент
фриза Эрехтейона, ионического
храма на афинском Акрополе.
Последние штрихи
Стилизованный лист
Абака - плита,
венчающая капитель Килевидный узор
Декоративные детали, украшающие здание,
завершают его отделку. Элементы декора по¬
зволяют определить принадлежность здания
к тому или иному стилю и, соответственно,
время его постройки. В западной архитектуре
манера украшения зданий с течением времени
заметно менялась — так, древнегреческие паль¬
метты имеют мало общего с готическим расти¬
тельным орнаментом. А в Китае и Японии ве¬
ками использовались очень похожие декора¬
тивные мотивы, и неспециалисту трудно дати¬
ровать творения восточных зод¬
чих. Декор одних архитектурных
сооружений скуп — украшены лишь
дверные и оконные проемы; дру¬
гие, такие, как мечети, покрыты
орнаментом сверху донизу.
Карикатурное
изображение короля
спиральный
завиток
Лист аканта
ВИЗАНТИЙСКАЯ
РЕЗНАЯ КАПИТЕЛЬ
Византийские скульп¬
торы достигли совершен¬
ства в своем искусстве.
На снимке справа — укра¬
шенная дивным резным
орнаментом капитель
из храма св. Софии
в Стамбуле.
Гипсовый
слепок
коринфской
капители
РИМСКАЯ ПЕТРУШКА
Римляне заимствовали декора¬
тивные мотивы у древних гре¬
ков, не всегда разбираясь в их
ордерной системе (с. 32-33).
Листья на коринфской капите¬
ли (слева) скорее напоминают
листья оливы или петрушки,
чем привычные в коринфском
ордере листья аканта.
58
Бес с ушами
летучей мыши
Человек
в плоской шапке
Монах
в капюшоне
ВЫСТАВКА КАРИКАТУРЫ
Чтобы подчеркнуть спокой¬
ствие и возвышенность обста¬
новки внутри готического
храма, наружные стены зда¬
ния украшали гротескными
резными фигурами. На во¬
достоках и кронштейнах
вырезали карикатурные
маски местных знамени¬
тостей или разной нечи¬
сти — горгульи. Они
олицетворяли грешный
мир, который прихожане
оставляли, входя в храм.
ПЛОДЫ И ЛИСТЬЯ
На готических арках и капителях вырезали
растительный орнамент. Стилизованный ран¬
неготический орнамент со временем стал бо¬
лее реалистичным. Рисунок часто вписывали
в полосу орнамента, как этот малиновый лист
из декора французской дымовой трубы.
ЭПОХА ВОЗРОЖДЕНИЯ (вверху)
Художники эпохи Возрождения эксперименти¬
ровали с различными видами орнамента. На этой
резной каменной панели изображены и единороги,
и обезьяны, и стилизованные цветы в медальонах.
ВЛАСТЬ ЦВЕТОВ
В начале XX в. господствовал стиль «мо¬
дерн». Стены домов разрисовывали изог¬
нутыми линиями и растительными моти¬
вами, фасады облицовывали яркой майо¬
ликой — глазурованной керамической
плиткой. Это здание в Вене спроектиро¬
вано архитектором Отто Вагнером, авто¬
ром многих красивых домов в городе.
РОМАНСКИЙ СТИЛЬ
Для архитектуры романского стиля
характерны закругленные арки и
крестовые своды. Рельефы в виде
зигзагов были излюбленным роман¬
ским орнаментом. Они украшали арки,
дверные проемы (слева) и окна.
НЕБЕСА НАД ГОЛОВОЙ
Изображение небесных черто¬
гов часто встречается в роспи¬
сях барочных плафонов в XVII в.
Обычно это были ярко-синие
небеса с облаками, населенными
крылатыми херувимами. Чтобы
достичь эффекта настоящего
неба, использовали ложную
перспективу.
59
Продолжение на следующей странице
Продолжение
УЗОРЫ НА МРАМОРЕ
Стены мавзолея Тадж-Махал в Агре
(Индия) украшены инкрустациями
по мрамору. Над ними трудились
лучшие индийские художники.
