А. С. Партина

Архитектурный
лексикон
Иллюстрированный словарь

Москва
Издательство «ФЛИНТА»
2020

УДК 72(038)
ББК 85.11я2
П18
Р е ц е н з е н т ы:
В. Н. Логвинов, заслуженный архитектор Российской Федерации, Член­корреспондент
РААСн, Первый вице­президент Союза архитекторов России.
Б. Ф. Кожушаный, руководитель мастерской ООО «творческая мастерская архитектора
Кожушаного», Почетный строитель Москвы.
А. В. Маргулец, Генеральный директор ООО «АМ Марвин и К°».
Б. В. Тихонов, архитектор, член Союза Московских архитекторов с 1979 г., преподава­
тель рисунка в МАРХИ.
Д. А. Толмачев, архитектор, член Союза Московских архитекторов с 1983 г., лауреат Пре­
мии Совмина СССР в 1985 г.
Ю. И. Лиханский, профессор, кандидат архитектуры, профессор кафедры Проектирова­
ния архитектурной среды и интерьера Дальневосточного федерального универ­
ситета, Член­корреспондент Академии архитектурного наследия.

П18

Партина А.С.
Архитектурный лексикон [Электронный ресурс] : иллюстративный
словарь / А. С. Партина. — Москва : ФЛИНТА, 2020. — 880 с. : ил.
ISBN 978­5­9765­4383­6
В словаре представлено более 2000 терминов европейской, античной и древне­
русской архитектуры, градостроительства, паркостроения, фортификации и
убранства интерьеров. Отдельно даны сведения о традиционных строительных и
отделочных материалах, о персоналиях, упомянутых в тексте, об архитектурных
стилях. Краткие сведения об упоминающихся исторических эпохах помогут
проследить взаимосвязь архитектуры с развитием истории. Издание содержит
более 200 иллюстраций.
В помощь архитекторам, реставраторам, градостроителям, дизайнерам, ланд­
шафтным дизайнерам, а также для искусствоведов, культурологов, преподава­
телей, студентов и аспирантов архитектурных специальностей и широкого круга
читателей, интересующихся историей архитектуры.
УДК 72(038)
ББК 85.11я2

ISBN 978­5­9765­4383­6

© Партина А. С., 2020
© Издательство «ФлИнтА», 2020

ПРеДИСлОВИе

«Изо всех искусств архитектурное почитается между наипространнейшими и труднейшими…», а потому «не надлежит пренебрегать никаких знаний, кои могут открыть
разум и подать хороший вкус во всем том, что некоторую
приличность имеет к строению».
Долгоруков Г. Ф. (В. Л.)*
необходимость терминологии. Архитектура, как и любая другая область зна­
ний, имеет свою терминологию. В русской архитектуре в процессе ее раз­
вития к кон. XIX в. сложилось так, что постепенно возросший интерес об­
щества к историческому и в том числе к архитектурному наследию, а также
потребности практики строительства, реставрационного дела, вызвали
необходимость восстановления забытой архитектурной терминологии. Как
отмечает т. А. Славина, «еще в 1861 г. выявлена неудовлетворительность тол­
кования древних архитектурных терминов археологами, не знающих специ­
фики строительного дела и особенностей архитектурных форм древности…
понадобилось сформулировать историко-архитектурную русскую терминоло­
гию»**. но если в деревянном строительстве традиции ремесла позволили
в основном сохранить свою терминологию, то в каменном зодчестве многое
оказалось утраченным.
источники. В русской архитектуре на протяжении всей ее истории вместе
с формами, типами и элементами построек возникали и исчезали термины,
их обозначающие. Время, войны, стихии, пожары, невежественные перестрой­
ки сократили количество памятников, по которым можно изучить древне­
русскую архитектуру. Самые древние существующие деревянные постройки
*
**

евсина н. А. Архитектурная теория в России второй половины XVIII — начала XIX века.
М.: наука, 1985. С. 29.
См. раздел Список литературы 225.

3

Предисловие
созданы не ранее XVI в. Путь развития русского зодчества с X до XVII вв. поч­
ти не оставил письменных и графических источников. Отдельные сведения
исследователи находили упорным трудом в разнообразных исторических до­
кументах. Такими документами являлись летописи, порядовые записи, горо­
довые, сметные и приемные росписи, наемные записи (договоры), книжные
миниатюры, памятники иконографии, картографии, а также описания, чертежи
и рисунки иностранных путешественников по России — Герберштейна (1517,
1526, «Записки о Московии», 1549), Ченслера (1553–1554), Олеария («Описание
путешествия в Московию и через Московию в Персию и обратно», 1646), Мейерберга (1661–1662, «Виды и бытовые картины России XVII в.»), Пальмквиста
(1673, 1674), Петрея (1615) и др. Собранные по крупицам сведения в иллюстри­
рованных миниатюрами рукописях («лицевые» рукописи, такие как «Житие
Николая Чудотворца», «Лицевое житие Святых Бориса и Глеба»), в иконах,
на которых имелось «палатное письмо» — изображение городов, монасты­
рей, церквей, крепостей, жилых зданий, а также в сохранившихся в неболь­
шом количестве, составленных русскими чертежниками планах городов, мо­
настырей (один из них — план Тихвинского монастыря, 1679 г.), крепостей,
представляющих собой одновременно план и некоторое подобие вида с пти­
чьего полета, — давали важный материал для исследований.
От мастера к ученику. Секреты строительства передавались от мастера уче­
нику непосредственно, повсеместная практика возведения построек «по по­
добию», «по образцу» (прототипу), их относительная простота, — все это по­
зволяло обходиться без чертежа, создавало преемственность в профессии,
давало возможность легко общаться с заказчиком. Употребляемый термин
являлся доступным для всех понятием.
В массе своей постройки были деревянными, зодчество обладало своей
богатой терминологией, которая передавались от мастеров ученикам в про­
цессе работы, профессия не требовала специального образования и необходи­
мых для этого школ и книг. Обозначения элементов возникали, передавались
и исчезали вместе с теми постройками, в которых нуждалось или отвергало
последующее время. Историк Забелин писал в 1862 г.: «Все плотничные термины сохраняются до сих пор; их почти вовсе не коснулась немецкая, вообще иноземная техника, и самое производство существует без всяких пособий
со стороны ученых архитекторов, которые, в отношении языка техники, если
б захотели, многое могли бы заимствовать из этого родного и, следовательно,
наиболее для всех понятного источника родных же слов и названий»*.
Древний документ. Развитие Русского государства, увеличение его террито­
рий за счет присоединения Северных земель в XV в., Сибири в XVI–XVII вв.,
необходимость защищаться от набегов кочевников на юге вынуждали вести
*

4

См. раздел Список литературы 89.

Предисловие
в большом объеме оборонное строительство — возводить остроги, крепо­
сти, малые и большие города, укреплять монастыри, создавая линии обо­
роны. Объем строительства требовал государственных средств, а следова­
тельно, и отчета об их использовании. Постепенно вырабатывается практика
(и к кон. XVII в. становится обязательной) перед началом строительства вое­
водам городов выполнять сметные росписи, как это было и для гражданских
построек. Позже к ним стали добавлять изображения-чертежи (с XVI в. —
в виде аксонометрического плана) и нередко делали макет. Составленные
документы направлялись в Москву государю.
Сметные росписи в это время являлись основным документом, в котором
учтено было все необходимое для постройки: количество и сортамент бревен,
теса, железа, профессий мастеров и их число, стоимость материалов и об­
щая стоимость всей постройки. При строительстве крепостей в сметных ро­
списях указывалась также длина стен, количество башен, их размеры, число
и ширина улиц и пр. (также подробно составлялись договоры в гражданском
строительстве). Чертеж был еще достаточно условен, хотя уже давал пред­
ставление о крепости — ее планировке, характере оборонительных оград,
расположении на местности. Спустя много времени, собранные в архивах,
эти документы стали ценным источником для исследователей и материалом
для восстановления ряда утраченных терминов.
Необходимость в предшествующем строительству документе складыва­
лась постепенно. Чертеж отсутствовал у древнерусских зодчих домонголь­
ского и более позднего времени. К кон. XVII в. все больше возрастает необ­
ходимость в чертеже. Еще несовершенный, он создается после возведения
здания и фиксирует построенное; позднее на нем появляются масштаб и де­
тали фасада. Чертеж выполняется от руки, по глазомеру, пером на бумаге, под
линейку, поначалу иконописцами и только позже — строителями. Он выпол­
няется по случаю каждой значительной постройки, особенно каменной. С по­
явлением чертежа в XVII в. «живое слово» во многом утрачивает свою роль.
В XVII в. прослеживается взлет развития русской народной архитектуры,
яркая самобытность которой будет упущена вниманием последующих поко­
лений на долгие годы. Забудутся и исчезнут многие термины.
Приходит новое время — петровское. Общий процесс европеизации рус­
ской культуры, под влиянием которого в строительстве происходит ориен­
тация на западные образцы, отражает стремление общества изменившейся
архитектурой обозначить новое направление своего развития, стремление
Петра I (1672–1725) видеть Россию европейской страной. Теперь вкусы, ори­
ентированные на эстетику классической архитектуры Греции и Рима, опреде­
лят путь развития архитектуры и отразят определенную сословную принад­
лежность заказчика. Развернувшееся строительство во 2-й половине XVIII в.
потеснило традиционное деревянное, которое еще сосуществовало с новым
в нач. 1-й половины XVIII в., из употребления исчез ряд устоявшихся терминов.
5

Предисловие
Архитектура как наука. Чертеж. В Европе развитие средневековой архи­
тектуры влекло за собой постановку новых сложных задач, в которых вы­
кристаллизовалась от XIII к XV в. из каменщиков-подрядчиков профессия
архитектора. От него требовалось теперь предусмотреть все и предста­
вить проект заказчику на утверждение, где чертеж отображал задуман­
ное и позволял выполнить постройку точно и в требуемые сроки. «Архитектор должен уметь показать свои намерения с помощью чертежей и рисунков на плоскости (планы) и в разрезе (проекция), а также другими способами, особенно с помощью макета, который покажет в точном виде все
здание», — определял задачу архитектора нового времени Делорм в кни­
ге «Архитектура» в 1567 г. К чертежу прикладывалась перспектива. Новая
архитектура потребовала точности исполнения замысла архитектора, точ­
ного следования античным образцам, передачи и хранения информации.
Архитектура становится наукой, а не только сводом практических знаний,
теперь, кроме владения планом и перспективой, требуется знание теории.
От архитектора потребовались более обширные знания математики (геоме­
трии), античных ордеров, технических задач, условий окружающей среды,
экономики и пр., чтобы лучше выполнить задуманное и уметь объяснить
заказчику свой замысел.
Возникший в романской архитектуре в IX–X вв. весьма схематичным, ото­
бражающим несложные еще постройки, являющийся документом, созданным
не для строительства, а скорее фиксирующим уже построенное, европейский
чертеж в XII в. стал более подробным, а в XIII в. во Франции, Англии, Герма­
нии резко возросло мастерство выполнения чертежей. Пришедший в Россию
европейский чертеж уже в XIV–XV вв. находился на очень высоком уровне
(не уступая современным чертежам).
Как искусство европейская архитектура сформировалась в эпоху Ренес­
санса, заговорила собственным языком, который позже различными путями
был воспринят в России. Эта архитектура уже обладала необходимой литера­
турой: обмерами античных построек, книгами по теории, практическими руко­
водствами (Диего де Сагредо (Diego de Sagredo, 1490–1528) «Измерения римлян»
(1526), Виньола «Правило пяти ордеров архитектуры» (1562) и другие издания
во многих странах Европы), а также сборниками образцов.
«Окно в Европу». Для выполнения новых задач, в условиях острой нехват­
ки собственных кадров, в Россию приглашаются иностранные архитекторы.
Проникновение в русскую архитектуру XVIII в. западноевропейского чертежа,
увражей, штудий первых петровских пенсионеров, знакомство с теоретиче­
скими трактатами Альберти, Виньолы, Палладио и др. европейских теорети­
ков, появление комментариев русских зодчих к их трудам, открыли новые
горизонты в архитектуре, принесли огромный поток знаний и, одновременно
с этим произвели в отечественную профессиональную культуру масштабную
6

Предисловие
экспансию чужих слов и понятий, которые заняли в архитектурной термино­
логии значительный объем и вошли в повседневную практику.
Перевод и уточнение терминов появились уже в одной из первых книг
по архитектуре на русском языке «Правило о пяти чинах архитектуры Иакова
Бароцци де Вигнола» (1709), составленной по поручению самого Петра I архи­
тектором Джованни Фонтана. Царь торопил издание книги — она требовалась
ему в строящемся Петербурге. В 1785 г. появляется «Словарь Архитектони­
ческий» (изданный также в 1789 и 1791 гг.), выполненный Каржавиным для пере­
веденного им труда Клода Перро «Сокращенный Витрувий или совершенный
архитектор». В комментариях, кроме общих вопросов, пояснений к текстам
Витрувия, описания строительных приемов и пр., он приводит также толкова­
ние специальных терминов и делает замечание о влиянии иностранных терми­
нов: «…из которых многие переняты нашими Зодчими без нужды от иноземных
мастеров». В 1771 г. он переводит трактат Фреара де Шамбрэ (Roland Fréart de
Chambray, 1606– 1676) «Сравнение античной и современной архитектуры» (Parallèle
de l’architecture antique avec la moderne, 1650), где толкования латинских и фран­
цузских слов, а также слова, уже укоренившиеся и употребляемые в русской
специальной речи, сводятся в прилагаемый раздел «Изъяснение словопроиз­
водное некоторых наименований архитектурным вещам, что равно необходи­
мо специалистам, так и другим, которые только любопытны иметь познания
об оныя». Подобные словари прилагаются им и к изданиям других авторов.
Взгляды архитекторов и общества меняются в сторону новой эстетики.
Наследие прошлого относится ими теперь к «варварским образцам». Изуче­
ние, изменение отношения к допетровскому и домонгольскому отечествен­
ному зодчеству произойдет намного позже.
Накопление и пробуждение. Увеличенное в XVI–XVII вв. Сибирью, окрепшее
государство во 2-й половине XVIII в. встало перед необходимостью админи­
стративного и хозяйственного упорядочения: потребовались карты не изучен­
ных еще земель, планы новых городов, описание поселений и местностей,
а также истории края. Для этой необходимости сенатским Указом 1777 г.
привлекаются чиновники, научные деятели, и, что важно, — широкий круг
населения. Сбор материалов, исследования и систематизация поручаются
Российской Академии наук. Эта деятельность пробудила в просвещенной
среде интерес к истории и материальным памятникам прошлого. В том
же XVIII в. наряду с пренебрежительным отношением общества к древней
архитектуре и искусству появляются «любители древностей» и любители
археологии, изучающие историю своего края. Со временем они создают
свои общества.
Эта обширная деятельность принесла свои плоды. К концу столетия на­
капливается и постепенно систематизируется большое количество истори­
ческих документов в государственных архивах, монастырских библиотеках,
7

Предисловие
частных собраниях. Среди них собранная историко-архитектурная информа­
ция впоследствии дала очень ценный материал исследователям.
Интерес общества к истории Российского государства, к истории культу­
ры складывался постепенно. Он стал проявляться во многом: в отношении
к древним документам, в организации этнографических экспедиций (первая
в 1800–1810 гг.), в издании Академией художеств альбомов с панорамами рос­
сийских городов, выполненных художниками-«видописцами».
Постепенное осознание обществом значимости своей истории поднима­
ется до высот патриотизма после испытаний и, особенно, победы в Отече­
ственной войне 1812 г. Решая задачи восстановления сожженной Москвы,
разрушенных древних церквей и монастырей, архитекторы сталкиваются с не­
обходимостью изучения, фиксации и реставрации памятников. В обществе
и профессиональной среде складывается представление о необходимости
использования архитектурного наследия в творчестве мастеров и в обуче­
нии молодых архитекторов.
Уже к сер. XIX в. в обсуждении вопросов истории культуры принимают
участие самые разные представители общественности: писатели, иерархи
церкви, журналисты, преподаватели, военные и гражданские инженеры. Из­
учение истории развития своей культуры приводит к образованию в обще­
стве двух полярных взглядов: идее самобытности (славянофильство) и идее
заимствования у других народов (западничество). Соответственно этим на­
правлениям развивались взгляды на архитектуру прошлого. «Национальное
направление в русской архитектуре возникло в условиях резкого дефицита
фактических знаний об отечественном зодчестве. Потребности практики вкупе
с изменившимся отношением к архитектуре прошлого стимулировали процесс
ее изучения»*, — отмечает Т. А. Славина.
Найти ответы на трудные вопросы можно было лишь изучив материа­
лы — древние памятники архитектуры, документы, летописи, иконографи­
ческий материал Необходима была также организация этнографических
экспедиций. Для накопления и изучения материалов создавались музеи —
Древнерусского искусства (1856) при Академии художеств и Исторический —
в Москве (1872).
Свою роль в решении этих задач сыграли исследователи. Историк Забелин на основе изучения традиционного уклада народной жизни обосновал
особенности построения жилища, вытекающие из этого приемы строитель­
ства, формы и типы сооружений, выявил многие термины, существовавшие
с X в., а также определил связь каменной и деревянной архитектуры. Все
это свидетельствовало о самостоятельном пути развития русской архитек­
туры. Вместе с археологами и лингвистом академиком Борисом Ляпуновым
(1862–1943) исследователи Забелин, Ласковский, Суслов, Даль в числе первых
приложили большие усилия для возрождения терминологии, реконструируя
*

8

См. раздел Список литературы 225.

Предисловие
некоторые термины по древним документам, летописям, вводя в употребле­
ние греческие названия.
В это время расширялось и вело большую деятельность Русское архео­
логическое общество, вовлекая любителей, собирая научные съезды и ор­
ганизуя систематические экспедиции; реставрационное дело опиралось уже
на научные данные, — исследовался сам памятник (фундаменты, конструк­
ции, кладка и пр.), выполнялись обмеры, изучались исторические документы,
иконографические источники. Неоценимую помощь в исследованиях и фикса­
ции памятников оказывала фотография. Одним из первых фотографов-про­
фессионалов, фиксировавших памятники архитектуры был Иван Барщев­
ский (1851–1948). Издаются книги по истории русской архитектуры (Павлинов,
Красовский, Грабарь и др.) и искусства, в трудах Даля уделяется внимание
архитектуре, создаются программы курса обучения студентов (Красовский,
Суслов), поднимается вопрос об охране памятников. В практике архитектуры,
отвечая запросам времени, среди прочих направлений появляется русский
стиль, во многом заимствующий формы, детали, терминологию из архитек­
турного прошлого. Изучаются история строительства и памятники Петербурга
и пригородных дворцовых ансамблей, архитектура Москвы, русских истори­
ческих центров, малых городов и деревень, наконец, — создается история
отечественного садово-паркового искусства, собирается материал для исто­
рии градостроительства. Вся эта деятельность поднимала обширный терми­
нологический материал и вводила его в практическую деятельность архи­
текторов, градостроителей, реставраторов, историков архитектуры, а также
в учебный курс.
Многие исследователи внесли свой вклад в эту огромную работу. В резуль­
тате к кон. XIX в. сложилась терминология, которой мы пользуемся до сих пор.
Задачи словаря. Изобилие специфических терминов в архитектурной лите­
ратуре вызвало необходимость разъяснить этот язык любому, кто интересу­
ется архитектурой или напомнить о нем тому, кто выбрал архитектуру сво­
ей специальностью. Словарем архитектурных терминов могут пользоваться
специалисты — архитекторы, реставраторы, градостроители, ландшафтные
архитекторы, дизайнеры, археологи, историки, художники, преподаватели
и студенты этих специальностей, а также школьники, изучающие историю
культуры, историю религии, переводчики, лингвисты, гиды и просто широ­
кий круг читателей.
Основным критерием отбора термина является его использование в тек­
стах литературы по архитектуре, истории архитектуры и культуры, фиксация
в словарях и энциклопедиях. Содержание словаря ограничено определенны­
ми рамками. В него не вошли термины восточной архитектуры, заслуживаю­
щей отдельного сборника. Не включены также термины композиции («ритм»,
«тектоника», «цвет» и т. д.), что вызвано позицией ограничиться в основном
9

Предисловие
предметным миром архитектуры, а также желанием выдержать определен­
ную тематику словаря. Поскольку архитектору приходится соприкасаться
в своей деятельности с другими искусствами, решать вопросы включения
сооружений в существующую застройку, ландшафт и пр., в словарь введе­
ны соответствующие термины.
Основу словаря составляют термины архитектуры, которая развилась
на основе средиземноморской культуры: древнеегипетской, древнегрече­
ской, древнеримской, а также средневековой европейской архитектуры, в т. ч.
и архитектуры Древней Руси. Сюда вошли термины жилых и общественных
построек, фортификационных сооружений, интерьера, деревянного и камен­
ного зодчества.
Задача словаря — определить возможно большее число терминов пред­
метного мира архитектуры для успешного изучения истории культуры, дать
полную характеристику термина, не ограничиваться кратким разъяснением,
а представить как можно больше сведений о нем, наиболее полно раскрыть
его смысл, рассказать о происхождении, времени появления в русской архи­
тектуре и, по возможности, предложить иллюстрацию для лучшего восприятия.
Настоящая книга дополнена рядом новых терминов, также введена но­
вая тема — градостроительство, отсутствовавшая в предыдущем изда­
нии*, расширены темы: паркостроение, фортификация, сакральная архитек­
тура, элементы народной архитектуры, элементы декора и некоторые дру­
гие. Пересмотрены — переработаны или дополнены с целью улучшения
и введения новых сведений ряд прежних статей. Некоторые статьи написа­
ны заново. Расширены разделы: «Хронологическая справка», «Предисловие».
Введены разделы «Именной указатель», «Стили и направления». В новом
разделе «Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной
практике» показано, какие материалы (и порой необычные) использовали
архитекторы в своем творчестве, их многообразие и характеристики. Для
более живого восприятия текст дополнен цитатами. Для удобства пользо­
вания словарем выполнен «Алфавитный перечень статей» и «Тематический
перечень статей». Книга дополнена новыми рисунками.

*

10

См. раздел Список литературы 199.

Замечания к работе
со словарем

«Лексикон́ 1. Словарь. 2. Запас слов и выражений, свойственных кому-, чему-либо…»
Большой толковый словарь русского языка*
«… в XIII в. появилось слово «лексикон». В XVII в. это слово получило уже широкое распространение.
Первоисточник — греч. λέξις — „слово“ (к λέγω — „говорю“), прил. λεξικός — „относящееся к слову“, отсюда
λεξικόν… — „словарь“»
Историко-этимологический словарь
современного русского языка**
1. Словарь состоит из терминов и терминологических словосочетаний. Ста­
тьи в разделах расположены в алфавитном порядке.
2. Структура словарной статьи состоит из наименования термина (заго­
ловочное слово), происхождения термина (этимологическая справка),
смыслового разъяснения (или перечня нескольких смысловых значений),
исторической справки (времени, места возникновения, истории употре­
бления), в т. ч. указания времени появления в русской архитектуре ино­
странных терминов или фиксации в отечественных источниках.
3. Варианты слов приводятся в одной статье и располагаются рядом.
4. Многие названия статей состоят из существительного и прилагательного.
В этих случаях следует искать требуемый термин либо по прилагательному
(например, базиликальный разрез), либо по существительному (например,
*
**

См. раздел Список литературы 30.
См. раздел Список литературы 274.

11

Замечания к работе со словарем
храм крестово-купольный). Если название статьи состоит из двух или
нескольких слов, то на первое место ставится обычно то слово, которое
является в этом названии главным по смыслу, например красная линия.
5. Синонимы термина приводятся через запятую, в скобках или слово вы­
делено жирным курсивом. (Каннелюры, ложки)
6.	Нумерация в самой словарной статье указывает на различное смысло­
вое применение термина. Словарная статья омонимов (слов, одинаково
звучащих и пишущихся, но имеющих разное значение) разбита на отдель­
ные смысловые части, пронумерованные жирными арабскими цифрами,
которые повторяются при ссылках на эти слова.
7. Слова снабжены этимологической справкой без перевода, если слово со­
хранило в русском языке свое значение: Амбразура (фр. embrasure); ес­
ли слово имеет новое значение, приводится перевод: Кардо (лат. cardo —
ось); термины, созданные на основе латинских и греческих слов или при­
шедшие из других языков и имеющие подобную основу, обозначаются:
Квадрифолий (лат. quadrifolium ← quattuor — четыре и folium — лист),
Катакомбы (ит. catacomba ← позднелат. catacumba — подземная гробница ← греч. κάτω — внизу, нижний и κόμβος — сплетение). Если в отноше­
нии происхождения термина у этимологов имеются варианты, в начале
этимологической справки приводятся несколько предполагаемых источ­
ников и только потом — первоисточники (нем. Kiosk, фр. kiosgue ← тур.
köşk ← перс. kušk).
8. Древнерусские и старославянские слова переданы буквами старославян­
ской кириллицы. Слова праславянского и германских языков переданы
латинским алфавитом, тюркских языков — как латинским, так и русским
алфавитом.
9. В словаре употребляются условные обозначения, указывающие направ­
ление развития языковых явлений:
← из чего развилось последующее явление;
→ во что развилось предшествующее явление.
10. Для облегчения пользования в словаре применена система перекрест­
ных ссылок. В тексте выделяется курсивом средней жирности название
статьи, которую можно найти в словаре.
11. Перечень сокращений для данного словаря приводится ниже. Слова, яв­
ляющиеся названием статьи, в тексте этой же статьи обозначаются на­
чальными буквами средней жирности (С. в. — свод веерный).
12. Слова (кроме односложных) и формы слов в названиях статей снаб­
жаются ударением, в том числе и двояким (например, бази́ли́ка). Если
12

Замечания к работе со словарем
ударение падает на «ё», то знак ударения не ставится. Отсутствие ударе­
ния в словах, к большому сожалению автора, означает досадный пробел
в его сведениях об этом термине.
13. Рисунки носят разъяснительный характер. некоторые служат пояснени­
ем к нескольким статьям, для чего приведены подрисуночные тексты.
14. К употребляемым в тексте наименованиям периодов истории и истории
архитектуры даны разъяснения в разделе «Хронологическая справка».
Вопрос о хронологических границах того или иного явления в истории,
культуре и архитектуре всегда являлся достаточно сложным, и мнения
исследователей нередко разнятся. Следует учесть, что в некоторых слу­
чаях периодизация, принятая в истории архитектуры, может несколько
отличаться от принятой исторической, а даты начала и конца периода до­
статочно условны, поскольку архитектура данного периода зарождается
постепенно в предшествующем или текущем времени. Раздел снабжен
краткими историческими сведениями описываемого периода и общими
сведениями о происходящих изменениях в архитектуре этого времени.
Совместная картина дает возможность проследить взаимосвязь изме­
нений в архитектуре и происходящих исторических событиях, лучше уяс­
нить, хоть и достаточно условную, периодизацию истории архитектуры.
Источниками датировок явились труды по истории, истории культуры
и архитектуры, а также энциклопедии, приведенные в разделе «Список
литературы».
15. Имена архитекторов или исторических лиц, упоминаемых в статьях и «Пре­
дисловии», в тексте выделены курсивом средней жирности и снабжены
краткими сведениями в разделе «Именной указатель».
16. Для удобства и ускорения поисков необходимых терминов введены «Ал­
фавитный перечень статей» и «тематический перечень статей».
17. Ссылка в тексте на использованный источник указана порядковым но­
мером библиографической записи источника в разделе «Список литера­
туры». Порядковый номер ссылки указан верхним индексом, рядом с ко­
торым, при необходимости, указан номер страницы источника.

ГРеЧеСКИй АлФАВИт
Αα Ββ Γγ Δδ Εε Ζζ Ηη Θθ Ιι Κκ Λλ Μμ Νν Ξξ Οο Ππ Ρρ Σσς Ττ Υυ Φφ Χχ Ψψ Ωω

лАтИнСКИй АлФАВИт
Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz

РУССКИй АлФАВИт
Аа Бб Вв Гг Дд ее Ёё Жж Зз Ии йй Кк лл Мм нн Оо Пп Рр Сс тт Уу Фф Хх
Цц Чч Шш Щщ Ъъ Ыы Ьь Ээ Юю яя

Список сокращений

англ. — английский
араб. — арабский
арамейск. — арамейский
бел. — белорусский

Бл. — Ближний

болг. — болгарский
бретон. — бретонский
букв. — буквально
валл. — валлийский
воен. — военный

Вост. — восточный

вульг. — вульгарный
герм. — германский

гл. обр. — главным образом

глаг. — глагол
голл. — голландский
готск. — готский
греч. — греческий
дорич. — дорический

др. — древний, другой

др.-булг. — древнебулгарский
др.-венгер. — древневенгерский
др.-в.-нем. — древневерхненемецкий
др.-греч. — древнегреческий
др.-егип. — древнеегипетский
др.-рус. — древнерусский
др.-сканд. — древнескандинавский
ед. ч. — единственное число
ж. — женский род

Зап. — западный

зап.-европ. — западноевропейский
исп. — испанский
ит. — итальянский
кельтск. — кельтский
кит. — китайский

кон. — конец
лат. — латинский
лит. — литовский
лтш. — латышский
м. — мужской род
мал. — малая
мн. — многое
мн. ч. — множественное число
нач. — начало
н. э. — наша эра
некот. — некоторый
нем. — немецкий
новолат. — новолатинский
о. — остров
обл. — область
ок. — около
осн. знач. — основное значение
перс. — персидский
позднегреч. — позднегреческий
позднелат. — позднелатинский
пол. — половина
польск. — польский
порт. — португальский

15

Список сокращений
праслав. — праславянский

прим. — примерно
рим. — римский
рус. — русский
род. падеж — родительный падеж
см. — смотри
Св. — Святой
с.-в.-нем. — средневерхненемецкий
с.-в.-р. — северовеликорусский
Сев. — северный
с.-хорв. — сербохорватский
сер. — середина
сиб. — сибирский
слав. — славянский
словац. — словацкий
собств. — собственный, собственно
сокр. — сокращенное
Ср. — средний
ср.-век. — средневековый
ср.-греч. — среднегреческий

ст.-прованс. — старопровансальский
ст.-слав. — старославянский
ст.­фр. — старофранцузский

т. к. — так как
т. н. — так называемый
тур. — турецкий
тыс. — тысячелетие
тюрк. — тюркский
укр. — украинский
увелич. — увеличенный
уменьшит. — уменьшительный
устар. — устаревший
фр. — французский
цслав. — церковнославянский
чеш. — чешский
швед. — шведский
эст. — эстонский
этруск. — этруский
Юж. — южный
яз. — язык

А

Абаван, аба-ван (фр. abat-vent ← abattre — сразить, ослабить, падать и vent —
ветер, воздух).
1. Устройство в проемах колоколен готических храмов, напоминающее жалюзи — наклонные и выступающие наружу навесы. Покрывались свинцом или
аспидом. А. устраивались для защиты от дождя и ветра. Также пластины
отражают и направляют звук, отсюда другое название — аба-сон (абасон).
2. Навес для защиты от дождя, ветра и снега.
3. Наружные оконные ставни.
Аба-вуа (фр. abat-voix ← abattre — падать, спускаться и voix — голос), навес
над кафедрой в готических соборах, позволяющий сделать более слыши­
мой речь проповедника. Нередко богато украшался.
Абажу́р (фр. abat-qour ← abattre — сразить, ослабить и jour — день).
1. Покрытие, прикрывающее лампу для защиты глаз от яркого света и направ­
ляющее или рассеивающее его. Выполняется различной формы и из раз­
личного материала (металлическое, стеклянное, каменное, тканевое и пр.).
А. выполняется для ламп, подвешенных к потолку, а также для настоль­
ных ламп. Функциональный элемент одновременно является элементом
оформления интерьера.
2. Окно в наружной стене с резко скошенным внутрь помещения подоконни­
ком (а нередко и верхней частью, скошенной наружу), пропускающее свет
через проем сверху вниз в помещение заглубленное или по каким-либо
причинам не имеющее окон на обычном уровне.
Аба́ка, аба́к (греч. ἄβαξ — счетная доска; лат. abakus — стол, счетная доска),
плита в верхней части капители колонны, пилястры. В зависимости от ордера может иметь профилированные или гладкие края, быть в плане
17

Абака
квадратной (ионический, дорический) или с вогнутыми (коринфский) сто­
ронами квадрата. Находится непосредственно под архитравом. (Рис. 93)
Аба-сон, абасон (фр. abat-son ← abattre — падать, опускаться, обрушиваться
на… и son — звук, звучание), см. аба-ван 1.
Абба́тство (ит. abbazia, лат. abbatia ← лат. abbas = abba — аббат), католиче­
ский мужской или женский монастырь, принадлежащий какому-либо мо­
нашествующему ордену, управляемый аббатом (аббатисой) и подчиненный
местному епископу или непосредственно Папе Римскому, а также само­
стоятельные — удельные (территориальные).
С IX в. А. строятся согласно уставу ордена бенедиктенцев: основные здания
группируются вокруг клуатра, сам клуатр примыкает к торцу трансепта
базилики с южной стороны.
Первые католические А. — бенедиктинские — возникли в VI в. в Италии.
А́бси́да, см. апсида.
А́бшнит, ретраншме́нт (нем. Abschnitt — участок, отрезок, раздел), вспомога­
тельное сомкнутое укрепление внутри крепости. Представляет собой зда­
ние казармы с амбразурами в стенах или постройку в виде вала со рвом
впереди. Устраивался для обороны и обстрела ворвавшегося в крепость
противника.
Термин появился в XVIII в., употреблялся недолго, вместо него появился тер­
мин ретраншмент.
Аванбек (фр. avant-bec ← avant — перед, передняя часть; нос и bec — клюв,
кончик, выступ), ледорез каменной опоры моста, имеющий округлую или
угловую носовую часть, позволяющую уменьшить давление на опору на­
пирающего льда или воды.
Аванвестибюль (фр. ← avant — перед и вестибюль), дополнительное поме­
щение для ожидания или решения каких-либо вопросов, расположенное
перед основным вестибюлем здания, а также в зданиях большой вмести­
мости дополнительное помещение между тамбуром и вестибюлем для
препятствия поступления холодного воздуха в вестибюль.
Своего рода А. служило пространство площади перед церковным зданием. Значе­
ние парадного А. приобретал замкнутый двор перед главным фасадом дворца.
Аванза́л (фр. avant — перед, передняя часть и salle — зал), зал, предшеству­
ющий большому, парадному, находящийся после ряда помещений различ­
ного назначения или парадной лестницы.
18

Аванкур
Аванкур (фр. avant-cour — передний двор ← avant — перед, передний и cour —
двор дома), площадь, расположенная перед дворцовым зданием, главным
зданием ансамбля, парком или значительной площадью. Может быть
украшена архитектурными и скульптурными элементами, партерами, фон­
танами и пр.
Аванло́жа (фр. avant — перед, передняя часть и loge — ложа), в некоторых
театрах небольшая передняя — внутренняя, закрытая часть ложи. Перво­
начально служила гардеробом.
Авансце́на (фр. avant-scène, avant — перед, передняя часть и scène — сцена), открытая передняя часть сцены, перед линией занавеса выдающаяся
в зрительный зал. Включает рампу и суфлерское место.
Авеню́ (фр. avenue), широкая улица, преимущественно обсаженная по обеим
сторонам деревьями.
Авенида (исп. avenida).
1. То же — авеню.
2. Бульвар.
Агломера́ция, аггломера́ция, (← лат. ag-glomerāre — нагромождать, группироваться вокруг чего-либо), в градостроительстве — система, состоящая
из крупного города, окруженного спутниками и объединенная в одно це­
лое хозяйственными, трудовыми и культурными связями. Город, в этом
случае, — ядро этой системы. Такое образование является моноцентриче­
ской А. (метрополис). Состоящие из нескольких городов-ядер с их приго­
родными зонами, А. являются полицентрическими (конурбация). Система
А. может образовывать объединение высшего порядка: конгломерацию.
Разрастаясь до гигантских размеров, А. (метрополисы, конурбации) обра­
зуют мегаполис. Термины мегаполис и метрополитенский округ являют­
ся синонимами А.
Агора́ (греч. ἀγορά), в Др. Греции обширная городская площадь, несущая об­
щественно-политические, торговые, культурные, зрелищные функции. А.
находилась: в приморских городах вблизи моря, в континентальных —
у подошвы акрополя. В архаическую эпоху застраивалась стихийно. В го­
родах позднейшей постройки (эпоха классики и эллинизма) А. имела че­
тырехугольную форму и окружалась портиками и колоннадами, которые
сообщались с различными общественными зданиями: храмами, стадионами, палестрами, торговыми. А. служила обычно и сборным пунктом при
совершении торжественных шествий.
19

Аграф
Агра́ф (фр. agrafe — крючок, застежка, пряжка, скоба; нем. Agraffe — застежка).
1. Замковый камень арки, свода или перемычки, а также его имитация в де­
коре. Нередко украшается замысловатым рельефом.
2. Металлическая скоба для соединения в кладке двух каменных блоков.
3. В садовом цветочном партере — рисунок в виде листьев, лепестков или
ветвей, собранных полукругом в одну точку. Мотив садов и парков XVII–
XVIII вв.
Адито́н (греч. ἄδυτον — святыня, храм; ἄ-δυτος — недоступный, священный),
внутреннее помещение древнегреческого храма, расположенное за наосом и сообщающееся с ним дверью (в отличие от описфодома). Служило
местом хранения храмовой утвари и приношений. (Рис. 133)
Адмиралте́йство (← адмира́л — голл. admiraal ← араб. ʾamīr āl-bahr — властитель на море; фр. amirauté. В рус. яз. со времени Петра I. Слово адмиралтейство — с 1698 г.), береговая территория, предназначенная для стро­
ительства, хранения, снабжения и ремонта военных кораблей с располо­
женными на ней верфями, складами, мастерскими, канцеляриями по всем
частям кораблестроительных работ.
В России здание Главного А. заложено в 1704 г. Петром I в Санкт-Петербурге.
А. имелись также в Воронеже, Севастополе, Архангельске и др. городах.
Акаде́мия (лат. acadēmīa ← греч. Ἀκαδήμεια от имени мифического героя
Аттики Академа (Άκάδημος). В посвященных ему рощах и помещениях
гимнасия близ Афин Платон (Πλάτων, 428(424)–347 гг. до н. э.) читал лек­
ции ученикам организованной им философской школы (385 г. до н. э. —
529 г. н. э.)). В древнерусском языке произносилось: академи́я. В совре­
менном значении появилось с 1-й половины XVI в.
1. Павильон или корпус в комплексах богатых вилл Др. Рима республиканского периода;
2. Помещения в термах, предназначенные для философских бесед, ученых
споров.
Ака́нт, ака́нф (← греч. ἄκανθα — колючка, колючее растение, лат. асаnthus —
медвежья лапа, фр. асаnthе — медвежья лапа), скульптурное или рельеф­
ное украшение в виде стилизованного растения — аканта. Изображения
А. использовали в коринфских и композитных капителях, ими украшали
фризы, карнизы, акротерии и пр. Разновидность А. — острый или колючий
(acanthus spinosus) с узкими острыми лопастями, дающими резкую тень,
предпочитали в изображениях в Др. Греции. Широкие, тупые, несколько
вогнутые в разрезе листья мягкого А. (acanthus mollis), дающего богатую
светотень, часто употребляли в постройках Др. Рима. Изображение А.
20

Акант

Рис. 1. Акант

Рис. 2. Акведук

использовали для орнаментов фризов и карнизов в архитектуре Визан­
тии, эпохи Ренессанса и Барокко. (Рис. 1)
В искусстве Др. Греции изображение А. использовалось с V в. до н. э.
Аквапа́рк, (← лат. aqua — вода и англ. раrk), парк, в котором для отдыха
используется только водная поверхность. В нем устраиваются соору­
жения для игр и развлечений, для занятий спортом (на парусниках, ка­
терах, водных лыжах и пр.). Небольшие А. размещают также под кры­
шей зданий.
Аквате́ль (← лат. aqua — вода и англ. hotel — гостиница, отель), туристиче­
ская база для водных туристов.
Акведу́к (лат. aquae-ductus — водопровод ← aqua — вода и dūco — вести).
1. Водовод (канал, труба), а также часть водовода в виде арочного моста (ча­
сто в несколько ярусов) над реками, ущельями и т. п. По гладко оштукату­
ренному (мальта) изнутри А. каналу (прямоугольного или криволинейного
сечения, иногда закрытого сверху) подается в город вода из расположен­
ных выше источников к резервуару-распределителю (кастеллум). Вода рас­
пределялась только на общественные нужды при малом его заполнении,
при бо́льшем — подавалась в общественные бани и при полном — дохо­
дила до частных лиц.
Иногда в облицовке поверхностей применялась рустика, в отдельных случа­
ях вводились аттики, ниши со статуями.
Следы древнейших А. (в Микенах и странах Др. Востока) относят ко II тыс. до н. э.
Известны в Др. Греции с VII в. до н. э.; на о. Самосе (VI в. до н. э.), в Афи­
нах (V в. до н. э.). Римлянами А. строились не только в пределах империи,
21

Акведук
но и в провинциях — Галлии, Иберии, Сев. Африке, Мал. Азии. Существу­
ют А., функционирующие до настоящего времени. (Рис. 2)
2. В садово-парковой архитектуре — декоративный элемент садов XVIII в.
периода Романтизма.
Акроли́т (греч. ἄκρος — верх, край, оконечность и λίθος — камень), статуя, об­
наженные части которой, сделаны из мрамора, а одетые — из позолочен­
ного или расписанного дерева. Эта техника, употреблявшаяся для укра­
шения статуй в Др. Греции, подобна хризоэлефантинной, существовала
параллельно ей (являлась более дешевой).
Акро́поль (греч. ἀκρόπολις; ἄκρος — верх, край и πόλις — город), укреплен­
ная часть древнегреческого города, находящаяся на возвышенном месте
и служащая защитой во время опасности. Первоначально А. — укреплен­
ное поселение, разросшееся со временем в нижележащий и менее укре­
пленный город. На А. возводились храмы богов — покровителей города.
То же — городская крепость во многих странах древнего мира.
Акроте́рий (греч. ἀκρωτήριον — вершина, край; ἀκρότης, ἄκρος — верх, край),
фигурные или орнаментальные скульптуры, устанавливаемые на углах
фронтона здания, обычно выстроенного с применением ордера. См. так­
же полуакротерий. (Рис. 3)
Ала (лат. āla, ālae — букв. крыло; боковая пристройка или колоннада), симме­
трично расположенные помещения этрусского и античного римского дома-­
особняка (домус) в атриуме и (или)
Акротерий Калиптер
перистиле. Назначение трактуется
Керамида
как ниши для бесед, бытовые поме­
щения. (Рис. 66)
Алагре́к, меандр (фр. а ’la grec, -que —
по-гречески), орнамент в виде ли­
нии, подобной набегающей волне
или перпендикулярных друг другу
отрезков прямой линии, также напо­
минающей волну. В убранстве зда­
ния выполняется в виде живописно­
го или лепного орнамента.
Аламеда (исп. alameda).
1. Тополиная аллея;
2. Бульвар.
22

Антефикс

Рис. 3. Античная кровля

Алейптерий
Алейптерий (греч. ἀλειπτήριον; ἀλείπτης — намаститель, раб, натиравший маслом моющихся), см. унктуарий.
Алентур (фр. alentour — вокруг, кругом), вид шпалер, с имитацией живопис­
ной картины в раме, т. е. центральную сюжетную композицию обрамляет
изображение деревянной золоченой резной рамы вместо пышного орна­
ментального бордюра. Многофигурные композиции выполнялись на ре­
лигиозные, исторические и мифологические темы.
Первыми А. во Франции были серии «Дон Кихот», выполненные по картонам
Шарля Куапеля (Charles Antoine Coypel, 1694–1752) в 1714 г.
Аликатадо (исп. alicatado), вид мозаики из глазурованной керамической плит­
ки в испано-мавританской архитектуре. Из многоцветной мелкоразмерной
плитки выполнялись сложные геометрические узоры.
А. применялась для облицовки цоколя зданий, ею украшали поверхности
стен помещений, выстилали полы в патио.
Алиньман (фр. alignement — прямая линия, ряд), мегалитические сооруже­
ния. То же, что аллеи камней (менгиров). Представляют собой отдельно
стоящие камни большого размера (см. менгиры), вытянутые в несколько
рядов. Крытые ряды сложены из камней по типу дольменов и имеют не­
большую длину.
Алконо́ст, алконо́с (искаженное выражение алкионъ есть (птица), из греч.
ἀλκυών — зимородок, о котором существовало еще в древности много пре­
даний), изображение мифологической птицы с женским лицом и грудью,
живущей близ рая и обладающей таким же голосом, как Сирин. На лубоч­
ных картинках изображалась с большими разноцветными перьями, с ко­
роной и ореолом, в котором иногда помещалась краткая надпись. В ру­
ках — райские цветы или сверток с поясняющим текстом.
Иногда А. изображается в паре с птицей Сирин, живущей в раю, иногда втро­
ем с птицей Гамаюн. В архитектуре изображения А. использовались в де­
коративном убранстве.
В русском искусстве часто встречается начиная с XV в. Изображение было
распространено в XVII в.
Алле́я (фр. allée ← aller — идти; нем. Allee, англ. alley. В русском языке слово
употребляется с нач. XVIII в.), в садово-парковом строительстве — дорога
с линейными насаждениями: высаженными по обеим сторонам деревьями,
кустарниками, вьющимися растениями. В парках А. по назначению быва­
ют входные, главные, кольцевые, прогулочные, подъездные (в усадьбах)
и т. д. В зависимости от назначения ширина А. выполняется 2–5 м для
23

Аллея
второстепенных и 5–12 (до 30) м для основных. Деревья высаживаются
как с раскидистыми кронами (чаще в пейзажных парках), образующими
сомкнутый свод (закрытые А.; разновидность: берсо, перголы), закрываю­
щими прилегающее окружение, так и с вертикальным силуэтом (компакт­
ные, чаще в регулярных парках) или с раскидистыми кронами, но не за­
теняющими дорогу и окружающее пространство (открытые А.). Открытые
А. имеют редко посаженные деревья, в закрытых — посадки гуще, в них
взгляд направлен по оси и завершается А. композиционным акцентом
(зданием, фонтаном, газоном и т. п.). Усиление эффекта перспективы до­
стигается различными техническими и оптическими приемами. А. устраи­
вают в 1, 2, 3, 4 ряда, а также в несколько ярусов. Образуют А. из деревьев
с правильной формой кроны. Для образования А. используют также живые
изгороди, нередко применяя посадки в виде шпалер. См. также кенконс.
Алле́я менги́ров (камней), см. алиньман.
Алма́зная грань, элементы декора стен, куполов, фризов и пр., выступающие
из плоскости в виде призм.
Алмема́р, см. бима.
Алта́рь, альтар (лат. altar, altaria, -ium, ← altus — высокий, возвышенный.
др.-рус. с XI в. и ст.-слав. алътар΄ь, олътар΄ь из позднегреч. άλτάριον. Слово
присутствует во многих славянских языках).
1. Сооружение, включающее жертвенник (ara) и приспособление (altar), кото­
рое ставилось на жертвенник и в котором сжигали жертвы, т. е. высокий
А. в честь высших — олимпийских богов, в отличие от невысокого — ara
(arae) для всех остальных. Монументальное культовое сооружение древ­
него мира — жертвенник, поднятый
на высокий, украшенный скульпту­
рой цоколь, иногда обнесенный мно­
гоколонным перистилем. Сам жерт­
венник представлял собой трибуну
в несколько метров высотой, на ко­
торую вели дополнительные ступе­
ни. Такой А. мог быть и самосто­
ятельным сооружением. В ранних
храмах (первоначально в жилище
вождя) А. находился внутри зда­
ния. Позже его ставили перед вхо­
дом в храм. При этом молившиеся
в храм не входили, а собирались
Рис. 4. Алтарь
24

Алтарь
вокруг А. Наличие А. в целле храма говорит о сохранении древней тра­
диции домашнего культа. Низкий А. (ara) устанавливался для воскурений
перед статуей божества в храме, в атриуме жилого дома для почитания
домашних божеств — ларов и пенатов (arae focique), в военном лагере
(каструм) на претории перед палаткой полководца, на открытых местах
и пр. Ввиду неприкосновенности жертвенника, он являлся защитой для
тех, кто укрывался за ним. (Рис. 4)
2. В христианских храмах — стол (престол) для освящения даров, украшен­
ный скульптурой, золотом, драгоценностями. В православном храме рас­
полагался в центральной части А. пространства напротив Царских врат.
Представляет собой освященный особым образом четырехугольный стол
на четырех опорах, пятую, небольшую, устанавливали в центре под сто­
лешницей, — на нее помещали ковчег с мощами.
3. В христианских храмах также — вся восточная часть, отделенная от каталикона алтарной преградой, а в православном — иконостасом (с XIV–
XV вв.). В православном храме в центральной части А. располагался
престол, в восточной — в храмах, где служит епископ — горнее место
(синтронон), в северной — жертвенник, в южной части — дьяконник.
В раннехристианских византийских храмах А. находился с западной сто­
роны.
4. В католическом храме название А. перешло и на декоративную стенку воз­
двигавшуюся на нем или за ним, обычно украшенную живописью и скуль­
птурой. См. также ретабло.
Алта́рная преграда, темплон, в раннехристианском византийском, а также
в древнерусском храме — преграда в виде нескольких колонн и объеди­
няющего их поверху антаблемента или (в византийских храмах) низкая
преграда с иконами над ней. Располагалась на границе апсиды и отделя­
ла алтарь, предназначенный для духовенства от остальной части храма
для молящихся. А. п. выполнялась из дерева или камня, нередко укра­
шалась резьбой (особенно искусно — по мрамору в Греции), серебрени­
ем и золототкаными завесами, которые открывались во время литургии.
Между колоннами устанавливались немногочисленные иконы; в богатых
византийских храмах встречались эмалевые иконы, украшенные драго­
ценными камнями.
Преграды в христианских храмах появились с IV в. (первое упоминание —
у Евсевия Кесарийского, 316–317 гг., описание церкви в Трире). В средневеко­
вых готических храмах, имеющих деамбулаторий, А. п. иногда охваты­
вала весь хор, закрывая его пространство от мирян. Высота А. п. могла
достигать несколько метров. Иногда в готических храмах устанавлива­
ли более поздние барочные А. п. с поверхностью, богато украшенной
искусной резьбой.
25

Алтарная преграда
В русских православных храмах, подобно византийским, алтарь отделялся
невысокой преградой. Со временем постепенно формировался невысо­
кий тябловый, а позднее высокий иконостас.
Алькала, алкала (исп. Alcalá ← араб. al-qalʿah — небольшая крепость, замок),
небольшая крепость на возвышенности.
Строились арабскими завоевателями на испанских землях с VII в. А. постепен­
но обрастали жилыми кварталами. Это слово осталось в названиях многих
городов Испании, для их отличия к А. добавляется название местной реки.
Алькасаба (исп. alcasaba ← араб. qaṣaba, фр. casbah — цитадель в системе городских укреплений, резиденция правителя), мавританские крепости в Ис­
пании, берберский укрепленный дворец.
Алькаса́р, альказа́р (исп. alcázar ← араб. al-qaṣr; ударение в исп. яз.: алька́сар),
укрепленный замок в Испании XIV–XVI вв., обычно с внутренним четы­
рехугольным двором, глухими наружными стенам и угловыми башнями,
выстроенный в традициях мавританского зодчества. Позже — дворец.
Алько́в (фр. alcôve ← араб. al-qubba — маленькая комната, исп. alcoba, ит.
alcova), углубление, ниша в стене. Имеет различное назначение: преиму­
щественно служит спальней, также является местом расположения вну­
триквартирной лестницы, в парадном зале — место для бесед.
Альмонарий (фр. almonry), помещение во французском монастыре, место
или комната в церкви, в которой должностное лицо (almoner) при коро­
левском дворе или религиозной организации распределял милостыню
для неимущих. А. располагался в пределах внешней ограды монастыря.
Альпина́рий, альпиниум, альпинариум, альпинетум, альпийская горка (← собств.
Альпы). Классический А. представляет собой ботаническую коллекцию
на участке парка в виде каменистой горки, засаженной травянистыми цве­
тущими растениями альпийских лугов, — влаголюбивыми, коротко цвету­
щими, нередко высокорослыми, растениями полускальными альпийскими,
растениями скал и каменистых осыпей. В настоящее время А. называют
каменистую горку, рокарий и т. д. На естественных или возведенных скло­
нах высаживают различные низкорослые, компактные растения, использу­
ют горные породы — гранит, базальт, песчаник в виде различных размеров
и форм рваных камней, валунов, окатышей, крупного и мелкого щебня, пе­
ска. Для осмотра растений среди камней устраивают дорожки, в крутых ме­
стах — лестницы. Некоторые сложно устроенные А. состоят из искусствен­
ных возвышений и низин, с каскадами, бассейнами и другими устройствами.
26

Альпинарий
В XIX в. начали развиваться сады научного типа, — ботанические, в которых
появляются А. Миниатюрный горный сад с альпийскими цветами был пред­
ложен для садов Англии ирландцем Уильямом Робинсоном (William Robinson,
1838–1935) в своей книге «Альпийские цветы для садов» (Alpine Flowers for
Gardens, 1870) и получил затем широкое распространение.
Альсе́кко (← ит. al secco — по сухому), настенная живопись, выполненная
по сухой штукатурке.
Альфре́ско, фреско, (← ит. al fresco — по свежему, сырому), см. фреска.
Альта́н, альтанка (нем. Altan — балкон, ит. altana), беседка, легкая постройка
в парке, элемент какой-либо постройки, паркового сооружения, открыва­
ющийся в сад; платформа, опирающаяся на столбы или на часть нижних
стен здания. Предназначена для защиты от солнца, дождя, отдыха и обзо­
ра живописных видов местности. Впервые А. появился в садах Барокко.
́ , онбар, жи́тница (др.-рус.
Амба́р, анбар
анбаръ, онбаръ ← тур. anbar, ambar
← араб., перс. ambâr. Встречается
в некоторых слав. яз.)
1. Холодное, свободно проветривае­
мое каменное или деревянное хо­
зяйственное сооружение для хра­
нения запасов зерна, рыбы, рыбо­
ловных принадлежностей, различ­
Рис. 5. Амбар
ной утвари и пр.
Срубные А. строились разных типов: одно-, двух- и трехкамерные, одно- и двухъ­
ярусные, установленные на столбах или на земле, без навеса и с навесом
на столбах или на выпусках, с лестницей наружной или внутренней, с крышей
двускатной или односкатной, с входом с торцевой или продольной стены и пр.
́ и)
В первом этаже А. приподнятые над полом устанавливались закрома́ (сусек
в виде ящиков особого устройства, удобных для засыпки зерна с прием­
ным бункером снизу, куда самотеком поступало зерно. Располагались они
против входа или по 2–3–4 сторонам помещения. На втором этаже хра­
нилось зерно для посева, пшеница. В стенах между бревнами для лучше­
го проветривания не укладывали мох, крыша устраивалась самцовая, не­
редко сруб поднимали над землей на опорах, вход устраивали с северной
стороны с площадкой и навесом.
А. ставились у домов, группировались у въезда в село, в речных селах —
на берегу или над водой: с опорами одной стороны о берег, а другой
на столбы, стоящие в воде.
27

Амбар
Время появления А. вероятно — XIV–XV вв., в документах это слово встре­
чается с XVI в. Слово А. со временем в значительной степени вытеснило
ранее употреблявшееся (встречавшееся в письменных памятниках с XI в.)
общеславянское слово житница. (Рис. 5)
2. Здание мельницы.
Амба́р оса́дный, А., кроме хозяйственных нужд выполнявший оборонные
функции. В стенах (а также в кровле) А. устраивались узкие бойницы,
крыша нередко имела небольшой сруб для обстрела и осмотра. А. по­
зволял временно укрыться от нападения. Сооружали А. о. различных раз­
меров в один и два этажа, с надстройкой и без нее. Ставили в удобном
и видном месте. Такие постройки возводили казаки в зимовьях, во вре­
мя освоения русскими Сибири. Строили их также якуты в своих неболь­
ших поселениях.
Амба́р зеле́йный, в русских крепостях — А. для хранения боеприпасов.
Амбразу́ра (фр. embrasure ← глаг. embraser — расширять. В рус. яз. известно
с нач. XVII в. Встречается в некоторых слав. яз.).
1. Оконный проем, обычно в стене большой толщины, выполненный с рас­
ширением внутрь помещения. При этом створы окон раскрываются шире
для лучшего освещения. В древнерусских храмах оконные А. выполнялись
как с параллельными щеками, так и в виде двух сомкнутых трапеций, рас­
ширяющихся внутрь и наружу.
2. Отверстие в стенах оборонительных сооружений для ведения огня из ору­
дий (в отличие от бойниц, через которые ведется стрельба из ручного ору­
жия). Устраивалось таким образом, чтобы дуло орудия могло поворачи­
ваться в стороны, а также вверх и вниз на требуемый угол. А. могла быть
открытой или со специальными заслонками от огня противника. Имеет
вид усеченной пирамиды, обращенной широким основанием наружу. Ниж­
няя поверхность А. называется подошвой, боковые отверстия — щеками,
наиболее узкая часть — шейкой.
3. В завершении крепостной стены — промежутки между мерлонами, через
которые ведется стрельба.
Амбулаторий (← лат. ambulātōrius, -a, -um — служащий для прогулок;
ambulatio — гуляние, прогулка, место для прогулок ← ambulo — ходить,
прохаживаться ← am-bio — обходить, ходить кругом чего-либо), см. деамбулаторий.
Амво́н (др.-рус. амбонъ, онбонъ, цслав. амъвонъ, амъбонъ ← греч. ἄμβων —
восхожу).
28

Амвон
1. В раннехристианской и византийской церкви — кафедры, расположенные
по сторонам вимы (с одной читалось Евангелие, с противоположной —
Апостол) или в центре под куполом (в период до иконоборчества). А., как
центр богослужения, богато украшался (в греческих храмах — тонко вы­
полненной резьбой по мрамору).
2. В православной церкви — выступающая полукруглая часть солеи (омфа­
лос) перед иконостасом напротив Царских врат, с которой читаются
Евангелие, Апостол, произносятся проповеди и др. В кафедральных со­
борах напротив А. устраивается квадратное возвышение — архиерейский А.
В католических храмах А. носит название лекториум.
Амво́н архиере́йский, в кафедральных соборах квадратное возвышение
напротив А. для совершения определенной службы архиереем и для
его облачения. В необходимых моментах богослужения устанавливает­
ся кафедра (в связи с чем собор называется кафедральным). А. а. так­
же носит название облачальное место, место, рундук.
Амфипро́стиль (греч. ἀμφιπρόστυλος ← ἀμφί —
с обеих сторон, πρό — впереди и στῦλος — колонна, столб), тип древнегреческого храма, пря­
моугольного в плане, имеющего портики (обыч­
но из четырех колонн) на торцовых фасадах.
Продольные, без декора, стены выкладывались
из гладких каменных блоков. (Рис. 6)
Амфитеа́тр (греч. ἀμφιθέατρον ← ἀμφί— с обеих
сторон, кругом и θέατρον — театр ← θέα — смотрение, созерцание. В рус. словарях — с XVIII в.).
1. В древнеримской архитектуре — открытое кру­
глое или эллипсовидное в плане сооружение
Рис. 6. Амфипростиль
с ареной посередине для публичных зрелищ:
боя со зверями, гладиаторских боев, представлений морских сражений
(для этого имелись каналы, посредством которых арена наполнялась
водой). Конструкции А. представляли собой систему арок и столбов.
Сводчатые галереи и лестницы вели к местам для зрителей. Центр А.
представлял собой посыпанную песком площадку из твердого грунта
(арена). Под ней часто помещали сценические машины, а саму арену
ограждали высокой стеной для защиты зрителей (в боях со зверями).
Места зрителей возвышались за этими стенами с перилами и называ­
лись подиум. Для защиты зрителей от дождя и солнца над А. натягива­
лось полотно — веларий.
29

Амфитеатр
2. А. называются также места для зрителей, расположенные за партером (в театре) повышающимися уступами (так же в цирке, в аудито­
рии).
3. В садово-парковом строительстве — полукруглая или эллипсовидная при­
родная или искусственно созданная складка рельефа. Поверхность скло­
на засаживается травами; в композицию А. могут входить: вверху вдоль
А. — ряд или группы деревьев, скамьи, на нижней площадке — фонтан
и т. п. А. появились в садах и парках кон. XVII в. — нач. XVIII в.
Анаглиф (греч. ← ἀνά — вверху и γλύφω — вырезать, выдалбливать), выпу­
клая резная работа, барельефы в греко-римском искусстве.
Анале́ммы (греч. ἀνά-λέμμα ← ἀνά — вверху и λέμμα — скорлупа).
1. В античном театре — подпорные стены, которыми завершался по бокам
театрон.
2. Подпорные стены вообще.
Анафирозис (греч. αναπτέρωσης — возведение; ἀνά-φέρω — вести вверх, брать
на себя, возводить ← ἀνά — вверху и φέρω — нести, носить), техника воз­
ведения кладки насухо из каменных квадров в Др. Греции, позволяющая
безукоризненно подгонять камни друг к другу. При этом тщательно вы­
равнивалась только лицевая поверхность камней, у внутренних сторон —
только края, остальная поверхность заглублялась. Камни соприкасались
только краями своих поверхностей и нагрузка воспринималась не всей
постелью квадра, что было достаточно благодаря большому запасу проч­
ности в каменной кладке.
Андро́н, андронитид (греч. ἀνδρῶν — мужская комната, ἀνδρῶνῖτις — мужское
отделение в доме, мужская комната; ἀνήρ — мужчина), помещение в жилом
эллинском и римском доме, предназначавшееся для пиров, где собирались
только мужчины. В богатых домах часто снабжалось небольшой передней.
Иногда для лучшего освещения А. располагали в восточной стороне дво­
рика, непосредственно у южной наружной стены дома, в которой устраи­
валось в этих случаях одно или несколько окон. В помещении А. средняя
часть пола несколько заглублялась и украшалась мозаикой. Повышенная
часть предназначалась для лож (обычно их было 9, по 3 человека на ло­
же), а в заглубленной — устанавливались небольшие столики с угощени­
ем. Центр мозаичного пола оставался свободным для танцовщиц. (Рис. 153)
Андросфинкс (греч. ἀνδρό-σφίγξ), сфинкс с головой мужчины. Чаще — образ
египетский, в отличие от греческого, где сфинкс изображался с головой
и грудью женщины.
30

Аннелеты
Аннелеты, армиллы, (фр. Annelet — колечко, лат. annellus — колечко).
1. См. анули, ремешки.
2. В готической архитектуре XII–XIII вв. узкий кольцеобразный элемент, раз­
мещенный на колонках на различной высоте.
Анса́мбль (фр. ensemble — букв. вместе, целое, совокупность), совокупность
зданий, организованных пространств, зеленых насаждений, имеющих
единый художественный образ, создающих единую архитектурную ком­
позицию. А. может являться простая или сложная группа зданий, обшир­
ная территория, включающая такие группы. Наиболее важное свойство
А. — художественно-образное, смысловое единство, без которого группа
сооружений является комплексом. А. в архитектуре бывают двух видов:
а) создаваемый в течение длительного времени при учете основного пер­
воначального замысла, что позволяет встраивать в более раннюю груп­
пу зданий новые, обладающие даже иным стилистическим убранством
и решением; б) осуществляемый целиком по единому замыслу и в одном
архитектурном стиле. В этом случае создается единство всего комплек­
са при согласованности и подчинении отдельных частей общему целому.
Основные схемы построения:
— линейная, — раскрывающая А. по мере движения вдоль задуманной
оси;
— замкнутая, — создающая А. вокруг зрителя, находящегося в центре
схемы;
— открытая, — а) создающая открытое пространство вокруг здания или
группы, б) включающая во взаимодействие большие природные про­
странства — лесные, водные, луговые и пр.
— перетекающая, — создающая системы взаимосвязанных А.
А. является акцентом в городской застройке, создает образ города, его «ли­
цо». А. внутренних помещений преследуют те же цели общего единства.
Высокого уровня искусство А. достигло в эпоху Барокко и Классицизма.
Ант, анта (лат. antae, ante — перед, пред, впереди; греч. ἀντί — против, перед),
значительно выступающий отрезок продольной стены, замыкающий по сто­
ронам портик, или лоджию (см. храм в антах). В античных храмах обычно
обрабатывался в виде пилястр или столбов в формах какого-либо ордера,
отличающегося от ордера колонн.
Антаблеме́нт, антаблеман (фр. entablement ← tаble — стол, доска), балоч­
ное перекрытие пролета или завершение стены, составной элемент архи­
тектурного ордера. По высоте делится на части (снизу вверх): архитрав,
фриз, карниз. В некоторых сооружениях выполняется неполный А. — без
фриза. (Рис. 146)
31

Антемион
Антемион, см. анфемий.
Антефи́кс, атефикса (лат. antefīxa, аnte-fīxum — впереди прикрепленный ←
аntе — перед, пред и fīxus — прочный, незыблемый, fīxio — пригвождение),
вертикальная карнизная черепица, располагавшаяся вдоль продольного
края кровли, перекрывавшая шов между двумя смежными черепицами
и закрывавшая торцы калиптеров. В античных храмах А. обычно укра­
шалась рельефными орнаментами (пальметтами), головами людей или
фантастических существ. Выполнялись из мрамора или терракоты. (Рис. 3)
Антика́мера (ит. anticamera, греч. ἀντί…— противо… и камера), помещение (од­
но или несколько), предваряющее парадный зал или личные апартаменты
титулованной особы. То же аванзал.
Антипо́ртик (← греч. ἀντί… — противо… и лат. porticus — портик), открытая
колоннадная галерея, устроенная при входе в здание.
Антифема, антитема (← греч. ἀντί… — противо…), в древнегреческом храме —
обратная поверхность фриза, противоположная лицевой.
Антрево́льт (← фр. entre — между и ит. volutus — обрамление), поле стены
между двумя соседними арками, часто используемое, для рельефного ор­
намента. Также спандрель. (Рис. 8)
Антресо́ль (фр. entresol, entre — между и sol — почва, земля. В рус. яз. из­
вестно с сер. XVIII в. Употребляется в укр., бел., польск. яз., в других слав. яз.
отсутствует).
1. В старых особняках — верхний низкий этаж (см. мезонин) в противопо­
ложность высоким комнатам главного, обычно второго этажа (бельэтажа).
А. характерна для барских особняков и усадебных домов конца XVIII — пер­
вой половины XIX в. Получила широкое распространение в городских жи­
лых зданиях сер. XIX в.
2. Полуэтаж, встроенный в объем основного этажа в виде балкона в комна­
те, магазине, конторе для увеличения полезной площади.
3. В современной квартире — закрытая дверцами полка под потолком.
Антура́ж (фр. entourage — окружение ← entour — кругом, tour — окружность),
в архитектуре — изображение в чертежах элементов ландшафта, окружа­
ющей обстановки. Заимствование из живописи и графики. В архитектур­
ную терминологию вошло в употребление с сер. XVIII в.
А́нты, ед. ч. — ант. См. ант.
32

Анули
Анули, аннелеты, армиллы, ремешки (лат. ānulus, annulus — колечко), в гре­
ческом дорическом ордере концентрические выступы, которыми опоясана
нижняя часть эхина. Количество их от одного до пяти, чаще три. (Рис. 93)
Анфе́мий, антемий, анфимий, антемион, ленточный орнамент из пальметт, соче­
тания пальметт, лотосов, лилий и пр. Применялся для украшения ант, шеек
ионических колонн, наличников дверей, на стенах под антаблементом и пр.
Анфила́да (фр. enfilade ← file — ряд; a’la file — один за другим).
1. Ряд расположенных вдоль общей оси, примыкающих друг к другу помещений.
Дверные проемы этих помещений также имеют общую ось. При раскрытых
дверях создается сквозная перспектива всех интерьеров. Встречается чаще
всего в постройках Барокко и Классицизма, в зданиях музеев XIX–XX вв.
2. Ряд дворов; ряд пространственно раскрытых друг другу площадей, имеющих
общие проходы на одной оси, образующих систему архитектурных ансамблей.
3. В парках — соединенный проходами ряд окруженных зелеными насажде­
ниями пространств.
Апада́на (древнеиранск. apadāna), многоколонный парадный зал, обычно с пло­
ским перекрытием, возведенный на платформе с лестницами. Имел четыре
портика и четыре башни по сторонам света. Предназначался для приемов
во дворцах персидских царей (Ахеменидский Иран).
Апарта́ме́нт, апартаменты (← фр. appartement — квартира), большое, роскош­
ное, парадное помещение (или несколько), роскошная квартира.
Аподитерий, аподитериум (лат. apodytērium ← греч. ἀποδυτήριον), в римских
термах — помещение для раздевания. А. устраивался не во всех банях.
Иногда объединялся с фригидарием.
Апойкия, эпойкия (греч. ἀποικία, ᾰπ-οικος — находиться далеко от дома, выселившийся из отечества), греческий термин, аналогичный более позднему
римскому колония. Поселения греков, основанные в чужих землях, куда
они прибывали из метрополии. Такое поселение нередко приходилось за­
щищать от местного населения или отвоевывать для него земли.
При основании А. метрополия наделяла переселенцев изображениями своих
богов и огнем из священного очага полиса. А. с момента основания стано­
вилась независимым полисом и могла вести самостоятельную политику,
но чаще всего поддерживала с метрополией экономические, культурные
и религиозные связи.
Образование А. было связано с рядом причин: рост населения во вре­
мя экономического подъема в период IX–VIII вв. до н. э., потребность
33

Апойкия
в продовольствии и сырье, необходимость увеличения рынков сбыта соб­
ственных товаров и стремление к посреднической торговле, удаление из ме­
трополии политических противников, невозможность деления наследства
и пр. Большинство А. были основаны в период «Великой греческой коло­
низации» VIII–V вв. до н. э. — по берегам Средиземного и Черного морей.
Апостезии (греч. ἀπο-στέγω — покрывать, защищать), навесы, под которыми
хранили товары в древнегреческих гаванях и эмпориях.
Апотезис (← греч. ἀπο… — от, прочь), соединение между выступающим кар­
низом и отвесной плоскостью стены. А. употребляется в большинстве
случаев в промежуточных, главных карнизах, а также в капителях колонн.
Апотропей (греч. ἀποτρόπαιος — отвращающий несчастье, эпитет богов, особен­
но Апполона; άπότροπή — отвращение чего-либо, острастка; άπότροπος —
отвращающий что-либо, особенно несчастья), в архитектурном декоре — ре­
льефные изображения божеств или животных (Горгоны Медузы, звериных
морд, львов, грифонов, ламассу и пр.), призванных защитить жилой дом,
дворец правителя, общественное здание, гробницу и т. п.
В русской архитектуре изображения льва, китовраса, грифона, птицы Сирин,
фигур святых и др. на стенах храмов, крестов-голгоф на стенах крепостей,
коня, птицы на конце кровельного охлупня или на резной доске и т. д. со­
ответствовали тем же целям.
Охранными были и скульптурные фигуры львов, размещаемые у входов
во дворцы, у подножия царского трона и т. д.
Апофика (греч. ἀπο-θήκη — хранилище, кладовая; магазин ← ἀπό- —
с, на и θήκη — вместилище, ящик), в византийском средневековье:
1. Склад светлый и проветриваемый для хранения различного рода чистых
товаров, а также для их перенаправления.
2. Склад-магазин.
Аппаре́ль (фр. appareil).
1. Пологий подъем к какой-либо части здания или этажу, расположенному
выше уровня земли. То же пандус.
В фортификации — сооружение или пологая насыпь для сообщения, пе­
ремещения снарядов, людей, подъема орудий на артиллерийский вал­
ганг (часть крепостного вала, предназначенная для установки орудий,
прикрытая бруствером с амбразурами), на барбет (земляная площад­
ка для орудий, стреляющих через бруствер), а также для спуска в кре­
постные рвы.
2. Каменная кладка, различные виды кладки. Перевязка каменной кладки.
34

Апсида
А́пси́да, абсида (лат. absida, absīs, apsīs — дуга, полукруг ← греч. ἁψίς, род. падеж
ἁψῖδος — круг, свод, арка).
1. Выступающий объем (а также внутреннее пространство) здания, полукру­
глый или многогранный в плане. Перекрывается полукуполом или сомкну­
тым полусводом (конхой).
2. Внутреннее пространство церкви, составляющее часть алтаря, ориентиро­
ванное на восток. В древних и более поздних русских храмах часто строи­
ли три примыкающие друг к другу апсиды: для престола, ризницы и жертвенника.
Впервые А. появились в древнеримских базиликах, термах. В ранних христи­
анских церквях алтарь был один и располагался всегда в центре А., за­
вершающей неф. В глубине А. стоял трон епископа, кресла других священ­
нослужителей были расположены по полукружью (см. синтрон). В ранних
храмах А. были ориентированы на запад, с IV в. — на восток. Ряд сред­
невековых храмов строился с западной и восточной А.
В системе росписи храма А. занимала одно из важнейших мест. Здесь изо­
бражалась Богоматерь (Оранта или сидящая на престоле с младенцем-Хри­
стом). В константинопольских храмах ниже располагался фриз святителей,
отцов и учителей церкви. Во всех византийских провинциях между этими
изображениями помещалась сцена причащения апостолов — Евхаристия,
что обозначало: служба и причащение верующих ведется по константино­
польскому (православному) обряду. Традиция изображения Евхаристии по­
лучила широкое распространение с сер. XII в. и закрепилась также в древ­
нерусских храмах. (Рис. 210, 228)
Апсидиола, абсидиола, помещение или ряд помещений, полукруглых или
многогранных в плане, примыкающих к апсиде. Посвящались каким-либо
святым. См. венец капелл.
Арабе́ска (фр. arabesque ← исп. arabesco — арабский).
1. Сложный, чаще всего симметричный по композиции живописный или
лепной орнамент, состоящий из сти­
лизованных растительных мотивов
или комбинации различных геоме­
трических фигур, иногда включает
также надписи арабским шрифтом.
А. — равномерно распределенное
по поверхности, слитное всеми ча­
стями украшение поверхности, рас­
положенное по законам геометриче­
ского ритма и выполнявшееся пер­
Рис. 7. Арабеска
воначально пластическим путем.
35

Арабеска
А. получили распространение в европейском искусстве в эпоху Возрождения
и позднее, гл. обр., под влиянием мусульманских образцов. В искусство­
ведении многих стран Европы этот термин имеет и более узкое значение:
орнамент лишь из стилизованных растительных мотивов (в противопо­
ложность т. н. мореске — орнаменту из геометрических мотивов). (Рис. 7)
2. В садово-парковом искусстве — цветники плоские или чуть приподнятые
в виде нешироких линий, нередко извилистых или напоминающих ли­
стья, цветы, гирлянды, на стриженом фоне зеленого газона. Имеют чаще
всего один сорт растений, иногда два-три. Образуют в своих сочетаниях
нарядный узор, надписи, картины. В узоре может применяться инертный
материал: песок, мелкие камни, уголь, кирпичная крошка и т. д. А. могут
входить в состав клумб, цветников, ими украшают откосы, располагают
на боковых частях партера.
Арбалестина (фр. arbalète — арбале́т), бойница крестообразной формы в кре­
постной, башенной стене или парапете средневекового замка, крепости или
укрепленного дворца. Бойница предназначалась для стрельбы из арбалета
(горизонтальная часть) или большого лука (вертикальная часть), выпол­
нялась с узкими отверстиями и очень высокой вертикальной частью. Для
увеличения горизонтального угла стрельбы из арбалета щеки бойницы зна­
чительно расширялись к внутренней стороне стены. То же баллистрария.
Арборе́тум (нем. Arboretum — ботанический сад; лат. arborētum — древесные
насаждения), то же, что дендрарий.
Аре́на (лат. arēna — букв. песок. Употребляется во многих слав. яз. В рус. сло­
варях с 1803 г.).
1. Площадка в средней части древнеримского цирка или амфитеатра, посы­
панная песком (опилками), чтобы ноги бойцов не скользили. На ней про­
исходили игры, бои и представления. Иногда этим названием обозначают
все здание цирка, амфитеатра.
2. Место представления в современном цирке.
Арео́ла (← лат. āreola).
1. В римском загородном доме — маленькие световые дворы с цветниками,
куда выходили окна многих помещений дома.
2. Клумба, небольшой цветник.
Ареостиль (лат. araeostyle), по Витрувию, тип античного храма с широко рас­
ставленными колоннами (между осями не менее четырех диаметров ко­
лонн). А. перекрывался только деревянными балками, для каменных ба­
лок пролет был слишком велик.
36

Арка
Замо́к
Архивольт
А́рка (фр. arc — дуга, лук; ит. arco ← Антревольт
лат. arcus — дуга, изгиб, лук. Употре­
бляется в укр., бел., болг. яз., в других
слав. яз. отсутствует. В рус. яз., веро­
ятно, с нач. XVIII в., в укр. яз. это сло­
во известно с 1607), криволинейное
перекрытие: проема в стене, про­
Пята
странства между двумя опорами,
арки
а также конструкция, несущая свод.
Опорные части А. называются пятаСтрела
ми, расстояние между ними — проподъема
летом, центральный клинообразный
камень — замком. Расстояние меж­
ду пятой и замком называется стреИмпост
лой подъема. Известны А. ложные
и А. истинные, где швы между кам­
нями расположены перпендикуляр­
но к линии распора и камни находят­
ся в сжатом состоянии. А. истинные
были обнаружены в Египте и датиру­
ются 2500 г. до н. э. Но в египетской,
Рис. 8. Арка
шумерской, вавилонской, ассирий­
ской и греческой архитектуре А. применялась лишь в малозначительных
постройках. Более широкое применение А. получила позднее в архитекту­
ре Др. Востока и далее — античного Рима. (Рис. 8)

А́рка диагона́льная, нервюра, гурт,
ожива, А. в крестовом своде, рас­
положенная по диагонали прямоу­
гольника или квадрата плана, не­
сущая запалубки. Благодаря ей за­
палубки имеют меньшую толщину.
(Рис. 9)

Арки диагональные

Запалубка

А́рка килеви́дная, по форме напоми­
нающая опрокинутое сечение лод­
ки. (Рис. 10.8)
А́рка кли́нчатая, выложена из камней
клинчатой формы или из прямоу­
гольных камней, но с клинообраз­
ными швами, создающая распор.

Арки щековые
Рис. 9. Арка диагональная

37

Арка коробовая
А́рка коробовая (ова́льная), А., описанная сопряжением дуг окружностей
различного радиуса из 3, 5, 7 центров и т. д., в средней части имеет ме­
нее ½ окружности. (Рис. 10.14)
А́рка кругова́я пло́ская (лучковая), одноцентровая, имеющая менее полови­
ны окружности. (Рис. 10.3)
А́рка кругова́я поло́гая (сжатая), описанная по полуокружности из центра,
расположенного ниже пят. (Рис. 10.4)
А́рка ланцетови́дная (← ланце́т, нем. Lanzette — остроконечный обоюдоострый хирургический нож ← лат. lancea — легкое копье, пика), см. арка
стрельчатая возвышенная. (Рис. 10.10)
А́рка лежа́чая, А., имеющая горизонтальный средний участок. (Рис. 10.15)
А́рка ло́жная, А., выложенная путем постепенного напуска горизонтальных
рядов кладки, не дающая бокового распора.
А́рка мемориа́льная (← лат. memoria — память), в древнеримской архитек­
туре А., возведенная по случаю какого-либо события: заключения мира,
пожалования городу привилегий, постройки моста и т. д. А. м. — это так­
же и А. триумфальная. Разнообразны по своей композиции, но основ­
ным элементом в них почти всегда является арочный большой проезд
и оформление ордером. Нередко А. м. оформляются карнизами, аттиком,
рельефами, скульптурой, посвятительными надписями. Существование
А. м. ранней римской Республики отражено в письменных источниках.
В конце периода Республики строить А. м. перестали и возобновили
во множестве при Августе в раннем периоде Империи и в последую­
щих периодах. (Рис. 131)
А́рка многоло́постная (стрельчатая зубчатая), состоящая, из нескольких
меньших арочек. (Рис. 10.20)
А́рка перспекти́вная (концентрическая), А., уходящая внутрь стены уступа­
ми, уменьшающихся радиусов.
А́рка подвесна́я, состоит из двух дуг, точка пересечения которых располо­
жена ниже вершины А. (Рис. 10.7)
А́рка подковообра́зная (мавританская), с повышенным центром построе­
ния. (Рис. 10.5, 10.6)
38

Арки
1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

1 — полукруглая (полуциркульная), 2 — полукруглая возвышенная (приподнятая), 3 — круговая плоская (лучковая), 4 — круговая пологая (сжатая), 5, 6 — подковообразная, 7 — подвесная, 8 — килевидная, 9 — стрельчатая равносторонняя, 10 — стрельчатая возвышенная
(ланцетовидная), 11 — ползучая, 12 — стрельчатая сжатая, 13 — стрельчатая плоская, 14 —
коробовая, 15 — лежачая, 16 — «Тюдор», 17, 18, 19 — трехлопастная, 20 — многолопостная
Рис. 10. Виды арок

39

Арка подпружная
А́рка подпру́жная (упорная), укрепляющая или поддерживающая свод в раз­
личных типах сводчатых конструкций. А., укрепляющая цилиндрический
свод в виде утолщений; расположенная под опорным кольцом купола, барабана, парусов; щековые арки в крестовом своде; аркбутаны. В архитек­
туре Византии использовались обычно в инженерных сооружениях.
В русской архитектуре конце XII — начале XIII вв. появляются повышенные
по отношению к прилегающим сводам А. п., несущие барабан.
А́рка ползу́чая, с пятами на разных уровнях. Может быть стрельчатой, полу­
циркульной и т. д. (Рис. 10.11)
А́рка полукру́глая (полуциркульная) возвы́ шенная (приподнятая), опи­
санная по полуокружности из центра, расположенного выше пят. (Рис. 10.2)
А́рка полуци́ркульная (полукруглая), описанная по полуокружности из цен­
тра, расположенного на уровне пят. (Рис. 10.1)
А́рка разгру́зочная, заделанная в стене и распределяющая нагрузку от верх­
них частей здания на опоры или, наоборот, от отдельных опор на стенку
фундамента.
А ́ рка стре ́ л ьчатая возвы́ шенная, ланцетовидная, состоит из двух дуг, пе­
ресекающихся под углом. Имеет различные формы: стрельчатая равносто­
ронняя, стрельчатая сжатая, стрельчатая плоская. Горизонтальные усилия
значительно меньше, чем в А. полуциркульной. А. с. широко применялись
на Востоке, в Европе впервые появились (по разным мнениям исследователей)
в итальянском монастыре Монте Касино в 1070 г., либо ок. 1120 г. в вос­
точной Франции. А. с. — один из конструктивных элементов, что приме­
нялась также в готической архитектуре. (Рис. 10.10)
А́рка стре́льчатая пло́ская, состоящая из двух, пересекающихся под углом
дуг, центры которых находятся ниже пят А. (Рис. 10.13)
А́рка стре́льчатая равносторо́нняя, состоящая из двух пересекающихся под
углом дуг, центры которых находятся в пятах А. (Рис. 10.9)
А́рка стре́льчатая сжа́тая, состоящая из двух, пересекающихся под углом
дуг, центры которых находятся на горизонтальной линии, проходящей че­
рез пяты А. (Рис. 10.12)
А́рка ступе́нчатая, система арок, ступенями поднимающихся друг над дру­
гом, снаружи представляющая собой яруса закомар.
40

Арка триумфальная
А́рка триумфа́льная (лат. triumphus).
1. См. А. мемориальная, временное или постоянное сооружение, возводимое
в Др. Риме — в честь триумфа полководца (торжественный въезд победителя), какого-либо события — постройки нового моста, установление грани­
цы области, заслуги (гражданские, военные) какой-либо семьи и т. д. А. т.
строилась с одно-, двух-, трехарочными пролетами, иногда с двумя взаимно
пересекающимися проездами (тетрапилон). В оформлении использовался
ордер. Над антаблементом А. т. возводился аттик, на котором помещалась
мемориальная посвятительная надпись. Часто А. т. украшалась аллегори­
ческой живописью, скульптурой. Временные А. т. выполнялись из дерева.
Некоторые из них затем заменялись постоянными каменными с мрамор­
ными статуями, рельефами.
В Др. Риме празднование триумфа было высшей честью для полководца.
В триумфальном шествии (от Марсового поля к храму Юпитера на Капи­
толии) вместе с победителем в Рим вступала его армия. Триумфатор в об­
разе Юпитера Капитолийского — в его одеянии и знаках отличия, проез­
жал на золотой колеснице, запряженной четверкой белых коней по улицам
Рима на форум, где слагал Юпитеру свой лавровый венок.
В рельефах, выполненных на поверхности, нередко изображалась триум­
фальная процессия с триумфатором, пленными вождями и рядовыми,
триумфальное жертвоприношение, крылатые Победы с лавровыми вен­
ками в руках, иногда устанавливалась статуя победителя управляюще­
го квадригой.
Подобные А. возводились и в XVIII–XIX вв. В России А. т. стали возводить на­
чиная со времени Петра I, в ознаменование военных побед. Редким случа­
ем были сооруженные А. т. в честь гражданского события (успехи в борьбе
с эпидемией чумы в Москве, 1771 г. — Екатерина II Григорию Орлову).
2. В интерьере храма — высоко поднятая А. центральной апсиды; в базилике, при наличии трансепта, — А., отделяющая средний продольный неф
от трансепта или хора. А. т. обрамляет и выделяет алтарь. Сама А. увен­
чивается триумфальным крестом, украшается росписями или мозаикой.
Декорации А. т. посвящены теме прославления Богородицы и отражают побе­
дившие взгляды Церкви в борьбе с Арием и Несторием на Никейском I (325)
и Эфесском (431) соборах. В раннехристианских храмах с V–VII вв. в верх­
них участках появляются изображения Этимасии (Престола Уготованного),
шествия святых, креста, Сил небесных.
Подобная А. имелась в гражданских римских базиликах, где она оформля­
ла апсиду с трибуналом, открываясь в общий зал и отмечая смысловой
центр интерьера.
А́рка «Тюдо́р», А. с небольшой остроконечностью, прямолинейными частя­
ми и закруглениями у опор. (Рис. 10.16)
41

Арка щековая
А́рка щековая, подпружная боковая А. крестового свода, расположенная
по сторонам прямоугольника его плана. (Рис. 9)
Арка́да (фр. arcade), последовательный ряд проемов, состоящий из колонн
или столбов, перекрытых арками, несущих верхнюю часть стены. Арки
выполняются одинаковыми по форме и размеру. А. нередко оформляют­
ся открытые галереи.
Арка́да о́рдерная, ряд арочных проемов в стене, оформленных в ордерной
архитектуре, причем ордер целиком или частично, теряет свое конструк­
тивное значение: колонна превращается в полуколонну, перестает быть
несущей опорой, антаблемент, сливаясь со стеной, перестает быть ба­
лочным перекрытием проема. Применялась как средство декоративного
и масштабного оформления стены и являлась важнейшей композицион­
ной формой римской архитектуры. Была широко распространена во вре­
мена Республики. (Рис. 11)

Рис. 11. Аркада ордерная

Рис. 12. Аркада по колоннам

Арка́да по коло́ннам, художественно оформленная стоечно-арочная конструк­
ция. Арки опираются на колонны, причем применяются два варианта опор:
арка опирается или непосредственно на капители, или на соответствую­
щие отрезки антаблемента над ними. Подобная А. в отличие от ордерной
является реальным конструктивным приемом. Данная аркада — создание
римско-италийской архитектуры. Имела меньшее распространение во вре­
мена Республики и наиболее значительное во времена Империи. (Рис. 12)
́ а — музыАрка́да синкопи́рованная (← греч. συγκοπή — сокращение, синкоп
кальная ритмическая фигура), декоративный прием использования глухих
плоских аркад, наложенных на стене одна на другую с горизонтальным
смещением на половину пролета. При этом ближайшая к зрителю А. вид­
на полностью, но перекрывает собой верхнюю часть арок находящейся
за ней, смещенной А. Прием появился в ранней английской Готике.
42

Аркадия
Арка́дия (греч. Ἀρκαδία — гористая область в центральной части полуострова
Пелопоннес. Население в античную эпоху занималось в основном ското­
водством. Поэтические картины из пастушеской жизни протекали на фо­
не пейзажей А. Отсюда А. — символ счастья, простоты сельской жизни
и пейзажа с пастухами убаюканными флейтой Пана. Согласно Виргилию,
А. вернется к Золотому веку.), в пейзажных парках Рококо и Романтиз­
ма — навеянный идиллической античной поэзией уголок, отождествля­
емый со «страной счастливых пастухов», «счастливой страной». На этой
территории располагали пастушеские хижины, молочни, фермы и т. п. со­
оружения. Посетители такого уголка, находясь среди домашнего скота,
птицы, играя в «сельскую жизнь», на время ощущали себя «счастливы­
ми» сельскими жителями. В России Марией Федоровной, женой Павла I,
А. была устроена в парке Павловска.
Аркату́ра (нем. Arkatur, фр. arcature), декоративный элемент в виде ряда лож­
ных арок на стенах здания (наружных или внутренних). А. бывает непрерыв­
ной или расчлененной. В отдельных случаях между А. и стеной находится
малое (непроходимое) пространство. В русской храмовой архитектуре А.
применяется иногда в виде фриза. Используется усложненный А. фриз —
с колонками, опирающимися на кронштейны. Во владимиро-суздальской
архитектурной школе над таким фризом устраивалось утонение верхней
части стены, выполняющееся с наружной поверхности. В русской камен­
ной архитектуре применяется с XII в. с появлением техники равнослойной
кладки, пришедшей на смену кладке со скрытым рядом.
Аркату́ра «ка́рликовая», декоративный элемент в виде пояса маленьких аро­
чек, расположенных в частом ритме. Нередко такой пояс располагают под
венчающим карнизом здания и на щипцах.
Характерная черта романских построек ломбардской школы в Италии и Гер­
мании.
Аркату́ра слепа́я, А., только пластически наложенная на поверхность стены.
Аркбута́н (фр. arc-boutant), в готической архитектуре каменная упорная арка
между наружной поверхностью стены (в основании свода) главного нефа
и контрфорсом, расположенным за пределами основного объема здания,
передающая распор этим опорным столбам.
Ранней формой является А., скрытый под крышей, что затрудняло освеще­
ние центрального нефа. С кон. XII в. применяются только открытые А ,
доступные для обозрения извне. Встречаются А. двухпролетные и двухъ­
ярусные, а также с одновременным применением и тех, и других кон­
струкций. До сер. XIII в. А. обладают массивной структурой и состоят
43

Аркбутан

Рис. 13. Аркбутан

из арки, загруженной сплошной каменной кладкой, которая завершает­
ся наклонной плоскостью. К XIII в. относятся попытки вклинить между
аркой и наклонным покрытием А. (скатом) ажурную аркатуру. В тече­
ние XV в. применяют обратную арку. В наиболее ранних А. скат покрыт
гладкими каменными плитами. В XIII в. эти плиты оформлялись иначе:
верх А. обрабатывался на два ската и завершался рядом завитков, об­
разующих гребень, либо имел в разрезе вид чаши, т. е. скат служил во­
достоком. А. в два пролета устраивался, когда здание имело пять не­
фов. А. делались в два пролета с точкой опоры на вертикальном про­
межуточном столбе, также включенном в общую статическую систему.
А. в два яруса устраивались при наличии очень больших сводов, когда
ширина приложенного одиночного А. к плоскости пазухи недостаточна.
При замене одиночного А. на двойной одна подпорная арка распола­
гается выше, другая ниже зоны воздействия распора. Получается так,
что пазуха свода образует как бы цельный блок, выпираемый распором
нервюр наружу и удерживаемый на месте двумя арками, поддерживаю­
щими его сверху и снизу.
С применением А. значительно уменьшились размеры внутренних опор, что
увеличило внутреннее пространство храма, а также появилась возмож­
ность увеличить оконные проемы. (Рис. 13, 19)
44

Аркосолий
Аркосо́лий (лат. arcus — дуга, изгтб и solium — гроб, саркофаг, трон), арко­
образная ниша в стенах катакомб для захоронения христиан или в стене
храма для установки саркофага усопших епископов и членов княжеского
дома в раннехристианских и средневековых постройках.
Аркс (лат. arx, arcis — цитадель, акрополь, высота, убежище), древнеиталий­
ское укрепление, расположенное на скале или искусственном возвышении
в городах Италии периода войн с Римом и борьбы против его господства
над Апеннинским полуостровом.
Армату́ра (← лат. armātūra — вооружение, снаряжение), см. военная арматура, трофеи.
Армату́ра освети́тельная, различные виды осветительных приборов в ин­
терьере: навесные и стоячие. Навесная А. — бра, настенники, навесные
фонари и шенданы закрепляются к стенам, простенкам, пилястрам, пилонам; подвесная — люстры, паникадила, — к потолку, барабану, своду.
Стоячая А.: напольные — канделябры, торшеры, жирандоли устанавли­
вались в парадных и личных помещениях; настольные — канделябры,
жирандоли, шандалы, шенданы, подсвечники украшали каминные полки,
консоли, столы.
Армиллы, см. аннелеты.
Аррас, арецци (← собств. фр. Arras, ит. Arrazzo — город Аррас на Севере Франции), вид шпалер, выполненных ткачами города Арраса, в XIV в. являю­
щимся одним из центров их производства. А. отличала особая декоратив­
ность, яркость, использование контрастных цветов, в материале — кру­
ченных льняных или шелковых нитей утка, обвитых плоской золотой или
серебряной проволокой (т. н. кипрское золото). Такое плетение создавало
искрящуюся, мерцающую поверхность изделия.
В остальном — основные принципы ткачества, построение сюжета и коло­
ристика имело большое сходство со шпалерами-мильфлерами.
Время расцвета шпалер-А. пришлось на период правления герцогов Бур­
гундских. С завоеванием Арраса в 1477 г. французским королем Людови­
ком XI и разорением города, шпалерное производство в нем прекратилось.
Артесона́до (исп. artesonado — кессонированный), кессонированный потолок
из деревянных пересекающихся балок, образующих различной сложности
структуру. Поверхность балок и ячеек покрывается резьбой, росписью
и позолотой. А. характерно для мавританского средневекового зодчества
и позже — для архитектуры Испании раннего Возрождения.
45

Архивольт
Архиво́льт (ит. archivolto ← лат. arcus volūtus — обрамляющая дуга, arcus —
дуга, изгиб, лук и volūtus — катать, скатывать), выступающее из плоско­
сти стены обрамление арочного проема, обычно профилированное. (Рис. 8)
Архитра́в (нем. Architrav ← фр. architrave, archi… — в высшей степени ← греч.
ἀρχι — приставка, означающая главный, старший; ἀρχή, ἀρχά — начало,
основание и лат. trabs — перекладина. В рус. яз. со времени Петра I), балка,
нижняя из трех горизонтальных частей антаблемента, основной конструк­
тивный элемент ордерной архитектуры, обычно опирающийся на капители колонн. В дорическом и тосканском ордерах — гладкая балка, в иони­
ческом и коринфском — состоящая из одного или нескольких уступов —
фасций. То же эпистиль. (Рис. 146)
Архонда́рик, фонда́рик, помещение или здание в православном греческом
монастыре или ските, предназначенное для паломников (посетителей).
Монастырская гостиница для паломников.
Арьерсце́на (фр. arrière — сзади), в театре — пространство позади основной
сценической площадки.
Асклепейон (греч. ← собств. Ἀσκληπιός — Аскле́пий, в древнегреческой мифо­
логии — бог врачевания, сын бога Аполлона и смертной девушки Коро­
нис), святилища или комплексы, посвященные богу врачевания телесных
и душевных недугов в Др. Греции.
Античными авторами упоминается более 300 А. на территории Др. Греции.
Самым известным являлся А. в Эпидавре (380–330 гг. до н. э.) с богато
украшенным центральным храмом и хризоэлефантинной статуей внутри.
Комплекс состоял из ряда храмов, посвященных и другим богам, боль­
шого жертвенника, храма с тремя бассейнами, куда подводилась вода
от целебных источников, здесь были построены баня, библиотека, гимнасий, стадий, грандиозный театр, установлены статуи богов, известных
врачевателей, стелы с благодарственными надписями. А. поддерживали
высоко ценимый в Др. Греции культ здорового образа жизни и чистоты.
́ пидный сланец (← греч. ἴασπις, -ιδος — яшма).
А́спид, ас
1. Природный материал — кристаллическая горная порода, разновидность
сланца черного (серого) цвета, с давних пор употребляемый в строитель­
стве как кровельный материал, для покрытия полов и т. п. Легко раска­
лывается на твердые тонкие пластинки. См. также шифер.
2. Мрамор, а также живописные росписи «под мрамор» (аспидить, писать ас­
пидом, мраморить) в отделке стен (стены деревянных хором расписывались
по холстам) и убранстве (столы) царских и боярских хором Московской
46

Аспид
Руси. В это время А. называли преимущественно мрамор различного,
но темного цвета. Зеленый А. представлял собой малахит.
Астверк, (нем. Astwerk ← Ast — ветка, сучок и werk — изделие, произведение), орнамент, представляющий собой переплетение голых, узловатых
ветвей. Большое распространение получил в 1480–1525 гг. в Германии,
Франции, Испании. Орнамент поздней Готики и Барокко.
Астрага́л (← греч. ἀστράγαλος — позвонок, бабка,
кость в пятке, игральная кость в форме куба, имевшая очки только на четырех сторонах), архитек­
турный облом, представляющий собой сочетание
валика с полочкой. Иногда валик обрабатывает­
ся в виде «нитки бус». (Рис. 14, 136)

Рис. 14. Астрагал

Асулехо, азулежу, асулехос (исп. azulejo; azul — синий; ← араб. lāzuward —
лазурь, лазурит), керамические глазурованные плитки с рисунком или
орнаментом преимущественно синего цвета широко распространенные
в испанской и португальской архитектуре. Плитками облицовывают стены
и полы помещений, фасады зданий, водоемы в патио и т. д. Их используют
в жилых, общественных зданиях, в сакральных сооружениях.
Широкое применение А. — результат влияния мавританской культуры.
Атла́нт, теламон (греч. собств. Άτλας, -αντος — по древнегреческому мифу, —
титан Атлас, брат Прометея, держащий по приказу Зевса на голове и руках
небесный свод на западной окраине земли в наказание за участие в ти­
таномахии — борьбе титанов против олимпийцев), опора в виде атлети­
ческой мужской фигуры, поддерживающей антаблемент в каком-либо пе­
рекрытии или портике. То же — в виде консоли под балконом, эркером.
Спину фигуры обычно прикрывает поверхность стены или столба.
А. известны с античности. В римской архитектуре употреблялась форма теламон. В европейской архитектуре А. получили распространение с XVII в.
А́трий, а́триум, каведиум (лат. ātrium, āter — черный, цвета сажи).
1. Средняя часть древнеиталийского и древнеримского жилого дома. Пред­
ставляет собой закрытый внутренний двор, с выходящими в него помеще­
ниями. Первоначально в центре А. находился очаг (крыша над ним имела
отверстие для выхода дыма). А. был центром дома, где собиралась вся
семья, где находился алтарь домашних богов — лар и пенатов и прино­
сились им жертвы. Там же хранились в особых шкафах и восковые ма­
ски умерших предков, они располагались таким образом, чтобы можно
было проследить родословную хозяина, а во время похорон провезти
47

Атрий

тосканский

четырехколонный

дождеотводящий

коринфский

Рис. 15. Атрий

на колесницах людей, одетых в эти маски (и соответствующие должно­
стям одежды) на форум, где произносилось «погребальное восхваление»
и, следовательно, прославлялся весь род. А. богато украшался у состоя­
тельных людей: отделывался мрамором, стены расписывались фресками,
в нишах ставились мраморные статуи, пол выполнялся мозаичный. Специ­
альные коридоры (месаулы) соединяли его с перистилем. В эпоху поздней
Республики и Империи А. стал одним из парадных приемных помещений
римского дома. Средняя часть А. занята бассейном (имплювием), куда че­
рез комплювий стекала дождевая вода. Имплювий богато отделывался.
Витрувий различает пять видов А., отличающихся друг от друга формой
и устройством крыши: тосканский, четырехколонный, коринфский, дождеотводящий, крытый. (Рис. 15, 66)
2. В позднеримской, раннехристианской и византийской архитектуре — об­
ширный, окруженный портиками или галереей двор перед входом в цер­
ковь. Иногда в центре находился фонтан для омовений. Служил местом
расположения больших масс народа при торжественных выходах глав
церкви, во время религиозных праздников, сбора процессий (периода раннего
христианства), а также отделял храм от улицы. В средневизантийский и в ме­
ровингский период (Зап. Европа) А. исчезает в связи с изменением в литур­
гическом действии.
3. Гостиная, зал, передняя.
А́трий дождеотводя́щий (разливной) (лат. atrium displuviātum — имеющий
сток для воды), как и в тосканском А., в крыше имеется комплювий и от­
сутствуют промежуточные опоры, но скаты крыши имеют наклон наружу.
Таким образом, при одинаковой высоте стен отверстие комплювия в нем
значительно выше. (Рис. 15)
А́трий кры́тый (лат. atrium testūdin(e)ātum, -us — сводчатый), среднее от­
верстие отсутствует. Устраивают в тех случаях, когда пролеты невелики
и когда это диктовалось устройством вышележащих этажей.
48

Атрий коринфский
А́трий кори́нфский, в А. к. число колонных опор больше, чем в других, они
бывают расставлены не только по углам комплювия, но и под его сторо­
нами. Отверстие комплювия обычно значительно больше, чем в четерехколонном и тосканском, и сам А. представляет собой как бы промежуточ­
ную форму между А. и перистилем. (Рис. 15)
А́трий тоска́нский (тусский), в А. т. четыре ската крыши направлены внутрь
помещения к прямоугольному среднему отверстию — комплювию, через
который вода стекает в имплювий. Крыша в нем держится на перекреще­
нии двух пар горизонтальных балок, заделанных в стены. Поддерживаю­
щие столбы отсутствуют.
А. т. — этрусское наследие римского жилого дома. (Рис. 15)
А́трий четырехколо́нный, (тетрастиль) (лат. atrium tetrastylum), отличается
от тосканского только наличием опор, поддерживающих главные балки
по углам комплювия. (Рис. 15)
А́ттик (← греч. ἀττικός — аттический; Аттика
(Ἀττική) — область на юго-востоке Ср. Греции
с главным городом Афины).
1. Стенка, надстроенная над венчающим сооруже­
ние карнизом. Часто имеет цоколь и карниз. Укра­
шается рельефом или надписями.
2. Этаж, расположенный выше главного, венчающе­
го стены здания карниза (см. этаж аттиковый).
(Рис. 16)

Рис. 16. Аттик

Аула, аулэ (лат. aula, -ae ← греч. αύλή — двор у дома, крытый передний зал,
дворец).
1. Двор с хозяйственными постройками древнегреческого усадебного дома
гомеровской эпохи. Позднее этим словом обозначали зал, дворец. Впер­
вые упоминается в поэме Гомера «Одиссея».
2. Большой парадный зал, построенный по типу базилики в замке феодала.
Чаще всего А. — самостоятельное одноярусное сооружение. Во француз­
ских замках А. нередко возводились над хозяйственными или другими
вспомогательными помещениями. Большой зал предназначался для су­
дебных разбирательств, собраний ближайших лиц, обедов, проведения
различных праздников и церемоний, здесь ночевали гости. Для этих раз­
нообразных функций менялась обстановка зала — судебные кресла за­
менялись столами для хозяина и гостей или кроватями для ночлега.
Стены зала покрывали шпалерами или расписывали фресками, в специаль­
ных шкафах выставлялась дорогая посуда. Богатство убранства и величина
49

Аула
зала соответствовали статусу феодала. А. стали появляться в замках с раз­
витием феодальных отношений в средневековом обществе.
Афедрон (греч. ἀφ-εδρών), в византийских и византийского круга городах и по­
селениях — общественная уборная. То же — латрна 1.
«Ах-ах» (рус. название, англ.: ha-ha, фр.: fosse — ров, траншея. В яз. вост.-слав. груп­
пы междометие ах известно с XV в., в словарях — с 1704 г.), в садово-пар­
ковом искусстве — прием неожиданности, заключающийся как в искусном
размещении парковых элементов (вдруг возникающего памятника, скамей­
ки и т. п.), так и в открывающихся видах. Прием, являющийся важнейшим
в развитии пейзажных, романтических парков XVII–XVIII вв., «отказавших­
ся» от оград ради свободы обозрения ландшафта. Для включения в обзор
окружающих парк пейзажей прием «ах-ах» использовал «скрытые» ограды,
которые располагались в окружающих парк рвах (разновидность форти­
фикационного сооружения). Выполнялись ограды различными способами.
Ограда во рву (sank-fense, погруженная изгородь) выполнялась как прямо
стоящей на дне рва, поверху которого с двух сторон высаживался кустарник,
полностью скрывающий ограду, так и расположенной под углом 45 граду­
сов, вкопанной в одну из сторон рва, также обсаженного по верхнему краю
кустарником. Преграда могла устраиваться в виде рва с подпорной стенкой
(sunk-ha-ha-wall) с одной стороны и земляного склона с противоположной.
Прием «ах-ах» зародился во французских парках и в XVII в. получил распро­
странение во многих садах. В кон. XVII в. этот прием стал использоваться
в английских парках (1692, устроен французским садоводом).
Аэра́рий (← греч. ἀήρ — воздух), площадка, помещение устроенные для при­
нятия воздушных ванн. Площадка оборудуется навесом сплошным, ячеи­
стым, жалюзийным и т. п.
Аэра́риум (лат. aerarium), в Др. Риме — казнохранилище и архив, размещен­
ные при храме Сатурна. Здесь же в мирное время хранились знамена ле­
гионов. Знамена считались священными, перед ними принималась присяга.
Аэросоля́рий (← греч. ἀήρ — воздух и лат. solarium ← solarius — солнечный),
площадка, помещение оборудованные и приспособленные для принятия
воздушных и солнечных ванн. В некоторых случаях устаиваются надво­
дные А.
Аюнтаме́нто, аюнтамье́нто, аюнтамие́нто (исп. ayuntamiento — соединение;
собрание), здание городского совета в испанских городах. Обычно перед
А. располагалась площадь.
50

Б

Ба́бинец (укр. бабинець), в церквях Западной Украины — западный сруб, притовор, где во время службы стояли женщины. Перед Б. устраивался тамбур или открытое крыльцо; над ним нередко — звонница, а также хоры
с лестницей из Б. В ранних храмах Б. и основная часть соединялись две­
рью в стене. Позже — большой фигурной аркой. Декоративная обработка
и форма арки одного храма не повторялась в других храмах. Б. перекры­
вался общей крышей с центральным срубом.
Ба́бка, вертикально расположенный брус в висячей системе стропил, к кото­
рому подвешивается затяжа, стягивающая концы стропильных ног.
Баге́т (фр. baguette — палочка, прут), окрашенная (или позолоченная) неши­
рокая деревянная планка для обрамления картин, зеркал, тканей стеновых
обоев, закрепления обивки на потолках, украшения стен и потолков и т. п.
Бадиа, бадия (ит. badia), см. аббатство.
Ба́за (нем. Base, фр. base — основание ← лат. basis, греч. βάσις— основание,
подставка), основание, профилированное подножие, — нижняя часть колонны, пилястры, столба. Различаются по высоте и профилю. (Рис. 146)
Ба́за атти́ческая, тип Б., состоящей из двух торусов, разделенных скоцией.
Б. а. заметно расширяется книзу за счет более массивного нижнего торуса.
Наличие плинта не является строгим условием. Б. а. не относится к опреде­
ленному ордеру. Подобный тип базы возник в Афинах в V в. до н. э. (Рис. 17)
Ба́за малоази́йская, тип Б., состоящий из торуса, основания и плинта (не обя­
зательный элемент). Основание представляло собой низкий цилиндр
51

База малоазийская

Рис. 17. База аттическая

Рис. 18. База малоазийская

с вогнутой внутрь образующей или слегка расширяющейся книзу. Часто
основание имело сложную поверхность: две скоции с полочками в обрам­
лении валиков. Этот тип Б. применялся всюду, кроме Афин и был наиболее
широко распространен вплоть до эпохи эллинизма. (Рис. 18)
Базамент (нем. Basement — основание, подножие; ит. Basamento ← лат. basis —
основание, подножие и mentum — подбородок, бородка карниза), нижняя
расширенная часть пьедестала (ок. четверти всей высоты).
Бази́ли́ка (лат. basilica ←
греч. βᾰσίλειος — царский; βᾰσίλειον — царский дворец), тип зда­
ния, прямоугольного
в плане, состоящего
из нечетного количе­
ства (обычно 3 или 5)
разновысоких продоль­
ных объемов (нефов),
разделенных опорами
и имеющих самосто­
ятельные покрытия.
Центральный неф вы­
ше и шире боковых,
освещается окнами
второго яруса, завер­
шается апсидой (ино­
гда с венцом капелл),
покрытой полукупо­
лом. Обычно входом
в Б. служит попереч­
ный объем — нартекс.
52

Базиликальный
тип освещения

Свод
крестовый

Аркбутан
Замковый
камень

Крестоцвет
Фиал,
пинакль

Нервюра

Трифорий
Контрфорс
Неф
боковой
Неф
средний
Базиликальный разрез
Рис. 19. Базилика

Базилика
В Др. Риме Б. являлись зданиями для торговли, суда и пр. Центральный неф
при этом служил залом заседаний, в одном из концов которого в полу­
круглой апсиде, иногда отделенной от остального зала колоннадой, воз­
вышался трибунал с местами для судей. Среднее, более высокое, место
принадлежало квестору или претору. Перед апсидой находился алтарь
для жертвоприношений перед заседаниями. Вход устраивался с торца
или через боковой неф. В покрытиях применялись открытые деревян­
ные конструкции.
В конце IV — начале VI вв. с развитием христианства Б. становятся основ­
ным типом храма, сооружаемого в городе. Б. состоит из атриума, нартекса, основного объема и баптистерия. Алтарь перенесен из западной
в восточную часть здания. В греческих Б., в отличие от римских (где
основным местом богослужения являлась апсида) того же периода, ри­
туальные процессии проводились в среднем нефе. Верующие сосредо­
тачивались в боковых нефах и на хорах, которые нередко с 3-х сторон
обходили пространство храма. Левый боковой неф первоначально от­
водился для женщин, правый — для мужчин. В интерколумниях уста­
навливали резные мраморные балюстрады, пол центрального нефа не­
редко был приподнят.
Позднее необходимость проведения процессий вокруг алтаря вызвало появ­
ление обхода хора (деамбулатория). Потребности культа привели к созда­
нию храмов с поперечным нефами — трансептами — одним или двумя.
На пересечении с продольными, в средокрестии, нередко устанавливался
купол. Продольные нефы (в некоторых храмах и трансепты), завершают­
ся апсидами. Дополнительные алтари и возрастающее значение святых
мощей приводят к появлению венца капелл вокруг апсид. В покрытиях
появляются своды.
В конструктивном и художественном плане Б. получили дальнейшее разви­
тие в византийской, романской (основной тип храма в виде латинского
креста выработался в течении XI–XII вв.) и готической архитектуре. По­
добный тип храмов встречается также в архитектуре Возрождения и Ба­
рокко. Форму Б. имели также различные здания общественного назна­
чения. (Рис. 19)
Бази́ли́ка ку́польная, базилика, у которой на пересечении продольного нефа
с трансептом — в средокрестии возведен купол. Выделение центрально­
го пространства связано с изменениями в богослужении, перенесение его
в центр храма. В византийской архитектуре Б. к. чаще строились до IX в.
С распространением крестово-купольного типа храмов Б. к. строятся ред­
ко, хотя продолжают появляться до кон. XIV в.
Бази́ли́ка ло́жная, см. псевдобазилика.
53

Базиликальный разрез
Базилика́льный разре́з (лат. basilica), поперечный разрез здания, имеющего
нечетное количество (обычно 3, 5) разновысоких объемов — нефов. Сред­
ний неф выше и шире боковых. Здание может быть как центрическое, так
и прямоугольное в плане. (Рис. 19)
Базилика́льный тип освеще́ния, освещение помещений через окна, распо­
ложенные в верхней части стены и находящиеся над крышами прилегаю­
щих к стене помещений. (Рис. 19)
Бакул, подъемные ворота в крепости или в ее самостоятельной части.
Балага́н (перс. bālāhānä — балкон; верхняя комната ← bālā — верхний и hānä —
дом, жилье. Из русского слово известно в польск. яз., в других слав. яз. отсут­
ствует. В рус. яз. известно с XVII в., в словарях — с 1789).
1. Временное, обычно дощатое, сооружение для различных целей.
2. Временная платформа для представлений с разбираемыми конструкция­
ми, дощатыми стенами и кровлей, либо с натянутой мешковиной. Длина Б.
доходила до 70 м, ширина и высота — до 20 м. Перед входом устраивался
специальный балкон для труппы, которая перед началом представления за­
зывала публику в театр. Стены увешивались афишами. Такие театры устра­
ивались на гуляниях во время масленицы, Пасхи и других праздников.
В России Б. появились в XVIII в. В XIX в. большие Б. нередко имели постано­
вочную технику, иногда лучшую, чем в стационарных театрах.
Балбия (греч. βαλβίς), каменные плиты, обозначающие место старта и финиша
бегунов на арене античного стадиона. На плиты наносились две борозды
для отталкивания от них бегуна при старте.
Балдахи́н, сень, киворий (ит. baldacchino — собств., шелковая ткань из Багдада, старое название в ит. яз. — Baldacco. В рус. яз.
известно с XVII в. Слово встречается во многих
слав. яз.).
1.	Нарядный навес из дорогих тканей над троном,
парадным ложем, алтарем в храме. Столбы, под­
держивающие Б., часто украшались резьбой, по­
золотой. Выполнялся как стационарный, так и пе­
реносной. (Рис. 20)
2. Сооружение из камня, дерева, металла на колоннах, столбах, возводимое над каким-либо важным
местом или предметом.
В русском зодчестве носит название сень, изве­
Рис. 20. Балдахин
стен с XI в.
54

Балка
Ба́лка, (← голл. balk), элемент (различного сечения и материала: камень, де­
рево, металл), предназначенный для перекрытия проема, для поддержания
нагрузки. Укладывается над проемом в стене, на колонны или столбы. Б.
работает гл. обр. на изгиб.
Ба́лка конько́вая, Б., идущая вдоль верхнего горизонтального ребра, образу­
емого двумя скатами крыши.
Балко́н (фр. balkon; нем. Balcon; ит. balcone ← позднелат. balcus — балка).
1. Открытая сверху и с боков, выступающая за пределы стены площадка,
огражденная парапетом, балюстрадой, решеткой. Характерна для фасада
здания, но устраивается и в интерьере. Снаружи выполняются как одиноч­
ные, так и многоквартирные Б., или же вдоль всего фасада, т. н. ленточные.
2. Места для зрителей в театре, расположенные ярусом (одним или несколь­
кими) над партером.
Балко́н францу́зский, см. портфнетр.
Баллистрария, балистрарий (англ. balistraria, лат. ballistarium = ballista ← греч.
военная камнеметательная машина), см. арбалестина.
Балю́стра, подушка, в ионической капители боковая
сторона волют. Украшалась длинными листьями,
посередине часто перетягивалась профилирован­
ными деталями. (Рис. 21)

Балюстра

Волюта

Глазок

Балюстра́да (фр. balustrade ← ит. balaustrata ; нем.
Ballustrade), ограждение, состоящее из верти­
Рис. 21.
кальных элементов — балясин, поверху соеди­
Ионическая капитель
ненных горизонтальным поручнем, часто богато
профилированным. Нередко Б. украшается вазами, скульптурами. Приме­
няется в ограждении лестниц, террас, балконов и т. д.
Бальнеум (лат. balneum; balineum — приспособление для купания, balineae;
balneae — в собств. смысле баня, купальня; греч. βᾰλᾰνῖον — купальня),
в Др. Греции и Риме небольшие бани для частного пользования — в до­
мах. Как и термы отапливался горячим воздухом, который из подвала
по каналам, устроенным под полом и в стенах, поднимался вверх. Состо­
ял, как и термы, из помещений с водой различной температуры. (Рис. 66)
Баля́сины, балясы, небольшие фигурные столбики из дерева, камня, бетона
(иногда стекла), поддерживающие перила. Выполняются разнообразными
55

Балясины
по форме, иногда с резным декором. Использу­
ются в ограждениях лестниц, балконов, балюстрад и т. д., могут быть декоративным элемен­
том на поверхности стены. (Рис. 22)
Бандельверк (нем. Bandelwerk, Bandornament ←
Band — лента и werk — изделие, произведение),
переплетающийся ленточный орнамент в архи­
тектуре Барокко.

Рис. 22. Балясины

Бандеро́ль (фр. banderole — вымпел; bandeau — повязка ← кельтск. band —
связь), вымпел, флажок, а также флюгер в виде длинной узкой ленты
на верху мачты для флагов или на шпиле.
В декоративном живописном или рельефном убранстве — помещаемая ввер­
ху изображения узкая лента с гладко развернутой серединой (часто содер­
жащей надпись или даты) и концами в виде мягких складок.
Банке́т, стрелковая ступень (фр. banquette — приступок), в фортификации —
ступенька или насыпь для стрельбы, размещенная изнутри, за бруствером.
Для удобства стрельбы Б. устраивался на высоту груди.
Термин стал употребляться при Петре I, прежде такое устройство называ­
лось приступом, в деревянных крепостях — кровать.
Ба́ня, мыльня, лазня
1. (др.-рус. банить — мыть, чистить водой. Слово Б. встречается не во всех
славянских языках. Предположительно, заимствовано из вульг. лат. bāneum
← лат. bal(i)neum, ← греч. βαλανεῖον — купальня. В рус. памятниках отме­
чается с XI в.). Постройка, предназначенная для мытья, лечения, отдыха.
Традиционная русская Б. представляет собой небольшой сруб из еловых бре­
вен, состоящий из двух отделений: предбанника и парилки (мыльни). В ста­
ринных Б. предбанник заменяла загородка без крыши, устроенная перед
срубом, либо он отсутствовал вовсе. Клеть рубили в «обло», крыша чаще
двускатная, тесовая. Потолочный настил из плах, поверх — несколько
слоев бересты с толстым слоем мха, над ними — пластины дерна. Дверь
небольшая с высоким порогом.
Б. строили отдельно от жилья, располагали на берегу реки, ручья, озера или
прямо в воде. В сухих местах сруб ставили на четырех камнях или прямо
на землю. У воды — на четырех или на шести столбах, высота зависела
от уровня воды в половодье.
Б. топились по-черному. Для каменки выбирались камни-окатыши. Дым про­
ходил сквозь щели между камнями. Для выхода дыма из парилки в сте­
не напротив каменки прорубался проем — ветрянка с задвижкой для
56

Баня
регулирования температуры. В некоторых Б. дым удалялся через отверстие
над каменкой с дымником на крыше. Напротив полка — небольшое окно
с двойными рамами. Вдоль стен — лавки, на которых мылись. Каменку
располагали около входа из предбанника (справа или слева). Вдоль этой
же стены устраивали полок (деревянный приподнятый настил) шириной
на двоих. Пол (из тонких бревен, иногда земляной, застилающийся соло­
мой) имел уклон под поло́к в яму для сточной воды.
К кон. XIX в. появляются более благоустроенные Б.-пятистенки, которые то­
пились «по-белому». В некоторых областях Б. служила русская печь. В го­
родах строились общественные Б. (иногда с помещениями для приезжих
и конюшнями); до сер. XVIII в. в них мылись одновременно и мужчины
и женщины (до запрета властями, а ранее — церковью).
Впервые Б. упоминаются в летописях XI в. (под 1089 — о постройке общественных
Б. в Переяславле). В XVI–XVII вв. источники сообщают о наличии Б. в ¼–½ го­
родских усадеб. Наиболее широкое распространение Б. получили в север­
ных и северо-восточных областях России.
2. (укр. баня), завершение, верх деревянных и каменных украинских церквей.
Поднимающиеся друг над другом и уменьшающиеся чаще всего восьми­
гранные объемы (укр. пiдбанник), разделенные кровлями и увенчанные ку­
полом. Изнутри объем помещения открыт до самого верха. Деревянные
трехсрубные и пятисрубные храмы строились как с одним верхом (над
центральным срубом), так и с Б. над всеми остальными срубами.
3. (укр. баня), свод, купол.
Баптисте́рий (лат. baptistērium ← греч. βαπτιστήριον — купель, βαπτίξω,
βάπτω — погружаю), обычно отдельно стоящее здание (или часть храма),
предназначенное для совершения обряда крещения, купольное круглое или
многогранное в плане. Посредине здания находится бассейн с тремя сту­
пенями или купель для крещения. Внутри украшено мозаикой и скульпту­
рой. Также в Б. мог размещаться небольшой алтарь, посвященный Иоанну
Крестителю. Характерен для раннехристианской западноевропейской ар­
хитектуры. Широкое строительство началось после IV в. С кон. V в. обряд
крещения (в практику вошло крещение в детском возрасте) стал производиться
в нартексе. Аналогичен крещальне.
Бар (англ. bar), небольшой ресторан, закусочная, место в каком-либо помеще­
нии со стойкой для продажи закусок и напитков.
Бараба́н, тамбур, венчающие здание подкупольные вертикальные стены (ци­
линдрические или многогранные в плане), опирающиеся на своды. Б. вен­
чается куполом или многогранным сомкнутым сводом. Световой Б. имеет
оконные проемы. Часто Б. имеет различные декоративные детали. В русской
57

Барабан
архитектуре наряду с орнаментом, высеченным
в белом камне, для украшения Б. употребляются
также богато профилированные детали из кирпи­
ча, белого камня, терракоты и многоцветных изразцов. В системе росписей православного храма
в оконных простенках Б. изображаются арханге­
лы, пророки или апостолы. (Рис. 23, 228)
Барбака́н (фр. barbacane, перс. bâb-khâne — окно,
балкон для стрельбы над входом).
1. Любое фортификационное сооружение за терри­
Рис. 23. Барабан
торией замка или крепости, которое прикрывало
главные подходы или городские ворота. Старинная фортификационная по­
стройка.
Во времена крестовых походов так называлась стенка дозорного пути (при­
крытый от огня путь за крепостными стенами для патрулей и дозоров)
в укрепленных городах Палестины.
Позднее это название перешло к отдельным сооружениям, которые оборо­
няли подступы к мостам или наружным входам крепостных оград, при­
чем от крепостных ворот к башне шел каменный коридор с бойницами
в стенах. Б. четырехугольный или круглый в плане состоял из башенок,
соединенных стенами незначительной толщины.
Б. предназначался для задержки нападающих,
а защитникам давал возможность поднять мост
через ров. В XV в. Б. стали называть отдельную
стенку, прикрывающую куртину между двумя баш­
Рис. 24. Барбакан
нями и имеющую бойницы. (Рис. 24)
2. Иногда Б. назывались и сами амбразуры и бойницы.
Барелье́ф (фр. bas relief — дословно: низкая выпуклость, ← bas — низкий
и relief — выпуклый. В рус. яз. в форме барелиев слово известно с сер. XVIII в.,
а форма Б. — сложилась к нач. XIX в. Употребляется во мн. слав. яз.), один
из видов скульптурного изображения на плоскости, — низкий рельеф. Все
части его выступают над поверхностью менее чем на ½ своего объема. Б.
следует отличать от высокого рельефа (горельефа) и контурного рельефа
(en creux). Широко применяется в архитектуре.
Бартизан, бартизана (англ. bartizan — сторожевая башня, часовой), небольшая
нависающая башенка, расположенная на парапете, на исходящих углах
крепостных стен, башен или бастионов в средневековых и более поздних
фортификационных сооружениях. В некоторых замках и гражданских со­
оружениях использовалась как декоративный элемент.
58

Баррака
Баррака (исп. barraco — хижина, лачуга), тип испанского жилого дома с пря­
моугольным планом, со стенами из сырцового кирпича и крутой соломен­
ной двускатной крышей. Длинный коридор вдоль продольной стены слу­
жит одновременно кухней, куда выходят двери жилых помещений, разде­
ленных легкими перегородками или занавесками.
Тип дома характерен для средиземноморских районов Испании.
Баслис (фр. bas lisse — bas — низкий, невысокий и lisse — основа), шпалеры,
вытканные на ручных станках с горизонтальными нитями основы, натяну­
тыми между двумя валами. Мастер работает с изнаночной стороны, кар­
тон с рисунком находится под нитями основы. Лицевая сторона повторяет
рисунок картона в зеркальном отображении.
Отличить готовые изделия, выполненные на горизонтальных или вертикаль­
ных станках можно только с помощью картона. См. также готлис.
Бассе́йн (фр. bassin. В рус. яз. известно 20–30 гг. XVIII в. Первоисточник —
вульг. лат., VI в. baccinum — сосуд).
1. Искусственный водоем. Выполняется различной формы и часто в соче­
тании с фонтанами, скульптурой, газонами и т. п. Б. — композиционный
прием оформления парковых партерных пространств, акцент в городской
застройке площадей. Б. известны с древних времен, широкое распростра­
нение получили в Италии со 2-й половины XVI в. (в форме прямоугольни­
ка) и повсеместно — в XVIII в. (чаще круглой или овальной формы).
2. Специальное сооружение-ванна размещаемое в здании (общественном или
частном) для плавания. Как купели для крещения — в крещальнях (бапти­
стериях), а в раннехристианское время — в храмах (в притворе; нартексе).
3. Открытые сооружения и закрытые здания для плавания с комплексом
помещений: спортивных, бытовых, административных, технических и пр.
Басте́я (← нем. Bastei, Bastion — бастион, укрепление), в крепостной архитек­
туре XVI в. — полукруглая каменная постройка, высотой несколько мень­
ше своего диаметра. Б. пришли на смену крепостным башням, располага­
лись в исходящих углах ограды и значительно выступали за ее пределы.
Отсюда, сверху, артиллерийские орудия обстреливали подступы к ограде
и фланкировали орудиями из казематов крепостной ров.
Для Б. были характерны строительные особенности — своды казематов
не опирались на наружные стены, В сводах и наружных стенах устраива­
лись каналы для вентиляции помещений.
В Б. также устраивали казематы для жилья гарнизона с приспособлениями
для внутренней обороны.
Б. назывались также ронделями (в русских крепостях подобные построй­
ки назывались персями). В XVI–XVII вв. Б. (рондели) были заменены
59

Бастея
постройками пятиугольной формы — бастионами (в России назывались
раскатами).
Изобретение Б. приписывается Альбрехту Дюреру (Albrecht Dürer, 1471–1528),
изложившему свои идеи по фортификации в сочинении «Руководство
по укреплению городов, замков и теснин» (Etliche Underricht zu Befestigung
der Stett, Schloss und Flecken, 1527). Впервые такие постройки были при­
менены в Италии в 1440–1450 гг., в последней четверти XV в. рас­
пространились в странах Сев. и Центр. Европы, в Польше с кон. XV в.
до 60–70 гг. XVI в.
Бастид (фр. bastide).
1. Загородный дом в окрестностях больших городов на юге Франции.
2. В старинном военном строительстве — блокгауз.
Басти́да (фр. bastide).
1. Сторожевая башня каменная или деревянная на городских стенах. Это на­
звание чаще употреблялось на юге Франции. На севере ее называли бастилией.
2. Тип поселений во Франции, возводимых в XIII в. на опустошенных войнами
с альбигойцами (1209–1229) землях Юга, а на Севере — английской оккупа­
цией (1337–1453). Заселение производилось французскими властями с да­
рованием новым поселениям привилегий. Б. выполняли роль укреплений.
План Б. был всегда одинаков: прямоугольник, окруженный валом с баш­
нями по краям. Внутри несколько прямых улиц, в центре площадь-рынок
с ратушей. В некоторых Б. осуществлена регулярная планировка с геоме­
трически правильным расположением кварталов, в необходимых случаях
также учитывался рельеф местности и особенности климата.
Басти́лия (фр. la Bastille).
1. Башни, служащие предмостным укреплением
и расположенные по обе стороны моста.
2. Укрепленные городские замки в средневековой
Франции. То же — цитадель. (Рис. 25)
3. Деревянные или каменные укрепления (также
дерево-каменные), иногда соединенные между
собой земляными рвами и валами. Применялись
в XIII–XVI вв. при осадах.
4.	То же, что бастида 1.

Рис. 25. Бастилия

Бастио́н (фр. bastion — оплот; ит. bastionato— всякая выступающая постройка, bastione, букв. большое башенное укрепление; позднелат. bastillo — строю
укрепление. В рус. яз. заимствовано через нем. Bastion).
60

Бастион
Малый
1. Крепостное укрепление (обычно пятиугольное Орильон
кавальер
в плане; первоначально круговое или прямоуголь­ Большой
ное), возводившееся в углах ограды для обстрела кавальер
вдоль крепостного рва, стен и впереди лежащей
местности. Б. состоял из одного или двух земля­
ных валов, покрытых каменной одеждой; на валах
размещались орудия. Первый вал — главный, вто­
рой, возвышающийся над первым, — кавальер.
Стена крепости между Б. (куртина) обычно имела
прямолинейное очертание. Две стороны Б., об­ Отступной
ращенные к противнику и образующие исходя­ ярусный
Ров
щий угол, называются фасами, а две стороны, фланк
что примыкали к куртине — фланками, тыль­
Рис. 26. Бастион
ная, внутренняя сторона Б. называлась горжей.
Крепостная артиллерия устанавливалась открыто на фланках и фасах. Что­
бы избежать вывода из строя артиллерии, расположенной на фланках Б.,
устраивались пониженные фланки, которые прикрывались с фронта высту­
пом — орильоном. Куртину делали короче и прикрывали с фронта полу­
круглой постройкой — демилюной, которая впоследствии была заменена
постройкой треугольной формы, называвшейся равелином.
Два смежных Б., соединенные куртиной, образуют бастионный фронт. В центре
длинной куртины устраивался вспомогательный, т. н. малый Б. Несколько
таких сооружений, усиленных дополнительными постройками (внутренни­
ми и наружными) образуют бастионную систему.
Б. соответствуют угловым башням более старых крепостей.
Крепостные ограды бастионного начертания появились в XVI в. (в 1527 г.
зафиксирована постройка укреплений Вероны инженером Санмикеле (Michele
Sanmicheli, 1484–1559)) и в течение XVI–XVII вв. получили повсеместное
распространение, но к началу XIX в. перестали соответствовать изменив­
шимся условиям ведения войны.
В России Б. появились в XVI в. и получили название раскатов. См. также
болверк. (Рис. 26)
2. В широком смысле — выступ крепостного сооружения с изломом вала
и рва для обстрела куртин.

Батардо́, батарда (фр. batardeau — временная плотина, перемычка), плоти­
на в крепостном рве. Имеет ворота для впуска воды и решетку поверху.
Ба́шня, вежа, костер, столп (татар., главное или высокое место. Более ранняя
форма др.-рус. башта. Ряд исследователей производят заимствование при
польско-украинском посредстве в конечном итоге из ит. bastia — оборонительное сооружение), значительной высоты сооружение с разнообразной
61

Башня
конфигурацией плана (круглое, ква­
дратное, многоугольное). Строились
как отдельно стоящими, так и в со­
ставе комплекса или здания. На­
значение чаще военно-оборонитель­
ное, кроме этого Б. возводились как
культовые, инженерные сооружения
и монументы.
Б. гражданского характера имели раз­
личное назначение. На них устанав­
ливались колокола, часы, в них раз­
мещали лестницы для входа в раз­
личные сооружения и т. д.; верши­
ны нередко имели различного рода
завершения — гребни, флюгеры,
шпили.
Рис. 27. Башня
Б. использовались также для установки
набатных колоколов (набатов), необходимых для оповещения о пожарах
или в других важных случаях (в Московском Кремле они навешивались
на тех же башнях, что и часы).
Впервые слово Б. встречается в сказаниях князя Андрея Курбского (1528–1583)
в XVI в. В летописях и официальных бумагах термин Б. начал употребляться
повсеместно с XVI в. Летописи конца этого века описывают типы Б., их кон­
струкции и место в системе обороны крепости. Типы башен, количество
их ярусов, конструкции, форма плана и пр. отражались также и в рос́ пис­
ных списках. Имелись и другие названия: батура, вышка, башта, тур, стрельница. (Рис. 27).
В Европе Б. строятся как в системе обороны замка или крепости, так и в го­
роде как жилые (родовые), а также в составе ратуш, храмов (на западном
фасаде которых они появились в IX в.), мостов (надвратные) и т. д.
См. также колокольня, кампанила, донжон.
Ба́шня бойцо́вая, крепостная, многоэтажная оборонительная постройка, со­
ставная часть крепостных оград в древние и средние века. Имела высо­
ту в 1,5–2 раза больше основания стены. Предназначалась для ведения
прямого и флангового огня из бойниц; для защиты подошвы устраивались
машикули. Б. имела различную форму плана.
В русской крепостной архитектуре XI–XIII вв. (в летописях в это время Б.
обозначается словом «вежа» по сходству крыш с палатками кочевников)
Б. строились не связанными с оборонительными стенами и выполняли
роль дозорных вышек, наблюдательных пунктов цитадели. Располага­
лись на участках крепости с наиболее высоким рельефом. С сер. XIII в.
62

Башня бойцовая
в деревянные ограды включаются боевые Б. Вначале — в самых опас­
ных для защиты местах крепости, позже — по всему периметру. В XIV в.
(в источниках именуется словом «костер») входящая в состав крепостных
стен Б., имеет различное назначение: для защиты ворот (воротная, проезжая), для тайников с водой (тайничная), наблюдения (подзорная).
В деревянных крепостях наиболее распространенными были четырехугольные
в плане Б. Они выдвигались за пределы стен на 2–3 м. Главные проездные,
а также Б. в крепостях с планом, повторяющим рельеф местности, чаще
ставили многоугольные, стены которых могли дальше выступать и иметь
больший сектор обстрела, а также соединять крепостные стены под требу­
емыми углами. Такие башни выступали в поле 3-мя, 4-мя или 5-ю стенами.
Наружные и внутренние ворота в проезжей Б. устраивали либо на одной
оси, либо под прямым углом, усложняя этим подступы к воротам.
В деревянных крепостях Б. устраивали с обламами, как правило — по всему
периметру (круговой облам). В его стенах кроме навесного боя выполня­
лись небольшие бойницы. Б. нередко были многоярусными, здесь могли
располагать жилье гарнизона, амбары, надвратные часовни, колокольни.
На верхний ярус поднимались наружной или башенной лестницей, а так­
же с уровня обламов по крепостным стенам. В крепостях важными эле­
ментами были наблюдательные пункты и самые крупные Б. завершались
сторожевой площадкой, крытой шатром и огражденной перилами или ка­
раульным помещением с окнами и с обходной галереей.
В русских крепостях Б. делились на яруса (бои) деревянными мостами. Количе­
ство их было различным. Часто нижние один или два этажа перекрывались
сводами: купольными в круглых и коробчатыми в четырехугольных в плане.
Ярусы были связаны лестницами, находящимися в толще стены. Но камен­
ные лестницы не всегда доходили до верха башен. Связь между верхними
ярусами осуществлялась по деревянным лестницам через люки в перекры­
тиях уже внутри Б. Для пушек устраивались специальные помещения — печуры. В русском средневековом оборонном строительстве возводились так­
же береговые башни с каменными стенами, перекрывающими речное русло.
В стене для судоходства устраивались деревянные или железные решетки.
В конце XIV в. один из верхних ярусов Б. всегда соединялся с боевым ходом стен, чего не было раньше. Иногда боевой ход проходил сквозь ярус
Б. С появлением огнестрельного оружия Б. стали делать массивнее, менее
высокими, и заменили вначале бастеями, а затем бастионами. В России
до XVI в. Б. назывались вежами, столпами, стрельницами.
Самая ранняя каменная Б. зафиксированная археологическими раскопками,
находится в крепости Ладоги и относится к кон. IX в. Стены ее сложены
из известнякового камня в технике сухой кладки.
В Зап. Европе крепостные Б. в меровингское время встречаются редко, а рас­
пространяются уже во времена Каролингов (ок. 750–900). В системе обороны
63

Башня бойцовая
они возводились изнутри стен и служили для фронтальной стрельбы свер­
ху, для фланкирующей стрельбы такие Б. были не пригодны.
Ба́шня глуха́я, Б., не имеющая входа с земли в первый ярус.
Ба́шня надвра́тная, проездная, воротная, Б., имею­
щая ворота, одну или две железные решетки (герсы), помещение для гарнизона (обычно во втором
ярусе). Развитие Б. н. шло по пути усложнения
въезда внутрь крепости. Башни с проездной аркой
на оси, перпендикулярной стене, с деревянными
створами и опускной решеткой уступали место
сооружениям с проездными арками на боковых
сторонах башни, дающими возможность изогнуть
путь движения под прямым углом. Кроме деревян­
ных створ эти башни снабжались двумя герсами.
В русских крепостях подъемные ворота устраива­
лись редко. Для того, чтобы избежать прорыва
Рис. 28.
врага через ворота и захвата крепости, в Б. устра­
Башня надвратная
ивались захабы. Башни же с въездом перпенди­
кулярно крепостным стенам в XV — нач. XVI вв. стали укреплять снару­
жи отводными стрельницами. Иногда перед Б. устраивали т. н. «волчью
яму» — 4-х угольную глубокую камеру, покрытую подъемным мостом. Та­
кая камера могла находиться между мостом через ров и башней. (Рис. 28)
Ба́шня подзо́рная, в русских крепостях самые крупные Б., завершенные сто­
рожевой площадкой, крытой шатром и огражденной перилами или кара­
ульным помещением с окнами и с обходной галереей. Служили наблюда­
тельным пунктом крепостей до XVIII в.
Бегуне́ц, орнамент из кирпичной кладки на поверхности стены в виде пояса,
представляющего собой ряд треугольных углублений, обращенных верши­
нами друг к другу с некоторым смещением. (Рис. 228)
Бейли (англ. baily — двор; фр. basse-cour — задний, нижний двор), в замке
«мотт и бейли» один или несколько дворов, примыкающих к холму (мотт).
По периметру двора устраивался ров, вал и палисад. Оборонные башни
еще отсутствовали. Здесь находились жилые и хозяйственные построй­
ки, редко — здание капеллы, в одном из них — цистерна для воды. Двор
иногда делился оградами на несколько частей. Деревянная ограда со вре­
менем заменялась каменной нерегулярной кладки, позже ограда выпол­
нялась из тесаных камней.
64

Бейли
Появление замков «мотт и бейли» относят к кон. IX–X вв., широкое рас­
пространение они получили в XI–XII вв. в Центр. и Зап. Европе, в Англии
и Шотландии.
Бельведе́р (← ит. bel vedere — красивый вид; фр.
belvédere).
1. Павильон, возвышающийся над зданием, откуда
открывается вид на окрестности. Для Б. характер­
ны круглая, овальная, реже многогранная форма,
преобладание больших проемов, остекленных или
открытых, и купольное покрытие, часто опираю­
щееся на колонны. (Рис. 29)
2.	Название некоторых отдельно стоящих павильо­
нов, а также дворцовых сооружений в красивом
природном окружении.
3. В парке — место, откуда открывается красивый
вид.

Рис. 29. Бельведер

Бельэта́ж (фр. bel — прекрасный и étage — этаж).
1. Главный этаж здания (первоначально — дворца, особняка), размещенный
над уровнем земли на высоту первого этажа или несколько ниже. В Б. раз­
ме­щались парадные залы и комнаты, которые значительно отличались от по­
мещений других этажей большей высотой и лучшим качеством отделки.
2. Первый этаж балконов над бенуаром и амфитеатром в зрительном зале
театра.
Бе́ма, см. вима 1.
Бенуа́р (фр. beignoire, букв. — ванна), нижний ярус театральных лож, распо­
ложенный по обеим сторонам партера на уровне сцены или несколько
ниже. Впервые появился во французских театрах XVIII в. после удаления
зрительских мест (для знатной части публики) со сцены.
Бергфрид, бургфрид, (нем. Bergfried — башня, часовня, главная башня крепости ← Berg — гора и Friede, -n — спокойствие, мир), в немецком средне­
вековом замке — главная нежилая башня, четырехугольная, круглая, реже
многоугольная в плане; подобна французскому донжону.
Бе́рма (польск. berma ← нем. Berme; англ. berm, голл. barm — холм, дамба), го­
ризонтальный уступ (один или несколько), делящий большой высоты откос
на несколько участков. Препятствует размыву склона атмосферными осад­
ками и придает ему бо́льшую устойчивость.
65

Берма
Используется при создании в парках искусственного рельефа или сохранении
естественного, а также в некоторых случаях при создании откосов плотины, канала. В фортификации — горизонтальная площадка между подно­
жием земляного вала и верхним краем крепостного рва.
Берсо́, биндаж (фр. berseau — беседка, основное значение — колыбель, люлька).
1. В парках — трельяжная (решетчатая) аллея, вверху и с боков укрытая зе­
ленью. По краям деревянного или металлического каркаса высаженные
и прикрепленные к нему ветвями деревья смыкаясь, образуют сплошной
туннель. В отличие от перголы, Б. не имеет просветов в зеленых насажде­
ниях.
Б. создает эффект контраста при выходе из полутени на свет, открывает
новый живописный или неожиданный вид. Входы в Б. или пересечение
их могут выделяться павильонами (люстгаузами). Б. один из элементов
регулярных парков.
Появились во французских парках в XVII в.
2. Участок парка, окруженный такими аллеями.
Бесе́да (← ст.-слав. бєсѣда, из bez + sěda сидение снаружи, др.-рус. бесѣда, —
разговор, речь, место встреч. В некоторых областных говорах — лавка
за воротами или в саду, скамейка. Встречается во многих слав. яз.).
1. Лавка, место сидения.
2. Чердак, мезонин.
Бесе́дка (← др.-рус., ст.-слав. беседа — разговор, речь), небольшая парковая
крытая постройка для кратковременного отдыха, (обозрения ландшафта,
для укрытия от непогоды и пр.), не предполагающего занятий чем-либо.
Имеет различные в плане формы, покрытие поддерживается колоннами или столбами. Стены закрытых Б. снабжаются большими проемами,
нередко застекленными. Б. — элементы большинства парков; являют­
ся акцентами в парковой композиции, устанавливаются в местах, отку­
да открывается интересный вид какой-либо части парка — водный или
пейзажный. Б. нередко располагают на возвышенностях, на островах,
ими завершают перспективы аллей и т. п. Б. также являются местом от­
куда можно осмотреть пейзаж в постепенном развороте или полностью
открывающийся, либо разделенный колоннами или простенками на ряд
картин. В городской застройке Б. также связывают с зеленью и водны­
ми пространствами.
Бесе́дка «жива́я», в парках круговая (7–8 м в диаметре) посадка деревьев
на небольшом расстоянии друг от друга. Кроны деревьев со временем об­
разуют плотный шатер. Внутри для отдыха устанавливают скамьи.
66

Бетиль
Бетиль, бетил (фр. bétyle, англ. baetyl), камень или ряд камней конической фор­
мы, установленных вертикально. Вероятно, имеют культовое назначение.
Б. встречаются с эпохи позднего бронзового века в разных странах.
Беффруа (фр. beffroi ← др.-в.-нем. berwric — оборонительная башня), отдель­
но стоящая, а позже вошедшая в состав ратуши башня средневекового
западноевропейского города. Первоначально роль Б. выполняли башни
готического собора. На раннем этапе Б. несла функцию сторожевой баш­
ни, где висел набатный колокол и где находились стражники, набранные
муниципалитетом, обязанные наблюдать за окрестностями. Отсюда и зна­
чение Б. как символа свободы городской коммуны. Постепенно построй­
ка стала включать в себя зал заседаний с балконом, арсенал, архив, где
хранились печати, хартии и казна, тюрьму, торговые помещения. Здание
превращается в ратушу, включающую Б. как составную часть. Начиная
с XVI в. на Б. помещают башенные часы.
Б. почти не сохранились, т. к. в XV в. города, выполнив роль союзников ко­
ролей в борьбе за централизованную власть, лишились Б., которые были
разрушены как носители «духа вольности».
Бига (лат. bīga, -e — колесница, запряженная парой, bi… — дву… и jugum —
парная запряжка), скульптурное изображение колесницы, запряженной
парой лошадей. Правит упряжкой стоя крылатый гений, аллегорические
фигуры славы, счастья и т. п. или фигуры античных божеств. Б размеща­
лись на здании, триумфальной арке и т. д. В античности Б. использовалась
в состязаниях, а также для передвижений.
Биклиний (← лат. bi … — дву… и греч. κλίνη — ложе, застольное ложе), в рим­
ском доме обеденный зал, в котором скамьи для возлежания имеются
не по трем, как обычно (триклиний), а только по двум его сторонам.
Би́льница, см. звонница.
Бима́, алмема́р (иврит возвышенное место), в синагоге — возвышение над по­
лом с несколькими ступенями, огражденное балюстрадой, иногда покры­
тое балдахином. С Б. читают свитки Торы, произносят проповеди. Б. чаще
располагается в центре помещения, в некоторых синагогах — перед Ков­
чегом Завета. Б. известна по источникам с кон. VI–V в. до н. э.
Биндаж, см. берсо, огибная дорога.
Биселлий (лат. bi-sellium, -i ← bi…, bis — приставка, обозначающая — состоящий из двух частей и sella — стул, кресло, трон ← sedo — сидеть, восседать),
67

Биселлий
широкое двойное кресло, расположенное в лучших, специально отведен­
ных местах в театре, цирке, амфитеатре, предназначавшееся для высших
должностных лиц в Др. Риме. Кресло выполнялось каменным, некоторые
с рельефным декором.
Би́сер, см. бусы.
Бифорий (лат. bi-foris — с двумя отверстиями; двустворчатый, bi… — дву…
и foris — дверь, вход).
1. Арочный проем из двух частей.
2. Готическое двухчастное окно с колонной или пилястрой посередине.
Блок (фр. bloc).
1. Крупная часть какого-либо здания, сооружения, членящаяся в свою оче­
редь на элементы; секция.
2. Крупный искусственный элемент кладки. Изготавливается с фактурными
внутренними и наружными слоями или без них.
Блокга́уз (нем. Blockhaus ← Block — группа (зданий), квартал, и Haus — здание, строение), фортификационное сооружение, предназначенное для обо­
роны местности. Б. приспособлен для кругового ведения огня из амбразур,
размещения в нем гарнизона, боеприпасов и продовольствия. Применялся
в системе долговременных и полевых укреплений. В крепостях Б. строи­
лись как редюиты на прикрытом пути. Как отдельные постройки Б. раз­
мещались в дефиле (узких образованиях местности — между возвышен­
ностями, болотами и т. п.), на перевалах, для защиты железнодорожных
мостов и т. д., чтобы воспрепятствовать движению противника. Сооружа­
лись каменными, дерево-земляны­
ми, бетонными.
Впервые деревянные Б. были сооруже­
ны в 1778 г. в Силезии.
Боево́й ход, обход, деревянная или ка­
менная галерея в крепостной сте­
не, открытая или покрытая тесо­
вой кровлей (от навесного огня),
открытая изнутри, имеющая бойницы. Б. х. позволял маневриро­
вать силами защитников крепости
во время обороны, вести прицель­
ный огонь из бойниц под защитой
парапета крепостной стены. При
68

Рис. 30. Боевой ход

Боевой ход
необходимости бойницы могли закрываться деревянными щитами. Для
подъема на ходовую часть стен иногда пользовались специальными лест­
ницами. В более позднее время лестницы крайне редки. На Б. х. всех древ­
них крепостей попадали обычно с ярусов башен. (Рис. 30)
Бой, в русских крепостях ярус башни или стены, име­
ющий бойницы, бойничные камеры для орудий
(печуры). Нижние (подошвенные) и средние Б.
предназначались в основном для орудий, верх­
ние — для стрелков. Нижний, средний и верхний
Б. устраивали как в каменных, так и в деревян­
ных рубленых стенах, в т. ч. в тыновых стенах
острогов. (Рис. 31)
Бой ва́ровый, нависающая верхняя часть стены,
откуда через отверстия в полу на врагов лили
смолу, кипяток. Называлась также косым боем
и навесными стрельницами. См. машикули.

Рис. 31. Бой

Бой подо́швенный, нижний ярус бойниц у подошвы стены. Получил наи­
большее распространение одновременно с повсеместным применени­
ем пушек обороны и усилением тактики осады (см. бойница подошвенного боя).
Бойни́ца, боевые, городовые, стрельные окна, узкое отверстие в крепост­
ной или башенной стене для стрельбы. В деревянных крепостных стенах
ружейные Б. имели прямоугольное отверстие в двух смежных бревнах
со скошенным низом для обстрела подошедшего к стенам противника
(для пушек устраивали волоковые окна). В каменных крепостных стенах
устраивались узкие вертикальные Б.
Боковые части Б. назывались щеками, узкая часть — шейкой, устьем. В ранних
крепостях боковые стенки часто расходятся внутрь крепости. С развитием
огнестрельного оружия появляются камеры для установки пушек — печуры,
а щеки Б. для лучшего обстрела раскрываются Бойница
Устье
наружу или одновременно и внутрь, и наружу. При
этом встречаются Б. имеющие в устье раструбов
узкие перемычки с параллельными щеками; пе­
ред ними в стенках камер имелись гнезда, куда
заводились задвижки ставен. Б. в башнях редко
располагались одна над другой. Они или смеща­
лись по отношению друг к другу, или располага­ Щека
Рис. 32. Бойница
лись в шахматном порядке, чтобы не оставлять
69

Бойница
не простреливаемых углов. С этой же целью Б. выкладывались косыми
(разной длины щеками).
Со временем, для улучшения стрельбы Б. меняли очертания — появлялись
расширения в виде треугольника, круга или прямоугольника в нижней
части щели, или в средней. Наиболее совершенной была крестообразная
форма Б (арбалестина).
Термин Б. обычно применяется только для крепостных отверстий, предназна­
ченных для ведения обстрела из ручного оружия, но иногда это отверстие
называют также амбразурой. (Рис. 32)
Бойни́ца ва́рового боя. См. варницы, бой варовый, подсябитье 2, машикули.
Бойни́ца подо́швенного боя, Б. в нижней части стены, у ее подошвы. Полу­
чили широкое признание в связи с общим усовершенствованием тактики
осады и повсеместным применением пушек обороны. Для приближения
пушек к наружной поверхности стены и облегчения стрельбы уменьшается
толщина стен около бойниц при помощи широких полуциркульных арок,
заглубленных в их толщу, либо с помощью камер (печуры).
́ ьверк (нем. Bollwerk — бастион, укрепление, оплот; фр. bulwark —
Бо́лверк, бол
защита, вал, оплот. В рус. яз. слово известно со времени Петра I), то же, что
бастион. Термин, используемый в XVIII в.
Бордю́р (фр. bordure — кромка, край ← bord — край, кайма, border — окаймлять, идти вдоль, прилегать к дороге; англ. border — край, кайма).
1. Кромка, кайма, обрамляющая и украшающая края чего-либо (обоев, ковра, рисунка и т. д.).
2. Б.-ограждения: бортовые камни, плиты, отделяющие проезжую часть доро­
ги от тротуара, обочин, газонов. Деревянные, металлические, кирпичные,
каменные и из пр. материала низкие ограждения, отделяющие цветники
или газоны от дорожек и т. п., а также откопанные Б.-канавки, разделяю­
щие обычно клумбы и газоны.
3.	Линейные насаждения в садах и парках в виде низких (высотой до 0.5 м)
и узких (30–60 см) полос цветущих или декоративно-лиственных растений
(травянистых или древесных, хорошо сгущающихся). Применяют как само­
стоятельный элемент, обрамляющий дорожки, площадки, газоны, фонтаны,
отдельные участки или в виде составной части других типов оформления.
Кроме линейных, применяются Б. и других строгих очертаний плана: зигзаго­
образного, с включением П-образных или полукруглых и пр. вставок. Неред­
ко вставки содержат растения-ординары. Б. подчеркивают регулярность пла­
́ ьшую ширину, раз­
нировки. Таковы французские Б. Английские Б. имеют бол
нообразный состав и более свободный план. См. также рабатка, миксбордер.
70

Борона
Борона, то же — герса, катаракта.
Босери (фр. boiseri ← bosse — рельеф), деревянные панели, украшенные
резьбой или любые другие резные элементы, используемые в отделке
интерьеров.
Боске́т (фр. bosquet — роща ← ит. boschetto — лесок, рощица), крупные фор­
мы зеленых насаждений в садах и парках, сформированные в виде плот­
ной зеленой стены, геометрически правильные в плане и объеме. Разли­
чают два типа Б.:
а) густая роща, образованная группой деревьев, посаженных плотно друг
к другу для создания массива зелени, имеющая стриженые зеленые сте­
ны (шпалеры). Внутренние деревья имели как естественные, так и сфор­
мированные кроны, правильные или свободные посадки. Границы массива
нередко обрамлялись изгородями — палисадами в виде деревянных кра­
шеных зеленой краской трельяжей. Такая изгородь помогала сдерживать
рост ветвей и формировала ровную поверхность Б.
Б. использовались для создания зеленых кулис, перспективы на какой-либо вид,
фона для монументов или парковых картин, разграничения участков, и т. д.
б) зеленые залы, «кабинеты» под открытым небом, — территории, обсаженные
по периметру плотными стрижеными посадками деревьев или кустарни­
ков. Стрижку производили различно: с обеих сторон, с одной — внутрен­
ней или наружной.
Зеленые кабинеты имели правильные геометрические формы. Внутреннее
пространство насыщалось скульптурами, фонтанами, павильонами, пар­
терами, лабиринтами и т. п. Б. также дополнялись затейливо стрижены­
ми деревьями в виде сложных геометрических форм, каких-либо архи­
тектурных фрагментов и т. д. Вход оформляли декоративными воротами
или арками.
Б. создавались различными способами, в том числе двухъярусными, с обрам­
лением кустарником, из двух рядов деревьев и т. д. Иногда для устройства
Б. строили трельяжи с вьющейся зеленью.
Предназначались для развлечений: музыкальных концертов, разного рода
представлений, танцев, игр, для создания внутренних садов, собрания эк­
зотов, выращивания лечебных трав, а также для уединения и спокойно­
го отдыха.
Б. как форма садово-паркового искусства был распространен в регулярных
парках Италии и Франции XVI–XVII вв., а также в паркостроении России
XVIII в.
Боске́тная, комната, стены которой расписаны изображениями зеленых на­
саждений или украшенная растениями.
71

Ботель
Боте́ль (← англ. boat-hotel), небольшая гостиница на воде для обслуживания
водных туристов. Размещается на незамерзающем водоеме, в специально
оборудованном судне; не перемещается.
Боулингрин, буленгрин, местное понижение (до 50 см) общего уровня участ­
ка партера (выполняется прямоугольным с пологими откосами) в садах,
парках, зеленых зонах для лучшего восприятия созданного на плоскости
рисунка, а также для создания большего эффекта для зрителя при ос­
мотре спокойного рельефа. Рисунок создается цветами, подстриженной
зеленью, гравием, разноцветной каменной крошкой, песком, окружается
высокими деревьями.
Б. получил распространение в садах и парках эпохи Барокко.
Бо́чка (← рус. бочка — чан. Слово известно во мно­
гих слав. яз.), тип двускатной крыши, имеющей
в поперечном сечении килевидное очертание. Б.
встречаются в церковном и гражданском зодче­
стве допетровской Руси, а также в XVII–XVIII вв.
чаще в деревянных, реже в каменных зданиях.
Пересечение двух Б. образует Б. кресчатую или
Рис. 33. Бочка
кубоватое покрытие. Широкую часть Б. называют
«пучиной». В деревянном храмовом зодчестве Б. перекрывают чаще трапезные, паперти, сени и алтари, реже — основную часть храма. Б. покрытие
выполнялось из бревенчатых венцов. Бревна очелий ранних церквей были
открытыми и не зашивались тесом, скаты покрывались лемехом. (Рис. 33)
Бо́чка кре́счатая, кубоватое покрытие, тип вось­
мискатной крыши, который образуется в резуль­
тате пересечения двух бочек и т. о. получается
завершение каждой стены клети килевидным
фронтоном. Покрытие в виде Б. к. встречается
в деревянных и каменных постройках.
Тип деревянных церквей с крещатым верхом сло­
жился в кон. XVII — нач. XVIII вв. (Рис. 34)

Рис. 34. Бочка кресчатая

Бра (← фр. bras — рука. В рус. яз. с сер. XIX в. Употребляется в некоторых
слав. яз.), настенный светильник для одной или нескольких ламп или све­
чей. Бытовой прибор является одновременно элементом декоративного
убранства. Выполняется из различных материалов. Средневековые из­
делия прикреплялись к стене с помощью металлической основы вплоть
до 1700 г. В последующее время основу выполняли зеркальной. Метал­
лические и зеркальные отражатели назывались ревербер (фр. revèrbére)
72

Бра
или рефлектор (← лат. reflektere). Б. получили широкое распространение
с XVII в. и особенно в XVIII в. в интерьерах Классицизма.
Бра́ма (польск. brama — ворота ← чешск.), в белорус­
ской и украинской архитектуре, а также в смолен­
ском крае — большие, монументально оформ­
ленные ворота в ограждающих стенах. Б. не яв­
лялись обычными утилитарными сооружения­
ми: они оформляли подъезды к городу, въезды
на площади, в монастыри, дворцы, крепости. По­
мещения Б. предназначались для стражи, иногда
в ней имелись бойницы, ворота выполнялись ду­
бовыми или железными. В крепостном строитель­
стве часто встречаются Б. в два этажа: на пер­
вом этаже по обеим сторонам ворот — стража,
Рис. 35. Брама
а на втором, над воротами, — каплица.
Б., являясь функциональным сооружением, нередко декоративно оформля­
лись. Наружное и внутреннее убранство Б. было разнообразным — дере­
вянная резьба, живопись, богатая лепнина, иногда облицовка мрамором.
В XVII–XVIII вв. встречаются самостоятельные сооружения с каплицами,
звонницами или другими сооружениями в верхнем ярусе. Как и проез­
жие башни, Б. повлияли на планировку растущих вокруг крепости горо­
дов. (Рис. 35)
Брандма́уэр, брандма́уер (нем. Brandmauer ← Brand — пожар и Mauer — (каменная, кирпичная) стена, ограда), противопожарная глухая стена, разъеди­
няющая части одного здания или два смежных здания, поднимающаяся
над кровлей. Выполняется из несгораемых материалов.
Бра́тский двор, съезжий, слободской, в слободе русского средневекового
города — место общего мирского схода, являющегося органом местной
власти. Здесь решались все дела общины, выбирались слободские ста­
росты, десятники. В центре Б. д. находилась съезжая изба, где распола­
галось самоуправление слободы. Здесь велись записи о событиях, про­
исшедших в слободе (драках, подозрительных людях, воровстве, азартных играх,
и пр.), следили за соблюдением противопожарных мер, объезжий голова
города (который следил за порядком в своей части) разбирал мелкие уголов­
ные дела и жалобы.
Б. д. обычно располагался рядом с приходской церковью и вместе с нею
составлял центр слободы. Такие центры обычно отображались на планах
городов XVI–XVII вв.
Б. д. строили общиной или нанимали на общественные деньги.
73

Братский двор
В стрелецких слободах (которые управлялись полковниками и головами) и ино­
земных слободах (которые управлялись Посольским приказом) Б. д. заменяла
приказная изба.
Бретеш (фр. bretèche), нависающий выступ стены для обороны ворот средне­
вековой крепости или замка. Б. позволял обороняющимся сбрасывать кам­
ни на штурмующих ворота, лить расплавленную смолу, кипящую воду и пр.
Бриз-солей (фр. brise — морской ветерок и soleil — солнце), горизонтальные
солнцезащитные козырьки с изменяющимся углом наклона.
Бриз-биз (фр. brise-bise ← brise — морской ветерок и bise — поцелуй), окон­
ная занавеска, закрывающая нижнюю часть окна.
Бро́вки, валиковые разводы, в русском каменном
зодчестве — выступающие из плоскости стены
над окнами, порталами валики, иногда профили­
рованные, полукруглого или стрельчатого очер­
тания. Выполняются в зданиях различного на­
значения. В храмовой архитектуре встречаются
уже в XII в. (Рис. 36, 119, 228)
Бродери (фр. broderie — вышивка), в садово-пар­
ковом искусстве — партеры со сложным «кру­
жевным» рисунком. В состав, кроме цветов, вво­
дят травы, бордюр из стриженых кустарниковых
растений, инертный материал — песок, толченый
кирпич, уголь и пр. Подобные партеры могли за­
нимать значительную часть сада. Б. появились
во французских барочных парках XVII в.

Рис. 36. Бровки

Бролетто (ит. Broletto), здание городского самоуправления (ратуша), впервые
как новый тип средневекового общественного здания сформировавшееся
в северных городах Италии и получившее архитектурный образ в рамках
ломбардской школы. Ранние постройки имели предельно упрощенные фор­
мы и представляли сбой двухэтажное здание с аркадой в первом ярусе,
пристроенное к призматической башне с колоколом. Над аркадой — мас­
сивный балкон для обращения к горожанам. Столбы аркады первого яру­
са массивные, приземистые, под карнизом — «карликовая» аркатура, —
характерный декоративный прием ломбардской школы. На втором этаже
располагался парадный зал с несколькими помещениями. Б. иначе назы­
вают Палаццо дела Раджоне (Palazzo della Radgione — Дворец Правосудия).
74

Брох
Брох, броч (англ. broch ← древненорвежского крепость), высокое, круглое в плане
укрепленное жилище в виде башни с внутренним двором. В толще стен
находились жилые помещения и лестницы, к стенам примыкали деревян­
ные постройки. Кладка стен велась насухо.
Б. характерны для Сев. и Зап. Шотландии периода железного века.
Брус (слово употребляется также в некоторых слав. яз.).
1. В деревянном зодчестве — бревно (очищенное), отесанное или опиленное
с 4 сторон (на 4 канта) и с одинаковыми сечениями концов;
2. Конструктивный элемент прямоугольного или круглого сечения со значитель­
но большей длиной по отношению к размерам поперечного сечения, выпол­
ненный из различных материалов (дерево, камень, металл, железобетон).
Бру́ствер (нем. Brustwehr — защита груди ← Brust — грудь и Wehr — оборона, защита. В рус. яз. со времени Петра I. Старая форма — борствер).
1. В крепостной стене — вертикальное каменное ограждение боевого хода
с амбразурами, через которое стрелки́ вели огонь. В старых крепостях Б.
(высотой 1,4 м и более) вместе со рвом перед ним являлся преградой не­
приятелю.
2. Земляная насыпь перед рвом, составляющая часть укрепления.
Буда, будный стан, майдан, гарт, поташня (возможно ← польск. buda — шалаш, постройка, палатка ← с.-в.-нем. buode; нов.-в.-нем. bude), хижина, плете­
ный шалаш, устраиваемый на месте производства древесного поташа —
пережигания древесины (обычно лиственных пород, реже ели), а также
смолы, древесного угля, дегтя. Название самого предприятия.
Такие предприятия были весьма примитивными. Б. состояли из одного или не­
скольких помещений для работников, склада для золы и производства под
открытым небом. В оборудование Б. входила большая «гартовая» печь — кир­
пичный очаг без свода под открытым небом, позже размещаемый в сарае.
Производство располагалось в лесу, нередко в глухих местах. Уничтожение
ближнего леса заставляло через несколько лет переносить Б. на новое
место. Поскольку поташ требовался для производства стекла, часто Б.
устраивали рядом с гутами.
Гартовый способ наиболее старый и распространенный во 2-й половине XVII —
1-й половине XVIII вв. и позже. Во 2-й половине XVIII в. начали производить
более высококачественный вид — ордаш (см. ордашня).
«Б. станы» были распространены в России в XVII — нач. XIX вв. Большое
распространение производство получило в Беларуси с нач. XVII в. а так­
же на Украине, где они принадлежали казацкой старшине, богатым каза­
кам и крестьянам.
На месте Б. нередко возникали поселения с таким же названием.
75

Будуар
Будуа́р (фр. boudoir ← bouder — дуться, нем. Boudoir. В рус. источниках —
с 1764 г.).
1.	Небольших размеров дамская гостиная для приема близких знакомых.
2. Мебель для дамской гостиной.
Букрании, букранион, бюкран, бюкраниум (англ. bucran, bucranium), лен­
точный орнамент с изображением
бычьих, бараньих или козьих чере­
пов, соединенных гирляндами.
Применялся в рельефах на фризах
в греческой и римской, а также архи­
тектуре последующих эпох; изобра­
жался в настенных росписях. (Рис. 37)

Рис. 37. Букрании

Булеварди, в крепости — бастион с от­
ступными и ярусными фланками. Назывался также: бастилия, турильон
(фр.), бол(ь)верк (нем.).
Булевтерий (греч. βουλευτήριον — место совещаний, совет ← βουλή — решение, воля, совет), тип общественного здания в древнегреческих городах-го­
сударствах для заседания буле (совета полиса или объединенного совета
святилища) — высшего административного, а иногда и законодательного
органа. Зал с колоннами и рядами сидений, ступенями поднимающими­
ся от центра.
Буленгрин, см. боуленгрин.
Бульва́р (фр. boulevard — оплот ← голл. Bolwerk — крепостной вал, нем.
Bollwerk — городской вал. В рус. яз. с сер XVIII в. С кон. XVIII до нач. XIX вв. —
в форме булевар. Слово известно во многих слав. яз.).
1. Городская улица (прямолинейная, кольцевая, прибрежная и пр.), предназна­
ченная для движения (пешеходов и транспорта) и кратковременного отдыха,
с зелеными насаждениями и аллеями, скамьями, цветниками, скульптура­
ми и т. п. Зеленая зона может располагаться по одной или обеим сторонам
улицы. Часто Б. в городской планировке соединяет ее отдельные значитель­
ные элементы, предваряет подходы к площадям, крупным объектам, несет
также и санитарно-гигиенические функции. Б. — наиболее ранние городские
общественные озелененные пространства. Они появились при ликвидации
прежних городских валов и крепостных стен. Парижские Б. кон. XVII в., име­
ли ширину 30–40 и 50 м с проезжей частью в 25 м. Удобство и архитек­
турный эффект Б. повлияли на увеличение ширины других городских улиц.
76

Бульвар
Озелененные улицы также позволяли устраивать отступы от красной линии
и разрывы в застройке без нарушения перспективы. Одним из первых Б.
создан архитектором Вобаном (Sébastien Le Prestre de Vauban, 1633–1707) при сно­
се городских валов в 1670 г. в Париже. Первый московский Б. был устроен
в конце XVIII в. В XIX в. Б. все больше появляются в городах Европы.
2. Сомкнутые земляные фортификационные укрепления, расположенные вне
городских стен (часто соединенные стенами с основным укреплением),
применялись во Франции в XV и XVI вв. при осадах. Первоначальные по­
крытые дерном земляные валы сменили на каменные стены. Б. пришли
на смену барбакану. Впервые Б. были применены англичанами при осаде
Орлеана в 1428 г. и представляли собой квадратные редуты с круглыми
выступами по углам для 3-х орудий, что стреляли через амбразуры. Позже
название Б. перешло к линии крепостных земляных валов, а с их упразд­
нением — к аллеям, высаженным на их месте.
Бу́нга́ло, бе́нгало, (англ. bungalow ← бангла — самоназвание бенгальцев, народа Индии), загородная постройка из легких конструкций, имеющая веранды; небольшой домик в местах отдыха. Термин, примененный впервые
португальцами, называющими так традиционные бенгальские жилища —
небольшие круглые дома из ротанга или пальмовых листьев, внутри —
с минимальной обстановкой.
Бург (нем. Burg, англ. borgough, ит. borgo, в лат. источниках — burgus), укре­
пленный пункт в средневековой Зап. Европе. Первоначально Б. — укре­
пления военных лагерей распавшейся Римской империи, используемые
населением при осадах. Затем — замок. Планировка укрепленного замка
представляла собой крепостные стены с расположенными вдоль них стро­
ениями (жилой дом-«палас», капелла, башня, хозяйственные постройки)
и незастроенным центральным двором. Со временем деревянные стены
заменяли каменными. Подобная планировка была широко распростране­
на в средневековой Германии.
С IX в. феодалы возводили Б. для нападения на соседей и для подчинения
населения. В IX–X вв. королями возводились новые крепости: на конти­
ненте — препятствующие нападению норманнов, арабов, венгров; в Ан­
глии — датчан. Другая цель возведения Б. королями — укрепление цен­
тральной власти, усиление которой в XIV–XV вв. и появление артиллерии
повлияло на утрату значения Б. В XI в. укрепленные замки превратилсь
в города и перестали называться Б. Это название осталось в основном
за рыцарским замками XII в. в Германии.
Бургвард (нем. Burgward, Burgwarde; нем. Burg — замок, крепость, защита,
оплот, в лат. источниках — burgus), территориальная единица, состоящая
77

Бургвард
из замка (крепости) и принадлежащей ему сельской местности с 10–20 де­
ревнями во времена раннего Средневековья.
Замок мог иметь дерево-земляные укрепления, в которых укрывалось насе­
ление и наблюдательную башню (Burgwarte).
Зависимое население, кроме налогов, обязано было нести караульную служ­
бу и поддерживать в порядке крепостные сооружения.
Б. впервые упоминаются в 961 г. в документах императора саксонской ди­
настии (919–1024) Оттона I (936–973).
Бу́рса (польск. bursa, лат. bursa — кошелек, сумка), общежитие для воспитан­
ников, которые содержались за казенный счет, при духовном учебном
заведении в России и Украине в XVIII — 1-й половине XIX в. Позднее —
учебное заведение с таким общежитием.
Б. возникла в XVII в. при Киевском братском училище (позднее Киевской ду­
ховной академии).
Бу́сы (предположительно ← араб. busr — поддельный жемчуг. В словарях встречается с 1780 г.),
рельефный орнамент, состоящий из шариков
и продолговатых вертикальных элементов меж­
Рис. 38. Бусы
ду ними. Встречается несколько разновидностей.
Служит для украшения валиков. Называется так­
же перлами (нить перлов), бисером, жемчужным шнуром (нить жемчуга,
жемчужник) и т. п. (Рис. 38)
Бут, камни неправильной формы, которыми заполнялась внутренняя часть
стены, имеющая снаружи облицовку более дорогими материалами.
Буфе́тная (← нем. Büfett), небольшое помещение размещаемое рядом со сто­
ловой, куда из кухни поступают готовые блюда для подачи на стол. В Б.
также хранятся столовые приборы, посуда, скатерти и т. п.
Быки́.
1. В деревянной конструкции двускатной кровли — наклонные массивные
стропильные бревна. Упирались внизу в подкурятник (верхние венцы
сруба), а вверху в общую князевую слегу (или же Б. не в врубались
в конек, а ставились впритык, образуя своим соединением угол, в ко­
торый укладывалась князевая слега). Поверх Б. устраивались рядовые
слеги, на которых, в свою очередь, крепились «курицы» и затем — тесины. Применяются в том случае, когда пролет между двумя стенами
велик.
2. См. раскат.
78

Быки
3. Промежуточные опоры моста. Выполняются из бетона, камня или в виде
ряжа. Б., установленные в воде, имеют обтекаемую форму и, при необхо­
димости, режущие лед ребра. (Рис. 131)
Бюве́т (фр. buvette), сооружение над местом выхода источника питьевой во­
ды, над минеральными источниками, а также павильоны, галереи над ни­
ми. Для курортных городов, окружающего комплекса зданий, часто явля­
ются определяющими их архитектурный облик.
Бюкран, бюкранион, см. букрании.
Бюро́ (фр. bureau), вид письменного стола с установленными на нем полками,
ящиками и отделениями для бумаг, с выдвижной крышкой. Поверхности
иногда богато отделывались.
Бюст (фр. buste), скульптурное поясное изображение человека. Б. украшают
интерьеры, фасады зданий, балюстрады, парки, площади и т. д.

В

«Вавило́н».
1. См. лабиринт.
2. Иногда термином «вавилоны» называли декор
в виде переплетенных узоров, вычурный, слож­
ный.
Ва́за капите́ли, кампану́ла (фр. vase), тело капители
(напоминающее перевернутый колокол), заклю­
ченное между абакой и астрагалом в коринфском
Рис. 39. Ваза капители
и композитном ордерах. Рядами на поверхности
располагаются листья аканфа, оливы, дуба, розетки, волюты, — украше­
ния, образующие глубокую светотень. (Рис. 39)
Вазо́н (← фр. vason ← vase — ваза ← лат. vas, мн. ч. vāsa), декоративная ем­
кость в виде большой вазы, корзины разнообразных форм. В. может ис­
пользоваться для посадки в него цветов или растительных композиций.
Выполняется из различных материалов (камень, металл, керамика, бетон
и пр.) и на различных основаниях или без них. Устанавливается в парках,
скверах, террасах, у входа в здание, на оградах и пр.
Вал, торус, архитектурный облом, имеющий в сечении очертания полукруга или
более сложные кривые. В средневековой архитектуре, профиль В. имел ино­
гда заостренную форму. Употребляется чаще всего в базах колонн. Иногда
украшается плетенкой или венком из листьев, перевязанных лентой. (Рис. 136)
Вал четвертно́й, архитектурный облом, сечение которого образовано ¼ окруж­
ности. Обычно украшается овами (иониками). Может быть прямой и об­
ратный. (Рис. 136)
80

Валик
Ва́лик, узкий облом, в сечении близкий к кругу, имеет то назначение, что и полочка. Обычно украшается бусами (жемчужником). (Рис. 136)
Ва́ликовые разводы, см. бровки.
Вальбург (нем. Wallburg), укрепленные валом и рвом селения эпохи импера­
торов Саксонской династии Оттонов (919–1024). Возводились до кон. X в.
Ва́льма (нем. Walm), треугольный скат вальмовой
или шатровой крыши в торце здания (прямоу­
гольного или многогранного в плане). (Рис. 40)
Ва́нна (нем. Wanne), см. купальня.
Ва́рницы, наклонные желоба в толще крепостной
стены в уровне варового боя.

Рис. 40. Вальма

Варта, вартея (нем. Warte — башня сторожевая; Wart — страж, хранитель),
сторожевая башня, которая возводилась на возвышенных местах для на­
блюдения за приближением противника.
Веду́та (ит. veduta — вид местности, кругозор; букв. — увиденный, виденный),
характерный жанр в живописи — изображение городского пейзажа, отдель­
ных городских видов: площадей, улиц, набережных и пр., а также какой-ли­
бо местности. Изображение обычно выполнялось документально подроб­
но: точно изображалась архитектура, топография местности, включались
сценки из повседневной жизни города. Для построения перспективы при
написании В. иногда использовались приспособления или в ее создании
принимал участие архитектор.
Изображение В. было особенно характерно для Венеции XVIII в. В даль­
нейшем В. стала распространенным жанром живописи этого времени.
В живописи В. послужила развитию искусства панорамы, в реставра­
ции — одним из источников исследований, восстановлений элементов,
частей и самих зданий. В архитектуре В. нередко становилась темой
живописного оформления в интерьере. В эпоху Ренессанса городские
пейзажи и архитектурные фантазии иногда встречаются в росписях
стен дворцовых зал.
Ве́жа (др.-рус. шатер, кибитка, башня ← праслав. věža — дом-повозка. В значе­
нии башня встречается во многих слав. яз.), у древних славян башня, дозор­
ная вышка, укрепление. На ранних этапах строились деревянные башни,
затем дозорно-оборонительные из камня.
81

Вежа
В летописях термин имел и другие значения — полевой лагерь (употреблялся
по отношению к кочевникам) и пр. В XIII в. слово употребляется в значе­
нии башня (Ипатьевская летопись под 1259 г.). Встречается до XVI в. См. так­
же столп, стрельница, костер, башня.
Велариум, веларий (лат. vēlārium — навес). Тент, служащий для защиты
от солнца в портиках, также натягивался над отверстиями в гипетральных храмах или над имплювием. В театрах или аренах тент натягивался
на специальные мачты для защиты от солнца. Навесы устраивались над
большими театрами, небольшие (ок. 1,5 тыс. чел.) имели крышу.
Изобретение навесов приписывается Квинту Катуллу (Quintus Lutatius Catulus,
ок. 121 — ок. 61 гг. до н. э.).
Ве́лум (лат. vēlum — парус; покрывало; занавес; навес).
1. Занавес или ковер, который употреблялся в древнеримском жилом доме
для занавешивания дверных проемов вместо дверных створок.
2. См. велариум.
3. Полотнище материи, изображенное провисающим между двумя архитек­
турными объектами на иконах, фресках, мозаиках на стенах храмов и т. п.
Располагается в верхней части композиции.
Вене́ц, горизонтальный ряд деревянного сруба из бревен или брусьев. Ря­
ды В., уложенные друг на друга, образуют сруб, их количество определя­
ет его высоту.
Бревна соединяются в четырехугольник или многоугольник врубкой в углах
различными способами: «в обло», «в лапу» и т. д. В старинном русском
зодчестве насчитывается до 50 способов врубки при связывании В. в по­
стройках сложной формы.
При укладке В. друг на друга, в нижней части верхних бревен вытесывается
продольный желоб, позволяющий плотно укладывать их на бревна ниж­
него В. Места соединения В. конопатятся мхом.
Утепление дома иногда одновременно решало и эстетическую задачу. В де­
ревянных домах Чехии и в Карпатах неплотности примыкающих бревен
(брусьев) заделывали снаружи с помощью реек треугольного сечения, при­
крепляемых деревянными гвоздями. По другому решению — щели запол­
няли землей, эти места белились или окрашивались кобальтом в синий
цвет, что создавало резкий контраст с темно-коричневым цветом дерева.
При этом способе стены делились на четкие горизонтальные полосы, что
придавало дому своеобразие.
Вене́ц окла́дный, в срубе самый нижний В., лежащий на земле или на ка­
менных «стульях».
82

Венец черепной
Вене́ц черепно́й, в срубе верхний В., в который врубаются матица и доски
потолка. В В. устроены выемки для крепления.
Вене́ц капе́лл, ряд капелл, окружающих апсиду исходящими лучами и отде­
ленных от хора обходом. Появились в связи с увеличением количества
алтарей, что стимулировано популярностью культа мощей, хранящихся
в церкви, а в связи с этим массовым характером паломничества и устра­
иваемых торжественных богослужений. (Рис. 210)
Вера́нда (англ. veranda ← порт. varanda ← хинди barāmdā. В словарях с 60х гг. XIX в. Встречается во многих слав. яз.), пристроенное к дому в первом
или втором этаже помещение, открытое с одной или нескольких сторон,
обязательно имеющее крышу, служащее в теплое время года общей ком­
натой. Часто В. устраивались как проходное помещение в сад и служили
сообщением между ним и комнатами. Иногда наружные стороны В. (все
или частично) закрывали окнами.
Верганг (нем. Wergang ← Wehr — оборона, защита и Gang — ходьба, хождение, коридор, мостки), боевой ход по верху оборонительных стен. Мог быть
как открытым, так и прикрытым скатной деревянной кровлей.
Вердюра (фр. verdure — зелень, трава, листва. В XVI в. — изображения жи­
вотных и птиц на фоне природы), вид шпалер с пейзажами, лесными ви­
дами или сюжетными композициями, выполненные на фоне густой зеле­
ни. Шпалеры выполнялись с пышным бордюром.
В XVII в. на производстве В. специализируется старинный (с XV в.) центр про­
изводства шпалер в городе Ауденарде на реке Шельда. Шпалеры отлича­
лись колоритом (зеленый, коричневый, сине-зеленый и желтовато-кремо­
вый), изображениями определенных животных и птиц (оленей, павлинов,
цапель, фазанов), а также растений (дубов, кленов, маков). В XVII в. полу­
чили широкое распространение также французские В.
Верея́, вере́йка (др.-рус., ст.-слав. и в некоторых слав. яз.), вертикальный столб
для навески полотнищ ворот или калиток. Нередко украшался резьбой
(красная В.). Также (более позднее значение) — любое приспособление
для навески и вращения створок окон и полотнищ дверей (пятники, пет­
ли и пр.).
Верк, мн. ч. ве́рки (нем. Werk — строение, укрепление, оборонительное сооружение), общее название отдельных оборонительных построек, входящих
в состав крепости, способные вести самостоятельную оборону. Термин
употребляется с XVIII в.
83

Вернакуляр
Вернакуляр (← англ. vernacular — народный; родной язык, местный диалект
← vernāculus — местный), в архитектуре — обычные, рядовые построй­
ки, возведенные без участия профессионального архитектора. Посколь­
ку их появление вызвано потребностью человека в жилье, они являются
предельно функциональными, но обладают также определенными худо­
жественными достоинствами. Часто такие постройки имеют свое «лицо»,
характерное для данной местности.
Введение понятия В. в архитектуру приписывают американскому архитектору
Чарльзу Дженксу (Charles Jencks, в книге «Язык архитектуры постмодернизма», 1977).
Вертогра́д (др.-рус. заимствовано из цслав., ст.-слав. ← готск. aurtigards — сад,
огород), огороженный сад. Также — монастырский плодовый сад.
Вертюга́ден, вертуга́ден (фр. vertugadin — лужайка), в садово-парковом ис­
кусстве — покрытый газоном откос или полукруглая ступенчатая неболь­
шая горка (до 80 см). Во фр. В. нередко отсутствовала параллельность
ступеней горки. В. оформлялся стенками из стриженой зелени, украшал­
ся скульптурой, топиарными фигурами, растениями в кадках. В. нередко
замыкали перспективы, их использовали для создания интерьера в боскетах, ими тематически разделяли пространства и т. п. Характерны для
регулярных садов.
Верх (др.-рус. с XI в. вьрхъ, ст.-слав. Употребляется во многих слав. яз.).
1. Старинное значение — купола церкви. Также — любое завершение архи­
тектурной формы церковного здания (в виде шатра, кресчатой бочки, маковки или сочетания других форм).
2. Крыша дома, верхнее жилье, чердак.
Верхница (← др.-рус. вьрхъ)
1. Вышка. Надстройка.
2. То же — горница, светлица.
Ве́стверк (нем. Westwerk, West — запад и Werk —
укрепление), в западноевропейских церквях вре­
мен Каролингов и в Романской архитектуре —
западная поперечная пристройка в несколько
ярусов, с 2–3 башнями, завершенными шатро­
выми покрытиями. В. состоял из зала при вхо­
Рис. 41. Вестверк
де и открывался в неф галереями, имел капеллы
на хорах. Назначение В. вызывает дискуссии. Одно из толкований — объ­
единение функций святилища и тронного зала. Мощные В. широко распро­
странились в Сев. Германии. (Рис. 41)
84

Вестиарий
Вестиарий, вестиарио (ит. vestiario — одежда, гардероб ← лат. vestiarius ←
vestis — одежда), в католическом храме — ризница, место хранения обла­
чения для священников и для статуй, облачаемых по праздникам в доро­
гие одежды, расшитые драгоценными камнями и жемчугом, Головы статуй
украшались коронами со вставками из драгоценных камней.
Вести́бул (лат. vestibulum — передний двор, вход), первоначально — откры­
тое пространство перед домом, позднее — часть римского дома, площад­
ка, ограниченная с двух сторон стенами флигелей и передним фасадом
здания или же только стенами самого здания со всех трех сторон (когда
дверь несколько вдавалась в дом). Во времена Империи над В. нередко
воздвигали портик.
В. нельзя считать «вестибюлем», так как в латинском языке это слово обозна­
чало нечто вроде входного двора (греч. προθνρον — преддверье. По фр. тер­
минологии это cour d'entrée или cour d’hounneur — перед домом). (Рис. 66)
Вестибю́ль (фр. vestibule — передняя; нем. Vestibül), большое помещение меж­
ду входом и внутренним пространством в общественных зданиях. Нередко
В. украшается цветами, мебелью, здесь помещается гардероб, устраива­
ется открытая широкая лестница на второй этаж.
Весь (др.-рус., ст.-слав. вьсь. Встречается в некоторых слав. яз.), крестьянское
поселение, деревня, село. Употреблялось в этом значении с XI по XIV вв.
и позднее в Северо-западном крае России и землях Новгорода.
Ветвь креста́, см. трансепт.
«Ве́треница», кисть, см. полотенце.
Ветря́к, см. мельница ветряная.
́ ало́ (← вешать, помещать на весу), сооружение
Ве́шала́, вёшала, ед. ч. веш
в крестьянском хозяйстве деревень русского Севера, предназначенное
для сушки чего-либо: снопов на солнце и ветру перед обмолотом, рыбы,
сетей в рыбацком хозяйстве, травы на покосе в сырую или дождливую
погоду и пр.
В. имеют различную конструкцию. Большие В. состоят из капитальных мас­
сивных столбов, иногда укрепленных подпорками, высотой до 5 м. Стол­
бы устанавливают на расстоянии 4–5 м друг от друга в ряд. Сквозь про­
рубленные в столбах отверстия (присовы) пропущены горизонтальные
жерди (осляди) для навески снопов. Концы столбов иногда украшали
скромной резьбой.
85

Вешала
Вместо массивных столбов иногда вкапывали попарно шесты, а жерди укла­
дывали на их перевязи.
Небольшие В. состояли из тонких горизонтальных жердей, уложенных на коз­
лы, высотой около 1,5 м.
Снопы для сушки вывешивали на жердях разделенными пополам, вверх ком­
лем и книзу колосьями. Расстояние между жердями зависело от вида сно­
пов. Для сушки травы на покосах в дождливый период над В. устраивали
крышу из бересты, еловой коры или просто веток деревьев. Такое соору­
жение позволяло высыхать траве и в плохую погоду.
В. ставились на полях, в особых огороженных местах («огородах»), вблизи
овинов, гумен, а также возле домов.
В Архангельской области В. называли также, как и ограду усадьбы — «пряс­
ло», «прясла».
Взвоз, взъезд, бревенчатый накат-пандус, ведущий во второй этаж хо­
зяйственной постройки — на сено­
вал (повить). Давал возможность,
не распрягая лошадь поднимать
груз наверх. В. состоял из верти­
кальных столбов, сверху которых
положены продольные бревна, несу­
щие накат из кругляка. Иногда устра­
ивали два В. со сквозным проездом.
В. характерны для построек русско­
го Севера. (Рис. 42)

Рис. 42. Взвоз

Виаду́к (фр. viaduc ← лат. via — дорога, путь и duco — веду), мостовое со­
оружение большой протяженности для прокладки дороги через овраги,
болота и др. В отличие от эстакады (имеющей одинаковые размеры про­
летов и незначительное изменение высоты опор) строится с различной
высоты опорами, иногда и с различными размерами пролетов. Матери­
ал исполнения — камень, металл, железобетон. Конструкции в основном
многопролетные арочные, реже — балочные. Известно строительство В.
в Др. Риме и на территориях, подвластных ему.
Вид, фрагмент пейзажа, обозреваемый в ограниченных пределах (не более
60°). С XVI в. — технический термин пейзажистов, обозначающий направ­
ление взгляда. См. также виста.
Видова́я то́чка, точка пространства, из которой возможно визуально вос­
принимать окружающий пейзаж.
86

Видовая точка
Для В. т. важен ракурс обозрения, открывающийся кругозор и глубина пей­
зажной перспективы. Различают В. т. узкого (щелевого) обзора (угол ме­
нее 30°, пейзажная перспектива при этом называется «виста»), секторно­
го обзора (угол 30–115°), панорамного (угол 120–240°), кругового обзора
(угол более 240°).
По глубине — точки ближайшей перспективы (возможность охватить взглядом
десятки метров), средней (сотни метров), дальней (несколько километров).
Необходимость в выборе В. т. возникает при обустройстве мест отдыха в парках, курортах, на туристических маршрутах, перспективах городских улиц,
площадей, набережных и т. д. В местах В. т. устраиваются видовые (смо­
тровые) площадки, галереи, башни, навесы и т. п.
Видовы́е площа́дки, площадки, располагаемые на повышенных участках,
откуда открывается обзор городских или природных глубоких перспектив
и панорам. Включаются в композиции парков, набережных, общественных
зданий, устраиваются в высотных сооружениях, на участках дорог, прохо­
дящих через привлекательные природные ландшафты. В. п. устраиваются
также на равнинных участках в виде сооружений различной конструкции
(см. также променад), откуда возможно обозревать окружающий пейзаж.
В. п. обустраиваются парапетами, балюстрадами, скамьями, лестницами,
водными устройствами (фонтаны, каскады и пр.), скульптурами, окружа­
ются различными по форме и цвету растениями, а также камнями, валунами, создавая естественные картины близких планов.
Викто́рия (лат. Victōria — богиня победы. Дочь ти­
тана Палланта и океаниды Стикс, сестра Силы,
Мощи и Зависти, способствующих победе. Ее фи­
гурку держат в руках Зевс и Афина), в декоратив­
ной отделке стен здания рельеф или живописное
изображение летящей (или находящейся на ко­
леснице) крылатой женщины — богини победы.
В древнеримской мифологии олицетворяет по­
Рис. 43. Виктория
беду в военных сражениях и спортивных состя­
заниях. Атрибутом В. являлся лавровый венок. (Рис. 43)
Ви́лла (лат. villa — усадьба, поместье, уменьшит. от vicus — деревня, поселок,
хутор).
1. Тип загородного дома с садом и парком. Впервые В. появилась в Др. Ри­
ме в III в. до н. э. Основные типы:
villa rustica (деревенский) — архитектурный комплекс жилых и хозяйственных
построек; носит производственный характер. Все постройки группируются
вокруг открытого, позже замкнутого двора с водоемом для скота. Возле
87

Вилла
входа находится помещение управителя, рядом помещение, где собирались
все работники. Отдельно стояли пекарни, мельница, гумно;
villa urbana (← urbs — городской) — пригородная В., предназначенная для
развлечения и отдыха, окруженная обычно террасным парком с павильонами, фонтанами, каналами, водоемами, скульптурой. Здесь были зимние
и летние комнаты, крытые галереи (xysti) для прогулок, которые летом да­
вали тень, зимой — тепло. Внутри устраивались бани, помещения для игры
в мяч, столовые, жилые комнаты с видами на природу, кабинеты для за­
нятий. Помещения отделывались мозаикой, росписями.
Позже подобный тип В. (villa sub-urbāna, -us, -um — находящийся близ города, пригородный) — загородного поместья, резиденции — знати получил
развитие в XV–XVI вв. в Италии в виде объединенных в одно целое глав­
ного здания — казино и парка с искусственными насаждениями, много­
маршевыми лестницами, архитектурно решенными подпорными стенками,
павильонами и т. д. В XV в. В. еще сохраняли некоторые черты укреплен­
ных феодальных резиденций.
В эпоху Барокко В. приобрели массивный, тяжеловесный вид с резким кон­
трастом главного и садового фасадов, который оформлялся более богато.
Появилось большое количество помещений для многочисленной свиты.
Ближайшее и дальнее парковое окружение подчинилось господству архи­
тектуры. В отличие от Ренессанса появляется единая композиция, рельеф
местности подчиняется общему замыслу, господствуют центральная ось,
симметрия, перспектива.
2. В XIX в. комфортабельный частный дом с садом в привилегированных
районах города или пригорода, в курортной зоне.
3. В XX в. В. часто называют любой комфортабельный, изолированно стоя­
щий загородный дом для одной семьи.
Ви́ма, бема, иератион (греч. βῆμα — возвышение).
1. Основание, на котором размещался алтарь в древнегреческом храме.
2. Вся алтарная часть в византийском храме. В русском православном хра­
ме наз. алтарь. См. пресбитерий.
3. Возвышение над полом в средокрестии христианского храма.
Ви́мперг, винберг, (нем. Wimperg ← Windberg — защита от ветра, Wind —
ветер и Berg — гора), в готической архитектуре — декоративный остроко­
нечный фронтон высоко поднимающийся над порталами дверей или окон­
ными проемами. Украшение В. окон являлось для храма богатой отделкой.
Поле треугольника представляло собой ажурную резьбу или украшалось
рельефами, по сторонам треугольника размещались краббы, завершал­
ся В. крестоцветом. В больших соборах кроме центрального портала, В.
украшали и соседние порталы, расположенные от него по обе стороны.
88

Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)

Виридарий
Виридарий, виридариум, (лат. viridarium, viridaria).
1. Зеленая площадка или небольшой сад с фонтанами и статуями вокруг бассейна в перистиле древнеримского жилого дома. Иногда включал огород.
2. Небольшой сад во внутреннем дворе с водоемом или фонтаном, газонами
и цветниками вокруг. Стены окружающего здания могли быть украшены
росписями.
Виста, вид, открывающийся через узкую перспективу. Состоит из точки об­
зора, кулис (обрамления), подготавливающих, но не отвлекающих от вос­
приятия объекта наблюдения и самого объекта. Объектом может быть
архитектурное сооружение, памятник, солитер и т. п.
Витра́ж, витро (фр. vitrage — окно, стеклянная дверь, перегородка ← лат.
vitrum — стекло).
1. Панно из стекла или другого материала, пропускающего свет и заполня­
ющего какой-либо проем (оконный, дверной, перегородочный) или суще­
ствующий самостоятельно. Выполняется как с орнаментальной, так и с сю­
жетной композицией.
Известны простые В. в Др. Египте со II тыс. до н. э., в Др. Риме с I в. н. э.
В римских базиликах времен раннего христианства (V–VI вв.) использо­
вали в окнах для приглушения дневного света пластины алебастра и се­
ленита. В X–XII вв. в романских и далее в готических храмах появляются
сюжетные композиции, которые выполняются из цветного и бесцветного
стекла с росписью силикатными красками (закрепленные легким обжи­
гом), на свинцовых скрепляющих полосках. Из-за большой стоимости В.
часто являлся подарком богатого частного лица или корпорации храму.
Его сюжет выполнялся на тему жития святого, являвшегося покровителем
корпорации или частного лица.
Постепенно достижения в области химии и стекловарения позволили с одной
стороны значительно расширить ассортимент красок, а с другой — полу­
чать качественное листовое стекло бо́льших размеров, чем прежде. Цвет­
ные стекла постепенно стали утрачивать свое значение и в XV–XVI вв. по­
лучили распространение росписи красками по бесцветному стеклу.
Со временем, в эпоху Возрождения, В. чаще выполняется в технике живопи­
си на стекле. В XVI в. появляются однотонные камерные — «кабинетные»
В. со светскими сюжетами, украшающие жилые помещения.
Барокко и Классицизм не используют В.
Новый интерес к применению В. в интерьере проявился во 2-й половине XIX в.
В. устанавливаются в интерьерах зданий Эклектики и Модерна.
В современных В. применяется разнообразная техника и материалы: толстое
колотое стекло, цветные зеркала, монолитные стекла с росписью спекаю­
щимися красками, трехслойные органические стекла и т. д. Декоративная
89

Витраж
обработка стекла выполняется прессованием, цветным травлением, от­
ливкой, поверхность обрабатывается пескоструйным способом и грави­
ровкой.
2. Сплошное остекление фасада или его значительной части.
Витри́на (фр. vitrine ← vitre — оконное стекло ← лат. vitrum — стекло. В рус.
яз. слово употребляется с сер. XIX в., в словарях — с 1863 г. В некоторых
слав. яз. отсутствует), выставочный застекленный ящик, шкаф или окно, для
демонстрации различных предметов.
«В крюк», способ соединения бревен с выступающими концами и чашей
в четверть круга с вертикальным поперечным срезом. См. также «в обло».
«В ла́пу», «в зуб», «в шпат», способ соединения (врубки) под углом бревен или
брусьев при которой их концы не выходят за наружную грань стены (т. е.
без остатка). Такая рубка применялась в Москве с XVI в. в хозяйственных
постройках, а в постройках XVII в. становится общеприменимой, о чем со­
общают документы. Там же освоен и более сложный вариант этой руб­
ки — «в лапу с зубом». Прием врубки «В Л.» более поздний, чем «в обло».
Он применялся в основном в крупных сооружениях. В сибирском деревян­
ном зодчестве встречался довольно редко. (Рис. 44)
«В лас», «в лаз», способ обработки бревен стесыванием поверхности специ­
альными инструментами. Отеска стен рубленых построек выполнялась из­
нутри под единую плоскость по всей поверхности, кроме углов.
«В о́бло» (др.-рус. о́блый — круглый, круглобокий), способ горизонтального
соединения бревен венца в углах, когда концы их остаются за предела­
ми наружной плоскости стены. Укладка венцов друг на друга происхо­
дит с помощью полукруглых выемок в нижней части верхнего бревна.
При этом верхнее бревно помещается на выпуклость нижнего бревна.

Рис. 44. «В лапу»

90

Рис. 45. «В обло с остатком»

«В обло»
В более древних постройках (например в раскопках Новгорода — в сру­
бах XI–XII вв.) встречается обратная описанной укладка венцов — выемка
устраивалась в верхней части нижнего венца, но венец при таком способе
укладки быстрее загнивал. Такая припазовка уже не встречается в север­
ных постройках XV–XVI вв.
Рубка «В О.» встречается с X в. еще в полуземлянках со срубными стенами,
а в XIII–XV вв. применяется повсеместно. (Рис. 45)
«В ча́шу», то же, что рубка «в обло»; при этом виде связи в каждом бревне
вырубалось углубление — чаша для соединения с бревном соседнего (по вер­
тикали) венца.
Водопа́д, в садово-парковом искусстве — естественный или созданный
на ярко выраженном рельефе поток падающей воды с одного (не менее
1,5–2,0 м) или нескольких уступов. Обычно В. располагается между двух,
находящихся на разных высотах крупных водоемов. В. может быть устро­
ен свободно падающим, в виде каскада, пропускаться по каналам и т. п.
Декоративный эффект В. заключается в мощном потоке и сопровождающем
его шуме, пене, брызгах воды.
Водоте́чник, застреха, слив, поток, в срубных постройках — выдолбленное
в виде желоба бревно, укладываемое на концы куриц (кокор) и служащее
одновременно для отвода воды с кровли и опорой для нижних концов кро­
вельных тесин. Бревно с прямоугольным сечением обычно называлось
потоком. Концы бревен часто украшались резьбой. (Рис. 82)
Вое́нная армату́ра, арматура, трофеи, декоративная
композиция в виде скульптурного, живописного,
рельефного изображения на поверхности стены,
из предметов вооружения различных эпох, воен­
ных трофеев. Часто встречается в декоре зданий
стиля Ампир. (Рис. 46)
Вое́нное поселе́ние, место расположения иррегу­
лярных (поселенных) войск в России XVIII–XIX вв. Рис. 46. Военная арматура
Представляло собой комплекс жилых построек
с центром из общественных зданий, расположенных вокруг площади для
военных учений. Вдоль жилых домов располагался бульвар, предназна­
ченный только для пешеходов, для проезда устраивались дороги позади
линии домов. Солдаты на льготных условиях владели землей и одновре­
менно несли пожизненную службу по охране границ в мирное время, со­
провождали регулярные войска во время войны.
91

Военное поселение
В начале XVIII в. такие поселения были созданы по юго-западным, южным,
юго-восточным границам, на Украине, на Волге по Царицынской линии,
по Оренбургской линии, с 1750-х гг. — на юге, т. н. Славяно-Сербия. К кон­
цу XVIII в. сохранились только в восточных губерниях.
С 1819 г. возобновилось планомерное создание В. п. в Могилевской, Хер­
сонской, Екатеринославской губерниях и на Слободской Украине с целью
увеличения армии, сокращения расходов, а также создания пристанища
отставным солдатам. В 1857 г. В. п. были окончательно упразднены.
Некоторые В. п. со временем развились в более крупные образования, а так­
же города.
Вокза́л, вокса́л (англ. Vauxhall ← собств. Джейн Вокс (Jane Vaux) — владе­
лицы увеселительного сада близ Лондона, места для концертов, танцев,
карточных и других игр (1615) и hall — зал. В словарях в значении места
увеселений — с 1867 г., в современном значении — с 1891 г. Слово встре­
чается в укр. и бел. яз., в др. слав. яз. отсутствует)
1. Павильон для музыкальных концертов (в т. ч. и для выступлений духовых
оркестров) в саду.
Традиции музицирования в саду существовали в античное время, в средне­
вековье, в эпоху Барокко и Классицизма. Специально для садового ис­
полнения музыку писали Моцарт, Батист Люлли и другие композиторы.
2. Здание железнодорожной станции. В 1837 г. из Петербурга в Павловский
парк была проведена первая в России ветка железной дороги, оканчива­
ющаяся у В., служившего одновременно местом для ожидания пассажи­
ров и залом, где устраивались концерты. Впоследствии, словом В. стали
обозначаться все станционные помещения.
Волье́р, вольера (фр. volière), павильон, участок территории, большая клет­
ка огороженные сеткой, рвом и т. п. для содержания птиц или животных
в парках, садах.
Древнеримская вилла, по описанию Варрона («О сельском хозяйстве», «Rerum
Rusticarum», 37 г. до н. э.), обязательно должна иметь кроме колоннады и перголы — В. Круглый колоннадный храм с куполом вмещал певчих птиц,
одновременно служил столовой (имеющей краны с горячей и холодной
водой, вращающийся стол) и служил местом, откуда любовались окружа­
ющим пейзажем.
См. также сад менажерейный.
Волю́та (ит. voluta ← лат. volūta — завиток, volūto — катать, скатываться).
1. Архитектурная деталь, а также орнамент в виде спиралевидного завитка,
часто с помещенным в центре кружком (глазком, очком). Является элемен­
том ионической, коринфской и композитной капителей. Используется в виде
92

Волюта
консоли в карнизах, как архитектурный элемент в виде большого или двой­
ного завитка обрамляет порталы, проемы дверей, окон и т. д. (Рис. 21)
2. Элемент рисунка в цветочном партере в садах и парках.
Воро́бина.
1. Верхняя поворотная часть деревянной ветряной мельницы. Название ха­
рактерно для построек русского Севера.
2. Бревно такой мельницы, к которому крепятся две противоположные ло­
пасти крыльев.
Воронцы, длинные деревянные полки под потолком в избе у стен и печи.
На полке, расположенной вдоль помещения, размещались кухонные при­
надлежности, на другой — хозяйская утварь для мужской работы. В курной
избе В. находились на границе чистого низа помещения и закопченного
верха, где под потолком собирался дым от печи. (Рис. 124)
Воро́та (др.-рус. ворота с XI в. и ст.-слав. врата ← др.-рус. вратити — ворочать.
Встречается в некоторых слав. яз. Форма врата известна во всех славян­
ских языках, в русском языке употребляется полногласная форма воро́та
(в северных и восточных районах в дореволюционной России) и ворота́,
вороты́ (в южных и западных). Слово воро́та встречается уже в памят­
никах X в. и наряду с ним в источниках XI в. употребляется слово врата),
элемент ограды, — проем со створами, устроенный для проезда, прохо­
да, а также сами створы, которые закрывают этот проем. Выполняются
из различного материала (деревянные, металлические), устраиваются
в различных оградах: в заборе усадьбы, парка, в стенах здания, башне
(надвратной) и т. д. Часто возле В. располагается помещение для охра­
ны. В. могли устраиваться отодвинутыми от общей линии ограды вглубь
на 1–1.5 м. Основные части В. — полотно, элемент для его навески, столб
на котором навешено полотно.
В русских деревянных постройках В. имели деревянные столбы — вереи (ди­
ам. 30–50 см), на которые навешивались с помощью петель (жиковин)
дощатые полотнища — два, реже одно (щит). Встречается и другая кон­
струкция навески В, — с вертикальными шипами-пальцами и углублени­
ями под и над ними (пята и подпятик). Рядом через верею устраивалась
калитка. Вереи и полотнища украшались резьбой или узорами из гвоздей
с большими шляпками, а также выполнялись с орнаментом (красные В.).
В. и калитка могли покрываться небольшой двускатной крышей с коньком
вдоль В. К полотнищам внизу, по земле, прислонялась широкая доска —
подворотня, закрывающая щель. Над кремлевскими В. царского дворца,
над В. во дворах частных лиц, входах на территорию храма, а также у ста­
рообрядцев устанавливались кресты или иконы. В оградах монастырей
93

Ворота
устраивались несколько В., главные из них назывались «святыми», стро­
ились выше линии ограды, имели кровлю, полку с иконами над полотни­
щами и были более чем остальные, богато украшены. Полотнища выпол­
няли глухими, решетчатыми или комбинированными.
В некоторых районах встречается вращающаяся конструкция В.: к длинно­
му брусу с противовесом из камня подвешивается невысокое ажурное
полотнище. Вращающиеся В. также устраивались в изгородях при въез­
де в деревню.
Особенно пышное обрамление (колоннами, пилястрами, рустом) ворот встре­
чается в эпоху Барокко. В зданиях В. являются нарядным элементом фаса­
да. Они достигали в высоту до главного этажа, над ними устраивался балкон, окно получало богатое скульптурное обрамление с гербовым щитом.
См. также брама, герса.
Воротни́к, епанчевый воротник, обрамление церковных маковок, или их шеек
резными на концах, часто пикообразными тесинами, расположенными под
некоторым углом к шейке. Является как функциональным элементом —
помогает отвести дождевую воду, так и элементом украшения.
Восьмери́к, восьмигранное в плане сооружение или часть сооружения. Рас­
пространен в церковных зданиях — деревянных и каменных. Сооружался
прямо от земли (ранние деревянные постройки ставились на землю без
фундамента), а также на четырехугольное «восьмерик на четверике» или
крестообразное в плане основание. В. давал бо́льшую, чем четырехуголь­
ник, площадь пола и большую возможность для обстройки приделами, галереями, крыльцами и т. п.
Деревянные храмы типа «восьмерик от земли» (или «восьмерик до основа­
ния») возникли и развивались в Архангельской, Новгородской и Вологод­
ской землях.
«Восьмери́к на четверике́», центрическое сооружение, состоящее из вось­
мигранной призмы, установленной на четырехгранной. Возводятся как де­
ревянные сооружения, так и каменные. Храмы выполнялись также с повалами.
Такой тип сооружений широко применялся в деревянном зодчестве русских
северных земель в XVII–XVIII вв.
«Впи́санный крест», вариант построения объема крестово-купольного храма,
когда в квадратный план вписан план-крест, т. е. угловые пространства,
образованные крестообразно пересекающимися цилиндрическими сводами, имеют ту же высоту, что и ветви креста, а в интерьере не отделены
от крестообразного пространства глухими стенами.
94

«В режь»
«В режь», система горизонтального
соединения углов венца, при кото­
ром бревна врубаются одно в другое
не в половину, а в четверть дерева.
Между венцами при этом остают­
ся просветы. Такое соединение ис­
пользуется при возведении шатро­
вой кровли. (Рис. 47)
Вре́занный релье́ф, см. Рельеф врезанный.

Рис. 47. «В режь»

Вре́зы гипотрахе́лия, см. гипотрахелий.
Вру́бка, углубление, устроенное в бревне (брусе и пр.) для соединения дере­
вянных элементов. Типы В. разнообразны. То же — чаша.
«В ус», способ сопряжения брусьев, обычно под углом около 45°.
Вуассер (фр. voussure), изгиб свода, кривая фасада арки, архивольт без про­
филировки.
Вут (фр. voûte — свод), см. паддуга.
Вы́вод, фортификационное сооружение, фланкирующее крепость.
Вы́кружка, архитектурный облом, представляющий собой в сечении вогну­
тую четверть окружности или дуги, близкой к дугам окружности. В. может
быть прямой и обратной. Также кавет. (Рис. 136)
Вы́мостки, вымощенная площадка, — открытая или расположенная под на­
весом. Покрывалась деревянным материалом, природным камнем на из­
вестковом растворе или песчаной подушке и пр.
Вы́нос.
1. Выступ карниза.
2. Расстояние от вершин арки или свода до плоскости пяты. В этом смысле
называется также подъемом или стрелой.
Выносна́я плита́, простая или профилированная полка со значительным вы­
носом, составляющая в некоторых ордерах главную часть карниза. Основ­
ное назначение — отвод дождевой воды как можно дальше от стен, для
95

Выносная плита
чего нижняя поверхность плиты нередко снабжается выемкой (слезником)
с которой вода падает вниз и не смачивает нижнюю поверхность плиты.
В дорическом ордере на нижней поверхности В. п. располагаются мутулы,
соответствующие триглифам и украшенные каплями.
Вы́пусты, вы́пуски, помочи, концы бревен, выступающие из плоскости сте­
ны. Обрабатывались в виде фигурных кронштейнов. В. служили для опоры
выноса кровли, свесов галерей, площадок, висячих крылец.
Вы́селки, выселок, высел, выставки, починки,
небольшая группа домов с хозяйственными постройками, стоящая особня­
ком от основного поселения (деревни, села, погоста). Часто В. возника­
ли при необходимости освоения более удобных и плодородных земель.
Вы́шгород, вышеград, вышград, см. кремль, детинец.
Вы́шка.
1. Высокое и узкое сооружение с небольшим помещением в верхней части.
2. Площадка на столбах, расположенная на значительной высоте.
3. Высокая, небольшая в плане надстройка над зданием.
4. Чердак в деревянных домах русского Севера и некоторых областях Урала.
5. Комната под крышей, светелка, помещение для жилья в летний период.
нередко здесь на фасаде устраивались окна и ложные балконы с ограж­
дением из балясин, с резными колонками и фронтонами (Архангельская,
новгородская, Вологодская, Костромская обл.).
6. Прирубленная к дому холодная хозяйственная клеть или отгороженное
в доме для тех же целей помещение. (Московская обл.).
7. Завершение крыши крепостной башни (обычно самой крупной) в виде
сторожевой площадки, крытой шатром и огражденной перилами или ка­
раульным помещением с окнами и с обходной галереей. В. являлась на­
блюдательным пунктом крепостей до XVIII в.

Г

Габе́ль, габль, (ст.-фр. gable, gâble).
1. Во Французской готической архитектуре стрельчатый фронтон над архивольтом портала, заполненный скульптурными фигурами. То же — вимперг.
2.	То же — щипец.
Газебо (англ. gazebo; фр. gaze — газ, покров, дымка; нем. Gaze — газ, тюль, марля), садовый павильон, часто без стен, расположенный таким образом, что­
бы из него открывались дальние перспективы или панорама окрестностей.
Газо́н (фр. gazon ← др.-в.-нем. waso — лужайка, дерн. В рус. словарях — с XIX в.),
созданный участок травяного покрытиия, засеянный определенными ви­
дами трав, преимущественно многолетними злаками, обычно коротко
подстриженный.
В этом значении термин употребляется с XVII в. По назначению Г. подразде­
ляют на декоративные, спортивные и специальные.
Декоративные Г. бывают травянистые (луговые) и цветочные (т. н. мавритан­
ские). Травянистые состоят из злаков и других растений без эффектного
цветения; цветочные — пестроцветные. Эти виды Г. характерны для пейзажных парков. Ими оформляются опушки и поляны.
Партерные Г. — основной элемент цветника и партера, — служат фоном для
цветочных насаждений, декоративных деревьев, скульптуры, фонтанов.
Эти Г. являются элементом регулярного парка. Их создают из густых низ­
корослых трав одноцветной окраски. Обрамлением партерных Г. служат:
невысокая цветочная кайма, бордюр, рабатка.
Спортивные Г. покрывают плотным зеленым ковром с устойчивой к вытап­
тыванию травой.
Г. специального назначения — для покрытия поля аэродрома, для укрепления
откосов и т. п.
97

Галерея
Галере́я (нем. Galerie, фр. galerie — крытый проход ← ит. galleria. В рус. яз. из­
вестно с начала XVIII в., в словарях галерия — с 1731 г.; употребляется
во мн. слав. яз.).
1. Узкое, протяженное помещение с кровлей, где одна из стен часто являет­
ся колоннадной (при необходимости имеет балюстраду). Помещения с са­
мыми разными функциями: служили для прогулок, приемов или собраний,
отдыха, устройства празднеств, созерцания окружающих видов, фейервер­
ков и пр.
2. Отдельные помещения, вынесенные за пределы здания во двор или над
рвом и предназначенные для уединения сеньора. Устраивались в замках
феодалов с XIII в.
3. Переходы между зданиями в замке, часто роскошно украшенные. Назы­
вались так до сер. XIV в.
4. Обширный удлиненный зал, отдельно стоящее здание со сплошным рядом
больших окон или окон-дверей в одной из продольных стен, богато укра­
шенное — новый тип Г. Сложился в 1-й половину XVI в. в эпоху Барокко
в европейской архитектуре. В подобных Г. устраивались приемы, распола­
галась художественная коллекция владельца. В итальянской архитектуре
самой парадной и роскошной частью дворца становится не как прежде, —
большой квадратный центральный зал, а узкий и длинный, — «la galleria».
Швейцарский искусствовед Генрих Вёльфлин (Heinrich Wölfflin, 1864–1945) выво­
дит происхождение этой формы от лоджии.
5. Художественные музеи и их отделы.
В России первая картинная Г. была построена в 1720-х гг. (архитектор фла­
мандец Франсуа де Вааль) в Летнем саду вдоль Лебяжьего канала по рас­
поряжению Петра I для жены Екатерины. В те же годы в Петергофе к Мон­
плезиру пристраиваются Г. для размещения картин.
6. Самый верхний ярус зрительских мест театра.
7. Крепостные Г. предназначались для обстрела рвов при отсутствии фланго­
вой обороны или для ее усиления. Для этого в Г., выходящих в ров, устра­
ивались бойницы. Существовали вентиляционные Г., также Г. для сообще­
ния (т. н. потерны).
Галере́я вися́чая, в деревянной архитектуре — Г. на консолях.
«Галере́я дли́нная», см. «Длинная галерея».
Галере́я короле́й, горизонтальные ярусы на фасадах французских готиче­
ских храмов со статуями библейских царей, которые считались предками
Богоматери и Христа. Так архитектурный мотив, примененный в Соборе
Парижской Богоматери, имел исключительное значение в период борьбы
за объединение Франции. Впоследствии этих царей стали отождествлять
98

Галерея королей
с королями Франции, что послужило причиной массового уничтожения
статуй во время буржуазной революции кон. XVIII в.
Галере́я ка́рликовая, декоративный элемент наружной стены в виде неболь­
шой аркады, несколько отодвинутой от плоскости стены в романской ар­
хитектуре Италии (Ломбардия) и Германии. Г. к. размещали вдоль стены,
под карнизами, на сенах апсиды и т. д. Применение такого элемента зри­
тельно облегчало массивную стену. Иногда в Г. к. устанавливали скульпту­
ру. См. также аркатура.
Галиле́я (греч. Γαλιλαία, лат. Galilaea — северная часть Зап. Палестины), притвор, нартекс, — западная часть церкви. В католической церкви место, где
благословляли покойных прежде, чем внести внутрь.
«Га́лльская стена́» (лат. murus gallicus, mur gaulois — название укреплений,
описанных Цезарем во время его походов против кельтских племен), один
из видов каменных или земляных оборонительных валов кельтских посе­
лений (оппидумов), имеющих бревенчатую основу, которая представляет
сбой деревянный каркас из продольных и поперечных балок, скрепленных
в местах пересечения железными гвоздями. Ярусы каркасов отделялись
друг от друга слоем камней или земли. Вертикальные бревна отсутствовали.
Вал облицовывался каменной сухой кладкой; концы поперечных балок вы­
ступали наружу. При пожаре образовывалась остеклованная поверхность.
Подобные конструкции укреплений встречаются в античной Трое, минойских
и микенских постройках, в Европе (с IX–VIII вв. до н. э.), на территории
скифских поселений (с VII в. и позже).
Га́лстук (← нем. Halstuch — шейный платок), в декоративном убранстве двер­
ного или оконного проема — центральный элемент ламбрекена, — ткань,
задрапированная как жабо.
Га́лте́ль, го́лте́ль (нем. Hohlkehle — выкружка, hohl — впалый, вогнутый, углубленный и Kehle — выемка, желобок, канавка; выкружка), деревянная планка
(см. плинтус), прикрывающая щель в стыках соединений (пол — стена), ли­
цевые поверхности которой обработаны строганным фасонным профилем.
Гано́к (укр. ґанок). в деревянной архитектуре Украины — расположенная
вдоль стены здания галерея, образованная свесом крыши и поддержи­
вающими ее столбами. Галерея выполняется как открытой, так и заши­
той снизу досками на ⅓ высоты, встречаются также Г. рубленные, глухие
с небольшими проемами. Столбы, обшивка из досок, как правило, вы­
полняются резными.
99

Гаргулья
Гаргулья (фр. gargouille; gargouillis —
бульканье, журчание ворды), в сред­
невековой архитектуре — выступа­
ющий каменный желоб-водомет
для стока воды с крыши и отвода
ее на возможно большее расстояние
от стен, предотвращая сток по их по­
верхности и замачивание. Г. укра­
шались орнаментом и часто высе­
кались в виде какого-либо чудови­
Рис. 48. Гаргулья
ща или другой фигуры. Встречаются
с XII в. В XV и XVI вв. выполнялись оловянными.
В древнерусской архитектуре то же назначение имели водометы, они выте­
сывались из белого камня в виде желобов с наружной гладкой или орна­
ментированной растительным орнаментом поверхностью. Согласно ис­
следованиям Павла Раппопорта (1913–1988), каменные желоба встречены
только в памятниках владимиро-суздальской архитектуры. (Рис. 48)
Гарди́на (нем. Gardine. В рус. яз. с XVIII в.), оконный или дверной занавес
из легкой прозрачной ткани, закрывающий весь проем. Навешивается
позади плотных штор.
Гарниту́р (нем. Garnitur ← фр. garniture — комплект, набор ← garner — украшать, снабжать), в интерьере — набор мебели, предметов, объединенных
единым художественным решением, предназначенный для какой-либо це­
ли (столовый, спальный, кабинет и т. д.).
Гауптва́хта (нем. Hauptwache — главный караул, главная сторожка, Haupt —
главный, старший и Wache — караул, стража. В рус. яз. встречается уже
у Петра I), первоначально (до 1884) караульное помещение со специаль­
ной платформой для построения караула. Позднее при этом помещении
устраивались камеры для арестованных на короткий срок за какую-либо
провинность офицеров, солдат, а также государственных чиновников. Г.
выполнялись как встроенными в здание, так и отдельными сооружениями.
Гейсон, гейзон (греч. γεῖσ(σ)ον — карниз, выступ), главный конструктивный
элемент карниза: выносная плита, сильно выступающая вперед, нависая
над нижними элементами антаблемента. Имея наклон наружу, предохра­
нял расположенные ниже части сооружения от подтеков дождевой воды.
Верх плиты завершался водосточным желобом — симой.
Гекатомпедон. См. наос.
100

Гексастиль
Гексастиль (лат. hexastylos — шестиколонный ←
греч. ἕξ — шесть и στῦλος — колонна), по Витрувию, — тип древнегреческого храма с шестью
колоннами на торцевом фасаде. (Рис. 49)
Гелика, хелика, кавликола (лат. helica — завиток,
спираль ← греч. ἕλιξ, -ικος), волюта капители ко­
ринфского ордера. Основанием Г. служит сте­
бель «кавликола», восходящий между листьев
верхнего ряда и заканчивающийся нескольки­
ми листьями «каликс» (лат. calyx — цветочная
чашечка; раковина). Из этих листьев начинается
завиток Г., закручивающийся под углом абака,
подпирая его и соприкасаясь в этом месте с дру­
гим завитком, расположенным с соседней сто­
Рис. 49.
роны капители. По мере приближения к центру
Гексастиль
завиток постепенно выдвигается из плоскости
волюты наружу, имея глазок верхней точкой. Г. иногда также называется
«кавликолой». Коринфская капитель оформляется восемью большими (лат.
helices mājōrēs, старший) Г., соприкасающихся в углах абака и восемью
малыми (лат. helices minōrēs, младший), исходящими из тех же «каликс»,
что и большие Г. и расположенными под розеткой навстречу друг к другу
в центре каждой стороны капители. (Рис. 90)
Ге́нии (лат. genius — дух-хранитель ← geno = gigno — рождать, производить
на свет; нем. Genius. Встречается со времени Петра I), применяемые для
украшения стен рельефные, живописные изображения летящих человече­
ских фигур. По древнеримской мифологии — духи-покровители (добрые
и злые), сопровождающие человека (мужчину, женщинам покровитель­
ствовала Юнона) во всей его жизни и руководящие его действиями и мыс­
лями. Являлись также покровителями семьи, дома, города, государства.
Изображались в виде змеи, крылатого мальчика, юноши. Добрые Г. изо­
бражались в виде юноши в платановом венке с рогом изобилия, чашей
или другими символами благополучия. (Рис. 168)
Геопла́стика (гео… ← греч. γῆ̃, ← неупотр. γέα — земля — часть сложных
слов, означающая: относящийся к земле и пластика — греч. πλαστική —
ваяние, в уз. смысле — лепка скульптуры из пластичных материалов; выразительность объемной формы; гармония, изящество), искусственное
формирование рельефа, преследующее архитектурно-художественные
задачи. В садово-парковом искусстве изменение рельефа применялось
с древних времен.
101

Геридон
Геридо́н (фр. quéridon; ит. gheridone).
1. В интерьере, — круглый столик на одной ножке, подставка для ваз, неболь­
ших декоративных предметов, подсвечников. Богато украшался резьбой,
позолотой.
Г. получили распространение в XVIII в.
2. Вид большого подсвечника. Термин Г. был распространен во Франции,
в Англии в смысле подставки для свечей употреблялся термин «торшер».
3. Щит перед камином, предохраняющий от избыточного жара.
Ге́рма (греч. έρμαι̃, ἕρμα — подпорка, подставка, стойка,
столб), четырехгранный столб со скульптурным изобра­
жением бюста или головы. В Др. Греции на таких стол­
бах устанавливали изображения бога Герме́са (Ἑρμῆς,
бог пастбищ, стад, торговли, дорог, воровства и т. д.,
вестник богов). В домах и дворцах на поверхности стол­
бов часто высекали посвятительные надписи, изрече­
ния или загадки. Со временем, как греки, так и рим­
ляне стали устанавливать изображения других богов,
а также (с V в. до н. э.) портретные изображения из­
вестных граждан, философов и героев. Г. служили в ка­
честве указателей на дорогах (в Аттике их устанавли­
вали с определенным промежутком), межевых стол­
бов на границах участков, ими украшали дома, улицы,
рынки. Г. распространились в античные времена как
элемент паркового убранства, широко применялись
в парках эпохи Возрождения (с XVI в.), а также и в бо­
лее позднее время. (Рис. 50)

Рис. 50. Герма

Гермафина (греч. Ἑρμ-ăθήνη; ἕρμα — подпорка, подставка, Ἑρμῆς — Гермес,
Άθηνα̃, Άθήνη — Афина), в Др. Греции бюст богини Афины в виде гермы
или соединенные бюсты Афины и бога Гермеса. См. также герма.
Героон (греч. ἡρῷον; ἥρως — герой), святилище в Др. Греции, посвящавшееся
не богам, а обожествленным героям. Возле Г. строились гимнасий, одейон для музыкальных состязаний, площадки для игр. Ежегодно в честь
героя происходили состязания атлетов. Здесь же часто устраивали по­
гребения наиболее почитаемых граждан. Г. окружались рощей или парком с гротами, фонтанами, статуями, небольшими храмами, скамьями
для отдыха и т. д., что впоследствии стали устраивать в общественных
парках. Г. получали обратную святилищам богов ориентацию, так как
вход в здание должен был быть обращенным на запад, в сторону «цар­
ства теней».
102

Герса
Герса, катаракта, железная (иногда деревянная) ре­
шетка в проездной башне крепости, выкованная
из толстых железных прутьев, места пересече­
ния которых, иногда были укреплены кольцами.
Г. прикрывала створы ворот и применялась для
повышения обороноспособности воротных ба­
шен. Одна башня могла иметь две Г. Полотнище
Г. приводилось в движение во́ротом, установ­
ленным над входом. Для каждой Г. использо­
вался свой во́рот, расположенный в отдельном
Рис. 51. Герса
от другого помещении, чтобы затруднить возмож­
ность захвата их неприятелем. Г. опускалась под действием своей массы
по специальным пазам, снабженным амортизационными швами, предо­
храняющими кладку от деформаций при ударе. (Рис. 51)
Гефсима́ния, (греч. Γεθσημανί; арамейск. Gat Šmānê — букв. масличный пресс),
местность у подножия горы Елеон в долине Кедрон возле Старого города
Иерусалима в Израиле с почитаемым христианами Гефсиманским садом.
Местность с подобием такого сада нередко воспроизводилась в монастырях или частных садах в других странах.
Известно (недостроенное, и в кон. XIX в. разобранное) сложное в плане зда­
ние «Гефсимания» (XVIII в.) в Горицком монастыре Переславля-Залесского,
объединявшего несколько храмов и связанное с ландшафтом.
Гзимс, гзымс, гзымз (польск. gzyms ← нем. Gesims — карниз, выступ. В рус.
источниках с 1712 г.).
1. Карниз.
2.	Несколько обломов, соединенных в одну архитектурную форму.
Гидропа́рк (← греч. ὕδωρ — вода и англ. park), П., в котором водоемы занима­
ют значительную часть площади (45 % и более), расположенный в речной
пойме, на берегу озера, пониженные территории которых, мало пригодны
для лесных массивов, но имеют хорошие условия для роста трав и деко­
ративных многолетников. Берега водоемов и парковые дороги засажи­
ваются группами деревьев и кустарников. Характерной особенностью Г.
является преобладание открытых пространств и широкие панорамы с да­
лекими видами.
Гимна́сий (греч. γυμνάσιον ← γυμνάς; — нагой, обученный, стройный), тип об­
щественного (в Др. Греции и Др. Риме) и частного (в древнеримских виллах конца периода Республики) сооружения для воспитания и различ­
ных физических упражнений, которые обозначались общим названием
103

Гимнасий
«гимнастика», где завершали свое
образование после палестры знат­
ные юноши. Вначале Г. служил для
физических занятий юношей, кото­
рые готовились к военной службе,
позже, — после Пелопонесской вой­
ны (431–404 гг. до н. э.), юношей здесь
обучали наукам и, кроме занятий
гимнастикой, они под руководством
философов обучались политике, фи­
лософии, литературе и пр. В Др. Гре­
ции Г. строило и содержало государ­
ство, обучение было бесплатным.
Крупные города имели несколько Г.
(Афины, VI в. до н. э.). Располагались Г.
как в черте города, так и в предме­
стье, возле водного источника или
какого-либо святилища.
Рис. 52. Гимнасий
Г., состоящие из окруженных колоннадами дворов, впоследствии развивались в большие комплексы, которые
включали и банную часть (появившуюся достаточно рано), обеспеченную
водопроводом. В отличие от римских терм банные помещения были сопут­
ствующими, а помещения для физических упражнений — основными эле­
ментами комплекса. В более позднее время в Г. появились и библиотеки.
Большой перистиль, который служил для игр и упражнений атлетов, с трех
сторон имел обычные портики, а с южной стороны устраивался двойной,
где располагался эфебий с банными помещениями по сторонам. В других
портиках находились экседры, а также ксист — место для занятий в зим­
нее время. Пол его покрывался плитками, середина заглублялась, а по обе
стороны оставались возвышения для наблюдающих.
В Г. также устраивали стадий и озелененные участки для прогулок. Здесь
устанавливались статуи богов: Геракла, олицетворяющего физическую
силу, Гермеса или Афины, олицетворяющих мудрость, а также статуи уч­
редителей и жертвенники.
Влияние Г. сказалось на формировании римских терм и позднейших физкуль­
турных сооружений. В Риме первый общественный Г. соорудил император
Нерон (54–68 гг. н. э.). (Рис. 52)
Гинеконитид, гинеконитис, гинеке́й (греч. γυναικηΐη; γυναικωνῖτις — предназначенный для женщин, ← γυνή; γῠναικός — женщина), в древнегреческом
доме — женская половина; находилась на 1 или 2 этаже дома. Вопрос
о наличии Г. в греческом доме остается спорным.
104

Гипетрон
Гипетрон, гипетр, ипетрон (лат. hypaethros ← греч. ‛ύπαιθρος — под открытым небом).
1. Отверстие в крыше для освещения храма (гипетрального).
2. Окно или фрамуга в верхней части входной двери в храме.
Гипоге́й, ипогей (греч. ύπο-γαιος, ύπογειος — подземный, ← ύπο — под, внизу).
1. В античных сооружениях подземное помещение, подземелье.
В Г. размещалась топка, откуда по каналам в полу и стенах горячий воздух
подавался наверх для обогрева как жилых помещений в домах, так и по­
мещений терм.
2. Подземное сооружение эпохи неолита для коллективных погребений.
Гипока́уст (лат. hypocaustus — отапливаемый снизу ← греч. ύπο, — под, внизу и καυστός — накаленный, горючий), в древнеримских термах, в жилых
помещениях богатых вилл, а также в частных домах завоеванных римля­
нами северных земель, — отопительная система, представляющая собой
подполье (пространство под полом с невысокими кирпичными столбиками,
на которые укладывалась черепица, поддерживающая пол), куда от мед­
ленно горящих топок по каналам, проложенным в полу и стенах, посту­
пал горячий воздух для обогрева помещений. Воздух после прохождения
по каналам удалялся наружу. В I в. до н. э., во время описания Г. Витрувием, эта система считалась новинкой. С падением Римской империи исчез­
ло употребление Г. Сравнимые по качеству отопительные системы были
изобретены только в XVIII в.
Гипоскений (греч. ← ύπο — под и σκηνή — скена), в древнегреческом теа­
тре — помещение первого этажа скены — под логейоном, откуда испол­
нители могли выходить на орхестру.
Гипости́ль, гипости́льный зал (греч. ύπόστῦλος ← ύπο — под и στῦλος — колонна), больших размеров крытое помещение, с многочисленными близко по­
ставленными колоннами. Характерен для архитектуры Египта и Др. Востока.
Гипотрахе́лий, гипотрахелион (греч. ύπο — под и τράχηλος— шея), врезы под
трахелионом, отделяющие его от ствола колонны. В греко-дорическом ор­
дере число их от одного до трех, иногда пять. (Рис. 93)
Гиппода́мов го́род (система), характерная планировка регулярного города,
приписываемая Аристотелем (384–322 гг. до н. э.) милетскому архитектору
Гипподаму (ἱππόδαμος). Гипподамова система планировки выполнялась
афинским полисом при закладке новых городов и колоний (Пирей 446–445 гг.
до н. э., Фурии 444–443 гг. до н. э.). Основная черта Г. г. — прямоугольная сеть
105

Гипподамов город (система)
улиц одинаковой ширины (от 4–5 до 7–8 м). Внутриквартальная планиров­
ка получила демократическую организацию: каждый дом имел примерно
равную площадь. В планировке часто выделяются две главные, взаимно
перпендикулярные улицы несколько большей ширины, но архитектурно
никак не акцентированные. Общественные площади приобретают боль­
шей частью правильные очертания и окружаются храмами, портиками, об­
щественными зданиями. Под общественные здания и под рынки отводят
площадь, кратную стандартным размерам квартала. Городские кварталы
при такой планировке получали возможность лучшей инсоляции и прове­
тривания, водоснабжения и очистки, а также более удобную связь пери­
ферии и центра. Такая система планировки, легче выполнимая в услови­
ях плоского рельефа местности, обнаруживала свои слабые стороны при
размещения поселения на крутом рельефе.
Гипподро́м (позднее ← фр. hippodrome; др.-рус. иподрумие, иподромие ← ср.-греч.
ίππό-δρομος), см. ипподром.
Гирля́нда (← нем. Girlande, фр. guirlande, ит. ghirlanda — венок), применяемое
в декоре изображение (живописное или рельефное) в виде листьев, цветов,
плодов и т. п., переви­
тых лентами и сплетен­
ных в полосы. (Рис. 53)
Ги́рька, архитектурная де­
таль в виде декоратив­
но обработанной опро­
кинутой пирамидки. Ус­
тра­ивалась в месте пересечения
двух малых арок. Г. подвешивалась
на железном стержне, заделанном
в кладку и служила для арок опорой.
Выполнялась из кирпича или камня.
Г. использовалась в декоративном
убранстве оконных проемов, дверей,
крылец и пр. В русской архитектуре
известна с XVI–XVII вв. (Рис. 54, 112)
Глава́, главка, покрытие криволиней­
ного очертания, завершающее барабан в культовых постройках. Г.
являлась конструктивным элемен­
том, но со временем утратила это
106

Рис. 53. Гирлянда

Рис. 54. Гирька

Глава
значение. Г. выполняется из различных материалов и разнообразной фор­
мы: в виде луковицы, шлема, груши и т. п. Поверхность покрывается медью, свинцом, лемехом, черепицей (в редких случаях — цветной керами­
ческой) и пр., окрашивается, украшается декоративными элементами, по­
крывается позолотой и т. д. В русских православных храмах центральную
Г. на барабане окружают боковые, расположенные по диагоналям. В ар­
хитектуре XVII в. нередко встречается расположение их по странам света,
при этом Г. опираются на сомкнутые своды и не открываются во внутрен­
нее помещение храма. (Рис. 228)
Глазо́к, структурный центр волюты ионической капители от которого разви­
ваются ребра дорожек. Выполнялся как выпуклым, так и в виде углубле­
ния. В некоторых сооружениях Г. украшался бронзовой накладкой. (Рис. 21)
Гласон (фр. glaçon — кусок льда, ледяная сосулька, ледышка ← glace — лед),
архитектурный декор в виде свисающих льдинок или сосулек.
Глиптоте́ка (← греч. γλυπτός — изваянный, τη — здесь и θήκη — вместилище; γλῠφή — резьба), музей скульптуры; собрание произведений ан­
тичной скульптуры или глиптики (глипты — фигуры, изваянные из камня,
выполненные из металла или вырезанные на драгоценных или полудрагоценных камнях).
Глорие́тта (ит. ← лат. glōria — слава, блеск, гордость), небольшой парковый
павильон-колоннада. Устраивался у входа в парк, в возвышенных местах
для обозрения местности, в завершении глубоких перспектив и пр. При­
надлежность французских парков со 2-й половины XVII в. и российских
кон. XVIII — нач. XIX в.
Гнет, в деревянной самцовой крыше — конструктивный элемент в виде бре­
вен, укладываемых на обоих скатах поверх тесин для лучшей связи крыши
с быками. На фронтоне через доски-огнива они соединяются друг с дру­
гом в единую конструкцию. (Рис. 113)
Гно́мон (греч. γνώμον).
1. Указатель у солнечных часов; (Рис. 195)
2. Сами солнечные часы. См. солнечные часы.
Гобеле́н (фр. gobelin ← собств. Gobelins), вытканный вручную ковер-картина
(а также драпировки, мебельные обивки и др.). Название происходит от ко­
ролевской мануфактуры (основанной в Париже в 1662 г.), расположенной
в квартале, где ранее размещались (известные еще в XV в.) красильщики
107

Гобелен
Гобелены (Gobelins). Правильно называть Г. только изделия этой мануфак­
туры. Другие художественные ткани, сходные с Г. по внешнему виду и тех­
нике исполнения, называются шпалерами и коврами.
Рисунки (картоны) для Г. создавались художниками, ткались из шерстяных
и шелковых нитей на специальных ручных станках методом выборочного
ткачества. Отдельные выполненные участки сшивались затем в единое по­
лотно с помощью тонких шелковых нитей. Нити основы образуют рубча­
тую лицевую поверхность, оборотная сторона остается неровной. В XIX в.
Г. стали называть шпалеры и даже машинное обивочное полотно (т. н. го­
беленовые ткани). Одновременно происходит снижение художественного
уровня Г. Новый подъем искусства Г. произошел во Франции в 1930–40 гг.;
картоны для Г. нередко выполняются известными художниками, архитек­
торами. С 1-й половины 1960-х гг. используется большое количество но­
вых материалов, привносится новое в технику плетения.
Го́лбе́ц (← др.-сканд. golf — пол, отделение).
1. В деревянных избах устройство входа из вну­
треннего помещения в подклет. Устраивается
возле печи. Представляет собой шкаф с две­
рью, ведущей на лестницу вниз или длинный
ящик вдоль боковой стенки печи, покрытый съем­
ной крышкой, под которой находилась лестница.
На стенках и двери Г. нередко наносили росписи
масляными красками. Распространены в север­
ных и центральных районах Европейской России,
в Сибири. (Рис. 55)
2. Загородка или чулан между печью и полатями.
3. Припечье со ступеньками для всхода на печь
Рис. 55. Голбец
и на полати.
В некоторых северных и центральных районах России и в Сибири существу­
ют и другие формы этого слова: говбец, голубец, голбчик, гобец. Слово Г.
встречается в источниках XIV в.
Голго́фа (др.-рус. голгоθа, ст.-слав. голъгота ← греч. Γολγοθã — по христианско­
му преданию — место распятия Иисуса Христа, а также погребения Адама в окрестностях Иерусалима ← арамейск. galgélet — букв. череп. Golgata
cross — крест Голгофы. В ранней средневековой Европе «Г.» — сакральный центр мира), подножие креста в виде двух- или трехступенчатого ос­
нования, треугольника, полукруга, трапеции и т. п., а также название изо­
бражения креста на таком подножии.
Этот символ жертвы и смерти Христа встречается в наружных рельефах на сте­
нах православных храмов, внутренних росписях и фресках, в деревянной
108

Голгофа
и каменной резьбе, в иконографии, а также в кладке стен некоторых рус­
ских крепостей. (Рис. 119)
Голла́ндка, гру́ба, гру́бка (форма голанский, галанский употреблялась с XVII в.
В рус. яз. с давнего времени, но в словарях — с 60-х гг. XIX в., встречает­
ся в немногих слав. яз.), печь, узкая и высокая, предназначенная только
для отопления помещения, в отличие от «русской печи» для отопления
и приготовлении пищи. Ставилась в горнице, как правило, в зажиточных
домах. Г. выкладывалась различной формы из кирпича, облицовывалась
жестью или изразцами. В самом начале XVIII в. Петром I в Голландию по­
сылались мастера для обучения кафельному делу. Налаживалось произ­
водство гладких кафелей по голландскому образцу. Облицованные ими
печи получили название Г.
Груба — название, употребляемое чаще в южных областях России, в Украине.
Голосники́ (ед. ч. голосни́к), в древнерусских храмах — небольшие камеры
или кувшины, заделанные в верхнюю часть стены, в паруса, в пяты сво­
дов и арок, заполняющие своды частично или сплошь, пазухи сводов и,
в некоторых случаях, открытые внутрь помещения. Поглощают отражен­
ный звук (некоторые исследователи XIX в. считали, что усиливают звук),
улучшают акустические свойства помещения, способствуя ясности звука,
а также облегчают кладку стен или сводов. В соответствии с исследова­
ниями Павла Раппопорта (1913–1988), во всех храмах, за редким исключе­
нием, в кладке находились одновременно привозные греческие амфоры
и местные, специально изготовленные горшки. В русской каменной архи­
тектуре Г. встречаются уже в конце X в. (Десятинная церковь, Киев) и при­
меняются вплоть до начала XIII в., до татаро-монгольского нашествия
во всех архитектурных школах, за исключением владимиро-суздальской
и галицкой, где своды выполнялись из тесаного камня.
В большинстве архитектурных школ Руси только часть отверстий Г. было от­
крыто внутрь. В гродненской архитектурной шко­
ле, в храмах города Гродно отверстия Г., распо­
лагаясь в определенном порядке, создавали еще
и дополнительный декоративный эффект.
Об использовании медных сосудов в античной ар­
хитектуре для улучшения акустики зданий сооб­
щал Витрувий. Он пишет о медных сосудах (греч.
ηχεία), изготовленных в соответствии с музы­
кальным стрем, размещаемых, согласно расчету,
для усиления голоса актера. Г. устанавливались
перевернутыми в специальных нишах между си­
дениями, нигде не касаясь стенок. Под краем,
Рис. 56. Голосники
109

Голосники
обращенным к сцене, под Г. подкладывались клинья, а в проступи нижне­
го ряда устраивалось отверстие. В небольших театрах такой ряд Г. устра­
ивался на середине высоты, а в больших было несколько рядов. Г. также
выполнялись из бронзы, а при недостатке средств — из глиняных сосудов.
Г. широко применялись в византийской архитектуре и встречались в кон­
стантинопольских храмах в IX–XII вв. В средневековых западноевропей­
ских постройках также использовались сосуды-резонаторы для улучше­
ния акустики.
По сведениям Красовского для той же цели Г. устраивали и в деревянных
церквях, хотя такой способ встречается реже, чем в каменных построй­
ках. Г. в деревянных храмах являлись круглые отверстия в досках потол­
ка, покрытые сверху большими глиняными горшками.
Термин «Г.» не древнего происхождения. Он сложился в сер. XIX в. среди ис­
следователей древнерусского зодчества. (Рис. 56)
Голубе́ц.
1. Деревянный крест высотой 1,5–1,7 м, покрытый двускатной кровелькой,
под ней — небольшой киот с иконой или распятием. Вертикальная часть
креста нередко рельефно обрабатывалась или покрывалась врезанными
надписями. Г. как часовни ставились «на поклон» в различных местах —
на перекрестках дорог, на местах разобранных или сгоревших церквей, как
обетные, на мостах, у родников и т. п., а также на могилах старообрядцев.
См. также часовни.
2. Могильный памятник в виде сруба с крышей небольших или значитель­
ных размеров.
3.	То же, что голбец.
Голубятня, голубятник (лат. columbārium — голубятня, columbārius — голубятник ← columba — голубь; фр. colombier, pigeonnier; англ. pigeon-tower),
помещение для содержания и разведения голубей, оборудованное нишами
для птиц, снабженное узким отверстием для вылета, с гладкими наружны­
ми стенами. Для защиты от хищников снаружи стены нередко выполнялся
горизонтальный пояс. Г. имели разнообразную форму планов и объемов.
Материалом служили дерево или камень.
Г. строилась как отдельное здание, так и надстроенное или пристроенное
к жилому дому или хозяйственным постройкам. Г. встраивались в дома,
башни, брамы и пр. Иногда наружные стены декорировались.
Голуби разводились ради мяса, яиц и помета. Разводили и содержали голу­
бей еще в Др. Риме, что известно из письменных источников. В Средние
века во Франции правом постройки Г. обладали дворяне. Они покупали
это право у своих сюзеренов. Башня-Г. у дома говорила о высоком ста­
тусе хозяина. Это право (фр. droit du columbier) вместе с другими «правами
110

Голубятня
угодий» было отменено только в 1789 г. во время Французской революции.
В Англии документально зафиксированные постройки Г. известны с XII в.
Г. устраивались также в фортификационных сооружениях. Некоторые кре­
пости как в Зап. Европе, так и в России имели специальные башни для
содержания почтовых голубей. Во время Франко-Прусской войны 1870–
1871 гг. в осажденном Париже был основан почтамт для голубиной почты.
Гонт, гонта (польск. gont — дранка ← чеш. hont ← нем. gant — перекладины),
небольшие (длина 50–60, ширина 9–11 см) дощечки, служащие кровельным
материалом. Дощечки имеют клинообразное сечение. Тонкий край входит
в паз толстой кромки соседней дощечки. Г. изготовляется как вручную (ра­
диальный раскол древесины), так и с помощью машины (распиливание).
Лучший Г. выполняется из ели, из нижней части толстых стволов, но при­
меняется также прямослойная древесина сосны и осины. В этой системе
покрытия вода, стекая с каждого ряда, задерживается на торцах Г., где
немалая ее часть испаряется, предохраняя нижние ряды от загнивания.
Кровля, покрытая Г. служит 25–35 лет. В хатах и храмах Закарпатья для
защиты от влаги Г. обшивают также и стены выше опасания (с XIX в. —
шлевкой). Рисунок обшивки часто выполняется замысловатым.
Горелье́ф (фр. haut rélief ← haut — высокий и rélief — выпуклая резьба), один
из видов обработки поверхности, когда изображенные детали выступают
над плоскостью более чем на половину своей толщины. Часто применяется
в отделке элементов зданий, памятников, мемориальных сооружений и т. д.
Го́ренка, небольшое помещение; светелка; комнатка на чердаке.
Го́ржа (фр. gorge — шея, горло, узкий проход), противоположная оборонной,
тыльная сторона фортификационных укреплений; также — выходящий
в тыл выход из укрепления. См. бастион.
Го́рнее (степенное) ме́сто, см. синтронон.
Го́рница, го́ренка (др.-рус. горьнь — верхний ← гора)́ , помещение отаплива­
емое или холодное, составлявшее «горний», т. е. верхний ярус жилой по­
стройки (в Московской, Костромской, Ярославской, Вологодской обл.).
В северорусском крестьянском жилище — сруб, сенями связанный с избой и в летнее время служащий жильем. Г. также называется в других
районах (и также — в современном понимании) «чистая» половина избы,
парадная летняя (или отапливаемая) часть жилища, то же, что светлица.
В крестьянском быту XVI в. Г. были редки. В Ярославской, Костромской,
Вологодской областях в крестьянских избах Г. — холодное помещение
111

Горница
в верхнем этаже крытого двора, — на повети. В богатых крестьянских
домах и в старом городском быту Г. — комната, что обычно служила для
приема гостей, семейных торжеств.
Г. освещалась красными окнами, которые размещались по фасаду здания,
и волоковыми в боковых стенах. Отапливалась Г. печью (голландка, груба), выложенной только для отопления, в зажиточных домах нередко об­
лицованной изразцами.
Слово Г. в письменных источниках встречается в XI в. и известно с XIII–XVII вв.
как «горний», верхний этаж, но уже в это время трактуется по-разному: как
верхний этаж и в современном значении комнаты вообще, а также как из­
ба, отделенная от земли подклетом (в XVI–XVII вв.).
Го́род (др.-рус. с дописьменного периода городъ — ограда, забор → укреплен­
ное место; ст.-слав. градъ).
1. В Др. Руси укрепленное поселение, обнесенное стеной, в отличие от веси
или села — неукрепленных деревень. В это понятие входит не только Г.
в социально-экономическом значении этого слова, но и собственно кре­
пость, укрепленная княжеская усадьба. Укрепленные поселения Др. Руси,
как правило, с деревянными срубными стенами, стоящими на земляных
валах позади рвов, получили распространение с VII–VIII вв.
Поселения вне городских стен назывались загородьем, передгородьем, болонием. Со временем они обносились стенами и входили в состав горо­
да, уже имеющего ограды. Тогда бывшие наружные поселения получали
название: окольный город, о́хабень, город кромный или кром, а внутрен­
ние — днешний град или детинец, позже Кремль.
На протяжении X–XII вв. происходит интенсивный рост количества Г.
2. Сами оборонительные стены (в летописях оплот, плот) и система укре­
плений.
Слово Г. в древности в основном значило земляную насыпь, вал вокруг жи­
лья, впоследствии это же слово обозначало деревянные и каменные стены,
вообще ограду. В летописях до XIII в. — ограждение любой конструкции.
Наряду с другими конструкциями (тын, городня, тарасы и пр.) этот термин
в том же значении употребляется в письменных источниках до начала
XVII в. как обобщенное понятие всякой ограды.
Слово Г. в смысле укрепленного места известно во всех славянских языках,
менее употребляется или вовсе отсутствует в некоторых языках слово град.
Первые упоминания о Г. в мировой истории относятся к IV–III тыс. до н. э.
«Го́род кромьный». В древнерусских городах — наружная оборонительная
ограда. См. также город.
Го́род око́льный, см. «город кромьный», охабень.
112

Город-сад
Го́род-сад, небольшой (30–35 тыс. жителей) город с обилием зеленых про­
странств. Основная идея — центрическое построение самого города
с зеленым центром, окруженным общественными зданиями, и далее —
зеленые пояса, перемежающиеся с жилыми районами и промышленны­
ми предприятиями. Улицы расположены радиально, город опоясывает
железная дорога. Вокруг крупного города, окруженного зеленой зоной
и сельскохозяйственными районами, размещаются малые города со сво­
им зеленым поясом. Между собой и центром они соединяются сетью
железных дорог.
Эта идея изложена Эбенизером Ховардом (Ebenezer Howard, 1850–1928), англий­
ским социологом и архитектором в книге «Город-сад будущего» (Garden Cities
of To-morrow, 1898, русский перевод 1911 г.). В нач. XX в. в ряде стран зароди­
лось движение за сохранение природы, против беспорядочного роста го­
родов. Лечуорт — первый Г.-с. заложен в 1902 г. в окрестностях Лондона.
Г.-с. затем строились во многих странах Европы. Наиболее удачно идеи
Г.-с. воплотились при строительстве Канберры, столицы Австралии (1920)
В России в 1910-х гг. предполагалось построить Г.-с. в Кратове под Москвой.
Широкого развития идея Г.-с. не получила ввиду сложности строительства.
Городе́ц, городок, древнерусское военное «стоялое» (см. острог) укрепление
небольших размеров, имевшее ограду, подобную городу 2. Деревянные сте­
ны различной конструкции могли завершаться обламами. В системе обо­
роны границ Русского государства (Засечная черта, Белгородская) разме­
щались с определенными промежутками между крепостями и острогами.
Предназначались для несения службы совсем небольших по численности,
сменяемых караулов. Для их размещения возводились башни, завершен­
ные караульными вышками. По утверждению Ласковского, летописцы
не всегда строго придерживались разделения понятий Г. и город, давая
одному и тому же пункту оба названия.
Городи́ще, остатки древних городов или укреплений в виде валов, рвов, кре­
постных стен и пр. Существует предположение, что Г. Др. Руси — место
религиозных языческих отправлений. Характерные особенности Г. раз­
личных периодов истории: Г. дохристианского времени имеют круглый
или эллиптический план и 2 выхода в противоположных сторонах его. Г.
княжеского периода часто располагались на возвышенном берегу реки,
при этом с трех сторон они были окружены рекой, а с четвертой — рва­
ми и валами. Г. времен огнестрельной техники имеют геометрически пра­
вильный план, чаще прямоугольный, с бастионами на углах (с сер. XVII в.).
Скифские огромные Г. включали загоны для скота. Г. античных поселений
Сев. Причерноморья представляют руины жилых кварталов, обществен­
ных зданий, крепостных сооружений.
113

Городище
Защитой при нападениях в неолитический период служил частокол, в бронзовом веке стали чаще применяться рвы и валы, в раннем железном веке
для укрепления валы насыпались на деревянные рубленые клети.
Древнейшие Г. относятся к неолиту и бронзовому веку, но основная часть
принадлежит раннему железному веку. Г. Закавказья относят ко II тыс.
до н. э., в Ср. России древнейшими являются Г. I тыс. до н. э. Встречается
большое количество славянских Г., относящихся к VIII–XIII вв. В Европе
ранние укрепленные поселения относятся ко II тыс. до н. э.
Городки́, декоративный элемент стены, обработка краев тесовой и лемеховой кровли и т. п. Представляет собой уступчатые пирамидки. (Рис. 118)
Горо́дня́.
1. Звено деревянной срубной стены в древнерус­
ских укреплениях XV–XVII вв. Стены состояли
из отдельных, плотно приставленных друг к дру­
гу срубов. Конструкция Г. могла быть различна:
трехстенной, четырехстенной, звенья могли за­
сыпаться землей, камнями. Г. сменила тыновую крепостную ограду и стала употребляться
с развитием огнестрельного (в т. ч. артиллерий­
ского) оружия. Недостатками ограды являлись:
неравномерная осадка звеньев и нарушение
при этом общей горизонтальности стены, а так­
Городни
же загнивание соседних венцов примыкающих Городни
трех­
четырехдруг к другу срубов. Конструкция продолжала
стенные
использоваться до кон. XVII в. Понятие Г. впер­ стенные
вые было восстановлено Ласковским и введено
Рис. 57. Городня
им в терминологию. (Рис. 57)
2. Ограда из горизонтальных бревен концами входящих в пазы вертикально
врытых столбов. Распространенный в XI–XVII вв. тип ограды русских кре­
стьянских и городских усадеб, которые сохранились в ряде мест и в XIX в.
3. Плетеная изгородь (Новгородская обл.)
4. Тип жилища, расположенного в не засыпанных землей клетях городского
вала, с земляным полом, печью, без окон; потолком являлась боевая пло­
щадка стены. Наибольшая площадь жилья составляла 20 м2. Большинство
таких жилищ относится к XII–XIII вв.
Городо́к, см. городец. В некоторых областях центральной России — большое
село, обычно имеющее несколько церквей.
Городьба́, ограда, изгородь, забор, тын; околица.
114

Горожа
Горо́жа (ст.-слав. граждь — ограда ← праслав. gordįa), забор, тын, ограда во­
круг чего-либо.
Го́спиталь (нем. Hospital ← лат. hospitālis — гость, гостеприимный ← hospes,
-ites — гостеприимный хозяин, фр. hospital. В рус. яз. также и в форме гошпиталь или сокр. шпиталь — с нач. XVIII в., также в укр. В др. слав. яз. от­
сутствует), первоначально — постоялый двор, затем — больница; также
больница, предназначенная для лечения военных. Термин в современном
значении начал употребляться со времен средневековья. Первые сведе­
ния о лечении воинов в войсках Цезаря и Помпея (валетудинарии ← лат.
valetudo — здоровье) относятся к I в. до н. э. Здания Г. имели помещения
для различных отделений. Гражданский Парижский Г. в XIII в. имел ком­
плекс, состоящий из помещений для тяжелых больных, выздоравливаю­
щих, рожениц, а также приемный покой, капеллу, помещения обслужива­
ющего персонала, примыкающий сад. Для раненных в крестовых походах
и с возникновением постоянных армий (XV в.) появляются постоянные Г.
для раненых (1477 г. при осаде Малаги в Испании).
В России лечение раненых организует Троице-Сергиев монастырь в 1612 г.,
а в 1654 г. создается специальный Г. для раненых.
Гости́ный двор (др.-рус. гость — чужестранец, купец, гл. обр., иноземный, ст.-слав.
гость, также — в др. слав. яз.).
1. Ряды лавок, торговых помещений и складов, объединенные крытыми га­
лереями, а иногда и общей кровлей.
2. Торговые помещения, в которых в XIII–XVII вв. останавливались инозем­
ные купцы (гости), а также купцы из других русских городов, там же они
торговали. Иногда (Псков до сер. XV в.) Г. д. для иноземцев располагались
за пределами городских стен и при росте города такие Г. д. переводились
за новые стены (там же, после сер. XV в.), поскольку вход на территорию го­
рода (Псков) иностранцам без особого разрешения был запрещен.
В XVI–XVII вв. Г. д. представлял собой прямоугольную площадь, обнесенную
каменными стенами с башнями на углах и над воротами. По внутренним
сторонам стен устраивались торговые и складские помещения в 2–3 эта­
жа. В XVIII в. с развитием внутреннего рынка Г. д. теряет характер крепо­
сти. Здесь стали торговать купцы, Площадь двора обстраивается 2-х или
3-хэтажными магазинами, выходящими на внутренние и внешние стороны
здания. С наружной стороны Г. д. обносились аркадами или колоннадами.
Готлис (фр. haute lisse — haute — высокий и lisse — основа), шпалеры,
вытканные на ручных станках с вертикальным креплением нитей основы.
Г. техника трудоемкая, но позволяет выполнять сложные рисунки. Лице­
вая поверхность работы идентична картону, по которому работает мастер
115

Готлис
(в отличие от шпалер баслис, в которых изображение лицевой стороны зер­
кально картону). Мастер работает с изнаночной стороны, картон находит­
ся сбоку или за спиной. Работа ведется с помощью подвижного зеркала.
Отличить готовые изделия, выполненные на горизонтальных или вертикаль­
ных станках можно только с помощью картона.
Гра́дина, койлон, в античном греческом театре — расположенные по уклону
клинообразные группы рядов сидений. Разделялись диадзомами, идущи­
ми параллельно орхестре и радиально расходящимися от нее ступенями.
Гра́дница, укрепление, башня. Термин, употреблялся в XI–XVI вв.
Гражда (укр. ґражда), закрытый тип крестьянской усадьбы гуцул карпатской
Украины. Представляет собой комплекс, состоящий из большой хаты
«на две половины» и небольшого, чаще прямоугольного двора, по пери­
метру которого расположены хозяйственные постройки, помещения для
скота, птицы, зерна и пр. Замкнутый двор защищал строения от сильных
ветров и диких зверей.
Граффи́то (ит. graffito, — букв. нацарапанный), то же — сграффито.
Графья (греч. γράφεη — царапать, написать; γράφή — писание, рисование,
очертание, рисунок), процарапанный с помощью иглы рисунок-подготовка:
— в архитектуре — рисунок нанесенный на сырую штукатурку для выпол­
нения монументальной росписи или для разметки поверхности стен под
имитацию кладки;
— рисунок нанесенный на подготовительный слой для выполнения моза­
ичных полов;
— в иконописи — рисунок нанесенный по левкасу под слой краски.
В архитектуре домонгольской Руси Г. выполнялись на стенах из каменно-кир­
пичной кладки. На больших участках раствора Г. имитировала разбивку
на крупные, правильно отесанные блоки. Красными и желтыми водяными
красками по сырой штукатурке (в технике фрески) наносилось изображе­
ние кладочных вставок.
В 1-й половине и середине XVI в. в некоторых сооружениях стены расписыва­
лись «под кирпич» с применением Г. (но также и без нее). При этом на сы­
рой обмазке толщиной 2–3 мм (в кон. XV–XVII вв. штукатурку наносили
только под роспись) выполнялась Г., обозначая горизонтальные и верти­
кальные швы кладки. Далее наносилась краска по цвету соответствующая
кирпичу, швы прописывались известью.
В мозаичных полах уже с X в. выполнялась Г. Она прочерчивалась по выров­
ненному известково-цемяночному слою подготовки на который на растворе
116

Графья
укладывались фрагменты разноцветных мраморов, яшма, смальта. Г. вы­
полнялась также и под керамические полы.
Гре́бень, гребешок (в рус. словарях — с 1731 г.).
1. Вертикальное украшение из резной доски (на деревянных кровлях), ли­
стового железа, меди (в металлических покрытиях), расположенное вдоль
конька кровли.
2. Декоративное украшение каменного здания, часто встречающееся в ар­
хитектуре нарышкинского (московского) Барокко и представляющее со­
бой замысловатую волнообразную деталь над завершением стены или
окна.
Гри́бчики, обобщенное название объемных резных украшений, выполненных
на различных частях постройки в северных областях России.
Гри́дница, гриня, гридня, грыдня (др.-рус. ← гридь, гри́дин, гридьба, — рядовые воины княжеской стражи, дружины. В мирное время вместе со стар­
шими воинами — боярами помогали князю в управлении обширным хо­
зяйством).
1. В древнерусских княжеских хоромах — обширный зал, большое одноэ­
тажное помещение, перекрытие которого поддерживалось столбами или
колоннами, хорошо освещенное. Г. являлась частью большой постройки,
иногда была отдельно стоящим строением.
Г. служила помещением для гри́дей, предназначалась также для совещаний,
пиров с дружиной. Здесь иногда помещался княжеский трон. Г. была по­
стоянно открыта и при князе, и без него.
2. Изба.
Гриза́йль (фр. grisaille ← gris — серый), декоративная живопись, выполняе­
мая в разных оттенках какого-либо одного цвета (чаще серого). Г. созда­
ет эффект рельефности изображения, вплоть до полной имитации скуль­
птурного рельефа. Г. также служила промежуточным этапом в работе над
фресками по сырой, а также сухой штукатурке.
Как самостоятельный вид живописи при росписи интерьеров выполняется
с XVII в. Особенно Г. была распространена в XVIII в. в интерьерах Классицизма и Ампира. Применяется в росписях стен и перекрытий больших зал
и других парадных помещений.
Грилья́ж (фр. grillage — проволочная решетка, сетка ← grille — решетка ворот, ограды и т. п.), в архитектуре — металлическая или деревянная ре­
шетка, нередко богато орнаментированная. С XII в. в металлическом Г. ос­
новным мотивом служили ветви с листьями, с XIV в. декор усложняется.
117

Гриф
Гриф (лат. gryphus ← греч. γρύψ, γρυπός — гриф; в античной мифологии —
крылатый лев с орлиной или львиной головой), в архитектуре — элемент
декоративного оформления: скульптурного, рельефного, живописного.
Гриф углово́й, декоративно оформленная деталь базы колонны, отходящая от ствола на 4 угла плинта
или занимающая место среза угла плинта. Часто
выполнялась в виде слегка свернутого листка.
Происхождение деталь ведет из архитектуры рим­
ской эпохи, характерна для средневековой архи­
Рис. 58. Гриф угловой
тектуры, встречается вплоть до XIV в. В русской
каменой архитектуре Г. у. известен в храмовых постройках домонгольско­
го периода. (Рис. 58)
Грифо́н (фр. griffon, лат. gryphus ← греч. γρύψ; γρυπός — гриф), изображение
грифа в орнаменте, живописи, скульптуре, рельефах на фасадах и в ин­
терьерах.
Основные типы изображений Г. — орлиноголовый и львиноголовый. Изобра­
жение Г. варьировалось с течением времени у разных народов. Так в Гре­
ции периода архаики Г. изображался с длинными вертикальными ушами,
с изогнутым языком в раскрытом клюве и локонами на длинной шее.
Здесь Г. посвящался Аполлону и Немезиде. Персидский (ахеменидский)
тип Г. отличался изогнутыми ребристыми рогами горного козла.
В Греческой мифологии Г. — стражи золота в стране гипербореев, охраняю­
щие его от аримастов и борющиеся с этим народом (Геродот и др. антич­
ные авторы). В изображениях Г. огромны, свирепы и агрессивны. С тече­
нием времени образ Г. несколько меняет свою сущность. Он становится
символом воинственности и непобедимости, военного превосходства над
окружающими племенами. В Средние века изображение Г. становится ши­
роко распространенным в Европе. В это время он встречается уже и как
помощник человеку в его единоборстве с чудищами. В XIV–XV вв. образ Г.
снова является носителем злых сил. Но по-преж­
нему сохраняется двойственность его натуры.
Его изображение устанавливали у тронов и вхо­
дов во дворцы. С X в. образ Г. широко вводится
в архитектурный декор. Изображения X в. носят
все еще агрессивный характер. В X–XII вв. появ­
ляются образы спокойно стоящих или идущих Г.
Изображения Г. встречаются в искусстве многих
древних народов Передней Азии, а также Египта.
Первые находки датируются кон. IV–нач. III тыс.
до н. э. В I тыс. до н. э. классический тип Г. Рис. 59. Грифон. Сэнмурвы
118

Грифон
появляется в памятниках Др. Ирана и Греции (не позже VI в. до н. э.),
у скифов и других народов.
В русском искусстве изображения Г. встречаются еще до X в. В рельефах
фасадов соборов ранние изображения появляются во Владимиро-Суз­
дальской архитектуре (XII в.) Со времени трансформации понятия свире­
пого охранника богатства в верного охранителя человека, изображение Г.
в рельефах перемещается в верхние ярусы, в места изображений библей­
ских персонажей, Здесь Г. изображается не терзающим добычу, (в отличие
от динамичных скифо-сарматских изображений), а спокойным, лишенным
агрессии или охранительно держащим в своих лапах ягненка (лань), сим­
волизируя небесное покровительство слабому, но верному христианину.
Изображение «лютого грива» позже выполнялось на изразцах XVI–XVII вв.,
которые покрывали фасады храмов. (Рис. 59)
Гробни́ца, памятное архитектурное сооружение или саркофаг (также пира­
мида, мастаба, мавзолей), расположенное над камерой с телом умершего.
Грот (фр. grotte ← ит. grotta ← лат. crypta — пещера, подземный ход, греч.
κρυπτή. В рус. яз. известно с 30-х гг. XVIII в., в словарях — с 1780 г.; в укр.,
бел., польск., в др. слав. яз. отсутствует), особый тип паркового сооружения —
павильон, имитирующий естественный грот, искусственная пещера, орга­
нично вписывающиеся в окружающий пейзаж. Способы устройства Г. раз­
личны: он вырубается в скале, создается из крупных валунов, небольших
камней или кирпича. Внутренняя поверхность в зависимости от замысла
может иметь отделку из туфа, морских раковин и камней. В Г. обычно уста­
навливали скамьи и столы из различного материала, иногда проводили во­
ду, устраивали небольшой водопад, ставили скульптуры и бюсты у входа.
Эффектно расположение Г. за струями водопада. Парадные Г.-павильоны
имели несколько зал с богатым внутренним убранством из скульптур, ро­
списей стен, фонтанов, водяных органов, замысловато оформленных зеркал на стенах. Г. в парке служил не только местом отдыха, но и элементом,
создающим контраст между характерным затененным внутренним про­
странством и ярко освещенным наружным. Г., расположенные на склонах,
являлись местом осмотра далеко открывающихся перспектив. В европей­
ских парках сооружались с XVI в. В русском садово-парковом искусстве
Г. получили значительное распространение в XVIII в.
Гроте́ск (фр. grotesque ← grotte — грот ← ит. grotesco — причудливый ←
grotta — грот. В рус. словарях с 1803 г.; встречается в ряде слав. яз.), вид
орнамента из самостоятельных элементов, которые представляют мотивы
из области искусства, природы, жизни. Растительный орнамент в нем че­
редуется с обрамленными картинами, медальонами, щитами. Композиция
119

Гротеск
включает обнаженные фигуры фавнов, нимф, амуров,
маскароны, изображения птиц, животных, гирлянды
и др. Рисунок Г. симметричен.
В Г. применяется штукатурная лепка одновременно с жи­
вописью. Орнамент обычно покрывает большие площа­
ди стен или потолки.
Г. назвали древнеримские лепные орнаменты, найденные
в XV в. в раскопанных подземных помещениях (гротах)
Золотого дома Нерона (64 г. н. э.) и в других сооружени­
ях. Подобный вид орнамента применялся в эпоху Возрождения в Италии, Франции, Германии, Нидерландах,
позднее — в стиле Рококо. (Рис. 60)
Гру́ба, гру́бка (← нем. Grube — яма)
1. См. голландка.
2. Печная лежанка.
Гру́ппы (насаждений). В ландшафтной архитектуре — по­
саженные в небольшом количестве на открытом газоне
деревья и кустарники, примечательные в каком–либо
Рис. 60. Гротеск
отношении (форма кроны, цвет листьев, рисунок ветвей
и т. п.), играющие определенную композиционную роль в пейзажной пер­
спективе. Г. могут быть как одной породы, так и смешанными. Древесные
Г. могут обсаживаться кустарниками. Г. кустарников часто располагают
на фоне древесных массивов. В зеленом строительстве являются проме­
жуточным элементом между лесными массивами и рощами с одной сто­
роны и открытыми пространствами с другой.
В парке Г. могут являться главными композиционными центрами, распола­
гаться у воды, оформлять поворот дорог, служить фоном для сооружений,
переходом от массива к открытому пространству, завершать перспекти­
ву и т. п.
Гу́льбище.
1. В русской архитектуре — открытый
обход с перилами, окружающий зда­
ние обычно на уровне перекрытий
подклета. Встречается как в храмо­
вой (XVI–XVII вв.), так и в граждан­
ской архитектуре. В северных избах Г. опоясывает обычно всю жи­
лую часть и в давнее время исполь­
зовалось для закрывания ставен.
120

Рис. 61. Гульбище

Гульбище
Позднее, кода в быт вошли двойные рамы и занавески на окнах, Г. оста­
лось как декоративный элемент постройки. (Рис. 61)
2. В старинных русских городах — место, площадь для праздничных гуля­
ний с балаганами, театрами Петрушек, каруселями, катальными горками
и т. п.
Гумно́ (др.-рус. с XI в. и ст.-слав. гумьно — ток; является одним из древнейших
общеславянских, первоначальное значение — место, примятое, вытоптанное крупным рогатым скотом), в русских северных, западных и сибирских
деревнях — помещение, сарай для молотьбы, — для скирд сжатого хле­
ба с местом для тока. Сруб выполнялся как для жилой избы и устанавли­
вался на земле; вместо венцов стены могли выполняться из бревен, уло­
женных горизонтально между вертикальными столбами. Пол земляной,
в северных районах — бревенчатый на опорах. Дверные проемы широкие
для въезда телег. В некоторых районах к зданию примыкал навес один
или два для мякины (мякинник, пололовник). Нередко к Г. пристраивали
или встраивали внутрь овин (ригу). Тогда в здании соединялись несколь­
ко различных функций: обмолот зерна, сушка снопов, хранение снопов
и зерна, а иногда соломы и даже сена. Г. ставили на краю деревни, обе­
регая жилье от пожара.
Также — открытая площадка для молотьбы, — ток. В некоторых местах Во­
логодского края Г. — накрытый навесом ток.
В зависимости от местности Г. может именоваться: клуня, рига (район
Могилева), сыробойня — Г. без овина (район Минска), гуменник (рай­
он Москвы).
В источниках Г. упоминаются с XI–XII вв. Срубные Г., возможно, появились
с XVII в.
Гурд, гурди́ция (ср.-век. лат. gurdicia), закрытые деревянные галереи нависаю­
щие с наружной стороны крепостных стен и башен. Галереи устраивались
по каменным консолям или деревянным балкам, пропущенным сквозь
стены. Г. кроме бойниц в стенах, имели отверстия в полу и позволяли по­
ражать противника, подошедшего к подошве крепостной ограды.
Г. стали появляться в крепостных укреплениях и замках начиная с XII в.
С XIV в. их заменили машикули.
Гурт (нем. Gurt — букв., пояс, ремень, подпруга).
1. Арка из тесаных камней клинчатой формы, которая укрепляет ребра кре­
стового свода, выполненного из мелких камней. С введением Г. упростился
характер кладки, уменьшилась ее масса и возросла прочность. Во фран­
цузской Готике Г. называется нервюрой.
2. Профилированная горизонтальная тяга, членящая фасад здания.
121

Гусёк
Гусёк, облом, составленный из двух пересекающихся окружностей частями
их дуг, вогнутый вверху и выпуклый внизу. ему соответствует обратный
Г. Украшается пальметтами. В карнизе служит завершающим обломом.
(Рис. 136)
Гу́та (← польск. huta — печь ← др.-в.-нем. hutt(e)a), стекольная мастерская,
в которой изготавливались оконное стекло, стеклянная посуда и другие
изделия. Представляла собой обычный деревянный сарай с небольшой
печью на несколько горшков.
Г. ставились обычно в лесу из­за необходимости потребления большого ко­
личества топлива. Через некоторое время, когда усложнялась доставка
древесины, Г. переносились на новое место. Обычно рядом с Г. размеща­
ли необходимое для изготовления стекла производство поташа — буды.
В России стеклоделие существовало еще в IX–X вв., но было разорено тата­
ро­монгольскими набегами и уже не восстанавливалось в Киеве, Рязани,
Владимире, центральных и восточных областях до XVII в. В западных об­
ластях производство стекла началось уже в XVI в.
на Украине наибольшее число Г. находилось на Северщине, Полтавщине, Чер­
ниговщине, Волыни. Они представляли собой частные мелкие мастерские
и принадлежали богатым казакам, старшинам, монастырям. К 80­м гг.
XVIII в. появились большие стекольные заводы и Г. перестали быть вы­
годными. Первые в России мастерские стекольного производства были
поставлены в 1635 г., на что была дана жалованная грамота царя Ми­
хаила Федоровича (1613–1645). Казенный стекольный завод был открыт
в 1669 г. в Измайлове.
на месте Г. нередко возникали поселения с таким же названием; они встре­
чаются на Украине, в Беларуси, России, Польше, Словакии, Чехии и дру­
гих славянских землях.
Гу́тты (лат. gutta, ­ae — капля), см. капли.

