■ - .У-* , • •

АКАДЕМИЯ АРХИТЕКТУРЫ СССР
ВСЕОБЩАЯ
ИСТОРИЯ
АРХИТЕКТУРЫ
ПОД ОБЩЕЙ РЕДАКЦИЕЙ
Д.Е.АРКИНА,Н.И. БРУНОВА,
М.Я.ГИНЗБУРГА (главный редактор.),
Н. Я.КОЛЛИ, И.Л.МАЦА
ТОМ
I
ИЗДАТЕЛЬСТВО АКАДЕМИИ АРХИТЕКТУРЫ СССР
МОСКВА

19 4 4

ОТ РЕДАКЦИИ
С Е О Б Щ А Я история ар¬

хитектуры, издаваемая Ака¬

демией архитектуры СССР,

является учебным пособием,

которое должно осветить

всю историю мировой архи¬

тектуры от ее первоначаль¬

ных истоков до наших дней. Это учебное

пособие рассчитано в первую очередь на сту¬

дентов высших архитектурных и художествен¬

ных учебных заведений и на архитекторов, но

одновременно оно должно удовлетворить и

научную любознательность широких кругов

советских читателей.
Первый том Всеобщей истории архитекту¬

ры включает разделы, посвященные архитек¬

туре доклассового и раннеклассового обще¬

ства, древневосточных деспотий и древних

американски« стран — Мексики и Перу.
В составлении первого тома принимали уча¬

стие следующие лица:

раздел «Архитектура первобытно-общинно¬

го строя» составлен проф. А. С. ГущинЫм

при участии канд. арх. наук К. А. Иванова;
разделы «Архитектура Древнего Египта» и

«Архитектура Древнего Двуречья» составлены

проф, Н. Д. Флиттнер с дополнениями арх.
[в. Н. Владимирова 1» которым написаны главы,
заключающие архитектурный диализ главней¬

ших памятников, особенности стиля египет*
ской архитектуры, египетский ордер, пропор¬

ции египетского зодчества;
раздел «Хеттская и сиро-хеттская архитек¬

тура» составлен проф. Н. Д. Флиттнер с до¬

полнениями E. М. Томиловской;
раздел «Архитектура Палестины и Фини¬

кии» составлен проф. Н. Д. Флиттнер;
раздел «Архитектура Ассирии и Нового

Вавилона» составлен проф. А. А. Сидоровым

с дополнениями акад. арх. М. Я. Гинзбурга;
раздел «Архитектура халдов» составлен

проф. С. В. Безсоновым«;
раздел «Скальная архитектура стран Малой

Азии» составлен проф. И. JI. Маца;
раздел «Архитектура Ирана эпохи Ахеме-

нидов» составлен С. И. Сахаровым;
раздел «Архитектура Эгейского мира» со¬

ставлен канд. арх. наук С. А. Кауфман с до¬

полнениями арх. H. Е. Роговина;
раздел «Архитектура Древней Мексики и

Древнего Перу» составлен акад. арх. М. Я-

Гинзбургом.
Иллюстративные таблицы всего тома со¬

ставлены арх. В. Н. Владимировым за исклю¬

чением таблиц разделов «Архитектура Эгей¬

ского мира» (арх. С. А. Кауфман) и «Архи¬

тектура халдов» (арх. Н. С. Кучерова).
Историко-географические карты выполнены

картографом Н. И. Клюевым по указаниям
А.	Г. Циреса.

ö
ОТ РЕДАКЦИИ
Художественная (редакция и руководство

графической обработкой всего иллюстраци¬

онного материала принадлежит, художнику

В. Е. Свинарскому.
Рецензии и консультации даны: Институ¬

том истории материальной культуры — по раз¬

делам «Архитектура первобытно-общинного

строя» и «Архитектура Древней Мексики и

Древнего Перу»; В. В. Павловым — по разде¬

лу «Архитектура Древнего Египта»; проф.
В.	А. Крачковской—по разделу «Архитектура

Ирана эпохи Ахеменидов»; проф. В. Д. Бла-

ватским — по «Архитектуре Эгейского мира».
Подписи к таблицам и Словарь архитектур¬

ных терминов составлены А. Г. Циресом». Би¬

блиографический список составлен E. М.

Томиловской.
Редактирование первого том»а осуществлено

редколлегией под руководством акад. арх.

М. Я. Гинзбурга в составе: В. Н. Владимиро¬

ва, проф. И. Л. Маца и С. И. Сахарова. Со¬

ставление I тома в первой его редакции бы¬

ло произведено при активном участии цроф.

И. С. Николаева (являвшегося заместителем
главного (редактора) и канд. арх. наук

К. А. Иванова (являвшегося помощником

главного редактора по методологическим воп¬

росам).
Работа по первому тому была закончена в

дни Великой Отечественной войны, когда не-

мецко-фашистские варвары в своей звериной

ненависти к человеческой культуре сознатель¬

но уничтожали прекрасные творения лучших

зодчих как на Западе, так и в нашей цвету¬

щей стране социализма. Продолжая начатую

до войны работу по составлению настоящего

руководства, коллектив авторов и редакторов

делал то, что делает весь советский народ.

Он противопоставлял духу разрушения со¬

зидательную волю советских людей, непоко¬

лебимую веру их в победу правого дела со¬

ветской родины, советской культуры, челове¬

ческих знаний.
В период окончания работы по первому

тому один из основных авторов и членов ре¬

дакционной коллегии, арх. В. Н. Владимиров,

выполняя на Западном» фронте боевое задание,

отдал за Родину свою молодую талантливую

жизнь.

ПРЕДИСЛОВИЕ
С Е существующие на рус¬

ском языке работы по все¬

общей истории архитектуры

уже не могут удовлетворить

возросшие требования со¬

ветского читателя. Непра¬

вильное распределение ма¬

териалов, относящихся к различным исто¬

рическим эпохам, одностороннее освещение

развития архитектурных стилей, игнорирова¬

ние замечательного наследия русской архи¬

тектуры, архитектуры народов СССР и совет¬

ской архитектуры — вот основные недочеты

этих работ.
Коллектив участников «Всеобщей истории

архитектуры» стремился избежать этих недо¬

четов и создать руководство по истории ар¬

хитектуры, построенное на базе марксистской

методологии, на уровне современного понима¬

ния вопросов истории. Он стремился связать

развитие архитектурного стиля с обществен¬

ным развитием эпохи, раскрыть сущность

стиля в процессе столкновения его внутрен¬

них противоречий; стремился не только

ознакомить читателя с гениальными творе¬

ниями мировой архитектуры, но и заставить

полюбить их, научить ценить профессиональ¬

ное мастерство, обусловившее их мировое зна¬

чение и высоко поднявшее эти памятники

над общим) уровнем! ‘сооружений данной эпо¬

хи. Это мол^ет быть достигнуто только при
условии включения лучших образцов народ¬

ного творчества в круг изучаемых объектов.

Изучение скромных греческих амфор и леки-

фов может дать верный ключ к раскрытию

истоков неповторимой пластичности Парфено¬

на. Изучение структуры деревянной русской

избы и погоста может облегчить понимание

композиционного своеобразия церкви в Коло¬

менском.
* * *
«... Ни одно явление в природе не может

быть понято, если взять его в изолированном

виде, вне связи с окружающими явлениями,

ибо любое явление в любой области природы

может быть превращено в бессмыслицу, если

его рассматривать вне связи с окружающими

условиями, в отзыве от них, и, наоборот, лю¬

бое явление может быть понято и обоснова¬

но, если оно рассматривается в его неразрыв¬

ной связи с окружающими явлениями, в его

обусловленности от окружающих его явле¬

ний» L'.
По отношению к истории архитектуры это

требование прежде всего означает, что архи¬

тектура, имея внутреннюю закономерность

развития, должна рассматриваться в нераз¬

рывной связи с историей всего человеческого

общества. Иногда развитие архитектуры на¬

ходится в полном соответствии с обществен-
1 Краткий курс истории ВКГОб), стр. 101.

8
ПРЕДИСЛОВИЕ
ным развитием, иногда обнаруживается нерав¬

номерность их роста, но всегда наблюдаются

между ними определенные исторически обу¬

словленные взаимоотношение «и взаимосвязь.
Важнейшей задачей изучения истории архи¬

тектуры должно быть установление связи

между возникновением стиля какой-либо эпо¬

хи и историко-культурной средой. Необходи¬

мо суметь выявить, что те или иные черты

архитектуры возникают на базе определенно¬

го уровня развития производительных сил,

производственных отношений людей и господ¬

ствующего мировоззрения той или иной эпо¬

хи. Конечно,, в вопросах искусства и, в ча¬

стности, архитектуры речь идет не о прими¬

тивной зависимости причины и следствия.

Здесь мы сталкиваемся с гораздо более тон¬

кой взаимосвязью, когда даже при сравни¬

тельно невысоком уровне общественного раз¬

вития может быть создано, при известных

условиях, выдающееся художественное про¬

изведение. Невозможно понять сущность ве¬

личайших произведений греческой архитекту¬

ры, не понимая общественного идеала демо¬

кратических Афин Перикла. Точно так же

лишь специфические условия хозяйства и по¬

литики Римской империи вскрывают со всей

остротой источники возникновения характер¬

ных черт римской архитектуры.
Научное рассмотрение какого бы то ни бы¬

ло явления должно исходить из того, что

«... предметам природы, явлениям) природы

свойственны внутренние противоречия, ибо

все они имеют свою отрицательную и поло¬

жительную сторЬну, свое прошлое и будущее,

свое отживающее и развивающееся, что борь¬

ба этих противоположностей, борьба между

старым и новым), между отмирающим и на¬

рождающимся, между отживающим и разви¬

вающимся, составляет внутреннее содержание

процесса развития, внутреннее содержание

превращения количественных изменений в ка¬

чественные» 1!.
В отношении истории архитектуры это озна¬

чает, что процесс развития архитектуры дол¬

жен быть понят не как некое в себе ограни¬
1 Краткий курс истории ВКП(б), стр. 103—104,
ченное становление архитектуры, а как пол¬

ный глубоких противоречий процесс борьбы.

Борьба эта представляет собой не случайное

явление, а закономерное условие развития ар¬

хитектуры, причем в архитектуре такие про¬

тиворечивые моменггы являются отражением

общих противоречий в развитии общества и

его культуры. Эти противоречия сказываются

в самых разнообразных проявлениях как вне¬

шних, так и внутренних: между естественной

природной средой и архитектурным сооруже¬

нием как искусственным созданием человека*

между возможностями архитектуры того или

иного периода и задачами, которые ставятся

в это время обществом, между материально-

технической основой и художественной сто¬

роной архитектуры, между формой и содер¬

жанием) и, наконец, между отживающими

архитектурными формами каждого периода

и идущим-и им на смену новыми формами.

Это последнее противоречие, как известно, на

всех основных рубежах истории выливалось

в непримиримую борьбу несмотря на то, что

каждое новое художественное явление сохра¬

няло в себе определенную меру преемствен¬

ности от старого.
На самой заре человеческой культуры мы

можем проследить наличие сооружений, един¬

ственной целью которых являлось удовлетво¬

рение примитивнейших потребностей человека,

Зде1сь нет и речи о каких-либо творческих за¬

дачах, и архитектура выступала) лишь как про¬

дукт материальной деятельности первобытного

человека. Однако уже в процессе перехода

из стадии дикости к стадии варварства чело¬

век приобретал не только известные конструк¬

тивные навыки, но и определенные простран¬

ственные представления. Архитектура посте-

пенно поднималась до уровня искусства. Пер¬

вобытный строитель приобретал специфиче¬

ское «образное! мышление» и при помощи тех

или иных строительных приемов научится ор¬

ганизовывать пространство для своих конкрет¬

ных целей.
Исключительно важным для понимания пу¬

тей, которыми шло развитие архитектуры, яв¬

ляется то, что принципы решения тех или

ПРЕДИСЛОВИЕ
иных задач, первоначально возникшие в ре¬

зультате конструктивной или функциональной

необходимости, остаются жить в течение дли¬

тельного периода и используются архитекто¬

ром как художественно-композиционные при¬

емы. Поэтому для понимания архитек¬

туры какой-либо эпохи мало знать совре¬

менную ей среду, но оказывается необходи¬

мым изучить историческую среду предшеству¬

ющей эпохи, уровень ее производительных

сил, производственные отношения, ее куль¬

туру. Происхождение той или иной архитек¬

турной формы зачастую становится вполне

ясным) при изучении, предшествующих ей

строительных приемов. Так, некоторые эле¬

менты каменной архитектуры становятся по¬

нятными при изучении предшествующей «де¬

ревянной стадии» ее.
В то же время новые потребности человека,

новые производственные отношения и разви¬

тие производительных сил толкают человека

к созданию новых типов архитектуры, новых

конструкций и новых архитектурных форм.
Борьба между пережитками прошлого и на¬

стойчивыми требованиями нового бытия и но¬

вого сознания раскрывается перед нами на

всем протяжении развития мировой архитек¬

туры. Отдельные этапы столкновения этих

противоречий—пассивного старого и активного

нового — становятся движущей силой разви¬

тия архитектуры, в каждом) отдельном случае

отражая своеобразное, лишь данной эпохе

присущее понимание сущности и задач архи¬

тектуры.
В период расцвета демократических Афин

вся сумма накопленных предыдущим развити¬

ем навыков, представлений и образов, в ре¬

зультате органического роста, была приведена

в полное соответствие с новыми потребностя¬

ми и новыми возможностями демократическо¬

го «полиса». Ничего из старого опыта не бы¬

ло отброшено. Многовековое наследие греков

под мощным) влиянием нового общественного

строя подверглось кристаллизации и художе¬

ственной шлифовке. В этом плодотворнейшем

процессе рудиментарное не отбрасывалось, а

становилось активным и действенным.
9
Однако в другие периоды истории новое

искусство возникало более мучительно, иногда

даже отбрасывая накопленное прошлыми ве¬

ками наследие.
Период разложения рабовладельческой Рим¬

ской империи и возникновения на ее облом¬

ках раннехристианской культуры дает нам ин¬

тереснейший, полный драматизма пример гибе¬

ли традиций, навыков и вкусов, созданных

долгими веками развития античного мира. Но

и в этих случаях гибель традиций и навыков

в значительной мере! лишь кажущаяся. В

действительности пережитки античного миро¬

воззрения продолжали влиять на формирова¬

ние нового искусства.
Научное ма|рксистское мировоззрение тре¬

бует, чтобы «... явления рассматривались не

только с точки зрения их взаимной связи и

обусловленности, но и с точки зрения их дви¬

жения, их изменения, их развития, с точки

зрения их возникновения и отмирания», при¬

чем) «прюцесс развития следует понимать не

как движение по кругу, не как простое по¬

вторение! пройденного, а как движение посту¬

пательное, как движение по восходящей ли¬

нии, как переход от старого качественного со¬

стояния к новому качественному состоянию,

как развитие от простого к сложному, от низ¬

шего к высшему» К
При изучении истории мировой архитектуры

плодотворным« будет такой анализ ее памятни¬

ков, при котором они рассматриваются не

только как продукт своей эпохи и не только

как законченный художественный организм,

но и как явление, носящее в себе прогрессив^

ные черты, которым дано оплодотворить бо¬

лее поздние архитектурные стили. Тем самым

эта произведения архитектуры как бы входят

в непрерывную цепь ее развития.
Начальные этапы развития архитектуры про¬

текали необычайно медленно.. Человеку пона¬

добились, вероятно, несколько тысяч(елеггий для

того, чтобы от жилищ неправильной или аб-

сидальной формы перейти к прямоугольному

дому. Период развития древнейших восточных

культур (Египта, Двуречья и др.) измеряется
1 Краткий курс истории ВКП(б), стр. löi—10Ö.

10
ПРЕДИСЛОВИЕ
несколькими тысячелетиями. Античная куль¬

тура (Греция, Рим) складывается в течение

нескольких веков. Позднее уже одно или два

столетий оказываются достаточными для ко¬

ренного изменения архитектурного стиля. Все

более усиливающиеся связи между отдельны¬

ми культурами и, следовательно, возрастаю¬

щее значение преемственности человеческого

опыта играют немалую роль в этом ускорении

темпов развитая архитектуры.
Справедливо возникает новый крите¬

рий архитектурного качеств!а: на¬

личие прогрессивных черт, опре¬

деляющих дальнейший рост архи¬

тектуры. Это позволяет перейти к поста¬

новке совершенно новой научной проблемы —

к изучению архитектуры всех времен и наро¬

дов, как единого процесса, к оценке каждой

ветви архитектуры с точки зрения ее участия

в этом процессе. Само собой понятно, что

речь идет об эволюции .основных архитектур¬

ных идей и концепций, ни в какой степени не

противоречащих многообразию национальных

и индивидуальных форм, в которые эти идем

и концепции облечены.
Несмотря на самостоятельное »развитие пер¬

вобытной архитектуры в различных местах

обоих полушарий мира, можно установи гь

некоторые черты, явившиеся исходными для

всего дальнейшего развития архитектуры. Это

прежде всего кристаллизация двух простран¬

ственных концепций: круглого или овального

пространства и более или менее правильного

прямоугольного, послужившего основой для

большинства сооружений позднейших истори¬

ческих эпох. Точно так же можно отметить

два различных способа изоляции простран¬

ства: сплошной стеной и в виде отдельных

ритмически расположенных опор. Первый

способ послужил зачатком дальнейшего раз¬

вития проблемы стенной поверхности (Древ¬

ний Восток), второй явился первоосновой

стоечно-балочной системы, сыгравшей особен¬

но значительную роль в развитии греческой, а

также всей европейской архитектуры.
Если подойти под этим углом зрения к еги¬

петской архитектуре, то при всем ее своеобра¬
зии ряд архитектурных идей египетских зод¬

чих приобретает значение, выходящее за пре¬

делы Египта. Сюда можно отнести установив¬

шуюся структуру жилого дома и храма, по¬

явление перистильного двора, так называемый

«базиликальны'й» разрез, углубленное разви¬

тие идеи продольного развертывания храмо¬

вой композиции и первые решения проблемы

монументального ансамбля и синтеза искусств.

Все эти черты получили дальнейшее развитие

в ряде позднейших архитектурных стилей.
Не приходится доказывать прогрессивную

роль, которая выпала на долю классической

Греции.
Именно в Греции выкристаллизовался ху¬

дожественно законченный тип стоечно-балоч¬

ной системы (дорический и ионический ордер),

развились две важнейшие связанные с ней

концепции: периптер и перис'тиль. В грече¬

ской же архитектуре мы встречаем впервые

принцип ансамблевого построения целого» в

котором части и детали, неразрывно связан¬

ные с целым, сообщают органическую закон¬

ченность архитектурному произведению, и

принцип оптического равновесия объемов,

гармонично увязанных со всеми особенностя¬

ми ландшафта.
Архитектура античного Рима внесла свои

специфические черты в мировую архитектуру.

Это, с одной стороны, появление нового стро¬

ительного материала (бетон), новой строитель¬

ной техники и новых методов строительства,

в частности блестящей техники сводострое-

ния, и, с другой стороны, новое понимание ар¬

хитектурного целого, состоящего из ряда раз¬

личных по форме пространственных величии,

перекрытых разнообразными сводчатыми по¬

верхностями (термы).
В области планировки римская архитектура

довела до необычайной четкости идею прямо¬

угольного {города (лагерь), уже до этого

встречавшуюся в -египетской и эллинисти¬

ческой архитектурах.
Византийская архитектура из всей системы

сводчатых перекрытий развила купольную си¬

стему и на этой базе создала ряд замечатель¬

ных центрических храмовых композиций.

ПРЕДИСЛОВИЕ
1Л
Раннее средневековье создало радиально¬

концентрическую систему построения города,

послужившую основой для развития ряда со¬

временных европейских городов. Углубив опыт

римской архитектуры, средневековье создало

тип многоэтажного жилого дома в непрерыв¬

но застроенной городской улице, явившегося

прообразом современного европейского жило¬

го дома. В эту же эпоху выкристаллизовался

тип феодального замка, впоследствии развив¬

шийся в загородный ренессансный дворец или

виллу.
В области строительной техники готика

создала блестяще развитую систему каркаса,

непохожую на греческую и гораздо более

приближающуюся к современному пониманию

этой задачи. Система статического равновесия

в готике впервые достигалась не увеличением)

сечений несущих частей, а рациональным рас¬

пределением напряжений. Это дало возмож¬

ность создать монументальные готические

храмы с грандиозными витражами, кажущие¬

ся воздушными, несмотря на свою величину.
В готике же мы встречаем полную своеоб¬

разной тектонической логики, блестяще разви¬

тую композиционную идею вертикального по¬

строения сооружений.
Наиболее прогрессивной чертой архитекту¬

ры Возрождения является то, что впервые в

эту эпоху главное внимание зодчих было пе¬

ренесено с культовых сооружений на соору¬

жения светские (дворцы, виллы, ратуши и т. д.).

Архитектура Возрождения приобрела черты

гуманизма, роднящие ее с греческой. Концеп¬

ция жилого дома и храма, в основном создан¬

ная еще средневековьем,— в эпоху Возрожде¬

ния приобрела реальные человеческие масшта¬

бы, чистоту форм и ,черты гармонической за¬

конченности в композиции объемов, уравно¬

вешенных вокруг общего центрального про¬

странства.
XVII	и XVIII вв. внесли совершенно новую

концепцию в построение ансамбля, в котором

целое связывается с частями при помощи осей

симметрии m сочетания продольно-развернутой

оси с ярко выраженным центром (Версаль).

Именно эта концепция сказалась в рекон¬
струкции большинства европейских городов,

в построении их парковых ансамблей, аллей и

улиц.
XIX в. и начало XX в. произвели подлин¬

ную революцию в строительной технике, соз¬

дав ряд новых строительных материалов- (же¬

лезобетон, сталь, стекло) и новые методй

строительства. Особенно прогрессивную роль

в этом смысле сыграла американская техника.

В это же время сложился целый ряд новых

типов сооружений (жилой дом, школа, театр,

рынок, биржа, банк, стадион, вокзал, гараж,

аэродром и т. п.).
Менее значительными были влияния всех во¬

сточных ветвей архитектуры на развитие евро¬

пейской архитектуры. Все же последователь¬

ные волны восточных влияний заметно сказа¬

лись на формировании) эллинской, эллинисти¬

ческой и римской архитектур. От истоков

древневосточной архитектуры с характерным

для нее поперечным развертыванием простран¬

ства, с ее культом стенной поверхности и

сводчатых перекрытий, с полихромным деко¬

ром грандиозных массивов стен—развивались,

полные своеобразного очарования, фео¬

дальные архитектуры Ирана, Ближнего Вос¬

тока, Средней Азии и всех мусульманских

стран.
Более изолированно, своими специфически¬

ми путями шло развитие необычайно своеоб¬

разных и ярких архитектурных стилей Китая,

Японии и Индии, чему в значительной степе¬

ни способствовали условия феодальной разоб¬

щенности этих стран и почти полной недо¬

ступности их для европейцев. Науке пред¬

стоит и здесь открыть много перекрестных

линий взаимного влияния между этими древ¬

нейшими восточными культурами и основны¬

ми течениями европейской архитектуры.
Наша великая русская архитектура должна

занять в истории мировой архитектуры осо¬

бое место. Испытав в своем развитии влия¬

ния вначале византийской, а позднее других

западноевропейских систем, она тем не ме¬

нее с первых же шагов своего существова¬

ния проявляла с исключительной силой и

остротой свое, национальное своеобразие и соз¬

12
ПРЕДИСЛОВИЕ
дала на протяжении многих веков громадное

количество первоклассных памятников миро¬

вого значения.
Неповторимые черты развития русского на¬

рода, iero характер и мировоззрение отрази¬

лись в сказочном очаровании деревянных

церквей, чудесно поставленных посреди ле¬

сов на берегах полноводных рек и озер на¬

шего Севера, в полных суровой и благород¬

ной простоты памятниках Киева, Новгорода

«"Пскова, в исключительном изяществе форм

владимиро-1су1здальских, храмов, в величай¬

ших шедеврах зодчества Московской Руси, в

непревзойденных ансамблях классических со¬

оружений Петербурга.
Наряду с этим создавались изумительные

по своему национальному своеобразию па¬

мятники других республик нашего Союза,

строгие по форме, гармоничные ©пропорциях

и деталях и сохраняющие полностью све¬

жесть и чисто'ту своего самобытного разви¬
тия, в Украине и Белоруссии, Грузии и Арме¬

нии, Азербайджане и Узбекистане, на севере

и юге, востоке и западе нашего многонацио¬

нального Союза Советских Социалистических

Республик.
В нашу эпоху особенно ясными становятся

огромные задачи, стоящие во весь рост перед

русской архитектурой. Впитав ib себя все про¬

грессивные идеи и художественные концеп¬

ции мировой архитектуры, советский зодчий

должен прежде всего осознать значение тех

нсхв^ых задач, которые приходится ему разре¬

шать при осуществлении) грандиозных соору¬

жений послевоенного периода. Глубокое

и проникновенное изучение всей мировой со¬

кровищницы архитекхуры прошлого должно

стать могучим средством к выковыванию но¬

вой, яркой и многообразной архитектуры со¬

циалистического реализма.
М. Я. Гинзбург

ЧАС ТЬ ПЕРВАЯ
АРХИТЕКТУРА
ДОКЛАССОВОГО
И
РАННЕКЛАССОВОГО
ОБЩЕСТВА

АРХИТЕКТУРА

ПЕРВОБЫТНО-ОБЩИННОГО СТРОЯ
1.	ОБЩИЕ ЧЕРТЫ РАЗВИТИЯ АРХИТЕКТУРЫ

ПЕРВОБЫТНОГО ОБЩЕСТВА
С Т А Т К И разнообразных

сооружений, относящихся к

эпохе первобытно-общинного

строя, разбросаны в боль¬

шом» количестве по всему

земному шару. Однако еще

до сегодня они мало изуче¬

ны и не приведены в систему

последовательного исторического развития. По

громадному количеству наиболее интересных

сооружений мы не имеем ни сколько-нибудь

точной датировки, ни исчерпывающего объяс¬

нения их назначения. А между тем! значение

сооружений первобытного зодчества очень ве¬

лико для понимания всего последующего раз¬

вития архитектуры.
Своеобразие первобытной архитектуры за¬

ключается прежде ©сего в то mi, что она зна¬

комит нас с творчеством народных масс, еще

свободных от эксплоатации. В поисках защи¬

ты от непогоды и врага, в связи с возникаю¬

щими более сложными потребностями, доклас¬

совое общество постепенно .выработало на¬

чатки архитектурных типов, строительных

приемов и тектонических концепций, которые

очень долго сохраняли свое значение и явля¬

лись исходными для дальнейшего творчества

разных народов в течение многих тысячеле¬

тий. Чрезвычайно важно то обстоятельство,что

в самых отдаленных друг от друга странах,

ничем между собой не связанных, можно

встретить одинаковые типы сооружений, оди¬

наковые конструктивные приемы и нередко

одинаковые архитектурные представления,

вызванные сходными условиями и общим для

всех них уровнем развития производительных

сил. Человек, в отличие от животного, начи¬

ная с самых ранних ступеней своего развития,
в своем творчестве не только стремится к

целесообразности, но «формирует также и по

згконам красоты»1. Однако вначале архитек¬

тура представляла в основном вид матери¬

альной культуры, не поднявшейся до уровня

искусства!. Это объясняется прежде всего тем,

что «первобытный человек был совершенно

подавлен трудностью существования, труд¬

ностью борьбы с природой»2. Только в даль¬

нейшем процессе исторического развития, уже

Hai эт.апе варварства, появились ясно выра¬

женные «зачатки архитектуры как искусства»,

как ее констатирует Энгельс, говоря об исто¬

ках греческой архитектуры3. Лишь в эпоху

варварства у каждой народности начал скла¬

дываться свой собственный язык архитектур¬

ного выражения, положивший начало разви¬

тию неисчерпаемого разнообразия стилей

классового общества.
Основные типы первобытной архитектуры.

Наибольшее сходство между типами соору¬

жений различных стран, часто разделенных

огромными расстояниями, обнаруживается в

эпоху дикости.' Пещера, круглая яма, заслон

от ветра, шалаш и землянка являются основ¬

ными типами жилища первобытного человека

во всех частях земного шара.
На низшей и средней ступени варварства

разросшиеся родовые организации общества

вызвали к жизни сооружение огромных кол¬
1 Из	философско-экономических рукописей Маркса

1844 г.
2	В.	И. Лени к Сочинения, т. IV, стр. 182. Партиз*
дат ЦК	ВКП(б), 1037 г. s
3 Ф.	Энгельс. Происхождение семьи, частной

собственности и государства. Партиздат ЦК ВСКП(б),
1037 г.,	стр. 26.

16
АРХИТЕКТУРА ПЕРВОБЫТНО-ОБЩИННОГО СТРОЯ
лективных жилищ типа «длинных домов» иро¬

кезов, пуэбло и больших родов<ых поселков.
На высшей ступени варварства в связи с

разложением» дре-вней родовой общины и пе¬

реходом общества к стадии земледельческой

общины характер поселений изменился. В ос¬

нову их лег принцип ведения семьями раз¬

дельного хозяйства.
Сельскохозяйственные и производственные

постройки родовой общины на' низшей и сред¬

ней ступенях варварства отражали первобыт¬

ный коммунизм в общественной жизни. Кол¬

лективное владение продуктами производства

приводило к созданию общественных зерно¬

хранилищ и кладовых, общих помещений для

скота и т. п. Для производства различных ре-

месл возводились специальные постройки, ча¬

сто с иной конструкцией, чем» жилые соору¬

жения.
Простейшим ,и древнейшим типом оборони-

тельного сооружения были ров ш земляной вал

с частоколом, которыми окружалось поселе¬

ние. Позднее города стали укреплять башня¬

ми и каменными с’тенами, особенно массивны¬

ми на высшей ступени варварства.
Сооружение особых культовых зданий нача¬

лось в первобытном обществе только в конце

средней ступени варварства или даже на выс¬

шей его ступени. До появления их культовые

церемонии обычно совершались у алтарей на

открытых местах, внешне различно оформлен¬

ных (кромлехи, моунды и др.).
Строительные приемы первобытного обще¬

ства. Строительные орудия в эпоху дикости

(палеолит и неолит) были очень примитивными

(табл. 1, фиг. 4 и 5). Орудия из камня и кости

допускали лишь очень грубую обработку ма¬

териала. Но уже на этапе варварства строи¬

тельная техника совершила шаг вперед. По¬

явление металлических орудий раскрыло но¬

вые возможности в строительной деятельно¬

сти человека.
После долгого периода пользования материа¬

лами, данными природой готовыми (на юге —

тростник, прутья, глина, на крайнем севере —

снег и ледяные глыбы), человек постепенно

научился добывать строительные материалы

и подвергать их более сложной обработке.
Появились два основных типа конструкций

деревянных сооружений: один — из вбитых

стоймя бревен при круглом или овальном пла¬

не, с коническим покрытием, опирающимся на

центральный столб, и другой — из бревен,

сложенных горизонтально, образующих пря¬

моугольный сруб с двускатным покрытием!.
Возникли также постройки с каркасом из'

опорных вертикальных столбов, промежутки
между которыми забирались плетнем, покры¬

тым с обеих сторон толстым! слоем глины.
В местностях, где строительный лес отсут¬

ствовал, либо его было мало, постройки часто

сооружались из вылепленного руками, грубо

отформованного кирпича-сырца, высушенного

затем на «солнце. Это был основной тип древ¬

них жилых построек в Передней и Средней

Азии и у ряда американских племен Новой

Мексики, живших в больших /пуэбло.
Древнейшие каменные сооружения возводи¬

лись из необработанных или грубо отесанных

глыб камня, часто достигавших оче^ь боль¬

ших размеров (мегалиты). Постройки с такой,

так называемой цйюгапической, кладкой су¬

ществовали в ряде мест до самого конца вар¬

варства. Со средней ступени варварства поя¬

вилась кладка стен из (правильно отесанного

камня, а также полигональная кладка.
Общим, для всей эпохи родового строя был

коллективный характер строительства, произ¬

водившегося силами всей общины или нес¬

кольких объединившихся общие. Организацию

работ можно предполагать в виде простой

кооперации, как Маркс обрисовал ее для

древних народов Востока и первобытно-земле¬

дельческих и охотничьих народов. Разделение

труда в строительстве было еще слабо выра¬

жено.
Возникновение архитектурной композиции в

первобытных сооружениях. Первыми типами

первобытного жилья были убежища с исполь¬

зованием! природных условий (пещеры, навесы

скалы). Вероятно, первые искусственные со¬

оружения, сначала неправильной, а затем круг¬

лой или) овальной формы, отражали! опыт ис¬

пользования естественных укрытий, которые

человек долгое время лишь приспособлял к

своим нуждам. Появление прямоугольного

жилища было важнейшим этапом bi развитии

архитектуры, завершившим процесс, который

длился, может быть, многие тысячи лет. Яс-

но выраженная тектоническая концепция вер¬

тикальных опор и горизонтального покрытия

должна была вызвать у первобытного чело¬

века не 'только ощущение прочности такого

сооружения, но и первые пространственные

представления, которые он мог противопостав¬

лять аморфности окружающей природы.
Можно предполагать, что уже в пределах

первобытной архитектуры наметились зачатки

двух пространственных концепций: более или

менее правильного круглого или овального

пространства и более шти менее правильного

прямоугольного, послуживших основой для

большинства сооружений позднейших истори¬

ческих эпох.

П E P iB О Б bi Т 'Н О Ё ЖИЛИЩЕ ЭПОХИ ДИКОСТИ	17
Желание замкнуть круглой в плане про-

транство естественно толкало к поискам вну-

•реннего решения его при помощи сводчатого

ерекрытия. Изобретенная человеком система

ожного свода, не имеющего бокового распо-

а и образуемого -путем кладки камней гори-

онтальными рядами с небольшим напуском

аждого последующего ряда (табл. 137,

не. 6 и 7), bi дальнейшем привела к ряду

штересных архитектурных решений. Внутрен¬

ние вььступы сводчатого потолка обрабатыва-

гись в ритмически четком чередовании усту-

iOB, а иногда сводились в две плоскости или

ке в конусообразный свод.
Два различных принципа организации про-

транства отражены и в больших ансамблях

;ерзобытной архитектуры. В одних случаях

ш 'встречаем круговое поселение с централь-

{6й площадью (укрепленные поселения во

>лорвде, табл. 145), а в других—планировку

ю системе пересекающихся под прямым

1'Глолк улиц (террамары). Возникли также два

:пособа ограждения .пространства: сплошной

!тс ной и рядом отдельных ритмически распо1-

юженных о<пор (кромлех).
Постепенно определялось более или менее

сознательное стремление к созданию архитек¬

турного сооружения как законченного цело-

*о, основанного на той или иной (пока еще при¬

митивной) композиционной идее, йг использо¬

вание для этот о разных организующих средств-.
К их числу можно отнести применение пра¬

вильных геометрических форм, закона симме¬

трии, ритма, различия в решении верха и низа

сооружения и т. п. Одновременно с решением

целого возникла и художественная разработ¬

ка отдельных элементов архитектурного соо¬

ружения. В связи с магическими представле¬

ниями, культом предков, тотемистическими

образами зародились элементы изобразитель¬

ных искусств (табл. 1, фиг. 6; табл. 2,

фиг. 10—13). Широкое (распространение полу¬

чило использование скульптуры, рельефа,

«картинного письма» и стремление к и!х текто¬

нической и 'Пластической увязке со средства¬

ми самой архитектуры.
На протяжении многих тысяч лет совершен¬

ствования строительного дела в мозгу челове¬

ка формировался ряд специфических архитек¬

турных представлении. Решающую роль в

этом процессе сыграло установившееся' к тому

времени разделение материального и духовно¬

го труда.
Если до этого сознание было «непосредст¬

венно ©плетено в материальную деятельность»,

и мы видим в эпоху дикости и на низшей

ступени варварства лишь произведения рук

первобытного строителя, наивно украшающего

свое жилище рисунками и орнаментом, то в

конце эпохи варварства появляется уже архи¬

тектор со всем своеобразием профессиональ¬

ного пространственного и образного мышления.
2.	ПЕРВОБЫТНОЕ ЖИЛИЩЕ ЭПОХИ ДИКОСТИ
Древнейший этап развития человеческого

общества Энгельс называет эпохой дикости и

характеризует ее как «период преимуществен¬

но присвоения готовых продуктов природы;

искусственные произведения человека служат,

главным образом, вспомогательными орудия¬

ми такого присвоения»Этот период назы¬

вают также каменным) веком, так как основ>-

ные орудия труда тогда были каменные.
Энгельс, принимая периодизацию Моргана,

делит развитие человеческого общества на

этапе дикости на три последовательные сту¬

пени: низшую, среднюю и высшую. На низ¬

шей ступени дикости предок современного

человека уже начал изготовлять самые гру¬

бые каменные орудия. Средняя ступень ди¬

кости начинается с освоения добывания огня,

что позволило человеку жить под разными

широтами. На этой ступени с уеовершенство-
1 Ф. Энгельс. Происхождение семьи, частной соб¬

ственности и государства. Лартиздат Ц'К ВКП(б),

1937 г., стр. 26.
ванием костяных и каменных, пока еще не

шлифованных (палеолитических) орудий1 ста¬

ла развиваться охота. В общественном строе

возник материнский род и общество органи¬

зовалось в родовые коммуны.
Высшая ступень дикости! начинается с изо¬

бретения лука и стрелы. На этой ступени че¬

ловек научился шлифовать свои каменные

орудия (эпоха раннего и среднего неолита),

при помощи которых он стал примитивно об¬

рабатывать бревна- для постройки и выделы¬

вать лодки ив цельного дерева. В обществен¬

ном строе получили свое дальнейшее развитие

материнский род и родовая коммуна.
При первобытно-общинном строе основой

производственных отношений стала общест¬

венная собственность на средства и продукты

производства. Ярким выражением этого строя
1	Эпоху палеолита) археологи подразде/ляют т древ¬

ний (шелльский) период, средний ((муетьерский) период,

верхний (ориньякский, солютрейский и мадленский) пе¬

риод и поздний палеолит.

18
Архитектора первобытно-общииного строя
был общий дом и коллективное

жилище..
Дошедшие до нас от эпохи палеолита ри¬

сунки, скульптура и живопись свидетельству¬

ют о том», что изобразительное искусство воз¬

никло Hia средней ступени дикости. Основной

темой являлись изображения животных, кото¬

рые ори наивно-реалистическом характере до¬

стигали иногда большой художественной

правдивости. На высшей ступени дикости по¬

явились изображения сцен из жизни человека.
Пещеры. Первобытный человек в течение*

долгого времени искал убежища в пещерах.
Древнейшими и-з открытых пока стоянок

человека являются пещеры, где! жил с и н а н-

троп («китайский человек»). Раскопки по¬

казали, что большая и малая пещер(ы Чжоу-

Коу-Тянь в Китае были обитаемы в течение

около 250 ООО лет. Другим примером исполь¬

зования естественных условий могут служить

найденные в Крыму пещеры Кош-Коба и

Ки«к-Коба. Это широко открытые и неглубо¬

кие навесы в известняковом обрыве долины

реки Зул (табл. 1).
Подобные лримеры встречаются почти по

всему земному шару. Оообениой известностью

пользуются пещеры Мустье во Франции. В

мустьерский период палеолита, наряду с про¬

стым использованием пещеры под жилище,

уже были пещеры, обработанные человеком

(расчистка и расширение, ограждение выхода,

устройство для вытяжки дыма от очага

и т. п.). К такому же типу относится пещера

Шапелль-оСэн (табл. 1, фиг. 2).
Наиболее интересный материал недавно дач-

ли раскопки в палеолитическом убежище со-

лютрейского периода — Фурно-дю-Дьябль

(табл. 1, фиг. 3), в Дордони, где под навесом

скалы было обнаружено большое сооружен¬

ное из камней жилище. При его постройке

были использованы все естественные укрытия:

навес скалы с западной стороны площадки и

стена скалы с севера. Кроме того, строители

использовали для восточной стены жилища

глыбы камней от обвала, лежавшие у под¬

ножья скалы. Для устройства северной стены

жилища природная скала была дополнена

большими глыбами камня. Южная стена была

полностью сложена из огромных плит извест¬

няка, а в восточном конце ее оставлен широ¬

кий проем для входа. Площадь этого жили¬

ща составляла около 80 кв. м; пол его был

несколько углублен в почву, а покрытие, по-

видихмому, было сделано из жердей, заплетен¬

ных ветвями и засыпанных сверху землей.
Первые постройки. Наиболее древними ви¬

дами искусственных сооружений первобытно¬
го человека, повидимому, были плетеный из

веток заслон от ветра, шалаш и вырытая в

земле спальная яма. Из объединения такой

спальной ямъ1 со сплетенным из веток шала¬

шом возник, видимо, основной тип зимнего

жилья эпохи палеолита — землянка.
Работы советских археологов открыли много нового

в характере сооружения жилищ и поселений

палеолитической эпохи. Наиболее интересные

материалы были оолучены при раскопках верхнепалес-

литических стоянок в селе Костенки и в селе

Гагарино на верхнем Дону, в селе Тимоновка

околс< Брянска и в селе Мальта недалеко от Ир¬

кутска (табл. 2, фиг. 1—10). По данным этих раскопок

можно считать уста/новлешшм, чтто в эпоху верхнего

палеолита существовали постоянные зимние

жилища и длительные поселен ия'на откры¬

тых местах. Основным типом жишъя была постройка, бо¬

лее или. менее глубоко уходившая в землю. (Пол такой

постройки часто выстилался камнями. Внутри устраи¬

вался очаг, обычно окруженный камнями. Жилища! ети

имели конусообразное или шатровое перекрытие из

подпертых изнутри столбами веток и толстых жердей;

такое перекрытие засыпалось сверху толстым слоем

земли. Вход в жиАще ииюгда устраивашся сбоку, че¬

рез крытый жердями и засыпанный землей узкий прю*

ход, или сверху, через отверстие для дыма, откуда

спускались внутрь по брешу с зарубками.
Размеры палеолитических жилищ очень различны. В

Гагарине (табл. 2, фиг. 1 и 2) площадь, занятая непра¬

вильным овальным жилищем, имела в диаметре от

4,3 до 5,5 м, в Пржедмюстье она! имела в' длину 4,0 и

в ширину 2,5 м; в раскопанной у \ceda Тимоновка

(табл. 2, фиг. 5 и! 6) группе некоторые землянки име¬

ли в .‘длину до 11,5 м, в ширину 3,0 — 3,5 м ив

глубину до 2,5 — 3,0 м.
Наряду с полуподземными жилищами, на палеолити¬

ческих стоянках сооружались и надземные постройки,

обычно больших размеров. Характерно, что они почти

всегда так или иначе объединялись в общий комплекс

с полуподземными. Это показали, например, раскопки

большого жилища в Ланг-Маннерсдорфе в Ниж.'гей

Австрии, а также раскопки стоянок Солютре |во Фраи-

ции и в селе Мальта около (Иркутска. Одно из надзем¬

ных жилищ в Мальте, размером 4X3 м, было об¬

несено вертикально поставленными каменными плитами,

а внутри его находился очаг из трех плит.
Большой интерес представляет комплекс надземных

и полуподземных жилищ в селе Костенки. Здесь на

раскопанной площадке обнаружили основание большого

(35 м в длину при 15—16 м ширины) надземного со¬

оружения; перекрывалось оно, повидимому, одной об¬

щей кровлей, опиравшейся на стоявшие внут|ри здания

столбы. По продольной оси здания были расположены

девять очагов примерно на равном расстоянии друг от

друга (около 2 м). Эти Ьчаги разделяли площадь на

более или менее равные части. В передней части жи-

лища очаги отсутствовали, рядом с (ней была какая-то

пристройка со своим очагом. Вокруг центральной над¬

земной постройки располагался целый ряд больших и

малых '.землянок, связанных с большим надземным со¬

оружением в один общий комплекс. Большая часть ма¬

лых землянок служила для хранения запасов; при рас¬

копках тг.м нашли ;много костей животных, главным об¬

разом мамонта. Все землянки обращены своими входа¬

ми к централыюму жилищу. Три большие землянки

служили жильем и отапливались очагами, причем две

ОБЩИННЫЕ ДОМА И ПОСЁЛЕЙИЯ ЭПОХИ BÄPBAPCTBA
19
имели внутреннее сообщение с главной постройкой. В

жилом комплексе в Костенках, относящемся к ориньт

якско-солютрейскому периоду, найден древнейший

«большой дом» родовой коммуны, основанной на мате¬

ринском праве. О матриархальной организации общины

в Костенках говорят многочисленные статуэтки, изобра¬

жающие женщин, найденные в особых углублениях

внутри жилища.
Временные стоянки. Кроме описанных выше

постоянных зимних поселений, в эпоху палеолита

были широко распространены и временные сто-

янки-лагер^ Выбор места для временных стоянок

и длительность пребывания на них зависели от

условий охоты. Передвигаясь за стадами животных,

охотники большей частью вели полукочевой образ жиз¬

ни. Об их жилищах на временных стоянках можно су¬

дить |не .только по археологическим данным, но и по

схематическим рисункам таких жилищ, встречающимся

в пещерах (табл. 2, фиг. 10—12). Это были шалаши

или шатры из веток или жердей, то конусообразной

|юрмы, то в форме двускатной крыши, опирающейся
3.	ОБЩИННЫЕ ДОМА И ПОС
Энгельс определяет варварство как эпоху

«введения скотоводства и земледелия, период,

когда обучаются способам, как с помощью

человеческой деятельности увеличить произ¬

водство продуктов природы»!.
■Варварство так же, как и дикость, Энгельс делит

на три ступени.
В Европе и у| большинства народов Азии и| Америки

варварство начинается с 'появления гончарного искус¬

ства. Родовая организация общества, развивавшаяся

уже на предыдущих этапах, достигла на этой ступени

своего полного расцвета.
Средняя ступень варварства в Старом

Свете начинается с приручения домашних животных, а

в Америке — с разведения (съедобных растений при

помощи орошения и с употребления для построек ащо-

бов (высушенного иа солнце кирпича-сырца) и камня2.
В некоторых случаях в этот период уже научились

делать металлические орудия. Материнский род !на этой

ступени обычно сменялся новым, отцовским родом.
На высшей ступени варварства даль¬

нейший рост производительных !сил общества привел к

отделению ремесла от земледелия. Применение труда

рабов стало (принимать широкие размеры, возникло про¬

изводство для обмена, а ‘общественные богатства все

более и более сосредоточивались в руках отдельных

лиц. Имущественные различия разрушали Прежние ро¬

довые организации. В период разложения родового

строя древнюю родовую общину сменила новая форма

«земледельческой общины», которая «была первым со¬

циальным объединением свободных людей, не связа.т-

ных кровными узами», и в которой «каждый собствен¬

ными силами) обрабатывает (отведенные ему поля и уро¬

жай присваивает единолично»3.
В мифологии и религии большое развитие* получили

культ сил природы, особенно солнца, и культ предков.
1	Ф. Энгельс. Происхождение семьи, частной соб¬

ственности и государства. Партиздат ЦК ВКП(б),

1937 г., ст}р. 26.
2	Ф. Энгельс. Там Ж1е, стр. 23.
3	К. Маркс и Ф. Энгельс. Сочинения. Госу¬

дарств. изд-во, т. XXVII, стр. 694.
на невысокое, повадимому, земляное основание с од¬

ним или двумя входами.
Зарождение искусств. Связь зарождавшегося в пе¬

риод верхнего палеолигга искусства живописи, скульп¬

туры и рисунка с сооружениями этой эпохи можно

проследить! пока только на немногих примерах.
В убежище в Фурно-дю-Дьябль (табл. 1, фиг. 3) у

северной стены .были обнаружены две поставленные на

ребро каменные плиты, на которых находились рельеф¬

ные изображения животных, обращенные ^внутрь жили¬

ща. 'Кроме того, ряд красочных изображений находил¬

ся на большой каменной глыбе, составлявшей част!»

той же стены.
В убежище солютре#ского периода дю-Рок во Фран¬

ции {табл. 1, фиг. 6) совсем близко от жилища, под

скалой, была расчищена н|е|болыш1Я открытая площад¬

ка, вокруг которой полукругом были расположены в

два ряда закругленные! каменные плиты. Нижний ряд

как бы служил основанием и не имел изображений, в

верхнем же| ряду на всех плитах высечен целый фриз

из рельефных изображений человека и животных.
ЛЕНИЯ ЭПОХИ ВАРВАРСТВА
Эпические сказания о богах и героях племени достигли

на высшей ступени варварства полного расцвета. В изо¬

бразительном искусстве, наряду с прежним стихийно

реалистическим отображением явлений реальной жизни

общества и животного мира, появились богатый орна¬

мент и схематизированные образы, навешные мифоло¬

гией.
Общинные дома североамериканских индейцев
Архитектура низшей ступени варварства у совре¬

менных индейских племен Сев. Америки бьгла подробно

изучена Морганом, описавшим по личным наблюдениям

жилище кочевых индейцев (даиота) и собравшим боль¬

шой материал о жилищах и поселениях оседлйх пле¬

мен. До вторжения европейцев дакота жили по верхне¬

му течению Миссисиппи в общинных хижинах, вы¬

строенных из тонких жердей и покрытых корой

деревьев. Европейцы вытеснили дакота в степи, и

здесь, перейдя к кочевому образу жизни, индейцы

.изобрели легкую паиватку из шкур. Остов состоял из

нфиольких жердей, расставленных по кругу и связан¬

ных наверху в пучок; жерди обтягивались бизоньими

шкурами, сшитыми по форме остовам Такая падатка

свободно вмещала до десяти человек, была непрони¬

цаема для дождя, легко разбиралась и перевозилась

на вьючных лощадях.
«Длинный дом». Поселения оседлых земле¬

дельческих племен американских индейцев

характеризуются большими общинными, так

называемыми «длинными домами», в каж¬

дом из которых жило под одной кровлей

от 8 до 10 семейств. «Длинный домо» иро-

кезо© (табл. 143, фиг. 4 и 5) представлял

собой вытянутый прямоугольник от 15 до

30 м длины с центральным проходом! во

всю длину дома. На торцовых сторонах

дома были устроены входы. По обе стороны

от прохода располагался ряд разделенных

перегородками комнат, открытых в централь¬

ный проход, bi котором были расположены

20	АРХИТЕКТУРА ПЕР,ВОБЫТНО-ОБЩИ,ННОГО СТРОЯ
очаг.и. На каждые четьгре комнаты приходил¬

ся один- очаг, которым» жильцы комнат поль¬

зовались сообща. Дома строились т коры

вяза, на бревенчатом остове, были простор¬

ными, теплыми и хорошо содержались. Общие

запасы хранились © особых кладовых. «Длин-

ны'е дом1а>» ирокезов исчезли уже к началу

XIX в., но по описаниям быта и семейного

строя этого племени можно установить, что

в хозяйствах «длинных домов» господствовал

развитый материнский род.
Круглые дома. Уклад материнского рода

обнаруживается также и в больших круглых

домях другого племени индейцев — майданов.

Остов круглого дом!а (табл. 143, фиг. 7 и 8)

складывался из бревен, расставленных по кру¬

гу диаметром до 12 м. От «их к четырем)

центральным столбам, соединенным связями,

шли тесно положенные балки наката, покры¬

тые корой и засыпанные сверху толстым слоем*

земли; пол был несколько углублен в землю.

Дом был разбит перегородками да ряд поме¬

щений, открытых к его центру, где помещайся

общий очаг. Свет проникал через центральное

отверстие в крыше. Вход был устроен сбоку

в виде бревенчатого навеса, засыпанного

землей; проем был завешан бизоньими шку¬

рами. Эти общинные дома располагались во¬

круг центральной площадки поселка, число

домов в котором! доходило до пятидесяти

(табл. 143, фиг. 6).
Каменные пуэбло. К числу наиболее за¬

мечательных памятников Америки относятся

каменные пуэбло, ярко отразившие пер¬

вобытно-коммунистический уклад жизни ро¬

довых' общин (табл. 142, фиг. 1—6; табл. 144,

фиг. 1 и 2). Пуэбло — это огромные об¬

щинные доМ!а, разросшиеся до размеров

больших поселков, построенных общинами

как единый жилой комплекс. Многие

пуэбло сооружались из кирпича-сырца, но

лучшие из них были сложены из камня. Ос¬

новной район распространения каменных пуэ¬

бло— область реки Санхуан и ее притоков

на югозападе Сев. Америки. Эти поЮтройки

найдены уже заброшенными и лежащими в

развалинах.
В плане пуэбло представляют собой вытя¬

нутый прямоугольник главного здания с дву-

М1Я боковыми выступами, обычно под прямым

углом к его продольной оси (табл. 142, фиг. 4).

Выступы охватывают центральный двор, зам¬

кнутый дугообразной стеной. Иногда основной

корпус также располагался по кривой. Здание

строилось bi несколько этажей уступами со

стороны двора. Сохранившиеся в Уш-Вида

развалины незаконченного еще пуэбло позво«
ляют установить, что оно строилось несколь¬

кими поколениями. Сначала строился первый

этаж главного здания, перекрытый плоской

кровлей. Потом» к нему сзади добавлялся ряд

комнат, над которыми устраивался второй

этаж. Таким же образом добавлялся третий

ряд комнат высотой в три этажа и) так да¬

лее — до пяти этажей. С наружной стороны

стены пуэбло и его двор^ были глухими, что

прекрасно защищало его от нападения. В пу¬

эбло попадали снаружи по приставным дере¬

вянным* лестницам (табл. 142, фиг. 5). По та¬

ким же лестницам переходили из одного эта¬

жа в другой. Количество комнат большкх

пуэбло достигало нескольких сот. В каждом!

гтуэбло мюгло жить от тысячи до трех тысяч

человек. Жилые комнаты в основном были

одинаковых размеров, со входам через дверь

с террасы или сверху через люк. Изредка

две комнаты соединялись вместе.
Самое большое из сохранившихся пуэбло—

пуэбло Бонито (табл. 142, фиг. 1—3). Построй¬

ки его расположены по неправильной дуге,

замкнутой спереди прямоугольным! вытянутым

строением. В одном> нижнем этаже этого

пуэбло было до двухсот комнат. В комплексе

каждого пуэбло, кроме жилЫх комнат, находи¬

лось еще несколько больших, круглых в плане

помещений (табл. 142, фиг. 1), так называемых

«эотуфа» (по-испански — печь, очаг). Эти по¬

мещения служили, повидимому, для общест¬

венных и культовых собраний. Эстуфы строи¬

лись иногда ib два или три этажа. Материалом

для постройки пуэбло служили мягкие поро¬

ды камия, поддающиеся обработке каменными

орудиями. Стены были сложены из прямо¬

угольных плит -на растворе из глины или гип¬

са. Плоские перекрытия лежали на попереч¬

ных балках из почти необработанных древес¬

ных стволов.
Более редким типом является одноэтажное

пуэбло Аутен Спрингс (табл. 142, фиг. 6), где

комнаты примыкали одна к другой, как соты.
Скальные жилые комплексы. Исключительно инте¬

ресны вырубленные в мягких скалах или же постро¬

енные из камня комплексы жилищ в/ огромных г.ротах

долины реки Санхуан, в верхнем Колорадо, и в до¬

лине Аризоны. Вырубленные в скалах жилища рас¬

положены в несколько ярусов друг над другом.

Чтобы подняться в эти жилища/, пользовались дере¬

вянными лестницам« или же выс/упами камней и вби¬

тыми в скалы кольями. Постройки типа укрепленного

пуэбло встречаются и теперь у туземных народов

Африки (табл. 144, фиг. 3, 4 и 6).

ОБЩИННЫЕ ДОМА И ПОСЕЛЕНИЯ ЭПОХИ ВАРВАРСТВА
21
Общинные дома и поселения на территории

Западной Европы и СССР
Поселения трипольской культуры. Памят¬

ники родовых поселений тачальных ступе¬

ней варварства на территории народов СССР

могут быть хорошо изучены по данным)

раскопок так ,называемой трипольской куль¬

туры, распространенной, главным образом, в

правобережной Украине по течению нижнего

и среднего Днепра, Буга и Днестра. Остатки

этой своеобразной культуры, с ее расписной

керамикой и глинобитными площадками, впер¬

вые были открыты у села Триш о лье, в

50 км к югу от Киева, откуда она и получила

свое название. Основой этой культуры явилось

мотыжное земледелие, к которому присоеди¬

нилось начальное домашнее, скотоводство.

Характер трипольских поселений выявили'

раскопки 1934—37 гг. в урочище К о л о т и й-

щина (табл. 3, фиг. 1). Поселение в 25 жи¬

лищ состояло из больших (от 70 до 140 кв. mi)

и малых (20—30 кв. mi) жилищ, расположен¬

ных концентрическими кругами со свободной

площадкой в центре. Сохранившиеся полы

представляли собой многослойные вымостки

из обожженной глины. В некоторых случаях

вымостка произведена из расколотых дере¬

вянных плах, обмазанных слоем глины и

обожженных на огне. Остатки обмазки стен,

-ямы от столбов и найденные глиняные моде¬

ли (табл. 3, фиг. 2 и 3) жилищ позволяют

предположить, что стены сооружались на

каркасе из столбов и плетня, обмазанного

снаружи и внутри толстым слоем! глины. Оча¬

ги внутри жилища часто имели форму свод¬

чатых печей из глины, стоявших на основа¬

нии из плах и жердей. Печи эти иногда окра¬

шивались красной краской. Глиняные поверх¬

ности стен покрывались росписью. Малые, по»

видимому, односемейные дома разделялись

перегородкой на две части. В одной находил¬

ся очаг, в другой хранилось и растиралось

зерно. В больших домах, имевших по несколь¬

ку очагов1 под одной кровлей, обнаружены

следы деления жилища) на1 ряд помещений,

предназначавшихся для нескольких семей.

Кроме жилых, имелись еще специальные по¬

мещения для хранения зерна. Многочислен¬

ные глиняные женские; статуэтки, часто нахо¬

димые в жилищах, указывают на матриар¬

хальную организацию этих родов<ых общин

(табл. 3, фиг. 4 и 5).
Свайные постройки. К начальным ступеням

варварства1 относятся в основном! также свай-

ньге поселения на озерах и торфяных болотах

Центральной Европы. Археологически свай¬
ные поселения датируются эпохами неолита и

бронзы, а некоторые и началом эпохи железа.

Области распространения свайных поселений:

Швейцария, север Италии, восточная Франция,

юг-сшосточная Германия и запад Австрии,
В настоящее время открыто до 300 свайных

поселений, из них больше половины находит¬

ся в Швейцарии.
Конструкция жилищ поселений на сваях

была следующей. В дно озера или торфяного

болота вгонялись толстые. стволы деревьев,

заостренные с одного конца и имевшие раз¬

вилку на другом. На развилки свай клались

бревна, служившие основой для настила дере¬

вянного помоста. На помосте (воздвигались

бревенчатые или плетеные из веток и обма¬

занные глиной жилища и другие постройки.

Жилища имели (небольшие окна, закрывав¬

шиеся деревянными ставнями, а иногда навес¬

ные двери. Площадка свайного -поселка сое¬

динялась с берегом мостками длиною- до 50 м

(табл. 4, фиг. 5).
В эпоху неолита и в более поздние эпохи,

кроме вышеописанного типа, существовало

много разновидностей свайных поселений. В

свайном поселении Шуссенрид (область

Вюртемберг в Германии) хорошо сохранился

общий план прямоугольного дома с попереч¬

ным делением на две части (табл. 4, фиг. 6).

В этих постройках верхние части свайных

брусьев, повидимому, использовались как стол¬

бы для стен. Близкий к этому тип конструк¬

ции был недавно детально изучен при раскоп¬

ках поселений Айхбюль у озера Федерзее

(табл. 4, фиг. 1—4).
Свайнюе поселение Айхбюль. Это небольшой

поселок из 25 домов равных размеров и паз-

личной Сложности постройки. Поселок был расно*

ложен на болотистом берегу озера, ш> тонком

слое .торфа. Поэтому по линии длинных стен прямо¬

угольных в плане домов устанавливалось до шести

опорных столбов, концы которых проходили сквозь

слой болотистой почгзы до твердого каменистого даа

озера и прочно вколачивались в »него. На таких же

опорных стошбах крепились и /Поперечные стены дома.

Каждые два столба по оси дома служили опорами

коньковой балки !двускатной крыши. Промежутки меж¬

ду опорными 'столбами стен забирались вертикально по¬

ставленными бревнами; их концы были' забиты в торфя¬

ной грунт на 40—50 см. Дверной проем был устроен

на одной из узких сторон, между двумя столбами, от¬

стоявшими а а 70 см друг от друга; .йроем имел порог

и притолоку и закрывался дощаггой дверью на петлях.

Основание рола представляло собой • вымостку из про¬

дольных и поперечных бревен, тесно уложенных непо¬

средственно на слой торфа. Поверх бревенчатой вымо¬

стки был положен ровный, до 15 см толщины, слой из

глины .и мелкого гравия, служивший собственно полом

*и до известной степени изолировавший жилище1 от поч¬

венной сырости. Размеры домов достигали 10,5 м X б м.

Внутри помещение было разделено поперечной перего-

22
АРХИТЕКТУРА ПЕРВОБЫТНО-ОБЩИМНОГО СТРОЯ
родкой на две части. В более узкой передней комнате

помещались два очага, в бол(ее П)рост<ор{нюй у стены*

шходился один очаг.
Террамары. Разновидностью свайных по¬

строек являются так называемые терра¬

мары се'верной Италии (табл. 5, фиг. 6).

Большей частью они относятся уже к брон¬

зовому веку. Террамары представляли со¬

бой прямоугольные «ли трапециевидные пло¬

щадки, обнесенные деревянными срубами,

заполненными камнями и глиной. На об¬

разованной таким!* образом! площадке распо¬

лагались построенные на сваях деревянные

помосты с хижинами, имевшими круглую

форму (судя по погребальным урнам). По¬

мосты на сваях располагались вдоль не¬

скольких, перекрещивающихся под прямым

углом улиц, шедших с юга на север и с запа¬

да на восток. Улицы эти состояли из укреп¬

ленных деревом насыпей, поднятых до уров¬

ня помостов на сваях.
Свайные постройки в других странах. Сзайные

поселения на )воде или в низменных болотистых

местах широко распространены и у современных

первобытных народов. Такие свайные постройки мы

встречаем в Океании у туземцев Новой Гвинеи, на Ма¬

лайских островах, у северных даяков Борнео и др. Их

конструкция при 1всех местных различиях в общем

сходна с той, которую мы описании для свайных по¬

строек Европы.
В эпоху бронзового века, в связи с ростом населения

и с объединением родов, на смену небольшим свайным

поселкам неолита в ряде мест появились очень боль¬

шие поселения, по площади достигавшие иногда более

десяти тысяч кв. im. Большая стоянка бронзового века

Морш на. Женевском озере тянулась на 360 м в длину

V имела от 30 до 45 ^ в ширину.
Поселения в ср)еднем Поволжье. Посе¬

ления эпохи неолита и ранней бронзы на

территории СССР известны по некоторым

памятникам. В лесной полосе среднего Повол¬

жья и далее к северу и востоку долго удер¬

живался тип поселений из землянок. Приме¬

ром может служить раскопанная на П а н ф

ловской стоянке (вторая половина III

тысячелетия до н. э.) бли!з Мурома большая

круглая землянка диаметром в 11,5 м и глу¬

биной в 1,75 м (табл. 3, фиг. 6). Вдоль стен

землянки шли земляные нары, внутри нахо¬

дился очаг из камней. К более позднему вре¬

мени (II тысячелетие до н. э.) относится инте¬

ресное поселение на острове Черепки (табл.

3, фиг. 7) на р. Оке близ Рязани. Для защиты

от разливов почва острова под поселением

была искусственно поднята при помощи ка¬

менной насыпи. При раскопках были открыты

две землянки с очагами и со стенами, выло¬

женными камнями.
Постройки из кирпича-сырца в Туркменской

ССР. Интересные постройки из кирпича-сырца
открыты в Туркменской ССР. Около Ашхаба¬

да были раскопаны холмы с остатками посе¬

лений, где нашли замечательные образцы рас¬

писной керамики эпохи энеолита. Дома имели

прямоугольную форму и стеньг из кирпича-

сырца. Другое раскопанное /поселение в Ак-

Тепе сохранило остатки сырцовых построек,

объединенных в строительный комплекс об¬

щинного поселения.
Поселения эпохи бронзы и железа на тер¬

ритории СССР. В эпоху бронзы в характере

жишищ и поселений на территории СССР

произошли перемены, отразившие изменения

в строении общества на средней ступени вар¬

варства. Так, в поселениях этой эпохи у села

Ржищева и у села Ланичева на реке Царице

основным типом являлись обособленные по¬

стройки, служившие жилищем отдельным

'семьям.
Городища. Появление в »первом тысячелетии

до н. э. железных орудий и оружия принесло

новые изменения в строительство жилшц. Вме¬

сто открытых поселков и поселений основным!

типом стало укрепленное валами и рвами горо¬

дище, в котором можно было защищать на¬

копленное имущество—стада скота, хлеб й др.

Характер этих новых поселений прекрасно

выявляют городища так называемого типа се¬

ла Дьякова, широко распространенные со вто¬

рой половины I тысячелетия до н. э. в обла¬

сти средней и верхней Волги, по Оке и в вер¬

ховьях Днепра». Городища типа с. Дьякова

очень невелики по размерам (их площадь ко¬

леблется от 1000 до 2000 ив. м), так что во

многих из них могло жить .не более »несколь¬

ких десятков человек, составлявших, видимо,

одну или две большие патриархальные семьи.

Эти городища были гвсегда хорошо укрепле¬

ны валами и рвами. Для крепости валы часто

обмазывались глиной и обжигались; иногда

площадь поселжа была окружена еще часто¬

колами из бревен. Подобный же характер

имели поселения этого времени и в области

Камы и других рек Приуралья,. Этот тип

укрепленного поселения-городища удержи¬

вался в ле/состеиной полосе европейской части

СССР и в первом тысячелетии н. э.
Значительно большую величину имеет городище

Чудаки близ села Горохова Челябинской области.

Это городище, имеющее форму многоугольника, было

ок-ружеио рвом до 2 mi глубиной и с нескольких сто¬

рон, кроме того, защищено деревянными забором. Горо¬

дище, площадью около 7000 кв. м, бьвлю окружено

«слободами», вместе с которыми оно име'ло около

20000 кв. м.
Жилища были расположены по кругу, примыкая ко

• рву, с выходами на центральную площадь. Часть жи¬

лищ имела довольно большую площадь (около 130 кв. м

кавкдое), они состояли из двух прямоугольных камер

•ОБЩИННЫЕ ДОМА И ПОСЕЛЕНИЯ ЭПОХИ ВАРВАРСТВА	23
(табл. 6, фиг. 5), из которых передняя (.а на плане),

определяемая остатками стоек, была холодной и 'слу¬

жила, вероятно, для хозяйственных целей, а также там¬

буром для второй жилой комнаты. Задняя жилая ком¬

ната (б на плане) имела дна очага. С боков от цент¬

рального очага имелись в пату углубления, обложенные

деревом, длиной в 3 1м, a шириной и высотой по 0,7 м,

благодаря чему можно было с удобством сидеть перед

этим очагом. В дальнем углу жилой комнаты разме¬

щался второй, изолированный, стенной оч'аг (в на плане).
Жилое помещение углублено на 1 м в землю. Сте¬

ны его были деревянные каркасные. Четыре столба во¬

круг центрального очага поддерживали кровлю с от¬

верстием для дыма в верхией почке. Это помещение

соединено с холодной камерой длинным наклонным

коридором. Отдельные жилища были соединены между

собой коридорами, связывавшими жилые помещения

(или часть их) в единый комплекс-
Часть жилищ был-ai меньших размеров, около 30—

35 кв. м; в этих жилищах имелся только один очаг

в центре.
«Вероятно, в целом городище было поселением рода;

отдельные полузэмлянки, в особенности большие, —

жилищами больших патриархальных семей, а комнаты,

выделенные внутри задних камер, служили помещением

парных семей» 1.
Городище) датируется по керамике второй половиной

1 тысячелетия до !н. э.
Об архитектуре скотоводческих племен 1 тысячеле¬

тия до н. э. в степной полосе СССР мы знаем (немно¬

го. Жилища кочевников-скотоводов были, видимо, по¬

добны современной киргизской юрте. У скифов (со¬

гласно Геродоту) существовали большие повозки с за¬

крытым верхом. Кроме таких передвижных жилищ, в

степях юга CGGP существовали постоянные поселения

с подземными и полуземляночными йостройкам^и.
Памятники скифской архитектуры. Сохра¬

нилось скифское жилище архаического под¬

земного типа — В а р в а р о в с к о е поселение

на реке Буг близ города Николаева, отно¬

сящееся к IV—III вв. до н. э. Оно представ¬

ляет собой группу ям-жилищ, глубиной от по¬

верхности лёсса около 3 м (табл. 6, фиг. 6).

Ямы, имеющие сужение кверху, соединены

между собой сквозным проходом и имеют

один общий вход, а также одну печь, частич¬

но выложенную из плит известняка. Центром

всего поселения являлся большой колодеи,

достигавший 11 м глубины. Часть я>м поселе¬

ния была предназначена для хранения зерна,

а часть — для мусора.
Скотоводческие племена знали также бре¬

венчатые постройки, что доказывают срубы

погребальных камер в их курганах. Встреча¬

ются погребальные камеры и с «покрытием!

досками по брусьям, лежащим на вертикально

врытых в землю, очень толстых бревнах, до¬

ходящих иногда до 90 см в диаметре. Тако¬

вы, например, курганы 'в урочище Криворуко-

во, Киевской области (табл. 6, фиг. 3 и 4).
1	Ж. |В. Сальников. Три года работы на городи¬

ще Чудаки. ««Краткие сообщения IHiHMK*. 1940, V.
Памятниками скифской архитектуры явля¬

ются также и большие погребальные кур¬

ганы, часто окруженные у основания кольцом

камней (кромлех), а внутри разделенные на

несколько камер. Скифские племена имели)

высоко развитое искусство, отражавшее влия¬

ние греческих колоний на Черном море, с ко¬

торыми они имели непосредственную связь.

Образцами скифских изделий, находимых на

огромном пространстве как юга европейской

части СССР, так и Сибири, и большей частью

связанных с находками в погребальных курга¬

нах, могут служить: золотой олень (да кур¬

гана Краснодарского края), являющийся укра¬

шением скифского щита, и бронзовое навер-

шение, найденное на реке Енисее,—обе наход¬

ки относятся к середине I тысячелетия до

н. э. (табл. 6, фиг. 1 и 2).
Славянские жилища и поселения. Раскоп¬

ками в бассейне среднего Поднепровья и на

верховьях Дона вскрыто несколько ранне¬

славянских поселений, датируемых VIII — IX вв.

н. э.
Примером может служить частично раско¬

панное поселение Монастырище на берегу

реки Ромны у впадения ее в р. Сулу (табл. 6,

фиг. 7). Это укрепленное поселение располо¬

жено на мысу, омываемом с двух сторон ре¬

кою, и ограждено' со стороны суши рвом и

валом. На площади городища 0ыла располо¬

жена группа жилых землянок т хозяйствен¬

ных построек, связанных переходами. Раско¬

панные землянки имеют прямоугольную фор¬

му, невелики по размерам (площадью в сред¬

нем 18—20 кв. м) и предназначались каждая

для одной семьи. Внутри землянок перед

очагом находилось углубление, сделанное,

очевидно, для того, чтобы при низкой крыше

можно было стоять перед о-чагом не сгибаясь.

Очаги представляли собою большие печи свод¬

чатой формы, сделанные из глин^ы или сырца

на основании из камней. В одной из землянок

вдоль двух стен шел земляной плоский вы¬

ступ, служивший, очевидно, основанием ланки

для спанья.
Бискупинское поселение в Познани. Боль¬

шой интерес представляет памятник эпохи

раннего железа (VII—IV ®в. до н. э.), не¬

давно раскопанный в Познани, на мысу Би-

скупинского озера (табл. 5, фиг. 1—5). Это

большое поселение ('раскопана пока только

Vo часть), площадью до 2,5 га, было защище¬

но от напора воды с трех сторон мыса не¬

сколькими рядами наклонных свай и обнесено

со всех сторон массивными оборонительными

стенами, состоящими из деревянных о^фв,

24
АРХИТЕКТУРА ПЕРВОБЫТНО -ОБЩИННОГО СТРОЯ
заполненных землей и глиной. Раскопанные

жилища представляли большие длинные дома

с двускатной крышей, расположенные перпен¬

дикулярно улице, проходившей вдоль крепо-

спных стен. Каждый дом был отделен от дру¬

гого переулком шириной от 2,4 до1 3,4 м. Ули¬

цы были вымощены бревнами в виде плотно¬

го настила из поперечных бревен, положенных

на два продольных; иногда! поверху шел вто¬

рой настил, из слоя земли и березовых «веток.

Каждый дом был разбит внутри по длине на
4.	МЕГАЛИТИЧЕС
Мегалитическими называются постройки ка¬

менного века, сложенные из больших камен¬

ных глыб или плит сухой кладкой. Этим! на¬

званием объединяются менгиры, дольме¬

ны, алиньманы или аллеи камней,

крытые аллеи или дольменные галлереи,

кромлехи. Наиболее древние мегалити¬

ческие памятники относятся к эпохе неоли¬

та. Постройки этого типа найдены во всех

областях земного шара, за исключением

Австралии.
Менгиры. Менгиры — это одиночные боль¬

шие каменные глыбы вытянутой форм'ы, верти¬

кально 'Врытые в землю в виде столба, или

обелиска (табл. 7, фиг. 1). Высота их очень раз¬

нообразна (от 1—2 mi и до|20м), вес у самых

больших достигает 200 — 300 тонн. Обычно

это натуральные глыбы камня, иногда они

грубо отесаны и имеют рельефные изображе¬

ния. Менгиры широко распространены во

Франции, где их зарегистрировано более ше¬

сти тысяч, в Англии и Ирландии, в Сирии,

Северной Африке, Южной Америке и на тер¬

ритории СССР — на Кавказе и в Сибири

(табл. 7, фиг. 4). Иногда под менгирами или

рядом с ними находятся захоронения, связы¬

вающие их с культом мертвых. По изображе¬

ниям на них можно предполагать связь с

культовыми представлениями первобытного

человека. Особенный интерес представляют

менгироподобныё камни с рельефными изобра¬

жениями рыб, а иногда и самые камни имеют

грубую форму рыбы; это так называемые кам-

ни-в и ш а л ы, часто /встречающиеся в За¬

кавказье. Ряд менгиров настолько явно отра¬

жает культ родовых тотемов (например, быка),

что их можно ставить в прямую связь с то¬

темными столбами американских индейцев и

других народов.
Дольмены. Дольмены представляют собой

камеру (обычно прямоугольную) из нескольких

вертикально поставленных плоских каменных
ряд ячеек, изолированных друг от друга глу¬

хими стенками. Число их колебалось от 3 до

10—12, в зависимости от длины дома. Ячейки

эти были почти равны по размерам и одинако¬

во устроены внутри. Каждая имела основную

жилую комнату с очагами, свои самостоятель¬

ный выход в неширокую переднюю часть —

сени. Иногда при этом двухчастном членении

создавалась еще третья комната сбоку. Эти

дома фиксируют распад рода на отдельные

семьи, еще сохранявшие связь между собой.
ИЕ ПОСТРОЙКИ
глыб, перекрытых горизонтально одной или

двумя-тремя каменными глыбами или же гро¬

мадными плоскими валунами (табл. 7, фиг. 2

и 3). Величина и вес перекрывающих камен¬

ных плит иногда очень велики; так, например,

перекрывающая плита одного из дольменов в

Ла-Перотт в Шаранте (Франция) весила 40

тонн. К основной камере дольмена! иногда

присоединялась устроенная таким же спосо¬

бом крытая галлерея, иногда же самый доль¬

мен превращался в такую галлерею, замкну¬

тую с двух сторон большими плитами. На сте¬

ны дольмена часто наносились рисунки, обыч¬

но орнаментального характера.
Кроме Франции, где насчитывается около

четырех с половиной тысяч дольменов, они

встречаются в Англии, Ирландии, южной

Скандинавии, Дании, Голландии, северной

Германии, Испании, на островах Средиземно¬

морья, в Италии, Северной Африке, Сирии,

Северном Иране, Индии, Корее, Америке и в

СССР — в Крыму, на Северном Кавказе и в

Закавказье. Дольмены обычно считают гроб¬

ницами! умерших, что доказывается как ча¬

стым нахождением в них захоронений, так и

тем», что многие дольмены заключены в насы¬

панный над ними могильный холм>.
Дольмены-жилища. Последние раскопки позволяют,

однако, установить, что некоторые дольмены служили

жильем. Дольмен, (раскопанный в 1938 г. в Боулинемоне

в Ирландии, представляет собой обычную двухкамерную

постройку из монолитных каменных плит, поставленных

вертикально на прямоугольном основании >(табл. 7, фиг. б).

Раньше он был перекрыгг плоскими кам)ен1ными плитами,

остатки которых были найдены около стен дольмена.

Этот дольмен был жилым каменным домом с хорошо

выстланным полом, со входом, образованным двумя

вертикально поставленными камнями и плитой порога

между ними. Очаг> расположенный на площадке перед

входом в жилище, сохранил слой угля; повидимому,

только значительно позднее этот дольмен был исполь¬

зован для захоронения. Другим подобным примером

(служит один из дольменов в Зеландии, в отношении

которого установлено, что его входное отверстие могло

закрываться только изнутри.

M Е Г А Л И Т И ЧЕС-КИЕ ПОСТРОЙКИ
Большой дольмен в Баньо. Один из самых

больших французских дольменов эпохи неолита

в Банъо, возле Сомюра, представляет собой пря¬

моугольную постройку около 20 м длины и 7 м ши¬

рины, образованную 'четырнадцатью громадными плита¬

ми из песчаника, три из которых образуют его плоское

покрытие |(табл. 8). Высота вертикально поставленных

плит достигает 3 *м. С узкой фасадной стороны, где к

дольмену примыкают остатки каменной аллеи, устроен

широкий вход между двумя вертикальными плитами.

Этот дольмен по размерам, высоте toi по устройству

входа можно рассматривать как большой жилой дом ро¬

довой коммуны.
Дольмены Северного Кавказа. Среди многочислен¬

ных дольменов Севе<рного 'Кавказа большинство

представляют собой небольшие однокамерные пост¬

ройки, часто закрытые со всех сторон, сооружен¬

ные из целых плит, или со стенами, образованными

из нескольких рядов отесанного камня. С одной сторо¬

ны в стене обычно проделано круглое »отверстие. Не¬

которые дольмены, выделяющиеся как по размеру, так

и по устройству входа и пола, очевидно, ранее служи¬

ли жилищами. Таков, например, большой дольмон в

ущелье реки Джубги, сооруженный из громадных пло¬

ских плит и нмеющий на лицевой стрроне широкое

дверное отверстие во всю высоту дольмена (полукруг¬

лая пристройка из более мелких плит сделана позднее).
Кромлехи. Стонхендж. Кромлехи — это

кольцеобразные ограждения из одного или

нескольких рядов вертикально поставлен¬

ных камней типа менгиров, занимающие

иногда очень большую (площадь диамет¬

ром до 90 м и даже 150 mi (кромлехи Кер-

лаека'Н и Менее в Бретани). К большим»

кромлехам обычно ведут аллеи камней, обра¬

зованные параллельными рядам»и вертикально

поставленных каменных глыб высотой от 1 до

4 и даже до 7 mi. Из сохранившихся аллей

(в селении; Карнак в Бретани) наибольшая име¬

ет в длину около 3 км. Из больших кромле¬

хов лучше всего сохранился построенный в

бронзовом веке кромлех Стонхендж в- Англии

(табл. 7, фиг. 5), первоначальный вид которо,

го можно реконструировать. Снаружи он был

окружен большим кольцевым валом со рвом

около 90 м в диаметре. На расстоянии 30 ш

от вала находился первый круг из тридцати

вертикально поставленных массивных камен¬

ных блоков, имеющих форму параллелепипе¬

дов и перекрытых сверху сплошным кольцом

из толстых горизонтальных плит. За этим на¬

ружным крутом на расстоянии 3 м шел второй

круг из 45 — 50 небольших заостренных кверху

камеей; третий, незамкнутый круг состоял из

пяти трилитов (два' вертикальных блока, пере¬

крытых горизонтальной плитой). Внутри тре¬

тьего круга находился еще один /подковооб¬

разный ряд небольших заостренных камней, и,

наконец, несколько сдвинутой от центра кру¬

га лежала плоская каменная плита в 5 mi дли¬

ны и 1 м ширины.
В больших кромлехах можно предполагать

открытые святилища, а в центральных пли¬

тах — алтари, на которых приносились жертвы.
Моунды Северной Америки. Совершенно

своеобразным типом первобытных сооружений

являются «моунды» Северной Америки.

Моунды — это земляные сооружения, изо-

бража-ющ’ие по большей части тотемных

животных: медведя, лося, бизона, лисицу,

змей, черепах, птиц и т. п. Особенно рас¬

пространены такие моунды в Висконсине.

Изображения, вероятно, делались следующим

образом: на поверхности холма чертили кон¬

тур животного, затем лежащую за контуром)

породу скалывали И1 откидывали. Размеры

таких моундов часто достигают в длину 60,

75 и даже 150 м. «Моунд змеи» в штате

Огайо (табл. 142, фиг. 7) имел по длине те¬

ла змеи больше 300 м. В южных областях та¬

кие изображения делались из крупных облом¬

ков скал, поставленных или положенных по

контуру фигуры. По характеру же изображе¬

ний и наличию в некоторых случаях возвыше¬

ния в виде алтаря, а иногда, и захоронений,

можно предполагать, что моунды посвящались

культу предков — тотемов.
Каменные постройки и поселения в Европе
Неолитические дома Греции. Круглые и

овальные каменные дома встречались, глав¬

ным образом», в материковой Греции до

наступления там» бронзового века. Наибо¬

лее древний дом неолитического периода

в Орхомене (Беотия) имел круглую форму при

диаметре до 6 м. Нижняя часть стены,

толщиной около 1 м, была сложена из мелко¬

го камня на глине; верхняя часть стены из

сырца сделана с небольшим уклоном внутрь.

Перекрытие, повидимому, было ульеобразной

формы. Дома более позднего неолитического

поселения в Орхомене называют обычно

овальными, но торцовая стена у них прямая, и

такие дома скорее можно назвать абоидаль-

ными. Конструкция стен такая ж!е, как и в

более ранних круглых домах. В полу сохра¬

нились небольшие, но глубокие ямы, стены

которых покрыты слоем глины, а дно закруг¬

лено; судя по остаткам пищи и угля, эти ямы,

вероятно, служили для варки пищи. Прямо¬

угольные дома появились в Орхомене позднее,

вместе с первыми орудиями из бронзы. Оваль¬

ные и абсидальные дом1а были преобладающи¬

ми типами) жилья ранних периодов также в

Фессалии (Рини, Рахмани), в Меосении (судя

по поселению Мальти) и в других частх ма¬

териковой Греции (табл. 5, фиг. 8 и 9).

АРХИТЕКТУРА ПЕРВОБЫТНО-ОБЩИHНОГО СТРОЯ
Круглые каменные жилища. Круглые жи

лые постройки из камня встречаются в

странах Западной Европы и Средиземно¬

морья в большом числе и относятся, глав¬

ным образом, к началу эпохи бронзы. В

укрепленном поселении бронзового века Са-

брово (Португалия) раскопаны остатки круг¬

лых жилищ диаметром от 3,5 до 5,27 м. По(-

лы дома и окружающего его двора были вы¬

ложены каменными плитами. В центре дома

сохранилась база от дере|Вянной или каменной

колоины, поддерживавшей покрытие в виде

ложного купола.
Нураги. Другой разновидностью круглых жи¬

лых построек являются так называемые нура-

г и, найденные в Сардинии) (табл. 9, фиг. 8 и 9).

Это массивные круглые башни, высотой от
10	до 12 mi при диаметре от 6 до 18 м, с «не¬

обычайно толстыми (от 2 до 4 mi) стенами,

сложенными из нескольких рядов крупных

каменных блоков. Вход в эти башни! делался

не на уровне эемли, а на высоте 7—8 м. Про¬

никали в них, очевидно, по приставной лест¬

нице, которая мюгла убираться в случае; опас¬

ности. Внутри этих башен находилось сравни¬

тельно небольшое круглое жилое помещение

с сильно вытянутым вверх ложно-

купольным покрытием. В конструк¬

ции этих башен уже встречались треугольные

каменные плиты, помещенные над входом* для

разгрузки перекрывающей его горизонтальной

плиты.
Поселения ш камня в Шотландии. Подобные ка¬

менные башни, тоже относящиеся еще к брон¬

зовому и раннему железному веку, мы находим

и в Шотландии |(табл. 9, фиг. 7). Внутри этих башен

тем же способом устроено несколько /небольших камер

с выходом на внутреннюю лестницу, ведущую на верх

башни.	)
Одним из интереснейших комплексов каменных посе¬

лений в lEapone является 'Скграбрей на острове

Майнленд в Шотландии |(табл. 9, фиг. 5 и 6). Сохра¬

нившаяся его часть представляет груетлу ^гесно распо¬

ложенных каменных построек с толстыми, округлыми

стенами. Иногда кладка стен не сплошная, но проме¬

жутки заполнены щебнем и галькой. Небольшие входы

закрывались каменными плитами. Часть этих помеще¬

ний служил^ жильем, о чем свидетельствуют очаги и

встроенная каменная мебель, часть использовалась как

мастерские для обработки каменных и костяных ору¬

дий. Обнаружены сточные каналы, перекрытые плита¬

ми. Поселск 'был заселен и в более позднее (римское)

время.	' 1
Здание дольмевного типа в Мнайдра. В комплексе

построек обычного дольменного 'типа в Мнайдра

на острове Машьта (табл. 9, фиг. 1 — 3) обна¬

ружены приспособления для замыкания изнутри ворот,

ведущих внутри этого комплекса. Комплекс, представ¬

лявший собой, повидимому, святилище, состоит из ка¬
менных камер, выходящих На открытые дворы или про-

ходы. Эти камеры представляли ряды небольших по*

мещений, более или менее одинаковых по размерам; их

стены сделаны из огромных каменных плит выше чело¬

веческого роста. Строения обращены глухими стенами

варужу, составляя, таким образом, мощное укрепление’.

Некоторые из вертикально поставленных плит наруж¬

ных стен в Мнайдра достигали1 |в длину 6 м.
Большой ‘интерес представляют также другие комп¬

лексы общинных * поселений на острове Мальта. Как и

Мнайдра, они состояли из нескольких построек,^ объе¬

диненных вокруг центрального двора или ^ДВУХ смеж¬

ных дворов. Нижняя часть такой пост/ройки сложена

по с.валу из больших каменных плит. Перекрывалась

она рядами горизонтальных плит, выступающими одии

над другим. Вымощенный плитами центральный двор

оставался, видимо, открытым. Таков план комплекса/ в

Кэм (табл. 9, фиг. 4); близким к нему было, поводи¬

мому, и общее расположение построек в Мнайдра.

Расположение ряда круглых построек по сторонам

центрального прямоугольного двора дает нам глиняная

модель большого дома на острове Мелос (табл. 3,

фиг. 8). Вход во двор был перекрыт большим щип¬

цом, а дома были обращены наружу глухими стен)ами.
Каменные города и крепости. Крепост¬

ные сооружения из камня, относящиеся к

эпохе варварства в Европе, очень много¬

численны. В конструкции их стен часто

встречается «циклопическая кладка» из огром¬

ных почти не обработанных блоков камня.

Остатки таких крепостных стен найдены в

южной Франции, на Пиренейском полуострове,

в Сардинии, где ими часто окружены нураги,

в материковой Греции — Д ими ни в Фессалии

(табл. 5, фиг. 7), Мальта в |Мессении и др.

Крепости войфуг нураг в Сардинии и некото¬

рые крепости Испании имеют по углам, а ино¬

гда и вдоль стен, полукруглые выступы-ба¬

стионы. В конструкции стен часто применяли

кладку из нескольких (до четырех) рядов

крупных блоков, »промежутки между которы¬

ми! заваливали мелким камнем!. Подобный

же прием замечен и в циклопических крепо¬

стях Закавказья (Азербайджан, Армению).
Древнейшие крепостные поселения имели

только одну общую крепостную стену, без

как(?го-либо членения внутри. Позднее, в свя¬

зи с обособлением вождя и родовой знати от

остального населения, внутри крепости появи¬

лось второе ограждение — цитадель. Она. ьлу-

жила для охраны богатства вождя и родовой

энати не только от нападения извне, ню и от

попыток захвата внутри укрепленного города.

Тзкое расположение стен обнаружено в более

позднем (втором) поселении Димини (табл. 5,

фиг. 7), где главное жилище (мегарон) отде¬

лено от 'остальных построек второй, внутрен¬

ней стеной,

ЧАСТЬ ВТОРАЯ
АРХИТЕКТУРА
ДРЕВНЕВОСТОЧНЫХ
ДЕСПОТИЙ

ДРЕВНИЙ ВОСТОК

И ДРЕВНЕВОСТОЧНЫЕ ДЕСПОТИИ
ПЕРИОД господства Рим¬

ской империи словом) «Во¬

сток» (Oriens) назывались

подчиненное Риму провин¬

ции, -расположенные к восто¬

ку от него. В наше время

этот термин с добавлением

«древний», употребляемый в

науке условно, хронологически и территори¬

ально приобрел более широкое значение в ре¬

зультате раскопок и исследований, проведен¬

ных в XIX в. и особенно в XX в.
Кроме Египта и Двуречья (Ассиро-Вавило-

нии)—этих ведущих стран Древнего Востока,

кроме Палестины и Сиро-Финикии, связываю¬

щих между собой долину Нила и бассейн

Евфрата и Тигра, в понятие Древнего Восто¬

ка .входит страна хеттов в центральной части

Малоазиатского полуострова, страна Урарту,

территория народов всего Иранского плоско¬

горья и дальше на восток — вплоть до реки

Инда.
Связи и влияние культур Египта и Дву¬

речья на Востоке можно проследить до Ки¬

тая, в то время как на Западе влияние Фини¬

кии, через ее колонию — Карфаген, достигало

побережья Северной Африки и Испании.
Важно отметить связь некоторых областей

СССР с древневосточными! культурами. Так,

в состав Урарту, политического соперника

Ассирии, входила территория современной

советской Армении. Следы влияния древне¬

восточных культур сохранились на всем Кав¬

казе, так же как и: в Причерноморье. Раскоп¬

ки на территории советской Средней Азии

позволили установить ближайшее родство ее

культур с культурами Ирана и Двуречья.
Расширяя рамки понятия «Древний Восток»

территориально, мы должны сделать это и в

х рю но л о г и ч еском о тн о ш ен ии.
К концу XIX в. «история, общественно-по¬

литическое развитие и материальная культура

Египта и Двуречья были известны начиная

лишь с III тысячелетия. В настоящее время

раскопки дали возможность заглянуть гораз¬

до дальше в глубь тысячелетий. В Египте раз¬

витие человеческой культуры можно просле¬

дить, начиная от палеолита включительно. В

южной части Двуречья — Вавилонии, из-за

менее благоприятных условий, человек посе¬

лился позже, но и здесь зарождение культу¬

ры восходит к энеолиту, т. е. ко (времени пер¬

вого появления металла. Период постепенно¬

го перехода человеческого общества из ста¬

дии родовых отношений в стадию* становле¬

ния классового общества на Древнем Востоке

датируется не позже, чем IV тысячелетием

до в. э.
История социальных отношении в отдель¬

ных странах Древнего Востока естественно

связана с условиями, в которых зарождался

и складывался их государственный организм).

Однако общий уровень их социально-эконо¬

мического развития и общие черты их госу¬

дарственного устройства позволяют объе¬

динить эти страны как близкие друг дру¬

гу социальные фармации. В первую оче¬

редь это относится к ведущим странам долин

Нила и Двуречья, где создался классический

тип древневосточной деспотии. Основой хо¬

зяйства стран Древнего Востока было земле¬

делие; ремесла и торговля играли в их эконо¬

мике подсобную роль. Притом земледелие

развивалось у них в особых условиях, свя¬

30
ДРЕВНИЙ ВОСТО-К и ДРЕВНЕВОСТОЧНЫЕ ДЕСПОТИИ
занных с необходимостью применять искусст¬

венное орошение неплодородной без этого

земли. Устройство орошения в условиях родо¬

вого общества являлось делом родовых, а

позже сельских обшин. После образования

классового общества эта основная хозяйствен¬

ная задача требовала сохранения 'методов об¬

работки земли совместными усилиями одно¬

сельчан и концентрации управления обществен¬

ными работами по орошению в одних руках.

Поэтому дробление земли на небольшие уча¬

стки было невозможно, и право собственности

на зем1лю также сосредоточилось в одних ру¬

ках. Земля считалась собственностью правите¬

ля всей страны (царя, фараона). Фактически же

ее эксплоатировали те областные правители, в

ведении которых она находилась. «Отсутствие

частной собственности -на землю действитель¬

но является ключом к пониманию всего Во¬

стока»,—говорит Энгельс,—«тут корень и по¬

литической и религиозной истории»х. Об¬

работка земли и связанные с нею ирри¬

гационные работы — строительство плотин,

каналов и т. п. — производились прикре¬

пленными к данным областям) свободны¬

ми земледельцами и рабами. Для управле¬

ния этими сложными и колоссальными по объ¬

ему работами, а также для охраны и учета

урожаев (помимо остальных государственных

задам) необходимо было создание четко орга¬

низованного бюрократического аппарата.
Сложность производственных процессов и

трудности управления ими обусловили и слож¬

ность классовой структуры общества. Экспло-

атируемая масса основного населения не была

однородна по своему правовому и социальному

положению. Она делилась на свободных (зем1-

ледельцев и ремесленников) и рабов, при¬

надлежавших царю, аристократии, храмам. Гос¬

подствующий класс состоял из представите¬

лей огромного бюрократического аппарата во

главе с фараоном. Занимая руководящие

посты в политическом, военном и финан¬

совом управлении или в обладавшей огром¬

ным влиянием) касте жрецов, многие из них

являлись и фактическими обладателями зе¬

мель. Сосредоточение власти и всех богатств

страны в руках царя-фараона получало санк¬

цию в религиозном мировоззрении народов

Древнего Востока. Центральной идеей их ре¬

лигий было поклонение силам природы, при¬

нимающим образы богов, верховным из кото¬

рых являлся бог солнца на небе и обоже¬

ствленный фараон-царь на земле. Идея боже*
1	Ф. Энгельс. Собрание сочинений, т. XXI,

стр. 4Ш.
ственности верховного правителя укреплялась

в сознании населения при помощи целого ря¬

да торжеств и религиозных церемоний.
«Он — бог премудрости... Он — солнце лу¬

чезарное, озаряющее обе земли больше ео^

нечного диска; он зеленит больше великого

Нила... Он — жизнь, дающая дыхание... Он —

производитель существующего. Он—родитель

людей... Возлюбленный царя будет блажен, а

враг его не найдет себе гробницы — его труп

бросят в воду...» — возвещает могильная над¬

пись В'ремени XII династии в Абидосе. А ни¬

же та же надпись дает характеристику поло¬

жения трудящихся: у кузнеца «пальцы были

подобны крокодиловой коже, он издавал за¬

пах хуже, чем гнилая икра. Каждый ремес¬

ленник... работает больше, чем могут сделать

его руки... Если он не доделает днем! поло¬

женного, его бьют, как лотос в болоте...».
Деспотическая система управления огромны¬

ми земледельческими странами при многочис¬

ленном населении и при наличии чрезвычайно

низкого уровня его жизненных потребностей

(жилье, пища, одежда при данных климати¬

ческих условиях) создавала возможность

применения в колоссальных масштабах про¬

стейших форм кооперации, труда. На значе¬

ние простой кооперации труда при созда¬

нии монументальных сооружений Древнего Во¬

стока указывает Марке в «Капитале»*. Там

же (гл. XIV) он подчеркивает, что воз¬

можность грандиозных строительств созда¬

валась почти неограниченным количеством

прибавочного труда, находившегося в распо¬

ряжении центральной власти. «Грандиозные

сооружения Древнего Египта обязаны своим

возникновением не столько многочисленности

египетского населения, сколько тому обстоя¬

тельству, что значительная часть последнего

могла быть употреблена на это дело. Инди¬

видуальной рабочий может доставить тем»

больше прибавочного труда, чем меньше его

необходимое рабочее время; то же самое от¬

носится и к рабочему населению в целом»;

чем) меньшая часть его требуется для произ¬

водства необходимых средств существования,

тем больше остальная его часть, которую

можно употребить на какое-либо другое де¬

ло» (стр. 398).
Такова экономическая и техническая основа

того монументального строительства пирамид,

гробниц, храмов в Египте, городов, дворцо¬

вых сооружений, водопроводов и пр. в Дву¬

речье, остатки которых до сих пор вызывают

удивление.
1	К- Маркс. Капитал, т. I, гл. XI.

АРХИТЕКТУРА

ДРЕВНЕГО ЕГИПТА
ПРИРОДА СТРАНЫ
E Р О Д О Т называл Египет

«даром Нила», отмечая этим

огромную роль Нила, как

единственной водной арте¬

рии страны (табл. 10).
По обе стороны Нила, с

востока и с запада, тянутся

нагорья Ливийской и Ара¬

вийской пустынь. В то время как Аравийская

пуст1ы<ня отличается горным» характером, Ли¬

вийская представляет однообразную песчаную

плоскость с волнистыми холмами. Нагорья

пустынь отвесными, крутыми обрывами спу¬

скаются к долине реки, подступая почти к

самым ее берегам на юге страны у AccyaMi,

понижаясь и широко расступаясь на севере,

где Нил впадает в Средиземное море, разде¬

ляясь на рукава и образуя огромную дельту.

Последняя представляет собой обширную рав¬

нину, мало возвышающуюся над уровнем мо¬

ря. Длина Дельты от берега моря до места

разделения Нила достигает 150 км, площадь,

занимаемая ею, равна 6070 кв. км). Здесь на¬

ходятся большие озера, образовавшиеся частью

из морской воды, попадающей в них во время

бурь, частью же ори разливе Нила.
Для Египта характерен климат пустыни —

почти полное отсутствие дождей. Всю влагу,

нужную для поддержания органической жи¬

зни, земля получает благодаря периодическим

разливам Нила, которые начинаются ежегодно

в середине июня (табл. 10, фиг. 4). В октябре

река постепенно опять входит в- русло, оста¬

вляя на полях плодородный, влажный ил.
Основой всего хозяйства Древнего Египта

было земледелие: ячмень, полба, просо,

пшеница, лен, финиковая пальма давали здесь
обильный урожай. Наряду с земледелием! игра¬

ло большую роль скотоводство, мелкое

и крупное. Рыболовство на протяжении

всей истории Египта являлось источником про¬

питания беднейшего населения. Охота в исто¬

рический период превратилась из промысла в

любимый спорт верхушки общества.
Египет весьма богат камнем разных пород,

начиная от твердых гранитов, диоритов и пор-

фиров, кончая песчаниками, известняками,

цветными яшмами, алебастром. В строитель¬

ном деле камень очень рано заменил в этой

безлесной стране дерево, бывшее преимуще¬

ственно привозным материалом. Богат Египет

и глиной, но в монументальном строительстве

она рано была вытеснена камнем.
Металлов в самом) Египте не было, но зо¬

лото очень рано стали добывать в рудниках

Нубии, а медь — на Синайском) полуострове.
Заросли белых, голубых и розовых лотосов,

гигантских тростников и папирусов, характер¬

ные для пейзажа Древнего Египта, в наше

время исчезли). Эти „растения играли немало¬

важную роль в хозяйстве Древнего Египта:

семена лотоса и молодые побеги папируса

шли в пищу беднейшего населения; папирус,

кроме того, применялся для выделки хорошо

известного материала для письма, а также и в

качестве дешевого строительного м»атери1ала,

заменявшего дерево.
Характерными чертами египетского пейзажа

являются некоторая монотонность и простота

линий. Яркая зелень полей и финиковых рощ,

вечно синее небо, желто-красные скалы и пе¬

ски пустыни, часто вторгающиеся в долину,

так же характерны для Древнего Египта, как

и для Египта современного.

32
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИПТА
2.	АРХИТЕКТУРА ДОДИНАСТИЧЕСКОГО1 (Vh IV тысячелетия до н. э.)
И РАННЕДИНАСТИЧЕСКОГО (I и> II династии ок. 3200—2780 гг. до н. э.) ПЕР ,И О1 Д О' В
Древнейший период. Древнейший период

египетской истории принято в настоящее

время делить условно на время до оконча¬

тельного объединения Верхнего и Нижнего

Египта, т. е> примерно до 3200 г., — это так

называемый додинастичес\ки'й период,

и на время правления I и II династий, назы¬

ваемое периодом раннединастического или

архаического Египта.
Период развития додинастического Египта

принято, в свою очередь, делить условно н<а

время так называемой I культуры и время II

культуры. Точной датировке начало этого пе¬

риода не поддается. Оно уходит в глубину V

тысячелетия, являясь продолжением развития

более ранней культуры неолита.
Первая культура. Общество I культуры находилось

в стадии родоплеменных отношений. .Наряду с камен¬

ными орудиями в »ходу были., хотя еще относительно

редко, металлические изделия (медь, золото). Известны

были гончарное дело и техника тканья.
Вторая культура. Время II культуры характеризу¬

ется постепенной заменой мотыжно-болотной формы

земледелия ирригационно-плужной и развитием крупно¬

го (скотоводства. Земля стала ценностью, за» которую

велись войны между племенными союзами. Такой же

ценностью стал и скот, необходимый для плужного

земледелия. Перестали убивоть пленных, взятых во

еремя военных столкновений. Быстро развивавшееся

ирригационное хозяйство заставило общину использо-

ва/ть военнопленного раба для сооружения плотин и

дамб, для рытья оросительных каналов.
Этот период перехода к новым формам хозяйства ха¬

рактеризуется разложением родового строя, постепен¬

ным возникновением классового деления общества. К

концу второго периода фараоны ’— бывшие племенные

вожди, объединившие в своих руках весь Египет —

стали вместе с окружающей их родовой знатью факти¬

ческими владельцами всей земли и всей воды и подчи¬

нили себе все основные массы щхшзводителей, состояв¬

шие из земледельцев и рабов. Образовалось характер¬

ное для Древч-гего Востока деспотическое государство.
I	Строительная техника. Изучение строитель¬

ства древнейшего периода ведется, главным*

образом, по материалам раскопок. Важным

подспорьем являются дошедшие до нас изо¬

бражения и некоторые иероглифические зна¬

ки, отразившие ранние формы сооружений. В

дрешгейших захоронениях найдены модели

построек и — что еще более важно — сохрани¬

лись гробницы, на основании формы которых

мы можем строить наши представления о

типе древнейших жилищ, хотя 'остатки по¬

следних почта не дошли до нас.
Основными строительными материалами э

древнейшее врем)Я служили глина и тростник.

Применялись и местные породы дерева, а на¬
чиная с I династии фараоны снаряжали за де¬

ревом морские экспедиции на восточное по¬

бережье Средиземного моря.
Уже в конце неолитического периода из

глины стал и ручным способом выделывать

кирпич-сырец. Формованный кирпич появился

не раже ко/нца до династического периода. Его

изобретение позволило ввести в строительство

новые приемы, например ложные своды и ле¬

стницы, встречающиеся в некоторых погребе¬

ниях периода II культуры.
Строительные орудия этого времени до нас

не дошли. По изображению на шиферной та¬

бличке додинастического времени, хранящей¬

ся в Каире, мы можем» предполагать, что од¬

ним из основных орудий при сооружении

глинобитных стен служила мотыга.
Древнейшие поселения и сооружения. Наи¬

более ясную картину типа древнейших по¬

селений дают раскопки в разных местах

Нижнего и Среднего Египта (Хелуан, Фаю-м,

Меримде-Бени-Саламе, Тук). Все эти поселе¬

ния относятся к более раннему времени, чем

рассматриваемый нами период, и датируются

поздним) неолитом. Сохраняя в общем свои

основные черты, их тип медленно изменялся

под влиянием нового общественного и хозяй¬

ственного уклада.
Жилище неолитического периода (Меримде-Бени-Са-

ламе). Наиболее типично поселение, открытое недавно

в Западной Дельте, около м)естеч№а\ Мери м де-Бени-

Саламе; оно охватывало большую площадь —

300 000 кв. м. Жилища в плаие имели овюл-ыную форму

(табл. М, фиг. 5 (и 6). Ори постройке применялся кир¬

пич, приготовленный ручным способом и высушенный

на солнце. Полы''были глинобитные. В пол для собира¬

ния влаги обычно заделывался глиняный сосуд; вход

был устроен на некоторой высоте от пола. Крышей

служила цыновка из тростника.
Кроме строений из глины и кирпича»-сырца, в это

время существовали также постройки из тростника и

дерева. Стены сооружались из щитов, сплетенных из

ветвей и обмазанных глиной. Вход завешивался, вероят¬

но, цыновкой. Очаг устраивался около хижины.
Характерно, что могилы этого времени, как и жилые

помещения, имели овальную форму.
Сохранились (большие зернохранилища (в Фаюме),

устроенные за пределами поселений; 'зерно, очевидно,

являлось собственностью всей общины. Рядом с зерно¬

выми корзинами, вкопанными в землю, находились не¬

глубокие круглые токи диаметром в 4 м.
Жилище и хозяйственные сооружения периода
II	культуры. Поселения периода ill культуры, когда

уже началось разложение родового общества, очень

мало исследованы. Судя по сохранившимся изображе¬

ниям, очш были обычно укреплены толстой глинобиг-

ной стеной с выступами, которая в .плане представляет

зубчатую овальную линию. С типом жилища этого

Д ОД ИН АСТИЧЕСКИЙ И Р A H H Е Д .ИИ А С Т И Ч Е С-К И й ПЕРИОД
33
времени нас знакомит глиняная модель из Эль-Амра

(табл. И, фиг. 1 и 2).
Модель из Эль-Амра. Постройюа мела в пл^не

прямоугольную форму и к основанию расширялась

таким образом, что стены получили легкий наклон,

характерный для всей египетской архитектуры. В

данном случае это было продиктовано стремле¬

нием /к наибольшей устойчивости и прочности гли¬

нобитных стен постройки. Вверху в углах стелы

имели повышения — прием, и поныне сохранивший¬

ся в строительстве Северной Африки. Дверной проем,

повидимому, завешивали цыновкой, которая наматыва¬

лась на деревянный вал. Этот црием, уже как чисто де¬

коративный мотив, сохранился в каме/нжых «ложных две¬

рях» в «мастаба» исторического периода. Над услов¬

ным проемом ложной двери всегда проходил горизон¬

тальный вал'. Дверные проемЪг и в последующие перио¬

ды имели горизонтальные обрамления (а впоследствии

и вертикальные косяки) из более прочных и твердых

материалов, чем материал стены. На модели из Эль-

Амра видны деревянные брусья, перекрывающие с-кон¬

ные и дверные проемы. Крыша в ней отсутствуем, но

пю изображениям известно, >что обычно oHiai была п/юс-

'кюй.
Сохранились модели глиняных зернохранилищ

(табл. 11, фиг. 3), возмож1но также общинных. Зерно

засыпали через верхнее отверстие, а высыпали — через

нижнее.
Культовые сооружения. Целый ряд изображений на

Цилиндр ах-печатях и иа табличках слоновой кости

времен поздней додинастики и первых династий

дает возможность восстановить тип древнейших

культовых построек .(табл. 11, фиг. 7). Это были

легкие сорружения из дерева! и тростника, окру¬

женные оградой, с открытым двором, в центре которого

иногда помещался объект культа. Крыша этих легких

сооружений, сохранивших тип древнейших жилых по¬

строек, иногда имела форму как бы вытянутой скуфьи.

Формы та!ких легких, деревянных или тростниковых,

культовых сооружений сохранились до позднего време¬

ни, и их пережитки встречались в каменном строитель¬

стве III династии, например в культовых сооружениях

при ступенчатой пирамиде Джосера.
Оборонные сооружения. В связи с разложением

Иродовой общины и с ме(Ждуусобными война-ми за

овладение сначала отдельными земельными участ¬

ками, а затем и всем Египтом, возникла необ¬

ходимость укрепить населенные места. Модели и

рисунки этого -времени сохранили нам. тип высоких

суживающихся кверху сторожевых башен с круглой

платформой наверху, обнесенной зубчатым парапетом.

Подъем на башню был возможен только при Помощи

приставной лестницы (табл. 1)1, фиг. 4).
Дворец. Фараон, наряду с прочими титулами, носил

наименование «большой дом» («пер-о» по-египетски; от¬

сюда через /древнееврейскую форму произошло -наше

современное название «фараон»). С ростом значения фа¬

раона в хозяйственной жизни страны росло и его зна¬

чение, как носителя магической силы. Фараон стгЬг

богом, древ!няя |кулътовая хижина) — «большой дом»—

стала его обиталищем, и название «пер-о» было пере¬

несено на /него самого.
Подлинные дворцовые постройки до нас tic дошли,

но об их типе можно судить по сохранившимся релье¬

фам. (Наиболее характерен высеченный из известняка

рельеф времени фараона I династии Джета (табл. 11,

фиг. 8). Фасад изображенного па нем дворца имел два
входа и три башни, члененные по вертикали «на всю

высоту стены чередующимися узкими впадинами и вы¬

ступами. Декоративное оформление фасада напоминает

легкие постройки т дерева и тростника. Верхним ча¬

стям башен, повидимому, намеренно было дано сход¬

ство с метелками тростника, перевязанными широкой

поперечной лентой. За дворцом находился обнесенный

оградой прямоугольный двор, услозно изображенный

на рельефе — над фасадом.
Погребальные сооружения. Заупокойный культ, ос¬

нованный на представлении египтян о загробной жизни,

сыграл большую роль в египетском искусстве вообще

и в архитектуре в частности. Могилу считали по¬

смертным жилищем и строили ее по типу жилого до*

ма. Как уже было (сказано, древ/нейшие погребения

имели форму овальной ямы. Замена глиняной обмазки

кладкой из прямоугольных кирпичей способствовала

переходу от овального или круглого в плане жилища

к прямоугольному. Погребальные) (ямы, облицооа1нные

кирпичом, тоже приняли прямоугольную форму. Перво¬

начально могила перекрывалась по бреанам ветвями и

циновками, поверх которых засыпали могильный холм.

Но уже со времени II культуры иад погребением

стали выкладывать так! называемый ложный свод

из кирпича-сырца. Внутри гробницу иногда 'разделяли

кирпичными -стенамиТа погребальную каме|ру и кладо¬

вые для припасов. Начиная со II династии, наряду с

ложным сводом появился уже и коробовы й. На¬

земное помещение и соединявшая его с подземной ча¬

стью лестница, впервые появившаяся в конце периода
II	культуры, были сложены из кирпича-сырца.
Монументальные погребальные сооружения. (В пе¬

риод до третьей династии включительно наряду

с описанными формами погребений встречались уже

погребальные сооружения монументальных размеров, без

подземной части. В этих погребениях прах покойного

клали в одном из помещений наземчгсго сооружения.

Как и в древнейших укреплениях, стены этих гробниц

членились вертикально чередующимися впадинами и вы¬

ступами, например в гробнице времени первой

династии в Негада (табл. 11, фиг. 9 и 10). Крыша ее

была плоской, внутри постройки был устроен ряд поме¬

щений, причем в центральном помещении лежало тело

погребенного, а остальные служили кладовыми. Оче¬

видно, и 'жилые дома) зна(ти и царей этого времени

строились в виде укреплений.
Зарождение стиля египетской архитектуры.
Бели нельзя говорить об определившемся еги¬

петском стиле в архитектуре еще в период

додинастический и перёых двух династий, то

основные принципы его уже выявились тогда

в ряде черт. Как основное можно отметить

монументальность и стремление к прочности.

Домик из Эль-Амра имел слегка наклонные

стены, потому что это увеличивало прочность

глиняной постройки. Утолщение наклонных

стен к основанию создавало впечатление нео¬

бычайной устойчивости и прочности. Оно со¬

хранилось и развилось дальше в постройках

•из камня, где практической надобности в- та¬

кой форме стен не было: оно превратилось в

традиционную форму, ставшую одной из ха¬

рактерных черт стиля египетской архитектуры.

34	АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИ.ПТА
ДРЕВНЕЕ ЦАРСТВО
3.	АРХИТЕКТУРА ВРЕМЕНИ III — VI
Древним царством принято называть пери¬

од, охватывающий время от III династии до

VI династии включительно. Объединение Верх¬

него и Нижнего Египта, начатое фараонами I

династии, было окончательно завершено при

фараонах III династии. Политический ц/ентр

был перенесен с юга, из Таниса, в Мемфис,

расположенный на границе Дельты и узкой

долины Среднего :и Верхнего Египта. Важное

стратегическое значение этого пункта было,

повидимому, понято уже первыми объедини¬

телями Египта. Поселение, расположенное

здесь, было обнесено «белой стеной» и пре¬

вращено в укрепленный пункт. Начиная с

III династии, оно стало политическим и адми¬

нистративным центром, резиденцией фараона.

Территории прежних свободных общин, под¬

чиненные центральной власти, превратились в

административные округи, позднее известные

под греческим! названием «номы».
Для развития архитектуры Древнего царст¬

ва большое значение имело развитие и окон¬

чательное установление заупокойного культа.

Представление о вечном существовании было

связано с сохранением тела. Поэтому в Егип¬

те очень рано развилось бальзамирование

тела, но в первое время оно применялось

только к трупам фараонов и знати. Несовер¬

шенство бальзамирования стимулировало воз¬

никновение портретных изображений умерших

из твердого камня.
Гробница, этот вечный дом покойного, в

Древнем царстве ярко отражала классовую

организацию общества. Погребения 'знати вы¬

делялись среди погребений остального' насе¬

ления размерами и оборудованием. Подобно

тому, как при жизни фараон возвышался над

всем населением) Египта, так и после его смер¬

ти стремились выразить его величие колос¬

сальными размерами царской могилы, мону¬

ментальностью ее 'внешней формы и техничес¬

ким совершенством ее отделки.
Строительная технику Камень, которым

изобиловал Египет, начали употреблять в

строительстве гробниц, как наиболее проч¬

ный, «вечный» материал.
Основными орудиями этого времени служи¬

ли: каменное сверло, долото, тесло, пила, по¬

лировальный камень, тяжелый каменный мо¬

лот и более легкий деревянный молоток. Не¬

которые орудия были из меди.
Следует совершенно отвергнуть предполо¬

жение об употреблении в Древнем) царстве
ДИ НАСТИЙ (около 2780 — 2550 гг. до н. э*)
железа для выделки орудий. Хотя в египет¬

ских захоронениях раннего времени железо

и встречается, но всегда в ничтожном коли¬

честве и метеорного происхождения, на что

указывает и его название—«небесный металл».
Глыбы камня выламывали в каменоломнях

при помощи деревянных клиньев, которые вго¬

няли в высверленные каменным сверлом от¬

верстия, а затем намачивали водой. В камено¬

ломне глыбу обрабатывали только вчерне,

окончательной отделке ее подвергали на ме¬

сте постройки.
Геродот рассказывает, что при постройке

пирамиды Хеопса для постепенного подъема

строительных блоков на плоскогорье, где

строилась пирамида, предварительно проложи¬

ли дорогу, вымощенную шлифованным кам¬

нем. Строительство этой дороги велось де¬

сять лет. По мнению Геродота, эта работа

только немногим* легче сооружения самой пи¬

рамиды. Остатки таких »наклонных плоскостей

с углом подъема в 4 — 5 ' были найдены око¬

ло пирамид Древнего царства.. Дорога к пира¬

миде Хефрена имела длину 494,6 м, а ее

подъем составлял 45,8 м. Глыбы, из которых

сложена пирамида Хеопса, достигают 2,5 т ве¬

са. Единственным, приспособлением для их пе¬

редвижения служили, деревянные полозья, а

самое передвижение осуществлялось преиму¬

щественно человеческой силой (табл. 11, фиг.
11	и 13).
Такие же наклонные плоскости, имеющие

угол подъема около 15 , устраивали вокруг

пирамиды, первоначально представлявшей со¬

бой ступенчатое сооружение (табл. 11, фиг.