Цветы
из кусочков
фарфора
Восточный орнамент
В Индии, Китае, Таиланде и других
странах Востока развились оригинальные архи¬
тектурные стили. В Китае, например, излюблен¬
ными мотивами являются драконы (символ императо¬
ра), цветы (хризантемы и пионы), геометрические фи¬
гуры (восьмиугольники и круги). Их можно увидеть в
самых разных частях здания — от черепицы на крыше до
шелковых драпировок на стенах. В индийском искусстве
известно несколько стилей декоративного убранства —
от скульптурных рельефов на наружных стенах храмов
до мелких искусных узоров, инкрустированных мра¬
мором и драгоценными камнями в интерьере.
ФАРФОРОВОЕ ЧУДО (вверху)
Некоторые буддийские святилища в Бангко¬
ке (Таиланд) сверху донизу покрыты декора¬
тивной отделкой. Из кусочков цветного фар¬
фора выложены поразительные раститель¬
ные узоры, рельефно выделяющиеся на
ровной стене, как в этом тайском храме.
КОНЬ НА КОНЬКЕ
Крыша китайского здания — самая
нарядная его часть. Украшение кры¬
ши в виде фигурки бородатого кон¬
ника (справа) относится к эпохе ди¬
настии Цин (1644-1912). Копыта коня
стоят прямо на черепице конька кры¬
ши. Глиняная фигура покрыта зеле¬
ной, желтой и коричневой глазурью.
ПТИЦЫ И ЦВЕТЫ
Дома знати, храмы и дворцы в Индии и
Пакистане украшали инкрустациями из
полудрагоценных камней. Слева — изящ¬
ная нарядная инкрустация с традицион¬
ными изображениями цветов и птиц
из Северной Индии.
Белый
мрамор
Красный
агат
60
Нитка - элемент
орнамента
Декоративный рельеф
в виде аркады
НАРЯДНЫЕ АРКИ
Альгамбра, дворец мусульман¬
ских правителей Испании в Гра¬
наде, пышно декорирован вязью
плоских и резных орнаментов,
сталактитовыми сводами и арка¬
ми. Подковообразные арки с ле¬
пестковым и сталактитовым ор¬
наментом на ребрах характерны
для мавританского стиля. Таки¬
ми арками украшены многие
мусульманские здания в Испа¬
нии и Северной Африке.
ТУРЕЦКИЕ ПЛИТКИ
Квадратные керамичес¬
кие плитки (слева) —
часть настенной панели.
Они изготовлены во 2-й
половине XVI в. в Изни-
ке — крупном центре
производства керамики в
Турции. Изникские плит¬
ки славятся красивым цве¬
точным орнаментом и
особым синим цветом.
Томатно-красный цвет
типичен для турецких
плиток конца XVI в.
Мусульманский орнамент
Запрет реалистично изображать людей и другие творе¬
ния Аллаха мусульманское искусство компенсирует
многообразием символических орнаментов. Лишь
иногда в них угадываются стилизованные листья и цве¬
ты. Самый ценимый у мусульман вид орнамента — кал¬
лиграфические надписи, особенно изречения из Кора¬
на. Здания чаще всего облицовывают глазурованными
плитками, из которых составляют сложнейшие симме¬
тричные переплетения геометрических фигур и ли¬
ний. Сияющие яркими цветами, разнообразные по
форме, от квадратов до звезд, плитки из мусульман¬
ских стран по праву считаются красивейшими в мире.
КАЛЛИГРАФИЯ НА СТЕНЕ
Кобальтовая глазурь окрасила шрифт на
этой плитке из мечети начала XIV в. в ярко¬
синий цвет. Слова надписи взяты из священ¬
ного Корана. Она выполнена декоративным
шрифтом, подчеркнута рельефом и хорошо
выделяется на фоне стилизованной листвы.
Плитки с надписями помещали на уровне
глаз, чтобы их было удобно читать.
61
Необычные стройплощадки
Строить лучше всего там, где есть удобные подъездные пути и
ровный, пригодный для прочного фундамента участок. Но иног¬
да здания появляются в абсолютно, казалось бы, неподходящих
местах. Каждый случай — особый. Так, замок на высокой скале —
надежная защита от неприятеля, а дом на воде — мечта заядлого
рыболова. А вот первые жители Венеции (Италия) поселились на
островах, чтобы до них не добрались варвары, захватившие Рим.
Строить на труднодоступных участках непросто.
Чаще всего возникают проблемы с доставкой
тяжелых стройматериалов. Иногда требует¬
ся оригинальное инженерное решение,
например, установка свай, подни¬
мающих дом над водой.