Д

Данцкер (польск. gdanisko ← нем. Danzker, Dansker),
1. Эркер на стене средневекового замка или крепости, нависающий над рвом
и служащий уборной.
2. Отдельно стоящая крепостная башня, служащая уборной и одновременно
приспособленная к нуждам обороны, соединенная с основным замком длин­
ной галереей на массивных опорах. Д. характерен для всех замков, построен­
ных Тевтонским орденом в Пруссии, изредка встречается в ливонских замках.
Двадцатисте́нок, сруб, крестообразный в плане, состоящий из восьмерика
в центре и четырех трехстенных прирубов по его сторонам.
Две́ри диа́конские (← традиции изображать здесь первомученика дьякона
Стефана, (I в. н. э.) и римского архидьякона Лаврентия, (III в. н. э.)), две од­
ностворчатые двери, расположенные по сторонам от царских врат в иконостасе — с северной и южной стороны. В небольших иконостасах выпол­
няется одна дверь с северной стороны. Д. д. служит для входа в алтарь
церковнослужителей и духовенства во время службы и вне ее.
Иногда на створке Д. размещают изображения архангелов.
Дверь ло́жная, неглубокая ниша в стене, декоративно оформленная как двер­
ной проем с наличником. В древнеегипетских мастаба по религиозным
представлениям через Д. л. в молельню (наземную часть) мог входить
и выходить двойник покойного. Нередко в проеме изображалась фигура
умершего или только его голова, выглядывающая над притолокой. Одно
помещение могло иметь две двери.
Дво́йня, деревянная постройка, состоящая из 2 клетей с общей продольной
стеной, имеющая каждая свое покрытие. См. изба двойная.
123

Двор веночный
Двор веночный, круглый, замкнутый, венок, традиционная для северо-востока
Белоруссии форма застройки крестьянского открытого двора постройками
по периметру участка. В ходе эволюции жилой дом из глубины двора пе­
реместился ближе к улице и располагался к ней перпендикулярно. У зажи­
точных крестьян обязательной принадлежностью были бревенчатая глухая
ограда — замет и массивные ворота (брама) с двускатной узкой крышей
над ними. Они соединяли жилой дом и клеть (кладовую). В противополож­
ной стороне двора имелись воротца для прохода на задворок или огород.
От наличия запертых ворот двор также назывался «запористым». Д. в. боле
древняя (чем погонный) форма расположения построек, которая форми­
ровалась, начиная с железного века и носила выраженный оборонитель­
ный характер. В XIX в. дворы, аналогичные Д. в., встречались в Полесье,
на юге России, на Волыни, в Карпатах.
Двор кру́глый, см. двор веночный.
Двор оса́дный.
1. Незастроенное внутреннее пространство внутри городских стен для убе­
жища окрестного населения во время опасности. Монастыри также име­
ли такие дворы в оборонительных стенах.
2. Жилые строения в укрепленной части древнерусского города, которые
служили во время осады убежищем для жителей и расположением для
войска. Д. о. были собственностью зажиточных людей.
Двор пого́нный, погон, традиционная для ряда районов Белоруссии линейная
застройка крестьянского двора. П. известен в двух основных формах: од­
норядной и двухрядной. В каждой из них постройки ориентированы тор­
цовым фасадом к улице.
В однорядном дворе хозяйственные постройки вытянуты в один ряд с хатой,
примыкая к ее сеням.
В двухрядном дворе хозяйственные постройки образуют параллельную жи­
лому дому линию. В торцевых незастроенных сторонах открытого двора
имеются ворота.
Однорядные П. характерны для Центр. Белоруссии, Средн. и Зап. Полесья,
Двухрядные — для западных и северо-западных районов (Понеманье). Такой тип
дворов встречается также на Смоленщине, Украинском Полесье, в юго-за­
падных и юго-восточных районах Литвы, восточных областях Польши.
Начало широкого распространения Д. п. было положено в сер. XVI в. после аграр­
ной реформы 1557 г. в Великом княжестве Литовском («Волоч́ ная помер́ а»).
Двор «поко́ем», застройка крестьянской усадьбы жилыми и хозяйственны­
ми постройками по трем сторонам открытого («мокрого») прямоугольного
124

Двор «покоем»
двора — в виде буквы П. Концы построек соединяет забор и ворота. Торец
избы, ворота и торец хозяйственной клети располагаются вдоль улицы.
Такой тип двора преобладал в Средн. Поволжье, а также в районах Вятки,
Перми и Казани.
Дворе́ц.
1. В странах Др. мира — резиденция властителя и высшей знати с большим
числом парадных, богато украшенных помещений, а также жилых и хозяй­
ственных. Нередко во внутренних дворах устраивались сады. В построй­
ках средневекового феодального замка — жилище князя. В XIII–XV вв.
Д. назывались также здания высших государственных органов. Позднее
этим понятием обозначали здание без крепостных стен и валов с богатой
внутренней и наружной отделкой, нередко с анфиладными помещениями
внутри, с расположенным перед главным фасадом большим курдонером,
образующее вместе со служебными постройками и прилегающим парком
единый ансамбль. В Италии в эпоху Возрождения сложился тип городско­
го Д. — палаццо. В XIX в. — значительное общественное сооружение.
2. В широком смысле слова — любое монументальное здание, художествен­
но решенное снаружи и внутри.
Деамбулато́рий (фр. déambulatoire; лат. deambulātōrium, de-ambulo ← dē —
из, с и ambulo — ходить ← ambio — обходить, ходить кругом чего-либо),
обход вокруг хора в апсидной части католического храма, соединяющий
боковые нефы. В некоторых пятинефных базиликах устраивался двойной
Д. Во французской готической архитектуре Д. в плане представляет со­
бой полукруг или многогранник, в английской встречается прямоугольное
начертание. Немецкие храмы редко имеют Д. (Рис. 210)
Дезурбани́зм (← фр. dés… — от…, раз… — приставка, означающая уничтожение, удаление и лат. urbanus — городской), направление в градостроитель­
стве XX в. основной идеей которого является расселение человека сре­
ди природы, противопоставляя такое обитание жизни в городской среде.
Идеи Д. явились продуктом социальных утопий начала XIX в. Их влияние
проявилось в градостроительных разработках конца 1920-х гг. советских
архитекторов, а также нашло некоторое воплощение в европейском по­
слевоенном (1939–1945 гг.) строительстве.
Деису́с, де́исис (← греч. δέησις — моление). Основные иконы деисусного чи­
на иконостаса. В центре — Христос-Вседержитель (Пантократор) на пре­
столе в окружении земных и небесных сил («Спас в силах»), слева и спра­
ва — иконы Богоматери и Иоанна Предтечи. Аналогом деисусного чи­
на являлась икона «Деисус» (греч. τρίμορφον — трехфигурная — которая
125

Деисус
изображла одновременно Христа, Богоматерь и Иоанна Крестителя),
в византийских храмах размещаемая на темплоне в послеиконоборни­
ческое время. В XII в. в русских храмах этот ряд состоял из трех фи­
гур (первоначально полуфигур): Христа, Богоматери и Иоанна Предтечи.
Постепенно к ним прибавлялись фигуры архангелов, апостолов, отцов
церкви. С 1-й половины XVIII в. в центральной иконе помещается изо­
бражение одного Иисуса Христа в архиерейском облачении. Иконы Бо­
гоматери и Иоанна Крестителя устанавливаются рядом (т. н. деисис).
Дек (англ. deck — палуба), деревянный настил, устроенный над землей. При­
меняется в качестве веранды у дома, над склоном, в виде террас, в ка­
честве видовой площадки, места отдыха у воды, в общественных парках,
на пляжах и т. п.
Декастиль (греч. δέκᾰ — десять и στῦλος — колонна), по Витрувию, — древ­
негреческий храм, имеющий на торцовых фасадах по 10 колонн.
Деко́р (фр. décor — украшение ← лат. decoro — украшать), совокупность укра­
шений сооружения (как изнутри, так и снаружи). Лат. décor означало при­
стойность, уместность, в отличие от ornamentum — украшение, наряд.
Художественные средства Д. могут быть простыми и сложными (соче­
тание: орнамента, скульптуры, росписи, различных по фактуре и текстуре
материалов и т. д.). Элементы Д. не являются функциональной или кон­
структивной необходимостью для сооружения (конструкции), а создают­
ся с целью украшения архитектурной поверхности, осуществляют синтез
искусств. Д. завершает построение формы пластической и цветовой де­
тализацией, а также помогает зрительно объединить отдельные здания,
помещения или предметы в ансамбль.
В русской архитектуре элементы Д. сложились в глубокой древности. Еще
в ранних срубных постройках выполнялись круглые розетки, зубчатые городки, конские головы на охлупнях и пр. отражая языческие верования
и олицетворяя образы солнца, богини Берегини, пути в бессмертие и т. д.
Декуманус (лат. decumānus — относящийся к десятой части; межа, проведенная с запада на восток), одна из основных улиц, ориентированная вос­
ток-запад, в регулярной планировке римского лагеря и городов, которые
развивались на основе римских лагерей. Улица расположена перпендику­
лярно кардо,— улице, идущей с севера на юг. На пересечении кардо и Д.
располагалась площадь — преториум.
Разбивка (кастраметация) постоянного лагеря, города или другого поселе­
ния соответствовала принятой у римлян практике межевания земельных
участков священными полосами (лимитами): кардо (направление север-юг)
126

Декуманус
и Д. (направление восток-запад), пересекающихся под прямым углом и де­
лящих межуемый участок на 4 части, которые, в свою очередь, делились
далее. Лимитам в лагере соответствовали главные дороги — via praetōria
(преторская) и via principālis (главная). Такая практика ориентации про­
странства была заимствована римлянами у этрусков, которые делили не­
бесную сферу священными лимитами на участки для каждого божества
и где кардо и Д. были главными.
Дельтодон, рельефный или живописный орнамент
на поверхности стены в виде сливающихся вер­
шинами трех остроконечных «О». Символизиру­
ет триединство божества еще с дохристианско­
го времени. В древнерусском орнаменте пользо­
вался популярностью. Изображался на фасадах
церквей. (Рис. 62)
Дендра́рий (← греч. δένδρον — дерево), сад или парк
(дендропарк) с коллекциями деревьев и кустарни­
ков, которые могут расти в условиях открытого
грунта, высаженные по определенным признакам
Рис. 62. Дельтодон
(экологическим, географическим, декоративным
и пр.) в научных, просветительских и других целях. Для прогулок и отдыха
обустраивается минимально. То же арборетум.
Денти́кулы, зубчики, сухарики (← лат. denticulus — зубец), ряд небольших
прямоугольных выступов в карнизе ионического, коринфского и вариан­
та римско-дорического ордера. Д. отделяются друг от друга метатомами,
равными половине ширины Д.
Дере́вня (др.-рус. деревьня ← дар, драти — пахать лесную новину, первоначально означало место под пахоту, очищенное от леса), в XVI в. Д. называли
один двор или небольшое количество дворов с пашней, сенокосом, лесом.
В дальнейшем — небольшое поселение без церкви. В этом значении встре­
чается уже с XI в. Иногда слово употреблялось в значении деревянного
дома, в противоположность каменному (каменица). В некоторых районах
Севера России в изначальном значении слово употреблялось и в новое
время. Встречается в основном в русском и белорусском (дзярэуня) язы­
ках. В Юж. и Зап. районах называетя селом.
Десюдепо́рт (фр. dessus de porte — наддверие ← dessus — наверху, верхняя
часть и porte — дверь), панно живописное или скульптурное, расположен­
ное над дверью и связанное с ней общим декоративным оформлением
127

Десюдепорт
(лепным или резным). Широко применялся в от­
делке интерьеров парадных зал в европейской ар­
хитектуре XVII–XVIII вв. То же супрапо́рт. (Рис. 63)
Дети́нец, кремль (др.-рус. дѣтиньць — внутренняя
крепость), название укрепленного центра древне­
русского города. В летописях внутренние ограды
называли как Д., так и днешний град (дне — внутренний), а позднее и кремль, хотя название Д.
существовало параллельно до XVI в.
Джабот, боковая часть ламбрекена, представляю­
щая собой заложенную складками ткань со ско­
шенным нижним краем. Является декоративным
элементом в оформлении оконного или дверно­
го проема.

Рис. 63. Десюдепорт

Диазома, диадзома (греч. διάζωμα , -ατος — пояс).
1. Широкий проход в древнегреческом театре, разделяющий места для зри­
телей, идущий по полукругу параллельно орхестре. То же — градина, кой­
лон, прецинкт. (Рис. 203)
2. Фриз в антаблементе.
Диа́конник, см. дьяконник.
Диастиль (← греч. διά — через, сквозь и στῦλος — колонна), по Витрувию,
тип древнегреческого храма, у которого интерколушний равен трем диа­
метрам колонны.
Дива́нная (диван ← фр. divan ← тур., divan — служебный кабинет, совет ← перс.
divân. В рус. яз. с кон. XVII — нач. XIX вв., впервые — в словаре 1799 г. Встре­
чается в некоторых слав. яз.), помещение, обставленное мягкой мебелью и не­
большими столиками, предназначенное для отдыха, бесед, домашних занятий.
В России появление турецких диванов, подаренных Екатерине II и посольских
даров с коврами из Турции, дало толчок для устройства в дворянских
особняках — городских и помещичьих усадебных, — новых помещений:
Д. комнат с ковровым убранством.
Динаполис (← греч. δῠνᾰμῐς — сила, способность и πόλις — город), город, не­
прерывно развивающийся вдоль линии коммуникаций, сохраняющий при
этом органичность структурной системы. Из нескольких Д. складывается
следующий уровень образований — метрополис.
128

Диорама
Диора́ма, (← греч. διά — через, сквозь и ὅραμα — зрелище, вид).
1. Здание, полукруглое в плане, специально построенное для масштабной
полукруглой лентообразной картины с расположенными впереди нее фи­
гурами, имитацией рельефа местности, бутафорскими и реальными пред­
метами и т. п. для создания объема, рассчитанная на искусственное ос­
вещение и по протяженности охватывающей часть горизонта (в отличие
от панорамы).
2. В ландшафтной архитектуре — видовая точка с полукруговым обзором.
Ди́птер (греч. δί–πτερος — двукрылый; πτέρυξ —
крыло, имеющий вид крыла), тип древнегрече­
ского, прямоугольного в плане храма, окружен­
ного по внешнему периметру двумя рядами колонн. (Рис. 64)
Ди́птих (лат. diptychum — складывающаяся вдвое
писчая табличка, список, перечень ← греч. δίπτυχος — вдвое сложенный; πτύσσω — сгибать;), складень, состоящий из двух продолгова­
тых, скрепленных между собой дощечек. Д. вы­
полнялись из дерева, слоновой кости, металла.
Рис. 64.
В позднеантичное время Д. служили для письма,
Диптер. Октастиль
их внутренние стороны были покрыты воском.
Они носились на руке или на поясе.
В Риме и Византии Д. — т. н. «консульские Д.» (diptycha cosularia) вруча­
лись консулу и служили тем же целям. Выполнялись из слоновой кости.
На внешней стороне Д. помещался портрет консула.
В кон. IV в. по подобию консульских стали выполнять Д. с изображением
на внешней стороне образов Христа, Божией матери, апостолов и др., а на вну­
тренней — перечень имен христиан для церковного поминовения. Во вре­
мена иконоборчества на внутренних частях створок стали помещать за­
претные иконные изображения. Постепенно сформировался тип сдвоенной
иконы — живописной или рельефной, — объединенной единым замыслом.
Термин Д. появился во времена Константина Великого (272–337). Ранее такие
дощечки назывались: греч. πινακίς, πινάκιον; лат. tabula, cōdicillus.
Дирниц (нем. Dirnitz), отапливаемый зал в средневековом замке, однонеф­
ный или разделенный рядом колонн на два нефа.
«Дли́нная галере́я» (англ. the Long Gallery), парадное помещение «Большого
дома» в английском поместье XVI–XVII вв., представляющее собой длинную,
иногда вытянутую вдоль всего фасада, галерею. «Д. г.» размещалась на втором
129

«Длинная галерея»
этаже, куда из холла вела деревянная украшенная лестница. Галерея соединя­
ла две части здания, разделенные двусветным холлом. Помещение предна­
значалось для торжественных событий, тщательно украшалось и имело соот­
ветствующий декор. Стены были покрыты деревянными резными панелями,
украшены картинами, портретами, плоские потолки декорировались узором
из стука, в помещении имелся камин, иногда весьма внушительных размеров.
Появление «Д. г.» относят к 1514 г. — дате начала строительства кардиналом
Уолси (Thomas Wolsey, 1473–1530) дворца Хэмптон-Корт с такой галереей, заво­
евавшей признание среди английской знати (стремившейся иметь наиболее
длинную Г.) и быстро распространившейся в строительстве «Больших домов».
Дозо́рный путь, доро́жка (др.-рус. дозоръ ← глаг. дозьрѣти, дозирати — наблюдать, видеть), обходная дорожка для караульных вдоль всех стен и башен,
прикрытая парапетом на стене замка или на крыше укрепленного храма.
Додекастиль (греч. δώδεκα — двенадцать и στῦλος— колонна), по Витрувию,
тип древнегреческого храма, имеющего 12 колонн на торцевом фасаде.
Дольме́н (фр. dolmen ← бретон. tol — стол и men — камень. Термин состав­
лен из слов бретонского языка в кон. XVII в. Широко используется во фр.
и рус. терминологии), мегалитическая постройка являющаяся погребаль­
ным сооружением (первоначально предполагалось святилищем). Пред­
ставляет собой конструкцию из установленных вертикальных каменных
глыб, перекрытых массивной горизонтальной плитой. Плита, закрываю­
щая вход, в некоторых Д. имеет отверстие (в виде круга или овала). Бо­
лее сложные Д. имеют несколько следующих друг за другом камер, или
камер, расширяющихся и углубляющихся в землю, в некоторых случаях
засыпанные камнями (каирн). Поверхности стен и потолка нередко по­
крыты рельефным или красочным орнаментом.
Засыпанные землей Д. образовывали курган, камнями и щебнем — каирн.
Д. имеет немало разновидностей: крытая аллея, галерейная гробница и др.
Сооружение относится к эпохе бронзы и раннего железного века (III–II тыс.
до н. э.). Постройки встречаются в основном в приморских областях Ев­
ропы, Азии, Сев. Африки, в Крыму, на Кавказе.
Дом, здание, предназначенное для жилья, места работы учреждений, пред­
приятий, любой конфигурации, этажности и выполненное из различных
материалов.
Дом апсидальный (абсидальный), прямоугольный в плане Д., имеющий за­
кругленную в виде апсиды торцовую стену, встречается в раннем эллин­
ском и доэллинском зодчестве. (Рис. 65)
130

Дом блокированный
Дом блоки́рованный, тип жилого Д., представляю­
щего примыкающие друг к другу дома-квартиры
(одно- или двухэтажные) с земельным участком.
Дом галере́йный, тип многоэтажного жилого Д.,
имеющего с одного продольного фасада откры­
тые галереи для входа в изолированные кварти­
ры. Галереи соединяются лестницами и лифтами.
Характерен для районов с продолжительным те­
плым временем года.
Дом двухсру́бный, деревянный Д. с двумя венцами под одной общей кровлей.
Дом колесовидный, жилые и хозяйственные по­ Рис. 65. Дом апсидальный
стройки с круглыми наружными стенами и ради­
ально расположенными перегородками, разделяющими внутренние поме­
щения. Строились одновременно с оборонительными брохами.
Такие дома характерны для Сев. и Зап. Шотландии периода железного века
Дом коридо́рный, тип Д. с центрально расположенным коридором и жилы­
ми комнатами по обе его стороны. Часто используется в качестве гости­
ниц, общежитий и т. п.
Дом кресто́вый, см. изба крестовая.
Дом лати́нский, см. дом средиземноморский.
Дом левантинский (← Лева́нт ← фр. Soliel levant — восходящее солнце, восток — общее название стран восточной части Средиземного моря, а также
юго-восточного побережья Испании), один из вариантов южноевропейско­
го типа жилого сельского дома.
Д. л. — чаще одноэтажная и однокамерная постройка, прямоугольная или
квадратная в плане. Стены из камня, самана или глинобитные. В отли­
чие от всех традиционных жилых домов южной Европы с покатой кры­
шей, кровля в Д. л. может быть плоской, конусовидной, купольной и пр.
От средиземноморского дома, в котором жилые помещения размещаются
на втором этаже, в Д. л. они могут находиться и на нижнем.
Если Д. расположен на склоне, то его увеличение происходит путем пристрой­
ки сбоку и надстройки сверху. При этом следующие этажи (второй и тре­
тий) не занимают полностью перекрытие нижнего. Этажи имеют балконы
и соединены наружной лестницей в один или два марша.
131

Дом левантинский
Плоская или купольная крыша — два основных вида кровли. Сводчатое по­
крытие верхнего этажа либо несет на себе купольную крышу, либо скры­
то под плоской. Междуэтажное сводчатое перекрытие скрыто под полом
верхнего этажа. Оба вида покрытия могут сооружаться только над одним
помещением.
Благодаря такой строительной технике каждая часть дома представляет со­
бой самостоятельный архитектурный объем со своей кровлей, а силуэт
дома получается сложный и ассиметричный, что отличает Д. л. от среди­
земноморского.
Д. л. встречается на большом пространстве от испанского Леванта (casa con
terrado, юго-восточное побережье), юга Италии, севера Африки, до стран
восточного Средиземноморья, а также на многих островах.
Дом нижненеме́цкий, (в немецкой литературе вплоть до 1940-х гг. известен
как саксонский, нижнесаксонский нидерзахсенхауз (Nidersachsenhaus),
старосаксонский альтзахсенхауз (Altsachsenhaus), позднее его стали на­
зывать нижненемецким, в современных работах немецких этнографов
более употребим термин халленхауз (Hallenhaus), тип немецкого жилого
сельского дома.
Основные принципы — трехчастное продольное деление рядами вертикаль­
ных опор (штендер) однокамерного помещения, объединение под одной
крышей хозяйственных и жилых помещений, столбовая конструкция, на­
личие одного этажа. Различные варианты Д. н. эти признаки сохраняли
по всей территории его распространения.
Ранняя форма Д. н. (Durchgangshaus или Losshaus) соответствовала потреб­
ностям развитого скотоводческого хозяйства — основную часть дома за­
нимали стойла с узким проходом посередине. Перегородки отсутствовали,
вход находился с торцевой стороны.
Такой вариант сохранялся в Германии еще в XVIII в., он также был распро­
странен в соседних областях Нидерландов. Позднейший вариант дома
XIX в., сохраняя основные признаки, отличался расширением жилых по­
мещений за чет хозяйственных.
Наиболее типичный для XIX в. вариант Д. н. (Flettdielenhaus) сложился в XVI–
XVII вв. Хозяйства этого времени приспосабливались к изменениям в свя­
зи с развитием земледелия.
Дом достиг наибольших размеров. Располагался торцевой стороной к ули­
це. Крыша соломенная четырехскатная или реже двухскатная, со свеса­
ми, закрывающими большую часть стен. Почти повсеместно стены вы­
полнялись в каркасной технике (фахверк). В большие ворота мог въез­
жать воз с сеном.
Потолок отсутствовал. На горизонтальных балках размещали доски для уклад­
ки сена или сжатого хлеба.
132

Дом нижненемецкий
Основное место в доме — средняя часть (диле, деле, Diele, Deele) шириной
4–6 м, где производились хозяйственные работы и молотился хлеб. Здесь
же собирались по праздникам и торжественным дням. По сторонам гумна в стойлах находился скот, отделенный рядами кормушек и невысоким
плетнем.
В глубине, во всю ширину дома располагалась жилая часть (флетт, Flett)
с очагом, который служил для обогрева и приготовления пищи. Печь от­
сутствовала. Вокруг очага сосредотачивалась жизнь всей семьи. Откры­
тый очаг размещался у стены на расстоянии 1 м. Над ним располагался
навес из плетня или досок, обмазанных глиной, что предохраняло крышу
от искр. Навес с отверстием для дыма устраивался на двух бревнах, за­
крепленных к каркасу стены. Здесь же крепилась цепь для подвески котла
с опускным устройством. Очаг и открытые ворота служили единственным
источником света, окна отсутствовали.
Рядом с очагом находился стол и лавки, а также кровати-шкафы для членов
семьи. Хлебная печь (бакофен, Backofen) в XIX в. представляла собой от­
дельную постройку во дворе.
Отдельные дома с открытым очагом сохранились еще в начале XX в.
Дома с общей жилой и хозяйственной частью были обычными еще в сер. XVI в.
С кон. XVI и в XVII в. в экономически развитых областях происходят отдель­
ные изменения, усиливающиеся в XVIII и в XIX вв. Отделяется жилая часть
от хозяйственной. В жилой части появляются боковые входы. Очаг перено­
сится на новое место. Жилая часть состоит из одной отапливаемой печью
комнаты (штубе, Stube) с нишами для кроватей. В стене появляются окна,
свесы крыши становятся короче. Иногда жилая часть увеличивалась при­
стройками, дом приобретал Т-образный план, известный и в Нидерландах.
В жилой части появляются антресоли с внутренней лестницей; здесь разме­
щаются спальни и кладовые. Очаг постепенно заменяется пристенным камином. В штубе в кон. XIX в. повсеместно распространяются кафельные печи.
В ряде районов появляются локальные варианты Д. н., а в областях, примы­
кающих к районам распространения дома средненемецкого, — варианты
смешанного типа.
К началу XX в. такие большие дома часто превращаются в хозяйственные
постройки, а семья живет в менее обширном новом доме.
Дом односекцио́нный ба́шенный, тип жилого многоэтажного Д. с вертикаль­
ным узлом коммуникаций, вокруг которого сгруппированы квар­тиры.
Дом «под четыре коня», тип жилой деревянной постройки с четырьмя кры­
шами в которой широкий крытый двор связывает две жилые избы. Все
основные хозяйственные помещения размещены во дворе, а большие бо­
ковые срубы целиком заняты жильем. При этом широкий двор кроется
133

Дом «под четыре коня»
двумя двускатными крышами, имеющими с крышами жилых срубов од­
ну высоту, в отличие от «тройни», в которой крыша широкого ,двора вы­
делялась своей высотой. Такая широкая и тяжелая крыша была сложна
в строительстве и в ремонте.
Водотечники на курицах, обычно выполнялись очень большой длины, дохо­
дившей до двух метров.
Такие дома получили распространение в зодчестве Урала.
Дом секцио́нный, Д., представляющий собой горизонтальный ряд односек­
ционных домов башенных.
Дом средиземномо́рский, латинский, тип жилого сельского дома характер­
ного для многих стран средиземноморского побережья и ряда островов.
Д. с. — каменный двухэтажный, прямоугольный (реже квадратный) в пла­
не. Дом объединяет под одной крышей жилые и хозяйственные помеще­
ния. Жилые помещения обычно расположены на втором этаже, куда ведет
наружная лестница. Вход расположен вдоль продольной стороны. Перед
входом — площадка или деревянная галерея вдоль всего фасада или не­
скольких фасадов. Балкон предназначен для работы и отдыха, для просу­
шивания шерсти, одежды, кукурузных початков.
Стены дома часто побелены известью. Крыша двух- или четырехскатная, по­
крыта черепицей или шифером.
Основные признаки Д. с. дополняются в зависимости от природных условий,
хозяйственной деятельности населения, местных традиций.
Иногда такие дома называют латинскими.
Домус (лат. domus — дом, жилище, хозяйство, родина, отечество), частный дом
древнеримской знати, городской дом-особняк. Заключал в себе атриум,
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15

134

—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—

таберна;
вестибул;
атрий;
имплювий;
триклиний;
ала;
таблиниум;
экседра;
перистиль;
кубикулы;
бальнеум;
кухня;
эк;
ксист;
зимний триклиний

1

6

1

10

10 10 10 11

3
2

14
7

4

9

1
1

12

5

5

6

8

10

10 10

Рис. 66. Домус

13
15

Домус
который составлял парадную, официальную часть дома, и перистиль, ко­
торый находился позади атриума и был окружен жилыми помещениями.
Протирум — входной коридор вел с улицы в атриум, вокруг которого рас­
полагались помещения полуобщественного назначения. Между атриумом
и перистилем находился таблиниум, рядом с ним был устроен узкий про­
ход (нередко два), ведущий в перистиль, вокруг которого располагались:
кубикулы (спальни), зимний и летний триклиний, эк — зал для приема го­
стей, алы — ниши для бесед и т. д. Кроме жилища хозяина, нередко име­
лись торговые лавки, выходящие на улицу, а также квартиры, которые
сдавались внаем. (Рис. 66)
Донжо́н (фр. donjon), в средневековом укрепленном замке — главная башня,
прямоугольная или, чаще, круглая в плане, стоящая внутри крепостных
стен и не связанная с ними. Стены толщиной более 2-х м внизу и более
1-го м вверху достигают высоты 40–50 м. Д. был сторожевой башней
в системе обороны крепости, последним пунктом обороны при осаде
и одновременно жилищем феодала. Нередко цокольная часть заполня­
лась землей. Несколько ярусов Д. имели различное назначение: в под­
земелье находилась тюрьма, на 1 этаже — хозяйственные помещения,
на 2 — хозяйские покои (одновременно зал, столовая и спальня), на 3 эта­
же — комнаты для слуг, на плоской кровле с парапетом — сторожевой
пункт. Единственный вход был расположен высоко над землей, внутрь
попадали по приставным лестницам. Междуэтажные перекрытия были
либо деревянными с деревянными же лестницами с этажа на этаж, ли­
бо сводчатыми, тогда каменные лестницы устраивались в пристройке
к башне. Словом Д. в раннем Средневековье называли насыпной холм
с небольшим числом построек, деревянной или каменной (с XI в.) баш­
ней, обнесенных рвом и заграждениями, где располагалась резиденция
сеньора.
Во французских крепостях встречаются в X в., но строились, возможно,
и в более раннее время.
Дормиторий, дормиториум (фр. dormer — спать, покоиться; лат. dormitōrium —
спальня ← dormio — спать), общая спальня в монастырях.
Доро́ги деловы́е, прямые дороги, проложенные среди свободной планировки
парка, обеспечивающие кратчайший путь между отдаленными его частями.
Д. д. начали появляться в первых городских общественных садах сер. XIX в.
Доро́жки, в колоннах ионического и коринфского ордеров — промежутки
между каннелюрами, являющиеся основной поверхностью колонны, ее на­
ружным диаметром. (Рис. 91)
135

Дорсаль
́ )
Дорсаль (нем. dorsale — спинной, тыльный, фр. dorsale — спинной
1. Сидения для монахов в хоре монастырских и кафедральных храмов. Д.
имел высокую спинку, иногда с балдахином, украшался резьбой, тканями.
2. Полотнище богатой материи или ковер, висящие вертикально на стене по­
зади сидения без спинки или драпирующее высокую спинку. Употребля­
лись в Средние века и эпоху Возрождения.
Дортуа́р (фр. dortoir ← ст.-фр. dortour ← лат. dormītōrium — дормиторий), об­
щая спальня в закрытом учебном заведении, представляющая собой боль­
шой зал. Располагалась, обычно, на втором этаже над учебными классами.
Доска́ карни́зная, доска, прикрывающая притолоку со щелью между брев­
ном сруба и коробкой окна в деревянном доме. В некоторых случаях при­
крывает притолоки одновременно 2–3 окон. Часто покрывается резьбой.
Доска́ лобова́я, доска, закрывающая переход бревен стены к доскам фронтона избы. Обычно бывает покрыта резьбой.
До́ски па́мятные, доски, предназначенные для надписей (мемориальных и др.)
различной формы и устройства. Выполняются из отличного от поля стены
материала: мрамора, чугуна, бронзы и т. д. Могут быть украшены декором,
покрыты рельефом, иметь акцентированные места крепления (кнопки, ро­
зетки и т. п.). Для этой цели иногда выполняются «ушки» — прямоугольные
выступы в верхней части доски, либо трапециевидные — в средней части,
а также парные волнообразные и пр. В римской архитектуре Д. п. приме­
нялись не для украшения, — они поясняли цель постройки сооружения,
указывали дату и имя строителя, иногда — кому посвящено сооружение,
на них помещали девиз римского народа: S.P.Q.R. (Senatus poplusque romanus —
Сенат и народ римский). Д. п. устраивались на стенах и в эпоху Возрождения.
Надписи на досках в это время выполнялись врезанными и только поз­
же — выпуклыми. Применение Д. п. характерно и в последующее время.
Дра́нка, дра́ница, дрань, драни́чка (← др. славян. драть, деру), колотые (в ос­
новном сосновые) узкие и тонкие дощечки для покрытия кровли. Уклады­
вались горизонтальными рядами с нахлестом на нижний ряд. Разновид­
ность гонта. Отличается от него прямоугольным сечением и размерами.
Драпри́ (фр. draperie — драпировка), в убранстве интерьера — занавеси
со складками, преимущественно из тяжелой ткани. (Рис. 67)
Дро́мос (греч. δρόμος — бег), узкий входной коридор (чаще крытый), наклонно
или прямо, а также в виде лестницы ведущий к погребальной камере под
136

Дромос
курганом или устроенный в коридорной гробнице.
В ранних по времени купольных гробницах Д. ко­
роткий, необлицованный, оставался вырезанным
в породе. После захоронения Д. засыпали, что
предохраняло гробницу от разграбления. Древ­
нейшие Д. принадлежат этрусским гробницам
и гробницам эгейского мира. (Рис. 68)
Дун (кельтск. dūn, бретон. din — холм), небольшие
укрепленные поселения, расположенные на воз­
вышенности в Британии, Шотландии, Ирландии,
а также на территории континентальной Евро­
пы где обитали кельтские племена. Встречаются
с начала железного века.
Ду́плекс, мезонетт (лат. duplex — двойной), жи­
лая квартира в двух уровнях, соединенных вну­
триквартирной лестницей.

Рис. 67. Драпри
Погребальная
камера

Боковая
камера

Дыма́рь, см. дымник 1.
Ды́мник, дымница, дымарь (← дым, др.-рус., ст.-слав.
дымъ)
1. Деревянная (также из камыша, обмазанного гли­
ной) труба для выхода печного дыма из поме­
щения в курной избе (а также в овинах, ригах,
банях). Видимую над крышей часть Д. неред­
ко выполняли с пропильной резьбой в стенках
и двускатной крышей с охлупнем и стамиками
над его коньком.
Существовали два способа удаления дыма из жи­
лых изб — стенной, через отверстие в стене и по­
толочный, через отверстие в потолке. Наиболее
ранний способ — через окно, расположенное
на лицевой стене избы.
Над отверстием в потолке устраивали деревянную
трубу. При стенном дымоудалении дымоволоко­
вое отверстие находилось в верхней части сте­
ны над дверью, при этом Д. располагался над
сенями.
Для рудных изб района Онеги характерен трапеци­
евидный потолок с горизонтальной повышенной

Портал
Дромос
Рис. 68. Дромос

Рис. 69. Дымник

137

Дымник
средней частью и слегка наклонными к ней боковыми. такая форма по­
могала направлять дым к вытяжному отверстию.
Исследователь деревянного зодчества профессор Вячеслав Орфинский счи­
тал, что стенной дымоволок характерен для изб русских поселений, пото­
лочный — для карельских и прибалтийско­финских.
Со временем д. стали опускать до уровня печного чела, забирая дым непо­
средственно от печи и увеличивая этим тягу В пожарном отношении д.,
устроенные от печи, были весьма опасными. Указами Петра I было запре­
щено строительство курного жилья в Петербурге (1718), а затем и в Мо­
скве (1722).
д. стали исчезать с появлением жилья с «белой» печью, где дым отводился
наружу через кирпичную трубу, установленную на корпус печи.
д. в избах стали появляться в кон. XV в. (Рис. 69)
2. Отверстие (в потолке, в стене) для удаления дыма от печи в курной избе.
Ды́мница,
1. см. дымник 1.
2. Курная изба.
Ды́нька, декоративное украшение столбов, колонок, наличников в виде различной формы утолщений (приближа­
ющихся к шару) в каменной и деревянной архитектуре.
Часто д. покрывали резным или живописным орнаментом. Встречается в русской архитектуре с XIII–XV вв.
вплоть до конца XVIII в. (Рис. 70)
Дья́конник, диаконник (← греч. διάκονος — служитель; лат.
diaconus), в православном храме — помещение для свя­
щеннослужителей, где они меняют облачение, где хранят­
ся священные книги и сосуды. Прямоугольное в плане
помещение завершается апсидой. С центральным по­
мещением — алтарем, — д. соединяется дверью или
аркой. д. расположен за иконостасом в южной части
алтарного пространства. если в этой части устраивает­ Рис. 70. Дынька
ся второй престол, то д. переносится в северную часть.
В ранних храмах д. являлся помещением в ризнице. Позже д. называют
также ризницей. то же сакристия, паламарня, скевофилакион.

Е

Евстиль (греч. εὔ-στῡλος — подпираемый прекрасными колоннами ← εὖ — хорошо и στῦλος —
колонна), по Витрувию — древнегреческий храм
с расстоянием между колоннами 2 с четвертью
нижнего диаметра колонны. На торцах храма
средний интерколумний равен 3 диаметрам ко­
лонн. Е. может быть 4-, 6-, 8-колонным. (Рис. 71)
Евтинтерия, ефинтерия, эвфинтерия (греч. έυθυντός —
выпрямленный; εύθύνω — делать прямым, выпрямлять), верхняя, приподнятая над землей
и выровненная часть фундамента, на которой
возводится стереобат.
Ендова́, разжелобок (др.-рус. ендова, старшая форма
Рис. 71. Евстиль
яндова — плоская чаша с рыльцем, в источниках
с 1551 г., в словарях с 1790 г.), входящий угол между двумя скатами кров­
ли. Выполняется с усиленной гидроизоляцией в связи с образующимися
наледями и большим количеством проходящей по Е. воды. Иногда Е. наз.
сама приемная водосточная воронка.
Епанча́, япанча (др.-рус. япончица ← тюрк. yapıncak, — букв. плащ без рукавов,
бурка, в говорах также — крыша на четыре ската. В форме епанча появ­
ляется в кон. XVI в. Встречается в некоторых слав. яз.), крутая четырех­
гранная кровля.
Ёлка, кладка камней или кирпичей под углом друг к другу, при этом образуется
рисунок по типу елки. Применяется в кладке сводов, и при устройстве полов.
139

Ж

Жалюзи́, (фр. jalousie — собств. зависть. В рус. яз. в широком употреблении
с нач. XIX в.; встречается в некоторых слав. яз.), солнцезащитные устройства
в виде регулируемых горизонтальных пластинок, устанавливаемых в окон­
ном проеме, или в виде штор с горизонтальными полосками; ставни с на­
клонными пластинами. Используются также для вентиляции помещений.
Жардинье́рка, (← фр. jardiniére), высокая деревянная или металлическая под­
ставка, корзинка, этажерка для комнатных, балконных цветов, различным
образом оформленная. Появилась в 1760-х гг. во Франции.
Жгуты́, плетенка, вид рельефного или живописного орнамента с переплета­
ющимися полосами. В обломах Ж. украшается вал.
Жедепом (фр. jeu de paume — букв. игра ладонью — старинная французская
игра в мяч, отбиваемый рукой, а позже битой и ракеткой, достигшая осо­
бенной популярности во Франции в XVII в., родоначальница некоторых со­
временных игр. В России в нее играли до сер. XIX в.), здание с просторным
светлым прямоугольным залом для игры с тем же названием. Во Фран­
ции закрытые помещения начали строить с XIV в., зал для французских
королей был возведен и в Версале. В Средние века Ж. часто служили те­
атральными помещениями.
В России специальное здание Ж. с расположенными на этажах залами было
построено в Петербурге в кон. XVIII в. (1778–1782) для Сухопутного шляхет­
ного кадетского корпуса, (эта игра входила в систему физического воспитания
кадетов).
Жемчу́жник, пояс жемчуга, нить жемчуга, перлы и т. д. (же́мчуг; др.-рус.
с XII в. женчуг, жемчюгъ ← др. тюрк. ← кит. чжень-чжу. Древнейший
140

Жемчужник
источник — надпись 1161 г. на кресте полоцкой княгини Ефросинии. Ред­
ко употребляется в укр., бел., в др. слав. яз. отсутствует), рельефное или жи­
вописное изображение украшения в виде бус. Часто его наносят на валик в обломах.
Же́ртвенник, протезис.
1. В православном храме — помещение, расположенное за иконостасом
в северной части алтарного пространства.
2. Покрытый тканями стол в таком помещении для предварительного приго­
товления хлеба и вина к литургии, здесь же находятся священные сосуды.
3. Античный Ж. — лат. ara, -ae (возвышение) являлся невысоким сооружени­
ем, устраиваемый первоначально из земли, камней, дерна и пр. для при­
ношения жертв божествам (позже и героям). Ж. также являлся составной
частью алтаря.
Низкий алтарь или Ж. (ara) устанавливался для воскурений перед статуей
божества в храме, а также в атриуме жилого дома для почитания до­
машних божеств — ларов и пенатов (arae focique), в военном лагере (каструм) на претории перед палаткой полководца, на каких-либо открытых
местах и пр. Ввиду неприкосновенности Ж., он являлся защитой для тех,
кто укрывался за ним. В некоторых случаях Ж. ставились как знаки па­
мятных событий, жертвы на них не приносились.
См. также алтарь.
Жизан (фр. gisant — лежащий, распростертый), в средневековом надгробном
памятнике — скульптура в виде лежащей фигуры, изображающей усопшего.
Ранние скульптурные изображения выполнялись лежащими на голых камен­
ных плитах, позднее они покоились на богато убранных ложах, облачен­
ные в парадные одеяния, в окружении символов своего происхождения
и власти. Усопший обычно изображался в молитвенной позе, из Зап. Ан­
глии в XIII в. распространилось изображение рыцаря с рукой, направленной
к мечу на поясе. Нередко встречаются характеризующие усопшего детали:
модель храма — в руках основателя собора, обвитый лентой меч — сим­
вол судебной власти (герцога, короля), возлагаемые короны в руках архи­
епископа города Майнца — политическое право короновать германских
королей и т. д. Некоторые скульптуры выполнены с открытыми глазами.
Материалом для скульптур служил камень (мрамор, алебастр), дуб (Англия),
медь, латунь. В отделке присутствовали роспись, чеканка, золочение.
Такой вид мемориального памятника широко распространился в сер. XII в.
на севере Франции и в последующие века (XIII, XIV) в Европе использовал­
ся для украшения гробниц светских правителей и высших духовных лиц,
а также представителей правящего дома, герцогов и др. В соборах сарко­
фаги с Ж. устанавливались в стенных нишах (Франция, Испания), обычно
141

Жизан
украшенных рельефами или свободно стоящими, опирающимися на спины
львов (Испания) или другое основание. Иногда над саркофагом сооружал­
ся каменный балдахин (в Англии с сер. XIII в.).
́ ин
́ а, кованая полоса с петлей для навески полотнища две­
Жико́ви́на, жуков
ри. Выполняется с разнообразным, иногда затейливым, узором. В богатых
домах поверхность Ж. покрывалась серебром или золотом, что выделя­
ло ее на фоне дверного полотнища, обитого цветным сукном или кожей.
Ж. навешивали как в жилых домах, так и в хозяйственных постройках.
Жирандо́ль (фр. girandole ← ит. girandola — огненное колесо; вульг. лат. gȳrāre — вертеть ← греч.
γῦρος — круг).
1. Настенный фигурный многорожковый подсвеч­
ник, нередко с зеркальной пластиной. Настоль­
ный или каминный подсвечник в котором не­
сколько свечей расположены по кругу, «свеч­
ная горка». Нередко его украшения выполнялись
ювелирами. Ж. освещали парадные помещения.
Широко использовался в интерьерах Классицизма. Не совсем точно называют канделябром.
(Рис. 72)
2. Фонтан в несколько струй, бьющих из соединен­
ных вместе труб.

Рис. 72. Жирандоль

Жи́тница, житня, житенка (← жито — немолотое зерно ржи, овса, ячменя,
гречихи, в некоторых областях также название яровой пшеницы), невысо­
кий сруб без окон с сусеками для вымолоченного зерна. В Ж. зерно по­
падало после просушки и обмолота в овине. Ж. располагалась в отдале­
нии от жилья.
Общеславянское слово Ж. встречается в русских письменных памятниках
уже в XI в. С XVI в. нередко вытесняется словом амбар.
Жи́тный двор, комплекс складских и хозяйственных построек для хране­
ния зерна.
Житье, помещение, предназначенное для жилья, этаж.
Жура́вль, жура́вель, журавец, очеп (др.-рус. жеравль) устройство для подъе­
ма бадьи с водой из колодца, глубиной не более 8 м. Состоял из верти­
кального, врытого в землю столба с развилкой в верхней части, куда де­
ревянными спицами крепилась подвижная часть — жердь, стрела. К ней
142

Журавль
с одной стороны подвешивалась бадья, с другой стороны подвешивался
груз. нередко Ж. украшался. Конструкция известна по старинным рисун­
кам с XVII в.
Журавцы, кружала. В конструкциях деревянных церквей вертикальные до­
ски, составленные из нескольких частей с помощью гвоздей или шпонок,
имеющие криволинейный профиль выстраиваемой кровли главки или бочки. По Ж. выполнялось покрытие. Из таких же досок выполнялся каркас
круглой в сечении шеи главки.
Жюбе (фр. jubé).
1. В католических храмах первоначально — трибуна, амвон для проповеди.
2. Высокие резные перегородки в католической базилике, отделяющие хор
от остальной части храма, а также от обхода (при его наличии).

З

Забра́ла, заборо́ла(ы), забролы (встречается в летописях с кон. XI в.), в ши­
роком смысле слова — защитное устройство вообще — парапет кре­
постной стены (см. бруствер), боевой ход в виде балкона или галереи
в верхней части стены, проходящий с ее внутренней стороны и прикры­
тый снаружи бруствером. Как защитная стенка З. выполнялись из до­
сок в обвязке из брусьев, а позднее строились из бревен. Высота стенок
была небольшой, для удобства обстрела подошвы обороняемой стены.
З. назывались и площадки, имеющие кровлю, а также площадки, вы­
ступающие перед плоскостью стены, что давало возможность стрелять
не только вперед, но и вниз, а также лить «вар» (с XVII в. в официаль­
ных актах употребляются названия «облам», «облом»). Иногда словом З.
обозначают и сами стены.
Заборо́ло (-ы), см. забрала.
Забуто́вка, забутка, слой, заполняющий промежу­
ток между внутренним и внешним облицовочны­
ми слоями стены или пазухами свода. З. состоит
из камня, щебня, битого кирпича и т. д. переме­
шанных с известковым (цементным) раствором
или чередующихся горизонтальных слоев камня
и раствора. (Рис. 73)

Рис. 73. Забутовка

́ ина, устройство из бревен (досок), удерживающих землю для
Зава́линка, завал
утепления снаружи нижних венцов избы не имеющей подклета и установ­
ленной на земляную подсыпку. Вокруг избы на расстоянии 0,5–0,9 м укла­
дывались бревна, более длинные, чем у сруба. Они соприкасались тор­
цами и фиксировались кольями, вбитыми в землю. Такие З. известны
144

Завалинка
по археологическим раскопкам с X в. Исследователями Др. Новгорода
зафиксированы З. XI в. в виде венца с соединением углов врубкой в паз,
а во 2-й половине XI в. — врубкой «в чашу» с остатком. Также вместо бре­
вен земля могла удерживаться досками.
Завеса церковная, катапетасма, в православном храме — ткань, закрываю­
щая царские врата иконостаса со стороны алтаря, препятствующая осмотру
алтаря мирянами. Открывалась полностью или наполовину в определен­
ных богослужениях и в назначенные моменты. Цвет З. меняется согласно
праздникам. Известна в раннехристианских храмах с IV в.
Согласно христианской традиции — З. в иерусалимском храме, сотканная
Божьей Матерью, разорвалась надвое в момент смерти Иисуса Христа.
Заи́мка.
1. См. хутор.
2. Промысловая постройка.
Закладная плита, плита с нанесенной на ее лицевую поверхность надписью,
установленная для всеобщего прочтения в специально устроенной нише
стены какого-либо значительного сооружения: храма, башни, городских
или крепостных ворот, триумфальной арки и т. д.
Официальные З. п. устанавливались городскими властями или их официальны­
ми представителями как в античное время, так и в Средневековье. На доски
наносились тексты законов, распоряжений, объявления привилегий, тор­
жественные посвятительные надписи и т. д. Плиты выполнялись из брон­
зы, мрамора, известняка, некоторые достигали значительных размеров.
С упадком городов в IV–VII вв., З. п., связанная с римским полисом, его ар­
хитектурным пространством, с каменным строительством, римская эпи­
графическая (греч. έπι-γραφή — надпись) традиция востребовалась все
реже, перемещалась и продолжала существовать в закрытых простран­
ствах церковных крипт.
Кардинальные изменения стали происходить в XI–XII вв. в Сев. Италии, где
под влиянием политических, военных и экономических событий начали
складываться городские коммуны с органами городского самоуправления.
Отражение арабской экспансии в Зап. и Юж. Средиземноморье, овладе­
ние торговыми путями, колонизация побережий Средиземного и Черного
морей, островов Корсики, Сардинии, Балеарских, Кипра и других создало
предпосылки для экономического роста городов и, как следствие, — ак­
тивизации каменного строительства. Все эти события, а также военные
столкновения городов друг с другом уже в 1-й половине XI в. вызвали не­
обходимость прославления и широкого публичного увековечивания соб­
ственных политических и военных успехов.
145

Закладная плита
З. п. в связи с этим переносятся из замкнутых церковных пространств в от­
крытые городские архитектурные пространства на стены общественных
зданий, становясь особым политическим и идеологическим явлением это­
го времени. Если еще во 2-й половине XI — начале XII вв. плиты устанав­
ливались на фасадах соборов, то уже в XII в. они становятся распростра­
ненными и обычными в гражданской и военной архитектуре.
Тексты надписей содержат сравнения со славой Др. Рима, с героями ее исто­
рии, с библейскими событиями, фиксации политического и военного пре­
восходства в назидание внешним врагам (Пиза, победы 1005–1064 и 1314, 1315
над Луккой и Флоренцией; Генуя и др.), свидетельство о возрождении жизни
в городе (Милан, 1171 после разрушения его Фридрихом Барбароссой в 1167) и пр.
Встречаются надписи с очень едким и даже издевательским содержани­
ем, адресованные врагам.
Гербовые (геральдические) — З. п. с надписями и рельефным изображением
гербов города-метрополии, родовыми гербами лиц, которые устанавлива­
ли плиту и представляли этот город и т. д.
Строительные З. п. устанавливались при закладке сооружения — храма, баш­
ни, оборонной стены, колодца и т. д. В текстах указывалась дата, лицо или
орган — инициатор постройки. Некоторые З. п. устанавливались по окон­
чании строительства, о чем сообщалось в надписи. В России строитель­
ные надписи широко распространились в кон. XVII в.
Плиты-элогии содержали надписи в виде элогия, в котором сочеталась эпи­
тафия с похвалой и перечислением заслуг гражданина.
Памятные З. п. устанавливались в стенах храмов как на фасадах, так и вну­
три здания в местах захоронений. Плиты представляли собой плоские
квадратные или прямоугольные доски из одного, редко двух белых
камней без боковых креплений, вровень с поверхностью заделанные
в стену.
В Русском государстве памятные З. п. впервые появились в нач. XVII в., по­
лучили широкое распространение и существовали до 70-х гг. XVIII в.
На территории Русского государства единственная официальная З. п. с ла­
тинской надписью была установлена в 1491 г. на отводной стрельнице
Спасской башни Московского Кремля. Текст от имени великого князя
московского Ивана III (1462–1505) указывал начало строительства башни
и имя миланского архитектора Пьетро Антонио Солари (Pietro Antonio Solari,
1445–1493). Прямоугольная плита с углублениями для скоб, которые кре­
пили ее к стене, имела окрашенный розовым цветом фон и темно-синие
буквы, что было удобно для прочтения текста. Плита, размещенная над
главными воротами резиденции с полной титулатурой князя наглядно
демонстрировала всем его могущество, перечисляя подвластные земли.
Строительная З. п. с переводом латинского текста была установлена на Юж­
ном фасаде Спасской башни.
146

Закладная плита
В Крыму и во многих других генуэзских торговых поселениях (Константинополе,
Палестине, Греции, Сирии, Мал. Азии, Кипре и пр.) официальные З. п. устанавлива­
лись правящим от имени Генуи консулом. На каменной плите высекались
надписи, которые сообщали дату постройки, краткий текст, обязательно
герб Генуи, правящего дожа с полной его титулатурой, консула, их име­
на, иногда гербы казначеев, текст краткой молитвы и т. д. Плиты высека­
лись из мрамора и известняка. Иногда поверхность украшали орнамен­
том (плиты изготовленные на месте, а не привезенные из Генуи, нередко
покрывали орнаментом в т. н. сельджукском стиле). Поверхность щитов
раскрашивали в соответствии с цветами герба.
Закома́ра, закамора (← греч. καμάρα — свод), в рус­
ской каменной архитектуре — полукруглое или
килевидное завершение наружного прясла сте­
ны, закрывающее примыкающий к ней изнутри
цилиндрический свод (древнерусский термин
«комара»); эта верхняя часть стены повторяет
кривую сечения свода. В зависимости от коли­
чества сводов на фасаде было соответствующее
Рис. 74. Закомара
количество З. В кон. XII — нач. XIII вв. с приме­
нением полуцилиндрических сводов меняется трехлопастное завершение
фасада, оно образовывается одной З. и двумя боковыми полузакомара­
ми, закрывающими полуцилиндрический свод. Встречаются З., выпол­
ненные подпружными арками, поддерживающими барабан купола, при
этом арки (или система арок) выполнялись выше примыкающих сводов,
образуя видимые снаружи З. (нередко несколько ярусов). Такие завер­
шения церковных зданий встречаются уже в нач. XIII в. в Чернигове. На­
ряду с З., имеющими конструктивный характер, в русской архитектуре
применялись и декоративные подобия, не связанные со сводами, т. н.
кокошники. (Рис. 74, 228)
З. завершение стен выполнялось ранее в константинопольских церквях.
Но здесь ими завершали стены западной части храма и нартекса.
За́кром (др.-рус. закромъ — отгороженное место ← за- и кром — край, грань.
Известно с XVI в.), большой ларь с отделениями для зерна, круп, муки
вдоль стен амбара. В нижней части З. имел лотки куда стекало через про­
емы содержимое. Выполнялся досчатым или бревенчатым.
Заку́т, заку́та.
1. В русских деревянных постройках — хлев для скота (мелкого), клеть, чу­
лан, кладовая.
2. В избе — угол возле печи.
147

Зал
Зал, за́ла (нем. Saal. В рус. яз. с первых десятилетий
́ а, к 60-м гг. — зало,
XVIII в., вначале — в форме сал
к кон. XVIII в. — зал, зала. Встречается в некото­
рых слав. яз.), большое, обычно парадно оформлен­
ное помещение, рассчитанное на одновременное
пребывание значительного числа людей. Также
общее помещение для всей семьи в городском
и сельском жилом доме.
Общественные З. бывают различного назначения:
физкультурные, актовые, концертные, зритель­
ные, для танцев и т. д. (Рис. 75)
Зал рекреацио́нный, зал в средних учебных за­
ведениях для отдыха и игр учащихся во время
перемен.
Зало́м (укр. залом), церковный верх — баня, состо­
ящая из постепенно уменьшающихся объемов,
Рис. 75. Зал. Ложа.
каждый из которых представляет собой сочета­
Партер. Плафон. Ярус
ние вертикальных стен четверика или восьмери­
ка с усеченной пирамидой (4-х гранной или 8-и гранной в плане) кровли.
Встречается сочетание в одной бане стен четверика (внизу) и восьмерика
(вверху). Количество З. не больше шести. При равном количестве З. над
каждой частью трехдельного храма, центральный объем выполняется не­
много выше боковых. Над бабинцем число З. на один больше. Внутри про­
странство храма открыто до самого верха последнего З.
Конструкция, характерная для храмов Зап. Украины, встречается также в дру­
гих районах.
За́льная це́рковь (нем. Hallenkirche, Saalkirche).
1. Церковь, несколько вытянутая в плане, с 3–5 нефами одинаковой высо­
ты. Освещение среднего — через
окна боковых нефов. Полусводы бо­
ковых нефов воспринимают распор
среднего, являются разгрузочными
и прототипами аркбутанов. (Рис. 76)
2. Церковь трех-, пятинефная, с не­
сколько более высоким, без окон,
средним нефом, т. н. псевдобазилика или ступенчатая З. ц.
3. Однонефная Церковь без трансепта,
завершенная апсидой.
Рис. 76. Зальная церковь
148

Зальная церковь
Перекрытия храмов вначале балочные, в сер. XI в. сменяются на сводчатые
цилиндрические. Встречаются купольные З. ц. — ценральнокупольные или
завершенные куполом отдельные звенья нефа и трансепта. В западноев­
ропейской архитектуре З. ц. известны с XI в. В XIII–XV вв. они строятся
как приходские, реже — в качестве соборов. В архитектуре Франции З. ц.
строятся преимущественно в Лангедоке, Провансе, Оверни, Аквитании,
в отличие от принятого римской церковью базиликального типа храма.
В XIII — нач. XVI вв. строительство З. ц. характерно для Чехии, Польши,
Сев. Германии. В эпоху Возрождения З. ц. почти не строят.
За́льная це́рковь ступе́нчатая, см. зальная церковь 2.
Замёт, см. заплот
За́мок (← польск. zamek ← чеш. zámek ← лат. clūsa — запор, форт, укрепление), опорный пункт и убежище хозяина З. — феодала; комплекс, совме­
щающий функции военного укрепления и жилища в котором размещается
семья и военная дружина феодала.
З. сооружали на естественных возвышениях и на насыпных конусообразных
холмах (motte), имеющих высоту от 10 до 30 м. В ранних З. встречается
как регулярный план, так и подчиненный рельефу местности. Первоначаль­
но укрепления представляли собой палисады, валы, рвы, затем — мас­
сивные стены с башней (донжоном) посреди комплекса. Состав построек
невелик. Преобладающие дерево-земляные укрепления X–XI вв. к концу
этого периода стали постепенно уступать место каменным.
В дальнейшем (с XIII по XVI вв.) З. представляет собой комплекс жилых, хо­
зяйственных, культовых построек: казарма для гарнизона, большая галерея (палас), которая служила местом для суда, собраний, залом для празд­
неств, капелла, тюрьма. Со временем донжон уступает место дворцовым
постройкам. Но удобства жилья долгое время оставались минимальными
ради создания удобства обороны. План здания был усложнен, жилые по­
мещения тесны, узкие окна выходили во двор. В целях безопасности ка­
ждая часть З. была обособлена. Вся территория З. окружалась рвом, ко­
торый мог быть затоплен водой. Единственным входом служили ворота,
установленные в башне (а не в стене, как ранее) с подъемным мостом.
Мост иногда выполнялся закрывающим при подъеме проем ворот. Для
усиления обороны ворота нередко снабжались герсой — одной или дву­
мя. Стены З., завершенные зубцами, с внутренней стороны имели дере­
вянный настил (позже — каменную галерею), который служил местом
для стрельбы. Внутри территории З. устраивался небольшой сад. Здесь
выращивали цветы, был колодец, иногда маленький бассейн с фонтаном
и почти всегда дерновая скамья.
149

За́мок
В процессе колонизации у рыцарских орденов сложился особый тип З., рас­
считанный на размещение воинского отряда (иногда весьма значительно­
го) ордена. Существовали также небольшие З., представляющие замкну­
тый стенами квадратный или прямоугольный двор с четырьмя башнями
по углам. Среди внутренних построек могла находиться церковь и обяза­
тельно цистерна для воды. Такие З., расширяясь, обводились вторым коль­
цом стен и башен и представляли концентрическую крепость.
Долгое время система обороны З. была пассивной; после крестовых похо­
дов, в XII в. стали появляться выступающие из толщи стен башни, а так­
же машикули, а с появлением артиллерии оборона приобретает активный
характер, влияя на сооружение крепостных стен и башен.
С развитием артиллерии З. утрачивает значение крепости. Соединение
функций жилого дома и крепости постепенно распадается и к сер. XV в.
главную роль начинает играть дворцовое здание. З. развивается в двор­
цовый, затем и дворцово-парковый ансамбль. Прототипом новых зда­
ний служил французский З. Большие ансамбли располагались почти
всегда вокруг двух дворов: внешнего (basse cour) и внутреннего (cour
d’honneur), — вокруг которого с трех или четырех сторон группирова­
лись крылья З.
З. строились в стратегически выгодных местах: на возвышенностях, скалах,
перекрестках дорог, вдоль водных путей и пр. Разрешение строить З. по­
лучалось от верховной власти, требования к фортификационным соору­
жениям отражены в средневековых документах — правовых рукописях.
В IX–X вв. ввиду частых нападений в государстве Каролингов был снят
запрет мелким феодалам на строительство З. без санкции короля.
Возникновение З. относят к X в. В XVI в. З. как крепость вообще теряет свое
значение.
См. также каструм.
За́мок «мотт и бейли» (букв. холм и двор, фр. motte — холм и англ. bailey —
двор замка), тип замка раннего средневековья, — резиденции знатной
семьи, состоящего из насыпного холма (мотт) с башней и примыкающе­
го к холму одного или нескольких дворов (бейли). Замки, как правило,
располагались в долинах и были небольшими по площади. Кроме башни
(или укрепленного дома, или зального строения) в замке находились не­
большие хозяйственные постройки, редко — здание капеллы. Холм (встре­
чаются замки с двумя холмами), как и дворы окружались рвом, валом
и палисадом. Оборонительные башни в стенах еще отсутствуют. Со вре­
менем деревянные постройки, башня, оборонительные стены заменяют­
ся каменными. Нерегулярная поначалу кладка, позже выполняется из те­
саных камней, начинают появляться архитектурные украшения проемов,
арок, колонн, капителей.
150

За́мок «мотт и бейли»
Замки типа «м. и б.» начали появляться в кон. IX и в X вв., широкое распро­
странение получили в XI–XII вв. в Центр. и Зап. Европе, в Англии и Шот­
ландии.
́ ый камень, ключ, средний клинчатый камень в шелыге арки
Замо́к, замков
или свода, которым «замыкается» кладка. Обычно выступающий из кладки
камень подчеркивается декоративным орнаментом или скульптурной обра­
боткой. Иногда декоративный З. украшает плоскую перемычку. (Рис. 8, 19, 154)
Замко́вое кольцо́, см. кольцо замковое.
Замятины, в досчатом заборе (заплот) —
бревна, предохраняющие нижние до­
ски от гниения. Бревен могло быть
несколько — от 1 до 4-х по высоте.
Нижнее из них укладывалось на «стулья». При обделке начисто такого за­
бора (форменный забор) столбы и З.
обшивались тесом, — столбы выгля­
дели пилястрами, З — утолщенным
цоколем. (Рис. 77)
Запалубка, в нервюрном своде — запол­
нение между нервюрами. (Рис. 9, 78)

Рис. 77. Замятины

Запло́т, замет, вид усадебной деревянной глухой
ограды, состоящей из прясел. Прясла имели вид
ряда массивных досок или бревен (концы кото­
рых специально обтесаны), уложенных горизон­
тально по 6–8 штук и вставленных в паз верти­
кально вкопанных в землю массивных бревен
Рис. 78. Запалубка
(диаметром 15–20 см). Иногда такую ограду на­
зывали тын лежачий. Такой вид ограды встречается с XVI–XVII вв. Ею ого­
раживались усадьбы посадов и нередко города.
За́се́ка, искусственно созданный элемент засечной черты. Представляет со­
бой высоко подрубленные, и наваленные под углом деревья (с вершинами
в сторону неприятеля), а также рвы, земляные валы, надолбы и т. п. пре­
пятствия. Возводились вокруг крепостных стен, в системе засе́чных черт,
устраивались между отдельными укреплениями, сторожевыми постами,
крепостями, на подступах к городам, на границах древнерусских земель.
Затрудняли продвижение противника, особенно его конницы. Сооружались
151

Засека
на рубежах Киевской Руси (кон. X в.) и отдельных княжеств (по сообщени­
ям летописных источников XII в.), а также начиная с XV в. и далее в XVI–
XVII вв. на границах Московского государства.
Засе́чная черта́ (линия), оборонительная система, первый оборонительный
ряд русских земель, состоящий из естественных препятствий (рек, ов­
рагов, болот и т. п.) и созданных: засек, валов, рвов, надолбов, частоколов. Опорными пунктами в системе являлись остроги и города-крепости.
Между ними ставились сторожевые посты, земляные городки, стоялые
острожки. В З. ч. между естественными укреплениями, создавался т. н.
завитай — земляной вал, высотой 2–3 м с дубовыми связями, а также
завал по границам лесов и на лесных дорогах. Завал представлял со­
бой массив из поваленных друг на друга и не отделенных от высоких
пней деревьев.
Оборонительная линия тянулась на многие сотни километров, создавалась
и поддерживалась государством. С расширением территории государства
оборонительные пункты и города уходили во второй ряд обороны и далее;
города обрастали слободами, посадами, стратегические функции кремля
в городах заменялись административными. Такое историческое движение
характерно для большинства русских городов.
Система укрепленных городов применялась в X в. в Киевской Руси («Змие­
вы валы»). В Новгородско-Псковском, Тверском и ряде других княжествах.
О создании подобных оборонительных линий сообщают источники XII в.
Оборонительные линии создавались на северных границах, куда входили
также и монастыри.
На южных и юго-восточных рубежах Московского государства З. ч. начала
создаваться с XV в. и далее в XVI–XVII вв. для защиты земель от крым­
ских набегов («З. ч.», «Белгородская Черта», «Тульские засеки», — первое
упоминание в 1560 г.).
Описание засек имеются в писцовых книгах, дозорах, царских грамотах.
Заста́ва, здание с караульным помещением сторожевого поста на въезде (вы­
езде) в город для размещения стражи, проверки документов, взыскания по­
шлин в XVI–XIX вв. Также перекладина, перекрывающая дорогу, шлагбаум.
Засто́льная пала́та, см. палата застольная.
Застре́ха, водотечник, слив, поток.
1. В деревянной конструкции крыши — лежащее на «курицах» выдолбленное
бревно для удаления воды с крыши. Является одновременно и конструк­
тивным элементом: в щель его загонялись нижние концы тесин кровли.
2. Нижний край кровли.
152

Затяжка
Затя́жка, обычно горизонтальный стержень, брус и т. п., стягивающий части
той или иной конструкции, подверженной действию сил горизонтального
распора. Воспринимая его, З. освобождает опоры от действия горизон­
тальных сил. З. может быть металлической, железобетонной, реже дере­
вянной и применяется в конструкциях арок, сводов, в стропильных кон­
струкциях и т. д.
Архитекторы романской эпохи часто применяли З. для восприятия распора,
а в эпоху Готики аркбутан делает излишним устройство постоянных З., по­
этому их полезная роль ограничивается периодом усадки каменной клад­
ки и предотвращения сдвигов кладки после снятия кружал.
В конструкциях древнерусских храмов З. входит составной частью в общую
систему связей опоясывающих в несколько ярусов сооружение. З. прохо­
дили в толще стен и, как правило, в основании арок. Выявленные в древ­
нерусских храмах домонгольского периода З. были выполнены из дуба,
имели квадратное или прямоугольное сечение, нередко З. выполнялась
из круглых бревен. Предположительно (по Раппопорту (Павел Александрович
Раппопорт, 1913–1988)) видимые З. (например, стягивающие пяты арок) могли
быть украшены резьбой или живописью, становясь при этом, одним из эле­
ментов художественного оформления пространства. См. связи. (Рис. 54, 191)
Зау́лок.
1. В жилой избе — помещение между печью и стеной, образованное в ре­
зультате смещения печи из угла к средней части задней стены избы. З.
имеет самостоятельное окно. Предназначен для хозяйственных нужд —
приготовления пищи, помола муки и пр.
З. характерен для сел Прионежья, а также для районов Новгородской, Воло­
годской, Архангельской, Ленинградской обл., Белозерья.
2. Улица (Костромская область).
3. Переулок (Архангельская, Новгородская, Псковская, Тверская область,
Онежье).
4. Пространство между домами (Вологодская, Тверская область).
Захаб, кожух (в источниках), в крепо­
стях, начиная с XIV в. — защищаю­
щее ворота особое устройство в ви­
де длинного коридора вдоль стены
крепости, снаружи прикрытый по­
Рис. 79. Захаб
добной же стеной. З. имел наруж­
ные и внутренние (в окончании коридора) ворота, нередко с герсами.
Весь путь целиком простреливался («коридор смерти»), движению по не­
му мешали также повороты. Сверху З. прикрывался плоским балочным
перекрытием. Иногда З. составлял с воротными башнями одно целое
153

Захаб
и дополнял их проезды, но были и самостоя­
тельные З., не связанные с воротными башня­
ми. З. располагался в одной из боковых сторон
крепости, ближе к приступной стене. В крепостях
встречаются иногда два З. Этот воротный ком­
плекс, имея внутреннюю многоступенчатую обо­
рону, представлял серьезную преграду. (Рис. 79)
Звено́, см. прясло
«Звон», открытый ярус (один или несколько) башни, колокольни, предназначенный для подвески
колоколов. (Рис. 80)
Зво́нница.
1. В русской архитектуре — сооружение для подве­
шивания колоколов, надстроенное на стене храма
(настенная 3.) или отдельно стоящее сооружение
с одним или несколькими ярусами (звонами), по­
Рис. 80. «Звон». Звонница
крытое двух- или четырехскатной крышей.
Принятие Киевской Русью христианства от Византии вместе с церковной
службой принесло в употребление и новые инструменты: било (клепа­
ло) большое и малое. Малым пользовались как ручным инструментом,
а большое представляло собой деревянную доску с различным образом
обработанными концами, подвешенную к козлам или специальным башен­
кам — «бильницам». В било ударяли (клепали) деревянными колотушка­
ми. Инструменты эти продержались довольно долго, как видно из лето­
писей — до кон. XIV в., но, возможно, и дольше.
Колокола, употребляемые в Зап. Европе уже в VII–IX вв. распространились
(вероятно, северным путем) через торговый Новгород, где они стали обыч­
ными уже в XI в.
Сооружения для подвески колоколов поначалу были достаточно примитивны­
ми. Г-образно соединенные брусья вкапывались одним концом в землю,
другим укладывались на подоконник или в специальное гнездо в стене.
Другой тип — с П-образной формой соединенных бревен. Оба типа соо­
ружений изображены на рисунках Олеария, где показаны церкви Москов­
ского Китай-города. Третий тип устройства представляет собой отображен­
ные на одной из псковских икон две деревянные крестовины, соединен­
ные поверху и покрытые досчатой кровлей. З. каменных храмов нередко
имели несколько пролетов. Ширина, а также высота их зависела от ве­
личины подвешиваемого колокола. Иногда каждый пролет покрывался
самостоятельной двускатной кровлей. Встречаются также двухъярусные
154

Звонница
З. Устанавливали З. на стенах церковной ограды, над крышей на стене
самой церкви или на отдельном здании.
Вертикальные столбы с поперечным брусом для подвески колоколов, покры­
тые двускатной кровлей, зафиксированы на рисунках местечка Дубровны
и Великого Новгорода в альбоме Мейерберга. Такие сооружения послужи­
ли прототипом многопролетных отдельно стоящих каменных З.
Более сложные сооружения представляли собой в плане квадрат с установ­
ленными по углам столбами. На середине высоты устраивался помост
для звонаря. Поверху выполнялась бревенчатая обвязка, которая служи­
ла для подвески колоколов и опорой стропильных ног 4-х скатной кры­
ши, на вершине которой устанавливался крест. На помост поднимались
по приставной лестнице. Такие простые сооружения строили в течение
очень долгого времени. См. также колокольня. (Рис. 80)
2. Верхняя часть колокольни с подвешенными колоколами и местом для
звонаря.
Зе́ркало (др.-рус. с XI в. зьрцало, ст.-слав. зръцало, праслав. zьrkadlo ← глаг.
zьrkati — смотреть; с XIV в. — зеркало).
1. Бытовой предмет и одновременно элемент декоративной отделки интерьера, в особенности эпохи Барокко и Классицизма.
В русских средневековых интерьерах стенные З. не были в большом упо­
треблении и в значении комнатной мебели появились во 2-й половине
XVII в. в царских и боярских хоромах. Вначале — в их внутренних по­
стельных помещениях, и только позже — в парадных приемных комна­
тах. Стенные З. помещались в простенках или на глухих стенах и всегда
закрывались завесами (атласными, тафтяными, бархатными с богатой
обшивкой) на кольцах или створками. З. вставляли в деревянные рамы
и станки, украшенные резьбою, раскрашенные, золоченые или высере­
бренные, а также инкрустированные медью, костью, перламутром, янтарем, но чаще оклеенные бархатом или тесненной (басменной) кожей.
В кон. XVII в. рамы и станки выполняли из черного дерева. З. более бо­
гатые (хрустальные, с серебром, золочением, подвесами и пр.) привози­
лись из-за границы и были дарами послов и торговых людей. Размеры
З. были небольшими.
З. в виде стекла с тонким слоем свинца было изобретено в XIII в. в Голландии
и Германии, но производство его было освоено только во времена Ренес­
санса венецианскими (г. Мурано, 1407) стекольщиками. Крайне дорогими
и редкими З. перестали быть после разгадки секрета французами в XVIII в.,
тогда же они стали широко применяться в отделке дворцовых интерьеров.
2. Гладкая поверхность плит в каменной кладке.
3. Водная поверхность фонтана, бассейна, пруда в парковом строительстве;
водоем, созданный в единой композиции с отражаемым им объектом.
155

Зиккурат
Зиккура́ т (аккадское ziqqurratu — вершина ←
zaqāru — быть высоким), культовое сооружение
в Др. Месопотамии (назначение которого, вы­
яснено не до конца), представляет собой башню из стоящих друг на друге параллелепипедов
(от 3 до 7), которые не имели внутренних поме­
щений, за исключением верхнего объема, где
Рис. 81. Зиккурат
находилось святилище. Первоначально З. име­
ли план в виде вытянутого прямоугольника, который с течением времени
сменился квадратом. Ранние З. имели наклонные стены, поздние — пря­
мые. Террасы З. соединялись лестницами или пандусами, стены члени­
лись прямоугольными нишами и окрашивались в различные цвета, преи­
мущественно в черный, красный, белый. Материалом для кладки служил
кирпич–сырец. По периметру платформ иногда высаживались растения,
помещенные в специальные ямы с землей. З. находились обычно в ком­
плексе с храмом. Поздние З. воздвигались только при храме главного
бога данного города.
Появление первых З. относят к кон. IV тыс. до н. э. (Рис. 81)
Зимо́вье.
1. Промысловая или сторожевая избушка, где останавливаются или живут
зимой. Представляет небольшую клеть, имеющую двускатную или пло­
скую кровлю, волоковое оконце, небольшую дверь, простейшее убранство
внутри, а также очаг из камней. Рядом с З. обычно размещали лабаз.
2. Зимняя отапливаемая, небольших размеров крестьянская изба в дерев­
нях Сибири; летом хозяева живут в не отапливаемой горнице.
3. Небольшая крепость, простейший тип острога, состоящий из построек раз­
личного назначения (несколько изб и амбаров), огражденных тыновыми
стенами. Нередко — только небольшая курная клеть.
В З., предназначенном для сбора налогов (ясак) содержался небольшой по­
стоянный гарнизон. В З. отдыхали и пополняли запасы экспедиции, кото­
рые продвигались вглубь Сибири.
Некоторые З., занимающие важное стратегическое положение, со временем
превращались в крупные остроги и, позднее, — в крепости и города. З.
строились в большом количестве для административной и хозяйственной
деятельности в присоединенных землях в начальный период освоения
русскими Сибири. З. продолжали строить в течение XVII в. до нач. XVIII в.
Зоофор, зофор (греч. ζωοφόρος — несущий изображения животных; ζωον —
животное, живое существо, φορός — несущий, φέρω — нести).
1. Лента рельефного орнамента с изображением живых существ, растений
и т. п. Такие фризы широко употреблялись во Франции в первой трети
156

Зоофор
XVI в. и в Испании первой половины XVI в., уступив затем место антично­
му орнаменту.
2. Фриз ионического или коринфского ордера.
Зоопа́рк, см. парк зоологический.
Зуб потайно́й, небольшой выступ в чаше бревна при рубке «в обло». Входил
в специальный паз в прилегающем бревне. Придавал бо́льшую прочность
угловым соединениям бревен.
Зубцы́, завершение стен древних и средневековых крепостей, феодальных
замков, башен, дворцов и т. д. Прорези в З. и просветы между З. (рус­
ское название XVII в. — промежки), сделанные до половины высоты,
служили бойницами верхнего боя. При обороне З. защищали стрелков
из лука и метателей дротиков. После возникновения огнестрельного
оружия появилось название мерлон. на Руси в XIV в. З. назывались
першами. З. применялись также и в качестве архитектурно­декоратив­
ных элементов.
Зу́бчики, сухарики, дентикулы, ряд близко расположенных прямоугольных
выступов в карнизе ионического антаблемента. В двухчастном варианте
пояс З. расположен между архитравом и карнизом взамен фриза. В рим­
ских ордерах, в отличие от греческих, З. могут сочетаться как с мутулами
дорического ордера, так и с модульонами коринфского.

И

Иератион (греч. ίερāτεία — жречество, поздн. — священство), то же — вима.
Изба́, исто́бка, изобка, истба, (← др.-рус. истьба, ст.-слав. изба, изд(ъ)ба — комната. Одновременно употреблялось др.-рус. истоп(ъ)ка — теплое помещение
с печью. Праслав. jьstъba до распадения ст.-слав. яз. ← др.-в.-нем. В укр. и бел.
яз. отсутствует. Истьбою, истопкою в летописи назывался отапливаемый
жилой сруб в отличие от клети — неотапливаемого).
1. а) жилой, отапливаемый печью дом, б) жилая, отапливаемая в доме комна­
та, в) одновременно и то и другое. Русское срубное жилище как крестьян­
ское, так и княжеское, а также царское до кон. XVII в. До XVII–XVIII вв. оно
было как сельским, так и городским.
Древнейшие И. были курные (они топились «по черному») с очагом, позже —
с печью каменной или глинобитной без дымохода (дым наполнял помеще­
ние и выходил из него в приоткрытые двери, позже — в отверстие в потол­
ке на чердак и затем в слуховые окна, дымницу или через волоковые окна
в стене над печью — в сени и далее — в дымницу над сенями). Потолки
долгое время отсутствовали. Дымоход, по археологическим данным, изве­
стен с XII в. Выполнялся он горизонтальным. В кон. XV в. появились печи
с вертикальной трубой на корпусе — «белые». И. с такими печами также
назывались «белыми». «Белые» и «черные» И. очень долго существовали
одновременно, даже в нач. XX в. «черные» И. все еще встречались в селах.
И. могли состоять из отдельных клетей, связанных друг с другом сенями.
В княжеских хоромах над ними иногда строилась вышка — терем, а над
столовой или приемной горницей надстраивали повалушу, которая ино­
гда приобретала вид башни. Вход в И. оформляли крыльцом различной
конструкции, часто замысловатым. В нач. XIX в. стали появляться дома,
состоящие из собственно И., горницы (парадного помещения) и сеней
между ними.
158

Изба
Тип И. определяется расположением клетей между собой (двойни, тройни,
четверни и др.), количеством внутренних стен (пятистенная, крестовая),
способом отопления (белая, курная) и т. д.
Материалом для постройки служило дерево — сосна, лиственница, отдель­
ные части выполнялись из ели (курицы), дуба (двери, оконные коробки).
Для сохранения тепла в пазы между бревнами прокладывали мох. Кров­
лю крыли тесом, дранкой, соломой.
Конструктивная основа И. — венец. Концы бревен соединялись различным
способом: «в оболо», «в лапу», «в крюк» и т. д. Основа кровли — слеги,
лежащие на самцовом фронтоне. К слегам крепились курицы, их кокоры
несли водотечник. Тесины кровли одним концом входили в паз водотеч­
ника, другим прижимались верхним бревном — охлупнем, который иногда
крепился стамиками к князевой слеге. Торцы слег часто зашивались рез­
ной доской — причелиной; на пересечении двух причелин навешивалась
вертикальная резная доска — полотенце. Позже распространился стро­
пильный тип кровли и дощатый фронтон.
Для северной и центральной полосы России характерна высокая И. с «подизбицей» (подклет), под двускатной тесовой кровлей, расположенная перпен­
дикулярно улице. В южных областях распространена И. низкая (без подкле­
та) под четырехскатной соломенной крышей, расположенная вдоль улицы.
Со временем появился потолок, который устраивали из досок или плах, уло­
женных концами на поперечную балку (матицу) и заведенных в пазы вен­
цов сруба. Пол выполнялся земляным, глинобитным (в южных и запад­
ных районах) в И. без подклета или деревянным (в северных районах)
Курицы

Слега

Подтесок

Тес красный

Крыша
«на потоках
и курицах»

Стамик

Охлупень
Полотенце
Причелина
Самцы
Окно красное
Окно
волоковое

Подкурятник
Водотечник
Рис. 82. Изба

159

Изба
в И. с подклетом. Пол настилался по поперечным балкам из широких
еловых или сосновых досок или плах, уложенных в направлении от вхо­
да к уличному фасаду (как и доски потолка). Нередко он был двойным.
Окна в И. первоначально были волоковыми, красные (косящатые) окна с ра­
мой появились позднее и устраивались одновременно с волоковыми.
Планировка И. очень тра­диционна (известна по раскопкам с XI–XII вв.): соб­
ственно И., клеть и сени, их соединяющие. С XVI в. до нач. XX в. план И.
оставался неизменным: печь помещалась у задней (противоположной
улице) стены, в правом или левом углу, челом повернутая к окнам, к фа­
саду (или устьем ко входу). Место против печи — «упечь», чулан предна­
значалось для стряпни и нередко отделялось занавеской или дощатой
перегородкой (позднее называлось также «бабий кут», «середа»). Другой
задний угол назывался куть и служил местом для сна (здесь стояла лав­
ка — коник). Каждая лавка в И. имела свое назначение: для гостей, для
мужских и женских работ. Для сна позднее стали устраивать полати (в се­
верных районах) или небольшое возвышение у печи — «пол» (в южных
районах и Украине). Передний или «красный» угол, где стоял стол, нахо­
дился по диагонали от печи. В южных областях передний угол нередко
помещался у двери.
Слово И. и его варианты встречаются в южных и северных русских летопи­
сях XI–XII вв. Обозначение жилища таким термином, за некоторым исклю­
чением (в Белоруссии слово И. означает кладовую, в Болгарии — погреб,
подвал; в Черногории и Герцеговине — конюшню в нижнем этаже дома),
известно во всех славянских языках. Это слово не употребляется в укра­
инском языке, где жилище обозначается словом хата.
В лесных и лесостепных районах Восточной Европы бревенчатые сооруже­
ния встречаются с IV–V вв.
2. Общественное помещение, канцелярия (посольская И., съезжая И. и пр.).
Изба́ амана́тская (← араб. ʾamānāt — заложник), изба для содержания ама­
на́тов, — заложников, которыми в Русском государстве обеспечивалось
выполнение договоров или подданство покоренных народов. В острогах
и крепостях Сибири XVII–XVIII вв. И. а. являлись обязательным элементом
крепости, И. встраивались в крепостную стену и имели небольшое окно
для переговоров с родственниками. Рядом с избой или за пределами кре­
пости находился амбар со съестными припасами для кормления залож­
ников, поскольку их содержание обеспечивали родственники.
Изба́ «бе́лая», изба, топящаяся «по белому», т. е. печью, имеющей кирпичный
дымоход с трубой, установленной на ее корпус, в отличие от более древ­
них курных изб (см., И. рудная). «По белому» отапливались дворцы и дома
богатых людей с XV в. (см. также хоромы). Широко в крестьянских домах
160

Изба «белая»
печи с кирпичным дымоходом стали появляться
с сер. XIX в., в Сибири — с XVIII в.
Изба́ «бру́сом», тип деревянного дома, где жилые
и хозяйственные помещения расположены друг
за другом по одной оси и образуют в плане вы­
тянутый прямоугольник, покрытый двускатной
кровлей, конек которой расположен по продоль­
ной оси. Чаще такие дома строились в промыс­
лово-торговых селах с уплотненной застройкой.
(Рис. 83)
Изба́ «глаго́лем», тип жилой деревянной построй­
ки, в которой жилые избы поставлены под углом
друг к другу, а хозяйственный двор отчасти вме­
щается в образуемый ими угол, отчасти продол­
жается дальше по линии торцевых стен дома.
Подклет и двор образуют хозяйственные помеще­
ния, жилые комнаты располагаются
на 2-м этаже И. На севере России из­
вестны с домонгольского периода.
И. г. имела широкое распростране­
ние по всей среднерусской и боль­
шей части севернорусской террито­
рии Европейской России. (Рис. 84)

Рис. 83. Изба «брусом»

Изба́ двойна́я, дво́йня, И. из двух са­
мостоятельных примкнутых друг
к другу клетей. Каждый сруб имеет
свою крышу. И. д. различают по кон­
структивному признаку (соединяют­
Рис. 84. Изба «глаголем»
ся в пару избы разнородные, напри­
мер, пятистенка с клетью с избой со связью и т. д.) и по функциональному
(соединяются избы различного назначения). Основные типы: а) соедине­
ние двух жилых изб; б) соединение двух изб с использованием подклети
одной избы в качестве помещения для крытого двора; в. соединение жи­
лой избы с крытым двором или сараем. В местах примыкания срубов по­
лучаются две стены, хорошо изолирующие жилые помещения от крытого
двора, менее удачный вариант — без второй стены.
Тип жилища, который встречается в иконографических материалах XVII в.,
а с началом интенсивного освоения Сибири в XVIII в. распространился
там и сохранился наиболее долго.
161

Изба двойная
Две примыкающие друг к другу клети под одной крышей — см. изба шестистенка 2.
Изба́ кле́тью, (и. четырехстенная), деревянная постройка, прямоугольная
в плане со сторонами, соответствующими длине бревна 6–9 м. Для хозяй­
ственных нужд часто устраивается подклет. К основной клети прирубают
сени для защиты И. от холода. Подобная И. может быть и двухэтажной.
Нижние венцы сруба укладываются прямо на землю, иногда на большие
камни, лежащие по углам. В местности с влажным грунтом под сруб укла­
дывается сплошной настил из двух перпендикулярных рядов бревен. Сруб
хозяйственных построек может ставиться на пеньки, столбы, иногда име­
ющие скульптурное оформление.
Изба́ «ко́ше́лем», «ко́ше́ль» (← кош —
плетеная корзина, ст.-слав. кошь —
корзина, короб. Встречается во мно­
гих слав. яз.), наиболее древний тип
жилой деревянной постройки. Все
помещения сгруппированы в срубе,
квадратном в плане. Хозяйствен­
ные помещения примыкают к жи­
лью по продольной стороне. Весь
сруб находится под общей двускат­
ной крышей. Конек кровли проходит
над серединой жилой части, поэтому
скаты крыши несимметричные: над
Рис. 85. Изба «кошелем»
жильем — короткий и крутой, а над
двором — длинный и пологий. Жилая часть могла представлять собой
клеть, двойню, пятистенок, шестистенок и др.
Тип русской избы, распространенный в Карелии, Заонежье и на островах
Онежского озера, Архангельской обл., встречается в Верхнем Прикамье
и на побережье Белого моря. (Рис. 85)
В Северном Приуралье на реках Печора и Ижма такие дома имеют суще­
ственное отличие. Торцовый фасад приземист. Вся постройка размеще­
на под симметричной пологой крышей. Под одним из скатов находится
жилая часть, под другим — дворовая. Продольная бревенчатая стена, от­
деляющая двор от жилья, находится посередине постройки и заканчива­
ется под коньком крыши. Она служит опорой для пола, потолка, опечка
и связывает поперечные стены. Пространство под пологой крышей над
жильем используется для хозяйственных нужд.
С некоторыми изменениями подобные дома встречаются и на Среднем
Урале.
162

Изба красная
Изба́ кра́сная, изба, имеющая на фасаде кроме волоковых большие косящатые (красные) окна.
́ , шестистенок(-ка), срубная жилая постройка, в ко­
Изба́ кресто́вая, крестовик
торой поперечная внутренняя стена пересекается продольной внутренней
стеной, образуя в плане четыре самостоятельных помещения. Входное по­
мещение служило сенями (сени, обычно, не пристраивали). Помещение
с русской печью называлось избой, в ней готовили пищу. Остальные два
были жилыми и парадными (зала, горница) и отапливались печами–голландками. В кон. XIX в. к И. к. стали пристраивать стены, увеличивая жи­
лые помещения. Входы и крыльца устраивали в прирубах, иногда постав­
ленных перпендикулярно стене. Часто план имел вид квадрата. Кровля
четырехскатная. И. к. строилась также двухэтажной.
И. к. строили с XVIII в. зажиточные горожане. Постройка была очень дорогой.
Таким жильем обзаводились богатые казаки Войска Донского, зажиточные
крестьяне и купцы Сибири и Урала. В Центральной России И. к. крайне редки.
Изба́ ку́рна́я, курник, рудная, черная, см. И. рудная.
Изба́ подсара́йная, второй после основного жилой сруб в комплексе трой­
ного дома (тройня) с крытым двором или основное единственное жилье
(часто пятистенок) в доме кошелем. Такие избы появлялись обычно при
отделении сыновей в самостоятельные семьи. Тройня представляла со­
бой в этом случае комплекс из основного развитого жилья (пятистенок,
шестистенок), двора и И. п. Отдельно стоящую И. п. не рубили. Чаще все­
го ее сруб был простейшим четырехстенным, хозяйственные помещения
позади жилья занимали большую часть. Над жильем устраивался вы­
сокий сарай для сена. Само жилье находилось у самой земли. В общем
комплексе усадьбы И. п. выглядела высоким срубом с низко посаженны­
ми окнами. В некоторых избах бревенчатыми выполняли стены нуждаю­
щихся в тепле только жилья и хлевов, а огромный сарай и все остальные
помещения обшивали тесом по каркасу.
Иногда вместо жилья в И. п. размещали торговую лавку или мастерскую.
Тип жилья имел распространение в различных областях Урала.
Изба́ прика́зная, И., в которой располагалось учреждение (канцелярия) Рус­
ского государства — приказ, который занимался делами отдельных отрас­
лей государственного управления в XVI — нач. XVIII вв. (Монастырский,
Конюшенный, Земской, Посольский и т. д.).
Изба́ пятисте́нка (пятисте́нок), жилая деревянная срубная постройка, прямо­
угольная в плане, имеющая внутреннюю поперечную стену, выполненную
163

Изба пятистенка
при постройке и делящую все помещение на две неравные части: в боль­
шой — изба или горница, в меньшей — сени или жилая комната — горница (если есть особо прирубленные сени). Иногда здесь устраивается кухня
с печью, обогревающая оба помещения. При рубке «в обло» наружная стена
резко делится рядом торцов бревен перпендикулярной внутренней стены.
Древнейшие П. появились в городах и обнаружены в Киеве, Новгороде и Пско­
ве в раскопках, относящихся к X в.; позднее, в XII–XIII вв. они строятся по­
всеместно и в большем количестве (обнаружены в Белоозере и Гродно).
Печи здесь исключительно глинобитные. В XIII–XV вв. П. строятся в го­
родах в зажиточных хозяйствах ремесленников. В Росси развитие стро­
ительства П. началось с XVIII в. и в XVIII–XIX вв. они распространились
также в деревне.
Изба́ ру́дна́я, черная, курная (рудный — маранный, затемненный, такой была
верхняя часть этих И.) И. с печью (глинобитной, каменкой) без дымохода,
которая отапливала помещение «по черному». Дым при топке выходил че­
рез окно, открытую дверь или через деревянную массивную трубу — дымницу, (дымарь, дымник) в кровле, через отверстие в потолке, хотя неко­
торые И. р. даже в нач. XIX в. не имели потолка. Полки над лавками со­
бирали сажу и на них не ставили домашнюю утварь, как в И. белой. И. р.
сохранялась довольно долго в быту и существовала параллельно с И. белой благодаря ряду преимуществ: быстрее нагревалось помещение, печь
давала больше тепла, дров требовалось меньше, И. имела хорошее про­
ветривание и в ней отсутствовала сырость, дерево сруба и солома кровли
просмаливались и дольше сохранялись.
И. р. — наиболее древний вид И. Строили И. р. также в городах, в XVI в. —
и в самой Москве. И. с курными печами часто служили причиной пожаров.
Указами Петра I было запрещено строительство такого жилья в Петербур­
ге (1718), а затем и в Москве (1722). В Европейской России они постепенно
начали заменяться на И. белые с сер. XIX в., а в Сибири — с кон. XVIII в.
И. р. сохранялись до нач. XX в.
Изба́ с при́ру́бом, И., состоящая из основного объема и пристроенного к не­
му (при возведении или спустя некоторое время) под одну крышу допол­
нительного сруба для увеличения площади жилища. Пристройка могла
быть как холодной, так и отапливаемой. Такие И. возводились в основном
в центральных районах России, в Поволжье.
Изба́ со свя́зью, тип деревянной постройки, разделенной сенями на 2 по­
ловины. К срубу пристраивали сени, образуя двуклетный дом, к сеням
прирубали еще клеть и получался трехчастный дом. Сени соединяли избу
и горницу. Конструктивное соединение двух клетей происходило за счет
164

Изба со связью
выпуска продольных бревен одного из срубов, примыкающего впритык
к торцам другого сруба. Щель, образуемая соединением, заделывалась
с внутренней стороны тесиной.
Изба́ съе́зжая, в крепости — изба для размещения командования, канце­
лярии, архива и пр.
Изба́ тройна́я, тройня, изба, состоящая из отдельных клетей, каждая из ко­
торых имеет свою крышу. И. т. различают по конструктивному признаку
(3 самостоятельных сруба приставлены вплотную друг к другу или соеди­
нены посредством выпуска бревен поперечных стен для образования свя­
зи с рядом стоящим срубом) и функциональному (по характеру планиров­
ки). Основные схемы размещения помещений: а) жилая изба — крытый
двор — сарай для скота; б) изба — крытый двор — изба; в) изба — разви­
тые сени (с двориком для летнего пребывания) — крытый двор. Также как
и изба двойня наиболее долго сохранилась в Сибири, куда была занесена
во время интенсивного освоения края в XVIII в. Изображение встречается
на иконографических материалах XVII в. См. также «дом „под четыре коня“».
Изба́ четырёхстенная, см. изба клетью.
Изба́ чёрная, см. изба рудная.
Изба́ шестисте́нка, шестисте́нок.
1. И., имеющая две внутренние поперечные бревенчатые стены, выполнен­
ные при постройке, образующие три помещения под одной крышей. Тор­
цы внутренних стен образуют два ряда на продольных стенах.
2. И., состоящая из двух срубов, поставленных с промежутком, образуя про­
дольными стенами из бревен три помещения под одной крышей. Торцы
продольных внутренних стен выступают двумя рядами на торцевом фрон­
тонном фасаде. В образовавшемся между срубами пространстве устраи­
вали сени или помещение (заулок). Крыльцо располагали или со стороны
главного (фронтонного) фасада, или пристраивали с продольной стороны.
На Севере России такая изба была широко распространена в XVIII–XIX вв.
В Новгородской, Костромской, Ярославской областях существовали раз­
новидности И. ш.
См. также изба крестовая.
Избицы, крепостная ограда из городней, выстроенная в два яруса. В нижнем
во время вражеской осады находилось местное население.
И́згородь, изгоро́да, изгоро́дье, см. ограда
165

И́згородь живая
И́згородь жива́я, посадки из деревьев, кустарников или их сочетаний, пред­
назначенные для различных целей — обрамления участков сада, лет­
них театров, создания перспектив на какой-либо вид, фона для памят­
ника, бюста, маскировки чего-либо и т. п. Посадки могут быть высокими
(до 2,5 м) — «зеленые стены», средними (1–2 м), низкими (0,5–1 м), а так­
же 1-, 2- и 3-х рядными, как стригущимися, так и не сформированными,
одноярусными или многоярусными. Густота ветвей в таких посадках соз­
дает непроходимые зеленые стены. Нередко такие посадки выполняются
различной конфигурации (арочные и пр.), объединяются с топиарными
фигурами, скульптурой, скамьями и т. д. И. ж. ниже 0,5 м наз. бордюром.
И. ж. используется в создании боскета, где массив деревьев ограничива­
ется «зелеными стенами». То же выполняется внутри боскета для созда­
ния «зеленых комнат» (кабинетов, залов).
Изразцы́, образцы, ка́фли, ка́хли (← ст.-слав. из- и ре́зать. Только русское,
в др. слав. яз. — кафель; в словарях в современном значении — с 1731 г.),
облицовочные плитки из обожженной глины. С лица И. представлял со­
бой квадратную (прямоугольную позже привнесли белорусские мастера)
лицевую пластину, имеющую на обратной стороне открытую коробку —
румпу, предназначенную для крепления И. в кладке (только с румпой обли­
цовочные плитки называются И.). Швы между И. нередко подкрашивались
под основной цвет облицовки. И. выпускались красные (неглазурованные,
терракотовые) и поливные (глазурованные, майоликовые). Обработка по­
верхности выполнялась плоской и рельефной, с рисунком или без него.
В России в изготовлении И. участвовали резчики по дереву, они выполняли
резьбу днища короба, в котором формовался И. Поверхность И. выпол­
нялась как с ковровыми узорами, так и с сюжетными изображениями
на каждой плитке. На изделия наносились цветы, китоврас, грифон, сцены
из жизни и военных походов Александра Македонского (из распространенной
в кон. XVI и нач. XVII вв. книги «Александрия»), фигуры дам и кавалеров, быто­
вые сцены и пр.
Глазурованные плитки для полов производились в Др. Руси с X в., а с XII в.
они стали применяться взамен мозаичного покрытия. После упадка, вы­
званного татаро-монгольским нашествием, производство возродилось
вновь только к XIV–XV вв. (Псков, позже — Москва и др.). Широкому рас­
пространению глазурованных рельефных многоцветных И. способствова­
ло приглашение патриархом Никоном (1605–1681) во 2-й половине XVII в.
белорусских (из Орши, Копыси, Шклова) мастеров, привезших некоторые
новшества и секреты их изготовления. Производство обосновалось непо­
далеку от Иверского Святозерского монастыря.
Печные И. стали появляться в богатых домах с XIV в. Поначалу это были
горшковые И., затем коробчатые.
166

Изразцы
Фасады зданий в России стали украшать И. с XVI в. В кон. XVI — нач. XVII вв.
в облицовках использовались красные (терракотовые) И., но во 2-й поло­
вине XVII в. они стали вытесняться мура́влеными и многоцветными ценинными. Расцвет производства И. приходится на XVII в., в это время из­
готовляются одновременно терракотовые, муравленые и многоцветные
И. С XVIII в. И. с рельефной поверхностью вытесняются гладкими, а ис­
пользуются в основном для облицовки печей. При Петре I, содействовав­
шем организации И. производства, имели распространение в основном
гладкие голландские (привозные и собственные), расписанные синими
(кобальтовыми) красками И. Для их изготовления (уже чаще называемых:
ка́фли, ка́хли) в нач. XVIII в. посылались обучаться в Голландию мастера.
В наружных работах И. применялись для украшения фасадов как культовых,
так и светских зданияхзданий в виде фризов, наличников, карнизов, вставок,
колонок, сплошной облицовки. Во внутренних помещениях ими облицовыва­
ли печи, стены кухонь, служебных помещений и даже спален, а в некоторых
помещениях и потолки. Выполнялись также уникальные керамические иконостасы (XVII в. и кон. XIX в.), киоты, иконы. К кон. XVII в. и нач. XVIII в. мода
на И. фасады стала угасать. Дольше она продержалась в провинциальных
городах. Облицовка И. продолжительное время сохранялась в отделке печей.
В 60-х гг. XIX в. и на рубеже XX в. (стиль Модерн) И. вновь используются в от­
делке фасадов зданий.
В Болгарии, на территориях византийского влияния, керамическими издели­
ями украшали здания светские и храмовые уже в IX–X вв. В это же вре­
мя появились керамические иконы. Они являлись как самостоятельны­
ми изделиями, так и частью иконостаса, ими украшали фасады зданий.
В поздневизантийской архитектуре (XIV в.) использовали глазурованные встав­
ки, блюда, рельефы в оформлении фасадов храмов.
В Европе И. известны с VIII в.
Изразцы́ горшковые, ранний вид печных изразцов, напоминающих неболь­
шой сосуд, горшок, или стакан — с круглым до­
нышком, но с разнообразным по форме устьем:
круглым, квадратным, треугольным, трех- или
четырехлепестковым (квадрифолиевым). Высо­
та обычно составляла 19–24 см, диаметр — 10–
14 см. Иногда устье украшалось. Изразцы часто
были без поливы, но производились И. г., изну­
три покрытые желтоватой или зеленой глазурью.
На донышке иногда выполнялся рисунок: концен­
трические круги, розетки, герб, «диковинные зве­
ри». Иногда устье закрывалось поливными, про­
Рис. 86.
резными по сырой глине ажурными решетками.
Изразцы горшковые
167

Изразцы горшковые
Готовые изразцы вмуровывались в глинобитную печь устьем в помещение.
Стенки (а иногда и своды) горшковой (горшечной) печи полностью или
частично (с промежутками) состояли из таких сосудов. Нагреваясь, стен­
ки изразца поддерживали высокую температуру воздуха в своей полости,
а большая поверхность способствовала повышению теплоотдачи печи.
Теплопроводность горшковой печи была в два раза выше глинобитной,
в которой глина перемешана с песком.
По мнению исследователей, более эффектные квадрифолиевые изразцы
и изразцы с решетками в устье устанавливались во фризах или других
отдельных частях печи. В сер. XVI в. встречается комбинированная обли­
цовка — И. г. устанавливаются в нижней части печи, а в верхней — ко­
робчатые изразцы (с румпой и лицевой пластиной).
Производство И. г. было налажено с конца XIV в. И. г. поначалу выполнялись
на ручном, а позже — на ножном гончарном круге. Развитие этого типа
изразцов в дальнейшем привело к появлению коробчатых изразцов, ко­
торые постепенно, начиная с XV в., вытеснили И. г., но, тем не менее, они
производились вплоть до XVII в.
Горшечные печи были заимствованы германскими племенами у римлян,
первое упоминание о таких печах встречается в хрониках Лангобардско­
го королевства в VIII в. Со временем они стали встречаться на Балканах,
в Скандинавии и Восточной Европе. Предположительно, И. г. попали в рус­
ские западные земли из Нижней Германии через пограничные с Литвой
города. В самой Европе И. г. вышли из употребления к XVI в. (Рис. 86)
Изразцы́ кра́сные, терракотовые, И. без покрытия глазурью лицевой поверх­
ности, обожженные после выделки и просушки, имеющие цвет красно­
жгущихся глин. Поверхность И. покрывались рельефами разнообразного
рисунка: цветами, изображениями диковинных животных, птиц и др. Не­
редко стены с изделиями белились, при этом последние приобретали вид
белокаменной резьбы. Так украшали церковные (монастырские) и граж­
данские постройки.
Изготовление И. к. известно в России с XVI в., со 2-й его половины произ­
водство налажено в Москве, далее — в Ярославле (где оно продержалось
дольше остальных) и других центрах. Во 2-й половине XVII в. И. к. уступи­
ли место муравленым и многоцветным И.
Изразцы́ мура́вленые, муравлёные (мура́ва́ — глазировка на глиняной посуде ← перс. mūr — эмаль, глазурь — мур — состав, которым муравят
изделия), — И., покрытые глазурью, которая после обжига становилась
зеленоватой (добавками в глазурь в качестве пигмента служили различ­
ные соединения меди). Изготовлялись гладкими или с рельефным рисун­
ком. В облицовке нередко швы между плитками подкрашивались в цвет
168

Изразцы муравленые
изразцов. Материал И. — красножгущиеся и светлоокрашенные глины.
Темный черепок красножгущихся изделий до нанесения глазури покры­
вался ангобом (фр. engobe) — специальным составом, который создавал
белое основание, придающее сочность зеленой глазури. Глазурованные И.
были более трудоемкими, чем красные, поскольку обожженное изделие
требовало повторного обжига после нанесения глазури.
Впервые зеленые И. встречаются в Др. Киеве в XII в., когда мозаичные по­
лы, устраиваемые в храмах, выходят из употребления и обычными стано­
вятся полы из поливных керамических плиток. После упадка, вызванного
татаро-монгольским нашествием, они появляются в кон. XV в. в Пскове,
в Москве — в 1-й пол. XVII в. Во 2-й пол. XVII в. они заменили собой крас­
ные (терракотовые). Хотя в это же время получают широкое распростра­
нение ценинные И., зеленые продолжали производиться и в самом начале
XVIII в. В петровское время они были вытеснены новыми — расписными И.
Изразцы́ цени́нные (← ценина — в давнее время так называли фаянс, фарфор ← др.-рус. цень — глазурь ← тур. çini — фарфор, Çin — Китай), моно­
хромные и полихромные И., покрытые глухой непрозрачной эмалью. По­
лихромные расписывались зелеными, синими, желтыми, белыми и коричне­
выми цветами. Рельефный рисунок обожженных И. расписывали кистями.
Фон чаще всего выполняли зеленый, реже белый и совсем редко — синий.
Обожженные изделия после росписи и нанесения глазури снова обжигали.
Материалом служили красножгущиеся глины с добавками.
И. ц. появились во 2-й половине XVII в. Их изготовлением занимались при­
глашенные патриархом Никоном (1605–1681) белорусские мастера, принес­
шие с собой способы изготовления цветных эмалей и другие новшества.
Нередко так называются изразцы с синей поливой в отличие от изразцов
с зеленой поливой, — муравленых. Состав поливы на тех и других совер­
шенно одинаков и отличается только цветом.
Ико́на, образ (др.-рус., с XI в. и ст.-слав. ← греч. είκών — изображение, образ, подобие), предмет религиозного поклонения с изображением божеств, свя­
тых, религиозных сюжетов и т. п., исполненный средствами живописи,
скульптуры, рельефа. В узком смысле — произведение станковой живо­
писи культового назначения. Иконопись — символическое искусство. И.
рассматривалась христианской церковью не как тождественное боже­
ству изображение, а как символ, с ним связанный и, поэтому, позволяю­
щий приобщиться к божеству через предмет реального мира. И. получила
особенно широкое распространение в Византии. Византийское искусство
прославляло духовное величие и аскетическую чистоту, в отличие от язы­
ческого, связанного с воспеванием телесной красоты. Примат духовного
над телесным в искусстве мусульманского Востока привел к господству
169

Икона
орнамента, но в искусстве Византии
главным остается изображение че­
ловека, хотя, почти совсем исчеза­
ет скульптура, в отличие от католи­
цизма, где она нашла широчайшее
распространение. Длительная по­
литическая и идеологическая борь­
ба, возглавляемая императорами
Византии Львом III Исавром (717–
740) и Константином V Копронимом
(740–775), вылилась в решение со­
бора 754 г. запретить почитание И.
в храмах и частных домах. VII Все­
ленский собор в Никее в 787 г. осу­
дил иконоборчество. Окончательно
иконопочитание было восстановле­
но с 843 г. В дальнейшем борьба про­
Рис. 87. Икона. Клейма
тив иконопочитания велась во мно­
гих еретических движениях VIII–XVI вв.
В раннем христианстве культ И. отсутствовал и зародился во II в. н. э. на осно­
ве традиций позднеэллинистического, в частности погребального портрета.
Расцвета культ И. достиг к IV в. Древнейшие сохранившиеся памятники И.
происходят из Передней Азии и относятся к VI в. К X в. в иконописи была
выработана система условных приемов для изображения божественного
(закрепленных в специальных пособиях для иконописцев — сборниках об­
разцовых рисунков), применение символики в деталях пейзажа, аксессуаров,
в цвете, благодаря чему иконографические типы и сюжеты почти не изме­
нились в течении столетий. С X–XI вв. кроме образов, появились сюжетные
композиции символического характера, а с XIV в. — и повествовательного.
Изображения выполнялись в технике энкаустики, мозаики, позже писались,
главным образом, темперой, а с XVIII в. — масляными красками. Основой
служили деревянные доски, холст, реже металлические пластины. Часто
центральное изображение И. обрамлялось клеймами, поверхность покры­
валась окладом — тонкими пластинами различного металла с тисненым
узором (басмой), чеканкой, а также драгоценными камнями, жемчугом.
И. распространилась в Византии и была принята на Руси с введением право­
славия в 988 г. Расцвет иконописи приходится на кон. XIV — сер. XVI вв.
Со временем И. заняла определенное каноническое положение в рядах
иконостаса. В церкви помещалась на стенах, устанавливалась в киотах.
В русском жилье И. устанавливались в переднем, красном углу на под­
ставке — божнице. (Рис. 87)
Почитание И. существует в православии, католицизме, ламаизме, буддизме.
170

Икона житийная
Ико́на жити́йная, икона, у которой центральное поле (средник) с изображе­
нием фигуры святого обрамлено клеймами, «повествующими» о его жиз­
ни (житии).
И. ж. получила широкое распространение с XIII в. (Рис. 87)
Иконоста́с (цслав. иконостасъ ← ср.-греч. είκονοστáι, -ον, греч. είκών — образ,
изображение и στάσις — место стояния), в православном храме — пере­
городка, заполненная несколькими рядами (чинами) икон, отделяющая
алтарь от остальной части храма, и скрывающая от непосвященных про­
исходящее в алтаре таинство. За И. находился престол, перед И. — солея, обнесенная балюстрадой, где стояли певчие. Иконы устанавливались
на горизонтальные брусья — тябла (от греч. темплон). Византийские хра­
мы имели низкую алтарную преграду с иконами над ней или колоннаду
с горизонтальным брусом (темплоном) и иконами между колоннами. Пре­
грады в христианских храмах появились с IV в. В русских православных
храмах подобно византийским, алтарь отделялся невысокой преградой.
Постепенно сюжетно формировался невысокий тябловый И.; иконы в нем
стояли вплотную друг к другу. Позже в тябловом И. появились расписные
бруски, разделяющие иконы. Развитая форма И. — высокий И. известен
с XV в. (по Красовскому — исследователи расходятся во мнении: от XIV
до XVII вв.). В XVI в. между иконами появились колонки и с сер. XVII в.
формы И. все более повторяют архитектурные формы господствующего
стиля: барочные XVIII в., затем классицистические — с колоннами и портиками, к сер. XIX в. — формы «русско-византийского» стиля и далее —
формы Модерна. Нередко увлечение архитектурной формой шло в ущерб
ведущей роли священных изображе­
ний, вызывая негодование иерар­
хов церкви.
Ордер и скульптура в И. появились
в сер. XVII в. вместе с приглашен­
ными патриархом Никоном (1605–
1681) белорусскими и украинскими
резчиками, принесшими с собой но­
вый тип резьбы — флемский (← нем.
фламандский) — золоченый, в стиле
Барокко, характер которой также ме­
нялся с течением времени. Оформ­
ление И. включало резьбу, скульпту­
ру, роспись, позолоту.
Классическое расположение рядов
(чинов, постав) в И.: внизу мест­
Рис. 88. Иконостас.
Небо. Кольцо замко́вое. Тябла. Чин
ный, над ним деисусный, выше —
171

Иконостас
праздничный, пророческий и праотеческий. В XVI–XVII вв. в И. включают
ряды страстной, апостольский и др. Основной ряд — деису́сный, де́исисный
(← греч. δέησις — моление). В центре — Христос-Вседержитель (Пантократор)
на престоле в окружении земных и небесных сил («Спас в силах»). Слева
и справа — иконы Богоматери и Иоанна Предтечи, архангелов и других
святых, обращенных к Христу с молением за все человечество. Аналогом
деисусного чина являлась икона «Деисус» (греч. τρίμορφον — трехфигурная — которая изображала одновременно Христа, Богоматерь и Иоанна
Крестителя), в византийских храмах размещаемая на темплоне в послеи­
коноборническое время. В XII в. в русских храмах этот ряд состоял из трех
фигур (первоначально полуфигур): Христа, Богоматери и Иоанна Предте­
чи. Постепенно к ним прибавлялись фигуры архангелов, апостолов, отцов
церкви. С XVII в. патриархом Никоном был введен украинский вариант И.
с 12 апостолами. С 1-й половины XVIII в. в центральной иконе помещает­
ся изображение одного Иисуса Христа в архиерейском облачении. Иконы
Богоматери и Иоанна Крестителя устанавливаются рядом (т. н. деисис).
Праздничный ряд повествует о 12 главнейших христианских праздниках. Он мог
размещаться над и под деисусным рядом (последнее — в украинском ва­
рианте).
Пророческий ряд изображает библейских пророков со свитками с руках, обра­
щенных к Богородице с младенцем, расположенной в центре.
Праотеческий ряд с прародителями находится в самом верху И. В центре —
икона Господа Саваофа.
Местный ряд устанавливается внизу и состоит из наиболее чтимых в окру­
ге святых. Но обязательно слева от входа в алтарь — икона Богоматери,
а справа — Христа и вторая справа от царских врат, — храмовая икона,
(праздника или святого — в чью честь возведен храм). В XVII в. появились
дополнительные ряды на тему Страстей Христовых, апостольских мучений
(вверху) и греческих мудрецов (внизу). Такая схема иногда варьируется.
В центре И. размещаются Царские (райские) врата, по бокам — южные или
диаконские и северные или пономарские.
Кроме обычного расположения ярусов И., встречаются храмы, в которых рас­
положение икон переходит на продольные стены — северную и южную,
а в церквях с крестообразным планом ярусы могут занимать и восточные
стены прирубов. С 1667 г. И. завершается распятием. (Рис. 88)
Иллю́зия (фр. illusion ← лат. illūsio — ошибка, заблуждение. В рус. яз. извест­
но с сер. XIX в.), используемый в архитектуре и садово-парковом искус­
стве прием, основанный на законах перспективы для создания искажен­
ного представления о видимом пространстве. В построении интерьеров
зданий прием позволяет зрительно увеличить реальное архитектурное
пространство созданным живописным или рельефным (расположенным
172

Иллюзия
в плафоне, на стене, в мнимом окне и пр.). Эффект изменения глубины
пространства уже в античности достигался сочетанием анфиладных объе­
мов, имеющих убывающую от входа высоту колонн в атриумно-перистиль­
ном доме, построенном на небольшом участке. Такой прием иллюзорно
создает перспективное впечатление значительно большей глубины дома,
чем в действительности.
В садово-парковых ансамблях нужные эффекты достигаются различным спо­
собом: зрительное увеличение длины аллеи, дорожки, лестницы выполня­
ется с помощью ложной перспективы (постепенное сужение их к дальне­
му концу), увеличение ширины открытого среди деревьев пространства
выполняется с помощью создания просветов и теней в боковых сторонах,
зрительное приближение противоположного берега водоема возможно
с помощью обсадки этого берега насаждениями, отражающимися в воде
и т. п. Применяются также различные технические приемы.
Прием И. появился в античности (архитектура Помпеи), широко применялся
в эпоху Возрождения, становится важным приемом организации простран­
ства в интерьерах Барокко и парках пейзажного типа. См. также обманки.
Имплю́вий (← лат. impluvium ← im-pluo — падать дождем), четырехугольный
неглубокий бассейн в центре атрия в древнеиталийском и древнеримском
жилом доме. В И. через комплювий стекала с крыши дождевая вода. И.
использовался в хозяйственных нуждах, позже стал декоративным укра­
шением атрия. И. в богатых домах украшался цветной мозаикой, неболь­
шой скульптурой, в центре бассейна также могли помещать священный,
на одной опоре каменный стол. (Рис. 66)
И́мпо́ст (фр. imposte — пята арки, свода; фрамуга; ит. imposta ← лат. im-pōno —
кладу на, возлагаю ← in — в, на и pōno — класть).
1. Верхний камень столба или стены, служащий опорой для арки, свода или
балки и выступающий в виде простой полки или профилированного карниза; горизонтальный профилированный пояс между соседними арками.
(Рис. 8)
2. Промежуточная деталь между капителью и аркой. В византийской архи­
тектуре имеет вид простой или профилированной четырехгранной опро­
кинутой пирамиды, в архитектуре Ренессанса — отрезка антаблемента.
Ионическая капитель с И. была широко распространена в византийской ар­
хитектуре. Нередко И. выполнялся также для композитной капители.
3. Верхняя часть окна, отделенная горизонтальной перекладиной от его ос­
новной нижней части или от нижерасположенных створок двери.
4. Перекладина над оконными или дверными створками.
5. Вертикальный элемент — узкий простенок, членящий дверные или оконные
проемы, либо разделяющий два близко расположенных оконных проема.
173

Инкрустация
Инкруста́ция (позднелат. incrūstātio — облицовка, букв. — покрытие корой; лат.
in-crūsto — покрывать слоем, облицовывать ← in — в, на и crusto — покрывать слоем), вид декорирования изделий, в здании — поверхности сте­
ны фасада или интерьера путем врезания орнамента, чаще всего из дру­
гого материала (мрамора, слоновой кости, металла, перламутра и т. п.),
обычно более ценного или отличающегося по фактуре и цвету. Рисунок
не выступает над поверхностью.
Техника И. была развита в Др. Египте. Древнегреческая и римская И. ис­
пользовала геометрический и растительный орнамент, фигурки людей,
выполненные часто из слоновой кости. Нередко по кости выполнялась
гравировка. В Средние века изделия чаще украшались резьбой, позолотой,
росписью. С XVI в. во многих странах Европы вновь стали использовать
И. для украшения мебели. Процесс И. сложен, трудоемок и дорогосто­
ящ. С древних времен существовали способы имитации И. заполнением
углублений в дереве специальными пастами. Из широкого употребления
И. была вытеснена другими видами мозаики по дереву (см. интарсия). И.
также использовалась и в архитектуре. В Италии в XI–XIII вв. стены мно­
гих общественных зданий и церквей выполняли с облицовкой из разно­
цветных (белый, красный, темно-зеленый) мраморных плит, выложенных
геометрическими узорами. Это направление получило название инкрустационный стиль.
Инси́гнии (лат. insigne, -is — знак отличия, украшение. В Др. Риме общее на­
звание знаков власти царей или во времена республики — высших ма­
гистратов), употребляемые в архитектурном декоре живописные или ре­
льефные изображения скипетра, царской короны, диадемы, фасций и пр.
И́нсула (лат. insula — букв. остров), многоэтажный жилой дом в Др. Риме с ком­
натами или квартирами, предназначенными для сдачи внаем. Из обожжен­
ного кирпича И. возводились в 5–6 этажей. Верхние этажи часто были де­
ревянными, фахверковыми, перекрытия бетонными. Помещения обычно
располагались вокруг светового дворика, нередко занимая целый квартал.
Ряд комнат предназначался для одиночек, они имели отдельные выходы
на улицу или группировались по коридорной системе. Существовали И.
разных категорий. В дешевых И. удобств не было. Помещения выходили
в темный коридор, некоторые из них не имели окон. Другие И. были с про­
сторными квартирами, хорошо отделанными. Фасады И. были достаточно
скромными, иногда оштукатуренными. На фасадах могли выделяться балконы, наличники из тесаного камня, отделка из кирпича другого оттенка.
На 1 этаже помещались лавки (таберны).
И. составляли массовую застройку римских городов. Появились не позже III в.
до н. э. Массовая застройка И. Рима относится к среднему периоду Империи.
174

Инталия
Инта́лия, интальо (← ит. intaglio — резба; резьба по камню), вид углубленного
рельефа. Применяется в основном в ювелирных изделиях из камня (дра­
гоценного и полудрагоценного), а также на стекле. Углубленный рельеф
встречается в архитектуре Др. Египта.
Инта́рсия (← ит. intarsio), вид мозаики, в частности инкрустации, выполнен­
ной деревом по дереву. При этом в деревянную основу вкладывают дере­
вянные пластинки, отличающиеся по цвету и текстуре. Пластинки приго­
няют друг к другу, склеивают и вкладывают в подготовленное углубление
в основе. Затем лицевую поверхность сглаживают и полируют. Техника И.
трудоемка, ею украшались только дорогие изделия, как правило, ценны­
ми породами древесины. Для И. обычно применяют грушевое, ореховое,
красное, эбеновое дерево.
Впервые изделия с И. находят в Месопотамии (III тыс. до н. э.), ею украшают
предметы в Др. Египте. Применялась И. в Др. Греции (упоминания Гомера)
и Риме, где обрабатывали древесину, изменяя ее цвет. Высокого расцвета
И. достигла в эпоху Возрождения в Италии. С началом итальянских войн
(1494–1559) и захватом французским королем Карлом VIII (1483–1498) Неа­
поля и ряда итальянских городов, техника И. распространилась в Юж. Гер­
манию, Францию и страны центральной Европы. В XVI и нач. XVII в. в Гер­
мании И. украшали как мебель, так и интерьеры общественных зданий.
Интерколу́мний (лат. inter-columnium ← inter — между и columna — колонна,
круглый столб), промежуток в свету между двумя стоящими колоннами в колоннаде (портике). В классической архитектуре каноническими считались
И. от 1,5 до 3 диаметров колонн. Величина И. чаще всего постоянна для
каждой данной колоннады, но бывают отступления — расстояние между
крайними колоннами либо средний промежуток отличается от остальных.
Интерье́р (фр. intérieur — внутренний ← лат. intrā — внутри), внутреннее про­
странство здания или какого-либо помещения. Архитектурное решение
(размеры помещения, форма, ритм размещения опор, окон, выступов ниш
и т. д.) и характер его убранства (меблировка, оборудование) формируют И.
Интрадос, софит (исп. intrados; лат. intrā — внутри), внутренняя, вогнутая по­
верхность арки, свода от пят до замка (противоположное — extrados).
Инфирмарий, фирмари (лат. infirmo, -are — лишать сил, ослаблять; firmo —
делать сильным, подкреплять, поддерживать), в замках Тевтонского ордена
здание госпиталя и приюта для инвалидов и орденских братьев, которые
уже не могли принимать участие в походах. В здании имелась своя кухня,
отдельная капелла и данцкер.
175

Инфраструктура
Инфраструкту́ра (← лат. infrā — ниже, под и strūctūra — строение, расположение), Совокупность инженерных, дорожных коммуникаций, основа­
ний, фундаментов, сооружений, — часть города, на которой базируется
(и может меняться) застройка. С развитием городских образований воз­
никли градостроительные предложения создания городов как простран­
ственных структур, где И. является наименее изменяемым элементом
пространства, чем элементы структуры, — подверженные наиболее ча­
стой перестройке.
Термин И. появился в экономической литературе в кон. 40 гг. XX в. и был
заимствован из военного лексикона.
Инцерт (лат. in-certum — неопределенный, растрепанный, разметавшийся или
opus antiquum — древний, старый, opus — работа, постройка), в Др. Ри­
ме — облицовка бетонной стены (римский бетон — балласт, заливаемый
пуццолановым раствором без предварительного перемешивания и трам­
бовки) камнями, обтесанными так, что они образуют на фасаде нерегу­
лярный рисунок. Во II в. до н. э. облицовка носила характер грубого И.
из крупных камней, в I в. до н. э. — точно подогнанного мелкого И. или
псевдоретикулата. Витрувий называет opus incertum — неправильную
кладку — более древней по отношению к распространившейся сетчатой
(opus reticulatum).
Ио́ники, ед. ч. — ионик (греч. Ίόνιος — ионический),
рельефный орнамент, представляющий ряд сре­
занных сверху яйцеобразных элементов, обрам­
ленных валиком (греческие и римские варианты)
и чередующихся со стрельчатыми листьями, дис­
кообразными бусинами или другими элемента­
Рис. 89. Ионики. Овы
ми. Широко применялся на капителях и карнизах
ионического и коринфского ордеров. И. иногда называют овами. (Рис. 89)
Ипподро́м, гипподром (поз́ днее ← фр. hippodrome; др.-рус. иподрумие, иподромие
уже в Новгородской I летописи ← ср.-греч. ίπποδρόμιον, греч. ίππό-δρομος ←
ἵππος — лошадь и δρόμος — бег, место для бега), сооружение, предназна­
ченное для проведения конных состязаний (в Др. Риме и Византии — со­
стязания колесниц), представляющее обычно длинную прямоугольную
площадку с одним закругленным концом и стеной посередине (спина), ко­
торую огибали колесницы и на которой находилась мета. Вокруг площад­
ки возвышались трибуны. В Др. Греции И. сооружались около наиболее
почитаемых святилищ, там происходили игры и соревнования, которые
имели всеэллинское значение. В Др. Риме, а позднее в Византии И. слу­
жили одновременно и центром общественной жизни.
176

Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)

Источник
Исто́чник, в садово­парковом искусстве — сооружение, обозначающее ус­
ловное (реже — реальное) место выхода подземной воды на поверхность
и оформленное каким­либо образом. Вода чаще всего отводится к месту,
увязанному с общей композицией окружающей части парка. Сооружение,
к которому подводится поток, обычно располагается ниже по рельефу
местности. И. может состоять из небольшого количества оформляющих
его элементов и являться частью общего пейзажа парка, либо включаться
в общую композицию с архитектурным сооружением и частью окружаю­
щего их пейзажа, а также состоять элементом архитектурного комплекса,
включающего подпорные стенки, вазоны, скульптуры, скамьи, площадки
для отдыха, видовые площадки и пр.
И. не всегда оформляются сооружениями. Иногда выходящая на поверхность
вода является началом небольшого ручья или просто ключа и оформляет­
ся растениями, камнями, различными природными материалами, а также
включением не нарушающих естественное окружение элементами. И. ис­
пользуются как природные, так и искусственные — с водой, подведенной
к задуманному месту трубами.

К

Кабильдо (исп. cabildo), в Испании — здание или помещение для заседаний
городского совета, капитула светского или духовного ордена. Здание К.
могло включать часовню и патио.
Кабине́т (нем. Kabinett ← фр. cabinet, ит. cabinetto — будочка. В значении по­
мещение в рус. источниках с 1705 г.), зеленая комната, боскет.
1. В зеленом строительстве — небольшой участок сада или парка для уе­
диненного отдыха, огражденный от остальной территории замкнутыми
зелеными стенами боскета. Здесь устанавливались скамьи, скульптуры,
фонтаны, беседки, обелиски, сооружались лабиринты, павильоны, парте­
ры и т. п.
Характерная принадлежность регулярных парков XVII–XVIII вв. и Средневе­
ковья. К. исчезают в пейзажных садах Романтизма.
2. Помещение для деловых занятий в доме, квартире, учреждении. Обста­
новка включает столы, книжные шкафы, диваны и пр.
3. Небольшое здание для тех же целей.
Каблучо́к, облом, представляющий собой в сечении две пересекающиеся ча­
сти дуги окружности, имеющий выпуклость вверху и вогнутость внизу. Ему
соответствует обратный К. Нередко украшался сердцевидными листьями
водяной лилии, чередующимися со стрелками. У греков форма К. не бы­
ла строго геометрической. См. киматий. (Рис. 136)
Каваль́ер (фр. cavalier, -ère — первоначально — насыпь внутри бастиона, которая позволяла вести ярусный огонь), фортификационная вспомогатель­
ная постройка, возвышающаяся изнутри над стенами, валом крепости или
над бастионом. К. давал возможность далеко обстреливать местность или
участки местности, не обстреливаемые с низкого вала. (Рис. 26)
178

Кавеа
Кавеа, койлон, театрон (лат. cavea — отгороженное место, углубление, впадина, cavus — пустой, полый).
1. Места для зрителей в римском театре, амфитеатре или цирке, в особен­
ности различные отделения по ярусу. cavea ima (prima) — места для сословия всадников, cavea media — места для зажиточных горожан, cavea
ultima (summa) — верхние места. См. театрон. (Рис. 203)
2. Охраняемое отделение в амфитеатре для диких зверей, которые предна­
значались для боя.
3. Весь театр.
Каведиум (← лат. cavus — пустой, полый, вогнутый), см. атрий.
Каветт, каветто, кавел (фр. cavet ← лат. cavea — углубление, впадина, выемка, полость).
1. См. выкружка.
2. В фортификации — неглубокий ров на дне крепостного рва.
Кавликолы, кавликулы, гелика, хелика (лат. cauliculus — стебелек, побег, отпрыск, уменьшит. ← caulis — стебель).
1. В коринфской капители исходящие из нижележа­
щих листьев небольшие стебельки, переходящие
в волюты-завитки, которые поддерживают углы
абака. Особенность завитка в античной капите­
ли — по мере приближения к центру его поверх­
ность винтообразно выступает наружу. Соседние
К. тесно сближаются своими концами под углом
абака. Капитель украшена восемью К. (Рис. 90)
2. Также стебель, восходящий между листьев верх­
него ряда коринфской капители и заканчиваю­
щийся несколькими листьями «каликс» (лат. calyx — цветочная чашечка; раковина). Из этих ли­
стьев берет начало завиток — К., закручиваю­
Рис. 90. Кавликолы
щийся под углом абака.
Кадуце́й (лат. cādūceus ← дорич.-греч. καρύκειον), атрибут посланца богов, сы­
на Юпитера Меркурия — жезл, увитый двумя змеями, головами обращен­
ных друг к другу и увенчанный двумя небольшими крылышками. Также
символ вестников, парламентариев. Соответствует керикейону Гермеса
в греческой мифологии. К. в значении атрибута посланца богов встреча­
ется в религиях Др. Востока. К. также символ торговли.
Изображение К. используется в отделке (живопись, рельеф, рисунок на тка­
нях и пр.) интерьеров, фасадов, в скульптуре, мебели и т. д.
179

Казарма
Каза́рма (ит. caserma; исп. casa — строение и armada — вооруженный;
лат. casa — домик, лагерная палатка и arma — оружие, преимущественно
оборонительное — щит, панцирь, шлем), здание или помещение, предна­
значенное для постоянного размещения личного состава военного под­
разделения. В состав К. входят обширные спальные помещения, бытовые,
служебные, учебные и культурно-просветительские. Этот состав менялся
во времени и в разных странах мог несколько отличаться друг от друга.
В крепостях (фортах) строились оборонительные К., которые являлись само­
стоятельными ретраншаментами и редюитами. Часто их помещали в горже
фортов (горжевая К.). Кавалерийские К. нередко строились в два этажа,
при этом на первом этаже размещались конюшни.
К. нередко являлись частью комплекса военных зданий, а размещенные в го­
родах, даже входили в городские ансамбли.
К. строили в армиях древних государств. В классических постоянных лаге­
рях (каструм) Др. Рима К. располагались, как правило, по его периметру
на расстоянии примерно 30 м от вала. Две трети площади К. занимали
10–11 сдвоенных помещений (con-tubernium), в которых располагались
от шести до восьми человек. Большее помещение предназначалось для
спальни, меньшее — для снаряжения. В этих помещениях находился очаг
для обогрева и приготовления пищи. Остальную часть К. занимали кан­
целярия и помещения центуриона. В постоянных лагерях К. для солдат
строились деревянными, реже — каменными. Крыши покрывались соло­
мой, редко — черепицей.
К. подразделения, подвергнутого позорной отставке или разгромленного
в бою, по законам римской армии подлежали уничтожению.
В европейских государствах К. появились в кон. XVII в. Начало строительства
было положено во Франции приказом военного министра Лувуа (FrançoisMichel Le Tellier, marquis de Louvois, 1685), на основании которого маршал Во­
бан (Sébastien Le Prestre de Vauban, 1633–1707) выработал основные принципы
построения К. В течение долгого времени ими руководствовались также
и в других странах. Эти К. были: а) оборонительного типа с планом в виде
замкнутого четырехугольника с небольшим внутренним двором и б) ли­
нейными. В оборонительных вобановских К. освещение и проветривание
осуществлялось через амбразуры в стенах, что при большой скученности
людей вело к ухудшению гигиенических условий.
Работа над усовершенствованием планировки привела к появлению в зда­
нии срединного коридора и это несколько улучшило ситуацию. Громадные,
прямоугольного плана здания возводились с разрывом по трем сторонам
четырехугольника. Такой тип К. долго использовался в европейских арми­
ях, пережил много модернизаций, но сохранил многие недостатки вобанов­
ских и последующих после них типов К. В наиболее совершенной форме
этот тип получил название «type du genie» или французского типа 1874 г.
180

Казарма
Под влиянием развивающейся гигиенической науки в 80-х гг. XIX в. появи­
лись К. павильонного типа с меньшим количеством личного состава. Идеи
французского инженера Казимира Толле (Casimir Tollet, 1828–1899) получили
в Европе широкое распространение. Им были выдвинуты требования к вы­
бору участка, размещению зданий, конструктивные требования, была улуч­
шена естественная вентиляция и пр. Однако в этом типе К. также был ряд
существенных недостатков, в том числе экономического порядка. К тому
же здания могли возводиться, в основном, в местности с мягким климатом.
Наибольшее распространение этот тип К. получил во Франции и Австрии.
Казема́т (фр. casemate ← ит. casamatta ← лат. casa armata — домик вооруженный) в фортификации — сооружение или помещение, предназначенное
для защиты гарнизона крепости и ее боеприпасов от огня нападающих,
а также для размещения орудий. Выполняется наземным (иногда в два
этажа) или подземным. В К., кроме казарм и оружейных складов, распо­
лагались квартиры офицеров и дом коменданта крепости.
Казёнка.
1. Чулан в избе.
2. См. голбец.
Кази́но (ит. casino — домик, ← casa — дом).
1. В итальянской архитектуре Возрождения и Барокко — главное здание за­
городной виллы или постройка, стоящая обособленно в парке.
2. В XIX–XX вв. К. стали называть дачу, загородный дом.
Каирн (англ. cairn), сооружение в виде насыпи камней над погребальной ка­
мерой или над ансамблем галерей и камер. Без захоронений — называ­
ется «тур», «гурий». Часто имеет коническую форму.
Самые древние К. датируются 4700 гг. до н. э.
Каланча́ (← тюрк. из араб. qalʿa — крепость. В рус. источниках — в 1695 г., ши­
рокое распространение слова — с сер. XVIII в. В укр. и бел. В др. слав. яз. от­
сутствует), башня для наблюдения с площадкой для дежурного, колоколом,
мачтой для сигнализации флагами или фонарями.
В России К. строились над зданиями полицейских управлений и пожарных
частей с сер. XVIII в.
Калаф (лат. calathus — круглая, подобная лилии, плетеная корзина, которая
использовалась в Др. Греции на праздниках в честь Афины и Деметры),
колокол коринфской капители обычно покрытый листьями аканта, иногда
пальмы и другим рельефным декором.
181

Калива
Кали́ва (греч. καλύβη — хижина, шатер, шалаш), постройка для проживания
1–3 (в отличие от кельи) монахов. В К. может находиться своя неболь­
шая церковь. Из нескольких К. состоит скит греческого православного
монастыря.
Калимматии, калимы (греч. κάλυμμα, -τος — покров, покрывало), в древнегре­
ческой архитектуре — тонкие плитки (квадратные ромбовидные) в кассе­
тированном потолке, укладываемые на пересекающиеся балки потолка.
Калиптеры, ед. ч. калиптер (греч. κᾰλύπτω — покрывать), узкие желобчатые
или граненые черепицы, которыми накрывали сверху швы между плоскими
керамидами в кровле древнегреческих построек. Выполнялись из обожжен­
ной глины или, в редких случаях, из мрамора. Иногда мраморные керамиды
и К. соединялись вместе. Такое соединение желобчатой формы с плоской
́ ьшие размеры.
увеличивало прочность черепицы и позволяло придать ей бол
Черепица изготовлялась преимущественно из глины, в наиболее богатых
постройках применялась мраморная черепица. Под глиняной черепицей
сооружалась обрешетка. Большие по размерам мраморные черепицы не­
посредственно настилались на стропила. (Рис. 3)
Кальда́рий, кальда́риум (лат. caldārius, -um, calidārius — горячий, теплый, подогреваемый, отапливаемый ← calda — теплая вода), в римских термах —
зал с нагретой водой. В некоторых случаях служил и потельней. В частных
домах — одна из ванных комнат для тех же целей.
Кама́ра, см. комара.
Камарин (исп. camarín), заалтарная капелла в испанских храмах. Здесь мог­
ли храниться священные церковные предметы.
Камелёк, камеленок, каменка, см. каменка
Камени́ца (укр. кам’яниця, польск. kamienica), всякое каменное строение, ка­
менный дом сельский и городской на одну семью или на несколько квар­
тир. Нередко нижний этаж отводился для торговой лавки или ремеслен­
ной мастерской. Во время военных столкновений К. выполняла иногда
и оборонительные функции.
Название характерно для украинских земель в XVII–XVIII вв., употребляется
также и в более позднее время.
Ка́менка, печь без трубы, выполненная из камней. Дым выходил прямо
в помещение, а для его удаления открывались двери и волоковые окна.
182

Каменка
Местоположение печи определяло планировку избы, характерную для раз­
личных районов.
В древнерусском жилище — в наземном и в полуземлянках, К. известна
с IX–X вв. К XIII в. встречается, в основном, в отдельных областях и к это­
му времени уступает печи глинобитной и глиняно-кирпичной. К., кроме
курной избы, выкладывалась также в бане, овине.
Ка́мера (позднелат. camera — комната, палата, свод ← греч. καμάρα — свод,
комната со сводом).
1. В раннем средневековье (с IX в.) — помещение, в котором хранилась каз­
на и имущество франкских королей.
2. Комната.
3. Помещение специального назначения в различных учреждениях.
Ками́н (нем. Kamin, ← греч. κάμίνος — печь, очаг), комнатная печь с прямым
дымоходом, без оборотов, с открытым устьем, согревающая помещение
непосредственным пламенем горящего топлива.
Кроме утилитарного назначения, К. являлся элементом оформления помеще­
ния; в парадных комнатах богато украшался колонками, карнизами, скульптурой. Наружная облицовка выполнялась из мрамора, лазурита, яшмы,
малахита, металла, дорогих пород дерева, изразцов, майолики и т. д., а так­
же из более дешевого материала — отлитого по готовым формам лепного
декора. Выступающая из плоскости стены часть — полка часто исполь­
зовалась как подставка для различных предметов (часы, осветительные
приборы, мелкая пластика и пр.). Поверхность стены над К. нередко по­
крывалась стенной живописью, украшалась картинами, зеркалами, рельефом. Проем (зев К.) ограждался К. экраном — металлической решеткой,
сеткой, переставным сплошным экраном, который нередко также пред­
ставлял собой высокохудожественное изделие. Обязательно имелся на­
бор К. приборов (кочерга, лопатка, колотушка, меха, таз). Нередко эти ути­
литарные предметы являлись произведениями декоративного искусства.
Каминные трубы, выходящие над крышей, в некоторых зданиях богато обра­
батывались: на их поверхности помещались картуши, завершались трубы
колпаком, препятствующим ветру загонять дым обратно.
К. характерен для стран Зап. Европы XVII–XVIII вв. В раннее средневековье
К. в больших залах замков представляли собой ничем не украшенные
большие сооружения. В начале XIV в. стало обычным помещать на нем
семейный герб.
К. во Франции появились в XII в. в замках знати и в городских домах. По­
степенно он заменил открытый центральный очаг и в крестьянском доме.
Здесь К. служил для обогрева и приготовления пищи. Он занимал место
в нише у фронтонной стены. Выступающая часть (фр. manteau — манто)
183

Камин
прямоугольная или в виде арки, поддерживалась двумя опорами. Над вы­
ступающей частью устраивалась полка для кухонных принадлежностей.
Здесь же обязательно устанавливалась фигура святого или распятие. Ме­
сто перед К. являлось почетным и принадлежало хозяину дома. По обеим
сторонам от К. располагались скамьи, табуретки, стулья.
В Англии еще в начале XVI в. обычным был центральный очаг, но уже через
столетие стал более распространенным К. В английских домах он стро­
ился напротив наружной стены или в одной из центральных внутренних
стен. При этом к одному дымоходу могли быть присоединены несколько
К., если они соприкасались задними стенками или находились на разных
этажах. Поды делались из камня или кирпича. Стенки защищались тонким
кирпичом, плитками или железной, иногда художественно выполненной,
облицовкой. Убранство К. обычно соответствовало господствующему ар­
хитектурному стилю.
В России XVII и в начале XVIII в. в некоторых гражданских, а также в монастырских зданиях была распространена система отопления через К., —
в виде комбинации К. с печью. При этом в задней стенке К. размещалась
дверца соединяющая его с топливником печи, размещенной в соседнем
помещении. Выше дверцы имелось отверстие для выхода дыма из кана­
ла печи в общий дымоход. Закрыв дверцу печи, можно было разводить
огонь только в К. Такая загрузка топливника печи из другого помещения
(например сеней) позволяло отапливаемое помещение сохранять чистым.
В апартаментах Петра I и его сподвижников К. появились в начале XVIII в.
Ранние К. соответствовали голландским образцам, позднее появились
французские, английские и немецкие.
Камо́ра, см. комара.
Кампане (фр. campane).
1. Капитель коринфской колонны.
2. Колокольня.
Кампани́ла, кампани́ле (фр. campanil(l)e, ит. campanile ← лат. campana — колокол, ← Кампания, (лат. Campānia) — область в Италии, где в VII в. до­
бывалась лучшая медь для колоколов).
1. В итальянской архитектуре — Колокольня; чаще всего возводилась от­
дельно от храма. Имела квадратный, реже круглый план. Нижние этажи
К. обычно глухие; величина или число проемов нарастали кверху. Про­
образом К. являлись городские сторожевые башни. К. строилась также
для установки часового колокола.
Характерна для итальянской архитектуры Средних веков и эпохи Возрождения.
2. Башенка.
184

Кампанула
Кампану́ла (фр. campanule, лат. campanula — колокольчик, — название, упо­
требимое чаще в цветоводстве, применимое к видам растений рода коло­
кольчик), в архитектуре иногда этим словом обозначают тело, вазу капители или орнамент, имеющий профиль одноименного растения.
Канаба (лат. cānaba — склад, кладовая), поселение, образовавшееся вокруг
постоянного римского военного лагеря, обычно расположенное на рас­
стоянии 2–3 км от него. Здесь проживали семьи воинов, отслужившие
ветераны, рабы, вольноотпущенники, торговцы, ремесленники, обеспе­
чивающие лагерь продовольствием, снаряжением, ремесленными из­
делиями. Торговля велась также с соседними варварскими племена­
ми. Поскольку К. не являлась городом, она не имела собственной зем­
ли (земля являлась собственностью легиона) и ее обработкой жители
не занимались.
Подобно римскому лагерю планировка К. имела прямоугольную сетку улиц,
форум в центре, а также общественные здания, водопровод, канализацию,
свой некрополь.
К III в. значительное число К. получили статус города. Большое количество
их имелось вокруг рейнских и дунайских легионных лагерей.
Кана́л (нем. Kanal, голл. Kanaal, фр. canal ← лат. canālis — труба, желоб ← лат.
canna — тростник ← греч. κάννα — тростник. Входит в употребление при
Петре I).
1. В паркостроении — искусственное водное сооружение правильной гео­
метрической формы, имеющее как утилитарное назначение (регулирова­
ние уровня поверхности и водоснабжение водоемов, отвод паводковых
вод, связь между водными пространствами, для водных прогулок), так
и художественное назначение — создание глубоких линейных перспек­
тив. К. — необходимый элемент при создании искусственных водоемов.
К. обустраиваются пешеходными мостиками, фонтанами, скульптурами,
по сторонам устраиваются газоны, цветники, аллеи. Встречаются каскадные К. и К. для лодочных прогулок, устроенные в подземных коридорах
со световыми колодцами. К. являются элементом регулярных парков,
но встречаются также в пейзажных. В современных парках К. устраивают­
ся для спортивных соревнований в комплексе с трибунами для зрителей
и необходимыми сооружениями. Нередко К. как утилитарное сооружение
устраивается для осушения территории. В русских приморских историче­
ских дворцово-парковых ансамблях К. осуществлял транспортную связь
дворца с морем.
2. Водная транспортная артерия города.
Кана́л обво́дный, К., окружающий город, крепость, замок и пр.
185

Канделябр
Канделя́бр, кандела́бр (фр. candélabre ← лат. candēlābrum ← candēla — свеча; греч. κανδήλα — свеча. Впервые в рус. яз. — в Библии 1499 г. в форме
канделабра), первоначально — небольшой подсвечник для установки све­
чи, тростника, обведенного воском или салом, иногда ножка переносной
лампы, на которую ставили масляную лампу, впоследствии — подставка
высотой до 1.6 м с разветвлениями для ламп, курений и т. п., состоящая
из ножки (треножника), и верхушки в виде тарелки или плоского сосуда.
Изготовлялся из дерева, тростника, обожженной глины, позже из мрамора, алебастра и т. д., разнообразной формы, богато украшался. Устанав­
ливался на одном месте и не переносился. Позднее К. представлял со­
бой подставку с разветвлениями для нескольких свеч или ламп (обычно
в виде свеч), расположенных в одной вертикальной плоскости на разных
уровнях. Устанавливался на столах, каминах, на специальных подставках
для освещения больших комнат, залов.
К. известны в домах этрусков, римлян. В эпоху Возрождения К. изготовля­
лись из бронзы, железа, в XIX в. из литого чугуна. Его изображение часто
используется как элемент орнамента.
Канефо́ра (греч. κᾰνη–φόρος — букв., несущая корзину, так в Др. Греции называ­
лись девушки, которые на празднике Панафиней, празднике Деметры и Ди­
ониса несли в процессии на голове корзину со священными принадлежно­
стями). Изображения в архитектуре в виде кариатиды, несущей на голове
корзину с плодами или цветами. В виде фигур К. выполнялись колонны и дру­
гие элементы внутреннего и наружного убранства здания. См. также кора.
Каннелю́ры, ложки (фр. cannelure, ед. ч. — желобок, выемка, паз), вертикальные
желобки на стволе колонны, пилястры и горизонтальные на торусе базы
колонны ионического ордера. На стволе колонны дорического ордера они
вырезались не очень глубоко, при соприкосновении образуя друг с дру­
гом острые грани. В ио­
ническом ордере К. от­
делялись узкими поло­
сками — «дорожками»,
поверхность которых
обозначала цилиндри­
ческую поверхность ос­
новной формы ствола.
В плане К. представля­
ли полуокружность или
часть эллипса. Вверху
и внизу колонны они
имели полуциркульные
Рис. 91. Каннелюры
186

Каннелюры
завершения или же в верхней части заканчивались горизонтально, остав­
ляя под капителью гладкую шейку. В дальнейшем встречаются колонны,
у которых вертикальные К. начинаются значительно выше ее базы. (Рис. 91)
Кантория (← лат. cantor — ка́нтор — певец ← cantare — петь), кафедра или
балкон в католическом храме для размещения певчих. Консоли и балюстрада балкона нередко украшались резьбой, мозаикой, позолотой и пр.
Капе́лла (фр. chapelle — молельня, где хранится плащ Св. Мартина Турского;
нем. Kapelle, ит. capella, позднелат. capella ← лат. capa — плащ, В рус. яз. впер­
вые у Петра I, 1707 г.).
1. Помещение или несколько помещений в католическом храме — пристро­
енное, встроенное, расположенное в боковых нефах храма или вокруг хора (см. «венец капелл») со своим отдельным алтарем. К. предназначалась
для молитв какого-либо знатного семейства, для хранения реликвий, раз­
мещения певчих и т. д.
2. Католический храм без прихода в виде небольшого отдельно стоящего
здания.
3. Домовая церковь. Помещение для богослужения в частном доме, в замке
или дворце (К. двойная, К. палатинов).
4. Святые К. (фр. chapelles saintes), то же, что мартириум.
Капе́лла двойная, капелла палатинов (нем. Doppelkapelle, фр. chapelle
palatines — капелла придворных), здание с помещениями двух К., распо­
ложенных одна над другой. Верхняя, более высокая предназначена для
богослужений, нижняя является криптой, либо верхняя — для сеньора
и его окружения, а нижняя К. — общая, для служащих при дворце, их се­
мей и др. К. покрыты сводами и соединяются внутренней лестницей.
Сеньор или король мог попадать в К. по переходам непосредственно из своих
внутренних покоев. Такие К. иногда устраивались и в епископских дворцах.
Встречаются до XII–XIII вв. в романских замках и крепостях.
Ка́пельник, слезник, в карнизной плите — выступ
перед бороздой, предназначенный для задер­
жания дождевой воды, стекающей с карнизной
плиты и попадающей на ее нижнюю горизонталь­
ную часть. Защищает стены и поддерживающую
часть карниза. (Рис. 92)

Рис. 92. Капельник

Капильяс (исп. capillas), часовня в испанской архитектуре. К. могли распола­
гаться в храмах, образовывать полукольцо вокруг алтарной части («венец
капелл»), а также выполняться как самостоятельное здание.
187

Капитель
Капите́ль (нем. Kapitell, ит. capitello ←
позднелат. capitellum — букв. голов­ка
Абака
← лат. caput — голова, греч. κεφάλή —
голова, верх. Впервые встречается Эхин
в эпоху Петра I), венчающая часть Анули
вертикальной опоры (колонны, пилястры, столба), обычно пластически Трахелион
выделенная и находящаяся между
Гипотрахелий
стволом опоры и вышележащими
частями здания (антаблементом, пяРис. 93. Капитель дорическая
той арки, свода, стеной и т. п.). Ос­
новная масса К. (без декора) наз. тело К., ваза или кампанула.
В античную эпоху сложились основные типы К.: дорическая, ионическая, ко­
ринфская, композитная (сочетающая элементы ионической и коринфской).
Своеобразные К. созданы в разных странах и в другие эпохи. (Рис. 90, 93, 146)
Капите́ль диагона́льная, тип ионической К., у которой все волюты направ­
лены по диагоналям абака, в отличие от угловой К.
Капите́ль тригли́фов, полочка над триглифами.
Капите́ль углова́я, в ионическом ордере К., у которой одна угловая волюта направлена по равноделящей
угла антаблемента, при этом с двух
фасадов К. имеет одинаковый ри­
сунок, в противном случае на один
из фасадов выходил бы валик во­
люты. (Рис. 94)
Капитулярий, зал капитула (← ка­
пит́ ул, — в католической церкви коллегия клириков при кафедральном
соборе (кафедральный капитул) или
других церквях (коллегиатский ка­
питул) с самостоятельным коллеги­
альным устройством. Лат. capitulare,
Рис. 94. Капитель угловая
capitulum ← caput — голова; глава,
раздел, пункт), зал для собраний клира церкви, членов рыцарского или мо­
нашеского ордена или руководящего органа ордена.
Ежедневно собиравшийся клир должен был прочитывать главу (capitulum) из vitae canonicae — правил образа жизни клириков, что привело
188

Капитулярий
к традиции обозначать этим же словом место собрания, где происходили
чтения. В этом же зале рассматривались текущие дела, принимались ре­
шения по поддержанию дисциплины и пр.
Зал располагался среди комплекса монастырских или замковых построек
на первом или втором этаже, а также мог размещаться в пристроенном
к собору здании. В ряде замков К. был связан переходами с другими стро­
ениями. Нередко помещения перекрывались сводчатыми конструкциями,
имели опорой центральный столб, многогранную или круглую форму пла­
на, большие окна, витражи. Встречаются залы с воздушной системой ото­
пления по каналам в полах и стенах.
В К. устанавливались деревянные скамьи нередко с резными спинками
и резным креслом для главы капитула. Стены украшались фресковыми
росписями.
Ка́пли, гутты, Небольшие рельефные усеченные конусы, пирамиды, цилиндры
и т. д., украшающие нижнюю поверхность мутул, а также размещаемые
под регулой в антаблементе дорического ордера. (Рис. 146)
Капли́ца (укр. каплиця; польск. kaplica ← лат. capella — капелла. Впервые —
в сер. XVII в.).
1. В польской католической церкви — домовая капелла, а также — придел
при большом костеле или небольшой костел на кладбище. В последнем
значении термин употребляется также и в пограничных с Польшей сосед­
них восточных областях.
2. Божница на улице.
́ (← фр. caponnière ← исп. caponera — букв. клетка с каплуКапони́р, капонер
нами. Впервые — в эпоху Петра I, в форме капониер), в крепостях казе­
матная оборонительная каменная сводчатая постройка, которая примы­
кала к внутренней стенке сухого рва. Предназначалась для продольного
обстрела рвов по двум противоположным направлениям. Для обстрела
подходов к соседним фортам делались промежуточные полукапониры,
расположенные в горже. В долговременных оборонительных сооружени­
ях применялись казематированные К.
Капта́ж (фр. captage — перехватывание; фр. capter — отводить, перехватывать
← лат. captare — хватать, стараться поймать), сооружение над местом вы­
хода источника питьевой воды. В античных сооружениях из К. вода раз­
водилась в разных направлениях по каменным водопроводным каналам.
Кардо (лат. cardo — ось, мировая ось, пояс, зона, демаркационная линия с севера на юг), одна из взаимно перпендикулярных дорог римского лагеря
189

Кардо
или улиц города, возникшего на его основе. К. направлена с севера на юг.
К. и декуманус либо перекрещивались, либо упирались друг в друга в ви­
де буквы Т. У стыка или на перекрестке в лагере размещался преторий.
Разбивка (кастраметация) постоянного лагеря, города, поселения соответ­
ствовала принятой у римлян практике межевания земельных участков
священными полосами (лимитами) — К. (направление север-юг) и декуманус (направление восток-запад), пересекающихся под прямым углом и де­
лящих межуемый участок на 4 части, которые, в свою очередь, делились
далее. Лимитам в лагере соответствовали главные дороги — via praetoria
и via principalis. Такая практика ориентации пространства была заимство­
вана у этрусков, которые делили небесную сферу священными лимитами
на 16 участков для каждого божества и где К. и декуманус были главными.
Кариати́да (греч. καρυᾶτις, (-ιδος) — карийская, эпитет Ар­
темиды, букв., жрица храма Артемиды в местечке Кария,
Καρία — область в Лаконии в Др. Греции), в архитекту­
ре — скульптура в виде стоящей женской фигуры, яв­
ляющаяся опорой для балочного перекрытия. К. иногда
выполняется прислоненной к стене или столбу, или вы­
ступающей из стены. Характерны для античной архитек­
туры и европейской архитектуры XVII–XIX вв. См. также
канефора, кора. (Рис. 95)
Карка́с (фр. carcasse — скелет, остов ← ит. carcassa — остов,
голл. karkas), конструктивная основа здания, состоящая
из отдельных соединяющихся элементов, определяющая
собой форму, прочность, устойчивость здания. К. может
выполнятся из различных материалов.

Рис. 95.
Кариатида

Карнер (нем. Karner — склеп ← лат. carnārium — хранилище для костей),
двухэтажная часовня с криптой внизу и главным залом с алтарем вверху.
Крипта являлась костехранилищем. Иногда К. совмещал функции баптистерия и погребального помещения.
К. в Романский период являлся центрическим сооружением с круглым планом
и восточной апсидой, в период Готики К. чаще октагон и нередко — продоль­
ная часовня. Иногда сочетается круглый план с восьмиугольной надстройкой,
завершенной конусообразной крышей с линией фронтонов у ее основания.
Такой вид центрического здания распространился на кладбищах приходских
церквей по всей Центральной Европе. В Романскую и, затем, в Готическую
эпоху К. получают особенное распространение на землях Австрии (осо­
бенно Нижней Австрии). К. строились в Чехии, Моравии, Словении, Поль­
ше, Венгрии и датируются от IX до XIII в. См. также оссуарий и часовня.
190

Карниз
Карни́з (нем. Karnies ← ит. cornice ← лат. corōnis, первоисточник греч. κορωνίς,
букв. — кривой, позднее — росчерк в конце рукописи, конец, завершение.
Впервые — в эпоху Петра I в форме корниче, непосредственно ← ит. cornice).
1. Профилированный выступ, составляющий венчание фасада (венчающий
К.) или же более мелкой архитектурной части (промежуточный К.), над
проемами — обычно декоративный.
2. Верхнее из трех горизонтальных основных членений классического антаблемента. (Рис. 146)
К. состоит из трех частей: поддерживающей, свешивающейся, венчающей.
Утилитарное значение К. — защита стены от стекающей с крыши воды,
оформление фасада. Комнатные К. служат для оформления перехода
от плоскости стены к потолку.
Карни́зная доска́, см. доска карнизная.
Картибул (лат. cartibulum, cartibum), каменный четырехугольный стол в древ­
неримском атриуме, размещенный между таблиниумом и имплювием. К.
находился за статуей с фонтаном, стоящей на краю имплювия. Предпо­
ложительно, К. остался в атриуме со времен, когда в нем готовили пищу.
В более поздние времена он встречался во многих атриумах, но уже как
украшение этого пространства одновременно с фонтаном и имплювием.
Столешница К. выполнялась из мрамора или из дерева, но опора всегда была
из камня — одна, две или четыре. Центральная опора могла выполняться
в виде звериной фигуры, четыре ножки — в виде звериных лап, канели­
рованных колонн или пилястр с фризом, две опоры представляли собой
вертикальные сплошные плиты с рельефами. Неизменной принадлежно­
стью декорировки торцов плит был мотив с изображением расправивших
крылья грифонов, обращенных спинами друг к другу. Львиные лапы гри­
фонов нередко изображались с мощными, напряженными мускулами. По­
ле между торцами заполнялось рельефами с изображением виноградной
лозы, листьев аканфа, человеческих фигур, переплетенных между собой
цветов и стеблей и т. д.
Карту́ш, картушь (фр. cartouche — изящное обрамление ← ит. cartoccio —
буквально — сверток, кулечек).
1. Скульптурное, лепное или живописное украшение в виде щита различ­
ной формы или частично развернутого свитка, на котором помещается
герб, эмблема, надпись, маска и т. д., окруженные орнаментом (нередко
рольверком).
В средневековых замках феодалов на стенах помещали фамильные гербы
владельцев, изображенные на поле воинского щита, очертания которого
состояло из прямой линии наверху и опрокинутой стрельчатой кривой
191

Картуш
внизу. Позже эта форма была заменена формой
тарча — кавалерийского (и турнирного) щита. Од­
новременно с формой тарча для изображения
родовых гербов на зданиях стали применяться
формы конского налобника. Он представлял со­
бой выпуклый, вытянутый овал с полукруглыми
вырезами краев для глаз, ушей и ноздрей.
К. использовали также в архитектуре раннего Ренессанса. Часто они располагались на фасаде
на самом углу здания на уровне второго этажа.
В это время применялись различные формы тар­
ча. Иногда такой щит обрамлялся рамкой из трех
Рис. 96. Картуш
или четырех полукруглых выступов с прямоу­
гольными или остроугольными промежутками между ними. Параллельно
встречаются формы К. в виде боевого щита со стрельчатым очертанием
внизу, которому придавали сложную и украшенную форму. В верхней ча­
сти щита размещались короны, воинские шлемы, лиственный орнамент.
Появляются К. с овальной выпуклой поверхностью. В период высокого
и позднего Ренессанса К. нередко обильно украшаются рольверком, скуль­
птурным орнаментом, в который вводятся и фигуры.
В период Барокко К. превращаются в сложные скульптурные группы, кото­
рые нередко помещали над дворцовыми парадными входами или уста­
навливали наверху здания.
К. получили распространение в XVI–XVIII вв. (Рис. 96)
2. То же в декоративном оформлении садового партера: изображение К., вы­
полненное из различных растений или же сочетания растений и разноо­
бразного материала инертного (песка, кирпичной крошки и т. п.), нередко
с вензелем или гербом владельца на поле. Садово-парковый орнамент
XVII–XVIII вв.
Каса фондако (ит. casa fondaco; casa — дом, fondaco ← араб. funduq — торговая точка ← греч. πανδοκεῖον — трактир), многоэтажный дом купца или
подворье иноземных купцов в средневековой Италии, объединяющие функ­
ции жилья и склада для товаров.
Характерную для венецианских дворцов особенность отметил в своей книге
о Венеции (1581) Франческо Сансовино (Francesco Sansovino, 1521–1586, сын
скульптора и архитектора Якопо Сансовино (Jacopo Sansovino, 1486–1570)), — это
наличие лоджии первого яруса, занимавшей либо центр фасада, либо всю
его длину. Здесь разгружали с кораблей товары, которые затем хранились
в боковых складских помещениях.
Характерные для Генуи XIII–XIV вв. К. ф. строились в непосредственной бли­
зости с башнями торре.
192

Каса фондако
Такой тип сооружения под разными наименованиями был широко распро­
странен по всему Средиземноморью — от Испании до Ближнего Востока.
Касерио (исп. caserío, баскское — baserri).
1. Сельский жилой дом басков Испании и Франции, объединяющий жилые
и хозяйственные помещения под одной всегда двухскатной стропильной
крышей. Дом приспособлен для жизни большой неразделенной семьи
и ведения крупного молочного скотоводческого хозяйства.
Дом располагается фронтонной стеной к улице. В этой стене устроен боль­
шой проем, куда может въехать груженая телега. До XV в. стены выпол­
нялись из дерева, позднее из камня. В существующих двухэтажных домах
нижний этаж выполнен из неотесанных камней, верхний — фахверковый.
Старая кровля выполнялась из дранки и теса, современная — из шифера
и черепицы. Кровля значительно нависает над входом. На торцевом фаса­
де — балкон или эркер. Стены дома белятся. Оконные ставни и балконы
красятся в синие и зеленые цвета.
На первом этаже размещается кухня — главное обширное помещение дома,
где собирается или работает вся семья. Окон нет. Освещение через двери.
Исходной формой дома была одноэтажная постройка. Напротив входа, у сте­
ны размещался скот, позже появилось отдельное помещение хлева. От кух­
ни стали отгораживаться и жилые помещения. Хозяйственные помещения
были обширными, в дождливую погоду в них устраивали ток. Зерно и се­
но хранились на чердаке, который позже стал вторым этажом, где разме­
щались жилые помещения и куда вела всегда наружная лестница. Здесь
же появился балкон. При необходимости для жилых помещений занимали
и чердак, который становился третьим этажом. Если службы пристраива­
лись с одной стороны, дом получал ассиметричную форму.
К. располагается как самостоятельная постройка среди угодий, но такие дома
встречаются также в поселках и городках, обычно сосредоточенные вокруг
церкви. Современные дома несколько меньше по размеру, но сохранили
все особенности прежних домов. В них нередко оба этажа фахверковые.
К. — традиционный тип сельского жилого дома испанских провинций Баско­
нии, Каталонии, Наварры, а также французских — Прованса и Бургундии.
В других провинциях Испании и Франции К. просуществовали до сер. XIX в.
Дома такого типа в других районах называются касона (casona).
2. Название фермы в Испании.
Каска́д (фр. cascade ← ит. cascata ← cascare — стремительно падать. В рус.
яз. — с эпохи Петра I, в форме кашкад), в парковой архитектуре естествен­
ная или созданная система водопадов. Вода в К. поступает из располо­
женных на верхних уровнях водоемов и падает с устроенных уступов или
небольших (до 30 см) ступеней в нижние бассейны. Устраивается как при
193

Каскад
значительной разнице уровней рельефа и наличии крупных питающих
источников, так и небольших перепадах и уклонах.
К. нередко украшаются балюстрадами, скульптурами, мостами, фонтанами и пр.
К. часто устраивались в итальянских парках XVII–XVIII вв. Являются также
одним из элементов современных террасных парков.
Кассе́та, кассетон (ит. cassetta), см. кессон.
Кастель, кастелла (фр. castel ← лат. castellum).
1. Небольшая крепость. Укрепленный лагерь древнеримской армии. К. так­
же входили в состав лимесов — укрепленных пограничных линий римской
Империи; располагались на расстоянии один от другого от 15 до 60 км.
2. В средневековой Европе — небольшой укрепленный замок регулярной
планировки, а также замок, опорный пункт какого-либо Ордена для осу­
ществления экспансии в чужих землях.
Кастеллум (лат. castellum).
1. Древнеримское укрепление, небольшая крепость, фортификационное со­
оружение.
2. В древнеримских инженерных постройках — водохранилище, резервуар.
К. являлся также частью водоводов — водосборным бассейном, куда
от источников по подземным каналам и акведукам самотеком поступала
вода. Из К. по свинцовым распределительным трубам вода подавалась
на более низкие уровни.
Каменные плиты входа канала в К. имели пазы для затворов, которые регу­
лировали подачу воды. Для слива воды (при очистке или ремонте) име­
лись несколько донных отверстий с клапанами.
Поверхность К. облицовывалась прочным строительным раствором — мальтой.
Над некоторыми К. возводились здания.
Кастильо, средневековый феодальный замок в Испании.
Кастра, кастрон (лат. castra — укрепление, форт, небольшая крепость), визан­
тийское укрепление, крепость, во время военной опасности являвшееся
убежищем для горожан. Здесь размещался гарнизон и военное командо­
вание, управлявшее одновременно и гражданским населением. К. обычно
занимал сравнительно небольшую территорию.
Наименование К. стало появляться в источниках VIII–IX вв. наряду с наиме­
нованием «полис». Нередко словом К. обозначали как город в целом, так
и отдельное укрепление-убежище возле населенного пункта.
Кастрон, см. кастра.
194

Каструм
Каструм (лат. castrum).
1. Укрепленный военный лагерь армии Др. Рима.
Типы лагерей:
— castra aestiva (летний лагерь, позднее — mansions — привал) — поход­
ный укрепленный лагерь, в обязательном порядке устраиваемый после
каждого дневного перехода на одну ночь по определенным воинским
правилам.
— castra stativa (castra hiberna — зимняя стоянка) — постоянный укре­
пленный лагерь, устраиваемый при остановке войска в походе на про­
должительное время или как место постоянного (или зимнего) пребы­
вания.
Планировка лагеря менялась с течением времени, она также зависела от ко­
личества находящихся в нем легионов, их состава, условий местности.
Выбор места. В походе место для лагеря выбиралось (центурионом с неболь­
шим отрядом и авгуром, позднее — с землемером — mētātiōris castrorum) с учетом безопасности и удобства обороны (на возвышенном ме­
сте), наличия питьевой воды и других жизненно важных составляющих.
Размещение на местности. После выбора места для походного К. и назна­
чения расположения палатки полководца (преторий, praetorium), выпол­
нялась ориентация лагеря (преторские ворота обращены в сторону про­
тивника), отмечались размеры и определялись все части К. относитель­
но претория (вернее, места, наз. «грома»). Войско размещалось в строго
предписанном порядке в предварительно размежеванных и отведенных
каждому подразделению частях лагеря.
Укрепления. План К. имел вид квадрата (более ранние) или прямоугольника
с закругленными углами. По периметру выкапывался ров и устраивался
земляной вал, степень укрепления которого зависела от близости к против­
нику. Внутри лагеря между валом и палатками по периметру находилось
свободное пространство для перемещения войск и пр. В каждой из четы­
рех сторон лагеря устраивались достаточно широкие проходы-ворота (без
полотнищ), охраняемые стражей.
Ворота:
— porta decumana (позже — porta quaestoria, квесторские). Подходившее
(лицом к авгуру, стоящему спиной к противнику) войско, должно было входить
через porta decumana (здесь размещалась десятая когорта легиона; первая —
у претория). Через эти ворота войско возвращалось в лагерь после боя.
За воротами находились палатки маркитантов.
— porta praetoria (преторские). Ворота, находились ближе к преторию,
в узкой стороне, обращенной к неприятелю. Через эти, противополож­
ные porta decumana ворота, войско выступало из лагеря.
— porta principālis dextra (dextrā — справа), правые главные ворота,
расположенные в правой боковой стороне лагеря (в соответствии
195

Каструм
с положением стоящего авгура, позже это положение поменялось),
ближайшие к преторию.
— porta principālis sinistra (sinistra — левый), левые главные ворота, рас­
положенные в левой боковой стороне лагеря, ближайшие к преторию.
Дороги. Пересекались под прямым углом. Основные дороги делили лагерь
на 4 части:
— via praetōria (преторская). Дорога, соединяющая porta decumana и por­
ta praetoria; делила лагерь в длину на две равные части.
— via principālis (principālis — главный, важнейший), Дорога, соединя­
ющая левые и правые ворота в продольных сторонах лагеря; делила
лагерь поперек на две неравные части. Меньшая располагалась от via
principālis до преторских ворот. Вдоль главной дороги располагался
принципий (principia, -orum) — штаб. При необходимости устраивалась
еще одна дорога, параллельная главной, via principalis, она размеща­
лась ближе к porta decumana:
— via quintana (quintānus, -a, -um — относящийся к пятому), квинтана.
Она отделяла пятую манипулу и пятую турму от шестой. Соответ­
ственно ей в продольных сторонах устраивались двое ворот (porta
quintana). На этой дороге войска отрабатывали воинские действия
и здесь обучались новобранцы. По необходимости устраивались и дру­
гие дороги.
Части лагеря. В зависимости от количества поперечных дорог лагерь делил­
ся на две или три части:
— praententura, — претентура (дословно — перед палатками) — передняя;
между преторскими воротами и главной дорогой (via principalis);
— latera praetorii, в середине лагеря, между главной дорогой и via quin­
tana;
— retentura, — ретентура — задняя; между via quintana и porta decumana.
Площадь. Преторий (название палатки и площади) в разное время распо­
лагался как в центре лагеря, так и ближе к преторским воротам. Перед
палаткой полководца находился алтарь (ara), справа авгурал (auqural) —
место для гаданий, слева трибунал (tribunal, -ālis) — одернованное зем­
ляное возвышение, место, откуда полководец обращался к войску, где
производился суд. Здесь располагался квесторий (quaestorium, -ia) —
резиденция и площадь квестора, (позже — лагерного префекта). Положе­
ние квестория также менялось — он переносился в середину ретентуры.
Налево и направо от претория находились палатки высших командиров
и телохранителей.
Постоянный лагерь. Временные и постоянные лагери организовывались
примерно одинаково. Разбивка (кастраметация) постоянного лагеря со­
ответствовала принятой у римлян практике межевания земельных участ­
ков священными прямыми линиями (лимитами) — кардо (направление
196

Каструм
север-юг) и декуманус (направление восток-запад), пересекающихся
под прямым углом и делящих межуемый участок на 4 части. Лимитам
в лагере соответствовали главные дороги — via praetoria и via principa­
lis. Такая практика ориентации пространства была заимствована рим­
лянами у этрусков, которые делили небесную сферу священными ли­
митами на 16 участков для каждого божества и где кардо и декуманус
были главными.
Укрепления постоянного лагеря были сильнее походного. Обычно по периме­
тру отрывался двойной ров, земляной вал выполнялся высотой до 3.5 м,
укреплялся дерном или камнем, наверху усиливался деревянным пали­
садом или каменной стеной с башнями, не выступающими за наружную
линию. Башни сооружались деревянные, иногда каменные. Ворота защи­
щались башнями и створами. Казармы для солдат строились деревянны­
ми, реже — каменными, покрывались соломой, редко — черепицей. Также
выполнялись и остальные сооружения.
К. служил защитой от внезапного нападения во время отдыха, опорным пун­
ктом, где находились резервные части, раненные, военное имущество, про­
довольствие. Он позволял полководцу выбирать благоприятное время для
нападения и довольно долго вести оборону при окружении и нередко по­
беждать при этом более многочисленного противника.
В лагере были бани и общественные туалеты.
Вокруг лагерей вырастали поселки (канабы) с торговцами, ремесленниками,
семьями, отставными ветеранами. К такому постоянному лагерю были
приписаны окружающие земли.
Кроме претория священным местом считалась и сама внутренняя террито­
рия лагеря, его стены и вал. Об этом свидетельствует суровость наказа­
ния за проникновение в лагерь через вал или ров.
К. известны со времен Пунических войн по описаниям современников.
К. послужили основой для разросшихся вокруг них городов, которые повто­
ряли регулярную планировку римского лагеря, либо сочетали прямоу­
гольную сеть центральных кварталов с нерегулярной застройкой окраин.
2.	Тип крепостей крестоносцев, которые возводились ими в Палестине
во время крестовых походов для размещения гарнизонов. Площадь К.
окружалась рвом и каменными стенами (иногда укрепленные неболь­
шими контрфорсами) с 4-мя башнями по углам. Внутри сооружались цистерна для воды, жилые и хозяйственные помещения, церковь, неред­
ко донжон. В кладке стен использовался местный песчаник, материалы
старых, а также фрагменты античных построек (сполии). В опасных по­
граничных областях возводились двойные К. — вид концентрической
крепости с внутренней оградой. Такие К. начали возводиться во 2-й по­
ловине XII в.
Большое количество К. было построено крестоносцами в XIII в.
197

Каструм долорес
Каструм долорес (лат. castrum — укрепление, крепость и dolōris — скорбь, печаль), в здании — траурное помещение с соответствующим оформлением.
Катако́мбы (нем. Katakombe в XVIII в., фр. catacombes, ит. catacomba ←
позднелат. catacumba — подземная гробница ← греч. κάτω — внизу, нижний
и κομβος — сплетение).
1. Подземелья естественные или искусственные, представляющие собой си­
стему из длинных узких коридоров и камер для погребения. Во времена
преследования (II–IV вв.) в К. христиане хоронили своих умерших, соби­
рались для молитв, поминовения усопших и совместной трапезы.
В раннехристианских К. по размерам и назначению камеры были трех видов:
кубикулы, крипты, капеллы.
Кубикулы — небольшие помещения с захоронениями в стенах или в середине.
Крипты — помещения средней величины предназначенные не только для
захоронений, но и для собраний и богослужений.
Капеллы представляли собой большие помещения, где было множество за­
хоронений и могли собраться большое число людей. В коридорах разме­
щались ниши (аркосолии) в несколько ярусов.
Простейшие захоронения — локули были в виде прямоугольных ниш, кото­
рые запечатывались крупными черепицами или мраморными плитами.
На них вырезали или выполняли надписи красками, запечатывали печа­
тями. Захоронения могли быть также и в полу коридора, устраивались
и более сложные типы.
Для освещения подземных храмов устраивалось отверстие в центре свода
(люминарий),
Стены и потолки нередко покрывались надписями, символическими изобра­
жениями, фресками на темы воскресения мертвых, евхаристии, молитвы,
и др. Членение стен на отдельные поля и размещение в них сцен и фигур
имело античные корни (в большинстве IV помпеянский стиль). Помеще­
ния иногда выполнялись с архитектурным убранством. Изобразительное
искусство К. развивалось с III по V вв.
Строительство К. известно с I в. н. э.
2. У древних египтян — хранилище мумий под землей.
Каталико́н, кафалико́н, кафолико́н, католико́н (← греч. καθολικός — главный,
всеобщий).
1. Основная часть здания храма — помещение для молящихся. Ориентиро­
ван продольной осью восток-запад. С восточной стороны примыкает алтарь, с западной — притвор (нартекс).
2. Средневековый кафедральный собор.
3. Главная монастырская церковь в греческих средневековых монастырях.
См. также параклис.
198

Катапетасма
Катапета́сма, катапетаз́ ма (др.-рус., ст.-слав. катапетазма ← греч. καταπέτασμα —
завеса), см. завеса церковная.
Катаполис (греч. κατά — пред, под, пребывание внизу и πόλις — город), часть
античного города, находившегося внизу, под возвышающимся акрополем.
́ ̀άκτης — низвергающийся,
Катара́кта (нем. Katarakt — водопад; греч. καταρρ
позднее — водопад; лат. catar(r)acta — водопад, пороги), см. герса. (Рис. 51)
Катехуме́ний, (мн. ч. катехумении); катихумений, катехумена, катехуменон
(только цслав. ← греч. κατηχούμενος — катехумен, оглашенный, подготовляемый к крещению ← κατ-ηχέω — оглашать, наставлять, учить), в ран­
нехристианском и византийском храме место, отведенное для посвя­
щаемых в основы религии (катехуменов, оглашенных) — боковые нефы в 3-х и 5-и нефных базиликах или их хоры, а также нартекс, притвор
(в древнерусских храмах).
Ка́федра (греч. καθ-έδρα — букв. сидение, стул. В рус. яз. известно с XVIII в., вна­
чале в форме катедра; употребляется во многих слав. яз.).
1. Место для выступления ораторов, философов в Др. Греции и Риме. В учеб­
ных заведениях, актовых залах — оборудованное место, с которого ведут­
ся лекции, произносится речь.
2. В христианской церкви — возвышенное место для чтения проповеди, не­
редко богато украшенное. В православном храме — кресло и сам помост
(архиерейский амвон) в центре средней части, на котором сидит архиерей
в определенные моменты богослужения. Наличие К. определило название
собора — кафедральный. Такой собор является главным храмом епархии.
3. В православном храме — кресло в алтаре на горнем месте для архиерея
или священника.
Ка́фель (← голл. kachel или польск. kafel, kachel или нем. Kachel — изразец.
В рус. яз. с 1-й пол XVIII в., вначале в форме кахля, кафля, современная
форма установилась только к начале XX в. Употребляется во многих слав.
яз.), керамические плитки с глазурованной поверхностью для облицовки
стен, печей, каминов и т. д.
В Др. Руси плитки делали квадратной и треугольной формы. С кон. XI в. стали
применяться фигурные как с одноцветной поливой (цвета — желтый, зеленый,
вишнево-коричневый), так и расписные, а также гладкие или с рельефным ор­
наментом (галицкая школа). Для полов плитки укладывались плотно друг
к другу насухо, на специальную подготовку, очень редко — на раствор.
В древнерусской архитектуре К. применялся в основном в храмах (ред­
ко — в гражданских зданиях), как материал для устройства полов. Для
199

Кафель
наружных стен храмов К. использовался лишь в гродненской архитек­
турной школе.
К. плитки применялись в самых ранних каменных (редко — в деревянных)
постройках. Поливные керамические плитки для полов появились в рус­
ской архитектуре вместе с константинопольскими мастерами, применя­
лись во всех архитектурных школах и в домонгольский период особенно
широкое употребление получили в XII в.
Квадр (ит. quadro ← лат. quadrum — четырехугольник), отесанный прямоу­
гольный камень, предназначенный для кладки стен.
Квадри́га (лат. quadrigae — четверка, колесница, запряженная четырьмя лошадьми, ← quattuor — четыре и jugum — парная запряжка ← jungo —
соединять), в архитектурном сооружении — бронзовое или медное скуль­
птурное изображение, помещаемое над фасадом здания, на триумфальных
арках, на аттиках важных общественных зданий и т. д. в виде беговой ко­
лесницы на 2 колесах, с 4-мя запряженными в один ряд конями. Правит
упряжкой стоя крылатый гений, аллегорические фигуры славы, счастья
и т. п. или фигуры античных божеств.
В античное время К. первоначально являлась боевой колесницей, с VII в.
до н. э. использовалась для спортивных состязаний. Установленная в IV в.
до н. э. на гробнице царя Мавсола в Галикарнасе в Др. Греции К., в по­
следующие времена взята за образец завершения значительных обще­
ственных зданий.
В России и Зап. Европе изображения К. были распространены в XVIII —
нач. XIX вв. (Рис. 168)
Квадрифо́лий (лат. quadrifolium ← quattuor — четыре и folium — лист), архи­
тектурная деталь, элемент конструкции здания, элемент орнамента в ви­
де четырехлистника, вписывающегося в квадрат, а также здание, имею­
щее четырехлепестковый план, создающий единое зальное пространство.
В древнерусской архитектуре храмы в виде К. строились в землях Галиц­
кого княжества в XIII — нач. XIV вв. Сюда К. был занесен венгерскими
строителями.
Кварта́л (нем. Quartal ← позднелат. quartāle — четверть ← лат. quārtus — четвертый. В рус. яз. известно с кон. XVIII в.; встречается во многих слав. яз.).
1. Часть застроенной территории населенного места, ограниченная несколь­
кими пересекающимися улицами.
В русских городах сплошная периметральная застройка К. распространилась
вследствие специального распоряжения Екатерины II в 1765 г., по которо­
му следовало максимально уплотнить застройку Петербурга.
200

Квартал
2. Прямоугольный композиционный элемент в садах и парках (известный
в средневековых посадках) с цветниками, водоемами, скульптурами и т. п.
3. Площадь леса, территория лесопарка в границах просек.
Кварти́ра (← нем. Quartier, голл. kwartier ← фр. quartier — четверть участка,
квартал для воинского постоя → жилище вообще, помещение. Первоисточ­
ник — лат. quārtārius — четвертая часть чего-либо, quartus — четвертый.
В источниках появляется уже в 1704 г., употребляется в некоторых слав. яз.,
в словарях — с 1835 г.), жилая единица многоэтажного дома с жилыми
комнатами и помещениями различного назначения. К. может быть в од­
ном и в двух уровнях.
Кварти́ра в двух у́ровнях, К., имеющая помещения в двух смежных этажах,
соединенных внутриквартирной лестницей.
Квинкунс, квинкункс, кенкож (фр. quinconce; нем. Quincunx ← термин, в че­
канке обозначающий штемпель с пятью точками), в парках — массив де­
ревьев, посаженных в шахматном порядке, с высокими, в нижней части
свободными от ветвей стволами и стриженными сомкнутыми кронами,
образующими единый объем. К. создает препятствие для взгляда, пер­
пендикулярного посадке, но создает перспективную видимость по диа­
гонали. Чередование таких картин при движении создает необычный эф­
фект. Посадки К. применялись в парках Др. Рима и Классицизма. В этом
же значении термин кенконс.
Ке́лья, келия (др.-рус., XI в. ← ср.-греч. κελλίον ← лат. cella — комната, чулан), комната, отдельное жилое помещение для монахов в монастыре. К. могут быть
отдельно расположенными или объединенными в общий братский корпус.
Кемената, комената, камината (нем. Kemenate ← др.-в.-нем. kemināta ← ср.-век.
лат. camināta — отапливаемая комната), отапливаемые каминами жилые
помещения в средневековом укрепленном замке или дворце, которые рас­
полагались на верхних этажах или в пристройке.
Ке́мпинг (англ. camping ← camp — располагаться лагерем ← ит. campo — поле → лагерь, разбитый в открытом поле. Вошло в употребление в 60-е гг.
XX в.), гостиничная база для автотуристов с летними домиками (или па­
латками) для отдыха туристов и стоянками для машин, расположенная
в загородной зоне.
Кенконс, кенкож (фр. quinconce; quiné — расположенный группами по пяти),
см. квинкунс.
201

Кенотафий
Кенота́фий, кенота́ф, кенотафион (греч. κενο–τάφιον ← κενός — пустой,
и τάφος — могила), в античном зодчестве — особого рода памятники
с надписями, которые сооружались в честь умерших и под которыми
не было тела умершего, например К. морякам, погибшим в море, сограж­
данам, погребенным вдали от родины, обозначение места гибели и т. д.
Некоторые из них представляли двухэтажное сооружение, приподнятое
над землей на высоком пьедестале, украшенном барельефами. Нижний
этаж — квадратный в плане, верхний — круглый, крыша — коническая.
Нередко К. окружался садом.
Кента́вр, цента́вр (рус. китоврас, греч. Κένταυρος),
в древнегреческой мифологии дикий получело­
век-полуконь. К. — потомки царя лапифов Ик­
сиона и Нефелы (облако), жившие в Фессалии.
Лесные или горные К. — спутники бога Диони­
са, пристрастные к вину.
В русском народном творчестве К. перекликается
с Полканом, — часто трактуемым былинами, сказ­
ками, повестями (известными по спискам с XV–
XVII вв.) как богатырский получеловек-полуконь.
Образ К. нередко вводится в живописное или ре­
льефное декоративное убранство здания, изо­
бражается на изразцах и пр. (Рис. 97)

Рис. 97. Кентавр

Керам (греч. κέραμος — черепица), в древнегреческих постройках:
1. Несколько черепиц.
2. Вся черепица, составляющая кровлю.
3. Одна черепица, состоящая из плоской и граненой частей (соединенных
воедино керамиды и калиптера).
Керамида (греч. κέραμος, κεράμιος, -ίδος — черепица).
1. Штучная черепица вообще, независимо от ее формы и времени происхож­
дения. К. изготовлялись из обожженной глины (в том числе с поливой),
мрамора, плит известняка и др.
2. В древнегреческих постройках:
— обозначение плоской черепицы (в отличие от граненой). Пластина отли­
чалась крупными размерами, имела бортики по краям длинных сторон,
надвигалась на нижележащую черепицу. Такая кровля была долговеч­
ной, десятки лет не требовала ремонта, обладала хорошими декоратив­
ными качествами и могла разбираться (для укладки на последующих
постройках), использовалась в мощении улиц и пр.; (Рис. 3)
— одна черепица, состоящая из плоской и вогнутой частей.
202

Керб
Керб (англ. kerb — обочина, бордюрный камень), подпорная стена из камней,
окружающая основание насыпного кургана. На поверхности камней ино­
гда встречается орнамент. Большие камни обрамляют вход в гробницу
или коридор с захоронениями. В Ирландии К. встречаются в памятниках
2500 г. до н. э.
Керикейон (дорич.-греч. καρύκειον), см. кадуцей.
Кессо́н, кассета (фр. caisson — ящик),
архитектурно оформленное углубле­
ние (квадратное или многоугольное),
заполняющее промежутки меж­
ду балками горизонтального пере­
крытия или ребрами свода, а также
внутреннюю поверхность арки. Ис­
пользуется в конструктивных и де­
коративных целях, улучшает акусти­
ку помещения. Поле К. выполняет­
ся как пустым, так и заполненным
рельефным орнаментом или роспи­
сью. См. также артесонадо. (Рис. 98)

Рис. 98. Кессон

Ки́вер (польск. kiwior — повязка на голове, тюрбан, др.-рус. киверъ, киверь,
впервые в источнике — в 1378 г. От сходства с военным кожаным голов­
ным убором с высокой тульей, плоским верхом и украшениями), шатровая
надстройка с металлическим покрытием над каменной башней, имеющая
сложную форму с купольными элементами и заканчивающаяся шпилем,
нередко увенчанным ажурным флюгером из кованого железа. Часто встре­
чается в странах Прибалтики.
Киво́рий, сень, балдахин (лат. ← греч. κιβώριον — коробка), в христианском
храме — дарохранительница, размещаемая под алтарной сенью. Назва­
ние К. получила со временем и сама алтарная сень, опирающаяся на ко­
лонны и богато украшенная. К. выполнялись из дерева, камня, металла.
К К. крепились тканевые завесы, закрывающие престол; их открывали во вре­
мя проведения служб. Опоры крепились к полу или заделывались в пол,
в некоторых храмах они опирались на углы самого престола.
К. устраивается в соборах и крупных храмах, располагается также на улице
над водосвятной чашей, над могилой и пр.
К. появляется в IV–V вв. В письменных источниках упоминается с кон. V —
нач. VI вв. В романских церквях его устраивали до XIII в., в готических
в это время уже не встречается.
203

Киматий
Киматий, кима (греч. κυ̃μα, -τος — волна)
1. Любой облом, имеющий волнистый профиль (см. гусек, каблучок) и при­
ближающиеся к ним по форме обломы.
2. Венчание карниза — верхний криволинейный облом независимо от его
характера. Профиль К. обычно придавали венчающей части карниза, ча­
сто (но не обязательно) образуемой симой.
Киматий дори́ческий, прямой и обратный гусек
Киматий лесби́йский, прямой и обратный каблучок.
Кимитирий, костница, оссуарий (греч. κοιμητήριον; κοιμηθέντες — усопшие,
умершие). См. оссуарий, карнер.
Кино́ви́я, кено́вия, (цслав. киновие ← греч. κοινός βίος — общая жизнь), неболь­
шой общежительный монастырь, в котором монахи не обладают никакой
собственностью, а все поступающие средства являются собственностью
монастыря. В К. братия избирает настоятеля — киновиарха, утверждае­
мого затем Синодом.
К. зародились в IV в. с распространением монашества и отшельничества как
совместные жилища аскетов.
Кио́ск (нем. Kiosk, фр. kiosgue ← тур. köşk ← перс. kušk. В рус. яз. как торговый
павильон, беседка известен с 20-х гг. XVII в., в рус. словарях — с 1804 г.,
употребляется во многих слав. яз.).
1. Небольшая легкая постройка, иногда для демонстрации каких-либо экспо­
натов и т. п., магазинчик, расположенный на улице или внутри обществен­
ных зданий.
2. В садово-парковой архитектуре — павильон в виде легкой беседки круглой,
квадратной или многоугольной в плане с открытым (или в виде решет­
ки) пространством между тонкими колоннами, с невысокой конической,
пирамидальной или в виде небольшого купола крышей. Создавался в ро­
мантических парках XVIII в. и в виде дворца — в парках восточного типа.
Кио́т (греч. κιβοωτός — деревянный ящик).
1. Украшенный деревянный шкафчик или створчатая остекленная рама для
икон. Размещался в храме, в помещении, на улице, в часовне, над воротами (городскими, монастырскими) и пр.
Единственные образцы керамических К. обнаружены археологическими
раскопками во Пскове. Они представляют собой прямоугольные или ква­
дратные плиты размерами около 30 × 31 или 19–25 × 26–30 см, толщиной
3,5–6,0 см. После обжига они имели красно-коричневый или серый цвета
204

Киот
и покрывались белым или светлым кремовым ангобом. Следы румпы от­
сутствовали. Керамические К. были широко распространены, как пред­
полагают исследователи, в силу их доступности всем слоям населения,
в отличие от деревянных, резных и позолоченных, что украшали столовые
палаты богатых горожан.
Керамические К. появились ок. сер. XV в., но уже к сер. XVII в. вышли из упо­
требления.
2. На фасаде здания небольшая архитектурно оформленная ниша для свя­
щенного изображения (иконы, скульптуры, живописи, мозаики). (Рис. 112)
Кириако́н (греч. κυριακή, κυριακόν — дом Господа; κυριακóς — Господний,
κύριος — господин, глава, Господь; οίκία, -η — жилище, дом).
1. В византийской христианской традиции является синонимом слова экклесия. Тождественно понятию «церковь».
2. Центральный храм православного греческого (афонского) скита (в отличие
от католикона). Также — Воскресенский храм, так как по воскресеньям
и большим праздникам монахи собираются на совместное богослужение
и трапезу. Здание К. нередко имеет приделы.
Ки́рха, ки́рка (← нем. Kirche), лютеранский храм, состоящий, как и другие хри­
стианские храмы из нартекса, нефа с хорами, иногда с трансептом, и алтарной частью. Над нартексом возводятся одна или две башни (колокольни).
Кисть, см. полотенце.
Китовра́с (др.-рус. китоврасъ ← κένταυρος — кентавр. В рус. источниках встре­
чается с XIV в.), в элементах декора, — изображение человека-коня, пона­
чалу крылатого, с XVI–XVII вв. изображающегося бескрылым. Персонаж
сказок о царе Соломоне, в которых он выступает то как его брат и друг,
то как враг, занимающий его трон и с позором разоблачаемый. Позднее
К. все более приобретает благородные черты. По преданию жезл К. по­
служил мерой для разбивки плана храма царя Соломона в Иерусалиме.
В XIV в. К. был изображен на дверях новгородского собора Св. Софии. В XVI–
XVII вв. его рельефные изображения появляются на покрывающих стены
изразцах. (Рис. 97)
Клавикул(л)а (лат. clavicula — ключик; затычка), в римских походных лаге­
рях — дополнительные ответвления вала (а иногда и рва), позволяющие
защитить проходы в укреплении. Устраивались как внутренние, так и внеш­
ние, и двойные К. Движение в К. направлялось таким образом, чтобы на­
падавшие при движении внутрь были повернуты к обороняющимися пра­
вым боком, не прикрытым щитом.
205

Клавикула
В византийских крепостных и городских фортификационных сооружениях —
защищающие проход части стен заходящие друг за друга. По своему на­
значению К. аналогична захабу.
Кла́дка, каменные массы, возведенные из сравнительно мелкого материала.
По виду материала различают кладку бутовую (лат. opus italicus (италийский), opus antiquum (древний), из камней неправильной формы), тесовую
(opus rōmānum (римский), из правильно отесанных камней на растворе
или уложенных насухо, иногда соединенных скобами), кирпичную (opus
latericium), бетонную (opus emplektum (с забутовкой), opus caementicum
(бутовый камень), opus fūsilis (литой) — заполнение в сплошной кладке,
бетонообразная смесь, литой бетон), смешанную (opus mixtum).
Кла́дка ква́дровая (лат. opus quadratum), кладка (opus romanum), — вы­
полненная из тесаного камня — прямоугольных квадров, сложенных на­
сухо горизонтальными рядами, с чередованием тычков и ложков. Opus
isodomos — кладка с рядами одной высоты, opus pseudoisodomum, opus
vittatum — кладка с рядами различной высоты. Применялась в римских
постройках.
Кла́дка кирпичная (лат. opus latericium), кладка из мелкоштучных элементов —
кирпичей, уложенных в определенном порядке и скрепленных раствором.
К. к. применяют при возведении вертикальных конструкций — стен, столбов,
пилястр, контрфорсов и т. д., а также арок, сводов и куполов.
Связующий раствор был известен этрускам, но применялся ими крайне ред­
ко. В римском строительстве раствор появился только в эпоху импера­
торов (см. мальта).
Первые упоминания о кирпиче относятся к V–IV тыс. до н. э. Кладки, из сы­
рцового кирпича (римхены), относящиеся к кон. IV — нач. III тыс. до н. э.
найдены в археологических раскопках в Египте. Примерно в это же время
из необожженного кирпича строили сооружения шумеры. В Ассирии на­
ряду с сырцовым кирпичом уже использовался обожженный. В Др. Греции, согласно сведениям античных авторов, в постройках, как рядовых,
так и более значительных, использовался кирпич-сырец.
В Др. Риме из К. к. выполняли сложные конструкции, арки, своды и др.
В Византии появилось достаточно рано кирпичное узорочье. Большой вырази­
тельности и высокой степени разнообразия оно достигло в византийской
провинции Греции в X–XII вв. В XIII–XIV вв. здесь появляется прием вве­
дения в кладку ярких керамических глазурованных плиток, блюд, крестов.
Каменное зодчество Др. Руси развивалось под влиянием византийских стро­
ителей, принесших с собой технику кладки со скрытым рядом, выполня­
емую из плинфы.
206

Кладка кирпичная
К. к., являясь конструкцией, обладает также выразительными декоративными
возможностями. В кладке используются: разнообразие цвета самого кир­
пича, свето-теневое решение плоскости с помощью таких элементов как
колоны, пилястры, обрамления проемов, перспективные порталы, поребрик,
бегунец, ширинка, керамические вставки и облицовки, сочетание рядов
кирпича и камня, а также белокаменные архитектурные детали. Декора­
тивная выразительность стены зависит также и от типа системы кладки:
Английская (нем. Englischer Verband), на лицевой поверхности кладки тычко­
вый ряд чередуется с одним (цепная, английская изгородь) или несколь­
кими ложковыми рядами (английская двухрядная). Сдвиг рядов выполня­
ется на четверть кирпича.
Баварская, рисунок и цвет фасада в такой кладке отличаются своей неповто­
ряемостью, что достигается наличием черных тычков и при этом произ­
вольным расположением как тычков, так и ложков (возможно несколько
подряд). Кирпичи в кладку отбираются не с одной, а с нескольких разных
партий для создания равномерно распределенного цвета стены. Количе­
ство черных ложков должно быть во много раз меньше черных тычков.
Вендская (нем. Wendischer Verband; Wendischer ← Wenden — ве́нды, в сред­
ние века — немецкое наименование славян; Verband — связь, соединение,
перевязка), также славянская, старая готическая, фламандская двойная тычковая, балтская (современное название), кладка, в которой лицевая поверх­
ность стены состоит из рядов, в каждом из которых два ложка чередуют­
ся с одним тычком, при этом верхний ряд сдвигается на четверть кирпича
относительно предыдущего ряда.
Вендская кладка известна в Европе с XII в. По XVI в. употреблялась наряду
с готической кладкой.
В Др. Руси XIII в. такая техника кладки стала характерной для зодчества Во­
лынской земли.
Верстовая (польская, русская), кладка, в которой рисунок поверхности стены
образован рядами, в каждом из которых чередуются один тычок и один
ложок. При этом верхний ряд сдвинут таким образом, что вышележащий
тычок приходится на середину нижележащего ложка.
В московском строительстве верстовая кладка появилась в XVI в. и распро­
странилась повсеместно. В XVI–XVII вв. была преобладающей и употребля­
лась до кон. XIX в.
Голландская (нем. Holländischer Verband), тип кладки, в которой чередуются:
ряд, состоящий только из тычков с рядом, состоящим из уложенных друг
за другом тычков и ложков. На фасаде вертикальный шов тычкового ря­
да находится над серединой тычка нижнего ряда.
Готическая (нем. Gotischer Verband), тип кладки, в которой каждый ряд со­
стоит из уложенных друг за другом тычков и ложков, при этом один ряд
сдвинут влево, а следующий вправо на половину тычка. Вертикальные
207

Кладка кирпичная

Английская,
Цепная

Фламандская

Ложковая
(сдвиг на четверть кирпича)

Голландская

Вендская, Балтская

Ложковая
(косой сдвиг на четверть кирпича)

Готическая

Фламандская
крестовая

Силезская

Рис. 99.
Кладка кирпичная
Английская
двухрядная

Крестовая

швы должны совпадать через ряд. К готическому виду кладки относятся
польская, русская, старорусская.
Готическая кладка известна в Европе с XIII в.
Крестовая, рисунок фасада образуется чередованием тычковых и ложковых
рядов. При этом один из тычков в тычковом ряду находится над середи­
ной ложка ложкового ряда. Несмотря на лучшую перевязку, чем в других
системах кладки, она менее распространена ввиду сложности в работе.
Разновидностью этой кладки является фламандская и фламандская крестовая.
Ложковая, лицевую поверхность кладки образуют только ложковые ряды
со сдвигом на четверть кирпича с совпадением вертикальных швов через
ряд или с косым сдвигом, когда смещение вертикальных швов в рядах
выполняется либо на половину, либо на четверть кирпича.
208

Кладка кирпичная
Силезская, тип кладки, в которой каждый ряд состоит из последовательно
уложенных тычка и двух ложков, при этом один ряд сдвинут влево, а сле­
дующий вправо на половину тычка. Вертикальные швы при этом совпа­
дают через ряд.
Фламандская, «фламандский ряд», тип кладки, в которой каждый ряд состоит
из уложенных друг за другом тычков и ложков. При этом каждый тычок
располагается над серединой ложка нижнего ряда.
Фламандская крестовая, образуется чередованием тычковых и ложковых ря­
дов. При этом в трех рядах (средний ложковый и два тычковых) из кирпи­
чей образуется крест путем укладки тычков на середину ложка. Верхний
и нижний ложковые ряды посередине этих тычков образуют швы.
Цепная (старая русская), тип кладки, у которой лицевая поверхность образуется
чередованием рядов тычков с рядами ложков. Ряды сдвинуты относитель­
но нижележащих на четверть кирпича. Вертикальные швы соответствуют
друг другу через ряд.
Кладка встречается в строительстве Санкт-Петербурга с нач. XVIII в. (Рис. 99)
Кла́дка клуазонне (фр. cloisonné — разделенный на перегородки, перегородчатая эмаль, в ней цвета отделяются друг от друга металлически­
ми ленточками, ребром укрепленные на основе; лат. opus listatum),
кладка из кирпича и камня в которой камень на лицевой поверхности
со всех четырех сторон обрамлен кирпичом. Кладка совершенствова­
лась и к кон. X в. грубо околотый камень уступил место тщательно оте­
санным квадрам. Такая кладка в Византийской империи применялась
на территории Греции. В столичных константинопольских постройках
не использовалась.
Кла́дка «норма́льная», изобретенная римлянами К. из универсальных блоков
квадратного сечения и кратной длины, которые могли укладываться как
в тычковый, так и в ложковый ряд. Камни обычно имели размеры около
60×60×120 см. Стандартность квадров позволяла вести предварительную
заготовку материала и быстрое проведение работ даже больших разме­
ров архитектурных сооружений.
Кла́дка перегоро́дчатая, см. кладка клуазонне.
Кла́дка полигона́льная (← греч. πολυ… — много, γωνία — угол), К. из тща­
тельно пригнанных многоугольных (с лицевой стороны) камней. Не сле­
дует смешивать с К. циклопической, в которой камни различных форм
и размеров подбирались, но не притесывались друг к другу (крепостные
сооружения Микенской эпохи). Для этой кладки подбирались камни непра­
вильной многогранной формы, но приблизительно одинаковых размеров.
209

Кладка полигональная
Каждый камень тщательно пригонялся. Была более сложной и дорогой
кладкой, чем квадровая и циклопическая. Применялась еще в сооруже­
ниях греческой архаики.
Кла́дка полубу́товая, состоящая из двух внешних,
как бы облицовочных слоев лицевой кладки,
обычно из камня твердых пород и внутренней
забутовки, из отходов обработки наружных слоев
и любого другого камня. Лицевой слой выклады­
вался из крупного, почти необработанного камня
околотыми или грубо отесанными поверхностями
наружу. Пространство между лицевыми слоями
заполнялось навалом и заливалось связующим
раствором. Но в сечении стена являлась одно­
родной, так как неправильной формы камни за­
бутовки с раствором заполняли впадины обли­
Рис. 100.
цовочных слоев. Подобная кладка способство­
Кладка полубутовая
вала быстроте работ и позволяла использовать
отходы. Широко применялась в строительстве древнерусских крепостных
стен и башен. (Рис. 100)
Кла́дка порядо́вая (лат. opus isidos), см. кладка равнослойная.
Кла́дка прямоуго́льная, К. из обтесанных камней, имеющих приблизительно
форму параллелепипедов и уложенных правильными рядами.
Кла́дка равносло́йная (лат. opus isidos), кладка из кирпича-плинфы на из­
вестково-цемяночном растворе со сплошными (не утопленными, как в бо­
лее ранее время) рядами и аккуратно подрезанными швами при которой
все ряды плинфы видны на поверхности стены. Толщина швов пример­
но совпадает с толщиной кирпича. Перевязка швов выполнялась пово­
ротом кирпича ложковой или тычковой стороной. Большинство рядов
тычковые. По всей толщине стены кладка велась послойно, без запол­
нения бутом. Подрезка швов выполнялась косой, кирпич выступал над
нижележащим швом. Встречаются скругленные вдавленные подрезки,
а также другого характера. Такая техника кладки пришла на смену клад­
ке со скрытым рядом.
Начиная с 30-х гг. XII в. эта кладка заменила кладку смешанную по всей Руси.
Такая кладка употреблялась в Византии и в Западной Европе, отличаясь
формой кирпича и раствором. Встречается в архитектуре Киева с первой
половины XI в., такой же кладкой выполнены постройки Волыни и Грод­
но. (То же кладка порядовая).
210

Кладка смешанная
Кла́дка сме́шанная (лат. opus mixtum), кладка смешанная, из различных ма­
териалов, в которой чередуются ряды кирпича и камня создающая двух­
цветные разнофактурные полосы. Кирпич имеет форму византийской
плинфы, камень — крупный, ломаный, раствор известково-цемяночный.
Кладка, пришедшая из Византии, стала обычной для Руси в период X —
нач. XII вв. В 30-х гг. XII в. по всей Руси переходят на порядовую кирпич­
ную кладку.
Кла́дка со скры́тым ря́дом, кладка, выполненная из кирпича-плинфы на цемяночном растворе, с углубленными через один ряд для перевязки швов
кирпичами. Снаружи пустоты в этих рядах заполнялись раствором и ряд
кладки не был виден. Стены такой кладки имели характерную полосатость
и значительную толщину швов, равную примерно толщине кирпича. Вме­
сте с утопленным рядом полоса раствора по толщине была равной трем
толщинам кирпича. Вдоль наружной кромки кирпичей делалась подрезка,
а сам раствор заглаживался (полировался). Кладка позволяла вводить де­
коративные элементы — меандры, кресты и пр. (Рис. 160)
Такая кладка появилась в архитектуре Византии (Константинопольская шко­
ла) предположительно во второй или третей четвери X в. (первые найден­
ные памятники датированы первой половиной XI в.), откуда была завезена
в Киевскую Русь. В кон. X в. она была применена при строительстве Деся­
тинной церкви в Киеве, использовалась и в других русских городах в те­
чение всего XI в. вплоть до начала XII в. Начиная с 40-х гг. XII в. на смену
приходит новая — равнослойная (порядовая) кладка.
Кла́дка циклопи́ческая (← греч. Κύκλ-ωψ, -ωπος (κύκλος — круглоглазый)
Циклоп, Киклоп — у Гомера в «Одиссее» — одноглазые грубые исполины,
сыновья Посейдона, согласно другому древнегреческому мифу — великаны Κυκλώπειος и Κυκλώπιος, которые переселились из Ликии в Арголиду
и построили из каменных глыб многометровой толщины стены городов
Аргоса, Микен и Тиринфа), кладка из огромных необработанных или гру­
бо околотых камней неправильной формы (на глиняном растворе или без
него), с заполнением промежутков между ними более мелкими камнями.
Характерны для построек древнейшего времени — конца энеолита до ран­
него железного века. Подобные стены устраивались также в парках Классицизма и Романтизма.
Кла́стер (англ. claster — кисть, рой), в градостроительстве — автономная
часть мегаполиса.
Клауструм (исп. claustro ← лат. claustrum — закрытое место, вместилище,
оплот, защита).
211

Клауструм
1. То же, что клуатр.
2. Обходная галерея вокруг внутреннего двора или внутреннего сада монастыря или городского собора в романской и готической архитектуре. Такая
галерея принадлежала окружающим внутренний двор зданиям, примыка­
ющим к храму. Перекрывались галереи нередко крестовыми или цилиндрическими сводами. В сад галерея открывалась аркадой или колоннадой,
противоположная стена была глухой.
Клейма, ед. ч. клеймо́, пластины с сюжетными или орнаментальными изо­
бражениями, расположенные на створах ворот, выполненные в рельефе
на поверхности стен или живописные, в виде небольших по размеру, по­
вествовательных картин, обрамляющих центральное поле (средник) ико­
ны (жити́йная икона), картины. См. икона. (Рис. 87)
Клеристо́рий (← греч. κλη̃ρος — жребий), верхний объем центрального нефа
в базиликальных храмах, ограниченный кровлей и стенами с ярусом окон,
освещающих центральный неф. Нередко окна заполнялись витражами, по­
верхность стены отделывалась мрамором, мозаиками, фресками.
Клерухи́и (греч. κληρουχία — колония, поселение, надел, владение землей
по жребию), военно-земледельческие древнегреческие поселения на чу­
жой территории. Основывались для военного и политического контроля
союзников или подвластных территорий. При этом достигалась и другая
цель, — граждане, не имеющие земли на родине наделялись ею в К.
Кле́тский храм, см. храм клетский.
Клеть, клить, клетка, клетца, комора.
1. В деревянном строительстве — простейшая конструкция, выполненная
уложенными друг на друга венцами из бревен. Собранная вначале из сы­
рых бревен, К. выстаивалась для усадки венцов, после чего разбиралась,
венцы прокладывались мхом и собирались заново.
2. Не отапливаемая часть избы, расположенная через сени от помещения
с печью или отдельная постройка без печи для хранения имущества, а так­
же используемая как летняя спальня для семьи и часто — для молодых
пар. В северных районах России К. — небольшие комнаты на повети, над
двором. К.-кладовая внутри имела шесты, деревянные гвозди, полки для
вещей. К.–спальня оборудовалась помостом. В больших семьях, кроме
общих К., имелись личные у каждой из женщин. Здесь хранилось прине­
сенное в дом приданное или подготавливаемое к свадьбе. Освещалась К.
через волоковое окно, расположенное высоко над полом. К., используе­
мая для хранения зерна оборудовалась как амбар.
212

Клеть
Термин встречается во многих славянских языках, известен с давних времен
(встречается уже в X в.) и широко упоминался в документах XIII–XVIII вв.
Значение разнообразно: дом, комната, келья, кладовая, амбар. В значе­
нии комнаты встречается в XI в. (в Остромировом евангелии), в смысле
дома — с X до XVI в., в значении кладовой, амбара — в XII и XIV–XV вв.
Клеть на стае, в деревянном зодчестве Севера — простая К. для жилья с хле­
вом под ней. Является здесь одной из древнейших форм жилья.
Кли́рос, кры́лос (др.-рус., с XI в., клиросъ, крилосъ ← греч. κλη̃ρος — жребий,
удел, после возникновения христианства — церковные люди, служители
культа, сначала избиравшиеся по жребию. Употребляется в укр., бел., болг.,
в др. слав. яз. отсутствует), боковые части солеи (у северной и южной стен)
перед иконостасом по правую и левую сторону от царских врат, отгоро­
женные перилами в православной церкви. Место предназначено для цер­
ковного клира — певчих, чтецов и причетников.
Клуа́тр (фр. cloître — монастырь, нем. Kreuzgang — крытая галерея, англ.
cloister, лат. claustrum — закрытое место, хранилище, позже — монастырь).
1. В западноевропейском монастыре — прямоугольный или квадратный вну­
тренний двор, окруженный с четырех сторон сводчатыми галереями с аркадами. В середине каждой стороны окружающих К. зданий имелся выход
во двор, в центре которого находился фонтан, колодец или крест (в некото­
рых странах бассейн был в одном из углов К.). К. примыкал к церковному
зданию с южной стороны (в монастырях) или с северной (при соборах)
и сообщался с церковью через портал в соответствующем плече трансепта.
С противоположной стороны к К. примыкала трапезная, с востока — зал
капитула с дормиторием на втором этаже. С запада — хранилище припа­
сов. Другие монастырские помещения так или иначе примыкали к К.
В романских монастырях францисканского и доминиканского орденов устра­
ивались с сер. XIII в. То же — крейцганг, кьостро, клауструм, клаустро.
2. В широком смысле — монастырь.
Клу́мба (польск. klomb; англ. clump — группа (деревьев)). В рус. яз. с XIX в., в сло­
варях — с 1865 г.; встречается в укр., бел., польск., в других слав. яз. отсутствует).
1. В пейзажных парках — название группы деревьев, кустарников в виде
круга, овала на открытых полянах.
2. С сер. XIX в. — цветник разнообразной формы, но симметричной конфи­
гурации, относительно небольшой площади (15–20 м2), засаженный одноили многолетними травянистыми и полутравянистыми растениями одноили многоколерными. Для оформления К. используют также вечнозеле­
ные кадочные растения, декоративные вазы или скульптуры. По границам
213

Клумба
К. обрамляют полосой дерна, каменным, кирпичным или металлическим
бордюром. К. могла быть заглубленной, в уровне газона или дорожки,
приподнятой, иметь форму шатра; поверхность между растениями могла
засыпаться гравием, песком, толченым кирпичом, включать газоны и пр.
Традиционно К. располагают в представительных местах — у здания,
на парковых площадях, на пересечениях дорог, возле мемориалов, скульптур и т. д.
Клу́ня (← лит. klúonas — ток, навес ← klóti — расстилать, лтш. kluõns — ток,
гумно; польск. kłunia), здание, предназначенное для хранения снопов и об­
молота их здесь же на утрамбованной глиняной площадке — на току.
То же — гумно.
Ключ, см. замок арки, свода.
Кля́штор (польск. klasztor; бел. кляштар; укр. кляштор ← нем. Kloster — монастырь ← лат. claustrum — закрытое место), название католического
монастыря в Польше, Украине, Белоруссии и некоторых странах Центр.
Европы. В средневековье в неспокойных местах строились оборонные
К. Случалась также передача магнатами своих замков церкви для об­
разования К.
Кно́рпельверк (нем. Knorpelwerk ← Knorpel — хрящ и Werk — изделие, произведение), орнамент в виде выпуклых форм, напоминающих раковины,
падающие морские волны, ушные раковины и пр., используемый в архи­
тектурном декоре.
Характерен для североевропейского (Германия, Голландия) Маньеризма —
течения позднего Ренессанса. Появление К. связывают с именами брать­
ев Пауля (Paulus van Vianen, ок. 1570–1613) и Адама (Adam van Vianen, 1568–1627)
ван Вианенов, фламандских ювелиров. К. тождественен фламандскому
орнаменту ормушль.
Кня́зевая слега, см. слега князевая.
Князек, князь (др.-рус. кнѣсъ. Самое давнее известное слово князь в значе­
нии элемента крыши — в источнике 1626 г.), см. конек.
Ко́бо́льд (нем. Kobold), мифологическое существо — дух домашнего очага,
домовой, по другим представлениям — уродливый карлик-гном, хранитель горных руд. Персонаж германской мифологии. В архитектуре встре­
чается в скульптурных и рельефных украшениях средневековых готических соборов.
214

Ковёр
Ковёр (др.-рус. ковьръ, возм. ← дунайско- или волжско-болг. kavər ← тюрк.), худо­
жественное изделие, в основном многоцветное, узорчатое, с ворсом или
гладкое, выполненное различным способом: тканым, войлочным, выши­
тым, а также из различных нитей (шерстяных, шелковых, хлопчатобу­
мажных) ручной и машинной (с сер. XIX в.) работы. Основными центра­
ми ручного ковроделия издавна являлись Иран (Тебриз, Исфахан, Кашан),
Средняя и Центр. Азия, Кавказ, Китай, Индия. Часто имя провинции или
правителя становилось названием ковра, композиции его рисунка. Каждо­
му месту производства характерны наиболее употребимые цвета и орна­
ментика. К. ручной работы выполняются в течении нескольких месяцев
и даже лет. Высокая плотность переплетения (ок. 250 узлов на кв. см) да­
ет возможность прослужить К. 5–6 веков (один из ранних сохранивших­
ся — переднеазиатский ворсовый относится к V–IV вв. до н. э., горный
Алтай). К. является произведением искусства (как элемент украшения
в интерьере) и одновременно выполняет утилитарные функции, являясь
используемым предметом быта. На Востоке К. утепляли полы (укладкой
послойно валяного, гладкотканого и ворсового), стены, занавешивали
входной проем, использовали в качестве мешков для хранения одежды.
В европейских странах К. также устилали полы, украшали стены, покры­
вали столы и диваны.
В России появление турецких диванов, подаренных Екатерине II и посольских
даров с К. из Турции, дало толчок для появления в дворянских особняках
новых помещений — диванных комнат с ковровым убранством. В XIX в.
увлечение Востоком и в архитектуре — мавританским стилем, совпало
с завоеванием Туркестана и Кавказскими войнами. Привозимые К. ши­
роко распространились в быту всех слоев общества.
Из восточных К. наиболее известные — иранские, турецкие, туркменские,
азербайджанские. См. также гобелен, шпалера, килим, палас, алентур, готлис, баслис, вердюра, мильфлёр, обюссон, савонери.
«Кожух», см. захаб.
Койланаглиф, рельеф «ан крё», (фр. koylanaglif; греч. κοι̃λος — выдолбленный, выпукдый и γλῠφή — резьба, резная работа), см. рельеф врезанный.
Койлон (греч. κοῖλον — впадина), то же, что театрон, кавеа.
Кокилье (фр.), в убранстве окна — расклешенная присборенная тонкая ткань
по краям завесы.
Коко́ра, в деревянной кровле срубной постройки — загнутые концы куриц, ку­
да укладывается водотечник (слив, поток, застреха). К. — комлевая часть
215

Кокора
ствола хвойного дерева, вырубленного вместе
с одним из корневищ, растущих перпендикуляр­
но к стволу. (Рис. 101)
Коко́шник (по сходству с праздничным русским жен­
ским головным убором, высоко поднятым надо
лбом, нарядно украшенным, с твердой основой.
Упоминается в письменных источниках XVII в.),
в православных храмах — ложная (если только
не образованная ступенчатым сводом) закомара,
имеющая декоративное значение. Представляет
собой полукружие, нередко с повышением в цен­
тре в виде киля с богатым по профилировке об­
рамлением. К. располагаются на стенах, сводах,
а также (уменьшающимися ярусами) у основа­
ния шатров и барабанов глав церковных зданий.
Типичны для русской каменной архитектуры XVII в.,
встречаются и ранее, — в XVI в. (Рис. 102)

Рис. 101. Кокора

Ко́лле́дж (англ. college), в английской архитектуре —
Рис. 102. Кокошник
тип сложившегося в Средние века сооружения
для размещения постоянного учебного заведения при университете (←
лат. ūniversitās — совокупность), где совместно проживали преподава­
тели и учащиеся (лат. ūniversitās magistrorum et scholarium). Здания К.
походили на сооружения монастырей. Основными частями любого К. яв­
лялись: часовня, зал, библиотека, помещения для главы К., членов сове­
та, учащихся. Жилые помещения группировались вокруг прямоугольного
двора, одну из сторон которого занимали зал и часовня.
Формы здания определились с постройкой в 1379 г. Нового К. в Оксфорд­
ском университете. Здания К. до конца Средневековья выполнялись в готическом перпендикулярном стиле.
Колле́ж (фр. collège), название учебного заведения во Франции, Бельгии,
Швейцарии и некоторых других странах.
Появлению К. предшествовало образование и развитие в XII–XIII вв. универ­
ситетов. Развитию обучения способствовали в более раннее время идеи
Карла Великого, закрепленные в «Капитулярии о науках» (Epistola de litteris
colendis, ок. 787, 802), где предписывалось создание при каждом монастыре
и епископской кафедре школ для монахов и клириков, а затем и для мирян.
Коллехия(а) (исп.), одноименное название орденского теологического учеб­
ного заведения и его комплекса зданий в Испании. К. включала храм
216

Коллехия
и прилегающие к нему учебные помещения, сгруппированные вокруг вну­
треннего двора.
Коло́дец, коло́дезь, кла́дезь (др.-рус. колодязь, укр., бел., в других слав. яз. от­
сутствует. В XVI в. употреблялась форма кладязь. В словарях — с 1762 г.
Предположительно — заимствование из германских языков в праславян­
скую эпоху; некоторые языковеды защищают славянское происхожде­
ние ← колода — выдолбленным стволом дерева укрепляли яму в ранних
примитивных колодцах), сооружение, позволяющее пользоваться залега­
ющей в грунте питьевой водой. С древних времен на территории России,
как правило, К. выполняется срубным, четырехугольным (также и шестиу­
гольным — по древним изображениям) бревенчатым или брусчатым. Воду
поднимают бадьей, ведрами с помощью веревки, ворота, рычага (журавля).
Веревка (цепь) наматывается на горизонтальный вал, уложенный концами
на два столба, врытых по сторонам К. Вал вращается вручную, с помощью
ручки или колеса. Нередко над воротным К. устраивался навес. Редким
типом К. являлся «ступальный» — большого диаметра колеса между ко­
торыми врезаны ступени. Для подъема воды входили внутрь колеса и ша­
гали по ступеням, поднимая под действием своего веса пятиведерную ба­
дью. Такой К. устраивали там, где вода находилась на большой глубине.
Сооружая, сруб К. выполняли на поверхности, отдельно от ямы и после раз­
метки разбирали до небольшого количества венцов, которые устанавлива­
ли в нужном месте; под ними выкапывался грунт, и сруб опускался. По ме­
ре его опускания сверху наращивали венцы. Так выполняли К., глубиной
до 15 м. Другим способом К. выполнялся установкой сруба в вырытой яме
(при глубине до 50–60 м). Пространство за срубом засыпалось землей.
Лучшей древесиной для сруба являлась ольха. К. с дубовым срубом был хо­
рош по прошествии 2-х лет, — до этого вода оставалась темной и горь­
кой. К. также выполняли в сочетании: подводную часть сруба — из вяза
или ольхи, надводную — из сосны. Сосна, опущенная под воду придава­
ла ей привкус смолы. На дно колодца для очистки воды устанавливали
ящик с крупным песком.
Упоминание о К. встречается в летописи за 997 г. во время осады Киева пе­
ченегами. Но тем не менее до сер. XV в. упоминание о К. городских и сель­
ских усадеб в источниках не встречается. Возможно, вода использовалась
непосредственно из рек. Только в XVI и XVII вв. переписные книги указы­
вают об усадебных К., стоящих один на несколько дворов.
В западноевропейских средневековых городах К. устанавливали на рыночных
и соборных площадях, где они представляли живописный архитектурный
акцент. Мадонна и святые являлись покровителями К., что давало повод
украшать рельефами, статуями на религиозные темы. В Германии, Чехии,
Словакии, Швейцарии вокруг К. нередко устраивались ограды, шатры,
217

Колодец
разнообразно украшенные. В Италии для оформления надземной части
К. нередко использовали найденные античные капители, удаляя централь­
ную часть камня и устанавливая капитель над отверстием. Готические
К. устраивали у края площади, такое же размещение было характерно
и в эпоху Ренессанса.
Ко́локол капите́ли, в коринфской капители — ее тело, находящееся между
астрагалом и абакой, одетое акантом.
Колоко́льня, колокольница (← др.-рус., с XI в. колокол, цслав. клаколъ, праслав.
kolkolъ. В словарях — с 1731 г. По происхождению звукоподражательное),
высокое башнеобразное сооружение каменное или деревянное для подве­
ски колоколов (кампанов — в богослужебных книгах), стоящее отдельно
от храма или являющееся его частью.
В западноевропейских странах утверждение колоколов в церковной служ­
бе происходило в течение VII–IX вв. В Греции и Византии в церковных
службах более широко употреблялись била, а колокола, согласно пись­
менным источникам, были скорее исключением вплоть до завоева­
ния в 1204 г. Константинополя крестоносцами. Киев, приняв у Визан­
тии христианство, также употреблял била. Колокола, более вероятно,
пришли через Новгород, который торговал с немецкими землями. Как
указывают летописи, колокола в Новгороде были привычными уже
в XI в., а в XIV в. здесь отливали свои большие колокола. О литье соб­
ственных колоколов впервые летописи сообщают под 1256 г. Колоко­
ла были принадлежностью в основном богатых монастырей и храмов,
в остальных пользовались билами («клепалами»). Они представляли
собой подвешенную к козлам или к специальной башенке (бильнице)
доску, т. н. било большое; било малое в виде длинного бруса держали
в руке, ударяя (клепая) в него колотушкой. Летописи отмечают их упо­
требление до кон. XIV в.
Официальный статус в православных храмах колокола получили с XII в. Для
подвески колоколов служили различные приспособления (см. звонница).
Распространение колоколов наблюдается в XV в., в это же время для них
строятся квадратные в плане простейшие К. В начале XVII в. в летописях
упоминается строительство восьмигранных К. Ранние К. являются са­
мостоятельными сооружениями в комплексе с храмом, пристроенными
с юго-восточной или северо-западной стороны. Они начинают появлять­
ся во 2-й половины XVII в.
Одним из видов простейших К., часто упоминаемым в церковных описях, яв­
ляется деревянная К. «о пяти столбах» — квадратная в плане с 4-мя стол­
бами по углам и 5-м в центре, который служил опорой шатровой с полицами кровле, маковке и кресту. По высоте устраивались 1–2 помоста
218

Колокольня
с лестницами или стремянками. Подобные К. делались и «о девяти стол­
бах» со столбами по углам, серединам сторон и в центре квадратного (или
восьмиугольного) плана. Увеличение количества столбов предполагало
бо́льшую устойчивость сооружения. Древние К. выполнялись со срубами
«от земли». Со временем срубы на ⅓ стали делать квадратными с балками
(переводами) внутри. На эти балки опирали столбы, предохраняя послед­
ние от загнивания. Сруб до опор выполнялся четвериком, выше устраи­
вался восьмигранный сруб («восьмерик на четверике») с повалом. Стены
в Северных районах рубились «с остатком», в Центральных — «в лапу».
Столбы открытой площадки с колоколами нередко покрывали резьбой,
между столбами устанавливали доски в виде арочек. Крыша с полицами
выполнялась тесовая с резными концами, главка и шейка крылись лемехом. Лестница помещалась внутри К., иногда ее начало пристраивали
снаружи с одним или двумя рундуками. В Центральных районах вместо
деревянных стали достаточно рано строить каменные К.
В Западных районах Украины к кон. XVII в. сложился характерный тип де­
ревянных К. На ранних этапах развития К. строились отдельно от храма.
Самый простой и распространенный тип — с квадратным (реже восьмиу­
гольным) планом, двухъярусный, со стенами из брусьев, рубленных «в ла­
пу». Напуск стен в верхней части поддерживал кровлю, крытую гонтом,
которая плавно переходила в ограждение «звона», — четырехгранную
башенку с арками, венцами в верхней части, с крышей «колпаком» и не­
большим крестом. Нижний ярус выполнялся каркасным открытым или
рубленым глухим, если была необходимость хранить церковное имуще­
ство. Понизу глухой объем К. окружался опасанием. Более сложными
строились К. квадратные (а также восьмиугольные) в плане, с объемами,
одинаковыми или убывающими по высоте, имеющие три и более яруса.
Звоном служил последний. Кровля завершалась небольшой главой или
небольшим куполом. Позднейшие К. ставились над бабинцем, откуда на­
верх вела лестница.
На Дону К. также строились отдельно от церкви, но более поздние ставили
над папертью или бабинцем (бабником). Здесь К. имела нижний квадрат­
ный сруб на котором помещался восьмиугольный с прямыми или расши­
ряющимися кверху стенами. Стены представляли собой горизонтально
уложенные обтесанные бревна между расположенными по углам плана
вертикальными бревнами. Площадка звона имела полуциркульные от­
верстия, покрывалась плоским граненым сводом над которым на шейке
устраивалась маковка.
Русские К. строились различной формы в плане, часто покрывались высо­
кими шатрами с главкой, С XVI–XVII вв. распространены К. из постепенно
уменьшающихся ярусов, увенчанные главой. См. также кампанила, «под
колокола», звонница. (Рис. 80, 235)
219

Колония
Коло́ния (лат. colōnia — земельная собственность, выселки, поселение, город),
см. метрополия.
Коло́нна (фр. colonne, ит. colonna ← лат. columna — круглый столб. Употребля­
ется начиная с эпохи Петра I).
1. Столб, круглый в сечении, часто архитектурно обработанный. В классиче­
ских ордерах состоит из капители, ствола (фуста), базы (не у всех орде­
ров), имеет энтазис, что вызвано необходимостью исправить зрительные
искажения. Иногда К. ставится на пьедестал, обрабатывается каннелюрами. В ордерной архитектуре нижний диаметр К. или его половина (эмбат)
служат модулем для определения величин элементов здания («В храмах
соразмерность вычисляют или по толщине колонны, или по триглифу, или
по эмбату»52 Витрувий). Размещается как на фасадах здания, так и в ин­
терьере. В здании К. несет вертикальную нагрузку.
2. Самостоятельный элемент в композиции парков романтического пейзаж­
ного направления. Устанавливается как памятный знак какого-либо исто­
рического, важного местного события, а также как украшение пейзажа или
небольшого уголка парка. Размещают либо по оси перспективы, подчерки­
вая ее глубину (аллеи, водной поверхности и т. п.), нередко на повышенном
рельефе, либо на равнинном или обособленном участке, создавая компо­
зиции из подпорных стен, лестниц, скамей, скульптур, рельефов, водных
устройств и пр. Нередко К. увенчивается скульптурой, на плоскости поме­
щаются рельефы, надписи. Помещается также и в городской застройке.
Коло́нна балюстра́дная, см. колонна канделябровая.
Коло́нна воти́вная (лат. columna vōtivus ← votum — приношение по обету,
обет, желание; ex voto — сделанное во исполнение обета, молитвенного
желания), отдельно стоящая на священном участке у античного храма К.
с изображением вотивных предметов, т. е. посвященных божествам с це­
лью исцеления, удовлетворения просьбы или во исполнение обета. Уста­
навливались как отдельными лицами, так и городами. Римские храмы
также являлись вотивными, т. к. строились по обету высшими руководи­
телями — диктаторами, консулами (иногда на средства из казны), полко­
водцами на свою военную добычу, эдилами на полученные штрафы.
В русских городах и деревнях подобными сооружениями были кресты, по­
ставленные по обету. См. голубец, часовня.
Коло́нна гатори́ческая (хаторическая), наиболее распространенный в Позднем Египте тип К., напоминающий стилизованный женский музыкаль­
ный инструмент — систр, который употреблялся в культе богини Гатор
(Хатор). В состав колонны входит ствол, соответствующий ручке этого
220

Колонна гаторическая
инструмента, и высокая капитель, с четырех сторон
украшенная рельефным изображением головы Гатор —
богини с лицом женщины и ушами коровы. Над изо­
бражением головы часто помещался куб в виде зда­
ния или другого изображения. Между этой капителью
и архитравом находилась очень тонкая, едва видимая
снизу абака. (Рис. 103)
Коло́нна канделя́бровая, балюстрадная, К., имеющая раз­
личное сечение: то увеличивающееся, то суживающееся.
Впервые появилась в архитектуре верхнеитальянского
Ренессанса. (Рис. 104)
Рис. 103. Колонна
Коло́нна лотосовидная, тип каменной колонны египетских
сооружений, чей ствол изображает пучок из шести-вось­
ми стеблей этого растения, а капитель в виде нераспу­
стившихся бутонов, у основания перехваченных пятью
кольцами.
Появление К. л. относят к периоду Древнего царства. Ши­
роко применялась, видимо, во все последующие эпохи.
Известна по дошедшим сооружениям Древнего и Позднего царства. В Поздний и Эллинистический период по­
явились разновидности К. л.

гаторическая

Коло́нна мемориа́льная, триумфальная, монументальное
сооружение, воздвигнутое в честь деяний и побед им­
ператоров Др. Рима или выдающихся личностей. Ствол
украшался рельефными изображениями событий, пор­
третная статуя венчала К. См. также К. ростральная.
Коло́нна муфти́рованная, К., ствол которой расчленен при­ Рис. 104. Колонна
зматическими вставками. (Рис. 105)
канделябровая
Коло́нна озири́ческая (осирическая) (греч. Ὄσιρις —
Осирис, — древнеегипетский бог Усир, один из са­
мых почитаемых богов Др. Египта), в архитектуре
Др. Египта — К., являющаяся одновременно статуей бога Осириса. К. о. представляла собой ли­
бо камнь-монолит, либо каменную кладку из от­
дельных блоков.
К. известна со времени XVIII династии (Новое царство, ок.1550–712 гг. до н. э.).

Рис. 105.
Колонна муфтированная

221

Колонна пальмовидная
Коло́нна пальмовидная, тип каменной колонны египетских сооружений с глад­
ким, суживающим кверху стволом и капителью в виде пальмовых листьев,
перехваченных под капителью пятью кольцами.
Применялась в основном в эпохи Древнего и Среднего царств, в Эллинистический период, в гражданских сооружениях Нового царства. В культовых
сооружениях Нового царства К. п. почти не использовалась.
Коло́нна папирусообразная, тип каменной колонны египетских сооружений,
чей ствол, стоящий на базе, несколько суживался над ней, изображал пу­
чок стеблей папируса, а капитель представляла собой соединенные буто­
ны растения.
Ее появление относят к Древнему царству, применялась она во все перио­
ды Др. Египта.
Важная разновидность К. п. — колонна с капителью в виде раскрывшегося
цветка папируса. Ствол выполнялся гладким, не расчлененным на стебли,
снизу до верха покрытым резьбой и раскрашенным. Такой вариант поя­
вился в эпоху Нового царства.
Коло́нна приставна́я, см. колонна служебная.
Коло́нна протодори́ческая, протодорийская (← греч. πρω̃τος — первый, προ —
прежде, до, предшествующее время и Δωρίς, -ίδος — дорийский), каннели­
рованная К. без капители. Каннелирование появилось на полуколоннах
и ¾-х колоннах во времена третьей династии Древнего царства и далее
в Среднем царстве (кон. III — нач. II тыс. до н. э.) в Др. Египте. Названа так
по внешнему сходству с гораздо более поздними дорическими К.
Коло́нна пучко́вая, К., состоящая из нескольких примыкающих стволов.
Коло́нна ростра́льная (лат. columna rostrata, -um — снабженный ростром —
колонна на Римском форуме, украшенная частями трофейных карфаген­
ских кораблей в честь победы консула Гая Дуилия (Gaius Duilius) в 260 г.
до н. э. при Милах в Первой Пунической войне. Носы кораблей снабже­
ны подводным тараном rostrum — клюв), одиночная К., на стволе ко­
торой помещены носы кораблей (в Др. Риме) или их скульптурное изо­
бражение (последующее время). Являлась памятником или символом
и воздвигалась в честь важных побед на море, прославляла морскую
мощь государства как в Др. Риме, так и много позже, — в архитектуре
Ампира. См. ростра.
Коло́нна свя́занная, К., выступающая из плоскости стены только на часть
своего диаметра (на ½ — полуколонна, на ¾ — трехчертвертная и т. д.).
222

Колонна связанная
Конструктивно могла быть или полностью несущей опорой, частично вклю­
ченной в массив стены, или чисто декоративным элементом.
Коло́нна служе́бная, приставная, полуколонна, под­
держивающая пяту свода или нервюру, выпол­
ненная на высоту от основания стены до места
приложения нагрузки. (Рис. 106)
Коло́нна «соломо́нова», см. ордер «соломонов».
Колонна трехчертвертна́я, К. связанная, К., вы­
ступающая из плоскости стены на ¾ диаметра.
Могла быть декоративной или несущей нагрузку.

Рис. 106.
Колонна служебная

Коло́нна триумфа́льная, см. К. мемориальная.
Колонна́да (фр. colonnade), ряд или ряды колонн, объединенных горизонталь­
ным перекрытием. Обычно для К. применялись колонны без пьедесталов.
Колонны устанавливались на горизонтальную плоскость общего подножия,
которое или расширялось книзу уступами в виде высоких ступеней, или
по высоте и обработке имело вид общего под всей К. пьедестала (древне­
римские храмы). В наружной композиции здания К. применялись в виде
портиков, галерей, перистилей. Внутри здания К. обычно обрамляли парад­
ные залы. Как самостоятельное сооружение нередко применялись в парках,
в городской застройке в местах, интересных для обзора местности и т. п.
К. могли быть двухъярусными, при этом часто устанавливались колонны
различных ордеров, например, 1-й ярус — дорические, 2-й — ионические.
Колонна́дные у́лицы, улицы с крытыми портиками вместо открытых тротуаров в римских и романизированных городах стран Востока и Африки.
Скрещения улиц были оформлены тетрапилонами, боковые примыкания
улиц — огромными арками.
Коло́нчатый по́яс, см. пояс колончатый.
Колпа́к (др.-рус., с XV, в XVI в. уже широко распространенное калпакъ, колпакъ ←
тюрк. От сходства с остроконечным головным убором. В укр., бел., с.-хорв., польск.,
в др. слав. яз. отсутствует), тип четырехскатной крыши в виде четырехгранной
пирамиды с отношением стороны квадрата основания к высоте не более 1:1.
Колтрина, картина, что украшала стены наподобие шпалер или узор­
чатые обои в сельских и городских домах Правобережной и части
223

Колтрина
Левобережной Украины XVI–XVIII вв. К. выполнялись народными ма­
стерами на бумаге, на холсте и кожах. При создании К. использовалась
техника ксилографии.
В украинском искусстве преобладал орнаментальный декор, в разных обла­
стях предпочтительным был определенный тип узора.
Колумба́рий (← лат. columbārium ← columbāria — голубятня, columba —
голубка), стена с нишами для хранения урн с прахом после кремации,
устраиваемая при крематории. В древнеримских городах устраивались
в катакомбах или в погребальных склепах, где в стенах проделывались
в несколько рядов небольшие ниши. Каждая ниша предназначалась для
вазы или урны с пеплом. В К. ставились саркофаги, а также в их стенах
устраивали продолговатые ниши для погребения умерших.
Кольцо́ замко́вое, в православных срубных храмах — деревянный круг в цен­
тре пирамидального потолка-«неба», в который упираются радиально иду­
щие наклонные балки (см. тябла), несущие тесовое перекрытие. (Рис. 88)
Кома (греч. κώμη — деревня, село; κωμό-πολις — местечко, среднее между городом и деревней; лат. Cōmē, -es — местечко, деревня), поселение в Др. Греции, имевшее оборонительные стены, расположенное, как правило, в рай­
оне какого-либо полиса.
Кома́ра, камара, камора (только др.-рус. ← греч. καμάρα— сводчатая комната, свод).
1. См. свод. В смысле свода слово известно с XII в.; в XV–XVI вв. в этом
же значении употреблялись формы камара и камора.
2. Дополнительное, побочное помещение, — в этом значении слово употре­
блялось в XIII в. См. также комора.
Ко́мната (др.-рус. комната, укр. кiмната, фр. cheminée — дымоход, камин, комната с камином; ит., устар. camminata — зал; нем., устар. Kemenate — помещение с камином, женская половина в средневековом замке ← др.-в.-нем.
kemināta. От ср.-век. лат. camīnāta. В рус. яз. с XV в.), в доме жилое, выго­
роженное стенами помещение без определенного назначения. В смысле
дополнительного — пристроенного или выгороженного жилого помеще­
ния слово К. употребляется уже в XV в. (Новгородская летопись под 1440 г.).
В источниках часто упоминается «горница с комнатою». В царских и бо­
ярских хоромах К. была помещением, где находились бо́льшую часть дня.
В К. государя, государыни, царевичей или царевен в переднем углу под об­
разами стояло кресло, там же — стол, под стенами — лавки, для книг —
книгохранительницы.
224

Комната
Слово К. достаточно распространено в славянских языках. Нередко оно обо­
значает холодную, чистую избу, горницу.
Ко́мната моле́нная, см. крестовая комната.
Ко́мната зелёная, см. кабинет.
Комо́ра, камо́ра (цслав. комора ← греч. καμάρα — свод, сводчатое помещение),
помещение хозяйственного назначения, кладовая, чулан без определенно­
го назначения. Здесь хранят зерно, овощи, муку, а также ценные вещи —
одежду, холсты и т. п. Для К. выгораживают часть сеней напротив входной
двери, либо пристраивают к дому, при этом вход в К. находится в сенях
напротив двери в отапливаемую часть.
Слово К. в XIII в. известно в смысле дополнительного помещения. С XV–
XVI вв. — кладовая в сенях.
Компартиме́нт (фр. compartiment — отделение, отсек; англ. compartment —
отделение, отсек).
1. Пространственная группа в объеме здания, каким-либо образом выде­
ленная внутри объема (конструкциями). Иногда могла иметь отражение
и на фасаде здания как архитектурно выделенная часть фасада, отража­
ющая внутреннее построение здания.
2. Садово-парковая композиция повторяющаяся для образования какого-ли­
бо ансамбля, симметричного орнамента цветочного газона и т. п. Приме­
няется в парках с XVII в.
Ко́мплекс (лат. com-plex — тесно связанный ← complexus — связь, сочетание
← com-plector — охватывать, содержаться, заключаться ← com = cum —
с, вместе и plecto, -ere — плести, сплетать. В рус. яз. — с XIX в.), в архитек­
туре — совокупность построек, связанных общим назначением, возмож­
но, гармонично сочетаемых и вызывающих эстетическое удовлетворение,
но, в отличие от ансамбля, не обладающих художественной образностью.
Комплю́вий (лат. comluvium ← compluere — стекаться дождем; pluvia —
дождь), прямоугольное отверстие в крыше над атрием древнеримского
жилого дома, через которое дождевая вода попадает в имплювий, а также
предназначенное для освещения выходящих в атрий жилых помещений.
Компози́ция антитети́ческая (греч. άντιθετος — противоположный ← άντι —
против, напротив, подобие и θετός — положенный, поставленный), в деко­
ративном убранстве фасадов — парное изображение какого-либо укра­
шения (правое и левое).
225

Конвент
Конве́нт, дом конвента (← лат. conventus — собрание, общество, население.
Захваченные Орденом земли делились на комтурства и фогства. Для управ­
ления комтурством создавался конвент, состоящий из главы — комтура
и подчиненных ему двенадцати (а в действительности меньшим количеством)
братьев-рыцарей), кастель, укрепленный замок-монастырь братьев-рыца­
рей Ливонского и Тевтонского орденов. К. представлял собой комплекс
многоэтажных корпусов, охватывающих внутренний близкий к квадрату
двор. Некоторые замки строились с угловыми башнями. Комплекс вклю­
чал капеллу, зал капитула, дормиторий, ремтер.
Замки такой планировки на орденских землях строились в Пруссии (современная
Польша) и Ливонии (современная Латвия и Эстония) и распространены были
в XIV–XV вв.
По мнению исследователей, термин К. достаточно условен, поскольку он от­
ражает скорее местопребывание объединения (конвента) братьев-рыца­
рей, а не типологическую особенность орденского замка,
Конвикт (лат. convictio, convictus, -um — совместная жизнь), общежитие
в монастыре.
Конгломера́ция (← лат. con-glomerātum — нагромождать, уплотняться), в гра­
достроительстве — конурбация агломераций, конурбация высшего поряд­
ка, — состоящая из первоначальных элементов: агломераций. Наиболее
крупные К. наз. мегаполисом.
Конёк, конь, князек, князь (др.-рус. конь, ст.-слав. кон’ъ).
1. Верхнее ребро (гребень) двускатной, а иногда и четырехскатной крыши.
2. Горизонтальное продольное бревно, то же, что и слега князевая. В рус­
ских деревянных постройках К. часто сверху для большей прочности на­
крывался охлупнем. К. встречается не только на крышах изб и амбаров,
но и на воротах с двухскатными крышами, при этом охлупень покрывает­
ся ажурной зубчатой порезкой.
Ко́ник (← койник ← -коить, покой).
1. Деталь русской печи: массивная доска, отделяющая шесток от рукомой­
ника, на которую вешают полотенца и чистые хозяйственные тряпки. Не­
редко К. украшают резьбой. (Рис. 124)
2. Лавка, скамья в срубной избе в виде пристенного длинного ящика с крыш­
кой возле входа в углу, где хозяин занимался мелкими мужскими работа­
ми. Выполнялась одновременно со стенами избы.
Конистерий, конистра (лат. conistērium ← греч. κονίστρα — покрытая песком
площадка для состязаний в борьбе; κόνις, κονία — пыль).
226

Конистерий
1. Помещение в римских термах для хранения песка, употребляющегося бор­
цами. По Витрувию, К. должен помещаться рядом с корикеем и холодной
умывальней.
2. Сама площадка для состязаний (в термах, палестре) или орхестра в теа­
тре, посыпанная мелким песком.
Конко́рс (фр. concours — содействие, помощь), основной зал в крупных обще­
ственных и в многофункциональных сооружениях. В транспортных соору­
жениях (железнодорожных, авиационных, морских, автовокзалах, в метро­
политенах) — главный операционный и распределительный зал. К. неред­
ко вмещает билетные кассы, информационный центр, сервисные службы,
магазины и пр., и соединеяется с платформами или парковками для машин
переходами, эскалаторами, лифтами (при расположении К. над железно­
дорожными путями) и т. п..
Конкре́тная систе́ма, см. система конкретная.
Консо́ль, кронштейн, крагштейн (фр. console).
1. Горизонтальный элемент, поддерживающий какие-либо выступающие ча­
сти здания (внутри или снаружи), жестко закрепленный одним концом
в вертикальной поверхности. Выполняется из различных материалов,
иногда отличных от материала стены. Часто К. декоративно обрабаты­
вается — живописью, резьбой, позолотой, рельефами, или выполняется
в виде полуфигур атлантов, кариатид. Нередко служит для установки
украшений.
2. Элемент интерьера жилого помещения — прикрепленный к стене столик,
передвижная колонка или тумбочка для цветов.
Контрапси́да (← лат. contrā — против, напротив и apsis, absis — апсида), в базиликальном храме апсида, расположенная в западной его части, напро­
тив обычных восточных апсид. Наиболее ранняя известная К. появилась
во время перестройки церкви в Фульде (Германия, 791–819).
Контрлие́рны (← лат. contrā — против, напротив и лиерны), поперечные
нервюры, связывающие между собой основные — оживы, лиерны, тьерсероны. (Рис. 189)
Контрнали́чник (← лат. contrā — против, напротив и наличник), узкая тяга,
идущая по бокам наличника. Отличается от него вдвое меньшей шириной
и расположением только рядом с вертикальными частями наличника. Го­
ризонтальные части отсутствуют. Вверху К. обычно располагают кронштейны, которые поддерживают сандрик.
227

Контрфорс
Контрфо́рс (фр. contrefort — сильный выступ, contreforce — противодействующая сила; англ. contrefort ← contrā — против, напротив), верти­
кальная конструкция, являющаяся или выступающей частью стены, или
отдельно стоящей опорой, соединенной со стеной аркбутаном. Способ­
ствует устойчивости стены тем, что своей массой противодействует рас­
пору сводов. В античной и византийской архитектуре К. помещали вну­
три здания, в средневековой — снаружи. Внешняя поверхность К. мог­
ла быть вертикальной, ступенчатой или непрерывно наклонной, увели­
чивающейся в сечении к основанию. Для предотвращения сдвигающих
усилий в месте примыкания аркбутана к К., вершину К. нагружали пинаклем. В XVIII в. появляются К., расчлененные на внутреннюю часть,
образующую опорный столб, и внешнюю, — собственно К. В прорезан­
ной толще часто устраивались обслуживающие галереи. Угловые К.
с XII в. до нач. XV в. представляли собой соответствующие продолже­
ния обеих стен. В период поздней Готики, начиная с XV в., два угло­
вых К. заменяли одним, находящимся под 45° к продолжениям стен
(К. диагональный). (Рис. 19, 210)
Контрфо́рс диагона́льный, см. контрфорс.
Контрэска́рп (фр. contrescarp ← contre — против ← лат. contrā — против,
напротив и фр. escarpe — откос, скат), противолежащий эскарпу, т. е. бли­
жайший к противнику откос крепостного рва, поверхность которого, как
и поверхность эскарпа, нередко облицовывали каменной «одеждой» на за­
глубленном фундаменте. В верхней части К. вдоль рва устраивали гори­
зонтальную широкую площадку — прикрытый (дозорный) путь, который
служил в крепостях для удобства вылазок, фоссебрею (фр. fausse-brev —
ложная насыпь) — пониженный (ложный) вал, который прикрывал дозор­
ный путь, и гласис — пологую насыпь перед фоссебреей, которая облег­
чала обстрел местности впереди крепости.
Конурба́ция (← лат. con, com — вместе, заодно и urbus — город), группа са­
мостоятельно развивающихся и территориально сближенных городов,
тесно связанных между собой экономическими и культурными связями,
а также из-за большой плотности застройки и населения требующая об­
щих крупных инженерных сооружений (транспорт, водоснабжение и т. п.).
К. рассматривается как один из элементов или видов агломерации (поли­
центрическая агломерация).
Конфессио (лат. cōnfessio — сознание, признание; исповедание веры; исповедь),
подземный склеп с могилой мученика, расположенный под алтарем ран­
нехристианской церкви и позднее приобретший вид в крипты.
228

Конха
Ко́нха (греч. κόνχη — раковина), полукупол, чаще
всего в форме ¼ сферы, служащий для перекры­
тия полуцилиндрических частей здания (апсид,
ниш). Источником является восточно-эллини­
стическая архитектура, позже К. широко приме­
нялись в римском и византийском зодчестве.
В средневековых христианских церквях в К. не­
редко помещали мозаики или росписи с изобра­
жением Христа, Богоматери, святых. (Рис. 107, 228)
Рис. 107. Конха

Коню́шня (← конь, др.-рус. — конь, ст.-слав. кон’ь.
По Фасмеру — из komnь ← древн. kobnь. др. слав. слово неясного происхож­
дения), здание, предназначенное для содержания и разведения лошадей.
Обычно одноэтажное, прямоугольное в плане, иногда полукруглое. Внутри
здание делится на секции — денники, расположенные по обеим сторонам
прохода. Иногда устраивают два прохода и четырехрядное расположение
денников. В здании размещаются вспомогательные помещения — сбруй­
ная, фуражная, инвентарная, помещение для дежурных и пр.
Другой тип К. (направления табунного содержания лошадей в К.) состоит
из секций для группового содержания лошадей и некоторого количества
денников.
При необходимости устраивают также отдельные К. и для молодняка.
К К. пристраивается падок (нем. Paddock, англ., фр. paddock,) — огороженные
навес или открытая площадка для содержания лошадей на воздухе.
В здание К. нередко встраивают или блокируют с ними крытые манежи.
Здания разнообразны по конструкциям и материалам — кирпичные, дере­
вянные, фахверковые. Для защиты от пожара иногда здание перекрыва­
ется кирпичными сводами.
Часто К. являются частью комплекса, куда включаются другие вспомогатель­
ные здания, образуя ансамбль построек, решенных в одном стиле. Здание
главных К. по масштабу и своему архитектурному оформлению обычно
доминировало в общей застройке.
Архитектурные комплексы старых русских коневодческих хозяйств вклю­
чали производственную зону (К., ветлазарет, кузница, мастерские, скла­
ды), административную (здание управления, квартиры управляющего,
ветврача, дом для приезжих и др.) и парковую (с аллеями, прудами, пло­
тинами и пр.).
Коневодство на Руси, достигшее к XIII в. значительного развития, было ра­
зорено в период татаро-монгольского ига. Русское конезаводство возник­
ло в XV в. Первый конезавод был создан в селе Хорошеве под Москвой
в царствование Ивана III Васильевича (1440–1505). Появились частные и го­
сударственные конные заводы.
229

Конюшня
В деревенских хозяйствах К. входили в состав хозяйственных построек.
В средней России вместе с сараями и хлевами размещались в стороне
от жилья на открытом хозяйственном дворе. На Севере — в пристроен­
ной хозяйственной части.
К. в городских дворянских усадьбах совместно с каретными сараями неред­
ко строились каменными и располагались в глубине двора.
Конько́вая ба́лка, см. балка коньковая.
Ко́ра (греч. κόρη; κούρη; κόρα — девушка, молодая женщина), статуя прямо
стоящей девушки в длинных одеждах. Распространена в искусстве древ­
негреческой архаики. У древних греков — культовое прозвище богини за­
гробного мира Персефоны. В большом количестве (созданные еще в VI в.
до н. э.) К. сохранились только на Афинском акрополе. Статуи имели по­
святительный характер. Как в древнегреческой, так и в более поздней
архитектуре, в виде фигур К. выполнялись колонны и др. элементы вну­
треннего и наружного убранства здания. См. также кариатида, канефора.
Кора́бль, неф (← греч. κάροβος), вытянутая в длину часть помещения (базилики, крестово-купольного храма), отделенная в продольном направлении
от других частей колоннадами, аркадами или столбами.
Кордега́рдия (фр. corps de garde — наименование любого караула ← corps —
здание и garde — охрана, караул, гвардия).
1. Отдельное строение — павильон для военного караула, нередко с гауптвахтой.
2. Помещение для почетной дежурной охраны во дворцах знатных особ. Рас­
полагалась рядом с вестибюлем главного входа.
Кордо́н (нем. Kordon — воен. кордон, цепь сторожевых отрядов, фр. cordon — букв., шнурок, тесьма.
В рус. яз. — с эпохи Петра I).
1. Горизонтальный простой каменный профиль (валик, выкружка и т. п.), протянутый над цоколем.
(Рис. 108)
2. Ограждение зеркала бассейна, фонтана. Выпол­
нялось часто профилированным, из различных
видов гранита.
3.	Небольшой карнизный выступ наверху стен
крепостных сооружений для предохранения
их от дождевой воды. На нижней поверхности
карниза делался желобок (слезник), по которо­
му стекала вода.
230

Кордон

Рустика

Рис. 108. Кордон

Кордон
4. В садово-парковой архитектуре — посадки, создающие естественные шир­
мы вдоль дорожек, образованные специальным образом сформированны­
ми плодовыми деревьями, у которых все ветви расположены в одной вер­
тикальной плоскости. Форма К. различна: вертикальный, косой (растения
располагают под углом 30–60° к земле, введен французским садовником
Дюбрейлем), горизонтальный (введен французским садовником Жаменом),
дву-, трех-, четырехплечный (может быть в несколько ярусов), сетчатый (вве­
ден французским садовником Дельбаром). Кроме обрамления дорожек, К.
используют для завершения композиций, акцентирования углов. Также К.
имеет практическое значение — деревья обладают высокой урожайностью.
Корикей, помещение греческого гимнасия, место упражнения девушек. По дру­
гим источникам, — место для игры в мяч.
Корне́т (нем. Kornet ← фр. cornette — кавалерийский штандарт; полотнище
материи на конце копья, ← cornet — рожок. В источниках слово с 1703 г.),
рановидность флюгера в виде маленького флага.
Ко́рпус (← лат. corpus — тело, единое целое), здание, находящееся на одном
участке в общей группе, составляющее часть архитектурного комплекса
или ансамбля.
Корти (ит. corti — дворы), один из основных типов итальянского сельского
жилища. В XIX–XX вв. — крупные животноводческие хозяйства, часто мо­
лочной направленности.
К. представляют собой комплекс из жилых и хозяйственных построек, рас­
положенных вокруг замкнутого двора с током для обмолота зерна.
К. могут быть одиночными хозяйствами, или же небольшими поселениями,
в которых отдельные хозяйства примыкают друг к другу. В К. находится се­
мья хозяина или арендатора, а также наемные рабочие со своими семьями.
Наиболее распространены К. в Ломбардии, Кампанье и некоторых других
районах Италии.
Ко́ртиле, кортиль (ит. cortile — двор), внутренний парадный двор с открытой
аркадой в итальянском палаццо эпохи Возрождения, а также в последую­
щее время. В ранних постройках план К. часто имел случайную конфигу­
рацию, но к кон. XIV в. приобрел классическую правильную форму.
К. (имея корни античного перистиля) формировался в течение XIV в. и посте­
пенно в богатых домах заменил собой задний хозяйственный двор, рас­
положенный внутри квартала. Со 2-й половины XV в. наступает полоса
замены богатыми сеньорами своих прежних домов на крупные палаццо,
к этому времени уже содержащими развитый К.
231

Косоур
Косоу́р.
1. Балка, на которую укладываются каменные или железобетонные ступени
лестничного марша. В деревянных лестницах соответствующая конструк­
ция называется тетивой. К. бывают стальные и железобетонные.
2. Арка или свод с пятами, расположенными на разной высоте.
Костёл (польск. kościół, бел. касцёл), польское название римско-католического
храма. В Белоруссии, Украине (с XIV в.), Польше в городах-крепостях на пу­
тях развития торговли и ремесел строились оборонные К., кроме прямого
назначения, предназначенные для защиты населения. Оборонные К. возво­
дились с толстыми каменными стенами, башнями с бойницами, оборони­
тельными оградами и въездными крепостными воротами.
Костёр.
1. Древнее русское название отдельно стоящей или включенной в оборо­
нительные стены башни. В летописях такое наименование встречается
с XIV в. и сохраняется до сер. XVI в.; употреблялось в основном в Новго­
роде и Пскове.
2. Пирамидальный сруб, выполненный способом рубки «в реж». Применялся
для возведения шатров в колокольнях, башнях, церквях или как опорная
часть сооружения (см. «на кострах»).
Ко́стница, кимитирий см. оссуарий, карнер.
́ , стойки, установленные по бокам дверного или оконного проема. (Рис. 123)
Косяк
Кося́щатый.
1. С косяками (см. окно косящатое).
2. Обшитый досками (сени косящатые).
Котте́дж (англ. cottage — первоначально крестьянский дом), одноквартирный
индивидуальный жилой дом (городской или сельский), при котором есть
небольшой участок земли. К. строятся в основном двухэтажными с вну­
тренней лестницей. Обычно на 1-м этаже находятся: общая комната, кухня,
хозяйственные помещения, на 2-м — спальни. Возник в Англии в кон. XVI—
нач. XVII вв. Традиционный тип английского жилища.
Коше́ль (← кош — плетеная корзина, ст.-слав. кошь, праслав. kosįo), см. изба
кошелем.
Кра́ббы, кроссы, крючья (нем. Krabbe), в готической архитектуре — декоратив­
ная деталь в виде стилизованных листьев, цветов или почек — скульптурное
232

Краббы
изображение, изменявшееся в соответствии
с эволюцией готического лиственного орнамента от XIII к XV в. в сторону усложнения. К. распо­
лагались по краям вимпергов, щипцов, пинаклей
и других элементов готического архитектурного
декора, ими украшались также аркбутаны, контрфорсы. Из нескольких ярусов сгруппированных
четырех К., размещенных вокруг шпиля состоял
крестоцвет. (Рис. 109)
Кра́гштейн, кронштейн (нем. Kragstein — каменная
консоль, кронштейн), см. консоль.
Рис. 109. Краббы

Крак (фр. krak).
1. Укрепленный замок крестоносцев в Палестине и Сирии в период кресто­
вых походов (кон. XI в. — XIII в.).
2. (англ. cruck), древняя деревянная конструкция английского жилища, пред­
ставляющая собой несколько пар больших, изогнутых столбов, установ­
ленных возле стен. В продольном направлении пары связывались бру­
сьями, на которые укладывалось соломенное или камышовое покрытие.
В XVII в. в поперечном направлении пары соединяли балкой (tie beam).
В такой конструкции крыша не опиралась на стены и они не были с ней
связаны.
Пара столбов бралась от одного расщепленного ствола для сохранения сим­
метричного изгиба. Концы столбов обжигали и закапывали в землю, позд­
нее устанавливали на каменное основание.
Конструкция жилища К. была наиболее распространена в Сев. Англии, Шот­
ландии и Ирландии.
Кра́сная ли́ния (← древнего значения этого слова — красивый), граница, дик­
тующая линию застройки улицы или площади домами, а также регулиру­
ющая высоту застройки, т. е. силуэт улицы.
В старых русских городах жилье обычно располагалось внутри участка, вдоль
улицы размещались служебные постройки и заборы. В течение XV–XVII вв.
происходил процесс перемещения жилых домов городских усадеб из глу­
бины территории непосредственно фасадом на улицу (мастерские, затем
и само жилье ремесленников, а в Москве, Новгороде — и боярские хоромы). Это перемещение потребовало специальной регулировки и указаний
для охраны прохожих. В домах на К. л. стали больше использовать укра­
шения: резными причелинами, карнизами, оформляли вереи и полотнища
ворот, ставни, наличники (окна украшали уже в XVII в.). В XVIII в. указами
Петра I вводились правила для строительства новых городов, которые,
233

Красная линия
среди прочего, требовали соблюдения расположения домов не внутри
участка, а вдоль К. л. улицы. Нарушающих штрафовали, отбирали участ­
ки. В практике русского градостроительства К. л. установлена в 30-е гг.
XVIII в. При Екатерине II Комиссией строений (под руководством Еропкина, Коробова, Земцова) была определена К. л. этажности столичных улиц
с повышением от окраин к центру города.
К. л. также является условной линией, отделяющей территорию парка от улицы.
Кра́сный у́гол, (ст.-слав. красьнъ ← древнего значения этого слова — красивый, прекрасный. Распространен во многих славянских языках), в русской
крестьянской избе угол, расположенный по диагонали от печи, напротив
входа. Являлся парадной, почетной частью помещения. Здесь распола­
гались стол, лавки, висели иконы, сюда усаживали гостей или старших
по возрасту.
Крейцганг (нем. Kreuzgang — крытая галерея), см. клуатр, то же — кьостро.
Кремалье́ры, ед. ч. кремалье́р, -а (фр. crémaillère, лат. cremakulus — зубец).
1. В фортификации — зубчатые выступы, прямоугольные изломы бруствера,
а также начертание изломами оборонительных линий укрепления.
2. Иногда так называют зубцы, мерлоны крепостной стены или элемент де­
коративного зубчатого парапета на фасаде здания.
Кре́мль, кре́мник (др.-рус. кремль, крем(ь)никъ — слово более раннего про­
исхождения), центральная, укрепленная стенами, валами, часть древне­
русского города. Первое упоминание — в летописи под 1331 г. До XIV в.
в документах употребляется название «детинец» (сохраненное в некото­
рых городах до настоящего времени), а позже, — до XVI–XVII вв. называ­
ется «город», «град».
В целях удобства обороны К., обычно, располагали на высоком месте, ес­
ли у берега реки или озера, — то на их возвышенных берегах. Стены
К. вначале деревянно-земляные, с XI в. возводились каменные и кир­
пичные. Стены окружались рвом, и по возможности — заполняемым
водой.
В К. обычно находились: дворец князя, собор, дворы бояр и церковной знати.
Планировка К. зависела от рельефа местности; количество, форма башен
и расстояния между ними — от военно-оборонительных соображений. К.
являлись градообразующим ядром, а дороги — основой планировки воз­
никших близ К. жилых районов — посадов.
Неотъемлемой принадлежностью каждой крепости являлись вестовые ко­
локола, извещавшие население о приближении врага, о пожаре, военных
победах государства, рождении наследника престола и др.
234

Кремль
Широкое строительство каменных К. (возведение новых, замена деревянных,
завершение ранее начатых) велось в XVI–XVII вв. При перепланировке рус­
ских городов во второй половине XVIII и первой четверти XIX в. К., которые
утратили стратегический характер, были включены в городские комплексы как административные центры и историко-художественные ансамбли.
Кре́мник, см. кремль.
Крепидома, крепида (греч. κρηπίδωμα — основание дома, фундамент; κρηπίς —
башмак, основание, фундамент, цоколь; лат. crepida — обувь в виде одной
подошвы, прикрепленной широким ремнем; crepido — цоколь, постамент,
основание, выступ; нем. Crepidoma, Krepidoma).
1. Всякое подножие, в частности трехступенчатое подножие греческого храма (см. стереобат). Верхняя часть К. (иногда верхняя ступень) наз. стилобатом.
2. Подпорная стенка в нижней части земляного кургана, устроенного над за­
хоронением.
Крепо́вка, см. раскреповка.
Крестерия (лат. crista, -ae — хохолок, гребень птицы; горная цепь), каменный
парапет, венчающий стену, обычно ажурной резной работы. Украшал стены
дворцов и церквей в позднеготической архитектуре Португалии и Испании.
Кресто́вая (моленная) ко́мната, К. во дворцах, (хоромах) русских царей и зна­
ти, в которой совершались домашние утренние и вечерние молитвы, иногда
церковные службы. Одна из стен представляла собой иконостас в несколько
ярусов, подобно церковным. На других стенах над окнами и дверями ста­
вились иконы в малых иконостасах или в киотах. По окончании молитвы
или службы иконы задергивались завесами. Стены расписывались на би­
блейские сюжеты. Первоначально комната была местом, где собирались
и хранились преподнесенные (начиная с младенческого возраста) разными
лицами кресты, и перед которыми исполнялась домашняя молитва. Кро­
ме икон и крестов в К. к. хранились различные священные предметы, при­
носимые из монастырей, от паломников, от иноземного духовенства. К. к.
царицы обычно служила местом, где она рожала, убранство комнаты от­
личалось большим великолепием. К. к. в домах светской и духовной знати
служила одновременно для торжественных приемов и праздничных трапез.
Крестови́к, см. изба крестовая.
Кресто́во-ку́польный храм, см. храм крестово-купольный.
235

Крестовый ход
Кресто́вый (крестный) ход, обходная галерея вокруг двора в католическом
монастыре.
Крестоцве́т, флерон.
1. Горизонтально расположенный на стержне (шпиле) скульптурный «цве­
ток» венчающий башни, вимперги, фиалы и т. п. Выполнялся одно- или
двухъярусным. Элементами «цветка» являлись краббы, сгруппированные
по четыре вокруг шпиля. Форма краббов была разнообразной и менялась
в соответствии со стилем готического лиственного орнамента. (Рис. 19)
2. Элемент рисунка партерных цветников.
Кресты́ покло́нные, кресты в кладке нижней части стен (в верхнюю закла­
дывались заупокойные) на фасадах древнерусских храмов. Выполнялись
как кирпичные, так и резные белокаменные.
Креща́льня, крещальная здание или помещение с купелью для совершения
обряда крещения. В древнерусской домонгольской архитектуре (XI–XII вв.)
К. встречаются в виде выделенной части внутри храма, а иногда в ви­
де небольшой двухэтажной часовни, пристроенной к западному фасаду.
См. также баптистерий.
Крин (цслав., ст.-слав. кринъ — др.-рус. название лилии ← греч. κρίνον — лилия), во встречающихся
каменных резных изображениях женских ликов
на стенах древнерусских храмов — трехлопаст­
ная пальметта на прическе. Считалась символом
Богоматери вообще, и, в частности, символом
непорочного зачатия и девственного рождения
Христа. Женские лики в киотах на стенах озна­
чали посвящение храма Богоматери. (Рис. 110)

Рис. 110. Крин

Кри́пта (лат. crypta — крытый наземный или подземный ход ← греч. κρυπτή —
подземный крытый ход, тайник; κρυπτω — скрывать, закрывать, утаивать,
хранить).
1. В Др. Риме — любое сводчатое подземное или полуподземное помеще­
ние.
2. Подземный ход и кельи, в которых христиане (на ранних этапах возникно­
вения религии) собирались для богослужения и где погребали умерших.
3. Аналогичные помещения в цокольном этаже критских домов, которые слу­
жили, видимо, для ритуальных целей.
4. В садово-парковом искусстве XVI в. — грот позади портика, устроенный
под террасами сада.
236

Крипта
5. В средневековой западноевропейской архитектуре — сакральное помеще­
ние под храмом (подземнное или полуподземнное), расположенное обычно
под алтарной частью, в котором хранились особо почитаемые реликвии
и совершались богослужения. Там же находились усыпальницы знатных
лиц.
С VI в. К. над могилой мученика появляются в базиликах Византии и Ита­
лии. Сооружение К. в церквях в широкую практику ввели в VII в. строите­
ли Северной Италии, что было связано с развивавшимся культом релик­
вий. В Каролингскую эпоху возросшее значение и увеличившееся количе­
ство реликвий и погребений привели к появлению К. с радиально распо­
ложенными капеллами вдоль кольцевого обхода, что повлияло на план
апсидальной части самого храма. Спуск в К. находился в центральном,
боковых нефах или в трансепте. Различают несколько типов К.: кольце­
вая (с кольцевым обходом гробницы святого и отверстием в стене для
обозрения ее), туннельная (с пересекающимися одним или несколькими
туннелями), зальная (с помещением значительных размеров и колоннами,
поддерживающими перекрытие).
Значение К., как подземной церкви, падает в XII в., влиятельные архитектур­
ные школы (Бургундия, Швабия) отказываются от устройства К.
Широкое распространение К. получили в Италии, Франции, Германии, Чехии,
Словакии. Церкви с К. характерны для латино-католического христианства.
Криптопо́ртик (лат. cripto-porticus — крытая галерея, ход ← греч. κρυπτω —
скрывать, закрывать и портик), сводчатый коридор, проходящий в подии
здания, часто имеющий окна.
Кров (из krovįa, ст.-слав. кровъ), в древнерусском языке — верхняя ограждаю­
щая конструкция здания. В этом значении упоминается в источниках уже
XI в. и употребляется до XVIII в., уступая затем это понятие слову крыша.
Крова́ть (др.-рус. кровать ← греч. κράββατος и κράβαττος — кровать. Слово кровать и кравать употребляется в болг., с.-хорв., в др. слав. яз. и на северо-запа­
де России отсутствует; встречается в «Слово о полку Игореве», кон. XII в.)
1. Любой помост.
2. Деревянный настил для стрелков, устроенный вдоль крепостной тыновой
стены с ее внутренней стороны.
3. В некоторых областях России так называлась клеть в которой спали ле­
том.
4. Предмет мебели, предназначенный для сна. В избе нередко К. была в ви­
де деревянного помоста, тремя углами врубавшегося в стены, под четвер­
тым выполнялась стойка. Все элементы — простой столярной работы, без
украшений. К. устраивали в сенях, куда перебирались летом и в горнице,
237

Кровать
где богато убранная, К. демонстрировала достаток хозяев. В крестьянской
избе К. появилась в XIX в. Местом для сна в избе служили в основном
лавки, полати, печь.
В царских и боярских хоромах К. появилась в XVII в. и находилась в ложнице
(постельной комнате, спальне), имела сень и богато убиралась. Все детали
К. выполнялись резными, серебрились, золотились, расписывались, иногда
К. имели живописные вставки. Особо богатые К. преподносились в дар.
Кро́вля (из krovįa, ст.-слав. кровъ).
1. Одна из составляющих частей крыши. Состоит из водоизолирующего слоя
и основания (обрешетки, сплошного настила), укладываемого по несущим
конструкциям. При сводчатой конструкции кровля устраивается нередко
непосредственно по наружной поверхности сводов.
В древнерусских церквях такое покрытие выполнялось из листов привозного
свинца или золоченой красной меди (в наиболее богатых храмах) во всех
строительных центрах, начиная от самых ранних каменных сооружений
XI в. О покрытиях свинцовыми листами также сообщают летописи XV в.
и материалы археологических раскопок.
2. В средневековом русском языке — верхняя ограждающая конструкция
здания. В этом значении упоминается в источниках не ранее XV в. и упо­
требляется до XVIII в., уступая затем это понятие слову крыша.
Кро́вля дра́ночная, верхним слоем кровли служат длинные деревянные до­
щечки — драницы.
Кром, город кромьный (др.-рус. кромъ), наружная ограда, ближайшая к детинцу, в укреплениях городов Др. Руси. В псковских летописях название
встречается с XIV в. (впервые — в псковской летописи под 1393 годом),
но, вероятно, употреблялось гораздо раньше.
Кро́млех (англ. cromlech ← бретон. crom — круг и lech — место. Термин состав­
лен в кон. XVII в.), мегалитические сооружения в виде группы менгиров
большой высоты, расположенные замкнутыми кругами. Иногда эти круги
состоят из 2–3 концентрических рядов вертикально поставленных кам­
ней несущих горизонтальные каменные блоки. На центральной площадке
встречаются установленные одиночные камни или дольмены. Вероятно,
имели культовое назначение, что не вполне выяснено.
Сооружения эпохи неолита и в основном бронзового века. Встречаются в Ев­
ропе, Азии и Америке.
Кро́нверк, крон-верк (нем. Kronwerk, Krone — корона, венец и Werk — укрепление, оборонительное сооружение), вспомогательное наружное укрепление,
238

Кронверк
которое возводилось перед главным
валом крепости для ее усиления.
Оно включало один бастион и два
полубастиона на флангах, которые
придали плану вид короны. Воз­
ведение К. позволяло прикрывать
невыгодные для обороны складки
местности.
К. характерен для нидерландских кре­
постей XVI–XVII вв. (Рис. 111)

Левый
полубастион

Центральный
бастион

Правый
полубастион

Рис. 111. Кронверк

Кронште́йн, крагштейн (← нем. Kragstein), см. консоль.
Кросы, кроссы, см. краббы.
Кружа́ла (ед. ч. — кружало), деревянные, металлические приспособления,
служащие для поддержания арок, сводов во время их кладки. См. также
журавцы.
Крыло́, флигель, боковой корпус сложного здания, соединенный крытым
переходом с главным корпусом. К. обычно располагаются симметрично
по сторонам главного корпуса, в одну линию с ним или выступая вперед.
В последнем случае пространство между К. (перед главным корпусом)
образует т. н. курдонер — парадный двор.
Крыльцо́, пристройка в деревянном или каменном сооружении перед вход­
ной дверью. При расположении жилого дома торцом к улице, К. пристра­
ивали к боковой стене (чаще в северных районах России) или к уличному
продольному фасаду — в южных районах. К. с лестницами устраивались
в жилых домах, имеющих высокий подклет, в северных районах. К. имела
1–2 лестницы («всхода») с площадками, нередко кровлю, а также стены.
Две лестницы могли располагаться симметрично от входной двери. К. до­
ма на невысоком подклете имели площадку и несколько ступеней к ней.
Дома без подклета чаще не имели К. или у входа выполнялась простая
площадка. Конструкции К. весьма разнообразны. Площадка К. и лестница
могли опираться на выпуски (выпусты) концов бревен основного сруба,
поддерживаться столбами, которые также несли кровлю К., опорой пло­
щадки могло служить очень толстое вертикальное бревно или конструкция
из венцов от земли. Кровля различной формы (односкатная, двухскатная,
колпаком, кресчатая бочка и т. д.) могла поддерживаться столбами или
крепиться к стене. Украшенными элементами деревянных К. были столбы
(квадратные, восьмиугольные, круглые) с резьбой, ограждение (сквозное,
239

Крыльцо
пропильное, глухое и пр.), полотенца, причелины, подзоры из тесин,
концы кровельного теса. На опорах
каменного К. выполнялись ширинки,
арочные проемы нередко украша­
Шатер
лись гирьками, разнообразными бы­
ли также перила. Встречались К., со­
вмещенные с балконом 2-го этажа.
К. устраивались в зажиточных домах
крестьян и горожан, царских и бо­
ярских хоромах, церквях XII–XVII вв.
В хоромах и царских палатах допе­
тровского времени было несколько
Рундук
К. «Задние» имели скромное укра­
шение или оно отсутствовало во­ Киот
все. «Передние» украшались бога­
то. При наличии одной лестницы
(торцом расположенной к стене)
необходимой принадлежностью
ее были два рундука. На нижнем
хозяин встречал самых почетных
Гирька
Ширинка
гостей. На верхнем — менее почет­
ных. На более сложной лестнице
Рис. 112. Крыльцо
устраивали промежуточные рундуки
на площадках. По исследованиям Забелина, — у царских К. было также
общественное и важное государственное назначение. Главным парадным
входом являлось Красное К. с 3-мя лестницами, где на одной из лест­
ниц происходил прием христианских послов, важных иностранцев, цар­
ствующих особ; иноверцев встречали на другой, по третьей двигались
большие царские выходы с боярами, процессии в день венчания, пома­
зания на царство и т. д. На всем К. во время пышных приемов по обеим
сторонам пути выстраивали «дворовых и служилых людей». Церемонии
встреч в зависимости от важности лица, начинались у подножия лестни­
цы, продолжались на площадке К. и у дверей приемной палаты. У Красно­
го К. думные дьяки принимали челобитные, тут же объявляли приговоры
и решения. На К. иногда принимали гонцов и менее знатных посланцев.
В XVII в. здесь во время караула велись ежедневные записи о состоянии
погоды и о событиях, которые происходили во дворце. На другом — По­
стельном К. объявлялись царские указы, которые касались дворянского
сословия, — о войне и мире, о сборе и роспуске войск, о всех админи­
стративных и законодательных мерах. Здесь же можно было узнать все
повседневные важные новости. (Рис. 112)
240

Крыльцо
Слово К. в славянских языках встречается еще только в сербском. В древне­
русском языке употреблялось также слово рундук (осталось в северных
областях России). В некоторых местах употребляются слова ганок, ганек
(← польск. ganek), ступень, стопень (бел.), ступинь (укр.).
Крыльцо́ вися́чее, К., площадка которого, столбы, несущие кровлю, и лестни­
цы поддерживаются выпусками — выступающими концами бревен сруба.
Крыльцо́ ряж, К., своими конструкциями и лестницей установленное на венцы сруба, пристроенного к стене дома.
Крыльцо́ кра́сное, в здании наиболее важное, парадное К., обычно покры­
тое кровлей и богато украшенное.
Крыльцо́ на столба́х, К., кровля, лестница и площадка которого поддержи­
ваются балками, опирающимися одним концом на стену, другим на вер­
тикальные бревна, вкопанные в землю.
Кры́тая доро́га, см. берсо.
Кры́ша, верхняя ограждающая конструкция здания. Состоит из несущей ча­
сти и наружной оболочки — кровли. Устраивается с одним или нескольки­
ми скатами. Покрывается различными материалами. До XVIII в. в русских
источниках употреблялось слово кровля или кров.
Кры́ша ва́льмовая, четырехскатная К. над прямоугольным в плане зданием,
у которой два ската по длинным сторонам трапециевидные, а два других,
по коротким сторонам, — треугольные (см. вальма).
Кры́ша двуска́тная, К., состоящая из 2-х скатов. Наиболее простой вид К. По­
крывают ею как отдельно стоящие здания, так и здания, торцевой сторо­
ной стоящие к другим строениям. При такой К. треугольное окончание
торцовых стен называется щипцами или фронтонами.
Кры́ша италья́нская, К. с невысоким подъемом. Высота ее равна ⅓ длины
нижней балки несущей конструкции.
Кры́ша «колпа́к», четырехскатная К. над квадратным в плане сооружением
имеющая высоту подъема равную стороне квадрата основания.
Кры́ша кресто́вая, К., образованная двумя под прямым углом пересекаю­
щимися крышами.
241

Крыша мансардная
Кры́ша манса́рдная (фр. mansardé — от имени французского архитектора
Мансара (François Mansart (Mansard), 1598–1666)), тип К., состоящей в разре­
зе из 4 скатов: два верхних от конька — пологие, два нижних — крутые.
Внутри находится помещение (см. мансарда).
Кры́ша на консо́льных ба́лках, К., открытая в помещение своими дере­
вянными конструкциями, опирающимися на консольные балки, которые
выступают (в один или два ряда) из стен этого же помещения. Часто К.
представляла собой сочетание из конструктивных (массивные балки, арки,
стойки и пр.) и декоративных элементов с резьбой, ажурными панелями,
фигурными подвесками, консолями, украшенными орнаментом, маскаронами, рыцарскими щитами или фигурами.
Такие К. применялись для покрытия широких пролетов в английских приход­
ских церквях (но не континентальных), для которых характерно отсутствие
каменных сводов, а также больших залов дворцов, монастырей, университетов, колледжей. Отсутствие сводов позволяло также обходиться без
контрфорсов.
К. такого типа в английской средневековой архитектуре возводятся в XIV в.
(самый ранний сохранившийся пример — К. Вестминстерского дворца,
1394 г., разработанная королевским плотником Хью Херлендом (Hugh
Herland, 1330–1411)), в XV и XVI вв.
Кры́ша «на пото́ках и ку́рицах», в рубленых избах К., имеющая в конструкции
«курицы», врубленные в слеги и несущие «потоки», в которые упираются
нижние концы кровельных тесин, прижатые в коньке охлупнем. (Рис. 82)
Кры́ша полува́льмовая, К., у которой торцовые треугольные скаты не дохо­
дят до карниза (см. полувальма).
Кры́ша самцо́вая, в рубленых избах К., у которой слеги опираются на самцы торцовых стен. Выше слег К. строится «на потоках и курицах». (Рис. 82)
Кры́ша «с гнётами и огни́вами», общее
конструктивное решение К. то же,
что и у К. самцовой, но для большей
прочности поверх всей кровли ниже
конька укладываются продольные
бревна (гнеты), врезанные концами
в доски (огнива) со стороны фронтонов. При усыхании древесины вся
конструкция сжимается, приобретая
монолитность. (Рис. 113)
242

Огниво

Гнет

Рис. 113.
Крыша «с гнетами и огнивами»

Крыша французская
Кры́ша францу́зская, К. с высоким подъемом, со скатами под углом 60°.
Кры́ша чёрная, внутренняя К., устраиваемая в деревянных храмах в про­
странстве между «небом» (храмовым потолком) и высокими конструк­
циями верха. Состоит из тесового настила, обрешетки и бересты между
ними. Служит защитой нижнего пространства от протеканий и жизнедея­
тельности проникающих птиц.
Крю́чья (фр. crochet — крючок), см. краббы, кросы.
Ксист (лат. xystus, -um, ← греч. ξυστός — выскобленный, выглаженный; кры­
тая колоннада ← гладкого пола в ней).
1. Крытая галерея в греческих гимнасиях, в которой (особенно зимой) упраж­
нялись атлеты.
2. У римлян — открытая терраса для прогулок в загородном доме, украшен­
ная цветами, кустарниками и пр. (Рис. 66)
3. Небольшой плоский (чаще симметричный) регулярный сад возле дома,
с прямоугольными или квадратными газонами.
Ксоан, ксоанон (греч. ξόανον — все тесаное из камня или дерева).
1. Сакральный столб, со временем приобретший облик круглой культовой ста­
туи, промежуточный этап от древнего фетиша к антропоморфному изобра­
жению божества в Др. Греции. На ранних этапах развития древнегреческих
верований К. представлял деревянный столб, с течением времени — дере­
вянное или каменное изображение поначалу с грубо намеченными, а за­
тем более реалистическими основными формами человеческой фигуры.
По свидетельству древних авторов К. выполнялся
из дерева, камня, слоновой кости, а также из де­
рева с позолотой и вставками из белого мрамора.
Предполагаемое время появления — кон. VIII–
нач. VII в до н. э. В Греции К. встречались вплоть
до V в. до н. э. и являлись особо почитаемыми изза их древности и особой связи с богами. Одним
из них являлся палладиум (Эрехтейон, Афины).
2. Общее название подобных статуй для других куль­
тур.
См. Курос, Кора, Скульптура хризоэлефантинная.
Куб, кубоватое покрытие (греч. κύβος — кубическое
тело), деревянное покрытие, квадратное в плане,
с каждого фасада имеющее одинаковый силуэт,
напоминающий луковичную главу.