12). Т7о этим наклонным плоскостям камень

втаскивали нГа постройку. Следы борозд на бо¬

ковых сторонах каменных глыб указывают,

что их поднимали рычагами с применением*

крюко*в и канатов.
Возможно, что в Древнем царстве уже зна¬

ли, как. об этом говорит Геродот, особую си¬

стему «качалок» для подъема отдельных ка¬

зенных глыб (табл. 17, фиг. 7). Возможно

т,акже, что египтянам« были знакомы и деревян¬

ные леса. Отсутствие развитой техники обу-'

словило использование «человеческого труда

самым» расточительным образом» и развитие

в колоссальном масштабе простой коопера¬

ции, о которой говорит Маркс \
1 'К. Маркс. Капитал, т. 1, гл. XI, стр. 258, Парг-

издат ЦК ВКГКб), 19Э6 г.

ДРЕВ« E Е ЦАРСТВО. КОМПЛЕКС В САККАРА	35
Геродот (рассказывает, что при постройке пирамиды

Хеопса в течение каждого трехмесячного строительно¬

го цикла непрерывно работало по 100 тыс. чел. Совре¬

менная наука считает эту цифру сильно преувеличен1-

ной, но и предполагаемая ею цифра в 36 000 чел.

очень высока.
Строительные рабочие были размещены в тесных ка¬

зарменных помещениях рядом с постройкой. Следы та¬

кого .рабочего поселка были обнаружены раскопками

около пирамиды Хефрена. По приблизительному под¬

счету он вмещал до 5 000 человек (вероятно, рабов-ка¬

менотесов).
Типы сооружений. Жилой дом. Основные типы по¬

строек предыдущего времени сохранились и в данный

перюд.
Поселения этого времени мало изучены, так как боль¬

шая их часть погребена под наслоениями позднейших

культур. Жилой дом сохранял свою прямоугольною

форму, а основными строительными материалами по-

прежнему были глина и тростник. Некоторое представ¬

ление о внешней форме жилых домов знати дают

саркофаги (табл. 10, фиг. 1 и 2). 'Гробница покойника

попрежнему считалась «вечным домом», и саркофаги

Древнего царства сделаны по типу постройки из дере¬

ва с плоской крышей.
Следует отметить, что в Древнем царстве жилые

дома знати уже были окружены садами. Метан—вель¬

можа времени III династии — владел усадьбой пло¬

щадью около 10 000 к®, м. С\т вокруг дома, кик гла¬

сит надпись, быjf засажен прекрасными деревьями, смо¬

ковницами и виноградными лозами, и в нем был устроен

большой пруд.
Огромное строительство этэго времени было связано

с ирригационными мероприятиями центральной

власти. Однако памятников этого строительства не со¬

хранилось. Судить о характере и размахе (строительст¬

ва, которое велось государством, можно лишь по гроб¬

ницам, из которых величайшими были пирамиды.
Гробницы. Наиболее характерным типом пирамид

являются надгробия фаряанов IV династии, располо¬

женные на левом берегу Нила и) носящие назвап-гие

«гизехских», по имени арабского поселения Гизе, рас¬

положенного на пути к ним. Гюзехсюие пирамиды, од¬

нако, являются лишь завершением длительного процес¬

са развития египетской гробницы. Одной из ее древ¬

нейших форм, повидимому, была «мастаба» i — прямо¬

угольное (кирпичное, сооружение с широким основанием,

наклонными стенами/ '(угол наклона около 75°) и пло¬

ской крышей '(табл. Ш, фиг. 3 и 4).
Мастаба. Мастаба периода Древнего царст¬
ва обычно заключала в себе две части. Под¬

земная часть «состояла из небольшого склепа

и идущего от него наклонного коридора (или

вертикального колодца), который замуровы¬

вался в день погребения (табл. 12, фиг. 5 и

6). Надземная часть представляла собой мо¬

лельню. Важной частью этой молельни была

ложная дверь, через которую двойник покой¬

ного мог выходить и возвращаться обратно

(табл. 12, фиг. 7). Перед этой дверью стави¬

лись (Приношения. В простейшем случае лож¬

ная дверь помещалась на восточной сплошной

стене мастаба. Затем приношения стали вно¬

ситься за загородку, как в мастаба Каапера

(табл. 12, фиг. 8). И, наконец, появился тип

мастаба-, где ложная дверь была 'внесена

внутрь мастаба. Эта группа очень разнообраз¬

на по «количеству помещений, начиная от не¬

большой комнаты с ложной две!рью (табл. 12,

фиг. 9) и кончая сложной системой внутрен¬

них зал, стены которых покрывались большим!

количеством изображений, заменявших реаль¬

ные приношения покойному (табл. 12, фиг. 10).
Мастаба ставились группами у подножья

v пирамид /и включались в их ансамбль.
~ Гробница, выстроенная в Бет-Халафе фара¬

оном III династии Джосером», имела форму

мастаба огромных размеров (табл. 12, фиг. И).

Но, увеличиваясь только по »площади застрой¬

ки, мастаба теряла характер монументально¬

сти. Оставаясь доестом погребения фараона,

она не отвечала больше своему назначению—

подчеркивать внешней формой его величие.

Поэтому при том. же фараоне Джосере был

сделан новый и решающий шаг. От распла¬

стывания архитектурного сооружения по го¬

ризонтали перешли к вертикальному решению.

Мастаба осталась формой наземной части мо¬

гилы знатного лица, для царя же стали стро¬

ить «ступенчатую пирамиду», т. е. как бы

ряд уменьшающихся мастаба, поставленных

друг на друга.	_
U 4. КОМПЛЕКС	В* САККАРА
Место для пирамиды Джосера и окружаю-	аналогии с мастаба. Общая высота всех ше)сти
щепо ее некрополя было выбрано очень удач-	уступов ра-вна 60 на (табл. 13, фиг. 1 и табл.
но. Занимая высшую точку наторья пустыни	15, фиг. 1).
за селением Сакюара, пирамида Джосера,	Раскопки, произведенные вокруг пира-м и -

выстроенная из мелких тесаных блоков бело-	ды показали, что она являлась только цен-

го известняка, господствует над некрополей,	тральной частью грандиозно задуманного по-

четко выделяясь на фоне красно-желтых пе-	гребального комплекса. Памятники, посвящен-

сков пустыни. Основание ее прямоугольно по	кые заупокойному культу Джосера, были

	окружены гигантской стеной в виде прямо-
1 -На современном арабском языке «мастаба» зна-
чит — скамья, по сходству с глинобитными завалин- 1 Раскопки были произведены под руководством

ками хижин феллахов.	американского археолога Ферта (Firth) в 1924 г.

36
.Архитектура древнего египтА
угольника, стороны которого имели птютяже-

ние в 544,9 м с юга на север и в 277,6 м с

востока на запад. Стена, имевшая более 9 м

в высоту, членилась в вертикальном направле¬

нии правильно чередовавшимися впадинами и

выступами (табл. 14, фиг. 1). Она напоминала

стены крепостных сооружений и царских гроб¬

ниц древнейшего времени (табл. 11, фиг. 9
И! 10).
Ограда имела всего один вход с востока,

хотя вдоль четырех стен было устроено 14

ложных дверей. Имитация деревянной двери

в камне — одно из самъгх любопытных явле¬

ний всего' этого комплекса заупокойных по¬

строек (табл. 12, фиг. 7). Через единственный

вход проникали сперва в узкий проходной зал

(табл. 13, фиг. 2а и табл. 14, фиг. 2), запад¬

ным с)воим концом вливавшийся в небольшой

поперечно расположенный зал, а затем! во

двор, окружавший пирамиду и связанные с

Ней постройки. Тяжелый потолок этого про¬

ходного зала был сложен из каменных бло¬

ков, снизу округленных, что придавало им

вид древесных стволов (табл. 15, фиг. 3).
Трехчетвертные колонны «связками». Пёре-

крытие зала поддерживалось сорока коротки¬

ми поперечными стенками (по 20 с каждой

стороны), торцы которых были обработаны

трехчетвертными! колоннами в форме пучков

круглых стеблей растения (табл. 14, фиг. 2 и

3). Колонны были сложены из барабанов вы¬

сотою кажд(ый около 23 ом; высота всей ко¬

лонны была равна 5,5 нижним диаметрам, а

кверху колонна сильно сужалась (до % ниж¬

него диаметра).
С юговосточной стороны пирамиды распо¬

ложен ряд небольших культовых сооружений

с выпуклыми крышами и каннелироваадными

полуколоннами (табл. 13, фиг. 2 г и 3 и табл. 15,

фиг. 2). Эти сооружения являются копией в

камме деревянных культовых хижин древней¬

шего времени. Волнообразная крыша таких

хижин поддерживалась свободно стоящими

деревянными колонками.	•
Каннелированные полуколонны. Каннелиро-

ванные полуколонны исключительно тонких

не повторяющихся позже пропорций (высота

колонн доходила до 24 нижних диаметров)

были найдены еще в одном из святилищ при

пирамиде Джосера (табл. 13, фиг. 2д и

фиг. 4). Таким образом, каннелюры, характер¬

ные для так наз. «про то д орической» колонны

Среднего царства, появились уже на полуко¬

лоннах и трехчетвертных колоннах III дина¬

стии (табл. 14, фиг. 5 и 6).
Папирусообразные капители. В одном! из по¬

мещений были найдены полуколонны, трех¬
гранные стволы которых венчались в форме

метелок папируса; не являясь опорными ча¬

стями, они выполняли чисто декоративную

роль (табл. 13, фиг. 2 е и плабл. 14, фиг. 4). В

данном случае мы встречаемся уже с изобра¬

жением папируса, его цветка и трехгранного

стеблй, с так называемой папирусо о б р а з ней

капителью, характерной для более поздних

периодов египетской архитектуры. Ни в одном

из помещений не встречается свободно стоя¬

щей колонны. В эпоху третьей династии знали

только трехчетвертную колонну и полуколон¬

ну даже там, где она служила опорой. В то

же время деревянная колонна давно применя¬

лась в качестве свободно стоящей опоры.

Оч1евидно, египетские зодчие не вполне еще

овладели техническими возможностями ново¬

го материала — камня.
Значение комплекса в Саккара. Пирамида

Джосера тесно связана со всей предшество¬

вавшей историей строительства Древнего Еги¬

пта. Она знаменует крупный шаг вперед и

одновременно является синтезом всех дости¬

жений прошлых периодов. Важно отметить,

что эта пирамида с окружающими ее строе¬

ниями является первым в Египте примером'

архитектурного ансамбля. Известно также и

имя автора этого ансамбля, великого жреца

города Гелиополя, ИмхЪтепа. Надпись на цо¬

коле культовой статуи фараона Джосера го¬

ворит об Имкотепе как о «первом после ца¬

ря Верхнего . Египта наследственном вельмо¬

же», что свидетельствует об огромном значе¬

нии зодчего в Египте, где архитектура была

ведущим видом искусства.
Приемы планировки. В ансамбле пирамиды

Джосера видно уже зрелое композиционное

мастерство. Несомненно, что весь комплекс

сделан по заранее обдуманному плану. В нем

подчеркнуто доминирующее значение пирами¬

ды, рядом с которой нет других ^крупных

форм«, и выделено главное направление дви¬

жения, приводящее прямым ходом через длин¬

ный входной зал на основной дво1р перед пи¬

рамидой. Подчиненные группы ансамбля спря¬

таны за изломанными переходами. Вся компо¬

зиция распадается на ряд законченных ансам¬

блей; она сложна, но приведена к большой

цельности путем введения вспомогательных

стен, продолжающих стороны пирамиды. Все

отдельные комплексы сооружений вписаны в

полученные отрезки общего плана.
В ансамбле Саккара появляется характерное

для Древнего царства расчленение архитек¬

турных сооружений на ряд отдельных внеш¬

них объемов, видимых массами людей, и на

группы сравнительно небольших интимных

ДРЕВНЕЕ ЦАРСТВО. КОМПЛЕКС В С AKKAPA	37
пространств, изолированных от внешнего ми¬

ра крепкой стеной. Внешние} ограждения и

входы носят характер крепостного строитель¬

ства. Входы в большинстве случаев хорошо

спрятаны, узки и их путь очень изломан.

Только главный ход с массивной обработкой

стен ведет прямо, но и его узкое простран¬

ство запоминает крепостные ворота.
Во всем) проявляется очевидное стремление

защитить и изолировать гробницы от внешне¬

го мира.
Выделение пирамиды. В противовес обра¬

ботке массивной внешней стены и главного

прохода, приводящего к мощной и величест¬

венной пирамиде, все остальные части ком¬

плекса решены в тонких изящных формах,

явно подражающих легким деревянным кон¬

струкциям. Этот подчеркнутый контраст дол¬

жен. был выявить доминирующее, значение

основного объема.
В главной группе преобладающее значение

имеет каменная масса. Пирамида мощна и

устойчива. Архаическая расчлененность на ряд

ступеней, являющаяся следствием ее происхо¬

ждения из формы мастаба', хорошо подчер¬

кивает ее большие размеры. Благодаря равно¬

мерно уменьшающимся вверх ступеням! пира¬

мида как бы растет и становится органически

законченным объемом.
Массивы каменной кладки. Назначение соо¬

ружения (каменный холм, гробница), с одной

стороны, и неполное овладение новым: мате¬

риалом—камнем, с другой, продиктовали под¬

черкнутую массивность зданий. Проходы бы¬

ли очень узки. Египетские зодчие еще не опра¬

вились с задачей перекрытия больших про¬

странств, и интерьеры культовых сооружений

сводились к небольшим камерам.
Подражательность форм. Заметен разрыв

между формой л конструкцией. Формы подра¬

жают или легкой каркасно-деревянной систе¬

ме стоек с архитравом!, или глинобитным соо¬

ружениям с криволинейным верхом». Членение

стен трактуется как каркас. Архитектурные

во з м о ж н ос ти н'овог о м а тер нала—к а мн я—e щ е

не осознаны. Еще кет умения в^ыложить из.

камня тонкую стену или поставить свободную

каменную опору. Облицовка стен «подземных

культовых помещений плитками зеленого фа¬

янса изображает плетеные тростниковые цы-

новки, которыми в жилых домах завешивали

глинобитные стены (табл. 14, фиг. 7).
Развитие колонн. В трактовке опор видны

в зачатке почти все типы колонн, которые

впоследствии развились ib Египте. Колонна

входного зал!а уже получила тектоническое

расчленение на бдзу, несущий ствол и капи¬
тель-абаку. Ствол, суженный кверху, обрабо¬

тан выпуклыми и вогнутыми вертикальными

связками. В верхней его части выделена кри¬

волинейная полоса под абакой. Появились

два типа колонн — геометрических (во вход¬

ном зале) и подражающих растениям) — изо¬

бразительных. Колонны перекрыты прямым

архитравом без профилей и карниза.
Характерна обычная для Египта одноэтаж-

ностъ всех частей культовых построек.
Архитектурные приемы. Интересны неко¬

торые архитектурные приемы Имхотепа. Же¬

лая подчеркнуть главенство единственной

строго симметричной формы — пирамиды, он

много раз сознательно нарушал какой-нибудь

деталью симметрию подчиненных главной

пирамиде объемов. Очень часто в симметрич¬

ный фасад вставлена дверь или скульптура,

сбивающие в нем ось симметрии (табл. 13,

фиг. 4 и табл. 15, фиг. 2).
Другой прием его состоял в создании кон¬

траста между сильным горизонтальным рас¬

членением главного объема—пирамиды—и мо¬

нотонными вертикалями всех остальных форм.

Снаружи, например, видзн только длинный

ряд вертикальных членений стены и над ними

спокойные горизонтали пирамиды.
Интересен и тот факт, что при движении

внутрь сооружения отдельные формы после¬

довательно теряют свою массивность. (Широ¬

кие лопатки наружной стены сменяются мас¬

сивными столбами входного зала. При даль¬

нейшем продвижении внутрь применяются

уже тонкие хрупкие колонны, сильно контра¬

стирующие с Центральной пирамидой.
Им)хотеп много раз использовал метриче¬

ское повторение однообразных элементов.

Впоследствии это стало одним из главных

приемов египетской архитектуры.
Ансамбль Саккара имеет особое значение в

архитектуре Египта. Он является самым ран¬

ним ансамблем!, и вместе с тем! в нем уже со¬

держатся основные черты позднейших те¬

чений архитектуры Египта: массивная мощь

и величественность Древнего и Нового цар¬

ства и одновременно интимность и стройность

а рх итек ту ры Среднего цар ст в а.
Переход от ступейчатой пирамиды к глад¬

кой. Переход от ступенчатой пирамиды к клас¬

сической форме времени IV династии — глад¬

кой пирамиде с квадратным» основанием — со¬

вершился не сразу. К началу IV династии от¬

носятся ступенчатая пирамида фараона Снофру

в Медуме (табл. 15, фиг. 4) и южная пира¬

мида в Дашуре (табл. 15, фиг. 5) с ломаным

профилем, приближающаяся уже к классиче¬

ской форме.

38
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИПТА
Пирамида в Медуме важна тем, что на ее

примере мюжно представить себе технику со¬

оружения пирамид. Внутренним» ядром всей

постройки в данном с луче явилась естествен¬

ная скала, обычно же ядром пирамиды слу¬

жило подобие маютаба. с квадратным основа¬

нием т незначительным наклоном стен. Здесь

основное, очень «высокое ядро будущей пира¬

миды как бы окутывалось кладкой понижаю-
s. ПИРАМИДЫ
V
^ Комплекс пирамид в Гизе. О грандиозных

размерах «строительства в эпоху IV династии

мюжно судить по пирамидам фараона Хеопса

(Хуфу), Хефрена (Хафра) и Микерина (Мен-

каура); памятников гражданской архитектуры

и остатков ирригационных сооружений этого

времени не сохранилось.
Расположенные на границе Ливийской пу¬

стыни пирамиды колоссальностью размеров и

геометрической простотой своей формы про¬

изводят сильное впечатление и в наше время.

Гигантскими треугольниками, то светлыми, то

темными, в зависимости от освещения, выри¬

совываются они на фоне пустыни (табл. 16,

фиг. 1; табл. 17, фиг. 1 и табл. 10, фиг. 1).
Яркое описание их мы находим у французского уче¬

ного Жомара, одного из спутников Наполеона в его

экспедиции 1798—99 гг.
«Вершины их, — говорит Жома(р, — видимые издали,

производят впечатление вершин высоких гор. Но по

мере приближения к этим правильным массам, это пер¬

вое впечатление сменяется 'удивлением; когда же вы

наконец подойдете к подошве большой пирамиды, вас

охватывает глубокое и сильное волнение, чувство по¬

трясения и подавленности, вызываемое величием и про¬

стотой форм, контрастом между человеком и колос¬

сальным творением рук его; гл'аз не может его охва¬

тить, мысль с трудом может объять его... стараешься

понять, «акая сила сдвинула, нагромоздила, уложила

такоэ огрюмно'Э количество колоссальных мамней, сколь¬

ко людей работало, сколько времени им потребовалось,

-какими приемами они пользовались; и чем меньше на¬

ходишь объяснений дЛ5| всего этого, тем более восхи¬

щаешься мощью, которая преодолевала все эти пре¬

пятствия».
Современные размеры пирамид несколько

меньше тех, которые они имели 4—5 тьпс. лет

тому назад. Они утратили свою облицовку и

с!вою верхнюю часть (то и другое сохранилось

частично только у пирамиды Хефрена). Пира¬

мида Хеопса вместо своей первоначальной вы¬

соты — 146,59 м в настоящее время имеет

около 137 м. Пирамида Хефрена утеряла все¬

го около 2 м на 143,5 м своей высоты. Пира¬

мида Микерина имела прежде высоту в 66,4 м,

a ib настоящее время — только 62 м. Длина

каждой из четырех сторон основания пирами¬

ды Хеопса равна 230,35 mi, иными словами, ее
щихся ступеней; они придавали устойчивость

и прочность центральной части и вместе с

тем создавали характерное для ступенчатых

пирамид впечатление монументальности. Оста¬

валось сделать следующий шаг — забрать

камнем ступени, чтобы получить классиче¬

скую гладкую форму пирамиды. Этот послед¬

ний шаг сделали строители в эпоху IV дина¬

стии.
IV	ДИНАСТИИ
периметр составляет около километра. По

произведенному приблизительному подсчету,

для ее сооружения понадобилось около
2	521 ООО каменных блоков весом до 2,5 т

каждый.
i Пирамида Хеопса. Теперь можню счи¬

тать доказанным, что строительство пира¬

мид было длительным процессом, на про¬

тяжении которого они не раз подвер¬

гались переделкам. Так было и с пира¬

мидой XeoncaL В процессе /строительства ре¬

шение ее внутреннего пространства несколько

раз изменялось. Материалом для постройки

послужил желтоватый известняк, добывав¬

шийся неподалеку от самой пирамиды. Обли¬

цовка же ее, от которой почти ничего не со¬

хранилось, была из белого известняка. Мас¬

сивная кладка ^пирамиды прорезана коридора¬

ми высотою не более метра и шириною около

1,5 m (табл. 17, фиг. 2 и 3). Они ведут от на¬

ружного входа к погребальной камере фарао¬

на—небольшому помещению (10,43 м длины,

5,20 т ширины, 5,31 м высоты) с совершенно

гладкими стенами. В этом помещении стоял

саркофаг — прямоугольный каменный ящик

без всяких украшений (табл. 17, фиг. 6). Вход

в пирамиду находился с северной^ стороны, на

высоте 15 м от уровня земли (табл. 17, фиг. 2).

Узкий коридор ведет сперва вниз, ,под углом

в 26° 4 Г. Приблизительно на расстоянии 9 м

от входа коридор разветвляется на две ветви:

одна ведет под пирамиду в глубь скалы, где

находится небольшое помещение, назначение

которого не выяснено; другая поворачивает

вверх и ведет к так называемой «большой гал-

лерёе». У самого входа в эту галлерею ответ¬

вляется еще один горизонтальный коридор,

который ведет в склеп, называемый гробни¬

цей царицы.
«Большая галлерея». «Большая галлерея»

(табл. 17, фиг. 36 и 4), ведущая в погребаль¬

ную камеру фараона, имеет в высоту 8,5 м, в

длину 47 м» и в ширину 1,5 м». Потолок боль¬

шой галлереи перекрыт выступающими одна

ДРЕВНЕЕ ЦАРСТВО. ПИРАМИДЫ IV ДИНАСТИИ
над другой горизонтально положенными пли¬

тами камня, образующими ложный свод. По¬

ражает совершенство обработки камня в этой

галлерее. Отдельные глыбы камня настолько

плотно притесаны друг к другу, что, по сло¬

вам одного арабского писателя, «в швы между

ними не то что иголки, волоса нельзя просу¬

нуть». Наклонная плоскость пола, та« же как

и поверхность стен, гладко отполирована, и

оттого вея галлерея кажется высеченной в

каменном мжоив^е.
Перекрытие погребальной камеры. Инте¬

ресна конструкция перекрытия' над цар¬

ским склепом). Она -состоит из 5 (рядов гра¬

нитных горизонтально положенных блоков с

пустотами между ними и заканчивается двумя

блоками известняка, положенными наклонно, в

форме двускатной крыши. Эта конструкция,

невидимому, имела целью передать вертикаль¬

ное давление огромной тяжести кладки вы¬

сотой в 100 м на боковые стенки царской

усыпальницы и обеспечить возможно боль¬

шую прочность ее перекрытия (табл. 17,

фиг. 5).
Окружение пирамиды Хеопса. Пирамида Хеопса, как

и пирамида Джосера, бьм окружена массивной камен¬

ной стеной, от которой сохранились только остатки

(тэбл. 16. фиг. 2). Эта стена была совершенно гладкой;

строители погребальных ансамблей времени Хеопса и

его преемников в противоположность архитектурным

приемам III динаснии, отказались от всякого членения

кг-v с?л:ой пирамиды, так ai связанных с нею сооруже¬

ний. С восточной стороны к пирамиде примыкали не

сохранившийся теперь храм с выдвинутыми вперед

пропилеями (и погребения ближайших родственников

царя, являвшиеся частью ансамбля царского погребе¬

ния. Мастаба ца|рских приближенных были расположе¬

ны с западной стороны пирамиды правильными ряда¬

ми, образующими настоящие кварталы с улицами, пе¬

ресекавшимися под прямым углом. (Несмотря «а боль¬

шой срок строительства, постепенно складывавшийся

некрополь 6biJü приведен к единому Плану.
t' Пирамида X е ф р е н а , построенная

вслед за пирамидой его отца Хеопса, имела

меньшую высоту (143,5 м), но сохранилась

лучше и, расположенная несколько вытье,

производит более грандиозное впечатление

(табл. 18). Хорошо сохранилась -на ее вершине

часть облицовки из известняка, а также часть

камней двух »нижних рядов« облицовки, сде¬

ланных из гранита. Склеп Хефрена, к кото¬

рому ведут два' длинных хода, расположен

под пирамидой ниже ее основания.
Еще более поздняя и меньшая по размерам

пира-ми да Микерина дополняет ан¬

самбль, подчиняясь уже заданной схеме рас¬

положения. Как все пирамиды IV династии,

она имеет у своего подножия с восточной

стороны заупокойный храм с вынесенным

далеко вперед входным залом.
Постепенное уменьшение размеров пирамид

сопровождалось повышением богатства их об¬

работки. Ценные породы камня вводятся во

все большем количестве. В пирамиде Мике-

рина боковые грани покрыты гранитом! уже

наполовину.
Характеристика комплекса в Гизе. Ансамбль

Гизе является высшим достижением строи¬

тельного искусства Древнего царства. В нем!

наиболее ярко проявилось полное совла¬

дение архитектурной формы с конструк¬

тивными возможностями эпохй, ^пластически

раскрыто назначение сооружения и в сильном,

убедительном образе были выражены идеи

того времени.
Авторы ансамбля были! безусловно выдаю¬

щимися зодчими.
Идея пирамиды. Религиозно-политическая идея

пирамиды сводится к прославлению неизмеримой

мощи и власти фараона — «бога великого», «сы¬

на солнца». С полным напряжением сил всей

страны, путем' мобилизации в (нешданных раз¬

мерах труда рабов, создавалось из «вечного камня»

жилище для его «бессмертной плоти». Могущество фа¬

раонов, окрепшее благодаря объединению ранее раз¬

розненных iHOMOB, позволило им выделить гробницу

«бога-фараона» из гробниц всех остальных смертных,

включая и аристократию. Это привело к колоссальным

размерам сооружений, превзошедших обычные масшта¬

бы человеческих построек, что должно было произво¬

дить впечатление сверхчеловеческих сооружений (осно¬

вание пирамиды Хеопса по ширине <в два раза больше

Красной площади ib Москве). 'Египетские пирамиды —

одни из самых грандиозных и монументальных созданий

человека: в древности они считались одним из «семи

чудес света».
Торжественность и величественность монументально¬

го образа, ставшие с этого времени художественным

принципом архитектуры Египта, достигались в Древнем

царстве абсолютной величиной и простотой форм.
Назначение пирамиды. Назначение пирамиды —

служить жилищем духа и ггела умершего че¬

ловека — было вы|ражено в пластической форме,

развившейся из раннего /жилого дома и по*

грсбйльчгого кургана-. В Гизе у подножия гтира-мины

собраны и ее исходные* формы: группы мастаба

знати, напоминающих жрлюй дом, и ряд ступенчатых

малых пирамид, являющихся промежуточной стадией

формирования пирамиды. Исключительно устойчивая,

спокойная форма пирамиды (прекрасно отвечает задаче

передать образ вечного сооружения для сохранения

бессмертного тела бога-фараона.
Геометризм. Отличительные свойства пирамиды —

это статичность ее объема, обобщение, отвлеченная

чистота eie поверхности и подчеркнутое значение

массы.	;
В противоположность памятникам III династии в

пирамиде отсутствуют членения объемов, исчезли деко¬

ративные детали. Формы сведены к простым, доведен¬

ным до геометрической чистоты объемам; Так сделан

даже саркофаг Хеопса.
Эта отвлеченность делает величину пирамиды, взя¬

той в отрыве от окружения, неопределимой. Но сле¬

дует уч1есть, что колоссальная величина ее была (под¬

черкнута в ансамбле окружающими пирамиду сооруже-

АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИПТА
киями нормальной величины. Группы гробниц у подно¬

жия пирамиды соответствуют величине человека и тем

самым подчеркивают масштаб пирамиды.
Пирамида Хеопса как снаружи, так и во внутренней

погребальной камере представляет пример предельной

простоты и отвлеченности форм. Позднее начинается их

постепенное усложнение. В заупокойном храме пирами¬

ды Хефрена стены остаются еще нетронутыми, но в

композицию введены свободно стоящие скульптуры.

Саркофаг третьей пирамиды — Микерина — представ¬

ляет собой уже сложное сооружение, подражающее

формам дерева (табл. 12, фиг. 2).
Масса. Каждый элемент алюаьмбля 'Гизе представ¬

ляет собой сплошную глыбу материала. Подчеркнутое

значение массы и внешнего объема архитектуры в Сак-

кара еще резче проявилось в Гизе. Основной точкой

зрения стал взгляд издалека, с расстояния, откуда мож¬

но охватить глазом всю пирамиду. Масса и внешняя

форма превалировали над внутренним пространством.

Внутренние ходы пирамиды и мастаба были недоступны

для посетителя. Начавшееся в Саккара членение ансамбля

на небольшие замкнутые дворы-храмы и на огромные

внешние объемы пирамид, открытые для всех и вла¬

ствующие над зрителем, стало еще более решительным.
Ансамбль. Для ансамблей IV и V династий характер¬

ны долгие сроки строительства. Ансамбли складывались

нисколькими поколениями и состояли из ряда самостоя¬

тельных равноценных элементов. Ансамбль1 Джосера в

Сжкара был законченной композицей с одним цент¬

ром — ступенчатой пирамидой. Новый же комплекс* в

Гизе состоял из трех больших пирамид с подчиненны¬

ми им самостоятельными группами.
Пирамиды господствуют в окружающем кх пейзаже.

Волнистый рельеф песчаных холмов легко связывается

с их геометрической формой. Суровая линия песчаного

горизонта служит основанием величественному объему

пирамиды. Цельность этого ансамбля поразительна.
v Храм 1Хефрена4 Единственный сохранив¬

шийся интерьер ансамбля © Гизе, предна¬

значавшийся для небольшого числа посе¬

тителей, — это интерьер заупокойного хра¬

ма Хефрена. В нем впервые поставлена

разработанная затем в Новом царстве про¬

блема анфиладного расположения помеще¬

ний, проблема интерьера, развернутого в

глубину. Снаружи храм< и его далеко выдви¬

нутые вперед пропилеи или входной зал

(табл. 16, фиг. 2 и табл. 18, фиг. 2 и 3) пред¬

ставляют собой глухие массивные сооруже¬

ния. Самый храм не имеет самостоятельного

входа (не считая бокового служебного); по¬

пасть в него можно только через входной зал,

который в период разливов служил при¬

станью. С храмом этот «входной зал» соеди¬

нялся крытым коридором, освещавшимся че¬

рез небольшие отверстия в потолке. Располо¬

женные по бокам входы в зал малы и

выделены лишь небольшими сфинксами. В

этом здании мы вновь встречаемся с приемом

планировки сооружений Джосера; пути дви¬

жения изломаны и сначала ведут через узкие

коридоры крепостного типа. Выход к глав¬

ному храму спрятан: сразу его трудно

найти.	!
Планировка входного зала симметрична и про¬

ста; он состоит из поперечного и продольного

помещений. Выход соединен с концом попе¬

речного зала. Входной зал скрывал вход (так

же как скрыта самая гробница в теле пира¬

миды) и одновременно служил местом сбора

лишь для избранного круга посетителей.
Интерьер храма. Крытый коридор подводит

к храму под углом и с поворотами. Затем,

неожиданно для зрителя, открывается богатая

анфилада помещений. Глубинная композиция

храма построена на чередовании попе)речного

и продольного пространства; за двумя тес¬

ными залами, заставленными колоннами, рас¬

положен залитый солнцем двор со статуями.

Заканчивается перспектива рядом7 узких глу¬

боких ниш, за которыми спрятана алтарная

группа.
Интерьер построен на контрастах: на кон¬

трасте широтности и глубинности (причем ос¬

новное помещение — двор—решено широт¬

ным, оно идет поперек движения), на контра¬

сте сумрака и яркого света», контрасте откры¬

того двора, затесненных колоннами зал и

узких глубоких ниш.
Все сооружение проникнуто величествен¬

ностью. Здесь, так же как в пирамиде1, все

формы упрощены, доведены до предела гео¬

метрической чистоты. Отсутствуют украшения

на стенах и столбах. Отделкой служит глад¬

кая поверхность великолепного полированного

камня.
Нарочитой простотой подчеркнута кра¬

сота естественной раскраски материала. Един¬

ственным! украшением были свободно стоя¬

щие самостоятельные скульптуры, смягчаю¬

щие суровость помещений.
Овладение камнем, как материалом. Фор¬

мы стали тектоничны. Подражание чуже¬

родному материалу, так ярко проявлявшее¬

ся в Саккара, исчезло. Опоры впервые отдели¬

лись от стены, каменные столбы встали сво¬

бодно. Инертная масса сменилась системой

сильных опор, на которых лежат, горизонталь¬

ные массивные каменные блоки. Формы на¬

чали полностью совпадать с конструкцией,

архитектура овладела новым материалом!.. Но

все еще применялись излишние запасы проч¬

ности и не было полной свободы в обращении

с камнем.
Монументальная круглая скульптура комп¬

лекса в Гизе. Строитель пирамиды Хефрена

впервые сделал удачную- попытку использовать

скульптуру в архитектурном« ансамбле. Мы

имеем в виду не столько гигантский гизех-

ский сфинкс, имеющий 20 м высоты и около

60 м длины, высеченный частью в естествен¬

ДРЕВНЕЕ ЦАРСТВО. СТРОИТЕЛЬСТВО V И VI ДИНАСТИЙ
41
ной скале (табл. 18, фиг. 1 и табл. 10, фиг. 2),

сколько 'великолепные 'Портретные статуи

Хефрена, высеченные из диорита.
Статуи Хефрена были установлены во вход¬

ном зале его заупокойного храма, откуда

начинался процеесионный коридор. В настоя¬

щее врем-я остались только углубления в ка¬

менном полу от их прямоугольных постамен¬

тов (табл. 18, фиг. 4). Одна из этих статуй

(хранящаяся в Кайре) имела в высоту более

полутора метров (табл. 18, фиг. 5). В этой

статуе, как и ©о всей египетской скульптуре,

характерно строгое подчинение фигуры приз¬

матической форме каменного блока, из кото¬

рого она высечена (фронтальность, статичность

позы, геометризм всей фигуры). Именно эти
6.	СТРОИТЕЛЬСТВО
Комплекс пирамиды Сахура в Абусире.
Пирамида фараона Сахура близ Абусира

(табл. 19, фиг. 1 и 2) — наиболее типичная и

лучше всего изученная гробница V династии.

Она представляет собой дальнейшее развитие

основных принципов -строительства (предыду¬

щего -периода, хотя в ряде деталей как бы

возвращается к типу, созданному Имхотепом.

В высоту пирамида имеет всего 49,60 mi. Цар¬

ский склеп устроен на уровне земли. Над и и mi

сохранились мощные разгрузочные блоки кам¬

ня, поставленные в форме двускатной крыши

(табл. 19, фиг. 2). Кладка основного ядра пи¬

рамиды состоит из блоков желтого известня¬

ка, для облицовки использован белый извест¬

няк, верхушка пирамиды гранитная. Вход в

пирамиду, устроенный на ее северной с)тороне,

закрывался, как и в1 других пирамидах, гра¬

нитной глыбой, которая опускалась после вве¬

дения саркофага в склеп. Взаимное располо¬

жение культовых помещений всего ансамбля

не изменилось по сравнению с предыдущим

периодом, но изменился характер их офор¬

мления.
Входной зал^-небольшая постройка в доли-

we, служившая пристанью во врем!Я разливов

Нила,— сохранял наклонную линию стен и

плоскую крышу (табл. il9, фиг. 1 и 7). Крытый

коридор, освещаемый верхними световыми от¬

верстиями, вел от этой постройки к заупокой¬

ному храму1, а через него во двор, окружав¬

ший пирамиду. Стены коридора были расписа¬

ны цветными изображениями фараона в обра¬

зе сфинкса, попирающего врагов.
Заупокойный храм. Центральный двор за¬

упокойного храма был окруж!ен галлереей,

крышу которой поддерживали шестнадцать
черты отлично гармонируют с простым» геоме¬

трическими линиями входного зала Хефрена.

Эти темные массивные фигуры, поставленные

на равных друг от друга расстояниях, долж¬

ны были дополнять, подчеркивать впечатление

ритм1а, создаваемого блоками опор>. Верхнее

освещение усиливало цветовую игру розовых

полированных стен, полов, выложенных плита¬

ми светлого алебастра и темного базальта, и

черно-зеленого диорита статуй. Строитель

архитектурного ансамбля Хефрена — такой же

большой художник, как его предшественник

Имхотеп. «— сумел подчинить скульптуру архи¬

тектурному целому, ввести ее в архитектурный

ансамбль1, как одну из 'важнейших составных

частей.
V	И VI ДИНАСТИЙ
колонн с круглыми монолитными стволами

и пальмообразными канителями (т'абл. 19,

фиг. 4, 5 и 6). Зеленая раскраска капителей

и синий потолок с золотыми звездами

должны были создавать впечатление паль¬

мовой рощи, уходящей вершинами в ноч¬

ное небо. Поверх черного цоколя галлереи

проходила желтая полоса как бы деревянной

панели. Роспись, изображающая фараона в ви¬

де победоносного завоевателя, охотника и т. п.,

была отделена от этой панели красной поло¬

сой с черными обрамлениями.
В архитектурном ансамбле пирамиды Саху¬

ра широко использованы не только« цветовые

эффекты естественного камня, но и раскраска

деталей, цветные рельефы и роспись, как это

делалось в мастаба ©ельмож.
В постройках Сахура и его современников

вновь появилась колонна, получившая теперь

конструктивное значение (табл. 19, фиг. 4, 5

и 6). Круглые стволы колонн из красного гра¬

нита, аналогично столбам свободно стоявших

деревянных опор древнейших построек1, под¬

держивали в перистильном дворе плоские

кровли заупокойного храма.
Колонны эпохи V династии повторяют тот

тип трехчетвертных колонн, который имеется

в постройках Саккара и который впоследст¬

вии в Новом« царстве стал преобладающим

(табл. 20). Однако толщина ствола стала

больше: высота его составляла около 7 нижних

диаметров (в Новом царстве колонны продол¬

жали утолщаться). На стволе колонны впер¬

вые появились рельефы (картуши с именами

фараонов), которые позже стали покрывать

всю его поверхность. Антаблемент был упро¬

щен. В Абусире, так же как в Саккара, над

42	АРХИТЕКТУРА ДРЕБНЕГО ЕГИПТА
архитравной бал>ко1й была вынесена вперед

гладкая горизонтальная карнизная плита.
Комплекс храма солнца в Абусире. Ко вре¬

мени V династии, кроме абусирских пирамид,

относится находящийся там же, /к югу от Гизе, храм

.Ра — бога солнца, выстроенный фараоном Ниусерра и

композиционно очень близкий к комплексу пирамид

(табл. 19, фиг. 8). От пристани, расположенной внизу

и находившейся в 4ejpfre 'города, дс храму вел (мощеный

коридор с верхним светом. Коридор продолжался в

толще стены, окружавшей святилище, огибал двор свя¬

тилища с южной стороны и поворачивал -затем напра¬

во, к цоколю гигантского культового обелиска, стояв¬

шего в глубине двора. Постамент обелиска, имевший

40 м в ширину, представлял собою высокое сооруже¬

ние, напоминающее мастаба.
С северной стороны двора находились амбары, кла¬

довые х/рама и бойни жертвенного скота. В мощеных

полах устроены желоба для стока крови и нечистот.

Характерно применение рельефа на стенах как в ко¬

ридоре, так и 1н*а цокоще обелиска.
Около храма находилась священная ладья бога

солнца. Она была сделана (из камня и поставлена пря¬

мо на песке, как ставился объект культа в древнейших

культовых хижинах.
Мастаба Tit Обьтчттм типом гробницы вельмож при
V	и VI, династиях были мастаба Je более развитой над¬

земной частью, чем при IV династии; так, ц мас¬

таба Мерерука было более 30 комнат (табл. 21,

фиг. 2). Одним из лучших образцов является -мастаба

Ти (V династия). Перед (входом она имела двухко¬

лонный портик, за которым был расположен

открытый дворик, окруженный колоннадой из квад¬

ратных* столбов (табл. 21, фиг. 3 и 4). Под (полом

этого дворик& начинайся наклонный ход в склеп.

Далее вел коридор, разделенпшй дверями на две

части. Оправа находилась1 комната для жены умер¬

шего, а в конце молельня с двумя ложными две-
7.	РЕЛЬЕФ, РОСПИ

В СООРУЖЕНИЯХ Д
Магическое назначение изображений. С развитием

заупокойного культа, наряду с заботой о сохране¬

нии тела покойного, возникает задача снабжения

его в потустороннем мире всем, чем он пользовал¬

ся при жизни. Фараона, как бога, обеспечивают

жертвоприношениями. Магические тексты пирамид дают

ему возможность пользоваться после смерти всеми бла¬

гами <полей Налу» — местопребывания богов. Для про¬

стых смертных, хотя бы и ближайших родственников

царя, блаженство за гробом обеспечивается магией изо¬

бражений, высекаемых |на стенах погребальных камер и

культовых помещений их мастаба. Подобно тому, как

портретная статуя из вечного камня должна была за¬

менить подверженное разрушению тело, так и изобра¬

жения бытовых сцен, земледельческих и ремесленных

работ в обширных владениях покойного, охоты- и рыб¬

ной ловли (набл. 21, фиг. 5), сце!н меновой торговли

и т. п. должны были магически обеспечивать двойнику

покойного возможность вечного пользования всеми бла¬

гами, окружавшими его при жизни.
Рельеф. Изображения эти высекались на стенах в

форме плоских рельефов и раскрашивашись. Плоский

рельеф часто заменялся техникой, условно называемой

«.врезанным» рельефом. Углубления такого изоб1ражения

заполнялась краской вровень с плоскостью стен так,

что весь рельеф «.получал характер цветных силуэтов.
рями (табл. 21, фиг. 6) и параллельное ей узкое поме¬

щение для статуй. Характерно наличие здесь двух

ложных дверей,4 которые посвящались Северу и Югу.

Ложная дверь в мастаба имела несколько разновидно¬

стей.. Чаще всего это была группа рамок наличников,

подражающих настоящей двери. Иногда этот рисунок

двери был омень упрощен. Нередко в композицию

вводилась вся фигура умершего, стоящая в проеме

двери, или только его голова, выглядывающая из-за

цритолоки {таб^. 21, фиг. 1).
Сравнительная характеристика архитектуры
IV, V и VI династий. В стилистическом от¬

ношении пирамиды VI династии, поскольку

можно судить по сохранившимся их остаткам,

не отступали от традиций предыдущего пе¬

риода. С технической же стороны в строи¬

тельстве этого .'Времени можно заметить зна¬

чительный упадок; 'вместо каменной кладки

ядро пирамиды представляло при VI династии

насыпь из щебня, только снаружи укреплен¬

ную тесамым камнем. Меньшей прочностью

отличались также и мастаба частных лиц.
Объяснение svoro упадка заключается в на¬

растании глубоких социальных противоречий,

вызвавших к концу Дрешего царства восста¬

ние экеплоатаруемых классов, и в постепенной

уте!ре фараонами их могущества и былых эко¬

номических возможностей.
Стиль эпохи IV династии выражал вели¬

чайшую мющь правлению фараонов. С утратой

царями их былого могущества исчезли и воз¬

можности дальнейшего культивирования этого

стиля.
си, скульптура,
РЕВНЕГО ЦАРСТВА
Египетский художник никогда не разрывал связи с

двухмерной плоскостью стены. Всякое объемное трехмер¬

ное тело он сводил к двухмерности, отказываясь от ил¬

люзорно-перспективного изображения, от глубины. Этим

объясняется характерный для Египта, хотя и странный

для нашего глаза, разворот человеческой фигуры на

плоскости: лицо и ноги! в профиль, плечи в фас, ниж¬

няя часть тела в три четверти. Отказываясь от перспек¬

тивного изображения, египтянин отказывался также и

от пользования светотенью. Цвет в египетских распис¬

ных рельефах и рисунках был условным. При помощи

цвета стремились лишь передать общее впечатление

от реальных предметов.
Прочность египетских рельефов объясняется свойст¬

вами материала, на котором они высечены, и стойко¬

стью земляных красок, набор которых был очень несло¬

жен: ультрамарин {тертая лапис-лазурь), зелень (мала¬

хит), охра. Строго подчиняясь двухмсфмости стены,

рельефы и росписи вместе с их магическим назначе¬

нием служили для украшения ctqhm, составляя одно

целое с архитектурным сооружением.
Для египетских решьефови росписей характерны три

основных признака:
Г; передала человеческого тела в условном изображе¬

нии: плечи в фас, лицо и ноги в профиль, ^нижняя часть

тела в три четверти;

СРЕДНЕЕ ЦАРСТВО. НОВОЕ ОБЪЕДИНЕНИЕ СТРАНЫ
43
2)	вы дернение фигуры фараона или-знатного человека

путем увеличения размеров его изображения по отно¬

шению к окружающим его фигурам;
3)	построчное расположение изображений, иногда

использованием для (условной передачи пространства

путем размещения задних фигур в выше лежащем

ряду.
Все эти три признака уже налицо в древней палет¬

ке фараона Нармера (тронное имя фараона Менеса —
I	династия), изображающей его; заносящим палицу над

головой длениого Bipara (табл. 22, фиг. 2).
Скульптура. От архаического периода дошли до нас

образцы подлинно рео листнчоскопо искусства. Лучшим

примером может служить относящаяся к этому периоду

статуэтка фараона (из Абидоса), сде*ла1нная из слоно¬

вой кости (табл. 22, фиг. 1). Эта статуэтка при своей

округлости ,и пластической проработке деталей обла¬

дает очевидным портретным сходством а обнаруживает

черты большой реалистической наблюдательности

скульптора.
Однако (реалистический стиль этих ранних изображе¬

ний вскоре переработался в условное, обобщенное ис¬

кусство, (развивавшееся в пределах установленных кано¬

нов. Эти композиционные каноны сложились в эпоху

Древнего царства и определили, так же как архитек¬

тура Древнего царства, направление всего дальнейшего

египетского искусства.	•'
Одним из основных канонов был тип фигуры, сидя¬

щей на троне и!л(и кресле в -серого фронтальной позе.

Таковы: фигура фараона Джосера (табл. 22, фиг. 3),

фигура Нофрет — жены Рахотепа, сына фараона Оноф-

ру (табл. 22, фиг. 4) и фигура царевича Хемо-на (табл.

23, фиг. 1).
Портр'°тШ(Я статуя. по ©зрэваии ям египтян, должна

была обладать1 сходством для обеспечения загробной

жизни умершему. Однако Ьтиль этих статуй был

подчинен общим требованиям к искусству, существоЕНя-

шим в Древнем царстве. Подобно архитектурному стилю

этого времени, статуи были сильно обобщены, и в изо¬

бражениях исключены несущественные, случайные де¬

тали. Фсирмы были» строго геометризированы и статичны.

В почти симметричных позах этих фигур тегко угады¬

вается форм)а; глыбы камня, из которой они высечены.

Условная раскраска статуй, где мужская фигура кра¬

силась в кирпично-красный цвет, а женская — в жел¬

тый, еще больше усиливала идеализацию образа. Не¬

смотря на очевидное портретное Сходство, в этих фи¬

гурах преобладали общие типические черты.
В эту же эпоху сложились и другие канонические

типы, обладающие теми же формальными качествами:

тип сидящей фигуры (писец — 'табл. 22, фиг. 5) и

тип движущейся фигуры с выдвинутой вперед левой

ногой. IK посшеднему типу относится деревянная ста-

тузткд Шейх-эль-Ьеледа (табл. 23. фиг. 2). Эта стату¬
этка сделана более мягко и ре)алис,тично. В ней на¬

глядно показан старик с ожиревшим телом. Несвязан¬

ная формой камню рука1 сильно вынесена, вперед. При

несколько более свободной позе фигура обладает, од¬

нако, теми же чертами обобщения и условности, как

п кпменчы-э фигуры фа/раюна- и знати.
Рельефы V династии (табл1 23, ф^г. 4 и 5) обла¬

дают теми же "гремя основными признаками условных

изображений, подчиненных плоскости стены, кгшл ха¬

рактеризуют палетку Нармера. Изображения подчерки¬

вали плоскости, ограничивающие объем, и отказывались

от какой-либо Передачи глубины и пространства.
Росписи. Менее долговечные росписи не имели

большого распространения в Древнем царстве, стре¬

мившемся к использованию «вечных» материалов. Жи¬

вописец обычно был подчинен скульптору, раскрашивая

ею 'рельефы. Рядовые изображения написамы условны¬

ми повторяющимися цветами: вода—однотонно голубая

или же голубая (с черными полосками, песок—грязно-

желтый с фасными точками и, т. д. Сохранившаяся в

гробнице »в Медуме (IV династии) роспись (группа гу¬

сей) обладает при тех же условиях большой красочной

свежестью; она создает ритмическую композицию, под¬

чиненную плоскости стены, и одновременно тонко пе¬

редает некоторые натуралистические подробности

(табл. 23, фиг. 3).
Значение ансамблей Древнего царства.
В Древнем царстве архитектура была веду¬

щим видом искусства. Это дало возможность

зодчим того времени создать ряд больших ан¬

самблевых композиций. Овладение техникой об¬

работки камня при наличии даровой человече¬

ской силы в условиях простой кооперации

труда позволило им возвести постройки, по¬

ражающие своими размерами и монументаль¬

ностью. Они умело вводили в архитектурную

композицию скульптуру, рельеф и роспись, —

уже не в виде случайного декоративного эле¬

мента, а как органическую часть этой компо¬

зиции. Египетская архитектура, тесно связан¬

ная с культом, должна была в основных фор¬

мах оставаться консервативной, подчиненной

установленному канону. Но в пределах этого

канона, в зависимости от изменений общест¬

венных условий и усовершенствования строи¬

тельной техники, можно заметить видоизмене¬

ния в стиле, позволяющие говорить об отсут¬

ствии неподвижности в египетском искусстве,
Причины ослабления центральной власти и

политического распада Египта © конце Древ¬

него царства кроются ibo внутренних противо¬

речиях, выросших к моменту, казалось бы,

наиболее полного централизованного государ¬

ства. Сосредоточение всей власти в руках фа-

рао'нов отрывало родовую местную знать, на¬
СРЕДНЕЕ ЦАРСТВО

(XI—XIII династии, 2160—1788 гг. до к. э.)
8.	НОВОЕ ОБЪЕДИНЕНИЕ СТРАНЫ
следственных князей отдельных областей (но¬

мархов) от их территории, превращая этих кня¬

зей в чиновникOIB центральной власти. Однако

нужд'ы того же центрального управления за¬

ставляли фараонов- передавать в руки этой чи¬

новничьей знати наблюдение за делами отдель¬

ных округов. Таким образом, происходил об¬

44
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИПТА
ратный процесс оседания царских чиновников

в номах, где они, получив ог царя различные

льготы, приобретали! заново или возвращали

себе старые наследственные права.
Усиление знати и роет значения жречества

ослабляли власть фараонш, увеличивая одно¬

временно эксплоа»тацию низших слоев населе¬

ния. Это привело в конце царствования VI

династии к восстанию угнетенных масс и к

распаду Египта на отдельные области, сопро¬

вождавшемуся вторжением в Дельту ливий¬

цев и «азиатов». Этот период длился с конца

VI династии до начала царствования XI ди¬

настии, »когда и Начинается период Среднего
царства. Резче всего социальные противоре¬

чия должны были чувствоваться на севере

Египта, где находился политический центр

Древнего царства. Новое объединение страны

началось поэтому с юга, менее затронутого

событиями переходного времени. Г осудар-

ственным центром Египта, вновь объединен¬

ного при XI династии, стали Фивы. Этот го¬

род ео'хранил свШ значение и при следующей

XII династии, хотя фараоны в связи с ирри¬

гационными работами в Фаюме перенесли

свою резиденцию в Птауи — город, построен¬

ный в месте соединения Фаюма с долиной

Нила.
9.	АРХИТЕКТУРНЫЕ ТИПЫ СРЕДНЕГО ЦАРСТВА
Период распада Египта отразился на харак¬

тере строительства. Отсутствие былых мате¬

риальных возможностей не позволяло созда¬

вать такие монументальные постройки, как

пирамида Хеопса, заупокойный храм Хефрена

или пирамиды и храмы солнца V династии.

Отказ от монументального строительства был

вызван также и непрочностью материала —

кирпича-сырца, к которому принуждены были

возвратиться строители переходного времени.
Гробницы. Обычной формой гробниц знатных людей

этого периода^ стали небольшие, прямоугольные

в плане мастаба, имевшее не более 15 м в длину

и увенчанные пирамидой в '10—10 ,м высотой. И ма*с-

таба и пирамида внутри были полые), перекрытие дела¬

лось в форме ложного авода;. Иногда мастаба

была отделена от пирамиды плоским перекрытием, в

таком -случае ложный свод пирамиды играл роль раз¬

грузочной конструкции.
От времени расцвета Оредиего царства '(в период

XIII династии) до нас дошло большое количество раз¬

нообразных памятников. Достаточно полно представле¬

ны жилища, гробницы и крепостные сооружения. Что

касается ирригационных сооружений и| дворцов, почти не

сохранившихся,* о них свидетельствуют тексты то¬

го времени-, а также рассказы позднейших греческих:

писателей — Геродота (V в. до Н. в.) и Страбона (1 в

н. э.).
v Город Кахун. Примером городского поселе¬

ния Среднего царства является Кахун, распо¬

ложенный при самом входе в озаис Фаюм!

(табл. 30, фиг. 1). Сеиусерп II, фараон XII ди¬

настии, перенес сюда свою резиденцию в свя¬

зи с грандиозными ирригационными работами

по освоению Фаюма. Кахун отличается от

многих других поселений Египта, возникав¬

ших постепенно, тем, что он был построен в

короткий срок по единому плану. Кахун .про¬

существовал не более столетия, потом был за¬

брошен и оказался засыпанным песками пусты¬

ни, из-за чего и дошел до нас в таком состоя¬
нии, что можно восстановить его плани¬

ровку.	!
Рабочий квартал. Город занимал площадь

около 10 га (260X380 м) и был обнесен кир¬

пичной стеной. Стена имела двое ворот —

с югозапа/дной и с северовосточной сто¬

рон. Части города, к которым вели эти

входы, не сообщались между собою; их

разделяла глухая мощная кирпичная сте¬

на. Меньшая часть занимала сравнительно

небольшую площадь в 260 X 105 м и бы¬

ла, вероятно, предназначена для строитель¬

ных рабочих (табл. 30, фиг. 1а). На небольшой

площади» было расположено около 250 глино¬

битных хижин, построенных таким образом,

что каждые две хижины имели общую стену.

С юга на север шла главная улица шириною

в 8—9 м. Перпендикулярно к вей были распо¬

ложены боковые переулки, на которые выхо¬

дили фасады хижин. Волна восстаний, прока¬

тившаяся над Египтом в конце предыдущего

исторического периода, заставляла господ¬

ствующий . класс постоянно опасаться повто^

рения их. Кварталы строительных рабочих —

вероятно, рабов — были устроены таким« обра¬

зом, чтобы рабочие, не сообщаясь с другими

частями города, имели выход непосредственно

на работы.
Остальная часть города также делилась на

кварталы. От городских ворот в направлении

к стене рабочего квартала, т. е. с востока на

запад, вела прямая улица длиной около 280 м.

В середине по всей ее длине был устроен

сток. По обе стороны улицы были располо¬

жены участки, принадлежавшие, очевидно, ца¬

рю и знати {табл. 30, фиг. 16, в и г). Ха¬

рактерно', что на всей площади квартала зна¬

ти, почти равной площади рабочих кварталов,

было расположено всего 10—11 владений.

СРЕДНЕЕ ЦАРСТВО. МОНУМЕНТАЛЬНОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО
45
В конце главной улицы, с правой ее сторо¬

ны, примыкая к стене рабочего квартала, на

некотором возвышении был расположен цар¬

ский дворец, окруженный со всех сторон тол¬

стой кирпичной стеной (в настоящее время

дворец совершенно разрушен).
Южная часть города с небольшими домами

свободного, но небогатого населения разби¬

валась на кварталы рядом узких переулков.
Жилой дом. О типе (жилого дома и хозяйственного

сооружения (Среднего царства, кроме раскопок', можно

судить также по саркофагам, по моделям жилых домов

(табл. 33, фиг. 3) и хозяйственных построек, найден¬

ным в погребениях того времени.
В iKaxyHe основным материалом всех обнаруженных

при раскопках построек был высушенный на солнце

кирпич, но, судя по саркофагам, дома состоятельных

людей строились также >и из дерева. 'Крошечные по¬

мещения рабочих в 'Кахуве являлись, Собственно гово¬

ря, только местом ночлега.
Дома свободного 'населения имели по фасаду 7—10 м

длины. Перед домом <был двор, обнесенный глинобитной

стеной. К нему примыкало открытое спереди поме¬

щение, плоскую крышу которого поддерживали круг¬

лые деревянные столбы. (На одной модели дома видно,

что в постройках из .кирпича иногда, применялось пере¬

крытие коробовым сводом. (Некоторые жилые дома име¬

ли второй этаж с плоской крышей, обнесенной парапе¬

том В Кахуне сохранился фундамент дом,а одного из

вельмож Сенусерта II, расположенный рядом с царским
10.	МОНУМЕНТАЛЬНОЕ

СРЕДНЕГО
u Заупокойный храм Ментухотепов в Дейр-

эль-Бахари. Ко времени XI династии относит¬

ся попытка зодчих царей Ментухотепа III и

Ментухотепа IV перейти от горизонтального

развертывания архитектурного ансамбля к вер¬

тикальному (табл. 25, фиг. 1 и фиг. 2а—з).

Пирамида и заупокойный храм при ней были

сохранены как основные части традиционного

ансамбля, созданного Древним царством; бы¬

ло изменено только рх взаимное располо¬

жение.
Необходимость примениться к ландшафту—

долине, замкнутой крутыми обрывами желто-

коричневых скал — заставила сгруппировать

отдельные части ансамбля в одно целое

Входной зал Древнего царства превратился в

открытый портик, служивший основанием ги-

постильнюму залу, над которым возвышалась

пирамида. Вся постройка приобрела характер

ступенчатой пирамиды, гораздо более услож- ,

ненной, чем пирамида Джосера.
Пирамида bi заупокойном сооружении Мен¬

тухотепов, имевшая характерную для пере¬

ходного времени фор-му мастаба, лишь увен¬

чанной собственно пирамидой, находилась на

высокой террасе, вырубленной в скале. Спе-
участком (табл. 30, фиг; 2). От улицы дом был отго¬

рожен глухой глинобитной стеной. Узкая входная дверь

а была расположена непосредственно против помещения

прив(ратайка. Отсюда по открытому коридору вдоль

внешней ограды можно было попасть (в хозяйственные

помещения е. Такой же открытый ход б, перпендику¬

лярный главной улице и стене (города, вел к жилым

помещениям, которые делились иа мужскую и женскую

половины и выходили на обширный открытый £цвор в.

Вдоль южной стороны двора шла галлерея, крыша ко¬

торой опиралась», вероятно, на деревянные столбы. Из

этой галлерей вел вход вI жишые помещения. Плоская

крыша центрального, наиболее обширного из этих

помещений г поддерживалась четырьмя свободно сто¬

ящими колоннами. Центральной частью женской поло¬

вины был квадратный двор д, окруженный открытыми

галлереями та колоннах. В северной части глазного

двора была устроена лестница, ведшая на плоскую

крышу.
Bio всей планировке дома следует отметить стремле¬

ние отгородиться от улицы, замкнуться в поме¬

щении, занимающем центральную часть всего участка

и открывающемся ’только со стороны двора, с ориента¬

цией на север. Жаркое египетское солнце заставляло

летом искать прохлады в тени галлерей, открытых до¬

ступу северного ветра.
Стены внутренних помещений были обычно выбелены

и расписаны, глиняные полы плотно утрамбовывались.

О внутреннем убранстве такого жишья Почти ничего не

известно, но в («Рассказе Синухета», автобиографичес¬

кой повести времени Сенусерта I, упоминается бас¬

сейн 'как принадлежность дома одного из царевичей.
СТРОИТЕЛЬСТВО
ЦАРСТВА
реди с восточной стороны терраса была укра¬

шена открытой галлереей с двумя рядами

прямоугольных каменных столбов (табл. 25,

фиг. 1а). По середине галлерея прерывалась

пандусом, ведшим наверх к гипостильному

залу б. Перекрытие зала опиралось на 140

восьмигранных колонн. С трех сторон зал

окружали открытые галлерей в на прямо¬

угольных столбах. С задней стороны к пира¬

миде примыкал открытый двор д, окружен¬

ный колоннадой, частично врубленной в ска¬

лу. Затем шел зал е, освещенный только спе¬

реди, перекрытие которого опиралось на 80

столбов, и, наконец, помещающееся уже не¬

посредственно в пещере небольшое темное

культовое помещение ж. Характерно, что

гробница царя не была связана непосред¬

ственно с самой пирамидой. Недавние раскоп¬

ки американцев обнаружили с восточной сто¬

роны пирамиды остатки существовавших здесь

некогда прудов и следы посадок деревьев.
Архитектурные особенности храма,. За¬

упокойный храм Ментухотепов . состоит из

двух четко разграниченных частей: перед¬

ней многоэтажной пирамиды и лежащего сза¬

ди одноэтажного двора. Многоэтажность пе¬

46
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИПТА
редней части сооружения для Египта являем¬

ся исключением.. Основная часть храма с пи¬

рамидой и портиками была рассчитана та тю,

чтобы зрители могли видеть ее с разных сто¬

рон, так же как это было в пирамидах Гизе.

Однако здесь уже проявляется стремление к

выделению главного фасада.
К передней части здания прибавлен нижний

портик, определявший направление подхода к

сооружению. Позднее, в храмах Нового цар¬

ства, еще сильнее; подчеркивается фронталь¬

ное решение памятника.
Фасад заупокойного храма Ментухотепов не

имеет глухой стены подобно гробницам пред¬

шествующего периода. Многоэтажная пира¬

мида, благодаря колоннадам, открыта со всех

сторон и сливается с пространством.
Основным элементом! передней части храма

является мастаба, увенчанная пирамидой.

Вдвинутая в гипостильный зал, эта мастаба

превратила зал в обходящий вокруг нее ко¬

ридор. Основное внимание зодчего было на¬

правлено на решение внешнего объема и фа¬

сада сооружения, и хотя по сравнению с

Древним царством роль интерьера увеличи¬

лась, но значение внешнего вида все еще пре¬

обладало. Снаружи памятник представляет со¬

бой единую, цельную композицию; внутри та¬

кого единства еще нет.
Подход к задней части храм/а прегражден

массивом центральной мастаба. Задняя часть

храма, с внутренним двором и колоннадами,

была изолирована от передней части. Она со¬

стоит из ряда расположенных по продольной

оси помещений, отделенных друг от друга

глухими стенами с небольшими дверями, при¬

чем двери были сдвинуты с общей оси. Как

и в ансамбле Саккара, линия движения во

внутренних помещениях храма несколько раз

ломается.
По сравнению с памятниками Древнего цар¬

ства в храме Ментухотепов бросаются в гла¬

за: уменьшение величины общего обт1ема со¬

оружения, усложнение его архитектурной об¬

работки и повышение роли пока еще несколь¬

ко запутанного интерьера.
В Древнем царстве не было такого памят¬

ника, где бы открытые портики являлиюь ос¬

новным мотивом архитектурного решения. Су¬

щественной новой чертой, отличающей архи¬

тектуру Среднего царства от более раннего

периода, является устройство колоннады на

фасаде сооружения.
Гидротехмические сооружения. Наибольшего раз¬

маха строительство Среднего царства достигло при

Аменемхете lii (XII дишстпя). В начале царство¬

вания XII династии фараоны, (С целью 'расшире¬

ния своей земельной собственности, предприняли
грандиозные работы по регулированию системы

орошения и, по осушке части Фаюма. Воды Нила при

разливах, вступая в бассейн Фаюмж, заполняли нахо¬

дившееся здесь озеро и заболачивали его берега. Фа¬

раоны XII династии начали сооружение огромной стены

внутри самого Фаюма в той части, где его заливало

водами Нила. Эта стена, длиною около 4В км, была -за¬

кончена цри Аменемхете Ш. Воды разлива, втекая по

каналу в так называемое Меридово озеро, как в ог¬

ромный резервуар, при помощи особых приспособлений

выпускались обратно в долину реки для орошения по¬

лей. Приспособления, задерживавшие и спускавшие во¬

ду, не дошли до нас, iho о них, как о достопримеча-

тешьности Египта, говорил греческий ученый Страбон.

Они являются одним из самых ранних примеров шлю¬

зования. В результате эти ирригационные работы дали

возможность осушить площадь около 11 ООО га.
Лабиринт. К северу от к'анала, соединявшего Фаюм с

Нилом, Аменемхетом III было выстроено огромное Зда¬

ние, занимавшее площадь в 244 мХЗОБ ,м. iB настоящее

время от него сохранились только остатки фундамен¬

тов и офомные груды каменных осколков. Страбон на¬

зывал эту постройку Лабиринтом. Он считаив ее двор¬

цом и одновременно 'религиозным и административным

центром, где кажщый ном имел свое помещение.. Со¬

гласно Страбону, огромный Лабиринт имел всего слип

этаж и был выстроен целиком из камня. (Перекрытия

были из монолитных плит, монолитные колонны слу¬

жили опорами. Герюдот, на 400 с »лишним лет раньше

Страбона побывавший в Лабиринте, свидетельствует,

что стены его были изобильно покрыты (рельефными

изображениями.
Отсутствие более точных данных не позволяет ре¬

шить, был ли Лабиринт дворцовой постройкой или же

великолепным заупокойным храмом при пирамиде.
О	роскошном убранстве дворцов XII династии мы

можем судить ото так называемому «Поучению >Аменем-

хета Первого». Перечисляя все сделанное им, он гово¬

рит, что «выстроил дом, украшенный золотом, -потолки

его из лапис-дазури... двери его из меди, засовы их из

бронзы, сделаны они «на вечные времена, и верность

пугается их».
Кирпичные пирамиды фараонов XII династии.
XII династия возвратилась \к классической

форме пирамиды, но стесненные материальные

возможности заставляли -строителей употреб¬

лять в качестве основного материала кирпич,

используя дорогой камень только для наруж¬

ной и внутренней облицовки.
Пирамиды Сенусерта I в Лиште, Сенусерта

II ib Иллахуне и Аменемхета III в Хавара со¬

хранились плохо, но исследователям удалось

установить некоторые технические приемы их

сооружения, существенно отливавшиеся от

приемов Древнего царства. Первоначально

возводили две кирпичные стенки, связывав¬

шиеся в поперечном; направлении параллель¬

ными рядами коротких, кирпичных же, сте¬

нок; клетки между стенками засыпались стро¬

ительным! щебнем и песком). Пирамида обли¬

цовывалась известняком. Большое внимание

уделяли устройству системы запутанных под¬

земных ходов, которые имели целью предо¬

хранить царскую могилу от ограбления.

СРЕДНЕЕ ЦАРСТВО. МОНУМЕНТАЛЬНОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО
47
Особым великолепием отличался царский

склеп. В кирпичной пирамиде Аменемхета III

в Ха в ара склеп высечек в гигантском! -моно¬

лите кварцита (твердого песчаника), весящем«

около МО т.
Пещерные гробницы в Бени-Хасане. Гроб¬

ницы знати устраивались теперь, © противо¬

положность Древнему царству, не /возле цар¬

ского погребения, а в наследственных землях

самих номархов. Следуя приему, принятому

фараонами XI династии, сооружать заупокой¬

ные царские храмы и гробницы в скалах, но¬

мархи стали для себя тоже, устраивать пещер¬

ные гробницы. Наибольшей известностью

пользуются гробницы в Бени-Хасане (табл. 24,

фиг. 2—7), Эль-Берше и Меире в Среднем

Египте. К гробницам, расположенным очень

высоко и господствующим», таким) образом!,

над долиной, обычно вела от реки дорога.

Дорога оканчивалась площадкой. Через ко¬

лонный портик можно было проникнуть вю

внутренние помещения пещерной гробницы, в

центральный колонный зал, ® ‘ задней стене

которого находилась ниша со статуей покой¬

ного. Отметим, как характерную особенность

архитектуры этих пещерных ’ гробниц, сводча¬

тую форму перекрытия зала (табл. 24, фиг. 4),

подчиняясь которой и заупокойная стела (ка¬

менная плита, замыкающая ложный вход во

внутренние помещения умершего), приобрела

полуциркульную форму в противоположность

прямоугольным стелам! мастаба Древнего цар¬

ства. Гробницы этого времени резко отличают¬

ся от гробниц грузных форм Древнего царства.

Ранняя гробница знати — маетаба с eie- замк¬

нутым внешним обт|емом1, почти не имевшая

интерьера—превратилась в гробницах Бени-

Хасана ib открытые помещения интимного ха¬

рактера. На фасаде по*явились колонны, ранее

применявшиеся главным образом внутри соо¬

ружения. Оформление фасада и интерьера

сделалось равноценным.
Небольшие размеры сооружений придают им

хорошо соизмеримый с человеком масштаб.

Полигональные колонны так называемой про-

юдорической формы имеют относительно

стройные пропорции (диаметр около Vo высо¬

ты) и расчленены каннелюрами. Плиты абак

над стволами очень тонки (табл. 24, фиг. 7).

Антаблемент на фасадах гробниц горюет и со¬

стоит всего из двух элементов — архитравной

балки прямоугольного профиля и выносной

плиты, лежащей на преувеличенно тонких и

слабых консолях, придающих всему сооруже¬
нию характер легкости. Такие же тонкие на¬

личники !и рам!.К|И на стене уменьшают ее силу.

Общее впечатление легкости и интимности

выдержано во всех деталях. В интерьере

(табл. 24, фиг. 4) поверхность свода покрыта

тонкой росписью.
Крепости. Фараоны XII династии уделяли чрезвычай¬

но большое внимание к(рс<посгнюму строительству. Втор¬

жение «азиатов» в Дельту на рубеже мдаду Древним

и Средним царствами заставило Аменемхегга I укрепить

«царскую стеиу» на Суэцком перешейке. Еще большее

внимание удалялось укреплению (границ на юге, в Ну¬

бии, в области вторых nqporoß. Здесь было сооружено

не менее )семи больших укреплений. Наиболее изучена в

настоящее время крепость Семне, которая сохранилась

лучше остальных и реконструкция которой благодаря

этому является наиболее точной \табл. 24, фиг. 1).

■Крепость была расположена; на правом берегу Нила, на

высоком выступе го-рной цепи. Обрывы естественной

скалы использо!ваглы в качестве далеко -выступающих

бастионов. Все постройки крепости, так же как и ее

внешняя стена, выложены из кирпича-сьгрца. С целью

уаил&ния обороты стенам придам ломаный профиль; к

стене с таким профилем трудно приставить осадную

лестницу. * Верхний к,рай стены по ее наружному пери¬

метру обнесен зубчатым парапетом, под прикрытием

которого осажденные могли осыпать стрелами осаж¬

дающих. Росписи Бени-Хасана сохранили нам изобра¬

жение такой крепости с ломаным профилем стен.
Обелиски. От храмов Среднего царства до

нашего времени почти ничего не дошло, и

только на месте древнего, ныне исчезнувшего

города Гелиополя высится огромной иглой

обелиск Сенусерта I из розового полирован¬

ного гранита, позади которого в древности

стоял храм солнечного бога Ра (табл. 24,

фиг. 8).
Обелиски в эпоху Среднего царства сохра¬

нили свою роль священного объекта, связан¬

ного с культом солнца, однако изменилось их

место в композиции. Обелиск перестал быть

центром и доминантой архитектурной компо¬

зиции, как это было, например, в Храме, солн¬

ца V династии в Абусире. Теперь они стали

фланкировать входы в храмы. Вместе с тем

измелились и пропорции обелисков — они вы¬

тянулись в высоту, стали стройнее (обелиск

Сенусерта I был несколько выше 30 м; по дан¬

ным текстов того времени, высота обелисков

доходила до 57 м; отношение ширины осно¬

вания к высоте в средне^ составляло 1:10).

Обелиски Среднего и Нового царства были

всегда монолитными, из полированного грани¬

та, имели квадратное сечение, слегка сужи¬

вались^ кверху и увенчивались маледькой пи¬

рамидкой, облицованной золоченой 'бронзой

или электром! (сплав золота с серебром).

48
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИПТА
II.	ИЗОБРАЗИТЕЛЬ

В ЭПОХУ СРЕД1
Рельефы и роспись в гробницах Среднего царства.
Станы гробниц Среднего царства по традиции, уна¬

следованной от Древнего царства, покрывались изобра¬

жениями бытовых сцен, выполненными в рельефе или

росписи. Стены пещерных гробниц Среднего и Верхнего

Египта не были пригодны для высекания на ,них релье¬

фов, тж !как они выполнялись из мягкого известняка;

обычно они грунтовались известковой обмазкой и по¬

верх нее покрывались росписью. Поверхность свода, в

подражание ночному небосводу, окрашивалась в синий

ивет и покрывалась расписными золочеными звездами.

Симметричная композиция стенной росписи, барельеф¬

ные изображения умершего, помещенные по обе сто¬

роны ложной двери-ниши, заставляли посетителя со¬

средоточить внимание на этой двери, за которой мыс¬

лились внутренние помещения вечного дома умершего.
В гробнице Тутхотепа в Эль-Берше стены покрыты

росписью, изображающей шествие} дочерей номарха.

Стройные фигуры девушек переданы художником со¬

вершенно плоскостно. Прямые линии, геом-етризм и

строгая стилизованность изображений создают впечатле¬

ние декоративности, ритма, стремления росписью соз¬

дать вертикальное членение стены. Изображения /деву¬

шек отличаются одно от другого только цветом вен¬

ков на головах, попеременно — голубых и белых. Рос¬

пись была связана с архитектурной формой, дополняла

ее. К тому же типу декоративных росписей относятся

группа птиц (табл. 28, фиг. 1) из гробницы в Бени-

Хасане и роспись, изображающая крестьянина с газелью

(табл. 28, фиг. 2). Здесь художник при изображении

второстепенного персонажа отходит от канонического

приема и |р|исует человеческую фигуру в профиль с

одним выдвинутым плечом в зависимости от поворота

этой фигуры. Реалистическая передача натуры прояв¬

ляется также и в изображении птиц. Рисунок получает

большую выразительность.
Скульптура. Монументальная скульптура начала иг¬

рать в эпоху^Средеего царства очень большую 'роль в

архитектурном' ансамбле, о чем говорит большое коли¬

чество памятников, находившихся в храмах, между

прочим, и в Юарн.акском храме, та жало постройки кото¬

рого надо отнести к Среднему царству.
О	размерах скульптурных произведений этого вре¬

мени можно судить по [росписи в одной из гробниц

номархов Среднего царства, где изображен момент пе¬

ревозки гранитного колосса (табл. 11, фиг. 13).
НОВОЕ Ц
(XVIII —XXIV династии,
12.	ИЗГНАНИЕ ГИКСОСОВ

ЦАРСКОЙ
Важнейшим событием в истории Египта!, за¬

вершившим период ослабления и распада этой

страны в конце Среднего царства, явилось

вторжение через Суэцкий перешеек гиксосов

и захват ими Дельты (слово «гийосос» означа¬

ет «царь пустыни»). Основное ядро их пол¬

чищ принадлежало, вероятно, к одной из тех

смешанных племенных волн, которые под име-
[ЫЕ ИСКУССТВА

ЕГО ЦАРСТВА
Геродот говорит, что посреди Меридоеа озера на двух

постаментах в виде пирамид «помещено по колоссаль¬

ному каменному изображению, сидящему на троне», —

очевидно, это изображения фараона-строите!ля.
Скульптурные» изображения Среднего царства значи¬

тельно отличаются от идеализированных обобщенных

фигур, типичных для эпохи IV и V династий. Несмотря

на сохранение старых условных канонов, изображения

сидящих ка тронах фараонов, так же как и их стоящие

фигуры, получили индивидуальные черты. В соответ¬

ствии с более интимным обликом архитектуры Среднего

царства, скульптура выдвигает на первый план под¬

черкнутую психологическую характеристику. Портреты

Сечусерта III (табл. 27* фиг. 5) и Аменемхета III

<т.абл. 27, фиг. 3) обладают исключительной вырази¬

тельностью. Властный облик фараона Передай путем

подчеркивания мелких деталей. Складки у рта, прищу¬

ренные глаза, презрительно опущенные углы " губ —

передают С реалистической остротой возраст фараона

и все индивидуальные, присущие ему черты. Большое

распространение получает созданный еще в Древнем

царстве тип сфинкса, фантастического существа <с те¬

лом льва и головой человека — обычно фараона-строи-

!теля (табл. 27, фиг. |1).
В то же время в плите Хунена (табл. 27, фиг. 4)

сохранена полностью традиция Древнею царства. Об¬

общенные фигуры сидят в условно развернутых позах

и своими повторениями создают геометрически- ясную

ритмическую композицию. Около больших фигур, как

и раньше, расположены ряды мелких иероглифов.

Острая портретная характеристика, появившаяся в

круглых скульптурах Среднего царства, слабее отра¬

зилась (на рельефах.
•Параллельно с официальной школой придвоиной

скульптуры (существовал жанр малой пластики. В гроб¬

ницу обычно помещались вместе с саркофагом дере¬

вянные статуэтки слуг, предназначенных обслуживать

покойного в загробной жизни. Эти изделия, большей

частью ремесленного характера, дают образцы разнооб¬

разных жанровых сцен и фигур. Здесь можно видеть

хозяина; наблюдающего из-под балдахина проходящее

мимо стадо и слуг (табл. 20, фиг. 4|), группу музыкан¬

тов (табл. 28, фиг. 5) и др. Часть этих статуэток об¬

ладает большими художественными достоинствами, на¬

пример, фигура женщины, несущей на голове «сороину

(табл. 28, фиг. 3).	;	> ,
А Р С Т В О
1580 — 725 гг. до н. э.).
И НОВОЕ ВОЗВЫШЕНИЕ

ВЛАСТИ
нем хеттов, митанни и касоитов в начале
II	тысячелетия до н. э. обрушились на Вави¬

лонию и ее границы, захватили центральную

часть Малой Азии, (Северную Месопотамию

и. Сирию и, пройдя через Палестину, нанесли

сокрушительный удар фараонам XIII династии.

С точки зрения военной техники гиксосы име¬

ли большие преимущества перед ополчением

НОВОЕ Ц А Р С Т iB О. СТРОИТЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА
49
египетских фараонов и нома(рхов. Они знали

тактику колесничного боя, занимались коне-

водством и могли использовать для оружия

не только бронзу, iho, может быть, и железо,

египтянам в то время еще совершенно незна¬

комое. Узкая долина Верхнего Египта, лишен¬

ная пастбищ, была, мало .пригодна коневод ам»-

гиксосам. С точки зрения стратегической им

также было невыгодно углубляться чересчур

далеко к югу, разрывая связь со своими опор¬

ными пунктами в Палестине и Сирии. Гиксо-

сы ограничились захватом Дельты. He, имея в

стране никакой опоры, завоеватели не могли

долго удержаться в Египте, и когда через

150 лет фиванские фараоны, объединив силы

страны, 'вступили с ними в борьбу, кратковре¬

менное владычество гиксосов было свергнуто.

Преследуя отступающего1 врага, египетские

фараоны со своими (ополчениями вторглись на

территорию «азиатов-», в Палестину и Сирию.

Этот момент в истории Египта был началом

периода наибольшей экспансии его на северо-

восток. Для поддержания своего авторитета

во вновь завоеванных страна« фараоны новой,
XVIII	династии, положившей начало периоду

так называемого Нового царства, создали по¬

стоянное войско. Воспользовавшись насле¬

дием гиксосов—лошадью, фараоны овладели

и их боевой тактикой, создали отряды колее-

ничников, составивших царскую гвардию.
Кроме постоянного войска, опорой новой

царской власти было жречество, особенно

жречество фиванского бога Амона, культ ко-
13.	СТРОИТЕЛЬНАЯ ТЕХ
Общественно-политические условия Нового

царства отразились в монументальном строи¬

тельстве того времени. Особенное внимание

уделялось строительству храмов, которые ко¬

лоссальными размерами не уступали пирами¬

дам Древнего царства. Окончательно изменил¬

ся тип царского захоронения, которое, начи¬

ная с XVIII династии, устраивается в гробни¬

цах, вырубленных ß скалах близ Фив на за¬

падном! побережье Нила. (Пирамида в каче¬

стве царской гробницы прекращает существо¬

вание при Тутмесе I, XVIII династия).
Строительные материалы. В монументаль¬

ном» строительстве Нового царства основным

строительным материалом был камень. До

конца XVIII династии обычно пользовались

известняком. Начиная с XIX династии, стали

применять желто-розовый песчаник из каме¬

ноломен в Верхнем Египте. Зернистое строе¬

ние песчаника не допускало такой тонкой об¬

работки поверхностей, как у известняка, но
то-рого стал общегосударственным!. Амон стал

«царем богов», а фараон провозглашался «сы¬

ном тю плоти его». Жрецы приобрели в госу¬

дарстве огромное влияние. Поняв опасность

чрезмерного усиления жрецов, фараон Эхна-

тон (XVIII династия) сделал энергичную по¬

пытку освободиться от их влияния путем» про¬

ведения своеобразной религиозной «реформы».

Отказавшись от культа Амона, Эхнатон объ¬

явил государственным божеством Атона (сол¬

нечный диск), перенес свою 'резиденцию из

Фив, центра поклонения Амону, во вновь от¬

строенный им город Ахетатон (-в районе со¬

временного поселения Тель-эль-Амарна) и пе¬

ременил свое имя Аменхотеп («Амон дово¬

лен») на Эхнатон («дух Атона»). Реформа

Эхнатона удержалась недолго, и уже ближай¬

ший наследник его, Тутанхамон (нетронутая

гробница которого была найдена в 1923 г.

Картером), восстановил культ Амона, значение

его жречества и его резиденции — древнего

города Фив.
Новое возвышение царской власти, рост

значения жречества, знати, чиновничества и

военной верхушки, «рост их материального

благосостояния углубили существовавшее не¬

равенство. Яркое отражение оно нашло> в ли¬

тературе того времени, «в так называемых

«Поучениях Дуау». Давая характеристику раз¬

личным профессиям, автор подчеркивал их

экономическую зависимость, их невыносимо

тяжелый труд.
[ИКА НОВОГО ЦАРСТВА
как строительный материал песчаник отли¬

чался гораздо большей прочностью.
Гранит, преимущественно (розовый из Ассуа-

на, излюбленный материал монументальных

построек Древнего царства времени IV дина¬

стии, в период Нового царства находил себе

применение только в отдельных частях зда¬

ний (для обработки порталов храмов, для ги¬

гантских монолитных обЫисков, фланкиро¬

вавших вход в храмы, для сфинксов и мону¬

ментальных изображений богов или фарао-

нов-строителей).
Кроме розового гранита, пользовались так¬

же хорошо поддающимся полировке мелко¬

зернистым! черным гранитом (диорит).
В качестве декоративного облицовочного

материала пользовались иногда так называе¬

мым восточным алебастром — ониксом. Про¬

низанный молочно-бельгми прожилками, мел¬

козернистый и благодаря этому отлично под¬

дающийся полировке, он применялся, начиная

50
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИПТА
с периода Древнего царства, в скульптуре и

в художественном ремесле.
Приемы добычи и ломки камея были в Но¬

вом царстве такими же, как и в предыдущие

периоды. При кладке не стремились непремен¬

но иметъ блоки одинаковой величины (табл.

29, фиг. 1). Определенные размеры соблюда¬

лись только при выделке капителей, архитра¬

вов и других монолитных частей здания.
Доставлять блоки на место стройки прихо¬

дилось зачастую издалека. Чаще ©сего до¬

ставка материала производилась водой. Изве¬

стно, например, что для перевозки гигантских

обелисков царицы XVIII династии Хатшепсут

были выстроены л!адьи длиною более 80 м.

При доставке сухим путем камень укладыва¬

ли на салазки, запряженные волами. Перево¬

зили его также и с помощью людской силы.

В таком) случае перевозчики были организо¬

ваны в отряды под военной командой своих

десятников. При перевозке тяжелых блоков

или обработанных на месте, архитектурных де¬

талей под салюки подкладышли катки, а

для придания грунту большей твердости до¬

рогу поливали водой (табл. И, фиг. 13).
В области гражданского строительства ос¬

новными материалами оставались глина, тро¬

стник и дерево, употреблявшиеся даже при

постройке дворцов и крепостей. Этим можно

объяснить, что из построек Нового царства

сохранились лишь храмы, выстроенные из

камня, и гробницы, вырубленные в скалах, а

также то, что в каменной архитектуре того

времени сохранились приемы, объяснимые

только влиянием строительства из глины и»

дерева. Примерами может служить сохране¬

ние наклонной линии наружных стен камен¬

ных построек, а также, выкружки карнизов —

пережиток построек из связок тростника

(табл. 29, фиг. 14).
Орудия строительства. Орудия строитель¬

ства известны по небольшим моделям их,

которые клались вместе с кирпичами при

закладке зданий, а также по сохранив¬

шимся изображениям в гробницах. Мед¬

ное долото различной формы, наугольник,

ваТерпас, свинцовый отвес, тяжелый деревян¬

ный молот, медный инструмент для заглажи¬

вания штукатурки и деревянная рама для

кирпича, бронзовая пила, тесло и топор плот¬

ника, катушка со шнуром для выравнивания

поверхности стены, тяжелые каменные моло¬

ты, полировальные камни каменотесов явля¬

лись обычным! набором) орудий египетского

строительства (табл. 29, фиг. 2 и 3).
Планы и проекты. Можно предполагать, что

уже в Древнем и Среднем царствах египет¬
ский строитель прибегал к помощи предвари¬

тельного расчета и пользовался планом. От

Нового же царства до нас дошли подлинники

таких планов с цифровыми пометами, указы¬

вающими предполагаемые размеры отдельных

частей усадьбы и садов (табл. 73, фиг. 5).
В одном случае удалось проверить и сте¬

пень точности такого плана. В 1917 г. архео¬

логом Картером был опубликован план гроб¬

ницы фараона Рамзеса IV, обнаруженный им

в одном) из папирусов! Туринского музея. План

этот, на котором помечены названия отдель¬

ных помещений гробницы и размеры их, вы¬

полнен в масштабе 1:28. Он был сверен с под¬

линными размерами гробницы, и расхождения

оказались ничтожными (табл. 73, фиг. 1).
Как и в Древнем царстве, для подъема строитель¬

ных материалов пользовались наклонными плоскостями.
Э	одном из папирусов Нового царства упоминается та¬

кая плоскость, длиною в 730 локтей и высотой в 60

локтей, но, как правило, <судя по сохранившимся изоб¬

ражениям времени XVIII династии, (наклонные плоско¬

сти в это время делались^ боте короткими и более

крутыми, чем в предыдущие эпохи, с углом подъема

около 30°. Боковые стенки их выкладывались из кир¬

пича-сырца, для облегчения подъема тяжести поверх¬

ность облицовывалась камн/ем (табл. 11, фиг. 11). Эти

наклонные плоскости дошЬкны были играть особенно

большую роль в Новом царстве при ^установке обелис¬

ков и монументальной скульптуры, которые в это вре¬

мя стали неотъемлемой принадлежностью Арамов и

представляли собой иногда большую тяжесть. Гранит¬

ный обелиск Тутмеса III bi Карнаке имеет, например,

37,99 ^м высоты при объеме в 1(23 куб. м и ширине

основания ЗД5 м ii весит( 332,1 т; незаконченный обе¬

лиск в каменоломнях Ассуана имеет в длину 41,75

вес кошЬссов Мемнона равняется 70(0 т, а вес колоссов

Рамзеса II в Танисе — 1000 т.
Установка обелиска (табл. 29, фиг. 4, 5, 6 и '7)

производилась, очевидно, следующим образом. Обелиск,

поднятый на высокую насыпь, цриводился путем по¬

степенного откапывания земли в вертикальное положе¬

ние. Затем из подложенных мешков выпускался песок,

и обел(иск становился! «а свое место.
От времени; позднего периода Нового царства до

нас дошли остатки наклонного сооружения с углом

подъема в 46°, устроенного при постройке пилонов

фараона Шешенка (XXII династия) в Карнаке. Поверх¬

ность этого наклонного сооружения представляла со¬

бою ряд ступеней, по которым тяжесть поднимали при

помощи «йачалок» в форме двух сегментов круга,

соединенных поперечными брусьями (табл. 17, фиг. 7).
Возможно, что для подъема тяжестей в Новом цар¬

стве применялся также блок, в это время уже извест¬

ный, а при постановка ш место монументальной

скульптуры пользовались и даревян-ными лесами.
При сырцовой кладке в качестве раствдра применя¬

ли жидкую глину с примесью песка или битых череп¬

ков. (Применялась также прокладка цыновок между

отдельными рядами кирпичей. Вввду отсутствия дерева

кладка производилась без лесов; при этом кирпичи

выкладывались уступами в виде лестницы для подъема

материалов (табл. 29, фиг. 8).
Части зданий. В некоторых случаях по¬

стройка сооружалась на платформе. Этим до¬

W Ö В Ö Ё ЦАРСТВО. СТРОИТЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА
51
стигали двойной цели: во-первых, храмовая

или дворцовая постройка больше выделялась

среди низких построек /поселения, а во-

вторых, она предохранялась от почвенных

инфильтраций. Платформа обычно не превы¬

шала высоты двух метров. Огромная тяжесть

монументальных храмовых построек Нового

царства требовала, помимо этого, еще и под¬

земного фундамента. Остатки этих (подзем¬

ных кладок во многих случаях позволяют

восстановить в общем пла!Н сооружения.
Полы в жилых домах были, как и в преды¬

дущие периоды, глинобитные;; во дворцах и

богатых домах их покрывала толстым! слоем

штука — смесью гипса, извести и песка, и

расписывали изображениями прудов, зарослей

тростника, птиц и животных. Такой же рос¬

писью по гипсовому штуку покрывали и

стены богатых домов. Полы храмов замащи¬

вали каменными плитами неправильной формы

и (различных размеров, всегда плотно прите¬

санными одна к другой. В некоторых случаях

часть пола покрывали .поверх камня листовым

серебром или золотом.
Перекрытая жилых и монументальных по¬

строек Нового царства были преимуществен¬

но плоскими. В жилых зданиях поверх бредеен

наката насыпали землю, которая, будучи плот¬

но утрамбована, не тропу скала зноя солнеч¬

ных лучей и влаги редких, но сильных ливней.
Лестницы применялись наружные и внутрен¬

ние. Наружная лестница примыкала обычно

одной своей стороной к стене дома и пред¬

ставляла собою чаще всего сплошной кирпич¬

ный массив!. Совершенно такие же лестницы,

иногда очень крутые, сооружались из камня

в монументальных постройках и вели на пло¬

скую крышу храма или его пилона.
Перекрытия монументальных зданий. Пе¬

рекрытия монументальных построек в прин¬

ципе были совершенно схожи с балочным

перекрытием жилых домов. Вся разница была

только в том, что дерево здесь заменялось

каменными плитами, опиравшимися на мощ¬

ные архитравы, которые, в свою очередь, опи¬

рались на стены и ка капители опор (табл. 29,

фиг. 13). Колонна получила в Новом царстве

свое окончательное развитие в качестве одно¬

го из (важнейших конструктивных и декора¬

тивных элементов египетской архитектуры.
Как в жилых домах, так и <в храмах по¬

толки обычно покрывались цветной росписью.
Своды. Новое царство продолжало пользо-

.ваться сводом», древнейшие примеры которого

дошли до нас в могилах додинастического

Егмта. Сводом пользовались при сооружении

хозяйственных построек, зернохранилищ, имев¬
ших эту форму перекрытия уже \в Древнем» и

Среднем царствах. Коробовый свод встречался

также и в монументальных постройках (табл. 29,

фиг. 10 и 11). Этот свод клался отдельными

отрезками шириной в один ряд камней, по¬

зволявшими поочередно замкнуть каждый

отрезок. Своду иногда придавали вытянутую

вверх овальную форму (Рамессей). В Абидосе

ложные своды были выполнены из камня на¬

пуском горизонтальных рядов (табл. 29,

фиг. 12). Вопрос о применении кружал остаем¬

ся пока невыясненным.
Положение архитектора. Масштабы монументального

строительства Нового царства, превосходящие даже

Строительство фараонов IV династии, дали возмож¬

ность зодчим этого времени занять в обществе такое

же высокое положение, какое они занимали )в преды¬

дущие периоды.
Зодчий — «главный строитель» — ив Нювом царстве

являш'ся одновременно -«начальником всех работ царя».

Монументальное строительство было делом государст¬

венной власти. От времени Нового царства до нас до*

шел ряд имен зодчих. Инени, главный архитектор фа¬

раона XVIII династии Тутмеса 1„ построил в Фивах

перед храмом Амона пилон и крытый зал с колоннами

из кед|ра п> с бронзовыми дверями, выложенными золо¬

том. Перед пилоном- он воздвиг два гигантских обе¬

лиска и высокие мачты из кедра, окованные электром.

Г (о повелению фараона, он один наблюдал за высека¬

вшем пещерной гробницы ц|аря, «так что никто не видел

и -не слышал», т. е. выполнял секретное поручение.
Строитель1 великолепного храма царицы Хатшепсут в

Дейр-эль Бахзари, Сен му т, был знатным придворным,

фаворитом Хаггшепсут, и ему было поручено воспита¬

ние ее дочери, царевны Нефрура.
Аменхотеп, сыя Хапут, «начальник всех строитель¬

ных работ» при фараоне XVIII династии Аменхотепе III,

впоследствии, в птолемеевские времена, был обожест¬

влен. Главный строитель фараона Эхнатона с гордо¬

стью подчеркивал, что его «учил сам царь», т. е. ука¬

зывал рпять-таки н,а свое высокое придворное положе¬

ние, дозволявшее ему непосредственное общение с фа¬

раоном.	I
Положение строительных рабочих. Иным было по¬

ложение строительных рабочих — каменотесов, кам¬

нерезов, каменщиков ,н т. п. Значительную часть их

составляли, вероятно, военнопленные рабы, кото¬

рых клеймили, как скот. Они были организованы

по отрядам, под командой «старших в отряде» и

«десятников». Сохранились списки людей таких отря¬

дов с пометками десятников, своего рода дневники ра¬

бот. Старший в отряде отмечал каждый день, кто из

работников «болен», кто «ужален скорпионом», кто

просто «ленив». >
Около четырех раз в месяц строительные рабочие

должны были получать свой продовольственный паек:

рыбу, основную пищу бедняка, бобы, растительное мас¬

ло, пиво, зерно и некоторое количество топлива. До¬

шедшие до нас документы рисуют яркую картину зло¬

употреблений царских чиновников, систематически за¬

держивавших скудный паек, и своеобразных забастовок,

к которым прибегали рабочие, чтобы добиться выдачи

этого пайка. Сохранилось, например, описание «сидения

степы», т. е. забастовки строительных рабочих при

амзесе III — фараоне XX династии. Рабочие бросают

работу, выходят за стены некрополя и «садятся у зад¬

ней стены XD0M0 Тутмеса III»...

52
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИПТА
Ансамбль Фив
14.	ПОСЕЛЕНИЕ И ГОРОД НОВОГО ЦАРСТВА
Дать полную картину типа поселения и го¬

рода Нового царства так же трудно, как и

для Древнего и Среднего царств!. На месте

древних поселений расположены современные,

поэтому раскопки здесь можно производить

только частично.
Фивы. Наиболее интересную картину еги¬

петского города могли дать ,в период своего

расцвета, т. е. в период XVIII—XX династий,

Фивы, политический и культурный центр стра¬

ны, о богатстве которых говорит Гомер в

Илиаде.
Страбон, ученый грек, побывавший в Египте в I в.

до н. э., засташ здесь иную картину, он пишет: «еще

и теперь есть там следы города больших размеров на

протяжении восьмидесяти стадий, но в настоящее вре¬

мя Фивы заселены наподобие деревни». Город стал

терять свое значение, начиная с XXI династии, когда

резиденция фараонов быуга перенесена в Дельту.
Совершенно невозможно восстановить в настоящее

время план Фив|. Известно только, что город был рас¬

тянут по обоим берегам Нила и размещался на 12—

15 км с запада на восток. Фивы стали застраиваться

монументальными зданиями етде при XII династии. Но

только при Амшхотепе III была предпринята гранди¬

озная работа по объединению в> одно целое монумен¬

тальных построек города. С этой целью две группы

колоссальных храмов разного времени, Карнак в север¬

ной части города и Луксор в южной, были соединены

между собой мощеной каменными плитами дорогой,

которая шла от храма Хонсу. Другая дорога * вел1а о г

югозападного гьилона большого храма в KjapmaiKe к хра¬
му богини Мут там же. Обе дороги были украшены

на всем протяжении бараньеголовыми сфинксами). Про¬

странство между Карна'ком и Луксором, протяжением

около 2,5 км, было озеленено. Огромшые средства были

затрачены на украшение этих храмов, растянувшихся

по правому берегу Нила со своими садами, пилонами и

аллеями священных баранов, как! бы связывавшими в

одно Ц'ешое южную и северную части города. Пирами¬

дальные вершины обелисков, кедровые двери храмов,

гигантские мачты из кедра у входов был» окованы зо¬

лотом и алектром. Плиты аллеи были покрыты сереб¬

ром. Одни бронзовые петли храмовых дверей весили

■несколько тонн. Ляпис-лазурь для инкрустаций достав¬

лялась из Азии; На отделку деталей гоилюш перед кар-

накским храмом пошлЬ более 450 кг малахита. Мону¬

ментальность форм, умелое использование красочных

эффектов полихромной архитектуры в сочетании с

пышной зеленью садов создали из правобережной ча¬

сти Фив ансамбль, не уступавший величием пирамидам

Древнего царства. На противоположном берегу Нила

были расположены царские мемориальные храмы; еще

несколько дальше к западу, в скалах Ливийской пу¬

стыни, находились городские некрополи с погребения¬

ми бедняков в песчаных ямах и захоронениями богачей

в пещерах, вырубленных в скалистых склонах Шейх-

Абд-элыКурнэ. К севфрозападу от ,п,их шло ущелье

с гробницами фараонов — так называемая «Долина

царей».	1
Ахетатон (Телв-эль- Амарна). Полную и

яркую картину города Нового царства дает

Ахетатон, резиденция фараона-реформатора

Эхнатона. Развалины этого города, погребен¬

ные под песком, раскапываются археологами

в продолжение более 30 лет (табл. 30, фиг. 3).

НОВОЕ ЦАРСТВО. ПОСЕЛЕНИЕ И ГОРОД
53
По имени .расположенных здесь современных дере¬

вушек город называется Тель-эль-Амарна или короче

Тель-Амарнш. Город тянулся вдоль берега реки при¬

мерно ста 12 км, причем его плавные улицы были рас¬

положены параллельно течению реки. В Н14 г. до

н. э. Эхнатон, порвав с могущественным и богатым

жречеством Амана и с Фивами, городом этого бога,

отстроил новую столицу. Через 20 лет его преемник

Тутанхамон вернулся в Фивы, за ним потянулось 'насе¬

ление, придворная знать, чиновничество, ремесленники,

обслуживавшие потребности господствующей верхушки.

Имущество их было вывезено, дома запечатаны,«не¬

которое время здесь1 ютилась еще городская беднота,

затем Ахетатон, окончательно заброшенный, был засы¬

пай песком.
Дома в Ахетатоне we были стеснены город¬

ской 'стеной. Характерно, однако, что здесь

нет правильной планировки поселения; нет

строгого деления на кварталы, как в Кахуне.

Бедные дома располагались © ближайшем со¬

седстве с богатыми,, хоггя значительная часть

последних, так же как и большая часть учре¬

ждений, были расположены вдоль главных

улиц.
Несмотря на это, отдельные части города

были, очевидно, заселены по признаку про¬

фессий: улица писцов, улица жрецов, рыбачья

слобода й т. д.
«Восточный» квартал. Как в Кахуне и,

вероятно, в Фивах, дома зажиточного на¬

селения Ахетатона устроены были по типу

усадеб. Характерной чертой города явля¬

лось то, что единственный квартал его, обне¬

сенный стеной и устроенный по единому

плану, был заселен ремесленниками, заняты¬

ми, вероятно, работами по сооружению гроб¬

ниц в некрополе. Этот квартал, так называе¬

мый «Восточный», площадью в 69,0miX69,6 м,

обнесенный стеной и разделенный внутренней

стеной на две неравные части, был располо¬

жен примерно в 1,5 км к востоку от осталь¬

ной части города, образуя отдельный поселок

(табл. 30, фиг. 4 и 5). По сторонам пяти пря¬

мых, параллельных друг другу улиц, шедших

с севера на юг, располагались дома одинако¬

вых размеров (10 im X 5 mi). Боковые стены

каждого из этих домюв служили одновремен¬

но стенами соседних домов справа и слева.

Всех домов было 74; планировка этих домюв

совершенно одинакова, за исключением одно¬

го дома, приближавшегося по типу к богатым

жилы-м домам центра города (может быть,

дом начальника). Исследователи полагают, что

поселок возник единовременно-, чем и объя¬

сняется стандартный тип его жишищ.
Озеленение города. Улицы города частично были

озеленены. Так как город был устроен уже в черте

пустыни., землю для посадок доставляли с берега реки

и засыпали в большие прямоугольные ямы, укреплен¬

ные стенками. Для поливки досадок устраивались в
отдельных домах-усадьбах глубокие колодцы. Жители

бедных домов пользовались общественными колодцами,

обслуживавшими' одновременно несколько домов.
Планировка домов Восточного квартала. Жилища

сохранились здесь сравнительно хорошо, хотя древесные

части, тростник, цынювки и пр. были съедены белыми

муравьями. Жилые дома сводятся к двум типам —

богатому и бедному, но в основном прием планировки

их везде был одан&йав. Центральное место в доме

занимало жилое помещение, крыша которого иногда

опиралась на деревянные столбьТ В жилое помещение

можно было попасть с улицы через сени. Две задние

комнаты служили спальней и кухней с ее обычными

принадлежностями: печью для течения хлебов <и ка¬

менной ступкой для толчения зерна. Следует отметить

в жилом помещении вмава(нный в пол глиняный сосуд-

жаровню для обогревания кюмшты в хошвдное время

года (табл. 30, фиг. 6).
Характерно также, что в одном из небогатых домов

была найдена ванная комната, вернее, комната для омо¬

вений, устройство которой хорошо знакомо по богатым

домам, где она являласб обычной принадлежностью.
В некоторых домах лесенка вела на плоскую крышу,

служившую террасой. Потолки как в бедных, так и в

богатых домах представляли собою накат из бревен,

покрытый цыноеюой или малом из сплетен/чых ветвей

и засыпанный плотнь утрамбованной глиной.
Планировка богатых домов в основных чертах та

же, что и в Среднем царстве.
Тип богатого жилого дома. Как и жилкпца бедня¬

ков, богатые усадьбы чрезвычайно сходны между со¬

бою, разнясь только в деталях.
Размеры занимаемых ими земельных участков состав¬

ляли около 70 м X 70 м. Каждый усадебный участок

примыкал] к улице!, был обнесен обычно высокой кир¬

пичной стеной и разделен на две ча'сти: на комплекс

жилых и хозяйственных помещений и на обширный сад

с колодцем или водоемом посредине.
С улицы усадьба имеМа обычно два или тря входа

(табл. 32, фиг. 2, 3 и 4)-
Один из них зел к хозяйственным помещениям, ок¬

ружавшим жилой дсм с трех сторон. Они состояли и»

загонов для скота, зернохранилищ (обычно круглой

формы), хлебной печи, кладовых и помещений для слуг.
Особый парадный вход вел через обширный двор ч

дому. Уровень пола дома был приподнят на'д уровнем

земли приблизительно на М'етр, к нему подымались по

лестнице. Главный фасад был обращен к северу. Из

передней дверь вела в приемную, перекрытие которой

опиралось на деревянные колонны с каменными базами.

(Передняя часть приемной, выходившей на севет>, была

совсем открытой или же имела большое окно. За этой

«северной лоджией» находилось центральное помеще¬

ние дома — столовая и одновременно приемная в хо¬

лодное время года. В наиболее богатых домах сущест¬

вовала еще одна лоджия, выходившая на запад. С юж¬

ной стороны группировались жиитЬге помещения семьи:

спальня хозяина с нишей для постели, комнаты жены

и детей, отдельные ванные и уборные хозяина дома и

его жены, комнаты для гостей.
Освещение центральной жилой *сом)наты. Следует

отметить, что стены центральной комнаты бы¬

ли выше сте|н других помещений, окружавших ее со

всех сторон. Под самой крышей здесь устраивались

окна, забранные деревянными -решетками, и центральная

комната, таким образом, освещалась верянЗбоковым све¬

том. В центральной комнате возле стен устроены были

небольшие площадки, возвышающиеся над полом, —

может быть, помещение для диванов или для кресла

архитектура д
хозяина дома. В середине комнаты пол был замощен

и в нем устроен сток в сосуд, стоявший ниже пола, —

омовение рук во врем<я| еды было обычным в Египте. В

холодное время комната обогревалась жаровней, в '*ару

пол обрызгивали водой, для хранения которой также

имелось приспособление.
Ванные комнаты служили не дшя купанья, а для об¬

ливания и омовений, стены их были защищены от1 брызг

воды вертикально поставленными каменными плитами

(табл. 33, фиг. 5). Стульчаки в уборных были камен¬

ными в форме щели. ГОк в уборных, так и в умываль¬

ных вода и нечистоты по стокам собирались в сосуд,

расположенный ниже полги
Роспись. Стены, потолки., полы и колонны жилых

домов обычно были украшены росписью. Пол покры¬

вался предварительно слоем i(b 6—8 см) плотно утрам¬

бованного ила с песком, сверху наносился слой гипса

толщиной в 2 см, по которому шла -роспись. Так как

она очень быстро стирайтесь, ее приходилось поднов¬

лять или заново переписывать.
(В Ахетатоне не установлено наличия вторых этажей,

но на основании изображений их в росписи известно,

что они в Новом царстве существовали (табл. 32,

фиг. 1; табл. 33, фиг. 4 и табл. 31, фиг. 1, 2 и 3).
Пилон и сад. Сад, расположенный рядом с домом,

был обнесен стеной не только со стороны улицы и

соседнего участка, »но и со стороны домового участка.

Вход в него фланкировался обычно монументальными

башнями с прямоугольным основанием, наклонными

стенами и плоской крышей — так называемыми пило¬

нами (табл. 32, фиг. 2 и 3, и табл- 33, фиг. 1). В глу¬

бине сада, обычно за водоемом, возводился .небольшой

легкий павильон из кирпича или из дерева »в стиле

древнекультовых сооружений. Возможно, что и в дан¬

ном случае эти павильоны служили культовому на¬

значению.
. Посадки в садах производились всегда правильными

аллеями, в центре сада обычно устраивашся колодец.
Здания учреждений Ахетатона. При раскопках

Ахетатона, кроме жилищ, были найдены постройки

учреждений. В их числе находится податное бюро

(табл. 32, фиг. 5). Оно состоит из жилого дома на¬

чальника бюро, хозяйственных построек и особого зда-
15.	ГРОБНИЦЫ Н
Гробницы зиати в Шейх-Абд-эль-Курне. Фиванский

некрополь1 — гробницы вельмож и высшего .чиновни¬

чества Нового царства — был расположен /на левом

берегу Нила в Шейх-Абд-эль-/Курне.
Обычно эти гробницы имели в плане форму буквы Т.

Вход размещался в наружной стене переднего попереч¬

ного зала; по оси входа шел продольный залчоаридор,

замыкавшийся в глубине нишей; часто в нише уста¬

навливались парные сидячие статуя умершего и его

же-ны.
В одном из, торцов поперечного зала обычно разме¬

щалась заупокойная стела в ферме ложной двери, ино¬

гда выполненная на стене росписью. Стены этих пе¬

щерных гробниц чаще всего покрывались росписью по

гипсовой подготовке. Росписи изображали жизнь бога¬

той усадьбы: мастерские, кладовые и кухня, скотный
ДВОр (И Пр. ;
Потолки также покрывались росписью, преимуще¬

ственно геометрического или растительного характера.
Иногда перед входом в гробницу размещался от¬

крытый двор для жертвоприношений.
Часто планировка гробницы усложнялась добавле¬

нием к основным залам маленьких боковых помете-
РЕВ НЕГО ЕГИПТА
ния, в котором имеются приемный зал с комнатами

для писцов и шесть больших кладовых. По размеру

кладовых и примыкающего к ним скотного двора

■видно, что преобладающими 0ыиф натуральные по¬

дати.
Раскопанный там же постоялый двор (табл. 3*2,

фиг. 6) состоит из двух отдельных жилых домов (хо¬

зяина и повара), изолированного жилища слуг, связан¬

ного с хлебопекарней, и больших кладовых, примыкаю¬

щих к дому хозяина. Через хозяйственный дзор, мимо

помещения слуг, можно былю проникнуть в огорожен¬

ный^ постоялый двор. Изолированный вход с улицы

вел через сад к дому хозяина! мимо культового па¬

вильона.	,
Дворцы Ахетатона. В Ахетатоне было два дворца.

Один — непосредственно связан с храмом Атона.

Другой — Северный дворец — служил летней рези¬

денцией фараона (табл. 33, фиг. 6). Этот дворец за¬

нимает площадь в 112мХ 142 м и был. окружен двух¬

метровой стеной. В западной стене находились глав¬

ные ворота, выходившие в сторону Нила. За ворота¬

ми лежал большой двор а. Слева от него находилась

окруженная 18 комнатами капелла б. Справа в ограде

находилась группа зданий в, где происходили, вероят¬

но, мистерии, посвященные богу солнца — Ато>ну.
iB центре участка был расположен второй двор г

с искусственным прудом в середине. Налево от пруда

находился) за оградой зверинец е, разделенный на три

секции. На сохранившихся в нем кормушках имеются

изображения животных. Справа от пру^а расположены

жилища придворных д.
Вся задняя часть дворца была занята помещениями

, фараона ж. В центре /по главной оси дворца находился

двухколонный тронный заш! к с двумя большими залами

между ним и прудом. Правый конец дворца занимал

большой «зал ожидания» для придворных д. Его кров¬

ля поддерживалась 45 колоннами. Левый крайний уго^

дворца был занят царским гаремом з, состоявшим из

21 комнаты, которые были расположены вокруг сада,

обнесенного колоннадой.
Планировка жилого дома с его двором, приемной и

жилой комнатой нашла отражение и в устройстве гроб¬

ниц того времени.
ВОГО ЦАРСТВА
ний — кладовых; число основных зал в некоторых

гробницах увеличивалось, они расширялись и в связи

с этим требовали установки опор-колонн, размещав^

шихся двумя или четырьмя рядами (например гробница

Аменемхета в Фивах).
«Долина царей» (гробницы фараонов). Мо¬

гилы фараонов Нового царства распола¬

гались тоже на левом берегу Нила за горной

целью Дейр-эль-Баха|ри, в ущелье, замкнутом

со всех сторон и сообщающемся с долиной

реки узкими тропами. Страбан насчитывал в

этой «Долине царей» сорок погребений фара¬

онов, к тому ©ремени уже вскрытых и! огра¬

бленных. Современным археологам известно

60 гробниц. Некоторые из них очень скромны

по размерам, другие, как, например, гробница

Сета I (табл. 34), представляют собою настоя¬

щие подземные дворцы. Но план их в основ¬

ном везде одинаков. Лестница, вырублелтя в

скале, вела a коридор, опускавшийся дааду-

НОВОЕ ЦАРСТВО. ХРАМ ХАТШЕПСУТ
55
сом вниз. Иногда этот коридор, суживаясь,

как бы делился на три отрезка. Коридор вел

к центральному подземному залу — золотой

комнате, где устанавливался в некотором

углублении саркофаг фараона. За комнатой

саркофага следовало обычно еще одно поме¬

щение для наиболее ценных даров. В некото¬

рых случаях входной коридор был более ко¬

ротким, а главная ось изломанной, как в не¬

давно открытой гробнице Тутанхамона. Ино¬

гда количество больших парадных помещений

увеличивалось, как в< гробнице Сети I, и по¬

толки наиболее! обширных из них опирались

ка два ряда прямоугольных столбов. Во всех
16.	ХРАМ ХАТШЕПСУТ
Одним из наиболее известных и значитель¬

ных в истории египетской архитектуры хра<-

мо-в является храм царицы XVIII династии Хат-

шепсут в северной части Дейр-эль-Бахари, ря¬

дом с зауйокойным храмом) Ментухотепов1.

Повторяя общие принципы композиции храма

Ментухотепов, храм Хатше-псут развивает эту

концепцию в более грандиозных масштабах

(табл. 25 и 26). Как и в храме Ментухотепов,

строитель храма Хатше-псут прибегал к систе¬

ме террас, связанных между собою пандуса¬

ми. Здесь также были широко использованы

открытые галлерей на прямоугольных восьми-

и шестнадцатигранных столбах (табл. 25, фиг. 3

и табл. 26, фиг. 2). Вход в передний откры¬

тый двор храма hi самый двор были озелене¬

ны. Так же, ка^ и в храме| Ментухотепов,

внутренний двор верхней террасы примыкал

непосредственно к скалам, за ним следовали

культовые помещения пещерного типа, высе¬

ченные в скале.
Разница, однако, заключается в tomi, что

храм Ментухотепов был еще целиком подчи¬

нен заупокойному культу царя, ib то время

как храм Хаггшепсут был посвящен преимуще¬

ственно культу богов: Амона фиванского, бо¬

гини-коровы Хаггор и бога-шакала Анубиса.

Заупокойному культу Хатшепсут и ее родите¬

лей были) посвящены только небольшие боко¬

вые помещения в левой части внутреннего! дво¬

ра. В храме Хатшепсут исчез доминирующий

обг1ем пирамиды, композиция теперь развер¬

тывается по горизонтали. В отличие от храма

Ментухотепов появляется явно выраженный

главный фасад. Решение построено на комби¬

нации пространственных портиков, выдвину¬

тых вперед. На переднем верхнем дворе как

бы снята передняя стена.
Появляется постепенное ограничение про¬
гробницах фараонов вокруг'главных помеще¬

ний размещались боковые комнаггки-клйдовые.

Стены гробниц фараюнов были покрыты рос¬

писью или рельефами с изображениями рели¬

гиозного содержания в противоположность

гробницам вельмож, роспись которых носила

бытовой характер.
В связи с изменением характера гробниц и

с переносом» их в узкое ущелье «Долины ца¬

рей» могила отрывалась от заупокойного

храма, который строился в долине реки.

Основной причиной отрыва царской гробницы

от заупокойного храма было постоянное стре¬

мление оградить могилы от ограбления.
В ДЕ ЙР-Э Л Ь-БАХАРИ
странств: сначала открытый двор,, затем пло¬

щадка, огражденная сзади и сбоку колонна¬

дам и, и, наконец, замкнутое пространство зад¬

него двора. Все эти части при посредстве ко¬

лоннад однообразного типа сличаются друг

с другом«. Впервые создается последователь¬

ная связь помещений по одной продольной

оси. Архитектор сумел здесь органически»

связать сооружения с пейзажем. Широкие,

свободные террасы храма ©едут к обрывам

скал, точно ступени монументальной лест¬

ницы. Характерная для нйльского и вообще

африканского ландшафта горизонтальная ли¬

ния, словно обрезающая горную цепь вверху,

повторяется в горизонтальных линиях крыш

и террас. Ущелья, разрывающие скалы вер¬

тикальными трещинами, находят себе анало¬

гию в вертикальных интерколумниях храма.