ГОРОД НА ВОДЕ
Венеция расположена на ос¬
тровах в мелкой лагуне. Дома
опираются на массивные сваи
из водостойкой лиственни¬
цы, забитые глубоко в песок и
глину под водой. Фундаменты
из истрийского известняка
тоже не боятся морской воды.
Дома соединены сетью узких
улиц. В городе около 100 ка¬
налов и более 400 мостов.
СКАЛЬНЫЕ ДОМА
В суровых горных районах Центральной
Турции стоят высокие конусообразные скалы.
Это поработал ветер: он выдул мягкие породы
и почву. Камень, выдолбленный из этих скал,
пустили на строительство — ведь деревья в этой
местности почти не растут. Скальные дома с ок¬
нами-пустотами, образовавшимися после добы¬
чи камня, видны на переднем плане фотографии.
ОРЛИНОЕ ГНЕЗДО
Крепость на вершине
скалы была неприступна
для врагов. На исходе
Средневековья, с появле¬
нием пороха и изменени¬
ем стратегии военных
действий, оборона от¬
дельно стоящего здания
потеряла былое значе¬
ние. Замки стали укра¬
шать большими окнами
и даже нарядными балко¬
нами. Слева — замок в го¬
роде Куэнка (Испания).
Резные
нависающие
балконы
Каменная
оборонительная
стена
ВОТ ТЕБЕ И НЕДВИЖИМОСТЬ!
Землетрясения не редкость на западном побе¬
режье Северной и Южной Америки. Этот кар¬
касный дом в городе Санта-Роза (штат Калифор¬
ния, США) был разрушен во время землетря¬
сения в 1906 г. Современные здания со стальным
каркасом стоят дорого, но зато могут выдержать
даже сильную встряску.
Ажурный
жран
затеняет
помещение
Парапет
на смотровой
площадке
Высокая скала
из песчаника -
результат
выветривания
СВАЙНЫЕ ДОМА
В тропиках нередко строят до¬
ма на сваях. Они похожи на
дома в Порт-Морсби в Новой
Гвинее, показанные на снимке
вверху. И современные дома
по традиции ставят на сваи,
изготовленные из целого ство¬
ла дерева. Дома над водой
строят и для того, чтобы не
занимать большой участок
земли, и чтобы жить ближе к
морю, и по другим причинам.
Каменный
дворец
НА БЕРЕГУ ЗАЛИВА
Этот город в Северной Каро¬
лине (США) построен на ост¬
ровах, соединенных дамбами.
Плодородные почвы и бли¬
зость моря побуждают людей
селиться на таких болотистых
землях. Дома в этих местах
строят на искусственных на¬
сыпях, поднятых над уров¬
нем моря и защищенных
подпорными стенками
от размывания.
ДАЛЕКИЙ МАЯК
Маяки приходится строить в неудобных
местах, например на скалах вдали от
берега. Скалы, конечно, прочное
основание для строительства, но очень
уж трудно доставлять туда материалы по
морю. А когда строители все же добира¬
ются на стройплощадку, то обнаружива¬
ют, что там и развернуться негде!
ЧТО НА ВЕРШИНЕ?
На высоких скалах строили
крепости — сверху легко заме¬
тить врага. Скалы и холмы
всегда считались священными
местами, поэтому на них воз¬
водили храмы. А если на вер¬
шине скалы стоит дворец —
значит, знатный вельможа хо¬
чет подчеркнуть свое важное
положение. На снимке —
Летний дворец в Вади-Дахр
(Йемен).