Рис. 114.
Кубоватое покрытие

243

Куб
Церкви с таким покрытием появились в России в кон. XVII — нач. XVIII в.
Завершения храмов были одно-, пяти- или девятиглавыми и носили деко­
ративный, а не конструктивный характер. Такой тип церквей был харак­
терен для западных районов Архангельской обл. и восточных районов
Карелии. (Рис 114)
Куби́кула (лат. cubiculum, cubiculа — спальня ← cubo — лежать).
1. Спальня римского жилого городского дома-особняка (домуса). К. распо­
лагались вокруг перистиля. (Рис. 66)
2. Декоративный элемент на фасаде здания в виде небольшого павильона
с 2 колоннами или стойками, перекрытыми фронтоном или антаблементом.
3. Каменная кладка.
Кули́сы (фр. coulisse), в садах и парках — параллельные ряды деревьев, ку­
старников,
направляющие взгляд на определенную точку парковой композиции и за­
крывающие от зрителя элементы, мешающие этому восприятию. Зеле­
ные насаждения могут быть подстрижены, естественной формы, в виде
шпалер и пр.
Кулуа́ры (← фр. couloir — то, через что можно литься, бежать ← couler — течь,
скользить. Встречается в некоторых слав. яз.), помещения (боковые залы,
коридоры) в общественных зданиях, прилегающие к фойе, залам и пред­
назначенные для отдыха, неофициальных встреч и работы.
Куншты (польск. kunszt ← нем. Kunst — искусство, мастерство, художество),
в ландшафтной архитектуре — общее название садово-парковых устройств
и украшений (садовые К. или «архитектурные огородные уборы») — павильоны, беседки, голубятни, птичники, решетки, гроты, вазы, ворота и пр.
Водные К. представляют собой водные лабиринты, причудливые фонтаны,
фонтаны-шутихи, пристани, купальни и пр.
Купа́льня, ванна, сооружение на воде или на берегу для раздевания и купания.
К. сооружаются в общественных парках, на лечебных курортах над минераль­
ными или термальными источниками, в монастырях или других святых
местах над ключами (К. обычно пристроены к часовне), ранее в усадьбах — над водоемом или возле реки, моря. К. могли быть как самыми
простыми сооружениями из дерева, камыша с постройками и удобными
спусками в воду, так и обустроенными обширными бассейнами, фонтанами, скульптурой, цветниками, спусками, скамьями и каменными зда­
ниями вокруг.
244

Купе
Купе́ (фр. coupé ← couper — отрезать; англ. compartment), в садах и парках —
зеленые кабинеты. Характерный элемент в садах эпохи Барокко.
Ку́пол (нем. Kuppel, фр. coupole, ит. cupola — купол, свод ← лат. cup(p)ula — бочонок, уменьшит. ← cūp(p)a — бочка. Встречается в некоторых слав. яз.), про­
странственное покрытие зданий и сооружений, перекрывающее круглые,
многоугольные, квадратные в плане помещения. Образующими формы К.
являются различные кривые, выпуклые наружу. Если вращающаяся кри­
вая меньше ¼ окружности, то получается плоский К. Все К., происшедшие
от дуг круга, называются сферическими. Эллиптические, параболические
и т. д. кривые образуют соответствующие очертания К. Также К. могут
иметь и многоугольные (сомкнутые) формы.
Возведение К. на тромпах и парусах позволяет перекрыть помещения лю­
бой конфигурации. Некоторые К. покрываются шатровой крышей, что
облегчает устройство черепичной кровли, защищающей К. от осадков.
К. сооружаются как на светлом (с окнами) барабане (в древнерусской
архитектуре К. на барабане стали преобладать уже в XII в.), так и без
барабана и иметь окна, врезающиеся в поверхность (при плоском К.).
Верхняя часть К. называется шелыгой (скуфьей). Конструкции и матери­
алы разнообразны. К. как покрытие имеет несколько вариантов: цель­
ные К., сложенные из сплошной кладки с кровлей по своду, в которых
наружные и внутренние формы едины; двойные К., наружная оболочка
которых служит защитой внутреннему К., являясь в одних случаях кон­
структивной необходимостью, а в других — покрытием, имеющим само­
стоятельную форму, необходимую для выразительности здания. В рим­
ской и ранневизантийской архитектуре бо́льшее внимание уделялось
решению интерьера, чему и подчинялось выполнение К. В оформлении
православного храма центр К. постепенно заняло изображение Христа
Вседержителя, по нижнему его краю располагали изображения серафи­
мов. Во 2-й половине XII в. получила распространение тема Вознесения,
которая изображалась в центре К. В поздневизантийской и славянской
архитектуре на первый план выступили формообразующие и градостро­
ительные задачи. В архитектуре Возрождения такая двойственность
вызвала к жизни двойные К. В светских постройках К. начали выпол­
няться с XVIII в.
Ку́пол ло́жный, древняя, первоначальная попытка образовать К. путем гори­
зонтального напуска рядов каменной кладки (при этом К. не имеет распора).
Ку́пол на паруса́х, см. парус.
Ку́пол сфери́ческий, К. имеющий шаровую поверхность, чаще — полушар.
245

Купол сфероконический
Ку́пол сферокони́ческий, К., у которого вертикальное сечение представляет
собой стрельчатое очертание.
Ку́пол на тро́мпах, см. тромп.
Кура́нты (← фр. courant — течение, ход, движение), башенные или комнатные
стенные часы с музыкальным боем.
В XII–XIII вв. в монастырских церквях и на башнях кафедральных соборов
устанавливались механизмы для отбивания часов колокольным звоном,
в 1-й половине XIV в. — механическими фигурками, ударяющими по ко­
локолу, но еще без циферблата. С сер. XIV в. в европейских городах стали
устанавливать на башнях К. со сложными астрономическими механизма­
ми, с циферблатами для измерения солнечного и звездного времени, для
изображения Солнца и Луны в зодиаке и т. п., а также часы, сложные ме­
ханизмы которых, приводили в движение фигуры богов, людей, животных,
двигали различные сценки. Во 2-й половине XVI — нач. XVII вв. на башнях
появились часы, которые выполнялись с характерными архитектурными
элементами своего времени. К. выполнялись из металла, в Англии — не­
редко целиком из дерева.
В России часы на башнях стали устанавливать, начиная с первой поло­
вине XV в. (на башнях московского Кремля). Заказчиками выступала как
светская, так и духовная власть. В царском дворце часы необходимы
были для многочисленных служб и для должностных лиц, которые вы­
полняли что-либо или являлись к назначенному времени — к государю,
в думу, на выход, обед и пр. С ростом города в часах нуждалось также
и население — торговые и промышленные люди. В монастырях — для
определения времени молитв и работы. Первые сведения о башенных
часах появились в нескольких летописях. Кроме московских башен,
часы устанавливаются на башнях в Новгороде (1430) и Пскове (1477).
В 1585 г. часы стояли на трех башнях Кремля; их помещали в деревян­
ных (позже каменных) шатрах на башне или в башнях, специально для
этого построенных над воротами. В XVII в. их устанавливают еще на двух
башнях Кремля (Спасской и Троицкой), Сухаревой башне, в Нижнем Нов­
городе, а также на башнях городов, удаленных от центра и даже на за­
водах (Тульском оружейном, демидовском Невьянском и др.). Часы служили
не только пользе, но и украшали башню, — нередко они окрашивались
в интенсивные яркие цвета, на поле помещались рельефы, росписи, изо­
бражения звезд, луны, солнца.
Курвату́ра (лат. curvātūra — кривизна, изгиб, curvo — искривлять, гнуть), совре­
менный термин, обозначающий незначительное отклонение от геометриче­
ской прямолинейности очертаний отдельных частей здания. Применялась
246

Курватура
античными зодчими для устранения оптических искажений архитектурных
форм при рассмотрении на расстоянии в ракурсе и для смягчения сухо­
сти линий.
Кургауз (нем. kurhaus, kurheim), курортное здание; то же — курзал.
Курдонёр (фр. cour d’honneur — букв., почетный двор; cour — двор, honneur —
честь, почтение, почесть), парадный двор, окруженный с трех сторон корпусами здания (реже колоннадой и корпусом) и отделенный от улицы, площади, дороги оградой с воротами. Такой двор нередко устраивался перед
дворцом, городским особняком, зданием замка, усадьбы.
Широко применялся в европейской дворцовой архитектуре XVII — нач. XIX вв.
В России с нач. XVIII в. На площади К. иногда устраивался партер.
Куре́нь.
1. Славянский жилой дом с надворными постройками в южных областях Рос­
сии (Подонье, Приазовье, — бывшие области Войска Донского) и на Укра­
ине.
Основной характерный тип жилища, распространенный в станицах, хуторах
и слободах, представляет собой каменно-деревянное двухуровневое зда­
ние, расположенное свободно в усадьбе. Нижняя часть дома выполнена
из камня, верхняя из дерева.
План близок к квадрату. Первый жилой этаж поднят над уровнем земли, под
ним находятся т. н. «низы» с окнами, и самостоятельным отоплением. Каж­
дый уровень, независимо от этажности, имеет отдельный вход с улицы.
Один из входов парадный, другой повседневный. Вокруг стен — веранды,
обходные галереи, балкон над парадным входом, укрытые большим вы­
носом кровли.
Кровля всегда четырехскатная, пологая, без слуховых окон. Декор размеща­
ется на карнизе, пилястрах, вокруг оконных и дверных проемов. Резными
выполняются стойки и ограждения веранд, галерей, крылец. На главный
фасад выходят три окна и парадный вход. На одном из фасадов на кон­
солях устраивается небольшое выносное помещение. Внутри жилье мож­
но обойти по кругу.
Дом расположен в глубине участка. Перед ним — парадная часть: цветник,
сад, беседка с виноградом.
Хозяйственная часть расположена позади К. — сарай с небольшим хозяй­
ственным инвентарем, летняя кухня, открытая печь (груба, гарнушка) с на­
весом и погреб.
Позади хозяйственной части — сад и виноградник.
Постройки для домашнего скота находятся за пределами станицы — на «базах».
Вся усадьба открытая, ограждена плетнем из легких секций.
247

Курень
Основной тип жилища у славянских народов Подонья сложился к кон. XV —
нач. XVI вв. В XVI–XVIII вв., во время стабилизации границ расселения,
шло совершенствование различных типов донских казачьих К. Оконча­
тельно архитектурный и художественный образ донского К. сложился
в XVIII–XIX вв.
2. Шалаш, временная легкая летняя постройка.
Курза́л, (нем. Kursaal, Kur — лечение, курс лечения и Saal — зал), помеще­
ние клубного типа на курортах, предназначенное для концертов, лекций,
выставок.
Ку́рицы, в самцовых кровлях деревянных построек — еловые брусья, выте­
санные из молодых деревьев вместе с корневищем, которое загибается
в виде крюка (т. н. кокоры) высотой 20–40 см, поддерживающее водотечник (поток). Ствол и кокору затесывают в виде бруса.
К. укладываются на слеги. Закрепляются в них через 1–1,5 м различным
способом: в одном случае в длинных верхних концах К. делаются неглу­
бокие гнезда, соответствующие размерам слег на которых держатся К.,
в другом — гнезда-пазы вырубаются в слегах, куда и закладываются К.,
но при этом слега ослабляется, — это возможно в массивных слегах.
Иногда крюку придают изображение птицы, коня, какого-либо животного.
Такие К. в большом количестве обнаружены в раскопках в Новгороде. Наи­
более ранние датируются X в. (Рис. 82)
Ку́рия (лат. cūria — союз мужчин-воинов, одно из 30 делений, на которые
были разбиты (по преданию это сделал Ромул) граждане Рима. Элемент
древнеримского общества, который образовался в Царский период.
Куриатные комиции (comitium — народное собрание), наряду с сена­
том и царем, обладали функциями управления Римом. После реформы
Сервия Туллия, направленной на усиление царской власти, за куриат­
ными комициями остались преимущественно дела, связанные с родо­
выми культами).
1. Здание (а также место) в Др. Риме для куриатных собраний.
2. Позднее — здание для заседаний римского сената. Располагалось на форуме рядом с местом народных собраний — комицием или объединенного
с ним в форме амфитеатра. В планировке проявилось влияние греческих
булевтериев. Вдоль стен располагались ступени для кресел сенаторов,
в отделке использовался мрамор.
3. В поздней античности в колониях и муниципиях — здание (место, зал) за­
седаний городского управления.
Курник, см. изба рудная.
248

Курос
Ку́рос (греч. κοῠρος, κόρος — молодой человек, юноша).
1. В Др. Греции — скульптурное изображение прямостоя­
щей обнаженной фигуры юноши-атлета. Лицо, не имею­
щее определенного выражения, оживлено т. н. «архаи­
ческой улыбкой», левая нога выставлена вперед, на нее
прочно опирается фигура, кольца волос спадают вниз.
К. отличались строгой фронтальностью композиции, что
оставалось характерным вплоть до кон. VI в. до н. э.,
хотя к сер. столетия мышцы стали моделировать более
реально, а пропорции тела выполнять более правиль­
ными.
К. поначалу связывались с культом героев, позже — с об­
разом идеального воина. Они ставились в святилищах
и на гробницах. К. устанавливались также в честь по­
бедителей на Олимпийских играх и других состязаниях.
Некоторые скульптуры имеют надписи.
К. выполнялись как статуарные, так и декоративные, укра­
шавшие общественные здания. Начиная с VII и до вто­
рой четверти V в. до н. э. К. устанавливались по всей Рис. 115. Курос
Греции в общественных местах, особенно возле храмов.
Тип К. сложился в течении VII и нач. VI вв. до н. э. (Рис. 115)
2. Установленные в виде К. опоры, поддерживающие антаблемент.
Кур-сало́н, (нем. Kur — лечение, курс лечения и Salon — салон, гостиная),
см. курзал.
Курти́на (фр. courtine, букв. — занавеска ← ср.-век. лат. cortīna ← cohors;
ит. cortina — завеса, занавес. Впервые встречается у Петра I).
1. Специально озелененный участок любой формы и размера, ограниченный
со всех сторон дорожками, площадками, водоемами или строениями, чет­
ко обозначающими его границу. Устраивают К., покрытые травяным по­
кровом или только цветочными культурами (газоны, цветники), а также
смешанного характера. К. устраивают в парках, скверах, перед зданиями.
2. Также грядка, клумба.
3. Свободно стоящая группа деревьев (20–30–50 экз.), кустарников, цветоч­
ных растений одной породы.
4. Участок леса, сада, засаженный деревьями одной породы.
5. Участок крепостной стены между двумя ее башнями. См. прясло. Иногда
так называют участок стены между двумя павильонами.
Курьёз (← фр. curieux — любопытный), в садово-парковом искусстве — смеш­
ной, необычный или неожиданный элемент или устройство для забавы:
249

Курьёз
обманка, фонтан-шутиха, тромплей, «живые» мостики, эфемериды, и т. п.,
особенно характерные для парков XVII–XVIII вв.
Ку́т, куть, кут́ ник, в большинстве своем означает угол в крестьянской избе.
но в зависимости от области он также употреблялся в смысле:
— придверный угол,
— бабий угол, стряпная, расположенная за перегородкой или занавеской,
— красный, почетный угол,
— то же, что коник,
а также имел некоторые другие значения.
Ку́тник (← кут, куть — угол), в русской срубной избе лавка от двери до угла,
противоположного печи. Выполнялась одновременно со стенами избы.
Кухми́стерская (← кухмистер; нем. Küchenmeister — старший повар, польск.
kuchmisterz. В рус. яз. слово отмечено уже в Софийской 1 летописи под
1507 г.), небольшой ресторан, недорогая столовая, обычно при гостинице.
Кьостро (ит. chiostro), то же — клуатр, крецганг.

Л

Лаба́з (лоба́з, лава́с и др. Источником, обычно, считают
коми lobos — хижина, шалаш).
1. Помещение для хранения и оптовой торговли зерном,
мукой, луком, солью, кожей и т. п. Существовал в Рос­
сии с древнейших времен; в XV–XVI вв. Л. строили ря­
дами.
2. Сарай, навес, амбар.
3. Плоская кровля, настил, скат.
4. В Сибири — сруб для хранения припасов в тайге: ам­
барчик на сваях. Нередко размещался рядом с зимовьем. (Рис. 116)

Рис. 116. Лабаз

Лабири́нт (нем. Labyrinth, фр. labyrinthe, ит. labirinto, первоисточник — греч.
λᾰβύρινθος — лабиринт. В словарях — с 1731 г. Встречается во многих
слав. яз.).
1. Здание с запутанными ходами и множеством помещений, из которого
трудно найти выход. Согласно мифам, — здание, построенное Дедалом
для царя острова Крит Миноса; термин связан с мифом о Минотавре.
Из сооружений наиболее известны Египетский Л. у города Крокодилопо­
ля и Критский Л. близ Кносса. В Др. Риме мотив Л. использовался в мозаиках и фресках. В христианстве Л. приобрел значение символа препят­
ствия к спасению и встречался в церковных интерьерах (в росписях стен
и мозаичных рисунках пола), а в средневековой Англии — вырезанным
в траве. В готических соборах Франции (Шартр, 1225, Реймс, 1250) Л. выпол­
нялся на стенах или на полу, в т. ч. и в виде текста, где могли упоминать­
ся имена строителей. Выполненные на полу Л. заменяли для верующих
далекие паломничества, — по линиям Л. они на коленях совершали этот
воображаемый путь.
251

Лабиринт
2. Произведение садово-парковой архитектуры, характерный элемент регу­
лярного парка, состоящий из аллей, огражденных живыми изгородями,
с многочисленными тупиками и запутанными переходами, возвращающи­
ми посетителя на уже пройденные дороги и затрудняющими т. о. выход
из Л. Выполняются из граба, липы, лавра, а также травяными и цветоч­
ными.
В XVI в. Л. создавали из кустарника небольшой высоты, — до колена,
в XVII в. поднимали на значительную высоту (Версаль, Франция, 1667, Хэмптон
Корт, Англия, 1669). В итальянских парках зеленые Л. появились в начале
XV в. и нередко устраивались по нескольку в одном парке (вилла д’Эсте,
Италия).
В средневековых монастырских садах Л. символизировал крестный путь Хри­
ста, здесь устанавливались его скульптурные изображения — несущим
крест на спине. В Л., изображающих путь человека, размещали аллегори­
ческие наставления: на темы басен Эзопа — в эпоху Ренессанса и Барокко, басен Лафонтена — в XVIII в. В садах Рококо Л. уже имели не столь­
ко символическое значение, сколько эстетическое и служили для забав,
встреч; в эпоху Романтизма — для совершения вошедших в моду длинных
прогулок. В романтических садах Л. постепенно вытеснялись парнасами.
В России Л. («вавилон») с бившим посередине ключом и высаженными вдоль
дорожек кустами смородины был устроен в царском саду (Измайлово)
в кон. XVII в. Позже, Петром I Л. создавались во многих петербургских са­
дах. В Л. регулярных садов устраивались трельяжные беседки (люстгаузы),
китайские домики, небольшие фонтаны, скульптурные группы с героями
каких-либо басен Эзопа, Лафонтена и пояснительными надписями к ним
или устанавливались поучительные наставления (Летний сад, Санкт-Петербург).
Л. являлись непременной принадлежностью европейских и, зачастую, рос­
сийских парков с начала XVIII в.
Также типичным для парков этого времени являлся водный Л. из фигурных
прудов с небольшими островами. На крупных водоемах вдоль берегов
выполнялись кулисные посадки. На островках располагали украшенные
беседки, островки соединялись мостиками (Собственная дача Екатерины II,
Ораниенбаум, 1762–1774).
Кроме сложных Л. богатых парков, более простые, из подручных материалов
устраивались также в небольших помещичьих усадьбах.
Лава́бо (фр. lavabo — религиозная молитва при омовении рук; лат. lavābrum —
ванна, lavātio — купание, ванна, ванная комната).
1. Чаша (лаваторий , англ. lavatory) в нише или фонтанчик для омовения рук
в западноевропейском храме, клуатре монастыря, сакристии.
2. Умывальная комната, туалет с умывальным столиком. Помещение в сред­
невековых зданиях для умывания и умывальных принадлежностей.
252

Лавка
Ла́вка.
1. В русской избе — врубленная длинным концом в стену широкая и толстая
доска, которая предназначалась для сидения и сна. Передняя сторона
ее опиралась на ножки или кронштейны и украшалась резной доской —
опушкой. Л. устраивались вдоль всех стен избы.
Вдоль стены у входа Л. устраивалась с ящиком, предназначалась для муж­
ских работ и называлась мужской. Л. вдоль длинной стены, противополож­
ной печи, называлась бабьей, долгой; предназначалась для работ женщин,
служила также спальным местом с приставленной к ней скамьей. Для го­
стей она являлась более почетным местом, чем все остальные Л. Распо­
ложенная вдоль стены с печью Л. называлась кутной и предназначалась
для хозяйственной утвари. Л. вдоль передней стены избы была хорошо
освещена окнами, на ней выполнялись тонкие рукодельные работы. Л. из­
вестны в крестьянских избах, боярских домах, царских дворцах, где они
покрывались тканями, либо оббивались сукном.
2. Помещение для торговли отдельно стоящее или встроенное в здание.
Ла́вка кра́сная, Л., расположенная под красным окном в стене, выходящей
на улицу, концом упирающаяся в красный угол.
Ла́вра (греч. λαύρα — улица), крупный, важный по своему значению, известный
своими святынями мужской монастырь православной церкви (до 1917 г.:
Киево-Печерская с 1688; Троице-Сергиева с 1744; Александро-Невская с 1797; ПочаевскоУспенская с 1833). Л. подчинена непосредственно Синоду. Располагалась как
в городе, так и на удалении от жилья. Как и в любом монастыре, в Л. на­
ходился собор, церкви, трапезная, колокольня, колодец, корпуса с кельями.
Могли возводиться также: больница, гостиница для паломников, дом для
престарелых и бедных, хозяйственные постройки, сад. При них создавались
школы, семинарии, библиотеки, мастерские (иконописные, вышивальные,
народных промыслов), типографии, книжные лавки и др. Комплекс обно­
сился стенами с башнями, которые служили защитой в военное время.
Л., как укрытие монахов от угрозы нападения кочевников, впервые появи­
лись в Палестине.
Ла́ги, бревна или брусья, горизонтально уложенные под настил пола.
Лад, то же — ордер.
Ла́зня, см. баня.
Лаконик, лаконикум, судаторий (лат. lacōnicum), круглое помещение римских
терм, в котором поддерживалась наиболее высокая температура, и которое
253

Лаконик
служило потельней. Л. устраивался не во всех банях. По Витрувию Л. дол­
жен быть смежным с тепидарием и выходить на юго-запад.
Лакуна́рий (лат. lacunar ← lacūna — впадина ← lacus — озеро), углубленное
поле или квадрат в наборном потолке. См. кессон.
Ламассу, изображение крылатого быка или льва
с головой мужчины. Согласно верованиям древ­
них вавилонян изображения Л. должны были от­
гонять злых духов от жилища монарха. Выпол­
ненные в высоком рельефе, Л. имели изобрази­
тельную особенность: обладали шестью ногами,
причем, благодаря определенному расположе­
нию, смотревший в фас или сбоку видел одно­
временно только четыре ноги. (Рис. 117)
Ламбреке́н (фр. lambrequin — резное украшение;
Рис. 117. Ламассу
нем. Lambrequin).
1. Верхняя часть оконной или дверной драпировки, тяжелый поперечный
подвес над кроватями, тронными балдахинами, иногда с резным ниж­
ним краем (фестонами), вышивками, другими украшениями. Выполняется
из ткани или из ткани, закрепленной на твердой основе.
2. Вертикально расположенное резное украшение из дерева или металла над
дверями, окнами, под крышами.
Ламбри (фр. lambris).
1. Деревянная панель, закрывающая стены до половины или только до по­
доконника. В готических интерьерах Л. нередко оформлялись в виде вол­
нистой драпировки («льняные складки»).
2. Лепное украшение.
Лампадарий (← греч. λαμπάς — факел, свет), осветительный прибор, отли­
чающийся от канделябра тем, что лампы на него не ставились, а подве­
шивались.
Лампач, лемпач, кладочный строительный материал — необожженные боль­
шеразмерные кирпичи, изготовленные из грунтового материала — смеси
жирной глины, воды и навоза, содержащего солому.
Вначале смесь хорошо вытаптывалась босыми ногами и затем формовалась
в специальных рамках без дна. Подсохшие кирпичи для просушки укла­
дывали рядами друг на друга. Каждый ряд имел промежутки для прове­
тривания.
254

Лампач
Л. использовался в сухом климате чаще всего в сельской местности и не­
больших городках для строительства жилых и хозяйственных постро­
ек. Стены после возведения обмазывались раствором на основе глины
и белились.
Постройки из Л. отличались дешевизной, достаточной прочностью, малой
теплопроводностью и пожарной безопасностью. С этой целью городски­
ми властями в некоторых городах жителям предписывалось выполнять
постройки, кроме кирпича и камня, из Л.
Дома из Л. строились в южных районах России, Молдавии, Гагаузии, на юге
Украины.
Ландша́фт (нем. Landschaft), окружающая наблюдателя местность с есте­
ственными рубежами. Различают Л. природный (лесной, лесолуговой, лу­
говой, заповедный) и антропогенный (культурный, городской).
Лантерна, латерна (лат. lanterna — фонарь, лампа), небольшое сооружение,
установленное на вершине купола — световой фонарик. Нередко богато
декорируется.
Лапидарий (← лат. lapidārius — каменный, высеченный на камне), музейная
экспозиция, а также помещение или открытая площадка, предназначенные
для размещения этой экспозиции — собрания образцов письма (антично­
го, средневекового), вырезанных на камне: закладных плитах, надгробиях,
стелах, фризах, постаментах и пр. В Л. также хранятся фрагменты скульптур, архитектурных элементов: пилястр, колонн, капители, базы и т. д.
Лара́риум, лара́рий (лат. larārium), помещение римского жилого дома, где хра­
нились статуи домашних богов — лар (лат. laris), по верованиям древних
римлян, — душ умерших предков, покровителей домашнего очага (в про­
тивоположность ларвам).
«Ла́сточкин хвост», скоба в виде усеченного клина в форме «ласточкина
хвоста» или двойного «ласточкина хвоста» (лат. subs-cus, subs = sub —
приставка, означающая нахождение внутри) — двух трапеций, соприкаса­
ющихся своими узкими основаниями. Такие скобы широко применялись
для скрепления балок, брусьев, каменных плит и т. д. В Др. Египте они
изготовлялись из дерева (эбенового — из Тропической Африки или черного — более твердого), гранита, меди или бронзы. Встречаются большие
скобы: 30–45 см длиной и меньшего размера — 20–30 см.
Скобы «Л. х.» были известны в Др. Египте в эпоху строительства пирамид,
а также Нового Царства. В эллинистическое время скобы «Л. х.» здесь
стали употребляться более систематически.
255

Латрина
Латрина (лат. latrina).
1. Туалет в древнеримских общественных зданиях и жилых домах. С элли­
нистического времени такие помещения устраивали в гимнасиях. Л. снаб­
жались проточной водой, имели мраморную облицовку. Некоторые богато
декорировались. Существовали частные и общественные, где взималась
плата. Нередко Л. являлась местом встреч и бесед. То же — афедрон.
2. Баня, купальня
́ а (← ср.-греч., ново-греч. λιβάδα, λ(ε)ιβάδα — большой луг, пастбище).
Лева́да, ливад
1. Украинское, донское и южнорусское название огороженного или окопан­
ного луга или выгона, расположенного неподалеку от жилья.
2. Небольшая роща. Прибрежный лес, заливаемый разливом реки.
Ледни́к, см. погреб.
Лежанка, садовая лавка из дерна.
Лекто́рий (лат. lektorium ← lēktito — усердно собирать, читать вслух; lēktor —
читатель, чтец), помещение или здание, предназначенное для проведения
публичных лекций. Устаревшее обозначение — лекториум.
Лекто́риум (лат. lektorium ← lēktito — усердно собирать, читать вслух; lēktor —
читатель, чтец), в раннехристианской и византийской церкви — кафедры,
расположенные по сторонам вимы (с одной читалось Евангелие, с проти­
воположной — Апостол) перед алтарем или в центре под куполом (в пе­
риод до иконоборчества). Л. богато украшался.
В готических храмах — алтарная преграда с кафедрой и лестницей. В право­
славных храмах Л. соответствует амвону.
Ле́мех, гонт, дрань (цслав. лемешь. Встречается во многих слав. яз.), в русской
деревянной архитектуре в северных областях так называют колотые, те­
саные дощечки предназначенные для покрытия глав, барабанов, шатров
и различных криволинейных поверхностей. Пластины длиной до 40 см вы­
тесывают топором слегка изогнутыми и прибивают внахлест каждую ко­
ваными четырехгранными гвоздями, чтобы избежать вращения. Покры­
тие начинается снизу.
Л. вытесывается чаще из осинового тонкого теса, имеющего характерный
блеск. В южных районах Л. аналогичны гонт, дрань. Конец Л. нередко об­
рабатывается — городковым узором, в форме острия, редко — чешуйча­
тым. Покрытие отличается прочностью и хорошим сопротивлением влаге.
Появление Л. в XII в. способствовало разработке бочечных и кубоватых по­
крытий.
256

Лемех городчатый
Ле́мех горо́дчатый, городковый, Л., один конец которого
состоит из ряда прямоугольных уступов, расположен­
ных треугольником. (Рис. 118)
Лепни́на, лепные рельефные украшения наружных и вну­
тренних частей здания. Обычно к Л. относят отлитые
или спрессованные из гипса, бетона, папье-маше и дру­
гих материалов фигурные украшения, орнаменты, по­
резки на карнизах, капителях и т. п. К Л. не относятся
резные (каменные и др.), литые из металла украшения.
Л. выполнялась уже на о. Крит раннеминойского периода в настенных росписях, где ею выделяли отдельные
части тела фигур. Широко использовали Л. в Др. Риме.
Лесопа́рк, тип массива (более 500 га.), созданный на ос­
нове существующего природного лесного массива, пре­
образованного для прогулок и обустроенного для крат­
ковременного отдыха среди насаждений или у воды.
Для создания Л. в существующем лесном массиве про­
рубается сеть широких прямолинейных перспективных
Рис. 118.
(или криволинейных, имеющих замкнутые перспективы) Лемех городчатый.
просек и прогулочных аллей. Просеки и аллеи обычно
Городки.
направляются на открытое пространство луга, зеркало
воды, архитектурное сооружение или любой другой интересный элемент Л.
Одним из основных компонентов Л. являются поляны или цепочка полян —
существующие или искусственно созданные, а также водоемы. Те и дру­
гие образуют необходимые открытые пространства. Важными элемента­
ми в оформлении пейзажей Л. являются одиночные посадки (солитеры),
группы деревьев, опушки полян, лужайки.
Л. также имеет сеть тропинок свободного очертания, сооружения для обслу­
живания и отдыха, выполненные из природных материалов.
Ле́стница на тетива́х, деревянная лестница, в пластины (тетивы) несущих
толстых досок которой врезаются ступени в необходимом количестве.
Ле́сха (греч. λέσχη — место собраний, собрание, беседа), в Др. Греции — по­
мещение для собраний членов отдельных общин, исполнения некоторых
обязанностей, бесед; здание для общественных обедов или гостиница.
Ле́ттнер (нем. Lettner), стена в среднем нефе, отделяющая хоры от западной
части католического храма. В нижней части имелись проходы, а для чте­
ния библейских текстов — трибуна, на которую поднимались из хор. Стена
257

Леттнер
заменила невысокую балюстраду (лат. cancelli — решетка, ограда). Л. вы­
полнялись деревянные и каменные, на последних нередко устанавливал­
ся орган. Украшались резьбой и скульптурой. Л. характерен для средне­
вековых церквей Германии.
Ле́щадь, тонкие плиты колотого слоистого камня-плитняка, главным обра­
зом песчаника, применялись для покрытия, облицовки чего-либо (пола,
тротуара), иногда для перекрытия отдельных частей здания и выполне­
ния его карнизов.
Для покрытия пола плиты гладко обтесывались и шлифовались с лицевой
стороны, нижняя сторона оставалась грубооколотой. Из такого же камня
выполнялись и лестничные ступени.
В русских интерьерах полы с покрытием Л. появились к кон. XVIII в., вытес­
няя полы из камней более мягкой породы.
Лизе́на (ит. lesena, нем. Lisene — лопатка), узкий плоский вертикальный вы­
ступ без базы и капители (в отличие от пилястры) на поверхности стены.
Носит как конструктивный, так и декоративный характер. См. лопатка, гурт.
Лиерны (← фр. lier — связывать, соединять), в готическом крестовом своде
дополнительные нервюры, идущие от точки пересечения ожив к шелыге
щековых арок. (Рис. 134, 189)
Лиерны непо́лные, нервюры, идущие от точки пересечения ожив до точки
пересечения с контрлиернами и не доходяшие до щековой арки. (Рис. 189)
Ли́кторская свя́зка, см. фасции 3.
Лимен-клейтос (греч. λιμήν — порт, гавань, κλειτος — могущий запираться;
κλείς, κλειδος — засов, запор), закрытая военная гавань греческого полиса, т. е. обязательно включенная в черту городских стен. Греческие гавани
разделялись на торговые и военные, первые были больше, но менее за­
щищены. Греки обносили стенами не только города, но и гавани, т. к. флот
был основой их военного могущества и требовал защищенных стоянок.
Лимес (лат. limes).
1. Граница: межа, вспаханная полоса, дорожка или дорога, ров между от­
дельными участками граждан на общественной земле в Др. Риме. Дороги
и более мелкие дорожки устраивались в перпендикулярном друг к другу
направлении.
2. Укрепленная пограничная линия римской Империи (Limes imperii Romani),
в которую входили небольшие крепости, легионные лагери, кастели,
258

Лимес
расположенные с необходимым интервалом, соединенные каменными
стенами или деревянными палисадами, либо рвами с земляным валом,
сторожевые и сигнальные башни, а также природные препятствия. Вдоль
всей линии устраивалась мощеная дорога для мобильной переброски ­войск.
Отсюда ответвлялись стратегические дороги, ведущие вглубь провинции
и торговые дороги, проходящие по варварским землям. Л. не всегда пред­
ставлял собой сплошную линию, иногда прикрывались только важные на­
правления, торговые пути, перевалы и др. Каждая система в различных
частях Империи (Британия, Сирия, Рейн, Дунай и др.) имела свои особенности,
в зависимости от природных условий, политического и экономического
состояния провинции. В Сирии устраивались отдельные укрепления, со­
единенные дорогами. В Сев. Африке такая система дополнялась рвами.
На Дунае и в Рейнских областях строились частоколы, рвы и укрепления.
На Британских островах — настоящие стены (Адрианов и Антониев валы).
Л. начали появляться в кон. I в. н. э., но масштабное строительство вдоль
всех границ развернулось во II в. при императоре Адриане — вначале
на Востоке, а затем в Европе и велось далее в III в. Укрепленные погра­
ничные полосы появились с изменением военной политики Рима (послед­
ствия тяжелого кризиса), с отказом от широких завоевательных планов
(впервые в его истории) и переходом к политике стратегической обороны.
Имеются мнения об архаичности и незначительном употреблении термина Л.
и изменении его смысла в III в. (обозначение военного округа).
Липень, дверная притолока.
Листе́ль, чимбия (лат. listel — выступ, гребень), в ордерной архитектуре —
полочка, сопровождающая какой-либо элемент.
Лити (← лития́ греч. λιτή — просьба, усердное моление, — название поминальных служб, часть Всенощной накануне праздника, а также служба во времена общественных бедствий; краткая служба в притворе христианского
храма), приделы в западной части храма, представляющие собой двух­
колонные залы, расположенные симметрично относительно продольной
оси, либо выполненный вместо нартекса большой квадратный вестибюль
с колоннами посередине. В Л. устраивались поминальные службы. Впер­
вые большой зал вместо нартекса был выполнен в 1293 г. при перестрой­
ке храма афонского сербского монастыря Хилиандарь. Л. характерны для
католиконов православных монастырей греческого Афона и некоторых
других. В русских православных храмах литии́ совершались в западной
его части, у входной двери, в притворе, либо на улице.
Лобова́я доска́, см. доска лобовая.
259

Логейон
Логейон (греч. λογεῖον — логей, место, где говорят, λόγιον — речь, слово, изречение оракула, оракул), в греческом театре классического периода — в IV–
III вв. до н. э. перекрытие появившейся перед скеной пристройки — проскения. За Л. возвышался эпискений. Л. становится со II в. до н. э. основным
местом выступления актеров в связи с исчезновением хора из античной
драмы; ранее использовался эпизодически. Л. находится на уровне 2 эта­
жа скены и опирается на столбы. Актеры попадают туда непосредственно
со 2 этажа или по наружным лестницам. При необходимости устраивалась
и вышка, откуда по ходу действия пьесы могли говорить боги, — теологейон. В римском театре — пульпитум. (Рис. 192)
Ло́джия (ит. loggia ← др.-в.-нем. laubija — хижина, беседка).
1. Открытое и ограниченное с одной стороны аркадой, колоннадой, парапетом или решеткой помещение, не выступающее за плоскость стены дома.
Служит для отдыха, наблюдения окрестностей. Оформляется скульптурами, вазами, цветами и т. п.
2. Отдельное здание типа галереи открытое с одной или нескольких сторон.
Ло́жа (← фр. loge — маленькая комната, хижина ← др.-в.-нем. laubija — хижина,
беседка, крытая галерея. В рус. яз. известно с 1-й половины XVIII в., в кон­
це XVII еще отсутствовало; в словарях — с 1780 г.), в зрительном зале —
места, выделенные перегородками или барьерами в виде небольших по­
мещений, предназначенных для нескольких зрителей, и расположенные
́ а); могут располагаться и на ярусах.
по сторонам и сзади партера (Л.-бенуар
Л. получили широкое распространение в XVI–XVII вв. с возникновением
в европейских городах крупных общественных театров. (Рис. 75)
Ложки, см. каннелюры.
Ложница, ложня, одрина, опочивальня, спальное помещение в составе бояр­
ских, княжеских и царских жилищ, в их «покоевой» части. В хоромах к Л.
примыкает комната, крестовая комната, и передняя для приема близких
людей.
Упоминается в ранних русских летописях (XI в.). встречается во многих сла­
вянских языках в значении спальни или постели. См. также Хоромы.
Локули (лат. loculus — местечко, гроб, ящик ← locus — место, жилище), в колумбариях Др. Рима — ниши для погребальных урн, обработанные ка­
ким-либо ордером. Могли располагаться и в несколько ярусов.
́ ка, вертикальный плоский выступ в стене, в отличие от пилястры не име­
Лопат
ющий базы и капители. Л. является или конструктивным утолщением стены,
260

Лопатка
или только декоративным элементом. В некото­
рых сооружениях Л. усложняются введением до­
полнительных профилей, полуколонок между Л.
и стеной, приставных колонн. См. лизена. (Рис.
119, 228)
Лорет(т)а, «святая хижина» (← лат. laurus — лавр,
лавровое дерево), культовое сооружение в виде
небольшой постройки, символизирующей жили­
ще Девы Марии в Назарете, в которой архангел
Гавриил сообщил ей о будущем рождении Хри­
ста, откуда со Св. Иосифом она ушла в Вифлием
и куда позже вернулась. После ее смерти дом
стал реликвией. Сарацинами он был значитель­
но поврежден. В 1291 г. крестоносцы покинули
Рис. 119. Лопатка.
Палестину и, согласно легенде, ангелы перенесли
Голгофа. Прясла. Бровки
святую хижину в Далмацию, а затем в окружен­
ный лавровыми рощами (лат. Laurētum) городок Лорето на севере Италии.
В период Барокко копии лоретанской хижины строились во многих католи­
ческих странах Европы. Самые известные из них служили местом палом­
ничества.
Лото́к (происхождение трудно опре­
делимо; укр., бел., в др. слав. яз. отсут­
ствует. В рус. яз. известно с XVIII в.).
1. Часть свода, имеющая форму от­
резка полуцилиндрической поверх­
ности, рассеченной двумя взаимно
пересекающимися (чаще всего вза­
имно перпендикулярными) плоско­
стями и опирающимися на протя­
женную горизонталь стены. (Рис. 120)
2. В деревянной кровле — водосток
в виде бруса с выдолбленным же­
лобом.

Рис. 120. Лоток. Распалубка

́ (др.-рус., с XV в. лубъ, лубье — внутренняя часть коры, подЛуб, лубье, лубок
корье, волокнистая ткань лиственных деревьев. В некоторых слав. яз. от­
сутствует).
1. Пласт коры, особенно липы, укладываемый под тес для изоляции кровли.
2. Тонкая дранка, предназначенная для кровельного (иногда стеново­
го) покрытия. Л. кровли устраивались в некоторых хозяйственных
261

Луб
постройках — в лесных районах и в южных — при невозможности по­
крыть кровлю тесом. Термин «Л. кровли» широко встречается в докумен­
тах XVII в.
Лугопа́рк, зеленая зона, предназначенная для отдыха, в которой преобладает
площадь открытых луговых пространств над площадью древесных, кустар­
никовых насаждений и водных объектов. Деревья и кустарники распола­
гаются группами и являются в композиции планировки парка дополняю­
щим элементом к основному сочетанию пространств водных и луговых.
Здесь преобладают зеленые насаждения местных пород.
Л. могут устраиваться в городах и в сельской местности.
Лу́ковица, лу́ковка, форма покрытия церковной главы православного храма,
по силуэту напоминающая луковицу.
В деревянных церквях шейка Л. выполнялась не из венцов, а из верхней
и нижней обвязки и стойками между ними. Иногда в эту конструкцию до­
бавлялась крестовина (в нижней обвязке) на которую опиралось бревно,
переходящее в крест. При этом кружала Л. врубались в верхнюю обвязку,
а их концы сходились у бревна, завершая силуэт Л. В самых древних ру­
бленых церквях Л. выполнялись не из кружал, а из горизонтальных венцов. Шейки и сами Л. покрывались лемехом.
Лутки, одвирки (укр.), широкие брусья вокруг проема наружной двери в срубе
храма или жилого дома. Нередко форма церковных дверей имела скошен­
ные углы и Л. состояли из пяти частей. Вертикальные брусья закреплялись
в нижний венец; для крепления примыкающих бревен сруба в брусьях вы­
полнялись пазы. Л. украшались геометрической выемчатой резьбой («ве­
ревочки», солярные знаки). Особенно богатая резьба, — в несколько по­
лос, украшала Л. дверей храмов. Здесь в орнамент Л. иногда вплеталась
дата постройки, гетьманство и имя соорудившего ее лица.
Лутрон, лутрона, в римских термах — холодная умывальная, помещаемая,
по Витрувию, за конистерием. В гимнасии — умывальная комната, имею­
щая водопровод, который подводил воду в раковины непрерывной струей
и в которой имелись плоские ванны для мытья ног. Нижние части стен
облицовывались мрамором, верхние оштукатуривались. Полы мостились
камнем.
«Льняны́е скла́дки», рельефный или живописный декоративный элемент
в виде вертикальных, расположенных в ряд мягких матерчатых складок.
Выполненяется на филенках деревянной обшивки стен или на поверхно­
сти мебели.
262

«Льняные складки»
Декоративные филенки в виде деревянных рамок с укрепленным в них льняным полотном впервые появились во фламандских интерьерах XV–XVI вв.
Позже — в английской архитектуре стиля Тюдор. Отделка «Л. с.» встреча­
ется в интерьерах Ренессанса.
Люк торго́вый, проем в стене, предназначенный для пропуска балки с подъ­
емным устройством на конце с помощью которого поднимали грузы на­
верх. После использования проем закрывался деревянным щитом. Такие
проемы устраивались в верхних этажах купеческих домов, в рыцарских
замках, реже — в крепостных стенах. Характерны для Центр. и Сев. Евро­
пы, отмечены в некоторых северных русских крепостях.
Люка́рна (← фр. lucarne ← лат. lucerna — свеча, светильник, lux — свет, освещение), окно в чердачной крыше или купольном покрытии, имеющее
и практическое, и декоративное значение. Обычно украшено наличниками, лепниной и т. д.
Люминарий (лат. lūminar, lūminare — светильник, светило; lūmino — освещать), световой колодец в сводчатом потолке подземной крипты или капеллы. Л. выходил на поверхность и создавал небольшую освещенность
катакомбного помещения при неглубоком его размещении.
Люне́тт, люнет́ , люнет́ та (фр. lunette — круглое окошко, очки; буквально — лунка).
1. Арочный проем под распалубкой свода или про­
сто в стене; нижняя его часть горизонтальная.
В сквозных Л. помещают окна. Глухие Л. укра­
шают росписью, мозаикой, скульптурой. (Рис. 121)
2. Фортификационное укрепление. В кон. XVII —
нач. XIX вв. Л. возводились перед крепостью
с целью наблюдения за противником. Впервые
были применены в XVII в. во время войны Фран­
ции и Испании.
Люстгауз (нем. Lusthaus — загродный дом, дача,
маленький дворец в парке ← Lust — радость,
Рис. 121. Люнетт
удовольствие, восторг и Haus — дом, здание,
строение), в регулярных парках — большая трельяжная беседка, часто
с шатровым или купольным завершением, украшенная резьбой, вазами
и т. п. Л. оформляли входы в берсо, ставились на пересечении крытых аллей, а также отдельно — среди прудов с затейливыми мостами, посреди
лужаек. В русских садах устраивались с начала XVIII в.
263

Люстра
Лю́стра (нем. Lüster, фр. lustre — лоск, глянец ← ит. lustro — лоск, глянец ←
лат. lūstrāre — освещать, озарять. В рус. яз. известно с нач. XIX в., в слова­
рях — с 1804 г., в некоторых слав. яз. отсутствует.), светильник, состоящий
из нескольких подсвечников или ламп, подвешенный к потолку для обще­
го освещения закрытых помещений. Арматура выполняется из металла,
дерева, декоративные элементы — из прозрачного и матового бесцвет­
ного и цветного стекла, хрусталя, фарфора, керамики, бронзы, природно­
го алебастра и пр.
В европе в XVII и особенно в XVIII в. отличались венецианские Л. работы
стеклодувов с о. Мурано. Изделия выполнялись из бесцветного чисто­
го, идеально прозрачного стекла. Количество металлической арматуры
было минимальным, она маскировалась ограненным стеклом. Л. укра­
шалась декоративными элементами — гирляндами из цветов и листьев,
гроздьями плодов, розетками и пр. Спрос на венецианские барочные Л.
сохранялся до кон. XVIII в.
В России в XVI–XVII вв. Л. делались из меди, серебра, дерева (позолоченно­
го). В XVIII в. появились Л. из бронзы, украшенные хрусталем.
термин Л. появился в кон. XVII в.
См. также хорос, паникадило, поликандило.
Лямус (бел.; польск. lamus; нем. Lehmhaus, Lehm — глина и Haus — дом, строение), амбар, хозяйственная постройка, предназначенная для хранения
продуктов питания, имущества, инвентаря, а также нередко включающая
жилые и служебные помещения.
Л. строились одно­ и двух­, трехэтажные, деревянные (бревенчатые и фахверковые), каменные, кирпичные. на главном продольном фасаде каждый
ярус имел галерею. Столбы галереи выполнялись с подкосами, при этом
нередко проемы имели вид арок. Иногда галереи опоясывали все здание.
Двух­ или четырехскатная крыша покрывалась соломой, камышом или
гонтом. Для Л. характерно фронтальное или пирамидально­центрическое
композиционное решение.
Л. строились небольшими одноэтажными в единоличном хозяйстве зажиточ­
ных крестьян, где использовались также для летнего проживания, и зна­
чительных размеров — в поместьях и монастырях. Здесь помещения
второго этажа предназначались для размещения батраков или монахов.
Л. характерны в архитектуре областей Западной Белоруссии, Польши, литвы.

Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)

М

Мавзоле́й (фр. mausolée, нем. Mausoleum ← лат. mausōlēum ← греч. Μαυσωλεῖον.
В рус. яз. известно с кон. XVII в., в словарях — с 1804 г.; встречается в неко­
торых слав. яз.), монументальное погребальное сооружение. Древние М. кро­
ме камеры (часто подземной) для размещения останков умершего, иногда
включали и поминальный зал. М. получили распространение в Др. Риме.
Сооружение названо по имени царя Мавсола (Μαύσ(σ)ωλ(λ)ος, ок. 410–353 гг.
до н. э.), гробница которого возведена его вдовой Артемисией в Галикарна­
се, столице Карии в Малой Азии. Установленная вверху сооружения колес­
ница, запряженная четверкой коней (квадрига) с фигурами Мавсола и его
супруги, в последующие времена была принята за образец завершения
значительных общественных зданий.
Магази́н (нем. Magazin, фр. magasin ← ит. magazzino — склад ← араб. maḵzan —
склад товаров. В рус. яз. — с XVIII в. магазин и магазейн в значении место
хранения продовольственных запасов для армии. Форма магазейн в пись­
менных источниках нач. XVIII в. — чаще и употреблялась до 30-х гг. XIX в.
Форма магазин — в словарях с 1731 г.)
1. В давнем значении — помещение или здание: склад, амбар для хранения
каких-либо запасов — общественного зерна на случай неурожайного года
или содержания армии; артиллерийский М.; М. для различного имущества
и т. д.
Согласно некоторым авторам, слово имеет арабское происхождение. В смысле
кладовой слово встречается в некоторых славянских языках. В народном го­
́ , магазея
́ , гамазея
́ заменяли слова «житница», «амбар».
воре словами магазей
2. В новом значении — помещение, здание, приспособленное для торговли
в розницу. В этом значении вошло в употребление в кон. XIX в. и обозна­
чало торговые заведения для продажи художественной продукции, фарфора, серебра и т. п.
265

Мазанка
Ма́занка (укр.), строение, хата из мелкого леса с обмазанными глиной сна­
ружи и внутри стенами. С древних времен использовалась как жилище.
Майда́н (араб. maydān — ровное, свободное место).
1. Большая площадь, — базарная, для торговли лошадьми, для сбора каза­
ков в станице.
2. Смолокурня, буда.
Майо́лика (ит. maiolica ← Majolica — от старого названия острова Мальор­
ка или Майорка, через который ввозились в Италию изделия испано-мав­
ританской керамики).
1. В узком смысле — итальянские керамические изделия XV–XVII вв. с цвет­
ным пористым черепком, с сюжетной росписью по сырой непрозрачной
глазури (рисунок по белой обмазке с прозрачной свинцовой глазурью, —
т. н. полумайолика). Изделия: посуда, плакетки, панно, скульптура (в т. ч.
на христианские темы для установки в храмах).
2. В широком смысле — изделия из цветной обожженной глины с крупно­
пористым черепком, покрытые глазурью. Большого расцвета М. достиг­
ла в странах Др. Востока, в средневековье — в Испании, Италии, Франции
(с XIV в.). В XV в. в Италии М. украшали гражданские здания, М. рельефы
помещали в интерьерах храмов.
На Руси М. известна с XI в. Расцвет применения М. в русской архитектуре
приходится на XVII в. В технике М. выполняли наличники окон, фигуры
святых, фризы, порталы, колонки, облицовывали печи и пр. Высокого ху­
дожественного уровня М. достигла в постройках Ярославля и Москвы.
С XVII в. техника М. называлась ценинной. Применение М. широко повто­
рилось в постройках (гражданских и храмовых) стиля Модерн.
Ма́ковка, ма́ковица, название небольшой цер­
ковной главы православного храма. В клетской церкви шейка М. врезалась в конек
кровли непосредственно или же опиралась
на квадратное, восьмигранное или бочко­
образное основание. Сама главка и ее шей­
ка покрывались лемехом, — «чешуйчатым
обиванием». (Рис. 122)
Маллионы (англ. mullions), оконные импосты
в английской Готике; каменные ажурные
решетки, несущие стекла, установленные
в проеме окна и делящие его на повторя­
ющиеся секции.
266

Рис. 122. Маковка

Мальта
Мальта (лат. maltha, -ae ← греч. μάλθα — мягкий воск, которым покрывали
письменные доски), древнеримский строительный раствор. Представля­
ет собой исключительно прочную гладкую водонепроницаемую розовую
смесь, способ приготовления которой утерян.
Плиний Старший (Plinius Maior, 22/24–79 гг. н. э.) пишет, что поверхность с застывшей
М. становится тверже камня. В состав раствора входит известь (погашенная
в вине), свиное сало и винные ягоды. Из других источников известно, что
к раствору добавляли гидравлические присадки — глину из окрестностей Не­
аполя и кирпичную муку. Составляющими смеси исследователи также назы­
вают известь, свиной жир и млечный сок (латекс) незрелых фиговых плодов.
М. являлась строительным раствором в кирпичной кладке, и, в отличие
от кирпича, спустя много веков, не имеет следов выветривания. М. также
использовалась при создании мозаики, слоем М. облицовывались стены
подземных каналов, акведуков и кастеллумов римских водоводов.
Маммизи (← коптский manmici — дом рождения бога ← др.-егип. pr-mst), малень­
кий храм — отдельное здание внутри древнеегипетского храмового комплекса (или одно из помещений храма), посвященное рождению бога или
божественному рождению фараона, почитавшемуся в главном храме. Стены
М. украшены рельефами с изображением истории «божественного брака»
и рождения младенца. Некоторые храмы располагались на высокой платфор­
ме с открытым двором впереди и портиками с гаторическими колоннами.
Строительство М. в храмовых комплексах характерно для архитектуры Египта птолемеевской эпохи.
Мангазе́я, магазея, общественный зерновой амбар в селах русского Севера.
Мандо́рла (← ит. mandorla — миндаль), священное сияние, в виде овала, вер­
тикально вытянутого, позже, во времена Готики — заостренного с узких
сторон. М. являлась обрамлением фигур Христа и Богоматери (а в эпоху
Возрождения и фигур святых) в иконописи, росписи интерьера или рельеф­
ным изображением на фасаде.
Мане́ж (фр. manège ← ит. maneggio — управление, употребление ←
maneggiare — обрабатывать. В рус. яз. известно с XVIII в., в словарях —
с 1780 г.; встречается в некоторых слав. яз.).
1. Здание, прямоугольное или круглое в плане, с просторным, свободным
от перегородок и опор внутренним пространством, с широкими воротами в противоположных стенах. Предназначен для обучения верховой ез­
де, объездки лошадей, для упражнений войск, для спортивных занятий.
В России строительство М. началось в конце XVIII в.
2. Арена в цирке.
267

Манор
Манор (англ. manor ← лат. maneo — оставаться, останавливаться для отдыха
или ночлега, фр. manoir), дом, замок, а также усадьба и все крупное поме­
стье феодала (лорда) в средневековой Англии. Дом и усадьба являлись
административным центром поместья.
М., как хозяйственная единица возник до нормандского завоевания Англии
в 1066 г., С кон. XI в. начался новый этап развития М., который получил
повсеместное распространение и к кон. XIII в. достиг расцвета. К этому
времени в результате дробления между наследниками, в Англии преобла­
дали мелкие и средние М. К XVIII в. М. система исчезает.
Манса́рда (фр. mansarde — от имени французского архитектора Мансара
(François Mansart (Mansard), 1598–1666)), обычно жилое помещение, размещен­
ное в свободном чердачном пространстве под крышей, которая состоит
из пологой верхней части и нижней — крутой (см. крыша мансардная).
Скаты крыши утепляются.
Впервые подобный тип крыши с используемым пространством под ней ши­
роко начал применять французский архитектор Мансар. Как недорогое
жилье для бедных слоев горожан М. с XVII в. распространилась в евро­
пейских городах.
Мареццо (ит. marezzo — муаровый), плиты искусственного мрамора для об­
лицовки поверхностей внутри помещений. Плиты изготавливаются из по­
рошка обработанного квасцами гипса и пигмента на водной основе. При­
держиваясь соответствующего рисунка, массу наносят тонким слоем
на слегка смазанное жиром стекло. Поверх укладывается более грубый
слой гипсового теста, не содержащий краски. Застывшая плита М. снима­
ется со стекла и полируется.
Маркетри́ (фр. marqueterie ← marquer — размечать, расчерчивать), вид мозаики по дереву из фигурных пластинок тонкой однослойной ножевой фа­
неры — шпона (различных по цвету и текстуре пород дерева). М. пред­
ставляет собой два процесса: а) врезку шпона в основной фон с закре­
плением поверхности проклеенной бумагой и затем б) наклейку всего на­
бора на основу, — украшаемую поверхность. Этот вид мозаики появился
во 2-й половине XVI в. с изобретением аугсбургским столяром Георгом
Реннером станка для производства строганого шпона. М. применяют при
изготовлении мебели, а также для настенных панно в интерьерах. Мозаика
из одинаковых простых геометрических фигур, типа паркета, получила на­
звание паркетри. М. выполняют из древесины грецкого ореха, дуба, бука,
березы, ясеня, встречаются карельская береза, явор, клен, груша, каштан
и др. Для вставок мастера использовали редкие породы дерева — красное, фиалковое, палисандр, лимонное и пр. Французский мебельщик Буль
268

Маркетри
использовал кроме редких пород дерева вставки из панциря черепахи,
перламутра, слоновой кости, латуни, меди. Бронзовые накладки и М. вы­
сокого художественного уровня использовал для предметов мебели его
соотечественник Ризенер.
Впервые М. выполнили во Франции в сер. XVII в. Техника быстро распростра­
нилась во всех странах Европы, вытеснив сложную интарсию. Наивысше­
го расцвета искусство М. достигло в XVIII в.
В России М. начали использовать в нач. XVIII в. в мебели. Настенные панно
были выполнены в Китайском дворце в Ораниенбауме под руководством
архитектора Ринальди с использованием клена, платана, наплывов ореха,
слоновой кости. В это же время свои мебельные мастерские, в которых
работали лучшие мастера-крепостные имели Шереметевы, Голицыны, Ку­
ракины, Глебовы-Стрешневы. В конце первой четверти XIX в. М. заменили
другие виды декорирования мебели. Ненадолго этот вид украшения вновь
появился в XX в. в мебели стиля Модерн.
Марки́за (фр. marquise), наружный холщевый навес на каркасе над окнами
или балконом для защиты от солнца, а также навес остекленный, выпол­
ненный из металла или ткани над террасой, крыльцом и входной дверью
в дом; легкая кровля.
́ ий, мартирон, мартирион (греч. μαρτύριον — свидетельство,
Марти́риум, мартир
доказательство ← греч. μάρτυ̃ς, μάρτυ̃ρος — свидетель, мученик), усыпаль­
ница или поминальное сооружение, посвященное христианским мучени­
кам, в котором община верующих собиралась для совершения ритуаль­
ных действий. М. возводились на месте погребения христиан, погибших
в период гонений, а также на местах, где происходили события и явления
различных христианских персоналий. В раннехристианской архитектуре М.
были первыми центрическими зданиями (в виде ротонды или триконха).
По своему назначению не предназначались для значительных по коли­
честву людей церемоний, строились небольшими, нередко купольными,
имели специальную целлу для погребенного. Самые простые М. являлись
октагонами без апсиды. Постепенно к М. стали пристраивать церкви. Это
совмещение с литургическими храмами находило отражение в усложняв­
шейся структуре здания. В начале IV в. появилась практика переноса мо­
щей в церкви, не связанные с местом погребения святых. Различие между
М. и церковью начал стираться. Позднее утвердился обычай строитель­
ства церкви на мощах святых, которые стали полагать в алтари церквей,
Первые византийские М. возводились за городскими стенами (что отрази­
лось в их названиях) согласно античным — греческим и римским пред­
ставлениям о невозможности погребать умерших внутри города. Храмы,
содержащие цельные мощи стали строиться в городской черте только
269

Мартириум
после 450 г., распространяясь от столицы к окраинам. В послеиконобор­
ческое время М. больше не строились.
Масия (каталонское masia), каменный двухэтажный сельский жилой дом
с чердаком и двухскатной (реже четырехскатной) черепичной крышей.
Часто с наружной крытой галереей. Стены белятся известью. Широкий
вход размещается со стороны фронтона. На второй этаж ведет внутрен­
няя лестница. На первом этаже размещаются кухня с очагом и в преж­
ние времена — конюшня. На втором этаже — в центре сала и по бо­
кам спальни.
В настоящее время М. представляет собой сельский дом с большим земель­
ным участком. Вместо хозяйственных на первом этаже размещают общие
для всей семьи помещения.
М. традиционный сельский жилой дом, характерный для области Каталония
в Испании и для Балеарских островов.
Маскаро́н (фр. mascaron ← ит. masche­
rone — большая маска), рельефная
скульптурная деталь, выполненная
в виде маски или головы (челове­
ка, животного, фантастической). М.
украшают замковые камни арок,
дверных и оконных проемов, мо­
стовых пролетов, консоли, стены,
используются как водометы в фонтанах, в садовом строительстве укра­
шают источники и пр. (Рис. 123)

Рис. 123. Маскарон

Массверк (нем. Masswerk, Maßwerk, Maß — мера, размер; Werk — произведение, изделие), ажурный орнамент Готики. В его основе нет конкретной
органической формы, он создан при помощи циркуля, т. е. сконструирован.
Формы этого орнамента чрезвычайно разнообразны: розы, украшения, со­
ставленные из частей круга, в виде рыбьего пузыря и т. д. Выполнялся как
в камне, так и в дереве.
Впервые появился в орнаменте окна, в поле арки, охватывающей два окна.
Развитие М. началось с украшения каменной резьбой кафедрального собора в Реймсе (Франция, 1211–1311).
Масси́вы (насаждений). Растительность в садах и парках организованная
в большие группы — лесные, кустарниковые, боскетные, в виде полян, де­
коративных газонов, различных цветников. В пейзажных парках лесные
М. — самый крупный элемент, имеют свободные очертания, воссоздают
270

Массивы
естественный ландшафт и подразделяются на хвойные и лиственные, чи­
стые и смешанные, одноярусные и многоярусные.
Цветочные М. обычно располагают на фоне обширного газона, стены, водной
поверхности и т. п. Они выполняются правильной или свободной формы
из однородных, одновременно цветущих растений.
По своей роли М. могут иметь как эстетическое назначение, так и утилитар­
ное — служить защитой от шума, пыли, ветра, являться плодовым садом
и т. д.
Ма́стаба́ (араб. miṣṭaba — букв., каменная скамья), современное арабское на­
звание одной из древнейших форм гробниц египетской знати (2800–2250 гг.
до н. э. и более ранних). Снаружи М. имеют вид низких усеченных пирамид
с вытянутым прямоугольным основанием. Внешняя поверхность стен —
наклонная. М. заключает себе 2 части: подземную и надземную. Подзем­
ная состоит из небольшого склепа и идущего от него наклонного коридора
или вертикального колодца, который замуровывался в день погребения.
Надземная часть состоит из одного или нескольких помещений для при­
ношений и для заупокойного культа.
Существенной деталью М. была ложная дверь (см. дверь ложная), через ко­
торую, по религиозным представлениям, двойник покойного мог выходить
и возвращаться обратно. В простейшем случае ложная дверь помещалась
на наружной восточной сплошной стене М. Затем появился тип М., где лож­
ная дверь была внесена внутрь. Нередко в композицию двери вводилась
вся фигура умершего, стоящего в проеме двери, или только его голова,
выглядывающая из-за притолоки. Стены внутренних помещений стали по­
крываться изображениями, которые заменяли реальные приношения по­
койному. Иногда М. строили с открытыми двориками и портиками перед
ними. Конструкция перекрытия в основном горизонтальная, но встреча­
ются и своды. М. ставились группами у подножия пирамид и составляли
с ними единый ансамбль.
Матронеум (← лат. mātrōna — почтенная замужняя женщина), в раннехристи­
анском (и коптском) храме — место, расположенное слева от престола,
вне ограды хора, предназначенное для монахинь и женщин привилегиро­
ванных сословий и отгороженное от остальной части нефа. По правую
сторону от престола находился сенаториум, предназначенный для муж­
чин и монахов.
Материа́л ине́ртный, различного цвета песок, мелко битый красный кирпич,
стекло, толченый мрамор, уголь, гравий, шпат, раковины, специальные
слитки стекол белых, зеленых желтых цветов и т. п. с помощью которых
покрывались садовые дорожки, создавались узорчатые партеры, клумбы
271

Материал инертный
и т. д. М. и. сочетают также с растениями, — стриженым кустарником,
с газоном. Применялся в меньшей или большей степени в парках и садах
разного времени. В европейских садах позднего Ренессанса, во 2-й поло­
вине XV в. появилась мода вместо цветов устраивать рисунки из цветных
камней и битого кирпича. В московских садах XVII в. такой материал по­
мещали в деревянные рамы взамен вынутой земли.
Ма́тица (также мат́ ка ← мать), в рус­
ском деревянном срубном доме —
толстое бревно-балка, врубленное
поперек здания в верхние венцы сруба и поддерживающее накат из до­
сок или половинок тонких бревен.
Концы их закреплены в гнездах, вы­
долбленных в противоположных сте­
нах. Снизу к стенам и М. пришивают
гвоздями тес (см. тесины), образую­
щий чистый потолок. При этом М.
не видна, как в том случае, когда до­
ски потолка врубаются в паз М. Рас­
полагают М. параллельно входной
двери. (Рис. 124)
По мнению исследователей такая
конструкция потолка известна уже
с XVII в.

Воронцы

Притолока

Матица

Голбец

Печной столб

Коник

Косяк

Рис. 124. Матица

Мацеллум (лат. macellum), рынок в виде большого перистильного двора с кру­
глым святилищем в центре, который в Др. Риме был снесен при построй­
ке императорских форумов, но остался распространенным типом рынка.
М. являлся продовольственным, мясным рынком. Некоторые М. в центре
имели один или даже два бассейна, окруженные портиками.
В древних источниках (Варрон, Фест) сообщается, что название рынок получил
от имени Мацелла, — жителя, занимавшегося разбоем, чей дом, по реше­
нию цензоров, был снесен, а на его месте устроен рынок.
Машикули́ (фр. mâchicoulis, ст.-фр. machcol — бить в голову). Выступающие над
крепостной стеной или над стеной башни, — галереи, вынесенные за пре­
делы стены на каменных консолях, с отверстиями в полу для стрельбы,
сбрасывания камней, смолы, т. е. для защиты подошвы стены.
В европейских замках М. появились после крестовых походов во 2-й половине
XII в. В Англии до конца XIV в. они устраивались, как правило, над воротами,
а затем стали появляться в надвратных башнях и на крепостных стенах.
272

Машикули
В отличие от Англии, во Франции М.
использовались более широко, раз­
мещаясь на всем протяжении стен
и башен С развитием огнестрель­
ного оружия М. утратили оборони­
тельное значение и стали исполь­
зоваться как декоративный элемент
(см. бой варовый). (Рис. 125)
Меа́ндр (греч. Μαίανδρος — имя извилистой реки в Карии, в Малой Азии;
ныне — Большой Мендерес), раз­
новидность ленточного орнамента, представляющего собой изогну­
тые под прямым углом линии или
линии с завитками в виде волн.
Встречается в архитектуре различ­
ных стран и эпох, где возникал са­
мостоятельно. В античной Греции
получил наиболее выразительные
очертания. В русской каменной архи­
тектуре как декоративный элемент,
выложенный из плинфы, применял­
ся на стенах храмов с XI в. См. алагрек. (Рис. 126)

Рис. 125. Машикули

Рис. 126. Меандр

Мегазилы, финикийские монументальные башнеобразные каменные надгро­
бия, имеющие в основании достаточно высокую цилиндрическую или ку­
бическую базу, на которой установлены один или два (один над другим)
уменьшающихся в диаметре и высоте цилиндра из цельного камня. Ниж­
ний цилиндр на границе с базой мог иметь профилированное основание,
а последний циллиндр завершаться полусферой. Цокольная часть неко­
торых М. украшалась скульптурными изображениями четырех львов. За­
хоронение находилось под надгробием.
Погребальные сооружения в виде М. были распространены в I тыс. до н. э.
́ еские сооружен
́ ия (греч. μέγας — большой, огромный
Мегали́ты, мегалитич
и λιθάς, λιθος — камень), общее название построек эпохи бронзы из круп­
ных каменных глыб или плит. Наиболее распространенные памятники —
дольмены, менгиры, кромлехи.
Встречаются в различных частях земного шара, в России — на территории
Сибири и Кавказа.
273

Мегаполис
́ олис (← греч. μέγας, mégas, род. падеж megálu — большой
Мегапо́лис, мегалоп
и πόλις, polis — город. От имени древнегреческих поселений в области Ар­
кадия (более 35-и), которые слились в одно — Мегалополь, и стали полити­
ческим центром Аркадского союза (после 371 г. до н. э.)). В градостроитель­
стве — наиболее крупная форма расселения (крупная конгломерация), обра­
зовавшаяся в результате стихийного срастания большого количества агломераций. Характеризуется общей полицентрической структурой, линейным
характером застройки вдоль транспортных магистралей. То же Агломерация.
Ме́гарон (← греч. μέγᾰρον — букв., большое здание, большой зал), тип здания,
в том числе и жилого, сложился в эпоху эгейской культуры (III–II тыс.
до н. э.) М. — прямоугольное в плане здание, состоявшее из двух частей:
зала и портика перед ним, огражденного с боков вынесенными вперед кон­
цами продольных стен здания (антами). Посередине зала находился очаг,
крыша над ним имела отверстие. Встречаются залы, расчлененные на две
или три части продольными рядами опорных столбов, поддерживающих
перекрытие. Во дворцах Микенской Греции М. выделяются в отдельный
объем вместе с входным помещением, являясь составной частью более
сложных архитектурных комплексов. М. служил парадным залом и, види­
мо, мужской половиной. Простой М. служил жильем. М. — прототип древ­
негреческих храмов гомеровской эпохи (VIII–VII вв. до н. э.).
Медальо́н (фр. médaillon — большая медаль, портрет, картина в овальной
раме ← ит. medaglione — увелич. от medaglia — медаль. Источник — лат.
metallum, ср.-век. лат. metallia — металлическая монета).
1. Орнаментальная или изобразительная композиция, в виде рельефа, рисун­
ка и пр., различная по материалу и технике
исполнения в овальном или круглом об­
рамлении, а также сама рамка, служащая
обрамлением. В архитектуре используется
в декоративном убранстве фасадов и интерьеров.
2. В садово-парковом искусстве клумба,
цветник в виде М.
Медзанин, мецианин (нем. Mezzanin, фр.
mezzanine).
1. Полуэтаж, промежуточный этаж — более
низкий, обычно с помещениями второсте­
пенного значения. (Рис. 127)
2. Антресоль.
3. Мезонин.
274

Рис. 127. Медзанин

Медуша
Меду́ша, винный погреб в составе боярских и княжеских жилищ. Упомина­
ется в ранних русских летописях.
Междусто́лпие, расстояние в свету между двумя столбами или колоннами.
См. также интерколумний.
Мезоне́тт, ду́плекс (фр. maison(n)ette, уменьшит. ← maison — дом; лат. duplex —
двойной), квартира в двух уровнях, т. е. имеющая помещения во втором
этаже, соединенные с первым внутриквартирной лестницей.
Мезони́н (фр. mezzanine ← ит. mezzanino — полуэтаж ← mezzano — средний.
В рус. яз. со времен Петра I, в словарях форма мезанин с 1804 г., мезонин уста­
навливается к 60-м гг. XIX в.; встреча­
ется во многих слав. яз.), надстройка
над средней частью небольшого ка­
менного или деревянного жилого до­
ма. Часто имеет декоративный балкон украшенный резными стойками,
резными наличниками окна и т. п.
В XIX в. М. получил широкое распро­
странение в малоэтажном строи­
Рис. 128. Мезонин
тельстве в России. (Рис. 128)
Ме́льница (восходит к др.-в.-нем. mulin ← позднелат. molīnum. Встречается
в болг., в др. слав. яз. отсутствует и значение передается словом млын, mlyn),
хозяйственная постройка с устройством для размалывания зерна в муку
и крупорушкой.
В русских деревнях ставили М. ветряные и водяные. При М. находились:
дом мельника, нередко изба для приезжих и конюшня. Здание М. назы­
вается амбар.
́ , М., в которой движение осуществляется с по­
Ме́льница ветряна́я, ветряк
мощью ветра, вращающего крылья, ворот и далее все устройство для по­
мола. М. в. строили двух видов: столбовые (столбовки) и шатровые (ша­
тровки), различаемые по конструкции амбара.
Столбовка вращалась вокруг своей оси вся целиком, состояла из неподвижного
основания и сруба над ним, который разворачивали вокруг оси за ветром
с помощью длинных жердей. Крылья находились в верхней части здания,
крытого двускатной крышей. Тот же принцип имели М.-«козловки» с укре­
пленным в крестовой станине («козлах») вертикальным дубовым столбом,
каркасные, прямоугольные в плане невысокие сооружения с двускатной
крышей. М.-столбовки более ранние по происхождению.
275

Мельница ветряная
Шатровка вращалась вокруг своей оси только одной своей верхней частью —
шатром, представляла собой на низком четверике установленный восьме­
рик, суживающийся кверху, с шатровой крышей, где и были установлены
крылья. В движение вокруг оси для установки на ветер шатер приводился
также с помощью жердей. В такой М. обычно кроме помола муки выполня­
́ ьшую производи­
ли обдирку крупы. М. в., в отличие от водяных имели бол
тельность и работа их не зависела от времени года. В России М. в. получили
распространение на всей территории в XVII–XVIII вв. (до этого более широ­
ко использовались М. водяные). Шатровки стали строить при Петре I, чаще
в центральных и южных районах. В Белоруссии шатровки появились в XIX в.
Ме́льница водяна́я, М., в которой мельничное колесо, ворот и весь механизм
приводятся в движение с помощью силы падающей воды. Колесная М., сто­
ящая у плотины на берегу реки, имела два помещения — нижнее с валом
и колесом снаружи и верхнее с жерновами. Вода из запруды по желобу
падала на колесо, приводя в движение все устройство. Жерновов могло
быть несколько. Работала М. в. в теплое время года. Строительство бы­
ло дорогостоящим, М. принадлежали зажиточным людям или общинам
(мирским, монастырским). Существовали и другие конструкции М. в., —
наплавные, расположенные прямо над водой, поодаль от берега. Они рабо­
тали за счет течения воды, были более простые в устройстве и дешевые
в строительстве, но менее производительные. М. в. строились в Др. Руси
в очень давнее время. В письменных источниках упоминаются с XIII в.
Мемноний, мемнониум (лат. Memnon, греч. μεμνεο ← μεμνημαι ← μεμνήσκω —
напоминать ← др.-егип. mennu — Ме́мнон (Μέμνων), в древнегреческой ми­
фологии царь Эфиопии, сын богини утренней зари Эос и Тифона, союзник
Приама в Троянской войне, павший от руки Ахилла. Горюющие спутники
Мемнона были превращены в птиц, которые ежегодно слетались на его
могилу), огромные памятники или поминальные храмы, которые сооружа­
лись в память египетских фараонов, помимо высеченных в скалах гробниц.
́ (ит. memoriale ← лат. memoriālis —
Мемориа́льное сооруже́ние, мемориал
памятный ← memoria — память), архитектурное сооружение, воздвигае­
мое для увековечения памяти отдельных лиц (мавзолей, храм, гробница,
пирамида и т. д.) и прославленных исторических событий (триумфальная
арка или колонна, обелиск и пр.), а также комплекс сооружений, памят­
ник, доска, парк и т. д.
Мемо́рий (← лат. memoriālis — памятный ← memoria — память), архитек­
турное сооружение, построенное в раннехристианское время над могилой
мученика за веру. См. также мартириум.
276

Менажерея
Менажерея, менажерия, (фр. ménagerie — зверинец) вольера для животных
или птиц в менажерейных садах. Также домик для водоплавающих птиц,
различным образом оформленный и расположенный либо прямо на во­
де, либо на берегу у воды.
Менги́р (бретон. menhir ← men — камень и hir — длинный. Термин состав­
лен из слов бретонского языка в кон. XVII в.), один из простейших видов
мегалитов в виде отдельных, вертикально закопанных в землю камней
(4–5 м и достигающих иногда 20 м в высоту) образующих длинные аллеи
или расположенных по кольцу (кромлех). В большинстве случаев они нахо­
дятся близ дольмена. Встречаются М. в виде стоящей плиты или колонны
на которой схематически вырезаны признаки человеческой фигуры (стату­
я-менгир) иногда с деталями одежды или оружия. Такие М. находятся в Юж.
и Зап. Франции, Италии, на о. Корсика, на границе Швейцарии с Австрией.
М. — сооружения эпохи энеолита и бронзового века. Встречаются в Зап. Ев­
ропе, Сев. Африке, Сибири, на Кавказе.
Мерло́н (фр. merlon ← ит. merlone, merlo — зубец. В рус. яз. со времен Петра I),
участок бруствера крепостной стены, находящийся между двумя амбразурами. Прикрывал стреляющего. Мог иметь прорезанную в нем бойницу.
Месаула (лат. mesaulos ← греч. μέσ-αυλος — двор внутренний, между зданиями ← μέσος — средний, двор и αύλή — в середине находящийся), по Витрувию — проход между перистилем и атрием в древнеримском и древ­
неиталийском жилом доме.
Мета (лат. mēta, -ae — конус, пирамида; цель ← греч. μετά — после, за, между;
цель), в римском цирке группа из 3 конических столбов на общем (доволь­
но высоком) пьедестале, установленных на обоих концах спины. Обозна­
чение старта и финиша. Здесь состязающиеся колесницы должны были
делать поворот и семикратно обогнуть М.
Метатома (← греч. μετά — после, за, между, промежуток в пространстве,
в сложных словах обозначает промежуточность; τομαῖος, τομή — резаный, отрезанный, отрезок), промежуток между дентикулами, равный по­
ловине его ширины в карнизе ордеров: римско-дорического, ионического
и коринфского.
Мето́па, метоп (греч. μέτ–ωπον — чело, в ед. ч., букв., пространство между глазами), почти квадратные плиты, которые заполняют промежутки между
триглифами в дорическом ордере. М. украшались высоким рельефом,
реже росписью. В античной архитектуре М., ближайшая к углу (или две
277

Метопа
последние) могла быть большей ширины из-за неизменности расположе­
ния углового триглифа. Тематика М. древнегреческих ордеров была сю­
жетной, в более позднее время — декоративной. (Рис. 146)
Метропо́лис (греч. μετρόπολις ← μήτηρ, лат. mater — мать и полис), в гра­
достроительстве — система, состоящая из крупного города, окружен­
ного спутниками и объединенная в одно целое хозяйственными, тру­
довыми и культурными связями; городская агломерация, которая сло­
жилась из нескольких динаполисов. Город, в этом случае, — ядро этой
системы. Такое образование является моноцентрической агломераци­
ей. Объединяясь, несколько М. (агломераций) образуют сложное це­
лое — мегаполис.
Метропо́лия (греч. ← μήτηρ, лат. mater — мать и полис), в Др. Греции — полис, который образовал из части своих граждан поселение (апойкию) —
колонию (римский термин), основанную на свободных или отнятых у дру­
гих племен землях и тесно связанную с М. торговыми и религиозными
отношениями.
Рост населения, имущественного неравенства приводили к обезземеливанию
граждан и потере ими средств к существованию. Кроме экономических,
существовали и политические причины. Для выживания греческие поли­
сы периодически осуществляли вынужденную эмиграцию.
Для основания колоний требовалась инициатива торгово-ремесленных кру­
гов полиса и достаточное количество колонистов, способных захватить
плодородные земли.
Существовал обычай, по которому из М. вывозились жрецы основных куль­
тов полисных богов, а также священный огонь, взятый от очага города.
Такой обычай был важным политическим актом, он давал право колони­
стам возвращения на родину с восстановлением их прежнего граждан­
ства. Связь с М. была достаточно тесной — в колонии устанавливался
сходный с М. политический строй, существовали те же законы, культы
богов, единый огонь, колония участвовала в религиозных праздниках М.,
отправляя своих послов.
Колонии, иногда удаленные от М. на значительные расстояния, не всегда
могли поддерживать с М. непрерывную связь, особенно в зимние меся­
цы. Полисы, которые находились за пределами Греции, нередко станови­
лись независимыми, ведущими самостоятельную внутреннюю и внешнюю
политику. М. не противились такой самостоятельности, поскольку основ­
ная цель — закрепление торговых связей и вывод избыточного населе­
ния была достигнута.
Иногда для основания одной колонии объединялись два или три города.
В период подготовки к выводу колонистов М. принимала и отправляла
278

Метрополия
граждан не только своего города. Однако численное преобладание коло­
нистов данной М. было обязательным.
Греческая колонизация (Великая греческая колонизация) — масштабное расселе­
ние греков в бассейне Средиземного и Черного морей — была направле­
на на запад, север, северо-восток и юго-восток. Начиная со 2-й половины
VIII в. до н. э. и особенно в VII–VI вв. до н. э. греки овладели основными
торговыми путями в Восточном Средиземноморье, особенно после паде­
ния могущества Ассирии.
Мецианин, см. медзанин.
Мизерикордия, мизерикорд (фр. miséricorde, англ. misericorde — милосердие,
← лат. misericordia — милосердие), небольшая декорированная полочка
на обратной стороне откидного сидения — деталь в конструкции деревян­
ной мебели для клириков в хоре католического храма. Она устраивалась
из сострадания к уставшим, немощным или пожилым, так как выстаивать
многочасовые службы, которые начинались в три часа утра было тяже­
лым испытанием.
М. выполнялась почти всегда из цельного куска дуба и украшалась рельефными, определенной тематики изображениями: животных или птиц,
лиственного орнамента, бытовых сцен, сезонных работ, иллюстраций
пословиц и поговорок, фантастических образов. В них можно увидеть
сатиру на женщин, иноверцев, иностранцев, иногда достаточно грубого
содержания.
Существование изображений не религиозного характера в хоре христианского
храма исследователями 1-й половины XX в. объяснялось грубыми нравами
народных ремесленников того времени. Но с 90-х гг. изображения на М.
истолковываются глубже — как символические и поучительные картины.
М. появились в храмах в XII в. и в Средние века распространились по всей
Европе. В период Реформации именно не религиозное содержание изо­
бражений сохранило М. от уничтожения кальвинистами.
Микрорайо́н (← микро — греч. μικρόσ — малый, небольшой и район фр.
rayon — луч, радиус), основное структурное звено застройки населенных
мест, архитектурно законченный жилой комплекс со всеми видами бла­
гоустройства и учреждениями повседневного обслуживания. Площадь М.
составляет около 10–60 га, население до 10–12 тыс. чел. Границами М.
являются магистральные, жилые улицы, естественные или искусственные
преграды. Несколько М. составляют район, площадью до 250 га и насе­
лением 20–50 тыс. человек с расположенными здесь учреждениями пе­
риодического пользования. Система зеленых насаждений, физкультурных
и спортивных сооружений М. также входит в общую систему района. При
279

Микрорайон
создании планировки М. учитываются природно-климатические и ланд­
шафтные особенности местности.
Новый планировочный принцип расселения вначале носил название «бес­
квартальной планировки», поскольку до этого основной единицей являлся
квартал, периметральной застройкой по красной линии отгораживающий
внутриквартальное пространство. Предприятия культурно-бытового об­
служивания в этом случае размещались в первых этажах жилых домов.
Расселение по принципу М. с равномерной сетью обслуживания населения
было совершенно новой формой.
Термином М. в 1930-е гг. в советской архитектуре переводилось также поня­
тие «нейборхуд» (англ. neighbourhood — соседство, окрестности, свой район,
квартал), принятое в англоязычной литературе по урбанистике.
Новый тип расселения впервые в мировой архитектуре был сформирован в СССР
в 1934–35 гг. и внедрен в практику. В 1930 г. при Госплане РСФСР архитектор
Моисей Гинзбург (1892–1946) организовал секцию социалистического рассе­
ления. Отчетный доклад с принципами решения системы сети обслужива­
ния был напечатан в журнале «Современная архитектура» № 6 за 1930 г. и,
затем, в книге Гинзбурга «Жилище» (1934). За рубежом схема архитектора
Галактионова (с кругами соподчинения сетей обслуживания) была опублико­
вана в 1935 г. в «Town Planning Revue» архитектором Патриком Аберкромби
(Patrick Abercrombie, 1879–1957), одним из авторов реконструкции Лондона.
В послевоенный восстановительный период был возрожден интерес к дово­
енному опыту строительства М. В 1947 г. архитектором Натаном Остер­
маном (1916–1969) была написана диссертация с анализом нейборхуда
и М. Но развития этот метод расселения не получил и был вытеснен
квартальной планировкой. Изменения произошли после Всесоюзного со­
вещания строителей в декабре 1954 г. Начиная с 1957 г. после экспери­
ментальной практики, в силу острой потребности в жилье и требования
индустриализации строительства, М. стал все шире внедряться в практи­
ку застройки жилых территорий.
Миксбо́рдер (← англ. mix — смешивать и border — кайма), смешанный бордюр.
Цветник неправильной, чаще всего вытянутой формы, шириной 2–4(5) м
из групп цветочных и декоративных растений, подобранных т. о., чтобы
цветение было непрерывным (с ранней весны до поздней осени), одна
из свободных форм рабатки. Обзор М. должен быть хорошим со всех воз­
можных точек. Многолетний М. выполняется по схеме: фон (стена, огра­
да, живая изгородь), задний план (высокорослые растения), средняя часть
(группы основных растений), передний план (низкорослые многолетники,
однолетники), дополнительные элементы (высокодекоративные растения
или малые архитектурные формы). Располагают М. вдоль дорожки, забо­
ра, у водоемов, возле дома, на фоне подпорных стен и т. д.
280

Милиарий
Мил(л)иа́рий (лат. miliārium; тысяча (mīlle, mīle) двойных шагов составля­
ют 1 римскую милю — 1478,7 м), дорожный столб древнеримской доро­
ги, — указатель расстояния до ближайшего населенного пункта (до боль­
шого перекрестка, до границы). Обычно М. — каменная колонна высотой
1,5–4.0 м, диаметром 0,5–0,8 м на кубическом основании. Надписи на М.,
кроме расстояний, указывают имя того, по чьему указанию построена или
ремонтировалась дорога, когда поставлен камень.
Символической точкой отсчета (и центром Империи) считался Золотой М.
(miliārium aureum) из позолоченной бронзы установленный на Римском
форуме, рядом с храмом Сатурна. На нем были нанесены имена крупней­
ших городов Империи и указаны расстояния. Каменное подножие профи­
лировано и украшено рельефной резьбой. М. установлен в 20 г. до н. э.
Октавианом Августом который был в то время инспектором дорог.
Милови́д.
1. Название парковой беседки из которой можно наблюдать живописный
ландшафт. М. — принадлежность русских парков XVII–XIX вв.
2. Видовая площадка там же.
Мильфлёр (фр. mille fleur, mille — тысяча, множество и fleur — цветок).
1. Вид шпалер с фигурными (человек, животные) или сюжетными (сцены
сельской или господской жизни, аллегорические сюжеты и т. д.) компози­
циями, имеющие отличительную особенность: фон, обычно темный — зе­
леный, синий, красный, — заполнялся изображениями множества мелких
цветов. Цветы могли дополняться изображениями бабочек, птиц, фигур­
ками животных.
Такие шпалеры изготовлялись фламандскими и французскими (в городах
долины реки Луары) мастерскими, начиная с XV в.
2. Мелкоцветочные обойные и другие ткани.
Митреум (лат. mithraeum ← собств. лат. Mithrās, санскрит mitrá — договор,
согласие; Митра — древнее индоиранское божество, отождествленное
с солнцем, бог света, добра, мудрости), святилище, посвященное богу
Митре. М. сооружались в виде небольших сводчатых прямоугольных
часовен, подземных прямоугольных помещений с куполообразным вер­
хом, располагались также в подвалах зданий, в пещерах. Вход был ори­
ентирован на запад, в центре или в апсиде с восточной стороны нахо­
дился алтарь. Стены, потолок, алтарь украшались рельефами, роспися­
ми на тему тавроктонии (заклании Митрой быка, из тела которого появляются
различные блага), статуями факелоносцев и воинов с копьями. В некото­
рых М. (например М. терм Каракаллы) в центре помещения имелся бассейн для стока крови жертвенных животных. Вдоль стен устраивались
281

Митреум
возвышения с ложами для молящихся. В М. размещалось небольшое
количество человек.
Митраизм распространился в I–II вв. н. э. вначале в Риме, позже — во всей
империи. С кон. II в. некоторые императоры покровительствовали этому
влиятельному культу, существовавшему одновременно с христианством.
Много М. встречается в районах римских лагерей. Культ Митры, как способ­
ствующего победе, был широко распространен среди римских легионеров,
принесших его с восточных границ государства. Почитался он в верхушке
римского общества, распространился также и среди его низов; посвяща­
лись в этот культ только мужчины.
Языческие культы были официально запрещены императором Феодосием
Великим (379–395) рядом указов 381–385 и 391, 392 гг. В IV в. было унич­
тожено большинство М., остальные заброшены, над некоторыми возведе­
ны христианские храмы. М. обнаружены в Риме, Лондоне, на территории
Италии, юге и западе Франции, в Германии.
Млин (в западных, южных областях России, укр. млын, бел. и во многих слав.
яз. ← др.-в.-нем. mulin ← позднелат. molīnum) см. мельница.
Моби́ль (фр. mobile ← лат. mōbilis — подвижной), подвижное сооружение, ме­
няющее свою форму при движении воздуха или с помощью механизмов,
создающее цветовые, звуковые, световые эффекты. Выполняется из легких
материалов, металла или пластика. Термин М. был впервые употреблен
в 1932 г. по отношению к абстрактным работам американского скульптора
Александра Колдера. М., в отличие от неподвижных стабилей, называются
произведения кинетического искусства, оформившегося в 1960-е годы как
течение, старавшееся активизировать восприятие зрителя.
Моденату́ра (ит. modanatura; фр. modénature — профиль лепки), пластическое
завершение формы в виде накладных профилированных элементов, вы­
полненных из гипса (а не вытесанных в самом камне), — тяги, карнизы
и т. п. М. часто употреблялась в римской архитектуре. Рельефная лепнина
с возвращением к античному орнаменту стала употребляться в архитек­
туре Возрождения в противовес Средневековой архитектуре, где рельеф
высекался на поверхности уже возведенной стены.
Модильо́н, модульон (фр. modillon ← ит. modiglione), архитектурная деталь
дорического модильонного ордера в виде прямоугольной плиты-консоли
(мутул) или кронштейна в форме буквы S в коринфском и сложном ордере, поддерживающая выносную плиту венчающего карниза.
М. в дорическом ордере расположены над каждым триглифом и имеют с ним
одинаковую ширину. Иногда М. располагают чаще, размещая их и над
282

Модильон
метопами. Нижняя поверхность М. имеет небольшой наклон к наружному
краю для предотвращения затекания дождевой воды, часто украшается
шестью гутами, размещенными в три или шесть рядов.
В коринфском и сложном ордере М. располагаются по осям колонн и рав­
номерно между осями. Нижняя поверхность украшается листьями, с на­
ружной стороны несколько отогнутыми от поверхности.
Промежутки между М. (в карнизе) заполняются кессонами с розеткой. Ино­
гда М. является лишь декоративным элементом.
Мо́дуль (← лат. modulus — мера, ритм), условная единица измерения, прини­
маемая для соотношения частей здания или комплекса. Устанавливается
для данного архитектурного сооружения (или его частей) и служит для вы­
ражения кратных соотношений его составных элементов. За М. принима­
ются различные величины (диаметр купола, сторона помещения, ширина
триглифа, длина кирпича, мера длины и др.). Происхождение М. связано
с технической необходимостью согласования размеров здания. В ордер­
ной архитектуре часто за М. брался нижний диаметр колонны, в дориче­
ском ордере — иногда ширина триглифа. Виньола делит М. на более мел­
кие части — парты, Палладио — на минуты.
Моза́ика (фр. mosaïque, ит. mosaico — картина из пестрых камней ← лат.
mūsēum, musivum — букв., посвященное музам; позднелат. mosaica ← греч.
Μοῠσα — муза. В рус. яз. — с сер. XVIII в., в словарях — с 1814 г.), изобра­
жение или узор, выполненный из однородных или различных по матери­
алу частиц (камень, смальта, галька, дерево и т. д.), составляется из мелкораз­
мерных или более крупных частей материала, подобранных по рисунку,
плотно пригнанных друг к другу и скрепленных между собой и с грунтом
каким-либо вяжущим веществом. Один из видов монументально-декора­
тивного искусства, используется для украшения интерьеров, сооружений,
мебели. Разновидности М. — инкрустация, интарсия, маркетри́. Различа­
ют два основных вида М.: наборную и пластиночную (штучную).
Наборная М. Самая ранняя и простая выкладывалась
из морской или речной гальки (opus barbaricum
(дикий, грубый)). В ней применялось также цвето­
разделение и оконтуривание рисунка терракотой
или свинцом. Цвет не был ярким.
Такая М. зародилась на Бл. Востоке и получила раз­
витие в Др. Греции, она также встречается на Си­
цилии, в Испании, Македонии (IV–III вв. до н. э.).
Из небольших кусочков или столбиков состоят
Рис. 129. Мозаика
opus tesselatum (плиточный, мозаичный) и opus
283

Мозаика

vermiculātum (червеобразный, лентообразный). Из них составлялись гео­
метрические фигуры (tesselatum) или целые картины (собств. mūsēum, musivum). В античных постройках opus tesselatum выполнялась из природных
мелких камешков кубической формы — тессер (tessera). Гамма изображе­

ний — естественных цветов. Классическая римская мозаика.
Развитие М. привело к появлению opus vermiculatum, выполняемую из сте­
клянных штификов или столбиков (смальты), которые были значительно
меньше тессер. Живописные возможности — намного больше, Техника вы­
полнения трудоемка, дорога, изображения обычно выполняются небольших
размеров. М. из смальты выкладывалась на ровной поверхности, после
окончания набора полировалась горячим воском.
М. употреблялась почти исключительно для украшения полов, (существовал
даже ἀσάρωτον, asarōtum (неподметенный) — вид мозаичного пола из ка­
мешков, изображающий сор оставшийся после пиров) и только к позднему
времени Римской империи ею начали украшать стены и даже своды. М.
opus tesselatum и opus vermiculatum применяются до настоящего времени
в крупных панно, в общественных интерьерах, в храмах.
В Византии М. широко применялась для внутреннего убранства храмов. В V в.
кубики смальты стали делать крупнее, чем те, что были ранее, поверхность
выполняли идеально ровной, обычным был золотой фон. Позднее (VII в.)
уже не применялись природные камни, использовали полудрагоценные
и многослойную смальту. Укладку кубиков выполняли под разными угла­
ми, обязательно на криволинейных поверхностях. При этом достигался
необычный эффект плавающих фигур, не связанных со стеной. Свет со­
бирался и исходил интенсивным, сияющим из глубины цветом, зависящий
от времени суток и горящих свечей. Вокруг фигур выполнялись разноцвет­
ные обводки. (Рис. 129)
Пластичная или штучная М. В III в. до н. э. появляется opus sectile (разрезной,
составной) или scutulātum (выложенный прямоугольными или ромбовидными плитками) — мраморные или другие плиты врезывались в основание
по заранее выполненному рисунку. Эта техника — ранняя предшествен­
ница т. н. флорентийской М., возникшей в Италии в XVI в. Она изготовля­
лась из шлифованных цветных пластин природного камня, подобранных
таким образом, чтобы цветом и текстурой отобразить целый элемент или
его часть (крышу, облако, зелень и т. д.). Элементы исключительно точно
подгонялись друг к другу. Мастер должен был обладать высоким художе­
ственным и ремесленным уровнем. Такая М. предназначалась для отдел­
ки интерьеров особо значимых храмовых и светских помещений, мебели,
выполнения небольших картин.
В другом виде — т. н. римской М. различные по материалу элементы образу­
ют картину, состоящую из отдельных цветовых пятен (наподобие мазков
кистью). Техника более проста в исполнении.
284

Мозаика
Техника opus sectile применялась также в укладке полов византийских па­
радных дворцовых залов и храмов в IX–XII вв. В храмах рисунок пола ме­
нялся в зависимости от сакральной зоны, иногда он отражал структуру
сводов, угловые поля заполнялись растительным орнаментом, изображе­
ниями животных.
Майоликовая М. — из больших или мелких элементов цветной поливной ке­
рамики или целых кирпичей со стороной, покрытой цветной глазурью.
Такой вид М. развивался в странах ислама, в Испании и Португалии
в XIII–XIV вв.
Особой разновидностью декоративной М. является применяющаяся в архи­
тектуре для облицовки т. н. русская М. Она выполняется из тонких пласти­
нок дорогих пород камня, подобранных так, что украшаемая часть здания
кажется выполненной из целого камня.
М. известна с древнейших времен. Найденные цветовые пятна из каменных
элементов времен цивилизации шумеров относятся к III тыс. до н. э. М.
из кусочков камня выполняли в Др. Греции с V в. до н. э. В Др. Риме осо­
бенное распространение М. получила в I в. до н. э., ею украшали стены
и полы в помещениях; композицию выполняли как орнаментальной, так
и сюжетной. М. назывались картины, посвященные Музам.
М. украшали также интерьеры древнерусских храмов. Древнее русское на­
звание М. — мусия. В каменных храмах Киевской Руси М. широко приме­
нялась в создании полов — набор смальты непосредственно в раствор
или в шиферные плиты (в специальные бороздки). Подобные М. полы
применялись в течение всего XI и встречались в первой половине XII в.,
но, в целом, в XII в. М. полы выходят из употребления и обычными стано­
вятся полы из поливных керамических плиток. Для выполнения М. полов
в Др. Киеве и некоторых других городах (Переяславль) XI–XII вв. созда­
вались мастерские, которые изготовляли смальту. В последующее время
возрождение (XVIII в.) и затем развитие М. в России связано с деятельно­
стью Михаила Ломоносова (1711–1765).
Моле́льня (← молит́ ва — просьба; ст.-слав. молитва; др.-рус. с XI в. Присутству­
ет во всех слав. яз.), помещение в жилом доме для совершения молитв, где
находились иконы и богослужебные книги. Также помещение или здание
для религиозных собраний и служб в некоторых верованиях и религиях.
Монасты́рь (др.-рус. в форме манастырь — с X в., в форме монастырь — с XII в.
ст.-слав. манастырь ← греч. μαναστήρι(ο)ν, μοναστήρι(ον) — уединенное жилище ← μονάς, μόνος — одинокий, единственный, один и τηρέω — оберегать,
охранять. В укр., бел., болг., с.-хорв. яз., в др. слав. яз. отстутствует), архитектур­
ный комплекс, имеющий культовые, общественные, жилые и хозяйствен­
ные постройки, как правило, обнесенные стенами. Предназначается для
285

Монастырь
уединенной жизни монахов и совершения культовых обрядов, а иногда
и для задач обороны (Средние века).
Христианские М. начали возникать в кон. III — нач. IV вв. на территории Сирии,
в коптском Египте, Византии. В Зап. Европе первые монастыри появились
в Италии, затем в Галлии и Испании, далее в Северной Африке. В Др. Ру­
си — в кон. X в. Образцом здесь служили греческие М. Афона. Во 2-й пол.
XI — нач. XII вв. из общего количества строительства превалировало М.,
что было связано с усилением позиций церкви в жизни общества. В Киеве
возводятся родовые М.-усыпальницы многих княжеских династий. Тата­
ро-монгольское нашествие уничтожило большую часть М. Восстановление
и новое строительство начались в кон. XIV — нач. XV вв. Особенно боль­
шое количество М. появилось в кон. XV в. во время правления Ивана III
Васильевича (княж. 1462–1505). М. (в т. ч. европейские) нередко носили
оборонный характер и входили в оборонную линию государства, княжества.
Тип католического западноевропейского монастырского комплекса сформиро­
вался в VI–IX вв. В ансамбле М. доминировала церковь, к которой примы­
кал (с северной стороны, иногда с южной) двор-клуатр. Имелся вход, ве­
дущий со двора в трансепт. Из клуатра можно попасть в зал капитула —
самый большой зал М., предназначенный для приемов и совещаний. Зал
почти всегда перекрывался сводами. Располагался на первом этаже, под
дормиторием или в отдельном связанным с общим комплексом здании.
На территории имелись: рефекторий (трапезная), хозяйственный двор с ма­
стерскими и службами, больница, странноприимный дом. Композиция М.
варьировалась различными орденами.
В периоды Возрождения и особенно Барокко М.-крепости, уступили место па­
радным ансамблям М.-дворцов, часто построенным компактно, по едино­
му плану. Некоторые монастырские постройки оказали влияние на стро­
ительство городских учреждений общественного характера (приюты, го­
спитали и др.).
Православные М. Греции V–VI вв. располагались обычно за пределами насе­
ленных мест — в долинах, на склонах гор, на скалах и представляли собой
огражденную глухими стенами с башнями территорию. Очертания стен за­
висели от рельефа местности. Изнутри к стенам примыкали кельи, в центре
располагался католикон, — монастырский храм. На территории имелись:
трапезная, больница, библиотека, богадельня, хозяйственные постройки: кух­
ня, пекарня, баня, прачечная и пр. Монастырские утилитарные сооружения
в основном представляли собой небольшие центрические купольные зда­
ния, образцом для которых послужили более ранние — мартирии и баптистерии IV–VI вв. Основной строительный материал — кирпич и камень.
Русские православные М. имели свободную планировку. Комплекс окружали
стены с башнями, вдоль стен (или в отдельных корпусах) располагались
кельи, в центре — собор, трапезная, колокольня, колодец. Имелись также
286

Монастырь
больница, гостиница для паломников, дом для престарелых и бедных, хо­
зяйственные постройки. На территории М. размещался сад, где выращи­
вали плодовые деревья и кустарники, лекарственные травы, огородные
культуры, цветы.
В XVI в. военная обстановка побудила Русское государство развернуть мас­
штабное оборонительное строительство. М. на границах государства со­
вмещали культовые и оборонные функции. Наряду с крепостями, острогами, острожками и погостами укрепленные М. представляли собой зна­
чительную силу в оборонительной системе государства. В северных обла­
стях строительство особенно развернулось в 1-й половине XVII в. Задачи
обороны определяли мощь стен и башен, от крепостных они отличались
только размерами, здесь, как и за крепостными стенами, имелись осадные дворы для укрытия населения. Некоторые М. можно рассматривать
как тип крепости. Построенные вокруг городов, М. образовывали оборон­
ную линию, а в черте городов являлись узлами городской планировки.
М. являлись также центрами культуры, — при них создавались школы, би­
блиотеки, мастерские (иконописные, вышивальные, народных промыслов),
типографии, книжные лавки и др.
Православные М. подразделялись на лавры, ставропигнальные (подчинен­
ные непосредственно патриарху), штатные и заштатные, пустыни, скиты,
киновитные (общежительные) и не общежительные.
Моноптер, моноптерос (греч. однокрылый, ← μόνος —
один, единый, единственный, πτέροξ, — крыло),
тип античного храма без целы (в отличие от фолоса), круглого (иногда прямоугольного) в плане
без стен, крыша которого поддерживалась коль­
цевым рядом колонн. Как тип культового здания
не получил в античности большого распростра­
нения. В более позднее время в виде М. выпол­
нялись парковые павильоны. (Рис. 130)
Рис. 130. Моноптер

Моноса́д.
1. См. сад монокульту́рный.
2. Сад, в котором культивируют растения, цветущие в одной цветовой гамме.
Монплези́р (← фр. mon plaisir — мое удовольствие). Традиционное название
загородной постройки, носящей сугубо личное назначение.
Монуме́нт (нем. Monument ← лат. monumentum — воспоминание, память,
буквально, памятник ← moneō — напоминаю. В рус. яз. — с XVIII в.), скульптурное или архитектурное сооружение значительных размеров в честь
287

Монумент
крупного исторического события, выдающегося деятеля и т. д. Нередко М.
сооружают в виде скульптурно-архитектурного комплекса.
Мореска (ит. moresca, исп. morisca — буквально, мавританская), сложный орнамент из геометрических мотивов.
Мост (праславян., ст.-слав. мостъ; др.-рус.
с XI в. Встречается во многих слав. яз.
Достоверной этимологии не имеет.
Некоторые исследователи считают,
что слово заимствовано из герман­
ских языков, другие — что герман­
ское происхождение недостоверно).
1. Сооружения для преодоления раз­
личных препятствий, разнообраз­
ные по назначению (пешеходные,
автомобильные, железнодорожные
и т. д.), материалу, системе основ­
Рис. 131.
ных конструкций (балочные, ароч­
Мост. Мемориальная арка. Быки
ные, вантовые, разводные и др.). М.
состоит из пролетных строений и опор (быков и устоев — концевых опор).
Опоры на реках с сильным течением и образованием льда имеют в сво­
ей передней части ледорезы (аванбек) — закругленный или треугольный
в сечении элемент, который иногда приобретает вид далеко выступаю­
щих «клювов». Поверхности ледорезов облицовываются прочным камнем.
Собственно М. — сооружение через водные препятствия; виадук и эстакада — через безводные; путепроводы — через дороги.
Каменные М., относящиеся к микенскому времени возводились небольшие,
стрельчатые. Ранние римские М. (1-я половина II в. до н. э.) имели частые
опоры, т. к. возводить арки пролетом более 6 м римляне еще не научились,
но уже в I в. до н. э. пролеты увеличились значительно. Римляне строили
М. с каменными сводами и применением цемента. М. имели проезжую
часть, тротуар, края ограждались парапетом, продольный профиль имел
выгнутое сечение, иногда применялись отделочные материалы. На М. так­
же возводили укрепленные ворота, мемориальные арки, М. украшали эдикулами, статуями и т. д. (Рис. 131)
В Средние века поверх некоторых М. строили замки, галереи, лавки. М. в замках являлись важными элементами обороны. Они создавались различной
конструкции: подъемными (когда поднимался дальний от ворот край, и по­
лотно закрывало весь проем ворот), передвижными (вкатывающимися
внутрь), опрокидывающимися (когда ближайшая к стене крепости часть
М. свой дальний от нее конец опрокидывала в ров). М. средневековья
288

Мост
могли иметь при въезде оборонительные башни с опускными решетками,
наблюдательные башни, барбаканы.
В русских летописях М. упоминаются, начиная с X в. В основном М. были
деревянными с балочной конструкцией пролетных строений и опор в ви­
де срубов из бревен, заполненных камнем (ряж). Разнообразие М. велико.
Некоторые М. имели кровлю и обшивку, что способствовало увеличению
срока службы, но исключало архитектурную выразительность сооружения.
Большое количество каменных М. появилось в последней четверти XVIII в.
в связи со строительством Петербурга, пригородных садов и благоустрой­
ства дороги Петербург — Москва. Строительство каменных М. в России
резко сократилось в сер. XIX в., что было связано с развитием железных
дорог и достижениями строительной техники. С кон. XVIII в. в мостострое­
нии стал применяться металл. Первые металлические М. в России (пеше­
ходные) появились в сер. 1780-х гг., они создавались при участии видней­
ших архитекторов. М. стали элементами ансамбля в городской застройке.
С начала XX в. значительно распространяются М. из железобетона. М.,
являясь утилитарными сооружениями, несут и эстетическую нагрузку, уча­
ствуя в формировании архитектурно-художественного образа окружающей
среды, они несут на себе черты определенного архитектурного направления.
В садово-парковой архитектуре М. является как конструктивным, так и деко­
ративным элементом. В композиции парка он является акцентом в окру­
жающем пейзаже, а также элементом, откуда можно обеспечить обзор
близких и далеких перспектив. Нередко для этого на М. устраиваются
павильоны или видовые площадки. М., совместно с другими элемента­
ми, — лестницами, скамьями, источниками, пилонами и т. п. может об­
разовывать единую композицию. Материалом парковых М. чаще служит
дерево, кирпич, камень, реже — металл.
2. На крепостных стенах — боевая площадка (боевой ход) по верху стен, от­
куда через амбразуру могли стрелять защитники крепости. Над боевым
М. сооружалась двускатная тесовая кровля.
3. Деревянное перекрытие внутри крепостной башни, куда можно попасть
по приставным лестницам. Башня могла иметь несколько таких ярусов.
4. Пол строения, всякий помост, покрытый досками.
5. В избах русских северных деревень — холодные сени.
Мостова́я (← мост; от существительного мост в др.-рус. яз. образовался глагол
мостити (в памятниках письменности — с XII в.) В XII в. возникло прила­
гательное мостовый (имеющий мост). Из сочетания мостовая дорога воз­
никло слово мостовая. Бывшее прилагательное мостовая перешло в имя
существительное), проезжая часть улицы с твердым покрытием.
В Др. Риме мощеные дороги обеспечивали успешную колонизацию терри­
торий. Улицы в древнеримских городах строго разделялись на проезжую
289

Мостовая
часть и тротуары. Мощение выполнялось из обычного камня или даже
мрамора с гладкой поверхностью, что позволяло уменьшить шум от дви­
жения. На сохранившихся улицах можно увидеть мощение даже в виде
крупной мозаики, искусно уложенной.
Древнерусские города имели деревянное мощение со времени своего возник­
новения. Древнейшее зафиксировано в самом нижнем ярусе новгородских
М. и датируется 938 г. М. открыты при раскопках также в Смоленске, По­
лоцке, Пскове, Минске, Москве и других городах лесной зоны Руси. Соо­
ружение М. было особенно важно для городов, расположенных на глини­
стых почвах, исключающих естественный дренаж осадков по вертикали.
«Урок мостникам» содержится в древнем документе — «Русской правде»
времен князя Ярослава Мудрого (ок. 978–1054).
В древнерусских городах к X в. была выработана наиболее рациональная
конструкция мостовой улицы — в основании укладывали три продоль­
ные лаги, расположенные вдоль улицы. Сверху поперек, вплотную друг
к другу устраивали поперечные массивные плахи, плоской стороной вверх.
На нижней стороне плах делали полукруглые врубки, соответствующие ла­
гам, что обеспечивало устойчивость всей конструкции. Иногда поверх лаг
по краям клали брусья, которые мешали колесам соскальзывать с мосто­
вой. Ширина М. в X–XI вв. составляла 3,5–4,0 м, в XII–XIV вв. — до 4,0–
5,0 м. Плахи делались из сосновых и еловых бревен диаметром 25–40 см
(в XIV–XV вв. — до 40–50 см). М. функционировали 15–20 лет обычно без из­
носа и наращивались поверху в связи с общим повышением культурного
слоя, либо пострадав от пожара. Такие М. функционировали столетиями.
В Новгороде археологическими раскопками найдено 30 ярусов М. уложен­
ных с сер. X по сер. XV вв.
Такая конструкция продержалась сотни лет, ее описание появляется в за­
писках английского путешественника в 80-х гг. XVI в., а также в литерату­
ре XVIII и XIX вв. В северных городках России такие М. встречались еще
и в сер. XX в.
Более усовершенствованная конструкция представляла собой основу из лаг,
поверх которых укладывались не плахи, а не ошкуренные бревна, несущие
покрытие из досок, лежащих вдоль движения. Такое устройство требовало
больше материала и труда, но при этом тряски не было совсем. При раскоп­
ках и на чертежах московского Кремля была обнаружена именно такая М.
В более позднее время самой распространенной была булыжная М. из кру­
глых или овальных булыжников. Она отличалась долговечностью, проч­
ностью и не скользила, но была шумной и тряской.
По распоряжению Петра I улицы в Москве должны были мостить с 1692 г.,
в Санкт-Петербурге — с 1714 г., для чего въезжающие в город подводы
и прибывающие корабли и лодки обязаны были доставлять определен­
ное количество камня.
290

Мостовая
В Петербурге основным типом покрытия на центральных улицах, набережных
и площадях была деревянная, — торцовая М., которая появилась в прав­
ление Николая I. Торцы выполнялись из бревен диаметром 30–35 см,
распиленных на шестигранные чурки высотой 20 см. Швы при уклад­
ке заполнялись смолой, торцы пропитывались составом, защищающим
от гниения. Укладка велась по доскам, засыпанных песком. Преимуще­
ством торцовой М. была ее бесшумность. Недостатком являлась недол­
говечность, — необходимость ежегодного ремонта, а через 5–6 лет —
полной замены. Во время наводнений такая М. всплывала и уносилась
течением, а во время дождя была очень скользкой из-за растворяемой
водой пропитки и смолы. Перестали устраивать такие М. после ленин­
градского наводнения 1924 г.
М. из каменных, керамических плиток и асфальта встречались как вставки
перед отдельными зданиями. Не редки были также щебеночные М. Основ­
ное же число улиц городов вообще не имело покрытия.
Улицы средневековых европейских городов не имели тротуаров. Мощение
проезжей части было редким явлением. Улицы Парижа впервые нача­
ли мостить в XII в. В Праге мощение улиц началось в 1331 г., в Дании —
с начала XVI в.
Моте́ль (англ. motel сокр. ← motorist's hotel ← motor — мотор, автомобиль
и hotel — гостиница, отель), гостиница для автотуристов, с местами для
размещения людей (гостиничное здание) и автомобилей (площадка или
гараж). Располагается вблизи автомобильных трасс или среди туристиче­
ского комплекса. М. начали появляться в 1920-х гг., широкое распростра­
нение получили с сер. XX в.
Мотт (фр. motte — глыба; пригорок, холм), в замке типа «М. и бейли» — зем­
ляной холм в основном в форме усеченного конуса (иногда квадратно­
го в основании), искусственно устроенный, при этом насыпаемая зем­
ля смешивалась с мелким камнем и послойно уплотнялась. Высота М.
обычно 5–10 м, но иногда бывала и выше. На небольшой верхней пло­
щадке находилась поначалу деревянная, затем каменная башня. Во вре­
мя перестройки нижние этажи каменной башни нередко засыпали, уве­
личивая М. По склону холма устраивалась лестница, внизу он защищал­
ся рвом, земляным валом и палисадом. К М. примыкал нижний, так
же защищенный двор (бейли), или несколько самостоятельных, с неболь­
шим количеством хозяйственных и жилых построек, также поначалу
деревянных.
Единичные замки знатной семьи с устройством М. стали появляться
в кон. IX и в X вв., но их широкое распространение характерно для XI–
XII вв. в Центр. и Зап. Европе, а затем в Англии и Шотландии.
291

Мощехранительница
Мощехрани́тельница (др.-рус. книжное, с XI в. ← ст.-слав., то же слово, что
и мощь — сила, могущество, затем — сверхестественные силы и далее —
нетленные останки, могущие творить чудеса), в архитектуре — храм, по­
строенный для поклонения мощам, в котором находится гробница свято­
го или реликварий с частицами мощей.
Музе́й (польск. muzeum, нем. Museum, фр. musée; первоисточник лат. mūsēum
← греч. μουσεῖον — место, посвященное музам, храм муз ← Μου̃σα — муза.
В рус. яз. — с 20-х гг. XVIII в., в словарях — с 1804 г.; присутствует во многих
слав. яз.), в архитектуре — общественное здание, комплекс или сад, в кото­
рых размещаются какие-либо собрания в экспозиционной части, а также
имеются помещения фондохранилищ, лабораторий, мастерских, библиотеки
(для научных и реставрационных работ), лекционные залы (для просвети­
тельской деятельности), помещения для обслуживания посетителей, работы
администрации, для научных сотрудников, технические помещения и т. д.
М. подразделяются на художественные (различного направления), историче­
ские, этнографические, естественной истории, научно-технические, архитек­
турные памятники, ботанические и зоологические сады.
В Др. Греции собрания различных произведений находились в храмах, свя­
щенных рощах, домах собраний. В XV в. появляется систематическое кол­
лекционирование и первые в Европе кунсткамеры (палаты редкостей).
В XVI–XVII вв. коллекционирование получает широкое распространение
в Италии и охватывает Францию, Англию и далее Европу.
В России собрания произведений искусства сосредотачиваются в монасты­
рях, царских дворцах, церквях; с XVI в. собрания оружия, серебра, драго­
ценной утвари хранят в оружейной палате Московского Кремля. В 1718 г.
по приказу Петра I для размещения коллекций и библиотеки переплани­
руют здание Кикиных палат (дом А. Кикина, казненного по делу царевича
Алексея). В 1719 г. Кунсткамера была открыта для всеобщего посещения
и была единственной в Европе, существующей на государственные сред­
ства, а также общедоступным бесплатным М.
Мука́рны (араб. muqarnaṣ), декор, представляющий собой стилизованные ста­
лактиты и образуемый множеством небольших ячеек, нередко покрывае­
мый росписью. М. украшают своды, потолки, ниши, арки, капители, карни­
зы и др. Выполняется из гипса, керамики, а также из дерева.
Характерная деталь арабской и испано-мавританской архитектуры юга Пи­
ренейского п-ва в VII–XV вв.
Мультипле́кс (← лат. multiplex — сложный, составной; multus — многочисленный и plico — складывать), кинотеатр, объединяющий несколько раз­
личных кинозалов.
292

Мулюра
Мулю́ра, мулюр (фр. moulure — резьба, лепной орнамент), облом, деталь, профиль — отлитое украшение.
Мур (← польск. mur ← с.-в.-нем. mûr ← лат. mûrus — оплот, защита. В источ­
никах — кон. XVI в., у Петра I, 1704 г. В зап. и юж. наречиях), городская
каменная стена.
Мусейо́н (греч. Μουσει̃ον), в античности — место почитания муз — возвы­
шенные места, рощи, пещеры, где для этого устанавливали алтари. Так­
же храм для почитания муз. В римских виллах — искусственные гроты,
устраиваемые для отдыха. Позже — место для произведений искусства
(отсюда происхождение музея и термина «музей»).
Иногда М. называли школы и объединения философов. Самый известный М.,
объединял ученых и философов из многих стран и был основан в Алек­
сандрии (280 г. до н. э. — 273 гг. н. э.).
Мутато́рий (лат. mūtātōrius, -a, -um — сменный ← mūtātio — смена, перемена), особое помещение в византийском храме для императора (свое поме­
щение имел также и патриарх), где он находился во время богослужения,
отдыхал, переодевался, принимал высших сановников и пр. М. распола­
гался справа от алтаря на хорах.
Му́тул, модульон, модильон (лат. mūtulus ← mutilus — сломанный; съедобный моллюск, ракушка ← греч.), архитектурная деталь дорического моди­
льонного ордера в виде прямоугольной плиты-консоли, поддерживающей
выносную плиту венчающего карниза.
М. расположены над каждым триглифом и имеют с ним одинаковую шири­
ну. Иногда М. располагают чаще, размещая их и над метопами. Нижняя
поверхность М. имеет небольшой наклон к наружному краю для предот­
вращения затекания дождевой воды, часто украшается шестью гутами,
размещенными в три или шесть рядов.
Промежутки между М. (в карнизе) заполняются кессонами с розеткой. Ино­
гда М. является лишь декоративным элементом.
Мушельверк (нем. Muschelwerk; Muschel — раковина и werk — изделие, произведение), рельефный или живописный орнамент в виде стилизованной
раковины, характерный для стиля Рококо. См. также кнорпельверк, ормушль, рокайль.
Мы́за (← эст. mõiz, род. падеж mõiza — двор, имение. В рус. источниках с 1701 г.).
1. Хутор, загородный дом с сельскохозяйственными постройками.
2. Дача в Прибалтике и окрестностях Петербурга.
293

Мыльня
Мы́льня, мыленка.
1. Помещение в бане, предназначенное только для мытья (без парилки).
См. баня.
В царских хоромах — помещение для тех же целей, расположенное недалеко
от личных покоев в подклете, либо в одном уровне с жилыми помещениями
и отделенное от них сенями или небольшим переходом. М. предшествова­
ли сени­предбанник, называемые мовными, мыленными, предмыленьем,
где размещался стол и вдоль стен лавки для раздевания и отдыха. В углу
М. стояла изразцовая печь с каменкой, от нее до противоположного угла
размещался полок, вдоль других стен до двери устраивали обычные лав­
ки. Помещение освещалось несколькими красными окнами со слюдяны­
ми оконницами, полок — волоковым. Вода отводилась по желобам, полы
верхних помещений покрывались спаянными свинцовыми листами, кото­
рые поднимались по стенам до уровня лавок. При мытье на полу рассти­
лали душистое сено, его покрывали полотном.
2. Сама баня.
Мю́нстер (нем. Münster ← лат. monastērium).
1. Монастырь.
2. Средневековая монастырская церковь или собор. В нынешнее время —
городской собор или кафедральный храм.
Мюфль (фр. mufle — морда), голова животного реального или фантастиче­
ского в декоративном оформлении зданий, парковых сооружений, фонтанов и пр., а также в орнаменте.

Н

На́бережная, городская улица вдоль реки, участка морского берега, озера,
являющаяся транспортной артерией (сухопутной и водной) и, нередко, ме­
стом отдыха с зеленью, художественно оформленными парапетами, ма­
лыми формами, видовыми точками, лестницами, а также с техническим
решением укрепления берега.
Еще в допетровское время берега укрепляли с помощью свай и обложен­
ных дерном земляных откосов. Комплекс Н. включает гидротехнические
сооружения, подпорные стенки, некоторые Н. — террасы, а также берего­
вые сооружения, природный или искусственный ландшафт. Интенсивное
строительство Н. в городах России началось в кон. XVIII в. и активно ста­
ло развиваться после победного окончания Отечественной войны 1812 г.
Навета (исп. naveta — маленькое судно), тип мегалитической каменной гроб­
ницы, формой плана напоминающей удлиненную букву U, с покрытием
в виде ступенчатого свода. Стены Н. несколько расширяются к основанию.
Перед погребальной камерой находится коридор. Перед входом иногда
устанавливалась плита с отверстием. Кладка выполнялась без раствора.
Сооружения относятся к раннему бронзовому веку (1800–1200 гг. до н. э.) и на­
ходятся на испанском острове Менорка (Балеарские острова).
Навма́хия (греч. ναυμαχία — морское сражение), в древнеримской архитекту­
ре — арена, которую можно заполнить водой для реконструкции известных
морских битв (навмахий) или устройства лодочных гонок, а также соору­
жения с искусственными водоемами и трибунами вокруг них для зрителей.
Н. сооружались не только в Риме, но и дальних провинциях.
На́гель (нем. Nagel — гвоздь), деревянный квадратный, круглый в сечении
или цилиндрический заостренный стержень, либо металлический гвоздь,
295

Нагель
применяющийся для скрепления между собой деревянных частей. Изго­
тавливается из твердых пород (дуба, березы), диаметром около 25 мм.
Установка Н. в брусьях или бревнах стен предотвращает смещение этих ча­
стей при высыхании. Использование деревянных Н., более сухих по пара­
метру влажности, чем соединяемая древесина, обеспечивает равномер­
ное распределение влаги и равномерную усадку всей конструкции. Реже
применяются металлические Н., так как могут послужить помехой при
оседании бревен.
Наддве́рник, см. десюдепорт.
Нака́т, нака́тник, сплошной настил из бревен или пластин, уложенный на бал­
ки или стены сруба, его перекрытие.
«На костра́х», тип ветряной мельницы, пред­
ставляющей собой небольшой сруб, под­
нятый над землей венцами в форме усе­
ченной пирамиды, выложенной «в режь».
Поверх пирамиды устраивается площадка,
куда закреплена вертикальная ось из тол­
стого бревна. Вокруг этой оси происходит
вращение мельницы для установки кры­
льев по ветру. (Рис. 132)
Нали́чник, декоративное (деревянное или
каменное) обрамление оконного проема.
Оконный Н. обычно состоит из фронтона,
двух вертикальных тяг (дополнительно ино­
гда имеется контналичник) и подоконной
части. В деревянной архитектуре доска Н.
(иногда резная или расписанная) за­
крывает щель между стеной и окон­
ной коробкой. Н. иногда также назы­
вают обрамление дверного проема.
На́ос, целла (греч. ναός — первоначаль­
ное значение: жилище божества,
ящик в виде храма для помещения
изображений богов).
1. Центральная часть древнегреческо­
го храма, святилище, где стояло изо­
бражение божества. (Рис. 133)
296

Рис. 132. «На кострах»
Адитон

Опистодом

Наос
Пронаос

Рис. 133. Наос

Наос
2. Особое обрамление для статуи божества в храмовых святилищах Др. Египта — небольшой (в рост человека) закрывающийся деревянный шкаф,
позднее оформлялся в виде архитектурно обработанной каменной при­
змы (квадратной или почти квадратной в плане) с открытой прямоуголь­
ной нишей для статуи.
3. Аналогичное хранилище для священной ладьи.
4. Место в христианском храме, доступное для верующих.
Напогре́бница, погребни́ца хозяйственное помещение над погребом, ледни­
ком, устроенное наподобие полуземлянки. Вырытую землю присыпали
к стенкам и поверх наката. В полу Н. устраивалось отверстие с деревян­
ной лестницей вниз. В Н. хранили продукты или имущество, не требующее
какой-либо определенной температуры.
На́ртекс, нарфик (позднегреч. narthēx; греч. νάρθηξ — зонтичное растение с коленчатым стволом, ларчик, шкатулка; лат. narthēx — куст растения ферула,
ferŭla, narthēcium — цилиндрическая коробочка, ларчик, преимущественно для косметических средств), входное помещение, примыкавшее обыч­
но к западной стороне христианских храмов, реже к трем сторонам храма.
Существуют открытые Н. в виде форумов; Н. средневековых церквей пред­
ставляли собой закрытые помещения. Встречается двойной Н. — внешний
(экзонартекс) и внутренний. Н. предназначался в раннехристианских и сред­
невековых храмах для лиц, которые не имели права входить внутрь глав­
ного помещения, т. н. оглашенных, готовящихся принять христианство, для
кающихся и пр. В храмах средневизантийского периода с изменением литур­
гического действа, приведшим к исчезновению атриума, Н. служл не толь­
ко проходом в здание, но и наделялся рядом функций: здесь происходили
крещение, отпевание, поминальные службы. В связи с этим Н. могли рас­
ширять или пристраивать к нему экзонартекс. То же — притвор. (Рис. 210)
Наустамос (греч. ναῠς — корабль, военный флот), коммерческая и военная
гавань городов Др. Греции.
«Не́бо» (др.-рус. с XI в. и ст.-слав. небо; заимствовано из цслав.), в русском дере­
вянном шатровом храме — дощатый потолок в виде многогранной усечен­
ной пирамиды. Конструктивной основой служит жесткий пространственный
каркас из радиально расположенных наклонных балок (тябл), врезанных
в центральное замковое кольцо. Пространство между тяблами заполня­
ется тесом, уложенным «в елку». Потолки более богатых церквей иногда
покрывались живописью, сделанной по деревянным щитам или холсту,
укрепленному на потолке. Расписывались также сами тябла — многоцвет­
ными растительными орнаментами или соответствующими надписями.
297

«Небо»
В церквях Севера для предохранения «Н.» от возможных протечек дождевой
воды через основную кровлю, выполнялась над ним внутри восьмерика
дополнительная двухскатная кровля. Она состояла из толстых досок, слоя
бересты и обрешетки под бересту. Попавшая дождевая вода стекала в на­
клонный долбленый желоб, под которым для страховки был размещен
второй. Концы обоих желобов выводились наружу.
Устройство такого потолка выполнялось как в не отапливаемых, так и в ота­
пливаемых храмах, в которых Н. сокращало объем до необходимых для
отопления размеров.
Появление Н. относят к периоду не ранее XVI в. (Рис. 88)
Некро́поль (греч. necropolis, νεκρός — мертвый и πόλις — город), большое
место захоронений с гробницами, каменными надгробиями на окраине
древних городов, а также подземные захоронения, — катакомбы. У этру­
сков Н. напоминают поселения — с улицами и могильниками вдоль них.
В Греции, в разных ее частях, формирование Н. происходило вокруг хра­
мов, театров, в Афинах — вдоль главной дороги, ведущей в город. Позднее
сформировался вид Н.-сада. В Др. Александрии Н. служили одновременно
и местом отдыха горожан, Н. имели зелень и водоемы.
Нервю́ра, гурт (фр. nervure— жилка,
прожилки ← лат. nervus — жила,
нерв, струна), выступающее из клад­
ки профилированное ребро арки, на­
ходящейся в кладке свода. Систе­
ма Н. образует каркас, поддержи­
вающий облегченную кладку свода
в готических постройках. Н. являют­
ся тьерсероны, лиерны, контрлиерны. От начального периода Готики
к XV в. профиль Н. претерпевал из­
менения от простого до усложненно­
го и весьма сложного, украшенного
рельефом. (Рис. 19, 134)

Оживы

Лиерны
Тьерсероны

Рис. 134. Нервюры

Неф, корабль (фр. nef ← лат. nāvis — корабль. Вместительное парусное тор­
говое и военно-транспортное судно X–XVI вв.), вытянутая в длину, обычно
прямоугольная в плане часть помещения (базилики, крестово-купольного
храма и др.). Ограничивается с двух сторон отдельно стоящими опорами
(столбами, колоннадами, аркадами, служащими промежуточной опорой
для покрытия) — в средней части здания (срений Н.), или стеной и опора­
ми — в боковых частях (боковые Н.). Наиболее распространено разделение
298

Неф
внутреннего пространства здания на три или пять Н. Часто средний Н.
шире и выше боковых и имеет самостоятельное покрытие. Верхняя часть
пространства среднего нефа наз. клеристорий. (Рис. 19, 210)
Неф «возвратный», во внутреннем пространстве раннехристианских базилик, некоторых синагог, а также коптских церквей — дополнительный по­
перечный неф вдоль западной стены храма, соединяющий боковые про­
дольные нефы и создающий обход вдоль трех стен базилики. При этом
образуется П-образная в плане колоннада. Н.«В». мог также находиться
и в рукавах трансепта.
Нижний двор замка, см. форбург.
Нимб (лат. nimbus — облако, туман), в иконографии условное изображение
сияния, светящегося, лучистого круга (а также прямоугольника, треуголь­
ника, шестиугольника и др.) — символа святости над головой или вокруг
головы священных персонажей.
Такое изображение известно с эпохи эллинизма, в христианстве — с IV в.
См. также мандорла.
Нимфе́й (греч. νυμφαῖον, νύμφαιον — святилище нимф; ← νύμφη — молодая
женщина, невеста, нимфа в античной мифологии — низшее божество, оли­
цетворяющие силы природы), букв., здание, посвященное нимфам.
1. В античной архитектуре — святилище над источником с алтарем и водо­
емом.
2. Сооружение (нередко богато украшенное) или архитектурно обработанный
грот с источником, украшенный растениями, статуями, фонтанами.
3. С начала I в. до н. э. — стена с нишами и фонтанами.
4. Сооружение над источником, предохраняющим его от загрязнения.
Ни́ша (фр. niche ← ит. nicchia, нем. Nische. В рус. яз. — с нач. XIX в. в слова­
рях — с 1804 г.; в некоторых слав. яз. отсутствует), углубление в стене, пря­
моугольное или полукруглое в плане, имеющее различное завершение пе­
рекрытия. В Н. устанавливают статуи, вазы, мозаичное панно, устраивают
фонтаны и т. д. Н. обогащают пластику поверхности стены.
Нище́вник (← ни́щий), см. паперть.
Новициа́т (← лат. novus — новый, неопытный), в католическом монастыре —
корпус, предназначенный для послушников (новициев), проходящих испы­
тания под руководством наставников перед принятием монашеского обе­
та. Корпус имеет коридорную планировку с помещениями по сторонам,
299

Новициат
может быть многоэтажным и соединяться переходами с остальными ча­
стями монастыря.
Носо́к (нем. Nase — нос; техническое: шип, выступ), в готической архитекту­
ре и орнаменте — острый выступ (подобный треугольнику с очерченными
циркулем сторонами) на каменных переплетениях массверка, в розетках,
арках и пр., образующий с другими Н. формы сквозного узора (рыбий пузырь, квадрифолий, полукруг и т. п.).
Нурага, тип башни, круглой в плане, имеющей, скорее всего, не менее
двух этажей, высотой 10–12 м и диаметром от 6 до 18 м, со стена­
ми, толщиной 2–4 м, расширяющимися книзу, выложенными циклопической кладкой. Вход располагался на высоте 7–8 м. небольшое
жилое помещение перекрывалось ступенчатым сводом. Многие баш­
ни окружались домами. Более сложные постройки имели несколько
башен и дворов.
Башни распространены на о. Сардиния с сер. II тыс. до н. э. (до захвата острова
Римом). Имеют много общего с торре (о. Корсика) и талайотами (Балеарские
острова).

О

Обели́ск (нем. Obelisk, фр. obélisque, лат. obeliscus ← греч.
όβελίσκος — букв. небольшой вертел. В рус. яз. — с пе­
тровского времени, в источниках 1717 г. о Полтавской
битве, в словарях — с 1731 г.), монументальное соору­
жение в виде высокого граненого, чаще квадратного
в сечении, суживающегося кверху столба. О. увенчи­
вается плоской пирамидой. Часто высекается из це­
лого камня.
О. возникли в Др. Египте и устанавливались у дворцов
и храмов.
Найденный О. Древнего царства представлял собой из­
вестную позднее форму О., но с более массивными про­
порциями, он был установлен на мощную платформу.
О. Среднего царства, как и прежде, являлись священны­
ми объектами, связанными с культом бога солнца.
Рис. 135. Обелиск
Они имели уже общеизвестную форму. Основанием
служила прямоугольная в плане база, вершина покрывалась золоченой
бронзой или электром (сплавом золота и серебра), на гранях высека­
лись надписи и изображения. В этот период О. перестали быть центром
в архитектурной композиции храмового комплекса, — теперь они флан­
кировали входы в храмы. У входных пилонов О. ставились почти всег­
да парами, а при дальнейшем увеличении храма О. иногда оказывались
встроенными внутрь.
Высота О. (согласно египетским текстам) доходила до 57 м, отношение ширины
основания к высоте в среднем составляло 1:10. О. Среднего и Нового царства выполнялись почти всегда монолитными, из полированного гранита.
В новое время О. — распространенный тип памятника и монумента. В Рос­
сии О. сооружались с XVIII в. (Рис. 135)
301

Облам
Обла́м, облом, в широком смысле слова — защитное устройство вообще,
стенка-бруствер или бруствер, выступающий за стены. В русском дере­
вянном крепостном зодчестве распространенное защитное устройство,
выполняемое как в башнях, так и в стенах крепости (согласно летопис­
ным источникам).
В башнях О. устраивался в верхней части в виде сруба бо́льшего разме­
ра, установленном на консольных выпусках бревен нижнего сруба и от­
ступающим на 15–25 см по всему периметру башни. Такое устройство
называлось «круговой О.». Щели в полу служили для защиты подножия
стен от подошедшего вплотную противника. В парапетных стенах, пре­
вышающие незначительно высоту груди человека, устраивали неболь­
шие, расширяющиеся для удобства стрельбы вниз и по бокам бойницы.
Для пушек бойницы прорубались бо́льшего размера. Для более высо­
ких О. устраивали специальные подставки для стрелков, которые назы­
вались «кроватями».
По сведениям источников XVII в. широко применялся в крепостном дере­
вянном строительстве вид О. со стенами из теса, выполненными только
с 3-х сторон башни; сторона, обращенная внутрь крепости, была открытой
или ограждена парапетом. Стены такого О. выполнялись как на всю вы­
соту, так и в виде невысокой стенки, удобной для стрельбы.
О. летописные источники называют также верхнюю часть деревянной стены
с перерубами, выполненными для большей устойчивости стенки. В переру­
бах устраивали сквозной проход вдоль стены. Вверху выполнялась крыша
на которой иногда укреплялись бревна, сбрасываемые на подошедшего
вплотную противника. Кроме О. некоторые источники употребляют так­
же термин «розвалы».
Широкое распространение О. получили с XVII в.; с этого же времени в офици­
альных актах вместо слова заборолы стал употребляться термин О. См. забрала.
Обло́мы, архитектурные пластические детали, единообразные в поперечном
сечении по всей длине, различные между собой по очертаниям профиля.
Термин О. применяется в классической архитектуре. В современной архи­
тектуре чаще употребляется термин профили. О. подразделяются на пря­
молинейные (пояс, полочка, плинт) и криволинейные, которые в свою оче­
редь делятся на простые (вал, валик, четвертной вал, выкружка) и слож­
ные, образуемые сочетанием двух или нескольких кривых (гусек, каблучок,
скоция). О. принято называть прямым, если он расширяется кверху и обратным, если он расширяется книзу. При сочетании О. возникают различ­
ные комбинации форм. Обычно каждый из О. украшается типичным для
него орнаментом с небольшими нюансами в римских и греческих ордерах. (Рис. 136)
302

Обломы

Вал

Валик

Пояс

Полочка

Астрагал

Вал четвертной

Выкружка

Выкружка
обратная

Каблучок

Каблучок
обратный

Гусек

Гусек
обратный
Скоция

Рис. 136. Обломы

Облицо́вка, материал (природный или искусственный), составляющий наруж­
ную одежду стены, отличный от материала облицовываемой поверхно­
сти. Наружная облицовка служит для архитектурного оформления зданий
и для защиты от вредных механических, атмосферных и других воздей­
ствий, значительно увеличивая срок службы строительных конструкций.
Облицовка также повышает эстетические качества интерьеров, улучшает
гигиенические условия помещений.
Обма́нки, обманные картины (перспективы), изображения, создающие пол­
ную иллюзию реального существования имитируемых предметов.
1. В интерьере — стенные росписи, имитирующие не существующее простран­
ство: парковый или архитектурный пейзаж, интерьер следующей комнаты
и т. п. или не существующие предметы: ложную дверь, ложное окно с пей­
зажем, живописное продолжение реальных предметов декора и т. п. Ро­
списи зрительно увеличивают пространство помещения, поскольку про­
исходит стирание оптических границ между архитектурой и живописью.
В помещениях древнеримских домов и вилл, часто не имеющих окон, сте­
ны украшались подобными росписями. Мозаика на полах триклиниев не­
редко имитировала мусор, оставшийся после пиршеств. С середины II в.
до н. э. полы довольно часто стали украшать двух- трехцветной мозаикой,
303

Обманки
изображающей объемный меандр или ряды повернутых на ребро кубов.
Иллюзия объемности приводила к такому обману зрения, что даже меша­
ла передвигаться по этим полам. О. украшались также стены итальянских
вилл эпохи Возрождения, а также более позднего времени.
2.	Тот же прием, создающий иллюзию пространства, в садово-парковой ар­
хитектуре, применяемый в виде росписей на стенах выходящих в сад зда­
ний или садовых оград, картин, написанных на холсте и расположенных
в конце аллей для углубления перспектив или увеличения пространства,
а также для забавы. Также различные технические приемы, используемые
с той же целью.
О. исполнялись на стенах древнеримских перистилей, связывая пространство
сада с выходящими в перистиль помещениями, на стенах высоких оград
московских царских садов допетровского времени (XVI–XVII вв.), в русских
парках XVIII в., применялись в искусстве Ренессанса, во французских пар­
ках XVII в., в парках Барокко и Рококо.
См. также тромплей, иллюзии.
Ободве́рина, ободверье, одверье, в русской рубленой избе — брусчатая ра­
ма, — притолока и косяки двери. Сопряжение элементов выполнялось
«в ус». Полотно двери навешивалось на О. с помощью петель, жиковин.
О. устанавливалась выше пола на один венец, образующий порог, кото­
рый защищал от проникновения холодного воздуха. В некоторых храмах
О. нередко богато украшалась, золотилась.
Обо́и (Слово употребляется гл. обр. в рус. яз., начало — с 1-й половины XVIII в.
в значении материала из ткани или кожи, прибиваемого к стене, в значении
бумажные обои — с сер. XVIII в.; в словарях — с 1731 г.), материал (ткане­
вый, бумажный, кожаный) для внутренней отделки помещений.
В Европе до XVIII в. применялись исключительно тканевые О., ими обива­
ли (отсюда термин О.) стены и потолки помещений. Источником евро­
пейских тканых О. являлось производство испанских мавров. Первые
О. начали производиться в Нидерландах; они уступали по качеству мав­
ританским и имели только белый и черный цвет. Больше красок появи­
лось к кон. XI в. В нач. XV в. было произведено усовершенствование —
О. не ткались, на полотно вручную наносился рисунок. Такие О. получи­
ли широкое распространение, особенно в Германии и встречались даже
до кон. XVIII в. Они явились переходными от тканых к печатным. В XVI в.
качество О. уже было на высоком уровне. Рисунки на тканях изобража­
ли цветы, птиц, животных, библейские темы и пр. Кроме Нидерландов,
тканые О. производила с XV в. Италия и также Франция, где во време­
на Людовика XIV (1643–1715) достигли наибольшего совершенства. Ману­
фактура Гобеленов (Париж, 1662) производила также и тканые бархатные
304

Обои
О. Из Испании в Голландию были занесены кожаные О. с рисунками и по­
золотой. Позже их стали производить Франция и Англия. Через Англию
в Европу попадали пестрые ткани из Индии, а затем бумажные из Китая,
где бумага расписывалась водяными красками. В Англии же и началось
производство бумажных О. С 1746 г. стали применять ручное клише вме­
сто разрисовки по шаблону, а с изобретением в 1799 г. писчебумажной
машины, производство О. стало широкомасштабным.
В России в допетровское время (XVI–XVII вв.) тканями (обычно цветное сукно,
реже холст, в царских помещениях — шелковые и золотые ткани), как пра­
вило, покрывали нижнюю часть стен деревянных и каменных (если стены
не имели росписи) и потолки (нередко и своды) палат. Под основную обив­
ку помещали нижний слой из войлока, простого сукна или холста. Тканевая
обивка выполнялась гладкой, либо из квадратов разных материй или же од­
ной, но разных цветов в виде шахматного поля или ромбов. Иногда стены
и потолки деревянных хором обивали полотном, его грунтовали и по грунту
расписывали узорами, аспидом разных цветов, а также сценами евангель­
ских притч и пр. Для стенописи этого времени характерны были яркие кра­
ски и обилие золота. В царских дворцах кроме такой отделки, стены иногда
обивали «фряжскими листами», т. е. гравюрами; они прибивались лужеными
гвоздиками, иногда приклеивались, гравюры со священными изображения­
ми вставлялись в рамки. Со времен царя Алексея Михайловича (1645–1676)
стены стали обивать золочеными или серебрёными басменными кожами;
тиснением на них изображались птицы, животные, цветы и пр. Такие О. бы­
ли как привозные, так и отечественные. В кон. XVII в. в богатых боярских
хоромах употреблялись также и привозные тканые О. — шпалеры. В первой
четверти XVIII в. тканями затягивали стены выше панелей, а иногда и всю
поверхность целиком. Крепили ткани на подрамниках и замыкали в рамки.
С развитием бумажного производства тканевые О. были вытеснены более
дешевыми бумажными.
Образна́я, см. молельня.
Обхо́д, принадлежность кольцевой крипты в средневековом монастырском
и паломническом католическом храме. О. устраивался вокруг надгробия
с мощами святого, расположенного в подземной части, под алтарем и обе­
спечивал доступ верующих из нефов.
Обхо́д алтаря́, см. амбулаторий, деамбулаторий.
Обюссон (фр. obusson ← собств. Aubusson — город в центральной Франции),
вид шпалер, отличающихся смелой стилизацией изображений, преоблада­
ющим сочетанием синих, зеленых и коричневых тонов красочной гаммы,
305

Обюссон
Этот вид шпалер в большей степени, чем другие, все более зависимые
от живописных картонов художников, сохранил связь со средневековы­
ми традициями шпалерного ткачества.
Шпалеры О. были менее броскими и уступали по виртуозности известным
гобеленам, но, тем не менее, имели достаточно сложный рисунок. На об­
ратной стороне изделия в процессе производства оставались свободно
свисающие нити, — характерная особенность данных шпалер.
О. выполняли как отдельными изделиями, так и сериями на библейские
и евангельские сюжеты.
Шпалеры производились в мастерских Обюссона и Феллетена, объединен­
ных в 1665 г. министром финансов Людовика XIV Кольбером (Jean-Baptiste
Colbert, 1619–1683) в королевскую мануфактуру (производившую шпалеры
до 70-х гг. XIX в.).
В XVII в. шпалеры О. получили широкое распространение в Европе наряду
с коврами «савонери». О. являлись непременным украшением стен замков провинциальной знати.
Ови́н (др.-рус., с XIII в., овинъ, также укр., бел., в др. слав. яз. отсутствует), в русской
деревне — двухъярусная срубная постройка, предназначенная для сушки
снопов хлеба, льна, конопли перед обмолотом. Состояла из нижней, углу­
бленной части (ямник, подовин) и верхней (садило). В нижней находилась
печь-каменка (или просто разводился костер), которая топилась «по чер­
ному», от которой нагретый воздух проходил через щели в полу или щели
вдоль стен. В верхней — подвижные жерди на которые «садили» снопы,
просушиваемые поступающим снизу нагретым воздухом, выходящим че­
рез открытую дверь второго этажа и волоковые окна, через тесовую или
соломенную крышу. Наверх снопы сгружали прямо с подъезжающих те­
лег на консольный балкон, накрытый большим свесом крыши. О., устро­
енный на поверхности (без ямы) назывался верховым, он ставился в сы­
рых местностях. Из-за опасности пожаров О. ставили в стороне от жи­
лья — на краю усадьбы, в поле. О. имелся в зажиточном крестьянском
хозяйстве, в других хозяйствах был совместного пользования. Нередко
О. пристраивался или встраивался в гумно. На рубеже XIX–XX вв. О. вы­
тесняется более дешевой в постройке ригой.
О. известен с древнейших времен, в письменных источниках упоминается
с XI–XIII вв.
О́вы (← лат. ōvum — яйцо), в ионическом и коринфском ордерах — элемент
ионика, яйцеобразный орнаментальный мотив.
Огибны́е (крытые) алле́и (дороги), берсо, биндаж, — увитая зеленью аллея.
Основой являлся деревянный решетчатый каркас (трельяж), установленный
306

Огибные аллеи
по всей длине. Посаженные по обеим сторонам молодые деревья привя­
зывались верхушками и огибали каркас. Подрастающие деревья стриг­
ли, образуя стены и потолок. Лучшее дерево для этой цели была липа
(высаживали также березу, граб, виноград). В О. а. устраивали площадки
с трельяжными беседками. В таких аллеях было темно даже днем, поэто­
му здесь горели свечи в специальных фонарях. О. а. — принадлежность
регулярных парков.
В русских парках устраивались с XVIII в.
Огнива, элемент крыши с «гнетами и огнивами», — доски, соединяющие гнеты.
Расположены со стороны фронтона. О. часто украшались резьбой. (Рис. 113)
Огоро́д, старинное название сада. В русских усадьбах здесь выращивали
плодовые деревья, кустарники, лекарственные травы, овощи и цветы, раз­
мещали пруды с рыбой.
Огоро́д аптекарский, сад, предназначенный для выращивания лекарствен­
ных, ядовитых, пряных растений, что применялись в средневековой меди­
цине, а также для выращивания некоторых декоративных растений. Сады
имели небольшие размеры и простейшую планировочную структуру в ви­
де прямоугольных участков с обычными грядками.
Уже в V в. О. а. устраивались при многочисленных монастырях, а затем при
госпиталях. Начиная с XIV в. О. а. постепенно превращаются в медицин­
ские сады, которые отличаются не только узкопрактическим значением,
но и зарождением начальных научных знаний.
О. а. явились предшественниками ботанических садов, которые появились
впервые в Италии в самом начале XIV в. С расширением деятельности
садов и изменением принципов размещения растений, изменилась также
их архитектурно-планировочная структура.
О. а. XVII в. в России также предшествовали ботаническим садам — в Москве
(ботанический сад при Университете, 1706) и в Петербурге (петровский Аптекарский
огород на Аптекарском острове Невы, 1713).
Огра́да, огоро́да, и́згородь, сооружение из различных материалов в ви­
де глухой стены, сквозной решетки, препятствующее проникновению
на огражденную территорию, нередко несущее эстетическую нагрузку.
Проезжие ворота, в основном, соответствуют типу О. Деревянные О. —
тын (острог, частокол, палисад), осек являлись в русских поселениях
древнейшими типами и использовались как в гражданских постройках,
так и в оборонительных стенах. Заплот (прясло, тын лежачий) извест­
ны по источникам с XVI–XVII вв. в гражданских постройках. Глухие,
высокие О. устанавливали вокруг городов, острогов, крепостей, усадеб
307

Ограда
горожан и крестьянских дворов, более легкие О. — вокруг деревень,
садов, огородов, пастбищ, открытого гумна и пр. В южных, централь­
ных, северных районах России и в Сибири использовались свои мест­
ные типы О. Крепкими О. с башнями окружались монастыри, имеющие
оборонное значение, а также монастыри, скиты, погосты, не являющи­
еся стратегическими пунктами.
В О. монастырей устраивались несколько ворот и калиток. Ворота находи­
лись в противоположных сторонах О. Одни ворота являлись главными
и назывались «святыми», они были более остальных украшены, на них
устанавливались иконы. Деревянные О. некоторых монастырей включа­
ли срубы, покрытые общей с О. кровлей. Эти срубы укрепляли стену как
контрфорсы и одновременно служили торговыми помещениями для куп­
цов в базарные и праздничные дни.
В садово-парковом искусстве средневековья О. являлась также и определен­
ным символом (отъединения от земного мира сада, как прообраза рая,
О., за которую был изгнан первый человек и т. п.). О., как необходимым
эстетическим элементом окружались сады Ренессанса и Барокко внутри
также имелись О., отделяющие тематические участки друг от друга. В пей­
зажных садах Романтизма, включающих окружающую местность в свои
перспективы устраивались незаметные О. типа ах-ах. Садовые ограды не­
редко расписывались обманными картинами (в т. ч. и в московских царских
садах XVI–XVII вв.). Иногда в О. устраивались окошки для обзора окружаю­
щего ландшафта, ниши для установки ваз и др., маскароны, осветитель­
ная арматура и пр.
Изображения различных типов О. встречаются на иконах, миниатюрах и дру­
гих источниках XV–XVII вв.
Огра́да ве́нчатая, см. городня.
Одве́рье.
1. См. ободверина.
2. Наличник двери.
Одвирки (укр. одвірки), см. лутки.
Одео́н, одейон (греч. ᾠδεῖον ← ᾠδή — песня, лирическое стихотворение; лат.
ōdium, ōdēum — зал песен), в Др. Греции небольшое круглое (иногда эл­
липсовидное) в плане, крытое здание. Предназначалось для музыкальных
представлений и состязаний певцов, декламаторов и репетиций. Древней­
ший О. был построен в Афинах ок. 445 г. до н. э.
Одноря́дная связь, см. связь однорядная.
308

Одрина
́ рина — спальня ← др.-рус., ст.-слав. одръ —
Одри́на, опочивальня, ложница (од
ложе; в нек. слав. яз. одрина — сеновал, хлев), спальное помещение.
Слово одр в значении кровати, постели встречается в ранних русских источ­
никах (XI в.), в XIII в. означает спальню, которая могла быть и отдельным
строением с собственным крыльцом и сенями.
Слово характерно, в основном, для южнославянских языков. См. также ложница, хоромы.
Ожива (фр. augive — букв. вспомогательная, поддерживающая арка), средне­
вековое название диагональной арки в крестовом своде. Почти всегда
полуциркульная. Чтобы выдержать одну высоту О. и щековык арок, по­
следним придают стрельчатое очертание. (Рис. 134, 189)
Озелене́ние вертика́льное, озеленение, выполняемое вьющимися растения­
ми, требующими опоры для вертикального роста. Используется для деко­
рирования глухих стен, создания теневых и ветровых экранов, озеленения
балконов, пергол, беседок и т. п.
Озири́ческие (осирические) столбы́ (греч. Ὀσειρῐς — Оси­
рис, — древнеегипетский бог Усир, один из самых почита­
емых богов Др. Египта), в архитектуре Др. Египта — стол­
бы с приставленными к ним статуями фараона в виде
бога Озириса. В скрещенных на груди руках его атрибу­
ты — жезл и плеть, черты лица принадлежат правящему
фараону. (Рис. 137)
О́йкос, экус (греч. οἶκος — жилище, дом, комната), важнейшая
комната эллинского дома с главным очагом, одновремен­
но являлась кухней. Наиболее просторное помещение, ино­
гда выходившее на внутренний двор антовым портиком.

Рис. 137.
Озирический
столб

Окно́ (др.-рус. окъно, праслав. okъno ← о́ко — глаз; во всех слав. яз. В древнерус­
ском языке (XI–XIII вв.) слово окъньце означало дыру вообще).
1. Проем в стене и его заполнение с остеклением для освещения и про­
ветривания помещения О. может иметь различную форму. Заполнение
проема: коробка, переплет с остеклением, подоконная доска, наружный
отлив и наличники. Проем в стене называется амбразурой. Часть стены
между подоконником и полом называется «подоконной стенкой» и ино­
гда делается тоньше остальной стены. Часть стены между окнами назы­
вается простенком. Для лучшего освещения глубоких помещений устра­
ивают окна одно над другим, что называется «освещением в два све­
та». О. имеют декоративные обрамления в виде наличников, сандриков,
309

Окно
контрналичников, фронтонов, подоконных кар- Сандрик
низов, тяг.
О. в деревянных древнерусских постройках выпол­
нялись волоковыми, позже — косящатыми (крас«Ушко»
ными), они снабжались «оконными станками»
или «вставнями» с окнницами (окончинами), из­
нутри закрывались «втулками» — щитами, обиты­
ми сукном, — для защиты от морозов и в любое Серьга
время года на ночь. В богатых домах и царских
дворцах все О. приборы и в т. ч. гвозди были
луженые оловом, а иногда серебряными. Отвер­
стия в оконницах заполнялись бычьим, рыбьим
(паюс) пузырем, в более богатых домах слюдой,
позже — стеклом. Рама (колода) О. иногда укра­
шалась порезками, зазор над колодой закрывал­
ся тесиной, также украшенной порезками. Налич­
ники появились позже, — с распространением
Рис. 138. Окно
пиленых (более дешевых) досок. Со временем,
с наружной стороны на О. стали навешивать ставни.
О. византийских и древнерусских каменных храмов были в основном узкие
и высокие, нередко разделенные на три узких части, что было наиболее
удобным для крепления щитов со стеклом. Форма О. была тесно связана
с технологией производства оконного стекла, выпускавшегося в основном
круглой формы. Оно вставлялось в отверстия специальных щитов — трансенн, составляя геометрически правильный рисунок. (Рис. 138)
2. В садах и парках — проем (круглый, овальный, арочный и пр.) в стене
каменной ограды или в зеленых насаждениях. Предназначается для соз­
дания «рамы» для особо интересного вида, раскрывающегося с данной
точки, для объединения внутреннего пространства с дальними пейза­
жами и т. п. Устраивается внутри сада или в окружающей парк ограде.
Иногда в проеме вставляется редкая решетка — прямая или диагональ­
ная.
Окно́ «берли́нское», широкое трехстворчатое О., находящееся преимуще­
ственно в скошенном внутреннем углу. Применяется для освещения
помещений, находящихся на углу пересечения двух флигелей дома. На­
звано вследствие большого распространения в берлинских доходных
домах.
Окно́ Браманте, (брамантово О.), О. с полуциркульным завершением, обрам­
ленное по сторонам ордерными пилястрами, поддерживающими архивольт.
Это декоративное убранство в свою очередь обрамлено расположенными
310

Окно Браманте
вдоль пилястр вертикальными тягами, завершенными карнизом (или сандриком) размещенным над архивольтом. Нередко в поле антревольтов
помещались розетки, декорировались также пилястры, карниз, архивольт
или украшающий арку замок. (Рис. 139)
О. названо по имени итальянского архитектора Донато Браманте (Donato
Bramante, 1444–1514).

Рис. 139. Окно Браманте

Рис. 140. Окно «бычий глаз».
Фронтон лучковый, раскрепованный, разорванный

Окно́ «бы́чий глаз», овальной формы О., расположенное горизонтально или
вертикально чаще всего над дверями. (Рис. 140)
Окно́ ве́ерное, О., верхняя часть которого состоит из расположенных веером
полукругов (в Романской архитектуре).
Окно́ венециа́нское, палладианское
(палладиево), «серлиана», широкое
трехчастное О. состоящее из сред­
него проема с полуциркульным за­
вершением и двух боковых прямо­
угольных, более узких с балочным
перекрытием на уровне пят арки
среднего проема. Арка опирается
на колонны или столбы, разделяю­
щие проемы.
Арка оформлена архивольтом, опира­
ющимся на импост, выполненный
в виде антаблемента над прямоу­
гольными проемами. Антаблемент
опирается на колонку (или столб

Рис. 141. Окно венецианское

311

Окно венецианское
с пилястрой), разделяющую проемы и на полуколонну (полупилястру)
у края О. Вся композиция заключена в прямоугольник, вверху ограничен­
ный антаблементом здания (или этажа), а по бокам — трехчетвертными
колоннами или пилястрами. Подоконная часть и свободные поля возле
арки декорируются, либо в поле помещается скульптурные украшения
или круглое окно.
Разновидностью О. в. являлось т. н. О. Баччо д’Аньоло (Baccio d'Agnolo, 1462–1543)
который, выполнил такое О. в палаццо Веккио во Флоренции. При всем
сходстве, отличительной чертой этого О. является наличие второй — кон­
центрической полуциркульной арки, объединяющей все три проема. Ее пя­
ты расположены над полуколоннами (или полупилястрами) у края окна.
Обе арки соединены как лучами узкими камнями, образующими сквозные
промежутки и напоминают половину колеса со спицами.
О. в. часто применялось Палладио и в дальнейшем, — его последователя­
ми. Такое О. получило широкое распространение в английской архитек­
туре XVIII в. (Рис. 141)
Окно́ во́локово́е, в избе — О., выру­
бленное в двух смежных бревнах
на полбревна вверх и вниз; имеет
вид небольшой горизонтальной ще­
ли. Проем задвигался (заволакивал­
ся) доской, иногда закрывался брю­
шиной, пузырем. В центре задвижки
оставалось небольшое отверстие —
Рис. 142. Окно волоковое
«гляделка». Иногда обрабатывалось
скромной глухой резьбой. Устраивалось как смотровое, так и для проветри­
вания в курной избе — для выхода дыма. Изображения изб в XVI–XVII вв.
указывают на наличие в торцовых стенах трех О. в., расположенных в виде
треугольника. Верхнее — в середине самцового фронтона (для удаления
дыма) и два нижних, расположенных ближе к углам избы служили для
освещения устья печи и красного угла. Расположение окон на торцевом
фасаде отражало внутреннюю планировку избы.
О. в. встречается в деревянных постройках IX в. До нач. XVIII в. крестьянские
дома имели только О. в., в XIX в. такие О. сохранились в нежилых помеще­
ниях и постройках. Остекленные О. в. появились в нач. XX в. (Рис. 82, 142).
Окно́ второ́го све́та, О. во внутренней стене, через которое из помещения
с О. в наружных стенах падает свет.
Окно́ диоклетианово (← собтв. Диоклетиан Гай Аврелий Валерий (Gaius Aurelius
Valerius Diocletianus), император 284–305 гг. н. э.), О. полукруглого начертания,
312

Окно диоклетианово
разделенное двумя вертикальными стойками на три секции. Обычно сред­
няя часть шире боковых.
О. такой формы освещали грандиозные термы Диоклетиана (305, 306). В не­
сколько измененном виде их вновь стал употреблять в своих постройках
Палладио. См. окно палладианское, окно венецианское.
Окно́ кося́ща́тое, кра́сное, в русском деревянном
жилом доме — прямоугольный оконный про­
ем, устроенный в нескольких рядах бревен (2–3,
иногда 4) в который (для прочности всего сруба)
вставлялись брусья или гладкие косяки, соеди­
ненные «в ус», к которым затем крепилась ра­
ма окна (оконница). Первоначально переплеты
О. поднимались вверх, позднее они навешива­
лись на петлях. Заполнялось О. бычьим пузырем,
слюдой, реже стеклом, во дворцах — цветным.
Рис. 143. Окно косящатое
Нередко О. к. на фасаде сочеталось с волоковыми, но в отличие от них было более сложное и украшенное. Раньше других
древнерусских городов оконные стекла появились в Новгороде и Москве
в XIV в., стекло пропускало только свет, было не прозрачным и очень до­
рогим. О. к. в городских богатых домах устраивались с XVII в., в зажиточ­
ных крестьянских домах — с сер. XVIII в. (Рис. 82, 143)
Окно́ кра́сное, см. О. косяща́тое.
Окно́ лежа́чее, горизонтально вытянутое О., у ко­
торого ширина больше высоты.
Окно́ мезони́нное, О., расположенное над основным
рядом О. (иногда в два яруса) в больших залах
для лучшего освещения. По размеру небольшие,
часто квадратные. Иногда под этими О. находят­
ся антресоли. (Рис. 144)
Окно́ оку́тное, угловое О.

Рис. 144. Окно мезонинное

Окно́ палладиа́нское (палла́диево), см. О. венецианское.
Окно́ «ры́бий пузы́рь», сложная криволинейная форма О., напоминающая
очертания рыбьего пузыря, применяемая в поздней Готике в оконных пе­
реплетах, парапетах и т. д. Как ажурный орнамент «р. п.» впервые появился
в часовнях в кафедральном соборе Амьена (Франция, 1366–1373).
313

Окно «серлиана»
Окно́ «серлиа́на» (серлианово), английское название, аналогичное описано­
му в книге Серлио «Полное собрание сочинений, посвященных архитек­
туре и перспективе» или «Архитектура» (Tutte l'opere d'architettura et prospetiva,
1537–1575). Широко распространенное в английской архитектуре XVIII в.
См. О. венецианское. (Рис. 141)
Окно́ слепо́е, неглубокая ниша в стене, имитирующая оконный проем, оформ­
ленная как окна данного фасада. Имеет декоративное значение, зритель­
но облегчает стену.
Окно́ слухово́е, О. устроенное на скате крыши; служит для освещения и про­
ветривания чердака. О. с плавно и невысоко приподнятым кровельным
покрытием над ним наз. «летучая мышь».
Окно́ флоренти́йское, О. членящееся полуциркульными арочками, опирающи­
мися посередине на колонку. Внутренние арочки объединяются наружной
аркой стрельчатого или какого-либо иного очертания. Часто в обрамлении
окна применяется рустовка (см. рустика).
Око́лица.
1. Изгородь с воротами при въезде в деревню; изгородь вокруг деревни; за­
бор, защищающий гумно или что-либо другое от потравы скотом; в неко­
торых районах — плотная изгородь с воротами, отделяющая хозяйствен­
ные постройки от жилья.
2. Граница, край деревни; местность вокруг деревни до полей; выгон для ско­
та.
3. Улица (в таком значении употреблялось в некоторых областях).
4. Деревня, заселенная шляхтой (а не крестьянами) в Северо-Западном крае
дореволюционной России.
5. Округа, окружающая местность. В этом значении слово употреблялось
с XIV в.
Слово О. встречается во всех славянских языках, везде имея схожее значе­
ние. Происхождение, вероятно, связано с распространенным в славянских
языках глаголом околити, что в языке XI в. означало окружать, ограждать.
Око́нница, см. окончина.
Око́нчина, око́нница, переплет в оконных проемах древнерусских зданий
(XVII в.), в который вставлялись куски слюды (сшитые и вставленные —
«шитухи») или стекла, связанные свинцовыми скрепами в сетку или более
сложный узор. Переплеты, затянутые рыбьим пузырем («паюсом»), назы­
вались «паюсными», «паисными». Долгое время предпочтение отдавалось
314

Окончина
имевшейся в избытке слюде, поскольку толстое
зеленоватое стекло было еще малопрозрачно.
Часто О. выполнялись в виде металлической ре­
шетки, вставленной в деревянную обвязку. Куски
слюды, обычно небольшие, имели неправильную
форму, рисунок металлической рамки был в виде
кругов, кубов, репейников и пр. (соответственно
было и название рамок). Обычно большой лист
помещался в виде круга в центре. Для крепления
кусков слюды употреблялись также оловянные
бляшки, зубчики, кружки и пр., под которые под­
Рис. 145. Окончина
кладывались атласные или матерчатые цветки,
а поверхность очень часто золотилась. В XVII в. слюдяную поверхность
стали покрывать живописью. Стекольчатые О. устраивались похоже. Дере­
вянная поверхность О. иногда расписывалась. Вместо вторых рам на ночь
и в сильные морозы устанавливались внутренние щиты, обитые сукном —
втулки, которые вставлялись в проем или навешанные на петли. Снаружи
иногда устраивались «затворы», т. е. ставни.
В древнерусских каменных храмах XI–XII вв. О. имела вид доски (дубовой или сосновой, иногда составной на шпонках) с прорезанными в ней
круглыми (реже треугольными) отверстиями, куда вставлялось стекло.
Отверстия в доске составляли рисунок. В проеме О. крепились к дере­
вянным элементам, в некоторых памятниках — наглухо закладывались
в кладку стен.
В византийских храмах начиная с раннехристианского периода, О. (трансенны) выполнялись из камня, дерева, гипса, известняка с геометрически
правильным узором остекления. Оконные стекла были небольшие, обыч­
но изготовлялись круглыми (oculi) с утолщением в центре и приподняты­
ми краями («коронное стекло»). (Рис. 145)
Октаго́н (← греч. ὀκτώ — восемь и γόνυ̃ — колено), восьмигранное центриче­
ское сооружение, часто употреблявшееся в римской архитектуре. Полиго­
нальная форма позволяло устраивать в стенах большие проемы. Соору­
жение перекрывалось восьмигранным сомкнутым сводом. О., перекрытый
куполом, являлся основной архитектонической формой Др. Рима.
Октасти́ль (← греч. ὀκτώ — восемь и στῦλος — колонна), тип древнегрече­
ского храма, имеющего на торцевых фасадах по восемь колонн. (Рис. 64)
Оловя́нники, кувшинообразные приземистые столбы или основная часть
столбов, чаще всего поддерживающих кровлю парадных крылец зданий
в русской архитектуре.
315

Омфалос
Омфа́лос (греч. όμφαλός — пуп, середина, лат. omphalos — пуп, центр. Омфал —
посвященный Аполлону камень-монолит, находился в Дельфах в его хра­
ме и считался центром Земли), полукруглый выступ в центральной части
солеи перед иконостасом, напротив Царских врат. В ранневизантийских
храмах после периода церковной борьбы в IV–VI вв., изменений в литур­
гии, в алтарную часть из-под центрального купола переместился центр
богослужений. См. амвон 2.
Омфа́лий (греч. όμφαλός — пуп, середина, лат. omphalos — пуп, центр. Омфал —
посвященный Аполлону камень-монолит, находился в Дельфах в его хра­
ме и считался центром Земли).
1. В византийских и православных храмах выделенный в полу участок в ви­
де цветного круга, расположенный под куполом и предназначенный для
обозначения места стояния какого-либо лица для совершения опреде­
ленных действий. Кроме подкупольного пространства несколько О. мог­
ли размещаться по одной линии (в притворе, в храме, на солее, перед
престолом), отмечая пути движения лица или целой процессии во время
службы.
Рисунок выполнялся из мрамора, смальты или шифера, инкрустированно­
го смальтой или дорогими камнями, что в древнерусских храмах говорит
о влиянии Византийских традиций.
В Галицких храмах О. выполнялся в виде концентрических кругов. Материа­
лом служили исключительно поливные керамические плитки с централь­
ным фигуративным изображением, — традиция, привнесенная в Галиц­
кую архитектуру из Польши, в свою очередь также находящейся под ви­
зантийским влиянием.
Иногда встречаются О. не круглой формы, а в виде прямоугольной орнамен­
тальной композиции.
2. В церквях Западного христианства — алтарь полусферической или кони­
ческой формы.
Опайа (греч. όπι̃ος — дырявый, с отверстием; όπή — отверстие, дыра), в кровле
древнегреческих построек — черепица с кровельным окном, используемая
для освещения и вентиляции внутренних помещений, для выхода дыма.
Опасание, опасанье, (укр. опасання), открытый навес с кровлей, устроенной
вокруг стен храма, колокольни. Имеет небольшой вынос и располага­
ется на высоте не более 2-х м. Опирается на остатки бревен (выпусты),
выпущенных в углах стен при их возведении. О. служит для отвода воды
от нижней части стен здания, укрытия от дождя и солнца ожидающих
службу людей.
Элемент, широко распространенный в храмах Закарпатья.
316

Опеон
Опеон, опайон (греч. ὀπαῖον — дымовое отверстие в крыше, ὀπή — отверстие,
дыра), круглое отверстие в шелыге купола. Употреблялось для освещения
и в сооружениях с двойными (тройными) куполами как отверстие, через
которое под первым куполом просматривается живопись, размещенная
на поверхности второго купола со световым фонарем.
́ ка, опеч
́ ник, в русской печи — основание из толстых
Опе́чье, опе́чек, опеч
отесанных бревен. На них устроен настил из толстых пластин, на котором
располагается сама печь. По высоте сруб О. делится на верхнюю и ниж­
нюю части. В верхней находятся печные принадлежности — ухваты, ло­
паты для хлебов и пр., в нижней держат кур в зимнее время.
Термин «опечье» характерен для Рязанской области «опечек» — для Олонец­
кой, Архангельской, Владимирской, Вятской, Ленинградской, Московской,
Новгородской, Псковской, Тверской, Ярославской земель или их части,
«опечка» — для Московской, Калужской, Воронежской, Вологодской, Ки­
ровской земель., «опечник» — для Костромской.
Опистодо́м, описфодом (греч. ὀπισθό-δομος ← ὄπῐσθε — сзади, позади
и δόμος — дом, жилище), помещение в древнегреческом храме, располо­
женное за целлой, вход устроен с задней стороны храма. В отличие от адитона отделялось от целлы глухой стеной. О. служил сокровищницей для
приношений. Латинское название — постикум (posticum). (Рис. 133)
Опло́т (др. слав. ← глаг. оплести — окружить чем-либо плетеным или гибким,
др.-рус. оплоть — первоначально плетень, употреблялось в значении ограда, стена, заграждение; этом же значении употреблялось в некоторых сла­
вянских языках), крепостная ограда — стены или валы.
О́ппидум (лат. oppidum — укрепленное место; город; слово, употребляемое Га­
ем Юлием Цезарем (Gaius Iulius Caesar 100–44 гг. до н. э.) в «Записках о гал­
льской войне» (Commentarii de Bello Gallico)).
1. Провинциальный город древнеримского государства.
2. Большое укрепленное поселение протогородского типа у кельтских пле­
мен. О. строились на возвышенном месте. Территория окружалась валом,
рвом и стеной. Вал имел дерево-каменно-земляную конструкцию. Более
сложная из них — «галльская стена» (murus gallicus) — послойно уложен­
ные решетки из бревен, заполненные землей и камнем, описана Цезарем.
О. имели площадь 90–160 га. Самые большие были обнесены оградой.
Каменные стены были редки. Ворота нередко имели вид загибающихся
внутрь стен длиной иногда до 40 м.
О. являлся административным центром для окружающих поселений, защи­
той неукрепленных в случае военной опасности, местом ремесленного
317

Оппидум
производства. Внутри стен находились жилые и производственные зда­
ния, в некоторых оставлялись пастбища для скота. Одни поселения име­
ли уличную, другие — нерегулярную планировку. Ранние постройки вы­
полнялись из дерева, позднее, после римской колонизации, стали появ­
ляться каменные.
Со временем О. становится резиденцией власти и знати, укрепляющей свое
господство над контролируемыми землями.
Ранние О. появились в Центральной и Западной Европе. Массовое строи­
тельство их приходится на период кон. II. — I в. до н. э. на территории
от Галлии до Придунавья.
Опу́шка (← др.-рус. пухъ — меховая опушка. Встречается во многих слав. яз.),
обрамление поляны из древесно-кустарниковых насаждений, край леса.
О. играет важную роль в декоративном решении поляны и построении
ее композиционных картин.
Рисунок О. может быть однорядным, с насаждениями, образующими пло­
скую стену, служащую фоном для растительных групп, барельефным, где
отдельные группы несколько выступают из общей плоскости, горельефным, где растительные группы сильно выдвинуты вперед, но не отделя­
ются от основного массива.
Структура О. может быть плотная, — растения образуют сплошную стену
и четкий контур и рыхлая, когда группы насаждений и отдельные дере­
вья размещены свободно вокруг поляны и при этом отсутствуют четкие
границы между свободным пространством и массивом.
Оранжере́я (фр. orangerie ← orange — апельсин. Впервые — у Петра I,
1719 г. — аранжере́я. Употребляется также в некоторых слав. яз.), засте­
кленное помещение, соединенное с основным зданием или отдельное
здание для выращивания и содержания зимой южных древесно-кустар­
никовых, чаще вечнозеленых растений. О. также располагалась среди хо­
зяйственных построек, среди парка и т. п. Здание архитектурно увязыва­
лось с другими постройками, иногда богато декорировалось. Стены вы­
полнялись деревянными или каменными, хорошо остекленными. Нередко
О. называют только холодные помещения, а полутеплые и теплые — те­
плицами. В русских барских усадьбах — обязательная их принадлежность;
в некоторых имелось несколько О. (померанцевая, вишневая, цветочная
и т. д.). О. строились несколько заглубленными в землю.
Уже в садах Ренессанса богатые владельцы старались высаживать как можно
больше различных цветочных и древесных редкостей, дорогих и экзотиче­
ских растений. Такое увлечение сделало необходимым устройство различ­
ных оранжерей, позволяющих хозяину выращивать большую часть расте­
ний и уменьшить или отказаться от их ввоза из других стран. О. нередко
318

Оранжерея
становилась местом для отдыха хозяина или для приема гостей. Устра­
ивались они также и в русских садах Барокко и Романтизма. В Царском
Селе первая О. была построена в 1710 г. Кроме огромной коллекции ред­
ких растений в О. к царскому столу (Елизаветы Петровны, Екатерины II) садов­
ники высокого класса выращивали даже бананы, финики, фрукты и ово­
щи в зимнее время.
Ора́нт (← лат. orans, род. падеж orantis — молящийся; ōrātio — речь, язык, молитва; ōrātus — просьба), раннехристианское изображение фигуры, стоя­
щей в молитвенной позе с воздетыми вверх руками и повернутыми вовне
ладонями. В катакомбных росписях выполнялись возле захоронений в по­
зе заступнической молитвы душ умерших за оставшихся живых.
Ора́нта (← лат. orans, род. падеж orantis — молящийся; ōrātio — речь, язык,
молитва; ōrātus — просьба), редакция (извод) иконографического типа Бо­
гоматери, где она изображается стоящей (или в пояс) с воздетыми в мо­
литве разведенными и повернутыми к зрителю ладонями рук — древний
молитвенный жест. Такие фигуры выполнялись возле захоронений в ран­
нехристианских катакомбах и, согласно надписям, означали душу умер­
шего, молящуюся за живых. Подобная идея со временем трансформиро­
валась в образ Богоматери Оранты. Наиболее раннее изображение этого
типа известно с IX в., широко распространилось с XI в.
В храме изображение О. помещалось в центральной апсиде в алтаре как
образ Богоматери, т. е. христианской церкви обращенной с молитвами
к небесному царю — Иисусу Христу, лик которого находился в централь­
ном куполе.
Существует также образ О. с изображением младенца Спаса Эммануила
в медальоне на груди. Такой образ Богоматери в византийской церкви
назывался Богоматерь Великая Панагия или Всесвятая. На Руси Великую
Панагию называли Богоматерь Воплощение и изображали в поясном ва­
рианте. Здесь она появилась в XI в., а с XII в. закрепилось название Зна­
мение (по-старославянски — чудо). В высоком иконостасе эта икона за­
нимала центральное место в пророческом ряду. В позе О. изображались
и другие святые.
Орато́рия, ораторий (ит. oratorio ← позднелат. ōratōrium — молельня, молитвенный дом, лат. oro — говорить, молить).
1. Особые помещения при католической церкви или освященные здания, ко­
торые предназначались для молитв, слушания и обсуждения проповедей,
пения духовных песен. Первоначально всему этому предшествовала ми­
стерия — средневековая религиозная драма, которая являлась частью ка­
толического культа. В отличие от церкви, О. предназначается в основном
319

Оратория
для определенной общины или группы верующих, но может открываться
и для остальных.
О. появились в Риме в XVI в.
2. Частная капелла.
́ , польск. ordasz — поташ высокого качества ← нем. Herdasz),
Орда́шня (← ордаш
новые буды которые отличались от прежних оборудованием и его разме­
щением в специально построенных деревянных зданиях, где находились
«котельня», отдельно «гартовая» печь (уже не под открытым небом), сы­
рье и склад, несколько помещений для работников. С помощью усовер­
шенствованной технологии производили ордаш — высококачественный
поташ, пользующийся большим спросом на внутреннем и внешнем рынке.
Также, как и буды, О. размещались в лесу и после его значительной вырубки
требовали переноса на новое место.
В источниках О. упоминаются со 2-й половины XVIII в., они существовали на­
ряду с прежними будами до начала XIX в.
О́рдер, орден (ит. ordine;
нем. Order ← фр. ordre —
порядок, строй ← лат.
ōrdo — ряд, порядок ←
ōrdior — начинать), вид
архитектурной компо­
зиции, художественно
переработавшей стоеч­
но-балочную конструк­
цию и имеющей опре­
деленный состав, фор­
му и взаиморасполо­
жение элементов.
В клас­сической архи­тек­
туре различают О.: до­­
рический, ионический,
коринфский (греческие)
и их моди­фикации — то­
сканский, композитный
или слож­ный (римские).
О. называют также
и ху­дожественные си­
стемы Др. Египта, Кри­
та и др. О. может быть
полным и неполным.
320

Карниз
Антамбле­
мент

Триглиф
Метопа
Тения
Регула
Капли

Капитель

Фриз

Архитрав
Карниз
пьедестала

Фуст

Плинт

База

Стул

Пьедестал

Плинт
Рис. 146. Ордер

Ордер
Полный содержит три основные части: антаблемент, колонну и пьедестал.
Неполный О. не имеет пьедестала. В наименованиях О. отражены назва­
ния племен и областей. Дорический и ионический встречаются с VI–V вв.
до н. э., коринфский — с IV в. до н. э. Правила построения О. с применением
модулей разработаны теоретиками в разное время: Витрувием, Виньолой,
Палладио, Альберти и др. В Средние века О. используется мало. В эпоху
Возрождения с XV в. О. широко применяется вновь, изучаются древние
трактаты и фиксируются древние постройки. В древнерусской архитектуре
элементы О. встречаются во владимиро-суздальских постройках. В Рос­
сии О. начал широко употребляться с XVIII в. (Рис. 146)
Ордера греческие
Ордер греко-дорический. Колонна ордера не имеет базы и устанавливается непосредственно на стилобат. Ствол имеет энтазис, поверхность покрыта
каннелюрами, которые вытесываются после установки колонны. Желобки
каннелюр неглубокие, сегментного сечения, соприкасаются острыми гра­
нями друг с другом без промежутков, количеством от 16 до 20.
Капитель колонны имеет в верхней части квадратную плиту — абак, которую
поддерживает эхин — сильно выступающий приплюснутый вал, очерчен­
ный по сложной кривой. Нижняя его часть обведена концентрическими
выступами — ремешками (анули). Переходом к капители от ствола колонны
и его продолжением является шейка (трахелион). Она заключается меж­
ду ремешками эхина и гипотрахелионом — бороздками под трахелионом.
Шейка покрыта каннелюрами.
В храмах, построенных до последней четверти VI в. до н. э. эхин отделяется
от ствола углублением в виде выкружки. В последующих храмах выкруж­
ку заменили ремешки.
В древнейшее время колонна выполнялась из единого камня, затем — из от­
дельных барабанов, скрепленных пиронами, заложенными в квадратные
гнезда в центре двух смежных монолитов.
Антаблемент состоит из трех частей. Архитрав (эпистиль) — крупный камень
без украшений. В верхней части заканчивается полочкой — тенией.
Расположенный над ним фриз несет на поверхности триглифы и метопы.
Триглифы размещены над осями колонн и серединами промежутков. Край­
ние — смещены на углы фриза. Ширина промежутков крайних колонн не­
сколько меньше средних. Под триглифами, ниже полочки архитрава нахо­
дятся регулы с 6-ю гуттами. Обычно они вытесывалась из одного с архи­
травом каменного блока.
Завершающий антаблемент карниз состоит из слезника и поддерживающего
выносную плиту карниза модульонов (мутул), украшенных рядами гутт. Мо­
дульоны расположены над триглифами, а иногда и над метопами. В плафоне
карниза промежутки между модульонами заполняются кессонами с розеткой.
321

Ордера греческие
Древнейшие памятники имеют приземистые колонны с заметным их утоне­
нием, с большим выносом капители и сжатым эхином. Антаблемент —
большую высоту. Пропорции ордера со временем становились менее мас­
сивными, утонение менее заметным, уменьшался вынос капители. Весь
ордер становился стройнее.
Ордер греко-ионический. Ордер зародился в Малой Азии и развивался в мате­
риковой Греции. Отсюда сформировались два варианта ордера — мало­
азийский и аттический.
Колонны имеют стройные пропорции, энтазис устраняет оптическую вогну­
тость ствола. База и капитель весьма развиты, ствол украшен каннелюрами, более глубокими, чем в дорическом ордере — полукруглого или полу­
эллиптического сечения. Края каннелюр не соприкасаются, образуя про­
межутки (дорожки). В древнейших храмах иногда эти дорожки отсутству­
ют. Над базой и под капителью каннелюры заканчиваются полукругами.
База имеет два варианта: малоазийский и аттический, иногда вал базы вы­
полняется с врезами наподобие каннелюр.
Капитель сильно отличается от капители дорического ордера. Под квадрат­
ным абаком с фасадной стороны расположены две волюты. С боковой
стороны они выполнены в виде валиков — балюстр («подушек»). Ниже
находится эхин в виде четвертного вала, украшенный иониками. Иногда
под эхином выполняется украшенная пальметтами шейка.
Угловая капитель выполняется иначе, чем рядовая. Вместо боковой балю­
стры здесь размещаются волюты, одна из которых, соединяясь с волю­
той соседнего фасада, повернута, деля угол на 45°.
Антаблемент, как и в дорическом ордере, сохраняет трехчастное деление
на архитрав, фриз, карниз. Редкое исключение — объединение архитрава
и фриза. Архитрав по высоте ниже дорического и состоит из двух или трех
слегка нависающих друг над другом частей — фасций. Верхняя часть ар­
хитрава состоит из нескольких мелких профилей, украшенных порезкой.
Фриз нередко украшается барельефом.
Карниз малоазийского варианта поддерживается зубцами, в аттическом они
отсутствуют, вместо зубцов — несколько узких украшенных профилей.
Ордер коринфский. На стержне колонны нанесены каннелюры, как в ионическом ордере. База аттическая или ионическая. Капитель выглядит одина­
ково со всех сторон, ее формы очень разнообразны. Чаще колокол капители окружают два ряда листьев аканта. Между листьев верхнего ряда под­
нимается стебель — кавликола, завершающийся несколькими листьями
(каликс), из которых начинается завиток-волюта — гелика (иногда также
называемый кавликола). Соседние завитки соприкасаются и поддержи­
вают угол абака. В центре из верхнего ряда поднимаются еще два завит­
ка, развернутые друг к другу и поддерживающие розетку, размещенную
в центре абака.
322

Ордера греческие
Абак представляет собой профилированную плиту со скошенными углами
и вогнутыми сторонами.
Антаблемент идентичен антаблементу ионического ордера.
О. к. появился в то время, когда дорический и ионический ордера достигли рас­
цвета и получает наибольшее распространение в эллинистическую эпоху.
Ордера римские
Ордер тосканский. Отличается простотой отделки и массивностью пропорций.
Колонна состоит из стержня (фуста), капители и базы. Стержень колонны
гладкий, нижний диаметр составляет ⅟₇ ее высоты. Нижняя треть ко­
лонны цилиндрическая, выше — постепенное утонение к капители. База
выполняется из квадратного плинта в основании и вала на нем. Пере­
ходом к стержню служит полочка с выкружкой. Вал базы выполняется
без декора. Капитель колонны в свою очередь состоит из трех равных
частей: нижней — шейки, отделенной от ствола астрагалом, средней —
четвертного вала с полочкой внизу и верхней — абака. Все элементы
лишены декора.
Расположенный выше антаблемент стоит из трех элементов: архитрава, фриза, карниза. Архитрав — гладкий камень, без украшений, заканчивается до­
вольно крупной полочкой. Фриз имеет совершенно гладкую поверхность.
Карниз состоит из нескольких профилей.
В полном О. выполняется пьедестал, который состоит из базы внизу, сред­
ней части — стула и карниза наверху. База пьедестала представляет со­
бой плинт с полочкой и выкружкой над ним. Карниз выполняется в виде
каблучка с полочкой.
Ордер римско-дорический. Зародился в Греции. Претерпевая изменения, в рим­
ской архитектуре он утвердился в двух вариантах: дорический с зубцами
(сухариками) и дорический с модульонами.
Ордер римско-дорический с зубцами. Эта разновидность дорического ордера
менее украшена, чем вариант с модульонами, но стройнее и легче тосканского. В неполном ордере колонны устанавливаются на стилобат
без базы. Ствол колонны выполняется с энтазисом и 20-ю каннелюрами
на поверхности. Вверху размещается астрагал.
Капитель состоит из шейки (трахелиона), четвертного вала сложного профиля — эхина и квадратной плиты — абака, завершающегося узкими каблучком и полочкой.
База представляет собой плинт и вал с обратным астрагалом, служащим пе­
реходом к стволу колонны.
Расположенный над колонной антаблемент состоит из архитрава, фриза, карниза. Архитрав представляет собой гладкую балку, сверху завершенную
полочкой. Фриз состоит из триглифов, размещенных над осями колонн
и метоп между ними, размещенных над осями промежутков.
323

Ордера римские
Под триглифами, ниже полочки архитрава, находятся полочки (тении) триг­
лифов с каплями (гуттами).
В карнизе дорического ордера сильнее, чем в тосканском развита поддер­
живающая часть. Над триглифами облом в виде каблучка и пояс зубцов
поддерживают слезник карниза. Плафон карниза разбит на прямоуголь­
ные участки. Над триглифами в таком участке находятся ряды капель, над
метопами — прямоугольники со вписанными ромбами.
Пьедестал в полном ордере имеет цоколь, стул, карниз. В цоколе два плинта, в отличие от других ордеров. Выше — обратный каблучок и обратный
астрагал. Карниз дорического пьедестала имеет поддерживающую часть
в виде каблучка, плиты слезника с небольшой полочкой и четвертного
вала с полочкой.
Ордер римско-дорический с модульонами. Элементы ордера более украшены,
чем в дорическом с зубцами и тосканском. На четвертном вале капители размещаются ионики, обработан каблучок абака, в углах его плафона
и на шейке капители нанесены декоративные украшения. Архитрав антаблемента состоит из двух неравных по высоте частей, нависающих одна
над другой. Вместо ряда зубцов, поддерживающих карниз, в этом вариан­
те дорического ордера появляются модульоны. Они, в отличие от зубцов,
выступают на величину выноса карниза. Располагаются модульоны над
триглифами. Между ними на плафоне карниза размещен рельефный декор.
Ордер ионический. Колонна тоньше и стройнее колонны дорического ордера.
Она имеет базу, ствол и капитель. В полном ордере выполняется пьедестал.
Ствол украшен каннелюрами, числом 24. Между краями каннелюр образуются
промежутки — дорожки. Под капителью каннелюры заканчиваются полукру­
гом, у базы — горизонтально. Стержень колонны заканчивается астрагалом.
В базе используются малоазийский и аттический варианты. Переходом к ство­
лу колонны служит полочка с выкружкой.
Шейка капители отсутствует. Капитель состоит из четвертного вала, укра­
шенного иониками, балюстры («подушки») и абака. С двух продольных
сторон балюстры имеют вид свитков и закручиваются двумя волютами
с фасадной стороны. Абак имеет профиль в виде украшенного каблучка
и полочки над ним.
В угловой капители вместо боковой балюстры размещаются волюты, одна
из которых, вместе с волютой соседнего фасада, повернута, деля угол на 45°.
В некоторых случаях требуется не угловая, а диагональная капитель, кото­
рая рисуется одинаково со всех четырех сторон. Такая капитель имеет об­
щие волюты для двух соседних граней. Волюты при этом располагаются
по равноделящим всех углов абака.
Антаблемент состоит из архитрава, фриза, карниза. Архитрав разделен на две
или три слегка нависающие друг над другом части. Завершается архитрав
мелкими профилями, украшенными порезкой.
324

Ордера римские
В поддерживающей части многопрофильного карниза использован ряд зубцов.
Пьедестал разделен на базу, стул, карниз. В базе над плинтом расположен
обратный гусек с обратным астрагалом над ним. Карниз пьедестала за­
вершает плита слезника с каблучком и полочкой над ним. Поддерживает
плиту несколько узких профилей.
Ордер коринфский. На стержне колонны нанесены каннелюры, как в ионическом ордере. База аттическая или ионическая. Капитель выглядит одина­
ково со всех сторон, ее формы очень разнообразны. Чаще колокол капители окружают два ряда листьев аканта. Между листьев верхнего ряда под­
нимается стебель — кавликола, завершающийся несколькими листьями
(каликс), из которых начинается завиток-волюта — гелика (иногда также
называемый кавликола). Соседние завитки соприкасаются и поддержи­
вают угол абака. В центре из верхнего ряда поднимаются еще два завит­
ка, развернутые друг к другу и поддерживающие розетку, размещенную
в центре абака.
Абак представляет собой профилированную плиту со скошенными углами
и вогнутыми сторонами.
Антаблемент идентичен антаблементу ионического ордера, но в карнизе под­
держивающей частью служат модульоны.
О. к. часто встречается в постройках Др. Рима, а также в архитектуре Барокко.
Ордер композитный, (сложный), (римский) (ит. composito ← лат. compositus — составной, сложный, выдуманный). Ордер имеет своими истоками ионический
и коринфский ордера. Он характерен своей пышной капителью, в которой
над вторым рядом листьев поднимаются, поддерживающие углы абака,
волюты, характерные для ионического ордера. В римской архитектуре в ка­
питель также вводились изображения грифонов, кентавров, орлов и пр.
Витрувием этот ордер еще не упоминается в его трактате, но в эпоху Возрождения Серлио, затем и Виньола описывают и приводят его как один
из пяти классических ордеров.
В более позднее время этот ордер использовался в архитектуре Барокко.
О́рдер большо́й, см. ордер колоссальный.
О́рдер колосса́льный, (большой) (← греч. κολοσσός), О., размещенный на всю
высоту здания независимо от числа этажей. На фасадах выполняются ко­
лонны или пилястры. Чаще всего О. к. начинался от земли, но выполнялся
также наложенным на рустованный первый этаж или начиная со второго
этажа. В одном здании, на одном фасаде может выполняться и О. к. и О.
мелкий. Широко применялся уже в XVI в. на фасадах значительных зда­
ний, в итальянских палаццо.
О́рдер ме́лкий, поэтажное размещение колонн или пилястр.
325

Ордер «соломонов»
О́рдер «соломо́нов», предполагаемый различными авторами ордер иеруса­
лимского храма библейского царя Соломона.
По версии авторов вышедшего в 1603 г. трактата испанского иезуита Хуа­
на Баутиста де Вильяльпандо и Иеронимо де Пардо, ордер представляет
собой соединение элементов коринфского, композитного и дорического
ордеров. Колонна предполагалась. с витым стволом и высокой листвен­
ной капителью или с прямым стволом и спиралевидными каннелюрами,
увитая виноградной лозой.
В России витая колонна и колонна с виноградной лозой известны с сер. XVII в.,
до появления в архитектуре ордерных систем.
Ордина́р, солитер (← лат. ōrdinārius — обычный), в парковой композиции —
одиночное растение, либо растения, высаженные в определенном порядке
на достаточном удалении друг от друга. О. могут включаться в сложные
рисунки бордюров, рабаток и т. п.
Орильон (фр. oreillon — ухо), в бастионе — угловая закругленная часть фланка, выступающая за его пределы и несколько продлевающая фас. Служит
для продольного обстрела рвов и прикрытия отступного фланка.
О. стали применяться с XVI в. (Рис. 26)
Орму́шль (нем. Ohrmuschel — ушная раковина; Ohr — ухо и Muschel — раковина), орнаментальная форма в архитектуре Маньеризма, представляющая
собой сочетание мотивов гротеска, картуша и ленточного переплетения.
О. разработан фламандским архитектором и скульптором Корнелисом
Флорисом (Cornelis Floris de Vriendt, 1514–1575), поэтому встречается назва­
ние «стиль Флориса». Иногда отождествляют с орнаментом кнорпельверк.
То же — орнамент «ушная раковина».
Орна́мент (← лат. ōrnāmentum — украшение, точнее всего — наряд ← ōrno —
украшаю; глаг. ōrnāre — снабжать, одевать, снаряжать, устраивать; польск.
ornament, фр. ornament), живописное, графическое или скульптурное украше­
ние поверхности (архитектурных сооружений или предметов), составленное
согласно законам симметрии, ритмического повтора одного или нескольких
элементов (см. раппорт). О. можно продолжать в обе стороны, даже если его
композиция ограничена, замкнута. Узор, свободно расположенный на пло­
скости не является О. (например, бесконечно повторяющийся раппорт тка­
ни). По характеру композиции О. может быть ленточным, в виде прямой или
криволинейной орнаментальной полосы, центрическим, заполняющим всю
поверхность или же сочетающим эти типы в более сложные комбинации.
По мотивам, используемым в О., его делят на геометрический, состоящий
из абстрактных форм, геометрических элементов — кругов, ромбов, прямых
326

Орнамент
линий и т. п.; растительный, стилизующий элементы растительного мира; зооморфный или животный, стилизующий фигуры реальных или придуманных
существ животного мира, а также части фигур животных; геральдический,
где используют знаки, эмблемы, атрибуты искусства, трофеи и т. д.; гротескный, сочетающий изобразительные и декоративные мотивы; арабесковый,
представляющий собой комбинации растительных и геометрических моти­
вов (часто с включенными надписями); т. н. тератология — сочетание гео­
метрических и звериных форм. Зачатки О. найдены в культуре палеолита,
затем большое разнообразие форм появилось в эпоху неолита. О. в архитек­
туре может размещаться на различных поверхностях, как в интерьере, так
и на фасадах здания или его частях. В древнегреческой и древнеримской
классической архитектуре выработана определенная система украшения
обломов и других элементов. О. выполняется как полихромным, так и мо­
нохромным. Для каждой эпохи и нации характерен свой О.
Орна́мент «ушна́я ра́ковина», «хрящ», ормушль элемент
О. позднего Ренессанса, Маньеризма в виде хряще­
вого утолщения. Пережил короткий и бурный расцвет
в 1 четверти XVII в., главным образом, в североевро­
пейских странах. (Рис. 147)
Ортоста́т, орфостат (греч. όρθό-στᾰτος — прямо поставленный, όρθο-οτάτης — подпора ← όρθός — прямой;
όρθόω — ставить прямо).
1. Поставленный на узкую грань каменная плита больших
размеров в цокольной части стены древнегреческого
храма, а также облицовка стен хеттских (снаружи) или
Рис. 147. Орнамент
ассирийских (изнутри) зданий. Иногда поверхность об­ «ушная раковина»
рабатывалась тягами или скульптурными рельефами.
2. Вертикальный камень или плита в стене мегалитической гробницы.
Орхе́стра (греч. όρχήστρα ← глаг. όρχέομαι — танцую; ορχηστύς — танец), кру­
глая площадка, — основная, древнейшая часть древнегреческого театра,
вокруг которой первоначально собирались зрители, позднее окаймленная
театроном. На О. в древнейшее время исполнялись хоровые песни и пля­
ски на празднике в честь богов, особенно в честь Диониса, позднее здесь
выступал хор античной трагедии и комедии, а также и актеры (позднее пе­
решедшие на скену). В центре О. был расположен на небольшом возвы­
шении жертвенник богу Дионису (фимела), для жертвоприношений перед
началом представлений. Здесь же дифирамбические хоры производили
пляски, поэтому это место и названо О. Позднее все пространство между
театроном и скеной стало называться О., вытеснив более раннее название
327

Орхестра
конистра (см. конистерий). О. ограничивалась невысокой и широкой стен­
кой. Вокруг О. устраивался канал для стока дождевой воды. (Рис. 192)
В римском театре хор отсутствовал и О. полукруглой формы была занята
почетными местами для граждан. По «театральному закону Росция» 67 г.
до н. э. (Lex Roscia teatralis, Луций Ро́сций (Lucius Roscius Otho), плебейский трибун)
места первых 14 рядов (проэдрии) были предоставлены зажиточным
(с цензом не менее 400 сестерциев) всадникам.
Оса́дный двор, см. двор осадный.
́ ек
́ , ограда в виде наклонных жердей или небольших елей, уложенных
О́се́ки, ос
между парами вертикальных, связанными между собой опор. Ею огражда­
ли посевы от потравы скотом, ставили при въезде в деревню (околица)
и пр. Тип ограды использовался с древнейших времен.
Особня́к, комфортабельный, чаще 1–2-этажный многокомнатный городской
жилой дом для одной семьи. О. обычно расположен на отдельном участ­
ке, включающем двор со службами и сад. Получил распространение с на­
чала XIX в.
Оссуа́рий, костница, кимитирий, карнер (лат. ossuārium ← os, род. падеж ossis —
кость), изначально — сосуд, ящик для хранения костей, предназначенных
для погребения; в архитектуре — сооружение мемориала, здание или по­
мещение для хранения костных останков умерших.
Для размещения и открытого хранения (католические О.) сооружались капеллы, помещения при церкви, крипты, склепы, их помещали в природных
пещерах и катакомбах. В православии более употребимо слово ко́стница,
мощехрани́тельница. Здесь устройство помещений для хранения и поми­
новения костных останков восходит к традициям монастырей горы Афон,
а также к египетским и палестинским. Отделка отсутствует, изредка поме­
щения украшают небольшими фресками с изображениями святых. О. со­
здавали при упразднении старых кладбищ (Париж, 1787), в местах с труд­
ными для захоронения почвами, при массовой гибели воинов в крупных
сражениях (Верден, Франция, 1916; Плевен, Болгария, 1877) и т. д.
Хранилища костных останков найдены в неолитических пещерах, древней­
шее — 6500–6000 гг. до н. э. во Франции и более поздние в Греции, Пор­
тугалии, Англии. Некоторое время такая практика поддерживалась и в Ки­
ево-Печерском монастыре, где производились захоронения в лаврских
пещерах.
Оста́тки, в деревянной постройке — концы бревен, выпущенные наружу при
рубке венцов «в обло» («с остатком»).
328

Остий
О́стий (лат. ōstium — вход, дверь, ворота), в римском жилом доме помещение,
находившееся непосредственно за входными дверями; отсюда устраивал­
ся вход в атрий. В О. дожидались входа посетители.
О́стров.
1. Искусственное сооружение, устроенное в парковом водоеме для созда­
ния разнообразных видовых точек, уединенного отдыха. На О. нередко
воздвигается павильон. Сообщение с берегом осуществляется либо толь­
ко с помощью лодок, либо паромом, при этом на берегах устраиваются
пристани, различным образом оформленные. Иногда берега соединяются
пешеходным мостом.
2. Изолированный густыми посадками (редко водой) участок парка, устро­
енный для уединенного пребывания.
Остро́г (др.-рус., ст.-слав. острогъ, первоначальное значение. — острое; присут­
ствует в некоторых слав. яз.).
1. Наружная линия городских укреплений, то же, что и охабень, окольный город.
2. Сама тыновая ограда крепости. См. тын.
3. Постоянный укрепленный пункт («жилой О.»), при котором находилось
поселение, или временный («стоялый О.») с размещением только «воин­
ских людей» для обороны в военное время. О. был обнесен деревянной
оградой, сверху заостренной, с вертикально вкопанными бревнами (стоячий О.) или наклоненными внутрь (косой О.). Крепостные стены, в зави­
симости от размеров, имели от 1 до 5 и более башен. Чаще О. был че­
тырехугольным в плане, с башнями по углам и одной проезжей башней
в середине одной из сторон. Военные оборонительные действия велись
или поверх ограды с мостов, или через отверстия. Внутри, в зависимости
от значения О., размещались церковь, съезжая, аманатская и жилые избы, воеводский двор, таможня, пороховые (зелейные), соляные, хлебные
и другие амбары, тюрьма и, если позволяло место, осадные дворы, а если
нет, то часть помещений для гарнизона и частные строения располагались
вне О. Для экономии площади, а также уменьшения трудоемкости их воз­
ведения, некоторые постройки совмещались с линией стен. Аманатские
избы встраивались в стену в силу необходимости исключить посещение
О. родственниками, ограничив общение через небольшое оконце в стене.
Простейший тип О. — острожек, зимовье.
На северных и южных границах О. вместе с засеками, крепостями, городами
входили в оборонительную систему для защиты границ Русского государ­
ства, а также во время освоения Сибири являлись военными опорными
пунктами, базами для сбора ясака с окрестных племен и поддержания
мира между ними.
329

Острог
О. появились на Руси еще до XII в., распространились в XIV–XVII вв. на окраи­
нах государства, а в XVI–XVIII вв. — в Сибири. В отличие от городов О. были
пунктами второстепенного значения. В зависимости от значения и места
расположения, небольшие О. со временем превратились в более крупные
крепости и далее — в города. В значении самостоятельной крепости тер­
мин стал употребляться со 2-й половины XVI в. В XVII в. О. называлась не­
большая крепость, независимо от количества башен и конструкции стен.
В изданной Семеном Ремезовым (1642–1721) «Чертежной книги Сибири»
(1701) О. называются небольшие крепости с числом башен не более 4-х,
большее количество башен давало крепости название «город».
4. Часть укрепленного города — посад.
В летописных источниках в этом значении термин употребляется с сер. XII в.
до XVI в. В XVII в. такое же понятие продолжает существовать наряду
с другими толкованиями этого слова.
Остро́жек, острожец, небольших размеров «стоялый» (см. острог) укреплен­
ный пункт, простейший тип русской деревянной крепости. О. в большин­
стве случаев, состоял из одной избы с тыновой оградой и почти не от­
личался от зимовья. В О. несли службу сменные караулы. О. составляли
вместе с укрепленными монастырями, погостами, городами мощную обо­
ронительную систему. В Русском государстве, в присоединенных в XV в.
северных областях, множество О., как и другие крепости, активно строи­
лись в 1-й половине XVII в., О. также входили в оборонительную систему
Белгородской черты и являлись опорными пунктами во время освоения
Сибири в XVI–XVII вв. Расположение О. на ответственных местах (торго­
вых, военных, пунктах ясачных сборов и т. д.) вело со временем к увели­
чению количества построек, длине стен, возведению башен, т. е. к разви­
тию мелких О. в значительные крепости и даже города.
О́сыпь, в садово–парковом строительстве — один из видов каменистых садов, представляющих собой скопление мелких и некоторого количества
крупных камней у подножия скалы, между крупными валунами, лужайкой
и альпийской горкой и т. п.
Оте́ль (фр. hôtel ← лат. hospitalis — гостеприимный ← hospes — гость. В рус.
яз. и словарях — с 60-х гг. XIX в.).
1. Городской особняк французского дворянства, имеющий некоторые черты
загородной усадьбы. О. размещен на относительно стесненном участке
старого города, отодвинут вглубь территории и отгорожен от улицы и со­
седних участков сомкнутыми строениями служебных флигелей и высоки­
ми каменными оградами, образующими замкнутый внутренний двор с па­
радным въездом с улицы. Композиционно замкнутый двор приобретает
330

Отель
значение парадного аванвестибюля. Парк отсутствует, сад расположен
обычно за главным корпусом и связан с входными помещениями. О., как
тип богатого городского дома возник в XV в. В XVI–XVII вв. О. — аристо­
кратический жилой дом, обычно с парадными и служебными дворами.
В XVIII в. О. стали называть различные здания — от городского дворца
до дома для одной семьи. Развитый тип О. — чаще всего двухэтажный
дом с парадными залами, жилыми комнатами и служебными помещени­
ями.
2. Гостиница.
Отли́в, косой срез поверхности стены, выше которого толщина стены сокра­
щается. В древнерусской храмовой архитектуре в уровне О. нередко устра­
ивался аркатурный пояс.
О́хабень (← др.-рус. оха́бить — охватывать, окружать), в древнерусских укре­
плениях — внешняя линия городских стен. то же, что острог, окольный
город, кром (в летописях). термин О. появился в XV в.
О́хлупень, о́хлуп, конек, шолом, шелом (русск. о- и хлупь — хвост, гузка у птиц),
массивное бревно с треугольным желобом, укладывающееся по коньку
тесовой кровли избы или вдоль кровли ворот
и прижимающее сверху концы положенных на
слеги тесин. Соединялся стамиками с князевой
слегой. Конец О. часто имел резное украшение
в виде коня, птицы и т.д. Иногда О. был одно­
временно и князевой слегой, неся двойную кон­
структивную функцию. При подобном устройстве
концы О. лежат прямо на верхних бревнах фронтона, упрощая конструкцию крыши.
Рис. 148.
термин употребляется в северных и восточных рай­
Охлупень. Стамик
онах России, а также в Сибири. (Рис. 82, 148)
Оче́лье (в XI–XVII вв. лобовая, наиболее украшенная часть древнерусского
женского головного убора с приподнятой передней частью ← чело — лоб),
фронтон деревянного дома, а также фронтон оконного наличника и т. п.
Оче́п, о́цеп, в жилом доме гибкая жердь для подвески детской люльки. Кре­
пилась между матицей и досками потолка.

П

Павильо́н (фр. pavillon — домик, палатка, охотничий домик ← лат. pāpilio —
палатка, шатер, бабочка; нем. Pavillon. Употребление в источниках отмече­
но с кон. XVIII в., по словарям известно с нач. XIX в.).
1. Небольшая крытая постройка легкой конструкции различного назначения
или большого объема — для выставок, киносъемок, торговли.
2. Часть большого здания, чаще всего под самостоятельной крышей.
3. Элемент дворцово-паркового ансамбля. В классических парках П. име­
ют практическое назначение (танцевальный, чайный, для игр, для содер­
жания животных, птиц, растений и пр.). Выделяются три основные груп­
пы: располагаемые у воды, на полянах, в окружении густых насаждений.
В объемной композиции парков П. играют различную роль: замыкают
наиболее декоративную перспективу, подчеркивая ее глубину, являют­
ся акцентом, просматриваемым из различных видовых точек или площадок, осуществляют переход от близких планов к широким пейзажам,
вносят контраст архитектуры с природным окружением, повышая инте­
рес к осмотру по пути движения и т. д. Парковые постройки различаются
по конструкциям, назначению и носят различные названия: монплезир,
глориетта, люстгауз, бельведер, монбижу, эрмитаж, марли, газебо, бага­
тель и пр.
Павиме́нт (лат. pavimentum; pavio — выравнивать, утрамбовывать; mentum —
подбородок).
1. Каменный мозаичный пол.
2. Каменное покрытие (дорожное, кровельное).
Па́волока (др.-рус. па́волока — в XII–XIV вв. название драгоценной нарядной
привозной ткани), в убранстве храма — дорогая иноземная хлопчатобумажная или шелковая ткань, покрывало, накидка.
332

Пагода
Па́года (нем. Pagode, фр. pagode, источник порт. pagoda ← санскрит бхават,
бхатават — священный; кит. бао-та — букв. башня сокровищ), широко рас­
пространенное садовое сооружение в европейских парках XVIII в. В евро­
пейской архитектуре П. обычно сооружались нескольких видов: в виде
павильонов, башен (часто многоярусных), обелисков. Имеют квадратный,
6-, 8-, 12-угольный план. П. — название культового и мемориального буд­
дийского сооружения в странах Дальнего Востока. Предназначалось для
хранения священных реликвий, статуй, мощей и сооружалось в виде пи­
рамидальной башни с нечетным большим количеством ярусов.
Па́ддуга, падуга, большая выкружка над карнизом внутри помещения, служащая пере­
ходом от стены к потолку. Поверхность П.
нередко украшалась росписями, рельефа­
ми, в ней могли устраиваться овальные
окна. (Рис. 149)

Рис. 149. Паддуга

Па́зуха сво́да, пространство между наружными поверхностями смежных
сводов или между сводом и стеной. См. запалубка, спандрель. (Рис. 73)
Палама́рня, палама́рка (укр., палама́р ← греч. παραμόνιμος, παρα-μένω — остающийся при ком, верный, надежный), то же дьяконник, ризница, сакристия.
Пала́с (← лат. palātium — дворец, собств. Palātium — Палатинский холм, где
находились резиденции римских императоров).
1. В Средние века — дворцы феодальных замков. Здание полукрепостного
и вместе с тем парадного характера. Чаще — самостоятельное одноярус­
ное здание в замке, во Франции в нач. XIII в. — зал над хозяйственными
или иными помещениями с парадной лестницей и перроном. Встречаются
П. с двумя нефами. Иногда П. соседствуют с капеллами. В большинстве
П. стены украшали фресками со сценами охоты или рыцарских турниров,
завешивали шпалерами.
Здание предназначалось для судебных разбирательств, обедов сеньора с го­
стями, праздничных приемов, а также служило ночью одной общей спаль­
ней для гостей. Мебель в зале меняли в течение дня в соответствии с не­
обходимостью. Размеры и убранство П. соответствовали богатству и по­
ложению в обществе его хозяина. См. также галерея.
2. (← перс. pelas), двусторонний безворсовый ковер ручной или машинной
работы.
Пала́та засто́льная, в русской усадьбе — столовая (помещение или изба)
для работников и прислуги.
333

Палатка
Пала́тка.
1. Тип кровли в 4 ската, сходящихся в вершине в острую верхушку пирами­
ды над прямоугольным в плане помещением.
2. Помещения на хорах православной церкви. Используются в качестве кла­
довых и в других целях.
3. Временная легкая постройка, обычно каркасной конструкции.
Пала́ты (ст.-слав. полата, др.-рус., с XI в., полата, палата — дворец, комната, шатер, ← ср.-греч. παλάτιον ← лат. palātium — дворец, чертог, собств. Palātium —
Палатинский холм, где находились резиденции римских императоров).
1. В средневековой русской архитектуре богатые жилые каменные или де­
ревянные постройки с большим количеством помещений. С XV в. — ка­
менные здания в 2–3 и более этажей. В нижних этажах располагались
различные службы, в верхних — жилые помещения.
2. Помещение во дворце типа зала с центральным столпом, поддерживаю­
щим своды. Позднее — бесстолпное квадратное или прямоугольное в пла­
не.
3. Помещение в больнице, а также больничные здания в монастырях, неред­
ко с пристроенной к ним церковью.
Пала́ццо (← ит. pallazzo ← лат. palātium — дворец, чертог, собств. Palātium —
Палатинский холм, где находились резиденции римских императоров), тип
городского дворца-особняка богатой семьи, характерный для итальянского
Возрождения. Классический П. — трех-, реже двух- и четырехэтажное закры­
тое массивное здание, выходящее фасадом на улицу. Внутри расположен
квадратный или прямоугольный в плане дворик, окруженный колоннадой.
На первом этаже находятся служебные помещения, на втором — парад­
ные, на третьем — жилые. В ранних П. сохранились черты средневеково­
го замка. В отделке фасадов применялась рустовка, поэтажное членение
карнизами. Со временем (с XVI в.) стали использоваться ордера и П. утра­
чивает суровость облика, один из фасадов получает связь с парком. Тип
П. сложился в XV в. преимущественно во Флоренции, в других областях
Италии складывались другие разновидности П.
Франческо Сансовино (Francesco Sansovino, 1521–1586, сын знаменитого скуль­
птора и архитектора Якопо Сансовино (Jacopo Sansovino, 1486–1570)), кото­
рый описывал Венецию, отмечал, что общеитальянское слово П. в Венеции
относилось только к наименованию Дворца Дожей. Венецианские двор­
цы принято было называть casa (casa da stazio) или сокращенно — ca.
Пале́стра (греч. πᾰλαίστρα ← παλαίω — бороться), в Др. Греции школа физи­
ческого воспитания для мальчиков 13–15 лет. Здание представляло собой
группу залов, портиков, площадок, бассейнов и т. д., где юноши занимались
334

Палестра
физическими упражнениями (главным образом борьбой и кулачным бо­
ем), слушали лекции и беседы философов. Имелась банная часть. П. вхо­
дили в состав гимнасия. Позже, как специальные школы борьбы, часто
учреждались отдельно и служили, гл. обр., для упражнений молодежи. П.
принадлежали частным лицам позднее — преимущественно государству.
Палиса́д (фр. palissade — изгородь из кольев, palis — частокол ← лат. pālus —
кол, столб; встречается в некот. слав. яз., в бел. яз. отсутствует. Впервые —
из военных документов Петра I — полисад, в словарях — с 1762 г.).
1.	То же, что палиса́дник.
2.	Невысокая ограда палисадника, выполненная из жердей, реек.
3. Старинное оборонительное заграждение в виде плотно поставленных друг
к другу заостренных сверху толстых бревен, досок, длиной около 3м и вры­
тых в землю на ⅓ длины. Устраивались на дне наружного рва укреплений
и применялись до начала XX в. То же — частокол.
4. Стена из забитых в землю свай для укрепления откосов.
Палиса́дина, палиса́да, жердь палисадника.
Палиса́дник (фр. palissade ← лат. pālus — кол, столб. В словарях — с 1771 г.).
1.	Небольшой садик с оградой (живой изгородью, подпорной стенкой) перед
домом отделяющий его от тротуара.
2.	Легкая сквозная изгородь.
Палла́диум, палла́дий (греч. Παλλάδιον), ксоан, изображающий богиню Афи­
ну Палладу в доспехах, со щитом и копьем, являющийся святыней и за­
щитой города.
Пальме́тта (фр. palmette ← palme —
пальмовая ветвь).
1. Скульптурный, рельефный или жи­
вописный орнамент в виде стили­
зованных веерообразных листьев
Рис. 150. Пальметта
с нечетным числом симметрично
расположенных частей.
Использовалась в архитектуре Др. Востока, античности и последующих эпох
как декоративный элемент. Разновидности П. весьма отличаются друг
от друга.
В Др. Греции орнамент известен с VIII–VII вв. до н. э. Широко применялся
в архитектуре Классицизма. (Рис. 150)
2. В садово-парковом искусстве — один из элементов рисунка в оформле­
нии цветочного партера.
335

Пальметта
3.	Там же — специально сформированные кроны плодовых деревьев, с вет­
вями, расположенными в одной вертикальной плоскости (см. кордон), име­
ющими рисунок в виде П. Этот рисунок кроны может быть простым или
сложным, правильным или неправильным и пр.
Такой прием применяется в оформлении садовых дорожек.
Пальяро, пальяру, пальяйо, пальясос (ит. pagliaro, pagliaru, pagliaio — в зави­
симости от области, исп. pallazos), однокамерные жилые дома круглой или
овальной формы со стенами из необработанного камня, сложенные насу­
хо без окон. Соломенная крыша с одним или двумя опорными столбами.
П. — один из типов жилища известный с эпохи бронзы и который соору­
жался вплоть до XX в. Встречается в различных областях Италии, на Си­
цилии, Сардинии, в отдельных районах Испании и Португалии в древних
укреплениях ситанья.
Па́мятник, архитектурное или скульптурное сооружение в честь кого-либо,
чего-либо.
Па́мятники коммеморати́вные (фр. commémorative — памятный, совершаемый в память кого-либо, чего-либо; лат. com (cum) — совместно, сообща
и memoria — память)
Памятники (триумфальные арки, колонны, комплексы и т. п.), установленные
в честь важных событий в жизни общества.
Па́мятники хораги́ческие (← греч. χορ-ηγόσ — хорег, создающий за свой счет
хор для какой-либо постановки; χορεία, χορός — хор, хороводная пляска и пение в честь какого-либо бога; то же — в драме), в Др. Афинах — небольшие
сооружения с установленными на них треножниками, принесенными в дар
божеству. Памятники имели право устанавливать за свой счет хореги, чьи
хоры побеждали в музыкальных соревнованиях. На хорега государство
возлагало постановку драм поэта, в его обязанности входила организация
хора, подготовка его, оплата участников и костюмов; они несли значитель­
ные затраты. Увенчание плющом и вручение приза происходило в театре
одновременно хорега и поэта. В сер. IV в. до н. э. Аристотелем были опу­
бликованы хранящиеся в государственном архиве решения жюри. После
опубликования этих материалов списки победителей выполнялись на камне.
У подножия афинского акрополя существовала улица таких монументов.
Панда́н (фр. pendant — соответствие, пара, парный предмет ← pendere — зависеть), в архитектуре — здание, а также какой-либо элемент здания, со­
ответствующий другому, находящийся в паре, симметрично расположен­
ный, дополняющий.
336

Пандантив
Панданти́в(ф) (фр. pendentif), см. Парус 2.
Па́ндус (← фр. a’pente douce — отлогий склон, спуск), наклонная поверхность
(обычно до 13-14°), прямоугольная или криволинейная в плане для подъ­
ема (спуска) с одного уровня на другой. В особняках П. служит для въез­
да экипажей или автомобилей к расположенному над цоколем парадному
входу, в гаражах — для подъема автомобилей на верхние этажи. В отдель­
ных случаях П. устраивается вместо лестницы внутри или снаружи здания.
П. устраивают с невысокими бордюрами, откосами, подпорными стенками.
Поверхность с уклоном для стока воды в одну, реже в обе стороны вы­
полняют шероховатой.
В террасных парках применяются с XVII в.
Па́ндус италья́нский, пандус, образуемый широкими низкими ступенями
с прямой или наклонной поверхностью, пологая лестница, — парковое
инженерное сооружение для движения по наклонной поверхности.
Пане́ль (нем. Paneel; вероятно ← лат. pannulus, уменьшит. ← pannus — кусок
ткани; укр., бел., в др. слав. яз. отсутствует. В значении облицовка известно
с сер. XVIII в.; значение тротуар более позднее).
1. Отделка нижней части стен помещения, отличная от отделки всей стены.
2.	То же, что тротуар — дорожка для пешеходов по краям улицы.
3. Строительный элемент.
Паникади́ло, паникандило, хорос (цслав., др.-рус. по­
ни­кан­дѣло, паникадило ← греч. πολυκάνδηλον
← πολύ — приставка, означающая множество
и κανδήλα — свеча; укр., бел., в др. слав. яз. отсут­
ствует), подвесной большой светильник в пра­
вославной церкви (или большой подсвечник для
установки более 12 свечей, стоящий перед иконами), подвешивающийся на цепях в центре глав­
ного купольного свода или на консоли к стене
барабана. П. имеет центральный стержень от ко­
торого ответвляются многочисленные фигурные
консоли одного или нескольких рядов. На конце
консоли находится свеча. Выполняется из метал­
ла. В свечном П. свечи накалывались на острые
шипы. Украшаются знаками солнца и птицами —
покровительницами света. Обычно П. зажигают­
ся в праздничные и воскресные богослужения.
П. известны с X–XII вв.

Рис. 151. Паникадило

337

Паникадило
П. применялись также для освещения приемных палат в царских хоромах
и парадных помещений княжеских палат. Выполнялись П. из серебра,
украшенными различными фигурами, хрусталя с подвесами и серебряны­
ми элементами, слоновой кости (выполненные отечественными мастера­
ми), олова, меди, дерева. В царских палатах имелось П. со встроенными
часами с боем. Подвешивались П. на цепях или веревках, задрапирован­
ных бархатом. Широко распространенные в XVII в., П. затем использова­
лись сравнительно редко из-за ограниченной высоты помещений, а также
из-за живописных плафонов, которые исключали их подвеску. (Рис. 151)
Панно́ (фр. panneau — плоскость, филенка, полотнище ← лат. pannus — кусок
ткани), в убранстве интерьера — выделенная из общей поверхности, об­
рамленная лепной рамой, лентой орнамента и т. п. часть поверхности сте­
ны или потолка, заполненная живописью, рельефом, тканью и т. д.
Панора́ма (нем. Panorama; фр. panorama; восходят к англ. panorama — иску­
ственно образованное художником Робертом Баркером из Эдинбурга сло­
во на греч. основе ← греч. πãν — все и ὅραμα — вид, зрелище. В рус. яз. —
с 20-х гг. XIX в., в словарях — с 1837 г.).
1. Круговой (или бо́льшей части горизонта) обзор какой-либо открытой мест­
ности, чаще с возвышенного места. Воспринимается целиком и последо­
вательно отдельными фрагментами, имеющими собственную живописную
выразительность.
2. Специально оборудованное здание, круглое в плане, для картины, рас­
положенной вдоль стен, имеющей объемный передний план, со специ­
альным освещением, создающим иллюзию реального пространства. Для
обзора в центре зала имеется затененная площадка. Здание может быть
оборудовано фонарями верхнего света. Первая П. построена Робертом
Баркером (Robert Barker, 1739–1806) в 1793 г. в Лондоне. П. получила рас­
пространение в XIX в. В России первая П. была открыта в 1905 г. в Се­
вастополе («Оборона Севастополя»).
Пантео́н (← фр. panthèon; лат. Panthēon ← греч. Πάν-θειον ← παν — все
и θεός — бог. В рус. словарях — с 1806 г.).
1. У древних римлян — храм, посвященный всем богам.
2. Монументальное здание, где хранятся останки выдающихся деятелей, усы­
пальница.
Па́перть (др.-рус., XII в., папьрть, папръть — преддвере, ст.-слав. папръть; пер­
воначально — место, при входе или выходе из помещения, на котором толкутся, сталкиваются; укр., бел., в др. слав. яз. отсутствует), в русской камен­
ной и деревянной архитектуре крыльцо или открытая площадка перед
338

Паперть
входом в церковь, иногда с крышей или с крышей и стенами, иногда раз­
раставшееся в целую галерею, опоясывавшую храм с трех сторон (кроме
восточной). В деревянном храме покоится обычно не на столбах, врытых
в землю, а на особой конструкции, выходившей из стен самого здания. П.
также называлась нищевником.
Паради́з (фр. paradis ← греч. παράδεισος — сад, парк, зверинец, рай ←
перс. pardês — сад).
1. «Райский» сад, — закрытый древнеперсидский сад с геометрическим пла­
ном, посадками роз, деревьев, с небольшими фонтанами, водоемами, ка­
налами, отделанными тесаным камнем, с вольерами для птиц. В период
раннего средневековья — внутренний монастырский сад.
2. В XVIII в. — любое красивое, благоустроенное место.
3. В театре — верхняя галерея (галерка, раек).
Пара́дное, пара́дная (фр. parade — пышность ← исп. parade; в рус. яз. —
с нач. XVIII в., в словарях — с 1782 г.), главный вход в здание с помеще­
нием перед основной («чистой») лестницей, ведущей на верхние этажи.
П. вход мог иметь пышное архитектурное убранство как на фасаде, так
и в интерьере, наружную лестницу с площадкой перед входом, внутренний
тамбур, декоративную отделку дверей, решетки и т. д.
Пара́клис (греч. πα̃ρά… — возле, вне, часть сложных слов, означающая находиться рядом; κλι̃σία — шатер, палатка; κλι̃σιον — пристройка, хижина).
1. Небольшая церковь православного греческого (средневекового и совре­
менного) монастыря с главным храмом (католиконом). На территории мо­
настыря может быть несколько П.
2. Особый придел в храме, посвященный Богородице.
Параменты (новолат. paramente ← лат. parare — украшать, устраивать, снаряжать), разнообразные текстильные изделия, использующиеся в храме:
одеяния на алтарь, кафедру, подколенные подушки и пр., в т. ч. облачения
священнослужителей. П. выполняются обычно из плотной ткани. Цвет П.
соответствует цветам церковного праздника или периода. Определенны­
ми являются также сочетания цветов в одном П.
Парапе́т (фр. parapet ← ит. parapetto — перила, бруствер ← parare — защищать и petto — грудь. Со времени Петра I).
1. Невысокая ограда (перила, стенка), защищающая террасу, балкон, набережную, мост, крышу и т. д.
2. Каменная стенка высотой около 1,4 м, которая играла роль бруствера
на крепостных стенах. Иногда ее называют брустверной стенкой.
339

Параскений
Параске́ний (греч. παρα-σκήνιον ← πᾰρά — около, возле и σκηνή — шатер, палатка, обычно во мн. ч.: παρα-σκήνια), в греческом театре — выступающие
вперед небольшие крылья по обеим сторонам здания скены. П. обрамля­
ли скену, улучшали акустику, усиливали резонанс. П. появились в афин­
ском театре около сер. V в. до н. э. Во 2-й половине V в. строились двух-,
а в эпоху эллинизма и трехэтажные П. В V–IV вв. до н. э. П., как и проскений, служил фоном для игры актеров, помогал обозначению места
действия. Возможно, что П. использовались также для хранения декора­
ций, костюмов, театрального имущества. Существовали различные типы
П. — закрытые, а также в виде лоджии с колоннадой. Ряд театров этого
времени вовсе не имел П. Эта часть особенно характерна для театров метрополии и западных колоний. В эпоху эллинизма П. начинают исчезать.
Парастаза, парастада, проста́з(д)а, пастада (греч. παρα-στάς — колоннада,
портик; стоящее возле; προστασία — стояние впереди; πᾰρά — около, возле и στάσις — стояние, место стояния), часть стены в виде ряда столбов
или колонн, открывающих вход во внутренний дворик древнегреческого
дома. П. обычно была обращена в сторону юга, обогревалась солнцем зи­
мой и находилась в тени летом. Здесь устанавливался круглый жертвен­
ник богини домашнего очага Гестии.
Дома пастадного типа появились в Греции в VIII–VI вв. до н. э. В кон. V —
нач. IV вв. сменяются на перистильный тип.
Пареклеси́я, пареклесий, парэклесия, параекклеси́я, паракле́сион (греч.
παρεκκλήσιον ← πα̃ρά… — возле, вне, часть сложных слов, означающая
находиться рядом и ἐκκλησία — место или помещение для собраний).
1. В раннехристианских византийских храмах — часовни, пристроенные к ос­
новному объему. Имели разнообразные формы и функции, располагались
в различных местах, но в паре, симметрично относительно продольной оси
храма.
П. пристраивали с IV–V вв. Их количество увеличилось в послеиконоборче­
ский период. В XIII–XV вв. П. — небольшое пристроенное к существующе­
му храму помещение, обычно с погребальными функциями.
2. В церкви — все приделы с освященными престолами помимо среднего —
главного престола.
Парк (фр. parc; нем. Park; англ., park ← позднелат. parcus (parricus) — огороженное место, загон, ограда. В рус. яз. — со времен Петра I, в словарях —
с нач. XIX в.), большой сад, — земельный участок площадью от 10 га с есте­
ственной или специально посаженной (или дополняющей друг друга) рас­
тительностью, с аллеями, водоемами, с различными постройками и обо­
рудованием.
340

Парк
Концепция П. тесно связана с господствующими в конкретном обществе иде­
ями, вкусами, с его социальным устройством, с образом жизни хозяев,
он «отражает философское и поэтическое понимание мира»151. Основная
идея П. — ассоциация с раем на земле — Эдемом, создание всего при­
сущего ему. Назначение П. разнообразно: в Средние века — для молитв,
благочестивых бесед, в поздний его период — для музицирования, игр,
танцев, философского уединения; количество людей в П. небольшое. В са­
дах Ренессанса, подобно садам Др. Греции, собирались ученые, художники,
знать здесь устраивала приемы. В эпоху Барокко П. — парадное продол­
жение дворцовых помещений, место прославления монарха с помощью
аллегорических изображений, зеленое пространство для устройства маска­
радов, фейерверков, для катаний на лодках и пр. забав. П. этого времени
рассчитан на большое общество, передвигающееся в экипажах и верхом.
Основной принцип — садовое разнообразие — остается во все эпохи, при
любом подходе к устройству П. Для П. характерен многоплановый пейзаж
и смена картин при движении. Во время пребывания в П. у посетителя за­
действованы все органы чувств. Одной из составляющих воздействия яв­
ляется музыка. Естественная — пение привлекаемых подкормкой и созда­
нием гнезд вольных птиц или находящихся в клетках, больших шелковых
сетях (в Др. Руси), звучание эоловых арф в беседках, специально органи­
зованные звуки эхо (в садах Рококо и Романтизма), водопадов, каскадов,
фонтанов; исполняемая, — пение, инструментальная, оркестровая музыка,
(написанная специально для исполнения в саду Жаном Батистом Люлли,
Моцартом и др.; роговая музыка в русских помещичьих садах; концерты
духовых оркестров и пр.); создаваемая, — звуковые фонтаны (звенящие
стеклянные колокольчики, издающие звуки фигурки), водяные органы и т. д.
Органичными элементами П. являются постройки — оранжереи, парники,
эрмитажи, беседки, театры, молочные фермы, купальни и т. д.
В меньшей или большей степени в П. разного времени применялся цветной
инертный материал для покрытия дорожек, для создания узорчатых партеров, клумб и т. д. Материалом служил различного цвета песок, мелко би­
тый красный кирпич, уголь, гравий, шпат, раковины, специальные слитки
стекол белых, зеленых, желтых. В европейских садах позднего Ренессанса, во 2-й половине XV в. стало в моде вместо цветов устраивать рисун­
ки из цветных камней и битого кирпича. В московских садах XVII в. такой
материал помещали в деревянные рамы взамен вынутой земли.
Наиболее ранние декоративные садовые насаждения, известные по пись­
менным источникам, были созданы в храмовых комплексах Ментухотепов
(2160–2000 гг. до н. э.) и царицы Хатшепсут (1520–1500 гг. до н. э.) в Др. Египте
на берегу Нила. Растения высаживались на террасах храмов в грунт или
привозились в отдельных кадках и расставлялись по ранее подготовлен­
ному плану. Центром композиции обычно был бассейн прямоугольных
341

Парк
очертаний. В Фивах наряду с храмовым садоводством возникли сады
в виллах знати с расположением растений по строгой, геометрически пра­
вильной планировке. Главное здание помещалось по оси сада и вся тер­
ритория обносилась высокой стеной.
Известны парки Ассирии и Вавилона в VIII–VI вв. до н. э. с искусственными
холмами и террасами, с редкими растениями, птицами, зверями, рыбами.
В Др. Греции (VI–IV вв. до н. э.) устраивались парки и другого характера:
в священных рощах героев — героонах создавались места для спортив­
ных состязаний, бесед философов, устанавливались скульптуры; со време­
нем они превращались в общественные парки для развлечений и отдыха.
Римские парки были тесно связаны с архитектурой, имели парадную ось,
завершающуюся главным домом, украшались фонтанами, мраморными
скульптурами, террасами, каскадами, партерами и цветниками.
Первые сведения о русских садах относятся к XII в. (княжеские усадьбы в Ки­
еве и Владимире).
Во второй половине XIX в. возрастает число городских П. Немало из них ста­
новятся публичными. По внутренней организации П. различают регулярные
и ландшафтные. Со временем меняется стилистика П., — прямые линии
построений сочетаются со свободной планировкой, вместо рукотворного
пейзажа используются наиболее красивые видовые точки на естествен­
ный пейзаж и т. п.
Парк англи́йский, один из видов ландшафтного парка. Представляет собой
неправильной формы участок, главные элементы которого — река, извили­
стое озеро или большой пруд, зеленые луга на слегка волнистой (нередко
искусственно всхолмленной) почве и тенистые группы деревьев. Использу­
ется естественный рельеф местности и окружающий пейзаж. Перспектива
относительно ограничена. Водные потоки текут по естественным руслам,
им же следуют дорожки парка, неожиданно открывая эффектные виды.
Иногда устраиваются водопады. Особое внимание уделяется раскрытию
живописного вида на выделяющиеся части ландшафта с мест, служащих
для отдыха. В глубине островов располагаются как бы случайно выстро­
енные беседки, павильоны, храмы, поросшие зеленью руины. Окружаю­
щие П. ограды заменяются рвами. К зданию владельца примыкает сад,
парк и лес. Сад служит переходом от созданных человеком пространств
к природной среде и сохраняется с XVII по XIX в. Парк располагается да­
лее, пейзажные элементы в нем создаются уже в XVII в., но основатель­
ные преобразования начинаются с 70-х гг. XVIII в. Лес, окружающий парк,
подвергается минимальной корректировке, рассчитанной на удовлетвори­
тельный вид из окон главного здания.
В Европе пейзажные парки начали распространяться с XVIII в., прежде все­
го в Англии, где им благоприятствовали природные условия. Отсюда
342

Парк английский
и произошло название П. а. Формированию теории П. а. XVIII в. способ­
ствовал ряд факторов: социальные и экономические перемены в жизни
общества, увлечение трудами Витрувия, античной мифологией, утверж­
дение парламентом законов, которые позволяли создавать обществен­
ные парки. Развитию новых идей способствовал расцвет романтическо­
го пейзажа в живописи (Клод Лоррен (Claude Lorrain, 1600–1682), Никола
Пуссен (Nicolas Poussin, 1594–1665)), а также натурфилософские сентенции
в литературе (Александр Поуп (Alexander Pope, 1688–1744), Джозеф Аддисон
(Joseph Addison, 1672–1719), поэт и теоретик садов Уильям Шенстон (William
Shenstone, 1714–1763)). Их идеи воплотились в парке Стоу в Букенгемшире
(нач. 1735) архитекторами Уильямом Кентом (William Kent, 1685–1748) и Лан­
селотом Брауном (Lancelot Brown, 1716–1783). Немаловажным было также
влияние любителей искусств, которые открыли для себя пейзажи Италии
и Альп в «больших путешествиях», которые стали престижными после за­
ключения Утрехтского мира (1713). Важным было также знакомство евро­
пейцев с садами Китая (частная переписка, описание сада китайского им­
ператора, статьи, ряд книг с гравюрами; 1747–1782 гг.). В китайских садах
предпочтение отдавалось прогулке, созерцанию пейзажей «естественной»
природы, смене впечатлений и настроений, усиливаемых звуковыми эф­
фектами. Деревья имели свободную форму кроны, важным было наличие
водных элементов, высаживались одиночные растения, были распростра­
нены плодовые деревья, устраивались павильоны, беседки, мостики. Ред­
кими были или отсутствовали вовсе рядовые посадки, живые изгороди,
газоны, партеры, цветочное оформление, скульптура (возможны изобра­
жения птиц и животных).
В России П. а. начали создаваться при Екатерине II, увлеченной этим видом
П. (о чем она пишет Вольтеру (Voltaire, 1694–1778), главным образом, с конца
70-х гг. XVIII в. Знакомство с П. ландшафтным началось с переведенных
английских руководств (Вильям Масон (William Mason, 1778), Джон Лаудон
(John Claudius Loudon)), с идей Александра Поупа (переводы 1798, 1805, 1809 гг.).
П. а. широко распространились в дворцовых и помещичьих усадьбах.
Парк голла́ндский, один из исторических разновидностей регулярного парка. Небольшая площадь сада делилась на прямолинейные геометриче­
ские поля, со скромными фонтанами, гротами, крытыми аллеями, и, отча­
сти, скульптурами и небольшими архитектурными сооружениями, а также
на зеленые тематические кабинеты. Характерно обилие цветов (чаще души­
стых, а с сер. XVII в. — тюльпанов), включение хвойных деревьев, исполь­
зование инертных материалов: щебня, гальки, а также фигурная стрижка
деревьев и кустарников. Однако из-за отказа от больших групп деревьев
в пользу цветочных газонов и наличию широкой открытой поверхности
в П. г. создавалось впечатление пустоты. Характерной особенностью в нем
343

Парк голландский
являлось расположение главного здания не по оси парка, а в стороне
от нее или даже в углу. Фасад здания не был виден за деревьями, из зда­
ния не просматривались аллеи и гуляющие, парк служил для уединенно­
го отдыха. По силе воздействия уступает французским барочным садам,
выражающим единую художественную идею. Несмотря на это, стиль П. г.
был широко распространен за пределами страны — в Англии (в XVIII в.),
в Прибалтике и др. Большое значение П. г. имел для развития русского
паркостроения XVII–XVIII вв. В России новые петровские сады устраива­
ли не по французской манере, господствовавшей тогда в Европе, а по гол­
ландской — без радиальных аллей, по квадратной схеме, со стрижеными
шпалерами, с ассиметричным расположением дворца в саду. Особенность
петровских садов — наличие водных элементов — узких каналов, обса­
женных деревьями, маленьких гаваней у дома, соединяющих его и парк
с большими водными пространствами.
Позднее название П. г. стало обозначать небольшой сад с большим количе­
ством цветов, расположенный у дома, служащий переходом к пейзажному
парку. В русских усадьбах XIX в. также включался П. г.
Парк зоологи́ческий, зоопарк (← греч. ζωον — животное, живое существо
и λόγος — понятие, учение, дело), специализированный тип парка, сочета­
ющий озелененные пространства с вольерами для содержания животных
и птиц с местами для отдыха.
П. з. известны в Др. Египте (в 2900–2200 гг. до н. э.) и Двуречье, а также
в Др. Риме.
В Европе первый П. з. был основан в начале XII в. в Вудстоке (Англия). В Гер­
мании П. з. появляется в 1554 г. в Дрездене. Во Франции зоологический сад
был основан Людовиком XI в Плес-Тур, переведенный затем в Лувр, а позже
Людовиком XIV в Версаль. В 1662 г. был построен Большой версальский зве­
ринец с небольшим увеселительным дворцом посередине, откуда со второго
этажа публика могла рассматривать животных. Архитектурный тип дворцо­
вого зверинца оказал влияние на подобные постройки в европейских стра­
нах в XVII–XVIII вв. В 1793 г. в Париже был основан П. з., имеющий пейзаж­
ную планировку, что послужило образцом для П. з. ряда европейских столиц.
Первые П. з., созданные с научными целями, появились во Франции и Англии
в середине и 2-й половине XIX в. Архитектура сооружений отличалась ус­
ловной экзотикой и монументальным «этнографизмом».
В России в XVII в. в подмосковном царском саду (Измайлово) был устроен
зверинец, содержащий разнообразных местных и привозных птиц и жи­
вотных для забавы и охоты. В XVIII в. появились зверинцы в царских ре­
зиденциях (Петергоф, Царское Село, Гатчина и др.). Дворцовые зверинцы,
регулярные по композиции, в центре имели увеселительный павильон
в соответствующем времени стиле.
344

Парк зоологический
В России первые П. з. были основаны в Москве и Санкт-Петербурге в 1864
и 1865 гг. Современные парки все больше переходят от содержания живот­
ных в клетках к оборудованию для них мест, приближенным к природным.
Собранные коллекции животных носили название зверинец, а со времени от­
крытия для обозрения собрания животных Лондонского зоологического
общества в 1829 г., они стали называться зоосад. Термин зоопарк вошел
в употребление с началом XX в.
Парк италья́нский, в эпоху Возрождения — регулярный парк с использова­
нием рельефа местности. П. и. продолжал традиции паркостроения Др. Рима. Характерная особенность парков XVI–XVII вв. — комплексное решение
с архитектурой вилл, расположенных на верхних площадках холмов (что
было не обязательным в более ранних парках). На склонах холмов устра­
ивались лестницы, пандусы, подпорные стенки, балюстрады, создавалась
цепочка эффектных перспектив, видов. Смело использовались каскады,
фонтаны, бассейны; в нижней части парков располагались цветочные
ковры. Парки украшались многочисленными мраморными скульптурами
на мифологические темы. Горизонтальные перспективы вдоль склонов ча­
сто заканчивались зелеными театрами в виде выполненных из стриженых
деревьев стен с нишами, украшенных мраморной скульптурой. Там про­
ходили сценические представления. Перспектива, открывающаяся попе­
рек холма, как правило, совпадала с центральной осью всей композиции
и завершалась главным сооружением виллы. Ранние сады имели более
свободную планировку без доминирующей центральной оси. П. и. плани­
ровали по принципу правильных геометрических форм. Строгость парков
раннего Возрождения к концу XVI в. и в период Барокко сменилась более
сложной планировочной системой и пластикой. Наряду с прямоугольными
пересечениями появились диагональные аллеи. Скульптурная компози­
ция фонтанов и каскадов стала более усложненной с введением архитек­
турных форм. Узор партерных цветников приобрел изощренный рисунок.
Искусство П. и. оказало большое влияние на садово-парковое искусство Фран­
ции. Однако иные климатические условия, другие виды растений и более
равнинный ландшафт определили особую стилевую характеристику са­
дов и парков Франции. П. и. наряду с П. французским оказывали влияние
на Северную Европу вплоть до XVIII в.
Парк ландша́фтный, пейза́жный (нем. Landschaft — общий вид местности,
край, страна; фр. paysage ← pays — местность, страна), П., напомина­
ющий естественную природу — с оврагами, лужайками, извилистыми
речками и дорожками. П. л. обычно подчиняется рельефу местности.
П. л. создается либо искусственно, либо окультуривается участок при­
родного ландшафта.
345

Парк ландшафтный
При необходимости создаются холмы, пруды, нагромождения валунов, выса­
живаются рощи, живописные группы деревьев и пр. Преобладает местная
растительность, но экзотические и редкие экземпляры также присутствуют.
Иногда создаются виды, напоминающие пейзажи кисти известных худож­
ников. В П. создаются руины, обманные перспективы (обманки), водные
поверхности свободного очертания, отражающие растительность, павильоны и пр., появляется подобие неухоженности. Аллеи и дороги не имеют
строгой прямолинейности. В П. создаются условия для длительных пеших
прогулок. Дорожки удлиняются, открывается возможность для обозрения
большого количества интересных видов. Распространенное в кон. XVIII —
нач. XIX вв. мнение о пользе прогулок, повлияло на создание в некоторых
П. специальных мест отдельно для утренних, дневных и вечерних прогулок.
Для П. характерны смена картин, впечатлений и настроений.
Идеи новых принципов в садоводстве начали появляться в кон. XVII —
нач. XVIII в. и были связаны с философией, психологическими теория­
ми (Джон Локк (John Locke, 1632–1704), Девид Юм (David Hume, 1711–1776)),
с творчеством поэтов, писателей, художников (Александр Поуп (Alexander
Pope, 1688–1744), Уильям Шенстон (William Shenstone, 1714–1763), Никола Пус­
сен (Nicolas Poussin, 1594–1665)), влиянием путешествующих по Италии и Аль­
пам. Большое влияние на появление П. л. оказало знакомство европейцев
с китайскими садами, нерегулярной красотой которых восхищались уже
в 1685 г. (сочинение сэра Уильяма Темпла (William Temple, 1628–1699) «О са­
дах Эпикура» (Upon the Gardens of Epicurus, 1685)). Элементы стиля стали за­
метны уже в кратковременную эпоху Рококо.
Увлечение экзотикой дальних стран проявилось во 2-й половине XVIII в. ха­
рактерными парковыми постройками — мостиками, павильонами, театра­
ми и пр. — в стиле Тюркери (фр. turquerie — ту­рет­чи­на) и Шинуазри (фр.
chinoiserie — китайщина). Среди этих садов устраивались праздники и ма­
скарады в соответствующих теме нарядах дам и кавалеров.
Период становления П. л. приходится на 40–70-е гг. XVIII в.
В Англии зарождение стиля относится к 1710–1730 гг. (См. также П. английский).
В России знакомство с П. л. началось с переведенных английских руководств
(Вильям Масон (William Mason, 1778), Джон Лаудон (John Claudius Loudon)),
с идей Александра Поупа (переводы 1798, 1805, 1809 гг.), но широкое распро­
странение они получили со времени увлечения Екатерины II этим видом
П., о чем она пишет Вольтеру (Voltaire, 1694–1778). П. л. появляются в поме­
щичьих, дворцовых усадьбах и загородных поместьях.
Парк оссиани́ческий, оссиановский, пейзажный П. эпохи Романтизма кон. XVIII
и нач. XIX в. с характерным для этого периода стремлением к созданию
меланхолического настроения. На образ П. повлияло также всеевропейское
346

Парк оссианический
увлечение поэзией шотландского барда Оссиана (произведение Джеймса
Макферсона (James Macpherson, 1736– 1796), изданное в 1760-х гг.) в русле поя­
вившегося в обществе интереса к национальному эпосу. Типичный П. о.
напоминал горную Шотландию (в России ею была Карелия). Меланхолические
настроения в П. о. достигались созданием «дикой природы»: скал, хаосов,
водопадов, водными пространствами, высокими темными посадками елей,
сосен, дубов. В России аналогичным общественным интересом в первой
трети XIX в. являлся интерес к народному эпосу «Калевала» (собиратель
Элиас Лённрот (Elias Lönnrot, 1802–1884)). Под влиянием «Калевалы» был по­
строен парк Монрепо под Выборгом который принадлежал баронам Ни­
колаи (с 1788 г.). П. о. является также парк Воронцовых в Алупке (с 1824 г.).
Парк регуля́рный (лат. rēgulāris — равномерный, правильный, обязательный),
П., имеющий геометрически правильную планировку аллей, цветников,
бассейнов; в основе композиции — принцип симметрии. Ось П., прохо­
дит по главной аллее и является осью дворца, перед зданием устраива­
ется партер. Деревья и кустарники подстригают. П. украшают скульптурами поучительного характера, фонтанами, павильонами. П. располагается
на плоской местности или на пологом холме, против прежних П. — увели­
чивается в размерах, также увеличиваются размеры фонтанов, величина
их струй. Наблюдается стремление к великолепию, изобилию, синтезу ис­
кусств, воздействию на все чувства посетителя. Мода на ароматические
растения и цветы дополнилась увлечением апельсиновыми и лимонными
деревьями, устанавливаемыми в кадках. Появляются большие гладкие
водные поверхности, важную роль играет отражение в них скульптур, зе­
лени, построек. По мнению Дмитрия Лихачева (1906–1999), в П. эпохи Барокко прослеживаются элементы иронии, шутки, заложенные в сюжете,
что отличает их от садов Ренессанса. Отсюда появление различных ку­
рьезов — фонтанов-шутих, обманных перспективных картин (обманок),
топиарных фигур, ориентирующих посетителя на развлечения, игры, от­
ход от серьезных тем.
П. р. устраивались в Вавилоне, Египте, Др. Греции и Риме. Расцвет европей­
ских П. р. приходится на XVII в. В России характерными чертами садов
XVI–XVII вв. являлось сочетание декоративности и практичности — в П. р.
выращивались плодовые деревья и ягодные кустарники, они сочетались
с деревьями местных пород. Такой характер П. сохранялся до кон. XVIII в.
См. также П. французский.
Парк францу́зский, один из видов регулярного парка. Имеет композицион­
ную ось всей регулярной планировки, на которой расположено основ­
ное здание, симметричное построение П. по обе стороны оси. П. имеет,
парадный характер, создается т. о., чтобы дворец был виден из разных
347

Парк французский
концов. П. — продолжение дворца, перед ним — партеры, боуленгрины,
водоемы правильных форм с неподвижной водой, имеющие большую
площадь зеркал и резные каменные обрамления. Прямые линии аллей,
рассчитанные на перспективное воздействие, обсажены подстриженны­
ми деревьями, кенконсами, нередко перекрыты сводами из зелени (берсо), открывают виды на скульптуры, гроты, архитектурно-декоративные
постройки. Для замыкания перспектив, а также в боскетах устраивают­
ся вертюгадены. Для П. ф. характерны большие массы деревьев, вью­
щихся растений и, в меньшей степени, использование цветов. Цветни­
ки имеют сложные рисунки. На периферии располагается лесопарк. П.
окружен оградой. Архитектор подчиняет природу в П. строгому порядку,
определенному замыслу, заменяя естественную красоту на произведе­
ние ландшафтного искусства.
П. ф. продолжает и развивает тип итальянского парка, основные принципы
которого заложены еще в XVI в. Ренессансом. Своего расцвета строи­
тельство П. ф. достигло в XVII в. и совпало с периодом Барокко, нередко
повторяя причудливость стиля в своих элементах. В Англии П. ф. вошли
в моду с 1660-х гг., но большого распространения и длительного периода
увлечения не имели.
Парке́т (нем. Parkett ← фр. parquet — уменьшит. ← parc — отгороженное место. В рус. источниках — с 1765 г., в словарях — с 1806 г.).
1. Первоначально П. — маленький парк во Франции. В регулярном парке
XVIII в. — прямоугольный цветник, украшающий парадную часть парка.
2. В XIV–XVII вв. П. —огражденная для аудиенции часть зала с ковром на по­
лу. В XVII в. место ковра занял настил из брусков дерева (обычно ценных
пород).
3. Материал в виде небольших древесных строганных планок (клепок) для
покрытия полов.
4. Деревянное покрытие пола. Виды П.: штучный, мозаичный, щитовой. Ху­
дожественный П. — из древесины твердых и ценных пород.
Паркетри́ (фр. parqueterie — настилка паркета), вид интарсии, маркетри типа
паркета из одинаковых простых геометрических фигур (квадратов, прямо­
угольников, ромбов). Выполняется различными способами: соединением
отдельных элементов клеевой лентой, наклеиванием элементов набора
на бумагу, вставкой элементов в фон. Техника не сложна в исполнении
и очень декоративна.
Парлаторий, парлаториум (фр. parloir; англ. parlour room; ит. parlatorio ←
лат. parlare — говорить), приемная, комната для свиданий в учебном за­
ведении, учреждении, монастыре и т. д., гостиная, кабинет.
348

Парлера
Парлера (фр. parler — говорить, речь; лат. parlare — говорить), площадка,
балкон в общественных зданиях средневековых городов для обращений
к горожанам и чтения указов.
«Парна́с» (греч. Παρνασ(σ)ός — гора в Центральной Греции, на которой
по представлению древних греков, обитали Аполлон и Музы), элемент
парка эпохи Романтизма, являлся символом греческого П. и представ­
лял собой холм (естественного или искусственного происхождения),
по склонам которого спиралевидно проложены дорожки или аллеи, ве­
дущие к вершине с видовой площадкой. П. может быть парковым строе­
нием, чаще — с одиноко стоящим деревом. В отличие от садов Барокко
и Классицизма со статическими точками обзора, при движении по до­
рожкам П. вид на окружающий пейзаж менялся многократно. Данное
качество вместе с появившейся модой на длительные прогулки имело
большие преимущества перед лабиринтами, которые постепенно были
потеснены П.
Па́роды, ед. ч. — па́род (греч. πάρ-οδος — проход, переход, вход; в трагедии —
торжественный выход и вступительная песня хора), в греческом театре
два открытых прохода на орхестру, отделяющие здание скены от аналемм (подпорных стенок театрона). Служили зрителям проходом к местам
и для выхода на орхестру хора и трех актеров, которые по смыслу дей­
ствия не могли выходить из скены. Условно считалось — появляющиеся
из правого (от зрителей) П. персонажи прибывали из города или гавани.
Левый П. вел в чужую страну.
В древнеримском театре (где здание скены и места для зрителей были со­
единены) П. превратились в крытые сводчатые проходы. Над ними, как
и на орхестре, располагались почетные места.
Парсу́на (искаженное ← лат. persona — личность, лицо), условное наименова­
ние произведения станковой живописи — светского портрета XIV–XVII вв.
по манере изображения близкого к иконописи. В П. более важным явля­
лось не столько портретное сходство лица, сколько передача социально­
го, духовного или должностного положения изображаемого, для чего ис­
пользовались различные атрибуты и надписи.
П. украшали интерьеры жилых зданий, портреты деятелей и благотворителей
размещались на стенах общественных зданий и в храмах.
Русские П. близки украинским, белорусским, польским произведениям это­
го времени.
Парте́р (фр. parterre букв. — по земле ← par — по, поверху и terre — земля.
В рус. яз. — с XVIII в., в словарях — с 1782 г.).
349

Партер
1. В театрах XVI–XVII вв. — часть зрительного зала за креслами, стоячие ме­
ста (окруженные ярусами лож), где располагалась непривилегированная
публика. Появился впервые в театрах Италии и Англии.
2. Часть зала перед сценой (ниже ее) с рядами мест, параллельными сцене,
обычно с повышением пола к дальним рядам. (Рис. 75)
3. Значительных размеров парадная, открытая часть сада, парка, расположен­
ная на плоской местности без древесных насаждений, с газонами, цвет­
никами, бассейнами, нередко с установленными фонтанами, скульптурой
и т. п.
Различают два вида покрытия: газонный П. («зеленый ковер») и цветочный.
Газонный имеет однородный по составу покров, коротко подстриженный,
обычно прямоугольной формы. Цветочный: а) засаживается однород­
ными цветами и обрамляется бордюрами, б) выполняется чистый газон
с цветочной рамкой, в) устраивается орнаментальный рисунок по всей
плоскости.
Сложный вид П.: рисунок размещается на фоне инертного материала (бродери, английский, разрезной, наборно-орнаментальный), простой вид П.:
рисунок размещается на фоне газона. При устройстве П. используют так­
же различные приемы — занижение плоскости (боуленгрин), повышение
края П. в форме ступенчатой площадки (вертюгаден).
В регулярном парке П. разделен на участки правильной формы, установлен­
ных пропорций, со строгой или вычурной внутренней планировкой, с узора­
ми из стриженого низкого кустарника, цветных песков, толченого кирпича,
угля и др. В пейзажном парке П. имеет вид лужаек. В парках выполняют
также водные П. Как самостоятельный объект, П. устраивают на городских
площадях перед общественными зданиями или памятниками
Парте́р во́дный — обширный парковый бассейн с низким (в уровень с зем­
лей) каменным обрамлением. П. в. были распространены в регулярных
парках. В парках французского Классицизма, а также в пейзажных парках П. в. применялись для создания эффекта больших зеркал, отражаю­
щих прибрежные деревья, мосты, скульптуры, павильоны и т. п., зрительно
увеличивая пространство.
Парте́р кружевно́й, см. бродери.
Парте́р разрезно́й, вид сложного партера, представляющего собой замыс­
ловатый рисунок, фигурные элементы которого — обрамленные низко­
рослым стриженым кустарником цветущие растения. Элементы выполня­
ются на фоне песка (или других инертных материалов) по которому, как
по дорожкам, можно перемещаться. Иногда такой П. украшается кадоч­
ными растениями.
350

Парус
Па́рус (др.-рус. парусъ; в некоторых словарях: из греч.
φάρος — ткань, полотнище, парусина; укр., бел.,
в др. слав. яз. отсутствует), конструкция, обеспечи­
вающая переход от прямоугольного основания
к купольному покрытию непосредственно или
через барабан. Конструктивно различают П.: 1)
балочно-консольные (балочный, ступенчато-ни­
шевый, консольный, сталактитовый, ступенча­
то-консольный); 2) арочно-сводчатые, в т. ч. во­
ронкообразный или тромп (древний сасанидский,
простой средневековый, ступенчатый), конховый,
сферический (пандатиф), арочный, ступенчато-­
арочный (перспективный), арочно-сводчатый, сет­
чато-гуртовый.
Ранние П. выполнялись путем напуска горизонталь­
ных рядов кирпичей, т. е. в виде ложного свода.
Купол, возведенный непосредственно на П., без
барабана, плохо просматривается снаружи. В ро­
Рис. 152. Парус
списях православного храма на П. изображали
четырех евангелистов.
Примитивные П. встречаются в древнейшем Двуречье, в гробницах этрусков,
иногда римлян, а также в маленьких христианских постройках IV–V вв. П.
применяются в архитектуре многих стран. Сферические треугольники, ко­
торые заполняли пространство между подпружными арками и позволяли
осуществить переход к барабану купола применялись также в древнерус­
ских храмах домонгольского периода. (Рис. 152)
Пархам, в средневековых орденских замках узкая территория с наружной
крепостной стеной, окружающая ядро замка — четыре корпуса, охваты­
вающих квадратный (прямоугольный) двор. Эта территория обеспечива­
ла более надежную оборону и облегчала передвижение защитников во­
круг ядра. В западноевропейских замках эта территория наз. цвингером.
Пас (нем. Paß — переход; перекат), элемент готического массверка, представ­
ляющий собой соединенные (или частично соединенные) части окруж­
ности или лепестковообразные элементы различной формы. Число дуг
определяет 3-х, 4-х дуговой (трилистник, четырехлистник) и многодуговой
П. (многолистник).
Пасса́ж (фр. passage — букв., проход, переход ← позднелат. passagium. Со вре­
мени Петра I), тип торгового (реже конторского) здания со сквозным, ши­
роким проходом, освещенным через остекленное покрытие. Помещения
351

Пассаж
расположены вдоль коридоров-балконов ярусами над сторонами прохода.
П. начали строиться преимущественно в Европе во 2-й половине XIX в.
Пассио́н-капе́лла (фр. passion — страсть, ит. passione, нем. passion ← лат. passio,
-ōnis — претерпевание, страдание и капелла), в католической и протестант­
ской архитектуре — капелла, посвященная страданиями и смерти Христа.
Паста́да (греч. παστάς, -άδος — помещеПастада
ние, раскрытое в одну сторону, портик, колоннада, галерея).
1. Прямоугольное в плане простран­
ство с выходящими в него основ­
ными помещениями древнегрече­
ского жилого дома, примыкающее
и широким проходом соединенное
с внутренним двориком. В проходе
устанавливалось несколько опор.
Андрон
П. часто была вытянута во всю ши­
рину дома, образуя крытый проход
Рис. 153. Пастада
или портик, в этом случае его концы
соответствовали крыльям (лат. ālae, āla — букв. крыло) италийского жило­
го дома атриумного типа. П. часто непосредственно примыкала к наруж­
ной стене дома. Устраивалась так, чтобы создать тень летом и сохранить
тепло от низко стоящего солнца зимой. П. предшествовала перистилю.
В домах небольшого и среднего достатка устраивалась только П., в бо­
лее зажиточных портики выполнялись с двух или трех сторон, полный,
четырехсторонний перистиль находился преимущественно в самых бога­
тых домах. (Рис. 153)
2. Раскрытое с одной стороны помещение, портик.
Пастофо́рии, ед. ч. пастофо́рий (греч. παστοφόρια), в раннехристианских храмах — помещения, примыкающие с северной и южной стороны к цен­
тральной апсиде. Являлись вспомогательными помещениями с различны­
ми функциями (ризницы, хранилища мощей, для подготовки к Евхаристии
и пр.) и прообразом последующих трехапсидных храмов. В греческих ба­
зиликах П. вместе с хором создают поперечный объем — трансепт, рас­
полагаясь на его концах.
Впервые слово встречается в Сев. Сирии в документах, относящихся к IV в.
С VI–VII вв. употребляются (кроме Сирии) термины диаконник, протезис.
Пате́ра, розетка (лат. patera, -ae — у римлян — чаша в виде плоского круглого сосуда для возлияний на праздниках в честь богов, а также во время
352

Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)

Патера
жертвоприношений), в архитектурном декоре — круглая или овальная цве­
точная розетка, выполненная в виде плоской тарелки низкого рельефа.
Па́тио, пацио (исп. patio), внутренний дворик, нередко окруженный галереями
в жилых домах Средиземноморья. П. украшается фонтанами, декоратив­
ными бассейнами, по поверхности выполняется мощение.
«Пахта», рубка «пахтой», способ рубки срубов аналогично способу «в режь»,
но с заполнением промежутков между венцами тонкими жердями.
Пейза́ж (фр. paysage ← pays — местность, страна, край, восходит к лат. pāgus —
деревня, село, сначала — местность с растительностью. В рус. словарях —
с нач. XIX в.), часть ландшафта, имеющая нижний (небольшие простран­
ственные элементы) и верхний (крупные массивы) пределы масштабного
восприятия. Основные пространственные виды П. — закрытый и откры­
тый, промежуточные виды — полузакрытый, полуоткрытый П. В закрытом
П. ограниченное обозрение, в открытом — широкие перспективы вдаль
и вширь. Приемы построения П. картин в садах и парках разнообразны.
Термин в XVI в. заимствован из североевропейской живописи.
Пельта (лат. pelta, -ae, греч. πέλτη — легкий щит — полукруглый или серповид­
ный деревянный или плетеный, обтянутый кожей, без металлического ободка.
Такими щитами варварских племен афинский полководец Ификрат (Ιφικράτης,
415–353 до н. э.) вооружил греческих воинов ок. 390 г. до н. э.), элемент военной арматуры. В Др. Риме П. входила в состав изображений военных трофеев. В том же качестве — в декоре зданий, сооружений, оград стиля Ампир.
Пенданти́в, -ф, пендентив, -ф, пандантив, -ф (фр. pendentif), см. парус.
Пентасти́ль (← греч. πέντε — пять и στῦλος — колонна), здание с портиком
из пяти колонн на торцевом фасаде.
Пентха́уз (англ. penthouse — навес, тент), коттедж с автономным существовани­
ем, расположенный на крыше небоскреба, имеющий отдельный вход, лифт,
нередко вертолетную площадку. В городской переуплотненной застройке
П. имеют условия, близкие к загородным: бассейн, летний и зимний сад.
Конструкции здания позволяют выполнить любую планировку коттеджа
в соответствии с вертикальными коммуникациями. П. впервые появи­
лись в Нью-Йорке (США) в сер. XX в., затем распространились и в Европе.
Пе́ргола (фр. pergola; ит. pergola ← лат. pergula — пристройка, навес), беседка или сооружение, состоящее из поставленных друг за другом арок или
353

Пергола
парных столбов (деревянных, металлических, каменных), связанных по­
верху между собой обрешеткой и обсаженное вьющимися растениями.
П. размещают вдоль дорожек парков и садов, используют для затенения
и в декоративных целях.
П. являлись акцентами в террасных садах XVI в. и регулярных парках XVII–
XVIII вв.
Пере́дняя, помещение (нежилое) в жилом доме, расположенное непосред­
ственно у главного входа в квартиру или соединенное коридором с жи­
лыми комнатами. Часто служит местом для гардероба верхней одежды.
Переки́д, декоративный элемент в оформлении дверного или оконного про­
ема — отрез ткани, перекинутый через карниз. Является частью ламбрекена или заменяет его.
Перекры́тие, конструкция, служащая для ограждения сверху пространства,
имеющего стены или столбы, а также какого-либо проема. Может быть
балочное или арочное (сводчатое).
Перела́з, в ограде — небольшой проем, несколько возвышенный над землей,
устроенный для прохода на соседнюю территорию.
Перемы́чка.
1. Горизонтальное перекрытие проема (окон­
ного, дверного), сложенное наподобие арки
из ряда каменных клиньев. (Рис. 154)
2. Брусок из какого-либо материала, пере­
крывающий проем.
Переру́б.
1. В деревянной архитектуре — внутренняя
бревенчатая стена или перегородка, возво­
димая одновременно с венцами наружных
стен и врубленная в них с выпусками кон­
цов бревен.
2. Балка, брус.