Вся постройка кажется органической частью

пейзажа, продолжением его основных линий,

а пейзаж в свою очередь кажется естествен¬

ным фоном архитектурного ансамбля (табл. 26,

фиг. 1). Характерно широкое) использование в

храме Хатшепсут монументальной скульптуры:

сфинксов, расположенных по прямой оси от

аллеи к пандусу, ведущему на вторую терра¬

су, и портретных статуй самой Хатшепсут.
Для украшения храма, кроме скульптуры,

использованы также раскрашенные рельефы.

Наряду со сценами религиозного характера, в

рельефах изображена экспедиция на Сомалий¬

ское; побережье, снаряженная Хатшепсут для

вывоза оттуда сырья. Одно из этих изобра¬

жений дает яркую картину свайного поселка

тропической Африки конца XVI в. — начала

XV в. до н. э.
Храм) Хатшепсут является как бы переход¬

ным звеном к новому типу храма. Он еще

продолжает традиции Среднего царства; ком¬

56
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИПТА
позиция фасадов'насыщена группой открытых

портиков, ставших, однако, скорее декоратив)-

ными. Храм Хатшепсут в Дейр-эль-Бахари —

почти столь же удачно найденный и запоми¬

нающийся образ, как древние пирамиды в Ги-
17.	ХАРАКТЕРНЫЕ ЧЕРТЫ X
Широкий размах храмового строительства

XVI—XIII вв. до н. э. не ограничился одними

правобережными Фивами. На левом берегу

Нила еще и ® настоящее время обращают на

себя внимание развалины храмов этого време¬

ни В основном планировка и наиболее харак¬

терные детали всех этих сооружений чрезвы¬

чайно сходны между собою, и это дает воз¬

можность установить общие принципы их по¬

строения. Примером! строгого выдержанного

единства плана и типичнЬш образцом для сво¬

его времени является сравнительно поздний

храм Хонсу, бога луны, выстроенный Рамзе-

сом III (XX династия) в большом) комплексе

храма в Карнаке (табл, 42).
Аналогия с жилым домом. HoiBoe царство

создало иное представление о боге. Амон

перестал быть только верховным бог ом-

солнцем, обитающим на небе, он являлся во

плоти жене царя, и от него рождался наслед¬

ник престола. Очеловеченные боги нужда¬

лись теперь в жилище на земле.
Как жилище бога, храм Нового царства по

составу входивших в него помещений повто¬

рял основные элементы жилого дома. Как и

жилой дом, храм! делился на три основные

части: открытый двор, приемный зал и внут¬

ренние жилые покои; как дом любого зажи¬

точного египтянина, храм обносился стеной и

имел парадный вход с монументальными во¬

ротами, которые вели на открытый двор, и

боковые входы, которые вели в хозяйствен¬

ные помещения. Однако в расположении этих

элементов между храмом и жилой усадьбой

имелось коренное различие. Входящие в со¬

став жилой усадьбы помещения группируют¬

ся вокруг дворик сю, через которые получают

свет, и соединены между собой коридорами,

или, как в богатых домах позднего времени,

где сад с водоемом и двор занимают уже

большую часть площади, расположены кон¬

центрически вокруг жилых и приемных по-

кобв хозяина. И в tomi и в другом случае

композиция жилой усадьбы — замкнутая и

асимметричная. Планировка ее продиктована

стремлением защититься от солнца и другими

функциональными требованиями.
Другое — в планировке храм#', В основе
зе. Но этот недостроенный храм, по своему

облику примыкающий к архитектурным памят¬

никам Среднего царства, оказался для своего

времени единичным примером и не имел ана¬

логий в дальнейшем египетском искусстве.
РАМОВ НОВОГО* ЦАРСТВА
ее всегда лежал принцип расположения всех

частей по продольной оси, и композиция

храма почти всегда симметрична.
Парадный вход храма включался в компо¬

зицию пилона, представляющего собой две

массивные прямоугольные башни, расширяю¬

щиеся к основанию (табл. 42, фиг. 4). Наклон

стен, впервые появившийся в глинобитных

постройках раннего времени, ©каменной архи¬

тектуре объясняется не соображениями проч¬

ности, а стремлением подчеркнуть впечатле¬

ние необычайной устойчивости и монумен¬

тальности. Внутри башен пилона в некоторых

случаях устраивались узкие лестницы на

плоскую кр(ышу — наблюдательный пункт или

обсерваторию жрецов. За пилотом был рас¬

положен открытый двор, окруженный обычно

колоннадой (табл. 42, фиг. 5). Эта часть

храма, так же как и двор жилого дома, была

доступна для всякого посетителя.
Следующей частью являлся так называемый

гипостильный зал (табл. 42, фиг. 6 и табл. 43),

перекрытие которого поддерживалось колон¬

нами, с предшествующим) ему пронаосом или

передним залом. Эта часть отвечала приемной

жилого дома.	%
Третья часть храма соответствовала внут¬

ренним покоям жилого дома. Здесь находи¬

лось подобие бога, его изображение, так же

как изображения его семьи — жены и сына.

Доступ сюда мог иметь только его «земной

сын» — фараон или жрец (табл. 42, фиг. 1д и

фиг. 1е).
Идея композиции храма. (Расположение всех

основных частей храма по прямой оси являет¬

ся одним из важнейших приемов композиции

храмов Нового царства.
Подобно тому как в Древнем царстве необ¬

ходимой частью архитектурного ансамбля пи¬

рамиды являлся крытый коридор, так в Но¬

вом царстве к храму вела мощеная дорога, по

сторонам которой стояли сфинксы, т. е. пор¬

третные изображения фараона с телом льва

или изображения священного барана Амона.

Перед входом в храм на высоких базах воз¬

вышались обелиски. Фасад пилона обычно

украшался гигантскими мачтами из кедра с

флажками наверху. В стенах пилонов сохра^

НОВОЕ ЦАРСТВО. ХРАМ А МОН А В ЛУКСОРЕ
57
нились до оих пор вертикальные выемки (па¬

зы для этих мачт) и остатки скреп.
Если храм был посвящен богу солнца, а та¬

ковых было большинство, то шд входом хра¬

ма, под характерной выкружкой карниза,

рельефом, высекали изображение окрыленного

солнечного диска (табл. 35, фиг. 2). Начиная

от пилона, уровень почйы повышался. В зда¬

нии храма одновременно с повышением уров¬

ня пола потолок его делали ниже. Потолок

гипостильного зала бывал обычно ниже пе¬

рекрытия колоннады, а потолок овятая свя¬

тых — ниже потолка гипостильного зала. Тан

ким способом! искусственно подчеркивалась

перспектива, создававшая иллюзию недосягае¬

мой отдаленности божества.
Если генетически композиция храма связана

с египетским! жилым домом, то в ее развитом

виде основной идеей ее была организация

торжественных религиозных церемоний. От

аллеи сфинксов, лишь намечающей границы

движения, процессия в дни торжеств направ¬

лялась к прлюну, служившему воротами и фа¬

садом х'раш. Перед пилоном? движение поне¬

воле приостанавливалось, и лишь постепенно

толпа могла проникнуть в замкнутое простран¬

ство двора, окруженного стеной и внутренней

колоннадой. Стоя во дворе, еще/ залитом солн¬

цем?, собравшиеся видели перед собой осве¬

щенный рассеянным светом гипостильный зал,

а еще дальше, всё по той же линии, затемнен¬

ные покои бога и мерцающий золотой ковчег.

В гипостильный зал допускались лишь избран¬

ные, чем подчеркивалась социальная иерархий

египетского общества. Вся обстановка долж¬

на была создавать постепенное нарастание ре,-

лигио'зного подъема.
Так как храм, являясь жилищем бота, одно¬

временно увековечивал и «сына во плоти

его» — фараона, то в архитектурную компози¬

цию вводились монументальные изображения

фараона-строителя. О размерах этих изобра¬

жений можно судить по так называемым «ко¬

лоссам* Мемнона», сидячим! статуям Аменхо¬

тепа III, находившимся при ©ходе в храм,

выстроенный им в Фивах на левом! берегу

Нила. Наиболее сохранившаяся ш статуй

имеет 19,59 mi в высоту, а длина одного сред¬

него пальца руки этой сидящей фигуры рав¬

на 1,38 м. Наружные и внутренние стены хра¬
мов покрывались раскрашенными рельефами.

Народу со сценами религиозного характера вво¬

дились батальные сцены, что особенно ярко

характеризует этот отрезок египетской истории

с его многочисленными! войнами и походами.
Колонны. В постройках Нового царства

большое значение получила колонна: колос¬

сальные размеры храмов требовали мощных

опор для поддержки огромной тяжести ка¬

менных перекрытий. Одновременно колонна

служила и в качестве декоративного элемен¬

та. В архитектуре Нового царства, наряду с

прямоугольными столбами, восьми-, шестна¬

дцатигранными (или каннелированньими) и ха-

торичеекими колоннами были широко распро¬

странены растительные формы колонн.
Из них наибольшее распространение полу¬

чили папирусообразные колонны, причем к пе¬

риоду Нового царства следует отнести появ¬

ление колонны ie цилиндрическим гладким

(иногда с легкими следами трех ребер) ство¬

лом, без разбивки его на пучок из 6—8 сте¬

блей, как это было в предыдущие периоды

(табл. 35, фиг. 4). Эта разбивка почти исче¬

зает, начиная с периода XIX династии, чтобы

потом частично возродиться в Сансский

период.
Наряду с обычной формой капители в ви¬

де пучка бутонов папируса, а при гладко¬

ствольной колонне — одного бутона, широкое

распространение получила форма раскрытого

цветка, венчающего гладкий ствол (табл. 14);

впервые эта форма- встречается в период III

династии на полуколоннах комплекса в Сак-

кара.
Пальмовидные колонны в этот период при¬

менялись, поводимому, редко (дворец Рамзеса
III	в Мединет-Хабу, храм Сети I в Сезебе,

Аменхотепа III в Солебе, гражданские соору¬

жения в Ахетатоне).
Лотосовидные колонны сохранились только

в гражданских сооружениях, а в монументаль¬

ных зданиях появились вновь лишь в эпоху

Птолемеев. Следует отметить также, что на¬

чиная с XVIII династии колонна перестает

быть монолитной и составляется из ряда ба¬

рабанов.
В Новом) царстве характерным венчанием

стен!ы является карниз, состоящий из большой

выкружки и узкого полувала под ней.
18.	ХРАМ АМОНА В ЛУКСОРЕ
Ход строительства и состав частей храма.	одним из самых ранних дошедших	до нас
Луксорский храм Амона, в своей основной	больших храмов периода Нового	царства
части построенный Аменхотепом III (1455—	(табл. 35 и 36).
1419 гг. до н. э., XVIII династия), является	Аменхотеп III построил овя^|щце	с окру-

58	АР, ХИТЕ'К ТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИПТА
жающими его небольшими колонными залами,

многочисленными второстепенными помеще¬

ниями и большим входным залом (табл. 35

фиг. 1 д, е), открытым в сторону перистиль-

ното двора. Двор 'окружен с трех сторон 64

колоннами высотой в 10 м, расположенными в

два ряда и имеющими стволы в виде пучков

папируса, а капитель & форме нераспустив-

шихся бутонов (табл. 35, фиг. 4). Перед этим

двором должен был размещаться громадный

гипостильный зал (табл. 35, фиг. 3). Аменхо¬

теп III успел осуществить только центральную

часть этого зала с двумя рядами колонн, око¬

ло 20 м высотой, с канителями в форме рас¬

цветшего папируса и со стволом почти ци¬

линдрической формы; на стволе слегка обоз¬

начены три ребра, напоминающие трехгранный

стебель папируса (табл. 35, фиг. 3). Этот не¬

законченный зал превратился в грандиозную

галлерею, связывающую двор Аменхотепа III

(второй двор) с двором Рамзеса II, построен¬

ным уже при XIX династии! (первый двор,

табл. 35, фиг. 16).
Двор Рамзеса II размещен не на одной оси

с остальной частью комплекса, а под углом! к

ней. Этот поворот вызван, вероятно, условия¬

ми местности и существованием на террито¬

рии двора часовни Тутмеса III (XVIII дина¬

стия).
Передний двор окружен со всех четырех

сторон галлереей из приземистых по пропор¬

циям 74 колонн, размещенных в два ряда.

Стены входного пилона покрыты барельефа¬

ми, изображающими походы Рамзеса II про¬

тив хеттов.
Перед пилоном были установлены два обе¬

лиска из розового гранита (один из них те¬

перь находится на площади Согласия в Па¬

риже), а также две громадные сидячие и

четыре стоячие статуи Рамзеса II.
Характер композиции. Будучи одним из

самых ранних храмов Нового царства, храм

Амона в Луксоре представляет собой уже

законченный тип храма, не связанного с за-

у n ok о й н ы mi культом. Постелен н ое увеличен ие

роли интерьера в египетской архитектуре

привело к решению храма Хатшепсут в Дейр-

эль-Бахари, где протодорические колоннады

служили темой как внешнего, так и внутрен¬

него оформления храма и где значение этих

элементов было равноценно. В Новом царст¬

ве равновесие между фасадом! и интерьером

пропадает. Композиционное внимание пере¬

ключается Hia решение внутренних про¬

странств храмов. Их внешний облик имеет

подчеркнуто^^мюнументальный, упрощенный

характер. 1^Ъая наружная стена лишена
членений. Интимность открытых колоннад,

характерная для Дейр-эль-Бахари и всего

Среднего царства, заменяется величавой тор-

жественностью мощных пилонов.
Пилон. Фасад с пилоном» в луксорском

храме напоминает грузные пирамиды Древне¬

го царства (табл. 35, фиг. 2). Как и там, глав¬

ную роль в фасаде играет маоса. Вырази¬

тельно подчеркнута наклоном стен устойчи¬

вость, статичность объема; спокойная плос¬

кость стен преобладает; мелкие объемные

членения отсутствуют. Дробное расчленение

фасадов, характерное для сооружений Сред¬

него царства, заменилось обобщающей тра¬

ктовкой стены.
Здания Нового царства относительно невы¬

соки и распластаны по земле. Верхний карниз

в них резко обрезает стены и пилон поверху.

Формы подчеркнуты по контуру обводным

валикам.
По принципу контраста к лежачим» объе¬

мам пилонов в центре поставлен вертикаль¬

ный тяжелый портал. Он затиснут между объ-.

емами пилонов и играет по отношению к ним

подчиненную роль, еще более подчеркивая

силу боковых массивов. Грузный 'портал как

бы сдавливал вход и заставлял человека по¬

чувствовать себя маленьким и беспомощным!.
Целый ряд архитектурных приемов усили¬

вал впечатление грандиозности размеров со¬

оружения: контраст между огромным пилоном

и бесконечным рядом сравнительно неболь¬

ших сфинксов; масштаб входного проема,

контрастирующего с величиной пилона; мно¬

гоярусное построение рельефов, состоящих

из изображений человеческих фигур различ¬

ной высоты, из которых часть близка к че¬

ловеческому росту, а небольшое число огром¬

ных фигур фараонов соответствует величине

всей стены. Незначительная глубина врезан¬

ных изображений, сохраняя внешнюю плос¬

кость, также подчеркивала массивность

объема.
Ощущение пластичности фо|рмы усилива¬

лось введением в композицию высоких обе¬

лисков и скульптурных изображений сидячих

колоссов.	.
Фасад построен на\тше глухой массивной

стены. Подчинение-Лщой теме всех приемов

обработки достигну?? поразительная аила впе¬

чатления.
Интерьер. Развивающаяся по продольной

оси глубинная пространственная композиция

являлась в Новом царстве смыслом внутрен¬

него построения храма. При входе в первый

двор открывалась глубокая анфилада поме¬

щений, приводившая в конце к двери в овя-

НОВОЕ ЦАРСТВО. КОМПЛЕКС КАРНАКА
59
тилище. Однако это святилище было закры¬

то для доступа, а проходы всех дверей к

нему б'Ыли узки. Египетские храмы показы¬

вали издали таинственное, но рядом преград

не давали возможности достигнуть его. Не¬

досягаемость божества еще Jfomee подчерки¬

валась приемами перспектившЖ" увеличений

глубины всей анфилады. \
В отличие от ранних свободных компози¬

ций плана, Новое царство строило свои соо¬

ружения на полной .симметрии. К этому архи¬

тектурному приему египтяне пришли путем

долгих исканий. Свободная трактовка ассамб¬

лей, существовавшая в Саккара или Гизе, ис¬

чезла. Стремление упростить формы и повы¬

сить силу воздействия привело к утяжелению

пропорций и к предельной ясности общей схе¬

мы. Симметрия стала необходимым условием

построения плана и фасада. Излом продоль¬

ной оси храма в /1уксоре явился исключением

для Нового царства.
На примере Луксора очень хорошо видна

тенденция к утяжелению форм». Ранний (вто¬

рой) двор Аменхотепа III имеет относительно

стройные и просторно расставленные, колонны

4(табл. 36, фиг. 1), а построенный на столетие

позже (передний), двор Рамзеса II значительно

тяжелей и монументальней (табл. 36, фиг. 3).

В нем форма колонны более обобщена; колон¬

ны толще и чаще расставлены, а вставленные

между ними колоссы почти сплошь заполня¬

ют промежуток. Общее развитие архитектуры

Египта шло к утяжелению пропорций колонн

вопреки все большему овладению особенно¬

стями каменных конструкций. Требования сти¬

ля заставляли архитектора пренебречь кон¬

структивными возможностями.
: 'Колонна. Колонна на втором дворе Луксо¬

ра (эпоха XVIII династии) приобрела изобра¬

зительный характер, подражая связке папиру¬

сов. Она имела глубокий рельеф и сильную

расчлененность по всей высоте. Капитель с

широкой перевязкой под ней занимала около

половины высоты колонны. Почти одинако¬

вая форма расчленения ствола и канители на¬

поминает покрытые каннелюрами колонны

Среднего царства, только здесь жгуты имеют

обратную выпуклую \форму< (табл. 35,

фиг. 4).
Форма ранней колонны вытекала из свое¬

образной символики, определившей все эле¬

менты храма. Ствол передавал различные ти¬

пы растений, а канитель изображала закрытые

и открытие чашечки цветов. Потолок распи¬

сывался звездами, летающими птицами, изо¬

бражениями солнца. Египетский храм созда¬

вал поэтический образ пальмовой рощи или

фантастического сада из водяных растений —

лотоса и папируса. Сказочные цветы колонны

не выражали своей формой тектонических за¬

конов. Пучок папирусов в колонне Луксора,

казалось, мюг быть раздавлен тяжелой нагруз¬

кой потолка.
Декоративный характер остается присущим

египетской колонне во все время ее примене¬

ния, несмотря на большую обобщенность, те-

ктоничностъ и геомеггризацию в конце Нового

царства.
Колонна XIX династии! (передний двор) име¬

ла слитную, упрощенную форму (табл. 36,

фиг. 3). Исчезло сходство с растительным

миром. Отвлеченные геометрические цилин¬

дры стволов колонны, сохранившие, однако,

утолщение книзу, украшались орнаментиро¬

ванной резьбой. Появились геометризация и

упрощенные формы, напоминающие формы

Древнего царства. Индивидуализация деталей

исчезла, выработалась типовая форма мощной

колонны, очень выразительно передающая те¬

ктоническое напряжение. Обязательной де¬

талью храмов Нового царства стал карниз с

выкружкой наверху и валиком под ним. Кар¬

низ, венчающий стены, колоннады и портал,

не изменял своего вида в зависимости от

места применения.
Передний зал. Особенностью Луксора яв¬

ляется развитая задняя сторона второго дво¬

ра, примыкающая к гипостильному залу и

превращенная в большой передний зал. Этот

зал был частью двора, закрытой от солнца и

дождя. Он объединялся с гипостильным за¬

лом портиками одинаковой высоты и приме¬

нением одного типа колонн. В дальнейшем

передний зал потерял значение. Основным

перекрытым пространством сделался липо¬

стильный зал. И только в Позднем Египте

передний зал вновь приобрел значение, но

уже совершенно в другом виде.
19.	КОМПЛЕКС КАРНАКА
Культ Амона являлся государственным, и

почти каждое царствование, начиная с XII ди¬

настии (строительство храма Амона начато,

повидимому, Аменемхетом I), оставляло свой

след в Карнаке, украшая и расширяя его хра¬
мы (табл. 37, фиг. 1 и 2). Центральное место

участка занимал храм Амона, вернее, целый

комплекс храмов, обнесенных стеной. К югу

от комплекса Амона находился храм богини

Мут, также обнесенный стеной.

60
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИПТА
План комплекса. Заранее решенного плана

построек в комплексе Карнака не было, и

весь ансамбль его служит примером лишь

постепенного приближения храма к его кано¬

нической форме.
Древнейшая часть храма Амана, относящаяся ко

времени Среднего царства, не сохранилась, и первона¬

чальный вид ее неизвестен (табл. 38, фиг- 1а). Пред¬

полагают, что в начале Нового царства i(b с ере даме

XVI в. до к. э., при Тут^иеое I) старое святилище было

окру женю со всех сторон колоннадой, уничтоженной

при дальнейших застройках {табл. 38, фиг. 16). Перед

древним храмом образовался большой, почти квадрат¬

ный, свободный двор, неположенный после пятого от

входа пилона (табл. 38, фиг. 1в). Колоннада с внешней

стороны была окружена атеной, примыкавшей к пило¬

ну; на небольшом [расстоянии от этого пилона' Тутмес I

пост|р|ои!Л новый, еще больший йилон i (4-й от входа).

Перед новым пилоном были поставлены обелиски вы¬

сотой в 23 м, частично сохранившиеся (табл. 38,

фиг. 1е). Около портала стояли деревянные флагшЩоки.

В пространстве между двумя пилонами Тутмеса ца¬

рица Хатшепсуг (конец XVI в. да н. э.) поставила

два высоких обелиск ai Затем (тт-ри Тутмесе III) они

были обложены снизу камнем так, что образовались

каменные массивы. В итоге пространство между пило¬

нами оказалось разбитым иа ряд помещений неравной

величины: в defaepwoft половине (размещено 6, а в юж¬

ной 8 каменных колонш (табл. 37, фиг. 3).
Ца|рица Халтпепсут построила перед древним свя¬

тилищем новую группу пом)ещений, вдвое уменьшив

этим большой двор Тутмеса I. Ее постройка состояла

из большого центрального зала и ряда кладовых при

йем -(табл. 38, фиг. 1 д). Впоследствии в центральный

зал была встроена г/р!анитная камера для священной

ладьи, ставшая главным святилищем Карнака. Остав¬

шаяся свободной часть двора Тутмеса (I была засгрое-

на новым (самым ма!лым') пилоном и новыми залами.

Таким образом, Оказалось, что все пространство быв¬

шего открытого дво»р|а1 Тутмеса I быш<о застроено соо¬

ружениями более позднего времени >(табл1. 37, фиг. i3).
Однако большого гипоотильного зала и предшест¬

вующего ему двора!, впоследствии входивших обычно

в композицию, еще не было. Многочисленные неболь¬

шие за1л!ы и дворы очень; узки и. растянуты в ширину

вдоль пилонов. Основное центральное сооружение свя¬

тилища по сравнению d массивными пилонами кажется

с1лабым и хрупким. Массы пйлонов занимают больше

мест ai, чем дворы между ними. Создается обрао/ огром¬

ного, гнетущего своей тяжестью сооружения, напоми¬

нающего монументальные пи|рам!иды Древнего царства.

Молящийся, затиснутый в узкий щелевидный двор ме¬

жду пилавами, вероятно, чувствовал себя совершенно

раздавленным окружающими (нагромождениями камен¬

ных массивов. Принижение человека величественными

громадами характерно для деспотии Нового царства;

оно, очевидно, сознательно подчеркивалось архитекто¬

ром.
■сКолоссалЬлый вид, — гово1рит Маркс об архитек¬

турных памятниках другого стиля2,— трогает ваше

сердце, поражает ваши чувства... Своими стихийными
1	Пространство между ними было перекрыто кров¬

лей из дерева^ лежавшей на одном ряде деревянных

колонн (см. на стр. 52. «Постройки архитектора Имени».
2	К. Маркс и Ф. Энгельс. Сочинения, т. V,

стр. 140. Госиздаггельство, 1928 г.
размерами эти колоссы действуют материально на ду¬

шу. Душа себя чувствует подавленной под тяжестью

массы, а чувство подавленности есть начало благого¬

вения».
Возродилось стремление к грандиозным размерам.

Оно сказывалось в 'Величине форм, в поражающем ко¬

личестве затраченного материала., в многокраггном по¬

вторении однообразных больших и малых элементов—

колонн, пилонов и сфинксов. Этот последний прием

уже давшо сделался одной из основных особенностей

египетской архитектуры,
Большинство старых помещений Карнака в настоя¬

щее время разрушено.
Храм Тутмеса III. От раннего времена сра¬

внительно хорошо сохранился праздничный

храм Тутмеса III, находящийся внутри общей

опраДОы, сзади храма Среднего царства (табл.

38, фиг. 2 и 3). Главный ©ход в него поме¬

щен сбоку, изнутри ограды, с югозападной

стороны.
Так как главная ось ансамбля Карнака вве¬

дет к центральному шятилищу, то для про¬

хода к храму Тутмеса III использован боко¬

вой путь, ведущий между четвертым и пятым

пилон1ами через пространство между (первой

и второй 'внутренними оградами.
Через небольшой пфедний зал (с поворо¬

том о*си движения) можно пройти в торец

большого праздничного зала Тутмеса II, рас¬

положенного поперек главной оси ансамбля.-

Этот зал, имеющий размеры 44 мХ16 м, раз¬

делен на пять нефов. Три средних нефа выше

бокового обхода и благодаря разнице высот

освещаются сверху. Средние колонны имею+

капители редко встречающейся фо)рмы в виде

перевернутого колокола (табл. .72, фиг. 15). Пе¬

ревернутый колокол капители, покрытый про¬

стым орнаментом, в месте соединения со

ствюлом расширяется и дает тонкое острое

ребро. Капитель перекрыта обычной абакой.

Стволы этих колонн были круглУе и гладкие

слегка суживающиеся книзу. Эта форма ко¬

лонны не получила распространения и впо¬

следствии не применялась.
ß пониженной части зала колонны замене¬

ны квадратными в сечении столбами, пере¬

крытыми каменным архитравом с карнизом

упрощенного типа <в виде горизонтальной пли¬

ты, срезанной сверху по наклону. На; архи¬

травные балки поставлен рад 'таких же стол¬

бов! второго этажа, поддерживающих пере¬

крытие и образующих между собой оконные

проем*ы.	»
Зал был перекрыт гладкими каменными

плитами.
С противоположной от вхо*да стороны к за¬

лу примыкал ряд святилищ. Основная капелла

размещена по оси длинной стораиЦ зала и

окружена рядом больших и ма^/^^помеще-

НОВОЕ ЦАРСТВО. КОМПЛЕКС КАРНАКА
61
I
ний. В больших помещениях потолок лежал

на ртолбах или колоннах. Часть этих колонн

имеет протодорическую форму, а часть напо¬

минает кафшы Луксора (табл. 37, фиг. 5).
* БоковыеЧристройки. Все постройки, суще¬

ствовавшие в его (время, Тутмес III обнес

стеной, присоединив ее к самому большому

пилону (третьему от святилища); подход к

этому пилону с юга, со стороны Луксора, он

подчеркнул постановкой ещ(е двух больших

пилонов. Так получилась необычная компози¬

ция плана под углом-. Свободный угол полу¬

ченной фигуры Тутмес III занял большим ис¬

кусственным озером).
Впоследствии оба основных осевых напра¬

вления ансамбля получили дальнейшее разви¬

тие. Аменхотеп III (1455—14(19 гг. до н. э.)

построил на главной оси ансамбля новый

большой пилон (третий от входа), поставив

его так близко к предыдущему, что боковое

направление ансамбля стало как бы случай¬

ным и потеряло значение (табл. 37, фиг. 3).

Тем не менее перед боковыми пилонами Хе-

ремхеб (1350— 1330 гг. до н. э,) построил

еще два больший пилона, сильно раздвинув

их друг от друга. Слабый поворот оси напра¬

влял. их в сторону храма Мут, выстроенного

невдалеке Аменхотепом III. Алл'ея, соединяю¬

щая храмы, была окаймлена длинным рядом

сфинксов,	,
Ко времени XIX династии (1350— 1200)

окончательно сложился тип храм<а с продоль¬

ной 'анфиладой помещений. Элементы этого

канонического типа были внесены в ансамбль

Карнака (XIX — XII в>в. до н. э.) при Рам-

зе^ах I и II.
Гипостильный зал. Перед тяжелыми пило¬

нами, оставлявшими между собой слишком'

узкие пространства, непригодные для боль¬

ших торжественных церемоний, фараоНы

Сети I и Рамзее II ib начале XII в. до н. э.

построили большой гипостильный зал — одно

из величайших сооружений Египта (табл. 37,

фиг. Зги табл. 39 и 40).
Зал этот при ширине в .103 м> имеет в глу¬

бину 52 м и занимает площадь более 5000 ив. м.

Перекрытие :его поддерживацюсь 1,6 рядами

колонн. Перекрытие центрального повышен¬

ного прохода по главной оси здания поддер¬

живалось двенадцатью колоннами, поставлен¬

ными по шести в два ряда (табл. 40). Высота

каждой из этих центральных колонн, включая

абаку, — 20,4 м при диаметре в 3,4 т Колон¬

ны боковых проходов и боковых крыльев на

8 м ниже. В стенах, возвышавшихся над ко¬

лоннами боковых проходов и несших пере¬

крытие более высокой центральной части
были устроены проемы, забранные каменными

решетками (табл. 39, фиг. 1); через них верхне-

боковой свет проникал в центральный проход.,

оставляя в глубокой тени боковые части.
Весь зал тесно заставлен колоннами, поэ¬

тому он не образует единого пространства, а

распадается на ряд коридоров, идущих па¬

раллельно друг другу или пересекающихся

под прямъгм) углом. Бесконечные ряды закры¬

вающих одна другую- колонн образуют как бы

сплошной лес (табл. 39, фит. 2). В боковых

крыльях зала масса господствует над свобод¬

ным пространством; перекрытия тяжело лежат

на грузных колоннах. Глаеное направление к

святилищу выделено центральным, широким и

хорошо освещенным/ проходам. Более высокие

и относительно более стройные колонны цен¬

трального прохода широко раскрытыми чаша¬

ми авоих капителей закрывают опорные камни

под архитравом. Пространство кажется здесь

более свободным и потолок—парящим в воз¬

духе. Обычно в Египте потолок укладывался

на архитравную балку без какого-либо карни¬

за. Здесь же над низкими колоннами со сто¬

роны большого нефа применен законченный

египетский ордер с венчающим карнизом!.

Верхняя стена с оконными проемами спрята¬

на, сдвинута в сторону за этот карниз1. Зали¬

тый солнечным светом потолок, украшенный

крылатыми эмблемами летающего коршуна,

символически изображал небесный свод.
В высоком среднем нефе и двух примыкаю¬

щих к нему проходах (табл. 39, фиг. 3) архи¬

травные балки идут в направлении к святили¬

щу, подчеркивая главенство продольной оси.

Боковые же части гипостильного зала пере¬

крыты балками, расположенными перпендику¬

лярно к осевому проходу.
Капители гипостильного зала. Капители

центральных колонн гипостильного зала име¬

ют вид открытых чаш папируса, а капители

боковых колонн — форму бутонов. В камень

переносились признаки, верно подмеченные в

природе: сравнительно короткие стебли не¬

расцветших метелок, стоящие в тени, и высо¬

кие стройные стебли, открывающие навстречу

солнцу свои венчики. КолоннЫ гипостильного

зала Карнака были сложены из барабанов

кристалли'ческого песчаника.
Раскрашенный рельеф, выпуклый и врезан¬

ный. Стволы колонн покрыты цветными врезан¬

ными и частично рельефными изображениями

и надписями. Стены зала с внешней и с внут¬
1	Сдвиг верхних окон объясняется еще желанием

уменьшить количество прямых лучей жаркого южно¬

го солнца.

62
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИПТА
ренней стороны Какже покрыты /выпуклыми

и врезанными изображениями боевых подви¬

гов Сети I и Рамзеса II. Рельефы на наруж¬

ной поверхности северной стены, изображаю¬

щие походы Сети I Bi Сирию, являются при¬

мером первых батальных рельефов, получив¬

ших столь широкое распространение при Рам-

зесе II и его преемниках.
Рельефы дают четкий контур и сильный

контраст света и тени. Особенно интересной

должна была быть игра света и тени ночью

при движении через зал религиозных процес¬

сий с факелами. Фигуры рельефов при таком

освещении должны были приобретать в гла¬

зах зрителей таинственность и динамичность.
Контраст небольших врезанных фигур со

стволами колонн еще больше подчеркивал

мощь опор.
Фасад гипостильного зала закрывается пи¬

лоном, который был построен Рамзесом! I.
Приёмом, маскирующим) форму базиликаль-

ного разреза (противоречащего обычному го¬

ризонтальному завершению мону ментальных

зданий Египта), является понижение зала про¬

тив высоты предшествующих ему пилона или

колоннады; такое же (понижение можно ви¬

деть на примере храма Хонсу ib ансамбле Кар-

нака (табл. 42, фиг. 2).
Усложнение ансамбля. (В XII в. до н. э. ан¬

самбль Карнака еще больше осложнился тем,

что в общую группу был включен изолированный

храм бога луны Хонсу, построенный Рамзесом III

(lßOO—Ui68 )гг.) и связанный алтеей сфинк'сов с

дорогой в Луксор. Храм Хожу включен в ограду,

окружающую храм »Амона. С противоположной северо-

восточной стороны храма Амона, перпендикулярно к

его главной оси, еще \в XV в. до н, э..1 Аменхотепом III

был выстроен храм бога войны Монту, окруженный

самостоятельной оградой. В обоих случаях около древ¬

них зданий было впоследствии сдельно много при¬

строек.
От более раннего времен« на берегу Нила сохрани¬

лась' украшенная обелисками плаггформа, служившая

пристанью для торжественьшх процессий. От этой при¬

стани шла к храму мощеная аллея с бараньеголовыми

сфинксами по сто{р)онам ((табл. 41, фиг. 1).
Передний двор. Первоначально храм Амона не

имел обычного двора вперед гипостильным залом.

Этот двор был пристроен -несколько позднее

(в X в. до н. э.); глубиною в 84 м и шириною

в 103 м, он имеет с двух сторон колоннаду.

В (него включены небольшой xpaiM времени Сети И и

храм Рамзеса III (табл. i37, фиг. 3 в, б). Перед

вторым пилоном,' построенным Рамзесом I, стоят статуи

Рамзеса Mw
' Храм Рамзеса III. Храм Рамзеса III состоит

уз минимального числа помещений, требуемых

каноном), и, наравне, с храмом Хонсу в Кар-

наке, является одним) из примеров наиболее

четкого плана храма Нового царства (табл. 44,

фиг. 1—5).
Наружным фасадом! храма является пилон,
дверь которого фланкируют две статуи фа¬

раона (табл. 44, фиг. 2). За/ ним расположен

двор, окруженный с трех сторон галлереями

па квадратных в сечении столбах, перед кото¬

рыми стоят огромные статуи Рамзеса III (табл.

44, фиг. 3). Галлерея на задней стороне двора

изолирована барьером высотой в человече¬

ский рост и расширена но отношению к бок о-'

вым галлереям на один ряд колонн (с капи¬

телями в виде бутонов), так что образуется

небольшой входной эал. Высота колонн и

статуй зала меньше высоты боковых галле-

рей двора — за счет подрезки их снизу на вы¬

соту подъема пола (табл. 44, фиг. 4). Эта под¬

резка вызывается обычным для Древнего

Египта стремлением» к перспективному сокра¬

щению размеров в направлении к святилищу.
Следующий за входным залом гипостиль-

ный зал имеет восемь колонн, расположенных

■в два р)яда (табл. 44, фиг. 5). В этот зал не¬

посредственно выходят три культовых помеще¬

ния, посвященных связанной триаде богов —-

богу Фив А мюну, его жене Мут и их сыну

Хонсу. Незначительное число помещений окру¬

жает эти капеллы. Задний котонный зал и ко¬

ридор вокруг капелл, как и в храме Хонсу,

здесь вовсе отсутствуют.
Самым характерным) элементом этого храма

является монументальный двор (табл. 44,

фиг. 3), окруженный статуями (прототип ка¬

риатид). Строительство XIII и XII вв. до н. э.

часто -повторяет этот прием, возвеличиваю¬

щий фараона путем многократного повторения

его огромного изображения. Несмотря на не¬

большие размеры двора (длина всего храма

достигает лишь 52 м), его простые, гладкие

покрытые только рельефом столбы и колоссы

производят впечатление исключительной силы

и величия.
Первый пилон. В незаконченном состоянии

с точки зрения канона, по которому требуют¬

ся пилон и двор перед гипостильным залом,

главный храм Амона находился более пяти¬

сот лет. И только при Птолемеях начали

строить первый грандиозный »пилон высотою

в 43,5 м и шириною в ИЗ mi, но он остался

незавершенным (табл. 44, фиг. 2). Основному

храму Египта, строившемуся более полутора

тысяч лет, не суждено было* приобрести за¬

конченную- каноническую форму.
Замечательно, что, несмотря на столь дол¬

гий арок строительства и несомненно изме¬

нившиеся за это время вкусы, строго выдер¬

живалось постоянное увеличение 'промежут¬

ков между пилонами и увеличение размеров

пилонов. Так, в пилонах можно проследить

следующее убывание высот (в направлении

НОВОЕ Ц А Р С Т 'В О. СТРОИТЕЛЬСТВО XIX И XX ДИНАСТИЙ
63
от входа к святилищу): 43,5 — 40,5—.34,8—	Широко раскинувшийся ансамбль Карнака

30,5—25,3—11,6.	не имеет большой цельности и распадается

Перспективное уменьшение всех элементов	на ряд самостоятельных групп, однако глав¬

храма в направлении к святилищу было стро-	ный храм Амона, несмотря на (всю его слож-

го рассчитано и зрительно удлиняло глубину	но*сть, подчинен единой целеустремленной

сановной продольной оси, усиливая впечатле-	идее, проведенной с большой последовате^ь-

ние колоссального масштаба сооружения.	ностью.
20.	СТРОИТЕЛЬСТВО	РАМЗЕСА II (XIX династия)
И РАМЗЕСА	III (XX династия)
Чтобы закрепить за собой значение (веду¬

щей политической силы среди (соседей, фарао¬

ны Нового царства расширили границы Егип¬

та на север походами в Палестину и Сирию,

а на юг — завоеваниями в Нубии. Близкое со¬

прикосновение с высококультурными народа¬

ми Передней Азии обогатило искусство Но¬

вого царства новыми формами. На искусство

Нубии, наоборот, влиял Египет. По условиям«

того времени большое внимание приходилось

уделять строительству крепостей. Параллель¬

но продолжало развиваться храмовое строи¬

тельство, достигшее небывалого расцвета при
XIX	и XX династиях.
u Храм Сети I в Абидосе. Наибольшее сход¬

ство с ранними храмами XVIII династии обна¬

руживает поминальный храм Сета I в Абидо¬

се, построенный в основном самим Сети I

(1321—1300), но законченный его преемником'

Рамзесом II (1300—1233). Храм задней своей

частью адавлен в склон холма, вследствие

чего его интимные покои имеют сокращенную

1лубину и растянуты поперек продольной оси

(табл. 45, фиг. 1). Эта зависимость от релье¬

фа местности, а также последовательное раз¬

вертывание двух открытых дворов с односто¬

ронними портиками на фасадах и рядом ши¬

роких крытые помещений несколько напоми¬

нает храм Хатшепсут в Дейр-эль-Бахари,

только здесь весь храм осуществлён в одной,

почти горизонтальной плоскости.
(В отличие от остальных*храмов Нового цар¬

ства, в храме Сети I имеется семь равноцен¬

ных, покрытых сводами с!вятшшщ, посвящен¬

ных семи божествам (включая обожествленно¬

го Сети I). Святилища эти расположены в

один ряд, занимая всю ширину сооружения

(табл. 45, фиг. 1). Перед «ими имеются два

неглубоких крытых гипостильных зала. Пе¬

редний из них состоит из двух рядов колонн

с канителями в .виде закрытых бутонов папи¬

руса, а задний зал — из двух рядов таких же

колонн и третьего ряда цилиндрических стол¬

бов (табл. 45, фиг. 3). Каждому культовому

помещению соответствовал свой прямой про¬

ход с д/вумя рядами колонн, дававший направ¬
ление религиозным процессиям), шедшим к

определенному святилищу. Оба гипостильных

зала пересекались семью такими проходами.
Эту первоначальную сложность плана попы¬

тался упростить Рамзее II, который заложил

часть дверей во внешней стене первого гипо¬

стильного зала, но оставил, кроме обычной в

Новом) царстве передней центральной двери,

еще две двери на втором открытом дворе и

одну на переднем дворе.
Колоннады передних дворов, построенные

при Рамзесе II, состоят каждая из 12 прямо¬

угольных столбов, покрытых врезанными ре¬

льефами (табл. 45, фиг. 2). He-со хранивший с я

пилон завершал храмовый комплекс.
Одно из сзади расположенных святилищ является

Проходным и приводит в гипостишь с рядом культовых

камер, которые здесь, в нарушение традиции, распо¬

ложены поперек основной оси храма. Обьючное распо¬

ложение xpaiMa нарушают также и боковая юговосточ¬

ная пристройка), содержащая покои самого Сети I, и

(нисколько добавочных и складских камер, предназна¬

ченных для обслуживания «ка:» (двойника) фараона.
Храм Сети I знаменит исключительно неж/ными и

тонкими рельефам1и (йр(езаннъгми и выпуклыми), по¬

крывающими все колонны и стены .(табл. 45, фиг. 4 и

табл. 46), а та/кже «царским списком» всех фараонов

(‘начиная с первого фараона Мейеса), высеченным на

стене галлер|еи, ведущей в боковую пристройку.
Рамессей. Рамзее II, расширивший Луксор и

п остроивши .хжю с тлш ы й1з,ал1Карнак а* созд а л

в Фивах на левом берегу Нила свой заупокой¬

ный храм, посвященный одновременно Амону.

План этого храма, известного под именем Ра-

месеея (табл. 47), во многом близок плану хра¬

ма Амона в Карнаке и разнится от него несколь¬

ко меньшими размерами при более строгом

единстве частей и при более тщательной про-

jfcöoTKe деталей. Причина этой разницы в том.

что Карнак в основных частях явился резуль¬

татом строительства не одного Рамзеса II,

а целого ряда предшествовавших царство¬

ваний, в то время как Рамессей был выстроен

по личным заданиям Рамзеса II в относитель¬

но короткий срок.
Храм начинался с восточной стороны боль¬

шим) пилоном, теперь полуразрушенным). Пе¬

редний открытый двор почти не сохранился.

64
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИПТА
Перед разрушенной стеной еще видны остат¬

ки сидящего колосса Рамзеса II. Лучше со¬

хранился второй дво!р (табл. 47, фиг. 2 и 3),

в котором обе боковые стороны имели порти¬

ки .из двойного «ряда гладких колонн с кани¬

телями ib виде бутонов, а две другие сторо¬

ны— западная и восточная — состояли из

высоких столбов квадратного сечения с при¬

слоненными к ним большими статуями Ози¬

риса (табл. 47, фиг. 4).
Далее следует большой гипостильный зал

(табл. 47, фиг. 1), профиль которого напо¬

минает базиликальный разрез зала в Карнаке.

Два средних ряда колонн с открытыми чаша¬

ми капителей возвышаются над остальными

колоннами, имеющими капители с закрытыми

бутонами. Зал освещался через повышенный

средний неф. В глубине храма находится ряд

обычных помещений святилища.
Особенностью Рамессея является соедине¬

ние в общем комплексе: храма, дворца, жилых

помещений, конюшен, складов!и—других по¬

мещений. Вся эта группа сооружений окруже¬

на общей стеной. Храм потерял свою изоли¬

рованность, он связан: с жилищем обожест¬

вленного фараона. Левая сторона переднего

двора являлась одновременно фасадом двор¬

ца, скрытого за колоннадой храма. Эту осо¬

бенность, истоки которой можно предполагать

во влиянии архитектуры Передней Азии, позд¬

нее точню скопировал Рамзее III -в лучше со¬

хранившемся комплексе в Мединет-Хабу

(табл. 50, фиг. 5 и 6).
В Рамеосее нашел широкое применение вы¬

ложенный из кир(пича коробовый свод, кото¬

рым перекрыты узки1е и длинные кладовые,

расположенные вокруг храма (табл. 47, фит.

1г и фиг. 5). Самый же храм имел горизон¬

тальное перекрытие.
Впрочем, в храме Нового uaipcma, как в хра¬

мах Сети I или Хатшепсут в Дейр-эль-Баха¬

ри, сводами часто перекрывали 'небольшие

пролеты не только второстепенных помеще¬

ний, а иногда и целлы (табл. 26, фиг. 3 и

табл. 34).
Пещерные храмы в Абу-Симбеле. В Абу-
С.имбеле (Нубия) Рамзее II построил знамени¬

тые пещерные храмы. Малый храм был по¬

священ культу богини-коровы Хатор и жены

Рамзеса, царицы Нофритари; большой был

посвящен Амону Фиванскому и богу восхо¬

дящего солнца Ра (табл. 48).
Абу-Симбелские храмы, <по существу, сохра¬

няют отавную композицию египетских хра¬

мов наземной постройки. Будучи сооружены

внутри пещер, они все же сохранили прин¬

цип размещения и состава частей египетских
храмов Нового царства, обращенных обычно

фасадом к Нилу. Внимание молящегося было,

таким образом, целиком сосредоточено на мо¬

нументальном входе и на расположенных за

ним по прямой оси культовых покоях.
Большой храм в Абу-Симбеле. Расположен¬

ный на западном! берегу Нила, этот храм

своим фасадом обращен на восток. Первые

лучи восходящего солнца заливали всю ан¬

филаду его подземных зал, проникая до са¬

мого святилища.
Скалы в Абу-Симбеле подходят близко к

берегу. Создать дорогу] для »профессий

здесь было невозможно. Невысокая ле¬

стница, вырубленная в скале, вела от бере¬

га на те!ррасу перед храмом (т'абл. 48, фиг. 1а).

Оформление фасада ни в чем! не отступало от

типа монументальных входов, всех наземных

храмов того времени (табл. 48, фиг. 3). На¬

клонная линия боковых сторон, пересеченная

горизонтальной линией карниза, сообщала фа¬

саду характерные для Египта очертания тра¬

пеции.	(
Выкружка венчающего карниза и обра¬

ботка портала входа, ведущего во внутренние

помещения, соответствуют аналогичным ча¬

стям храмовых входов Карнака, Рамессея

и др. Карниз храма увенчан рядом небольших

статуй сидящих павианов, священных живот¬

ных бога Тота. С обеих сторон входа разме¬

щены по две портретные статуи Рамзеса II,

высеченные в скале. Над входом', на уровне

голов и плеч статуй, в прямоугольной глубо¬

кой нише высечено © скале шестиметровое

изображение копчикоголового бога солнца.

Несмотря на колоссальные размеры портрет¬

ных статуй (около 20 м высоты), превосходя¬

щих даже колоссы Мемнона, пропорции их

выдержаны с поразительным мастерством.
Разнообразие масштабов изображений чело¬

века, обычное на рельефах храмовых пилонов,

было соблюдено и здесь. Но в Абу-Симбеле

человеческая фигура выражена не плоским

рельефом, а в объемной скульптуре. У ног

больших статуй стоят небольшие фигу¬

ры, соответствующие приблизительно чело¬

веческому масштабу. Нормальная величина че¬

ловека, благодаря большому контрасту разме¬

ров, кажется уменьшенной, а многократно по¬

вторенная фигура фараона — возвеличенной.

Постоянная для Египта тема власти и силы

фараона и его господства над приниженным)

человеком передана в облике Абу-Симбела

очень образно и ярко.
В отличие от легких и интимных гробниц

Среднего царства, храм в Абу-Симбеле решен

в тяжелых массивных формах, характерных

НОВОЕ ЦАРСТВО. СТРОИТЕЛЬСТВО XIX И XX ДИНАСТИЙ
65
для Нового царства. Фигуры трактованы как

мощные контрфорсы, сдерживающие давле¬

ние скалы.
Наклон скалы, из которой высечен почти

везикальный фасад, дал возможность полу¬

чить значительный рельеф массивных скульп¬

тур. Тот же прием сохранения значительных

массивов основной скалы и скульптурной их

обработки выдержан и в интерьере.
Общая длина всей анфилады подземных по¬

мещений равняется 55 м. Потолок первого за¬

ла, соответствующего открытому двору назем¬

ных построек, опирается на восемь прямо¬

угольных столбов, поставленных в два ряда

(табл. 48, фиг. 16 и 4). К столбам прислоне¬

ны колоссальные (10 м высоты) изображения

Рамзеса II с эмблемами Озириса (жезл и

плеть) в руках. Роспись потолка изображает

небо. Над центральным проходом изображе¬

ны парящие коршуны богини Нехебт, потолок

боковых проходов расписан звездами.
Все остальные части храма строго соответ¬

ствуют обычному трехчастному плану жилого

дома и египетского храма. Гипостилю соответ¬

ствует (второй зал (табл. 48, фиг. 1в). Неболь¬

шой поперечный зал за ним служит преддве¬

рием к святилищу, где хранилась священная

ладья с изображением божества (табл. 48,

фиг. 1 г, д). Сохранены и характерные как

для жилого дома, так и для храма боковые

хозяйственные помещения, кладовые и т. п.

Сохранено также обычное постепенное пони¬

жение потолков отдельных помещений по ме¬

ре приближения к святилищу (табл. 48, фиг. 2).
Монументальный характер фасадов, колос¬

сальные размеры величественных статуй фа¬

раона, тонко рассчитанный эффект игры пер¬

вых лучей солнца на золотой утвари святили¬

ща должны были внедрить в представление

покоренных жителей Нубии сознание устра¬

шающей мощи фараона.
Комплекс храмов и дворца в Мединет-Хабу.

Примером использования форм, заимство¬

ванных из архитектуры Передней Азии, мо¬

жет служить еще более, чем Рамессей, ком¬

плекс построек Рамзеса III (1200—1168 гг. до

н. э.) на левом берегу Нила, в современном

Мединет-Хабу.
Здесь, в ансамбле, получившем закончен¬

ный крепостной характер, объединены: храм,

аналогичный во всех своих основных чертах с

храмами предшествующей XIX династии, и

дворец, остатки которого были тщательно об¬

следованы и реконструированы (табл. 49). Наи¬

большего внимания здесь заслуживает совер¬

шенно новое для Древнего Египта решение

главного входа в стене, окружавшей весь уча¬
сток, а также прием тесного объединения

дворца с храмом, подчеркивающий «родствен¬

ную» близость царя с богом.
Дворец. Дворец, главная ось которого пер¬

пендикулярна главной оси храма, выходил

фасадом в южную часть переднего открыто¬

го двора храма (табл. 49, фиг. 1и, фиг. 2).

Восемь массивных колонн с капителями в фор¬

ме расцветшего папируса поддерживали пере¬

крытие открытого портика.	•

«Балкон явлений». По оси портика, в стене,

отделяющей его от дворцовых покоев, на не¬

которой высоте от пола был устроен проем—

место появления фараона народу при некото¬

рых церемониях — так называемой «балкон

явлений», часто встречающийся в рельефных

изображениях царских сцен. По обеим сторо¬

нам проема на стене были высечены крупные

рельефные изображения фараона, поражаю¬

щего врагов, а также принимающего прибли¬

женных и раздающего им награды.
Ниже, под ногами этих рельефных изобра¬

жений царя, размещались консоли со скульп¬

турами голов покоренных врагов.
К «балкону явлений» фараон подымался по

каменной одномаршевюй лесенке. Для выхода

из дворца во двор служили две двери, распо¬

ложенные в углах портика симметрично по

отношению к «балкону явлений».
Цветные рельефы, изображающие боевые

подвиги царя, покрывали весь фасад дворца.

Вдоль северной стороны двора против дворца

была устроена галлерея, перекрытие которой

опиралось на прямоугольные столбы с мону¬

ментальными статуями царя в виде Озириса

перед ними (табл. 51, фиг. 3).
Приемный зал. Насколько можно судить по

раскопкам, в приемных залах дворца пере¬

крытия были сводчатыми, опирающимися на

колонны в форме пальмовых стволов, выра¬

стающих из круглых баз, с капителями в

форме пальмовой кроны. В жилых помещениях

дворца раскопки обнаружили расположение,

близкое установленному раскопками дворца

в Тель-эль-Амарне. Найдены были также

комнаты для омовений, обнесенные невысо¬

кой стенкой, и уборные того же типа, что и

в Ахетатоне (табл. 33, фиг. 5).
Священный участок храма и дворца в Ме¬

динет-Хабу занимает площадь около 8 гекта¬

ров. Он обнесен со всех сторон широкой и

высокой стеной крепостного типа, выложен¬

ной из кирпича-сырца, впереди которой на

некотором расстоянии была расположена вто¬

рая наружная стена, более низкая и не столь

широкая, с полукруглыми зубцами. Эта стена

выложена из естественного камня и была

66
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИПТА
защищена водяным рвом (табл. 50, фиг.
1	и 2).
Ворота типа «мйгдол». Ворота в восточной

части каменной' стены фланкированы двумя

башнями с зубцами. Поверхности стен и

башен покрыты врезанными рельефами.

К воротам вел мост, перекинутый через

ров. По оси этих ворот в большой кир¬

пичной стене также размещался вход, вклю¬

ченный в совершенно своеобразную, уникаль¬

ную для' Древнего Египта, композицию па¬

вильона-башни с укрепленными воротами, вос¬

ходящую к сирийскому типу укрепления, так

называемого «мигдола».
Стены этой башни, выложенные из песча¬

ника и украшенные рельефами, вертикальны

и только в нижней части, следуя профилю

кирпичной стены, связанной с ними, имеют

излом (табл. 71, фиг. 2).
Крепостной характер ансамбля. Как уже было

сказано выше, усадьбы [зажиточных людей, так же

ма1к и царские дворцы, в Древнем Египте всегда

Обносились стеной. Но в архитектурном ансамбле

Меданегг-Хабу мы в первый раз встречаемся с кре¬

постным характером дворца и храмам с попыткой пре¬

вратить весь этот участок в неприступную цитадель.

Сл)едует вспомнить, что царствование Рамзеса III отме¬

чено грозным нашествием на Египет с севера «народов

моря». В самом Египте, начиная с XX династии, все с

большей силой давали себя чувствовать классовые про¬

тиворечия, находившие! выражение в| таких явле¬

ниях,, как, дапример, своеобразные забастовки камено¬

тесов некрополей. Засвидетельствованы также частые

ограбл(еиия царских могил. Храмы, дворцы и охр/омные

богатства., хранившиеся в них, могли быть в безопас¬

ности только за стенами.
Рельефы и росписи. Внутренние помещения

башен Мединет-Хабу, повидимому, были пред¬

назначены для гарема, так как стены их укра¬

шена рельефами, изображающими Рамзеса III

в окружении его жен. Все изображения

плоск'остн'ы, отдельные сцены расположены в

строгой симметрии по отношению друг к дру¬

гу. Как и в предыдущие периоды, применял¬

ся способ располагать росписи и рельефы «по

регистрам!»: стена расчерчивалась линейками,

точно страница тетради, и в обрамление этих

линеек, соблюдая максимальную четкость,

вписывали отдельные сцены и целые пове¬

ствовательные полосы изображений и иеро¬

глифов.
Египетский храм, а та данном случае и сое¬

диненный с ним царский Дворец, должны бы¬

ли производить впечатление не только на

сраенительцо небольшие лр1уппы людей, имев¬

ших по своему социальному положению до¬

ступ в их 'внутренние помещения. Эти соору¬

жения еще в большей мере должны были

внедрять в- сознание угнетенных масс пред¬

ставление о величии и мощи фараона. Поэто¬
му «видимые издали изображения на внешних

стенах и на башнях входных ворот достигали

гигантских размеров (табл. 50, фиг: 1 и 2 и

табл. 51, фиг. 5).
Как и в предыдущие периоды, в росписи

допускались только чистые тона — синий*

красный, желтый, зеленый и белый. Строгая

организованность изображений, уравновешен¬

ность их отдельных частей, введение мону¬

ментальной скульптуры создавали впечатле¬

ние чрезвычайной простоты, гармоничности и

величия.
Малый храм. В общий комплекс Мединет-Хабу была

включена qpalBнитeльнo небольшая постройка — так

называемый малый храм Мединет-Хабу, выстроенный

еще при XVIII династии, в правление царицы Хаггшеп-

сут, и помещавшийся во дворе, непосредственно при¬

мыкавшем к укрепленным воротам (табл. 40, фиг. 16).
Малый храм в Мединет-Хабу отразил почти всю ис¬

торию египетской архитектуры. Построенный при XVIII

династии (XVI в. до .н. э.) при царице Хатшепсут и

Тутмесе III, храм представлял собой сначала неболь¬

шое продолговатое здание с nqprrmKawH из квадратных

в сечении столбов, окружавшими с трех сторон святи-

лшще (табл. 52, фиг. 6). Хром был поднят на цоколь

около 0,5 м высотой и имел небольшую лестницу спе^

реди. Пространства между столбами были ограждены

низким барьером* (Возможно, что еще в процессе строи¬

тельства к нему были добавлены сзади шесть святи»

лищ, расположенных в два ряда (табл. 52, фиг. 5).

Здание было сложено 'настолько небрежно, что потолок

пришлось подпереть добавочными внутренними колон¬

нами, которые, однако, хорошо связались со всей схе¬

мой . плана (табл. 50, фиг. 6).
Своим обликом здание примыкает к более раннему

truny интимных храмов Среднего ца|р)ства (в Дейр-эль-

Бахари). Открытые колоннады связывают здание с ок¬

ружающим пространством, позволяя осматривать его с

разных точек, что в известной мере делает его прото¬

типом периптера л иных храмов античной Греции. Впро¬

чем, храм был обнесш высокой стеной с единственным*

входом с восточной стороны (табл. 5i2|, фиг. 1).
В VIII и VII вв. до и. э., при эфиопской^ династии

(подражавшей в области искусств предыдущему перио¬

ду), к основному храму бьши добавлен спереди продол¬

говатый зал с большим пилоном перед ним (табл. 52,

фиг, 2).
Фасад получил обычный облик храма Нового

царства с двумя возвышающимися башнями пилона, с

пониженным порталом \ оер(едине и деревянными флаг¬

штоками. Стена, продолжающая пилон, закрыла доступ

к древнему открьг^му храму, так что 'возможность ос¬

мотра здания с разных сторон была исключена. Наруж¬

ные портики потеряли свое значение, храм стал зам¬

кнутым и монументальным. Вскоре колоннада раннего

храма почти полностью закрылась боковыми пристрой¬

ками. -
В середине IV в. до н. э. к пилону был пристроен

большой портик с колоннами, имевшими капители в

виде бутонов папируса (табл. 52, фиг. 3). Согласно ду¬

ху BipjeMeHiH фасад превратился в сквозную колоннаду с

загороженной нижней частью. Главный портал, под¬

черкивая вход, вносил большую сложность во внешний

облик храма.
Наконец,, в птолемеевское ©ремя такая же ги>улпа —

Пилон с предшествующим ему портиком — была по-

Новое ц а р с тв о. скульптура, живопись
67
втореш в еще большем масштабе и с большей просто¬

той и цельностью схемы (табл. 52, фиг. 4). Обычный

рост объемов в пристраивающихся новых частях про¬

веден здесь по1лносггью. В итоге храм повторил исто¬

рию многих египетских храмов. Недавние раскопки да¬

ли возможность восстановить первоначальный вид про¬

стого и строгого храма, включенного впоследствии в

состав комплекса, построенного Рамзесом III.
Храм на острове Элефантине. Хотя храмы,, близкие

по типу; к описанному малому храму (Медииет-Хабу,

были очень распространены в начале XVIII династии,

они почти совюем не дошли до нашего времени. Из

таких храмов небольшой храм на острове Элефантине

шцроко известен ло сохранившимся обмерам наполео¬

новской экспедиции в Египет.
Построенный Аменхотепом III (1455—1419), он со¬

стоял из небольшого про долговаггого святилища, раз¬

мером в 9,5 м’иа 12 м, подмятого на цоколь высотой
в 2,25 м (табл. 53)v Святилище было окружено со всех

сторон галлероей с квадратными в сечении столбами,

подрезанными невысоким барьером. К переднему фаса¬

ду с двумя лотосовидными колоннами, стоящими перед

входом e целлу, веИа лестница. ЦеЛла была приходной.
Храм н)а о. Элефашине является шамбал ое простым по

композиции египетским храмом и наиболее близким к

иериптералЫному типу, получавшему свое полное раз¬

витие в Греции. Предполагать наличие прямой связи

здесь едва ли возможно, однако сходные формы часто

развиваются независимо друг от друга при сходстве

социальных и природных условий. iB Египте же рас-

пространившийся в период XVIII династии тип неболь¬

шого интимного храма, близкого периптеру, в дальней¬

шем не отвечал характеру Деогатдаеского, усилившего

свою В1ла1сть госуда!рства, и BicKqpe почти все такие

храмы оказались разрушенными или перестроенными и

заменялись замкнутыми монументальными зданиями.
21. СКУЛЬПТУРА, ЖИВОПИСЬ, ХУДОЖЕСТВЕННАЯ
НОВОГО ЦАРСТВА
ПРОМЫШЛЕННОСТЬ
Скульптура й живопись Нового царства проникнуты

теми же стремлениями, которые свойственны архитек¬

туре этого периода. Их можно характеризовать как

усиление реалистической тенденции и как попытки за¬

воевания ‘пространства.
Скульптура. В~ д d р тур e j н ы х скульптурах

это направление больше всего сИз^Гось в' те ль-

амарнский период. Бюсты Зхнатона (табл. 54(, фиг. 1)

и его жены (Нефертити (табл. 54, фиг. 2) поражают ост¬

ротой психологической характеристики. По сравнению

со Средним царством произошло дальнейшее прибли¬

жение к передаче индивидуального образа. Тонкость

моделировки доводит поверхности камня до ощуще¬

ния мягкости человеческого тела. Линия контура стала

изящной. Камень оживает под рукой скульптора.
Исключительно мягкая передача фактуры дерева

в статуэтке Раннаи дает такой же живой, индивидуа-

лизиррвангггый офаз (табл. 54, фиг. 3). ‘
Вообще же искусство Нового царства более строго

и точнее следует ста(рым правилам, чем искусство

тель-амарнского периода. Однако общая тенденция к

выразительности характеризует также и эти памятники

(Рамзее IH и Тутанхамон ш леопарде табл.54, фиг. 3).
'Рельефы. Рельефы Нового царства характеризуются

появлением некоторой глубины -в изображениях, частич¬

ным завоеванием иллюзорного пространства. Фигуры

начинают пересекать одна) другую, ставятся группой в

глубину, закрывая одна другую. (На примере «плакаль¬

щиков» Государственного музея изобразительных ис¬

кусств видны новые Ч1ерты, приобретенные рельефом

(табл. 5ÖI, фиг. 3). Фигуры уже не повторяют механи¬

чески однообразной позы, как это было в Древнем цар¬

стве. Здесь они все индивидуализированы и образуют

свободную ритмическую композицию. Появилось иска¬

ние ракурсов, создаются ^новые повороты человеческого

тела; фигуры оживают. В целом композиция приобре¬

тает общую устремлШность. Свободный ритм протяну¬

тых рук придаёт динамичность и напряженность всей

изображенной ‘группе. Однако, Несмотря на это, плос¬

кость стены не разбивается, фигуры продолжают груп¬

пироваться в основном! вдолй стены, занимая небольшой

отрезок в глубину, имея как бы пространственный пре¬

дел, в который они »вписываются.
Изысканность' тель-амариского искусства свойственна

также рельефам поминального храма Сети I в Абидосе

(табл. 56, фиг. 1), которые контрастируют с тяжелыми

объемами столбов самого храма.
Росписи. Росписи характеризуются теми же чертами,

что! и рельеф. Роспись гробницы Нахт ^конец XV в. до

н. э.), изображающая музыкантш, привлекает такой же

свежестью форм и изяществом поз и линий (табл. 55,

фиг. 5 и 6). Здесь фигуры так же пересекают одна

другую, так же образуют свободную ритмическую

группу, такая же новизна чувствуется в повороте глав¬

ной фигуры.	'
Художественная промышленность. В эпоху Нового

царства получила особенно большое распространение

художественная промышленность.
Мебель, сделанная часто с инкрустацией из разных

пород дерева, обладала большим изяществом. Раскопан¬

ная в 1924 г. гробница Тутанхамона дал!а особенно

большое количество мебели и .других предметов утон¬

ченно декоративного стиля, примыкающего к искусству

Тель-эль-Ам)арны. Таковы: стол для игры в шашки, стоя¬

щий на полозьях (табл. 56, фиг. 1), ировать из черно¬

го дерева (табл. 56, фиг. 4) и царский трон, иикруг

стированный золотом и фа1янсом; на спинке трона

изображен; фараон на троне со стоящей перед ним же¬

ной (табл. 56, фиг. 5 и 6).
Таким же богатством отделки отличаются более про¬

стые по форме инкрустированные ларцы, принадлежав¬

шие другим фараонам, например, ларец Аменхотепа II

(табл. 36, фиг. 2 и 3).
Характерно оформление отдельных частей мебели в

виде фигур животных (табл. 56, фиг. 5, 6 и 7). Исклю¬

чительно! изящная и в то же время приспособленная к

житейским потребностям мебелй послужила прообразом

для некоторых позднейших стилей (ампир).
Специфической оригинальностью обладают предметы

прикладного искусства, относящиеся к туалетным при¬

надлежностям. Очень распространены туалетные ло¬

жечки, в которые наливались притирания и эссенции.

Эти ложечки оформлялись в 1Виде фигур животных,

цветов и других мотивов, но чаще всего они изобра¬

жали обнаженную женскую фигуру (табл. 57, фиг. 13*).

Малые формы искусства повторяют здесь стилевые осо¬

бенности большой скульптуры. Находящаяся в мос¬

ковском (муз!ее туа(Летная ложечка в виде плывущей

женской фигуры, держащей цветок лотоса), по своей

изысканности также должна быть отнесена к тель-

амарнской эпохе (табл. 57, фиг. 1).
Ювелирные изделия из брон-зы и чаще из зологга бы¬

ли (распространены во все ‘^исторические периоды, одна¬

ко лучшие образцы дали Среднее и Новое царства.

68
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИПТА
Нагрудные украшения XII династии Среднего царства

из золота с инкрустацией (табл. 57, фиг. 9 и 10) и

подвески из гробницы Тутанхамона (табл. 57, фиг. 11

и 12) принадлежат к лучшим об|разцам этого вида ис¬

кусства.
Посуда отличалась высоким художественным каче¬

ством (табл. 57, фиг. 2, 3 и 4). Однако Новое цар¬

ство, особенно в период, близкий к тель-амарНской
эпохе, внесло в этот вид промышленности м:юго изя*

щества и 'остроты.
Стеклянным сосудам придавались различные формы,

вплоть до ф<^р^ы рыбы (табл. 57, фиг. 5, 6 и 8). Изы¬

сканные каменные сосуды из оникса и ’алебастра ин¬

крустировались слоновой костью и золотом и представ¬

ляли иногда, как сосуд из могилы Тутанхамона, очень

сложную композицию (табл. 57, фиг. 7).
ПОЗДНИЙ ЕГИПЕТ
(XXV — XXX династии; 725 — 332 гг. до н. э.)
22.	ОСЛАБЛЕНИЕ ЕГИПТА И ПОТЕРЯ САМОСТОЯТЕЛЬНОСТИ
Последним фараоном-строителем периода Нового

царства был Рамзее III, основатель XX династии. В

его время Египту цришлось с напряжением всех сил

отражать вторжение своих старинных врагов—ливийцев

и одновременно давать отпор нашествию «народов мо¬

ря» — племен различных областей Средиземноморья,

вторгшихся в Дельту. Оба эти события в области по¬

литической истории Египта были тем боjfee грозными,

что и изнутри силы Египта были {надорваны вое более

нараставшими классовыми противоречиями.
Уже в конце XIX династии по ^Египту прошла волна

восстаний рабов и царская власть временно попала в

руки сирийца, может быть, одного из придворных ра¬

бов. Привлекая в ряды египетских войск наемников -

ливийцев, фараоны в их лице сами вводили в Египет

врагов, закрепляя их положение раздаче# земель в Дельте.
В начале 'Нового царства фиванское жречество дея¬

тельно поддерживало фараонов. К концу Нового цар¬

ства »та сила переросла царскую власть, окончательно

подчинив ее себе. Начиная с XIX династии, высшая ад¬

министративная власть находилась фактически в руках

верховного жреца бога Амона.
Огромным значением жречества можно объяснить и

то, что спроительная деятельность XIX и XX династий

была направлена преимущественно на постройку хра¬

мов. После смерти Рамзеса III царская власть в Фи-

’ вах перешла в руки жреца Амона Хрихора, основателя

XXI династии. Одновременно с воцарением Хрихора в

Фивах один 'из потомков Рамессидов захватил власть

в городе Танисе (в Дельте), и Египет временно снова

распался на Верхний и Нижний.
После сравнительно недолгого правления XXI дина¬

стии власть в Египте захватила 'династия ливийцев

(XXII—XXIV династии). Одновременно в Нубии, не¬

когда египетской провинции Напате, возникло новое,

Эфиопское государство с династией также ливийского

происхождения. В недавнее время американские раскоп¬

ки в Нубии обнаружили погребения этих южных ливий¬

цев, овладевших Египтом в 722 г. до н. э. и положив¬

ших начало XXV эфиопской династии, с которой начи¬

нается так называемый Поздний период Египта.
Найденные здесь захоронения с их надгробиями в

форме пирамид и богатым инвентарем показали, как да¬

леко проникло в Нубию влияние Египта. Но техника к

ряд деталей рельефов^ открытых зд*сь, говорят об их

местном суданском происхождении.
При эфиопской династии Египту пришлось пережить

ассирийское завоевание, Ашурбанипал, царь lAuiypa,

проник в Верхний Египет и так разорил и разрушил

Фивы, что эта столица впоследствии уже не могла

оправиться.
Новый расцвет Египта наступил на /короткое время,

когда фараон Псамметих I, основатель XXVI династии,

захватил власть в свои (руки с помощью наемников-ио-

нян и карийцев, избрав своей резиденцией Город Саис

в Дельте. Оживленная деятельность этих фараонов

XXVI, так наз. Саиоской, династии ярко проявилась в

попытке связать каналом Средиземное море с Красным

и в далекой экспедиции вокруг Африки, предпринятой

финикийским флотом по указанию фараона Нехо И. Но

и Саисские фараоны для укрепления своей власти дол¬

жны были привлечь опять-таки наемников, вслед за ко¬

торыми потянулись в Египет финикийские и греческие

купцы.
Эти чужестранцы на территории своих концес¬

сий основывали города и поселения. Так возник Нав-

кратис — греческий город в Египте. Оживленная тор¬

говая жизнь, развитие ремесел *и промышленности,

проникновение новых технических приемов (например

выдувания стекла), наконец, проникновение иных форм

организации труда изменники и самый характер соци¬

альных отношений. Все эти новые условия привели

Египет к формам рабовладельческого общества антич¬

ного типа.
Одним из характернейших явлений Позднего Египта

является демократизация письма—дальнейшее упроще¬

ние иероглифов и возникновение так наз. демотическо¬

го (народного) письма, что было необходимо в связи

с развитием торговли и деловых операций. Иероглифы

в позднее время становились все менее понятными да¬

же и грамотному жречеству и сохранили По преиму¬

ществу значение декоративного средства для обработки

больших плоскостей храмовых отен или стволов Мас¬

сивных колонн.
В 525 г. до н. э. Египет был. заюоеван персами.. В

332 г. до н. э. Александр Македонский, разрушив цар¬

ство Ахеменидов, захватил Египет. После его смерти

страна продолжала еще жить самостоятельной ‘ полити¬

ческой жизнью, но уже под властью царей македонской

династии Птолемеев, потомков одного из военачальни¬

ков Александра Македонского. В культурном отноше¬

нии страна подверглась греческому влиянию.
23.	СТРрИТЕЛЬСТВО ПОЗДНЕГО ВРЕМЕНИ
В Позднее время монументальное 'строительство не

прекращалось, а в Сансский период (663^-525 до н. э.)

наступил даже его новый расцвет. В связи с общим

экономическим состоянием страны приходилось, однако,

отказываться от сооружений грандиозных размеров. В
Позднее время зачастую довольствовались дополни¬

тельными пристройками к уже существовавшим святи¬

лищам.
Материалы и строительная техника оставались по

существу теми же, что и раньше. Наряду с наклон¬

ПОЗДНИЙ ЕГИПЕТ. СТРОИТЕЛЬСТВО	69'
ной плоскостью пользовались деревянными лесами, а

для подъема тяжестей применяли блок. С точки зрения

развития архитектурных форм и проявления новых вли¬

яний Позднее время является периодом меньше всего

изученным, что не дает возможности ни установить раз¬

ницу между искусством времени ливийской и эфиоп¬

ской династий, ни проследить процесс постепенного

нарастания греческого влияния в египетском искусстве.
В архитектуре Сансского времени, как и в других

искусствах, видна попытка вернуться к традициям Наи¬

более блестящих предшествующих периодов. Лучшие

сооружения архитектуры прежних времен еще сущест¬

вовали и были» доступны обозрению. Недавние раскоп¬

ки установили, что ансамбль пирамиды Джосер-а еще

не быт разрушен в Позднее время; известно и то, что

XXVI династия усиленно занималась реставрацией мо¬

нументальных сооружений предыдущих эпох.
Основные типы сооружений: жилой дом и хозяйст¬

венные постройки, — поскольку они нам известны, —

не отличались йичем от аналогичных построек Нового

царства.
В области заупокойного культа наряду с использо¬

ванием старых могил можно заметить стремление к

созда/нию такого типа tax, который мог бы предохра¬

нить погребение от разграбления. Этот новый тип воз¬

ник в Гизе’'и в Саккара, 1где всуВедствме песчаных за¬

носов трудно было испальзоваггъ для погребения древ¬

ние мастаба. В Гцзе |и в Самкара вырубали в скале

глубокую (25—30 м) шахту. Дно ее коротким коридо¬

ром соединяли с попребалынюй камерой, которая в свою

очередь устраивалась на дне другой, очень широкой

шахты, идущей параллельно первой. В камере, обло¬

женной кирпичом, помещался базальтовый саркофаг,

вставленный в массивный блок известняка. Кирпичной

клодкой наглухо заделывали вход в погребальную ка¬

меру из коридора и засыпали обе шахты песком и

щебнем. Если грабители пытались проникнуть в Погре¬

бальную камеру через первую, более узкую* шахту, и

через коридор, то дри попытке их разрушить кирпич¬

ную стенку, песок из широкой погребальной шахты

иеудержымым потоком заполнял коридор.
При Птолемеях храмовое строительство пе¬

режило новый подъем. Стремясь к укрепле¬

нию своей власти, Птолемеи, так же как впо¬

следствии римские императоры, вписывали

свои имена в картуши и всемерно поддержи¬

вали культ египетских богов, сооружая в

честь их храмы. Наиболее известными и наи¬

более типичными из них являются храм Гора,

бога солнца, в Эдфу, храм богини Хатор в

Дендера и постройки на острове Филе, около

Ассуана.
u Храм Гора в Эдфу. Основная часть хра¬

ма Гора, святилище и гипостильный эал,

были начаты постройкой в 237 г. до н. э.

Птолемеем III и закончены при Птолемее IV

в 212 г. Дальнейшее строительство вре¬

менно прекратилось, и до 147 г. произво¬

дились только работы по украшению хра¬

ма рельефами и надписями. Храм был пол¬

ностью покрыт изображениями, -включая и его

наружные стены. Птолемей IX пристроил к

храму большой, украшенный рельефами перед¬

ний зал, закончив его в 122 г. Его преемни¬
ки—Птолемеи X, XI и XII — окружили храм

внешней стеной, закрыв его наружные релье¬

фы, добанили колоннаду двора и большой пи¬

лон. Только в 57 г. до н. э., при Птолемее XIII,

были закончены последние отделочные рабо¬

ты (табл. 58—62).
Несмотря на долгий срок строительства

(почти двести лет), храм Гора обладает цель¬

ностью композиции и, благодаря своей сохран¬

ности, получил широкую известность. Он вы¬

держан в классически строгих формах с со¬

блюдением характерных для египетского хра¬

ма основных черт планировки. Влияние элли¬

нистической культуры сказалось лишь на де¬

талях.
Пилон. Обычный в Новом царстве прием со¬

средоточения всего богатства и сложности ар¬

хитектуры внутри сооружения (в противовес

архитектуре Древнего царства) применен и

здесь. Пилон как бы является фасадом храма

и вместе с тем» тяжелой преградой, изолиру¬

ющей внутренние пространства храма. Тема

силы и величавой торжественности велико¬

лепно выражена в его облике теми) же при¬

емами,- какие применялись в Но©ом царстве.

Обычный наклон стен подчеркивает устойчи¬

вость их огромных масс. Даже передняя пло¬

скость портала наклонена (табл. 59, фиг. 1).

Колоссальность размера пилона оттеняется

узостью его обводного валика и относитель¬

но небольшим карнизом, венчающим его

(около 1:15 высоты).
Понижение портала подчеркивает величину

боковых массивов пилона. Обработка этих

связанных между собой элементов решается

противоположными приемами. Относительно

меньшая величина портала подчеркнута уве¬

личенным размером карниза (около 1,0:6,3 вы¬

соты). Меньшей форме соответствует более

крупная деталь. Портал ближе к размерам1 че¬

ловеческого тела и все-таки очень велик по

сравнению с ним, его пропорции грузны.
Архитектору удалось* объединить две само¬

стоятельные боковые башни пилона сильным

выделением центрального входа (порталом) и

приближением к нему ниш от четырех мачт

для установки флагов. Расположение релье¬

фов на стене подчинено той же тенденции.

Ритм фигур учащается к середине. Кроме то¬

го, построчные членения рельефов уменьша¬

ются кверху. Контраст геометризированныХ

статических обтемо© и динамического распре*

деления подчиненных декорирующих элемен¬

тов создает острую композиционную схему.
Рельефы пилона. Рельефы играют значительную роль

в общем облике сооружения на« по своему построению,

так и по тематике. Содержанием изображений служит

70
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИПТА
та же тема силы и власти. В нижнем ряду на фараона

Птолемея XIII смотрят бог Гор с головой сокола и

богиня Хатор. В верхних, менъших по высоте, ярусах

изображено приношение даров. Как и раньше, в Новом

царстве различные величины фигур дают полную шка¬

лу переходных размеров, связывающую реальные раз¬

меры человемеакого тела с громадной массой пилона.

Внутри пилона проходят лестницы на крышу здания.
Форма этого пи!лона не отличается от питонов Но¬

вого царства, но в другие элементы храма внесены

некоторые .новшества.
Изолирующая стена. Наиболее характерной

особенностью храма в Эдфу является стена,

окружавшая его со всех сторон, начиная от

переднего пилона. Узкий коридор между

внешней оградой и наружной стеной храма

был доступен только для тех, кто имел! право

входа во внутренние помещения храма. Таким

образом, рельефы, украшавшие наружную

стену храма и внутреннюю поверхность окру¬

жавшей храм стены, оставались (Невидимыми

для посетителей двора (табл. 59, фиг. 3).
Двор, Двор храма Гора сильно отличается

от храмовых дворов предыдущего периода,

например от храма Хонсу ib Карнаке.
Двор храма Хожу (XII в. до н. э.) окружен

непрерывной колоннадой. Ограда храма

является продолжением его стен. Анта¬

блемент на колоннах, поставленных в два ря¬

да, примыкает торцами к пилонам. Часть ко¬

лоннады, примыкающая к стене гипостиль/ного

зала, имеет слегка поднятый уровень пола,

что создает перспективное уменьшение разме¬

ров в глубину. Это — начало выделения пе¬

реднего зала. Антаблемент не меняет высоты;

изменяется лишь высота колонн вследствие

различных уровней площадок, на которых они

стоят.
Совсем другая картина наблюдается в Эдфу.

Здание храма стоит здесь внутри ограды, не

примыкая к ней. Комплекс храма разделился

на самостоятельные части. Цельного перисти¬

ля уже нет. Наибольшее значение приобрел

фаса!д храма — входной зал. Он имеет повы¬

шенную высоту колонн и осевое: симметрич¬

ное расположение. Боковые колоннады двора,

состоящие из 32 колонн, получили подчинен¬

ное значение. Они ниже колонн переднего за¬

ла. Образуя в плане два угла, колоннады под¬

ходят к храму своими длинными сторонами и

неожиданно обрываются по краям. Форма

двора стала более сложной и одновременно

менее цельной. Спокойная статическая схема

перистильного двора заменилась динамической

напряженной схемой с резко выделенной про¬

дольной средней осью. Способ выделения

«центра симметрии на задней стороне пишонов

'интересен тем, что портал и дверь, разрываю¬

щее ‘'колоннаду двора, сделаны значительно
большей величины, чем( сама колоннада (табл.

58, фиг. 4).
Колонны не подчинены строгому канону.

Архитектор оперирует ими достаточно произ¬

вольно. Все колонны, в результате общего

подъема уровня двора по направлению к хра¬

му, имеют меняющуюся высоту ствола, но вы¬

сота капители и антаблемента при этом не изме¬

няется (высота антаблемента составляет около

V5 всей высоты ордера). Кроме того, форма

caiMJbix капителей все время варьируется. Почти

все капители двора храма Эдфу различны, но

повторяют одна другую на противоположных

симметричных половинах двора.
Входной зал. Основным, наиболее сложно

разработанным элементом храма Позднего

времени является монументальный входной

зал. Внимание, прежде уделяемое закрытому

гипостильному залу, перешло на предшеству¬

ющую ему часть храма, которая была видна

всем молящимся, находившимся во дворе

(табл. 59, фиг. 2; табл. 60 и 61).
Количество рядов колонн в переднем зале

увеличилось. Один или два ряда колонн вре¬

мени Нового царства заменились тройным (а

затем» в Дендера— четверным) рядом» очень

высоких колонн, значительно превышающих

высоту стоящего сзади гипостильного зала.

Глубокий портик переднего зала главенствует

над относительно низкой и неглубокой колон¬

надой двора.
Фасад входного зада разработан очень бо¬

гато. Его стены имеют обычный уклон. Боко¬

вые плоскости фасада сливаются без расчле¬

нения с архитравом» колоннады. Весь фасад

обведен тонким валиком. Интерколумнии за¬

браны массивными, сильно выдвинутыми стен¬

ками, образуя одно целое по всей передней

плоскости. Фасад трактуется как большой пи¬

лон с вырезанным проемом. Колонны подпи¬

рают стену, ослабленную этим проемом; верх¬

няя часть ничем не выделена. Венчающий кар¬

низ здания с обычной египетской выкружкой,

несколько возвышаясь над уровнем плоской

крыши, образует вокруг нее парапет (крыша в

Позднее время использовалась для целей

культа).
В спокойный силуэт вписана сложная дина¬

мическая архитектурная схема. Колонны стоят

очень тесно. Интерколум1ний немногим больше

диаметра колонны. В то же время средний

пролет широко раздвинут, подчеркивая на¬

правление главной продольной оси симметрии.

Все время меняющиеся, но симметрично по¬

вторяемые относительно центральной оси ка¬

пители колонн вносят разнообразие и некото¬

рое беспокойство в - ряд вертикалей. Ясность и

ПОЗДНИЙ ЕГИПЕТ. СТРОИТЕЛЬСТВО	71/
простота Нового царства уже не отвечали

вкусам. Позднего времени.
Высокая преграда между наружными ко¬

лоннами египетских храмов вносит сущест¬

венные изменения в трактовку открытых ко¬

лоннад на фасадах храмов, разрабатываемую

в параллельно развивающихся культурах Гре¬

ции и Рима. Она превращает открытый, обще¬

ственно полезный портик в замкнутое, изоли¬

рованное пространство.
Несмотря на то, что преграда между колон¬

нами является только заполнением между

ними, она сдвинута вперед, заподлицо с пе¬

редней линией колони и, получив- грузное за¬

вершение, кажется массивной.
Центральный пролет оставлен свободным.

Он оформлен введением большого разорван¬

ного портала (мотив, вызывающий в* памяти

аналогичные приемы эллинистической архитек¬

туры). Этот портал играет весьма существен¬

ную роль в решении центрального' узла фаса¬

да. Он дает масштаб двери, определяет на

фасаде величину человека. Высота прегражда¬

ющей стены равна высоте проема и значи¬

тельно больше человеческого роста. Одновре¬

менно отверстие портала оставляет видимой

всю колоннаду, что придает цельность всей

композиции. Сквозь открытый высокий проем

виден богато украшенный интерьер входного

зала. Балки перекрытия и потолок bi нем

сплошь покрыты рельефами.
Фарма стволов восемнадцати высоких ко¬

лонн входного зала более однообразна, чем

раньше. Все колонны круглые, гладкие, без

ребер — по типу, установившемуся в конце

Нового царства. Все капители имеют откры¬

тую чашечку цветка. Изменения сводятся

только *к различию декоративной обработки

открытой чаши (табл. 62).
Потеряна строгость в выборе места приме¬

нения различных типов колонн. Прежний при¬

ем размещения закрытых бутонов в полутем¬

ной низкой части гипостильного зала, а рас¬

крытых чашечек цветов в светлом» повышен¬

ном нефе—заменился случайным размещением

разнообразных типов, капителей в одном ряду*.
Все это вместо прежней суровости и силы

создает впечатление некоторой интимности,

несмотря на подчеркнутую монументальность

.форм.
-	На противоположной входу стене передне¬

го зала создан, - путем незначительного утол-:

щения стены, декоративный пилон. Его высо¬

та р^вна высоте колонн зала. Над ним

остается небольшой кусок свободной стены.

Потолок и балки несколько выше опираются

на стены, как обычно в египетской архитек¬
туре, без карнизов. Изображенный пилон по¬

этому не играет никакой тектонической роли.

Он является пережитком пилона; ранее ино¬

гда прикрывавшего базиишкальный разрез ги¬

постильного зала. Для Позднего Египта этот

прием) стал обычным.	-
Гипостильный зал. Гипостильный зал гораз¬

до скромнее предшествующего ему переднего

зала. Он имеет всего двенадцать колонн, бо¬

лее низких, чем! колонны переднего зала, и-

размещенных в три ряда. Как входной зал»

так и гипостильный освещались верхним све¬

том через отверстия в крыше.
Святилище. Расположение помещений свя¬

тилища сильно отличается от схемы, суще¬

ствовавшей во времена Нового царства. Ра¬

нее зал священной ладьи имел колонны и

две двери, расположенные в противополож¬

ных стенах по. главной оси здания. В Эдфу

этот зал превратился в небольшое замкнутое

помещение, имеющее лишь один вход спере¬

ди. Изображение божества помещалось те¬

перь не в священной ладье, а в небольшом

каменном наосе, расположенном у задней

стены зала и замыкавшем» перспективу храма.

Характерно для Позднего времени, что кры¬

ша такого наоса увенчивалась пирамидкой.
Помещение наоса окружено коридором, за

который, в узаконенном для Позднего време¬

ни порядке, располагался ряд покоев^ друже¬

ственных богов. По оси храма позади наоса

размещался зал статуй, получирший значение

собственно святилища. Сложный и дробный

план задней части храма раннего времени вьь

кристаллизовался а Эдфу ц простую и очец^

четкую схему, гораздо более ясную, чем в

эпоху Нового царства.
Подражание древним образцам. На внутренней

стороне ограды хр|2!ма' в Эдфу, построенной в пто¬

лемеевское время, сохранилась надпись, в которой

говорится, что фараон расширил храм пристройкой

колоннады, пилонов и ограды, «следуя при атом

книге об устройстве1 храма Гора, которую, сочинил

жрец Имхотеп Ведикий, сын бога Пга». ПоД книгой,

вероятно, следует понимать древнюю постройку Имхо¬

тепа, оказавшую влияние на последующую архитекту¬

ру, так как в поздних текстах v неоднократно у помина г

ется ~о'какой-то божественной книге Имхоггепа, откро-
1 Архитектор Хнумибре, живший в V столетии до

и. э., оставил в Вади - XaiMM ап е надпись, содержащую

перечень 22 его предков, последовательно занимавших

должность главного царского архитектора. О Рахотеое.

первом из 22 -предков Хнумибре, надписи говорит, чтр

«голос его доходигг до заведующего строительными ра¬

ботами севара и юга, начальника. столицы и'бмзиря,

верховного жрецагчтеца царя Верхнего и Нижнего

Египта, до ^Имхотепа, сына Канофера, заведующего

строительными работами сбвера и ipra». Б аллод,.

Очерки по истории древнее даете кот искусства.

72
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИПТА
венми для архитекторов, «снизошедшем севернее Мем¬

фиса с небес».
Такая ссылка на стене храма Позднего времени

очень характерна, так как показывает вполне созна¬

тельное стремление к подражанию древним освященным

традициям и образцам, что сильно ослабляло влияние

эллинистической Греции.
Храм Хатор в Дендера. Искусство Позднего

времени характеризуется наличием первокласс¬

ных мастеров, сумевших по-иному применить

старые формы. Одним« из примеров этого мо¬

жет служить храм богини Хатор в Дендера;

в основу его был положен план храма Хеоп¬

са, еще существовавшего в греко-римское

время, как явствует из строительной надписи

в храме Хатор.
Храм в Дендера остался незаконченным;

пилон и следующий за ним открытый двор,

обычные для архитектурного ансамбля Ново¬

го царства, здесь отсутствуют. Фасад храма

сохраняет типичную для египетской архитек¬

туры всех времен наклонную линию стен, вы¬

кружку карниза и под ней валик, окаймляв!-

ший фасады также и по вертикали, проходя

по углам здания (табл. 63, фиг. 2 и табл. 64,

фиг. 2). Плоскую ‘ крышу входного зала, от¬

крытого в сторону двора, поддерживали 24

колонны с круглыми гранитными базами и

стволами из песчаника (табл. 63, фиг. 4 и

табл. 64, фиг. 1). Капители колонн с четырех

сторон украшены рельефными изображениями

головы Хатор, богини с лицом женщины и

ушами коровы, и увенчаны кубами, оформлен¬

ными в виде систров, музыкальных инстру¬

ментов, употреблявшихся в культе Хатор.

Между этой «хаторической» капителью и ар¬

хитравом находится очень тонкая, едва види¬

мая снизу, абака.
Хаторическая колонна. Хаторические капи¬

тели были уже применены в храме Хатшепсут

в Дейр-эль-Бахари. Разница только в том,

что капители Среднего царства и XVIII дина¬

стии, будучи двухсторонними, производят

впечатление незаконченных, что было пра¬

вильно учтено строителями храма в Дендера,

превратившими их в четырехсторонние.
Интерколумнии переднего ряда входного за¬

ла были, как и в храме в Эдфу, забраны до

половины высоты каменными плитами с рель¬

ефными изображениями. Средний проход вел

через малый колонный зал и два преддверия

к темному культовому помещению, где, веро¬

ятно, хранилась священная ладья богини.
Плоская крыша храма была приспособлена

для устройства на ней храмовых мистерий;

сохранились остатки надстроек, д/кя которых

она служила платформой (табл. 63, фиг. 3).
Следует отметить также включение bi состав

этого храма подземных тайников.
Дом рождения бога. Характерным для это¬

го храма, как и для ряда других храмов

Позднего времени, являлось введение в ан¬

самбль его «маммизи» («дома рождения бо¬

га», в данном случае Хатор) — небольшой

часовни, стоявшей на высокой платформе с

открытым» двором перед ней.
Храм в Ком-Омбо. Особое место в архитектуре

Позднего Египта занимает храм в Ком-Омбо, стро¬

ившийся и украшавшийся рельефами в течение II

и I вв. до к. э. Его особенностью является сов¬

мещение в одном храме двух культов, благодаря

чему храм разделился на две параллельные части:

южная (правая часть) посвящена богу Собеку,

священным животным которого считался крокодил,

а северная (левая) — богу Гору. Каждому культу

соответствовали свое святилище и прямой проход

ч1ерез вое помещение к нему. Поэтому на общей оси

храма находится не дверь, как обычно, а столб, к кото¬

рому примыкают две равноценные даае|ри (табл. 65,

фиг. 1).
Пилон, сквозь который вели два входа во двор,

очень слабо развит и почти не выделяется из внешней

стены, окружающей весь храм. Аналогично храму Гора

в Эдфу, передний открытый двор был окружен с трех

сторон колоннадой, сохранившейся теперь лишь напо¬

ловину (табл. 65, фиг. 1а, и фиг. 2). Середину двора

занимал алтарь.
Высокий входной зал имел три ряда колонн с богато

украшенными капителями (табл. 65, фиг. 16). Нижняя

часть колонн забрана толстой стеной, покрытой рельеф¬

ными изображениями (табл. 65, фиг. 3). Вследствие па¬

раллельности двух культов входной зал име»ет два вход¬

ных Портала, а на оси фасада стоит колонна.
Далее следует гипоотилыный зал с десятью колон¬

нами внутри, по пяти в каждом ряду (табл. 65, ’фиг. 1в

и фиг. 4). Средние пролеты между колоннами и здесь

шире крайних. Далее следуют три неглубоких зала и>

наконец, два стоящих рядом святилища, окруженных

рядом небольших камер (табл. 65, фиг. 1г).
Основная часть храма окружена внутренним обходом

и стеной, за которой следует еще один' внешний

обход с новой стеной. Количество и значение внешних

стен, окружающих храм, еще более возрастает по срав¬

нению с храмом в Эдфу.
Капители храма в Ком-Омбо отличаются большим раз¬

нообразием; заметны следы эллинистического влияния.
Храм в Эснэ. Храм в Эонэ посвящен богу Хчум,

изображавшемуся с бараньей головой, и был построен

в птолемеевское время. На его стенах есть изображение

Птолемея VI (Филометора—II в. до н. э.). Фасад этого хра*

ма напоминает входной зал храма в Эдфу. Это большой

пилон (размером 3 м X 15 м) с проемом в середине, гдё

шесть колонн подпирают архитрав с обычным египет¬

ским карнизом. Входной зал (размером 38 м X 16,5 м)

включает в себя 24 колонны с богато украшенными

капителями. Колонны достигают высоты 11,3 м (табл. 66).
Задние части храма плохо сохранились. Наиболее

интересным элемштом в храме являются сложные ка¬

пители, похожие по своему облику на капители храма

в Ком-Омбо (табл1 67).
Архитектурный комплекс на о. Филе. Греко¬

римские влияния. Появление новых принципов

в творчестве Египта сказалось не столько в

ПОЗДНИЙ ЕГИПЕТ. ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЕ ИСКУССТВА
73
основных архитектурных формах, сколько в

декоративных приемах. Отметим, во-первых,

видоизменение, которое претерпела колонна,

вернее, ее капитель. Оставаясь растительной,

она представлена 'всеми тремя типами, создан¬

ными древностью: пальмообразной, папирусо¬

образной и лотосообразной. Однако форм«ы

капители все более усложнялись (табл. 62,

фиг. 1,2, 3,4 и табл. 67). Разные типы слива¬

лись между собою, комбинировались. Листья,

цветы, бутоны, травы, виноград, гроздья фи¬

ников образовывали пышные букеты. Большие

гладкие поверхности папирусообразных капи¬

телей, напоминающие гигантские венчик» ко¬

локольчика, теперь расчленялись пучками бу¬

тонов и листьев. Богатство капители еще бо¬

лее подчеркивалось пестротой расцветки: зе¬

леный, желтый, красный, синий цвета были

умело использованы и создавали гармоничное

впечатление. Возможно, что в этой чрезвы-

чайной пышности египетских капителей гре¬

ко-римского времени сказалось влияние такой

же декоративной классической акантовой ка¬

пители.
Наиболее совершенной формы так наз. ком¬

позитная капитель достигла в гипостильном

зале храма Изиды на острове Филе (южная

граница Египта), в храме, являющемся одним

из наиболее ярких образцов архитектуры гре¬

ко-римского времени. Строители храмов Филе

сумели сочетать архитектурный ансамбль с

окружающим» пейзажем острова, заросшего

пальмовыми рощами и омываемого водами

Нила, образующего здесь свои первые поро¬

ги (табл. 68, фиг. 1 и 5). Необычайная красо¬

та храмов Филе и самого острова привлекала

к себе внимание путешественников, начиная с

греко-римского времени. В начале XIX в. на-
24.	ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЕ ИСКУ
Искусство Позднего вымани характерно своей ар¬

хаизирующей манерой. Здесь повторяются формы, при¬

ближающиеся к искусству Тель-эль-Амарны с его изя¬

ществом и манерностью, или экспрессивные, слегка

обобщенные фигуры, напоминающие скульптуру Сред¬

него царства. Среди сохранившихся скульптур ряд

изображений достигает высокого мастерства. К ‘таким

принадлежат: угрюмая старческая голова Ментуемхата

(табл. 70, фиг. 1) и властная голова !жреца (табл. 70,

фиг. 2), выделяющиеся яркостью своего образа.
Большим распространением 'пользовался также тип

так иаз. «кубической» статуи, очень характерный для

всего египетского искусства своей обобщенностью и

геометричностью. Некоторые из 'этих изображений до¬

стигали большой силы и выразительности (табл. 70,

фиг. 3).
Позднеегипетский декоративный рельеф на стенах

и опорах значительно отличается по своему характеру

от более рашего рельефа. Эта разница особенно ощу-
шей эры постройки Филе неоднократно зари¬

совывались художниками, сохранившими, та¬

ким образом, их облик и для нас. Постройка

большой Ассуанской плотины, задерживаю¬

щей воды Нила, привела к тому, что боль¬

шую часть года остров находится теперь под

водою, и лучшие его постройки обречены на

неизбежную гибель.
Центральным сооружением острова, выстро¬

енным в III в. до н. э., был небольшой храм

Изиды, состоявший из обычных для египет¬

ского храма помещений (табл. 68, фиг. 2 и 6).

Перед ним находится двор с большим) пило¬

ном) спереди. Боковые стороны двора ограни¬

чены самостоятельными постройками, среди

которых слева от входа находится «дом рож¬

дения» Изиды, изящное сооружение типа пе¬

риптера, где колонны на углах заменены от¬

резками стен (табл. 68, фиг. 4 и табл. 69, фиг. 1,
2	и 3). Перед большим! пилоном находится пло¬

щадь, окруженная колоннадой с весьма разно¬

образными капителями. Особенностью всего

этого комплекса является неправильная форма

дворов и входной площади, следующих за из¬

гибом берега реки. Некоторые части комплек¬

са симметричны и правильны по форме, об¬

щая компановка их живописна. Остров Филе

играл в поздний период египетской истории

ту же роль, которую играл в свое время

Карнак. Почти каждый властитель строил ка¬

кое-либо сооружение на этом) острове, став¬

шем в начале нашей эры как бы архитектур¬

ным музеем. Кроме основного комплекса хра¬

ма Изиды, представляют интерес неокончен¬

ная часовня, построенная императорам Авгу¬

стом (табл. 68, фиг. 3 и табл. 69, фиг. 6),

и ряд малых храмов.
:СТВА ПОЗДНЕГО ПЕРИОДА
тима на рельефах храмов в Дендера и Филе. Здесь мы

встречаем полный отказ от плоскостности, двух мерно¬

сти. Рельеф стремился Передать уже объемные формы

и сам стал пластической фррмой. Отражая эллинисти¬

ческие греко-римские влияния, он (разорвал свою тыся¬

челетнюю связь с графикой. Изображения рельефов и

росписи храмов носили религиозно-культовый характер.

Роспись чаще всего изображала небесные светила и

божества, связанные с ними. Все эти изображения,

сравнительно очень мелкие, расписанные яркими крас¬

ками, покрывали стены и стволы колонн* Переплетаясь

со строками и столбцами иероглифов, утерявших уже

свое старое основное значение письма к превративших¬

ся в декоративный элемент.
Высокой художественностью и изумительной техни¬

кой восковой живописи отличаются фаюмские портре¬

ты, принадлежащие к эпохе римского владычества

(I—III вв. н. э.). До нашего времени они дошли в боль¬

шом количестве уложенными в саркофаги поверх баль¬

замирован,ко го тела. Однако в иих сильно сказывается

эллинистическое влияние, и их нельзя считать харак¬

терными для искусства Егьпта.
Архитектура Позднего Египта не создала

грандиозных памятников, но, использовав все

старые приемы и канонические древние пра¬

вила, привела их к ясной и более логичной,

нем. ранее, схеме. Храмы птолемеевской это-
25.	ОСОБЕННОСТИ СТИЛЯ
Основной особенностью египетской архи¬

тектуры является мону мента льньш.ж,ведиче-

ственньш_облй'К ее-сооружений.
-	Это достигалось применением ряда неизмен¬

но повторяющихся, освященных религиозной

традицией архитектурных приемов. К ним от¬

носятся: огромные абсолютные размеры соо¬

ружений, статичность форм», стремление к их

обобщению, симметричность решений, моно¬

литность объемов.
Величина сооружений. Величина памятников

играла огромную роль в египетской архитек¬

туре. Впечатление, которое производят на

каждого человека огромные размеры соору¬

жений, использовалось в архитектуре уже в

самые ранние периоды ее развития. В Египте

прежде всего поражают зрителя величина

формат и колоссальное количество употреб¬

ленного на нее материала.
Пирамиду Хеопса строили одновременно
36	тыс. человек. Созданная ими царюкая гроб¬

ница была наиболее высоким» сооружением

Древнего мира (147 м). Основание, ее (230 miX

Х230 mi) в полтора раза больше площади, за¬

нимаемой всем афинским* акрополем, и превы¬

шает размеры Красной площади :в Москве.
Показательны также следующие примеры:

площадь гипостильного зала в храме Карнака

(103 м X 54 м) в два с половиной раза

больше площади одногсг йз крупных храмов

Греции — Парфенона (70 м X 31 mi). Высота

колонн гипо стильного зала Карнака — 24,3 м.

Высота сидячих колоссов 1в Абу-Симбеле —

20 м. Длина храма ib Луксоре ^jdkojtq 260 mi.
Деспотическая власть обо ж etcnDB л еда о г о фа¬

раона требовала возвеличения образа власте¬

лина; величественные громады пирамид и пи¬

лонов прекрасно отвечали. этой основной за¬

даче, которую ставил перед (архитекторам^

социальный строй Древнего Египта. Той же

цели, служит и прием многократных

повторений, создававший однообразно¬

метрический ряд одинаковых элементов; пи¬

лоны в храме Карнака повторялись шесть раз,

а вдоль дороги, ведущей к храму, были уста¬

новлены - рядами бараньеголавые сфинксы,
хи были показателем нового яркого расцвета

архитектуры.
Введение христианства и начавшееся гоне¬

ние на языческие культы привели к варвар¬

скому уничтожению многих памятников! и по¬

ложили конец всякому дальнейшему развитию

‘как египетского искусства вообще, так и ост

новного ведущего вида его—архитектуры.
ЕГИПЕТСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ
протянувшиеся на 2 км. Почти не «применя¬

лась вносящая шящество и легкость ритми¬

ческая расстановка колонн с чередующимися

неравными интервалами. Везде преобладало

монотонное повторение равных мощных эле¬

ментов.
Статичность форм. Египетские формы про¬

изводят впечатление неподвижности. Все со¬

оружения Нового царства распластаны на зем¬

ле—преобладает горизонтально-протяженный

спокойный объем. Скульптурные колоссы чаще

всего изображались * в условной фронтальной

позе.
Форма пилонов и наклон стен в храмах

создают впечатление исключительной устой¬

чивости. Максимального предела в этом

смысле достигала пирамида.
Обобщение форм. Египетские памятники

отличаются обобщением форм», простом гео¬

метрическим» их построением.
Доминирующим мотивом египетской архи¬

тектуры быда тяжелая обт1емная стена. Роль

стоечно-балочных элементов, если они были

применены, часто затушевывалась для сохра¬

нения роли этого основного мотива. Стена

трактовалась как громадная монолитная пло¬

скость, как поверхность огромной глыбы гео¬

метрически правильной формы. Членение сте¬

ны швами кладки никогда архитектурно не

использовалось. Пересечение этих случайно,

расположенных швов более глубоким релье-'

фом изображений подчеркивало цельность

стены.
В планировке также были всегда налицо

ясность и геометрическая простота. Бее схе¬

мы были прямоугольны. Неправильных углов

избегали (за исключением» вынужденных по¬

воротов в. Луксоре и филе).
Тенденция к монументальному обобщению

формы..оне-позволяла вводить мелкие члене¬

ния объемов. Впечатление силы и тяжести

достигалось тем, что детали были упрощены

и укрупнены. Отношения частей были близки

к равенствам. Обработка всех объемов состо¬

яла из обводящего валика и карниза над ним,

имеющего всего лишь один элемент—кривую

ОСОБЕННОСТИ СТИЛЯ ЕГИПЕТСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ
75
выкружки. Потолки совсем не были расчлене¬

ны и не имели карнизов.
. Теряющаяся при обобщенной трактовке по¬

верхности масштабность сооружений восста¬

навливалась многоярусным! построением! ба¬

рельефов, что связывало колоссальную форму

-сооружения с мелким расчленением ее второ¬

степенными фигурами и иероглифами. Кроме

того, масштабность подчеркивалась введением

в композицию «подобной» формы меньшего

размера (дверь с карнизом между большими

обт|емами пилонов). Проем двери был масшта¬

бен по отношению к человеку и подчеркивал

колоссальные размеры пилона. Величина фор¬

мы подчеркишлась,также размерами деталей.

На портале ©х'ода делался очень крупный кар¬

низ, на огромном пилоне карниз был относи¬

тельно мал. При увеличении (размеров формы

детали уменьшались иногда даже тто абсо¬

лютной величине (карниз всего пилона в хра¬

ме Луксора в два с половиной раза меньше

карниза среднего портала на том же пилоне).
Симметрия. Основным приемом! египетской

композиции была симметрия. Симметричны

были фасад храма с пилонами, следующий за

ним двор, гипостильный зал и т. д. Последу¬

ющие пристройки зданий могли создавать не¬

симметричную общую композицию, но в от¬

дельности обычно были Тоже симметричны

(например, «маммизи» в первом дворе храма

ка острове Филе).
В египетской архитектуре отсутствуют слож¬

ные ритмические композиции. Число состав¬

ляющих частей было, как правило, невелико.

На однообразном фоне выделялся всего один

композиционный центр, всегда

находящийся на оси симметрии.
Центральная (основная) часть симметричной

композиции обычно решалась контраст¬

ным противопоставлением остальным« частям.

Гладким поверхностям горизонтально развер¬

нутых объемов пилона противопоставлялась

зажатая между ними вертикальная, усложнен¬

ная и прорезанная дверью центральная часть

его. Во двйре и в гип остальном зале шаг ко¬

лонн в цштре был - шире и нарушал одно¬

образный метр колоннады. Высота средних

колонн гипостильного зала была больше вы¬

соты крайних. Центральная часть везде ос¬

ложнялась как по форме, так и по убранству

рельефами. Архитектурные детали централь¬

ной части были более грузны.
Монолитность объемов. Конструктивная про¬

стота доводилась до предела. Несмотря на

длительную эволюцию' форм и переход от

простых геометрических столбов в пи1рами!дах

Гизе ж усложненным колоннам эпохи Позд¬
него Египта, конструктивная схема не эволю¬

ционировала. Сооружение представляло собой

сплошную глыбу из камня, как пирамида, или

элементарную схему массивных каменных сто¬

ек и тяжелых каменных балок и плит, как

все! храмы Нового царства. Конструкции при¬

менялись с огромнУм запасом прочности —

(«на вечность».
Фасад переднего зала храма трактовался

как объемная монолитная форма сплошной

кладки, в которой только вырезан средний

проем с колоннадой. Архитрав решался как

часть мощного гладкого объема, а не как

балка, свободно лежащая на колоннах и- са¬

мостоятельная относительно боковой стены.
Даже заполнение между нижними частями

колонн в храмах Позднего Египта, очевидно,

не имеющее никакой нагрузки, трактовалось

как мощная толстая стена (что (передавалось

грузными и сильно* выступающими деталями).
Роль живописи и скульптуры. Роль контра¬

стирующего элемента, подче|ркивающего сво¬

им изяществом и легкостью мощь архитек¬

турных форм, придана росписям и рельефам,

которые неразрывно включены в общий за-

мйысел сооружения.
В Раннем Египте рельефы играли незначи¬

тельную роль.
В Среднем царстве легкость и изящество

вносились в архитектуру живописью, которая

в этот период преобладала над рельефами.
Зато в Новом царстве и в Позднем Египте

живопись играла второстепенную роль, сво*

дясь в основном к раскраске каменных релье¬

фов и упрощенной росписи потолков. Рельеф

становился обязательным спутником архитек¬

туры в эти периоды, сливаясь с ней и1 иногда

получая почти равное с архитектурными фор¬

мами значение.
Круглая самостоятельная скульптура своими

монументальными формами и преувеличенно

крупными! размерами приобретала такое же

значение, как и архитектура. Так, огромные

сидячие статуи фараона перед пилоном храма

включались в архитектурную: композицию

равноценным элементом, усиливая значение

центрального портала. Колоссы на дворе Ра-

мессея или колоссы фасадов в Абу-Симбеле

являлись основным мотивом, определяющим

архитектуру здания. Синтез всех видов ис¬

кусств в Египте достигал поразительных

эффектов. Главенствующая роль во все пе¬

риоды все же .принадлежала архитектуре.
Соотношение с окружающей природой.

Большим своеобразием» отличалось соотноше¬

ние египетской архитектуры с окружающей

ее природой.

76
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИПТА
Архитектурные сооружения Древнего Егип¬

та часто доминировали над окружающим

ландшафтом». Издалека видная, возвышавшая¬

ся пирамида Древнего царства определяла

пейзаж пустыни на огромном пространстве!.

Отвлеченная геометрическая форма резко вы¬

рывалась из мягкой линии окружающих ее

песчаных холмов.
Наземные храмы Нового царства, связан¬

ные с жилыми кварталами, уже не имели та¬

кой ясно выраженной доминирующей концеп¬

ции; они главенствовали в ансамбле своими

огромными лежачими массами.
Как и жилые сооружения, храмы Нового

царства были изолированы от окружающей

природы глухой стеной со всех сторон. Лишь

маленький кусочек сада включался в жилье;

но в храмах не было и этого.
Общая горизонтальная протяженность храма

способствовала его слиянию в едином ансам»-

бле с небольшими), окружавшими его здания¬

ми. Отсутствие наклонных крыш привело к

отсутствию фронтонных завершений и мягко¬

го перехода вверх, в пространство над зда¬

нием. В Египте не существовало ни скульптур

над карнизом, ни подтема отдельных деталей

над кровлей. Египетскую архитектуру харак¬

теризует горизонтальный обрыв по линии кар¬

низа. Повышение средней части фасада сов¬

сем не допускалось. Зато иногда встречался

прием провала в центре над композиционным

узлом. Характерно, что базиликальный разрез

гипостильного зала нигде не был показан на

фасаде. Повышение средней части его было

всегда заслонено горизонтальным объемом

входного зала или же огромным пилоном!

(как в Карнаке).
Особенности архитектуры Среднего царства.

Особое положение в смысле связи с приро¬

дой занимают сооружения Среднего царства

(Дейр-эль-Бахари, Бени-Хасан и т. д.), выре¬

занные в откосах гор. Большинство этих хра¬

мов имели открытый фасад и своими порти¬

ками сливались с окружающим пространством.

Эти храмы, более человечные и интимные,

служили как бы цоколем к огромным нави¬

сающим скалам, по контрасту подчеркивая

их величину и монументальность.
Свободно стоящие храмы Среднего царства,

близкие по схеме периптеру, состояли из свя¬

тилища, окруженного колоннадой (Мединет-

Хабу и Элефантина). Характерно, что почти

все храмы Среднего царства были уничтоже¬

ны или перестроены следующими поколения¬

ми.
Пространство и масса. История архитектуры

Египта дает интересную картину проти¬
вопоставления пространства и

м а с с ы.
В Древнем царстве господство массы в ин¬

терьере сооружения выражалось в преоблада¬

нии тела зданий над свободным пространст¬

вом. В поминальном» храме Хефрена внутренние

столбы были настолько объемисты, что зани¬

мали больше места, чем пролеты.
Во внешнем виде сооружений преобладаю¬

щее значение массы достигалось равенством

сторон объема (пирамида). Связанный с пре¬

обладанием массы основной прием композиции

Древнего царства состоит в группировании

объемов вокруг вертикальной оси.
Большое значение массы сохранилось в Но¬

вом царстве, где всюду можно заметить уплот¬

нение массы в глубину сооружения, начиная

с открытого свободного двора, переходя за¬

тем к пространству, заполненному колоннами

в гипостильном зале, и кончая большим чи¬

слом сплошных стен, плотно заполняющих

пространство вокруг небольшого святилиша.
Глубинная композиция Нового царства.

Однако главенствующую роль в Новом цар¬

стве получила глубинно-пространственная

композиция, развернутая по заранее заданной

продольной оси.
В Древнем царстве этот прием еще не был

известен. У пирамиды посетитель был свобо¬

ден. В ансамблях Саккара и Абусира компо¬

зиции были несимметричны, и посетитель

при движении должен был несколько раз ме¬

нять направление под прямым углом.
Но начиная с Дейр-эль-Бахари, все ансамбли

строились только на принципе продольной

оси. Храм Ментухотепов построен) еще с пре¬

обладанием массы и с вертикальной осью

композиции. В храме Хатшелсут главенство

массы уже было потеряно и одновременно

продольная ось стала главной.
Для Нового царства характерны следую*

щие приемы глубинно-пространственной ком¬

позиции.
1.	Контрастное сопоставление

частей сооружения, например, свобод¬

ного пространства перед храмом с замкнутым,

изолированным пространством двора; и да¬

лее — открытого сверху двора и перекрытого

пространства храма. Особенно резко это под¬

черкнуто в контрасте глухой наружной стены

и внутренних пространств храма, где примене¬

на стоечно-балочная система.
2.	Перспективное сокращение

глубин помещений. Все помещения по¬

степенно уменьшаются в сторону святилища.

Наименее глубокие комнаты находятся всегда

около святилища, наибольшую длину имеет

ЁГИПЕТСКИЙ ОРДЕР
?7
двор. Этот принцип выдерживался при всех

последующих достройках храмов (Карнак,

Луксор, Филе, Мединет-Хабу). Несмотря на

большие размеры первого пристроенного дво¬

ра, последующие пристройки еще более уве¬

личивались в размере. Например, в Луксоре

последовательно сменяется следующий ряд

глубин (в метрах): 60,0 — 52,0 — 44,0 — 20,0—
11,5—11,0—11,0—10,0 — 9,0—8,0 (в округ¬

ленных цифрах).
3.	Перспективное сокращение

высот соответственно предыдущему приему

сокращения глубин не только >в перекрытых

помещениях, но и во дворах и пилонах. Со¬

кращение высот оченъ хорошо видно на раз¬

резе храма -Хонсу (табл. 42, фиг. 2) и на со¬

кращении высот пилонов Карнака, которые

дают следующий ряд величин (в метрах):

43,5 — 40,5 — 35,0 — 35,0 — 30,5 — 25,3 — 11,5

(в округленных цифрах). Одновременное со¬

кращение всех величин создавало значитель¬

ный перспективный эффект.
4.	Отсчет пространства в глубину — mi о н о-

тонным повторением одного эле¬

мента. Длина внутри храма отсчитывалась

метром колоннад, а снаружи — длинным одно¬

образным рядом сфинксов ib аллеях, ведущих

к храмам.
5.	Прием перспективного умень¬

шения освещения по направлению от

открытого двора к совершенно темному свя¬

тилищу. Гипостильный зал, благодаря разнице

высот колонн, имел достаточное освещение,

хотя со двора казался темным, следующие же

помещения имели лишь небольшие световые

люки в потолке. Святилище вовсе не освеща¬

лось.
6.	Прием сокращения размеров
26.	Е Г И П E Т С
Под ордером той или иной архитектуры

следует понимать характерное для данной

страны и эпохи художественное истолкование

архитравной (стоечно-балочной) конструкции.