Указатель
АБ
абака 32, 58
Абдуррахман I 33
ажурные решетки 48, 51
алебастр 52, 53
Аль-Мутассим 12
амбары 10, 22, 24
амбразуры 37
антаблемент 32
античность 17, 42
аркада 33, 61
арки 32-33, 34, 59, 61
архитекторы 6, 7, 28, 32
архитектурный проект 6
архитрав 32
Африка 8
база колонны 32
балки 20,21,44
балки-консоли 25
балконы 56, 57, 62
балясины 38, 39
барокко 59
башни 36-37, 39
бетон 12, 32
блок каменный 16, 20
бревенчатые постройки
11,41
брусья 6, 8-9, 10, 20-21,22,
24
буддийское святилище 18,
60
бук 45
бумажные экраны 11
«бычий глаз» 50
вгд
Вавилонская башня 39
Вагнер, Отто 59
вальмовые крыши 29
веранды 57
верхняя опора 21, 24
Византия 58
винтовые лестницы 37,
38, 39
витражи 50-51
водоносный грунт 15
водостоки 28, 29, 59
Возрождение 17, 22, 39,
42, 44, 48, 49
волюта 32
выступ здания 20, 23
Гервазий 33
Германия 22, 27, 28, 29,
36,51
глазурь 13, 42, 43, 44
глина 12-13, 15, 21,43, 45
глинобитные дома 12-13
глинобитные стены 13,
21,22
голландская черепица 26
гонт 10, 26, 27
горгульи 55, 59
городские дома 23, 56
готическая арка 32, 33, 59
готический стиль 34, 36,
58
гранит 16, 18
Греция Древняя 17, 32, 44,
58
Дания 22
двери 46-47, 54
дверная коробка 53
дверные молоточки 46
дверные проемы 46-47, 55
дверные ручки 46
декор 6, 15, 34, 57-61
делфтский фаянс 42
дерево 6, 8-9, 54, 55
деревянные дома 10-11
деревянные панели 29,
54, 55
дома на опорах 11,63
дорический ордер 32
дранка 52, 53
дуб 8, 22, 26, 38, 45
дымовые трубы 10, 40-41
Е Ж 3
Египет 13, 16, 18, 32, 57
железный век 13
железо 38, 56
желоб 28, 29
замки 36, 37, 39
во Франции 15, 37, 38,
40, 42, 49
замковые камни 32, 34, 35
затяжка 20-21, 24-25
земляная насыпь 12
зубчики 54
икл
изба 11
известковая побелка 53
известняк 16
изникская плитка 61
импост 14, 20
Индия 13, 48, 57, 60
индуистские храмы 18,
36, 60
инкрустация 17, 45, 60
инструменты 9, 18, 30
ионика 32
ионический ордер 32, 49
Испания 33, 48,61,62
Италия 27, 33, 36, 39, 44
каменная плитка 26
каменщики 7, 16, 17, 19
камень 7, 16-19
камины 40-41, 54, 55
каннелюры 32, 57
капители 32, 58
каркас 10, 20
каркасные дома 10
карнизы 28, 32, 53
керамические плитки 42,
43, 45, 61
кессон 53
кирпич 6, 12-15, 22, 44, 46
Китай 27, 42, 58, 60
кованое железо 48, 56
колонны 32, 33, 48
консоли 20, 25
конструкции крыши
20-21, 24-25
коринфский ордер 32, 58
красное дерево 8
кремень 16
кровля 26-27, 30-31
кронштейны 24, 54-57
круглые дома 31
крыши 24-25, 28-29, 53, 60
купола 34, 36
кухонный очаг 40
лестницы 29, 38-39, 54
лиственница 8, 62
лоджии 56
люкарны 28
мно
мавританский стиль 61
майолика 59
мансардные крыши 28, 29
машикули 37
маяки 16, 63
Месопотамия 12, 13
метопа 32
мечети 36, 58, 61
минареты 36
«модерн» 44, 56, 59
мозаика 44
мрамор 17, 44, 60
мусульманская
архитектура 43, 46, 58,
61
мягкие породы
древесины 8
наличники 55
насыпи 12
небоскребы 36, 48
нервюры 24, 34, 35
Нигерия 13
облицовка 7, 36, 42, 43
обшивка досками 10
окна 20, 28, 48-51
окно-роза 50
окраска 13, 15, 22, 52, 53
ордеры 32
орнамент 31, 44, 46, 49,
54, 58-61
ПРС
пальметта 58
перевязки 14
перемычки 17, 32
Персия 43
песчаник 17, 18, 26, 47