Рис. 154. Перемычка

Переу́лок (др.-рус. улъка), небольшая по размерам улица, соединяющая в по­
перечном направлении две соседние.
Периа́кты (греч. περί-ακτος — вращающийся).
1. Помещения для декораций в древнегреческом театре.
354

Периакты
2. Трехгранные призмы, размещаемые по обе стороны скены и имеющие
с ней одинаковую высоту. На каждой из сторон были нарисованы особые
декорации (пинаки). П. могли поворачиваться вокруг своей оси, т. е. слу­
жили боковыми декорациями, которые сменялись в зависимости от сю­
жета пьесы. Вероятно, их появление относится к эпохе эллинизма.
Перибо́л, перивол, (лат. peribolus — кольцевая стена), священное место во­
круг древнегреческого храма или другого здания, обнесенное оградой
и украшенное портиками, статуями, монументами. Там же ставился жертвенник. То же теменос.
Пери́птер (греч. περί-πτερος — оперенАдитон
Опистодом
ный со всех сторон ← περί — вокруг
и πτερόν — перо, крыло), тип здания
и древнегреческого храма, прямоу­
Наос
гольного в плане, с 4-х сторон об­
рамленного колоннадой. Расстоя­
Пронаос
ние колоннады до стен наоса равно
1 интерколумнию. Периптеральный
храм обычно состоял из пронаоса
и наоса (целлы), позади наоса часто
устраивали опистодом или адитон.
Рис. 155. Периптер
П. сложился к началу VII в. до н. э.
и был наиболее распространенным типом храма в эпоху архаики и классики. По типу П. строились здания в России и Зап. Европе архитекторами
Классицизма. (Рис. 155)
Периста́с, перистасис (греч. περιστασισ — стояние кругом ← περι — вокруг и στασισ — стояние, неподвижность), колоннада, окружающая храм
в Др. Греции (но не перистиль). То же, — птерон.
Перисти́ль (греч. περί-στῦλος — окруженный колоннами ← περι — вокруг
и στῦλος — колонна), прямоугольный двор, площадь, зал, окруженный
с 4-х сторон крытой колоннадой. Греческие П. имели характер стесненных,
окруженных двухъярусными портиками двориков городского типа с замо­
щенным полом и небольшим бассейном, они отличались деталями ордера. В Др. Риме П. являлись садом или даже огородом, частью природы,
окруженной портиками, чаще всего одноярусными и не были замощены.
В больших особняках устраивались два П. с большим садом с бассейном,
круглыми храмами, каналами, священными гротами, с фонтанами и статуями божеств, навесами из вьющихся растений, триклинием на открытом
воздухе, сюда также выходили экседры, жилые помещения. Окружающие
355

Перистиль
П. стены могли покрываться росписями с изображениями природы, что
зрительно расширяло пространство.
Греческие П. известны с IV в. до н. э. как часть жилых и общественных зданий.
Широко были распространены в эпоху эллинизма и в Др. Риме. (Рис. 66)
Пе́рлы, см. жемчужник.
Перро́н (фр. perron — подъезд, крыльцо. В рус. яз. — с начала XX в.).
1. Монументальная каменная плита, расположенная внизу лестницы, веду­
щей на верхнюю площадку перед входом в Большой зал в замке феодала.
П. являлся многофункциональным элементом: отсюда провозглашались
важные документы, здесь платились подати, осуществлялось правосудие
и пр. П. также помогал рыцарю в тяжелых доспехах сесть на коня, сю­
да приезжал и уезжал из замка сеньор. Некоторые П. имели резное или
скульптурное украшение. Сочетание П. с лестницей (некоторые имели мо­
нументальные размеры) являлось в средневековой Европе репрезентатив­
ным элементом, символизирующим власть сеньора.
2. Низкая или на уровне верха открытой лестницы, каменная терраса, при­
мыкающая к зданию, нередко с навесом. Устраивалась у подъездов теа­
тров, вокзалов, дворцов, общественных зданий и т. п.
3. Техническое сооружение в виде платформы у железнодорожных путей для
удобства посадки и высадки пассажиров в вагонах поезда.
Пе́рси, перши (др.-рус. — грудь человека,
коня, города), земляной склон кре­
постного холма, повышенный с по­
мощью вала. Сооружали П., отрезая
мыс какого-либо плато рвом и отсы­
Рис. 156. Перси
пая вал около этого рва (без бермы).
Позднее П. иногда облицовывали прикладками и они приобретали вид ка­
менных стен. С появлением артиллерии П. называли крепостные башни
одинаковой со стенами высоты, которые сооружались большой площадью
и с большим полукруглым выступом вперед. На башнях устанавливали
артиллерию для фронтальной обороны подступов к ограде и для флан­
кирования рва. Вскоре они были заменены постройками прямоугольной
формы, которые в России назывались раскатами, в Зап. Европе — бастионами и которые в XVI–XVII вв. получили повсеместное распространение
и применялись вплоть до сер. XIX в. То же — рондель. Словом П. в лето­
писях иногда называют зубцы крепостных стен. (Рис. 156)
Перспекти́ва (фр. perspective — вид на что-либо ← лат. per-spicio, -ere — смотреть, видеть сквозь, проникать взором ← per — приставка, означающая
356

Перспектива
действие, направленное через (сквозь) что-либо и spicio = specio — смотреть, глядеть), вид далеких пространств с планами различной отдаленности
от зрителя, а также их изображение на поверхностях: плоской — линейная,
в цилиндре — панорамная, в сфере — купольная, на горизонтальной —
плафонная; кроме того различают такие виды П., как театральная, рельеф­
ная, воздушная. Создавать рукотворные П. начали в эпоху Ренессанса.
Печу́ра, камора, др.-рус. название пушечных казематов (по аналогии с русской
печью) в толще крепостных стен. Камера имела бойницу и предназнача­
лась для стрельбы из арбалета, а позже, с конца XIV в., из пушек. В нача­
ле XVI в. П. стали снабжать специальными камерами, через которые уда­
лялся пороховой дым, что увеличивало скорострельность пушек и точ­
ность наводки. Располагались П. на расстоянии около 10 м друг от друга
и были шириной 3–5 м, высотой до 2,5 м.
Пешта́к, пиштак, портал в виде вытянутого вверх прямоугольника, проре­
занного большой нишей стрельчатого очертания, в которой располагался
вход. Нередко П. значительно выше самого здания. Богато декорируется
(резной терракотой, майоликой). Характерен для средневековых обще­
ственных и культовых зданий Ближнего и Среднего Востока.
Пиано нобиле (ит. piano nobile), главный этаж жилого дома, палаццо или
виллы. Верхние этажи могли предназначаться для гостей — piano dei
cavalieri (этаж для кавалеров) и слуг — piano de’staffieri. См. бельэтаж.
Пивница (укр. пивниця, польск. piwnica, чеш., с.-хорв. pivnica), погреб, пивной по­
греб, а также пивная с погребом — наиболее распространенный на про­
тяжении XVI–XVIII вв. термин на территории Зап. Белоруссии, Украины,
Польши, Литвы и в некоторых странах Центр. Европы.
В XVI–XVIII вв. в монастырских и в крупных имениях магнатов П. представля­
ли собой подземные хранилища очень большой
вместимости, где помещались несколько десят­
ков бочек с пивом, солениями, уксусом и пустой
тарой. В XVI–XVII вв., когда в Белоруссии при монастырях и поместьях стали закладываться фрук­
товые сады, в П. начали хранить и фрукты, в пер­
вую очередь яблоки. Одновременно с термином
П. здесь употреблялись слова погреб, склеп, лёх.
Пикности́ль (греч. πυκνό-στῦλος; πυκνός — плотный,
частый и στῦλος — колонна), вид древнегреческо­
го храма с колоннами, имеющими интерколумний,

Рис. 157. Пикностиль

357

Пикностиль
равный 1,5 нижнего диаметра колонн. Неудобен тесной расстановкой ко­
лонн, которые закрывают двери и образуют вокруг храма тесный проход.
(Рис. 157)
Пил-тауэр (англ. pele-tower — дом-башня ← лат. pilum — столб, опора
и tower — башня), в Англии XIV–XVI вв. тип укрепленного жилого дома,
приспособленного к обороне, имеющего вид башни с прямоугольным
планом, напоминающий ранние прямоугольные донжоны.
Обычное число этажей — три. Нижний занимали кладовые, здесь же нахо­
дился вход с деревянной, защищенной железом дверью. Основное жилое
помещение находилось на втором этаже, на третьем размещалась спальня.
Лестницу устраивали в толще стены. Парапет башни выполнялся с зубцами и навесными бойницами.
П.-т. были скорее жилыми домами, чем замками и могли возводиться как
с началом строительства усадьбы, так и добавляться к уже существующим
сооружениям позднее. Со временем произошел переход от укрепленного
дома к жилой усадьбе.
Королевское разрешение на укрепление больших домов вошло в практику
в период кон. XIII–XIV вв., в результате чего многие частные дома превра­
тились в замки. Большое количество П.-т. находится на севере и западе
Англии, а также на юге Шотландии.
Пило́н (ит. pilone — столб ← греч. πυλών — основное значение: ворота, портал).
1. Башнеобразное сооружение в форме усеченной пирамиды, имеющей в пла­
не вытянутый прямоугольник. Сооружались по обеим сторонам узкого
входа в храм в Др. Египте.
2. Столбы большого сечения, поддерживающие своды или плоские перекры­
тия.
3. Массивные невысокие столбы, различным образом декорированные, сто­
ящие по сторонам портала здания, въезда на территорию дворцов, парков
и т. п. Характерны в архитектуре Классицизма.
Пилоти́ (фр. pilotis — свайное основание, фундаментная свая, pilot — свая).
1. Столбы, поддерживающие основной объем здания, приподнятого над уров­
нем земли, 1-й этаж которого, используется (частично) только для комму­
никаций.
2. Международное обозначение здания на столбах.
Пилье́р(а) (фр. pilier — столб, стойка; нем. Pfeiler — столб, колонна, пилон;
устой, бык моста; ← лат. pila — столб, свая)
1. В интерьере массивный, иногда профилированный в сечении столб (столби­
ще — по тексту некоторых давних русских документов) с обособленными
358

Пильер
друг от друга пилястрами, служебными колоннами или их сочетанием. В го­
тических соборах П. представляют различные соединения: а) однородных
элементов — цилиндрического центрального столба и таких же в сечении
колонок (pilier cantonné), б) неоднородных элементов — цилиндрическо­
го (восьмигранного) центрального столба и восьмигранных (цилиндриче­
ских) колонок и пр. П. являются конструктивными элементами и служат
опорой подпружных арок (как в храме, так и в гражданском сооружении).
Отделка соответствует общему решению интерьера.
2. Опора моста.
Пиля́стра, пиля́стр (фр. pilastre ← ит. pilastro ← лат. pila — столб), плоский
вертикальный выступ (прямоугольный в плане) из стены. В ордерной ар­
хитектуре повторяет все части и пропорции колонны, но лишен энтазиса.
Может быть как декоративным, так и конструктивным элементом, устра­
иваемым для усиления стены.
Пина́кль, фиал (фр. pinnacle — вершина ← лат. pinnāculum — заостренный
верх крыши здания, конек кровли, щипец), остроконечные башенки над
контрфорсами и некоторыми другими частями позднероманских и готи­
ческих церквей. Украшались краббами и увенчивались крестоцветом. П.
предположительно несли не только декоративную, но и конструктивную
функцию, нагружая пяту аркбутана в месте примыкания его к контрфорсу. (Рис. 19, 221)
Пинакоте́ка (фр. pinacothèque ← греч. πινακοθήκη ← πίναξ — доска, картина,
список, каталог и θήκη — хранилище, вместилище, ящик).
1. помещение для хранения произведений живописи в Др. Греции.
2. Некоторые картинные галереи, основанные в XIX в.
Пиньон (фр. pignon — щипец), завершение торцевой стены (щипец), прикры­
вающее два ската крутой кровли, имеющее вид треугольника или профиль
ступенчатой пирамиды. Нередко П. имели сложную отделку, на горизон­
тальных уступах помещались башенки, в центре иногда располагалось
круглое окно или имелось несколько прямоугольных.
П. характерны для романской и готической архитектуры жилых, гражданских
и церковных зданий стран Зап. Европы.
Пирамидион (← греч. πῡραμίς, -ίδος, лат. pȳramis ← др.-егип. pr-m-ws), пира­
мидальной формы каменный блок, установленный на вершине египет­
ской пирамиды или обелиска (в случае его выполнения не из одного мо­
нолита). Соединение П. с основанием выполнялось при помощи выступа
в его нижней поверхности и соответствующего углубления в поверхности
359

Пирамидион
основания. Иногда этот выступ выполнялся в виде «ласточкина хвоста»,
при этом П. вдвигался сбоку по соответствующему этому выступу пазу.
П., установленный на пирамиде, имел общие с ней грани. В зависимости
от величины пирамиды П. выполнялся высотой от 1 до 6 м. Поверхность
камня могла быть полированной, позолоченной, покрываться надписями.
Позолоченные вершины позволяли в сумерках заката и восхода видеть
отраженные лучи солнца. Установка П. на вершину пирамиды означала
окончание огромной работы и начало большого праздника.
Пи́ргос, пирг (греч. πύργος — башня, защита, оплот).
1. Городская башня древнегреческого города.
2. Сторожевая башня греческого монастыря.
Пиро́н (греч.), короткий металлический стержень (ре­
же каменный или деревянный), скрепляющий
блоки каменной кладки по высоте. В античных
сооружениях П. укладывался в специальный паз
в верхнем камне и заливался свинцом. Этот блок
с П. опускался на нижний блок с отверстием для
П. Через специальный боковой желобок это ниж­
нее отверстие вместе с П. заливалось свинцом.
Рис. 158. Пирон
В греческой и римской архитектуре П. скрепля­
ли базу, ствол (или барабан) и капитель колонны. Такой же способ сое­
динения сохранился и в византийской раннехристианской архитектуре.
Наиболее распространен этот способ крепления был в Др. Риме. (Рис. 158)
Писци́на (лат. piscina — бассейн для купания, пруд для рыбы, цистерна ←
piscis — рыба), большой бассейн для плавания и купания в римских термах. Также небольшой водоем для других целей.
Плаке́тка (фр. plaquette, уменьшит. ← plaque — пластинка, дощечка), пластин­
ка обычной прямоугольной или близкой к прямоугольной формы (из ме­
талла, керамики и др.) с рельефным изображением, которая украшала
мебель (неоклассический стиль), бытовые предметы и т. д. П. также мог­
ли размещать в интерьере на стенах помещений, сочетая пластические
и живописные элементы.
«Пламене́ющие» украше́ния, см. украшения пламенеющие.
План «бенедикти́нский» (← назв. католического ордена Бенедикта Нурсий­
ского, основанного в VI в., Италия), тип плана романского монастырского
храма, где каждый неф имел завершение апсидой; центральная апсида
360

План «бенедиктинский»
была больше и выступала вперед по отношению к боковым. С усложне­
нием службы с кон. X в. подобный план начал вытесняться хором с обходом вдоль венца капелл.
Пласти́на, см. плаха.
Платбанд (англ. platband — наличник; нем. platt — плоский, Band — лента,
тесьма).
1. Оконный наличник.
2. В парке — обрамление партера, клумбы, буленгрина цветочной лентой,
шир. 1–2 м. Иногда добавляются низкорослые деревья.
Платейя (греч. πλᾰτείᾱ — широкий), главная, парадная колоннадная улица
эллинистического города.
Пла́ты, в живописном убранстве храма (а также гражданских помещений) —
нижний ряд оформления стен и столбов в виде связанных концами или
подвешенных к стержням больших полотнищ материи или тканей коврового типа. Этот ряд (высотой 1,0–1,6 м), расположенный обычно между
полом и нижним краем росписей, оставляют без священных изображений,
предотвращая их истирание.
В декоре романских и готических церквей встречаются изображения не толь­
ко тканей, но колец и стержней, на которые они подвешены.
Аналогом живописным изображениям, вероятно, служили реальные ткани, ко­
торые играли большую роль в украшении интерьера храма в раннехристи­
анское и более позднее время. В праздники и по торжественным случаям
драпировки, в том числе одежда, вывешивались на стенах, между колоннами,
в дверных проемах и т. д. Сохранились в колоннах романских церквей от­
верстия, предназначенные для стержней, на которых крепились драпировки.
В некоторых храмах декор размещается в два ряда — один над другим.
Живописное изображение драпировок на стенах встречается в искусстве ан­
тичности. Позднее — в раннехристианских храмах VI–VII вв., затем в ро­
манских и готических храмах. В Византии этот обычай появился не ранее
XIII в., на Балканах, в Болгарии, Трансильвании — в XIII–XIV вв.
На Руси изображения тканей, наряду с подражанием мраморной облицовке, поя­
вились, начиная с XII в. (владимиро-суздальские, смоленские и др. памятники).
Тип «полотенца» получил особенно широкое распространение в XIV–XV вв.
С XV в. появляются П. с орнаментированными кругами. Этот прием был ши­
роко распространен и позже — в XVI и особенно в XVII в.
Плафо́н (← фр. plafond — потолок ← platfond : plat — ровный, плоский
и fond — фон, дно. В источниках — с 1764 г.).
361

Плафон
1. Любое (плоское или сводчатое, купольное) перекрытие какого-либо поме­
щения. В широком смысле слова — потолок, украшенный живописным или
лепным орнаментом, изображением или архитектурно-декоративными мо­
тивами. Был широко распространен в европейской и русской архитектуре
XVII–XIX вв. (Рис. 75)
2. Роспись на потолке, своде, куполе, выполненная по штукатурке или на при­
крепленном к потолку холсте, в технике мозаики или другим способом.
3. Осветительная арматура электрического светильника, устанавливаемая
на потолке или реже на стене. То же — софит.
Пла́ха, пласти́на, продольная половина бревна, распиленная или расколотая.
Плац, плацпарад (нем. Platz ← фр. place — место, площадь ← лат. platēa — дорога, двор ← греч. πλατει̃α, πλατύς — широкий, дорога, улица. Впервые —
пляц, 1705 г., при Петре I).
1. Площадь, площадка.
2. Площадь для парадов, смотров, военных строевых занятий, устраиваемая
иногда помимо главных городских площадей, где также могли устраивать­
ся парады.
Плетёнка, плетеный орнамент (лента),
живописный или рельефный орнамент в виде ленточных плетений.
Часто применяется для украшения
валов на базах и цоколях. В антич­
ности особенно часто употреблял­
ся, начиная с VII в. до н. э. вплоть
до времен Империи, позднее —
в раннесредневековом искусстве.
Узор в виде переплетающихся ко­
жаных ремней, стеблей и пр. при­
менялся в XVI в. а в XVIII широко
использовался в Сев. Европе. (Рис. 159)

Рис. 159. Плетенка

Пле́те́нь, ограда в виде ряда вертикальных жердей (вбитых или врытых в зем­
лю) и горизонтальных прутьев (молодые ветви ивы или орешника, иногда
тростника), оплетающих жерди. В другом случае прутья вертикально опле­
тают горизонтально закрепленные на стойках жерди. Кроме оград, такой
способ применялся и при возведении хозяйственных построек в русских
усадьбах в XVI–XVII вв. П. также устраивали вокруг усадьбы или огорода
в лесостепных южных районах. В стенах древних сооружений П. служил
основой для обмазки глиной.
362

Плинт
Плинт (греч. πλίνθος — кирпич, плитка).
1. Квадратная плита — нижняя часть базы колонны или столба. (Рис. 146)
2. Тяга, идущая по низу стены и прикрывающая стык стены и пола в поме­
щении. В этом значении более употребима другая его форма — плинтус.
Плинтий (греч. ← лат. plinthium, -i), циферблат солнечных часов.
Пли́нтус (греч. πλίνθος — плита, плитка, кирпич, вероятно, через лат. plinthus,
plinthis), деревянный или другой профилированный брусок, идущий
вдоль стены помещения, который закрывает щель между стеной и по­
лом. Иногда П. является также элементом архитектурного оформления
помеще­ния.
Пли́нфа (др.-рус. плинтъ, плинфъ ← греч. πλίνθος —
плитка, кирпич; плинтъ, плинфъ — в древнерус­
ских письменных источниках), широкий и плоский
тонкий обожженный кирпич. Имеет форму близ­
кую к квадрату (в среднем 40×30×3,5 см). Связу­
ющим веществом в кладке служил цемяночный
раствор, толщина которого равнялась толщине
кирпича. Снаружи полосы раствора на стене бы­
ли в 3 раза шире рядов кирпича, так как ряды П.
Рис. 160. Плинфа
через 1 ряд углублялись внутрь стены для созда­
ния перевязки швов, а наружная пустота закрывалась раствором. Стены
при этом приобретали характерную полосатость. (Рис. 160)
Одновременно с прямоугольными П. применялись лекальные, различной кон­
фигурации. Их разнообразие особенно характерно для кон. XII — нач. XIII в.,
когда стала усложняться профилировка пилястр и насыщенность фаса­
дов декором.
В Византии (Константинопольская школа) кладка П. со скрытыми рядами
выявлена в памятниках конца XI в.; исследователи считают, что время
ее появления — вторая или третья четверть X в.
В древнерусских постройках П. известна уже с X в. и появилась из византий­
ской архитектуры. В Киевской Руси и Византии кладка применялась до XIII в.
Используемая на Балканах техника перемежающихся рядов тесаного из­
вестняка и слоев П. в древнерусских постройках встречается как редкое
исключение.
Пли́ты прокладны́е.
1. В кирпичной кладке внутренних столбов древнерусских храмов — тонкие,
из твердых пород камня, плиты, укладываемые в уровне пят арок и игра­
ющие роль карнизов или капителей.
363

Плиты прокладные
2. Плиты в кладке кирпичной колонны, укладываемые с определенным ша­
гом по ее высоте для равномерного распределения нагрузки по всей пло­
щади поперечного сечения.
Плоти́на, в паркостроении — гидротехническое сооружение для накопления
и подъема уровня воды в расположенных на территории парка водоемах.
Нередко П. решаются совместно с архитектурными объектами, которые
устраиваются: у основания П. со стороны нижнего откоса, на площадке
у верхнего уровня или на гребне П. Размещенные на П. павильоны дава­
ли возможность для осмотра прилегающего к водоему ландшафта и глу­
боких перспектив вдоль водоема. Сооружения, расположенные в нижней
части откоса могли совмещаться с водопадом, а также иметь общие с са­
мой П. конструкции. По гребню прокладывалась проезжая или пешеход­
ная дорога, устраивались мостики, высаживались зеленые насаждения.
П., в основном, сооружались земляными. Необходимым элементом лю­
бой П. являлся шлюз.
Пло́щадь (др.-рус., с XV в., — площадь, производное от плоский; в некот. слав. яз.
отсутствует), большое, открытое, архитектурно организованное простран­
ство в городской или сельской застройке, обрамленное зданиями, зеле­
ными насаждениями, имеющее различное назначение — для собраний
граждан, торговли, военных упражнений, религиозных процессий и т. д.
П. имеют правильную форму или различные сложные очертания. В неко­
торых случаях П. предшествует аванплощадь.
В современном градостроительстве городские П. делятся на два типа: транс­
портные и пешеходные. Транспортные имеют специализированное назна­
чение: вокзальные, предзаводские, перед стадионами и т. д. Могут иметь
несколько ярусов (на поверхности, подземные и надземные). Пешеходные
П. — театральные, торговые, мемориальные, соборные. Главные П. — па­
радный, представительный центр города, на них сосредотачиваются здания
административного и общественного назначения, проходят военные пара­
ды (которые могли происходить и на специальных площадях — плацпарадах). Ранее П. использовались и для оглашения государственных актов.
П. различного назначения могут иметь озеленение в центральной части
и по периметру. В садово-парковых П. партерная часть обычно сочетает­
ся с деревьями и кустарниками, кроны которых имеют естественную или
геометрическую форму.
В минойскую и микенскую эпохи роль общественных П. выполняли дворцо­
вые дворы. Торговые П. этого времени не выявлены.
В архаический период Др. Греции П. стали священные участки и акрополи,
они сформировались в VII–VI вв. до н. э. и служили местами народных
собраний. Торговля велась на специальных рыночных агорах, которые
364

Площадь
располаглись среди жилой застройки. П. этого времени не оформля­
лись архитектурно и не имели правильных геометрических границ вплоть
до 2-й половине V в. до н. э. В композиции агор главную роль играл храм,
расположенный под углом к П., в ансамбле преобладала живописность.
В классическую эпоху Др. Греции торговые и П. для собраний граждан ста­
ли обстраиваться с одной или нескольких сторон галереями. В городах
с «гипподамовой» системой планировки П. имели прямоугольные очер­
тания. Такие же П., обстроенные с 4-х сторон стали появляться и в ряде
других городов с сер. V в. до н. э. П. с простыми геометрическими соот­
ношениями сторон применялись и далее в III–II вв. до н. э.
В эллинистическую эпоху Др. Греции появляется новая композиция П. — вы­
тянутая рыночная с храмом, расположенным по продольной оси в глуби­
не П. (такая композиция повлияла на устройство всех ранних форумов
Др. Рима). Такие же П. встречаются с 2-х этажными галереями по пери­
метру. П. этого времени богато украшаются скульптурой.
В древнеримских небольших городах и постоянных военных лагерях в центре
находились форумы, которые служили для собраний граждан и военных
занятий. Форумы, одновременно предназначенные и для торговли (если
только торговля не велась за городскими стенами) обрамлялись для этой
цели портиками. В городах средней величины форум превращался в ком­
плекс из галерей, торговых помещений, базилик, перистильных дворов,
расположенных неподалеку административных зданий, храмов, дости­
гая в длину 100–120 м. В крупных городах времен Империи имелись фо­
румы по видам торговли (овощами, зерном, скотом, вином и т. п.), а для
собраний граждан — гражданский форум (Forum civilis). Располагаясь
в непосредственной близости друг от друга, такие форумы превращались
в комплекс, занимающий громадную территорию. Композиция П. вплоть
до времен поздней Республики представляла собой вытянутый прямоу­
гольник. Но, начиная с римского форума Августа (30 г. до н. э. — 14 г. н. э.),
была введена новая композиционная схема, которая дала толчок разви­
тию сложных планов П.: в продольной прямой линии окружающих П. га­
лерей создавались полукружия, расположенные по концам поперечной
оси П. Высокий храм располагался торцевым фасадом к входу на форум,
поверхность П. мостилась большими мраморными плитами (все эти эле­
менты отличали римские форумы от греческих агор). Со временем прои­
зошло увеличение пространства П. под влиянием возросшей ширины (20,
30, 35 м) городских улиц.
В раннем средневековье П. торгового характера устраивались на окраинах
поселений и за пределами городских стен. Постепенно они стали пере­
мещаться в городскую застройку, со временем приобретая характерные
элементы: собор или приходскую церковь, колодец, весы, а с ростом по­
литической независимости горожан — ратушу. Такая П. превращалась
365

Площадь
в городской общественный центр. Нередко вторая П. в городе возникала
у входа в замок или у подножия замкового холма. Она служила защитой
от городских пожаров и при нападении на замок удобным пространством
для обстрела (см. эспланада). В небольших городах П. являлись т. н. «длинные рынки», представляющие собой обстроенную с двух сторон широкую
улицу — продолжение большой торговой дороги. В XII–XIII вв. рыноч­
ные П., как правило, устраивают в самой середине городской застройки.
В это же время вырабатывается традиция сооружать две П. — торговую
и соборную. Характерным расположением их в городе было либо на зна­
чительном удалении друг от друга, либо возникая на общей территории,
впоследствии они отделялись одна от другой жилыми домами, торговы­
ми помещениями, либо обе смыкались друг с другом в общей угловой
точке. Соборные П. имели разнообразную планировку, но характерными
П. являлись: с расположением собора в центре П. или в углу, при этом П.
имела глаголеобразное пространство. Рыночные П. имели бо́льшую, чем
соборные территорию, свободную середину. На севере Европы появляют­
ся П., обрамленные с 4-х сторон крытыми галереями и аркадами. На со­
борных и рыночных П. почти всегда устраивали бассейны, устанавлива­
ли статуи и колодцы, которые в это время располагали чаще у границ П.,
а не в середине. На средневековую П., обычно входило 3–4 (очень редко
7–8) улиц. Место входа могло оформляться аркой, иногда с надстройкой
в 1–2 этажа. Нерегулярные средневековые П. почти всегда имели живо­
писный зубчатый силуэт.
Ратушные П. появляются с возникновением ратуш в XII–XIV вв. Предназнача­
лись они для собраний граждан, карнавалов, турниров, театральных пред­
ставлений. Формирование ратушной П. происходило либо путем строитель­
ства на новом месте, либо отделением от рыночной. Здание могло распола­
гаться в центре, в окружающей застройке (несколько выдвигаясь из нее),
на углу П. и входящей улицы, а также между двух, входящих на П. улиц.
В эпоху Возрождения предшественницей всех П. Италии явилась торговая
П. с незастроенным центром. В торговых городах с их ростом строятся
новые П. и происходит специализация рыночных П. Под влиянием эко­
номического кризиса в XVI в. в итальянских городах уменьшается зна­
чение и строительство новых гражданских П. С угасанием активности
общественной жизни появляется новый тип П. декоративного характера,
предназначенной только для украшения города. Такие П. располагаются
у ратуш или соборов и богато украшаются. Бо́льшего развития такие П.
получили в XVII в. с утверждением эпохи Барокко. П. итальянского Возрождения сформировались в кон. XV и в XVI в. В связи с преобладанием
регулярной планировочной системы, П. в большинстве имеют правиль­
ные геометрические очертания и соотношения сторон прямоугольной П.
от 2:3 до 1:2 (возведенные на основании трактатов Витрувия и изучении
366

Площадь
древнеримских П.). Стремление к симметрии в композиции П. зароди­
лось в XV в. и становится основным в XVI и особенно в XVII в. Силуэт
П. (под влиянием античных образцов) выглядит спокойным, с единой
застройкой, нередко объединенной общим карнизом, а также аркадами
с 2-х, 3-х и, нередко, с 4-х сторон. В итальянской архитектуре появляются
легкие полуциркульные арки (в отличие от средневековых стрельчатых)
с колоннами коринфского или тосканского ордера. Аркады французских
П., в отличие от итальянских (где изящные аркады служили, в основном,
защитой от солнца), являлись укрытием от непогоды, и перекрытием над
тротуаром с 2–3-мя верхними этажами. В кон. XV в. на П. эпохи Воз­
рождения, впервые после античной эпохи, появляются монументы, чему
способствовало развитие портретной скульптуры и отделение монумен­
тальной скульптуры от плоскости архитектурных сооружений. Первым
таким монументом был памятник венецианскому кондотьеру Гаттамела­
те в городе Падуя (1453), выполненный скульптором Донателло. Распо­
ложение монументов на П. в это время тяготело к массиву здания (со­
бору, дворцу, ратуше), располагаясь иногда вплотную к нему, что приво­
дило к неравноценному решению сторон монумента. Первым со времен
античности монументом, размещенным в центре П., был установленный
Микеланджело в 1538 г. на П. Капитолия в Риме. Это была конная ста­
туя императора Марка Аврелия.
Далее развитие плана П. идет по пути усложнения и все чаще появляются
планы в виде трапеций. Французские П. замкнутого характера сохранили
свое значение вплоть до XVIII в. С 60 гг. XVIII в. возрос интерес к откры­
тым П. Первой такой французской П. становится версальская П. Армии.
К XVIII в. значительно выросли размеры П., усложнились их планы, на П.
появляются партеры, замкнутость нарушилась входящими улицами, пано­
рамой реки, загородными просторами или же взаимным пространством
нескольких П., которые соприкасались. Круглые городские П. стали по­
являться под влиянием круглых площадок версальского парка, создан­
ного Ленотром. Первую такую П., окруженную домами и украшенную мо­
нументом, расположенным в центре, создает архитектор Мансар, после
чего такие П. появляются во многих городах Европы. В городах Франции
во 2-й половине XVIII в. появляются королевские П. Устройство их в честь
короля было обязанностью мэров или префектов городов.
П. эпохи Барокко сильно отличались от П. эпохи Возрождения усложненным
или вычурным планом, открытой трактовкой, сильной композиционной
осью, наличием живописного главного фасада, частым использованием
декоративной скульптуры, размещением фонтанов и, впервые после ан­
тичности, размещением монументов в центре П. (чему способствовал Ми­
кельанжело). П. имели различный рисунок мощения, который подчинялся
расположению монумента. Композиция П. с геометрически правильным
367

Площадь
планом, конным монументом (обелиском, фонтаном) в центре и фигурным
мощением которая появилась в XVI в., сохранилась на протяжении XVII,
XVIII и, даже, XIX вв. несмотря на стилевые изменения.
С утверждением стиля Ампир П. становятся более пустынными, композиция
сдержанная и в ней прослеживается начало упадка искусства ансамбля.
В древнерусских городах главными П. обычно являлись кремлевские, собор­
ные и торговые. П. XV–XVII вв. имеют довольно большие размеры в от­
личие от П. западноевропейских городов этого же времени, что объясня­
лось принадлежностью посадских земель государству. П. имели разноо­
бразный план и живописный силуэт в силу разнохарактерной застройки.
Наблюдалось стремление к раскрытию ландшафта.
В XVIII в. с переходом к регулярной градостроительной планировке при Пе­
тре I П. увеличиваются в размерах, приобретают геометрически правиль­
ные планы с регулярной застройкой вокруг. Уменьшается замкнутость
пространства и впервые в русском градостроительстве П. и примыкаю­
щие прямолинейные улицы становятся единым планировочным целым.
К кон. XVII в. увеличивается количество разнообразных П. Возникают ры­
ночные центральные и расположенные на окраинах (по видам торговли),
у застав и мостов, во многих городах — церковные и соборные, образо­
ванные путем сноса прилегающей старой застройки.
В период Классицизма формируются новые типы П. — театральные и П. для
военных парадов (которые ранее представляли собой плац и казармы,
и находились на окраине города). После войны 1812 г. военные парады
превратились в большое общественное зрелище, требующее размещения
в центральной части города. П. обстраивались монументальными здани­
ями казарм, военных служб, образуя единый ансамбль. П. Классицизма
почти всегда имели большие размеры, простейшие планы, пропорциональ­
ные соотношения сторон и высоты окружающей застройки, лаконичные
архитектурные формы, ясную композицию и жизнерадостный колорит.
В XIX в. постепенно размывается понятие городского центра, снижается
общественное значение П., в которых превалирует функция городской
транспортной развязки; вместе с этим падает искусство ансамбля го­
родских П.
Пло́щадь короле́вская, городская П., посвященная какому-либо правителю
и украшенная королевским монументом, традиционная для абсолютист­
ской Франции во 2-й половине XVIII в. Такие П. отличала геометрическая
правильность плана, монументальность фасадов ее зданий, пропорци­
ональность монумента окружающей застройке. Нередко П. украшались
зеленью, декоративными фонтанами. Иногда строительство П. к. влекло
за собой полную реконструкцию центра города. Устройство П. в честь ко­
роля было обязанностью мэров или префектов городов.
368

Повал
Пова́л, расширение верхней части сруба путем по­
степенного напуска венцов. Служит основани­
ем шатровых и скатных крыш, позволяет увели­
чить вынос кровли и защитить стены от дождя.
П. рубились в большинстве случаев, как и сте­
ны, — с остатком. Иногда вогнутая поверхность
обшивалась расписным тесом, верхний венец
украшался резной доской. (Рис. 161)
Повалу́ ш а, башнеобразный, большой (обычно
на подклете, иногда двухъярусном) сруб под от­
дельной крышей в хоромах и больших жилых
деревянных домах Др. Руси. П. входила в состав
Рис. 161. Повал
приемных помещений (о назначении П. имеются
различные мнения), соединялась сенями или переходами с другими частя­
ми дома, могла также стоять отдельно от общего здания. П. строились
в домонгольский период и более широко в XVI–XVII вв. Красовский приво­
дит также написание повалыша и более раннее название — вежа, гридня.
Пова́лы-кронште́йны, выпуски 2–3 верхних бревен продольных стен, выхо­
дящих на торцовый фасад. Служат для поддержки большого свеса крыши
над торцом. Наиболее распространенная форма П. — треугольная, обра­
зованная постепенно нависающими друг над другом бревнами, стесан­
ными с обеих сторон на ⅓ диаметра. П.-к. обычно декоративно обраба­
тываются. Редким случаем является устройство П.-к. на выпусках попе­
речных стен, что дает возможность
устройства большого свеса крыши
на продольных стенах. В этом случае
П.-к. на фронтоне нет и свес крыши
по торцевому фасаду незначителен.
Иногда торцы П. вместе с выступа­
ющей повальной (нижней) слегой
зашиваются резными досками —
«малыми подкрылками», защища­
ющими бревна от раннего загнива­
Рис. 162. Повалы-кронштейны
ния. (Рис. 162)
Пова́рня́, помещение в доме или отдельная постройка (особенно в зажиточ­
ных русских усадьбах, срубленных из дерева), предназначенные для при­
готовления еды. Оборудовались плитой, вытяжным колпаком над ней,
дымоходом, длинными столами. В некоторых П. стены облицовывались
голландскими изразцами, пол выстилался чугунными или каменными
369

Поварня
плитами. П. Летного дворца Петра I была оборудована первым в Петер­
бурге водопроводом от фонтанной системы.
Слово поварьницы встречается в XI в., поварьня — в XV в., употребляются
также стряпная, стряпня. С 1717 г. вошло в употребление слово кухня.
Пови́ть, по́ве́ть.
1. Сарай, сеновал в русских деревянных срубных домах, верхняя часть хозяй­
ственной половины, где складывали сено, хозяйственные принадлежности,
развешивали конскую сбрую, хранили сани, телеги и т. п. В непогоду и хо­
лодные месяцы здесь теребили лен, мололи на ручном жернове зерно, дол­
били лодки, вязали сети и пр. В избах северной части России здесь устраи­
вали клети для хранения различного имущества или ночлега молодоженов.
П. располагалась над большим крытым двором с хлевом; в полу делалось
отверстие для спуска сена. Снаружи на П. во всех домах ведет взвоз.
2. Навес для саней, телег, хозяйственных принадлежностей, закрытый
с 3-х сторон.
3. Вообще покрытое кровлей хозяйственное место.
Пого́ст (др.-рус. погостъ, повость — первоначальное значение: постоялый двор,
на котором временно останавливались князь и духовные лица ← гость,
погости́ть. В источниках известно с X в.).
1. В Др. Руси П. означал: а) постоялый двор, где останавливались приезжие
или торговые люди; б) сельский податной округ.
2. В X в. П. назывались места торжищ.
3.	Населенный пункт с таким торжищем, в котором возводилась церковь
и образовывался церковный приход. Нередко такое поселение станови­
лось еще и административным центром для соседних сел и деревень.
Также несколько деревень одного прихода; податной округ.
В значении административного центра дольше всего термин сохранялся
на северо-западе Руси, в Новгородско-Псковских землях.
Впервые П. упоминается как сельский податной округ в летописи под 947 г.
и его образование приписывается киевской княгине Ольге. В дальнейшем
в летописях и других источниках часто упоминается в этом значении. Офи­
циальное деление на П. прекратилось в 1775 г.; в обиходе осталось раз­
личное употребление этого слова.
4. Сельское кладбище с церковью и жилыми домами духовенства, а также
всякое кладбище.
По́греб, погребе́ц, ледни́к, отдельно стоящее хозяйственное сооружение в ви­
де полуземлянки или подвальное помещение в доме для хранения ско­
ропортящихся продуктов. В местах, богатых лесом, представлял собой
сруб, нижней частью опущенный в яму (глубиной ок. 1.5 м), обвалованный
370

Погреб
вынутой землей и крытый двускатной крышей. Состоял из собственно П.
и помещения над ним — напогребницы, в полу которой устраивалось от­
верстие с крышкой и лестницей вниз. В небогатых хозяйствах обходились
без напогребницы. Различали П. «теплый» (без льда) и ледник. Стены «те­
плого» П. рубили из относительно тонких бревен или пластин, размером
от 3×3 м до 5.5×5.5 м, пол устраивали земляной.
Ледник часто выполнялся со стенами из дуба и размерами больше «теплого»
П. Пол мог выкладываться кирпичом, иметь желоб к специально устроен­
ному сточному колодцу. Для вентиляции имелась отдушина в стене. Здесь
можно было соблюдать и температурный, и влажностный режим.
Для вин устраивали самостоятельные П. и отдельные для дорогих, привоз­
ных «фря́жских» вин («фряжские» П. от фряг, фряжанин ← греч., старинное
наименование итальянца и вообще чужестранца).
П. выполнялись также каменными, кирпичными, с вертикальной или полого
спускающейся лестницей. Небольшие П. делали из долбленого пня или
крупного глиняного сосуда.
П. традиционны для русских усадеб. Встречаются с XIII в.
Погребни́ца, см. напогребница.
Подве́с, см. подзор.
Подве́ска, свисающий с внутренней по­
верхности свода или арки продолго­
ватый камень (чаще всего — замко́вый), верхним концом заделанный
Рис. 163. Подвеска
в кладку этих конструкций. Нижний
конец обычно покрывался резьбой. Сквозь камень нередко проходило от­
верстие для закрепления люстры или праздничных украшений.
П. характерны для позднеготической архитектуры. Своды с каменными П.
часто встречаются во французской и английской архитектуре (XV в.). В ан­
глийской архитектуре П. украшали также концы консольных балок откры­
тых в помещение стропильных конструкций крыш приходских церквей,
Большого зала дворцов, общественных зданий в XIV–XVI вв. (Рис. 163)
По́дволо́ка, по́дволок (в старину богатая нарядная женская накидка на пла­
тье типа плаща, украшенная золотым шитьем, драгоценными камнями,
жемчугом. В документах термин встречается в завещаниях XV–XVI вв.).
1. В срубном жилище потолок, — нижний слой деревянного междуэтаж­
ного или чердачного перекрытия хором или избы, топившейся «по бе­
лому», или жилого подклета. Под накатом из досок или половинок тон­
ких бревен (нередко для утепления доски сверху присыпали землей),
371

Подволока
уложенных на стены и центральную балку (матицу) устраивался чистый
потолок: снизу к матице прибивали гвоздями красный тес, либо заво­
дили его концы в пазы, выдолбленные в матице. Такая конструкция из­
вестна по крайней мере с XVII в. Так выполнялся обычный плотничный
наряд. Особенно богатые П. устраивались в царских и боярских хоро­
мах. П. состояла из нескольких отдельных «подволочных штук» — кле­
еных щитов или рам, украшенных резьбой по дереву. Щиты расписыва­
лись, либо вместо них крепились картины, вставленные в деревянные
резные рамы, писанные на грунтованном холсте. В боярском быту в П.
вставлялись шпалеры — заграничные тканые обои, которыми отделы­
вались не только стены. Применялась также слюда с резными крепле­
ниями из жести или олова. Выполнялись «вислые» П. с украшениями,
которые свисали с потолка. Иногда П. собиралась по определенному
рисунку из отдельных фигур литого серебра. Резьба выполнялась из липы, деревянные резные рамы, поля или отдельные элементы росписи
золотились или серебрились, поверх, в нужных местах, расписывались
красками. Обычными темами росписи на П. «штуках» были выполнен­
ные иконописцами священные притчи, лики пророков или по золотому
фону красками выполненные затейливые узоры. Нередкой была тема
«звездотечного небесного движения» («беги небесные»), когда на П. изо­
бражались Солнце, Луна, кометы, звезды, планеты с вызолоченными пу­
тями движения, небесные тела, расположенные с астрономической точ­
ностью, все — в окружении знаков зодиака. Здесь же подвешивались
паникадила.
Богатые П. выполняли в парадных Столовых палатах, где проходили приемы,
а также в Крестовых и менее пышные — в постельных. Первое известие
в документах об устройстве П. в царских хоромах Михаила Романова от­
носится к 1615 г.
2. Чердак, верх, вышка.
Подво́рье.
1. Постоялый двор, гостиница с конюшней и местом для телег, возов.
2. Комплекс церкви с обширным двором, кельями для монахов и другими
постройками, расположенный в городе, принадлежащий дальнему мона­
стырю или митрополиту. П. может находиться также за пределами стра­
ны.
3. Дом с постройками для временных остановок и хранения товара, принад­
лежащий хозяину, живущему в другой местности.
4. Усадьба, дом со службами и двором, принадлежащие одной семье.
Поддашье, пиддашшя, пиддашок (укр. пiддашшя), в украинском де­
ревянном зодчестве Карпат — вынос крыши на деревянных столбах
372

Поддашье
(в каменных и деревянных зданиях), который опоясывает стены на высо­
те 1,8–2,5 м от земли, защищая нижнюю часть здания от атмосферных
осадков.
Такие галерейки выполнялись как с гладкими, так и с резными столбами,
иногда на каменном основании (пидмурок). Снизу столбы зашивались до­
сками. Нередко под кровлей выполнялись досчатые арки. Иногда столбы
снабжались резными подкосами.
Подзо́р, декоративные деревянные (в деревянных кровлях) доски с глухой
или сквозной резьбой или металлические (в металлических кровлях) по­
лосы с прорезным узором, вертикально свисающие вдоль края кровли.
П. украшали также крыльцо и лавки в избе.
Подзы́бица, см. подклет.
Подест (нем. Podest).
1. Лестничная площадка для отдыха.
2. Любой помост.
Поди́збица, поды́збица, подзы́бица, см. подклет.
́ иум (лат. podium ← греч. πόδιον, уменьшит. ← πούς — нога, основание).
По́дий, под
1. Высокая, обычно прямоугольная платформа, подножие с лестницей с од­
ной (торцевой) стороны и отвесными другими сторонами. На П. возводи­
лись античные, преимущественно этрусские и римские храмы.
2. Стена вокруг арены античного цирка или амфитеатра, отделяющая арену
от мест для зрителей.
3. В древнеримском цирке или амфитеатре — подножие императорской ло­
жи, особое возвышение с почетными местами для зрителей, примыкав­
шее к арене.
Подкле́т, подкле́ть, поди́збица, поды́збица подзы́бица, нижний нежилой этаж
деревянного или каменного старинного русского дома. С внешней стороны
ничем не выделяется. В жилых домах находился под всей избой и служил
для хранения продуктов, хозяйственных вещей, реже для зимовки скота.
Вход изнутри избы устраивался через голбец, иногда имелась наружная
дверь. В церквях используется для хранения имущества церкви (иногда
прихожан), для усыпальниц или в качестве «теплых» зимних церквей.
Как правило, П. отсутствовал в храмах домонгольского периода. В Рос­
сии с кон. XVII в. строили деревянные дома на каменных П. В источниках
(а также в исследованиях Забелина) указываются другие названия этих
помещений (подзыбица, нутр, щербеть; под сенями — подсенье), а также
373

Подклет
другие назначения П.: для размещения канцелярий, магазинов, складов,
во время свадьбы — как спальня молодых и т. д. В местностях, где были
распространены дома на П. в хозяйстве реже устраивались погреба. Вы­
сота П. колебалась от 3 до 10 венцов.
Дома на высоких П. ставились в северных районах России (где были извест­
ны с XIII в.), в Сибири; низкие П. служили для сохранения тепла и устраи­
вались в домах Средней России. В крестьянском жилище среднерусской
деревни в XVI–XVII вв. наличие П. еще не было характерным, в отличие
от северных районов (Новгород, Белоозеро), где уже происходило его рас­
пространение. Но в богатых жилищах средневекового города П. появи­
лись достаточно рано.
«Под колокола́», традиционный тип русской церкви, завершающийся вышкой-звонницей с откры­
тыми проемами. В монастырских крепостях од­
новременно служила и дозорной башней. Такой
тип вновь появился в кон. XVII — нач. XVIII вв.
в «вотчинных» церквях, выполненных в стиле московского Барокко. «Обращение к древнему угасшему типу храмов „иже под колоколы“, по-видимому, вызвано желанием иметь при церкви видный
„звон“»71 т. 2, с. 437. (Рис. 164)
Подкры́лок, см. причелина.
Подкуря́тник, верхние венцы сруба продольной сте­
ны деревянного дома, находящиеся под курицами. (Рис. 82)

Рис. 164. «Под колокола»

Подоко́нник, деталь нижней части внутреннего обрамления оконного прое­
ма. П. обычно представляет собой доску (плиту), укладываемую на уров­
не нижнего бруса оконной коробки. Доска несколько выступает внутрь
помещения. Иногда внизу выбирается слезник. Выполняется из различ­
ных материалов.
Подопаса́ние, подопасанье (укр. пiдопасання), сруб деревянной украинской
церкви ниже опасанья или поддашья.
Подпо́лость, полудужье свода (арки), часть дуги свода, арки от пяты до замка.
Подпя́тник, приспособление (или простое углубление), устанавливаемое
в гнездах в полу и притолоке двери (окна), в отверстие которого входили
374

Подпятник
«пятники» («пальцы») — металлические или деревянные стержни, служа­
щие для вращения полотнищ дверей, окон. П. располагались под нижним
и над верхним углом створки.
Такая установка полотнищ двери существовала и в Др. Египте. Иногда П.
служил камень с углублением, установленный в пороге. Кроме обычного
соединения, встречаются более сложные — углубления в виде 2-х цилин­
дров разного диаметра, располагающихся на одной вертикальной оси. Со­
ответствующий уступчатый выступ полотнища давит и истирает две по­
верхности, а не только одну. Встречаются П. из гранитных брусков, стяну­
тых металлическим обручем. Для предотвращения быстрого истирания П.
обшивали бронзовым листом, во времена римлян их выполняли литыми
из бронзы. Во времена Нового царства с этой целью обшивали медной
полоской сам выступ полотна, в более позднее время на выступ надева­
ли медный или бронзовый башмак.
Верхний П. выполняли как деревянным, так и каменным.
Створку двери при установке приподнимали и ее выступ вводили в углубле­
ние верхнего П. Нижний выступ полотна устанавливали в специальный
желоб в пороге и двигали по нему полотно до углубления в П. После уста­
новки желобок замазывали раствором или заделывали мелким камнем.
Подпя́тный ка́мень арки, свода, камень, находящийся под опорной частью
арки, свода. См. пята, импост.
Подска́льник, нижний слой теса или горбыли, по которым укладывали бересту — «скалу», не дававшую возможность попадать под деревянную
кровлю воде, снегу и ветру.
См. подтесок.
Подсто́лпие, база колонны.
Подстре́ха, поверхность нижней части деревянной крыши от стены до застрехи.
Подсябитье (укр. пiдсябиття ← пiд себе бити).
1. Галерея, нередко с аркадой, выступающая за пределы стен основного
башнеобразного объема (колокольни, церкви), чаще в верхней его части.
Происходит от аналогичного устройства в крепостных башнях. В сложных
исторических условиях и частых военных столкновений в западных укра­
инских землях XIII–XV вв. храмы приспосабливались к обороне, — над
бабинцами возводились башни для обстрела и дозора. В XVII–XVIII вв.
они утратили боевое значение. Характерный элемент деревянных церк­
вей Карпат.
375

Подсябитье
2. Нависающая боевая галерея с отверстиями в перекрытии, позволяющими
обстреливать подошву стен, башен в украинской крепостной архитектуре.
То же, что облам, облом.
Подте́сок, нижний ряд досок кровли, состоящей из двух слоев теса. Нижние
концы тесин упирались в водотечник, верхние накрывались охлупнем. До­
ски также могли прибиваться коваными гвоздями к слегам. Между двумя
слоями теса прокладывался слой древесной коры (обыкновенно березовой «скалы»), предохраняющий от затекания дождевой воды. То же —
подскальник. (Рис. 82)
Подте́чина, см. слеги.
Поду́шка.
1. Боковая сторона ионической волюты — балюстра;
2. См. эхин.
Покры́тие, верхнее ограждение здания, защищающее от атмосферных воз­
действий. Состоит из несущих и ограждающих элементов или совмеща­
ет эти функции.
Пола́ти.
1. Хоры в русской церкви. Первоначально предназначались для князя и его
свиты. Здесь могли устраивать церковные приделы, кладовые и пр.
2. Настил из досок, расположенный на высоте человеческого роста, чаще
всего над дверью в избу (в северных районах России), между печью и бо­
ковой стеной. В украинских домах настил располагался низко и назывался
«пол». Место для сна, отчасти для складывания вещей (верхней одежды).
Конструктивное устройство П. различно. Обычно П. устраивают и закрепля­
ют в углу двух пересекающихся стен. Свободный конец П. закрепляется
на вертикальной подвеске из бруса, заделанного одним концом в матицу.
Часто П. устраивают на прогоне — брусе, одним концом врубленным в сте­
ну, другим — закрепленным в стойку, которая является в свою очередь
поддержкой для угла русской печи. Выполняют одновременно со стена­
ми сруба и неподвижной мебелью — лавками, полавочниками. С давних
времен являются частью жилища, к XVI–XVII вв. в домах богатых людей
вышли из обихода.
3. Боевая площадка тыновой ограды, устроенная с внутренней стороны кре­
пости для ведения верхнего боя. Имела простую конструкцию. Согласно
письменным источникам применялась во многих деревянных крепостях
Русского государства.
4. Чердак, подволока.
376

Поликадило
Поликади́ло, поликандило (греч. πολυκάνδηλον ← πολύ — приставка, означающая множество и κανδήλα — свеча), церковный светильник на 7–12 све­
чей. Подвешивается в куполах боковых приделов или боковых нефах пра­
вославных храмов. П. зажигаются вместе с паникадилами в праздничные
и воскресные богослужения.
Полилити́я (← греч. πολύ — много и λιθάς, λιθος — камень), в архитектуре —
фресковая роспись нижней части стен древнерусского храма, имитирую­
щая дорогую мозаику или облицовку полированным мрамором, которые
выполнялись в византийских храмах.
Поли́птих (греч. πολύ-πτύχος — имеющий много складок ← πολῠς , πολῠ —
многий, многочисленный, большой по количеству и πτύξ, πτυχος, πτυχή —
складка, дощечки, сложенные вместе).
1. Многостворчатый складень — живописный или рельефный. См. диптих,
триптих.
2. В живописи — несколько картин, единых по замыслу, исполнению, ком­
позиции.
По́лис (греч. πόλις), город-государство древнего мира (Греция, Рим, Финикия)
местожительство и организация одной общины, жившей автономно и в хо­
зяйственном и в политическом отношении. Состоял из самого города и при­
легающих к нему сельских поселений, частных и общественных террито­
рий. Все жители предполагали единокровное родство от общего предка.
П. имел совет, выбираемый гражданами всего города, свое, утвержденное
общим собранием законодательство, городские земли и финансы. Если
эти требования не удовлетворялись, то поселение считалось комой, т. е.
деревней. П. возник в Др. Греции в VIII–VI вв. до н. э.
В гомеровскую эпоху сведения о П. незначительны. В архаическую эпоху ос­
новываются множество П., в основном на дальних териториях — в дель­
те Нила, в бассейнах Средиземного и Черного морей. Поселения имеют
нерегулярную планировку и состоят из 2-х частей — акрополя и жилого
района. В это же время развивается каменное строительство. В классическую эпоху П. — архитектурно организованное планировочное целое.
Акрополи постепенно превращаются в «священные места»; на склонах по­
являются театры, в жилой части устраиваются центры в виде площадей
различного назначения с расположенными неподалеку общественными
зданиями (булевтерий, гимнасий и т. д.). Города, которые восстанавлива­
ются после разрушения персами приобретают регулярную «гипподамову»
систему планировки. С развитием П., несмотря на междоусобные войны,
перед лицом враждебного окружения растет значение общегреческих свя­
тынь, состязаний, ярмарок, что приводит к образованию общедоступных
377

Полис
материковым, островным и малоазийским грекам священных территорий
с постройками на них (Дельфы с оракулом Аполлона , Книд — центр куль­
та Афродиты, Элевсин — центр культа Деметры, Олимпия — центр всеэл­
линских игр и т. д.). В микенскую и, частично, в архаическую эпоху выбор
места расположения П. подчинен главным образом стратегическим фак­
торам. С ростом военного могущества и развитием торговли города рас­
полагают на торговых путях в естественных удобных гаванях, устраивая
одну большую для торгового флота и меньшую, обнесенную защитной сте­
ной, — для военного. Кроме оборонных и торговых удобств учитывались
и другие факторы — живописность местности, благоприятный микрокли­
мат, рельеф местности (каменистый), позволяющий легко отвести дожде­
вую воду и исключить мощение улиц и площадей. Жилые дома строились
в 1–2 этажа. В эллинистическую эпоху города-государства уступают место
крупным греко-восточным монархиям.
Полисма (греч. πόλισμα, -τος), в византийском градостроительстве — обозна­
чение небольшого городка. Историками отмечается употребление этого
термина в источниках также применительно и к полису, и кастрону.
Полихнион (греч.), в византийском градостроительстве — небольшой город,
по характеру застройки и архитектуре аналогичен полису, но не имеющий,
как у полиса, сооружений административного назначения в силу отсутствия
политической независимости.
По́лица, в деревянной архитектуре, — нижняя (меньшая) пологая часть кру­
той двускатной или шатровой крыши. Образуется переломом скатов. Под­
держивается расширением нижней части сруба — повалом. Отводит, дож­
девую воду на большое расстояние от стен.
По́лка, облом в виде вытянутого широкого выступа, имеющий в сечении пря­
моугольный или трапециевидный профиль.
Поло́к, в бане в парной части, — широкий настил, где свободно могли лечь
парящиеся. В срубной курной бане устраивался вдоль одной стены с каменкой.
Полоте́нце (др.-рус. полотьнце — небольшое полотно, уменьшит. ← полотьно,
праслав. poltьno — полотно).
1. В деревянной постройке — короткая вертикальная доска на стыке двух
причелин (реже в другом месте причелины), богато украшенная сквозной
резьбой. В рисунке резьбы встречается символ солнца, известный с язы­
ческих времен. В сибирском деревянном зодчестве такая деталь декора
378

Полотенце
отсутствует. Также кисть, ветреница,
серьга. (Рис. 82, 165)
2. Полотно ворот.
По́лочка, облом в виде узкого глад­
кого выступа, в поперечном сече­
нии прямоугольный или трапецие­
видный, выс­тупающий из плоскости
стены не мень­ше, чем на величину
своей ширины. Переход от П. к пло­
скости стены делается посредством
закругле­ния в ¼ окружности, центр
которой ле­жит на продолжении пря­
мой очертания П. Обычно сочетает­
ся с другим обломом или разделяет,
окаймляет более крупные обломы.
(Рис. 136)
Полуакроте́рий (← греч. άκρωτήριον —
вершина, край), скульптурное укра­
шение на нижних углах фронтона
античного здания. Представляет со­
бой орнамент, как бы перегнутый
по своей вертикальной оси попо­
лам под прямым углом и выходя­
щий одинаковым рисунком на оба
фасада. (Рис. 168)
Полува́льма (нем. Walm — вальма),
не доходящий до карниза, т. е. имею­
щий неполную длину торцовый скат
крыши треугольной или трапецие­
видной формы. (Рис. 166)

Рис. 165. Полотенце

Рис. 166. Полувальма

Полузакома́ры (← греч. καμάρα — свод), завершение наружного прясла сте­
ны, воспроизводящее на фасаде очертание сводов угловых помещений,
перекрытых половинками цилиндрических сводов. (Рис. 228)
Полукариати́да, скульптурное или рельефное изображение неполной фигуры
кариатиды. Выполняется в виде поддерживающего выносные части здания
кронштейна — вертикального коринфского модульона, в виде гермы — опоры,
в помещениях используется в оформлении каминов, частей интерьера и пр.
379

Полуколонна
Полуколо́нна, (← лат. columna — круглый столб), колонна, выступающая из сте­
ны приблизительно на ½ своего диаметра. Может быть декоративной или
несущей (см. колонна служебная).
Полуку́пол, конха, (← лат. cup(p)ula — бочонок, уменьшит. ← cūp(p)a — бочка), свод, имеющий вид половины купола (т. е. разрезанного вертикальной
плоскостью пополам).
Полурозе́тка (← фр. rosette — букв. розочка ← rose), орнамент в виде полови­
нок раскрытых стилизованных цветов. Могли быть обращены друг к другу
и разделены каким-либо орнаментом.
Полутеламо́н, деталь, аналогичная полукариатиде.
Поля́на (← праслав. по́ле — букв. безлесная равнина, пустое место. Общеславян­
ское слово), открытое, с травянистым покровом, свободное от деревьев
и кустарников пространство в парке или лесопарке.
По конфигурации П. может создаваться округлой или вытянутой, с ровным
или изрезанным контуром. Важной принадлежностью П. является опушка,
составляющая ее пейзажные картины. В композицию П. могут включать­
ся солитеры, растительные группы, сооружения, скульптуры.
П. размещают на спокойном рельефе с небольшим уклоном для стока во­
ды, а также, по возможности, — для создания вида на водоем или дру­
гую П. В парке П. могут размещаться изолированно в массиве, а также
в виде анфилады следовать друг за другом или перетекать одна в другую.
Художественное решение отдельных П. увязывается с общим решением всего
парка. Парковые дорожки прокладывают таким образом, чтобы создать
эффект перехода от закрытого пространства к открытому или от одного
открытого пространства к другому. В композиции парка П. создают кон­
траст с массивами насаждений. В функциональном отношении они явля­
ются местами отдыха, игр, прогулок и т. п.
Помериум, померий (греч. πομήριον, лат. pōmērium — граница, рубеж ← post —
позади и moerus = mūrus — городская стена), граница будущего города,
священная полоса свободного от застройки пространства по обе сторо­
ны городской стены (преимущественно с внешней), на которой возво­
дились стены города. Земля по краю будущего поселения бороздилась
бронзовым плугом, запряженным белой коровой и белым быком; линия
прерывалась в местах намеченных городских ворот — так основывал­
ся город. Жители внутри П. заселялась только гражданами Рима и поль­
зовались особыми привилегиями — обычай этрусков, заимствованный
римлянами.
380

Помочи
По́мочи (рус. помощь, содействие ← по́мочь (← др.-рус. мочь) ст.-слав. помошть
(← ст.-слав. мошть) ← праслав. moktь ← mogo — могу), см. выпусты.
́ ь — низший церковный чин в правоПономария, пономарка (← рус. пономар
славной церкви, укр. паламар др.-рус. XII–XIII вв. пономарь, также парамонарь.
Ст.-слав. парамонарь. Восходит к ср.-греч. παραμονάριος — церковный служитель.
В других слав. яз. отсутствует), подсобное помещение при алтаре для духо­
венства. В церквях, устроенных на подклете, в П. ведет наружная лестница.
Поре́брик, прием орнаментальной кирпичной (иногда и каменной) кладки,
выполняемой путем установки кирпича на торец или укладки плашмя под
углом к наружной поверхности стены, при этом виден угол кирпича. Украше­
ние плоскости стены П. появилось в храмовой архитектуре Византии в XI в.
В русской архитектуре он получил распространение с XII в. с появлением равнослойной кладки, пришедшей взамен кладке со скрытым рядом. (Рис. 228)
Поре́зка, рельефный орнамент на обломах, может быть глубоким, но при
этом не должен искажать профиль облома.
По́рта, порт (лат. porta — вход, ворота, проход; фр. porte — дверь, ход, путь).
1. Дверь, ворота.
2. Главный вход в монастырь, оформленный пилонами, аркой с воротами,
входными строениями и т. п.
Порта́л (фр. portail, нем. Portal ← лат. porta — вход, ворота), архитектурно
оформленный проем, чаще всего — вход в здание. Для зодчества Др. Египта
и античности характерны П. простые по убранству, с плоскими перемычка­
ми, Месопотамии — арочные, Ближнего и Среднего Востока — П.-пештаки.
В романской, готической и древнерусской архитектуре с XI в. распростра­
нились П. перспективные. В архитектуре Ренессанса и Барокко в отделке
П. применялся ордер.
Порта́л перспекти́вный, ниша двери, окна, обра­
зованная в толще стены последовательно су­
жающимися и понижающимися внутрь здания
арками, щеки которых часто орнаментированы,
встречается и фигурная пластика. Распространен
в романской, готической и древнерусской архи­
тектуре. (Рис. 167, 228)
Порта́л сце́ны, архитектурное обрамление сцены,
отделяющее ее от зрительного зала. Образует

Рис. 167.
Портал перспективный

381

Портал сцены
портальное отверстие, т. н. зеркало сцены. Применяется также и времен­
ный декоративный П. Прообразом являлась сцена римского театра: деко­
ративно обработанная скена с тремя входами, которая отделяла игровой
просцениум от внутренней части сценического помещения.
По́ртик (← лат. porticus — крытая галерея).
1. Выступающая вперед часть здания,
открытая на одну или три стороны,
образуемая колоннами или арками,
несущими перекрытие. Чаще все­
го оформляет главный вход здания
и завершается фронтоном или аттиком. В Др. Греции сооружались
отдельно стоящие П. (Рис. 168)
2. Закрытый сад для прогулок.
3. Верхний ряд мест в античном амфитеатре.

Полуакротерий

Квадрига
Тимпан
Гений

Фронтон
Рис. 168. Портик

Портомо́йня (← порты́ — в XI–XIV вв. общее название древнерусских крестьянских одежд из домотканого полотна, в XV–XVI вв. — мужские штаны; со временем стала рабочей одеждой и нижним бельем), прачечная.
Здание или помещение для стирки одежды. П. располагалась на берегу
реки, озера, некоторые П. снабжались водой из родников по деревянным
трубам. В П. находились: печь для подогрева воды, деревянные чаны, сто­
лы, корыта для стирки, корзины для белья и приспособления для стирки.
П. входили в состав хозяйственной части хором. Строили общественные го­
родские П., монастырские, для рабочих и военных казарм. Для полоскания
белья на реке устраивалось специальное место — портомой.
Портфне́тр (фр. porte — дверь и fenêtre — окно), «французский балкон»: осте­
кленная дверь с ажурным барьером или незначительно выступающим
балконом на фасаде здания.
Портье́ра (фр. portièra ← porte — дверь ← лат. porta — ворота. В рус. яз. —
с XIX в.), занавес из тяжелой материи на дверях, окне, состоящий из од­
ной или двух вертикальных полотнищ, дополняемых вверху горизонталь­
ным, — ламбрекеном. П. называют иначе дверными и оконными драпри
(фр. draperie) или драпировками.
Порш (англ. porch, фр. porche — крытый вход, крыльцо, портик; козырек над
входной дверью; паперть), в готических соборах — выступающие вперед
382

Порш
в виде крылец порталы каждого из трех входов в собор на западном фа­
саде или входов на концах трансепта.
Порядок.
1. Ряд домов, образующих улицу.
2. Ряд домов одной стороны улицы в деревне.
Поса́д.
1. Пригород, предгородье, поселение вне городских или крепостных стен,
торгово-ремесленное предместье города или крепости, синоним слободы.
Нередко П. разрастались у реки, где строились торговые пристани и обра­
зовывались большие площади. Некоторые торговые П. с течением време­
ни для защиты обносились крепостными стенами и включались в общую
площадь города.
2. В центральной России — поселение, больше крупного села, но меньше го­
рода.
3. Торговое село, в котором жители не крестьяне, а мещане.
4. В некоторых местах П. — ряд домов, изб («улица в два посада»).
Слово П. в значении предгородья встречается в древнерусских письменных
источниках уже в XIII в., часто употребляется в XVI в. и позже.
Поселе́ние, посе́лье, населенный пункт.
Поселе́ние вое́нное, в России образованные в 1810–57 гг. населенные пун­
кты, в которых военная служба совмещалась с ведением сельского хозяй­
ства и вся жизнь, в том числе и личная, каждого жителя была подчинена
строгому военному распорядку. П. в. строились как на новом месте, так
и на месте существующих поселений.
Посе́лье.
1. То же, что поселение.
2. Расположенная отдельно от основного часть монастыря с хозяйственны­
ми и пр. постройками.
Посёлок, небольшого размера населенный пункт, расположенный недалеко
от более значительного (рабочий, дачный, рыбачий и т. д.).
Посоль, то же, что очелье.
Постаме́нт (нем. Postament ← позднелат. postamentum; лат. poct-eā — после
того, потом, mentum — бородка карниза, букв. подбородок), архитектурное
основание скульптуры, колонны. См. пьедестал.
383

Постикум
Постикум (лат. posticum — задняя дверь, задняя сторона дома ← posticus —
находящийся позади ← post — сзади), латинское название опистодома.
Постске́ниум (лат. post-scaenium, post — сзади, scaenium, -us — сценический,
scaena — сцена), то же, что проскений.
Поте́рна (фр. poterne — потайная дверь, ход; ст.-фр. posterne ← лат. posterula —
задний ход, лазейка), в крепостных сооружениях — подземная (или рас­
положенная внутри массива строения) галерея, служащая для скрытого
сообщения между отдельными частями крепости, выхода в крепостной
ров и вылазок гарнизона.
Также сама дверь для этих же целей. П. располагалась по большей части
в стене башни, но иногда в крепостной стене. В ряде крепостей П. распо­
лагалась над землей и попасть в нее снаружи можно было по приставной
лестнице. Место у такой лестницы имело защитную ограду.
П. также использовалась для доставки продовольствия или других запасов.
Нередко вблизи находились кухонные помещения или кладовые.
Пото́к, водотечник, деревянный желоб, укладываемый в деревянной кровле
срубной постройки на кокоры куриц. Кроме отвода воды нес и конструк­
тивную функцию: в П. закрепляются концы досок кровли. Более старый
способ: на внутренней поверхности П. вынимается продольный паз, куда
и входят концы тесин, но при этом концы досок быстро загнивают от за­
стоя дождевой воды. Другой способ: паз заменяется внутренней четвер­
тью, при этом вода не задерживается. При покрытии двумя рядами теса
в паз или вынутую четверть П. входит иногда лишь нижний ряд, а второй,
состоящий из стесанных горбылей, упирается в П., но часто ширина паза
такова, что вмещает концы обоих рядов. Концы П. обычно обрабатыва­
лись простой резьбой.
Потоло́к (в др. слав. яз. это слово не употребляется; в рус. словарях — с 1704 г.),
поверхность, ограничивающая помещение сверху или отделочный эле­
мент, образующий эту поверхность (подвесной П.). Может быть гладкий
или ребристый, декорированный. При богатой отделке П. покрывают леп­
кой, росписью, мозаикой и т. п. В русском срубном жилище П. выполнял­
ся из тонких бревен, горбылей и (с сер. XIX в.) досок, уложенных одним
концом на матицу (либо доски подшивались к ней), а другим врубленных
в венец. В зажиточных домах П. появился вероятно в XIII–XV вв., в кре­
стьянских — в кон. XVII в. См. также «небо».
Почива́льня (почива́ло — кровать, ложе), спальная комната. То же ложница,
одрина, опочивальня.
384

Починок
Почи́нок (← ст.-слав. почати, почьнж — начать), то же что выселки, выставки. Начальное значение: новая пашня в лесу, отсюда — новое селение.
́ , гладкая полоса, протянутая горизонтально, слегка выступающая
По́яс, поясок
из поверхности стены. Отличается от полочки большей шириной, кроме то­
го, употребляется самостоятельно, без связи с другим обломом. (Рис. 136)
По́яс коло́нчатый, ряд декоративных колонок на фасаде здания или на стенах внутри помещения.
Иногда колонки пояса выполняют опирающимися
на декоративно обработанные кронштейны. Если
колонки соединены арочками, пояс называется
аркатурно-колончатым. Позади колонок может
устраиваться непроходимое пространство, ли­
бо они накладываются непосредственно на те­
ло стены. (Рис. 169)
По́яс фронто́нный, в русских деревянных церквях — окружающие восьмерик треугольные кров­
ли-фронтоны. Являются защитным (от осадков)
и декоративным элементом.

Рис. 169.
Пояс колончатый

Пределла (ит. predella — скамеечка), невысокое подножие трехчастного ал­
тарного образа (алтарного шкафа), расположенное под его центральной
частью. Служит шкафчиком для хранения предметов богослужения и от­
крывается с задней стороны. С лицевой стороны покрывается живопи­
сью или резьбой. Тематика сцен П. увязана с общей темой изображений
из жизни святого, которому посвящен алтарь. Резьба нередко покрыва­
ется позолотой, фигуры — росписью.
П. — принадлежность алтарей католических храмов эпохи Возрождения
в ряде стран Европы.
Прему́дрость, элемент декора (живописного или рельефного) в виде летя­
щей женщины с венком из звезд в руках.
Пресбите́рий, пресвитерий, пресбитериум, вима (позднелат. presbyterium —
место для избранных; лат. presbyterium — священство, духовенство;
presbyter — старец ← греч. πρεσβυτέριον — совет старейшин, πρεσβύτερος —
старший, πρέσβυ̃ς, πρεσβύτης — старец.).
1. Расположенная за алтарем часть раннехристианской церкви, где полукру­
гом находились сиденья для духовенства с местом для епископа посере­
дине ряда (синтронон). То же в католической церкви.
385

Пресбитерий
2. Вся алтарная часть церкви (западной христианской), где находится толь­
ко духовенство и где проводятся богослужения. П. на несколько ступеней
возвышается над полом. Соответствует виме православного храма.
3. В западноевропейских средневековых храмах — центральная часть хора.
Нередко П. включает средокрестие или даже весь трансепт с хором. При­
поднят над полом, отделяется от западной части невысокой балюстрадой,
позже замененной на леттнер.
Престо́л, прямоугольный стол, на котором находятся крест, евангелие, ан­
тиминс. Размещается посередине алтаря католического и православного
храмов. У греков П. — только жертвенник. У католиков П. — гробница,
над которой совершают литургию. Если алтарь не являлся усыпальницей
святого, он по большей части воздвигался над криптой, где покоились
его останки. Близ П. находятся еще два стола, расположенные в трансепте или в маленьких апсидах. На них хранятся священные книги, предме­
ты богослужения. В соборных и больших храмах П. закрывался балдахином (сень, киворий) с занавесой, которая опускалась в момент освяще­
ния святых даров.
В католической церкви к единственному П. ранних церквей присоединили
множество других, посвященных разным святым. П. размещались пер­
воначально вдоль нефов, затем в «венце капелл». В малых апсидах над
П. возвышались живописные панно, которые служили запрестольными
образами.
В православной церкви П. — четырехугольный стол в середине алтаря
с предметами, предназначенными для совершения литургии и имеющий
несколько символических значений. В одном храме, кроме главного могут
быть несколько П., расположенных в отдельных приделах и освященных
в честь разных святых.
Прето́рий, прето́риум (лат. praetōrium ← praetor, -oris — предводитель, начальник, полководец ← praeĭtor ← prae — впереди, перед и eo — идти,
ездить, шествовать), площадь в римском военном лагере вокруг палатки
и сама палатка полководца. В постоянных лагерях — каменное соору­
жение, где размещались штаб-квартира полководца, казна, алтарь, око­
ло которого хранились военные знамена и трофеи. П. находился ближе
к обращенным к неприятелю преторским воротам (porta praetoria). Пе­
ред П. устраивали главную площадь — квадрат, образованный на месте
пересечения кардо и декумануса. Подобная планировка заимствована
римлянами у этрусков.
Префурниум (лат. praefurnium ← prae — впереди, перед и furnus — печь),
топочное помещение в римских термах.
386

Прецинкт
Прецинкт (лат. praecinct ← praecinctio — огибающий кругом проход, кольцевая
ограда ← prae — приставка со значением нахождения впереди и cinctio —
подпоясывание), см. диазома 1.
При́город.
1. Предместье города, населенные пункты близ территории города.
2. В древности — опорные центры, форпосты на ближних и дальних подсту­
пах к городу.
3. Малые города древней Руси, подчиненные экономически и администра­
тивно более крупным городам.
Приде́л.
1. Пристройка, пристроенное помещение.
2. В православном храме — бесстолпное помещение, в котором находится
дополнительный алтарь (помимо главного в церкви) и иконостас. П. обыч­
но располагается в боковых пристройках — с южного или северного фасада или в специально выделенной части основного здания. П. посвящается
какому-либо святому или празднику. Возникновение П. связано с тем, что
литургия на главном престоле проводится только один раз в день.
3. П. аналогичен капелле в католическом храме .
Прикла́дка, наружная кладка стены русской крепости, которая возводилась
для усиления ее оборонной мощи. Могла быть равна по толщине основ­
ной стене или даже шире. Стены делались двух- и трехслойными. Вместе
с утолщением нередко увеличивали и высоту стены. Трехслойные П. об­
разованы за счет основной стены как забутовки и П. наружных лицевых
слоев. Необходимость возведения П. появилась на рубеже XIV–XV вв. с по­
явлением огнестрельного оружия, способного разрушить стены крепости.
Увеличение высоты крепостных стен и башен, сделанное одновременно
с их утолщением, имело большое значение. Благодаря этому был снижен
эффект действия оружия осаждающих и увеличен эффект действия ору­
жия защитников.
Прикро́й, см. прикролек.
Прикро́лек, полукро́лек, полукры́шек, прикрой, галерея или дощатый навес
в виде узкой полосы кровли, доходящие до низа окон в доме на высоком
подклете (подизбице). П. выполнялся двух видов: зашитым полностью или
наполовину досками «в елку» и открытым, опирающимся на кронштейны
или на стойки. Вынос навеса, опирающегося на стойки, был больше. Стой­
ки украшали резьбой. Пол галереи (примост) выстилали досками по брев­
нам. П. устраивался с одной или двух сторон дома.
387

Прикролек
Тип дома обычно «глаголем» с высокой подизби­
цей, с примыкающим к боковой стороне «пе­
редком» — хозяйственными помещениями под
односкатной крышей.
В местах распространения домов с П., вход в под­
клет располагался обычно в центре торцевой сте­
ны, выходящей на улицу. П. служил для защиты
от дождя входа в подклет, размещаемых здесь
поленниц дров, развешенного белья, или места
для отдыха на скамье, он также защищал от на­
Рис. 170. Прикролек
мокания нижнюю часть избы. Закрытые П., за­
щищающие от непогоды, были характерны для боярских и культовых по­
строек, открытые — для торгово-ремесленных слоев населения, где слу­
жили еще и навесом над прилавком. Подизбицы часто использовались
как мастерские, склады, лавки, чайные.
Тип дома с П. возник в средневековом русском городе и постепенно, с раз­
витием капиталистических отношений, проник в сельскую местность.
По мнению исследователей временем наибольшего распространения П.
являются 1920–1930-е гг., после чего начинается их исчезновение. Вблизи
столиц угасание традиции строительства домов с П. началось раньше —
в последней четверти XIX в.
Археологическими раскопками подобные галереи найдены в Новгороде в сло­
ях XIII в. Изображение дома с П. на кронштейнах имеется на плане Тихвин­
ского посада 1678 г., на чертеже Новгородского Разважского монастыря
1695 г. — хоромы с зашитым «в елку» П., а также в рисунках Мейерберга.
Дома с П. были распространены в некоторых местностях Новгородской обла­
сти, по реке Мсте и ее притокам, по берегам озера Ильмень, вдоль тракта
Москва—Петербург, в некоторых областях Севера и Верхнем Поволжье.
Термин употребляется в некоторых местностях Ленинградской, Новгород­
ской, Вологодской областей. (Рис. 170)
Примо́ст, примо́сток.
1. Досчатый пол в галерее-прикрольке у наружной стены деревянного дома
(Новгород). (Рис. 170)
2. В северных избах — настил или широкая скамья, врубленная одной сто­
роной в стену, предназначенная для сна (Вологодская, Мурманская, Архан­
гельская обл.). То же — примо́стка.
3. Полати в крестьянской избе.
Принципия, принципиум (лат. principia, principium; princeps — первый, главный, лучший), площадь и прилегающие здания или палатки в римском во­
енном лагере, его административный и сакральный центр.
388

Принципия
В правление Диоклетиана (284–305) возрастает значение культа императора,
становится более яркой и монументальной архитектура здания П., в ко­
тором находятся помещения штандартов, покровителя военного лагеря
и культа императора (наиболее значимое помещение). Сами помещения,
имеющие уже с начала III в. апсиды, становятся обширнее, богаче стано­
вится их убранство. Уровень пола поднимается, оформляется монумен­
тальный вход. Акцент в значении здания перемещается в сторону сакра­
лизации, о чем говорит уменьшение числа вспомогательных помещений,
обслуживающих бытовые потребности армии.
Образцом для монументальных зданий П. послужили гражданские храмы
культа римских императоров. Обожествление личности императора прои­
зошло под влиянием древневосточных и эллинистических культов царей.
Припустницы (укр. припустниці), хозяйственные помещения, примыкающие
со стороны торцевого фасада и покрытые одной с домом высокой гонто­
вой кровлей, спускающейся почти до земли в деревянных домах гуцуль­
ских сел карпатской Украины.
Приру́б, клеть, пристроенная к основному объему здания — жилому, слу­
жебному, культовому для увеличения необходимой площади. Конструк­
тивное соединение двух клетей происходит за счет выпуска продольных
бревен одного из срубов, примыкающих впритык к торцам другого сруба.
Величина выпуска бревен одного из срубов зависит от необходимости со­
здать нужную ширину клетей. Оба объема накрываются общей кровлей.
П. выполняли либо сразу при возведении основного здания, либо позже,
по мере необходимости.
Приспе́шня, приспе́шная, хозяйственное помещение, кухня, отгороженный
угол в избе для стряпни.
При́ступ, см. банкет.
Пританей (греч. πρυτανεῖον), общественное здание для должностных лиц го­
рода в Др. Греции — пританов и председателя (эпистата) пританов, у кото­
рого хранилась государственная печать, ключи от государственной казны
и архива. Пританы поддерживали огонь в находящемся здесь священном
очаге полиса где горел неугасимый огонь в честь богини Гестии, которой
и был посвящен П. Он считался символическим центром всей страны.
Здесь принимались послы, устраивались торжественные общественные
трапезы и, согласно специальным почетным декретам, питались наибо­
лее заслуженные граждане города, иностранные гости. Обед в П. для тех
и других считался высокой честью.
389

Притвор
Притво́р (др.-рус., ст.-слав. пртворъ — первоначально — пристройка), пристрой­
ка с западной (часто также с северной и южной) стороны христианского
храма. Один храм мог иметь несколько П. В православной церкви анало­
гичен нартексу западноевропейской церкви. С наружной стороны П. раз­
мещается паперть.
В П. во время богослужения располагались кающиеся, готовящиеся к при­
нятию крещения, а также принадлежащие к другим вероисповеданиям,
готовые принять христианство и др. В православной церкви здесь также
совершается ряд служб, проходят освящения в день Пасхи, совершаются
общие моления (литии́), в том числе и в случае общественных бедствий.
П. распространен в смоленско-полоцком, псковском зодчестве, а также в де­
ревянной архитектуре русского Севера.
При́тол(о)ка, верхняя горизонтальная перемычка оконной или дверной ко­
робки, а также боковой стоячий брус. В деревянных зданиях щель между
коробкой и стеной прикрывалась наличником. (Рис. 124)
Прича́л ло́дочный, в парках, в композицию которых включаются водоемы
для водных прогулок, — небольшой береговой комплекс для причалива­
ния лодок. Для создания П, укрепляется от размыва небольшой участок
берега, ставятся каменные устои (художественно обработанные), в кото­
рые для привязи прогулочных лодок заделывают металлические кольца,
либо устраивают их в верхней части подпорной стены П. Архитектурный
комплекс может включать мощеную площадку, скамьи, вазоны, скульпту­
ры, спускающиеся к П. или к воде каменные лестницы, а также неболь­
шие парковые сооружения; решается озеленение прилегающей местности.
Расположение П. увязывается с планировкой парковых дорог и созданием
картин пейзажа. Подобные П. л. устраиваются и в городских набережных.
Приче́лина, подкрылок.
1. В деревянных кровлях — доска, прибиваемая к торцам слег над фронтоном (очельем), предохраняя их от и загнивания. Украшалась резьбой.
На стыке двух П. у князевой слеги прибивалась резная доска — полотенце (ветреница). (Рис. 82)
2. Верхняя часть оконного наличника.
Прого́н.
1. Балка.
2. Огороженная с двух сторон дорога за деревенской околицей.
Продо́льное ребро́ сво́дов, вспомогательное ребро нервюрных сводов, про­
ходящее через их центры параллельно стенам нефа. Нервюры, исходящие
390

Продольное ребро сводов
из пят свода, смыкаются с противоположными на П. р. С помощью П. р.
происходит зрительное объединение всех сводов в непрерывную после­
довательность.
Наличие П. р. характерно для соборов ранней английской Готики.
Продо́мос (греч. πρό-δομος — находящийся перед домом, передняя часть дома ← προ — перед, впереди и δόμος — дом, жилище).
1. В микенский и гомеровский периоды греческой истории — переднее, вход­
ное помещение жилого дома.
2. Переднее помещение усыпальницы перед погребальной камерой.
Про́дух, небольшое отверстие для естественной вентиляции какого-либо зам­
кнутого пространства в здании.
Промена́д (фр. promenade), прогулочное место (в парке, вдоль набережной,
в сквере и пр.), в виде широкого прохода, аллеи с различными акцентами:
фонтанами, каскадами, скульптурами и пр. В парковой архитектуре — кры­
тая протяженная колоннада разнообразной формы и конструкции, с живо­
писным видом на окрестности; может быть также двухъярусным открытым
сооружением для той же цели со встроенными небольшими ресторанами,
кафе и т. п. Позволяет проводить отдых на воздухе с минимальным вли­
янием неблагоприятных погодных условий.
Прона́ос (греч. πρό-νᾰος — преддверие храма, перед храмом ← προ — перед,
впереди и ναός — жилище божества), полуоткрытая внутренняя часть ан­
тичного храма между входным портиком и наосом (целлой). (Рис. 133)
Пропигей, пропнигей (лат. propnigēon, -um — место впереди печи ← греч. προ —
перед, впереди и πνίγος — духота, жар).
1. В римских термах и жилых домах — место, где разводят огонь для обогре­
вания комнат и бань, топочное отделение. То же — префурниум, гипокауст.
2. Парильня.
Пропиле́и, пропило́н (нем. Propyläen, фр. propylée ← лат. propylaeum ← греч.
προπύλαιον; προπύλαια, πρόπυ̃λον — преддверие, вход, προ-πύλαιος — находящийся перед дверьми, преддверие ← προ — перед, впереди и πύλη —
ворота, большие двери), парадный, архитектурно оформленный вход, мо­
нументальное сооружение, образованное портиками и колоннадами, сим­
метричными оси движения. Устанавливают при въезде в город, архитек­
турный ансамбль, парк и т. д. В Др. Греции перед входом на храмовый
участок (теменос) П. сооружались в периоды: крито-микенский, классики
и эллинизма. В Др. Риме не строились.
391

Проскений
Проске́ний (лат. proscēnium ← pro-scaenium ← греч. προ-σκήνιον ← προ —
впереди и σκηνή — скена, шатер, палатка), в театре Др. Греции V–IV вв.
до н. э. — фасад здания скены или декоративная стена которая сооружа­
лась на некотором расстоянии от него. Поскольку действие в греческой
трагедии часто происходило перед дворцом или храмом, П. имел вид кры­
той колоннады, обозначающей портик перед храмом или вход во дворец.
В комедиях П. изображал обычно фасад жилого дома. Вплоть до эллинистической эпохи представление развивалось на орхестре перед П. Но в тех
случаях, когда актерам надо было по сюжету пьесы находиться на кровле
дома, действие переносилось на крышу скены или П.
В театре 2-й половины IV в. и в III в. до н. э. П. — каменная пристройка к фасаду
скены, ограниченная по бокам параскениями, выдающаяся на 2–3 м от ске­
ны, высотой 2,5–3,5 м. Перекрытие П. (логейон) поддерживалось рядом
колонн (первоначально рядом столбов, обработанных полуколоннами).
С сер. II в. до н. э. представления целиком переносятся на сценическую пло­
щадку, образуемую крышей П., и само слово П. (или логейон) стало обо­
значать не только всю пристройку, но и эту площадку; В проемах стены
скены устраивались декорации, и из этих трех проемов на П. вели выходы
для актеров, в некоторых театрах, кроме того, с обеих сторон были устро­
ены боковые подъемы на П. для актеров. (Рис. 192)
Проспе́кт (нем. Prospekt — вид; ит. prospettiva, prospetto; возможно непо­
средственно ← лат. prōspectus — вид, обзор ← prospicio — смотреть вперед, вдаль ← pro- приставка, означающая перед, впереди; вперед, для и
spicio = specio — смотреть, глядеть. В Петровское время обычно перспектива, в кон. XVIII в. в Санкт-Петербурге — преспектива, но в нач. XIX в. уже
проспект), прямая, длинная и широкая городская улица, проходящая через
большие территории.
Проста́да, простаза (греч. προστασία — стояние впереди). См. пастада.
Просте́нок, часть стены между оконными или дверными проемами. На фа­
садах каменных зданий П. нередко декоративно обрабатывались, украша­
лись лепниной, здесь устраивались ниши с бюстами, статуями. В интерье­
ре в П. навешивались бра, устанавливались зеркала, декоративно оформ­
лялась поверхность стен и т. д.
Про́стиль (греч. πρόστυλος ← πρό — впереди и στῦλος — колонна), тип ан­
тичного храма, прямоугольного в плане, как правило, небольшого здания
с одним рядом колонн на главном торцевом фасаде. Угловые колонны
находились перед антами. В италийских храмах портик со временем ста­
новился все глубже, сравниваясь в размерах с целлой.
392

Простиль
В период ранней архаики стены, вероятно, выпол­
нялись из сырца, колонны и антаблемент были
деревянными. Антаблемент прикрывался терракотовыми плитами, первоначально раскрашенны­
ми, а позднее с нанесенным рельефом и также
раскрашенными. В отличие от периода развитой
архаики, окраска наносилась после обжига и бы­
ла непрочной. Нанесенная до обжига сохранилась
до наших дней.
П. появился в Др. Италии в кон. VII — нач. VI вв.,
возможно, под зарождающимся влиянием Греции. В Италии этот тип храма стал ведущим,
в Греции — оттеснен периптером на второй план.
(Рис. 171)

Рис. 171. Простиль

Просце́ниум (лат. pro-scaenium ← греч. προ-σκήνιον ← προ — впереди и σκηνή —
скена, шатер, палатка), часть сцены, расположенная перед порталом, бли­
жайшая к зрителям. В древнеримском театре П. (или пульпитум) называ­
лась площадка для игры актеров, которая находилась перед зданием сце­
ны (см. скена). Римский П. получил дальнейшее развитие в Италии в эпоху
Возрождения в XVI в. Параллельно с П. итальянского типа, в Англии в XVI–
XVII вв. развивался иной тип П., отделенный от сцены не портальной аркой, а раздвижным занавесом или просто колоннами, поддерживающими
навес над задней сценой. П. встречается и в других странах в XIX–XX вв.
Про́тезис, про́тесис (греч. πρόθεσις; πρό — впереди и θέσις — положение, размещение), в византийских раннехристианских базиликах — жертвенник.
Протирон, протирум (лат. prothyra, -orum; греч. πρό-θυ̃ρον — преддверие, место
перед дверьми с улицы ← πρό — впереди и θύρα — дверь, ворота), вход
в виде коридора, значительного углубления в наружной стене дома. П.
вел с улицы к дверям дома (греческого) и далее в атриум. П. увеличивал
замкнутость дома, находясь в углу двора, не давал возможность увидеть
происходившее внутри при открытой наружной двери. В римском доме —
навес на колоннах перед входом в дом.
Прото́ма (греч. προτομή — передняя часть тела животного, морда, бюст; πρό — впереди и τομή —
отрезок, разделение), скульптурное изображение
передней части животного (быка, коня и т. д.)
или человека. Две П. быков или коней образу­
ют верхнюю часть древнеиранской капители. П.

Рис. 172. Протома

393

Протома
украшают поля между арками и пилястрами, замки арок, ее пяты и т. д.
Вытесываются изображения непосредственно на блоках кладки. (Рис. 172)
Профили́рованный (← фр. profiler — изображать в профиль, в разрезе), об­
работанный обломами или сочетанием обломов.
Про́филь, (фр. profil — вид сбоку ← ит. profilo — очертание ← filo — линия,
полоса; первоисточник — лат. filum — нить, нитка. В рус. яз. — с нач. XVIII в.
как математический, фортификационный и архитектурный термин), архи­
тектурный облом или сочетание обломов. Боковой очерк. Вертикальное
(поперечное, продольное) сечение, разрез какого-либо участка поверхно­
сти, предмета.
Проэдрии (греч. προεδρία — первое, переднее почетное, возвышенное место; ←
προ — перед, впереди и ΄έδρα — стул,
скамья, трон), постоянные места в гре­
ческом театре для почетных граждан.
Располагались полукругом на самой
орхестре и отделялись от других мест
спинками и проходом за ними. П. име­
лись и в средних рядах, что было свя­
зано с переносом сценического дей­
Рис. 173. Проэдрия
ствия с орхестры на проскений.
В римском театре по «театральному закону Росция» 67 г. до н. э. (Lex Roscia
teatralis, Луций Ро́сций Ото́н (Lucius Roscius Otho), плебейский трибун) 14 первых
рядов были предоставлены зажиточным (с цензом не менее 400 сестер­
циев) всадникам. (Рис. 173)
Пря́сло (др.-рус. прясло — звено изгороди).
1. Часть поверхности стены, ограниченная пилястрами, или выступами ло­
паток, или башнями крепостной стены (см. куртина). (Рис. 119)
2. Вид глухой деревянной усадебной ограды, состоящей из звеньев, пред­
ставляющих собой два вертикально вкопанных толстых бревна с пазами
для укладки горизонтальных бревен (от 6 до 10 шт.), имеющих специаль­
но затесанные «пальцы», вставляющиеся в пазы. Вид ограды встречается
с XVI–XVII вв. Другое название ограды — тын лежачий. Вокруг деревни,
гумна, луга, поля такая ограда выполнялась из горизонтально уложенных
жердей вместо бревен. В другом случае жерди укладывались между двух
вертикальных и закреплялись перевязью из ветвей. Такие ограды устра­
ивались в северных и центральных районах России.
3. Звено такой ограды.
394

Псевдобазилика
Псевдобази́лика, ложная базилика, зальная церковь ступенчатая (← греч. ψεῦδος — ложь, вымысел и базилика), трех- или пятинефное сту­
пенчатое здание с несколько возвышающимся
средним (либо тремя средними) нефом. Средний
неф не имеет над крышами боковых нефов своих
окон и освещается через высокие окна в стенах
боковых нефов. Нередко все нефы объединены
под одной двухскатной кровлей. В П. объедине­
ны принципы построения базиликальных и заль­
ных церквей.
Псевдоди́птер (греч. pseudodipteros ← греч. ψεῦδος —
ложь, вымысел и диптер), тип античного храма,
имеющего один ряд окружающих стены колонн,
в отличие от диптера, имеющего два ряда. Колон­
ны находятся на таком же расстоянии от стен, как
у диптера, равное двум интерколумниям и ниж­
нему диаметру колонны. (Рис. 174)

Рис. 174. Псевдодиптер

Псевдопери́птер (греч. pseudoperipteros ← греч.
ψεῦδος — ложь, вымысел и периптер), тип ан­
тичного храма, имеющего портик на торцевом
главном фасаде, а интерколумнии на двух боко­
вых и заднем фасадах закрытыми стеной, из ко­
торой колонны выступают половиной своего ди­
аметра. (Рис. 175)
Псевдоретикулат (← греч. ψεῦδος — ложь, вымысел
Рис. 175. Псевдопериптер
и лат. rēticulum — сеть, сеточка ← rēte — сеть,
невод), облицовочный слой римских бетонных стен (римский бетон — бал­
ласт, заливаемый пуццолановым раствором без предварительного переме­
шивания и трамбовки) из точно подогнанных мелких камней, обтесанных
так, что они образуют на фасаде нерегулярный рисунок.
Облицовка характерна для I в. до н. э. Во II в. до н. э. облицовка носила ха­
рактер грубого инцерта из крупных камней. См. также ретикулат.
Птеро́н, птерома (греч. πτερόν, πτέρωμα — крыло), наружная колоннада ан­
тичного храма. См. перистасис.
Пульван, пульвин, «подушка», камень — промежуточный элемент между капителью и пятой арки. Имел трапециевидную форму и увеличивал площадь
395

Пульван
сопряжения пяты арки с верхней поверхностью
капители.
В архитектуре Италии П. появились с VI в. и бы­
ли византийского происхождения. П. особенно
характерны для архитектуры Равенны. (Рис. 176)
Пульпитум, пульпит (лат. pulpitum).
1. То же — логейон.
2. Кафедра, трибуна.
Пу́стынь, уединенный монастырь или келья (пу­
стынька) отшельника в больших монастырях,
позже — многонаселенный монастырь, находя­
щийся в отдаленных от жилья местах.

Рис. 176. Пульван

Путепрово́д, мост на пересечении двух и более дорог (железной и автомобиль­
ной, транспортной и пешеходной и пр.), переносящий движение в разные
уровни и этим создающий его безопасность. Выполняется из различного
материала (камня, железобетона) и часто 2–4 пролетным (более 4–5 про­
летов наз. эстакадой).
Пу́тти, путто (ит. putti, мн. ч. ← putto — букв. младенец), живописное, рельеф­
ное или скульптурное изображение маленьких мальчиков, иногда кры­
латых, сочетающих черты античных Эротов и христианских маленьких
ангелов. Излюбленный декоративный прием в искусстве Возрождения
и позднее — в XVII–XVIII вв. С XV в. изображения П. характерны для ме­
бели итальянского Возрождения.
Пфальц (нем. Pfalz — дворец), укрепленная резиденция, замок правителя об­
ласти, город, в котором такой дворец находился в средневековой Германии
времен Каролингов. П. состоял из дворца, капеллы, хозяйственных постро­
ек, здесь же находились школы писцов. Располагались существующие П.,
либо строились новые — по всей территории страны. Общее управление,
а также решение дел, касающихся области вокруг самого П. осуществля­
лось из одного из них, куда переезжал король (император) вместе со всей
своей свитой, кочуя по стране. Постоянные резиденции появились в XIII в.
Императорские П. отличались грандиозностью дворцовых зданий.
́ т (фр. piédestal, -ale — подножие, подставка ← pied — нога,
Пьедеста́л, постамен
основа ← ит. piedestallo ← piede — нога и stallo — место. В рус. яз. — с Пе­
тровского времени, в словарях — с 1847 г.), художественно оформленное
основание, на котором устанавливаются обелиск, колонна, произведение
396

Пьедестал
скульптуры и т. д. Геометрически правильные формы п. часто выполняют­
ся с применением ордерных элементов и состоят из базы, карниза и тела
(стула), который может быть украшен рельефом, надписями. Произволь­
ные формы п. могут быть в виде естественных необработанных камней
и т. п. п. может устраиваться под парой колонн, под целой их группой.
В римской ордерной архитектуре наличие п. определяет полный ордер,
его отсутствие — неполный. (Рис. 146)
Пята́ а́рки, сво́да.
1. нижняя часть арки, свода, опирающаяся на стену или столб. (Рис. 8)
2. Верхний камень опоры, на котором покоится арка или свод.
Пята́ двери́, пятник, («палец»), вертикальный шип (нижний и верхний) в по­
лотне двери, ворот, калитки, окна, ставни входящий в углубление (подпятник) и при помощи которого полотно крепится и вращается. такая па­
ра: пята — подпятник, иногда называется соответственно пята — палец.
Пятисте́нок, см. изба пятистенка

Р

Раба́тка (← нем. Rabatte — грядка ← голл. rabat — у голландских садоводов
первоначально отворот на сюртуке, обшлаг ← фр. rabatt, rabattre — отбрасывать, откидывать назад), цветочная полоса (шириной от 0.5 до 1.5 м,
реже до 2–3 м при большой длине), окаймленная бордюрными декоратив­
ными растениями, размещенная вдоль дорожки или площадки на неболь­
шом расстоянии от края. При большой протяженности Р. делится прохо­
дами на части по 20–25 м или правильной формы небольшими клумбами
и состоит из повторяющихся частей. Р. создается из одной или нескольких
культур одновременно цветущих (одно- и многолетних), лиственно-декора­
тивных растений (ковровых) или цветущих и ковровых посаженных про­
дольными рядами или по рисунку. Р. выполняются моно- или полихром­
ными. Применяется прием посадки по оси групп или одиночных растений,
а также установка кадочных растений или вазонов и скульптур. Р. выпол­
няет те же функции, что и бордюр, широко используется при партерном
озеленении.
Равели́н (фр. ravelin ← лат. revelere — отделять. Употребляется со време­
ни Петра I), треугольное фортификационное сооружение, расположенное
перед куртиной впереди крепостного рва между двумя смежными башнями или бастионами, предназначенное для прикрытия куртины и для
поддержки соседних бастионов. Р. развивался из укрепления полукру­
глой формы XVI в. — демилюны (← фр. demi-lune — полумесяц), да­
вавшей рассредоточенный огонь в определенных секторах. Треугольная
форма Р. и увеличенные по сравнению с демилюной размеры позво­
ляли обстреливать противника на ближних подступах к атакованному
бастиону сосредоточенным продольным огнем. Р. широко применялись
в XVI–XVII вв., и часто использовались в XVIII–XIX вв. в долговременных
фортах.
398

Раёк
Раёк, в зрительном зале театра — самый верхний ярус со стоячими деше­
выми местами. То же, что галерея, галерка.
Ра́ма голла́ндская, оконная рама, разделенная на мелкие 4-х угольники.
Раппо́рт (фр. rapport — возвращение
← rapporter — приносить обратно,
быть сходным между собой, гармонировать), тождественно повторяю­
щаяся часть, мотив какого-либо ри­
сунка. Применяется в тканях, коврах,
обоях, мозаике и пр. (Рис. 177)

Рис. 177. Раппорт

Раска́т, русское название бастиона, место, где орудие раскатывается во вре­
мя действия (валганг), а также небольшие выступы в углах крепостных
стен для открытой установки одного или нескольких орудий. Эти выступы
в углах укрепленных оград назывались также «быками». Р. могли быть кон­
струкцией земляной, деревянной (из срубов, наполненных землей) и ка­
менной (земляной с каменной одеждой). Выгиб стен Р. позволял произво­
дить веерный, фронтальный и косоприцельный огонь из орудий. Название
Р. появляется в кон. XVI в. В это время, а также в XVII в. Р. назывались как
пристенные сооружения, так и башнеобразные пристройки и платформы,
достаточные для отката орудий при выстреле.
Раскрепо́вка, креповка, отступление (вперед или назад) от общей плоскости
отрезка стены со всеми ее частями сверху до низу. При помощи раскре­
пованного антаблемента часто перекрываются стоящие у стен колонны.
Иногда над таким антаблементом раскреповывается и фронтон.
Распа́лубка, часть свода в виде сфери­
ческого треугольника, расположен­
ного в его торце. Р. устраиваются
вдоль сторон сводов или в куполах
путем пересечения сводами мень­
шего диаметра. В Р. устраиваются
оконные проемы, размещается де­
кор и пр. При этом верхняя точка
Р. находится выше пяты свода или
основания купола. (Рис. 120, 178, 187)

Рис. 178. Распалубка

Раство́р, мн. ч. растворы, то же — ставни на окна или складные двери для
защиты входа в здание.
399

Растортеры
Растортеры, (греч. ῥᾳστώνη, (ῥᾷστος) — отдых, покой (от трудов); бездействие),
места для отдыха торжественной праздничной процессии, устроенные
на протяжении всей священной дороги из Милета в Дидимы к храму Ап­
полона — главному культовому центру города. Дорога была благоустрое­
на: вымощена щебнем, а в римское время — каменными плитами. Вдоль
дороги установлены стелы и гробницы, в архаическое время — изваяния
львов и торжественно восседающих мужчин и женщин, которые изобра­
жали людей, совершивших посвящения богу.
Такая же священная дорога для праздничных шествий в честь Аполлона была
устроена в Ольвии — колонии Милета, основанной в 647–646 гг. до н. э.
на берегу Днепровско-Бугского лимана.
Ра́туша (польск. ratusz ← нем. Rathaus
← Rat — совет и Haus — дом; др.-рус.
ратуша, в источниках — с XV в.),
здание городского самоуправления
в некоторых странах Европы. Тип Р.
сформировался в XII–XIV вв. и вклю­
чал элементы крепостного и куль­
тового зодчества. Р. представляет
собой двухэтажное здание. Нижний
этаж часто с аркадами вдоль фаса­
да служил складом или арсеналом
и обычно перекрывался сводами.
На втором этаже находился парад­
ный зал с несколькими помещени­
ями для заседаний и встреч, там
же — балкон или эркер для обраще­
ний к народу. Нередко завершался
Рис. 179. Ратуша
башней — беффруа, где висел набат­
ный колокол, была тюрьма, хранилась казна, печать. Возле здания устра­
ивали Р. площадь на которой происходили собрания граждан, карнавалы,
турниры, представления театров. Р. появились в ходе освобождения бюр­
герства от власти духовных и светских феодалов и союза городов с ко­
ролевской властью, борющейся за централизацию государства. (Рис. 179)
Ревиры (нем. Revier — участок, округ, район), участки леса, являющиеся ча­
стью более крупных лесных районов (форстов, дистриктов), в которых лес­
ничествами ведется хозяйственная деятельность — эксплуатация и выра­
щивание деревьев, охрана природы, охота и пр.
С сер. XVIII в., когда появился культ надгробных памятников среди природы,
Р. и отдаленные места парков использовались для установки монументов
400

Ревиры
и обустройства места вокруг них. В то время существовали рекомендации,
которые предлагали устраивать для уединения участки, имеющие темные
ели (или другие подобные деревья), ничем не нарушаемую тишину. Если
в Р. присутствовала вода, то она должна иметь спокойную поверхность
или слабое и неприметное течение.
Реги́стр (ср.-век. лат. registrum; regis, rego — направлять, определять, устанавливать), ряд, горизонтальное членение каких-либо элементов (архитектур­
ных, художественных в росписи интерьеров, в системе иконостаса и др.).
Ре́гула (лат. rēgula — прямая палка, планка ← rego — направлять, определять,
устанавливать), в дорическом ордере короткая полочка, расположенная
ниже тении под триглифом, длиной равная ширине триглифа. Нижняя по­
верхность Р. украшается шестью каплями (гуттами). (Рис. 146)
Редюит (фр. réduit — убежище, приют; главный опорный пункт, район), в фор­
тификации — любой укрепленный пункт, расположенный позади (внутри)
сомкнутых главных укреплений, служащий последним местом защиты.
В крепости — цитадель, донжон, в городе — кремль, детинец и т. п.
Резьба́, вид обработки и сам рисунок узора на какой-либо твердой поверхно­
сти. Древесина для Р. употребляется мягких пород: липа, осина, тополь и,
реже, твердых: береза, клен, бук, дуб. Используются и более редкие поро­
ды — грецкий орех, пихта, кедр, тис и др. Резная поверхность нередко по­
крывается различными материалами (лак, воск, золочение, краски и т. д.).
Основные виды Р.: плосковыемчатая (углубленная), рельефная, прорез­
ная (ажурная, пропильная, сквозная), скульптурная (объемная), домовая
(корабельная). Каждый вид Р. по рисунку и технике выполнения делится
на разновидности. В архитектуре Р. выполняется на камне, дереве, гипсе,
штукатурке (сграффито). Используется для украшения различных поверх­
ностей и элементов построек: стен, колонн, лобовых досок, полотенец, ставен и пр., а также широко в убранстве интерьеров. В русской архитектуре
использовались различные мотивы: растительный узор, головки цветов,
грозди винограда, декоративные плоды, львы с человекоподобными го­
ловами, русалки, сирены, китоврасы и пр. Р. украшали дома и постройки
Центральной России, Урала, Сибири; самобытно искусство Р. Поволжья.
Резьба́ ажу́рная, резьба с удаленным фоном и рельефным орнаментом. Вы­
полняется долотом (прорезная), пилой или лобзиком (пропильная). Р. а.,
наложенная на фон называется накладной или наклейной. Выполнение
Р. а. требовало высокого мастерства. Широко использовалась в мебели
Барокко и Рококо в кон. XVII–XVIII вв. См. также резьба домовая.
401

Резьба домовая
Резьба́ домова́я (корабельная, городецкая), резьба, украшающая элемен­
ты деревянных построек: карнизы, причелины, наличники, ставни, ворота
и т. д. Употребляется Р. разных видов: глухая рельефная, прорезная (ажур­
ная), объемная.
Глухая рельефная — Р. с не удаленным фоном и высоким рельефом на цельной
доске, поднимающимся над фоном на 5–7 см. Узор возвышается на раз­
ную высоту, создавая богатую светотень. Название корабельной Р. д. по­
лучила по сходству со способом украшения деревянных кораблей, кото­
рой традиционно занимались плотники Нижегородья — Городца, Балахны
и др. Городецкие плотники с XIX в. были широко известны мастерством
украшения не только кораблей, но и изб.
Прорезная (пропильная, ажурная) — Р. с удаленным фоном, сквозным рисунком.
Появилась в сер. XIX в.
Объемная Р. д. — создающая объемные изображения: на концах охлупня фи­
гуры коня, птицы, оленя из целого корневища, а также фигурные столбы
крыльца. Сюжеты Р. д. различны: растительный орнамент с богатым пе­
реплетением стеблей, листьев, цветов, розеток. Нередко в него вводились
фигуры русалок, львов, белок, птиц сиринов и т. п. Р. д. выполнялась в ос­
новном на дереве хвойных пород.
Пропильную Р. выполняли с помощью лобзика, объемную вытесывали топо­
ром. Р. д. употреблялась уже в XVI в. В XVIII в. постройки отличались мону­
ментальной простотой с небольшим количеством украшений. К сер. XIX в.
многие избы были украшены пышным узорочьем. К XX в. трудоемкую ко­
рабельную. Р. вытеснила пропильная. Глухая Р. стала редкостью. Сохранив­
шиеся образцы Р. д. относятся, в основном, к XIX в. и находятся на Севере
России, в Поволжье и Сибири.
Резьба́ релье́фная, резьба, в которой фон находится на общей плоскости,
а узор достаточно высоко (до 5–7 мм) возвышается над ним на различ­
ную высоту. При этом тени получаются глубокие, что придает выразитель­
ность всей композиции.
Рейтер (нем. Reiter — всадник, конный воин ← reiten — ездить верхом),
см. сигнатурка.
Рекреа́ция (польск. rekreacja — отдых ← лат. recreātio — букв., восстановление), помещение для отдыха.
Рекреацио́нный зал, см. зал рекреационный.
Реликва́рий (← лат. reliquiae — уцелевший остаток, останки, прах), в христи­
анской церкви — различной формы и материала предметы, в которые
402

Реликварий
помещались ценные реликвии. Р. раннего времени, содержащие мощи
святых, выполнялись в виде небольшого вытянутого украшенного орна­
ментом и скульптурами дома, церкви, в виде руки, стопы, в виде цилин­
дра и пр. В особых Р. — ставротеках — хранили частицы креста Господня,
в Р. помещали кости святых мучеников, горсть иерусалимской земли и др.
В русской православной церкви Р. носит название рака, мощевик.
Релье́ф (фр. relief — выпуклость, объемность, рельеф ← ит. rilievo — основное
значение выступ, выпуклость ← лат. re-levo — поднимать), выпуклое скуль­
птурное изображение на плоскости, составляющей с ним одно целое. В за­
висимости от того на сколько фигуры возвышаются над фоном, различают
Р. низкий (барельеф) и высокий (горельеф). Р. может быть самостоятельным
произведением или включаться в композицию стены, свода и т. д. По отно­
шению к плоскости фона различают углубленный и выпуклый Р. Углублен­
ный (т. н. койланоглиф или Р. «en creux») — углубленный контур и выпуклая
поверхность внутри его — применялся, гл. обр., в украшениях зданий Древнего Египта. Высокий Р. встречается в эпоху палеолита, используется в по­
стройках Др. Востока, античных и Средних веков, эпоху Возрождения и далее.
Релье́ф «ан крё», койланаглиф (фр. en creux — впадина), см. рельеф врезанный.
Релье́ф вре́занный, койланаглиф, рельеф «ан крё» (фр. en creux — впадина),
условное название техники, в которой контур изображений углублялся
в поверхность материала и сами изображения не выступали над поверхно­
стью, либо находились ниже плоскости фона. Очертания фигур несколько
скруглялись, смягчая резкость изображения. Углубления заполняли кра­
ской вровень с плоскостью поверхности так, что весь Р. получал харак­
тер цветных силуэтов. Р. в. встречается в архитектуре Древнего Египта.
Подобная техника помогла уберечь произведения от повреждений даже
на выпуклых поверхностях.
Релье́ф шту́ковый, лепные украшения из штукатурки на поверхности стены.
Ремешки́, анули, аннелеты, армиллы, концентрические выступы-пояски в ниж­
ней части эхина греко-дорической капители. Количество Р. колеблется
от одного до пяти, чаще их три.
Ремтер (нем. Remter), трапезная в монастыре, а также в орденском замке.
См. также рефекторий.
Репелка, шляпка гвоздя, предназначенного для подвески картин, произведе­
ний искусства. Иногда шляпки выполняли позолоченными.
403

Ретабло
Рета́бло (исп. retablo ← лат. retrō — за, позади и tabula — доска), сложная
масштабная композиция, созданная из полихромной скульптуры и живо­
писных изображений, резного позолоченного декора и дорогих тканей,
имеющая характер икон. Находится в католическом храме за алтарем,
в его глубине на восточной стене. Материалом служит дерево или алебастр. В XV в. Р. — многоярусные сооружения, достигают громадных раз­
меров (самое огромное высотой 20 м в соборе Севильи, Испания), доходя
до сводов. Сложнейший орнаментальный узор обрамляет скульптурные
клейма, посвященные евангельским сюжетам.
Р. происходит из тех времен, когда походный алтарь воздвигался перед рас­
кладным деревянным триптихом, позже, — в XIII в. появился в видоизме­
ненном виде в храмах Каталонии. Расцвет скульптурного декора относится
к 1-й половине XV в., когда Р. превратился в пышное многоярусное архи­
тектурное сооружение. Характерный элемент храмов Испании XV–XVIII вв.
См. также фронталес, иконостас.
Ретикулат (лат. rēticulātus, -a, -um — сетчатый ← rēticulum — сеть, сеточка
← rēte — сеть, невод), облицовочный слой римских бетонных стен, име­
ющий рисунок в виде правильной сетки под углом к основанию стены.
Характерен для построек, которые возводились до I в. до н. э. Витрувий
называет распространившуюся opus reticulatum (сетчатая кладка) более
поздней по отношению к opus incertum (неправильная кладка).
Ретира́да (нем. Retirade; фр. retirade — убежище ← se retirer — отступать,
удаляться, уходить. Отмечено уже в Морском уставе 1720 г.).
1. Укрепление (ретраншмент) в крепостных сооружениях, предназначенное
для обороны при отступлении.
2. В жилом доме — уборная, санитарный узел.
Ретрохор (англ. retro-choir — задний хор; нем. Retrochor; лат. retrō — за, позади и хор), в больших английских готических базиликах — обход позади
главного алтаря.
Ретраншме́нт (фр. retranchement — отрезание, отсекание), см. абшнит.
Рефекто́рий (лат. refektorium — восстанавливающий силы; refektio — возобновление, отдохновение, подкрепление), трапезная в католическом
монастыре. Строится в противоположной церкви стороне двора. Обыч­
но помещение покрыто сводом, иногда разделено на два нефа. Кухня
строилась отдельно на особом дворе. Иногда перед входом устраивал­
ся фонтан. То же в некоторых университетах, образованных на основе
монастырей.
404

Рефугиум
Рефугиум (лат. refugium — убежище; re-fugio — бежать, отступать).
1. В архитектуре — укрепленное место эпохи разложения родового строя, ци­
тадель, которая служила убежищем в случае военной опасности для жи­
телей соседних селений, нередко совместно возведенная. Не всегда такая
цитадель была заселена. В ее стенах могли находиться общеплеменные
святилища. При благоприятных условиях, обладающая стратегическими
достоинствами цитадель, могла объединить эти поселения в полноцен­
ный полис (в античное время) или город.
2. Городище.
Ри́га, в русской деревне срубная постройка для сушки снопов, нередко при­
строенная или встроенная в гумно. Печь устраивалась против входа и то­
пилась по черному. Справа и слева вдоль прохода к печи устанавливались
столбы с балками, на которые опирались колосники из жердей. Помещение
имело поднятый над землей пол, потолок и отверстие в стене или крыше
для выхода дыма. Для защиты от пожаров Р. ставили на краю деревни,
подальше от жилья.
Согласно источникам Р. появились в монастырях в XVI–XVII вв., но в кре­
стьянские хозяйства они вошли на рубеже XIX–XX вв., вытеснив более
дорогие в постройке овины.
Рига́ч, название овина в Архангельском и Олонецком крае.
Ризали́т (ит. risalita —
выступ), часть здания,
на всю высоту (вклю­
чая крышу), выступаю­
щая за пределы основ­
ного объема. Бывают
центральный, боковые,
угловые Р., обычно сим­
метричные по отноше­
Рис. 180. Ризалит
нию к центральной
оси здания; составля­
ют единое целое с основной массой постройки.
Широко применялись во времена Ренессанса
и Барокко. (Рис. 180)
Ри́зница, помещение или место в алтаре справа от синтронона («горнего места»),
(иногда пристройка к зданию) в православной церкви, где хранятся одеж­
ды, церковная утварь, драгоценности. В небольших древних храмах Р. отсут­
ствовала. В монастырях — отдельное здание. То же дьяконник, паламарня.
405

Римхены
Римхены, в архитектуре Двуречья — кирпичи ручной лепки, небольших раз­
меров, тонкие, плоские, иногда в них замешивалась рубленая солома.
Рог изоби́лия (лат. cornū — рог; cōpiae — изобилие, богатство). В античной
мифологии является рогом козы Амалф(т)еи, вскормившей Зевса, спря­
танного матерью от отца Кроноса на о. Крит. По другой версии — рог реч­
ного бога Ахелоя, добытого в борьбе Гераклом).
1. Элемент декоративного убранства фасада здания или его внутренних
стен — большой рог, наполненный множеством земных плодов, увенчан­
ный цветами. Является символом изобилия, достатка, плодородия. В ан­
тичной мифологии Р. и. обладает свойством приносить его обладателю
все, что он пожелает. Является атрибутом Деметры (рим. Цереры — богини плодородия, земледелия), Зефира (западного ветра, у которого рог на­
полнен цветами), Тихе (рим. Фортуны — богини случая и судьбы), а также
Осени, аллегорических фигур Мира, Согласия и некоторых других.
2. В парке — элемент украшения партеров.
Ро́за (нем. Rose, лат. rosa — роза).
1. Большое круглое окно над входом в романских и, гл. обр., готических по­
стройках XII–XV вв. с ажурным каменным переплетением в виде лучей,
радиально исходящих из центра. В переплет на свинцовых горбыльках
вставлялись многоцветные стекла, образующие витражи.
2. Круглый декоративный элемент, в завершении стрельчатого готического
окна.
Роза́рий, роза́риум (лат. rosārium — из роз ← rosa — роза), вид монокультур­
ного сада или часть парка, бульвара, где высажены различные виды роз.
Для Р. характерны: планировка в регулярном стиле, посадки в границах пра­
вильных геометрических форм, очень мелкие участки, газонный фон, под
кустами — черная земля, окружение из хвойных посадок. Разнообразие
видов позволяет использовать различную высоту растений. Для плетистых
роз используют трельяжи, арки, ими украшают беседки и павильоны. Для
продления декоративности Р., в нем могут высаживаться и другие расте­
ния, цветущие до и после цветения роз.
В Европе Р. распространились с сер. XIX в. (в Англии и Франции — с нач. XIX в.).
В античное время розы появились в частных садах после походов Алексан­
дра Македонского, под влиянием садов Востока. В императорском Риме
широко распространился праздник роз — Розалии, Розарии (лат. Rosalia,
Rosaria), который праздновался в дальнейшем и христианами. Роза яв­
лялась атрибутом Венеры.
В Средневековье в монастырских садах, закрытых садах отдыха, садах Карла Великого среди цветов отдавали предпочтение розе, в том числе и как
406

Розарий
символическому цветку, связанному в основном с Девой Марией. Закры­
тые сады ассоциировались с раем, Церковью, Пресвятой Девой, которой
и предназначалась роза, связываемая также с мученичеством (красная)
и непорочностью (белая).
Розе́тка, розе́тта (← фр. rosette — букв., розочка ←
rose — роза).
1. Элемент орнамента в виде стилизованного рас­
крывшегося цветка. Древнейшая форма расти­
тельного орнамента, встречающегося в Др. Египте, где были разработаны мотивы цветка лотоса,
видимого сверху.
В древнерусских храмах 8-и лепестковая Р. в виде
рельефа на стенах, простенках, в декоре симво­
лизировала образ самого Христа. (Рис. 181)
2. То же как элемент рисунка в оформлении партерных цветников в садах и парках.
Рока́йль (фр. rocaille — букв., мелкий дробленый
Рис. 181. Розетка
камень, раковина; отделка построек мелкими камнями и раковинами ← roc — скала; нем.
Muschelwerk).
1. Элемент рельефного или живописного орнамента
изображающий стилизованную раковину, обычно
в обрамлении из сплетения завитков, причудливо
изогнутых, характерный для стиля Рококо (1-я пол.
и сер. XVIII в.). Широко использовался в отделке
помещений, а также парковых гротов и фонтанов
Рис. 182. Рокайль
в садах Франции начала XVIII в.
Распространению термина способствовало издание французским ювелиром
и рисовальщиком орнаментов Франсуа-Тома Мондоном (François-Thomas
Mondon, 1709–1755) сборника орнаментальных гравюр-фантазий, где это сло­
во фигурировало в названии альбома (Premier Livre de forme Rocquaille et Cartel,
1736). См. также кнорпельверк, мушельверк, ормушль. (Рис. 182)
2.	Термин, иногда обозначающий сам стиль Рококо.
Рока́рий (фр. roc — скала), см. сад каменистый.
Рола́ндова коло́нна, столб (нем., собств. Roland), колонна, завершенная статуей
рыцаря в доспехах, со щитом и обнаженным мечом. Встречается конная
скульптура на колонне, а также завершение фонтана Р. к. и даже городско­
го позорного столба. Часто выполнялись фигуры, стоящие на небольшом
407

Роландова колонна
основании или постаменте, прислоненные к стене здания, приподнятые
на небольшую или большую высоту, иногда с консолью под ногами и се­
нью над головой, расположенные в нише или врезанные в угол здания
и т. п. Выполнялись в основном из камня, но также из раскрашенного
дерева высотой 2–6 м. На щите иногда наносился герб города. Р. к. уста­
навливалась на базарной или ратушной площади, лицом к ратуше. Р. к.
начали появляться в раннее средневековье и в дальнейшем устанавли­
вались во многих городах средней Европы, в ее южных областях, на се­
вере Германии, в городах Ганзейского союза. Предположительно, — уста­
новка фигуры рыцаря-защитника обозначала право города самому вер­
шить правосудие.
Фигура рыцаря носит имя героя эпической поэмы XI в. «Песнь о Роланде»
(La Chanson de Roland) очень популярной в это и более позднее время. В ней
говорится о событиях 778 г., о неудачном походе Карла Великого через
Пиренеи в Испанию, о подвиге, преданности и трагической гибели героя,
сражающегося в арьергарде и спасающего войска короля.
Рольверк (нем. Rollwerk ← Rolle — рулон, сверток цилиндрической формы
и Werk — изделие, произведение), орнамент в виде завитков, свитков.
Нередко используется для обрамления щита в картуше.
Ро́нде́ль, бастея (фр. rondel ← ronde — дозор, поверка часовых постов ←
rond — круг, круглый, округленный. В рус. источниках это слово употребля­
лось в 1709 г.), в крепостной архитектуре XV–XVI вв. полукруглая камен­
ная постройка, выступающая из углов и несколько возвышающаяся над
стенами для обстрела вдоль крепостного рва и стен.
Р. делали насыпными, иногда с двориком. В них могли располагать помеще­
ния для орудий — казематы. В некоторых крепостях Р. окружали уже су­
ществующие башни.
В русской крепостной архитектуре известны ранее под названием «перси».
(См. бастион).
Ро́стра (лат. rōstra, мн. ч., ед. ч. rōstrum — клюв, нос корабля; ростр — кора­
бельный клюв — подводный таран в носовой части, обитый металлом для
пробивания вражеских кораблей).
1. Ораторская трибуна на форуме Др. Рима, с установленными носами ко­
раблей, захваченными первоначально — в 338 г. до н. э. консулом Гаем
Мением (Gaius Maenius) в битве при Анциуме у побежденных вольсков, за­
тем в 31 г. до н. э. в битве при Акции у египетской царицы Клеопатры VII.
2. Украшение в виде носовой части древнего судна, часто находящейся
на колонне, называемой ростральной. Также украшают поверхности стен.
(Рис. 183)
408

Ротонда
Рото́нда (ит. rotonde ← лат. rotundus — круглый),
центрическая постройка, обычно перекрытая куполом, иногда по периметру окруженная колоннами. С XVIII в. нередко является павильоном в пейзажных парках. Сооружается как на равнинных,
так и на возвышенных участках.
Ро́ща, садово-парковые древесные массивы не­
большой площади (от 0,25 до 1,0 га) нередко
обособленные от леса, с просторно посаженны­
ми лиственными деревьями одной породы (или
2-х различных пород) и одного возраста.
Руба́шка ка́менная (фр. chemise — рубашка, покров,
обшивка), в средневековых западноевропейских
Рис. 183. Ростра
феодальных замках — часть крепостной стены,
опоясывающая главную башню, донжон. При этом стена принимает фор­
му башни.
Руи́ны (нем. Ruine ← фр. ruine — падение, разрушение, первоисточник лат.
ruina — падение, обвал, развалины. В рус. яз. известно с нач. XVIII в., в сло­
варях в современном значении — с 1806 г.), в романтических пейзажных
парках XVIII — нач. XIX вв. создаваемые в декоративных целях (а также
несущие идею о бренности всего земного) искусственные сооружения в ви­
де Р. зданий, замков, мостов, башен и т. д. Особенно часто воспроизводи­
лись античные и готические Р. В виде Р. оформляются библиотеки, каби­
неты, служебные постройки и т. п. Стены имеют вид запущенной кладки
из естественных камней или кирпича с трещинами, сколами, разрушени­
ями с высаженными в расселины мхами, кустарниками, вьющимися рас­
тениями, кровля покрывается дерном.
Появляются Р. с кон. 1760-х гг., в это же время их начинают устраивать
и в российских парках. В настоящее время встречаются в устройстве
частных садов.
Ру́мпа (← нем. Rumpf — туловище, корпус), открытая коробка на обратной
стороне лицевой пластины изразца, предназначенная для крепления его
в кладке (только с румпой облицовочные плитки называются изразцом).
Стенки Р. могут иметь отверстия для соединения между соседними израз­
цами и для крепления в стену.
Рунду́к (др.-рус. орондук — подушка; рундук — возвышение ← тюрк. orunduk —
подушка, лежанка, сидение).
409

Рундук
1. Кровельное покрытие площадки наружной лестницы в виде призмы. (Рис. 112)
2. Верхняя площадка крытого крыльца; возвышение со ступеньками; крыльцо.
3. Часть второго этажа амбара, нависающая над входом.
Рунду́к «све́сом», площадка крыльца, устроенная на выпусках (кронштейнах) бревен.
Руса́лка, (в легендах восточных славян — духи воды и растительности в ви­
де девушек с распущенными волосами), мотив в резьбе, часто украшаю­
щей фасады деревянных домов.
Руст (← лат. rūs — деревня), грубо отесанный камень, употребляемый в рустике.
Руст алма́зный, бриллиантовый, квадратный или
прямоугольный по форме камень, имеющий
огранку в виде пирамиды. (Рис. 184)
Руст фацети́рованный, см. руст алмазный.
Ру́стика, рустик, рустовка (лат. rūsticē — по-деревенски ← rustĭcus — простой, грубый букв. — деревенский).
1. Кладка или облицовка стен здания рустами. Рис. 184. Руст алмазный
Р. имеет различные варианты: из грубо около­
тых с наружной стороны (или с ис­
кусственной шероховатостью) кам­
ней, таких же камней, но с узким,
гладким кантом по краям, камней,
имеющих гладкую панель с кром­
кой, камней в виде алмазных гра­
ней и т. д. Р. могла быть выполне­
на и в штукатурке, воспроизводя­
щей формы рустованной кладки. Р.
разбивает стены на прямоугольники
или на полосы (т. н. Р. французская).
Греками и этрусками Р. применялась
Рис. 185. Рустика
редко. В Др. Риме получила широ­
кое распространение с сер. I в. н. э. В Средние века кладка из грубых кам­
ней выполнялась в военных сооружениях, позднее стала использоваться
в укрепленных городских домах. В палаццо Р. традиционно отделывали
нижние этажи, как декор использовали в отделке углов здания и обрам­
лении оконных проемов, дверных порталов. (Рис. 108, 185)
410

Рустика
2. Иногда Р. называют углубленную ленточку, окаймляющую русты и отде­
ляющую их друг от друга.
Ру́стика «доща́тая», см. ру́стика францу́зская.
Ру́стика францу́зская, «дощат́ ая», кладка или об­
лицовка, имеющая глубоко врезанные, идущие
в горизонтальном правлении желоба, не пере­
битые по вертикали. (Рис. 186)
Руче́й (др.-слав., др.-рус. ручаи, ручии — первоначаль­
ное значение — рокочущий, шумящий поток. До­
стоверной этимологии не имеет. Распространено
Рис. 186.
во многих слав. яз.), в садово-парковом строитель­
Рустика французская
стве — неширокий водный поток с извилистым
руслом. Основой его может служить естественный источник. В зависи­
мости от рельефа местности (естественного или созданного) течение бу­
дет быстрым или медленным с образованием заводей и в зависимости
от почв — русло более или менее извилистым. В русле Р. могут созда­
ваться вытянутые островки, песчаные отмели, препятствия в виде кам­
ней и порогов с переливами и образованием небольших озерков; Р. мо­
гут оформляться мостками, переходами из камней, местами со скамьями,
руинами, зелеными посадками, соответствующими камерному характеру
водного сооружения.
Рядки (← ряд ← праслав. rędъ, др.-рус. рядъ (с XI в.) — старшее значение —
строй, порядок, правило. Общеславянское слово), неукрепленный поселок
торгово-ремесленного характера, — переходная форма от сельских посе­
лений к городским в Новгородской земле XV–XVI вв.
Р. имели свои рынки, где находились торговые помещения и свободная пло­
щадь для размещения временных сооружений (шалашей, палаток) и возов.
Р. становятся торговыми центрами небольших районов. Их расположение
тяготеет к речным путям, часто они возникают у центров погоста. Несмо­
тря на большую, но неравномерную сеть и бурный количественный рост,
только в редких случаях Р. развивались в настоящие города.
Большая часть населения деревень постепенно отходит от занятий сельским
хозяйством в силу развития ремесла, промыслов (охота, рыболовство, со­
леварение и др.), торговли.
Р. стали возникать в результате экономических сдвигов, общественного раз­
деления труда и проникновения в деревню товарных отношений, а в не­
которых случаях и в силу невозможности по климатическим условиям
заниматься сельским хозяйством.
411

Ряды торговые
Ряды́ торго́вые (← ряд ← праслав. rędъ, др.-рус. рядъ (с XI в.) — старшее зна­
чение — строй, порядок, правило. Общеславянское слово), замкнутое пря­
моугольное в плане здание, состоящее из торговых лавок, нередко с гале­
реей вдоль фасада, защищающей посетителей от солнца, дождя и снега.
Ряж, опора, основание под сооружение, срубленное из бревен в виде клетки
и заполненное камнями (реже грунтом). Конструкция часто применялась
в опорах мостов (особенно на реках, где затруднено устройство свайных
оснований) и в стенах деревянных русских крепостей.
В устройстве мостов Р. выполнялся в виде вытянутого по течению реки пя­
тигранного или шестигранного в плане сруба, устанавливаемого прямо
на дно. Внутри сруба на разной высоте Р. и в двух направлениях — попе­
речном и продольном устраивались треугольные карманы­перерубы, ко­
торые создавали систему взаимопересекающихся связей. При такой рав­
номерной загрузке камнем связи передавали нагрузку на стены Р. без
распора, вертикально, обеспечивая прочное сцепление сруба с грунтом.
на средней части сруба возводилась прямоугольная клеть, также заполнен­
ная камнем и являющаяся продолжением стен и перерубов Р. Последние
три бревна перерубов этой клети напусками образовывали консоли, умень­
шая пролет между двумя опорами.
Р. — типичная конструкция для мостов русского Севера.

С

Савон(н)ери (фр. savonnerie — мыловарня ← savon — мыло), ворсовый ко­
вер ручной работы с низко подстриженным ворсом, с барочным цветоч­
ным и арабесковым полихромным орнаментом, чаще на черном фоне.
Мануфактура С. была основана в 1624 г. Располагалась в пригороде Пари­
жа Шайо в помещениях бывшей мыловарни, давшей название изделиям.
В 1825 г. производство слилось с мастерскими Гобелена.
Саграрио (лат. sacrārium — святилище, помещение для хранения священной
утвари), сокровищница в католическом храме. Стены и потолок С. неред­
ко расписывали фресками, украшали мрамором, устанавливали резные
полотнища дверей и т. п.
Сад (др.-рус. садъ — дерево, растение, роща, сад; ст.-слав. садъ; праслав. sadъ —
посадка ← садить, сидеть, сесть. Распространен во многих слав. яз.), озеле­
ненный деревьями и кустарниками участок, площадью 3–10 га с аллеями,
цветниками, украшенный скульптурами, фонтанами, беседками, мостиками
и т. п., предназначен для кратковременного отдыха. С. (или его участок),
засаженный растениями одного рода, является моносадом.
Устройство С., как частных, так и общественных, известно с древнейших вре­
мен. Греческие герооны окружались священной рощей, где со временем
появились гроты, фонтаны, статуи, небольшие храмы, скамьи для отдыха
и т. д., все это впоследствии стали устраивать и в общественных парках. В С.
устраивались спортивные состязания, проводились философские беседы.
В Др. Риме к I в. н. э. сложилось нескольких типов С. (лат. hortus; hortulus — маленький парк, садик): священные рощи, городские общественные
и частные сады, загородные дворцовые и С. вилл. Римляне совершенству­
ют известные им приемы греческих садов (С.-ипподром) и создают свои
С. и приемы (топиарная стрижка, перголы, С.-ксист, С.-перистиль и пр.).
413

Сад
Расцвет садово-паркового искусства Др. Рима приходится на период с I в.
до н. э. по I в. н. э.; его идеи в дальнейшем повлияли на устройство С. Возрождения и Барокко.
В Средние века, изобилующие разрушениями, С. существуют небольшими
островами внутри стен монастырей и замков, где сложились свои типы
С.: монастырский, «С. удовольствий», С.-лабиринт. В эти же времена по­
является ботанический С., чему способствовали в т. ч. крестовые походы.
В городах Италии и Франции в XII–XIII вв. устраиваются общественные С.
для граждан.
Первые сведения о русских С. относятся к XII в. (княжеские усадьбы в Кие­
ве и Владимире). Австрийский дипломат Герберштейн, дважды посещав­
ший Русское государство (1517, 1525), писал о Москве: «При каждом почти доме есть сады для овощей и для удовольствия…»; Эрколе Зани (Ercole
Zani, 1634–1684), — «При каждом жилище или боярских хоромах — дворы,
службы, баня и сад…» (1672). В России в XVII в. С. устраивались при цар­
ских загородных дворцах и домах знати. В усадьбах хозяйственная часть
С. засаживалась фруктовыми деревьями и кустарниками, огородными
культурами, лечебными травами. Обязательными постройками являлись
оранжереи, псарни, конюшни, голубятни, менажереи, вольеры с птицами,
пруды для рыбы. При Петре I в пышно оформленных С. устраивались при­
емы, маскарады, фейерверки, водные зрелища.
Сад аптекарский, см. Огород аптекарский.
Сад ботани́ческий, С., устроенный для научных, просветительских целей,
а также для распространения отдельных видов растений в местных усло­
виях. В С. б. высаживаются растения, перевезенные нередко из другого
климата. Большую часть С. занимает дендрарий (арборетум). На терри­
тории могут устраиваться розарий, георгинарий, сирингарий (сад сирени),
сад непрерывного цветения, рокарий, альпинарий, участки водных растений
и пр. Из построек — оранжереи, теплицы, здания хозяйственного назначе­
ния. В наиболее крупных С. б. территории естественных насаждений ино­
гда используются как парковые зоны или сохраняются как заповедники.
До 1-й половины XVIII в. С. б. имели несложную планировочную структуру.
С появлением метода систематизации растений шведского естествоиспы­
тателя Карла Линнея (Carl von Linné, 1707–1778), с развитием научных зна­
ний, с расширением функций постепенно менялись принципы размещения
растений и архитектурно-планировочная структура С.
До кон. XVIII и в нач. XIX в. русские С. б. устраивали по регулярному плану.
К нач. и сер. XIX в. многие С. б., возникшие еще в XVII–XVIII вв. почти по­
всеместно претерпели изменения, а регулярная разбивка территории до­
полнилась свободной планировкой новых участков.
414

Сад ботанический
Появление С. б. относят к античной эпохе, — к саду греческого философа Теофраста (371–286 гг. до н. э.) близ Афин. Растения для лекарственных нужд,
пряные и декоративные выращивали в монастырях уже с V в., позднее такие
«огороды», а затем сады создавались при госпиталях. В Европе С. б. изве­
стен с 1250 г., расположенный в Монпелье (городе, входившем тогда в пределы
арагоно-католонской державы, ныне Франция), он принадлежал известной меди­
цинской школе и имел арабо-испанские корни. Как научные, С. б. известны
с эпохи Возрождения. Первые такие С. появились в Италии (Салерно, 1309),
позднее в других странах (Франция, Париж, 1635). В средневековье развитие на­
учных знаний, открытие университетов способствуют созданию первых С. б.
в Аахене, Падуе, Пизе, Венеции, Праге и др. городах. В XVII–XVIII вв. у С. б. по­
является новая функция — учебно-педагогическая. В XIX в. научные задачи
преобразуют С. в несколько искусственную среду, где высажены растения
часто не произрастающие вместе. Художественные задачи становятся ма­
лозначительными. Скульптура, архитектурные сооружения исчезают. Из по­
строек основными остаются оранжереи. В больших С. б. имеются библиотеки.
Первые С. б. в России образовались на основе аптекарских огородов XVII в. —
в Москве (при Университете, 1706), в Петербурге (петровский Аптекарский огород
на Аптекарском острове, 1713). Во 2-й половине XVIII в. становятся модой и воз­
никают частные С. б. (Д. Голицына, 1737, П. Демидова, 1756, А. Разумовского, 1790
и др.), в них собираются обширные коллекции привезенных растений, неред­
ко в них работают известные ботаники. В кон. XVIII в. в России возникают
первые ботанические парки — дендропарки. Большие, с разнообразной рас­
тительностью, они создавались в поместьях Потоцкого («Софиевка», Умань,
1769), Шереметьева (Останкино), Потемкина (Екатеринославль) и др. Обычно
они целиком разбивались в ландшафтном стиле. В 1815 г. С. б. был устро­
ен в Павловском парке под Петербургом. В XIX в. открываются новые рос­
сийские университеты, при них закладываются С. б. (1804, Харьков, 1839, Киев,
1864, Петербург и др.) для научных и просветительских целей.
Сад «вися́чий», С., расположенный на специально возведенных конструкци­
ях, поднятый над уровнем земли.
С. «в». были известны в древности. По археологическим раскопкам царско­
го Южного дворца в Вавилоне известны С. «в»., относящиеся к VII–VI вв.
до н. э. С. были расположены на террасах, каменные плиты которых под­
держивались массивными столбами. Плиты заливались свинцом, поверх
укладывали пропитанный битумом тростник, ряды кирпича и слой расти­
тельной земли. Все террасы соединялись лестницами. На нижних уровнях
высаживали деревья, на верхних — кустарники и цветы.
Такие С. существовали также в Персии, Италии и, позднее, — в России. В Мо­
скве в XVII в. известны кремлевские С. «в». или «верховые», «красные».
Они находились в уровне 2-го жилого этажа и устраивались на сводах над
415

Сад «висячий»
хозяйственными нижними помещениями. Гидроизоляцией служили свин­
цовые листы или проконопаченные бревна, поверх — слой теса или бересты и земля. Грядки обносились тесом. Здесь высаживались цветы, овощи.
В Нижнем и Верхнем набережных С. «в». были устроены пруды. Верхний
С. был обнесен каменной стеной, расписанной перспективами и с заре­
шеченными окнами, откуда открывались заречные дали. Стены Нижнего
С. были расписаны «обманками». В С. для отдыха расставляли расписные
«чердаки», развешивали клетки с певчими птицами. В кон. XVII в. свинцо­
выми трубами и «водовзводными ларями» подавалась вода. «Верховые»
комнатные сады устроены были у комнат государя, старших царевичей,
старших и младших царевен. В документах «верховые» сады упоминают­
ся в 1623 г. Самые ранние сады были устроены, предположительно, еще
при царе Иване IV Васильевиче Грозном (княжение и царствование 1533–1584)
и просуществовали со многими перестройками до сер. XVIII в. (Забелин).
Традиция устройства С. «в». нашла продолжение в XVIII в. (на галереях
Екатерининского дворца в Царском Селе, в Зимнем дворце С. Малого Эрмитажа,
в доме Бецкого рядом с Летним садом и т. д.). Сады устраивались при комна­
тах, либо ввиду большого водного пространства (над Москвой-рекой, Невой,
Большим озером в Царском Селе). Устройство С. «в». продолжалось и в последу­
ющие столетия, вплоть до настоящего времени, — в виде садов на крышах.
Сад гефсима́нский, (← греч. Γεθσημανί; арамейск. Gat Šmānê — букв. масличный пресс. Почитаемый в христианстве сад на склоне горы Елеон возле
Старого города Иерусалима в Израиле, — место, связанное со Страстями
Иисуса Христа, место его пребывания с учениками, моления, предатель­
ства и ареста, — согласно Евангелиям), воспроизводимый в монастырях
или частных парках разных стран образ иерусалимского С. г. В Иеруса­
лимском саду, где Иисус беседовал с учениками, находятся христианские
святыни — пещера, где отдыхали ученики, камень, на котором он молился
о Чаше, пещеры с гробницами праведников, Погребальный вертеп Божьей
Матери, храмы, древние оливы.
Воссоздаваемые С. г. воспроизводили Святые места и образ Райского сада.
Здесь устраивали посыпанные гравием дорожки, гроты, ручьи, высажива­
ли цветущие растения и пр.
В России С. г. создавались как в монастырях, так и в частных парках. В Мо­
скве Большой государев сад (Царицын луг), разбитый в 1495 г. с выстро­
енной церковью Софии Премудрости Божией в Замоскворечье являлся
символом С. г. Воскресенский Новоиерусалимский монастырь, основан­
ный в 1656 г. патриархом Никоном (1605–1681) включал парковую зону
«С. г.». Известно (недостроенное и позже разобранное) здание «Гефсима­
ния» (XVIII в.) в Горицком монастыре Переславля-Залесского, объединяв­
шего несколько храмов и связанного с ландшафтом.
416

Сад гефсиманский
Современные С. г. располагаются в различных местах — вокруг часовен,
входят в состав парков, размещаются даже на крышах соответствующих
этому христианских зданий.
Сад зи́мний, заполненное зелеными насаждениями пространство в интерье­
ре здания. Растения высаживаются в кадках, в контейнерах, в грунте. Сад
украшают скульптурой, небольшими бассейнами, фонтанами, камнем и т. д.
В отличие от оформленных зеленью интерьеров, С. з. имеет искусствен­
ную климатическую среду: отопление, вентиляцию, полив, искусственное
и естественное освещение в т. ч. и верхнее, через кровлю. С. з. нередко
устраивались в русских усадьбах.
Сад-ипподро́м, регулярный сад, имеющий в центре прямоугольный плоский
газон с закругленным торцом в обрамлении аллей и размещенных вокруг
фонтанов, беседок. В обрамлении использовались цветники, стриженые
кустарники. Характерен для парков Др. Рима, начало ведет из Др. Греции.
Сад камени́стый, рокарий, общее название садов, в которых ведущая роль
принадлежит живописно размещенным каменным глыбам разнообразных
размеров, в которых также устраиваются всевозможные сочетания рас­
тений (в основном многолетних) с камнем. Наиболее удачные С. к. — рас­
положенные на естественно всхолмленной поверхности, с имеющимися
выходами скал, валунов, а также у водоемов, в лощинах и т. д. Растения
высаживаются как альпийские, так и растущие в других районах. Они со­
ставляются с учетом непрерывного цветения с апреля по октябрь и с мно­
гочисленным — в июне. На сравнительно небольшой площади в таких С.
содержится значительное число видов растений. Чаще всего С. к. имеет
свободную планировку.
В европейских садах, в отличие от азиатских, камень играет второстепенную
роль и представляет собой одну породу (базальт, известняк, гранит и т. д.)
в естественном виде. Типы и элементы С. к. разнообразны: горки (альпинарий), террасированные С., сухой ручей, подпорные стенки, осыпь и т. п.
Сад менажере́йный (← фр. ménagerie — зверинец), парадный сад с разме­
щенными в нем дикими зверями и редкими птицами, с прудами для водо­
плавающих птиц. Животные и птицы содержались в менажереях.
В России С. м. был устроен в 1716–1717 гг. архитекторами Леблоном и Ио­
ганном Браунштейном (Johann Friedrich Braunstein) для зверинца Петра I.
Сад-моде́рн, сад небольших размеров, поэтому не имеющий глубоких перспек­
тив, сочетающий в планировке идеи регулярных французских садов XVIII в.
и плавные мягкие линии. Из элементов регулярных садов используются:
417

Сад-модерн
фигурная стрижка деревьев простыми геометрическими формами и геоме­
трическая планировка части сада. Применяются также плавные очертания
дорожек, краев лужаек, берегов водоемов. Вода используется не только
в качестве строгих зеркальных поверхностей, фонтанов, но и в виде не­
больших ручейков. Типичный элемент — кадки с растениями вдоль доро­
жек и между функциональными зонами. Используются также подпорные
стенки и террасы, живые изгороди, перголы, берсо, скульптура. Количество
цветов невелико. Растения высаживаются с учетом тонких соотношений
между собой, используются также контраст форм растений и текстуры
применяемых материалов. Цветовая гамма ограничена. Переход интерье­
ра дома в объем сада происходит с размытыми границами и благодаря
большой площади оконных и дверных проемов здания, применению отде­
лочных материалов, используемых как в отделке помещений, так и в са­
довых элементах.
Сад монасты́рский, сад, расположенный на территории монастыря, состоя­
щий из декоративной и утилитарной частей.
В западноевропейских средневековых монастырях декоративный С. был не­
большим, располагался в прямоугольном или (чаще) квадратном дворе,
нередко окруженным галереями. Планировка была простой, геометриче­
ской; две крестообразно расположенные дорожки пресекались по осям
или диагоналям, а также огибали периметр. В центре размещался либо
колодец, либо небольшой бассейн, фонтан (символ «вечной жизни»), крест
(в память о мученической смерти Христа), плодовое (на юге апельсино­
вое) дерево или декоративный куст.
С. устраивался для благочестивых размышлений и молитв, работы и созер­
цания подобия утерянного человеком райского С. Зеленый монастырский
дворик носил название «рай», «райский двор», «сад Марии», был аллего­
рией рая, здесь сами растения являлись символами, как, например, роза,
предназначенная Пресвятой Деве. Значение таких С. было достаточно ве­
лико, так что в Капитуларии (812) Карла Великого (768–814) перечислены
растения (73 наименования), которые обязательно следует сажать в садах
империи. Перечень этот переписывался в монастырях и распространял­
ся по всей Европе.
Также в монастырях сформировался декоративный аллегорический С.-лабиринт. Большого совершенства достигло оформление фонтанов, скамей,
мозаичных мощений.
Утилитарный С., монастыря имел регулярную планировку. Здесь выращива­
ли плодовые деревья, виноград, цветы для церковных служб, размещали
огород и аптекарские растения.
Практика садоводства (и дальнейшие успехи садового искусства) в слож­
ный период войн и междоусобиц средневековья сохранилась благодаря
418

Сад монастырский
монастырям на их защищенной от разрушений территории и монастыр­
ским библиотекам, где сохранялись и накапливались труды античных ав­
торов. Многие средневековые монастыри сохранили свои С. и традиции
их формирования по настоящее время.
В России С. м. были также хозяйственными, декоративными, лекарственными.
В монастырях С. занимал до трети его территории. Обязательным в са­
ду был пруд для разведения рыбы. В некоторых монастырях высаживали
рощи (кедровая существует и в настоящее время в Толгском монастыре,
Ярославль), которые часто продолжались и за стенами обители.
Сад монокульту́рный, моноса́д (← греч. μόνος — один, единый, единственный
и сад), сад, в котором выращивается преимущественно один вид расте­
ний (розарии, пионарии, георгинарии) или созданный с помощью близко­
родственных видов (сиренгарии, иридарии, сад хост, лилейников и т. д.).
Сад парте́рный, регулярный сад, в котором преобладают поверхности газонов, цветников, водные партеры, используются топиарные фигуры. Стри­
женые деревья чаще всего служат обрамлением. С. п. удобно наблюдать
с возвышенного места.
Сад ра́йский, см. сад монастырский.
Сад «секре́тный» (ит. giardino sekreto), в парке — миниатюрный сад или
кабинет, расположенный среди массива основного парка, место уединен­
ного посещения хозяина. В итальянских парках нередко окружал казино.
Характерен для итальянского паркостроения эпохи Возрождения, а так­
же средневековых садов. В барочном итальянском парке, тяготеющем
к монументальности, С. «с». создается для размещения в нем цветочных
клумб, растений, имеющих ботаническое и медицинское назначение, — то,
что раньше располагалось по всему саду. С. «с». находится в тесной связи
с домом, представляет собой открытую площадку с геометрически пра­
вильными очертаниями, мощеными дорожками и низкими живыми изгородями. В некоторых виллах его помещают на пониженных участках непо­
средственно позади здания. В более поздний период Барокко сад делают
незаметным и окружают стенами, или переносят на вышележащие терра­
сы, или скрывают в углу. Иногда он снова становится видимым, тогда сад
украшают статуями, нишами, лестницами, источниками и т. п. Благодаря
С. «с»., куда были собраны более мелкие элементы, парки Барокко смогли
оперировать крупными массами и перспективами.
Сад топиа́рный (англ. topiary; лат. topiāria, -ae — декоративное садоводство,
лат. topia, -ōrum, — декоративные насаждения ← греч.), С., из фигурно
419

Сад топиарный
подстриженных деревьев и кустарников. Фигуры выполняют геометриче­
ские или фантастические (замки, изображения животных, корабли и т. п.).
Топиарные фигуры получили большое распространение в садах эпохи Возрождения.
«Сад удово́льствий», небольшой сад средневекового замка, который служил
для отдыха хозяина, его молитвенного или философского уединения, а так­
же для чтения, музицирования, пения и танцев с близкими гостями. Как
писал теолог Альберт Великий (Albertus Magnus, ок. 1200–1280), «С. у.» служит
для удовлетворения двух чувств — зрения и обоняния. Для этого созда­
ются прямоугольные клумбы с ароматными растениями. Между клумбами
и поляной, засеянной травами, являющейся центром «С. у.», на возвыше­
нии размещают цветущие растения. Альберт Великий советует устраивать
«С. у.» на выровненных площадках, открытых северным и восточным ве­
трам, несущих, как он полагал, здоровье и чистоту и закрытых противо­
положным направлениям, приносящих человеку «эффект ослабления».
В Средние века из-за частых войн С. могли существовать только внутри стен
монастырей или замков, где сложились свои типы С.
Сакри́стия (позднелат. sacristia ← лат. sacrum — священная утварь), помеще­
ние в католическом храме, расположенное к северу или к югу от хора —
в углу между хором и трансептом. С. служила хранилищем для церковной
утвари, книг, местом для проведения некоторых обрядов, помещением для
облачения и отдыха духовенства. С. возводится и как самостоятельная при­
стройка, преимущественно как маленькое центрическое здание, нередко
богато украшенное. В раннехристианских церквях — то же — пастофорий.
То же — ризница, дьяконник, паламарня.
Са́ла, см. зал.
Сало́н (фр. salon ← ит. salone — зал, гостиная, увел. к sala — зал. В рус. яз. —
с сер. XIX в., в словарях — с 1861 г.).
1. Парадный зал, передняя гостиная, комната для приемов.
2. Магазин художественных изделий.
3. Демонстрационный зал для предметов торговли.
Сама́н (← тюрк. saman — солома), древнейший кладочный строительный
материал — необожженные большеразмерные кирпичи, изготовленные
из грунтового материала — смеси жирной глины, воды и мелко нарезан­
ной соломы.
Смесь хорошо вытаптывалась босыми ногами и затем формовалась в специ­
альных рамках без дна. Подсохшие кирпичи для просушки укладывали
420

Саман
рядами друг на друга. Каждый ряд имел промежутки для проветривания.
С. использовался чаще всего в сельской местности и небольших городках
для строительства жилых и хозяйственных построек. Выложенные сте­
ны обмазывались раствором на основе глины и белились. Тот же состав
укладывали со стороны чердака на доски потолков, утепляя помещение.
Постройки из С. отличались дешевизной, достаточной прочностью, малой
теплопроводностью и пожарной безопасностью.
Дома из С. строились в южных районах России, Молдавии, Гагаузии, на юге
Украины.
«Самцы», фронтоны, в деревянных постройках — треугольное продолжение
торцевых стен сруба. (Рис. 82)
Са́ндрик, декоративный элемент над окном или дверью представляющий
собой карниз или небольшой фронтон (иногда опирающийся на два кронштейна, пилястры или колонны по сторонам проема). Выполняется на фа­
садах зданий, реже в интерьерах. (Рис. 138)
Санктуарий (лат. sānktuārium — святилище), пространство храма, охваты­
вающее средокрестие и апсиду, предназначенное для главного алтаря
и священников в византийских базиликах времен императора Констан­
тина (306–337).
Саркофа́г (греч. σαρκο-φάγος — букв. пожиратель мяса ← σάρξ — мясо, тело
и φαγος — пожиратель; первоначально — название породы известняка,
якобы уничтожавшего погребенных), архитектурно и художественно оформ­
ленная гробница. У народов древности — гроб, гробница, выполненные
из камня или других материалов. Египетские С. оформлялись в виде жи­
лища, с III тыс. до н. э. — в виде мумий; на крышке этрусских воспроизво­
дилось изображение умершего. Древнеримские С. распространились в ос­
новном со II в. н. э.; мемориальные С. периода поздней Империи (III–IV вв.)
выполнялись с сюжетными рельефами — сценами из мифологии, охоты,
сражений и т. д. или с орнаментом. В раннехристианском искусстве С. по­
лучили широкое распространение в I–IV вв. В оформлении с III в. начина­
ет появляться религиозная тематика. С. украшаются рельефными изобра­
жениями на евангельские темы. Каждая сцена помещалась в отдельную
нишу, архитектурно оформленную, либо поверхность украшалась лентой
непрерывного фриза, построенного на симметрии, либо изображение вы­
полнялось в виде сплошного коврового рельефа и т. д. В сер. XII в. на Сев.
Франции, а затем и в остальной Европе распространился вид мемориаль­
ного памятника с лежащим на С. скульптурным изображением усопшего
(жизан). В соборах С. высших светских и духовных лиц устанавливались
421

Саркофаг
как отдельным сооружением, так и в стеновых нишах, украшенных релье­
фами, а также ниже уровня пола с установкой надгробия сверху. Массив­
ные, украшенные скульптурой, рельефами и архитектурным декором С.,
являющиеся центром пышного торжественного надгробия, сооружались
в Средневековье, эпоху Ренессанса и Барокко.
Свете́ц, светильник в виде подставки, состоящей из стержня и одной или
нескольких развилок в которые вставляются лучины (наклоненные горя­
щим концом вниз) для освещения избы. С. устанавливались над деревян­
ным корытцем с водой, куда падали угольки. С. делались напольные —
высотой 1м и более, настольные — на небольшой деревянной подставке,
их могли вбивать в стену или подвешивать на цепочке. С. выполнялись
из металла, но были и деревянные. В большинстве они были простого ис­
полнения, но также встречались и затейливой ковки металлические, а де­
ревянные — расписные или резные. С. служил светильником не только
в крестьянских избах, но и в богатых, где слюдяные или стекольчатые окна
все же не давали достаточно света, и большую часть суток требовалось
дополнительное освещение.
Светёлка.
1. См. светлица.
2. Маленькое окошко для освещения чердака.
Светли́ца, светёлка, светлое, с косящатыми окнами, просторное помещение
(хором, избы), предназначенное для рукоделия и других чистых женских
домашних занятий (в том числе для белого шитья, вышивания шелком, зо­
лотом). С. устраивалась преимущественно в верхней части дома (на вто­
ром или третьем этаже).
В таком значении слово встречается в документах XVI–XVII вв., но некоторые
документы подразумевают то же что горница, — светлая, чистая комната
в доме (отапливаемое или холодное) или даже изба. Забелин отличает С.
от горницы наличием красных окон в трех или четырех стенах в С. и в од­
ной-двух (при угловом размещении) стенах в горнице.
Свирн, свирень (← лит. svirnas; в документах с 1533), Отдельно стоящая
на крестьянском или помещичьем дворе хозяйственная постройка для
хранения продуктов (молочных, мясных, зерновых), а также вещей и пр.
С. строили различных размеров, на подклете и «от земли», с крыльцом
или без него и т. д.
Является синонимом термину клеть 2, но в отличие от нее обычно употре­
бляется в отношении к отдельно стоящей постройке.
Термин употребляется в центральных и западных районах Белоруссии и в Литве.
422

Свод
Свод (древнерусский термин — комара ← греч. καμάρα — свод), простран­
ственная конструкция (перекрытие или покрытие сооружений), соединя­
ющая стены или опоры. Имеет геометрическую форму, образованную
выпуклой криволинейной поверхностью (сочетание кривых поверхностей
или сочетание кривых поверхностей с плоскостью). Конструкция образу­
ется системой клинообразных камней (или клинообразных швов между
камнями), которая дает помимо вертикальной нагрузки на опоры также
и горизонтальный распор. Горизонтальный распор может и отсутствовать,
быть минимальным или погашаться в теле кольцевой затяжки или иной
заложенной в теле С. арматурой. С. может быть не только каменным,
но и монолитным железобетонным, из металлических конструкций и т. д.
С. подразделяют на: повышенные (отношение стрелы свода или подъема
к пролету свода более 1:2), пониженные (отношение стрелы к пролету ко­
леблется между 1:4 и 1:2), плоские (отношение стрелы к пролету менее 1:4).

Полуциркульный

Коробовый

Стрельчатый

Сомкнутый
с шелыгой

Сомкнутый
зеркальный

Сомкнутый

Сомкнутый
на граненом основании

Сомкнутый
с распалубками

Крестовый

Веерный

Парусный

Бочарный

Рис. 187. Виды сводов

Свод боча́рный, поверхность С. б. образуется движением кривой образую­
щей по кривой направляющей. (Рис. 187)
Свод ве́ерный, образуется исходящими из общего угла нервюрами (ожива
и два тьерсерона), имеющими одинаковую длину и кривизну, составляющи­
ми равные между собой углы и создающими воронкообразную поверхность.
423

Свод веерный
На разных высотах основные нервюры соединяются лиернами, образуя
рисунок. Готический С. в. отличается постепенным равномерным измене­
нием кривизны, увеличением количества и чисто декоративным харак­
тером нервюр. Иногда в центре С. выполняли подвеску (гирьку), работа­
ющую как клин. В английской готической архитектуре позднего периода
подвески выполнялись также в центрах веерных конусов.
Характерен для английской Готики, где развился из «звезчатого» свода
в кон. XIV в. и применялся вначале в небольших сооружениях (над галереей, зданием капитула) и особенно широко в кон. XV в. в масштабных
сооружениях (соборах над главным нефом, залах дворцов). С. в. продол­
жали возводить еще и в XVI в. (Рис. 187)
Свод звёздчатый, одна из форм кре­
стового готического (нервюрного)
С., имеющего вспомогательные ре­
бра — тьерсероны и лиерны. В кар­
касе четко выделяются основные ди­
агональные ребра свода крестового.
Характерен для английской Готики,
где возник из более простых форм
ок. 1290 г. Над нефами соборов С. з.
начали возводить с 1464 г. (Рис. 188)

Рис. 188. Свод звездчатый

Свод зерка́льный, сомкнутый С. с верхом в виде горизонтальной плоскости
(или очень плоский С.). Оставшиеся боковые цилиндрические части сом­
кнутого свода называются паддугами и могут быть гладкими или с распалубками. Горизонтальная плоскость, называемая зеркалом, обычно
отделяется от паддуг четкой рамой и часто используется для живописи.
С. з. нередко применяется в декоративных целях, так как само помещение
может перекрываться балочной или стропильной конструкцией, к кото­
рой подвешивается свод ложный. При значительных пролетах позволяет
уменьшить высоту помещения. С. з. получил наибольшее распространение
в эпоху Возрождения. (Рис. 187)
Свод кли́нчатый, выкладывается из камней клинообразной формы или име­
ет клинообразные швы между камнями.
Свод кресто́вый, образуется пересечением 2-х цилиндрических сводов под
прямым углом и состоит из 4-х распалубок — простейший случай пере­
крытия сводом квадратного в плане помещения. Толщина оболочек С. к.
по разным данным колеблется от 350–200 мм до 50–150 мм. В качестве
строительного материала при устройстве С. часто использовали легкий
424

Свод крестовый
Тьерсерон
Лиерна
пористый камень (известняк, туф
и пр.), за исключением стыка между
Ожива
С. и столбом, заполняемого обычно
бетоном. С. к. известны в построй­
ках Др. Рима (базилика Максенция,
термы Диоклетиана).
Наибольшего совершенства С. к. достиг
Тьерсерон
Лиерна
в период Готики. В это время пере­
неполный
неполная
шли от полуциркульного очертания
С. к стрельчатому. С. к. представ­
лял собой каркасную конструкцию
в виде сетки нервюр, на которые
опирались распалубки, что позво­
ляло сосредоточить давление толь­
Контрлиерна
ко на угловых опорах. Ранняя Го­
тика выработала особый вид С. к.
Рис. 189. Свод крестовый
на 6-и распалубках.
В древнерусской архитектуре С. к. получили распространение в сер. XII в.
с переходом к новой технике кладки — равнослойной. Очень редко С. к.
встречаются и в более ранних памятниках, выполненных в этой технике.
После XII в. С. к. больше не встречается и появляется вновь в XV в. с ита­
льянскими строителями. В новых постройках С. к. выполняется двух ви­
дов — обычный и вспарушенный. Используется для помещений квадрат­
ных или близких к квадрату. (Рис. 19, 187, 189)

Свод кресто́вый готи́ческий, основной признак — четко выраженные профи­
лированные диагональные ребра, составляющие основной рабочий каркас,
воспринимающий основные нагрузки. Распалубки выкладывались как са­
мостоятельные малые своды, которые опирались на диагональные ребра.
Ребристый С. к. впервые применен в Сев. Европе в 1093 г.
Свод кре́щатый, сомкнутый С., прорезанный 2-мя пересекающимися крест-на­
крест цилиндрическими (или другой формы) сводами, на пересечении ко­
торых стоит световой барабан.
Свод ку́польный, отсеченная горизонтальной плоскостью часть сферы. См. купол.
Свод ло́жный (ступенчатый), образующийся постепенным напуском внутрь
горизонтальных рядов кладки до тех пор, пока не перекрывается весь
проем или появляется возможность уложить покрывную плиту. Не да­
ет горизонтально распора. Является древнейшим видом С. Обнаружен
425

Свод ложный
в египетской пирамиде, возведенной ок. 2900 лет до н. э., а также в более
поздних гробницах Египта и Месопотамии.
Свод нервю́рный, свод на каркасе из нервюр, воспринимающих и передаю­
щих нагрузку свода на его опоры.
Получил распространение уже в первые годы XII в. в разных местах Евро­
пы — в Сев. Италии, на Верхнем Рейне, в Англии, откуда через Нормандию
попал в архитектуру области Иль-де Франс (Франция), где его применение
началось с 1140 г. В отличие от Нормандии, где С. н. применялся исклю­
чительно в прямоугольных частях зданий, здесь его использовали и для
перекрытия сложных в плане пространств.
Свод па́русный, на парусах, образуется отсечением вертикальными плоско­
стями четырех равных частей от сферической поверхности купола. Услов­
но расчленен на две зоны: нижнюю — несущую и верхнюю — несомую
пологую часть сферы, называемую скуфьей. Иногда скуфье придавали по­
луциркульную форму, выдающуюся над основной поверхностью купола.
Конструкция не требует выполнения ребер и дает возможность выполнить
гладкую поверхность. Способ возведения характерен для флорентийского
зодчества, встречается также в архитектуре других городов Италии, а так­
же в Испании. (Рис. 187)
Свод полуку́польный, отсеченная горизонтальной и вертикальной плоско­
стью часть сферы. См. конха.
Свод полуци́ркульный, круговой, цилиндрический
С. с направляющей, представляющей собой по­
луокружность. (Рис. 187)
Свод се́тчатый, С., похожий на крестовый, но без
диагональных ребер. На их месте расположены
4-е сферических паруса. С. с. может иметь диа­
гональное ребро, но оно не проходит через ше­
лыгу, а упирается в кольцо. (Рис. 190)
Свод скла́дчатый, яче́истый, С. без самостоятель­
ного нервюрного каркаса — острые ребра скла­
док сами образуют прочный каркас.
Свод со́мкнутый, образуется наклонными по задан­
ной кривой продолжениями стен, сходящимися
в горизонтальной шелыге при прямоугольном
426

Рис. 190. Свод сетчатый

Свод сомкнутый
плане или в одной точке при перекрытии центрического помещения. С. с.
является производным от свода цилиндрического, передает на стены вер­
тикальное давление и распор по всей длине. Легко возводился без подмо­
стей даже при больших пролетах. Нередко прорезывался распалубками,
где для освещения устраивали окна.
С. с. был известен в архитектуре Передней Азии, Др. Рима и в готической ар­
хитектуре, но применялся редко. Более широко был распространен в эпо­
ху Возрождения. (Рис. 187)
Свод со́мкнутый с распа́лубками, разновидность свода сомкнутого. По пе­
риметру стен равномерно распределены распалубки, обычно по две
или три с каждой стороны. Наличие распалубок по осям лотков меня­
ет конструктивную систему свода — усилия передаются на углы. В рас­
палубках нередко устраивают окна или располагают живопись. Сводом
сомкнутым перекрываются помещения квадратные в плане или прямо­угольные.
Такой тип свода в архитектуре московской Руси начал входить в употребле­
ние в XV–XVI вв. (Рис. 187)
Свод со́товый — разновидность свода складчатого с замкнутыми перегоро­
женными складками в виде ромбических граненых впадин (пирамидаль­
ные углубления).
Свод стре́льчатый, цилиндрический С. с направляющей, представляющей
собой две дуги окружности, пересекающиеся в шелыге. (Рис. 187)
Свод ступе́нчатый, см. свод ложный.
Свод цилиндри́ческий, пространственное криволинейное покрытие. Поверх­
ность С. образована движением образующей
прямой (остающейся параллельной самой се­
бе) по плоской кривой (направляющей). По фор­
ме направляющей С. ц. разделяются на круго­
вые (полуциркульные), коробовые, эллиптиче­
ские, параболические и стрельчатые. С. ц. опи­
рается на параллельно расположенные опоры
(стены, ряды столбов, аркады и т. п.), может быть
на распалубках.
Впервые С. ц. появился в IV–III тыс. до н. э. в Египте
и Месопотамии. Материалом служил сырцовый
кирпич. Для уменьшения распора своды в попе­
Рис. 191. Свод
речном направлении выкладывались в несколько цилиндрический. Связи
427

Свод цилиндрический
рядов, пазухи между ними заполнялись землей и глиной. С. ц. был распро­
странен и в архитектуре Др. Рима. (Рис. 187, 191)
Свод шестираспа́лубковый, крестовый свод в «связанной системе», состоя­
щий из 6-и распалубок, образуемых щековыми арками, оживами и дополни­
тельной, идущей поперек центрального нефа через место пересечения ожив
нервюрой. Нервюра опирается на промежуточные опоры, предназначенные
для сводов боковых нефов и образует в продольном направлении нефа вме­
сто прежних двух (в крестовом нервюрном своде), — четыре распалубки.
С. ш. является промежуточной формой между романской и готической кон­
струкцией.
Своды эллипти́ческие, ко́робовые, параболи́ческие, своды цилиндриче­
ские с направляющей, которая представляет собой коробовую (трех- или
многоцентровую), эллиптическую или параболическую кривую. Имеют
большой распор, обычно погашаемый связями. Служат для перекрытия
более обширных по площади помещений, чем при сводах полуциркуль­
ных. (Рис. 187)
Сволок (укр. сволок), главная балка, несущая доски потолка в хате. В не­
которых районах ее украшали резьбой, надписью или датой постройки.
См. также матица.
Своробы, в деревянном строительстве Зап. Сибири название не очищенных
от коры бревен.
Свя́занная систе́ма, см. система связанная.
Свя́зи, затяжки, деревянные балки или металлические стержни, которые закла­
дывались в стены или стягивали пяты арок и сводов для погашения распо­
ра этих конструкций и его опасного влияния на стены или столбы здания.
В древнерусских каменных храмах (с кон. X — нач. XIII вв. до монгольского
нашествия), как правило, устраивались С. Они выполнялись деревянными
(дубовыми), закладывались в толще стен (начиная с подошвы фундамента)
и располагались в несколько ярусов, с интервалом 3–4 м, образуя сплош­
ные пояса, пересекая для этого внутреннее пространство и включая в ра­
боту столбы т. н. воздушными связями. Скрепление С. в углах и по длине
осуществлялось врубками, редко (владимиро-суздальские памятники) —
железными костылями. Наличие С. повышало прочностные характеристи­
ки здания, помогая противостоять неравномерным осадкам, распору сво­
дов и арок. Наличие С. имело особое значение в момент строительства
и некоторое время после его окончания, т. к. известковый раствор кладки
428

Связи
твердел медленно. В дальнейшем, по мере разрушения материала, С. те­
ряли свое значение и в первую очередь как затяжки.
В XIV–XV вв. С. в стенах иногда уже не укладывались или выполнялись толь­
ко между столбами. Сечение их уменьшается и в некоторых постройках
дуб заменяется сосной.
Стальные кованые С. получили широкое распространение после 1470-х гг.,
когда они впервые были использованы в строительстве Успенского собо­
ра в московском Кремле.
Стальные стержни (прямоугольного профиля или в виде полос, шириной 10–
50 см) крепились между собой с помощью вертикальных анкеров, проходя­
щих через проушину на конце стержня, либо с помощью крюка, продетого
сквозь проушину. В XVI в. наружу анкера выводились очень редко (кроме Нов­
города). В кон. XVII в. встречается декоративное оформление таких анкеров.
Наряду со стальными С. — до конца XVII в. — продолжали использовать­
ся и деревянные (сосновые, из бруса или из бревен), но их применение
становилось все более редким и к концу столетия осуществился переход
к использованию только металлических С. — воздушных и внутристенных.
В XVIII и XIX вв. С. используются для придания устойчивости портикам и ко­
лоннадам, а в некоторых случаях применяются в кладке сводов. (Рис. 191)
Свя́зи возду́шные, в каменном строительстве (храмы или общественные
помещения) Киевской Руси и в более позднем времени — деревянные
балки или металлические стержни, которые внутри помещений проходи­
ли открыто, связывая стены, пяты арок или сводов с целью погашения
действия распора на стены или столбы. С. в. обычно являлись частью об­
щей системы связей, уложенных внутри стен и охватывающих все здание.
С. в. особенно необходимы при возведении здания и в продолжение всего
периода твердения кладочного раствора, после этого их функции стано­
вятся в основном профилактическими.
В XV–XVII вв. С. в. устраивались обычно несколько выше уровня пят, в ар­
ках и коробовых сводах — поперек пролета, в сомкнутых сводах — по две
или более в обоих направлениях, иногда в несколько уровней. В крещатых
сводах С. в. устраивались парными по оси несущих арок, в крестовых —
чаще всего не выполнялись.
Встречаются С. в., расположенные по диагоналям помещения. Во 2-й поло­
вине XVII в. в большепролетных сомкнутых сводах появляются дополни­
тельные С. в. по углам. В некоторых случаях С. в. при большой их длине
в одном или нескольких местах подхватывались вертикальными анкера­
ми, которые заделывались вверху в кладку свода.
Заделка концов С. в. производилась в кладке несущих конструкций, иногда
выводилась на фасад. Под анкерами, для исключения местного смятия
кладки от действующих нагрузок, нередко подкладывали блоки из камня.
429

Связь однорядная
Связь одноря́дная, связь дом «брусом», соединение деревянного жилого до­
ма, скотного двора и сарая под общей двускатной крышей.
Сграффи́то, граффи́то (ит. sgraffito или graffito — букв., выцарапанный), раз­
новидность монументально-декоративной живописи, в которой рисунок
процарапывается по верхнему слою штукатурки, обнажая нижний слой,
отличный по цвету от верхнего. Способ украшения стен (наружной и вну­
тренней поверхностей), устойчивый к атмосферным изменениям. На по­
верхность стены могут наноситься два или более разноцветных слоев. Ос­
новным материалом является известково-песчаная штукатурка, в которую
вносятся добавки для придания оттенка или цвета слою. В XV–XVII вв. С.
распространился в Италии, а затем и в других странах как способ укра­
шения стен, в основном фасадов зданий. В сер. XVII в. интерес к такому
оформлению идет на убыль и вовсе исчезает. В первой половины XIX в.
вновь проявляется заинтересованность техникой С., нередко в связи с ре­
ставрацией старых фасадов. Техника С. применялась в отделке фасадов
зданий стиля Модерн, а также в более позднее время.
Секос, наос, целла (греч. σηκός — святилище, священное огороженное место),
главное внутреннее помещение античного храма, где находится статуя бо­
жества. Перед входом в С. часто устраивался пронаос, позади адитон или
описфодом. В жилище С. соответствовал главному помещению мегарона,
в котором находился очаг.
Селе́ние, любое заселенное место в сельской местности — село, деревня,
хутор и т. п.
Село́ (др.-рус., с XI в., и ст.-слав. село — обитель, селение, обиталище, имение, поместье, луг, земельный участок; в XIV в. употреблялось в смысле жилища,
жилья, шатра, шалаша, праслав. selo — пашня), в современном понятии —
большое крестьянское поселение, деревня, имеющая церковь (в дорево­
люционной России). Являлось хозяйственным и административным цен­
тром для окрестных деревень. В этом случае стоящая отдельно церковь
называлась С. или погост.
Слово является одним из древнейших и употреблялось во всех славянских
языках.
Сельцо́, небольшое село; в некоторых местностях также барское село, где
находится господский дом.
Сенаториум (лат. senātōrium — сенаторский), в раннехристианском (и коптском) храме — место, расположенное справа от престола, вне ограды
430

Сенаториум
хора, предназначенное для монахов и мужчин привилегированных сосло­
вий и отгороженное от остальной части нефа. По левую сторону от пре­
стола находился матронеум, предназначенный для женщин и монахинь.
Се́ни, сенки, се́нцы́ (др.-рус. сѣни — крыльцо, дом, палаты, ст.-слав. сѣнь. В за­
висимости от местности существуют варианты: сенница, сини, сенник
и т. д. В значении помещения С. встречаются в западнославянских язы­
ках: польск., чеш., словац.). входное помещение, обычно не отапливаемое,
расположенное между отдельными клетями в избе или хоромах, а так­
же между отдельными палатами в каменном здании и соединяющее два
жилых или жилое и хозяйственное помещения. С. в крестьянских домах
отсутствовали почти до кон. XVII в. В богатых и государевых хоромах С.
делались обширными. Иногда над С. делали верх (вышку, светелку). С.
устраивались без потолка, под одной крышей с клетями. С улицы к С.
пристраивалась наружная лестница с крыльцом; внутренняя лестница
вела в С. второго этажа. В крестьянских домах здесь размещали хозяй­
ственные принадлежности на лавках и стенах, для них же устраивались
чуланы. Летом С. использовали для сна, для чего выполнялся помост
против входа. Поскольку, в отличие от теплых помещений, здесь не бы­
ло земли на потолке для утепления (что ассоциировалось с захоронени­
ем), в С. устраивали спальню для молодых после свадьбы. С. предохра­
няли жилье от ветра и холода. Устраивали их также в городских домах.
В IX–XIV вв. это слово обозначало крытую галерею верхнего этажа дворцовых
построек, поддерживаемую столбами, со стенами из деревянных решеток,
а также навес у дома. В значении прихожей слово встречается после XIV в.
В богатых домах XVI–XVII вв. могло быть несколько С., здесь к XVI в. поме­
щение утрачивает значение парадной приемной и употребляется, в основ­
ном, в значении передней, прихожей.
Се́нни́к (др.-рус. с XV в. сѣнник — сарай, навес ← др.-рус., ст.-слав. сѣнь).
1. См. сеновал.
2. (← сени), см. сени.
́ ник
́ , сен
́ ница, помещение для хранения сена. Располагался на чер­
Сенова́л, сен
даке над хлевом или над крытым двором.
Сень (др.-рус., с XI в., и ст.-слав. сѣнь — тень, шатер, палатка, покров, навес),
простое сооружение в виде навеса, опирающегося на столбы или колон­
ны. Возводится как самостоятельное сооружение над каким-либо чтимым
местом, над колодцем и т. д., а также внутри здания. В христианском хра­
ме — навес над престолом или купелью.
В русском зодчестве С. известна с XI в. См. киворий, балдахин.
431

Середа
Се́реда, че́реда, це́реда, старинное название пола.
Серпанти́н (фр. serpentin, -e ← serpent — змея; лат. serpentinus, -um — змеиный; serpēns — ползающий, змея), в садово-парковом искусстве — изги­
бающиеся или спералевидные дорожки или аллеи, проложенные на воз­
вышенности, по которым во время подъема у посетителей многократно
меняется точка обзора окружающего пейзажа. Вдоль дорожек устраива­
ли места для отдыха, обзора местности, завтраков, садовых работ и т. п.
В парках Романтизма С. дорожки огибали «Парнасы». В отличие от са­
дов Барокко и Классицизма со статическими точками обзора (с террасы,
из дворца и т. п.) при движении по С. пейзаж воспринимался в развитии.
С. дороги устраивались в парках еще в XVII в., а в 1731 г. были проложе­
ны в лондонском Гайд-парке и Кенсингтонских садах.
Серьга́.
1. Декоративная деталь наличника барочного окна. Представляет собой тре­
угольный элемент в нижней части «ушка» — уширения (прямоугольного
или фигурного) в верхней части наличника («уши с серьгами»). (Рис. 138)
2. См. полотенце.
Сиви́лла, сибилла (греч. Σίβυλλα, лат. sibylla — в античной культуре — прорицательница. По легенде в Риме со времени Тарквиния Гордого хранились
libri sibylline — книги Сибилл, к которым в критические для государства
времена обращались за советом), в античной и христианской культуре
предсказательница, наделенная божествами даром видения будущего, не­
редко предрекала бедствия.
Положительное отношение ранних христианских богословов проистекает
от истолкования предсказаний С. о будущем воплощении Христа.
В декоративном убранстве русских православных храмов XV — нач. XVI вв.
изображения пророчествующих С. и мудрецов помещали в клеймах цер­
ковных врат, входных дверях или в паперти. На вратах нередко использо­
валась техника золотой наводки на меди. В стенных росписях изображения
С. помещали вместе с изречениями. Фигуры не имели нимбов. Размеще­
ние их снаружи храма являлось следствием осторожного к ним отноше­
ния. Изображения С. долгое время были редки.
Со 2-й половины XVII в. появляется новый интерес к изображению С. — в ико­
нописи, церковной утвари, а также в быту. Гравюры, картины, исполнен­
ные темперой или маслом с изображением С. украшали покои москов­
ской знати кон. XVII в.
В античное время повествовалось о двух, четырех или десяти С. Они назы­
вались по местам их обитания, некоторые имели собственные имена. Ка­
ждая С. имела определенные атрибуты.
432

Сивилла
В Московской Руси знания о С. распространились вместе с переводной кни­
гой «Сказание о двенадцати сивиллах» в XVI–XVII вв.
Сигаральес (исп.), загородные усадьбы богатых испанских горожан. Усадьба
состояла из виллы, сада и небольшой плантации оливковых или фрукто­
вых деревьев. В садах средневековых С. нередко устраивались чтения,
беседы, представления, слушалась музыка и т. д. Здесь также проводи­
лись собрания академических обществ, которые группировались вокруг
известных личностей данного города.
Сигнатура (позднелат. signature ← signo — обозначать, отмечать; signum —
знак, отметка; изображение, изваяние, фигура), подпись на пьедестале
статуи (как античной, так и более поздней): обозначение (имя, должность
и пр.) изображенного, а также — начертанная фраза, обращенная к нему
или к зрителю, дата и пр.
Сигнатурка (позднелат. signature ← signo — обозначать, отмечать; signum —
знак, отметка, воен. — сигнал, команда), небольшая башенка на коньке дву­
скатной кровли, расположенная над пресбитерием однонефного или над
средокрестием большого католического храма. Название происходит от ви­
сящего здесь малого колокола — сигнатурки, в который звонят в опреде­
ленные моменты литургии и на праздник Вознесения.
Сиде́лка, в русских парках XVII–XVIII вв. — скамья или садовое кресло для
уединенного отдыха и наслаждения природой. С. устанавливались перед
цветочной клумбой, у фонтана, с видом на озеро, реку и т. п. Подобные
пышные кресла были распространены в европейских садах XVII в., а так­
же кованные металлические — в садах более позднего времени.
Си́львия (англ. sylvia — лес ← лат. silva — лес, парк, деревья, масса, обилие),
отдаленные участки парка, устроенные как «дикие», «заповедные» рощи,
представляющиеся посетителю естественным лесом. В итальянских пар­
ках Барокко большие группы в виде густой чащи — salvatico (дикие уголки). Со временем густые посадки устраивались не только в дальних кон­
цах, но и на всем пространстве парка.
Си́ма (греч. σιμά — задрав нос; σιμός — курносый, вздернутый).
1. Терракотовый или мраморный желоб, образованный крайними черепи­
цами кровли над каменной выносной плитой карниза греческого храма.
Обычно в греческой архитектуре между С. и выносной плитой помеща­
лась небольшая поддерживающая часть в виде гуська (дорического киматия) С. дополнялась водометами в виде львиных голов, масок и т. д.,
433

Сима
из отверстий которых сливалась дождевая вода. С. ионического ордера
украшалась богатой орнаментальной порезкой.
2. Венчающий профиль римского карниза.
Симборио (исп. cimborio — купол), массивная башня-фонарь с куполом, ко­
торая размещалась над средокрестием в средневековом готическом ис­
панском храме. Башня опиралась на паруса или тромпы и подпружные арки, имела один или два яруса окон, освещавших расположенный под ней
алтарь. Нередко С. выполнялся в виде октагона (или с большим числом
плоскостей) с многогранной черепичной кровлей. Декоративное оформ­
ление С. отличалось богатством форм и достигло наибольшей пышности
во времена поздней Готики.
Синаго́га (← греч. συναγωγή — собрание ← σύν — с, вместе и ἄγω — вести,
веду) здание для молитв, религиозных дискуссий, собраний приверженцев
иудаизма. С. могут быть хоральные (центральные), мемориальные, молит­
венные дома. С. стороной, противоположной входу, ориентируется в сто­
рону Иерусалима, здания в самом Иерусалиме ориентируются на место,
где стоял первый храм (Соломона) до разрушения в 586 г. до н. э. Обычно
здание прямоугольное в плане с молитвенным залом в центре. Посере­
дине зала находится возвышение для ритуальных обрядов — бима. Для
женщин устроен балкон. В общем зале и на балконе находятся сидения.
В специальном шкафу находятся свитки закона.
В Белоруссии, Украине и Польше во 2-й пол. XVI–XVII вв. (более ранние XIV–XVвв.)
в городах-крепостях, возникающих в местах развития торговли и ремесел,
сложился тип оборонных С., кроме прямого назначения, они были необходи­
мы для защиты городского населения во время военных действий. Строи­
тельство их нередко предписывалось еврейской общине в выданных коро­
лем или князем привилегиях. Оборонные С. имели толстые каменные стены,
завершенные декором, высоко расположенные узкие окна, бойницы, лест­
ницы в толще стен. Располагались С.-крепости за городскими стенами или
в их составе. Несколько позже строились также деревянные оборонные С.
Появление С. связывают с периодом после разрушения первого иерусалим­
ского храма. Наряду с термином «С.» существовали и другие — «бейт-кнес­
сет» («дом собраний»), «просевхи» (греч. προσ-ευχή — молитва, молитвенный дом. Встречается ранее термина «С.», — примерно с III в. до н. э.)
и некоторые другие.
Сино́дикон (греч. σύν-οδος — сходка, собрание; σύν — с, вместе, в сложных
словах означает соучастие), в православном монастыре (в византийском
и современном греческом) — зал для заседаний, торжественных собра­
ний; резиденция настоятеля монастыря (игумена).
434

Синтронон
Си́нтронон, синтрон, горнее место (греч. общие кресла; σύν — с, вместе, в слож­
ных словах означает соучастие; сторонники; вместе с…; совокупно и θρόνος —
высокое кресло со скамейкой под ноги, трон царей, богов), в православном
храме — ступени, образующие горнее место — седалище для священни­
ков. С. устраивался в алтарном пространстве за престолом внутри апсиды
вдоль ее стены. Садились сюда во время чтения апостольских писаний.
В центре устанавливался трон, который предназнался только для архие­
рея, митрополита, архиепископа и епископа.
С. выполнялся в византийских крестовокупольных храмах, греческих базиликах V–VI вв., (после времени правления императора Юстиниана, 527–
565, С. больше не появляется), в древнерусских храмах, а также в после­
дующее время. В связи с изменениями, произошедшими в литургическом
действии к кон. VI в., ступенчатый С. упрощается до одной скамьи, либо
исчезает вовсе, как и архиерейское кресло — центральный элемент ран­
нехристианского С. В средневизантийский период С. претерпел изменения
по сравнению с раннехристианским периодом.
В древнерусских храмах домонгольского периода С. выполнялся из плинфы, а в белокаменных храмах — из камня. Вероятнее всего (по материа­
лам изученных памятников) конструкции С. сооружались одновременно
с возведением стен алтарной апсиды. Архиерейское место имело спинку
и подлокотники и незначительно возвышалось над скамьей, к нему вели
несколько ступеней. Нередко С. украшался мозаичным орнаментом, фреской или их сочетанием, а также шиферными плитами.
Си́рин (цслав. сирина, сиринъ ← греч. Σειρήν — Сирена), элемент декора —
изображение мифологической птицы с женским лицом и грудью. По древ­
ним представлениям птица С. обладает неземным голосом, живет в раю,
пением завораживает путников и с его помощью может лишать их жизни,
но может также излечивать от болезней, предсказывать судьбу и прино­
сить людям счастье. Образ С., возможно, появился из вольных пересказов
известных книг («Александрия») об Александре Македонском и его походах
в сказочную Индию. Иногда С. изображается в паре с птицей Алконо́ст
(изображение XII в. в евангельской книжной миниатюре — самое ранее;
часто встречается с XV в. Искаженное выражение алкионъ есть (птица),
из греч. ἀλκυών — зимородок, о котором существовало еще в древности
много преданий), живущей близ рая и обладающей таким же голосом.
Иногда они изображаются втроем с птицей Гамаюн. В архитектуре изобра­
жения С. встречаются вырезанными в камне на фасадах владимирских
соборов, в резном убранстве деревянных изб, на фасадных изразцах, где
вообще являлось наиболее распространенным мотивом. Самое раннее
изображение — IX–X вв. найдено в херсонесских и киевских раскопках.
Изображение С. было распространено в XVII в.
435

Система конкретная
Систе́ма конкре́тная, возведение стен древнеримских сооружений путем
применения наружных лицевых слоев кирпича с заполнением внутри бе­
тоном (известь с песком), смешанным со щебнем и битым кирпичом. Бе­
тонная масса периодически выравнивалась слоем небольших камней.
Для прочности на определенных промежутках через всю толщину стен
прокладывались горизонтальные ряды кирпича. Для выполнения арок
использовались кружала, для сводов выполнялся арочный костяк и кир­
пичная постель. Бетон горизонтальными слоями заливался на кирпичную
коробку. Застывая, бетон и кирпич образовывали единый массив вместе
со стенами, столбами, сводами. В значительных зданиях внутри и снару­
жи выполнялась облицовка мрамором.
Такой вид кладки позволял применять в строительстве малоквалифициро­
ванных работников, рабов и солдат. Необходимость в ней была вызвана
огромным масштабом строительства.
Техника окончательно сложилась в Риме в эпоху между концом правления
Августа и началом правления Нерона. Система развивалась из строитель­
ной техники Востока. С. к. применялась и в Др. Руси, попав сюда через
византийскую строительную школу.
Подробно исследовал технику и дал ей название французский инженер Шуази.
Систе́ма свя́занная, конструктивная особенность церквей рейнской школы.
Заключается в том, что на каждый пролет центрального нефа приходит­
ся по два пролета боковых нефов (с каждой стороны), на которые и пере­
дается распор сводов среднего (центрального) нефа. В С. с. имеет место
чередование опор: более массивные столбы поддерживают пяты сводов
центрального нефа, а на промежуточные опоры, более тонкие, опираются
пяты сводов боковых нефов.
Систиль (греч. στῦλος — столб, колонна), тип древнегреческого храма, интерколумний которого равен двум нижним диаметрам колонн.
Ситания (исп. sitanias), укрепленное иберийское поселение на территории Пи­
ренейского полуострова эпохи бронзы. Поселения были окружены стенами
(иногда толщиной до 5 м), выложенными из обтесанных (иногда из неоте­
санных) камней, тщательно пригнанных, без применения раствора. Кладка
выполнялась из камней разной величины, в некоторых укреплениях они
имеют длину от 3,5 до 4 м, в других камни неправильной формы. Встреча­
ется двойная кладка с промежутком из камней и глины. Стены укреплены
квадратными (иногда круглыми) башнями. В стенах устраивались ворота
с размещенной рядом башней.
Часто С. имели правильную планировку. В зависимости от размеров посе­
ления археологи находят две большие и 10 пересекающихся под прямым
436

Ситания
углом поперечных улиц, встречаются одна продольная и две перпендику­
лярные к ней. Улицы, обычно узкие, в больших поселениях могли быть
шириной 3 м. Нередко они располагались с учетом удаления воды по ре­
льефу, имели каменное мощение и каменные, с гладкой поверхностью
тротуары по обеим сторонам.
Дома внутри укрепления, в зависимости от районов имели различную фор­
му. В прибрежных юго-западных областях — прямоугольные, кирпичные
на каменном цоколе, в Лузитании — в основном круглые глинобитные,
на каменном цоколе.
Укрепленные поселения строились в малодоступных местах, окруженных
горами, скалами и имеющими уже на подступах природные препятствия.
Оборонительные стены могли прерываться только в совершенно недоступ­
ных местах, в незащищенных местах в ряде городов встречаются двой­
ные и тройные стены. Вокруг верхнего укрепленного города на склонах
размещался пригород.
«Такие укрепленные древнеиспнские поселения создали немалые затруднения для римлян во время их завоевательных походов на полуострове.
Свои военные способности иберы лучше всего доказали длительным сопротивлением римлянам от Сципионов до Августа. В то время, как Цезарь
подчинил себе всю Галлию в 10 лет, покорение Испании римлянами длилось 200 лет (с 218 г. до 18 г. до н. э.)»172 с. 186, 190.
Сите-жарден (фр. situer — располагать, помещать; jardin — сад), — город-сад,
форма жилой застройки во Франции. С.-ж. — не только отдельные посел­
ки, играющие роль спутников больших городов, но и кварталы пригородов
крупных индустриальных центров (этим С.-ж. отличаются от английских
городов-садов). В первые годы после первой мировой войны С.-ж. застра­
ивались малоэтажными домами, но по экономическим соображениям ста­
ли развиваться многоэтажные типы застройки среди природы, мало чем
отличающиеся от городских жилых районов.
«Ска́ла», широкие полотнища бересты (верхнего слоя коры березы), сши­
тые берестяным же лыком (подкорье молодых лиственных деревьев,
луб). Укладывали бересту либо по слегам, либо между двумя слоями
теса (см. тесины). Нижний слой теса при этом назывался подскальни­
ком. С. не давала возможность попадать под деревянную кровлю воде,
снегу и ветру.
Скамилл, скамилла, скамиллус (лат. scamillum, -us — цоколь колонны, низкий
табурет, уменьшит. ← от scamnum — стул, скамья, ступень, поддержка для
ног), в ордерной архитектуре — небольшой толщины элемент на который
опирается база колонны, размещенная на некоторой высоте от зрителя.
437

Скамилл
С помощью С. база приподнимается таким образом, чтобы быть види­
мой над выступающим карнизом. Если колонны на здании размещены
в несколько ярусов, то толщина С. увеличивается с каждым верхним яру­
сом. Правила их применения можно найти у Витрувия, а в более позднее
время — у использующих С. архитекторов Ренессанса (Бернардо Бальди
(Bernardino Baldi, 1553–1617) Scamilli impares Vitruviani, 1612).
Скамья́ дерно́вая, в садово-парковом строительстве земляное с поверхно­
стью из дерна возвышение в виде садовой скамьи.
Ска́нсен (швед. Skansen ← skans — укрепление), общее название музеев на­
родного быта (архитектурно-этнографических) под открытым небом. С.
располагают обычно в зеленой зоне.
Название происходит от имения «Скансен» на о. Юргорден в Стокгольме, ко­
торое было приобретено с целью создания музея (открыт в 1891 г.) пред­
метов и сооружений старого быта и куда стали свозиться дома и хозяй­
ственные постройки со всей Швеции. Следом появились подобные музеи
в Дании (музей Зоргенфри под Копенгагеном, 1901 г.), в Норвегии (окрестности
Осло, 1902 г.). Идея экспонирования крестьянского быта в городах принадле­
жала проживавшему в Дании швейцарскому ученому Чарльзу де Бонстет­
тену (Charles Victor de Bonstetten, 1745–1832), высказавшему ее еще в 1790 г.
по поводу постепенного исчезновения в Скандинавии старых построек
и предметов быта.
Сквер (англ. square — четырехугольник, площадь ← ст.-фр. esquarre ← вульг. лат.
exquadrāre — вырезать в виде четырехугольника ←лат. quattuor — четыре;
фр. square — сад, разбитый на четырехугольной площади; укр., бел., польск.,
в др. слав. яз. отсутствует. В рус. яз. в употребление вошло к сер. XIX в., в сло­
варях — с 1847 г.), небольшой участок (0.2–2 га), озелененный деревьями,
кустарниками, газонами, расположенный в городской застройке. Предна­
значен для кратковременного пребывания и отдыха, имеет эстетическое
значение, формируя облик городских пространств.
С. устраивают как изолированными от окружения с помощью насаждений,
оград, защитных стенок и т. п., так и открытыми, партерными, с расти­
тельностью минимальной высоты, — у крупных сооружений, архитектур­
ных ансамблей и т. п. Планировка чаще регулярная. Центральная часть
С. нередко служит местом устройства фонтана или установки монумента
в окружении цветников.
Первые С. появились в XVII в. в Лондоне. Внутреннее пространство С. защи­
щала от окружающих улиц стена деревьев (чаще платанов). Расположен­
ные за деревьями лужайки предназначались для отдыха и игры в теннис.
Озелененные площади устраивалась в сер. XVIII в. в городе Бат в Англии,
438

Сквер
откуда получили распространение и стали новым видом городского про­
странства.
Скевофила́кион скевофилакий, (σκευοφυλάκιον ← σκεῦος — утварь, сосуд
и φῠλᾰκή — стража, охрана; место, находящееся под охраной), сосудохра­
нительница в ранневизантйских храмах, — специальное помещение, куда
верующие приносили дары — хлеб и вино для богослужения и где храни­
лись священные сосуды. В соответствующий момент службы сюда входили
младшие священники, выбирали необходимое и вносили архиерею в алтарь.
С IV в. хлеб и вино приготавливались в отдельном небольшом здании (кон­
стантинопольская традиция), с XIII в. это действие переместилось непо­
средственно в алтарь. В древнерусских ранних храмах С. обычно нахо­
дился на хорах.
Функционально — то же, что дьяконник, ризница.
С. мог быть как отдельной постройкой, так и пристройкой к храму или по­
мещением внутри храма.
Ске́на, ске́не, -э (греч. σκηνή — осн. знач. палатка, деревянное строение), од­
на из трех основных частей древнегреческого театра. В широком смыс­
ле обозначает все сценическое здание, более точно — сценическая стена
с декорациями и логейон. Вначале С. — временное деревянное строение
для переодевания и выхода акте­
Скена
Логейон
Фимела
ров, расположенное вне поля зрения
публики. Позже используется для
Орхестра
обозначения места действия пьесы.
С V в. до н. э. С. стала сооружаться
непосредственно за орхестрой. Вве­
дение С. в 1-й половине V в. до н. э.
Проскений
приписывается великому драматур­
гу Эсхилу (Αισχύλου, 524–456 гг. до н. э.).
Рис. 192. Скена
В IV в. до н. э. появились С. из камня.
Фасад С. или декоративная стена, поставленная на некотором расстоянии
от нее (см. проскений) имела вначале один, позже два этажа. На обоих
концах здания С. находились боковые пристройки — параскении. В IV–
III вв. до н. э. перед С. появляется пристройка — проскений, кровля кото­
рого (логейон) в эллинистический период становится основным местом
выступления актеров, которые играли ранее на орхестре. Стена С. имела
три (или пять) проема на логейон, куда со второго уровня С. выходили
актеры и где ставили декорации. От театрона С. отделялась проходами.
Дальнейшее развитие С. получила в римском театре, представляя собой двухтрехэтажное сооружение с богато декорированным фасадом, не отделен­
ное от театрона проходом (в отличие от греческого). (Рис. 192)
439

Скит
Скит (цслав. скытъ, скитъ ← греч. σκήτις), жилище, устраиваемое православ­
ными монастырями для монахов-отшельников. Кроме келий в С. возво­
дился храм или часовня. Иногда С. разрастался в обычный уединенный
монастырь.
После раскола церкви (2-я пол. XVII в.) С. — старообрядческие поселения мо­
настырского типа в глухих местах. Состоял из изб, связанных между со­
бой переходами, тайными ходами и выходами.
Такая форма монашества зародилась в пустыне Скитос (Σκήτις) в Египте,
к западу от дельты Нила и уже ко 2-й половине IV в. там находилось боль­
шое число монахов.
Скла́день, икона, складывающаяся из нескольких досок, связанных петля­
ми. См. диптих, триптих.
Ско́бы, скрепы, в кладке из крупного
камня правильной формы крепле­
ния, служащие для прочного соеди­
нения двух камней в одном горизон­
тальном ряду. С. изготавливаются
различной формы и из разных ма­
териалов (металлические, деревян­
ные, мраморные). (Рис. 193)

Рис. 193. Скобы

Ско́ция (← греч. σκοτιά = поздн. σκοτεινότης — темнота, мрак), облом, представля­
ющий собой в сечении асимметричную выкружку с профилем двухцентровой
дуги (из 2 четвертей окружностей различных радиусов) или более сложной
кривой. Встречается в профилях баз колонн, обычно не украшается. (Рис. 136)
Скрипто́рий (позднелат. scriptorium ← лат. scriptor — писец, переписчик), мастер­
ская для переписки рукописей. В крупных городах Византии IV — 1-й по­
ловине VII вв. С. принадлежали городским властям, а также частным ли­
цам. Постепенно С. появились в монастырях и церквях, в них хранились
рукописи религиозного содержания. В католических монастырях устраи­
вались до кон. XII в. С XIII в. С. стали вытесняться городскими цеховыми
мастерскими письма.
Скульпту́ра (лат. skulptūra — резьба, ваяние, скульптура ← skulpo — вырезывать, высекать. В рус. яз. — с XVIII в.), имеющие объемную, трехмерную
форму произведения изобразительного искусства. Основные виды: кру­
глая (статуя, торс, бюст), плоская (рельеф), станковая, монументальная,
декоративная. Выполняется в различном материале, различным способом
(высекание, резьба, лепка и т. п.).
440

Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)

Скульптура
Произведениями С. украшаются жилые и общественные здания, их интерье­
ры, храмы, триумфальные арки, парки, улицы, площади, фонтаны и пр.
С. изображения животных и женских фигурок обнаруживаются еще в палеолитических стоянках. В древневосточных деспотиях, Египте, фигуры богов,
царей, фараонов достигали огромных масштабов. Египетская С. являлась
органической частью архитектуры. Она размещалась в нишах стен, оформ­
ляла входы в гробницы, устанавливалась у пилонов, столбов (статуи фара­
она в виде бога Озириса) или в виде колонн, являющихся одновременно
статуей бога Осириса и т. д.
С. Др. Греции времен архаики выполнялась со строго фронтальной компози­
цией, скованностью в передаче движения. С. устанавливались по всей Гре­
ции в общественных местах, особенно возле храмов. Они ставились также
в святилищах и на гробницах, имели как мемориальное, так и культовое
значение. Куросы и кариатиды могли устанавливаться вместо опор, под­
держивать антаблемент. Греческая С. достигла высочайшего мастерства
в передаче обнаженного человеческого тела. После завоевания Римом,
греческие скульптуры массово вывозились в города империи, становясь
образцами для копирования.
В императорском Риме значение С. приобретало в разное время, кроме все­
го прочего, еще политический и социальный смысл: почетной была уста­
новка статуй известных лиц на форуме. Переодевание или драка возле
статуи императора приравнивались к оскорблению его личности, это гро­
зило суровыми наказаниями. При Антонине Пие (Antoninus Pius, 138–161)
раб мог искать защиты в храме у статуи императора и мог рассчитывать
на рассмотрение своего дела магистратами. В древнеримской С. высоко­
го уровня достигло искусство портрета, сложился тип конного памятника.
В христианских храмах С. изображения выполняются как снаружи, так и вну­
три. На ранних этапах христианства в католических храмах предпочтение
отдавалось круглой С., в византийских — ведущая роль в С. постепенно
стала принадлежать плоскому рельефу.
В средневековой Европе С. органично вписывается в архитектуру романских
и готических храмов. Она устанавливается в нишах стен и башенок, в тимпанах порталов, в интерьерах, на карнизах, водостоках и пр. Появляются
статуи на соборных и рыночных площадях.
Во 2-й половине XIII — начале XIV вв. вместе с находками и изучением ан­
тичных образцов, в С. возвращаются реалистические тенденции.
В кон. XV в. на площадях эпохи Возрождения, впервые после античной эпо­
хи, появляются монументы, чему способствовало развитие портретной
С. и отделение монументальной С. от плоскости архитектурных сооруже­
ний. Первым таким монументом был памятник венецианскому кондотье­
ру Гаттамелате в городе Падуя, (1453, скульптор Донателло). Расположение
монументов на площади в это время тяготело к массиву здания (собору,
441

Скульптура
дворцу, ратуше), располагаясь иногда вплотную к нему, что приводило
к неравноценному решению сторон монумента. Первым со времен антич­
ности монументом, размещенным в центре площади, стала конная ста­
туя императора Марка Аврелия, установленная Микеланджело в 1538 г.
на площади Капитолия в Риме.
В эпоху Барокко С. активно участвует в создании архитектурного образа
дворцов, храмов, интерьеров различных типов зданий, площадей, фонтанов, парков и пр. В это время создаются многочисленные парадные па­
мятники и С. портреты.
Развитие русской С., начиная с XVIII в., проходит в русле общеевропейских
тенденций.
Скульпту́ра круглая, вид С. — полной трехмерной, не имеющей материаль­
ного единства с находящимся за ней фоном. Основные типы: статуя, бюст,
торс, группа. С. к. устанавливается как для кругового обзора, так может
иметь одну или несколько точек восприятия.
Скульпту́ра хризоэлефантинная (хрисоэлефантинная) (χρυσελεφάντινος —
сделанный из слоновой кости ← χρῡσός — золото, χρύσεος — золотой,
отделанный золотом и ἐλέφας — слон, род. падеж ἐλέφαντος — слоновая
кость), скульптура из золота и слоновой кости в античном искусстве.
В V в. до н. э. в этой технике исполнялись обычно колоссальные статуи
богов, устанавливаемые в целле древнегреческого храма. Статуя состоя­
ла из деревянного каркаса, на который накладывали пластины из слоно­
вой кости. Они передавали эффект обнаженного тела. Волосы и одежда
исполнялись из золота, а глаза — из драгоценных камней. Для атрибутов
иногда применяли различные металлы и дерево.
Ску́фья́ (позднегреч., σκούφια ← др.-греч.
σκύφος — чашка, чаша, на которую
похожа С.), в архитектуре — верх­
няя часть некоторых сводов, обык­
новенно имеющая форму сегмента
шара. В правильном парусном своде при одном радиусе сферической
Рис. 194. Скуфья
поверхности все паруса и С. слива­
ются в единую форму. Иногда С. придают возвышенную форму купола
меньшего радиуса, чем радиус парусов. (Рис. 194)
Сла́ва (др.-рус., с XI в., и ст.-слав. слава — слава, хвала; праслав. slava ← slūt —
говорить, слушать), элемент декора в виде летящей женщины с обязатель­
ным атрибутом — трубой в руке.
442

Слега князевая
Сле́га́ кня́зевая, в деревянной постройке — С. на верхнем углу в крыше
на потоках — под охлупнем, который для большей надежности крепится
к ней стамиками.
Сле́ги (ед. ч. сле́га́), подтечины, несущая часть деревянной крыши в виде про­
дольных бревен. Врубаются по скату фронтона (самца, очелья) через бревно.
С. имеют значительную толщину, близкую к диаметру бревен в стенах, —
такая толщина исключает их прогиб (появляющийся при малой толщине
С. или большого их пролета) и устраняет необходимость устройства стро­
пильных быков,. К С. крепятся курицы. С. несут двойную функцию: связи
самцов-фронтонов и обрешетины. Своим выступом С. создают значитель­
ный свес кровли над фронтоном. (Рис. 82)
Слезни́к.
1. Венчающая плита венчающего карниза. На нижней поверхности плиты
делается выемка (капельник) для отвода дождевой воды от стен здания.
В дорическом ордере С. имеет наклон соответственно крыше, на нижней
поверхности находятся выступы — мутулы или модульоны. То же, что
и гейсон.
2. Облом, имеющий в сечении прямую (либо сложную кривую) линию, в верх­
ней части переходящую в вогнутую кривую, нависающую впереди «птичьим, ястребиным клювом». Встречается в дорическом ордере, дает глу­
бокую тень.
3. Желобок на нижней поверхности карниза, по которому стекает дождевая
вода, минуя стену. (Рис. 92)
Слобода́, свобода, сво́бод (др.-рус. слобода ← свобода — первоначально поселение свободных земледельцев. В источниках — с 1389 г.).
1. Пригородное поселение (группа поселений), расположенное вдоль дороги,
ведущей в город, за посадом.
Центром С. являлась приходская церковь с расположенным рядом «братским двором». В С. имелась одна главная улица с отходящими переулками. Между С. имелись свободные участки, поля или рощи.
С. пользовались временным или постоянным освобождением от уплаты на­
логов и других государственных повинностей. Чаще всего С. населялись
людьми одного рода занятий (ямская, монастырская, стрелецкая С.). В Рос­
сии известны в XI–XVIII вв.
2. Большое село, поселок с развитой промышленностью или торговлей.
3. Большое село, имеющее более одной церкви, торг или ярмарку.
Слу́хи (др.-рус. слухъ — ухо; праслав. sluxъ), отверстия в гранях шатровой ка­
менной кровли колоколен православных церквей, обработанные наподобие
443

Слухи
оконных проемов наличниками. В колокольнях, возможно, служили резо­
наторами.
Собо́р (из цслав.; др.-рус. съборъ; сборъ — Лаврентьевская летопись;
ст.-слав. съборъ первоначально собрание (духовенства), в конечном сче­
те — калька с греч. συναγωγή — собрание), храм, предназначенный для
проведения службы архиереем с большим числом духовенства. В русской
традиции термином С. обозначается главный храм епархии, но также и лю­
бой особо важный, памятный храм и главный храм монастыря.
Собо́р кафедра́льный (фр. cathédrale), городской храм с расположенной
в нем кафедрой епископа. В западной христианской традиции — един­
ственный храм в епархии.
Соле́на, солен (греч. σωλήν — труба, желоб), тип черепицы в древнегреческих
постройках. В российскую науку термин был привнесен из зарубежной
литературы археологом и историком искусства Борисом Фармаковским
(1870–1928) и употреблялся в значении большая прямоугольная черепица.
При этом схема кровли была такова: верхний ряд черепиц находил на край
нижнего ряда, а образовывавшиеся вертикальные швы накрывались длин­
ными и узкими черепицами другого типа — калиптерами. Но в античных
источниках термин С. употреблялся только по отношению к желобчатой
черепице. Т. о., в современном понимании, использование термина С. по от­
ношению к плоской черепице неверно. В значении плоской черепицы упо­
требляется термин керамида.
См. также керам, опайа.
Соле́я́ (среднегреч. σολαία, σολεα — возвышение посреди храма ← лат. solium —
престол, трон), в православном храме возвышение на 1–3 ступени пола
алтарной части храма: перед и за алтарной преградой или иконостасом
во всю его длину, место для богослужения. По краям устраиваются ме­
ста для певчих и чтецов, — клиросы. Напротив Царских врат С. образует
полукруг или круг — амвон (омфалос), откуда произносятся проповеди,
читаются Евангелиие, Апостол и др. Нередко на С. устраивается невысо­
кое ограждение.
В ранних христианских храмах появление С. связано с отделением алтаря.
Вдоль нее по краю устраивалась также усиливающая это отделение от ос­
новного объема храма колоннада. С. впервые появилась в христианских
храмах Сев. Африки.
Солите́р, ординар (фр. solitaire ← лат. solitarius — одинокий), одиночное дерево
или кустарник, высаженное на открытом месте, газоне и хорошо видимое
444

Солитер
со всех сторон. Посадка привлекает внимание правильной формой кроны,
цветением, яркими плодами, цветом листьев и пр. С. создается путем по­
степенного отбора из группы посаженных растений одного наиболее жиз­
нестойкого и красивого экземпляра. Используются в регулярных (кроны
С. естественной или стриженой правильной формы) и пейзажных (кроны
С. свободной естественной формы) парках. Являются акцентом или осью
композиции, переходом от закрытого к открытому пространству парка,
подчеркивают ось архитектурного сооружения.
́ он, (греч. γνώμον — указатель), устройство для опре­
Со́лнечные часы́, гном
деления равноденствия, солнцестояния и времени (в большинстве С. ч.)
с помощью изменения длины или направления тени от стержня (гномона)
на циферблате (плинтии) с нанесенными линиями. Существовали также
различные типы С. ч., где тень создавалась другими предметами, а вре­
мя определялось не по часовым линиям (например ступенчатые). Перво­
начально деления определялись опытным путем, позже стали прибегать
к теоретическим расчетам. Обозначение часов на циферблате появилось
впервые в Византии. Гномон в различных типах С. ч. выполнялся различно:
он мог быть перпендикулярным к горизонтальной поверхности, он также
мог иметь направление, параллельное оси мира или земной оси. В Др. Вавилоне астрономы использовали С. ч. для определения как дневного, так
и ночного времени. (Рис. 195)
Типы. В гл. IX трактата «Архитектура» (De architectura libri decem) Витрувий опи­
сывает 30 видов С. ч. По данным археологии и различных источников, ан­
тичные С. ч. были трех основных типов: сферические, конические и пло­
ские. Ступенчатые С. ч. (с гномоном, установленным в помещении без
потолка или на открытой ступенчатой террасе) были известны в Вавило­
не, они встречались в обсерваториях Востока до XVIII в. Довольно дли­
тельными в использовании в Древнем мире были полусферические часы,
с циферблатом, вогнутым в виде чаши. Египетские часы, с нанесенными
на плоскости часовыми линиями, расходящимися от центра могли быть
как горизонтальными, так и вертикальными. Горизонтальные часы были
широко распространены в Древнем мире. Такие часы находят на терри­
тории Римской империи: в Италии, Франции, Германии, Дании. Вертикаль­
ные часы были более сложными в расчетах при создании, но, в отличие
от горизонтальных, которых нужно было наблюдать только вблизи, были
более удобными. Поскольку С. ч. можно было пользоваться только для
мест, находящихся на одной широте, в позднеримское время изготав­
ливались С. ч. с несколькими циферблатами, — один для Рима, другой
для какого-либо города. Появились и универсальные С. ч., учитывающие
время для всех широт (Рим, 250–300 гг. н. э.). В эпоху Средневековья С. ч.
изготавливались различных видов и оформлений. Наиболее типичны
445

Солнечные часы
для этого времени — полукруглые с часовыми линиями, расходящимися
от центра с гномоном. В садах и парках наиболее распространены были
горизонтальные С. ч., в них гномон прилегает к горизонтальной плоско­
сти циферблата под углом, равным географической широте данного ме­
ста и направлен параллельно оси мира. В большом многообразии С. ч.
наиболее часто использовались: экваториальные, горизонтальные, вер­
тикальные и полярные.
Материалы. Материалом для С. ч. чаще всего служил камень. Стержень для
часов выполнялся из камня или металла (бронзы). Циферблат также мог
выполняться из бронзы или из дерева. На некоторых каменных цифер­
блатах часовые линии были выложены из бронзовых элементов. В эпоху
Средневековья С. ч., преподносились в качестве редкого подарка монар­
хам и князьям и выполнялись из дорогих материалов. В изготовлении
циферблатов вертикальных настенных С. ч. использовались кроме камня
или металла мозаика, а также фреска.
Применение. В Др. Вавилоне и Египте С. ч. являлись астрономическим прибо­
ром, используемым астрономами и жрецами. Развитие общества и подъем
культуры в эллинистический период привели к необходимости установ­
ки часов в общественных местах (в Афинах — на Башне ветров, I в. до н. э.)
и на общественных зданиях (вертикальные, т. н. гемоциклы). В Др. Риме
трофейные С. ч. являлись украшением храмов (первые в Риме — в 292 г.
до н. э.), колонн (колонна Ростра — в 263 г. до н. э.). Несмотря на то, что они
определяли время для тех мест, откуда были вывезены и не были при­
способлены к широте Рима, ими пользовались в течение многих десятков
лет. С. ч. устанавливали на площадях, форумах, цирках, на крышах терм
(в Геркулануме, фригидария — в Помпеях) для регулирования посетите­
лей и времени купания. Для устройства С. ч. на Марсовом поле был при­
способлен вывезенный из Египта при императоре Августе 34-х метровый
обелиск Сезостриса, установленный на специальной площадка с расчер­
ченным циферблатом. Стараниями крупных чиновников и ученых С. ч.
устанавливались даже в небольших городах империи. В римских и про­
винциальных виллах С. ч. ставились как для определения времени, так
и для украшения.
В период раннего Средневековья С. ч. являлись предметом большой редкости.
Они имелись в крайне малом количестве монастырей, где служили для
регулирования церковных служб, монастырских занятий, переписки ста­
ринных и античных рукописей, для астрономических наблюдений. В ранне­
средневековой Ирландии С. ч. устанавливали на кладбищенских камнях, где
были высечены линии на полукруглом циферблате. В Англии С. ч. являлись
наддверием англосаксонских церквей и представляли собой каменные до­
ски (церковь Бишонстона, графство Суссекс, VII в.). В кон. VII — нач. VIII в. С. ч.
начали появляться на континенте на стенах городских домов, во дворах
446

Солнечные часы
монастырей. Но даже и в XI в. они
были еще редки. Позднее часы ста­
ли принадлежностью все больше­
го числа монастырей, кафедральных соборов, церквей. Их устанав­
ливали в замках и дворцах феода­
лов, на публичных зданиях, на углах
улиц и площадях — их располагали
на плоскости стены, устанавливали
на колоннах.
В Византии стены церквей и зданий
также служили основанием для раз­
Рис. 195. Солнечные часы
мещения вертикальных С. ч., кото­
рые были распространены довольно широко. Завоевав Константинополь,
на всех бывших церквях, которые стали мечетями и на всех вновь постро­
енных, турки установили С. ч.
В эпоху Карла Великого (742–814) С. ч. использовали для определения вре­
мени вошедшего в обычай церковного звона. С XVI в. начавшееся увле­
чение в Зап. Европе гномоникой приводит к широкому распространению
С. ч. и установки их в общественных зданиях, в кафедральных соборах,
в личном парке Карла V (в монастыре Св. Юста), в королевском коллед­
же — в Шотландии, а также в Англии, где с этого времени и позже часы
стали устанавливать не только на стенах домов, но и отдельно. Месторас­
положением их стали дворцы, сады, скверы, площади. При установке учи­
тывались влияние и характер архитектуры окружающих зданий или осо­
бенности местности, что являлось органичным для культуры Ренессанса.
Вертикальные С. ч. устанавливались не только на стенах, но и в портиках
общественных зданий и кафедральных соборов, при этом они являлись
частью скульптурного оформления (соборы в Страсбурге, Шартре, Фран­
ция) или каким-либо образом обработанной поверхности (рельеф, мозаи­
ка и т. д.). Стена здания служила также основанием для циферблата зер­
кальных С. ч., на который падал отраженный от зеркала солнечный луч.
В начале XVI в. появились вертикальные оконные С. ч. в ратушах и храмах,
особенно в Германии и Англии. Определять время можно было из помеще­
ния. Циферблат выполнялся различно: в виде мозаичной филенки с про­
зрачной шкалой, рисунка или гравировки на стекле, наклеенного бумаж­
ного. С. ч. устраивались в кафедральных соборах в течение всего периода
с XVI по XVIII в., гномон достигал высоты до 26 м (Париж).
В России С. ч. также устанавливались в монастырских дворах, (Новодевичий
монастырь, Троице-Сергиева и Киево-Печерская Лавры), на стенах домов (Москва,
главный фасад Университета, XVIII в.), в богатых усадьбах (пригороды Петербурга,
поместье кон. XVIII — нач. XIX в. Тригорское с уникальнейшим сочетанием природных
447

Солнечные часы
и созданных человеком элементов), а также на дорогах (Петербург—Москва,
установленные архитектором Ринальди на мраморных верстовых столбахобелисках). В современном ландшафтном дизайне вновь С. ч. стали уста­
навливаться в садах и парках, возле дома, — горизонтальные, а также
на стенах, — вертикальные.
Происхождение. С. ч. с циферблатом в виде полусферы были известны в Ва­
вилоне уже в XIII в. до н. э. В Др. Египте С. ч. пользовались во времена
фараона Тутмоса III (1521–1473 гг. до н.). Изображение С. ч., их описание на­
ходилось на гробнице Сети I (ок. 1300 г. до н.). С. ч., кроме стран средизем­
номорского бассейна, встречаются во многих частях мира. В Др. Грецию
С. ч. попали, по свидетельству Витрувия, из Вавилона и применялись уже
в VI в. до н. э. В Спарте С. ч. были установлены в 547 г. до н. э., в Афинах
они появились в 443 г., а в III в. до н. э. ими широко пользовались и в бы­
ту. Нет свидетельств до III в. до н. э. о С. ч. в Др. Риме. Впервые здесь они
были установлены в 292 г. до н. э. Придя из городов западной части эл­
линского мира, С. ч. вскоре получили широкое распространение по всей
римской империи. В период войн раннего Средневековья, которые унич­
тожили античную культуру, сведения о С. ч. сохранились благодаря труду
и знаниям ирландских и англосаксонских монахов. Знания о С. ч. распро­
странились здесь уже в VII в. В большом количестве С. ч. встречаются
в Ирландии. С ирландскими и англосаксонскими миссионерами С. ч. воз­
вращаются в Европу на континент в кон. VII — нач. VIII вв. Распростране­
нию С. ч. способствовала деятельность Карла Великого и просветителей
его круга. Но даже и после Каролингского Возрождения, в XI в. они явля­
лись редкостью. Культурным центром Европы в Средние века была Ви­
зантия, откуда античные знания о конструировании и изготовлении С. ч.
распространились на мусульманский Восток и откуда обогатившись, они
вновь вернулись в Европу в XII в. через Сицилию (Палермо того времени —
культурный центр Европы) и Испанию (университетские города — Кордова, Толедо,
Севилья, Гранада). С XVI в. началось общеевропейское увлечение гномони­
кой. В эпоху Возрождения С. ч. начали употребляться все шире. Они уста­
навливались и ими пользовались в течение XVII и XVIII в., но постепенно
механические часы вытеснили С. ч. из употребления. Тем не менее, в на­
стоящее время появлялись новые типы С. ч. — бифилярные (1923) и циф­
ровые, а также вновь проявился интерес к установке С. ч. в садах, парках,
на стенах зданий, на городских площадях.
В России С. ч., как первым и основным видом часов, широко пользовались
уже с XV–XVI вв. В XVII в. часы выполнялись русскими мастерами. В из­
вестных по чертежам XVIII в. царских садах (XVI в.) в Коломенском под
Москвой имелись уникальные С. ч., которые стояли вблизи дворца. В Тро­
ице-Сергиевой Лавре в 1792 г. устанавливается обелиск, где по трем сто­
ронам размещаются С. ч.
448

Солярий
Соля́рий (фр. solarium, solaire — солнечный; лат. sōlārium ← sōlārius — солнечный ← sol — солнце).
1. Плоская крыша для прогулок на открытом воздухе (часто с открывающим­
ся красивым видом на окрестности, море, горы) в южной части древне­
римского дома, нередко обсаженная виноградом, цветами.
2. Открытая и оборудованная для приема солнечных ванн площадка, устра­
иваемая на плоских крышах, террасах. С., устраиваемые на берегу моря,
реки, озера и т. п. часто объединяются с аэрарием, образуя аэросолярий.
Помещение для тех же целей.
3. Солнечные часы. Устанавливаются на площадях, в садах и парках, на сте­
нах домов, на небольших постаментах и пр.
Соро́ка, см. стамики.
Софи́т (ит. soffitto — потолок).
1. Горизонтальный ряд ламп, закрепленный вверху и по бокам сцены. Осве­
тительная арматура с несколькими источниками света в общем рефлек­
торе.
2. Видимая снизу поверхность какой-либо архитектурной детали: балки, арки, выносного карниза и т д., часто имеет декоративную обработку. То же
интрадос.
Спандрель (англ. spandrel; нем. Spandrille).
1. То же — антревольт.
2. Пазуха свода.
3. Парус.
4. Подоконная стенка.
Спеккья (ит. specchia), мегалитическое сооружение, разновидность каирнов.
Представляет собой круглые или овальные в плане насыпи камней до че­
тырех метров в высоту. На насыпи имеется пандус на вершину. Является
местом захоронения.
С. распространены в итальянской провинции Апулия.
Спи́на (лат. spina — хребет, позвоночник), невысокая стенка посредине аре­
ны римского цирка, которую на состязаниях огибали колесницы. С. укра­
шались статуями, обелисками, колоннами, маленькими храмами. По кон­
цам ее стояли меты (цели), каждая представляющая собой три конических
столба, установленные на общем пьедестале. Рядом с метами стояли под­
ставки на колоннах. На одной из них были изображения семи бронзовых
дельфинов, на другой — семи бронзовых яиц, которые по одному снима­
лись с подставки в знак прохождения круга колесницами.
449

Спира
Спира (лат. spira — изгиб, извив; греч. σπεῖρα — извив, изгиб,
собств. вьющееся, витое), часть (необязательная) базы колон­
ны, находящаяся под торусом и представляющая собой низ­
кий цилиндр с вогнутой образующей. Могла быть украшена
горизонтальными каннелюрами. (Рис. 196)
Сполии, ед. ч. сполия (греч. σπόλια; лат. spolium — снятые с убитого неприятеля доспехи или одежда), вторичные материалы
(капители, базы и стволы колонн, плиты пола, облицовка стен,
кирпич), взятые из разбираемых древних зданий для новых
построек. Часто элементы прежних зданий применялись не по
назначению, устанавливаемые колонны не подбирались друг
к другу, нередко заново обтесывались, распиливались в дли­
ну для дверных обрамлений и пр.
Рис. 196.
С. встречались в постройках Др. Египта, Греции, Рима. Исполь­
Спира
зование С. было обычной практикой в византийской архи­
тектуре, чему способствовало наличие большого числа древних зданий
и прекращение работ в мраморных карьерах. Особенно дорогими были
фусты колонн. Законному использованию С. способствовали указы Ко­
декса Феодосия (изд. 438 г. н. э.), которые требовали разорения языче­
ских древних святилищ, жертвенников, храмов, гробниц, свержения ста­
туй богов.
В Венеции привезенные из Константинополя С. — архитектурные детали
и декоративные элементы, — являлись ценными военными трофеями.
Условное название С. начало употребляться в Италии в начале XVI в.
Средник (средний находящийся между двумя лицами или предметами. др.-рус.
(с XI в.) средний ← середа (праслав. strda — середина; ст.-слав. срђдьнин.
Во всех слав. яз.), вертикальная стойка в дверном или оконном проеме, де­
лящая его на несколько самостоятельных проемов.
Средокре́стие, в романских и готических храмах пространство, образован­
ное пересечением нефов с трансептом. (Рис. 210)
Сруб, деревянное сооружение, состоящее из нескольких венцов. Если изба
(или другое строение), — то С. представляет собой стены, выполненные
вчерне, при отсутствии пола, наката и крыши.
Сруб шестерико́вый «от земли́», в деревянном храмовом зодчестве наи­
более древний тип здания. Между землей и шестериком нет промежу­
точного четверика, венцы сруба укладываются на землю. Заканчивается
сруб шатром.
450

Ставни
Ста́вни, ед. ч. ста́вня, ста́вень, закрывающее ок­
но дощатое полотно, имеющее запоры. В XVII в.
перемещение жилых домов из глубины участ­
ка к красной линии застройки повлияло на по­
вышенное внимание к этому элементу фасада.
Кроме утилитарного характера (защита от лиш­
него света, от проникновения в жилье), С. стали
важным элементом декора: покрывались резь­
бой, расписывались. (Рис. 197)
Ста́вни затво́рные, притворные, створчатые С., со­
стоящие из двух навесных полотен. (Рис. 197)

Рис. 197.
Ставни затворные.

Ста́вни прислонные, прислончатые, приставные С., состоящие из одного щита.
Ста́вропистегос (греч. крестовопокрытый ← σταυρός — крест), в византийской
архитектуре — тип греческого церковного здания, возникшего в XIII в.,
трансформировавшегося из сложного крестовокупольного типа в более
простой: здание с прямоугольным планом у которого средний неф и трансепт покрыты пересекающимися в одном уровне двускатными кровля­
ми без купола в центре. Такой тип храма существовал достаточно долго,
включая время турецкого завоевания.
Ставротека (греч. σταυρός — крест и θήκη — хранилище, вместилище, ящик,
склеп), икона-реликварий с крестом, помещенным в специальном углубле­
нии. В деревянном кресте в свою очередь имелись вставки частиц Кре­
ста Господня. Некоторые С. выполнялись с выдвижными крышками. Ино­
гда крест находился в сквозном отверстии и его можно было наблюдать
с двух сторон. Деревянная основа украшалась серебряными накладками
с рельефными фигурами святых, орнаментом, надписями, золочением.
Иногда в верхней части имелось кольцо для подвески С.
В XV–XVI вв. византийская С. с частицами Креста Господня являлась основ­
ной родовой святыней московских князей и царей.
Ста́дий (греч. στάδιον —
древнегреческая мера длины 150–190 м;
место состязания),
в Др. Греции продол­
говатая арена, предна­
значенная для состяза­
ний в беге, с местами

Рис. 198. Стадий

451

Стадий
для зрителей на естественном склоне. С. сооружался около наиболее по­
читаемых святилищ, где проводили игры и соревнования, которые имели
всеэллинское значение. Иногда к С. примыкал гимнасий. В С. выполняли
бег туда и обратно. Концы С., обычно, были тупыми, редко один конец за­
круглялся. Старт и финиш отмечались каменными плитами или столба­
ми. (Рис. 198)
Стадио́н (← греч. ςτάδιον), крытое или без покрытия сооружение для спор­
тивных состязаний с трибунами для зрителей, спортивными площадками,
вспомогательными помещениями.
Прототипом современного служит древнегреческий С., первоначально пред­
назначенный только для бега. Название С. возникло в связи с тем, что
длина главного места состязания в Олимпии равнялась одному стадию
(древнегреческая мера длины 150–190 м). Поначалу соревнования проводи­
лись только в забеге на одну стадию — дромос. Атлеты бежали с одного
конца С. до другого. С. имел прямоугольную форму, трибуны отсутство­
вали, зрители располагались на склонах холма. С развитием соревно­
ваний, вокруг дорожек (числом до 20) появились ступени трибун, распо­
ложенные по обе стороны арены. Со временем на одном из концов аре­
ны стали устраивать полукруглую сфендону. Трибуны огибали ее, обра­
зуя подковообразный вытянутый план. По концам С. ставились столбы.
Один из которых в двойном беге (на две стадии — диаулос) — атлеты
огибали и возвращались к старту. Оба столба огибались атлетами в дол­
гом беге (на семь стадий — долихос, который в разные годы изменялся
от 7 до 24 стадий). Старт и финиш обозначали каменные плиты — балбии. Вокруг арены устраивался каменный борт и кювет для стока воды
со склонов. На С. вели входные ворота, на трибунах устраивались по­
четные места.
Устройство С. особенно было распространено в эллинистическое время.
С. не строились с IV в. (с запретом Олимпийских игр) до 1896 г., когда с уч­
реждением международных Олимпиад в Афинах на развалинах античного
С. был сооружен новый.
Ста́йка, в крестьянском хозяйстве хлев или загородка в хлеву для мелкого
скота. (Архангельская, Вологодская обл., Поморье).
Стамики, в конструкции деревянной кровли — деревянные стержни, соеди­
няющие охлупень и князевую слегу (коньковый брус) и проходящие сквозь
них через отверстия прямоугольной формы. В нижней части С., выступаю­
щей из бруса, имеется проушина, куда в поперечном направлении встав­
ляется клинообразный засов. Верхний конец С. имеет уширение, закры­
вающее отверстие, и декоративно обрабатывается сочетаниями конуса,
452

Стамики
цилиндра, шара. С. помогают закрепить концы кровельного теса, прижи­
мая их охлупнем.
В различных районах имеет названия: столбики, солдатики, шарики, птички
и др. (Рис. 82, 148)
Стани́ца (← др.-рус. станъ — стоянка, место стоянки ← глаг. стать — стояние
← праслав. стать, statь), поселение сельского типа на территории казачьих
областей — Дона, Кубани и некоторых других. В XVII–XVIII вв. С. админи­
стративно подчинялись хутора и поселки.
С XV в. здесь размещался небольшой конный отряд («станица»), который
предназначался для защиты засечной черты, для разведки и для унич­
тожения небольших отрядов крымских татар, которые совершали набеги
на южные и юго-восточные области России.
Стасидия, стасидий (ново-греч. στασίδι, -ον — церковная скамья), в греческих
православных храмах (кафедральных соборах, монастырях), кресло с вы­
сокой спинкой, подлокотниками и откидывающимся сидением, позволя­
ющее сидеть, стоять или полусидя опираться на него во время службы
в храме. С. устанавливаются на клиросе и по периметру храма, они могут
предназначаться для хора, для конкретных лиц или для одного священ­
нослужителя, ведущего службу в разных частях храма и пр.
С. выполняются из различных пород дерева, как с простым оформлением
поверхности, так и с богатой резьбой, а также украшаются живописью.
В России С. иногда устраиваются в монастырских храмах. Кроме Греции,
С. распространены в храмах Египта, Сирии, Турции. Болгарии и других
странах.
Ста́туя, (фр. statue, нем. Statue; первоисточник — лат. statua — статуя, колонна
← statuere — ставить, воздвигать ← stāre — стоять. В рус. яз. — с XVIII в.,
в словарях — с 1762 г.), вид круглой скульптуры — изображение полно­
объемной, трехмерной фигуры. Конная С. изображает всадника. Обычно
устанавливается на постамент, но может быть и небольшое основание.
Выполняется в различных материалах: дерево, камень, металл. Устанавли­
вается на площадях, зданиях, в нишах, павильонах, парках, фонтанах и т. д.
Ста́туя-менги́р (англ. statue menhir), см. менгир.
Стаффа́ж (нем. Staffage — оживляющие фигуры ← staffieren — наряжать,
украшать, отделывать).
1. В архитектурной графике детали для оживления изображения, имеющие
второстепенное значение. Ими являются фигуры людей, животных, быто­
вая обстановка, изображение автомобилей, деталей оборудования и т. п.
453

Стаффаж
В архитектурную графику этот прием пришел из живописи, в которой во­
шел в употребление в XVI–XVII вв. Нередко человеческие фигуры в пей­
заже или пейзаж и детали быта в жанровой картине вписывались не ав­
тором, а его учениками или другими художниками.
2. В садово-парковом строительстве такие же элементы, встроенные в окру­
жение для его оживления.
Ста́ция, мн. ч. ста́ции (лат. statio, -ōnis — стояние; место, местопребывание).
1. Одна из пяти базилик в раннехристианском Риме (IV–V вв.), в которой Па­
па совершал богослужения.
2. В католическом храме (или вне его) изображения в виде картин, барельефов на стенах, маленьких или больших часовен с алтарями, изображаю­
щие события крестного пути (Via Dolorosa) Иисуса Христа по Иерусалиму
от резиденции Понтия Пилата, где он был осужден на казнь до Голгофы.
Четырнадцать остановок (стояний, стаций), — по числу остановок Хри­
ста, — сопровождаются особыми молитвами; Такая процессия является
покаянным молитвенным актом в знак почитания крестного пути Спаси­
теля.
Ста́я (ст.-слав. стая. Первоначально стойло, стоянка ← стать, стоять. др.-рус.
стаiа — хлев, пристанище, ложе, шатер).
1. Хлев для скота. (Поморье русского Севера).
2. Стойла в хлеву.
3. Крытый двор. (некоторые районы Архангельской, Вятской, Пермской обл.).
4. Хозяйственные помещения. (Архангельская, Вологодская обл.).
Сте́ла (← греч. στήλη — столб, столб с надписью), вертикально стоящая
каменная плита (обычно надгробная) с надписью или рельефным изо­
бражением. Намогильные С. ведут свое начало от распространенного
в эпоху бронзы обычая класть на покойника тяжелый камень, препят­
ствующий его выходу из могилы. С возникновением представления о ду­
ше, независимой от тела, С. стали воздвигать как место обитания этой
души. В Др. Греции, как правило, ее увенчивали фронтон или акротерий,
на лицевой стороне — помещалась надпись. Нередко С. называют так­
же каменные столбы или плиты с высеченными на них текстами или
изображениями, поставленными в честь какого-либо важного события,
победы над врагом, в память о больших постройках, в качестве погра­
ничной отметки и т. п.
Стена́ щековая, С., ограничивающая цилиндрический свод (или распалубку)
в поперечном направлении. Такая стена не участвует в восприятии давле­
ния свода, в ней обычно устраивают оконные и дверные проемы.
454

Стенник
Стенник, в древнерусском быту — стенной осветительный прибор на одну
или несколько свечей. С. имел отражатель — круглый, многогранный или
фигурный металлический, зеркальный. С. украшался рельефными деталя­
ми, чеканкой, гравировкой.
Сте́ны зелёные, высокие живые изгороди — регулярно подстригаемые де­
ревья или древовидные кустарники. Посадки выполняются густо посажен­
ными в два ряда (1–2 м между рядами), реже в один или в шахматном
порядке. Высаживают теневыносливые растения: липу, ель, клен и пр. Ис­
пользуют для посадок вдоль аллей, создания кулис обрамления участков
сада, летних театров, создания перспектив на какой-либо вид, как фон для
скульптуры и пр. Принадлежность регулярных садов и парков.
Сте́пень (← уровень, ступень; др.-рус., ст.-слав. степень, в некоторых слав. яз. —
ступенька, скамеечка, след), каменное возвышение, площадка со ступеня­
ми на площади средневекового русского города откуда князь или кто-ли­
бо другой мог обратиться к народу.
Стереоба́т (греч. στερεοβάτης ← στερεός — крепкий, твердый), по Витрувию, —
ступенчатое основание древнегреческого храма или другого монументаль­
ного здания. Состоял из трех ступеней, верхняя из которых (или только
ее поверхность) называлась стилобатом. С. устраивался на верхнем, ча­
стично приподнятом слое фундамента, — евтинтерии.
Сте́ржень коло́нны, фуст, средняя приблизительно цилиндрическая часть
колонны. Увенчивалась капителью, внизу (так правило) имелась база.
Стилоба́т (греч. στυλοβάτης ← στῦλος — колонна, столб и βαίνω, здесь —
твердо стою).
1. Каменные плиты под колоннами.
2. Верхняя плоскость крепиды.
3. Верхняя ступень или верхняя поверхность стереобата.
Стодо́ла, стодоля, (укр. стодола, польск. stodoła, чеш., словац. stodola ←
д.-в.-нем. stadal — стойло, хлев).
1. В западных районах России слово означало сарай, навес для повозок
и скота. В русской речи почти не встречается.
2. Крытое гумно,— такой смысл имеет слово в некоторых районах Белорус­
сии (также — хлев для крупного рогатого скота), в Чехии, Словакии, Поль­
ше (также — овин).
3. Рига, овин, гумно — в районах Украины.
4. Амбар для кукурузы — в Хорватии.
455

Столб кресчатый
Столб кре́счатый, опора с сильно выступающими
лопатками, имеющая крестообразнй план. Лопат­
ки служат основанием для исходящих из них подпружных арок, опора которых перенесена сюда
из ядра столба. Элемент, характерный для ран­
невизантийской архитектуры, появляется также
в более позднее время в византийских провин­
циальных постройках и ранних древнерусских
храмах. (Рис. 199)
Столбы́ верстовы́е (столб ← др.-рус. стълпъ; цслав.
стлъба ← праслав. stъlbъ. Присутствует в боль­
шинстве слав. яз. верста́ ← др.-рус. вьрста ← ст.-слав.
врьста ← праслав., первоначально поворот (плуРис. 199.
га) → мера длины, равная расстоянию от одноСтолб кресчатый
го до другого поворота плуга во время пахоты.
Присутств. в большинстве слав. яз.), дорожные знаки, которые отмечали
расстояние в одну версту (1,06 км) на всех почтовых трактах России. С. в.
выполнялись деревянными и каменными.
Деревянные призматические столбы окрашивали наклонными черно-белыми
полосами. Они были устроены по всем основным дорогам.
Каменные С. в. установили на Царскосельской и Петергофской дорогах. Оформ­
ление этих дорог было подчинено общему архитектурному замыслу. Для
этого были разработаны начально-конечные и рядовые знаки. Началь­
но-конечный знак отмечал также середину дороги. Знак имел квадратный
стилобат, пьедестал с плинтом и карнизом на который устанавливалось
завершение, подобное четырехгранному обелиску. Грани пьедестала и обе­
лиска обрабатывались филенками. На гранях начально-конечных знаков
устанавливались солнечные часы.
Промежуточные С. в. имели муфтированные конусообразные завершения
с закругленным верхом.
На поверхности наносились цифры, указывающие расстояние от начального
населенного пункта и расстояние, оставшееся до другого (конечного) пун­
кта данной дороги. Увенчивались С. в. двуглавыми орлами. Завершения
каменных знаков выполнялись из мрамора.
В 1667 г. С. в. были установлены вдоль дороги из Москвы до загородного
дворца царя Алексея Михайловича в селе Коломенском.
Распоряжением Петра I деревянные С. в. стали устанавливаться по всем ос­
новным дорогам России.
В 1764 г. было принято решение о сооружении на всех почтовых трактах ка­
менных С. в., выполненных по единому образцу. Первые каменные знаки
появились вдоль Царскосельской дороги от Санкт-Петербурга до Царицына
456

Столбы верстовые
Села в 1774 г., а в 1774–1787 гг. на Петергофской дороге. Впоследствии,
в 1817 г. императором Александром I был издан указ об установке вдоль
дорог деревянных С. в. Такие же столбы с наименованием устанавлива­
лись при въезде в населенный пункт.
С. в. выполняли свои функции до 1918 г.
См. также миллиарий.
Столп (др.-рус., с XI в., стълпъ — колонна, башня, столб, опора, ст.-слав. стлъпъ,
праслав. stъlpъ, stъlbъ. Во многих слав. яз.).
1. Массивная внутренняя опора — прямоугольная или крестчатая в плане,
поддерживающая своды.
2. Башня, башнеобразное сооружение древнерусских крепостей, не связан­
ное с крепостными стенами, стоящее отдельно. Башенные постройки под
названием С. упоминаются в Ипатьевской летописи (XII–XIII вв.). См. так­
же костер, вежа, стрельница.
Стомион (греч. στόμι̃ον — отверстие, вход, пещера, уменьшит. ← στόμα — рот,
пасть, вход, лицевая сторона), входная часть купольной древнегреческой
гробницы, выходящая фасадом в дромос. Над входом устраивался раз­
грузочный треугольник — незаполненное кладкой пространство. После
захоронения С. закладывали стеной, а дромос засыпали, предохраняя
от разграбления.
Сто́ро́жи, в XV–XVII вв. древнерусские небольшие пограничные укрепленные
пункты, которые служили для наблюдения за противником. Располагались
на возвышенностях.
Сто́я, стоа (греч. στοά, στοιά), длинные открытые галереи-колоннады с одним
или двумя рядами колонн (в последнем случае наружный ряд возводился
в дорическом, внутренний — в ионическом ордере). С. нередко имели стену
по одной из длинных сторон, украшались статуями и живописью. Соору­
жались изолированно, либо в комплексе. С. — общественные постройки
эпохи эллинизма разнообразного назначения: служили местом прогулок,
театральными фойе, парадными залами для городских торжеств и т. д. С.
обрамляли площади по двум, трем, иногда и четырем сторонам.
Стрела́ подъёма, высота плоскостной (арка, ферма) или пространственной
(купол) части сооружения, измеряемая по оси от плоскости пят до выс­
шей точки системы (ключа свода и т. д.). (Рис. 8)
Стре́льницы, крепостные башни в русских укреплениях. С. строились пря­
моугольные и многоугольные, на раннем этапе — деревянные, позже
457

Стрельницы
заменялись на каменные (даже при наличии деревянных крепостных стен).
В первую очередь заменялись, как правило, проезжие С.
Название, появившееся в русских летописях после 2-й пол. XIV в. и сохра­
нившееся до сер. XVI в. Название С. употреблялось гл. обр. в московских
землях. Более раннее название башни — вежа, столп. См. также костер.
Стре́льницы отводны́е, предмостные крепостные башни, которые строились
с наружной стороны рва и служили усилением основной воротной башни.
Появились вместо сложных захабных устройств в кон. XV — нач. XVI вв.
С. о. были открытыми сверху, имели на стенах боевой ход и по размерам
были ниже основной башни. Проездные башни могли строиться и без
С. о. См. также барбакан.
Стреха́ (др.-рус., ст.-слав. стрѣха , праслав. strěхa, В некот. слав. яз. — крыша, выступ кровли).
1. Нижний свисающий край крыши (обычно избы).
2. Желоб, за́стреха, водотечник.
3. Крыша (избы). Означает главным образом соломенную крышу. Слово, рас­
пространенное в славянских языках, а также на Северо-Западе, Юге Рос­
сии и Украине.
Стропи́ла, несущие элементы скатной крыши, поддерживающие основание
кровли (обрешетку или настил). Конструкция зависит от формы крыши
и расположения опор. Замена в деревянных избах покрытий по слегам
с бревенчатыми фронтонами на стропильные привело к изменению фа­
садов — появились тесовые фронтоны и карнизы на них из украшенных
резьбой досок, которые маскировали переход от рубленых стен к фронто­
нам. Простейшие С. состоят из стропильных ног, стоек и подкосов. С. бы­
вают деревянными, железобетонными, металлическими или смешанными.
Стротер (греч. στρωτός — постланный, разостланный), плиты покрытия пери­
стаса, уложенные по балкам, выполненным между стенами целлы и ко­
лоннадой древнегреческого храма.
Стук, стюк, стукко, штук (нем. Stuck ← ит. stucco — гипс, алебастр), искус­
ственный мрамор для отделки стен и архитектурных деталей. Высший
сорт штукатурки большой прочности, состоящей из извести и толченого
мрамора. После полировки имеет вид мрамора. В средние века раствор
состоял из гипса, песка и небольшого количества извести. Римское назва­
ние — opus albarium. С. был известен в Др. Египте, широко применялся
в древнеримской архитектуре и позднее (с XV в.) в архитектуре Италии,
Франции и др. В России известен с XVIII в.
458

Стул
Стул.
1. В деревянной постройке вертикально врытый в землю столб или камень
на который опирается угол сруба.
2. В ордерной архитектуре — середина трехчастного пьедестала, состоящего
из базы, С. и карниза. Поверхность С. выполняется гладкой, рустованной,
обработанной рельефами или как-либо иначе. (Рис. 146)
Субструкция (лат. substrūctio — основание, фундамент), конструкция, поддер­
живающая снизу какую-либо часть архитектурного сооружения.
Судаторий, судаториум (лат. sūdātōrium), то же лаконик.
Супрапо́рт, см. десюдепорт.
Сусе́к, закром (др.-рус. сусѣкъ, цслав. сѫсѣкъ), высокий ларь с крышкой (раз­
деленный поперечными перегородками на части) для хранения зерна, му­
ки в амбаре и устроенный так, что засыпанное сверху зерно самотеком
наполняло устроенный внизу бункер. Располагался против входа в амбар
или вдоль его боковых стен. Объем С. вмещает несколько мешков зерна.
«Суха́рики», зубчики, дентикулы, ряд небольших прямоугольных выступов
в карнизе ионического, коринфского и варианта римско-дорического ордера. А также в ионическом антаблементе в двухчастном варианте взамен
фриза между архитравом и карнизом.
Сфендона (греч. σφενδόνη — праща: широкий ремень с раздвоенным концом
или с петлей для метания камней), полукруглая площадка одного из кон­
цов древнегреческого стадиона. Образованна в эллинистический период,
когда кроме бега были введены и другие виды соревнований. Трибуны
повторяли полукруг С.
Сферисте́рий (лат. sphaeristerium ← греч. σφαιριστρα; σφαιρίζω — играть в мяч,
σφαι̃ρα — мяч), большое помещение при термах для игры в мяч и различ­
ных гимнастический упражнений, в котором находились разнообразные
приспособления для гимнастики. Помещение С. выходило на послеполу­
денную солнечную сторону, в ином случае оно обогревалось печью.
Сфинкс (нем. Sphinx ← лат. sphinx; первоисточник — греч. Σφίγξ, род. пад. Σφιγγός —
удушающий дух смерти, σφίγξ, σφίγγω — сжимаю, сдавливаю, душу; в грече­
ской мифологии крылатая полуженщина, полульвица, дочь Тифона и Э(Е)хид­
ны, живущая на скалах близ Фив Беотийских, которая заставляла путников
решать загадку и губила тех, кто ее не разгадывал. В рус. яз. — с сер. XVIII в.,
459

Сфинкс
в словарях — с 1834 г.), изваяние (изображение) мифических существ (как
дух-охранитель, воплощение царской власти) с телом льва и с человече­
ской (мужской, реже женской) головой, иногда с головой священного жи­
вотного (барана, ястреба).
Термин возник в Др. Греции. В Египте существовало несколько различных
слов, обозначающие С.; в эпоху Др. Царства утвердилось слово «ман».
Изображение С. сложилось в Египте уже в эпоху Др. Царства и представ­
ляло собой сочетание головы человека (мужской или женской) с телом
льва. Оригиналом для человеческой головы С., изображавшей одного
из египетских богов (бога Тум), обычно служил царствующий фараон. Об­
раз С. в Египте воплощал вечную, совершенную жизнь, мудрую, разумную
сверхъестественную силу. В эпоху Ср. Царства, с утратой фараонами не­
ограниченной власти, в лицах С. появляется больше человеческих черт,
утрачивается выражение отрешенного покоя. Одновременно существовали
бараноголовые С., они были связаны с образом бога солнца Амона. По­
скольку они посвящались живому богу, то аллеи таких С. располагались
на восточном берегу Нила. С. с лицом фараонов образовывали аллеи
к заупокойным комплексам на западном берегу. С. ставились в Др. Егип­
те перед храмами и царскими гробницами в качестве охранителей этих
священных мест.
Греческий образ С. — «Сфинга» — заимствован из культуры Ближнего Вос­
тока, в его образ были привнесены элементы греческой мифологии. Здесь
С. являются исключительно женским образом, слитым с крылатым телом
льва. С. является порождением Пифона (змееподобное многоголовое че­
ловеческое тело) и Ехидны (полудева-полузмея), образ несет злое начало.
Аналогичные образы характерны также для стран Др. Востока (см. ламассу). В культуре Европы образ С. появился в XIII в., оставаясь только фан­
тастическим существом.
Сце́на (нем. Szene ← лат. scaena, scena — подмостки ← этруск. ← греч. σκηνή —
шатер, палатка), часть театрального здания, возвышение или помост, на ко­
тором происходит представление. Название происходит от греческого сло­
ва скена. Начальный вид европейской С. — орхестра древнегреческого
театра, где помещался хор и играли актеры, перешедшие позднее на про­
скений, в древнеримском театре — просцениум. Прообраз современной
глубинной С. появился в Италии в XVI в. и закрепился в XVII в.
Сэнмурв, паскудж, симург, симаргл, семаргл (перс. simorğ ← среднеперс. (пехлеви)
sēn-murw и восходит к авестийскому словосочетанию mərəγō Saēnō —
птица Саено, вероятно ← древнесанскритского śyená — хищная птица, орел),
драконовидное существо, сочетающее образ птицы и собаки (голова
и лапы).
460

Сэнмурв
Изображения С. в русской архитектурной пластике 2­й пол. XII в. встречаются
на стенах храмов и в оформлении дверей. С. в окружении растительного
орнамента — распространенный образ в прикладном искусстве XI–XII вв.
Ряд исследователей считает, что образ С. заимствован из древнеиранской
культуры. Другие считают не доказанным такое проникновение.
Самые ранние упоминания о С. находятся в Аве́сте (собрание священных текстов
зороастрийцев, старейший памятник древнеиранской литературы). Затем в персид­
ском эпосе X в. «Шахнаме» Абулькасима Фирдоуси (935–1020) под именем
Симург. Двойник С. в смежной этнической среде носит имя Паскудж. Об­
раз С. существует в армянском, азербайджанском, узбекском, курдском
и других фольклорах. Согласно персидской мифологии С. — изначально
гигантский орел, затем огромный сокол с женской грудью или хищная
птица с чертами льва или собаки. С течением времени С. принял канони­
ческую форму, знакомую теперь по памятникам сасанидского искусства.
назначение С., согласно пехлевийскому тексту Mênôkê­xrat, относящемуся
к кон. VI в.: «… И обиталище Сэнмурва — на дереве всех семян, исцеляющим от зла, и каждый раз, когда он поднимается, тысяча веток из дерева
вырастает, и когда садится, тысячу веток ломает и семена с них рассыпает.
И птица Камрош всегда поблизости сидит, и дело ее в том, что семена (которые) с дерева всех семян, исцеляющего от зла, (Сэнмурв) рассыпает, —
собирает, и туда, где Тиштар (златогривый и златоуздый конь) воду берет,
(их) несет, так, что Тиштар воду со всеми семенами берет и воду дождем
на мир проливает»250.
У славян Симаргл (Семаргл) упоминается в «Повести временных лет», как
фигура пантеона князя Владимира, которая появилась там незадолго
до принятия христианства. Предполагается, что это божество было заим­
ствовано из скифо­сармато­аланских культов. (Рис. 59)

Т

Таберна (лат. taberna, -ae, — сколоченный из досок (tabulae) домик или будка,
затем лавка, магазин, мастерская), отдельные помещения, которые служи­
ли лавками, мастерскими в составе жилого дома, храмового комплекса,
а также на форумах Др. Рима. Могли располагаться в подвале, на общем
уровне дома, быть двухэтажными. (Рис. 66)
Таберна́кль, табернакул (фр. tabernacle — дарохранительница ← лат. taber­
nāculum — шатер, палатка, дощатое помещение).
1. В католических храмах украшенное сооружение для хранения предметов
поклонения или шкафчик в алтарной стене для тех же целей.
2. Характерная преимущественно для Готики башнеобразная открытая по­
стройка или архитектурно оформленная ниша для статуй святых.
Табли́ниум, таблинум, таблиний (лат. tablinum = tabulinum — архив ← tabula —
доска, дощечка для письма; запись, документ), помещение древнеримского
дома, самое значительное для семьи, расположенное на противоположной
входу стороне — между атрием и перистилем, открытое с двух противо­
положных сторон. При необходимости Т. мог отделяться от окружающих
помещений легкими ширмами или занавесями. Рядом с Т. (или с двух его
сторон) имелся коридор (fauces), который делал Т. изолированным от про­
ходящих из атриума в перистиль дома. Т. предназначался для деловых
занятий хозяина, здесь хранились его документы и семейный архив. Как
и атрий, Т. отделывали по возможности богато — полы и стены украша­
лись мрамором, мозаикой, фресками. (Рис. 66)
Табула́риум, табуларий, (лат. tabulārĭum — архив, сборник документов ←
tabulae — доска, дощечка для письма, все виды документов), здание го­
сударственного архива в Др. Риме. Кроме того, так назывались архивы
462

Табулариум
в отдельных городах и для отдельных светских и духовных корпораций
(жрецов, авгуров и т. д.). Первоначально законы в Риме выставлялись
на форуме. Потребность в Т. появилась, когда число государственных актов
значительно увеличилось. В Т. хранились списки граждан, здесь же про­
веряли правильность мер и весов.
Талайот (каталонск. talaiot — сторожевая башенка), сооружение времени бронзового века — круглая в плане башня со стенами и ступенчатым сводом,
выполненными из крупных блоков в технике сухой кладки. Встречаются
покрытия из плоских плит, опирающихся на центральный столб. С 850 г.
до н. э. появляются квадратные в плане Т., а также постройки с помеще­
ниями на втором этаже.
Т. относят к кон. II — нач. I тыс. до н. э. Находятся на Ба­
леарских островах Средиземного моря — Менорке
и Майорке. Близкие по характеру постройки этого
времени, встречаются на островах Корсика и Сарди­
ния — нурага и торре.
Талус (лат. tālus — лодыжка, пятка), скошенное утолще­
ние в основании стены, башни. Служил для более
прочного основания и позволял снарядам, сброшен­
ным сверху, отскакивать на нападающих. Защищал
от подкопов и проломов стенобитными орудиями.
(Рис. 200)
Та́мбур (фр. tambour — букв. барабан, цилиндр, ст.-фр.
tabour ← араб., ṭunbūr — барабан).
1. Барабан купола. (Рис. 201)
2. В здании небольшая пристройка перед наружными
дверями или проходное пространство за ними, слу­
жащее обычно для защиты вестибюля, лестницы или
другого помещения от холодного воздуха. В районах
с длительными холодами и сильными ветрами устра­
ивают двойные Т. Для лучшей изоляции от холода
иногда движение устраивают с поворотами, распо­
лагая двери под углом, а не по ходу движения.
Внутри здания Т. устраивают для частичной изоляции
одного помещения от другого.
3. Иногда Т. называют ствол колонны.
Таписерия (фр. tapisserie — стенной ковер, англ. tapestri ←
греч. τάπης — ковер, лат. tapetum — ковер, покрывало).