Формььэтого^	различны. В архи¬
тектуре Древней Греции, где тектоника несу¬

щих и опирающихся частей составляла основ¬

ную архитектурную тему сооружений,* выяв¬

ление тектонического смысла этой конструк¬

ции художественными средствами было дове¬

дено в ордерной системе до предельной чет¬

кости и глубины. Это подняло качество гре¬

ческой ордерной системы на столь высокий

уровень, что все последующие эпохи, пользо¬

вавшиеся ордером, как образным языком ар-

хитектуры, неизменно обращались к Греции,
в,	поперечном профиле. Центральное

светлое пространство гипостильного зала име¬

ло большую высоту, более развитые колонны*

больший интерколумний. Боковые простран¬

ства гипостильного зала были ниже, темнее й

более затеснены колоннами. Базиликальный

разрез, впервые появившийся ib Древнем Егип¬

те, получил в дальнейшем! значительное раз¬

витие.
Вся эта сложная глубинная композиция бы¬

ла обусловлена требованиями торжественных

религиозных церемоний. В четких разграниче¬

ниях монументально оформленных (помещений

резко подчеркивалась структура египетского

общества с его неравенством классов, так как

во внутренние части храма допускались толь¬

ко представители привилегированной верхуш¬

ки. Благодаря узким дверям и большому их

количеству по длине храма, святилище стано¬

вилось как бы таинственно-недоступным. Уси¬

ливающееся затемнение и сужение объ|емов

еще более повышали религиозно-мистическое

настроение молящихся. Слабое мерцание свя¬

щенной барки при свете факелов в глубине

храма должно было производить сильное впе¬

чатление.
Орнаментика. Орнаментика (табл. 71), играв¬

шая большую роль в египетских сооруже¬

ниях, имела символическое и магическое

значение. К наиболее распространенным изо¬

бражениям относятся солнечный диск и кор¬

шун с 'распростертыми крыльями (табл. 71,

фиг. 4), служивший символом покровитель¬

ства. Часто употреблялись также орнаменты

в виде спиралей и ряда уреев (змей) — сим¬

вол власти фараона. Из религиозных симво¬

лов наиболее почитаемым был скарабей

(священный жук) — эмблема воскресения.
КИЙ ОРДЕР
как к первоисточнику форм. Поэтому часто

самое понятие ордера относят лишь к грече¬

ской архитектуре и архитектурам, связанным

с ней традицией (Рим, ренессанс, классицизм)

и объединяемым под общим наименованием

классической архитектуры. Такое сужение по¬

нятия ордера, однако, неправильно. Только

прилагая его ко всем странам и эпохам, где

зодчество прибегало к ордерной системе,

как средству художественного выражения,

можно установить место классической архи¬

тектуры в общем развитии мировой архитек¬

туры.
В египетском зодчестве роль ордера очень

велика. Формы его многообразны. Применяя

архитравную конструкцию, египетский зод¬

78
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИПТА
чий использовал ее формы для различных ху¬

дожественных замыслов.
Колонны египетского ордера можно 'разде¬

лить на две группы: группу геометрически

травильных колонн и группу изобразительных

колонн.
Опоры геометрически правильных форм.
Группа опор геометрически правильной фор¬

мы появилась в Египте в период Древнего

.царства. Эти опоры преобладали в скальных

гробницах и портиках Среднего царства, но

позднее, /вследствие перемены художествен¬

ного мировоззрения, они не находили (призна¬

ния и почти совсем исчезли ib Новом царстве.
Группа эта заключает несколько типов.
1.	Столб квадратного сечения —

наиболее часто применявшийся тип этой груп¬

пы. Его пропорции: высота равна 4 — 5 сто¬

ронам основания. В большинстве случаев

столб не имел капители и был часто покрыт

рельефами. В Позднее время перед квадрат¬

ными столбами ставились скульптурные изо¬

бражения (Мединет-Хабу, Рамессей). Эти

скульптуры обычно прислонены к столбу и

не несут нагрузки. Этот прототип несущих ка¬

риатид имелся уже в ансамбле Джосера в

Саккара.
2.	Колонны в виде граненого цилин¬

дра с 8 или 16 (реже 18 и 20) плоскими по¬

верхностями, или каннелюрами. Египетская

каннелюра имеет неправильную кривизну,

увеличивающуюся к граням. Пропорции ко¬

лонн в Бени-Хасане: высота h равна) 5 D

(нижним диаметрам).
3.	-Колонны в виде суживающегося

кверху цилиндра — обычно с каннелю¬

рами, но без энтазиса. Пропорции h=5,5 D.
Граненые и каннелированные колонны это¬

го типа имели чаще всего капитель в виде

квадратной плиты-абаки (аналогичной грече¬

ским) 1.
В памятниках III династии были попытки

создания более сложных капителей.

Можно отметить два типа их. В первом верх¬

няя часть ствола колонны не прорезана канне-

люрами и имеет гладкую поверхность, срезан¬

ную снизу по кривой (табл. 14, фиг. 3—Сак-
1	Внешнее сходство египетских геометрических опор

с колоннами дорического ордера Греции привело к по¬

явлению в литературе термина: 1«протодорическая» еги¬

петская колонна. Однако этот термин следует признать

неудачным, так как он вызыва'ет неверное представле¬

ние о преемственности греческих форм от более ранних

египетских, что исторически не доказано. Кроме того,

между этими видами колонн есть ряд существенных

различий: например, в'египетской колонне отсутствуют

эхин и энтазис.
кара). Во втором типе под абаку введены

два больших листа, загибающихся вниз на

ствол колонны (табл. 14, фиг. 5).
База граненого столба представляет собой

простую прямоугольную подкладку, сравни-

тельно мало выступающую из тела столба

(столб мог не иметь капители, но базу имел

почти всегда).
В другом случае база колонны, круглая в

плане, сильно выступает за периметр ствола

колонны (иногда почти до| двух диаметров

колонны) и часто расширяется книзу. Она

практически неудобна, так как сильно умень¬

шает ширину узкого прохода между колон¬

нами1.
Колонны, подражающие формам раститель¬

ного мира, и др. Колонны, подражающие

формам растительного мира, © основных

своих типах возникли в период V и частью

III династий, немного» позже — каннелирован-

ного типа; они почти не применялись в

Среднем царстве, но затем, в период Нового

и Позднего царств, совершенно вытеснили

колонны геометрически правильных форм.

Колонны этого типа в их развитом виде тес¬

но связаны с религиозной символикой егип¬

тян.
Основанная на подражании формам расти¬

тельного мира, египетская колонна перераба¬

тывает эти формы в соответствии с установ¬

кой Нового царства на монументальную ар¬

хитектуру (табл. 71, фиг. 5, 6 и 7 и табл. 72,

фиг. 6—10). Пропорции колонн становятся

грузными, самые формы их упрощенными,

сведенными к гладким поверхностям). В на¬

чальный период Нового царства проводилось

строгое распределение типов колонн по месту

их положения. Колонны, несущие нагрузку

потолка, имели закрытую чашечку цветка,

приближаясь к простой конструктивной форме,

рассчитанной на выражение тектонической ро¬

ли колонны. И только в средних, ярко осве¬

щенных пролетах гииостильных зал колонна,

подражая свободно стоящему растению, по¬

лучила раскрытую чашу капители, за гранью

которой не видна была верхняя часть колон¬

ны, непосредственно принимающая на себя

нагрузку потолка. Потолок, расписанный

звездами, изображал небо и казался парящим! в

воздухе. В конце Нового царства этот прием

размещения колонн потерял свое значение, и

они -стали расставляться \в произвольном пр-

рядке. В архитектуре Египта Позднего време¬

ни применялись исключительно р1аскрытые

чаши капителей. При определении формы ко¬

лонн декоративные требования получили в

эту эпоху преобладающую роль.

ЁГИПЕ'ГС.КИ'Й 0РДЁР
79
Встречаются следующие типы колонн.
1.	Папирусообразная (папирус — вы¬

сокий гладкий тростник) с открытым и закры¬

тым бутонами! — основной тип Нового цар¬

ства (табл. 72, фиг. 5, 11, 13 и 17 и табл. 20,

фиг. 1).
2.	Лотосооб разная (лотос — большая

белая лилия), редко применявшаяся колонна

(табл. 72, фиг. 4 и 12 и табл. 20, фиг. 3).
3.	Пальмообразная (Абусир—табл. 20,

фиг. 2 и табл. 72, фиг. 1).
4.	Сложная, или -комшозитнаякапи¬

тель (табл. 72, фиг. 2, 3 и 14) появилась в

Позднем Египте.
5.	X а т о р и ч е с к а я капитель с изображе¬

ниями головы богини Хатор (табл. 64, фиг. 1

и табл. 72, фиг. 16).
6.	Капитель с перевернутым коло¬

колом (табл. 72, фиг. 15) редко встречается

(Карнак).	I
Стилевые особенности египетских

колонн
л
Ствол. Сечение ствола колонны было круг¬

лым) или состояло из нескольких полукружий

(прием, обратный каннелюре). Соответственно

круглому стеблю цветка лотоса и угловатому

папируса сечения состояли из полукруглых

выпуклостей (табл. 72, фиг. 12) или имели

острые (выпуклые ребра (табл. 19 и 20 Абусир

и табл. 72, фиг. 5). «Связок» было чаще все¬

го восемь. Известна колонна с .тремя ребрами

(Саккара!).
Горизонтально ствол обычно# пересечен ор¬

наментальными полосами или объемными

жгутами, связывающими связки стеблей, так¬

же объемные в этом случае (Луксор).
Пропорции самой колонны (включая капи¬

тель) были относительно тяжелы, развиваясь

исторически от стройных форм к массивным),

хотя эта тенденция и не всегда последова¬

тельно проявляется. В Абусире высота колон¬

ны равна 6—7 наибольшим диаметрам, в Кар-

наке — 6 и 5 диаметрам (обе колонны в ги-

постильном зале), в Луксоре — около 5г/о

диаметров, в Мединет-Хабу от 3% до 4Vi

диаметров.
Ствол большинства колонн имеет сужение

кверху, причем» многие колонны имеют также

сужение внизу около базы.
Низ колонн ib большинстве случаев обра¬

ботан прямоугольным или криволинейным ор¬

наментом, подражающим листьям.
Капитель. Капители были двух основных

типав — закрытый бут о(н и раскрыв1

шаяся чашечка цветка.
Над всеми капителями имелась абака», рав¬

ная по толщине архитравной балке, т. е. при¬

близительно толщине верхнего диаметра ко¬

лонны.
Капитель в виде бутона расширялась внизу

у своего основания над стволом и постепенно

сужалась кверху, вписываясь в квадрат абаки.
Капитель в виде чашечки расширялась вни¬

зу аналогично бутону и сильно раскрывалась

наверху, переходя в тонкое ребро (верхний

диаметр колонны). Абака сохраняла раз¬

мер толщины архитрава и потому стано¬

вилась почти вдвое уже верхнего круга каш-

тели. Тонкое и ломкое верхнее ребро капите¬

ли не нагружалось и имело исключительно

декоративный характер.
Колокол или бутон имели гладкую- простук?

форму. Капитель была круглой в плане (Кар¬

нак)-, граненой (пальмовидная капитель) или

состояла из ряда полукруглых жгутов (Лук*

сор). Капители Нового царства почти не имели

рельефа. Обработка капители сводилась к ор¬

наментальному убранству, обычно подражаю¬

щему листьям! растений.
Объемная форма капители была простой и

значительной по своему размеру. Только в

эллинистическое время в Египту появились в

сложных капителях скульптурная расчленен¬

ность и мелкие объемные формы.
Высота капители по отношению к высоте

колонны сравнительно велика (для ионическо¬

го ордера Греции она около —, для коринф-
15
ского			в Абусире—— — — в Кар-
8 7 9	J К 4,4 4	^
наке — от —до —> /в Луксоре — около
3,25	5,3	J г
в Мединет-Хабу — около и в Деаде-
з	з,5
1
ра—около — высоты колоены гипостильного
зала), т. е. в последнем случае высота капи¬

тели почти равна высоте ствола (табл. 63,

фиг. 5).	'
База. База представляла собой круглый

плоский диск, большей частью без резьбы,

покрывающей ствол колонны. Диск этот имел

вертикальный или наклонный срез (с расши¬

рением книзу). Иногда срезу придавали пра¬

вильную криволинейную форму части окруж¬

ности (табл. 72, фиг, 5).
База во многих случаях была очень массив¬

ной (табл. 43) и имела сильный вынос (до

двух диаметров колонны).
Шаг колонн. Чаще всего для шага колонн

применялся метрический ряд с равными, от¬

80
АРХЙТЁКТУ*>А Д^ЁЁННГО ЁгМПТА
носительно' узкими интерколумшшми. Но от

этого приема было много отступлений. В

первом дворе Луксора при переходе с боко¬

вой стороны йа фасадную шаг колонн ме¬

няется, сохраняя Пропорции ордера; часто

средний входной шнтерколумний был шире

остальных (Эдфу, Хонсу и др.).
Объединение колонн разной формы. Для

Нового царства характерно объединение ко¬

лонн нескольких типов в одном помещении.
В гипостильных залах средние ряды колонн

были .выше других и капители их отличались

по форме: в центре — раскрытый цветок, по

краям — бутоны. Шаг средних колонн не сов¬

падал с шагом крайних.
В Поздний период капители в колоннадах

иногда симметрично повторяли меняющуюся

форму. В Эдфу в пределах половины фасада

переднего зала и двора капители были все раз¬

личны по форме и высоте, но симметрично

повторялись на другой половине фасада; ино¬

гда же, как в колоннаде острова Филе, все

капители ряда были различны.
Антаблемент. Все изменения, прсхисходи©-

шие в элементах ордера в разные периоды

египетской архитектуры, в основном относят¬

ся к колонне. Антаблемент сравнительно рано

получил установившуюся форму. В Древнем

и Среднем! царствах он состоял из архитрав¬

ной балки и въгносной прямоугольной плиты,

положенной горизонтально; иногда применя¬

лись консоли. В Новом) царстве и позже ан¬

таблемент состоял из архитравной балки, за¬

вершавшейся большой выкружкой со сравни¬

тельно тонким полувалом под ней. Сочетание

выкружки с полувалом, появившееся еще в

Древнем) царстве, позже стало применяться

для венчания всех форм в египетском зодче¬

стве: наличник двери, завершение стены, пи¬

лона, антаблемент колоннады и др. (табл. 71,

фиг. 2 и 3). Формы антаблемента и карниза

в египетском искусстве Позднего времени

оставались неизменными.
Решение фасадов. При решении фасадов

чаще всего прибегали к приему рамки.

Входящий в состав антаблемента вал не изме¬

нялся в своем) сечении при переходе с гори¬

зонтальных частей на вертикальные. В Египте

четкое разделение на несущие и нагружаю¬

щие элементы не соблюдалось. Оно было

обязательным) только в интерьерах здания и в

свободно стоявших колоннадах. Но в фасадах

Позднего времени преобладала стена, и тогда

антаблемент, теряя свою тектоническую чет¬

кость, сливался с боковыми отрезками стен.
Нормально антаблемент по своей высоте

li
еоста*влял от — до — высоты всего ордера
4,5	5
(или здания), причем это отношение в колон¬

надах редко выходило за указанные пределы.

Высота верхней карнизной выкружки состав¬

ляла обычно от у до Y высоты всего анта¬

блемента. Однако египетская архитектура' ib

построении пропорций карниза и деталей не

знала жестко применяемых модульных и ка¬

нонических отношений. В связи с разме¬

щением деталей и их значением в облике

здания они претерпевали значительные от¬

клонения от условной средней нормы. Увели¬

чение размеров здания не вызывало пропор¬

ционального увеличения деталей. Египетская

архитектура построена на масштабно¬

сти; в связи с этим! огромный пилон иногда

венчался непропорционально малым карнизом

(Луксор), подчеркивающим его величину, а

центральный портал этого пилона получал

огромный тяжелый карниз. Тем не менее мо¬

дульность, в смысле кратности всех размеров

по отношению к исходной единице построе¬

ния, служила одним из приемов определения

основных размеров здания. Правда, ее приме¬

нение ограничено определенным» временем.
Жилая архитектура Египта, известная лишь

по фрагментам, из нашего анализа исключена.
Прогрессивные черты египетской архитек¬

туры. Следует отметить ряд прогрессивных

элементов египетской архитектуры, имевших

значение в дальнейшем развитии мировой ар¬

хитектуры. К ним должны быть отнесены:
1)	большие Ансамблевые композиции;
2)	разработка проблемы монументальности;
3)	сильное развитие в композиции продоль¬

ной оси с использованием эффектов перспек¬

тивы и освещения;
4)	перистильный двор (в храме и жилом доме);
5)	баэиликальный разрез (в храме м жилье4);
6)	ордерная система;
7)	разработка системы пропорциональной

закономерности;
8)	развитие стенной поверхности как основ¬

ного мотива сооружений, ставшего впослед¬

ствии характерным для архитектуры Востока

(с одновременным использованием! в интерье¬

ре колоннад);
9)	появление (в эпоху Среднего царства)

небольших интимных храмов, близких к фор¬

ме периптера, окруженных с трех сторон от¬

крытыми портиками;
10)	синтез искусств, с полным подчинением

живописи и скульптуры архитектуре.

ПРОПОРЦИИ В ЕГИПЕТСКОЙ АРХИТЕКТУРЕ
81
27.	ПРОПОРЦИИ В ЕГИПЕТСКОЙ АРХИТЕКТУРЕ
Пропорции памятников египетской архитектуры недо¬

статочно изучены. Поэтому последующеч изложение,

являющееся первой попыткой детального амашиза про¬

порций египетских сооружений, на мо|жет претендовать

на исчерпывающее решение этой задачи.
В построении пропорций возможны два основных ме¬

тода.
1.	Арифметические системы, где пропорции вычисля¬

ются абстрактным методом {по числам). Разновидностью

этого способа является модульная система, П!ри которой

какая-либо часть здания (например, длина' его или диа¬

метр колонны) принимается за единицу (модуль), и по

отношению к ней все остальные .размеры выражаются

в простых числах. Так объясняли пропорции греческой

архитектуры римский теоретик I в. до н. э. Витрувий

и ряд исследователей нового времени, например, Шуази,
2.	Геометрические системы пропдрщий, где все три

проекции сооружения определяются путем геометриче¬

ских построений (чаще всего на основе квадрата или

круга). Наибольшую роль здесь игра/ет принцип подо¬

бия частей.
Часта ым случаем геометрических построений являет¬

ся группа отношений так наз. «золотого сечения» (т. е.

деление отрезка в среднем и крайнем отношении), при

котором весь отрезок так относится к большей своей'

части, как большая часть относится к меньшей. Таким
все геометрические фигуры из деления окружности на

различное число частей. По Месселю, пропорции храма

Хонсу в Кармаке были определены путем вписывания

его в круг (описаиный веревкой на земле), разделенный

на 8 частей (рис. 1).
Пропорции в архитектуре Древнего царства. Система

пропорций, применявшаяся ib архитектуре Древнего Егип¬

та«, построена на квадрате и его «производных» (рис. 2).
Рис. 2
Если отложить диагональ квадрата, равную \ 2 >

н\а продолжении одной из сторон его и восстановить к

этой стороне в конце ее перпендикул51р, то получится

прямоугольник с отношением сторон квадрата и ‘его

диагонали. Есл1и далее построить новую фигуру, отло¬

жив диагональ полученного прямоугольника, разную

1^3} на продолжении той же стороны квадрата, то

мы получим второй прямоугольник с отношением сто¬

рон 1 :]Лз. Дальнейшее повторение того же построе¬

ния дает новый прямоугольник с отношешем сторон
Диагональ последнего прямоугольника равна

]/’5. Описанную систему построения ряда последо¬

вательно увеличивающихся производных квадрата мы

будем называть1 в дальнейшем «системой диагоналей».
Эти четыре фигуры, связанные между собою общим

построением, обладают интересными свойствами. Первая

фигура — квадрат — одна из простейших фигур, имею¬

щая равные стороны. Она является основной формой

в ранней архитектуре Древчего Египта* TaiK же как и

связанная с ней вторая фигура — прямоугольник с от¬

ношением сторон квадрата и его диагонали (рис. 3).
Рис. 1
образом, постоянная пропорция этой системы, образуя

убывающую или возрастающую прогрессию, связывает

воедино все элементы здашя, от больших до самых

ма!лых величин.
Золотым сечанием наиболее часто занимались Теоре¬

тики, исходя из квадрата, точнее, из двух квадратов

(Хембидж) или из деления окруж!ности на десять ча¬

стей (Мессель).
Оба названных исследователя приводят, ’кроме того,

общие законы построений, объясняющие все схемы гео¬

метрических пропорций. Мессель, например, выводит
1
Рис. 3
Отношение сторон в нем
V	2
	= 1,4142 или
1	V 2
Третья фигура (рис. 4) имеет отношение сторон
1	1з
-	0,57/3 или —
V	з	1
0,7071.
— 1.732.
Половина этого прямоугольника образует прямо¬

угольный треугольник с меньшей стороной, равной по¬

ловине гипотенузы, и с углами в 30° и 60°. Хорошо

знакомый всем угольник с такими углами является, ве¬

82
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИПТА
роятно, самым ранним вспомогательным прибором в ра¬

боте архитектора, наравие с угольником, имеюшим

угол в 45° и 'равным половине) квадрата.
Отношение большого катета к гипотенузе в тре-
V	з
угольнике с углом в 60° равно = 0,866.
2
Четвертая фигура П|редставляе1т собой прямоугольник,

составленный из двух квадратов (рис. 5).
Рис. 5	Рис. 6
В нем примечательно часто встречающееся в Египте
VT
отношение диагонали к большей стороне	= 1,11805.
2 *
совпадающее с «функцией» золотого сечения. От¬

ношение малого катета к диагонали =_!_= 0,4472.
Эти шесть связанных между собой величин:
1)	квадрат;
2)	его диагональ; '
•3) прямоуголыный треугольник с углом в 60°;
4)	прямоугольник, состоящий из двух квадратов;
5)	и 6) отношения его диагонали к сторонам
и „ ti,
2 1
лежат в основе пропдр|ций большинства сооружений

Древнего царства.
Иногда применялась, кроме квадрата, другая простая

фигура с равными сторонами — равносторонний тре¬

угольник {'р(ис. 6).
Он состоит из двух прямоугольных треугольников с

уплюм в 60° и имеет уже знакомое .отношение высоты

к стороне
У з
—	:1 =0,866
2
или стороны к высоте 1:^3 = 1,155.
2
Все эти фигуры могут быть построены в натуре при

помощи простой веревки. Да1Ж(в прямоугольник с та*

ким иррациональным и, казалось бы, сложным отнюше-
нием сторон,, как —•--- 1,118, которое является
2
отношением диагошли двух квадраУгов к стороне

(рис. 7), может быть построен этим простейшим спо¬

собом (такой прямоугольник условно называется в даль¬

нейшем «неточным квадратом»).
Это же отношение можегг быть получено при помо¬

щи диагонали пол у квадрата (рис. 8), так как половина

квадрата составляет прямоугольник в два малых квад¬

рата. '
Гробница в Негада. Система квадрата и его произ¬

водных стала применяться, вероятно, »еще в архаиче¬

ском периоде.
По этим пропорциям построен один из самых paw-

них египетских памятников — предполагаемая гробница

фараон1а Меиэсй в Нещда, относящаяся к I династии

(табл. №, фиг. 10 и рис. 9).
Особенностью описанной выше системы построения

последовательно увеличивающихся прямоугольников при

помощи диагоналей 1(рис. 2) является то, что большие

величины (диагонали) оказываются следствием меньших

величин| — сторон Квадрата иди прямоугольников. По¬

этому в ранних памятниках построение должно быль

итти от часта к целому. Поэтому также при анализе

пропорций египетской архитектуры необходимо прежде

всего найти исходную минимальную величину. Диони¬

сий Галикарнасский, историк I ib. до н. э., приписывает

египетским скульпторам применение «аналогии от наи¬

меньшей (величины) до наибольшей».
, Этой исходной величиной в гробнице Мейеса служит

ширина основной камеры, равная высоте равносторон¬

него треугольниюа!, вписанного в эту камеру. Половина

этой меньшей стороны камеры будет модулем построе¬

ния пропорции; обозначим ее буквой а. Интересен тот

факт, что начальная фигура построения не является
2
точным квадратом ( —3; = 1,155), хотя и очень
V з
близка к .нему. Этот прием будет иногда' повторяться

в последующи« памятниках.
Все дальнейшее построение пропорций гробницы в

Негада ‘основано только на квадратах.
Исходя из фигуры центральной камеры, (легко по¬

строить пропорции среднего объема ИКМэНз, вклю¬

чающего пять внутренних камер. Центральная камера

(в план которой может быть вписан равносторонний

треугольник) окружена стенами, толщина которых рав¬

на половине ширины каморы, т. е. модулю а. Вся ши¬

рина центрального объема поэтому равна 4а. К получен¬

ному прямоугольнику ДЕЖЗ с меньших сторон были

прибавлены два точных квадрата—ЗЖМ3Н3 и ИКЕД.
В них заключены по две камеры, рапные половине

центральной; следовательно, в эти камеры вписываются

в прямоугольные треугольники с углом в 60°. Две из

этих камер примыкают к стенам центральной камеры,

положение двух крайних определено пересечениями их

внешних углов с диагоналями квадратов.
Положение внешних стен определено путем удвое¬

ния ширины центральной чдоегги плана — И1КМ3Н3. Об¬

щая ширина гробницы ОР (без постамента), таким об¬

разом, равна- 8а. (Внешний габарит близок к двум квад¬

ратам, «о, как понятно из построения, отличается от

них в сторону удлинения на разность сторон централь¬

ной камеры, габарит же постамента гробницы СТУФ ра*

ПРОПОРЦИИ В ЕГИПЕТСКОЙ АРХИТЕКТУРЕ
83
вен точно двум квадратам. Ширина постамента апреле-

ляется точками пересечения (X и Ш) диагоналей боко¬

вых квадратов среднего объема (ОЖ, 08 и Oi Ei О1Д).
Непонятое на первый взгляд несовпадение толщины

внешней стены с разбивочным модулем а указывает ал

то, чгго в данном случае, наряду с методом кратного

повторения модуля, применен какой-то иной способ по¬

строения пропорций. Этим способом является, вероятно,

«'метод последовательно увеличивающихся квадратов»,

представляющий известную аналогию с описанным вы¬

ше (рис. 2) способом иосттрюения по «системе диагопа-
Из указанных .равенств шдно, что метод посл!едова-

телиного построения квадратов дает при Двукратном

применении удвоение размера, откуда вытекает совпа¬

дение найдешых этим методом угловых точек Мз и

Ms с тючкшш пересечения соответствующих линий стен

(на рис. 9), построенных способом повторного отложе¬

ния (удвоения) модуля а, как описано вьпйе. Метод

последовательно увеличивающихся квадратов дает, од¬

нако, помимо точек Мз и Мз, также ре точку М4, кото¬

рая определяет ширину внешнего кольца KaiMiep и, сле¬

довательно, толщину) -наружной стены. Точиа М2 оста¬

ется неиспользованной.
.лей». Сущносуь этого метода пояснена на рис. 10. По¬

строение исходит из квадрата № 1. Его диагональю

0МП, как радиусом, производится засечка на оси абс¬

цисс (и ординат). Из засечежтой точки Лг восстанавли¬

вается перпендикуляр, 'который отсекает на л!инии диа¬

гоналей (на биссектрисе) отрезок ОМ2, являющийся

диагональю квадрата № 2. Затем (радиусом ОМг повто¬

ряется засечка оси абсцисс, дающая точку Л3, и т. д.

В этом построении сторона каждого последующего

квадрата относится к стороне предыдущего, как диаго-
1Г2
наль квадрата к его же стороне, т. е. как
Так же относятся друг к другу и диагонали последова¬

тельных квадратов.
Таким образом, система модульных кратных отноше¬

ний объединяется ie методом последовательно построен¬

ных квадратов и с системой диагоналей .(или иррацио¬

нальных величин). Примитивную модульность раннего

Египта нельзя призвать развитой системой арифметиче¬

ских кратных отношений; она сводится ik простым

удвоениям величин, вытекающим из употребления ука¬

занных двух способов пропорционального построения,

дающих последовательно то целые, то иррациональные

величины.
ол2
ОЛ,
0Л4
о
о«
II
111;
ОЛ,
ол2
0Л3
ОЛ4
1
о
to
1
ом3
0М4
ом5
Vj[;
ом,
ОМ 2
ОМ з
ОМ4
1
откуда 1
: ОЛ з =
2. ОЛ, ;
ол5 =
2. ОЛ 2 I
ОМ3 =
2. ОМ, ;
: OMj =
2.0М3 .
1 поскольку 0Л2
= ОЛ,
• VJ*;
0Л3
= ОЛ,
(VI у
= 2. ОЛ1;
ОЛ*
II
О
^3
(УГ)>-
= ОЛ2 . 2
V^2;
0Л5
= ОЛ!
<W)4
= 4. ОЛ г
•
Из остальных пропорциональных зависимостей в гроб¬

нице Негада следует отметить равенство расстояний

между осями выступов фасада и) толщины внешней сте¬

ны. Так, оформление фасада связывается со всеми

84
архитектура Древнего егйп+А
остальными величинами плана. Вертикальные пропорции

фасада трудно определить, так как гробница сохрани¬

лась плохо.
Построение прямого угла. В такой законченной

системе квадратов обращает на себя внимание появ¬

ление неквадратной формы в основе всего построе¬

ния пропорций. Этот факт легко объясняется прие¬

мами построения прямого угла. В условиях прими¬

тивной техники восстановление в (натуре перпенди¬

куляра к прямой возможно только методом засечек при

помощи веревки. Применяемый впоследствии «свя¬

щенный» египетский треугольник со сторонами 3:4:5,

служивший, по Плутарху, египтянам для построения

прямого угла, в ранних памятниках не обнаруживается.
При построении засечками перпендикуляра к прямой

возможны три различных итога.
1.	Если мы примем для радиуса засечек заданное

расстояние между исходными точками построения а, то
Рис. II	Рис. 12
роятно, возникла на основе реальной практики строи¬

теля (значение квадрата вызвано тем, что он являлся

мерой площади).
Стела фараона Джета. Можно утверждать, чго со¬

знательно применяемая пропорциональная закономер¬

ность была методом художественного построения уже

в искусстве времени II династии.
Построение пропорций по диагоналям четко обнару¬

живается в рельефе мемориальной стелы фараона Дже¬

та в Абидосе (табл. Ill1, фиг. в и рис. 15).
В ней центральная 'фигурй — фасад дворца — впи¬

сана в квадрат, отмечающий низ украшений, и в пря-
1
моугольник 7- 1 определяющий верхнюю грань двор-

11118
Ц& (ср. рис. 8). Рамка, окружающая дворец и эмблему,

получена тремя засечками диагоналей из середины верх?

ней сторкхны основного квадрата; отношение сторон d
ней равно — ^ • Диагональ этой рамки равна внут-
Ри!С. 13	Рис. 14
Построив засечками около одного из углов равносто¬

роннего треугольника две его половины, мы получаем
а 1,155
прямоугольник d отношением сторон — =
(рис. 12).	6 1
Таким методом и построены пропорции центральной

и баковых камер гробницы в Нега да.
2.	Если мы берем произвольные радиусы, то на по¬

лученном перпендикуляре можно отложить заданное

расстояние а двумя способами.	*
Отложив отрезок а полностью вверх, получим тре¬

угольник с высотой а и основанием а. Его боковые сто¬

роны будут в этом случае 1 ,ltli8 а (рис. 10).
Отношение —определяет пропорцию второй

1,118
весьма часто применявшейся формы построения цент¬

ральной части здания или ансамбля.
3.	Третий результат получится, если отложить на

перпендикуляре заданный отрезок а таким образом, что¬

бы он пришелся серединой на основную прямую. Тогда

мы получим квадрат, но он, окажется повернутым в не¬

удобном для дальнейшего построения положении

(рис. 14).
Наблюдаемое в гробнице Менеса употребление двух

частично совпадающих между собой систем пропорцио-

нирования — метода удвоений и системы диагональных

(иррациональных) отношений—является характерным для

всего раннего периода Древнего Египта.
Ясно также!, что на ранней стадии египетской архи¬

тектуры проблема пропорций нераздельно связана с

проблемой измерения и разбивки здания в натуре и, ве-
реншей ширине обрамления всей стены, высота кото¬

рой, полученная двумя засечками, дает отношение ка¬

тетов треугольника! с углом в 60°.
На примере стелы фараона Джета можно видеть три

свойства пропорций, применявшихся в Древнем Египте.

Первое, 41 то построение посредством диагоналей про¬

водится с полной последовательностью: конечная ве¬

личина, полученная в меньшей форме, переходит в

большую форму, как ее меньший размер.
Второе, что пропорции в ранних памятниках бе¬

рутся по внутренним о$р|езам стен шт рамок. Это объ¬

ясняется, вероятно, тем, чгго исходная пропорция яв¬

лялась пропорцией интерьера, ‘по отношению к которо¬

му толщина стены своей добавкой нарушала пропорцию

(вскоре, впрочем, начинают пропорционироваться и на¬

ружные размеры).
•Наконец, следует отметить также частое в Древнем

царстве смещение основной фигуры с оси внешнего

прямоугольника по Ьринципу, указанному на рис. 16.
В стеле фараона Джета применено смещение основ¬

ного квадрата по горизонтали (т. е. первые два hострое-

НИ1Я рис. 16).
Ансамбль в Саккара. В ансамбле Джосера в Сак-

кара при III династии применяются с еще не встре¬

чавшимся совершенством те же, очевидно уже

ставшие узаконенными, пропорции. Пропорции Саккара

последовательно связаны одна с другой — от малых

до больших величин.
Исходной формой построения плана является цент¬

ральная пирамида Джосера. Она сохранила архаическое

^равенство сггаран плана, заимствованное у мастаба.

ПРОПОРЦИИ В ЕГИПЕТСКОЙ АРХИТЕКТУРЕ
85
Отношение сторон ее плана 120 м : 107 м= 1,121 {рис. 17).

Оно отличается всего Hai 0,003 от указанного1 выше сне-
V	5 2.236
точного квадрата» с отношением сторон 	= ——- =
2	2
_ ll-j (рис. 7 и 8).
1
Все дальнейшие пропорции ансамбля так же, как и

пропорции основания пирамиды, /построены на произ¬

водных «вадрага, (рис. 18).
Цифры на чертеже указывают последовательность

проведения липши (прямых и кривых) при построе¬

нии чертежа.
К длинной южной стороне пирамиды со стороны

главного входа примыкает большой двор, ширина ко-
нии пропорций лежит формам близкая к квадрату, а на¬

ружный габарит гробницы состоит из двух квадратов.

Но промежуточное построение по диагоналям в Сакка¬

ра значительно сложнее. Равносторонний треугольник

внутренней камеры в Негада заменен здесь другим по¬

строением, дающим близкий к пропорциям в Негада ре¬

зультат.
Правда, равносторонний треугольник встречается и

в ансамбле Саккара. Он фиксирует положение северной

стороны пирамиды, причем сторона) этого равносторон¬

него треугольника равна ширите всего ансамбля.
Пропорции почти всех остальных элементов генплана

ансамбля в Саккара построены также с применением

квадра'та и его производных {ср. рис. 2). Так, отноше¬

ние сторон широкой части двора «зала юга» равно от-
Рис. 15
Рис. 16
торого равна узкой стороне пирамиды, т. е. исходной

величине построения. Засечка диагонали квадрата, по¬

строенного на ширине двора (заоечкза 4), отсекает дли¬

ну двора до выступа южной гробницы (до точки Б).

Зюсечка диагонали полученного прямоугольника АБ (за¬

сечка 5) определяет положение внутренней поверхности

стены, окружающей весь ансамбль (точку В). Диаго¬

наль квадрата (ГД), построенного на последней вели¬

чине (засечка 11), отсекает общую ширину ансамб¬

ля (ЕД).
Фасад «зала юга» находится на средней оси всего

ансамбля. Прямоугольник внешних стен всего ансамбля

по их виу прение му габариту составляет два квадрата,

а одна из диагоналей {ДЛ) этого прямоугольник ai про¬

ходит почти через центр пирамиды. (Прямоугольник

внешних стен по наружному габариту дает случайную
пропорцию:	= 1,98).
277.60 м
Обращает на себя внимание некоторое сходство с по¬

строением гробницы в Негада. Здесь также в основз-
Рис. 17
ношению диагонали квадрата к его стороне, а двор по

всей своей длине вместе с узкой его частью дает два

квадрата и т. д.
Величина основного модуля — ширина ступенчаяой

пирамиды — повторяется в длинах некоторых подчи¬

ненных частей, например, двора Хеб-Сед (ИК).
Фасады ряда сооружений ансамбля в Саккара также

подчинены пропорциям, построенным на производных

квадрата. Так, некоторые фасады часовен на западной

стороне двора Хеб-Сед (табл. 15, фиг. 3) вписываются

в квадрат и имеют внутренние членения по принципу

отношения стороны квадрата к его диагонали (см. схе¬

му на рис. 19, левая сторона). Фасады ряда часовен,

противоположной восточной стороны двора вписаны в.

два вертикально поставленных квадрата, причем пропор¬

ции верхней части каждой из них построены, в отноше¬

нии стороны квадрата и его диагонали (рис. 20).
Более сложно сделан фасад «зала юга» (см. схему

на рис. 2il). В нем верхняя часть, находящаяся над

членящей стену лентой узора, вдисана, в два квадрату

86
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИПТА
(авдг). Такой же квадрат (дежз) определяет положе¬

ние внешних сторон декоративных средних полуколонн.
Диагональ этих квадратов дает всю высоту гробни¬

цы с цоколем (засечка 1). Вся высота гробницы отно*
с„™, к ,«<,« О«»,» yCTW „К П 1тт.
2
наль двух квадратов к большой стороне составленного

из них прямоугольника).
Те же отношения применены в разрезе Главного вхо¬

да (ггабл. 16, фиг. 3). Правда^ к реставрированным вы¬

сотам следует относиться с большой осторожностью.
Самая пирамида им(еет отношение высоты к длине ос¬

нования, как li: 2. А ее стуиенн'аггые уступы уменьша¬

ются вверх равномерно иа одинаковую величину (около

полуметра); тут применена простая арифметическая про¬

грессия 1.
в том же ансамбле Саккара коридор главного входа

не параллелен наружно^, боковой стене (см. план).

Исключительно грубая ошибка в разбивке прямого угла

видна также в плане Рамессея {т(абл 47, фиг. 1).
Однако, несмотря на эту неточность, почти во всех

элементах ансамбля в Саккара наблюдается единообра¬

зие пропорций, основанных на применении квадрата и

его производных {рис. 21). /
Ансамбль пирамид в Гизе. Ансамбль пирамид в Ги¬

зе, относящийся к IV династии, скомпанован в единую

группу, причем в плане ясно чувствуются объединяю¬

щие всю композицию пропорции!. Бее пирамиды доволь¬

но точно расположены по егцрашм света почти парал¬

лельно одна другой. Трудность! точного измерения пи¬

рамид '{почти полное разрушение облицовки и непо¬

стоянный уровень песка) приводит' к1 сильно различаю¬

щимся у р|а!зных авторов разменам (так, высота пира-
Ä
Рис.
В итоге мы видим, чгго в ансамбле Саккара достиг¬

нуты поразительное единство и последовательная свя¬

занность пропорций, причем значительно меньшую роль,

по сравнению с пропорциями в архитектуре эпохи I ди¬

настии, играют простые удвоения. |Как общая компози¬

ционная схема* так и пропорции носят сл!еды большого

мастерства архитектора Имхотепа.
- /	}
Следует отметить!, что в египетских сооружениях,

как показывают археологические обмеры, иногда наблю¬

дается неточность разбивки углов в натуре. Наприме'р,
1	Высоты ступеней, начина^ снизу (в метрах): 11,48;

j 0 95; 10,43; 9,92; 9,39 и 8,89,
3
18
миды Хеопса указывается в отдельных случаях с раз¬

ницей на целых 2 м).
Поэтому анализ пропорций должен быть здесь осо¬

бенно осторожен.
В построении общего плана ансамбля заметны про*
Рис. 20
стые отношения: равенства и половины (рис. 22). Так,

расстояние от угла пирамиды Хеопса до центра пира¬

миды Хефрена, находящегося почти на цродолжении

диагонали пирамиды Хеопса, «равно этой диагонали.

Если провести координаты, параллельные сторонам (и

странам света), через центры в<;ех трех пирамид

ПРОПОРЦИИ В ЕГИПЕТСКОЙ АРХИТЕКТУРЕ
87
ансамбля, то окажется, что по линии сев|ер — ю1г рас¬

стояния между центрами пирамид равны, причем эти
3	V	/3 а
расстояния (равны — стороны пирамиды Хеопса I —
^ \ 2

на рис. 22, левая сторона). Точка пересечения коорди¬

нат О получена (при разбивке пл(аш пирамиды Хефре-

на) откладыванием от первой пи/paмиды точно на юг

размера, равного стороне пирамиды Хеопса а. При по-
Рис. 21
стройке же последней пирамиды '(Микерина) уже за¬

данный размер между вершинами был просто повторен.
Центр каждой следующей пирамиды по горизон¬

тальной координате отстоит от основания предыдущей

пирамиды на расстоянии, равном стороне своего собст¬

венного основания i(c очень небольшой неточностью).
Сторона основания пирамиды Микерина i(c ошибкой,

меньшей 0,5 процента) равна половине стороны основа-
б
ния пирамиды Хефрена ( в = — ). Как меябшая, пи¬

рамида Микерина выдвинута вперед по координате за¬

пад—восток* так что юговосточные углы всех трех пи¬

рамид находятся почти на одной прямой,
По координата запад — восток полова! большого

сфинкса и вершина пирамиды Хефрена находятся на

равных расстояниях от точ!ки пересечения координат О.

Расстояние от того же центра О' до конца пирамиды

Хефрена равно расстоянию от этого це.:щра до конца

«преддверия», выдвинутого вперед. Длина крытого хо¬

да к «преддверию» равна удвоенной стороне пирамиды

(26). Также равенством определяется расстояние от пи¬

рамиды Микерина до ее выдвинутого на восток «пред¬

дверия»; это расстояние равно расстоянию между вер¬

шинами крайних пирамид по основной координате се¬

вер — юг Х2).
Отсюда видно, что ансамбль построен на простых от¬

ношениях равенства.
Пропорции пирамид в Гизе. Пропорции пирамид в

Гизе блйзки между собой. Разрезы всех пирамид дают

приблизительно одинаковое отношение высоты к сторо¬

не основания и сходный утол> наклона боковых сторон,

равный у пирамиды Хеопса 51° 20', у пирамиды Хефре¬

на— 50°20' и у пирамиды Микерина — 51°.
(Высота и сторона основания пирамиды Хеопса —
146,59	м и 230,35 м, а по другим данным — 148,2 м и

232,8 м1; Хефрана —143,5 м и 215,25 м; Микерина —
66,4	mi и 108,04 м).
1	Отношение высоты к стороме основания при обо¬

их обмерах будет, одно и то же. Вероятно, во втором

обмере отметка основания взята ниже.
Пропорции пирамид в Гизе привлекали- внимание ря¬

да. исследователей. -Одни из них высказывали неверные

суждения, другие же достаточно хорошо объясняют от¬

ношение реальных величин этих пирамид, хотя и пред¬

лагает различные объяснения.
Дело в ггом, что трехмерная форма пирамиды опре¬

деляется любой парой следующих величин: стороной

основания и высотой; высотой и ребром; (ребром и углом

его наклона и т. д. Если) дана одна из этих пар, то ею

определяются все остальные величины.
Пирамида Хеопса. В литературе имеется утвержде¬

ние, что высота пирамиды Хеопса относится к стороне

eie основания, как 2:3, т. е. разрез пирамиды как буд¬

то составлен из двух связанных «египетских треуголь¬

ников» с отношением сторон 3:4:5, где высота пира¬

миды равш 4, а( половина основания равна 3. (Но это

утверждение не; вполне соответствует фактическим дан¬

ным. В действительности отношение этих величин -ррв-
230,35	_	232,805
2	X 146,59 - °’785 “	= °’Ж
вмесю 0,75 (с большой ошибкой -на втором знаке).
На наиболее близких к фактическим размерам пира¬

миды Хеопса данных основано предположение Прейса,
что стороны полутреугольника поперечного сечения пи¬

рамиды (рис. 23) образуют геометрическую прогрессию,
z у
— =— (1). Отношение между гипо-
V	х
в которой
тенузой z и малым катетом х равно ® (т. е. 1,618 (1).
—	= и = 1,618, откуда г~= — = 1/ =1,272.
X	у X	”
* — = Ср; —. 	= ; _ = С5* . ПоДСТавЛЯЯ
X	X у у у 1 у
х	у
вместо 	 (1) равное ему отношение —, получаем
У	^
2	У / z V 2

— = ?•—; (—1 = <р; — =?

У г \у/ у

88
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИПТА
Если подставить реальные величины обмера в ^пер¬

вую пропорцию, получится действительно верный ре¬

зультат.
Пирамида Хефрена. В пирамиде Хефрена отношение

высоты к стороне, основания составляет точно 2: 3.

Причем эта пропорция выдержана математически пра-
143, 5м
вилыю: ———‘—О.оо.
215 25 м
Поэтому разрез пирамиды Хефрена может быть по¬

строен из двух сложенных треугольников с отно¬

шением сторон 3:4:5, где величиш< 4 соответствует

высоте. При таком предположении пирамиду Хефрена

можно считать самым ранним памятником, в котором

появляются пропорции священного египетского тре¬

угольника.
Пирамида Микермна. В пирамиде Микерина отноше*
66,4	_ А ^ .
ние высоты к стороне основания 04~	—вели¬
чина, близкая к отношению золотого сечения — 0,618.

Это первое появление отношения золотого сечения в

его основном виде.
Частое пользование диагональю полуквадрата в ран¬

ней египетской архитектуре неминуемо должно было

привести к открытию пропорции золотого сечения —
ш 24)-
Диагональные пропорции пирамид в Гизе. Все опи¬

санные пропорции обнаруживаются в поперечном paö-

резе пирамид. Однако более вероятным представляется

следующий способ определения их пропорций.
/Д
Рис. 23
Рис. 24
образом: если мы (разрежем квадрат по диагонали и

половину его загнем на вертикальную плоскость, то

получим диагональный разрез пирамиды, для которой

весь квадрат является .основанием (рис. 26*).
Такой идеальный случай не встречается при по¬

строении пирамид (везде высота их меньше половины

диагонали основания), но все же они могли быть по¬

строены по тому же методу.
Пропорции пирамиды Хеопса, самой ранней -из пи¬

рамид в Гизе, довольно точно определяются следую¬

щим построением (рис. 26).
Г
Допустим, что на песке начерчен квадрат со сторо¬

ной, равной высоте пирамиды Хеопса. Радиусом, рав¬
ным диагонали полуквадрата
т
ИЗ (ТОЧКИ О
Рис. 25
Среди египетских папирусов, хранящихся в Британ¬

ском музее, есть палюрус Ринд (предположительно

относимый к Древнему царству), в котором, наряду

с прочими математическими задачами, есть задачи на

построение пирамид. В них связываются три величи¬

ны, относящиеся к диагональному разрезу через пира¬

миду до цр(оти вопо л о жч ы м ребрам: диагональ основа¬

ния пирамиды, сторона ребра и угол между ними.

Требуется по любым двум данным из этих трех ве¬

личин найти третью.
Возможность решения этих задач позволяет сде¬

лать вывод, что построение 'пропорций пирамиды ос¬

новывалось «а диагональном разрезе. В простейшем

случае это построение можно себе представить таким
очертим полуокружность до пересечения ее с про¬

долженьем основанием квадрата. Полученные край¬

ние /точки соединим со средней точкой верхней сторо¬

ны квадрата и с верхней точкой полуокружности. За¬

штрихованный внутренний большой треугольник, пе¬

реведенный в вертикальную плоскость, явится диаго¬

нальным разрезом пирамиды Хеопса, а треугольник,

доходящий вершиной до полуокружности, будет по¬

ловиной основания этой пирамиды.
Реальные величины исключительно точно соответ¬

ствуют этому построению. Диагональ основания пи¬

рамиды Хеопса (три стороне в 230,35 м) равна
146,59
325,71 м. Отношение высоты к диагонали 395~~7 =

= 0,450. Отношение же высоты пирамиды к диагонали

ее основания в построении на рис. 26 равно —“=0,4472.
Vb
Эти величиньс не совпадают всего на 0,003; а

«отклонения менее 0,002 — 0,000», как говорит из¬

вестный исследователь пропорций Мессель, «не мо¬

гут быть избегнуты в процессе строительства и офор¬

мления так же, как и при последующем обмере».
(Интересно отметить, что те же пропорции, только

с) еще большей точностью, v повторяет впоследствии

пирамида фараона Сахура (V династии).

При вьвсоте в 49,60 м и стороне основания в 78,32 м,

диагональ ее основания будет равна 110,74 м. Отно¬

шение высоты к диагонали 110,74 : 49,60 = 0,44в (откло¬

нение от —— только 0,0005).	,
VJ
3	таком построении примечательно, во-первых, то, что

манипуляции со сложными иррациональными величина¬

ми производятся простейшим способом при помощи

примитивных приспособлений.

ПРОПОРЦИИ В ЕГИПЕТСКОЙ АРХИТЕКТУРЕ
89
Всгвторых, интересен прием одновременного вспомо¬

гательного построения плана н разреза здания на го*

риэонтяльной поверхности (земле). При таком способ?

достигается исключительно полная увязка величин и

пропорций сооружения по всем трем координатам.
В-третьих, примечательно применение) построения,

которое служит для определения пропорций золотого
сечения, хотя самого отношения —-— здесь нет
0,618
(ср. рнс. 24). Вероятно предположение, что появление

пропорций золотого сечения относится к периоду IV ди¬

настии.
Аналогичный метод употреблен при построении

остальных пирамид.
Пирамида Хефрена. построена также по

производным квадрата, но диагональ его половины за¬

сечена от жрая кзадрата (н^ рис. 27 от точки А впра-
Рис. 27
во), а не от середины, как в предшествующих слу¬

чаях. Из средней точки основания пирамиды О вос¬

становлен перпендикуляр, определяющий вершину пи¬

рамиды (Б — на продолжении верхней горизонтали

квадрата) и угол плана (В — ка продолжении диаго¬

нали квадрата или в точке пересечения перпендику¬

ляра с полуокружностью). Заштрихованный внутрен¬

ний треугольник является диагональным разрезом пи¬

рамиды. Те же результаты могут быть получены сле¬

дующим построением (рис. 28). Из крайней точки А

исходного квадрата радиусом, равным половине диаго¬

нали полуквадрата, засекается крайняя точка Б диа-
Реальная величина этого отношения в пирамиде

Хефр(еиа (при стороне в 215,25 м, высоте 143,50 м и вы¬

численной диагонали—004,36 м) будет:	:— = 0,4714
304,36
(отклонение па 0,0007, .много меньше допус пимого).
Эта величина соответствует так называемой малой,

функции золотого сечения.
Важная роль отношения 0,472 доя построения пи¬

рамиды Хефрена подтверждается тем, что до же от¬

ношение определяет основные пропорции плана вы¬

двинутого вперед преддверия храма при пирамиде Хе¬

френа.
Пирамида М и к е р и н а построена с примене¬

нием другой исходной фигуры с равными сторонами—

равностороннего треуголыниюац а не квадрата, как в

двух других пирамидах. Полукруг описан вокруг од-
Рнс. 29
ного из углов этого треугольника АВО радиусом, рав¬

ным стороне его (рис. 29).
Высота равностороннего треугольника будет высо¬

той пирамиды. Тогда отношение высоты к диагонали
основания пирамиды равно	= 0,433.
Реальная величина этого отношения к пирамиде

Микерина (при высоте в 66,40 м, стороне основания
108,04	м и диагоншш 152,77 м) составит	__ ^ ^
152,77
(отклонение в 0,002).
гонали пирадДиды». Радиусом ОБ описывается полу¬

окружность до точки В. Соединение точек Б и В с

точками Г и Д даст половину основания и диагональ¬

ный разрез пирамиды. П)ри указанных построениях по¬

лучается отношение высоты разреза к основанию рав¬

ным
	1	=			=—5—= 0,4721.
уТ 1-Н.Ш 2,118
Ц-^тг-
Рис. 30
В дальнейшем, при V династии, фактические про¬

порции шшнов в сооружениях А б у с и р ia близко сов¬

падают с пропорциями, определяемыми построением по

системе диагоналей и методу последовательных

квадратов.
План храма солнца в Абусире (рис. 30) представ¬

ляет пример смещения исходной фигуры в общем га*

90
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИПТА
ба|рите ансамбля (построение произведено последова¬

тельными засечками из точек li, 2, 3 и 4)* (qp. рис. 16).
Пропорция в архитектуре Среднего царства. Ввиду

плохой сохранности памятников архитектуры Сред¬

него царства трудно определить точ1но характер

пропорций этого времени. Возможно, что аналогично

общему своеобразию стиля Среднего царства пропор¬

ции в нем также имеют * свои особенности. Однако

более вероятно, что установленные в Древнем царстве

приемы пропорционирования преобладали и в этот пе¬

риод.
Гробницы Beta-Хасана), имеющие в ряде случаев

неточность в углах и прямых линиях, построены яв¬

но на квадрате (рис. 31). Там, в гробнице Аменемхета
явлиегтоя большой храм в Абу-Симбеле. Его внутренняя,

в|рытая в скалу часть вписывается в «вадрагг, а весь

план храма с открытой передней площадкой имеет раз¬

меры, соответствующие отношению стороны квадрата к

его диашнали — 1 : 1,4142 (рис. 32 и ЗВ).
Главную р|оль в пропорциях храма играют, однако,

арифметические отношения простых чисел. Сторона

основного квадрата L (т. е. глубина' хр(ама) от первой

двери до конца святилища L) разделена на 12 ча¬

стей. (Следует вспомнить, что сумма сторон «священ¬

ного» египетского треугольника 3 + 4 + 5=12).

Одна двенадцатая глубины является модулем а и рив-

на ширине святилища А. Ширина зала Б, примыкаю¬

щего спереди ю святилищу, равна трем модулям, т. е.
Рис. 31
квадрат определяет внутренний зал и заднюю камеру,

а ширина входной части равна половине диагонали

зала*
Пропорции в архитектуре Нового царства. Кро¬

ме использования фигуры квадрата», применяе¬

мой даже ,в1 планировках городов (например «воетеч»

ный квартал» в Тель-эль-Амарне имеет размеры сто¬

рон 69 м X 69,6 м, а земельные участки в нем —
5	ы X 10 м), в Новом ца|р|стве широко применялся

также способ пропорционирования при помощи простых

чисел. Обычно этот способ совмещается с употребле¬

нием диагональных построений.
Дионисий Галикарнасский, историк I в. до н. э.,

приписывает египетским скульпторам применение мо¬

дульных пропорций. По его словам, они в своей ра¬

боте «пользуются (одной и той же) аналогией о т

н а и м е (н? ь ш ei й (в1еш|ич!и1н1Ы;). до наибольшей,

создавая симметрию (соразмерность) живого существа

пут ем разделения всей величины его

тела н а ,21 Ча ча'сте й».
В связи с этим утверждением обращает на себя

внимание египетский папирус времени XVMI династии,

изображающий фасад киоска, вписанный в сетку, со¬

стоящую по высоте из 21 клетки, по ширине и? 14

клеток (табл. 73, фиг. 4). Основные членения киоска

совпадают с делениями сетки или с серединам^ эгих

делений.
Верхнее украшение киоска слегка выходит за пре¬

дел сетки; возможно, что это неслучайное совпадение

с указанным у Дионнсия разделением фигуры «живого

существа» на 21 Ча частей.
Несомненно, что египетская архитектура пользова¬

лась приемом числового моду1ля. В Новом царстве

обнаруживается весьма часто кратность частей зда¬

ния. МодуШем обычно является шщрина святилища,

иногда взятая вместе со стенами.
Абу-Симбел. Один из памятников Нового царства,

в котором применено построение по простым числам,
L » а ширина переднего зала В — четырем модулям,
4
т. e. il. Внешняя стена за статуями ГД равна
восьми модулям.
Глубина открытой площадки перед фасадом равна

пяти модулям, что дает. всему габариту храма отно-
1 	h
тш»
шшштшшт
Рис. 32
шение диаганащи к основному квадрату с неуловимой

17
в натуре неточностью — = 1,4166 (отклонение на 0,002)

12
Возможно, что композиция храма была предвари¬

тельно установлена при помощи вспомогательной сет¬

ки с ячейкой, равной модулю. Такая сетка определяет

ПРОПОРЦИИ В ЕГИПЕТСКОЙ АРХИТЕКТУРЕ
91
многие точки плата (например, положение столбов

входного Зала или часть углов боковых помещений).
Одновременно <с модальными отношениями приме¬

нен прием нахождения длин трех последовательно

увеличивающихся зал (А, Б. В) путем симметрично

расположенных (двухсторонних) -засечек^ »сходящих
в каждом отдельном случае из ширины последующе¬

го (большего) зала и, наконец, из ширины фасада за

статуями. Этот прием показан ш рис. 33. Точ¬

ки Mi, iNi, «Ma, »N2, М3, 4Na* )М4, N4 являются заранее

заданными; тючки Xi, У1, Х2, У2, Хз, Уз определяются

путем указанных ра р(ису»ке засечек.
Так, святилище А при своей ширине в один мо¬

дуль получав путем засечки заданную диагональ, рав¬

ную 2а, и, как следствие, его длина) равна
Уз(^ = 1,732).
Отношение сторон гипостильного залй Б получает-
3
ся при этом весьма близким к отношению — с ошиб-
1 804 п ,Л1
кои, трудно уловимои в натуре —-— — 0,601.
Входной эа)л В при его ширине в 4ai и заданных диаго¬

налях ,6а дает уже знакомый прямоугольник с отно¬

шением сторон ^ а - — —-— = —— = —— ‘(рис. 8).
V 2 2У5 Vb 1,118
гоиалей (на пррдолжении меньшей его стороны) пу¬

тем засечек, указанных на рис. 33, получается удвое¬

ние меньшей »стороны. Иррациональный прямоугольник
-i—-' примененный в святилище, дает в тех же усло-

V3
виях утроение меньшей стороны. ,
Следует отметить, что в Ноеом царстве при его

осевых симметричных композициях преимущественно

используемся засечка диагоналей одинаково по обе

стороны той или иной формы, так как применение в

Древнем царстве диагональной засечки с одной сто¬

роны вызывалось смещением центрального объема с

соей ансамбля (как, например, в ансамбле Саккара).
Благодаря приему, по которому пропорции помеще¬

ния определялись приравниванием его диагонали к оп¬

ределенной части ширины большего помещения с зара¬

нее заданным) размером, композиционное построение

здания производилось с полной увязкой целого и его

частей и, вероятно, в направлении от целого к части

(в противоположность архаическому периоду). Состав¬

ление предварительных схем в этом случае было, оче¬

видно, обязательным. Упомянутый уже чертеж на папи¬

русе Нового царства подтверждает эта
Дошедшие до нас египетские планы очень упроще¬

ны и почта не имеют цифр (табл. 73, фиг. 1 и 4).

Остается предположить, ,ч>то разбивка здания дела¬

лась или по ориенти(р(о1вочным схемам и была возмож¬

на лишь при постоянном каноническом цриеме по¬

строения пропорций, или при непосредственном уча¬

стии архитектора в постройке.
Храм на острове Элефантина. Шуази в своей «Исто¬

рии архитектуры» дал анаовиз одного из самых ранних

храмов Нового! царства — . храма Аменхотепа ка о. Эле¬

фантина, указав часть отношений, примененных в этом

памятнике.
Общая высота здания, по Шуази, делится на три

равные части: 1) цоколь; 2) ствол колонны; 3) верх¬

няя часть здания до основания капители (рис. 34, де¬

ления с левой стороны чертежа).
V-Q,414H±-
Н
Отношение меньшей его стороны к диагонали — —-;
следовательно, этот прямоугольник хорошо включает¬

ся в систему кратных чисел При откладывании *тиа-
Рис. 34
• Последняя часть делится, р свою очередь, также

на три части: 1) капитель, 2) абака и архитрав и

3) карниз. Каждое подразделение выражается целым

числом в единице меры, равняющейся одному египет¬

скому футу (36 см) и точно соответствует двум таким

футам. «Мы находим здесь.— говорит Шуази,— одновре¬

менно простые отношения и цельте числа; в) этом —

вся сущность nponqpmnft».
Шуази правильно указал, что при установлении

пропорций египтяне часто пользовались треугольника¬

ми ' с отношением сторон 3:4:5 или треугольниками,

92
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИПТА
которые составляются различным 'сочетанием сторон,

выраженных числами 3, 4 од 5 (рис. 35—38}.
В элефанти/нском храме Шуази указал применение

треугольника с отношением высоты к оановаьию

4: 10, производного от «священного» треугольника

3:4:5 |(рис. 37).
Далее Шуази указывает, wo сиз простых] отноше¬

ний (египтяне) предпочтительно пользовались такими,

которые совпадают с геометрическими построениями...
Рис. 37
Рис. 38
Фактически метод треугольника (графический) и ме¬

тод модульных отношений Арифметический) дают

почти совпадающие результаты и... в пределах обыч¬

ных приближений применение) треугольников дает про¬

стые отношения размерю®. Следовательно, оба метода,

несмотря на то, чгго их часто противопоставляли

друг другу, даоот одинаковые результаты. Нужна

исключительная точность постройки и точнейшие спо¬

собы измерения ее частей, чтобы установить, что

именно было положено в ее основу, — арифметичес¬

кий ли расчет или геометрические комбинации тре-
Отношоние сторон плана всего храма Аменхотепа

установить нельзя. Определенное по чертежам фаса¬

дов, оно близко к 3:4 (точно 0,748), а определенное

по чертежу плата — близко к отношению стороны

квадрата) к его диагонали (на плане не хватает рада

цифр); толщина стен святилища составляет г/* про¬

лета. (План самого святилища с его стенами дает не¬

ясное отношение (0,650), близкое к 2/'з, может быть,

вследствие того, что диагональ святилища равна всей

ширине храма. Совм)естнюе употре(бление, при построе¬

нии пропорций, простых чисел и диагональных построе¬

ний, естественно, дает место случайным отношениям.
Отношение золотого сечения в данном памятнике

не обнаруживается. Близко к нему подходит отноше-
1,20 м
ние антаблемента к -.высоте колонны —=и5о/о.
3,19 м
Эта величина дает с отношением золотого сечения
0,382 — разницу а 0,006. Однако с отношением це-
3
лых чисел “ (0,375) оно дае,т меньшую разницу

0,001.
Храмы Нового царства. В обычном типе храш1 Но¬

вого царства применяется двойное построение по моду¬

лю и по диагоналям. Однако здесь модуль имеет мень¬

шее значение и основным* приемом построения пропор¬

ций являются диагонали, определяющие основные габа*

;риты зданий.
угольников... При построении равностороннего тре¬

угольника или треугольника, высота которого равш

в/7 основания, линии их совпадают» »(рис. 39):
А = 0,857; ^1=0,866.

7	2
Шуази, правильно указав на совместное применение

и относительную увязку графического и арифметичес¬

кого методов, не уловил, однако, более древнего спосо¬

ба построения по диагонали, продолжающегося в Но¬

вом царстве и иногда почти совсем вытесняющего крат¬

ность по простым числам.
Так, в том же храме Hai о. Элефанти.на габарит фа¬

сада построен ,в отношении стороны квадрата к его

диагонали (рис. 34), а ширина святилища получена

пересечением диагонали большого квадрата с верхней

линией цоколя (т. е. ширина обходной галлерей АБ

равна высоте цоколя БВ).
Рис. 41
Так, очень часто внешний габарит храма получает

ся следующим образом. Если на внешней ширине

храма построить' квадрат, то его диагональ, прибав¬

ленная к стороне этого квадрата, дает длину хргма

(рис. 40).
Пилот или включен в полученный прямоугольник
	!	, или примыкает к нему. Причем длина
2,4142
пилона обычно равна половине длины описанного пег
2.4142 , 0ГГ71

строения 	= 1,2071.

ПРОПОРЦИИ в египетской архитектуре
93
Реже встречается построение, при котором длина

всего храма определялась при помощи двух диагона¬

лей квадратов, со стороной, равной ширине храма

(Мединет-Хабу, рис. 41).
Храм Хонсу в Карнаке. В виде примера можно при¬

вести храм Хонсу в Карнаке. Оанювой построения про¬

порций этого храма является обход, окружающий ка¬

меру для1 священной ладь1и фис. 42).
Прямоугольник этого обхода описан вокруг равно-
2	1
стороннего треугольника и имеет пропорцию—=
уу 0,866
от
14,884 1 \
(в нату|ре iTiei = ^i> Расстояше АД
передней стены обхода до входной грани ка¬

меры священной ладьи равно разности основания и

высоты равноогароинего треугольника. Ширина

внутренней камеры ЕЖ получена на передней стороне

квадрата ГД при помощи прямоугольных треугольни¬

ков в 30°, »приложенных в точках Б и 3.
нали Д4 открытого переднего двора, также йесьма

близкого к квадрату. Толщина пилона близка к Ши¬

рине святилища.
Единство метода. Подобные построения наблюдаются

почти во всех храмах Нового царства. Пропорции их,

однако, часто варьируются, так как функциональные

требования не давали возможности остановиться Hä

одном габарите.
Большое колич»ество совпадений в пропорциях за¬

ставляет предположить; что' указанные приемы по¬

строения, возникшие на границе архаического периода*

превратились затем в каноническую схему и в период

Нового царства были обязательны. Жрецы, являвшие¬

ся хранителями этих приемов, связали их с 'религиоз¬

ной символикой, а создание правил построения зданий

приписали обожествленному впоследствии архитекто¬

ру Древнего царства Имхотепу, как об этом говорит

упомянутая надпись \на стене храма в Эдфу.
Несомненно также, что построение фасадов и раз¬

резов, как это видно на примере храма на а Элефан-

тина, подчинялось тем же приемам.
Переход ik большим! прямо угольникам через диаго¬

нали меньших вносил согласованность во все элемен¬

ты здания. Так, например, длина фасада пилона и

ширина (первого двора в храме Хонсу находятся в

отношении диагонали и стороны квадрата, а размер

открытой части двора определяется следующим мень¬

шим по величине квадратом, т. е. квадратом, диаго¬

наль которого равна ширине двора. В Эдфу длина

пилона равна диагонали квадрата, построенного на

глубине двора.
В такой глубоко проникающей «соразмерности» ле¬

жит одна из причин того впечатления цельности и

четкости Ьбраза, которое производят египетские храмы.
Внешний габарит храма построен на диагонали об¬

ходной галлерей, как на исходной величине. Ширина

наружных стен храма a i(pnc. 43) равна диагонали Дг

квадрата, построенного на диагонали обхода д,.
Наконец, диагональ дз последнего большого квад¬

рата засекает внутреннюю сторону пилона, определяя

таким образом длину храма (|рис. 40).
Ширина пилона равна половине- этой длины (в на-
, 66,57 м . ло . „

туре —-	=2,03). Кроме того, она равна диаго-
32)832м
Конечно, не (следует представлять, что облик здя

ния бьгл точно и определенно зафиксирован каноном и

не допускал отклонений. Наоборот, каждое здание

имеет свой облик и свою систему отношений. Общий

для них закон построения являлся только вспомога¬

тельным (и относительно гибким) средством для вы¬

явления образа конкретного памятника.
Пилон храма Гора в Эдфу. В качестве примера про¬

порционального построения фасада можно принести

схему пилона храма Гора в Эдфу (рис.*44).

94
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИПТА
Весь габарит пилона вписан в два квадрата. Ком¬

позиция флагштоков «писана в цштралъно) располо¬

женный один киащрат со стороной, равной высоте пи¬

лона.
Если продолжить до земли линии внутренних гра¬

ней башен пилона (частично закрытых порталом), то

каждая из двух башен (без карниза) впишется в мень¬

ший -квадрат. Боковые грани среднего портала опре¬
деляются пересечением наклонных стен пилюнов с

верхней линией карниза. Высота! свободного (проме¬

жутка над порталом равна ширине портала (квадрат).
Пилон храма в Эдфу построен ib эпоху грекририм-

ского владычества в (Египте. Однако в простой схеме

его пропорций, сводящейся к квадратам, не чувствует¬

ся посторонних ((эллинистических) влияний; наоборот,

видно отрицание новых веяний и возврат к старым

архаическим приемам.
Вырез АБВЕ в стене дает отношение 2:5 (десять

квадратов). Размещение в этом вырезе осей второй и

пятой колонны определено большим квадратом со

стороной, равной ©сей высоте храма.
Положение краев двух централын-ых колонн фасада

(точки Д1 и Дг определяются той жа величиной Н

(стороной большого квадрата), отложенной от края

наклонных стен по нижней линии архитрава (Д1 Ei =

= Д2 Е2 = Н).
Остаток ДI Дг между средним колоннами, отло¬

женной от точек Ei 'й Es, определяет положение

крайних Юэшшн Ж1 и Жа.
Высота всего ордера делится на две равные части

по нижней линии капители. Высота антаблемента от¬

носится к высоте капители, как сторона квадрата к
диагонали, гг. е. —-— = —-—. Капитель вписана
У~2 М14
в два вертикально расположенных квадрата и делится

пополам по низу тяги над головой Хатор.
Пропорции !и членения антаблемента сходны с про¬

порциями капители с соответствующим уменьшением

(на 0,707).
В членении высоты интер|колумниев повторяется то

же Отношение стороны квадрата к его диагонали
—-—^и притом в обратном напоазлении, а именно:

1,414/
высота портала относится к высоте сквозного Пролета

1,414
над ним, как 	; отношение же высоты стенок в
1
боковых интерколумниях к высоте сквозных пролетов
над ними равно	. Иными словами, высота
1,414
Рис. 45
Более сложны по построению, чем пилоны, были

фасады самих храмов.
Храм Хатор в Дендера, Передний зал храма Хатор

в Дендера может служить примером одной из наиболее

сложных композиций этого рода. Основным приемом

здесь является применение диагонали квадрата.
Габарит фасада (без нижнего цоколя) дает отно¬

шение 1 : 2,4)14i, т. е. состоит из квадрата и прямо¬

угольника, высота которого равна стороне квадрата,

а длина — его ,диагонали (рис. 45).
портала равна высоте пролетов над стенками. Сам пор¬

тал ч№нится в том же 'отношении: высота его проема
относится к общей его высоте, как —?— *
1,414
На фасаде! храма в Дендера совсем не заметна

арифметическая кратность. Все его пропорции мастер¬

ски построены на иррациональном отношении ——
У 2 *

ПРОПОРЦИИ В ЕГИПЕТСКОЙ АРХИТЕКТУРЕ
95
Выводы. Из TftpftBieданного донашиза’ пропорций' мзжйб'

сделать несколько выводов.
Во-первых, выясняется различна приемов про-

порционирования, применявшихся- в различные эпохи еги¬

петской истории. (Наиболее древним методом является

применение системы диагоналей и метода последова¬

тельных квадратов и (в связи с этим пользование ир¬

рациональными величинами (включая сюда отношение

«функций» — 1,11*8)«
В дальнейшем оперирование диагональю полуквад-

рата приводит в отдельных случаях к применению

пропорций группы «золотого сечения». А несколько

позже развиваются методы пропорционирования при по-

мющи це(л(ых чисел. Наконец, в последующий период

все эти способы существуют совместно, с преоблада-

ниам, однако, самого древнего приема. (Пропорция зо¬

лотого сечения встречается редко и iHe является ха¬

рактерной Для Древнего ЕАшта. Возможно даже, что

это отношение \не было тогда, осознано и приведено в

систему, несмотря на частое употребление диагонали

полуквадрата* Во всех случаях оказывается возмож¬

ным вывести пропорции памятника без применения

пропорции зошЬтого сечения).
Во-вторых, обнаруживается зависимость выби¬

раемого метода пропорционирования от конкретных

условий места.. Так, в большом »раме АбуЧЗимбела
нё^зШэиность осуществить в натуре засечки диаго¬

налей внутри скалы, вероятно, заставила применить

метод целых чисел.
В-третьих, выбор пропорций определялся рядом

художественных факторов: величиной здания, его на¬

значением, требуемым впечатлением торжественности

или легкости, сложности или суровости и т. д. В том

же храме в Абу-Симбеле на выбо|р| метода пропорций,

вероятно, повлияло преобладающее значение скульп¬

туры в облике сооружения. Как указано выше, приме¬

нение модульного метода было, согласно утвержде¬

нию Дионисия Галикарнасского, характерным приемом

египетской скульптуры.
Наконец, выявляется аоцм ально истори ч е с ка я обу.

словленность .приемов художественной композиции. В

период роста египетского государства наблюдается

творческое отношение к пропорциям; возникают и

определяются новые системы. В период же упадка

применяются старые канонические приемы с подчерк¬

нутой ссылкой на их древность. В позднем пилоне

храма в Эдфу, в период чужеземного завоевания, вы¬

бирается самый элементарный способ пропорциоииро-

вания, путем простых квадратов,— прием для этого

времени явно архаический. А 1на стене памятника) де¬

лается надпись, оправдывающая такой выбор ссылкой

на священную книгу древнего архитектора »Имхотепа.

АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ДВУРЕЧЬЯ

И ДОЛИНЫ ИНДА
1. СТРАНА И НАСЕЛЕНИЕ
БШИР-НУ Ю равнину,

расположенную в Передней

Азии по среднему течению

рек Тигра и Евфрата, на¬

зывают обычно греческим

термином «Месопотамия»,

т. е. междуречье. Однако

греки прилагали это назва¬

ние только к северной части области; южную

часть равнины называли Вавилонией. Часто

в исторической литературе наряду с геогра¬

фическим термином «Месопотамия» упо¬

требляется собирательное название «Ассиро-

Вавилония». Ко всей стране оно применимо,

однако, не ранее конца II тысячелетия до н. э.

В настоящее (время есть возможность гово¬

рить об истории'страны, начиная с IV тыся¬

челетия, когда ни Ассирии, ни Вавилонии еще

не существовало. Поэтому, шворя о стране

в целом), мы пользуемся термином «Двуре¬

чье».*/ Реки Евфрат и Тигр имели огромное

значение в жизни страны.
В хозяйственном отношении Двуречье, так

же как и Египет, являлось страной скотовод¬

ческой и ирригационного земледелия. Выпа¬

дающих дождей было 'недостаточно для зем¬

леделия, и этот недостаток (как и в Египте)

приходилось возмещать искусственным оро¬

шением.
Климат Двуречья отличается резкими коле¬

баниями температуры дня и ночи, знойного

лета и дождливой зимы, сопровождающейся

в северной части Двуречья снегопадами и

морозами.
Строительные материалы. Южная часть

Двуречья совершенно лишена камйя, и основ¬

ным строительным материалом здесь была
глина. Зато ib северной части Двуречья (в

Междуречье) было достаточное количество

хорошего строительного и поделочного кам¬

ня; известняк, песчаник, базальт добывались

на месте, некоторые породы доставлялись из

Курдистана, с гор Армении на севере, со скло¬

нов Амана на западе.
Данные* последних археологических раско¬

пок показывают, что и ib Южном Двуречье

применялся камень, имевший здесь, однако,

второстепенное значение. Так, уже в IV Ты¬

сячелетии до н. э. в ряде мест Южного Дву¬

речья, наряду с известняками и песчаниками,

употребляли так называемой «алебастр-оникс»,

гранит из Аравийской пустыни, диорит и до-

лерит.
Поделочные породы, вроде яншы, серпен¬

тина, жадеита, агата, ляпис-лазури, находив¬

шие себе применение во внутреннем убранстве

храмов и дворцов, добывались путом обмена

из других стран.
Дерево в строительном деле, по сравнению

с глиной, играло второстепенную роль, но

уже с ранних времен стали ввозить ценные

породы дерева: кедр доставляли с гор Амана

и Ливана, самшит и кипарисовое дерево — из

горной Армении. В нововавилонское время для

внутренней отделки дворцов ввозили ив Ин¬

дии дорогие породы дерева — сандаловое, ти¬

совое и черное. Широко распространенным

строительным материалом в Двуречье, наряду

с глиной, был тростник.
Большое значение в строительстве Двуречья

имел битум (асфальт), являющийся одним из

основных естественных богатств этой страны.

Очень твердая смесь глины с битумом приме¬

нялась для замены камня там, где требовалась

АРХИТЕКТУРА ВРЕМЕН ШУМЕРА И АККАДА	97
водонепроницаемость. Битум служил связую¬

щим веществом при кирпичной кладке, а так¬

же для крепления в стенах мозаичных вкла¬

док и других декоративных элементов здания.

Битумом обычно ч покрывали нижнюю часть

стены, чтобы защитить ее от инфильтрации;

толстый слой обмазки битумом предохранял

деревянные опоры легких построек от му¬

равьев—бича Южного Двуречья.
Двуречье сравнительно мало пользовалось

обожженным) кирпичом из-за недостатка дере¬

ва, необходимого для обжига. Обожженный

кирпич применялся главным образом для

нижних частей стен общественных зданий и

домов наиболее богатых слоев населения.

Верхние части этих зданий, а также дома бед¬

ноты возводились из кирпича-ськрца.
Металлов в самом Двуречье не было. Но

золото и серебро умели отлично обрабатывать

уже в конце IV тысячелетия до н. э. Во время

недавних раскопок царских гробниц в древнем

У ре было найдено большое количество высо¬

кохудожественных изделий из драгоценных

металлов. Для выделки орудий и оружия

очень рано употреблялась медь, а со второй

половины IV тысячелетия ее стали применять

для отделки храмов и дворцов. В XIII в\ до

н. э., одновременно с Египтом, в Двуречье

появилось железо.
Внешние связи Двуречья. Уже в самые отда¬

ленные эРемегНа Двуу|ечье, бедное полезными ис¬

копаемыми и деревом, должно было завязать сно¬

шения и деятельный обмен с окрестными страдами.

Об этом свидетельствуют археологические находки

пр1едм!етав и1н1д*оюого) происхождения ю Двуречье
и изделий последнего в Индии. Связи стран

Двуречья простирались на запад до побережья Среди¬

земного моря, на северозапад в Малую Азию, а уже в

III тысячелетии до н. э. шли далеко на восток — за

пределы Элама и Иранского плоскогорья, доходя до

области «распространения древнеиндской культуры.
Этнический состав и политическое устройство Дву¬

речья. Двуречье ни этнически, ни политически никогда

не представляло собой единства. (Начиная с конца) IV

тысячелетия, южную часть страны населяли два пле¬

мени — шумеры и семиты.
Шуме|ры первоначально играли руководящую роль.

Р/коло середины III тысячелетия одержали верх се-

миты-аккадяне, их соседи с севера. Шумерский и ак¬

кадский языки существовали одновременно; аккадяне

заимствовали у шумеров систему клинописи на гли¬

няных табличках.
После долгой борьбы в конце III ;— начале II ты¬

сячелетия произошло объединение/ племен шумеров и

аккадян в государство Вашлонию с единым вавилон¬

ским языком и единой вавилонской культурой. В

1870,1 г. до н.. э. в результате вторжения хеттов Вави¬

лония (испытала сильное потрясение, а позже (1746—

1171 гг. до н. .э.) была завоевана касситами. Длитель¬

ное владычество касситов задержало развитие вави¬

лонской культуры и дало возможность возвыситься и

расцвести государству Ассириу, северному соседу Ва¬

вилонии, с населением смешанного хурито-семитичес-

кого происхождения.
Говоря об истории Двуречья, его кулбту|ре, искус¬

стве, надо иметь в виду не- единое государство, как

в ^Египте, ai целый |ряд государственных организмов,

постоянно боровшихся между собой за власть и

землю.
В силу больших технических затруднений раскопки

в Двуречье начались! значительно позднее, чем в

Египте. Обследование началось с самой северной,

наиболее доступной 'Части Двуречья, с Месопотамии

(Древней Ассирии). Раскопки в древней Вавилонии

(Шумере и Аккаде), наиболее интересной части стра¬

ны, начались только в конце XIX в., а по-настоящему

были развернуты только за последние 20 лет.
АРХИТЕКТУРА ВРЕМЕН
Архаический период и время I династии Ура
Древнейший период истории Двуречья в настоя,

щее время принято условно делить <на два больших

отрезка: время до начала II тысячелетия, т. е. до воз¬

вышения так называемой I династии. Ура (одного из

центров культуры древнего Шумера, и время расцве¬

та и политического преобладания Шумера в долине

Двуречья в начале II тысячелетия.
Общество в начале первого из этих периодов нахо¬

дилось в ^стадии родовых отношений.
Следующий эшц, время культуры У рука и Джем-

дет Насра (около 3400 — 3000 гг. до hi. э.), в| хозяй¬

ственном отношении характеризуется постепенным пе¬

реходом от болотного земледелия к ирригационному.

Наблюдается дальнейшее развитие обработки металла,

развитие внешних сношений и обмена, появление пе¬

чати {как знака собственности) и к концу этого пе¬

риода — развитие письменности. ХОсновным строитель¬

ным материалом Южного Двуречья во все( времена, а

особенно в древнейший период, как уже сказано, были

тростник и глина. Древнейшее жилище имело в плане

форму круга или вытянутого прямоугольника.?
ШУМЕРА И АККАДА
\
; В наиболее высоких местах заболоченной местности

население устрашало в зарослях тростника, дости¬

гающего здесь высоты 4—5 м, площадку, нагромо¬

ждая тростник и покрывая его слоем плотно утрам¬

бованной глины. Стебли тростников вокруг образовав¬

шейся площадки сгибали и их верхушки связывали

веревками, свитыми из листьев. Круглая в плане хи¬

жина получала вид палатки с острой крышей. Такой

каркас будущего жилища Лперёпшетал^я Тростником,

стены замазывались глиной и завешивались цынсв-

ками. Крайняя непрочность тростниковых жилищ заста¬

вила население очень' рано перейти к использованию

глины. Однако тростниковый каркас и перекрытия в

тростниковых постройках применялись и в более позд¬

нее время.) В раскопкак времени Д,Н династии Ура бы¬

ли найдены остатки такого сооружения с о

стволов тростника (табл. 74, фиг. 5 и 6).
Раскопки в Тель-Арпачиа. В раскопках Тель-Арпа-

чиа, в 2 милях от развалин древней Нинееш, были

найдены остатки целого (поселения древнейшего пе¬

риода. Оно состояло частью из тростниковых хижин,

частью из хижин, сложенных из мелкого кирпича-

сырца^ иногда на фундаментах из бута. Характерно

98
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ДВУРЕЧЬЯ И ДОЛИНЫ ИНД А
наличие большого количества -сводчатых хлебных

печей, сложенных из кирпича-сырца с подом из битой

I глины.
В цемтрз поселения, н»а самом высоком его м ele те,

был найден ряд сооружений; во многих отношениях

напоминающих гораздо более поздеие микенские и

критские подземные гробницы — толосы. Все они, за

исключением наиболее древних, имели две части:

круглое в плате основное помещение и п|редшествую¬

щее ему прямоугольное, соединенные )между собою

дверью. .Нижняя часть стен обеих частей постройки

сложена из речной гальки, связанной глиной, верхняя

часть сложена из битой глины. Наибольшая длина

всего сооружения составляет ili6—19 [м, наибольший

диаметр круглой части 9—10 м (табл). 74, фиг. 1).
Не вполне решш ©опрос о форме' перекрытий, хотя

археологами и были найдены в Тель-Арпачиа остатки

очень низкого куполообразного перекрытия круглой

постройки. /
Посвятительные сосуды в форме круглых жилищ.
Древнейший тип жилища — круглого в плане —

хорошо известен в (настоящее время по целому ряду

круглых посвятительных сосудов из стеатита, мягкого

темнозелФного камня. Наиболее характерным из них

является сосуд (табл. 74, фиг. 6) из раскопок др|езних

Суз в Эламе (около XXX в. до hi. э.). Он представляет

собой двойную круглую хижину: собственно' жилое

помещение и примыкающее к нему такое же круглое

хранилище. На оттиске печати, найденной также ори

раскопках древних Суз, сохранилось изображение

круглых глинобитных зернохранилищ с куполообраз¬

ным перекрытием (табл. 74, фиг. 4).
Изобретение высушенного на солнце кирпича, в

раннее время очень1 мелкого, дало возможность перей¬

ти от круглой формы жилища к прямоугольной. Най¬

денные глиняные модели прямоугольных в плане жи¬

лищ имеют двускатную крышу '(табл. 74, фиг. 2 и 3).
Характерно различие в планировке жилищ на се¬

вере и на юге Двуречья.
Южный тип жилища. На юге в Шумеро-

Аккаде (позднейшей Вавилонии) -развеваю¬

щееся крупное скотоводство и молочное хо¬

зяйство требовали охраны жилища и хозяй¬

ственных построек. Необходимой частью вся¬

кой вавилонской уса1дьбы был обширный двор,

обнесенный прочной оградой; oih служил за¬

гоном для скота и местом! »ранения запасов

t Жилище, -прямоугольное в плане,, располага¬

лось обычно у южной стены ограды, оо одной

оси со входом, и таким образом своей откры¬

той частью было обращено к гсвету.
Этот прием планировки постепенно услож¬

нялся пристройкой разных хозяйственных соо¬

ружений с внутренней стороны ограды. Поз¬

же в развитой форме вавилонская усадьба

представляла собой двор, окруженный по¬

стройками. В некоторых случаях вокруг этого

двора имелась галлерея, шедшая на уровне

второго этажа. Помещения освещались со

двора, жилища строили без окон. Очаг, слу¬

живший для приготовления пищи, обычно

устраивали вне жилого помещения.
Северный тип жилища. В северной части

Двуречья, в позднейшей Ассирии, в силу кли¬
матических условий развивался иной прием

плакировки жилищ. В суровое »время года на

севере очаг должен был обогревать жилое

помещение. Именно очаг, а не открытый двор,

и был центром жилища северного типа и

обусловливал его планировку. Одной из ха¬

рактерных черт северного дома является раз¬

мещение входа; вход находился в одной из

длинных стен сбоку, тогда как очаг распола¬

гался по оси торцовой стены. Жилище Се¬

верного Двуречья обычно не имело централь¬

ного внутреннего двора; если двор и сущест¬

вовал, то его располагали перед домош
Монументальное строительство. В Южном Дву¬

речье благоприятные условия для развития новых

форм ^строительства привели к изобретению формо¬

ванного кирпича), (а по воде доставлялся тесаный ка¬

мень, который шел на постройки и для устройства

платформ, защищавших постройки от -разливов.
Время расцвета культуры У рук a. и Дж'емдет Насра

в строительном деле было отмечено появлением мсг

ну ментальной а|рхитектуры.
^Раскопки в У руке |(Варке)^ Очень много нового

внесли ' в наши представления об архитектуре второй

половины IV ^тысячелетия раскопки в У руке (Вар¬

ке) — городе, вокруг которого, по преданию, соору¬

дил стены (герой Гильгамеш. Эти стены имели стра¬

тегическое значение в период становления классового

общества и все усиливавшейся борьбы) классов между

собою.
Первоначально это были простые земляные насы¬

пи, которые укреплялись тростниковыми оградами.

Вблизи ворот насыпь делали вертикальной. Во влажном

воздухе Двур|ечья, при сильных ливнях, глинобитная

вертикальная стена прочнее наклонной, и поэтому с

момента изобретения формованного кирпича) перешли к

вертикальной кладке стен.
В качестве каркаса для глинобитных стен приме¬

няли пальмовые стволы или связки тростника. В про¬

межутках натягивали цыновки, которые, несколь¬

ко выпячиваясь от давления глины, создавали незна¬

чительную криволинейность! профиля стены.
Стена с каркасом из пальмовых стволов представ¬

ляла собою снаружи чередование полукруглых вы¬

ступов стволов и небольших впадин мфкду ними] Ког¬

да надобность в каркасе из пальмовых стволов отпа¬

ла, ч?зредование ниш и выступов стены было сохране¬

но как декоративный прием. Также и цыновкой про¬

должали пользоваться как декоративным элементом.
«Красный храм» в У руке. При раскопках У(рука

был открыт самый ранний из известных нам в

/Двуречье храмов, так навываемый «Красный храм».

Он, как и все крупные постройки того времени,

стоял на искусственной насыпи; кроме того, под

него была подведена платформа из тесаного

камня ;(табл. 74, фиг. 7). Характерно (применение

в этом храме массивных опор, сложенных из сырцо¬

вых кирпичей и стглошь покрытых разноцветной мо¬

заикой из глиняных «гвоздей», шляпки которых плот¬

но прилегали друг к другу, подражая узорам цынов¬

ки. При раскопках Урука было найдено большое ко¬

личество таких штифтов в форме большого гвоздя с

плоской головкой. Стержни «гвоздей», сделанные из

отлично обожженной горшечной глины, были прямыми

или согнутыми под прямым углом (табл. 74, фиг.
8	и 9).

Архитектура времен Шумера и аккАдА
99
Гвозди с прямым стержнем забивались \в сырцовую

стену. Их плоские головки, украшенные цветным« ро¬

зетками из вкитадок черного, белого и красного цвета,

создавали на поверхности стены пеструю сетку узора.

Гвозди с согнутым стержнем первоначально служили

для крепления цыновок на глинобитных стенах.
С изобретением обмазки стен надобность в гвоздях

отпала, но они были сохранены * уже >как декоратив¬

ный элемент постройки.
Время расцвета Шумера при I династии Ура
Начало культурного расцвата Шумера и eg поли¬

тического преобладания в Двуречье можно отнести

условно к 3000 г. до н. э. Внешним событием, отме¬

чающим начало этого периода* является возвышение

одной из южношумерских племенных общин с поли¬

тическим центром в Уре (современный Мукаяр).
Во главе* отдельных общин, в Шумера в III тысяче¬

летии ютояли так называемые «энюи» (в прежнем чте¬

нии «патеси»). Они считались наместниками верховно¬

го бож'ества общины. Являясь крупнейшими собствен¬

никами земель и стад, они, как преемники прежних

племенных вождей, должны были созывать ополчение,

предводительствовать в бою, заботиться об укрепле¬

нии города, руководить всеми ирригационными и стро¬

ительными работами в своей области. Изобразительное

искусство ' Шумера чаще всего , увековечивало этих

энси в.роли военачальников или строителей.
Культура и искусство Южного Двуречья в древией-

шее время влияли на искусство всего Двуречья, а сле¬

довательно, и на его архитектуру.
\Строительная деятельность в этот период могла

широко развернуться благодаря даровому ггруду воен¬

нопленных и развитию сети сухопутных дорог и ка¬

налов, облегчавших доставку отсутствующих в Дву¬

речье материалов — камня, дерева |и металла. Боль¬

шое значение имело также развитие техники выдел¬

ки кирпичзд
' Строительства периода раннего расцвета Шумера.
Жилище, вероятно, /мало разнилось от типов пред¬

шествующего периода^ Наибольшее внимание ^уделя¬

лось строительству^Ирригационных сооружений! Разви¬

тие культа богов вызвало усиленное строительство

храмов и так наз. «зикку рангов», существенной части

большинства- храмов Двуречья «/(зиккурат — аккад-

ское слово, обозначающее вершину; по-шумерски этот

тип ярусной постройки носил название «э-кур», т. е.

«дом горы»)!
j^XpaM в Тель-эль-Обейде. Одно из древней¬

ших монументальных сооружений — храм в

Тель-эль-Обейде (табл. 75, фиг. 1—4)—дати¬

руется найденной в храме каменной вотивной

дощечкой (около 3100 г. до н. э.).
Храм был посвящен богине плодородия,

земледелия и скотоводства.
На невысоком! естественном холме была

устроена платформа из плотно утрамбованной

глины размером в 32 мХ25 <м5, ориентирован¬

ная углами по странам авета. Нижняя часть

подпорных стен платформы была сложена из

плит известняка, размером в 20 смХЗО см.

Выше стены были сложены из кирпича. Ниж¬

няя часть стены платформы была гладкой,

выше поверхность стены членилась чередова¬
нием вертикальных выступов и впадин, глу¬

биною не более 15 см», так что какого-нибудь

конструктивного значения это членение стены

иметь не могло\ Оно являлось чисто декора¬

тивным пережитком древнейших форм строи¬

тельства.
^Подпорные стены платформы до половины

своей высоты были обмазаны битумом для

предохранения их от влаги, выше они были

выбелены.	^
Резкий контраст белого и черного создавал

цветовое членение стены по горизонтали, в то

время как чередование вертикальных ниш и

^ыступоз создавало рельеф и игру светотени.

\ На платформу вела лестница, ступени кото¬

рой были сделаны из плит чрезвычайно твер¬

дого белого известняка, отлично отесанного;

плиты имели длину 1,95 ми около 0, 86 mi вы¬

соты^
Храм) стоял в южном углу платформы на

незначительном расстоянии от ее края. Стены

его были сделаны из кирпича-сырца. Благода¬

ря очень тщательным раскопкам удалось ре¬

конструировать его юговосточный фасад (табл.

75, фиг. 2).
Поверхность цоколя храма была украшена

глиняными «гвоздями», прямые стержни кото¬

рых были укреплены в сырцовой кладке мед¬

ными петельками, заклиненными в толще

кладки деревянными вкладышами. Шляпки

гвоздей были инкрустированы черно-бело-крас¬

ными камешками в> форме цветочных лепе¬

стков.
Стена членилась вертикальными выступами

и неглубокими нишами. В нишах были уста¬

новлены скульптурные изображения бычков

из дерева, обитого отлично прочеканенными

медными листами. Выше обреза ниш шла

длинная леита рельефного фриза с медными

фигурами лежащих бычков.
На некотором расстоянии друг от друга

еще в!ыше были укреплены медными кольца¬

ми и штырями с деревянными вкладышами

две ленты фризов, на этот раз уже не рельеф¬

ных, а совершенно плоских.
Нижний фриз изображает молочную ферму

храма богини-коровы Нин-Хурсаг (табл. 75,

фиг. 4) и представляет собою медную раму со

вложенной в нее мозаикой: фон сложен из

кусочков черного шифера, фигуры вырезаны

из белого перламутра', который был, вероят¬

но, раскрашен. Верхний фриз, тоже из черного

шифера и перламутра, изображает священных

птиц богини, идущих в храм.
Таким образом, стены сооружения были

расчленены и в вертикальном и в горизонталь¬

ном! направлениях.

iÖO	АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ДВУРЕЧЬЯ И ДОЛИНЫ ЙНДА
На фасаде очень умело были размещены

скульптурные и мозаичные украшения, усили¬

вавшие перспективное сокращение в верти¬

кальном направлении: внизу были расставле¬

ны круглые скульптуры, несколько выше

рельефные изображения, над ними — плоский

фриз мозаики, и еще выше тоже мозаика, но

с очень редко рассеянными по черню/му фону

белыми фигурами птиц.
Перед входом в храм* был, повидимому,

портик с двумя деревянными обитыми медью

колоннами и такими же балками (табл. 75,

фиг. 2). Вторая пара колонн, меньших по вы¬

соте и покрытых черно-бело-красной мюзаикой

по битуму, поддерживала незначительный вы¬

нос стены над дверью в храм; в стену был

заделан геральдический горельеф из меди

(размерами 2,37 м X 1,07 м), изображавший

священного орла с львиной толовой, держа¬

щего в когтях двух оленей (табл. 75, фиг. 3).

Этот рельеф — одно из лучших произведе¬

ний искусства того времени, дошедших до

naic.
Совершенно неожиданной была находка

свободно стоявших деревянных опор, сущест¬

вование которых в древнем Двуречье до по¬

следнего времени отрицалось. Рисунок мо¬

заики из красно-бело-черных камешков по

слою битума, покрывавшего деревянный слой,

подражал поверхности ствола финиковой паль¬

бы. Баз и капителей не найдено.
По сторонам входных дверей стояли скуль¬

птурные изображения львов, вырезанные из

дерева и по слою асфальта обитые чеканными

медными листами; глаза и языки животных

были сделаны из цветных камней.
Храм в Тель-эль-Обейде должен) был про¬

изводить очень сильное впечатление. Умелое

распределение черно-бело-красного цвета, игра

светотени в нишах и выступах дополнялась

красноватым блеском) меди, использованной

для украшения храма. Архитектура этого

храма является самым ранним, из дошедших

до нас, примером синтеза искусств.
Очень характерно, "Vro прием! украшения

стены вкладками, инкрустацией, цветной ка¬

менной мюзаикой и .рельефом, заменивший

древний обычай обивания цыновкой, встре¬

чается не только ;на юге Двуречья; при рас¬

копках дворцов города Киша в Аккаде и го¬

рода Мари на среднем Евфрате найдены бы¬

ли мозаичные стенные композиции, по техни¬

ке совершенно совпадающие с только что

рассмотренными (табл. 74, фиг. 7 и 8).
Это свидетельствует о широком распро¬

странении шумерской техники и шумерского

искусства.
Ур времени I династии. Холм, на котором стоит

У|р, граничил с одной стороны с Евфратом, а с дру¬

гой «г- с каналам, орошавшим поля и служившим

выходом в близ лежащий Персидский залив, в те

времена доходивший до [самого Ура. Канал служил

одновременно и для стратегической защиты города.
Установить характер Планировки древнейшего по¬

селения невозможно, так как остатки жилищ того

времени до нас не дошли. Дошедшие до нас остатки

центрального архитектурного комплекса относятся глав

нъгм образом уж)е к более позднему времени.
Центральная, наиболее высокая часть холма была

занята цароки-м. дворцом и храмом (Наннара — бога

луны, верховного городского божгстза,—с зиккуратом.
Наибольшее количество важных деталей для реше¬

ния вопроса о приемах строительства! конца] IV тыся¬

челетия и первой половины Щ тысячелетия, дал)и так

называемые «царские» могилы, вскрытые в 1927—29 гг.
Гробницы в Уре. Гробницы были устроены на

скате холма за чертой /города. Склепы их состояли

из одного, двух, трех или четырех помещений. Наи¬

более известной из них является так называемая

гробница царицы Шубад и ца1ря (Абарги (табл. 75,

фиг. 9).
Центральное погребение в каменном склепе б ока¬

залось разграбленным в древности. Его условно при¬

писывают iA6aipfrn, надпись которого здесь найдена.

Соседняя могила а принадлежала Шубад, царице, или

верховной жрице Ура. В обеих могилах найдены

чрезвычайно богатый заупокойный инвентарь, колесни¬

цы, запряженные волами и ослами, золотая, серебря¬

ная и медная угварь, украшения из драгоценных ме¬

таллов и цветных камней. В могиле были погребены

вонны почетной стражи, погонщики волов и конюхи,

служанки и целые хоры женщин, одетых в пурпуро¬

вые одежды, в золотых и серебряных венцах, с му¬

зыкальными инструментами в оуках. Все говорит о

массовых человеческих жертвоприношениях при какей-

то религиозной церемонии.
Одна из наиболее древних и вместе с тем наибо¬

лее глубоких гробниц представляла собою шахту,

размерами в 1(2 м X 9 м; на дне этой шахты были

устроены три склепа со стенами, сложенными из бута

на глиняном растворе. Все помещения были перекры¬

ты Коробовыми сводами с кон хами в торцах; попе¬

рек всех четырех углов были положены камни, играв¬

шие роль пан дативов и служившие переходом от пря¬

моугольного в плане склепа к! полуциркульным кон-

хам. iB конхах н.а [стенах и на полу частично сохра¬

нилась обмазка со следами росписи. Дверные проемы

гробниц были перекрыты ложными арками.
Период между I и II династиями Ура
Вслед за периодом политического преобладания в

Шумере города Ура и расцвета его культуры при
I	династии (ее правление длилось 171 год) наступил

долгий период поочередного возвышения в Двуречье

ряда других центров не только Шумера, но и Аккада.
Сокрушительный удар экспансии Шумера нанес

царь семитского А к m да Gaipnair. Завоавав У рук и

разрушив его древние укрепления, он захватил Ур и

дошел до Персидского залива.
Сайгону удалось осуществить полное, хотя и крат¬

ковременное, объединение страды. Его класть прости¬

ралась от «Кедрового леса» — Ливана до «Серебря¬

ных гор» — Тавра. Попытка некоторых городов вое-

АРХИТЕКТУРА ВРЕМЕН ШУМЕРА И АККАДА	Ю1
стать против Саргана кончилась жестокой расправой

с непокорными.
Блеск династии Сайгона поддерживался и его пре¬

емниками, особенно -Нарамсином. Его поход против

горного племени лулубеев был увековечен! на так сназ.

с геле Нарамсина, одном -из наиболее блестящих па¬

мятников аккадского искусства. 1В раскопках этого

времени впервые были найдены орудия из железа.
Расцвету Аккэда ® середине III тысячелетия поло¬

жило конец нашествие гутиев, гор!ных племен: восточ¬

ных окраин.
Изгнание гутиев явилось началом нового блестя¬

щего возрождения Шумера под главенством древнего

центра, Ура халдейского, при царях так называемой

III династии ypaj
Строительство в начале III тысячелетия до н. э.

От Ш тысячелетия сохранилось большое количест¬

во надписей, свидетельствующих о том, что в течение

всего этого периода строительство являлось важней¬

шей задачей правителей.
Искусство Двуречья носило .религиозный характер

и было консервативным. Восстанавливая какой-нибудь

из наиболее почитаемых храмов, последующие поколе¬

ния стремились воссоздать его по возможности с пол¬

нейшей точностью. Поэтому очень часто только фор¬

ма кир'пичей и характер кладки, а также вотивные

«гвозди» дают возможность определить, к какому вре¬

мени относится данная постройка.
Опорные столбы из кирпича. Самым важным

памятником Лагаша времени ца!ря Гудеа (около

2400 г. до н. э.) являются круглые опорные столбы

из лекальных кирпичей.
Нижняя часть каждого такого столба была сложена

из центрального круглого кирпича, от которого ра¬

диусам« расходились восемь кирпичей секториальной

ффмы^ имеющие с инутречией стороны выкружку,

плотно прилегающую к центральному кирпичу. Схема

последующих слоев кладки была иная: восемб тре¬

угольных кирпичей сходились к одному центру вер¬

шинами, шесть других, изогнутой формы, охватывали

йх кольцом. ТаюиМ путем создавалась перевязка швов.

Раскопки ь Кише вскрыли в раввалинах дворца цс*

лую колоннаду из таких столбов. Вданю отметить,

что хотя свободно стоящая рпора не приобрела в

Двуречье такого большого значения и развития, как

e (Египте, однако и там она были хорошо известна.
Строительная техника. Приступая к постройке

xpaMiai, дворца или укрепления, предварительно чер¬

тили его план. Чертежи планов, сделанные на гли¬

няных табличках и относящееся к разным в(ременам,

неоднократно находили при раскопках. На планах

обозначались иногда размеры отдельных частей; мас¬

штаб в )этих планах, однако, не соблюдался.
Орудия строительства не сохранились. Для подъе¬

ма материалов на высоту наряду с насыпями около

платформы сооружаемого храма пользовались также

и приставными лестницами. На рельефе Урнамму (пе¬

риод III династии Ура) по приставной лестнице ка¬

менщики несут кирпичи на головах в корзинах.
Ха,ра.ктер(НО> что некоторые названия ме,р длины

имели связь со строительным делом. Основной мерой

был «локоть», равный приблизительно 495 мм. Три¬

дцатой частью локтя являлся «палец» (0,0165 м), а

130 локтей были равны «измерительному шнуру»

<59,40 м).
На коленях одной из статуй Гудеа, найденных в

раскоиках Лагаша», так называемой статуи «архитекто¬

ра с линейкой», лежат резец ка1менщика и линейка,

на которой сохранились деления; по длине она рав¬

няется 0,264 м; одна е*е сторона разделена- на 16 рав¬
ных частей; четыре из них делятся, в свою очередь,

на 2, 3, 4 и 6 частей. Другая сторона линейки тоже

имеет 16 делений, из которых два раоделены, з свою

очередь, на 12 и на 18 делений. Эта линейка является

единственным эталоном линейных измерений, дошед¬

ших до нас от III тысячелетия до н. э.
/■
Города и жилища времени Аккада

и III династии Ура
Во вторую половину третьего тысячелетия до н. э.,

при III династии Ура, Южная Месопотамия пе¬

реживала период своего блестящего хозяйственного

расцвета. Поддержание и развитие системы искусст¬

венного орошения обеспечили высокий уровень произ¬

водительности месопотамского сельского хозяйства —

этого главного^источшжа богатства страны. В много¬

численных и нередко густо населенных городах ши¬

роко развивались промышленность и торговля. Особое

значение приобрела!, повидимому, переработка имев¬

шейся в изобилии Ыестной шерсти, в ковры и высоко¬

качественные ткани, находившие себе широкий сбыт

не только на внутреннем, 'но и на внешнем рынке.

Объединение всей Месопотамии под единой властью

дало возможность торговым городам использовать

исключительно выгодное в коммерческом отношении

географическое положение страны. |В роли крупных

хозяев и предпринимателей выступало в особенности

жречество, группировавшееся вокруг храмов, пред¬

ставлявших собой своеобразное объединение культово¬

го центра!, суда, школы, банка, крупного сельскохо¬

зяйственного предприятия и ремесленных мастерских.

Необходимо отметить большую (роль письменной фик¬

сации всех сколько-нибудь значительных фактов хо¬

зяйственной и политической »жизни, высокий уровень

учета, а также относительно высокий уровень изме¬

рительной техники, имеющей такое важное значение

в строительном деле. Об этом свидетельствуют до¬

шедшие до нас от этого времени математические (за¬

писи, как, например, изложение приема вычисления

площади неправильной формы и таблицы квадратных

и кубических корней.
Верхушка месопотамского общества («амелу») пред-*

ставляла собой довольно тесно спаянную «социальную

группу; в особенности это проявлялось во взаимоот¬

ношении светской и духовной власти. Цар£, «фермер

бога», т. е. его земной наместник, являлся в то же

время и верховным (жрецом, больше того — земишм

богом. Его опорой, помимо жречества, суда и админи¬

страции, служила постоянная армия, кадры которой

состояли из опытных воинов, получавших за свою

службу земельные наделы. Основная масса населения

делилась на свободных и рабов. В числе первых

встречались люди всевозможных профессий, начиная

огг земледельца и рабочего и кончая купцами, поме-

щ!ика1^и|, п(редцринима(т1е|Лям!и я Представителями ум¬

ственного труда. Удельный вес рабства в общей

массе населени^ ре представляется достаточно ясным.
1 Город Ур.; В период своего наибольшего

раюцвета, при III династии , Ур был сто¬

лицей крупной державы, мало уступавшей по

размерам своей территории позднейшим госу¬

дарственным образованиям Ассирии и Вавило¬

нии. В те времена Евфрат, изменивший впо¬

следствии свое русло, протекал мимо самого

города, а система каналов давалд 'еозмож-

102
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ДВУРЕЧЬЯ И ДОЛИНЫ ИНДА
ность поддерживать в обширном районе вок¬

руг него цветущее сельское хозяйство. Близ¬

ко к городу подходил тогда и Персидский

залив, что делало географическое положение

Ура, на выходе Бвфрата в море, исключи¬

тельно благоприятным) для развития торговли

в крупных масштабах. \ В городе было в те

времена два порта, и предполагают, что ко¬

личество его населения, судя по размерам

общей площади города и густоте его застрой¬

ки, доходило до полумиллиона жителей.
I Схема городского плана Ура типична для

оольшинства укрепленных городов древности:

в центре — цитадель, где сосредоточены глав¬

ные святилища, некоторые правительственные

здания и царский дворец; вокруг нее — обне¬

сенный валом и стенами внутренний город; за¬

тем — широкое кольцо пригородов (табл. 77,

фиг. 2; табл. 78, фиг. 1).^В архитектурном от¬

ношении наиболее интересна цитадель, раско¬

панная археологами в течение двух послед¬

них десятилетий. Эта цитадель представляла

собой внушительный архитектурный ансамбль,

неоднократно достраивавшийся и /перестраи-

вавшийся на протяжении трех тысячелетий

своего существования, хотя при перестройках

долгое время в точности следовали плану

старых сооружений. К сожалению, степень

разрушения архитектурных памятников, вы¬

строенных из сырцового и обожженного кир¬

пича, настолько велика, что об их архитектур¬

ном облике приходится судить главным обра¬

зом лишь по более или менее вероятным ре¬

конструкциям. Наиболее достоверный матери¬

ал представляют собой планы отдельных зда¬

ний, выявляющие с большей полнотой, чем в

других местах Месопотамии, своеобразные

группы некоторых типов ее древнейших архи¬

тектурных сооружений.
Над всем» архитектурным ансамблем; цита¬

дели Ура доминировал его зиккурат, стояв¬

ший на платформе, поднятой на десять мет¬

ров над уровнем окружавшей город равнины.
Основание зиккурата в Уре (табл. 78, фиг. 1а

и 2; табл. 77, фиг. 3; табл. 79, фиг. 1 hi 2) бы¬

ло прямоугольным!', как в древнейших египет¬

ских пирамидах, а не квадратным, как в глад¬

ких пирамидах IV династии или в более позд¬

них зиккуратах — ассирийских и вавилонских.

Длина сторон его основания — 65 м и 43 м,

высота нижнего уступа — 9,75 м. Высота все¬

го зиккурата приблизительно 21 м. Наклонные

стены башни, облицованные обожженным кир¬

пичом, были расчленены чередованием« верти¬

кальных ниш и выступов — постоянным; деко¬

ративным приемом e монументальном зодче¬

стве Двуречья^
(Зиккурат имел четыре яруса. Все они были

связаны между собою наружными лестницами

или пандусами. Нижний уступ был обмазан

битумом; второй уступ, размерами в плане
37	м X 23 м и высотой в 2,50 mi, облицован

красным обожженным кирпичом, третий был

выбелен] В позднее время на самом верху

стояло еще небольшое строение, облицован¬

ное голубым глазурованным кирпичом.
На пер<вую террасу зиккурата от храма Нан-

нара вела размещенная перпендикулярно к се¬

веровосточной стене зиккурата главная лест¬

ница шириною в 5 м, сто ступеней которой,

сложенные из кирпича, были облицованы бе¬

лым известняком; кроме этой главной лестни¬

цы, были еще две боковые, расположенные

цдолъ стены, тоже наружные.
Обнаружена тщательная прокладка зсего

массива зиккурата дренажными трубами с вы¬

ходными отверстиями на большой высоте.

Можно предполагать, что террасы зиккурата

были озеленены, и тщательный дренаж был

необходим для отвода излишка «влаги. С се¬

вера у подножия зиккурата' располагалось свя¬

тилище главного бога Ура—Наннара (табл. 78,

фиг. 1 в). Преддверием к; святилищу служил

просторный двор, примыкавший с северово-

стока к платформе зиккурата г. Двор этот и

платформа зиккурата были окружены кольцом

узких помещений, повидимому, складов, зажа¬

тых между двумя массивными стенами. Двор

святилища был расположен на три метра ни¬

же платформы зиккурата, с которой его со¬

единял лишь один проход. Входом во двор

служили монументальные тройные ворота.

Главным входом на платформу зиккурата слу¬

жили, однако, в течение долгого времени мо¬

нументальные ворота, расположенные в ее

юговосточном/ углу е. Задняя стена этого соо¬

ружения была впоследствии заделана, и оно

из ворот превратилось в особое святилище,

служившее в то же время помещением для

суда и хранилищем табличек судебного архи¬

ва. Его интерьер состоял всего из двух не¬

больших зал, с выходом наружу в виде

огромного арочного портала, предвосхищаю¬

щего аналогичный излюбленный мотив позд¬

нейшей мусульманской архитектуры. Стены

снаружи были обработаны вертикальными вы¬

ступами, выполнявшими, повидимому, роль

контрфорсов, — прием, характерный вообще

для этой архитектуры, широко применявшей

сырцовую кладку с оболочкой из обожжен-»

ного кирпича. Среди прочих архитектурных

сооружений цитадели Ура обращают на себя

внимание три) больших здания, квадратные

или почти квадратные в плане, ориентирован¬

АРХИТЕКТУРА ВРЕМЕН ШУМЕРА И АККАДА
103
ные своими углами так же, как зиккурат и

его платформа, приблизительно по странам

света. Эти три здания — храм» Наннара и его

жены Нингал, двойной храм Нингал (табл.

78, фиг. 1 ж) и дворец Урнамму и Дунги

(табл. 79, фиг. 4; табл. 78. фиг. 1 з) — первых

правителей III династии Ура.
Все здания обращены наружу своими глу¬

хими внешними стенами с одним или двумя

входами, что вместе с квадратностью плана

должно было сообщать их грандиозным, приз¬

матическим массивам характер совершенной

замкнутости. Упрощенности и единообразию

общего очертания плана противостоят в раз¬

бираемых зданиях различив, сложность и свое¬

образие их (внутренней (планировки. Наиболее

прост и в то же время наиболее своеобразен

план храма Наннара и Нингал (табл. 78,

фиг. 1 д): его центральное ядро образуют пять

комнат, да которых две средние служили от¬

дельными святилищами названных божеств:

передняя — общим преддверием» для обоих

святилищ. Вокруг ётого центрального ядра

, шел коридор, в который (выходили однотип¬

ные комнаты, упиравшиеся противоположной

стороной в наружные стены храма. Назначение

зтах комнат было, повидимому, двоякое: одни

служили кладовыми для храмовых драгоцен¬

ностей, другие — жилыми помещениям! для

жриц. Этот храм служил предметом! особой

заботы (Правителей и наместников Ура и был,

очевидно, предназначен для какого-то скры¬

того от широкой массы культа, судя по от¬

сутствию помещения для молящихся и по

укрытости святилищ от наружного входа).

^Совершенно иная внутренняя планировка

в двойном храме Нингал (табл. 78, фиг. 1 ж;

табл. 79, фиг. 4), дающем наиболее полное

представление о древнейшем» месопотамском

храме-«монастыре», если это название при¬

менимо к общежитию месопотамских жрецов

и жриц, считавшихся служителями и женами

бога и не стесненных аскетическими обетами

в своей личной жизни и хозяйственной дея¬

тельности. За массивными стенами и башня¬

ми этого храмового комплекса были (располо¬

жены два храма Нингал, капелла-храм обоже¬

ствленного царя Бурсина и ряд дворов, жи-

л^1х и хозяйственных помещений.
; Интересно, что все три храма имели раз¬

личный план. В юговосточном храме главные

части его вытянуты по одной оси, со скво¬

зным видом из (входного двора (табл. 79,

фиг. 4 ж) ,через главный двор з и два поперёч-

. ных входных зала и на статую, помещенную в

святилище к. В северозападном храме из

главного двора г в святилище е вели два бо¬
ковых входа; перед главным внутренним дво¬

ром, предназначенным, вероятно, дли жре¬

цов, был наружный двор а для прочих моля¬

щихся, отделенный от первого двумя узкими

поперечными помещениями, из которых одно

служило, повидимому, второстепенным свя¬

тилищем б, другое — комнатой для омовений
в.	Чрезвычайно своеобразен план капеллы

Бурсйна л, состоявшей из трех помещений с

лабиринтообразным проходом через них, рас¬

считанным явно лишь на кратковременное

преклонение перед божественной статуей,

расположенной в глубине средней комнаты, на

почтительном расстоянии от проходных дверей.
] План дворца Урнамму и Дунги (табл. 78,

фиг. 1з) весьма типичен для месопотамских

дворцов, £ их делением на парадную (прием¬

ную) и на более интимную (жилую) половину.

План передней половины с ее дворами, про¬

межуточными помещениями и тронным залом

близко напоминает вышеописанные планы

храмов Нингал. Взгляд на царя как на бога

естественно объясняет сходство между хра¬

мовыми и дворцовыми сооружениями.
В планах всех перечисленных зданий цита¬

дели Ура обращает на себя внимание узкая

форма помещений, нередко довольно сильно

вытянутых .в длину. Малая ширина помеще¬

ний объясняется, повидимому, боязнью боль¬

ших пролетов чдля сводчатых перекрытий и

отсутствием дере#а, пригодного для выделки

достаточно длинных мощных балок. Но, буду¬

чи связаны узостью помещений, строители

Ура умели создавать ib своих интерьерах

большое разнообразие архитектурных моти¬

вов, варьируя расстановку дверей и комбини¬

руя помещения и дворы самым разнообразным

способом. Достаточно указать на капеллу

Бурсина, в которой, благодаря различной рас¬

становке дверей, левая комната превращена в

продольный проходной коридор, средняя

представляет собою тупик со сквозным про¬

ходом у торцовой стены, «правая — тупик с

проходом, срезающим угол. ]
Контрасты между поперёчно и продольно

расположенными комнатами дополняются кон¬

трастом между узкими комнатами и квадрат¬

ными или близкими к квадратной форме дво¬

рами. Замечательно, что тот же контраст

имеет место и в построении ансамбля всей

цитадели, в котором отдельные здания и сте¬

ны расположены таким образом, что они

образуют либо просторные дворы, либо узкие

улицы, как это имеет место во взаимораспо¬

ложении двойного храма Нингал и платфор¬

мы зиккурата, а также храма Наннара-Нингал

и стены большого. двора святилища Наннара.