пирамиды 16
плафон 52, 59
плинтус 55
плитки 44, 58, 59,
плотники 7, 8-9, 21, 22
подкосы крыши 24
полихромная кирпичная
кладка 15
полы 42, 44-45
Помпеи 12
портал 47
потолки 24, 52
поэтажные планы 6
прогоны 9, 20-21, 24, 25
пролет 11, 24, 25, 32
профили 32, 40, 41
псевдоготика 35, 42, 51
пуццолан 12
пуэбло 29
Пьюджин, Артур 42
разрез 6, 37
раковины 28, 46
распиловка 7, 8-9
резьба по дереву 54-55, 59
резьба по камню 18-19, 48,
52, 57
ригель 10, 24, 25
Рим Древний 12, 14, 32,
34, 38, 44, 46,
53, 58
рококо 46
романский стиль 33, 59
саманные дома 13
«сахарные головы» 12
сваи 62, 63
своды 34-35
Северная Америка 27, 31,
36,41,57, 62
сельские дома 22
скалы 62, 63
Скандинавия 7, 11, 22
Скара-Брей 16
скарпель 18, 19, 33
скульптура 49, 60
сланец 17, 26
слезники 46
соборы 33, 34, 50
соединения брусьев 9
солома 26, 30-31
ставни 11, 48, 57
сталь 6, 62
стальные каркасы 32, 36
створное окно 48
стекло 48, 50-51
стенная роспись 52, 53
стрельчатые окна 48
стропила 9, 20-21, 24
сырцовый кирпич 13, 29
ТУФ
твердые породы
древесины 8
терракота 43
торговые залы 22, 24
тосканский ордер 32
триглиф 32
тростник 7, 30-31
Турция 43, 44, 61, 62
Уолси,кардинал 41
фарфор 42, 60
фасады 6, 17, 22, 49, 55
фахверковые дома 10, 14,
20-21,22, 23
ферма крыши 24
форма для отливки 14, 52
Франциск I38
Франция 15, 22, 23, 24, 25,
26, 27, 38, 40, 42, 45, 49,
50
фрески 53
фриз 32, 49
фронтон 28, 29, 49
Фуке, Жан 19
хцч
Хеопс 16
храмы 29, 36, 53, 57, 60
церкви 25, 34, 36, 39, 46,
47, 50
цоколь 11
черепица 26, 27
чугун 38, 40
шщэ
шалашовый каркас 10
шифер 27
шпили 36
штукатурка 10, 15, 21,
52-53
щипцы 28, 29
экраны 11,57
энергосбережение 7
этруски 27
эхин 32
юя
Юго-Восточная Азия 7
Южная Америка 7, 8, 62
Япония 11,58
Acknowledgments
Dorling Kindersley would like
to thank:
Jonathan Buckley; Gavin Durrant; David
Morgan; Martin Atcherley; Patrick
Cooke and Mrs I. Kempster of
Athelhampton House, Dorchester; Dr
Simon Penn of Avoncroft Museum of
Buildings; Jane Beamish and Alan Hills,
British Museum; Charles Brooking and
Peter Dalton, the Brooking Collection of
Architectural Detail, University of
Greenwich; Christopher Woodward of
the Building of Bath Museum: 52cl
(private collection), 52-53t (Saint-Blaise
Ltd); the Dean and Chapter of
Canterbury Cathedral; Catherine Crook;
Rudolphe Dupront, Château de
Chamerolles, Chilleurs-aux-Boix,
France; the Parish County Council and
A. B. Manning, Kilpeck, Herefordshire;
Christina Scull and Norman Grigg of the
Sir John Soane’s Museum; Mile Debaque
and Robert Bobet, Château de Sully,
Sully sur Loire, France; Alastair West of
the Thatching Advisory Service;
Christopher Zeuner, Bob Powell, and
Roger Champion of the Weald and
Downland Open Air Museum, Sussex; H.
D. Joosten of the Westfalisches
Freilichtmuseum, Detmold, Germany;
Ron Shipton of the Woodchester
Mansion Trust. Helena Spiteri and
David Pickering for editorial help;
Sharon Spencer, Susan St Louis,
Ivan Finnegan, Kati Poynor, Aude van
Ryn, and Sophy D’Angelo for design
help; Giselle Harvey for additional
picture research.