Рис. 200. Талус

Рис. 201. Тамбур

463

Таписерия
1. Общее название произведений шпалерного ткачества, принятое в запад­
ноевропейских странах.
2. Весь художественный текстиль.
Таписерия новая, направление художественного текстиля, развившееся
в 1960–1990-е гг. Произведения классической ткацкой техники, выпол­
ненные до этого периода, обозначаются термином шпалера.
Тара́сы (др.-рус. тарасъ, в источниках встречается
с 1552 г.).
1. Конструкция стен русских деревянных крепостей
XV–XVII вв., представляющая собой две парал­
лельные бревенчатые стены, соединенные через
6–8 м поперечными стенами-связями (переруба­
ми), засыпанные землей, камнями или оставлен­
ные свободными. Участок деревянной ограды меж­
ду двумя поперечными стенами и составлял соб­
ственно Т. Поверх Т. устраивалась площадка — бо­
евой ход, над ней — двускатная крыша, стропила
Рис. 202. Тарасы
которой опирались на наружную стену, а с внутрен­
ней стороны крепости — на столбы, установленные на выпуски бревен пе­
рерубов. Для устройства бойниц нижнего боя на определенных расстояниях
стены не засыпались землей, а использовались как камеры для установки
орудий. Здесь имелись 2 бойницы и наружная дверь. Иногда Т. строились
одновременно с внутренними постройками и связывались с ними воедино.
Нередко в свободных ячейках размещали продовольствие, товары и пр. Кон­
струкция Т. являлась более надежной, в отличие от городни, которая рань­
ше загнивала в стыках и неравномерно проседала, нарушая пол и кровлю.
От городней Т. отличаются тем, что представляют собой сплошную стену,
а не отдельные звенья приставленных друг к другу самостоятельных клетей.
Широкое распространение Т. получили в XV в. с распространением огнестрель­
ного оружия, в т. ч. артиллерии и пришли на смену тыновым стенам. Т.
использовались до кон. XVII в. Впервые в летописях Т. упоминаются под
1553 г. Термин был реконструирован, описан и введен в терминологию
Ласковским. См. также ряж. (Рис. 202)
2. Тара́с — устой, опора моста.
Тарч, торч (фр. targe — маленький щит; англ. targe — маленький круглый щит;
нем. Tartsche; польск. tarcza ← ст.-фр. targa — щит; др.-в.-нем. zarge), Различ­
ной формы кавалерийские (а также турнирные со 2-й пол. XV в.) щиты,
принятые в европейских странах с нач. XIV по XVI вв., формы которых
в архитектуре употреблялись в картушах. Т. представлял собой небольшой
464

Тарч
легкий деревянный щит, обтянутый толстой кожей, иногда дополнитель­
но покрытый пластинками из оленьего рога. С правой стороны щит имел
вырез края для пропуска копья. Поверхность делалась выпуклой, украша­
лась эмблемами и гербами. Т. также делались с вогнутой поверхностью.
Формы щитов в зависимости от времени и страны были разнообразны:
круглые, треугольные с прямыми сторонами, четырехугольные с прямым
или закругленным низом и квадратные. Став образцом для картушного
щита Т. получает разнообразное обрамление.
Таула (каталонск. taula — букв. стол ← лат. tabula — доска), мегалит, состо­
ящий из вертикального столба и горизонтального блока сверху. Опора
представляет собой вертикальный столб или несколько уложенных друг
на друга небольших камней. Высота Т. достигает 3,6 м. Часто Т. окружает
U-образная ограда.
Т. встречаются на испанском острове Менорка (Балеарские острова) в Сре­
диземном море.
Тафельдекерская (нем. Tafeldecken — накрывать на стол; Tafel — стол обеденный, decken — накрывать), помещение или отдельное здание для сто­
лового белья и столовых принадлежностей. В русской дворцовой архитек­
туре выполняются с XVIII в.
Теа́тр садо́вый, элемент парковой архитектуры, представляющий собой по­
луциркульную декоративную стену с нишами. Ниши облицовывали обыч­
но туфом, размещали в них скульптуру, фонтаны. Т. были распространены
в садах Барокко и служили декоративным фоном для театральных, празд­
ничных представлений, маскарадов.
Театро́н, койлон, кавеа (лат. theātrum — театр, ← греч. θέāτρον — место для
зрелищ ← глаг. θεάομαΐ — смотрю), элемент античного театрального соо­
ружения: наклонная (естественная или искусственная) поверхность с ме­
стами для зрителей, расположенная вокруг орхестры.
В греческом театре Т. первоначально имел неправильную форму, но в конце
V в. до н. э. занимает вокруг орхестры ⅔ круга. Т. находился на естествен­
ном склоне. Места для зрителей разделялись ступенчатыми проходами
на клинья, лучами расходящиеся от орхестры. По торцам у скены Т. за­
канчивался подпорными стенками. Ряды мест разделялись горизонталь­
ными проходами (на 2–3 отдела), которые шли параллельно с сидениями
от одного конца полукруга к другому. Первые ряды кресел Т. нарядно от­
делывались для почетных граждан.
В древнеримском театре пространство Т. не выходило за пределы полу­
круга. Ряды мест (кавеа) располагались не на естественном склоне,
465

Театрон
а на искусственном со­
оружении — субструкциях. Сооружение со­
здавали в несколько
этажей, соединенных
лестницами и сводча­
тыми коридорами. Т.
примыкал к зданию
скены и образовывал
с ним одно целое. (Рис.
203)

План греческого театра

План римского театра

Рис. 203. Театрон. Диазома. Кавеа

Теламо́н (лат. telamōnes, -um ← собств. Telamō(n), -ōnis — Теламон), см. атлант.
Теме́нос (греч. τέμενος, лат. templum — священное место, храм), в Др. Риме —
священный участок, посвященный богу, священная роща, священный храмо­
вый участок, обнесенный стенами или колоннадами, которыми отделялся
от города или соседних храмовых участков. Внутри Т. помещался алтарь под
открытым небом перед восточным фасадом храма. Если Т. располагался
на возвышенном месте, он окружался подпорными стенами. То же перибол.
Темпло́н (← лат. templum — священное место, храм; греч. τέμπλον), невысокая
предалтарная преграда, нередко в виде колоннады, завершенной антаблементом. Между колоннами или поверх Т. устанавливались иконы, а в ниж­
ней части — резное каменное ограждение или материи. Т. устанавливался
в византийских храмах, откуда позднее был перенесен в древнерусские,
и где со временем развился в многоярусный иконостас.
Темпьетто, темпиетто (ит., уменьш. ← tempio — храм, собор), небольшой кру­
глый в плане храм в итальянской архитектуре.
Те́ния (← греч. ταινία — повязка), в дорическом ордере венчающая полочка
архитрава. С нижней стороны Т. под каждым триглифом находятся регулы с 6-ю гуттами. Обычно вытесывалась из одного с архитравом камен­
ного блока. (Рис. 146)
Теологейо́н (← греч. θεός — бог и λογεῖον — место, где говорят), специаль­
ная площадка в древнегреческом театре, на которой появлялись актеры,
играющие богов.
́ иум (лат. tepidārium — теплая комната с подогретой водой ←
Тепида́рий, тепидар
tepidus — теплый, остывающий, прохладный), помещение в древнеримских
466

Тепидарий
термах с умеренной температурой, служившее для постепенного перехода
от холода к теплу при движении из фригидария в кальдарий и наоборот.
Так как в Т. не мылись, его делали меньше этих помещений. Т. устраивал­
ся также в ванных помещениях частных домов.
Те́рем (др.-рус. теремъ — дворец, купол; считается ранним заимствованием ←
греч. τέρεμνον, τέραμνον — кров, жилище).
1. Верхний жилой ярус хором или палат, которые сооружались над сенями.
2. Отдельно стоящая высокая жилая постройка с островерхой или фигурной
кровлей, соединенная с хоромами переходом, стоящая на подклете (или
построенная над воротами), входящая в состав боярских и княжеских
дворцов (согласно древним русским летописям). Древнейшие сведения
относятся к X в. в т. ч. в виде найденной в Новгороде деревянной модели
Т. С распространением повалуш в источниках уменьшаются сообщения
о Т., а с постройкой Т. в Московском кремле в XVII в., название чаще ста­
ло употребляться (в основном в неофициальных источниках) по отноше­
нию к богатому дому.
Терми́н (← лат. terminus — предел, граница; Terminus — в древнеримской
мифологии — божество границ, межевых знаков, разделяющих земельные
участки; греч. τέρμων = τέρμιος — крайний, последний), священный меже­
вой знак на полях в виде камня, столба, гермы и пр., устанавливаемый
на межевой черте у римлян, сабинян, этрусков. В виде гермы такие знаки
устанавливались у греков.
Во времена Августа размежеванная земля с помощью Т. юридически закре­
плялась за гражданином. Утвержденная единица площади (квадратная
центурия, по образцу римской ветеранской колонии) делилась прямыми
линиями (лимитами) в направлениях север-юг, восток-запад на более мел­
кие участки. Лимит в 5 футов шириной являлся межой между этими участ­
ками, на нем ставился Т. с надписью «Дано и Ассигновано», что означало
передачу участка в собственность. Планы наносились на каменные или
медные доски, хранились в архиве принцепса и гарантировали юридиче­
ское право владения землей.
Во время терминалий (одного из крупных религиозных праздников римлян, 23 января),
учрежденных по преданию царем Нумой Помпилием, соседи вместе укра­
шали межевой знак тканями и венками. Подношения (мед и молоко) для сво­
их божеств-Т. выливали в яму возле знака. Здесь же разжигался костер
огнем от домашних очагов, куда дети бросали первые плоды. Смещение
Т. считалось большим преступлением.
Те́рмы (лат. thermae — теплые источники, бани ← греч. θερμός — теплый,
горячий), в Др. Риме общественные и частные бани, являющиеся также
467

Термы
местами общения, развлечения и за­
нятия спортом. Т. — сложный ком­
плекс построек с главным зданием,
которое имело многочисленные по­
мещения. Основное здание имело
обычно симметричный план с рас­
положением по главной оси фригидария, тепидария и кальдария (хо­
лодного, теплого и горячего отде­
лений), а также лаконикума (пото­
вая баня, самое жаркое помещение,
обычно, круглой формы и перекры­
тое куполом). Основным помеще­
Рис. 204. Термы
ниям сопутствовали вспомогатель­
ные: аподитерий (раздевальня), унктуарий (комната, где натирались мас­
лом и мазями), сферистерий — помещение для игры в мяч, библиотека,
экседры для бесед и т. д.
Внешнее кольцо построек включало открытые колоннады, экседры, залы для
публичных лекций, места для занятий спортом и т. д. Одна сторона дво­
ра была часто занята большим водоемом, куда подводилась вода, пода­
ющаяся затем в основное здание. Внешние помещения часто сдавались
под магазины. Все здание нередко возвышалось на террасе, под которой
находились служебные помещения. Т. отапливались при помощи подзем­
ных печей, жар которых подавался непосредственно к водяным бассейнам. Газы циркулировали под плиточными полами, за облицовкой стен
и сводов по каналам, нагревая сами стены. Помещения перекрывались
цилиндрическими и крестовыми сводами, куполами, украшались мозаикой, скульптурой.
Тип здания сложился ко II в. до н. э. (Рис. 204)
Террама́ра (ит. terramare, испорченное terremarne ← terra — земля и marna —
мергель), укрепленная постройка в Сев. Италии (в долине реки По) в ос­
новном эпохи бронзы — невысокие холмы трапециевидной, прямоуголь­
ной или ромбовидной формы, окруженные валом и рвом. Земляной вал
был укреплен деревянными срубами, заполненными камнями и глиной.
На образованной площади размещались построенные на сваях и дере­
вянных помостах жилища, которые строились вдоль шедших под прямым
углом улиц. Сами улицы представляли собой насыпи, укрепленные дере­
вом и поднятые до уровня помостов.
Т. сооружались на сваях на суше, что не находит пока объяснения у иссле­
дователей.
Т. — также название всей культуры Сев. Италии этого времени.
468

Терраса
Терра́са (фр. terrasse — земляная насыпь, приподнятая площадка, плоская
крыша, также — галерея ← ст.-прованс. terracea ← лат. terra — земля.
В рус. яз. известно с нач. XIX в., значение пристройка появилось несколь­
ко позже).
1. Горизонтальная (или слегка наклонная) площадка, образующая уступ
на склоне местности. Бывает естественного или искусственного происхож­
дения. Выполняется для строительства зданий, создания террасных пар­
ков и т. д. Вдоль нижней границы Т. устраивается вертикальная подпорная
стенка или сооружается вал, покрытый дерном. Верхний край ограждает­
ся балюстрадой, или живой изгородью. При большой неровности рельефа
устраиваются несколько Т., соединенных между собой лестницами. На Т.
высаживают цветочные газоны, устанавливают кадочные растения и т. д.
2. В садово–парковом искусстве — многоярусные ступени шириной от 25–
30 см до 2,0 м. Уровни соединяются откосами или подпорными стенками
которые оформляются: откосы — газонами, цветами, кустарниками, сте­
ны — растениями, высаженными в специальных карманах; нередко соче­
тание подпорной стенки с различными водными устройствами. Материал
подпорных стен разнообразен. Дорожки и площадки выкладываются пли­
тами. Как откосы, так и подпорные стенки могут оформляться скульптурой, гротами. Т. выполняют на местности с холмистым рельефом.
3. Открытая или застекленная с трех сторон (с XIX в.) пристройка на столбах
к зданию, крыша которой часто является продолжением крыши здания.
Пристройка в один или несколько этажей сообщается со зданием дверью
и предназначается для летнего пребывания.
4. Эксплуатируемая кровля террасных зданий, уступами спускающихся
по склону.
Тес, теси́на, тесни́ца (др.-рус., с XI в. тесати ← праслав. tesati. В XIV в. тесъ — отрубок, щепка, с XVI в. тесъ, тесина — тонкая доска; Употребляется во мно­
гих слав. яз., в бел. отсутствует), тонкие доски из древесины хвойных пород,
которые служили кровельным покрытием здания, а также для обшивки
стен. Первоначально Т. назывались доски, получаемые из бревен, пред­
варительно с помощью клиньев расколотых пополам на плахи, которые
потом обтесывали топором (также: «тесе́ль», «тесли́ца», «тесло́»). Из раско­
лотых половин получали две (реже три) доски. Т. имели толщину 7–8 см,
ширину 25–40 см и повторяли форму бревна, расширяясь к одному концу.
Процесс изготовления был трудоемким и дорогостоящим. С появлением
пилы в широком употреблении в послепетровское время, Т. стали полу­
чать при продольной распиловке бревен. Тесаные доски — прямослойные,
прочнее пиленых и менее коробятся.
В деревянных покрытиях Т. укладываются внахлест, нижние концы Т. за­
водятся в паз водотечника (потока), верхние прижимаются охлупнем. Т.
469

Тес
укладываются на слеги в безгвоздевом креплении. В других случаях Т.
прибивается к слегам коваными гвоздями. Уложенный в два ряда («в два
теса»), кровельный тес верхнего ряда называется красным, нижнего —
подтеском. Доски имеют с одной стороны слегка вогнутую поверхность.
Они укладываются по слегам желобами вверх с небольшими промежут­
ками, которые перекрываются Т., направленными вниз желобами, с верх­
ней поверхности они несколько скошены по двум граням с закругленны­
ми краями. В другом варианте кровли («в один тес») стык Т. нижнего ряда
перекрывался неширокими досками, называемыми «шеломками», под Т.
подкладывали дрань, бересту («скалу») — березовую кору, — смолистый,
трудногниющий материал, не пропускающий влагу. Нижние свисающие
концы красного теса часто обрабатывались в форме «усеченной пики»,
«городков». (Рис. 205, 217)
Тес кра́сный.
1. В деревянной постройке — кровельные доски
верхнего настила. Укладывались на подтесок.
Нижние, свисающие концы украшались резьбой.
Нижняя сторона доски выполнялась слегка во­
гнутой. Аналогичны доскам-шеломкам. Т. к. ха­
рактерен не только для жилых домов и надвор­
Рис. 205. Тес красный
ных построек, но и для культовой архитектуры.
(Рис. 82, 205)
2. Тщательно выстроганные доски для обшивки стен, потолков, полов в де­
ревянном доме. Направление досок выполнялось прямо или в косяк, для
стен и потолков иногда выполнялись филенки сложной работы, а также
резьба. Такая отделка помещений встречается в богатых домах уже в XVI–
XVII вв.
Тессера (греч. τέσσερα — четыре; лат. tessera, -ae — дощечка, плитка, табличка
с паролем, боевым призывом и пр.; tessera hospitāles — гостевая табличка, предъявляемая при входе в дом хозяина).
1. Эпиграфический памятник античного времени в виде жетона, который
являлся важной частью соглашения о гостеприимстве (tesstrae hospitals)
между частными лицами, родами или частным лицом и городской общи­
ной, часто включал соглашение о патронаже-клиентелле. Т. коллективных
соглашений (hospitals publicum) вывешивались на стенах храмов или других
общественных зданий города среди висящих там публичных документов:
законов, постановлений магистратов, пожалования привилегий, посвяще­
ний и т. д. Т. частных лиц хранились на стенах помещений в их жилищах,
у римлян — в таблиниуме, где находились все важные документы семьи.
Для крепления к стене в жетоне имелись отверстия.
470

Тессера
Т. выполнялись рельефными с лицевой стороны и плоскими с обратной. Из­
готовлялись в виде животных, птиц или других форм. Две Т., сложенные
плоскими сторонами друг к другу должны были точно совпадать. Каждый
участник договора имел свою часть. На плоской стороне гравировалась
надпись, в большинстве — одно-два слова — имена участников соглашения.
Древнейшие гостевые таблички являлись священными предметами, выпол­
нялись в виде двух соединенных в пожатии рук; надписи отсутствовали.
Надписи, которые появились со временем, были краткими и не содержали
текста с условиями договора, т. к. он был установлен обычаем и стороны
его знали. В более позднее время появилась необходимость составлять
такой документ в виде правового контракта. Текст переносился на лице­
вую сторону укрепленной на стене Т. для всеобщего прочтения. Т. утрачи­
вает рельеф. Со временем теряется смысл в таком документе, требующим
длительного изготовления и к концу эпохи античности их употребление
становится минимальным.
Т. в Италии и на эллинистическом Востоке традиционно применялись с древ­
них времен. Значение Т. было довольно многообразным, — они служили
жетоном, подтверждающим присутствие на народном собрании (Афины, IV–
III вв. до н. э.), пропуском в театр, в термы и пр. Изготовлялись из слоновой
кости, терракоты, свинца, бронзы. Римские бронзовые Т. появились в I в.
до н. э. В римских провинциях также употреблялись Т. с выполненными
на них текстами документов, вывешенные на стенах общественных зданий.
2. Камешек кубической формы в мозаике opus tesselatum (← лат. tessera).
Поначалу Т. появились фрагментарно в галечных римских мощениях, за­
тем набор из таких элементов стал распространенным видом римской
классической мозаики. Для создания сложных рисунков — на полу, сте­
нах, потолке употребляли мелкие Т.
Тет-де-пон (фр. tète de pont ← tète — голова и pont — мост), в фортифика­
ции — укрепление, прикрывающее мост (или важную в стратегическом
отношении переправу). Дает войскам возможность отойти или разрушить
мост. Возводится как на одной стороне (одиночный), так и на двух сторо­
нах моста (двойной).
См. также барбакан, тет-де-пон двойной.
Тет-де-пон двойно́й (фр. tète de pont), фортификационное укрепление, рас­
положенное по обеим сторонам моста.
Тетива́ (шнур, струна ← др.-рус. с XI в. тятива — жила; ст.-слав. татива. Присут­
ствует во многих слав. яз.), каждая из двух наклонных продольных балок
деревянной лестницы, в которые крепятся ступени. В отличие от косоу­
ров, на которые ступени укладываются по верхним граням, к Т. ступени
471

Тетива
крепятся по боковым сторонам. В железобетонной лестнице ступени со­
ставляют с Т. одно целое.
Тетракионион, (← греч. τετράς — четверка и κίων, -ονος — столб, колонна), сво­
бодно стоящий архитектурный элемент, состоящий из постамента, 4-х уста­
новленных на нем ордерных колонн, несущих замкнутый антаблемент. Т.
устанавливался на углах пересекающихся улиц, так что на перекрестке
их было четыре. Они могли возвышаться над уровнем покрытий колоннадных улиц. Постаменты украшали нишами, карнизами, раскреповками
и пр. На вершинах, предположительно, устанавливали статуи. Т. — своео­
бразный вариант тетрапилона.
Т. украшали города эллинистического Востока.
Тетрако́нх (← греч. τετράς — четверка и κόνχη — раковина), тип центрического храма, в котором четы­
ре полуциркульные в плане апсиды симметрично
сгруппированы по сторонам центрального (обычно
подкупольного) пространства. Различают Т., в ко­
тором наружный абрис плана повторяет внутрен­
ний; Т., вписанный в квадрат, прямоугольник, круг
или восьмиугольник; Т. с угловыми нишами и т. д.
Известен с VI в. Распространен в средневековой
архитектуре некоторых стран Европы. (Рис. 206)

Рис. 206. Тетраконх

Тетрапило́н, тетрапил (← греч. τετράς — четверка
и πυ̃λών — ворота, вход), мемориальная арка,
имеющая проезды с 4 сторон. Устанавливалась
на перекрестках главных римских улиц, оформ­
ляла въезд на форум, пересечения колоннадных
улиц. (Рис. 207)
Тетрасти́ль (← греч. τετράς — четыре и στῦλος —
колонна), тип древнегреческого храма, имеющего
четыре колонны на торцевом фасаде.

Рис. 207. Тетрапилон

Тетрипон (греч. τέθρ-ιππον) , колесница, запряженная четверкой лошадей.
́ ий (лат. tiburium; ит. tiburio), большая башня-фонарь с купоТибу́риум, тибур
лом, расположенная над средокрестием храма в средневековой Италии.
Форма Т. нередко в виде октагона или многогранника с окнами. Т. покрыт
черепичной крышей. Декоративное оформление от сдержанного до пыш­
ного. См. также симборио.
472

Тимпан
Тимпа́н (др.-рус. тумпан, тумбанъ, тимпанъ ← греч. τῠμπᾰνον — бубен).
1. Внутреннее поле фронтона любой формы. (Рис. 168)
2. Криволинейное поле треугольника между пилястрой (колонной), двумя арками и антаблементом.
3. Ниша (полуциркульного, треугольного или стрельчатого очертания) или
часть поля стены под аркой и горизонтальной перемычкой (обычно над
дверью или окном).
4. Поле между каменной перекладиной и разгружающей ее аркой.
Т. часто использовался для размещения живописи, рельефа, скульптуры.
Тирс (греч. θύρσος), деталь декоративного убранства
(лепного, живописного) в виде жезла древнегре­
ческого бога Диониса (древнеримского Вакха)
и его спутников. Изображается в виде увитой
плющом и виноградными листьями жезла, один
конец которой украшен шишкой пинии. (Рис. 208)
Титул (лат. titulus — надпись; эпитафия; честь; почетное звание).
1. Разного рода надписи, помещаемые на стенах
(фризах, фронтонах, барабанах глав и пр.) хра­
мов, общественных зданий, постаментах статуй,
Рис. 208. Тирс
стелах, надгробиях, жертвенниках и т. д.
2. Римские раннехристианские дома, которые являлись имуществом состо­
ятельного христианина, на основе Титула собственности (право на иму­
щество, имеющее юридическое документальное подтверждение) предо­
ставившего свою собственность (здание в поместье, личный дом, землю)
в распоряжение общины для ее молитвенных собраний. Правовой титул
мог также передаваться мирянину, который не владел, а содержал соб­
ственность как доверенное лицо церкви. Такая возможность появилась
после окончания гонений и легализации императором Константином хри­
стианской церкви в начале IV в., освобождения ее от налогов, разрешения
принимать от верующих имущество в виде дара
или завещания, а также покупать землю. Церковь
принадлежала приходу, носила имя ее основателя
или владельца, на чьи средства она была возве­
дена. Считалось, что такая церковь находилась
под покровительством их имен.
То́лос, фолос (греч. θολός), круглое в плане здание,
или погребальное сооружение покрытое куполом.
Сооружения известны с XVI в. до н. э. (Рис. 209)

Рис. 209. Толос

473

Тондо
То́ндо (ит. tondo — букв. (осн. знач.), круглый), архитектурная деталь в форме
круга, диска. Нередко поле покрыто рельефом, живописью.
Термин Т. обозначает и изображение мадонны с младенцем, круглое по ком­
позиции.
Топиа́ри (англ. topiary; лат. topiāria, -ae — декоративное садоводство,
topiārium — произведение садоводческого искусства ← греч.), см. фигуры топиарные.
Торг, торжище, торжок (в малых городах) (др.-рус. търгъ — торговля; с XI в. —
базар, торговая площадь; ст.-слав. тръгъ; праслав. tъrgъ. Во многих слав. яз.),
торговая площадь древнерусского города. Т. возник с ростом ремесленного
производства вне крепостных стен — в посаде, иногда непосредственно
возле этих стен. Вокруг Т. возводились общественные здания, храмы. Т.
впоследствии становились акцентами в городской планировке.
Торго́вые ряды́.
1. Галерейное здание значительной протяженности с помещениями, предна­
значенными для торговли. В Зап. Европе известны с XIII–XV вв., в России
строились в XVII–XIX вв.
2. Название некоторых пассажей.
3. Расположение по видам товаров на древнерусском торжище.
Торе́втика (греч. τορευτικός ← τορεύω — вырезывать, чеканить), рельефная
обработка художественных изделий из металла, чаще всего путем чекан­
ки, тиснения или гравировки. Иногда термин Т. обозначает и отделку по­
верхности литых изделий.
Торрехо́н, каменная башня в средневековой архитектуре Испании. Слово
осталось в названии многих населенных мест страны.
Торре, башенные сооружения со стенами из циклопической кладки и одним
помещением внутри, иногда имеющие ниши и проходы.
Такие сооружения среднего и позднего бронзового века (древнейшие отно­
сятся к концу II тыс. до н. э.) находятся на о. Корсика.
Торри (ит. torri), расположенные внутри городских стен укрепленные башни ари­
стократических семейств итальянских городов XII–XIV вв. При небольшом ос­
новании высота Т. была значительной и достигала в отдельных башнях около
100 м. Т. возводились для защиты в условиях непримиримой вражды поли­
тических партий, отдельных семейств и кланов друг с другом, а также слож­
ной внутренней и внешней военно-политической обстановки. В XIII–XIV вв.
474

Торри
в непосредственной близости с башнями строятся т. н. каса-фондако — мно­
гоэтажные хозяйственные строения с магазинами и мастерскими в нижних
этажах. Количество Т. в городах было велико (например в Болонье более 180),
они являлись обычной принадлежностью городского пейзажа. Несмотря
на приказы о сносе Т., некоторое их количество сохранилось до сих пор.
Торус (лат. torus — выступ, выпуклость, вздутие), см. вал.
Торше́р (фр. torchére — подставка для факела ← torche — факел), напольный
светильник на высокой подставке. Применяется в жилых и служебных
помещениях. Выполняется переносным и стационарным. Стационарные
Т. могут иметь несколько ламп в одном общем абажуре, направляющем
свет преимущественно вверх. То же название имеют светильники, уста­
новленные на мостах и набержных.
Траве́я (← фр. travée — пролет, ряд), структурная ячейка нефа романских и го­
тических сооружений, ограниченная 4-мя или 6-ю опорами, поддерживаю­
щими пяты сводов. Каждая такая ячейка имеет контрфорсы и аркбутаны
снаружи здания. Готическое здание образовано системой таких Т. (Рис. 210)
Трансенна (нем. Transenna), вставка из тонких листов мрамора, алебастра,
камня или дерева в оконном проеме раннехристианских и византийских
храмов. Пластины шлифовались или выполнялись с отверстиями простого
или сложного расположения. В римских базиликах времен раннего христи­
анства (V–VI вв.) использовали в окнах пластины из алебастра и селенита.
В византийском храмах начиная с раннехристианского периода, Т. выпол­
нялись из камня, дерева, гипса, известняка с геометрически правильным
узором остекления. Оконные стекла были небольшие, обычно изготов­
лялись круглыми (oculi) с утолщением в центре и приподнятыми краями
(«коронное стекло»). Крепились они к экрану с обеих сторон на растворе.
Встречались свинцовые рамы с тесно сближенными отверстиями и треу­
гольными или узорчатыми креплениями стекла.
Подобные вставки из деревянных щитов в оконных проемах выполнялись
в древнерусских каменных храмах XI–XII вв. Они имели вид доски (дубовой или сосновой, иногда составной на шпонках) с прорезанными в ней
круглыми (реже треугольными) отверстиями, куда вставлялось стекло.
В проеме стены щиты крепились к деревянным элементам, в некоторых
памятниках — наглухо закладывались в кладку стен. Круглые отверстия
заполнялись вначале привозным, затем и отечественным круглым стеклом.
Трансе́пт (фр., англ. transept, позднелат. transeptum ← лат. trāns — за, через,
сквозь и sēptum — ограда, перегородка, препона), поперечный неф или
475

Трансепт
несколько нефов в базиликальных
и крестообразных в плане храмах,
пересекающие под прямым углом
основные (продольные) нефы. Т. по­
явился в раннехристианских храмах
в связи с необходимостью увели­
чить пространство перед алтарем
и апсидой. Переход от продольных
нефов к Т. осуществляли с помощью
подпружной арки средокрестия. Ино­
гда Т. называются только выступа­
ющие ветви (рукава) поперечного
нефа. Встречаются два Т. на проти­
воположных концах здания. (Рис. 210)
Трансе́пт двойно́й, поперечные нефы,
находящиеся на восточной и запад­
ной сторонах храма.
Трапе́ з а (← греч. τράπεζα — осн.
знач. стол), престол, жертвенник.

Деамбулаторий

Апсида

Венец
капелл
Хор

Трансепт
Средокрестие
Контрфорс
Неф
Травея
Нартекс
Рис. 210. Готический храм

Тра́пе́зная (← греч. τράπεζα — осн. знач. стол).
1. Одно из основных сооружений христианского монастыря, включающее зал
для совместных трапез монахов, церковь и подсобные помещения: повар­
ню, кладовые и др. Здания Т. могут быть двухэтажные. В русских мона­
стырях с XV в. появились каменные Т. с одно- и двухстолпными залами,
с XVII в. — бесстолпные. Т. имели воздушное отопление: нагретый воздух
из кухни понизу подавался в верхний зал через особые каналы. Часто Т.
обстраивались гульбищами, богато декорировались.
2. Просторная невысокая пристройка с западной стороны христианского
храма. Нередко в 2–3 раза превышала его основную площадь. В русском
православном храме при большом скоплении молящихся во время служ­
бы часть их располагались в Т., внутренняя стена которой нередко имела
продолговатые окна по сторонам двери. Отапливалась Т. русской печью.
Кроме решения церковных вопросов, Т. служила для нужд общины, — здесь
обсуждались хозяйственные вопросы, заключались торговые сделки, реша­
лись вопросы о выборе должностных лиц, велись судебные разбиратель­
ства, объявлялись царские указы, устраивались праздничные торжества.
Т. в северных церквях XV–XVI вв. встречались крайне редко. С оживлени­
ем земской деятельности в начале XVII в. Т. строились повсеместно и, как
правило, являлись составной частью зимних церквей.
476

Трахелион
Трахелион, трахе́лий (греч. τράχηλος — шея, шейка), верхняя часть ствола
колонны — шейка, условно отделенная от остальной части гипотрахе­
лионом (числом от одного до трех, иногда пять) в дорической колонне
или астрагалом в ионической. (Рис. 93)
Трелья́ж (фр. treillage — решетчатая загородка ← treille — беседка из вьющейся зелени ← лат. trichila — беседка; укр., бел., в др. слав. яз. отсутствует.
В рус. яз. — с нач. XIX в., очень долгое время в значении решетка для вьющихся растений; значение трехстворчатое зеркало — недавнее, возникло
на русской почве; в словарях — с 1933 г.).
1. В садово-парковой архитектуре тонкая вертикальная решетка из различ­
ного материала — каркас для вьющихся растений. Имеет декоративное
и практическое значение. Используется для разделения парковых зон, как
солнцезащитное устройство, при оформлении висты и пр.
2. То же — в интерьерах для создания отдельных зон в гостиных. Широко
использовался во 2-й половине XIX в.
3. Трехчастное зеркало, боковые створки которого могут поворачиваться
на вертикальных петлях.
Трибело́н (греч.), входной проем, разделенный двумя колоннами на три про­
хода. В Византии Т. являлся характерной особенностью трехнефных базилик (с V–VI вв.) материковой Греции, где служил проходом из нартекса
в центральный неф. В виде Т. решался портал церковных базилик, в до­
мах — вход в вестибюль.
Трибу́н, глухое квадратное основание барабана купола, имеющее большой
поперечник. Иногда украшался кокошниками.
Трибу́на (фр. tribune ← ит. tribuna ← лат. tribunal — возвышение, с которого
говорят речи, первоначально — место для трибуна, главы трибы. В ит. и фр.
яз. ранее употреблялось в значении подземная часовня, церковная галерея, комната со сводами. В рус. яз. — с нач. XIX в., в словарях — с 60-х гг.).
1. Места для зрителей с повышающимися рядами в цирке, на стадионе и т. д.,
как отдельно возведенные (иногда с навесом), так и внутри какого-либо
общественного помещения.
2. Сооружения для выступлений в залах общественных собраний, на площадях и т. д.
Трибуна́л (лат. tribūnal).
1. Возвышенное место, на котором в Др. Риме восседали важнейшие долж­
ностные лица (консулы, преторы) при исполнении служебных обязанно­
стей. Т. имелся также и в античной базилике.
477

Трибунал
2. Земляная одернованная насыпь на претории в римском военном лагере
(каструм) для полководца, откуда он обращался к войскам, производил
суд.
Также — само́ кресло судьи, полководца.
3. Памятник умершему.
Три́га (← лат. trēs — три и juqum — парная запряжка), трехконная колесни­
ца, венчающая триумфальную арку или здание.
Тригли́ф (греч. τρί-γλυ̃φος — трижды вырезанный (на камне); τρί-γλυ̃φον ←
τρι — в сложных словах три, трижды, τρει̃ς — три и γλύφω — вырезать,
выдалбливать), прямоугольная, несколько вытянутая по вертикали плита
с двумя целыми, а по краям половинными желобками треугольного про­
филя. В дорическом ордере на фризе чередуется с метопами. Т. размеща­
ются по осям колонн и интерколумниев, а также на углах фриза. (Рис. 146)
Триглифион, триглифон (греч. τρί-γλυ̃φον ← τρι, — в сложных словах три, трижды, τρει̃ς — три и γλύφω — вырезать, выдалбливать), фриз дорического
ордера с триглифами и метопами.
Трикли́ний (лат. triclinium ← греч. τρί-κλι̃νος — с тремя ложами; τρι, τρει̃ς — три и κλίνη — ложе,
кровать).
1. Обеденное место в помещении древнеримского
дома, состоящее из квадратного стола (mēnsa),
окруженного с трех сторон обеденными кушет­
ками (lectulus, lekti), на каждой из которых воз­
лежали во время еды три человека, облокачи­
ваясь на левую руку. С четвертой стороны стола
подавали еду. Сидели за столом только в древ­
Рис. 211. Триклиний
нейшее время. Гости располагались по опреде­
ленному порядку на двух кушетках — средней (medius) для особо важных
гостей и одной боковой (simmus), оставшаяся (imus, infimus — самый незначительный, находящийся в самом конце) предназначалась для хозяина
и членов семьи или вольноотпущенника. Каменные Т. устраивались на от­
крытом воздухе в домах, у храмов, колодцев, могил.
2. Помещение древнеримского дома, — столовая с подобными обеденными
местами, богато украшенная. В доме могло быть несколько Т., которые ис­
пользовались в зависимости от времени года. (Рис. 66, 211)
Трико́нх (← греч. τρι, τρει̃ς — три, трижды и конха), центрическая постройка
с тремя апсидами, расположенными в виде трилистника.
478

Триконх
В византийской архитектуре такой тип христианско­
го храма получил распространение со 2-й поло­
вине XIV в. под влиянием построек монастырей
Афона. (Рис. 212)
Трили́ты (← греч. τρεΐς, τρει̃ς — три, трое и λίθος —
камень), вид неолитических памятников — мегалитов. Представляют собой три больших камня,
установленные в виде ворот либо врытые парал­
лельно друг другу.

Рис. 212. Триконх

Три́птих (греч. τρι-πτŭχος — втрое сложенный, тройной ← τρι, τρει̃ς — три,
трижды и πτύσσω — сгибать), в иконописи — икона (с живописным или
рельефным исполнением), состоящая из трех скрепленных между собой
частей. На них выполнены три самостоятельные изображения, объеди­
ненные общей темой. Центральная часть Т. является главной по смыслу
и объединяющей по форме, она обычно вдвое шире боковых створок, ко­
торые могут ее прикрывать.
В храмах встречается как надалтарная композиция значительных размеров.
Т. меньших размеров употреблялись как дорожные алтари. Т. получил рас­
пространение в XIV–XVI вв.
Трито́н (фр. Tritōn ← лат. Trītōn, -ōnis, греч. Τρίτων — Тритон, в греческой мифо­
логии — сын Посейдона и нереиды Амфитриты. По приказу Посейдона зву­
ками, извлекаемыми из раковины, волновал или успокаивал поверхность
моря. Тритонами также назывались многочисленные подводные существа,
которые олицетворяли морскую стихию. Вместе с Т. они составляли сви­
ту Посейдона и Амфитриты), морское божество в виде юноши или старца
с торсом человека и вместо ног — рыбьим хвостом, трезубцем и ракови­
ной в руках. Скульптурным, рельефным или живописным изображением Т.
украшались здания, и, особенно, водные пространства, фонтаны, каналы.
Трифо́лий (лат. tri-folium ← tri — в сложных словах — три и folium — лист),
архитектурная деталь, часть здания в виде трилистника.
Трифо́рий (позднелат. triforium ← лат. tri — в сложных словах — три и foris —
дверь, вход).
1. Арочный проем из трех и более частей.
2. Аркада во втором ярусе центрального нефа романских и готических ба­
зиликальных храмов, состоящая из ряда Т.
3. В романских и готических базиликальных храмах узкие невысокие галереи, расположенные в толще стены над арками, отделяющими боковые
479

Трифорий
нефы от среднего. Галереи первоначально были более высокими и широ­
кими, предназначались для женщин и назывались матронеями, позднее
стали декоративными и получили название Т. по своим открытым в сто­
рону среднего нефа пролетам, обычно с тройными арками. (Рис. 19)
Трихора (лат. trichorum ← греч.).
1. Центрическое сооружение с расположенными с трех сторон апсидами.
2. Дом, состоящий из трех помещений.
Тро́йня, см. изба тройная.
Тромп (← фр. trompe — охотничий рог,
труба ← др.-в.-нем. trumba — труба), нишеобразный свод из камен­
ной кладки, разновидность паруса;
по форме — часть конуса. Устраи­
вался в углах сходящихся стен, обе­
спечивая переход от квадрата (пря­
моугольника) основания к многоу­
гольному или круглому очертанию
стен венчающей части.
В эпоху Ренессанса Т. используют для
поддержки выступающих из стены
помещений, оформленных в виде не­
больших круглых башенок. Во Фран­
ции они широко применялись в го­
родских особняках с 1530 г. в рай­
Рис. 213. Тромп
оне долины Луары, а также в пере­
стройке замка в Ане архитектором Делормом.
Т. в архитектуре Переднего Востока появился в III в. и получил широкое рас­
пространение во многих странах, в архитектуре Византии и европейской
архитектуре средних веков использовался в церквях с куполами, в русской
архитектуре — преимущественно с XVII в. (Рис. 213)
Тромплей (фр. trompe-l'œil — изображение, создающее иллюзию реальности),
используемый в архитектуре технический прием живописи, представляю­
щий зрителю трехмерный объем, выполненный в двухмерной плоскости.
В интерьере используется в росписях стен, сводов, куполов, плафонов,
кессонов для создания эффекта увеличенного пространства. Изображе­
ния наносятся с учетом перспективы (тип Т. «снизу вверх»).
В XVII в. кроме росписей самих поверхностей стен, Т-картинами украшали по­
мещения, имитируя библиотечные полки, мебель, предметы, человеческие
480

Тромплей
фигуры, которые выполнялись в натуральную величину и расставлялись
в помещениях, на лестницах, у каминов и т. п.
Прием Т. использовался в росписях стен и мозаиках полов в Др. Греции
и Риме, широко применялся в архитектуре Ренессанса и Барокко, в садах и парках (в т. ч. в имитациях человеческих фигур и групп), парковых
павильонах. В настоящее время Т. выполняются в современных интерье­
рах, а также на фасадах зданий, нередко на глухих или невыразительных.
См. также обманка, иллюзия.
Тропе́ум (лат. tropaeum — знак, памятник победы,
tropaeātus, -a, -um — украшенный трофеями; греч.
τρόπαιον — памятник победы, ← τροπή — поворот, обращение врагов в бегство), мемориальные
памятники Римской империи в честь собственной
победы и бегства противника. Т. устанавливались
на поле боя и состояли из груды захваченного
Рис. 214. Тропеум
оружия, этим же оружием украшали столбы (при
морских победах — корабельными носами см. колонна ростральная). Не­
которые полководцы этими памятниками обозначали границы завоеван­
ных земель. Как и гробницы, Т. — массивное центрическое сооружение.
Римляне возводили Т. в честь победоносных полководцев. Их устанав­
ливали и в провинциях, где отличились покойные полководцы. (Рис. 214)
Тротуа́р (фр. trottoir ← trotter — ходить, бежать; пустить лошадь рысью. В рус.
яз. — с кон. XVIII в., в словарях — с 1806 г.), дорожка для пешеходов, вы­
полненная на благоустроенных улицах или площадях мощением (камен­
ным, асфальтовым, досчатым и пр.) и повышением над проезжей частью,
при этом профиль Т. создается с уклонами для отвода воды. В не благоу­
строенных улицах все элементы Т. совмещаются в одной поверхности. Т.
иногда ограждались гранитными тумбами, предохраняющими прохожих
от движущихся по мостовой повозок и экипажей.
Улицы в древнеримских городах строго разделялись на проезжую часть
и Т. Мощение выполнялось из обычного камня или даже мрамора. Глав­
ные улицы, соединяющие городские ворота и форумы в некоторых городах
обстраивались колоннадами. Давая тень над Т., они укрывали прохожих
от солнца. Колоннады ставились между Т. и проезжей частью, изолируя
движение пешеходов и колесниц. Устройство Т. повлекло за собой увели­
чение ширины улиц. Европейские средневековые улицы не имели Т. Ис­
чезли также Т., устроенные римлянами.
В России в петровское время, образованная в 1709 г. Комиссия строений со­
ставила кодекс строительных правил, включающий в т. ч. и меры по благо­
устройству городов. Было введено мощение улиц бревенчатым настилом,
481

Тротуар
торцами и камнем, устройство кюветов. В России в большинстве про­
винциальных городов и на окраинах столицы Т. отсутствовали. В городах
русского Севера и некоторых др. Т. выполнялись деревянными (также —
в настоящее время), в виде мостков, приподнятыми над влажной почвой.
На поперечные бревна прибивался настил из толстых широких досок. Под
мостками устраивались канавы для стока воды.
Трофе́и (← греч. τροπή — поворот, обращение врагов в бегство), см. сполии.
Трофе́й (фр. trophée — добыча, победа ← лат. tropaeum — знак, памятник победы, греч. τροπαι̃ον, τροπή — обращение врагов в бегство; см. тропеум.
В рус. яз. со времени Петра I).
1. Военная арматура.
2. Столб с оружием, захваченным у побежденного врага, который древне­
римские воины ставили на поле боя.
Трохи́л, трохиль (греч. τροχιλος; τροχιλία τροχίλιον —
валик), сверху и снизу обрамленная астрагалами скоция в базе ионической колонны. (Рис. 215)
Трулло, мн. ч. трулли (греч. τρου̃λλος — купол, свод; ит.
trullo ← лат. trulla — чаша), круглое в плане камен­
ное здание со ступенчатым куполом и толстым
стенами, выполненными в технике сухой кладки.
Стены возводятся из огромных, почти необрабо­
Рис. 215. Трохил
танных известняковых плит, их поверхности бе­
лятся и расписываются. Конические купола возводятся из пластинок ме­
лового известняка, укладываемых концентрическими кругами. Их поверх­
ности остаются серыми. Двери совсем небольшие, окна часто отсутствуют.
Т. строятся одиночно, иногда они группируются в усадьбы. При этом типичны
Т. из двух, трех и более помещений, соединенных друг с другом. Известна
деревня XVII в. — Альберобелло, которая развилась в город.
Т. по настоящее время распространены в южной Италии в области Апулия.
Близкие Т. жилища строят на юге Франции, в Испании и Албании. Т. из­
вестны более тысячи лет назад. Византийцы в IV в. употребляли это на­
звание апулийского дома. В самой Италии близкие сооружения — пальяро
находятся на о. Сицилия, а также — пинетта на о. Сардиния.
Трюм (← голл. 't ruim — сокращение ← het ruim), в театре нижняя часть сце­
ны, расположенная под сценической площадкой. В Т. размещаются уста­
новки различных сценических механизмов. Иногда Т. состоит из несколь­
ких этажей, верхний из которых называется первым Т.
482

Трюмо
Трюмо́ (фр. trumeau ← герм. яз. thrum — пень).
1. Межоконная часть стены, — простенок, иногда украшенный орнаментом.
2. В интерьере предмет мебели — высокое зеркало, обычно помещаемое
в простенке.
Туале́т (фр. toilette — старшее значение: покрывало для туалетного столика,
уменьшит. ← toile — ткань, полотно, театральный занавес; лат. tēla — ткань.
В рус. яз. — с сер. XVIII в., в словарях — с 1806 г.).
1. Название уборных в некоторых общественных местах (театрах, киноте­
атрах, ресторанах).
2. Столик с зеркалом (или зеркалами) и ящиками.
Тумулус (лат. tumuluts — холм, курган, кенотаф), надгробное сооружение этру­
сков. Представляет собой гробницу с камерой (или расположенные в толще
несколько не связанных между собой гробниц, имеющих не одну камеру),
сложенной из блоков отесанного камня, покрытой насыпным конусообраз­
ным холмом (диаметром 20–30, иногда 50 м), который опоясан невысокой ка­
менной стенкой — крепидой. Увенчивался низким каменным барабаном
с земляным холмом. Ряды Т. занимали немалую распланированную пло­
щадь. Такой характер гробниц этрусков был преобладающим для районов,
расположенных ближе к морю. Встречается также в Греции в Микенский
период и в древнеримском зодчестве ранней Республики (V–IV вв. до н. э.).
Тын (др.-рус. тꙑнъ — ограда, забор, стена, осадное укрепление; слав. tynъ —
древнейшее заимствование, до II в. н. э. из герм. яз.), в древнерусских укре­
пленных городах сплошной деревянный забор, который служил оборони­
тельной оградой острога, крепости, также городской усадьбы или двора.
Устраивался частоколом чаще всего из заостренных бревен (Т. стоячий,
вострый, «стоячий острог» — наименование XVII в.), расположенных вер­
тикально или заплотом, т. е. из горизонтальных прилегающих вплотную
одно к другому бревен устроенных между двумя вертикальными, врыты­
ми в землю (Т. лежачий). Т. стены ставились как на ровной местности,
так и на крепостных валах и во рву. Т. выполняли значительной высоты,
если он опоясывая острог, находился непосредственно за рвом или на не­
большом валу из вынутой земли и при этом являлся основным препят­
ствием врагу. Небольшой высоты — в случае расположения на высоком
земляном валу в виде бруствера. В первом случае стрельба производи­
лась из-за ограды, во втором — поверх нее. В оградах крепостей неред­
ко Т. сочетался с другими срубными конструкциями, которые позволяли
устраивать настил для ведения «верхнего боя» и образования «подошвенного». Следующим шагом были засыпанные землей и камнями венчатые
конструкции. Впереди Т. устраивали ров, (нередко заполненный водой).
483

Тын
В описаниях и на планах некоторых острогов изображалась конструкция
Т. с «иглами», — наклонными бревнами, выступающими заостренными
концами сквозь стену и служащими препятствием противнику. Разновид­
ностью Т. являлся «косой острог», — заостренные наклонные стены, удер­
живаемые изнутри насыпью или специальными конструкциями. Простота
и быстрота возведения Т. способствовали широкому применению такой
конструкции с древних времен. С появлением огнестрельного оружия Т.
заменили городни и тарасы.
Тьерсеро́н (фр. tierceron; tierce — третья часть, треть), в готических сводах
(крестовом, звездчатом и т. д.) дополнительная нервюра, идущая от опо­
ры (как и ожива) и поддерживающая посередине лиерны. (Рис. 134, 189)
Тя́бла (др.-рус. тябло́ ← греч. τέμπλον ← лат. templum — священное место, храм).
1. Горизонтальные деревянные брусья в ранних иконостасах. на Т. ярусами
устанавливались иконы, для чего на нижней и верхней поверхности бру­
са выполнялись пазы, в которые вдвигались доски икон. В деревянных
церквях концы брусьев заделывались в стены, в некоторых случаях такие
брусья прибивались к восточной стене храма. лицевая сторона Т. украша­
лась рельефами или живописью. К Т. крепились специального устройства
подсвечники. Они цеплялись за Т. с помощью брусочков­зацепов, либо
вставлялись в устроенные в Т. гнезда.
2. наклонные балки, радиально врубленные в замковое кольцо конструктив­
ной системы потолка­«неба» в деревянном шатровом храме. Балки несли
заполнение из теса, уложенного «в елку». В расписанном потолке Т. слу­
жили обрамлением икон и сами покрывались многоцветным раститель­
ным орнаментом, либо соответствующими надписями.
Тя́га, горизонтальный или вертикальный профилированный выступ (штука­
турный или каменный), членящий стены здания или обрамляющий панно
и потолки. Как правило, состоит из нескольких обломов и слабо выступает
из плоскости стены. название произошло от техники выполнения Т. в шту­
катурке: грубо набросанный на стену валик штукатурной массы оформ­
лялся путем протягивания шаблона по направляющим рейкам. Иногда Т.
сочетаются с резными и лепными деталями.

У

Узо́ро́чье (др.-рус. драгоценности, ткань с узором), в архитектуре — украшение
различными приемами (аркатура, бегунец, поребрик, рельеф и т. п.) разноо­
бразных поверхностей: стен, карнизов, наличников, фризов, колонок и т. д.
В зодчестве Киевской Руси кирпичное У. появилось в XII в. одновременно
с широким распространением этого вида орнаментики в южнославянских
странах (Болгария, Сербия) и особенно в Греции, где в XI–XII вв. У. достиг­
ло высокой степени мастерства и виртуозности.
Украше́ния пламене́ющие, рисунок, украшающий
окна, розу и другие части соборов поздней Готики во Франции и напоминающий очертанием
пламя свечи. В немецкой готической архитектуре
аналогично украшение «рыбий пузырь». (Рис. 216)
У́лица (др.-рус. улица — ход, проход, проход между
рядами домов, врата, площадь), пространство для
пешеходов и транспорта между двумя рядами
домов (а также сами ряды домов) в населенном
пункте. Состоит из проезжей части, возвышенно­
го над ней тротуара, кювета для отвода дожде­
вых вод. В не благоустроенных У. все элементы
совмещаются в одной поверхности. Большинство
У. мостится различными материалами (камень,
асфальт и пр.), поперечный профиль создается
с уклонами для отвода воды. В городах русско­
го Севера тротуары выполняются деревянными,
украшение «рыбий пузырь»
приподнятыми над влажной почвой. Некоторые
У. обустраиваются элементами освещения, озе­
Рис. 216.
леняются.
Украшения пламенеющие
485

Улица
У. шумеро-аккадских городов представляли собой крайне тесное простран­
ство вследствие переуплотненности застройки, развивавшейся в преде­
лах городских крепостных стен. Предположительно У. городов Двуречья
совсем не были озеленены.
У. городов Египта не везде были тесными. Согласно описаниям древних ав­
торов, найденным терракотовым моделям, археологическим раскопкам,
существовали города с широкими (до 40 м) У., аллеями, широкими двора­
ми богатых домов.
В античной Греции архаического периода застройка населенных мест имела
нерегулярный характер, возникший в ходе естественного развития. Высота
жилых домов в крупных городах составляла 1–2 этажа.
В классический период греческой истории во время восстановления горо­
дов, разрушенных персами, появляется регулярная планировка с взаимно
перпендикулярными пересечениями У. (см. Гипподамова система). В IV в.
до н. э. в Афинах, а затем и в других городах, начинается мощение У. боль­
шими прямоугольными каменными плитами. Средняя ширина проезжих
У. составляла 6 м, пешеходных 3–4 м. У., расположенные по склонам, не­
редко представляли собой сплошные лестницы.
В Др. Риме, как показывают исследования, прямоугольная планировочная
система городов применялась еще в царский период. Основой плани­
ровки римских военных лагерей и поселений на их основе составляла
прямоугольная сетка У. с главными «кардо» и «декуманус». У. в древ­
неримских городах строго разделялись на проезжую часть и тротуары.
Мощение выполнялось из обычного камня или даже мрамора с гладкой
поверхностью, что позволяло уменьшить шум от движения. На сохранив­
шихся У. можно увидеть мощение даже в виде крупной мозаики, искусно
уложенной. Главные У., соединяющие городские ворота и форумы, в не­
которых городах обстраивали колоннадами, придавая У. архитектурную
значимость, а также укрывая прохожих от солнца. Колоннады стави­
лись между тротуаром и проезжей частью, изолируя движение пешехо­
дов и колесниц. На перекрестках устраивались тетрапилоны, в которых
выполнялись проемы для раздельного движения. Строительство колон­
надных У. обусловило применение строгих прямолинейных перспектив.
Устройство тротуаров повлекло за собой увеличение ширины У. и, в от­
личие от греческих (ширина не более 7–8 м), составляла 20–30 и, даже,
35 м, что в свою очередь повлияло на размеры городских площадей,
имеющих с У. прямые пропорциональные связи. Римлянами было опре­
делено соотношение 1:1 по поперечному сечению У., которое применя­
лось позднее в архитектуре регулярных планировок городов XVII в. ма­
стерами Высокого Возрождения и позднее — в XVIII в. В республиканскую эпоху и ранее дома У. были одноэтажными. К I в. н. э. появляются
жилые дома этажностью в 4, 5 и даже 6 этажей.
486

Улица
У. феодальной эпохи были узкими из-за ограниченной площади между обо­
ронительными стенами и, кроме того, они имели нависающие этажи фахверковых 4–5-и этажных построек. Средневековые У. не имели тротуа­
ров. Исчезли также тротуары, устроенные римлянами. Мощение проезжей
части было достаточно редким явлением, У. были грязными. Главные У.
обычно соединяли мост и городские ворота или ворота и площадь (ры­
ночную и соборную), а также вели к замку или монастырю. Разновидно­
стью главных У. были т. н. «длинные рынки», особенно распространенные
в Германии и Средней Европе. Они представляли собой торговую доро­
гу, постепенно обстраиваемую зданиями и с течением времени превра­
тившуюся в рыночную площадь. Ширина второстепенных У. составляла
5–10 м (в Италии и менее того), ширина «длинных рынков» достигала
100 м. Здесь появляется возможность устраивать колодцы, фонтаны,
а также строить церкви и ратуши, а в конце средневековья — высажи­
вать деревья.
У. в трактатах теоретиков Возрождения являлись прямолинейными и это по­
ложение осуществляется на практике мастером позднего Возрождения
Доменико Фонтана, создавшего два новых градостроительных приема: си­
стемы лучевых магистралей, связанных городскими центрами и прямоли­
нейные У. с перспективами, упирающимися в какую-либо цель.
Эти же приемы позднее используются эпохой Барокко, — все больше появля­
ются системы прямых лучевых магистралей с помощью которых раскрыва­
ются центры. После римских опытов, во Франции все больше появляются
идеально правильные прямолинейные У. Создается возможность обсажи­
вать У. деревьями. Ширина меняется с 10 м до 30–40 и 50 м (в кон. XVII в.)
с шириной проезжей части до 25 м. Удобство бульваров и архитектурный
эффект повлияли на увеличение ширины других У., не имеющих посадки
деревьев. В некоторых случаях (по указанию властей, королей) застройка
У. и площадей оформлялась в одном ордере.
В допетровской России У. в городской архитектуре имели почти везде вто­
ростепенную роль по сравнению с комплексами кремлей и монастырей.
У. имела усадебную застройку, жилые бревенчатые дома располагались
в глубине усадьбы; вдоль У. ставили заборы, частоколы, позже — торго­
вые помещения и хозяйственные постройки, в южных районах и Украи­
не — сады и плетни.
В петровское время, Комиссия строений образованная в 1709 г. состави­
ла целый кодекс строительных правил, который включал в т. ч. и меры
по благоустройству городов. Было введено мощение У. бревенчатым насти­
лом, торцами и камнем, устройство кюветов. У. обсаживались деревьями,
выполнялось ночное освещение. Благодаря требованиям Петра I участки
застраивались по красной линии и У. выполнялись идеально прямыми.
Уже в 20-х гг. XVIII в. удалость перейти к регулярной планировке во всех
487

Улица
крупных городах. В радиально-кольцевых и веерных системах плани­
ровки городов, как правило, выделялась одна У., которая превращалась
в главный проспект, а то и в композиционную ось города. В прямоуголь­
ных планировочных системах также выделялись одна или две основных
У. Главные У. создавались более широкими, здесь устраивались бульвары,
строились наиболее значительные общественные здания. По сравнению
с допетровским временем в 2–3 раза увеличилась ширина У. (рядовые
14–16 и 20 м), столичные У. с каналами или с осушительными кюветами
имели значительную ширину. Во 2-й половине XVIII в. в столице большин­
ство каналов было засыпано, но подобная ширина У. стала применяться
во всех российских городах XVIII и нач. XIX в., многие из них обсажива­
лись деревьями. У. городов, расположенных у реки, озера, моря имели
набережные, благоустройство которых особенно возросло после Отече­
ственной войны 1812 г.
Слово У., улок, (улка на Севере и Востоке России) встречается во всех сла­
вянских языках и в одном значении. Одновременно с этим значением
слова У., улка в архангельском, костромском, пермском краях, в Сибири,
Белоруссии обозначают двор.
Унктуарий, ункторий, алейптерий (лат. ūnctōrium; ūnctum — мазь, масло для
натирания), помещение в римских термах, где натирались маслом и мазями.
Уса́дьба, в русской архитектуре — комплекс жилых, хозяйственных, парко­
вых и других построек, составляющих единое хозяйственное и архитек­
турное целое.
Городская У. X–XV вв. являлась замкнутой хозяйственной единицей, содер­
жавшей все необходимое для жизни и представляла собой участок 1200–
2000 м2 (в древнерусских городах У. всех сословий были значительно боль­
ше, чем в городах Зап. Европы этого времени). У. огораживались частоколом (на Севере) или дощатым забором, плетнем. Постройки рядового
городского двора, согласно источникам, состояли из жилого дома, клети
для различного имущества, хлева, бани (в Северных и Центральных обла­
стях; даже к середине XIX в. возможность иметь баню была не у каждого
двора), возможно, — были овин и гумно (которые почти исчезли в XVIII–
XIX вв.). В зависимости от зажиточности хозяев имелись также постройки:
амбар, житница, мшанник, погреб, напогребница, ледник, конюшня, сушила, поветь, курник, сенник, поварня, колодец (который уже в XV в. устра­
ивался совместно на несколько дворов). Хозяйские дома в это время
располагались в глубине У., на улицу выходили глухие стены хозяйствен­
ных построек, ограда с воротами; впереди дома имелся «чистый» двор,
позади — хозяйственный двор, сад, огород. В боярских У. XVII в. появи­
лись приемы регулярной планировки прилегающего к жилому дому парка
488

Усадьба
(«огорода»). Такая планировка комплекса XVI–XVII вв. повлияла на разви­
тие дворянской У. XVIII в.
В У. ремесленников жилые дома и постройки в силу хозяйственной необхо­
димости выдвигаются ближе к улице. Согласно источникам, эти У. также
имеют небольшие огороды и сады. В течении XV–XVII вв. жилые дома
в городская У. перемещаются на красную линию улицы. В XVI–XVII вв.
в развитии планировки городская У., как и крестьянской, наблюдается
тенденция к объединению жилых и хозяйственных построек. Появляется
их однорядная связь на Севере России и в Новгородских землях. (См. также
Изба кошелем, глаголем). Городская, как и сельская У. называлась «двор».
Со временем сложился планировочный тип У., отражающий характер загород­
ных У. комплексов с расположением в глубине парадного двора главного
корпуса, окруженного дворцовыми флигелями, за корпусом — сад. Такой
тип У. характерен для свободной от застройки городской территории. Этот
тип городского жилья был вытеснен впоследствии интенсивной застройкой
городских кварталов и улиц и сохранился в единичных образцах. Другой
тип У. — с расположением главного корпуса и флигелей по красной линии
улицы, а двором, садом или парком (иногда с водоемами) позади дома
применялся в центрах городов с тесной застройкой. Оба типа У. широко
применялись как в Петербурге, Москве, так и в провинциальных городах
в кон. XVIII в. и первой трети XIX в.
Городские дворцовые усадьбы XVIII в. оказали заметное влияние на объ­
емно-пространственные решения общественных зданий (университетов,
больниц, департаментов), а в градостроительстве создали живописные
разрывы в монотонной периметральной застройке кварталов.
Помещичья У. Типы помещичьих У. складывались в XVII–XIX вв., но в основном
сформировались к кон. XVIII в. Загородные дворянские У. широко стали
строиться после Указа 1762 г. об освобождении дворян от обязательной
военной службы.
По сравнению с прежним временем меняется состав У. комплекса. Класси­
ческий тип помещичьей У. XVIII–XIX вв. обычно включал центральную по­
стройку — барский дом с флигелем для родственников или гостей, избы
для дворовых, обслуживающие постройки — конюшни, хлев, сараи и пр.
В богатых У. появляются домашние театры, оранжереи, конный и псарный
дворы, церковь (в крупных У.). К дому примыкал сад, постепенно перехо­
дящий в парк. Имелись пруды или запруженные речки для рыбной лов­
ли и купания.
У. располагались в стороне от деревни, нередко на возвышенности. Вокруг
высаживались дубовые, березовые, липовые рощи.
У. обедневших владельцев представляли собой крестьянскую избу на две
половины — для хозяев и дворовых, несколько хозяйственных построек
и огород, сад.
489

Усадьба
Во 2­й половине XIX в. в связи с экономической
ситуацией и разорением хозяев, немало У. бы­
ло утрачено.
«Усечённая пи́ка», украшение концов тесин кровли
резьбой, напоминающей усеченный ромб. (Рис.
118, 217)
«У́шки», «ухо» (др.-рус. ухо ← др. славян. ← прасалавян.
uхо).
1. Декоративная деталь наличника барочного окна.
Представляет собой уширение (прямоугольное
или фигурное) в верхней, а иногда и в нижней ча­
сти наличника. Встречаются «уши с серьгами» —
с треугольным элементом в нижней части «уха».
(Рис. 138)
2. Прямоугольное уширение в верхней части доски
памятной, выполнявшееся для размещения брон­
зовых кнопок, которыми доска крепилась к сте­
не. (Рис. 218)

Рис. 217.
«Усеченная пика»

Рис. 218. «Ухо»

Ф

Фалансте́р (фр. phalanstére ← лат. phalange — солдат фаланги ← phalanx —
фаланга, отряд войск в сомкнутом строю), идеалистическое общественное
здание особого типа, жилая коммуна из проектов утопического учения
французского мыслителя Шарля Фурье (Charles Fourier, 1772–1837). Состоя­
ло из центральной части, где размещались общественные помещения —
столовая, библиотека, гостиная и т. п. и двух крыльев с гостиницей, поме­
щениями для встреч с гостями, частные апартаменты, детские комнаты,
мастерские для работы и т. д. Предназначалось для размещения фалан­
ги — самодостаточной коммуны из 300 семейств объединенных совмест­
ным трудом и проживанием.
«Фарао́нка», в домовой резьбе одно
из наиболее распространенных изо­
бражений образа русалки — полуде­
вы-полурыбы. Ф. наряду с раститель­
ным орнаментом украшали лобовые
доски изб приволжских сел Среднего
Поволжья России. (Рис. 219)

Рис. 219. «Фараонка»

Фас (фр. fase — лицо; нем. fassen — поражать, накрывать огнем).
1. В фортификации — прямой участок крепостной ограды, обращенный к про­
тивнику, к обстрелу неприятелем. Ф. могут образовывать входящие или
исходящие углы.
2. В здании — его фасад.
Фаса́д (фр. façade, fase — лицо, передняя сторона ← ит. facciata — внешний
вид ← faccia— лицо, облик. В рус. яз. — с 60-х гг. XVIII в.), каждая из на­
ружных сторон здания. Различают главный, боковые, уличные, дворовый,
491

Фасад
садовые Ф. и т. д. Некоторые здания отличает всефасадность, когда име­
ют одинаково важное значение все Ф.
Фа́сции, фасцы (лат. fascis, -ae — полоса, кайма; связка, пучок).
1. Три гладкие, слегка выступающие одна над другой полосы,
на которые членится ионический архитрав.
2. Небольшие, нависающие друг над другом выступы поверх­
ностей (наличника, плиты и т. д.).
3. Предметы, изображающиеся в орнаменте как пучки прутьев,
перевязанные лентами, ремнями, с воткнутыми в них топо­
риками (секирами) — в Др. Риме атрибут власти царей, а за­
тем высших должностных лиц (претора, консула, диктатора
и других, перед которыми в знак высшей власти впереди
шли 12 ликторов со связками прутьев, в которые за город­
ской чертой вкладывались топоры как свидетельство того,
Рис. 220.
что вне города, в походе, должностное лицо имело право
Фасции
казнить гражданина (в черте города это решал народ.).
Как элемент декоративного убранства употреблялся в архитектуре XVIII–
XIX вв. (Рис. 220)
Фа́хве́рковая постро́йка (нем. Fachwerk ← Fach — ящик, отделение, часть
и Werk — дело, здесь — система), постройка, стены которой имеют вну­
тренний каркас (деревянный, металлический), состоящий из системы стоек,
подкосов, обвязок с промежутками, заполненными кирпичом, валунами,
соломенной, плетенкой обмазанной глиной или другим материалом. Часто
деревянные конструкции украшались скульптурой, резьбой. Дерево остав­
лялось обнаженным, либо покрывалось шиферными пластинками или гон­
том. Иногда конструкции устраивали нависающими над первым этажом.
Высокая строительная техника обеспечивала зданиям долговечность. Ф. до­
ма, которые сменили рубленые конструкции (в результате сокращения лесных
массивов в Европе), были широко распространены в средние века во Фран­
ции, Средней и Северной Германии и в некоторых районах Англии.
В Англии до кон. XVIII в. дома целиком из кирпича были редкими, — основ­
ным типом построек являлись Ф. дома. Заполнением служил кирпич.
В Германии в кон. XIX — нач. XX вв. Ф. техника была распространена почти
по всей территории — как в сельской местности, так и в городах.
Материалами каркаса служили дуб и сосна, позже дубовыми делались только
угловые стойки. Каркас состоял из вертикальных (штендер, Ständer) и го­
ризонтальных (ригель, Riegel) брусьев. Концы стоек вкапывались в зем­
лю, угловые стойки опирались на камни. Каменный фундамент появился
в нач. XIX в. В более старых постройках стойки возводились на высоту двух
этажей, позднее — на высоту каждого этажа. В двух- и трехэтажных Ф. п.
492

Фахверковая постройка
для устойчивости применяли раскосы (штребен, Streben), особенно в за­
падных областях Германии. Со временем раскосы приобрели декоративный
характер и выполнялись в виде геометрических или стилизованных фигур.
Заполнением каркаса в старых постройках некоторых областей служили связ­
ки соломы, пропитанные глиной и закрученные вокруг деревянных стерж­
ней. Стержни эти вставлялись в деревянную клетку, а промежутки замазы­
вались смесью глины с соломой. Поверхность после высыхания белилась.
До XIX в. заполнение каркаса кирпичом (вначале сырцовым, затем обожженным)
производилось в основном в районах по Рейну и поблизости Гамбурга.
В сельской местности подобное заполнение распространилось в XIX в.
и поначалу среди зажиточных крестьян. Дома Нижней Саксонии отлича­
лись покраской каркаса белой, а не традиционной темной краской.
Заполнение каркаса иногда выполнялось узорной кладкой. В некоторых до­
мах поверхности заполнения украшали сграффито.
В XIX в. во многих городских домах Ф. исчез под штукатуркой и побелкой
известью.
Фаши́на (нем. Faschine ← ит. fascina — вязанка хвороста ← лат. fascis —
связка прутьев, пучок. В рус. яз. — со времени Петра I), орнамент в виде
перевязанного лентами, ремнями пучка хвороста цилиндрической формы.
Фесто́н (фр. feston ← ит. festone — гирлянда ← festa — праздник).
1. Украшение поверхности в виде ленточного орнамента: зубча­
того или волнистого узора по нижнему краю, гирлянды, сво­
бодно висящие между двумя опорами горизонтально присбо­
ренные драпировки из ткани со свисающими концами и т. п.
Выполняется как живописным, так и лепным. Мотив, часто
используемый в архитектуре Возрождения и Классицизма.
2. Зубчатый профиль какого-либо элемента здания, конструкции
и т. п.
Фиа́л, пинакль (нем. Fiale ← греч. φιάλη — чаша, кубок; урна).
1. Граненые башенки, увенчанные высокими остроконечными
четырехгранными пирамидками. Ранние Ф. выполнялись в ви­
де простого столба, покрытого фронтонными плитами. Позже
Ф. представлял собой четырехугольный столб, прорезанный
проемами для установки статуй и завершенный фронтонами
(по всем 4-м сторонам) и обелиском (ризеном). Ф. по граням
обычно декорированы краббами, вверху заканчиваются крестоцветом. Ф. устанавливали над контрфорсами (предположи­
тельно устраивались для увеличения их массы и уравнения
силы распора аркбутанов), над окнами, порталами, по бокам

Рис. 221.
Фиал

493

Фиал
вимпергов, и в декоративных целях — по уступам контрфорсов, фронто­
нов и даже по наклонным граням фронтонов.
Ф. распространены в архитектуре Готики, встречаются в позднероманской
и архитектуре раннего Возрождения. (Рис. 221)
2. Стержень с крестоцветом.
Фигу́ры топиа́рные, топиари (англ. topiary; лат. topiāria, -ae — декоративное садоводство; topiarus — садовод; topiārium — произведение садоводческого
искусства, фреска с изображением ландшафта ← греч.), парковые геометри­
ческие или пластические фигуры, выполненные путем стрижки растений
(деревьев или кустарников) различного масштаба. Такое оформление са­
дов и парков известно с древности — живые изгороди в садах Др. Египта,
фигуры знаменитых личностей в Др. Риме. Позже, в эпоху Возрождения
топиарное искусство достигло расцвета. Ф. т. характерны для французских
садов Барокко — стриженые изгороди, боскеты, бордюры, объемные изо­
бражения. С XVI в. Ф. т. устраивались в садах многих стран Европы. Пол­
ностью исчезли в ландшафтных парках. Заново интерес к топиарному ис­
кусству возродился с кон. XVIII в.
Филе́нка (нем. Füllung — заполнение
← füllen — заполнять).
1. Часть поля стены или ее частей
(пилястра), обведенная рамкой, ча­
сто профилированной. Внутренняя
поверхность называется полем
Ф. и может быть на одном уров­
не с остальной частью стены, либо
выше или заглубленной. В углах Ф.
иногда устраивают кнопку — высту­
Рис. 222. Филенка
пающую деталь разнообразной фор­
мы. Поле Ф. может быть заполнено рельефом, живописью или украшено
другим образом.
2. Деревянные щиты, обычно профилированные, вставляемые в рамы дере­
вянных панелей, каркас перегородок, дверей и т. п. (Рис. 222)
3. Узкая полоска окраски (1–3 см) на границе между разными цветами окра­
ски стен.
Фимела (греч. θυ̃μέλη), в ранний период древнегреческого театра, — жертвенник, устанавливаемый в орхестре впереди скены. Жертвенник посвящался
богу Дионису. На праздниках в его честь дифирамбические хоры испол­
няли вокруг Ф. песни и пляски. На ступенях Ф. (вероятно уже с древней­
ших времен) располагался флейтист, который аккомпанировал пению или
494

Фимела
танцам хора. Актер, который отделялся от хора, также выступал на сту­
пеньках Ф. или у его подножия. (Рис. 192)
Фиро́ма (греч. ← θύρα, θύρη — дверь, ворота, вход, доступ), в древнегреческом
театре — широкий проем в стене эпискения, который служил для выхода
актеров на проскений. Обычно на проскений вели три Ф. Они также по­
зволяли углубить сценическую площадку, если по ходу пьесы персонажу
необходимо было прятаться, подслушивать и т. п.
Фланк (нем. Flanke ← фр. flanc — бок), в фортификации — небольшой прямо­
линейный участок крепостной ограды, расположенный перпендикулярно
или под углом к фасу. В бастионной системе — часть бастиона между его
фасом и куртиной, где открыто устанавливались орудия. Предназначен для
защиты от продольного (фланкирующего) огня противника, для обстрела
рва перед куртиной, а также для ведения с двух противолежащих Ф. пе­
рекрестного огня по нему.
Фланк отступно́й, фланк, у которого примыкающая к куртине часть не­
сколько вдвинута внутрь бастиона и понижена против общего уровня.
Остальная часть выполняется закругленной (орильон, фр. oreillon — ушко, козырек) для прикрытия установленных на Ф. о. орудий от пораже­
ния с поля. (Рис. 26)
Флеро́н, крестоцвет (фр. fleuron — цветок, розетка).
1. Горизонтальный крестообразный цветок, которым за­
вершаются фронтоны, вимперги, фиалы и башенки
в готической архитектуре. (Рис. 223)
2. Элемент рисунка партерных цветников.
Фли́гель (нем. Flügel — крыло, голл. vleugel; укр., бел., болг.,
в др. слав. яз. отсутствует. В рус. яз. — с сер. XVIII в.).
1. Боковая пристройка к жилому дому.
2. Второстепенное здание, примыкающее к главному или
стоящее вблизи него, связанное с основным зданием
функционально.
Флоте́ль (← англ. floating-hotel — плавучий отель), го­
стиница на плавучем основании (судно на приколе,
баржа, дебаркадер и пр.). Устраивается в местах, где
требуется сохранить нетронутым окружающий ланд­
шафт или имеются трудности с постройкой прибреж­
ного здания.

Рис. 223. Флерон

495

Флэт
Флэт (англ. flat), тип квартиры, в которой все помещения расположены в од­
ном уровне. (Сравни дуплекс).
Флю́гер (← нем. Flügel, голл. vleugel — крыло; укр., бел., болг., в др. слав. яз. отсут­
ствует. В рус. яз. — с Петровского времени, впервые в форме флюгель —
Морской устав 1720 г., в словарях — с 1782 г.), в большинстве своем под­
вижная, свободно вращающаяся вокруг стержня, часто художественно
оформленная металлическая флюгарка в виде фигурки, флажка, стрелки
устанавливаемая на шпиле, крыше или другом возвышающемся элементе
здания. Является завершающим украшением или (и) указателем направ­
ления ветра, если Ф. снабжен штифтами-указателями стран света. Для
определения скорости ветра Ф. должен быть снабжен свободно вращаю­
щейся на горизонтальной оси вертикальной пластиной, угол отклонения
которой от вертикального положения можно определить по специальной
дуге, имеющей штифты-указатели скорости. Для определения небольшо­
го движения воздуха использовалась «пушная флюгарочка», «колдунчик»
(по определению Даля).
Ф. применялся в эллинистическую эпоху в Др. Греции. В Афинах в 80 г. до н. э.
Ф. был установлен на Башне ветров, оформлен фигурой тритона и кроме
указаний направления ветра мог издавать различного тона звуки.
Фобург (фр. faubourg — предместье, пригород), городская окраина или пред­
местье вне городских стен, пригород, слобода.
Фойе́ (← фр. foyer — осн. знач. очаг ← лат. focārium ← focus — очаг. В рус.
яз. — с 30-х гг. XIX в., в словарях — с 1837 г.), помещение, расположенное
рядом с залом и служащее для пребывания зрителей во время антракта
или для отдыха артистов (артистическое Ф.).
Фоли (фр. folie — сумасбродство, дурачество; особнячок, загородный домик,
англ. folly), парковое причудливое строение, не имеющее назначения, вы­
чурные павильоны, искусственные руины, рукотворные скалы и гроты, пре­
образующие пейзаж, памятные (о событии или о человеке) знаки.
Ф. были распространены в садах эпохи Романтизма. См. также парк оссианический.
Фо́льва́рк (польск. folwark ← с.-в.-нем. vorwërk — пригородная усадьба, имение, укрепление; нем. Vorwerk — хутор).
1. Небольшое поселение, хутор в Зап. Украине, Белоруссии, Польше, Литве.
2. В фортификации — передовое укрепление.
Фо́лос (греч. θολóς), см. толос.
496

Фонарик
Фона́рик (греч. φανάριον, уменьшит. φāνός — светоч, факел), небольшая башен­
ка с окнами, венчающая купол, колокольню и т. п. В интерьере предназна­
чается для освещения подкупольного пространства, во внешнем облике
здания является архитектурным элементом фасада.
Фона́рь (греч. φανάριον, уменьшит. φāνός — светоч, факел).
1. Круглая или многогранная в плане надстройка над куполом или каким-ли­
бо другим покрытием с большими оконными проемами. Служит для осве­
щения помещений.
2. То же, что эркер.
3. Остекленная часть кровли, предназначенная для освещения помещений.
Фона́рь зени́тный, световой проем, расположенный в плоскости покрытия.
Состоит из опорной части, устанавливаемой на плиты или балки покры­
тия и светопропускающей части в виде панели, купола или свода. Пред­
назначен для освещения и аэрации помещений.
Фонда́рик, см. архондарик.
Фонта́н (ит. fontana ← лат. fontāna — источник, ключ ← fōns — родник, ключ.
В рус. яз. — с кон. XVII в. в форме фонтана ж., фонтан м. — с нач. XVIII в.),
сооружение, часто художественно оформленное, для струй воды, бьющих
вверх или падающих вниз.
В общественных водоразборных Ф. древности и некоторых современных
питьевая вода поступает по трубам от источников, находящихся далеко
и выше точки разбора.
Ф. могли быть как утилитарные (питьевые, водоразборные, бюветы), так
и декоративные (струйные). Декоративные выполнялись одно- или мно­
гоструйные, имели как скромное оформление, так и украшение всех эле­
ментов — фонтанной чаши, арматуры водяных струй. Ф. украшались объ­
емной скульптурой, накрывались портиками, оформлялись растительно­
стью. Кроме наземной установки, они могли располагаться на большой
поверхности бассейна или водоема, быть пристенными с богатым рельефным или скульптурным оформлением и материалом, отличающимся от по­
верхности стены и т. п. Некоторые Ф. выполнялись звучащими, (органны­
ми) — с гидравлическими устройствами, создающими необыкновенные
звуковые эффекты; звучание издавали также стеклянные колокольчики,
колеблемые водой. Более простые по устройству Ф. производили звуча­
ние падающими каплями на водную поверхность, другие, — падающими
каплями на металлические чаши, которые издавали при этом мелодич­
ное звучание. Выполнялись Ф. и с механическими устройствами, которые
создавали движение различных игрушек на поверхности воды, вращали
497

Фонтан
скульптуры и пр. В парках Барокко нередко устраивались Ф.-шутихи, ко­
торые внезапно обливали публику.
Ф. употреблялись как в решении архитектурных пространств города, так
и в парках, садах.
Широко применялись Ф. в садах Барокко. Их размеры, скульптура и сами во­
дяные струи имели тенденцию к увеличению размеров, созданию впечат­
ления мощи и движения, что отличало их от Ф. предыдущих эпох.
Ф. были широко распространены в Др. Риме, в Средние века в Европе —
в украшении городских площадей. В парки Италии XVII–XVIII вв. Ф. при­
шли из средневековых садов и получили распространение в последующее
время. В создании Ф. нередко принимали участие лучшие архитекторы
своего времени. В дальнейшем Ф. стали почти обязательной принадлеж­
ностью регулярных (редко пейзажных) парков, где являлись композици­
онным акцентом всего парка или его части. Размещение Ф. выполнялось
на пересечениях парковых дорог, осей, на парковых площадях, Ф. замы­
кали перспективы, образовывали композиционную группу. В России Ф.
строились с XVIII в. (Петергоф).
Современные Ф. нередко выполняют с подсветкой и цвето-музыкальным
оформлением.
Фонта́н менажерный (← фр. ménager , ménagère — бережливый).
Фонтан, струя которого, образует высокий и мощный пенящийся столб, полый
внутри. Впечатление сильной струи при экономном расходе воды достига­
ется техническими средствами — выводное отверстие фонтанной трубы
снабжено конусом. Вода, проходя через кольцеобразную щель, образо­
ванную стенками трубы и конусом, превращается в полый водяной столб,
способный нести золоченые медные шары, опускающиеся с выключением
фонтана в медные сетки. Такие Ф. были созданы в парках Версаля и Пе­
тродворца (высота струи 15 м, диам. 30 см).
Форбург, предзамок, предзамчье, подзамчье (нем.
Vorburg ← vor — пе́ред и Burg — укрепленный
пункт), примыкающий к цитадели средневековой
крепости, к замку или укрепленному дому ограж­
денный оборонительными стенами, валом и рвом
двор, являющийся предзамковым укреплением,
а иногда и хозяйственной частью замка. Вну­
тренние вал и ров отделяли Ф. также и от стен
Рис. 224. Форбург
цитадели. Вход в цитадель или в смежный Ф.
устраивался через мост надо рвом и башню с воротами. Так же устраи­
вался вход в Ф. со стороны подходящей к замку дороги или окружающего
селения. В оборонительные стены могли включаться высокие дозорные
498

Форбург
башни с бойницами. Внутри Ф. по мере необходимости размещали жилые
помещения для солдат, конюшни, часовню, хозяйственные постройки: хле­
ва, амбары, пекарню, мельницу (с конным приводом), пивоварню, и др.
Нередко Ф. находился ниже расположенных на холме (естественном или на­
сыпном) или скале строений цитадели. Замок мог располагать нескольки­
ми Ф. (встречаются с тремя) различной площади и пристроенных в разное
время. Некоторые, разделенные внутренней стеной замки, имели свой Ф.
для каждой части.
Иногда Ф. служило здание, пристраиваемое с внешней стороны стен крепо­
сти, включающее многоярусную башню.
В некоторых замках с течением времени в Ф., за недостатком свободно­
го места, перемещалось его центральное ядро. В других — застроенное
пространство Ф. сливалось с расположенным у подножия стен селением.
Ф. характерны для замков средневековой Европы XII–XVI вв., а также для
замков, возведенных христианскими орденами на захваченных землях.
Ф. аналогичен терминам бейли и нижний двор. (Рис. 224)
Форт (нем. Fort, фр. fort ← лат. fortis — сильный, крепкий, стойкий).
1. В фортификации XVII–XVIII вв. — небольшая крепость, которая защищала
отдельные объекты: мосты, дороги и пр.
2. С кон. XVIII до нач. XX вв. — отдельное укрепление, входящее в состав
фортовой крепости, которая имела один или несколько поясов таких
Ф. При этом они выносились от ядра крепости на 2–3 км с промежутка­
ми 1,5–2 км. Ф. возводились пятиугольной формы, впереди выполнялись
рвы и валы. Устраивались для защиты основного ядра от войск и артил­
лерийского обстрела противника, для удержания важных пунктов вблизи
крепости, а также чтобы затруднить ее обход. Подобными Ф. были и по­
рубежные крепости, находящиеся за несколько верст от древнерусского
города.
Форте́ция, фортеца (польск. forteca ← ит. fortezza — укрепление; укр. форте́ця.
В источниках — в 1697 г., у Петра I в 1705 г.), форт, крепость.
Фо́рум (лат. forum), в Др. Риме — открытая площадь в центре города (соот­
ветствует греческой агоре). Служила как рынком, так и местом для обще­
ственных собраний, политических действий и т. д. Ф. первоначально назы­
валась рыночная площадь, которая лежала вне городской черты, с ростом
города включенная в его состав. В ранние времена там же проводились
и состязания гладиаторов, перенесенные впоследствии при императорах
в амфитеатры. Ф. во времена Империи превратились в парадные архи­
тектурные ансамбли, окруженные портиками, колоннадами, обществен­
ными сооружениями: храмами, базиликами, дворцами сената, торговыми
499

Форум
лавками. Их украшали какими-либо памятниками и статуями великих лю­
дей. В крупных городах строилось несколько Ф. с определенными функ­
циями: для торговли скотом, вином, овощами и т. д. Для общественно-по­
литической жизни города существовал т. н. «гражданский» Ф. Место для
Ф. Витрувий советовал выбирать: в приморских городах — возле гавани,
в остальных — в центре города.
Первый Ф. города Рима известен с VI в. до н. э.
Форшта́дт, форштат (нем. Vorstadt — предместье. Встречается уже в бумагах
Петра I), поселение, расположенное перед городом или возле крепости.
Фраму́га (польск. framuga — ниша, проем).
1. Верхняя, обычно глухая часть оконного переплета или окно, расположен­
ное над дверными створами.
2. Карниз для шторы в верхней части неподвижной рамы.
Фре́ска (← ит. fresco — букв., свежий), техника живописи красками (на чи­
стой или известковой воде) по непросохшей штукатурке. Образующая­
ся при высыхании тончайшая пленка, делает Ф. долговечной. Требует
быстроты письма, пока раствор штукатурки свободно впитывает кра­
ску, большого напряжения и собранности в работе. Для Ф. употребляют
краски, не вступающие в соединение с известью. В античности исполь­
зовались многослойные шлифованные грунты с добавлением мрамора.
Античные мастера заканчивали Ф. по сухому с помощью темперы. Этот
прием характерен для средневековой Ф. во многих странах Европы, Византии и Древней Руси. Техника Ф. была известна уже в эгейской культу­
ре (II тыс. до н. э.), большое распространение получила в античную эпоху.
Мастерами Возрождения искусство Ф. было поднято на новую высоту.
В древнерусской каменной архитектуре Ф. наряду с мозаикой украшали
стены храмов уже в XII в.
Фре́ска буон, «чистая» Ф., без применения темперы. Распространилась с XVI в.
в Италии. Верхний слой грунта наносился на такой площади, какую живо­
писец, расписывая, мог закончить до его высыхания.
Фре́ска «а секко», «аль секко», роспись по сухой штукатурке. Высохшая из­
вестковая штукатурка предварительно увлажняется, краски заранее сме­
шиваются с известью. Техника известна с древних времен.
Фригида́рий, фригида́риум (лат. frigidārium, -us ← frigida — холодная вода),
холодная баня с бассейном в древнеримских термах. Иногда Ф. служил
одновременно и аподитерием.
500

Фриз
Фриз (фр. frise ← ит. fregio — украшение).
1. В ордерной архитектуре — средняя часть антаблемента между архитравом
и карнизом. В дорическом ордере оформляется чередованием триглифов
и метоп, в ионическом и коринфском — сплошной лентой рельефов или
оставляется гладким. (Рис. 146)
2. Сплошная полоса декоративных изображений — скульптурных, живопис­
ных или др. (часто орнаментального характера), окаймляющая верх стены
или бордюр пола, потолка и т. д.
Фриз алма́зный, Ф. в виде граненых кубиков.
Фронти́спи́с (фр. frontispice — главный фасад ← позднелат. frontispicium ←
лат. frons, род. падеж frontis — лоб, передняя сторона и spicio — смотрю).
1. См. фронтон.
2. В архитектуре — главный фасад здания.
Фронталес (исп. frontales), алтарный образ, представляющий собой прямоу­
гольную доску с изображением Христа или Богоматери в мандорле и рас­
положенных по бокам апостолов или пророков, сценами из жизни святых.
Ф. выполняли живописными, а также более сложными — с рельефными
изображениями из стука с ярко расписанными
элементами. Ф. характерен для храмов Испании
XII в. (встречается в кон. XI в.), предшествовал
появлению ретабло в XIV–XVI вв.
Фронто́н (фр. fronton ← front — лоб, лицо, передняя
часть ← ит. frontone ← лат. frons, — лоб, передняя сторона), завершение фасада здания, портика, в виде поля (тимпана), ограниченного с трех
сторон карнизами (два из которых вдоль ската
кровли) — треугольный Ф., либо лучковый —
с верхним дугообразным карнизом. Ф., в котором
отсутствует горизонтальный карниз, называется
щипец. Ф. с разрывом в средней части горизон­
тального карниза называется полуфронтон. Над
дверными и оконными проемами нередко выпол­
няются декоративные Ф. Поле Ф. часто украша­
ется скульптурой. (Рис. 168, 225)
Фронто́н самцо́вый, в деревянной постройке — Ф.,
сложенный из бревен как непосредственное про­
должение торцевой стены.

Треугольный

Лучковый

Разорванный

Полуфронтон
Рис. 225. Фронтоны

501

Фронтон лучковый
Фронто́н лучко́вый, дугообразный Ф. с небольшой стрелой подъема. (Рис.
140, 225)
Фронто́н раскрепо́ванный, Ф., выполненный над раскрепованной частью антаблемента. При этом поле тимпана полностью или частично совпадает
с полем стены. (Рис. 140)
Фронто́н разо́рванный, прерванный в средней части, нередко для устрой­
ства какого­либо украшения. Может быть различной формы. (Рис. 140, 225)
Фрура, фрурия, фрурион (греч. φρούριον, φρουρός — небольшая крепость, укрепление, сторожевой пост; φρουρά — стража, гарнизон, охрана), в византий­
ской военной архитектуре:
1. Отдельное оборонительное сооружение (в том числе отдельно располо­
женная башня), укрепление;
2. небольшая крепость на границах империи.
Фуга (нем. Fuge — стык, паз, зазор, желобок, лат. fuga — букв. бег, бегство),
шов между досками, плотно пригнанными друг к другу. Применяется в об­
работке стены наподобие рустики.
Фуст (ит. fusto), тело колонны между базой и капителью. (Рис. 146)

Х

Халцидика, халкидика (греч. ← лат. chalkcidicum).
1. В раннехристианской базилике поперечное пространство между алтар­
ной нишей и нефами, позднее — хор. Х. находится либо в пределах плана
здания, либо выступает за линию продольных стен (наподобие трансепта), придавая плану вид креста. Первоначально в Х. и в центральном не­
фе размещались певчие.
2. Широкий крытый портик в котором находился главный вход в античном
доме.
3. Входное помещение (нартекс) в базилику, переход от наружного простран­
ства в интерьер здания.
Ха́о́с (греч. χάος — расселина, в греческой мифологии — мрачная бездна с бес­
порядочным нагромождением элементов, что существовала до сотворения
мира, из которой родилось все сущее. В значении первозданное смешение
слово получило известность благодаря Платону (Πλάτων, 428(424)–347 гг. до
н. э.) и Овидию (Publius Ovidius Naso, 43 г. до н. э. — 18 г. н. э.). Лат. chaos. В рус.
яз. — с XVIII в.), в садово-парковой архитектуре — нагромождение боль­
ших камней, глыб, занимающих значительную площадь. При размещении
Х. учитывали рельеф местности, окружение: насаждения, ручьи, поляны,
архитектурные постройки и т. п. Нагромождение камней не делалось бес­
порядочным, Х. состоял из отдельных групп, увязанных в общую компози­
цию. Выразительность групп достигалась разнообразной укладкой камней:
большим напуском, укладкой больших глыб на более мелкие или на раз­
новысокие камни и т. п. Разнообразию картин при движении в Х. способ­
ствовали устроенные тропинки, лестницы, гроты, посадки, каскады, источ­
ники. Нередко на возвышенном месте устраивались видовые площадки
с панорамным обзором. Х. — элемент романтических садов XVIII–XIX вв.,
напоминающий об изначальном состоянии мира.
503

Хата
Ха́та (укр., бел., польск.; заимствование из др.-венгер.), крестьянский дом, а также
жилая (с печью) комната в южных районах России, в Белоруссии и Укра­
ине. Х. строились деревянные, глинобитные (саманные), мазанки. В сруб­
ных домах основанием служили грунт, ряд камней, иногда сваи. Исходной
ячейкой деревянной постройки являлся квадратный или прямоугольный
сруб. Мазанка имела каркас из мелкого леса и жердей, которые обмазыва­
лись глиной. Стены глинобитной Х. выполнялись из высушенных на солн­
це (не обожженных) кирпичей из глины, смешанной с соломой. Х.-мазан­
ка и глинобитная Х. являлись, по-видимому, наиболее древним жильем.
Простейшее жилье состояло из одной клети. Позднее появились Х. с сенями,
а также трехчастное жилье: Х.-сени-кладовая. Классический тип сооруже­
ния — «Х. на две половины» состоял из сеней с двумя жилыми помеще­
ниями. Существование такого жилья прослеживается с X в.
В разных районах вырабатывались свои строительные и планировочные при­
емы, а также характер внутреннего убранства и наружного декора.
Стены Х., в зависимости от материала, обмазывали глиной и белили, в дере­
вянных — оставляли открытыми бревна сруба, либо обшивали гонтом или
шлевкой (с XIX в.), которые защищали стены от влаги. С этой же целью
в районах Карпат выполняли опасание и поддашье. Кровли выполнялись
с небольшим или крутым уклоном, встречаются также ступенчатые. Мате­
риалом служат черепица, гонт, лемех, камыш, солома, уложенные по стро­
пилам и деревянной обрешетке.
Внутри Х., у входа располагается печь, за ней — помост (пил) или кровать.
У входа, в противоположном печи углу ставится шкаф для посуды (мысник). В красном углу — стол, вдоль стен — лавки. Печи белились и нередко
расписывались. В более зажиточных домах имелись печи, облицованные
кафелем — гладким цветным, с орнаментом, иногда с сюжетной роспи­
сью и пр. Потолок поддерживался сволоком, — балкой, в некоторых рай­
онах покрытых резьбой или надписью. Пол устраивался как деревянный,
так и земляной с глиняной обмазкой.
Наружный декор Х. весьма разнообразен: фигурные кронштейны кровли, лемех,
нередко с резными концами, образующий определенный рисунок. Резьбой
покрывались деревянные элементы: лутки (одвирки), столбы и кронштейны галерей поддашья. Ярко выделялась побелка и покраска стен, в т. ч.
яркими красками (особенно в селах на Буковине, Карпаты), орнаменталь­
ная роспись и роспись полосами — под кровлей и внизу стены. Дополне­
нием служили резьба, роспись и затейливые конструкции калиток и ворот.
Х. в планировке усадьбы в зависимости от районов занимает различное
место: остается самостоятельной постройкой, а хозяйственные строения
группируются вокруг двора, либо группируется с ними и вытягивается
в линию под одной крышей, а может образовывать единый, сомкнутый
вокруг двора комплекс, характерный для гуцульских домов (т. н. гражда).
504

Хата
Термин Х. в смысле жилья употребляется из славянских языков также в поль­
ском, чешском и словацком (chata). Слово не встречается в древнерус­
ском языке, а также в болгарском, сербском, хорватском и словинском.
Хелика (лат. helica — завиток, спираль ← греч.), см. гелика.
Хендж (англ. henge), вид мегалитических сооружений, имеющих округлый
план, обнесенный валом с одним или двумя (один против другого) про­
ходами; некоторые имеют кольца из вертикально поставленных камней.
Встречаются только на Британских островах.
Химе́ра (фр. chimérique, ит. chimera, нем. Schimäre, Chimäre, первоисточник:
греч. Χίμαιρα — Химера; в древнегреческой мифологии — чудовище в Ликии с огнедышащей львиной пастью, львиной головой и шеей, хвостом
дракона и туловищем козла. По другим источникам — дочь Тифона и Эхидны с головами льва, козы и дракона. В рус. яз. — с XVIII в.), скульптурное
или рельефное изображение чудовища, олицетворяющее зло и все поро­
ки. Изображения Х. входили в оформление готических соборов, в виде Х.
выполнялись также кровельные водометы.
Хлев (др.-рус. хлѣвъ), сарай для скота, пристроенный или стоящий отдельно
от жилого дома.
Холл (англ. hall).
1. Первоначально — большое помещение под двускатной высокой крышей,
с открытым очагом в центре, в котором собирались все совместно рабо­
тающие в хозяйстве члены англо-саксонского рода периода раннего сред­
невековья.
Типичный Х. средневековой Англии представлял собой высокое помещение,
к которому примыкали два двухэтажных крыла: на первом этаже с одной
стороны к Х. примыкала спальня, с другой — хозяйственное помещение.
Над этими помещениями располагались другие, без окон, предназначен­
ные для хозяйственных нужд, редко — для спален, куда поднимались
по приставной лестнице. Обычно этот этаж в документах XIV–XVI вв. име­
новался «чердак» (loft).
Позже Х. — главная большая комната усадебного дома, особняка. Служи­
ла центром сообщения с другими помещениями (с лестницей на верхний
этаж), имела значительные оконные проемы, направленные преимуще­
ственно к югу или юго-востоку. В комнате находился камин. Потолок ча­
сто соединялся с конструкциями крыши и богато украшался.
Постепенно в XVII в. чердак стали отводить под спальни, а над Х. появил­
ся потолок. Пищу еще готовили в Х., но уже стали появляться отдельные
505

Холл
кухни, а место отдыха переносится в другое помещение — гостиную.
К кон. XVIII в. Х. чаще называют кухней, а словом Х. — небольшое поме­
щение перед входом.
Тип дома с Х. был типичен для южных, центральных и восточных областей
Англии.
2. В современных зданиях — преимущественно помещение для отдыха или
ожидания.
3. Здание или зал общественного характера (для публичных собраний, кон­
цертов).
Хор (← греч. χορός — хор, место для хора в греческом драме), в христиан­
ских церквях Зап. Европы — место для певчих; в раннехристианской ар­
хитектуре Х. располагали перед алтарной частью церкви. В Средние века
в западноевропейских странах Х. стала называться вся восточная часть
церковного здания от средокрестия; часть церкви, предназначенная для
присутствующего при богослужении духовенства, для которого по обеим
сторонам Х. устраивались особые ряды сидений. Х. был отделен оградой.
Иногда Х. перемещался к западу, захватывая и часть главного нефа перед
средокрестием. В ряде случаев, в особенности в более поздний период, Х.
помещался не перед, а за алтарной частью. Х. иногда называют собствен­
но Х. вместе с пресбитерием. Некоторые западноевропейские церкви име­
ют Х., расположенные в восточной и в западной части здания. (Рис. 210)
Хораги́ческие па́мятники, см. памятники хорагические.
Хорегий (греч. χορ-ηγει̃ον; χορ-ηγός — хорег, создающий за свой счет хор для
какой-либо постановки; χορός — хор, пляска и пение в честь какого-либо
бога; то же — в драме), помещение или место для репетиций древнегре­
ческого хора.
Хоро́мы (др.-рус., с XI в. хоромъ — дом, строение, ст.-слав. храмъ, храмина —
дом, церковь ← др.-вост.-слав. хоrmъ; укр., бел., в др. слав. яз. означает храмы).
1. В древнерусском зодчестве первоначально — дом, в дальнейшем — боль­
шой жилой деревянный дом, иногда состоящий из отдельных строений.
Срубные Х. — система клетей, соединенных переходами, дом в 2 этажа
и более, часто с теремом наверху. Весь Х. комплекс, не имел заранее про­
думанного плана и представлял собой разнообъемную группу, где клети
достраивались по мере необходимости. Внутрь вели «передние», наиболее
украшенные крыльца и «задние», служебные.
Все помещения крупного хоромного здания делились на три группы.
— «Покоевые» (постельные) — спальни (ложницы, опочивальни, одрины).
К ним также относились «сенники» — неотапливаемые полутемные
506

Хоромы
комнаты, используемые как спальни в летнее время и как спальни
для новобрачных (над которыми по обычаю не должно быть земли,
укладываемой для утепления перекрытия над отапливаемыми поме­
щениями). Все эти помещения находились во втором ярусе Х. Рядом
со спальней располагалась моленная (крестовая), «комната» (помеще­
ние, служившее кабинетом) и «передняя» (непокоевое помещение для
приема родственников и близких друзей). В богатых и даже в царских
Х. хозяин занимал 3–4 помещения. На женской половине рядом нахо­
дились спальни маленьких детей и взрослых дочерей, для взрослых
сыновей прирубались новые клети.
— «Непокоевые» Х. состояли из гридни, повалуши, (они всегда ставились
отдельно от жилых Х.), — помещения для приема гостей и пиров, а так­
же горниц. Эти помещения не примыкали к «покоевым» и соединялись
с ними через сени; к ним вели лестницы и резные крыльца. К числу
«непокоевых» относились и светлицы — просторные горницы для чи­
стых работ и рукоделий. Устраивались на женской половине. Все эти
помещения находились на 2-м или 3-ем этаже.
— Служебные помещения — кухни, чуланы, места для прислуги и т. д. —
размещались в подклети или выносились в отдельные срубы, соеди­
ненные с Х. переходами, или в отдельно стоящие дворовые постройки.
Имелись также погребы, бани, хлевы, амбары.
Снаружи княжеские и царские Х. богато украшались сложными фигурными
кровлями, орнаментированными карнизами, резьбой по дереву и камню,
высокими крыльцами, сложными дымовыми трубами. Стены клетей чаще
рубили с остатком, гладко отесывали, придавали бревну единую толщину
(кантовались). Другой вид отделки стен — обшивка тесом : «в закрой» —
горизонтальными рядами с напуском верхнего ряда на нижний, «вгладь» —
вертикальными рядами, «в косяк» — под углом к основанию. Крыши вы­
полнялись разнообразной формы: колпак, шатер, палатка, епанча, бочка,
куб и придавали Х. красочный вид наряду с отделкой «красных» крылец,
окон, дверей, гульбищ. В систему украшений входили также подзоры, полотенца и элементы крыши — гребни, стамики, флюгеры. В памятниках пись­
менности XVI–XVII вв. есть сообщения о росписях в наружной отделки Х.
Изнутри стены деревянных Х. вытесывались «в лас», обшивались «красным»
тесом («прямью» или «в косяк») и часто покрывались филенками, а также
резьбой. Перекрытия выполнялись из наката. В менее значимых помеще­
ниях потолок отделывался, как и стены, — «в лас», в более важных — под­
шивался тесом (т. е. устраивались «подволоки» — слово, обозначающее
вообще одежду). Отделка «подволок» была очень красочна и разнообраз­
на — они выполнялись филенчатыми, резными, расписными, украшенны­
ми слюдой, литым оловом, вырезками из жести и т. п. Источники XVI–
XVII вв. сообщают об украшении стен и потолков богатыми росписями,
507

Хоромы
устройстве изразцовых печей. Пол (мост) в покоевых помещениях вы­
полнялся из теса, в непокоевых — из «дубового кирпича» на смеси песка
со смолой или известью. Полы раскрашивались под мрамор или в два
цвета. Застекленные окна (вместо слюдяных оконниц) появились в бога­
тых домах уже в XIV в. Стены, двери, полы, лавки, подоконники, оконные
втулки часто обивались сукном.
Отапливались Х. в первом этаже печами с насадными («проводными») кир­
пичными трубами, проходящими через помещения второго этажа. Трубы
снабжались специальными приспособлениями для отопления этих поме­
щений горячим воздухом. Их поверхность расписывали узорами или укра­
шали изразцами. На крыше трубы могли быть выполнены разнообразной
формы и отделаны изразцами. Сверху они покрывались медными сетками
для защиты от птичьих гнезд и мусора. Сами отопительные печи, — кру­
глые или 4-х угольные, иногда на ножках, украшенные колонками, карни­
зами, городками, также покрывали изразцами.
К срубным Х. зажиточные хозяева в XV в. стали пристраивать каменные палаты, используемые скорее как «непокоевые» помещения. В каменных Х.
материалом стен служил известняк; в Москве со 2-й половине XV в. стал
использоваться кирпич. В середине XV в. каменные Х. стали строить и ду­
ховные иерархи. Сведения о строительстве больших Х. сообщают древние
летописи, но материалы в виде чертежей, рисунков, подробных описаний
существуют только для построек XV–XVII вв.
2. Крестьянская усадьба русского Севера, состоящая из жилой избы (лет­
ней и зимней), хозяйственной клети (с поветью, помещениями для скота
и прочего хозяйства) и крытого двора.
3. В некоторых областях — то же, что изба.
4. Два параллельно стоящих сруба под общей кровлей. (Вологодская обл.).
5. В Мурманской обл. этим термином обозначается чердак.
6. Крыша крестьянского дома. Также хоро́мина, хоромец. (Архангельская,
Мурманская обл.).
Хорос, подвесной церковный многосвечник в виде резного узорчатого обруча
с установленными по верхнему краю плошками для установки свеч (или
ламп). Х. не имел центрального стержня и подвешивался к куполу (или его
барабану на консоли) за обруч с помощью нескольких цепей. Многоярусный
Х. имел конусообразный вид, образованный несколькими уменьшающими­
ся в диаметре обручами. Более позднее название — паникадило. (Рис. 151)
Хо́ры, полати (← греч. χορός — хор, место для хора).
1. В православной церкви — галерея, устроенная вверху иногда только над
западными дверями, а иногда на всем протяжении от южных до северных
дверей.
508

Хоры
В католическом храме Х. располагались в восточ­
ной части для певчих, духовенства, для разме­
щения органа.
В древнерусских храмах назывались также полатями. В раннем средневековье Х. предназнача­
лись для высшей знати. Конструкции Х. в древ­
нерусских храмах выполнялись, в основном, как
и в ранневизантийских — на сводах. По этому
же образцу кроме окон, — для освещения Х.
возводились дополнительные главы. Для ограж­
Рис. 226. Хоры
дения выполнялись узорчатые парапеты, Лестни­
ца для всхода на Х. располагалась в специальной пристроенной с юго-за­
падной или северо-западной стороны башне, либо в толще стены, либо
встраивалась в объем храма, проходя через свод, служащий перекрыти­
ем. В некоторых храмах Х. соединялись переходом с княжеским дворцом.
На Х. иногда размещали небольшие помещения, библиотеку, тайники с го­
родской казной.
В раннехристианских базиликах V–VI вв. наличие Х. более характерно для
архитектуры Константинополя, Балкан и побережья Мал. Азии, и реже Х.
встречаются в архитектуре Зап. Европы, Сирии и Африки.
См. также катехумены.
2. В публичных и частных залах Х. — балкон (на арках, столбах, колоннах,
кронштейнах) для зрителей, музыкантов или для других целей. (Рис. 226)
Храм (др.-рус., с XI в., храмъ — храм, сокровищница, дом, жилище, комната,
ст.-слав. храмъ), культовое сооружение любой религии, предназначенное для
совершения богослужений и религиозных обрядов. Каждая часть здания
и каждая деталь имеют особую разработанную символику. С древности
Х. являлся значимым градообразующим сооружением, обычно выделяю­
щимся среди окружающей застройки.
Х. без алтаря называются часовнями. В православии Х. называются также
церквами, в польском католичестве — костелами, в иудаизме — синагогами. Христианские разделяют на парафияльные, кафедральные, монастыр­
ские, крещальни, кладбищенские, мемориальные, каплицы.
Здание христианского Х. имеет основные три части: алтарь, среднюю часть
и притвор. В православном Х. алтарь с престолом и жертвенником от сред­
ней части отделен иконостасом, перед которым находится солея с амвоном и клиросами. В кафедральных соборах в средней части находится ар­
хиерейский амвон и кафедра.
Византийские Х. раннего периода — II–III вв., — были достаточно простыми.
Начиная с IV в. складываются различные типы Х. Главные из них — базиликальный, центрический и крестово-купольный. Распространенным типом
509

Храм
в ранний период являлась базилика с деревянными стропилами или ка­
менным сводом. В период 2-й половине IV — начачале VI вв. происходит
развитие центрических зданий, формируется тип октагона, вписанного
в прямоугольные или квадратные планы. С IX в. доминирующим типом
Х. становится крестово-купольный. Одновременно с ним складывается
единая система храмовой росписи
Православные Х. В России Х. являлись важными общественными сооруже­
ниями и выполняли гражданские функции — в них (или в трапезной Х.)
собирались жители для важных решений, для застолий, в некоторых хра­
нились ценные товары купцов, на хорах — казна, библиотека. В Х. совер­
шались большого значения государственные действия: возведение на трон,
прием иностранных послов и т. п. Х. возводились на средства не только
монастырей, епископов, князей, но и купцов, объединения жителей, от­
дельных граждан.
Храм амфиа́нтовый (греч. άμφί— с обеих сторон, кругом и ᾰντ', ἀντ, ἀντι —
против, перед), храм с антами на обоих торцовых фасадах.
Храм аптеральный (греч. α — частица отрицания и πτερόν, πτέρωμα — крыло), древнегреческий Х., не имеющий колоннады вокруг целлы.
Храм в а́нтах (лат. templum in antis ← templum —
храм и antae, ante — перед, пред, впереди; греч.
ᾰντ', ἀντ, άντί — против, перед), простейший тип
древнегреческого храма, состоящий из целлы, анты которого поддерживают треугольный фронтон.
Между антами находились две колонны, а в древ­
нейшее время иногда одна. (Рис. 227)
Храм гипетра́льный, гипефральный (греч. ύπο — под,
внизу и αίθρία — чистое небо, буквально, находящийся под открытым небом, подвоздушный), тип
древнегреческого храма, имевшего посередине
Рис. 227. Храм в антах
главного помещения световое отверстие (гипе­
трон, гипетр). В более широком смысле — название различных архитек­
турных сооружений античности, Др. Востока, Египта со световым отвер­
стием посередине. (В ротондах — круглое отверстие называется опайон).
Храм инкастеллированный (лат. in — в, castellanus, -um — относящийся
к укрепленному месту, крепостной, фортификационный; castellum — укрепленное место), тип храмового здания XV–XVI вв., усиленного фортифика­
ционными элементами и предназначенного для обороны.
510

Храм инкастеллированный
В условиях не прекращающихся войн на территории Белоруссии и украинского
Подолья, православные храмы стали менять свой облик, — им придава­
лись пять башен — четыре по углам и пятая над центром. В башнях име­
лось до трех ярусов бойниц. Боковые стены также снабжались бойницами.
Со временем система обороны стала постепенно упрощаться, — храмы
строились с двумя и одной башней, которые обороняли только главный
вход. К кон. XVI в. в Х. и. остается только две башни.
Х. и. сформировался из небольших частных хорошо укрепленных зданий и не­
больших компактных замков XIV в.
В храмах во время осад укрывалась часть населения, они являлись оборон­
ными пунктами городских районов, здесь сохранялись святыни и казна.
Х. и. сыграли большую роль в защите городов от внешних врагов и усо­
биц феодалов.
Инкастелляция коснулась не только православных храмов. При постоянной
военной угрозе оборонные черты приобретали иезуитские костелы и кол­
легиумы, бернардинские монастыри, еврейские синагоги. Укреплялись так­
же ранее возведенные (X в.) храмы.
Широкая инкастелляция храмов в XVI и XVII вв. привела к созданию устой­
чивого типа храмового здания с прямоугольным планом и угловыми баш­
нями. По этому образцу в дальнейшем стали строится даже храмы, дале­
кие от оборонных.
Процесс возникновения Х. и. происходил также в Зап. Европе. См. церковь
оборонная, синагога.
Храм итали́йский, тип античного храма с глубоким передним портиком, с вы­
ступающей за пределы продольных стен задней торцевой стеной целлы
и упирающимися в нее колоннами боковых портиков.
Тип храма, который распространился в IV–III вв. до н. э. после завоевания
Римом Аппенинского полуострова.
Храм кле́тский, древнейшая и простейшая форма деревянного Х. — покры­
тая двускатной кровлей клеть-изба с прирубленным к ней с востока алтарем, а с запада — трапезной или папертью. Иногда над трапезной ста­
вили колокольню.
На коньке кровли устраивалась небольшая глава-маковка, часто покрытая лемехом. Более сложный вид подобного храма — поставленные друг на дру­
га квадратные клети, уменьшающиеся кверху в объеме и имеющие чисто
декоративное значение. Изображения Х. к. встречаются в альбоме рисун­
ков Мейерберга, путешествующего по русским землям.
Храм кресто́во-ку́польный, тип христианского Х. В классическом вари­
анте представлял собой прямоугольный объем, разделенный четырьмя
511

Храм крестово-купольный
столбами на девять ячеек.
Глава
Перекрытием служили кре­
стообразно расположенные
Барабан
цилиндрические своды, а над Бегунец
центром Х. на подпружных
Закомара
арках устраивался барабан Бровки
Полузакомара
с куполом. Углы между под­
пружными арками заполня­ Конха
лись парусами или тромпами.
Система имела трех- и пяти­
нефные варианты. Разновид­
ностями трехнефного здания
являются его шести- и четы­
рехстолпный варианты. При
шестистолпном — здание
увеличивалось к западу, по­
вышалась его вместимость.
Тип Х. к.-к. возник в VI в. в раз­
Портал
витом средневековом зодче­ Лопатка Поребрик
перспективный
стве Византии, окончательно
Апсида
сложился в XI в. и расцвета
достиг в XII вв. в константи­
Рис. 228. Храм крестово-купольный
нопольской школе. В других
школах византийского зодчества развились его варианты: храмы с ку­
полом на тромпах, с куполами на рукавах креста и т. д. В X–XII вв. в Ви­
зантии и в соседних областях преобладало строительство Х. к.-к. С изме­
нением общественных отношений перестали возводиться грандиозные
постройки, строились небольшие к.-к. церкви — квартальные, сельские,
монастырские, замковые.
С принятием христианства Киевская Русь перенимает византийский тип Х.,
строительную технику и приглашает греческих мастеров. Начало камен­
ного строительства в Киевской Руси отсчитывают с X в. (существующие
фундаменты Десятинной церкви, 989–996 гг.). Х. к.-к. строят по всей террито­
рии. В XI–XII вв. в древнерусском строительстве появляется членение
фасадов легкими колоннами и полуколоннами, бо́льшее число оконных
проемов. Меняется декор здания: вводится цвет, облицовка разноцвет­
ным камнем, появляются яркие изразцы. Повышается подкупольное
пространство, проявляется строгая центричность, повышается барабан,
прорезанный оконными проемами, тоньше выполняются колонны и т. д.
В интерьере разрабатывается и со временем канонизируется система ро­
списей и мозаики. К 20-м гг. XII в. во всех русских центрах формируются
свои строительные школы.
512

Храм круглый, о двадцати стенах
Храм кру́глый, о двадцати́ сте́нах, православный деревянный Х. с шатро­
вым верхом, восьмиугольный в плане и с 4 прирубами к основному объ­
ему. Считался традиционным типом деревянного Х. в противоположность
более позднему Х. крещатого типа.
О существовании такого типа Х. как традиционного, сообщают летописные
источники кон. XI в.
Храм шатро́вый, тип храма (каменного и деревянного) с центральным объ­
емом (четверик, восьмерик, восьмерик на четверике) в виде столпа и за­
вершением­шатром. нередко Х. ш. достигали значительной высоты, но вну­
треннее пространство, в том числе и прирубы, выполнялось невысоким
для сохранения тепла в помещении, для чего в центральном объеме устра­
ивался потолок — «небо». В деревянных храмах в большинстве случаев
венцы рубились «с остатком». на Севере России в разных областях вы­
работались разнообразные типы Х. ш.
По сведениям Красовского, старинные акты упоминают о Х. ш. уже в кон. XIII в.
Повсеместно строились с древности до середины XVII в., когда патриарх
никон (1605–1681) запретил строительство Х. ш. не отступая от канонов
церкви, строители использовали шатровое завершение в различных вари­
антах, — шатры на крещатых бочках, шатер на крещатом плане, строили
многошатровые (2­х, 3­х, 5­и) Х. В допетровское время Х. ш. возводились
чаще клетских, о чем свидетельствуют и рисунки в альбомах путешеству­
ющих по России Мейерберга и Олеария.
Хра́мина, дом, комната, палата.
«Хрящ», см. орнамент «ушная раковина».
Ху́тор (происхождение неясно. В словарях рус. яз. — с кон. XVIII в.).
1. Стоящая отдельно от основного селения усадьба с земельным участком
одного или нескольких хозяев. С увеличением количества усадеб стано­
вился деревней, селом и т. д.
2. небольшое селение на юге России, в казачьих областях (административ­
но подчиненное станице) или на Украине, где не было общинного землев­
ладения.
Значительное число Х. появилось после аграрной реформы 1904–1910 гг.,
по которой выделившийся крестьянин получал землю для усадьбы, пахо­
ты, выпаса и пр. за пределами общиной земли.

Ц

Царские (райские) врата, двухстворчатые двери, расположенные в центре
иконостаса напротив престола. Ц. в. служили для входа священнослужи­
телей во время богослужения.
Уже в ранних, скромных в отделке иконостасах, Ц. в. были богато украшены.
Над проемом со временем стали выполнять коруну, по бокам — столпцы,
створы с киотами в клеймах. Столпцы в храмах XVI–XVII вв. не использо­
вались для навески створ, для этого служили колоды в стене между цер­
ковью и алтарем. Коруна (корона) могла иметь вид доски, несколько на­
клоненной, или вид более сложного завершения с различным профилем.
Верхнее завершение створ, как правило, не было прямоугольным, а имело
вид полуциркульный, килевидный, подковообразный, овальный и пр. Между
вертикальным обрамлением врат, коруной и верхней частью створ распола­
галось «тело» или «сень» с украшенным полем и клеймами для размещения
икон. Все части нередко покрывались резьбой, расписывались, золотились.
На Ц. в. изображали Евангелистов и сцену Благовещения или создателей
литургии. На вратах, ведущих в жертвенник и дьяконник, писали сюжеты
на тему рая и др.
Цветни́к, клумба, арабеска (кружевной Ц.), цветочные посадки различного
оформления и очертания — строгие геометрические (рабатки, клумбы,
бордюры, партеры) или свободные живописные (миксбордеры, рокарии,
группы и т. п.) в зависимости от общего стиля окружения. Обычно Ц. вы­
полняется небольшого размера. Значительный по площади называется
цветочным массивом. Также небольшого размера садик с цветами.
Цвингер (нем. Zwinger — тюрьма, клетка).
1. В средневековой немецкой крепости — пространство, ход между двумя
стенами (наружной и внутренней). Второй наружной стеной, защищающей
514

Цвингер
от непосредственного нападения, крепости обносились, начиная с XI в.
Пространство между стенами создавало более надежную оборону, исполь­
зовалось во время опасности для удобства передвижения защитников,
а также для размещения скота или имущества; в спокойное время — для
проведения рыцарских турниров, парадов, торжеств, содержания диких
животных, как место сбора.
2. Башня в крепости позднего Средневековья.
3. В архитектуре немецкого Барокко Ц. — место для торжеств, театральных
представлений и увеселений княжеского двора в виде площади, обнесен­
ной строениями, павильонами, галереями.
Це́лла (лат. cella — комната).
1. Главное помещение античного и древневосточного храма, в котором сто­
яло изваяние божества. В греческом храме эта часть называется наос.
Иногда в одном храме могло быть несколько Ц., отделенных друг от дру­
га, посвященных разным божествам.
2. Помещение для продовольственных запасов в древнеримских жилых до­
мах.
Цемя́нка.
1. Мелкотолченый кирпич, добавляемый в известковый раствор при кладке
стен. В постройках Киева и Переяславля Ц. служила обожженная и размо­
лотая глина, которой пользовались по XII в. включительно. Она придавала
раствору гидравлические качества. Применение кирпичного боя было бо­
лее экономичным, позволяло уменьшить усадку при твердении и предо­
храняло раствор от растрескивания, хотя лишало его возможности схва­
тываться во влажной среде. Песок в раствор, как правило, не добавлялся.
2. Сам раствор с добавлением кирпича (или другого керамического боя). Ц.
раствор использовался при кладке стен, в некоторых случаях — как по­
крытие полов. Им выполняли затирку (иногда с полировкой до блеска) вну­
тренних и наружных поверхностей стен в древнерусских храмах и других
постройках Киевской Руси (известных по раскопкам) — с X–XI вв. На по­
верхности затирки иногда процарапывался рисунок в виде шнуров, елочек,
меандров и пр., а также наносились квадраты, изображая рустованную
поверхность. Раствор широко применялся в древнерусской, византийской
архитектуре и ранее, — в античной.
Це́рковь (др.-рус., с XI в., цьркы, цьркъвъ и др., ст.-слав. црькꙑ. По мнению боль­
шинства этимологов слово происходит из германских языков: гот.-арианск.
kirikô — церковь, др.-в.-нем. kirihha и пр., другие считают источником, во­
шедшим в герм. яз. греч. κυριακόν — кириакон, букв. божий дом; на ранних
этапах христианства и в западноевропейских странах употребляется греч.
515

Церковь

έκκλησία — общее собрание, место или помещение для собраний (эккле-

сиастерий)), специальное здание, предназначенное для богослужений хри­
стианской религии. Нередко здесь также решались гражданские вопросы,
принадлежавшей ей общины. Здание состоит из алтарной части и примыка­
ющего к ней общего пространства для прихожан, притвора, а также может
включать трапезную, хор, колокольню. Здание ориентировано по странам
света. Алтарная часть обращена на восток. Православные и католические
сооружения имеют некоторые отличия в планировке, связанные с разли­
чиями в религиозных обрядах.
Ц. православные различаются на соборные, кафедральные, монастырские,
мемориальные, госпитальные, кладбищенские, крещальни, каплицы.
Ц. католические различаются на кафедральные, епископские, коллеги­
альные, монастырские, госпитальные, кладбищенские, каплицы, баптистерии.
В объемных решениях православные Ц. более традиционны, обязательным
элементом является купольное (различной формы главой) завершение
с возведенным крестом. В католических Ц. традиционными объемными
решениями являются базилики, базилики купольные,. зальные Ц. Совре­
менные формы зданий трактуются более свободно.
См. также храм.
Це́рковь «во́тчинная» (← др.-рус. во́тчина — наследное имение (в отличие
от др.-рус. поместье — имение, полученное за заслуги) ← ст.-слав. отьчина,
др.-рус. отьчина — букв. то, что принадлежит отцу ← отец ← ст.-слав. отьць),
церковь, размещенная на землях боярского имения, в кон. XVII —
нач. XVIII вв. — тип каменного храма, который приобрел характерные
отличительные черты и развился в рамках московского Барокко. Церк­
ви этого времени, которые строили бояры в своих имениях, ближайших
к Москве, постепенно приобрели характерные особенности — крестообраз­
ный план, центрический объем часто в виде «восьмерика на четверике»
с подклетом и под звонницей («под колоколы»), круговую открытую тер­
расу. «„Вотчинный“ тип церквей, заканчивающихся звонницей при крестообразной форме плана, встречается как в одноглавой, так и в пятиглавой
формах»71 т. 2, с. 440. В остальном церкви имеют все черты московского Ба­
рокко: свободно применяемые ордерные элементы, обилие ажурной резь­
бы на поверхности стен, завершение их «петушиными гребнями», пышные
резные иконостасы и многое др.
Новую форму Ц. «в». переняли также монастыри и приходские церкви (пер­
вая — в 1680 г.).
Конец строительству Ц. «в». положили Указы Синода от 21 апреля 1722 г.
об упразднении «в Москве у знатных персон в домах церкви» и от 11 мар­
та 1723 г. о запрещении строительства новых «вотчинных» церквей.
516

Церковь двойная
Це́рковь двойна́я, редкий тип католической средневековой церкви, имею­
щей два этажа, оба предназначенные для богослужения. Встречается ре­
же, чем двойная капелла.
Це́рковь домская (нем. Domkirche; лат. domus Dei — дом бога), в Германии
главная церковь города или собор, имеющий епископскую кафедру.
Це́рковь за́льная ступе́нчатая, см. псевдобазилика.
Це́рковь кресто́вая, церковь, устроенная при жилом частном доме, домовая.
См. также Ц. «вотчинная».
Це́рковь латитудинальная (← лат. latitūdo — ширина), церковь (а также лю­
бое другое здание), у которой основной объем представляет собой лати­
тудинальное пространство, т. е. вытянутое в ширину.
Ц. л. имеет трхчастное деление: открытый портик со стороны входа, который
примыкает к растянутому в ширину главному помещению для молящих­
ся, и следом — алтарная часть, где размещаются центральное помещение
с апсидой и два боковых. В центральном помещении находится главный
алтарный жертвенный стол.
Такие церкви были характерны для монастырей восточной школы ранневи­
зантийской архитектуры (VI в.). Обычно они имели очень массивные стены.
Оконные проемы почти отсутствовали, немногочисленные — были совсем
малы и размещались высоко под сводами на коротких сторонах главного
зала. Изнутри в толстые стены вделывались глубокие погребальные ниши.
Наряду с Ц. л. там же строились и лонгитудинальные (вытянутые в длину)
здания базилик. В некоторых типах сирийских раннехристианских базилик
лонгитудинальное пространство делится поперечными стенами на отдель­
ные латитудинальные ячейки, что приводит к исчезновению трехнефно­
сти здания.
Це́рковь лонгитудинальная (←лат. longitūdo — длина, протяжение), церковь
(а также любое другое здание), у которой основной объем представляет
собой лонгитудинальное пространство, т. е. вытянутое в длину. Такими
зданиями являются базилики. В некоторых раннехристианских сирийских
и восточновизинтийских базиликах лонгитудинальное пространство дели­
лось поперечными стенами на ряд латитудинальных объемов, т. е. вытя­
нутых в ширину. Таким образом исчезала трехнефность и базиликальный
разрез здания. Некоторыми историками высказывается мысль, что появ­
ление боковых дверей на продольных сторонах базилик связано с появле­
нием латитудинальных ячеек. При этом двери выполнялись по две на ка­
ждую ячейку. Над дверями выполнялись небольшие навесы на колоннах.
517

Церковь оборонная
Це́рковь оборо́нная, Церковь-крепость, Церковь-замок (нем. Kirchenburg
← Kirche — церковь и burg — крепость, замок), средневековая церковь,
приспособленная к обороне, окруженная толстыми зубчатыми стенами
с боевым ходом, усиленная боевыми башнями, т. е. комплекс, сочетающий
церковное сооружение с крепостными постройками. Стены, башни, жилые
помещения пристраивались и встраивались по мере надобности на про­
тяжении столетий. Предназначались как для укрытия монахов, так и мир­
ного населения незащищенных поселений во время военных действий,
а в прибрежных районах — и от набегов морских разбойников. Встреча­
ются на юге Франции, некоторых землях Германии, в Австрии и Швейца­
рии. См. также синагога, храм инкастеллированный.
Це́рковь пало́мническая, тип церковного здания, представляющего собой
трех- или пятинефную базилику с сильно выступающим трансептом, ино­
гда трехнефным, с продолжающимися вокруг алтаря боковыми нефами,
образующими обход (деамбулаторий), обрамленный венцом капелл. Над
средокрестием возводилась высокая башня, нередко две; вторая — над
западным фасадом.
Такие церкви строили во Франции уже в X в. (первоначальная монастырская
церковь Сен Мартен в Туре) вдоль четырех главных путей, ведущих к хри­
стианской святыне — большому собору Сантьяго де Компостела в Испании.
По своим размерам они значительно превышали обычные монастырские
или городские храмы и предназначались для присутствия на богослуже­
нии монахов, горожан и пришедших паломников.
Ц. п. — базилика зрелого Романского периода.
Ципп (лат. cippus).
1. Венчание этрусской гробницы, представляющее
собой надгробный столб, шар, конус и т. п. Над­
гробная колонна, памятник. Также место погре­
бения. (Рис. 229)
2. Межевой знак, пограничный столб.
3. Укрепление из заостренных кольев.

Рис. 229. Ципп

Цирк (← лат. cirkus — букв. круг. В рус. словарях — с 1806 г.).
1. Здание с круглой ареной, окруженной амфитеатром с рядами мест для зри­
телей, перекрытое куполом, предназначенное для цирковых выступлений.
В здании расположены вспомогательные, административные помещения,
фойе для зрителей. Первое постоянное здание Ц. появилось во 2-й поло­
вине XVIII в. в Париже.
2. Эллипсовидная арена с трибунами для зрителей на которой проводи­
лись состязания колесниц, торжественные и триумфальные шествия
518

Цирк
в Др. Риме. В одном
конце арены помеща­
лись стойла для лоша­
дей и колесниц, а так­
же размещались три
входа — два меньших
Рис. 230. Цирк
и один главный посе­
редине для процессий, в другом конце — триумфальные ворота (porta triumphalis), через которые выезжал победитель. Один из концов Ц.
был закруглен, другой выполнялся прямым. Арена делилась посередине
статуями, декоративными сооружениями, на краях располагались меты.
Для безопасности зрителей арена цирка окружалась рвом. При императоре Нероне в 64 г. н. э. в Ц. появились особые места для зажиточных
всадников.
Некоторые Ц. имели значительные размеры (Circus Maximus — 600 м в длину,
185 тыс. зрителей). Кроме прямого назначения, Ц. являлся одним из мест
общественной жизни города. (Рис. 230)
Циркумференция (лат. cirkumferentia — окружность;
cirkumfero — обносить кругом; cirkum — вокруг,
кругом ← circus — круг), полукруглое расположе­
ние здания, перед которым, как правило, имеется
парадная площадь или двор. (Рис. 231)
Циста, (лат. cista — сундук, ларец, ящик ← греч.
Рис. 231.
κύστις — пузырь. У этрусков и древних римлян
Циркумференция
Ц. в виде плетеной корзины, ларца с крышкой
цилиндрической формы в обиходе служили для помещения различных
предметов.).
1. Бронзовые ларцы для различных предметов которые помещались при за­
хоронении в этрусских и древнеримских гробницах. Ц. выполнялись с гра­
вированным или рельефным рисунком на поверхности, где изображались
различные сцены, на литых ножках в виде звериных и птичьих лап и с фи­
гуркой человека или грифа на крышке.
В более позднее время погребальные Ц. служили для помещения пепла по­
койного и устанавливались в погребальных камерах. Изготавливались они
в виде каменных, алебастровых или терракотовых ящиков с крышками.
На поверхности имелись рельефные изображения. На крышках обычно
помещалась полулежащая фигура усопшего.
2. В археологической литературе и некоторой архитектурной — Ц. обознача­
ет различные объемы что-либо вмещающие (от каменных гробниц до по­
гребальных урн и корзин).
519

Цистерна
Цисте́рна (нем. Zisterne, фр. citerne, англ. cistern и др. ← лат. cisterna — водоем, рерзервуар, подземное водохранилище ← cista — сундук, ларец, ящик.
В рус. словарях в форме кистерна известно с 1731 г., в форме цистерна —
с нач. XIX в.), искусственное сооружение, устроенное в грунте для хранения
запасов воды, преимущественно дождевой. Античная Ц. часто состояла
из двух емкостей — отстойника и основного резервуара, откуда вода по­
ступала в нижележащий водопровод. Иногда соединяли вместе несколь­
ко Ц. Небольшие Ц. перекрывались бревенчатым (дубовым) настилом,
подземные, больших размеров, — сводчатыми перекрытиями, которые
опирались на каменные колонны или столбы. Капители колонн нередко
имели тщательную, тонкую проработку форм. В одной Ц. нередко встреча­
ются несколько видов капителей. Емкости выкладывались тесаным кам­
нем и часто покрывались раствором, своды выполнялись кирпичными.
Ц. предназначались для хранения питьевой воды, но также для орошения,
для снабжения водой терм, крупных укреплений, а также нимфеев, фонтанов, бассейнов, садков для рыбы в загородных виллах и пр. Кроме италий­
ских городов, Ц. встречаются в римских провинциях: в Мал. Азии, Сирии,
Сев. Африке, Галлии, на Пиринейском полуострове. В Византии пользова­
лись Ц. предыдущего времени и строили новые. Некоторые античные Ц.
стали составной частью раннехристианских храмов, некоторыми пользу­
ются по настоящее время.
Цитаде́ль (также форма цитаделя; в нек. документах форма ситадель ← фр.
citadelle ← ит. cittadella — букв., маленький город ← citta — город. Пер­
воисточник лат. civitās — право гражданства, гражданское общество, государство, позже — город. Форма цитатдель восходит к нем. Zitadelle, польск.
cytadela ← ит. В рус. яз. — со времен Петра I).
1. Наиболее укрепленная центральная часть крепости, приспособленная к са­
мостоятельной обороне. Являлась последним пунктом обороны (редюит)
для всего гарнизона в случае захвата противником основных укреплений.
2. Сооружение крепостного типа внутри старых городов. Первоначально в Ц.
размещался воинский гарнизон для удержания населения в повиновении.
С развитием абсолютизма для такой же цели возводились Ц. для прави­
тельственных войск.
Цо́коль (также форма цоколо; из ит. zoccolo ← лат. zoccolo — букв. башмак
на деревянной подошве. В рус. яз. — с Петровской эпохи), лежащее непо­
средственно на фундаменте подножие здания, сооружения, памятника, ко­
лонны и др., обычно несколько выступающее вперед по отношению к верх­
ним их частям. Ц. нередко обрабатывается рустом, профилями, получает
декоративную облицовку. В ордерной архитектуре Ц. выполняется в виде
пьедестала с трехчастным делением на базу, стул и карниз.
520

Ч

Чаму́р (← тюрк., çamur букв. — грязь), кладочный строительный материал —
необожженные большеразмерные кирпичи, изготовленные из смеси чер­
нозема, воды и резаной соломы.
Обычно смесь хорошо вытаптывалась босыми ногами и затем формовалась
в специальных рамках. Подсохшие кирпичи для просушки укладывали ря­
дами друг на друга. Каждый ряд имел промежутки для провет­ривания.
Ч. использовался чаще всего в сельской местности для строительства жилых
и хозяйственных построек. Стены затем обмазывались раствором на ос­
нове глины и белились. Иногда тот же состав использовали для устрой­
ства потолков, намазывая Ч. по дранке.
Постройки из Ч. отличались дешевизной, достаточной прочностью, малой
теплопроводностью и пожарной безопасностью.
Дома из Ч. строились в южных районах Молдавии, Гагаузии, на юге Украины.
Часо́вня (др.-рус., с XI в., часовьня производное ← часовой ← час, часы.
В Древней и Московской Руси — то же, что и часозвони — сооружения
для часов с боем или колокола, в который отбивали часы. Слово в др. слав.
яз. отсутствует), небольших размеров культовое здание с иконами, но без
алтаря. В нем не могло производиться главное богослужение — обедня
и таинства, для которых необходим престол, следовательно, и помещение
для него — алтарная часть. В Ч. служили «часы» — пришедшие из давних
времен элементы суточной православной службы. Примитивным видом
Ч. является придорожный крест-Ч., устроенный из деревянного столба
с навешенной иконой и прикрывающей ее небольшой двускатной крышей,
увенчанной крестом. Встречаются и более изящные сооружения. Право­
славная Ч. представляет собой, как правило, отдельно стоящее сооруже­
ние, располагаемое в городах, деревнях, на дорогах, площадях, кладбищах
и т. д., — в местах, имеющих какое-либо важное значение. Существовали
521

Часовня
общинные Ч. (при приходских церквях), в которых совершали крещение,
отпевание, панихиды. Монастырские Ч. напоминали об иноческих обителях,
в них собирали пожертвования в монастырскую казну. Домовая Ч. соору­
жалась в частных домах, во дворцах и представляла собой специальное
помещение или просто киот с лампадой в красном углу. Дорожные Ч. ста­
вились на важных и оживленных трактах, где путники могли помолиться
о будущей или оконченной благополучно дороге. К дорожным Ч. относи­
лись и т. н. про́щи — они ставились в местах, где прощались с провожаю­
щими. Ч.-кресты «на поклон», богато украшенные, стоящие на улицах, пло­
щадях, мостах города упоминаются в летописях Новгорода за XV и XVI вв.
Деревянная Ч. — небольшая клеть, увенчанная простой главкой-маковкой,
крытая лемехом. Со временем появились разновидности — Ч. со встроен­
ной звонницей и Ч., встроенная в колокольню. Такие Ч. с преобладающей
вертикалью были видны издали. Иногда Ч. украшалась галерейками-гульбищами или крыльцом с точеными балясинами и резными причелинами.
Поскольку Ч. не имели алтарного прируба, иконостас располагался непо­
средственно на восточной стене.
В сибирских деревянных острогах и крепостях XVII–XVIII вв. Ч. устраивали в про­
ездных башнях над воротами в виде навесных балконов как с наружной,
так и с внутренней стороны крепости. Ворота, как наиболее слабое место
в крепостной обороне, получало в таком случае покровительство святых.
Здесь конструкция Ч. — каркасная, с досчатыми стенами «в елку», стойки
опирались на выпуски горизонтальных бревен, пропущенных через две стены.
Двускатная стропильная кровля завершалась маковкой, крытой лемехом.
Западноевропейские Ч. также представляли собой как небольшие отдель­
ные здания, так и встроенные помещения. В средневековых феодальных
замках Ч. чаще всего соединялись со зданием Большого зала, а перехо­
дом — со спальней хозяина. Нередко Ч. строились двухэтажными (двой­
ными), — нижний общий (или надгробная Ч.), верхний — для сеньора и его
знатных гостей. С середины XIV в. многие Ч. имели отдельные отгорожен­
ные (иногда отапливаемые камином) помещения-ложи с каждой стороны
нефа, откуда сеньор через смотровое окно мог незамеченным участвовать
в службе. В средневековых соборах нередко личные Ч. имели состоятель­
ные семейства города. Вставные Ч. были как пристроенными к наружной
стене между контрфорсами, так и в виде ниш (неглубоких пристроек) в на­
ружных стенах. Встречаются также Ч., расположенные между соседними
колоннами одного ряда в базиликальном храме.
См. также капелла, венец капелл.
Часо́вня аксиа́льная (лат. axialis — осевой), центральная в венце капелл,
расположенная по оси готического собора. Обычно в этом месте распо­
лагалась часовня Богоматери (леди-часовня).
522

Часовня богоматери
Часо́вня богома́тери, леди-часовня, богородичная капелла, (англ. Lady chapel;
фр. chapelle de la Vierge), часовня в средневековом храме, пристроенная
к его алтарной части и посвященная Деве Марии.
Частоко́л, тын, тын стоячий, колье (праслав., из čęstъ — первоначально то,
что часто повторяют и kolъ), забор, ограда древнерусской усадьбы в ви­
де плотно поставленных друг к другу заостренных сверху толстых бревен,
врытых в землю. На севере европейской части России материалом для
Ч. служили ель, сосна; в центральной части применялся и дуб. Также —
оборонительное заграждение (см. палисад 2).
Ча́ша, ча́шка, в деревянном строительстве — углубление у конца одного
бревна, выполненное по форме вышележащего бревна. Выполняется
при рубке «в обло». То же — врубка. В древнем способе укладки венцов сруба Ч. выполняли в верхней части каждого венца. Такой способ
оказался непрактичным (в Ч. скапливалась вода, способствуя загни­
ванию бревна) и в XVI–XVII вв. в русском деревянном зодчестве полу­
чил распространение способ, при котором Ч. вырубали в нижней части
каждого венца.
Черда́к (др.-рус. чердакъ, чардакъ ← тюрк., тур. çardak — открытая беседка
на четырех столбах, навес, балкон ← перс. čârtâq — высокая, выступающая
часть дома, портик, балкон ← čâr — четыре и tâq — арка. В рус. яз. извест­
но с XVI в. как шатер, беседка, в словарях XVIII в. — в современном зна­
чении; в других слав. яз. в таком значении не употребляется).
1. Верхнее нежилое помещение в зданиях под скатной крышей, образуемое
верхним (чердачным) перекрытием и крышей, обычно не отапливаемое.
Для выхода на крышу, проветривания и освещения в Ч. устраиваются слу­
ховые окна (см. окно слуховое). Иногда, особенно под мансардными или
односкатными крышами в объеме Ч. устраивается жилье (лофт).
2. Открытое помещение или отдельное строение — деревянная беседка
на опорах для обозрения местности в русских садах XVII в. Нередко стро­
ение украшалось яркими росписями и богатой резьбой.
3. Терем.
́ а, кровельные штучные изделия из обожжен­
Черепиц
ной глины. Имеют форму прямоугольников, снаб­
женных выступами и впадинами для крепления
на обрешетке, или форму ½ усеченного конуса.
Укладывается выпуклостями вверх (верхний ряд)
и выпуклостями вниз (нижний ряд), т. н. лотковая
или татарская Ч. Старейший вид кровельного

Рис. 232. Черепица

523

Черепица
материала, широко распространенный во многих странах. См. также калиптеры, солены. (Рис. 232)
Черто́г (др.-рус., с XI в., чьртогъ, ст.-слав. чрътогъ, вероятно, через др.-булг.
из перс. čârtâq — высокая, выступающая часть дома, портик, балкон ←
čâr — четыре и tâq — арка; укр., болг., в др. слав. яз. отсутствует), в др.-рус. яз. —
палата, большое, богатое помещение, брачная комната, спальня, дворец.
Четвери́к, четырехугольное в плане сооружение или его элемент. В храмо­
вом деревянном и каменном русском и украинском зодчестве широко бы­
ло распространено сочетание восьмерик на четверике, гл. обр. до XVIII в.
Чимбия, чембия, см. листель, полочка. Иногда Ч. называют только облом,
расположенный в нижней части фуста колонны в виде обратной полочки.
Чин (др.-рус., с XI в., и ст.-слав. чинъ — порядок, последование, определенное
место), горизонтальный ряд иконостаса с установленными в нем иконами. Друг от друга Ч. отделялись горизонтальными брусьями — тяблами.
несколько Ч. составляли иконостас. Расположение Ч. и икон в иконоста­
се строго определенное (см. иконостас). (Рис. 88)
Чула́н, чуланец, чуланник (вероятно, в значении перегородка ← тюрк. В рус.
яз. известно с XVI в., в Петровское время — ложа в театре, в словарях —
с 1762 г., в др. слав. яз. отсутствует), небольшое подсобное помещение, боль­
шей частью хозяйственного назначения, отгороженное от сеней или ком­
наты перегородкой. В избе Ч. отделен обычно переборкой, не доходящей
до потолка и укрепленной на особом брусе, идущем от печи до стены. Ч.
расположен или впереди устья печи (т. н. Ч.­кухня, стряпня — в централь­
ных р­нах России) или позади печи (для сна). В некоторых районах Ч. так­
же называют холодную кладовку в сенях, отделенную от них сплошной
стеной, предназначенную для хранения съестных припасов, имущества,
а летом и для сна. В этом смысле Ч. — синоним слову комора. Ч. в се­
нях устраивают иногда и в городских жилищах.

Ш

Шале́ (фр. calet).
1. Сельский домик в альпийской Швейцарии, обычно деревянный.
2. Небольшой загородный дом, дача.
3. Павильон, выполненный как сельский домик, — пасторальный элемент
садово-парковой архитектуры в романтических парках XVIII в.
Шанда́л (← араб., перс. šamʿadān; фр. chandelier; ит. candelaqo ← candela — свеча), большой подсвечник на одну или несколько свечей, почти без укра­
шений. Является как настольным прибором, так и переносным для осве­
щения при движении по дому.
Шапито́ (фр. chapiteau — капитель, колпак), сооружение временного характера
с разборными конструкциями каркаса с боковыми и центральными опо­
рами и матерчатыми (или из другого легкого материала) стенами и кров­
лей, имеющую куполообразную или шатровую форму.
Шатёр (др.-рус. шаторъ, шатьръ ← тюрк. çadır, первоисточник: перс. čâdor — заслон, палатка ← санскрит chattra — укрытие, зонт, гриб), кровельное завер­
шение центрических в плане построек или их частей в виде высокой четы­
рехгранной или многогранной пирамиды. Отношение стороны основания
к высоте не менее, чем 1:1,5. Деревянные Ш. делались напуском венцов
с уменьшающимися длинами сторон, кирпичные — наклонными рядами
или напуском горизонтальных рядов кирпича. В культовых сооружениях
Ш. обычно увенчивался главой, в гражданских и военных постройках —
дозорной вышкой, флюгером, эмблемой и т. д.
Деревянные Ш. в Северных районах России, имея значительную высоту,
в большинстве своем выполнялись не стропильными, а венчатыми, что
позволяло придать всей конструкции бо́льшую устойчивость в условиях
525

Шатёр
сильных северных ветров и долговечность. Венцы, для удобства кровель­
ной обшивки тесом соединялись «в лапу». Кровля у основания выполнялась
с полицами, опирающимися на повал, что позволяло отвести дождевую
воду далеко от стен и предохранить венцы как можно дольше от загни­
вания. Покрывались Ш. лемехом или тесинами. Высокие Ш. имели по гра­
ням несколько рядов тесин, концы которых, как и тесины полиц, фигурно
обрабатывались. Встречаются и комбинации — верхняя часть Ш. покры­
вается лемехом, а нижняя тесом. Завершения Ш., — луковичные главки
и шейки крылись лемехом. Иногда основания шеек и главок выполнялись
с «воротниками» из тесин с резными концами.
Для выполнения ремонтных работ внутри Ш. устраивались «режи» из тонких
жердей (вдоль ската Ш.) или из толстых бревен в два параллельных ря­
да (вертикально посередине Ш.) по которым можно было передвигаться.
Один из приемов возведения завершения храмов — Ш. на кресчатой бочке.
При этом Ш. устанавливается не на восьмирике, а на четверике. В ниж­
нюю часть Ш. врезана кресчатая бочка. Такие храмы были распростране­
ны в Мезенском и Пинежском районах Архангельской области.
В северо-западной части Архангельской области и восточной Карелии стро­
или многошатровые храмы.
Столпообразные шатровые церкви существовали уже в XII в., а возможно
и ранее. Они были широко распространены по всей территории проживания
восточных славян. Их изображения были выполнены на полях псковского
рукописного «Устава». Начавшееся в 1-й пол. XVII в. гонение на заверше­
ние церкви Ш., закончилось во 2-й пол. запрещением патриархом Никоном
(1605–1681) возводить шатровый верх храма, но запрет не коснулся колокольни. В отдаленных от столицы областях Ш. над церквями возводились
еще в течение долгого времени. В русском деревянном зодчестве Ш. был
распространен до кон. XVIII в., в каменном строительстве — до XVI–XVII вв.
Шатле́ (фр. châtelet).
1. Небольшой укрепленный замок феодала в средневековой Франции. В Ш.
находился гарнизон; владелец замка (фр. châtelaine ← лат. castellānus —
шателен, кастелян) производил сбор налогов, выполнял судебные разби­
рательства в подчиненной ему округе (châtellenie).
2. Укрепление, прикрывавшее ворота крепости или главный вход укреплен­
ного монастыря, усложняющее дорогу противнику. Для фортификацион­
ных укреплений во Франции было характерно устройство поворотов под
прямым углом. В Англии предпочтительным считалось сооружение с пря­
мым проходом. То же — барбакан. См. также захаб.
Шато́ (фр. château — замок), замок времен позднего фр. феодализма, име­
ющий уже дворцовый характер и связь с садово-парковым окружением.
526

Шато
Ш. присущи и черты замка-крепости: ров, заполненный водой, опоясыва­
ющий здание и площадку прилегающего к нему открытого двора. Дворец
расположен как бы на островке, изолирующим его от всего усадебного
и садово-паркового окружения.
Шеве (фр. chevet — изголовье), во французской архитектуре — обозначе­
ние всей восточной части готического храма с алтарем, деамбулаторием
и венцом капелл.
Ше́йка, трахелион, в греко-дорической колонне — ее часть, образующая пе­
реход от стержня к капители и заключенная между кольцеобразным вре­
зом — гипотрахелием и ремешками, составляющими нижнее членение
капители. См. трахелион. (Рис. 93)
Шелл-кип (англ. shell keep; shell — скорлупа, оболочка и keep — держать, хранить, охранять, защищать), «полая башня». В английской средневековой
фортификации — укрепление в виде каменных стен, возведенных на вер­
шине искусственного холма (мотт) и являющееся последним убежищем
для осажденных. Стена усиливалась контрфорсами и окружала террито­
рию укрепления круглую или многогранную в плане.
Ш.-к. появились с заменой деревянных частоколов вокруг замка типа мотт
и бейли на каменные стены. В некоторых случаях внутри ограды из камен­
ных стен оставляли старую деревянную башню. Но когда вершина холма
окружалась каменной стеной, отпадала необходимость в самой башне. Не­
большая территория со стенами сама превращалась в башню. В более об­
ширных по территории укреплениях внутри возводили различные постройки,
которые примыкали к стенам, но не мешали, однако, во время опасности
сооружать по периметру навесные галереи вдоль стен. Центр двора не за­
страивался, что давало свободу передвижения защитникам. Наверх мож­
но было попасть по лестницам, пристроенным с внутренней стороны стен,
некоторые укрепления имели узкие лестницы, размещенные внутри стен.
Шело́м (др.-рус. шеломъ ← ст.-слав. В яз. вост. слав. группы соответствовало сло­
ву шлем — головной убор воина, защищающий от удара. Во многих слав.
яз. отсутствует. Праслав. šelmъ. Один из ранних германизмов в ст.-слав. яз.),
см. охлупень.
Шесто́к, в русской печи — место перед топкой.
Шелы́га, шалыга, (← славянского названия замка́ свода).
1. Верхняя линия или хребет свода или распалубки.
2. Непрерывный ряд замковых камней (ключ свода).
527

Шендан
Шендан, осветительный прибор в богатых русских домах и царских хоромах
XVII в. — подсвечник настенный, а также настольный. Помещался в про­
стенках между окнами. Устанавливались Ш. также в крестовой комнате, —
они вворачивались в иконостас перед каждой из икон помимо лампад
и зажигались во время молитв и служб. Ш. нередко были серебряными,
художественной работы, украшенными мифологическими и аллегорически­
ми фигурами, а также литые медные. В хоромах царских и у зажиточных
людей они употреблялись в торжественных случаях, были привозными,
царские — дареными иноземными государями и послами.
Шестерико́вый сруб «от земли́», см. сруб шестериковый «от земли».
Шестисте́нок, см. изба крестовая.
Ше́я, глухой барабан церковной главы, не имеющий
световых проемов. (Рис. 233)
Шири́нка (в традиционной женской одежде восточ­
ных славян — головной платок из различной тка­
ни. Обшивался кружевами, бахромой, украшался
кистями, использовалась также вышивка золо­
том и серебром. Также — полотенце), в русской
каменной архитектуре — декоративная прямоу­
гольная впадина в стене, окаймленная профили­
рованной рамкой. Внутри поля ино­
гда помещали изразец или резное
украшение. (Рис. 112, 234)
Ши́фер (нем. Schiefer ← древневерхенем.
skivaro — каменный обломок), есте­
ственный камень слоистого строе­
ния, легко раскалываемый на тон­
кие пластинки, применяемые для
устройства кровли. Весьма долгове­
чен. Цвета — серый, черный, крас­
ный, розовый, фиолетовый. Розовый
Ш. широко применялся при строи­
тельстве храмов в Византии и за­
тем в Киевской Руси. Из него вы­
полняли полы, облицовку, резные
парапеты, капители и пр. Элемен­
ты зданий из красного Ш. (местный
528

Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)

Рис. 233. Шея

Рис. 234. Ширинка

Шифер
поднепровский пирофиритовый сланец) появились в Киевской Руси и стали
выполняться приезжими константинопольскими мастерами в 1-й полови­
не XI в. (София Киевская). Черный Ш. называется аспид.
Ши́шка пи́нии (лат. pinea — сосновая шишка; нем. Pinienzapfen ← Pinie —
пиния и Zápfen — шишка хвойная), используемый в декоративной от­
делке (скульптурной и живописной) здания, фонтана, парка и пр. изо­
бражения шишки итальянской сосны — пинии. В природе шишка име­
ет яйцевидную или почти шаровидную форму, рассеченную крупными
пяти- шестиугольными выпуклыми щитками. В декоративной обработке
она имеет несколько вытянутую форму. Часто устанавливается на ци­
линдрическое основание.
Изображение Ш. п. известно с античного времени, является символом пло­
дородия и атрибутом некоторых богов. Ш. п. украшает тирс — жезл бога
Диониса.
Шлейерверк (нем. Schleierwerk, Schleier — покрывало, вуаль, завеса и werk —
произведение, изделие), свободно стоящий декоративный элемент, при­
крывающий или обрамляющий находящийся за ним проем или изделие.
Шлёвка, шелёвка, шалёвка, тонкий тес, для обшивки деревянных стен. При­
креплялся (как правило, вертикально) после осадки здания. Доски крепи­
лись с промежутком, который прикрывался узким нащельником.
В донских постройках (по Красовскому) горизонтальные стыки коротких те­
син прикрывались горизонтальными досками, украшенными резьбой, ли­
бо верхний ряд имел напуск на нижний, при этом торцы тесин фигурно
обрезались. Ш. обшивались стены деревянных храмов Украины и Дона,
где на сохранившихся памятниках такой способ покрытия стен просле­
живается с XVII в.
В постройках Закарпатья с XIX в. для защиты от влаги Ш. (до этого време­
ни — гонтом) обшивали стены выше опасания.
В Белоруссии и некоторых областях Центральной Европы в жилых крестьян­
ских домах со стропильной двускатной крышей в оформлении фронтона
применяется художественная укладка Ш., С ее помощью создаются раз­
личные геометрические орнаментальные изображения.
См. также тесина.
Шлюз (впервые слюза у Петра I ← голл. sluis или ср.-н.-нем. slûse ← лат. exclūsa —
запруда), в паркостроении — гидротехническое сооружение для регулиро­
вания уровня воды в парковых водоемах, а также для пропуска прогулоч­
ных лодок на разные водные уровни. Ш. располагают в центральной ча­
сти плотины. Обычно парковые Ш. выполнялись из дерева. Уровень воды
529

Шлюз
регулировался при помощи поднятого щита или открытого в нижней части
люка. Для перемещения лодок устраивалась заполняемая водой камера
с воротами. Нередко Ш. композиционно и конструктивно совмещались
с плотинным мостом.
Шнур пе́рлов, бусы, рельефный или живописный орнамент. Часто в обломах
украшает валик. Имеет греческую и римскую трактовку.
Шпале́ра (нем. Spalier ← ит. spalliera).
1. Стенной безворсовый ковер, вытканный ручным способом на специальных
ручных станках в технике т. н. репсового уточного переплетения. Рисунок
выполняется цветными нитями утка (шерсть, шелк, золотые и серебряные
нити), по неокрашенной основе (шерсть, лен), образуя характерную для Ш.
рубчатую фактуру. Каждая уточная нить ведется только в границах сво­
его красочного пятна. Зазоры между отдельными участками сшиваются
тончайшей шелковой нитью.
Различают два вида Ш.: готлис (← фр. высокая основа), — с вертикальным
креплением основы и баслис (← фр. низкая основа), — выполненные
на горизонтальных станках. Рисунок ведется по картону — живописному
эскизу в форме ковра (сюжетный, орнаментальный). Работа требовала
большого художественного вкуса, знания рисунка, чувства цвета. Ткачи
высокой квалификации ткали около одного квадратного метра в год. Тех­
ника известна с античности. В Зап. Европе производство Ш. возникло
в XII–XIII вв., в России изготовлялись с XVIII в. (1716–1717). Применялись
в убранстве жилых и парадных помещений замков, дворцов, ими укра­
шали нефы церквей. Время расцвета производства — 40–60 гг. XVIII —
1-я четверть XIX в.
Ш. иногда неправильно называют гобеленами, являющиеся Ш. только фа­
брики братьев Гобелен.
См. также гобелен, алентур, готлис, баслис, вердюра, мильфлёр, обюссон.
2. Ш., шпалерник, — в парках ряд подстриженных деревьев или кустарников,
высаженные вплотную у решетчатой изгороди (трельяжа) и представля­
ющие собой зеленую стену высотой до 2–3 м. Ш. устраивались в садах
Франции с конца XVII в. и стали затем обязательным элементом европей­
ских регулярных садов.
3. Специальная решетка, к которой подвязывается кустарник или дерево для
придания им нужной формы.
Шпиль (голл. spil; нем. Spille), вертикальный элемент в виде сильно вытяну­
того вверх конуса, пирамиды, расположенный на кровле и завершающий
силуэт здания. Часто увенчивается флагом, резным изображением, скуль­
птурой, флюгером, шаром. (Рис. 235)
530

Шпихлер
Шпихлер, шпихер (укр. шпiхлер, польск. shpihler ←
старонемец.), хлебный амбар в крестьянских и бар­
ских усадьбах, в замках, где использовался так­
же в качестве арсенала, а также для продуктов
питания животного происхождения и хранения
предметов быта.
Слово употреблялось наряду с другими — лямус,
свирен, комора — на территории Зап. Украины,
Зап. Белоруссии, в Литве и особенно широко
в Польше.
Шпиц (нем. Spitze — острие, вершина, шпиль, голл.
spits. Со времени Петра I), то же, что шпиль.
Шпиц бастио́на, в фортификации — исходящий угол
бастиона.
Што́ра (фр. store ← ит. stora — циновка ← лат.
storea — рогожа, циновка, в т. ч. оконная; в нек.
слав. яз. отсутствует. Вначале стора, в такой фор­
ме известно с Петровского времени), оконная
занавеска, свертывающаяся в рулон или собира­
ющаяся кверху на шнурах. Ш. называют также
и другие оконные занавески (раздвижные и др.).
Штоф (нем. stoff — букв., ткань ← ст.-фр. estoffe), де­
коративная ткань комбинированного или друго­
го переплетений, гладкоокрашенная со сложным
тканым крупным рисунком. Используют для обив­
ки мебели, стен, для занавесей.

Рис. 235.
Шпиль. Колокольня

Штук (нов.-в.-нем. stuck ← ит. stucco ← др.-в.-нем. stucki), см. стук.
Шути́ха, шутка, шуточные скрытые фонтаны в виде струй воды, которые не­
ожиданно обливали посетителей садов; контролировались людьми или
автоматами. Были популярны в садах XVI в., затем часто устраивались
в парках Италии в XVII–XVIII вв., и получили распространение в последу­
ющее время. Устраивались также в русских садово-парковых ансамблях
эпохи Барокко.

531

щ

щека́ а́рки, лицевая поверхность арки. Часто имеет обработку в виде архивольта, какой­либо орнаментальной пластической декорации или фигур­
ной пластики.
щёковая стена́, см. стена щековая.
щипе́ц.
1. Остроугольное (или более сложное) завершение стены, ограниченное дву­
мя скатами (или более) крыши. Поле стены, ровное по всей высоте, не от­
деляется от низа горизонтальным карнизом, в отличие от фронтона.
2. Декоративный элемент в виде треугольника, венчающий окно, портал и т. п.

Э

Эвстиль, см. евстиль.
Эвфинтерия (греч. έυθυντός — выпрямленный; εύθύνω — делать прямым, выпрямлять) см. евтинтерия.
Эди́кула (лат. aedicula — небольшое здание, маленький храм, ниша для священных статуэток, уменьшит. ← aedēs — комната, дом, здание).
1. Ниша, обрамленная парой колонн или пилястр, опирающихся на подножие
и объединенных фронтоном. Э. могла служить местом установки скуль­
птур, бюстов, вазонов и т. п. Ниша или помещение, особое вместилище для
постановки изображений богов в храмах, общественных зданиях и част­
ных домах; ниша для помещения урн на надгробных памятниках. Широко
была распространена в Др. Греции.
2. Небольшое самостоятельное культовое здание, (домик для священных
обрядов, часовенка), распространенное в Др. Риме в эллинистический
период.
3. Небольшая комната.
Была известна в Средневековье, широкое распространение Э. получила
со времен Ренессанса.
Эк, экус (лат. oecus — зал ← греч.), в римском городском доме-особняке (домус) парадные просторные залы для приема гостей, служили также сто­
ловыми. Располагались вокруг перистиля или атрия. (Рис. 66)
Экзерци́рга́уз, экзерци́сгауз (нем. Exerzierhaus — манеж, лат. exercitium —
упражнения ← ex-erceo — шевелить, не давать отдыха, упражнять, обучать
военному делу), большое, без внутренних опор здание, предназначенное
для строевой подготовки пеших войск (в отличие от манежа, где обучаются
533

Экзерциргауз
конные войска). Здание могло располагаться в городской застройке, при­
мыкая к площадям.
Экзона́ртекс (← греч. ἐξω — вне, снаружи и нартекс), внешний нартекс, при­
строенный с запада открытый портал. В православных храмах средневи­
зантийского периода появился в связи с расширением нартекса и увеличе­
нием его функций: крещения, отпевания, проведения поминальных служб.
Экзота́рий (← лат. exōticus — иноземный, чужестранный ← греч. ἐξωτικός —
чужеземный, чужой ← ἐξω — вначале сложных слов означает вне, снаружи. Экзоти́ческий в рус. яз. — из западноевропейских языков: фр., (с XVI в.)
exotique, нем. exotisch, англ. exotic. Сравнительно позднее заимствование,
в словаре иностранных слов — 1861 г.), часть сада или парка, предна­
значенная для выставки экзотов из оранжереи. Часть музея, зоопарка,
выставки с экспозицией редких членистоногих, амфибий, рептилий и пр,
Экклесиастерий (греч. ekklesiasterion — место проведения народных собраний ← έκκλησία — общее народное собрание, место или помещение для
собраний).
1. В Др. Афинах — здание для собраний экклесии́ — народного собрания,
законодательного органа. Внутри располагался амфитеатр с рядами мест.
В центре нижней площадки находился алтарь, напротив него — ниша
для оратора. Э. получил развитие и законченную архитектурную форму
в Др. Греции в эпоху эллинизма.
2.	На ранней стадии христианства (II–III вв.) — здание или комплекс в кото­
рых отдельные общины (экклесии́) проводили собрания или богослужения.
Для этой цели приспосабливались частные дома. Здесь имелся зал для
молитв, помещение для обучения принимающих веру, жилая и служебная
часть. Несколько ранее Э. являлись места проведения экклесий, которые
происходили на рынках, в театрах и других местах. Большое значение ста­
ло придаваться интерьеру, т. к. члены общины собирались не перед зда­
нием (как в античное время перед храмом), а внутри. В отличие от раз­
розненных росписей катакомбных помещений, в оформлении интерьера Э.
наметились попытки выполнения единой системы декорации внутреннего
пространства, положившее начало классическому оформлению византий­
ского храма.
Э. явился сооружением послекатакомбного периода церкви, этапом на пути
к христианскому храму. Распространению Э. способствовал Миланский
эдикт (312), который уравнял в правах христианство с другими религиями.
Эксе́дра (греч. έξ-έδρα — сидение вне дома, портик, галерея; έξ — перед, вне
и ἕδρα — стул, скамья, местопребывания).
534

Экседра
1. Полукруглое полуоткрытое или открытое сооружение с местами для си­
дения.
2. Полукруглая глубокая ниша, обычно с расположенными вдоль стены си­
дениями. Служила местом для бесед, отдыха в Др. Риме и Греции.
3. Парадное помещение богатого античного дома, открывавшееся в перистиль. В частных домах — гостиная под сводом, обе стороны которой
оканчивались полукругами, где находились скамьи. (Рис. 66)
4. Иногда Э. называлась также апсида в христианских храмах.
Экстрадос (исп. extrados), наружная выпуклая поверхность свода, арки (про­
тивоположное — интрадос).
Экуменополис, эйкуменполис (← греч. οίκουμένη, — населенная территория
Земли ← οίκέω — жить, обитать, населять и πόλις — полис), в урбанисти­
ческих решениях — глобальный город, растущий в пространстве и покры­
вающий своей сетью все пригодные для обитания человека территории.
Эмбат (греч. εμβάτης — подошва, ступня; ἔμβᾰσις — то, на чем ступают:
нога, обувь; έμβάς — башмак), половина нижнего диаметра колонны.
В Др. Греции — мера, которая служила наряду с другими модулем для
определения величин элементов здания. (Витрувий: «В храмах соразмерность вычисляют или по толщине колонны, или по триглифу, или еще
по эмбату»52).
Эмволы (греч. ἔμβολος — вставленное, клин), в византийской архитектуре —
части портиков, крытые галереи, предназначенные для торговых целей,
расположенные вокруг рынков, вдоль главных улиц, у храмов, пристаней,
арендовались купцами и ремесленниками у городских властей.
Эмпиний (греч. морской город), древнегреческое поселение вокруг гавани, где
стоял военный флот, отделенное от города, окруженное собственной стеной.
Эмплектон (лат. opus emplektum ← греч. ἐμπλέκτον), техника римской клад­
ки, состоящей из двух рядов камня или кирпича с забутованным проме­
жутком между ними. Кладка из камня выполнялась околотыми или грубо
отесанными поверхностями наружу. Промежуток между рядами запол­
нялся мелкими камнями и заливался связующим раствором. В сечении
стена являлась однородной, Такая техника позволяла быстро возводить
сооружения.
Этот способ кладки был описан Витрувием. Особенное распространение
он получил в сельской местности.
То же — кладка полубутовая.
535

Эмпорий
Эмпорий (греч. έμπόριον, έμπόριος — торговля, торговый центр, место для торговли и складов, порт ← έμπορία — торговля, товар), часть древнегреческо­
го города у торговой гавани, вне его стен. Нейтральное место для обмена
товарами (с помещениями для торговли и товарными складами) между
различными племенами и народами. Позже — торговая гавань полиса,
города. Участки Э. принадлежали отдельным полисам, административно
им подчиняясь. Представлял собой крупный рынок, место складов. Ввиду
морского характера греческой оптовой торговли Э. называли гл. обр., тор­
говые гавани крупных портовых городов. В Э. практически отсутствовало
постоянное население, они наполнялись в дни торговли.
Э. существовали также в ранневизантийское время в областях Малой Азии
и дунайских провинциях.
Эмпо́ры (← нем. Empore — возвышение), открытая арками в главный неф
галерея, расположенная над боковыми нефами (или над входной частью
в романских, готических и более поздних западноевропейских церквях).
В некоторых галереях устраивались наружные окна. Аналогичные части
светских построек. Иногда Э. отождествляют с хорами.
Энка́устика (греч. έγ-καυστική ← έγ-καίω — жечь, накалять в огне), техника
живописи восковыми красками, наносимыми на поверхность горячими
металлическими инструментами. Употреблялась с IV в. до н. э., ранее при­
менялась в архитектуре.
Энкли́стрия (← греч. έγ-κλείω — затворять, запирать).
1. Помещение для уединения.
2. Монашеский скит.

e
0,730e
0,510e

Энта́зис, энтасис (греч. ἔντασις — напряжение, усилие),
утолщение ствола колонны, расположенное обычно
на ⅓ ее высоты. Устраняет оптическую вогнутость
ствола. (Рис. 236)

536

2/3H

0,210e
0,125e
0,084e

H

0,027e
0,018e
0,010e

1/3H

Эо́лова а́рфа (← греч. Αἴολος — собств. Эол, бог ветров.
В древнегреческой мифологии арфа Эола издавала
нежные звуки от дуновения легкого ветерка, а так­
же звучала с восходом солнца. Древний музыкаль­
ный инструмент в виде длинного узкого деревянного
ящика с 8–13 жильными струнами, устанавливаемый
на крыше и звучащий от ветра), в парковых павильо­
нах пейзажных садов Романтизма — специальное
звуковое устройство, представляющее собой рамку

0,340e

Рис. 236. Энтазис

Эолова арфа
с натянутыми струнами, размещаемую на крыше или в расположенных
на высоте окнах павильона и т. д. Подобное устройство, согласно с ро­
мантическими тенденциями в паркостроении, служило для создания слу­
ховых впечатлений в парке. Оно совместно с фонтанами, звучащей пар­
ковой музыкой и пр. напоминало посетителю о времени (дня, года), пого­
де, создавало меланхолическое настроение, атмосферу дружеских бесед.
Э. а. были установлены в павильонах Павловского парка под Петербургом.
Эперон (фр. éperon — подпорный столб, контрфорс),
внутренняя стена, являющаяся как бы внутрен­
ним подпорным элементом (контрфорсом), нахо­
дящаяся в месте опоры крестового свода. (Рис.
237)
Эпискений (греч. ← έπί — на, над и σκηνή — скена),
в древнегреческом театре — второй этаж скены
с широкими проемами (фиромами) в стене через
которые актеры выходили на проскений.

Рис. 237. Эперон

Эпи́сти́ль, эписти́лий, эпистелион (греч. έπιστύλιον ← έπί — на, над, поверх
и στῦλος — колонна, столб).
1.	То же архитрав.
2.	То же тябла.
Эргасте́рий (лат. ergasterium ← греч. έργαςτήριον; έργάξομαι — работаю), ма­
стерские ремесленников-рабов в Др. Греции, Риме, Византии. Существова­
ли Э. и с рабочими-вольноотпущенниками и вольнонаемными. Имелись
во всех отраслях производства.
Э́ркер (нем. Erker — крытый балкончик, фонарь), полукруглый, прямоуголь­
ный или многогранный остекленный выступ в стене здания. Проходит
через несколько этажей или устраивается на всю высоту (обычно кроме
первого этажа). Увеличивает площадь внутренних помещений, улучшает
освещенность и инсоляцию.
Эрмита́ж (← фр. ermitage — уединенное место, одинокий сельский домик, скит;
ermite — отшельник, пустынник; лат. ermita ← греч. έρημίτης ← έρημία —
пустыня), название парковых павильонов, расположенных в укромных
уголках (или на островке в пруду) садов и парков XVIII в. Предназначался
для увеселительного или уединенного времяпрепровождения владельца
или небольшого круга его гостей, размещения личных коллекций и т. п. Э.
размещался на границе парка или даже за ней — в глухой его части или
537

Эрмитаж
в окружающем (часто темном) лесу. Нередко для полноты впечатления
в нем помещали человека, согласного играть роль отшельника. Некото­
рые Э. для большего уединения окружались каналами. Кроме скромного
жилища пустынника, строились одноэтажные и двухэтажные Э. с большим
комфортом, с небольшим количеством помещений для отдыха, с кухней
и подъемным столом на 2-й этаж, с большими оконными проемами и ви­
дами на живописную перспективу.
Эска́рп (фр. escarpe — откос, скат), откос крепостного рва, ближайший к сте­
нам или валу. Нередко поверхность Э. облицовывали каменной «одеждой»
на заглубленном фундаменте. В верхней части Э. устраивалась берма (го­
ризонтальная площадка), которая препятствовала осыпанию и, прикрытая
бруствером, позволяла передвигаться патрульным.
Эспаданья (← исп. espada — шпага, меч, рапира), в испанской архитектуре
многоярусная церковная или монастырская колокольня.
Характерной чертой средневековой Э. было применение цветных изразцов,
которыми выкладывались орнаменты на поверхности стен, а также ис­
пользование элементов ордерной архитектуры. Конусовидные или шатровые завершения Э. украшались плитками асулехос и завершались ажур­
ным крестом.
Эсплана́да (фр. esplanade — площадь, открытое место ← исп. splanada. Со вре­
мени Петра I).
1. Широкая улица с аллеями, засаженными посередине деревьями, кустар­
никами и пр.
2. Площадь перед большим зданием. Нередко с партерами, аллеями, фонтанами. Также значительное пространство в больших парках.
3. В XIX в. Э. называлось пространство вокруг крепости (около 400–500 м,
шириной не менее дистанции выстрела), незастроенная территория. Устра­
ивалась для затруднения подготовки неприятеля к атакам, обеспечения
свободного для крепостной артиллерии обстрела, а также для предохра­
нения крепости от пожаров.
Эстака́да (фр. estakade), надземное сооружение, состоящее из опор и пролет­
ных элементов для пропуска транспорта, пешеходов, трубопроводов и т. п.
Выполняется в различных материалах. См. также мост, виадук.
Эстипите (исп. estípite), в испанской архитектуре Барокко (особенно Барокко
«севильяно») своеобразная архитектурная форма, имеющая в основе ор­
дерные элементы, — в основном пилястр или приставную колонну, поверх­
ность которых насыщена рельефными декоративными и изобразительными
538

Эстипите
мотивами, развивающимися по вертикали. Нередко используется форма
вытянутой пирамиды, установленной вершиной вниз, наклонные и изогну­
тые формы, нарочито неустойчивые и зрительно разрушающие конструк­
тивный смысл основы.
Такой прием оформления интерьеров распространился по всей Южной Ис­
пании, а в период позднего Барокко стал использоваться и на фасадах
культовых зданий.
Подобные формы встречались ранее в архитектуре итальянского Возрождения и, особенно, в архитектуре Маньеризма.
Эстра́да (фр. estrade — возвышение, помост ← исп. estrado — помост; лат.
strātum — покрывало, настил, пол ← sterno — делать ровным, выравнивать. В рус. яз., вероятно, с сер. XIX в.).
1. Площадка, возвышающаяся над уровнем пола или земли, — место для
различных выступлений.
2. Отдельно стоящее сооружение для тех же целей.
Эта́ж (фр. étage ← ст.-фр. estage ← позднелат. ← staticum; первоисточник: лат. sto —
стою, нахожусь; в болг., редко в укр., в др. слав. яз. отсутствует. В рус. яз. употре­
бляется с XVIII в. в словарях — с 1806 г. Старое знач. — жилье существовало
одновременно с новым значением), продольная часть дома, комнаты кото­
рой находятся приблизительно на одном уровне. В жилом доме различают
Э.: надземные, цокольные, подвальные, антресоли, мансардные, технические.
Эта́ж а́ттиковый, расположенный выше главного, венчающего карниза. В А.
делаются окна, приуроченные к филенкам, украшающим поля между вер­
тикальными тумбами. Окна получаются квадратной или вытянутой по го­
ризонтали формы. См. аттик.
Эта́ж цо́кольный, нижний Э. здания, оформленный как цоколь вышележа­
щих этажей, заглубленный не более чем на ½ своей высоты.
Эта́жная наса́дка, добавочный этаж к уже построенному дому.
Эфе́бий (← греч. ἔφηβος — юноша. В Афинах — достигший семнадцати лет.
В восемнадцать лет достигая совершеннолетия, вносился в общий список
граждан, готовился к военной службе), помещение в греческой палестре,
где подростки изучали основы гимнастических упражнений. Э. входил так­
же в состав древнеримских терм.
Эфемери́да(ы), (греч. έφηερίς, έφηερίδος ← έφ-ήμερος — однодневный, кратковременный, мимолетный), в садово-парковом искусстве — парковые
539

Эфемерида
элементы декоративного характера или сооружения имитирующие раз­
личные архитектурные парковые здания, выполненные из недолговечно­
го материала, разборные, переносные. Э. являлись беседки, выложенные
из ящиков с цветущими растениями, сцены садовых театров из зелени
и дощатых подмостков, «парнасы», с деревянным каркасом, увитым зеле­
нью, поручни садовых мостиков, временно создаваемые из сгибающихся
во время перехода деревьев, растущих по его торцам и пр. некоторые Э.
были кратковременными, некоторые, поновляясь, существовали десяток
лет. Э. появились в XVIII–XIX вв. в садах Рококо и Романтизма.
Эхейон (греч. ήχή — звук), сосуд, закладываемый в стены для улучшения аку­
стических свойств помещения в древнегреческом храме. Об использовании
медных сосудов для этих целей в античных зданиях сообщает Витрувий.
В древнерусской каменной архитектуре по образцу византийской исполь­
зовались глиняные греческие амфоры. См. голосники.
Эхи́н (греч. έχι̃νος — букв., морской еж, раковина которого служила у греков
сосудом и название которого было перенесено на сходную с ним по фор­
ме архитектурную деталь), часть капители греческой дорической колонны, находится под абаком. Представляет собой в плане круг и имеет
криволинейный профиль. нижняя часть Э. опоясана ремешками (анули)
от 1 до 5 (чаще 3). (Рис. 93)

Ю

«Ю́бка» (← названия части женского платья, с.-в.-нем. joppe ← романские яз. ←
араб., jubba — длинная одежда; фр. jupe), нахлест верхнего ряда кровель­
ного теса на нижний, образующий горизонтальную полосу на поверхно­
сти кровли.

Я

Я́блоко (книжное др.-рус., с XI в., ст.-слав. яблъко — яблоко, шар, праслав. ablъko),
в храмовой архитектуре — круглый элемент, которым церковная главка
соединяется с крестом (подкрестное), либо под металлическим башенным
флажком, флюгером, фигурой.
Яндова́, см. ендова.
Япанча́, японча́ (др.-рус. япончица — верхнее платье, плащ ← тюрк. yapıncak, —
букв. плащ без рукавов, бурка, в говорах также — крыша на четыре ската.
В форме епанча появляется в кон. XVI в. Встречается в некоторых слав. яз.),
см. епанча.
Я́рус.
1. Часть сооружения, повторяющаяся и расположенная друг над другом (галереи, балконы, ложи в зрительном зале и т. п.). (Рис. 75)
2. Горизонтальное членение фасада, обычно соответствующее этажу здания.

Хронологическая справка

«Изучение истории страны — всегда необходимое условие
правильного понимания ее архитектуры…»261
Б. Флетчер, Б. Ф. Флетчер

Ка́менный век, исторический и культурный период, охватывающий время
около 1 млн. лет назад — около VIII тыс. лет назад на Др. Востоке и около
VI–VII тыс. лет назад в Европе.
К. в. включает периоды: древний К. в. (палеолит) и новый (неолит).
Даты приведены по материалам 26, 57 из списка литературы.
Палеоли́т, палеолити́ческий период (← греч. palaios — древний и lithos камень) начало — свыше 2 млн. лет до н. э., конец — приблизительно 10 тыс.
лет до н. э.), древнейший период К. в. в котором древний человек изготавли­
вал орудия труда в основном из камня. В позднем П. человек приобретает
современный физический тип.
Поселения состоят из земляночных и полуземляночных жилых построек.
В умеренном климате распространенным типом зимнего жилья была зем­
лянка, покрытая жердями с отверстием для выхода дыма и засыпанная зем­
лей. Внутри жилья находился очаг из камней, камнями же иногда выстилал­
ся и пол. Встречаются также большие общинные постройки с несколькими
очагами; кровлю внутри жилища поддерживали столбы. Основное сооруже­
ние соединялось переходами с другими жилыми постройками и землянками
для хранения запасов пищи.
Жилища позднего палеолита имели каркас из крупных костей и клыков
мамонта, покрывались шкурами. В плане были круглыми или овальными,
в сечении — коническими.
543

Хронологическая справка
Мезоли́т (← греч. mesos — средний, промежуточный и lithos — камень), пере­
ходный период от палеолита к неолиту (от XII до VI тыс. лет до н. э., в Евро­
пе: X–VII тыс. лет до н. э., на Сев. Европы VI–V тыс. лет до н. э.).
Неоли́т, неолити́ческая эпоха (← греч. neos — новый и lithos — камень; англ.
neolithic, новокаменный век. Термин в 1865 г. был введен английским архео­

логом и этнографом Джоном Леббоком (John Lubbock, 1834–1913), исторический
и культурный период К. в. в VIII–III тыс. до н. э., последняя эпоха К. в. Кли­
матические условия, животный и растительный мир окружающий человека
приобретают современный вид. Развивается земледелие и скотоводство, по­
является оседлость населения, что вызывает необходимость постройки по­
стоянных жилищ. Основными орудиями труда по-прежнему остается камень.
Строительство. Поселения с наземными постройками,— большими общин­
ными и для парных семей. Появляются поселения на сваях.
В Центр. Европе складываются различные формы жилища. Распростра­
нены с круглыми и овальными планами. Более поздние — четырехуголь­
ные и прямоугольные. Стены жилища выполняются из столбов, оплетенных
прутьями, имеют окна. Столбы поддерживают кровлю, пол нередко выпол­
няется из обожженной глины или глиняных плит. Наряду с наземными жи­
лищами строятся полуземлянки и землянки (в основном — север Германии).
Для неолитической культуры характерно сооружение кромлехов, дольменов, менгиров.
В Европе Н. культура находится под влиянием культур Средиземноморья
и Ближнего Востока.
Большая часть неолитических памятников Европы принадлежит VI–III тыс.
до н. э. В некоторых местах Европы и на Ближнем Востоке встречаются и бо­
лее древние памятники (IX–VI тыс. до н. э.).
В лесистой полосе на территории России от Балтики до Тихого океана
и на Севере многочисленные Н. культуры были широко распространены в IV–
II тыс. до н. э. Завершается К. в. периодом энеолита.
Энеоли́т, халколит, медно-каменный, медный (лат. aeneus — медный и греч.
lithos — камень), переходный период к бронзовому веку, в котором при на­
личии каменных орудий производства начали появляться первые металли­
ческие. На смену К. в. приходит бронзовый век.
́ зовый век (фр. bronze), исторический и культурный этап развития чело­
Брон
веческого общества в приблизительных хронологических рамках: кон. IV —
нач. I тыс. до н. э. В это время происходит постепенное замещение камен­
ных орудий труда металлическими и, как следствие, — повышение жизнен­
ного уровня.
544

Бронзовый век
Строительство. Широко распространяются зародившиеся ранее мегали­
тические сооружения: дольмены, менгиры, кромлехи, а также курганные за­
хоронения. Жилище строится из бревенчатых срубов. Более сложным ста­
новится орнамент. Чаще встречаются скульптурные каменные изображения
человека, зверей, фантастических существ.
На южных территориях России в захоронениях встречаются предметы,
свидетельствующие о связях со странами Др. Востока.
Даты приведены по материалам 26, 57 из списка литературы.
Железный век, исторический и культурный период развития человеческого
общества с VIII–VII вв. до н. э. по первые века н. э. (до возникновения клас­
сового общества и государства). Некоторые ученые отодвигают эту границу
до I в. до н. э. в Западной Европе, когда появляются римские письменные
источники, содержащие сведения о западноевропейских племенах.
Железные орудия труда окончательно вытесняют каменные. Наряду с боль­
шими домами родовой общины появляются жилища с помещениями для пар­
ных семей и обособленными хозяйственными пристройками.
На территории России в ее южных районах (особенно заселенных ски­
фами), возникают крупные захоронения в виде курганов, в погребениях по­
являются изображения человека в виде портретной маски или надгробной
плиты с изображением умершего. Заметно влияние античных городов Сев.
Причерноморья.
С возросшей производительностью труда появляется имущественные раз­
личия. Происходит разложение родового строя. Все чаще возникают войны.
Для защиты от врагов создаются объединения родственных племен.
Строительство. Возникает необходимость строить поселения с элемента­
ми обороны — валом, частоколом и далее — более сложными сооружения­
ми со стенами из дерева, сырцового кирпича и позже — из камня. К этому
времени были выработаны конструкции — деревянные каркасные, срубные
бревенчатые, а также грубые каменные и др., которые явились началом бо­
лее сложной строительной деятельности уже раннеклассового общества
и появляющихся государств.
Даты приведены по материалам 26, 57 из списка литературы.

545

Хронологическая справка
Двуречье, Месопотамия, (Междуречье), долина рек Тигра и Ефрата, кото­
рую в IV–I тыс. до н. э. населяли шумеры, аккадцы, вавилоняне, ассирийцы.
Верхняя (северная) Месопотамия расположена между наиболее удален­
ными друг от друга руслами рек. Нижняя (южная) — в наиболее узкой части
междуречья. Нижнюю Месопотамию (в древности – «Шумер») также разли­
чали на северную и южную. Северную часть именовали «Аккад», южную –
собственно «Шумер» (или «Приморье»). В целом Нижняя Месопотамия назы­
валась «Шумер и Аккад». К сер. I тыс. до н. э. Нижняя Месопотамия стала
именоваться «Вавилония», а Верхняя Месопотамия — «Ассирия».
Древнейший период — VI тыс. до н. э. — IV тыс. до н. э.
Раннединастический период
I раннединастический период — ок. 2750 — 2615 гг. до н. э.
II раннединастический период — ок. 2615 — 2500 гг. до н. э.
III раннединастический период — ок. 2500 — 2315 гг. до н. э.
Время первых централизованных деспотий в Древнем Двуречье — 2316 —
2003 гг. до н. э.
Вавилонское царство
Правление I Вавилонской (аморейской) династии — 2000 — 1750 гг. до н. э.
Старовавилонский период — 1895 — 1595 гг. до н. э.
Средневавилонский период — ок. 1595 — 1150 гг. до н. э.
Нововавилонский период — 626 — 539 г. до н. э.
В конце IV тыс. до н. э. в Двуречье происходил процесс быстрого имуще­
ственного и общественного расслоения. В течение III тыс. до н. э. образует­
ся целый ряд мелких государств вокруг небольших городов (Ур, Урук, Киш,
Лагаш и др.).
С развитием землевладения войны становятся непрерывными уже в 1-й
половине III тыс. до н. э. Во 2-й половине III тыс. до н. э. появляются первые
централизованные государства. В борьбе за власть над Двуречьем выдвига­
ется Аккадское царство (ХХIV–XXII вв. до н. э.) и становится крупнейшим в Пе­
редней Азии. После 2109 г. до н. э. гегемония над Месопотамией перешла
к Уру, в котором во времена III династии были объединены царства Шумера
и Аккада. Это время явилось наивысшим расцветом государства.
Социальные потрясения и вторжения кочевников-овцеводов амореев при­
вели к ослаблению царства, к разгрому страны войсками эламитов и раз­
рушению Ура.
Наступает период политической раздробленности страны, возникает ряд го­
сударств, правители которых продолжают именовать себя «Царь Шумера и Ак­
када». К началу 1-й пол. II тыс. до н. э. возвышается Иссин в Южной Месопота­
мии, позднее, на рубеже ХХ и ХIХ вв. до н. э., пришло время возвышения цар­
ства Ларсы, а через небольшой промежуток — царства Вавилона. В ХХ–ХIХ вв.
до н. э. государства вели изнурительную борьбу за власть над всей страной.
546

Двуречье. Вавилонское царство
Насущной необходимостью становится создание централизованного госу­
дарства. В этих условиях приобретает независимость и возвышается Вавилон.
Возвышение приходится на правление выдающейся личности — шестого
царя I Вавилонской (Аморейской) династии Хаммурапи (1792–1750 гг. до н. э.).
В результате его политики на территории Месопотамии остались только два
сильных государства — Вавилон, объединивший всю южную и среднюю часть
страны и Мари, — бывший союзник. В 1759 г. до н. э. Хаммурапи захватыва­
ет это северомесопотамское государство и Вавилон становится крупнейшим
политическим, экономическим и культурным центром всей Передней Азии.
На Севере оставалась только ослабевшая Ассирия.
Внутренние и внешние трудности государства, состоящего из множества
покоренных областей, пошатнули могущество Вавилона вскоре после прав­
ления Хаммурапи. Вторжение хеттов в 1595 г. явилось концом правления
I Вавилонской династии (завершение Старовавилонского периода).
В начале ХVI в. до н. э. централизация в стране ослабевает, ряд городов
занимает независимое положение. С усилением Ассирийского царства начи­
наются непрерывные войны. На короткий период (1230–1220 гг. до н. э.) Асси­
рия захватывает Вавилонию, но в начале ХII в. до н. э. лишается своего мо­
гущества. Во 2-й четверти ХII в. до н. э. эламиты совершают набеги на Ме­
сопотамию и полностью завоевывают Вавилонию.
Строительные материалы. В северной части Двуречья имелся известняк,
песчаник, базальт. В южной части основной строительный материал — глина
и тростник. С IV тыс. до н. э. использовались привозные материалы — до­
лерит, диорит, гранит. В интерьерах храмов присутствует яшма, серпентин,
жадеит, агат, ляпис-лазурь.
Дерево играло второстепенную роль. В Нижней Месопотамии его не было
совсем. Ввозились ценные породы: кедр, самшит, кипарис, в нововавилон­
ское время — сандал, тис, черное дерево.
Асфальт (битум) — местный природный материал. Смесь битума с глиной
использовали для защиты нижней части стен от проникновения почвенной
влаги, в качестве раствора в кирпичной кладке, для крепления в стенах де­
коративных элементов и мозаики. Обмазка битумом предохраняла деревян­
ные опоры от муравьев.
Обожженный кирпич встречается с кон. IV тыс. до н. э. Использовался
он мало, ввиду недостатка дерева для обжига. Применялся, в основном, для
нижней части стен общественных зданий и домов состоятельных людей. В ос­
новном стены выполнялась из сырцового кирпича.
Рано появилось стекло. Первые рецепты изготовления относятся к ХVIII в.
до н. э.
Металлы в самом Двуречье отсутствовали и были привозными. Но уже
со 2-й половине IV тыс. до н. э. стали применять медь для отделки во двор­
цах и храмах. В ХIII в. до н. э. появилось железо.
547

Хронологическая справка
Строительство и архитектура. Постройки кон. VI — нач. V тыс. до н. э.
были глинобитными с четырьмя-пятью комнатами, с близким к прямоу­
гольнику планом. Центром поселений являлись монументальные храмы
на платформах.
С начала IV тыс. до н. э. появились вырубленные в зарослях тростника
хижины. Растущие стебли связывали вверху, пропускали поперечные и все
обмазывали глиной.
Со временем дома и храмы возводили из сырцового кирпича. Стены бы­
ли глухие, иногда со щелями под крышей для проветривания.
Храмы уже с 1-й половины IV тыс. до н. э. обладали монументальностью
и симметрией. Храм имел вытянутое главное помещение (с алтарем и жерт­
венником) с двумя помещениями по сторонам. Такая планировка сохраня­
лась в течение тысячелетий. Храмовые башни — зиккураты появились к кон.
IV тыс. В это время формируется тип культового сооружения, строительные
принципы которого, становятся традиционными для всей последующей ар­
хитектуры Месопотамии:
— более поздние храмовые постройки включают в себя все предыдущие,
— планировка храма становится трехчастной: в центре — открытый вну­
тренний дворик (на севере Нижней Месопотамии мог быть крытый неф),
вокруг которого группируются помещения. Целла божества сначала была
частью двора, а потом отдельным помещением на его продолжении, также
с пристроенными боковыми помещениями,
— появляется высокая искусственная платформа с лестницами или пан­
дусами, на которой стоит центральный храм,
— наружные стены храма и платформ членятся контрфорсами или пи­
лястрами, равномерно расположенными и образующими правильное чере­
дование ниш и выступов.
Во 2-й половине III тыс. до н. э. наравне с ложными выплняются клинча­
тые своды, появляются купола. Переход от квадратного основания к куполу
происходит путем напуска камней в углах — это первая, еще несовершен­
ная форма паруса.
В течение III тыс. до н. э., в период становления государств, города при­
обретают оборонный характер. Появляются дворцы.
В Старовавилонский период города имеют беспорядочную, крайне плот­
ную застройку. Ширина кривых улиц 1,5–2, редко 3 м. Дома обеспеченных
горожан — двухэтажные, до второго этажа из обожженного кирпича (или
несколько нижних рядов), выше — из сырцового. Стены глухие, крыши
плоские.
Дома имели определенные обязательные части. При входе — хозяйствен­
ное помещение, далее — внутренний дворик, (иногда с углублением для во­
ды). Напротив входа — парадное помещение, обычно стандартной ширины
2 м. Через него — проход во внутренний дворик, недоступный посторонним.
548

Двуречье. Вавилонское царство
Здесь находился домашний алтарь, здесь же хоронили умерших членов се­
мьи. Второй этаж с жилыми помещениями был меньше первого.
Храмы, имеющие ранее простую компактную планировку, превращаются
в сложное замкнутое святилище: к залу, расположенному поперек движе­
ния, с усложнением ритуала, пристраивается двор, который в свою очередь
обрастает помещениями.
В целом, архитектура Месопотамии имела ряд общих черт. Использование
сырцового кирпича приводило с созданию стен толщиной до 3–4 м. В ран­
нем Двуречье весьма редко применялись стоечные элементы, что резко от­
личало это время от более поздних эпох. Планировка дворцов имела четкое
функциональное деление и состояла из приемной, храмовой и жилой групп,
каждая из которых представляла собой двор с окружающими его помеще­
ниями. Ограниченные размеры строительного леса и значительная нагрузка
от глиняной кровли вынуждали строить небольшие или вытянутые в дли­
ну помещения. Достаточно распространенным в Двуречье было сочетание
дворца с храмом. Во все периоды храмы по сторонам света были ориенти­
рованы не сторонами, а углами здания. В плане преобладающим было по­
перечное расположение зала, осевое продольное устраивалось реже. Храмы
строились по анфиладному принципу.
Украшением стен служили валики, лопатки и узкие вертикальные ниши,
часто ступенчатого профиля. Входы выделялись более значительными вы­
ступами стены, подобно башням. Такой прием в дальнейшем стал характе­
рен для всей архитектуры Малой Азии.
В раннем Двуречье появляется тенденция выполнять скульптурные изо­
бражения божеств на нижней части храмовых стен. Позже этот прием раз­
вивается в ассирийской архитектуре и получает преобладающее положение.
Во 2-й половине ХIII в. до н. э. ассирийской архитектурой в отделке нижней
части дворцовых стен применяется глазурованный кирпич, что на 600–700 лет
раньше, чем в позднем Вавилоне.
Во дворцах и храмах раннего Двуречья внутренние поверхности стен
выполняли гладкими. Использовали штукатурку, покраску, живопись, моза­
ику. Мозаичные узоры часто создавались с помощью обожженных глиня­
ных «гвоздей» с цветными «шляпками». Основные сочетания цветов в Дву­
речье — черный, белый и красный.
Достижения архитектуры Месопотамии были восприняты другими на­
родами и послужили эталоном для архитектуры всего Ближнего Востока.
Образование мировых держав. Начиная со II тыс. до н. э. на Ближ­
нем Востоке вели постоянную борьбу за гегемонию Вавилон, Египет,
Хеттское царство, Ассирия. Но уже в I тыс. до н. э. эта борьба приобре­
ла размах и привела к образованию крупных военно-рабовладельческих
держав, среди которых первой была Ассирия, подчинившая себе весь
Ближний Восток.
549

Хронологическая справка
Ассирийское царство
Раннеассирийский период — ок. 2500–2000 гг. до н. э.
Староассирийский период — ок. 2000–1392 гг. до н. э.
Среднеассирийский период — 1392–912 гг. до н. э.
Новоассирийский период — 912–605 гг. до н. э.
Государство зародилось на рубеже III и II тыс. до н. э. на востоке Север­
ной Месопотамии. Самым крупным из городов-государств был Ашшур, так
до ХVI в. до н. э. именовалась и государство. Главную роль в экономике
играла торговля. В начале II тыс. до н. э. расселение амореев в Северной
Месопотамии и возвышение государства Мари на Среднем Евфрате нару­
шили западную торговлю. Начались первые военные походы на запад и юг.
На рубеже ХIХ–ХVIII вв. до н. э. Ашшур стал одним из центров крупного
государства Передней Азии.
Окрепшая при Хаммурапи Вавилония в союзе с Мари начинает вести войну
с Ассирией и покоряет ее, а после падения I Вавилонской династии в середи­
не ХV в. до н. э. Ассирию покоряет государство Митанни. Торговля приходит
в упадок из-за потери всех основных торговых путей. Укрепление государства
начинается в ХIV в., а в ХIII в. до н. э. Ассирия добивается наивысшего подъ­
ема. В ХII в. до н. э. истощенное войнами государство, переживает упадок.
Падение Хеттского царства, политическая раздробленность в Египте, осла­
бление Вавилонии, позволили Ассирии собрать силы. Но на рубеже ХII–ХI вв.
до н. э. сюда хлынули кочевые племена арамеев. Упадок государства длился
полтора столетия. История этого времени почти неизвестна.
Новый подъем Ассирии происходит в Х–IХ вв. до н. э. (время Х–VII вв.
до н. э. обозначают как Новоассирийский период).
Потребность экономики в сырье (особенно в металле и дереве), в деше­
вой рабской силе устремляли государство на военные завоевания и овладе­
ние важнейшими торговыми путями. Грабеж завоеванных территорий также
являлся источником постоянных доходов государства.
Окрепшая в IХ в. до н. э. Ассирия совершает успешные походы. Она пережи­
вает политический и экономический подъем (время т.н. «второго возвышения»).
Армия Ассирии одна из самых крупных и прекрасно организованных армий ми­
ра. Беспрерывные войны истощают экономику, государство вступает в полосу
кризиса и упадка. Среди царств Передней Азии первенствует государство Урарту.
Новое («третье» и самое блестящее) возвышение происходит в период 40-х гг.
VIII–VII вв. до н. э. Ассирия овладевает огромными территориями. Продвиже­
ние на запад вызвало тревогу у Египта и привело к военным столкновениям.
Конец VIII в. — время непрерывной внутренней борьбы с покоренными
народами. Особенное упорство проявляет Вавилон. В 689 г. город после
продолжительной осады взят, разрушен и затоплен. В 671 г. Ассирия заво­
евывает Египет. Ей принадлежит также весь Передний Восток. Создана ми­
ровая держава.
550

Двуречье. Ассирийское царство
В период 669–654 гг. до н. э. при прочном господстве на Ближнем Востоке,
государству приходится вести войны на всех основных направлениях. К 655 г.
окончательно потерян Египет. С середины VII в. рыхлое государственное образо­
вание раздирается внутренними противоречиями. Но еще удается привести к по­
корности арабские княжества (642–640 гг. до н. э.) и разгромить Элам (639 г. до н. э.).
В 626 г. до н. э. отпала Вавилония. Военный союз Вавилонии и Мидийского
царства наносит поражение Ассирии. Разрушены крупнейшие города Ашшур
и Ниневия. В 609 г. до н. э. последние ассирийские отряды гибнут в битве при
Харране. Завоевателями до основания уничтожаются города, истребляется
знать. Население рассеивается и смешивается с другими народами. Самое
крупное древневосточное государство, через полтора столетия после обра­
зования, прекращает свое существование.
Архитектура IХ–VII вв. Военно-рабовладельческое государство большое
внимание уделяло строительству мощеных камнем стратегических военных
дорог, деревянных и каменных мостов, каналов и дамб.
Ассирийские города обносились рвами и крепостными стенами с воро­
тами, фланкированными башнями. Города, построенные или перестроенные
относительно поздно, имели строгую планировку и определенную ширину
главной дороги для процессий. Правители следили и жестоко наказывали
нарушивших линию застройки.
Усиленное строительство приходится на периоды расцвета — ХIV–ХII
и VIII–VII вв. до н. э. Строились и реставрировались многочисленные хра­
мы. Во времена Ашшурбанапала (Ашшурбанипала, 668-635/627 гг. до н. э.) новая
столица Ниневия, построенная в кон. VIII — нач. VII вв. до н. э., становится
одним из красивейших городов с акведуком, подающим воду, с огромным
царским парком с экзотическими растениями.
Жилище имело традиционную планировку. Вход в помещения распола­
гался по длинной стороне дома. Такой же прием существовал и в ассирий­
ских дворцах.
В помещениях дворцов залы перекрывались балками из кедра, длина ко­
торого определяла глубину помещения. Встречаются арки и своды ложные
и настоящие. Входы оформляются изображениями добрых духов-быков (ла­
массу), иногда львов.
В храмовой архитектуре выделяется зиккурат (заимствованный у шуме­
ров), обычно семиярусный.
Именно для ассирийского искусства стала характерной тесная связь скуль­
птуры и рельефа с архитектурой. Сам принцип облицовки, выполнявшейся для
наружных стен, заимствованный у хеттов и хуритов, у ассирийцев стал при­
меняться в интерьере, занимая большую часть площади стен. Изображения
подчинялись единой теме (сцены военных походов, взятие городов и крепо­
стей, царская охота). Стены парадных залов покрывались также росписями.
Обычно в них присутствовал синий, красный и черный цвет по белому фону.
551

Хронологическая справка
Халдейская Вавилония (VII–VI вв.до н. э.) До 626 г. Вавилон находился под
властью Ассирии. В союзе с мидянами вавилоняне разгромили Ассирию.
Разрушенный и затопленный в 689 г. ассирийским войском Вавилон, уже
в кон. VII в. вновь стал мировым центром, а при Навуходоносоре II (605–
562 гг. до н. э.) ему были подчинены уже территории всей Месопотамии,
Элама, Сирии, Палестины и Финикии. Результаты завоеваний позволили
расширить строительную деятельность. Новый Вавилон в период расцвета
(кон. VII в. — 538 г. до н.э) стал мировым торгово-финансовым центром, а для
всей Месопотамии также и религиозным. Возросли его размеры и роскошь.
В 538 г. до н. э. ослабленный внутренними распрями Вавилон легко был
завоеван персидским царем Киром II (559–530 гг. до н. э.) из династии Ахеме­
нидов, а Вавилония присоединена к Персидскому государству. В составе но­
вого государства Вавилон потерял свой прежний блеск и значение.
Строительство и архитектура. С середины VII по середину VI в. в Вави­
лоне велось большое строительство. Особенно широко оно развернулось
при Навуходоносоре II, когда город в значительной мере был перестроен.
Вавилон окружили пятью рядами стен, еще одна стена защищала окрестно­
сти. Толщина стен доходила до 7,8 м, высота достигала уровня трехэтажно­
го дома. Вдоль стен устраивались зубчатые башни. В городе имелись улицы
протяженностью более 5 км. Многие дома были двухэтажными. Помещения
жилого дома группировались вокруг внутреннего двора. Дом был снабжен
ванными комнатами и туалетом. Внутренние стены белились известковым
раствором, полы выполнялись из обожженного кирпича и заливались при­
родным асфальтом.
Мидийская держава (VII–VI вв. до н. э.) Первые сведения о мидянанах по­
являются в Х в. до н. э. В VII в. до н. э. ими было создано могущественное
государство. В кон. VII — нач. VI вв. до н. э. в союзе с вавилонянами мидяне
разгромили ослабленную Ассирию и завоевали территорию от реки Аму-Да­
рьи до Персидского залива. Но уже в 553 г. до н. э. господство мидян было
низвергнуто персами.
Строительные традиции мидян были восприняты завоевателями и про­
должились в персидской архитектуре.
Персидская держава (VI–IV вв. до н. э.) После победы над Мидией персы,
завоевав новые земли, в короткий срок создали самое большое из восточ­
ных государств.
Архитектура Персии времен Ахеменидов восприняла строительные тради­
ции завоеванных народов.
Эти державы последовательно объединяли Месопотамию вплоть до раз­
дела Ближнего Востока между Парфией и Римом (I в. до н. э.).
Даты приведены по материалам 54, 57 из списка литературы.
552

Древний Eгипет. Додинастический период
Древний Eгипет
Периодизация в современной египтологии (все даты до н. э.; в скобках приведены
отличающиеся даты ряда источников):
Неолитические культуры (Фаюм, Таса, Бадари) — V тыс.
Первый додинастический период (амратский) — нач. IV тыс.
Второй додинастический период (герзейский) — сер. IV тыс.
Раннее царство (I–II династии) — XXXIII (XXXI) — XXIX вв. (3100–2700)
Древнее царство (III–VI династии) — XXVIII–XXIII вв. (2700–2200)
I Переходный период (VII–X династии) — сер. XXIII— сер. XXI в. (2200–2050)
Среднее царство (XI–XIII династии) — сер. XXI–XVIII в. (2050–1750)
II Переходный период (XV–XVI гиксосские, XXVII фиванская династии) —
кон. XVIII — сер. XVI в. (1750–1550)
Новое царство (XVIII–XX династии) — XVI–XI вв. (1550–1050)
III Переходный период (XXI династия) — XI—сер. X вв.
Позднее царство
Правление ливийских XXI–XXIII династий — 945–722 гг.
Правление XXV Эфиопской династии — 712–664 гг.
Под властью Ассирии — 671–665 гг.
Возрождение при XXVI саисской династии — 664–525 гг.
Завоевание Персией и включение в состав Персидской державы —
525–332 гг.
Завоевание Александром Македонским и начало эллинистического периода — 332 г.
Периодизация истории архитектуры (все даты до н. э.; в скобках приведены отличающиеся даты ряда источников):
Додинастический период V и IV тыс.
Раннединастический период (Раннее царство), I и II династии — ок. 3200–
2780 (2800) гг.
Древнее царство, III–VI династии — 3000 (3200, 2800, 2780) — 2400 (2250,
2270, 2550) гг.
Среднее царство, XI–XIII династии — 2100 (ок. 2050, 2150) — 1700 (1710,
1788) гг.
Новое царство, XVIII–XXIV династии — 1550 (ок. 1580, 1584) — 1071(725,
ок. 1070) гг.
Поздний (ливийско-саисский и Персидский) период — XXV–XXX династии
1071 (725, 1070) — 332 гг.
Эллинистический (греко-римский) период — 332–30 гг.
Даты приведены по материалам 57, 25, 100, 74, 97, 166, 100 из списка литературы.
Додинастический период. На территориях вдоль реки Нил из небольших са­
мостоятельных образований в середине IV тыс. возникло два царства: Ниж­
ний (Север) и Верхний (Юг) Египет.
553

Хронологическая справка
Ок. 3000 г. до н. э. произошло объединение двух государств. Столицей в XXVIII в.
до н. э. стал Мемфис. С этого времени началась т. н. династическая эпоха.
Раннее царство. Время правления первых двух династий. Развивается ирри­
гационное хозяйство, применяются каменные и медные орудия, появляется
гончарный круг. Систематические военные походы против соседей: нубийцев,
ливийцев, бедуинов Синайского полуострова.
Во все времена основным строительным материалом в Египте служили
глина и тростник. Дома и дворцы возводились из кирпича-сырца с приме­
нением дерева. Из камня строились только храмы и царские усыпальницы
(пирамиды).
Древнее царство. С 2800 г. Египет уже окрепшая деспотия. Время подъема
хозяйства, строительства, увеличения площади орошаемых земель, оживле­
ния внутренней и внешней торговли, создания постоянного войска. Велико
могущество фараона.
Строительство. В этот период впервые строятся пирамиды. Самые боль­
шие — фараонов Хуфу (Хеопса) и Хафра. Могильные холмы, с развитием за­
упокойного культа, сменяются кирпичными надгробиями, а затем и камен­
ными мастаба.
Строятся пирамидные ансамбли, святилища богов. В эту эпоху возникает
новый тип храма, посвященный богу солнца Ра. Солнечный храм строится
в виде обнесенного стенами открытого прямоугольного двора, окруженно­
го святилищами, с обелиском и покрытым золотом пирамидионом наверху.
К концу Древнего царства усложняются поминальные храмы — к ним при­
страивают окруженный стеной и внутренними колоннами двор.
Скульптура имеет культовое назначение и органично связана с архитек­
турой. Складываются основные типы скульптур, создан скульптурный пор­
трет, вырабатываются приемы передачи фигур на плоскости, цветовая па­
литра, элементы архитектурного декора. Стены пирамидных и солнечных
храмов, мастаб покрыты росписями и цветными рельефами. Изготавлива­
ются изразцы.
Колонны, как и в Раннем царстве, в основном, правильных геометриче­
ских форм. Появляются сформировавшиеся типы колонн: лотосовидная,
папирусообразная, пальмовидная, которые будут развиваться и в после­
дующее время.
В последние века III тыс. экономика подорвана войнами, огромными за­
тратами на строительство и пр., ведется внутренняя борьба между областя­
ми и борьба за престол. Происходит Первый распад Египта в XXIII–XXII вв.
на ряд враждующих мелких государств.
Тяжелый экономический период ведет к уменьшению масштабов пирамид,
изменению конструкций и снижению их строительных качеств.
554

Древний Eгипет. Среднее царство
Среднее царство. Происходит упадок систем ирригации. Необходимость под­
держания и развития этих систем, подъем ремесел и торговли, приведших
к росту городов и другие причины, несмотря на длительную междоусобную
борьбу, способствовали новому объединению страны около 2050 г. до н. э.
при фараоне Ментухотепе I. Столица переносится в город Фивы.
Период подавления враждебности местной знати, укрепления границ, подъ­
ема хозяйственной жизни. Завоеваны новые земли в Нубии. Появились брон­
зовые изделия. Проведены работы по устройству Фаюмского водохранили­
ща и оросительной системы. Значительно растут города. При Аменемхете III
(2-я половина XIX в.) упрочилась центральная власть.
Архитектура. Возобновляется строительство пирамид. Но в отличие от пи­
рамид Древнего царства, их масштаб несколько уменьшается, конструкция
значительно меняется. Строятся усыпальницы, сочетающие в своем комплек­
се пирамиду и скальную гробницу. Пирамидные храмы достигают огромных
размеров. Увеличиваются в размерах статуи фараонов. Залы храмов ста­
новятся больше, вытягиваясь в длину. Повышается покрытие над средним
проходом, где устраивается верхнее освещение (т. н. базиликальный разрез
здания). Входы решаются в виде двух пилонов, перед ними устанавливаются
статуи фараонов, богов, обелиски на прямоугольной базе, с надписями, изо­
бражениями и позолоченным пирамидионом. На стенах храмов — росписи,
рельефы, потолки покрываются орнаментом. Входы в гробницы оформляются
по новому, — в виде портиков с двумя или четырьмя колоннами.
Опоры становятся более стройными. Колонны выполняются в виде гране­
ного цилиндра с 8 или 16 гранями или с канелированным стволом, квадрат­
ной абакой, круглой базой (т. н. протодорические). Встречаются пальмовид­
ные колонны, появляются колонны с капителями в виде головы богини Ха­
тор («гаторические», которые получили распространение в Позднем периоде).
В храмах, кроме колонн, применяются т. н. «озирические» столбы.
Производятся качественные изразцы с разнообразной расцветкой полив.
Одновременно — время острой социальной борьбы и к концу периода —
крупные восстания крестьян, ремесленников, рабов. Усиливается влияние
жречества и местных правителей, что к 1750 г. до н. э. приводит ко Второму
распаду Египта и новому периоду упадка. Ослабление страны позволило за­
хватить Египет и надолго удержаться в нем племенам гиксосов (1700–1580).
Новое царство. Ок. 1580 г. до н. э. основателем XVIII династии Яхмосом I
(Амасисом) гиксосы были изгнаны. Новые фараоны, объединив и усилив госу­
дарство, захватили Сирию, Палестину, Финикию, южные области Нила. Побе­
доносные войны, приток добычи и рабов способствовал новому строитель­
ству. Шире применяется бронза, появились первые изделия из железа, колес­
ные повозки и многое другое. Ввозятся из завоеванных земель лес, золото,
серебро, бронза, медь, свинец, слоновая кость и пр. Оживляется хозяйство.
555

Хронологическая справка
Архитектура. Не строятся пирамиды. К этому периоду относится рассвет
храмовых комплексов. В Фивах строятся монументальные храмы богу Амо­
ну-Ра, чей культ стал официальным главенствующим. Создаются новые типы
храмов и царских усыпальниц. В отличие от предшествующего времени гробни­
цы царей XVIII династии отделяются от храмов, которые остаются в нильской
долине. Гробницы вырубаются в скалах Долины царей на западном берегу Ни­
ла. Они имеют запутанные планы и длинные коридоры, подводящие к камере
с саркофагом. Погребение производится тайно и вход тщательно маскируется.
Великолепны скульптура и стенные росписи, органично связанные с ар­
хитектурой. В стенных росписях и рельефах происходят значительные из­
менения — впервые появляются изображения мчащихся всадников, живот­
ных, летящих птиц и бабочек, в различных разворотах человеческие фигуры,
в фас — головы, происходят изменения в цветовой гамме. В искусстве по­
степенно проявляются черты пышности и декоративности. В Фивах строятся
дворцы, богатые жилища знати. Царские дворцы — такие же монументальные,
пышные, благоустроенные, с великолепной отделкой, как и лучшие храмы.
К кон. XV в. до н. э. обострились противоречия между жречеством, выс­
шей знатью и царской властью. Аменхотеп IV (Эхнатон) ввел культ единого
бога — бога солнца Атона, основал новую столицу — Ахетатон.
Для нового культа строят иные святилища — большой открытый двор за­
полнен множеством мелких жертвенников, один — большой — на нем при­
носит жертвы сам фараон. Двор разделяется небольшими пилонами около
которых иногда пристраивают павильоны со статуями фараона. Покрытые
рельефами стены нередко инкрустированы вставками из фаянсов, различ­
ных камней, встречается позолота. Присутствует реализм в передаче че­
ловеческих образов, лишенный комплиментарности. Обнесенные стенами
обширные дворцы знати включают колодцы, служебные постройки, сады
с беседками, прудами, иногда зверинцами. В убранстве широко применяют­
ся цветные изразцы.
Преемники Аменхотепа IV вернулись к прежним богам и столице — Фивам.
Для обозначения своего величия и мощи новые фараоны во 2-й полови­
не XIV в. до н. э. ведут храмовое строительство в огромных масштабах. Рас­
ширяется ряд государственных святилищ, где возводятся гигантские пилоны,
грандиозные колонные залы. Сооружения отличаются сложностью планиров­
ки, пышностью убранства, громадностью статуй (до 20 м в высоту). Все чаще
возвращаются к скальному типу храма. Такие же пышные они строятся в Ну­
бии и других местах. Характерен трехчастный храм, вытянутый по оси, обне­
сенный глухими стенами с одним входом, состоящим: из святилища, окружен­
ного вспомогательными помещениями, гипостильного зала, замкнутого двора.
В храмовых постройках наиболее применимыми становятся типы колонн
в формах растительного мира. Распространяется тип папирусообразной ко­
лонны с капителями в виде распустившихся цветов папируса. Стволы колонн
556

Древний Eгипет. Новое царство
гладкие и сплошь покрываются цветными и позолоченными рельефами. Такой
колонной оформляли центральные проходы в гипостильных залах и откры­
тые дворы. Кроме колонн продолжают применяться «озирические» столбы.
Для египетской архитектуры характерно применение т. н. «ложного» свода. Своды используются редко, в основном в складских и хозяйственных
постройках.
Во 2-й половине XIII — начале XII вв. до н. э. были отражены вторжения
ливийцев и т. н. «народов моря». Внутренняя борьба различных групп, войны,
разорительное строительство и крупные пожертвования храмам опустошили
казну и привели к экономическому, военному и политическому ослаблению
страны, были утрачены владения в Сирии и Нубии. К кон. Нового царства
положение в Египте вновь становится трудным. И во 2-й половине XI — на­
чале X вв. до н. э. страна распадается на северную и южную части.
Поздний период. В сер. X в. до н. э. Египет вновь объединяется под властью
ливийских правителей до кон. VIII в. до н. э. В сер. этого века становится
сильной, отпадает и захватывает Египет Нубия, а в 671 г. до н. э. — Асси­
рия. Ассирийцы были изгнаны в 663(665) г. до н. э. при поддержке Египта
греческими городами Мал. Азии и Лидии. Налаживается торговля с Грецией
и странами Вост. Средиземноморья, строится канал, который соединял Нил
с Красным морем.
Но ослабленный Египет не смог противостоять персидским войскам
и в 525 г. до н. э. был завоеван и включен в Персидскую державу. Время
от изгнания ассирийцев до персидского владычества был новым, но недол­
гим периодом расцвета страны. Война Александра Македонского против Ахе­
менидов привела к захвату им в 332 г. до н. э. Египта.
Архитектура. В XI–VIII вв. до н. э. замирает крупное строительство. Пыш­
ные царские усыпальницы сменяются простыми склепами. При XXV династии
основное строительство ведется в Нубии, где возводятся также и пирамиды.
Возвышение фиванских вельмож влечет за собой строительство пышных
усыпальниц, иногда разрастающихся в подземные дворцы.
Появляется разновидность папирусообразной колонны с композитной ка­
пителью. Применяются «гаторические» колонны.
Последний расцвет приходится на правление фараонов Саисской дина­
стии (VII в. до н. э.). Возрождается монументальное строительство храмов,
усыпальниц и светских зданий, особенно в столице Саис и Мемфисе. Восста­
навливается древний Лабиринт, величайшее сооружение Среднего царства
(как и Древнее царство, воспринимающееся образцовым периодом Египта)
и символ единства государства. Для этого времени характерно обращение
к древним традициям, архаическим верованиям, архаизация канонов архи­
тектуры и искусства, эклектическое соединение художественных приемов
различных эпох.
557

Хронологическая справка
Эллинистический период. На побережье Средиземного моря вырастает го­
род Александрия и становится крупным эллинистическим торговым и куль­
турным центром. Оживляются ремесла, торговля, в начале III в. до н. э. еги­
петским влиянием охватывается Вост. Средиземноморье.
В кон. II в. до н. э. наступил политический и экономический кризис. Вну­
тридинастическая борьба, восстания масс и другие причины привели к со­
кращению производства, торговли, потери в войнах островов и побережий
Средиземноморья. Усиливается военная и политическая экспансия Рима. При
последних Птолемеях (305–30 гг. до н. э.) Египет теряет свою самостоятель­
ность. С римским завоеванием в 30 г. до н. э. государство становится одной
из провинций огромной империи. В 395 г. н. э., после разделения Римской
империи Египет входит в состав восточной ее части — Византии.
Архитектура. Римское завоевание ускорило процесс угасания самобытной
египетской архитектуры. Появляются черты эклектизма, сочетание античных
и древнеегипетских форм.
В конце IV в., в составе уже византийского государства, в Египте зарожда­
ется коптская культура.
Ко́птская культу́ра, культура коптских египтян (исповедующих христианство)
до арабского завоевания Египта с IV по VII вв. К. к. зародилась в III в., соеди­
нив в себе традиции древнего и эллинистического Египта; развивалась во вре­
мена византийского владычества. Наивысшего расцвета культура достигла
в V–VI вв., что связывают с отделением коптской церкви от византийской,
произошедшим после Халкидонского собора (451). Коптская церковь придер­
живается позиций монофизитства (учения, в котором признается слитность
божественной и человеческой природы Христа).
В архитектуре характерны каменные трехнефные базилики, украшенные рез­
ным декором и фресками, купольные гробницы, 2–4-х этажные жилые дома.
Даты приведены по материалам 26 из списка литературы.

558

Иран. Время правления династии Ахеменидов
́ ов. Историко-культурный период
Иран. Время правления династии Ахеменид
времен древнеперсидских царей, пришедших к власти в 550 г. до н. э. в результа­
те войны государства Мидия с царством Персидой. Династия ведет свое начало
от вождя союза персидских племен — Ахемена. С кон. VI в. до н. э. в результа­
те завоеваний, в т. ч. Кира II Великого и его преемников образуется огромная
держава: от р. Инд на Востоке до островов Эгейского моря, Фракии и Македо­
нии на Западе, от Армении на Севере до первых нильских порогов на Юге. В ре­
лигии наряду с местными культами характерны ранние формы зороастризма.
Архитектура. В столицах строились грандиозные дворцовые комплексы.
Архитектура А. имеет характерные черты — во дворцах строятся ападана,
возводимые колонны выполняются с базами в виде колокола, с капителями
в виде протом коней, быков, львов, грифонов. В строительстве применяется
дерево, камень, сырцовый кирпич. В отделке стен использовалась цветная
штукатурка, каменные и многоцветные глазурованные рельефы. Строятся зо­
роастрийские каменные квадратные в плане святилища и башни. Скальные
гробницы выполняются в мидийских традициях, фасады украшаются релье­
фами, вход — колоннами.
Длительные войны с Грецией приводят государство А. к ослаблению и,
в итоге, к завоеванию его в 330 г. до н. э. войсками Александра Македонско­
го. После распада империи Александра бывшая держава А. входит в состав
эллинистического государства Селевка I, где в городах-полисах преобладали
греческие черты культуры, а также греческий язык.
Время правления династии Сасани́дов. Историко-культурный период времен
иранских шахов, которые образовали государство на Бл. и Ср. Востоке в III–
VII вв. (224–651). Название династии происходит от имени Сасана, ближайшего
предка основателя государства Персида — Ардашира I, разбившего в 224 г.
парфянского царя Артабака V и короновавшегося в 226 г. Этим было поло­
жено начало объединения Ирана и присоединения восточных и западных зе­
мель. Государство и власть шахов окрепли с военными победами над Римом,
присоединением Армянского царства и части Месопотамии.
Архитектура. При С. новые города приобретают регулярную прямоуголь­
ную планировку в окружении круглых или прямоугольных крепостных стен.
Строительным материалом служит камень, обожженный или сырцовый кир­
пич. В строительстве применяются параболические своды, купола на тромпах,
строятся грандиозных размеров дворцы, купольные зороастрийские храмы.
Фасады и интерьеры украшаются скульптурой, барельефами из литого стука.
В интерьере присутствуют росписи, мозаика, резной стук.
В результате войн с Византией с начале VI в. политическое и экономиче­
ское могущество державы С. было подорвано. В VII в. при Йездегерде III оно
вошло в состав Арабского халифата.
Даты приведены по материалам 26 из списка литературы.
559

Хронологическая справка
Древняя Греция.
Принятая периодизация истории Др. Греции:
Эгейский (крито-микенский) период — III–II тыс. до н. э.
Гомеровский (древнейший) период — XI–IX вв. до н. э.
Архаический период — VIII–VI вв. до н. э.
ранний — VIII — кон. VI в. до н. э.
развитый — кон. VI вв. — кон. V вв. до н. э.
Классический период — V–IV вв. до н. э.
Эллинисти́ческий период — последняя треть IV — вторая половина I в. до н. э.
Даты приведены по материалам 26, 99, 57, 37, 166, 251 из списка литературы.
Эге́йская культу́ра (крито-микенская); (в скобках — даты различных источников).
Культура эпохи бронзы III–II тыс. до н. э. (кон. IV–II тыс. до н. э.; или ок. XXVIII —
ок. XI(XII) вв. до н. э.) народов Восточного Средиземноморья, которые насе­
ляли материковую Грецию, остров Крит, острова Эгейского моря и побере­
жье Малой Азии.
Близкие друг к другу, но относительно самостоятельные культуры этих
народов получили название:
— минойская культура — на о. Крит;
— элладская (микенская) культура — на материковой Греции;
— кикладская культура — на островах Эгейского моря;
и некоторые другие.
Развитие культур, их подъем и упадок происходил в разное время по от­
ношению друг к другу.
В середине IV и III тыс. до н. э. в Эгейском мире выделились поселения
Малоазийского побережья, Ср. Греции, островов восточной части Эгейского
моря. Ок. 2200–2000 гг. до н. э. войны и нашествия пришельцев разорили
и к началу II тыс. изменили здесь материальную культуру. Протогреческие
племена погибли или ассимилировались с пришельцами и во II тыс. имели
несколько наименований среди которых выделилось — ахейцы. История Гре­
ции от XXI в. до н. э. до переселения дорийцев на рубеже XII–XI вв. до н. э.
называется ахейским периодом.
Первая половина II тыс. до н. э. характеризуется единством материальной
культуры народов Эгейского мира. На высокой ступени развития находилась
культура острова Крит. Ок. 1600 г. вторжения новых племен в материковую
Грецию положили начало развития микенской культуры. Ок. 1470 г. происхо­
дит природная катастрофа — извержение вулкана Санторин на острове Фера
от которого пострадал остров Крит. Происходит упадок его культуры. Во вто­
рой половине II тыс. до н. э. его заселяют ахейцы, принесшие сюда новую куль­
туру. Наивысший подъем материковой Греции длится с XVI по XIII в. до н. э.
С кон. XIII в. до н. э. государства Э. к. испытывают внутренний кризис и упа­
док, а на рубеже XII–XI вв. до н. э. исчезают под волнами нашествий племен,
560

Древняя Греция. Эгейская культура
пришедших из Сев. областей Балканского полуострова — эолийцев, ионийцев,
дорийцев, находящихся на более низкой стадии развития. С их приходом завер­
шается Э. к. и начинается история античной (с проходимого уже прежней культу­
рой этапа — позднего родового строя) — т. н. Гомеровский период Др. Греции.
Минойская культура (По имени легендарного царя острова Крит Мино́са (греч.
Μίνως), сына Зевса, который после смерти стал в подземном царстве одним
из судей душ умерших). Эгейская культура эпохи бронзы, которая развива­
лась на острове Крит.
Периоды истории Крита:
раннеминойский — 3000–2000 гг. до н. э.,
среднеминойский — 2200–1600 гг. до н. э.,
позднеминойский — 1600–1100 гг. до н. э.
Расцвет критской культуры и ее проникновение на материк происходил
в 2100–1400 гг. до н. э. (по другим источникам XVIII–XV вв. до н. э.). К середи­
не II тыс. до н. э. мощное государство объединяет весь остров, господствует
над окружающими морями, устанавливает торговые и дипломатические связи
с Египтом и государствами Передней Азии. Искусство распространяет свое
влияние на Киклады и материковую Грецию, а также на Египет амарнского
периода (XV в. до н. э.). ок. 1400 г. до н. э. наступает время застоя. Торговля
и политическое преобладание переходит к материковой Греции с главным
центром — городом Микены. Природная катастрофа (гигантское извержение
вулкана на острове Фера, ок. 1470 г. до н. э.) разрушила города, остановила даль­
нейшее развитие культуры. В XIV в. до н. э. остров захватывают племена
ахейцев, а затем (в сер. XII в. до н. э.) дорийцев, пришедших из северных обла­
стей Балканского полуострова.
Архитектура. В М. к. еще в начале II тыс. до н. э. расцветает архитектура,
появляется своеобразный тип колонны, совершенствуется техника обработ­
ки керамики, искусства фрески и вазописи.
Микенская культура. Эгейская культура эпохи бронзы, которая развивалась
на территории материковой Греции в северо-восточных районах Пелопоннеса
вокруг городов Арголидского залива. Культура получила условное название
микенской по имени города Микены.
Периоды истории материковой Греции эпохи бронзы:
раннеэлладский — 3000–2000 гг.,
среднеэлладский — 2000–1550 гг.,
позднеэлладский — 1550–1100 гг.
В XX–XVII вв. до н. э. происходит медленное развитие материальной куль­
туры материковой Греции. До сер. II тыс. М. к. отставала от критской в своем
развитии. С ее упадком и преобладанием с XVI в. до н. э. в Эгейском мире
Микен, наступает расцвет М. к., который приходится на XV–XII вв. до н. э.,
561

Хронологическая справка
влияние и распространение культуры на острова Эгейского моря и Крит.
Но уже в XIII вв. до н. э. наступает время децентрализации. К кон. II тыс.
до н. э. М. к. приходит в упадок.
На рубеже XII–XI вв. до н. э. сменяющие друг друга нашествия северных
племен дорийцев (потеснившие ахейцев), расселившихся затем на территории
Вост. Средиземноморья, движение неизвестных племен, отмеченных в ближ­
невосточных источниках как «народы моря», разрушили М. к.
Культура ахейских государств оказала влияние на соседние страны
Мал. Азии, бассейна Средиземного моря, Египет.
Архитектура. С кон. III тыс. до н. э. известны города–крепости со стена­
ми из циклопической кладки. В это время строятся здания с портиками, —
прообраз позднейшего «храма в антах», купольные гробницы с дромосом.
Гомеровский (древнейший или предполисный) период. Исторический и куль­
турный период народов Др. Греции начала века железа (XI–IX вв. до н. э.).
Назван по имени древнегреческого поэта Гомера (сер. IX в. до н. э.). Его
поэмы «Илиада» и «Одиссея» до начала XX в. н. э. служили единственными
источниками для изучения истории Греции XI–IX вв. до н. э.
В это время происходит переселение северных дорийских племен (сто­
явших на более низкой ступени развития), которое уничтожило микенскую
культуру ахейской Греции. Переселение дорийцев заканчивается в XI в. К IX в.
складывается территориальное расселение племен, — эолийцев в Сев. Гре­
ции, дорийцев в Ср. и Вост. Греции, ионийцев в Аттике, ахейские племена бы­
ли оттеснены и заняли Аркадию и Ахейю; начинается колонизация островов
и побережья Мал. Азии. Последствием этих событий явился значительный
упадок во многих областях материальной культуры, исчезают характерные
большие укрепления. Упадок не коснулся развития керамики и распростра­
нения железа. Складываются мелкие самостоятельные общины во главе
с басилеем. Начинают формироваться города-полисы.
Архаи́ческий период (← греч. archaios — старинный, древний). Исторический
и культурный период народов Др. Греции VIII–VI вв. до н. э.
Для этого времени характерно: рост городов, рабства, распространение
железного оружия и орудий труда. Появляются общегреческие рынки, пер­
воначально на территории храмов.
Архитектура. Начинает формироваться рабовладельческое общество и го­
рода-государства (полисы), — от небольших неукрепленных до системы по­
лисов с выделявшимся главным полисом, обладающим верхней укреплен­
ной частью — акрополем и неукрепленной, с площадью (агорой) — рынком
и местом народных собраний.
В искусствознании А. п. обозначается как ранний этап развития древне­
греческого искусства.
562

Древняя Греция. Архаический период
В архитектуре этого времени сложились основные типы зданий храмов
и средства их оформления — ордер, рельефные и скульптурные украшения.
Эллинские племена создали различные ордера. Древнейший — дорийский.
Позднее сложился ионийский ордер, который вобрал традиции дорийской,
эолийской и малоазийской архитектуры. Бессистемная планировка городов
приобретала упорядоченную структуру, появился водопровод с водоразбор­
ными фонтанами. Строительным материалом для жилых домов и храмов слу­
жил сырцовый кирпич, уложенный на каменный цоколь. Крыша устраивалась
из глиняной черепицы по деревянным стропилам. Жилые дома зажиточных
граждан не отличались резко от остальных.
Классический период (← лат. classicus — первоклассный, образцовый). Исто­
рический и культурный период народов Греции V–IV вв. до н. э.
Первая половина V в. — время тяжелых войн за независимость Греции
с огромной Персидской державой, после окончания которых, резко изменил­
ся политический и экономический мир Греции. Выделились греческие города
Афины, Коринф, Сиракузы. V в. до н. э. — расцвет Афинского государства.
Архитектура. После Персидского разорения восстанавливаются греческо­
го города, при этом хаотическая планировка заменяется прямоугольной се­
тью улиц, вводится благоустройство. В V в. до н. э. основным общественным
зданием по-прежнему остается храм.
В последнюю четверть V в. развиваются города на колонизированных гре­
ками северных берегах Черного моря.
События IV в. — войны Спарты с Персией, победа Персии, войны между
полисами, возвышение Македонии до общегреческой гегемонии, появление
наемных войск, резкое имущественное неравенство граждан, — результатом
этого явилось ослабление межполисных связей, традиционной религии, иде­
ологической связи гражданина с интересами полиса.
Все чаще сооружаются общественные здания, но храм уже не является
ведущим типом. Преобладают также заказы частных граждан.
Эллинисти́ческий период (← греч. Hellēn — эллинский). Исторический и куль­
турный период народов Греции, Египта и других народов Восточного Среди­
земноморья, Ирана, Средней Азии в последней трети IV — второй полови­
ны I в. до н. э. (начало периода — битва при Херонее и завоевания Ал. Македонского,
которые закончились с его смертью в 323 г. до н. э.; традиционная дата окончания
периода — 30 г. до н. э.).
Государства этого времени называют эллинистическими. Общепринятый
в настоящее время, термин введен в научное употребление в 30-х гг. XIX в. не­
мецким историком Иоганном Густавом Дройзеном (Johann Gustav Droysen, 1808–
1884) от древнегреческого глагола, обозначавшего «подражаю грекам» и счи­
тавшего односторонним влияние греческой культуры на завоеванные народы.
563

Хронологическая справка
Созданная Александром Македонским империя быстро распалась после его
внезапной смерти. Начавшиеся междоусобные войны между его полководца­
ми — диадохами, а затем между наследниками — эпигонами продолжались
40 лет. К 270 г. до н. э. окончательно оформились основные эллинистиче­
ские государства: Македония, государства диадохов — Лисимаха — во Фра­
кии и Зап. части Мал. Азии, Селевка на территории от восточных районов
Мал. Азии до границ Индии и Птолемея в Египте. Экономический подъем, во­
енное и политическое могущество эллинских государств в III в. до н. э. оказал­
ся кратковременным и II в. явился временем кризиса и быстрого упадка этих
государств. В начале II в. до н. э. Рим ввел свои войска в Грецию. Дальней­
шие действия римлян привели к войне. Традиционно 146 г. до н. э. считается
временем потери независимости Греции под натиском Рима. Египет — по­
следнее эллинистическое государство, остававшееся независимым, был при­
соединен к Римской империи в 30 г. до н. э. (или 27 г. — временем оформления
Рима как империи). Этот год считается датой окончания эпохи эллинизма; эл­
линистический мир поглощен Римом на Западе и Парфянским государством
на Востоке, Греция становится римской провинцией Ахайя.
Архитектура. Время эллинизма характерно взаимным проникновением
греческой и восточной культур. На завоеванных Александром Македонским
землях строятся новые торговые города с регулярной планировкой, тради­
ционными общественными зданиями в центре, с площадями, обрамленны­
ми колоннадами. Появляются пышные сооружения алтарей, в жилищах ча­
ще устраивается внутренний двор с перистилем. В архитектуре появляется
смешение ордеров, насыщенность пластикой.
Во II в. н. э. наблюдается подъем культуры в греческих малоазийских го­
родах при Антонинах (96–192 н. э.) и во времена правления императора Адри­
ана (117–138 н. э.), но вслед за кризисом всего общества в эллинистической
культуре появляются черты упадка. С IV в. н. э. Греция составляет основу
Восточной Римской империи — Византии.