104
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ДВУРЕЧЬЯ И ДОЛИНЫ ИНДА
Различия между зиккуратами юга и севера

Двуречья. Являясь в принципе жилым домюм,

жилищем) божества (а не надмогильным соору¬

жением, как пирамиды в Египте), зиккураты

юга о древнейшее (время всегда были окру¬

жены массивной стеной. Оки стояли, как и

жилой дом, во дворе, напротив -входа у зад¬

ней стены, которая иногда- служила внеш¬

ней стеной горо'да. В Ассирии, где плани¬

ровка доме была иной и где двор не играл

такой важной роли, зиккурат никогда не был

тесно связан с двором; чаще всего он стоял

совершенно свободно или же вписывался в

план храма, как часть последнего.
Отметим еще характерную черту различия

более древних «(вавилонских башен» от асси¬

рийских и 'Нововавилонских: стены первых,

сохраняя свою связь с глинобитными соору¬

жениями*, имели всегда легкий наклон, тогда

как стены вторых были (Вертикальны. Причи¬

на этого — чисто технического характера:

вертикальная кирпичная постройка /всегда луч¬

ше переносит непогоду, чем стена с наклон¬

ной плоскостью.
Тель-Асмар (Ашнунак) и Хафаджи (Упи).

Холмы Тель-Асмар и Хафаджи расположе¬

ны неподалеку от восточного берега Тигра.

Раскопки установили, что -на современном

холме Телъ-Асмар, стоял в древности город

Ашнунак (Эшнунна). Можно предполагать, что

на месте Хафаджи стоял некогда город Упи,

сыгравший в истории Двуречья заметную

роль.
Хафаджи (Упи) и его священный участок.
Священный участок в Хафаджи, овальный

по конфигурации, был обнесен двойной глад¬

кой стеной (табл. 80, фиг. 1—3). Централь¬

ная часть участка была наиболее высокой;

прямоугольный в плане храм стоял на плат¬

форме. Стейы храма и платформа имели вер¬

тикальные членения из чередовавшихся вы¬

ступов и нип*. Единственный вход на священ¬

ный участок вел по прямой оси через обе

стены к подножию храмовой платформы, но

лестница и вход в храм размещались по дру¬

гой оси.
Стены храмовой ограды были выбелен>ы

известковым раствором, остатки которого при

раскопках были найдены в большом) глиняном

сосуде.
Совершенно аналогичные части стены вок¬

руг храме и связанных с ним построек были

совсем недавно найдены при дальнейшем* об¬

следовании древнейшего храма в Тель-эль-

Обейде (табл. 75, фиг, 1).
ДПланировка города. ;Жилая часть города в

даурёчьё"0ШчноГ' ‘ прорезалась несколькими
достаточно широкими магистралями, от кото¬

рых расходились в стороны поперечные ули¬

цы и переулки, заканчивавшиеся часто тупи¬

ками. В Ашнунаке главной магистралью мо¬

жет считаться так наз. «Средняя улица»,

идущая в направлении с северозапада на

юговосток. Две другие магистрали охваты¬

вали город с севера и с юга. Характерны

очень большая скученность поселения, отсут¬

ствие больших открытых пространств, а так¬

же полное отсутствие зеленых насаждений в

этой части города, хотя на основании текстов

известно, что полезному и декоративному

садоводству в Двуречье во все времена пре¬

давалось большое значение. \
Ашнунак. Жилой квартал.’ Скученность и

сравнительная бедность найденного в Ашну¬

наке жилого квартала (табл. 81, фиг. 1 и 2)

объясняются тем, что он был, вероятно, за¬

селен торговцами и ремесленниками; исследо¬

ватели нашли здесь кузницу с полным обо¬

рудованием и помещение торговца с прилав¬

ком для товара, совершенно аналогичное со¬

временным туземным лавкам.
Главные улицы были оборудованы стоками

для нечистот, отводившими их в канализа¬

ционные трубы (табл. 81, фиг.З).
(«Дом с аркой». Наиболее типичным для

жилых домов Ашнунака является так назы¬

ваемой «дом с аркой», давший много* инте¬

ресных и новых деталей (табл. 81, фиг. 5 *и
6). Впрочем, устройство дверного ороема в

форме а|рк!и не является особенностью только

этого дома.
Вход в этот дом со стороны улицы вел

в узкую, длинную комнату, может быть, от¬

крытую сверху; через дверь налево bi конце

комнаты посетитель проникал во второе, очень

небольшое помещение.
Вероятно, оба эти входа были занавешены

просто цыновками, так как следы деревянной

двери найдены были только между вторым,

со стороны входа:, помещением и центральной

комнатой. В верхней части стены центрально¬

го помещения находилось небольшое прямо¬

угольное отверстие (табл. 81, фиг. 7), посред¬

ством которого можно было сообщаться с

соседней комнатой—вероятно, хозяйственным

помещением, судя по найденным здесь остат¬

кам различной утвари и зернотерок. Это от¬

верстие служило для освещения хозяйствен¬

ного помещения со стороны открытой сверху

входной комнаты, вернее, открытого дворика.
В одном из окон сохранились еще следы

обугленной деревянной paMibi и деревянного

же переплета. В Ашнунаке были найдены так¬

же переплеты ^конных рам из обожженноц

АРХИТЕКТУ 'P/А ВРЕМЕН ШУМЕРА И! АККАДА
105
глины, значительно больших размеров (табл.

81, фиг. 8).
В углу центральной комнаты против входа

была устроена. глинобитная лежанка или ска¬

мья (табл. 81, фиг. 6). В середине комнаты,

в глинобитном полу, находилось углубление

для очага.
В кухню и в другие внутренние помещения,

примыкавшие к этой комнате-приемной, ве¬

ли пять перекрытых небольшими полуциркуль¬

ными арками дверных проемов. Двери были

очень низкие, так что проходить в них мож¬

но было только нагнувшись. Подобные же

низкие ©ходы устраиваются и в современных

курдских домах. Арки дверей выкладывались

без деревянного кружала: подмастерье под¬

держивал кладку, пока мастер закладывал

замковый кирпич. ^
В кухне находилась две хлебные печи обыч¬

ного для всего Двуречья типа, круглые в

плане!, перекрытые сводом, раскаленная) на¬

ружная поверхность которого служила для

печения тонких хлебных лепешек. Обе печи

были отделены от остальной части помеще¬

ния невысокой глиняной стенкой.
Многочисленные [помещения жилого дома

в Ашнунаке имели, вероятно, перекрытия на

разных уровнях, а крыша центрального поме¬

щения была несколько выше крыш осталь¬

ных частей постройки; таким образом, оно

освещалось верхнебоковым светом, подобно

центральной комнате египетских домов.
Как характерную черту многих жилых до¬

мов Ашнунака, м'ожно еще отметить наличие

ванн) и уборных с асфальтированным полому
Тип перекрытия и крыши жилых домов. Рекон¬

струкция жилого квартала Ашнунака воспроизводит

в домах над центральной комнатой двускатную кры¬

шу с пологими скатами (табл. 81', фиг. 1). Именно таг

кие крыши имеют и) современные поселения в

этой области Двуречья. (Конструкция их обусловле¬

на выпадающими здесь сильными ливнями, которые

могут размыть обычную для Двуречья плоскую кры¬

шу. Двускатная крыша в древности была хорошо зна¬

кома горным народам — соседям Двуречья. На асси¬

рийском рел/ьефе, изображающем (ззятие урартского

городав Мусасира, xipaiM имеет двускатную крышу.
Что касается построек остального Двуречья, а так¬

же общественных построек Ашнунака и Хафаджи, то

об их перекрытиях можно судить по свидетельству

Страбона, относящемуся к более поздним временам

(I в. до н. э.). Рассказывая о знойном климате Вави¬

лона, он говорит, что «тамошние жители кладут на

крышу домов по два локтя земли; вследствие такой

тяжести кров'ли они вынуждены строит^ узкие, но

длинные дома, потому что несмотря ча недостаток

в длинных балках, им необходимо иметь просторные

жилища по причине жары».
Узкие, длинные помещения с поперечным разме¬

щением в плане действительно характерны для Дву¬

речья всех времен. Что же касается перекрытий, опи¬

сываемых Страбоном, то следы их дошли до нас от
периода, несколько более позднего, из дворца города

Мари. Дворец погиб в пожаре, потолки обуглились,

рухнули и в таком виде сохранили все детали своей

конструкции. По накату из балок, положенных попе¬

рек помещения, укладывали плотную цыновку, поверх

которой насыпали и плотно утрамбовывали землю.

Вполне аналогичная конструкция плоских к/рыш на¬

блюдается в современных поселениях Вавилонии,

вплоть до совпадения узора на цыновках (табл. 75,

фиг. 5).
Центральный дворцовый комплекс Ашнуна¬

ка. Улица, огибающая Ашнуак с севера, при¬

водила к центральной части города, где был

расположен дворцово-храмовый комплекс.
Дворец (табл. 81, фиг. 4) имел единствен¬

ный вход с восточной стороны. На всем протя¬

жении этой восточной стены, параллельно ей,

тянулись стены городских зданий, или, может

быть, какого-нибудь сооружения защитного

характера, образуя как бы коридор или кры¬

тую узкую улицу вдоль дворца. Этот кори¬

дор широкими выступами противолежащих

стен делился на ряд отрезков разной ширины

с правильным чередованием сужений и рас^

ширений. Такое сооружение несомненно слу¬

жило для обороны.
Назначение всех помещений обширного

дворца аккадского 'времени окончательно еще

не выяснено. Характерна чрезвычайно боль¬

шая забота о санитарии и гигиене. Первый

входной двор (табл. 81, фиг. 4 6), замощен¬

ный, асфальтированный и снабженный дрена¬

жем, и центральный большой двор б сообща¬

лись с небольшими уборными и комнатами

для омовения и-и и ванной к. Кроме того,

ряд уборных с высоким сиденьем и ряд ван¬

ных комнат были найдены и в других частях

дворца. Все они были канализованы посред¬

ством труб из обожженного кирпича, отво¬

дивших нечистоты в главный коллектор л-л—

сводчатое сооружение высотою в 1 м и дли¬

ною © 50 м. Коллектор был проложен вдоль

^внешней восточной стены дворца под замо¬

щением вышеописанного наружного коридора.
Дворец и храм Нарамсина. В той же цен¬

тральной части Ашнуна1ка были) найдены

остатки построек, относящихся к более позд¬

нему времени, к царствованию Нарамсина.

Одна из этих построек, известная под назва¬

нием «приемной Нарамсина», судя по данным

раскопок, была прямоугольной в плане и

состояла из двух больших помещений и 5 ма¬

лых (табл. 82, фиг. 2). Обработка наружной

поверхности стен представляла обычное для

Двуречья чередование вертикальных углубле¬

ний и выступов.
I «Южный тип». По традиции Южного Дву¬

речья, помещения дворца группировались во¬

круг центрального двора1 (табл. 82). Во дво¬

106
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ДВУРЕЧЬЯ И ДОЛИНЫ ИНДА
рец 'вели два входа» с системой защиты (ана¬

логичной описанной выше) при помощи кори¬

дора. Дворец Нарамсина был соединен с хра¬

мом».
Вход в храм Нарамсина фланкировался

двумя мощными башнями. Угловые баигни и

правильное чередование выступов стен созда¬

вали впечатление крепости. Через небольшое

переднее помещение (посетитель проникал в

открытий центральный двор, за которым сле¬

довала целла с нишей в задней стене, по оси

главного входа; здесь на возвышении стояла

статуя бога.
Наряду с этим! «южным», несомненно более

поздним типом храма, в Ашнунаке сохранился

чрезвычайно древний храм, являющийся ти¬

пичным образцом! «северных построек».
Храм Абу («северный тип»). Древний храм

Абу имел в плане форму удлиненного прямо¬

угольника с пристройкой у северозападного

угла и был обращен главным1 фасадом к се¬

веру (табл. 82, фиг. 1). Необычайно массивные

стены, толщиной не менее одной трети ши¬

рины всего помещения, по наружной стороне

были членены обычным чередованием) ниш и
3.	АРХИТЕКТУРА ВРЕМЕНИ I
(2000—1750
Третья династия Ура, на некоторое вр1емя объеди¬

нившая страты Двуречья иод своим главенством и

еще раз возродившая шумерскую культуру, была

свергнута соединенными усилиями Элама и города

Мари — сильного аморейского государства, в союзе

с которым были Также князья Ашнущама.
Однако, победив общего врага, Мари и Ашнунак

не могли создать сильную коалицию. Центром ново¬

го, гораздо более прочного объединения страны суж¬

дено было стать небольшому городу Вавилону.
Город Вавилон
Ваш л он занимал в стране исключительно выгодное

положение гна берегу Евфрата в том 'месте, где русла

Евфрата и Т/игра наиболее сближаются. Фактически

в руках Вавилона, при достаточной энергии его пра¬

вителей, мог сосредоточиться весь нaдзqp за иррига¬

цией страны и за торговым движением по обеим рекам.
Захватив власть в /Вавилоне в конце НИ тысячеле¬

тия до я. эм аморей Суму-Абум положил начало так

наз. I вавилонской, или аморейской династии i(2000 г.

до н. э.), снова объединившей всю страну. Создате¬

лем окончательного единства страны, крупнейшей лич¬

ностью нового исторического периода был Хаммура-

пи, один из ^наследников Суму-Абума.
В настоящее время наука располагает огромным

количеством письменных памятников времени Хамму-

раои, но очень бедна вещественными остатками памят¬

ников архитектуры этого периода.
Вавилон много раз подвергался почти полному

уничтожению. Удалось, однако, установить, что город
выступов. Вход находился сбоку фасада,

между двумя мощными выступам/и, фланки*

ровавшими его наподобие крепостных башен

или пилонов египетского храма;
Ниша с культовой статуей 'помещалась в

торцовой западной стене. Посетитель, чтобы

подойти к ней, должен был повернуть от

входа направо под прямым углом. Пристройка

сообщалась с храмом дверью, расположенной

в непосредственной близости к культовой

статуе.
Реконструкция храма предполагает сводча¬

тое перекрытие и верхнебоковое освещение

через небольшие окна.
Скульптура древнего Двуречья. (Как и в Египте,

скульптура в Двуречье связана с архитектурой;

архитектура и здесь играла ведущую роль. Внхру-

стация, рельеф и круглая скульптура умело вво¬

дились в архитектурный ансамбль, как это видно

на примере храма в Тель-эль-Обейде. Но невозможно

еще говорить об объемном изображении чешЮвека в

Двуречье до середины III тысячелетия. Круглая скульп¬

тура, украшавшая храм в Тель-эль-Обейде, изображала

только животных. В Шум'ере умели с необычайной си¬

лой и реализмом изображать животных, а несколько

позже и человека, но только в золоте и меди; камен¬

ные изваяния человека того же времени весьма при¬

митивны.
ВАВИЛОНСКОЙ ДИНАСТИИ

гг. до н. э.)
строился и расширялся по определенному плану.

Главные улицы пересекались иаперечными под пря¬

мым углом, что !не соблюдалось1 да!же в Ашнунаке,

^городе со сравнительно правильной планировкой.
' Г Дома в жилом квартале Вавилона были выстроены

из сырцового кирпича с основаниями из обожженного

кирпича. Толстый слой пепла указывает, что город

погиб вследствие огромного пожара, уничтожившего

все дер1евянные части.’
Это событие можно связать с вторжением в Вави¬

лов хеттов в начале II тысячелетия, положившим ко¬

нец династии Хаммурали, уже ослабленной упорной

борьбой со «страной моря» (территорией в дельте Тиг¬

ра и Евфрата и по северному берегу Персидского за¬

лива со смешанным шумеро-семитским населением).
Через 120 лет посла хеттсюого нашествия, в 1750 г.,

совершенно ослабленную страну и самый горрд Врви

лон захватили спустившиеся с гор Загра касситы —

дикие племена, господство которых длилось около

600 лет.
Культура Вавилона. Древняя культура Шумера не

перестала существовать. Основа * культуры Вавилона и

впоследствии Ассирии осталась шумерской: техника,

наука, искусство, литература зародились и первое

свое (развитие получили на юге Двуречья—в Шумере.
В вавилонское (время шумерский язык был вытес¬

нен вавилонским (аккадским); шумерский язык был

сохранен только для надобностей богослужения.
Хаммурапи подчинил культ местных божеств куль¬

ту вавилонского бога Мардука, который был объявлен

главою всех божеств. Вавилон стал и 1религиозным

центром.

АРХИТЕКТУРА ВРЕМЕНИ I ВАЗИЛОНСКОЙ ДИНАСТИИ
107
Всю полноту своей неограниченной и божествен¬

ной — в понятии его сов<ремен1ников — власти Хам¬

мурапи осуществлял с помощью наместников.
Хаммурапи, подобно фараонам Нового царства (но

на несколько столетий раньше, чем они), создал! по¬

стоянное войско. Он собрал существовавшие до него

«своды законов», создав кодекс, единый для всего

государства.	/
/ Интересны параграфы кодекса 1Хаммурапн, касаю¬

щиеся строительного дела. Строителями считались

всегда только князья и цари. Наряду с /рабским тру¬

дом, в строительном деле применялся также труд

наемншх ремесленников — каменотесов, плотников и

каменщиков. Законом была строго определена оплата

труда строителя: «есл*и ‘строитель построит кому-ни¬

будь дом, то домохозяин должен дать ему в возна¬

граждение два сикля (-т. е. 16,8 г) серебра за каждый

cap <т. е. за каждые 35,234 кв. м) дома».
При отсутствии точного ^расчета дома, веооятно,

оч1?нь часто разваливались, давали трещины. Законо¬

дательство Хаммурапи предусматривало такие случаи:

«если строитель, строя кому-нибудь дом, сделает

свою работу* непрочно, та« что построенный им дом

обвалится и причинит сме<рть домохозяину, то строи¬

теля должно предать смерти».
Если же обвал уничтожил имущество, то строи¬

тель был «обязан возместить все уничтоженное, и

за то, что построил непрочно, так ч*то дом обрушился,

должен восстановить обвалившийся дом за свой счет».
Мари. Изучение памятников архитектуры города

Вавилона I династии, не сохранившихся до наших

дней, в последние годы было восполнено раскопками

в Мари, богаггом торговом центре f Го|род Мари был

разграблен и сожжен, погибли его Многочисленные

храмы, сожжен был и дворец Зимрилима. Обрушив¬

шиеся перекрытия обуглились, так же как многие

другие деревянные части, и благодаря этому сохрани¬

лись в относительной целости^ Стены дворца местами

имеют еще б м высоты, сохранилась не только их

обмазка, но местами даже (роспись!
Город, расположенный на берегу Евфрата, был хо¬

рошо защищен с одной стороны течением самой реки,

а с других сторон — стеной. Укрепления его очень

схожи с укреплениями хеттского города «Кархемиша,

стоящего также на Евфрате.
Раскопками вскрыта -часть города, повидимому,

имевшего относительно правильную планировку. Дома

были сложены из сырца, причем кладка нижней ча¬

сти стен в некоторых случаях была из камня. Неко¬

торые дворы были замощены каменной галькой. Сте¬

ны были покрыты обмазкой и выбелены изнутри.

Каждый дом был канализован.
\ Характерной чертой планировки и застройки этого

торгового города было устройство небольших площа¬

дей, окруженных со всех сторон домами; массивные

столбы из сырца поддерживали крытую галлерею во¬

круг всей площади, где в тени навеса' сидели про¬

давцы!
-	;3иккурат и храм Иштар. Наиболее интерес¬

на высокая часть холмя, где были найдены

древнейший храм богини Иштар (табл. 86,

фиг. 4) и зиккурат, плохо сохранившийся,

очень низкий, лишенный обычных для этих

построек наружных лестниц и отступающий

как от «южного», так и от «северного» ти¬

пов зиккурата ib отношении размещения на

генеральном плане участка. Зи'ккурат в Мари
являлся как бы частью храма и примыкал

непосредственно к задней стене святилища.
Помещение святилища было совершенно

темным и освещалось, вероятно, светильни¬

ками.
При расколках .в храме были найдены часта

медных скульптур, изображающих львов.
Дворец. Дворец особенно интересен отлич¬

ной своей сохранностью, а также тем, что в

его архиве найден текст письма Хаммурапи

царю Мари, из которого явствует, что дворец

считался одним из чудес того времени (табл.

$6, фиг. 1 и 2; табл. 87, фиг. 1—4).

f Дворец в Мари занимал площадь более

двух гектаров и насчитывал более 200 различ¬

ных помещений. Он был обнесен стеной, от

которой сохранились только следы.
Вход во дворец находился с северной сто¬

роны (табл. 86, фиг. 1), ему предшествовала

площадка, замощенная плитами неправильной

формы. Широкий вход (6,1 м) имел по сто¬

ронам) две мощные, слепка выступающие баш¬

ни. Проход шириною в 2,4 м был замощен

обожженным кирпичом и запирался изнутри

двухстворной дверью. За ним следовало по¬

мещение для стражи б. Затем посетитель, че¬

рез проход, находившийся на одной оси с

входной дверью, попадал ibo двор трапецие¬

видной формы в, замощенный кирпичом.

Отсюда через боковой в<ход он проникал в

очень широкий немощеный корЫдор г, ве¬

роятно, темный, сообщавшийся с внутренним

большим замощенным двором д. Полукруглая

лестница в глубине двора вела в тронный зал

е, стен(ы которого были покрыты росписью.

В центре двора было расположено возвыше¬

ние высотой в 2,2 м с навесом, который под¬

держивался легкими деревянными опорами

(сохранились следы отверстий для них в по¬

лу). На этом возвышении стоял, повидимому,

царь во время торжественных аудиенций.
Жилые помещения. Налево от входа, в се¬

веровосточном углу дворца, находился комп¬

лекс ж жилых помещений, расположенных во¬

круг небольшого открытого двора и предна¬

значавшихся для послов, курь1е(р|ов и по!стей

В распоряжении приезжих были не только

жилые комнаты, но также и ванны, души,

баня с небольшой раздевальней. Здесь же на¬

ходился дворцовый архив -р тысячи таблеток

с перепиской царей Мари, f
Прекрасно сохранилась сУдна из дворцовых

ванных комнат, соединявшаяся с уборной

(табл. 87, фиг. 3). В ней находились две ван¬

ны, вероятий, одна для холодной, другая для

горячей воды. Их опорожняли, вычерпывая

воду сосудом), найденным при раскопках и

108
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ДВУРЕЧЬЯ И ДОЛИНЫ ИНДА
стоявшим еще на месте, В' нише стены. Сте¬

ны уборной и пол были покрыты битумом.

Пол)ы были снабжены стоками и канализа¬

ционными трубами, которые соединялись с

главным коллектором», в некоторых случаях

состоявшим из керамических труб, в других

случаях выложенным) из каменных плит со

сводчатым перекрытием.
В северозападном углу дворца, направо от

входа, находились частные покои царя, распо¬

ложенные тоже вокруг внутреннего двора

(табл. 86, фиг. 1л). Полы царских комнат

были покрыты толстым слоем отлично загла¬

женного штука, сырцовые стены были обли¬

цованы слоем глиняной обмазки с рубленой

соломой и побелены. Как внутренние, так и

наружные поверхности стен на высоту 1,8 м

были украшены росписью.
Черный и белый цвет, кобальтово-синий и

красный (охра) сплетались в геометрических

узорах или шли полосами. Наряду с этим най¬

дены росписи с изображением людей — про¬

цессий и отдельных сцен.
Рядом с царскими покоями находилась двор¬

цовая школа писцов м. Обе комнаты ее были

заняты рядами глиняных скамеек, на которых,

скрестив ноги, сидели ученики; рядом со ска¬

мейками стояли плоские сосуды для размачи¬

вания глиняных таблеток и для обмывания

рук (табл. 87, фиг. 4).
f Хозяйственные помещения. Вся западная

сторона была отведена под хозяйственные

помещения — кухни и кладовые но./ В углу

внутреннего двора этой части дворца были

найдены две печи обычного для Месопотамии

типа, круглые в плане, перекрытые куполом».

Одна из них была снабжена невысокой лест¬

ницей, позволявшей регулировать выпечку

хлебов.
С южнюй стороны дворца тянулся длинный

коридор, по обе стороны которого находились

кладовые {табл. 86, фиг. 1о). Здесь хранились

гигантские пифосы—остродонные сосуды для

хранения припасов.
Культовые помещения. С точки зрения пла¬

нировки наибольший интерес во всем дворцо¬

вом ансамбле представляют культовые поме¬

щения в самом« центре дворца.
Огромный зал имеет вид вытянутого пря¬

моугольника (табл. 86, фиг. 1 к; табл. 87,

фиг. 1). Необычайно мощные стены его, со¬

хранившиеся на высоту 5 м, в древности име¬

ли не менее 9,5 м высоты. С восточной 'сто¬

роны к залу примыкало небольшое помеще¬

ние, поперечно расположенная культовая ни¬

ша или целла, к которой из зала вели 10

ступеней (табл. 87, фиг. 2). Культовый харак¬
тер целлы определяется найденным в ней

постаментом для статуи божества, над кото¬

рой в древности был устроен балдахин.
В каждой из продольных стен зала было

по две двери. В данном случае, следователь¬

но, мы имеем дело с планом!, аналогичным в

значительной мере плану древнейшего храма

богини Иш.тар в Ассуре или плану жилого

дома так называемого «северного» типа, где

вход размещался сбоку, в продольной стене,

а не по ее оси.
Соседний зал и, представляющий собою

такой же вытянутый прямоугольник, отделен

массивной стеной от только что описанного

помещения, но сообщается с ним двумя -бо¬

ковыми проходами. Он несколько меньше

(длина — 25,5 mi, ширина — 8 mi). В центре

одной из длинных сторон зала, по оси входа,

находился постамент для культовой статуи,

высотою около метра. На постамент, сложен¬

ный из сырца, вели с трех сторон по три сту¬

пеньки. Стена, к которой он примыкал, была

украшена деревянным расписным щитом. По¬

стамент, спереди облицованный камнем, в

верхней части был покрыт деревянной обшив¬

кой, раскрашенной под мрамор. Каменная об¬

лицовка была покрыта тонким слоем извест¬

ковой обмазки, окрашенной охрой в светло-

красный цвет и расписанной по краям орна¬

ментом в виде бело-желтой спирали с вписан¬

ными в нее желтыми языками пламени.
Детали орнамента говорят о значительной

роли огня и воды в культе божества, которо¬

му был посвящен этот храм.
Внутренний двор. Входной проем: в стене

против постамента статуи не имел дверей.

Через этот открытый проход можно было

выйти на большой двор з, имевший 29 м дли¬

ны при ширине в 26 ж Сохранились следы

необычайно тщательной отделки стен и де¬

талей этого внутреннего двора: наличники

шести его дверей были украшены красными

полосами, стены, покрытые известковой об¬

мазкой, были расписаны тройными красно¬

синими полосами; на восточной стене двора

сохранилась роспись более сложного ха¬

рактера.
Роспись стен приходилось защищать от

дождя и от солнца. Это достигалось двумя

способами: двор окружали крытой галлереей

или устанавливали вдоль стен Небольшие ка¬

менные постаменты с отверстиями для легких

деревянных опор, поддерживавших натянутую

на них ткань или цыновки.
На восточной стороне двора находился

большой кирпичный ящик, покрытый снаружи

и внутри щтуком. Он служил, вероятно, для

ОСОБЕННОСТИ СТИЛЯ АРХИТЕКТУРЫ ДВУРЕЧЬЯ	109
посадки растений и указывает, что некоторые

части дворца могли быть озеленены.
Против культового постамента находился

главный вход во двор с двойной дверью и

монументальным порталом с характерными

для построек Двуречья выступами и нишами,

чередование которых было подчеркнуто по¬

белкой первых и окраской вторых в красный

цвет. Двери портала широко открывались во

время торжественных церемоний © храме, при¬

чем доступ во двор получали не ©се. Строи¬

тель тонко рассчитал в данном случае впе¬

чатление далекой перспективы, открывавшей¬

ся перед зрителем, стоявшим у входа; легкий

полусвет огромного двора, прикрытого цвет¬

ной тканью навеса, игра солнечных лучей,

случайно проникающих во двор, яркие краски

стенной росписи сменялись мраком культовой

части храма — жилища божества, которому

предшествовал двор.
Скульптура. Найденная в храме статуя богини в

тиаре, обвитой с обеих сторон (рогами (обычный приз¬

нак божества), держала в руках сосуд—символ плодо¬

родия, даруемого разливами- реки (табл. 86, фиг. 3). Ста¬

туя стояла на постаменте (в1 зале и) в конце анфилады

входа, двора » самого храма, видимая всем в сиянии

светильников и драгоценной утвари из золота и сереб¬

ра. Внимание зрителей должно было сосредоточиться

именно на этой наиболее важной части храма, и эта

цель достигалась способом, .ни разу не встречавшимся

в Египте и также ’необычайным и для Двуречья. Ча¬

ша в руках богини была выдолблена внутри, и канал

от «нее шел через всю статую. Очевидно, в нужную

минуту, когда это требовалось по ходу богослужения,

при помощи еще неизвестного нам приспособления,

из сосуда в руках богини била стр|уя воды.
Во дворце Мари мы находим первый пример введе¬

ния культовой статуи в архитектурный а-нсамбль и

одновременно первый в истории пример «фонтанной

фигуры».
Перекрытие, освещение, входы. Помещения

дворца освещались при помощи открытых

внутренних дворов, откуда свет проникал че¬

рез очень высокие проемы дверей. В сохра¬

нившихся стенах -не найдено никакого следа

окон. Некоторые части дворца имели второй

этаж.
Способ устройства перекрытий стал впер¬

вые вполне ясным>. Накат из бревен, опирав¬

шихся концами на толстые стены, а при на¬

личии второго этажа еще и) на деревянные
4.	ОСОБЕННОСТИ СТИЛЯ
Ранняя архитектура Двуречья, совпадающая

по времени с эпохой первых. династий и

Древнего царства в Египте, имела совершен¬

но особый характер.
Жилище. Употребление глины и кирпича-сыр¬

ца привело © Двуречье к архитектуре, основан-
вертикальные опоры, покрывался толстой

тростниковой цыновкой или плетенкой ив

ветвей, на которую накладывали ряд кирпи¬

чей, обмазанных толстым слоем! штука. На

такой плоской кровле, представлявшей значи¬

тельную нагрузку, устраивался сток для дож¬

девой воды, которая по водосточной трубе

из обожженной глины стекала в канализаци¬

онные подземные трубы.
Характерно, что двери в некоторых случаях

не закрывали всей высоты дверного проема и

являлись скорее символом священной грани¬

цы, подобно высокому порогу, под которым

обычно * находят остатки ритуальных жертв,

кости убитых животных. Большую роль игра¬

ли также цыновки, которыми, © случае на¬

добности, завешивали проемы дверей, нама¬

тывая их /на вращающийся валик, как это де¬

лалось и в Египте.
Во дворце найдены подземные помещения

(назначение их не установлено), куда вели

глинобитные лестницы.
Оформление входа во дворец представляет

большой интерес с точки зрения истории воз¬

никновения отдельных элементов архитектуры

Двуречья. Этот монументальный вход вместе

со следующим за ним развернутым по ширине

помещением является типичным «бит-хилани»,

обычным для более поздней ассирийской архи¬

тектуры, но заимствованным, .как гласят асси¬

рийские источники, из сиро-хеттской архитек¬

туры.
в архитектурном комплексе, куда входил и

зиккурат с храмом у его подножия, были от¬

крыты остатки портика с двумя колоннами по

углам его. Сохранились только каменные ба¬

зы, их дерев'янные стволы истлели.
* * *
Нашествие хеттов на Вавилон и наступив¬

ший затем/ длительный период распада и анар¬

хии надолго приостановили монументальное

строительство Вавилонии. Прошло около

двухсот лет, пока страна могла настолько

оправиться, чтобы (возобновить строительство.

Новый мощный подъем искусства вообще
и,	в частности, архитектуры наступил вместе

с расцветом Ассирии.
АРХИТЕКТУРЫ ДВУРЕЧЬЯ
ной на применении монолитных, массивных

стен, доходящих до 3—4 mi толщины. Простое

архитектурное оформление стен жилища совпа¬

дало с конструктивной сущностью аморфной

массы кладки. Не изменило общего характера

жилища и появление в постройках Южного

110
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ДВУРЕЧЬЯ И ДОЛИНЫ ЙНДА
Двуречья д1Вора| В отличие от египетской ар¬

хитектуры того же времени, te Двуречье д/воры

не имели окружающей их колоннады и был*

ограничены гладкими массивными стенами].

Редкое применение стоечных элементов резко

отличает строительство раннего Двуречья с

его глухими массивными объемами от про¬

странственных композиций более поздних

эпох.
Дворцы. Те же качества характеризуют и

монументальные сооружения Двуречья, среди!

которых главное место занимают дворцы. Тя¬

желые глиняные кровли и ограниченный раз¬

мер строительного леса не позволяли пере¬

крывать большие пролеты. Поэтому все поме¬

щения имели относительно небольшие разме¬

ры или при ограниченной ширине получали

удлиненные пропорции, иногда приближаясь

по форме к коридору. Максимальный размер

помещений дворца в Телло достигал 3,65 miX

X 12 м. Рост величины дворцов поэтому свя¬

зан с увеличением количества помещений.
Повсюду бросается в глаза функциональ¬

ная четкость плана, разделенного на прием¬

ную группу, храмовую группу и жилые покои,

связанные с обслуживающими помещениями

и кладовыми. Каждая группа состоит из ряда

открытых дворов с окружающими их комна¬

тами.
Соединение дворца с храмом наблюдается

в Двуречье (Ашнунак, Мари) очень часто.

Это резко отличает Двуречье от .раннего

Египта, где основные заупокойные храмы

были изолированны от жилья и размещались

особыми группами вне города,
(Внешнее оформление дворцов носило кре¬

постной характер. Здания их окружа¬

лись массивными высокими стенами без окон

с башнями, большей частью расчлененными,

как в Ашнудаке (табл. 82), а иногда почти

совсем гладкими, как в Хафаджи (табл. 80).

Помещения, следующие за (входом, были

обычно невелики и представляли запутанную

систему коридоров, расположенных под углом

друг к другу. Связь между отдельными груп¬

пами дворца также состояла из узких, легко

преграждаемых проходов.
Планировка дворцов была несимметричной.

Двери смежных помещений сбивались с од¬

ной оси. Во дворце Мари даже вход в прием¬

ный двор смещен с оси приемной тронной ни¬

ши. В Ашнунакев приемном дворце Нарамсина

(табл. 82, фиг. 2), несмотря на последователь¬

ное расположение помещений, двери их все

же были смещеры с одной оси. Везде чувст¬

вуется тенденция замкнуть перспективу в пре¬

делах одной комнаты; вследствие этого каж¬
дое помещение получает самостоятельность, а

планировка всего здания становится трудно

читаемой.
Храмы. В противовес этому в храмах наблю¬

дается обратная тенденция. Даже при боковом'

входе в храм,.как в Хафаджи (табл. 80, фиг. 3),

лестница перед храмом находится на оси вход¬

ной двери. Еще более четко этот принцип

проведен в обоих храмах дворца, в Мари

(табл. 86), где основные двери расположены

по осям дворов и целлы. Наконец, во дворце

Нарамсина в Ашнунаке (табл. 82, фиг. 3) хра¬

мы построены целиком по анфиладному прин¬

ципу, и статуя в целле храма видна издалека,

еще от наружной входной двери.
Характерной чертой планировки больших

храмов является также почти везде повторяе¬

мое равенство ширины всех помещений анфи¬

лады (Ашнунак, Ур), причем» большой двор

вытянут по продольной оси, а все остальные

помещения, включая целлу, направлены попе¬

речно. Такое расположение зал и целлы

становится потом обычным для всего Востока

(ib отличие от Египта, где целла всегда имела

продольное направление).
Небольшие изолированные храмы имели

вход с длинной стороны единственного зала-

целлы (Хафаджи), в котором посетитель дол¬

жен был повернуться вправо к статуе боже¬

ства. Иногда такие храмы имели небдлыиую

добавочную комнату сбоку (Ашнунак, архаи¬

ческий хр1ам Абу). Большие же храмы обычно

имели еще два ряда узких помещений, иду¬

щих по сторонам их основной анфилады

(Ашнунак, Ур, Мари).
Зиккураты. В Двуречье отсутствовали мо¬

нументальные погребения — типа пирамид.

Зиккураты, напоминающие египетские пира¬

миды, имели совсем другое назначение и дру¬

гую структуру. Являясь базой для жилища

бога, они подчеркивали главенство божества,

поднятого на высокий искусственный холм.

Такое выделение играло в Двуречье особую

роль в связи с ежегодными наводнениями при

разливах рек; наиболее безопасное и высокое

место отводилось для дома бога.
Древние зиккураты сооружались из глины

и потому не могли быть "очень высокими (от¬

ношение высоты к . сторонам основания в зик-

курате Ура было около 1:2:3). Ввиду того,

что необходимо было обеспечить доступ мо¬

лящихся к храму, находившемуся на вершине,

в зиккуратах значительную роль играли па-

радйые лестницы, определявшие внешний об¬

лик этого искусственного холма.
Зиккураты Двуречья совсем не имели внут¬

ренних помещений; их назначение заключалось

ОСОБЕННОСТИ СТЙЛЯ А
в возвеличивании идеи божества и в парад¬

ном, видимом для всех, оформлении подъе¬

мов «а вершину этого холма. Ритуальная про¬

цессия, поднимавшаяся по лестницам и пло¬

щадкам ступенчатых зиккуратов, была видна

огромному количеству зрителей. Сложный

ступенчатый габарит и яркая раскраска яру¬

сов создавали впечатление парадности и мо¬

нументальности.
Длинные ряды ступеней и расчленение всех

поверхностей массивного объема вертикаль¬

ными лопатками вносили соизмеримый чело¬

веку масштаб, который отсутствовал в

египетских пирамидах.
Монументальность и декоративные приемы.

Архитектура Двуречья в крупных построй¬

ках достигала большой монументальности и

величия. Огромные' объемы зийкуратов и

дворцов; парадное симметричное расположе¬

ние лестниц зиккуратов; толщина стен; их не¬

скончаемая длина, однообразно расчлененная

вертикальными выступами; общая спокойная

горизонтальность силуэта объемов с их про¬

стым габаритом)—все это создавало впечатле¬

ние силы ‘я	Все эти качества достига¬

лись приемами, .отличными от приемов архи¬

тектуры Египта.
Рато объединившийся в большое государ¬

ство, Египет обладал большими техническими

й материальными! возможностями. Огромные

сооружения Древнего царства делались из

твердого камня. Полированные поверхности

его, благодаря красоте самого материала, по¬

зволяли достигнуть четкой геометричности

формы. Украшения отсутствовали и поверх¬

ность стены выявляла качества материала.
Двуречье, состоявшее из ряда- борющихся

между собой относительно небольших горо¬

дов-государств, не обладало такими мате¬

риальными возможностями. Размеры соору¬

жений, Двуречья значительно меньше со¬

оружений Египта. Бедность камнем привела к

архитектуре, построенной на глине и кирпиче-

сырце. Не представлявший ценности материал

заставил декоративно расчленить поверхности

сооружений. Все стены зданий покрылись

лопатками и нишами. Там, где нужно было

повысить технические и художественные ка¬

чества поверхности, строители стали употреб¬

лять штукатурку, мозаику и покраску.
С самого раннего периода декоративная по¬

верхность стены получила свое решение неза¬

висимо от ее конструктивной толщи. Приемы

глиняной кладки оставались в дальнейшем

почти неизменными, и все развитие форм ар¬

хитектуры свелось к развитию декорирующей

поверхности.
РХИТЕКТУРЫ ДВУРЕЧЬЯ	* 1Ц
Различие архитектуры фасадов и интерье¬

ров. В раннем Двуречье трактовка наружных

стен была отлична от решения интерьеров.
Внешние формы дворцов решались пла¬

стическими средствами, а гладкие стены их

интерьеров украшались живописно-декоратив¬

ными приемами. В обработке наружных стен

храмов иногда совмещались оба способа.

В этом смысле показательны приемный зал

Нарамсина и архаический храм Абу в Ашиу-

наке (табл 82, фиг. 2 и 1). Наружная поверх¬

ность их стен сплошь расчленена лопатками и

нишами, в то время как внутренняя поверх¬

ность стен была совершенно гладкой. Это об¬

щее правило имеет только 'весьма (редкие ис¬

ключения.
Пластические способы обработки фасадов.
Наиболее ранним приемом) обработки фаса¬

дов был ряд соприкасающихся полукруглых

столбиков, напоминающих стоечную конструк¬

цию из пальмовых стволов или круглые пле¬

теные (из тростника хижины. Этот мотив, раз¬

витый в «Красном храме» Урука (табл. 74),

применялся относительно редко, но впослед¬

ствии встречался и в ассирийской архитек¬

тур е.
Основной формой членения стены служили

выступы-лопатки и узкие вертикальные впа¬

дины. Лопатки, отчасти игравшие конструк¬

тивную (роль контрфорсов, чаще делались

очень плоскими. Так, узкая сторона эиккурата

в Уре, при ее дли/не около 43 м, членилась на

6 широких лопаток с толщиной их около 0,8 м

(табл. 78, фиг. 1а и фиг. 2). Еще бол!ее пло¬

ские лопатки (толщиной в 15 см) членили ос¬

нование храма в Тель-эль-Обейде (табл. 75,

фиг. 2). Иногда эти лопатки были очень ши¬

рокими, как на боковом фасаде храма Нарам¬

сина (табл. 82, фиг. 4).
Узкие вертикальные впадины, большей ча¬

стью 1ступе)н^а1того профиля, обычно играли

более подчиненную роль. К ним чаще всего

прибегали для добавочного членения основ¬

ных выступов.
Входы в здания обычно являлись

композиционными центрами фасада и выделя¬

лись более значительными выступами стены,

создавая подобие обрамляющих вход башен,

осложненных добавочными вертикалями узких

впадин (табл. 82, фиг. 4). Этот прием исполь¬

зовался в дальнейшем! во всей архитектуре

Малой Азии.
Кроме обычной комбинации лопаток, вали¬

ков и ©падин на фасадах, значительную роль

играли очень высокие входные

проемы дверей, завершавшиеся полу¬

круглыми арками. Являясь в какой-то мере

112
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ДВУРЕЧЬЯ И ДОЛИНЫ ИНДА
световым проемом), они при незначительной

ширине достигали еЫсоты свыше 5 м (табл.

82 и 87). Судя по имеющимся данным, стены

(кроме выделения цоколя) не имели никаких

горизонтальных членений, соответствуя одно¬

этажному типу сооружений.
Так как при глиняной стене трудно получить

выступающий венчающий карниз, вероятно

и шблюдаетря отсутствие в Двуречье го¬

ризонтального подчеркивания верхней части

стены. Поэтому внешний вид зданий можно

представлять в виде вытянутых низких пря¬

моугольников, расчлененных вертикалями ло¬

паток, впадин и низких башен. Невысокое

качество строительного материала заставляло

прибегать к упрощенным, укрупненным фор¬

мам! без всяких профилей. Для защиты ниж¬

ней поверхности стены ее иногда обклады¬

вали специально оформленным необожжен¬

ным кирпичом!. Из такого кирпича в поздний

период, при касситской династии, ib храме

Караиндаша был выполнен фриз со скульп¬

турными изображениями! божеств, вставлен¬

ными в ниши. Этот редкий для раннего Дву¬

речья прием в дальнейшем начинает разви¬

ваться и в ассирийской архитектуре, получает

преобладающее значение.
Ф о ip m а колонны Дв'уречья по суще¬

ству еще недостаточно ясна.
Свободно стоящие опоры играли в Двуречье

совсем незначительную роль иши совершенно

отсутствовали. В Ашнунаке была найдена

крытая галлерея на оЬгрцовых массивных

столбах, окружавшая торговую площадь.
Некоторые дома Ура (табл. 77, фиг. 4)

и Ашнунака имели крытые деревянные галле-

реи, от которых сохранились только кирпич¬

ные основания. Над царским троном или ста¬

туей божеста в Мари телись легкие дере¬

вянные навесы, ню форма их опор не установ¬

лена. Также не сохранились базы и капи¬

тели колонн ib храме в Тель-эль-Обейде,, где

найдена мюзаичная облицовка стволов колонн

в одном случае и медная обшивка—ib другом».

Известны только нижние части кирпичных

столбов в Телло и Кише в виде четырех тес¬

но сдвинутых цилиндров из лекального кир¬

пича, поставленных на высокую кирпичную

же базу (табл. 76. фиг. 5).
Живописно-декоративные приемы обработ¬

ки. Гладкие поверхности интерьеров решались,

как сказано выше, живописно-декоративными

приемами. Стены, покрытые обычно глиняной

или известковой штукатуркой, бедоились изве¬

сткой. Нередко нижняя их часть покрывалась

орнаментом и росписью. Царские

комнаты дворца в Мари были украшены на
высоту 1,8 м росписью, состоявшей из чер¬

ного, белого, синего и красного цветов-. Гео¬

метрические узоры и полосы здесь чередова¬

лись с изображениями сцен с людьми. Обрам!-

ления дверей внутри храма были обведены

красными -полосами, а каменная облицовка по¬

стамента священной статуи была по краям

очерчена орнаментом в виде бело-желтой спи¬

рали по светлокрасному фону.
Основным сочетанием цветов для Двуречья

мюжно считать комбинацию черного, белого и

красного; так, нижний уступ зиккурата в Уре

был обмазан черным битумом, средний ярус

облицован красным обожженным) кирпичом!, а

верхний ярус — выбелен. Это же сочетание

цветов преобладало в храме в Тель-эль-

Обейде.
Характерно, что цветовые полосы и другие

декоративные членения всегда проводились

по горизонтали и располагались в нижней ча¬

сти стен, близко к уровню глаз. Пластическая

трактовка вертикалей основной кладки стен

на фасадах храмов! иногда дополнялась гори¬

зонтальными членениями в виде покраски или

декоративных фризов. Так, подпорные стены

нижней платформы в Тель-эль-Обейде были

обмазаны до половины своей высоты черным

битумом, а выше выбелены. Самый храм в

Тель-эль-Обейде (табл. 75, фиг. 2) был рас¬

членен по горизонталям/ внизу — объемно¬

скульптурными, а выше —■ декоративными)

плоскочрельефными лентами изображений свя¬

щенных животных.
Такое сочетание вертикальных пластических

и горизонтальных живописно - декоративных

средств применялась только ib xpaiMaix.
С декоративной целыо использовались так¬

же сочетания различных м>ате4рна¬

лов, применявшихся чаще в виде облицовок.

Каменные основания имелись ib «Красном хра¬

ме» У рука и ;в храме ib Тель-эль-Обейде. По¬

стамент священной статуи храма в Мари был

облицован камнем, а в верхней части покрыт

деревянной обшивкой, покрашенной под мра¬

мор. Деревянная обшивка, прикрепленная мед- ,

ными шипами, обнаружена, кроме того, на па¬

рапетах лестницы храма в Тель-эль-Обейде.
Значительную роль играла декоратив¬

ная мозаика. Ковер из мозаичных шляпок

обожженных глиняных «гвоздей» сплошь по¬

крывал цилиндрические объемы стен «Красно¬

го храма» ib У руке, создавая разнообразные

узоры. Инкрустированные красно-бело-черны-

ми камешками в форме лепецстков цветов, го¬

ловки «гвоздей» в храме в Тель-эль-Обейде

создают на цоколе впечатление цветущего

луга. Такая же красно-черно-белая мюзаика из

ДРЕВНЕИНДСКАЯ КУЛЬТУРА
113
камешков по слою битума скрыла деревянную

опору навеса» в этом храме.
Цветная мозаика иногда становилась изо¬

бразительной. В том же храме в Тель-эль-

Обейде ряды фризов из черного шифера и бе¬

лого перламутра изображали священных птиц,

животных и людей. Условные распластанные

на плоскости изображения подчеркивали по¬

верхность стены.
Употребление с декоративной целью метал¬

лов очень часто увязывалось со скульптурой.

Деревянные изображения бычков на цоколе

храма ib Тель-эль-Обейде были обиты кованы¬
ми медными листами. Медный горельеф укра-,

шал входную дверь в храм, а деревянные

колонны храма были обиты меднгыми ли¬

стам.
Некоторое развитие в храмах Двуречья по¬

лучила круглая скульптура. Прием

оформления входов скульптурой, примененный

в Тель-эль-Обейде, был впоследствии развит

в Ассирии.
Орнаментальные декоративные

мотивы сводились к простым формам. Это

были сочетания треугольников, зигзагообраз¬

ных ломаных линий, ромбов и спиралей.
5.	ДРЕВНЕИНДСКАЯ КУЛЬТУРА

(III тысячелетие до н. э.)
В долине реки Инда в 1921 г. начаты бьгли раскоп-

ки, которые дали совершенно неожиданные результа¬

ты: были 'открыты остатки очень древней и высокой

по своему уровню культуры, о шпорой до этого 'ниче¬

го md было известию.
Вскрытая «раскопками древне индская культура луч¬

ше всего исследована на отрезке времени III тысяче¬

летия до н. э., но в ряде мест были найдены ее па*

мятники как предшествующего периода, так и следу¬

ющего. за III Тысячелетием периода полного ее рас¬

цвета. Наиболее важными пунктами раскопок являются

современные ‘города Мохенджо-Даро и Хараппа, при-

ч>ем наибольшее количество предметов искусства, ха¬

рактеризующих эту культуру, найдено именно в Ха-

рагхпе. что дашо (исследователя м * повод говоришь об

имдаском искусстве «стиля Харашш».
Расшифровавший древмеиндскую письменность чеш¬

ский филолог Грозный полагает, что основные эле¬

менты древней н докой культуры имели хеттское про¬

исхождение, и ycTaiHaiBJUHiBatT существование более

равней ветви хеттокой культуры. Однако вопрос о

характере этой вновь отрытой культуры далеко

еще не ясен.
Мохенджо-Даро. Мохенджо-Даро был кр>пным и,

очевидно, многолюдным городским центром с населе¬

нием, жившим уже в условиях классового общества,

но сохранившим, вероятно, пережитки общинного

строя.
Площадь города составляла около 2,5 квадратных

километров. Последними раскопками установлено су¬

ществование городской стены; город много рае под¬

вергался нашествиям горцев из Белуджистана и не

мог оставаться незащищенным. Мохенджо-Даро (древ¬

него названия которого мы не знаем) был городом с

относительно правильной планировкой, с широкими

сквозными улицами-магистралями и развитой системой

канализации, оборудованной еще более тщательно,

чем канализация того же времени в Ашну.наке

(табл. 83, фиг. 1 ta 2). Канализационная система от¬

дельных домов объединялась общегородским сточным

каналом, устроенным под мостовыми улиц (табл. 85,

фиг. 2).
Производивший роскопки .Маршалл описывает впе¬

чатление, которое вызвала у него прогулка по рас¬

копанным улицам Мохенджо-Даро. «Может создать¬

ся впечатление, — говорит он, — что находишься

среди развалин современного фабричного города типа

Ланкашира. Это впечатление создают голые красно¬
кирпичные стены сооружений, лишенные каких либо

украшений. Возможно, что эти кирпичные здания

имели украшения из дерева, но остатков их при рас¬

копках обнаружено не было» (табл. 83 и 84).
Наряду с развитой /системой канализации города,

надо отметить! также существование общественных

купален, видимо, указывающих на ритуальное значе¬

ние омовений в древнеиндской культуре.
Посрещи прямоугольного двора купальни (табл. 84,

фиг. 4) был устроен большой бассейн а глубиной в
2,5	м, длиной около 13 м и шириной э 7,5 м, в кото¬

рый спускались по кирпичным- лестницам. К лестни¬

цам »примыкала более мелкая часть бассейна. Двор

был окружен с четырех сторон галлереями, за кото¬

рыми был расположен ряд комнат. В одной из |них

находился колодец. Дно и стены бассейна выложены

из тщательно изготовленных кирпичей, скрепленных

гипсовым раствором. За слоем этих кирпичей шел во¬

донепроницаемый слой горной смолы, державшейся на

тонкой стенке из обожженного кирпича, и далее слои

кирпича-сырца, облицованные о-пять-таки обожженным

кирпичом. Вся эта очень тщательно выполненная кон¬

струкция имела целью предохранить фундаменты зда¬

ния от просачивания воды из бассейна (табл. 84,

фиг. 3 и 4).
Город, очевидно, вел оживленную караванную тор¬

говлю со странами югозападной Азии. Об этом сви¬

детельствуют археологические находки предметов

индского происхождения в Ашну.наке и Уре и пред¬

метов культуры Двуречья в долине Инда. В Мохенд¬

жо-Даро найден базарный квартал с платформами пе¬

ред домом такого же типа, как современные базар¬

ные платформы. В знойном климате Индии важной

принадлежностью базарных площадей являются палат¬

ки, где торгуют холодной водой. В Мохеаджо-Даро

на базаре были найдены остатки такой палатки, пол

которой был (усыпан черепками глиняных сосудов.
Открыты были жилые дома, принадлежавшие, судя

по их раомерам, более зажиточной части Населения;

обнаружены также маете,рские ремесленников.
Дома выстроены целиком из обожженного кирпича;

такое огромное потребление обожженного кирпича го¬

ворит о наличии в стране большого количества дере¬

ва и рабочих рук.
Возможно, что наряду с кирпичом в строительстве

находило себе применение и дерево, но археологиче¬

ские данные не позволяют пока высказать какие-либо

предположения о характере деревянных конструкций.

i 14 Архитектура древнего двуречья и долины инда
примером б л а г оустроеон of о жилого дома может

служить дом, изображенный на табл. 86 (фиг. 3). Пло¬

щадь, занимаемая им) им^ет около 30 м в длину

и 7,5 м в ширину. Наружные! стены очень массивны

<около 1,5 м) и имеют небольшой наклон внутрь. Вход

с улицы вел мимо комнаты привратника через проход¬

ную комнату и коридор к центральному двору (про¬

тяжением около 10 м), через который освещались все

примыкавшие к нему помещения первого и второго

этажей. Двор был, как /обычно, вымощен кирпичом и

имел под вымосткой сточный канал. В одной из ком¬

нат помещался колодец. Жилые *,и спальные помеще¬

ния, вероятно, находились во втором этаже, на ко¬

торый вели две выложенные из кирпича лестницы.

Двор был окружен гашлереей, державшейся на дере¬

вянных столбах. Крыша, видимо, была »плоская и слу-
жшиа в качестве террасы. Город страдай Hie только от

вторжения горцев, но также и от сильных .наводнений

и много раз перестраивался. Характерно цри этЬм, что

новые постройки приспособлялись к конфигурации. ста¬

рых и раз установленная линия улиц тщательно вы¬

держивалась,
В изобразительных искусствах древнеиндская куль¬

тура достигает высокой художественности и правди¬

вости. Выполненная из темносерого шифера фигура

танцовщицы из Хараппы (табл. 85, фиг. 6) с необык¬

новенным знанием анатомии и живостью передает из¬

гиб тела при танце.
Исторические судьбы индской культуры пока, еще

не известны. Конец ей был Шоложен, вероятно, во

Щ тысячелетии вторжением ib .Индостан индийского

народа.

АРХИТЕКТУРА ГОРНЫХ СТРАН

ПЕРЕДНЕЙ АЗИИ
1.	ХЕТТСКАЯ И СИРО-ХЕТТСК А.Я АРХИТЕКТУРА
А И Б О J1 E Е молодой отраслью

на-уки о дрешем Востоке яв¬

ляется история культуры народов

центральной Ч(а1сти Малой Азии,

Верхней, т. е. Северной, Сирии и

Севе|рн10й Месопотамии. Открытие

хеттскюй культуры былю огром¬

ным событием для современной

науки, хотя памятники хеттов

были известны давно. О некото¬

рых из них писали греческие авторы; так, Паайаний

описывает высеченную на горе Сипиле! в Малой Азии

фигуру хеттсйой бошни-матери, считая ее изображе¬

нием Ниобы. Одна|юо память о самих хеггтах исчезла

вскоре вслед за уходом их с исторической арены.
В тридцатых годах прошлого века французский

археолог Тексье описал памятники около турецкой де¬

ревни Богаз-Кёй в Капладокии, оказавшиеся, как

можно считать теперь установленным, остатками хет-

тской столицы Хаттушаш. Начиная с 70-х годов XIX в.,

участились /находки хеттских надписей и рельефов на

скалах, а также раскопки городов. Но только рас¬

копки в Богаз-Кёй в 1905—07 гг., при которых бы¬

ли найдены тысячи клинописных табличек архива хет-

тского государства*, дали основные материалы по

истории хеттов и соседних с /ними народов во
II	тысячелетии до н. э.
Таблички эти были расшифрованы 10 лет спустя

чешским ученым Грозным и рядом других филологов;

они написаны ш пята или даже шести языках.
Племена, населявшие центральное плоскогорие Ма¬

лой Азии, (Верхнюю Сирию и Северную Месопотамию,

с древнейшего времени принадлежали к так наз. су-

барейскому кругу. В клинописных текстах эти области

носят название «Субариту» или «Субару». Население

Северной Сирии,, пд,е во II тысячелетии возникло со¬

перничавшее с хеттами и подчиненное им впоследст¬

вии государство Миташии, называют также хурритаоди.

Культура хеттского государства впитала в себя мест¬

ные элементы и элементы, занесенные из стоявших

на более высоком уровне стран Двуречья и Крита.
Природа страны. Основной областью великой хетт
1 Раскопки производились археологами Макриди-

беем и Винклером.
ской державы была Капладожия — внутренняя часть

малоазиатского плоскогорья, расположенная высоко

над уровнем моря и обладавшая резко континенталь¬

ным климатом. -Здесь проходили торговые пути, свя¬

зывавшие побережье Эгейского моря с внутренними

областями Малой Азии, и начиналась проходившая

через столицу государства Хаггтушаш великая дорога

Hä ВосТок, в богатое Двуречье.
Горы Каппадокии и прилегающих к шей районов

были богаты строительным камнем осадочных и вул¬

канических пород и лесом высокоценных сортов.
История хеттов и Митанни. Естественные богатства,

страны «(металл, особенно серебро) издавна привле¬

кали внимание народов Двуречья. <В начале III тыся¬

челетия в Каппадокии имелись уже| торговые колонии

ассирийцев. Отсюда хетты начинают свою экспансию

около 1870 г. до н. э., когда они вторглись в Дву¬

речье, разграбили Вавилон и положили конец дина¬

стии Хаммурапи. Закрепить свои завоевания им не

удалось.
Об	истории хеттов на протяжении следующих

XVIII и XVII вв. до и. э. сведений пока не имеется.
В это время в йевернюй Месопотамии выдвинулось

государствЮ Митанни, близкое к хеттам по культуре

и игравшее ведущую роль в Передней Азии в

XVI—XIV вв. до и. э.
XIV—XIII вв. до н. э. были периодом наивысшего

расцвета так наз. «Новой хеттской державы», которая

погибла около 1200 г. от нашествия племен, извест¬

ных нам под именам «народов моря». Столица Хаггту¬

шаш пала и была разрушена. Однако культура хет¬

тов продолжала развиваться в XII—VIII вв. до н. э.

в ряде городов Северной Сирии, где об!разовалось не¬

сколько небольших сиро-хеттских государств.
Социальное и экономическое устройство государст¬

ва хеттов еще недостаточно изучено. Население де¬

лилось на знать, войтов, получавших за свою службу

земельные участки, и ремесленников.
'Во главе государства стоял царь, власть которого

считалась божественной. Религия хеттов состояла в

поклонении силам природы.
Памятники хеттской архитектуры. Хаттушаш (Бо-

газчКёй). Дрезняя столица* хеттов Хаттушаш была

расположена в центре Каппадокии, на мысе, образо¬

ванном слиянием двух притоков Галисз.

116
АРХИТЕКТУРА ГОРНЫХ СТРАН ПЕРЕДНЕЙ АЗИИ
Стратегически выгодное положение города было

отлично использовано: искусственно выровненная вер¬

шина холма была окружена> несколькими рядами стен

(табл. 90, фиг. 1), ас южной, наиболее уязвимой

стороны, еще земляным валом, который был облицо¬

ван камнем. С этой стороны находится участок город¬

ской стены длиной в 140 м, сохранившийся местами

по высоте до 3—4 м; он описывает небольшую дугу,

так как стены, охватывавшие холм, имели в плане

форму неправильного овала (табл. '00, фиг. <2). Стены

были двойные; внешняя, болае слабая, имела 1,10 м

толщины и была укреплена квадратными в плане

башнями. Внутренняя, расположенная в 8,50 м от вне¬

шней, имела общую толщину	м. Она состояла

из двух каменных стен толщиной в 1,60 м ив 1,40 м,

связанных между собой поперечными стенками, кото¬

рые образовывали кессоны, заполненные битым кам¬

нем, щебнем и землей. |Ни в Египте, ни в Двуречье

такая конструкция не истречается. Внутренняя стена

тоже была укреплена башнями, выступающими на 4 м

и расположенными. в среднем через 30 м одна от

другой.
Трое BQpoT — на южной,/ югозашдной и юговос¬

точной сторонах — вели в город; под центральными

южными воротами проходил подземный ход длиной

около 70 м яри высоте в 3 м и ширине в 2,40 м,

выводивший к подножию холма. Подземный ход внут¬

ри облицован грубо отесанными камнями, потолок был

сводчатый, при входе находилось свденъе для страг

жи. В кладке ворот применены гигантские каменные

блоки, что бь*ло возможно толЪМо при использовании

огромного количества рабочих рук. Эти блоки, состав¬

ляющие нижнюю часть арочного входа, бьиш укра¬

шены скульптурными полуфигурами львов на югоза-

падных воротах (трбл. 90, фиг. 3) и фигурами сфинк¬

сов — на южных.
Клйдка, как стен так и ворот, сухая, без приме¬

нения раствора; громадные! камни пригнаны друг к

другу -очень точно, особенно с наружной стороны стен.

Во1рота образовывали параболическую арку, высотой

около 5 м, из огромных каменных блоков, отесанных

по кривой и соединенных или впритык или замыкаю¬

щим сверху камнем (таб1п1 90, фиг. 4 и 5). Проход

имел фсфму туннеля (15,3 м длиной при 3,05 м шири¬

ны), в середине расширявшегося в довольно высокое

помещение. С внутренней стороны проход вторично

заканчивался аркой. Тяжелые ворота закрывали про¬

ход с внешней стороны.
На одном из монолитов у входа с внутренней сто¬

роны юговосточных, иши «царских»,, ворот находилось

рельефное изображение женщины-воина в плотно об¬

легающей короткой а|дежде, шлеме и сапогах с заг¬

нутыми носами, с кинжалом у пояса и секирой в

руке1 (табл. 90, фиг. 4). Р/ельеф высокий, округлый,

глаз дан в профиль, тогда как в Ассирии и Египте

в это время знали только фасовое изображение глаза

при профильном положении головы. Высота рельефа—
2,25	м.
'Пространство ннут|ри города было разделано сте¬

нами на отдельные участки, которые враг, прорвав¬

шийся через внешние стены, вынужден был штурмо¬

вать каждый в отдельности.
В акрополе Хаггтушаша раскопаны фундаменты

трех дворцов и, повидимому, храма», a ib северном уг¬

лу города видны фундаменты так наз. «Нижнего

дворца» (табл. 90, фиг. 1е). План всего ансамбля

«Нижнего дворца» (табл. 90, фиг. 6) обозначен огром¬

ными каменными блоками единственно сохранившегося

первого ряда кладки его стен. Этот сложный ком¬
плекс построек был окружен стеной с тремя входами,

К которой примыодли сп!лЬшным (рядом узкие; и глу¬

бокие служебные помещения, окружавшие большой

двор. В этом дворе находился дворец (размерами в

плане 64 мХ39 м. Монументальный вход его состоял

из арки и коридора^ к которому) примыкали по crropoi-

нам несколько небольших комнат. Вдоль боковых4

длинных сторон мощеного внутреннего двора были

расположены жилые помещения. На противоположной

от входа стороне был открытый портик с тремя ко¬

лоннами, за которыми находилась АпЬвная часть двор¬

ца. ,Самая большая и дальняя комната этой части

дворца была*, видимо, святилищем. Она имела только

боковой вход, через одну из смежных комнат, и была,

таким образом, совершенно изолирована. У ее задней

стены, ,несколько выступавшей за линию стен осталь¬

ных комнат, между двух окон сохранился постамент,

на котором, должно быть, помещался какой-то куль

Ютовый объект, ярко освещенный двумя окнами в бо¬

ковых стенах. Следует отметить совершенно противо¬

положный принцип ,решения в святилищах Египта и

Двуречья с их темными целлами для стаггуй божества

и вместе с тем сходство с более поздним храмом

Нин-Max в Новом Вавилоне с выступающей за кон¬

тур здания нишей.
Святилище в Язили-Кая. К востоку югг Богаз-Кёй

расположено знаменитое открытое святилище (или

быть может, летний двррец), известное под турец¬

ким названием «Язили-Кая» («Сиала с изображе¬

ниями»). В двух сообщающихся между собой есте¬

ственных уще1льях ва ойашах, служащих KiaK бы

стенами святилища, р&звертывается длинная лента

рельефа высотою около метра (табл. 91, фиг. 1—4)

Принято считать, что рельеф изображает церемонию

брака верховных бога и богини хеттов, шествую¬

щих /навстречу друг другу в сопровождении богов,

жрецов, царя и пышной ’свиты. Существует, однако,

мнение, что сюжет рельефа не мифологический, а

бытовой, и что шествия изображают возвращение

из похода царя и шнека и процессии женщин,

вышедших им навстречу. Рельеф датируется различно

(XVI—ХЩ вв. до н. э.).
Рельеф заслуживает внимания как по большой вы¬

разительности выполнения (наряду с условными прие¬

мами изображения дв'ижение воинов в строю пере да¬

но с большим реализмом), так и по некоторым дета¬

лям, указывающим на близость к критской культуре

(например, двусторонняя сеюира в качестве эмблемы).
Эйюк. К северу от Богаз-Кёй находятся развалины,

известные под турецким названием «Эйюк» (холм).\ На

вершине небольшого хол!ма видны остатки крепостной

стены, от которой уцелели ворота; колоссальные мо¬

нолиты их украшены фигурами сфинксов двухметро¬

вой высоты с телом быка и головой женщины в го¬

ловном у(боре, напоминающем египетские (табл. 91,

фиг. 5). Сбоку одного из сфинксов сохранилось изо¬

бражение двуплавого орла. Сфинксы были фланкиро¬

ваны башнями, цокольная часть которых имела орто¬

статы с рельефными изображениями. Часть из них

{охотничьи сцены) принадлежит, судя по технике и

стилю, к более ранней эпохе; другие ж<е, изображаю¬

щие богиню-матъ и музыкантов с трубами и струнны¬

ми инструментами, — к более поздней (табл. 91,

фиг. 6).
Памятники сиро-хеттской архитектуры. Самаль

(Сен-дширли). Город Самшь в Северной Сирии, ле¬

жащий в долине реки iKapa.-Cy, притока Оронта., дает

наиболее яркий пример круглого плана укреплений

(табл. 92, фиг. l).iK древнейшему поселению принадле¬

жат остатки незначительных построек, относимых

ХЕТТСКАЯ* И СИРО-ХЕТТСКАЯ АРХИТЕКТУРА
117
ХШ в. до4 «. э.; к XII в. до н. э. (вносятся внешняя и

внутренняя стены и часть построек внутри цитадели;

третий пёриод, к которому от/носится постройка коль¬

цевой стены, охватывает X—VIII вв. до н.э. Город был

сожжен и вновь построен а конце VIII в. до н. э.

ассирийцами, постройки которых относятся уже к чет¬

вертому периоду.	j
Цитадель, построенная на вершине холма, была

обнесена стеной в форме неправильного овала, разде¬

ленного на несколько отдельных участков внутренни¬

ми стенами, с массивными воротами да южной сторо¬

не (табл. 92, фиг. 3 и 4)-
' Бит-хилани. Дворцы были расположены в

самюй высокой и наиболее защищенной части

цитадели (табл. 92, фиг. 2 (и 3). «Hai североза¬

падном углу холма, во дворе, окруженном

портиками, стояли два «бит-хилани», относя¬

щиеся к X—VIII bib. до н. э.; более древний

был расположен на северовос^очной стороне.

Бит-хилани—это вытянутые в поперечном на¬

правлении здания со »ходом, расположенным!

по оси длинной стороны и имеющим откры¬

тый портик с одной или несколькими колон¬

нами!; портик фланкирован двумя вы с ту па ми -

башнями. Бит-хилани имели два неглубоких,

но широких зала, расположенных параллель¬

но один за другим», причем второй был обыч¬

но больше первого и был окружен небольши¬

ми комнатами!.
Сохранилась база одной из колонн портика

©о дворце (табл. 92, фиг. 6). Два крылатых

сфинкса с женскими лицами на низеньких ла¬

пах несут на спинах плоскую базу; передние

части их тел выполнены объемно, а задние—

рельефом, зрачки глаз сделаны инкрустацией

из черного камня, глазное яблоко — из бело¬

го. Ствол'у колонн и капители не сохрани¬

лись.
У подножья холма, на расстояний, почти

равном ширине цитадели, расположены двой¬

ные внешние стены в форме почти правиль¬

ного круга с тремя воротами на южной, за¬

падной и северавосточной сторонах (табл. 92,

фиг. 1). Каменные фундаменты уходят в

землю на глубину более 1 mi, на них стоят

стены толщиной в 3,5 м, укрепленные распо¬

ложенными через небольшие промежутки

башнями, число которых равнялось 206, по

103 в каждой стене. Браг, форсировавший

первую стену, попадал в узкий коридор, отде¬

лявший ее от второй, под удары защитников

города. Южные ворота стен украшены, так же

как и ворота цитадели, скульптурными релье¬

фами, но более совершенно выполненными.

Рельефы расположены около входа с наруж¬

ной стороны и вдоль стен туннеля, расширя¬

ющегося внутри ворот в небольшой дворик.

Город Самаль был сожжен ассирийцами око¬

ло 720 г. до н. э.
Сакче-Гезу. Среди раавалин сиро-хеттсюого города,

расположенных к северу от СамаЛя и известных под

турецким названием Сакче-Гезу, интересны остатки

большого укрепленного дворца (табл. 93, фиг. 1—4).

Массивная стена толщиной в 3,65 м с( выступающими

почти на метр башнями имеет в плане форму слегка

неправильного прямоугольника (66 м X 50 м). Она сло¬

жена из мелких камней! и облицована крупными квад-

■рами, положенными «асухо. Стена сохранилась на вы¬

соту около 4 м, но, судя по глубоким и массивным

фундаментам, была значительно выше. Ворота, распо¬

ложенные в середине узкой югозападной стороны,

фланкированы, как обычно, мощными башнями, кото¬

рые были украшены рельефами* в большинстве исчез¬

нувшими. К «мм принадлежат три ортостата, находя¬

щиеся в берлинском музее, с изображением царской

охоты на льва. Внутри ограды находятся остатки мно¬

гочисленных более поздних построек, частично

захватывающих площадь дворца. Самый дворец

занимал в глубине ограды площадь, близкую к квад¬

рату (около 23 м X 23 м). По деталям портика и

скульптурным украшениям фасада дворец этот близок

дворцу в Самале (VIII в. до ш э.). Ортостаты и база

колонны порпгика найдены стоящими на месте, и план

здания может быть восстановлен по ним (табии 93,

фиг. 2). Единственная колонна портика имела базу в

форме плоской и круглой подушки, лежащей на спин¬

ках двух сфинксов а женскими головами (сохранилась

только правая) с инкрустированными, ныне исчезнув¬

шими- глазами |(табл. 93, фиг. 4). По бокам портика

стоят два изображения львов в натуральную величи¬

ну, головы которых выполнены объемно, а тела рель¬

ефом (табл. 93, фиг. 3). На следующих за ними орто-

статак 'Изображены крылатые сфинксы с мужскими

головами и торжественная процессия. За портиком рас¬

положены два больших вытянутых в поперечвдом на¬

правлении зала, окруженных жилыми комнатами. С

севе^ркхзапЗДа к дворцу п<р(имыкает вымощенный бу¬

лыжником двор.
Кархемиш. Крупным торговым центром и важной

хеттской крепостью был Каркемиш, выгодно располо¬

женный) nai пути из Малой Азии в Двуречье и защи¬

щенный естественным прикрытием сдутого берега Ев¬

фрата, Первое открытое раскопками поселение (ци¬

тадель CaproHai) относится к древнейшему, до-хетт-

скому времени (табл. 93, фит. 5ia). Стены его, да¬

тируемые третьим тысячелетием до н. э., сле¬

довали очертаниям холма. Второе поселение б силь¬

но разрослось и было обнесено овальными в плане

укреплениями, состоявшими из земляных вЫюв на

каменном цоколе со стороны равнины, и из каменной

стены с выступами со стороны реки. Оно просущество¬

вало до разгрома города (в 1200 г. до а. э.) «наро¬

дами моря». .Наиболее интересно третье поселение в,

выстроенное посл)е разгрома. Этот новый город,

еще более 'разросшийся, бы'Л окружен третьим рядом

стен (двойных на некоторых участках), сложенных из

кирпича-сы/рца на фундаменте из мелкого камня и

щебня. Стены облицованы с обеих сторон тщательно

вытесанными и подошайвными крупными каменными бло¬

ками. Часть ортюстатов состояла из бе'лых плит изве¬

стняка, украшенных рельефами, чередующихся с чер¬

ными базальтовыми.
К третьему поселению относятся также остатки

дворца, богато украшенного рельефами с изображением

боевой коиНесницы, двух богов на л,Ыве, отряда воинов,

праздничного шествия женщин и музыкантов.
Тель-Халаф. {Интересные материалы получены при

паскопках холма Тель-Халаф на притоке Евфрата—

Хабуре. Во II тысячелетии эта область входила в состав

118	АРХИТЕКТУРА ГОРНЫХ СТРАН ПЕРЕДНЕЙ АЗИИ
государства Митанш^ близкого по культуре к хеттам

« игравшего видную |рюль в XVI—XIV вв. до н. э.

Плодородная область хорошо орошена, богата строи¬

тельным камнем (базальтом и обсидианом). Холм был

обитаем с дреанейших времен; город, древнего (назва¬

ния которого мы »Hie знаем, много раа был разрушен;

и снова восстанавливался.
Расположенный на скрещении ряда путей, город

этот издавна являлся одним из важнейших центров,

субарейской культуры. Период его наивысшего расцве¬

та, видимо, относится к периоду Наибольшего могуще¬

ства митшшйского государству, т. el. к XV в. до н- э1-

В XII в., после нашествия «народов моря», здесь воз¬

никло небольшое самостоятельное государство, цари

которого, Хадиану и его сын! IKanapa, отстроили город,

широко использовав остатки прежних построек. Дворец.

Капары был разрушен около ЫОО г. до м. э. ассирий¬

цами, но город, благодаря выгодным условиям, продол¬

жал существовать вплоть до нашествия Тимура.
При восстановлении города Kanapa не только ис¬

пользовал материалы от разрушенных построек, но во¬

зобновлял постройки, видимо, по старым планам и в

духе местных традиций. Поэтому эти постройки мы

можем рассматривать, как пример субарейской севе-

ро месопотамской архитектуры.
Гор(од, в противоположность круговому плану Хат-

тушаша и Омаля, имел в плане форму (вытянутого пря-

угольника площадью около 60 га1 1(1000 м X 600 м).

Узкие (до 1 м) улицы были замощены щебнем. В са¬

нитарном отношении город был благоустроен. Некото¬

рые из глинобитных домов имели вашые комнатъг*

пол которых был вымощен обожженным кирпичом или

покрыт асфа(льтом; под полом проходил сточный канал

из керамических труб, соединявшийся с уличной кана¬

лизационной сетью; роль ванн'ы илрал большой кера¬

мический сосуд, вфпанный в землю.
На северозападной самой высокой части холма была

расположена цитадель {табл. 94, фиг. 1), обнесенная-

стеной 'из сырца (200 ц X 300 м), а с восточной сто¬

роны еще и рвом, вырубленным в твердой скале, что»

говорит о широком размахе строительных работ.
Наиболее интересной частью ансамбля является по

стройка (табл. 94, фиг. lia и 2—6), дорога к котюрой, по¬

дымаясь вверх по холму, вела через южный шрота ци¬

тадели а к монументальным воротам б, украшенным-

скульптурными изображениями фантастических су¬

ществ — крылатых скорпионов с головой человека

(табл. 95, фиг. 1). 'Истолкование значения этих фанта¬

стических существ дает возможность понять и назна¬

чение здания, к которому ведет дорога. В эпосе о

герое Гильгамеше, спускавшемся в преисподнюю тою

же дорогой, которой ежедневно ходит бог солнца,

упоминается о том, как герой достигает гор Машу,

«что восход и закат стер(егут ежедневно»; там «люди-

скорпионы» стерегут ворота, грозен их видг их взоры-

гибель, страшен их блеск, повергающий горы, — при

восходе солнца -и закате стерегут они солнце». Миф

о Гильгамеше сложился в Щумере, но он был хоронш

знаком и хетто-субарейской культуре, и некоторые из

его эпизодов нашли свое отражение в рельефах Тель-

Халафа. Можно высказать поэтому предположение, что

основное назначение описываемой постройки — куль¬

товое, что это — святилище, посвященное культу бо-

га-солнца, игравшего одновременно \рол!ь бога плодоро¬

дия, хотя часть помещений и носит дворцовый характер.
1 Производивший здес^ раскопки Оппенгейм дати¬

рует город даже Ш, тысячелетием, но стилистический

анализ п^^тникоц творит 3 пользу более позднего

рремени,
Пройдя ворота с человеко-скорпионами, дорога к

святилищу шла дальше на северозапад, огибала угол

террасы и приводила к небольшой площади, с которой,

повернув лицом к югу, посетитель попадал на малень-

кий дворик и на открытую ле-стницу перед входом в

святилище (табл1 94, фиг. 1 и 2).
Фасад его представлял собой открытый портик, за¬

жатый между двумя монументальными башнями. По

сторонам портика стояли сфинксы с львиным тулови¬

щем и женской головой (табл- 94, фиг. 4—6). Общая

ширина фасада составляла 21,5 м. Между сфинксами,

в портике (шириной в 9 м) были помещены три огром¬

ных изваяния главных божеств хетто-субарейского кру¬

га: бога грома Тешуба, богини-матери Хепет и бога

солнца, их сына. Они стояли на покрытых рельефами

кубах, водруженных на спине посвященных им живот¬

ных (быка, 1л1>вов). Массивные головы животных с яр¬

кими инкрустированными глазами заслоняли от зрителя

кубы, зато фигуры были видны полностью. Высокие

конусообразные тиары m их головах служили опорами

для деревянной балки перекрытия. Изваяния играли,

таким образом, роль кариатид. Высеченные из огром¬

ных черно-серых базальтовых блоков, они должны бы-

ли производить сильное впечатление монументально¬

стью своих фор^1, выделявшихся на желтом фоне об¬

мазанных охрой стен.
Расположение комнат за портиком было обычным

для бит-хила/нм: два вытянутых в поперечном направ¬

лении зала, служивших, видимо, парадными помеще¬

ниями и окруженных с трех сторон жилыми комнатами,

которые отапливались бронзовым очагом ^колесах.
Портик бит-хилани всюду имел лишь одну или две

колонны, несущие перекрытие, и только в Тель-Хала-

<фе мы впервые встречаемся с ярким примером оформ¬

ления монументальной скульптурой того типа построй¬

ки, который позже был использован и в ассирийской

архитектуре с определенным указанием на место за¬

имствования его: «возведена постройка эта по образцу

постройки хеттгской страны, называемой Hal языке за¬

падной страны хилани», — гласит надпись Саргона И,

ассирийского царя.
Вокруг террасы перед портиком святилища стояли

на небольших базальтовых базах деревянные опоры,

поддерживавшие балки деревянного же навеса. Под

навесом стоял алтарь, облицованный глазурованными

кирпичами желтого и зеленовато-голубого цвета, и

двухметровое изображение орла (птицы солнца) на не¬

высокой подставке.
Базальтовые ортостаты цокапьной части высотой бо¬

лее 1 м имели рельефы, сюжеты которых были свя¬

заны с культом! трех божеств. Углы фасада были вы¬

делены ортостатами^ высотой в 1,55 м, с изображением

крылатого быка-льва с лицом человека, с инкрустиро*

в?1нными, как у всех статуй, плазами.
Следует отметить полный ошаз скульптора от поль¬

зования перспективой в рельефе, полное подчинение

последнего плоскости стены, органической частью ко¬

торой он является. Но в противоположность плоскост¬

ному рельефу Египта и Двуречья рельеф Тель-Халз-

фа представляет в ряде случаев попытку передать че¬

ловеческое лицо и фигуру на плоскости в полный

фас, — такова фигура Тешуба на артостате.
Южная стена святилища, относящаяся к более ран¬

нему периоду, чем строительство Хадиану и Канары,

возвышается на мощных субструкциях и укреплена

двумя угловыми башням-и и тремя выступами. Основа¬

ние стены между ними было украшено скульптурными

ортостатами меньшиХ размеров (высотой в 60—30 см

при толщине в 20 см), связанными со стеной дере'

ХЕТТСКАЯ И СИРО-ХЕТТСК А'я АРХИТЕКТУРА	f 19
в-янными скр|епами; на них лежаш деревянный карниз

(табл. 94, фиг. 3; набл. 95, фиг. 2 — 5). Черные' ба¬

зальтовые орггостаты чередовались с ортостатами из

известняки), окрашенными в красный цвет, что дол¬

жно было в сочетании с желтым теплым тоном стен,

окрашенных охрой, придавать красочный характер

всей постррйке, возвышавшейся над городом.
Всего найдено 187 ортостатов, извлеченных строи¬

телями Капары из слоев более раннего времени. Они

были, вероятно, в первоначальной постройке сгруппи¬

рованы по сюжетам и композиционно объединены. Ис¬

пользованные Капарой вторично, они оказались разроз¬

ненными, и их первоначальная связь еще не восстанов¬

лена. Изображения на этих рельефах чрезвычайно раз¬

нообразны: воины и божества, животные, сцены охоты

на них и борьба их между собою, сцены культа и бы¬

та, фантастические существа.
На северовосточной стороне цитадели находился

жилой дворец iKanapbi |(табл. 94, фиг. 1г); он состоял

из ряда комнат, расположенных вокруг двух оггкрытых

внутренних дворов. Дворец был укреплен массивной

стеной, выстроенной на субструк*циях более раннего

цветущего периода города, и канализован:; узкий ход

вел к источнику, находившемуся у подножия холма

цитадели. Дворец был обсажен деревьями, для кото¬

рых в каменистой почве дворов быиви вырублены глу¬

бокие ямы, наполненные плодородной землей.
С восточной стороны южных ворот цитадели Тель-

Халафа, выдвигаясь sal пределы стены в сторону горо¬

да^ была расположена терраса из массивной сырцовой

кладки, на которою вели две ступени. Платформа бы¬

ла замощена обожженным кирпичом.
ВI передней части массивной кладки террасы бьгли

найдены две женские фигуры, сидящие на тронах с

сосудом <в руке! и изображавшие, вероятно, богиню

Хепет. Хотя | (настоящее местонахождение этих статуй

в древности не установлено окончательно, но характер

их указывает на' тесную связь этой монументальной

скульптуры с архитектурой.
Следует отметить значительно большее совершенство

тех частей построек, котррые были возведены до Ка¬

пары, т. е. до XlT в. до к. э. В постройках времени

Капары поражает сочетание дешевых материалов с

отлично обработанным базальтом и известняком. В ка¬

честве строительного , материала всюду использованы

ктфпич-сырец, скрепленный раствором глины. Будучи

хорошо знакомы с фкой, строители »Капары обычно

предпочитали деревянную поперечную перекладину для

дверей. В ряде (случаев широкие деревянные проемы

поддерживались деревянной опорой на каменной базе.

Объяснение такому странному на первый взплйд явле¬

нию кроется (в 'том, что для больших и сложных архи¬

тектурно-технических работ у /Капары не было ни до¬

статочного количества рабочей силы, ни материальных

возможностей. Где были старые каменные t фундаменты,

там на них возводились новые стены из сырца; план

построек оставался прежним, и там, где это удавалось,

строитель использовал извлеченные из земли ортоста¬

ты, скульптуры и т. 1д.	,
Алалах (Тель-Атчана). В 1036—38 гг. архео¬

логом Уулеем был I частично раскопан холм

ТелыАтчана /(современное название), расположенный

на правом берегу {р|еош Орайта, неподалеку от

Антиохийского озера, на южной окраине хеттского

государства. (Расшифровка найденных таблиц показала,

что в Телб-Атчюне обнаружен древний город

Алалах, бывший в течение нескольких веков второго

тысячелетия \до н. э. столицей местного сиро-хеттского

князька. Наиболее интересные раскопанные здес£ ар¬

хитектурные сооружения , — дворец и крепостные во¬
рота. Дворец относится, по всей вероятности, к XVI—

XIV вв. до н. э.; крепостные ворота, < возможно, древ¬

нее дворца еще на (полтора-два столетия. Дворец

(табл. 96, фиг. 1) в целом построен1 не единовременно:

его восточная половина и (помещения, прилегающие *к

северной стене, пристроены несколько позднее, хотя

возможно, что восточная половина с ее более крупны¬

ми залами, значение которых, помимо размеров, под¬

черкнуто их оформлением (портиком с колоннами),

предусматривалась уже при 1 постройке основной, запад¬

ной части, с которой она соединена^ ]всего одним боко¬

вым входом. Гфи пристройке восточной, части дворца

была дублирована восточная стена] западной части. При

этом на заделанной стороне старой, стены оставлена

даже ее штукатурная облицовка.	I
Южная, косо расположенная часть, надстроена над

фундаментами предшествовавшего дворца, чем и объ¬

ясняется странное примыкание ее к основному двор¬

цовому , массиву. Остатком более старых сооружений

объясняется, повидимому, и форма плана его североза-

гоа1дного угла, массивные стены которого заставляют

предполагать здесь наличие высокой, башни. Судя по

чрезвычайной толщине некоторых стен, по наличию

лестницы и по некоторым другим признакам, дворец

имел , в высоту более одного этажа (табл. 96, фиг. 6).

Жилище хозяина дворца помещалось, повидимому,

именно в верхнем этаже, о планировке которого при¬

ходится строить лишь более , или менее вероятные до¬

гадки. Дворец, если не считать кухонь, расположен¬

ных в южиюм, косом его выступе (табл. 96, фиг. 1л),

имел всего один вход. Вход этот (табл. 96, фиг. 1а

и (2,) был обработан в виде двухколонного портика, из

которого влево открывался доступ в западную, более

интимную часть дворца, вправо — в восточную, парад¬

ную 'часть. Несмотря на обилие помещений, во дворце

было всего два дврра, б-е и совершенно отсутствова¬

ли коридоры, так что комнаты в большинстве своем

были проходными. В расположении помещений и двер¬

ных проемов строители не стремились к симметрично¬

сти и, повидимому, .сознательно избегали сквозных ан¬

филадных осей. Симметрично расположены лишь че¬

тыре комнаты по бокам центрального двора б и четы¬

ре помещены по сторонам северовосточного зала с ко¬

лонной ж. Западная часть! дворца в (явно служила

женской половиной.	i
Восточную часть занимали жилые (комнаты муж¬

ской половины, а также официально-деловые и парад¬

ные помещения дворца. Три северозападных помеще¬

ния к, судя по найденным в ник сосудам, служили

винными погребами и кладовыми для Масла. Большое

внимание уделено строителями дворца ашитарно-бы-

товым устройствам, ванны д и уборным г, причем лю¬

бопытно, что они 1всегда расположены в конце цепи

проходных комшт. Кухни л, расположенные в южном

крыле с особыми входами, были отделены, таким об¬

разом, от жилых1 и парадных помещений дворца.
Основным строительным материалом дворца служи¬

ли кирпич-сырец и дерево, примененное в совершенно

исключительном обилии. Фундаменты были из камня;

выше стены клались из 1кирпича-сырца., но имели весь¬

ма необычный дополнительный деревянный каркаю.

Непосредственно по краю каменного фундамента закла¬

дывались вдоль стены горизонтальные деревянные

брусья с потереЧ1ным сечением 0.30 м X 0,30 м; через

каждые 0,60—1,20 м закладывались короткие массив¬

ные ^приблизительно 0,50 м X 0,30 м у 0.20 м) дере¬

вянные брусья перпендикулярно плоскости стены (см.

отверстия в стенах на табл. 06, фиг. 5); концы этих

перпендикулярйЛ) направленных брусьев лежали непо¬

средственно на брусьях, положенных продольно. На

120
АРХИТЕКТУРА горных СТРАН ПЕРЕДНЕЙ АЗИИ
выдвинутые из стены концы перпендикулярных брусьев

прикладывался к стене следующий ряд продольных

брусьев, и так эта конструкция повторилась несколько

раз по высоте, поаидимому, до самого Biepxa стены.

Промежутки между наружными брусьями закладыва¬

лись кирпичом-сырцом, и затем вое это покрывалось

штукатуркой. Точно такое же устройство стен с пере¬

межающимися рядами деревянных ложков и тычков мы

встречаем во дворце Самими (X в. до н. э.) и позд-

ftuee в ^ель-Таинате (VIIII в. до н. э.). Конструктивно

оно не оправдывается и является, очевидно, архаиче¬

ским пережитком — перенесением на стену 'из кцрпи-

ча-сырца конструктивных приемов, заимствованных из

крепления глинобитных или бутовых стен, где они бы-

ли вполне мотивированными. (Из дерева же, несомнен¬

но, были и колонны, примененные кое-где во дворце,

в частности, в бортике (табл. 9Q, фиг. 2), на известня¬

ковом пороге которого сохранились две базальтовые

базы колонн. Базальт, в виде ортостатов, покоящихся

на известняковых плитах, был применен: также для Ъб-

лицовки низа стен портика и некоторых более важных

помещений дворца.
По некоторым чертам .своей архитектуры сгоревший

в XV в. или в XIV в- до н. дворец Алалаха ,близок,

с одной стороны, /критским постройкам среднеминой-

ского периода, с другой стороны — архитектуре дру¬

гих хеттских городов. О связи .'с Критом и с Кипром

говорит, между прочим, керамика (Алалаха (табл. 96,

фиг. 3). Известные черты сходства, с хеттской архи¬

тектурой обнаруживают и крепостные ворота Алалаха,

относимые Уулеем к XVIIU в. до н. э. (табл. 96,

фиг. 4).
Тель-Таинат. Неподалеку от Тешь-Атчаны, в той же

Антиохийской долине, расположен холм Тель-Таишт.
В результате недавних раскопок здесь найдены ос¬

татки двух больших зданий, датируемых IX—VIII вв.

до н. э. Одно из них — дворец типа бит*хилани, имею¬
щий в плане форму неправильного прямоугольника/ раз¬

мерам околю 59 м X 29 м (табл. 97, фиг. lia:). В сере¬

дине фасада, расположенного по северной стороне, на¬

ходился открытый портик с тремя колоннами, базаль¬

товые базы которых найдены нетронутыми на своих

местах. Базы представляют собой три плоские подуш¬

ки, покрытые (резьбой из плетенок, розеток и жгутов

(табл. 97, фиг. 2). Они очень* .сходны с базой, найден-

н(ой при раскопках !в \Самале (табл. 92, фиг. 7). В углу

портика помещался вход на лестницу, ведущую на вто¬

рой этаж йли на (крышу (здания.
Конструкция стенной кладки принадлежит к тому

же типу, что и вю дворцах Оамшгя и Тель-Атчаны». Сте¬

на была обшита панелями из горизонтальных брусьев.

Сырцовая кладка была укреплена поперечными брев¬

нами, проникавшими в стену на глубину 80—100 см

через равные промежутку. *
Другое здание* расположенное к югу {от дворца, бы-

л(о, несомненно, храмом и представляло собой MierapoH,

выходивший фасадам на восток Хтабл, 97, фиг. 16). К

открытому двухколонному портику в антах вели три

ступени из адрупных каменных плит. \База северной ко¬

лонны найдена на месте. Она представляет собой двух

лежащих рядом львов ie разинутыми пастями и оска¬

ленными зубами '(табл. 97, фиг. в). На их спинах ле¬

жит плоская подушка, служившая опорой для< колонны.

Дверь на центральной оси здания вела во внутреннее

помещение, ib глубине которого было расположено не¬

большое святилище.
Важно отметить \находку в Сирии мегарона, отно¬

сящегося к IX—VIII вв. до н. э. Здесь же были най¬

дены обломки 'колоссальной статуи, восседавшей на

троне, спинка которого опиралась на две колонны.

Сохранившаяся верхняя часть одной из них может

дать 'отправную точку для реставрации колонны и ка¬

пители! хеттского ордера, до сих пор еще нигде не об¬

наруженных раскопками (табл. 97, фиг. 4).
2.	АРХИТЕКТУРА ПАЛЕСТИНЫ И ФИНИКИИ
Палестина и Финикия играли роль связую¬

щего звена между Египтом и странами Дву¬

речья, что уже с древнейших времен про¬

является © близости у этих народов некото¬

рых форм искусства, © частности, архитекту¬

ры. Об этом! свидетельствует, на!пример, ана¬

логия методу зи'ккуратом! и ступенчатой еги¬

петской пирамидой, или вертикальное члене¬

ние стен в ансамбле пирамиды Джосера —

наиболее характерный прием всего монумен¬

тального строительства Двуречья.
Сравнительно небольшая область, вытяну¬

тая параллельно восточному побережью Сре¬

диземного моря и вся прорезанная идущими

параллельно берету горными хребтами, рас~

падалась на Палестину и будущую историче¬

скую Финикию. Страна была богата различ¬

ными породами дерева, особенно хвойного.

Горные склоны поставляли ‘тд мягкий изве¬

стняк, и твердые кристаллические породы.
В поисках дерева для нужд строительства

египетские фараоны еще в Древнем царстве

снаряжали морские экспедиции вдоль побе¬
режья Средиземного моря к Библу, располо¬

женному у подножия Ливана. Уже при I ди¬

настии там) было расположено египетское по¬

селение, через которое проходил весь обмен

драгоценного кедра с гор Ливана на изделия

египетского художественного ремесла. Точно

так же и правители Двуречья с половины

III тысячелетия совершали походы с целью

проложить пути к побережью Средиземного

моря, богатому деревом/, металлами и камнем.
Палестина. Палестина во II тысячелетии была за¬

селена семитами-хананеями. ГорЬдскля жизнь в стра¬

не 'развилась очень рано. Фараон XVIUI династии Тут-

мес III, совершивший ряд походов в (Палестину и

Сирию, перечислил 118 захваченных им городов.
<В настоящее время раскопаны наиболее значитель¬

ные хананейские города. Важнейшими из них являются

Тезер и Иерихон в южной части страны и Мегиддо и

Таанах — в северной.
Завоевание Палестины кочевыми племенами изра¬

ильтян, начало которого относится к первой половине

lii тысячелетия, происходило постепенно. Население

страны в культурном отношении стояло выше номздов-

йришелъцев, подпавших под влияние покоренных. Поэ¬

тому тип городов и отдельных построек в израильское

время очень мало разнился от хашнейского типа.

АРХИТЕКТУРА ПАЛЕСТИНЫ И ФИНИКИИ
121
Поселения. Поселения, выстроенные на) холмах, слу¬

жили убежищем для живущих ш равнине и были от¬

лично укреплены. Эти укрепленные поселения были

неееишки. TaiK, Мегиддо, один из важнейших городов

Палестины, занимал площадь вюего в 5 гектаров.
Город обычно (располагался так, чтобы по крайней

мере .одна его сторона была защищена крутым обры¬

вом или быстрым потоком (табл. 98, фиг. 2). Город

обносился стеной, нижняя часть которой сооружалась

из глыб камня неправильной фор|мы с забивкой проме¬

жутков щебнем и эемл(ей. Для тжой кладки, характер¬

на наклонная наружная плоскость. Верхняя часть сте¬

ны выкладывалась из кирпича и была вертикальной.

Сиена получала, таким образом, ломаный профиль, что

было гораздо более рационально для обороны, чем

сплошной наклон стены египетских крепостей.
Городская стена обычно следовала контурам хол¬

ма и была снабжена бастионами. Тип этих стен изве-*

стен и по {раскопкам, и по изображениям осады хаш-

нейских городов, на египетских и ассирийских релье¬

фах (табл. 99, фиг. 5).
По аналогичному принцип)*'строили так называемые

«мигдолы», крепостные сооружения, характерные для

всей области распространения хананейской, а впослед¬

ствии израильской культуры. Мигдол представлял

собой крепостную башню, служившую последним опло¬

том населению. В египетской монументальной архитек¬

туре мигдол был использован в храмовом и дворцовом

строительстве {см. Мединет-Хабу).
Характерной чертой городов, выстроенных обычно

без определенного плана-, была чрезвычайная скучен¬

ность поселения. Узкие, кривые улицы часто заканчи¬

вались тупиками. Жилые дома лепились по склонам

холма так, что плоские крыши нижних домов часто

Приходились вровень с фундаментами стоявших выше.

Из-за отсутствия места в городе не устраивали пло¬

щадей. Вся общественная жизнь протекала1 у город¬

ских ворот. Санитарное состояние поселений стояло

на низкам уровне.
За последние годы произведены большие раскопки в

древнем Мегиддо. Результаты их дали возможность

реконструировать город и отдельные жилища израиль¬

ского времени {табл. 98, фиг. 9).
Водоснабжение. При выборе места поселении обыч¬

но руководствовелись близостью источника! ' питьевой

воды. Из соображений обороны поселения чаще всего

строились Ш холме, а источники и колодцы находи¬

лись1 при этом за че|рггой горЬда. iHai случай осады или

Пересых!2(н)ия -источника устраивали подземные вюдс>-

хра1нилища1 (цистерны) ^ для запасов воды в самом по¬

селении.
Большой интерес представляет открытый в Гезере

подземный туннель, устроенный еще в III тысячелетии

до н. э. Общая длина его равняется почти 67 м, при

вышине в 7i м и ширине в 4 м. Весь туннель был про¬

рублен в скале при помощи одних только каменных

орудий и имел сводчатый потолок и отвесные стены.

Внизу лестницы, на уровне самого водоема, туннель

понижался, служа входом в обширную и высокую пе¬

щеру. Аналогичные подземные ходы обнаружены и в

Иерусалиме.
Жилые дома. Деревянные дома строились редко;

преобладать глинобитные или сырцовые постройки,

причем форма кирпича была весьма, разнообразной.

Жилые дома имели обычно невысокий каменный фун¬

дамент дл£ защиты сШен от почвенной сырости. Обыч¬

ный план хананейских домов чрезвычайно близок пла¬

ну домов bi /Двуречье: жилые и хозяйственные по¬

стройки располагались вокруг внутреннего двора

(табл. 98, фиг. 5, 6, 7 и 8).
Но наряду с этим планам применялась схема бит-

хилани, характе»рШ|Я для Се1в0рной Сирии и Северной

Месопотамии, одним из об|р|азцов коггорой является

дворец в Иерихоне.
,Полы жилых домов делались обычно глинобитными,

в .редких случаях они выкладывались из каменных

плит. В центральной комнате с отверстием в потолке

устраивался очаг, а в более бедных домах простая яма

для варки пищи; иногда, кроме того, и хлебная печь.

В больших помещениях перекрытия поддерживались,

помимо стен, еще сырцовой или деревянной опорой.

«Как и в Египте, в жаркое время года крыши обычно

служили в качестве террасы.
Небольшие постройки освещались через двери. Дома

с несколькими помещениями имели окна; одним из

признаков богатого дома или • дворца были большие

окна. «Верхние комнаты», т. *ei вторые этажи, »мелись

только во дворцах и в наиболее зажиточных домах

Ханаана.
В раскопках Бейсана, к западу от Иордана, несколь¬

ко лет тому назад была найдена небольшая, вышиною

немного более полуметра, глиняная модель святилища,

имеющего три этажа. Нижний этаж и в ширину и в

длину был несколько больше верхних, образуя тем са¬

мым террасу вокруг) второго этажа. iBo всел этажах бы¬

ли прорезаны большие, прямоугольные окна, а во вто¬

ром этаже — две двери, ведущие на галлерею. Эта

модель, несомненно, культового здания показывает, что

многоэтажность не была чужда Палестине (табл. 99,

фиг. 6).
Внутреннее убранство домов зажиточной верхушки и

княжеских дворцов было очень богатым. Стены обли-

цовывалисб дорогим! привозным к»едром или же мест¬

ными породами сикоморы и оливы; из дерева же дела¬

лись двухстворчатые двери.
Архитектура сделала большой шаг вперед в X в. до

н. э., при цар|е СолУомоне* Но и в это время расцвета

еврейского царства не только строительные материалы,

но и строительные рабочие вывозились из Финикии.
В XI в. до н. 5. произошло политическое объедине¬

ние страны. Царь Давид захватил сильную кре¬

пость .Иерусалим и превратил ее в столицу своего

царства.
Сын и наследник Давида Соломон укрепил свое

положение дружественными отношениями с Хирамом,

царем финикийского города Тира, и с египетским фа¬

раоном, с дочерью которого он вступил в брак. При

Соигомоне развилась большая строительная деятель¬

ность, были построены дворец и храм.
Дворец и храм Соломона. Крупнейшие из построек

еврейского царства — дворец и храм Соломона! не

сохранились даже в развалинах. Сделан ряд попыток

дать их р)еконст|р|укцию (таб1л. 90, фиг. 1—4), но

эти попытки) основаны не на археологических данных,

а на описании Библии, правда^ чрезвычайно красочном

и подробном (Книпа ца(рств, li—& и след.).
Материал для постройки дворца и храма Соломон

получал' в обм(ен на пшеницу и оливковое масло от

тирского царя Хирама, а строительство вели фини¬

кийцы.
Дворец имел два двора, вокруг которых группиро¬

вались постройки, замыкавшие их со всех сторон. На

первом, более обширном» дворе, стоял! храм, примыкав¬

ший своим святилищем к одной из сторон дворца. Рас¬

положение это встречается и в Египте: приме,ром мо¬

жет служить тесная связь дворца и храма Рамзеса 411

в. Мединет-Хабу.
Так называемый «дом Дубравы Ливанской», выхо¬

дивший на первый внутренний двор дворца, представ¬

лял собой двухэтажный зал в 100 лЬктей длины и 50

122
АРХИТЕКТУРА ГОРНЫХ СТРАН ПЕРЕДНЕЙ АЗИИ
локтей ширины (лкжоть = 0,525 м); в нижней части он

имел тря »ряда* опор по пятнадцати в каждом ряду. По

характеру зал близок к египетским гипостильным за¬

лам; но он был вытянут по поперечной оси, как это*

дшалось у хеттов и в Двуречье. На Коломны нижнего

этажа опирался) накат балок, служивший полом второго

этажа.	,
На тот же двор выходил тронный зал и еще третье

помещение. Жилые помещения царя и его семьи были

расположены вокруг второго, внутреннего двора.
Храм Соломона, судя по опи-санию еврейского тек¬

ста, бы!л невелик! '(3il,5 м X/10,5 im). Двор!, внутри кото¬

рого был расположен храм, был окружен стеной. Мо¬

нументально решенный вход представлял собой боль¬

шую пилонообразную башню с трехэтажной пристрой¬

кой, окружавшей eie с боковых и задней сторон. Стены

этой башни имели ряд уступав, на которые были по¬

ложены междуэтажные перекрытия пристройки. Вход,

фланкированный впереди двумя колоннами, был обра¬

щен на внутренний двор. Башня и пристройка были

выложены из камня, скрытого под обшивкой из кедра.
Самый храм состоял из двух помещений: переднее

было бош>ее обширно, чем заднее, совершенно темное

(«святая святых»), в котором помещался объект куль¬

та — «ковчег завета». Это расположение напоминает

ансамбль монументальных построек Египта.
Внутреннее убранство храма было очень богато.

Стены были обшиты резным Деревом, изображавшим

растительные мотивы и херувимов. Святилище было

выложено золотом и в нем стояли изваяния херуви¬

мов с распростертыми крыльями, также покрытые зо¬

лотом. По описанию, эти крылатые херувимы4 в

сочетании с пальмами напоминают крылатых гениев,

стоящих по сторонам стилизованной пальмы на асси¬

рийских рельефах. Хранившийся в святилище «ковчег

завета» по описанию имел форму, напоминающую зо¬

лотой ларец в гробнице египетского фараона Тутан-

хамона. Точно так же и другие детали внутреннего

убранства храма показывают, чгго ,искусство древней

'Палестины, развиваясь на скрещении путей из

Передней Азии в Египет, впиталю! в себя характерные

черты творчества этих стран).
Еврейский источник упоминает о двух колоннах,

стоявших в притворе храма, т. е., очевидно, в неболь¬

шом помещении между пилонами. Эти! медные декора¬

тивные столбы вышиною в 9,45 м, с капителями диа¬

метром в 2 м были украшены рядами гранатовых

яблок, символом плодородия, обычным как в ассирий¬

ском, .TaiK и в с'еэеро-меооаютамском «суба^ейском»

кругу.
О связи с Двуречьем говорят рога, ук]раша(вшие ал¬

тарь, и изваяния быков, несших на стада-х «бршэавюе

море» — огромный бассейн для омовений, диаметоом

в 6,25} м, вмещавший около 40 000 литров воды.
Храм Соломона был разрушен до основания в 70 г. н. э.

На месте, где он стоял, впоследствии была построена

большая мечеть Омара.
Финикия. Уже! в III тысячелетии до н. э. на фи-’

мисийском побережье существовали посешемия. Зем¬

леделие и скотоводство развивались слабо из-за от¬

сутствия плодородных земель. • Основным занятием

населения в древнее в(р1емя было рыболовство, кото¬

рое очень рано сделало прибрежных жителей море¬

ходами, Торговля была основным занятием городов

финикийской области. (Процветали в них также неко¬

торые производства! {например, стекла). Оживленные

торговые связи с многими странами сделали население

финикийских городов посредниками по пер|ещаче так-

?Kie 'и культурных Ценностей.
Впитав в свое время элементы культур египет¬

ской, вавилонской, хеттской и ассирийской, Фшикия

много восприняла! и от культуры ахеменидокого, а за¬

чтем эллинистического периода- Все это создает боль¬

шие трудности для анализа финикийского искусства

и выяснения вопроса, что же является здесь местный

и что заимствовало.
Наиболее интересные данные были получены за по¬

следние годы раскопками в трех пунктах: в Библе

(греческой название финикийского Гебэла), в Угаригге

(современная Раю-Шамра) на восточном побережье Сре¬

диземного мо1ря и в (Катив '(современном Мисрифе) к

востоку от О)ронта.
В строительной технике финикийцев можно отме¬

тить, помимо приемов, общих с другими странами, так¬

же много самобытных. Устройство оснований из мел¬

кого камня или щебня на растворе — близко хетт-

ским и хаиамейским ст|рюительным приемам. В при¬

менении огромных каменных блоков в кладке, вероят¬

но, отразилось влияние Египта. Однако наличие у

финикийцев с начала I тысячелетия до н. э. железных

орудий и инструментов лало новое в обработке как

камня, так и дерева-. Финикийцы широко использовали

собственные каменоломни, добывая огромные каменные

блоки, достигавшие нескольких метров в длину. При

кладке они отесывали эти блоки настолько, чтобы по¬

следние плотно прилегали друг к другу, а иногда

связывали их металлическими скрепами. Раствор не

употреблялся.	\
Заслуживает внимания, что финикийцы, возводя сте¬

ны, наполняли деревянную форму уже не землей или

глиной, как это! делали хетты (см. о раскопках Тель-

Атчаны и Тель-Таината), а смесью извести и песка,

т. е. уже п]р1им(ан1яли принцип бетона.
Применение железных чнетрументов наряду с на¬

личием в стране прекрасных сортов леса позволило

финикийцам достигнуть большого совершенства в об¬

работке дерева для (кораблестроения,. последствием

чего явилосб также высокое качество плотничных ра¬

бот в строительстве. Отсюда характерный для их ар¬

хитектуры прием сплошной облицовки каменных зда¬

ний как внутри, так и снаружи драгоценным кедром,

примененный ими, в частности, при постройке храма

Соломона в' Иерусалиме, а также использование в каь

честве украшения вырезанных из дерева1, пальметт,

цветов и целых гирлянд.
Катка. С точки зрения истории архитектуры, оч!ень

много да)ли раскопки Каггны, которая была разграблена

и разрушена хеттами ако!ло 1380 г. до и. э. Город,

представлявший собою по плану неправильный прямо¬

угольник, был обнесен стеной *с четырьмя воротами.

Мощная крепостная стена, обычного дл>я хат!н)ейских

крепостей ломаного профиля, бы!л'а окружена рвом; ее

нижняя часть, расширявшаяся к земле, имеет еще

в настоящее время более 15 м в высоту.
В 'Катне быль два храма. Один из них, относящий¬

ся еще ко II тысячелетию, был посвящен шумеяхжой

богине Нингал, почитавшейся в этом городе (табл. 100,

фиг. 1). Обширный двор святилища а сообщался

дверью с дворцовым двором. У входных дверей про¬

бив дворцового входа находился бассейн дЛя омовений;

по четырем углрм площадки этого бассейна! найдены

четыре крупные базальтовые базы опор, в1ер1оятнЮ, де¬

ревянных, поддерживавших навес. Это святилище от¬

носится, по существу, к шумерскому типу. Рядом с ним

находилось второе святилише б, которое представляло

собою большой двор с круглыми бассейнами, с базой

для деревянного культового столба, с каменным алта¬

рем,. на котором имеются круглые впадины дйя воз*

лияний.	f '

АРХИТЕКТУРА ХАЛДОВ
123
В жилых комнатах самого дворца найдены базы

деревянных опор, поддерживавших плоские крыши.

Наиболее интересна конструкция нижней части стен

дворца с вертикально поставленными каменными пли¬

тами — ортостатами, как во дворцах Северной Сирии

и Месопотамии, шГ (Крите и в Ассирии; толы^о здесь

ортостаггы не имели рельефов.
Дворцы Фишжии освещались окнами.
Гебэл (Библ). Наличие ггесных связей Финикии как

с египетской, так и с эгейской культурами установле¬

но и в древнем Гебэле |(БибМе). Древнейшие его па¬

мятники относятся к самому началу III тысячелетия

или даже к концу IV тысячелетья, т. е. ко времени

первых династий в Египте. Наиболее интересными яв¬

ляются храм и кшжеские захоронения нагаала II ты¬

сяче л)етия, т. е. времени I вавилонюкой династии в

Двуречье и XIII династии в Египте.
В захоронениях устраивалась прям-оугольная шахта,

которая вела в погребальный склеп, находившийся

сбоку. После внесения саркофага склетг закладывался

стенкой, отделявшей его от шахты, которая засыпа¬

лась камнями и землей и закладывалась каменными

плитами. Можно предполагать, что поверх шахты

устраивалось какое-нибудь сооружение для культа по¬

койного, так как через всю толщину задала шахты; про¬

ходил узкий ход', видимо, связывавший могилу с на¬

земным святилищем. Тип погребения в основе совпа¬

дал с египетским.
Храм, относящийся к’ тому же времени, был значи¬

тельно neipecTpoeiH и очень пострадал. Яано только,

что /перед его входом находилась замощенная площад¬

ка), и по сторонам — две колонны. Слева от входа на¬

ходятся базы трех сидячих фигур монументального ха¬

рактера, высотой не менее 4 м, справа; — база стоя¬

щей статуи. При входе был бассейн для омовений.
Изображение этого храма на бронзовой монете от¬

носится к III в. до н. э. Характерно на этом изобра¬

жении ню же явление, которое) име!ло место и в Каггн/е:

рядом с храмом эллинистического типа сохранено ха-

нанейское открытое святилище с момум!е!ктальным ко¬

нусообразным камнем; тип ©того святшгища близок

солнечному храму в Абусире с его гигантским обе¬

лиском под открытым небом. Храм стоял еще в Сред¬

ние века (табл. 100, фиг. 3)-
Колонны. .В развалинах дворца Си дона найдены ос¬

татки камеиных колонн. Базы их сделаны в форме
3.	АРХИТЕКТ
Урарту. Государственная жизнь. Страну, названную

ассирийцами Урарту, в первой половине I тысячелетия

до в. э. населяли халды, именовавшие себя так по

имени главного своего бога Халда. 1По своему языку

халды были более близки населении* Закавказья (яфе-

тидам, по терминологии академика Марра), чем семи¬

кам-ассирийцам.
Основной территорией, которую занимало Урарту,

были долины севернее реки Тигра и горные районы от

Диарбекира до реки Евфрата. Центр халдского госу¬

дарства был в районе озера Ван (по-урартийски

Биайна), где накодилась их столица, город Тушпа.

Тушпа был построен около 825 г. до н. э. царем Сар-

дуром, первоначально как сильная крепость, со стена-

, ми из огромных камней <(6,0 м X 1,0 м X 0,76 м). Пре¬

емники Сардура продолжали строительство Тушпы и

превратили его в большой город со значительной ци¬

таделью; здесь были возведены храмы, дворец, разбит

сад, проведен оросительный канал, В скалах высека-
яесколькю сплющенного шара, укрепленного рельеф¬

ными полукружиями, ствол кошюниы — с каннелюра¬

ми. Отдельно от этих фрагментов найдены капители

других колонн, рассчигшнных, очевидно, на большую

нагрузку; центральная прямоугольная часть такой ка¬

пители с двух сторон украшена скульптурным изобра¬

жением передней части быка — форма, получившая

блестящее развитие в »ахеменидекой Персии.
В финикийско-кипрской архитектуре развилась и

достигла своеобразной и по-своему законченной фор^

мы капитель, «состоявшая из прямоугольной абаки, ле¬

жащей на двух завитках-волютах, напоминающий

завитки лотоса. Иногда целый букет их поднимается

BBieipx, поддерживая тройную доску абаки (табл. 100,

фиг. 6, 7 и 8).
Храмы позднейшего периода. Храмовая архитектура

Позднепо времени представлена святилищем в Амрите,

где использованы огромные массы почти необра¬

ботанного камня. Двор святилища, размерами в

25 м X 48 м, врублен) в естественную скалу. Среди

двора оставлен каменный прямоугольный блок вы¬

сотой в 3 м. Небольшое культовое сооружение с

плоской крышей было украшено карнизом с харак¬

терной для Египта выкружкой (табл\ 100, фиг. 4).

Вокруг двора была устроена галлерея, деревянные

балки перекрытия которой одним концом, вероятно,

лежали 1на деревянных опорах, другим же входили в

отверстие, проделанное в скале. Это святилище напо¬

минает открытое святилище в Библе, изображенное toa

описанной выше монете.
Погребения. Для Позднего времени характерны два

типа погребений. Одним из них я/вляются врубленные

в скалах склепы со сводчатым потолком. Второй тип

представляет так наз. «мегазилы» в районе города Ар-

вата наиболее известный имеет 6 м в вышину. Из

.круглой базы, сложенной из четырех блоков, высту¬

пают четыре фигуры лывов; над базюй возвышаются двн

поставленных друг на друга цилиндра разного диамет¬

ра (нижний больше верхнего), высеченные из цельного

^каменного блока и увенчанные каменным полушарием.

»Могила находилась непосредственно под мегазилом.
Торговые поселения. Торговые поселения, в которых

сохранились памятники финикийского строительства,

были рассеяны по всему Средиземноморью: на

Кипре, в Сицилии -и 'на Мальте, на побережье Испа<

иии и в северной Африке.
УРА ХАЛДОВ
Л1ись целью жилые комплексы. При Русе I (733 —

714 гг. до н- э.), противник^ аесирийскопо царя Сар-

гона II, город был перенесен на нювюе Miecro — холм

Tonpax-Kjalne, где была воздвигнута крепость и устрое¬

но искусственное озеро. Из других городов халдов из¬

вестен Мусасир (в районе ^Урмийского озера) с храмом

боту войны. Многочисленные клинописные надписи

ванских царей, сохранившиеся на скалах, свидетель¬

ствуют об их похода1х в Закавказье и обширном строи¬

тельстве там (табл. .101, фиг. 6). Есть основания допу¬

скать, что халды продвигались по территории Азер¬

байджана! и Грузии. Существует теория об этнической

близости халдов с грузинами.
В половине VI в. [ослабленная страна включается

в число персидских сатрапий под названием Алародни.
Хашдское государство являлось одной из теокра¬

тических деспотий Древнего Востока, с сильной цент¬

рализацией экономической и политической жизни

страны.