Models Thatch (30-31) made by Paul
Lewis; Tudor Rose (18-19) carved by
Jamie Vans
Illustrations by Richard Harris; 201; Jason
Lewis: 9br, 24-5; John Woodcock: 34m
Additional photography by Max
Alexander: 6mr; Geoff Brightling: 13m,
16ml, 32-3, 34br; Peter Chadwick: 8-9;
Peter Hayman: 12-13b, 58tl; Alan Hills:
27mr, 42-43, 60br; Nick Nicholls: 58ml;
Michael Moran: 56tl; Gary Ombler: 34tl,
35, 47, 48tl, 59bl; Harry Taylor: 16-17
Index by Hilary Bird
Picture credits
a=above, b=below, c=centre, l=left,
r=right, t=top
Adams Picture Library: 14cl, 36br, 40br;
Ancient Art and Architecture: 16acl,
17acr, 38br /Chris Hellier: 58br;
Arcaid/Lucinda Lambton/1987: 22bl
/Mark Fiennes: 30al /RoyAsser, 1991:
40cl; Archiv Fur Kunst Und Geschichte,
Berlin: 50br, 51bl, 51ar; Bibliothèque
Nationale, Paris: 21 al; The Bridgeman
Art Library, London: 38ar/Bibliothèque
Nationale, Paris: 19a /British Library:
9ar, 37bl, 39cr, 50al; J. Allan Cash
Photolibrary: lOcl, 13bc, 15al, 23ar,
36ar, 41ar, 41br, 45ar, 56cr, 57ar;
Comstock/ Simon McBride: 12ar; Geoff
Dann: 29ar, 60al; Michael Dent: 62ar;
Edifice/Lewis: lOacl, 46cl, 57bcr, 57br
/Jackson: 36c /Darley: 46ac, 57bl; e.t.
archive: 6cl, 17bl, 53ac, 59bc /Victoria
and Albert Museum: liai, 61cl; Chris
Fairclough Colour Library: 63cl;
Ffotograff/Patricia Aithie: 16ar, 51br,
6 lal; Sonia Halliday Photographs: 13cr,
34cl, 40c /Jane Taylor: 27ar /F. H. C.
Birch: 30br /and Laura Lushington:
50ar, 5lal; Robert Harding Picture
Library: 7al, 14bc, 27bcr, 30ar, 31al,
62bl /James Strachan: 48bl /Adam
Woolfitt: 50cl, 56ar; Michael Holford:
25a, 34bl, 61br; Angelo Hornak Library:
7br, lOar, 12cr, 31ar; Hulton Deutsch
Collection Ltd: 62br; Hutchison
Library/Victoria Southwell: 12bcl;
Nancy Durrell McKenna: 36al /Julia
Davey: 38bc; The Image Bank/Wilkes:
15tr/ Weinberg/Clark: 22ar /Bernard
Van Berg: 27bl /Peter Holst: 29al
/Guido Alberto Rossi: 29ac /Andrea
Pistolesi: 33br, 39al /Romilly Lockyer:
41bl /Michael Coyne: 63al; Images
Colour Library Ltd: 24br;
Junckers/Sheila Fitzjones Associates,
PR Consultancy: 45cr, 45br; A. F.
Kersting: 10-1 lb; Mansell Collection:
14cl; James H. Morris: 12acl, 13cl, 22c,
44ac, 48cl, 55ac, 57al; Pictor
International, London: 6bl, 53ar, 63ac;
Royal Geographical Society/Chris
Caldicott: 1 lacl; Tony Stone Images:
26al /Robin Smith: 7ar /Charlie Waite:
27br /Hugh Sitton: 38bl /Thierry
Cazabon: 62cr; Wim Swaan: 50bl;
Syndication International/Trinity
College, Dublin: 17ar; Travel Photo
International: lObl; Trip/Helene
Rogers: 17cr, 51bc, 60bl, 63r /George
Heath: 41cr; Wurttembergische
Landesbibliothek, Stuttgart
(Cod.Bibl.2/5, fol 9v)/Photo:
Baumgardt Grossfotos: 6ar; Zefa Picture
Library (UK) Ltd: 7acr, liar, 13ar, 14bl,
28al, 28ar, 29acl, 31br, 46bl, 46br, 56bl,
56br, 59br
Every effort has been made to trace the
copyright holders and we apologise in
advance for any unintentional omissions.
We would be pleased to insert the
appropriate acknowledgment in any
subsequent edition of this publication.
Электронный вариант книги:
Скан: ЬепАИэ
Обработка, формат: плап]ак1961
mnnounc
□□□□□□□к
РЖбшЩ!