564

Древний Рим. Царский период
Древний Рим
Периодизация, принятая в литературе по истории Др. Рима (в скобках приведены
отличающиеся даты ряда источников):
Царский период — 754/753–510/509 гг. до н. э.
Период Республики — 510/509–30 (27) гг. до н. э.
ранний — 510/509–287 гг. до н. э.
классический — 287–133 гг. до н. э.
упадок — 133–30 (27) гг. до н. э.
Период Империи — 30 (27) гг. до н. э. — 476 г. н. э.
ранний (расцвет) — I–II вв. н. э. (30 г. до н. э. — 192 г. н. э.)
общий кризис — III в. н. э.
упадок (поздний период) — IV–V вв. н. э.
Периодизация в литературе по истории архитектуры Др. Рима:
Этрусско-архаический период — VIII(VII)–V(IV) вв. до н. э.
Период Республики — V (IV) в. до н. э. — 30 г. до н. э.
Период Империи — 30 г. до н. э. — 476 (315) г. н. э.
ранний (расцвет) — I–II вв. н. э.
упадок — IV–V вв. н. э.
Даты приведены по материалам 26, 100, 57, 55, 56, 16, 37 из списка литературы.
Царский период. (Этрусско-архаический период). Культура поздней стадии
железного века, когда происходит распространение железных орудий тру­
да, оружия.
Время основания Рима, последовательного правления семи царей (соглас­
но древнеримским историкам), социальной организации римского народа.
Из разрозненных поселений в теч. VII в. формируется город Рим и происхо­
дит его эволюция в город-государство — полис.
Время появления и расселения этрусков, почти совпадающее с колониза­
цией Италии греками (VII–VI вв.). Этруски по отношению к местным племенам
находятся на более высокой стадии развития.
Происходит влияние культуры греческих колоний на все стороны жизни
италийских племен.
Города этрусков (достигшие максимального расцвета в 1-й половине VI в.)
со священными границами (помериум) имеют планировку с прямоугольной
сетью улиц и мощные защитные каменные стены. Этрусские храмы (боги уже
антропоморфны) имеют три целлы (для каждого божества из необходимых
трех, которых имел любой город). Облицованы терракотой деревянные или сы­
рцовые стены, а также колоннадный портик с фронтоном, украшенным акротериями и антефиксами. Рядом с храмом — площадка для гаданий. Жилые
дома с деревянными стенами, покрытыми глиняной облицовкой, возводятся
на каменном фундаменте, покрываются черепицей, иногда расписной. Жили­
ща богатых этрусков с кон. VII в. — многокомнатный дом атриумного типа.
565

Хронологическая справка
Стены помещений богатых домов и гробниц, вырубленных в скале или в виде
конусообразных построек, покрыты фресками. На саркофагах — неидеализи­
рованные портретные скульптуры, рельефы крылатых богов, сфинксов, и пр.
Этруски обладают высокой техникой обработки дерева и камня, создают ги­
дротехнические и инженерные сооружения. В строительстве применяют полигональную и квадровую кладку, примитивные паруса, ложные своды и купола.
Греческое искусство с течением времени оказывает все большее влия­
ние. Несмотря на упадок, произошедший после нашествия кельтов, влияние
этрусской культуры сохраняется до кон. IV в. Римская культура усваивает
регулярное градостроительство, строительную технику, почитание этрусских
божеств, антропоморфность богов (взамен безличных духов) и создание
для них храмов (взамен алтарей в рощах, лугах и т. п.), соблюдение ритуала
при закладке городов, тип жилого дома, знатью усваивается этрусский язык
и многое другое.
Город Рим этого времени имеет хаотичную застройку, кривые, узкие ули­
цы с примитивными жилищами, незастроенные пустыри внутри города, са­
ды вокруг богатых жилищ. Защитные укрепления — только на Капитолийскм
холме. Благоустройство города начинается (согласно римской традиции) при
царе Тарквинии Древнем.
Период Республики. Республиканская форма правления утвердилась в Риме
ок. 510 г. до н. э. после изгнания этрусков (которые захватили город в начале VI в.
до н. э.) и царя Тарквиния Гордого. С этого времени высший государственный
орган — народное собрание; для управления общиной на каждый год изби­
раются старейшины магистраты.
Правление этрусков, политически и культурно развившихся ранее соседей,
оставило следы во многих областях жизни римлян.
В архитектуре под этрусским влиянием римские храмы стали строиться
на высоком цоколе, с выдвинутой колоннадой, характерным декором, терра­
котовой облицовкой; сформировался римский жилой дом атриумного типа.
Гладиаторские бои, которые проводили этруски еще в VI в. до н. э. позже бы­
ли переняты римлянами и, став необычайно популярными, вызвали появле­
ние нового типа здания — амфитеатра. В строительстве начали применять
клинчатые (а не ложные) арки и своды.
На протяжении всего V в. до н. э. римляне, ведя с соседями непрерывные
войны с переменным успехом, постепенно отвоевали плодородные, богатые
земли и установили контроль над нижним течением Тибра.
В 390 г. до н. э. галлы, разбив войска этрусков и римлян, взяли и сожгли
Рим. Поражение надолго ослабило полис. В городе устояли только возведен­
ные этрусками укрепления Капитолийского холма.
Новая застройка города была, как и прежде, стихийной. Сохранились не­
которые основные линии улиц и площадей. Разросшийся город был обнесен
566

Древний Рим. Период Республики
новой стеной (т. н. стеной Сервия Туллия). С ростом населения застраивались
имеющиеся до того пустыри, уплотнялся город. Некоторые улицы начали мо­
стить булыжником. Выполнялись инженерные сооружения: к городу были
подведены два подземных водопровода, реконструирована система клоак.
В сер. IV в. до н. э. Рим превратился в сильнейший город-государство Ита­
лии, а после 3-й Самнитской войны (298–290) он прочно занял господствую­
щее положение в Центр. Италии. К 270 г. до н. э. под его властью оказались
города Великой Греции и вся Юж. Италия. Постепенно к 265 г. до н. э. Рим
овладел всем Апеннинским полуостровом.
Завоевание это еще не являлось созданием единого государства, а пред­
ставляло собой римско-италийскую конфедерацию с разным уровнем за­
висимости союзнических полисов. Произошло сближение экономических,
культурных и распространение рабовладельческих отношений на всем полу­
острове.
В IV–III вв. до н. э. продолжилось дальнейшее развитие культурного на­
следия этрусков. Атриумный дом «тусского» (этрусского) типа был обычным
для обеспеченной семьи. Распространяется также «италийский» тип храма.
В IV в. в строительстве уже известна клинчатая арка, но она еще не полу­
чила широкого распространения. В сооружениях преобладают ложные арки
и своды. Появляется нормальная кладка.
Захват греческих колоний Ср. и Юж. Италии сблизил Рим с эллинистиче­
ской культурой и высокоразвитым эллинистическим градостроительством.
С III в. до н. э. учреждаются новые религиозные праздники. Проведение
представлений происходит не возле алтаря, как раньше, а в цирке. Огром­
ное количество материальных средств и рабов позволило Риму развернуть
интенсивное строительство военных лагерей, проложить высокого качества
стратегические дороги, идущие из Рима. Используемые также и в торговых
целях, они способствовали росту близлежащих городов. Быстро развивались
торговые и курортные города.
После утверждения на Апеннинском п-ве, устремления Рима были направ­
лены на господство в Зап. Средиземноморье. Неизбежная война с Карфаге­
ном (1-я Пуническая, 264–241 гг. до н. э.) за морские торговые пути и влияние
в этой части Средиземного моря закончилась поражением Карфагена, за­
хватом Сицилии, а затем Сардинии и Корсики. К началу II в. до н. э. римляне
достигли господства над всем Зап. Средиземноморьем.
В 1-й пол. II в. до н. э. экспансия Рима обращается на Восток: Македонию,
государство Селевкидов и союзы греческих городов.
Во 2-й пол. II в. до н. э. Рим не ведет больших войн. Он занят освоением но­
вых территорий, подавлением восстаний рабов и внутриполитической борьбой.
Во II в. до н. э. интенсивность развития римской экономики благодаря
притекающим богатствам и массам рабов, произвела резкие перемены.
С кон. II в. Рим становится одним из центров эллинистического искусства.
567

Хронологическая справка
Рим со II в. до н. э. интенсивно строится. Форумы из торговых рынков
превращаются в место политических собраний, встреч, прогулок, торговых
сделок, украшаются храмами, перистилями. Для ведения политической и об­
щественной деятельности знать строит более обширные и парадные жилые
дома — атриумно-перистильные. Со II в. до н. э. перистиль становится харак­
терной чертой жилого дома, общественного здания, храмового комплекса.
Усложнение государственной деятельности, общественных отношений,
подъем экономики, рост городского населения дают мощный толчок для
развития архитектуры. Появляются новые, римские типы зданий: базилики (1-я пол. II в. до н. э.) для ведения судебных дел и торговых сделок, цир­
ки для соревнования колесниц, термы — сложный комплекс бань и место
общения граждан. Для чествования победителей строятся триумфальные
арки. С ростом государственных и частных праздников, которые включа­
ли множество театральных постановок, увеличивалась роль театра в об­
щественной жизни Рима. Театры пока строились деревянными, разборны­
ми. Широко используется клинчатая арка: строятся многоарочные (1-я пол.
II в. до н. э.) мосты, первые арочные акведуки (акведук Марция, 144 г. до н. э.),
арочные ворота городских стен, проезды триумфальных арок и пр. В это
же время в строительстве появляется и широко применяется бетон. Для
II в. до н. э. характерна облицовка бетонных стен крупными камнями (инцерт). В сер. II в. до н. э. применяется нормальная кладка как с клинчаты­
ми, так и бетонными сводами.
После 80-х гг. I в. до н. э. произошло политическое объединение Италии.
В результате реорганизаций из города-государства Рима, главы конфедера­
ции итальянских городов, появилось государство Италия. Смешение традиций
населявших его народов, явилось в дальнейшем основой римской культуры.
Экономика Италии, несмотря на политические потрясения, гражданские во­
йны и войны в провинциях, в целом процветала.
В 62 г. до н. э. почти вся Мал. Азия оказалась под властью Рима. Его вос­
точными соседями были теперь Парфянское царство и Армения.
В ходе развязанной Цезарем гражданской войны (49 г. до н. э.), Рим был
захвачен и диктатотором провозглашен сам Цезарь. В 44 г. до н. э. он был
объявлен «вечным диктатором», его власть стала неограниченной, а власть
народных собраний — номинальной.
I в. до н. э., как и II в., отмечен интенсивным строительством. Увеличива­
ются святилища, имеющие общенародное значение, а вместе с ними близ­
лежащие города. Появляются храмы в виде псевдопериптеров, в которых
более чем в «италийских» подчеркнуто значение переднего портика. Приме­
няются греческие ордера римского варианта, в том числе итало-коринфский
(позже применялся римско-коринфский) и свои — тосканский, композитный.
В 1-й трети I в. до н. э. в значительных зданиях общегосударственного значе­
ния используется уже ранее разработанная (конструктивно и художественно)
568

Древний Рим. Период Республики
ордерная аркада. Широко применяется бетон в строительстве инженерных
сооружений, общественных зданий, жилых домов.
Постоянные военные лагери, сооруженные из камня, сохраняли плани­
ровочную схему временных лагерей, предписанную воинскими правилами.
Основу регулярной схемы составляли две перекрещивающиеся (или упира­
ющиеся одна в другую) дороги — кардо и декуманус, ведущие к воротам
и главная площадь — преторий — перед палаткой командующего. Эту осно­
ву сохранили города, которые развились в дальнейшем из лагерей. Регуляр­
ную планировку получали новые города. Римляне, решая в первую очередь
стратегические задачи и вопросы обороны, менее заботились о сочетании
планировки с ландшафтом. Но центральным улицам и площадям придава­
лось большее значение, чем в греческом градостроительстве. Центральной
частью городов являлись форумы, украшенные храмами, перистилями, ста­
туями. Центральные улицы были благоустроенными, впервые разделялись
на проезжую и пешеходную части, благодаря чему увеличилась ширина улиц
и, следовательно, площадей. Нередко тротуары отделялись колоннадами,
а перекрестки оформлялись тетрапилонами. На форумах и улицах выполня­
лось мощение. Стратегические и торговые дороги высокого качества были
проложены по всему п-ву и в провинциях.
В I в. до н. э. Рим становится городом с миллионным населением и вы­
ходит далеко за пределы городских стен. Большое строительство в центре
и на окраинах велось во времена Суллы, Помпея и особенно Цезаря. Появ­
ляется новый форум (форум Цезаря) более обширный и парадный. Склоны
холмов застраиваются террасными домами. Их возведению способствова­
ли освоенные во II в. до н. э. бетонно-сводчатые конструкции. На подъезде
к городу появляются роскошные гробницы и мавзолеи.
Для проведения гладиаторских боев строится все большее количество ам­
фитеатров (первый известный для нас — в Помпеях, 1-я пол. I в. до н. э.), рассчитан­
ных на несколько тысяч человек. Их возводят во всех италийских, а позднее
и провинциальных городах. В I в. до н. э. окончательно сложился римский
тип театра. Постоянное каменное здание театра было построено в Риме Гнем
Помпеем в 55 г. до н. э., а к 13 г. до н. э. их насчитывалось три. В I в. до н. э.
развиваются новые принципы садово-парковой архитектуры.
После убийства Юлия Цезаря (44 г. до н. э.) борьба за власть привела ко Вто­
рому триумвирату (43 г. до н. э.): Марка Антония, Эмилмя Липида и родствен­
ника Цезаря Гая Октавиана (получившего от сената имя Гай Юлий Цезарь
Октавиан). В результате длительной вражды единоличное правление оказа­
лось в руках Октавиана (30 г. до н. э.). 13 января 27 г. до н. э. сенат утвердил
Октавиана во главе Римской державы. Он получил почетное наименование
Август и звание императора.
С этой датой связывают окончание республиканского периода римской
истории.
569

Хронологическая справка
Период Империи. Событием исторической важности явился переход от ре­
спубликанской формы правления к имперской для народов Средиземномо­
рья и всего античного мира в целом.
I–II вв. — время, когда римская Империя занимала наибольшую в своей
истории территорию, куда входили разные народы, которые стояли на раз­
личных ступенях развития; время распространения классического рабства,
подъема производства и сельского хозяйства, торговли, романизации и вза­
имного влияния культур входящих в государство народов.
I–II вв. до н. э. — время расцвета римского искусства, где различают:
ранний период — время Августа (30 г. до н. э. — 14 г. н. э.),
первый период — годы правления Юлиев-Клавдиев (династия: 30 г. до н. э. —
68 г. н. э.) и Флавиев (династия: 69–96 гг. н. э.),
второй период — время Траяна (правление: 98–117 гг. н. э.) и раннего Адриана (правление: 117–138 гг. н. э.),
поздний период — время позднего Адриана и последних Антонинов (династия: 97–192 гг. н. э.),
переходный период — времена Септимия Севера (правление: 193–
211 гг. н. э.);
кризис римского искусства начинается с конца правления Септимия Севера.
Октавиан Август (30 г. до н. э. — 14 г. н. э.) получил постоянный титул импе­
ратора (что закрепляло его главнокомандующим армии), верховного понти­
фика, первое место в сенаторских списках (princeps senatus), пожизненный
трибунат, священное имя Август, и он в течение своего долгого правления
постепенно сконцентрировал власть и создал монархические структуры.
Последним в этой династии было правление Нерона (Нерон Клавдий Цезарь,
54–68 гг. н. э.). К концу его правления финансы империи были расстроены, ос­
ложнилась внутренняя и внешняя политическая обстановка. При нем огром­
ные средства тратились на представления, праздники, игры, строительство.
Со смертью в 68 г. Нерона закончилась первая императорская династия
Юлиев-Клавдиев (14–68 гг. н. э.).
Развитие экономики позволило широко развернуть строительство, как
в центре Империи, так и на ее окраинах.
При Августе в Риме развернулось интенсивное строительство по всему
городу (дворец, форум и мавзолей Августа, огромный Большой цирк, театр
Марцелла, термы Агриппы, постройки на старом форуме Романум). Рим укра­
шается портиками, храмами, садами. В отличие от республиканского времени
храмы приобретают пропорции, ассоциирующиеся с мощью государства. По­
высилась этажность миллионного города, улучшилось его благоустройство,
широко применяется бетон, обожженный кирпич и мрамор. На время Августа
приходится деятельность Витрувия. Значительно увеличилась площадь горо­
да не стесненного оборонительными стенами, — пока еще Рим не нуждался
570

Древний Рим. Период Империи
в них, мощь государства была велика. При Клавдии (41–54 гг. н. э.) был постро­
ен новый водопровод. При Нероне страшный пожар в 64 г. н. э. разрушил Рим.
После окончания гражданской войны (68–69 гг. н. э.). Тит Флавий Веспаси­
ан (69–79 гг. н. э.), командующий войсками в Палестине, вышел победителем
в борьбе за власть. Он положил начало династии Флавиев (69–96 гг. н. э.).
Веспасиан принял ряд мер для решения социальных, экономических во­
просов и особенно улучшения финансового положения Империи после раз­
рушительной гражданской войны и правления Нерона.
Это ему удалось настолько, что возможным стало строительство ряда
очень крупных сооружений (форум Веспасиана, храм Мира, амфитеатр Фла­
виев (Колизей) и другие сооружения).
На время династии Флавиев приходится интенсивное восстановительное
строительство Рима после пожара 64 г. н. э. Отстроенный город превосходил
прежний пышностью и роскошью. По возможности, строительство велось
по плану, расширялись улицы, регулировалась высота застройки, появлялись
новые сооружения. В целом же городская планировка оставалась хаотичной.
В 80-х годах строится лучшая из триумфальных арок, посвященная импе­
ратору Титу. Возводится пышный дворец Флавиев. Город украшается огром­
ными термами Тита.
В 96 г. н. э. династия Флавиев заканчивается правлением Домициана (81–
96 гг. н. э.), сына Веспасиана. Правление Домициана не было столь удачным.
В 96 г. н. э. принцепсом и императором был избран сенатор Марк Кокцей
Нерва (96–98 гг. н. э.), который стал вместе Марком Ульпием Траяном (98–113 гг.
н. э.) основателем новой династии — Антонинов (96–192 гг. н. э.). На это время
приходится высшая точка расцвета римского государства — его экономики,
социальных отношений, политики и культуры.
За короткое правление Нервы к группе императорских форумов в Риме
добавился проходной или форум Нервы.
При Траяне стабилизируется общее положение государства. С завоева­
нием Дакии — обширных земель на левом берегу Дуная началась активная
их колонизация, создалась почва для роста городов на этих землях, проник­
новение обычаев римского градостроительства.
С огромной дакийской добычей связано строительство нового водопро­
вода, роскошных терм и среди существующей группы императорских фору­
мов — огромного форума Траяна, объединившего целый комплекс построек.
При Публии Элии Адриане (117–138 гг. н. э.) впервые Рим переходит от по­
литики агрессии к политике обороны. В ее русле крупные военно-строитель­
ные работы по созданию лимесов были проведены на всех пограничных ру­
бежах государства.
При Адриане происходит увеличение числа городов, создание новых, пре­
образование в города поселений и рост старых. В Риме перестраивает­
ся Пантеон, возводится огромный мавзолей Адриана и созданный самим
571

Хронологическая справка
Адрианом-архитектором храм Венеры и Ромы. В Тибуре — грандиозная вил­
ла Адриана.
Марку Аврелию Антонину (161–180 гг. н. э.) от предыдущего правления до­
сталось достаточно стабильное государство. Положение внутри Империи бы­
ло в целом спокойным, но в течение всего своего правления Марк Аврелй
был вынужден вести непрерывные изнурительные войны. Занесенная эпи­
демия чумы несколько лет опустошала города и поселения Италии и про­
винций. Казна оскудевала.
Большое строительство в Италии и Риме сократилось. Архитектура этого
времени отмечена сухостью форм. Развивается архитектура римских вос­
точных провинций.
В 192 г. был убит Коммод (180–192 гг. н. э.), сын Марка Аврелия. С ним за­
кончилась династия Антонинов и относительно спокойный, благоприятный
для зодчества и градостроительства период Римской Империи.
Рим, город с 1–1,5 миллионным населением, — столица громадного го­
сударства, религиозный, культурный, научный, ремесленный центр Империи.
Его архитектура соответствовала этому назначению. В I–II вв. н. э. Рим пре­
вратился в наиболее благоустроенный и красивый город Империи.
При Августе и Тиберии архитектура Рима достигла художественного со­
вершенства. Во времена династии Антонинов — при Траяне и Адриане Рим
преобразился и достиг наивысшего расцвета, велось интенсивное строи­
тельство.
В то же время процветала Италия и ее города. Основывались города
в провинциях. Большое их количество было основано римлянами в I–II вв.
н. э. в западной части Империи. Для этих городов была характерна высокая
степень романизации. В придунайских провинциях уровень урбанизации был
ниже. Присутствие большой римской армии обусловило появление городов
романского типа, выросших из постоянных лагерей и канаб, при этом об­
ширные территории, заселенные местными племенами не имели городских
образований. В восточных провинциях находилось большое количество эл­
линизированных городов местного типа, но также и основанных римлянами
колоний и муниципий. В Египте не привился городской образ жизни. В Сев.
Африке в I–II вв. активно основываются новые города, благоустраиваются,
становятся важными культурными центрами романского типа. Расцвет неко­
торых городов напрямую был связан с расширявшейся внешней торговлей
и торговыми путями. Ее процветание побуждало строительство специаль­
ных сооружений (товарных складов, многочисленных лавок). Продолжалось
строительство дорог, которые обеспечивали потребности растущих террито­
рий, нужды торговли, а также ведущихся на границах войн. Не прерывалось
строительство и совершенствовались типы инженерных сооружений, кото­
рые сложились при Республике: мосты, акведуки с водораспределителями,
гигантские сводчатые цистерны, гавани, каналы.
572

Византия
Византия, государство, выделившееся при распаде Римской империи и су­
ществовавшее с IV по XV вв.
Периодизация истории Византии (в скобках приведены отличающиеся даты ряда
источников):
Ранневизантийский (позднеримский) — IV — нач. VII вв.;
Средневизантийский — сер. (2-я пол.) VII — кон. XII вв.;
Поздневизантийский — XIII — сер. XV вв.
В некоторых источниках:
Ранневизантийский — V — 1-я пол. VII (нач. VIII) вв.;
Средневизантийский — сер. VII — (1-я пол. IX) кон. XII вв.;
Первый этап — сер. VII–сер. IX вв.;
Второй этап — сер. IX–сер. XI вв.;
Третий этап —сер. XI–кон. XII вв.;
Поздневизантийский — (1-я пол. IX) XIII — (сер. XI) сер. XV вв.
Комниновское возрождение — 1081–1204(1261) гг.
Децентрализация империи — 1204–1261 гг.
Эпоха Палеологов — 1261–1453 гг.
Периодизация истории византийской культуры:
Раннехристианский (предвизантийский) — I–III (IV) вв.;
Ранневизантийский, время правления императора Юстиниана (527–
565 гг.) — VI (V)–VII вв.;
Иконоборческий — VIII — 1-я пол. IX вв.;
Средневизантийский — IX–XII вв.,
Македонское Возрождение — 867–1056 гг.;
Консерватизм, время правления династии Комнинов — 1081–1185 гг.;
Палеологовский Ренессанс (поздневизантийский) — 1261–1453 гг.
Периодизация истории развития византийской архитектуры:
Ранневизантийский — V — нач. VII(VIII) вв.;
Средневизантийский — VII(VIII)–XII(XIII) вв.;
Поздневизантийский — XIII–XV вв.
Даты приведены по материалам 105, 57, 123, 201, 277, 98, 74, 161, 253 из списка литературы.
В 1-й половине II в. в Римской империи началось время смут, граждан­
ских войн и военной анархии, которые нарушили внутреннюю организацию
государства.
Время переворотов осложнилось вторжениями варварских племен. В пре­
делы империи стали проникать готы. И хотя императору Клавдию II (268–270)
удалось одержать победу (269), часть пленных расселить по пустующим зем­
лям, а часть включить в ряды своей армии, то уже Аврелиану (270–275) при­
шлось уступить варварам Дакию. Это время в науке носит название кризи­
са III в.: начавшийся в последнее десятилетие II в. экономический и социаль­
но-политический кризис, достиг своего пика в 60-х гг. III в.
573

Хронологическая справка
Ранний период. Еще в Римской империи с кон. II в. шло непрерывное со­
кращение числа полисов. В III–IV вв. н. э. в провинции, в греческих землях
строительная активность почти замерла. Варварские вторжения IV и особен­
но V вв. способствовали существенному упадку приграничных городов. Зна­
чительная часть мелких полисов утратили свое муниципальное устройство,
и превратилась в крепости или в укрепленные пункты. Возникавшие торго­
вые центры — эмпории — не являлись полноценными городами, а образо­
ванные в V в. новые города уже не являлись полисами, а лишь торгово-ре­
месленными и административными центрами.
IV в. В 324 г. Римская империя обрела единодержавного императора —
Константина (324–337), приобретшего неограниченную власть. С именем Кон­
стантина связано новое устройство государства, признание христианства,
перенесение столицы империи (освящение в 330 г.) из Рима в Византий (Кон­
стантинополь).
После смерти Констинтина в 337 г. управление Римской империей было
поделено между наследниками — Констанцием (337–340, Восток), Константи­
ном II Младшим (единолично 350–361, Галлия) и Константом (337–350, Италия),
между которыми началась длительная борьба за господство.
К сер. IV в. в приграничные территории империи стали вторгаться окрепшие
союзы варварских племен: вандалов, готов, сарматов. Итогом борьбы было
вынужденное соглашение о заселении ими разоренных территорий империи
в обмен на службу в византийской армии и оборону ее границ.
Быстро развивалось христианство, но к началу IV в. в нем еще отсутство­
вало единство, что порождало образование множества сект. Значительно бы­
ло число верующих, придерживающихся арианства или языческих культов.
В IV–V вв. начало складываться монашество и распространяться в Египте,
Сирии, Палестине. Постепенно оно становилось реальной политической силой.
Самая острая в IV в. была борьба религиозная, дополненная социальными
противоречиями, межнациональной рознью, экономическими проблемами.
Императоры, которые приходили к власти придерживались разных верои­
споведаний: эллино-римского (Юлиан, 361–363), христианского (Иовиан, 363–364),
арианского толка (Валент, 364–378).
Кроме внутренних столкновений, существованию империи угрожала гот­
ская опасность. В 378 г., в правление Валента вестготы вторглись во Фракию
и подошли к Константинополю. В битве Валент погиб, войско было уничто­
жено. Столицу отстояли вооруженные жители с помощью наемных арабов.
Взошедший следом на трон император Феодосий (379–395) остановил готов,
а чтобы избежать военных столкновений в будущем, пошел по пути сближения
с ними. Остготы были поселены в Паннонии, вестготы — на севере Фракии.
Их принимали в регулярную армию, им разрешалось занимать командные
должности. Пройдя обучение в императорской армии, готы стали большой
и опасной силой, к тому же исповедующей христианство арианского толка.
574

Византия. Ранний период
Упрочнение готского положения происходило за счет интересов местного
греко-римского населения, что вызвало антиготское движение.
В 394 г. Феодосий получил власть над всей Восточной частью Римской им­
перии. Он законодательно утвердил никейскую форму христианства, отверг
арианство (допуская его только для варваров-военных) и запретил языче­
ские культы. Он стремился к полному подчинению церкви. При нем усили­
лась варваризация армии.
В IV в. осложнилось положение на Востоке, где зороастийский Иран пы­
тался подчинить своему влиянию христианскую Армению. Борьба империи
с Ираном велась с переменным успехом.
В 90-х гг. обострились отношения с Западной частью Римской империи.
Разыгралась гражданская война, победу в которой одержал Феодосий.
Во 2-й половине IV в. империя столкнулась с рядом потрясений: восста­
ние легионов в 365 г. во главе с Прокопием, народные волнения, подавле­
ние этих выступлений и последующий террор, военные конфликты с перса­
ми, вторжение готов, все это нанесло серьезный удар по экономике империи.
В 395 г. после смерти последнего императора единой империи Феодосия,
Римская империя оказалась под управлением двух его наследников — Гоно­
рия (395–423, Западная часть) и Аркадия (395–408, Восточная часть).
Восточная часть — Византия, включала в свои пределы достаточно пе­
стрые по национальному, культурному, экономическому и религиозному при­
знаку области. В границы Византии входили: Греция, Египет, Сирия, Италия,
часть Испании и ряд других территорий.
Многонациональный состав империи не предполагал образование еди­
ной народности и межэтнические отношения являлись одной из важнейших
внутренних проблем империи. Официальным языком до VII в. оставался ла­
тинский язык.
V в. Как в Западной, так и в Восточной части Римской империи преоблада­
ние варваров в окружении императоров и на высших должностях в армии бы­
ло очень велико. Борьба столичных партий против варварского влияния была
поддержана горожанами и в 400 г. варвары были изгнаны из Константинопо­
ля. Власть была передана столичной аристократии. Событие это было весьма
значительным, поскольку варварам не удалось захватить власть и основать
свое королевство, подобно Западной части империи. Опасность такого развития
существовала на Балканах, где хозяйничали отряды гуннов и вестготов Алари­
ха. Византийской дипломатии удалось направить силы Алариха против Запад­
ной части Римской империи, освободив в 488 г. от готов пределы Византии.
Отсутствовал мир в церкви. При Феодосии II «Малом» (408–450) большие
смуты возникли в ходе борьбы с несторианцами, а затем с монофизитами.
Осужденное на третьем Вселенском соборе несторианство, тем не менее
оставило большое количество приверженцев в Сирии и Месопотамии, что
мешало как единению церкви, так и решению политических проблем. Широко
575

Хронологическая справка
распространившееся в Александрии монофизитство в 449 г. на Вселенском
соборе, было признано правоверным, а несогласные осуждены.
Вступившему на престол Маркиану (450–457), все также пришлось решать
готский вопрос, хотя уже и в меньшей степени опасный для империи. В церк­
ви ведущее положение занимали монофизиты. В 451 г. Маркиан собрал чет­
вертый Вселенский собор, который отверг учение монофизитов. Этот собор
в Халкидоне имел важнейшее политическое значение и далеко идущие по­
следствия для всей последующей истории Византии. Осуждая монофизитов,
церковь и правительство оттолкнуло от себя Египет и Сирию, где население
(а частично в Палестине и Малой Азии) твердо придерживалось этого на­
правления. Последовавшие смуты сопровождались большим кровопролити­
ем. Ситуация в этих провинциях усугублялась племенными противоречиями
и стремлениями к отделению от империи, что в конце концов и привело в VII в.
эти богатейшие области в руки персов, а затем арабов. Произошел первый
и длительный разрыв между восточной и западной церквями. Он усугубил
политическое отчуждение частей империи, углублявшееся в связи с основа­
нием в западной половине варварских германских государств.
При Маркиане миновала опасность продвижения племен гуннов в преде­
лы Византии. Гунны двинулись на Запад. Их вождь Атилла умер, его держава
распалась. Окончательный удар по варварскому влиянию был нанесен им­
ператором Льовм I, жестоко расправившимся с готским окружением с помо­
щью находившихся в столице исавров.
В правление Зенона Исавра (474–491) высшие должности в империи ста­
ла занимать исаврийская военная знать. Влияние исавров длилось до кон­
ца его правления.
2-я половина V в. была для Византии относительно спокойным временем,
ее не тревожили нашествия врагов. Иран в это время переживал тяжелые
времена и не представлял угрозы для империи.
Продолжался рост городов. Издавались указы об их благоустройстве, про­
исходило бурное строительство городских зданий.
В 482 г. Зеноном и патриархом была предпринята попытка устранить враж­
ду в церкви и прекратить связанные с разногласиями смуты в Александрии
и Антиохи. Попытка не была удачной и привела к раздорам, казням восстав­
ших монахов и длительному разрыву с римским престолом.
В 476 г. потерял престол последний законный император Ромул Августул
(475–476), свергнутый вождем римского отряда варваров Одоакром (476–493).
Тяжелое внутреннее положение не позволило Византии вмешаться в дела За­
падной части Римской империи. А поскольку в V в., как и прежде, существо­
вала единая Римская империя, и в этот период в империи снова был один
император, а именно — император ее восточной половины — Зенон, то Одо­
акр, чтобы узаконить свое правление, обратился к Зенону с просьбой упол­
номочить его управлять Италией. Просьба была исполнена. Но стремление
576

Византия. Ранний период
Одоакра к независимой от Византии политике встревожило Зенона и привело
к подстрекательству им остготов, живших в Паннонии, совершавших набеги
на Балканы и угрожавших столице, на поход в Италию. Остготский король
Теодорих (493–526) сумел победить Одоакра и, позднее, основать остготское
королевство. Угроза Балканам была снята.
VI в. Несмотря на бурную политическую и религиозную жизнь, к нача­
лу VI в. Византия постепенно обрела экономическую и политическую стаби­
лизацию и сумела достичь наивысшего внешнего блеска в своей истории.
Для этого периода характерно изобилие крупных городов. Города Визан­
тии находились на вершине своего расцвета именно в ранний период исто­
рии империи. Высокого уровня достигли ремесла, развивалась торговля, го­
родская экономика была на подъеме. В IV–VI вв. процветали Александрия
в Египте, Антиохия в Сирии, Эдесса в Сев. Месопотамии, Эфес, Смирна, Ни­
кея в Мал. Азии, Коринф, Фессалоника, Филиппополь в европейской части
и другие города. К VI в., в правление Юстиниана, достиг вершины расцвета
Константинополь.
Период исаврийского засилья в империи завершился при Анастасии (491–
518), который изгнал исавров из столицы, раскрыв заговор а затем в шести­
летней войне окончательно смирил их в самой Исаврии.
Постепенно окрепла Персия, настал период длительных и безрезультатных
войн в Сирии. Но более важные для последующей истории события происхо­
дили на дунайской границе, где в кон. V в. опустошали Балканы периодиче­
ские набеги болгар, готов, скифов. Последовавшие в VI в. большие славян­
ские вторжения повлекли глубокие изменения в жизни Византии.
В Западной части также происходили важные для империи события. Тео­
дорих, король остготов в Италии и Хлодвиг (481–511) из династии Меровин­
гов, основавший сильное франкское государство, — теоретически на землях
единой Римской империи, — желали представлять свою власть как законную
над одной из имперских провинций. И поскольку вернуть эти земли Византии
не представлялось возможным, такие доказательства ими были получены
от императора Анастасия.
В 527 г. на трон взошел Юстиниан (527–565). Основой его правления бы­
ла идея единой империи во главе с единодержавным императором, наличие
единого закона, единой формы собственности, единого права гражданства
для всех свободных, единой веры. В его правление оживилась торговля. Ви­
зантия превратилась в могущественную державу и достигла высшего рас­
цвета. При нем развернулась широкая строительная деятельность, благопри­
ятно отразившаяся на экономике.
Религиозная политика Юстиниана не принесла желаемых результатов, —
искоренение ересей и единство внутри церкви не были достигнуты. Пресле­
дуемое по религиозному признаку население, по свидетельству современни­
ков, бежало за пределы империи, в том числе к варварам.
577

Хронологическая справка
Идея восстановления границ Римской империи начала осуществляться
Юстинианом с завоевания королевства вандалов в Сев. Африке (534–548). К им­
перии также были присоединены Сардиния, Корсика и Балеарские острова. Вой­
на с остготским королевством в 535 г. (одна из кровопролитнейших войн этого
времени) принесла победу византийцам. Разбив вторгшихся с севера франков
и алеманов, Византия к 555 г. полностью овладела Италией. Но в Толедском
королевстве вестготов в Испании византийцы были остановлены и к началу
VII в. вытеснены с Пиренейского полуострова. Мир с франками был непроч­
ным, а война с ними была опасна для уже ослабевшей в войнах Византии.
Отношения с Сасанидским Ираном колебались от союзнических до воен­
ных столкновений. В VI в. это были две самые крупные политические силы
на Переднем Востоке. Борьба шла за стратегически важное Армянское наго­
рье, государства Грузии, важные порты на Черном море, а также за влияние
на кочевые арабские племена.
В результате завоевательных войн территория империи увеличилась поч­
ти вдвое. При Юстиниане усилилось могущество империи. Но многие вну­
тренние области были разорены, увеличились налоги, возросло недоволь­
ство населения.
Византии в наследство досталась эллинистическая и римская культуры,
пустившие глубокие (побережье Средиземного моря) или менее глубокие
(Сирия, Египет) корни в разных ее концах. Архитектура империи не была од­
нородной. Она представляла собой отличавшиеся большим многообразием
национальные школы.
Крупные города в IV–V вв. еще сохраняли античную регулярную плани­
ровку с прямыми, мощеными каменными плитами колоннадными улицами,
с украшенными скульптурами площадями. Широкие главные улицы пересека­
ли город. Они застраивались богатыми особняками и лавками состоятельных
купцов. Вокруг площадей располагались общественные здания — булевтерий
(курия), храмы языческих богов, муниципальная школа, спортивные сооруже­
ния и др. От римской архитектуры были переняты некоторые типы зданий
и сооружений — театр, ипподром, термы, водоемы и фонтаны для снабжения
водой, система канализации.
Упадок ремесленного производства в IV–V вв. особенно отразившийся
в металлообработке, керамическом, стекольном деле, коснулся и строитель­
ства, — упало качество массовых изделий: кирпича, черепицы, глиняных во­
допроводных труб. Но дома знати по-прежнему украшались мрамором, мо­
заичными полами, скульптурой.
Волны «великого переселения» народов, завоевательные амбиции соседей,
собственное стремление империи к расширению границ в V–VI вв. требова­
ли строительства фортификационных сооружений — укрепленных пунктов,
крепостей, пограничных городов, линий укреплений, к чему и сводилась, в ос­
новном, строительная деятельность в этот период.
578

Византия. Ранний период
Архитектура. Ставшая государственной христианская религия нуждалась
в обширных храмах, способных вмещать огромные массы верующих. В период
II–III вв. — существовавшие молитвенные здания были достаточно простыми.
Изменения произошли в IV в. Новые задачи и поддержка государства способ­
ствовали поиску и развитию различных типов храмовых зданий. Появляются
баптистерии, мартирии, в которых, как и в мавзолеях, широко используется
центрический тип здания, небольшого, нередко купольного.
Большое значение приобретают монастыри. Они начинают складываться
как архитектурные комплексы. Загородные — нередко укрепленные стенами
и башнями, с расположенными внутри жилыми и хозяйственными построй­
ками, трапезной и церковью.
Начинают и на протяжении нескольких веков продолжают складываться
и развиваться типы христианских храмов.
Наиболее распространенными типами храмовых зданий в ранний период
являлась базилика. За период с IV по VI вв. в византийской архитектуре по­
явились новые типы:
— базилика с Т-образным планом, образующимся рукавами трансепта,
которые выступают за пределы продольных стен;
— базилика с трансептом, не выступающим за пределы продольных стен;
— базилики без трансепта, трехнефные, с одной наружной апсидой (сфор­
мировались в V–VI вв.);
— базилики, крестообразные в плане, близкие к центрическому типу здания;
— базилики с полукруглыми апсидами на концах трансепта, вместе с вос­
точной апсидой образующие форму триконха;
— купольные базилики.
Другим распространенным типом храмов были центрические купольные
здания с куполом, имевшим опорой цилиндрическую стенку на кольце вну­
тренних столбов. Здесь к VI в. более широко стала использоваться извест­
ная ранее конструкция установки круглого основания купола на квадратное
очертание стен здания с помощью тромпов и парусов.
В период 2-й пол. IV — нач. VI вв. происходит усложнение центрических
сооружений. Появляется апсида, затем пристраиваются помещения различ­
ного назначения, обходы и т. д. Далее — еще более сложные центрические
варианты.
Свое развитие начинал сложный тип купольной базилики. Изменения
в проведении богослужений, где основные действия стали проводиться
в центре храма, повлекли появление нового типа, выработанного на осно­
ве центрического купольного здания и базилики. Трудный опыт и неудач­
ные попытки расположения купола в Т-образном плане рядом с апсидой
принадлежали архитектуре Греции V–VI вв. В VI в. в архитектуре Константи­
нополя появились храмы с куполом, расположенном в среднем нефе трех­
нефной базилики.
579

Хронологическая справка
О сложности создания такого типа здания говорит история строительства
храма Св. Софии, где надежность конструкций после неоднократных разру­
шений купола была достигнута с помощью пристроенных контрфорсов, при­
близивших план здания к подобию крестообразного.
Тип купольной базилики господствовал в византийской архитектуре в пе­
риод с VI по IX вв.
В это же время формируется тип крестовокупольного храма. Его появле­
нию предшествовали раннехристианские храмы с наружным крестовидным
объемом. Купола первых из них были без барабанов. Купола с радиальными
арками и окнами между ними опирались непосредственно на купольное коль­
цо. Крестообразные типы храмов не получили широкого распространения.
В греческой архитектуре проявлялись свои особенности — характерным
было появление ансамблей, которые включали базилику, баптистерий, цистерну, обширный атрий (редкость в сирийских и африканских сооружениях)
с портиками, замкнутыми стенами. Характерным также было оформление
входа в храм в виде трибелона, а внутри — размещение разделяющих нефы колонн на сплошном каменном цоколе, устройство синтронона в апсиде,
разделение трансепта арками и колоннами на отдельные части (боковые на­
зывались «пастофории»). Над боковыми нефами появляются хоры, устраива­
емые также в храмах Константинополя и на побережье Малой Азии и Бал­
канах, но редкие в Сирии и Африке.
Сирийские базилики V–VI вв. не имели атриума и, в отличие от базилик
Рима, были менее вытянуты в длину, что особенно было выражено в храмах
Месопотамии, где план здания приближался к квадрату, а помещение глав­
ного нефа было растянуто вширь. Более обширным был нартекс. В интерье­
ре вместо колонн и антаблемента выполнялись тяжелые мощные столбы,
на которые опирались широкие арки. Часто западный фасад имел две угло­
вые башни, между ними — лестницу, ведущую к входной арке, над которой
размещалась лоджия с колоннами.
В ранневизантийское время в процессе решения новых конструктивных и ху­
дожественных задач возникли все главные типы архитектурных сооружений.
Бетонная техника, использовавшаяся в Др. Риме, не была перенята в Ви­
зантии. В западной части империи здания возводились из кирпича, в Сирии
и Малой Азии из тесаного камня. Кладка выполнялась целиком из кирпича
или с чередованием рядов кирпича и рядов тесаного камня. Фасады, как пра­
вило, не штукатурились. Основными строительными материалами кирпичной
кладки в этот период служили плинфа и раствор известковый цемяночный.
Византией были наследованы достижения Рима в области арочно-свод­
чатых конструкций. Перекрытия часто выполнялись сводчатыми, иногда со­
четались с деревянными.
Покрытием византийских базилик служили деревянные стропила или ка­
менные своды (в константинопольской архитектуре в V–VI вв. такие базилики
580

Византия. Ранний период
встречались уже крайне редко). Если в IV и в первой половине V вв. в бази­
ликах мало использовались арки, своды, купола и в здании господствовали
прямолинейные формы, то примерно в V в. их применение становится все
более частым. С куполами и цилиндрическими сводами широко распростра­
нились крестовые своды. Основными конструкциями для перехода от квадра­
та подкупольных столбов, соединенных подпружными арками к кругу купола
служили паруса или тромпы. В ранний период купол опирался непосредствен­
но на паруса и подпружные арки без возведения барабана.
В интерьере нередко для повышения межнефных арочных пролетов ис­
пользовали размещаемые между капителью и пятой арки трапециевидные
промежуточные каменные блоки (импосты, пульваны),. Все чаще капители
переставали походить на античные прототипы, изменялись пропорции, орнамент, вводилась сквозная кружевная резьба. Богатейший интерьер визан­
тийского храма этого периода значительно контрастировал с монолитным
аскетичным обликом здания с немногочисленными окнами на фасадах.
При Юстиниане широкая строительная деятельность развернулась по всей
империи. Строились не только дворцы, храмы и оборонительные сооруже­
ния, но и благоустраивались старые и возводились новые города. Особенно
важным для империи было строительство портов и укрепление прибрежных
дамб. Кроме этого по всей стране строились больницы, дома для престаре­
лых, гостиницы, восстанавливались дороги, мосты, акведуки, цистерны для
воды. В Константинополе возводится шедевр византийской архитектуры храм
Св. Софии (532–537).
Константинополь, ставший богатой столицей империи, в IV–V вв. интен­
сивно застраивался. Его возвышение достигло вершины в VI в. при Юстини­
ане. Здесь возводились богато украшенные дворцы и храмы. Гавань стала
крупнейшим портом на Средиземном море. От внешних нападений Констан­
тинополь еще при Константине Великом был окружен фортификационными
укреплениями, защищающими его как со стороны суши, так и со стороны мо­
ря. Разросшуюся столицу, которой в 1-й половине V в. угрожали гунны, ста­
ли укреплять при Феодосии II. Нагляден был пример Рима, взятого Аларихом
в 410 г. В 413 г. перед существовавшими стенами были выстроены два ряда
новых стен с большим количеством башен и широким рвом впереди. Этот
тройной ряд укреплений сыграл важную роль в истории города.
В течение V–VI вв. в Константинополе развернулось масштабное строи­
тельство светских и церковных зданий. Столица стала не только политиче­
ским и экономическим центром империи, но также крупным центром свет­
ской культуры и резиденцией Константинопольской патриархии, претендую­
щей на первенство среди других патриархий, что наложило свой отпечаток
на облик города.
VII в. VII в. в истории Византии — один из самых мрачных ее периодов, по­
скольку само существование империи оказалось под угрозой. В 608 г. персы,
581

Хронологическая справка
захватившие Месопотамию, Сирию, Малую Азию, осадили Константинополь.
Внутри страны происходила череда восстаний, заговоров, мятежей, религи­
озных и этнических столкновений. После почти 50-летних волнений, в 610 г.
на трон взошел Ираклий (610–641). В 615 г. персы заняли Иерусалим и вывезли
оттуда святой крест и наиболее почитаемые христианами реликвии. В 617 г.
они завоевали Египет, поставлявший столице хлеб. В 619 г. перед Констан­
тинополем появились авары. В Италии ряд областей завоевали лангобарды,
окончательно были потеряны испанские владения. В этих условиях мораль­
ную и финансовую поддержку Ираклию оказал патриарх Сергий. Императо­
ру удалось восстановить армию и к 622 г. он был готов к войне с Персией.
Шесть лет военных действий привели к отказу персов от всех завоеваний.
Ираклий вернул в Иерусалим крест и реликвии.
Появляется учение монофелитов. Призванное для достижения мира вну­
три империи и примирения с монофизитами Сирии и Египта, оно имело зна­
чительные последствия в будущем.
Обращаются в христианство расселенные императором на Балканском
полуострове сербы и хорваты. Повышается престиж Византии. Но финансы
империи были истощены, сепаратистские тенденции не ослабевали.
В начале VII в. зародилась и быстро распространилась новая религия — ис­
лам. Начавшееся арабское нашествие уничтожило все плоды трудов Ираклия.
Арабами с 634 по 642 гг. были завоеваны Сирия, Месопотамия, Египет.
При наследнике Ираклия Константе II (642–668) арабы продолжали про­
двигаться дальше — Северная Африка (647), Малая Азия (651), Армения (653),
Кипр (649). С 673 по 678 гг. арабы безуспешно пытались взять Константино­
поль. Новый энергичный император Константин IV (668–685) сумел остано­
вить арабов и в 678 г. они вынуждены были подписать мир. Достигнут был
мир и в церкви. Созванный Константинопольский Вселенский собор (680–681)
вместе с Папой осудил монофелитов. Православие было восстановлено.
Действия сына Константина IV Юстиниана II (685–695 и 705–711) не были
удачными. Возобновилась война с болгарами (689), славянами и арабами
(692). Религиозная политика привела к разрыву с Римом и вызвала восста­
ние в Италии.
Наиболее важные внутренние процессы VII в. — эллинизация государства,
утверждение греческого языка государственным. После завоевания арабами
территорий александрийской, антиохийской и иерусалимской патриархий, па­
триарх константинопольский становится единственным главой византийской
церкви, в силу чего резко возрастает его влияние. Многочисленность и бо­
гатство монастырей, обладающих иконами, к которым стекалось население,
влияние монахов на паству, — представляло силу, не управляемую государ­
ством и потому для него опасную.
Произошедший в 695 г. переворот сверг династию Ираклия. На 20 лет
(695–717) империя погрузилась в анархию.
582

Византия. Ранний период
VIII в. Арабы и болгары захватывали все новые территории. В 712 г. бол­
гары осадили Константинополь. Отчаянное положение империи усугублялось
высокой деморализацией общества, порожденной смутами, жестокостью, мо­
ральным и интеллектуальным упадком, распространением суеверий.
Двум выдающимся государям — Льву III Исавру (717–740) и его сыну Кон­
стантину V (740–775) выпало на долю спасение империи.
В 717 г. арабы осадили Константинополь. Простояв год, они отступили
и долгое время не предпринимали серьезных действий против империи.
Когда вновь они начали разорять Малую Азию, то потерпели поражение
от Константина V (739). Смуты в арабском халифате, позволили Константи­
ну напасть на Сирию (745), появиться в Армении (751) и отодвинуть границы
империи на Восток. Успешными для Константина V были также войны 764
и 772 гг., избавившие империю от болгарской опасности.
Оба императора произвели большие внутренние реформы, значительно
повлиявшие на жизнеспособность империи. Они сделали ее богатой и про­
цветающей, несмотря на опустошительную чуму 747 г. и волнения, вызван­
ные иконоборчеством.
Одновременно с политическими реформами производились и реформы
религиозные. Первый период иконоборчества относят к 726–780 гг. В этот
период в империи развернулась ожесточенная политическая и идейная борь­
ба. Созванный Константином V в 753–754 гг. Вселенский собор осудил ико­
нопочитание. Результатом иконоборческой деятельности была секуляризация
крупной монастырской земельной собственности, сокращение числа мона­
стырей, преследование иконопочитателей, а также образовавшегося огром­
ного числа монахов, представляющих собой политическую силу. Внутренние
смуты ослабили государство, иконоборчество отвернуло от Византии Италию.
Папа вступил в тесные отношения с франкскими правителями, что заложило
основу для будущего разделения церквей.
В правление Ирины (самодержавно 797–803) арабы снова начали захват ви­
зантийских земель. Военные действия велись империей также с балкански­
ми славянами. В 782–783 гг. был заключен унизительный мир, по которому
Византия была обязана выплачивать дань.
В 787 г. Ириной был созван собор в Никее, на котором было восстанов­
лено иконопочитание.
Архитектура. Ожесточенная политическая и идейная борьба этого времени
привела к уничтожению иконоборцами антропоморфных изображений в хра­
мах, а затем иконопочитателями всего того, что было создано их противника­
ми. Так погибли многие памятники искусства, мозаики, фрески, иконы, в т. ч.
самые ранние мозаики храма Св. Софии в Константинополе.
Кризис VII в., тяжелые войны и варварские вторжения нанесли серьез­
ный урон византийским городам. Империя лишилась крупнейших восточных
городов, завоеванных арабами: Антиохии, Эдессы, Дамаска, Александрии.
583

Хронологическая справка
Некоторые города в VII–VIII вв. аграризировались или превратились в кре­
пости, что повлекло за собой аграризацию страны. Но, в отличие от запад­
ной части империи, сохранилось немало крупных городов, а также росли
новые на отвоеванных в VIII–IX вв. территориях или на месте разрушенных
античных городов.
IX–XI в. Во время правления Ирины, в 800 г. произошло значимое собы­
тие — коронование императорской короной Карла Великого (король франков
с 768) Папой Львом III. Поскольку женщина в Римской империи никогда не на­
делялась всей полнотой власти, а сын Ирины был ею свергнут, престол, с точ­
ки зрения Льва III и Карла Великого, был вакантным. После низложения Ири­
ны, престол перешел к Никифору (802–811), а затем к Михаилу I (811–813), по­
слы которого приветствовали Карла в Аахене как императора только в 812 г.
С этого времени вновь появляются два государя. Но единство империи было
уже чисто номинальным и 812 г. некоторыми историками определяется как
начало истории уже отделенной Восточной Римской империи.
Не прекращаются столкновения с арабами одновременно на востоке и за­
паде. В Средиземном море Византия потеряла остров Крит, позднее — Си­
цилию, после чего нападениям подвергся юг Италии. На восточных границах
в течение 47 лет Аморийской династии (820–867) удавалось выдержать напа­
дения арабов и сохранить территорию в Мал. Азии.
В начале IX в. в одном из ряда тяжелых столкновений с болгарами пал
император Никифор (811), были разбиты войска Михаила I (813), осажден Кон­
стантинополь. Осажден он был и при Льве V Армянине (813–820). Ситуация
изменилась в начале 50-х гг., когда болгарский царь Борис, стремясь к сою­
зу с Византией, принял христианство (864).
Тяжелым событием для империи во время Михаила II (820–829) было мас­
штабное восстание Фомы Славянина, переросшее в гражданскую войну, длив­
шуюся более двух лет (821–823) и осада им Константинополя.
С восшествия на престол Льва V в империи начался и длился почти 30 лет
второй иконоборческий период (815–843). Собранный в 815 г. собор подтвер­
дил запрещение поклоняться иконам. Закончилось иконоборчество при Фе­
одоре (1054–1056), супруге императора Феофила. Созванный в 843 г. собор
восстановил иконопочитание. Тем не менее, победившая церковь оказалась
как никогда подчиненной власти императора.
Возрождаются традиции римского монументального искусства. Идея бо­
жественности императорской власти и особой миссии Византийской империи
отразились в мозаиках и фресках императорских дворцов и общественных
зданий. Прославляются победы императоров над варварами, изображаются
сцены охоты, пиров и развлечений.
При императоре Феофиле (829–842) в Константинополе на территории Боль­
шого дворца ведется масштабное строительство. Архитектурные формы и ро­
скошный декор поражали современников.
584

Византия. Ранний период
В правление императоров-иконоборцев архитектура империи испытала
влияние мусульманского зодчества.
В 860 г. в первый раз под стенами столицы появились руссы.
После частой смены императоров к власти в 867 г. приходит Македон­
ская династия (867–1056).
В разрез с интересами империи чрезмерно увеличивается количество
монастырей и монастырских землевладений. Уже император Никифор Фока
(963–969) в 964 г. запрещает строить новые монастыри и делать пожертво­
вания старым. Но при нем же начинается упорядоченная жизнь и образова­
ние новых обителей афонского монашества, здесь образуется новый куль­
турный центр.
В начале XI в. в Южной Италии появляется новая угроза — норманны.
Большую опасность стали представлять печенеги, соприкасавшиеся с им­
перией по нижнему течению Дуная и славянские племена.
После завоевания Болгарии Василием II (976–1025) в начале XI в., печенеги
становятся непосредственными соседями империи. В сер. XI в. они перешли
Дунай, а к концу правления Константина Мономаха (1042–1054) стали самым
опасным северным врагом — многочисленным и сильным.
Блестящий период в истории Византии относится к 867–1021 гг. (год смерти
императора Василия II). Борьба с внешними врагами — восточными и западны­
ми арабами, а также с руссами была удачной для империи: Болгария и часть
Армении присоединена, другая часть находилась в вассальной зависимости.
Усилилось влияние в Сирии и в крещеной Руси. В 988 г. киевским князем
Владимиром было принято крещение, связь с Византией была укреплена его
браком с принцессой Анной. Начинается интенсивное общение Византии с Ки­
евской Русью. Внутри — подавлены сепаратистские движения в Малой Азии.
Второй период Македонской династии относят к 1025–1056 гг. (год смерти
императрицы Феодоры).
Главное событие этого периода — окончательное разделение церкви на вос­
точно-православную и западно-католическую. В 1054 г. происходит разрыв
между Папой Львом IV и патриархом константинопольским Михаилом Керу­
ларием. Разрыв этот сделал патриарха независимым, поднял его авторитет
в славянском мире, но одновременно сделал невозможным получение дей­
ственной помощи от Запада в критическое время усиления турецкой опас­
ности и предопределил гибель империи.
После 1025 г. наступает период дворцовых переворотов и анархии. На­
чинается продолжительное смутное время 1056–1081 гг. На границах импе­
рию теснят норманны, печенеги, узы, турки-сельджуки. Внутри происходит
борьба центрального правительства с военной знатью и крупными землев­
ладельцами. Но важность этого периода заключалась в создании предпо­
сылок для образования на Западе крестоносного движения, приблизивше­
го гибель империи.
585

Хронологическая справка
С захватом трона первым из Комнинов в 1081 г. наступает период правле­
ния новой династии, восстанавливается внутренний порядок, империя вновь
обретает свою силу.
В сер. 90 гг. XI в. внешняя обстановка для Византии значительно усложни­
лась. Империи грозили норманны, печенеги, турки-сельджуки и крестоносцы
Первого и Второго (1096) крестовых походов. Получивший империю в состоя­
нии слабости и смуты, Алексей Комнин (1081–1118), сумел остановить натиск
врагов и даже расширить границы в Европе и Азии. Международное поло­
жение империи упрочилось.
Города Византии переживают экономический подъем (начавшийся еще
в кон. IX–X вв.), вершины которого они достигают в XI–XII вв. Подъем этот
относится не только к столице, но и к некоторым провинциальным центрам.
Со 2-й половины XII в. начинается постепенный спад, вызванный внешней
и внутренней политикой императоров из дома Ангелов (1185–1204), усобица­
ми феодалов и другим причинами.
Уже в ранний период начинает меняться облик городов. Еще в основном
сохраняется прямолинейная планировка улиц и застройка их домами антич­
ного типа, но уже появляются средневековые укрепленные жилища и не всег­
да соблюдается строгость городской планировки.
Появляется значительное число крестовокупольных храмов. Строятся
многочисленные монастыри.
Средневизантийский период. С приходом к власти императоров Македон­
ской династии (867–1057) и усиления Византийской империи, в столице шире
развернулось строительство.
Архитектура константинопольских храмов становится образцом для всех
областей империи. Но в то же время архитектура каждой из них сохраняла
собственные особенности.
Локальные школы образовались, в том числе, на материковой Греции,
на островах, в монастырях Афона. Особенностью афонских храмов явля­
лось сочетание широкого подкупольного объема и примыкающих с север­
ной и южной сторон полукружий, покрытых конхами, что придавало храму
вид трилистника.
Начиная с IX в. тип крестовокупольного храма все более распространяется
в византийской архитектуре, вытесняя базилику, центрические храмы и даже
купольную базилику. Тогда же этот тип церковного здания широко проникает
в архитектуру южных, затем восточных славян.
Фасады храмовых зданий этого времени по-прежнему остаются аскетич­
ными и только в кон. IX — нач. X вв. начинают появляться на стенах сильно
выступающие, дающие резкую тень полуколонны, соответствующие внутрен­
ней структуре здания. Между полуколоннами устраиваются широкие окон­
ные проемы.
586

Византия. Средневизантийский период
Несмотря на недостаточное (в т. ч. и после X в.) внимание к наружному
оформлению здания, в архитектуру вводятся некоторые композиционные и де­
коративные элементы. В оформлении фасадов появляются карнизы из кир­
пичного поребрика, двухуступчатые ниши, полуколонки, трех- или пятигран­
ные апсиды с уступчатыми нишами в простенках, полуциркульные арочки
на плоскости стены. Стены трехгранной средней апсиды прорезаются трех­
частным окном. В X в. возникает и в XI в. усиливается тенденция к исполь­
зованию цвета и декоративных свойств самой кладки, а также включение
в кладку цветной глазурованной керамики (Греция).
Продолжаются традиции ранневизантийской архитектуры, в различном ви­
де сочетавшей ряды кирпича и ряды каменных квадров. В XII в. кирпичное
узорочье широко распространяется в Греции, Болгарии, Сербии и появляется
в зодчестве Киевской Руси.
С появлением высокого барабана в общем объеме выявился центр зда­
ния, и определилась вертикаль композиции.
Продолжают строиться разнообразные типы купольных храмов, но одним
из важнейших достижений средневизантийского периода зодчества было со­
здание пространственной композиции крестовокупольного храма.
Параллельно со сложением типа крестовокупольного храма в Византии
шел процесс создания единой системы храмовой росписи, — размещения
изображений в соответствии с уровнем их сакральной значимости.
К началу XIII в. новый стиль приобрел вполне сложившиеся черты. Его
дальнейшее развитие связано с возрождением Византии после падения ла­
тинского владычества.
XII–XIII вв. Сын Алексея Иоанн II (1118–1143) в 30-х гг. смог отвоевать вос­
точные земли, территорию Малой Армении и подчинить Антиохийское княже­
ство. К концу правления Иоанн еще более упрочил и сделал более обширным
государство, доставшееся ему от отца.
Политика его наследника — Мануила (1143–1180) не была столь осторожной
и продуманной. В 1158 г. для Византии фактически были потеряны Сицилия
и Италия. Предпринятый Мануилом поход на столицу Иконийского султана­
та закончился полным поражением византийцев в 1186 г. при Мириокефа­
лоне, что навсегда лишило их возможности вытеснить турок из Мал. Азии.
Основная опасность исходила со стороны сближавшихся Сицилийского ко­
ролевства и германского императора Фридриха Барбароссы. Замыкался круг
врагов. Отношение Запада к Византии становилось угрожающим. На Востоке
нависала серьезная турецкая опасность.
В Европе шла подготовка к Четвертому крестовому походу. По просьбе
царевича Алексея (сына свергнутого Исаака II), пытавшегося вернуть пре­
стол, крестоносцы вместо Египта повернули на Константинополь. 13 апре­
ля 1204 г. Константинополь пал. Византийская империя перестала суще­
ствовать.
587

Хронологическая справка
На ее развалинах образовались владения западноевропейских феодалов,
а также итальянских республик — Генуи и Венеции. Эти территории получили
название Латинской Романии. Ее крупнейшими государствами были:
—	Латинская империя с центром в Константинополе (1204–1261),
— Фессалоникское государство (1204–1224, с 1209 г.— королевство),
— Ахейское (Морейское) княжество на Пелопоннесе (1205–1432),
— Афинская сеньория (1205–1456, с 1260 г.— герцогство),
— владения рыцарского ордена госпитальеров (иоаннитов) на Родосе
и островах Додеканеса (1306–1522).
— Кипрское королевство Лузиньянов (1192–1489).
Независимыми греческими государствами на византийских землях остались:
—	Никейская империя (династия Ласкарей) в Зап. части Мал. Азии,
— Эпирский деспотат (династия Комнмнов-Ангелов) в Зап. части Балкан­
ского п-ва,
—	Трапезундская империя (династия «Великих Комнинов») на юго-восточ­
ном побережье Черного моря.
Константинополь после разгрома 1204 г. находился в состоянии упадка
и разрушения. Разграбление материальных, культурных и церковных святынь
было огромным. Городское строительство почти прекратилось. Лучшие здания
и резиденция императоров — Влахернский дворец, церкви — разграблены.
Изредка строились латинские церкви. Крепостные стены поддерживались,
но их усиление не производилось.
Исчезает значение Константинополя как одного из центров европейской
политики.
XIII в. был временем нескончаемых распрей и вооруженной борьбы меж­
ду образовавшимися государствами, способствовавшей ослаблению каждого
из них. В 30–40-х гг. появилась новая опасность — нашествие монголов (та­
тар) в области Мал. Азии. Они разбили войска Румского (Иконийского) султа­
ната сельджуков и Трапезундской империи. От грозившего завоевания Визан­
тию спасло изменение планов монголов в связи с внутренней обстановкой.
Воспользовавшись этим обстоятельством, а также ослаблением Болгар­
ского царства, Никейский император Иоанн Ватац (Иоанн III Дука Ватац, 1222–
1254) отвоевал македонские и фракийские области и ряд городов, принадле­
жавших Латинской империи. Эпирский деспотат попал в зависимость. Эти
действия вели к реставрации империи в ее новых границах. Успешной была
внешняя политика и сына Иоанна Ватаца — Феодора II Ласкаря (1254–1258).
После него власть узурпировал Михаил Палеолог (Михаил VIII Палеолог,
1261–1282), основатель новой династии (1261–1453). Он стал первым импера­
тором восстановленной Византийской империи. В 1261 г. его войсками был
без сопротивления взят Константинополь.
Территория империи уменьшилась в несколько раз. В ее границы входили:
северо-восток Мал. Азии, большая часть Фракии и Македонии, Фессалоника,
588

Византия. Средневизантийский период
некоторые острова. Ей угрожали турки, сербы и болгары. Венецианцы удер­
живали ряд островов, генуэзцы — некоторые пункты на Черном море, ла­
тинские рыцари — Пелопоннес и часть Средней Греции.
Михаилу Палеологу удалось устранить главную опасность, разгромив
в Зап. Македонии военные силы коалиции во главе с Эпирским деспотатом,
заключив договор о помощи с генуэзцами. И генуэзцы, и венецианцы в ско­
ром времени, воспользовавшись ситуацией, овладевают всей торговлей
империи и ставят ее в полную финансовую и экономическую зависимость.
Самая серьезная опасность грозила империи со стороны королевства
Обеих Сицилий во главе с Карлом Анжуйским. Михаил Палеолог сумел спа­
сти империю.
В условиях внешней опасности, обострения внутренних противоречий, ди­
настической борьбы и гражданских войн 1320–1328 и 1341–1349 гг. слабело
государство Византия.
Но росло могущество Османской державы. Турки захватывали все но­
вые территории. Ими была завоевана Мал. Азия. Они продвигались вглубь
Балканского полуострова, завоевание которого после нанесения поражения
объединенным сербским и боснийским войскам в 1389 г., было уже близким.
В этом же году Сербия, затем в 1393 г. столица Болгарии Тырново и позже
вся Болгария были поглощены Турецкой империей. Дорога на Константино­
поль была открыта и опасность для него резко возросла.
В 1396 г. Римскому Папе все же удалось организовать крестовый поход
европейских рыцарей против турок, закончившийся грандиозным Никополь­
ским сражением на Дунае. В нем крестоносцы были наголову разбиты ту­
рецкими войсками.
Ввиду тяжелой обстановки Мануил II Палеолог (1391–1425) впервые в ви­
зантийской истории лично отправился за помощью в Италию, Францию, Ан­
глию. Эта помощь так и не была получена. Отсрочило гибель Византийской
империи поражение турецких войск в 1402 г., нанесенное при Анкире вой­
сками нового опасного завоевателя Тимура (Тамерлана).
Вторую попытку совершил Иоанн VIII (1425–1448), отправившись за помощью
в Италию. Последней попыткой Европы самой спастись от турецкой опасно­
сти и возможно оказать влияние на судьбу Византии, была битва венгерских,
польских и румынских войск с турками под Варной в 1444 г. Но в этой битве
крестоносцы потерпели полное поражение. Византия осталась один на один
с Османской империей. Не участвующий в походе Иоанн VIII вынужден был
договариваться с султаном о мире. Ему удалось сохранить мирные отноше­
ния до конца своего правления. В течение 10 лет, готовясь к неизбежной
осаде, он производил работы по восстановлению константинопольских стен.
При последнем византийском императоре Константине XI (1449–1453) тер­
ритория государства включала только столицу с ближайшими окрестностя­
ми во Фракии и Пелопоннес (Морея), где правили его братья.
589

Хронологическая справка
Во главе Османского государства стоял молодой султан Мехмед II. Для
осады Константинополя им была произведена тщательная подготовка: вы­
строена крепость на берегу Босфора для обстрела и препятствия подвоза
хлеба, стянуты артиллерия и флот, опустошены земли Мореи для невозмож­
ности оказания ею помощи столице.
Осада Константинополя началась в апреле 1453 г.
Критическое положение заставило Константина XI обратиться за военной
помощью к Европе, но только генуэзцы и венецианцы приняли участие в за­
щите, прислав несколько кораблей.
Штурм Константинополя был произведен с 28 на 29 мая. Император погиб
в бою. Константинополь пал. Государство Византия перестало существовать.
Произошло одно из важнейших событий мировой истории, наложившее от­
печаток на дальнейший ее ход и судьбы европейских стран.
Поздневизантийский период. Восстановленная в 1261 г. Византийская импе­
рия не смогла вернуть могущество предыдущего времени. При Палеологах
в столицу вернулась интенсивная строительная деятельность. Но возведение
новых и тем более обширных храмов уже не велось. Перестраивались ста­
рые или выполнялись пристройки к существующим храмам. При строитель­
стве зданий меньше использовался принцип центричности. Крестовокуполь­
ная система перестает быть ведущей. На поздневизантийскую архитектуру
оказывают влияние славянские страны: Болгария, Сербия, Киевская Русь,
архитектура которых к этому времени, приобрела самобытность. Особенно
заметно это влияние проявилось в богатой наружной отделке фасадов, что
не встречалось в раннее время и изредка появлялось в средневизантийской
архитектуре. Единое пространство средневизантийского крестовокупольно­
го храма дробится на ряд отдельных молелен, связанных в общий объем.
При Палеологах кроме Константинополя, строительство велось также
в Мистре, Салониках, на Афоне, в Трапезунде, Никее, Эпирском деспотате
и других областях. Здесь, несмотря на влияние славянской архитектуры, дол­
го сохранялись традиции средневизантийского зодчества.
В этот период строятся в основном церкви и монастыри, увеличение чис­
ла которых было связано с возросшей ролью монашества в XIII–XV вв. Они
ввиду постоянной военной угрозы, приобрели значение крепостей.
Когда-то могущественная империя больше не нуждалась в монументаль­
ных соборах, изменился и характер богослужений, ранее собиравший боль­
шие массы верующих. Строятся небольшие интимные церкви, в зодчестве
повторяются приемы, выработанные в предыдущее время, измельчаются
внешние формы, повышается роль декора.
Дальнейшее развитие византийского зодчества обрывается с завоевани­
ем империи турками в 1453 г.
590

Эпоха Меровингов Эпоха Меровингов
Эпоха Меровингов (позднелат. Merovingi), период в истории культуры Зап. Ев­
ропы с кон. V до нач. VI в., условно названного по имени династии Меровин­
гов (457–751), образовавшей Франкское государство на территории Галлии
(в основном в северных и центральных областях), захваченной франками
в кон. V в. Ведущая свой род от легендарного Меровея (Merovaeus) династия
начиналась правлением Хильдерика I (457–481) и закончилась укреплением
власти майордомов. Династический переворот Пипина Короткого, устранил
последних правителей династии М. — т. н. «ленивых королей» (преемников
Дагоберта I — 629–639). Пипин Короткий стал первым франкским королем
из династии Каролингов.
Время кон. IV–VII вв. было временем массового движения варварских
племен, их расселения, ассимиляции и образования основ будущих народно­
стей. Завоеванная Зап. Римская империя стала источником языка, письмен­
ности, права, христианства (принятом в 496 г. вождем и королем франков Хлодвигом
I (481–511) и его дружиной), а с ним и христианской культуры, корнями уходя­
щей в античность.
Архитектура. Разоренные города теряли значение, население сокраща­
лось и перемещалось в сельскую местность. Появляется новый тип поселе­
ния — бург, развившийся со временем в средневековый замок — резиден­
цию феодала. При М. ведется большое строительство храмов, монастырей,
поместий феодалов. Христианская культовая архитектура появилась в IV в.
в римских поселениях до завоевания Галлии. Отсюда же распространился
тип базиликального храма и центрического сооружения (баптистерия). В ар­
хитектуре появляются ряд развившихся позднее элементов — башни (или
купола) в базилике над предапсидным пространством, трехчастный вход,
получивший дальнейшее развитие в виде портала в романских церквах. Со­
оружаются подземные крипты с обходом вокруг надгробия святого, объеди­
ненные с общим молельным залом (результат распространившегося культа
реликвий, получивший дальнейшее развитие в монастырских и паломниче­
ских храмах зрелого средневековья). Зарождается западный хор и другие
элементы. Строятся базилики с эмпорами и (согласно литературным источ­
никам) базилики с трансептом. Влияние античности сказывается на при­
меняемых типах зданий, и хотя римское строительное мастерство увядает,
но не исчезает вовсе, проявляясь в возведении сводов, арок. Здания этого
времени имеют массивные стены, выложенные из нерегулярных каменных
блоков, для выполнения колонн применяется мрамор. В оформлении церк­
вей для создания рельефов используется обожженная глина, на стенах вы­
кладывается мозаика; распространяется украшение каменных саркофагов
плоскорельефной резьбой.
Даты приведены по материалам 26, 57, 159 из списка литературы.

591

Хронологическая справка
́ гов, (позднелат. Carolingi, фр. Carolingiens, нем. Karolinger). Пери­
Эпоха Каролин
од в истории и культуре Зап. Европы с VIII до кон. X вв., получивший условное
название по имени короля (с 768 г., с 800 г. — императора) Карла Великого (лат.
Carolus Magnus, 742–814), давшего также имя всей династии Каролингов (751–
987) во Франкском государстве, объединившего бо́льшую часть европейских
христианских народов на территории Франции, Германии и Северной Италии.
Начало династии К. положили Пипиниды, — постепенно возвысившиеся
майордомы. В 751 г. Пипином Коротким династия Меровингов была свергну­
та. Переезжавший ранее из поместья в поместье двор франкских королей
при Карле осел в пфальце в Ахене, где во 2-й половине VIII в. развернулось
строительство. Наметилось движение в культурной жизни: образованных лю­
дей Карл привлекает в свое окружение даже из других стран Европы. В это
время в монастырях, владеющих библиотеками, происходит процесс нако­
пления знаний, повышается интерес к наукам, к античной литературе. Этот
подъем на территории Франции и Германии — «каролингское Возрождение»
(VIII–IX вв.) — продолжилось и после Карла Великого. Империя династии Ка­
ролингов была разделена между сыновьями Людовика Благочестивого, про­
существовав: в Италии — до 905 г., в Вост.-Франкском королевстве (Герма­
нии) — до 911 г., в Зап.-Франкском королевстве (Франция) — до 987 г. К концу
IX в. в большинстве стран Европы (кроме Германии, при императорах Саксонской
династии — Оттонах, т. н. «Оттоновское возрождение») наступил новый упадок куль­
туры, охвативший X — 1-ю половину XI в.
Архитектура. В эпоху Каролингов новым в культовой архитектуре стано­
вится строительство храмов с апсидами на восточном и западном концах
здания; появляются вестверки на западной стороне. Все чаще сооружаются
крипты над могилой святого или над реликвией. Строятся монастырские ком­
плексы, резиденции — пфальцы, укрепления — бурги. В интерьерах храмов
и дворцов широко применяется мозаика и фреска. Скульптура еще не имеет
достаточного развития.
Искусство в целом не представляло собой ярко выраженных признаков
стиля, но уже несло в себе новые тенденции, развившиеся в последующем
времени. Слившись в Каролингском Возрождении позднеантичное, визан­
тийское искусства и варварские традиции заложили основу для дальнейше­
го развития средневекового романского искусства.
Даты приведены по материалам 26, 57, 159 из списка литературы.

592

Романская архитектура
́ ская архитектура (фр. roman ← лат. romanus — римский. Первоначаль­
Роман
но — название только памятников архитектуры, затем всей эпохи. Термин
ввел в обиход в 1825 г. французский археолог и антиквар, основатель Фран­
цузского археологического общества граф Арсис (Арцисс) де Комон (Arcisse
de Caumont, 1801–1873) по аналогии с понятием «романские языки»), архитек­
тура Западной Европы (а также некоторых стран Восточной Европы) перио­
да X–XII вв. (в некоторых странах и XIII в.).
Периодизация истории Средних веков (в скобках приведены отличающиеся даты
ряда источников):
Раннее Средневековье — кон. V — сер. XI вв.
Классическое Средневековье — сер. (кон.) XI — кон. XV вв.
Позднее Средневековье — XVI — сер. XVII вв.
Периодизация истории Романской архитектуры:
Первый период — 2-я пол. X — сер. XI вв.
Период зрелости — 2-я пол. XI — большая часть XII вв. (в нек. странах — XIII в.)
Или
Предроманский период — X в.
Ранний период — 1000–1100 гг.
Период расцвета — 1100–1180 гг.
Поздний период — 1180–1240 (Германия) гг.
Даты приведены по материалам 26, 105, 106, 57, 159 из списка литературы.
Первый период. Время пестрого политического состояния Европы, сложения
народностей, возникновения и роста городов, начальный период феодальных
отношений. После распада Каролингской империи, к XI в. в Европе продолжа­
ют существовать Франция, Германия. Идет процесс формирования в Италии
множества феодальных княжеств. Вступают на путь феодального развития
Скандинавские страны. В Англии англосаксами отвоеваны захваченные дат­
чанами земли, все английские — объединены в одно государство, на Севе­
ре острова — независимое королевство Шотландия, на Западе — кельтские
княжества Уэльса. Англия на пороге норманнского завоевания. В Централь­
ной и Восточной Европе появляется ряд славянских государств: Польское
(обр. в X в.), Великоморавское (обр. в IX в.), Чешское княжество (выделилось
в кон. IX в.), Хорватское королевство (925). На Востоке Балкан — Византийская
империя, к нач. XI в. поглотившая Болгарское царство и Сербское княжество.
На большей части Пиренейского п-ва арабское государство — Кордовский
халифат, на Севере — независимые Каталония и Арагон.
Берега Средиземного моря подвергаются нападениям арабов (с IX в.).
Ими захвачены Крит, Сицилия, Сардиния, Корсика, юг Италии, юг Прованса.
Кочевые племена венгров, разгромив Великоморавскую державу, вплоть
до XI в. совершают разорительные набеги на земли Центральной, Западной
и Южной Европы, особенно Германии.
593

Хронологическая справка
Норманны захватывают земли на северо-востоке Англии, образуют в на­
чале X в. в устье р. Сена герцогство Нормандия и оттуда, в начале XI в. до­
стигают и отвоевывают у арабов Сицилию и большую часть Южной Италии.
Политически слабым и раздробленным европейским государствам, не име­
ющим возможности оказать отпор, войнами наносится удар по экономике —
страдает сельское хозяйство, ремесло, торговля.
Различные причины способствуют развитию старых или возникновению
новых городов. Государство и церковь, заинтересованные в городах как
источниках поступления денежных средств, а позднее нуждаясь в их воен­
ной и политической поддержке, по-своему содействуют их развитию. Пери­
од X–XIII вв. — время бурного роста городов нового типа. Раньше других —
в VIII–IX вв. феодальные города сформировались в Италии, в X в. — на Юге
Франции, в X–XI вв. — в Сев. Франции, Англии, Нидерландах, Германии (Рейн,
верхний Дунай), в XII–XIII вв. — на остальной части Германии, Венгрии, ду­
найских княжествах.
Завершение процесса формирования феодальных отношений происхо­
дит неравномерно (в Италии и Франции — в X в., в Германии и Англии —
к кон. XI в.), но в большинстве стран Европы он завершается к кон. XI в.
Крупный феод является не только хозяйственной единицей, его владелец
на своей территории осуществляет самостоятельные судебные, администра­
тивные, военные и политические действия, т. о. его территория — маленькое
независимое государство. Такое положение в государствах Европы X–XI вв.
обусловило их внутреннюю политическую раздробленность.
Архитектура. Романский стиль развивался на основе древнеримской куль­
туры, он включил элементы искусства античности, раннехристианского, ме­
ровингского, Каролингского Возрождения, византийского, мусульманского
Бл. Востока. Это первая общеевропейская художественная система сред­
невековья, охватившая большинство стран, выработавшая в архитектуре
к кон. X в. основные черты.
Наличие во многих европейских странах большого числа местных архи­
тектурных школ не помешало сложению стиля, поскольку формирование Р. а.
происходило во времена отсутствия сильной централизованной светской вла­
сти, под идеологическим, политическим и экономическим влиянием католи­
ческой церкви, сложения и развития городов и городской культуры.
Основными строителями являлись объединения монашеских орденов. Бро­
дячие строительные артели мирян появляются только к кон. XI в.
В начальный период осваиваются строительные материалы, наиболее со­
вершенные конструкции, происходят поиски наиболее рациональной планиров­
ки храмовых зданий, отвечающей изменившимся литургическим действиям.
Характерные типы сооружений Р. а. — христианские храмы (в т. ч. палом­
нические церкви), замки феодалов, монастырские комплексы, жилые город­
ские дома, городские фортификационные укрепления.
594

Романская архитектура. Франция
Общим для сооружений являются простые формы объемов, тяжеловесный
облик массивных стен, узкие проемы окон. Деревянные открытые конструкции
покрытий храмов постепенно заменяются на каменные, — вначале в боковых
нефах, затем в центральных. Своды преимущественно цилиндрические, крестовые, крестово-ребристые, редко выполняются купола. Начинают входить
в практику купола на тромпах в средокрестии. Положено начало романской
связанной системе. В ранний период в интерьере храмов преобладает на­
стенная живопись, в кон. XI — нач. XII вв. на поверхности фасадов и в пор­
талах, а в интерьерах — на капителях появляется монументальный рельеф.
Франция. Политическое состояние. В X в. страна стала называться Фран­
цией, сформировались две народности: северофранцузская и провансальская
на территориях севернее и южнее области р. Луары. Время почти непрерывных
междоусобных войн, постоянных набегов норманнов, которые в начале X в.
захватили земли в устье Сены и образовали герцогство Нормандию. Север
Франции с Парижем и Орлеаном успешно сопротивляются этому натиску.
Власть короля, существующая гл. обр. на территории северофранцузской
народности, слаба. Крупнейшие феодалы, — его вассалы, — почти независи­
мы. Южные области лишь номинально входят в состав государства. Посто­
янного местопребывания нет, — король со свитой передвигается от поме­
стья к поместью. X в. — время разделения ремесла и крестьянского труда,
возникновения многочисленных новых городов, подъем старых, пришедших
в упадок в V–IX вв. Множество факторов способствуют феодальной раздро­
бленности страны.
В XI–XIII вв. происходит вытеснение с торговых путей Средиземноморья
арабов и византийцев и усиление роли европейских купцов. Как последствие
крестовых походов, происходит развитие прямых и посреднических торговых
связей. Продолжается отделение ремесла от сельского хозяйства. Бурно ра­
стут города, южные — в XI и, особенно, в XII в. Но основные торговые свя­
зи этих городов завязываются в большей степени с другими странами, чем
с Сев. Францией, не способствуя объединению областей. Города возникают
на землях феодала, зависят от него и борются за независимость. Начиная
с XI в. появляются города, добившиеся коммунальной хартии. На протяжении
XII в. почти во всех южных городах устанавливается консулат, города стано­
вятся фактически самостоятельными республиками, подобно итальянским.
Нач. XII в. — переломный момент в укреплении королевской власти, слом­
лено сопротивление феодалов в королевском домене, срыты или заняты
их замки. Усиливается борьба с феодальной анархией. Увеличивается чис­
ло городов-союзников короля, им жалуются коммунальные хартии. Начина­
ется процесс государственной централизации (первоначально в Сев. Фран­
ции). 1202–1204 гг. — завоевание Нормандии, конфискация английских зе­
мель во Франции.
595

Хронологическая справка
С кон. XII в. нарастают социальные противоречия, появляются ереси и уси­
ливается идеологическая борьба в южных городах. Распространение ерети­
ческих идей охватывает север Франции и другие европейские страны; начи­
наются альбигойские войны.
В XIII в. происходит усиление королевской власти и объединение вначале
Севера страны, затем и южных областей вокруг Парижа.
Архитектура. Храмы с кон. X в. строятся в виде трехнефных базилик с цилиндрическим сводом в центральном нефе и крестовыми в боковых. В хра­
мовом строительстве появляются паломнические церкви, они включают
деамбулаторий в хоре и венец капелл. Для удобства движения паломников
к реликвиям, храмы строятся протяженными, с просторным трансептом.
В этот период складывается тип замка-крепости, внутри стен которого,
возводится донжон.
Появляется большое количество местных строительных школ: прован­
сальская, овернская, лангедокская, аквитанская, бургундская, нормандская,
северо-французская.
Италия. Политическое состояние. В географическом, политическом и эко­
номическом отношении здесь сложились: Северная, Средняя и Южная обла­
сти со своими феодальными княжествами. В IX–XI вв. начался процесс фор­
мирования итальянской народности.
В Сев. Италии образование городов происходило довольно рано — в IX–
XI вв., ранее других стран Европы. Боровшиеся с IX в. и рано освободивши­
еся от сеньориальной зависимости города Сев. и Ср. Италии уже с X в. име­
ли самоуправление, а многие с XI в. стали самостоятельными городами-ре­
спубликами.
В Ср. Италии значительную часть занимала Папская обл. Борьба папства
с германскими императорами привела к усилению пап, их влиянию в Европе
и расширению в XI–XII вв. территории области. Города развивались медлен­
нее и в экономическом отношении Папская обл. отставала от Сев. Италии.
Юж. Италия и Сицилия долго находились под господством Византии, затем
арабов, а с XI в. — норманнов. В 1130 г. здесь образовалось Сицилийское
королевство. В XI–XII вв. южноитальянские города достигли значительного
расцвета благодаря транзитной торговле, местное ремесло и внутренняя тор­
говля были развиты слабо. Это обстоятельство, а также сильная центральная
власть не позволили обрести южным городам независимость.
Торговля, освобожденная от господства на море византийцев и арабов,
крестовые походы, приносили огромные прибыли уже не феодалам, а спо­
собствовали развитию городской экономики. Власть от сеньора переходи­
ла к коллегии консулов, решавших военные, хозяйственные и судебные де­
ла. Административными и политическими центрами в Италии становятся
города, в отличие от других европейских стран, где эти функции выполняли
596

Романская архитектура. Италия
замки феодалов. Начиная с XI в. могущество феодалов уменьшается, мно­
гие перебираются в города. Победа над сеньорами способствовала процве­
танию городской экономики. В XII в. города стали распространять свое вли­
яние на окружающие территории и соседние города.
Неизбежное соперничество в торговле, затем в банковских операциях,
стремление городов к увеличению территорий приводило к беспрерывным
военным столкновениям, утихавшим на время отражения внешней опасности.
В 962 г. германский король Оттон I захватил Рим, короновался и провоз­
гласил создание новой Священной Римской империи, куда была включена
большая часть Италии. Во 2-й половине XII в. города Тосканы и Ломбар­
дии оказались под угрозой полной ликвидации независимости. Для отпора
агрессии германских феодалов во главе с императором Фридрихом I Бар­
бароссой была создана в 1167 г. Ломбардская лига, к которой примкнула
Венеция, Сицилийское королевство и поддержал Папа, враждовавший с им­
ператором. Победа Лиги спасла Италию от захватчиков, содействовала эко­
номическому, политическому и культурному процветанию в последующее
время, но не объединила страну. В ходе этой борьбы возникли политиче­
ские группировки гвельфов и гибеллинов, непримиримая вражда которых
продолжалась в XIII в.
Архитектура. В архитектуре этого периода характерны античные, визан­
тийские и арабские влияния, а также немецкой и французской школ. Лом­
бардская школа в техническом отношении являлась самой передовой в Ев­
ропе. Здесь была разработана новая конструкция стены с регулярной клад­
кой без забутовки и с перевязкой из кирпича, усовершенствована техника
возведения сводов.
В это время закладывались основы планировки большинства городов, где
рыночная площадь с собором и кампанилой стала надолго центром города.
Появляются небольшие еще здания ратуш, и вторым городским центром ста­
новится ратушная площадь.
Соборы строились базиликального типа с открытыми в интерьер стропи­
лами. Кампанилы с давнего времени возводились отдельно от собора.
Германия. Политическое состояние. К началу X в. на территории Герма­
нии все еще существовали племенные герцогства, что тормозило формиро­
вание государства.
С закатом правления Каролингов началась борьба за власть между пле­
менными герцогами. Сторонниками укрепления страны были средние и круп­
ные свободные землевладельцы, монастыри и епископства. Объединения сил
требовало и политическое положение Германии, подвергавшейся с кон. IX в.
набегам норманнов, а с начала X в. и венгров.
Германское государство сложилось при первых королях Саксонской
династии (919–1024) Генрихе I (919–936) и Оттоне I (936–973), который для
597

Хронологическая справка
борьбы с племенными герцогами привлекает католическую церковь, жа­
лует ей земли и предоставляет в них большие политические права, преоб­
разуя ее в крупнейшего феодала. В X в. были заложены основы немецкой
народности.
В 951 г. Оттон I захватив Сев. Италию, принял титул короля лангобар­
дов, а в 962 г., в результате захвата Рима, — титул императора Римской
империи (с кон. XII в. — Священная Римская империя), в состав которой кро­
ме Германии были включены Сев. и большая часть Ср. Италии, некоторые
славянские земли, часть Юж. и Юго-Восточной Франции, а в 1-й половине
XI в. — Бургундское королевство. В сер. X в. началась экспансия немецких
феодалов на Восток.
В X в. почти постоянное пребывание германских императоров в Италии
способствовали усилению самостоятельности крупных немецких феодалов,
а в 1-й половине XI в. и усилению оппозиции церкви к центральной власти.
В 70 гг. XI в. борьба императора с Папой стала открытой и ожесточен­
ной. Против императора выступили также феодалы Юга и Саксонии. Генрих
IV (1056–1106) проиграл в этой борьбе.
XII в. — новый этап немецкой агрессии против славян, возглавляемой уже
не императорами, а князьями в союзе с церковью. Североитальянские горо­
да подвергаются нападению императора Фридриха I Барбароссы (1152–1190),
пытающегося укрепить свое владычество в Италии. Фридрих I терпит пора­
жение от объединившихся в Ломбардскую лигу (1167) городов.
В XII в. центральная власть в Германии ослабевает, начинается длитель­
ный период феодальной раздробленности.
В начале XIII в. происходит завоевание Вост. Прибалтики Тевтонским ор­
деном и попытки продвинуться на Русь. Одновременно немецкая агрессия
развивается и на юго-восток, в придунайские земли, Австрийское герцог­
ство, Чехию.
Развитие ремесла и его отделение от сельского хозяйства дало толчок
развитию городов, ранее других — в бассейне Рейна и Дуная. Экономиче­
ский подъем не привел к образованию единого центра страны. Крупнейшие
города были связаны больше с иностранными центрами, чем между собой.
Подавляющее число остается в зависимости от князей. В XI–XIII вв. лишь не­
многие (т. н. свободные имперские города) добились освобождения.
Происходит образование территориальных княжеств. Территориальные
князья, укрепляя свою самостоятельность, поощряют развитие городов, ос­
новывают новые торгово-ремесленные центры, приобретают право чеканить
монету, взимать налоги, предоставлять городам рыночные права. Города
становятся источниками доходов и политической опорой, им строго запре­
щается создавать союзы, выступать против сеньоров. Начиная с XIII в. все
основанные города возникли во владениях князей. Постепенно князья стали
подчинять даже имперские города.
598

Романская архитектура. Германия
В отличие от Англии и Франции, в Германии не сложился союз королев­
ской власти и городов, который являлся необходимым условием ликвидации
политической раздробленности страны. В свою очередь города политически
и экономически еще слабы для создания опоры центральной власти. В XIII в.
императоры постепенно утрачивают их поддержку. Для ослабления централь­
ной власти князья своей политикой способствуют частой смене императоров
и не признают принцип ее наследования. Германия фактически распадается
на множество мелких территориальных владений.
После кончины в 1254 г. Фридриха II Штауфена в Германии долгое вре­
мя не было общепризнанного государя. Княжеские усобицы продолжа­
лись до 1273 г., когда был избран Рудольф I (1273–1291) Габсбург. В этот
промежуток германские князья старались объединить части своих раз­
розненных территорий. Пытаясь ослабить феодалов императоры созна­
тельно вели политику разрыва существующих герцогств на ряд самосто­
ятельных княжеств.
Архитектура. Одно из наиболее развитых отраслей ремесла — строи­
тельное дело. В XII в. происходит переход к каменному строительству, что
приводит к крупным техническим нововведениям. Городская архитектура
развивается в основном в прирейнских областях и Саксонии, экономиче­
ски более развитой.
В храмовом зодчестве появляются церкви с двумя хорами — восточным
и западным, иногда с двумя трансептами. Широко применяется «связанная
система». Крипты строятся в меньшем количестве или исчезают вовсе — ра­
ки с мощами, роскошно отделанные, выставляются теперь прямо в храме.
Появляются грандиозной величины соборы, но базилики приземистых форм
с плоскими перекрытиями продолжают строить до сер. XII в. В зрелый пери­
од храмы широко украшаются скульптурой.
Строятся императорские дворцы — пфальцы. Парадные залы дворцов —
паласы, — появляются уже и в замках крупных феодалов.
Англия. Политическое состояние. Во 2-й половине X в. англосаксы отво­
евывают захваченный датчанами Северо-Восток острова, все английские
земли объединяются в одно государство.
Завершение процесса феодализации связано с норманнским завоеванием
Англии. В 1066 г. герцог Нормандии Вильгельм высадился на острове, в те­
чение ряда лет он завоевывает страну.
Основная часть населения — крестьяне. Города начали возникать еще
до норманнского завоевания — в X–XI вв. Большинство городов оказались
расположенными на королевских землях, их сеньором являлся сам король.
При таких обстоятельствах города не могли добиться самостоятельности,
а лишь частичного самоуправления и некоторых финансовых и экономиче­
ских привилегий.
599

Хронологическая справка
Для централизации власти в Англии имелись и другие благоприятные пред­
посылки: существовала система зависимости всех феодальных землевладель­
цев напрямую (в отличие от континентальных государств) от короля, в стране
отсутствовали условия для образования крупных территориальных княжеств,
враждебность англосаксонского населения способствовала сплочению норман­
нов вокруг короля. Поддерживали короля церковь, свободное крестьянство,
мелкие и средние землевладельцы, защищенные властью одни — от крестьян­
ских восстаний, другие — от захвата их земель более крупными феодалами,
третьи — от того и другого. Города нуждались в укреплении внутренних эко­
номических связей. Все эти условия способствовали образованию уже в XI–
XII вв. сильной королевской власти, росту внешней и внутренней торговли,
росту городов и укреплению относительно централизованного государства.
В XII в. английскому королю, кроме Англии и Нормандии принадлежали обшир­
ные земли во Франции. Во 2-й половине XII в. началось завоевание Ирландии.
XII в. — время начала образования английской народности.
В XIII в. возрастает политическая и экономическая роль городов. Накопив­
шиеся противоречия приводят в 1263–1267 гг. к гражданской войне. Появля­
ется орган сословного представительства — парламент, куда кроме баронов
входят представители рыцарства и городов.
Англия захватывает Уэльс (1282–1283), пытается присоединить Шотландию
и расширить территорию в Ирландии. Политическое развитие страны идет
в направлении укрепления и централизации государства.
Архитектура. Развитие архитектуры после 1066 г. происходило под влия­
нием норманнской культуры на местное деревянное зодчество.
В храмовых зданиях прослеживается совмещение монастырского и при­
ходского типов, при этом увеличивается длина хора (для клира) и нефов
(для прихожан). Фланкирование западного фасада двумя башнями — эле­
мент норманнской архитектуры. Появившийся в XI в. хор с деамбулаторием
не получил широкого распространения. В боковых нефах соборов появились
своды, но центральный обычно перекрывался деревянными конструкциями,
позволявшими сохранять окна верхнего яруса. Каменные конструкции над
такими окнами появились в 1130–1139 гг., когда строители (первыми в Ев­
ропе) стали перекрывать центральный неф ребристыми сводами.
Укрепления (в норманнских традициях) строились с палисадами, рвами
и донжоном.
Испания. Португалия. Политическое состояние. Арабы, завоевав в на­
чале VIII в. Пиренейский полуостров создали здесь к X в. могущественный
Кордовский халифат. Сильный флот, торговля и ремесло являлись основой
экономического процветания, возникновения большого количества городов
и культурного подъема. Одними из первых в Европе здесь появились универ­
ситеты, высоким мастерством отличалось строительное дело.
600

Романская архитектура. Испания. Португалия
Независимыми областями на Пиренейский полуострове оставались Асту­
рия, Галисия, Баскония.
Но на протяжении XI, XII и 1-й половины XIII вв. мусульманское государ­
ство слабеет, а христиане расширяют свои границы.
К кон. XII в. христианские государства в ходе Реконкисты отвоевали у ара­
бов большую часть п-ва. В этой борьбе, несмотря на феодальные распри, ак­
тивно и сплоченно принимали участие все слои общества во главе с католи­
ческой церковью. Основную роль в отвоевании земель сыграло королевство
Кастилия, где находилось большое количества городов-крепостей, предназна­
ченных для обороны и служащих опорными пунктами для продвижения во­
йск. Население в них несло военную службу. Такое положение давало горо­
дам значительную самостоятельность. Каждый город имел письменно зафик­
сированные права и активно их отстаивал. Города заключали между собой
союзы (братства) для борьбы против мавров, феодалов, а иногда и короля.
В борьбе за свои права города нередко выступали в союзе с крестьянскими
общинами. До XII в. города мало чем отличались от деревень.
В сер. XIII в. в Испании, кроме пришедшего в упадок Наваррского королев­
ства, существовало два крупных государства: Кастилия на Западе и в цен­
тре п-ва и Арагон с Каталонией на Востоке. В кон. XIII в. Наварра потеряла
самостоятельность и почти столетие принадлежала французским королям.
В XII–XIII вв. Каталония, Арагон и Валенсия образовали единое Арагонское
королевство. Города Арагона были экономически отсталыми и не обладали
политическим влиянием. Прибрежные Каталония и Валенсия располагали го­
родами с развитыми ремеслами. Города имели торговые отношения с Итали­
ей и Юж. Францией и обладали большим политическим весом. В дальнейшем,
в результате присоединения ряда островов, Арагонское королевство начало
превращаться в мощную морскую державу.
В результате Реконкисты огромные земельные владения получили круп­
ные феодалы, духовно-рыцарские ордена и католическая церковь, игравшая
важную роль в войнах и потому имевшая больший политический вес, чем
в других странах. Власть короля ограничивали собрания представителей со­
словий — ко́ртесы.
В кон. XI в. из Кастильского королевства возникло графство Португалия,
в XII в. ставшее королевством. Португальские короли признали себя васса­
лами папского престола. Церковь заняла важнейшее место в политической
жизни монархии. В XIII в. расцветают португальские города, чему способству­
ет их выгодное положение на морских торговых путях.
Архитектура. До начала XI в. наиболее высокой и развитой на Пири­
нейском п-ве являлась мусульманская культура. Христианские державы
обладали более примитивной культурой. Испанские мусульмане по-свое­
му переработали основные архитектурные формы арабской культуры, ко­
торые были заимствованы еще в древности от вавилонян и ассирийцев,
601

Хронологическая справка
а впоследствии и от византийцев, что нашло отражение в конструкциях
и элементах декора.
В период Реконкисты во множестве строятся замки, крепости, городские
укрепления. Особенно много крепостей и сторожевых башен, служивших
для обороны и оповещения населения, было в Кастилии, получившей от них
свое название.
Жилые дома были в большинстве деревянными, одноэтажными с одним
помещением для хозяйственных и бытовых нужд.
В храмовом строительстве заметно влияние французских паломнических
соборов. В планировке храмов характерным явлением стало перемещение
хора в средокрестие и первые ячейки нефа. Типичным становится почти рав­
ная высота нефов. В некоторых областях ощущается сильное влияние вос­
точной архитектуры.
Стили и направления:
Моса́рабский, архитектура раннего Средневековья в Испании.
Маврита́нский, условное название средневековой архитектуры XI–XV вв.
в Юж. Испании (испано-мавританский), а также в странах Сев. Африки.
Инкрустацио́нный, направление в романской архитектуре Италии XI–XIII вв.
развившееся в Тоскане.

602

Готическая архитектура
Го́тика, культура стран Западной, Центральной и частично Восточной Ев­
ропы с сер. XII до ХV-ХVI вв. В Г. искусствоведами выделены ранняя, зрелая
(высокая) и поздняя фазы.
Готи́ческая архитектура (← ит. gotico — букв. готский — название герман­
ского племени готов, в 410 г. разграбивших Рим. Происхождение понятия
готический стиль, как противоположный классическому, приписывают ита­
льянскому архитектору, живописцу и историку искусства Джорджо Вазари
(Giorgio Vasari, 1511–1574), ошибочно считавшего источником готического сти­
ля Германию. Во времена Ренессанса готическим называли все, что было
создано в предшествующее время за пределами Италии) — культура стран
Западной, Центральной и частично Восточной Европы с сер. XII до XV–XVI вв.
В Г. искусствоведами выделены ранняя, зрелая (высокая) и поздняя фазы.
Средневековая архитектура, развившаяся в общем русле подъема сред­
невековой культуры в период с кон. XII в. по XVI в. Средневековая Г. а. за­
родилась в областях Сев.-Зап. Франции (Иль-де-Франс, Шампань, Пикардия)
и в позднее Средневековье распространилась по всей Зап. Европе.
Периодизация истории Средних веков (в скобках приведены отличающиеся
даты ряда источников):
Раннее Средневековье — кон. V — сер. XI вв.
Классическое Средневековье — сер. (кон.) XI — кон. XV вв.
Позднее Средневековье — XVI — сер. XVII вв.
Даты приведены по материалам 26, 25, 105, 106, 57, 205, 16, 159, 261, 270, 70, 112 из
списка литературы.
Развитие романской архитектуры, строительного мастерства, наличие
новых технических приемов, способствовали появлению в строительстве
готической каркасной системы. Возникшие задачи (необходимость иметь
вместительные, хорошо освещенные храмы, являющиеся одновременно со­
средоточением общественной жизни и украшением города и пр.) решались
с помощью новых конструктивных идей.
Характерной особенностью этой системы стало применение более лег­
ких, чем полуциркульные, крестовых, крестовых нервюрных сводов, стрельчатых арок. Передача распора от таких сводов не на стены, а через аркбутаны на вынесенные наружу контрфорсы, позволила уменьшить толщину,
как внутренних опор, так и наружных стен, заполнив последние больши­
ми поверхностями витражей и осветив внутреннее пространство, а также
значительно поднять средний неф над боковыми и создать верхний ярус
окон. Применение стрельчатого свода позволило перекрывать разнообраз­
ные в плане объемы.
Архитектурные и художественные особенности Г. а. выразились в увели­
чении внутреннего пространства здания, в создании средствами всех его
603

Хронологическая справка
элементов впечатления динамичности и устремленности здания вверх, в на­
сыщенности интерьеров и фасадов храмов скульптурой, рельефом, каменной
резьбой, в расцвете искусства витража. В меньшей степени, чем в романской
архитектуре, стены храмов украшались фреской и мозаикой.
Высокой степени достигло искусство обработки камня. Основными стро­
ительными материалами являлись его местные породы, там, где прочный
камень отсутствовал (Сев. Германия, Прибалтика), строительство велось
из кирпича (т. н. «кирпичная Готика»). Строителями являлись профессиональ­
ные мастера, объединенные в цехи.
Франция. Политическое состояние. В XIII в. связанные торгово-экономиче­
скими отношениями северные города и Париж были заинтересованы в по­
литическом объединении страны и поддерживали короля в его борьбе про­
тив сепаратизма крупных феодалов. В течение XIII в. в Сев. Франции была
преодолена раздробленность. Париж стал крупным торгово-ремесленным,
политическим центром и столицей. К королевскому домену удалось присое­
динить Лангедок и графство Шампанское.
Южные области Франции до XIII в. существовали обособленно.
К XIV в. королевскому домену Капетингов принадлежала уже большая
часть страны, присоединена Аквитания и город Лион. Англичане оттеснены
к узкой полоске вдоль Бискайского побережья.
В 1-й половине XIV в., при Филиппе IV Красивом (1285–1314) оформились
Генеральные штаты, где города поддерживали короля. Эти сословно-пред­
ставительские собрания стали важным фактором в процессе укрепления
монархии. К этому времени многие крупные феодалы были лишены само­
стоятельности, королевская власть окрепла, изменилось и отношение коро­
ля к городам. Начиная с Филиппа IV короли, постепенно политически под­
чиняя, лишали города самоуправления и увеличивали налоги. Длительные
войны требовали значительных денежных средств. Филиппом IV налогами
были обложены церковные земли, что вызвало в 1296 г. конфликт, а затем
и притязание Папы на главенство духовной власти. Но к этому времени ко­
ролевская власть была настолько сильна, что противостояние завершилось
зависимостью пап от французских королей (1309–1378) и подрыву политиче­
ского значения папства в Европе.
Развязанная Столетняя война (1337–1453) привела к длительной оккупации
Англией, гибели армии, пленению короля Иоанна Доброго (1350–1364). Сбор
средств на его выкуп, опустошение казны и территорий, разбой и междоусо­
бица французских феодалов, эпидемия чумы и убыль населения обрушились
на страну. В 1356–1358 гг. вспыхнули крупные восстания.
По заключенному с Англией в 1360 г. миру Франция потеряла не менее
трети своей территории и готовилась к новым войнам. При Карле V (1364–
1380) была проведена военная реформа, потребовавшая новых средств.
604

Готическая архитектура. Франция
В 1379–1384 гг. увеличение налогов повлекло ряд восстаний. После их пода­
вления и репрессий на города были наложены огромные штрафы, они были
лишены многих прав и привилегий.
В правление Карла VI (1380–1422) огромное разорение принесла начавша­
яся усобица феодальных партий (т. н. «война бургундцев и арманьяков»).
В 1415 г. начался новый этап Столетней войны — английский король Ген­
рих V (1413–1422) развязал военные действия. Обессиленная усобицей Фран­
ция не смогла противостоять оккупации и расколу страны герцогом Бургунд­
ским, вступившим в союз с англичанами.
В 1420 г. по условиям мира Франция утратила независимость и стала ча­
стью объединенного англо-французского королевства.
Но партизанские действия населения и армия Карла VII (1422–1461) во гла­
ве с Жанной д’Арк добились решительного перелома в войне. С ее заверше­
нием в 1453 г. был восстановлен суверенитет страны, пресечено притязание
английских королей на земли и корону Франции.
После войны северо-западные области оправились лишь через 20–30 лет.
Возобновился процесс централизации государства. Сопротивление принцев
королевского дома и крупных феодалов южных областей дошло при Людо­
вике XI до вооруженной борьбы с королем. После 1477 г. были возвращены
Пикардия, западная часть Бургундии, а в 1481 г. присоединен Прованс с круп­
нейшим городом Марселем. Стремясь к развитию экономики, Людовик XI
покровительствовал городам. Во 2-й половине XV в. начинают процветать
ярмарки, развивается общенациональный рынок, успешная морская торгов­
ля способствует накоплению капиталов.
К концу правления Людовика XI в основном завершилось объединение
страны, укрепилась центральная власть. К XVI в. Франция являлась крупней­
шей централизованной страной в Зап. Европе с развивающейся экономикой,
богатыми городами, растущей культурной общностью.
В XIV–XV вв. в северных областях Франции сложился единый язык, в юж­
ных еще существовали диалекты провансальского языка. Продолжался про­
цесс слияния двух народностей.
Архитектура. Периодизация истории готической архитектуры Франции:
Ранний период — кон. XI-нач. XII — 1-я треть XIII вв.
Зрелый период или Высокая Готика, «Лучистая» (rayonnant) Готика — XIII в.
Поздний период или «Пламенеющая» (flamboyant) Готика — XIV–XV вв.
Упадок — XV — нач. XVI вв.
Развитие Готики связано со строительством городских соборов. Оно ве­
лось особенно интенсивно в период 2-й пол. XII — нач. XIII в.
Соборы раннего периода еще сохраняют некоторые черты романского
времени, используются шестираспалубковые своды, тяжелые двухпролет­
ные аркбутаны, грузные нервюры, но уже от «связанной системы» перехо­
дят к общему для всех нефов шагу травей, увеличиваются оконные проемы.
605

Хронологическая справка
Собор классического времени представляет собой трех- пятинефную базилику с выступающим трансептом, полуциркульным деамбулаторием и венцом капелл (шеве). Основным является западный фасад, он фланкируется
двумя башнями. В средокрестии часто помещается шпиль. Башни иногда
возводятся по концам трансепта. Контрфорсы раннего периода выступают
незначительно, в дальнейшем вынос увеличивается, между ними устраи­
ваются капеллы.
Крыши крутые, покрыты аспидом. Характерно сводчатое покрытие. Нервюры чаще всего щековые и диагональные, дополнительные используются
реже. В сводах позднего периода появляются подвески. Характерные опо­
ры — простые цилиндрические колонны, позднее появляются сложнопро­
филированные пильеры.
Окно-роза больших размеров выполняется на главном фасаде, но также
и на торцах трансепта. Широко применяются витражи. Органически связана
с архитектурой скульптура, в это время она достигает высокого уровня. Ред­
ко на Сев., а чаще в Юж. областях к собору пристраивают клуатр.
Грузность масс и горизонтальное членение фасадов и интерьеров раннего
периода в зрелый период сменяется вертикальной направленностью форм,
используется большое количество скульптуры. В кон. XIII–XIV вв. преоблада­
ет обильный декор, появляются искривленные линии «пламенеющего» стиля.
Опоры XV в. часто не имеют капителей. Служебные колонны поднимаются
и сливаются с нервюрами, усложняется рисунок сводов, чаще применяются
звездчатые, а потом и сетчатые своды.
XIV в. был крайне неблагоприятным для развития архитектуры. Монумен­
тальное строительство в королевских владениях приостановилось задолго
до Столетней войны. Оно значительно затормозилось в этот период на всей
остальной территории и возобновилось по мере завершения войны, ожив­
ления экономики и стабилизации жизни — в XV в.
После окончания альбигойских войн (1209–1229) и Столетней войны с XIV в.
на опустошенных землях королевской властью основываются укрепленные
города — бастиды.
К кон. XIII в. с укреплением центральной власти число замков значитель­
но сократилось, для строительства новых необходимо было разрешение ко­
роля. Крестовые походы привнесли восточные новшества в оборонительные
укрепления, а относительный мир к сер. XIII в. способствовал строительству
за крепостными стенами парадных помещений. Появляются новые типы зда­
ний — увеселительные и охотничьи замки.
В XIII–XV вв. жилые дома основной массы горожан деревянные, фахверковые. Дома богатых — из камня. В XV в. появляется тип городского до­
ма — отель.
Расцвет поздней Готики продолжался и в первой трети XVI в., когда уже
появились формы архитектуры итальянского Возрождения.
606

Готическая архитектура. Италия
Италия. Политическое состояние. Северная и Средняя Италия. Раннее об­
ретение городами Сев. и Ср. Италии независимости от сеньоров, развитие
ремесла и расширение торговли, выгоды от причастности к Крестовым по­
ходам способствовали экономическому росту городов-республик, их замет­
ной роли в европейской торговле, финансах и промышленности. В XIII в. го­
родские ремесленные цехи, являлись социально-политической организацией
(со своей администрацией, финансами, ополчением, знаменем), боровшейся
за участие в городском управлении.
Нагромождение социальных противоречий в городах XIII в. (борьба цехов
и нобилитета, феодальных кланов, соперничество купеческих фамилий, вол­
нения народа), столкновения враждующих партий гвельфов и гиббелинов
приводили к многочисленным вооруженным конфликтам. В кон. XIII в. появ­
ляется новая форма правления — синьория.
Папская область. С кон. XIII в. международный престиж пап резко падает.
Притязания на главенство церкви в европейских странах отрицательно вос­
принимается в складывающихся централизованных государствах.
Юж. Италия. Сицилия. К кон. XIII в. здесь, в отличие от остальных обла­
стей Италии, сложилось сильное Сицилийское королевство. Наиболее круп­
ным и централизованным оно стало при внуке Фридриха Барбароссы Фри­
дрихе II Гогенштауфене (1212–1250), ставшим с 1220 г. одновременно импе­
ратором Священной Римской империи. К концу его правления государство
было истощено, а в 1268 г. захвачено Карлом Анжуйским, братом француз­
ского короля. В результате внутренней борьбы и народных восстаний Си­
цилийское королевство распалось. Юг Италии — Неаполитанское королев­
ство — осталось за Анжуйской династией, Сицилия в 1302 г. отошла к Ара­
гонскому королевству.
Архитектура. Сдержанный характер итальянской Готики дает повод для
разногласий исследователей — от ее признания или определения как слабо­
го и несамостоятельного варианта до отрицания ее существования.
Условно готическая архитектура — XIII–XIV вв. (Сев. и Ср. Италия)
Проторенессанс — рубеж XIII и XIV вв.
Архитектура различных областей Италии и городов-коммун имела отличи­
тельные друг от друга черты, свои местные особенности. Но, в общем, здания
этого периода имеют спокойный образ, продуманные пропорции, массивные
конструкции. Церковные здания имеют простые планы и, в виду массивности
стен, контрфорсы и аркбутаны очень редки. Башни в средокрестии и на запад­
ном фасаде отсутствуют, но не редкость в больших церквях — центральный
купол. Острый щипец западного фасада нередко не соответствует пологой
крыше за ним. Квадратные в плане капеллы располагаются вдоль прямого
восточного фасада или радиально. Отсутствуют большие оконные проемы,
цветного стекла немного. Колокольни (кампанилы) стоят отдельно от церк­
ви, их строят без шатрового покрытия.
607

Хронологическая справка
В наружной отделке в некоторых областях присутствует инкрустация цвет­
ным камнем. Стены мало расчленены, минимум декора.
В интерьере встречается отделка в виде чередования рядов темного и свет­
лого камня. Большие поверхности стен покрыты фресками (чего нет в других
странах). Разделение пространства на центральный и боковые нефы слабо
выражено, интерьер производит впечатление единого обширного зала.
С усилением городских коммун появляются здания ратуш. В обстановке
внутренних и внешних вооруженных столкновений аристократы обзаводятся
высокими башнями-торри. В облике ратуш и городских палаццо присутству­
ют черты фортификационной архитектуры. Строятся здания гильдий, лоджии,
фонтаны на площадях.
Большую роль в архитектуре Италии сыграла активная строительная де­
ятельность монашеских орденов францисканцев и доминиканцев. Влияние
Готики соседних стран на романскую архитектуру Сев. и Ср. областей Ита­
лии было не столь значительным, как на другие страны. Период этот был
недолгим и почти не коснулся Юга и Папской обл. Уже в XII в. (в тосканской
архитектуре — с XI) появляются отдельные черты, а в XIII–XIV вв. возника­
ет культура Проторенессанса (← греч. πρω̃τος — первая часть, начало и Renaissanse — Возрождение).
Германия. Политическое состояние. К началу XIV в. Германия являлась
крупнейшим образованием в Зап. Европе, включающим старонемецкие
земли, колонизированные земли за Эльбой и по Дунаю и формально —
Сев. Италию, Чехию. При Людовике Баварском (1314–1347) была возоб­
новлена попытка подчинить города Сев. Италии, окончившаяся провалом,
смещением императора и избранием Карла IV Люксембургского (1347–
1378). В XIII и XIV вв. в условиях слабой императорской власти шел про­
цесс распада империи. В XIV–XV вв. империя не имела четких границ как
внешних, так и внутренних — даже крупнейшие княжества еще не имели
замкнутых территорий.
XIV и XV вв. — время наивысшего расцвета городов. Этому способствовал
рост ремесла и торговли, особенно международной. Экономическая связь меж­
ду городами по-прежнему оставалась слабой, отсутствовал общегерманский
рынок и единый центр. Участились социальные конфликты. Эпидемия чумы
1348–1350 гг. не обошла и Германию. Городам приходилось бороться с при­
тязаниями князей и рыцарства, не имея поддержки императорской власти.
Для защиты своих интересов внутри страны и в международной торговле,
города стали объединяться в союзы. Крупнейший из них — северогерман­
ская Ганза, возникший в XII в. (до 1669 г), к сер. XIV в. объединивший почти
все города побережий Северного и Балтийского морей, ряд речных городов,
ставший самостоятельной политической, а при необходимости и военной си­
лой. Подобные союзы образовались и в других землях Германии. Возникшие
608

Готическая архитектура. Германия
вслед за этим рыцарские союзы при поддержке князей вели борьбу с город­
скими объединениями.
Процесс централизации и усиления экономических связей происходил
в Германии в отдельных территориях, что служило укреплению власти князей
и ослабляло власть императора. Рейхстаг — общеимперский съезд предста­
вителей всех земель, как и император не обладал властью (исполнительным
аппаратом, общим законодательством, судом и финансами). Курфюрсты (кня­
зья, избирающие императора) стремились лишить выбранного императора
возможности ограничить их самостоятельность. При Карле IV было законо­
дательно закреплено («Золотая булла», Bulla Aurea, 1356) право князей на суве­
ренитет, избрание императора семью курфюрстами, запрещение союзов го­
родов, провозглашение империи как политической организации суверенных
князей. Таким образом была законодательно закреплена политическая раз­
дробленность Германии.
В сер. XIV в. продолжалась завоевательная политика — Тевтонский орден
захватил земли Польши и Литвы, отрезав их от моря. Дальнейшее продви­
жение немецких рыцарей было остановлено в 1410 г. и в теч. XV в. орден
был разгромлен.
С 1438 г. власть в Германии перешла от дома Люксембургов к Габсбур­
гам. Упадок империи вместе с кризисом папства в правление Фридриха III
(1440–1493) сопровождался множеством княжеских усобиц, грабежом горо­
дов, опустошением территорий, разбоем рыцарей. Дания, Франция, Венгрия
присоединили к своим владениям ряд германских земель.
В кон. XV в. внутренние и внешние проблемы подтолкнули немецких кня­
зей к попытке реформы империи. На прошедших рейхстагах было решено
запретить внутренние войны, создать общеимперское управление и суд. Осу­
ществлению этих задач препятствовали княжеские раздоры.
Архитектура. Периодизация истории готической архитектуры Германии
(в скобках приведены отличающиеся даты ряда источников):
Переходный период — 1175–1250 гг.
Ранняя — 30–40-е гг. (2-я четверть) XIII в.
Зрелая — сер. (2-я половина) XIII в.
Поздняя — кон. XIV — 1-я треть XVI вв.
«Кирпичная»
ранняя — сер. XIII в.
зрелая с 1270 г.
поздняя с 1325 г.
XIII в. — время создания больших городских соборов. В XV в. распростра­
няются «зальные» церкви, они преобладают в строительстве монастырских
и приходских зданий. В соборах нефы значительной высоты. Планы храмов
проще французских, в них практически отсутствует сложная восточная часть
(шеве) с деамбулаторием и венцом капелл. Апсиды нередко устроены с вост.
609

Хронологическая справка
и зап. стороны, встречаются и по концам трансепта, который мало выступа­
ет или отсутствует вовсе.
На зап. фасаде размещены две, нередко одна башня, завершенные высо­
кими шатрами с прорезным орнаментом. Часто главный вход расположен
не на зап., а на юж. или сев. фасаде. Башню иногда возводили над ним. В цен­
тре фасада располагалось большое стрельчатое окно вместо розы. Пышные
порталы не характерны.
Аркбутаны почти не встречаются. Покрытие, как правило, сводчатое, ис­
ключением являлись деревянные конструкции. Внутренние опоры сложного
сечения. В «зальных» церквях они нередко поднимаются выше сводов для
поддержки деревянных стропильных конструкций крыши, которая здесь
обычно покрывает все три нефа. Окна очень больших размеров, особенно
в «зальных» церквях. В них же чаще применяется сочетание окна с розой
на боковых фасадах. Иногда они располагаются в два яруса. Рисунок камен­
ных переплетов отличается сложностью.
Стал богаче скульптурный декор. В витражах больше употребляются рас­
писные стекла.
На Сев. и Сев.-Вост. возводятся кирпичные здания («кирпичная» Готика).
В них широко применяется лекальный кирпич и кирпич различной окраски,
глазурованная керамика. Формы более массивны и лаконичны.
В отличие от других стран увеличивается количество замков. Сохраняют­
ся наружные фортификационные постройки, внутри появляются парадные
Большие залы и галереи.
Ввиду особенностей исторического развития немецких земель постройки
готического времени находятся на территориях разных современных стран:
Германии, Австрии, Швеции, Италии (Юж. Тироль), Франции (Эльзас), Люксем­
бурга, Польши, Латвии, Эстонии, Чехии.
Англия. Политическое состояние. В кон. XIII в. в стране утвердился постоян­
но действующий парламент и с этого времени государство приобрело фор­
му сословной монархии.
Эпидемия чумы 1348 г. унесла четверть населения страны. Начался про­
цесс сокращения обрабатываемых земель, запустения городов, накал соци­
альных противоречий. После резкого сокращения восстановить численность
населения удалось только нескольким крупным городам.
Во 2-й половине XIV в. в обществе развернулась борьба за реформу церк­
ви, за освобождение ее от давления пап, их вмешательства во внутреннюю
политику и подчинение церкви светским государям.
Постепенно улучшается положение в экономике, в городах растет число
ремесленных гильдий. В XIV в. вместо ярмарок появляются постоянно дей­
ствующие рынки. Продолжая оставаться в большой зависимости от коро­
левской власти, города получают все же значительную долю экономических,
610

Готическая архитектура. Англия
юридических, административных свобод, регулярно подтверждаемые коро­
лем хартии. Увеличивается политическая активность городов через предста­
вительство в парламенте.
После пятидесятилетнего правления и военных удач в Столетней вой­
не Эдуарда III, в правление Ричарда II потери на континенте, политика мира
с Францией, высокие налоги и пр. вызвали общее недовольство и крупные
восстания в большинстве графств. В 1399 г. последний король из династии
Плантагенетов Ричард II был низложен. К власти пришел дом Ланкастеров.
В XV в. формируется т. н. «новое» дворянство, хозяйствующее и тесно свя­
занное с рынком в отличие от «старого», живущего за счет службы у крупных
феодалов, войн, нередко грабежа. На протяжении всего XV в., обладающее
военной силой, средствами и политическим весом «старое» дворянство опу­
стошало Англию в междоусобицах и династических войнах.
В правление Генриха V (1413–1422) была продолжена Столетняя война, за­
кончившаяся для Англии потерей почти всех завоеванных земель. После смер­
ти Генриха V династические споры между основными претендентами на пре­
стол Ланкастерами и Йорками вылилась в 1455 г. в вооруженный конфликт,
положивший начало длительной междоусобной войне «Алой и Белой розы»,
продолжавшейся до 1485 г. В результате изнурительной борьбы из младшей
ветви Ланкастеров на престол взошел основатель новой династии Тюдоров
(1485–1603) Генрих VII. Он продолжил борьбу с оставшимися в живых после
междоусобицы магнатами за укрепление королевской власти, в чем было
заинтересовано и «новое» дворянство.
В XIII–XV вв. продолжает развиваться английская народность, в XIV в.
в стране складывается единый язык, вытеснив французский и латынь, обра­
зуется единая территория, формируются основы будущей английской нации.
Архитектура. Периодизация истории готической архитектуры Англии
(в скобках приведены отличающиеся даты ряда источников):
Ранняя, «ланцетовидная», I период —1170 (1189) — 1240 (1270, 1307) гг.
Зрелая или Классическая, высокая. «Украшенная», «декоративная», «геометрическая», «криволинейная», II период — 1240 (1270, 1307) — 1330
(1377) гг.
Поздняя «перпендикулярная», III период — 1330 (1377) — 1485 гг.
Переходный этап, стиль Тюдоров —1485–1558 гг.
«Города не играли такой роли, как на континенте, развитие строительства
было связано в основном с монастырями, чем объясняются некоторые осо­
бенности английской церковной архитектуры».
Принадлежащие крупным аббатствам соборы совмещали функции при­
ходской церкви и монастырской, что обусловило их планировку и формы.
В силу этого план здания значительно вытянут в длину, к зданию примыка­
ют клуатр, здание капитула. Боковые капеллы встречаются редко. Трансепт
находится на середине длины здания, далеко выступает, иногда имеется
611

Хронологическая справка
второй, меньшей длины, расположенный ближе к алтарю. Апсиды прямо­
угольного завершения, хор с обходом и капеллами встречается редко. Ха­
рактерна большая квадратная в плане башня со шпилем над средокрестием. Западный фасад фланкируется двумя высокими башнями, в приходских
и сельских церквях — одной.
Возвышение среднего нефа над боковыми не столь значительно, это по­
зволяет либо не устраивать аркбутаны, либо помещать их под кровлей боко­
вых нефов. Контрфорсы ранних построек выступают мало, в позднейших —
сильно, богато украшены нишами и орнаментом. Кровля чаще свинцовая,
в приходских церквях — по деревянным конструкциям, своды характерны
для соборов.
Опоры имеют сложный рисунок в сечении. Часть из пучка колонн подни­
мается вверх и соединяется с нервюрами свода. В поздний период часто при­
меняются веерные, сетчатые и звездчатые своды, рисунок нервюр и рисунок
каменных переплетов окон усложняется, поверхности сводов перегружены
декором. Круглые окна встречаются редко. Витражи распространены. Окна
в хоре огромных размеров, занимают стену между контрфорсами. В кладке
используется различный природный цвет камня.
«Украшенная» Готика, ориентированная на создание декора различных
архитектурных элементов, развивается одновременно в двух направлениях:
геометрический стиль, следовавший образцам геометрического орнамента
французской «лучистой» Готики и «криволинейный» стиль, использующий де­
коративные возможности плавных, текучих линий орнамента.
В XIII в. в городской планировке выделяется рыночная площадь, поздно
появляется здание ратуши. Фахверковые сельские и городские дома приоб­
ретают большие поверхности остекления и эркеры. Замки строятся только
с разрешения короля, внутренние замковые постройки создаются уже более
комфортабельными для проживания. Появляются университетские колледжи и приобретают характерную планировку. Строятся госпитали, гостиницы.
Столетняя война, крестьянские восстания (XIV в.), междоусобные войны
(XV в.) привели к оттоку материальных средств, что отразилось на развитии
английского зодчества, — в основном не возводились, а достраивались на­
чатые крупные соборы, характерным стало возведение небольших капелл
во дворцах, аббатствах, университетах.
Испания. Политическое состояние. Арагон захватывает Балеарские острова,
Сицилию (1282), Сардинию, Неаполитанское королевство (1442). В сер. XIII в.
надолго приостановилась Реконкиста. Уменьшаются доходы дворянства, церк­
ви, орденов. Происходивший отток арабского ремесленного и крестьянского
населения, эпидемия чумы в сер. XIV в. тяжело отражаются в экономике. Про­
цесс централизации власти вызывает сопротивление феодалов, недовольство
городов, борьбу различных политических группировок. XIV и большая часть
612

Готическая архитектура. Испания
XV в. — время феодальной анархии, распространения ересей, крестьянских
восстаний. В 1479 г. вследствие династического брака (1469) и восшествий
на престол Изабеллы (1474) и Фердинанда (1479) происходит объединение
Кастилии и Арагона. Стремясь к централизации власти, монархия лишает
феодальную знать большей части политических привилегий, конфискует ор­
денские и расхищенные королевские владения, разрушает многие замки.
Города также лишаются части своих свобод, церковь и ордена подчинены
королевской власти. В 1481–1492 гг. захвачена последняя территория ара­
бов — Гранадский эмират, окончена Реконкиста, Испания объединяет свою
территорию. Устанавливается абсолютная монархия, кортесы созываются
все реже. Переселение после взятия Гранады в Сев. Африку большой части
торгово-ремесленного населения и начавшиеся массовые преследования
мавров и евреев нанесли большой ущерб экономике страны.
Географические открытия XV–XVI вв., вывоз богатств из колоний
Юж. и Центр. Америки произвели подъем в экономике и торговле.
Архитектура. Периодизация истории готической архитектуры Испании
(в скобках приведены отличающиеся даты ряда источников):
Период Готики — 1-я пол. XIII — нач. XVI вв.
Синтез Готики и мавританских элементов (Каталония, Арагон, Кастилия,
Андалусия), стиль «муде́хар» (исп. mudéjar — получившие разрешение
остаться ← араб. mudajjan — подданный букв. прирученный)
ранний этап — XII–XIII вв.
«пышный» этап — XIV–XV (XVI) вв.
Поздняя Готика или «цветущая» (gotico florido), стиль «платереско» (исп.
plateresco ← platero — ювелир)
ранний этап — с кон. XV в.
поздний этап — с 1530-х гг.
На распространение Готики в испанской архитектуре повлияли тесные
политические, культурные и религиозные связи с Францией. Строительство
больших храмов в городах происходило по мере освобождения испанских тер­
риторий от арабов. Большие соборы Кастилии начинают строиться в XIII в.,
в Каталонии распространение готических храмов задержалось до XIV–XV вв.,
на Юге, в Андалусии готические соборы появились достаточно поздно —
во 2-й половине XV в.
Готика проявилась в основном в культовом зодчестве, где в ранний и зре­
лый период в основном точно следовали французским образцам. В большей
степени в гражданских постройках отразился мавританский стиль («мудехар»),
его влияние коснулось и церковной архитектуры. Высокоразвитое строитель­
ное мастерство арабов оказало большое влияние на испанскую архитектуру,
ею была воспринята узорная кирпичная кладка, художественное и конструк­
тивное оформление покрытий (артесонадо), применение изразцов асулехо,
алебастра, стука, насыщенного своеобразного декора.
613

Хронологическая справка
Испанские соборы более приземисты, широки и не очень велики в длину
по сравнению с французскими образцами. Особое положение церкви в об­
ществе, ее роль в Реконкисте повлияло на развитие собора. Хор с духовен­
ством и певчими, размещенными в центральном нефе, выдвинулся западнее
средокрестия, занял большее пространство. Хор обычно ограждался высо­
кой, богато декорированной стеной. Внутри находилась главная капелла, так­
же обнесенная стеной. Алтарь с заалтарным образом (ретабло) находились
внутри. Над средокрестием возводился купол или башня-фонарь (симборио),
опирающаяся на четыре мощных устоя. С понижением высоты собора умень­
шилась роль контрфорсов, иногда они помещаются внутри здания. Своды
нередко изобилуют нервюрами, орнаментом.
В большом употреблении витражи, окна велики и в поздний период, на Юге —
проемы значительно меньше. Многочисленные и обширные капеллы отгоражи­
ваются высокими металлическими узорчатыми решетками. Поверхности стен
обычно гладкие, выделяются отдельные насыщенные декором крупные пятна.
Культурные, политические, географические различия областей Испании об­
условили многообразие и особенности ее архитектуры. В Каталонии характер­
ны однонефные, а также большие зальные церкви (XIII–XIV вв.). В трехнефных
обычно узкие боковые и широкий центральный неф, интерьеры производят
впечатление большого пространства. В Каталонии и Валенсии — мореходных
и торговых областях — в XIV–XV вв. строятся общественные здания: ратуши,
торговые биржи (лонхи).
В позднем периоде одновременно строятся готические соборы и здания
с формами итальянского Возрождения. И то и другое, переплетаясь с нацио­
нальными традициями и мавританскими элементами порождает стиль «платереско». По всей Испании дворцовая архитектура XV и XVI вв. ориентируется
на мавританские образцы. Объемы и плоскости сооружений все больше пе­
регружаются декором. Готическая архитектура (что характерно для Испании)
существует равноправно с новой, по ее образцам строят приходские церкви
и капеллы вплоть до начала XVIII в.
Стили и направления:
Людовика IX (король Франции 1226–1270), Районант — период Зрелой или Высокой, «Лучистой» Готики в архитектуре Франции.
Карла V (король Франции 1364–1380), период развитой Готики в архитектуре
Франции.
Фламбоянт поздний период французской Готики XIV–XV вв.
Карла VII (король Франции 1429–1461), Поздний период Готики («Пламенеющая»
Готика) в архитектуре Франции.
Людовика XI (король Франции 1461–1483) — период поздней французской Готики, французский Проторенессанс, является переходным между стилями
Карла VII и Карла VIII.
614

Готическая архитектура. Испания
Карла VIII (король Франции 1483–1498), переходный период в архитектуре Фран­
ции от «Пламенеющей» Готики к раннему Ренессансу.
Людовика XII (король Франции 1498–1515) — переходный период французской
архитектуры от «Пламенеющей» Готики к Ренессансу (стиль Карла VIII).
Тюдор, Тюдоров, последняя фаза английской Готики, переходный этап —
1485–1558 гг.
Муде́хар, в архитектуре Испании — слияние элементов мавританского искус­
ства, Готики и Ренессанса. Этапы — с XII по XV (XVI) вв.
Изабе́ллы, изабеллино, католических монархов, стиль в архитектуре Испа­
нии кон. XV — нач. XVI вв.
́ ко, испанская архитектура кон. XV —
Готика «цветущая», поздняя или Платерес
1-й трети XVI вв. периода поздней Готики и раннего Ренессанса.
Готика «океанская», то же — Мануэлино, позднеготический стиль в архитек­
туре Португалии кон. XV — 1-й четверти XVI вв.
Проторенесса́нс (← греч. πρω̃τος — первый ← πρό — прежде, раньше и фр. Renaissance — буквально, возрожденный; ит. Rinascimento ← лат. re — приставка, обозначающая возобновление или повторение действия и nāsci —
рождаться, происходить), то же — треченто. Термин, обозначающий пери­
од в искусстве, предшествующий Ренессансу.

615

Хронологическая справка
Возрожде́ние, французская форма: Ренесса́нс (фр. Renaissance — букваль­
но, возрожденный; ит. Rinascimento ← лат. re — приставка, обозначающая
возобновление или повторение действия и nāsci — рождаться, происходить),
культура стран Западной и Центральной Европы, зародившаяся в XIV–XVI вв.
в Италии и распространившаяся в кон. XV–XVI в других странах. В итальян­
ском В. искусствоведы различают:
Раннее Возрождение — XV в.
Высокое Возрождение — кон. XV — 1 четв. XVI в.
Позднее Возрождение — XVI в.
Даты приведены по материалам 26, 106, 58, 205, 220, 184, 105, 16, 166, 74, 45 из списка литературы.
Различные источники считают (не совпадая во мнении) термин заим­
ствованным гуманистами то у одной, то у другой исторической личности.
Использование термина «Ренессанс» для обозначения данного периода
развития культуры традиционно приписывают итальянскому живописцу,
архитектору и историку искусства Джорджо Вазари (Giorgio Vasari, 1511–1574),
данное им в книге «Жизнеописание наиболее знаменитых живописцев, ва­
ятелей и зодчих» (Le Vite de' più eccellenti pittori, scultori, e architettori, 1550, 1568).
В широкое употребление термин вошел в XIX в. благодаря французскому
историку Жюлю Мишле (Jules Michelet, 1789–1874) и швейцарскому истори­
ку культуры Якобу Буркхардту (Jacob Christoph Burchardt, 1818–1897), давшего
его определение в книге «Культура Возрождения в Италии» (Die Kultur der
Renaissance in Italien, 1860)
Значение термина В., определяющего идейное содержание культуры XIV–
XVI вв. имеет широкое и неоднозначное толкование многими историками.
Возрождение античной культуры после долгого ее забвения, возрождение
интереса к человеческой личности, новые взгляды на мир в противополож­
ность богословскому и аскетическому мировоззрению средневековья, свет­
ский характер культуры — вот некоторые, поверхностно представленные те­
зисы о существе термина.
Условное понятие «Северное Возрождение» употребляется по отношению
к культуре XVI в. Нидерландов, Франции и Германии.
Италия. Политическое состояние. Политическая карта Италии в XIII–XV вв.
оставалась достаточно пестрой. Италия не стала единым государством.
К кон. XIV в. здесь сложились разные типы политического правления: респу­
блика (по типу Флоренции), олигархия патрициата (Венеция, Генуя) и тирания
(Милан). На северо-западе существовали княжества и герцогства — тради­
ционная система феодального управления.
Северная и Средняя Италия. В Сев. и Ср. Италии образовалось несколь­
ко десятков независимых городов-государств. В XIV и XV вв. их количество
616

Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)

Возрождение. Италия
резко уменьшилось за счет подчинения более крупным коммунам. Одним
из самых крупных в XIII–XIV вв. городов-государств с развитой экономикой
была Флоренция. В XV в. в результате присоединения соседних территорий
она становится обширным государством. Морские города Венеция и Генуя ве­
ли активную международную торговлю, соперничая друг с другом. Постоян­
ная борьба за влияние на Средиземном и Черном морях привела к военным
столкновениям в 1296 и 1380 гг. В восточном средиземноморье установи­
лось господство Венеции. В XV в. она вела длительные войны против турок,
а в Италии расширила свои владения, подчинив ряд городов и став одним
из сильнейших государств Сев. Италии. Большие территории подчинил себе
и один из крупнейших городов Италии Милан. В XIV в. здесь установилось
единоличное наследственное правление.
В XV в. в городах Сев. и Ср. Италии, в отличие от Юга, Сицилии и Папской­
области, где господствовали феодальные отношения, появление мануфак­
тур наметило раннекапиталистическое развитие и тенденцию к монополии
в сфере экономики наиболее богатых и влиятельных фамилий, что в свою
очередь давало возможность политического главенства. В самом кон. XIV в.
и в нач. XV в. во многих городах республиканская форма правления заме­
няется монархической (иногда в скрытой форме), носящей название синьо­
рии или тирании.
Папская область. В XIII–XIV вв. область, усилиями понтификов, увеличива­
ет свою территорию, которая пересекает Италию от Тирренского до Адриати­
ческого моря. В экономическом отношении она отстает от Сев. Италии. Сла­
бой папская власть оставалась еще и после возвращения в Рим из Авиньона
(1378), чему способствовал и длительный период борьбы (1378–1417) за пре­
стол и одновременное существование нескольких пап. Власть в Папской обл.
окрепла только к кон. XV — нач. XVI вв.
Юж. Италия. Сицилия. В XIV–XV вв. экономика Неаполитанского королев­
ства постепенно приходит в упадок, что привело государство к политическому
ослаблению и усилению крупных феодалов. С 1442 г. Арагонская династия
завладела Югом Италии. Объединенные ею Сицилия и Неаполитанское ко­
ролевство надолго оказалась под испанским владычеством.
К кон. XV в., переживая период застоя, Италия оказалась гораздо слабее
Франции и Испании, где сложились более сильные и централизованные го­
сударства. Вторжение в 1494 г. французского короля Карла VII положило
начало длительным «итальянским войнам», приведшим Италию в XVI в.
к разорению и закреплению раздробленности. Непоправимый удар эконо­
мике Италии был нанесен перемещением путей морской торговли, вызван­
ный открытыми в кон. XV в. новыми торговыми направлениями в Америку
и Индию, а также укреплением в восточном средиземноморье Оттоманской
империи и падение Константинополя. К кон. XVI в. Италия пришла к эконо­
мическому упадку.
617

Хронологическая справка
Франция. Политическое состояние. К концу правления Людовика XI в основ­
ном завершилось объединение страны, укрепилась центральная власть. К ко­
ролевскому домену присоединены Бретань, Бургундия, Прованс. К XVI в. Фран­
ция являлась крупнейшей централизованной страной в Зап. Европе с разви­
вающейся экономикой, богатыми городами, растущей культурной общностью.
Осуществлению прямой зависимости дворянства от короля мешало суще­
ствование дворянских групп — клиентел, где каждый дворянин имел патро­
ном либо короля, либо кого-нибудь из вельмож. Королевская власть способ­
ствует процессу пополнения дворянства бюргерством и новым — чиновным
дворянством. Старое, «родовитое» дворянство имеет привилегию — военную
службу, освобождающую от налогов. Появляется расслоение на «дворянство
шпаги» и «дворянство мантии».
Трансформация дворянского сословия, межсословные противоречия, опас­
ность народных восстаний и другие причины создали условия для формиро­
вания абсолютной монархии. В XVI — 1-й половине XVII вв. в руках короля
сосредотачивается законодательная и исполнительная власть, под контро­
лем оказываются Париж и парламент (высшая судебная палата), создают­
ся новые королевские органы, провинциальная администрация, укрепляется
армия, возрастает политическая роль королевского двора.
Становление абсолютизма происходит во время правления Франциска I
(1515–1547), военачальника и просвещенного монарха. Совершаются военные
походы в Италию, изучается Америка, осваивается Канада.
В 1559 г. после смертельного ранения на турнире короля Генриха II трон
остается его сыну — пятнадцатилетнему наследнику Франциску II. За влия­
ние на короля борются герцоги Гизы. Принцы крови Антуан Бурбон и принц
Конде возглавляют гугенотскую аристократию.
Движение за реформы церкви приводят к распространению идей Кальвина
и основанию церквей его сторонниками гугенотами (нач. 40-х гг.). Наступает
период политического кризиса (2-я пол. XVI в.), проявлением которого стано­
вятся религиозные (гражданские) войны 1562–1594 гг.
Первый период войн (1562–1570) не был ожесточенным и закончился при­
мирительным эдиктом. Сев. Франции и Париж находились под влиянием като­
ликов, Юг — гугенотов. Расправа над гугенотами в 1572 г. в Париже повлек­
ла широкомасштабные военные действия (1572–1576) и охватила территорию
всей Франции. Вражда привела к образованию сепаратистского государства
на Юге, т. е. нарушению территориальной целостности страны. Соглашения,
которые все-таки были достигнуты, определили некоторые привилегии гуге­
нотам и предоставили свободу культа на всей территории, кроме Парижа.
В 1575 г. престол перешел к Генриху III. Вождем гугенотов и по стечению
обстоятельств первым претендентом на престол становится Генрих Наварр­
ский. Католические Лиги во главе с герцогами Гизами заключают тайный
договор с Испанией. В дела Франции вмешивается также и Англия. Генрих III
618

Возрождение. Франция
прибегает к союзу с Генрихом Наваррским, борется против Лиги, осаждает
восставший Париж, но в 1589 г. погибает от кинжала монаха.
Наступают тяжелые шесть лет безвластья. Страна находится на грани на­
циональной катастрофы. Ее опустошают дворянские отряды и иностранные
наемники. Париж занят испанским гарнизоном, введенным королем Филип­
пом II из Нидерландов. Начинаются восстания в городах и деревне.
Реальная угроза потерять престол поставила Генриха Наваррского перед
необходимостью отречься от кальвинизма. В 1594 г. состоялась коронация.
Король Наваррский под именем Генриха IV (1594–1610) взошел на престол,
утвердив династию Бурбонов. В 1598 г. был подписан Нантский эдикт, регу­
лировавший религиозные и политические вопросы, права подданных. Было
положено начало положительному движению в экономике и образованию
единообразного государства.
Англия. Политическое состояние. В течение всего XVI в. происходит устойчи­
вый рост населения страны, увеличиваются старые и возникают новые горо­
да. Растет производство. В результате новых географических открытий Англия
оказывается в выгодном положении, что поднимает ее торговлю на мировой
уровень, дает новый толчок развитию караблестроения и перемещает с кон­
тинента в Лондон центр крупных финансовых операций. Но в то же время
благоприятные условия для развития сельского хозяйства меняются, вызы­
вая разорение крестьянства и восстания.
В результате изнурительной борьбы в междоусобной войне «Алой и Бе­
лой розы» из младшей ветви Ланкастеров на престол взошел основатель
династии Тюдоров (1485–1603) Генрих VII (1485–1509). Укрепляя ослабевшую
в усобицах центральную власть, он распустил военные отряды знати, разру­
шил до основания их замки, истребил непокорные кланы. Уцелевшим и ло­
яльным раздал титулы и чины. С него начинается формирование английской
абсолютной монархии. В то же время Генрих VII — наиболее образованный
человек своего времени, покровитель литературы и искусства. При нем и его
сыне в Англию были приглашены итальянские скульпторы, художники, ар­
хитекторы. Одновременно с укреплением центральной власти идет процесс
формирования единого литературного английского языка и национальной
культуры. Большую роль в этом играли университеты, где работали извест­
ные мыслители. Стабильность позволяет отойти от крепостного строитель­
ства. Разворачивается строительство жилых домов.
Таким же высокообразованным и незаурядным человеком, меценатом ис­
кусств, «первым ренессансным королем» стал его сын Генрих VIII (1509–1547).
При нем в стране развернулось широкое строительство. Первые Тюдоры спо­
собствовали распространению в Англии культуры Возрождения. При Генрихе VIII
происходит усиление неограниченной власти. Реформы в судебной системе,
передача дел в ведение королевских судов лишают власти крупных магнатов.
619

Хронологическая справка
Важным шагом на пути укрепления абсолютизма был предпринятый Ген­
рихом VIII разрыв с Римом и создание в Англии независимой национальной
церкви, подчиненной королю. В 1536–1540-х гг. происходит конфискация зе­
мель монастырей, ликвидируются монашеские ордена. За счет монастырских
земель и имущества казненных, отказавшихся присягнуть королю как главе
церкви, обогащается государственная казна.
Созданная в результате реформ англиканская церковь по своей сути за­
няла промежуточное положение между католической и лютеранской. Ближе
к лютеранской она стала при сыне Генриха VIII Эдуарде VI (1547–1553).
Религиозные противостояния раскалывали общество. Наследовавшая по­
сле Эдуарда VI престол Мария Тюдор (1553–1558) восстановила католическую
церковь, монашеские ордена и отношения с Римом. Вернулись сторонники,
а протестанты стали покидать страну. В результате внешней политики на сбли­
жение с Испанией, Англия была вовлечена в войну с Францией, по окончании
которой она лишилась последнего порта на континенте — Кале. Восстание
протестантов в 1554 г. против влияния испанцев при дворе закончилось по­
ражением, казнями и преследованием протестантов.
Расцвет английского абсолютизма пришелся на правление Елизаветы I
(1558–1603). Взошедшей на престол королеве пришлось решать трудную за­
дачу с устройством церкви, избегая раскола общества. Восстановление уме­
ренной англиканской церкви обеспечило религиозный мир на продолжитель­
ное время. Покровительство национальным торговле и производству способ­
ствовало успехам в экономике. Английские купцы в поисках путей в Индию
проникли в Московское государство, Турцию и страны Ближнего Востока.
Закрепившись в Индии, они оказались в Китае и Японии, а в 40–60-х гг. на­
чали широкую экспансию в Новом Свете. В начале XVII в. здесь стали появ­
ляться английские колонии.
Период 2-й половины XVI в. является расцветом литературы и искусства,
т. н. «золотой елизаветинский век».
Притязания Англии на Ирландию велись с XII в. Не имевшие верховной
власти соперничающие кланы не смогли противостоять английской экспан­
сии. Против захвата и конфискации земель, насаждения на них английских
колонистов, в 1594 г. началось восстание.
Длительное время отстаивала свою независимость от английской короны
Шотландия. В своей внешней политике она опиралась на Францию. Свадьба
дочери Генриха VII с королем Шотландии Яковом IV Стюартом не изменила
политической ситуации.
В 1542 г. корону Шотландии унаследовала правнучка Генриха VII Ма­
рия Стюарт, претендовавшая одновременно и на английскую корону. Борь­
ба за английский престол привела Марию Стюарт к отречению в 1567 г.
в пользу малолетнего сына Якова VI, и далее — к политическим интригам,
суду и казни.
620

Возрождение. Англия
Постепенное (с кон. 70-х гг.) ухудшение англо-испанских отношений привело
обе стороны к военным действиям. Казнь Марии Стюарт стала удобным по­
водом для подготовки вторжения. В этом противостоянии Испания потеряла
большую часть своего флота и от этой потери оправиться уже не смогла. Ан­
глия же в результате победы утвердилась как новая крупная морская держава.
В 80–90-х гг. начался спад английской экономики, а на рубеже XVII в. —
кризис политический.
Сменивший на престоле Елизавету I Яков I Стюарт (1603–1625) объединил
под своей властью Англию, Шотландию, Ирландию. С его восшествием прои­
зошла смена политического курса и в 1604 г. был заключен мир с Испанией.
В правление Стюартов резко возросли расходы двора, беспрецедентно вы­
росла коррупция чиновничества, началась продажа титулов для пополнения
казны, игнорировался парламент в вопросах обложения населения налогами
и принудительными займами.
Мир с Испанией принес экономический подъем, но не добавил привер­
женцев королевской политике. Религиозные противоречия росли, несмотря
на попытки Якова I их уладить. В 1625 г. Англия снова вступила в войну
с Испанией (1625–1630), а также не избежала войны с Францией (1627–1629).
Военные неудачи короля Карла I (1625–1649) привели его к противостоя­
нию с парламентом, закончившееся разгоном последнего и единоличным
правлением короля с 1629 по 1637 гг. Недовольство королем большей части
общества усугублялось усилением религиозного противостояния католиков
и пуритан. Дальнейшее нарастание политического кризиса привело к соци­
альному взрыву и гражданским войнам, начавшимся в 1642 г.
Германия. Политическое состояние. В кон. XV в. внутренние и внешние про­
блемы подтолкнули немецких князей к попытке реформы империи. На про­
шедших рейхстагах было решено запретить внутренние войны, создать об­
щеимперское управление и суд. Осуществлению этих задач препятствовали
княжеские раздоры.
На рубеже XV и XVI вв. немецкие земли наряду с территориями (в совре­
менных границах) Нидерландов, Бельгии, Люксембурга, Австрии, Чехии со­
ставляли крупнейшее в Европе политическое образование — Священную
Римскую империю (с 1486 г. — Священную Римскую империю германской нации),
возглавляемую избираемым королем (императором).
Страна, состоявшая из больших и малых политических образований, была
покрыта густой сетью городов — больших, малых и мельчайших. В политиче­
ском отношении империя была раздробленной, имела слабую центральную
власть и усиливающуюся княжескую. Города обладали широкой автономией,
владели прилегающими землями, иногда обширными.
В стране хорошо была развита торговля, горнорудная отрасль, выплавка
металлов. Демографический подъем в Германии происходил до сер. XVI в.
621

Хронологическая справка
Положение римско-католической церкви в нач. XVI в. было устойчивым
и благополучным. Она владела третьей частью всех земель, широчайшее
распространение приобрели культы святых, икон, мощей, церковь вела по­
всеместное строительство храмов и монастырей. Глубокий кризис произо­
шел в XVI в.
В отличие от Англии, Франции, Испании финансовые притязания церкви
в Германии не встречали противодействий со стороны центральной власти,
но вызывали все большее недовольство и критику со стороны немецкого
общества. Идеологом Реформации (1517–1521) стал теолог Виттенбергского
университета Мартин Лютер (1483–1546).
Идеи Реформации поддержала выступившая с оружием часть рыцарства,
зависимая от императора и князей. В 1524 г. начавшиеся на юго-западе Гер­
мании волнения крестьян переросли в крупнейшее за всю историю европей­
ского средневековья Крестьянскую войну.
В результате поражения Крестьянской войны возросли связи лютеранской
Реформации с князьями, окрепла сама власть, течение начинает дробиться
на отдельные секты, Лютер становится на сторону властей, осуждая восставших.
В 1530 г. на Аугсбургском рейхстаге были отвергнуты выдвинутые проте­
стантами основы реформации христианской церкви. Для поддержания Рефор­
мации протестантские города и князья заключили военно-политический союз.
Карл V после окончания войн с Францией и Турцией решает расправиться
с образовавшимся союзом и в 1547 г. одерживает победу. Усиление позиций
императора не устраивает католических князей и в 1552 г. в результате воен­
ного нападения, Карл V вынужден был бежать. Он отказывается от престола
и германским императором становится его брат Фердинанд I.
В результате Аугсбургского религиозного мира (1555) католики и протестан­
ты получили равные права, юридически закрепленные. Период Реформации
был завершен. Возобладавшая Контрреформация продолжалась до начала
Тридцатилетней воны в 1618 г.
Во 2-й половине XVI в. смещение торговых путей в Европе, вызванное гео­
графическими открытиями, ввоз дешевых драгоценных металлов вызывают
в мировой экономике постепенное значительное повышение цен на сельско­
хозяйственные продукты. В Германии наступает период экономического спада.
В 1577 г. в Саксонии вырабатывается ортодоксальное лютеранское верои­
споведание. Не прекращаются межконфессиональные конфликты, возрастает
роль императоров как посредников — Фердинанда II (1556–1564) и особенно
его сына Максимилиана II (1564–1576). Усиление Контрреформации происхо­
дит при императоре Рудольфе II (1576–1612), преданном католике, вначале
в Баварии, затем в остальной части империи. Будучи неровным в политике,
нездоровым физически и психически, Рудольф II, тем не менее, был высоко­
образованным человеком. Его резиденция — Прага стала одной из крупней­
ших центров искусств в Европе.
622

Возрождение. Германия
Социальные, религиозные и политические противоречия привели к обра­
зованию в стране двух блоков — католического и протестантского, которые
поддерживались союзниками извне. Это противостояние привело империю
к Тридцатилетней войне.
Испания. Политическое состояние. Испания расширяет территорию — захва­
тывает Неаполитанское королевство (1502–1504), Наварру (1512). Наследством
Карла I Габсбурга становятся Нидерланды, Сардиния, Сицилия, а в 1519 г.
он избирается германским императором (как Карл V) «Священной Римской им­
перии». Испания со своими заморскими владениями (Америка — от Калифорнии
до Огненной земли, Филиппины, португальские колонии в Африке, Азии и Америке) ста­
новится крупнейшей и могущественнейшей мировой державой.
К сер. XVI в. в силу ряда причин национальное хозяйство оказалось в глу­
боком упадке, масса крестьянских хозяйств разорена. В 1520–1522 гг. в Ка­
стилии подавляется восстание городов («восстание коммунерос»), их полити­
ческая самостоятельность уничтожается. Последствия для развития страны
становятся весьма тяжелыми. Не только деревня, но и город оказываются
под непомерным налоговым гнетом и подвергаются ограблению испанским
дворянством. Существование государства осложняется провинциями, — в них
действуют автономные законы, монеты, налогообложение и даже знамена.
Четверть земель принадлежит церкви, в стране действует инквизиция, совер­
шаются массовые казни и конфискации. Усугубляется упадок всего хозяйства.
Непрерывные войны с турками и «Итальянские войны» (1494–1559) с Фран­
цией приводят к росту государственных долгов. Война с германскими князь­
ями (1552–1555) вынудила Карл V отречься от престола и разделить империю
между братом Фердинандом и сыном Филиппом.
На протяжении всего XVI в. страна оставалась политически и хозяйствен­
но разобщенной.
Ввоз из колоний дешевого драгоценного металла явился главной причи­
ной повышения цен в европейских странах и резкого обеднения населения.
В самой Испании цены выросли в 3,5–4 раза.
Деятельность инквизиции усугубляла упадок страны. В 1568–1570 гг. в ре­
зультате преследований вспыхивает восстание морисков, с особой жестоко­
стью подавленное.
Архитектура. (в скобках приведены отличающиеся даты ряда источников)
Италия
Проторенессанс (треченто) — рубеж XIII–XIV вв. и XIV вв.
Раннее (кватроченто) — нач. XV в. (1420, 2-я четверть XV в.) — кон. (сер.) XV в.
Высокое (чинквеченто) — кон. XV в. (ок. 1500) — 1530 г. (1-я четверть,
1-я половина) XVI в.
Позднее — 1530 г. (2-я пол. XVI в.) — 1580 г. (кон. XVI в.)
623

Хронологическая справка
В некоторых источниках принято считать первыми яркими признаками
Возрождения в архитектуре дату начала возведения архитектором Филип­
по Брунеллески (Filippo Brunelleschi (Brunellesco), 1377–1446) купола над собором
Санта Мария дель Фьоре во Флоренции в 1420 г.
Франция
Ранний — период 2-я пол. XV в. (нач. XVI в.) — 1530-е гг.
Зрелый период — 1540-е гг. (2-я пол. XVI в.) — 1570 г. (нач. XVII в.)
Во французской традиции — наименования периодов даны по времени
правления королей:
переходный от Готики к Ренессансу — стиль Людовика XII (1498–1515 гг.);
ранний Ренессанс — стиль Франциска I (1515–1547 гг.);
расцвет — стиль Генриха II (1547–1559 гг.);
поздний Ренессанс — стиль Генриха IV (1589–1610 гг.).
Англия
2-я пол. XVI в. — 30-е гг. (сер.) XVII в.
Германия
Рубеж XV и XVI вв. — 1530–1540-е гг.
Испания
Ранний период (платереско) — с кон. XV в. — 20-е гг. XVI в. (1-я пол. XVI в.)
Зрелый период — 2-я пол. XVI в. (20-е — 50-е гг. XVI в.)
Поздний период — 90-е гг. XVI в. — 10-е гг. XVII в.
В архитектуре идеи культуры Возрождения проявились в ориентации ар­
хитекторов на высшие эстетические принципы, на стремление к чистым
формам. Шире используются центрические здания, появляются правильно­
го начертания площади, возобновляется применение полуциркульного свода и арки, распространяется купол, горизонтальный архитрав. Стремление
к симметрии, регулярности, гармонии в соотношении частей здания и, в от­
личие от Готики, — к образу статического сооружения, где массивная стена
несет только вертикальную нагрузку.
Новые идеи внесли регулярность и симметрию в план здания, исключив
тупые и острые углы сочленения его частей, что, в отличие от Италии, стало
особенно заметным во Франции и Германии. Необходимым стало примене­
ние одинаковых, равномерно размещенных на фасаде, находящихся на од­
ном уровне оконных или дверных проемов, что в готической гражданской
архитектуре не являлось важным и необходимым. Такой принцип утвердился
во Франции только в сер. XVI в.
Влияние итальянской ренессансной культуры в Германии стало ощущать­
ся в 1430-е гг., а в архитектуре лишь с сер. XVI в. Здесь развивалась преи­
мущественно светская архитектура — строились княжеские дворцы, гиль­
дейские и частные дома горожан, ратуши, склады. Готические конструкции
зданий сочетались с ренессансными формами и декором. Идеи регулярной
планировки проникли в градостроительство.
624

Возрождение. Архитектура
В Англии после войн Алой и Белой разы (1455–1485) ведется интенсивное
строительство. Строятся новые и перестраиваются старые каменные и фахверковые дома. Строительство идет по пути улучшения комфортабельности
жилья. Вместо очага в центре помещения появляется камин у стены. При
этом возникает возможность строить дома в несколько этажей. Разделяют­
ся ранее совмещенные функции помещения. Появляются отдельные поме­
щения столовой, спальни, гостиной, библиотеки и т. д., Требования комфорта
включает и наличие привлекательного вида из окон дома на окружающий
ландшафт. Появляется более богатая отделка помещений, большее число па­
радных комнат, симметричный план здания с центральным холлом. Большое
влияние на архитектуру оказывают Нидерланды, откуда прибывают масте­
ра-имигранты, Германия, а затем Италия.
Мастера обратились к использованию ордеров. Наряду с украшенными,
широкое применение получают более простые и мощные ордера — рим­
ско-дорический и тосканский. Монументальной ордерной аркаде отдавалось
предпочтение перед аркадой по колоннами. На фасадах палаццо появилось
поэтажное членение промежуточными карнизами, а также поэтажное разме­
щение ордеров от более простого дорического в нижнем до более украшенно­
го коринфского в верхнем. Ордером иногда оформлялся лишь верхний этаж,
нижний украшался рустом. Фасады приобрели выступы и пилястры. Рустовку
использовали на всем фасаде здания, или только в первом этаже, а также
в сочетании с большим ордером. Руст мог подчеркивать только углы здания
или обрамлять проемы. Рустовка фасадов широко применялась во Франции.
Применялись также портик с колоннами и фронтоном. Изменились лестни­
цы, — вместо круглых появились прямые с параллельными маршами. Ис­
пользование ордеров не являлось обязательным, главным было соблюдение
пропорций и принципа симметрии. Сложившийся окончательно в Высоком
В. тип палаццо оказал влияние на образ общественного здания в последую­
щее время. Большой ордер широко использовался также во Франции и Испа­
нии. В Испании ордера приживались несколько дольше. Их распространение
в странах Европы приходится на XVI в.
Центральная ось здания, ничем не подчеркнутая в итальянских построй­
ках, во Франции и других странах стала акцентироваться монументальным
входом, выступом фасада (с 1540 г.) и позже — отдельным крупным входным
павильоном, украшенным ордером (Испания), скульптурой, декором (Герма­
ния), что применялось вплоть до кон. XVII в.
Стремясь к идеальной форме архитекторы в XV и XVI вв. в церковном зда­
нии все чаще использовали центрические планы в виде греческого креста,
восьмиугольника, квадрата и пр. Удовлетворительные для небольших объе­
мов, они были малы для большого количества людей, так что в XV в. появля­
ются совмещенные планы — с центрической алтарной частью и прямоуголь­
ной остальной. В оформлении фасадов использовались ордерные колонны,
625

Хронологическая справка
пилястры, завершался фасад фронтоном и большими волютами (Альберти),
к фасаду пристраивается портик (Палладио). Применение центрических пла­
нов в европейских странах сдерживалось готическими традициями. Неболь­
шие центрические церкви появлялись скорее в частных постройках. Исклю­
чение составляла Испания.
Распространенным стало возведение куполов, почти исчезнувших в пери­
од Готики. Купол в церкви, размещенный в средокрестии, возводили на парусах. Он не был виден снаружи. Только в начале XVI в. между куполом и па­
русами появился барабан с окнами, осветив средокрестие и поднявшись над
зданием. Своды применялись цилиндрические, крестовые, парусные, чаще
стал применяться сомкнутый, нередко с распалубками, а также зеркальный.
Центрические планы и ордера стали применяться и в зданиях загород­
ных вилл. Большое значение в них придавалось садам, где наряду с упоря­
доченной структурой, разгороженными участками, появляются живописно
расположенные. Расширяются перспективы, появляется ярусное размещение
насаждений, фонтаны, украшенные скульптурой, павильоны, гроты, исполь­
зуются водяные эффекты, устанавливается античная скульптура. Во 2-й по­
ловине XVI в. появляются речные протоки. Итальянский сад стал образцом
для французских садов XVII в.
Вошел в употребление античный орнамент — меандр, бусы, ионики, плетенка и пр. В Испании и Франции применение орнамента было произволь­
ным, но с сер. XVI в. он приобрел классические начертания. В декоре появи­
лась накладная лепнина. Стены облицовываются мрамором, известняком,
распространяется штукатурка и покраска.
Особое внимание уделялось пропорциям. Трудности в применении ордеров
привели к необходимости знаний законов соразмерности и в итоге — к из­
учению античных трактатов (Пифагора, математические вычисления, Плато­
на, о взаимосвязи чисел и гармонии в музыке и др.), а также сохранивших­
ся античных зданий и их частей. Особую роль в изучении и применении ор­
деров сыграл трактат Витрувия «Десять книг об архитектуре». «Paralita delle
cose — соразмерость вещей! Это требование Альберти, высказанное в его
труде «De re aedificatoria» (1452 г.), относится не только к членению здания,
но и к соотношению пластики и пространства в итальянском Ренессансе. Говоря в 9-й книге о «concinnitas», он имеет в виду ту совершенную гармонию,
которая возникает при соблюдении равновесия всех пространственных и пластических элементов здания.»33 с. 22.
Новое время потребовало от архитекторов больших разносторонних зна­
ний. Архитектура нуждалась в теоретических трудах и практических руковод­
ствах. Их создание осуществили Альберти, Серлио, Дю-Серсо, Делорм, Палладио и др. Новая четкая теория на основе античных знаний и современных
принципов была разработана Виньолой («Правила пяти ордеров архитектуры»,
Regola delli cinque ordini d’architettura, 1562).
626

Возрождение. Архитектура
Не замыкаясь на решениях отдельных сооружений, теоретики В. решали
вопросы градостроительства, разрабатывая требования к условиям размеще­
ния города и жизни в нем, создавая центрические планировки городов с по­
зиций идеальных форм: с геометрически правильными, равномерно разме­
щенными площадями, регулярной сеткой улиц, рациональной конфигурацией
городских оборонительных стен. Созданные в основном в XVI в. планировки
идеальных городов, исключительно редко получали практическое воплоще­
ние, но идеи теоретиков В. оказали большое влияние на градостроительство
европейских городов в дальнейшем — в XVII и XVIII вв.
С ростом городов увеличилось количество площадей разнообразного назна­
чения, важное место занимали общественные площади. В кон. XV и в XVI вв.
стало характерным стремление к однородному оформлению всех сторон
площади. Впервые скульптура отрывается от архитектурного сооружения
и выдвигается на площадь как самостоятельный объект. Появляются деко­
ративные площади, получившие развитие в архитектуре Барокко. В Испании
в кон. XVI — 1-й трети XVII вв. появляется стремление уменьшить хаотич­
ность городской застройки и приблизиться к общеевропейским тенденциям
регулярности и единообразию. В городах и, особенно, в столице расширяют­
ся улицы и площади, прокладываются бульвары.
В эпоху В. статус архитектора в обществе становится более высоким. Этот
греческий термин (άρχι-τέκτων — архитектор) распространился в Италии
в XV в., а позже, в XVI — во Франции. В Англии впервые он был обозначен
в труде Джона Шьюта (John Shute, ?–1563) «Первые и важнейшие принципы
архитектуры» (The First and Chief Grounds of Architectur, 1563).
«Ренессанс — искусство прекрасного, покойного существования. Он дает
нам ту освобождающую красоту, которая воспринимается как некое общее
состояние благополучия… В его совершенных созданиях мы не находим ничего подавленного или стесненного, ничего беспокойного или возбужденного. Каждая форма возникает свободно, цельно и легко; своды определяются
правильными дугами; пропорции приятные и ненапряженные. Все дышит удовлетворением, и мы не впадем в ошибку, сочтя это божественное спокойствие
и отсутствие неудовлетворенности чистейшим выражением художественного
гения того времени»50 с. 84.
В XVI в. в условиях кризиса в придворных кругах Италии появилось
(а с 40-х гг. стало господствовать) новое течение — Маньеризм. В европей­
ском искусстве М. распространился к кон. XVI — нач. XVII в., но угас с раз­
витием нового стиля — Барокко.
«Итальянское влияние проявляется сразу же, но не в архитектуре… В отделке стен обнаруживается орнаментация нового стиля: арабески, волюты,
канделябры. Все эти украшения копируются с античных образцов. Ренессанс
в крупных творениях XVI в. был скорее декоративным, нежели собственно
архитектурным.
627

Хронологическая справка
Историки искусства различают первичный Ренессанс, пышный и разнообразный, и вторичный Ренессанс, породивший благоразумные формы
и более сдержанные проекты. Они оказались предвестниками архитектуры
классицизма, которая начнет расцветать при короле Генрихе VI и восторжествует в XVII в.
…вторичный Ренессанс, который отличается более широкими окнами, плоской кровлей, обрамленной балюстрадой, и особенно новым размещением
главного жилого корпуса. Центральный корпус с двумя более низкими крыльями по бокам, между двором и садом, станет классическим и будет противостоять милому сердцу итальянских архитекторов фасаду, выходящему
на улицу.
Вторая особенность …. заключается в тесном сотрудничестве архитектора
и скульптора в оформлении фасадов.
Архитектура и скульптура в течение XVI в. не переставали развиваться. Это
развитие идет в направлении стиля классицизма, который восторжествует
в правление Генриха IV, Людовика XIII и особенно Людовика XIV»147 с. 34, 36, 42, 43.
Стили и направления:
Дуче́нто (ит. ducento — двести), итальянское название XIII в., периода в раз­
витии искусства Возрождения — начало Проторенессанса. В это время
зародился интерес к античности, к личности человека. Раньше других ис­
кусств признаки Д. проявились в скульптуре.
Трече́нто (ит. trecento — букв. триста), итальянское название XIV в., условное
обозначение художественной культуры этого времени. Появление ранних
признаков Ренессанса в готической культуре. Также — Проторенессанс.
Ведущий вид искусства — живопись (сиенская школа).
Кватроче́нто (ит. quattrocento — четыреста), итальянское название XV в.,
условное обозначение художественной культуры этого времени, период
Раннего Возрождения в Италии и начало Высокого Возрождения. Расцвет
архитектуры, живописи, скульптуры.
Чинквиче́нто (ит. cinquecento — букв. пятьсот), итальянское название време­
ни культуры Высокого и Позднего Возрождения.
Сейче́нто (ит. seisento — букв. шестьсот), итальянское название XVII в., ус­
ловное обозначение художественной культуры этого времени в Италии.
Франциска I, период раннего Ренессанса во Франции времени правления
Франциска I (1515–1547).
Генриха II, период расцвета Ренессанса во французской архитектуре 1547–
1559 гг.
Карла IX (король Франции 1560–1574), зрелый период в архитектуре Ренессанса во Франции.
Генриха IV, период позднего Ренессанса во французской архитектуре 1589–
1610 гг.
628

Возрождение. Архитектура
Людовика XIII (король Франции 1610–1643), переходный период от позднего
Ренессанса (с элементами Маньеризма и Барокко) к «Большому стилю».
Кно́рпельстиль, стиль северного европейского позднего Ренессанса, Маньеризма.
Маньери́зм, течение в искусстве примерно 1525–1620 гг. С 40-х гг. XVI в. —
в итальянских придворных кругах. В европейском искусстве распростра­
нился к кон. XVI в. и нач. XVII в.: во Франции в 1520–1540-х гг. (1-я школа
Фонтенбло), кон. XVI — нач. XVII вв. (2-я школа Фонтенбло), в Германии и Ни­
дерландах — сер. и 2-й пол. XVI в.
Орму́шльстиль, «стиль Флориса», нидерландско-немецкий Маньеризм.
Фло́риса стиль, стиль позднего Возрождения, близкий Маньеризму.
Эрререско, десорнаментадо, стиль в испанской архитектуре позднего Возрождения, (в некоторых источниках — период 1580–1660 гг.), десорнаментадо (безорнаментальный), второе название стиля эрререско.

629

Хронологическая справка
́ ко (ит. barocco — причудливый, странный, букв. вычурный). В европейской
Барок
архитектуре период конца XVI — середины (2-й половины) XVIII в.
«Этимология слова не установлена. Одни предполагают здесь намек на логическую формулу бессмысленного (baroco), другие видят связь с названием
жемчужной раковиной, имеющей удлиненную, неправильную форму.
Слово barocco уже очень рано встречается в итальянских произведениях
и имеет значение не совсем честного приема в торговле; как философский термин оно обозначает ряд силлогизма, который не может быть признан верным.
Обычное в наши дни название этого стиля также принятое итальянцами,
имеет французское происхождение.»50 с. 65, 66.
«Этимология слова неясна. Первоначально как термин логики слово означало нечто отклоняющееся от нормы, правильности, ясности. Художественный
смысл (с оттенком отрицательной оценки) это слово получило в кон. XVIII в.
с позиций противопоставлений барокко классицизму»74 с. 105.
Даты приведены по материалам 26, 105, 106, 184, 185, 101, 220, 58, 205, 16, 74, 50,
227, 238, 37, 223, 56, 57, 5, 45, 105, 102, 103, 72 из списка литературы.
Италия. Политическое состояние. К кон. XV в., переживая период застоя,
Италия оказалась гораздо слабее Франции и Испании, где сложились более
сильные и централизованные государства. Вторжение в 1494 г. французско­
го короля Карла VII положило начало длительным «итальянским войнам»,
приведшим Италию в XVI в. к разорению и закреплению раздробленности.
Непоправимый удар экономике Италии был нанесен перемещением путей
морской торговли, вызванный открытыми в кон. XV в. новыми торговыми
направлениями в Америку и Индию, а также укреплением в восточном среди­
земноморье Оттоманской империи и падением Константинополя. К кон. XVI в.
Италия пришла к экономическому упадку.
Такое же положение глубокого политического и экономического упадка
сохранялось и на протяжении всего XVII в. вплоть до начала XVIII в. Италия
была политически раздроблена и находилась в прямой зависимости от вла­
дычества сменяющих друг друга Испании, Франции или Австрии. Испания
господствовала в Италии в течение всего XVII в. и владела богатой Ломбар­
дией, а также крупнейшим городом Италии — Неаполем, островами Сицили­
ей и Сардинией. Под ее влиянием также находились остальные государства,
за исключением Савойи, Папской области и Венеции. Утрехтский мир, кото­
рым завершилась Война за испанское наследство, утвердил на полуострове
гегемонию Австрии.
Реакционная политика папства, его огромное влияние на политику почти
всех итальянских государств, соперничество правителей, способствовали ухуд­
шению политического положения каждого государства. Укрепление могущества
знати, усиление крупных землевладельцев вели к возврату феодальных по­
рядков и, повсеместно, — к укреплению феодально-абсолютистских режимов.
630

Барокко. Италия
Характерной чертой для Италии была большая плотность городов и зна­
чительная доля городского населения. Тем не менее, ни один из них не стал
национальным центром, способствующим объединению государств.
Экономическое положение Италии усугублялось преобладанием на Среди­
земном море турецкого флота и пиратов, что отразилось на посреднической
торговле с Ближним Востоком и упадку морских республик Венеции и Генуи.
Происходило разорение купечества, закрывались банки и мануфактуры Се­
верной и Центральной Италии. Возросшая конкуренция Англии и Франции
привела к упадку промышленности и к повороту хозяйства на экспорт сырья.
На протяжении XVII в. Аппенинский полуостров продолжал оставаться
ареной борьбы европейских держав.
Архитектура. (в скобках приведены отличающиеся даты ряда источников)
Протобарокко (Рим) — 1520-е гг. (кон. XV в.)
Развитое — XVI в.
Угасание (Рим) — XVII в. (рубеж XVII и XVIII вв.)
«Единственного, общего для всей Италии барокко нет. Из многочисленных,
зависевших от местности преображений ренессанса только одна его форма —
а именно римская, … может претендовать на типичность»50 с. 53.
Градостроительство. Характерным для этого времени является раскрытие
центров города. Улицы пролагают по прямой линии, старые выравнивают,
их перспективы завершают каким-либо акцентом. Большинство площадей
XVII в. теперь имеют открытую планировку. С наступившим экономическим
кризисом и уменьшением числа жителей в городах, перестают создаваться
большие площади. Для общественных и хозяйственных функций достаточно
старых. Появлявшиеся у дворцов и соборов площади носят в основном де­
коративный характер.
Монументальная скульптура все больше взаимодействует с архитектурой.
Постепенно она передвигается от стен зданий к центру площади, ее распо­
лагают у лестниц и балюстрад.
Церкви. Появляется продольный тип здания. Центрический объем возвра­
щается снова только во втором периоде Б. Основная отделка сосредотачива­
ется на главном входном фасаде. Боковые оформляются все менее подроб­
но, пока отделка не исчезает вовсе. Фасад решается двухъярусным. Первый
по высоте равен находящимся за ним капеллам, второй — центральному нефу.
Завершается второй ярус фронтоном и расположенными по бокам большими
волютами. Поля ярусов делятся пилястрами. Нижний ярус на три (пять) поля,
верхний на один (три). Ниши, располагаемые в полях, вначале оставались пу­
стыми, позднее в них стали устанавливать скульптуры. Входной портал, решав­
шийся достаточно скромно, позднее занимает центральное место в композиции
фасада. Во втором периоде Б. декор стены становится более равномерным.
Внутреннее пространство церкви становится весьма обширным. Широко
используется бочарный свод. В решении интерьера появляется стремление
631

Хронологическая справка
к неожиданным ракурсам, а контрасты света и тени создают дополнитель­
ные эффекты.
В XVIII в. появляются живописные глубокие перспективы, раздвигающие
пространство за пределы материальных стен. Используются эффекты опти­
ческих иллюзий.
«Пространственные части, существовавшие в Ренессансе самостоятельно,
превращаются в ритмически связанную цепь. Этот ритм определяет также расположение отдельных частей пластического тела. В обоих случаях второстепенные части подчиняются сильно выделенной главной части. Скульптура связана
с архитектурным пространством и моделирует его. Живопись также обращается к архитектурному пространству, также пластически его моделируя.»33 с. 43.
Дворцы. Строгому и даже суровому характеру вешнего облика здания
противостоит крайняя роскошь внутреннего убранства. Папские дворцы от­
личаются внутренней и наружной роскошью.
Увеличивается высота этажей. Отсутствуют флигели и центральный ризалит. В отделке фасадов раннего периода еще отсутствуют пилястры и полуколонны. Декоративная отделка стен появляется после 1-й четверти XVII в.
и сосредотачивается на первом, главном этаже. Нижний обрабатывается как
цоколь. Окна вытягиваются в высоту. Над ними появляются небольшие ок­
на. Проемы главного этажа украшаются карнизами, консолями, подоконны­
ми частями. Поверхность стен покрыта штукатуркой. Рустовка допускается
только для загородных построек. Камень еще применяется в отделке: окон,
карнизов, углов.
В поздний период на фасаде появляются ворота, обрамленные выступа­
ющими вперед колоннами. Высота ворот доходит до главного этажа и бал­
кона с богато декорированным средним окном, с размещенным здесь гер­
бовым щитом.
Внутренний двор, — место приема гостей — исчезает. Вместо него перед
главным фасадом появляется парадный курдонер.
За входным порталом находится просторный вестибюль с парадной лест­
ницей, ведущей на главный этаж в аванзал и главный зал. Парадная лестни­
ца и сам вестибюль приобретают криволинейные очертания. Зал имеет пря­
моугольный план. В главном этаже находятся самые высокие помещения
с лепным и живописным убранством стен и потолков. Среди мест для при­
ема появляется галерея — длинное и узкое помещение с богатой отделкой.
До сер. XVII в. выполнялись только плоские потолки, позже они сменя­
ются деревянными зеркальными сводами на высоких падугах. Зеркала по­
крываются живописью и обрамляются лепными рамами сложной формы.
Плоскости стен оформляются элементами ордеров, покрываются увели­
чивающей пространство живописью с архитектурными мотивами. Чаще низ
стены закрыт гобеленами или деревянными панелями, выше — гладкий фриз
и далеко выступающий карниз. От карниза до потолка стена покрывалась
632

Барокко. Италия
фресками. Для полов, а также для облицовки стен использовались полихром­
ные полированные мраморы. Колорит отделки интерьеров яркий, насыщен­
ный, мажорный. Мебель разнообразна, появляются ее новые виды не из­
вестные ранее.
Виллы. Villa suburbana — в XVII–XVIII вв. — пригородное владение для
кратковременного отдыха хозяина со свитой. Призматического объема зда­
ние со строгими массивными фасадами располагалось обычно на вершине
холма. Через него пролагалась композиционная ось всего расположенного
на склоне парка. Парк имел монументальные формы. На оси находились лест­
ницы, фонтаны, каскады, гроты и другие сооружения. Остальные элементы
парка были подчинены этой центральной части.
Б. сады распространились главным образом в Средней Италии в кон. XVI в.,
их расцвет приходится на XVII в.
Франция. Политическое состояние. Король Наваррский под именем Генри­
ха IV (1594–1610) взошел на престол, утвердив династию Бурбонов. В 1598 г.
был подписан Нантский эдикт, регулировавший религиозные и политические
вопросы, права подданных. Было положено начало положительному движе­
нию в экономике и образованию единообразного государства.
В XVII в. завершилось объединение французских земель. Ранее обладав­
шие значительной самостоятельностью, теперь они стали единым централи­
зованным государством, с единой и неделимой реальной властью француз­
ских королей на всей территории страны. После 1610 г. только город Авиньон
с прилегающими землями являлся собственностью римских пап.
Целостность государства в XVII в. дважды была под угрозой — аристо­
кратия пыталась вернуть свои феодальные привилегии: впервые — после ги­
бели короля Генриха IV, во время малолетства его сына Людовика XIII и ре­
гентстве его матери — Марии Медичи, а затем — в период регентства Анны
Австрийской, матери малолетнего Людовика XIV.
Правление Людовика XIV явилось высшим этапом развития французско­
го абсолютизма. Во внутренней политике он стремился к усилению военно­
го и экономического положения государства, во внешней — к увеличению
территорий, к достижению «естественных границ» — Пиренеев, Альп и Рей­
на. В XVII в. Франция заняла ведущее положение среди европейских стран.
Военные кампании Людовика XIV, которые велись в течение всего периода
его правления, особенно Война за испанское наследство (1701–1714), были ра­
зорительными для Франции. Отмена Нантского эдикта (1685) и отток из стра­
ны большого числа протестантов, при этом перемещение их капиталов, боль­
но ударили по экономике Франции. И хотя в результате войны на испанский
трон был возведен внук Людовика XIV, ему не удалось создать объединенное
и самое могущественное государство. Франции пришлось также смириться
с приобретением монархией Габсбургов Южных Нидерландов.
633

Хронологическая справка
Экономическое восстановление страны произошло в период регентства
герцога Орлеанского над малолетним Людовиком XV. Этому способствова­
ла проводимая им мирная внешняя политика, сокращение государственных
расходов и уменьшение налогового бремени. Политика же самого Людовика
XV (с 1721) была весьма непоследовательной.
Но наиболее тяжелыми были последствия закончившейся Семилетней
войны (1756–1763). Почти все французские колонии (Индия, Сев. Америка),
отошли к Великобритании.
Но тем не менее, в сер. XVIII в. Франция все еще оставалась одной из са­
мых сильных государств в Европе.
Архитектура (т. н. «французские королевские стили»):
Ранний этап, переходный стиль от позднего Ренессанса, стиль Людовика XIII — 1610–1643.
Зрелый этап, «Большой стиль», стиль Людовика XIV — 1643–1715.
«Стиль регенства» — переходный этап в архитектуре между правлением
Людовика XIV и Людовика XV — 1715–1774.
Поздний этап, Рококо, стиль Людовика XV, Помпадур — 1715–1774.
Архитектура раннего Б. (период правления Людовика XIII, 1610–1643) имела
сдержанный характер. В этом сказывалось влияние традиций Ренессанса.
Во внешнем облике здания проявлялись классицистические черты, а также
и национальные — высокие крыши и дымовые трубы, люкарны, специфиче­
ские окна. В это время намечается расхождение между внешним сдержан­
ным и внутренним, уже барочным обликом здания.
Период правления Людовика XIV (1643–1715) характерен размахом архи­
тектурных комплексов. Фасады зданий остаются по-прежнему сдержанными
и часто решаются с помощью большого ордера.
Градостроительство. На рубеже XVII–XVIII вв. центр новых градострои­
тельных идей переместился из Рима во Францию.
В 60-х гг. XVII в. в планировке французских городов наметился отход
от замкнутых городских площадей, чему способствовало строительство
в Версале. Французская архитектура развивалась под влиянием итальян­
ской. Лучевые магистрали Рима повлияли на появление прямых улиц. Из­
менили облик города бульвары. Их ширина к кон. XVII в. достигла 30–50 м.
Обсадка бульваров деревьями позволила создавать улицу с разрывами
застройки и отступами от красной линии, не нарушая целостного впечат­
ления. По аналогии с версальскими парковыми площадями появляются
круглые городские площади. Угасший в Италии интерес к разработкам
идеальных городов-крепостей подхватывается во Франции. Политическая
обстановка диктует строительство на окраинах государства новых погра­
ничных крепостей. Военными инженерами создаются трактаты по форти­
фикации. Франция становится ведущей в разработке обороны укрепленного
города.
634

Барокко. Франция
В XVI в. начинают более интенсивно развиваться города Франции. Главным
строителем городов является государство, но дворянство и разбогатевшая
торговая и ремесленная буржуазия также оказывают немалое влияние. В XVII
и начале XVIII вв. градостроительство во Франции достигло своего высшего
расцвета. Развиваются новые передовые приемы и идеи, решаются сложные
планировочные комплексы, разрабатываются в градостроительстве принципы
версальской планировки, создаются новые площади, становятся прямыми улицы.
Интерьеры. В 1-й половине XVII в. формируется планировка здания с цен­
трально расположенным большим парадным залом и анфиладами помещений
по его двум сторонам. Анфилады заканчивались парадной спальней. Окна
парадных помещений были обращены в сад, а не на подъездной двор, как
ранее. Отделка сдержанная, облицовка цветным мрамором. В жилых ком­
натах, как и прежде, выполняются деревянные панели. Над ними — обивка
из тисненой кожи или отечественных шпалер. Камины имеют большие раз­
меры, они облицовываются мрамором, украшаются резьбой и скульптурой.
Интерьеры времени правления Людовика XIV приобретают пышный па­
радный характер.
С кон. XVII в. намечается бо́льшая сдержанность в отделке интерьеров.
Сказывается ухудшение экономического положения в стране, а также дру­
гие объективные причины.
Паркостроение. В середине XVII в. садово-парковое искусство находится
в расцвете. Парк уже предназначается для посещения большого и пышного
общества. Широкие аллеи и огромные масштабы парка предполагают пере­
движение этого общества верхом и в экипажах. Масштабность парку придают
завершения в виде «диких» чащ или включенные в обзор далекие перспек­
тивы, создающие иллюзию его продолжения. Парк выполняется из крупных
элементов — это широкие аллеи, густые массивы деревьев, большие зеркала водоемов. Применяется фигурная стрижка растений, увеличивается число
парковых скульптур. Мелкие посадки — цветы, лекарственные растения и пр.
выделяются в отдельный, т. н. секретный сад. Предпочтение отдается шумя­
щей воде — каскадам, фонтанам с мощными струями. В моду входят музы­
кальные фонтаны и фонтаны-шутихи. В композиции главенствует симметрия.
Нововведения садового архитектора Ленотра повлияли на дальнейшее
развитие паркостроения не только во Франции, но и во всей Европе.
Германия. Политическое состояние. Вестфальский мир (1648), которым за­
кончилась европейская Тридцатилетняя война (1618–1648), фактически за­
крепил состояние раздробленности немецких земель в Священной Римской
империи германской нации. Стали суверенными государствами Швейца­
рия и Нидерланды. Отошли к Франции и Швеции ряд населенных немцами
территорий. В империю входили множество княжеств, наиболее крупными
светскими из них на северо-востоке и в центре были Бранденбург, Саксония
635

Хронологическая справка
и Мекленбург, на западе — Гессен, Ганновер и Брауншвейг, на юге и юго-вос­
токе — Вюртемберг, Бавария, Австрия. Из духовных — Майнцское, Трирское,
Кельнское и Зальцбургское.
Империя была весьма пестрым образованием: по входившим в нее на­
циональностям (кроме немцев, — датчане, чехи, моравы, словенцы, поляки
и др.), по религиозным принадлежностям (католики, протестанты и признан­
ные кальвинисты), по субъектам суверенитета (т. е. имеющих права законода­
тельные, вооружения, заключения союзов и пр. — более 300 светских и ду­
ховных княжеств, 51 имперский город и большое число имперских рыцарей),
по экономическим и политическим различиям.
Общими для всех территорий были некоторые учреждения, институты,
а также избиравшийся кайзер (император), за редким исключением — пред­
ставитель династии Габсбургов.
Последствия Тридцатилетней войны тяжело отразились на сельском хо­
зяйстве, переживало упадок ремесло в городах, произошло резкое уменьше­
ние населения. Изменилось положение городов: большая часть имперских
превратилась в княжеские, а с ростом значения отдельных государств, поя­
вились города-резиденции.
Процесс становления единой немецкой нации затруднялся раздробленно­
стью на мелкие государства, наличием множества диалектов и отсутствием
единого национального сознания. Но уже во 2-й половине XVII в. родилось
движение за создание единого литературного немецкого языка.
Оживление началось только в кон. XVII в.: рост кустарной промышленно­
сти, появление рассеянной, а также централизованной мануфактуры.
С окончанием Тридцатилетней войны в немецких государствах утвердил­
ся абсолютизм. После Вестфальского мира к кон. XVII в. среди немецких го­
сударств выделилась Бранденбург-Пруссия.
При Бранденбургском курфюрсте Фридрихе Вильгельме (1640–1688) госу­
дарство стало приобретать милитаристический характер: были резко огра­
ничены права сословий, установлена жесткая централизация в управлении,
создана постоянная армия. Большим достижением курфюрста было осво­
бождение в 1660 г. герцогства Пруссии от ленной зависимости от Польши,
а в 1685 г. — привлечение в страну 20 тыс. французских гугенотов, способ­
ствовавшее развитию промышленности и торговли.
Архитектура. 2-я пол. XVII — 1-я пол. XVIII вв.
После окончания Тридцатилетней войны (1618–1648) в немецких землях
монументальное строительство не возобновлялось в течение почти всей
2-й половины XVII в. Его начало относится в основном к 1-й половине XVIII в.
В результате потери национальных строительных кадров и привлечения ино­
странных мастеров, Германия испытала влияние архитектурных школ сосед­
них стран. Этим объясняется стилистическая неоднородность немецкой ар­
хитектуры. Зап. Германия и Бавария оказались под влиянием французской
636

Барокко. Германия
архитектуры, Север — под влиянием нидерландской, южная часть — под
влиянием Италии. Центрами развития немецкого Б. становятся юг Германии
и Саксония. Строятся княжеские резиденции и церкви. В южных землях ве­
дутся крупные градостроительные работы.
Для немецкого Б. характерны пышность форм. Для северных областей —
сдержанность и монументальность.
Создаются новые технические приемы, способствующие появлению но­
вых художественных эффектов. Для немецкой архитектуры характерны раз­
нообразные формы планов, нередко контрастные сочетания криволинейных
фигур, создание необычно живописных пространств, разнообразных точек
обозрения и т. п. Стремление к насыщению поверхностей приводит к пере­
груженности декором, особенно в интерьерах.
Поздний этап этого периода совмещает черты Б. и Рококо, которое дости­
гает расцвета в стиле Кювийе (Кювилье).
Англия. Политическое состояние. Дальнейшее нарастание политического
кризиса привело к социальному взрыву и гражданским войнам, начавшим­
ся в 1642 г. Революция 1640–1660 гг. стала поворотным событием для все­
го последующего развития страны.
В начале XVII в. Англия являлась аграрной страной, единственным круп­
ным городом был Лондон. К середине века происходит концентрация земли
в руках новых владельцев, которые с приобретением земли одновременно
получают право и на дворянский титул. Интересы этих новых слоев общества
приходят в столкновение с феодальным правом, господствующим в деревне.
Накопленные в торговле и ростовщичестве капиталы вызывают разви­
тие мануфактур.
Недовольства новых сил, приобретающих все больший вес в экономиче­
ской жизни, привели к образованию оппозиции по отношению к Стюартам,
усилившееся при Якове I (1603–1625) и его сыне Карле I (1625–1649), правив­
шим единолично в течении 11 лет после разгона им парламента в 1628 г.
Опорой монархии служили аристократия, феодальное дворянство и ан­
гликанская церковь.
Абсолютистские нововведения в государстве и церкви повлекли за собой
войну с Шотландией в 1639 г. В 1641 г. вспыхнуло восстание в Ирландии.
Противостояние короля и парламента, вызванное отказом последнего
в выдаче королю средств на ведение войны, все усиливалось. В 1642 г.
Карл I отбыл на север Англии и объявил войну парламенту. Началась граж­
данская война.
Вооруженные силы парламента состояли из отрядов народного ополчения.
Создать дисциплинированную, сплоченную армию удалось небогатому дво­
рянину Оливеру Кромвелю. Благодаря победам парламентской армии Карл I
бежал и сдался в плен шотландцам.
637

Хронологическая справка
В результате победы над роялистами парламентом был проведен ряд ре­
форм, удовлетворивших только парламентских лидеров, армейскую верхушку
и зажиточные слои. В 1647 г. революция вступила в новый этап — демокра­
тический. Инициатива перешла к массам народа.
Карл I бежал из Шотландии на остров Уайт и заключил тайный договор
с шотландскими пресвитерианцами. В стране происходит усиление роялист­
ской реакции. Справившись с ней, власть стремится погасить очаги угро­
зы в Ирландии и Шотландии, куда в 1649 г. направляется Кромвель. За не­
сколько месяцев он разорил страну и беспримерно жестоко расправился
с населением.
В 1651 г. провозглашенный в Шотландии королем всех трех государств,
Карл II вместе с шотландской армией был разбит Кромвелем и бежал. Бла­
годаря победам Кромвеля английская республика была признана многими
государствами Европы и заокеанскими колониями. Но страна была разорена,
ремесло, земледелие, торговля — в упадке. Назрела необходимость реформ
законодательных, церковных, конституционных. Неспособность парламента
решить эти задачи привела Кромвеля в 1653 г. к решению о его роспуске
и создания нового органа власти. С принятой конституцией Кромвель получил
пожизненный пост лорда-протектора Англии, Шотландии, Ирландии и огром­
ную власть военного диктатора.
Произошло полное присоединение Шотландии и Ирландии, были ликви­
дированы их парламенты, вводились английские законы. Население прину­
дительно выселялось с плодородных земель в северо-западные графства.
Земли получали солдаты и купцы.
В этот период был заключен мир с Голландией, наладилась торговля с Да­
нией, Швецией, Португалией.
Попытки парламента урезать права лорда-протектора снова привели к его
разгону. Кромвель захватил власть. В округах были введены полицейские
режимы майор-генералов.
Содержание огромного штата полиции вызвало катастрофический рост
финансового дефицита правительства. Война с Испанией в 1665 г. еще более
его увеличила. Сити отказывал правительству в займах. В 1656 г. Кромвель
был вынужден снова созвать парламент. Принятая им от парламента новая
конституция устанавливала в стране правление короны, палату лордов и па­
лату общин, — т. е. дореволюционное устройство.
Правительству не удалось стабилизировать обстановку: остановить рост
государственного долга, вывести из упадка торговлю и ремесла, решить со­
циально-экономические проблемы. Хрупкое равновесие в обществе достига­
лось благодаря личному авторитету Кромвеля.
В 1658 г. умер Кромвель, к власти в 1659 г. вернулись республиканцы.
Установилась вторая республика, сменившаяся в этом же году военной дик­
татурой генерала Ламберта.
638

Барокко. Англия
Неустойчивость положения в стране привели дворянство и буржуазию
к действиям по восстановлению законной монархии. В 1660 г. Карл II въехал
в Лондон. В стране установился жесточайший режим абсолютной монархии.
Англия вела войну с Голландией за господство на морях, а также коло­
ниальные войны., Брак Карла II с португальской принцессой принес Англии
город Бомбей, послуживший опорой колонизации Индии.
В 1685 г. Карла II сменил на троне его брат Яков II. Проводимая им по­
литика установления в Англии католицизма и сближение с Францией шли
в разрез с желаниями общества. В 1688 г. оппозиция предложила Вильгель­
му Оранскому (1650–1702) занять трон. В этом же году он с армией высадился
в Англии. Яков II был разгромлен и бежал во Францию. Вильгельм Оранский
в 1689 г. был провозглашен королем.
Этот переворот получил название «Славной революции». «Билль о правах»
превратил Англию в парламентскую монархию.
События предыдущих десятилетий и переворот 1688 г. повлекли за собой
большие изменения в английском обществе. Начинается развитие предпри­
нимательства, рост мануфактур, аграрная революция завершается массовым
обезземеливанием крестьян. Во внешней политике Англия успешно борется
за преобладание на морях, процветает ограбление колоний и агрессивное
проникновение в экономику других стран. Внутри страны расцветают взя­
точничество и коррупция.
Борьба за свободу вероисповедания и пуританские идеалы начала рево­
люции потерпели крах. В обществе главенствует культ наживы. Идейная ат­
мосфера и этические ценности в стране резко меняются. Равнодушие к по­
литическим проблемам сочетаются с главенством материального процвета­
ния, страхом, падением нравов, цинизмом.
Архитектура. 2-я пол. XVII — нач. XVIII вв.
В Англии архитектура Б. не получила такого широкого распространения
и самобытного развития, как на континенте. Архитектура 2-й половины XVII
и 1-й половины XVIII в. носила классицистический характер, с большим энту­
зиазмом восприняв идеи палладианства. Во внешнем облике зданий стиле­
вые черты Б. проявились слабо и, в основном, были выражены в убранстве
интерьеров и декоре во 2-й половине XVII и начале XVIII в.
Испания. Политическое состояние. За восстанием морисков (1568–1570)
следует ряд крестьянских восстаний. Самое крупное происходит в Арагоне
в 1585 г.
Внешняя политика Филиппа II привела к потере Нидерландов (1581), за­
хвату Англией господства на море в результате уничтожения ею огромного
испанского флота (т. н. «Непобедимой армады», 1588), изгнанию испанских во­
йск из Франции (1598). В 1581 г. удалось присоединить Португалию. Но, на­
чиная с сер. XVI в. Испания вступает в полосу длительного экономического
639

Хронологическая справка
упадка, который начался в сельском хозяйстве, затем охватил промышлен­
ность и торговлю.
Ранее кочующий по стране королевский двор, оседает в 1605 г. в малень­
ком городке Мадриде, где Филипп II устраивает официальную столицу и где
образуется политический центр страны.
Изгнание из страны в 1609–1610 гг. морисков, в чьих руках была боль­
шая доля торговли и промышленности, подорвала экономику юга страны.
Длительные войны и непомерно громоздкий государственный аппарат
разорили казну. Испанские короли оказались должниками немецких и ге­
нуэзских банкиров, Филипп II несколько раз объявлял государственное бан­
кротство. Экономический упадок продолжал усиливаться и в начале XVII в.
Разорялись крестьяне, закрывались мануфактуры, упадок коснулся и при­
вилегированной отрасли — овцеводства. Тридцатилетняя война (1618–1648)
и последующие войны с Англией и Францией привели к потере значительной
территории и признании независимости Голландии, а в 1648 г. — Португалии.
Восстание в Каталонии (1640–1652) и Италии (1646–1648) против испанского
господства также ослабили страну.
Из мощной державы Испания постепенно превращается во второстепен­
ное государство Европы.
В начале XVIII в., после смерти бездетного Карла V (1700), владения стра­
ны стали объектом борьбы и привели к общеевропейской Войне за испан­
ское наследство (1701–1714). Результатами войны были раздел европейских
владений и утверждене на троне Филиппа V, — внука французского короля
Людовика XIV и основателя династии испанских Бурбонов.
Архитектура. (в скобках приведены отличающиеся даты ряда источников)
Раннее, платереско (Маньеризм) — ок. 1585 (сер. XVI в.) — ок. 1625 гг.
(1-я треть XVII в.);
Зрелое (протобарокко) — ок. 1625 (40-е гг. XVII в.) — ок. 1675 гг. (80-е гг. XVII в.);
Позднее, чурригереско (собственно Барокко) — ок. 1675 (80-е гг. в. XVII) —
ок. 1715 гг. (сер. XVIII в.).
Понятие Б. для испанской архитектуры достаточно условно. Основные
тенденции архитектуры Б. совпали с существовавшими ранее стремлениями
местных традиций к декоративности и влиянием мавританской архитектуры.
Черты Б. в Испании начали проявляться в начале XVII в. Период с конца
XVII до середины XVIII вв. является временем его расцвета. Тенденции к обо­
гащению пластики родились в первую очередь в интерьерах и постепенно
стали проявляться во внешнем облике зданий. Наметилось стремление к ус­
ложненной планировке зданий. Сдержанная выразительность архитектуры
школы Эрреры уступила место новому направлению. Однако в 1-й полови­
не XVII в. еще сохранялась простота в композиции и отделке, а также текто­
ническая ясность сооружений. Исключительно декоративные элементы еще
не находят широкого применения.
640

Барокко. Испания
Велико влияние итальянских образцов. Появляются центрические храмы,
строятся церкви, повторяющие планировку римских иезуитских церквей в ви­
де удлиненного латинского креста. Конструкции пополняются эллиптическими
и коробовыми сводами с распалубками, октогональными куполами. Эконо­
мическое положение вынуждает более широко применять кладку из кирпича
и штукатурку — более дешевые строительные материалы.
Экономический упадок приводит в архитектуре начале XVII в. к более
скромным масштабам построек всех типов — городских, монастырских со­
боров, дворцов аристократии.
Испанское Б., имея общенациональные черты, включало самобытные ре­
гиональные направления, имеющие ярко выраженный собственный характер.
Различия в этих направлениях обусловлены многими причинами: влиянием
местных экономических условий, продолжительностью соприкосновения
с мавританским искусством, наличия тех или иных строительных материалов,
художественных традиций и личных качеств мастеров. Но при всех разли­
чиях объединяющим фактором были идеологические требования основного
заказчика — католической церкви или королевского двора.
К кон. XVII в. выделяются три основных художественных центра: Кастилия,
Галисия, Андалусия. В последних двух провинциях барочные черты в архи­
тектуре проявлялись уже с 1640-х гг.
Архитектура Кастилии XVII в. определилась творчеством самобытного ар­
хитектора Хосе Б. де Чурригера, его братьев и их последователей. Нередко
под термином чурригереско (не совсем корректно) подразумевают архитек­
туру эпохи Б. всей Испании. Во 2-й половине XVII — начале XVIII вв., здания
стали изобиловать декоративными элементами, скульптурой, сложным ор­
наментом, но при этом еще сохранялась четкость основной тектонической
схемы сооружения. Позднее декор становится перегруженным, заполняет
все плоскости и зрительно поглощает собой основные конструкции здания.
Галисия была изолирована от влияния итальянской архитектуры и не бы­
ла подвержена влиянию арабского искусства. Наличие строительного мате­
риала — гранита, затратность его обработки и особенности климата (частых
пасмурных дней), обусловили характерную разработку пластики поверхно­
сти — упрощенную, без излишней деталировки (т. н. «плитный стиль» Галисии).
В храмовой архитектуре Каталонии и Басконии, как и прежде, традицион­
ным типом была зальная церковь одно-, иногда трехнефная, имеющая широ­
кий неф и узкие боковые вставные капеллы.
Андалусия. Архитектура этого региона обладала ярко выраженным сво­
еобразием двух ее частей — восточной и западной с центрами — Гранадой
и Севильей. Архитектура здесь развивалась под влиянием культур мусуль­
манской, иудейской и христианской. В отличие от других областей, архитек­
тура обладала живописным разнообразием форм, тонкостью орнамента, ак­
тивным использованием скульптуры.
641

Хронологическая справка
Гранада. Барокко «гранадино» — таким термином назвал архитектуру это­
го периода в Гранаде Антонио Галлего и Бурин (Antonio Gallego Burín, 1895–1961)
в своем труде об архитектуре Гранады (El Barroco Granadino, 1956). Исторические
процессы (объединение страны под властью католических королей, перенесе­
ние сюда столицы, политика Карла V и Филиппа II) отразились на архитекту­
ре Гранады рубежа XVI–XVII вв., заказчиком которой выступал королевский
двор и чье могущество она прославляла. Распространившаяся по всей Ис­
пании архитектура «дезорнаментадо», преобладала и в Гранаде. Сдержанная,
итальянизированная, она до кон. XVII в. не подвергалась влиянию стиля му­
дехар. В начале XVIII в. классические формы приобретают усложненный вид,
загромождаются пластикой декора растительного и геометрического харак­
тера, появляются элементы зрительно неустойчивые, наклонные, изогнутые.
Материалом для гранадских построек служил имеющийся здесь природ­
ный камень — песчаник и мрамор различных цветов. Цвет концентрировался
внутри здания, цветовое решение фасадов оставалось сдержанным.
Севилья. Барокко «севильяно». В архитектуре Севильи, находящейся дли­
тельное время под арабским владычеством, более других областей были
значительны традиции мавританской архитектуры. В ней активно использо­
вался цвет, декор, яркая керамика (асулехос), потолки артесонадо, узорная
кирпичная кладка. Широкое распространение в Севилье и провинции полу­
чают башни-колокольни (эспаданья).
Традиционно строительным и одновременно декоративным материалом
севильских построек служил кирпич (узорная кладка), точно так же, как
и в архитектуре мудехар. Здесь отсутствовал природный камень, и нали­
чие местного керамического производства удешевляло строительство. Мра­
мор использовался ограниченно, чаще в виде колонн внутренних двориков.
Как декоративный материал кирпич более широко станет использоваться
в кон. XVII в. и еще более активно — в XVIII в.
В 1-й половине XVII в. в Севилье преобладал декоративный орнамент
из папье-маше украшавший храмовые интерьеры, позже основным мате­
риалом станет стук, заполняющий ковровым узором поверхность, но по­
степенно его вытеснит живописный декор. Кроме стука распространенным
декоративным материалом была керамическая плитка (асулехос) яркая
и многоцветная, а также двухцветная с использованием белого и светло-си­
него цвета (подобно технике мастеров Голландии и Португалии). Орнамент
из стука больше использовался в интерьерах, керамическая плитка — как
в интерьерах (вначале цоколь стен, затем сами стены), так и на фасадах,
куполах, в садах, внутренних двориках и пр. Цветовое богатство превали­
рует над пластикой.
Усложнение декора в испанской архитектуре Б. постепенно приводит
к перегруженности, зрительному исчезновению объемов здания под сплош­
ным ковром рельефа, дроблению и распаду форм. Утрачивается ясность
642

Барокко. Испания
композиции, архитектурные формы теряют тектонический смысл. Развитие
орнаментального декора постепенно склоняется к общеевропейским формам
Рококо и теряет свою национальную оригинальность.
Стремление к регулярности в планировке городской застройки, наметив­
шееся с кон. XVI и продолжавшееся в 1-й трети XVII вв. под воздействием Б.
с сер. XVII в. ослабевает. Планировка становится менее строгой и регулярной.
Россия. Политическое состояние. XVII в. принес России большие перемены.
В начале столетия были возвращены территории, за исключением прибалтий­
ских и карельских земель, оставшиеся за Швецией. В состав России вошла
Левобережная Украина и область Запорожья. Россия придвинулась к гра­
ницам Крымского ханства, Северному Кавказу, Казахстану. Освоение Сиби­
ри завершилось выходом к Тихому океану. Как и ранее, заселялись донские
земли, берега северных рек и Поморья.
Появились несколько крупных торговых центров, с наибольшим в Москве.
Развитие торговли сдерживалось отсутствием выхода к морям и преобладани­
ем в стране иностранного капитала — английского, французского и голланд­
ского, стремившегося кроме захвата внешней торговли, занять и внутренние
рынки. Увеличение товарного производства привело к резкому росту городов
и численности их населения. Богат был XVII в. и на крестьянские восстания
(крупнейшее — Степана Разина, 1667).
В последней четверти столетия в политическом строе стала прослежи­
ваться тенденция к оформлению абсолютизма. Упало значение Земских
соборов. Победа над стремлениями православной церкви на самостоятель­
ную политическую роль, над патриархом Никоном (1652–1666), вела к само­
державному правлению.
После царя Алексея Михайловича (1645–1676), русский трон перешел к мо­
лодому Федору Алексеевичу (1676–1681). Ведущее место при дворе занял род
Милославских, родственников первой жены Алексея Михайловича.
Во время его правления Турция, отвоевавшая у Польши Подолию, насе­
ленную украинцами, в 70-х гг. попыталась утвердиться на Правобережной
Украине. По заключенному Бахчисарайскому договору (1681) Турция признала
воссоединение Левобережной Украины с Россией, запорожских казаков —
подданными русского царя. Границей между Россией и Крымским ханством
становился Днепр, земли между Днестром и Бугом объявлялись нейтраль­
ными, их нельзя было заселять.
После смерти Федора Алексеевича, началась борьба за власть. Соглас­
но традиции, трон переходил к его брату Ивану, по здоровью не способному
управлять государством. Патриарх Иоаким и бояре выдвинули Петра, — сына
второй жены Алексея Михайловича. Царевна Софья, сестра Ивана, подняла
стрельцов. По их требованию на трон были возведены оба — Иван и Петр, до их
совершеннолетия управлять государством назначалась Софья (1682–1689).
643

Хронологическая справка
Фактическим правителем стал ее фаворит князь Василий Голицын (1643–1714).
При нем был заключен «Вечный мир» с Польшей, образован союз против
Турции с Польшей, Австрией, Венецией. Неудачей окончились возглавляемые
им два похода против Крымского ханства.
После женитьбы Петра в 1689 г. (с этим актом наступало совершеннолетие,
а с ним — все права на престол) столкновение с Софьей стало неизбежным.
Для захвата Петра Софьей были подняты стрелецкие полки. Петра поддер­
жали многие дворяне, бояре, московский патриарх и несколько стрелецких
полков. Трон перешел к Петру (1689–1725). После смерти Ивана (1696) уста­
новилось его единовластие.
Для развития страны необходимы были выходы к морям. В 1695 г. неуда­
чей закончилась попытка взятия турецкой крепости Азов в устье Дона. Город
был взят в 1696 г. с помощью созданного на воронежских верфях флота.
В 1697 г. в составе Великого посольства Петр отправился в Голландию,
Англию и Вену, В ходе его пребывания в Европе очевидным стал развал ан­
титурецкой коалиции, — европейские государства были заняты подготовкой
к войне за испанское наследство (1701–1714). Политическая обстановка в Ев­
ропе складывалась благоприятно для борьбы России за Балтику.
В 1698 г. Петр прервал свою поездку и вернулся в Россию для подавления
стрелецкого мятежа. Царевна Софья была пострижена в монастырь, огром­
ное число стрельцов казнено, стрелецкое войско расформировано.
Рубеж XVII и XVIII вв. явился переломным временем в истории России.
Заключив перемирие с Турцией, Россия вошла в Северный союз. В 1702 г.
реорганизованные Петром русские войска взяли крепость Шлиссельбург
у истоков Невы из Ладожского озера. Началось строительство флота. В 1704 г.
была взята крепость Нарва. Шведский король Карл XII нанес поодиночке
удары союзникам России. Шведы двинулись на Москву. В преддверии зимы
Карл отвел свои войска на Украину, где рассчитывал на поддержку гетмана
Ивана Мазепы. Решающее сражение произошло в 1709 г. под Полтавой. Карл
XII проиграл сражение и бежал в Турцию. В результате Полтавской победы
были уничтожены сухопутные войска шведов, Россия приобрела союзников,
укрепился ее международный авторитет и наметился исход Северной войны.
В 1710 г. Франция и Швеция подтолкнули Турцию к войне с Россией.
В 1711 г. русские войска были окружены. Условием перемирия была сдача
Азова и разрушение крепости Таганрог.
Карл XII вернулся в Швецию. Возобновились военные действия на море.
В 1714 г. русский флот одержал решающую победу на Балтике при мысе
Гангут. Вскоре флот России стал вдвое превосходить шведский. По заклю­
ченному Ништадскому миру 1721 г. к России отходило балтийское побе­
режье от Выборга до Риги, часть Карелии, Ингрии, Лифляндия, Эстляндия.
Финляндия возвращалась Швеции. С этой победой Россия вошла в число
мировых держав.
644

Барокко. Россия
В 1721 г. Петра провозглашают императором; усиливается его единовластие.
В 1722–1723 гг. Россия предприняла поход на Кавказ и Иран. В результа­
те Каспийского (Персидского) похода Россия получила западный берег Ка­
спийского моря и ряд территорий, которые в итоге были закреплены за ней
по условиям Константинопольского мира 1724 г. между Россией и вступив­
шей в войну Турцией.
Петровские преобразования внесли кардинальные изменения во многие
стороны жизни общества.
Создан Сенат, система высших органов власти и местного управления.
В 1708 г. выполнены административные преобразования: вся территория
разделена на восемь губерний, которые в свою очередь делились на про­
винции, провинции — на уезды. Центры управления находились в губернских,
провинциальных и уездных города. В провинциях размещался полк солдат,
Создана регулярная армия, построен флот. Они становятся одними из силь­
нейших в Европе.
Поставлены на службу люди для осуществления реформ. В 1714 г. издан
«Указ о единонаследии» по которому вотчины и поместья передавались одно­
му из сыновей, остальные сыновья должны были нести обязательную служ­
бу в армии, на флоте или в государственных властных органах. Образовано
сословие дворян, полностью зависимых от государя, открытое для попол­
нения его за счет энергичных и талантливых выходцев из других сословий.
Новые принципы отражены в «Табеле о рангах» (1722).
Произошли большие сдвиги в промышленности. Появились новые отрасли.
Складывались два новых промышленных района — Урал и Петербург. Выход
к Балтийскому морю способствовал росту внешней и внутренней торговли.
Но крепостнические порядки распространились и на мануфактуры. Тяжесть
перемен вызывала целый ряд мощных восстаний.
Изменения коснулись строительства, науки, образования, быта и многих
других областей жизни. Преобразования 1-й четверти XVIII в. настолько из­
менили жизнь страны и были настолько значительны по своим последстви­
ям, что дают основание рассматривать предыдущее и последующее время
как допетровское и послепетровское.
После Петра I трон перешел к его жене Екатерине I (1725–1727) и далее
к внуку — двенадцатилетнему Петру II (1727–1730) при регентстве Верховно­
го тайного совета. После его ранней кончины выбор был сделан в пользу
дочери Ивана V, брата Петра, Анны. Вдова герцога Курляндского, она жила
в Митаве (Елгава). Государственные дела при Анне Иоанновне (1730–1740)
велись ее фаворитом Бироном, герцогом Курляндским с 1737 г. Это вре­
мя стало засильем иностранцев. На всех ключевых позициях в управлении
страной находились немцы. В это время были расширены привилегии дво­
рян. Крестьяне приписывались к личности помещика, заводские рабочие —
навечно к заводу.
645

Хронологическая справка
Расширились российские границы. Междоусобная борьба казахских родов
(жузов) привела в состав России (1731) Младший Казахский жуз.
Во внешней политике усилия России совместно с Австрией были направ­
лены на возведение на польский престол сына Августа II. В результате рус­
ско-польской войны 1733–1735 гг. королем Польши стал Август III, а не под­
держиваемый Францией Станислав Лещинский.
Война России с Турцией (1735–1739) закончилась разгромом турецкой армии
и взятием Бахчисарая, Азова и Очакова. Но выход в Черное море по-преж­
нему оставался за Турцией.
Назначенный Анной Иоанновной преемником Иван VI Антонович, мало­
летний сын ее сестры и герцога Брауншвейгского, был низложен дворцо­
вым переворотом. С помощью гренадер Преображенского полка на трон
была возведена дочь Петра I Елизавета Петровна (1741–1761). Она провоз­
гласила своей целью возвращение к порядкам отца. На смену иностран­
цам государственные места заняли русские вельможи. Были восстанов­
лены коллегии Сената, открыт первый в России университет (Москва, 1755),
отменены внутренние таможенные пошлины, что способствовало расши­
рению торговли.
В 1740–1743 гг. вслед за Младшим в состав России был принят и Сред­
ний Казахский жуз. Возведены Оренбург (1742) и крепости на реке Яик (со­
временный Урал).
Война (1741–1743), объявленная Швецией, закончилась подтверждением
ею итогов Северной войны.
На западе в ходе развернувшейся европейской семилетней войны (1756–
1763) Пруссия предприняла захват Польши и части Прибалтики, что наруша­
ло влияние России в этой части Европы. В 1757 г. русские войска вступили
в Восточную Пруссию, взяли Кенигсберг, в битвах 1758 и 1759 гг. уничтожи­
ли армию Фридриха II и в 1760 г. вошли в Берлин.
Своим преемником Елизавета Петровна выбрала племянника, жившего
в Голштинии, ставшего позже императором России Петром III (1761–1762).
Манифестом о даровании свободы и вольности российскому дворянству
1762 г. Петр III освободил дворян от обязательной военной и государствен­
ной службы. Дворянство превращалось из служилого в привилегированное
сословие. Была проведена секуляризация церковных земель и этим укрепле­
на казна. Армия перестраивалась по европейскому образцу, на командные
посты назначались иноземцы. Ветшал флот. Много сил и средств уходило
на строительство оборонительных линий на юге и юго-востоке.
Разногласия союзников и последовавшее воцарение Петра III, страстного
поклонника Фридриха II резко изменили позицию России в войне. С Прус­
сией был заключен мир (1762) и ей были возвращены все завоеванные тер­
ритории. Однако в ходе войны Пруссия была ослаблена, но авторитет Рос­
сии укрепился.
646

Барокко. Россия
Антинациональная политика Петра III вызвала отрицательное к нему от­
ношение в обществе. С помощью гвардейских полков в 1762 г. был совер­
шен переворот. Петр III отрекся от престола. Его жена, Екатерина Алексеев­
на, в этом же году была коронована в Москве как Екатерина II (1762–1796).
Одной из первых реформ Екатерины II была реформа управления стра­
ной. Был преобразован Сенат, что улучшило управление страной из центра.
Но его законодательные функции постепенно стали переходить к императрице.
В 1764 г. была ликвидирована автономия Украины и отменено гетман­
ство. После этого управление страной велось по единым законам. Была
проведена секуляризация церковных земель, намеченная еще Петром III.
Дальнейший толчок развитию промышленности дало основание мануфак­
тур (после 1762 г.) уже на вольнонаемном труде, а указ 1775 г., позволив­
ший купцам и крестьянам вкладывать капиталы в промышленность, уве­
личил их число.
Во внешней политике важнейшей задачей России была борьба за выход
к Черному и Азовскому морям.
Архитектура (в скобках приведены отличающиеся даты ряда источников).
Московское, нарышкинское — ок. 1690 — ок.1760 гг. (нач. XVIII в.)
Строгановское — кон. XVII — нач. XVIII вв.
Раннее, петровское — 1703 (1710) — 1727 (1740) гг.
Зрелое — 40–50-е гг. XVIII в.
Угасание — сер. 1760-х гг.
Белорусское — до кон. XVIII в.
Украинское
раннее — XVII (кон. XVII) в.
зрелое — кон. XVII — 90-е гг. (сер.). XVIII в.
Сооружения раннего этапа, т. н. «петровского Б.» отличались сдержан­
ностью в оформлении фасадов, простотой планов и объемов, скромными
размерами, высотой зданий в 2–3 этажа. Во время правления императри­
цы Анны Иоанновны Б. приобрело пластические формы. Во 2-й половине
1720-х и в 1730-е гг. строительство сокращается. Приемы остаются прежни­
ми, но усиливается декоративное начало во внешнем облике и в интерьерах.
Период 2-й половины 1720-х и 1730-е гг. были переходными к зрелому Б.,
а 1750-е — временем наивысшего расцвета и, одновременно, зарождением
нового стиля — Классицизма. Для Европы — это время угасания Б.
От западноевропейской архитектуры русское Б. отличалось большой про­
стотой планов, тесной взаимосвязью внешних и внутренних объемов, кон­
структивной основой декоративных элементов, структурной ясностью, ярким,
мажорным характером цветового решения фасадов.
Градостроительство. По сравнению с допетровским временем произошли
резкие изменения в архитектурно-планировочном отношении в период с 80–
90-х гг. XVII в. до сер. XVIII в.
647

Хронологическая справка
Строятся новые крепости вдоль границ с Польшей, Турцией, берегов Бал­
тики, в приуральских степях.
1-я треть XVIII в. связана со строительством Петербурга, в связи с чем
указами надолго приостанавливается каменное строительство в других горо­
дах страны. В планировке города система лучевых магистралей дополняется
кольцевыми улицами. Застройка ведется вдоль красной линии, соблюдают­
ся противопожарные разрывы между постройками, осуществляется моще­
ние, озеленение, освещение улиц. Для создания возможности ансамблевой
застройки разрабатываются «образцовые» проекты жилых и общественных
зданий. Эти приемы находят применение в разрабатываемых генеральных
планах новых городов. В 20-х гг. XVIII в. все новые города строятся с регу­
лярной планировкой. Эти же основы закладываются и во время переустрой­
ства старых городов. Характерная черта этого периода — комплексный гра­
достроительный подход в застройке городов.
Изменился силуэт русских городов. Больше стало появляться купольных
построек. К 60-м гг. XVIII в. перестают возводиться шпилеобразные соору­
жения (кроме Польши и Прибалтики).
Территориальное деление России на губернии коснулось некоторых пре­
образований в городах, ставших уездными и губернскими.
Изменения в экономике повлекли за собой появление новых типов посе­
лений, таких как промышленный город или поселок (закрепление крепост­
ного права в промышленности законом 1721 г. «О посессионных рабочих»).
Интерьеры. Дворцовые интерьеры становились все пышнее. Умножилось
декоративное убранство, увеличились масштабы парадных помещений. Зри­
тельному устранению материальности поверхностей способствовали огром­
ные зеркала, осветительная арматура с хрустальным убором, живопись
на плафонах и стенах. Большую роль в отделке имела резьба по дереву с зо­
лочением. Мебели было мало, располагалась она вдоль стен и в интерьере
сочеталась с усложненной архитектурной отделкой.
Появились стропильные конструкции — они позволяли перекрыть боль­
шие пролеты парадных помещений.
Отделка стен небольших помещений выполнялась в несколько ярусов.
Нижний состоял из деревянных орнаментированных панелей, выше стены
отделывались большими полями штофа, обрамленного резными рамами.
Над ними находилась большая падуга или карниз.
По мере развития общественной жизни русского дворянства, в жилых
зданиях стали появляться новые типы помещений — двухсветные парадные
залы и просторные вестибюли.
В XVII в. барочные черты приобрели белорусская и украинская архитекту­
ра, достигшие своего расцвета в XVIII в.
Историки русской архитектуры кроме Б. «петровского» называют «аннен­
ское», «елизаветинское», «екатериненское», а также направления, традиционно
648

Барокко. Россия
с XIX в. (начиная с исследователя русской архитектуры Суслова) относимые
к Б. — «московское» («нарышкинское»), «строгановское» и др., которые Б.
можно назвать скорее условно.
Стили и направления:
Эрререско, десорнаментадо стиль в испанской архитектуре Позднего
Возрождения, эпохи правления Филиппа II (1556–1598), развивавшийся
с сер. XVI в. вплоть до сер. XVII в.
Чурригереско, стиль испанского Барокко 2-й пол. XVII — нач. XVIII вв.
Ре́гентства (Франция), режа́нс, переходная от Барокко к Рококо фаза в архи­
тектуре Франции периода регентства (1715–1723). Формирование элементов
Рококо на фоне «Большого стиля» (Людовика XIV) и процветания шинуазри.
Помпадур (с 1745 г.) или Людовика XV, направление в отделке интерьеров
и всех элементов внутреннего убранства во французской архитектуре Рококо.
Баро́кко петро́вское, ранний период русского Барокко. Период датируется
примерно 1703–1740 гг.
Баро́кко московское, (условно Б.) региональная форма стиля русского Барокко в кон. XVII — нач. XVIII вв.
Баро́кко нары́шкинское, (условно Б.) см. Барокко московское.
Баро́кко стро́гановское (условно Б.) явление внутри стиля Барокко в России
в основном совпадающее по времени с московским Барокко — кон. XVII —
нач. XVIII вв.
Баро́кко украи́нское (каза́цкое), (условно Б.) региональная форма стиля Барокко в кон. XVII — сер. XVIII вв. преобладавшая на Украине Левобереж­
ной, Приднепровской и Слобожанщине.

649

Хронологическая справка
Рококо́, рока́йль (фр. rococo, rocaille — название грубо обработанных камней
и раковин, которыми украшали садовые гроты и фонтаны с XVI в. ← roc —
скала; нем. Muschelwerk).
Со временем слово приобрело значение чего-либо вычурного, причудли­
вого, прихоти воображения. В истории искусства оба термина употребляют­
ся как синонимы.
Распространение термина «рокайль» связывают с именем французского
ювелира и рисовальщика орнаментов — Франсуа-Тома Мондоном (FrançoisThomas Mondon, 1709–1755), который ввел его в название сборника гравюр сво­
бодных фантазий (Premier Livre de forme Rocquaille et Cartel, 1736).
Даты приведены по материалам 26, 16, 141, 227 из списка литературы.
Ранее других европейских стран это направление сформировалось во Фран­
ции — с 1-й четверти XVIII в. (Ранний этап (стиль регенства) — до 1725 г.,
Развитое Р. (стиль Людовика XV) — ок. 1725–1750 гг.), и уже в 1-й половине
столетия получило распространение в Европе. В Италии сильны были клас­
сицистические тенденции и французское влияние не было значительным. Ко­
ротким этот период был в Англии. Высшего расцвета Р. достигло в Германии.
В Испании — это период чурригереско. В России наибольшее влияние Р. сказа­
лось в сер. XVIII в., но широкого распространения здесь этот стиль не получил.
Многие исследователи считают Р. лишь периодом, завершающим позд­
нее развитие Барокко, но некоторые выделяют его в самостоятельный
стиль. «Рококо как стилистическая формация не равноправен великим стилям и может даже рассматриваться в известной мере как поздняя стадия
Барокко — стадия его усложнения и, условно говоря, „деградации“, в которой большое идейное содержание стиля Барокко было сведено к довольно
мелким задачам»151.
Архитектура Р. не носила монументального характера и яркое выражение,
в основном, нашла в искусстве интерьера, его убранстве — декоре, мебели,
живописи, скульптуре, драпировках. В интерьере отсутствовал ордер, креповка
стен. Широко использовались зеркала, живописные десюдепорты, плафоны
и панно в беспокойном ассиметричном обрамлении. Все это вместе с разбе­
ленным колоритом, пастельными цветами, ажурным декором (живописным
и лепным) создавало впечатление легкости, поверхности стен помещения
выглядели менее массивными.
В эпоху Р. становятся популярными фантазии на восточные темы, — япон­
ской, китайской, турецкой и других культур. В архитектуре небольших по­
строек, павильонов, беседок появляются элементы архитектуры этих стран,
вводится яркий цвет, строятся парковые сооружения в виде пагод. Интерье­
ры наполняются китайскими изделиями: лаковыми панно, мебелью, фарфором, тканями и пр., а также изображениями на темы из жизни восточных
стран. «Произведения в духе „шинуазри“ являлись составной частью стиля
650

Рококо 
рококо и в определенной степени служили одним из его отличительных признаков»141 с. 76. Интерьер, как и сам стиль, носил характер утонченности, ма­
нерности, имел усложненный, прихотливый декор, пасторальные и эротиче­
ские сюжеты росписей, картин и украшающей его скульптуры.
«Однако в садовом искусстве стиль Рококо сыграл значительную историческую роль, явившись непосредственным предшественником стиля Романтизма и как бы связующим элементом между регулярными садами Барокко
и садами Романтизма»151.
Стремление к наслаждению, театрализации окружения, экзотике, к изы­
сканным и бесполезным мелочам (багателям), «игре в сельскую простоту
и бедность», идеализация природы и сельской жизни наложили отпечаток
на устройство садов этого периода.
Здесь появляются молочни, фермы, коттеджи, небольшие постройки среди
«дикой» природы, турецкие павильоны, китайские пагоды и беседки. Рисунок
партеров, фонтанных бассейнов, террас значительно усложняется. В боскетах
для скамеек вместо неглубоких ниш устраиваются глубокие карманы. Фило­
софский смысл лабиринтов трансформируется в развлекательный, игровой.
В парках создаются уютные уголки для всевозможных удовольствий. Как
и в предыдущее время используются обманки, имитации, эфемериды, тромплеи, зеленые театры, создающие игровую обстановку. В отделке дворцового
интерьера повторяются окружающие его и видимые из окон сорта цветов.
Важной особенностью садов Р. является отсутствие стрижки крон больших
деревьев, а также перемещение густых масс леса, сильвий из дальних кра­
ев парка ближе к центру и дворцу. «Однако есть одна область, в которой сады Рококо сыграли исключительную роль… — это область развития в садах
пейзажности»151.
Эклектичность сосуществования в одном парке построек в стиле шинуазри, тюркери, английской перпендикулярной Готики и др. стала вызывать
критику, а к середине столетия ей подвергся и сам стиль вплоть до запретов
в Баварии декора Р. в церковных интерьерах. И только в период Романтизма
вновь проявился интерес к искусству Р., вызвавший появление «второго Р.»
(1830–1848), а в период Модерна — «третьего Р.» (1880–1890).
Стили и направления:
Кювийе, немецкий вариант Рококо.
Людовика XV, переходный период во французской архитектуре от стиля Регенства к Рококо. Чаще весь период называют Рококо.
Шинуазри, китайщина, составная часть стиля Рококо, направление в евро­
пейской архитектуре рубежа XVII–XVIII и на протяжении XVIII в. В русской
архитектуре — с 1770-х гг.
Тюркери, составная часть стиля Рококо, направление в европейской архи­
тектуре XVIII в. В русской архитектуре — с 1770-х гг.
651

Хронологическая справка
Классицизм (← лат. classicus — первоклассный, образцовый), стиль в евро­
пейской архитектуре периода начала XVII — 1-й трети XIX вв.
Классицизмом в европейском искусствознании принято называть период
в архитектуре XVII — 1-й половины XVIII в., а период 2-й половины XVIII —
1-й трети XIX в. — неоклассицизмом.
Развитие К. шло параллельно с развитием стиля Барокко. Обращение к ис­
кусству античности было подготовлено различными факторами. Предпосыл­
ки К. появляются в Италии уже во 2-й половине XVI в. Этому способствуют
теоретическая и практическая деятельность Палладио, теоретические трак­
таты Виньолы и Серлио.
Огромное влияние окачзывают публикующиеся труды по исследованию ан­
тичной культуры, начавшиеся археологические раскопки Геркуланума и Пом­
пеи. Большое влияние оказывают труды немецкого ученого Иоганна Иоахи­
ма Винкельмана (Johann Joachim Winckelmann, 1717–1768) («Мысли о подражанию
греческому искусству» Gedanken über die Nachahmung der griechischen Werke in der Malerei
und Bildhauerkunst, 1755, «История искусств древности», Geschichte der Kunst des Alterthums,
1764), поэта Иоганна Вольфганга Гете (Johann Wolfgang von Goethe, 1749–1832) и др.
Публикуются увражи и обмеры античных памятников.
Античность становится образцом для этого времени. К. XVIII в. выдвигает
новые эстетические нормы, в основе которых лежат идеи эпохи Просвещения
(философские труды Рене Декарта (René Descartes, 1596–1650), Жан-Жака Руссо
(Jean-Jacques Rousseau, 1712–1778) и др.), принципы рационализма.
Во Франции К. сложился в целостную стилевую систему. Идеология и эко­
номика нарождающейся буржуазии Франции и Англии дала толчок станов­
лению К.
В XVIII в. К. становится общеевропейским стилем.
Архитектура этого времени обращается к формам античности. Основой
архитектурного языка теперь становится ордер. Его пропорции и формы
следуют модульным правилам зодчих итальянского Возрождения Палладио,
Виньолы, Серлио. К. использует правильные геометрические формы (квадрат,
прямоугольник). Логическая планировка порождает ясные объемы, декор
не скрывает структуры сооружения. В композиции присутствует статичность,
подчеркивается ось симметрии, горизонталь преобладает над вертикалью.
Интерьеры К. имеют простые членения, мягкие цвета. В декоративной от­
делке повторяются мотивы греческой, римской, этрусской культур, темы ро­
списей Геркуланума и Помпеи. Стены украшаются живописью: популярными
с XVII в. «героическими» пейзажами и распространившимися в XVIII в. пей­
зажами-ведутами. Ниши и арочные проемы украшаются античной скульпту­
рой. Элементы античного декора повторяются в мебели, изготовляющейся
прямоугольных, симметричных очертаний, часто черного и красного дерева
со вставками из севрского фарфора, слоновой кости, накладками из золо­
ченой меди или бронзы.
652

Классицизм
В начале XIX в. в связи с ростом промышленных пригородов появляется
новый тип жилого городского дома с экономичными квартирами, выходящи­
ми на общую галерею и сдаваемые внаем — т. н. доходные дома.
В градостроительстве К. — время больших преобразований и новых идей.
Даты приведены по материалам 26, 16, 74, 238, 205, 184, 185, 101, 102, 103, 57, 58
из списка литературы.
Италия. Политическое состояние. Положение глубокого политического и эко­
номического упадка сохранялось на протяжении всего XVII в. вплоть до на­
чала XVIII в. До сер. XVIII в. Аппенинский полуостров продолжал оставаться
ареной войн и политической борьбы европейский держав. Италия была по­
литически раздроблена и находилась в прямой зависимости от владычества
сменяющих друг друга Испании, Франции или Австрии.
В XVIII в. к тяжелому положению итальянских государств добавились непре­
рывные войны европейского масштаба: за Испанское наследство (1701–1714),
за Австрийское наследство (1740–1748) и Семилетняя война (1756–1763). В ходе
этих войн были перекроены границы итальянских государств, изменены правящие
династии. В Миланском герцогстве в 1714 г. испанское господство сменилось ав­
стрийским, в Центральной Италии воцарились ветви Габсбургов, Неаполитанское
королевство стало владением испанской ветви Бурбонов. Потеряли свое влияние
Венецианская и Генуэзская республики. Расширилось до Адриатического моря,
перерезав полуостров, Папское государство. За счет территории соседей и пере­
дачи Австрией острова Сардиния увеличилось Пьемонтское королевство. Резко
возросло влияние Австрии на государства Апеннинского полуострова. Самосто­
ятельную политику смогли проводить Савойя и Венеция, но последняя в своем
противостоянии Османской империи уже была связана с Австрией.
Заключенный в 1748 г. Аахенский мир принес Италии длительную пере­
дышку, во время которой в некоторых государствах под влиянием Австрии
был проведен ряд реформ, стало возможно экономическое оживление. Не­
сколько уменьшилась политическая раздробленность. Оживление коснулось
и городов. Улучшилась демографическая ситуация.
Несмотря на экономическое и политическое состояние страны, Италия
была весьма посещаема европейцами и в XVII и, особенно, в XVIII в. Наличие
множества столиц способствовало развитию искусства. Еще в XVII в. Рим
стал притягательным городом для архитекторов и художников. В 1-й поло­
вине XVII в. с началом Контрреформации многие итальянские города развер­
нули строительство церквей. В XVIII в. начались археологические раскопки
римских древностей.
Произошедшая во Франции революция оказала сильное влияние на поли­
тическое и социальное положение в итальянских государствах.
С приходом во Франции к власти Директории (1795–1799) началась новая
серия европейских войн и на этот раз — на территории Италии. Французы
653

Хронологическая справка
стремились вытеснить Габсбургов из ее северной части. Во Франции итальян­
скому фронту отводилось второстепенное значение по сравнению с Южной
Германией, здесь были сосредоточены малочисленные войска под командо­
ванием генерала Бонапарта. Но именно он провел блистательную кампанию
в Италии, разгромив в 1795 и 1796 гг. пьемонтскую армию, основные ав­
стрийские войска и вступил в Милан. По мирному договору Пьемонт вернул
Франции Савойю и Ниццу, Папа Пий VI согласился на отторжение ряда терри­
торий. К концу 1796 г. французы контролировали всю Северную и Централь­
ную Италию, оккупировали герцогство Пармское и Венецианскую республику.
При поддержке французских войск в 1796–1799 гг. в Италии стали возни­
кать республики (Циспаданская — «до реки По», Транспаданская — «за рекой
По», позже объединенные в Цизальпийскую. В Генуе — Лигурийская, в 1798 —
Римская и Пьемонтская), создаваться Конституции и новые органы власти
по образцу французских. В 1797 г. Бонапарт начал наступление в направле­
нии Вены. По условиям достигнутого мира Австрия отказалась от Бельгии,
Ломбардии и части венецианских земель.
Новые режимы и оккупация вызвали повсеместное недовольство. Мощ­
ное противодействие французским войскам и объединение партизанских от­
рядов Южной и Центральной Италии возглавило папство. В 1799 г. эти об­
ласти были освобождены от французов. Но европейская антифранцузская
коалиция вскоре распалась, что сделало возможным повторное завоевание
Италии Бонапартом в 1800 г.
Возвышение Бонапарта отразилось на Италии следующим этапом перемен.
К 1810 г. почти все итальянские государства оказались под властью Фран­
ции, а ряд территорий вошли в ее состав (Пьемонт, Тоскана, часть Папской
области). Бонапарт перекроил политическую карту Италии. Ломбардия, Ве­
неция и часть Папской обл. образовали королевство Италийское. Во главе
образованных государств Бонапартом были поставлены соратники, либо род­
ственники. Королевство Италийское он возглавил сам.
Воздействие Франции было неоднозначным. С одной стороны преобразо­
вания способствовали крушению монархических режимов, в 1806 г. специ­
альным законом были упразднены феодальные порядки. На Италию был рас­
пространен французский Гражданский кодекс. Произошло перераспределение
земельной собственности за счет церковных и общинных владений. Упразд­
нены таможенные преграды мешавшие связям итальянских государств, были
отменены цеховые ограничения. Именно в это время происходящие преоб­
разования начали формировать в различных слоях итальянского общества
национальное самосознание, либеральные и демократические воззрения.
Но в то же время государства Италии, вынужденные заключить с Францией
союзные договоры, лишились политической самостоятельности. Они вынуж­
дены были согласовывать с Францией свою внутреннюю и внешнюю поли­
тику, выплачивать большую контрибуцию деньгами, военным снаряжением
654

Классицизм. Италия
и даже произведениями искусства. Вынужденное присоединение к блока­
де Англии, как и участие в военных походах Наполеона, тяжело отразились
на Итальянских государствах.
После крушения наполеоновской Империи и Венского конгресса 1814–
1815 гг. в итальянских государствах были восстановлены прежние монархии.
По решению Венского конгресса образованное Ломбардско-Веницианское
королевство было включено в состав Австрийской империи. Родственные
ветви Габсбургов возглавили Тоскану, Парму и Модену. Испанские Бурбо­
ны вернулись в Неаполитанское королевство. Резко возросла зависимость
от Австрии. Возродилась политическая раздробленность. Безусловным сред­
ством давления Австрии на итальянские государства стало наличие в Лом­
бардско-Веницианском королевстве значительных военных сил, в остальных
государствах — австрийских военных гарнизонов при отсутствии каких-либо
значительных национальных армий. В государствах Италии наступила кли­
рикально-абсолютистская реакция с полицейско-репрессивными методами
и жесткими цензурными мерами.
Промышленный переворот в Италии начался только в 30–40 гг. XIX в.
Архитектура. XVIII в. — нач. XIX в.
К сер. XVIII в. Рим становится центром развития теории нового стилистиче­
ского направления. Для знакомства с памятниками античной культуры сюда
приезжают архитекторы со всех стран Европы, здесь действует филиал Па­
рижской Королевской Академии живописи, скульптуры и архитектуры, сюда
Российская Академия посылает своих пенсионеров. Определенную роль в ста­
новлении К. сыграл Джованни Баттиста Пиранези (Giovanni Battista Piranesi, 1720–
1778) — художник-график и археолог. В Европе получают широкое распростра­
нение вышедшие в 1748 г. его гравюры из серии «Виды Рима» (Vedute di Roma).
Развитие теоретической архитектурной мысли шло в нескольких направ­
лениях. Ряд архитекторов поддерживало творческие идеи Палладио (1508–
1580) — теоретика и практика эпохи Возрождения. Всецело доверяя его ис­
следованиям античной архитектуры, они призывали лишь развивать его
практическое и теоретическое наследие. В трудах итальянского просветителя
и пропагандиста идей Плладио Франческо Алгаротти (Francesco Algarotti, 1712–
1764) просматривалась программа нового направления в развитии архитек­
туры. Это новое направление, распространившееся как в самой Италии, так
и в других странах Европы позднее получило название «неопалладианской».
В отличие от них теоретик итальянского К., архитектор, педагог и ученый
Франческо Милициа (Francesco Milizia, 1725–1798) обращался непосредственно
к трактатам Витрувия. Принципы К., основанные на рационализме и логике,
вытекающие из идей Просвещения о синтезе «пользы» и «красоты», были
тесно связаны с постулатами Витрувия о сущности архитектуры как сплаве
«пользы, прочности, красоты». Такая позиция требовала от архитекторов при­
стального изучения непосредственно архитектурного наследия.
655

Хронологическая справка
Франция. Политическое состояние. В сер. XVIII в. Франция все еще остава­
лась одной из самых сильных государств в Европе.
Но при Людовике XVI страна начала терять ведущие позиции в европей­
ских делах, мировой торговле и колониальном мире.
В стране неуклонно нарастал процесс капиталистических перемен. К 1788 г.
ряд событий (дефицит государственного бюджета, массовые выступления,
вызванные неурожаем, непомерные расходы королевского двора и пр.) под­
готовили почву для революционного взрыва.
Для решения назревших проблем Людовиком XVI были созваны Генераль­
ные штаты. Представители от третьего сословия вскоре объявили себя На­
циональным собранием, а затем и Учредительным собранием, представляю­
щим интересы всей страны. Депутатами было принято решение о создании
конституции страны, тем самым лишив короля одной из его прерогатив —
определять устройство государства. По сути это было началом революции.
К Парижу были стянуты войска, произошли столкновения, народом была
взята тюрьма Бастилия, часть окружения короля бежала.
В городах начали формироваться новые институты власти и самоуправления.
В ходе революции были упразднены сеньориальные повинности, личная
зависимость крестьян, отменялась церковная десятина и ряд дворянских
привилегий (права охоты и рыбной ловли, содержание голубей, кроличьих
садков и пр.). Учредительное собрание утвердило Декларацию прав челове­
ка и гражданина.
Относительно мирный период революции продолжался около двух лет,
в течение которых депутаты выработали Конституцию Франции. Она закре­
пляла права и свободы, сохраняла монархический строй и вводила прин­
цип разделения властей. Конституция закрепляла новое административное
устройство страны, реформирование налоговой и создание независимой су­
дебной системы, она отменяла институт дворянства и все связанные с ним
титулы. Король обладал широкими полномочиями, но лишался права объяв­
лять войну и заключать мир.
В 1791 г. Людовик XVI попытался бежать из страны. Брат короля, граф
Прованский сформировал в эмиграции правительство и набрал армию. Им­
ператор Леопольд II и прусский король Фридрих Вильгельм II встали на за­
щиту французской монархии.
В 1792 г. Людовик XVI предложил Законодательному собранию объявить
войну монархии Габсбургов. Поддержавшие его депутаты объявили войну
также и Пруссии. Французские войска вторглись на территорию Южных Ни­
дерландов, но самой стране угрожала интервенция. Для обороны Парижа
из провинций прибывали добровольцы.
Был арестован король и его семья, в Париже производились аресты.
В сентябре 1792 г. начавший работу Конвент упразднил во Франции мо­
нархию и провозгласил республику (Первая республика, просуществовавшая 12 лет
656

Классицизм. Франция
и ликвидированная Бонапартом в 1804 г.). В декабре было решено предать короля
суду и в январе 1793 г. он был казнен.
Французы отбросили пруссаков и разбили австрийцев. Армия снова втор­
глась в Южные Нидерланды и германские земли, которые были аннексиро­
ваны и присоединены к Франции.
С целью возврата захваченных земель и восстановления династии Бурбо­
нов была организована Первая антифранцузская коалиция во главе с Вели­
кобританией. Весной 1793 г. французы потерпели крупное поражение в Ни­
дерландах, одновременно вспыхнул ряд восстаний внутри страны, ухудши­
лось экономическое положение, из-за нехватки продовольствия в больших
городах начались волнения.
В Конвенте произошло смещение группировок. Весной 1793 г. положе­
ние Франции резко ухудшилось. Австрийцы вторглись из Нидерландов, во­
йска Сардинского королевства заняли несколько городов, начали наступле­
ние перешедшие через Пиренеи испанцы, англичане объявили блокаду всех
французских портов. В провинциях были созданы мятежные крупные армии,
начавшие наступление на Париж. В этой ситуации был образован Комитет
общественного спасения, наделенный широчайшими полномочиями, и, фак­
тически, установлена диктатура. Наступило время террора.
Для спасения военного положения была проведена всеобщая мобилиза­
ция, создана огромная армия, возглавляемая новыми генералами (в т. ч. Бо­
напартом). Войскам удалось подавить очаги мятежа внутри страны, отбро­
сить интервентов от границ страны, и, в итоге, занять весь левый берег Рей­
на и вторгнуться в Испанию на юге.
В Париже произошел раскол правящей группировки. Постепенно были
разрушены прежние структуры власти, прекратились преследования, воз­
обновилась свобода торговли. Но резкое обнищание населения вызвало
восстание в Париже. В 1795 г. роялисты предприняли попытку уничтожить
республику. На выручку правительству пришли молодые генералы, среди
них — Бонапарт.
В 1795 г. была принята новая Конституция, по которой вся исполнитель­
ная власть вручалась Директории (республика времен 1795–1799 гг. называется
Директорией). Была остановлена инфляция и обеспечен экономический рост,
который позволил весь этот период вести завоевательные войны. Франция
подписала мирный договор с Пруссией, затем с Испанией. Были разбиты
остатки войск антифранцузской коалиции, Бонапартом занята вся Север­
ная Италия. В 1797 г. мирный договор была вынуждена подписать Австрия,
в 1798 — захвачена Швейцария.
Внутренние и внешние неудачи привели к падению Директории. В результа­
те переворота, к которому примкнул генерал Бонапарт, власть в стране была
передана трем консулам. Первым консулом стал Бонапарт, в руках которого
оказались все звенья государственного управления.
657

Хронологическая справка
В 1804 г. был опубликован Гражданский кодекс (т. н. «Кодекс Наполеона»),
закрепивший принципы 1789 г. — свободу личности, равенство всех граждан
перед законом, свободу совести, свободу труда, светский характер государства.
Вскоре Бонапарт провозгласил себя пожизненным консулом, а в 1804 г. —
императором Наполеоном. При этом формально сохранялась республика.
Наполеоном были разбиты армии третьей и четвертой антифранцузской
коалиции. Со своей армией он вступил в Берлин. Здесь им был подписан
декрет о континентальной блокаде Англии. С этого времени его внешняя
политика была направлена на присоединение новых стран к изоляции Вели­
кобритании. После тяжелых сражений в Восточной Пруссии к этой блокаде
присоединились Россия и Пруссия. В 1807 г. Наполеон вторгся в Португалию,
на помощь которой прибыли британские войска. На ее территории началась
многолетняя война, а в 1808 г. война охватила весь Пиренейский полуостров.
Во внутренней политике проведенная Наполеоном реформа государствен­
ных финансов помогла росту инвестиций в промышленность, что сыграло
большую роль в промышленной революции. Но постепенно политика Напо­
леона вошла в противоречие с задачами промышленного развития страны.
Сокращение торговли с Великобританией и колониями тяжело отразилось
на отраслях, работавших на привозном сырье.
Захватническая внешняя политика обернулась крахом империи после
вторжения армии в Россию в 1812 г. Русские войска в 1812 и в 1813 г. во­
йска шестой антифранцузской коалиции (Россия, Великобритания, Пруссия,
Швеция, Австрия) нанесли поражение наполеоновской армии и в 1814 г. во­
шли в Париж. Наполеон был низложен, корона перешла к Людовику XVIII.
Архитектура (в скобках приведены отличающиеся даты ряда источников)
Зарождение — XVII в.
Ранний период (Стиль Людовика XVI) —1760-е — нач. 1780-х гг.;
Строгий стиль — сер. 1780-х — 1790-е гг.
Поздний период (Ампир) — 1-я четверть (1-я треть) XIX в.
Ведущее место в Европе по масштабам градостроительных работ и новым
идеям принадлежало Франции. В это время воплощаются идеи предыдущего
времени, продолжают развиваться принципы версальской планировки, появ­
ляются сложные планировочные комплексы, внимание уделяется развитию
городских административных центров. Реконструируются центры средневе­
ковых городов и целых районов, что отвечало изменившимся потребностям
товарообмена и городского движения. Расширяя, выпрямляя улицы и включая
архитектурные памятники, архитекторы создают новые ансамбли. Появляют­
ся открытые городские площади, пространства которых сливаются с улицей
или набережной, а также парадные королевские площади.
Ведется репрезентативное строительство. Строятся парадные дворцы
и дворцовые ансамбли, общественные и культовые здания, городские двор­
цы-особняки и загородные дворцы-усадьбы.
658

Классицизм. Франция
С развитием К. появляются первые строительные правила, выпускаются
сборники образцовых проектов для застройки. Заказчиками в строительстве
все чаще становятся городские власти.
Вдоль морских побережий и границ строятся новые стратегические пун­
кты, реконструируются старые города-крепости.
В годы правления Наполеона I в архитектуре все больше отдается пред­
почтение пышной парадности. На завоеванных землях закладываются но­
вые укрепленные города и порты. Для архитектуры этого периода характер­
но подражание римским образцам периода Империи, излишняя громадность
ансамблей, симметричность осевых композиций.
Предшествующие Великой Французской революции (1789–1794) годы явля­
лись временем поиска нового направления в архитектуре, поиска простых
форм, сурового облика зданий, образов безордерной архитектуры. Эти пои­
ски обозначали наступление поздней фазы К. — «Ампира».
Англия. Политическое состояние. За счет концентрации земельных вла­
дений и ликвидации крестьянства, ограбления колоний и работорговли,
в Англии складывается слой финансовой буржуазии, у которой сосредо­
тачиваются огромные капиталы. Продолжается процесс первоначального
их накопления.
Финансовая верхушка и земельная аристократия добились от правитель­
ства поощрения развития мануфактур, внешней торговли, неограниченного
огораживания общинных земель.
В 1701 г. парламент принял «Акт о престолонаследии и статут об устрой­
стве королевства», лишавший наследных прав сына Якова II. В 1702 г. коро­
левой была объявлена ганноверская герцогиня Анна Стюарт (1702–1714), дочь
Якова II. В случае ее бездетности престол должен был перейти к Ганновер­
ской династии. При Анне Англия вела активные действия в войне за испан­
ское наследство (1701–1714).
Согласно Утрехтскому миру (1713) Англия получила Гибралтар, остров Ме­
норку и право ввозить рабов в испанские колонии. Первенство в морской
торговле от обессиленной Голландии перешло к Англии. Влияние Франции
на континенте было подорвано. А война за испанское наследство привела
к огромному бюджетному дефициту.
В 1707 г. парламентом был принят акт об унии Англии и Шотландии. Еди­
ное государство стало называться Великобританией.
В 1714 г. на престол вступил первый представитель Ганноверской династии,
курфюрст Ганноверский Георг I (1714–1737). Его сын Георг II (1727–1760) имел
незначительное влияние на внутриполитическую жизнь, в которой большей
властью обладал кабинет министров. В годы его правления правительство
стремилось не ввязываться в войны, чтобы избежать огромных трат и ущер­
ба для торговли, Оно также стремилось снизить обложение налогами купцов
659

Хронологическая справка
и промышленников. Тем не менее, борьба за торговое первенство в Америке
привела к войне с Испанией (1739–1742).
В войну за австрийское наследство (1740–1748) Англия, стремившаяся ос­
лабить влияние Франции, вступила в 1743 г.
Крупный военный конфликт 1756–1763 гг. на европейском континенте,
а также в колониях, втянул все крупные и ряд средних и мелких европейских
стран, в том числе и Великобританию.
В результате прошедших войн Англия вытеснила французов из Северной
Америки, Индии, приобрела Канаду и ряд островов Карибского моря, став
крупнейшей колониальной державой.
В сер. XVIII в. завершилась аграрная революция и наступило время про­
мышленного переворота. Накопление крупного капитала, наличие рынка на­
емного труда, развитие мануфактур переросло в повсеместное распростра­
нение фабрик. Важнейшие технические изобретения к XIX в. преобразили всю
английскую промышленность. Развитие промышленности повлекло за собой
появление новых городов, развитие транспорта, связей между территориями
страны. К XIX в. Англия становится самой экономически развитой страной.
Новый король Георг III (1760–1820) к 70-м гг. постепенно сосредоточил
в своих руках контроль над правительством и фактически сам возглавил его.
В 1775 г. североамериканские колонии объявили о своем отделении от ме­
трополии. Военные действия привели к поражению Англии.
С этого времени главной колонией стала Индия. Увеличился вывоз сырья
для английской промышленности, золота, драгоценных камней.
Окончательно не утихло соперничество в торговле с Голландией, что при­
вело в 1780–1784 гг. к очередной войне. В результате поражения Голландия
вынуждена была открыть доступ англичанам к ряду колоний в Ост-Индии.
На Ближнем Востоке, стремясь ослабить влияние России, Великобрита­
ния поддержала Турцию в русско-турецкой войне 1787 г. В 1788 г. старани­
ями Великобритании и Пруссии Россия была втянута в войну со Швецией.
Начавшаяся во Франции революция не вызвала решительных действий
вплоть до казни Людовика XVI. Объявленная Конвентом война Великобри­
тании, Нидерландам, Испании, а затем вторжение французских войск в Ни­
дерланды, вызвавшее непосредственную угрозу Англии, вынудило правитель­
ство послать на континент войска.
Время переустройства государства во Франции Великобритания сумела ис­
пользовать для вытеснения ее из Ост- и Вест Индии и захвата колоний Нидер­
ландов. Но внутреннее положение осложнялось изоляцией Великобритании
после мирного договора 1797 г., угрозой вторжения, волнениями, неурожаем
и голодом. Могущество Франции росло вместе с победами Наполеона. Положе­
ние Великобритании оставалось сложным. Континентальная блокада англий­
ских товаров ухудшила состояние экономики, а в 1807 г. к блокаде присоеди­
нилась и Россия.
660

Классицизм. Англия
Бегство Наполеона из России и разгром его армии союзническими войска­
ми резко изменили положение Великобритании. С подписанием Парижского
мира в 1814 и по результатам Венского конгресса 1815 г. Великобритания
получила французский остров Мальту, ряд других островов, Гвиану с ценны­
ми хлопковыми плантациями и пр. В целом в XIX в. Великобритания вступа­
ет как самая развитая в экономическом отношении морская держава, вла­
деющая обширными колониями.
Архитектура (в скобках приведены отличающиеся даты ряда источников)
20-е гг. XVII в. — XVIII в. (1750–1840-е гг.)
С именем архитектора Иниго Джонса (Inigo Jones, 1573–1652) в английскую
архитектуру проникли идеи Палладио. Эти идеи получили широкое распро­
странение, их влияние продолжалось в течение всего XVIII в. Позднее этот
период был назван «палладианским».
Архитектурная теория Палладио смыкалась с переменами в эстетических
идеалах этого времени. На архитекторов оказывали влияние также взгляды
философа лорда Шефтсбери (Anthony Ashley Cooper, 3rd Earl of Shaftesbury, 1671–1713),
видевшего в живой природе гармонию и целесообразность, поэтому призы­
вавшего к подражанию и следованию ей. Эти идеи, психологические теории
(Локк, Юмм), творчество поэтов, писателей, художников (Поуп, Шенстон, Пус­
сен и др.), знакомство европейцев с китайскими садами повлияли на рожде­
ние в начале XVIII в. пейзажного (для континента — английского) парка.
Такие тенденции в архитектуре совпали с изменениями в ведении само­
го сельского хозяйства и устройстве усадьбы. Палладианцами был выдви­
нут принцип гармоничного сочетания дома и сада, усадьбы и окружающей
ее природы. Регулярная архитектура сада изменялась и приобретала живо­
писный характер, умело заимствовались окружающие парк виды природы.
Жилые дома буржуа кон. XVII и нач. XVIII в. в городе и деревне представ­
ляли собой компактный прямоугольный объем с традиционной планировкой,
кирпичными фасадами, белокаменным обрамлением углов, окон и дверей
с двухколонным портиком.
Другой тип дома (как и дворца) — загородный, с симметричным Н- или
Е-образным планом, — продолжал развиваться с предыдущего времени. Цен­
тральный корпус соединялся галереями с более низкими жилыми корпусами.
Центральный корпус украшался колонным портиком с широкой лестницей.
Миграционные процессы, связанные с обезземеливанием крестьян и ро­
стом промышленности, вызвали резкий рост портовых и промышленных го­
родов. Во 2-й половине XVII в. в Англии разворачивается строительство мно­
гочисленных торговых и административных зданий, церквей, университетов,
библиотек, городских и сельских жилых особняков буржуа. В городах стали
строится десятки скверов. Возникают курортные города.
Для градостроительства английского К. 2-й половине XVIII в. характерно
ведение ансамблевой застройки, логичное композиционное сочетание старых
661

Хронологическая справка
и новых городских сооружений, включение регулярности в средневековую
планировочную структуру города. В архитектуре появляется геометрическая
правильность зданий, изменяются композиция и декоративная обработка
фасадов. Приобретают важность вопросы удобства жилища, решение его
отопления, вентиляции, освещения.
Но уже со 2-й половины XVIII в. в архитектуре английского К наметились
сухость форм и нетворческое отношение к античным образцам.
Германия. Политическое состояние. К кон. XVII в. среди немецких государств
выделилась Бранденбург-Пруссия.
Территория герцогства Пруссии находилась вне границ Священной Рим­
ской империи, в отличие от территории курфюршества Бранденбург, поэтому
добившийся независимости от Польши герцог, получив корону, не являлся
бы вассалом императора, а был юридически суверенным монархом.
Сын Бранденбургского курфюрста Фридриха Вильгельма, ставший после
смерти отца в 1688 г. курфюрстом Бранденбургским Фридрихом III, стал до­
биваться прусской короны и в 1701 г. короновался как Фридрих I (1701–1713),
король Пруссии. Его преемник — Фридрих Вильгельм I (1713–1740) огромное
внимание уделял созданию сильной армии, а также при нем в 1717 г. было
введено обязательное школьное обучение.
Усиление Пруссии позволило его сыну Фридриху II (1740–1786) взять на­
правление на установление господства в Центральной Европе в давнем со­
перничестве с Австрией.
Он основывался на политике просвещенного абсолютизма, что способство­
вало необходимым переменам: основывались мануфактуры, банки, велось
большое строительство, проводились реформы в области права и управле­
ния, улучшалось образование, широко практиковалась веротерпимость. Фри­
дрих II (Фридрих II Великий), как и его предшественники, большое внимание
уделял строительству армии.
После смерти императора Карла VI (1711–1740) Фридрих II оказался
главным претендентом на австрийский престол. Его вторжение в Силезию
в 1740 г. переросло в европейскую Войну за австрийское наследство (1740–
1748). В 1744 г. Пруссия захватила выходившую к Северному морю Восточ­
ную Фрисландию. В результате двух европейских войн — за австрийское
наследство и Семилетней (1756–1763), по условиям Аахенского мира (1748)
Пруссия на треть увеличила свою территорию, получив богатую, промыш­
ленно развитую Силезию и вышла на международную арену в качестве
великой державы.
Еще со 2-й половины XVII в. росли связи ряда немецких государств с Рос­
сией. Династические браки со времен Петра I укрепляли политические и тор­
гово-экономические связи. На протяжении XVIII в. Россия неоднократно вме­
шивалась в германо-австрийские отношения.
662

Классицизм. Германия
Французская революция была резко отрицательно встречена князьями
и дворянством немецких княжеств. Поражением немецких войск закончилось
наступление на Париж в 1792 г., французская армия вступила в прирейнские
немецкие земли. Здесь с помощью французов была создана Майнцская ре­
спублика, включенная в состав Франции и ликвидированная после вынуж­
денного ухода французских войск.
С возвышением Наполеона значительная часть немецких княжеств ока­
залась под французским господством. В 1803 г. духовные и мелкие княже­
ства им были присоединены к более крупным, а в 1806 г. была ликвидиро­
вана Священная Римская империя германской нации и образован Рейнский
союз, чьим протектором стал сам Наполеон. К 1812 г. в союз вошли все не­
мецкие государства кроме Австрии, Пруссии, шведской Померании и датской
Голдштинии. Были проведены преобразования: отменена крепостная зависи­
мость крестьянства, в некоторых княжествах вводился французский Граж­
данский кодекс. Вместе с тем производились массовые реквизиции, принуди­
тельные займы, увеличивались налоги, рекрутские наборы. Континентальная
блокада Англии плохо отразилась на экономическом положении населения.
Противостоять французской гегемонии попыталась Пруссия, но ее войска
были разгромлены Наполеоном и Пруссия оккупирована. Вмешательство
Александра I позволило сохранить Пруссию как государство, но ей пришлось
выплатить большую контрибуцию, примкнуть к континентальной блокаде Ан­
глии и потерять ряд территорий.
Пруссии потребовались реформы. Были ликвидированы: личная зависи­
мость крестьян, цеховая система, в армии — дворянские привилегии на офи­
церские должности, создавался обученный резерв армии, введено самоу­
правление в городах и прочее.
Немецкие государства, как союзники Наполеона, в том числе Пруссия
и Австрия, приняли участие в войне 1812 г. против России.
После поражения наполеоновской армии и падения империи, Венским кон­
грессом (1815) взамен Священной Римской империи германской нации был
создан Германский союз. Союз оказался непрочным объединением, не пре­
следовавшим цели всестороннего объединения германских государств. Силь­
нейшими в нем оставались Австрия и Пруссия. Начиная с 1815 г. в германских
государствах более интенсивно происходил процесс развития капитализма,
что в 30–40-х гг. привело к промышленному перевороту.
Архитектура. Зарождение: 2-я половина XVIII в.
Во 2-й половине XVIII в. вместе с распространением идей Просвещения
в Германии развиваются принципы архитектуры К. Центром этого развития
становится столица Пруссии — Берлин.
Как и во всей архитектуре К., объемные решения зданий простые и четкие,
декор сдержанный. Преимущество отдается дорическому ордеру. Со време­
нем выявляется сухость и академичность решений большинства сооружений.
663

Хронологическая справка
Путь развития немецкого К. приводит к концу 1-й половины XIX в. с одной
стороны к переходу на позиции Романтизма (Бавария), с другой — к стилю
«бидермайер» (Пруссия).
Испания. Политическое состояние. В 1605 г. Испания обретает официальную
столицу, — ею становится Мадрид. Экономический упадок страны, вызван­
ный длительными войнами, содержанием громоздкого государственного ап­
парата и расточительного королевского двора, восстаниями крестьян и горо­
дов, деятельностью инквизиции, продолжал усиливаться и в начале XVII в.
ослабленное государство лишается ряда своих заморских колоний, а в на­
чале XVIII в., после смерти бездетного Карла V (1700), — владений в Европе.
Из влиятельной мировой державы Испания становится второстепенным ев­
ропейским государством.
К сер. XVIII в. намечается некоторое оживление в экономике страны: рас­
ширяется торговля, развивается мануфактура. Хуже обстоят дела в сель­
ском хозяйстве.
В 60–80-х гг. при Карле III (1759–1788) проводятся реформы в духе «про­
свещенного абсолютизма». Из страны изгоняются иезуиты (1767), ряд улуч­
шений касается сельского хозяйства. С 1739 по 1783 гг. Испании, связанной
договорами с Францией, приходится вести ряд войн против Англии.
В 1792 г. Испания вступает в войну с революционной Францией. Ее итогом
становится поражение и Базельский мир (1795), в соответствии с которым стра­
на по воле Директории, а затем Наполеона, втягивается в ряд войн с Велико­
британией и Португалией (с 1796 по 1802). После поражения в Трафальгарском
сражении 1805 г. ослабевают связи с американскими колониями. Подрывает
торговлю и континентальная блокада. В 1807 г. Испания заключает договор
с Наполеоном о вторжении в Португалию и ее разделе. Французские войска
вступают на территорию Испании, а в 1808 г. оккупируют страну. Оккупация
приводит к освободительной войне и революции 1808–1814 гг.
Архитектура. Кон. XVII в. — нач. XIX в.
В начале XVIII в. в постройках королевских резиденций стало проявлять­
ся влияние французской архитектуры. Их проникновению способствовала
женитьба Филиппа V на Марии Савойской. После ее кончины в 1714 г. и же­
нитьбе короля на Изабелле Фарнезе Пармской, испанская архитектура испы­
тала влияние итальянской культуры.
В 1752 г. испанскими Бурбонами основывается Королевская академия
Св. Франциска в Мадриде и, следом, — в Валенсии, Барселоне, Кадисе, Са­
рагосе. Обучение архитектуре в академии базируется на изучении трактатов
Витрувия, итальянских и французских теоретиков.
Под влиянием вкусов двора и деятельности академий в сер. и кон. XVIII в.
происходят изменения в творчестве архитекторов, — отход от яркой, свобод­
ной от канонов фантазии ранее свойственной испанской архитектуре. Сухость
664

Классицизм. Испания
и рассудочность форм, смена самобытности местной архитектуры на космо­
политические образы характеризуют архитектуру Испании этого периода. Го­
ды рубежа XVIII–XIX вв. были для Испании тяжелым временем, затормозив­
шим строительство и развитие ее архитектуры.
Россия. Политическое состояние. Во внешней политике важнейшей задачей
России была борьба за выход к Черному и Азовскому морям.
В ходе войны, объявленной России Турцией в 1768 г. русская армия, одер­
жав ряд побед, вышла к Дунаю. В Чесменской бухте у берегов Малой Азии
турецкая эскадра была уничтожена и турецкий флот блокирован в Черном мо­
ре. В 1771 г. русские войска овладели Крымом. Мирные переговоры Турцией
были сорваны и русская армия, возобновив военные действия, в 1774 г. пе­
решла Дунай. Турецкая армия была разбита, путь на Стамбул открыт и турки
запросили мира. По мирному договору 1774 г. Россия получила выход к Чер­
ному морю, Причерноморские степи, право иметь флот на Черном море, право
прохода через проливы Босфор и Дарданеллы. Азов, Керчь, Кубань и Кабарда
переходили к Росси. Крымское ханство обретало независимость от Турции.
После русско-турецкой войны 1768–1774 гг. началась борьба народов
Балкан за освобождение от власти Турции. Была восстановлена автономия
Молдавии и Валахии. Началось освобождение юга Украины.
В 1783 г. турки попытались вернуть Крым. Русские войска заняли полуо­
стров, который был присоединен к России.
В этом же году по договору о протекторате Россия приняла под покрови­
тельство Восточную Грузию.
Турция потребовала вернуть Крым и в 1787 г. начала войну. Успешные дей­
ствия армии и флота под командованием Суворова, Потемкина, Ушакова по­
зволили разгромить турецкие войска и флот и овладеть крепостями Очаков
на Днестровском лимане и Измаил на Дунае. По мирному договору 1791 г.
Турция признала Крым, земли между Бугом и Днестром — владением Рос­
сии. Признала она также российское покровительство Грузии.
После русско-турецкой войны 1787–1791 гг. началось освоение степного
юга. Здесь основывались новые города, порты и крепости. Было ликвидиро­
вано Крымское ханство — плацдарм агрессии Турции. Налаживались связи
со странами Средиземноморья.
В то время, когда основные силы армии находились на юге, развернулись
военные действия вблизи Петербурга (1788–1790). Швеция решила вернуть зем­
ли, утраченные в Северной войне, но потеряла значительную часть террито­
рии Финляндии. Мирным договором прежние границы были восстановлены.
Во 2-й половине XVIII в. значительно увеличилась территория России.
На юге — Сев. Причерноморье, Приазовье, Крым, Правобережная Украи­
на, земли между Днестром и Бугом. На западе — Белоруссия, Курляндия,
Литва. Изданный Екатериной II в 1762 г. Манифест помог освоению новых
665

Хронологическая справка
малонаселенных земель иностранными колонистами. Через построенные но­
вые порты выращенное здесь зерно отправлялось на экспорт. Порты Прибалти­
ки и Причерноморья способствовали активному развитию внешней торговли.
В 1772 г. произошел первый раздел Польши. При этом Австрия заняла Гали­
цию, Пруссия — Поморье, Россия — восточную часть Белоруссии и некоторые
латвийские земли. По второму разделу 1793 г. к России отошла Центральная
Белоруссия и Правобережная Украина. Пруссия получила Гданьск и еще ряд
земель. В 1795 г. последовал третий раздел Польши. Пруссия заняла Цен­
тральную Польшу с Варшавой, Австрия — Южную Польшу, Россия — Литву,
Курляндию, Волынь и Западную Белоруссию. Польша более чем на 100 лет
потеряла государственность.
Последовавшая в ходе революции во Франции казнь Людовика XVI вы­
звала разрыв дипломатических и торговых отношений. Выступить открыто
России помешало польское восстание 1794 г.
В 1796 г. закончилось долгое правление Екатерины II и на престол всту­
пил Павел I (1796–1801).
В 1798–1799 гг. Россия, участвуя в антифранцузской коалиции, вела воен­
ные действия в Италии и на Средиземном море. С помощью русского флота
были освобождены от французов Ионические острова, Неаполь и Рим. Австрий­
ская и русская армия под командованием Суворова освободили Северную
Италию, Милан и Турин. Но вскоре обострившиеся отношения внутри коали­
ции, вынудили Россию выйти из ее состава и отозвать войска.
В 1801 г. в результате дворцового переворота Павел I был убит и на пре­
стол взошел Александр I (1801–1825).
После поражения под Аустерлицем и позднее после капитуляции Пруссии
распались антифранцузские коалиции (1805, 1806), русская армия отступила
за р. Неман. Французские войска подошли к российской границе и Алек­
сандр I вынужден был вступить в переговоры о мире. По мирному догово­
ру было образовано герцогство Варшавское под протекторатом Наполеона,
Россия была поставлена перед необходимостью разорвать отношения с Ан­
глией и примкнуть к континентальной блокаде.
Более успешным было окончание русско-шведской войны 1808–1809 гг.
У Швеции была отвоевана Финляндия, которая вошла в состав Российской
империи, как автономная территория.
Успехов русские войска добились в войне против Турции (1806–1812). По­
терпев сокрушительное поражение в этой войне, по мирному договору она
передала России Бессарабию, значительную часть Черноморского побере­
жья Кавказа, а также вынуждена была предоставить автономию Молдове,
Валахии и расширить автономию Сербии.
Успешная политика России на Кавказе (Грузия в 1801 г. вошла в состав
России) и проникновение ее в Закавказье, привела к русско-иранской войне
1804–1813 гг. Иран потерпел поражение и вынужден был признать за Россией
666

Классицизм. Россия
территории Северного Азербайджана, большую территорию Закавказья, Да­
гестан и Западное побережье Каспийского моря.
В Европе к этому времени независимыми от наполеоновской Франции
оставались только Англия и Россия. Начиная с 1810 г. противники готови­
лись к войне.
Созданием герцогства Варшавского Наполеон подготовил плацдарм для
нападения на Россию. Была создана огромная армия, подготовлены тылы,
сделаны шаги для создания коалиции из Австрии, Швеции, Пруссии и Ос­
манской империи.
Окончание войны со Швецией и заключенный мир с Турцией шли вразрез
с планами Наполеона создать угрозу для России с севера и юга.
Зная о неизбежности войны с Наполеоном, Россия перевооружала ар­
мию, увеличивала ее численность, строила приграничные крепости, созда­
вала склады.
12 июня 1812 г. французские войска перешли русую границу. Наполеон
рассчитывал окончить войну в течение одного месяца, но его планам не су­
ждено было сбыться. Даже заняв Москву, он не одержал победы. Против
французской армии поднялись все слои русского общества. Отступление,
а затем и бегство французской армии были неизбежны. За рекой Берези­
на, потерявший почти всю свою армию, Наполеон оставил войска и отбыл
в Париж.
В ходе войны наполеоновскими войсками были разорены двенадцать гу­
берний, сожжены Смоленск, Полоцк, Витебск, Москва. Огромны были люд­
ские потери. Влияние последствий на дальнейшее внутреннее развитие Рос­
сии было также огромным.
Опасность нового вторжения (Наполеон открыто заявил о подготовке похода
против России в 1813 г.) заставила русские войска перейти свои рубежи и дви­
нуться на Берлин. В антинаполеоновскую коалицию вступили Англия, Шве­
ция и Австрия. Позже — Дания. Все еще сильному противнику, одержавшему
ряд побед над коалиционными войсками, в решающем сражении под Лейп­
цигом было нанесено поражение. В 1814 г. коалиционные войска вступили
на территорию Франции, а затем в Париж. Наполеон был низложен, королем
Франции стал Людовик XVIII Бурбон.
Архитектура (в скобках приведены отличающиеся даты ряда источников)
Формирование — сер. XVIII в.
Ранний период — 2-я пол. 1760-х гг. — 1770-е гг.
Зрелый период — 1770–1790-е гг. (канун войны 1812 г.)
Поздний период (Ампир) — 1-я треть (1-я четверть; после 1812 г.) XIX в.
В некоторых источниках:
Ранний период — 1760-е гг. — нач. 1780-х гг.
Строгий период — сер. 1780-х — 1790-е гг.
Зрелый (Высокий) К. (или русский Ампир) —1815 — нач. 1830-х гг.
667

Хронологическая справка
В русской архитектуре К. воспринимался через контакты с французским
искусством. Со 2-й половины XVIII в. пристально изучаются труды француз­
ских теоретиков К. В последней трети столетия внимание архитекторов об­
ращается к наследию Палладио, к английским и европейским его последо­
вателям. В документах это имя появляется уже в 1760-х гг.
К 1770-м гг. К. становится единственным стилем, в котором строятся как
здания государственных учреждений, дворцы, храмы, так и особняки город­
ских и сельских усадеб.
В храмовом строительстве преобладают небольшие однокупольные цен­
трические здания с портиком у входа, с интерьерами, оформленными колон­
надами и богато декорированными.
Градостроительство. В 1763 г. выходит указ «О сделании всем городам,
их строению и улицам специальных планов по каждой губернии особо».
Развивается регулярная система планировки городов с прямоугольным и ра­
диальным построением сетки улиц. Такая система применяется в новых и при
реконструкции районов старых городов. Применение «образцовых проектов»,
регламентации высот и размещения зданий на участке, застройка централь­
ных площадей административными и общественными зданиями способство­
вали единообразию и порядку в застройке городов. Достигло высокого уровня
искусство ансамблевой застройки. Меняются центры провинциальных горо­
дов — появляются общественные здания, театры, учебные заведения и т. п.
Усадьба. На 2-ю половину XVIII в. приходится интенсивное строительство
усадеб — городских и сельских. Такому строительству способствовал Указ
«О вольности дворянской», освобождавший дворян от обязательной воинской
и государственной службы. С 1760-х гг. получают распространение усадьбы
самого разного масштаба (в отличие от крупных садово-парковых ансамблей
предыдущего периода), расширяется география их строительства.
Городские усадьбы располагались в глубине парадного двора или по крас­
ной линии застройки улицы. Позади здания находился сад с хозяйственными
постройками, иногда с прудами. В объемно-пространственных решениях го­
родских и загородных усадеб заметно влияние итальянских вилл Палладио
и домов английских поместий: главный 2-х или 3-х этажный корпус в центре
и два флигеля по бокам (иногда соединенные галереями).
Интерьер. Во 2-й половине 1760-х и 1770 гг. — в ранний период, переход­
ный от стиля Барокко, еще использовались прежние декоративные приемы,
но уже вместо яркого и многоцветного колорита и позолоченной резьбы —
мягкие, сдержанные тона, в интерьерах используются средства ордерной
архитектуры. Скульптура и рельеф становятся самостоятельными произве­
дениями искусства.
В дворцовых зданиях еще сохраняется принцип анфиладного построения
помещений, но меняется характер оформления. Появляется сдержанность,
симметрия, четкость вертикальных и горизонтальных членений.
668

Классицизм. Россия
В период строгого стиля окончательно устраняются черты подчеркнутого
декоративизма. В оформлении преобладают античные мотивы, количество
декоративных элементов сокращается. Потолок украшается небольшими кар­
тинами в центре, заменяя расписные плафоны. Рисунок паркетных полов ста­
новится более спокойным. Печи отделываются белым кафелем, приобретают
ордерные элементы. Меняется облик люстр. Становятся разнообразнее формы
мебели, сдержаннее декор. Не скрывается дерево, используются ценные по­
роды. В мебели популярны маркетри, интарсия, накладки из металла и кости.
Парк. Пейзажная планировка заменяет регулярную при строительстве но­
вых парков. Такая планировка напоминает естественную природу — в ней
присутствуют овраги, лужайки, извилистые речки и дорожки. Парк обычно под­
чиняется рельефу местности. Парки эпохи Романтизма кон. XVIII и нач. XIX в.
(оссианические) выделяются характерным для этого периода стремлением
к созданию меланхолического настроения.
Первая треть (1-я четверть) XIX в. является временем позднего К., после
которого кончается его прогрессивное развитие.
Некоторыми историками русской архитектуры также выделяются:
К. екатерининский — архитектура времени правления императрицы Екате­
рины II (1762–1796), ориентированная на формы Др. Рима. Ордер предпо­
читается коринфский.
К. александровский — архитектура времени правления императора Алексан­
дра I (1801–1825), ориентированная на формы Др. Греции времен архаики
VI и V вв. до н. э., а также испытавшей влияние искусства Др. Египта. Ор­
дер предпочитается дорический, популярны строгие архаические формы.
Из простоты построения планов логически следует конструктивный объ­
ем здания. Декоративная отделка сдержанная.
К. николаевский — архитектура времени правления императора Николая I
(1825–1855), находилась под влиянием идей Романтизма и национального
самосознания. Время появления русско-византийского стиля.
Стили и направления:
Людовика XIV (король Франции 1643–1715) или «Большой стиль», стиль соеди­
нивший элементы Классицизма и Барокко.
Директо́рии, поздняя фаза Классицизма во Франции, переходный период
от стиля Людовика XVI к Ампиру.
Цопф, «Косички», формы позднего немецкого и австрийского Классицизма
1780–1790-х гг.

669

Хронологическая справка
Ампир (← фр. empire — империя), период позднего Классицизма в архитек­
туре 1-й четверти (1-й трети) XIX в. А. появился во Франции во время прав­
ления императора Наполеона I.
В построении архитектурных форм и декоре используются образцы архаи­
ческого периода Др. Греции, имперского Рима, преимущественно дорический
и тосканский ордера, а также мотивы из архитектуры Др. Египта. Стремление
к простоте форм приводит к предельной строгости и монументальности. Объ­
емы зданий становятся массивнее, большие плоскости стен не расчленяются
на более мелкие части. В архитектурных деталях вводится военная тематика —
изображение военных доспехов, стволов пушек, орлов, ликторских связок и пр.
А. получил распространение в странах Европы. В России — это время
градостроительных преобразований. Разрабатываются генеральные планы
на основе регулярной планировки для большого числа городов. Создаются
«образцовые» проекты для жилых и общественных зданий, позволяющие соз­
давать градостроительные ансамбли. Для этого периода характерны черты
триумфальной приподнятости, мажорности. В формах Классицизма продол­
жается строительство большого числа дворянских усадеб в поместьях и не­
больших усадеб с особняком и садом в городах. Увеличивается значение
скульптуры во внешнем и внутреннем убранстве здания.
Интерьер. Интерьеры русского А. имеют много общих черт с французски­
ми. Те же мотивы античного искусства, мифологические и триумфально-геои­
ческие, ордерные детали. В декоре присутствует символика — военная арматура, лавровые венки, гирлянды, пальметты, сфинксы, человеческие фигуры
и т. д. Отличие — в мягкости, своеобразной пластичности и сочности форм.
В помещениях выполняются чистые ровные поверхности стен, в карнизах
используется мелкомасштабная лепка, в росписях — большая графичность
и силуэтность, используется гризайль.
В мебели усиливается воздействие античных форм. Широко распростра­
няются предметы из бронзы. Она же становится в 1-й половине XIX в. ос­
новным материалом в изготовлении люстр. Бронзовые части приобретают
тонкую художественную обработку с использованием античного орнамента.
Убор становится легче, его предметы изготавливают из появившегося в нача­
ле XIX в. свинцового хрусталя. С 1760-х гг. становятся популярными камины.
Меняется облик печей, — голландские сине-белые изразцы сменяются белым
кафелем. В отделке печей и каминов используется белый мрамор, вставки
из бронзы, фаянса. Заимствуются из архитектурных форм элементы ордера.
Строительные материалы. Используются новые строительные материа­
лы — чугун, кованое железо. С начала XIX в. в строительстве мостов металл
вытесняет кирпич и камень. Все чаще металл применяется для возведения
промышленных зданий. Появляются металлические опоры, балки, стропила,
конструкции для перекрытия большепролетных помещений.
Даты приведены по материалам 26, 16, 74, 238, 205, 184, 185, 102, 103 из списка литературы.
670

Стили и направления XIX века и далее Стили и направления XIX века и далее
Стили и направления XIX века и далее
«Процесс утверждения капитализма в Западной Европе растянулся более
чем на два столетия и осуществлялся тремя национальными буржуазными революциями: нидерландской (1566), английской (1642) и французской (1789).
Радикальное влияние на архитектуру новый строй стал оказывать лишь
с середины XIX в. в результате остро ощутимых последствий промышленного переворота конца XVIII — начала XIX вв.
Период XVII — 1-й трети XIX вв. знаменует смену в странах Европы вне Италии трех основных стилей — Возрождения, барокко и классицизма»74.
Стили и направления:
́ ство, направление в архитектуре европейского неоклассицизма
Палладиан
(во Франции — в период стиля Людовика XVI) от нач. до сер XVIII в.
Георгианский, английская архитектура XVIII в., включающая несколько направ­
лений, из них главенствующее палладианство, стиль братьев Адам, шинуазри, неоготика и завершающаяся стилем регенства (ридженси) в нач. XIX в.
Братьев Адам, поздняя, неоклассическая фаза английской геогианской ар­
хитектуры 2-й половине XVIII в. (1760–1790-е).
Романти́зм, архитектура времени Романтизма — кон. XVIII — 1-й пол. XIX вв.
Византийский, (нововизантийский, неовизантийский), один из неостилей пе­
реходного этапа от позднего Романтизма к эклектике, одно из направле­
ний времени поиска «национального стиля» в архитектуре России и неко­
торых странах Европы.
Истори́зм, общее название направлений в европейской архитектуре
кон. XVIII — нач. XX вв. — т. н. неостилей.
Неого́тика, общеевропейское течение в архитектуре кон. XVIII — нач. XIX вв.
Направление историзма в архитектуре. Наименование в русской архитек­
туре — псевдоготика. Н. г. — первое из ретроспективных направлений ев­
ропейской архитектуры XIX в.
Псевдого́тика, неоготика направление в европейской архитектуре. Первые
стилизации — в 1770–1790-е гг.
Неоклассици́зм, общее название архитектурных течений, которые обраща­
лись к формам античности, Возрождения, Классицизма.
В европейском искусствознании Н. к. принято называть период 2-й пол. XVIII —
1-й трети XIX в.
Влияние Н. к. проявляется в советской архитектуре в сер. 1920-х гг., во 2-й пол.
1930-х — нач. 1950-х гг., а также в странах Сев. и Вост. Европы. В 1970–
1980-е гг. — в архитектуре постмодернизма.
Людовика XVI (король Франции 1774–1792) в архитектуре Франции период нео­
классицизма (название периода, традиционное для европейского искус­
ствоведения).
671

Хронологическая справка
Помпе́йский, помпея́нский, течение в архитектуре позднего европейского
неоклассицизма,
Ре́гентства (Англия), ри́дженси, направление в английской архитектуре позд­
него Классицизма периода регентства (1811–1820) принца Георга Уэльско­
го. Переходный период между георгианским и викторианским стилями,
который сформировался еще в самом начале XIX в. и окончился в 1830 г.
Английский Ампир.
Би́дермейер, би́дермайер, поздняя стадия Ампира в Германии и Австрии.
Распространение в Европе приходится на период 1810–1840-х гг.
Экле́ктика, направление в европейской архитектуре 1830–1890-х гг.
Карла X, период «второго Рококо» ок. 1830–1860-х гг. в архитектуре Франции.
Неогре́к, направление в европейской архитектуре неоклассицизма, появив­
шееся в 1830-х гг.
Ретроспективи́зм, появление — 1830-е гг. Русская архитектура периода «ре­
троспективизма-эклектизма» — примерно с 1830-х до 1917 г.
Ру́сско-византи́йский, псевдовизантийский, ранний период (1830–1860-е гг.)
развития национально-романтического направления в русской архитектуре,
Людовиков (Королевские стили), общее название стилей: Людовика XVIII
(король Франции 1814–1824), Карла X (король Франции 1824–1830), Луи Филиппа (король Франции 1830–1848), стиль реставрации Бурбонов, «второе
Рококо».
Наполеона III, Второй Ампир, Второй империи, один из неостилей француз­
ской архитектуры периода Второй Империи (1852–1870).
Ру́сский (псевдору́сский), период 1860–1870-х гг. национально-романтиче­
ского направления в русской архитектуре.
Неору́сский, псевдору́сский, поздний период — 1870–1910-е гг. — в раз­
витии национально-романтического направления в русской архитектуре.
Необидермейер, возврат к стилю бидермейер в 1880–1890-х гг. вначале
в Юж. Германии, затем в некоторых странах Центральной и Восточной
Европы.
Необаро́кко, «второе Барокко», один из неостилей европейской архитектуры
периода 1860–1914 гг. Последняя стадия, — «третье Барокко» — 1880–
1890 гг.
Неоренессанс, направление в европейской архитектуре 2-й пол. XIX в.
и нач. XX, один из неостилей периода эклектики. В России в этом стиле
продолжали строить и в самом начале XX в. В советской архитектуре су­
ществует параллельно с конструктивизмом и рационализмом, возобла­
дало после 1931 г.
Боз-ар, направление во французской эклектике сер. XIX в.
Викторианский, общее название английской архитектуры 1840–1910 гг., эпо­
хи правления королевы Виктории (1837–1901).
Регионали́зм, общее название различных направлений в архитектуре XX в.
672

Стили и направления XIX века и далее Стили и направления XIX века и далее
Моде́рн, стиль в европейской архитектуре кон. XIX — нач. XX вв. (1890–
1910-е гг.). «Ар-нуво» и «модерн стиль» — во Франции, Бельгии; «Югендстиль», иногда «бельгийский стиль», а также «студиостиль» в Германии;
«Либерти», «английский» — в Италии; «Сецессион» — в Австрии (1890–1908)
и стран Австро-Венгерской монархии, «модернизм» — в Испании.
Ар деко́, арт деко, направление в декоративном искусстве 1910–1930 гг.,
во Франции и в некоторых европейских странах. Возврат к этому направ­
лению — в 1980-х гг.
Модерни́зм, обобщающее название течений в европейском искусстве, кото­
рые зародились в 1910–1920-х гг.
Неоэкспрессиони́зм, направление в европейской архитектуре кон. 1920-х —
нач. 1930-х гг. и возродившее идеи экспрессионизма во 2-й пол. 1950-х гг.
Неоэмпиризм, новый эмпиризм, течение в архитектуре некоторых стран Ев­
ропы 1920–1930-х гг., схожее с неоромантизмом.
Неоромантизм течения в архитектуре некоторых стран Европы (в частности
в Скандинавских) в 1920–1930-х гг.
́ еский романтиз́ м, направление в советской архитектуре 1920–1924 гг.
Символич
Рационали́зм направление в советской архитектуре периода 1920-х–1931 гг.
́ м, направление в советской архитектуре периода 1921–1931 гг.
Конструктивиз
Функционали́зм, направление в европейской архитектуре 1920–1930-х гг.,
а также в первое послевоенное десятилетие.
́ ьный, направление в европейской архитектуре 1920–1930-х гг.
Интернационал
и основное направление в архитектуре времен 1950–1960-х гг.
Экспрессиони́зм, направление в европейском искусстве, в т. ч. архитектуре
1-й трети XX в.
Соцреализм (социалистический реализм), «сталинская архитектура», «сталинский Ампир», «советский монументальный Классицизм», архитекту­
ра СССР периода нач. 1930-х–сер.1950-х гг., а также ряда стран Восточной
Европы послевоенного времени.
Неофункционализм, этап развития функционализма кон. 1940-х — кон.1950-х гг.
Органическая (органичная) архитектура, направление в архитектуре 2-й пол.
1950-х гг.
Структурали́зм, направление в архитектуре модернизма, сформировавшееся
во 2-й пол. 1950–1960-е гг.
Метаболи́зм течение в архитектуре и градостроительстве середины XX в.
Новый брутализм, одно из направлений модернизма, возникшее в архитек­
туре Англии в 1950–1970-х гг. и получившее распространение практиче­
ски во всех странах.
Брутали́зм, см. новый брутализм.
Зеркальная архитектура, направление в архитектуре с кон. 1960-х гг.
По́стмодерни́зм, направление в архитектуре и искусстве во 2-й пол. 1970-х —
нач. 1980-х гг.
673

Хронологическая справка
Хай-тек, направление в архитектуре, зародившееся в кон. 1970­х и широко
известное в 1980­х гг.
Слик-тек, ветвь хай-тека,
деконструктивизм, направление в современной архитектуре, сформировав­
шееся в кон. 1980­х гг.
Био-тэк направление в современной архитектуре, находящееся в развитии
с 1990­х гг. Родственные направления: архитектурно­строительная биони­
ка, эко-тэк, биоурбанизм.
́ ьная архитектур
́ а, а также «архитектура компьютерного Барокко», «не­
дигитал
линейная архитектура», «фрактальная архитектура» и другие термины. Со­
временное направление в архитектуре, находящееся в развитии с 1990­х гг.
Эко-тэк, экологическая архитектура, направление в современной архитекту­
ре, находящееся в развитии с 1990­х гг.,
Зооморфик, направление в современной архитектуре.
Этностиль, направление в архитектуре XX в.