124	АРХИТЕКТУРА ГОРНЫХ СТРАН ПЕРЕДНЕЙ АЗИИ
Материальная культура. Халды занимались земле¬

делием и скотоводством и имели »развитую систему

орошения. «Высокого у)ровня достигла у халдов тех¬

ника! обработки металлов; с начали первого тысяче¬

летия до н. э. они уже ум<ели обрабатывать железо.

При помощи металлических орудий халды возводили

значительные каменные сооружения и высекали »на»

скалах целые пещерные го/рода.
Халды имели собственную клинопись, отличную от

ассирийской и хеттской (табл1 101, фиг. 2—4).
Когда халды проникли в Закавказье, они нашли там

цветущую жизнь. Скальные надописи говорят о наличии

городов, крепостей, дворцов, храмов! и развитого сель¬

ского хозяйства. Халды укрепили культурные связи

местного населения с народами Древнего Востока. Зна¬

токи ро обработке металлов, халды познакомили насе¬

ление Закавказья с железом. В могильника« Закав¬

казья и Северного (Кавказа обнаружены »многочислен¬

ные металлические поделки и керамика, тождествен¬

ные с халдокими.
Строительная техника. Можно говорить только о

каменной строительной технике халдов, так как до

нас не дошла ни одна из многочисленных деревянных

построек, упоминаемых в халдских клинописных над¬

писях.
Встречаются три приема каменной кладки, всегда

выполнявшейся всухую, без раствора'. Первый состоял

в простой навалке необработанных камней больших

размеров, в один или несколько рядов. При втором

способе, из неотесанных крупных камней, с учетом их

естественной формы, выкладывались две параллельные

стенки, а промежуток между стенками заполнялся бо¬

лее мелкими камнями. Сюда относится ш обычная ци¬

клопическая кладка из необработанных или полуобра¬

ботанных камней. При этом у некоторых камней 1для

пригонки откалывались куски, но отеска» еще Отсут¬

ствовала. Наконец, третий способ характеризуется

выкладкой стен из правильно отесанных каменных

блоков с плотной п.ригонкой швов. Остатки подобной

кладки сохранились у Ванскои 1скалы, где в древности

была цитадель Тушпы.
Источниками для ознакомления с -халдской архи¬

тектурой являются скальные надписи халдов и архео¬

логические данные. Раскопки данот материал почти

исключительно по району Ванского озера и по терри¬

тории Армянской ССР.
Укрепления « города. Халды строили крепости,

1имевшив стратегическое значение, и города. По

надписям в Закавказье насчитывалось до двухсот

городов, из которых © тридцати двух упоминаются

дворцы. Крепости располагались на высоких хол¬

мах и обносились стенами.
Общее представление о характере халдских кре¬

постей можно составить to Юсновании ассирийских\

Изображений. К последним относятся: бронзовые

обшивки Балаватских ворот, где изображено взятие

Оа л мансаром III халде мой крепости Сургунии в

660 г. до Hi э\, и известный шм по зарисовке

барел'ьеф дворца в Хорсабаде |(Дур-Шарр|укине), где

Изображено взятие Са|р)гонам II в ЪШ г. до н. э.

города Мусасира (табл. 101', фиг. 1). Верхняя часть

стен халдских укреилений приспособлялась для

одноярусной, двух- и даже четырехярусной обороны.

Каждый ярус имел парапет, увенчанный зубцами.

В стенах были устроены выходы на площадки

перед парапетом. На изображениях видны также мно¬

гочисленные башни у входа в крепость и по периметру

стены. Склон холма, на котором располагались укреп¬

ления, .разбивался на террасы, укрепленные подпорны¬

ми стенами из камня. Таких террас у Оарршмышской
крепости насчитывалось четыре. Стены ее сохранились

до нас только в нижней части. Планы халдских горо¬

дов чаще всего обусловлены рельефом местности: не¬

которые имели форму неправильной окружности (на¬

пример, Кирх-Дагерман) или многоугольника (города у

Тамбуруна и у Чатаха). Города «мели один въезд,

шириной немного более метра, к которому по склону

холма) вела, высеченная в скале, иногда со ступенями,

дорога. Стены имели четырехугольные в плане баш¬

ни. Особенно большим был город у Тамбуруна. От се¬

верного до южного угла город имел протяженность

до 870 м.
От городских поселений отличались укрепления,

также расположенные на. высоких холмах и обнесен¬

ные стенами, но имевшие иную форму. Форма таких

укреплений Напоминает неправильный треугольник,

или же крепость вытягиваеггся в одном направле-'

нии, причем ширина ее становится незначительной

по сравнению с длиной. Примерами второй пла¬

нировки являются «крепости Берда-Г лух и Ганли-

Тапа. Отличительной особенностью второго типа

является наличие в них цитаделей, отделенных от

остальной части укрепления стеною и занимавших не¬

большое пространство в той части укрепления, которая

лежала над склонами холма. Оре дполaralerrcя, что в

цитадели помещался дворец.
Храмы. В надписях имеются многочисленные упоми¬

нания о постройке храмов!, но остатков их почти не

обнаружено. Единственные найденные! в северовосточ¬

ной части Топрах-Кал|е в Ване остатки храма показы¬

вают, что основанием его служила невысокая плат¬

форм обложенная (рустованными камнямй. Стены

здания были сложены из крупных хорошо оттесанных

блоков серого камня разных оттенков. Хра(м имел в

плане размеры 21 м X 13 м(. Двери были бронзовые.

Перед зданием стоял мраморный жертвенник.
Недостаточный археологический материал по халд-

ским храмам дополняется данными, почерпнутыми из

ассирийского изображения взятия Мусасира на: релье¬

фе дворца' Саргона (табл. >101,’ фиг!. \Ь). Изображенный

на рельефе храм стоял на высокой террасе. Возможно,

что он имел1 прямоугольный пла(н. Здание было .выло¬

жено из каменньпг блоков!, быть] может, с чередованием

светлых и темных1 камней, как в храме на Топрах-Ка-

ле. Симметричное ,решение фасада здания было под¬

черкнуто фронтоном и постановкой двери на) его оси
Здание было покрыто двускатной крышей, образо¬

вывавшей на фасаде фронтон. На некоторых блоках

стены имелись скульптурные изображения львиных го¬

лов. Перед зданием на террасе, сбоку от входа, стоя¬

ла скульптурная группа, изображавшая львицу, кор¬

мящую львенка.
Дворцы. Характер аррсиТектуры халдских дворцов

не вполне ясен. Они* были каменные и незначи¬

тельных размеров, судя по тому, что халдский

царь Руса II построил! в Армавире дворец, на

который он употребил, как свидетельствует надпись,

1432 камня. Интересны устройство и композиция

каменных полов. Около храма на Топрах-Кале

найдены остатки зданий, пол которых был укра¬

шен кругами из красноватого, черного и белого

камня. <Каменные плиты, украшенные инкрустациями

из камня и из метал'ла, служили также обли¬

цовкой стен; на них встречались изображения сложных

фигур и даже! целых сцен. По описанию Ваш, принад¬

лежащему армянскому историку V в. Моисею Хорен-

скому, известно, что) там было «множество великолеп¬

ных двух- и трехэтажных дворцов, обращенных, ка*

надлежало, на восток и украшенных различными кра¬

сками и разноцветными камнями». Изображения на

АРХИТЕКТУРА ХАЛДОВ
125
ассирийских рельефах и на бронзовой урартийской пла¬

стинке, (найденной в Тоцрах-Кале, подтверждают нали¬

чие многоэтажных зданий, о которых нам, однако,

почти ничего неизвестно.
Скальные сооружения. Как ранняя крепость Ван-

ской скалы, так и более поздняя цитадель Топрах-

Кале являются памятниками грандиозных работ,

проводившихся здесь халдами. Окалы, обработан¬

ные узкими уступами, ьысоюи до одного метра,

служили основаниями дл<я оборонительных стен.

Отвесные части ©анской ск^лы. были украш!ены

вытесанными в них ьишад.и, в которых иногда высека¬

лись клинообразные надписи. Во, кроме ниш, в сталах

вырубались обширные помещения, .которые Моиоей Хо-

ренский описывает, как «различные дворцы, покои с

почивальнями и 'казнохралтилище».Ж помещениям вели

вырубленные в скалах лестницы1* (табл. 101, фиг. 5).

Особенно интересны и сложны Хорхорские пещеры, вы¬

сеченные в Вашской скале. Комплекс состоит из 5 ком¬

нат. Большая центральная (10 цХ6 мХЗ м, в ок¬

ругленных цифрах) сообщается с четырьмя меньшими

комнатами. Стены обработаны с исключительной тща¬

тельностью. В стенах большой комнаты высечено 10

прямоугольных ниш, з между ними сделаны насечки с

отверстиями в середине (вероятно, для установки ме¬

таллических ламп).
В некоторых местах барельефы были высечены непо¬

средственно на скалах (табл. 101, фиг. 7).
Халдам приписываются также сооружения в районе

Урмийского озера, представляющие собой высеченные
в скалак, повидимому, железными 0|рудиями, комнаты,

нередко со сводами, расположенные в несколько

этажей, соединенных между собой наружными и внут¬

ренними лестницами и туннелями.
IK скальпым сооружениям халдов относят также

группу пещерных жилищ в Уплис-Цихе и в Вардзии

в «Грузии, где некоторый сводчатые залы достигают

значительных размеров. Например, зал в Вардзии имеет

6,0 м X 3,5 м при высоте в 2,5 м. В феодальный период

эти группы сооружений были приспособлены для куль¬

товых целей.
Инженерные сооружения. К крупнейшим гидротехни¬

ческим сооружениям халдов относятся искусственное

озеро близ горы tBapar у (Вана и канашы

для орошения полей. Особенно замечателен так наз.

«канал царицы Шамирам» {легендарной основательни¬

цы Ассирийского царства, царицы Семирамиды), подво¬

дивший питьевую воду к (Вану. Этот канал, протяжен¬

ностью около 70 км, переводится через реку Хошаб по

мосту, сложенному из стволов деревьев, а в низмен¬

ных местак идет по сложенным из огромных неотесан¬

ных глыб субструкциям, достигающим высоты 10 —

15 м. (На некоторых глыбах сохранились клинообразные

надписи, указывающие на сооружение канала царем

Менуа! (8il0—778 гг. до к. э.).
Аналогичные сооружения возводились халдами и на

территории Армянской СОР, особенно в поздний период

существования их государства. Так, судя по надписям,

в Армавире был проведен большой канал с высокими

набережными, выложенными из дикого камня.

АРХИТЕКТУРА АССИРИИ

И НОВОГО ВАВИЛОНА
!. ИСТОРИЯ, КУЛЬТУРА И СТРОИТЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА
ЕВЕ PH А Я Месопотамия—

Ассирия — с севера и вос-

TOKia была ограничена гар¬

ными цепями теперешней

Армении и Курдистана (в

древности € пран У рарту

и Мидии). К западу от

Тигра, который вместе с

двумя притоками, Верхним и Нижним Забам,

срошлл Ассирию, лежит обширная степь.

С северозапада соседом Ассирии во II тыся¬

челетии до н. э. было государство Митанни,

с юга она граничила с Вавилонией. Холмистая,

хорошо орошенная местность, где была рас¬

положена Ассирия, образует естественно за¬

щищенное плато. В стране было много лесов,

изобиловавших зверем, и охота, наряду со

скотоводством и земледелием!, (составляла

одно из важных занятий населения. Поля за¬

севались пшеницей, ячменем, просом.
Богатая лесом Ассирия не была бедна и

прочими строительными материалами. В ча¬

стности, для (скульптурных деталей широко

использовался прекрасный мраморовидный из¬

вестняк. Встречались также твердый извест¬

няк, базальт и другие родственные -им поро¬

ды. Металлы (железо, медь, свинец) ввози¬

лись из соседних горных областей.
В раннюю историческую эпоху — в IV ты¬

сячелетии до н. э. — население Ассирии со¬

стояло из народов древнейшей субарейской

расы и семитов-ассирийцев, очевидно, при¬

шельцев.
Возникновение ассирийской державы отно¬

сится к III тысячелетию до м. э., к эпохе

господства шумерской культуры на юге Дву¬

речья.
Долгое время Аошрия оставалась в поДт

чинении у своих соседей: у государств Ура,

Вавилонии и Митанни. В качестве самостоя¬

тельной мощной державы Ассирия выступала

дважды. Каждый из этих двух периодов её

истории занимает немногим больше двух с

половиной столетий (около 1400— 1130 и

885 — 612 гг. до н. э.). Вершины своего мо¬

гущества Ассирия достигла при !Ашурбани-

пале (668 — 626), копда она, помимо Вавило¬

нии, владела да(же Египтом. Столица госу¬

дарства в разные эпохи переносилась из го¬

рода в город. Наиболее значительные асси¬

рийские столичные города: Ашур (Ассур, дав¬

ший имя всей стране), Калах, Дур-Шар)рукин

и Ниневия. Последняя была (разрушена мидя¬

нами около 607 г. до н. э.
Социально-общественный ,и экономический

строй Ассирии в общем был сходен с южно-

месопотамским. Основой ее экономики было

земледелие (частично ирригационное, как на

юге Двуречья и в Египте), а также ското¬

водство. Ассирия была страной крупного зе¬

млевладения, пользовавшаяся рабским тру¬

дом, но вместе с тем она сохраняла и сель¬

ские общины.
Пользуясь /наличием в стране металличес¬

ких руд и других полезных ископаемых, асси¬

рийцы создали развитые ремесленные произ¬

водства. В городах жило многочисленное

ремесленное население, состоявшее в значи¬

тельной части из рабов-иноземцев. Почти це¬

ликом в руках иноземцев находилась и силь¬

но развитая торговля Ассирии, на территории

которой скрещивались важнейшие торговые

пути Передней Азии.
По своему общему укладу Ассирия явля¬

лась резко выраженной военной державой.

История, Культура и строительная техника
127
C. XIV по VII в. до н. э., в периоды первого

и второго возвышения Ассирии, жизнь ее и

государственное устройство целиком подчи¬

нялись 'военным задачам.
^Строительная техника. Ассирийские строи¬

тельные летописи показывают, что из-за по¬

стоянных наводнений ассирийским [строите¬

лям приходилось заботиться о сооружении

прочных оснований, фундаментов и террас.
Все строительство в Ассирии было государ¬

ственным, «царским» делом. Кирпичи, упот¬

реблявшиеся для строительства крупных двор¬

цов, имели клеймо царя. В летописях асси¬

рийских царей часто упоминается об их строи¬

тельстве: «Я построил, я восстановил».
Массивные ассирийские постройки, искусст¬

венные платформы и основания требовали

огромного числа рабочих. По расчетам одно¬

го из ассириологов«, сооружение террасы, на

которой были расположены четыре дворца

Ниневия, потребовало 12 лет непрерывного

труда не менее чем 10 тыс. рабочих. Имеются

изображения, напоминающие египетские, по¬

священные перевозке колоссального полуоте-

санного монолита в виде быка (табл. 105,

фиг. 4). Перевозки производились на полозьях

с подложенными катками, при помощи рыча¬

гов).
Как в Южном Двуречье, основным* строи¬

тельным материалом ассирийской архитектуры

был кирпич-сырец или просто «битая земля».

Сделанные из этих материалов массивы нуж¬

дались для укрепления в обкладке понизу

камнем или в каменных фундаментах. Обли¬

цовка сырцовой стены каменными плитами

стала характерным» приемом ассирийского

зодчества.
Добыча камня в каменоломнях производи¬

лась, очевидно, теми же способами, что и в

Египте. Для Ассирии характерна умелая и

тщательная выработка больших по площади,

но сравнительно тонких плит облицовочного

камня, покрывавшихся шлоскостнюй рельефной

резьбой.
Кирпичи, находимые в постройках Ассирии,

имеют длину от 31,5 до 63' см» при толщине в

5—10 см. Обожженный кирпич употреблялся,

главным образом, в строительстве дворцов,

храмов и ответственных оборонных сооруже¬

ний; все остальные здания строились из сыр¬

ца; при этом часто слои кирпича-сырца клали

в непросохшем виде, благодаря чему вся клад¬

ка сливалась в одну компактную массу.
В качестве вяжущего материала ассирийцы

пользовались асфальтом), хотя и реже, чем/ в

Вавилоне (например, дворец в Дур-Шарруки-

Не); им известны были также известь и гипс.
Огромные глинобитные субструкций террас,

на которых стояЛи дворцовые комплексы,

были оборудованы особыми дренажными ка¬

налами различных диаметров и величин, иног¬

да со сводчатым перекрытием.
Ассирийцам были известны ложный и клин¬

чатый своды. На рельефе из Ниневии изобра¬

жены здания, покрытые куполами сферической

или ульевидной формы, из которых, однако,

ни один не дошел до нас (табл. 103, фиг. 8).

Подземные сводчатые гробницы XIII в. до
и.	э. (в Ашуре) перекрывались Коробовым

сводом {табл. 105, фиг. 7). Клинчатый коро-

бовый овод классической формы, был исполь¬

зован в перекрытии монументальных входов

дворца Саргана в Дур-Шаррукине. В арках

этого дворца применена клинчатая, правильно

выдержанная кладка кирпичей на жидкой гли¬

не. В сводах водосточных галлерей и каналов

господствовала стрельчатая форма (табл. 105,

фиг. 3). Для перекрытия внутренних зал двор¬

цов и храмов ассирийцы продолжали пользо¬

ваться деревом.. В летописях имеются указа¬

ния на применение в перекрытиях дворцовых

помещений целых стволов кедра.
Приемы декора. Декорирование стен релье¬

фом, изобразительной или! декоративной жи¬

вописью, применение глиняной орнаментации

и глазури были характерными чертами асси¬

рийской архитектуры, продолжавшей к>жио-

месопотамские традиции.
Чрезвычайно характерны также для асси¬

рийской архитектуры так называемые «ламас-

су» или «изеду» — скульптурные изваяния в

виде монументальных фигур крылатых быков

или львов с человеческими головами (табл,

105, фиг. 2). Огромные монолитные« л амассу»,

имевшие основание около 3 м длиной и 1 м

шириной, высотой до 3 м, стояли по сторонам

дворцовых порталов, а иногда и городских

ворот. Фигура шагающего крылатого быка

или льва сбоку представляла собой горельеф

с сохранением фона, а спереди была тракто¬

вана как самостоятельная круглая статуя, изо¬

бражавшая бородатого мужа в тиаре с рога¬

ми. При всей орнаментальности в трактовке

отдельных деталей (например, шерсти и перь¬

ев) эти ассирийские изваяния свидетельству¬

ют об умении их скульпторов наблюдать при¬

роду.
Другой значительной разновидностью асси¬

рийской скульптуры являются плоские рельеф¬

ные ортостаты. Ортостаты в Калахе, изобра¬

жающие царя, его придворных и духов-охра¬

нителей, украшали) стены как с внутренней,

так и с наружной стороны. В композиции от¬

дельных сцен и групп можно отметить прием,

128
АРХИТЕКТУРА АССИРИИ И НОВОГО ВАВИЛОНА
получивший позднее развитие © европейской

геральдике, при котором’ по сторонам от

центральной оси располагались строго симме¬

трично две аналогичные фигуры.
(Во внутренней отделке (ассирийских дворцов значи¬

тельная .роль отводилась (фресковым росписям; они

открыты лишь в последние годы и 1еще мало изучены

(табл. 103, фиг. 5, 6 и 7). Фигуры «ламассу» и релье¬

фы из известняка обычно раскрашивались. Чисто ас¬

сирийским изобретением является, видимо, поливная

плитка, техническое и художественное развитие кото¬

рой достигают впоследствии своего высшего расцвета

в Новом Вавилоне щ в Иране эпохи Ахеменидов. На¬

чиная с X в. до га. э., ассирийцы украшали, такими

плитками верх стен и их вубцы ,(табл. 105» фиг. 6).

Для предохранения (стен от сырости цоколь здания

покрывали глеаурованным кирпичом.
Использование бронзы, часто позолоченной, в соче¬

тании с деревом и юамнзм можно также причислить к
2.	ТИПЫ АССИРИИ С КОГ
Города. Старые ассирийские города, как Ашур

(табл. 102^ фиг. 1) и Ниневия ((табл. 103, фиг. 2.J, скла¬

дывалась, повидимому, путем постепенного обрастания

первоначального ядра; в большинстве случаев плани¬

ровка их вызвана условиями рельефа и системой оро¬

шения местности. Вновь создаваемые города,, служив¬

шие постоянными или сезонными (резиденциями царей,

как Калах и Дур-ШаДОрукин, строились по единому за¬

данию. Они 'Отличались четким квадратным планом с

прямолинейным (расположением улиц.
Строительство городов производилось в Ассирии

организованно и быстро,. Города были окружены мас¬

сивными стенами, о (размерам которых даст представ¬

ление стена Дур-Шарр!укина, имевшая 23 м толщины

и приблизительно столько же вышины.
Городские стены имели вороЪа, тщательно укреп¬

ленные фланкирующими башнями; самые ворота были

деревянными, иногда они обивались металлом.
Ниневия, крупнейший го|род Ассирии (около 200 ООО

чел. населения), имеш 16 ворот (тбл. 10^, фиг. 2). Ее

/ул1ицы достигали 15 м ширины и были вымощены. Под

страхом казни было запрещено нарушать линии за¬

стройки. Периметр городских стен Ниневии, образую¬

щих неправильный треугольник, достигал 1(2 км.
Жилой дом. (Как и в Южном Двуречье, ассирийский

жилой дом произошел от древнейшей плетеной хижины.
Выясненные раскопками в Ашуре планы жилых до¬

мов имели обычную для Востока форму {табл. 102,

фиг. 4, 8 'И 9). Массивная низшая кирпичная стена без

окон огораживала учагсток; жильке помещения внутри

двора располагались на южной стороне. Дома, видимо,

были одноэтажными и не имели окон. Для защиты от

жары в станах домов устраивались вентиляционные

отверстия, обращенные на север. Вадп, находился по

длинной стороне дома. В середине участка располагал¬

ся открытый вымощенный двор !.
Перекрытие ж&лого дома, по всей вероятности, бы¬

ло плоским. Hiam очагом устраивалось отверстие для

выхода дыма. В Дур-Шаррукине найден упоминавший¬

ся выше рельеф, изображающий группу зданий со сфе¬

рическими ульеобразными куполами (табл. 103, фиг. 8).

Однако это изображение единично, и существование
1 См. описание жилого дома «северного» типа в раз

деле «/Архитектура Древнего Дву|реч/ья», стр. 98.
характерным призмам ассирийской декорации. Перед

одним из храмов дворца Саргона были найдены остат¬

ки небольших деревянных столбов, обитых листами

бронзы. Сохранилась и надпись Саргона, rftei говорится,

что он приказал исполнить из бронзы «четыре пары

двойных львов» в качестве баз для столбов «бит-

хилани».
На Балаватском холме возле Ниневии найдены во¬

рота, покрытые рельефными полосами из бронзы, вы¬

сотою в 27 см, длиною Д01 ,ls75 м с изображением эпи¬

зодов похода Салматасара III в страну Урарту. По¬

золоченная бронза!, без сомнения, находила широкое

применение в ассирийской дворцовой Ш храмовой архи¬

тектуре. Когда древшие источники (в том числе Ге¬

родот) говорят, что верхний ярус вавилонского зик¬

курата был «золотым», то, очевидно, речь идет об

обивке позолоченными листами бронзы. Применение

же металла для конструктивных целей, скреп и т» п.

в ассирийской архитектуре было, по всей вероятности,

незначительным. •
/
СТРОИТЕЛЬСТВА
куполов до сих пор археологическими данными не под¬

тверждено. Некоторые ученые видят в этой группе

зданий изображение царских амбаров-зернохранилищ.
V Храмы. План)ы древнейших ассирийских

храмов были тесно связаны с планировкой

жилья. Небольшой храм богини Иштар в

Ашуре (табл. 102, фиг. 6), постройка которо¬

го относится к концу III тысячелетия до-н. э.,

явно повторял композицию жилого дома

(табл. 102, фиг. 4). В основе его лежало про¬

долговатое помещение типа комнаты с оча¬

гом; статуя богини занимала место возле тор^

цовой стены; по длинным стенам* размеща¬

лись воггивные фигуры, изображавшие верую¬

щих. Вход в храмовый зал находился сбоку,

т. е. основой комооэиции был, как и в двор-

цово-храмов*ых комплексах Мари и Ашнуна-

ка, разворот по ширине. Храм Иштар отли¬

чался, однако, от >обычных жилых домов тем,

что он стоял свободно, не будучи ни окру¬

жен стеною, ни застроен со всех сторон, как,

например, «Красный дом» в Ашуре (табл.

102, фиг. 8 и 9).
В более позднее время, во II и тем более в

I тысячелетии до н. э., ассирийский xipiacM- при¬

обрел иную, вытянутую по продольной оси

композицию. В эпоху развитого дворцово¬

храмового строительства в Ашуре, Дур-Д1ар-

рукине и Ниневии храм разделялся на высот¬

ную уступчатую баигню—зиккурат и на ниж¬

ний, как бы входной, небольшого размера

храм с продольно-осевым* планом.
Зиккурат г— памятник шумерского проис¬

хождения. В поздней Ассирии воздвигавшие¬

ся при храмах зиккураты были посвящены

какому-нибудь одному из богов; двойной храм

А/ну-Адада в Ашмре имел два зиккурата

(табл. 102, фиг. 5).|Лучше других сохранился

ПАМЯТНИКИ АССИРИЙСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ	129
зиккурат в Дур-Шаррукине, нижний квадрат¬

ный ярус которого занимал площадь около

1760 кв. м (42 м X 42 mi) (табл. 104, фиг. 1 е).

Сохранившиеся 4 этажа имели около 24 м

высоты. Если предположить, что зиккурат

должен был, как в Вавилонии, иметь 7 эта¬

жей по числу планет, то общая высота Дур-

Шаррукинского зиккурата должна была до¬

стигать 42 м. На верхние яру(с<ы вел пан¬

дус, опоясывающий зиккурат со всех четырех

сторон. Назначение ассирийских зиккуратов,

очевидно, совпадало с вавилоно-шумерским.

Они служили для целей культа и связанных с

ним астрологических наблюдений, которые ве¬

лись жрецами^
^ Дворцы. В Ассирии было широко развито

строительство дворцов, в планировке, кон¬

струкции) и убранстве которых ассирийская

архитектура достигла своего высшего рас¬

цвета. [Наиболее сохранившийся дворец в Дур-

Шаррукине занимай -площадь около 10 гекта¬

ров (табл. 104, фиг. 1—3). Поставленный на

огромной террасе дворец доминировал над

городом, как крепость. Во дворце было бо¬

лее 200 помещений.
Как рашие (ib Ашуре, Калахе), так и более

поздние (в Ниневии) ассирийские дворцы, при

больших различиях в качестве выполнения,

в масштабе построек и роскоши убранства»,

имели одинаковое плановое расположение и

устройство. Основными формами и приемами

своей дворцовой архитектур^ ассирийцы

обязаны искусству Южного Двуречья. Вместе

с тем в состав художественных и конструк¬

тивных принципов своего строительства асси¬

рийцы включили много заимствованного с

запада, из Северной Сирии и от хеттов.

Ярким примером может служить заимствова¬

ние Ассирией хеттского «бит-хилани».
Характерные черты бит-хилани — разверты¬

вание всей композиции в поперечном направ¬

лении и вход по оси длинной стороны зданий,

оформленный двумя башнями, симметрично
3.	ПАМЯТНИКИ АССИР
’„vAiuyp. Город Ашур (в новое время — Ка-

лат Шергат), раскопанный в 1903— 13 гг.

археологом Андрэ, был основан шумерами

около 3000 г. до н. э. (табл. 102, фиг. 1).

Ашур играл роль «священного» города. В

бывшем дворце властителей Ашура между

XI и VII вв. до н. э. стояли саркофаги ца¬

рей страны. В городе было не менее 34

храмов и часовен. Стоя на скале высотою в

25 м, окруженный течением Тигра и каналами,
стоящими по бокам открытой террасы с ко¬

лоннами.
Массивная глинобитная архитектура Южно¬

го Двуречья редко применяла отдельно стоя¬

щие опоры. Колонна и столб взяты архитек¬

турой Ассирии с запада. В рельефах Дур-

Шаррукина можно найти изображения таких

бит-хилани, непохожих по типу на остальные

здания дворца Саргона II.
Парки. Большое значащие имели в (ассирийской архи¬

тектуре зеленые 'насаждения. К северу от Ниневии

найдены следы загородного парки», ai в самой Ниневии

обнаружено своеобразное подобие ботанического сада.

|Пос|реди этого парка стоял киоск типа бит-хилани.

Парк орошался искусственно проведенной водой.
Каналы и акведуки. Забота об орошении и снабже¬

нии водой, а также о канализации, водостоках, осу¬

шении и вентиляции может быть прослежена во всем

городском и дво(рцовом строительстве Ассирии.
Примером крупных водопроводных сооружений яв¬

ляется знаменитый в свое время аюведук Синахериба в

Ниневии, объединявший воду «восемнадцати гордых

рек». Развалйны его дошли до нас (табл. 1031, фиг. 1).

Канализация и водосточные коллекторы ,в Ниневии и

Дур-Шаррукине свидетельствуют о высокой технике их

выполнения. Водостоки в жилых домак Ашура были

устроены из камня, обожженного кирпича или терра¬

коты. ,В Ду.р-Шаррукине был настоящий подземный

туниель, проложенный для сбора и стоюа вод

(табл. 105, фиг. iS).
Крепостное строительство. Ассирия вела энергичную

военную политику и воздвигала много оборонных со¬

оружений. Устройство и планировка сохранившихся стен

Ашура и Ниневии указывают на высокую технику кре¬

постного строительства |(таол. 102, фиг. 1—3; табл. 103,

фиг. 2). С севера и востока Ниневия была укреплена

рвами, стены окружали город двумя рядами и были

снабжены -зубцами, между которыми ставились особые

щиты для защиты от стрел и камней, выбрасываемых

метательными орудиями. 'Имелось и особое здание ар¬

сенала. О внешнем виде ассирийского укрепленного го¬

рода/ могут дать представление часто встречающиеся

рельефы с изображением военных сцен. (Например, на

известном рельефе из Ниневии, Х|ранящемся в Берлине,

изображен лагерь с палатками, на заднем плане кото¬

рого видна стена с чередующимися невысокими башня¬

ми (табл. 103, фиг. 3).
На высоком уровне стояла у ассирийцев и техника

дорожного строительству потребность в котором вызы¬

валась военным характером государства и развитой

торговлей при отсутствии водных путей сообщения.
I	Й С к о Й АРХИТЕКТУРЫ
город Ашур должен был представлять ис¬

ключительно живописное зрелище. Для его

силуэта были характерны три зиккурата: один

относился к главному храму Ашура, два дру¬

гих— к упомянутому двойному храму бога

Ану и его сына Адада (табл. 102, фиг. 2 и 5).
Построенный в XI в. до м. э. храм Алгу-Адада имел

перед симметрично расположенным фасадом, как бы

.распадающимся на две части, двор с колодцем; его

ворота носили крепостной характер. Храм до нас не

дошел, реставрация, сделанная Андрэ (табл. 102.

АРХИТЕКТУРА АССИРИИ И НОВОГО ВАВИЛОНА
фиг. 5), воспроизводит массивный характер постройки и

указывает на ее большую компактность и высотность

по сравнению с подобными храмами Южного Двуречья

(например храмом Ану-;Антума в <Уруке).
Дворец Ашурнасирпала в \Калахе. Следующим по

времени значительнейшим памятником архитектуры

Ассирии был дворец Ашурн/асирпала в (Калахе (совре¬

менный Нимруд). -В этом дворце, построенном между

884 и 859 гг. до и. э., уже заметны те приемы сочета¬

ния архитектуры со скульптурой, изобразительными

искусствами и декоративной, орнаментацией, которые

потом достигли высшей точки развития в Дур-Шарру¬

кине и в Ниневии.
Обильно украшенный скульптурой калахсюий дворец

дает представление о двух декоративных элементах

архитектуры, постоянно встречающихся и впоследствии.

Это, во-первых, описанные выше крылатые статуи свя¬

щенных животных, гениев, быков или львов, охраняю¬

щих входы, так называемые «ламассу»; и, во-вторых,—

повествовательные рельефные ортостаггы, располагав¬

шиеся в нижней части кирпичных или глинобитных

стен. Характерным для ассиро-месопотамской, как и

для хеттской композиции является размещение глав¬

нейших изображений и надписей внизу стен, на уров¬

не глаз. Ортостаггные плиты, ставшие впоследствии чи¬

сто д ек ор а тинными, имели, при поверхности свыше

7 кв. м, толщину иногда не более, чем в 20 cül. Их

происхождение было явно конструктивным; перпона/-

чальным их назначением было укреплять и поддержи¬

вать’ iMaccy битой земли, глины илй сырца, составляв¬

шую терра-сы или стены крупных ассирийских постро¬

ек, и способствовать гидроизоляции субструкций.
/ Дворец Саргона в Дур-Шаррукине.^ Наибо¬

лее известным памятником ассирийской архи¬

тектуры остается до сих пор дворец Сарго¬

на II в Дур-Шаррукине — современном Хор-

сабаде ; (табл. 104, фиг. 1—3; табл. 105,

фиг. 1—3). Город Дур-Шаррукин был вы¬

строен в течение 4 лет (711—707 гг. до н. э.)

по заранее задуманному плану по распоряже¬

нию Саргона, наметившего его для своей ре¬

зиденции. '/1лощадь города составляла около

280 гектаров (1780 мХ1685 mi). Сетка его улиц

была прямоугольной. Дворец возвышался над

городом на огромной, специально сложенной

террасе. Высота ее гладких, обращенных к го¬

роду стен, составляла 14 м. Сооруженная из

«битой земли», она заключает 1.300 000 куб. mi

кладки. Вся кладка пронизана системой сточ¬

ных и вентиляционных каналов и укреплена

со всех сторон массивными каменными глы¬

бами весом) до 24 тонн; На террасу вели пан¬

дус и лестницы Строительств о подобных тер¬

рас было характерным приемом в Южном Дву¬

речье, где оно вызывалось нео б ходимостью
•	защитить сооружения от разливов рек. В Дур-

Шаррукине терраса (выполняла задачи оборон¬

ного характера, одновременно придавая двор¬

цу исключительно величественный (вид,..
Дворец был расположен таким образом, чго

наполовину выходил за пределы городской

стены. Несомненно, что дворец был задуман
как крепость, защищающая его жильцов не

только от внешнего врага, но и от обитателей

самого города. Он состоял из 210 зал и 30

дворов. Монументальный вход в огромный

комплекс дворов и в зал был очень декора¬

тивен и строго симметричен: но в плане

всего дворца господствовала! асимметрия,

композиция комплекса был замкнутой. От¬

четливо выделяются три или даже четыре

труппы помещений, различных по своему

назначению и изолированных одна от дру¬

гой. В центре всей площади находился «се¬

раль»1—официальная часть дворца (табл. 104,

фиг. 26) с большими приемными залами и

дворами. В серале была сосредоточена наи¬

большая роскошь убранства. Парадные залы

были облицованы каменными плитами с рель¬

ефными изображениями. Направо от главного

входа а, который вел из города на парадный

двор, помещались более тесные и скромно

декорированные служебные помещения —

«хан» в. Слева от входа, по другую сторону

большого двора, разделявшего все три груп¬

пы помещений, находился «гарем» со своими

дворами г. В четвертую группу дворцовых

помещений входили храмы и зиккурат е.

В глубине всей площади стояло здание па¬

вильонного типа д, повидимому, летнее жили¬

ще царя. Оно построено по типу сиро-хет-

тского бит-хилани, как обычно строились в

поздних ассирийских дворцах такие помеще¬

ния. Все эти группы помещений имели выхо¬

ды на средний двор, а между собой сообща¬

лись только небольшими проходами, легко

преграждаемыми в случае надобности. В осно¬

ве такой планировки лежало стремление соз¬

дать возможность обороны даже в отдельных

помещениях в случае попыток дворцового пе¬

реворота.
СДо сих пор неясен вопрос о перекрытии

главных зал ассирийских дворцов. В калах-

ском дворце Ашурнасирпала ширина зала не

превышала 7 м, во дворце Саргона она до¬

стигала 10 м; ширина дверей равнялась 3 ml

Судя по текстам Ашурнасирпала, в Калахе

были деревянные плоские потолки из стволов

кедра и пальмы. Во дворце Саргона чрезвы¬

чайная массивность стен позволяет думать о

применении сводчатого перекрытия. Доказано

его применение для входов (украшенных по

полуциркульному своду поливными плитками)
*	Названия «серал'ь», «хан», и «гарем», — более

позднего происхождения; они применяются в научной

литературе для обозначения соответствующих глав¬

ных частей древней шил дворцов, ввиду сходства их

в этом отношении с боле§ поздними;, например араб¬

скими и турецкими, дворцами Ближнего Востока.

АРХИТЕКТУРА НОВОГО ВАВИЛОНА
131
и для храмов. Во дворце Саргона камень ие-

пользо-ван больше, чем в других ассирийских

дворцах? Только очень высоко стоящая стро¬

ительная техника могла позволить воздвигать

такие арки, как полуциркульная арка главно¬

го входа этого дворца, имевшая пролет в

4,30 м при высоте замка в 5,46 м от пола

(табл. 104, фиг. 3)ГСтены Дур-Шаррукина бы¬

ли сложены до высоты 1,10 mi из камня, а

выше были выполнены сырцовой кладкой. По

вертикали они были расчленены^ чередующи¬

мися выступами и углублениями^ Высота ор¬

тостатов доходила до 3 м. Нижний фриз од¬

ного из входов гарема облицован плитами с

изображением зверей, птиц, деревьев.
Главный вход фланкировали две башни с

аркой между ними (табл. 104, фиг. 3). Внизу

они имели фриз, образованный фигурами ко¬

лоссальных «ламаюсу» (всех «ламассу» во. двор¬

це было не менее 28), между которыми нахо¬

дился горельеф, изображающий национально¬

го героя шумеро-ассирийского эпоса Гильга-

меша, душащего льва.
Отделка дворца (облицовка стен ортостата¬

ми с рельефными изображениями, штукатурка

и поливные плитки, украшения из бронзы, на¬

ряду с вертикальным членением стен) может

быть признана в целом наиболее характерным

образцом декоративных приемов ассирийского

зодчества.
Ниневия. Дворцы Синахериба и Ашурбанипала. Па¬

мятник« ассирийского Строительства последнего пе¬

риода сохранились в Ниневии, древнем городе, особен¬

но застраивавшемся при Синахерибе, сыне Саргона.

Синахериб построил в Нмневии грандиозный дворец на

террасе, достигавший 30 м вышины. Раскопки дворца

дали, однако, меньше для истории архитектуры, чем

дворец в Дур-Шаррукине.
От дворца последнего из крупных властителей

Ассирии, Ашурбанидала,, в Ншшвии сохранились исклю¬

чительные по художественному интересу рельефы,

хранящиеся ныне в Лондоне (табл. 103, фиг. 4).
В целом, однако, искусство эпохи Ашурбанипала

свидетельствует уже о некотором измельчании стиля и

об отсутствии монументальной силы в сооружениях

этого времени.
Роскошь и перегрузка деталями заменили здесь

простоту и силу, которые ха|рактерны для более ран¬

них памятников Ассирии.
4.	АРХИТЕКТУРА НОВОГО ВАВИЛОН*
Преемником Асшрии был Новый Вадашюн.
Вавилонский вдрь Набупал1ассар и eno сын Навухо¬

доносор II объединили иод властью Вавилона, став¬

шего при них центром мировой державы, всю Ме¬

сопотамию, остановили египетскую агрессию в Сирии,

подчинили себе Финикию и Палестину.
Навуходоносор II с огромным размахом обстраивал

Вавилон, подвергшийся невиданному разрушению по

приказу Синахериба во время нашествия ассирийцев в

689 г. Навуходенюсюр писал про себя, что он, «как

свою драгоценную жизнь, полюбил сооружение черто¬

гов». Царь собственноручно рубил кедры на Ливане

для своих дворцов.
Каналы Вавилона были расчищены, главная процес-

сионная дорога замощена, реставрированы были храмы

различных богов (до 40) в 'Вавилоне и других местах.

Навуходоносор умер в 561 г. до н. э. Из его преемни¬

ков только Набонид '(566—538 гг. до к. э.) занимался

строительством. Однако новый период подъема ока¬

зался для Вавилонии непродолжительным. Непрочность

Нововавилонского царства доказывается его быстрой

гибелью в борьбе! с воинственными! племенами ирш-

цев, персов ■ и мэдян, объединенными династией

Ахеменидов. Персы легко победили вавилонские вой¬

ска и в 538 г. до н. э. без боя вступили в Вавилюн.

В противоположность ассирийцам* персы не тронули

юрода).
Войдя в состав персидской держаиы, Вавилклн 1не

играл уже прежней роли. (История ново-вавилонской

культуры и строительства исчерпывается, таким обра¬

зом, семьюдесятью годами от падения Ниневии до взя-

г-тмя Вавилона персами (607*—538 гг. до н. э.).
\ Новый Вавилон — центр великой азиатской держа¬

вы — своими огромными размерами и своей роскошью,

несомненно, далеко превосходил ассирийские города

(табл. 107). Представление о плане, устройстве и глав-,

ных зданиях города можно составить по материалам

вавилонских летописей, по сведениям греческих писа¬
телей, например, Геродота, посетившего Вавилон в V в.

до н. э., наконец, по данным раскопок нашего времени.
В Британском музее в Лондоне хранятся маленькие

глиняные цилиндры с клинописными записями Навухо¬

доносора, касающимися его работ по восстановлению

и строительству храмовых, дворцовых и крепостных со¬

оружений Вавилона. Записи Навуходоносора сообщают,

что храмовый зиккурат был построен в свое время

«древним царем», но что его верхняя часть никогда не

была достроена. Речь здесь идет о знаменитой, по

библейской легенде, «Вавилонской башне». Навуходо¬

носор достроил зиккурат в семь' этажей, возведя его

до высоты, небывалой во всей архитектуре Двуречья

(табл. 107, фиг. 1—3). Всего в Вавилоне было 53 хра¬

ма, реставрированных старых и вновь построенных. Но¬

вым явлением в месопотамском городе было строитель¬

ство алтарей и разбросанных по улицам капелл.
Г Дворцовое строительство также занимало ново-вави¬

лонских царей. Набу палас cap пострсхил себе новый дво¬

рец в старой части города. О постройке своего огром¬

ного дворца Навуходоносор сообщает в одной из до¬

шедших от него записей, где он говорит о поднятии

террасы и о сооружении всего комплекса дворцовых

зданий, особенно хвалясь при этом быстротою работы.

С дворцовым строительством Навуходоносора связан

вопрос о так наз. «висячих садах», легендою приписан-
Г[х впоследствии царице Семирамиде. /
Источники подробно говорят о -военно-оборонном

строительстве Навуходоносора. В Вавилоне Навуходо¬

носор соорудил две новые стены, так что город ока¬

зался окруженным тройной оградой стен «вышиной с

гору» (табл. 108, фиг. 1 и 2; табл. 109, фиг. 2). Стена

имела в целом до 30 м толщины, на каждые 20 м ее

протяжения приходилась башня, f Рассказы нескольких

писателей сходятся в том, что по краю стены могла

дввгатьб^ и разворачиваться запряжка из четырех ло¬

шадей. |Стейа была построена из обожженных кирпи¬

чей, вяТкущим материалом служил жидкий асфальт

132
Архитектура ассирии и нового вавилона
(битуму Стену окружал ров, обложенный также кир-

пичом^ЛЗа оградою стен каждый житель Вавилона

имел "свой участок воздел'ашой земли, чтобы не нуж¬

даться в продовольствии! во время осады.
Вавилон по Геродоту. Наиболее подробно описан

Вавилон в первой книге «(Истории» Геродота. Вавилон,

по его данным, «лежит в обширной равнине, имеет вид

четырехугольника, каждая сторона которого содержит

в себе сто двадцать стащий»... «Устроен он так пре¬

красно, KaiK ни один известный нам город. Вавилон

прежда всего окружен рвом, глубоким, широким и на¬

полненным водою; за рвом следует стена шириною в

пятьдесят царских локтей, а вышиною в двести лок¬

тей. Царский локоть больше обыкновенного на три

пальца)»... «Копая ров, рабочие в то же время выделы¬

вали кирпичи из вынимаемой земли; приготовивши до¬

статочное количество кирпичей, обжигали их в печах.

Цементом служил им горячий асфальт, а через каждые

тридцать1 рядов кирпича они закладывали в стене ряд

тростниковых плетенок; ук,репили сначала края рва,

а потом таким Ж1е способом возвели и самую стеиу. На

стене, по обоим концам ее, пост/авлены были одноярус¬

ные башни, одна против другой; в середине между ни¬

ми оставался проезд для четверки лошадей»... «Стены

обеими своими сторонами доходят до реки; начиная

ст реки^ стены изгибаются и тянутся вдоль обоих бе¬

регов в виде плотины из обожженного кирпича. Самый

город полон домов трех- и четырехярусных и пересе¬

кается прямыми улицами, как теми, коггорые идут вдоль

реки, так и поперечными, ведущими к реке. На каж¬

дой поперечной улице к плотине, идущей вдоль реки,

были ворота, которых было столько же, сколько и

улиц, эти вюрюта тоже медные и ведут к самой |реке».
...«Другая стеиа тянется кругом, внутри первой; она

лишь немного слабее наружной и уже ее. В одной ча¬

сти города за большою крепкою стеною находится цар¬

ский дворец, в другой — храм Зевса-Бела с медными

воротами. Это четырехугольник, каждая сторона ко¬

торого имеет две стадии; уцелел он до моего времени.

Посредине храма стоит массивная башня, имеющая по

одной стадии в длину и ширину; над этой башней по¬

ставлена другая, над второй третья и так дальше до

восьмой. Подъем на них сделан снаружи; он идет

кольцом вокруг всех башен. Поднявшись до середины

подъема, находишь место со скамейками для отдыха»;

восходящие на башни садятся здесь отдохнуть. На по¬

следней башне есть большой храм, а в храме стоит

большое, прекрасно убранное ложе и перед мим золо¬

той СТОЛ1».
Подробно описывает Геродот также и водные со¬

оружения Вавилона; находящиеся вдоль' обоих берегов

реки «набережные, достойные внимания по величине и

высоте», «бассейн для озфа», «имеющий в объема че¬

тыреста двадцать стадий» и «круглую стену по краям

озе)ра». В самом Вавилоне Геродот описывает «мост из

кусжов высеченного камня, прячем цементом служи¬

ли железо Hi свинец». Мост был разводной, «в начале

дня клали четырехугольные бревна; по которым и пе¬

реходили вавилоняне; на ночь бревна снимались для

того, чтобы вавилоняне не переходили через реку и

не обворовывали друг друга» *.
Вавилон по раскопкам. Раскопки, про¬

веденные в XX в., несмотря на то, что

они не вполне закончены, позволяют пред¬

ставить достаточно полную картину Вави¬
1 Геродот, «История в девяти шипах». Пе(ревод

4>, Мищенка. М. 1888, т. I, стр. 93, 94, 95, 97, 98.
лона VI в. до н. э. (табл. 107, фиг. 1). Это

был грандиозный и планомерно построен¬

ный город (^населением не менее, чем 200‘

тыс. жителей|^Длина стен Вавилона равнялась

18 км). Длина внутренних стен города, вклю¬

чая «Новый город» на правом берегу реки,

составляла 8150 м. План города имел форму

скошенного прямоугольника, ориентированно¬

го почти по странам света с отклонением»

линий стен и главных осей (прецессионная

дорога, храм») от направления на север под

одним» и тем же углом в 16°. Город был

окружен, по данным археологии, тройной (а не

двойной, как сказано у Геродота) стеной и

рвом. Евфрат разделял его на две половины;

восточная была более старой, в ней находил¬

ся ««внутренний город», как бы акрополь, с

храмом и зиккуратом. К северу от них были

расположены дворцы Навуходоносора«, самым

грандиозным из которых был южный.д Внутри

города находился также рынок. За пределами

городских стен раскопки вскрыли многочис¬

ленные предместья; на югозапад от нового

города вынесено было кладбище; северный

дворец был также вынесен за городские

стены.
Планировка. Вавилон имел 9 ворот (с запа¬

да— ворота Адада; на севере—Лугальгирры,

Иштар и Сина; на востоке — Мардука и Ни-

нурты; на юге—Эн лил я, Ураша и Шамаша);

каждые из них являлись началом одной из

длинных прямых улиц, деливших весь город

на квадраты. Улиц1ы носили имена тех бо¬

жеств, которым! были посвящены ворота. От

ворот Иштар, расположенных рядом с двор¬

цом и открывавших дорогу на север, внутрь

города шла крупнейшая улица Ва®илона —

«Дорога процессий», пересекавшая «улицу

Мардука», которая вела с юговостока по. на¬

правлению к главному храму города. Дорога

процессий имела среднюю замощенную полосу

шириной) не менее 7,5 м из прямоугольных

плит белого известняка с -полосами красной

брекчии. Улицы жилых кварталов, были сов¬

сем узки (4,0—1,5 м) с целью создавать за¬

щиту от солнца.
Храмы. В ново-вавилонских храмах домини¬

ровал продольно-осевой план, представленный

наиболее отчетливо в храме Нин-Мах, распо¬

ложенном рядом с воротами Иштар (табл. 108,

фиг. 1). В центре храма находился двор с ко¬

лодцем; вокруг двора были асимметрично рас¬

положены помещения для жрецов, а да севе¬

ре, в конце прохода (очевидно, за наружной

линией стены), алтарь. Храм Гулы (башня вра¬

чевания) включал в свой план два внутренних

двора, жилища жрецов, помещение для ора*

АРХИТЕКТУРА НОВОГО ВАВИЛОНА	"	Ш
кула и госпиталь. Обширная пжт{адь, заня¬

тая главным храмом и зиккуратом (табл. 107,

фиг. 1 а и 2), открывалась <на улицу Мар-

дука грандиозными двойными воротами. Три

дня в году они были открыты для прохода

процессий, остальное время они оставались

закрытыми. Самое святилище состояло из

шести отдельных капелл, посвященных шести

богам.
Огромный зиккурат господствовал над всем

внутренним городом (та/бл. 107, фиг. 3). Окрас¬

ка его ярусов была, повидимому, символи¬

ческой: первый этаж был белым, ©торой—чер¬

ным, третий — красным, четвертый — синим,

пятый — альш (очевидно, пурпурово-коричне¬

вым), шестой — серебряным, седьмой — золо¬

тым. Раскопки установили только место и

огромную яму фундамента этой «авашлонской

башни». Реконструкция Р. Кольдевея дает

изображение зиккурагга, поднимающегося ог¬

ромным массивом вертикально ввысь, что рас¬

ходится с традиционным) представлением о

нем, как о ступенчатой пирамиде, однако

ближе сходится с данными раюкопок в У ре

(табл. 109, фиг. 3). Традиционная конструк¬

ция (табл. 107, фиг. 3) представляет общий

(В1ид на цитадель Вавилона из-за реки, со

стороны нового города, i	Высота вавилон¬

ского зиккурата исчислена в 90 м. Основание

его представляло собой квадрат оо стороной в

91,5 м. Его внутренний остов из необожжен¬

ного сырца и битой земли был^ с четырех сто¬

рон заключен в стену толщиною до 15 м из

тщательно обожженных кирпичей, с вытеснен¬

ным на них штампом царя. Внешняя цветовая

поверхность его ярусов, вероятно, была вы¬

полнена глазурованной облицовкой. Верхний

ярус (храм) имел два металлических рога —

мвол солнечного божества^
Вооота Иштап. Ворота Иштар, богини люб¬

ви и плодородия, особенно популярной в ме¬

сопотамских религиях, изучены лучше дру¬

гих памятников (табл. 107, фиг. 4; табл. 108,

фиг. 4)л[ Огромные массивные башни, флан¬

кировавшие покрытый сводом вход в го¬

род, были украшены симметрично располо¬

женными рельефами из глазурованного кирпи¬

ча шириною в 1,5 Ml, высотой в 1,10 м

(табл. 108, фиг. 5). На темносинем фоне изо¬

бражены в рельефе белые или желтые быки,

показанные ib движении. Яркость цвета и не¬

обычайное обилие эмалевой поверхности при¬

давали всему украшению ворот Иштар особен¬

но живописный характер. К тому же циклу

относятся и изображения львов из глазуро¬

ванного кирпича на стенах, окаймлявших до¬

рогу перед воротами. Пропорции ворот Иш¬
тар—двух башен и сводчатого перехода меж¬

ду ними — по фасаду были, очевидно, близки

к квадрату. Ширща стен вдоль реки равня¬

лась 7,0 и 7,8 m/j
Жилой дом. Жилые дома Вавилона -нам- мало -изве¬

стны. Сообщения Геродота о трех-чеггырехэта(жных до¬

мах в 'самом Вавилоне, как и о сводах и куполах на

них, пока еще археологией не подтверждены.-Фасад

жилого дома, выходивший 'на улицу, представлял со¬

бой лишенный оком массив с входной дверью, пере¬

крытой 'аркой (табл. 109, фиг. 5). Стены выкладывались

из сырца и, вероятао, были покрыты белой штукатур¬

кой. Внутри дома находился двор, куда рткрывались

асимметрично 'расположенные жилые помещения, неболь¬

шие по .размерам, защищенные от жары очень толсты¬

ми стенами^ занимавшими до 40 проц. общей1 площади

застройки 1. 7”	(
' Дворец Навуходоносора. Лучше всего

изучен^ дворцы Навуходоносора. Главный

из них, южный, находился Bi старой части

города. Он стоял на огромной кирпич¬

ной террасе, доходящей) до* 30 м высо¬

ты (табл. 108, фиг. 1 и 2; табл.. 107, фиг. 16).

Дворец разделялся на две части, восточную и

западную, и по плану представлял собой тра¬

пецию не вполне правильного очертаниу. Вход

был с востока, на одной из коротких сторон.

Пять дворов следовали приблизительно по од¬

ной оси, один за другим, объединяя комплекс

дворца. Первая часть, восточная, была отве¬

дена гарнизону дворца, страже. В северном

углу трапеции, в первой части дворца, на вы¬

соких кирпичных сводах (табл. 108, фиг. 1 б

и фиг. 3), как раз и помещались, должно

быть, знаменитые «висячие сады Семирами¬

ды», которые древность причислила к «семи

чудесам света». Западная часть дворца,распо¬

ложенная по сторонам небольшого квадратно¬

го двора, была предназначена для придворных

и служащих. Главным дворцовым центрам» была

третья, средняя часть, с огромным квадрат¬

ным двором, по середине которого находился

колодец г. К югу от этого двора соответствен¬

но старой месопотамской традиции, по кото¬

рой жилые покои располагались лицом к се¬

веру, находился знаменитый тронный зал На¬

вуходоносора. Фасад его был выложен полив¬

ными плитками. Вытянутый в поперечном на¬

правлении тронный зал д имел около 60 м про¬

тяжения, толщина его стен достигала прибли¬

зительно 7 м. Нет сомнения, что зал был по¬

крыт сводом, пролет которого должен был

достигать 18 м. Сохранилась плиточная деко¬

рация фасада зала. На темносинем фоне рит¬

мично выступали ряды пальм«, цветов лотоса;
*	См. описание жилого дома «южного типа» в, глз-

во «Архитектура Древнего Двуречья»,, стр. 98„

134
АРХИТЕКТУРА АССИРИИ И НОВОГО ВАВИЛОНА
и стилизованных колонок с двойными капи¬

телями; ствол колонок был желтого цвета, а

волюты капителей — голубые (табл. 106,

фиг. 9). Внизу, очевидно*, шел излюбленный в

Месопотамии львиный фриз. Тронный зал

имел три симметрично расположенных входа,

но был лишен окон.
Одна из небольших дверей в задней стене

вела ,в комнаты, из которых появлялся царь.

«Новая» западная часть дворца, имевшая свою

стену, примыкала к главному дворцу; два

квадратных двора е являлись центрами жи¬

лых покоев самого царя. Система после¬

довательного развертывания почти по одной

оси ряда дворов, служивших центрами, вок¬

руг которых группировались комплексы по¬

мещений, представляет нечто новое по сравне¬

нию с асимметричным и замкнутым располо¬

жением частей дворца Саргона.
\у Борсиппа. Строительная деятельность ново-вавилон¬

ских царей отнюдь не ограничивалась одной столицей.
В (Качестве примера планировки провинциального горо¬

да этой эпохи можно привести Борсиппу, к югу от Ва¬

вилона (габЛ. 109, фиг. 6). План этого города образо¬

вывал1 четкий квадрат, ориентированный не по странам

света, а по направлению ветров. Согласно дайным ва¬

вилонской метеорологии, с северозапада дул «благо¬

приятный ветер богини Иштар», с юговостока—«облач¬

ный ветер», несущий дождь; с югозащда—«.ветер бурь»,

бона войны; этим неприятным ветрам и должны были

бытб противопоставлены крепкие стены и ров города.

С математической точностью город был /разделен ули¬

цами на правильные квадратыГу
В сергдине большого квадрата был выделен малый—

для храмового квартала. Характерно, что часовня ме¬

стного бога Нэбо, храм и зиккурат располагались по

оси, несколько отходящей от этой математической пра¬

вильности. Эта ось составляла продолжение улицы, по

которой въезжал в Борсиппу царь и которая от самых

ворот шла под углом к улице Нэбо, параллельной дру¬

гим основным магистралям. Интересно отметить в плане

Борсиппы отражение классового состава вавилонского

города. Знатные люди 1в городе селились на северо-

западном участке, отделенном от города полосой ро¬

ды. Дворец правителя был расположен йа бере/у озе¬

ра, в северном углу города.
5,	ОСОБЕННОСТИ СТИЛЯ АССИРО-ВАВИЛОНСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ
Массивность. Основным средством художе¬

ственного воздействия архитектуры Месопо^

тамии была монументальная, объем¬

ная масса.
Впечатление от массивности сооружений в

значительной степени увеличивалось благодаря

наличию монументальных террас-платформ, на

которых возвышались месопотамские соору¬

жения. Египетские памятники, даже в том*

случае, когда они контрастировали с окружаю¬

щей природой, никогда не отрывались от нее.

Месопотамские сооружения, приподнятые на

массивные глиняные пьедесталы, резко отры¬

вающие архитектуру от окружающего ланд¬

шафта, подчеркивали с громадной силой и о(с-

тротой основные черты художественного воз¬

действия архитектуры стран Двуречья: ее мас¬

сивность и тяжесть.
Пространственные особенности. В египет¬

ской архитектуре одним из приемов решения

внутреннего пространства было последова¬

тельное его развертывание по (продольной

оси. В Ассирии и) Вавилонии мы имеем дело

либо с асимметричной, сбитой с осей систе¬

мой размещения помещений, либо с явно вы¬

раженным поперечным развертыванием про¬

странства.
Продолжая развитие пространственной схе¬

мы древнего жилища Северной Месопотамии,

цссирийские храмы часто имели вход в одной

из длинных стен сбоку (храм Иштар в

Ашуре),
Ассирийские дворцы им'ели несимметричную

схему расположения основных -групп и ряд

дворов!, окруженных узкими помещениями,

еход в которые большей частью располагал¬

ся в длинной стене.
Асимметрично были расположены большие

входные дворы во дворце Саргона в Дур-

Шаррукине и въезды в них, хорошо охраняе¬

мые башнями крепостного типа. Входы в сле¬

дующие помещения были смещены с оси на¬

ружной дкери. Характерная для крепостного

строительства ломаная линия определяла в

поздней Ассирии и планировку большинства

дворцовых комплексов.
Однако в Ассирии значительное распростра¬

нение получает и анфиладное полусимметрич-

ное расположение помещений в группах ос¬

новных зал. Так, идущ!ий по ломаной линии

вход из большого двора сераля в Дур-Шар-

рукине приводит в квадратный приемный двор,

из которого по (всем направлениям расходятся

находящиеся на прямых осях анфилады по¬

перечно расположенных зал (своей длиной

повторяющих ширину двора). Такая же систе¬

ма двух выходящих 1Во двор анфилад постро¬

ена вокруг главного квадратного помещения

гарема. Однако здесь эти анфилады приводят

х -продольно расположенным залам. Раньше

в Древнем Двуречье такие анфилады во двор¬

цах встречались редко. Теперь же они полу¬

чают главенство >в основных помещениях.
В дальнейшем продольные осевые направле¬

ния еще больше начинают вытеснять живо¬

ОСОБЕННОСТИ СТИЛЯ АРХИТЕКТУРЫ
135
писное расположение помещений ранних пла¬

нировок. Однако новые принципы композиции

еще не доведены до конца. Пересечения ан¬

филад не совпадают с центрами средних кваь

драто'В. Парадно оформленные двери не нахо¬

дятся точно на оси фасадов и дворов. Прин¬

цип симметрии на фасадах действует пока

еще на коротком расстоянии. Соседние с

архитектурно подчеркнутым входом элемен¬

ты — башни и полукруглые арки добавочных

дверей — ставятся на равных расстояниях от

композиционного центра. Однако дальнейшие

части фа!сада (или интерьера) делаются произ¬

вольной длины. Поэтому при наличии многих

симметрично решенных фрагментов зданий в

Дур-Шаррукине нет ни одного до конца про¬

веденного симметричного фасада.
Планировка городов в военных деспотиях

Ассирии и Вавилона приобрела черты орга¬

низованного военного лагеря, окруженного

жилыми кварталами со свободной планиров¬

кой. Вавилон был четко вписан в прямоуголь¬

ник с правильной сеткой основных улиц. Еще

большей правильностью обладал план города

Борсиппа, доведенный, подобно плану города

Дур-Шаррукина, почти до точного квадрата.
Черты большой правильности обнаружива¬

ются в -планах поздних ансамблей. Во дворце

Навуходоносора в Вавилоне основные пять

дворов расположены на одной прямой, выхо¬

дящей на улицу священных процессий. В

средних трех дворах входные проемы распо¬

ложены на одной оси по принципу анфилады.

Продолжение этой оси (идущей почти точно

по линии запад—восток) определяет положе¬

ние основных ворот въезда во д|во|рец, одна¬

ко всл!едстви|е1 imolBolp|otfal лицйвд улицы /священ¬

ных процессий внутренние двери первого двора

не попали на ось главной анфилады. В плани¬

ровке дворцового комплекса последовательно

проведено чередование поперечно вытянутых

и квадратных дворов, разделенных узкими не¬

большими помещениями, подчеркивающими

размеры открытых пространств дворов. Три

задних двора в поперечном направлении были

построен(ы симметрично; причем добавочные

симметричные анфилады имели увеличиваю¬

щуюся глубину; ко дворам добавлялись с юга

сначала одна, затем) две и, наконец, три ком¬

наты (одновременно с увеличением числа ком¬

нат уменьшался их размер).
Отличие в планировке храма и дворца, на¬

блюдавшееся, например, ib раннем. Ашнунаке, в

Вавилоне сгладилось. Храм Нин-Max около во¬

рот Иштар повторяет в основном схему двор¬

ца. Общая продольная ось главных помеще¬

ний не совпадает с осью внешнего (входа.
Функционально оправданная в крепостном

строительстве усложненность линии входа

перешла в храмовую схему в качестве общего

композиционного приема. Как во дворце, бо¬

ковые помещения храма* были распределены

неравномерно по длинным сторонам объема.
По сравнению со строгой последователь¬

ностью развертывания помещений по продоль¬

ной оси в египетском храме ансамбли Дву¬

речья производят впечатление случайного со¬

четания дворов, длинных и узких помещений,

маленьких каморок. Между тем, в этой види¬

мой случайности заключается своеобразное

понимание ансамбля и внутреннего простран¬

ства, где живописно-функциональное построе¬

ние плана и поперечное развертывание боль¬

ших помещений стали привычными для архи¬

тектуры стран Двуречья и исходными) для

архитектурного развития Ирана, а также всей

мусульманской архитектуры Востока.
Стена и свод. Свободно стоящая колонна

не получила в архитектуре стран Двуречья

такого большого развития, как в Египте.

Взамен этого исключительное значение, в ка¬

честве средства художественного воздействия,

приобрела стенная поверхность. Можно смело

сказать, что стена, как таковая, была важней¬

шей художественной темой в архитектуре

Месопотамии.
Дальнейшее логическое развитие «стенной

поверхности проявилось в Месопотамии в по¬

явлении сводчатых покрытий. Коробовый свод,

абсидалън^ые помещения с конхами, купол —

все эти приемы криволинейных перекрытий

возникали как естественный переход стенной

поверхности непосредственно из вертикально¬

го направления в горизонтальное.
Принципы решения стенной поверхности.

Оте1на в архитектуре стран Двуречья обыч¬

но не приобретала структурных расчленений

на несущие и несомъге части. Наоборот, в сте¬

не, в ее декоре всегда подчеркивалась одно¬

родность поверхности, и вследствие этого вся

ее трактовка приобретала специфический де¬

коративный характер.
Эта концепция возникла еще на эаре своего

развития в тростниковой конструкции, кото¬

рая сплошь покрывалась цыновками. С пере¬

ходом на глинобитные и кирпичные конструк¬

ции этот принцип сохранился на все время

дальнейшего развития месопотамской архитек¬

туры в качестве пережитка. В общем можно

отметить несколько характерных приемов ре¬

шения стенной плоскости.
Продолжая традицию Древнего Двуречья,

месопотамские зодчие украшали стены зданий

рертикальными желобками и членили) их зна¬

136
АРХИТЕКТУРА АССИРИИ И НОВОГО ВАВИЛОНА
чительным количеством» башнеобразных вы¬

ступов.
Повторяется также старый прием обработки

СТР1НЫ рядом соприкасающихся друг с другом

столбиков. Однако при этом стала значитель¬

но сложнее обработка завершения стены, ко¬

торая покрылась зубчатым ступенчатым) пара¬

петом. Эти зубцы легко получались при клад¬

ке верха стены из обожженного кирпича.

Окаймляющие полосы подчеркивали слож¬

ность завершения; нависающие верхние части

башен, видные на многих ассирийских изобра¬

жениях, еще больше осложняли силуэт со¬

оружений.
Значительную роль в ассиро-вавилонской

архитектуре жрали арки и »своды. Главный

вход дворца в Дур-Шаррукине состоит из

ряда удаляющихся в глубину арок, зажатых

между мощ|ными башнями. Кривая арки ясно

подчеркивалась обрамлением. Ее клинья оста¬

вались открытыми, иногда ее очерчивал фриз

из глазурованных кирпичей.
Нижняя часть стен во второстепенных ме¬

стах была совершенно гладкой, а ©о входах и

парадных помещениях украшалась каменными

ортостатами, употребление которых было

заимствовано из хеттской архитектуры. Скульп¬

турные изображения животных и людей по¬

крывали сплошной лентой огромные простран¬

ства приемных зал <и обычно передавали исто¬

рию побед и завоеваний. Входы часто симво¬

лически охранялись духами-охранителями в

виде крылатых быков с человеческими голо¬

вами. Все эти скульптурные изображения под¬

чинялись архитектурным формам), следуя за

излюмюм стен, и своим плоским рельефом еще

более подчеркивали преобладание и мощь

стены.
Представление об ассирийских колоннах

мы имеем, главным образом, на основании

сохранившихся изображений. Очевидно, ко¬

лонны применялись редко. В большинстве

случаев они имели простую геометрическую

форму. Их базы и капители! часто имели фор¬

му гладкой или орнаментированной луковицы.
Некоторые образцы капителей в виде закру¬

чивающихся двухярусных • валиков тли кор¬

зинки с загибающимися листьями являлись

предтечами ионийских и коринфских капите¬

лей. Из хеттского искусства была перенята

форма базы в виде льва или сфинкса с вали¬

ком на спине, на который опирался ствол ко¬

лонны.
Синтез искусств. Большое значение в асси¬

ро-вавилонской архитектуре имел цвет. Нали¬

чие различных горизонтальных поясов, покры¬

тых несколькими1 основными цветами, в соче¬

тании с вертикальным членением! на неболь¬

шие выступы и углубления, богатое примене¬

ние цветной керамики, плиток с красочным

узором и блестящей поверхностью и полив¬

ных кирпичей разных цветов, обилие медных

украшений и множество каменных и медных

рельефных изображений животных, примене¬

ние некоторых драгоценных пород камея, зо¬

лота и серебра в тронных залах и святили¬

щах — все это предоставляло архитектору бо¬

гатую палитру для художественного выраже¬

ния. Для низа стен употребляли черную краску,

а для верхней ее части зеленую, белую, жел¬

тую, темнокрасную и синюю. Скульптурные

изображения раскрашивались В' синие, алые и

фиолетовые тона. Фоном! в эмалевой обли¬

цовке служил темносиний цвет; для изобра¬

жений употреблялись желтый, зеленый, чер¬

ный и белый цвета.
В орнаментах объединялись геометрические

фигуры и стилизованные растения. Чаще все¬

го применялись уступчатые зубцы, арабески,

пальмовые листья, лотосы и розетки, похожие

на египетские. Все эти мотивы достигали

большого изящества и в соответствии с зани¬

маемым ими местом получили разнообразную

форму и величину. Высокого уровня достигло

искусство кладки разнообразных узоров и изо¬

бражений из поливного цветного кирпича.
Эти своеобразные приемы трактовки стен¬

ной поверхности стали исходной точкой раз¬

вития всей позднейшей архитектуры стран

мусульманского Востока.

СКАЛЬНАЯ АРХИТЕКТУРА

СТРАН МАЛОЙ АЗИИ
I.	НАРОДЫ МАЛОЙ АЗИИ В IX—IV вв. до н. э.
НАЧИТЕЛЬНУЮ часть Ма-

лой Азии в период IX — IV вв. до

н. э. занимали сравнительно неболь¬

шие государства, оттесненные гре¬

ческой колонизацией из прибреж¬

ной полосы Эгейского моря. На се.

вере, в гористых местностях южнее'

Черного моря, находилась П а ф-

л а гони я, южнее ее, в северозаь

падной части Малой Азии, Фри¬

гия, к юпозападу от Фригии, в области [долины реки

Меандр, К ария, а в югозападной Малой Азии, н:а

небольшом полуострове, Л *и к и я.
Народы этих государств, зажатые в гористых мест¬

ностях и на плоскогорьях, терпели постоянные притес¬

нения со стороны своих более сильных соседей. Пос¬

ле прекращения экспансии хеттов, с запаса их теснили

греческие племена, с востока — персы, (под владыче¬

ство которых они и попали в середине VI в. до* н. э.

В IV в. дд н. э. они вошли в состав империи Алек¬

сандра Македонского. Это были народы, стоявшие на

довольно высоком уровне культурного развития; крр-
ме земледелия, они занимались добыванием и обра¬

боткой металлов (в том числе и драгоценных), постав¬

ляли ценные породы дерева для кораблестроения,

производили шерстяные ткани (особенно во Фригии и

Ликии) и занимались обширной торговлей. История

этих народов изучена еще недостаточно; их строитель¬

ное искусство пока известно только по памятникам,

связанным с погребальным культом. Это, главным об¬

разом, высеченные га скалах гробницы, представ¬

ляющие значительный интерес для истории архитек¬

туры не только сами по себе, но еще и потому, что

они в какой-то мере являются связующим звеном ме¬

жду Востоком (хетты, персы, Индия) и Западом

(Крито-Микшы, Греция).
Памятники Кярии и Ликии дошли до <нас в плохой

сохранности и относятся к типу подкургашшх гроб¬

ниц. По свидетельству »Геродота, известно, что близ

Сард, столицы Ликии, существовал огромный н!з|дгроб-

ный холм царя Алиатта, отчасти покрытый каменной

кличкой. Однако и от него сохранились .лишь незна¬

чительные остатки. Скальные гробницы сосредоточены

во Фригии, Па флатом» и и Ликии.
2.	ФРИГИЙСКИЕ ПАМЯТНИКИ
Наряду с колоссальной статуей Кибелы (богини-ма-

тери), высеченной в скале близ Магтаеюии, фригийские

памятники скальной архитектуры, как и ликийские,

говорят о высоком развитии техник^ обработки камня.

.Высеченные в скалах пещеры с изображением фасадов

зданий служили для захоронения или как поминаль¬

ные сооружения. В первом случае фасад оформлял

вход в естественную или искусственную пещеру —

погребальную камеру с каменным ложем для усоп¬

шего. Во втором случае на фасаде находилась ложная

дверь с неглубокой нишей, которая никакого практи¬

ческого назначения не имела. В обоих случаях фасады

подражали деревянной, повидимому, жилой архитек¬

туре, о которой они и аают нам1 некоторое представление.
Наиболее известным и значительным из этих памят¬

ников является так наз. «гробница Мид ас а» близ До-

ганлу (табл. МО, фиг. 1). Это — изображение громад¬

ного фасада (10 м ширины, 17 м высоты) на обрабо-
ташой передней плоскости отдельно стоящей скалы.

Фасад состоит из широкой, слабо выступающей рамы,

подражающей деревянному каркасу, и плоскости,

сплошь орнаментированной геометрическими узорами.

В середине стены высечена ложная дверь с простыми,

как бы деревянными, наличниками, обрамляющими не¬

глубокую нишу. Упрощенная в скальном изображении

конструкция деревянного каркаса, по сравнению с ли-

кийскими памятниками, дает лишь схематическое пред¬

ставление о деревянных прообраеах. Гораздо интерес¬

нее завершение фасада: над горизонтальной «балкой»

расположен торец двускгаггной крыши, образующей

фронтон. Фронтон завершается акротерием в виде двух

спиральных завитков. Это древяее воспроизведение

двускатной крыши на территории Малей Азии, несом¬

ненно, напоминаем другое изображение здания с

фронтоном, найденное на барйльефз дворца Саргона

e Хорсабаде (см. главу «Архитектура халдов», стр. 124).

138
СКАЛЬНАЯ АРХИТЕКТУРА СТРАН МАЛОЙ АЗИИ
Подобные изображения фасадов на сказал имеются

во Фригии и в других местах. Принципиально они

сходны с описанным типом, но представляют декора¬

тивные фасады гробниц с погребальными камерами

(табл. 1,10, фиг. 21, 3 и 5). Перед фасадами гробниц

часто встречаются скульптурные -изображения львов,

сфинксов и грифонов, что лишний раз подтверждает
связь как с Востоком, так и с культурой Египта и

Микен (табл. 110, фиг. 4).
Датировка этих памятников очень неопределенная.

Их относят к периоду от IX а. до н. э. дсп эллинисти¬

ческой эпохи. Но во всяком случае тип изобразитель¬

ных скальных фасадов создался в период расцвета

культуры Фригии, т. е. в IX — VIII эв. до н. э.
3.	СКАЛЬНЫЕ ГРОБНИЦЫ В ПАФЛАГОНИИ
Хронологически следующий этап развития пещерных

гробниц Малой Азии представляют памятники Пафла*

гонии, обычна! датируемые концом VIII в. до н. э.
В отличие от памятников Фригии, где рельефный

фасад лишь декоративно оформляет вход в пещеру-

гробницу, вход в пафлаганские скальные гробницы

представлен объемным воспроизведешием выруб ленных

в скале портиков^'Тробницы эти расположены на не

слишком большой высоте, höi в трудно доступных ме¬

стах и всегда по одной (в отличие от расположения

их группами в Лшкш). Они предстшляют собой

небольшие естественные мши искусственные пещеры,

выходящие на поверхность прямюуголъиым отверстием.

Отношения между высотой и шириной этого прямо¬

угольника различны, но он всегда вытянут в горизон¬

тальном направлении. В самом отверстии оставлялись

вертикальные отрезки вырубленной скалы, обработанные

в форме простых, массивных колонн, образующих пор¬

тик. Верхняя часть скалы над портиком обрабатыва¬

лась гладкой, и на этой гладкой поверхности плоским

рельефам высекалось изображение фронтона. В зави¬
симости от размеров портика вырубалась одна, две,

три или четыре колонны.
Характерным трехколоиным портиком является вход

пещефиой гробницы в Гамбаркайя (табл. И1, фиг. 1,
2	и 3). Сильно утоняющиеся кверху колонны опирают¬

ся на высокую базу, состоящую из плоской плиты и

поставленного на нее барабана. Капитель состоит из

прямоугольной, выступающей вперед абаки и чуть вы¬

деляющегося эхина. Колонны отделяют узкое, но

реальное пространство в скале перед погребальной ка¬

мерой гробницы, в которую прорублено небольшое

прямоугольное отверстие. Над колоннами высечено

изображение высокого фронтона. Перед входом распо¬

ложены изваяшше из той же скалы три фигуры львсгв-

сфинксов, лежащих в профиль вдоль портика. Приме¬

ром четырехколонного еще более простого портика

может послужить гробница в Ассаркей-Кайя (табл. 111,

фиг. 4). Фронтоны иногда украшены изображением

рельефного акротерия в форме полулуны. Обрав этих

скальных портиков перекликается, с одной стороны,

с пещерными храмами Древнего Египта, с другой —

с архаическими храмами Греции.
4.	ЛИКИЙСКИЕ ГРОБНИЦЫ
К наиболее позднему времени (VI — IV вв.

до н. э.) относятся скальные гробницы Ли-

кии. Они представляют особый интерес пото¬

му, что в них уже не схематически, как во

Фригии, но чрезвычайно точно воспроизведе¬

ны конструкции и формы деревянной архитек¬

туры, получившие художественную обработку

в камне.
Ликийские гробницы — двух типов. Первый

из них—свободно стоящие, сделанные в фор¬

ме здания или крупного столба гробницы,

высеченные, однако, в большинстве случаев

из монолитной скалы. Второй тип — это пе¬

щерные, скальные гробницы самых разно¬

образных типов, от простой погребальной ка¬

меры до богато обработанных небольших

зданий, высеченных в скале. Подобные гроб¬

ницы, игравшие роль семейных склепов, стро¬

ились группами и -иногда занимали всю поверх¬

ность горы. Таковы, например, расположен¬

ные террасообразными уступами гробницы в

Мире (табл. 112, фиг. 1).
Среди свободно стоящих гробниц, связан¬

ных с архитектурными традициями Финикии и

Персии, имеются две основные разновидности:

гробницы в виде двухэтажных вытянутых
ввысь зданий или одноэтажного кубического

объема и г робни ц ььс то л б ы. Наиболее ин¬

тересные из «их находились в долине Ксанфа.
Так называемый «монумент гарпий» (кры¬

латых мифических ж!енщи1н, демонов бури) в

Ксанфе представляет собой столб в 6 м высо*

ты, в верхней части которого находится не¬

большая погребальная камера (табл. Ill, фиг.

5, памятник слева). Камера завершена сильно

выступающей плоской крышей, образованной

четырьмя нависающими одна над другой пли¬

тами. Потаидимому, крыша! завершалась скульп¬

турной фигурой. ГрЬбница-столб высечена ив

монолитной скалы. Рядом с этим памятникам

справа стоит более высокая гробница в фор¬

ме двухэтажного здания, завершенного дву¬

скатной крышей и имеющего простую кубиче¬

скую форму. Первый этаж, предназначенный

для слуг, отделен от второго прямоугольными

плитами, толщина и горизонтальные размеры

которых нарастают от нижней к верхней. По¬

следняя из них образует как бы постамент

для верхнего этажа, где помещалась камера

хозяина. Каркасная деревянная конструкция,

переведенная в камень, выступает и здесь

совершенно отчетливо. Но эта верхняя часть

Л-ИКИЙСКИЕ ГРОБНИЦЫ
139
воспроизводит уже деревянной саркофаг, ими¬

тирующий деревянные постройки (табл. 111»

фиг. 6).
В этих памотниках можно отметить чрезвы¬

чайно умелую и оригинальную переработку

традиций, идущих как с Востока, так и из

раннеклассической и классической Греции.

Свободное обращение строителя с камнем,

имитировавшим деревянные конструкции, про¬

стая, но уверенная профилировка основных

форм, тектоническая ясность свидетельствуют
о	том, что развитие местной деревянной архи¬

тектуры достигло большой высоты и было

также обязано урокам архитектуры Греции.

Последнее особенно ясно отражается в трак¬

товке фронтонов, карнизов, в рельефной де¬

корации цокольных частей и пр.
Большинство скальных гробниц имитируют

высеченный в скале перед погребальной ка¬

мерой фасад деревянного жилого дома, вы¬

ступающий из поверхности скалы на толщину

балки. Однако встречаются гробницы, в ко¬

торых вырублены и боковые стены, выступа¬

ющие на половину или на три! четверти зда¬

ния, например гробницы в Пинаре, Феллосе,

Мире (табл. 112, фиг. 3 и 4). В таких случа*-

ях строители сносили вскЗ окружающую часть

скальной гор*ы, оставляя лишь кубический

объем, который обрабатывался под фасад и

две боковые стены гробницы. Погребальная

камера была устроена внутри скалы.
Эти гробницы имитируют каркасный дере¬

вянный 1 додо, остов которого составлен из
гладко отесанных, четырехугольных в сечении

столбов и балок, соединенных между собой

затяжками при помощи клиньев. В скале точ¬

но изображены «выступающие» примерно на

15 — 20 см концы поперечных балок. Закры¬

тые дверные и оконные отверстия подражают

в камне филенкам, а боковые стены—легко¬

му сырцовому заполнению. Здание завершает¬

ся сильно выступающей плоской крышей,

поддерживающие балки и концы брусьев ко¬

торой так же точно переданы ib камее (табл.

112, фиг. 3 и 5). Встречаются и фронтоны

двускатных крыш, а также арочные фронто¬

ны, напоминающие перевернутый вверх килем

корабль (гробница в Пинаре, гробница в Бри¬

танском музее) (табл. 111, фиг. 6 и табл.
112,	фиг. 2). Последняя форма чрезвычайно

сильно напоминает фасады пещерных храмов

в Индии. Обращают на себя внимание и вход¬

ные отверстия («двери»), которые здесь, в

отличие от Фригии и Пафлагонии, образуют

прямоугольник, сильно вытянутый по верти¬

кали.
Основной значение памятников Ф(р1игии и

особенно Ликии заключается в том, что они

сохранили для нас переведенное ib камень

формы и конструктивные приемы несохранив-

шейся деревянной архитектуры этих стран —

каркасный дом) с двускатной крышей, обра¬

зующей на узком) фасаде фронтон, и каркас¬

ный дом с плоским) перекрытием. Интересна

архитектура этик стран и тем, что показыва¬

ет овязь между культурами Востока и Запада.

АРХИТЕКТУРА ИРАНА

ЭПОХИ АХЕМЕНИДОВ
1.	ИМПЕРИЯ АХЕМЕНИДОВ
E Р Р И Т О Р И Е й, на ко¬

торой сформировалось пер¬

сидское государство, вырос¬

шее затем в мировую импе¬

рию, было Иранское плоско¬

горье, собственно западная

его половина, ограниченная

с востока Великой Соляной

пустыней, с запада—долиной Двуречья, с юга—

Персидским заливом! и с севера — Каспийским

морем.
Иранское плоскогорье расположено высоко

над уровнем моря, климат ею имеет резко

выраженный континентальный характер с силь¬

ными колебаниями температуры, с частыми

ливнями, ураганами, а зимой, в возвышенных

частях — со снежными бурями.
В начале I тысячелетия до тт. э. в Иране по¬

являются скотоводческие кочевые племена

мидян и персов. Мидяне, занимавшие северо-

западную часть плоскогорья, выступили на

историческую арену ранее персов. Объединив

в начале VII в. до н. э. воинственные племе¬

на Ирана, цари мидян начали наступление на

запад. В 605 г. им удалось покорить Ассирию,

а нисколько позже — Урарту. Их дальнейшая

экспансия была остановлена сопротивлением

крупного торгового государства Лидии. Тогда

они начали двигаться к Вавилону, но в это

время произошло восстание персидских пле¬

мен, во главе которых стал Кир, талантливый

полководец и дальновидный политик.
Кир организовал иранские племена в боль¬

шой союз; создал могущественную армию,

переняв ассирийскую военную организацию и

технику, добавил к ней новое оружие —
-	конницу, которая впервые была применена в
больших массах. Это дало его армии под-

*вижность и тактические преимущества, кото¬

рые позволили персам в течение тридцати лет

завоевать почти весь тогдашний культурный

мир и создать самую обширную из всех древ¬

невосточных империй.
Победа Кира над царем мидян Астиагом

датируется 550 г. до н. э. и открывает собой

длинный ряд завоеваний:, bi 546 году была

покорена Лидия, в 538 г. Кир без боя вошел

в Вавилон. Персам подчинялись: весь Иран,

долина Двуречья, современное Закавказье,

Сирия, Малая Азия, Палестина и Финикия,

Завоевание Египта осуществил сын Кира

Камбиз. Дальнейшие планы Камбиза — поко¬

рить и западную часть Средиземноморья —

были нарушены восстанием, произошедшим в

его отсутствие в Иране. Возвращаясь в Иран,

Камбиз умер,* и на emo престол вступил

другой член рода Ахеменидов — Дарий. Он

быстро подавил восстание, внйвь завоевал

отпавшие владения — Вавилон, Малую Азйю

и Египет. Дарий понял непрочность завоева¬

ний, не закрепляемых организацией власти в

завоеванных странах, и замялся переустройст¬

вом своего огромного государства. Он разде¬

лил страну на 20 сатрапий, во главе которых

поставил взаимно контролировавших друг

друга управителей гражданских (сатрапов) и

•военных, определил сбор и размер податей,

освободив от них только иерЬав.
Вернув владения, завоеванные его предше¬

ственниками, Дарий присоединил к ним так¬

же Аравию и огромные пространства на во¬

стоке, включая Северную Индию, а на западе

острова Эгейского моря, Македонию и Фра¬

кию. Он доходил даже до степей северного

СТРОИТЕЛЬНЫЕ	М АТЕРИАЛЫ И ТЕХНИКА .	141
Причерноморья. Уничтожение границ между

государствами, вошедшими в состав Иран¬

ской империи, и разветвленная сеть безопас¬

ных дорог способствовали развитию торговли

и (Промышленности. Главным торговым цент¬

ром лопрежнему был Вавилон. Для укрепле¬

ния торговли между различными провинциями

своего государства Дарий ввел чеканную зо¬

лотую монету «дарик».
В области религиозных учений Иран в

период установления власти Ахеменидов пе¬

реживай! резкие перемены. Реформатором

древней религии выступил Заратуштра (Зо-
роастр), опиравшийся на движение народных

масс против жречества (магов) и знати. Борь¬

ба шла вокруг использования богатств хра¬

мов, которые с древнейших времен являлись

центрами, объединявшими хозяйственную

жизнь областей. Эта борьба воспрепятствова¬

ла созданию установившегося типа культовых

и погребальных сооружений в ахеменидском-

Иране.
Империя Ахеменидов прсхсуществовала до

завоевания ее Александром Македонским в

331 г. до н. э.	•
2.	СТРОИТЕЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ И ТЕХНИКА
Отдельные области Ирана богаты строи¬

тельным камнем. Здесь имеются известняки

разных сортов и оттенков" серые, желтоватые,

а также черный битуминозный известняк, один

из излюбленных материалов ахеменидокого

строительства. Северные области имели хоро¬

ший строевой лес. Однако пути сообщения

в гористой стране, лишенной больших рек,

делали крайне трудной доставку материалов.

Это вызвало широкое применение в строитель¬

стве глины и сьдоца, так же как и в Месопо¬

тамии. Стены почти всех зданий возводились

из этого материала, чем объясняется их почти

полное исчезновение. Сырцовые стены дости¬

гали очень большой толщины, доходя в двор¬

цовом! строительстве до 5 м и более. Сырцо¬

вые кирпичи представляли собой плоские

квадратнУе плитки со стороной около 35 см,

при толщине в V4 или V2 этого размера; три

ряда кирпичей составляли по высоте один ло¬

коть (52,5 см). Колонны делались первона¬

чально из дерева, позже из известняка и мра¬

мора. Для дверных косяков, притолок и на¬

личников окон в лучших зданиях применялись

известняк, диорит, базальт. Огромные блоки

этих пород (косяк во дворце Дария в Персе-

поле имеет 6,8 м высоты) еще и сейчас вы¬

сятся среди многих развалин. На боковых

сторонах этих блоков делался глубокий выем),

в который заглублялась сырцовая кладка при¬

мыкавшей к нему стены. Под базы колонн,

косяки и столбы подкладывались большие

плиты известняка.
Каменная кладка, применявшаяся для под¬

порных стен, выполнялась очень тщательно,

насухо, иногда из полуобработанных блоков,
скреплявшихся «ласточкиным xboctomi», без

соблюдения горизонтальных рядов (как в тер¬

расе Пероеполя).
После возвышения Ирана все недостаю¬

щие материалы, в том числе ценные сорта де¬

рева (кедр, кипарис), а равно и камня (ба¬

зальт, мрамор, порфир и др.) доставлялись

для построек, не взирая ни на какие трудно¬

сти транспорта. В поздний период (в Сузах)

стены, сложенные из сырца, облицовывались

обожженным кирпичом на известковом раст¬

воре, а поливные плитки и) глазурованный кир¬

пич получили массовое применение, быть мо¬

жет, большее, чем в Вавилоне. В Сузах най¬

дены остатки сделанной из кедра панели, ко¬

торой была отделана стена. Крыша обычно

делалась по распространенному на всем. Во¬

стоке способу, цель которого — защита как

от зноя, так и от ливней. Поверх плоского

брусчатого настила и потолочной обшивки

клался плотно утрамбованный слой глины,

смешанной с рубленой соломой. Для лучшей

гидроизоляции применялся, вероятно, битум.

Легкое деревянное перекрытие обусловило в

эпоху расцвета ахемеаддского Ирана воз¬

можность перекрывать огромные залы.
Позже появляются цилиндрические своды,

в Персеполе только для узких коридоров, в

Сузах уже для больших зал, хотя и удлинен¬

ной формы. В Сузах найдены остатки кро¬

вельной черепицы греческого образца. Полы

во дворце в Сузах бетонированы; анализ по¬

казал, что они состоят из жирной извести с

небольшой примесью песка и коричневых ком¬

ков, образованных соединением истолченной

обожженной глины с известью.

АРХИТЕКТУРА ИРАНА ЭПОХИ АХЕМЕНИДОВ
3.	ПАМЯТНИКИ АРХИТЕКТУРЫ ЭПОХИ АХЕМЕНИДОВ
Памятники предшествующей мидийской эпохи.
В Мидии следует искать промежуточное звено ме¬

жду культурами Ассирии и сфан Малой Азии и куль¬

турой Терсии. Столица Мидии, оанованш/я примерно за

150 лет до возвышения Ира/на, Экбатаны (в переводе—

«место сборов»), была расположена на места современ¬

ного города Хама дан. Столица лежала в высокогорной,

плодородной долине, защищенной отрогами гор Эль-

венд. Здесь сходятся дороги в Месопотамию и Ира«.

По описанию греческого историка Полибия (V, 27,

6) город вовсе Hie имел стен;, а лишь цитадель

его представляла очень сильную крепость. Площадка

дворцов {семь стадий — около 1 км — в окружности)

была расположена несколько ниже. Полибий говорит

об обширности и роскоши дворцов и описывает их

устройство. Они были выстроены да дереву колонны и

перекрытия из кипариса и кедра были обиты листами

золота и серебра. Кровля (или, что более! вероятно, пол)

была сделана из серефяных позолоченных плиток.

Это описание, при сопоставлении era с ми¬

ди йск ими скальными гробницами (близ Сарпула, у се¬

ления Сахна и к югу от озера Урмия), имитирующими

в камне фасад деревянной жилой постройки типа хетт-

ского бит-хилани, может объяснить нам происхожде¬

ние (некоторых приемов ахеменидской архитектуры.

Гробницы высечены в цельной скале на значительной

высоте. На фасад обращен вестибюль шириною в

б—7 м и глубиною около 2 м с двумя колоннами;

антаблемент воспроизводит деревянный архитрав, боко¬

вые стороны имитируют обшивку в '2—3 доски; двер¬

ной проем в глубине- ведет во внутреннюю камеру. В

одной из гробниц погребальная камера отделена от

вестибюля второй парой колонн и пилястрами Все это

вместе позволяет сделать вывод, что употребление де¬

ревянных опор и оформление входа портиками были

установившимися к началу ахеменидской эпохи прие¬

мами мидийской архитектуры.
Древние города Северного Ирана. Важную роль в

развитии иранской архитектуры раннего периода

сыграло заимствование градостроительного опыта се¬

верных областей Ирана и прилегающего к ним За¬

кавказья, города которых известны нам на основе-

ассирийских военных хроник. Изображения этих го¬

родов, встречающиеся в них, при всей свое# схема¬

тичности, дают характерный общий тип города-крепо¬

сти, тесно расположенного на холме, обычно омы-

наймом (рекою, со сложенной из камня набережной и

несколькими (рядами выведенных уступами стен с баш¬

нями и зубцами. Внутри можно различить» здания кар¬

касного типа, повидимому, с каменными стойками и с

сырцовым или глиняным заполнением стен!, ai также

подпорные стены, исправляющие -рельеф. Ворота с.

двухстворчатыми дверьми перекрыты полуциркульны¬

ми арками клинчатого типа. Это несомненно высокого

уровня градостроительное искусство должно было)

оказать сильное влияние как на мидийскую, так и т]

иранскую архитектуру. Следы его можно устащ*-

вить в ансамблях Экбатан, Паеаргад и Персеполя.
Пасаргады. Паюарпады—ранняя столица Персии—ос-

новины Киром в 559—550 г. до н. э Персы еще только*

переходили к оседлой жизни. Заканчивалось объеди¬

нение племен, давшее! им победу над мидянами.
'Го,род был расположен на высоком плато, окруженном'

горами. Около вершины холма пирамидальной формы!

была устроена терраса (78 м X 79 м), сложенная из:

превосходно отесанных квадрэв (табл. 113, фиг. 8 и 9).
имевшая уступчсггый план. Здесь была расположена

цитадель, которая господствовала над площадкой

дворцов, представлявшей собой парк, обнесенный не¬

высокой стеной. Вся долина была покрыта отдельно

стоявшими постройками и, вероятно, даже простыми

палатками. Эта часть города должна была напоминать

временные стоянки кочевников. К западу он цитадели

и площадки дворцов проходила дорога«, на которой

расположен! наиболее известный памятник Паеаргад —

гробница Кира.
'v Гробница Кира. Гробница представляет со¬

бой сложенную ив квадров прямоугольную

камеру (3,16 м X 2,18 mi), поставленную на

высокий постамент из шести ступеней и по¬

крытую двускатной крышей (табл. 113, фиг.

1—6). Общая высота всего сооружения—11 м.

С трех сторон гробницу окружают двойная

стена и колоннада, пристроенные в Средние

Фека мусульманами, причем колонны были взя¬

ты из лежащих но соседству дворцов и по¬

ставлены без баз и даже без фундаментов, пря¬

мо на основание из щебня. По свидетельству

греческого историка Аристобула, который был

спутником Александра .в его походе, вокруг

гробницы была «роща;, усаженная (разнообраз¬

ными деревьями и орошаемая ручейками, и

луг с высокой травой». Следует отметить

примененный архитектором) прием последова¬

тельного уменьшения высоты камней в рядах

кладки. Это—прием искусственно создаваемо¬

го перспективного масштаба, увеличивающего

размеры сооружения.
Поскольку тип гробницы Кира необычен

для доахеменидских надгробий персов и ми¬

дян и не повторяется позже, происхождение

его вызвало равные толкования. По двускат¬

ной кр!ыше, профилям карниза и цокольной

части стен ere* сближали с ликийскими гроб¬

ницами и даже с греческими! храмами. С дру¬

гой стороны, обнаруженные в Паоаргадах

•остатки сходной шестиступенчатой платфор¬

мы, на которой сохранились следы небольшо¬

го, сложенного из сырца строения, мюгут ука¬

зывать, что гробница воспроизводит существо¬

вавший в это время тип иранского сштилища.
Дворцы. Расположенные внутри парковой ограды

дворцовые постройки, часть которых представляла со¬

бой небольшие павильонного типа здания, видимо, бы¬

ли объединены в целый ансамбль. Об этом говорит

одинаковая ориентация их осей, расположение стен

парка, искусственных водостоков и бассейна в нем. .
Пропилеи. Вход в парк вел с южной стороны через

монументальные пропилеи. Их развалины обозна¬

чались прежде, как «дворец с рельефом» по сохра¬

нившемуся на столбе изображению крылатого ге¬

ния (таб^. 113, фиг. 11). Пропилеи представляли

собой вытянутое прямоугольное сооружение, откры¬

тое с узких сторон, крыша которого поддержи¬

ПАМЯТНИКИ АРХИТЕКТУРЫ ЭПОХ,И АХЕМЁНЙДОб	143
валась двумя рядами колон/н, по четыре в ряду.

Входы были украшены огромными крылатыми бы¬

ками, выполненными из черного шифера. Haipa

их, расположенная с внутренней стороны, имела

человеческие лица. От колонн сохранились только ку¬

бические блоки баз из черного известняка и белые

каменные плиты под ним.
«Дворец с колонной». В 200 м от ворот рас¬

положен приемный зал, по сохранившейся

двенадцатиметровой колонне обозначаемый

как «дворец с колонной». Он состоял из ши¬

рокого прямоугольного зала (32 м X 24,5 м)

с двумя -рядами колонн (по 4 колонны в ряд),

к которому с трех сторон примыкали двойные

портики, фланкированные закрытыми, квад¬

ратными в плане помещениями, а с четвертой

(северной) стороны между антами помещалась

широкая входная терраса. Эти портики и

тер(раса, как показывают еще стоящие угло¬

вые столбы с сохранившимися балка<ми, име¬

ли всего б м высоты, в то время как высота

центрального зала составляла не менеб 13 м,

т. е. здание имело базиликалыный разрез.

Цокольная часть его сырцовых стен сделана

из правильных квад-ров, фундаменты выпол¬

нены из массивных блоков, в особенности

под колоннами, дверьми и угловыми стол¬

бами.
Общей чертой пасаргадских построек

является двукрасочкослъ их материалов, на¬

пример: черные базы колонн, белые стволы и

черные капители или белый цоколь и черные

наличники дверей и т. д. Прием этот, вероят¬

но, халдского происхождения (см. описания

храмов в Топрах-Кале и Мусасире, стр. 124).
<#куль{т|урные уофашешя приемного зала состоят

из фигур фантастических и реальных животных,

служивших опорной частью капителей, и из рельефов в

д^верных проемах, причем противолежащие изобра¬

жения в дверях всегда одинаковы, как и позже

в Персеполе. В дверях продольной сторокы приемного

зала видны изображения быка, которого ведут три

человека в длинных до щиколотки одеждах! с босыми

ногами (видимо, это жрецы, ведущие жертвенное

животное), в дверях узкой стороны зала) — два кры¬

латых гения.
(Всюду сохранилась лишь нижняя половиш изобра¬

жена.
f Жилой дворец Кира. В 150 м к северу

расположено было здание, названное «двор¬

цом со столбом» по отдельно стоявшему

до начала раскопок большому квадратному

столбу. Это здание составляло жилой дво¬

рец Кира (табл. ИЗ, фиг. 7), в плане оно —

широкий прямоугольник (76 м,Х42 м). По

всей длине фасада, обращенного на юго-

восток, был вытянут портик с двадцатью де¬

ревянными колоннами в два ряда, с антами по

краям. Сохранившийся квадратный столб яв¬

ляется антой южного угла. Вдоль задней сте¬
ны портика шла длинная скамья, сделанная

из белого камня с черными вставками, а пол

портика из белых плит был отделан черными

полосами. Единственная дверь, соединявшая

портик с, внутренними помещениями, располо¬

жена с правой стороны (не по оси). Она вела

в почти квадратный приемный зал (22 м,Х24 м),

перекрытое которого поддерживалось 30 ко¬

лоннами, поставленными в 6 рядов. Цоколь

этих колонн состоял из двух кубических бло¬

ков: нижнего—из черных и белых плит, верх¬

него — целиком черного. На них стоял белый

ствол колонны с покрытой желобками подуш¬

кой внизу. Остатков капителей здесь не най¬

дено. Найдено мн-ого кусков штукатурки, рас¬

писанной яркими, живыми тонами.
К центральному залу по сторонам примыкал

ряд маленьких, соединенных между собой

комнат, стены которых были сложены из сыр¬

ца. Высота главного зала и здесь значительно

превышала высоту всех прилегающих поме¬

щений, что создавало возможность верхнего

бакового освещения. С северозападной, про¬

тивоположной фасаду стороны также имелся

портик, но не по всей ширине здания, как

фасадный, а зажатый между двумя угловы¬

ми комнатами.
На дверных косяках переднего и заднего

входов в центральный зал помещались четыре

одинаковых рельефа, изображающих Кира с

маленькой фигурой служителя позади (табл.
113,	фиг. 10).
Фигуры, как и да остальных рельефах в Пасаргадах,
сохранились лишь до пояса. Царь и его служитель

одеты в складчатые одежды. В руках царя — ски¬

петр, у служителя, видимо, ручка зонта. На отворотах

одежд следы гвоздей, которыми были прикреплены

металлические украшения, вероятно, из золота. Пасаэ-

гадскме .рельефы еще несколько архаичны, их л1мши

резки и угловаггы по сравнению с персепольскими.

Трактовка пространства примитивнее, изображения как

бы заглублены в сильно выступающую раму.
Накш-и-Рустем. Царские гробницы в Накш-

и-РусИеме (в 5 км от Пероеполя) близки по

плану к мидийским, описанным! выше. Они

много больше по размерам, богаче обработа¬

ны и украшены и, вместе с тем, выполнены

приемами, требующими меньшей затраты тру¬

да. Колонны не отделяются от стены, как это

сделано в мидийских гробницах. Гробницы

высечены в скале на высоте 20 м и представ¬

ляют собой углубление в форме широкого

креста (табл. 114, фиг. 1—6; табл. 115, фиг.

1—3). Верхнее поле креста занято рельефом,

изображающим царя на помосте, который под¬

держивают аллегорические фигуры различных

стран, подчиненных ему. Над рельефом изо¬

бражен Ахурамазда, благословляющий царь.

144	АРХИТЕКТУРА ИРАНА ЭПОХИ АХЕМЕНИДОВ
Средняя часть креста занята изображением

портика, нижнее поле оставлено гладким. По¬

зади входной двери была расположена вытя¬

нутая по ширине камера (в гробнице Дария

ее размеры—11,5 мХ2,25 м) с несколькими

нишами для захоронений, выюеченными выше

пола.
Несколько таких же по устройству гробниц

(одна из которых, неоконченная, предназнача¬

лась для последнего Ахеменида, свергнутого

Александром!, Дария III) вырублено на склоне

горы, привыкающей с востока к дворцовой

террасе Персеполя. Сохранилось также много

скальных могил и более простого типа, види¬

мо, погребений частных лиц.
Против скальных гробниц Накш-и-Рустема стоит

еще одно характерное для ахеменидского Ирана со¬

оружение (табл. .114, фиг. 1). Это — близкая к фор¬

ме куба башня, сложенная из больших, хорошо оте¬

санных и пригнанных блоков. Крыша ее из камедных

плит имеет небольшие скаты в четыре стороны. В сте¬

нал сделаны декоративные оконные проемы. В 1936 г.

ее цокольная часть была обнажена1 и там /найдена над¬

пись с перечислением дарюв, принесенных храму богини

Аиахиты. Внутреннее помещение ее покрыто большим

слоем копоти. Все же Герцфельд считает ее гробни¬

цей. Остатки таюой же| башни имеются в ГХасарга-

да)Х. Форма этих башен связана с одним из типов

древнего жилья ира1нцев, строившегося из глины

с каменными или деревянными угловыми столбами и

наличниками окон и дверей, с дер(евянной крышей (судя

по карнизу, имитирующему в камне торцы деревянных

брусьев).
. Персеполь. Персеполь— греческое наимено¬

вание города; его персидское древнее назва¬

ние остается неизвестным нам. Здесь сосре¬

доточено наибольшее количество памятников

ахеменидского Ирана эпохи расцвета и в

сравнительно наилучшей сохранности (табл.

116, 117, 118, 119 и 120).
Город был остовам Дарием I и застраивался с 520 г.

до 460 г. до н. э.; в 331 г. дворцы его были сожжены

Александром Македонским, а через несколько десяти¬

летий (около 250 г. дф н. э.) был заброшен и весь

город.
Пере ело ль представляет собой город совершенно

инюго типа застройки, чем Пасаргады. Это подобие

крепости, внутри которой сосредоточены тесно распо¬

ложенные дворцы. Он лежигг в долине Мервдашт, на,

террасе, которая восточной стороной своей примыкает

к крутым склонам горы. С севера и юга границами

террасы являются две глубокие лощины (табл. 1-1:6,

фиг. 1 и 3). План террасы — не вполне правильный

прямоугольник размером 450 м X 300 м. Вся ее пло¬

щадь занимает около 130 тыс. кв. м. Терраса возвы¬

шается над долиной на 8—18 м. Существовавший

рельеф местности был использован архитекторами при

создании ансамбля. От долины терраса! отделена! мощ¬

ной подпорной стеной из камня, добытого здесь же.

Кладка выполнена насухо. Блоки скреплялись «ласточ¬

киным хвостом». На южной стороне ест£ надпись, сви¬

детельствующая, что терраса построена Дарием. Рас¬

копки обнаружили в ней сложную дренажную систему,

кашалы которой в общей сложности составляют много

километров.
По -краю ;террасы была выстроена крепостная стена

из кирпича-сырца толщиною около 5 м. Ее оегг&ггки

сохранились лишь с севфной стороны и вдоль горы.
Пропилеи. Единственный вход на террасу

был с южной стороны по парадной лестнице

с двумя двухмаршеязьши крыльями, расходя¬

щимися внизу и вновь сходящимися к верх¬

ней площадке (табл. 116, фиг. 1). На этой

площадке сохранились следы металлической

балюстрады.
Пройдя небольшой дворик, посетитель по¬

падал ib торжественные пропилеи (табл. 116,

фиг. 3 б на плане), состоявшие из квадратно-

ю в плане зала, крыша которого поддержи¬

валась четырьмя семнадцатиметровыми колон¬

нами (две из них стоят на месте). Вход со

стороны лестницы охранялся двумя колос¬

сальными быками, выход — двумя крылатыми

быками с человеческими головами (табл. 119,

фиг. 3). Длина- црохода составляла 37,4 mi.

Южная сторона имела выход к ападанам,

северная стена была глухой, ©озле не1е стоял

алтарь. Клинописная надпись Ксеркса дает

пропишеям торжественное название «Все

страны». Пройдя пропилеи, посетитель выхо¬

дил на обширную площадку, к которой с

южной стороны примыкали два приемных за¬

ла царей — алададоы.
1 Ападана. Первая из них расположена на

4 м выше у|ровня пропилеев (в на плане).

Двойная лестница, по которой к ней подни¬

маются, сохраняет строительную надпись

Ксеркса, что и дало основание назвать ее

«ашаданой Ксеркса». Однако в 1930 г. здесь

были найдены два каменных ящика, заклю¬

чавших золотую и серебряную дощечки4 с

надписями о закладке ападаны Дарием. Та¬

ким образом, нужно считать, что Ксерксом

были построены лишь ее лестницы.
Ападана представляет собой огромный зал,

квадратный (в плане (62,5 MiX62,5 м), окружен¬

ный с трех сторон двойными двенадцатико-

лон&ьгми портиками. Стены его, около 5,60 м

толщины, были сложены из сырца и не сохра¬

нились. Потолок центрального зала поддер¬

живался шестью рядами колонн (вы1сотой в

18 м; общее количество колонн — 36. Пло¬

щадь всего здания, (вместе с портиками, свы¬

ше 10 тыс. кв. м. Все базы и значительная

часть колонн сохранились на месте, так же

как и нижние части дверных косяков и по¬

роги (табл. 116, фиг. 1).
По углам переднего портика ападаны поме¬

щались две массивные, квадратные в плане,

башни, сложенные также из» сырца. Два ши¬

роких и пять узких дверных проемов соеди¬

няли центральный зал с передним портиком и

ПАМЯТНИКИ АРХ.ИТЕКТУР
столько же проемов — с боковыми портика¬

ми. Между ападаной и стеной терраюы была

расположена длинная, узкая площадка с дву¬

мя небольшими портиками по концам. Своим

передним северным фасадом атадана встре¬

чала входящих на террасу. Она обращена к

пропилеям, с которыми связана параллельно¬

стью осей и совпадением» ряда линий. Кроме

передней северной лестницы, ашдана имела

такую же лестницу с восточной стороны (д

на шпане). При раскопках <в 1930 г. здесь было

обнаружено огромное количество рельефных

изображений (табл. 118, фиг. 1).
В средней части стены, между двумя крыльями

лестницы, изображены две группы стражи (табл. 120). В

боковых треугольниках здесь же помещены сцены на¬

падения льва ка быка. Рельефы, сделанные на подпор¬

ной стене по бокам лестницы, составляют единую

сложную композицию. Фигуры распфЬжены в три

я|руса, разделанных полосами розеток по горизонтали. *

Отдельные картины разделены кипарисами по верти¬

кали. Сцены представляют процессию племен, явив-

шихся с подарками к царю. Слева изображены 22 груп¬

пы подданных царя. Персы, естественно, отсутствуют,

так как они были освобождены от всяких сборов!

Бактрийцы приносят в дар верблюда (табл. 119, фиг. 1),

сирийцы — пару лошадей, браслеты и золотые сосу¬

ды, дсшгикийцы — овец (табл. Ы6, фиг. 2), сузанцы —

кинжалы, луки и львицу с детенышами и т. д. С прис¬

вой стороны изображено войско, фигуры также рас¬

положены в три яруса*. Можно различить персов, ми¬

дян, сузанцев, видна пехота, лучники, конница, боевые

колесницы. Парапет лестницы завершался уступчатыми

зубцами.1- Сохранность рельефов оказалась превосход¬

ной. Засыпанные при пожаре, они после очистки име¬

ют вид только что выполненных. Их художественная,

;как и историческая, ценность исключительна,.
•	‘ Зал ста колонн. С восточной стороны от

большой ападаны, ближе к склону горы по¬

мещался второй приемный зал царей — так

называемый «зал сга колонн» (е на плане).

Он лежал несколько ниже большой ападаны.

Высота самого здания также несколько мень¬

ше. Размеры его по наружному обмеру -—

75 м! X 75 mi. Общая площадь всего здания —

6635 кв. ml Зал был ориентирован на северо-

запад, как и большая ападана. Оси обоих

зданий параллельны, а передняя стена «зала

ста колони» расположена на продолжении бо¬

ковой оси аиадан!ы. Передний портик с двумя

рядами колонн, по 8 колонн в каждом,

немного уже фасада. По углам его сохрани¬

лись следы двух закрытых комнат, соответст¬

вующих угловым башням! большой ападаны.

Портик был фланкирован двумя скульптурами

быков. Боковые портики здесь отсутствовали.
В зале имелось восемь дверей, по две с

каждой стороны. Его площадь четко обрисо¬

вывается по сохранившимся каменньш кося¬

кам дверных проемов и каменным нишам, ко¬

торые по 11с каждой стороны образуют плот¬
Ы ЭПОХИ АХЕМЕНИДОВ	145
ный ряд. Крышу поддерживали 10 рядов ко¬

лонн по 10 в ряду. Их базы остались ка ме¬

стах, но самые колонны, как и весь дворец,

уничтожены пожаром, устроенным Александ¬

ром Македонским (табл. 117, фиг. 3 и 4).
В двух дверных проемах переднего портика

«зала ста колонн» изображена четыре раза повторен¬

ная сцена торжественной аудиенции, которую царь да¬

ет мидийскому сатрапу; внизу несколько рядов стражи,

оставляющих посреди проход. В дверях • задней стелы

вновь изображен царь на трон», который поддерживают

фигуры, символизирующие 28 подчиненных стран, по

14 ка противолежащих рельефах. Рельефы в дверях

боковых сторон изображают, царя в борьбе с различ¬

ными фантастическими животными и дикими зверями

(табл. Iil9, фиг. 4). Изображения сцен аудиенции от¬

четливо устанавливают назначение сооружения.
Описанные два зала вместе с площадкой перед ними

и пропилеями Ксеркса состагвляли официальную, при¬

емную .часть дворцового комплекса. Сюда собирались

подданные всей империи, недаром Каеркс дал пропи¬

леям название «Вое страны».
Ападаны — наиболее блестящее созда¬

ние ахеменидской архитектуры. Они целиком!

связаны с задачами и характером ахеменид-

ского государства. Задача ападаны та же, что

монументальной архитектуры Египта и Дву¬

речья,— возвеличени^ власти царя, ш> реше¬

ние здесь могло быть достигнуто совершенно

другими средствами.
В многоплеменной, объединявшей много

стран империи, где персы составляли лишь

ничтожную прослойку и где исповедывались

разные религии, старый метод »возвеличения

царя путем! посвященных ему религиозных це¬

ремоний был невозможен. Веротерпимость

диктовалась необходимостью,. К тому же ре¬

лигия маздеизма уже носила характер более

отвлеченного единобожия. Церемонии возве¬

личения царя должны были приобрести чисто

светский характер, и архитектура получила

задачу создать для них обстановку.
В Ассирии подобная задача уже ставилась.

Ей отвечал тронный зал во дворце Навуходо¬

носора. Но там тип его не получил развития.

В центральный двор там выходило трое ворот

этого вытянутого по ширине помещения, у

задней стены которого стоял трон.
Иранские архитекторы своей отправной

точкой избрали тип дворцового сооружения,

выработанный в Мидии и ранней Персии, —

колонный зал с плоским! деревянным пере¬

крытием, окруженный с трех сторон портика¬

ми, фланкированными квадратными выступами

стен, и связанный своим) происхождением с

типом сиро-хеттсктах жилых построек.
Несомненно, что здесь сказалось влияние и

гипостильного зала египетских храмов. Это

тем более вероятно, что персы после завое¬

вания Египта вывезли к себе египетских ма¬

146	АРХИТЕКТУРА ИРАНА ЭПОХИ АХЁМЕНЙДОб
стеров. Однако архитектурный образ ападаны

построен на прямо противоположной идее.

Египтяне в строительстве своих зал постепен¬

но переходили ко все меньшим« размерам интер-

колумния, вопреки достигнутому умению пере¬

крывать большие пролеты. Им для религиоз¬

ных церемоний нужна была затеоненность за¬

ла, создававшая плохую видимость, полумрак.

Архитектору ахеменидского Ирана, наоборот,

нужно было обеспечить возможно большую

видимость в зале торжественных церемоний.

Тронное возвышение, где сидел царь и поме¬

щалась его свита, должно было быть видно

собравшимся. Выполнение этой задачи облег¬

чал тип деревянного легкого перекрытия, да¬

вавший возможность сделать-колонны очень

тонкими, а интерколумнии очень широкими.

Характер сооружения отчетливо виден из сле¬

дующих цифр. При общей площади этих зал

от 4 тыс. до 6 тыс. кв. м их полезная пло¬

щадь составляла до 95%. Это соотношение

площадей достигнуто исключительно смелым

решением опор. Отношение диаметра колонн

к их высоте не знает себе равных во всем

древнем! мире, — оно составляло 1 : 10—12 и

даже 13.
Задача создать полную видимость в закры¬

том помещении ападаны все же не была ре¬

шена, лес колонн частично заслонял вид. Сле¬

дующей ступенью этого решения был создан¬

ный позже в Греции тип зала, в котором» ря¬

ды опор были расположены по лучевым от

центрального возвышения линиям (Терсилион).
Остатков деревянных перекрытий ападан не сохра¬

нилось. Однако свидетельства Полибия и других ан¬

тичных авторов о том, что эти перекрытия состояли

из кедровых брусьев, подтверждаются толстым слоем

пепла и древесного угля, найденным на полу атиадан.