юррЯИБррг
шэдШёЁВЙШ]
ШНимТОИ^
□□□ЯДрааг
га>япЯШ5и^]|
^^□ННррН^
innn — ÜDDl
й^дрИИБаЕЗ
рпипоппр
□□□□□□□и
[□□МБаРГ
мим
/¿^□□□□□□ЙЗО
МЩМЙШНИ^
□□РМРРРГ
«MM
P/zjupndnnË
Г/£$юйппйш
pppplMiPPi
рщИ&
гтппопппс
f/PUUDOUÜÉgl
]ЩЦШРШ
ignMÖPPr
йаэд^ИБй&з
¿зипоиаор
iiwii
рррмнррр|
й^дрщрйЕз!
□□□□□□□и
/¿^□□□□□□□C7
iíwii пммШ
□□□■pp
шэд МИРИ
□□p
РЩ
тпппипи
UUÜUUOUISs
йшшпда
^□□□PPPC^N
rw
□□□I
ЗЙЕ3
Рташшбс
yé^PDDDDDP
1ППП — РР
!авЭД—Ба
^□□□□□□ШО
шт
ЗРРГ
ЗЙ&З
ppp
Й£ЗР
ppp
ЙОЗ
Pyzjpppppnc
Г/ШППППППЪ
пррсИрс
üüünpjnupg, :
^□□□PDDIZSO
1»
□□□Г
F/ZJUÜUUPDP
ippqlMpp
[й^диияяии
Шпшд|
3DDDPDDG520
шт
ЗРРГ
ЗЙ&З
ррр
ррр
Й&ЗР
|йЁЗР
рроооипс
тшЩ1
3DDŒ3DDC3SO
шш,
ЗРРГ
Зй&З
r/ZJUQPÜOPP
yggJPPPDPPCi
|МШШР
innaMuP
шшШШш
РШШЖ
^□□□PDDC2Sv
м
3PPI
3й&3|
□□□□□□□17
РРР
раю
ррр
Й^ЗР
ррр
ЙЕЗР
2ТППППППР
ташббд!
^□□□□□□aso
1»
ЗРРГ
3й&3
РШШ®
^PPPPPPEÄ
И
ЗРР|
3й£3|
^JÜÜUUUÜUS
□□□□□□□□
ррр
раю
ррр
Й&ЗР
ррр
Й£ЗР
РЛШПППП
HUÜDDDim^
^□□□PDDaso
1»
ЗРРГ
Зй^
Г/zjuuüudn^
iiroiiiafipwr
innñlDPPI
й^дЯИВ1рйЕЗ
ШбпШ
ilWlIJjMgTO
ipppMpg
[й^дИИМрса
ррр
Й$ЗР
РПТЗППОПП
зшшпбд!
^□□□□□□шо
ЗРРГ
ЗйьР
□ПППРПЗПС
щодта
Рташшш
/gSDDDDDDDE
|(Щ®Р
1РррШ1рр
маМ5й
□ □□□□□□17
РРР
р аю
ррр
Й&ЗР
ррр
Й$ЗР
Гуриапаппрг^
А\^УЛ il H^^li
пррдиррр|
! мШБш
РЯапш®
Г/^даардрс^
/¿iwii ц»я—ешрМ
ППРРМиРР
шдИи
P/ZJUUGUCOV
г/^заарррар^
/¿IW11 ll<«8l?UJt3ll¿í
прррЯИ|УРР
й^дрИрйЕз:
^JUQDUUÜ®
\®ЩЦ
ЗДАНИЕ
Эта книга откроет перед вами
древний и прекрасный мир архитектуры.
На великолепных фотографиях — высокие
шпили, старинные башни, резные балконы,
стрельчатые окна, готические арки.
Рассмотрите их во всех подробностях!
ВЫ УВИДИТЕ
камин из турецкого гарема «старинные
инструменты кровельщика • Золотой дворец
в Венеции «японские дома с бумажными стенами
ВЫ УЗНАЕТЕ
почему крыша не падает «из чего делали бетон
в древних Помпеях «как вырезают каменный
цветок «кто придумал мансарду
ВЫ ПОЙМЕТЕ
как составляют витражи «зачем в деревянных
домах каменные трубы «что заставило
венецианцев построить город на воде
и многое, многое другое
СЛЕДУЮЩИЕ КНИГИ СЕРИИ:
Насекомое »Лошадь • Религия
«ДОРАИНГ КИНДЕРСАИ»
ОЧЕВИДЕЦ обо всем на свете
ОЧЕВИДЕЦ обо всем на свете
ЗДАНИЕ
Загляните в эту книгу — и вы увидите, как глина,
дерево и камень превращались
в прекрасные здания