Стили и направления

Ампир, см. раздел «Хронологическая справка».
Ар-нуво (фр. l’art nouveau — новое искусство), название стиля модерн во Фран­
ции и Бельгии. Термин впервые появился в брюссельском журнале «Со­
временное искусство» (L'Art Moderne) в 1881 г.
«Истоки стиля ар-нуво следует искать в искусстве викторианской Англии. Там
мы обнаружим не только характерные для нового стиля изогнутые декоративные линии, но и многое из идей, ставших впоследствии его теоретической базой»266 с. 14. Выразителями идей нового стиля явились архитектор
и реставратор, теоретик Эжен Виоле ле Дюк (Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc,
1814–1879) и политик, археолог и исследователь Леон де Лаборд (Léon de
Laborde, 1807–1869). Первую фазу «нового искусства» обозначил особняк Тас­
селя на улице де Турин в Брюсселе, построенный в 1893 г. архитектором
Виктором Орта (Victor Horta, 1861–1947). В 1897 г. бельгийским дизайнером
и архитектором Анри ван де Вельде (Henry van de Velde, 1863–1957) в Париже
был выполнен магазин (и выставлена мебель дизайнера) для гамбургско­
го торговца художественными изделиями Самуэля Бинга (Samuel Siegfried
Bing, 1838–1905), давшего магазину название «L’Art Nouveau».
Ар деко́, арт деко (фр. art déco; art — искусство и dékor — украшение), на­
правление в декоративном искусстве 1910–1930 гг., отразившееся в ар­
хитектуре на оформлении интерьеров. В нем стиль модерн меняется под
влиянием тенденций неоклассицизма. Характерны рафинированность и ви­
тиеватость, использование дорогих материалов, ярких цветов.
Распространилось во Франции, в некоторых европейских странах и США. Воз­
врат к этому направлению произошел в 1980-х гг.
Баро́кко, см. раздел «Хронологическая справка».
675

Стили и направления
Баро́кко моско́вское, региональная форма стиля Барокко (относится к нему
скорее условно) которая распространилась в Москве и близ нее в кон. XVII —
нач. XVIII вв.
«Москва получила мотивы нового стиля не прямо с запада,… но с юга, из Украины, получившей их в свою очередь из Польши и Литвы»71 т. 1, с. 16. Распро­
странению нового влияния способствовала деятельность «украинского
духовенства, внесшее в Москву зачатки европейского просвещения и науки»71 т. 2, с. 417, а также строительная школа, созданная патриархом Никоном.
Для Б. м. характерно в церковном строительстве по украинскому образцу
распространение трехглавия с расположением глав по продольной оси
с востока на запад, пятиглавые церкви с крестообразным планом, мно­
гоярусность объемов, выделение и возвышение центрального, введение
восьмерика, «кресчатый плановый прием… легший в основу многих боярских „вотчинных“ церквей…»71 т. 2, с. 435, 436. Новый вид приобрели колокольни
и трапезные палаты, некоторые гражданские сооружения.
Здания имеют характерное сочетание поверхности стен из красного кирпи­
ча с белокаменным богатым узорочьем, фигурное завершение стен т. н.
«петушиными гребнями», резные наличники окон и порталов, свободно
истолкованный ордер, цветные изразцы в отделке и пр. Такие же черты
характерны и для гражданских зданий 2-й половины XVII в. Боярские па­
латы становятся более удобными для жизни, — в них увеличивается ко­
личество комнат, помещения приобретают бо́льшую высоту, появляются
большие окна, на участке разбивается красивый сад.
В конструкциях широко применяются металлические связи, позволяющие
осуществлять новые решения.
Первенство в строительстве церквей нового облика в своих московских
и подмосковных имениях принадлежит боярам Нарышкиным. «По особому пристрастию к нему Нарышкиных, построивших подобных несколько
церквей, его пробовали назвать „Нарышкинским“… наконец, было предложено название „русского барокко“… но несомненно будет правильным назвать его „московским барокко“, в отличие его от барокко итальянского,
немецкого, голландского и других его западных вариантов, а также в отличие от барокко петербургского, являющегося в конце концов тоже русским»71 т. 2, с. 337.
На завершение развития нового стиля повлиял ряд обстоятельств. Для обе­
спечения быстрого роста новой столицы Петром I в 1717 г., 9 октября был
издан Указ «О каменном строении» — о запрете по всей России строитель­
ных работ сроком на 10 лет. С переносом столицы государства активная
строительная деятельность в Москве завершилась. Существенную леп­
ту внесли Указы Синода от 21 апреля 1722 г. об упразднении «в Москве
у знатных персон в домах церкви» и от 11 марта 1723 г. о запрещении
строительства новых «вотчинных» церквей71 т. 2, с. 468.
676

Барокко нарышкинское
Баро́кко нары́шкинское (← собств. фамилии бояр Нарышкиных), см. Барокко московское.
Баро́кко петро́вское, русская архитектура, которая развивалась в русле стиля
Барокко, отличительные особенности которой сформировались в началь­
ные годы строительства Петербурга.
Ранний период русского Барокко. Период датируется примерно 1703–1740 гг.,
хотя более действенное участие Петра I в развитии города началось с 1706
и более активное — с 1711 г. В архитектуре отразились его голландские
предпочтения, а также привнесенные национальные и личные особенно­
сти приглашенных итальянских, немецких, французских и голландских ар­
хитекторов. Здания, возводимые ими часто соседствовали, а архитекторы
нередко работали над одним сооружением, сменяя друг друга в проектиро­
вании или строительстве. «Эта постоянная смена иноземцев имела, впрочем, одну хорошую сторону: в значительной степени благодаря ей именно
Петербург получил какую-то свою собственную физиономию. Его нельзя
назвать ни итальянским, ни немецким, ни голландским, ни тем менее французским городом, ибо стиль его только „петербургский“. … И лишь мимолетные чисто русские черточки…. придают им характер не совсем „заграничных
изделий“…»71 т. 3, с. 28, 44.
Для архитектуры этого времени характерна простота планов (в основном
прямоугольного начертания) и объемных решений, высота зданий в два
или три этажа, высокие кровли, членение фасадов ризалитами и, неред­
ко, — возвышение среднего ризалита над боковыми. Применялся боль­
шой ордер, объединяющий верхние этажи, которому первый этаж служил
цоколем. В отделке использовалось горизонтальное членение общего объ­
ема промежуточными карнизами. Сдержанно вводился декор и ордерные
элементы, пластика фасада обогащалась пилястрами, фронтонами, риза­
литами, выполнялись большие окна с мелкой расстекловкой. В отделке
насыщенные красные цвета поверхностей служили фоном для белого —
рельефных деталей (прием, встречающийся в Дании, а также в построй­
ках Московского Кремля).
Фасады дворцов располагали по красной линии улицы; стоящие на набережной
Невы нередко имели небольшие гавани для причала шлюпок. Дворцовые
здания были скромных размеров, в глубине участка находился обширный
сад и хозяйственные постройки. В столице за короткое время были воз­
ведены административные, военные, производственные, жилые здания.
Для регулирования петербургской застройки были созданы и строго вне­
дрялись в строительство проекты «образцовых домов» (Доменико Трезини,
Domenico Trezzini, 1670–1734) для разных сословий, обладающие разной сте­
пенью архитектурной выразительности. Были созданы проекты «образцо­
вых загородных домов».
677

Стили и направления
Многочисленные загородные дворцово-парковые ансамбли строились с сим­
метричной общей планировкой, с дворцом, расположенным по главной оси
ансамбля и с регулярным парком. Аллеи, лабиринты, фонтаны городских
и загородных парков оформлялись бюстами и скульптурой, а также поу­
чительными и просветительными надписями к ним.
Для внутренней планировки характерен центральный вестибюль с парадной
лестницей, ведущей в двусветный зал, перпендикулярно расположенный
к главному фасаду, анфиладное размещение помещений на этажах.
В интерьерах — простое убранство, мраморные полы в черно-белую клетку,
массивная мебель, голландской работы синий расписной кафель, покры­
вающий в основном печи, а нередко полы, стены и даже потолок апарта­
ментов. Через Голландию проникает увлечение «китайщиной». Появляют­
ся «китайские комнаты» с лаковыми панно, ширмами, вазами, шкатулка­
ми, столиками и пр.
Баро́кко стро́гановское (← собств. фамилии Строгановых: Григория Андреевича
(1656–1715) и сына Сергея — промышленников из купеческого рода города
Сольвычегодска), отличительное явление внутри стиля Барокко в России
(скорее условно относящееся к Б.), в основном совпадающее по време­
ни и характеру с московским Барокко — кон. XVII — нач. XVIII вв. Церкви
строятся в Сольвычегодске, Нижнем Новгороде, Усолье и других местах.
Для строгановских церквей характерно покрытие сплошным декором стен,
колонн, обрамлений окон и пр., использование цветных изразцов. «Доводя
обилие „резьбы“ до густоты ковра, покрывавшего все стены храма и избегая всюду „разрезных“ фронтонов…»71 т. 2, с. 452.
Баро́кко украи́нское (каза́цкое), региональная форма стиля Барокко
в кон. XVII — сер. XVIII вв. которая преобладала в Левобережной, Прид­
непровской Украине и Слобожанщине, и соединила своеобразие нацио­
нальной деревянной и каменной украинской архитектуры с барочными
чертами. В западных областях в католических и униатских постройках
проявилось влияние барочной архитектуры Польши (где в XVII в. она бы­
ла в расцвете) и Литвы.
Для храмов этого времени характерны здания с восьмигранными, друг над
другом возвышающимися объемами, несущими характерные, на восьми­
гранных барабанах, грушевидные главы, завершенные небольшими глав­
ками. В трехглавых храмах восьмигранные объемы вытянуты по про­
дольной оси. Пятиглавые храмы имеют крестообразный план с ячейками
по углам. И в тех и других центральный объем и глава высоко поднима­
ются над остальными. Внутри башенные объемы открыты до верха и ос­
вещены окнами. Высокие иконостасы покрыты сплошной, мастерски вы­
полненной резьбой.
678

Барокко украинское
Для архитектуры Зап. областей характерны овальные планы, крупный ордер,
сильно крепованные антаблементы, выраженная пластика стен, иногда
фланкированные башнями фасады, скульптурные украшения.
Восторженные отзывы сирийского путешественника об украинской архитекту­
ре в сер. XVII в. отразились в книге «Путешествие Антиохийского патриарха
Макария в Россию в половине XVII в., списанное его сыном архидиаконом
Павлом Алеппским» (перев. с араб. Г. Муркоса, 1897)71 т. 2, с. 337. Б. у. оказа­
ло влияние на архитектуру Москвы, начиная со 2-й трети XVII в. «Москва
получила мотивы нового стиля не прямо с запада,… но с юга, из Украины,
получившей их в свою очередь из Польши и Литвы»71 т. 1, с. 16.
́ ермайер (нем. Biedermeierstil; Biedermeier — обыватель,
Би́дермейер, бид
bieder — честный, простодушный; иронично: бравый господин Мейер),
поздняя стадия Ампира, переход к эклектике, в архитектуре проявилась
в оформлении интерьера. Б. возник в Германии и Австрии и в 1810–
1840-х гг. распространился в Европе. В Б. присутствуют формы англий­
ского Классицизма эпохи Регенства (1780–1820), а также немецкого и ав­
стрийского — стиля Цопф («косички», 1780–1790-е). Б. отвечал представ­
лениям бюргерства о добротности, практичности и комфорте, критерий
красоты отходит на второй план. Мебель, обычно светлых пород дерева,
проста по формам, скромна в декоре, имеет небольшой плавный изгиб
деталей, редко украшена инкрустацией. Среди жилых комнат появляется
«чистая» — для приема гостей.
Возврат к Б. (необидермейер) произошел в 1880–1890-х гг. вначале в Юж. Гер­
мании, затем в некоторых странах Центральной и Вост. Европы.
Появление термина приписывают немецкому поэту Людвигу Айхродту (Ludwig
Eichrodt, 1827–1892), печатавшему эпиграммы под псевдонимом «Готлиб
Бидермейер».
Био-тэк (англ. bio-tech; ← греч. βίος — жизнь, время жизни и англ. technology —
технологии), направление в современной архитектуре, находящееся в раз­
витии с 1990-х гг. Образ сооружений этого направления перекликается
с природными, биологическими, а не машинными формами, характерно
стремление гармоничной связи с природой, создание психологически
комфорт­ной среды.
Родственные направления: архитектурно-строительная бионика, эко-тэк, био­
урбанизм.
Боз-ар (фр. beaux-arts — букв. изящные искусства ← собств. Эколь де Боз Ар
(École des Beaux-Arts) — название парижской Школы изящных искусств, ори­
ентированной на воспроизведение различных исторических стилей прошло­
го), направление во французской эклектике сер. XIX в., ориентированное
679

Стили и направления
на архитектуру итальянского Ренессанса и французского Барокко, в про­
тивовес появившимся неостилям национальных средневековий.
Для этого направления характерны: симметрия в композиции, использова­
ние элементов архитектуры Ренессанса и Барокко, богатый декор парад­
ных помещений с использованием лепки, скульптуры, барельефов и пр.
Большой стиль — (фр. Grand manière), см. Людовика XIV.
Братьев Адам стиль (← собств. фамилии братьев Адам: Роберт (Robert Adam,
1728–1792), Джон (John Adam,1721–1792), Джеймс (James Adam,1732–1794)), позд­
няя, неоклассическая фаза английской геогианской архитектуры 2-й поло­
вины XVIII в. (1760–1790-х), отмеченная характерным творчеством братьев
Адам, известными (и за пределами Англии) своими постройками, градостро­
ительными проектами и, особенно, интерьерами. Здания А. отличает хорошая
проработка планов, внимание к пропорциям и сдержанность в оформлении.
Отойдя от палладианства, А. внесли новые идеи «динамики» — для повышения
живописности композиции здания, — как разъясняли они в первом томе
«Архитектурных работ Роберта и Джеймса Адамов» (Works in Architecture of
Robert and James Adam, 1773). Большие изменения произвели они и в отдел­
ке интерьеров. Вместо массивных и тяжеловесных элементов появились
легкие лепные украшения. Роберт Адам ввел ряд новых мотивов отделки,
основываясь на темах Помпей (открытые в сер. XVIII в.), а также на итальян­
ских ренессансных формах, на мотивах этрусских, греческих ваз. Одновре­
менно с единым стилевым наружным и внутренним решением, большое
внимание уделялось разработке всех, в т. ч. второстепенных деталей инте­
рьера, чем достигалось единство стиля, цельность решения всего здания.
Брутали́зм, см. новый брутализм.
Византийский, (нововизантийский, неовизантийский) стиль, один из неости­
лей переходного этапа от позднего Романтизма к эклектике, одно из на­
правлений времени поиска «национального стиля» в архитектуре России
и некоторых странах Европы, ориентированное на византийские образцы.
«…можно выделить черты, которые связывались с понятием „византийский
стиль“: этим названием обозначались храмы с цельным объемом, с позакомарными покрытиями, увенчанные одной или пятью главами на цилиндрических барабанах … то есть композиции, генетически действительно самые близкие к византийским источникам.»225 с. 72.
Для В. с. характерны купольные и сводчатые конструкции, использование ре­
льефов, витражей, росписей.
В. с. в России охватывает период с сер. XIX в. до 1917 г. и включает этапы:
1-й, ранний — 1850-е гг.;
680

Византийский стиль
2-й, археологизированный — 1860-е гг.;
3-й, эклектизированный — 1870-е — 1-я пол. 1890-х;
4-й, поздний — 2-я пол. 1890-х — 1917 г. (по периодизации, предлагаемой Е. М. Кишкиновой).
Периодизация стиля у разных авторов имеет некоторые различия.
Поздний этап стиля развивался в русле национально-романтического направ­
ления модерна. В европейской архитектуре также прослеживается обра­
щение к традициям Византии. Во французской архитектуре период неови­
зантийского стиля относят к 1850–1930 гг., а его зарождение — к началу
XIX в. Новый период расцвета приходится на кон. 1920–1930 гг. и связы­
вают его с деятельностью объединения «Ателье сакрального искусства»
(Ateliers d'art sacré), основанного Жоржем Девальером (Georges Desvallières,
1861–1950) и Морисом Денни (Maurice Denis, 1870–1943) в 1919 г., а также
с именем кардинала Жана Вердье (Jean Verdier, 1864–1940). Опыт француз­
ской школы имел отражение в некоторых других странах Европы.
Викторианский стиль, общее название английской архитектуры 1840–1910 гг.,
эпохи правления королевы Виктории (1837–1901). Для В. архитектуры ха­
рактерна эклектика и разнообразие стилей, часто новое сочетание эле­
ментов старых стилей.
Исследователи различают:
раннюю фазу;
высокую фазу — 1850–1870-е гг.;
позднюю фазу.
В начале развития (1840-е гг.) становятся широко востребованными стили:
возрожденный греческий (неогрек), романский (исчезли к 1850-м гг.), тюдоровский, елизаветинский, «украшенная» Готика. В 1850-х гг. — эклектическая
и исторически точная Готика (ит., нем., фр. и другие образцы), варианты
классического стиля со смешением элементов Ренессанса, Готики, фран­
цузского Возрождения, продлились до 1870-х гг. В кон. 1860-х — проявле­
ние интереса к английской Готике и стилю «королевы Анны». В 1880-е гг.
появляются элементы голландской архитектуры. В 1890-х внимание уде­
ляется «пламенеющей» Готике, Барокко.
Нередко стиль для постройки выбирался в зависимости от ее назначения.
Для церквей, университетов, колледжей, государственных учреждений
предпочтение отдавалось неоготическим формам, для жилых домов —
классицистическим формам с элементами Ренессанса и Барокко, для
школ-интернатов применялись варианты стиля «королевы Анны». Появ­
ляются новые типы зданий.
Резкое увеличение темпов роста строительной отрасли в 1-й половине XIX в.,
научный прогресс, дают в руки архитекторов новые материалы и возмож­
ность более широкого употребления уже знакомых: железа (с кон. XVI),
681

Стили и направления
зеркального стекла (с сер. XIX), стали, бетона (с 1860-х), стеклянной мо­
заики, шпаклевки.
Индустриализация позволяет архитектуре наряду со старыми методами созда­
ния сооружений, применить новые: изготовлять сборные деревянные церкви,
промышленные сооружения, железнодорожные вокзалы, выставочные па­
вильоны, танцевальные залы, оранжереи из металла и стекла. Стили эклек­
тизма уже не отвечают возможностям и потребностям нового времени.
Второй империи стиль, см. Наполеона III.
Генриха II стиль (← собств. Генрих II Валуа (1519–1559), король Франции с 1547 г.),
период расцвета Ренессанса во французской архитектуре 1547–1559 гг.
Не ослабевает влияние итальянского искусства. В отличие от предыдуще­
го времени становятся более строгими архитектурные композиции зданий,
осуществляется грамотное применение ордеров.
«Историки искусства различают первичный Ренессанс, пышный и разнообразный, и вторичный Ренессанс, породивший благоразумные формы и более
сдержанные проекты.»147 с. 42.
Генриха IV стиль (← собств. Генрих IV Бурбон (1553–1610), король Франции
с 1589 г.), период позднего Ренессанса во французской архитектуре 1589–
1610 гг.
«Архитектура и скульптура в течение XVI в. не переставали развиваться. Это
развитие идет в направлении стиля классицизма, который восторжествует в правление Генриха IV, Людовика XIII и особенно Людовика XIV.»147 с. 43.
Георгианский стиль (← собств. имен Георга I (1714–1727), Георга II (1727–1760),
Георга III (1760–1820), Георга IV (регент с 1811; 1820–1830), королей Англии Ган­
новерской династии), английская архитектура XVIII в., времен правления
королей Георгов, включающая несколько направлений, из них главенству­
ющее палладианство, стиль братьев Адам, шинуазри, неоготика и завер­
шающаяся стилем регенства (ридженси) в начале XIX в.
Готика, см. раздел «Хронологическая справка».
Готика «океанская», образное название архитектуры Португалии времен Ве­
ликих географических открытий. В ней доминирует поздняя Готика, но в со­
четании с декором, несущим «политическую программу» этого времени:
гербы, королевские эмблемы, навигационные приборы, армиллярные сфе­
ры, корабельные канаты, водоросли, кораллы, раковины. Морская тема­
тика в отделке сооружений «подчеркивала тот высочайший статус, которого удостоилось мореплавание при Мануэле I»70 с. 299. То же — мануэлино.
682

Готика «цветущая»
Готика «цветущая» (исп. gótico florido), Поздняя или платереско. Испанская
архитектура кон. XV — 1-й трети XVI вв.
Деконструктивизм (лат. dē… — приставка, обозначающая удаление, отмену
и constrūction — построение, структура, строение), направление в современ­
ной архитектуре, сформировавшееся в кон. 1980-х гг. под влиянием идей
французского философа Жака Деррида (Jacques Derrida, 1930–2004), который
впервые обозначил этот термин в своей работе «О грамматологии» (De la
grammatologie, 1967), а также идей советского авангарда 1920-х гг. Основате­
лем направления в архитектуре является Питер Эйзенман (Peter Eisenman).
В архитектуре Д. усложненные формы сооружений зрительно нарушают прин­
ципы равновесия, устойчивости, порядка, функциональности, привычной
эстетики.
Десорнаментадо, дезорнаментадо (безорнаментальный), второе название
аскетического стиля эрререско.
Дигита́льная архитекту́ра (англ. digital ← лат. digitus — палец; числовой, цифровой), а также «архитектура компьютерного Барокко», «нелинейная архи­
тектура», «фрактальная архитектура» и другие термины.
Современное направление в архитектуре, находящееся в развитии с 1990-х гг.
Американский архитектор, критик и теоретик Чарльз Дженкс (Charles Jencks),
выдвигая концепцию дигитальной архитектуры, утверждает, что современ­
ная архитектура идет по пути усложнения, «Нелинейная архитектура» на­
ходит выражение в криволинейных поверхностях, принципиально несво­
димых к плоскости как таковой.
Директо́рии стиль (фр. Direktoire — ← ср.-век. лат. direktorium — коллегиальный орган исполнительной власти во Франции в 1795–1799 гг., период
ее правления), поздняя фаза Классицизма во Франции, переходный период
от стиля Людовика XVI к Ампиру. В интерьерах строгая прямоугольность
форм, простота, стены и мебель часто белого цвета, прослеживается стрем­
ление следовать древним греческим и римским образцам.
Зеркальная архитектура, направление в архитектуре с кон. 1960-х гг., исполь­
зующее зеркальные стекла (прозрачные изнутри и зеркальные снаружи)
для создания поверхности фасадов. Отражая городское окружение, боль­
шая поверхность производит неожиданные эффекты. Кроме прямолиней­
ных со временем появились и криволинейные поверхности.
Зооморфик (англ. Zoomorphic; греч. ζωον — животное, живое существо и …мор­
физм ← греч. μορφή — вид, образ, наружность), направление в современной
683

Стили и направления
архитектуре, связанное с философией бионики, использующее как прото­
типы — формы и тектонику живого мира. Развитию архитектуры в этом
направлении способствует появление новейших компьютерных технологий.
Близкие направления: био-тэк, архитектурно-строительная бионика, эко-тэк,
биоурбанизм.
Изабе́ллы стиль, изабеллино, исабелино, католических монархов (королей)
стиль (исп. Isabelino, фр. isabelle couleur; англ. isabel), официальный, боль­
шей частью пышный декоративный стиль кон. XV — нач. XVI вв., времен
объединения Испании под управлением католических монархов Изабеллы I
Кастильской (1474) и Фердинанда V Арагонского (1479). Начало формиро­
вания стиля относят к сер. XV в., расцвет — к 70–80 гг., времени, которое
позволило проводить широкомасштабное строительство.
В этом стиле прослеживается сочетание позднеготических традиций севе­
роевропейской архитектуры и искусства мудехаров. Основной компози­
ционный прием — контрастное соединение насыщенных декором частей
с гладкими поверхностями стен. Фасады не выявляли внутреннюю струк­
туру здания, а являлись самостоятельным, несущим декор элементом.
В элементах декора — медальонах, гербах, эмблемах, надписях прояв­
лялась идея крепнущей монархии. Сюда же вплетались различные фан­
тастические образы.
Формирование стиля происходило почти одновременно в двух центрах — То­
ледо и Бургосе, а несколько позже и в других городах Испании. В каждой
провинции имелись свои отличительные особенности.
Название «стиль исабеллино» впервые ввел французский искусствовед Эмиль
Берто (Émile Bertaux, 1869–1917) в 1911 г. и этот термин появился во «Всеоб­
щей истории искусств» Андре Мишеля (André Michel, 1853–1925). Наименова­
ние «стиль католических монархов (королей)» принадлежит испанскому ис­
кусствоведу Хосе Камону Азнару (José Camón Aznar, 1898–1979). Иногда этот
стиль именуют «испано-фламандским», поскольку при испанском дворе
этого времени находились архитекторы, скульпторы, живописцы из Флан­
дрии, Бургундии, Германии, Франции.
Инкрустацио́нный стиль (← позднелат. incrūstātio, облицовка, букв. — покрытие
корой; лат. in-crūsto — покрывать слоем, облицовывать ← in — в, на и crusto — покрывать слоем), направление в романской архитектуре Италии XI–
XIII вв. развившееся в Тоскане. Характерна мраморная облицовка разно­
цветными (белыми, красными, темно-зелеными) плитами стен обществен­
ных зданий и церквей, выполненная в виде геометрических узоров.
Интернациона́льный стиль (международный; лат. inter — между и natio,
-nis — народ), направление в европейской и американской архитектуре
684

Интернациональный стиль
1920–1930-х гг. и основное направление в архитектуре 1950–1960-х гг.
Отход от идей И. с. произошел в 1970-х гг.
Сооружения отличаются лаконизмом геометрических форм, широким исполь­
зованием железобетона, металла, стекла. Характеризуя внешние призна­
ки И. с. иногда обращаются к пяти принципам архитектора Ле Корбюзье
(Le Corbusier, 1887–1965): свободное пространство под зданием, плоская
крыша-сад, независимый каркас, дающий возможность произвольной
планировки, свободный фасад, горизонтальные окна. Для этой архитек­
туры характерно также утверждение: «…Ле Корбюзье… стремился творить
искусство архитектуры не вопреки законам экономичности, функциональности и прогрессивному развитию техники, а в тесном содружестве с ними. Одним из первых он выступает за индустриализацию строительства,
за сборное заводское домостроение, потому что именно в этом видит единственную возможность решения проблемы массового строительства жилищ. Он активно пропагандирует стандартизацию, без которой немыслимо
индустриальное домостроение, но и здесь находит не только технические,
но и художественные задачи, считая, сто стандарт — это путь к отбору, совершенствованию»146 с. 14.
«Стремительный прогресс строительной техники и нового метода строительного производства стали важнейшими стимулами распространения новых
архитектурных форм.
Развитие средств информации убыстрило миграцию архитектурных и технических идей. Эти идеи во всех технически развитых странах находили уже
вполне подготовленную предыдущими десятилетиями почву.»219 с. 80.
Термин «И. с.» появился в в работе американского архитектора Филиппа
Джонсона (Philip Johnson, 1906–2005) и критика Генри Рассела Хичкока (HenryRussell Hitchcock, 1903–1987) «Интернациональный стиль: архитектура, начиная
с 1922 года» (The International Style: Architecture Since 1922, 1932).
Испано-фламандский стиль, см. Изабеллы стиль.
Истори́зм (← история ← греч. ίστορία — исследование, расспрос, рассказ), ино­
гда отождествляется с эклектикой. Общее название направлений в евро­
пейской архитектуре кон. XVIII — нач. XX вв. — неостилей, использующих
образы и элементы архитектуры прошедших эпох и стилей или собствен­
ного наследия страны в духе «национального романтизма».
«Периодически вспыхивавшее и ранее стремление к использованию в качестве стилеобразующих иных, неордерных форм… из эпизодических явлений на рубеже 1820–1830-х годов превращается в фактор, определяющий
развитие архитектуры. В основе нового мировоззрения лежал историзм,
отвергавший существование вечных идеалов и норм.»114 с.145. Такая позиция
была новой и достаточно смелой для этого времени.
685

Стили и направления
Русскому архитектору и мыслителю 30–40-х гг. XIX в. Михаилу Быковскому
(1801–1885) «удалось сформулировать программу новой архитектуры, шедшей
на смену классицизму, в произнесенной им в 1834 г. речи „О неосновательности
мнения, что архитектура греческая или греко-римская может быть всеобщею
и что красота архитектуры основывается на пяти известных чиноположениях“»114. Те же мысли высказывал и его современник Константин Тон (1794–1881),
который видел «необходимость выбирать стиль в соответствии с заданием».
Некоторые исследователи термину «историзм» придают более широкое зна­
чение, а термин «эклектика» трактуют в более узком (В. Г. Лисовский).
Другие (Е. И. Кириченко) напротив, — придают термину «эклектика» более
широкий смысл, а «историзм» представляют одним из ее этапов, который
развился в 1850–1860-е и расцветший в 1870–1890-е гг.
Кватроче́нто (ит. quattrocento — букв. четыреста), итальянское название XV в.,
условное обозначение художественной культуры этого времени, период
Раннего Возрождения в Италии.
Карла V стиль (← собств. Карл V Мудрый, Валуа, король Франции 1364–1380),
период развитой Готики в архитектуре Франции.
Карла VII стиль (← собств. Карл VII Победитель, Валуа, король Франции
1429–1461), Поздний период Готики («Пламенеющая» Готика) в архитек­
туре Франции.
Карла VIII стиль (← собств. Карл VIII Любезный, Валуа, король Франции 1483–
1498), переходный период в архитектуре Франции от «Пламенеющей» Готики к Раннему Ренессансу, проходил под влиянием итальянского искусства.
Карла IX стиль (← собств. Карл IX Валуа, король Франции 1560–1574), Зрелый
период в архитектуре Ренессанса во Франции.
Карла X стиль (← собств. Карл X Бурбон, король Франции 1824–1830), период
«второго Рококо» ок. 1830–1860-х гг. в архитектуре Франции.
Кно́рпельстиль (нем. Knorpelstil ← Knorpel — хрящ), стиль северного позд­
него Ренессанса, Маньеризма.
Классицизм, см. раздел «Хронологическая справка».
Конструктиви́зм (← лат. cōnstrūctio — построение, структура, строение), одно
из двух (см. рационализм) наиболее значительных стилевых направлений
советской архитектуры периода 1921–1931 гг.
686

Конструктивизм
«„‹Конструктивизм› возник в России. Им обозначалось искусство, которое вместо привычного материала, использовало современные конструктивные материалы и ставило конструктивные цели. На Дюссельдорфском конгрессе
1920 г. термин „конструктивизм“ Десбургом, Лисицким и мной был принят
в более расширенном смысле“, — писал издатель берлинского журнала „G“
в № 3 за 1924 г. Ганс Рихтер в своей статье „О конструктивизме“»263 с. 342.
Суть этого явления была многогранной: «Если исходить из буквального смысла этого термина, то следует отметить, что в нем есть несколько смысловых оттенков: связь с технической конструкцией, связь со структурной организацией художественного произведения, которую тогда (в ИНХУКе) называли „конструкцией“, связь с методом работы инженера — процессом
конструирования, связь с задачей организации (конструирования) предметной среды человека.
Все эти оттенки смысла слова „конструктивизм“ использовались в советском
искусстве. … В советской архитектуре конструктивизм никогда не понимался только как примат конструкции, в нем прежде всего видели новый метод проектирования»263 с. 343.
С позиций К. — сама художественная форма должна стоять в прямой зави­
симости от функциональной и конструктивной структуры.
«…конструктивизм это не новый стиль, а метод творчества, который требует
определенного отношения к конструкции, функции, форме»265 с. 32.
К. базировался на теоретических разработках Алексея Ганна (1887–1942) —
полиграфиста и первого теоретика конструктивизма (его книга «Конструк­
тивизм», 1922 — первое печатное появление термина), Моисея Гинзбурга
(1892–1946), «разработавшего функциональный метод проектирования, основанный на научном анализе особенностей функционирования зданий, сооружений, градостроительных комплексов»205, Ядром нового направления яв­
лялся также Александр Веснин (1883–1959) и группа молодых архитекторов.
Становлению К. способствовали формально-эстетические поиски в нач. XX в.
как в европейской левой живописи, так и экспериментальные работы ху­
дожников в ранние годы советской власти (Василий Кандинский (анализ
психологии восприятия и другие поиски); Казимир Малевич (супрематиче­
ские с 1913 и стереометрические композиции, архитектоны — объемные
композиции); Лазарь Лисицкий (объемный супрематизм, создание ПРОУ­
Нов — «я создал ПРОУНы как пересадочную станцию на пути от живописи к архитектуре», 1919–1920); Владимир Татлин (контррельефы, 1914, ра­
боты 1919–1920); Петр Митурич (пространственная живопись); Александр
Родченко (пространственные построения, 1918) и др.). Кубизм имел силь­
ное влияние на конструктивное течение и был для него исходной точкой.
«Самоопределение К., как самостоятельного течения относится к 1921 г.»265 с. 25.
Творческое кредо Александра Веснина в 1922 г.: «Вещи, созданные современным художником должны быть чистыми конструкциями без балласта
687

Стили и направления
изобразительности, построенными по принципу прямой и геометрической
кривой и по принципу экономии средств при максимуме их действия».
«Принципиальное значение для формирования эстетического кредо архитектурного конструктивизма имело оформление А. Весниным спектакля „Человек, который был четвергом“ в Камерном театре (1922–1923)»265 с. 29, а также
теоретические работы Моисея Гинзбурга 1923–1924 гг. и его книга «Стиль
и эпоха» (1924).
Общество современных архитекторов (ОСА) образовалось в Москве в 1925 г.
при Государственной Академии художественных наук (ГАХН)230 с. 13–19,
в 1926 г. появился печатный орган К. — журнал «Современная архитек­
тура» (СА), который выходил до 1930 г.
В 1929 г. ОСА предложили объединить существующие в стране группировки
в единую федерацию революционных архитекторов.
Поворот группы Гинзбурга к идеям дезурбанизации, который сформировал­
ся под влиянием философа и экономиста Михаила Охитовича (1896–1937),
привели к разногласиям, а в совокупности с другими причинами — к рас­
колу единства ОСА230 с. 13–19.
В 1930 г. архитектурные общества объединяются во Всесоюзное архитектур­
ное научное общество (ВАНО) с сохранением отдельных секций (МАО, Все­
российское общество гражданских инженеров, АСНОВА, ОСА, ВОПРА)230 с. 52.
Конкурс 1931 г. на создание Дворца Советов в Москве и присуждение побе­
ды в первом туре традиционалистам, определил изменение в направлен­
ности советской архитектуры, выявил выбор официальных государствен­
ных структур в пользу «освоения классики».
В 1932 г., 23 апреля вышло Постановление ЦК ВКП(б) «О перестройке лите­
ратурно-художественных организаций, ликвидации групповщины и созда­
нии творческих союзов»230 с. 42, 55.
Для архитектуры этого времени характерны поиски не только новых архи­
тектурных форм, но и разработка новых, не существовавших ранее типов
общественных зданий, проектов переустройства быта населения, поиски
новых градостроительных принципов. Архитекторами К. в этих областях
было выдвинуто и осуществлено много смелых решений. Как в любом
новом деле до того никем не разработанном, кроме достижений не обо­
шлось в теории и практике без некоторых просчетов.
К., как новаторское течение оказал значительное влияние на развитие архи­
тектуры внутри страны и за рубежом.
«Косички» стиль см. Цопф.
Кювийе стиль (← собств. Кювийе (Кювелье) Старший, Франсуа де (François de
Cuvilliés, 1695–1768), баварский декоратор, архитектор, орнаменталист, извест­
ный в Европе своими сериями гравюр декоративных фантазий), немецкий
688

Кювийе стиль
яркий вариант Рококо, связанный с именем Франсуа де Кювийе, извест­
ным декоративной изобретательностью.
«Творчество Франсуа Кювийе…правомерно рассматривать как своего рода
посредничество в диалоге французской и немецкой культур эпохи рококо.
Экстерьер …с истинно французским чувством меры соединяет изящество и строгость. Зато в интерьерах царствует безудержная декоративная фантазия.
Подобная перегруженность декора не свойственна интерьерам французских
дворцов XVIII в….»78 с. 252, 254, 255.
Либерти (англ. Liberty ← собств. Либерти Артур (Arthur Liberty, 1843–1917), ан­
глийский торговец), стиль модерн в Италии. Термин вошел в обиход бла­
годаря названию лондонского универмага «Liberty», торговавшего пред­
метами искусства дальневосточных стран и изделиями ведущих британ­
ских дизайнеров.
Людовиков (Королевские) стили:
Людовика IX стиль (← собств. Людовик IX Капетинг, король Франции 1226–
1270) — период Зрелой или Высокой, «Лучистой» (rayonnant) Готики в ар­
хитектуре Франции.
Людовика XI стиль (← собств. Людовик XI Валуа, король Франции 1461–1483) —
период поздней французской Готики, французский Проторенессанс, явля­
ется переходным между стилями Карла VII и Карла VIII.
Людовика XII стиль (← собств. Людовик XII Валуа, король Франции 1498–
1515) — переходный период французской архитектуры от «пламенеющей»
Готики к Ренессансу (стиль Карла VIII), воспринятому Францией в значи­
тельной мере после Итальянских военных походов Карла VIII и появлению
вместе с ним после Неаполитанского похода 1495 г. итальянских худож­
ников, ремесленников, садовников, архитекторов.
Людовика XIII стиль (← собств. Людовик XIII Бурбон, король Франции 1610–
1643), переходный период от позднего Ренессанса (с элементами Маньеризма и Барокко) к «Большому стилю».
Людовика XIV стиль (← собств. Людовик XIV Бурбон, король Франции 1643–
1715) или «Большой стиль», стиль, который соединил элементы Классицизма и Барокко. Элементы Барокко, заимствованные из итальянской
архитектуры, соединены с традиционными французскими классицистиче­
скими формами.
«Архитектура и скульптура в течении XVI в. не переставали развиваться. Это
развитие идет в направлении стиля классицизма, который восторжествует в правление Генриха IV, Людовика XIII и особенно Людовика XIV.»147 с. 43.
Людовика XV стиль (← собств. Людовик XV Бурбон, король Франции 1715–
1774), переходный период во французской архитектуре от стиля Регенства
к Рококо. Чаще весь период называют Рококо.
689

Стили и направления
Людовика XVI стиль (← собств. Людовик XVI Бурбон, король Франции 1774–
1792), период неоклассицизма (название периода, традиционное для ев­
ропейского искусствоведения) в архитектуре Франции.
Людовика XVIII стиль (← собств. Людовика Бурбон, 1814–1824), Карла X (1824–
1830), Луи Филиппа (1830–1848), стиль периода реставрации Бурбонов, «вто­
рое Рококо».
Маврита́нский стиль (← собств. Мавритания, лат. Mauretānia — старинное
название мусульманских стран в северо-западной Африке, — современное
Марокко и часть Алжира), условное название средневековой архитектуры
XI–XV вв. в Южной Испании (испано-мавританский), а также в странах
Северной Африки, развивавшейся со времени завоевания этих террито­
рий арабами. В М. архитектуре слились как арабские и местные тради­
ции, так и строительные приемы сирийской и византийской архитекту­
ры. М. архитектуре свойственны сложные аркады, арочные проемы —
подковообразные, килевидные, многолопастные, фестонные, рельефная
кирпичная кладка и ковровый декор фасада, использование цветных из­
разцов отдельными пятнами или сплошной поверхностью. На высоком
уровне стояла строительная технология. Мусульманские мастера обла­
дали высоким мастерством в выполнении мозаики, деревянных потол­
ков (артесонадо), геометрического орнамента, искусной работе по кам­
ню, дереву, алебастру и многого другого. Достигло высокого уровня ис­
кусство устройства садов.
Мусульманская архитектура и декоративное искусство самым активным об­
разом повлияли на зодчество Испании. Мотивы М. архитектуры появи­
лись позже в европейском зодчестве в период Романтизма и эклектики.
Маньери́зм (ит. manierismo — вычурность ← maniera — прием, манера), тече­
ние в искусстве прим. 1525–1620 гг., зародившееся первоначально в Ита­
лии. С 40-х гг. XVI в. оно стало господствующим в итальянских придвор­
ных кругах. В архитектуре М. проявился усложненностью и вычурностью
форм, отходом от классических ордерных канонов, поисками средств по­
вышенной выразительности.
«Термин „М.“ был использован впервые для характеристики живописи этого
периода.
У архитекторов-маньеристов нет последовательно проведенного взаимодействия элементов. То они делают в декоре упор на инкрустации, с целью
создания живописных эффектов, то прибегают к искажению форм и новаторской, даже алогичной перекомпоновке пространства.»287 с. 270.
В европейском искусстве М. распространился к кон. XVI в. и нач. XVII в. с по­
явлением итальянских мастеров: во Франции в 1520–1540-х гг. (1-я шко­
ла Фонтенбло), кон. XVI — нач. XVII вв. (2-я школа Фонтенбло), в Германии
690

Маньеризм
и Нидерландах — сер. и 2-я половина XVI. М. угас с развитием нового
стиля — Барокко.
Мануэлино (← собств. Мануэля I Счастливого (1495–1521), короля Португалии,
в годы его правления Португалия достигла наибольшего расцвета, время
подъема в архитектуре), позднеготический декоративный стиль в архи­
тектуре Португалии кон. XV — 1-й четверти XVI вв., который представлял
собой соединение позднеготических элементов, ренессансных форм, отра­
жал династическую символику, морскую и колониальную тематику, сочетал
изразцы, тонкую резьбу декора с фантастическими, натуралистическими
и орнаментальными мотивами. Влияние элементов архитектуры итальян­
ского Возрождения проявилось в последней стадии стиля.
Метаболи́зм (фр. métabolisme ← греч. μεταβολή — перемена, изменчивость) — течение в архитектуре и градостроительстве середины XX в.,
в основе которого лежит теория пространственного развития городов,
сопоставляемого с биологическими процессами в природе и живом ор­
ганизме. Такая пространственная система является открытой структурой,
готовой к изменениям во времени и пространстве. В качестве элемента
этой системы предлагается т. н. кластер. Течение зародилось в Японии
в конце 50-х годов XX века и нашло последователей в других странах.
Один из ее главных идеологов архитектор Киёнори Кикутакэ (Kiyonori
Kikutake, 1928–2011).
Моде́рн (англ. modern style ← modern — современный), «ар-нуво» и «модерн стиль» — во Франции, Бельгии; «югендстиль», иногда «бельгийский
стиль», а также «студиостиль» (по названию издания «The Studio», широко
распространенному в Англии и, позже, в Америке) — в Германии; «либерти», «английский» — в Италии; «сецессион» — в Австрии, «модернизм» —
в Испании. Стиль в европейской и американской архитектуре кон. XIX —
нач. XX вв. (1890–1910-е гг.). Возник в кон. 1880-х гг., к кон. 1890-х достиг
расцвета и к 1905 г. начался спад.
В основе английского М. лежали идеи Джона Рёскина (John Ruskin, 1819–1900),
теоретика искусства, критика, писателя и Уильяма Морриса (William Morris,
1834–1896), архитектора, художника и теоретика декоративного искусства.
Они придавали большое значение функциональной планировке, простой
конструкции и широкому использованию материалов.
В 1881 г. бельгийцами Октавом Маусом (Octave Maus, 1856–1919) и Эдмоном
Пикаром (Edmond Picard, 1836–1924) был основан журнал «Современное ис­
кусство» («L’Art moderne»), в одном из номеров которого была опублико­
вана программа, направленная против академизма и всех, заранее уста­
новленных и неизменных концепций.
691

Стили и направления
«Характерные изогнутые линии и формы ар-нуво впервые появились в Англии
и быстро завоевали всю Европу»266 с. 8. Важным источником здесь служили
орнаменты художников Уолтера Крейна (Walter Crane, 1845–1915) и Артура
Макмурдо (Arthur Heygate Mackmurdo, 1851–1942), а также искусство Востока —
Японии (с которой в 1853 г. начались торговые отношения), голландской
колонии — острова Явы, мусульманского мира и др., а также европейских
стилей — Рококо, поздней «пламенеющией» Готики.
Для М. характерен отказ от ордера и эклектических заимствований из раз­
личных стилей, новое осмысление архитектурной формы в соответствии
с функцией и конструкциями. Творческое использование железобетона,
металла, стекла. Динамичность и текучесть форм. Органичное сочетание
с архитектурой скульптуры, живописи, витража, мозаики, керамики. Выра­
зителен декор — криволинейный, экспрессивный, объединяющий архитек­
турные плоскости, либо строго геометрического начертания.
На волне роста национального самосознания в европейских государствах
сформировались региональные разновидности М. Образуются и параллель­
но существуют национально-романтическое и интернациональное направ­
ления. «Модерн в начале XX века постепенно переходит в свою позднюю,
„конструктивную“ стадию. Значение декоративного убранства на фасадах
зданий снижается, и главное внимание переносится на эстетическую выразительность основных конструктивных элементов, пропорции фасадных
плоскостей, окон, простенков, отдельно стоящих опор… В архитектурных сооружениях обнаруживается стремление к простоте…»16 с. 199.
Модерни́зм (фр. modernisme ← moderne — новейший, современный; ит. modernismo), обобщающее название течений в европейском искусстве, кото­
рые зародились в 1910–1920-х гг. со свойственными в это время аван­
гардистскими тенденциями. Далее развивается в течение последующих
десятилетий до 1980-х гг. Понятие «архитектурный М.» включает такие
течения как функционализм, конструктивизм, рационализм, интернацио­
нальный стиль, брутализм и др.
Употребляются также английские термины «modern architecture», «modern
movement» или же «modern».
Моса́рабский стиль (исп. mozárabe — мосараб ← араб. musta‘rab — арабизировавшийся, — христиане Пиренейского полуострова, которые остались
жить на захваченной арабами в VIII в. территории и воспринявшие араб­
ский язык и культуру, а переселившись во время гонений на север полуо­
строва, долго отличались обычаями, языком от местного населения и ока­
зали на него большое культурное влияние), архитектура раннего Средне­
вековья в Испании, которая соединила строительное мастерство вестго­
тов и привнесенные моса́рабами элементы мусульманской архитектуры.
692

Мосарабский стиль
В свою очередь М. архитектура восприняла влияние каталонской и лом­
бардской строительных школ.
М. техника кладки, некоторые композиционные приемы, подковообразные ар­
ки, венчающие карнизы на консолях, парапеты со ступенчатыми зубцами,
растительный орнамент, характерная резьба переплетаются с ломбардски­
ми приемами строительства, кампанилами, декором др.
Взаимодействие М. и ломбардского строительного искусства в X–XI вв. по­
родило высокое качество каменных конструкций и сводостроения, при­
менение сплошных цилиндрических сводов римского типа в перекрытиях
монастырских церквей.
Достигнутые успехи, как считают исследователи, сделали возможным появ­
ление в XI в. самостоятельной романской архитектуры.
Муде́хар (исп. mudéjar — муде́хар, «получившие разрешение остаться» ←
араб. mudajjan — подданный, букв. прирученный. Арабское и другое насе­
ление, потомки завоевателей Пиренейского п-ва (VIII в.), которым после
окончания Реконкисты было разрешено остаться на отвоеванных ис­
панцами землях. После королевского указа от 1502 г., обязывающего
принять христианство, крещеные называемые морисками (исп. mo­ris­
cos)), в архитектуре Испании — слияние элементов мавританского ис­
кусства, Готики и Ренессанса. Ранний этап XII–XIII вв., «пышный» этап
XIV–XV (XVI) вв. Был распространен на территории Кастилии, Арагона,
Ка­та­ло­нии, Андалусии.
Первым термин mudejarismo, мудехаризм как обозначение стиля использо­
вал испанский историк искусств Амадор де лос Риос (José Amador de los Ríos,
1816–1878) в 1859 г.70 с. 278. М. также определяется как «включение элементов
арабского искусства в христианскую культуру» и подразделяется на пери­
оды (в традициях европейской хронологии):
романское;
готическое искусство мудехаров;
стиль мориско (после 1492 г., окончательной победы христианства);
или в исламской классификации:
мудехар-тайфас (← мелкие мусульманские правители в Испании после
1009 г.),
мудехар-альмохад (← династии Альмохадов. С 1147 г.),
мудехар-насрид (← династии Насридов гранадских эмиров XIV–XV вв.)70.
Наполеона III стиль, Второй Ампир, Второй империи стиль, один из неостилей
французской архитектуры периода Второй Империи (1852–1870), правления
императора Наполеона III Бонапарта (Луи Наполеона Бонапарта, 1808–1873).
Эклектическое сочетание стиля Людовика XVI с элементами Ампира, Барокко и итальянского Возрождения.
693

Стили и направления
«Большинство зданий, появившихся в во 2-й пол. XIX в. в Европе и России
строились в стиле особенно упадочной смеси форм Ренессанса и барокко, в стиле, отличающимся случайным набором всевозможных деталей,
заимствованных иногда и у хороших мастеров прежних времен, но обезличенных и опошленных. Этот сборный стиль можно назвать „стилем
второй империи“, так как он возник в Париже при Наполеоне III, откуда
и распространился по всей Европе.»71 т. 1, с. 34
Необаро́кко (← греч. νέος — новый и Барокко), «второе Барокко», один из нео­
стилей европейской архитектуры периода 1860–1914 гг., сложился в 1860–
1880-х. Последняя стадия, — «третье Барокко» — 1880–1890 гг.; формы
и мотивы Барокко использовались в стиле Модерн в начале XX в. В Н. б.
эклектично соединялись элементы Барокко, Рококо, Ренессанса.
«В 1850 году пробуждается стремление к передаче пластического тела, оживление профилей и усиление орнамента.
Это нагромождение выступает и в предметах художественной промышленности, и во внутреннем оборудовании интерьеров, …даже в работах великого Родена сохраняются черты этого „необарокко“.
Все это развитие носит исключительно декоративный характер. При ближайшем рассмотрении оказывается, что массив здания при всем своем
внешнем богатстве почти не меняется. Он сохраняет черты нерасчлененного блока, и, в сущности, не привлекает к себе особого внимания. Кубическая основа городского доходного дома остается неизменной на протяжении 1830–1890 годов; только декоративные мотивы вначале скудны,
впоследствии чрезвычайно богаты.»33 с. 76
Необидермейер, см. Бидермейер.
Неовизантийский стиль, см. византийский стиль.
Неого́тика (← греч. νέος — новый и Готика; в английской литературе: Gothic
revival — воскрешенная Готика), общеевропейское течение в архитектуре
кон. XVIII — нач. XIX вв. Направление историзма в архитектуре, проявив­
шегося под влиянием романтизма в европейской культуре. Особенностью
Н. г. является заимствование элементов готической архитектуры и ее ор­
наментики, часто без связи с конструкциями, материалами и назначением
здания, подражание готическим образцам.
Возрождение интереса к Готике раньше других (ок. 1720) проявила Англия.
В викторианской Англии Н. г. стала официальным стилем и распростра­
нилась по территориям английских колоний. Во Франции и Италии интерес
к Н. г. повлиял на отношение к памятникам архитектуры и повлек их ре­
ставрацию, в Германии было достроено несколько грандиозных готических
694

Неоготика
соборов, которые оставались неоконченными в течение нескольких сто­
летий. В начале XIX в. Н. г. существовала одновременно с Классицизмом,
развивалась в середине века и в конце, в период модерна
Наименование в русской архитектуре — псевдоготика. В России «…готика XIX в. не однородна… она прошла длинный путь развития, пережив два
взлета: первый в кон. 20-х — 40-е гг., второй в 90-е гг.»115 с. 20
Н. г. — первое из ретроспективных направлений европейской архитектуры
XIX в.
Неогре́к (← греч. νέος — новый и фр. grec, -que — греческий), направление
в европейской архитектуре неоклассицизма, появившееся в 1830-х гг. под
влиянием греко-эллинской и помпейской архитектур.
Неоклассици́зм (← греч. νέος — новый и Классицизм), общее название тече­
ний в искусстве и архитектуре, которые обращались к формам антично­
сти, Возрождения, Классицизма.
В европейском искусствознании Н. к. принято называть период 2-й полови­
ны XVIII — 1-й трети XIX в. (Классицизм в европейской традиции — пери­
од в архитектуре XVII — 1-й половине XVIII в.).
Ранний период (Стиль Людовика XVI) — 1760-е — нач. 1780-х гг.;
строгий — середина 1780–1790-е гг.
В архитектуре XX в., выделяют три основных периода:
1-й период — ок. 1910 — сер.1920-х (в Англии, Франции, США Н. к. развивался в 1910–1930-х гг.);
2-й период — 1930-е гг. Формы Н. к. использовались в официальной архитектуре Италии, Германии, СССР;
3-й период — с кон. 1950-х гг. — преимущественно в архитектуре США.205
В начальной стадии Н. к. соприкасался с декоративным и рациональным те­
чениями модерна, в развитом виде происходит имитация форм антично­
сти и образцов Классицизма XVIII в.
Влияние Н. к. сказалось на развитии советской архитектуры 2-й половины
1930-х — нач. 1950-х гг., а также стран Сев. и Вост. Европы.
В сер. 1920-х гг. среди советских традиционалистов происходят поиски сбли­
жения творческих концепций классики и новой архитектуры.
«Это тяготение к строгой форме, резко усилившееся к середине 20-х годов,
отражало, по-видимому, некие внутренние процессы развития новой архитектуры. Чувствовалось пресыщение ничем не сдерживаемыми поисками динамических композиций. Многих архитекторов потянуло тогда
к рационалистическим композиционным приемам классицизма. Некоторым стало казаться даже, что „новый стиль“ можно создать путем синтеза классицистических композиционных приемов и новых форм. Именно
тогда, например, в творчестве И. Фомина появилась тенденция перехода
695

Стили и направления
от упрощения классических форм к решительной реконструкции классики, которая привела к созданию им творческой концепции „пролетарской
классики“. …Голосов же, стремясь расширить палитру художественных
средств и приемов, вновь обращается в эти годы к неоклассике, пытаясь
(как и И. Фомин) соединить новую архитектуру с некоторыми классицистическими композиционными приемами и формами»264.
«Эта неоклассика была связана не с простым возрождением форм классицизма, а со стремлением связать железобетонный каркас с основными
художественно-композиционными приемами классического ордера»265 с. 49.
В 1970–1980-е гг. Н. к. проявляется в архитектуре постмодернизма.
Неоренессанс (← греч. νέος — новый и Ренессанс), направление в европей­
ской архитектуре 2-й половине XIX и начале XX вв., один из неостилей пе­
риода эклектики. Основой является архитектура итальянского Ренессанса.
Используются как отдельные элементы, декор, оформление поверхности,
так и ранее не сочетаемые мотивы. Памятники итальянского Ренессанса
выбираются в качестве образцов или воспроизводятся почти в точности.
Эклектично соединяются элементы архитектуры других стилей и стран
(романской, готической, арабские мотивы и др.).
В России в этом стиле продолжали строить и в самом начале XX в. В совет­
ской архитектуре направление развивалось параллельно с конструктивизмом и рационализмом, возобладало оно лишь после 1931 г., одержав по­
беду в международном конкурсе на Дворец Советов, чем было обозначено
изменение творческой направленности в советской архитектуре. Творческие
концепции и теория архитектора Ивана Жолтовского (1867–1959), сложив­
шегося крупного мастера дореволюционного времени, сторонника творче­
ских принципов архитектуры Возрождения и античности, послужили осно­
вой направления. В творчестве главным «он считал не разработку новых
форм, а гармоническое пропорционирование архитектурной композиции»265 с.44.
Общая тенденция развития этого направления в советской архитектуре —
«от классической строгости раннего периода к декоративному богатству
позднейшего.
Теория архитектуры …излагавшаяся мастером убежденно и систематически
в устных беседах и в печати, была причиной массового увлечения молодежью 30–50-х годов — отошедшей от конструктивизма и искавших новых
„догматов веры“ — школой Жолтовского»268.
Дальнейшее движение этого направления остановилось в 1955 г., когда было
принято Постановление ЦК КПСС и Совета Министров СССР «Об устране­
нии излишеств в проектировании и строительстве».
«Линия стилизаторства, развивавшаяся под влиянием школы Жолтовского
и характерная для архитектуры 30–50-х годов надолго задержала ее прогрессивное развитие…»268.
696

Неоромантизм
Неоромантизм (← греч. νέος — новый и Романтизм), течения в архитектуре
некоторых стран Европы (в частности в Скандинавских) в 1920–1930-х гг.
Для этого направления характерно «стремление использовать в своем творчестве опыт национальной и народной архитектуры.
Не отвергая возможностей новой техники, считали нерациональными и не соответствующими местным климатическим условиям и привычным эстетическим представлениям такие новые приемы, как устройство плоских
крыш, большие оконные проемы, отказ от применения кирпича. Их произведения характерны стремлением создать в архитектуре связь нового
со старым»219.
Неору́сский, псевдору́сский стиль (← греч. νέος — новый), поздний период
(1870–1910-е гг.) в развитии национально-романтического направления
в русской архитектуре. Характерно появление обильного декора в дере­
вянных и каменных сооружениях, повторяющего мотивы народной вы­
шивки и резьбы.
«В России поиски нового стиля сосредоточились вначале в области декоративного и прикладного искусства.
На рубеже 1890–1900-х годов…они …облекаются в формы неорусского стиля — национально-романтической разновидности модерна»114 с. 161.
Неофункционализм (← греч. νέος — новый и функционализм), новый этап
развития функционализма, приходящийся на кон. 1940-х — кон.1950-х гг.,
развивающий идеи мастеров предыдущего десятилетия. Широкому распро­
странению новых архитектурных форм во многих странах способствовал
стремительный прогресс строительной техники и строительного производ­
ства, появление новых материалов.
В США уже в начальный период Н. ф. получил официальное признание. Наи­
более влиятельное направление в мировой архитектуре этого времени,
давшее повод для критиков говорить о появляющемся «международном
стиле». Но со 2-й половины 1950-х гг. появляются поиски пластической
выразительности архитектуры, не подчиненной требованиям строитель­
ной технологии.
Идея обратного влияния — формы на функцию (Мисс ван дер Роэ), в отли­
чие от концепции функционализма 20-х гг.: «форма следует за функцией».
Для Н. ф. характерно: абстрагирование большой архитектурной формы от вну­
треннего содержания здания; определение облика здания его конструк­
тивной основой; создание универсального пространства, независимого
от изменяемых со временем функций здания, воплощение эстетики техни­
цизма, порожденное новой строительной техникой; лаконизм архитектур­
ного языка, геометрическая строгость, техническая точность исполнения,
и пр. (в особенности для школы Мисс ван дер Роэ и его последователей).
697

Стили и направления
Неоэкспрессиони́зм ((← греч. νέος — новый и фр. expressionnisme ←
expression — выражение, выразительность ← лат. expressio — выразительность) — направление в европейской архитектуре 2-й половины 1950-х гг.,
возродившее идеи архитектуры экспрессионизма 1-й трети XX в., замер­
шей под воздействием функционализма в кон. 1920-х — нач. 1930-х гг.
Цель творчества — художественная выразительность архитектурного об­
раза здания, обостренная активность его формы, яркое эмоциональное
воздействие.
Впервые термин «экспрессионизм» появился в 1911 г. в берлинском экс­
прессионистском журнале «Штурм» («Der Sturm»), издатель Герварт Вальден
(Herwarth Walden, 1878–1941)228.
Неоэмпиризм, новый эмпиризм (← греч. νέος — новый и έμπειρία — опыт),
течение в архитектуре некоторых стран Европы 1920–1930-х гг., схожее
с неоромантизмом.
Новый брутализм (англ. New Brutalism; фр. «béton brut» — необработанный бетон), одно из направлений модернизма, возникшее в архитекту­
ре Англии в 1950–1970-х гг. и получившее распространение практически
во всех странах.
Появление термина английский критик Рейнер Бэнем (Reyner Banham, 1922–1988)
относит к 1950 г., отдавая первенство Гансу Асплуну (Hans Asplund, 1921–1994)
(«Architectural Review», 1956, № 8). Н. б. посвящена книга Бэнема «Новый
брутализм. Этика или эстетика?» (The New Brutalism: Ethic or Aesthetic?, 1966).
Генераторами новых идей, выраженных в постройках и публичных высту­
плениях, лидерами нового направления развития английской архитектуры
явились Элисон и Питер Смитсоны (Alison Margaret Smithson, 1928–1993, Peter
Denham Smithson, 1923–2003). Важными заявлениями нового направления бы­
ли «Манифест», опубликованный в январе 1955 г. в журнале «Architectur­
al Design», а также статья Рейнера Бэнема «Новый брутализм» в журнале
«Architectural Review» в декабре 1955 г.
«Был момент, — пишет Бэнем, — когда мы как будто стояли на пороге ничем
не подавляемого функционализма, свободного даже от машинной эстетики…»39 с.149. Новая архитектура стремится к пересмотру стереотипов в гра­
достроительстве, в сооружениях оперирует мощью конструкций и объемов,
использует пластические возможности бетона, его необработанную после
снятия опалубки поверхность, активно включает открытую кирпичную
кладку, не боится открытых инженерных коммуникаций и пр.
Органическая (органичная) архитектура (англ. organic architecture; organic —
а) органический, т. е. обладающий живым началом, подобный живому
организму; б) органичный, т. е. цельный, естественный, закономерный,
698

Органическая архитектура
соответствующий своим условиям), направление в архитектуре 2-й поло­
вине 1950-х гг. придерживающееся принципа органической связи функции,
внешних и внутренних пространств в общую слитную пространственную ком­
позицию, архитектурного объекта с наружным окружающим пространством,
разнородных (в основном природных) отделочных материалов, различных
фактур и цвета и многого другого. Органично должны быть связаны между
собой и пространством также все наполнение (в т. ч. и техническое) здания.
Впервые идеи О. а. были высказаны в 1890-х гг. американским архитек­
тором Луисом Салливеном (Louis Henry Sullivan, 1856–1924) и развиты
Фрэнком Ллойдом Райтом (Frank Lloyd Wright, 1867–1959): «Мы назовем органичной архитектуру, которая вырастает из жизни, а не навязывается жизни
извне, возникшая как непредвзятая, естественная архитектура». Принципы
О. а. были восприняты в Италии во 2-й половине 1940-х гг. архитектором
Бруно Дзеви (Bruno Zevi, 1918–2000) («История современной архитектуры», Storia
dell'architettura moderna, 1950) и др.
Орму́шльстиль (нем. Ohrmuschelstil ← Ohrmuschel — ушная раковина; Ohr —
ухо и Muschel — раковина), нидерландско-немецкий Маньеризм. Орнамен­
тальная форма О. разработана фламандским архитектором и скульптором
Корнелисом Флорисом (Cornelis Floris de Vriendt, 1514–1575), поэтому встре­
чается название «стиль Флориса». Иногда отождествляют с орнаментом
кнорпельверк.
Палладиа́нство (← собств. Палладио Андреа (Andrea Palladio, 1508–1580) итальян­
ский архитектор, теоретик периода Высокого и позднего Возрождения),
направление в архитектуре европейского неоклассицизма (во Франции —
в период стиля Людовика XVI) от начала до середины XVIII в. П. затрону­
ло все европейские страны, его виляние ощущалось до конца столетия.
Характерно применение системы гармонических пропорций Палладио, рав­
новесие между всеми частями здания, упорядоченность планировки, кон­
траст между сдержанным внешним видом здания и его изысканными ин­
терьерами, связь здания с природным окружением и пр.
П. получило широкое распространение особенно в английской архитектуре
(с нач. XVII в.), где коснулось архитектуры не только городской и больших
поместий, но и небольших домов в сельской местности.
Основой нового направления послужили идеи Палладио и Витрувия, воспри­
нятые архитектором Иниго Джонсом (Inigo Jones, 1573–1652), интерпретиро­
ванные и введенные им в практику. Позже, с приходом Ганноверской ди­
настии (1714–1811), все три фигуры стали фундаментом распространения
направления, чему способствовала поддержка мецената Ричарда Бойля
графа Берлингтона (Richard Boyle, Earl of Burlington, 1694–1753) и деятельность
его сподвижников архитектора Колина Кэмпбелла (Colen Campbell, 1676–1729),
699

Стили и направления
фактического создателя движения и Уильяма Кента (William Kent, 1685–1748),
архитектора и замечательного садового строителя, одним из первых во­
плотившего в жизнь теорию (Стефана Швитцера (Stephen Switzer, 1682–1745)
и Бати Лэнгли (Batty Langley, 1696–1751)) создания нового парка — пейзажно­
го. «…увлечение трудами Витрувия и идеями итальянского Ренессанса сказались на формировании теории английского сада XVIII в.»94 с. 83.
В это же время ведутся крупные градостроительные работы, при этом уста­
навливается стандартный тип городской планировки.
Платере́ско (исп. plateresco ← platero — ювелир), стиль в испанской архитекту­
ре периода поздней Готики и раннего Ренессанса: ранний этап с кон. XV в.,
поздний этап с 1530-х гг. В раннем П. сочетаются элементы Готики и сти­
ля мудехар, в позднем — увеличивается значение мотивов итальянско­
го Ренессанса. Архитектура провинций развивается каждая в своем рус­
ле, но имеет некоторые схожие черты. В планировке — как в жилых, так
и в гражданских зданиях — объединение помещений вокруг внутреннего
дворика, в конструкциях — использование готических крестовых сводов,
мавританских потолков артесонадо, исключительно декоративную трактов­
ку ордера. Объемы и плоскости готических, а позднее ренессансных соо­
ружений покрываются тончайшим детализированным ковровым декором.
Во 2-й половине XVI в. вытесняется стилем десорнаментадо (эрререско).
Термин впервые встречается в «Анналах Севильи» (Annales eclesiasticos y seculars
de la my noble y muy leal ciudad de Sevilla…) испанского историка и писателя ка­
бальеро Диего Ортис де Суньига (Diego Ortis de Zuñiga, 1633–1680), посвящен­
ном событиям в Севилье с 1246 по 1671 гг.
Помпадур или Людовика XV стиль (← собств. маркизы де Помпадур (marquise
de Pompadour), Пуассон Жанна Антуанетта (Jeanne-Antoinette Poisson, 1721–1764),
фаворитка (с 1745) французского короля Людовика XV, покровительница
искусства), изящная и утонченная отделка интерьеров и мебели и всех
элементов внутреннего убранства, связанные с изысканным вкусом мар­
кизы Помпадур во французской архитектуре Рококо
́ , лат. Pompeii, III в.
Помпе́йский, помпея́нский стиль (← собств. город Помпеи
до н. э. — 79 г. н. э., город в Юж. Италии; первые раскопки проведены
в 1748 г.), течение в архитектуре позднего европейского неоклассицизма,
коснувшееся, в основном, декоративной отделки и внутреннего убранства
интерьеров дворцовых зданий и особняков. Используется построение ин­
терьера, воспроизводящее атриум жилого античного дома, происходит
прямое воспроизведение элементов декора, характерной цветовой гаммы,
мебели. Вывезенные подлинные архитектурные элементы, скульптура, фраг­
менты мозаики и пр. устанавливаются как в интерьерах, так и в парках.
700

Помпейский стиль
На появление направления повлияло распространение новых знаний об ан­
тичной материальной культуре, а также архитектуре, мозаиках и росписях
вскрытых раскопками помпейских домов.
По́стмодерни́зм (англ. postmjdernism; фр. postmodernisme ← лат. post — после и modernisme ← moderne — новейший, современный), направление
в архитектуре и искусстве во 2-й пол. 1970-х — нач. 1980-х гг. противопо­
ставляющее и стремящееся к замене модернизма. По-новому и даже гро­
тескно использует любое классическое наследие, цвет, нетрадиционные
материалы, применяет суперграфику, в интерьерах тяжеловесную старо­
модную мебель. Новый подход к ансамблю, использование симметрии.
Новое отношение к поп-арту и эклектике.
Сам термин появляется в работе немецкого писателя и философа Рудольфа
Панвица (Rudolf Pannwitz, 1881–1969) «Кризис европейской культуры» (Die Krisis
der europäischen Kultur, 1917) и затем встречается в работах различных авто­
ров — литературоведов, теологов, искусствоведов, философов на протяже­
нии последующих десятилетий. Программными стали работы американского
архитектора и теоретика Роберта Вентури (Robert Venturi, 1925–2018) «Сложности
и противоречия в архитектуре» (Complexity and Contradiction in Architecture, 1966),
«Уроки Лас-Вегаса» (Learning from Las Vegas, 1972) и английского архитектора,
архитектурного критика и историка Чарльза Дженкса (Charles Jencks) «Язык
архитектуры постмодернизма» (The Language of Post-Modern Architecture, 1977),
которые заложили теоретическую основу постмодернизма в архитектуре.
Псевдого́тика (ложная Готика, ← греч. ψεῦδος — ложь, вымысел и Готика),
русский термин, соответствующий названию направления в европейской
архитектуре — неоготике. В русской архитектуре образцами служили в ос­
новном сооружения т. н. «кирпичной Готики».
Первые стилизации или фантазии на тему готических построек были осущест­
влены 1770–1790-е гг. (Юрий Фельтен, 1730–1801, Василий Баженов, 1738–1799,
Матвей Козаков, 1738–1812).
Псевдорусский стиль (← греч. ψεῦδος — ложь, вымысел), см. русский.
Районант (фр. rayonnant — излучающий, сияющий, лучезарный) — Зрелый пе­
риод или Высокая, «Лучистая» Готика периода XIII в. во Франции.
Рационали́зм (фр. rationalisme ← лат. rationalis — разумный), одно из двух
(см. конструктивизм) основных новаторских стилевых направлений совет­
ской архитектуры периода 1920-х —1931 гг.
«Говоря о… „рациональной архитектуре“, Н. А. Ладовский имел ввиду прежде все­
го распространение объективных (основанных на научных исследованиях)
701

Стили и направления
закономерностей на область художественного проектирования. Он считал
необходимым внести закономерное начало в художественное творчество
архитектора, уделяя большое внимание поискам научной основы построе­
ния архитектурно-художественной композиции с учетом психо-физиологии
ее восприятия»230 с. 51. В принятой в 1921 г. Программе говорилось; «Группа считает главными и основными элементами архитектуры: пространство,
форму и конструкцию. Второстепенными ее элементами и средствами выражения признаются: масса, вес, объем, цвет, пропорции, движение и ритм.
Так как сущность архитектурных решений сводится к упорядоченной смене
пространственных величин, то проблема пространства, которым архитектура
пользуется как материалом, является наиглавнейшей ее проблемой»265 с. 21.
Поиски архитекторов соприкасались с новыми течениями в живописи.
«В 1919 г. мы сблизились с „левыми“ кругами художников. Новейшие искания в области живописи шли от Сезанна к кубизму и от кубизма к абстрактным построениям и зародили у советских „левых“ художников идеи
о производственном искусстве. От изображения предмета они попытались
перейти к реальному конструированию самого предмета на основе одновременно инженерных и художественных принципов»230.
Творческим лидером, теоретиком и талантливым практиком являлся
Николай Ладовский (1881–1941), вокруг которого объединился коллектив
вначале в ЖИВ­СКУЛЬПТ­АРХе («кол­лектив живописно-скульптурно-архи­
тектурного синтеза») в 1919 г., затем, с 1920 г. — во ВХУТЕМАСе (Высшие
художественно-технические мастерские), оформившийся в 1923 г. в Ассо­
циацию новых архитекторов (АСНОВА).
Много новаторского было внесено в преподавание — разрабатывался т. н.
психоаналитический метод (Николай Ладовский), началась научно-иссле­
довательская деятельность. Многие студенческие проекты в 1920-е гг. по­
явились на страницах мировой архитектурной печати.
В 1928 г. из АСНОВА выделилась группа архитекторов-урбанистов (АРУ)
во главе с Николаем Ладовским, идеи которого о развитии города («па­
рабола Ладовского», позднее повторенная греческим градостроителем
Константиносом Доксиадисом (Κωνσταντίνος Δοξιάδης, 1914–1975), различных
типов поселения, развития транспорта, создания первых высотных домов
и др. далеко опередили свое время.
В 1929 г. выделилась группа ВОПРА (Всероссийское общество пролетарских
архитекторов).
В 1930 г. архитектурные общества объединяются во Всесоюзное архитектур­
ное научное общество (ВАНО) с сохранением отдельных секций (МАО, Все­
российское общество гражданских инженеров, АСНОВА, ОСА, ВОПРА)230 с. 52.
1932 г., 23 апреля — Постановление ЦК ВКП(б) «О перестройке литератур­
но-художественных организаций, ликвидации групповщины и создании
творческих союзов»230 с. 42, 55.
702

Рационализм
Конкурс 1931 г. на создание Дворца Советов в Москве и присуждение побе­
ды в первом туре традиционалистам, определил изменение в направлен­
ности советской архитектуры, выявил выбор официальных государствен­
ных структур в пользу «освоения классики».
«Но вообще-то, несмотря на ожесточенные споры … между членами различных
группировок, мы (особенно сейчас) видим в проектах различных группировок
того времени больше общих стилистических черт, чем черт различных. Чувствуется какой-то общий итог архитектурного развития. Надо признать, что
это было время интенсивной творческой жизни, поисков, которые во многом предопределили дальнейшее развитие архитектуры»230.
Ре́гентства стиль (Англия), ри́дженси (англ. regency — регентство ← лат.
rego — править, управлять), направление в английской архитектуре позд­
него Классицизма периода регентства (1811–1820) принца Георга Уэльского
(короля Георга IV с 1820 по 1830 гг.). Переходный период между георгианским и викторианским стилями, который сформировался еще в самом
начале XIX в. и окончился в 1830 г. Английский Ампир112.
Ре́гентства стиль (Франция), режа́нс (фр. Régence; regent — ре́гент, правитель ← лат. rego — править, управлять), переходная от Барокко к Рококо
фаза в архитектуре Франции периода регентства (1715–1723) при малолет­
нем короле Людовике XV герцога Филиппа II Орлеанского (1674–1723). Фор­
мирование элементов Рококо на фоне «Большого стиля» (Людовика XIV)
и процветания шинуазри.
Регионали́зм (англ. regional — местный, областной ← лат. regiōnālis — областной), общее название различных направлений в архитектуре XX в.,
интерпретирующих традиции национальной архитектуры и в ее русле ре­
шающих задачи природных и климатических условий, по-новому исполь­
зующих местные материалы,
Ретроспективи́зм (лат. retro — назад, обратно и spektare — смотреть; spektātio — смотрение, созерцание), в архитектуре — обращение к стилям
и направлениям прошлого, при этом «воспроизведение снаружи и внутри
здания композиционно-декоративных форм какого-то одного стиля»16 с. 192,
отсутствие смешение стилей в одном сооружении.
Появление Р. относится к 1830-м гг., когда в европейской, а также в рус­
ской архитектуре «классицизм начинает вытесняться ретроспективными
подражаниями историческим архитектурным стилям. Русская архитектура
периода ретроспективизма-эклектизма» может определяться тремя эта­
пами: переходный «первый, примерно с 1830-х до начала 1860-х годов…
когда Россия вступила в пределы капиталистической формации; второй…
703

Стили и направления
до середины 1890-х годов — времени промышленного подъема» и третий
до 1917 г.16 с. 208, 209.
Как и в западной архитектуре, первым увлечением была Готика, отдельные
ее ранние проявления относятся ко 2-й половине 1820-х гг., одновремен­
но с Готикой — мавританской архитектурой. В 1830-х гг. появляется неогрек, в 1840-х — увлечение итальянским Ренессансом, затем Барокко
(в основном Рококо).
Романти́зм (фр. romantisme ← исп. romance — в Средние века название романса испанского, а затем рыцарского романа; через англ. romantic — романтический, передаваемый во фр. яз. romanesque, а затем romantique, означав­
шее в XVIII в. — странное, живописное, фантастическое. В нач. XIX в. термин
обозначает новое направление в литературе, противоположное Классицизму), вернее, — архитектура времени Романтизма, выражающая философ­
ские, исторические и художественные идеи Романтизма, — направления
в духовной и художественной культуре кон. XVIII — 1-й половине XIX вв.
Некоторыми историками Р. определяется как начальная фаза эклектики,
а также приводится следующая периодизация:
зарождение эклектики, совпадающее с зарождением Р. — 1800–1810-е гг.,
зрелость Р. фазы эклектики — кон. 1820-х-1840-е;
время угасания и одновременно развития историзма — 1850–1860-е гг.
Первые единичные проявления Р. в архитектуре, а также первые случаи вос­
становления в духе Р. архитектурных памятников относятся к XVIII в.
«Романтизм в самом начале представлял собой скорее художественное направление, чем доктрину определенного стиля»238 с. 169. С самого начала
он проповедовал индивидуализм и творческую свободу. Идеи романтиков
о равенстве всех существовавших культур, рост национального самосозна­
ния, повлияли на широкий интерес к истории прошлых времен и культуре
различных народов, а также дали толчок к использованию новых образов
в архитектуре (шинуазри, неоготика, мавританский, русский, русско-византийский стиль и др.). Новый взгляд на архитектуру средних веков вызывал
увлечение Готикой, признание ее художественных и технических ценностей,
движение общества за сохранение и реставрацию памятников архитек­
туры. Идеи единения с природой повлияли на зарождение ландшафтно­
го парка и популярность свободных композиций японского и китайского
сада. «Вместо простоты и замкнутости архитектурной формы классицизма
романтизм предлагает сложный силуэт, богатство форм, свободу планировочного решения, в котором симметрия и другие формальные композиционные принципы теряют господствующее значение»238 с. 170.
В России интерес к культуре прошлого выразился в поисках национального
в искусстве, и в числе «русских» стилей, породил прямое подражательство,
«ропетовщину» (от имени архитктора Ивана Ропета (настоящее имя Иван Петров,
704

Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)

Романтизм
1845–1908)). «Стилизаторство характерно для эклектики, стилизация — для
модерна и шире — для искусства конца 1890 — начала 1900-х годов. Стилизаторство — это исторически достоверное воспроизведение прошлого на уровне
отдельных деталей… В стилизации отношение к образцу иное. Художника интересует общее — характер взаимосвязи элементов и форм, целое, а не деталь.
Не многословный декор московского барокко середины XVIII века, но выразительность объемов деревянных шатровых храмов русого Севера, древних
Киева, Пскова, Новгорода, не вышивки крестом, а аппликации, не пропильная, а глухая резьба — таковы источники, вдохновляющие мастеров национально-романтического направления в архитектуре рубежа веков»115 с. 47, 49.
Р. наиболее широко проявился в Англии. В начале XIX в. он распространил­
ся на континенте. Согласно новым идеям простой и естественной жизни
перестраивались загородные дома знати, закладывались парки, развива­
лась ландшафтная архитектура. «В сущности и сами пейзажные парки….
Являлись уже предвозвестниками романтизма в архитектуре, во всяком
случае его начальной стадии — сентиментализма»168 с. 19.
Ру́сский (псевдору́сский) стиль, период (1860–1870-х гг.) национально-роман­
тического направления в русской архитектуре. Характерен повышенным
интересом к русскому национальному зодчеству, научным подходом к изу­
чению памятников и на этой основе созданием современных сооружений.
Творчество архитекторов основывалось на образе, «которому более всего
была свойственна повышенная декоративность, сложность и разнообразие
орнаментации, яркий, насыщенный колорит. Русская архитектура XVII в. как
нельзя лучше отвечала этим требованиям, поэтому наиболее часто становилась образцом для подражания»17 с. 103.
Опорой направлению служила идеология славянофильства, а также офици­
альная поддержка. Одним из видных идеологов «русского направления»
был критик Владимир Стасов (1824–1906), который горячо поддержал архи­
тектора Виктора Гартмана (1834–1873), и «стал родоначальником и идейным
вдохновителем „русского стиля“, сознательно противопоставившего себя
официальному „русско-византийскому“ стилю К. А. Тона. Он как бы сконцентрировал свои помыслы на развитии тезиса Быковского „иметь Архитектуру собственную, национальную“…»114 с. 150.
Ру́сско-византи́йский, псевдовизантийский стиль, ранний период (1830–
1860-е гг.) развития национально-романтического направления в русской
архитектуре, в котором, как отражение идей общества, характерен интерес
к ее истокам и связям с византийской архитектурой. Свою роль сыграли
также идеи славянофильства.
Строительство этого времени, в основном церковное, велось по образцам
как русских, так и византийских храмов. «К „русско-византийскому“ стилю
705

Стили и направления
отнесены модификации византийских образцов под влиянием „русского
быта и вкуса“ в очень широком диапазоне (от образцов XIV в. до образцов
XVII)»225 с. 72. Сооружения этого направления представляют скорее меха­
ническое сочетание элементов русской архитектуры (аркатурных поясов,
кокошников и пр.) с византийскими капителями и прочими инородными
деталями. Архитектор Даль (1834–1878) писал, что «сходство наших церквей, построенных в византийском стиле, с настоящими византийскими храмами — более чем сомнительно… и что к стилю наших мнимовизантийских
построек нельзя применять эпитета „русский“». Архитектура Р.-в. направле­
ния пользовалась официальной поддержкой.
Сельджукский стиль (← собств. имени одного из многочисленных племен
тюрок-огу­зов, которые до ХI в. кочевали в степях Центральной Азии и Мон­
голии, а также ← имени династии Сельджуков, образованной их потомка­
ми в пределах завоеванных и тюркизированных территорий).
С. с. — период в развитии мусульманского искусства в годы правления
тюркских династий Великих Сельджуков, отмеченного художественным
единством, позволяющем говорить об общем стиле. По мнению некото­
рых исследователей, кочевники-сельджуки скорее являлись катализатора­
ми процессов взаимопроникновения различных национальных искусств,
чем создателями самого стиля.
В архитектуре это единство выразилось в распространении одних и тех
же типов зданий, строительных приемов, принципов декорации по­
верхностей.
В этот период происходит эволюция и совершенствование типов архитектур­
ных сооружений (складывается новый тип зальной мечети), художествен­
ных изделий (инкрустированных металлических изделий, текстильных из
шелка, глазурованной керамики), убранства фасадов и интерьеров.
Влияние С. с. географически и хронологически выходит за пределы Сельд­
жукского государства. Наследие искусства Сельджуков включает памятни­
ки Туркмении, Ирана, Сирии, Турции, Закавказья, Причерноморья и Волж­
ской Булгарии а также Египта, Йемена, Индии от Х до XIV в.
Сецессио́н (нем. Sezession — отделение; ← лат. secessio — отделение, уход, раскол), название стиля модерн в Австрии (1890–1908) и стран Австро-Венгер­
ской монархии, происшедшее от действия группы художников, вышедших
из состава мюнхенской выставочной организации «Glaspalast».
Символи́ческий романти́зм, «Символический романтизм не был единым
творческим течением с единой творческой платформой…. Его скорее можно
рассматривать как ранний этап поисков новых путей развития советской
архитектуры которые противостояли традиционализму „классиков“»265 с. 14, 15.
706

Символический романтизм
«…они (архитекторы) еще до того, как сформировались творческие позиции
рационализма и конструктивизма, фактически создали новаторскую школу
символического романтизма (1920–1924). Большое влияние на формирование этой школы оказал И. Голосов»265 с. 17.
«Его занимает проблема соотношения знания и интуиции. Он стремится во всем,
где это возможно, найти под чисто субъективными, на первый взгляд, интуитивными действиями архитектора лежащие в их основе объективные
художественные закономерности, как правило, неосознаваемые и самим
мастером»264.
«Вначале 20-х годов И. Голосов создает оригинальную творческую концепцию
формообразования, включавшую в себя „теорию построения архитектурных
организмов“, посвященную общим закономерностям композиционного построения крупной формы и, дополнявшую ее „теорию движения в архитектуре“, в которой конкретно рассматривались приемы создания динамической композиции. Концепция И. Голосова стала основой творческого кредо
самостоятельной архитектурной школы»264 с.18.
Как и на многих, большое влияние на него оказали поиски «левой» живописи,
а также простота и динамика геометрических форм кубофутуризма. В сво­
ем выражении С. р. имел «несколько отличительных признаков:
стремление в назначении здания, его объемно-пространственной композиции…
выразить революционный порыв масс, динамику общественной жизни…
придание художественному образу… символико-изобразительных качеств…
использование в качестве средств художественной выразительности „индустриальных“ и „машинных“ форм и мотивов…
…стремление к огромным размерам площадей, эспланад, залов, памятников…
ярко выраженная ориентация на коллективного неиндивидуализированного потребителя архитектуры…
В области стилистических поисков символический романтизм был весьма разнообразен — от архаических форм до супрематических композиций»264 с.14–15.
«Это было время, когда сторонники новой архитектуры боролись с неоклассиками, не столько противопоставляя традиционным формам некие новые
формы, сколько вообще отвергая архитектурно-декоративные элементы
и переключая внимание архитекторов с изучения традиционных форм на закономерности построения крупного объема (И. Голосов) и архитектурного
пространства (Н. Ладовский)»264.
Слик-тек (англ. slick — гладкий, блестящий technology — технология), ветвь
хай-тека, в которой в качестве материала для фасадов здания применя­
ются сплошные или комбинированные с другими, непрозрачными мате­
риалами стеклянные поверхности, в т. ч. светоотражающее (зеркальное)
стекло, позволяющие создавать неожиданные эффекты. Применяются
прямолинейные и криволинейные светопрозрачные конструкции.
707

Стили и направления
Соцреализм (социалистический реализм), «сталинская архитектура», «сталинский Ампир», «советский монументальный Классицизм», архитектура
СССР периода нач. 1930-х — сер.1950-х гг. и ряда стран Восточной Евро­
пы послевоенного времени. Периоды его развития:
реализм в восстановительный период — 1921–1925 гг.
социалистический реализм в период индустриализации — 1925–1932 гг.
окончательная победа социалистического реализма — 1932–1936 гг.
послевоенный период — 1945–1955 гг.
1930 г. — Архитектурные общества объединяются во Всесоюзное архитектур­
ное научное общество (ВАНО) с сохранением отдельных секций (МАО, Все­
российское общество гражданских инженеров, АСНОВА, ОСА, ВОПРА)230 с. 52.
«…борьб(а) социалистического реализма с формализмом в архитектуре вплоть
до 1932 г., когда в советской архитектуре начался решительный поворот
к овладению методом социалистического реализма.»271 с. 79.
1932 г., 23 апреля — Постановление ЦК ВКП(б) «О перестройке литературно-художественных организаций, ликвидации групповщины и создании творческих союзов»230 с. 42, 55.
1935 г. — Совещание в ЦК ВКП(б) по вопросам строительства, на котором
подвергнуты критике недостатки архитектуры230 с. 67.
«Направление архитектуры социалистического реализма… одержало окончательную творческую победу в период 1932–1936 годов и начисто изгнало
конструктивизм из советской архитектуры.»271 с. 147.
1937 г., 16–26 июня — I Всесоюзный съезд советских архитекторов (Сборник….,
стр. 42, 74). Из резолюции: «…преодолеть формализм и эклектику, низкий
уровень мастерства, овладеть знанием строительного дела…». Из резолю­
ции Правления СА: «…все жилищное строительство по Союзу базировать
на типовых проектах и стандартах…», «…увязывать решение жилого дома
с планировкой квартала и с ансамблем улицы», учитывать «…экономические и инженерные вопросы строительства…».
«Сформулированный И. В. Сталиным метод социалистического реализма явился…продолжением в нашей советской социалистической действительности идей Маркса, Энгельса, Ленина о культуре, литературе и искусстве.
Метод социалистического реализма определяет пути всего советского искусства»142 с. 7.
С 1943 г. — восстановительное строительство, 1945 г. — дальнейшее после­
военное строительство.
1950 г. 28 сентября, передовая статья в газете «Правда» — «Мы хотим, чтобы наша Родина была украшена архитектурными сооружениями, прославляющими величие и красоту сталинской эпохи»271 с. 10.
«Опыт развития советской архитектуры свидетельствует о том, что господствующим направлением в ней было и есть направление реалистическое — социалистический реализм»271 с. 7.
708

Соцреализм
Особенности: «критическое использование классики и культурного наследия
социалистических наций…»271 с. 259; «ансамблевая застройка городов» (1952,
пленум Правления СА СССР); «синтез архитектуры, живописи, скульптуры»
(творческое совещание в Центральном Доме архитектора, 1954 г.)230 с. 112, 117;
симметричность композиции, тенденция к крупному масштабу в обществен­
ных зданиях, советская символика в декоративном убранстве, применение
материалов: мрамора, гранита, бронзы, ценных пород дерева, лепнины и пр.
1954 г. — ЦК КПСС созвало совещание строителей, архитекторов, работников
промышленности строительных материалов… Совещание осудило украша­
тельство, недостаточное внимание архитекторов к вопросам экономики
и техники…, внедрению сборного железобетона…230 с. 117. То же — на II Все­
союзном съезде советских архитекторов в 1955 г., 26 ноября.
1955 г. — Постановление ЦК КПСС и Совета Министров СССР «Об устране­
нии излишеств в проектировании и строительстве».
Термин «реализм» по отношению к живописи впервые употребил француз­
ский критик Жан-Батист Гюстав Планш (Jean Baptiste Gustave Planche, 1808–
1857) в 1834–1835 гг., в 1840–1950-х гг. им стали пользоваться ряд лите­
раторов, в т. ч. проповедник реализма и противник романтизма и акаде­
мизма французский литературный критик Шанфлери (Champfleury,1821–1889),
которому и приписывается первенство введения его в широкий обиход.
Термин быстро получил распространение в разных странах по отношению
к различным искусствам.
Термин «социалистический реализм» был выдвинут в 1930-х гг. из ряда пред­
лагавшихся: «героический реализм», «монументальный реализм», «соци­
альный реализм» и др. Первенство приписывается председателю Оргко­
митета Союза писателей СССР, журналисту и литературоведу Ивану Грон­
скому (1894–1985); термин появился в «Литературной газете» 23 мая 1932 г.
«Основоположником этого метода в литературе был А. М. Горький. Основные
принципы этого метода равно приложимы ко всем видам искусства.
Социалистический реализм — творческий метод советского искусства, подразумевающий правдивое, исторически-конкретное отображение действительности в ее революционном развитии в целях идейно-эстетического воспитания трудящихся в духе социализма и коммунизма.
Его главные эстетические принципы — правдивость, народность, партийность
искусства.
Метод социалистического реализма не сводится к каким-либо формальным
признакам, он предполагает единые идейно-эстетические основы искусства,
но при этом — многообразие индивидуальностей, жанров, стилей, художественных форм и национальных особенностей»285 с. 289, 357, 358.
Структурали́зм (фр. structure — строение, устройство; структу́ра ← лат.
strūctūra — расположение, построение, порядок; сооружение), направление
709

Стили и направления
в архитектуре модернизма, сформировавшееся во 2-й половине 1950-х —
1960-е гг., утвердившееся во 2-й половине 1960 гг. и постепенно образо­
вавшее различные направления постмодернизма.
С. основывается на эстетизации конструктивной формы, на техницизме при­
водящему к радикальному ее обновлению. Архитектура сооружений имеет
открытую к изменениям в будущем структуру. Снаружи и внутри конструк­
ции и технические коммуникации открыты и несут эстетическую нагруз­
ку, а цвет нередко информативно-смысловую. С. стремится использовать
формообразующие возможности конструкций, а также выявить функцио­
нальное содержание в пластическом решении сооружения.
Тюдор, Тюдоров стиль (← собств. Тюдор (англ. Tudor) — королевская династия в Англии (1485–1603)), последняя фаза английской Готики, переходный
этап — 1485–1558 гг. В архитектуре проявляется влияние Ренессанса, его
вариантов, распространенных во Франции и Фландрии, поскольку после
Реформации и разрыва отношений с католической церковью прямые от­
ношения с Италией были нарушены. Годы 1547–1549, — время правления
лорда-протектора Сомерсета. При нем влияние французской архитектуры
ослабевает и сменяется подражанием итальянской.
«Большие дома» загородных поместий получают развитие от дома-крепости
в сторону создания больших удобств для жизни в них, наличия парадных
помещений и отделки, соответствующей времени.
Тюркери (фр. ← turque, -ture — турецкий), составная часть стиля Рококо, на­
правление в европейской архитектуре и садово-парковом строительстве
XVIII в., использовавшее экзотические мотивы восточного (Турция и др.)
или мавританского зодчества и искусства при оформлении дворцов, ин­
терьеров, парковых: павильонов, мостов, беседок и пр.
В русскую архитектуру это направление проникало последовательно из Гол­
ландии, Германии, Франции. В 1770-х гг. утвердилось направление англий­
ского образца. Английские сочинения и чертежи, руководства по садовому
устройству переводились по личному распоряжению Екатерины II.
Франциска I стиль (← собств. Франциска I (1515–1547)), период Раннего Ренессанса во Франции времени правления Франциска I, способствовавшего
распространению итальянского и античного искусства. В постройках по­
является сочетание позднеготических форм и ренессансного орнамента.
Применение античных ордеров еще произвольное, отсутствует его кон­
структивное понимание. Происходит постепенный переход от замка-кре­
пости к парадному дворцовому сооружению. В интерьер вводится скуль­
птура. Появляются итальянские мастера, образуется «школа Фонтенбло»
(École de Fontainebleau).
710

Франциска I стиль
«Итальянское влияние проявляется сразу же, но не в архитектуре… В отделке
стен обнаруживается орнаментация нового стиля: арабески, волюты, канделябры. Все эти украшения копируются с античных образцов. Ренессанс
в крупных творениях XVI в. был скорее декоративным, нежели собственно
архитектурным.
Вторая особенность (которую мы уже встречали … в интерьере замка) заключается в тесном сотрудничестве архитектора и скульптора в оформлении
фасадов.
Историки искусства различают первичный Ренессанс, пышный и разнообразный, и вторичный Ренессанс, породивший благоразумные формы и более
сдержанные проекты.»147 с. 34, 36, 42.
Фламбоянт (фр. flamboyant — пылающая, сверкающая), поздний период фран­
цузской Готики XIV–XV вв.
Фло́риса стиль (← собств. Флорис де Вринд Корнелис (Cornelis Floris de Vriendt,
ок. 1514–1575)), декоративный стиль позднего Возрождения, близкий Манье­
ризму, который сочетал архитектуру нидерландской Готики с элементами
ренессансного декора. фламандский декоратор, скульптор и архитектор
Корнелис Флорис в 1548 г. опубликовал свой альбом образцов, который
оказал влияние на европейское искусство.
́ кция, лат. functio — исполнение, совершение), нова­
Функционали́зм (← фун
торское стилевое направление в европейской архитектуре 1920–1930-х гг.,
а также в первое послевоенное десятилетие.
В американской архитектуре влияние Ф. проявляется к началу 1930-х гг.,
прочное место он здесь занимает в годы после окончания второй миро­
вой войны.
Основное положение Ф. — форма сооружения определяется функцией, ло­
гикой взаимосвязи помещений, а правильно организованное и хорошо
функционирующее сооружение уже само обеспечивает художественную
выразительность его облика, т. е. по словам немецкого архитектора Бруно
Таута (Bruno Taut, 1880–1938) «Что хорошо функционирует, то хорошо и выглядит». Позицию крайнего Ф. выражает Ганнес Майер: «Из… строительных
материалов мы создаем по экономическим законам конструктивную единицу и автоматически обусловленные жизнью возникают отдельные формы,
корпуса зданий, цвет материалов и структура фасадов. Всякое искусство,
композиция, следовательно нецелесообразны.»146 с. 13.
Для архитектуры Ф. характерна лаконичность форм, свободное построение пла­
нов, основанных на функциональных группах, нередко — горизонтальные
членения фасадов, использование стандартизации элементов, вызванное
необходимостью индустриального строительного производства, отсутствие
711

Стили и направления
камня, кирпича и дерева как отделочных материалов. Образ новой архи­
тектуры в «пяти принципах» Ле Корбюзье (Le Corbusier, 1887–1965) описал
в своей книге «Об архитектуре» (Vers une architecture, 1923).
Архитекторы-Ф. предлагают новые решения градостроительных проблем, но­
вые идеи осуществляют в строительстве жилых рабочих поселков и эко­
номичном жилье.
Достаточно прочно Ф. завоевал позиции в промышленной архитектуре, а так­
же в рядовом жилищном строительстве, но труднее складывалось про­
движение в архитектуре крупных общественных зданий. Большое влия­
ние на развитие новой архитектуры в практическом и теоретическом пла­
не оказала деятельность нового учебного заведения — Баухауза (Веймар,
Дессау, Берлин, 1919–1933) в Германии.
Хай-тек (англ. hi-tech ← high technology — высокая технология) — направление
в архитектуре, зародившееся в кон. 1970-х и широко известное в 1980-х гг.
Для Х.-т. характерно «использование приемов формообразования, выработанных в сфере техники, в качестве стилеобразующего начала…
…в 70-е гг. привносится „хай-тэк“, с его эстетизмом уже не раннего машинизма, а новейшего технологизма с его поляризующими стеклами, идеальных сочленений сборных элементов и лукавой строгостью здания-прибора…»150 с. 27, 28. Х.-т. оперирует нерасчлененными пространствами, открыты­
ми коммуникациями, вантовыми конструкциями, мембранами, оболочка­
ми и пр. В металлических конструкциях предпочтение отдается элементам
круглого и прямоугольного сечения несущих не только конструктивную,
но и эстетическую нагрузку.
Цопф (нем. Zopfstil — пренебрежительно: устарелый стиль, стиль «косички»
← Zopf — коса́. Мужская коса — признак косности и отсталости), формы
позднего немецкого и австрийского Классицизма 1780–1790-х гг.
Чурригереско (исп. churrigueresco ← собств. братья Чурригера, Хосе (José
Benito de Churriguera, 1650–1723), Хоакин (Joaquín de Churriguera, 1674–1724) и Аль­
берто (Alberto de Churriguera, 1676–1740)), стиль испанского Барокко 2-й пол.
XVII — нач. XVIII вв., который изобиловал декоративными элементами,
насыщенностью рельефом сложного характера, скульптурой, сложным
орнаментом, но при этом в начальной стадии сохранял четкость основной
тектонической схемы сооружения. На позднем этапе проявилось услож­
нение декора, что привело к перегруженности, зрительному исчезнове­
нию объемов здания под сплошным ковром рельефа, дроблению и рас­
паду форм. Развитие орнаментального декора постепенно склонялось
к общеевропейским формам Рококо и утрачивало свою национальную
оригинальность.
712

Чурригереско
Термин Ч. в научной литературе одним из первых использовал немецкий
историк Отто Шуберт (Otto Schubert, 1878–1968) в своей книге «История ба­
рокко в Испании» (Geschichte des Barock in Spanien, 1908).
Шинуазри, китайщина (фр. chinoiserie — китайские вещи ← chinois — китайский), составная часть стиля Рококо, направление в европейской архитек­
туре и садово-парковом строительстве рубежа XVII–XVIII и на протяжении
XVIII в., использовавшее экзотические мотивы дальневосточного (Китай,
Япония) зодчества и искусства при оформлении дворцов, интерьеров, пар­
ковых павильонов, мостов и пр.
В русскую архитектуру это направление проникало последовательно из Гол­
ландии, Германии, Франции. В 1770-х гг. утвердилось направление англий­
ского образца. Английские сочинения и чертежи, руководства по садовому
устройству переводились по личному распоряжению Екатерины II.
Экле́ктика (← греч. έκλετός — избранный ← έκ-λέγω — выбирать), направ­
ление в европейской архитектуре 1830–1890-х гг., использовавшее исто­
рические стили и сочетающее разнородные стилевые элементы, сформи­
ровавшееся во многом под влиянием Романтизма.
Во 2-й половине XIX в. абсолютно точное следование какому-либо одному
стилю стало исключением.
Происхождение термина Э. относят к родоначальнику философской шко­
лы эклектизма Потамону (Ποταμών) из Александрии (II в.). В России
в XIX в. теоретическую платформу Э. обосновали архитектор Иван Свия­
зев (1797–1874)249 и журналист Нестор Кукольник (1809–1868). Введенный
термин Э., подразумевался как «умный выбор». В западноевропейском
искусствоведении для обозначения архитектурного направления сере­
дины и 2-й половины XIX в. употребляется более нейтральный по смыс­
лу термин «историзм».
Некоторые исследователи придают более широкое значение термину «историзм», а термин «Э.» трактуют в более узком (В. Г. Лисовский). Другие
(Е. И. Кириченко) напротив, — придают термину «Э.» более широкий смысл,
а «историзм» представляют одним из ее этапов:
зарождение — 1800–1810-е гг.;
зрелость романтической фазы эклектики — кон.1820-х — 1840-е;
угасание эклектики и развитие историзма — 1850–1860-е;
расцвет историзма — 1870–1890-е гг.
Эко-тэк, экологическая архитектура (англ. bio-tech; ← греч. βίος — жизнь, время жизни и англ. technology — технологии), направление в современной ар­
хитектуре, находящееся в развитии с 1990-х гг., стремящееся к логической
связи созданных человеком сооружений с природой.
713

Стили и направления
Появление Э.-т. связано со значительным ухудшением природной среды
со 2­й половины XX в. Э.-т. стремится уменьшить нагрузку на окружаю­
щую среду используя экологически чистые материалы, новые энергосбе­
регающие технологии, аналогичные природным формы сооружений. В ре­
сурсосберегающих технологиях задействованы солнечная энергия, сила
ветра, технологии освещения и водопользования, новые высококачествен­
ные материалы, живые растения, возможности сборно­разборных, пере­
мещаемых эко­зданий и пр.
Экспрессиони́зм (фр. expressionnisme ← expression — выражение, выразительность ← лат. expressio — выразительность) — направление в европей­
ском искусстве, в т. ч. архитектуре 1­й трети XX в. Цель творчества — худо­
жественная выразительность архитектурного образа здания, обостренная
активность его формы, яркое эмоциональное воздействие. В Э. прояви­
лись различные идеологические тенденции этого времени.
Впервые термин появился в 1911 г. в берлинском экспрессионистском журнале
«Штурм» (Der Sturm), издатель Геварт Вальден (Herwarth Walden, 1878–1941)228.
Эрререско, десорнаментадо (исп. herreresco ← собст. Эрре́ра, Хуан де (Juan
de Herrera, ок. 1530–1597), испанский архитектор), стиль в испанской архитек­
туре Позднего Возрождения, эпохи правления Филиппа II (1556–1598), кото­
рый распространился по всей Испании до кон. XVI в., развивался вплоть
до сер. XVII в. (в некоторых источниках — период 1580–1660 гг.), характерный
геометризмом композиции, почти полным отсутствием декора, лакониз­
мом и строгостью архитектурных форм.
Этностиль (← греч. ἔθνος — народ, племя), направление в архитектуре XX в.,
(особенно в оформлении интерьеров), использующее мотивы культур раз­
личных народов. Встречается как прямое заимствование, так и переосмыс­
ление народных традиций и создание на их основе новых форм.
Югендстиль (нем. Jugendstil ← Jugend — молодость, юность), название
стиля модерн в Германии. По названию мюнхенского журнала «Jugend»
(1896–1940).

Именной указатель

Альберти, Леон Баттиста (Leon Battista Alberti, ок. 1404–1472), крупнейший ита­
льянский ученый, литератор, архитектор и теоретик, яркая личность, талант
которой сыграл важную роль в становлении культуры раннего Возрождения.
Родился в семье изгнанника из Флоренции. Учился в Падуе; окончив Болон­
ский Университет, вернулся во Флоренцию. Расширению архитектурных зна­
ний способствовала поездка во Францию, Нидерланды и Германию в свите
кардинала Альбергати и пребывание в Риме (1432–1434), где Альберти изучал
памятники античного зодчества. Написал ряд сочинений по теории живописи
и скульптуры, занимался разработкой теории искусств. Его талант архитек­
тора дал толчок новому направлению в этой области. Он впервые расчле­
нил многоэтажный фасад здания системой ордеров (дворец Джованни Ру­
челлаи, Флоренция, 1446–1452), применил большие волюты на фасаде вместо
полуфронтонов (церковь Санта-Мария Новелла, Флоренция, ок. 1470), исполь­
зовал большой ордер (церковь Сант-Андреа, Мантуя, 1470–1472), ввел новые
конструктивные и декоративные приемы в арсенал архитекторов. Ряд его по­
строек явились образцом для церковного зодчества позднего Возрождения
и Барокко, его талант повлиял на творчество многих архитекторов, в т. ч. таких
как Палладио и Виньола. Особенно значителен его вклад в теорию архитек­
туры. Его труд «Десять книг о зодчестве» (De re aedificatoria, 1452; 1485) написан
на основе трактата Витрувия «Десять книг об архитектуре» и других античных
источников. Альберти создал теорию, более актуальную для своего времени,
но также изучаемую последующими поколениями зодчих. Впервые с иллю­
страциями выполенными Козимо Бартоли (Cosimo Bartoli, 1503–1572) и переве­
денный с латыни на итальянский язык, трактат был издан в 1550 г. Именно
это издание перепечатывалось в течение XVI–XVIII ст. В России XVIII в. уже
не мыслилась подготовка архитекторов без теоретических знаний на осно­
ве классических трактатов. Имя Альберти, как толкователя Витрувия нахо­
дилось в перечне имен в рукописи «Мнение о разных писателях, которых
715

Именной указатель
сочинения о архитектуре у нас ежедневно в руках бывают» (предположительно
автор Василий Баженов, 1770), написанной в связи с необходимостью издания
в России зарубежных архитектурных сочинений.
Буль, Андре-Шарль (André-Charles Boulle, 1642–1732), известный французский
(фламандского происхождения) придворный мебельщик короля Людови­
ка XIV, архитектор, художник, гравер. Его имя носит стиль французской ме­
бели XVII–XVIII вв. Возглавил и затем расширил мастерские в Лувре. Сам
вместе с сыновьями выполнял все работы. Мебель имеет прямолинейные
формы, несколько сухие и тяжеловатые; завершения и цоколи — строгие,
ножки прямоугольного сечения, утоняющиеся книзу. Фанеровка производи­
лась цветным, в основном черным деревом. В рисунок отделки вводились
человеческие фигуры в обрамлении орнамента, главным элементом которого
являлась симметрично расположенная стилизованная лоза. С 1680-х гг. в ме­
бели широко применялись рамки, вставки и накладки из металла — позоло­
ченной бронзы, меди, а также серебра, олова, латуни. Поверхность мебели
богато инкрустировалась перламутром, костью, пластинками черепахового
панциря (впервые примененной Булем техники — т. н. «пике»). Со временем
от создания мебели в стиле Классицизма XVII в. мастерская перешла к соз­
данию мебели в стиле Рококо.
Буонар(р)от(т)и, Микельан(д)жело (Michelangelo Buonarroti), иначе Микеланьо­
ло ди Лодовико ди Лионардо ди Буонарротти Симони, (Michelangelo di Lodovico
di Leonardo di Buonarroti Simoni, 1475–1564), гениальный итальянский скульптор, жи­
вописец, архитектор, градостроитель эпохи Высокого и позднего Возрождения
(Римская школа), родоначальник тенденций, которые определили появление
искусства Барокко. Первой архитектурной работой являлся неосуществленный
проект фасада церкви Сан-Лоренцо во Флоренции в 1516 г. Там же в 1520–
1534 гг. создал внутреннее оформление и выполнил скульптуры в Новой са­
кристии — усыпальницы членов семьи Медичи, в здании, ранее построенном
Брунеллески. Оформил помещения библиотеки (1555–1568), применив новые
и оригинальные приемы. Выдающимся произведением мастера явился вари­
ант проекта по достройке собора Св. Петра в Риме и его строительство (с 1546),
создание соборного купола (возведенного после него другими архитекторами),
а также перестройка площади Капитолия (с 1546). Оценка роли Микельанжело
в архитектуре не была однозначной. Положительная оценка современников
сменилась отрицательной в более позднее время сторонников Классицизма.
Отступление от правил, выработанных античной архитектурой от конструктив­
ной сущности, доминирование энергичной пластичности, резких контрастов вы­
являли в его работах скорее приемы скульптора, каковым в первую очередь
он себя и считал. Выдающейся работой в монументальной живописи являет­
ся росписи потолка (1501–1512) и алтарной стены (1536–1541) в Сикстинской
716

Именной указатель
капелле в Ватикане. Среди его известнейших скульптур — «Давид» на площади
Сеньории во Флоренции (1501–1503), «Пьета» (ок. 1550–1555), «Восставший раб»,
«Умирающий раб», выполненные для гробницы Папы Юлия II, саркофаги Джу­
лиана и Лоренцо Медичи с фигурами Утро, День, Вечер, Ночь.
Варрон, Марк Теренций (Marcus Terentius Varro, 116–27 гг. до н. э.), знаменитый
римский ученый, филолог, автор огромного числа трактатов по языку, лите­
ратуре и древностям Рима. Занимался составлением сатир, написал трактат
«О сельском хозяйстве» (Rerum Rusticarum, ок. 37 г. до н. э.), в котором среди
прочих были советы по устройству загородной виллы с перечнем архитек­
турных сооружений, устройством видовых точек в саду и различных удобств
для создания приятной жизни в ней. Большое значение имела энциклопедия
Варрона Disciplinae в девяти книгах. Среди ряда дисциплин в нее входили
также геометрия (землемерия) и архитектура.
Виньола, Джакомо да (Jacopo Barozzi da Vignola, 1507–1573), настоящая фамилия
Бароцци, крупнейший итальянский теоретик и архитектор Позднего Возрожде­
ния. В 1531–1540 гг. занимался обмерами и изучением античных памятников
Рима для «Витрувианской Академии». В 1540 г. выполнял проекты загородных
королевских дворцов в Фонтенбло во Франции. В Италии с 1546 г. строит заго­
родные дома для семьи герцогов Фарнезе в окрестностях Рима. Близ Витербо
в Капрароле с 1559 г. перестраивает замок Фарнезе в виллу с парком, ставшей
одной из значительных его работ, как и построенная им вилла Папы Юлия III
в окрестностях Рима. Заканчивает постройку Микельанжело — палаццо Фар­
незе в Риме, а также является его преемником на посту главного архитектора
собора Св. Петра в Риме, где возводит по своему проекту два боковых купола.
Из церковных построек наиболее известна церковь Иль Джезу в Риме (нач. 1568),
в которой наметились уже черты Барокко, хотя в гражданских сооружениях еще
сохранились приемы Высокого Возрождения. В 1562 г. в Риме был напечатан
его теоретический фундаментальный труд «Правило пяти ордеров архитектуры»
(Regola delle cinque ordini d'architettura), много раз затем переиздававшееся во мно­
гих странах и принесший мастеру большую известность. Утверждая в теории
принципы построения ордеров античной архитектуры, сам автор на практике
нередко от них отступал. Творчество Виньолы — его теория и практика наряду
с творчеством других архитекторов этого времени оказало большое влияние
на зарождение как принципов стиля Барокко, так и отличного от него Класси­
цизма. В России «Правило о пяти чинах архитектуры Иакова Бароцци де Вигно­
ла» была первой книгой по архитектуре, изданной на русском языке в 1709 г.
Витрувий (Marcus Vitruvius Pollio, ок. 80–70-е гг. — ок. 15 до н. э.), римский архи­
тектор, инженер, теоретик архитектуры второй половины I в. до н. э. По всей
вероятности, в качестве инженера участвовал в походах Юлия Цезаря, как
717

Именной указатель
архитектор построил немного, но всеобщую известность приобрел как тео­
ретик, который создал выдающийся труд — «Десять книг об архитектуре»
(De architectura libri decem). Написанный по просьбе императора Августа в 30–
20-х гг. до н. э. и известный во времена империи; с падением ее, труд Витру­
вия был надолго забыт. Только в 1429 г. рукопись была найдена итальянским
гуманистом Поджио Браччиолини (Poggio Bracciolini, 1380–1459) в Сент-Галлен­
ском аббатстве. С этих пор сочинение издается, изучается и комментирует­
ся во всех странах. Кроме практических знаний — сведений о конструкциях
и материалах, вопросов градостроительства и военной обороны, водоснабже­
ния, о типах зданий и назначении отдельных частей жилого римского дома,
трактат содержит теорию ордеров, — достаточно хорошо изученную часть
труда, а также вопросы теории архитектуры, неоднозначно воспринимаемые
последующими исследователями. В трактате использовано теоретическое
и философское наследие античных греческих и римских авторов. Теорети­
ческую часть труда Витрувия изучали и толковали многие мыслители, в т. ч.
Альберти, Палладио, Гете и др. Труд Витрувия во многом способствовал пра­
вильному пониманию и реконструкции античных памятников, обнаруженных
археологами при раскопках, а также представлению об утраченных сочинени­
ях античных авторов, архитектурных теориях и мировоззрении того времени.
Герберштейн, Сигизмунд (Siegmund von Herberstein, 1486–1566), посол импера­
тора Священной Римской империи Максимилиана в 1517 г. и австрийского
эрцгерцога Фердинанда в 1526 г. в Московском государстве. В молодости
был отважным воином, проявил себя в сражениях, с 1515 г. член Импер­
ского совета, прослужил дипломатом четырем Габсбургам в разных странах
Европы и в Турции. В 1532 г. возведен в баронское достоинство. В его сочи­
нении (одном из наиболее объемных и достоверных о Московском государ­
стве) «Записки о Московии» (Rerum Moscoviticarum Commentarii, 1549) приводятся
обстоятельные исторические, географические, этнографические сведения,
описывается внутренняя и внешняя политика государства, торговля, рели­
гия, культура, обычаи, города, укрепления, и пр., сведения о народах севера
и востока страны и многое другое. Это произведение основано на личных
наблюдениях и реальных документах, которым даны авторские коммента­
рии. Успеху труда способствовали контакты с европейскими гуманистами.
Свой труд, впервые опубликованный в Вене в 1549 г. Герберштейн с посвя­
щением вручил императору Фердинанду. Он был наиболее читаем и цитируем
в Европе, с латыни был переведен на немецкий и итальянский и уже в том
же XVI в. несколько раз переиздавался на этих языках.
Геродот Галикарнасский (греч. Ήρόδοτος Άλικαρνāςςκύς, лат. Herodotus, ок. 484 —
ок. 425 г. до н. э.). Древнегреческий историк, автор масштабного трактата
«История» (греч. Ίστορίαι — изыскание), — первого исторического труда,
718

Именной указатель
дошедшего до нашего времени в полном объеме, имевшего огромное зна­
чение для всей античной культуры. Родился в малоазийском Галикарнасе
в семье, принадлежащей к знатному и богатому роду. В результате поли­
тической борьбы вынужден был покинуть родину и поселиться на остро­
ве Самос; жил в Афинах, а позднее в новой колонии Фурии на юге Италии.
В 40-х гг. предпринял длительное путешествие, побывав во многих частях
Греции, Персидского царства, в Египте, Вавилоне, Финикии, в греческих ко­
лониях Сев. Причерноморья и других местах. Исторические, географические,
этнографические наблюдения и сведения органично вошли затем в его труд,
подчиненный главной теме — противостоянию Азии и Европы, приведшему
к греко-персидским войнам, описанию которых посвящена основная часть.
В нем он анализировал причины и последствия побед эллинов, прослав­
лял Афины и подчеркивал их ведущую роль в борьбе с персами. Впервые
было дано описание жизни и быта скифов. Добросовестный и правдивый
труд (во многих случаях подтвержденный археологией) основан на огром­
ном материале письменных и устных источников, на личных наблюдениях,
хотя в повествование включено и много легендарного материала, и сведе­
ний о влиянии богов на ход исторических событий, на судьбы государств
и отдельных людей.
Ценными как для его современников, так и для наших дней являются све­
дения о географических особенностях земель, о нравах и обычаях разных
народов, их, религии, жилищах, о памятниках архитектуры. Впервые им бы­
ло дано описание жизни и быта скифов. Впервые он описал жизнь озерных
жителей, обитавших в домах, построенных на сваях (первые научные труды
о свайных постройках появились в Европе только во 2-й половине XIX в.).
Обладая таланом рассказчика, Геродот являлся представителем исключи­
тельно повествовательной истории. В III в. до н. э. александрийские ученые
дали новое название труду Геродота — «Музы» и, в соответствии с их коли­
чеством, разбили труд на 9 книг, дав каждой имя музы. В эпоху Возрожде­
ния «История» была переведена на латинский язык (1479), русский перевод
появился в 1888 г.
Гипподам из Милета (греч. Ίππόδαμος ό Μιλήσιος, лат. Hippodamus, 498–408 г. до н. э.),
древнегреческий архитектор-градостроитель, а также всесторонний ученый,
занимался физикой, климатологией, социальными вопросами. По Аристоте­
лю (Άριστοτέλης, IV в. до н. э.) Гипподам — автор регулярной системы плани­
ровки городов, новых идей в градостроительстве. Археологические раскоп­
ки позволяют говорить о принятой Гипподамом градообразующей едини­
це — типовом жилом доме, в основу планировки которого положен квадрат
с размерами, кратными человеческому росту и с квадратным двориком.
Такие дома образуют типовой квартал. Стандартные жилища не предпола­
гали значительную разницу в благосостоянии граждан. Высок был уровень
719

Именной указатель
комфорта жилищ — имелся водопровод, канализация, в кухнях — устройства
для вытяжки дыма, комната, оборудованная ванной. Окна и двери помеще­
ний ориентированы с учетом летних и зимних температур и освещения. Регу­
лярная система городских планов была применена в городах: Олинфе, Пирее,
на острове Родос и (по сообщениям греческих историков), ряде других мест.
Грабарь Игорь Эммануилович, 1871–1960, известный художник, искусствовед,
реставратор, литератор-публицист, общественный деятель. Родился в семье
общественно-политических деятелей Австро-Венгрии, вынужденных впослед­
ствии эмигрировать в Россию. Получил образование в Петербургском Уни­
верситете, занимался в Академии художеств, художественных и архитек­
турных школах Парижа и Мюнхена. По возвращении в Россию, примкнул
к объединению «Мир искусства», участвовал в выставках и публиковался
в журналах. Совершил путешествие в Архангельскую и Вологодскую губер­
нии, где изучал памятники архитектуры. В 1910 г. отошел от живописи, сфе­
рой его деятельности стали архитектура, история искусств, музейное дело.
По его инициативе и при активном участии был выпущен большой труд —
«История русского искусства» (1909–1916), где Грабарь — автор ведущих раз­
делов. Первые тома издания — об архитектуре. В историко-архитектурных
исследованиях развивает взгляд на зодчество в контексте общей культуры,
утверждает господство эстетического над логическим, формулирует выводы
о неизбежности смены эпох в развитии искусства, утверждает высокую роль
личности в развитии искусства (в отличие от распространившегося принципа:
«искусство без имен»). Сделал важные выводы, исследуя проблему степени
национальности русского зодчества XVIII — нач. XIX вв. в связи с влиянием
на него европейского зодчества. С 1913 г. — действительный член Академии
художеств, позднее возглавлял Третьяковскую галерею. После Октябрьской
революции — член Всероссийской коллегии по делам музеев и охране па­
мятников, инициатор создания (1918) и руководитель Центральных реставра­
ционных мастерских, преподаватель реставрационного дела в МГУ. С 1943 г.
действительный член Академии наук СССР, директор Всероссийской Акаде­
мии Художеств и Института живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Ре­
пина, а позднее — НИИ истории искусств АН.
Даль Лев Владимирович, 1834–1878, архитектор-практик, преподаватель
Московского училища живописи и ваяния, профессор Академии, сын зна­
менитого языковеда. Строил в Москве и Нижнем Новгороде. Выступал
с теоретическими трудами, возглавлял историко-архитектурный раздел
журнала «Зодчий». С рядом архитекторов совершил поездки для обмера
памятников народной архитектуры в Поволжье и Олонецкой губернии. На­
турные изучения подтвердили его гипотезу о конструктивной логике архи­
тектурных форм и декора. После него стало обычным видом деятельности
720

Именной указатель
архитекторов натурное изучение памятников, а Академией вводится в про­
грамму стажировки пенсионеров также и проект реставрации памятника
архитектуры. Являлся автором многих публикаций. Как исследователь, сы­
грал огромную роль в появлении рационалистического направления в исто­
рико-архитектурной науке.
Делорм (де л΄Орм), Филибер (Philibert de l'Orme, 1510(1515)–1570), выдающийся
французский архитектор эпохи Ренессанса. Родился в семье каменщика. В мо­
лодости несколько лет жил в Италии, где впитывал идеи новой архитектуры,
изучал античные постройки, фортификацию. По возвращении, строил частные
дома в Лионе. После создания роскошного замка для Жана дю Белле, ново­
го епископа Парижа (его прежнего покровителя в Италии), приглашается ко­
ролем Франциском I на службу — смотрителем военных крепостей Бретани.
В 1545 г. перестраивает замок Дианы де Пуатье (фаворитки дофина Генри­
ха II) в Ане. В комплексе замка строится часовня, впервые во Франции пол­
ностью перекрытая куполом (чему позже будут подражать), удачно создает
сочетание замка с окружающим его парком. Генрих II, после того, как стал ко­
ролем, назначает Делорма главным управляющим королевских зданий. Одно­
временно он много строит в Париже и предместьях, начинает строительство
Тюильри, мастерски завершает готическую часовню Сент-Шапель де Венсенн,
начатую в кон. XIV в., строит часть замка в Фонтенбло и ряд других замков.
Гибель Генриха II приводит к отставке Делорма, он становится аббатом, за­
нимается реконструкцией ряда монастырей. Позже Екатерина Медичи пору­
чает ему надзор нескольких королевских замков. Делорм издает книгу «Но­
вые наставления строить хорошо и дешево» (Nouvelles inventions pour bien bastir
et à petits fraiz, 1561), «Первый том архитектуры» (Le premier tome de l'architecture,
1567). Труд представляет собой не теоретические выкладки, а практические
советы архитектору. Раздел по обработке камня еще долгие годы являлся
справочником. Обладая большим талантом, Делорм сумел воплотить идеи
итальянского Ренессанса во французской архитектуре.
Донателло (Donatello), Донато ди Николо ди Бетто Барди (Donato di Niccolò di Betto
Bardi, ок. 1386–1460), итальянский скульптор эпохи раннего Возрождения, один
из основоположников зарождавшегося в это время нового искусства с его ин­
тересом к реальным людям, внимательному изучению античности. Донател­
ло — новатор в искусстве. Одна из главных заслуг — возрождение «круглой
статуи», что послужило развитию скульптуры последующего времени. Им соз­
дан первый после античности городской монумент, воздвигнутый на площа­
ди — конный памятник Гаттамелате, венецианскому кондотьеру, установленный
в городе Падуя. Во Флоренции — скульптурная группа «Юдифь», там же, — наи­
более зрелое произведение Донателло, — статуя Давида. Принимал участие
в украшении фасадов церквей, выполнял скульптурные портреты и группы.
721

Именной указатель
Дю Серсо (старший) Жак Андруэ (Jacques Androuet du Cerceau, 1510–1585), вы­
дающийся теоретик французской архитектуры, архитектор и художник. Пред­
ставляя гравюры памятников архитектуры в своих произведениях, он, изу­
чив их композицию, делал анализ и давал читателю профессиональные со­
веты. Гравюры, которые воспроизводили обстановку помещений и отделку
зданий, явились позже ценным материалом для изучения архитектуры и де­
кора эпохи Ренессанса.
В 23 года он побывал в Италии, где изучал античные памятники. Свои ма­
териалы он позже использовал в больших сборниках по античной архитектуре:
«Античные арки и памятники» (Quinque et viginti exempla arcuum…, 1549–1560), «Хра­
мы» (Aliquot templorum…, 1550), «Книга гротесков» (Petites grotesques…, 1566) и др.
Благодаря дочери Людовика XII Рене Французской, смог уберечься от резни
в Варфоломеевскую ночь. Для нее он перестроил и украсил замок в Монтар­
жи, реставрировал церковь. Созданных им сооружений осталось мало; веро­
ятно, он являлся автором замков Верле и Шарлеваль. Его великим наследием
является труд «Прекраснейшие здания Франции» (Des plus excellents bastiments
de France…, 1571–1579), где включены гравюры (с комментариями к ним) всех
основных памятников Франции, на которых видно их состояние на момент
изображения, не измененный последующими перестройками облик и исчез­
нувшее теперь историческое окружение.
Еропкин Петр Михайлович, ок. 1689–1740, русский архитектор, градостроитель,
теоретик архитектуры. Один из первых петровских пенсионеров. В 1716 г. среди
других был направлен в Голландию для обучения архитектуре. Учился затем
в Италии (в Риме) и Франции. По возвращении в 1724 г. выдержал экзамен
и был аттестован на звание архитектора. Работал в Петербурге, где участвовал
в работе учрежденной Елизаветой «Комиссии Санктпетербургского строения».
При царице Анне Иоанновне был главным архитектором столицы. В составе
«Комиссии» совместно с Коробовым и Земцовым работал над генеральным
планом Петербурга. Перевел некоторые главы трактата «Четыре книги об архи­
тектуре» Палладио. Главной теоретической работой, созданной при его активном
участии был документ «Должность архитектурной экспедиции» (1741), в которой
предлагались решения по упорядочению всего строительного и проектного де­
ла, архитектурного образования, учреждении Архитектурной Академии с подроб­
ным описанием процесса обучения, давались также характеристика профессий,
сведения о строительных конструкциях и материалах и пр. В теоретической
части критически анализируется труд Витрувия. После его казни в 1740 г. (как
участника заговора против Бирона) труд заканчивали другие архитекторы.
Забелин Иван Егорович, 1820–1909, русский историк, археолог, председатель
Общества истории и древностей Российских (1897–1888), член-корреспондент
(1884), почетный член Петербургской Академии наук. Работал в Оружейной
722

Именной указатель
палате, Московской дворцовой конторе, преподавал историю и археологию
в Межевом институте, являлся одним из создателей и директором Истори­
ческого музея в Москве. Работа с архивными документами позволила глу­
боко изучить русскую историю, культуру, народный быт. В 1850-е гг. приоб­
рел опыт натурных исследований. В своей историко-философской концеп­
ции пришел к выводам, теперь принятым в архитектуроведении, о значении
традиций в зодчестве, о переносе приемов и форм деревянного зодчества
в каменное строительство, а также рассматривал архитектурные сооружения
как оболочку, на которую оказывают влияние бытовые и духовные процессы
народа, его эстетические взгляды. Его теоретические обобщения, публикации
до сих пор сохраняют научное значение. Известные работы: «Домашний быт
русского народа в XVI–XVII вв.» (1862–1869), «История города Москвы» (1902),
«Русское искусство. Черты самобытности в русском зодчестве» (1900) и др.
Земцов Михаил Григорьевич, 1688–1743, русский архитектор, градостроитель
раннего Барокко. В Москве учился рисовать в художественной школе при
Оружейной палате. В 1709(1710) г. из Москвы переезжает в Санкт-Петербург.
Вначале как переводчик с итальянского языка, затем как ученик работает
у архитектора Доменико Трезини, а позже у архитектора Николо Микетти.
Был первым русским архитектором, который обучился в России и в 1724 г.
аттестованным на звание архитектора всеми иностранными коллегами. При­
нимал участие в работе Комиссии строений, где вместе с вернувшимися
в Россию петровскими пенсионерами Коробовым и Еропкиным работал над
созданием и воплощением генерального плана Санкт-Петербурга. Работа эта
в кон. 30-х гг. XVIII в. заложила основы регулярной планировка столицы. В со­
ставе этого коллектива Комиссии принимал участие в написании трактата
«Должность архитектурной экспедиции» (1741) — первой попыткой по-ново­
му организовать проектное, строительное дело и архитектурное образова­
ние в общегосударственном масштабе. Как архитектор являлся автором ря­
да церквей, дворца Екатерины I на Фонтанке, дворцов в Петергофе, Ревеле,
одним из авторов Летнего сада.
Карл Великий (нем. Karl der Große, лат. Carolus Magnus, фр. Charlemagne, 768–814), ко­
роль (с 800 г. — император) Франкского государства, который объединил евро­
пейские христианские народы на территории Франции, Германии и Северной
Италии, а также дал имя всей династии Каролингов (751–987).
Способствовал расцвету культуры, собрав вокруг себя ряд образованных
людей и выдающихся ученых. Поддерживал монастыри; в это время здесь
происходил процесс накопления знаний и повышения интереса к наукам,
к античной литературе, поскольку монастыри владели обширными библиоте­
ками. Разворачивалось каменное строительство, появилось большое число
огромных соборов, королевских резиденций (пфальцев), крепостей (бургов),
723

Именной указатель
городов, а также гражданских зданий. Возникло множество новых монасты­
рей, утвердился план образцового монастыря. Значение монастырских садов
было таково, что в капитуларии (законы и указы) «De villis» от 812 г. самим
монархом перечислены растения, которые обязательно следует сажать в са­
дах империи. Перечень этот переписывался в монастырях и распространял­
ся по всей Европе.
Этот подъем на территории Франции и Германии — «каролингское Воз­
рождение» (VIII–IХ вв.) — продолжилось и после Карла Великого.
Каржавин Федор Васильевич, 1745–1812, один из передовых людей эпохи
Просвещения, разносторонняя личность, энциклопедист по объему знаний.
Занимался филологией, теорией архитектуры, медициной, естественными
науками, этнографией, физикой, преподаванием, издательством, торговлей.
Родился в семье богатого купца, вышедшего из простонародья. Образо­
вание получил в Европе и заканчивал его в парижской Сорбонне, где изучал
французский, итальянский, латынь и греческий языки. Идеи энциклопедистов
оказали влияние на его дальнейшие труды. В Париже Каржавин познакомил­
ся с Василием Баженовым (1738–1799). В 1765 г., вернувшись в Петербург,
был зачислен в «Экспедицию строения Кремлевского дворца архитекторским
помощником». Возглавлявший «Экспедицию» Василий Баженов писал: «Ныне он желает быть при мне в помощниках: должность его и звание не в чертежах и не в рисунке, но именно в рассуждениях о математических тягостях,
в физике, в переводе с латинского, с французского, еллино-греческого языка
авторских сочинений о величавых пропорциях архитектуры». В содружестве
с Баженовым Каржавин переводит и издает трактаты европейских мастеров,
а также личные произведения по архитектуре.
В 1773 г. уезжает в Голландию и Францию, а позже — на остров Марти­
нику. Отсюда он попадает в гущу событий Северной и Центральной Америки,
участвует в войне за независимость американских штатов, служит перевод­
чиком, доктором, учителем, занимается торговлей, наживает и теряет капи­
тал. В 1788 г. через революционную Францию возвращается в Россию. Здесь
Каржавин служит переводчиком в Адмиралтейств-коллегии. В числе его дру­
зей были Александр Радищев, издатель Николай Новиков, чьи идеи он раз­
делял. Был противником монархизма, высказывал смелые мысли в своих
произведениях и комментариях к переводам.
Каржавин издал около 60 трудов по вопросам филологии, архитектуры,
географии, философии, политики, социологии. Среди работ по архитектуре:
— «Марка Витрувия Поллиона Об архитектуре, книга первая и вторая.
С примечаниями доктора медицины и Французской академии члена
г. Перо». (1785, 1790–1797) Перевод Федора Каржавина под ведомством
Василия Баженова французского перевода Клода Перро (Claude Perrault,
1613–1688) «Десяти книг об архитектуре» Витрувия (1673).
724

Именной указатель
— «Сокращенный Витрувий или совершенный архитектор. Перевод архи­
тектуры-помощника Федора Каржавина». (1789) Перевод с французско­
го трактата Клода Перро.
— «Словарь, в котором по возможности моей, изъяснены иноязычныя об­
ретающияся в архитектонических сочинениях речи, из которых многия
переняты нашими зодчими без нужды от иноземельных мастеров: со­
бранный в 1772 году при Модельном доме в Кремле, и поправленный для
пользы общества в 1789 году в С. П. Б. архит. помощником Ф. К.» (1791)
Раздел в книге «Сокращенный Витрувий, или Совершенный архитектор».
— «Словарь Архитектонический» (1789, 1791).
— «Новой Виньола, или Начальныя основания гражданской архитектуры…
и с прибавлением краткаго словаря важнейших ея терминов» (1808) Со­
вместно с Василием Баженовым перевод трехтомного труда Жака-Рай­
мона Люкота (Jacques-Raymond Lucotte, 1733–1804).
— «Себастиана Ль Клерка О пяти чинах архитектурных по правилам Виньо­
ловым. С прибавленїем французскаго чина» (1790, 1795, 1808). Перевод
с французского труда Себастьяна Ле Клерка (Sébastien Leclerc, 1637–1714)
с собственными комментариями.
— «Сравнение архитектуры древней с новою и собрание десяти главных
авторов, которые писали о пяти чинах архитектурных», (1771) Неопубли­
кованный перевод трактата Фреара де Шамбрэ (Roland Fréart de Chambray,
1606–1676) «…за трудностью вырезать все находящиеся в подлиннике доски». Эти материалы Каржавин и Баженов использовали в своих работах.
Коробов Иван Кузьмич, 1700(1701)–1747, русский архитектор, инженер. В чис­
ле пенсионеров Петра I в 1718–1727 гг. направлен для учебы в Голландию.
По возвращении, после сдачи экзаменов специальной комиссии, участвовал
в елизаветинской «Комиссии Санктпетербургского строения». Работал с Еропкиным над составлением подробного градостроительного плана города и над
техническими задачами по его осуществлению. Перестроил здание Адми­
ралтейства в духе раннего Барокко, построил Партикулярную верфь на ре­
ке Фонтанке и пр. После гибели Еропкина вместе с другими архитекторами
участвовал в окончании большой общей работы — первого архитектурного
трактата «Должность архитектурной экспедиции» (1741), — ярким явлением
в архитектурной теории, практике и образовании своего времени. С 1741 г.
работал в Москве. Его учениками являются Савва Чевакинский (1709(1713)–
1779), Александр Кокоринов (1726–1772), Дмитрий Ухтомский (1719–1774).
Красовский Михаил Витольдович, 1874–1939, выдающийся историк русской
архитектуры, внук профессора Аполлинария Красовского (1817– 1875), иссле­
дователя архитектурного наследия. Воспринял и развил его рационалистиче­
ские идеи в архитектуре. Окончил Институт гражданских инженеров и с 1900 г.
725

Именной указатель
преподавал в нем. В журнале «Зодчий» публиковал статьи об исследовании
памятников архитектуры. Накопленные материалы свои собственные и других
исследователей он обобщил и придал им стройную систему, показав после­
довательность развития архитектуры, многовековую непрерывность и значе­
ние традиций в деревянном строительстве. Им было показано влияние стро­
ительства деревянного жилища на каменное, связь традиций и безпроектно­
го возведения зданий, причины отсутствия проектного чертежа в зодчестве
допетровского времени и многое другое. В 1916 г. вышел в свет его «Курс
истории русской архитектуры. ч. I. Деревянное зодчество». Вместе с неопу­
бликованной работой «Каменное гражданское строительство» эти труды со­
храняют научную ценность и в настоящее время.
Ласковский Федор Федорович, 1802–1870, генерал-лейтенант, русский воен­
ный инженер, историк, преподаватель фортификации в Главном инженерном
училище и в Академии Главного штаба. Изучая военно-технические пробле­
мы строительства и историческое развитие русских крепостей, обработал
громадный объем архивных источников; одновременно касался структуры
городов, т. е., практически, впервые освещал историю русского градострои­
тельства. Рассматривая развитие русского городового дела, дал толкование
большому количеству древних терминов, ввел в научную литературу имена
русских и иностранных «городовых дел мастеров».
Леблон, Жан-Батист Александр (Jean-Baptiste Alexandre Le Blond, 1679–1719), фран­
цузский архитектор, инженер, ландшафтный архитектор. Приглашен на службу
в Россию в 1716 г. и был назначен «генерал-архитектором» Петербурга с под­
чинением ему всех архитекторов и инженеров. Создал первый генеральный
план Петербурга, центром которого являлся Васильевский остров, прорезан­
ный прямоугольной сетью каналов. Утвержденный Петром I план не был осу­
ществлен, центром столицы стала адмиралтейская сторона. Некоторые его
градостроительные идеи вошли в последующие проекты планировки города.
Участвовал в отделке столичного дворца Меньшикова, создании дворцовых
и парковых ансамблей в Петергофе, Стрельне, Петербурге, а также совмест­
но с Доменико Трезини (Domenico Trezzini, ок. 1670– 1734) — «образцовых» до­
мов для строительства в столице. Достоверных построек не сохранилось.
Ленотр (Ле Нотр), Андрэ (Андруэ) (André Le Nôtre (André Le Nostre), 1613–1700),
французский архитектор-паркостроитель, крупнейший мастер регулярных
парков во Франции, известнейший в истории мирового паркостроения. По­
томственный садовник в садах Тюильри. Учился живописи у художника Си­
мона Вуэ (Simon Vouet, 1590–1649). Сотрудничал с королевским архитектором
(с 1636 г.) Мансаром. Совместно с архитектором Луи Лево (Louis Le Vau,
1612–1670) и художником Шарлем Лебреном (Charles Le Brun, 1619–1690) создал
726

Именной указатель
свое первое большое произведение — сад замка Во-ле-Виконт. Самое из­
вестное и масштабное создание — парки Версаля. Является автором парко­
вых ансамблей загородных резиденций — Сен-Клу, Сен-Жермен, Фонтенбло
и др. Созданный им в Париже сад Тюильри вместе с Лувром и проспектом
Елисейских полей образовал ось Восток-Запад, определившую направление
в западные пригороды, в т. ч. в Версаль. Его талант был почитаем во мно­
гих странах Европы.
Мансар, Франсуа (François Mansart (Mansard), 1598–1666), французский архитектор,
один из членов известного семейства Мансаров, оригинальный и изобрета­
тельный архитектор. В его творчестве традиции французского Ренессанса
со временем сменились тенденциями архитектуры Классицизма XVII в. Усо­
вершенствует ранее используемый жилой чердачный этаж и с сер. XVII в. си­
стематически использует его в своих постройках. Строит в Париже церкви,
особняки, в пригороде — занимается полной реконструкцией замка в Блуа
для Гастона Орлеанского, младшего брата Людовика XIII, строит замок Мезон
(один из шедевров Мансара) в Иль-де-Франс для председателя парижского
верховного суда. Создает церковь и монастырские здания Валь-де-Грас, про­
екты для Лувра, погребальную часовню Бурбонов в монастырской церкви
Сен-Дени и многие другие постройки.
Мейерберг, Августин (Augustin Meyerberg, 1612–1688), австрийский придворный
советник императора Леопольда I, дипломат, который побывал с посольства­
ми в течение 20 лет в разных странах. В 1666 г. был возведен в баронство
(Мейер фон Мейерберг). В России (под своим именем де Мейерн) побывал с посоль­
ством в 1661–1662 гг. по случаю посредничества Австрии в войне России
и Польши. Из Вены в Москву посольство двигалось через Псков, Новгород
и Тверь. Им были составлены на латинском языке: официальный отчет «До­
несение Августина Мейерберга императору Леопольду I о своем посольстве
в Московию» и сочинение «Путешествие в Московию», особенно ценное тем,
что содержит сборник чертежей, картин и рисунков (т. н. «Альбом Мейерберга»),
сделанных с натуры художником, состоящим при посольстве. Отчет сообщает
о результатах посольства, о царских приемах, сочинение содержит описание
всего виденного дипломатом, здесь даны ценные исторические, географиче­
ские, бытовые сведения. После издания «Путешествие…» было переведено
на французский (1688) и итальянский (1697) языки.
Олеарий, Адам (Adam Olearius, как называл себя сам, латинизируя свою фамилию
Oelschlager, ок. 1599–1671), немецкий (шлезвиг-голштинский) ученый, путеше­
ственник, придворный советник герцога Фридриха. Побывал в России в 1633,
1636 и 1639 гг. Выдающееся для своего времени сочинение о России «Опи­
сание путешествия в Московию и через Московию в Персию и обратно»
727

Именной указатель
содержало рисунки русских городов, жилых строений, храмов и т. д., отлича­
лось большой обстоятельностью, научным и философским подходом. Впер­
вые опубликовал свои путешествия в Шлезвиге в 1647 г.
Павлинов Андрей Михайлович, 1852–1897, городской архитектор города Уфы.
Один из первых последователей Даля в натурном изучении памятников рус­
ской архитектуры. Им впервые были изучены архитектурные школы: витеб­
ская, полоцкая X–XII вв. и ярославская XVII в. Принимал участие в рестав­
рации Успенского собора во Владимире, крепости в Коломне. Ему принад­
лежит первая история русской архитектуры «О плане истории архитектуры
в России» (1886); «История русской архитектуры» (1894).
Палладио, Андреа (Andrea Palladio) настоящее имя Андреа ди Пьетро делла
Гондола (Andrea Di Pietro della Gondola, 1508–1580), итальянский архитектор, тео­
ретик периода Высокого и позднего Возрождения. С 1524 г., как и отец, за­
нимался резьбой по камню. Основная деятельность проходила в родном го­
роде Виченце. Практический опыт приобрел достаточно рано. Путешествуя
с поэтом и филологом Джан Джорджо Триссино, занимался обмерами и из­
учением античных памятников (в Венеции, Риме, Сплите, Ниме), после чего
издал труд «Древности Рима» (L'Antichita' di Roma, 1554). Много строил, принимал
участие в строительстве виллы Триссино в Криколи (1534). Построил в Ви­
ченце ряд палаццо (в т. ч. палаццо Кьерегати, ок. 1556), в окрестностях Винчен­
цы — ряд вилл, самая известная — вилла Ротонда (1566–1567) общественные
здания — театр «Олимпико» (нач. 1580), Базилика в Виченце (одно из крупней­
ших его произведений), ряд храмов в Венеции (Сан-Джорджо Маджоре, Иль
Реденторе и др.). В своей практике применял ордера, разнообразно исполь­
зуя их в каждой постройке. В загородных виллах (за исключением виллы
Ротонда) применил новую композиционную схему: основной объем здания
с портиком, по бокам — галереи, оканчивающиеся флигелями. Такая схема
стала впоследствии широко используемой в архитектуре Классицизма. Как
теоретик известен своим трудом «Четыре книги об архитектуре» (I quattro libri
dell'architettura, 1570), вышедшей в Венеции и с тех пор многократно переиз­
дававшейся на разных языках. В XVIII в. трактат был переведен на русский
язык архитектором Еропкиным. Оценка творчества Палладио в дальнейшем
не была однозначной — его осуждали за декоративность, за нарушение кон­
структивной логики в ордере и пр., но влияние его на последующее развитие
архитектуры, особенное на архитектуру Классицизма 2-й половины XVIII в.
и 1-й половины XIX в. было огромным. Под его влиянием находились архи­
текторы Англии (т. н. «палладианство»), Франции (Клод Перро (Claude Perrault,
1613–1688)), России (Джакомо Кваренги (Giacomo Antonio Domenico Quarenghi,
1744–1817)) и многих других стран. В Италии последователи Палладио в сво­
ем творчестве еще долго сохраняли его идеи.
728

Именной указатель
Пальмквист, Эрик (Erik Palmqvist, ок. 1650–1674), шведский артиллерийский ин­
женер-капитан, военный атташе при посольстве 1673–1674 гг., собирал све­
дения о состоянии и военном потенциале Русского государства. Свои наблю­
дения, рисунки, географические карты и планы городов, замечания и поясне­
ния к ним изложил в отчете «Некоторые заметки о России, ее дорогах, кре­
постях, границах, сделанные во время последнего королевского посольства
к царю московскому 1674 г.».
Петрей де Ерлизунда, Петр (Peer Persson de Erlesunda, 1570–1622), шведский ди­
пломат, служил в Росии (1601–1605), несколько раз ездил с королевскими по­
ручениями (в 1608 и 1611). На основании личных наблюдений, а также исполь­
зуя русские и иностранные источники, написал «Реляция о России начала XVII
века» (1608) и «История о Великом княжестве Московском, происхождении
великих русских князей, недавних смутах, произведенных там тремя Лжедми­
триями …» (1615). Впервые опубликовал свою историю в Лейпциге в 1620 г.
Ризенер, Жан-Анри (Jean-Henri Riesener, 1734–1806), один из крупнейших фран­
цузских мастеров-мебельщиков эпохи Классицизма. Краснодеревщик (1774–
1784) двора Людовика XVI. Усовершенствовал королевское бюро с подъем­
ной крышкой. Высоким художественным уровнем отличались выполненные
им маркетри и бронзовые накладки.
Ринальди, Антонио (Antonio Rinaldi, ок. 1709–1794), итальянский архитектор, рабо­
тал в России с 1751 г. более 30 лет и прославился здесь своими выдающими­
ся произведениями. Его творчество отражает переход от архитектуры Барокко
(постройки в Ораниенбауме) и редкого в России Рококо (интерьеры Китайского
дворца в Ораниенбауме, 1762–1768) к зарождавшемуся Классицизму (дворец
в Гатчине 1766–1781, до перестройки). В Италии был учеником известного ар­
хитектора Луиджи Ванвителли (Luigi Vanvitelli, 1700–1773). Участвовал в проекти­
ровании или руководил строительством по его проектам — собора женского
монастыря в городе Пезаро, монастыря Св. Августина в Риме, а также в са­
мой выдающейся постройке Ванвителли — дворце неаполитанских королей
в Казерте. Политическая и экономическая нестабильность в Италии в первой
половине XVIII в., сокращение масштабного строительства заставили Риналь­
ди покинуть родину и подписать контракт на 7 лет в России с обязательством
выполнять проекты и обучать архитектуре учеников. Первыми работами были:
резиденция украинского гетмана Кирилла Разумовского в городе Батурине, его
дворец в Глухове (Сумской обл.), храмы в Почине (Брянская обл.), Ямбурге (ныне
Кингисепп), оформление интерьера Екатерининского дворца в Лефортово (Москва).
Переехал в Санкт-Петербург. В 1754 г. будущий император Петр III приглашает
на работы в Ораниенбауме, которые в дальнейшем будут выполняться Ринальди
на протяжении 20 лет: дворец Петра III, Оперный дом, ансамбль Собственной
729

Именной указатель
дачи с Китайским дворцом и Катальной горкой. При Екатерине II становится
ведущим архитектором Петербурга, в 1576–1590 гг. — придворный архитектор.
Строит дворцы, храмы, театры, триумфальные арки, среди них Мраморный дво­
рец, первый Исаакиевский собор, дворцово-парковые ансамбли в Гатчине. Яв­
лялся большим мастером интерьеров. В отделке широко использовал живопись
(как русских, так и мастеров венецианской Академии художеств), скульптуру
(работы Ф. Шубина), лаковую миниатюру (мастер Ф. Власов), искусственный
и естественный мрамор (до него не применялись в широком масштабе), лепные
украшения, наборные паркеты великолепного орнамента. Замечательно выпол­
нял т. н. малые формы — парковые мосты, каскады, плотины. Оформил дороги
из столицы в Петергоф и Царское Село с мраморными пирамидами версто­
вых столбов, солнечными часами, Городскими воротами и пр. В Царском Селе
в 1770-х гг. создал памятные сооружения, посвященные победам Русской армии
и флота. Значительный вклад внес в русское паркостроение. Создал в Ораниен­
бауме искусный парк регулярной планировки, в Гатчине выполнил пейзажный
парк, который стал высоким достижением ландшафтного искусства в России.
Суслов Владимир Васильевич, 1857–1920, русский исследователь, историк
и реставратор памятников архитектуры. Получил образование в Московском
училище живописи, ваяния и зодчества, затем в Академии художеств. Как
эксперт Археологической комиссии, много путешествовал, фотографировал,
обмерял, рисовал, накапливал натурный материал, который со временем по­
зволил сделать научные обобщения. Разработал строгую концепцию истории
русского зодчества, в основе которой лежит тезис о непрерывном эволюци­
онном развитии архитектуры, ее связи с изобразительным и прикладным на­
родным искусством. Основоположник современного (аналитического) метода
научной реставрации; разработал методику реставрационных работ. Самая
крупная работа — восстановление собора Св. Софии в Новгороде. В 1902–
1917 гг. преподавал в Академии художеств. Имел много учеников, последо­
вателей, публикаций, вел проектную практику. Большую ценность до сих пор
представляют его чертежи, фотографии, печатные труды.
Серлио, Себастьяно (Sebastiano Serlio, 1475–1554), итальянский архитектор, живо­
писец, теоретик. Живописи обучался у отца. Архитектуру изучал в Риме у од­
ного из первых архитекторов Маньеризма — Бальдассаре Перуцци (Baldassare
Tommaso Peruzzi,1481–1536). Жил в Венеции до 1540 г., когда французский король
Франциск I пригласил его в Фонтенбло. Его трактат «Полное собрание сочине­
ний, посвященных архитектуре и перспективе» (Tutte l'opere d'architettura et prospetiva,
1537–1575), иногда называемый «Семь книг по архитектуре» (I Sette libri dell'architettura)
или «Архитектура», задумывался в десяти книгах и принес ему известность сре­
ди европейских архитекторов. Трактат отличался ясностью и содержал практи­
ческие знания по архитектуре, включал сведения о пяти классических ордерах,
730

Именной указатель
проекты зданий, сведения о геометрии и перспективе, о церковной и граждан­
ской архитектуре. Впервые такое издание было багато проиллюстрировано. Сер­
лио показал, что древние памятники не являются застывшим каноном, а дают
основу для творчества. Его трактат оказал также большое влияние на после­
дующие труды в этой области и на архитектуру Франции и Северной Европы.
Теофраст (Θεόφραστος, 371–286 гг. до н. э.), древнегреческий философ, разносто­
ронний ученый, естествоиспытатель. Наряду с Аристотелем является осно­
вателем ботаники, как самостоятельной науки, а также географии растений.
Известны его трактаты: «История растений» и «Причины растений». Является
также теоретиком музыки.
Фонтана, Джованни Мария (Марио) (Giovanni Maria Fontana, 1670–1712(?)), архи­
тектор итальянского происхождения, работал в России с 1703 г. (согласно
договору с русским послом) в Москве и с 1710 г. — в Петербурге. Вел рабо­
ты по перестройке Лефортовского дворца в Москве, Меншиковского двор­
ца на Васильевском острове в Петербурге, Большого Меншиковского дворца
в Ораниенбауме. Круг работ архитектора мало изучен. Первым перевел на
русский язык трактат Виньолы «Правило о пяти чинах архитектуры» (1709).
Покинул Петербург в 1712(1714?) г.
Фонтана, Доменико (Domenico Fontana, 1543–1607), итальянский архитектор, ин­
женер и градостроитель эпохи раннего Барокко. Работал в Риме и Неаполе
(Латеранский дворец, Палаццо Реале), участвовал в возведении собора Св. Пе­
тра в Риме (проект строительных лесов, решение технических задач для Микельанжело), создал парадные городские ансамбли Рима, пробив ряд улиц
и установив обелиски (в т. ч. на площади Св. Петра), замыкающие перспективы
улиц, чем способствовал созданию барочной градостроительной концепции.
Ченслер, Ричард (Richard Chancellor, ?–1556), английский мореплаватель, побывал
в составе экспедиции в России в 1553–1554 гг. Один из первых способство­
вал развитию торговых отношений двух стран. Впервые в Англии опублико­
вал сочинение о России: «Книга о великом и могущественном царе русском
и князе московском и о тамошних владениях, порядках и произведениях».
Шуази, Огюст (Auguste Choisy, 1841–1909), французский инженер путей сообще­
ния, адъюнкт-профессор школы дорожного строительства. Исследователь
и преподаватель архитектуры. Провел огромную работу по изучению памят­
ников архитектуры на местах, им были открыты и описаны технические се­
креты в классической архитектуре.
Один из важнейших трудов — «История архитектуры» (Histoire de l'Architecture),
изданный в Париже в 1899 г. Русский перевод вышел в Петербурге в 1910 г.
731

Некоторые материалы,
применяемые в архитектурностроительной практике
Одна из книг о творчестве Райта называется «В природе
материалов». Этим подчеркивается то значение, которое
он придавал архитектурной трактовке строительных материалов. … Именно он ввел в современную архитектурную
практику приемы смелого сочетания железобетонных конструкций и кладки из рваного камня, крупноразмерного
зеркального стекла и неокрашенной древесины.
Райт же считал, что … если применяется тот или иной материал, то именно из его свойств следует исходить, определяя формы соответствующего элемента постройки.
А. Ф. Гольдштейн «Франк Ллойд Райт»69
Дерево
«…новгородские строители, плотники и столяры применяли для разных потребностей древесину 27 пород. Из них 19 пород были местными из русского леса: сосна, ель, можжевельник, дуб, ясень, клен, береза, липа, ольха,
вяз, рябина, лещина, ильм, яблоня, груша, черемуха и бересклет. Древесину остальных восьми пород привозили с далекого юга, запада и востока.
Это были кедр, тис, каштан, самшит, бук, лиственница и грецкий орех.»82
Берёза (лат. Bétula)
Характеристики. В высоту достигает 30–45 м. Продолжительность жиз­
ни — 100–150 лет, иногда до 400 лет и более. Хорошим материалом являет­
ся в 40–50-летнем возрасте.
Свойства древесины. Стволы редко прямые, недостаточной длины, что
ограничивает использование в строительстве. Древесина имеет среднюю плот­
ность и значительную твердость. Молодые стволы обладают значительной
732

Дерево. Берёза
крепостью и упругостью. Подвержена сильному растрескиванию и коробле­
нию. Обладает малой стойкостью к грибковым поражениям и на открытом
воздухе быстро разрушается. Хорошо гнется при распаривании. Легко окра­
шивается, удобна для выполнения очень мелкой рельефной резьбы.
Текстура. Однородная, не ярко выраженная.
Цвет. Широкая кремово-белая заболонь и бледно-коричневое ядро.
Узкие сердцевинные лучи придают древесине рябоватость. Большой де­
коративностью и волнистым строением отличается комлевая часть ствола.
Блеск древесины муаровый.
Использование: в виде древесины, бересты, капа.
Как строительный материал употребляется достаточно ограниченно. Исполь­
зуют во внутренних отделочных работах. При специальной обработке произ­
водится имитация под многие ценные породы деревьев. Широко применяет­
ся в столярном деле, в производстве мебели, шпона, фанеры, для напольных
покрытий и т. д. Благодаря однородности, твердости, вязкости применяется
для изготовления резных изделий. Часто используется в интарсии и маркетри.
Особенно ценна в отделочных работах и производстве мебели карельская береза.
Кап. Представляет собой наросты, изредка образующиеся на корнях, круп­
ных сучьях или стволах. На разрезе имеет своеобразный сложный и краси­
вый рисунок. Обработанный кап используется для декоративных деталей ме­
бели, очень ценный материал для мозаичных работ.
Береста́, берёста. Верхний слой коры березы.
Благодаря присутствию смолистых веществ отличается чрезвычайной проч­
ностью. Это смолистый, трудно гниющий материал, не пропускающий влагу.
Бересту издавна использовали при устройстве тесовой кровли, ею оберты­
вали заделываемые в кладку концы балок, прокладывали как изоляционный
материал между фундаментом и стеной. Ее также используют в мозаичных
работах. С деревьев, растущих на умеренно влажных почвах, получают бе­
ресту чистую, без черных отметин и штрихов.
«Потребовалось вытесать топором 30 тысяч лемешин, чтобы покрыть, как
и встарь, осиновым лемехом все главки, шейки и бочки покрытий. Под
чешую лемеха положили слой бересты, чтобы влага не проникла внутрь»77.
«Стулья, кресла обтягивались кожей или прочными тканями. Цветная обивка контрастировала с темными деревянными частями, выполнявшимися
из ореха, дуба, бука, сосны, березы»16.
«Древесина березы также широко применялась в строительстве и декоративном искусстве»16.
Паркостроение. Обладает ценными декоративными качествами, при доми­
нировании в насаждениях парка придает территории выразительный характер.
Высаживается в массивах, по берегам рек, озер, водоемов. Хорошо выглядит
в групповых и одиночных посадках, аллеях, в сочетании с хвойными, а также
733

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
в букетных посадках. Карликовые виды нередко используются в создании ком­
позиций альпийских горок. В строительстве садов находят применение кустарни­
ковые формы. С помощью некоторых видов укрепляют склоны, овраги, откосы.
Береза карельская
Характеристики. Особая форма березы повислой. Высота дерева — до 25 м.
Жизненный цикл у кустовидных и короткоствольных деревьев составляет
40–60 лет.
Свойства древесины: вязкая и твердая, очень трудно обрабатывается.
Совершенно не подвержена неблагоприятным воздействиям (коррозии, гни­
ли, пересыханию и пр.).
Текстура своеобразная и красивая, с волнистым расположением волокон
и наличием неправильно-округлых «завитков» разных очертаний и разме­
ров. Помимо «завитков» в древесине встречаются темно-коричневые линии
разной длины, ширины и формы, чаще всего они имеют неправильные окру­
глые очертания. Более всего ценится древесина, у которой от центра до ко­
ры свилеватое, с «завитками» строение древесины. У каждого дерева своя
неповторимая текстура.
Цвет наиболее распространенный — белый с желтоватым или коричнева­
то-бурым оттенком, иногда встречаются розоватый и молочно-белый оттенки.
Диапазон от очень светлого (кремового, песочного, бежевого) до темного (корич­
невого, шоколадного, красноватого). По всей поверхности могут быть разброса­
ны узорчатые вкрапления. Существенно отличается от белой с желтоватым или
красноватым оттенком древесины березы повислой. По мнению специалистов,
древесина со временем меняет цвет, все больше становясь похожей на желтый
мрамор. Блеск зависит от наличия «завитков» и степени волнистости волокон.
Использование. Высоко ценится для внутренней отделки зданий и как
материал для производства мебели, Из-за острого дефицита древесины ис­
пользуется шпон. Очень высоко ценится в мозаичных работах.
«…мебель, в которой применялось красное дерево с тонкими деталями
из металла. С 1780-х годов стала использоваться карельская береза»16.
Паркостроение. Размножение проблематично. Из семян вырастает обыч­
ная белая береза. Исследования некоторых ученых показали связь места
произрастания с наличием в почве выходов радона. В природе растет поо­
диночке, редко группами.
Бук (лат. Fágus)
Характеристики. Деревья высотой до 30 м. Растут медленно, живут
до 150 лет и более. Основное строительное значение имеет древесина бу­
ка кавказского.
Свойства древесины: средней плотности, прочная, твердая, тяжелая, почти
не уступает дубу. Устойчива к влажности, но очень сильно деформируется при
734

Дерево. Бук
ее изменении. На открытом воздухе недолговечна, используется только внутри
помещений. Легко раскалывается. Хорошо гнется под паром и сохраняет свою
форму при высыхании. Хорошо обрабатывается и отделывается. Обладает не­
высокой гнилостойкостью, сучковатостью, ограниченными размерами ствола.
Текстура: мелкая, не ярко выраженная, но красивая, с характерной для
бука крапчатой или пятнистой структурой.
Цвет: белый с желтовато-красным оттенком, зависит от возраста (со вре­
менем приобретает розовато-коричневый цвет), Оттенки от розоватого до бу­
рого. Сердцевинные лучи, напоминающие широкие штрихи, более темного,
чем древесина, цвета. Древесина имеет блеск.
Использование: Используется в строительстве в небольшом количестве
и, главным образом, как местный материал для неответственных и быто­
вых построек. Применяется в мостостроении, гидротехнических сооружени­
ях. В домостроении применяется не так широко, как дуб (из-за гигроскопич­
ности), но хорошо используется в отделочных работах, так как отличается
высокими декоративными качествами. Из древесины изготавливают шпон,
предметы интерьера (двери, лестницы), паркет. Из массива выполняют раз­
личную мебель, в том числе гнутую. Несмотря на твердость, употребляется
в резьбе, а также в мозаичных работах.
«В горных районах Горски-Котар и Котар жилища строились из бука и хвойных пород, а нижний этаж дома, расположенный в большинстве случаев
на склоне, строился из камня»81.
«Еще в средние века на горных склонах этой области в изобилии росли дубы и буки, которые не только использовались для строительства в ближайших городах и населенных пунктах, но и вывозились»81.
Паркостроение. В парках и лесопарках используют как в одиночных посад­
ках, так и в крупных массивах. В массивах образует сумеречные и тенистые
пространства благодаря темному стволу и густой кроне. Хорошо переносит
стрижку и применяется для создания живых изгородей.
Чрезвычайно велика роль бука в поддержании чистоты воздуха и водных
источников. Буковые леса (бучины) имеют важное курортное и эстетическое
значение. В них размещают санатории, дома отдыха, детские лагеря. Буко­
вые леса способствуют переводу поверхностного стока воды во внутрипоч­
венный, обеспечивают равномерное поступление осадков в реки, предохра­
няют водоемы от заиления, препятствуют поверхностному размыву почвы
даже на крутых склонах.
Вяз (лат. Ulmus)
В русском языке его виды называются также ильм, берест, карагач.
Характеристики. Разные виды вырастают до 25–35 м. Продолжительность
жизни дерева — 200 лет, некоторые экземпляры доживают до 400 лет. В ран­
нем возрасте растет быстро, затем рост замедляется.
735

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
Свойства древесины. Древесина основных видов схожа по своим свой­
ствам и у некоторых близка к свойствам древесины дуба. Древесина проч­
ная, плотная, твердая, упругая, вязкая. Трудно обрабатывается. Хорошо
гнется.
При сушке мало коробится и трескается. Малостойкая к загниванию в ат­
мосферных условиях и при соприкосновении с почвой, но устойчива в посто­
янной сырости или в воде.
Износоустойчива, как бук и ясень. Очень красива в изделиях благодаря
цвету и текстуре.
Древесина ильма по свойствам схожа, но тверже.
Древесина карагача твердая, прочная, плотная. На стволах часто образу­
ется кап (наросты).
Текстура. Обладает красивой текстурой, схожей с древесиной дуба. Осо­
бенно богатая текстура у наростов (капов), которые имеют преимущество
перед капами тополя, грецкого ореха и даже карельской березы. Красивой
текстурой обладает карагач.
Цвет. Заболонь у разных видов может быть как широкой, так и узкой.
Имеет желтовато-белый цвет и постепенно переходит в светло-бурое или
темно-бурое ядро (в зависимости от вида). У всех видов древесина со вре­
менем темнеет. Блеск древесины шелковистый.
Цвет древесины ильма сероватый с красными продолговатыми пятныш­
ками.
Использование: как строительный материал высоко ценился в Др. Риме,
где наряду с каштаном и дубом составлял основные массивы лесов того
времени. Использовался в Венеции в качестве свай для построек. В России
бревна укладывали в нижние венцы колодезных срубов, использовали в ги­
дротехнических сооружениях, они служили сваями и опорами мостов.
Древесина используется преимущественно как отделочный материал, а так­
же в мебельном и столярном производстве. Хорошо применяется в мозаич­
ном деле. Луб используется при устройстве кровли.
Кап. Обработанный кап используется для декоративных деталей мебели
и широко — в мозаичных наборах.
(Колодец) «Лучшим считался осиновый сруб. Неплох был и дубовый, но вода
в таком колодце становилась темной и горькой и обретала нормальный
цвет и вкус только года через два. Для подводной части сруба использовали также вяз или ольху. Надводную часть можно собрать из сосны.
Если же сосновый сруб опустить в воду, в ней появятся золотые блестки
и она будет пахнуть смолой, что не всем по вкусу»77 с. 115.
Паркостроение. Является основной породой в парках и садах Европы,
а также центральной и южной части России. В парках XVIII–XIX вв. обычно
высаживался в группах. Обладает густой раскидистой кроной. В парках об­
разует группы, аллеи, солитеры.
736

Дерево. Вяз
Широко используется в озеленении населенных мест, в обсадке дорог.
Некоторые виды используют для закрепления склонов. Одно из лучших де­
ревьев, создающих своей густой кроной преграды для пыли.
Хорошо переносит подрезку и долго сохраняет приданную форму, в связи
с чем используется для создания топиарных фигур и живой изгороди. В мо­
лодом возрасте растет быстро.
Граб (лат. Carpinus)
Характеристики. Вырастает до 20 м. Продолжительность жизни — 120 лет.
Наилучшими техническими свойствами обладает в 50 лет.
Свойства древесины: плотная, твердая, тверже дуба, прочная, вязкая.
Плохо противостоит гниению. Склонна к растрескиванию и короблению при
сушке. Хорошо держит крепления. Обладает высокой износоустойчивостью.
Трудно обрабатывается. Позволяет имитировать экзотические породы (в т. ч.
эбеновое дерево).
Текстура не яркая, хорошо проявляется после отделки.
Цвет беловато-серый. На ровном фоне — светлые точки. Ядро и заболонь
мало отличаются. Блеск матовый. На свету со временем желтеет.
Использование. В строительстве почти не применяется, т. к. дерево редко
бывает прямоствольным, а также из-за низкой биостойкости. Ввиду склонно­
сти к растрескиванию и короблению используется в основном в помещениях
(с небольшой влажностью воздуха). Применяется для отделки поверхностей
стен, потолков, лестниц. Разнообразно применение в столярном деле, но не
так широко, как у дуба, ясеня, бука. Используется для изготовления паркета,
но нередко он сильно рассыхается. Из древесины выделывают шпон. Нахо­
дит применение в мозаичном деле.
Паркостроение. Важная культура в озеленении и парковом строительстве.
Пригоден в одиночных и групповых посадках. Хорошо переносит стрижку
и долго ее держит. Используют для топиариев, живых изгородей, стен.
Обладает прозрачной кроной. С помощью граба укрепляют склоны, овра­
ги, откосы. Растет медленно.
Дуб (лат. Quércus)
Характеристики. Достигает 25 м в высоту, в хороших условиях — 40–
50 м. Продолжительность жизни составляет 300–400 лет. Иногда доживает
до 1200 лет. Но в настоящее время дубов в возрасте 250 лет немного. Спе­
лый возраст древесины — 100–200 лет.
Свойства древесины. У дуба черешчатого (обыкновенный, летний): вы­
сокопрочная, плотная, твердая, относительно тяжелая, крепкая древесина,
хорошо сохраняется на воздухе (до 50 лет при попеременном увлажнении
и высыхании), в земле (15–20 лет — необработанная древесина, с пропит­
кой — 20–25) и под водой (пресной). Умеренно растрескивается и коробится,
737

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
легко колется, древесина стойкая против загнивания, трудна в обделке, хоро­
шо гнется. Свойства древесины зависят от условий произрастания дерева.
Дуб боровой, дубровный или каменный, выросший на сухих песчаных по­
чвах — в дубравах. Древесина мелкослойная, соломенно-желтого цвета, от­
личается твердостью, но малоупруга.
Дуб ольсовый, свинцовый, железный или водяной, растущий по берегам
текучих вод и на возвышенных местах, среди ольховых трясин (ольс). Дре­
весина крупнослойная с бледно-розовым отливом, очень тяжелая, весьма
упругая, но при высыхании сильно трескается.
Между бором и ольсом растет дуб с древесиной переходных качеств,
по твердости уступающий обоим.
«Те же недостатки свойственны комментарию Витрувия в отношении дерева, но общие выводы вполне разумны: …
8. Наоборот, летний дуб, как вдоволь изобилующий земными началами и имеющий мало влаги, воздуха и огня, будучи врыт в подземные сооружения,
сохраняется на вечное время. И поэтому же, когда он подвергается действию влаги, не имея пористых отверстий, он не может, благодаря своей
плотности, вбирать в древесину жидкость, но, избегая влаги, противится,
корежится и дает трещины в сооружениях, на которые он пошел»128 кн. 2, гл. 9.
Текстура красивая, лучевая, меняется в зависимости от распила.
Цвет. Чаще всего желтовато-коричневый, с мощным грубым рисунком во­
локон, светлые участки отличаются костяным блеском. Заболонь светло-жел­
тая, четко отделяется от ядра своим светлым тоном. Ядро желтовато-корич­
невое или темно-бурое.
Использование. Ценный строительный и поделочный материал. Употре­
бляется в основном при изготовлении ответственных конструкций, там, где
требуется повышенная прочность и твердость (фахверк в зданиях). Благодаря
своей долговечности применяется для изготовления элементов, подвергаю­
щихся длительному атмосферному воздействию, в том числе для изготов­
ления дверей и окон. С древних времен дерево применялось в оборонном
строительстве, начиная с тыновых стен.
Дубовый паркет считается одним из самых дорогих и прочных.
Мебель, выполненная из дуба, может служить несколько столетий. Широ­
ко используется в отделочных работах. Шпоном облицовывают малоценные
породы, изготавливают фанеру.
Древесина используется для крупной резьбы. Применяется также для мо­
заичных работ.
Панели мореного дуба (пролежавшего под водой несколько десятков лет)
особенно ценятся в отделке стен. Его древесина приобретает шелковистый,
от зеленовато-коричневого и темно-фиолетового с зеленоватым отливом цвет
(цвет «воронового крыла») вплоть до черного. Твердость такой древесины выше,
но она обладает и большей хрупкостью. Мореный дуб сложно обрабатывать.
738

Дерево. Дуб
Из мореной древесины изготавливают предметы дорогостоящей мебели.
В мебельной промышленности ценится мореный дуб, имеющий темно-се­
рый цвет.
«На берегу реки на опушках дубовых рощ (в бассейнах рек Савы и Купы)
встречаются поселения из домов, состоящих из нескольких этажей,
с очень характерными особенностями, связанными с использованием
особой породы дубов, преобладающей в Хорватии и требующей специальных методов обработки и строительства»81.
«Эти закрытые постройки без украшений, с маленькими окнами и дубовой лестницей, спрятанной за опорами, которая может быть перекрыта при помощи откидной дверцы, напоминают оборонительные
сооружения»81.
«В качестве строительных материалов на Полесье наряду с хвойными породами широко использовалась осина и даже ольха. Нижний венец
сруба („падруба“) делался из дубовых бревен. Дубовыми были и стулья
(„штандары“) фундамента…, а также опорные столбы — сохи (несущая
опора крыш, гумен, поветей и др.). …дубовая древесина использовалась
для разнообразных элементов построек, которые подвергались быстрому изнашиванию — ворот, дверей, косяков, наддверных декоративных
украшений, мельничных колес и др.»31.
(Большой Петергофский дворец) «…Дубовый кабинет Петра I… Кабинет этот
уже в те времена приобрел известность благодаря высокому мастерству
отделки. Стены его были обшиты дубом с 14 резными панно, изображавшие аллегорические композиции на темы петровских преобразований
и прославления России…
В центральный зал вела дубовая лестница, огражденная перилами с резными балясинами»16.
«Пол, или по древнему мост, обыкновенно настилали досками. Но в жилых
помещениях полы мостили дубовым кирпичом, квадратными дубовыми
брусками…»87.
(Новгород) «Знаменитая тринадцатиглавая София, первый здесь христианский храм, в 989 г. также была построена из мощных дубовых бревен.
Из дерева ладили водопровод, мосты и мостовые»77 с. 20.
«Росли вдоль Волги и Костромки также и дубы. Веками вода подмывала берега, и зеленые великаны метровой толщины оказались погребенными
под слоем песка и глины. Время и условия хранения сделали древесину
черной и прочной как камень. Так возникли залежи мореного дуба, редкого отделочного материала. В 30-е годы его использовали для отделки
некоторых станций московского метрополитена»77 с. 98.
«Двадцать четыре дубовые сваи несут на себе этот храм. Он как бы шагает
на тонких ногах по зеленому лугу, а в пору весеннего разлива его сравнивали с кораблем, плывущим по волнам»77 с. 93.
739

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
«Во всех случаях, когда удавалось выявить породу дерева, из которого выполнены связи, это оказывался дуб. … Соединение связей на углах выполнялось обычно врубкой „вполдерева“ с выпуском остатков… В церкви Покрова на Нерли обнаружено, что дубовые связи были обернуты
берестой»214.
«Совершенно особый пример применения дерева в конструкции здания отмечен в Спасском соборе Евфросиньева монастыря в Полоцке. … Выше
этих плит кладка столбов имеет четырехугольное сечение, служа переходом к аркам. При обследовании собора в 1947 г. архитектор Е. Ащепков детально исследовал квадратную плиту крайнего северо-западного столба и выяснил, что она не каменная, а деревянная, исполненная
из очень плотного темно-коричневого дуба („производит впечатление
мореного дуба“)»214.
«В окнах древнерусских храмов обычно были вставлены деревянные оконницы… Оконницы представляли собой тесаную дубовую или сосновую
доску толщиной около 3 см с прорезанными в ней отверстиями»214.
«Жилища XIV в. были раскопаны в большом количестве в Москве, Смоленске, Витебске, Полоцке, Новгороде и других городах. …Кровли были тесовые и из дубового лемеха»82.
Паркостроение. Из дуба в лесопарках и парках образуют массивы, рощи,
аллеи, одиночные посадки.
В русских парках XVIII–XIX вв. использовались для создания групп, а так­
же солитеров в больших парковых картинах. Имеет декоративные формы
с пирамидальной кроной. Относится к медленнорастущим породам. Часто
используется для озеленения городов, для высадки в пылезащитных поло­
сах, для укрепления склонов балок и оврагов.
Ель (лат. Pícea)
Характеристики. Достигает высоты 30 м.
Живет в среднем до 200 лет (в горах — до 600).
Оптимальный возраст зрелости — от 80 до 110 лет. В строительстве чаще
всего применяются ель европейская (обыкновенная) и сибирская.
Текстура невыразительная, полосатая.
Цвет. Древесина однородного белого цвета, иногда со слабым желтова­
тым или розовым оттенком. Наружные слои и сердцевина мало отличаются
друг от друга.
Свойства древесины: мягкая, легкая, по ряду характеристик уступает со­
сне, менее прочная, менее плотная, но за счет этого несколько теплее со­
сны. Обладает большей, чем сосна, упругостью. Содержание смолы низкое,
что приводит к загниванию и возникновению грибка. Древесина труднее об­
рабатывается из-за обилия сучков, расположенных по всей длине ствола,
и их повышенной твердости. Форма сучков на стволах и досках — круглая
740

Дерево. Ель
(форма сосновых сучков — овальная). В обделке сильно усыхает и треска­
ется. В досках нередко выступает смола. Ель, произрастающая в северных
районах, по физико-механическим свойствам дает лучшую древесину.
Как и сосна, ель бывает мяндовая и рудовая.
«Те же недостатки свойственны комментарию Витрувия в отношении дерева, но общие выводы вполне разумны:
…
6. Начать с того, что ель, как состоящая от природы из более легких веществ,
то есть, имея в себе больше всего воздуха и огня и меньше всего влаги и земного начала, не тяжеловесна. К тому же, будучи тугой по своей
природной стойкости, она нелегко сгибается под тяжестью, но остается
в настиле ровной. Но вместе с тем, имея в себе порядочно тепла, она
порождает и питает гниль и от нее портится, а к тому же быстро загорается…»128 кн. 2, гл. 9.
Использование: применяется в строительстве гораздо реже сосны изза большого количества мелких твердых сучьев. В домостроении исполь­
зуется в изготовлении дверных блоков, дощатых полов, внутренних пе­
регородок. Хорошо подходит для изготовления кровель, балок и стропил,
хорошо удерживает различные крепежные детали. Ее также используют
для получения дранки, гонта (лучший материал, чем из другой древеси­
ны). В срубных постройках применяется для изготовления кровельных
куриц. В древних оборонных конструкциях служила материалом для ты­
на (частокола).
Используется в конструкциях мебели, не испытывающих больших нагрузок.
Широко применяется в мозаичных наборах благодаря сучковатой текстуре.
В некоторых европейских странах ель используется чаще сосны (напри­
мер, во Франции, Ср. Европе).
«Так, крестьянские дома в провинции и городах строились из еловых бревен…»81.
(Прага) «Эти здания, относящиеся к IX и X векам, построены из еловых бревен, концы которых образуют выступы»81.
«Ель хуже других древесных пород сопротивляется влаге, ее предпочитали
использовать для внутренней отделки»77.
Паркостроение. Применяется в декоративном садоводстве и парко­
строении. Существует множество садовых форм. В массивах образует
темные, сумрачные пространства. Хорошо переносит стрижку. Живая из­
городь из ели очень густа и практически непроходима. Хорошо смотрит­
ся на фоне берез или других лиственных деревьев, а также в одиночных
посадках на полянах. В парках XVIII–XIX вв. обычно высаживалась в груп­
пах в сочетании с рябиной или с березой и липой или только с березой.
Используется для шумозащиты. Ели белая и колючая относятся к быстро­
растущим породам.
741

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
Кедр (лат. Cedrus), Кедр сибирский (лат. Pinus sibirica). Правильное назва­
ние — сосна сибирская кедровая.
Характеристики: крупное дерево высотой до 30–50 м. В благоприятных
условиях доживает до 800–850 лет.
Под именем «кедр» известны многие деревья, в действительности не от­
носящиеся к этому роду. Среди них: Сибирский кедр (Сосна сибирская), Ев­
ропейский кедр (Сосна европейская) и Корейский кедр (Сосна корейская) —
виды рода Сосна.
В России произрастают все три вида.
Кедровники (кедрачи) — смешанные леса.
Свойства древесины. По физико-механическим свойствам занимает проме­
жуточное положение между древесиной ели и пихты. Древесина мягкая, легкая,
хорошо обрабатывается, отличается большой стойкостью против гниения. Не­
смотря на мягкость, древесина обладает неплохой плотностью и прочностью,
при этом прекрасно поддается обработке. Имеет сильный специфический запах.
Текстура мягкая, ровная, красивая.
Цвет. Порода с широкой бело-розовой заболонью, которая слабо от­
личается от буровато-розового ядра. Древесина с различными цвето­
выми оттенками в зависимости от места произрастания. Имеет сере­
бристый блеск.
Использование. Древесина высоко ценится и используется с древней­
ших времен. Применяется для строительства домов, для отделки бань и са­
ун. В домостроении используется в основном там же, где и сосна. Хороший
материал для узлов и конструкций, испытывающих перепады влажностного
и температурного режимов.
Используют в столярно-мебельном производстве — в изделиях, не подвер­
гающихся большим нагрузкам. Хороший материал для резьбы. Широко исполь­
зуется для изготовления резных изделий, размещаемых на открытом воздухе.
(Вавилон) «В массовом строительстве применялись дешевые пальмовые
стволы. Однако во дворцах пальмовые стволы верхних накатов заменялись балками из кедра или других ценных древесных пород»276.
Паркостроение. Применяется в декоративном садоводстве и паркостро­
ении.
Благодаря своей декоративности кедры ценны для парковых насаждений
как в группах, так и одиночно. Особенно ценны голубые и серебристые формы.
Клен (лат. Acer)
Характеристики. Деревья достигают 20 м в высоту. Продолжительность
жизни — 100 лет. В качестве древесины в Европе используют клен белый
(явор) и клен остролистный.
Свойства древесины. Твердая и очень плотная, тяжелая, прочная, мало
коробится, хорошо обрабатывается, дает гладкую поверхность. Прекрасно
742

Дерево. Клен
полируется. Нестойкая во влажных условиях. Биостойкость невысокая. По­
ражается грибком и на открытом воздухе быстро разрушается. Хорошо гнет­
ся, но при пропаривании приобретает желто-бурый цвет. Хорошо удержива­
ет крепления. По прочностным характеристикам несколько превосходит дуб.
Обладает сучковатостью, ограниченными размерами ствола.
Текстура однородная, имеет мелкие блестки, красивая, отдельные виды
имеют волнистую текстуру.
Цвет. Древесина явора (белый клен) белая, иногда светло-желтая, имеет
блеск. У клена остролистного розоватая окраска. У остальных видов дре­
весина с красноватым или буроватым оттенком, желтеющая со временем.
Блеск глянцевый. У серого клена блеск муаровый.
Использование. Используется в строительстве в небольшом количестве
и, главным образом, как местный материал для неответственных и бытовых
построек. Основное применение — в интерьере. Служит для изготовления
дверей, стеновых панелей, лестниц, поручней. Паркет ценится за износоустой­
чивость и твердость. Используется в мебельном производстве, в токарном
деле и для производства шпона.
Применяется в резьбе — в основном в домовой. Древесина удобна в рабо­
тах с мелкой профилировкой. Некоторые виды особенно хороши в маркетри.
Паркостроение. Ценится в декоративном садоводстве и паркостроении.
Обладает важными декоративными качествами, при доминировании в наса­
ждениях парка придает территории выразительный характер. Имеет разно­
образные формы кроны, богатую палитру цвета и форм листьев. Почти все
виды используются как декоративные деревья. Клен остролистный и явор
белый относятся к породам с прозрачной кроной, что дает возможность соз­
давать солнечные и светлые массивы насаждений.
Хорошо переносит стрижку. Различные виды используются для создания
зеленых изгородей, высоких шпалер, в качестве солитеров в средних по раз­
меру парковых картинах. В парках XVIII–XIX вв. обычно высаживался в груп­
пах в сочетании с ивой и ясенем. Некоторые виды используются для укре­
пления склонов, оврагов, откосов. Имеются быстрорастущие виды.
Красное дерево
Название некоторых видов тропических деревьев с характерным для всех
цветом древесины и частично видом текстуры.
Наиболее часто употребляется древесина под названием махагони. Сюда от­
носятся: Махагониевое дерево, или Вест-Индский махагони, Американское ма­
хагони. Произрастает в Центральной и Южной Америке, в Африке и Австралии.
Имеет узкую белую заболонь и ядро от буровато-красного до красно-коричне­
вого цвета. Широко применяется при изготовлении высококачественной мебе­
ли. Древесина махагони средней твердости и плотности, почти не растрескива­
ется и не коробится. Дерево хорошо режется, обрабатывается и отделывается.
743

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
Под названием падук употребляется древесина деревьев красный сандал
и малайский падук.
Древесина под названиями макаре, мовинга, белинга также входит в груп­
пу «красное дерево».
Сюда же относится Орех грецкий и многие другие.
Интенсивная вырубка в прошлые века привела к потере лучших деревьев.
Современная древесина существенно отличается от прежней.
Свойства древесины: твердая, прочная, плотная, стойка к атмосферным
влияниям и совершенно не изменяет форму. Хорошо поддается обработке.
Высоко ценится за хорошие механические характеристики.
Текстура: гладкая, полосатая, узорчатая и пр. У древесины махагони яр­
ко выраженная ленточная текстура в виде полос темно-коричневого цвета
и светлых блестящих полос с красным оттенком.
Цвет. В свежесрубленном состоянии желтовато-красный, но с течением
времени темнеет, постепенно принимает коричнево-красный или малино­
во-красный цвет с отчетливо выделяющимися светлыми или темными про­
жилками.
Использование. Применяется при изготовлении наружных и внутренних
высококачественных столярных изделий, мебели, дверей, напольных покры­
тий, а также для производства шпона. Используют для украшения мебели
из других пород.
(Квартира министра Нессельроде в восточном корпусе здания Главного
штаба в Петербурге. Архитектор Росси) «Мебель была выполнена из тополя и красного дерева с обивкой из шелковых тканей»16.
«Во дворцах же двери делались из наборного дерева с инкрустацией; использовалось и красное дерево с накладными деталями из бронзы»16.
«Двери его кабинета были выполнены из красного, розового и кипарисового дерева»16.
«Тогда же поднесены царю два стола, писаны по золоту розными краски,
один круглый, другой четвероугольный. Бывали также столы из черного
и красного дерева и из кипариса, с серебряною оправою и даже с перламутрового инкрустациею»87.
Ли́па (лат. Tilia)
Характеристики. В высоту достигает 20–25 м. Срок жизни — 200 лет.
Обычно используются породы: липа европейская, липа круглолистная, липа
сердцевидная.
Свойства древесины. Древесина мягкая, средней плотности, средней тя­
жести, вязкая, малоэластичная, непрочная. Сопротивление по всем направ­
лениям одинаковое, что позволяет с успехом использовать в резьбе. Легко
обрабатывается, не растрескивается при обработке. При воздействии вла­
ги — недолговечна. Обладает малой стойкостью к грибковым поражениям
744

Дерево. Липа
и на открытом воздухе быстро разрушается. Обладает сучковатостью, огра­
ниченными размерами ствола.
Текстура. Тонкая структура, не выраженная.
Цвет слоновой кости, белый со слабым розовым оттенком, но со време­
нем темнеет. Светлое ядро не отличается от светлой заболони. Блеск древе­
сины матовый (сатиновый).
Использование. Используется в строительстве в небольшом количестве
и, главным образом, как местный материал для неответственных и бытовых
построек. В отделке поверхностей в интерьере. Выполняются стеновые рез­
ные панели, обрамления дверей. Очень хороша для резьбы, особенно для
геометрической и домовой. Используется для мозаичных работ. Для скуль­
птуры и мебели нежелательна. Используется для имитации древесины ореха.
«Липа особенно хороша для столярных и мебельных работ. Белая, легкая,
мягкая древесина липы при высыхании не коробится и не трескается. Она
не крошится и легко режется вдоль и поперек волокон. Лучшего материала для резьбы не сыскать. Золотым веком для липы были XVII и XVIII
столетия, когда церкви, дворцы знати, мебель великолепно декорировали изумительными по мастерству резными орнаментами»77.
«В передних, или красных, углах, под образами, которые составляли необходимейшее украшение каждой комнаты, стояли столы простые дубовые,
иногда на точеных ногах, или липовые крашеные»87.
«…в 1692 г. царице и царевичу Алексею Петровичу деланы два стола липовых на точеных ногах… подстолье решетчатое точеное…»87.
Паркостроение. Обладает ценными декоративными качествами, при до­
минировании в насаждениях парка придает территории выразительный ха­
рактер. В парке используется в групповых посадках, для насаждения аллей,
в создании высоких шпалер, берсо. Хорошо переносит стрижку и применяет­
ся для создания живых изгородей. В парках XVIII–XIX вв. обычно высажива­
лась в группе с елью и березой. Относится к породам с прозрачной кроной.
При создании парков учитывается медленный рост дерева.
Ли́ственница (лат. Lárix)
Характеристики. Деревья растут до 30 м в высоту . Доживают до 300 лет.
В строительстве наибольшее значение имеют породы даурская и сибирская.
Текстура. Имеет контрастный рисунок.
Цвет. Обладает узкой светлой (желто-коричневой) заболонью и красно­
вато-бурым ядром.
Свойства древесины. По своим физико-механическим показателям сто­
ит выше всех хвойных пород. Древесина твердая, упругая, прочная (прочнее
дуба), тяжелая, смолистая, чрезвычайно стойкая против гниения, долговеч­
ная. Обладает высокой стойкостью к короблению. Имеет приятный интен­
сивный запах.
745

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
Является ценным строительным материалом. Применение ее в строитель­
стве ограничивают трудности обработки и доставки от места заготовки. Дре­
весина тонет в воде и не годится для сплава.
Плотность древесины значительно повышается с ее высыханием. При
этом забить или вытащить гвозди становится невозможным.
Использование. В домостроении применяется прежде всего там, где тре­
буется высокая прочность и устойчивость против гниения. При строитель­
стве домов из сосны или ели по возможности старались уложить один или
два нижних венца из лиственницы. Из нее делают балки, стропила, стеновой
материал, столбы, связи. Широко используется в изготовлении гонта (леме­
ха), лестниц, окон, дверей. Хороший материал для изготовления паркетных
планок, половой доски, террасного настила.
Применяется для подводных сооружений, при строительстве мостов, для
свай под фундаменты зданий (в Архангельске — с XII в.).
Хороший материал для производства мебели. Используется также в мо­
заичных работах и для изготовления резных изделий. В парках — для стро­
ительства пергол.
«По своим качествам близка сосне лиственница. Она более устойчива к сырости, поэтому из нее старались сложить хотя бы нижние венцы, если
не было возможности построить из этого дерева здание целиком»77.
«Дом добротный, построен еще в прошлом веке из толстых лиственничных бревен»77.
(с. Шушенское Красноярского края) «Леса в этих краях много и его применяли всегда „с умом“, почти на всех избах нижние венцы из водоустойчивой лиственницы, выше в простенки и под карниз пускали сосновые,
иногда еловые бревна»77.
(Зашиверск) «Церковь рублена из мелкослойной лиственницы, известной
своей прочностью. Памятник простоял в глухомани Заполярья 271 год,
бревна за это время как бы окаменели и среди них всего лишь несколько требуют замены»77.
«Целы бочечное покрытие над алтарем, главки, обшитые лемехом. Лемех
вытесан из лиственницы, в отличие от осинового, распространенного
в европейской части. Академик А. П. Окладников отметил, что „лемехи
шейки и главки делались с таким расчетом, чтобы южная (выпуклая) сторона годичных колец дерева приходилась внутрь обиваемой поверхности
(шейки и главки). Лемех от времени коробился во внутреннюю сторону
и как бы охватывал криволинейные поверхности, в то время как нижний тес на крыше церкви и трапезной укладывался выпуклой стороной
годичных колец вверх, образуя тем самым со временем желобок, по которому стекала вода с крыши“»77.
«Иногда в заболоченных местах под сруб укладывался сплошной настил из двух перпендикулярных рядов бревен, преимущественно
746

Дерево. Лиственница
из лиственницы, хорошо предохраняющих нижние венцы сруба от влаги»13.
«На темном, почерневшем от времени срубе из „листвяги“ горит ажур терраски, выполненной из сосны»13.
Паркостроение. Применяется в декоративном садоводстве и паркостро­
ении.
Может являться ландшафтообразующим деревом. Обладает ценными де­
коративными качествами, при доминировании в насаждениях парка прида­
ет территории выразительный характер. Относится к породам с прозрачной
кроной, что дает возможность создавать солнечные и светлые массивы на­
саждений. Отлично переносит обрезку и позволяет придавать кроне различ­
ные формы. Высаживается в качестве живой изгороди, солитеров в больших
по размеру парковых картинах. В парках XVIII–XIX вв. обычно высаживалась
в группах в сочетании с ясенем. Относится к быстрорастущим породам.
Ольха́ (лат. Alnus)
Характеристики. Разные виды достигают 15–35, а иногда и до 60 м в вы­
соту. Продолжительность жизни может составлять 100–150 лет, иногда боль­
ше, чаще — менее 100 лет.
Свойства древесины. Мягкая, хорошо обрабатывается, хорошо сохраня­
ется в воде, в сырых и влажных условиях. Как и береза, хорошо имитирует­
ся под ценные породы деревьев, особенно черное и красное дерево. Имеет
склонность к короблению. Но при правильной обработке может успешно
применяться в домостроении в качестве пиломатериала для изготовления
облицовочной доски при отделочных работах. Обладает сучковатостью, огра­
ниченными размерами ствола.
На комлевых частях ствола возможны наросты (капы).
Текстура. Не имеет ярко выраженной текстуры.
Цвет варьируется от бледно-желтого до красно-коричневого.
Цвет в свежесрубленном состоянии белый, на воздухе краснеет и стано­
вится желтовато-красным.
Использование: в строительстве в небольшом количестве и, главным об­
разом, как местный материал для неответственных и бытовых построек. При­
меняется для изготовления свай, колодезных срубов. Используют при изго­
товлении фанеры, мебели. Хорошо используется для резьбы.
«В качестве строительных материалов на Полесье наряду с хвойными породами широко использовалась осина и даже ольха. Нижний венец сруба
(„падруба“) делался из дубовых бревен»31.
Зеленое строительство. Ольха черная обладает прозрачной кроной и от­
носится к быстрорастущим породам. С помощью ольхи белой укрепляют
склоны, овраги, откосы.
Ольха серая — ценная почвозащитная и водоохранная порода. Также пригод­
на для высаживания на влажных и болотистых грунтах по берегам водоемов.
747

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
Оре́х гре́цкий (лат. juglans regia)
Характеристики. Высокие виды достигают 30–35 м в высоту. Продолжи­
тельность жизни — до 400 лет.
Свойства древесины: чрезвычайно прочная, твердая и умеренно тяжелая,
упругая, плотная, хорошо обрабатывается, легко режется, очень гибкая, при
резьбе мелких элементов не крошится; хорошо отделывается. При отделке
приобретает густо-коричневый оттенок с приятным, благородным рисунком.
Чем старше возраст грецкого ореха, тем больше он ценится.
Текстура очень красивая. Рисунок волокон волнистый, имеет мощные
широкие разводы.
Цвет чаще всего коричневый и серый самых разнообразных оттенков.
Ядро серо-коричневое, заболонь широкая, сероватая. Особенно красива дре­
весина капа, образующегося на стволе или у комля. Древесина со временем
может поменять свой оттенок со светлого на более темный.
Использование. Применяется для отделки стен, потолков, резных пане­
лей в помещениях. Широко используется в столярном деле. Высоко ценится
в мебельном и фанерном производстве. Лучший материал для мозаичных ра­
бот, особенно капы. Хорош в мелкой, тонкой, высокохудожественной резьбе.
(Интерьер сер. XIX в.) «Общей тенденцией того периода была замена дорогих индивидуальных отделок более простыми, легко выполняемыми
и дешевыми. …Красное дерево встречается реже. Все более популярными становятся орех и сравнительно дешевые породы»16.
«Кроме голландских плиток и русских изразцов в отделке дворцовых помещений широко применялось дерево, как натуральное (дуб, орех), так
и окрашенное (сосна). Об этом имеется свидетельство архитектурного
гезеля (ученика) И. Я. Бланка, осматривавшего дворец в 1730 г. перед
устройством в нем Кадетского корпуса. Он писал: „…имеются покои, убранные разными деревами, також и поставцы, и шкапы ореховые, и панели, и двери светлые…“ Великолепна отделка наборным деревом кабинета
Меншикова — Ореховой»164.
Паркостроение. Высаживается в лесопарках, парках, скверах, вокруг со­
оружений и павильонов. Рекомендуется для уличных линейных посадок. Ис­
пользуется в крупных чистых группах или в смешанных, а также в одиночных
посадках и аллеях. В скверах пригоден для обсадки их границ, внутри — для
аллей и солитеров. Декоративен в любое время года.
Оси́на (лат. Pópulus trémula)
Характеристики. Высота достигает 35 м. Продолжительность жизни со­
ставляет 80–90, редко достигает 150 лет. Растет очень быстро. Старые, круп­
ные и при этом здоровые деревья — большая редкость.
Свойства древесины: мягкая, легкая, однородная, имеет мало сучков, ма­
ло подвержена растрескиванию и короблению. При высыхании становится
748

Дерево. Осина
крепкой, как кость. Обладает важными качествами: морозо-, влаго-, кисло­
то- и светоустойчивостью. Во многом схожа с ольхой. Как и у ольхи, сухая
и выдержанная древесина обладает повышенной стойкостью к воздействию
воды или влажной среды. Ее мелкослойная древесина в воде становится
очень плотной и слабо пропускает воду. Обладает небольшой стойкостью
к грибковым поражениям и на открытом воздухе быстро разрушается. Дол­
гое время не желтеет, если находится в помещении. Хорошо поддается лю­
бой обработке.
Текстура: отличается однородностью.
Цвет чистый белый, белый со слабым зеленоватым оттенком. Блеск дре­
весины матовый (сатиновый).
Использование. Имеет некоторое применение в деревянном строитель­
стве. Издавна используется как кровельный материал — в русской деревян­
ной архитектуре осиновым лемехом покрывали купола церквей. От солнца
и дождя лемех со временем приобретал красивую серебристо-серую окраску.
Используют также в устройстве колодезных срубов (особенно нижней
их части), погребов. Идеально подходит для отделки бань и саун. Из-за сво­
ей невысокой плотности мало нагревается даже при самых высоких темпе­
ратурах. Используется при производстве фанеры.
Широко используется для любого вида резьбы. Однако ее пористая струк­
тура не позволяет делать мелкие детали.
«В качестве строительных материалов на Полесье наряду с хвойными породами широко использовалась осина и даже ольха»31.
«Лемех, или чешуя, вытесывался обычно из осины. Чешуя из этой породы
древесины способна отражать цвет неба. То она золотистая как закат,
то серебристая как облака. Порой кажется, что главы церкви растворяются в этих облаках»77.
«Потребовалось вытесать топором 30 тысяч лемешин, чтобы покрыть, как
и встарь, осиновым лемехом все главки, шейки и бочки покрытий. Под
чешую лемеха положили слой бересты, чтобы влага не проникла внутрь»77.
«Заметил в свое время мастер, что осина обладает замечательным свойством отталкивать воду. Так и пошло — из века в век лемех для покрытий делали из осины»77.
«Осина наиболее известна как порода, дающая лучший лемех для покрытий, не поддающийся ни дождям, ни ветрам, ни зною. Осина, обветренная, омытая дождями, обретает вид благородного серебра…
но из осины также рубили срубы, делали столы, лавки, полати, настилали полы…»77.
Зеленое строительство. Находит применение при создании зеленых зон
и крупных парков, в групповых посадках. Используют для озеленения насе­
ленных пунктов как быстрорастущее декоративное дерево, Имеются декора­
тивные формы с плакучими и пирамидальными кронами.
749

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
Па́тина (ит. patina ← patientis — выносливый, стойкий, крепкий), тончай­
шая поверхностная пленка на предметах (из металла, дерева, стекла, кам­
ня), образующаяся:
в естественной среде — в результате реакции материала с влагой (атмосфе­
ры или земли), содержащихся в воздухе химических элементов, света и пыли.
искусственным путем — с помощью патинирования — обработки поверх­
ности специальными химическими составами. В архитектуре патинирова­
ние применяется как в новых объектах, так и в реконструкции и реставра­
ции старых.
П. также называют поверхностный слой, образующийся со временем
на древесине.
П., образующаяся на поверхности древесины под воздействием света,
воздуха и пыли, упрочняет верхний слой и меняет ее цвет. Но на открытом
воздухе со временем происходит разрыхление волокон, уменьшение массы
материала и создается благоприятная среда для жизнедеятельности насеко­
мых и грибов, т. е. для разрушения древесины.
Пи́хта (лат. Ábies)
Характеристики. Достигает высоты 20 м (европейская, сибирская),
40 м (кавказская). До 10 лет растет медленно. Продолжительность жизни
составляет 100, 200 и 300 лет.
В строительстве лучшая порода — пихта кавказская.
Свойства древесины: самая легкая и мягкая из хвойных пород, не смо­
лянистая.
У пихты сибирской древесина легкая, мягкая, легко обрабатывается, по сво­
им качествам сходна с древесиной ели, но с заметно пониженными физи­
ко-механическими свойствами по сравнению с ней. Обладает невысокими
морозостойкими характеристиками (кроме растущей в Сибири и на Урале).
Пихта кавказская по своим физико-механическим свойствам ни в чем
не уступает ели, в отличие от пихты сибирской, которая обладает меньшей
плотностью и прочностью.
Текстура. Древесина отличается красивой декоративной текстурой.
Цвет однородный белый, светло-желтый, несколько более светлый, чем ель.
Использование. Там же, где древесина ели. Дерево не имеет смолы, поэ­
тому сильно подвержено гниению. Распространено применение для декора­
тивного оформления, а также при изготовлении мебели. Применяется в до­
мостроении довольно широко (особенно пихта кавказская). Раньше из пихты
(наряду с елью) изготавливали гонт, которым покрывали крышу. Сейчас —
в основном дверные и оконные блоки, полы, плинтусы, фризы и много других
изделий. Из пихты кавказской шпоны идут на отделку мебели.
(С. Шушенское Красноярского края) «Изба, амбар, банька, забор — все строения из толстых бревен и плах. Тесовая кровля из пихты»77.
750

Дерево. Пихта
Паркостроение. Применяется в декоративном садоводстве и паркостро­
ении, особенно в северных областях. Используется в одиночных посадках
и небольших группах, для создания аллей и живых изгородей. В массивах
образует сумеречные и тенистые пространства благодаря темному стволу
и густой кроне. Прозрачную крону имеют пихта европейская и сибирская.
П. используется также в качестве шумозащитных посадок.
Сосна́ (лат. Pinus)
Характеристики. Дерево достигает 25 м в высоту. Доживает до 200 лет.
Рубку производят в возрасте от 80 до 120 лет, лишь изредка понижая его
до 60 или повышая до 150 лет.
Перестойный лес имеет волнистую древесину. Суховершник хрупок и не го­
дится для балок. Лес, засохший на корню (сухоподстойный), вообще не дол­
жен употребляться в строительстве.
Свойства древесины. Древесина сосны мягкая, средней плотности, уме­
ренно легкая, не пластична, смолистая, в особенности эти качества прису­
щи центральным частям ствола, слабо поддается загниванию и поражению
разрушающими грибками, достаточно высокой прочности, хорошо обраба­
тывается. Имеет запах скипидара. Благодаря содержанию смолы является
высокоустойчивой к негативным воздействиям окружающей среды (более
устойчива, чем ель). В воде чернеет и твердеет. В нижней трети ствола от­
сутствуют сучья, эта часть является лучшей для столярных досок.
Считалось, что сплавной лес, выщелоченный, прочнее доставленного су­
хим путем (гужевого), но при сушке на воздухе его трудно было предохранить
от трещин. Для строительства лес требуется двухлетней сушки на воздухе.
Южные сосны не пользуются спросом в строительстве, т. к. имеют более
низкие прочностные характеристики. Деревья, растущие в суровых климатиче­
ских условиях севера, имеют более плотные волокна, следовательно, менее ко­
робятся, а также обладают высокой устойчивостью к атмосферным явлениям.
Лучшая для строительства сосна — из Архангельской и Вологодской обл.,
сибирские — из Новосибирской, Красноярской, Иркутской обл.
Сосна по месту произрастания делится на сосну мяндовую и сосну кондовую, или рудовую. Кондовая сосна ценится гораздо выше мяндовой, дре­
весину которой иногда расценивают наравне с еловой.
Мяндовая произрастает на глинистых низменных почвах, древесина ее ме­
нее плотная и слоистая, чем у сосны рудовой. Она менее смолиста, плохо
сопротивляется гниению. Очень хорошо обрабатывается, прекрасно пропи­
тывается и мало подвержена короблению.
Кондовая, или рудовая, сосна распространена на севере европейской части
страны. В отличие от мяндовой, произрастает на холмах, различных возвы­
шенностях и предпочитает каменистую суглинистую или супесчаную почву.
Отличается мелкослойной плотной древесиной и относительно неширокой
751

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
заболонью. В ней мало сучьев, небольшой сбег (ровный ствол), смолистая.
Древесина сердцевины обладает хорошей формоустойчивостью.
Текстура средне-грубая.
Цвет: ядро отличается от наружных слоев заболони более интенсивной
окраской, изменяющейся в довольно широких пределах, в зависимости от ус­
ловий роста дерева.
По цвету ядра в северной России отличают кондовую сосну, имеющую
мясо-красное или желтовато-красное ядро, и мяндовую, ядро которой окра­
шено в бледно-желтоватый цвет. Заболонь желто-белого цвета.
Темнеет вся целиком — сердцевина и заболонь.
Использование. Самый распространенный вид деловой древесины, один
из лучших для строительства. Ствол — стройный, гладкий, с малым количе­
ством сучьев, отлично подходит для строительства малоэтажных деревян­
ных зданий. Природная прямота ствола позволяет рубить качественные ров­
ные срубы при минимальной предварительной обработке. Деревянные дома
очень долговечны даже при воздействии неблагоприятных погодных условий.
Из материалов древесины выполняют внешние и внутренние конструкции.
Употребляется на рубку стен, для балок, свай, покрытия кровель, перегородок.
В древнерусском строительстве использовалась как в жилых и обществен­
ных зданиях, так и в городских оборонных укреплениях. С X в. по нынешнее
время в местностях с плотной глинистой почвой, исключающей естествен­
ный дренаж осадков, из С. делали уличные мостовые, дренажные трубы.
Широко применяется для изготовления простых дверей и окон, настила
полов, устройства заборов. Используется в мебельном производстве. При­
меняется для мозаичных работ. Как и все хвойные, хорошо подходит для
прорезной резьбы.
Кора дерева в возрасте 45–60 лет используется в мозаичных работах.
Верхний слой имеет красно-оранжевую чешуйчатую структуру, под которой
находится зеленая молодая кора. Применяется для вставок, где необходим
природный зеленый цвет.
«Материалом для строительства в основном служили хвойные породы: сосна и ель, а также вяз, осина и реже лиственница и дуб»81.
«Для постройки Преображенской церкви валили кондовую мелкослойную
сосну на одном из островов и еще два года выдерживали, чтобы как
следует высохла. Дерево не пилили, а рубили топором, так как давно известно, что от ударов топора волокна древесины уплотняются и меньше
впитывают влагу, чего не скажешь о распиленной древесине»77.
«Из многих пород дерева плотник обычно выбирал наиболее стойкие к загниванию: дуб, лиственницу, сосну»77.
«Жилища XIV в. были раскопаны в большом количестве в Москве, Смоленске, Витебске, Полоцке, Новгороде и других городах. Все эти жилища наземные, рубленные „в обло“ из сосновых или еловых бревен»82.
752

Дерево. Сосна
«Кровли были тесовые и из дубового лемеха»82.
Паркостроение. Может использоваться как главный элемент ландшафтно­
го строительства. Растет быстро. Из С. создают рощи, аллеи, одиночные по­
садки, живые изгороди. В парках XVIII–XIX вв. обычно высаживалась в груп­
пах в сочетании с березой. Высаживают среди более низкорослых деревьев.
Относится к породам с прозрачной кроной, что дает возможность создавать
солнечные и светлые массивы насаждений. Стелющиеся формы высаживают
на склонах, среди камней. Для озеленения городов используются ограничен­
но из-за чувствительности к запыленности, газам, дыму.
Пинию с давних времен высаживают неподалеку от архитектурных соо­
ружений. Она также хороша в одиночных, групповых посадках, в виде рощ
и аллей. Относится к быстрорастущим породам.
Тис (лат. Taxus)
Характеристики. В России произрастает тис европейский (20–28 м в вы­
соту) и тис дальневосточный (10–20 м в высоту). Продолжительность жиз­
ни 3–4 тыс. лет. Одно из самых древних семейств растений. Все части де­
рева (кроме шишкоягод) ядовиты, и это качество усиливается с возрастом.
Свойства древесины зависят от места произрастания. Плотная, твердая,
тяжелая, упругая, долговечная. Стойкая против гниения. Сильно коробится
и сильно усыхает. Имеет значительное количество сучков. Мало поддается
атмосферным влияниям. Хорошо шлифуется и полируется, отделывается под
черное (эбеновое) дерево. При обработке требуется использование противо­
ядия. Коммерческое использование давно прекращено.
Текстура мелкослоистая, очень декоративная и выразительная.
Цвет. Ядро красно-бурое с темными и светлыми прожилками, заболонь
светлая, почти белая. При длительном вымачивании приобретает фиолето­
во-бурый (до черного) цвет. Древесина входит в группу «красное дерево».
Обладает слабым блеском.
Использование. Ранее использовался для строительства домов — для ниж­
них венцов сруба, укладываемых прямо на фундамент, для стоек и потолоч­
ных балок. Широко используется в столярном деле, ценится в мебельном про­
изводстве. Используется при строительстве подводных сооружений. Изредка
появляясь на рынке, идет на производство шпона и резьбу. Для резьбы очень
хороший материал. Ценится в мозаичном деле, хороши также изделия из капа.
«Так, крестьянские дома в провинции и городах строились из еловых бревен, в то время как в домах мелкого дворянства и буржуазии и в более
крупных культовых сооружениях использовали древесину твердых пород, в частности, тис — для несущих опор и колонн, как в деревянных,
так и в каменных постройках»81.
Паркостроение. Давно используется для посадок и является популяр­
ной породой в парках. Имеет плотную темно-зеленую хвою. Относится
753

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
к медленнорастущим породам. Хорошо поддается стрижке. Используется
для создания живых изгородей, топиарных фигур, живых декоративных ла­
биринтов.
Я́сень (лат. Fraxinus)
Характеристики. Деревья достигают высоты 20–40 м (отдельные экзем­
пляры — до 60 м). Продолжительность жизни составляет 150 лет. Растет
очень быстро.
Свойства древесины. Плотная, твердая, высокой прочности, упругая и вяз­
кая, хорошо гнется. По своим свойствам близка к дубу. Обрабатывается с тру­
дом. Чувствительна к изменению влажности. На открытом воздухе подвер­
жена гниению и не используется. Мало истирается. Имеет очень малую водо­
проницаемость. Отлично полируется. Имеет частые наросты на стволе (кап).
Лучшими свойствами обладает древесина ясеня обыкновенного.
Текстура. Отличается очень красивой, ярко выраженной текстурой; при­
равнивается к черному и красному дереву.
Цвет. Древесина с бурым ядром и широкой заболонью, четко отделяю­
щейся от ядра. Напоминает древесину дуба, сероватую, с яркими, четкими,
грубыми волокнами, но немного светлее, чаще всего матового серого, ино­
гда белого цвета. Блеск древесины шелковистый.
Использование такое же, как и древесины дуба. Используется в строитель­
стве и мостостроении. Применяется в отделке стен и потолков, идет на из­
готовление паркета, лестничных перил. Особенно ценится в мебельном про­
изводстве. Широко используется в мозаичном деле.
(Новгород) «Густые смешанные леса с преобладанием дуба и ели, очевидно,
предопределили выбор строительного материала в то время. Двадцать
семь пород дерева: сосна, ель, можжевельник, дуб, клен, ясень, береза,
липа и другие шли в дело. Деревянными были дома и хозяйственные
постройки»77.
Паркостроение. Специальные декоративные формы очень выразительны
в садово-парковых ансамблях. В парках XVIII–XIX вв. обычно высаживался
в группе с кленом и ивой или вместе с лиственницей. Благодаря прозрачной
кроне в массивах образует солнечные и светлые пространства.
Применяется в качестве защитных насаждений. Стойкость к внешним воз­
действиям позволяет высаживать его в местах загрязнения воздуха пылью,
копотью, вредными газами — в городских садах, парках, вдоль автомобиль­
ных и железных дорог. Относится к быстрорастущим породам.

754

Камни природные
Камни природные
́ (греч. άχάτης), скрытокристаллическая разновидность природного крем­
Агат
незема. В составе преобладает халцедон. Встречается как в изверженных,
так и в осадочных породах.
Характеристики. Камень твердый, прочный, вязкий, устойчив к кислотам.
Степень прозрачности различная, но в тонких пластинках просвечивает.
Блеск полированной поверхности стеклянный. Текстура слоистая с чередо­
ванием цветовых полос. Толщина полос различна, но в каждой полосе едина
по всему ее периметру. В зависимости от рисунка и структуры существует
множество названий разновидностей А. (глазчатый, крепостной, ленточный,
моховой, пейзажный и пр.).
Цвет очень разнообразен, обычно камень имеет серо-голубые и белые
слои. Разновидности имеют и другую окраску.
Применение. Полудрагоценный поделочный камень, в интерьере встреча­
ется в отделке поверхностей, с древности используется в мозаике.
(Агатовые комнаты. Царское Село. Петербург) «Боковые помещения — блестяще прорисованы в целом и в деталях. Уже само применение для их облицовки полудрагоценных материалов — „мясного“ агата, кошкульдинской яшмы,
белого итальянского мрамора, а частично хрусталя „дером“ — обеспечивало совершенно исключительный колористический и фактурный эффект»16.
«Гранит-рапакиви, пудожский известняк, тивдийский и руссольский мраморы,
черный сланец, шокшинский кварцит — таков далеко не полный перечень
каменного материала, использованного архитектором Воронихиным при
возведении Казанского собора (1801–1811 гг.). Много цветных камней
и в изделиях собора — от сибирских агатов, порфиров, яшм до лазурита, жемчуга и других редких камней-самоцветов»43.
Алеба́стр (← греч. ἀλάβαστρος, ἀλάραστος). 1. Мелкозернистая плотная мра­
моровидная, самая твердая разновидность минерала гипс. 2. Обожженный
и измельченный гипс.
Характеристики. Полудрагоценный (3-го, низшего порядка) камень. Наи­
менее твердый среди всех минералов и горных пород. Легко царапается.
Камень непрозрачный, просвечивающийся на краях. Легко обрабатывается,
полируется. Высокая степень пористости. Хрупок.
Цвет. Обладает теплыми тонами окраски. Цвет снежно-белый, бледно-крас­
ный, светло-зеленый, серый. Наиболее ценный А. персикового цвета. Блеск
стеклянный или матовый, шелковистый.
Применение. В Др. Египте использовали для изготовления саркофагов,
погребальных сосудов, культовых изделий.
В средневековых церквях — в качестве заполнения окон в виде тонких,
достаточно прозрачных листов. Из А. выполнялась скульптура, изготавлива­
лись различные сосуды, декоративно-художественные изделия.
755

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
«…по углам больших залов дворца горят одинокие свечи в высоких алебастровых вазах. Дрожит мягкий лунный свет в зеркалах и на блестящем
паркете. Мертвая тишина отвечает мертвенным бликам алебастровых
ваз. А они просвечивают каким-то неземным сиянием…»258.
«И когда я вхожу в удобную гостиницу „Москва“ и вижу под потолком нежные алебастровые люстры, мягко и нежно отбрасывающие лучи на потолок, я просто вспоминаю эти отдельные картинки прошлого. А тем, кто
не знает, что такое алебастр, я посоветую прочесть о нем в учебнике
минералогии, где сказано примерно так: „Алебастр — мелкозернистая
разновидность гипса разного цвета, преимущественно чисто белого…
Используется как мягкий декоративный камень“»258.
(Елагин дворец) «В отделку введена скульптура, выполненная из алебастра
В. Демут-Малиновским…»16.
Асфа́льт приро́дный (греч. ἄσφαλτος, лат. bitūmen), легкоплавкая смолистая
масса, образованная из тяжелых фракций нефти или их остатков, содержа­
щая природный битум.
Характеристики. Твердая, хрупкая или вязкая горная порода.
Цвет темно-бурый или черный с блестящим или тусклым раковистым из­
ломом, буро-черный.
Применение. В Ассирии и Др. Египте А. использовали в строительстве
как гидроизолирующее и связующее вещество. В строительстве применя­
ют как кровельный и гидроизоляционный материал, а также для устройства
дорожных покрытий.
(Византийский писатель Прокопий Кесарийский, VI в., в книге «Здания»)
«Столбы, кои я только что упомянул, сложены не так, как другие сооружения, а следующим способом. Ряды камней… скреплялись между собой
не известью, не асфальтом — материалом, которым гордилась Семирамида в Вавилоне, не каким-либо иным составом, а свинцом, который заливался в пустоты между камнями и отвердевал в швах…»128.
База́льт (англ. basalt, фр. basalte, нем. Basalt ← лат. basaltes), самая распро­
страненная горная порода вулканического происхождения (образованная
в результате остывания излившейся магмы на поверхности при низком дав­
лении и температуре) мелкозернистого или плотного строения. Основу Б. со­
ставляют авгит и полевой шпат.
Аналогами базальта являются диабаз и базальтовый порфирит, габбро,
габбро-нориты и др.
Характеристики. Прочный, твердый, термоустойчивый камень, устойчив
к истиранию, щелочам и кислотам. Имеет хорошие показатели по теплоизо­
ляции и шумопоглощению. Долговечен, экологичен. Хорошо полируется. Тек­
стура различна, может быть плотной, массивной, пористой.
756

Камни природные. Базальт
«Базальт — это тяжелый материал, заполненный воздушными пузырьками.
Его обильные залежи в северной Палестине образовались в результате
активной вулканической деятельности. Он мог добываться в непосредственной близости от сооружаемых памятников, и большая их часть сооружена именно из базальта»243.
Цвет обычно черный, темно-серый или зеленовато-черный. Вследствие
вторичных изменений исходно тёмно-серые или черные базальты приобрета­
ют характерную зеленоватую окраску (т. н. зеленокаменное перерождение).
Разновидности Б. имеют различную декоративную ценность и несколько от­
личаются характеристиками и цветом.
«Можно сказать, что силикатные соединения глубин, возникшие при более
высоких температурах, отличаются темной окраской и непрозрачностью,
тогда как химические соединения, образующиеся на земной поверхности
из растворов, светлы, белы и прозрачны. Одновременно с последовательным изменением наблюдается переход окраски от тяжелых, твердых
и нерастворимых соединений к прозрачным, легким и мягким кристаллам, растворимым в воде, подвижным, неустойчивым. Таким образом,
окраска минералов есть выражение глубоких закономерностей, лежащих
в основе нашей природы…»259.
«Интерьер был полностью белым и контрастировал с открытой фактурой
черного базальта в экстерьере. Аналогично соотносился и светлый интерьер и темный экстерьер и в большинстве христианских базилик в Палестине»243.
«В постройках северной Палестины преобладает темный цвет базальтовой
породы»243.
«В одном случае — в северо-западной церкви Сусситы — создавалась изящная игра белого и черного цветов за счет попеременного использования базальта и мрамора для плинтов под базами колонн. Подобный
пример чередования белого и черного камня известен в одном из христианских храмов Абилы (Декаполис, Иордания), однако в ней контраст
материалов многократно усиливается еще и тем, что не только плинты,
но и фусты колонн также чередуют известняк и базальт»243.
Применение. Весьма устойчив к атмосферному воздействию и поэтому
часто используется для наружной отделки зданий и для изготовления скуль­
птур, устанавливаемых под открытым небом, а также для каменного литья.
В соответствии со своими физико-механическими свойствами рекомендует­
ся для облицовки цоколей, порталов. Используется для мощения улиц в виде
плит и брусчатки. Из Б. получают материал для изготовления тепло- и зву­
коизоляции.
«Основания стен, полов и водных каналов, датируются позднеэллинистическим периодом, и, предположительно, более древняя синагога I в. н. э.
из базальта»243.
757

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
«Харазинская синагога также построена в аналогичной технике с использованием многочисленных сполий в основании, но из черного базальта»243.
«Техника кладки в Барамской синагоге, в целом, идентична… Стены выложены из крупных, хорошо обработанных базальтовых квадров, которые
с внешней стороны плотно прилегают друг к другу, без связующего вещества»243.
«Аналогичным образом сочетались материалы в эллинистическом теменосе
в Суссите: основание сложено из базальта, верхняя часть — из крупных
известняковых блоков»243.
Валу́н (← праслав. корня вали́ть — опрокидывать, заставлять падать), природ­
ный камень горных пород больших размеров, округлой формы, гладко отпо­
лированный или изрезанный складками.
Как строительный материал обладает важными качествами: долговечно­
стью и морозостойкостью.
В. издавна используются в строительстве. На севере России В. нередко
клали под окладной венец бревенчатой избы. В оборонном строительстве
(крепости, кремли, монастыри) В. укрепляли земляные крепостные валы,
использовали в качестве фундаментов или устанавливали их в нижнюю
часть крепостных стен. Из крупных и мелких В. насухо или на известко­
вом растворе также вели кладку всей стены. При строительстве некоторых
кирпичных храмов кладка цоколя велась из В. Иногда из В. различных от­
тенков художественно оформляли укрепление откосов в дворцово-парко­
вых комплексах.
В. используются при оформлении природных парков, водяных каскадов,
ручьев, прудов, гротов, строений (постройки в виде сельских хижин или мо­
лочен в парках романтического характера). Известны В. в качестве памят­
ника, а также подножия памятника или парковой скульптуры.
В. занесены на европейскую территорию большими массами ледников,
которые спускались на юг из центра — Скандинавского п-ва во время Дне­
провского, Донского, Московского и Валдайского оледенений. Особенно мно­
го В. в северных областях России.
Га́ббро (ит. gabbro), изверженная магматическая глубинная (остывавшая при
высоком давлении внутри земной коры) полнокристаллическая горная поро­
да — зернистого строения, сложного состава.
Характеристики. Камень с массивной, иногда пятнистой или полосчатой
текстурой. Структура мелко-, средне- и крупнозернистая. Отсутствие в по­
роде кварца позволяет легко обрабатывать поверхность. Хорошо полиру­
ется, долго сохраняет блеск, морозоустойчив. Полированная поверхность
имеет некоторую глубину, чем выгодно отличается от других пород черного
цвета.
758

Камни природные. Габбро
Разновидность: лабрадориты, состоящие в основном из лабрадора. Они
часто обладают красивой голубоватой, фиолетовой или зеленоватой ириза­
цией, связанной с оптическими свойствами лабрадора.
Цвет: черный, темно-зеленый, иногда пятнистый.
«Глубокая закономерность смены цветов следует за химическими превращениями, указывая, что цвет есть лишь внешнее выражение более глубоких законов природы»259 c. 155.
Применение. Часто применяется в качестве строительного и облицовоч­
ного камня высокой прочности для наружной и внутренней облицовки, пре­
имущественно в виде полированных плит. В этом случае обычно использу­
ют мелкозернистый зеленовато-черный и черный камень. В соответствии
со своими физико-механическими свойствами рекомендуется для облицовки
цоколей, порталов. Также пригоден для покрытия полов, кроме мест с интен­
сивным движением, где полировка быстро исчезает.
́ ный хрустал
́ ь (← греч. κρύσταλλος — лед), разновидность кварца. Образуется
Гор
кристаллизацией из горячих водных растворов при понижении температуры.
Характеристики. Бесцветный прозрачный минерал. Стоек к химическим
воздействиям. Полировка придает его поверхности блеск.
Цвет. Разновидности (аметист, цитрон и др.) имеют различные цветовые
оттенки.
Применение. В интерьере Г. х. применяется в осветительных приборах:
люстрах, лампах, бра; из него выполняют предметы декора: сосуды, чаши,
кубки; в некоторых храмах используют в убранстве иконостаса — в оформ­
лении икон и крестов.
«Применялись подвесные лампы-люстры, навесные светильники и стоячие
приборы… Широко применялся горный хрусталь в виде, имевших очертания дубового листа, обелисков, звезд, шаров. Хрустальный „убор“ прозрачных подвесок при очень тонкой металлической основе давал сильный декоративный эффект и прекрасно сочетался с общим архитектурным антуражем помещения»16.
Грани́т (фр. granit — зернистый; нем. Granit, ит. granito ← лат. grānum — зерно,
крупинка), изверженная магматическая глубинная (остывавшая при высоком
давлении внутри земной коры) горная порода. Состоит из кварца, полевого
шпата, слюды и других минералов. Структура мелко-, средне- и крупнозер­
нистая. Часто к Г. относят сиениты.
Характеристики. Твердая, прочная порода. Хорошо сопротивляется сы­
рости. Г. устойчив к морозу и загрязнениям. К атмосферным воздействиям
более стоек, чем мрамор. Начало разрушения наступает через 250–300 лет,
в угрожающее состояние приходит через 600–1000 лет, окончательно разру­
шается через 1500 лет.
759

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
Хорошо полируется и долго сохраняет блеск. Легко отесывается, позволяя
создавать разнообразную фактуру. Но применяемый во внутренних помеще­
ниях, создает в них несколько более высокий радиационный фон.
Текстура массивная. Сиениты обрабатываются лучше (отсутствует кварц).
Толщина плит для облицовки обычно составляет 20–25 мм.
Цвет. Весьма богатая палитра. Цвет Г. зависит от цвета полевого шпата.
Чаще всего встречается серый (от светлого до темного), розовый, красный,
голубовато-серый. Очень редки Г. с голубоватым кварцем. В декоративном от­
ношении наибольшую ценность представляют: мелкозернистые светло-серые
с голубым оттенком, насыщенно темно-красные, зеленовато-голубые. Сиени­
ты более темные, обычно серые, темно-серые, серо-голубые, темно-розовые.
«Совершенно иную картину дают граниты: будут ли это пестрые гранито-гнейсы Карелии, серые граниты Урала, сероватые с включением посторонних пород гранодиориты Средней Азии или розовые граниты Забайкалья — всюду в районах развития гранитных экструзий нас встречают светлые тона, среди которых еще светлее и белее кажутся жилы
аплитов и пегматитов — самых последних стадий кристаллизации гранитных расплавов»259.
Применение. В Др. Египте, кроме прочих пород, использовался розовый
Г. Из него сооружались храмы, высекались фигуры храмовых сфинксов, обе­
лиски, каменные столбы. В архитектуре Г. используется в качестве кладочного
и облицовочного материала для цоколей и наружных стен зданий, конструк­
ций набережных и опорных конструкций мостов. Из Г. выполняют колонны,
используют для покрытия в полах.
В соответствии со своими физико-механическими свойствами рекоменду­
ется для облицовки цоколей, порталов, а также для отдельно стоящих кон­
струкций (балконов, парапетов). Г. применяется также для отделки внутренних
стен, для выполнения ступеней и ограждения лестниц, создания столешниц,
вазонов, он используется для облицовки каминов и фонтанов. Из мелкозер­
нистого Г. (его структура позволяет производить ударную обработку) выпол­
няют скульптуры, а также используют для постаментов.
Сиениты применяют в строительстве в тех же случаях, что и Г.
«Самый большой из известных нам обелисков Тутмоса III (первоначальная
высота 33 м, длина каждой стороны основания 3 м) был вырезан в гранитном карьере Асуана и доставлен в Фивы…»276.
«Среди созданных Воронихиным интерьеров есть и произведения совершенно иного, отнюдь не камерного характера. К ним следует отнести
громадный трехнефный зал Казанского собора, перекрытый мощным
коробовым кессонированным сводом. Монументальность такого композиционного приема усиливается огромными монолитными коринфскими
колоннами, выполненными из красного полированного гранита. Это был
первый случай применения подобных колонн в архитектуре Петербурга»16.
760

Камни природные. Диабаз
Диаба́з (← греч. διάβăσις — переход, прохождение через что-либо), вулканиче­
ская, древнеизверженная горная порода полнокристаллическая, мелкозерни­
стая. Основной состав — лабрадор и авгит.
Характеристики. Имеет большую плотность, кислото- и морозостоек, эко­
логически чистый. Обладает высокой теплоемкостью. Долго нагревается
и медленно остывает. Для мелкозернистых Д. характерна высокая твердость
и прочность на сжатие. Плотные тонко- и мелкозернистые разновидности
практически не выветриваются и полируются легче, чем граниты и песчаники.
Цвет темно-серый или зеленовато-черный, чаще — черный.
Применение. Популярный строительный и отделочный материал. В соот­
ветствии со своими физико-механическими свойствами рекомендуется для
облицовки цоколей, порталов. Применяется также для мощения улиц — в виде
бордюрного камня, брусчатки, мозаичных шашек. При устройстве саун приме­
няется в качестве материала для печи — кладочного или облицовочного (но не
более двух лет непрерывной эксплуатации). Используется также в мозаике.
Известня́к (англ. limestone, фр. calcaire, нем. Kalkstein ит. pietra, calcare), оса­
дочная горная порода. Состоит в основном из карбоната кальция в виде кри­
сталлов кальцита различного размера. И., состоящий из раковин морских
организмов и обломков их скелетов, называется ракушечником. При мета­
морфизме И. перекристаллизовывается и образует мрамор.
Характеристики. По структуре различают:
— кристаллический — массивный и плотный камень, слабопористый.
Из них травертиновый — кавернозный и сильнопористый. Эти И. хо­
рошо полируются;
— органо-обломочный — крупнопористый камень с малой объемной мас­
сой, легко распиливается и шлифуется;
— обломочно-кристаллический — камень малой прочности с мелкими по­
рами различной формы, обладает большим водопоглощением. Камни
из одной каменоломни могут иметь разную объемную массу;
— натечный (травертин, известковый туф) — ячеистый камень с малой
объемной массой. Легко обрабатывается.
Во влажном состоянии прочность И. снижается. Морозостойкость зави­
сит от наличия трещин, формы и связи пор. Устойчив к воздействию ветра.
Обрабатываемость находится в прямой зависимости от структуры и тексту­
ры камня.
Цвет преимущественно белый, светло-серый, желтоватый. Присутствие не­
которых примесей (глинистых веществ, битумов, гидроксидов железа и др.)
придает темно-серую, черную, бурую, красноватую и зеленоватую окраску.
«Но оставим область мрачных расплавленных пород и перейдем к химическим образованиям на земной поверхности — известнякам нашего
юга, отложившимся в глубинах морей мелового и третичного периодов.
761

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
… От белых, желтоватых, рзоватых, серых (лишь изредка черных от примесей угля) известняков мы можем перейти к гипсам… Самые чистые
белые сорта гипса мы называем алебастром, и трудно назвать что-либо более белое»259.
«Все неровности стен закрыты штукатуркой до того, как был положен пол,
который впоследствии вымостили большими известняковыми плитами
белого цвета»243.
«В памятниках новгородского зодчества применяли местную известняковую плиту. В новгородской Софии и памятниках первой половины XII в.
в кладку шли плиты, высеченные из плотного светло-серого известняка.
Позднее, во второй половине XII — начале XIII в. употребляли и более
пористый ракушечник бурого, красноватого и зеленоватого цветов…»214.
Применение. В Др. Египте в числе прочих пород камня использовался
И. Из него сооружались храмы, обелиски, каменные столбы, фигуры сфинк­
сов. Белоснежный морозоустойчивый И. использовался в Др. Руси во вла­
димиро-суздальских храмах, позднее — в Москве и Подмосковье.
Используется как кладочный материал в виде стеновых блоков и кам­
ней. Из И. изготавливаются облицовочные плиты, архитектурные элемен­
ты зданий. В соответствии со своими физико-механическими свойствами
в системе облицовки поверхности рекомендуется, в основном, для обли­
цовки поля стены.
(Готика) «Первые ребристые своды были возведены при строительстве больших кафедральных соборов вокруг Парижа. … Ребристые своды, возводимые местными мастерами из известняка были легкими и прочными.
… При использовании легких материалов, например мела и известняка,
в кладке свода толщина свода и при больших пролетах была относительно невелика — 30–40 см»238.
«В романской архитектуре используются различные строительные материалы. … Легко обрабатываемый известняк, залежи которого находились
в областях вдоль Луары, давал благодаря своей относительной легкости
возможность перекрывать сводами небольшие пролеты без устройства
громоздких подмостей. Он использовался также для орнаментальной
кладки наружных стен»238.
«Только отдельные памятники, такие как синагоги в Капернауме, Набратейне
и Мероте — выложены целиком из известняка. Основная масса синагог
и церквей построена из базальта»243.
«В базилике в Курси пьедесталы, капители и фусты колонн выполнены из известняка. В северо-восточной базилике Сусситы и в Табхе обнаружены
известняковые коринфские капители»243.
«Стены вокруг лестницы, образующие как бы внутренний итальянский дворик, окрашены „на вид мрамора“, а пышные коринфские капители колонн
вырезаны из цельных блоков белого известняка»164.
762

Камни природные. Кварцит
Кварци́т (нем. Quarzit; Quarz — кварц), метаморфическая горная порода, со­
стоящая в основном из кварца, а также мелкозернистые кварцевые песча­
ники, состоящие из кварцевых зерен и кварцевого цемента. Выделяют К.
слюдистые, гранатовые, роговообманные и др. Отдельную группу образуют
т. н. вторичные К.
Характеристики. Очень прочная, твердая горная порода. Камень морозо­
стоек, влагоустойчив, термостоек, противостоит щелочам и кислотам. Трудно
обрабатывается. Полированная поверхность очень высокого качества. Надеж­
ная толщина плит для облицовки может составлять всего 5 мм.
Метаморфические К. обладают максимальной долговечностью. Могут на­
дежно служить 1500 и более лет.
Цвет от белого до темно-серого и красновато-коричневого; зеленовато-чер­
ный. Наличие слюды и кварца придает камню искристость.
Применение. Используется как кладочный и облицовочный материал.
Из К. создают скульптуры, монументальные сооружения, плиты дорожных
покрытий, выполняли саркофаги древнего и нового времени. Из К. изготав­
ливают парковые вазоны. Используется в мозаичных работах, в производ­
стве мебели (столешницы).
«Весьма перспективно использование в качестве облицовочного камня железистых кварцитов… бедных железом и непригодных в металлургии.
Общая особенность железистых кварцитов — полосовидное распределение в основной кварцевой массе пылевидного гематита, магнетита, иногда эгирина и других минералов. Этим обстоятельством объясняется оригинальность их текстурного рисунка и богатство цветовой палитры»43.
«При смешанной кладке стен в памятниках эпохи Киевской Руси употребляли крупные необработанные камни: кварцит, гранит или гнейс, с более
или менее плоскосколотой лицевой поверхностью»214.
Лабрадори́т (нем. Labradorit), изверженная магматическая глубинная (осты­
вавшая при высоком давлении внутри земной коры) зернисто-кристалли­
ческая горная порода. Состоит преимущественно из минерала лабрадора.
Характеристики. Обладает прочностью, износостойкостью и морозоу­
стойчивостью. Камень экологически чистый, у него отсутствует радиоак­
тивность.
Цвет. Выделяют два вида Л. — черный (встречается чаще) и серый. Л.
обладает сплошной или локальной иризацией, от яркости и цвета которой
зависит декоративность камня. Для полированного Л. характерна синяя, ре­
же — красная или желтая иризация.
Применение. Используется чаще всего в полированном виде в облицовке
наружных стен. В соответствии со своими физико-механическими свойства­
ми рекомендуется для облицовки цоколей, порталов зданий. Применяется
763

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
в облицовке станций метрополитена, в мемориальных сооружениях, в ин­
терьерах — для облицовки стен, колонн. В покрытиях полов используются
в основном не декоративные, а износоустойчивые свойства камня.
Лазури́т, ля́пис-лазу́рь (араб. lāzaward ← перс. lâjvard), полудрагоценный по­
делочный камень
Характеристики. Довольно мягкий, хрупкий, непрозрачный минерал, легко
обрабатывается и полируется.
Цвет от синего до голубовато-серого или зеленовато-серого, лучшими
считают камни сочно-синие или сине-фиолетовые, а также насыщенно-голу­
бые. Особой ценностью обладает камень с блестками железного колчедана.
«Ляпис-лазурью» назывались только плотные и однородно окрашенные тем­
но-синие разновидности.
«Среди белоснежного мрамора в виде отдельных жил и гнезд виднелись
большие куски лазурита, то кричаще синего цвета, то нежно-голубого,
то с красивыми переходами в фиолетовый и золотистый тона. Так впервые советскими учеными были открыты памирские месторождения настоящего темно-синего лазурита»258.
Применение. Применяют для облицовки внутренних поверхностей стен, ко­
лонн, каминов и др. а также для инкрустации в художественных мозаичных
работах. Из Л. изготовляют декоративные вазы, статуэтки и пр.
(Михайловский замок. Кабинет-будуар императрицы) «Двери его были
выполнены из красного, розового и кипарисового дерева и богато украшены позолоченной скульптурой, с филенками из белого мрамора, проложенного малахитом, бронзою и ляпис-лазурью. Стены кабинета были
из серого сибирского мрамора с полями из ляпис-лазури, с бронзовыми притолоками; углы из сибирского агата, панель из giallo и vero antico
в карнизе были бронзовые львиные головы на ляпис-лазури; над карнизом — барельефы по золотому полированному фону»16.
«Через афганских и бухарских купцов скупались отдельные куски афганского камня, и шел он как особая ценность для украшения дворцов растущего Петербурга, и не мог с ним состязаться светлый пятнистый лазурит берегов Байкала»258.
Малахи́т (← греч. μαλακός — мягкий), минерал околоповерхностных зон окис­
ления меднорудных и полиметаллических гидротермальных месторождений.
Сопровождает медные руды, являясь продуктом их выветривания. В настоя­
щее время производится искусственный М.
Характеристики. Обладает низкой твердостью, легко царапается. Неустой­
чив к действию кислот. На срезах видны характерные концентрические узо­
ры. По красоте самые ценные М. — уральские (ныне месторождения выра­
ботаны), а из них — с бирюзовым оттенком.
764

Камни природные. Малахит
Цвет бирюзовый, ярко-зеленый, изумрудно-зеленый, темно-зеленый, се­
ровато-зеленый, зелено-черный. Блеск стеклянный, матовый, шелковистый,
тусклый.
Применение. В интерьерах XVIII–XIX вв. использовался для облицовки тон­
кими пластинами поверхностей в технике «русской мозаики»: стен, колонн,
пилястр, каминов, каминных досок и пр. Из М. изготавливали часы и различ­
ные предметы дворцовых интерьеров. Применялся для изготовления боль­
шеразмерных декоративных ваз, столешниц, для инкрустаций.
(Михайловский замок. Кабинет-будуар императрицы) «Диваны, табуреты,
занавесы и прочее были из парчи… камин из vero antico, малахита и бронзы; столы, вазы, маленькие агатовые и бронзовые статуи, фарфоровые
вещи во вкусе Рафаэля, разрисованные арабесками и множество других
вещей дополнили убранство этой комнаты…»16.
«Малахит, как нарядный декоративный камень был известен и в древно­
сти. Греки украшали им лучшие здания. Малахитом, например, обложе­
ны колонны здания храма Дианы в Эфесе. Позднее эти колонны были
перенесены в Константинополь для украшения храма Св. Софии»260.
Мра́мор (греч. μάρμαρος — блестящий камень, мрамор, особенно белый; лат.
marmor, -oris), метаморфическая горная порода (образовавшаяся под воз­

действием высокой температуры, давления и химических процессов, воз­
действовавших на изверженные и осадочные горные породы), состоящая
из зерен кальцита. М. также называют и другие похожие породы — мрамо­
ровидные известняки и доломиты. В строительной практике М. также назы­
вают метаморфические породы средней твердости, поддающиеся полиров­
ке (мраморизированный известняк, плотный доломит, карбонатные брекчии
и конгломераты).
Характеристики. Хорошо поддается обработке — полировке, шлифовке,
скалыванию. К атмосферным воздействиям менее стоек, чем гранит. Начи­
нает разрушаться через 20–135 лет, в угрожающее состояние приходит через
33–400 лет, окончательно разрушается через 100–1200 лет.
Толщина плит для облицовки обычно составляет 20–25 мм. По декоратив­
ным свойствам и возможностям обработки М. делят на белый, серый, цветной.
Цвет. Большинство цветных М. имеет пеструю или полосчатую окраску.
Она зависит от содержащихся примесей и бывает красной, сине-черной, зе­
леной, желтой и бурой, а также серой, голубоватой и черной.
Применение. В архитектуре М. используется как кладочный материал для
несущих конструкций, для наружной и внутренней облицовки стен. В соот­
ветствии со своими физико-механическими свойствами рекомендуется для
облицовки, в основном, поля стены.
Используется для облицовки каминов, фонтанов, служит материалом для
скульптур, рельефов, покрытия полов, из М. выполняют ступени и балясины
765

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
лестничных маршей, вазоны, он употребляется в мебели (столешницы)
и в мозаике.
«При строительстве афинского Акрополя в VI в. до. н. э. использовался известняк. Новый Акрополь, построенный Периклом, известен уже сооружениями из пентелийского мрамора»238.
«В Италии было много мрамора, который особенно часто использовался для
облицовки стен. Разноцветный мрамор светлых и темных тонов, применяемый в различных эффектных комбинациях, становится характерной
чертой итальянской романской архитектуры»238.
(Рим) «При устройстве монументальных общественных зданий и прежде всего храмов в VIII в. до н. э. начал широко применяться известняк, а в некоторых случаях и мрамор»276.
«Камины оформляли чаще всего белым мрамором. Иногда вставляли элементы цветного мрамора, плакетки, барельефы»16.
«Совершенным творением Ринальди был Мраморный дворец в Петербурге.
… Сохранившийся в основном Мраморный зал облицован естественным
мрамором тонко подобранных оттенков: пилястры — розовые, собственно
стены — серых тонов, филенки панели темно-зеленые, наличники оконных ниш — желтоватые. Спокойная гамма цветных мраморов дополнена белым мрамором рельефов и в умеренном количестве бронзовыми
позолоченным деталями»16.
(Зимний дворец. Петербург) «В Георгиевском зале ордер введен в виде
выдвинутых вперед парных коринфских колонн розового мрамора. Стены были облицованы тем же материалом. … Для отделки использованы
цветные натуральные мраморы, золоченая бронза»16.
«А поскольку средневековый известковый раствор был слабым по сравнению с римским цементным раствором, прочность стены зависела больше от каменной облицовки, чем от бутового ядра. …
В некоторых соборах, особенно в Италии, где мрамор часто применялся для
облицовки, но никогда для ядра, происходили неравномерные деформации
кладки при нагрузке и температурных перепадах вследствие значительной
разницы модулей упругости для разных видов камня. До нас дошло множество сведений о растрескивании и отклонении стены от вертикали»128.
Перламу́тр (нем. Perlmutter ← Perle — жемчужина и Mutter — мать), твер­
дый внутренний слой раковин некоторых моллюсков. Состоит из углекислого
кальция и органических соединений. Вещество имеет переливчатую окраску
благодаря двойному преломлению световых лучей.
Применяется в инкрустации различных поверхностей мебели — столов,
стульев, бюро и пр. Употребляется в мозаичных работах.
«Тогда же поднесены царю два стола, писаны по золоту розными краски,
один круглый, другой четвероугольный. Бывали также столы из черного
766

Камни природные. Перламутр
и красного дерева и из кипариса, с серебряною оправою и даже с перламутрового инкрустациею.
В том же году для царя Алексея Михайловича делали столы, один из индийского дерева с инкрустациею из виницейских раковин и с серебряною
сканною (филигранною) оправой…
В 1667 г. в поднос государю расписан точеный стол с раковинною доскою,
т. е. украшенною перламутром»87.
Песча́ник (англ. sandstone, нем. Sandstein, ит. pietra, arenaria), осадочная по­
рода (вторичная, образовавшаяся в результате разрушения изверженных по­
род или из продуктов жизнедеятельности растений и организмов). Состоит
из сцементированного песка. Выпавшие в осадок в высохших озерах и заливах
различные соединения со временем превращаются в травертин и доломит.
Характеристики. Общая особенность пород — трещенноватость, пористость.
Наиболее прочные — кремнистые песчаники. Камень огнестоек, обладает низ­
кой теплопроводностью (стены из П. не нуждаются в дополнительной облицовке).
П. не поддаются полировке. Обычно выполняются фактуры скалывания,
пиления, иногда шлифовки.
Цвет. Серый, зеленый, красный, желтый, коричневый, бурый. Самые де­
коративные — мелкозернистые красные, шоколадно-коричневые, зеленые
разновидности.
Применение. В Др. Египте, кроме прочих пород, использовался также
и П. Из него возводились стены храмов, высекались фигуры сфинксов, обе­
лиски, каменные столбы.
П. используется как кладочный материал, а также для наружной и внутрен­
ней облицовки стен или их отдельных частей. В соответствии со своими фи­
зико-механическими свойствами рекомендуется для облицовки поля стены.
В цоколе его применение нежелательно. П. облицовывают камины, бассей­
ны, дымоходы, выполняют ступени лестниц, строят заборы. В ландшафтном
строительстве используют в виде плитки, необработанного камня, выполня­
ют скамьи. Для мебельного производства из П. изготавливают столешницы.
«В Смоленске, где пирофиллитовый сланец не употребляли, в ряде памятников отмечено наличие плит красновато-лилового песчаника, очевидно
использовавшегося взамен красного шифера»214.
«В романской архитектуре используются различные строительные материалы. … В Чехии была популярна опока (песчанистый мергель), в Германии
песчаник и различные виды туфа, т. е. камень не очень твердый.
Там, где недоставало камня, использовался кирпич…»238.
Порфи́р (← греч. πορφύρεος — темно-красный, пурпурный, багряный), общее
название изверженных горных пород (образовавшихся в результате осты­
вания излившейся магмы на земной поверхности при низком давлении
767

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
и температуре), имеющих порфировую структуру — отдельные крупные кри­
сталлы (выделяющиеся по величине или цвету) в тонкозернистой основной
массе.
Характеристики. Прочный (прочнее гранита, особенно выделяется красный
П.), твердый, долговечный материал. Обладая высокой прочностью, имеет
относительно низкую удельную массу и высокое водопоглощение, хорошие
теплоизоляционные свойства и способность к самоочищению поверхности
от пятен. Хорошо сопротивляется истиранию; следы от царапин и ударов
не заметны. Имеет шероховатую поверхность. Морозостоек. Устойчив к хи­
мическим веществам.
Камень хорошо полируется. Текстура обычно массивная.
Цвет разнообразный: серый, желтый, красный, розовый, зеленый, корич­
невый, фиолетовый, бурый, пестрый и различные их оттенки.
Применение. П. используют для облицовки различных (наружных и вну­
тренних) поверхностей — стен, колонн, каминов, полов; в кладке — в каче­
стве опорных конструкций. Находит применение в мощении площадей, троту­
аров. В садовом строительстве — для мощения дорожек, террас, для оформ­
ления бордюров дорожек и клумб, создания ступеней лестниц, декоративных
вазонов. Имея шероховатую поверхность, подходит для отделки бассейнов
и наклонных поверхностей для движения машин и пешеходов. В мебельном
производстве — в качестве столешниц, а также для мозаичных работ.
П. использовался в Др. Риме и позже — в виде сполий в Византии, Вене­
ции и других городах Италии.
(Агатовые комнаты. Царское Село. Петербург) «Монолитные колонны красивого пятнистого розово-серого мрамора. В зале два камина, облицованных белым мрамором, красным итальянским порфиром и шокшинским
красным кварцитом. Над камином — мраморные рельефы»16.
«Напольный декор собирался, в основном, из натуральных камней (известняк, мрамор, порфир, базальт), с редким использованием специальных
смальтовых сплавов»243.
Слюда́ (англ. mica, нем. Mika, Glimmer, ит. mica), совокупность минералов, об­
ладающих общим свойством — способностью расщепляться на очень тон­
кие пластинки, при этом сохраняя гибкость и упругость. С. — важные поро­
дообразующие минералы.
Характеристики. Обладает хорошей термостойкостью. Блеск поверхности
стеклянный, на плоскостях спайности — перламутровый.
Цвет зависит от химического состава.
Более других распространены:
— мусковит, встречающийся чаще других. Пластинки прозрачные или по­
лупрозрачные. Бесцветный или беловатого, а также желтоватого, розо­
ватого и реже — зеленоватого цветов;
768

Камни природные. Слюда
— биотит, — непрозрачный минерал от буровато-зеленого до черного
цвета;
— флогопит, редко бывает бесцветным. Цвета — от желтоватого до ко­
ричневого, на просвет — золотистый или красновато-коричневый;
— лепидолит, обычно не бывает плоским, пластинки изогнуты. Цвет от ро­
зовато-сиреневого до лилового.
Применение. С давнего времени — в окнах для заполнения окончин, куда
вставлялась С., скрепленная свинцовыми или оловянными оправами. Также
использовали при изготовлении осветительных свечных фонарей. С. приме­
нялась в убранстве интерьеров, для создания икон, использовалась в рестав­
рации и для декоративной отделки.
(Зашиверск) «В маленькие окна была вставлена слюда, кусочки которой
найдены при раскопках. Это та самая полупрозрачная слюда — мусковит, которой славилась Русь еще в XVI в. Иностранцы называли ее московским стеклом и охотно покупали мусковит в России»77.
«До Петра Великого, даже в царском дворце, стекла не были в большом употреблении; их вполне заменяла слюда, известная с глубокой древности»87.
«В XVII столетии слюду в окнах стали украшать живописью»87.
«В обыкновенных, будничных случаях постельные хоромы, равно как сени
и переходы, освещались сделанными из слюды весьма узорочными фонарями, которые оправлялись белым железом, золотились и расписывались красками»87.
«С особенной заботливостью украшались подволоки, …они … служили как
бы одеждою потолка… Такие подволоки по большей части и украшались
резьбою из дерева и составлялись из отдельных штук, щитов, или рам.
Упоминаются даже вислые подволоки… вместе с деревянною резьбою
подволоки убирались чаще всего слюдою с резными украшениями из жести, олова и белого железа. Подобные слюдяные подволоки были устроены в хоромах царицы Марии Ильиничны в 1651 г. Описаны слюдяные
подволоки и в доме князя В. В. Голицына…»87.
Траверти́н (ит. travertino), известковый туф. Поликристаллическая тонко­
зернистая горная порода. Образуется в результате осаждения карбоната
кальция из горячих или холодных минерализованных источников. Пред­
ставляет собой разновидность известняков. Другое название — извест­
няковый туф.
Характеристики. Имеет пористую структуру, легок. Камень небольшой
твердости, низкой плотности. Неустойчив к воздействию загрязняющих га­
зов. Полируется и шлифуется.
Цвет в основном белый, светло-серый, светло-желтый. Присутствующие
примеси могут создавать темно-серый, черный, бурый, красноватый и зеле­
новатый цвет.
769

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
Применение. Используется как строительный материал, а также как де­
коративный облицовочный — в основном для внутренней отделки. В соот­
ветствии со своими физико-механическими свойствами рекомендуется для
облицовки поля стены. Т. также служит для покрытия полов.
«Так, при строительстве в Галиче применяли теребовальский песчаник
и травертин, добываемые в районе Бучача, то есть в 50 км к востоку
от города»214.
Туф (← лат. tōfus ← греч.), легкая горная порода, образованная в результате
растворения в воде химических соединений и минералов, составляющих вул­
канические, известковые и кремнистые горные породы. Из такого водного
раствора происходило вторичное выпадение осадков и образование новых
(осадочных) горных пород. Различают туфы: известковый (травертин), крем­
нистый и вулканический.
Вулканический Т. — излившаяся горная порода, быстро остывавшая на по­
верхности при низкой температуре и давлении. Образовалась при смешении
жидкой лавы с частицами песка и вулканического пепла.
Характеристики. Долговечен, прочен, обладает отличными тепло- и звуко­
изоляционными характеристиками. Имеет небольшой объемный вес. Хоро­
шо обрабатывается. Камень большинства пород водостоек. Вулканический
Т. является пористой породой. Известковый Т. свежедобытый — мягок, поз­
же твердеет.
Цвет. У вулканического Т. — черный, коричневый, бурый, красный, кре­
мовый, оранжевый, желтый, фиолетовый, синевато-белый, белесо-зеленый
и др. У известкового Т. — желто-коричневый, кремовый, красноватый.
Вулканический Т. обладает привлекательной текстурой.
Применение. Как кладочный и отделочный материал. Используется для
наружной и внутренней облицовки поверхностей. В соответствии со своими
физико-механическими свойствами рекомендуется для облицовки поля стены.
Применяется также при необходимости создания тепло- и звукоизоляции. Из Т.
изготавливают напольную и облицовочную плиту. Применение Т. щебня и пе­
ска в растворах облегчает конструкцию, но при этом сохраняет ее прочность.
«В период правления Августа, первого императора Рима, в государстве началось бурное строительство. Если до сих пор применялись необожженный
кирпич и мягкий вулканический туф, то во времена Августа их сменили
мрамор и травертин. … Первые жилые дома, облицованные мрамором,
появились в 70-х годах I в. до н. э.»276.
«В качестве строительного материала при возведении высоких сводов часто
применяли легкий пористый камень, например, известняк или туф. Эти
породы обладают сравнительно низкой прочностью, но, поскольку величина сжимающего усилия в кладке (за исключением зон ребер и пяты)
незначительна, выбор указанных материалов не вызывал осложнений»128.
770

Камни природные. Туф
«Кроме того, во владимиро-суздальских постройках применяли туф, выходы
которого есть близ г. Коврова»214.
Ши́фер приро́дный (нем. Schiefer — сланец). Вид горной породы — сланец
глинистый. Ш. имеет слоистую структуру, позволяющую отделять пластины.
Характеристики. Слоистого сложения. Как кровельный материал —долго­
вечный, срок службы — более ста лет.
Цвет зависит от характера примесей в основной глинистой массе и встре­
чается черный (аспидный сланец) или темно-серый с бурым, красно-бурым
или зеленоватым оттенками. Поверхность изготовленных кровельных плиток
имеет блеск, не тускнеющий со временем.
Применение. Розовый Ш. использовался в Византии и затем в Киевской
Руси при строительстве храмов. Из красного Ш. выполнялись элементы зда­
ний уже в первой половине XI в. Из Ш. выполняли полы, обли­цов­ку, резные
парапеты, капители и пр. Ш. полы в храмах нередко инкрус­ти­ро­ва­лись.
В настоящее время используется как кровельный материал (в виде пли­
ток) на кровлях любой сложности и различных цветовых решений.
«В древнерусском зодчестве широко применялся камень. … В памятниках Киева, Чернигова, Переяславля XI и частично XII в. в качестве декоративного материала широко применялся так называемый красный
шифер, то есть пирофиллитовый сланец. Камень этот использовался
для карнизных плит, покрытия пола, парапетов хор и т. д. В первой
половине XII в. красный шифер применяли и в полоцком зодчестве. …
Помимо того, что камень этот очень удобен в обработке, он обладает
красивым цветом — различными оттенками лилового, фиолетового,
реже — розового»214.
«В течение всего XI в. в памятниках монументального зодчества делали мозаичные полы, шиферные или из керамических плиток. Мозаика из кусочков смальты набиралась как непосредственно в слой раствора, так
и в шиферные плиты, в которых для этой цели вырезались специальные
канавки. … Примеров употребления мозаичных и шиферных полов даже
в первой половине XII в. уже очень немного…»214.
Я́шма, устар. я́спис (тур. yeşim ← перс. yašm; греч. ἴασπις), скрытокристалличе­
ская горная осадочная порода, состоящая в основном из мелких зерен квар­
ца, халцедона и пигментированная примесями других минералов. Среди по­
род, причисляемых к яшмам, встречаются и почти бескварцевые, богатые
гранатом. В древности под яшмами понимали прозрачные цветные (преи­
мущественно зеленые) халцедоны.
Характеристики. Плотная непрозрачная горная порода. Полудрагоценный
поделочный камень. Для Я. характерны самые разнообразные текстуры: мас­
сивная, пятнистая, полосчатая, брекчиевая и др.
771

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
Разновидности. В зависимости от расцветки, рисунка, месторождения или
состава появились торговые наименования: агатовая яшма (или яшмовый
агат); базанит (черная тонкозернистая яшмовидная вулканическая порода);
«кровавая яшма», пейзажная яшма (с ландшафтным рисунком); окрашенная
берлинской лазурью, называемая немецким или швейцарским ляписом, слу­
жит имитацией лазурита, празем (зеленая яшма); ирнимит (синяя яшма, ха­
рактерная черта — синие (голубые) прожилки и пятна в вишневой, оранже­
вой, серой яшмовидной породе).
Цвет. Красный, зеленый или серый. Неравномерно распределенные при­
меси создают разнообразие и пестроту окраски породы. Однотонные яшмы
редки.
Применение. Для несущих конструкций, для облицовки поверхностей, для
художественных камнерезных изделий, каменной мозаики.
(Агатовые комнаты. Царское Село. Петербург) «Стены облицованы багрово-красной яшмой с зелеными полосками, колонны — „мясным“ агатом
с белыми кварцевыми прожилками. Филенки дверей также окаймлены
яшмой»16.