Кроме того, тип этих перекрытий можно точно уста¬

новить по изображениям в камне деревянных перекры¬

тий портиков в скальных гробницах Накш-и-Рустема

И' др.
Стены ападам, выкладывавшиеся, как и стены всех

ахеменидских построек, из кирпича-сырца, нигде не

сохранились. Следы их было трудно установить, вслед¬

ствие чего первоначальные реконструкции аиадан

(Шипье) делались вовсе без стен. Теперь можно счи¬

тать установленным, что центральные залы ападан бы-»

ли отделены от портиков очень толстыми сырцовыми

стенами. Герцфельду удалось найти также следы угло¬

вой квадратной башни в переднем восточном углу

большой ападаны Персеполя.
Не вполне выясненным остается вопрос об освеще¬

нии апидаяы. Некоторые исследователи считают, что

свет проникал через' две|ри. Значительно более досто¬

верным, однако, является предположение, что стены

ападан имели в верхней части световые проемы, ко¬

торые в непогоду могли занавешиваться коврами. Кры¬

ша портиков была!, вероятно, ниже крыши центрально¬

го зала, та« что аладана, благодаря разнице в высоте,

освещалась верхним боковым светом. В шюаргадских

дворцах, которые для происхождения ападаны имели
важное значение, такое освещение уже было приме¬

нено.
Жилые дворцы. В жилую часть дворцового

комплекса с территории, занятой приемными

залами, можно было проникнуть только через

один ход: поднявшись по двойной торжествен¬

ной лестнице, украшенной, как и описанная

лестница ападаны, рельефами воинов и зверей

(табл. 118, фиг. 2). Далее нужно было пройти

монументальные пропилеи с двумя двухколон¬

ными портиками, с северной и южной сторон,

и центральным) залом, крышу которого поддер¬

живали 4 колонны. От этого сооружения сохра¬

нились каменные косяки трех дверных прое¬

мов с рельефами:, изображающими домашнюю

жизнь царя. Они стоят и сейчас. Выйдя из

южных дверей, посетитель попадал на боль¬

шой, вытянутый в продольном направлении

двор, к которому примыкали своими боковы¬

ми стенами два дворца; повернув затем впра¬

во и поднявшись еще по небольшой лестнице

через четырехколанные пропилеи, посетитель

оказывался перед входным (северным) порти¬

ком дворца Ксеркса (к на плане). О принад¬

лежности дворца этому царю свидетельствует

надпись. Большой квадратный зал дворца был

окружен рядом) маленьких, иногда еще рас¬

члененных небольшими стенками помещений.

В зале сохранились лишь следы стоявших

здесь колонн, нет даже баз. Можно все же

предполагать, что колонны были деревянные.

Сохранилось много каменных наличников две¬

рей и окон. Южной стороной дворец выходил

к небольшой террасе, на несколько метров

возвышавшейся над склоном) холма. С этой

террасы открывается вид на всю долину.
Западной стеной дворец Ксеркса соприка¬

сался с другим, вытянутым более в ширину

дворцом, открытый портик которого *акже

выходил на север. Этот дворец был построен

Артаксерксом III.
Восточный угол комплекса занят большим

по площади зданием ж, разделенным на ряд

одинаковых зал—небольших помещений, кото¬

рое считают зданием гарема. В центре север¬

ной половины гарема лежит 12-к о лонный зал,

с северной стороны к нему примыкает 8-ко-

лонный портик, с юга — внутренний дворик

равной с ним) площади.
Наконец, ближе к большой ападане стоял

небольшой дворец, единственный, обращенный

своей фасадной частью на юг и потому назы¬

ваемый «зимним дворцом Дария». В целом

его план прямоуголен. Главный зал представ¬

ляет собой квадрат с тремя рядами по 4 ко¬

лонны. По концам фасадного портика ко дво¬

ру спускались две лестницы.

ПАМЯТНИКИ А Р X M Т Е К Т У Р Ы ЭПОХИ АХЕМЕНИДОВ	147
Дарий в своих строительных (надписях не¬

сколько раз называет Персеполь крепостью*,

однако его слова требуют уточнения. Это не

крепость, в ней отсутствуют помещения для

гарнизона, арсенал, склады. С востока терра¬

са почти не защишена. Это—комплекс двор¬

цовых построек, архитектурно оформленный

как крепость, притом как определенный тип

крепости (крепость горной местности).
Весь комплекс дворцов! имел строго регу¬

лярную планировку. Все углы в нем прямые.

Оси всех зданий одинаково ориентированы.

Все они композиционно связаны: так, перед¬

няя стена «зала ста колонн» вытянута вдоль

оси боковой лестницы большой ападаны;

южный угол этого зала находится на продол¬

жении диагоиали ападаны; если провести диа¬

гональ через «зал ста колонн», то ее продол¬

жение пересечет также по диагонали жилой

дворец Ксеркса. Кроме того, некоторые раз-

мерыу повторяются в комплексе по многу раз.

Так, раины между собой: сторона «зала ста

колонн», длина боковой лестницы ападаны,

длина стороны центрального заш-а ападаны

(при обмере по наружному периметру стен),

длина отрезка стенйы у верхней площадки лест¬

ницы пропилеев, длина дворов жилого комп¬

лекса, как лежащего к югу от внутренних

пропилеев, так и двух дворов об оси восток—

запад и др. Видимо, эта величина была крат¬

ной модулю, положенному в основу плани¬

ровки всего ансамбля. Применены также и со¬

отношения, близкие к золотому сечению, на¬

пример: длина фасадной стороны большой

ападаны составляет 112,5 м, а длина стороны

«зала ста колонн» — 67,5 mi.
Сузы. Сузы — третья, позднейшая по вре¬

мени постройка, столица Ахеменидов, избран¬

ная ими резиденцией из-за» своего климата,

более М1ЯГКОГО в зимнее время по сравнению

с высоко лежащими Персеполем и Пасарга-

дами.
Сузы—очень древний город, бывший раньше столицей

Элама. Его выгодное торговое и стратегическое рас¬

положение сделало его важнейшим ценггром империи

Ахеменидов. Сузы были сильно укреллешь*. Дьелафуа,

производивший здесь раскопки, установил систему

их оборонителыных( линий, развивающих тип хеттских

и ассирийских 'Крепостей (та1бл. 121, фиг. 5). Система

эта начиналась широким рвом, наполненным водой, да¬

лее шла подпорная стена террасы в 18 м высотой, за¬

тем стена высотой в 9 м с бойницами на половине

высоты и зубцами, отделенная от следующего за ней

высокого земляного вала сухим рвом для предупреж¬

дения подкопов. Все линии снабжены выступающими

башнями и построены уступами. Цитадель помещалась’

на наиеысшей точке, на крайнем западном выступе ук¬

репленной территории.
Дворец. Дворец в Сузах (табл. 121, фиг. 1

и 2) был раскопан де-Морганом в 1908—12 гг.
В центре дворцовой территории была найдена

табличка из обожженной глины с надписью

Дария, ib которой он описывает строительные

работы дворца и перечисляет материалы, при¬

везенные из равных провинций государства.
Постройка дворца была начата около 500 г.

до и. э. В 440 г. дворец сгорел и был восста¬

новлен вновь между 404—349 гг. Артаксер¬

ксом И, о чем> также найдена надпись.
Дворец в Сузах, план которого удалось

восстановить по остаткам кладки из обож¬

женного кирпича и бетонированных полов,

сильно отличается от дворцов Персеполя и

Пасаргад. Принцип его планировки обнаружи¬

вает более всего сходство с вавилонским

дворцом Навуходоносора. Композиция его

симметрична и построена на последовательном

расположении ряда открытых дворов, являю¬

щихся каждый организующим! центром» для

прилегающих к нему помещений. Всего име¬

лось пять таких дворов-площадок: три боль¬

ших, близких по форме к квадрату, по оси

восток—запад и два меньшего размера, выхо¬

дившие на северную сторону.
Дворец в Сузах был обнесен стеной, через

которую имелось два прохода: южный а и за¬

падный з. Поднявшись по широкой южной

лестнице с двумя расходящимися внизу и схо¬

дящимися у верхней площадки маршами, по¬

сетитель попадал в вытянутый по ширине

двор, где находился главный вход. Первый

зал в, в который проникали через узкий ко¬

ридор и небольшой вестибюль б, предназна¬

чался для стражи, далее шел зал придвор¬

ных в. Оба зала сильно вытянуты по ширине.

Пилястры в них сохраняют следы поперечных

балок, противодействовавших распору их

сводчатых перекрытий. Между пилястрами по¬

мещались ниши, в глубине которых были

скрыты двери. Полы были бетонированы и по¬

крыты слоем штука, окрашенного красной

охрой. Слой штука захватывал также ниж¬

нюю часть стен, образуя широкую полосу, по¬

верх которой шел глазурованный фриз. Ввер¬

ху имелись решетчатые оконные отверстия.

Анфилада заканчивалась центральным» «дво¬

ром глазурованных стенок», названным так по

небольшим украшенным поливными плитками

стенкам, поставленным перпендикулярно к его

стенам и делившим его на несколько отсеков.

Во «двор глазурованных стенок» выходило

восемь двухстворчатых дверей. На стенках

помещались небольшие легкие колонны, под¬

держивавшие натянутый над двором занавес,
На северозападную сторону выходила «пло¬

щадка с колоннами» д. Сохранившиеся цо¬

коль, на котором» видны остатки баз, и боль-

148
АРХИТЕКТУРА ИРАНА ЭПОХИ АХЕМЁЙЙДОЁ
той кусок капители с быками позволяют

установить форму колонн. Большое коли¬

чество найденных поливных плиток, отчасти

еще скрепленных с бетоном пола, составляли

части панели, на которой был изображен ряд

воинов-лучников. Эти фигуры несколько мень¬

шего размера, чем «а известном фризе, приве¬

зенном Дьелафуа в Лувр. Ограда площадки

была из обожженного кирпича. Площадка

представляла во дворце наиболее укрытое от

зноя и ветров место. По красоте и роскоши

ее отделки следует заключить, что к ней при¬

мыкали покои царя.
Площадка е по другую сторону двора на¬

звана «площадкой сокровищниц». Она зани¬

мала 1100 кв. mi. Трое ее дверей ©ели к скла¬

дам. Двери в склады, будучи открыты, пере¬

гораживали коридор и делали невозможным

проход. Здесь хранились сокровища. Страбон

пишет, что Александр Македонский вывез из

Суз 49 ООО талантов золота и серебра.
Дворики северной стороны ж, видимо, объ¬

единяли гаремные помещения. Здесь было

много небольших комнат, узкие коридоры. На

этом месте был найден фриз со львами, нахо¬

дящийся сейчас © Луврском музее.
Всего дворец заключал около 110 комнат.

Все они имеют удлиненный план (1:2,5—3).

Двери во всех комнатах расположены не по

одной оси. Крыша дворца была покрыта че¬

репицей греческого образца, в виде широких

плиток с приподнятыми краями (52 см Х35 см);

поверх шво® клались длинные полуцилиндри-

ческие накладки. Длинный коридор, прорезы¬

вающий весь дворцовый комплекс с запада

на восток, поворачивает затем под прямым

углом и выводит к центральному проходу-апа-

даны, примыкающей к северовосточному углу

дворца. В центральном зале ападаны сохрани¬

лись лишь фундаменты под базами колонн, в

виде каменных кубов. Ни одной из 36 баз на

месте не найдено. Два северных ряда колонн

исчезли целиком. От двенадцати колонн за¬

падного портика на месте раскопаны ’ три ба¬

зы. Ападана в Сузах очень напоминает боль¬

шую ападану Персеполя, но она еще гранди¬

ознее. Строительное искусство ахеменидского

Ирана достигло здесь своей вершины. Об¬
щая площадь ее — 8500 кв. м. Полезная пло¬

щадь боковых портиков— 1030 ив. м. Высота

колонн составляла 20 м при диаметре их око¬

ло 1,6 м. Хотя дворец ® Сузах уже очень да¬

лек от жилых дворцов Персеполя, как по пла¬

ну и конструкциям, так и по декору, и обна¬

руживает очень сильное влияние Вавилона,

тип ападаны, наиболее яркого создания ахе-

менидской архитектуры, целиком сохранен

здесь так, как он сложился © Персеполе.
Ападана составляет часть дворца. Ее цент¬

ральный проход является продолжением под¬

водящего к ней коридора дворца. Расстояние

от угла коридора до передней лестницы апа¬

даны равно длине коридора вдоль дворца.

Длинная сторона площадки ападаны равна

ширине прямоугольника дворца, а диагональ

этЪй площадки — его длине. Так проявляется

композиционное единство дворца и ападаны.
Т|рем1Я своими сторонами ападана выходила

\в большой сад, вплотную примыкавший к

дворцу с северной стороны. И все же пере¬

несенная из Персеполя ападана, в сузанском

комплексе построенная еще с большей гран¬

диозностью и техническим совершенством,

уже не играет там той роли, которую- она вы¬

полняла раньше. В Персеполе она б'ыла цен¬

тром) и доминирующим объемом всего ансам¬

бля, господствуя над городом и встречая вхо¬

дивших ^а террасу дворцов своим величе¬

ственным передним! портиком. Здесь она по¬

вернута к задней половине комплекса, в за¬

крытый со всех сторон сад. Она ,никуда не

смотрит и кажется механически присоединен¬

ной к чуждому ей по типу дворцу.
Айадана. Раскопки в Сузах обнаружили также ос¬

татки святилища—«айаданы», в котором поддерживал¬

ся вечный свящеиный огонь. Двойная ограда, стоявшая

на платформа, приподнятой на 2 м, и .сложная система

узких проходов защищали неприкоонрвенность места.

Священный очаг был скрыт в особом помещении, при¬

поднятом над уровнем двора и расположенном в глу¬

бине его, против входа. Это была квадратная камера,

потолок которой под дзржиаался четырьмя колоннами.

Доступ в нее был через небольшой вестибюль.
Устойчивого типа святилища в ахеменадсюом Иране

не сложилось. Борьба зюроастрийской религии с древ¬

ними культами, отрицательное отношение здроастризма

к постройке храмов и неустойчивая социально-полити¬

ческая обстановка мешали этому, под влиянием собы¬

тий тип святилища сильно менялся.’

ОСОБЕННОСТИ АХЕМЕНИДСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ
149
4.	ОСОБЕННОСТИ АХЕМЕНИДСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ
Развитие и особенности. Ахеменидская ар¬

хитектура использовала mihoito приемов, форм

и орнаментальных мотивов, заимствованных

*«з стран, «ад которыми Иран господство¬

вал. Можно указать на пришедшие из Асси¬

рии полосы плит с рельефами, восходящие

еще к хеттским ортостатам, и хеттский же

тип жилых построек, на установку ib воротах

кр’ылатых быков, охранителей входов, при¬

шедшую оттуда же, на орнаментальные кера¬

мические облицовки, заимствованные из Ва¬

вилона, и многое другое. И даже формы наи¬

более характерного элемента этой архитек¬

туры, ее ордера в Персеполе, уже резко от¬

рывающиеся от складывавшихся ©начале, за¬

ставляют предполагать перенесение их с дру¬

гой почвы (Малая Азия, Урарту). Однако ар¬

хитектура эпохи Ахеменидов перерабатывала

эти заимствования по-своему. Вместе с тем

она не утрачивала преемственной авязи с

приемами и формами предшествующей иран¬

ской архитектуры. За ней нельзя не признать

неповторимого своеобразия и высоких дости¬

жений, благодаря которым она оказала силь¬

ное влияние на многие ветви восточной архи¬

тектуры последующих эпох: индийскую-, пар¬

фянскую и еассанидскую.
Архитектура эпохи Ахеменидов прошла

развитие, которое может быть разделено на

значительно различающиеся между собой пе¬

риоды. Когда по приказу Кира возводились по¬

стройки Пасаргад, Кир был только объедини¬

телем персидских племен и победителем! Ми¬

дии. Архитектура Пасаргад еще целиком со¬

храняла иранские традиции и имела местное

значение. Когда же через 40 лет Дарий на¬

чал строительство новой столицы — Персепо-

ля, он был уже повелителем большей части

тогдашнего культурного мира. Характер со¬

оружений Персеполя уже отражает те глубо¬

кие изменения, которые произошли в судьбе

Ирана, его колоссально расширившиеся воз¬

можности, его богатство и связи с высокими

культурами Вавилонии, Египта и ионической

Малой Азии.
Для пасаргад ских построек характерны:

свободное расположение внутри парковой огра¬

ды; более скромный объем по сравнению с

позднейшими сооружениями персов; вытяну¬

тый прямоугольный план и портики, зажатые

между квадратными выступами; базиликаль-

ный разрез; более простые формы ордера,

гладкий ствол колонн, сохраняющий еще бли¬

зость с деревянными; архаический характер
скульптурных украшений и, наконец, двукра-

сочность деталей из камня (черного и белого).
В Персеполе на первом плане стояли уже

задачи грандиозности и блеска сооружений.

Для расстановки дворцовых зданий, офици¬

альных и жилых, создается огромная терраса

с крепостной стеной; на этой террасе здания

располагаются тесной группой, представляю¬

щей единую композицию, с регулярной плани¬

ровкой. Hai .основе колонных зал иасаргадских

дворцов, окруженных с трех сторон портика¬

ми, создается новый, неизвестный до этого

времени Древнему Востоку тип монументаль¬

ных светских сооружений — ападан. Для при¬

дания им монументальности, но обычаю, пере¬

нятому в Вавилоне, их поднимают в пределах

террасы еще на особую платформу. Лестни¬

цы, торжественно развертывающиеся двумя

крыльями, с боковыми стенками, сплошь по¬

крытыми рядами рельефных фигур, и с зубца¬

ми поверху, становятся особенно выразитель¬

ным элементом архитектуры как официальных,

так и жилых зданий. Строительная техни¬

ка в этот период делает скачок вперед и,

впервые в Древнем! мире обеспечивает созда¬

ние огромных внутренних пространств с лег¬

чайшими опорами и перекрытиями. Ордер,

столь характерный элемент ахеменидской ар¬

хитектуры, усложняется и получает здесь

свою законченную форму.
Рельефные изображения, украшающие под¬

порные стены и дверные проемы (прием, за¬

ставляющий вспомнить хеттские и ассирий¬

ские ортостаты с рельефами), достигают, по

сравнению с пасаргадскими, большой художе¬

ственной зрелости и получают массовое при¬

менение. Наряду с условностью в позах, в

складках платья, в изображении волос ц бо¬

роды.— условностью, обычной для ахеменид-

ских рельефов (как и для архаической грече¬

ской скульптуры) — движения людей и) жи¬

вотных на рельефах Персеполя живы и выра¬

зительны. Например, полна силы и напряже¬

ния шея лошади, сдерживаемой натянутыми

поводьями. Люди идут одинаковым, скован¬

ным шагом, ню свободным, движением* подни¬

мают приносимые дары.
Третий период — сузанский—нельзя назвать

периодом творческого подъема, как время Па¬

саргад и Персеполя, а скорее периодом заим¬

ствований и использования накопленного опы¬

та. Построение сузанского дворца отражает

вавилонский принцип планировки — в виде

анфилады дворов, являющихся организацион¬

150
АРХИТЕКТУРА ИРАНА ЭПОХИ АХЕМЕНИДОВ
ными центрами группирующийся вокруг них

помещений. Видны заимствования и в строи¬

тельной технике, которая продолжает совер¬

шенствоваться. Большие залы перекрываются

теперь сводами (в Персеполе персы могли пе¬

рекрывать сводом лишь узкие подсобные по¬

мещения). Полы бетонируются. Площадь и

кубатура ападаны еще выросли по сравнению

с большой ападаной Персеполя.
Цветовые эффекты стали в Сузах одним из

основных средств архитектуры. Красочную

гамму персепольских дворцов, в особенности

ападан, приходится представлять себе ib зна¬

чительной мере из темных цветов: коричнево¬

черный битуминозный известняк рельефов

лестниц, темносерый диорит и черный ба¬

зальт дверных косяков и наличников, темно¬

серый, почти черный, мрамор колонн, обшивка

потолков из кедра и такие же панели. Яркость

вносили лишь обильные украшения из золо¬

та — обивка листами его, накладки и инкру¬

стации, позолота на рогах и ушах быков в

капителях и, возможно, цветная окраска ошту¬

катуренной части стен и угловых башен.
В Сузах средства для создания красочного

ансамбля становятся богаче и совершеннее.

Помимо раскрашенного штука, которым» по¬

крываются полы и стены, здесь находят уже

широкое применение заимствованные из Вави¬

лона керамические облицовки, достигающие

высокого совершенства и большого разнооб¬
разия техники. Применялись поливные кирпи¬

чи и плитки, гладкие и с 1рельефом1, из кото¬

рых составлялись красочные фризы и панели.

Часть их формовалась так, чтобы можно бы¬

ло складывать большие изображения, и эта

техника толкала на повторение одинаковых

элементов в композициях. Делались плитки с

рельефными ребрами, чтобы не сливались гла¬

зури разных (цветов. Применялась раскраска

синей и красной краской необожженных пли¬

ток. Большого совершенства достигли и рель¬

ефы из терракоты (табл. 121, фиг. 3). Полив¬

ные плитки и глазурованный кирпич шли не

только для фризов и панелей с изображением

воинов, львов, грифонов, растительных моти¬

вов, но употреблялись также для устройства

полов и дорожек во дворах. Наиболее рас¬

пространенные цвета глазури — бирюзово-го-

лубой, темносиний, белый, зеленый, светло-

желтый, коричневый. При (вымостке дворов

кирпичами их оттенки, зависевшие от разни¬

цы обжига, подбирались так, чтобы поверх¬

ность давала переливы наподобие муара. Гам>-

Mia глазурей приобретала постепенно более

холодный оттенок, превалирующими делались

голубые, синие и зеленоватые цвета.
Вместе с тем, художественная выразитель¬

ность и сила в рельефных изображениях, ко¬

торая характеризовала вавилонские образцы,

начинает уступать место техническому мастер¬

ству.
5.	ОРДЕР АХЕМЕНИДСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ
Формы ордера в раннем ,и в развитом! пе¬

риодах архитектуры эпохи Ахеменидов сильно

различаются.
Ордер пасаргадских построек непосредст¬

венно связан еще с формами деревянных ко¬

лонн мидийюкой архитектуры. Цоколь пасар¬

гадских колонн состоял из двух 'кубических

блоков. Нижний был составлен из плит чер¬

ного и белого известняка, положенных одна

на другую (табл. 113, фиг. 7), верхний блок

был целиком черный. Ствол колонн, гладкий,

из белого отполированного известняка, внизу

оканчивался плоской, покрытой горизонталь¬

ными желобками, подушкой, высеченной из

того же блока, что и ствол. Капители были

черными, как и цоколь; в центральном зале

пасаргадского «дворца с колонной» найдено

много обломков их. Лучше других сохрани¬

лись: голова фантастического животного —

льва с гривой из перьев и с рогами (такое

же животное изображено на фасаде храма в

Тедьгэль-Обейде), далее настоящего льва,
быка и, наконец, прекрасная голова лошади.

Все эти изображения, выполненное примитив¬

нее, чем скульптуры Персеполя, однако пол¬

ны силы и( выразительности. Столь характер¬

ная для ахеменидской колонны стройность

ствола полностью' выражена уже и здесь.
Если тип постр0ек в Персеполе еще обна¬

руживает полную преемственность с пасаргад-

скими дворцами, то формы ордера здесь ко¬

ренным' образом» изменились и сильно услож¬

нились. Базы колонн большой ападаны, пер¬

вой по времени постройки, попрежнему состо¬

ят из ступенчатого цоколя в виде двух квад¬

ратных плит, положенных одна на другую, и

гладкой подушки с валиком), отделяющим ее

от ствола.колонны. В «зале ста колонн» ниж¬

ние блоки заменены уже колоколом, украшен¬

ным свисающими вниз листьями водяного

растения и пальметтами. На колоколе лежит

толстая подушка с валиком. Близкий этому

тип базы применен и в боковых портиках

большой ападаны. (табл. 122, фиг. 2). Базы

ОРДЕР АХЕМЕНИДСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ
151
колонн ападаны © Сузах также двух тапав:

один—в виде колокола с вертикальными про¬

резями и кольцом по верху, на котором» ле¬

жит гладкая подушка, и другой — близкий ба¬

зе колонн персепольской ападаны с цоколем.

Колоколообразная база является целиком соз¬

данием ахеменидской архитектуры. Обладая

устойчивостью, она, вместе с тем, /пластична

по форме и получила богатую орнаменталь¬

ную обработку. Ствол колонны в Персеполе

уже не гладкий, как в Пасаргадах, а покрыт
каннелюрами с острыми ребрами. Число кан¬

нелюр колеблется от 32 до 52. Ствол остает¬

ся исключительно стройным, его сужение

кверху невелико и уступает сужению иониче¬

ских колонн. Стройность колонны еще более

подчеркивалась тем, что пролеты между ними

были очень большими, доходя © расстояниях

между осями до 8,74 м». Это дает отношение

ширины пролета к диаметру опоры, равное

5—6:1. Пропорции ахеменидских колонн хоро¬

шо характеризуются следующими цифрами.
Размеры колонны (м)
Название сооружения
высота
нижний
диаметр
верхний
диаметр
сужение

ствола

на 1 м(м)
Расстояние

между осями

колонн (м)
i Тип

капителей

ги высота (м)
Тип базы

колонны
«Дворец с колонной» в
г-
Скульптуры
Ступенчатый по¬
Пасаргадах . . , . .
12,0
1,05
——
—
различных J

животных
коль и подушка’
Првпилеи Ксеркса . . .
16,67
1,56
1,22
[0.022
8,28
«Сложная»
Кол *Гк о л
с быками
Центральный зал боль¬
Ступенчатый цо¬
шой ападаны в Персе¬
«Сложная»
коль и подушка
поле
18,6
1,6
1,38
0,021
8,74
8,0
«Зал ста колонн» . . .
12,0
0,94
—
—
6,20
Не сохрани¬

лись
Колокол
Центральный зал апада¬
«Сложная»
Ступенчатый цо¬
ны в Сузах
20,0
1,59
1,32
0,017
8,40
8,72
коль и подушка
Сам^ым! характерным элементом в ахеменид¬

ской колонне развитого периода является ка¬

питель (табл. 122, фиг. 1). Бе основной частью

(в упрощенной форме вся капитель состояла

только* из этой части) была удлиненная опора

для архитравной балки и прогонов в виде

двух полуфигур быков, соединенных своими

спинами, с подогнутыми передними ногами.

Между головами их закреплялись поперечные

связи, соединявшие соседние ряды колонн,

что придавало всей системе большую устой¬

чивость. Конструктивные достоинства этой

капители несомненны, вытянутая форма уве¬

личивала несущую поверхность ее. Вместе с

тем, напряженнее фигуры могучих животных

придавали ей большую выразительность. В

колоннах скальных гробниц Накш-и-Рустема

работа подобной конструкции видна очень

ясно. Однако1 настоящая, первоначально попе¬

речная, балка, зажатая между спинами быков,

впоследствии, видимо, превратилась в опор¬

ную прокладку капители. Шипье в своих ре¬

конструкциях показывает между головами

быков лишь небольшой поперечный брус с

розетками на торцах, который служит опор¬

ной частью капители (табл. 117, фиг>2, 2а и 5).
В больших залах применялась сложная ка¬

нитель, р которой к фигурам быков добавля¬
лась еще дополнительная часть, причем по

высоте она значительно превышала опорную

(в сузанской капители из общей огромной вы¬

соты капители «в 8,72 м на фигуры быков

приходится только 2,32 м). Эта дополнитель¬

ная часть представляла связку пальмовых ли¬

стьев, в нижней части опускающихся в виде

колокола, в верхней — раскрывающихся. По¬

верх нее шел прямоугольный каннелированный

столб с двойными загибающимися волютами с

каждого конца.
КолоннЫ приемных зал, портиков и пропи¬

леев делались из темных сортов мрамора и

известняка и при их огромной высоте состоя¬

ли всего из трех барабанов. Отеска камня в

них всегда безукоризненная. В жилых поме¬

щениях персепольских дворцов колонны, ви¬

димо, делались попрежнему из дерева.
Интересно отметить, что сложной капители,

применявшейся в самых парадных помеще¬

ниях и для наибольших по размеру колонн,

соответствовала база в виде ступенчатого цо¬

коля с подушкой. В боковых портиках ападан

и при небольших размерах колонн база обыч¬

но делалась в форме колокола. В целом ахе-.

менидская колонна необыкновенно сложна по
1 Большая часть цифр взята из книги F. Benoit»

L’Architecture. Vol. I. Antiquite. Paris, 1914..

152
АРХИТЕКТУРА ИРАНА ЭПОХИ АХЕМЕНИДОВ
своим формам и перегружена деталями, осо¬

бенно в 'верхней части. Однако легкость про¬

порций, изящество линий и замечательная

обработка всех ее деталей (придают ей закон¬

ченный характер, прекрасно гармонирующий

с общим представлением о тех блестящих

сооружениях, в которых она выполняла свое

конструктивное назначение.
Сооружение антаблемента составляло тех¬

нически сложную задачу. Соединяя несколь¬

ко рядов толстых брусьев из кедра, иранцы

получали мощную архитравную балку до 2 м

в поперечнике, в которой каждый выше ле¬

жащий ряд брусьев выступал над нижним.

На этих балках и аналогично выполненных

прогонах, опертых на расположенные внутри

зала колонны, лежали поперечные брусья,
торцами выступавшие над архитравам. Кон¬

струкцию завершал карниз, сравнительно

узкий, из нескольких положенных одна на

другую досок, на который ставился невысо¬

кий парапет ив досок или ряд зубцов из кир¬

пича (табл. 117, фиг. 6)
* * *
Архитектура Ирана перед концом сущест¬

вования империи Ахеменидов начинает прихо¬

дить в упадок по тем же причинам!, которые

подготовили и политическое ослабление госу¬

дарства, не выдержавшего напора македонцев.

Персидская прослойка, составлявшая в огром¬

ной империи ничтожную часть, распыляется,—

творческие силы ее падают.

ЧАС Tb ТРЕТЬЯ
АРХИТЕКТУРА
ЭГЕЙСКОГО
МИРА

КРИТО-МИКЕНСКАЯ

АРХИТЕКТУРА
I.	ЭГЕЙСКАЯ КУЛЬТУРА
Г Е Й С К О Й или крито-микен-

ской называется культура, восточ¬

ного Средиземноморыя в период

от энеолита до конца бронзового

ве-кед т. е. примерно с конца IV

тысячелетия до конца II тысяче¬

летия до н. э. Культуру эту соз¬

давали народы, наюелявшие мате¬

риковую Грецию, 'Крит, Кик¬

лады и другие острова Эгей¬

ского моря, а также побережье Малой Азии.
Эгейская культура — культура приморская и ост¬

ровная в первую очередь. Обилие удобных бухт и це¬

пи разбросанных в Эгейском море островов предостав¬

ляли исключительные возможности для развития море¬

плавания и торговли. Вместе с тем, ввиду малого ко¬

личества р?шшн, пригодных для земледелия, с древ¬

нейших времен население вынуждено было заниматься

разведением специальных культур и ремеслами. На

Крите была сильно развита городская жизнь. Гомер

называет остров «изобильным людьми» и «стоградым».

«Разные слышатся там языки», — говорит он про его

главный город Кносс.
В передаваемых греческими писателями преданиях о

критском царе Миносе рассказывается о создании им

могущественного флота, о завоевании островов Эгей¬

ского мо|ря, об уничтожении пиратства. Островное по¬

ложение и господство на море обеспечивали безопас¬

ность Крита в период расцвета! его культуры в тече¬

ние ряда веков.
Торговые и культурные связи эгейсюого мира про¬

слеживаются в пределах всего бассейна Средиземного

мооя.
Hia Крите постоянно повторялись землетрясения, со¬

провождавшиеся страшными катастрофами. Следы мно¬

гих таких катастроф обнаруживаются при раскопках.

Землетрясения, резкие .ветры, ураганы и ливни в зна¬

чительной степени влияли на планировку и конструк¬

цию критских построек.
Малое количество осадков вызывало бережливое от¬

ношение к воде, для накопления ее устраивались ци¬

стерны и каменные стоки. Повидимому, рано появились

гидротехнические сооружения.
Основными минералами Крита были всевозможные

известняки, природный ГИПС (алебастр), сланцы, глина
прекрасного качества, мягкий стеатит. На греческом ма¬

терике гипс отсутствовал, имелись болс;е твердые сор¬

та известняка, что в значительной степени задержало

применение здесь тесаной кладки; красивые пестрые

базальты представлял'и прекрасный, но еще труднее

обрабатываемый материал.
Социальный строй и исторические события эгей¬

ского периода <нам не вполне ясны. Наше представле¬

ние о них основывается, главным образом, 'на памят¬

никах материальной культуры, так как расшифровка

эгейской письменности началась только в самое по¬

следнее время.
В неолитический период, продолжавшийся на Крите

примерно до конца IV тысячелетия до н. э., уже стро¬

ились каменные дома прямоугольной формы. Население

занималось мотыжным земледелием и скотоводством,

прядением и ткачеством. Глиняная утварь ручного об¬

жига достигала значительного совершенства.
Период с конца IV тысячелетия до 2100 г. до н. э.

был переходным от неолита к бронзе. От этого перио¬

да до нас дошли большесемейные каменные дома, -ино¬

гда в несколько этажей, и родовые могильники. К

концу III тысячелетия,- в связи с переходом к индиви¬

дуальному жилью и* малым гробницам, значение родо¬

вого жилья и родовых могильников упало.
В керамике, посл>е освоения обжига в печи, появи¬

лись начатки полихромии и глазури. В III тысячелетии

на Крите умели обжигать известь для штукатурхи,

рыть1 колодцы и делать тонкие украшения из золота.

На печатях из камня и кости появились первые гру¬

бые знаки письма.
Период 2100—1400 гг. до н. э. был эпохой расцвета

критской Культуры и ее проникновения в материковую

Грецию. Сильнейшие сейсмические разрушения (особен¬

но около 1570 г. до н. э.), сопровождавшиеся гибелью

поселений и какими-то переменами общественно-поли¬

тического характера, не приостановили, однако, роста

культуры. С самого начала этого периода применялись

терракотовые трубы (табл. 125, фиг. 10). строились ка¬

менные сточные каналы. К середине XVI в. до н. э.

относится фресковое изображение бьющего вверх фон¬

тана. Наряду с земледелием, перешедшим частично на

специальные культуры, и скотоводством сильно разви*

лись ремесла и торговля.

156
АРХИТЕКТУРА ЭГЕЙСКОГО МИРА
Архитектура громадных комплексов — дворцов и до¬

мов богачей — отличалась! высокой степенью совер¬

шенства в планировке, в решении внутреннего про¬

странства и в украшении живописью и рельефами. Жи¬

вопись Крита — первая известная нам после палеолита

реалистическая живописи в мировом искусстве. Уже

в XVII в. любимыми сюжетами ее были изображения

растений, животных и человека в самых разнообразных

позах (табл. 124, фиг. 1 и 2).
Керамика от вамн и громадных пифосов для зерна

и масла до расписных сосудов отличалась высоким

техническим и художественным совершенством

|(.табл. 123).
Дорожное строительство рано развилось на Крите.

Выработавшийся тип конструкции дорожного полотна

был воспринят впоследствии на материке. Через ручьи

и овдоаш строились виа/дуки и мосты, перекрытые на¬

пуском громадных плит. Гидротехника имела в^ этот

период, повидимому, не меньшее развитие в эгейском

мире, чем на! Востоке.
В каждом дворце и в каждом доме были свои свя¬

тилища, »но особых храмов, кроме заупокойных, пови¬

димому, не строили. Местом культа были природные

пещеры, вершины гор и рощи. Особое значение имели

культ быка и полуритуальные бои быков. В религии

и в обычаях сохранились пережитки матриархата. Глав¬

ным божеством была «великая мать». Женщины, как

это видно по фрескам, занимали особое положение.
Распространение письменности в быту, сложная си¬

стема учета инвентаря и продуктов, наличие бюрокра¬

тического аппарата, пользовавшегося бесконечным чи¬

слом различных печатей и записей, выделение посел¬

ков преимущественно ремесленного характера, развитая

система технически совершенных дорог с охранными

постами и гаваней .с искусственными ограждениями —

все это говорит о том, что эгейская культура во II ты¬

сячелетии до н. э. достигла высокого расцвета.
Можно предполагать, что в этот период процесс раз¬

ложения родового общества в странах эгейокого мира

подходит к концу и уже складывается раннеклассовое

общество.
Анатолийское побережье с ценггром Троей на холме

Гисса)рлык в III тысячелетии развивалось наравне с

Критом (Троя II). Разоренная на рубеже III и II тыся¬

челетий, Троя имела второй период расцвета, -начав¬

шийся в середине II тысячелетия (Троя VI). Осада и

разорение следующего поселения (Троя VII) воспеты

в поэмах Гомера).
Материковая Греция сначала несколько отставала

в развитии от Кригга и Т|рои., В период XVII—XV вв.

до н. эу мелкие центры (как (Мальта) и крупные (как

Микены и Тирииф) развивались под сильным критским^

влиянием.
Около 1400 г. до н. э. на Крите наступил период

застоя з культуре и в строительстве. Примерно в то же

время на материке наступил расцвет так называемой

мйке»нской культуры Эта культура восприняла от

Крита многие черты. Живопись была критикой по тех¬

нике, но сюжеты ее несколько изменились; любимыми

темами стали oxorai и война. Лучшие произведения ма¬

терика не достигали, однако, урозня критских фресок

(табл. Ii24v фиг. 5 и 6). На материке применяли крит¬

ский шрифт, технику критского дорожного и гидротех¬

нического строительства.
Мике;юк2я культура, несмотря ка многие общие чер¬

ты с критской, была самостоятельной культурой и,

развиваясь под влиянием (Крита и Трои, сохранила и

перенесла в последующую греческую культуру некото¬

рые свои специфические ч:ерты. Их можно заметить и
во фресках Тиринфа и Мииен и в архитектуре их

акрополей, окруженных мощными стенами.
Оборонные сооружения на Крите относятся только

к раннему периоду, когда население его было, вероят¬

но, еще разделено на враждовавшие между собой груп¬

пы. В эпоху расцвета морское могущество (Крита,

видимо, достаточно защищало его города!. Поэтому да¬

же -наиболее крупные из них, как iKhocc, ие имели в

это время крепостных стен.
Совершенно другое положение создалось на мате¬

рике. Постоянная угроза вторжения врагов заставляла

Трою, Микены и Тиринф в первую очередь уделять

свое внимание крепостным сооружениям, достигшим

огромиой мощи и совершенства.
Строительная техника Трои, Крита и мате¬

риковой Греции имела много общих черт. Сте¬

ны почти не имели фундаментов и ставились

на предварительно выровненную или обрабо¬

танную террасами поверхность материка. В

тех 'случаях, когда фундамент был необходим

для выравнивания почвы, он имел вид под¬

порной стены из небольших, грубо околотых

камней на глиняном растворе. Встречались от¬

дельные фундаменты под опоры.
Для нижней части стен чаще ©сего приме¬

нялась кладка из камней т глине, а' для верх¬

них этажей — кладка из сырцовых кирпичей;

изредка, повидимому, применялся и обожжен¬

ный кирпич. Стен(ы выкладывались на раство¬

ре из глины и укреплялись деревянными свя¬

зями, во избежание трещин при1 уоушке. Эти

брусья имели и противосейсмическое значе¬

ние. Деревянные связи вводились также и в

стены из каменных блоков.
Тесаный камень применяли с конца III ты¬

сячелетия. Мягкие сорта добывали в подзем¬

ных карьерах при помощи пилы,. Обработка

пилой твердых пород стала известна на Крите

с начала XVI в. до н. э., а на материке с

XIV в. Чисто тесаный камень применялся н!а

Кригге, главным образом, bi нижних этажах

лучших домюо и дворцов; на материке его

применение ограничивалось наиболее ответ¬

ственными элементами здании. Квадры обыч¬

но составляли только облицовку, остальной

объем стены забутовывался на глине. Низ

стены состоял из двух рядов поставленных

на ребро квадров (ортостатов) из известняка

или гипса. Ортостаты внутренней и наружной

поверхности отесывались только снаружи, свя¬

зывались между собой цроходившими через

забутовку деревянными поперечными связями

"вставились на выступающий плинтус из из¬

вестняка.
Чисто тесаная кладка обычно покрывалась

тонки mi слоем известкового стука по шпакле¬

ванной поверхности. При менее чистой теске

и менее правильной кладке применялся более

толстый слой штукатурки. Неровная поверх-

^ЁЙСКАЯ КУЛЬТУРА
157
о Эгейские поселения

• Города позднейшего времени
100	150 км
Области распространения эгейской культуры

155
АРХИТЕКТУРА ЭГЕЙСКОГО МЙРА
ность стен покрывалась под известковую шту¬

катурку слоем глиняного раствора толщиной

до 10 см.
Столбы из отдельных блоков и монолитные

пилоны ставились на плиту из известняка.

Колонны из древесных стволов ставились на

каменные базы. При больших сечениях их де¬

лали составными, при большой высоте стыч¬

ными. Междуэтажные и верхние перекрытия

устраивали по деревянным балкам и прогонам.

Деревянный прогон был в жилом строитель¬

стве единственной известной нам формой ар¬

хитрава как над деревянной колонной, так и

над каменным столбом. Крыши были плоски¬

ми из глины на настиле из тростника, соломы

иши прутьев по бревенчатому накату. Полы

цижнего этажа чаще всего были штукатурны¬

ми из известкового раствора или каменными

с заполненными раствором) швами. Окраска и

роспись стен производились по чисто извест¬

ковой влажной штукатурке (фреска) естест¬

венными минеральными красками.
С XVI в.; на Крите для дверей стали приме¬

нять монолитные гипсовые коробки вместо

прежних деревянных. Порог делался из тяже¬

лой плиты, в которой были ямки для подпят¬

ников дверей.
При всем разнообразии применявшихся ма¬

териалов и конструкций типовой следует счи¬

тать стену с деревянным фахверком* и запол¬

нением из кирпича-сырца или необработанно¬

го камня на глине, а для Крита также и теса¬
ного камня. Деревянный каркас во всех слу¬

чаях составлял неотъемлемую часть стены.

В Трое и Тиринфе дерево применялось в ка¬

честве продольных и поперечных, но только

горизонтальных связей; на Крите утопленные

в кладку горизонтальные связи и вертикаль¬

ные стойки, соединенные между собою попе¬

речными связями, образовывали пространст¬

венней каркас.
Ортостаты первоначально служили для изо¬

ляции сырцовой стены. На Крите они приме¬

нялись по традиции и при квадровой кладке

всей стены первого этажа. На материке, где

обработка камня была затруднена отсутствием

мягких пород, сырцовая стена ставилась на

невысокий цоколь ез бутовой кладки (Троя,

Тиринф, Микены), а заимствованный из Кри¬

та ортостат играл роль только декоративной

отделки входных помещений (Тиринф, Мике¬

ны).
В связи с кладкой на глине было широко

использовано применение облицовок и извест¬

ковой штукатурки, которая окрашивалась,

расписывалась фреской или обрабатывалась

расписным рельефом); известковая штукатурка

получила повсеместное распространение, но

известковый раствор никогда не применялся в

кладке. Отделение декорации от конструктив¬

ного ядра и применение гладких и скульптур¬

ных ортостатов сближают эгейскую архитек¬

туру с архитектурой стран Двуречья и Малой

Азии.	у
2.	АРХИТЕКТУРА КРИТА
Неолит и переходный период
Неолитические дома. Основным типом жи"

лого дома на Крите уже в неолитическую

эпоху был дом прямоугольной формы. Остат¬

ки малого дома из двух помещений, одного

входного и одного главного, найден в Мега^-

за возле Палекастро. Под большим двором

кносского дворца недавно раскопаны 2 ячей¬

ки большесемейного дома с прямоугольной

сеткой £тен (табл. 125, фиг. 3). В главном

помещении обеих ячеек находился неподвиж¬

ный очаг. В состав ячейки входили жилые

помещения с глинобитным полом), небольшие

кладовки, которые были доступны только со

второго несохранившегося этажа, и помеще¬

ние для скота.
Наряду с прямоугольным жильем, повиди¬

мому, существовал и более древний тип круг¬

лых жилищ.
Дом в Василики. Большесемейный дом в Василики,

относившийся к середине III тысячелетия, имел гро¬
мадное число помещений (табл. 126, фиг. 4). Сетка

стен и здесь была прямоугольник но неподвижный очаг

те был обнаружен ни в одном из помещений Дом

имел 2 или 3 этажа, верхние этажи были сложены из

больших сырцовых кирпичей, в деревянном каркасе.

Стены были покрыты грубой известковой штукатуркой,

окрашенной в интенсивный красный цвет; в соседстве

с глиной кладки эта штукатурка приобретала необы¬

чайную твердость и становилась конструктивной ча¬

стью постройки, защищавшей сырцовые стены.
Толосы. В древнейшем периоде хоронили в естест¬

венных пещерах, в большесемейных круглых толосах

и в .небольших гробницах, представлявших уменьшен¬

ную копию примитивного жшшща из двух помещений.
Значительное количество больших толосов относится

к началу III тысячелетия. Обычию диаметр толоса был

околю 10 м, ню, достигая иногда 13 м, такси толос
1 Эванс объясняет наличие неподвижного очага в бо¬

лее древних домах тем, что этот тип занесен заселив¬

шими край пришельцами из Малой Азии, где он яв¬

ляется традиционным. Впоследствии при усилении свя¬

зей с южными странами (Египтом, Ливией) он заме¬

няется домом с переносным очагом, чгго соответствовало

и климатическим условиям Крита.

АРХИТЕКТУРА КРИТА	159
служил (Для захоронения многих трупов (табл. 125,

фиг. 1 и 2). Стены были сложены из камня на гли¬

не, перекрытие могло иметь ульеобразную форму.

Вход перекрывался большим камнем длиной в 2,2—

3,2 м. Круглая форма гробницы появилась, повидимому,

самостоятельно во многих местах, как пережиток круг¬

лой хижииы, служившей ранее жильем (Ливия, Месо¬

потамия, Крит).
Во второй половине III тысячелетия строили уже

толосы меньших размеров, затем (т. е. 2100—1900 гг.)

стали хоронить на в самых толооах, а в небольших

пристройках к ним.
Гипогей. В том месте, где впоследствии помещался

южный вход в кнюсский дворец, в конце III тысячеле¬

тия находилось целиком вырубленное в мягкой породе

материка подземное сооружение (гипогей). Оно имело

круглую форму и было перекрыто куполом высокого

яйцеобразного профиля (табл. 125, фиг. 6 и 7). Спу¬

скались. в него на глубину 16—16 м по спиральной ле¬

стнице, вырезанной в той же породе. Гипогей был за¬

сыпан при постройке кносского дворца, его точное

назначение неизвестно.
Дом в Хамаизи. В Хамаизи-Сития ш обрыве^ у бе¬

рега моря стоял овальный болбшесемейный дом

(табл. 125, фиг. 5); узкий вход носил характер кре¬

постных ворот и вел в прямоугольный внутренний

двор, через который освещались помещения. Самая

форма, быть может, являлась рережшжом круглого

дома или была заимствована с материка, где в это

время овальные постройки были еще обычиым явле¬

нием.
Дом этот относится к концу III тысячелетия и

является единственным известным нам жилым зда¬

нием криволинейной формы на Крите этого времени.
Ранний период расцвета
Эпоха расцвета архитектуры я всей культу-

ры Крита (2100—1400 гг. до н. э.) слагается из

двух периодов, достаточно четко разделенных

землетрясением! 1570 г. Ранний период расцве¬

та (2100—1570 гг.) часто называется в лите¬

ратуре «периодом первых дворцов».
Оборонные сооружения. К началу раннего периода

расцвета относилась постройка святилища-крепости на

горе Юкте (возле Кносса), стены которого были сло¬

жены из громадных, гргубо околотых блоков. Близкие

по времени части дворцов в Кноссе и в Малиа носили

такой же оборонный характер. Повидимому, все посе¬

ление Кнюсс было тогда окружено крепостной

стеной.
Ранние дома. Под круглыми цистернами возле двор¬

ца в Кноссе, главном городе Крита, недавно раскопаны

небольшие дома того же времени. Нижние части стен

этих домов выложены из рваного камня на глине.

Верхние этажи были, повидимому, из обожженного

кирпича. Ступени, углубления для возлияний, встроен¬

ные ящики были сделаны с большой тщательностью.

Полы и стены были оштукатурены известкой и окра¬

шены в некоторых помещениях в красный, в других —

в белый цвет, причем цвет пола и стен совпадал. Вы¬

сокое качество отделки указывает на развитие строи¬

тельной техники уже в предыдущем периоде.
Дома ремесленников. План и характер домов ремес¬

ленников раннего периода ясно читаются в постройках,

стоявших под самыми стенами кносского дворца до
землетрясения 1570 г. вперемежку с большими коаси-

выми домами (табл. 126, фиг. 2). Они относятся к ти¬

пу башенных домов, не имевших входа в первом эта¬

же, и были отделены один от другого узкими замо¬

щенными проходами. Один из этих домов б имел

в первом этаже рабочее помещение, освещенное

окном шириной в 1,90 м. Этот дом является переход¬

ным от башенного типа к обычному; окно уже нару¬

шило оборонное значение непрерывной стены первого

этажа, но принцип отсутствия входа на его уровне

был соблюден.
«Мозаика города». Фаяисовые таблички XVIII—

XVIII вв. до н. э. (так <наз. мозаика города) отразили

быстрое развитие архитектуры жилого дома (табл. 126,

фиг. 5»). Одновременно строились башенные дома и до¬

ма обычного типа. Все они были 2—3-этажными и име¬

ли плоскую кровлю и наружные окна. Многоэтажность

была, очевидно, связана с большой плотностью застрой¬

ки в пределах крепостных стен Кносса в ,ранний пе¬

риод. Фаянсовые Таблички дают нам ценнейший мате¬

риал для реконструкции критских домов и башен в

городских стенах; однако ни один из раскопанных ре¬

альных домов не имеет симметричной разбивки, харак¬

терной для фасадов, изображенных на табличках.
«Юговосточный дом». Старейший из раскопанных

больших домов находился у юговосточного угла двор¬

ца (т;а!К наз. «юговосточный дом»), (табл. 126, фиг. 3); он

дает представление о домах XVII в. до н. э. Помеще¬

ние первоначально было световым двором. Под неболь¬

шим мепароном а находился дворик с лежавшими по

двум его сторонам портиками на деревянных колоннах.

Колонны имели высокие, типичные для раннего перио¬

да ,базы из пестрого твердого камня, самый двор с не¬

симметричным портиком также характерен для этого

времени. Помещение г, лишенное естественного осве¬

щения, повидимому, служило для ритуальной цели;

такое помещение (крипта) имелось в цокольном этаже

почти каждого • дома, иногда их бывало несколько

(табл. 126, фиг. 1 и 4). Двухмаршевая лестница вела

во второй этаж, помещения которого были украшены

прекрасными фресками с изображением растений.
Дворец в Малиа. Наиболее старые части дворца» в

Малиа (табл. 127, фиг. 1) относятся к III тысячелетию,

и были сложены из громадных грубо околотых блоков,

причем на рост человека приходилось лишь два ряд«/

этой циклопической кладки. /Постройки этого периода

занимали северную часть будущего дворца, а южная

чисть его территории была еще занята отдельными не¬

большими жилыми домами.
Дошедшие до нас остатки более позднего дворца

сохранили в неискаженном виде планировку и характер¬

ную для раннего периода расцвета кладку из тесаного

камня; они дают материал для реконструкции других

ранних критских дворцов, позднее перестроенных.

Большой прямоугольный двор б, ориентированный глав¬

ной осью с юга на север, составлял центр дворца;

вдоль восточной его стороны был расположен портик

из чередующихся каменных! столбов и деревянных ко¬

лонн. Коридор, разделявший западный корпус на две

продольные части, был, вероятно, открытым и, возмож¬

но, освещал помещения, расположенные по обеим его

сторонам. В югозяпадном углу находилось 8 круглых

облицованных камнем цистерн г, снабжавших дворец

водою. Западный фасад дворца был сложен из осо¬

бенно тщательно оттесанных блоков: между двумя его

выступами находился узкий защищенный вход а. Во¬

сточная часть дворца, примыкавшая к портику, была

з*анята объединенными в особую группу хранилищами.

iöö
АРХИТЕКТУРА ЭГЕЙСКОГО МИРА
Дворец в Фесте. Фест лежит в южной ча¬

сти Крита. Дворец, в отличие от дворцов

Мали а и Кносса, занимал вершину значитель¬

ного природного холма, (с которой открывается

широкий вид на долину и горы. Ранний

дворец был здесь выстроен «а рубеже III и II

тысячелетий, т. е. почти одновременно с ран¬

ним дворцом в Кноссе. Этот дворец про¬

стоял 200 лет и перед 1700 г. до н. э. погиб

от сильного землетрясения. Разрушенный дво¬

рец забросили и немного выше выстроили

второй дворец, просуществовавший примерно

до 1450 г.
Из построек первого дворца раскопаны не¬

большие склады, находившиеся под парадным

западным входом второго, и остатки святили¬

ща, там же, перед самыми ступенями. Вдоль

стен святилища обнаружена невысокая скамья

для предметов ритуала, какую мы встречаем!

позже вплоть до ранних греческих храмов

(Приния, Дрерос).
Главный ©ход в поздний дворец (табл. 128,

фиг. 1), повидимому, вел с юга, через цент¬

ральный двор. Место это сейчас размыто, и

никаких остатков сооружений не сохранилось.

Центральный двор а представляет собой пря¬

моугольник, ориентированный с севера на юг.

По восточной стороне его шел портик. На

главной оси лежал в<ход в жилую часть двор¬

ца д, выделенный порталом с двумя полуко¬

лоннами и прямоугольными нишами, примы¬

кающими к ним; разбивка каждого из боко¬

вых полей фасадной стечн!ы в отдельности не¬

симметрична.
В западной части дворца находилась боль¬

шая открытая площадка (табл. 128, фиг. 2).

С севера она была прикрыта стенкой, пе,-

ред которой был расположен ряд широких

ступеней протяжением в 25 м, приспособлен¬

ных, видимо, для сидения и относящихся еще

к раннему дворцу. С востока к площадке при¬

мыкала другая, но уже более поздняя, широ¬

кая лестница, которая вела ко входу во дво¬

рец.
В целом все расположение имело тот же

характер, что -и «театральная площадка» в

Кноссе. Возле западного входа в, с одной ко¬

лонной по оси, находились большее склад¬

ские помещения с широким коридором г. По

середине коридора стоял столб, поддерживав¬

ший перекрытие. Во втором этаже находились

парадные помещения дворца.
Северную часть дворца занимали жилой

квартал е, мегароны, портики; световые дворы

были вполне сходны с соответствующими эле¬

ментами жилой части кносского дворца. Здесь
следует еще отметить небольшой перистиль-

ный двор (по четыре колонны с каждой сто¬

роны). площадью в 100 кв. м. На фасадных

частях дворца сохранилась пластическая обра¬

ботка стен в виде чередующихся вертикаль¬

ных выступав и углублений — прием, харак¬

терный для всей архитектуры Двуречья и ран¬

него Египта, но без симметричного располо¬

жения, характерного для этих стран.
Четко выраженные фасадные линии отсут¬

ствуют. Центральный двор организует весь

комплекс.
Стены фестского дворца были выполнены

тесаной кладкой, как и стены первого дворца

в Кноссе, только вместо алебастровых орто¬

статов здесь применены более прочные из из¬

вестняка.
Первый дворец в Фесте представляет собой

превосходный образец критской архитектуры

раннего периода расцвета.
Населенные места. О планировке населен¬

ных мест мы можем судить только по неболь¬

шим, полностью- или в значительной части

раскопанным поселениям. Планировка их но¬

сила неправильный характер, массовое жили¬

ще было блочными но жилища богатых пред¬

ставляли собой отдельно стоящие дома.
Все известные нам поселения Крита, во

всяком случае все относящиеся к позднему

периоду расцвета, не имели городских стен и

были' открытыми поселениями.
Разрешение инженерных и санитарных за-

лдач находилось на высоком уровне. Поселе¬

ния имели систему подземных сточных кана¬

лов и снабжались водой из колодцев и ци¬

стерн или водой источников, проведенной по

трубам.
Гурниа и Палекастро. Гурниа (табл. 127, фиг. 2) —
небольшое поселение в восточной части Крита — была

.расположена на крутых склонах холма, верхушка ко¬

торого была! занята большим ориентированным главной

осью с севера на юг двором а, составлявшим центр

поселения. С севера к нему примыкал скромный «дво¬

рец» правителя б, расположенный на двух террасах.
Палекастро (табл. 1)27, фиг. 3) — сельскохозяйст¬

венный поселок на восточной оконечности Крита.
Главная улица», относительно широкая и тщательно

вымощенная, шла к морю; в нее вливались переулки,

отделявшие один квартал! от другого. Помещения каж¬

дого квартала группировались вокруг своего мепарона,

выделявшегося размерами. В этих мегаронах сохрани¬

лось по 4 базы колонн, и это заставляет предполагать,

что здесь были гипетральные отверстия. Следов не¬

подвижного очага не найдено, так что, повидимому, под

отверстием ставилась жаровня (подвижной очаг). Нали¬

чие этих колонных баз связывает мегадюны Палекастро

с мега|ронами материка, хотя здесь помещения не* име¬

ли геометрической правильности и отличались разнооб¬

разием планировки.

АРХИТЕКТУРА КРИТА	161
Поздний период расцвета

(1570— 1400 гг. до н. э.)
Архитектуру этого периода можно наиболее

полно изучить на остатках главного города

Крита — Кносса.
Кносс. Раокопки Кносса; ,(1900—32 гг. н.э.)

произведены и опубликованы Эвансом. Боль¬

шая часть всего, что мы знаем о культуре

Крита, получена в результате этих раскопок.

До сих пор полностью раскопаны только дво¬

рец, прилегающий непосредственно к нему

район и несколько отдельных сооружений.
Кносс раннего периода расцвета (до земле¬

трясения) известен нам очень слабо. Повиди¬

мому, город тогда был окружен стеной и за¬

строен домами, судить о которых мы можем

по «домам ремесленников», фаянсовым) та¬

бличкам и «юговюсточному дому».
После землетрясения 1570 г. до н. э. Кносс

стал поспешно перестраиваться и восстанавли¬

ваться. Богатое дома центра города при этом

увеличивались- по площади эа счет вытесне¬

ния бедных домов, а также за счет террито¬

рии, ранее занятой дворцом, что может го¬

ворить об экономическом и политическом

усилении торговой иши чиновничьей город¬

ской верхушки. Богатые дома, отделенные

один от другого узкими переулками, заняли

весь центральный район. Жилища бедняков

оказались вытесненными на окраины города,

застройка которых, вероятно, состояла из

блочных домов (как в Гурнии или Палека-

стро), причем площадь этих кварталов втрое

превышала площадь богатого райойа. Теперь

город уже не имел крепостных стен и силь¬

но расширился; население составляло по под¬

счетам Эванса около 100 Tfcic. чел. Границы

Кносса были отмечены кладбищами.
Погребальный храм. Наиболее замечательная

из монументальных гробниц найдена в 1931 г.

к югу от кносского дворца (табл. 129, фиг. 1

и 2). Она была построена в середине XVI в.

до н. э. и представляла собой врытый в холм)

трехчастный погребальный храм, перед кото¬

рым! находился слегка заглубленный в земшю

дворик с павильоном. На холме над гробни¬

цей находилось небольшое святилище. Пер¬

вая часть погребального храма представляла

собой относительно узкое проходное помеще¬

ние: за ним шла крипта с двумя столбами и

стенами из блоков »известняка. Наконец,

третьей частью была более низкая погребаль¬

ная камера, где перекрытие из кипарисовых

балок поддерживал монолитный гипсовый

столб высотой в 1,8 mi; стены ее были обли¬
цованы цельными плитами между монолит¬

ными лопатками из того же материала.

Появление ложного свода. В XVI в. до н. э.
на Крите появились первые известные нам по¬

пытки перекрытий в виде ложного свода или

купола из тесаного камня. Недавно открытая

возле Изопаты ульеобразная гробница являет¬

ся, вероятно, первым! сооружением типа, по¬

лучившего вскоре большое развитие на ма¬

терике.
Гробница в* Изопате. Большая из камерных гробниц

на кладбище в Изопате отпюсится к XV в. до н. э.

(табл. 129, фиг. 3—5). Оаа состояла из трех частей;

открытого необлицованного дромоса, атрия и погребаль¬

ной камеры. Дромос длиной в 24 м слегка спускался

вниз; прямоугольный ацрий имел две глубокие боковые

ниши, упиравшиеся в породу; их пролеты уменьшены

написанием рядов кладки и затем перекрыты каменны¬

ми плитами. От перекрытия самого атрия сохранились

та)кие же нависающие ряды кладки, на которых, по¬

видимому, также лежали гигантские каменные балки.

Камера, размерами 7,85мХ6,06 м, была перекрыта лож¬

ным сводом высокого профиля; камни имели слегка

утоняющуюся форму и были положены шйраким кон¬

цом внутрь.
Гробницы позднего эгейского поселения Рас-Шамра

в Сирии обнаруживают сходное устройство: они имел«

глубокие ниши и были перекрыты такими же сводами,

но меньшего пролета.
Дороги. Кносс был связан с центрами острова и с

портами сетью дорог. Эти дороги в своем первона¬

чальном виде, вероятно, восходили к концу III ты¬

сячелетия и окончательно сложились в (период XX—

XVII вв. Дороги состояли из полос — средней замо¬

щенной и боковых, покрытых раствором,—при общей ши¬

рине около с^70 м, что указывает на преимущественное

движение вьюч:ных животных, а не (колесных повозок.

В пересеченной местности дороги устраивались на

сплошных каменных субструкциях, а нависающая

часть породы укреплялась подпорной стенкой. По до¬

рогам были расположены станции и сторожевые

посты.
Каравансарай. С большой дорогой была

связана постройка, обычно -называемая «ка-

равансараем» (табл. 130, фиг. 1 — 6). На 50 м

вдоль дороги выходил ряд открытых поме¬

щений. В состав! каравансарая входил на¬

рядный входной павильон с колонной по оси

и с расписным фризом, бассейн для омовения

ног, снабженный приточной и переливной тру¬

бой и связанный с устройством для водопоя;

с запада находилось большое помещение с

остатками труб и глиняных ванн, и весь ряд

замыкался углубленной в земшю, облицован¬

ной гипсовыми плитами камерой подземного

источника.
Жилые дома. В центре Кносса были рекон¬

струированы или заново- построены после

землетрясения 1570 г. «южный дом», «дом

алтарной преграды», «царская вилла», «малый

дворец» и др. При общей характерной для

АРХИТЕКТУРА ЭГЕЙСКОГО МИРА
Крита свободной планировке в этих домах

большое значение получил мегаран, который

развился в несколько секций, лежавших, на

одной оси.
Царская вилла. Так называемая «царская

вилла» (табл. 131, фиг. 1—4) лежала к се-

веровостоку от дворца на высоком берегу

речки. Дом имел не менее трех этажей, и

главный вход вел с • верхней террасы прямо

на второй этаж. Нижни/й вход а вел сбоку

к световому дворику мегарона б и ко вход¬

ному помещению. Наружная секция мегарона

отделялась от этого дворика низким стереоба¬

том, на котором стояли две колонны между

антами боковых стен. Большая внутренняя

секция (в) легко изолировалась закрыванием

дверей. Полотнища открытых дверей скрыва¬

лись в западинах устоев, и тогда мегарон об¬

ращался в единое помещение.
В глубине внутренней секции мегарона на¬

ходилась приподнятая на три ступеньки часть

с небольшой нишей для кресла., Она отделя¬

лась от остального пространства (мегарона

балюстрадой с двумя деревянными колонна¬

ми (табл. 131, фиг. 3). Стены мегарона' были

облицованы высокой панелью ив гипсовых

плит, а пол был замощен такими же плитами

и залит слоем красного раствора. Приподня¬

тая на три ступеньки часть, повидимому, от¬

вечала по высоте двум- этажам, объединяя

мегароны нижнего и верхнего этажей, и осве¬

щалась верхним светом. Справа от мегарона

находилась крипта г, с'толб которой состоял

из двух монолитных блоков из гипса, а не¬

сущая конструкция перекрытия состояла из

прогона сечением \в 80 см X 60 см и балок

диаметром в 44 см. Сообщение между этажа¬

ми осуществлялось по большой трехмаршевой

лестнице, освещавшейся на междуэтажной

площадке широким окном (фиг. 4), и по одно¬

маршевой лестнице за криптой. Решение ме¬

гарона «царской виллы» типично для богато¬

го дома XVI в.
«Малый дворец». В так называемом малом

дворце (табл. 131,, фиг. 5) перед разделен¬

ным! на две части мегараном а находился

квадратный дворик б, окруженный с четырех

сторон колоннадой и отделенный от мегарона

вторым рядом столбов с двухстворн<ыми1 две¬

рями. Здесь анфилада помещений была еще

сильнее развита в глубину; однако с харак¬

терной для Крита свободой ось перистиля

была сдвинута с оси мегарона, ’ а вся анфи¬

лада занимала не центр, а боковую часть

дома.
На Крите, в домах Кносса, Палекастро и

других поселений, мегарон получил значитель¬
ное развитие, но никогда не превращался

здесь в четко выраженный внешний объем,

как это наблюдается в архитектуре мате¬

рика.
В домах Палекастро появился мотив центра

мегарона, отмеченного четырьмя столбиками*

в кносских домах четко выражена его глав¬

ная ось; объединение этих двух композицион¬

ных мотивов встречается только на материке,
Bf мегаронах акрополей.
Кносский дворец. Кносский дворец, назы¬

ваемый в греческих мифах «лабиринтам», по¬

строен на почти ровном месте, которое было

непрерывно заселено со времени неолита; в

результате здесь образовалось небольшое

возвышение из отложений всех бывших рань¬

ше поселений.
Протодворец. Протодворец (табл. 1Я5, фиг. 8), по¬

строенный около 2100 Г., /состоял иЗ нескольких само*

стоительных прямоугольных зданий со слегка закруг¬

ленными углами (табл. 105, фиг. 9)(. Одно такое здание

занимало большую часть площади западного корпуса

будущего дворца. Другое подобное вдание, вероятно,

лежало к югу от первого, по другую сторону сквозно¬

го проезда, который вел с запада на восток, от ворот к

крепостной стене, ограждавшей двор. Эта стена со¬

стояла из блоков размерами до Д,80 № X 1,25 м имно*

го раз перестраивалась. В состав про1тодворца входили

также окруженный стеной двор на месте будущей те¬

атральной площадки и так наз. «старая крепость»,

нижняя часть которой послужила основанием для од*

ного из позднейших кварталов. Протодворец с его

крепостной стеной и «старой крепостью» был защищен¬

ным замком, как и близкие к ним по времени построй¬

ки (крепость-святилище на Юкте, дом в Хамаизи

и т. д.).
Первый дворец. Протодводец просуществовал не¬

долго: уже около 2000 г. до н. э. его заменил так ваз.

первый дворец, основные границы которого на западе,

севере и юге сохранились до начала) XVI в. до н. э.

Период существования первого дво,рца по .ряду при¬

знаков-был периодом высшего подъема власти и эко¬

номической мощи правителя, дворец занимал в это

время наибольшую площадь. Богатство строительных

материалов, высокая техника кладки fa3 тесаного кам¬

ня; совершенство отделок — все говорит о процвета¬

нии. Для первого дворцаг были характерны высокие

круглые базы колонн из пестрого твердого камня. Фри¬

зы из местного известняка с пол у розетками и тригли¬

фами (табл. 124, фиг. 3) или с розетками (табл. 141,

фиг. 'й) украшал|и обычно нижнюю чгасть стен входных

помещений. Большие поверхности тесаного камня на

главном (западном) фасаде были расчленены легкими

раскреповкам», которые имелись уже во дворцах Ма¬

лиа, Феста и т,. д. Высокая панель из плит алебастра

или красивого Нестрого камня, над которой проходьли

полосы .фреокового| фриза или расписного рельефа, со¬

ставляла внутреннюю отделку.	i
Поале нескольких перестроек первый дворец по¬

гиб от сильного землетрясения Д570 г., сопровождав*

шегося пожаром.
'/Второй дворец. При постройке второго двор¬

ца (табл. 132) часть площади, которую зани¬

мал первый дворец, с южного и североза¬

АРХИТЕКТУРА КРИТА
падного края была заброшена; покинутая тер¬

ритория была немедленно занята частными

домами. Необходимость использовать обломки

воскресила технику кладки из рваного камня

на глине .в деревянном каркасе, а тесаная

кладка сохранилась только в немногих местах

(например, фасад западного двора). В отдел¬

ке тоже вернулись к покрытию всей стены

штукатуркой по глиняной подготовке. Не¬

обыкновенная интенсивность восстановитель¬

ных работ вызвала замену баз ив твердого

камня базами из известняка, замену отделки

панелями из естественного камня—их изобра¬

жением на штукатурке. К этому периоду от¬

носится тронный зал (табл. 132 п) с его упа¬

дочными фресками (табл. 135, фиг. 1).
Основные части кнооского дворца имели

не менее трех этажей; верхние этажи были

сложены из кирпича-сырца с сильным дере¬

вянным каркасом, и имели, повидимому, на¬

ружные окна, которых не было в стенах ниж¬

него этажа. Различные по высоте части не

могли иметь общего карниза; в некоторых ме¬

стах их плоские крыши опускались террасами.
Центральный двор (табл. 132 а) был ори¬

ентирован главной осью с севера на юг, как и

во дворцах Малиа и Феста. И здесь он являл¬

ся, повидимому, центром общественной жиз¬

ни дворца. Западный фасад этого двора был

украшен двух- или трехэтажной колоннадой,

в середине которой находилось небольшое

святилище, повидимому, сходное с изображе¬

нием) на кносской фреске {табл. 140).
Дворец, как и каждый большой критский

дом, распадался по хозяйственно-функцио¬

нальному признаку на ряд са^эстоятельных

частей или кварталов.
Западная часть дворца была занята 18 скла¬

дами (табл. 132 и), в которых, \в громадных

пифосах, хранилось зерно, масло и вино. Сло¬

жившийся в начале XVIII в. жилой квартал

(табл. 132 б; табл. 134, фи!г. 3 и 4) занимал

часть восточного корпуса и был на высоту

своих трех этажей заглублен в склон холма;

с востока он был закрыт глухой стеной.

Большие залы (мегароны) и мелкие обслужи¬

вающие помещения были расположены в трех

этажах вокруг целого ряда световых дворов

(та1бл. 133, фиг. 2) и колодцев; такая замкну¬

тая планировка хорошо защищала от ураган¬

ных ветров и сильного летнего зноя. Большой

и малый мегароны были типичными для Крита

залами, разделенными на части рядами двух¬

створных дверей в каменных столбах.
Главная лестница, соединявшая жилой квар¬

тал с центральным» двором и плоской крышей,

сохранилась полностью на высоту полутора
этажей; при реставрации оставалось восстано¬

вить только деревянные колонны. Прекрасно

задуманная и выполненная из гипсовых бло¬

ков и ступеней, эта лестница отделялась от

соседнего дворика деревянными, стоявшими

на разных уровнях, колоннами (табл. 132 х;

табл. 133, фиг. 1 и табл. 135, фиг. 2).
Жилой квартал имел кольцевую систему

сточных каналов, устроенную еще в XIX т-

XVIII вв. до н. э., ряд вертикальных шахт,

ванные комнаты и уборные. Другие кварталы

дворца тоже имели каналы для сбора и отво¬

да воды с крыш и дворов.
Квартал, непосредственно к северу от жи¬

лого, также лежал в выемке над обслуживаю¬

щими и производственными помещениями.

Здесь находился большой парадный зал», имев¬

ший, повидимому, гипетральное отверстие.

Северовосточную часть занимали склады пре¬

красной расписной керамики и простой быто¬

вой утвари у-ф. Восточный баюнион ‘г имел

потайной выход к реке и лестницы, вдоль ко¬

торых проходил водосборный канал с отстой¬

никами.
Юговосточная и северозападная части

дворца имели ритуальное назначение; в обеих

были опущенные ниже уровня земли бассейны

с ведущими к ним ступенями. Южная часть и

в1ыходившая на Центральный двор западная

часть были заняты парадными и культовыми

помещениями. Квартал тройного зала отно¬

сится ко второй половине XV в.; условные

симметричные фигуры грифонов в росписи

выявляют окончательный поворот искусства

к условным, застывшим формам!.
Украшенные деревянными колоннами! сту¬

пенчатые портики и порталы отмечали много¬

численные входы. Северный вход (табл. 132 я

и табл. 134, фиг. 2) плавно поднимался к цен¬

тральному двору между двумя рядами басти¬

онов. Над бастионами находились портики.
Форма обычно утонявшихся книзу колонн,

украшавших портики, лестницы и дворы, из¬

вестна нам только по отпечаткам и по изобра¬

жениям на фресках и резных камнях. Встре¬

чались также прямые и даже сужающиеся

кверху колонны и столбы. Профиль карнизов

имел простую уступчатую форму (табл. 130,

фиг. 7).
С северозапада к дворцу примыкала пря¬

моугольная «театральная площадка» (табл.

132 ли табл. 133, фиг. 3). Ступени по двум!

ее сторонам могли вмещать около 500 зрите¬

лей; подобная площадка имелась также во

дворце Феста и главном здании Гурниа.
Восточное крыло «театральной площадки»

представляет собою марш из 18 ступеней, дли¬

164
АРХИТЕКТУРА ЭГЕЙСКОГО МИРА
ною около 10 mi, ведущий к широкой верхней

площадке. Вдоль южной стороны площадки

помещался другой ряд ступеней. Ступени, на

которых размещались зрители, кверху посте¬

пенно уменьшались по глубине от 80 до 45 см.

Центральная квадратная площадка имела раз¬

меры 13 м X 10 м, что недостаточно для боль¬

ших представлений.
. В целом все окружение носит характер

театра, но могло предназначаться также для

религиозных и других церемоний.
Кносский дворец, слагавшийся и перестраи¬

вавшийся в. течение около 700 лет, был по¬

строен по заранее задуманной схеме: его цен¬

тральный двор по пропорциям и ориентации

отвечал таким же дворам в Фесте, Малиа и

Гурниа. Строго прямоугольная сетка стен бы¬

ла направлена по странам света. Громадная

площадь застройки (около 16 тыс. кв. м) при

отсутствии очень крупных зал и разнообразии

входящих в его состав помещений, а также

ряд перестроек и добавлений делают дворец

в целом трудно обозримым. Собственно это

не дворец, а скорее комплекс помещений и

групп помещений, позднее 'входивших обычно

в состав замка или акрополя. Собранные в

ансамбль различные по назначению части объ¬

единялись в одно архитектурное целое, глав¬

ным образом, замкнутой вокруг центрального

двора планировкой, имеющей некоторое внеш¬

нее сходство с планировкой дворца в Мари.

Составленный по данным раскопок план двор--

ца (табл. 132) дает расположение помещений,

относящихся преимущественно к цокольному

этажу, так как верхние этажи почти не со¬

хранились.
Планировка цокольного этажа продиктова¬

на, в первую очередь, функциональными тре¬

бованиями, так как он в значительной части

был занят служебными помещениями. Чтобы

судить о композиции парадных помещений за¬

падной части дворца, помещавшихся во вто¬

ром этаже, приходится прибегнуть, к рекон¬

струкции; однако следует учесть, что -рекон¬

струкция (табл. 134, фиг. 1), сделанная арх.

Ньютоном, подверглась справедливой критике,

как недостаточно обоснованная.
Путь от главного входа к этим парадным

помещениям разнообразно оформлен. От за¬
падного портала а идет изломанный в плане

так наз. коридор процессий б, украшенный

двумя лентами фрескового фриза, изображаю¬

щими процессию. Через тройной проем с ле¬

вой стороны коридора можно было пройти в»

световой дворик и пропилеи в, украшенные

колоннами и фресками, <и подняться по широ¬

кой лестнице. Открытая световая площадка г

верхних пропилеев, повидимому, сообщалась

с галлереями по бокам лестницы. Лестница

связывалась с большим) (помещением, изобра¬

женным на реконструкции в виде «зала трех

колонн» е. В этой части дворца помещения

расположены по одной продольной оси и

представляют анфиладу, расположенную в

двух уровнях. Композиция так построена, что

по мере продвижения в!перед она все время

-обогащается и осложняется. Из «зала трех

колонн» можно было спуститься на централь¬

ный двор непосредственно по главной лест¬

нице ж и ступенчатому портику. Зал был

украшен цветной рельефной фреской, назван¬

ной «фреской с жемчужиной» по сохранивше¬

муся фрагменту с изображением ожерелья.
Своеобразным элементом архитектуры кнос¬

ского дворца были его лестницы, часто укра¬

шенные уступчатой колоннадой. Они рчень

живописны и обогащают в общем скупую

пластику кносской архитектуры.
С южной частью города дворец был связан

виадуком с мощными ложными арками из

громадных каменных глыб. От моста к двор¬

цу двумя маршами поднимался югозападный

ступенчатый портик. Его колонны, поставлен¬

ные на разных уровнях, как бы восходили

по лестнице,# подчеркивая открытый граждан¬

ский характер громадного дворца.
Дворец в Фесте, дворец в Малиа и почти

все дома у стен кносского дворца погибли

около 1450 г. до н. э. Кносский дворец был

разрушен несколько позднее. Некоторые ча¬

сти кносского дворца сохранились со вре¬

мени возникновения геометрического стиля;

сохранившийся рельеф с изображением» быка,

быть может, дал основу мифа о минотавре.

Слово «лабиринт», обозначавшее первона¬

чально «дворец секиры», знак которой часто

повторяется на его стенах, потом уже при¬

обрело свое специальное значение в связи с

запутанным планом полуразрушенного дворца.
^ 3. АРХИТЕКТУРА ПОБЕРЕЖЬЯ ЭГЕЙСКОГО МОРЯ
Центрами эгейской культуры в материковой	Малой Азии возле входа в Геллеспонт. Троя,
Греции и в Малой Азии были: Микены и Ти-	Микены, Тиринф и Орхомен были открыты
ринф в Пелопоннесе, Афины в Аттике, Орхо-	(Шлиманом (1871—90 гг.), посвятившим себя
мен и Гулас (Га) в Беотии, Троя на побережье	изучению Греции гомеровской эпохи.

АРХИТЕКТУРА ПОБЕРЕЖЬЯ ЭГЕЙСКОГО МОРЯ
165
Поселения Анатолийского побережья
Троя в течение всего эгейского периода бы¬

ла главным поселением Анатолийского побе¬

режья, других значительных поселений здесь

не удалось обнаружить. Троя расположена на

холме Гиссарлык, который постепенно повы¬

шался из-за отложений большого числа после¬

довательно строившихся здесь поселений (см.

поперечный разрез, табл. 136, фиг. 1).
Троя II. Первое, мало (изученное» поселение Трои

уже имело ряд прямоугольных мегаронов.
Второе поселение (табл. й36, фиг. 2) занимало вы¬

ровненную площадку. Оно было небольшим и наиоми-.

нало укрепленный замок. Троя II постепенно расширяв

лась к) югу, что подтверждают остатки трех последо¬

вательных крепостных стен в правой части чертежа.
Постройки на плане |(фиг. 2) (относятся к последнему

периоду существоваи-гия второго поселения, которое

погибло 1на -рубеже Щ и II тысячелетий. Все здание

и крепостные стены построены из сырцового кирпи-

4ia на »каменных фундаментах и расширяющихся -книзу

субструкциях, сложенных на глине. Известковый рас¬

твор и тесаный камень еще не применялись.
По верху крепостной стены, высотой более 3 м, по-

видимому, проходил деревянный защищенный 'ход.
Вытянутые по главной оси мега'роны занимали сред¬

нюю часть ограждения поселения. (В большем из них а

сохранились остатки круглого очага; никаких следов

внутренних опор у очага и te портике не найдено, так

что конструкция перекрытия остается неясной. Сырцо¬

вые стены имели деревянный каркас, углы стен и анты

были обшиты деревом.
Пропилеи б, лежавшие против большого мегарона,

служили входом на внутренний двор.
У Троя VI. Троя VI (табл. 136, фиг. 3) зани¬

мала значительно большую площадь, чем

Троя II. Римское поселение уничтожило ее

центр и северную крепостную стену, так что

нам) известна только часть периферийной за¬

стройки и стен. Отложения промежуточных

поселений (Троя III и IV) значительно измени¬

ли профиль холма. Троя VI была сооружена

на концентрических террасах, причем подбор¬

ные стены домов по высоте и отличному

качеству работы могли спорить с крепостной

стеной, примыкавшей * к стене предыдущего

пятого поселения (табл. 136, фиг. 4). Кре¬

постная стена из небольших хорошо отесан¬

ных кусков камня с башнями такой же кон¬

струкции, защищавшими ©орота, состояла

из прямых отрезков, на стьгке которых нахо¬

дились небольшие отступы, отмечавшие пере¬

мену направления и, повидимому, не имевшие

функционального назначения.
В отличие от Трои II, ворота Трои VI (фиг. 3 а)

уже не давали прямого доступа в поселение. Подойти

к ним можно только пройдя вдоль стены по тому пу¬

ти, который описан дальше при разборе стан Тиринфа.

Наиболее интересном |из рдекойалных Дерпфельдо^

зданий является двухнефный мегарон с т(ремя кологша-

ми по продольной оси; база одной из них сохранилась.
Постройки Трои VI указывают на высокую строи¬

тельную культуру, а керамика — на сношения с

Микенами или непосредственно с Критом. Широко

применялся тесатый .камень, дерево отошло на второй

план. Троя VI погибла в XIV или начале XIII в. до

н. э. от землетрясений, сопровождавшихся сильными

пожарами.	,
Отличительным признаком (построек в описанных по¬

селениях Трои является раннее появление и четкое

развитие отделено стоящего мегарона.
Строительство в материковой Греции. В ма¬

териковой Греции общекультурное развитие

и связанное с ним развитие строительства

находилось долгое время на более низком

уровне, чем\на Крите.
Абсидиальные и! примитивные прямоуголь¬

ные дома строились здесь повсеместно почти

до середины II тысячелетия до н. э. Город¬

ская жизнь была здесь меньше развита, чем

на Крите.
Малый. МаДОьти (Дорион) в Месеении интересно

как типичное земледельческое поселение (табл. 136,

фиг. 5). Одновременно с появлением критского влия¬

ния в керамике началась постройка! прямоугольных

домов простейшего типа в период 2500—2200 гг. до я. э.
'В первой половине II тысячелетия был построен за¬

ново почти весь поселок и были возведены крепост¬

ные стены, которые прошли поверх некоторых абси-

диа1льных домов старого открытого поселения. Населе¬

ние, едва освоив применение бронзы, стояло уже на

высокой ступени развития: была устроена цистерна, и

каменные каналы разводили воду по поселку. IB центре

поселка находился самый большой и богатый дом а,

в котором колонна стояла по середине мегарона, а

очаг-алта!рь был придвинут к стене.
В середине II тысячелетия прямое критское влияние

сменилось микенским; строительство этого периода

сводилось к постройке нескольких домов югозапад¬

ной части акрополя. В этой группе новых домов резко

выделялся единственный «микенский» мегарон тради¬

ционного типа с круглым центральным очагом б с че¬

тырьмя колоннами (вокоуг него. 1
Недалеко от стен Мальти расположены две улье-

обраэные гробницы, повторявшие в уменьшенном виде

фор-мы (великолепных гробниц Микен и Орхомена.
УльеобразнЫе гробницы. Ульеобразные гроб¬

ницы (толосы) строились в большом! количе¬

стве по всей территории материковой Греции

с конца XVI в. до (падения микенской куль¬

туры.
В период с XVI ©. по XIV в. можно про¬

следить постепенное развитие их техники и

образа. Такая гробница состояла из длинного

открытого дромоса с облицованными камнем

стенами, из портала, служившего входом), и

из погребальной камеры, обычно врезанной

нижней частью в холм и перекрытой ульеоб-

разным каменным ложным куполом, высота

которого почти равнялась его диаметру. Из¬

редка добавлялась еще вторая, меньшая каме¬

ра. Подземные ложные куполы ульеобраэных

гробниц служат образцом высокой техники на

той ступени развития культуры, когда не бы*

166
АРХИТЕКТУРА ЭГЕЙСКОГО МИРА
ло более твердого металла, чем бронза; гар¬

моничные пропорции и индивидуализированная

кладка лучших памятников создают впечатле¬

ние сооружений монументальных и, вместе с

тем, специфически погребальных. Богатая и

изысканная отделка фасадов наиболее выдаю¬

щихся гробниц донесла до нас в каменных

фрагментах изображения деревянных колонн

микенских дворцов.
Гробница Атрея. Целый ряд ульеобразных

гробниц находится в окрестностях микенско¬

го акрополя. Наибольшей известностью поль¬

зуется так наз. гробница Атрея (табл. 137),

датируемая XIV в. до н. э.; она была най¬

дена ограбленной и долгое время называлась

по античной традиции «сокровищницей Атрея».
Дромос гробницы Атрея (табл. 137, фиг. 1а)

имел в ширину 6 м при длине 36 м, его стены

были облицованы пестрым конгломератом.

Портал в глубине дромоса перекрыт плитой,

весом более 100 тонн, над ней находится раз¬

грузочный треугольник, ранее заполненный

плитой. По бокам портала стояли расширяв¬

шиеся кверху полуколонны из зеленого мра¬

мора, украшенные тонкой резьбой (табл. 137,

фиг. 4 и табл. 141, фиг. 1). Дошедшие до нас

фрагменты вырезанных из камня орнаментов

не позволяют дать точную реконструкцию

портала. Можно утверждать, что зеленые ко¬

лонны, пестрый конгломерат, обработанные

под мрамор| рельефы делали его одним из са¬

мых богатых по цвету и материалу сооруже¬

ний крито-микенекой архитектуры.
Боковая камера «гробницы Атрея» (фиг. 1г)

никогда не была закончена. В сходной камере

гробницы Орхомена алебастровая облицовка

стен и громадные сланцевые плиты перекры¬

тия были украшены .рельефным« орнаментом из

спиралей и розеток.
Самый толос «гробницы Атрея» имел диа¬

метр в 14,50 м при высоте купола в 13,20 м

(фиг. 1 В'). Он был сложен из отесанных моло¬

том почти прямоугольных блоков, соприкасав¬

шихся только внутренними ребрами», а расши¬

ряющиеся наружу швы были заполнены мел¬

кими камнями. Таким образом!, конструкция

перекрытия в принципе еще далека от настоя¬

щего купола. Величина блоков постепенно

уменьшается кверху. Украшенный раньше

бронзовыми розетками купол производил тог¬

да более нарядное и менее суровое впечатле¬

ние, чем теперь, когда швы резко выделяются

между камнями. Необычайно удачные пропор¬

ции, тщательная обтеска по;’кривой поверхно¬

сти предварительно уложенных на место бло¬

ков, красота самого пестрого камня делают

«гробницу Атрея» наиболее совершенным» из
громадного числа сходных памятников. Бла¬

годаря постепенному уменьшению размеров

блоков кверху гробница производит впечат¬

ление значительно большей, чем она есть на

самом деле. Это наиболее грандиозная из из¬

вестных нам гробниц эгейского мира, пора¬

жавшая своей монументальностью путешест¬

венников всех времен.
Б другой микенской гробнице того же времени, из¬

весткой под названием «гробницы Клитемнестры», вход

из дромоса в камеру фламкирова.н полуколониями, от

которых сохранилась нижняя часть, уширявшаяся квер¬

ху и покрытая вогнутыми вертикальными каннелюрами.
Микены
Микены были заселены с III тысячеле¬

тия до н. э. Они были построены не на

берегу, а на расстоянии! нескольких часов

ходьбы от него, на холмах, огражденных

ущельями и окруженных высокими горами.

Поселение располагалось на двух невысоких

холмах вытянутой формы, а акрополь зани¬

мал третий, более высокий холм треугольной

формы (табл. 138, фиг. 1).
Акрополь. Наиболее древним из известных памлтни-

ков акрополя является кладбище XVIII—XVI вв. до н. э.,

в шахтных гробницах которого было обнаружено не¬

сметное число драгоценностей, утвари и оружия, боль¬

шей частью критского происхождения. Над гробницами

стояли стелы из известняка, украшенные плоским релье¬

фом с изображением сцен охоты и походов. По компо¬

зиции и наивной грубости исполнения эти рельефы

местного изготовления резко контрастируют с критски¬

ми произведениями того же времени. Позднее, . около

1.400 г., при выраюнивании площадки, акрополя, уро¬

вень кладбища был поднят, а основные шеоть могил

были окружены круглой в плане оградой из двойного

ряда поставленных на ребро плит.
Дошедшие до нас циклопические стены акрополя,

вместе с «Львиными воротами» и ведущим к нему

проходом (табл. 138, фиг. 2 ) относятся к XIV в. до н.э.

Эти крепостные стены, периметром около 1 км, служи¬

ли в некоторых местах подпорными при выравнивании

поверхности акрополя. Отены прохода и самые Льви¬

ные ворота были сложены из больших блоков твердо¬

го и тяжелого конгломерата весом в 5—6 тонн

каждый. !	I
i Львиные ворота. Перекрытие Львиных

ворот (табл. 138, фиг. 3) было устроено по

принципу разгрузочного треугольника, как и

в гробнице Атрея. Помещенная над камен¬

ным брусом равного сопротивления треуголь¬

ная плита с высеченными на ней фигурами

львиц была первой в Греции монументальной

скульптурой из известняка. Несмотря на

Трудность обработки, мастер сумел живо пе¬

редать форму и движение животных. Повер¬

нутые к зрителю головы их были сделаны

из бронзы или же . из прикрепленных к основ¬

ному рельефу отдельных кусков камня, легче

АРХИТЕКТУРА ПОБЕРЕЖЬЯ ЭГЕЙСКОГО МОРЯ
поддающегося обработке. Передними латами

львицы опираются на два небольших алтаря,

служащих основанием) слегка расширяющейся

кверху типичной критской колонны (табл. 138,

фиг. 4), увенчанной куском антаблемента с

изображением деревянных балок.
В микенском акрополе тесаный камень шел

почти исключительно на облицовку оборонных

сооружений.
Дворец. Дворец (табл. 138, фиг. 5) занимал

верхушку акрополя. Большая часть его стояла

на искусственной площадке, которую поддер¬

живали стены акрополя. От Львиных ворот к

дворцу вел подъем», с которого попадали.® па¬

радные помещения по двухм&ршевой лестнице;

22 ступени сохранившегося марша сложены

из хорошо пригнанных кусков известняка.

Между тронным залом на западе (фиг. 5 а) и

мегароном г был расположен большой, близ¬

кий к квадратной форме, закрытый двор б.

Его стены были сложены из тесаного камня (с

деревянными прогонами под окнами и над ни¬

ми) и только позднее были оштукатурены. Фа¬

сад мегарона был решен в виде двухколон¬

ного портика в антах в. Между портиком и

мегароном находилось проходное помещение,

имевшее одинаковую с ними ширину.
Мегарон г имел размеры 13 мХ 12 mi, его

центр занимал большой круглый очаг, играв¬

ший скорее роль домашнего алтаря, вокруг

которого стояли четыре деревянные колонны

на каменных базах. Стены мегарона были рас¬

писаны фреской. Полы мегарона и входного

помещения были окаймлены гипсовыми пли¬

тами, а средняя часть поло® была расписана

по штукатурке, так же как и круглый очаг-

алтарь. Эта роспись была разделена широкими

красивыми полосами на узорные шашки. План

дворца не вполне ясен; в его состав, кроме

описанных, входили помещения с пифосами,

ванная или ритуальный бассейн. Обнаружены

сточные каналы, но в меньшем количестве,

чем в критских дворцах; с одним из них свя¬

зана ванная. К северу от дворца и мегарона

находился ряд мелких помещений, располо¬

женных, повидимому, в два этажа. Вопрос о су¬

ществовании второго этажа над мегароном! и

второго яруса колонн над портиком остается

открытым. С плоских крыш дворца открывал¬

ся великолепный вид, закрытый для первого

этажа южной стеной двора.
-	Тиринф
Тиринфский акрополь занимал неболь¬

шой и невысокий холм недалеко от бере¬

га моря. Дошедшие до дас крепостные стены
и незначительные остатки дворца полностью

относятся ко времени 1400—1200 гг. до н. э.

и были построены в три периода. В процессе

постррйки постепенно усиливались оборони¬

тельные сооружения и усложнялись системы

входов. К сложившемуся постепенно в XIV в.

до н. э. основному ядру (табл. 139, фиг. 1 и 2)

прибавились в XIII в. еще значительные части

(табл. 139, фиг. 3): стены нижнего города, пе¬

рекрытые напуском каменных глыб галлереи

(фиг. 5), казематы и кривая в плане лестница

(фиг. 6), идущая вдоль одновременно постро¬

енного западного выступа крепостной стены.

К этому же периоду относятся дома нижнего

города у подошв!ы холма акрополя; зд^сь най¬

ден мегарон с опорами по главной оси, сход¬

ный с таким же мегароном шестого поселения

Трои.
Оборонные сооружения. Оборонные соору¬

жения Тириифа были еще сильнее, чем сте¬

ны Микен. Их толщина доходила до 8 м

уже в частях, относившихся к XIV в. Бло¬

ки грубооколотого серого и красноватого

известняка были сложены на растворе,

представляющем смесь какой-то растертой

сланцевой породы с известью. Пристроенные

позднее в южной и восточной стенах галле¬

реи и так наз. казематы (служившие хранили¬

щами) были перекрыты ложными сводами из

нависающих глыб. Поверх них, повиди¬

мому, проходил открытый внутрь, защи¬

щенный ход из сырца и дерева; общая тол¬

щина этих частей стен достигала 17 м. В ме¬

стах сопряжения разновременно построенных

частей стены сквозные швы были замаскиро¬

ваны небольшими выступами, похожими на де¬

коративные выступы в стенах шестого посе¬

ления Трои. Самые стены здесь были верти¬

кальны, что стало возможным из-за громад¬

ной толщины стены и массивности отдельных

блоков.
Подступ к акрополю шел по пандусу вдоль восточ¬

ной стены нижнего города (фи/г. 3 а). После первого

защищенного узкого прохода в наружной стене путь

разветвлялся. К северу вела дорога в .нижний город л,

застройка которого еще недостаточно исследована.

Южный путь к верхнему городу был защищен двумя

дополнительными воротами б -б, совершенно сходным«

по конструкции и материалу с Львиными воротами Ми-

KeiHi. Таким образом, стремившийся в верхний город

неприятель был бы все время обращен к защитникам

акрополя правым бокой, который не был закрыт щи¬

том, и правой рукой, в которой он держал оружие;

под градом стрел и каммей, падавших на шего со стен,

он должен был преодолеть трое сильно защищенных

ворот.
Пропилеи. Большие пропилеи в на месте

прежних ворот акрополя, находившиеся теперь

за этими тремя воротами и хорошо ими защи^

168
АРХИТЕКТУРА ЭГЕЙСКОГО МИРА
щенные, уже не имели оборонного значения.

Это был парадный вход к ряду дворов и окру¬

жавших их построек верхнего города. Боль¬

шие и малые пропилеи были с каждой сторо¬

ны украшены деумя колоннами в антах и но¬

сили характер самостоятельных объемов. Че¬

рез первый двор г, имевший неправильную

форму, и через малые пропилеи д попадали во

второй большой парадный двор е, окружен¬

ный с трех сторон портиками. Середину чет¬

вертой стороны этого двора занимал большой

мегарон ж. При всей сложности графика дви¬

жения от входа в акрополь к его центру —

мегарону—этот график прекрасно читается, так

как места перелома отмечены пропилеями с

учетом их взаимной видимости. Значение

большого мегарона, как главного центра ком¬

позиции, подчеркнуто его постановкой в кон¬

це этого пути.
Мегарон. Большой мегарон* имеет традицион¬

ный центральный круглый очаг и 4 колонны во¬

круг него (табл. 139, фиг. 4). Между ним и дво¬

ром лежали, как и в Микенах, двухколонный

антовый портик и входное помещение, соеди¬

нявшиеся, однако, уже не одной, а тремя

дверьми. Рядом с большим) мегароном нахо¬

дился меньший з; выходивший на свой само¬

стоятельный двор, он не имел ни (внутренних

опор, ни колонн между антами портика. Ма¬

лый мегарон долгое! время ^читался «жен¬

ским!» в отличие от «мужского», или большого

мегарона. Последние исследования показали,

что малый мегарон старше большого и первое

время был, вероятно, главным зданием верх¬

него города. Мегароны, повидимому, не имели

дверей в боковых стенах и сообщались толь¬

ко через дворы и сложную систему перехо¬

дов. Отсутствие дверей объясняется наличием

неподвижного очага, вызвавшего необходи¬

мость фонаря или отверстия над огнем; при

этих условиях боковые двери были недопу¬

стимы из-за сквозняка.
Вопрос о числе этажей тиринфского дворца

так же неясен, как и для микенского. Дере¬

вянные колонн<ы на каменных базах играли

большую роль в архитектурном, конструктив¬

ном, а также и декоративно^ решении всего

дворца.
4.	ХАРАКТЕРНЫЕ ЧЕРТЫ
(Особенности стиля. Эгейская культура бы¬

ла младшей из великих, связанных меж¬

ду собою древних культур Востока (Мо-

хенджо-Даро в Индии, шумерская в Дву¬

речье, до- и раннединастическая в Египте).

Поэтому эгейская архитектура имела с их
В группе подсобных помещений к западу от

большого мегарона находилась ванная комна¬

та, пол которой состоял из одной громадной

гладко отесанной каменной плиты (3 м|ХЗ,5 м).

Стены в нижней части были обшиты деревом,

вода отводилась непосредственно в канал, со¬

единенный с общей системой сточных каналов

акрополя. Стены всех зданий акрополя были

построены из кирпича-сырца, нижние части

стен — из рваного камня на глине. Тесаный

камень применялся толшо для порогов1, а так¬

же для баз ант и колонн. Нижняя часть внут¬

ренней стены проходного помещения перед

большим мегароном была украшена орнамен¬

том из триглифов и розеток, представляющим

развитие критского мотива. Стены были ошту¬

катурены и покрыты критской по технике

фресковой росписью. Полы были из толстого

слоя известковой штукатурки, но уже без

окаймляющих плит, которые применялись в

Микенах. Разбивка пола учитывала постанов¬

ку четырех колонн по центрам) шашек. Роспись

разноцветных шашек изображала попеременно

рыб и осьминогов.
Плановое решение двора и мегарона в Ти-

ринфе представляло по сравнению с Микена¬

ми дальнейший этап развития. В Микенах, как

и на Крите, портик и двор имели ту же ши¬

рину, что и мегарон; благодаря увеличению

глубины двора (ср. «царскую виллу») и осво¬

бождению его от колонн (ср. «малый дво¬

рец»), перед мегароном получилось достаточ¬

но свободное пространство для его обозре¬

вания, а мегарон с портиком и входным поме¬

щением! шолучил большую самостоятельность

по отношению ко двору и к смежным: частям

постройки. В Тиринфе несколько суженный по

сравнению с Микенами мегарон (около 10 м

вместо 12 м) выходил на значительно более

широкий двор, в композиции которого он

играл главную роль, подчеркнутую поставлен¬

ным по их оси жертвенником). Так наз. «ми¬

кенский» мегарон Тиринфа и Микен хотя и

включен в целый ряд подсобных помещений,

однако сохраняет характер самостоятельного,

сильно выраженного объема и играет роль

основного, центра всей композиции обоих

дворцов.
ГЕЙСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ
архитектурой некоторые общие черты, объ¬

яснение котор»ых следует видеть в общем

для этих стран жарком климате, в об¬

щих культурно-бытовых условиях иериода

становления классового общества, а также в

сходных строительных материалах. Поэтому,

ХАРАКТЕРНЫЕ ЧЁРТЫ ЭГЕЙСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ
169
например, расположение дворцовых помеще¬

ний вокруг замкнутых дворов в Мари, в эгей-

ских памятниках тс у хеттов не следует объ¬

яснять непременно заимствованием, так как в

условиях жаркого климата эта планировка

была естественной, как естественна плоская

крыша из глины, характерная для архитекту¬

ры всех этих стран.
Вместе с тем, эгейская архитектура ближе

других связана с архитектурой Греции. Имен¬

но она выработала основные приемы объем¬

ной композиции, а также трактовки ордёра,

которые легли в дальнейшем! в основу грече¬

ской архитектуры.
Эгейская архитектура проста и органична,

особенно в период ее расцвета на Крите. Ло¬

гичное плановое решение лежит в основе ком¬

позиции ее жишых,домов и отдельных частей

ее дворцов. Ее ордер еще не получил закон¬

ченного развития, и колонны одного и того

же целого могли стоять на разных уровнях.

Многочисленные колонны дворцов Крита и

материковой Греции оставались, по существу,

деревянными подпорками, количество кото¬

рых определялось конструктивной и функцио¬

нальной 'необходимостью. Поэтому в портиках

входов и мегаронов на равных правах встре¬

чалось как решение с четным (мегарон «цар¬

ской виллы», «дома алтарной преграды», юж¬

ные пропилеи кносского дворца, двухколон¬

ной портик в Малиа и т. д.), так и решение

с нечетным числом! опор (мегароны «малого

дворца» и жилого квартала в. кносском двор¬

це и т. д.); в материковой Греции, от которой

до нас дошли только более повдние памят¬

ники), преобладало уже решение с пролетом

по оси (пропилеи и мегароны дворцов в Ми¬

кенах и в Тиринфе), но наличие двухнефного

мегарона в нижнем! городе Тиринфа и в VI

поселении) Трои показывает, что и второе

решение оставалось приемлемым.
При необходимости поставить длинный ряд

опор охотно применяли чередование каменных

прямоугольных столбов и деревянных колонн

(Малиа). Здесь, как и в обязательной поста¬

новке колонн портика между антами, видно

стремление перенести основную нагрузку с

деревянной колонны на массивную опору. Из

камня еще не решались делать колонны, игра¬

ющие конструктивную роль; отсюда полуко¬

лонны гробниц Атрея и Клитемнестры и двор¬

ца в Фестё, служащие только декорацией.
Погребальная и оборонная архитектура раз¬

вилась на Крите очень рано, о чем свидетель¬

ствуют многочисленные толосы и остатки

древних укреплений городов. В период рас¬

цвета оборонные сооружения исчезли, погре¬
бальные же очень редко носили монументаль¬

ный характер.
В строительстве Крита этого времени! веду¬

щую роль играли жилые дома и дворцы с их

уютом, разнообразной планировкой и освеще¬

нием. Зато в архитектуре материковой Греции

не менъшую, а может быть, даже большую

роль играли многочисленные монументальные

ульеобразные гробницы и) грандиозные цикло¬

пические оборонные сооружения Микен, Ти-

ринфа, Трои и др., построенные так со¬

вершенно в техническом отношении (гробни¬

цы) или с таким запасом прочности в громад¬

ных блоках (стены и ворота), что прошедшие

тысячелетия не смогли их значительно повре¬

дить.
Гробницы и инженерные сооружения, осо¬

бенно крепостные стены и ворота, делались

совершенно в другом масштабе и из другого

материала, чем гражданские. Эта разница в

самом подходе’к архитектурному решению-, в

зависимости от здания, еще раз подтверждает

органичность эгейской архитектуры.
Основой построения в развитой эгейской

архитектуре были всегда прямой угол и пря¬

моугольная сетка стен, круг встречался в ви¬

де пережитка только в гробницах. Здания

Крита были двух- и трехэтажные. Для Крита,

как и для материка, характерна композиция

из объемов разной высоты, вытекавшая из не¬

обходимости осветить средние помещения

компактного плана, из устройства мезонина

или выхода на плоскую кровлю, из приспособ¬

ления к рельефу местности.
Ордер чаще всего применялся внутри со¬

оружения, в его парадном закрытом дворе, в

фасаде мегарона, выходившего на этот двор.

Наружные стены оставались в нижнем этаже

глухими, их плоскости нарушались только

входными дверями и портиками. Поэтому в

стену из тесаного камня вводились вертикаль¬

ные чередующиеся углубления и плоские вы¬

ступы, а нижняя часть стены выделялась ор¬

тостатами на выступающей цокольной плите,

которые своими! легкими членениями, оживля¬

ли простые объемы.
Ордер. Эгейский ордер развился из дере¬

вянной стойки, поставленной на каменную

подкладку и несущей деревянную балку; та¬

кая стойка встречается обычно в жилищах

южного типа (например, в египетском жилом

доме). Эгейская колонна и ее архитравное

перекрытие оставались всегда деревянными.
Эгейский ордер, как и развившийся из него

греческий, состоял из колонны и антаблемен¬

та; обычно в его состав входила третья, ниж¬

няя часть, иногда решенная в виде украшен-

170
АРХИТЕКТУРА ЭГЕЙСКОГО МИРА
наго орнаментом) ортостата (табл. 141). Колон¬

на состояла из базы, ствола и капители. В

наиболее распространенном» ордере с квадрат¬

ной абакой над круглой в плане капителью,

который является прямым предком) дорическо¬

го ордера греков и который можно называть

эгейским ордером, ствол всегда уширялся

кверху.
Каменная база играла второстепенную роль

подставки, то высокой конической — в раннем

периоде расцвета на Крите и в Трое VI, то

бол;ее низкой цилиндрической — ib позднем

периоде расцвета; иногда она имела форму

едва выступающего из пола диска—ib Трое II,

Микенах и Тиринфе.
Ствол колонны иногда оставался гладким!

(рельеф Львиных ворот, табл. 138, фиг. 4).

иногда был каннелирован. На Крите приме¬

нялись колонны как с вогнутыми, так и с вы¬

пуклыми вертикальными каннелюрами. Полу¬

колонна гробницы Клитемнестры свидетель¬

ствует о вогнутых каннелюрах, которые, ве¬

роятно, произошли от борозд, получавшихся

на стволе при его первоначальной грубой об¬

работке и, повидимому, просто вырезывались.

С очень раннего времени встречалась деко¬

рация гладкими или узорчатыми полосами,

обвивавшими ствол по спирали. Наконец, в

гробнице Атрея мы имеем) чередование гори¬

зонтальных зубчатых полос, гладких и по¬

крытых орнаментом (табл. 141, фиг. 1), выре¬

зывание которых из дерева было бы так же

затруднительно, как и вырезывание узора по

спирали. Повидимому, обе эти формы полу¬

чались наложением металлических полос с

выбитым на них предварительно выпуклым«

узором.
Капитель эгейской «колонны была сильно

выражена (табл. 141, фиг. 1), что достаточно

ясно показано капителями гробницы Атрея и

рельефа Львиных ворот. Стык ствола и капи¬

тели прикрывался астрагалом, который и в

каменных полуколоннах гробницы оставался

металлическим и вкладывался в борозду. Вы¬

пуклый, похожий на подушку эхин был под¬

черкнут снизу и! сверху скоциями, из которых

нижняя, образующая шейку капители, могла

быть опоясана венком из листьев-, как и са¬

мый эхин мог быть богато украшен орнамен¬

том (гробница Атрея); вся эта декорация ка¬

пители, вероятно, была металлической и накла¬

дывалась в готовом виде. Тяжелая высокая

абака с большим выносом» оправдывала боль¬

шой вынос эхина и мощь всей круглой части

катш гели.
Относительно антаблемента нам почти ни¬

чего неизвестно. На фресках он! обычно пока¬
зан состоящим из трех независящих одна от

другой частей, причем фриз выступает над

архитравом. Фриз часто обрабатывался диска¬

ми, напоминающими первоначальные торцы

круглых балок наката. Карниз, повидимому,

имел в свою очередь ступенчатый профиль.

Как критские, так и микенские здания име¬

ли плоскую крышу, и их фасад поэтому за¬

вершался горизонтальной линией. Эту гори¬

зонталь часто разрывали, придавая фасаду

ступенчатую форму, что иногда делалось для

устройства выхода на крышу (мезонины «Мо¬

заики города», табл. 126, фиг. 5) или было

связано с выделением средней части («миниа¬

тюрная фреска», табл. 140). Наклонная линия

была чужда эгейской архитектуре. Даже в

главной лестнице «жилого квартала» в кнос-

ском дворце колонны разных уровней были

поставлены на большие уступы стен (табл.

133, фиг. 1) и несли ступенчатое, а не на¬

клонное перекрытие.
Верхняя, горизонтальная часть ордера — его

антаблемент — был, судя по изображениям,

очень тяжелым, что вполне понятно, так как он

был деревянным) и нес нагрузку плоской крыши.

Поставленные по краю крыши стилизованные,

обращенные вверх рога как бы облегчали эту

тяжесть, отвлекая взгляд от массивной гори¬

зонтальной части и давая завершение всей

композиции. Эти рога ставились также между

колоннами, а иногда их средняя горизонталь¬

ная часть служила базой (табл. 140). По

своему композиционному принципу эти рога

соответствуют акротериям и лобовым черепи¬

цам греческого храма.
Эгейский ордер непосредственно предшест¬

вовал античному ордеру. Греческий доричес¬

кий ордер и произошел от эгейского; при пе¬

реходе к камню была вскоре откинута став¬

шая конструктивно ненужной база, но в капи¬

тели долгое время сохранялась характерная,

покрытая листочками скоция под эхином (Ти-

ри1нф, Пе)стум). Эхин и абака остались навсе¬

гда основными элементами дорической капи¬

тели, происхождение которой от эгейской

подтверждается постепенным уменьшением

выноса абаки и весьма медленным переходом

от вздутого эхина и скоциеобразной шейки

эгейского ордера, свойственных архаическому

решению, к подтянутому эхину с ремешками

и к шейке с врезами, характерными для клас¬

сического периода.
Деревянная конструкция антаблемента не

способствовала развитию профилей. В тех

редких случаях, когда профиль был осущест¬

влен в камне или штукатурке, он имел ту же

ступенчатую форму, которая показана в фрес¬

ХАРАКТЕРЫ blE ЧЕРТЫ ЭГЕЙ СКОЙ АРХИТЕКТУРЫ
171
ковых изображениях и на резных камнях

(табл. 130, фиг. 7, ib и г). Верхние профили

внутренних панелей иногда выявляли совсем!

другой, мягкий характер трактовки, как, напри¬

мер, в завершении гладкой панели (табл. 130,

фиг. 7, а и б) или в обрамляющем» профиле

фриза с розетками (табл. 141, фиг. 3).
Орнамент. Фризы заменили собою гладкие

ортостаты в наиболее ответственн^ых местах.

Их орнамент состоял из розеток (табл. 141,

фиг. 2 и 3) или из обращенных друг к другу

полурозеток, соединенных триглифами, кото¬

рые слегка выступали из общей (плоскости и

делались иногда из отдельных кусков (табл.

124, фиг. 3). Этот мотив полурозеток, изобра¬

женный на ортостате «фрески храма», полу¬

чил распространение как на Крите, так и во

дворцах материка (табл. 124, фиг. 4), где он

украшал выступающую нижнюю часть стены

(«скамьи») входных помещений.
ПЪлихромия. Эгейская архитектура широко

пользовалась полихромией. Покрывавший по¬

лы и стены штук часто окрашивался в белый

или красный цвет. Черный, охристый и голу¬

бой цвета широко применялись наряду с бе¬

лым и красным! для раскраски частей ордера.

При переходе к камню сохранялась эта

склонность к полихромии; достаточно вспом¬

нить зеленые мраморные колонны гробницы

Атрея на фоне пестрого конгломерата и в со¬

четании с металлом! астрагала, с белыми орна¬

ментальными плитами и1 пурпурными частями

верхней части фасада.
На Крите любили хорошую теску и разбив¬

ку стены на ивадры; но еще больше любили

блестящую поверхность и яркие цвета1. Поэ¬

тому даже кладка из хорошо оте!санных ква-

дров покрывалась тонким слоем белого или

красного штука, скрывавшим глиняное за¬

полнение швов, но сохранявшим их направле¬

ние. Только дополнив сохранившиеся фраг¬

менты в с1воем соображении ярким, живым

цветам, можно 'составить себе представление

об этой архитектуре, в которой деревянные

колонны были украшены тончайшим орнамен¬

том на металлических накладках и раскраше¬

ны, вероятно, по тонкому слою штука, а

скульптурные ортостаты оживлялись драго¬

ценными синими вкладками из смальта.
Преемственность. Еще нельзя дать общей

характеристики эгейской архитектуры, так как

современная наука выяснила только отдель¬
ные ее элементы. Многие, весьма существен¬

ные данные, как величина и число проемов,

точное число этажей и пропорции зданий,

пропорции ордера, остаются недостаточно

выясненными.
Эгейский мир знал уже многие приемы раз¬

витой архитектурной композиции. Так, в гроб¬

нице Атрея ряды камней уменьшаются * квер¬

ху, искусственно увеличивая масштабность

купола. В тиринфском дворце малые пропилеи

оказались сдвинутыми с оси главного мега¬

рона; архитектор компенсировал это поста¬

новкой алтаря против мегарона, чем» он под¬

черкнул общую ось мегарона и двора.
Эгейская архитектура выработала ряд прие¬

мов, которые легли в основу греческой архи¬

тектуры. Уже на Крите сложился двухколон¬

ный портик в антах, близкий к классическому

решению (дворец в Малиа). Архитектура Ми¬

кен и Тиринфа, как и вся их культура’, сло¬

жилась под сильным! влиянием критской и во

многих отношениях была ее прямым продол^

жением. Микено-тиринфское решение портика

мегарона -и пропилеев вытекало из критского

и было его дальнейшим развитием. В Тиринфе

мегарон и пропилеи из отдельных элементов

здания обратились в четко выраженные почти

самостоятельные сооружения, приблизившие¬

ся к произведениям классического периода

греческой архитектуры еще более, чем крит¬

ские образцы. Влияние архитектуры Крита и

Трои на Тиринф, Микены й другие центры

материковой Греции подготовило расцвет гре¬

ческой архитектуры, Эгейский мегарон * про¬

должал жить в греческом) доме, пропилеи

обратились в богатые входные сооружения

классического периода. Театральная площадка

критских дворцов нашла свое развитие в ми-

стериальных храмах и правительственных зда¬

ниях. Окруженный колоннадой критский вну¬

тренний дворик мы позднее встретим в пери¬

стилях Олинфа и Делоса, а двор Тиринфа со

стоящим по его оси мегароном! — в домах с

простадой Приены и Ольвии. Наконец, ядром

греческого храма сделался мегарон с его пе¬

редним портиком в антах, причем в эгейской

архитектуре имеется прототип как двухколон¬

ного решения, так и одноколонного, связан¬

ного с двухнефным наосом. Внутри почти

замкнутого комплекса эгейского дворца и до¬

ма выкристаллизовались элементы плана и ор¬

дера греческой архитектуры.

ЧАСТЬ ЧЕТВЕРТАЯ
АРХИТЕКТУРА

ДРЕВНЕЙ МЕКСИКИ
И
■ ДРЕВНЕГО ПЕРУ

ДРЕВНЕАМЕРИКАНСКАЯ
АРХИТЕКТУРА
/
1.	ОБЩЕСТВЕННОЕ УСТРОЙСТВО

КО ВРЕМЕНИ ИСПАНСКОГО ЗАВОЕВАНИЯ
А М Ы Е значительные в

культурно-историческом от¬

ношении области доколумбо¬

вой Америки находились:

одна — ib Мексике и Цент¬

ральной Америке (Юкатан,

Гватемала, Гондурас), дру¬

гая—на северозападном по¬

бережье Южной Америки (Перу, северная

часть Боливии, Эквадор и северная часть Чи¬

ли). В первой области развивалась и процве¬

тала до колонизации Америки (начало XVI в.)

чрезвычайно богатая ш своеобразная культура

племен майя, тотонаков, цапотеков, толтеков

и ацтеков; во второй—культура племен чиму,

аймара, кечуа и государства инков.
Завоевание Южной ' Америки испанцами,

беспощадное разграбление городов, массовое

уничтожение цел^ых племен прервало дальней¬

шее развитие этой цветущей культуры. Об

общественном устройстве и быте* этих племен

можно судить по развалинам их городов и

остаткам их материальной культуры, а также

по некоторым более поздним литературным

свидетельствам XVI в. Письменность же са¬

мих индейских племен осталась до сих пор в

значительной части нерасшифрованной.
Окончательного решения вопроса о том, на

какой стадии общественного развития нахо¬

дились народы Древней Мексики и Древнего

Перу, еще нет. Наиболее вероятным является

предположение, что расцвет их культуры от¬

носится к последним ступеням разложения

родового строя и ко времени раннерабовла¬

дельческого общества.
У индейских племен, не знавших до появ¬

ления европейцев рабочего скота, кроме сла¬
босильной ламы, земледелие огороднического,

оросительного характера б>ыло почти »един¬

ственным) средством! существования. Поэтому

древнеамериканские народы уже на низшей

ступени варварства пришли к оседлому обра¬

зу жизни, а строительное искусство и архи¬

тектура рано достигли высокого совершенства.