772

Керамика
Керамика
Анго́б (фр. engob), покрытие из белой или цветной глины, наносимое в сме­
танообразном состоянии на поверхность керамического изделия перед его
обжигом.
А. покрывают изделие целиком или частично с целью получения более
гладкой поверхности, для маскировки неравномерной окраски, создания ре­
льефного рисунка и т. д. Сверху изделия покрывают бесцветными или цвет­
ными глазурями. Отделка А. характерна для майолики.
Бискви́т (фр. biscuit — сухарь, англ. bisque porclain), разновидность фарфора.
В строгом смысле — неглазурованные изделия, обычно белого цвета с ма­
товой поверхностью, обожженные один или два раза. Изделия прочные, тя­
желые, черепок пористый. Используется для производства предметов инте­
рьера, настольных фигурок, скульптур. В интерьерах Классицизма вставками
из Б. украшали мебель.
Ве́джвуд (← собств. Веджвуд, Джозайя (Josiah Wedgwood, 1730–1795), керамиче­
ские изделия компании «Веджвуд и сыновья», выпускающей не только сто­
ловую посуду, но и предметы интерьера.
Керамика представляет собой сочетание цветного фона и рельефного
изображения из белой массы, не покрытых глазурью. Продукция выполня­
лась из созданной Веджвудом т. н. «яшмовой массы», или джаспера, — осо­
бо прочного (благодаря кальцинированной кости) керамического материала
белого цвета.
Из этого материала выполняли для интерьеров барельефы, портретные или
тематические медальоны, камеи, подсвечники, вазы, рамки, бюсты, статуэтки.
Важное место в интерьере занимали большие декоративные панно-плакетки.
Керамическими вставками украшали также и мебель.
(Екатерининский дворец. Царское село. Петербург) «В убранстве комнаты
введены орнаментальные мотивы — тонкие гирлянды побегов аканта,
выполненные из золоченой бронзы, фарфоровые медальоны и плакетки на античные мотивы с рельефными фигурами работы Веджвуда»16.
Глазу́рь (нем. Glasur), тонкий стекловидный слой, образующийся при обжиге
на поверхности глиняных изделий, которые были предварительно покрыты
смесью солей определенных металлов. Глазурь придает покрытому ею из­
делию блеск и непроницаемость для жидкостей, предохраняет от действия
кислот, служит защитным и декоративным целям.
Г. могут быть прозрачные и глухие, цветные и бесцветные, матовые и с ме­
таллическим блеском, кракле и пр.
Легкоплавкие Г. используют для фаянса, майолики, гончарных изделий.
Тугоплавкие — для фарфора, каменного литья и др. изделий.
773

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
Изразцы́. См. Изразцы красные, терракотовые, Изразцы муравленые, Изразцы ценинные.
«Рядом с кабинетом Меншикова — его личные апартаменты… Все они были
облицованы полностью изразцами — голландскими, частично русскими.
… В двух комнатах изразцы и на стенах, и на потолках. …
Сплошная облицовка стен помещений изразцами во дворце Меншикова
не была исключением в архитектуре петровского времени. Подобная обработка наблюдалась и в других зданиях…»16.
(Летний дворец Петра I в Летнем саду в Петербурге) «Как и в других петровских сооружениях, в Летнем дворце широко использовались изразцы —
не только для облицовки печей, но и для украшения стен и панелей»16.
«Верхние этажи деревянных хором по большей части нагревались проводными трубами из печей нижних ярусов. Трубы эти были также изразцовыми с душниками. На крышах они выводились в виде коронок, шатриков, узорочно складенных из тех же изразцов, и покрывались медными
сетками „для птичьих гнезд, от галок и от сору“»87.
Кера́мика (греч. κέραμος — глина), общее название обожженных изделий
из глин, а также смесей глин с минеральными или неорганическими добав­
ками или соединениями. Виды К.: майолика, полуфаянс, фаянс, опак, фарфор,
терракота и др. Они различаются по составу исходного сырья, режиму обжи­
га, видам художественного оформления.
К. также различается по назначению. Архитектурно-строительной К. яв­
ляются кладочные материалы (различные виды кирпича), кровельные (че­
репица), облицовочные (плитки для полов и стен), санитарно-технические
изделия. Архитектурно-художественной К. являются панно, вставки, релье­
фы, архитектурные элементы (колонны, капители, фризы, обрамления окон
и пр.), а также садово-парковые элементы (вазоны, скульптуры, объемные
композиции, фонтаны).
В декорировании К. изделий используют скульптурный и живописный ме­
тоды, рельеф, контррельеф, ажур, лощение и др.
«Одним из видов материалов, получивших очень широкое распространение
в русском строительстве домонгольской поры, были поливные керамические плитки. … Встречающееся в литературе предположение, что плитками
облицовывали также поверхности стен внутри зданий, не подтверждается. Лишь в гродненской архитектурной школе плитки использовали для
декоративного убранства наружных стен храмов»214.
«Плиточные полы применялись на Руси в основном в зданиях храмов, при
этом не только каменно-кирпичных, но иногда и деревянных. Судя по отдельным находкам, плитки, видимо, украшали также полы богатых гражданских построек-дворцов. … Поливные керамические плитки применялись во всех архитектурных школах Древней Руси»214.
774

Керамика. Керамика
«Среди строительных материалов Древней Руси заметное место занимали
керамические сосуды: их использовали в кладке верхних частей здания,
и в первую очередь при устройстве сводов. Широкое распространение
этого приема в византийском зодчестве уже давно отмечено исследователями… конструкция куполов комплекса дворца Мангана в Константинополе (IX–XII вв.), где пазухи сводов были заполнены амфорами, уложенными без раствора»214.
«В русской архитектуре такие сосуды принято называть голосниками. …в подавляющем большинстве сосуды, использованные в кладке, не выходят
отверстиями внутрь помещения и, следовательно, не могут влиять на акустику. Очевидно, сосуды применяли главным образом для облегчения сводов… Впрочем, это нисколько не противоречит тому, что какая-то часть
сосудов вставлялась в кладку иначе — с отверстиями, открытыми внутрь
здания, т. е., очевидно, для улучшения акустики. Подобный прием известен
и в византийском зодчестве, где он имел старые традиции, восходя к античности. Применение „резонаторов“ (сосудов, служивших для улучшения
акустики) известно и в западноевропейском средневековом зодчестве…
Следует отметить, что голосники совершенно не применялись в галицком
и владимиро-суздальском зодчестве…
В новгородских памятниках отмечено, что часто в кладке применяли обычные горшки, а не специально изготовленные для этой цели»214.
«Отделка ее отличалась богатством и новизной. Расписные голландские
плитки декорируют стены и потолок, сочетаясь с дубовыми панелями,
дверями, окнами и наборным паркетом»164.
(Собор Св. Павла. Рим) «Задача опирания необычно высокого купола с тяжелым фонарем решена очень изобретательно. Купол, видимый изнутри,
несет только собственную массу. Устроенный над ним кирпичный конус,
связанный железными цепями у основания, несет каменный фонарь,
массой 700 т, а также собственную массу и частично деревянные стропила, по которым устроен наружный деревянный купол, облицованный
свинцовыми листами»128.
Майо́лика (ит. maiolica ← Majolica — от старого названия одного из Бале­
арских островов — острова Мальорка (или Майорка), через который вво­
зились в Италию изделия испано-мавританской керамики), один из видов
керамики — обожженные изделия с крупнопористым черепком из местных
естественно окрашенных легкоплавких глин с добавками из песка или ша­
мота. Изделия обжигаются два раза — до и после нанесения глазури. Если
применяется надглазурная роспись керамическими красками, то изделия об­
жигаются в третий раз. Часто изделия покрывают ангобами, скрывающими
натуральный цвет черепка, используются также глазури и эмали. Глазурь за­
крывает поры, глухие глазури — почти перекрывают серые и терракотовые
775

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
тона основы, прозрачные — сохраняют цвет керамики. Содержащая свинец,
глазурь придает блеск поверхности и яркость краскам.
М., выполненная из беложгущихся глин, каолина, песка и полевошпатных
материалов, по своим свойствам и технологии приближается к фаянсу, но от­
личается от него большей пористостью.
В технике М. выполняют архитектурные элементы и детали интерьера:
колонки, наличники окон, фризы, порталы, фигуры святых на стенах храмов,
ими облицовывают печи, выполняют рельефы, плакетки, скульптуру и пр.
«…особняк Рябушинского. Здесь применен широкий набор отделочных материалов и художественных средств — от естественного камня и бронзы
до майолики и цветных витражей. Архитектор проявил большую изобретательность в их сочетании»16.
Террако́та (← ит. terra cotta — букв. обожженная земля), вид керамики —
обожженные изделия из цветной, естественно окрашенной тугоплавкой гон­
чарной глины высшего качества, не покрытые глазурью, имеющие после об­
жига пористый черепок.
Цвет изделий после обжига — в основном оттенков от бледно-бежевого
до красно-коричневого, что зависит от примесей железа.
Изделия долговечные, экологичные, огнестойкие, устойчивы к холоду и хи­
мическим веществам, имеют прочную водостойкую поверхность. Изделиям
из Т. можно придавать любую форму и текстуру.
Поверхность изделий иногда пропитывается растворами солей металлов
или расписывается ангобами.
Т. изделия, статуи, вазоны использовались в Др. Греции, Ассирии, в эпо­
ху Возрождения.
Из Т. выполняют строительные изделия, архитектурные детали, элементы
оформления интерьеров, садов и парков: черепицу, облицовочные фасадные
плитки, маскароны для украшения фасадов, изразцы, скульптуру, вазы и пр.
«Ренессанс характерен чередованием материала и цвета, широко используются цветные материалы: терракота, майолика и глазурованный кирпич.
Изделиям из этих материалов легко придать различную форму, что позволяло создавать различные элементы и детали архитектурного оформления сериями»238.
Фарфо́р (тур. fağfur ← перс. bağbur — китайский император букв. сын бога),
вид керамических изделий. Исходным материалом является смесь каоли­
на, кварца, полевого шпата, пластичной глины. Готовые изделия получают
путем обжига.
Ф. имеет высокую прочность, в черепке отсутствует пористость, облада­
ет термической и химической стойкостью, характерным высоким звуком при
ударе об изделие. Имеет белый цвет, в тонком слое просвечивается.
776

Керамика. Фарфор
Различают мягкий и твердый Ф.
Твердый Ф. — более крепкий и жароустойчивый (обжигается при сравни­
тельно высокой температуре). Условно твердый фарфор делят на европей­
ский и восточный. Используется для посуды.
Мягкий Ф. — изделия из него прозрачнее твердого Ф., белый цвет неж­
нее, ближе к сливочному тону. Обжигается при более низких температурах.
Отличается от твердого тем, что при обжиге образуется больше жидкой фазы
и выше опасность деформации заготовки. Химическая и термическая стой­
кость, а также механическая прочность значительно хуже, чем у твердого
Ф. Используется для художественных изделий.
Изделия расписываются двумя способами: подглазурной и надглазурной
росписью.
Виды мягкого фарфора:
костяной Ф.: содержит жженую кость, каолин, полевой шпат, огнеупорную
глину, фосфорнокислые соли и другие вещества. Внешне похож на белый
алебастр. Представляет собой материал с характеристиками между твер­
дым и мягким фарфором.
полуфарфор европейский: материал не содержит каолина. По виду похож
на фарфор, но по составу ближе к стеклу. Краски, спекаясь с глазурью, при­
дают росписи особый блеск и прозрачность.
Разновидностью Ф. является Бискви́т.
В архитектуре используются Ф. предметы для оформления интерьера:
люстры, светильники, плакетки, домашние фонтаны, вазы, статуэтки и пр.
Фая́нс (фр. faïense ← имени итальянского города Фаэнца (Faenza), произво­
дившего фаянс), вид обожженных керамических изделий с плотным мелко­
пористым белым черепком. Имеют схожий с фарфором состав исходного
материала, но, в результате различия в составе и режиме обжига, обладают
водопроницаемостью. Для защиты изделия из Ф. покрываются глазурью —
прозрачной или глухой.
Основу исходного для изделий материала составляют глина, кварцевый
песок, полевой шпат. Иногда добавляется мел (мягкие виды Ф.).
Ф. изделия не просвечиваются в тонком слое, звук при ударе издают глу­
хой, низкий.
Пористость Ф. приводит к поглощению им влаги из воздуха и к неко­
торому его разбуханию и разрыву глазури. Для Ф. характерно появление
цека — образования сети мелких трещин на поверхности глазури, возрас­
тающих с течением времени. Цвет Ф.: преимущественно от светлых тонов
до белого.
Изделия из Ф. украшают росписью, рельефом, цветными глазурями.
Ф. отличается от фарфора значительно большим содержанием глины, вы­
сокой пористостью и малой механической прочностью.
777

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
В основном различают три вида Ф.: — глинистый (глиноземный) древний
Ф. — из глины и обожженного кремня или кварца;
мягкий, или известковый, Ф. (типичный средневековый) — содержал из­
вестняк или мел. Черепок пористый и малопрочный;
твердый, или полевошпатовый, Ф. — производился из высококачествен­
ной глины, кварца и полевого шпата, который частично или полностью добав­
лялся вместо мела. Первый обжиг выполнялся для получения качественно­
го черепка, второй — для оплавления глазури. Высокопрочен и долговечен.
Чаще всего применяется для выполнения посуды.
Полуфаянс («простой фаянс»). В Европе в XVII в. так назывались фаянсы,
покрытые прозрачной свинцовой глазурью. Отличия от «настоящих» фаян­
сов, покрытых непрозрачной оловянной глазурью, были только технические.
В России — переходный к фаянсу материал, самостоятельно найденный
в процессе поисков получения этой еще не изготавливавшейся здесь кера­
мики. Найденные светло-серые глины, смешанные с углекислой известью,
позволили получить изделия с белым и прочным черепком (вначале еще
толстым и пористым). При полученной белизне они все же уступали фаянсу.
Этот материал и получил название полуфаянса.
Изделия расписывались после первого обжига, и после нанесения бес­
цветной глазури вновь обжигались. В отличие от майоликовых изделий, где
расписывался сырой черепок, здесь упрощалось и облегчалось производство
и уменьшалось число брака.
Полихромная раскраска (применявшаяся в майолике) у гжельских масте­
ров сменилась одной голубой кобальтовой, которая лучше других, соединя­
ясь с глазурью, при обжиге давала меньше брака.
П. — прочный, жароустойчивый материал. Кроме посуды используется
для выполнения предметов интерьера, скульптуры.
Опак (фр. opaque ← лат. opacus — непрозрачный), высший сорт Ф. По со­
ставу и внешне похож на фарфор, но имеет пористый и непрозрачный белый
черепок, поверхность можно покрывать многоцветной росписью.
(Таврический дворец. Петербург) «Здесь были фигурные фаянсовые печи,
завершенные „прозрачными мраморными“ вазами, на полу — большой
ковер. Комнату украшали зеркала в рамах красного дерева…»16.
(Екатерининский дворец) «Сходные формы и средства применены Камероном и в других помещениях. Восстановленная ныне опочивальня Марии
Федоровны … имеет альков с фаянсовыми витыми колонками, покрытыми глазурью, росписью и позолотой»16.
«Четыре помещения декорированы голландской бело-синей фаянсовой
плиткой. … Во дворце до 1727 года было 13 помещений, декорированных
плитками, в том числе с панелями из натурального или окрашенного дерева, со стенами, целиком отделанными плитками, и, наконец, комнаты,
облицованные плитками полностью, включая и потолок»164.
778

Кожа
Кожа
Ко́жа. Применяемый в интерьерах натуральный материал — выделанные
шкуры животных.
Отделка К. применяется для обивки мебели (столов, сундуков, стульев,
кресел, обрамления зеркал), стен, панелей стен, потолков, полотнищ дверей
и др. Нередко обивка прикреплялась медными гвоздями с большими шляп­
ками, выполняющими декоративную роль.
Сырьем для производства К. обоев служат обработанные воловьи шкуры
и шкуры американских буйволов. В средневековом производстве употребля­
ли козью, воловью, бычью кожу.
Для обивки мебели используются в основном шкуры крупного рогатого
скота:
— воловья — пластичная, упругая, прочная;
— телячья — гладкая, мягкая, высокопрочная, пластичная, износоустой­
чивая. Самый высококачественный материал.
В декоре и отделке интерьера также используются:
— конская — плотная, высокопрочная, средней пластичности;
— козья — прочный, мягкий и тонкий материал;
— свиная — тонкая, легкая, не отличается прочностью.
Могут использоваться также шкуры экзотических животных, в т. ч.
рептилий.
При выделке К. производится дубление. Оно придает К. прочность, пла­
стичность, долговечность.
Растительное дубление основано на использовании дубильных веществ,
содержащихся в листьях, коре, древесине дуба, ивы, лиственницы и др. Цвет
на срезе красно-коричневый. К. имеют большую толщину, высокую плотность,
водостойкость, пластичность.
Хромовое дубление заключается в обработке К. растворами основных
солей хрома. Цвет на срезе серовато-голубой, насквозь не прокрашивается.
К. обладают мягкостью, эластичностью, достаточной тягучестью, высокой
термостойкостью, упругостью и поэтому плохо держат тиснение. Быстро на­
мокают, легко пропускают воду.
Циркониевое дубление производится соединениями циркония. Исполь­
зуют для получения белых К. повышенной прочности, устойчивости к воде,
истиранию.
Применяются и др. виды дубления.
Выделанные К. различаются по видам, каждый из которых имеет опреде­
ленные свойства: чепрак, шора, юфть, наппа, шевро, шеврет, шагрень, лайка,
замша, велюр и пр.
Отделка поверхности К. может быть гладкой, может украшаться — тис­
нением (ба́сменная К.), цветными росписями, золочением, серебрением,
вышивкой, гравировкой или сочетанием этих способов. Рельефные узоры
779

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
на средневековых обоях выполняли тиснением с помощью резных дере­
вянных досок по мокрой К. Затем ее раскрашивали, золотили (серебрили)
и лакировали.
Тиснение — украшение поверхности — придание ей рельефа с помощью
различных инструментов и приспособлений.
Различают три основных вида тиснения: плоское блинтовое (слепое) тис­
нение, тиснение фольгой, конгревное тиснение.
Блинтовое, или слепое, тиснение (блинт) (от нем. blint — слепой) выпол­
няется без краски и фольги с помощью клише. Полученный углубленный ре­
льеф с изображениями, лежит в одной плоскости. Рисунок блинтового тисне­
ния отличается от фона более темным тоном и более гладкой поверхностью.
Выполняется горячим (при помощи разогретых металлических штампов)
или холодным (если материал не переносит высоких температур) способами.
В средневековых изделиях блинтовое тиснение могло выполняться длитель­
ным вдавливанием штампов в увлажненную К.
Тиснение фольгой — получение вдавливанием углубленного изображения
с применением тонкого листового материала: золота, серебра (или их замените­
лей), а также других металлов с помощью специальных горячих инструментов.
Конгревное тиснение (конгрев), эмбоссированная К. — (англ. embossing,
нем. praegung) — получение рельефного, возвышающегося над поверхностью
материала изображения. При этом элементы изображения лежат в разных
плоскостях (многоуровневое тиснение).
Конгревное тиснение выполняется с помощью сжатия материала между
нагретым углубленным металлическим штампом с лицевой стороны и холод­
ным выпуклым контрштампом с оборотной стороны.
Конгревное тиснение производится как холодным способом, так и с подо­
гревом клише, выполняется с фольгой и без фольги. Вначале прессом нано­
сится фольга, затем К. придается рельеф.
Красочное тиснение — плоско-углубленное изображение с использованием
красок, нанесенных вдавливанием специальными горячими инструментами.
Кроме тиснения, К. отделывается и другими способами.
Поверхность К. украшается золочением (серебрением) —нанесением на по­
верхность «золотых чернил» (смесь порошкового золота с гуммиарабиком).
На поверхность К. наносятся кистью или пером.
Перфорация, или высечка, — создание сквозного орнамента при помощи
пробойников различной формы. Используется для создания сложных ком­
позиций в настенных панно.
Пирография (выжигание) — нанесение орнамента на поверхность плот­
ной К. с помощью разогретых медных штампов или выжигательного при­
бора (пирографа). С его помощью можно наносить очень тонкие и сложные
рисунки. При создании панно часто применяется в сочетании с другими спо­
собами отделки.
780

Кожа
Гравировка (резьба). Выполняют на тяжелых, плотных К. (шора, чепрак,
реже — юфть). Врезанные в размоченную поверхность К. линии рисунка рас­
ширяют специальным инструментом и заполняют краской. Другой способ —
нанесение краски в углубления, выполненные пирографом.
Аппликация. Декорирование поверхности фрагментами различных ви­
дов К., наклеенными на основу. Между собой фрагменты могут соединяться
разнообразными способами. В интерьере используется для создания панно.
Интарсия. Декорирование поверхности фрагментами различных видов К.,
наклеенными на основу. Фрагменты вырезаются по лекалу и между собой
соединяются встык. Для тонких сортов К. выбирается текстильная основа,
для тяжелых сортов — деревянная. Применяется в основном для создания
настенных панно, но в сочетании с другими приемами может использовать­
ся при декорировании мебели.
В эпоху Возрождения итальянские мастера исполняли целые рельефные
картины на мифологические сюжеты, изображали сцены охоты или войны.
Венгерские мастера использовали кожу разных цветов. В орнаментике часто
применяли изображения гербов, обрамленных растительными или плетены­
ми орнаментами, резьбой и золочением.
Особенно широко тисненая К. применялась в XVI в. в Испании, во Франции,
Фландрии, Германии. В Испании центром производства стал город Кордова,
по имени которого обои носили название «кордовская кожа».
В XVII в. мода на кожаные обои Испании распространилась по всей Евро­
пе. Отделывались обои штамповкой, пышным орнаментом, тиснением, золо­
чением, серебрением, вышивками, гравировкой. Изображения составлялись
из крупных цветов и листьев, арабесок, ваз, гербов, экзотических птиц, и пр.
В России во 2-й половине XVII в. К. обои употреблялись как привозные, так
и выделанные мастерами Оружейной палаты в Москве.
В XVIII в. во времена Рококо в отделке кожи преобладает кружевной орна­
мент, соответствующий моде того времени. Французские мастера выполняли
К. изделия, употребляя мозаику: аппликацию или более трудоемкую интарсию.
В XIX столетии в интерьерах стиля модерн использовалась отделка живо­
писным тиснением, вышивкой серебром и жемчугом.
В современных интерьерах К. по-прежнему используется для отделки стен,
панелей, потолков, дверей, мебели. Применяются самые разные виды К., раз­
нообразного цвета и выделки, а также обработки поверхности. Это прежние:
тиснение, золочение, серебрение, вышивка, в т. ч. бисером, а также новые:
использование узоров из меха, страз, эффекта потертости, мятой К., швов
наружу или внутрь, отделки по типу дорогих карет («каретная стяжка») и пр.
В отделке интерьера К. хорошо сочетается с различными материалами.
(Ораниенбаумский дворец Меншикова) «Изысканностью декорировки отличалась спальня, в которой сочетались расписные деревянные панели
и тисненая кожа обоев с золочеными и серебряными цветами»16.
781

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
«Со времен царя Алексея Михайловича стены, и особенно двери, стали
обивать золочеными басменными кожами, на которых были вытеснены разные травы, цветы и животные, птицы, звери. Кожи эти искусно
сшивались и для сохранности прикрывались олифой, заменявшей лак.
… подобные кожи, кроме привозных заграничных, печатались и дома,
в Москве, именно мастерами Оружейной палаты. Путешественник в Московию барон Майерберг сказывает, что в Москве (1661 г.) и у частных
лиц, у немногих, стены были обиты золоченой и расписанной кожей бельгийской работы»87.
«Кроме разных шелковых материй для обивки стульев употреблялись также золотные кожи»87.
«Стенные комнатные зеркала устраивались, как мы заметили, или по-киотному, со створками, или вставлялись в рамы и станки деревянные…
Впрочем, гораздо чаще рамы оклеивали бархатом червчатым, вишневым, черным, также кожею басменною, т. е. тисненною золотыми или
серебряными травами и разводами»87.
Сафья́н — дубленая кожа козы, обычно окрашенная в яркие цвета, с глянце­
вой поверхностью, нередко с нанесенным тисненым рисунком (басменная).
Низкие сорта С. выделывают из овечьих и телячьих шкур. С. из овечьих
шкур чаще окрашивают в черный цвет. Телячьи шкуры после окраски не гла­
зируются и остаются матовыми; на них также может выполняться рисунок.
На цветную тисненую кожу иногда наносят золочение.
«…вместо бумажников употреблялись также сафьянные тюшаки, или тюфяки. Иногда лавки просто обивали красным сафьяном по полстям и войлокам»87.
«…обивка ситцевая или из полинялого сафьяна, оберегалась чехлами из толстого полотна»16.
(Таврический дворец. Петербург) «Стулья и кресла, находившиеся в зале,
были обиты черным сафьяном. Убранство зала дополняли фарфоровые
вазы, „урны и куклы“»16.

782

Металлы
Металлы
«Основной отраслью цветной металлообрабатывающей промышленности
было литейное дело, достигшее в Древней Руси высокого художественного и технологического развития.
Кроме литья широко применялись многочисленные технологические операции — ковка, чеканка, прокатка, гравировка, тиснение, штамповка,
волочение, скань, чернение, эмаль, наведение золотом и инкрустация
металлами. Ковка, чеканка и штамповка были основными механическими операциями при изготовлении любой нелитой вещи. Древняя Русь
собственных цветных металлов и их руд не имела. Цветные и благородные металлы на Русь привозили из стран Западной Европы и Востока»82.
Басма́ (← тюрк. basma — оттиск, отпечаток), тонкие металлические листы, не­
редко золотые или серебряные, с тиснеными по ним узорами.
Применяется в виде накладки для украшения какой-либо поверхности.
Бро́нза (← нем. Bronze, фр. bronze, ит. bronzo). Представляет собой сплав
меди и олова. Существуют и безоловянные сплавы (алюминиевая, свин­
цовая и пр.).
В отличие от чистой меди, имеет большую твердость, прочность и лег­
коплавкость. С трудом поддается ковке, прокату, штамповке, резке. Металл
годится для литья и по этим качествам не уступает другим металлам. Обла­
дает высокой коррозионной стойкостью. По сравнению с латунью металл
менее податлив и плохо полируется. Цвет может быть от розового, красно­
го до белого.
Из Б. выполняют сложные по конфигурации отливки, в том числе худо­
жественные. Из некоторых марок металла отливают колокола, выполняют
кресты на купола. Крупные статуи из Б. научились отливать еще в Греции
в V–IV вв. до н. э. В XVIII–XIX вв. отливали художественную арматуру для
дверей, выполняли бра и паникадила, декоративные решетки. Б. использу­
ется в качестве изделий для декора фасадов зданий и в интерьерах, в ме­
бельном производстве.
«Камерон смело шел на применение множества, казалось бы, несовместимых материалов и приемов. Он использовал бронзу, стекло, хрусталь,
фарфор, фаянс, драгоценные минералы, лепку, арабесковую живопись,
стюк, перламутр, фольгу, неокрашенное натуральное дерево и другие,
причем добивался большого эффекта»16.
«Бра, помещавшиеся на стенах, в большинстве случаев выполнялись из тонко прочеканенной золоченой бронзы»16.
(Квартира министра Нессельроде в восточном корпусе здания Главного
штаба в Петербурге. Архитектор Росси) «Как и всегда в это время, активно была использована бронза — в бра, канделябрах, настольных часах»16.
783

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
Желе́зо (греч. σίδήρος). Самый распространенный после алюминия ме­
талл, в свободном состоянии в природе встречается крайне редко. Ж. нака­
пливается на ранних этапах кристаллизации магмы в ультраосновных и ос­
новных породах.
Ж. получают выплавкой из добываемых руд — магнитного, красного, бу­
рого, шпатового железняка, железного колчедана.
Под наименованием «железо» понимается сплав чистого Ж. с незначи­
тельным количеством некоторых других элементов и углеродом, концентра­
ция которого составляет не более 0,3 %. При большем содержании углерода
сплав называется сталью (0,3–2,14 %) и чугуном (2,14–4 %).
Ж. обладает прочностью, вязкостью. Легко куется, прокатывается, штампу­
ется. Обладает хорошей тепло- и электропроводностью, сильными магнитны­
ми свойствами. Физические свойства Ж. зависят от его чистоты. По причине
низкой прочности в чистом виде не используется. Применяются в основном
сплавы. Цвет серебристо-белый.
Использование Ж. началось 4 тыс. лет назад. В строительстве очень долго
Ж. применялось в виде отдельных деталей — скоб, заклепов, штырей и пр.
В Средние века Ж. начали использовать в качестве затяжек для восприятия
распора сводов, затем для наклонных стропил и каркасов куполов. К середине
XIX в. в строительстве зданий и сооружений Ж. в виде сплавов стало чаще
употребляться в качестве самостоятельных несущих конструкций и к концу
века получило широкое распространение.
(…)«Динсмур утверждал, что греки применяли железо в качестве арматуры,
но определенных доказательств этого утверждения нет. Железо применялось в архитравах Пропилей в виде полос, уложенных на верхнюю плоскость каменных балок для восприятия усилий сжатия»128.
«Таким образом, в связи с отказом ряда итальянских зодчих от размещения готических контрфорсов в Италии стали распространяться железные связи жесткости. Этому способствовали знакомство итальянских
архитекторов с зодчеством сарацинов, а также традиция применения
железных скреп в зданиях античного Рима. Однако применение железа
сдерживалось опасностью раскалывания камня в процессе ржавления
железных закладных частей»128.
«Известно, что Брунеллески провел несколько лет в Риме, где изучал памятники античного Рима, в том числе мосты, в которых широко применялись железные скрепы для скрепления блоков каменной кладки…»128.
«Слюдяные оконницы устроивались из белого или красного железа, в сетку, основанием которой служили четыре железные прута, составлявшие
собственно рамку»87.
(Ставни) «В царском быту затворы наружные употреблялись мало и, разумеется, только в нижних ярусах хором. В каменных зданиях наружные
затворы всегда делались железные»87.
784

Металлы. Железо
«Кровля Каменного Терема первоначально украшена была, в 1637 г., репьями, наведенными золотом, серебром и красками. … Некоторые из дворцовых зданий покрывались по тесу белым железом с опайкою английским
оловом; но в большом употреблении, особенно на деревянных хоромах,
были кровли гонтовые, крытые по-чешуйному, их красили обыкновенно
зеленой краской»87.
«В народном зодчестве заводских селений стали широко применять резное,
просечное кованое железо. В наружной отделке домов — умеренное, в небольшом количестве, обычно в общей композиции с резьбой по дереву»35.
«Скрепление связей в местах соединения железными костылями отмечено
в большинстве памятников владимиро-суздальской архитектуры… в других архитектурно-строительных центрах такой прием, видимо, не применялся. Кроме железных костылей во владимиро-суздальских памятниках
места пересечения связей укреплялись еще накладками из полосового
железа, один конец которых закреплялся в кладке, а второй загнутым
концом врубался в связь»214.
(…)«Весьма обычным было применение нагелей из твердых пород дерева,
поскольку средневековые железные гвозди, изготовлявшиеся вручную,
были довольно слабыми, ржавели, да и обходились дорого»128.
«Перила лестницы со столбиками-балясинами выполнены из кованого железа
без узорных заполнений. Только на перилах Верхних сеней переплетения
волютообразных завитков составляют латинские вензеля Петра I и Меншикова (работа Сестрорецкого железоделательного завода (?), 1720-е гг.»164.
Жесть (← тюрк.). Представляет собой отожженную холоднокатаную тонко­
листовую сталь толщиной не более 1,2 мм (от 0,08 мм). Различают белую
и черную Ж.
Черная (нелуженая) Ж. не имеет защитного покрытия и представляет собой
первичный материал, позволяющий изготавливать все другие виды жести.
Наиболее распространенная — белая Ж. (луженая), с покрытием, выполня­
ющим защитную функцию, предотвращающим возникновение коррозионных
процессов на поверхности металла. Кроме того, покрытие позволяет металлу
долго сохранять первоначальный вид и долго находиться в эксплуатации. Та­
ким покрытием служит тонкий слой олова, цинка, хрома, лака, краски и т. д.
В строительстве Ж. используется большей частью в покрытии крыш (плоский
и профильный лист) и в ее деталях — водосточных желобах и трубах, а также
в качестве декоративных элементов на крыше, печных и водосточных трубах.
«На Алтае довольно распространено оформление ворот набивкой по фризу
на деревянных подкладках цветной жести»13.
«Иногда… полотнища украшены накладной резьбой или набивкой по диагонали (соответственно каркасу полотнища) ряда кузнечных гвоздей с жестяными подкладками»13.
785

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
«Резьбу из железа применяли только в силуэтных композициях на крышах.
Она никогда не спускалась на стены сруба и на наличники.
В Ирбите и его районе на простых домах без особой резьбы, над крышами
на печных трубах красуются железные петухи, птицы и часто — на одном доме даже по несколько штук.
Почти везде верхняя часть коротких металлических труб для стока воды
с крыш украшается пышными ажурными металлическими коронами.
На этих трубах тоже ставятся птицы, а концы труб вырезаются в виде
пасти с плавниками или крылышками.
…четырехскатные крыши некоторых домов обогащаются силуэтом сплошных
кружев железа, проходящих по коньку крыши и спускающихся по всем
ее четырем ребрам вниз до карниза.
Во многих деревнях мелкая порезка из железа завершала кровли крылец.
Толстые грубые доски калиток украшали металлические художественной
обработки детали: … кованые гвозди с большими выпуклыми разной
формы шляпками и даже фигурными с рельефным рисунком подкладками-шайбами»35.
Зо́лото (греч. χρυσός), природный благородный металл, очень тяжелый, плот­
ный, мягкий, высокопластичный, обладает высокой теплопроводностью
и кислотоустойчивостью, но растворяется в ртути. Не окисляется на воз­
духе и в воде.
Металл имеет желтый цвет, примесь меди или других металлов придает
красноватый оттенок.
Поддается прокатке в тончайшие листы (сусальное З.) и вытягиванию тон­
кой проволоки, а также литью, гравировке, обработке тонкой чеканки, выпол­
нению тончайшей филиграни.
Позолота (греч. χρύσωσις). Тонкий слой золота, нанесенный различными
способами на поверхность металла, дерева, камня, гипса и др.
Вызолоченной поверхности можно придавать вид настоящего литого зо­
лота с матовой или блестящей поверхностью различных оттенков.
От выбранной техники зависит блеск и долговечность П. Существует мно­
го способов нанесения П. Основные — золочение «на полимент» (клеевое
золочение) и «на мордан» (масляное золочение, выполняемое на специаль­
ный лак — мордан). Выполняют также ртутное, огневое золочение, с помо­
щью гальванических процессов и др. Используется растворенное и сусаль­
ное золото, сплавы золота и заменители с эффектом П. Некоторые виды
золочения применяют только в интерьерах, другие чаще используют для
наружных работ.
В архитектуре П. применяется в покрытии куполов, шпилей, архитектурных
деталей, фонтанов, решеток ограждений, лепных и резных элементов инте­
рьера, осветительной арматуры, предметов и частей мебели.
786

Металлы. Золото
«В отписной казне князей Голицыных находилось „паникадило, висевшее
в верхней Крестовой Полате, в нем орел одноглавый резной позолочен,
из ног его на железе лосевая голова деревянная с рогами вызолочена,
у ней 6 шенданов железных золоченых, а под головою и под шенданы
яблоко немецкое писано“»87.
«Так была устроена кровать Михаила Федоровича, в 1629 г… Вся резьба по обыкновению золотилась, серебрилась и расписывалась красками»87.
«Кроме свинцовых листов для покрытия куполов наиболее богатых и парадных храмов употребляли также листы золоченой меди»214.
«Возможно, что водометы делали не каменными, а свинцовыми или деревянными. Остатки каменных водометов известны только в памятниках
владимиро-суздальской архитектуры…
Следы гвоздей и патина свидетельствуют, что водометы бывали иногда
окованы золоченой медью»214.
«На храмовые сооружения нередко употребляли дорогостоящие материалы.
В храмах Нового царства колонны, пол и даже стены покрывали металлом. В храмовом дворце в Мединет Абу в одном из домов колоннада
сверху донизу была отделана золотом.
В другом храме — Мут — золотом была отделана целая стена. В Большом
храме Амона некоторые помещения и большая дверь были обиты или
инкрустированы золотом. Золотым листом была отделана также гранитная притолока этого храма и божницы»276.
Лату́нь, или зеленая медь (нем. Messing). Представляет собой сплав меди
с цинком и некоторыми другими компонентами.
Л. прочнее меди и менее подвержена окислению. Неплохие механические
свойства и устойчивость к воздействию агрессивной среды, но ниже, чем
у бронзы. Тепло- и электропроводимость ниже, чем у меди. При пониженных
температурах не становится хрупкой и остается пластичной, это делает Л. хо­
рошим конструкционным материалом. Поверхность имеет привлекательный
вид, металл удобен в обработке, гравируется.
Цвет Л. зависит от содержания в меди цинка и меняется от красного
до ярко-желтого и серебристо-белого.
Л. используют в строительстве, в декоре фасадов зданий и отделке ин­
терьеров, в мебельном производстве. Из Л. выполняют светильники, рамы
зеркал, предметы мебели, панно, декоративные решетки. Используется в от­
делке общественных зданий, жилых, а также для украшения храмов.
Тонкие листики Л. называются мишурой или потальным золотом.
Медь (лат. orichalcum — медь, преимущественно желтая ← греч.; англ. copper).
Получают из медных руд и минералов. М. встречается в самородках.
787

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
Чистая М. — ковкий и мягкий металл. Легко прокатывается и вытягивает­
ся. Обладает высокой тепло- и электропроводностью. Цвет золотисто-розо­
вый. На воздухе, в присутствии углекислого газа и паров воды, покрывается
патиной (медной зеленью).
Сплавы повышают прочность М. Сплав с цинком называется латунью,
с оловом (и некоторыми другими металлами) — бронзой, с никелем — мель­
хиором. Античную бронзу, содержавшую медь, серебро и золото, изготавли­
вавшуюся в Коринфе в VI–IV вв. до н. э., иногда называют коринфской медью.
В архитектуре из листовой М. выполняются покрытия любой сложности,
она применяется на фасадах зданий, в покрытиях полов, из М. выполняются
изделия (ручки дверей, окон и пр.), а также предметы интерьера. Тончайшие
листики М., называемые «поталь», иногда применяются для имитации позо­
лоты или для художественной отделки интерьеров или предметов. Сплавы
меди с алюминием и никелем применяются для имитации золота; сплав ме­
ди с никелем и оловом — для имитации серебра.
Двери «…западного и южного порталов Суздальского собора, исполненных в первой половине XIII в. Это большие двустворчатые двери, деревянный каркас которых обит изнутри железом, а снаружи — медными листами с рисунком, сделанным золотой наводкой по черному
лаковому фону»214.
«Совершенно особый пример чрезвычайно роскошного пола обнаружен при
раскопках собора в Боголюбове. Здесь найдены остатки пола из полированных плит красной меди. По сведениям летописи, медный пол… имелся также в Успенском соборе во Владимире»214.
(Успенский собор во Владимире) «В этом соборе медными листами покрывали не только купола, но и простенки между окнами барабана. Были
найдены небольшие фигурные листы, склепанные из кусочков (видимо,
обрезков) и предназначенные для обивки промежутков между зубцами
городчатого пояса»214.
«Войдем в старый дворец по главной лестнице у Грановитой палаты. … Вся
лестница была покрыта медною кровлею, которая над двумя нижними
площадками в виде красивых шатров с орлами наверху…»87.
«В 1768 г. в государеву теремную Переднюю была вызолочена по полументу буйволова голова, деревянная с рогами, а на ней паникадило медное
о 6 прутах, на прутах 6 блюд с шенданами»87.
«По ночам горели ночники медные, стоявшие для безопасности в медных
коробъях, род подносов или сковород»87.
(Александринский театр, Петербург) «Барьеры лож были разработаны Росси в двух вариантах: первый, рассчитанный на применение металла, —
в виде тонкой металлической решетки с рельефными декоративными
деталями из битой меди различных оттенков и второй — с деревянным
белым парапетом…»16.
788

Металлы. Олово
О́лово (лат. stāgnum). О. — характерный элемент верхней части земной коры,
содержится в 24 минералах, но в промышленности оно добывается из кас­
ситерита — главного рудного минерала.
Различают белое и серое О. При нормальных условиях металл мягкий
(мягче цинка, но тверже свинца), легкоплавкий, легко поддается ковке, про­
катке, легко тянется, стоек к коррозии и не токсичен. Прокатанный в очень
тонкую фольгу металл называется «станиоль», сплав с медью — «бронза».
На поверхности металла образуется пленка оксидов. О. устойчиво к воздей­
ствию воздуха и воды, но при температуре свыше 150° С начинается замет­
ное окисление. При охлаждении ниже 13,2° С белое О. переходит в серое
и рассыпается в порошок. При соприкосновении с белым О. последнее так­
же разрушается («оловянная чума»).
Цвет серебристо-белый с синеватым отливом, имеет блеск.
Изделия из О. отливались, украшались гравировкой, иногда чеканились
и ковались вручную (т. н. изготовление «на серебряное дело»).
Издавна в Ярославле был известен способ имитации золочения оловян­
ных поверхностей, в Москве — имитации изделий из золоченого серебра.
О. используется в сплавах (бронза и др.) и в чистом виде, в белой жести
(луженое железо). Очень широко — в посуде. Из О. изготавливались освети­
тельные приборы (часто в комбинации с жестяными деталями), в том числе
слюдяные фонари, отливались иконы и напрестольные кресты, церковная ут­
варь. О. обивались сундуки, шкатулки, обрамлялись зеркала. Особенно много
таких изделий употреблялось в районах Северного Кавказа.
(Оконницы) «Для укрепления слюды в своих местах употреблялись, кроме
того, оловянные денежки, небольшие бляшки, кружки, репейки, зубчики
и орлики, которые почти всегда золотились, а иногда оставлялись белыми»87.
«Все приборы у окон: подставки, петли, растворные и закладные крюки, …
крючки отпорные и запорные, завертки барашками, засовы, наугольники;
у дверей жиковины, …. скобы ухватные, цепи, задвижки, крюки закладные,
замки, погоны и т. п., даже гвозди, которыми прибивали сукно, и пр. —
были луженные английским оловом, иногда серебреные…»87.
«Стол небольшой, на доске врезываны оловянные прорезные доски, меж
досок личины и травы резные»87.
«Как материал для покрытия кровель в летописях упоминается и олово.
Например, в 1194 г. владимирская церковь Богородицы (т. е. Успенский
собор), „покрыта бысть от верха до комар и до притворов“. …в 1280 г.
„…покры церковь Ростовскую оловом“. Известия летописей в отношении свинца полностью подтверждаются находками свинцовых кровельных листов. Но олово не могло применяться для кровель, так как этот
металл не выдерживает холода и разрушается при температуре ниже
+13°. Очевидно, под словом олово понимался тоже свинец. Это тем
789

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
более вероятно, что свинец и сейчас по-болгарски называется олово,
а по польски — olow»214.
Па́тина (ит. patina ← patientis — выносливый, стойкий, крепкий), на металли­
ческих предметах — тончайшая поверхностная пленка, образующаяся:
— в естественной среде — в результате реакции материала с влагой (ат­
мосферы или земли), содержащихся в воздухе химических элементов,
света и пыли.
— искусственным путем — с помощью патинирования — обработки по­
верхности специальными химическими составами. В архитектуре пати­
нирование применяется как в новых объектах, так и в реконструкции
и реставрации старых. Скульптуру из бронзы, размещенную под откры­
тым небом, патинируют.
Естественная П. представляет собой не налет, а изменение самого метал­
ла и имеет измеримую толщину. П. меняет цвет поверхности предмета. Она
также обладает некоторыми эстетическими свойствами.
Появление П. возможно на различных металлах. На поверхности мед­
ных и медесодержащих предметов: латуни (сплав меди с цинком) и бронзе
(сплав меди с другими металлами). На медесодержащих сплавах различают
П. «благородную» — черного цвета, которая защищает металл от проникно­
вения кислорода, окисления и быстрого разрушения, и «дикую» — зеленого
цвета, появляющуюся во влажной среде, вызывающую коррозию металла.
При этом на поверхности появляются многочисленные углубления.
В естественных условиях скорость образования П. на поверхности мед­
ных изделий (в т. ч. листов кровли) и ее цвет зависят от климата, хими­
ческого состава атмосферы, осадков и времени. В первые месяцы медь
тускнеет, затем приобретает темно-коричневый цвет и потом зеленый
(от светло-зеленого до лазурно-голубого; на латуни возможно зелено-си­
него). Этот процесс длится до 25 лет. Образовавшаяся на поверхности П.
препятствует дальнейшей коррозии металла, а также меняет декоратив­
ные особенности изделия.
На серебре П. образуется темно-серого цвета и является результатом ре­
акции с соединениями серы в воздухе.
Пота́ль (греч. πέταλον — лист). Сверхтонкие листы металлов или сплавов (са­
мый распространенный — сплав меди и цинка, а также серебра с алюмини­
ем), предназначенные для покрытия поверхности вместо сусального золо­
та, с целью имитации позолоты. Для придания поверхности вида золоченой
ее покрывают прозрачным желтым лаком с обязательным нанесением за­
щитного слоя, предохраняющего ее от потемнения. В отличие от золочения,
покрытие П. менее долговечно. Оно используется только в интерьерах.
Поталь бывает золотой, серебряной, бронзовой.
790

Металлы. Поталь
В связи с низкой стоимостью и большего размера листов отделка П. про­
изводится быстрее, а технология выполнения проще, чем при работе с су­
сальным золотом.
Наиболее часто используется для покрытия элементов декора, лепнины,
отделки мебели.
Свине́ц (лат. plumbum), довольно широко распространенный в природе ме­
талл. В самородном виде встречается редко. В промышленном объеме до­
бывается из руды галенита.
Ковкий, пластичный, мягкий, легкоплавкий, ядовитый металл. Обладает
низкой теплопроводностью. На воздухе покрывается окисной пленкой, пре­
пятствующей дальнейшему разрушению металла.
Цвет серебристо-белый с синеватым отливом. Слитки грязно-серого цвета.
Использовался для водопроводных труб, покрытия крыш, элементов во­
достоков, защитного покрытия железа. В античное время — для соединения
каменных блоков зданий. В готических соборах применялся для соединения
стекол в витражах. Иногда из С. отливали скульптуры, декоративные архи­
тектурные детали, а также детали на оградах и воротах.
«В древнерусских письменных источниках имеются упоминания о покрытии
кровель свинцом. В Новгородской пятой летописи об этом сообщается
под 1156 г.: „И всю извну церковь известью обели и свинцом поби“. В более поздних известиях летописей (XV в.) тоже неоднократно упоминались
„доски свинцовые“, которыми покрывали кровли»214.
«Остатки свинцового листового покрытия были отмечены во всех строительных центрах Древней Руси (как от наиболее ранних памятников —
Софийский собор в Киеве, так и от построек начала XIII в.)»214.
«В одно время с этим Нижним садом устраивался и украшался и Верхний
сад. В 1681 г. в нем устроен был пруд…, для чего все место для пруда, как равно и под садом, было выложено свинцовыми досками. Вода
в пруд была проведена посредством свинцовых же труб из Водовзвозной кремлевской башни…»87.
«Гораздо меньше в употреблении были стекольчатые оконницы, которые
устроивались почти так же, как и слюдяные, то есть из железных прутовых рамок и свинцового переплета, в который закреплялись стекла
посредством замазки…»87.
«…а если мыльня находилась в верхнем этаже хором, то пол в ней и по стенам до лавок выстилали свинцовыми досками, которые по швам спаивались»87.
«Прокопий отмечает, что свинец использовался в качестве вяжущего. Эта
практика была известна в античном Риме… хотя и в ином масштабе:
„Столбы, кои я только что упомянул, сложены не так, как другие сооружения, а следующим способом. Ряды камней… скреплялись между собой
791

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
не известью, не асфальтом… не каким либо иным составом, а свинцом,
который заливался в пустоты между камнями и отвердевал в швах, связывая камни между собой“. (Византийский писатель Прокопий Кесарийский, VI в., в книге „Здания“)»128.
«В Средние века использовали свинцовые трубы, но свинца вскоре стало
не хватать и появились деревянные трубы»128.
Серебро́ (греч. αργυρος — белый, блестящий, лат. argentum), природный бла­
городный металл, тяжелый, очень пластичный, достаточно тугоплавкий,
ковкий. Обладает очень высокой теплопроводностью. Хорошо полируется.
Достаточно быстро тускнеет в результате реакции с частицами сероводо­
рода и образования при этом на поверхности сульфидной тончайшей плен­
ки (патины).
В природе известно самородное С., а также различные соединения: элек­
трум (золото-серебро), кюстелит (серебро-золото), фрейбергит (медь-сера-се­
ребро) и др.
С. используется в виде изделий при оформлении интерьеров, а также для
покрытия (серебрения — нанесения тонкой пленки на поверхность другого
металла, дерева) различных предметов, для осветительной арматуры, отдель­
ных частей мебели и пр.
«В Столовой палате, в XVII столетии, было „паникадило серебряное, о двух
поясах с яблоки золоченые, внизу яблок травы серебряные…“»87.
«На Казенном дворе в 1677 г. хранилось подобное же серебряное паникадило с разными мифологическими фигурами…
Подсвечники, или шенданы, серебряные, столовые и стенные, употреблялись только в парадных случаях. Все они были превосходной заграничной работы…»87.
«На столы подавались малые подсвечники, или шенданы стоячие, столовые и ручные, серебряные, медные, из белого железа, также деревянные
расписанные красками с золотом и серебром с восковыми свечками»87.
Сталь (← нем. Stahl), металл, представляющий собой сплав железа (не менее
45 %) и углерода (до 2,14 %), а также марганца, хрома, кремния, серы, нике­
ля, меди. Свойства С. зависят от наличия и пропорционального состава этих
металлов. Исходным материалом является передельный (литейный) чугун.
С. различают по назначению, по химическому составу, по качеству и струк­
туре.
С. — прочный, твердый ковкий металл. Стоек к старению. При опреде­
ленной высокой температуре теряет несущую способность, при критических
низких температурах переходит в хрупкое состояние. В агрессивной среде
металл подвержен коррозии.
Цвет серебристо-серый.
792

Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)

Металлы. Сталь
В строительстве С. занимает важное место. Из С. выполняют каркасы
одно- и многоэтажных зданий — жилых, общественных, промышленных. Из­
готавливают отдельные элементы зданий — фермы, балки, арки, покрытия
зданий, навесные фасады и пр.
Суса́ль. Тончайшие небольшие листы металлов: золота, серебра, олова, меди.
Предназначены для отделки различных по материалу и назначению поверх­
ностей: куполов и шпилей зданий, статуй, фонтанов, решеток, архитектурных
деталей, предметов декора интерьера, рам, частей мебели и пр.
Сусальное золото. Тончайшие листки золота, а также «двойника» (листки сере­
бра, покрытые с одной стороны слоем золота) или сплавов, предназначенные
для покрытия — золочения поверхности (металлической, каменной, деревян­
ной, гипсовой и пр.). Золотые листки получают из золотых пластин путем
выколачивания их между слоями кож. Листки С. з. полупрозрачны, имеют
желтый цвет в отраженном свете и синевато-зеленоватый — в проходящем.
«Другое паникадило, висевшее в другой Крестовой комнате, „голова буйловая деревянная резная золочена сусальным золотом, у ней 6 подсвечников железных золоченых сусальным золотом…“»87.
Фо́льга́ (польск. folga ← лат. folium — лист), очень тонкий металлический лист
из цветных металлов или сплавов.
Выпускают алюминиевую, оловянную, медную Ф.
«В Табакерке Камерон также использует стекло синего цвета на фоне белой стеклянной стены и в качестве подкладочного материала — фольгу,
в орнаментальных же деталях — бронзу»16.
Чугу́н (англ. cast iron, нем. Roheisen), является сплавом железа с углеродом
(и некоторыми другими элементами). Благодаря углероду, которого более
2,14 %, железо становится твердым, но снижается его пластичность и вяз­
кость, металл становится хрупким (что ограничивает его применение в стро­
ительстве). Не подвергается коррозии. Является первичным продуктом, полу­
чаемым непосредственно из руды. В промышленности используются руды,
содержащие не менее 30 % железа. Основные из них — магнитный (магне­
тит), красный (гематит), бурый (лимонит) железняки. Среди них одна из луч­
ших руд — красный железняк, содержащий наименьшее количество вред­
ных примесей.
Различают белый, серый, ковкий и высокопрочный чугуны. В строитель­
стве используют серый Ч.
Используется для переработки в сталь, а также для изготовления литых из­
делий. В строительстве Ч. применяют для конструкций, работающих на стати­
ческую сжимающую нагрузку (колонны, арки, своды, опорные плиты под фер­
мы, балки и пр.). Высокопрочные, ковкие, вязкие, используют в конструкциях,
793

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
работающих в условиях динамики, вибрации, подвергающиеся износу (опоры
железнодорожных и автомобильных мостов, полы).
Ограды из Ч. были в употреблении с XVI в. Ч. находит применение в ар­
хитектуре с кон. XVIII в. Еще в 30-е гг. XVIII в. из Ч. начали отливать отдель­
ные элементы — базы и капители колонн, декоративные украшения фасадов.
В конце этого же века началось применение Ч. в ответственных конструкци­
ях мостов, гражданских и промышленных зданий.
Из Ч. выполнялись ворота, оконные решетки, фонарные столбы для осве­
щения улиц, литые бра в оформлении общественных зданий, маршевые лест­
ницы, балконы, входные навесы, ограждения кровель и др.
Литые изделия из Ч. использовались в оформлении парков, скверов, на­
бережных (беседки, ограды, скамьи, арки, столбы, столы, фонтаны, фонари,
скульптуры, вазы и пр.).
Особенно характерно применение конструкций из Ч. для XIX в. В первой
его половине из всех металлов Ч. занимал в строительстве первое место.
«На уральских заводах всегда работали прекрасные мастера: кузнецы, слесари, литейщики, создававшие замечательные высокохудожественные
решетки — ограждения в архитектурных сооружениях и непревзойденные ажурные павильоны, часовни и скульптуры»35.
«Применение металла в декоративной отделке домов можно встретить
в Каслях, Кыштыме, Невьянске, Нижнем Тагиле… Уральские мастера
умели изготавливать изумительные сооружения и целиком из металла — чугуна и кованого железа, в которых они использовали все возможности металла»35.
́ (лат. ēlectrum ← греч. ήλεκτρον — янтарь), при­
Эле́ктр, эле́ктрум, электрон
родный минерал — один из видов самородного золота (добываемый вместе
с другими образованиями золота) или искусственно созданный сплав золота
с серебром (содержание серебра более 50 %). Э. тверже золота. Имеет цвет
от золотисто-желтого до серебряно-белого.
Использовался в Др. Египте для покрытия наверший обелисков. Начиная
с Лидии (Страна в Западной части Малой Азии) из Э. чеканили монеты.
«Обелиски Среднего и Нового царства были всегда монолитными, из полированного гранита, имели квадратное сечение, слегка суживались кверху
и увенчивались маленькой пирамидкой, облицованной золоченой бронзой или электром (сплав золота и серебра)»54.
«Только на покрытие деревянных статуй, подаренных Рамсесом III Большому храму, было затрачено несколько тонн золота, электрона (естественный сплав золота и серебра) и других металлов»276.

794

Стекло
Стекло
Стекло́ (греч. ύαλος — прозрачный камень, кристалл), искусственный матери­
ал, получаемый путем сплава основных составляющих: кремнезема (в виде
кварцевого песка), соды (образующей окись натрия), известняка или мела
(образующих окись кальция). Добавки других веществ дают материал с очень
разными свойствами. Самое распространенное С. — натриево-кальциевое.
С. имеет твердость, как никакой другой материал обладает способно­
стью пропускать свет. Материал химически стоек ко всем кислотам, кроме
плавиковой, остальные химические соединения либо совсем не оказывают
воздействие, либо производят изменения на поверхности, величина которых
зависит от состояния окружающей среды.
Патина. Тончайшая поверхностная пленка кремниевой кислоты или ее со­
лей, возникающая под воздействием воды или ее паров, защищающая более
глубокие слои от дальнейшего разрушения.
Если С. не омывать водой, щелочные соли (образующиеся в результате ги­
дролиза) остаются и накапливаются на поверхности, взаимодействуют с во­
дой из атмосферы и образуют опасный «капельный налет». При длительном
воздействии концентрированного раствора щелочи поверхность С. разруша­
ется, несмотря на наличие защитной кремнеземистой пленки. Проявляется
разрушение в появлении иризирующих отщепляющихся пленок, белесоватых
пятен, капельных налетов, сетки мелких трещин, значительно искажающих
внешний вид изделия.
В строительстве используются различные виды С. — листовое, профиль­
ное, армированное, с гладкой или рифленой поверхностью, цветное и бесцвет­
ное. А также с различными свойствами: увиолевые, фотохромные, солнцеи теплозащитные, упрочненные, ситаллы (высокопрочные, с малой истирае­
мостью, повышенной жаростойкостью и низким коэффициентом линейного
расширения), листы, применяемые в звукоизоляционном остеклении (с про­
зрачными специальными пленками, изменяющими частоту собственных ко­
лебаний), слоистые, склеенные в единый лист и многие другие.
Художественная обработка поверхности изделий выполняется с помощью
гравировки, химического травления, пескоструйным способом, нанесением
рисунка с помощью специальных мастичных карандашей с последующим
обжигом и т. д. Из С. также производится моллирование (отливка).
В ранние времена основным назначением С. было его использование
в области декоративного искусства. Мелкие элементы из С. — смальту —
использовали в античной мозаике для отделки стен, колонн, полов в поме­
щениях, бассейнов, фонтанов и пр. Мозаику широко применяли в византий­
ской, средневековой европейской и древнерусской архитектуре.
В архитектуре С. стало также использоваться для освещения помещений.
Применение С. как строительного материала в античную эпоху было край­
не редким случаем. Известны по раскопкам (Помпеи, Геркуланум и некоторые
795

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
другие города Римской империи и колоний) находки пластин толстого листо­
вого стекла — они применялись для окон общественных зданий. В трудах
Плиния упоминается С. в качестве облицовки стен в театре, а также исполь­
зование его для облицовок колонн, потолков и полов.
В Средние века С. в ограниченном количестве применялось для освещения
помещений и в качестве витражей — в храмах. В некоторых древнерусских
храмах небольшие С. диски, используемые в окнах для освещения, встре­
чаются уже в домонгольское время. В сер. XI в. — киевского производства,
и особенно широко — в XII в. Употребляются также привозные С. византий­
ского производства. Западноевропейские С. стали известны с XIV в.
В XVII в. С., установленное в золоченые каркасы в виде пирамид, содер­
жащих внутри струи воды, применяется в фонтанных композициях Версаль­
ского парка.
Появление листового С. заменило собой в окнах малопрозрачные мате­
риалы — слюду, пергамент, тонкие листы мрамора, алебастра и др.
Развитие промышленности способствовало появлению новых конструк­
ций в строительстве. С. начинает все чаще применяться. Во второй четверти
XIX в. во Франции и Англии появляются остекленные купола общественных
зданий, С. используется для заполнения больших поверхностей в галереях,
зданиях вокзалов, рынков, выставок. В кон. XIX — нач. XX вв. интенсивное
развитие промышленности потребовало создания нового типа производ­
ственных зданий. Появились каркасные здания, в которых проблема осве­
щения решалась с помощью больших поверхностей остекления. Архитекто­
ры все смелее вводят такие поверхности и в жилые дома.
В XX в. возводятся административные здания-небоскребы, где С. вы­
ступает как новое выразительное средство, доминирующее в облике зда­
ния. С применением больших остекленных поверхностей стало возмож­
ным создавать архитектурное пространство разомкнутым, перетекающим,
открытым.
С. применяется не только для светопрозрачных конструкций в стенах
и кровле, но и для наружной и внутренней отделки зданий — в качестве
облицовки (плитки и листы для отделки стен и полов), для убранства инте­
рьеров парадных общественных зданий.
С. художественные изделия выполняются в виде барельефов, монумен­
тальных ваз (некоторые юбилейные достигали 3,5 м в высоту и веса 3 т),
багетных рам для картин и зеркал. С. используется в осветительной армату­
ре — торшерах, люстрах, бра, канделябрах. Из С. также могут выполняться
отдельные элементы здания — карнизы, фризы, наличники, детали колонн
и пилястр, балясины для перил, вентиляционные решетки и пр. В советское
время были разработаны методики изготовления из С. монументальной
скульптуры сложной формы, что позволяло также выполнять и крупные ар­
хитектурные детали — капители колонн, барельефы, орнаменты.
796

Стекло
С. находило разнообразное применение — в XVIII в. на Ямбургском за­
воде начали изготовлять с помощью отливки и шлифовки фонарные стек­
ла, и в 1730 г. в Москве для освещения улиц появились, помимо слюдяных,
стеклянные фонари.
Русские архитекторы использовали С. в своих постройках: Стасов (Василий
Петрович Стасов, 1769– 1848) — в интерьерах Смольного собора в качестве ба­
лясин, Растрелли (Bartolomeo Francesco Rastrelli, 1700– 1771) и Камерон (Charles
Cameron, 1745–1812) — в декоративной облицовке стен в Екатерининском дворце.
В архитектуре применялись и уникальные изделия. Звезды на башнях Крем­
ля в Москве выполнены из селенового рубина — стекла глубокого и краси­
вого цвета. Шпиль здания Московского университета им. М. В. Ломоносова
выполнен из оранжевого стекла с покрытием нижней поверхности распылен­
ным алюминием. Это зеркало из цветного стекла, заменившее предполагае­
мое золочение, имеет подобный же вид и лучшую долговечность. Выполнено
оформление станции метро Автово в Ленинграде, где из С. рельефных эле­
ментов были выполнены поверхности несущих колонн.
С. хорошо сочетается со многими строительными и отделочными мате­
риалами — кирпичной кладкой, бетоном, деревом, мрамором, алюминием,
анодированным металлом и пр.
С. является и глазурь на керамических изделиях. Майоликовая глазурь —
это свинцовое стекло, заглушенное окисью олова, окрашенное минеральны­
ми красителями. В древнерусских постройках с XII в. широко применялись
цветные глазурованные керамические плитки для отделки полов как в хра­
мах, так и в богатых жилых домах.
«В период готики начинается широкомасштабное использование стекла —
и прозрачного, и цветного. Однако стекло использовалось и в романское,
и в дороманское время»238.
«…колонны алькова, двери и панели из розового стекла, оправленные в золоченую бронзу с белыми барельефами; они были подложены под эти
прозрачные массы и казались плавающими в неопределенном пространстве, выходящим за пределы комнаты»16.
«Стержень люстр варьировал форму античных балясин. Выполнялся
он в большинстве случаев из цветного стекла… Помимо люстр с хрустальным убором применялись цельностеклянные люстры в виде фонаря»16.
(Восстановление Павловского дворца после пожара 1803 г.) «Воронихин
использует бронзу, цветной камень, фарфор, художественное стекло,
цветное дерево. На всем лежит печать высокой художественной культуры и тонкого вкуса»16.
(Екатерининский дворец. Царское село. Петербург) «В Табакерке Камерон
также использует стекло синего цвета на фоне белой стеклянной стены
и в качестве подкладочного материала — фольгу, в орнаментальных
же деталях — бронзу»16.
797

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
«Изумителен интерьер опочивальни с тонкими стеклянными колоннами, поддерживающими изящный антаблемент. На фоне стен, покрытых молочным стеклом по фланели, выступали синие стеклянные полуколонны»16.
«Плоскостный, со слабым рельефом орнамент, характерный для модерна,
рисунок горбылей остекления, сочетания офактуренного тонированного
стекла, металла, штукатурки, детали электроарматуры — все это создает в целом хорошее впечатление»16.
«Гораздо меньше в употреблении были стекольчатые оконницы, которые
устроивались почти так же, как и слюдяные, то есть из железных прутовых рамок и свинцового переплета, в который закреплялись стекла посредством замазки… Впрочем, в боярском быту в исходе XVII ст. употреблялись в стекольчатых оконницах даже и цветные стекла с личинами…
Нет сомнения, что в Новгороде с давнего времени были известны не только
простые стекольчатые оконницы, но даже и цветные стекла»87.
«Одним из видов строительных материалов, встречающихся при исследовании памятников древнерусского зодчества, являлись оконные стекла.
Обломки этих стекол находили в большинстве памятников Чернигова.
Гораздо реже попадались стекла в памятниках древнерусских земель,
однако их находили в Новгороде, Смоленске, на Волыни…
В Турове, Новогрудке, Владимире, Рязани оконные стекла находили в разрушенных деревянных жилых постройках, но в монументальных памятниках наличие оконных стекол до сих пор не было зарегистрировано»214.
«Известны два традиционных типа стекла: кронглас и дутое стекло цилиндрической формы.
Кронглас изготовляли, выливая шарик жидкого стекла и раскручиванием
превращая его в диск, утолщенный в центре. Панель, набранная из кронгласа этого типа, датированная V в. н. э., обнаружена в Иордании. Отсюда технология изготовления кронгласа перекочевала в Венецию. В эпоху средневековья кронглас применялся повсюду в Италии. Из-за переменной толщины и небольшой круглой формы средневековый кронглас
вначале использовался ограниченно, но затем был существенно усовершенствован»128.
«Широкое распространение оконного стекла в церквях относится к XII в.,
а в дворцах — к XIV в. В начале XVI в. стекло стало обычным строительным материалом для домов среднего сословия»128.
Хруста́ль (← греч. κρύσταλλος — лед), силикатное стекло высокого качества,
содержащее различное количество оксида свинца. Различают малосвинцо­
вый, свинцовый и высокосвинцовый Х. Чем больше количество оксида свин­
ца, тем выше качество Х.
Х. обладает большой плотностью, высокой прозрачностью, особым бле­
ском, способностью сильно преломлять свет, а также издавать долгий, чистый
798

Стекло. Хрусталь
звук при легком ударе. Х. в горячем состоянии можно окрасить в массе. По­
верхность обрабатывают различными способами.
Помимо посуды, Х. используют для убранства интерьеров в виде деко­
ративных ваз и, особенно, в осветительной арматуре — люстрах, бра, кан­
делябрах, торшерах и пр. Преломляясь в ограненном стекле, осветительные
приборы создают более яркое и эффектное освещение помещения.
Известны уникальные сооружения, такие как фонтан из Х. стекла, выпол­
ненный для выставки в Нью-Йорке Константиновским и Петровским заво­
дами в 1938 г. Подобное сооружение было выполнено Санкт-Петербургским
стекольным заводом ранее — в начале XIX в. В 1723 г. на Ямбургском заво­
де для фонтанов Петергофа изготовили группу хрустальных толстостенных
колоколов, настроенных на определенный музыкальный лад. Этот орга́н про­
игрывал различные мелодии с помощью вращаемого водой вала.
«На Казенном дворе в 1677 г. хранилось подобное же серебряное паникадило с разными мифологическими фигурами и другое „хрустальное о шести подсвечниках, около подсвечников перемычки хрустальные; яблоко
серебряно позолочено, в чем подсвечники утверждены; по яблоку два
репья хрустальные; под репьями яблоко одинаков хрустальное; поверх
яблока в дву местах два яблоки хрустальные одинакие; от подсвечника
шесть перемычек хрустальные; сверх перемычек кольцо серебряное позолочено; пониже кольца висюльки хрустальные и под подсвечниками
хрустальные висюльки ж“»87.
́ кало (греч. κάτ-οπτρον), в архитектуре — предмет утилитарного назначения,
Зер
одновременно служащий для декоративного оформления интерьера. Во многих
случаях представляет собой сочетание зеркального стекла (до XV в. использо­
вался металл) и обрамляющей рамы, выполненной из различных материалов
или сочетания материалов, нередко сложного рисунка. Зеркальное стекло со­
стоит из листового стекла (толщина которого значительно больше оконного)
и отражающей поверхности, нанесенной с одной стороны. Эта поверхность
в XVI в. выполнялась при помощи ртути и оловянной фольги, затем с помощью
серебрения. На отражающую поверхность наносилось защитное покрытие.
Значительное место З. занимали в интерьерах Барокко и Классицизма. Они
входили в оформление стен, каминов, простенков, филенок и даже потолков
парадных помещений. З. использовались в ложных окнах глухих стен. В ос­
ветительной арматуре З. применялись как отражатели, увеличивая освещен­
ность помещения. З. создавали иллюзию глубины пространства помещения,
зрительно увеличивая его объем. Во 2-й половине XVII в. З. стали использо­
вать в мебели. В XX в. декоративная роль З. в интерьере снижается, прева­
лирует его бытовая функция.
«Характерная особенность венецианских зеркал — обрамление их богатой
оправой, сделанной также из зеркального стекла и украшенной резьбой,
799

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
гравировкой, позолотой, а иногда драгоценными камнями, — что подчеркивало редкость и ценность предмета»110.
(Дом М. П. Гагарина на Тверской улице в Москве, 1707–1708) «Разного рода
дорогое дерево, мрамор, хрусталь, бронза, серебро и золото употреблены были на украшение покоев, где зеркальные потолки отражали блеск
люстр и канделябр, где в висячих стеклянных прудках плавали рыбы, где
разноцветные наборные полы представляли узорчатые ковры»16.
«Особое впечатление производил Зеркальный кабинет, стены которого были
сплошь покрыты большими зеркалами. Их разграничивали и обрамляли
тонкие узкие пилястры, поверхности которых были расписаны цепочечными орнаментальными композициями, исполненными на фарфоре»16.
«Значение комнатной мебели зеркала получили едва ли не со второй половины XVII ст.; но и в это время они составляли убранство одних только
внутренних постельных хором и не имели еще места в парадных приемных комнатах…»87.
Стекля́рус (фр. jais de verre), вид бисера, имеющего форму трубочек с про­
дольным отверстием для нити. Со времени создания выполняется из стек­
ла, хрусталя, но применяются и другие материалы. Выпускается С. с гладкой
поверхностью, с гранями и перекрученными гранями, прозрачный, матовый,
различных цветов, окрашенный изнутри или снаружи, с блеском, золотой,
серебряный и пр.
Кроме украшения костюма, вышивки, используется для создания обшир­
ных сложных сюжетных панно, украшающих интерьеры дворцов, помещи­
чьих усадеб, в церковном убранстве — в виде окладов икон (изготовление
их продержалось очень долго), вышитых икон (особенно широко — в быв­
шей Киевской губернии и на Зап. Украине), лент для подвески лампад, чехлов
для подсвечников и др.
С. используется также в виде нитяных штор, мода на которые пришла
из восточных стран, где они были удобны для затенения и хорошего прове­
тривания. Особенно популярны такие шторы были в 70-х гг. XX в.
Производство круглого бисера было осуществлено венецианскими стекло­
дувами. Затем в Богемии, кроме круглого бисера, в XVIII в. стали выпускать
С. Позже производство С. было налажено во Франции. В Россию С. пришел
из Зап. Европы и широко стал использоваться в XVIII в.

800

Ткани
Ткани
Прядение и ткачество занимало одно из важнейших мест в ремесленном производстве Древней Руси. Это было наиболее массовое и повсюду распространенное производство… Ассортимент древнерусских тканей был очень
широк. Наряду с отечественными местными тканями широко бытовали
ткани импортные — шерстяные, шелковые, хлопчатобумажные, привозимые из стран Востока, Византии и Западной Европы. В Древней Руси ткани изготовляли из шерсти, льна и конопли. Они различались не только
по материалу и его качеству, но и видам переплетений, фактуре и окраске.82
Аксами́т (← греч. ἑξάμιτος), старинное название драгоценных тканей ручной
выработки, в т. ч. петельчатого бархата, а также тканей из уплощенного се­
ребра и золота, производимых как на Востоке, так и на Западе и которые
(согласно письменным источникам) в XII в. были довольно широко распро­
странены на Руси. В древнейших византийских тканях петли отсутствовали.
В итальянских тканях XVII в. их присутствие не являлось обязательным, про­
изводились А. гладкие с особой плоской выработкой узоров.
К XV в. производство А. в Византии было утрачено. Название перешло к ита­
льянским тканям, где стали вырабатывать А. В России А. ткани все еще были
распространены в XVII в. В XVIII в., при Петре I, ввоз тканей прекращается.
Ткань А. характеризовалась не петельчатыми узорами, а строением, вы­
работкой ткани. В XVII в. ткань представляла собой сложное сочетание плот­
ной основы из цветного шелка и трех сквозных утков.
Как считают специалисты, ткани X–XV вв. по своему строению и внешне­
му виду совершенно отличаются от тканей XVII в.
«В важных случаях, во время посольских приемов или в торжественные
дни и царские праздники, весь хоромный наряд получал совсем иной
вид. Тогда, вместо сукон, которыми убирались комнаты в обыкновенное
время, стены наряжали богатыми шелковыми и золотыми материями,
бархатами, аксамитами, золотыми атласами и т. п., а полы персидскими
и индийскими коврами»87.
«В обыкновенное время столы покрывались червчатым, алым или зеленым
сукном, а в торжественные дни — золотыми коврами и аксамитными,
алтабасными или бархатными подскатертниками. Иногда они обивались
сукном или атласом»87.
Атла́с (← араб. ʾaṭlas букв. тонкий, гладкий), плотная шелковая или полушел­
ковая (с введением шерстяного или льняного утка) ткань с гладкой блестя­
щей лицевой поверхностью. Нити ткани имеют атласное переплетение, при
котором нити утка появляются на лицевой поверхности через пять и более
нитей основы, чем достигается эффект особо гладкой поверхности. Со вре­
менем появился хлопчатобумажный А.
801

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
Производят А. гладкие — без узоров, узорчатые, муаровые, тяжелые, лег­
кие и т. д.
«Иногда стены и потолок по полстям обивали зеленым атласом…»87
(Китайский дворец в Ораниенбауме) «В Китайской опочивальне императрицы стены затянуты атласом зеленовато-горохового цвета, расписанным
„китайскими мотивами“»16.
Ба́йка (голл. baai ← ст.-фр. baie — шерстяная материя; фр. bayette; польск. baja),
мягкая плотная хлопчатобумажная ткань с густым, закрывающим перепле­
тение нитей начесанным ворсом, гладкоокрашенная или с несложным рисун­
ком. А также плотная грубосуконная ткань (шерстяная или полушерстяная)
с начесанным ворсом на лицевой стороне, гладкоокрашенная, набивная или
отбеленная.
Ба́рхат (← новолат. barracanus → нем. Barchent, -ant), ткань с мягким ворсом
на лицевой поверхности. Нитью ворса (определяющей сорт Б.) может слу­
жить шелк, хлопок (ткань — полубархат), шерсть. Наиболее ценный — шел­
ковый Б. Ворсовая нить, вытягиваемая во время прядения, либо разрезается
(разрезной Б.), либо нет (неразрезной или петельчатый Б.).
Б. с высоким ворсом называется «плюш».
В допетровской Руси по технике производства были известны сорта: глад­
кие, одноморхие, двоеморхие, рытые, косматые, петельчатые, золотные, ак­
самиченые. По месту выработки (ткани, правда, могли быть произведены
и в другом месте) Б. назывались: бурские, виницейские, калмыцкие, бурмат­
ные, кизилбашские, китайские, турские, флоренские, немецкие, литовские, мо­
сковские. Б. отличались большим разнообразием узоров, расцветки, а так­
же исполнением. Похожие внешне на аксамиты, Б. совершенно отличаются
от них по технике исполнения.
Значительное число Б. были гладкими — с гладким ворсом и без узоров.
Они различались по качеству шелка, плотности полотна, высоты ворса. Луч­
шими из них были виницейский (из Венеции) и флоренский (из Флоренции).
Одноморхие Б. — имели один морх (ворс), — то же, что и гладкие.
Двоеморхие Б. — имели ворс низкий, образующий «землю», и ворс высо­
кий, для образования узора. С введением нити пряденого золота ткань на­
зывалась «Б. двоеморхий золотной».
Высокие сорта «золотного» Б. с узорами из петель пряденого золота и се­
ребра, как в аксамитах, назывались «Б. аксамичеными».
Б. «рытый» — условное наименование, применяемое к Б. различной вы­
работки. Общим для них являлось наличие рельефного узора, размещенного
на «земле» гладкой либо на золотной (из нитей пряденого или волоченого золо­
та). Позже такое название получили и Б., имеющие безворсовую «землю» (сати­
новой или атласной выработки) одного с ворсом цвета или отличным от него.
802

Ткани. Бархат
«Правильный» рытый Б. встречается редко. Рельефный узор на нем обра­
зуется с помощью горячего металлического вала с гравированным узором.
Такой Б. по виду такой же, как двоеморхий.
В документах встречается Б. «косматый» — имеющий очень длинный ворс.
Высокие сорта западных Б. никогда не имели в утке бумажных нитей,
их особенностью были очень глубокие, сочные тона, создаваемые качествен­
ной окраской.
В памятниках русской письменности Б. впервые встречается в XIV в.
(Летний дворец Петра I в Летнем саду в Петербурге) «Современники свидетельствуют, что в доме были дубовые панели, китайские обои, бархатные обивки, много зеркал…»16.
«Стены комнат Летнего дворца в свое время были обтянуты бархатом, камкой, китайским шелком, отделаны дубом»16.
«Изредка шили полавочники и из бархату»87.
«… середина бархат двоеличной по рудожелтой земле, по нем травы шелк
голуб»87.
Брока́тель, брока́т, брока́р (ит. brocatello, brocato; фр. brocart — парча, нем.
Brocat), шелковая или полушелковая ткань, легкая, с крупным рисунком.

В некоторых тканях в нити шелковой основы вплетались нити шерстяные,
скрученные с золотыми или серебряными. Имитация парчи, полупарча.
Используется для обивки стен, мебели, а также в качестве занавесей.
«Совершенным творением Ринальди был Мраморный дворец в Петербурге.
… В жилых комнатах Мраморного дворца были использованы цветная
штукатурка, обои, обивка стен брокателью и штофами, ситцем. Некоторые
помещения отделаны живописью „в китайском вкусе“. Мебель была преимущественно крашеной и обита частично материей, частично кожей»16.
«Войдем же теперь в первый попавшийся дом Петербурга, в первую богатую квартиру этого дома. …всюду брокатель и мевет…»83.
Во́йлок (← тюрк. «покрывало»), плотный нетканый материал из валяной шер­
сти. Лучший В. получается из овечьей шерсти. Сорт В., изготовленный из пу­
ха кролика или козы, называется фетром.
«Под сукно на полах и стенах, а также при обивке дверей, окон, вставней
и втулок клали обыкновенно серые или белые полсти, войлоки, иногда
простое сермяжное сукно или ровный холст»87.
«Лавки и коники, сиденья и спинки, обивали также полстьми и войлоками,
а по ним сукном красным или зеленым и галуном шелковым с серебром и золотом»87.
«Войлок, употребляемый в строительном деле, приготовляют из коровьей
шерсти, валяя ее в виде листов, площадью в 1 или 2 кв. сажен. Войлок
мало гниет и не горит, хотя от огня и тлеет; он представляет дурной
803

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
проводник тепла и звука и употребляется для обертки концов балок при
заделке их в стену, на подкладку под смазку черных полов и для обивки
дверей в зимнее время»132.
Жакка́рд (← собств. Жаккар, Жозеф Мария (Joseph Marie Jacquard), скон­
струировл в 1801 г. новый тип ткацкого станка), ткань с крупноузорчатым
сложным переплетением большого количества нитей по утку и основе, выра­
ботанная на жаккардовых машинах. Такое переплетение позволяет получить
разнообразные световые эффекты на поверхности ткани, мягкие переходы
тонов и создавать сложные узоры.
Ткань вырабатывается из льняных, хлопчатобумажных, шелковых, шерстя­
ных и комбинированных нитей. Чем толще нить, тем ткань плотнее. Материал
прочен, износоустойчив и долговечен, устойчив к сминанию. Рельефный рису­
нок на поверхности напоминает гобелен. Встречаются однотонные, но чаще
цветные материи. Цвет ткани создается либо предварительно окрашенными
нитями, либо краска наносится на готовый материал. Производят двухлице­
вые, двухслойные и ворсовые крупноузорчатые переплетения.
Используется для обивки мебели и в качестве оконных портьер.
Камка́ (перс.), «дамасский шелк одного цвета». Обычно шелковая узорчатая
одноцветная ткань, одно- или двухлицевая, первоначально восточного, а позд­
нее и западного производства. В XVII в. самая востребованная из шелковых
тканей, ввозимых в Россию. Отличалась большим разнообразием выработки.
В русских торговых книгах обозначались виды К.: бурская, адамашка, вини­
цейская, гирейская, индийская, астрадамская, мисюрская, немецкая. Разно­
образны также названия по узорам.
Отличительной особенностью ткани является наличие и в основе, и в утке
шелковых нитей почти одинаковой толщины, а также наличие только одной
основы и по одному сквозному утку. К. образуется блестящим атласным пе­
реплетением нитей на матовом фоне полотняного переплетения.
К. куфтер — лучшая итальянская ткань с большим узором. В узоре К. вини­
цейской обязательно присутствовали геральдические лилии, расположенные
на цветах. К. ангулинная (из города Ангулема (Angoulême), Франция) — ткань
с мелким плотным узором из нескольких стилизованных трав и цветов. К. ада­
машка, привозимая первоначально из Дамаска, обладала самым мелким узором.
В технике К. также изготавливалось льняное полотно для постельного
и столового белья.
«Кровать древнего устройства… Небо шилось из камки, а с верхних брусьев,
составлявших небо, спускались обыкновенно завесы также камчатные
с бахромою… Так была устроена кровать Михаила Федоровича, в 1629 г.,
у которой все дерево было украшено резьбою и золочением; камчатные
завесы и небо обшиты были золотным плетеным кружевом…»87.
804

Ткани. Камка
(Летний дворец Петра I в Летнем саду в Петербурге) «Стены комнат Летнего дворца в свое время были обтянуты бархатом, камкой, китайским
шелком, отделаны дубом»16.
Льняна́я ткань, прочная ткань из льняной пряжи, вытканная полотняным пе­
реплетением (перпендикулярное переплетение нитей с чередованием нахле­
стов через одну нить). При введении хлопчатобумажной пряжи ткань будет
полульняной. Поверхность гладкая с матовым блеском. Ткани выпускаются
грубые и тонкие, полубелые, белые и крашеные.
Древнерусские обычные льняные ткани назывались «полотном» и «усцин­
кой». Грубые ткани назывались «вотола».
«В допетровское время тканями, как правило, покрывали стены в нижней
их части, в первой же четверти XVIII в. затягивали стены выше панелей,
а иногда и всю их поверхность целиком… Чаще всего использовались
полотняные материи — холст, но наряду с ними употреблялись плотные
шелка, в частности узорчатые штофы, бархаты»16.
Парча́ (тур. parça ← перс. pârče), сложноузорчатая плотная ткань, выработан­
ная из шелковых и золотых или серебряных нитей (а также из имитирующих).
«Столовая Лжедмитрия была обита персидскою голубою тканью: занавесы
у окон и дверей были парчовые. Его постельные комнаты были наряжены богато вышитою золотом материею и одна парчою…»87.
«В XVII ст. в Москве известны были и золототканые обои…»87.
(Михайловский замок. Кабинет-будуар императрицы) «Двери его были выполнены из красного, розового и кипарисового дерева. Диваны, табуреты, занавесы и прочее были из парчи…»16.
Сати́н (← фр. satin — атлас ← араб. zaytūn), достаточно плотная ткань из хлоп­
чатобумажных или шелковых нитей сатинового переплетения (используется
переплетение из четырех нитей утка и одной нити основы). Лицевая поверх­
ность блестящая, шелковистая, преобладают уточные нити. Ткань легкая,
прочная, плотная, износоустойчивая. Выпускается гладкокрашеной, набив­
ной и отбеленной.
Си́тец (← голл. sits ← хинди chīnt — пестрый), легкая тонкая хлопчатобумаж­
ная ткань полотняного переплетения (перпендикулярное переплетение нитей
с чередованием нахлестов через одну нить). Производится мягкой и жесткой,
матовой и блестящей, однотонной и набивной.
«…Воронцовский дворец в Алупке спроектированный в 1828–1830 годах англичанином Эдуардом Блором. … В Ситцевой же гостиной преобладает
мебель 1840-х годов типа Гамбса с темными деревянными частями гнутых
очертаний и с ситцевой обивкой. …Парадный кабинет оклеен бумажными
805

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
обоями английского производства, стены же Ситцевой гостиной обтянуты набивным ситцем русских мануфактур»16.
Сукно́ (← др.-рус. сукъно), шерстяная или полушерстяная (иногда хлопчатобу­
мажная) ткань с полотняным* или саржевым** переплетением нитей, подвергну­
тая валке. Лицевая поверхность при этом приобретает войлокообразный вид,
за которым не видно переплетения нитей. Ворс стригут и запрессовывают.
Производят тонкие, полугрубые и грубые С., безворсовые и с ворсом.
Кроме собственно С. выпускаются также суконные ткани, т. е. все ткани,
подобного С. исполнения (например, драп, байка).
В царских и боярских хоромах XVII в. разноцветным С. обивали стены поме­
щений, использовали для завес, которыми завешивали окна, двери и др. Они
также при необходимости перегораживали помещение.
«…внутри хором, стены, потолки, лавки и полы почти никогда не оставались
голыми. Их наряжали обыкновенно сукнами. Для стен и потолков сукно
было также употребительно, как теперь обои. Кроме того, сукном же настилали полы, обивали или только опушали двери, обивали или обшивали окна, оконницы, ставни, втулки; клали его под оконный и дверной
прибор: под крюки, жиковины, под скобы… а также под красное гвоздье
в украшении лавок. Сукно в такой наряд наиболее употреблялось — красное — багрец, червленое, червчатое и т. п., редко зеленое, а в печальных
случаях, во время траура, — черное, иногда гвоздичное, вишневое, коричневое и других темных цветов. Под сукно клали обыкновенно… войлоки,
простое сермяжное сукно или ровный холст. Стены и потолки наряжали
сукном… обыкновенным способом… Но нередко употреблялся и другой
наряд в шахмат, т. е. клетками… иногда в два цвета, например, клетка
красного сукна, а другая голубого и т. п. … Точно так же наряжали сукном и каменные палаты… и не только стены и пол, но даже и своды»87.
«Меншиков внес изменения в отделку интерьеров. …стены заново оштукатурены (в большой палате красное сукно на стенах сохранилось), а потолки обтянуты холстом»16.
«В первой половине 1740-х годов Растрелли по поручению императрицы
Елизаветы перестраивает Анненгофские дворцы. …Тронный зал отличался пышностью убранства. …Полы зала были затянуты красным сукном,
а в некоторых других помещениях — зеленым, в коридорах же были выложены гжельской плитой»16.
*

**

Полотняное — наиболее простое переплетение, в котором нити основы и утка располага­
ются в шахматном порядке (перекрывают друг друга поочередно). Лицевая и изнаночная
стороны одинаковы.
Саржевое — более сложное, чем полотняное, переплетение, в котором нити расположены
не в шахматном порядке, а со сдвигом, образуя рисунок из диагональных полос. Выпол­
няют простое или сложное саржевое переплетение. Ткань более мягкая, чем выделанная
полотняным переплетением.

806

Ткани. Тафта
Тафта́ (фр. taffetas ← перс. tâfte), тонкая плотная шелковая, а также хлопчато­
бумажная ткань из туго скрученных нитей утка и основы полотняного пере­
плетения, в связи с чем достаточно жесткая. Имеет глянцевую поверхность
с поперечными мелкими рубчиками.
«Иногда на лавках, особенно в каменных комнатах, …клали тафтяные бумажники, то есть матрацы из хлопчатой бумаги, выстеганные в шахмат…»87.
«…зеркало долго еще оставалось предметом, мало сообразным с общими
в то время понятиями о приличии и пригожестве в убранстве парадных
комнат. Оно и в постельных хоромах всегда задергивалось тафтяными или
другими шелковыми завесами или же было с затворами по-киотному…»87.
«…Коттедж, возведенный в 1827–1829 годах… резиденция Николая I в петергофской Александрии. … Типична спальня. Первоначально обтяжка
ее стен, портьеры и обивка мебели были выполнены из голубого атласа
и розовой тафты. В 1837 году они были заменены ситцем…»16.
Тексти́ль архитекту́рный, специальные ПВХ, PVDF, PTFE материалы, покры­
тые тефлоном, очень легкие, плотные долговечные. Натягиваются на каркас­
но-тентовые конструкции разнообразной формы с помощью различной фур­
нитуры. Защищают от ветра, дождя, ультрафиолетовых лучей.
Высокотехнологичные ткани с помощью различных сенсоров способны
менять цвет, форму, светиться (что позволяет использовать их в ночное
время) и пр.
С помощью Т. а. выполняются как малые, так и большие объекты, ими
можно покрыть значительные площади. Используют при создании навесов
над трибунами стадионов, выставочных комплексов, покрытий различных
спортивных площадок, бассейнов, кафе, как дополнение к объектам капи­
тального строительства и в качестве самостоятельных арт-объектов.
Т. а. начали использовать в архитектуре в сер. 50-х гг. XX в.
Флане́ль (фр. flanelle ← англ. flannel ← валл. gwlân — шерсть), мягкая хлоп­
чатобумажная или шерстяная ткань с начесанным ворсом, закрывающим
переплетение нитей. Вырабатывается саржевым или полотняным перепле­
тением нитей.
(Екатерининский дворец) «На фоне стен, покрытых молочным стеклом
по фланели, выступали синие стеклянные полуколонны»16.
Шерстяны́е тка́ни, группа текстильных материалов — шерстяных (из шерстя­
ной пряжи) и полушерстяных (с добавлением других натуральных нитей —
хлопок, шелк). Сырьем служит различная шерсть: овечья, козья, верблюжья,
лам, ангорского кролика и др.
В Древней Руси изготавливали тонкошерстяные (разные виды сукон), по­
лугрубошерстяные и грубошерстяные. Из производимых шерстяных тканей
807

Некоторые материалы, применяемые в архитектурно-строительной практике
наиболее распространенными были «понява» и «власяница», производились
также грубые ткани — «ярига» и «сермяга». Большая часть шерстяных тка­
ней производилась красного цвета, затем черного, зеленого, желтого, сине­
го и белого.
«Двери и окна завешивались тафтяными, камчатными или суконными и стамедными (шерстяными) завесами, которые задергивались на проволоке
посредством колец»87.
«В допетровское время тканями, как правило, покрывали стены в нижней
их части, в первой же четверти XVIII в. затягивали стены выше панелей,
а иногда и всю их поверхность целиком. … Шерстяные ткани, сукно отходят на второй план»16.
Шёлк, мягкая ткань, вырабатываемая из нитей натурального волокна —
из кокона тутового шелкопряда. Ткань имеет перелив и блеск, что вызвано
характерным треугольным строением нити, преломляющей свет. Внешний
вид ткани обусловлен качеством сырья, видом переплетения, способом об­
работки. Существует много сортов Ш.
(Квартира министра Нессельроде в восточном корпусе здания Главного
штаба в Петербурге. Архитектор Росси.) «Стены отделаны искусственным мрамором — стюком. Во многих помещениях они были обтянуты
шелком»16.
«Интерьеры Елагина дворца имели своей целью удовлетворить пожелания
императрицы Марии Федоровны…
В Малиновой гостиной малиново-розовый шелк на стенах, малиновая с желтым обивка мебели, такие же занавеси и драпировки, теплые тона деревянных частей мебели, дверей и рам зеркал, позолота в орнаментации,
золоченые люстра и канделябры — все это было нарядно и создавало
мажорный и вместе с тем тонкий цветовой эффект»16.
Штоф (← нем. Stoff — букв. материя), декоративная плотная шелковая или
шерстяная ткань со сложным крупным тканым рисунком, в большинстве —
гладкокрашеная. Орнамент выполнен переплетением блестящих и матовых
поверхностей крепового, репсового и других типов переплетений.
Плотный штоф применяется для обивки стен, мебели, для занавесей.
«Для обивки стен широко применялись ткани. …
Чаще всего использовались полотняные материи — холст, но наряду с ними употреблялись плотные шелка, в частности узорчатые штофы. Шерстяные ткани, сукно со временем отходят на второй план»16.
(Покои для Екатерины II при Сретенском соборе в Москве) «В комнате, или
покое ее величества, стены были обиты зеленым штофом, а пол зеленым сукном. В Дамской стены и пол, а в Кавалерской одни стены были
обиты красным российским сукном»87.
808

Список литературы

1. Адамчик Н. В. Англо-русский словарь. / Н. В. Адамчик. Автор-составитель. —
Минск: Совре-менный литератор, 2003. — 832 с.
2. Алексеева С. Б. Архитектура и декоративная пластика Зимнего дворца /
С. Б.Алексеева // сб. Русское искусcтво барокко. Материалы и исследо­
вания — М.: Наука, 1977. — С. 128-159.
3. Алпатов М. Художественные проблемы искусства Древней Греции. /
М. Алпатов — М.: Искусство, 1987. — 220 c., ил.
4. Алферова Г. В. Каргополь и каргополье. — М.: Стройиздат, 1973. —190 с.
5. Альтамира-и-Кревеа, Рафаэль: История Испании / Под ред. С. Д. Сказкина
и Я. М. Света. Пер. с исп. — М.: Изд-во Иностранной литературы, 1951, —
520 с.
6. Архитектура Запада, Мастера и течения.: Кн. 1 / Ред. Хан-Магомедов С. О.,
авторы: Розенбаум Ж. С., Гозак А. П. и др. — М.: Стройиздат, 1972. —
216 с.
7. Архитектурное наследство № 27. Сб. статей. — М.: Стройиздат, 1979. —
197 с., ил.
8. Архитектурное наследство № 31. Сб. статей. — М.: Стройиздат, 1983. —
167 с., ил.
9. Архітектура Радянської України, № 6. — Киев: Мистецтво, 1940. — 48 с.
10. Асеев Ю. С. Архитектура древнего Киева / Ю. С. Асеев. — Киев: Будiвельник,
1982. — 160 с.
11. Ащепков Е. Русское деревянное зодчество. — М.: Гос. издательство ар­
хитектуры и градостроительства, 1950. — 105 с.
809

Список литературы
12. Ащепков Е. А. Русское народное зодчество в Восточной Сибири. —
М.: Госстройиздат, 1953. — 280 с.
13. Ащепков Е. Русское народное зодчество в Западной Сибири. — М.: Изд.
Академии архитектуры СССР, 1950. — 138 с.
14. Бартенев И. А. Форма и конструкция в архитектуре. — Л.: Госстройиздат,
1968. — 262 с.
15. Бартенев И., Батажкова В. Н. Русский интерьер ХVIII–ХIХ веков. —
Л.: Стройиздат, 1977. — 128 с.
16. Бартенев И. А., Батажкова В. Н. Очерки истории архитектурных стилей. —
М.: Изобразительное искусство, 1983. — 384 с.
17. Бартенева М. И. Николай Бенуа. — Л.: Стройиздат, Ленинградское отде­
ление, 1985. — 184 с.
18. Безсонов С. В. Архитектура Западной Украины. — М.: Изд. Академии ар­
хитектуры СССР, 1946.— 96 с., ил.
19. Бернадский В. Н. Новгород и новгородская земля в ХV веке. — М.–Л.: Издво Академии наук СССР, 1961. — 399 с.
20. Блаватский В. Д. Архитектура древнего Рима. — М.: Изд-во Всесоюзной
Академии Архитектуры, 1938. — 124 с.
21. Блаватский В. Д. Архитектура античного мира. — М.: Изд-во Всесоюзной
Академии архитектуры, 1939. — 164 с.
22. Блюм Ганс. V Colvmnae или описание и применение пяти ордеров. —
М.: Изд-во Всесоюзной Академии архитектуры, 1936. — 112 с.
23. Боговая И. О., Фурсова Л. М. Ландшафтное искусство. — М.: Агропромиздат,
1988. — 223 с.
24. Богусевич В. А. Военные оборонительные сооружения Новгорода, Старой
Ладоги, Порхова и Копорья. — Новгород: Изд-во Новгородской секции
ин-та истории АН СССР, 1940. — 52 с.
25. Большая советская энциклопедия. / Гл. ред. С. И. Вавилов, Б. А. Вве­ден­
ский — 2-е издание. — М.: Советская энциклопедия, 1949–1958.
26. Большая советская энциклопедия. / Гл. ред. А. М. Прохоров — 3-е изда­
ние. — М.: Советская энциклопедия, 1969-1978.
27. Большая энциклопедия. / Под ред. Южакова. — СПб., 1896.
28. Большой англо-русский политехнический словарь : в двух томах, том 2 /
Д. Е. Столяров, Ю. А. Кузьмин и др. — М.: Русский язык, 1991. — 718 с.
810

Список литературы
29. Большой немецко-русский словарь. Т. 1. / Составители: Е. И. Лепинг,
Н. П. Страхова, Н. И. Филичева и др. — М.: Советская энциклопедия, 1969.
30. Большой толковый словарь русского языка./ Гл. ред. С. А. Кузнецов.—
СПб:, Норинт, 2000. — 1536 с.
31. Бондарчик В. К., Браим И. Н., Бураковская Н. И. Полесье. Материальная
культура. / Полесье. Материальная культура. / В. К. Бондарчик, И. Н. Браим,
Н. И. Бураковская и др.: АН УССР. Львовское отделение Института ис­
кусств, фольклора и этнографии им. М. Ф. Рыльского. — Киев: Наукова
думка, 1988. — 448 с., ил.
32. Брей У., Трамп Д. Археологический словарь./ Перевод с англ. —
М.: Прогресс, 1990. — 368 с.
33. Бринкман А. Э. Пластика и пространство как основные формы ху­
дожественного выражения./ Пер. с нем. Некрасовой Е. А., под ред.
М. В. Алпатова. — М.: Изд-во Всесоюзной Академии архитектуры, 1935. —
79 с., 45 л. ил.
34. Брунов Н. И. Мастера древнерусского зодчества. — М.: Гос. изд. лит.
по строительству и архитектуре, 1953. — 80 с.
35. Бубнов Е. Н. Русское деревянное зодчество Урала. / автор: Евгений
Николаевич Бубнов. Научное издание. — М.: Стройиздат, 1988. — 183 с.
36. Булгаков Ф. И. Художественная энциклопедия (ил. слов. искусств и ху­
дожеств). Т. 1. — СПб.: Изд. Суворина, 1886. — 402 с.
37. Бунин А. В., Саваренская Т. Ф. История градостроительного искусства. /
В 2-х томах. 2-е. изд.— М.: Строийиздат, 1979.
38. Быков В. Е. Архитектура Италии и Франции XVII столетия (барокко и клас­
сицизм XVII в.). — М.: Московский архитектурный институт, 1958. — 44 с.
39. Бэнем Рейнер Новый брутализм. Этика или эстетика? — М.: Стройиздат,
1973. — 199 с.
40. Вагнер Г. К. Белокаменная резьба древнего Суздаля: Рождественский
собор, XIII век. — М.: Искусство, 1975. — 183 с.
41. Вагнер Г. К. Суздаль. — М.: Искусство, 1969. — 141 с.
42. Васильев М. И. Об одном типе дома на Новгородской земле. — Гу­ма­ни­
тар­ный институт НовГУ: Вестник Новгородского государственного уни­
верситета № 38. 2006. — С. 56–60.
43. Вахрушев В. А. Архитектура и искусство глазами минералога / Академия
наук СССР, Сибирское отделение. — Новосибирск, Наука, 1988. —80 с.
811

Список литературы
44. Введение в архитектурное проектирование: учебник для вузов. —
М.: Стройиздат, 1974. — 172 с.
45. Ведюшкин В.А История Испании. Т. 1. С древнейших времен до кон­
ца ХVII века/ Отв.ред. Попова Г. А. — М., Издательство Индрик,
2012. —696 с., ил.
46. Вейнерт Н. Росси. — М.–Л.: Искусство, 1939. — 155 с.
47. Вейсман А. Д. Греческо-русский словарь. / — 5-ое изд. — СПб.:, 1899. —
694 с.
48. Великий Новгород в иностранных сочинениях ХV — нач. ХХ века. /
Составитель Г. М. Коваленко. — Великий Новгород: НовГУ им. Ярослава
Мудрого, 2002. — 271 с.
49. Вергунов А. П., Денсов М. Ф., Ожегов С. С. Ландшафтное проектирова­
ние. — М.: Высшая школа, 1991. — 237 с.
50. Вёльфлин Генрих Ренессанс и барокко. / Исследование сущности и ста­
новления стиля барокко в Италии — СПб.: Азбука-классика, 2004. —
288 с.
51. Виппер Б. Р. Архитектура русского барокко. — М.: Наука, 1978. — 231 с.
52. Витрувий Марк Полон. Десять книг об архитектуре. / Пер. Ф. А. Петровского.
Т. 1. — М.: Изд. Всесоюзной Академии Архитектуры, 1936. — 331 с.
53. Вопросы всеобщей истории архитектуры: Сб. статей № 1 / Ред.
Былинкин Н. П. — М.: Госстройиздат, 1961. — 402 с., ил., карты.
54. Всеобщая история архитектуры. Т. 1. / Под общей редакцией Аркина Д. Е.,
Брунова Н. И., Гинзбурга М. Я. — М.: Изд. Академии архитектуры СССР,
1944. —370 с., ил.
55. Всеобщая история архитектуры. Т. 2 Архитектура античного рабовла­
дельческого общества: кн. 1 Архитектура древней Греции. / Под общ.
ред. Блаватского В. Д., Маркузона В. Ф., Михайлова Б. П. и др. — М.: Изд.
Академии архитектуры СССР, 1948. —540 с., ил.
56. Всеобщая история архитектуры. Т. 2 Архитектура античного рабовла­
дельческого общества: кн. 2 Архитектура древнего Рима. / Под общ.
ред. Д. Е. Аркина (главный редактор), В. Д. Блаватского, Н. И. Брунова,
Н. Я. Колли и др. — М.: Изд. Академии архитектуры СССР, 1948. —
437 с., ил.
57. Всеобщая история архитектуры.: учебное пособие Т. 1. / Под ред.
Михайлова Б. П. и др. — М.: Госстройиздат, 1958. — 686 с., ил.
812

Список литературы
58. Всеобщая история архитектуры.: учебное пособие Т. 2. / Под ред.
Михайлова Б. П. и др. — М.: Госстройиздат, 1963. —723 с., ил.
59. Всеобщая история архитектуры. Т. 4. Архитектура Западной Европы.
Средние века. / Под. ред. Губера, Л—М.: Госстройиздат, 1966. —
693 с., ил.
60. Всеобщая история архитектуры. Т. 1. Архитектура древнего мира./ Отв.
ред. Халпахчьян О. Х., — М.: Госстройиздат, 1970. — 512 с., ил.
61. Всеобщая история искусств. Т. 2: кн. 1. Искусство средних веков. / Под
общ. ред. Веймарна В. В. и Колпинского Ю. Д. — М.: Искусство, 1960. —
957 с., ил.
62. Габе Р. М. Карельское деревянное зодчество. — М.: Изд. Академии ар­
хитектуры СССР, 1941. — 216 с, ил.
63. Гамильтон Томпсон А. Английский замок: средневековая оборонная ар­
хитектура. / Пер. с англ. А. Л. Андреева. — М.: Центрополиграф, 2011. —
412 с.
64. Гартман К. О. История архитектуры / К. О. Гартман. Т. 1. пер. с нем.
А. Г. Циррес, Н. Н. Волков: общ. ред. И. Л. Маца. — М.: Огиз: Изогиз,
1936. — 268 с., ил.
65. Гартман К. О. История архитектуры. / Общ. ред. И. Маца. В 2 т. —
М.: Изогиз, 1938. Т. 1:— 266 с., ил. Т 2: 366 с., ил.
66. Гизе М. Э. Очерки истории художественного конструирования в России
ХVIII — нач. ХХ века. — Л.: Изд. Ленинградского университета, 1978.
67. Глезер Е. Н. Архитектурный ансамбль Английского парка. — Л.: Стройиздат,
1979. — 126 с.
68. Головня В. В. История античного театра. — М.: Искусство, 1972. — 400 с.
69. Гольдштейн А. Ф. Франк Ллойд Райт. — М.: Стройиздат, 1973. — 136 с.
70. Готика. Архитектура. Скульптура. Живопись: Сб. / Под ред. Рольфа
Томана. — Кельн, Изд. Könemann, 2000. — 521 с.
71. Грабарь Игорь. История русского искусства. / В 6-ти томах. — М.: издво И. Кнебель, 1909.
72. Грабарь И. История русского искусства. Т. 1, Т. 2. — М.: Изд. АН СССР,
1953. — 576 с., ил.
73. Градостроительство. / Бунин А. В. и др. : под ред. В. Шкварикова —
М.: Изд. Академии архитектуры СССР, 1945. — 342 c.
813

Список литературы
74. Гуляницкий Н. Ф. История архитектуры: Архитектура гражданских и про­
мышленных зданий. Т. 1 История архитектуры, 3-е изд. — М.: Стройиздат,
1984. — 254 с.
75. Даль Л. В. Назначение голосников // Зодчий, журнал архитектурный,
художественно-технический и сельских построек, № 7–8, СПб.: С.Петербургское общество архитекторов, 1875. — С. 6–7.
76. Даль В. И. Толковый словарь живого великорусского языка: в 4 томах, —
М.: Русский язык, 1981.
77. Данилова Л. Окно с затейливой резьбой: Кн. для учащихся ст. клас­
сов. — М.: Просвещение, 1986. — 207 с., ил.
78. Даниэль С. М.. Рококо: От Ватто до Фрагонара. — СПб.: «Азбука-Классика»,
2010 — 336 с., ил.
79. Дворецкий И. Х. Древнегреческо-русский словарь в 2-х томах. —
М.: Государственное изд. иностранных и национальных словарей, 1958.
80. Дворецкий И. Х. Латинско-русский словарь. — 2-е изд. перераб. и доп. —
М.: Русский язык, 1976. — 1096 с.
81. Дерево в архитектуре и скульптуре славян / Колл. авторов. Сокр. пер.
с фр. — М.: Советский художник, 1987. — 272 с., ил.
82. Древняя Русь: город, замок, село / Г. В. Борисевич, В. П. Даркевич,
А. Н. Кирпичников и др.; АН СССР, Ин-т археологии; отв. ред. Б. А. Колчин. —
М.: Наука, 1985. — 431 с., ил.
83. Дружинин А. В. Новые заметки петербургского туриста. // Собрание
сочинений А. В. Дружинина, т. 8. — СПб.: Тип. Имп. Акад. наук, 1867 —
773 с.
84. Дьяченко Г., Протоиерей. Полный церковно-славянский словарь. —
М.: 1900. — 1120 с.
85.	Евсина Н. А. Архитектурная теория в России второй половины ХVIII —
начала ХIХ века. — М.: Наука, 1985. — 256 с.
86. Жестаз Бертран Архитектура. Ренессанс: от Брунеллески до Палладио /
Б. Жестаз пер. с фр. Е. В. Шукшиной. — М.: Астрель, 2003. —159 c., ил.
87. Забелин И. Е. Домашний быт русских царей в ХVI и ХVII столетиях: В двух
томах. — М.: Типография Грачева и Ко, 1862. — 1390 с.
88. Забелин И. Е. История русской жизни с древнейших времен: Ч. 1.
Доисторическое время Руси. — М.: Синодальная типография, 1908. —
654 с.
814

Список литературы
89. Забелин И. Домашний быт русских царей в ХVI и ХVII столетиях / Иван
Забелин, — М.: Эксмо, 2008. — 480 с.
90. Залеская Л. С. Курс ландшафтной архитектуры: учебник для ВУЗов. —
М.: Изд. литературы по строительству, 1964. — 184 с.
91. Залесский В. Г. Архитектура. Краткий курс построения частей зданий. —
М.: 1904.— 583 с.
92. Зарва М. В. Русское словесное ударение: Словарь. — М.: Изд. НЦ ЭНАС,
2001. — 600 с.
93. Зубов В. П., Петровский Ф. А. Архитектура античного мира. / Составители:
В. П. Зубов, Ф. А. Петровский — М.: Изд. Академии архитектуры СССР,
1940. — 520 с., ил., черт., план.
94. Зюилен ван, Габриэлла. Все сады мира. — М.: АСТ Астрель, 2003. —
176 с., ил.
95. Иконников А. В. Архитектурный ансамбль: Брошюра. — М.: Знание,
1979. — 34 с.
96. Искржицкий Г. Образцовый стиль империи. // Юный художник, № 2. —
М.: Молодая гвардия, 1992. — С. 27–29.
97. Искусство Древнего Востока. Искусство Древнего Египта: серия
Памятники мирового искусства / М. Э. Матье, В. К. Афанасьева и др. —
М.: Искусство, 1968. — 453 с.
98. История Византии: сборник. /Отв. редактор С. Д. Сказкин. Том 1, 2 —
М.: Наука, 1967.— 524 с.
99. История древней Греции: Учебник / Под ред. В. И. Авдиева, А. Г. Бокщанина,
Н. Н. Пикуса — М.: Высшая школа, 1972. — 424 с.
100. История древнего Рима. Под ред. В. И. Кузищина, — М.: Высшая школа,
2005. — 391 с.
101. История Нового времени: 1600–1799 годы. Под ред. А. В. Чудинова,
П. Ю. Уварова, Д. Ю. Бовыкина — М.: Изд. центр Академия, 2007. — 384 с.
102. История России: учеб. — 2-е изд. / А. С. Орлов, В. А. Георгиев, Н. Г. Георгиева,
Т. А. Сивохина. — М.: ТК Велби, Изд. Проспект, 2004. — 520 с.
103. История России: учебник / Ш. М. Мунгаев, В. М. Устинов. — М.: Изд. груп­
па ИНФРА М — НОРМА, 1997. — 592 с.
104. История русской архитектуры: учебник / Гл. ред. Безсонов С. В. — 2-е
изд. — М.: Госстройиздат, 1956. — 614 с.
815

Список литературы
105. История средних веков: учебник, в 2-х томах. / Под ред. С. П. Карпова, —
М.: Изд. Московского университета, Печатные традиции, 2008. — Т. 1 —
681 с., Т. 2 — 432 с.
106. История средних веков: в 2-х томах. / Под ред. С. Д. Сказкина, —
М.: Высшая школа, 1977. — Т. 1 — 471 с. Т. 2 — 336 с.
107. Каптерева Т. П. Сады Испании: монография. — М.: Изд. Прогресс-Традиция,
2007. — 240 с.
108. Касицкий Я. В. Архитектурно-планировочные принципы проектирования
городов : Метод. указ. / Моск. архит. ин-т. Харьк. ин-т инж. коммун. стрва. — М. ; — Харьков [б. и.], 1974. — 205 c., ил.
109. Кацер М. С. Белорусская архитектура: Исторический очерк. — Минск,
Гос. изд-во БССР, 1956. — 120 с., ил.
110. Качалов Н. Н. Стекло. М.: Изд. Академии наук СССР, 1959. — 465 с., ил.
111. Кес Д. Стили мебели. — Будапешт, Гос. изд. Академии наук Венгрии,
1981. — 270 с.
112. Кидсон П., Мюррей П., Томпсон П. История английской архитектуры / пе­
ревод с английского Игоревский Л. А. — М.: Центрполиграф, 2003. — 382 с.
113. Кинк Х. А. Древнеегипетский храм. — М.: Главная редакция восточной
литературы Наука, 1979. — 105 с.
114. Кириченко Е. Три мастера / в сб. Зодчество № 2(21) — М.: Стройиздат,
1978. — С. 145–161.
115. Кириченко Е. И. Федор Шехтель, — М.: Стройиздат, 1973. — 141 с.
116. Кирпичников А. Н. Каменные крепости Новгородской земли. — Ленинград:
Наука, Ленинградское отделение, 1984. — 273 с.
117. Ковальчук А. В. Керамические строительные материалы Боспора в эпоху
эллинизма (типология и хронология боспорских черепичных клейм). /
Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата исто­
рических наук. — М.: 2007.
118. Ковальчук Н. А. Деревянное зодчество. Горьковская область / под ред.
Д. П. Сухова и П. Н. Максимова. — М.: Гос. изд. литературы по строи­
тельству и архитектуре, 1955. — 26 с., 43 ил.
119. Кожин Н. А., Сидоров А. А. Архитектура средневековья. — М.: Гос.
изд. Академии архитектуры СССР, 1940. — 164 с.
120. Козлов А. А. История печного отопления в России. — М.: АНКО, СПб:
Эксклюзив Стиль, 2017. — 164 с.
816

Список литературы
121. Кокин А. Д., Турбин Н. И. Строительная техника и архитектура. —
М.: Трудрезервиздат, 1953. — 256 с., ил.
122. Колотилова С. И. Древнее зодчество Пскова: в сб. По древнерусским го­
родам. Новгород. Старая Русса. Псков. Старый Изборск / составитель
Б. В. Емельянов. — М.: Профиздат, 1983. — 304 с.
123. Колпакова Г. С. Искусство Византии. Ранний и средний периоды. —
СПб.: Изд. Азбука-классика, 2005. — 528 с.
124. Колпакова Г. С. Искусство Византии. Поздний период. 1204–1453 гг. —
СПб.: Азбука-классика, 2010. — 320 с.
125. Колпакова Г. С. Искусство древней Руси: домонгольский период. —
СПб.: Азбука-классика, 2007. — 599 с., цв. ил.
126. Косаревский И. А. Искусство паркового пейзажа. — М.: Стройиздат,
1977. — 248 с.
127. Косточкин В. В. Русское оборонное зодчество. Конец ХIII — начало ХVI ве­
ков. — М.: Изд. Академии наук, 1962. — 286 с.
128. Коуэн Генри Дж. Мастера строительного искусства: история проектирова­
ния сооружений и среды обитания со времен Древнего Египта до ХIХ века
/ ред. Л. Ш. Килимник. Пер. с англ. Д. Г. Копелянский — М.: Стройиздат,
1982. — 240 с., ил.
129. Крадин Н. П. Русское деревянное оборонное зодчество. — М.: Искусство,
1988. — 142 с.
130. Красовский М. Курс истории русской архитектуры: Ч. I Деревянное зод­
чество. — Петроград: Т-во Р. Голике и А. Вильборг, 1916. — 402 с.
131. Краткий политехнический словарь. / Гл. ред. Степанов Ю. А. — М.: Гос.
изд. Технико-теоретической литературы, 1955. — 1136 с.
132. Краткое руководство к строительному искусству и архитектуре./ Сост.
Брониш Л., Фишер В. Вып. 1: Материалы и работы. — Петроград: Изд.
Г. В. Гольстена, 1913. — 204 с.
133. Кринский В. Ф. и др. Введение в архитектурное проектирование. —
М.: Стройиздат, 1974. — 172 с., ил .
134. Кузнецов А. В. Своды и их декор. — М.: Изд. Всесоюзной Академии ар­
хитектуры, 1938. — 429 с.
135. Кузнецов В. А. Верхний Джулат. К истории золотоордынских городов Се­
вер­ного Кавказа. — Нальчик: Издат. отдел Института гуманитарных ис­
следований Кабардино-Балкарского научного центра РАН, 2014. — 160 с.
817

Список литературы
136. Кузнецова О. Н., Борзин Б. Ф. Летний сад и Летний дворец Петра I. —
Л.: Лениздат, 1988. — 192 с.
137. Культура Византии. Вторая половина VII–ХII в. Сборник. / Отв. редактор
З. В. Удальцова, Г. Г. Литаврин. — М.: Наука, 1989. — 460 с.
138. Культура Византии. ХIII — первая половина ХVII в. / Сборник. Отв. ре­
дактор Г. Г. Литаврин. — М. Наука, 1991.— 640 с.
139. Купфер Э. Ю. Жилой дом: Руководство для проектирования и возведе­
ния современных жилищ. — СПб–М: изд. товарищества М. О. Вольф,
1913. — 445 с., ил.
140. Кючарианц А. Д. Художественные памятники города Ломоносова. —
Л.: Лениздат, 1985. — 174 с.
141. Кючарианц Д. А. Антонио Ринальди. — Л.: Стройиздат, 1984. — 176 с.
142.	Лагутин К. К. Архитектурный образ советских общественных зданий.
Клубы и театры. — М.: Искусство, 1953 — 236 с., ил.
143.	Лазарев А. Г., Лазарев А. А. Архитектура и градостроительство юга
России: История. Традиции. Современные тенденции. — Ростов-на-Дону,
Ростовский государственный строительный университет. 2001. — 152 с.
144.	Ласковский Ф. Ф. Материалы для истории инженерного искусства
в России. Ч.ч. 1–3. — СПб:, Императорская Академия Наук, 1861. —
ч. 1., 315 с., ч. 2., 642 с., ч. 3., 1016 с.
145.	Латинско-русский словарь / сост. А. М. Малинин — М.: Гос. изд. ино­
странных и национальных словарей, 1961. — 763 с.
146.	Ле Корбюзье. Творческий путь. М.: Изд-во литературы по строительству,
1970, 248 с., ил.
147.	Леврон Ж. Лучшие произведения французских архитекторов прошло­
го. — М.: Стройиздат, 1986. — 171 с.
148.	Леон Баттиста Альберти: Сб. статей / Отв. ред. В. Н. Лазарев: Научный
совет по истории мировой культуры, Академия наук СССР. — М.: Наука,
1977. — 192 с., 12 л. ил.
149.	Лисовский В. Архитектура эпохи Возрождения. Италия. — СПб.: АзбукаКлассика, 2007. — 615 с., цв. ил.
150.	Лиханский Ю. И. Метафоры техномира в архитектуре XX века. —
Владивосток: ДВГТУ, 1998 — 148 с.
151.	Лихачев Д. С. Поэзия садов. К семантике садово-парковых стилей. Сад
как текст. — СПб.: Наука, Ленинградское отделение, 1991. — 370 с.
818

Список литературы
152.	Логвин Г. Н. Украина и Молдавия: Справочник-путеводитель. — М.: Ис­
кус­ство, 1982. — 496 с.
153.	Локотко А. И. Типы традиционной застройки крестьянского двора
в Белоруссии (ХIХ — сер. ХХ в.): В сб. Советская этнография № 4. —
М.: Наука, 1987. — с. 114–127
154.	Лоренц. Орнамент всех времен и народов: 100 таблиц с объяснитель­
ным текстом. — СПб:, Изд. А. Ф. Девриена, 1898. — 176 с., ил.
155.	Лукомский Г. К. Античные театры и традиции в истории эволюции теа­
трального здания. — б. м.: Изд. автора, 1913. — 502 с.
156.	Любкер Ф. Реальный словарь классической древности. / В 5-ти томах.
Пер. с нем. Модестова В. И. — СПб-М: т-во М.О. Вольф, 1884–1887.
157.	Лясковская О. А. Французская готика. — М.: Искусство, 1973. — 174 с.
158. Малая история искусств: Античное искусство / Ривкин Б. И. —
М.: Искусство, 1972. — 360 с.
159. Малая история искусств: Искусство Средних веков в Западной и
Центральной Европе / Тяжелов В. Н.. — М.: Искусство, 1981. — 384 с.
160. Малая история искусств: Искусство ХVIII века. / А. М. Кантор, Е. Ф. Кожина,
Н. А. Лившиц и др. — М.: Искусство, 1977. — 376 с.
161. Малая история искусств: Искусство Средних веков. Византия. Армения
и Грузия. Болгария и Сербия. Древняя Русь. Украина и Белоруссия. /
Тяжелов В. Н., Сопоцинский О. — М.: Искусство, 1975. — 368 с.
162. Малая советская энциклопедия. / Гл. ред. Б. А. Введенский. 3-е изд.. —
М.: Гос. науч. изд. Советская энциклопедия, 1958–1960.
163. Машкин Н. А. История древнего Рима. — М., Госполитиздат, 1956. — 611 с.
164. Меншиковский дворец-музей / автор текста
Калязина Н. В.—Л.: Лениздат, 1989. — 138 с.

и

составитель:

165. Мески Жан. Замки. — М.: Астрель-АСТ», 2003. — 157 с.
166. Михайлов Б. П. Архитектура гражданских и промышленных зданий:
История архитектуры. — Т. 1. — М.: Высшая школа, 1967. — 376 с.
167. Михайлов Б. П. Витрувий и Эллада: Основы античной теории архитекту­
ры. — М.: Стройиздат, 1967. — 280 с.
168. Михаловский Е. В. Реставрация памятников архитектуры. Развитие те­
оретических концепций.— М.: Изд-во литературы по стротительству,
1971 — 96 с.
819

Список литературы
169. Михаловский И. Б. Теория классических архитектурных форм. —
изд. 3-е — М.: Изд. Академии архитектуры СССР, 1944. — 270 с., ил.
170. Михаль Станислав. Часы: от гномона до атомных часов / Пер. с чеш­
ского Мельцера Р. Е. — М.: Знание, 1983. — 256 с., ил.
171. Михалюк А. В. Армия Римской империи: Очерки традиций и ментально­
сти. Монография. — Нижний Новгород. Изд. Нижегородсткого универ­
ситета им. Н. И. Лобачевского, 2000. — 235 с.
172. Мишулин А. В. Античная Испания: до установления римской провинци­
альной системы в 197 г. до н. э. — М.: Изд. Академии наук СССР, 1952. —
360 с.
173.	Некрасов А. И. Русский ампир. — М.: ОГИЗ-Изогиз, 1935. — 126 c., ил.
174.	Немецко-русский архитектурный словарь. / Сост. Житомирский М. М. —
М.: Гос. изд. технико-теоретической литературы, 1957. — 208 с.
175.	Немецко-русский словарь. / Под ред. А. А. Лепинга и Н. П. Страховой —
5-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1968. — 991 с.
176.	Немецко-русский словарь. / Под ред. А. А. Лепинга и Н. П. Страховой —
7-е изд. — М.: Русский язык, 1976. — 991 с.
177.	Немецко-русский словарь / Составитель А. Ф. Несслер — 4-е издание, ис­
правленное и дополненное — М.: Советская энциклопедия, 1931. — 1246 с.
178.	Немецко-русский строительный словарь. / Под ред. Н. И. Поливанова
и М. А. Предтеченского. — М.: Советская энциклопедия, 1972. — 612 с.
179.	Немчинова Д. Елагин остров. — Л.: Искусство, 1982. — 160 с.
180.	Нессельштраус Ц. Г. Искусство Западной Европы в средние века. —
М.: Искусство, 1964. — 392 с.
181.	Николаев В. А. Ландшафтоведение: Эстетика и дизайн. Учеб. пособие. —
М.: Аспект Пресс, 2005.— 176 с.
182.	Николаев И. С. Профессия архитектора. — М.: Стройиздат, 1984. — 384 с.
183.	Никольский В. История русского искусства. — Берлин, Госиздат РСФСР,
1923. — 251 с., ил.
184.	Новая история стран Европы и Америки: Учеб. для вузов / Под ред.
И. М. Кривогуз. — М.: Дрофа, 2005. — 909 с.
185.	Новая история стран Европы и Америки ХVI–ХIХ вв. В 3-х частях: Учеб.
для вузов / Под ред. Родригеса А. М., Пономарева М. В. — М.: Владос,
2006. — Ч. 1— 528с.; Ч. 2 — 621с.; Ч. 3 — 420с.
820

Список литературы
186.	Новый иллюстрированный энциклопедический словарь / Под ред.
В. И. Бородулина, А. П. Горкина и др. — М.: Большая российская энци­
клопедия, 2000. — 1001 с., ил.
187. Общественные здания и пространственные конструкции. / Под ред.
Морозова А. П. — Л.: Стройиздат, 1972. — 151 с.
188. Овсянников А. В. Копорье: Историко-архитектурный очерк. — Л.: Лениздат,
1976. — 119 с., ил.
189. Ожегов С. С. История ландшафтной архитектуры.: Краткий очерк. —
М.: Стройиздат, 1993. — 240 с.
190. Ополовников А. В. Кижи. — 2-е. изд. — М.: Стройиздат, 1976. — 159 с.
191. Ополовников А. В., Островский Г. С. Русь деревянная: Образы русско­
го деревянного зодчества. — М.: Изд. Детская литература, 1981. —
200 с., ил.
192. Ополовников А. В. Русское деревянное зодчество: Гражданское зодче­
ство. Т. 1 — М.: Искусство, 1983. — 288 с.
193. Ополовников А. В. Русское деревянное зодчество: Культовое зодчество.
Т. 2 — М.: Искусство, 1986. — 312 с.
194. Ополовников А. В. Сокровища русского севера. — М.: Стройиздат, 1989. —
367 с., ил.
195. Орфинский В. П. Деревянное зодчество Карелии. — Л.: Стройиздат,
1972. — 119 с.
196. Оустерхаут Роберт. Византийские строители. / Пер. Л. А. Беляев. — Киев;
Москва: изд. Корвин-Пресс, 2005. — 332 с.
197. Очерки теории архитектурной композиции: научное издание / Инст. те­
ории и истории архитектуры и строит. техники — М.: Госстройиздат,
1960. — 290 с., ил.
198. Павленко Н. И., Андреев И. Л., Федоров В. А. История России с древней­
ших времен до 1861 г. — 3-е изд. — М.: Высшая школа, 2004. — 536 с.
199. Партина А. С. Архитектурные термины: Иллюстрированный словарь. —
М.: Стройиздат, 1994, 2001. — 208 с.
200. Пипуныров В. Н. История часов с древнейших времен до наших дней. —
М.: Наука, 1982. — 496 с., ил. 303, Табл. 2.
201. Полевой В. М. Искусство Греции: Средние века. — М.: Искусство, 1973. —
352 с.
821

Список литературы
202. Покровский Д. Л. Словарь церковных терминов. — Sharon, Massachusetts:
Izograph Studio, 2002. — 166 с.
203. Политехнический словарь. / Гл. ред. ак. Артоболевский. — М.: Советская
энциклопедия, 1976. — 608 с., ил.
204. Попадюк С. С. О декоре: Декор в русской архитектуре XVII века. —
Архитектура СССР № 1. — М.: Стройиздат, 1991. — С. 106–115.
205. Популярная художественная энциклопедия. / Под ред. В. М. Полевого. —
В 2 томах. — М.: Советская энциклопедия, 1986. — 880 с.
206. Православная богословская энциклопедия: Календарь библейско-ев­
рейский и иудейский. / Составлена под ред. д-ра богословия, проф.
Санкт-Петербургской Духовной Академии Н. Н. Глубоковского. Т. 8. —
СПб.: Изд. преемников А. П. Лопухина, 1907. — 866 с.
207. Проблемы теории и истории архитектуры: Сб. — М.: 1973. — 123 с.
208. Пунин А. Л. Архитектура отечественных мостов. — Л.: Стройиздат, 1982. —
152 с.
209. Рабинович М. Г. Очерки материальной культуры русского феодального
города. — М.: Наука, 1988. — 312 с.
210. Раппопорт П. А. Очерки по истории русского военного зодчества X–
XIII вв. —М.–Л.: ИАА, 1956. — 88 с.
211. Раппопорт П. А. Древние русские крепости / П. А. Раппопорт ; Академия
наук СССР, Институт археологии. — М.: Наука, 1965. — 87 с., ил.
212. Раппопорт П. А. Древнерусская архитектура. — М.: Наука, 1970 — 144 с.
213. Раппопорт П. А. Зодчество Древней Руси. — Л.: Наука, 1986. — 158 с.
214. Раппопорт П. А. Строительное производство Древней Руси X–XIII вв. —
С.-Петербург: Наука, 1994. — 160 с.
215. Раскин А. Г. Петродворец: Дворцы-музеи, парки, фонтаны. — Л.: Лениздат,
1988. — 224 с.
216. Рзянин М. И. Русская архитектура X–XIX веков: Беседы об архитекту­
ре. — М.: Изд. Академии архитектуры СССР, 1947. — 131 с., ил.
217. Ривош Я. Н. Время и вещи: Очерки по истории материальной культуры
в России начала ХХ в. — М.: Искусство, 1990. — 304 с., ил.
218. Саваренская Т. Ф., Швидковский Д. О., Петров Ф. А. История градостро­
ительного искусства. Поздний феодализм и капитализм: Учебник. —
М.: Архитектура-С, 2004. — 376 с.
822

Список литературы
219. Савицкий Ю. Ю. Архитектура капиталистических стран: Учеб. пособие
для вузов — М.: Стройиздат, 1973. — 134 с.
220. Самаркин В. В. Историческая география Западной Европы в средние ве­
ка: Учеб. пособие. — М.: Высшая школа, 1976. — 248 с.
221. Сборник Оружейной Палаты. — М.: Изд. Оружейной Палаты., 1925. —
138 с., ил.
222. Серк Л. А. Основы строительной техники и архитектуры. — М.: Стройиздат,
1947. — 212 с.
223. Сим Н. М. Архитектура южной Испании эпохи барокко. Проблемы сло­
жения Национального стиля. : Диссертация на соискание ученой степе­
ни кандидат искусствоведения. — М.: МГУ, 2014. — 240 с.
224. Скржинская М. В. Дренегреческие праздники в Элладе и Северном
Причерноморье. — СПб.: Алетейя, 2010. — 464 с.: ил.
225. Славина Т. А. Исследователи русского зодчества: Русская историко-ар­
хитектурная наука ХVIII — нач. ХХ века. — Л.: Изд. ленинградского
Университета, 1983. — 190 с., ил.
226. Словарь античности. / Составитель Йоханнес Ирмшер. Пер. с нем. Отв.
ред. В. И. Кузищин. — М.: Прогресс, 1989. — 704 с.
227. Словарь иностранных слов. / Под ред. Лехина И. В. и Петрова Ф. Н. —
М.: Гос. изд. иностранных и национальных словарей, 1955. — 854 с.
228. Словарь литературоведческих терминов. // Ред.-сост.: Л. И. Тимофеев
и С. В. Тураев. — М., Просвещение, 1972 — 509 с.
229. Словарь русского языка: В 4-х томах. / Под ред. Евгеньевой А. П. — 2-е
изд. — М.: Русский язык, 1981–1984.
230. Советская архитектура: Сборник № 18 // Союз архитекторов СССР. —
М.: Издательство литературы по строительству, 1969. — 224 с., ил.
231. Советский энциклопедический словарь / Под ред. Прохорова А. М. —
3-е изд. — М.: Советская энциклопедия,1984.
232. Соколов М. П. Ботанические сады: Основа их устройства и планиров­
ка. — М.–Л.: Изд. Академии наук СССР, 1959. — 200 с.
233. Соловьев С. П., Динеева Ю. М. Стекло в архитектуре. — М.: Стройиздат,
1981. — 191 с.
234. Сорочан С. Б. Византийский Херсон (вторая пол. VI — первая пол. Х вв.).
Очерки истории и культуры, ч. I, — Харьков: Майдан, 2005. — 677 с.
823

Список литературы
235. Сосенцев Е. М. Религиозная терминология: к вопросу о качестве сло­
варных соответствий (на материале русского и французского языков):
Сб. Вестник московского государственного лингвистического универси­
тета № 5 (716) / 2015.
236. Справочник современного ландшафтного дизайнера. : справочное изда­
ние / Т. С. Гарнизоненко. — Ростов-на-Дону, Феникс, 2005. — 313 с., ил.
237. Средневековая Русь : Сб. статей памяти Н. Н. Воронина / Редколлегия:
Г. К. Вагнер, Д. С. Лихачев, П. А. Раппопорт. — М.: Наука, 1976. — 368 с., ил.
238. Станькова Я., Пехар И. Тысячелетнее развитие архитектуры. / Пер.
с чешского В. Н. Иванова. Под ред. канд. архит. В. Л. Глазычева. —
М.: Стройиздат, 1984. — 296 с., ил.
239. Султанов Н. Теория архитектурных форм. — 3-е издание. — М.: Типография
Т-ва И. Д. Сытина, 1914. — 448 с.
240. Сыщиков А. Д. Лексика крестьянского деревянного строительства: Ма­
те­ри­алы к словарю. — СПб.: Филол. фак. СПбГУ, 2006. — 292с., ил.
241. Сюзюмов М. Я. Византийский город. / В кн. Византийский временник,
т. ХХVII, — М.: Наука, 1967. — с. 38–70.
242.	Теодоронский В. С., Боговая И. О. Объекты ландшафтной архитектуры:
Учебное пособие. — М.: Московский государственный университет ле­
са, 2003. — 300 с.
243.	Тарханова С. В. Архитектура синагог позднеантичного периода (III–VII вв.)
на территории северной Палестины: типология, композиции, декор /
Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведе­
ния. — М.: 2016.
244.	Тектоника и конструкция центрических зданий / А. В. Кузнецов. — М.: Гос.
изд. Архитектуры и Градостроительства, 1951. — 274 с., ил.
245.	Термы римлян / Чарльз Камерон ; Пер. А. А. Войтова, В. К. Ма­ка­ро­
ва, Е. Н. Якоби; Под ред. Г. И. Котова, В. Н. Талеп­оровского. — М.: Изд.
Всесоюзной Академии архитектуры, 1939. — 110 с.
246.	Типы сельского жилища в странах зарубежной Европы: Сб. / Академия
наук СССР. Институт этнографии им. Н. Н. Миклухо-Маклая. — М.: Изд.
Наука, 1968. — 376 с., ил.
247.	Тиц А. А. Древнерусские архитектурно-строительные термины //
в кн. Англо-русский и русско-английский архитектурно-строительный
словарь / Под ред. Л. С. Ямпольского. — Киев: Гос. изд. литературы
по строительству и архитектуре УССР, 1961. — 842 c.
824

Список литературы
248.	Ткачев М. А. Замки Белоруссии — 2-е изд. — Мн.: Изд. Полымя, 1986. —
224 с.
249.	Тон К. А. Практические чертежи по устройству церкви Введения
во храм Пресвятыя Богородицы в Семеновском полку… составленные…
Константином Тоном. М.: Тип. А. Семена, 1845 — 42 с. ил.
250.	Тревер К. В. Сэнмурв-Паскудж, собака-птица. — Л.: Гос. Эрмитаж, 1937. —
74 с.
251.	Тронский И. М. История античной литературы : учебник для студентов фи­
лологических специальностей университетов. / отв. ред.: Н. А. Чистякова,
В. Н. Ярхо. — изд. 4-е, испр. и доп. — М.: Высшая школа, 1983. — 464 с.
252.	Трусов О. А., Чернявский И. М., Кравцевич А. К. Архитектурно-ар­хе­оло­
ги­ческие исследования Мирского замка и городского поселка Мир
Гродненской области / В сб. Советская археология, № 4, — М.: Наука,
1986. — C. 216–235
253. Удальцова З. В. Византийская культура / Отв. ред. д-р ист. наук Е. В. Гут­
но­ва. — М.: Наука, 1988. — 289 с.
254. Фасмер М. Этимологический словарь русского языка / Пер. с нем.
О. Н. Трубачев. — 2-е изд. В 4-х томах. — М.: Прогресс, 1986.
255. Федоров Б. Н. Каргополь и его окрестности : Памятники городов Рос­
сии. — Л.: Художник РСФСР, 1978. — 80 с.
256. Ференци Б. К. Очерки по искусству средневековья Франции. — М.: Изогиз,
1936. — 134 с., ил.
257. Ферсман А. Занимательная минералогия. — Свердловск: Свердловское
книжное изд., 1954. — 220 с.
258. Ферсман А. Воспоминания о камне. — М.: Изд. Академии наук СССР,
1958. — 167 с.
259. Ферсман А. Очерки по минералогии и геохимии — 2-е изд. — М.: Наука,
1977. — 194 с.
260. Ферсман А. Рассказы о самоцветах — М.: Наука, 1974 — 254 с.
261. Флетчер Б., Флетчер Б. Ф. История архитектуры, составленная по сравни­
тельному методу : Вып. 1. Древняя архитектура, Вып. 2. Средневековая
архитектура / Перевод Беккер Р., — СПб.: Издание переводчика, Вып. 1,
1911, — 216 с. Вып. 2, 1912, — 460 с.
262. Французско-русский словарь.: словарь / Сост. К. А. Ганшина — М.: Изд.
иностранных и национальных словарей, 1962. — 902 с..
825

Список литературы
263. Хан-Магомедов С. О. Архитектура советского авангарда: Проблемы фор­
мообразования. Мастера и течения, кн. 1. — М.: Стройиздат, 1996. —
710 с.
264. Хан-Магомедов С. О. Илья Голосов. — М.: Стройиздат, 1988. — 232 с., ил.
265. Хан-Магомедов С. О. Теоретические концепции творческих течений
советской архитектуры. — М.: Центр научно-технической информации
по гражданскому строительству и архитектуре, 1974. — 62 с.
266. Харди Уильям. Путеводитель по стилю ар нуво. / Пер. с англ. Т. Боднарук,
М. Лахути, Ю. Рознатовской. — М.: ОАО Изд. Радуга, 1999. — 128 с.
267. Харузин Ал. Славянское жилище в Северо-Западном крае: Из материа­
лов по истории развития славянских жилищ. — Вильна, Типо-литография
Н. Мац и Ко.,1907. — 341 с., 103 л. ил.
268. Хигер Р. Зодчий И. В. Жолтовский (К 100-летию со дня рождения) //
Архитектура СССР. — М.: Стройиздат, 1968. — № 2.
269. Хориков И. П., Малеев М. Г. Новогреческо-русский словарь. — М.: Изд.
Русский язык, 1980. — 853 с.
270. Художественная энциклопедия: Иллюстрированный словарь искусств
и художеств. / Сост. Ф. И. Булгаков. Т. I, Т. II. — СПб:, Изд. А. С. Суворина,
1886. — 750 с.
271. Цапенко М. П. О реалистических основах советской архитектуры. —
М.: Гос. изд. литературы по строительству и архитектуре, 1952 — 394 с.
272. Цирес А. Искусство архитектуры. — М.: Академия архитектуры СССР,
1946. — 278 с.
273. Цыганенко Г. П. Этимологический словарь русского языка: Более 5000
слов. 2-е изд. — Киев: Радянська школа, 1989. — 511 с.
274. Черных П. Я. Историко-этимологический словарь современного русско­
го языка / Том 1, 2. 3-e изд. — М.: Русский язык, 1999. — 560 с.
275. Чинь Франсис Д. К. Архитектура. Форма, пространство, композиция /
Пер.с англ. Нетесова Е, Ред. Вятчинин Т. — М.: АСТ. Астрель, 2005. —
399 с.
276. Черняк В. З. Уроки старых мастеров. — М.: Стройиздат, 1989. — 240 с.
277. Чубова А. П., Касперавичюс М. М., Саверкина И. И., Сидорова Н. А.
Очерки истории и теории изобразительных искусств : Искусство вос­
точного средиземноморья I–IV в.в. — М.: Искусство, 1985. — 256 с.,
ил., карты.
826

Список литературы
278. Чукова т. А. Алтарь древнерусского храма кон. Х — первой трети ХIII в.:
Основные архитектурные элементы по археологическим данным. —
СПб.: Петербургское востоковедение, 2004. — 224 с.
279. Шангина И. И. Русский традиционный быт: Энциклопедический сло­
варь. — СПб.: Изд. Азбука­классика, 2003. — 688 с.
280. Шперк В. Ф. Фортификационный словарь. — М.: Изд. военной Академии,
1946. — 126 с.
281. Шуази О. История архитектуры / т. 1, т. 2. — М.: Изд. Всесоюзной Академии
архитектуры, 1937. — т. 1 — 575 с., ил., т. 2 — 694 с., ил.
282. Шуази О. Строительное искусство древних римлян. — М.: Изд. Всесоюзной
Академии архитектуры, 1938. — 200 с.
283. Шулькина т. В. Каменистые сады. — л.: наука, 1975. — 128 с.
284. Энциклопедический словарь. / Под ред. проф. И. е. Андреевского. —
СПб.: Изд. Ф. А. Брокгауз, И. А. ефрон, 1890.
285. Энциклопедический словарь юного художника. // гл. редактор
Алпатов М. В. — М.: Педагогика, 1983 — 416 с.
286. яковлев В. В. Эволюция долговременной фортификации.
М.: Государственное военное издательство, 1931. — 290 c., ил.

—

287. янсон Х. В., янсон Э. Ф. Основы истории искусств. — СПб.: Икар, 1996 —
512 с.

Тематический перечень статей

Фортификация
Абшнит, ретраншмент
Акрополь
Алькала, алкала
Алькасаба
Алькасар, альказар
Амбар осадный
Амбар зелейный
Амбразура
Арбалестина
Аркс
Бакул
Баллистрария,
балистрарий
Барбакан
Бартизан, бартизана
Бастея
Бастид
Бастида
Бастилия
Бастион
Батардо, батарда
Башня,
вежа, костер,
столп, башта
Башня бойцовая,
крепостная
Башня глухая
828

18
22
26
26
26
28
28
28
36
45
54
55
58
58
59
60
60
60
60
61
61
62
64

Башня надвратная,
проездная, воротная 64
Башня подзорная
64
Бейли
64
Бергфрид, бургфрид 65
Берма
65
Беффруа
67
Блокгауз
68
Боевой ход, обход
68
Бой
69
Бой варовый
69
Бой подошвенный
69
Бойница, боевые,
городовые,
стрельные окна
69
Бойница варового боя
см. варницы (81),
бой варовый (69)

70
Бойница
подошвенного боя 70
Болверк, больверк
70
Борона см. герса (103),
катаракта (199)
71
Бретеш
74
Брох, броч
75
Бруствер
75
Булеварди
76

Бульвар
Бург
Бургвард
Вальбург
Варницы
Варта, вартея
Вежа
Верганг
Верк, мн. ч. верки
Вывод
Вышгород,
вышеград, вышград
см. кремль (234),
детинец (128)

Вышка
Галерея
«Галльская стена»
Герса, катаракта
Горжа
«Город кромьный»
Город окольный
см. город
кромьный (112),
охабень (331)

Городня
Градница
Данцкер

76
77
77
81
81
81
81
83
83
95

96
96
98
99
103
111
112

112
114
116
123

Тематический перечень статей. Фортификация
Декуманус
Детинец, кремль
Дозорный путь,
дорожка
Донжон
Забрала,
заборола,
забролы
Забороло,
заборолы

см. забрала (144)

Замок
Замок «мотт
и бейли»
Засека
Засечная черта
(линия)
Захаб, кожух
Зубцы
Изба съезжая
Избицы
Инфирмарий,
фирмари
Кавальер
Каветт,
каветто,
кавел
Каземат
Капонир, капонер
Кардо
Кастель, кастелла
Кастильо
Кастра, кастрон
Каструм
Катаракта
Клавикула,
клавикулла
«Кожух»
см. захаб (153)

Конвент,
дом конвента
Контрэскарп
Костёр
Крак

126
128
130
135
144
144
149
150
151
152
153
157
165
165
175
178

Кремальеры,
кремальера
Кремль, кремник
Кремник

235
Кровать
237
Кронверк, крон-верк 238
Куртина
249
Лимес
258
Люнетт, люнет,
люнетта
263
Машикули
272
Мерлон
277
Мотт
291
Нижний двор
см. форбург (498)
299
Нурага
300
Облам, облом
302
Оплот
317
Орильон
326
Осадный двор
см. кремль (234)

см. двор
осадный (124)

215

Острог
Острожек, острожец
Охабень
Палисад
Парапет
Пархам
Перси, перши
Печура, камора
Плац, плацпарад
Подсябитье
Полати
Потерна
Преторий,
преториум
Прикладка
Приступ

226
228
232
233

Прясло
Пфальц
Равелин
Раскат

179
181
189
189
194
194
194
195
199
205

234
234

см. банкет (56)

328
329
330
331
335
339
351
356
357
362
375
376
384
386
387
389
394
396
398
399

Редюит
Ретирада
Ретраншмент

см. абшнит (18)

Рондель, бастея
Рубашка каменная
Ряж
Ситания
Сторожи
Стрельницы
Стрельницы
отводные
Талус
Тарасы
Тет-де-пон
Тет-де-пон двойной
Торри
Тын
Фас
Фланк
Фланк отступной
Фольварк
Форбург,
предзамок,
предзамчье,
подзамчье
Форт
Фортеция,
фортеца
Форштадт,
форштат
Фрура,
фрурия, фрурион
Цвингер
Цитадель
Шале
Шелл-кип
Шпиц бастиона
Экзерциргауз,
экзерцисгауз
Эскарп
Эспланада

401
404
404
408
409
412
436
457
457
458
463
464
471
471
474
483
491
495
495
496

498
499
499
500
502
514
520
525
527
531
533
538
538

829

Тематический перечень статей. Античная архитектура
Античная архитектура
Абсида см. апсида (35)
Агора
Адитон
Академия
Акант, аканф
Акведук
Акролит
Акрополь
Акротерий
Ала
Алагрек, меандр
Алтарь, альтар
Амфипростиль
Амфитеатр
Анаглиф
Аналеммы
Анафирозис
Андрон, андронитид
Андросфинкс
Ант, анта
Антемион
см. анфемий (33)

Антефикс, атефикса
Анфемий, антемий,
анфимий, антемион
Аподитерий,
аподитериум
Апостезии
Апсида, абсида
Арена
Ареола
Ареостиль
Арка
Аркада
Асклепейон
Астрагал
Атлант, теламон
Атрий, атриум,
каведиум
Атрий
дождеотводящий
(разливной)
830

18
19
20
20
20
21
22
22
22
22
22
24
29
29
30
30
30
30
30
31
32
32
33
33
34
35
36
36
36
37
42
46
47
47
47
48

Атрий крытый
Атрий коринфский
Атрий тосканский
(тусский)
Атрий
четырехколонный,
(тетрастиль)
Аттик
Аула, аулэ
Аэрариум
Базилика
Балбия
Бальнеум
Бига
Биклиний
Биселлий
Букрании, букранион,
бюкран, бюкраниум
Булевтерий
Ваза капители,
кампанула
Вал, торус
Вал четвертной
Валик
Велариум, веларий
Вестибул
Виадук
Вилла
Вима, бема, иератион
Виридарий,
виридариум
Волюта
Гекатомпедон
см. наос (296)

Гексастиль
Герма
Гермафина
Героон
Гимнасий
Гинеконитид,
гинеко­нитис,
гинекей

48
49
49
49
49
49
50
52
54
55
67
67
67
76
76
80
80
80
81
82
85
86
87
88
89
92
100
101
102
102
102
103
104

Гипетрон,
гипетр, ипетрон
Гипогей, ипогей
Гипокауст
Гипоскений
Гипостиль,
гипостильный зал
Гипподамов город
(система)
Гипподром
Глиптотека
Градина, койлон
Дверь ложная
Декастиль
Декуманус
Диазома, диадзома
Диастиль
Диптер
Додекастиль
Домус
Евстиль
Евтинтерия,
ефинтерия,
эвфинтерия
Жертвенник,
протезис
Имплювий
Инсула
Инцерт
Ипподром,
гипподром
Кавеа, койлон,
театрон
Каведиум
см. атрий (47)

Кадуцей
Калимматии, калимы
Калиптеры
Кальдарий,
кальдариум
Кампане
Канефора

105
105
105
105
105
105
106
107
116
123
126
126
128
128
129
130
134
139
139
141
173
174
176
176
179
179
179
182
182
182
184
186

Тематический перечень статей. Античная архитектура
Кардо
Кариатида
Кассета, кассетон
см. кессон (203)

Кастеллум
Катаполис
Квадр
Квадрига
Кенотафий,
кенотаф,
кенотафион
Керам
Керамида
Керикейон

189
190
194
194
199
200
200
202
202
202

см. кадуцей (179)
203
Кессон, кассета
203
Кладка квадровая 206
Кладка
«нормальная»
209
Койлон
215
Колонна озирическая
(осирическая)
221
Колонна
триумфальная

см. колонна
мемориальная (221) 223

Конистерий, конистра 226
Кора
230
Корикей
231
Крепидома, крепида 235
Крипта
236
Ксист
243
Кубикула
244
Курия
248
Курос
249
Лаконик, лаконикум,
судаторий
253
Лакунарий
254
Ларариум, ларарий 255
Латрина
256
Лесха
257
Лимен-клейтос
258
Логейон
260
Локули
260

Лутрон, лутрона
Мавзолей
Мальта
Мастаба
Мацеллум
Меандр
Мегарон
Мемноний,
мемнониум
Месаула
Мета
Милиарий
Моноптер
Наос, целла
Наустамос
Некрополь
Нимфей
Обелиск
Одеон, одейон
Озирические (осири­
ческие) столбы
Ойкос, экус
Октагон
Октастиль
Опайа
Опистодом,
описфодом
Ордер, орден
Ордер грекодорический
Ордер грекоионический
Ордер коринфский
Ордер тосканский
Ордер римскодорический
Ордер римскодорический
с зубцами
Ордер римскодорический
с модульонами
Ордер ионический
Ордер коринфский

262
265
267
271
272
273
274
276
277
277
281
287
296
297
298
299
301
308
309
309
315
315
316
317
320
321
322
322
323
323
323
324
324
325

Ордер композитный,
(сложный),
(римский)
325
Ортостат, орфостат 327
Орхестра
327
Остий
329
Палестра
334
Памятники
хорагические
336
Пантеон
338
Параскений
340
Парастаза, парастада,
пастада
340
Пароды, ед. ч. парод 349
Пастада
352
Пентастиль
353
Периакты
354
Перибол, перивол
355
Периптер
355
Перистас, перистасис 355
Перистиль
355
Пинакотека
359
Пирамидион
359
Пиргос, пирг
360
Пирон
360
Писцина
360
Платейя
361
Подий, подиум
373
Полис
377
Полуакротерий
379
Полукариатида
379
Полутеламон
380
Помериум, померий 380
Портик
382
Постскениум
384
Преторий, преториум 386
Префурниум
386
Прецинкт
387
Принципия,
принципиум
388
Пританей
389
Продомос
391
Пронаос
391
Пропигей, пропнигей 391
831

Тематический перечень статей. Античная архитектура
Пропилеи, пропилон 391
Проскений
392
Простада, простаза 392
Простиль
392
Просцениум
393
Протирон, протирум 393
Проэдрии
394
Псевдодиптер
395
Псевдопериптер
395
Птерон, птерома
395
Пульпитум, пульпит 396
Ретикулат
404
Ростра
408
Секос, наос, целла
430
Система конкретная 436
Систиль
436
Скена, скене, скенэ 439
Скульптура хризоэле­
фантинная (хрисо­
элефантинная)
442
Спина
449
Стадий
451
Стела
454
Стереобат
455
Стилобат
455
Стомион
457
Стоя, стоа
457
Стротер
458
Судаторий, судаториум
см. лаконик (253)
459
Сфендона
459

Сферистерий
459
Таберна
462
Таблиниум, таблинум,
таблиний
462
Табулариум,
табуларий
462
Театрон, койлон,
кавеа
465
Теламон
см. атлант (47)
466
Теменос
466
Теологейон
466
Термин
467
Термы
467
Тессера
470
Тетракионион
472
Тетрапилон,
тетрапил
472
Тетрастиль
472
Тетрипон
472
Тимпан
473
Толос, фолос
473
Трахелион, трахелий 477
Трибунал
477
Трига
478
Триклиний
478
Тропеум
481
Трофей
482
Тумулус
483
Унктуарий, ункторий,
алейптерий
488

Фимела
Фирома
Фолос
Форум
Фригидарий,
фригидариум
Хорегий
Храм амфиантовый
Храм аптеральный
Храм в антах
Храм гипетральный,
гипефральный
Целла
Цирк
Циста
Шейка, трахелион
Эвстиль
см. евстиль (139)

Эвфинтерия
Эдикула
Эк, экус
Экклесиастерий
Экседра
Эмпиний
Эмпорий
Эпискений
Эргастерий
Эфебий
Эхейон

494
495
496
499
500
506
510
510
510
510
515
518
519
527
533
533
533
533
534
534
535
536
537
537
539
540

Ордер
Абака, абак
17
Аннелеты, армиллы 31
Антаблемент,
антаблеман
31
Антифема, антитема 32
Анули, аннелеты,
армиллы, ремешки 33
Армиллы см. аннелеты (31) 45
Архитрав
46
832

База
База аттическая
База малоазийская
Балюстра, подушка
Бисер см. бусы (78)
Врезы гипотрахелия

51
51
51
55
68

см. гипотрахелий (105) 95

Выносная плита
Гейсон, гейзон

95
100

Гипотрахелий,
гипотрахелион
Глазок
Гусёк, облом
Гутты см. капли (189)
Дентикулы,
зубчики,
сухарики
Дорожки

105
107
122
122
127
135

Тематический перечень статей. Античная архитектура
Евтинтерия, ефинтерия,
эвфинтерия
139
Зоофор, зофор
156
Зубчики, сухарики,
дентикулы
157
Интерколумний
175
Ионики
176
Каблучок
178
Кавликолы,
кавликулы, гелика,
хелика
179
Калаф
181
Каннелюры, ложки 186
Капельник, слезник 187
Капитель
188
Капитель
диагональная
188
Капитель
триглифов
188
Капитель угловая
188
Капли, гутты
189
Карниз
191
Киматий, кима
204
Киматий дорический 204
Киматий лесбийский 204
Колокол капители
218
Колонна
220
Колонна вотивная 220
Колонна гаторическая
(хаторическая)
220

Колонна
протодорическая,
протодорийская
222
Колонна ростральная 222
Колоннада
223
Колоннадные улицы 223
Кома
224
Комплювий
225
253
Лад см. ордер (320)
Ликторская связка
см. фасции 3 (492) 258
Ложки
см. каннелюры (186) 260
Междустолпие
275
Метатома
277
Метопа, метоп
277
Модильон,
модульон
282
Модуль
283
Мутул, модульон,
модильон
293
Обломы
302
Овы
306
Ордер, орден
320
Памятники
хорагические
336
Пилястра, пилястр
359
Плинт
363
Пьедестал,
постамент
396

Регула
Ремешки,
анули, аннелеты,
армиллы
Сима
Скамилл, скамилла,
скамиллус
Скоция
Слезник
Спира
Стержень колонны,
фуст
Стул
«Сухарики», зубчики,
дентикулы
Тения
Трахелион, трахелий
Триглиф
Триглифион,
триглифон
Трохил, трохиль
Фасции, фасцы
Фриз
Фуст
Шейка, трахелион
Энтазис, энтасис
Эпистиль, эпистилий,
эпистелион
Эхин

401
403
433
437
440
443
450
455
459
459
466
477
478
478
482
492
501
502
527
536
537
540

Градостроительство
Аванкур
Авеню
Авенида
Агломерация,
аггломерация
Агора
Аламеда
Ансамбль
Апойкия,
эпойкия

19
19
19
19
19
22
31
33

Братский двор,
съезжий,
слободской
Бульвар
Бург
Вернакуляр
Весь
Видовые площадки
Военное поселение
Вымостки

73
76
77
84
85
87
91
95

Выселки, выселок,
высел, выставки,
96
починки
Вышгород,
вышеград, вышград
см. кремль (234),
детинец (128)

Гипподамов город
(система)
Город

96
105
112
833

Тематический перечень статей. Градостроительство
Город-сад
Городище
Гульбище
Дезурбанизм
Декуманус
Деревня
Детинец, кремль
Динаполис
Дун
Заимка
Заулок
Зимовье
Инфраструктура
Канаба
Канал
Канал обводный
Кардо
Кастра, кастрон
Катаполис
Квартал
Кластер
Клерухии
Колония
Колоннадные улицы
Комплекс
Конгломерация
Конурбация
Красная линия
Кремль,
кремник
Кром,
город кромьный
Лимен-клейтос
Майдан
Манор
Мацеллум

113
113
120
125
126
127
128
128
137
145
153
156
176
185
185
185
189
194
199
200
211
212
220
223
225
226
228
233
234
238
258
266
268
272

Мегаполис,
мегалополис
Метрополис
Метрополия
Микрорайон
Мост
Мостовая
Мыза
Набережная
Наустамос
Околица
Оппидум
Острог
Острожек, острожец
Переулок
Платейя
Плац, плацпарад
Площадь
Площадь
королевская
Погост
Подворье
Полис
Полисма
Полихнион
Помериум, померий
Порядок
Посад.
Поселение, поселье
Поселение военное
Поселье
Посёлок
Преторий, преториум
Пригород
Променад
Проспект

274
278
278
279
288
289
293
295
297
314
317
329
330
354
361
362
364
368
370
372
377
378
378
380
383
383
383
383
383
383
386
387
391
392

Путепровод
Пфальц
Растортеры
Рефугиум
Рядки
Селение
Село
Сельцо
Сите-жарден
Скансен
Сквер
Слобода, свобода,
свобод
Станица
Степень
Столбы верстовые
Теменос
Террамара
Тетракионион
Тетрапилон, тетрапил
Торг, торжище, торжок
Тротуар
Улица
Усадьба
Фобург
Фольварк
Форум
Форштадт, форштат
Хутор
Цитадель
Экуменополис,
эйкуменполис
Эмпиний
Эмпорий
Эспланада
Эстакада

396
396
400
405
411
430
430
430
437
438
438
443
453
455
456
466
468
472
472
474
481
485
488
496
496
499
500
513
520
535
535
536
538
538

Мегалитические сооружения
Алиньман
23
Аллея менгиров (камней)
см. алиньман (23)
24
Бетиль, бетил
67
834

Дольмен
Каирн
Кладка
циклопическая

130
181
211

Кромлех
238
Мегалиты, мегалитические сооружения 273
Менгир
277

Тематический перечень статей. Градостроительство
Навета
Спеккья
Статуя-менгир

см. менгир (277)

295
449
453

Талайот
Таула
Торре
Трилиты

463
465
474
479

Трулло, мн. ч. трулли 482
Хендж
505

Декор
Аба-вуа
Акант, аканф
Акротерий
Алмазная грань
Ант, анта
Антефикс, атефикса
Анули, аннелеты,
армиллы, ремешки
Анфемий, антемий,
анфимий, антемион
Апотропей
Аркада
синкопированная
Аркатура
Аркатура
«карликовая»
Аркатура слепая
Арматура
Артесонадо
Архивольт
Аттик
Багет
Балюстра, подушка
Балясины, балясы
Бандероль
Бисер см. бусы (78)
Бордюр
Бровки, валиковые
разводы
Вазон
Валиковые разводы
см. бровки (74)

Велариум, веларий
Велум
«Ветреница»
Виктория

17
20
22
24
31
32
33
33
34
42
43
43
43
45
45
46
49
51
55
55
56
68
70
74
80
81
82
82
85
87

Вимперг, винберг
Военная арматура,
арматура, трофеи
Волюта
Воротник, епанчевый
воротник
Врезы гипотрахелия

88
91
92
94

см. гипотрахелий (105) 95

Габель, габль
Галстук
Галтель, голтель
Гаргулья
Гелика, хелика,
кавликола
Гении
Гзимс, гзымс, гзымз
Гирлянда
Глазок
Гласон
Городки
Граффито
Гребень, гребешок
Гризайль
Гриф
Гриф угловой
Грифон
Гурт
Декор
Дентикулы, зубчики,
сухарики
Доска лобовая
Доски памятные
Ёлка
Закладная плита
Зубчики, сухарики,
дентикулы

97
99
99
100
101
101
103
106
107
107
114
116
117
117
118
118
118
121
126
127
136
136
139
145
157

Инсигнии
Калаф
Капитель триглифов
Капли, гутты
Картуш, картушь
Кентавр, центавр
Киот
Кисть
см. полотенце (378)

Китоврас
Клейма, ед. ч. клеймо
Кокошник
Колонна ростральная
Колончатый пояс
см. пояс
колончатый (385)

Композиция
антитетическая
Контрналичник
Корнет
Краббы,
кроссы, крючья
Крестоцвет, флерон
Крин
Кросы, кроссы

174
181
188
189
191
202
204
205
205
212
216
222
223
225
227
231
232
236
236

см. краббы (232)
239
Крючья см. краббы (232),
кросы (239)
243
«Льняные складки» 262
Маскарон
270
Медальон
274
Моденатура
282
Мукарны
292
Мулюра, мулюр
293
Носок
300
Овы
306

835

Тематический перечень статей. Декор
Ордер «соломонов»
Пас
Патера, розетка
Пельта
Пинакль, фиал
Плакетка
«Пламенеющие»
украшения
см. украшения
пламенеющие (485)

Плафон
Плинт
Плинтус
Подвес

см. подзор (373)

Подзор
Подушка
Полотенце
Поребрик
Пояс колончатый
Пояс фронтонный
Премудрость
Путти, путто
Регистр
Регула
Резьба
Резьба ажурная

326
351
352
353
359
360

360
361
363
363
371
373
376
378
381
385
385
385
396
401
401
401
401

Резьба домовая
(корабельная,
городецкая)
Резьба рельефная
Ремешки,
анули, аннелеты,
армиллы
Роза
Русалка
Сандрик
Серьга
Сирин
Слава
Супрапорт

402
402
403
406
410
421
432
435
442

см. десюдепорт (127) 459

«Сухарики»,
зубчики,
дентикулы
Сфинкс
Сэнмурв, паскудж,
симург, симаргл,
семаргл
Тарч, торч
Тения
Тирс
Тондо
Тритон

459
459
460
464
466
473
474
479

Трофей
Узорочье
Украшения
пламенеющие
«Усечённая пика»
«Ушки», «ухо»
Фестон
Фиал, пинакль
Филенка
Флерон, крестоцвет
Флюгер
Хелика
см. гелика (101)

Химера
«Хрящ»

482
485
485
490
490
493
493
494
495
496
505
505

см. орнамент «ушная
раковина» (327)
513

Ципп
Ширинка
Шишка пинии
Шлейерверк
Шнур перлов
Эстипите
«Юбка»
Яблоко

518
528
529
529
530
538
541
542

Курос
Ламассу
Маскарон
Мюфль
Палладиум,
палладий
Подвеска
Полуакротерий
Рельеф
Рельеф «ан крё»,
койланаглиф

249
254
270
294

Скульптура
Акролит
Акротерий
Анаглиф
Атлант, теламон
Барельеф
Бига
Бюст
Врезанный рельеф
см. рельеф
врезанный (403)

Герма
Гермафина
Гирька
836

22
22
30
47
58
67
79
95
102
102
106

Горельеф
Инталия,
интальо
Канефора
Кариатида
Квадрига
Кобольд
Койланаглиф, рельеф
«ан крё» см. рельеф
врезанный (403)

Кора
Крестоцвет, флерон
Ксоан, ксоанон

111
175
186
190
200
214
215
230
236
243

см. рельеф врезанный (403)

335
371
379
403

403

Тематический перечень статей. Декор
Рельеф врезанный,
койланаглиф,
рельеф «ан крё»
Рельеф штуковый
Рог изобилия
Роландова колонна,
столб
Сивилла, сибилла

403
403
406
407
432

Сигнатура
433
Скульптура
440
Скульптура
круглая
442
Скульптура хризоэле­
фантинная (хрисо­
элефантинная)
442
Статуя
453

Теламон

Тетрипон
Трига
Флерон, крестоцвет

см. атлант (47)

466
472
478
495

Профилированный
Профиль
Скоция
Слезник
Торус см. вал (80)
Трохил, трохиль

394
394
440
443
475
482

Обломы
Апотезис
34
Астрагал
47
68
Бисер см. бусы (78)
Вал, торус
80
Вал четвертной
80
Валик
81
Выкружка
95
Гзимс, гзымс, гзымз 103
Каблучок
178
Киматий, кима
204

Киматий
дорический
Киматий
лесбийский
Кордон
Листель, чимбия
Обломы
Полка
Полочка
Пояс, поясок

204
204
230
259
302
378
379
385

Орнамент
Алагрек, меандр
Алконост, алконос
Анфемий, антемий,
анфимий,
антемион
Арабеска
Астверк
Бандельверк
Бегунец
Букрании,
букранион,
бюкран,
бюкраниум
Бусы
Бюкран, бюкранион
см. букрании (76)

Гротеск
Дельтодон

22
23
33
35
47
56
64

Жгуты, плетенка
Жемчужник,
пояс жемчуга,
нить жемчуга,
перлы
Зоофор, зофор
Ионики
Квадрифолий
Кнорпельверк
Ликторская связка
см. фасции 3 (492)

76
78
79
119
127

Массверк
Меандр
Мореска
Мушельверк
Мюфль
Ормушль
Орнамент

140

140
156
176
200
214
258
270
273
288
293
294
326
326

Орнамент «ушная
раковина»,
«хрящ», ормушль
Пальметта
Перлы

327
335

см. жемчужник (140) 356

Плетёнка, плетеный
орнамент (лента)
Полурозетка
Порезка
Раппорт
Розетка, розетта
Рокайль
«Фараонка»
Фашина

362
380
381
399
407
407
491
493

837

Тематический перечень статей. Декор
Отделка поверхности. Облицовка
Аликатадо
Альсекко
Альфреско, фреско

23
27

см. фреска (500)
27
Асулехо, азулежу,
асулехос
47
Босери
71
Ведута
81
Граффито
116
Графья
116
Гризайль
117
Изразцы, образцы,
кафли, кахли
166
Изразцы красные,
терракотовые
168
Изразцы муравленые,
муравлёные
168
Изразцы ценинные 169
Инкрустация
174
Интарсия
175
Инцерт
176
Кафель
199
Кладка кирпичная 206
английская,
баварская,
вендская,
славянская,
старая готическая,
фламандская двойная
тычковая,
балтская
206
верстовая
(польская, русская),
голландская,
готическая
207

крестовая,
ложковая
208
силезская,
фламандская,
«фламандский ряд»,
фламандская
крестовая,
цепная
(старая русская)
209
Колтрина
223
Лепнина
257
Майолика
266
Мареццо
268
Маркетри
268
Мозаика
283
Обломы
302
Облицовка
303
Орнамент
326
Павимент
332
Панно
338
Паркетри
348
Плафон
361
Порезка
381
Прикладка
387
Профилированный 394
Профиль
394
Раскреповка,
креповка
399
Регистр
401
Резьба
401
Резьба ажурная
401
Резьба домовая
(корабельная,
городецкая)
402
Резьба рельефная
402

Рельеф
Рельеф «ан крё»,
койланаглиф

см. рельеф
врезанный (403)

Рельеф врезанный,
койланаглиф,
рельеф «ан крё»
Рельеф штуковый
Ретикулат
Рольверк
Румпа
Рустика, рустик,
рустовка
Рустика «дощатая»

403

403
403
403
404
408
409
410

см. рустика
французская (411)

411
Рустика французская,
«дощатая»
411
Сграффито, граффито 430
Стук, стюк,
стукко, штук
458
Торевтика
474
Тромплей
480
Узорочье
485
Филенка
494
Фреска
500
Фреска буон
500
Фреска «а секко»,
«аль секко»
500
Фуга
502
Шлёвка, шелёвка,
шалёвка
529
Штук
531
Энкаустика
536

Деревянная архитектура
Амбар, анбар, житница 27
Амбар осадный
28
Амбар зелейный
28
838

Анаглиф
Бабка
Баня, мыльня, лазня

30
51
56

Башня, вежа, костер,
столп, башта
Бочка

61
72

Тематический перечень статей. Деревянная архитектура
Бочка кресчатая,
кубоватое покрытие 72
Брус
75
Быки
78
Вальма
81
Венец
82
Венец окладный
82
Венец черепной
83
Верея, верейка
83
«Ветреница»
85
Взвоз, взъезд
86
«В крюк»
90
«В лапу»,
«в зуб», «в шпат»
90
«В лас», «в лаз»
90
«В обло»
90
«В чашу»
91
Водотечник, застреха,
слив, поток
91
Воробина
93
Воронцы
93
Воротник, епанчевый
воротник
94
Восьмерик
94
«Восьмерик
на четверике»
94
«В режь»
95
Врубка
95
«В ус»
95
Выпусты, выпуски,
помочи
96
Ганок
99
Гнет
107
Голбец
108
Гонт, гонта
111
Городки
114
Грибчики
117
Гридница, гриня,
гридня, грыдня
117
Гульбище
120
Гумно
121
Двадцатистенок
123
Двойня
123
Дек
126

Дом «под четыре
коня»
133
Дранка, драница,
дрань, драничка
136
Дымник, дымница,
дымарь
137
Дымница
138
Дынька
138
Житница, житня,
житенка
142
Журавль, журавель,
журавец, очеп
142
Журавцы, кружала
143
Закром
147
Закут, закута
147
Застреха,
водотечник,
слив, поток
152
Заулок
153
Зимовье
156
Зуб потайной
157
Изба, истобка,
изобка, истба
158
Изба «белая»
160
Изба «брусом»
161
Изба «глаголем»
161
Изба двойная, двойня 161
Изба клетью, (изба
четырехстенная)
162
Изба «кошелем»,
«кошель»
162
Изба крестовая,
крестовик,
шестистенок,
шестистенка
163
Изба курная, курник,
рудная, черная
см. изба рудная (164) 163
Изба подсарайная
163
Изба приказная
163
Изба пятистенка
(пятистенок)
163
Изба рудная,
черная, курная
164

Изба с прирубом
164
Изба со связью
164
Изба тройная, тройня 165
Изба четырёхстенная
см. изба клетью (162) 165
Изба чёрная
см. изба рудная (164) 165
Изба шестистенка,
шестистенок
165
Кисть
см. полотенце (378) 205
Клетский храм
см. храм
клетский (511)

Клеть, клить, клетка,
клетца, комора
Клеть на стае
Князек, князь
Конёк, конь, князек,
князь
Коник
Косяк
Косящатый
Кошель
Красный угол
Крестовик см. изба

212
212
213
214
226
226
232
232
232
234

крестовая (163)

235
242
243

рудная (164)

248
250
253
253
256

Крыша самцовая
Крыша чёрная
Курник см. изба
Кут, куть, кутник
Лавка
Лавка красная
Лемех, гонт, дрань
Лемех городчатый,
городковый
Лестница на тетивах
Ложница, ложня,
одрина,
опочивальня
Лутки, одвирки
Маковка, маковица
Матица

257
257
260
262
266
272
839

Тематический перечень статей. Деревянная архитектура
Мельница
Мельница ветряная,
ветряк
Мельница водяная
Накат, накатник
«На кострах»
Наличник
«Небо»
Облам, облом
Ободверина,
ободверье, одверье
Овин
Огнива
Одверье
Одвирки

275

Подкрылок

275

Подкурятник
Подопасание,
подопасанье
Подскальник
Подстреха
Подтесок
Подтечина

296
296
296
297
302
304
306
307
308

308
Опасание, опасанье 316
Остатки
328
Охлупень, охлуп, конек,
шолом, шелом
331
Очелье
331
Паперть
338
«Пахта»,
рубка «пахтой»
353
Переруб
354
Пластина
см. плаха (362)
361
Плаха, пластина
362
Повал
369
Повалуша
369
Повалы-кронштейны 369
Повить, поветь
370
Подволока, подволок 371
Поддашье, пиддашшя,
пиддашок
372
Подзор
373
Подзыбица
см. подклет (373)
373
Подизбица, подзыбица
см. подклет (373)
373
Подклет, подклеть,
подизбица,
подызбица
подзыбица
373
см. лутки (262)

840

см. причелина (390) 374

см. слеги (443)

Полати
Полица
Полотенце
Помочи
Поток, водотечник
Прикрой

374
374
375
375
376

376
376
378
378
381
384

см. прикролек (387) 387
Прикролек, полукролек,
полукрышек,
прикрой
387
Примост, примосток 388
Прируб
389
Причелина,
подкрылок
390
Пятистенок см. изба
пятистенка (163)
397
Рига
405
Рундук
409
Рундук «свесом»
410
Ряж
412
«Самцы»
421
Светёлка
422
Светлица, светёлка 422
Сволок
428
Своробы
428
Связь однорядная 430
Сени, сенки, сенцы 431
Сеновал, сенник,
сенница
431
«Скала»
437
Слега князевая
443
Слеги, подтечины
443
Сорока
см. стамики (452)
449

Сруб
Сруб шестериковый
«от земли»
Ставни, ставень
Стамики
Стреха
Стропила
Сусек, закром
Тарасы
Терем
Тес, тесина, тесница
Тес красный
Тетива
Тройня см. изба

450
450
451
452
458
458
459
464
467
469
470
471

тройная (165)
480
Фахверковая
постройка
492
Фронтон самцовый 501
Хата
504
Хлев
505
Хоромы
506
Храм клетский
511
Храм круглый,
о двадцати стенах 513
Храм шатровый
513
Чаша, чашка
523
Чердак
523
Четверик
524
Чулан, чуланец,
чуланник
524
Шатёр
525
Шелом
527
Шесток
527
Шестериковый сруб
«от земли» см. сруб
шестериковый
«от земли» (450)
528
Шестистенок см. изба
крестовая (163)
528

Шлёвка, шелёвка,
шалёвка
«Юбка»

529
541

Тематический перечень статей. Интерьер. Помещения
Интерьер. Помещения
Аванвестибюль
Аванзал
Аванложа
Адитон
Алейптерий
Альков
Андрон, андронитид
Антикамера
Анфилада
Апартамент,
апартаменты
Аподитерий,
аподитериум
Апсида, абсида
Артесонадо
Аэрарий
Аэросолярий
Балдахин,
сень, киворий
Бенуар
Биклиний
Боскетная
Будуар
Буфетная
Бюро
Велариум, веларий
Вестибул
Вестибюль
Витраж, витро
Витрина
Вут см. паддуга (333)
Галерея
Галтель, голтель
Гарнитур
Геридон
Гинеконитид,
гинеко­нитис,
гинекей
Гипогей, ипогей
Гипокауст
Гипостиль,
гипостильный зал

18
18
19
20
23
26
30
32
33
33
33
35
45
50
50
54
65
67
71
76
78
79
82
85
85
89
90
95
98
99
100
102
104
105
105
105

Голбец
Голландка,
груба, грубка
Голосники
Горенка
Горница, горенка
Груба, грубка
Двери диаконские
Дверь ложная
Десюдепорт
Диванная
Дирниц
«Длинная галерея»
Дормиторий,
дормиториум
Дортуар
Дуплекс, мезонетт
Закут, закута
Зал, зала
Зал рекреационный
Застольная палата
см. палата
застольная (333)

Зеркало
Изразцы, образцы,
кафли, кахли
Инкрустация
Интарсия
Интерьер
Интрадос, софит
Кадуцей
Казёнка
Кальдарий,
кальдариум
Камара

108
109
109
111
111
120
123
123
127
128
129
129
135
136
137
147
148
148
152
155
166
174
175
175
175
179
181
182

см. комара (224)

182

см. каменка (182)

182
182
183
183

Камелёк, камеленок,
каменка
Каменка
Камера
Камин

Картибул
Кассета, кассетон
см. кессон (203)

Каструм долорес
Кафель
Квартира
Квартира
в двух уровнях
Кемената, комената,
камината
Керикейон
см. кадуцей (179)

Кессон, кассета
Комара,
камара, камора
Комната
Комора, камора
Конкорс
Корикей
Красный угол
Крестовая (моленная)
комната
Кровать
Ксист
Кубикула
Кулуары
Кутник
Лавабо
Лавка
Лаконик, лаконикум,
судаторий
Лакунарий
Ламбри
Лантерна, латерна
Ларариум, ларарий
Латрина
Лекторий
Лестница на тетивах
Ложа
Ложница, ложня,
одрина,
опочивальня

191
194
198
199
201
201
201
203
203
224
224
225
227
231
234
235
237
243
244
244
250
252
253
253
254
254
255
255
256
256
257
260
260
841

Тематический перечень статей. Интерьер. Помещения
Локули
Лутрон, лутрона
Люнетт, люнет,
люнетта
Маркетри
Мезонетт, дуплекс
Мильфлёр
Мозаика
Мыльня, мыленка
Наддверник

260
262
263
268
275
281
283
294

см. десюдепорт (127) 296
Нимфей
299
Ниша
299
Обои
304
Одрина, опочивальня,
ложница
309
Ойкос, экус
309
Остий
329
Очеп, оцеп
331
Паддуга, падуга
333
Палата застольная 333
Палаты
334
Панель
337
Панно
338
Парадное, парадная 339
Паркет
348
Паркетри
348
Парлаторий,
парлаториум
348
Парсуна
349
Партер
349
Пастада
352
Передняя
354
Периакты
354
Пиано нобиле
357
Писцина
360

Плакетка
Плафон
Плинт
Плинтус
Поварня
Подвеска
Подволока, подволок
Подоконник
Полати
Полиптих
Потолок
Почивальня
Префурниум
Приспешня,
приспешная
Пропигей, пропнигей
Простенок
Протирон, протирум
Почивальня
Раёк
Регистр
Рекреация
Рекреационный зал

360
361
363
363
369
371
371
374
376
377
384
384
386

Репелка
Ретирада
Сала см. зал (148)
Салон
Светёлка
Светлица, светёлка
Сграффито, граффито
Сени, сенки, сенцы
Сенник
Сеновал, сенник,
сенница

403
404
420
420
422
422
430
431
431

389
391
392
393
384
399
401
402

см. зал
рекреационный (148) 402

431

Стук, стюк,
стукко, штук
Супрапорт

458

см. десюдепорт (127) 459

Сферистерий
Тафельдекерская
Тепидарий,
тепидариум
Тондо
Торевтика
Трельяж
Триклиний
Туалет
Филенка
Флэт
Фойе
Фрамуга
Фреска
Фреска буон
Фреска «а секко»,
«аль секко»
Фригидарий,
фригидариум
Холл
Хорегий
Чертог
Чулан, чуланец,
чуланник
Эдикула
Эк, экус
Экседра
Энкаустика
Эркер
Этаж
Этаж цокольный
Эфебий

459
465
466
474
474
477
478
483
494
496
496
500
500
500
500
500
505
506
524
524
533
533
534
536
537
539
539
539

Светильники
Абажур
Арматура
осветительная
Бра
842

17
45
72

Геридон
102
Жардиньерка
140
Жирандоль
142
Канделябр, канделабр 186

Лампадарий
254
Люстра
264
Паникадило,
паникандило, хорос 337

Тематический перечень статей. Интерьер. Помещения
Поликадило,
поликандило
Светец

377
422

Софит
Стенник
Торшер

449
455
475

Хорос
Шандал
Шендан

508
525
528

136
136
215
215
254
281
305
332
333

Параменты
Перекид
Портьера
Савонери, савоннери
Таписерия
Таписерия новая
Шпалера
Штора
Штоф

339
354
382
413
463
464
530
531
531

Драпировки
Алентур
Аррас, арецци
Баслис
Бриз-биз
Вердюра
Гардина
Гобелен
Готлис
Джабот

23
45
59
74
83
100
107
115
128

Дорсаль
Драпри
Ковёр
Кокилье
Ламбрекен
Мильфлёр
Обюссон
Паволока
Палас

Конструкции
Абака, абак
Аванбек
Аналеммы
Ант, анта
Антаблемент,
антаблеман
Анты, ед. ч. — ант
см. ант (31)

Арка
Арка диагональная,
нервюра,
гурт,
ожива
Арка килевидная
Арка клинчатая
Арка коробовая
(овальная)
Арка круговая
плоская (лучковая)
Арка круговая
пологая (сжатая)
Арка ланцетовидная
Арка лежачая
Арка ложная

17
18
30
31
31
32
37

37
37
37
38
38
38
38
38
38

Арка многолопостная
(стрельчатая
зубчатая)
Арка подвесная
Арка
подковообразная
(мавританская)
Арка подпружная
(упорная)
Арка ползучая
Арка полукруглая
(полуциркульная)
возвышенная
(приподнятая)
Арка полуциркульная
(полукруглая)
Арка разгрузочная
Арка стрельчатая
возвышенная,
ланцетовидная
Арка стрельчатая
плоская
Арка стрельчатая
равносторонняя

38
38
38
40
40

40
40
40
40
40
40

Арка стрельчатая
сжатая
Арка ступенчатая
Арка «Тюдор»
Арка щековая
Аркада
Аркада ордерная
Аркада по колоннам
Аркбутан
Архитрав
Аттик
Бабка
База
База аттическая
База малоазийская
Базамент
Балка
Балясины, балясы
Барабан, тамбур
Башня, вежа, костер,
столп, башта
Блок
Брандмауэр,
брандмауер

40
40
41
42
42
42
42
43
46
49
51
51
51
51
52
55
55
57
61
68
73
843

Тематический перечень статей. Конструкции
Брус
Быки
Венец окладный
Верх
Вуассер
Вут см. паддуга (333)
Выносная плита
Выпусты, выпуски,
помочи
Глава, главка
Гурт
Дек
Евтинтерия,
ефинтерия,
эвфинтерия
Забутовка, забутка
Завалинка, завалина
Закомара, закамора
Залом
Замок, замковый
камень, ключ
Замковое кольцо

75
78
82
84
95
95
95
96
106
121
126
139
144
144
147
148
151

см. кольцо замковое (224)

151
Запалубка
151
Затяжка
153
Калимматии, калимы 182
Капитель
188
Капитель
диагональная
188
Капитель триглифов 188
Капитель угловая
188
Каркас
190
Кессон, кассета
203
Кладка
206
Кладка квадровая 206
Кладка кирпичная 206
Кладка клуазонне
209
Кладка «нормальная» 209
Кладка
перегородчатая
см. кладка
клуазонне (209)

844

209

Кладка
полигональная
209
Кладка полубутовая 210
Кладка
прямоугольная
210
Кладка равнослойная 210
Кладка смешанная 211
Кладка со скрытым
рядом
211
Кладка
циклопическая
211
Клеристорий
212
Клеть, клить, клетка,
клетца, комора
212
Ключ
214
Колонна
220
Колонна
балюстрадная

см. колонна
канделябровая (221) 220

Колонна вотивная 220
Колонна гаторическая
(хаторическая)
220
Колонна
канделябровая,
балюстрадная
221
Колонна
лотосовидная
221
Колонна
муфтированная
221
Колонна озирическая
(осирическая)
221
Колонна
пальмовидная
222
Колонна
папирусообразная 222
Колонна приставная
см. колонна
служебная (223)

222
Колонна
протодорическая,
протодорийская
222
Колонна пучковая
222
Колонна ростральная 222

Колонна связанная 222
Колонна служебная,
приставная
223
Колонна
«соломонова»
см. ордер
«соломонов» (326)

Колонна
трехчертвертная
Колоннада
Кольцо замковое
Комара,
камара, камора
Консоль, кронштейн,
крагштейн
Контрлиерны
Контрфорс
Контрфорс
диагональный

223
223
223
224
224
227
227
228

см. контрфорс (228) 228
Конха
229
Косоур
232
Косяк
232
Косящатый
232
Крагштейн, кронштейн 233
Крепидома, крепида 235
Креповка
см. раскреповка (399) 235
235
Крестерия
Кронштейн, крагштейн
см. консоль (227)
239
Лаги
253
Лестница на тетивах 257
Лизена
258
Лиерны
258
Лиерны неполные,
нервюры
258
Липень
259
Лопатка
260
Лоток
261
Луб, лубье, лубок
261
Люминарий
263
Маллионы
266
Матица
272

Тематический перечень статей. Конструкции
Мур
293
Нагель
295
Накат, накатник
296
«Небо»
297
Нервюра, гурт
298
Оловянники
315
Опечье, опечек,
опечка, опечник
317
Отлив
331
Паддуга, падуга
333
Пазуха свода
333
Пандантив,
пандантиф
337
Пандус
337
Панель
337
Парапет
339
Парлера
349
Парус
351
Пендантив, пендантиф,
пендентив,
пандантив,
см. парус (351)
353
Перекрытие
354
Перемычка
354
Переруб
354
Перистас, перистасис 355
Пилон
358
Пилоти
358
Пильер, пильера
358
Пилястра, пилястр
359
Пиньон
359
Пирон
360
Плаха, пластина
362
Плинт
363
Подвеска
371
Подест
373
Подий, подиум
373
Подкурятник
374
Подпятный камень 375
Подстолпие
375
Полузакомары
379
Полукариатида
379
Полуколонна
380
Полутеламон
380

Потолок
384
Прогон
390
Продольное ребро
сводов
390
Птерон, птерома
395
Пульван, пульвин,
«подушка»
395
Пята арки, свода
397
Раскреповка,
креповка
399
Распалубка
399
Рундук
409
Рундук «свесом»
410
Ряж
412
Свод
423
Свод бочарный
423
Свод веерный
423
Свод звёздчатый
424
Свод зеркальный,
сомкнутый
424
Свод клинчатый
424
Свод крестовый
424
Свод крестовый
готический
425
Свод крещатый
425
Свод купольный
425
Свод ложный
(ступенчатый)
425
Свод нервюрный
426
Свод парусный
426
Свод полукупольный 426
Свод полуциркульный,
круговой
426
Свод сетчатый
426
Свод складчатый,
ячеистый
426
Свод сомкнутый
426
Свод сомкнутый
с распалубками
427
Свод сотовый
427
Свод стрельчатый 427
Свод ступенчатый
см. свод
ложный (425)

427

Свод
цилиндрический 427
Свод шестирас­
палубковый
428
Своды эллиптические,
коробовые,
параболические 428
Сволок
428
Связи, затяжки
428
Связи воздушные
429
Середа,
череда,
цереда
432
Сима
433
Система связанная 436
«Скала»
437
Скобы, скрепы
440
Скуфья
442
443
Слега князевая
Слезник
443
Спандрель
449
Спира
450
Сполии
450
Средник
450
Стена щековая
454
Стереобат
455
Стержень колонны,
фуст
455
Стилобат
455
Столб кресчатый
456
Столп
457
Стул
459
Субструкция
459
Тамбур
463
Тарасы
464
Тетива
471
Травея
475
Трахелион,
трахелий
477
Трибун
477
Трифорий
479
Тромп
480
Тьерсерон
484
Тябла
484
845

Тематический перечень статей. Конструкции
Фахверковая
постройка
Фуст
Цоколь
Четверик
Шейка, трахелион
Шелыга, шалыга

492
502
520
524
527
527

Шестериковый сруб
«от земли» см. сруб
шестериковый
«от земли» (450)

Шея
Шлёвка, шелёвка,
шалёвка

528
528

Экстрадос
Эмпоры
Эперон
Эркер
Эхин

535
536
537
537
540

Кладка
циклопическая
Лампач, лемпач
Ортостат, орфостат
Плинфа
Плиты прокладные
Псевдоретикулат
Ретикулат
Саман
Система конкретная
Цемянка
Чамур
Эмплектон

211
254
327
363
363
395
404
420
436
515
521
535

529

Кладка
Анафирозис
Бут
Зеркало
Импост
Инцерт
Квадр
Кладка
Кладка квадровая
Кладка кирпичная
Кладка
клуазонне
Кладка
«нормальная»

30
78
155
173
176
200
206
206
206
209
209

Кладка
полигональная
209
Кладка полубутовая 210
Кладка порядовая
см. кладка
равнослойная (210)

Кладка
прямоугольная
Кладка
равнослойная
Кладка смешанная
Кладка со скрытым
рядом

210
210
210
211
211

Кровли
Антефикс, атефикса
32
Бочка
72
Бочка кресчатая,
кубоватое покрытие 72
Быки
78
Вальма
81
Венец
82
Венец черепной
83
Венец капелл
83
Водотечник,
застреха, слив,
поток
91
Гаргулья
100
Гейсон, гейзон
100
Гзимс, гзымс, гзымз 103
Гнет
107
846

Гонт, гонта
Доска карнизная
Ендова, разжелобок
Епанча, япанча
Журавцы, кружала
Застреха,
водотечник,
слив, поток
Калиптеры
Карниз
Карнизная доска

111
136
139
139
143
152
182
191

см. доска
карнизная (136)

191

см. слега
князевая (443)

214

Князевая слега

Кокора
Колпак
Конёк, конь,
князек, князь
Крак
Кров
Кровля
Кровля драночная
Кружала
Крыша
Крыша вальмовая
Крыша двускатная
Крыша итальянская
Крыша «колпак»
Крыша крестовая
Крыша мансардная

215
223
226
233
237
238
238
239
241
241
241
241
241
241
242

Тематический перечень статей. Конструкции
Крыша
на консольных
балках
Крыша «на потоках
и курицах»
Крыша
полувальмовая
Крыша самцовая
Крыша «с гнётами
и огнивами»
Крыша французская
Крыша чёрная
Куб, кубоватое
покрытие
Купол
Купол ложный
Купол на парусах

Купол на тромпах
242
242
242
242
242
243
243
243
245
245

см. парус (351)
245
Купол сферический 245
Купол
сфероконический 246

см. тромп (480)

246
248
256

Курицы
Лемех, гонт, дрань
Лемех городчатый,
городковый
257
Маковка, маковица 266
Огнива
307
Опасание, опасанье 316
Охлупень, охлуп, конек,
шолом, шелом
331
Палатка
334
Повал
369
Повалы-кронштейны 369
Поддашье, пиддашшя,
пиддашок
372
Подскальник
375
Подстреха
375
Подтесок
376
Подтечина
см. слеги (443)
376

Покрытие
Полица
Полувальма
Полукупол, конха
Поток, водотечник
Солена, солен
Стамики
Стреха
Стропила
Тес красный
Фонарик
Черепица
Шатёр
Шифер
Шпиль
Шпиц
Щипец
Яндова
см. ендова (139)

Япанча, японча

376
378
379
380
384
444
452
458
458
470
497
523
525
528
530
531
532
542
542

Окна
Амбразура
Бифорий
Гипетрон,
гипетр, ипетрон
Контрналичник
Люк торговый
Люкарна
Наличник
Окно
Окно «берлинское»
Окно Браманте,
(брамантово окно)
Окно «бычий глаз»
Окно веерное
Окно венецианское,
палладианское
(палладиево),
«серлиана»
Окно волоковое

28
68
105
227
263
263
296
309
310
310
311
311

311
312

Окно второго света 312
Окно диоклетианово 312
Окно косящатое,
красное
313
Окно красное
см. окно
косящатое (313)

313
Окно лежачее
313
Окно мезонинное
313
Окно окутное
313
Окно палладианское
(палладиево)
см. окно
венецианское (311)

Окно
«рыбий пузырь»
Окно «серлиана»
(серлианово)
Окно слепое

313
313
314
314

Окно слуховое
Окно
флорентийское
Оконница

314
314

см. окончина (314)

314
314
317
331
374

см. очелье (331)

383
390
399
475
497
497
500

Окончина, оконница
Опеон, опайон
Очелье
Подоконник
Посоль
Притолка, притолока
Рама голландская
Трансенна
Фонарь
Фонарь зенитный
Фрамуга

847

Тематический перечень статей. Конструкции
Двери
Верея, верейка
Дверь ложная
Жиковина, жуковина
Лутки, одвирки
Ободверина,
ободверье,
одверье

83
123
142
262
304

Одверье
Одвирки

см. лутки (262)

Подпятник
Портал
Порш
Притолка, притолока

308
308
374
381
382
390

Пята арки, свода
Пята двери,
пятник,
«палец»
Трибелон

397
397
477

Садово-парковое строительство
Аграф
20
Академия
20
Аквапарк
21
Аллея
23
Альпинарий, альпиниум,
альпинариум,
альпинетум,
альпийская горка
26
Амфитеатр
29
Анфилада
33
Арабеска
35
Арборетум
36
Ареола
36
Аркадия
43
«Ах-ах»
50
Бассейн
59
Берма
65
Берсо, биндаж
66
Беседка «живая»
66
Биндаж см. берсо (66),
огибные аллеи (306) 67
Бордюр
70
Боскет
71
Боулингрин,
буленгрин
72
Бродери
74
Буленгрин
см. боуленгрин (72)
76
«Вавилон»
80
Вазон
80
Вертоград
84
848

Вертюгаден,
вертугаден
Вид
Видовая точка
Видовые площадки
Виридарий,
виридариум
Виста
Водопад
Волюта
Ворота
Газон
Геопластика
Герма
Гермафина
Героон
Гидропарк
Гномон
Группы
Дендрарий
Дороги деловые
Жирандоль
Зеркало
Зоопарк см. парк

84
86
86
87
89
89
91
92
93
97
101
102
102
102
103
107
120
127
135
142
155

зоологический (344) 157

Изгородь живая
Иллюзия
Источник
Кабинет, зеленая
комната, боскет
Канал

166
172
177
178
185

Картуш, картушь
191
Каскад
193
Квинкунс,
квинкункс, кенкож 201
Кенконс, кенкож
см. квинкунс (201)
201
Кладка
циклопическая
211
Клумба
213
Колонна
220
Колонна
ростральная
222
Комната зелёная
см. кабинет
225
Компартимент
225
Кордон
230
Крытая дорога
см. берсо (66)
241
Ксист
243
Кулисы
244
Купе
245
Куртина
249
Курьёз
249
Лабиринт
251
Ландшафт
255
Левада, ливада
256
Лесопарк
257
Лугопарк
262
Маскарон
270
Массивы
270
Материал инертный 271

Тематический перечень статей. Садово-парковое строительство
Медальон
274
Миксбордер
280
Миловид
281
Моносад
287
Обманки, обманные картины (перспективы) 303
Огибные (крытые)
аллеи (дороги),
берсо, биндаж
306
Огород
307
Огород аптекарский 307
Ограда, огорода,
изгородь
307
Озеленение
вертикальное
309
Окно
309
Опушка
318
Ординар, солитер
326
Остров
329
Осыпь
330
Палисад
335
Палисадник
335
Пальметта
335
Пандус итальянский 337
Панорама
338
Парадиз
339
Парк
340
Парк английский
342
Парк голландский
343
Парк зоологический,
зоопарк
344
Парк итальянский
345
Парк ландшафтный,
пейзажный
345

Парк оссианический,
оссиановский
Парк регулярный
Парк французский
Паркет
«Парнас»
Партер
Партер водный
Партер кружевной
см. бродери (74)

Партер разрезной
Пейзаж
Пергола
Перспектива
Платбанд
Площадь
Рабатка
Ревиры
Розарий, розариум
Розетка, розетта
Рокарий см. сад

346
347
347
348
349
349
350
350
350
353
353
356
361
364
398
400
406
407

каменистый (417)
407
Роща
409
Сад
413
Сад аптекарский см. огород аптекарский (307) 414
Сад ботанический
414
Сад «висячий»
415
Сад гефсиманский 416
Сад зимний
417
Сад-ипподром
417
Сад каменистый,
рокарий
417
Сад менажерейный 417

Сад-модерн
417
Сад монастырский 418
Сад монокультурный,
моносад
419
Сад партерный
419
Сад райский см. сад
монастырский (418) 419
Сад «секретный»
419
Сад топиарный
419
«Сад удовольствий» 420
Серпантин
432
Сигаральес
433
Сильвия
433
Скамья дерновая
438
Сквер
438
Солитер, ординар
444
Стаффаж
453
Стены зелёные
455
Театр садовый
465
Топиари
474
Трельяж
477
Тритон
479
Фигуры топиарные,
топиари
494
Флерон, крестоцвет 495
Хаос
503
Цветник, клумба,
арабеска
514
Шпалера
530
Экзотарий
534
Эолова арфа
536
Эфемерида,
эфемериды
539

Сооружения
Акведук
Альтан, альтанка
Балкон
Балюстрада
Бельведер
Беседа
Беседка

21
27
55
55
65
66
66

Веранда
Вокзал, воксал
Вольер, вольера
Газебо
Глориетта
Гномон
Грот

83
92
92
97
107
107
119

Казино
Киоск
Куншты
Купальня, ванна
Лоджия
Люстгауз
Менажерея, менажерия

181
204
244
244
260
263
277
849

Тематический перечень статей. Садово-парковое строительство
Монплезир
Нимфей
Оранжерея
Павильон
Пагода
Палатка
Патио, пацио
Плинтий
Плотина
Поляна

287
299
318
332
333
334
353
363
364
380

Причал лодочный
Променад
Ротонда
Руины
Сиделка
Солнечные часы,
гномон
Солярий
Терраса
Трифолий

390
391
409
409
433
445
449
469
479

Фоли
Фонтан
Фонтан менажерный
Хаос
Чердак
Шале
Шлюз
Шутиха, шутка
Эрмитаж

496
497
498
503
523
525
529
531
537

Дельтодон
Диаконник

127

Сакральная архитектура
Абаван, аба-ван
Аба-сон, абасон
Аббатство
Абсида см. апсида (35)
Адитон
Алмемар см. бима (67)
Алтарь, альтар
Алтарная преграда,
темплон
Альмонарий
Амбулаторий
Амвон
Амвон архиерейский
Амфипростиль
Апсида, абсида
Апсидиола, абсидиола
Ареостиль
Аркосолий
Архондарик, фондарик
Асклепейон
Атрий, атриум,
каведиум
Бабинец
Бадиа, бадия
см. аббатство (18)

Базилика
Базилика купольная
Базилика ложная
см. псевдо­базилика (395)

850

17
18
18
18
20
24
24

Базиликальный разрез
Балдахин,
сень, киворий
Баптистерий
Барабан, тамбур
Бема см. вима 1 (88)
Бильница

25
26
28
28
29
29
35
35
36
45
46
46

Бима, алмемар
Бурса
Венец капелл
Вестверк
Вестиарий, вестиарио
Ветвь креста

47
51
51
52
53
53

см. звонница (154)

54
54
57
57
65
67
67
78
83
84
85

см. трансепт (475)
85
Вима, бема, иератион 88
«Вписанный крест»
94
Галилея
99
Гексастиль
101
Героон
102
Гефсимания
103
Гипетрон,
гипетр, ипетрон
105
Глава, главка
106
Голгофа
108
Голосники
109
Горнее (степенное) место
см. синтронон (435) 111
Деисус, деисис
125
Декастиль
126

см. дьяконник (138) 128
Диастиль
128
Диптер
129
Диптих
129
Додекастиль
130
Дормиторий,
дормиториум
135
Дьяконник,
диаконник
138
Евстиль
139
Жертвенник, протезис 141
Жюбе
143
Завеса церковная,
катапетасма
145
Закомара, закамора 147
Залом
148
Зальная церковь
148
Зальная церковь
ступенчатая
см. зальная
церковь 2 (148)

«Звон»
Звонница
Иератион
Икона, образ
Икона житийная
Иконостас
Кабильдо

149
154
154
158
169
171
171
178

Тематический перечень статей. Сакральная архитектура
Каведиум

см. атрий (47)

179
182
182
185
187
187

Калива
Камарин
Кампанула
Кантория
Капелла
Капелла двойная,
капелла палатинов 187
Капильяс
187
Капитулярий,
зал капитула
188
Каплица
189
Катакомбы
198
Каталикон, кафаликон,
кафоликон,
католикон
198
Катапетасма,
катапетазма см. завеса
церковная (145)
199
Катехумений катихумений, катехумена,
катехуменон
199
Кафедра
199
Квадрифолий
200
Киворий, сень,
балдахин
203
Кириакон
205
Кирха, кирка
205
Клауструм
211
Клеристорий
212
Кляштор
214
Коллехия, коллехиа 216
Конфессио
228
Кьостро см. клуатр (213),
крецганг (234)
250
Лабиринт
251
Лавра
253
Лекториум
256
Леттнер
257
Лити
259
Лорета, лоретта,
«святая хижина» 261
Луковица, луковка
262

Маковка, маковица 266
Маммизи
267
Мандорла
267
Мартириум, мартирий,
мартирон,
мартирион
269
Матронеум
271
Мизерикордия,
мизерикорд
279
Митреум
281
Мозаика
283
Молельня
285
Монастырь
285
Моноптер
287
Мощехранительница 292
Мутаторий
293
Мюнстер
294
Наос, целла
296
Нартекс, нарфик
297
«Небо»
297
Неф, корабль
298
Неф «возвратный» 299
Нимб
299
Нищевник
299
Новициат
299
Образная
см. молельня (285) 305
Обход алтаря
см. амбулаторий (28),
деамбулаторий (125) 305

Октастиль
315
Омфалос
316
Омфалий
316
Опасание, опасанье 316
Опистодом,
описфодом
317
Орант
319
Оранта
319
Оратория, ораторий 319
Паламарня,
паламарка
333
Паникадило,
паникандило, хорос 337
Пантеон
338

Паперть
338
Параклис
339
Пареклесия, пареклесий,
параклесион
340
Пассион-капелла
352
Пастофории
352
Перибол, перивол
355
Периптер
355
Перистас, перистасис 355
Пикностиль
357
Платы
361
Погост
370
Подворье
372
«Под колокола»
374
Подопасание,
подопасанье
374
Полати
376
Поликадило,
поликандило
377
Полилития
377
Полузакомары
379
Помериум, померий 380
Пономария, пономарка 381
Пределла
385
Пресбитерий, пресвитерий, пресбитериум,
вима
385
Престол
386
Придел
387
Прируб
389
Притвор
390
Пронаос
391
Простиль
392
Протезис, протесис 393
Псевдобазилика, ложная
базилика, зальная церковь ступенчатая 395
Псевдодиптер
395
Псевдопериптер
395
Пустынь
396
Рейтер
402
Реликварий
402
Ремтер
403
Ретабло
404
851

Тематический перечень статей. Сакральная архитектура
Ретрохор
404
Рефекторий
404
Ризница
405
Саграрио
413
Сакристия
420
Санктуарий
421
Секос, наос, целла
430
Сенаториум
430
Сигнатурка
433
Симборио
434
Синагога
434
Синодикон
434
Синтронон, синтрон,
горнее место
435
Систиль
436
Скит
440
Складень
440
Скрипторий
440
Слухи
443
Собор
444
Собор кафедральный 444
Солея
444
Средокрестие
450
Ставропистегос
451
Ставротека
451
Стасидия, стасидий 453
Стация
454
Табернакль,
табернакул
462
Теменос
466
Темплон
466
Темпьетто, темпиетто 466
Тетраконх
472
Тетрастиль
472

Тибуриум, тибурий
Титул
Травея
Трансепт
Трансепт двойной
Трапеза
Трапезная
Триконх
Триптих
Трифорий
Фимела
Фондарик

472
473
475
475
476
476
476
478
479
479
494

Фронталес
Хор
Хорос
Хоры, полати
Храм
Храм амфиантовый
Храм аптеральный
Храм в антах
Храм гипетральный,
гипефральный
Храм инкастеллиро­
ванный
Храм италийский
Храм клетский
Храм крестовокупольный
Храм круглый,
о двадцати стенах
Храм шатровый
Царские (райские)
врата

501
506
508
508
509
510
510
510

см. архондарик (46) 497

510
510
511
511
511
513
513
514

Целла
515
Церковь
515
Церковь «вотчинная» 516
Церковь двойная
517
Церковь домская
517
Церковь зальная
ступенчатая см. псевдобазилика (395)
517
Церковь крестовая 517
Церковь
латитудинальная 517
Церковь
лонгитудинальная 517
Церковь оборонная,
церковь-крепость,
церковь-замок
518
Церковь
паломническая
518
Часовня
521
Часовня аксиальная 522
Часовня богоматери,
леди-часовня, бого­
родичная капелла 523
Чин
524
Шатёр
525
Шеве
527
Шея
528
Эвстиль
см. евстиль (139)
533
Эдикула
533
Экзонартекс
534
Экседра
534
Энклистрия
536
Яблоко
542

Мемориальные сооружения
Арка мемориальная
Героон
Голубец
Гробница
Диорама
Доски памятные
852

38
102
110
119
129
136

Дромос
Жертвенник,
протезис
Жизан
Карнер
Керб

136
141
141
190
203

Кимитирий,
костница, оссуарий
см. оссуарий (328),
карнер (190)

204
Колонна мемориальная,
триумфальная
221

Тематический перечень статей. Сакральная архитектура
Колонна ростральная 222
Колумбарий
224
Костница, кимитирий
см. оссуарий (328),
карнер (190)

232
Ларариум, ларарий 255
Локули
260
Мавзолей
265
Мартириум, мартирий,
мартирон,
мартирион
269
Мастаба
271
Мегазилы
273
Мемориальное
сооружение,
мемориал
276
Меморий
276

Монумент
Некрополь
Обелиск
Обход
Озирические (осири­
ческие) столбы
Оссуарий, костница,
кимитирий, карнер
Памятник
Памятники
коммеморативные
Памятники
хорагические
Панорама
Пантеон
Погост
Саркофаг

287
298
301
305
309
328
336
336
336
338
338
370
421

Скевофилакион
скевофилакий
439
Стела
454
Сфинкс
459
Тетрапилон, тетрапил 472
Тропеум
481
Трофей
482
Халцидика, халкидика 503
Церковь зальная
ступенчатая см. псевдобазилика (395)
517
Эдикула
533
Экклесиастерий
534
Эпистиль, эпистилий,
эпистелион
537
Эспаданья
538

Здания и сооружения
Академия
20
Акватель
21
Алькасар, альказар
26
Амфитеатр
29
Апофика
34
Асклепейон
46
Афедрон
50
Аюнтаменто, аюнтамьенто, аюнтамиенто
50
Базилика
52
Базилика купольная 53
Балаган
54
Бальнеум
55
Баня, мыльня, лазня 56
Баптистерий
57
Бар
57
Барбакан
58
Баррака
59
Бассейн
59
Бастея
59
Бастид
60
Бастида
60
Бастилия
60

Бастион
60
Башня, вежа, костер,
столп, башта
61
Башня бойцовая,
крепостная
62
Башня глухая
64
Башня надвратная,
проездная, воротная 64
Бергфрид, бургфрид 65
Беффруа
67
Блокгауз
68
Болверк, больверк
70
Ботель
72
Брама
73
Бролетто
74
Буда, будный стан, майдан, гарт, поташня 75
Булеварди
76
Булевтерий
76
Бунгало, бенгало
77
Быки
78
Бювет
79
Ванна
81

Вежа
Верк, мн. ч. верки
Верхница
Ветряк см. мельница
ветряная (275)

Виадук
Вилла
Вокзал, воксал
Восьмерик
«Восьмерик
на четверике»
Вывод
Вышка
Галерея
Галерея висячая
Галерея карликовая
Гауптвахта
Героон
Гимнасий
Гипетрон,
гипетр, ипетрон
Голубятня, голубятник
Госпиталь

81
83
84
85
86
87
92
94
94
95
96
98
98
99
100
102
103
105
110
115
853

Тематический перечень статей. Здания и сооружения
Гостиный двор
Гражда
Гридница, гриня,
гридня, грыдня
Гумно
Гута
Двойня
Двор веночный,
круглый,
замкнутый, венок
Двор осадный
Двор погонный,
погон
Дворец
Диорама
Диптер
«Длинная галерея»
Дом
Дом апсидальный
(абсидальный)
Дом блокированный
Дом галерейный
Дом двухсрубный
Дом колесовидный
Дом коридорный
Дом латинский

115
116
117
121
122
123
124
124
124
125
129
129
129
130
130
131
131
131
131
131

см. дом средиземно­
морский (134)
131

Дом левантинский 131
Дом нижненемецкий 132
Дом односекционный
башенный
133
Дом секционный
134
Дом
средиземноморский,
латинский
134
Домус
134
Донжон
135
Жедепом
140
Зальная церковь
148
Замок
149
Звонница
154
Зиккурат
156
Зимовье
156
854

Изба, истобка,
изобка, истба
158
Изба аманатская
160
Изба «белая»
160
Изба «брусом»
161
Изба «глаголем»
161
Изба двойная, двойня 161
Изба клетью, (изба
четырехстенная)
162
Изба «кошелем»,
«кошель»
162
Изба крестовая, крестовик, шестистенок,
шестистенка
163
Изба курная, курник,
рудная, черная
см. изба рудная (164) 163
Изба приказная
163
Изба пятистенка
(пятистенок)
163
Изба рудная,
черная, курная
164
Изба с прирубом
164
Изба со связью
164
Изба съезжая
165
Изба тройная, тройня 165
Изба четырёхстенная
см. изба клетью (162) 165
Изба чёрная
см. изба рудная (164) 165
Изба шестистенка,
шестистенок
165
Инсула
174
Ипподром, гипподром 176
Казино
181
Каланча
181
Каменица
182
Кампанила,
кампаниле
184
Капелла
187
Каплица
189
Капонир, капонер
189
Каптаж
189
Каса фондако
192

Касерио
193
Кастеллум
194
Кастильо
194
Каталикон, кафаликон,
кафоликон,
католикон
198
Кемпинг
201
Клетский храм
см. храм
клетский (511)

Клеть, клить, клетка,
клетца, комора
Клеть на стае
Колледж
Колокольня,
колокольница
Кордегардия
Корпус
Корти
Кортиле, кортиль
Костёл
Коттедж
Крестовик см. изба

212
212
213
216
218
230
231
231
231
232
232

крестовая (163)

235

крестовокупольный (511)

235

Крестово-купольный
храм см. храм
Крещальня,
крещальная
Крыльцо
Крыльцо висячее
Крыльцо ряж
Крыльцо красное
Крыльцо на столбах
Купальня, ванна
Куранты
Кургауз
Курень
Курзал
Курия
Кур-салон
см. курзал (248)

Лазня см. баня (56)

236
239
241
241
241
241
244
246
247
247
248
248
249
253

Тематический перечень статей. Здания и сооружения
Лапидарий
255
Лоджия
260
Мавзолей
265
Магазин
265
Мазанка
266
Мазанка
266
Мангазея, магазея
267
Манеж
267
Мартириум, мартирий,
мартирон,
мартирион
269
Масия
270
Мегарон
274
Медзанин, мецианин 274
Мецианин
см. медзанин (274) 279
Моноптер
287
Мост
288
Мотель
291
Музей
292
Мультиплекс
292
Мыза
293
Мыльня, мыленка
294
Навмахия
295
Нижний двор
см. форбург (498)
299
Нимфей
299
Оратория, ораторий 319
Ордашня
320
Особняк
328
Отель
330
Палас
333
Палаты
334
Палаццо
334
Палестра
334
Пальяро, пальяру,
пальяйо, пальясос 336
Панорама
338
Пантеон
338
Пассаж
351
Пассион-капелла
352
Пентхауз
353
Пилоти
358
Пинакотека
359

Пиргос, пирг
Подворье
Псевдобазилика,
ложная базилика,
зальная церковь
ступенчатая
Путепровод
Пятистенок см. изба
пятистенка (163)

Равелин
Раскат
Раствор
Ратуша
Ретирада
Ризница
Рондель, бастея
Ряды торговые
Сигаральес
Синагога
Скена, скене, скенэ
Скит
Сруб
Сруб шестериковый
«от земли»
Ставропистегос
Стадий
Стадион
Стрельницы
Стрельницы
отводные
Таберна
Тафельдекерская
Темпьетто,
темпиетто
Терем
Термы
Тет-де-пон
Тет-де-пон двойной
Тетраконх
Толос, фолос
Торговые ряды
Торрехон
Трапезная
Триконх

360
372

395
396
397
398
399
399
400
404
405
408
412
433
434
439
440
450
450
451
451
452
457
458
462
465
466
467
467
471
471
472
473
474
474
476
478

Тройня см. изба
тройная (165)

Фаланстер
Фахверковая
постройка
Флигель
Флотель
Фольварк
Фолос
Форт
Фортеция, фортеца
Хата
Холл
Хоромы
Храм
Храм амфиантовый
Храм аптеральный
Храм в антах
Храм гипетральный,
гипефральный
Храм клетский
Храм крестовокупольный
Храм круглый,
о двадцати стенах
Храм шатровый
Церковь
Церковь домская
Цирк
Цитадель
Часовня
Шале
Шапито
Шато
Шестистенок см. изба
крестовая (163)

Эдикула
Экзерциргауз,
экзерцисгауз
Экклесиастерий
Эмволы
Эргастерий
Эстакада
Эстрада

480
491
492
495
495
496
496
499
499
504
505
506
509
510
510
510
510
511
511
513
513
515
517
518
520
521
525
525
526
528
533
533
534
535
537
538
539
855

Тематический перечень статей. Здания и сооружения
хозяйственные постройки

Двор веночный,
круглый,
замкнутый, венок
Двор круглый
см. двор
веночный (124)

Двор «покоем»
Житница, житня,
житенка
Житный двор
Журавль, журавель,
журавец, очеп

251

121
124

405
405

124
124

452

142
142
142

306

Цистерна
Шпихлер, шпихер

317
328

Частокол, тын, тын
стоячий, колье

505
520
531

ограды

Городня
Городьба
Горожа
Грильяж
Замёт

см. заплот (151)

Замятины
Заплот,
замет

50
93
114
114
115
117
149
151
151

Осеки, осек

483
523

Алфавитный перечень статей

А
Абаван, аба-ван
Аба-вуа
Абажур
Абака, абак
Аба-сон, абасон
Аббатство
Абсида см. апсида (35)
Абшнит, ретраншмент
Аванбек
Аванвестибюль
Аванзал
Аванкур
Аванложа
Авансцена
Авеню
Авенида
Агломерация,
аггломерация
Агора
Аграф
Адитон
Адмиралтейство
Академия
Акант, аканф
Аквапарк
Акватель
Акведук
Акролит
Акрополь

17
17
17
17
18
18
18
18
18
18
18
19
19
19
19
19
19
19
20
20
20
20
20
21
21
21
22
22

Акротерий
22
Ала
22
Алагрек, меандр
22
Аламеда
22
Алейптерий
23
Алентур
23
Аликатадо
23
Алиньман
23
Алконост, алконос
23
Аллея
23
Аллея менгиров (камней)
см. алиньман (23)
24
Алмазная грань
24
Алмемар см. бима (67) 24
Алтарь, альтар
24
Алтарная преграда,
темплон
25
Алькала, алкала
26
Алькасаба
26
Алькасар, альказар
26
Альков
26
Альмонарий
26
Альпинарий, альпиниум,
альпинариум,
альпинетум,
альпийская горка
26
Альсекко
27
Альфреско, фреско
см. фреска (500)
27
Альтан, альтанка
27

Амбар, анбар, житница
Амбар осадный
Амбар зелейный
Амбразура
Амбулаторий
Амвон
Амвон архиерейский
Амфипростиль
Амфитеатр
Анаглиф
Аналеммы
Анафирозис
Андрон, андронитид
Андросфинкс
Аннелеты, армиллы
Ансамбль
Ант, анта
Антаблемент,
антаблеман
Антемион

27
28
28
28
28
28
29
29
29
30
30
30
30
30
31
31
31
31

см. анфемий (33)

32
32
32
32
32
32
32
32

см. ант (31)

32

Антефикс, атефикса
Антикамера
Антипортик
Антифема, антитема
Антревольт
Антресоль
Антураж
Анты, ед. ч. — ант

857

Алфавитный перечень статей
Анули, аннелеты,
армиллы, ремешки
Анфемий, антемий,
анфимий, антемион
Анфилада
Ападана
Апартамент,
апартаменты
Аподитерий,
аподитериум
Апойкия, эпойкия
Апостезии
Апотезис
Апотропей
Апофика
Аппарель
Апсида, абсида
Апсидиола, абсидиола
Арабеска
Арбалестина
Арборетум
Арена
Ареола
Ареостиль
Арка
Арка диагональная,
нервюра, гурт,
ожива
Арка килевидная
Арка клинчатая
Арка коробовая
(овальная)
Арка круговая
плоская (лучковая)
Арка круговая
пологая (сжатая)
Арка ланцетовидная
Арка лежачая
Арка ложная
Арка мемориальная
Арка многолопостная
(стрельчатая зубчатая)
Арка перспективная
(концентрическая)
858

33
33
33
33
33
33
33
34
34
34
34
34
35
35
35
36
36
36
36
36
37
37
37
37
38
38
38
38
38
38
38
38
38

Арка подвесная
38
Арка подковообразная
(мавританская)
38
Арка подпружная
(упорная)
40
Арка ползучая
40
Арка полукруглая
(полуциркульная)
возвышенная
(приподнятая)
40
Арка полуциркульная
(полукруглая)
40
Арка разгрузочная
40
Арка стрельчатая
возвышенная,
ланцетовидная
40
Арка стрельчатая
плоская
40
Арка стрельчатая
равносторонняя
40
Арка стрельчатая
сжатая
40
Арка ступенчатая
40
Арка триумфальная 41
Арка «Тюдор»
41
Арка щековая
42
Аркада
42
Аркада ордерная
42
Аркада по колоннам 42
Аркада
синкопированная 42
Аркадия
43
Аркатура
43
Аркатура «карликовая» 43
Аркатура слепая
43
Аркбутан
43
Аркосолий
45
Аркс
45
Арматура
45
Арматура
осветительная
45
Армиллы
см. аннелеты (31)
45
Аррас, арецци
45

Артесонадо
45
Архивольт
46
Архитрав
46
Архондарик, фондарик 46
Арьерсцена
46
Асклепейон
46
Аспид,
аспидный сланец
46
Астверк
47
Астрагал
47
Асулехо, азулежу,
асулехос
47
Атлант, теламон
47
Атрий, атриум,
каведиум
47
Атрий дождеотводящий
(разливной)
48
Атрий крытый
48
Атрий коринфский
49
Атрий тосканский
(тусский)
49
Атрий четырехколонный,
(тетрастиль)
49
Аттик
49
Аула, аулэ
49
Афедрон
50
«Ах-ах»
50
Аэрарий
50
Аэрариум
50
Аэросолярий
50
Аюнтаменто,
аюнтамьенто,
аюнтамиенто
50
Б
Бабинец
Бабка
Багет
Бадиа, бадия

см. аббатство (18)

База
База аттическая
База малоазийская
Базамент

51
51
51
51
51
51
51
52

Алфавитный перечень статей
Базилика
Базилика купольная
Базилика ложная
см. псевдо­базилика (395)

52
53

53
Базиликальный разрез 54
Базиликальный
тип освещения
54
Бакул
54
Балаган
54
Балбия
54
Балдахин,
сень, киворий
54
Балка
55
Балка коньковая
55
Балкон
55
Балкон французский
см. портфнетр (382)
55
Баллистрария,
балистрарий
55
Балюстра, подушка
55
Балюстрада
55
Бальнеум
55
Балясины, балясы
55
Бандельверк
56
Бандероль
56
Банкет, стрелковая
ступень
56
Баня, мыльня, лазня 56
Баптистерий
57
Бар
57
Барабан, тамбур
57
Барбакан
58
Барельеф
58
Бартизан, бартизана 58
Баррака
59
Баслис
59
Бассейн
59
Бастея
59
Бастид
60
Бастида
60
Бастилия
60
Бастион
60
Батардо, батарда
61

Башня, вежа, костер,
столп, башта
Башня бойцовая,
крепостная
Башня глухая
Башня надвратная,
проездная, воротная
Башня подзорная
Бегунец
Бейли
Бельведер
Бельэтаж
Бема см. вима 1 (88)
Бенуар
Бергфрид, бургфрид
Берма
Берсо, биндаж
Беседа
Беседка
Беседка «живая»
Бетиль, бетил
Беффруа
Бига
Биклиний
Бильница

61
62
64
64
64
64
64
65
65
65
65
65
65
66
66
66
66
67
67
67
67

см. звонница (154)
67
Бима, алмемар
67
Биндаж см. берсо (66),
огибные аллеи (306) 67
Биселлий
67
68
Бисер см. бусы (78)
Бифорий
68
Блок
68
Блокгауз
68
Боевой ход, обход
68
Бой
69
Бой варовый
69
Бой подошвенный
69
Бойница, боевые,
городовые,
стрельные окна
69
Бойница варового боя
см. варницы (81),
бой варовый (69)

70

Бойница
подошвенного боя 70
Болверк, больверк
70
Бордюр
70
Борона см. герса (103),
катаракта (199)
71
Босери
71
Боскет
71
Боскетная
71
Ботель
72
Боулингрин, буленгрин 72
Бочка
72
Бочка кресчатая,
кубоватое покрытие 72
Бра
72
Брама
73
Брандмауэр,
брандмауер
73
Братский двор,
съезжий, слободской 73
Бретеш
74
Бриз-солей
74
74
Бриз-биз
Бровки, валиковые
разводы
74
Бродери
74
Бролетто
74
Брох, броч
75
Брус
75
Бруствер
75
Буда, будный стан,
майдан, гарт,
поташня
75
Будуар
76
Букрании, букранион,
бюкран, бюкраниум 76
Булеварди
76
Булевтерий
76
Буленгрин
см. боуленгрин (72)
76
Бульвар
76
Бунгало, бенгало
77
Бург
77
Бургвард
77
859

Алфавитный перечень статей
Бурса
Бусы
Бут
Буфетная
Быки
Бювет
Бюкран, бюкранион
см. букрании (76)

Бюро
Бюст

В
«Вавилон»
Ваза капители,
кампанула
Вазон
Вал, торус
Вал четвертной
Валик
Валиковые разводы
см. бровки (74)

Вальбург
Вальма
Ванна
Варницы
Варта, вартея
Ведута
Вежа
Велариум, веларий
Велум
Венец
Венец окладный
Венец черепной
Венец капелл
Веранда
Верганг
Вердюра
Верея, верейка
Верк, мн. ч. верки
Вернакуляр
Вертоград
Вертюгаден,
вертугаден
Верх
860

78
78
78
78
78
79
79
79
79
80
80
80
80
80
81
81
81
81
81
81
81
81
81
82
82
82
82
83
83
83
83
83
83
83
84
84
84
84

Верхница
Вестверк
Вестиарий, вестиарио
Вестибул
Вестибюль
Весь
Ветвь креста
см. трансепт (475)

«Ветреница»
Ветряк см. мельница

84
84
85
85
85
85
85
85

85
Вешала, вёшала
85
Взвоз, взъезд
86
Виадук
86
Вид
86
Видовая точка
86
Видовые площадки 87
Виктория
87
Вилла
87
Вима, бема, иератион 88
Вимперг, винберг
88
Виридарий,
виридариум
89
Виста
89
Витраж, витро
89
Витрина
90
«В крюк»
90
«В лапу»,
«в зуб», «в шпат»
90
«В лас», «в лаз»
90
«В обло»
90
«В чашу»
91
Водопад
91
Водотечник, застреха,
слив, поток
91
Военная арматура,
арматура, трофеи
91
Военное поселение
91
Вокзал, воксал
92
Вольер, вольера
92
Волюта
92
Воробина
93
Воронцы
93
Ворота
93
ветряная (275)

Воротник, епанчевый
воротник
Восьмерик
«Восьмерик
на четверике»
«Вписанный крест»
«В режь»
Врезанный рельеф
см. рельеф
врезанный (403)

Врезы гипотрахелия

94
94
94
94
95
95

см. гипотрахелий (105) 95

Врубка
«В ус»
Вуассер
Вут см. паддуга (333)
Вывод
Выкружка
Вымостки
Вынос
Выносная плита
Выпусты, выпуски,
помочи
Выселки, выселок,
высел, выставки,
починки
Вышгород,
вышеград, вышград
см. кремль (234),
детинец (128)

Вышка

Г
Габель, габль
Газебо
Газон
Галерея
Галерея висячая
«Галерея длинная»
см. «длинная
галерея» (129)

Галерея королей
Галерея карликовая
Галилея

95
95
95
95
95
95
95
95
95
96
96

96
96
97
97
97
98
98
98
98
99
99

Алфавитный перечень статей
«Галльская стена»
Галстук
Галтель, голтель
Ганок
Гаргулья
Гардина
Гарнитур
Гауптвахта
Гейсон, гейзон
Гекатомпедон
см. наос (296)

Гексастиль
Гелика, хелика,
кавликола
Гении
Геопластика
Геридон
Герма
Гермафина
Героон
Герса, катаракта
Гефсимания
Гзимс, гзымс, гзымз
Гидропарк
Гимнасий
Гинеконитид,
гинеко­нитис,
гинекей
Гипетрон,
гипетр, ипетрон
Гипогей, ипогей
Гипокауст
Гипоскений
Гипостиль,
гипостильный зал
Гипотрахелий,
гипотрахелион
Гипподамов город
(система)
Гипподром
Гирлянда
Гирька
Глава, главка
Глазок

99
99
99
99
100
100
100
100
100
100
101
101
101
101
102
102
102
102
103
103
103
103
103
104
105
105
105
105
105
105
105
106
106
106
106
107

Гласон
Глиптотека
Глориетта
Гнет
Гномон
Гобелен
Голбец
Голгофа
Голландка,
груба, грубка
Голосники
Голубец
Голубятня, голубятник
Гонт, гонта
Горельеф
Горенка
Горжа
Горнее (степенное)
место

107
107
107
107
107
107
108
108

Горница, горенка
Город
«Город кромьный»
Город окольный

111
112
112

109
109
110
110
111
111
111
111

см. синтронон (435) 111

см. город
кромьный (112),
охабень (331)

Город-сад
Городец, городок
Городище
Городки
Городня
Городок
Городьба
Горожа
Госпиталь
Гостиный двор
Готлис
Градина, койлон
Градница
Гражда
Граффито
Графья
Гребень, гребешок

112
113
113
113
114
114
114
114
115
115
115
115
116
116
116
116
116
117

Грибчики
Гридница, гриня,
гридня, грыдня
Гризайль
Грильяж
Гриф
Гриф угловой
Грифон
Гробница
Грот
Гротеск
Груба, грубка
Группы
Гульбище
Гумно
Гурд, гурдиция
Гурт
Гусёк, облом
Гута
Гутты см. капли (189)
Д
Данцкер
Двадцатистенок
Двери диаконские
Дверь ложная
Двойня
Двор веночный,
круглый,
замкнутый, венок
Двор круглый
см. двор
веночный (124)

Двор осадный
Двор погонный,
погон
Двор «покоем»
Дворец
Деамбулаторий
Дезурбанизм
Деисус, деисис
Дек
Декастиль
Декор

117
117
117
117
118
118
118
119
119
119
120
120
120
121
121
121
122
122
122
123
123
123
123
123
124
124
124
124
124
125
125
125
125
126
126
126
861

Алфавитный перечень статей
Декуманус
Дельтодон
Дендрарий
Дентикулы, зубчики,
сухарики
Деревня
Десюдепорт
Детинец, кремль
Джабот
Диазома, диадзома
Диаконник
см. дьяконник (138)

Диастиль
Диванная
Динаполис
Диорама
Диптер
Диптих
Дирниц
«Длинная галерея»
Дозорный путь,
дорожка
Додекастиль
Дольмен
Дом
Дом апсидальный
(абсидальный)
Дом блокированный
Дом галерейный
Дом двухсрубный
Дом колесовидный
Дом коридорный
Дом крестовый
см. изба
крестовая (163)

Дом латинский

126
127
127
127
127
127
128
128
128
128
128
128
128
129
129
129
129
129
130
130
130
130
130
131
131
131
131
131
131

см. дом средиземно­
131
морский (134)

Дом левантинский 131
Дом нижненемецкий 132
Дом односекционный
башенный
133
Дом «под четыре
коня»
133
862

Дом секционный
134
Дом средиземноморский, латинский
134
Домус
134
Донжон
135
Дормиторий,
дормиториум
135
Дороги деловые
135
Дорожки
135
Дорсаль
136
Дортуар
136
Доска карнизная
136
Доска лобовая
136
Доски памятные
136
Дранка, драница,
дрань, драничка
136
Драпри
136
Дромос
136
Дун
137
Дуплекс, мезонетт
137
Дымарь
137
Дымник, дымница,
дымарь
137
Дымница
138
Дынька
138
Дьяконник,
диаконник
138
Е, Ё
Евстиль
139
Евтинтерия, ефинтерия,
эвфинтерия
139
Ендова, разжелобок 139
Епанча, япанча
139
Ёлка
139
Ж
Жалюзи
Жардиньерка
Жгуты, плетенка
Жедепом
Жемчужник, пояс
жемчуга, нить
жемчуга, перлы

140
140
140
140
140

Жертвенник, протезис
Жизан
Жиковина, жуковина
Жирандоль
Житница, житня,
житенка
Житный двор
Житье
Журавль, журавель,
журавец, очеп
Журавцы, кружала
Жюбе

141
141
142
142
142
142
142
142
143
143

З
Забрала, заборола,
забролы
144
Забороло, заборолы
см. забрала (144)
144
Забутовка, забутка 144
Завалинка, завалина 144
Завеса церковная,
катапетасма
145
Заимка
145
Закладная плита
145
Закомара, закамора 147
Закром
147
Закут, закута
147
Зал, зала
148
Зал рекреационный 148
Залом
148
Зальная церковь
148
Зальная церковь
ступенчатая

см. зальная
церковь 2 (148)
149
Замёт см. заплот (151) 149

За́мок
За́мок «мотт
и бейли»
Замо́к, замковый
камень, ключ
Замко́вое кольцо
см. кольцо
замковое (224)

149
150
151
151

Алфавитный перечень статей
Замятины
Запалубка
Заплот, замет
Засека
Засечная черта
(линия)
Застава
Застольная палата
см. палата
застольная (333)

Застреха,
водотечник,
слив, поток
Затяжка
Заулок
Захаб, кожух
Звено см. прясло (394)
«Звон»
Звонница
Зеркало
Зиккурат
Зимовье
Зоофор, зофор
Зоопарк см. парк

151
151
151
151
152
152
152
152
153
153
153
154
154
154
155
156
156
156

зоологический (344) 157

Зуб потайной
Зубцы
Зубчики, сухарики,
дентикулы

И
Иератион
Изба, истобка,
изобка, истба
Изба аманатская
Изба «белая»
Изба «брусом»
Изба «глаголем»
Изба двойная, двойня
Изба клетью, (изба
четырехстенная)
Изба «кошелем»,
«кошель»
Изба красная

157
157
157
158
158
160
160
161
161
161
162
162
163

Изба крестовая,
крестовик,
шестистенок,
шестистенка
163
Изба курная, курник,
рудная, черная
см. изба рудная (164) 163
Изба подсарайная
163
Изба приказная
163
Изба пятистенка
(пятистенок)
163
Изба рудная,
черная, курная
164
Изба с прирубом
164
Изба со связью
164
Изба съезжая
165
Изба тройная, тройня 165
Изба четырёхстенная
см. изба клетью (162) 165
Изба чёрная
см. изба рудная (164) 165
Изба шестистенка,
шестистенок
165
Избицы
165
Изгородь, изгорода,
изгородье
см. ограда (307)
165
Изгородь живая
166
Изразцы, образцы,
кафли, кахли
166
Изразцы горшковые 167
Изразцы красные,
терракотовые
168
Изразцы муравленые,
муравлёные
168
Изразцы ценинные 169
Икона, образ
169
Икона житийная
171
Иконостас
171
Иллюзия
172
Имплювий
173
Импост
173
Инкрустация
174
Инсигнии
174

Инсула
Инталия, интальо
Интарсия
Интерколумний
Интерьер
Интрадос, софит
Инфирмарий,
фирмари
Инфраструктура
Инцерт
Ионики
Ипподром, гипподром
Источник
К
Кабильдо
Кабинет, зеленая
комната, боскет
Каблучок
Кавальер
Кавеа, койлон,
театрон
Каведиум

174
175
175
175
175
175
175
176
176
176
176
177
178
178
178
178
179

см. атрий (47)
179
Каветт, каветто,
кавел
179
Кавликолы, кавликулы,
гелика, хелика
179
Кадуцей
179
Казарма
180
Каземат
181
Казёнка
181
Казино
181
Каирн
181
Каланча
181
Калаф
181
Калива
182
Калимматии, калимы 182
Калиптеры
182
Кальдарий,
кальдариум
182
Камара
см. комара (224)
182
Камарин
182

863

Алфавитный перечень статей
Камелёк, камеленок,
каменка
см. каменка (182)

Каменица
Каменка
Камера
Камин
Камора

см. комара (224)

Кампане
Кампанила,
кампаниле
Кампанула
Канаба
Канал
Канал обводный
Канделябр, канделабр
Канефора
Каннелюры, ложки
Кантория
Капелла
Капелла двойная,
капелла палатинов
Капельник, слезник
Капильяс
Капитель
Капитель
диагональная
Капитель триглифов
Капитель угловая
Капитулярий,
зал капитула
Капли, гутты
Каплица
Капонир, капонер
Каптаж
Кардо
Кариатида
Каркас
Карнер
Карниз
Карнизная доска
см. доска
карнизная (136)

864

182
182
182
183
183
184
184
184
185
185
185
185
186
186
186
187
187
187
187
187
188
188
188
188
188
189
189
189
189
189
190
190
190
191
191

Картибул
Картуш, картушь
Каса фондако
Касерио
Каскад
Кассета, кассетон
см. кессон (203)

Кастель, кастелла
Кастеллум
Кастильо
Кастра, кастрон
Кастрон

191
191
192
193
193
194
194
194
194
194

см. кастра (194)
194
Каструм
195
Каструм долорес
198
Катакомбы
198
Каталикон, кафаликон,
кафоликон,
католикон
198
Катапетасма,
катапетазма
см. завеса
церковная (145)

Катаполис
Катаракта
Катехумений
катихумений,
катехумена,
катехуменон
Кафедра
Кафель
Квадр
Квадрига
Квадрифолий
Квартал
Квартира
Квартира
в двух уровнях
Квинкунс,
квинкункс, кенкож
Келья, келия
Кемената, комената,
камината
Кемпинг

199
199
199

199
199
199
200
200
200
200
201
201
201
201
201
201

Кенконс, кенкож

см. квинкунс (201)

Кенотафий,
кенотаф,
кенотафион
Кентавр, центавр
Керам
Керамида
Керб
Керикейон

см. кадуцей (179)

Кессон, кассета
Кивер
Киворий, сень,
балдахин
Киматий, кима
Киматий дорический
Киматий лесбийский
Кимитирий,
костница,
оссуарий
см. оссуарий (328),
карнер (190)

Киновия, кеновия
Киоск
Киот
Кириакон
Кирха, кирка
Кисть

201
202
202
202
202
203
203
203
203
203
204
204
204

204
204
204
204
205
205

см. полотенце (378) 205
Китоврас
205
Клавикула,
клавикулла
205
Кладка
206
Кладка квадровая 206
Кладка кирпичная 206
английская,
баварская,
вендская,
славянская,
старая готическая,
фламандская двойная
тычковая,
балтская
206

Алфавитный перечень статей
верстовая
(польская, русская),
голландская,
готическая
207
крестовая,
ложковая
208
силезская,
фламандская,
«фламандский ряд»,
фламандская
крестовая,
цепная
(старая русская)
209
Кладка клуазонне
209
Кладка «нормальная» 209
Кладка
перегородчатая
см. кладка
клуазонне (209)

209
Кладка
полигональная
209
Кладка полубутовая 210
Кладка порядовая
см. кладка
равнослойная (210)

Кладка
прямоугольная
Кладка равнослойная
Кладка смешанная
Кладка со скрытым
рядом
Кладка
циклопическая
Кластер
Клауструм
Клейма, ед. ч. клеймо
Клеристорий
Клерухии
Клетский храм
см. храм
клетский (511)

210
210
210
211
211
211
211
211
212
212
212

212
Клеть, клить, клетка,
клетца, комора
212
Клеть на стае
213

Клирос, крылос
Клуатр
Клумба
Клуня
Ключ
Кляштор
Кнорпельверк
Князевая слега

213
213
213
214
214
214
214

см. слега
князевая (443)

214
Князек, князь
214
Кобольд
214
Ковёр
215
«Кожух» см. захаб (153) 215
Койланаглиф,
рельеф «ан крё»
см. рельеф
врезанный (403)

Койлон
Кокилье
Кокора
Кокошник
Колледж
Коллеж
Коллехия, коллехиа
Колодец, колодезь,
кладезь
Колокол капители
Колокольня,
колокольница
Колония
Колонна
Колонна
балюстрадная

215
215
215
215
216
216
216
216
217
218
218
220
220

см. колонна
канделябровая (221) 220

Колонна вотивная 220
Колонна гаторическая
(хаторическая)
220
Колонна
канделябровая,
балюстрадная
221
Колонна
лотосовидная
221

Колонна
мемориальная,
триумфальная
Колонна
муфтированная
Колонна озирическая
(осирическая)
Колонна
пальмовидная
Колонна
папирусообразная
Колонна приставная
см. колонна
служебная (223)

Колонна
протодорическая,
протодорийская
Колонна пучковая
Колонна ростральная
Колонна связанная
Колонна служебная,
приставная
Колонна
«соломонова»
см. ордер
«соломонов» (326)

Колонна
трехчертвертная
Колонна
триумфальная

221
221
221
222
222
222
222
222
222
222
223

223
223

см. колонна
мемориальная (221) 223

Колоннада
223
Колоннадные улицы 223
Колончатый пояс
см. пояс
колончатый (385)

Колпак
Колтрина
Колумбарий
Кольцо замко́вое
Кома
Комара,
камара, камора

223
223
223
224
224
224
224
865

Алфавитный перечень статей
Комната
Комната моленная
см. крестовая
комната (235)

Комната зелёная
см. кабинет
Комора, камора
Компартимент
Комплекс
Комплювий
Композиция
антитетическая
Конвент,
дом конвента
Конвикт
Конгломерация
Конёк, конь, князек,
князь
Коник
Конистерий, конистра
Конкорс
Конкретная система
см. система
конкретная (436)

Консоль, кронштейн,
крагштейн
Контрапсида
Контрлиерны
Контрналичник
Контрфорс
Контрфорс
диагональный

224
225
225
225
225
225
225
225
226
226
226
226
226
226
227
227
227
227
227
227
228

см. контрфорс (228) 228

Контрэскарп
Конурбация
Конфессио
Конха
Конюшня
Коньковая балка
см. балка
коньковая (55)

Кора
Корабль, неф
Кордегардия
866

228
228
228
229
229

230
230
230
230

Кордон
Корикей
Корнет
Корпус
Корти
Кортиле, кортиль
Косоур
Костёл
Костёр
Костница, кимитирий
см. оссуарий (328),
карнер (190)

Косяк
Косящатый
Коттедж
Кошель
Краббы,
кроссы, крючья
Крагштейн, кронштейн
Крак
Красная линия
Красный угол
Крейцганг
см. клуатр (213),
кьостро (250)

Кремальеры,
кремальера
Кремль, кремник
Кремник

230
231
231
231
231
231
232
232
232
232
232
232
232
232
232
233
233
233
234
234
234
234

см. кремль (234)
235
Крепидома, крепида 235
Креповка
см. раскреповка (399) 235
Крестерия
235
Крестовая (моленная)
комната
235
Крестовик см. изба
235
крестовая (163)
Крестово-купольный
храм см. храм
крестовокупольный (511)

Крестовый
(крестный) ход

235
236

Крестоцвет, флерон 236
Кресты поклонные 236
Крещальня,
крещальная
236
Крин
236
Крипта
236
Криптопортик
237
Кров
237
Кровать
237
Кровля
238
Кровля драночная 238
Кром,
город кромьный
238
Кромлех
238
Кронверк, крон-верк 238
Кронштейн, крагштейн
см. консоль (227)
239
Кросы, кроссы
см. краббы (232)
239
Кружала
239
Крыло, флигель
239
Крыльцо
239
Крыльцо висячее
241
Крыльцо ряж
241
Крыльцо красное
241
Крыльцо на столбах 241
Крытая дорога
см. берсо (66)
241
Крыша
241
Крыша вальмовая 241
Крыша двускатная 241
Крыша итальянская 241
Крыша «колпак»
241
Крыша крестовая
241
Крыша мансардная 242
Крыша на консольных
балках
242
Крыша «на потоках
и курицах»
242
Крыша
полувальмовая
242
Крыша самцовая
242
Крыша «с гнётами
и огнивами»
242

Алфавитный перечень статей
Крыша французская 243
Крыша чёрная
243
Крючья см. краббы (232),
кросы (239)
243
Ксист
243
Ксоан, ксоанон
243
Куб, кубоватое
покрытие
243
Кубикула
244
Кулисы
244
Кулуары
244
Куншты
244
Купальня, ванна
244
Купе
245
Купол
245
Купол ложный
245
Купол на парусах
см. парус (351)
245
Купол сферический 245
Купол
сфероконический 246
Купол на тромпах
см. тромп (480)
246
Куранты
246
Курватура
246
Кургауз
247
Курдонёр
247
Курень
247
Курзал
248
Курицы
248
Курия
248
Курник см. изба
248
рудная (164)
Курос
249
Кур-салон
см. курзал (248)
249
Куртина
249
Курьёз
249
Кут, куть, кутник
250
Кутник
250
Кухмистерская
250
Кьостро
см. клуатр (213),
крецганг (234)

250

Л
Лабаз
Лабиринт
Лавабо
Лавка
Лавка красная
Лавра
Лаги
Лад см. ордер (320)
Лазня см. баня (56)
Лаконик, лаконикум,
судаторий
Лакунарий
Ламассу
Ламбрекен
Ламбри
Лампадарий
Лампач, лемпач
Ландшафт
Лантерна, латерна
Лапидарий
Ларариум, ларарий
«Ласточкин хвост»
Латрина
Левада, ливада
Ледник см. погреб (370)
Лежанка
Лекторий
Лекториум
Лемех, гонт, дрань
Лемех городчатый,
городковый
Лепнина
Лесопарк
Лестница на тетивах
Лесха
Леттнер
Лещадь
Лизена
Лиерны
Лиерны неполные,
нервюры
Ликторская связка
см. фасции 3 (492)

251
251
252
253
253
253
253
253
253
253
254
254
254
254
254
254
255
255
255
255
255
256
256
256
256
256
256
256
257
257
257
257
257
257
258
258
258
258
258

Лимен-клейтос
Лимес
Липень
Листель, чимбия
Лити
Лобовая доска
см. доска
лобовая (136)

Логейон
Лоджия
Ложа
Ложки

258
258
259
259
259
259
260
260
260

см. каннелюры (186) 260

Ложница, ложня,
одрина,
опочивальня
Локули
Лопатка
Лорета, лоретта,
«святая хижина»
Лоток
Луб, лубье, лубок
Лугопарк
Луковица, луковка
Лутки, одвирки
Лутрон, лутрона
«Льняные складки»
Люк торговый
Люкарна
Люминарий
Люнетт, люнет,
люнетта
Люстгауз
Люстра
Лямус

263
263
264
264

М
Мавзолей
Магазин
Мазанка
Мазанка
Майдан
Майолика
Маковка, маковица

265
265
266
266
266
266
266

260
260
260
261
261
261
262
262
262
262
262
263
263
263

867

Алфавитный перечень статей
Маллионы
Мальта
Маммизи
Мангазея, магазея
Мандорла
Манеж
Манор
Мансарда
Мареццо
Маркетри
Маркиза
Мартириум,
мартирий,
мартирон,
мартирион
Масия
Маскарон
Массверк
Массивы
Мастаба
Матронеум
Материал инертный
Матица
Мацеллум
Машикули
Меандр
Мегазилы
Мегалиты,
мегалитические
сооружения
Мегаполис,
мегалополис
Мегарон
Медальон
Медзанин, мецианин
Медуша
Междустолпие
Мезонетт, дуплекс
Мезонин
Мельница
Мельница ветряная,
ветряк
столбовка
шатровка
868

266
267
267
267
267
267
268
268
268
268
269

269
270
270
270
270
271
271
271
272
272
272
273
273
273
274
274
274
274
275
275
275
275
275
275
275
276

Мельница водяная
колесная
наплавная
Мемноний,
мемнониум
Мемориальное
сооружение,
мемориал
Меморий
Менажерея,
менажерия
Менгир
Мерлон
Месаула
Мета
Метатома
Метопа, метоп
Метрополис
Метрополия
Мецианин

см. медзанин (274)

Мизерикордия,
мизерикорд
Микрорайон
Миксбордер
Милиарий
Миловид
Мильфлёр
Митреум
Млин
Мобиль
Моденатура
Модильон, модульон
Модуль
Мозаика
Молельня
Монастырь
Моноптер
Моносад
Монплезир
Монумент
Мореска
Мост
Мостовая

276
276
276
276
276
277
277
277
277
277
277
277
278
278
279
279
279
280
281
281
281
281
282
282
282
282
283
283
285
285
287
287
287
287
288
288
289

Мотель
Мотт
Мощехранительница
Музей
Мукарны
Мультиплекс
Мулюра, мулюр
Мур
Мусейон
Мутаторий
Мутул, модульон,
модильон
Мушельверк
Мыза
Мыльня, мыленка
Мюнстер
Мюфль
Н
Набережная
Навета
Навмахия
Нагель
Наддверник

291
291
292
292
292
292
293
293
293
293
293
293
293
294
294
294
295
295
295
295

см. десюдепорт (127) 296

Накат, накатник
«На кострах»
Наличник
Наос, целла
Напогребница,
погребница
Нартекс, нарфик
Наустамос
«Небо»
Некрополь
Нервюра, гурт
Неф, корабль
Неф «возвратный»
Нижний двор
см. форбург (498)

Нимб
Нимфей
Ниша
Нищевник

296
296
296
296
297
297
297
297
298
298
298
299

299
299
299
299
299

Алфавитный перечень статей
Новициат
Носок
Нурага
О
Обелиск
Облам, облом
Обломы
Облицовка
Обманки,
обманные картины
(перспективы)
Ободверина,
ободверье,
одверье
Обои
Образная
см. молельня (285)

Обход
Обход алтаря

299
300
300
301
302
302
303
303
304
304
305
305

см. амбулаторий (28),
деамбулаторий (125) 305

Обюссон
Овин
Овы
Огибные (крытые)
аллеи (дороги),
берсо, биндаж
Огнива
Огород
Огород аптекарский
Ограда, огорода,
изгородь
Ограда венчатая

305
306
306
306
307
307
307
307

см. городня (114)

308
308

см. лутки (262)

308
308

Одверье
Одвирки

Одеон, одейон
Однорядная
связь см. связь

308
однорядная (430)
Одрина, опочивальня,
ложница
309

Ожива
309
Озеленение
вертикальное
309
Озирические (осири­
ческие) столбы
309
Ойкос, экус
309
Окно
309
Окно «берлинское» 310
Окно Браманте,
(брамантово окно) 310
Окно «бычий глаз» 311
Окно веерное
311
Окно венецианское,
палладианское
(палладиево),
«серлиана»
311
Окно волоковое
312
Окно второго света 312
Окно диоклетианово 312
Окно косящатое,
красное
313
Окно красное см. окно
косящатое (313)
313
Окно лежачее
313
Окно мезонинное
313
Окно окутное
313
Окно палладианское
(палладиево) см. окно
венецианское (311) 313
Окно «рыбий пузырь» 313
Окно «серлиана»
(серлианово)
314
Окно слепое
314
Окно слуховое
314
Окно флорентийское 314
Околица
314
Оконница
см. окончина (314) 314
Окончина, оконница 314
Октагон
315
Октастиль
315
Оловянники
315
Омфалос
316
Омфалий
316

Опайа
316
Опасание, опасанье 316
Опеон, опайон
317
Опечье, опечек,
опечка, опечник
317
Опистодом,
описфодом
317
Оплот
317
Оппидум
317
Опушка
318
Оранжерея
318
Орант
319
Оранта
319
Оратория, ораторий 319
Ордашня
320
Ордер, орден
320
Ордер грекодорический
321
Ордер грекоионический
322
Ордер коринфский 322
Ордер тосканский
323
Ордер римскодорический
323
Ордер римскодорический
с зубцами
323
Ордер римскодорический
с модульонами
324
Ордер ионический 324
Ордер коринфский 325
Ордер композитный,
(сложный),
(римский)
325
Ордер большой см. ордер
колоссальный (325) 325
Ордер колоссальный,
(большой)
325
Ордер мелкий
325
Ордер «соломонов» 326
Ординар, солитер
326
Орильон
326
Ормушль
326
869

Алфавитный перечень статей
Орнамент
326
Орнамент «ушная
раковина»,
«хрящ», ормушль 327
Ортостат, орфостат 327
Орхестра
327
Осадный двор см. двор
осадный (124)
328
Осеки, осек
328
Особняк
328
Оссуарий, костница,
кимитирий, карнер 328
Остатки
328
Остий
329
Остров
329
Острог
329
Острожек, острожец 330
Осыпь
330
Отель
330
Отлив
331
Охабень
331
Охлупень, охлуп, конек,
шолом, шелом
331
Очелье
331
Очеп, оцеп
331
П
Павильон
Павимент
Паволока
Пагода
Паддуга, падуга
Пазуха свода
Паламарня,
паламарка
Палас
Палата застольная
Палатка
Палаты
Палаццо
Палестра
Палисад
Палисадина,
палисада
870

332
332
332
333
333
333
333
333
333
334
334
334
334
335
335

Палисадник
Палладиум, палладий
Пальметта
Пальяро, пальяру,
пальяйо, пальясос
Памятник
Памятники
коммеморативные
Памятники
хорагические
Пандан
Пандантив, пандантиф
Пандус
Пандус итальянский
Панель
Паникадило,
паникандило, хорос
Панно
Панорама
Пантеон
Паперть
Парадиз
Парадное, парадная
Параклис
Параменты
Парапет
Параскений
Парастаза, парастада,
пастада
Пареклесия,
пареклесий,
параклесион
Парк
Парк английский
Парк голландский
Парк зоологический,
зоопарк
Парк итальянский
Парк ландшафтный,
пейзажный
Парк оссианический,
оссиановский
Парк регулярный
Парк французский

335
335
335
336
336
336
336
336
337
337
337
337
337
338
338
338
338
339
339
339
339
339
340
340
340
340
342
343
344
345
345
346
347
347

Паркет
Паркетри
Парлаторий,
парлаториум
Парлера
«Парнас»
Пароды, ед. ч. парод
Парсуна
Партер
Партер водный
Партер кружевной

348
348
348
349
349
349
349
349
350

см. бродери (74)
350
Партер разрезной
350
Парус
351
Пархам
351
Пас
351
Пассаж
351
Пассион-капелла
352
Пастада
352
Пастофории
352
Патера, розетка
352
Патио, пацио
353
«Пахта»,
353
рубка «пахтой»
Пейзаж
353
Пельта
353
Пендантив, пендантиф,
пендентив,
пандантив,
см. парус (351)
353
Пентастиль
353
Пентхауз
353
Пергола
353
Передняя
354
Перекид
354
Перекрытие
354
Перелаз
354
Перемычка
354
Переруб
354
Переулок
354
Периакты
354
Перибол, перивол
355
Периптер
355
Перистас, перистасис 355

Алфавитный перечень статей
Перистиль
Перлы

355

Перрон
Перси, перши
Перспектива
Печура, камора
Пештак, пиштак
Пиано нобиле
Пивница
Пикностиль
Пил-тауэр
Пилон
Пилоти
Пильер, пильера
Пилястра, пилястр
Пинакль, фиал
Пинакотека
Пиньон
Пирамидион
Пиргос, пирг
Пирон
Писцина
Плакетка
«Пламенеющие»
украшения

356
356
356
357
357
357
357
357
358
358
358
358
359
359
359
359
359
360
360
360
360

см. жемчужник (140) 356

см. украшения
пламенеющие (485)

360
План
«бенедиктинский» 360
Пластина
см. плаха (362)
361
Платбанд
361
Платейя
361
Платы
361
Плафон
361
Плаха, пластина
362
Плац, плацпарад
362
Плетёнка, плетеный
орнамент (лента) 362
Плетень
362
Плинт
363
Плинтий
363
Плинтус
363

Плинфа
Плиты прокладные
Плотина
Площадь
Площадь
королевская
Повал
Повалуша
Повалы-кронштейны
Поварня
Повить, поветь
Погост
Погреб,
погребец, ледник
Погребница

363
363
364
364
368
369
369
369
369
370
370
370

см. напогребница (297) 371

Подвес

см. подзор (373)
371
Подвеска
371
Подволока, подволок 371
Подворье
372
Поддашье, пиддашшя,
пиддашок
372
Подзор
373
Подзыбица
см. подклет (373)
373
Подест
373
Подизбица, подзыбица
см. подклет (373)
373
Подий, подиум
373
Подклет, подклеть,
подизбица,
подызбица
подзыбица
373
«Под колокола»
374
Подкрылок
см. причелина (390) 374
Подкурятник
374
Подоконник
374
Подопасание,
подопасанье
374
Подполость
374
Подпятник
374
Подпятный камень 375

Подскальник
Подстолпие
Подстреха
Подсябитье
Подтесок
Подтечина

см. слеги (443)

Подушка
Покрытие
Полати
Поликадило,
поликандило
Полилития
Полиптих
Полис
Полисма
Полихнион
Полица
Полка
Полок
Полотенце
Полочка
Полуакротерий
Полувальма
Полузакомары
Полукариатида
Полуколонна
Полукупол, конха
Полурозетка
Полутеламон
Поляна
Помериум, померий
Помочи
Пономария,
пономарка
Поребрик
Порезка
Порта, порт
Портал
Портал
перспективный
Портал сцены
Портик
Портомойня

375
375
375
375
376
376
376
376
376
377
377
377
377
378
378
378
378
378
378
379
379
379
379
379
380
380
380
380
380
380
381
381
381
381
381
381
381
381
382
382
871

Алфавитный перечень статей
Портфнетр
Портьера
Порш
Порядок
Посад.
Поселение, поселье
Поселение военное
Поселье
Посёлок
Посоль
см. очелье (331)

Постамент
Постикум
Постскениум
Потерна
Поток, водотечник
Потолок
Почивальня
Починок
Пояс, поясок
Пояс колончатый
Пояс фронтонный
Пределла
Премудрость
Пресбитерий,
пресвитерий,
пресбитериум, вима
Престол
Преторий, преториум
Префурниум
Прецинкт
Пригород
Придел
Прикладка
Прикрой

382
382
382
383
383
383
383
383
383
383
383
384
384
384
384
384
384
385
385
385
385
385
385
385
386
386
386
387
387
387
387

387
Прикролек, полукролек,
полукрышек,
прикрой
387
Примост, примосток 388
Принципия,
принципиум
388
Припустницы
389
Прируб
389
см. прикролек (387)

872

Приспешня,
приспешная
Приступ см. банкет (56)
Пританей
Притвор
Притолка, притолока
Причал лодочный
Причелина,
подкрылок
Прогон
Продольное ребро
сводов
Продомос
Продух
Променад
Пронаос
Пропигей, пропнигей
Пропилеи, пропилон
Проскений
Проспект
Простада, простаза
Простенок
Простиль
Просцениум
Протезис, протесис
Протирон, протирум
Протома
Профилированный
Профиль
Проэдрии
Прясло
Псевдобазилика,
ложная базилика,
зальная церковь
ступенчатая
Псевдодиптер
Псевдопериптер
Псевдоретикулат
Птерон, птерома
Пульван, пульвин,
«подушка»
Пульпитум, пульпит
Пустынь
Путепровод

389
389
389
390
390
390
390
390
390
391
391
391
391
391
391
392
392
392
392
392
393
393
393
393
394
394
394
394

395
395
395
395
395
395
396
396
396

Путти, путто
Пфальц
Пьедестал,
постамент
Пята арки, свода
Пята двери, пятник,
«палец»
Пятистенок см. изба
пятистенка (163)

Р
Рабатка
Равелин
Раёк
Рама голландская
Раппорт
Раскат
Раскреповка,
креповка
Распалубка
Раствор
Растортеры
Ратуша
Ревиры
Регистр
Регула
Редюит
Резьба
Резьба ажурная
Резьба домовая
(корабельная,
городецкая)
Резьба рельефная
Рейтер
Рекреация
Рекреационный зал

396
396
396
397
397
397
398
398
399
399
399
399
399
399
399
400
400
400
401
401
401
401
401
402
402
402
402

см. зал рекреационный (148)
402

Реликварий
Рельеф
Рельеф «ан крё»,
койланаглиф

см. рельеф
врезанный (403)

402
403

403

Алфавитный перечень статей
Рельеф врезанный,
койланаглиф,
рельеф «ан крё»
Рельеф штуковый
Ремешки,
анули, аннелеты,
армиллы
Ремтер
Репелка
Ретабло
Ретикулат
Ретирада
Ретрохор
Ретраншмент
см. абшнит (18)

Рефекторий
Рефугиум
Рига
Ригач
Ризалит
Ризница
Римхены
Рог изобилия
Роза
Розарий, розариум
Розетка, розетта
Рокайль
Рокарий см. сад
каменистый (417)

Роландова колонна,
столб
Рольверк
Рондель, бастея
Ростра
Ротонда
Роща
Рубашка каменная
Руины
Румпа
Рундук
Рундук «свесом»
Русалка
Руст
Руст алмазный

403
403

Руст фацетированный
см. руст алмазный 410
Рустика, рустик,
рустовка
410
Рустика «дощатая»
см. рустика
французская (411)

403
403
403
404
404
404
404

411
Рустика французская,
«дощатая»
411
Ручей
411
Рядки
411
Ряды торговые
412
Ряж
412

404
404
405
405
405
405
405
406
406
406
406
407
407

С
Савонери, савоннери 413
Саграрио
413
Сад
413
Сад аптекарский

407
407
408
408
408
409
409
409
409
409
409
410
410
410
410

см. огород
аптекарский (307)

414
Сад ботанический
414
Сад «висячий»
415
Сад гефсиманский 416
Сад зимний
417
Сад-ипподром
417
Сад каменистый,
рокарий
417
Сад менажерейный 417
Сад-модерн
417
Сад монастырский 418
Сад монокультурный,
моносад
419
Сад партерный
419
Сад райский см. сад
монастырский (418) 419
Сад «секретный»
419
Сад топиарный
419
«Сад удовольствий» 420
Сакристия
420
420
Сала см. зал (148)
Салон
420
Саман
420
«Самцы»
421

Сандрик
421
Санктуарий
421
Саркофаг
421
Светец
422
Светёлка
422
Светлица, светёлка 422
Свирн, свирень
422
Свод
423
Свод бочарный
423
Свод веерный
423
Свод звёздчатый
424
Свод зеркальный,
сомкнутый
424
Свод клинчатый
424
Свод крестовый
424
Свод крестовый
готический
425
Свод крещатый
425
Свод купольный
425
Свод ложный
(ступенчатый)
425
Свод нервюрный
426
426
Свод парусный
Свод полукупольный 426
Свод полуциркульный,
круговой
426
Свод сетчатый
426
Свод складчатый,
ячеистый
426
Свод сомкнутый
426
Свод сомкнутый
с распалубками
427
Свод сотовый
427
Свод стрельчатый 427
Свод ступенчатый
см. свод
ложный (425)

427
Свод
цилиндрический 427
Свод шестирас­
палубковый
428
Своды эллиптические,
коробовые,
параболические 428
873

Алфавитный перечень статей
Сволок
Своробы
Связанная система
см. система
связанная (436)

Связи, затяжки
Связи воздушные
Связь однорядная
Сграффито, граффито
Секос, наос, целла
Селение
Село
Сельцо
Сенаториум
Сени, сенки, сенцы
Сенник
Сеновал, сенник,
сенница
Сень
Середа, череда,
цереда
Серпантин
Серьга
Сивилла, сибилла
Сигаральес
Сигнатура
Сигнатурка
Сиделка
Сильвия
Сима
Симборио
Синагога
Синодикон
Синтронон, синтрон,
горнее место
Сирин
Система конкретная
Система связанная
Систиль
Ситания
Сите-жарден
«Скала»
Скамилл, скамилла,
скамиллус
874

428
428
428
428
429
430
430
430
430
430
430
430
431
431
431
431
432
432
432
432
433
433
433
433
433
433
434
434
434
435
435
436
436
436
436
437
437
437

Скамья дерновая
438
Скансен
438
Сквер
438
Скевофилакион
скевофилакий
439
Скена, скене, скенэ 439
Скит
440
Складень
440
Скобы, скрепы
440
Скоция
440
Скрипторий
440
Скульптура
440
Скульптура круглая 442
Скульптура хризоэле­
фантинная (хрисо­
элефантинная)
442
Скуфья
442
Слава
442
Слега князевая
443
Слеги, подтечины
443
Слезник
443
Слобода, свобода,
свобод
443
Слухи
443
Собор
444
Собор
кафедральный
444
Солена, солен
444
Солея
444
Солитер, ординар
444
Солнечные часы,
гномон
445
Солярий
449
Сорока
см. стамики (452)
449
Софит
449
Спандрель
449
Спеккья
449
Спина
449
Спира
450
Сполии
450
Средник
450
Средокрестие
450
Сруб
450

Сруб шестериковый
«от земли»
Ставни, ставень
Ставни затворные,
притворные
Ставни прислонные,
прислончатые
Ставропистегос
Ставротека
Стадий
Стадион
Стайка
Стамики
Станица
Стасидия, стасидий
Статуя
Статуя-менгир
см. менгир (277)

Стаффаж
Стация
Стая
Стела
Стена щековая
Стенник
Стены зелёные
Степень
Стереобат
Стержень колонны,
фуст
Стилобат
Стодола, стодоля
Столб кресчатый
Столбы верстовые
Столп
Стомион
Сторожи
Стоя, стоа
Стрела подъёма
Стрельницы
Стрельницы
отводные
Стреха
Стропила
Стротер

450
451
451
451
451
451
451
452
452
452
453
453
453
453
453
454
454
454
454
455
455
455
455
455
455
455
456
456
457
457
457
457
457
457
458
458
458
458

Алфавитный перечень статей
Стук, стюк,
стукко, штук
458
Стул
459
Субструкция
459
Судаторий, судаториум
см. лаконик (253)
459
Супрапорт
см. десюдепорт (127) 459
Сусек, закром
459
«Сухарики», зубчики,
дентикулы
459
Сфендона
459
Сферистерий
459
Сфинкс
459
Сцена
460
Сэнмурв, паскудж,
симург, симаргл,
семаргл
460
Т
Таберна
462
Табернакль,
табернакул
462
Таблиниум, таблинум,
таблиний
462
Табулариум,
табуларий
462
Талайот
463
Талус
463
Тамбур
463
Таписерия
463
Таписерия новая
464
Тарасы
464
Тарас
464
Тарч, торч
464
Таула
465
Тафельдекерская
465
Театр садовый
465
Театрон, койлон,
кавеа
465
Теламон
см. атлант (47)
466
Теменос
466
Темплон
466

Темпьетто, темпиетто
Тения
Теологейон
Тепидарий,
тепидариум
Терем
Термин
Термы
Террамара
Терраса
Тес, тесина, тесница
Тес красный
Тессера
Тет-де-пон
Тет-де-пон двойной
Тетива
Тетракионион
Тетраконх
Тетрапилон, тетрапил
Тетрастиль
Тетрипон
Тибуриум, тибурий
Тимпан
Тирс
Титул
Толос, фолос
Тондо
Топиари
Торг, торжище, торжок
Торговые ряды
Торевтика
Торрехон
Торре
Торри
Торус см. вал (80)
Торшер
Травея
Трансенна
Трансепт
Трансепт двойной
Трапеза
Трапезная
Трахелион, трахелий
Трельяж

466
466
466
466
467
467
467
468
469
469
470
470
471
471
471
472
472
472
472
472
472
473
473
473
473
474
474
474
474
474
474
474
474
475
475
475
475
475
476
476
476
477
477

Трибелон
477
Трибун
477
Трибуна
477
Трибунал
477
Трига
478
Триглиф
478
Триглифион, триглифон 478
Триклиний
478
Триконх
478
Трилиты
479
Триптих
479
Тритон
479
Трифолий
479
Трифорий
479
Трихора
480
Тройня см. изба
тройная (165)
480
Тромп
480
Тромплей
480
Тропеум
481
Тротуар
481
Трофеи см. сполии (450) 482
Трофей
482
Трохил, трохиль
482
Трулло, мн. ч. трулли 482
Трюм
482
Трюмо
483
Туалет
483
Тумулус
483
Тын
483
Тьерсерон
484
Тябла
484
Тяга
484
У
Узорочье
Украшения
пламенеющие
Улица
Унктуарий, ункторий,
алейптерий
Усадьба
городская
помещичья

485
485
485
488
488
488
489
875

Алфавитный перечень статей
«Усечённая пика»
«Ушки», «ухо»
Ф
Фаланстер
«Фараонка»
Фас
Фасад
Фасции, фасцы
Фахверковая
постройка
Фашина
Фестон
Фиал, пинакль
Фигуры топиарные,
топиари
Филенка
Фимела
Фирома
Фланк
Фланк отступной
Флерон, крестоцвет
Флигель
Флотель
Флэт
Флюгер
Фобург
Фойе
Фоли
Фольварк
Фолос
Фонарик
Фонарь
Фонарь зенитный
Фондарик

490
490
491
491
491
491
492
492
493
493
493
494
494
494
495
495
495
495
495
495
496
496
496
496
496
496
496
497
497
497

см. архондарик (46) 497

Фонтан
Фонтан менажерный
Форбург, предзамок,
предзамчье,
подзамчье
Форт
Фортеция, фортеца
Форум
876

497
498
498
499
499
499

Форштадт, форштат
Фрамуга
Фреска
Фреска буон
Фреска «а секко»,
«аль секко»
Фригидарий,
фригидариум
Фриз
Фриз алмазный
Фронтиспис
Фронталес
Фронтон
Фронтон самцовый
Фронтон лучковый
Фронтон
раскрепованный
Фронтон
разорванный
Фрура, фрурия,
фрурион
Фуга
Фуст

500
500
500
500
500
500
501
501
501
501
501
501
502
502
502
502
502
502

Х
Халцидика, халкидика 503
Хаос
503
Хата
504
Хелика см. гелика (101) 505
Хендж
505
Химера
505
Хлев
505
Холл
505
Хор
506
Хорагические памятники,
см. памятники
хорагические (336)

Хорегий
Хоромы
Хорос
Хоры, полати
Храм
Храм амфиантовый
Храм аптеральный

506
506
506
508
508
509
510
510

Храм в антах
Храм гипетральный,
гипефральный
Храм инкастеллиро­
ванный
Храм италийский
Храм клетский
Храм крестовокупольный
Храм круглый,
о двадцати стенах
Храм шатровый
Храмина
«Хрящ» см. орнамент

510

Хутор

513

510
510
511
511
511
513
513
513

«ушная раковина» (327) 513

Ц
Царские (райские)
врата
514
Цветник, клумба,
арабеска
514
Цвингер
514
Целла
515
Цемянка
515
Церковь
515
Церковь «вотчинная» 516
Церковь двойная
517
517
Церковь домская
Церковь зальная
ступенчатая см. псевдобазилика (395)
517
Церковь крестовая 517
Церковь
латитудинальная 517
Церковь
лонгитудинальная 517
Церковь оборонная,
церковь-крепость,
церковь-замок
518
Церковь
паломническая
518
Ципп
518
Цирк
518

Алфавитный перечень статей
Циркумференция
Циста
Цистерна
Цитадель
Цоколь

519
519
520
520
520

Ч
Чамур
521
Часовня
521
Часовня аксиальная 522
Часовня богоматери,
леди-часовня, бого­
родичная капелла 523
Частокол, тын, тын
стоячий, колье
523
Чаша, чашка
523
Чердак
523
Черепица
523
Чертог
524
Четверик
524
Чимбия, чембия
524
Чин
524
Чулан, чуланец,
чуланник
524
Ш
Шале
Шандал
Шапито
Шатёр
Шатле
Шато
Шеве
Шейка, трахелион
Шелл-кип
Шелом
Шесток
Шелыга, шалыга
Шендан
Шестериковый
сруб «от земли»
см. сруб
шестериковый
«от земли» (450)

525
525
525
525
526
526
527
527
527
527
527
527
528

528

Шестистенок см. изба
крестовая (163)

Шея
Ширинка
Шифер
Шишка пинии
Шлейерверк
Шлёвка, шелёвка,
шалёвка
Шлюз
Шнур перлов
Шпалера
Шпалерник
Шпиль
Шпихлер, шпихер
Шпиц
Шпиц бастиона
Штора
Штоф
Штук
Шутиха, шутка
Щ
Щека арки
Щёковая стена
см. стена
щековая (454)

Щипец

Э
Эвстиль

см. евстиль (139)

Эвфинтерия
Эдикула
Эк, экус
Экзерциргауз,
экзерцисгауз
Экзонартекс
Экзотарий
Экклесиастерий
Экседра
Экстрадос
Экуменополис,
эйкуменполис

528
528
528
528
529
529
529
529
530
530
530
530
531
531
531
531
531
531
531
532
532
532

533
533
533
533
533
534
534
534
534
535

Эмбат
Эмволы
Эмпиний
Эмплектон
Эмпорий
Эмпоры
Энкаустика
Энклистрия
Энтазис, энтасис
Эолова арфа
Эперон
Эпискений
Эпистиль, эпистилий,
эпистелион
Эргастерий
Эркер
Эрмитаж
Эскарп
Эспаданья
Эспланада
Эстакада
Эстипите
Эстрада
Этаж
Этаж аттиковый
Этаж цокольный
Этажная насадка
Эфебий
Эфемерида,
эфемериды
Эхейон
Эхин
Ю
«Юбка»
Я
Яблоко
Яндова

см. ендова (139)

Япанча, японча
Ярус

535
535
535
535
536
536
536
536
536
536
537
537
537
537
537
537
538
538
538
538
538
539
539
539
539
539
539
539
540
540
541
542
542
542
542

535
877

Содержание

Предисловие  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Замечания к работе со словарем  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Греческий алфавит . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Латинский алфавит . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Русский алфавит . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Список сокращений . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
А . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  17
Б . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  51
В . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  80
Г . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  97
Д  . . . . . . . . . . . . . . . . . .  123
Е, Ё  . . . . . . . . . . . . . . . .  139
Ж . . . . . . . . . . . . . . . . . .  140
З . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  144
И  . . . . . . . . . . . . . . . . . .  158
К . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  178
Л  . . . . . . . . . . . . . . . . . .  251
М . . . . . . . . . . . . . . . . . .  265
Н  . . . . . . . . . . . . . . . . . .  295
О . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301

Статьи

П  . . . . . . . . . . . . . . . . . .  332
Р . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  398
С . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  413
Т . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  462
У . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  485
Ф  . . . . . . . . . . . . . . . . . .  491
Х . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  503
Ц  . . . . . . . . . . . . . . . . . .  514
Ч . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  521
Ш . . . . . . . . . . . . . . . . . .  525
Щ . . . . . . . . . . . . . . . . . .  532
Э . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  533
Ю . . . . . . . . . . . . . . . . . .  541
Я . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  542

Хронологическая справка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 543
Стили и направления . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 675
Именной указатель . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 715

Некоторые материалы,
применяемые в архитектурно-строительной практике
Дерево . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Камни природные . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Керамика  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Кожа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Металлы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Стекло . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ткани  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

732
755
773
779
783
795
801

Список литературы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 809
Тематический перечень статей
Фортификация . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Античная архитектура  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ордер . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Градостроительство . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Мегалитические сооружения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Декор . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Скульптура . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Обломы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Орнамент . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Отделка поверхности. Облицовка  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Деревянная архитектура . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Интерьер. Помещения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Светильники . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Драпировки  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Конструкции . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Кладка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Кровли . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Окна  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Двери . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Садово-парковое строительство  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Сооружения  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Сакральная архитектура . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Мемориальные сооружения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Здания и сооружения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Хозяйственные постройки  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ограды . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

828
830
832
833
834
835
836
837
837
838
838
841
842
843
843
846
846
847
848
848
849
850
852
853
856
856

Алфавитный перечень статей . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 857

к выпуску 14.10.2020.
60×88/16.
.- . . 37,97.
Электронное издание для распространения через Интернет.
«

Powered by TCPDF (www.tcpdf.org

», 117342, .
, .
, 17­ ,
./
: (495)334­82­65,
: (495)336­03­11
WebSite: www.flinta.ru; E-mail: flinta@mail.ru

324