Земляные строительные работы привели их

к накоплению строительных навыков, к раз¬

витию техники добычи из земли и обработки

строительных материалов (сырец, камень). С

другой стороны, горный рельеф стран, насе¬

ленных индейскими племенами, вызвал спе¬

цифическую форму обработки земли: устрой¬

ство по склонам гор системы сельскохозяй¬

ственных площадок в виде расположенных

ступенями террас, орюшаемых водой, накапли¬

ваемой от дождей. Жилые поселения и обо¬

ронное сооружения, так же как и дороги,

прорезывающие страну (колесных экипажей

древнеамериканские племена не знали), из-за

особенностей горного рельефа также приняли

ступенчатый характер. В связи с этим стано¬

вится понятной специфическая особенность

всей индейской архитектуры — ее ступенча¬

тые формы. Это мы видим как в ранних

американских «пуэбло», так и в самых по¬

следних по времени сооружениях.
«В основе всей этой архитектуры лежит

общий принцип, начиная от «длинных домов»

ирокезов и кончая пуэбло Новой Мексики и

так наз. «дворцом» в Паленке и «домом) мо¬

нахинь» в Уксмале. Принцип этот состоит в

приспособлении домов к коммунизму домаш¬

ней жизни» *.
1 Морган. «Дома и домашняя жизнь американ¬

ских туземцев», стр. 68.

176
АРХИТЕКТУРА МЕКСИКИ И ПЕРУ
Материалы и конструкции. Материалом для

построек, представленных, главным» образом»,

культовыми и общественными зданиями, слу¬

жили сырец и камень. Стены сооружений бы¬

ли очень массивны. Часто они состояли из

булыжника и щебня и были облицованы с обе¬

их сторон тщательно отесанными и пригнан¬

ными плитами.
Принцип арки и свода древнеамериканским

строителям не был известен. Существовало

только два способа покрытий зданий: при по¬

мощи бревен и при помощи ложного свода.

Последний способ, особенно характерный для

архитектуры майя, обусловливал очень острый

угол свода, большую его высоту и толстый

слой кладки над замковым камнем. Эти спо¬

собы перекрытий Hie давали возможности по¬

лучить большие внутренние пространства.

Поэтому постройки древнеам»ериканских пле¬

мен очень ограничены в глубину и имеют сра¬

внительно большое протяжение по длине. По

мере накопления строительного опыта появи¬

лись, однако, попытки увеличить внутреннее

пространство. Стали вводиться внутренние
стены для получения двух параллельных ря¬

дов комнат. В постройке XIII в. в Митла

(табл. 156, фиг. 1 и 3) применен ряд внутрен¬

них опор вдоль вытянутого по фасаду зала.

Храм в Тепотцлане в Мексике, относящийся

уже к началу XVI в., дает пример решения

этой задачи, сходный по плану с архитектур¬

ными типами Старого Овета (мегарон, бит-хи-

лани). Однако вследствие разницы размеров

и невозможности применить перекрытие из

бревен, конструкция потребовала здесь огром¬

ной массивности стен и кирпичного перекры¬

тия, которое вУложено несколькими ступеня¬

ми, что сообщает всему храму несвойственное

этим» типам впечатление тяжести и силы

(табл. 157, фиг. 3 и 4). Плем»ена майя знали

применение стука как облицовки, но примене¬

ние известкового раствора им не было изве¬

стно.
Очень высоко были развиты у древниеамериканских

племен гончарное искусство и ткачество. В некоторых

областях . материя делалась из птичьих перьев. Железа

еще не знали, орудия производства были в основном

каменные. Бронза, за исключением Перу, встречалась

- очень редко, но обработка меди и особенно золота

была очень развита.!
2.	ОСНОВНЫЕ ЭТАПЫ РАЗВИТИЯ

ДРЕВНЕАМЕРИКАНСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ
Майя. Архитектура древней Америки охватывает не¬

сколько периодов. Древнейшей является культура

народов племени майя, до настоящего времени со¬

хранившихся в Южной Мексике и Центральной 'Аме¬

рике. Культура майя довольно четко делится иа два

периода. От культуры раннего пе|риода, расцвет кото¬

рой приходится на III—VI вв. н. э., сохранились^ руины

городов, основанных в начале нашей эры ((Копай, Ти¬

кал, Пашенке на территории Гватемалы и Гондураса).
Около 600-го года! все города майя были покинуты

жителями без следов какой-либо катастрофы. Новый

расцвет их культуры после почти трехсотлетнего пе¬

рерыва начинается в Юката1не и приходится на X—XII

вв. н. э. Культура майя пришла в упадок под напором

народов iHarya (то л те к и и др.), культуру которых

она аосимилировала и на культуру которых в свою

очередь имела решающее влияние.
Толтеки. Расцвет культуры толтеков приходится

на VII в. н. э. и носит черты непосредственного влия¬

ния культуры майя. В конце XII в. вождь толтеков

Кетцалькоатль, одна из крупнейших фигур истории

Мексики, впоследствии обожествленный, преобразовал

союз племен в майя-толтекскую федерацию. Главным

центром, поздней толтекской культуры был древний

город. Тула (Толлан), который полностью разрушен.
Тотонаки и цапотеки. Между областью майя и об¬

ластями с чисто мексиканской культурой находились

промежуточные области, заселенные племенами тото-

наков и цапотеков. Среди остатков культуры

цапотеков наиболее значителен город Митла (Поо-

Паа — «город отдыха»), расцвет которого относится

к XII в.
Ацтеки. В XII в. в Мексику пришли с севера (из

Атцлана) ацтеки, заставшие здесь уже более древ¬
ние культуры толтеков и майя. Расцвет культуры ац¬

теков относится к более позднему времени — к XIV—

XV вв. н. э. Когда испанские завоеватели во главе с Кор¬

тесом явились в Мексику, главным средоточием е<е куль¬

туры были города ацтеков в Центральной Мексика Ац¬

теки образовали военный ацтекский союз трех городов

(Тенохтитлана, Теококо и Тлакопана). Основанный в

1325 г. Тенохтитлан (Мексико) занял руководящее

положение в союзе ацтекских городов в первой поло¬

вине XV в. Испанцы разграбили и разрушили Тенох-

титлае, засыпали многочисленные каналы обломками

его сооружений и построили теперешний город —

столицу Мексики.
Один из солдат отряда Кортеса, Бернель Диаз, оста¬

вил яркое описание города до разрушения, возможно,

однако, не свободное от прикрас и доли фантазии. Те¬

нохтитлан, по его словам, был -построен на искусст¬

венно созданном озере, кото^е было образовано пло¬

тинами. По дамбам шли дороги, которые соединяли

озеро с сушей. Некоторые из дамб достигали длины

в 10 миль и пересекались шлюзами. Над озером воз¬

вышались маяки. Акведуки снабжали город водой. Го¬

род был изрезан каналами, и часть улиц уходила свай¬

ными постройками на озеро. Многие улицы имели про¬

ходы по обеим сторонам канала, служившего для дви¬

жения лодок. Дома были выстроены из кирпича-сырца

и покрыты гипсовой штукатуркой, что придавало им

сверкающую белизну. Встречались дома из красного

пористого камня. Некоторые дома были двухярусными:

крыша нижнего яруса образовывала террасу перед

верхним. Центр города был окружен «змеиной стеной»

(с изображением опереиных змей). Внутри стены Диаз

видел 25 храмовых пирамид, пятй молелен, большой

ступенчатый жертвенник, украшенные барельефами

ОСНОВНЫЕ ЭТАПЫ РАЗВИТИЯ
177
у'
Карта Древней Мексики (светлыми кружюами показаны древние города, храмы,

крепости; черными кружками — современные! городта).
жертвенные камни, площадки, «звездную колоннаду»,

семь трофейных «вешалок» для неприятельских чере¬

пов, два двора для ритуальной игры в мяч, площадку

для плясок, «тюрьму» для истуканов-богов покоренных

племен* арсеналы, школы, жреческие обители. «Боль¬

шая пирамида» имела несколько террас и была увен¬

чана двумя трехяруоными храмами богов войны и дож¬

дя. К главному храму вели три широкие лестницы по

120 ступеней каждая. На кровлях храмов по ночам за¬

жигались священные огни.
Можию с уверенностью говорить о классовом деле¬

нии внутри господствующих племен ацтеков и о нали¬

чии у них -рабов. Земледельцы, положение которых

было сходно с положением крепостных крестьян,

состояли из покоренных ацтеками племен. Сохранились

доказательства классового деления общества; была

армия, на содержание которой собирали специальную

дань, существовали специальные органы правосудия,

т. е. налицо были признаки, по которым Энгельс отли¬

чает классовое государство от родового общества. В

настоящее вреодй численность ацтеков вместе с други¬
ми индейцами группы нагуа составляет 1,75 млн. чел.
Инки. Государство инков — Древнее Перу — слЬ-

жилось" в конце XII в. — начале XIII в., охватывая

территорию современного Леру, Боливии, севера Эква¬

дора и юга Чили. Государство просуществовало около

300 лет, вплоть до завоевания его испанским конквис¬

тадором Писарро в 1532 г. Инки объединили и возгла¬

вили различные племена, населявшие эту громадную

страну, ранее бывшую областью распространения более

древней культуры аймара (расцвет ее приходится на

конец VII в. и начало V1III в.). Государственный строй

инков представлял деспотию, в которой инки состав¬

ляли правящую касту, сохранял в то же время родо¬

вую организацию. Центром страны и культуры ииков

был город Куско (расцвет города приходился на

1475—15)25 гг.). Город имел четкий план, был разделен

на кварталы и вымощеи гладкими камнями. По описа¬

нию очевидцев, здесь было множество храмов, главный

из которых был знаменит широким золотым фризом.

Над городом возвышалась башня, сложенная из ог¬

ромных тщательно отесанных гдиб.

178
АРХИТЕКТУРА МЕКСИКИ И ПЕРУ
3.	АРХИТЕКТУРНЫЕ ПАМЯТИ И
Архитектура племени майя. Племя майя,

имевшее за собой наиболее древнюю ороси¬

тельную земледельческую культуру во всей

Америке, создало и наиболее высокие образ¬

цы индейской архитектуры. Очевидно, ими

были воздвигнуты наиболее древние произве¬

дения архитектуры американского материка.

Жил)ые постройки майя представляли собой

многокомнатные сооружения, расположенные

вокруг большого двора; города майя были

своеобразными акрополями на естественных

холмах или искусственных террасах, на ко¬

торых воздвигались пирамидальные культо¬

вые сооружения, носящие по-мексикански на¬

звание «теокалли». Примерами могут служить

пирамиды (В Папантла, Хочикалько и др.

(табл. 157). Между теокалли внизу располага¬

лись площади, куда вели ступени, образую¬

щие широкие лестниЩы. На вершине теокалли

находились четырехугольные строения — хра¬

мы, часто заканчивавшиеся высоким гребнем

со скульптурными украшениями. На площадях

происходили культовые церемонии, и ступени

теокалли служили для них своеобразным ам¬

фитеатром. Важнейшие центры культуры майя

первого периода сосредоточены в Централь¬

ной Америке. Это — Паленке и Копан.
Паленке. Паленке (мексиканский штат Чиа¬

пас) — наиболее значительный центр обшир¬

ной деятельности племени майя. Развалины

его состоят из «группы дворца», «храма над¬

писей», «храма с красивым рельефом», перво¬

го и второго «храма с крестом», «храма солн¬

ца» и акведука (табл. 147, фиг. 1).
Группа дворца расположена на огром¬

ной платформе, доминирующей над городом

(табл. 147, фиг. 1а:; табл. 148, фиг.1). На ниж¬

них террасах живописно расположено боль¬

шинство остальных сооружений, образуя сво¬

бодно ©писанную в горный рельеф компози¬

цию. Группа дворца состоит из ряда зданий,

окруженных остатками общей стены (табл. 147,

фиг. 2). Здания — продолговатой формы, со

средней сплошной продольной стеной, деля¬

щей их на две параллельные узкие полосы. В

поперечном разрезе каждое такое здание пред¬

ставляет собой два разделенных пространства,

перекрытых ложными сводами характерной

формы (табл. 158, фиг. 2). Наружные стены,

прорезанные целым (рядом входов, образуют

систему плоский столбов, заканчивающихся

простыми полочками. Вс£ здания группы двор¬

ца расположены вокруг двух больших дворов

с широкими входными лестницами и двух ма-
КИ ДРЕВНЕЙ МЕКСИКИ
лых дворов второстепенного значения (табл.

147, фиг. 2). В одном из последних находится

трехярусная башня с подземельем, лестницей

до самой кровли и амбразурами (табл. 147,

фиг. 2 6, 3 и 4). Башня в плане прямо¬

угольной формы. По вертикали она разделена

на три этажа по убывающей кверху пропор¬

ции. Каждый этаж образован четырьмя угло¬

выми пилонами. Конец каждого пилона и -на¬

чало следующего отмечены простыми полоч¬

ками. Благодаря небольшому ритмическому

уменьшению каждого этажа в плане и убы¬

вающим пропорциям этажей по вертикали

башня производит очень гармоничное впечат¬

ление. Орнаментика башни сохранила следы

раскраски. Так наз. «Храм надписей»

(табл. 147, фиг. 1 б) представляет собой так¬

же продолговатое здание со средней продоль¬

ной стеной и отрезками стен — столбами сна¬

ружи), образующими как бы портик перед 3 по¬

мещениями: средним большим hi боковыми

меньшими (табл. 148, фиг. 2). Трактовка на¬

ружных столбов аналогична столбам башни.

В поперечном разрезе храм имеет два киле¬

видных ложных свода. Название свое храм

получил благодаря богатой иероглифике, ко¬

торой покрыты его стены. Внешняя поверх¬

ность столбов украшена интересными релье¬

фами женских фигур с детьми на руках.
«Храм креста» (табл. 147, фиг. 1в) на¬

зван так по рельефу на его внутренней стене,

имеющему форму креста. По своей схеме он

напоминает «храм надписей», но имеет форму

более короткого прямоугольника (табл. 148,

фиг. 5, 6 и 7). К торцовым стенам примыкают,

образуя подобие ант, узкие отрезки фасадной

стены, а между ними находятся еще два

столба. Столбы, покрытые полочками, имеют

архитравную часть, почти равную по высоте

столбам и сужающуюся9 к центру. Храм за¬

канчивается высоким кровельным гребнем со

штукатурным орнаментом. Центральным изо¬

бражением является чудовище, держащее в

лапах человеческие фигуры. Верхняя часть

фриза символически изображает небо с плане¬

тами и другими звездами. Перекрытие «храма

креста» такое же, как в «храме надписей». В

глубине храма находилось святилище. «Храм

креста» представляет собой значительнейшее

произведение архитектуры майя первого пе¬

риода.
Все сооружения Паленке отличаются боль¬

шой простотой и изысканным благородством.

Количество профилей невелико. Превалируют

АРХИТЕКТУРНЫЕ ПАМЯТНИКИ ДРЕВНЕЙ МЕКСИКИ
179
простые полочки. Орнамент еще не получил

значительного развития, он сдержанно покры¬

вает стены. Основным) украшением сооруже¬

ний были лепные изображения животных, »ве¬

роятно, тотемистического происхождения (ягу¬

ары, птицы, драконы), иероглифика, а также

очень выразительные изображения человечес¬

ких фигур из твердой штукатурки.
Копан. Копан находится в нынешнем Гон¬

дурасе. Наибольший интерес представляет так

наз. «большой амфитеатр» с лестницами, по¬

крытыми иероглифами, и с площадкой шири¬

ной в 300 м. Возле амфитеатра расположены

ступенчатые теокалли, одна из которых имеет

высоту )в 40 м. Расцвет культуры майя вто¬

рого периода (X—XII вв.) лучше всего хара¬

ктеризуется остатками! городов Чичен-Итца и

Уксмал.
Чичен-Итца. В Чичен-Итца сосредоточен

ряд замечательнейших архитектурных памят¬

ников. В развалинах Чичен-Итца находятся

так называемые «храм-замок», «храм ягуа¬

ров», «храм воинов», «башня-улитка», «дом<

монахинь», «площадка для игры в мяч»,

«группа 1000 колонн» и др. Ансамбль Чичен-

Итца находится на сравнительно ровной пло¬

щадке, окруженной, небольшими холмами

(табл. 149, фиг. 1). С севера священная до¬

рога приводит на главную-, окруженную огра¬

дой площадь, имеющую форму неправильного

прямоугольника. Посредине площади, несколь¬

ко ближе к юг о в осточному углу «ее, высится

величественный храм1-замок «Кастильо» (табл.

150, фиг. 2; табл. 152, фиг. 2).
«X р а м-з амок» представляет собой В' ос¬

новании квадрат со стороной в 75 mi. На этом

основании располагаются девять равных ио

высоте, постепенно уменьшающихся по шири¬

не уступов, каждый из которых образует низ¬

ко усеченную пирамиду; наверху уступы за¬

канчиваются квадратной площадкой (18 м X

Х18 м). На эту площадку, находящуюся при

близительно на высоте 35 м от земли, с че¬

тырех сторон ведут четыре монументальные

лестницы шириной по 12 м, несущие балю¬

страды со змеями и выступающими каменными

головами чудо(вищ (табл. 152, фиг. 5). На верх¬

ней площадке располагалось здание прямо¬

угольной формы, с центральным! залом и уз¬

кими коридорообразными помещениями во¬

круг. С фасадной стороны здание имеет два

сложных по рисунку столба. Все здание рас¬

членено по горизонтали характерными для

майя наклонными полками на две равные ча¬

сти, стоящие на наклонном) цоколе. Это свое¬

образное монументальное сооружение создает

в ансамбле основное композиционное ядро.
Все остальные части города образуют жи¬

вописные группы, подчиненные «храму-зам¬

ку». С северозападного угла к главной пло¬

щади примыкала площадка для игры

в мяч. Это прямоугольная, вытянутой фор¬

мы площадь, окруженная с двух длинных

сторон сооружениями, имеющими ряд усту¬

пов снаружи. На одном из них, как на

монументальной платформе, близко к одно¬

му из торцов, расположен «храм ягу а-

ро в», небольшое пю размерам (8 м X 15 м X

15 м), простое по форме), по богато орна¬

ментированное сооружение (табл. 150, фиг. 3).

Здание по главному фасаду делится почти на

две равные части (табл. 151). В нижней части

по углам стоят два мало члененных пилона,

которым) посредине соответствуют очень

сложные круглые опоры (диаметром около

1 м), увитые чешуей и имеющие вместо базы

две сильно выступающие раскрытые пасти

змей (табл. 158, фиг. 3). Средний пролет боль¬

ше боковых. Верхняя часть стен расчленена

на ряд горизонтальных полос простейшего

профиля, но богато орнаментированных рельеф¬

ными изображениями идущих ягуаров, ра¬

стительными плетенками, круглыми розетками

и т. п. Другие части сте-н покрыты сплошны¬

ми лентами плоских рельефов на розовом) фо¬

не, изображающих ряды идущих в одном на¬

правлении вооруженных воинов, осаду города

и др. (табл. 149, фиг. 2). Змеиные тела пере¬

плетаются, образуя ритмический орнамент.
С юговосточной стороны к главной площа¬

ди привыкает так наз. «группа тысячи ко¬

лонн» — меньшая площадь), имеющая форму

неправильного прямоугольника, окруженная

сооружениями со множеством колонн. 3а, груп¬

пой колонн расположена площадка меньших

размеров для игры в мяч. С северозападной

стороны «группы 1000 колонн» находится

«храм воинов» (табл. 149, фиг. 3). Он, как

и другие сооружения Чичен-Итца, орнаменти¬

рован более сдержанно. В каждом ярусе, по¬

деленном на две равные части, одна часть де¬

корирована отдельными ритмически разбро¬

санными пятнами геометрического характера,

другая остается чистой. Эта декоративная

сдержанность придает всем сооружениям Чи¬

чен-Итца характер большой архитектурной

значимости и монументального величия.
С южной стороны главной площади на рас¬

стоянии нескольких сот метров расположен

ряд свободно стоящих сооружений, среди ко¬

торых наибольший интерес представляют «дом

монахинь» и «башня-улитка».
«Д ом м о <н а х и н ь» представляет собой

продолговатое здание с внутренней продоль¬

180
АРХИТЕКТУРА МЕКСИКИ И ПЕРУ
ной, чрезвычайно массивной стеной, делящей

его на две часта, перекрытые ложным сводом»

(табл. 150, фиг. 1). Это здание стоит на мо¬

нументальной платформе и, в свою очередь,

служит платформой для меньшего продолго¬

ватого сооружения, аналогично перекрытого

и венчающего всю композицию. Снизу и до

пола самого верхнего сооружения ведет мо¬

нументальная лестница шириною около 15 м.

Сбоку, с одной стороны, к нижней платформе

примыкает ряд вспомогательных помещений.

Здание расчленено на несколько горизонталь¬

ных полос, различных по своей высоте. Орна¬

ментированная полоса чередуется с гладкой.

Сильно выступают отдельные змеиные голо¬

вы. Особый интерес представляет так назы¬

ваемая «башня-улитка», (Выделяющаяся из

прочих сооружений -майя своим своеобразием

(табл. 152). На прямоугольной террасе с ши¬

рочайшими величественными ступенями устрое¬

на платформа слегка трапецоидальной формы

(размеры осей трапеции 20 mi и 23 м), повер¬

нутая под небольшим углом к поверхности

террасы. От «ее на террасу ведет более уз¬

кая, но также величественная лестница. На

платформе стоит круглое здание (с наружным)

диаметром около 11 м). Внутри него заклю¬

чено два концентрических кольца коридоров,

каждое из которых перекрыто ложным ово¬

дом. В центральной части находится круглый

столб из цельного камия диаметром в 2,25 м.

В этом столбе на высоте 2,5 mi пробит квад¬

ратней извилистый канал, в связи с чем зда¬

ние получило название «каракол» (улитка).

Полагают, что оно служило для астрономи¬

ческих наблюдений.
Уксмал. Уксмал расположен к северозападу

от Юкатана на гладкой равнине. Из памятни¬

ков Уксмала хорошо сохранились так назы¬

ваемые «дом правителя», «дом! монахинь»,

«дом* голубей», «дом черепах», «храмовая пи¬

рамида» и др. Материал построек — бледно-

желтый и красновато-серый известняк с тем¬

ными прожилками. Памятники Уксмала по

благородству и тонкости деталей несомненно

представляют собой вершину архитектурного

искусства майя. Однако общий ансамбль, как

его можно сегодня прочитать по оставшимся

сооружениям», значительно уступает Чичен-

Итца. В Уксмале мы имеем! ряд отдельных,

почти независимых, замкнутых вокруг внут¬

ренних дворов ансамблей, композиционной

осью которых бЫла «храмоовая пирамида»

25 м высоты с построенным! на ней храмом.
«Дом mi о н а х и н ь» представляет собой

прямоугольный двор (60 м Х70 м), по четырем

сторонам которого располагались длинные*
корпуса, поделенные пополам внутренней про¬

дольной стеной и разгороженные поперек на

отдельные отрезки (табл. 153, фиг. 4). Каж¬

дый отрезок состоит из двух комнат; наруж¬

ный ход имеется только в передней комнате,

и уже из нее открывается проход в заднюю

комнату. Поперечный разрез — обычный для

а!рхитектуры майя. Очень красивы внутренние

фасады «дом/а монахинь» с широкими и вели¬

чественными лестницами. Стенные поверхно¬

сти этих фасадов разделены в вертикальном

направлении на две почти равные части (табл.

154, фиг. 2). Нижняя часть, гладкая и> про¬

стая, в отдельных местах прорезана проемами

дверей (табл. 153, фиг. 5). Верхняя часть, от¬

деленная от нижней широкой полосой, состоя¬

щей из трех полочек своеобразного зубчатого

профиля (табл. 154, фиг. 2), представляет со¬

бой сплошной ковер с рельефными панно, со¬

стоящими из широких трапецоидальных кра¬

сочных пятен. Целый ряд разнообразных орна¬

ментальных форм: сложные .и мелкие ромби¬

ки, крупные орнаментальные пятна, меандры,

перевитые тела змей — все это соединяется с

удивительной мягкостью в колорите (сочета¬

ние розоватых и зеленоватых тонов) и с ис¬

ключительной свободой, при которой правиль¬

ные геометрические формы смело пересекают¬

ся формами органического мира.
Таков же по плану, разрезу и по схеме ре¬

шения фасада и «дом правителя» (табл.

153, фиг. 1, 2 и 3). Однако пропорции и де¬

тали, рисунок обломов, ритм и колорит орна¬

ментации здесь еще тоньше и благороднее

(табл. 153, фиг. 1). Обычно совершенно глад¬

кие горизонтальные тяги, с наклонными лини¬

ями, в «доме правителя» смягчен(ы рельефным

орнаментом перевитых змей, которые раскры¬

вают свои пасти на углах здания. В двух ме¬

стах сооружения, ближе к краям, прямая ли¬

ния фасада несколько раскрепована и в обра¬

зованном узком 'пространстве прорезается

обычЮым ложным сводом. Эта неожиданно

появившаяся н)а фасаде форма уничтожает

монотонность длинного фасада, и, что самое

главное, связывает фасад с интерьерами,

имеющими, по обычаю майя, такие же ложные

своды. Орнаментальной ковер верхней полови¬

ны состоит из нескольких элементов (камен¬

ных плит), стандартных по рисунку, которые,

однако, будучи расположены каждый раз по-

иному, создают одновременно и единство и

разнообразие стиля. Пересечение форм орга¬

нических и геометрических здесь не такое

резкое, как в «доме монахинь», более мягкое

и гармоничное. И расцветка каменного ковра,

также более нежная и спокойная, создает

АРХИТЕКТУРНЫЕ ПАМЯТНИКИ ДРЕВНЕЙ МЕКСИКИ
181
подлинней шедевр Архитектурной декорации.
Тулу м. Развалины Тулума, занимающего у

самрго берега мюря площадь в 165 вдХ386 м,

являются одним из выдающихся комплексов

архитектуры майя на Юкатане (табл. 155, фиг.
1	и 2). Постройка этого комплекса производи¬

лась в разное время, в период от 1200 до

1450 г. Центральное место в нем занимает

трехярусный храм, стоящий на платформе, на¬

верху обрывистого берега; со стороны суши

к нему ведет широкая лестница (табл. 155,

фиг. 3, 4 и 5). Стены всего сооружения, обра¬

щенные к морю, глухие и имеют вид мощных

крепостных сооружений. Выступающие один

над другим объемы ярусов имеют своеобраз¬

ную, характерную для мексиканской архите¬

ктуры форму: наклон стен сделан с расшире¬

нием от основания кверху, т. е. обратный то¬

му, который для придания устойчивости де¬

лался обычно в архитектуре других стран.

Верхний ярус фасада имеет открытые глубо¬

кие помещения с круглыми колоннами, под¬

держивающими архитрав'. Камеры перекрыты

ложным сводом из отесанных камней. В прое¬

мах второго яруса видны две такие же колон¬

ны. Храм окружен небольшими постройками.

Напротив xpaiMia, на широкой открытой площа¬

ди, расположен еще один комплекс больших

построек с колоннами и лестницами на фасад¬

ной стороне (табл. 155, фиг. 2). Часть этих

построек была, видимо, жилой; часть, напри¬

мер, так называемый «храм фресок» (табл. 155,

фиг. 6), имела культовое назначение. Жилые

здания («дворцы») имеют подчеркнутый ко¬

лоннами вход, за которым! образуется неболь¬

шая ггллерея. Развалины зданий в Тулуме со¬

хранили на стенах остатки фресковой роспи¬

си, раскрашенные стуковые рельефы и камен¬

ную скульптуру.
Архитектура цапотеков. Культура цапоте-

ков получила наибольшее свое развитие на

территории современного мексиканского шта¬

та Оаксака. Ее главнейший центр Митла

(Миктлан).
Митла. Комплекс построек ib Митла — одно

из замечательных созданий др^шнеамерикан-

сюой архитектуры, условно датируемое архе¬

ологами XIII в. н. э.
В развалинах Митла! сохранились остатки

четырех комплексов больших прямоугольных

зданий и двух комплексов пирамидальных

сооружений. Каждый комплекс состоит из

нескольких сооружений, расположенных во¬

круг прямоугольного двора. Общий комп¬

лекс расположен несимметрично. В сохра¬

нившемся лучше других главном корпусе са¬

мой большой группы (табл. 156, фиг. 1—7)
находится большой зал, вытянутый во всю

длину южного фасада. Ко входу в зал с

передней стороны террасы вела широкая

лестница. Вход разделен* двумя отрезками

стены, поверх; которых проходит массив¬

ный архитрав, состоящий из трех цельных

блоков камня. Большой зал, служивший, веро¬

ятно, парадным помещением для приемов и

торжеств нарождавшейся знати, разделен по

длине шестью круглыми столбами, высечен¬

ными из цельного камня (табл. 156, фиг. 3).

При большой ширине зала они служили опо¬

рой для прогонов под деревянные балки пло¬

ского перекрытия. Все сооружение имеет толь¬

ко один вход. В правой от входа части зала

находится проем», ведущий к небольшому

квадратному двору, со всех четырех сторон

замкнутому вытянутыми по длине помещения¬

ми, одно из которых и! соединяет зал с дво¬

ром (табл. 156, фиг. 1, 4 и 6). Две комнаты,

расположенные к югу, имеют отдельный вход

в главный зал и, кроме того, как и все осталь¬

ные комнаты, сообщаются дверьми с внутрен¬

ним двором. Другой корпус этой группы, рас¬

положенный с восточной стороны двора, име¬

ет зал меньший по размерам, также разделен¬

ный по длине четырьмя круглыми столбами.
В отличие от сооружений майя, имеющих в

большинстве случаев общее расчленение фа¬

садной стены на две почти равные половины,

в сооружениях цапотеков в Митла мы встре¬

чаемся с -иным приемом», при котором» стена

расчленена на ряд узких полос, почти оди¬

наковых по высоте. Полосы эти как снаружи,

так и внутри богато декорированы цветным

(обычно красным) штуком! (в других зданиях

есть и фрески) и сложной мозаикой из резных

камней, образующих бегущий вдоль всех четы¬

рех сторон) непрерывный геометрический узор.

Особенностью декора Митла является пол¬

ное отсутствие мотивов органического проис¬

хождения. Вся орнаментация чисто геометри¬

ческая, напоминающая ковер или вышивку, и

состоит из ритмического повторения отдель¬

ных орнаментальных пятен. В каждом расчле¬

нении используется свой орнамент, образован¬

ный из различных сочетаний меандра, мотива

лестницы, зубца, треугольника и т. п. На об¬

лицовку стены здесь было употреблено около

80 тыс. »различных плиток.
Архитектура толтеков. Центрами поздней¬

шей культуры толтеков были Хочикалько (по-

меюснкански «дом» цветов») (табл. 157, фиг. \)

и, главным) образом, Теотихуакан (табл. 159,

фиг. 1).
Теотихуакан. Ансамбль Теотихуакана, в отли¬

чие от композиций комплексов майя, не группи¬

182
АРХИТЕКТУРА МЕКСИКИ И ПЕРУ
руется вокруг одной какой-либо главенствую¬

щей формы, а вытянут вдоль дороги длиной в
2	км, ориентированной с юга Hia север и заканчи¬

вающейся площадью. На оси площади и до¬

роги «расположена так называемая «пирамида

луны». По этой оси расположено до десяти

комплексов. С обеих сторон площади совер¬

шенно симметрично располагался ряд неболь¬

ших пирамидок, относящихся к более поздней

культуре ацтеков (XII—XIV вв.). С восточной

стороны священной дороги, по пути к пира¬

миде луны, лежат два самых больших по ве¬

личине, монументальных комплекса, так наз.

«пирамида солнца» (около 55 м высоты) и

«храм Кетцалькоатля». Между ними, как и с

западной стороны дороги, было расположено

множество маленьких пирамид и часовен.

Каждый из отдельных ансамблей строго сим¬

метричен. Общая композиция всего комплек¬

са, расположенного вдоль священной дороги,

создает силуэт, напоминающий естественный

горный пейзаж, где большие пирамиды чита¬

ются как величественные вершины, возвы¬

шающиеся среди) цепи более мелких холмов.
Однако при грандиозности архитектурных

замыслов техническое выполнение комплек¬

сов Теотихуакана стояло на менее совершен¬

ном уровне, чем сооружения майя. Ни одно

из зданий, венчавших пирамиды, не сохрани¬

лось удовлетворительно. Преобладающий ти»п

плана в них — это группы маленьких комнат,

расположенных вокруг дворов неправильной

формы. Можно установить, что эти здания

перекрывались не ложным сводом, обычным у

майя, а 'плоским бревенчатым) настилом или

просто тростником. В более обширных поме¬

щениях имелись внутренние опоры для под¬

держания балок.
Комплекс храма1 Кетцалькоатля (иногда

обозначаемый как /«цитадель») представляет

собой большую террасу, на которой располо¬

жен двор размером в 200 м X 240 м. Строго

симметрично по оси двора в одном его конце

расположена! квадратная пирамида со сторо¬

ной квадрата в 65 mi (табл. .159, фиг. 2, 3 и 4).

К пирамиде по террасе ведет широкая и вели¬

чественная ле(стница. Точно так же площадка

двора с трех сторон окружена рядом мону-)

ментальных лестниц, ведущих к небольшим'

квадратным в йлане (20 м|Х20 м) усеченным

пирамидкам. Все пирамидки {по четыре с каж¬

дой стороны) совершенно одинаковы, с оди¬

наковыми монументальными лестницами и

расположены строго симметрично в отноше¬
нии оси храма. Позади большой цирамиды

лежало еще три таких же пирамидки.
Главная пирамида этого комплекса имела

общую высоту до верхней площадки около

17 м и состояла из шести уступов (ступеней).

Каждый из уступов представлял собой на¬

клонную поверхность, заканчивавшуюся пря¬

моугольной рамкой ib виде подпорной стены

и широкой плоской ступенью. Подпорные сте¬

ны сплошь заполнены орнаментом из змеиных

тел с сильно выступающими 'головами змей

и страшных чудовищ (табл. 160, фиг. 3).
По середине пирамиды проходила монумен¬

тальная лестница шириной в 9 м, ведшая на

верхнюю площадку и ограниченная балю¬

страдами со змеиными головами. На верхней

площадке пирамиды располагалось одноэтаж¬

ное сооружение (вероятно, святилище).
В орнаментации храма совершенно отсут¬

ствуют геометрические мотивы. В противопо¬

ложность декорам Мигглы, в Теотихуакане мы

преимущественно встречаем изображения го¬

лов чудовищ, змеиных тел р других образов

животного мира. Характерно также появление

отдельных ритмически размещенных изобра-

бражений, сильно выступающих из плоскости

всего остального рельефа.
«П!и р5 а ми) д a elo лнца» /в Теотихуакане

приближалась по своим размерам к большим

египетским пирамидам: длина ее фасада, вме¬

сте с примыкавшими к ней малыми пирамид¬

ками, равнялась 220 м. Однако, по своей вы¬

соте (64,5 м) она значительно им уступала.

«Пирамида солнца», построенная в VIII—X вв.

н. э., в отличие'от обычных мексиканских пи¬

рамид, расчлененных на множество мелких

уступов-ступеней, состояла из четырех боль¬

ших, постепенно уменьшающихся по размеру,

усеченных пирймид, поставленных одна на

другую (табл. 159, фиг. 5; табл. 160, фиг. 1).

Она также имела на своей верхней площадке

какое-^о сооружение., и но главной оси к не¬

му вела система постепенно суживающихся

лестничных маршей. Пирамида была окружена

рядом мелких пирамид со святилищами, рас¬

положенными строго симметрично. Аналогич¬

ной по структуре, но меньшей по размерам

(150 и1Х120 Mi при высоте 42 м) была «Пира¬

мида луны» (табл. 160. фиг. 2).
Наследниками всей культуры и архитектуры

майя и толтеков бы^ти ацтеки. Общее предста¬

вление о более поздней культуре ацтеков дает

описанный нами ранее город Тенохтитлан

(Мексико), разрушенной в 1519—26 гг. испан¬

скими конквистадорами во главе с Кортесом.

АРХИТЕКТУРНЫЕ ПАМЯТНИКИ Д1РЕВНЕГО ПЕРУ
183
4.	АРХИТЕКТУРНЫЕ ПАМЯТНИКИ ДРЕВНЕГО ПЕРУ
Географически промежуточное положение

между культур&ми Центральной Америки и

Древней Мексики и культурой Древнего Перу

занимала культура чибча (на территории

современной Колумбии). Основой хозяйства

чибча, как и других древнеамериканских пле¬

мен), было ирригационное земледелие на обра¬

ботанных террасами горных территориях. До¬

ма они строили из дерева и глины с конусо¬

образной соломенной крьгшей. Стены храмов

и «дворцов» покрывались живописью и резь¬

бой, кровли обивались золотыми пластинками.
Древняя культура аймара в современных

Перу и Боливии (расцвет ее относится к кон¬

цу VII в. и началу VIII в.) сосредоточивалась

преимущественно в бассейне озера Титакака.

Характерным остатком» культуры аймара явля¬

ются гробницы, напоминающие круглые баш¬

ни (чульны), разбросанные по всей террито¬

рии, занимавшейся аймара. Культура аймара,

так же как и культура ч и м у (распространен¬

ная в северной части побережья Перу), имела

громадное влияние на сложившееся в конце

XI в. — начале XII в. государство инков.
Главным занятием инков, как и племен

Мексики, было земледелие с применением

искусственного орошения. Общественное уст¬

ройство инков можно считать раннерабовла¬

дельческой формацией. Инки были воинствен¬

ным» народом, и вся их культура была подчи¬

нена военно-государственным целям, что обу¬

словило высокий уровень оборонных и инже¬

нерных сооружений. Строились каналы, ино¬

гда в тоннелях, пробитых ib скале, акведуки,

плотины до 1200 м длиной и висячие мосты,

достигавшие пролета в 60 м. Большой инте¬

рес представляет прорезывавшая всю страну

система пешеходных дорог, по которым (за

отсутствием у инков вьючных животных) под¬

держивались ©се связи в стране. Эти дороги

имели на своем) протяжении целую сеть до¬

рожных постов, домов для остановок, про¬

виантских складов'. В местах крутых подъе¬

мов сооружались лестницы. Строительная тех¬

ника этих сооружений была на большой вы¬

соте. Стены обычных жилых домюв часто

возводились из кирпича-сырца, смешанного с

соломой, на фундаменте из глины, смешанной

со щебнем. «ДворШы» знати и храмы строи¬

лись из плит гранита, порфира, диорита, анде¬

зита. Плиты искусно укреплялись одни в па¬

зы других. Пригонялись камни друг к другу

очень плотно. Известь, как и в Мексике, не

употреблялась. Крепостные и подпорные сте¬
ны складывались из каменных плит, иногда

из громадных каменных глыб.
Здания были в большинстве случаев одно¬

этажными, реже—двух- и трехэтажными. Мож¬

но установить, что они отличались хорошей

устойчивостью в отношении землетрясений.

Настоящего свода, как и в 'Мексике, инки не

знали, отдельно стоящие опоры и карнизы

почти не встречались. Украшением стен явля¬

лись ниши для установки в них статуй богов

и остроконечные камни, служившие «вешал¬

ками» для вражеских черепов.
В ансамбле городов была распространена

симметрия, которой подчинялось расположе¬

ний жилых кварталов и площадей. Улицы,

хотя и узкие, были хорошо замощены, пра¬

вильно распланированы и пересекались под

прямыми углами. В городах инков встречались

баасейны,, общественные бани, парки для лам.

Ступенчатые пирамиды в Перу, сходные по об¬

лику и величине с мексиканскими, не имели на

верхней площадке храмов. Строились они из

кирпича-сырца и служит огромными родовы¬

ми усыпальницами (обычно в них содержится

несколько десятков и даже сотен погребений).

В Перу найдена девятиступенчатая пирамида

«Коиллур» овальной формы (табл. 164, фиг. 9

и 10). При высоком уровне инженерного ис¬

кусства с художественной стороны архитек¬

тура инков уступала мексиканской.
Большое развитие получила в Перу крепост¬

ная архитектура. Города и общинные поселе¬

ния инков обычно обносились крепостными

стенами. Крепость города Оллантайтамбо бы¬

ла расположена на высоком! плато, куда под¬

нимались по вырубленным в скале ступень¬

кам (табл. 164, фиг. 1 и 6). Крепостная стена,

высотой до 35 mi, с зубцами наверху, построена

из крупных камней и оштукатурена с обеих

сторон. Она идет зигзагами вдоль контура

плато по краю пропасти.
Наиболее крупный из дошедших до нас

комплексов, (площадью свыше 5 га, располо¬

жен в Гуиракочапампа на искусственно

выровненной территории. Постройки сгруппи¬

рованы в четырехугольник, окруженный тремя

стенами. Внутри находятся восемь групп по¬

строек, расположенных в три ряда. В центре:—

огромная открытая площадка, на которой воз¬

ведена терраса с лестницей на восточной сто¬

роне, против входа на площадь. Все построй¬

ки ориентированы по странам! света.
Столицей государства инков был город

Куско в Перу, от которого, однако, осталось

184
АРХИТЕКТУРА МЕКСИКИ И ПЕРУ
мало памятников. Следует отметить характер¬

ную черту «дворцового» строительства: две¬

ри и оконные отверстия имели трапецеидаль¬

ную форму. На возвышенности «ад Куско

сохранились стены крепости Саксахуаман, сло¬

женные из огромных, тщательно подобранных

глыб камня, 'наружная поверхность которых

единообразно закруглена (табл. 164, фиг.

4 и 5).
В районе озера Титикака сохранилось не¬

сколько отдельно стоящих ворот, высеченных

из монолитного камня вулканического про¬

исхождения. Одни) из них, так наз. «ворота

солнца» богато отделаны рельефными изобра¬

жениями (табл. 165, фиг. 1 и 2). В этой же

области найдены круглые в плане погребаль¬

ные сооружения (башни). Они были сложены

из тщательно обработанных квадров камня. В
5.	ОСОБЕННОСТИ ОТ
ДРЕВНЕЙ МЕКСИКИ
Найденные остатки индейских городов с их

интереснейшими сооружениями имеют свои

специфические, нигде в другом месте не по¬

вторяющиеся черты, определяющие своеобраз¬

ный сталь древнеамериканской архитектуры.

В то же время у разных американских племен

можно заметить и свои характерные особен¬

ности.
Связь с природой. Прежде всего бросается

в глаза необычайно ярко выраженная в па¬

мятниках древнеамериканекой архитектуры

внутренняя связь ее с окружающей природой.

Прекрасный горный ландшафт с пирамидаль¬

ными вершинами и ритмическими волнами бо¬

лее низких холмов как бы продолжается в

архитектурных образах Мексики и) Перу. В

ряде случаев (Теотихуакан) формы горного

рельефа переплетаются с силуэтами сооруже¬

ний. Ночью, когда архитектурные Детали

сооружений исчезают, почти невозможно отли¬

чить ритмическую линию малых пирамид от

сейчас же за ними расположенных холмов, а

силуэты больших пирамид — от естественных

горных вершин). Можно сказать, что древне¬

американская архитектура прежде всего напо¬

минает окружающую ее природу.
Возводя свои предназначенные для сельско¬

го хозяйства террасы, древнеамери, канские

племена совершенно естественно пришли к

мысли максимально использовать природные

условия рельефа, что давало возможность при

Минимальных затратах материалов и сил полу¬

чить наибольший архитектурный эффект. Мно¬

гие сооружения представляют собой естест¬

венные холмы, облицованные каменной клад-
каждой башне имеется одно небольшое отвер¬

стие, ведущее к месту погребения.
Интересную постройку неизвестного назна¬

чения представляет собой так наз. «дворец»

П и л ь к о-К а й м! а на острове Титикака (табл.

164, фиг. 8). Это двухэтажная прямоугольная

в плане постройка размером в 15,5 м на-13,2 м.

По углам с трех сторон помещались, видимо,

башни, две из которых имели самостоятель¬

ный вход. На фасаде и' с боков здания в сте¬

нах сохранились высокие ниши. Центральные

ниши имеют входы внутрь здания через узкие

коридоры. Внутри расположено двенадцать

комнат, связанных в группы по две и по че¬

тыре; задняя стена здания глухая. Дворец

имел водопровод.
Строительство его в основном относится

к XV в. н. э.
И ЛЯ АРХИТЕКТУРЫ
И ДРЕ ВНЕГО ПЕРУ
кой. Отсюда очень легко было придти к (обы¬

чаю возводить здания на земляных насьшях

и субструкциях, различных по размерам и

форме, от низких продолговатых холмов до

высоких сооружений, подобно найденным в

Тикале, Копане, Чичен-Итце, Теотихуакане

и других местах. Таким образом, окружающий

ландшафт — холм!ы и го!ры — запечатлелся

с исключительной силой в архитектурных об¬

разах древнемексиканской архитектуры.
Композиция ансамблей. Основные компо¬

зиционные приемы в планировке большин¬

ства американских ансамблей полностью вы¬

текают из природной обстановки: это сво¬

бодная живописная композиция, отдельные

элементы которой подчинены друг другу

и уравновешиваются в общем' ансамбле по¬

добно отдельным частям) прекрасного горно¬

го ландшафта. В большинстве случае© отдель¬

ные меньшие сооружения на своих террасах

свободно группируются вокруг наибольшей по

величине и значению пирамиды, доминирую¬

щей над всем ансамблем. Таковы Паленке,

Уюсмал, Чичен-Итца и др1 Но иногда, как, на¬

пример, в Теотихуакане, отдельные сооруже¬

ния развернуты вдоль священной дороги и

подчинены ее оси. Однако и здесь самостоя¬

тельные меньшие формы вписываются в об¬

щий силуэт с большой, главенствующей в

данном случае, «пирамидой солнца».
Геометризм отдельных форм. При этом

общем приеме свободной композиции ан¬

самбля отдельные части его подчиняются

законам построения правильной геометри¬

ческой формы. Это относится к располо¬

ОСОБЕННОСТИ СTMЛЯ АРХИТЕКТУРЫ
185
жению зданий по сторонам квадратного или

прямоугольного двора (Уксмал), ню больше

всего к возникновению отдельных архитектур¬

ных форм, особенно пирамид-теокалли. Среди

многочисленных архитектурных сооружений

древней Америки наибольший интерес пред¬

ставляют эти ступенчатые теокалли. Древней¬

шие из них находятся в области майя и да¬

тируются первыми веками н. э. Их прототип

следует видеть в жилых комплексах, воздви¬

гавшихся на уступчатых террасах. Назначение

и конструкции мексиканских пирамид были

иными, чем >в Египте, где пирамида, заклю¬

чавшая в себе гробницу, была совершенно са¬

мостоятельным сооружением!, заканчивавшимь

ся только остроконечной вершиной. Древне¬

американские пирамиды, представлявшие со¬

бой огромные земляные насыпи, облицован¬

ные по уступам каменными стенами, служили

основанием для храмов, которые сооружались

на их верхней площадке. В известной мере

они более близки! «зиккуратам» — ступенча¬

тым башням, созданным архитектурой Древне¬

го Двуречья, однако превосходят их по раз¬

мерам и технике сооружения. На верх пира¬

миды вели широкие каменные лестницы; обыч¬

но их было четыре—по середине каждой из

четырех сторон пирамиды. Таким образом,

мексиканское теокалли представляло собой

четкую геометрическую форму, лишенную сво¬

бодного внутреннего пространства, зато со¬

вершенно законченную и кристаллически яс¬

ную снаружи.
Преобладание внешнего объема над внут¬

ренним пространством. Преобладание внешне¬

го объема над внутренним пространством

можно считать характерной чертой древне-

американского искусства. Внутренние помеще¬

ния были малы, в то -время как снаружи соо¬

ружения были величественны и монументаль¬

ны. Для внутренних пространств характерна

вытянутая коридорообразная форма, перекры¬

тая ложным оводом. Лишь в главном здании

цапотекск от о ансамбля в Митла мы встречаем!

плоское перекрытие и в связи с этим' приме¬

нение ряда отдельно стоящих вдоль помеще¬

ния опор («колонный зал» в Митла).
Отдельные опоры. Сравнение планов ран¬

них американских построек показывает, как

расширение проемов в стенах постепенно при¬

вело к возникновению опор квадратного се¬

чения. Древнейшие квадратные опоры — по¬

просту отрезки стены. Круглые опор'ы появи¬

лись гораздо позднее. Они типичны для

Юкатана. В одном из храмов-дворцов майя

в северозападном Юкатане мы встречаем

отдельно стоящие круглые столбы с че-
тьррехугольной абакой, которые чередуются

с отрезками стен, сплошь' покрытыми по¬

лукруглыми столбами (табл. 161, фиг. 1—3).

Обычно у майя круглая опора принимает фор¬

му гремучей змеи с поднятым вверх тулови¬

щем и вытянутой вдоль земли головой. Мож¬

но отметить разницу в развитии колонны ib За¬

падном и Восточном полушариях. В странах

Старого света отдельно стоящая опора-колон¬

на вначале состояла из вертикально постав¬

ленного ствола дере!ва, в Новом она, веро¬

ятнее всего, произошла из отрезка стены.
Система расчленения зданий. Чрезвычайно

своеобразной была) система расчленений и

трактовка^ стенной . поверхности древнеамери¬

канских сооружений. Все расчленения были

горизонтальными; вертикальные почти совер¬

шенно отсутствовали. Очень часто здание

расчленялось на почти равные ча'сти, верхняя

из которых прихотливо декорировалась

(Уксмал — «дом правителя», «дом мона¬

хинь»). Пирамиды расчленялись уступами иа

несколько равных горизонтальных слоев!. Во¬

обще равенство отношений очень характерно

для системы древнеамериканских расчленений.

Реже встречаются сооружения с убывающими

кверху отношениями (башня в Паленке).
Обломы и профили. Многочисленные гори¬

зонтальные отрезки стен отделялись друг от

друга системой О'чень простых обломов: пря¬

мых или скошенных снизу или сверху полок.

Различные сочетания этих обломов при всей

их простоте образуют очень характерные и

выразительные профили (табл. 161, фиг. 4 и

5). Очень характерно сочетание из трех

почти равных по высоте обломов, средний из

которых представляет собой прямую полку, а

нижний и верхний — полки, скошенные книзу

и кверху. Это же сочетание нередко приме¬

няется и как венчающий карниз.
Рельеф и орнаментация. Ограниченные тя¬

гами горизонтально протяженные части стен

часто сплошь покрыты ковровой орнамента¬

цией геометрического и изобразительного ха¬

рактера. Она производилась путем облицовки

резными плитами из камня и стука, а также

фресковой росписью. Облицовочные плиты

обычно применялись нескольких типов как по

размерам, так и по обработке. Своим! различ¬

ным расположением они создавали большое

разнообразие.
Очень интересен характер древнеамерикан¬

ского рельефа, глубокого, образующего рез¬

кие тени, но не округлого; ясно чувствуется,

что рельеф высечен, а не вылеплен (основным

орудием строителя был камень—твердый

обсидиан, которым обрабатывались даже пор-

186
АРХИТЕКТУРА МЕКСИКИ И ПЕРУ
сЬир и нефрит). Тематика рельефа представля¬

ет собой обычно сочетание форм абстрактно-

геометрических (меандр, ромбы и т. п.) и изо¬

бразительных (головы змей, чудовищ и т. п.).
Очевидно, в первые периоды своего разви¬

тия наибольшее распространение имели деко¬

ры тотемистического происхождения (ягуары,

змеи, птицы), связанные со своеобразной

иероглификой. Такова пластика Паленке, Хо-

чккалько, Теотихуакана. Постепенно изобра¬

жения органического происхождения все бо¬

лее и более орнаментируются, как это мы ви¬

дим в Чичен-Итца и Уксмале. В «доме мона¬

хинь» в Уксмале изображения змей пересека¬

ют геометрический швровый орнамент. При

всей смелости этого приема вполне закончен¬

ное решение здесь еще не имеет места. В том

же Уксмале в «доме правителя» мотив змеи

уже органически сочетается с геометрическим

узором, достигая большой тонкости и мастер¬
ства. И, наконец, в позднейших сооружениях

геометрический ковровый орнамент почти со¬

вершенно вытесняет образы органического ми¬

ра. Такова цапотекская Митла. Очень инте¬

ресна с этой точки зрения одна из мексикан¬

ских скульптур (табл. 162, фиг. 2), изобра¬

жающая высеченную на поверхности столба

женскую фигуру. Голова фигуры высечена с

большим! рельефом, и ее пластика хорошо пе¬

редает органическое начало. Но тело, по¬

крытое одеждой, высечено более плоско и

переходит © коврово-геометрический узор.
Это своеобразное сочетание геометрическо¬

го и органического начал можно отметить как

одно из наиболее ярких свойств древнемекси¬

канского искусства, сказавшееся в одинако¬

вой степени и в харктере рельефного декора

и в сопоставлении геометрических форм от¬

дельных сооружений со свободным характе¬

ром общей композиции.

ПРИЛОЖЕНИЯ
БИБЛИОГРАФИЯ, УКАЗАТЕЛИ,

СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ

Б И Б Л И О
1.	ОБЩИЕ ТРУДЫ
Атлас по Истории культуры и искус¬

ства Древнего Востока (Гос. Эрмитаж), JT.

«Искусство», 1940, 104 -цабл.
Бузескул. Открытия XIX в. и начало XX в.

в области древнего мира*. Т. 1—2, 1924.
В е р м а и, К. История искусства все{х времен} и на¬

родов. СПБ, «Просвещение», 1903. Т. I.
Древний Восток- Атлас по древней истории

Египта, Передней Азии, Индии и Китая. Сост. Сне¬

гирев. Л. Ооцэкгиз, 1937.
История Древнего мира. Ооцэкгиз, 1937.

Т. I. Древний Восток.
Т у р а е в, В. А. История древлего мира. Т. I, II.

Петроград, 1914.
Т у р а е в, В. А. Классический Восток. Посмертный

труд под ред. и с прим. В. В. Струве и Н. Д. Флит-

Hiep. Л. Брокгауз-Ефрон, 1924.
Флетчер, В. История архитектуры, с 5-го англ.

изд. перевел с разрешения автора В. Беккер. СПБ,

Т. I. Дреиняя архитектура), 1913.
Ш у а з и, О. История архитектуры. Все(с. Акад. ар¬

хитектуры. 1937. I т-
Benoit. iFг. L’ardhitecture. Vol. 1. Antiquite. Paris
1911..
В г ion, M. La resurection deis villes mortes.

Paris. Payoit, 19137.
Cambridge Ancient History, 10 vol. of Text, 4

vol. of Pflates. Cambridge, 1920—1938.
С o n t e n a u, G. Manuel d’airctheologie orientale

depuis les origines juisqu’ä l’epoque d*Alexandre. T. 1—3.

Paris, A. Picard, 1927—1931.
Fletcher, В. A. History of architecture on the

comparative method for students, craiftsimen and amateurs.

London, B. T^ Batsfort, 1938.
Handbuch der Al ter t urnswi sise nsohaf t. Be grii nde t

von I wan von Müller, neu hrsg. von Walter Otto. Bd. 1,

München, Beck, 1911—1935.
Hirt, A. Die Geschichte der Baukunst bei den Al¬

ten. Berlin, 1821 — 1827. Bd. I — Uli.
Histoire ancienne. iPubliee sous la direction,

de Gustave Glotz. Vol. I—JI. Histoire de l’Orient

par A. Miret. Paris, 1936.
Meyer, Ed. Geschichte des Altertums. B. I.-III.Stutt¬

gart, 1893—1915.
Histoire de TOrient ancien. Vol. I. С ap ia r t, J. L’Egyp-

ie des pharaonts; vol. LI. С o n t e m a u, G. L’ Asie occi¬

dental ancienne. Paris, 1936.
Г P А Ф И Я
J о s е р e, D. Geschichte der Baukunst von Altertum

bis zur Neuzeit. Berlin. Hesseiny. В. II—III.
Neuburger, A. Die Technik des Altertums. 2-te

verbess. Aufl. 'Leipzig, R. Voigtländer, 1921.
N о а с k, E. Die Baukunst des Altertums. Berlin, Fi¬

scher u. Franke.
Oppeln-Bronikowslki, F. Archäologische Ent¬

deckungen in 20 Jahrhundert. Beinl’in, 'Keler, 1931.
P e r t o t, C. et С h i p i e z, С h. Histoire de l’arl

dans Г antiquite. Paris, Hachette et Cie, 1882—1903.
4 *
II.	АРХИТЕКТУРА

ДОКЛАССОВОГО ОБЩЕСТВА
'Воеводский, М. Остатки торфяного поселения

лужицкой культуры в Польше. Вестник древней

культуры, 1938, № 2/3.
Гущин, А. С. Происхождение искусства Л.—М.

«^Искусство», 1937-
Л и п п е р т, Ю. История культуры. В трех от¬

делах. Перев. с нем. Ост)рргорский и П. Струве,

6-е изд. СПБ, Павленков, 1904.
Пассек, Т. С. Трипольские модели жилища.

«Вестник древней истории», 1938. № 4 (5).
Тэйлор, Э. Первобытная культура, пер. с анг¬

лийского под ред. с предисловием и примеч. В. К. Ни¬

кольского. М, Соцэкгиз, 1939.
X у д а д о в. Металлические памятники Кавказа,

«Вестник древней истории», 1937, № 1.
Энгельс, Ф. Происхождение семьи, частной

собственности и государства, ß связи с исследова¬

нием Л. Г. Моргана. М., Парггиздат ЦК В|КП(б), 1937.
Bretagne. Wasmutlh. Benlin. ‘«lOrbis terrani/m».
С а г t а i Th а с, E. France fprelhißtonique, d\apres

les sepultures et les monuments. Paris, 1899.
Dechelette, J. Manuel d’arch^ologie prehistorique,

celtique et gallo-romaine. V. 1—6. Paris, Picard, 1908,

1910, 1913, 1914. Vol. 1. Arcihlefollogie iprehisitorique. Vol.
2.	‘Archeplogi^ celtique, 1910.
Fergusson, J. The rude stone monuments in all

countries. London. Murray, 1872.
Gor don-Ch ifl!d;e. Scara-Brae; a (Stone Age Villa¬

ge in Orkney. Antiquity, 1931.
Hawley, W. Report on the Excavations at Ston¬

ehenge. The Antiquaries Journal, 1928. april, № 2.
Hoernas, M. Urgeschichte der bildenden Kunst in

Europa. Wien, A. Schroll und Co, 1925.

190
БИБЛИОГРАФИЯ
li e - Ron zi e, L. et S a i n t-J u s t P e q u a r t. Car-

nac. Fouilies. Nancy—Paris, 1927.
Меи chi n, O. Weltgeschichte der Steinzeit. Wien,

Schrolil u. Co, 1931.
Randall, Mac Iver. Modern Views on the Ita¬

lian Terramare. Antiquity, 1939, June.
Windle, В. С. A. Remains of the prehistoric Age

in England. London, 1905.
Lammit, Themistocle, prof. The 'Maltese

Rock-Tombs. Tihe Antiquaries Journal, 1928, Oct.
Win lock, H. E. Excavations at the temple ofDeir-

El-<Bahiari, 1921—1931. Philadelphia. The American philo*

eoplhical society, 1932. (В книге: Proceedings of the

American philosophical Society. Vol. LXXI, № 8. 1932).
Wheeler, Noel T. Pyramids and their purpose.

Antiquity, 1935, March, June, September.
A n d r a e, W. Das Gotteshaus uind die Urformen des

Bauens im ad ten Orient. Berlin, Schoetz u. Co, 1930.
III.	АРХИТЕКТУРА

ДРЕВНЕГО ЕГИПТА
Б р э с т ед, Д. Г. История Египта с древнейших

времен до персидского завоевания. М., М. и С. Са¬

башниковы, 1915, 2 т.
Масперо, Г- Египет. Авториз. neipeiB. Н. Д. Галь-

перин под ред. А. М. Эфроса. М., «Проблемы эсте¬

тики», 191Ö-
Павлов, В. В. Очерки по искусству Древнего
Египта. М. Изогиз, 1936.
The art of ancient Egypt. Architecture. Sculpture.

Painitiing. Aippldied art. Vienna. The Phaidon press: Lon¬

don. G. AJl-len and Unwin, 1936.
Carter, H. Catalogue gёnёral des antiquites egyp-

tiennes du Musee du Caire. Westminster, A. Constable
and Co. 1904. v	.
С a part. J. L’art Egyptien. I. Bruxelles—Pans.
Vromiamt, 1922.
Capart, J. Memphis ä l’ombre des pyramides. Mar-

celle Werbrouck. Bruxelles, V-romant, 1930.
Garter H. The tomb of Tut- Arikh-Amen. Voll. 1—3.

London, -New-York, Toronlto and Melbourne. Cassell and
Co 1922	1933
Clarke, S. Ancient egyptian masonry. Tihe building

craift. London, Oxford univ. ipresis. il930.
Davies. G. The Town House in ancient Egypt.
N. Y., 1929.	e e
Davis, Theodor e*M. The tomb of queen Tiyi.

Sketch of the life of queen Tiyi. London, Constable,
1910.	nr , 1 о
Fiirth, С. M;. Teti pyramid) Cemeteries. Vol. 1—2.
Cairo, 1926. •	.
Jdquier, G. Le mastabat Faraon. Caire. 1928.

J ё q u i e г G. Les temples Rammendes et Säites de

la XIX-e ä 'la XXX-e dynastie. Paris, Могапсё.
J6quier, G. Les terrupfles iMemiphites et Thebams.

Les oriigines ä la XVIII dynastie. Paris, Могапсё, 1920.

J ё q u i e r, G. Les temples Ptol£(maiques et romains.
Paris, Могапсё, 1924.	1
Jdquier, G. Tombeaux de particulars contempo-
rains de Pepi llll. Caire, 1929.	QCyR
Kees, Hermann. Aegyptische Kunst. Breslau, 1926.

K e e s, He r m a n n. Kulturgeschichte des alten

Orients. Aegypten. München. 1933.
L e f e b ti r e, G. Le tombeau de Petosiris. Parts 1— ö.
Caire, 1923—24.	.
laville. E. The «temple of Deir-el-Bahan. Part. 11.
London. 1936.	л
Passalacqua. Catalogue raisonnte et historique des

antiquites d^couvertes en Egypte. Paris. La Galerie

d'antiq-uites ёgyp,tiennes, 1826.
S tein dor f, G. Die Kunist der Aegyipter Bauten,

Plastik, vKunsitgewerbe. Leipzig, Juisel*Verlag, 1928.

Wiedemann, A. Das alte Ägypten. Heidelberg,
WlwTn, Raymond. L’art de la fortification dans la

haute antiquity ёеурйеппе. Paris, 1909.
IV.	АРХИТЕКТУРА

ДРЕВНЕГО ДВУРЕЧЬЯ
And гае, Walter. Die Partherstadit Ass иг. Leip¬

zig. J. C. Hiinric'h. 1933.
Andrae, Walter. The Story of Uruk. Antiquity,

1936, № 1.
Brion, Marcel. La räsurection des villes mortes.

Т. 1 . Mёsopotamie. Syrie. Pallestine. Egypte. Perse.

Hittites. Crete. Chypre. — Paris, Payot, 1937.
Gonteinau, G. Les aintiquirt'ds orientates. Sumer, Ba-

bylonie. Elam. Т. I—2. Paris. Могапсё.
Contenau, G. L’art de l’Asie occidental ancienne.

Paris-Bruxelles. Van Oest. 1928.
Contenau. G. Les fouilies en Asie occidental

«Revue archeologique».
Contenau, G. Monuments ir^sopotamiens nouvelle-„

ment acquis ou peu connus. Paris. Les ёditions d’art et

d’hiatoire, '1934.
Delaporte, L. La Mёsopota^mie. Les civilisations

Baby'Ionienne et Assyrienne. Paris. La Renaissance du

li vre, 1923.
G a d d, С. J. History and monuments of Ur. London,

Ghaitto and Wind us , 1929. 1
Gas ter, Т. H. Ras-Shamra 1929—39. Antiquity,

1939, June.
Harcourt-Smitlh, S. Babylonian Art. New-York,

Staken, 1928.
King, L e о n a r d, 'W. A history of Babylon. London,

Gbatto and Windu®, 19(16.
King, Leonard, W. A history of Sumer and

Akikad. London, Qhatito and 'Wimdaiis. 1916.
К о 1 d e w e y, R. Das wieder erstehende Babylon. Die

bisherigen Ergebnisse der deutschen Ausgrabungen.

Leipziig, J. C. Himrichs, 1913.
Lloyd Set o n. ’Mesopotamia. Excavations on sume¬

riani sites. London, Dickson, 1936.
Mecquenen, M. R. De 'La Zic-Kurat. Gasette des

BeauxnAnts, 1937. XI.
iM e i s s n e r, Brun o. Baibylonien und Assyrien. Hei¬

delberg, Winter, 1920—1925.
Moret, A. et Davy, G. iBes clians a-их /Empires.

L'organisation sociale chez les primitifs et dans TOrienlt

ancien. Paris. La Renaissance du livire, 1923.
Parrot, M. A. Mari — une ville perdue. Paris, 1936.
Smith Sidney. Early History of Assyria. New-

York, Dutton, 1927.
T h и r e a и - D a и g i n, D una ud, M.r G av-ro, L.,

Dossing, G. Til-Barsib. Paris, 1936.
Ximenez, S. L’Asie mineure en ruines. Avec une

preface M. P. IHaoissoullier. Paris. Pilon. 1925.
U n ge r, E. Babylon. Die heillige Stad't nach der Be-

shreibung der Babylonier. Berlin и. Leipzig, 1931.
Unger, E. Sumerische und Akkadische Kunst. Bres¬

lau, Hirt, 1926.
U n g e r E,. Das Stadtbild von Assur. Leipzig, Hin-

rich, '1929.
Woolley, Leonard Ur-Excavations. V. 1—3.

Oxford. University press. 1927—1936.

БИБЛИОГРАФИЯ
191
Woolеу. L. Ur о! 'the Chaldees. London. Beim.

1930.
Wooley, Ch. Leonard. The Sumerians. Oxford. The

dlarendon press. 1930.
V.	ХЕТТСКАЯ И СИРО-ХЕТТСК АЯ

АРХИТЕКТУРА
Грозный, Ф. Хеттские народы и языки. Вестник

древней истории, 1938, № 2 — 3.
С о n t e n a, u, G. La civilisation das Hitit iites et des

Mitanniens. Paris. Payot. 1934.
Garstang, J. The Hittite Empire. Being a survey

of the history, geography and monuments of hittite Asia

minor and Syria. London, Constable and Company Ltd»

1929.
H e r z f e 1 d (Herausgeber). Archeologische Mitteilun¬

gen aus Irani. Band II, Heft 3 u 4, Juni, 1930. Hettitiea.
Me. Ewan, C. W. The syrian expedition of -the Orien¬

tal institute of the University of Chicago. «American

Journal of Archeology», 1937, № 1. January—Mlarch.

(Tel-Taiianat).
Osten Hans Henning. Explorations in Hittite

Asia-Minor. 1929. Chicago. The University of Chicago

press, 1930.
Weber, O. Die Kunst der Hettiter. Berlin.
Wooley Ch. Leonard. Carchemisch. 1924.
Wooley Ch. L. Excavations at Tal-Atchana, 1937.

The Antiquaries Journal, 1938. Vol. XVJIiI, № 1.
VI.	АРХИТЕКТУРА ХАЛДОВ
А д ж а и, Г юзальян, Пиотровский. Цикло¬

пические крепости Закавказья. Сообщения Гаимк.

Л. 1932. № 1—2.
Археологическая экспедиция 1941 года в Ван. Рас¬

копки двух ниш на Ванской скале и надписи Сардура

второго из раскопок западной ниши. Доклады H. Map¬

pia и И. Орбе'ли. 1922.
Ивановский, А. По Закавказью. Материалы по

археологии Кавказа, № 1, 0, 1911.
Мещанинов, И. Халдоведение. Баку. Общество

обследования и изучения Азербайджана. 1927.
Мещанинов, И. Циклопические сооружения За¬

кавказья. Ленинград. Печатный двор. 1932.
Никольский, М. В. Клинообразные надписи

Закавказья. Мате|ришы по археологии Кавказа, вып.
V.	М. 1896.
Пиотровский, Б. Б. Урарту. Древнейшее госу¬

дарство Закавказья. Ленинград. 1939.
Худ а до в, В. Н. Халды-урартийцы после падения

Ванского царства. «Вестник древней истории», 1938.

No 23.
L eh m ia n л - H a u p t. F. F. C. Armenien einst und

jetzt. Reisen und Forschungen. Berlin, 1910—1928. 2 B.

В. I. Vom Kaukasus zum Tigris und' nach Tigra.no-

kerta. Berlin. 1910. Das Türkische Ost-Armenien in

Nord 'Assyrien. Berlin, 1926.
VII.	АРХИТЕКТУРА ИРАНА

ЭПОХИ АХЕМЕНИДОВ
Ardheologasche Mitteilungen aus Iran. В. I, H. 1, Ber¬

lin. 1929.
Breiaste d, Ch. Exploring the Secrets of Persepolis.

Washington, 1933. (The National Geographic Magazine.

1933. vol. 64, № 4, October).
Contenau, G. L’archeologie de la Perse des ori-

gines a l’qpoque d’Alexandre. Paris. Leroux. 1931.
Disulafoy. M. iL’aaropole de Suse d’apres

les fouiiHes executees en 1884, 1885, 1886 sous les aus¬

pices du Musee du Louvre. Paris. Hachette et Cie.

1890—1893.
Dieulafoy, M. L’art antique de la Perse Ache-

menides. Parthes. Sassanides. Part 1—5. Paris, Librairie

centrale d’airchitecture, 1884—1885.
Herzfeld E. u. Sarnie Fr. Iranische Felsreliiefs.

1910.
,HsГ z f e I’d1 E. Pasangadae-Untersuchungen z.

ipers. Archeologie Klfo VIII—1908.
S-arre Fir. Die Kunst des alten Persiens. Cassirer.

Verl. Berlin, 1923.
Survey of Persian Art. Editor-onzchief A. Pope Vol
I,	I III, London, 1939.
Pilet M. Le palais de Darius *Iä Suse. Paris, 1914.
Herzfeld, Ernest. Archeological History of Iran.

London, iMilford, Oxford1. University press, 1935.
№ e с q uen e n, R. 'Excavations of Suisa (Persia).

1930—1931. Antiquity, 19311, I;IiI.
New Discoveries at Persepolis. Sphere

1936. 25/1V.
M or,gian, J. Mission scienitifiique en Perse.

T-I—5. Paris, Leroux, 1891—1905.
Voyage en Perse de MM. Eugene Flandin,

peintire. €t Pascal Coste, architecte. Recueil d’archi-

tecture ancienne, bas-reliefs, inscriptions cuneiformes,

plans toipographiques et vues pittoresques. Paris, Gide et

Cie.	*
%
VIII.	АРХИТЕКТУРА

ЭГЕЙСКОГО МИРА
Be!!1, 'Е. Tihe prehistoric architecture in the Aegean.

1926.
Biegen, W. Carl. Excavations at Troy. American

Journal of Archaeloigy, 1935—1938.
В o s s e r t, H. Altkreta. Kunst und Handwerk.

E. Wasmuith. A. G. Berlin, 1923.
D ö г p f e 1 d. Troia and Ilion. Ergebnisse der Ausma-

bungen. Band I—III. Athen, 1902.
Dussaud, Rene. Les civilisations prähelleniques

dans lie hassin de l*a mer !Egeie.,Paris, P. Geutlher, '1914.
Evans, A. Tihe Palace of Minos. Vol. I—IV. Lon

don, Mlacmillan et Co. 1921—<1936.
G 1 о t z, C. La civilisation ёgёenne. Nouvelle 6d. mise

ä jour ipar Ch. Picard. Paris, A. .Michel, 1937.
Müller, K. und S u p z e. Tiryns. III. Die Ergebnisse

der Ausgrabungen des deutschen Ardhaeologiischen Insti¬

tuts. 1930.
Nt о а с k, iF e rd inan d. Homerische Paläste. Leip¬

zig—Berlin, 1903.
iN aa с k. F. OvialThaus und' iPialast in Kreta. Ein Bei¬

trag zur Frühgeschichte des Hauses. Leipzig—Berlin,

В G. Teubne.r. 1908.
P .and 1 e b u г у, A. Handbooc to tihe Palace of Minos

at Knossos. 1936.
Pernier, L. 11 palazzo minoico di Festos. Scavi e

studi della Missione archeologica italiana a Creta dal 1900

a! 1934. vol. 1—£. s. 1. La Libreria deilo stato. 1935.
S с h il i e m а n n, H. Tiryns. Der prähistorische /Palast

der Könige von Tiryns. Ergebnisse der neuesten Ausgra¬

bungen. Leipzig, E. A. Brockhaus, 1886.
S n i j d e r, G. A. S. Kretische Kunst. Versuch einer

Deutung. Berlin. Mann, 1936.
V a Imin, N. The Swedisch Messenia Expedition, 1938.

192
указатель имён
W а с е Lamb and Oth. Excavations of Mycenae.

Annual of the Britisch School at Athens., vol. XXV,

1931 — 1933.
W a с e, A. J. B. and Thompson, M. Prehistoric

Thessaly. Camhridige. The University (press. 1902.

Waltz. Le /monde Egeen avant !es grecs. 1934.
IX.	АРХИТЕКТУРА

ДРЕВНЕЙ МЕКСИКИ И ПЕРУ
Морган, Л. Г. Дома и домашняя жизнь амери¬

канских туземцев. JT. Иэ-во Инст. нар. Севера, 1934.
Сидоров, А. А. Искусство древней Америки.

М. — Л. «Искустсво», 1937.
Basler, A. et Brummer, R. L’art precolombien.

Paris. iLibraiirie de France. 1928.
Beucha t. Manuell d’airchietologie americaine. Ameri-
que prehistorlque. Civilisations disparues. Paris. Picard;

1912.
Bfireh me. K. Mexico. Barlin. i« Oir bis Fenr.arum».

Charnay, D. Lös anciemnes viffles du nouveau mon¬

de. Voyage d’explorations aui Mexique et dans l’Ame-

rique centrale. Paris, Hachette.
Eickhoff, H. Die Kultuir der Pueblos in Arizona

und New-Mexico. Stuttgart, Strecker u. Schröder, 1908.
Joyce, Thomas. A t h о 1. Maya ana Mexican Art.

London, «The Studio». 1927.
Lehmann, M. Kunstgeschichte des alten Peru.

Berlin, Wasimuth, 1924.
Lothrop, S. K. Tulum. An archaeological study of

the cast of Jucatan. Washington, Carnegie Institute, 1924.

La Poblacion dell valle de Teotiihuacan. Vol. 1.
R e n a u d, E. B. L’antiquite de l’homme dans l*Am6-

rique du nord. Anthropologie, v. 38, № 1—6. Paris 1928.
R upper t. Rhe Caracol. Alt Chichen-Itza, Jucatan.

Washington, 1935.
УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН

И ГЕОГРАФИЧЕСКИХ НАЗВАНИЙ
(Цифры при названиях указывают на страницы данного тома)
Абарги 100
Абидос 43, 51, 62, 67, 84

Абу 106, 110, Ml

Абу-Симбел. 64, 74, 7Ö, 90, 95

Абуюир 41, 48, 76, 79, 89, 123

Август 73
Адад 128, 129, 132 ’
Азербайджан (1(2(3	\
Аймара 176, 177, 183

Айхбюль 21
Аккад 97, 100, 101	*
Аккадяне 97

Ак-Тепе 22
Алалах (Телъ-Атчавда) 119, 120

Алародия 123
Александр Македонский 68, 137,

141, 142, 144, 145, Щ

Алиатт. 137

Аман 96
Аменемхет I 46, 59
Аменемхет II 54
Аменемхет III 46, 48, 57, 58
Аме нем хот/ел, архитектор 49, 51, 02
Аменхотеп II 67
Аме1Нхотеп III 51, 61, 62, 67
Амон 49, 51, 53—60, 62—64, 68
Амригг 123
Анатолийское побережье 155, 165

Аиахита 144

Анщрэ В. 129
Антиохийская долина! 120

Антиохийское озеро 119

Ану 129

Ану-Адад 128

Ану-Антум 1S0

Анубис 55
Аравийская пустыня 31

Аравия 140

Арвад 123

Аризона 20
Аристобул 142

Армавир (в Армении) 124, 125

Армения 29, 96, 126

Армянская ССР 124

Артаксеркс II Мтггмон 147

Артаюсеркс III 146

АссаркейЖая 138

Ассирия 29, 96—98, 101, 104, 106,
109,	ИЗ, 116, 123, 126—129, 131,

134, 135, 140, 142, 145, 149

Ассиро-Вавилония 29, 96

Аосуан 31, 49, 50, 51. 69, 73

Астиаг 140

Атон 49, 54
Атрея гробшца 166, 169—171

Атцлан 176
Аутен Спринте (пуэбло) 20

Афины 8, 164
Ахемениды 68, 131, 140—142, 144,
147,	149, 152

Ахепатон 49, 5(2—54, 57, 65

Axiypa-Мазда 143

Ацтеки 17&—177
Ашнунак (Эптуна) 104—106, НО1—

113, 128, 134

Ашур или Ассур 68, 108, 126—129,

134
Ашурбанипал 68, 126, 131

А шу рна серпа л 130

Ашхабад 22
Бактрийцы 145

Балават 124, 128

Баньо 25

Бейсан 121

Бел 132
Белуджистан 113

Бзн/И-XaiaaiH 46—48, 76, 78, 90

Беотия 25, 164

Берди-Глух 124
Бфкалъ-Диаз 176

Бет-Хала ф 36

Биайна 123
Библ (Гебел) 120, 122, 123

Бискупикское озеро 23

Богаз-Кёй 115, 116, 118

Боливия 175, 177, 183

Бонито (пуэбло) 20

Борнео 22

Борсиппа 134, 135

Боулинемон (24

Бретань 25

Буг (река) 23

Бурсин 103
Вавилон 105—107, 109, 115,116,126—

128, 131—135, 140, 141, 149, 150

Вавилония 29, 49, 96—98, 101, 109,

И26, 129, 131, 134, 149

Вади-Хамат 71

Ван, озфо 123—125

Ванская скала 124, 125

Вараг 125
Варваравкжо-е поселение 23

Вардзия 125

Варка 98

Василики 157
Великая Соляная пустыня 140
Винклер 115
Висконсин 25
Витрувий 81
Вюртемберг 21
Гагарино (село) 18

Галис 115

Гамбаркайя 138

Ганли-Таш 124

Гватемала 175, 176

Гебэл (Библ) 123

Гезер 120, 121

Гелиополь 36, 48

Геллеспонт 164
Геродот 34; 46—48, 128, 1(31—133,

137
Герцфельд 144, 146

Гте 35, 38, 39, 40—42, 46, 69, 86—

88
Гиксосы 48
Гильгамеш 98, 118, 131

Гиссарлык 156, 165

Гомер 52, 155, 156

Гондурас 176, 1(76, 179

Гор 69—72, 93

Г Орехово 22

Грозный Б. 1113, 115

Грузия 123, 125

Гуиракочапампа 1-83

Гудеа 101

Гулас (Га) 164

Гулы 132
Гурниа 160, 161, 163, 164
Гутии 101
Давид, царь 121

Дакота 19

Д/ания 24
Дарий I 140, 141, 144, 146, 149

Дарий III 144

Дашмр 37

Даяки 22
Двуречье 26, 96—102, 104—106, 109—
113,	115—118, 120—123, 126—131,
134,	135, 140, 145, 157, 160, 168—

185
Дей,р-эль-Баха»р1И 45, 51, 54—56, 58,
63,	64, 70, 76

Делос 171
Дель1та 31, 32. 44, 47, 48, 52, 68

Дендера 69, 70, 7% 73, 79, 94

Дёдтфельд 165

Джемдет-Наср 97, 98

Джет 33, 84
Джосер 33, 25, 36, 39, 40, 43, 45,
69,	78, 84, 1120

Джубга (река) 26

Диарберик 123

Димини 26
Диюнвдсий Галикарнасский 82, 90, 95

Доганлу 137
«Долина царей» 52, 54, 55
«Дом Дубравы Ливанской» 121
Дордонь 18
Дорион, см. Мальта
Дрерос 160
Дуау (поучения) 49
Дунги 103
Дур-Шаррукин 124, 126—131, 134—

136
Дьелафуа 147, 148

Дьяково 22

Дю-Рок 19
Евфрагг 29, 96, 100— 102, 106, 107,
117,	123, 132

Енисей 23
Женевское озеро 22

Жомар 38
Заб Верхний и Нижний (реки) 126
УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН
Загра 106
Закавказье 24, 123, 124, 140, 142

Заратуштра (Зороастр) 141

Зимрилим 107

Зул (1р)ека) 18
«И1алу поля» 42

Иерихон 120, 121

Иерусалим 121, 122

Изида 73

Изопата 161

Израильтяне 120

Иллахун 46
Имхотеп 36, 37, 41, 71, 93, 95

Инд 29, 113
Индия 24, 96, 97, ИЗ, 137, 139, 140,

168
Индостан 114

Инени 51
Инки 175, 177, 183

Ионяне 68

Иордан Ii21
Иран 29, ,128, 135, 140, 142, 145t,

146, 148, 149

Иранцы 131, 144

Иранское плоскогорье 97, 140

Ирландия 24

Ирокезы 19

Испания 123

Италия 21, 22
Иштар 107, 108, 128, 132-135
Kaaneip 35

Каир 32
Калат-Шергат (Ашур) 1<29 *
Калах {'Нимруд) 126—130
Кама 22
Камбиз 140
Канофер 71
Kanapa 118, 119
Каппадокия 115
(Караиндаш 112
Каракол 180
Кара-Су (река;) 116
К арийцы 68
Кария 137
Карнак (в Бретани) 25

Карнак (ib Египте) 50, 52, 55 59—
62,	68, 70, 70, 74, 77, 79, 81, 93

Картер 49, 50

Карфаген 29*
Кархемиш 107, 117

Касситы 49, 97, 106

Катна (Мисриф) 122, 123

Кахун 44, 5f3

Кедхласкан 25

Кетцалькоатль 176, 182

Кечуа 175

Кибела 137
Киик-Коба (в Крыму) 16

Киклады 155

Киликийцы 145

Кипр 120, 123
Кир старший 140, 142, 143, 149

Кирх-Дагерман 124

Киш 100, 101, 1,13

Клитемнестры памятник 166, 169,

170
Коилур 183

Кносс 155, 159-162
193
Коломийщина (урочище) 21

Колорадо 20

Колумбия 183

Кольдевей 133

/Ком-Омбо 72

Копа« 176, 178, 179, 184

Корея 24

Кортес 176, 182

Костенки |(село) 18

Кош-Коба (в Крыму) 18

Криворуково 23
Крит 115, 120, 123, 155, 157, 159—
163,	165, 1168—171

Ксанф 138
Ксеркс 1 (144—147, 151

Курдистан 96, 1<26

Куско 177, 183, 184

Кэм 26
Лагаш 101
ЛанГ-’М&'ннерсдорф (в Нижней Ав¬

стрии) 18

Ланичев 22

Л а Перотт 24

Ливан 96, 100, 120, 131

Ливийская пустыня 31, 38, 52

Ливийцы 68

Ливия 158, 159

ЛиДия 140

Ликия 137—139

Лишт 46

Лугальгирра 132
Луксор 52, 57—59, 61, 62, 74, 75,
77,	79, 80

Лулубеи 101
Мапщасия 137
Мойа (майя) 175, 176, 178—181, 185

Майданы 20

Майнленд (остров) 26

Македония 140

Макриди-бей 115

Малайские острова 22

Маша 159, 160, 162—164, 169, 171

Мальта 1(остров) 26

•Мальта (село около Иркутска) 18,

123
Мальти (До|рион) 15, 16, 156, 166

Мардук 106, 132
Мари 100, 105—107, 109, 110, 112,
128,	164, 169

Маршал ИЗ

Машу (горы) 118

Меандр 137

Мегаяи 157

Мегиддо 120, 121
‘Мединет^Ха^у 57, 64—67, 76—79,
92,	93, 121

^1едум 37, 43

Междуречье 96

Меир 47
Мексика 16, 175, 176, 183, 184
Мексико 182
Мелос 56
Мемнон 50, 57, 64
Мемфис 34, 72
MeiHec (Бретаиь) 25
Мейес (фараю>н) 25% 43, 82, 84
Менггуемхат 73
Менту хотепы III и IV 45, 55

194*
указатель имен
Менуа 125

Мервдашт 144

Мерерук 42

Меридово озеро 46, 48

Меримде - Бани - С а л а ме 32

Месопотамия 48, 96, 97, 101, 102,
108,	115, 121, 123, 126, 131, 134,
135,	141, 142, 159

Мессе ль 81

Мессения 25, 26, 165

Метен 36

Мидас 137
Мидия 126, 141, 145, 149

Мидяне 126, 131, 140

Микенская культура 166

Микены 138, 156, 157, 164—171

Ммке,ри,н: ((Менкаур) 38, 87—89

Минос 155

Мира 138, 139

Мисриф (Каггна) 122

Митанни 49, 115, 118, 126

Митла| (Миктлан, Поо-Поа) 176, 181,

185, 186

Мнайдра 26

Монастырище 23

Монту 62

Морган JI. 175

Морш 22
Мохенджо-Даро 133, 168

Мукаяр 99
Мусасир 105, 123, 124, 143

Мустье (пещеры) il 8

Мут 52, 59, 61, 62
Набонид 131

Набупала/осар 131

Навкратис 68
НавухудоносорII 131-—133,135, 145,

147
Нагуа 176, 177
На)кш-и-Растем 143, 144, 140, 148,

161
Наннар 100, 102, 103

Намнург 132

Напагга 68
Нарамсин 101, 106, 106s 110, 111

Нармер 43
«Народы моря» 66, 68, 115, 117, 118

Нахт 67 . # .
Негада 33, 82—85
Нефертити 67	i
Нефру/ра 51
Нехебт 65
Нехо II 68
Нил 29, 31, 41, 46, 49, 52, 54, 57,

64, 73

Нимин-Табоа

Нимитри Бел

Нимруд ,(Калах)' 130

Нингал 103, 122

Ниневия 97, .106—131

Нии-Мах Mi6, 132, 135

Нин-Хурсаг 99

Ниоба. 115

Ниусерра 42

Новая Зеландия 24

Новая Мексика 16

Нофрет 4?
Нофритари 64

Нубия 47, 63, 65, 63
Ньютон 164

Нэбо 134
Оа«\сака 181
Огайо 25
Озирис 64, 65
Ока 22
Океания 22
Олинф 171
Оллантайтамбо 183
Ольвия 171
Омар 1212
Оппенгейм 118
Оронт (река) 116, 119, 122
Орхомен 25, 164—166
Павоаний 115

Палекастро 157, 160—162

Паленке 175, 176, 178, 184-ч186

Паищстина 20, 48, 03, 120—122, 131,

140
Панфиловская стоянка 22

Палантла 178
Пасаргады 142—144, 147, 149, 151

Пафлагония 137—139

Пелопоннес 164

Персеполь 141, 143, 146—151

Персидский залив 100, 102, 140

Персия 123, 138, 140—142

Персы 131, 137, 140, 145

Перу 175—177, 183, 184

Пестум 170
Пилио-»Кайма (Пилько-Кайма) 184
Пинар 139
Писа!рро -177
Полибий 142, 146
Поо-Поа (Митла) 176
Прейс 87
Пржедмостье (Предместье) 18
Приена 171
Приния 160
Причерноморье 29, 141
Псамметих I 68
Пта 71
Птауи 44
Птолемеи (Птоломеи) 57, 62, 68, 69
Птолемей III 69
Птолемей IV 69
Птолемей VI (Филомет^р) 72
Птолемей IX 69
Птолемей X 69
Птолемей XI 69
Птолемей XII 69
Птолемей XIII 69, 70
Ра 42, 48, 64
Рамессиды 68
Рамессей 51, 63—65, 78, 86
Рамзее I 61, 62
Рамзее II 50, 58, 61—65. 67
Рамзее III 51, 56, 57, 62—68, 121
Рамзее 1У 50
Раннаи 67
Ра|с-Шамра (Угафит) 122,- 161
Рахмани 25
Рахотеп 43
Ринд (папирус) S8
Рини 25
Ромна (река) 23
Руса I 123

Руса II 124
Сабрюво 26

Саис 68
Саисский период 68, 69

Саккара 36—37, 40—42, 46, 47, 69,
78,	84—86, 91

Саксахуаман 184

Сакче-Гёзу 117

Салмриаоар III 124, 128

Самаль 116, 117, 118, 190

Санхуая (река) 20

Саракамыш (Са|рыкамыш) 124

Саргон I 100, 101, 137

Саргон II 117, 118, 123, 124, 127—
131,	134

Сардиния 26

Сардур I 123

Сарды 137

Сарпул 142

Сахна 142

Сахур 41, 42, 88

Сезеб 57
Семирамида 131, 103

Семиты 97, 126

Семне 47

Сендширли 116

Сейму т 51
Сеиусерт I, II, III 44, 46, 48

Сети I 54, 55, 57, 61—63, 67

Сидон 123

Син 132
Синайский полуостров 29

Синахериб 129, 131

Синухет 45

Сипил 115
Сирия 48, 62, 63, 115, 116, 120, 121,
123,	129, 131, 140, 16)1

Сицилия 123

Скарабрей 26

Скифы 23

Снофру 37, 43

Собек 72

Содеб 57

Соломон 121, 122

Солюире 18

Сомали 55

Сомюр 25
Стонхендж (Стонехендж) 25
Страбон 46, 52, 54, 105, 148
«Страна моря» 106
Субариту (Субару) 115
Сузы 98, 141, 147, 148, 150, 151.
Сула (река) 23
Суму-Абум 106
Сургуния 124
Суэцкий перешеек 47, 48
Таанах 120

Тавр 100

Таймс 34, 50, 68

Ташбурун 124

Телло 110, 112
Тель-эль-Амарна 49, 52, 53, 67, 73,

90
Тель-Арпачия 97, 98

Тель-Асмар 104
Тель-Атчана (Алалах) 119, 122

Тель-Таинат 120, 122

Тель-Хаигаф 117—119

Тель-эль-Обейд 99, 100, 104, 106,

111—113, 150

Тенохтитла« 176, 182

Теотиху.а1кан 181, 182, 184, 186

Телотцлан 176

Тескоко 176

Терсилион 146

Тешуб 118

Ти 42
Тилр 29, 96, 104, 106, 123, 126, 129

Тикал 176, 184
Тимоновка (село около Брянска) 18

Тимур 118

Тир 121
Тиринф 156, 157, 164, 167—172

Титикака: 183, 184

Тлакопан 176
Толтеки (тольтеки) 175, 176, 181

Тоорах-<Калг 123—125, 143

Тот 64
Тотонаки 175, 176
Триполье (село) 21
Троя 156. 167, 164, 166, 167, 170, 171
Тук 32
Тула (Толл}ан) 176

Тутанхамон 53, 55, 67, 68, 122

Туггмес J 49, 51, 60

Тутмес II 60
Тутмес III 60, 51, 58, 60, 61, 66,120

Т утхотеп 8

Тушпа (BaiH) 123
Упарит (Рас-Шамра) 122

Уюсмал (Уксмаль) 175, 179, 180,

184, 185, 186

Уна-Ввда 20

Упи 104

Уплис-Цихе 125
У|р 97, 99—102, 106, lilO, 112—113,

126, 133

Урарту 29, 122, 126, 128, 140

Ураш 132
Урмийское озеро 123, 126, 142

Урна*мму 101, 103

Урук 97, 98, 100, 111, 112, 130

У у лей 119, 120
Фаном 32, 44, 46

Федерзее 21

Феллос 139
УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН
Фессалия 25
Фест 160, 162, 163, 164, 169

Фивы 44, 49—51, 53, 54, 57, 62, 63,

68
Филе 72, 73, 75, 77, 80

Финикийцы 121, 122

Финикия 29, 120', 122, 131, 138, 140,

149
Флорида 17
Фракия 140	_
Фригия 137—139
Фурно-дю-Дьябль (в Дордони) 18
Xaaajpa 46
Хадиану 118
Халд 123
Халды 123, 125
Хамадая (дреан. Экбатаны) 141
Хамаизи-Сития 159, 162
Хаммурапи 106, 107, 115
Ханаан 121
Хананеяие 120
Хараппа ИЗ, 114
Хапут 51
Хатор 55, 64, 69, 70, 72, 79, 94

Хаттушаш 115, 116

ХатшещсуТт 50, 51, 55, 58, 60, 63,
64,	66, 72, 76

Хафаджи 104, 105, 110

Хемон 43

Хелуан 32

Хембидж 81
Хеопс (Хуфу) 34, 38, 39, 72, 74, 86
87,	88	4
Хепет 118, 119

Херемхеб 61
Хетты 29, 49, 58, 97, 106, 109, 115,

И6, 118, 122, 129, 137, 169

Хефрен {Хафра) 34, 38, 39, 40, 76,

86—88

Хирам 121

Хнум 72

Хнумибре 71
Хонсу 52, 56, 62, 70, 77, 80, 81, 93

Хорянюкий Моисей L24, 125

Хорсабад 124, 130, 137

Хорхорские пещеры 126

Хочикалько 178, 181, 186

Хоша'б {река) 125

Хрихор 68

Хунен 48

Ху|риты 97, 115
195
Цапотеки 175, 176, 181

Царица (река) 22
Чаггах 124
Челябинская обл. 22
Черепки (остров) 22
Чжоу-'Ко»у-Тя1Нь (пещеры) 18
Чиаотас 178
Чибча 183
Чили 175, 177
Чиму 176, 183
Чичен-Итца 179, 180, 184, 186

Чудаки (городище) 22
Шамаш 132
Шамирям (Семирамида) 125

Illa^ie л ль-о-Сэн (пещера) 18

Шаранта 24
Шейх-Ад-эль-Курне 52, 54

Шейх-эль-Белед 43

Шеше н/к 50 -

Шипье 146, 151*
Шлиман Г. 164

Ш^зи 81, 91, 92

Шубад 100

Шумер 97—101, 106

Шумеры 97

Шуссенрид 21
Эванс А. 158, 161

Эгейское море 115, 137, 140, 155

Эдфу 69—72, 80, 93, 94, 95

Эйюк 116
Экбатаны {сотрем. Хамадан) 142
Эквадор 175, 177
Элам 97, 98, 106, 147
Элефантина 67, 76, 91, 92
Эль-Ам»ра 33, 34
ЭльЧЗерше 47, 48
Эльвенд 142
Энлиль 132
Эснэ 72
Эфиопское государство 68

Эхнатон 49, 51, 53, 67

Эшнунна (Ашнунак) 104
Юкатан 175, 176, 180, 181, 185

Юкта (гора) 159, 162
Язили-Кая 116

196
СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ
СЛОВАРЬ АРХИТЕКТУРНЫХ

И КУЛЬТУРНО-ИСТОРИЧЕСКИХ ТЕРМИНОВ1
Абака или абак (греч. abax—доска).

Верхний элемент капителей боль¬

шинства ордеров, имеющий чаще

всего форму квадратной плиты. Про¬

исходит от простейшей конструктив¬

ной детали—прокладки между стол¬

бом и перекрывающей его балкой.

Табл. 100, фиг. 6, 7 и 8.
Абсида или апсида (гр№. apsis—

нечто круглое, авод). Полукруглый

(овальный или многоугольный) в пла¬

не выступ зда!ния, перекрытый чаще

всего полукуполом.
Абсидальные дома. Дома прямо¬

угольные в плане, с абсидой на од¬

ной из узких своих сторон. Табл. 5,

фиг. 8 и 9Н
Агат (греч. achates). Черная или

полосатая {слоистая) разновидность

халцедона, твердого кварцевого ми¬

нерала, в древности применялся

в ювелирном деле и в мозаике.
Акрополь (греч., от aicros—верхний

и polis—город). Городская крепость

(действующая или потерявшая свое

военное значение) в Древней Греции.

Тер(мин широко применяется для обо¬

значения городских крепостей и в

других странах Дрфнего мира.
Акротерий (греч. ас. rote г ion—край*

няя выдающаяся часть). Скульптурное

украшение, статуя, пакльметта, дЪск

и т. п. над серединой или над уг¬

лами фронтона.
Алебастр (греч. alabastron — але¬

бастр). 1. Натуральный плотный, мел¬

козернистый, полупрозрачный и хо¬

рошо полирующийся гипс. 2. Обож¬

женный и измельченный гипс.
Алиньман (франц. alignement—пря¬

мая линия). То же, что »аллеи

к а м « е й (см.).
Аллеи камней. Мегалитические со

оружения в виде рядов отдельно

стоящих огромных камней (менги¬

ров). Некоторые алшеи камней тя

нутся десятью и более рядами и

насчитывают в своем составе по

несколько сот камней. ;К р ы т ы е

аллеи камней представляют со¬

бой обычно не очень длинные кори¬

доры, сложенные из каменных глыб

по Tinny дольменов (см.).
Аллювий (лат. alluvio — наносная

земля). Геологические и1а1Носы, образо¬
1 Объяснение термина в словаре

сведено к минимуму, особенно в тех

случаях, где имеется объяснение

в самом тексте. Здесь дается только

то значение термина, в котором он

употреблялся в настоящем томе.
ванные перенесенными водой продук¬

тами выветривания: гравием, песком,

глиной.
Андезит. Вулканическая горная по¬

рода, по своей структуре сходная с

порфиром; цвет — от светлосерого

до темносерого; применяется пре¬

имущественно как щебень.

Антаблеман и антаблемент (франц.
темных красноватых, бурых, черных

и коричневатых оттенков, большой

твфдоста. Хорошо полируется.
Базилика (греч. basilike — портик

в Афинах, где заседал архонт-бази-

левс). Прямоугольное в плане зда¬

ние, состоящее из трех или пяти

нефов, отделенных друг от друга

рядами колонн или столбов. При
entablement). Архитектурно разрабо- j этом средний неф, так! юз. главный

тайное балочное перекрытие пролетов ■ всегда выше боковых, так что стены

между колоннами фасада, состоящее его выступают над крышами послед-
из трех параллельно рас n anto ж е нн ы х

горизонтальных частей:" архитра¬

ва, фриза и карниза (см.).
Анты (лат, a’ntae). Торцы боковых

стен прямоугольного в плане здания,

вьшеЬенные вперед так^им образом,

что между ними образуется место для

входного портика или лоджии.
Храм вантах (in antis) — пря¬

моугольный в плане храм с колон¬

нами между антами.
Анфилада (франц. enfilade). Ряд

рал, комнат, дворов и т. п., соеди¬

ненных Друг с другом проемами,

расположенными ло одной оси, со

сквозным видом из первого помеще¬

ния в посл/еднее.
” ■“> .дач»»* персндсвх	_ ,/тШ1 п'»„/гольяыЛ;
них. Верхняя ча)сть стены централь¬

ного нефа снабжена оконными про¬

емами, благодаря чему освещение его

н\е зависит от освещения боковых

нефов.
Базилижальный разрез здания. Ти¬

пичный для базилики поперечный

разрез здания, состоящего из трех

или пяти нефов, из которых средний

выше боковых.
Барельеф (франц. bas relief). Пло¬

ский скульптурный рельеф, выступа¬

ющий менее чем на половину объе¬

ма; этим барельеф отличается от вы¬

сокого сильно выступающего релье¬

фа — горельефис
Бастион (франц. b'astion). Выступ

|к)репосшой стены, в начале полу-
эпохи Ахеменидов (VI—IV вв. до

Ни э.).
Арабески (франц. arabesque — по-

арабски). Орнамент, состоящий из
Битум (лат. bitumen). Ископаемый

асфальт.
Бит-хилани. Дворцовое здание в

. хеттских областях и в \Ас сирии, ка

причудливого сочетания всевозмож-1 длинной стороне KOTqporo располо •

ных форм: завитков, гирлянд, фигур ■ жен вход в гвц^де крытого портика с

фантастических животных и людей, колоннами, фланкированный двумя

ваз, архитектурных мотивов и т. п.
Архитрав (франц. architrave=rpe4.

arche — начало-b лат. trabs — балка).
Нижняя горизонтальная, конструк¬

тивно главная (несущая) часть а н-

таблемента (см.).
Астрагал (греч. astragalas—кость в

пятке, лодыжка). Архитектурный об¬

лом, обычно в виде нити бус или

соединения валика с подачкой, глад¬

кой или орнаментированной.
Атрий или атриум (лат. atrium).
Центральное помещение античного

жилого дома с большим отверстием

в крыше посередине.
•База (греч. basis). Основание, под¬

ножие; ниж1иий элемент колонны,

пилястра, пьедестала и т. п. Табл. 122,

фиг. 2; табл. 92, фиг. 6.
Базальт (лат. basaltes). Горная по¬

рода вулканического происхождения,

плотйо-кристаллического строения,
выступающими башнями.
«Большой дам». 1. Общинное посе¬

ление родовой коммуны. 2. См.

«Пер-о».
Брекчия (итал. breccia). Угловатые

обломки различных гордых пород,

сцементированные лавой или гидро¬

химическими отложениями. Хорошо

поддается обработке. Ср. к о н г л о-

м е р а т.
Брус равного сопротивления.
Брус, оказывающий одинаковое со¬

противление нагрузке в любом своем

поперечном сечении. Верхняя грань

продольного разреза такого бруса в

древнейших конструкциях очерчивает¬

ся той или иной выпуклой кривой.

Табл. 138, фцг. 3.
В
Вал. Архитектурный выпуклый об¬

лом, представляющий в поперечном

разрезе полукруг. Облом с профилем

в четверто ок|р|ужности называется

четвертным валом.

СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ
197
Валик. Узкий выпуклый облом с

полукруглым профилем, обычно со

читающийся; с обломами других про¬

филей.
Виадук (лат. via — дорога, duco—

веду). Путепровод в виде моста или

насыпи через дорогу, ущелье, овраг,

долину и т. п.
Вишапы. Мегалитические камни в

Закавказье.
Волюты (лат. voluta/— закручен¬

ная, завернутая). Декоративные за¬

витки, служившие одним из главных

мотивов в пластич)ескам оформлении

капителей некоторых . древневосточ¬

ных и классических античных орде¬

ров (ионического, коринфского и

сложного). Табл. 72, фиг. 14;

табл. 100, фиг. 6, 7 и 8.
Выкружка. Архитектурный вогну¬

тый облом с к/риволинейным профи¬

лем, представляющим собой часть

окружности, овала или эллипса.
Выносная плита. Цр(остая или

профилированная полка со значи¬

тельным выносом, составляющая в

некоторых ордерах главную часть

карнизам
«Высоты» (бетали). Алтари и мега¬

литические камни на открытых ого¬

роженных площадках т вершинах

холмов в Палестине и Финикии.
Г
Габарит (франц. gabarit). Обобщен¬

ный предельный контур архитектур¬

ного сооружения или его Ч1асти (де¬

тали, проема и т. п.).
Гаторическая капитель. См. хато-

рическая капитель.
Гипетральный (греч1. hypo — под

и aithre — чистое небо). «Находя¬

щийся под открытым небом» — на¬

звание греческих храмов, имевших

по середине главного помещения све¬

товое отверстие в крыше; в более

широком смысле — название различ¬

ных архитектурных сооружений ан¬

тичности и древнего Востока со свето¬

вым отверстием посредине.
Гипогея {греч1. hyplogeios — под¬

земный). Подземное помещение, под¬

земелье.
Гипостильный зал (греч. hypo

и stylos — колонна). Многоколон¬

ный зал в египетских храмах и в

некоторых других архитектурных со¬

оружениях народов древнего Восто¬

ка, например, »в древнеиранских

двюрцах. Табл. 36, фиг. 3; табл. 37,

фиг. 32; та)бл. 39; табл. 40; табл. 42,

фиг. 1 г и фиг. 6; табл. 43; табл. 44,

фиг. 5; табл. 45, фиг. 1 в, г; табл. 47,

фиг. 1 б; табл. 48, фиг. II в; табл. 58,

фиг. 1 г; табл. 63, фиг. 1 б.
Глазурь (нем. Glasur). Тонкий сте¬

клообразной слой, образующийся

при обжиге на поверхности глиня¬

ных изделий, которые были предва¬
рительно покрыты смесью солей раз¬

личных металлов. Глазурь придает

покрытому ею изделию блеск и не¬

проницаемость для жидкостей.
Горельеф (франц. haut relief). Вы¬

сокий рельеф (см. барельеф).
Г ородище. Древнее укрепленное

поселение на территории CGCP.
Грифон (франц. griffo'n). Мифиче¬

ское животное, обычно изображаемое

в виде существа с телом льва и с

головою и крыльями орла.
Гусек. ОблЬм с профилем из двух

дуг, обращенных в противоположные

стороны. Вер1х1Н!яя часть облома —

выпуклая, »нижняя — вогнутая.
д
Демотическое письмо {греч. demo-

•ticos — народный). Общедоступное

светское пи1сьмо в Древнем Египте.
Диорит. Криста ллическа я мелко¬

зернистая вулканическая горная поро¬

да различных оттенков темнозелено¬

го цвета, очень твердая; прекрасно

полируется.	‘
«Длинный дом». Общинное жили¬

ще оседлых племен американских

(индейце®. Табл. 11s фиг. 4|и 5.
Долермт. Среднезернистая и круп¬

нозернистая горная порода, близкая

базаш'ьту.
Дольмен {франц. dolmen). Мегали-

тичЬское! сооружение, состоящее

обычно из нескольких огромных вер¬

тикально поставленных каменных

глыб, пролег между которыми пере¬

крыт также каменными глыбами, го¬

ризонтально положенными. Т&бл. 7,

фиг. 2, 3 и 6.
«Дом рождения бога» (м а м м и з и).

Храмики или часовни при больших

храмах Египта птолемеевской эпохи,

посвященные божеству, почитаемому

в главном храме.
Д ром ос (греч. d rom os — ристали¬

ще, портик). Входной кори|дор ib не¬

которых титак древних г,робниц.

Табл. 137, фиг. 1 а.
Е
Египетский треугольник. Прямо¬

угольный треугольник со сторонами,

относящимися одна \к другой, как

3:4:5.
Ж
Жадеит (нефрит). Очень твердые

минералы различных оттенков зеле¬

ного цвета (разновидность роговой

обманки).
3
Забутовка (забутка). Заполнение

промежутка между внутренней и

внешней оболочками стены камнем,

щебнем, битым кирпичом и т. д.
Затяжка. ГоризонГгальная или на¬

клонная балка (брус, стержень и т. п.),
стягивающая части той или иной кон¬

струкции (стропильные ноги, проти¬

волежащие стороны арки или свода

ит. п.), подверженные действию сил

горизонтаШшого распора.
Зиккурат. Культовые башни в

Древнем Двуречьи. Табл. 78. фиг. 2;

та!бл. 79, фиг, 1 и 2; табл. 109, фиг. 3.
.Золотое сечение (золотое от¬

ношение!, золотая пропор-

ц и я). Деление отрезка прямой на

две чтсти таким образом, чтобы боль¬

шая часть относилась к меньшей, как

весь отрезок kJ большей части. Золо¬

тое отношение наблюдается в члене¬

ниях мгногих организмов животного

и растительного царства.
И
Иероглифы (греч. hieros — свя¬

щенный, glyphe — резьба, вырезка).

Священные письмена, высеченные на

камне, у древних египтян и других

народов. В широком смысле — ус-

л(овные идеографические знаки, обо¬

значающие одним письменным зна¬

ком целые понятия.
Инкрустация (лат. incrustare —

покрывать коркой). Врезывание в де¬

ревянную, каменную и т. п. поверх¬

ность фигурных Куско© из различ¬

ных ценных материалов (например,

высокосортного дерева, слоновой ко¬

сти, перламутра, благородных метал¬

лов, шмеей), офазующих рисунок,

не выступающий над поверхностью.
Интерколумний (лат. inter — меж¬

ду, columna — колонна). Промежу¬

ток м^ежду колоннами в свету.
И пост ильный заЛ. См. гипо¬

стильный з ал
К
Каблучок. Облом, сечение которо¬

го представляет сочетание двух дуг,

отк|р|ытых в противоположные сторо¬

ны; вфхняя час гь облома — вогну¬

тая, нижняя — выпуклая.
Каннелюры (фр(ан1ц. cannelure —

желобок). Вертикальные желобки на

стержне колонны или пилястра.
Каравансарай. Постоялый двор при

большой дороге на' (Ближнем -Воотоке.
Картуш /(франц. cartouche). Укра¬

шение, скульптурное или лепте, в

виде свитка, имеющего посредине

овальное или круглое поле, плоское

или выпуклое!, для помещения над¬

писи» маски дойи герба. В Древнем

Египте на стене храма очерчивался

овал, в который вписывалось имя

царствовавшего фараона.
Качалки. Особые саи^азки для

подъема тяжелых каменных блоков

в Древнем Египте. Табл. 17. фиг. 7.
Квадр (нем. Quader — четырех¬

угольник). Камень, тесаный <в форме

прямоугольного параллелепипеда.

198
СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ
Кварцит (нем. Quarzit). »Кремни¬

стый песчаник, гсирйая порода, состоя*

щая из зерен кварца, сцементиррван-

ных кремнеземом. Очень; тверд, с

трудом поддается обработке, но хо¬

рошо полируется. Цвет — от бело¬

го 'до красного и фиолетового, а

также желтый, голубой и зеленова¬

тый. Применяется для архитектур¬

ных и декоративных работ.
Кедровое дерево. Прочная древе¬

сина, получаемая обработкой специ¬

альных разновидностей хвойного де¬

рева (сибирский, ливанский, барбадос¬

ский кедры).
Керамика (греч. Keramos — гли¬

на). Производство изделий <и самые

изделия) из обожженной глины.
Кипарис (греч. kyparissos). Хвой¬

ное дерево южных широт; плотная

древесина его идет на '.различные по¬

делки; в Древнем Египте из нее де_

ла1ди саркофаги.
Клинопись. Письмо клинообразны¬

ми знаками, распространенное в древ¬

ности в некоторых странах Ближнего

Востока, например, в Двуречыи.

Табл. 101.
Коллектор (uila<T. collector — соби¬

ратель). Сборный канал для удале¬

ния сточных вод и нечистот.
Колоколообразная капитель. Табл.

12, фиг. 15.
Композитная капитель (лат. сош-

positus — хорошо сложенный). Слож¬

ная капитель.
Конгломерат {лигг. conglomerates—

собранный). Округлые обломки раз¬

личных горных пород, сцементирован¬

ные минеральным веществом. (См.

брекчия).
Консоль (франц. console). Выпу¬

щенный из стены конец балки или

плиты, служащий опорой, а также

архитектурная деталь в виде высту¬

па?, служащего реальной или декора¬

тивной опорой для карниза, скульп¬

туры, арки и т. п.
Контрфорс (франц. contre fbrt —

подпорка). Столбообразное утолщение

(выступ) стены, усиливающее ее ус¬

тойчивость.
Конха .(греч1.) conche — двухствор¬

чатая рак овина). Лол у купол, чаще

всего в фцрме четверти сферы.
Коньковая балка. Балка, идущая

вдоль конька—верхнего горизонталь¬

ного ребра, образуемого двумя ска¬

тами крыши.
Коробовый свод. 1. Свод в форме

полуцилиндра, имеющего ib попереч¬

ном сечении коробозую кривую, т. е.

описанную циркулем из трех, пяти и

более центов-. 2. Полуциркульный

в сечении цилиндрический свод.
Крипта ((греч. crypte — крытый

ход, сокровенное место, подземное

хранилище). (Подземное помещение в

некоторых храмах древности, лишен¬

ное освещения и служившее для ри¬

туальных целей. Аналогичное поме¬
щение в цокольном этаже критских

домов, такж1е имевшее, повидимому,

ритуальное назначение. Табл. 126,

фиг. il и 4; табл. 129, фиг. 1 ж.
Кромлех (англ. cromlech). Мегали¬

тическое сооружение из поставлен¬

ных по кругу^ монолитов, иногда со¬

единенных между собой каменными

перекрытиями. Табл. 7, фиг. 5i.
«Круглые дома». Общинно-родовые

жилища в Америке. Табл. 143,

фиг. 6—8.
Курганы. Надгробие в виде насы¬

п/и, главным образом в эпоху вар¬

варства^ иногда с погребальными ка¬

мерами внутри.
Л
Ламассу. Изображение крылатого

быка или льва с головой человека (в

Ассирии). Табл. 105, фиг. 2.
Ласточкин хвост. Широко применя¬

емое скрепление балок, брусьев, ка¬

менных плит (й т. п. при помощи вре¬

за усеченного клина, имеющего фор¬

му «ласточкина хвоста». Часто при¬

меняются отдельны« вкладки в фор¬

ме двух трапеций, соприкасающихся

своими узкими основаниями.
Лекальный кирпич. Кирпич, имею¬

щий в илайе форму сектора, круга

и)л)и какую-либо иную ф9рму, ограни¬

ченную отрезками прямой и окруж¬

ности.
Лоджа или лоджия (итал. loggia).

Ниша, образованная внешними стена¬

ми, впадающими в периметр фасада;

лоджия выполняет функции балкона,

галле,реи или террасы.
Ложки (ложок). Кирпичи или кам¬

ни кладки, 1у1лЬженн1ые своими длин¬

ными сторонами вдоль стены (т, е. в

направлении плоскости стены). Ср.

тычки.
Ложная арка. Арка, образованная

последовательным напуском горизон¬

тально наложенных плит.
Ложный купол. 'Купол, построен¬

ный по принципу ложного свода.
Ложный свод. Перекрытие пролета

последовательно выдвигаемыми и на¬

висающими друг над другом рядами

горизонтально положенных каменных

плит (брусьев, бревен и т. п.). Лож¬

ный свод в отличие от настоящего

не дает бокового распора. Табл. 29,

фиг. 12; табл. 129, фиг. 5.
Локоть. iMepa длины, расстояние

от локтя |до конца среднего пальца

при вытянутой руке. Величина локтя

в разных страиак сильно колебалась.

Египетский обычный локоть = 0,450 м;

египетский царский локоть=0,225 м.

Вавилонский локотС обычный =
0,403} м; ваш лакский царский ло¬

коть =0,555 м? финикийский обычный

локоть = 0,413 м; финикийский цар¬

ский локоть = 0.497 м; дрезеепер-

сидский обычный локоть=0,444 м;
древнеперсидокий царский локоть—

=-* 0,682 м; греческий олимпийский

локоть—0,480 м; греческий аттиче.

сюий=0,444 м.
Лопатки. Плоские лентообразные

вертикальные выступы стены, кото¬

рые являются либо конструктивным

утолщением стены, либо чисто деко¬

ративным мотивом, применяемым для

вертикШъного членения стенной по¬

верхности. Табл. 75,' фиг. 2-; табл. 78,

фиг. ila и фиг. 2; табл. 80, фиг. 4.
Лотос (греч1 lotos). Египетское во¬

дяное растение, служившее прооб¬

разом для оформления основных ти¬

пов египетских колонн и широко рас¬

пространенным мотивом в области

египетского декоративного искус¬

ства!. Табл. 72, фиг. 8, 9 и 10.
Лотосообразная колонна. Табл. 20,

фиг. 3; табл. 72, фиг. 12.
Ляпис-лазурй (лазурит) '(араб, laza-

ward). Минерал различных оттенков

красивого синего цвета; применялся

в ювелирном деле и мозаике.
М
Маздеизм. Религия последователей'

учения Заратуштры. Название проис¬

ходит от имени божеютва Ахура^Маз-

ды, олицетворявшего доброе начало.
Маммизи. См. «Дом рожде,-

н и я бог а».
Мастаба. Один из основных типов

египетских гробниц. Табл. 24,

фиг. 31—6, 8—10; табл. 45.
Меандр (греч. Maiandros—р(ека в

Ка|рии, известная своим извилистым

течением). Разновидность ленточного

орнамента, встречающаяся в архитек¬

турах различных стран и эпох, где

она возникла самостоятельно. В ан¬

тичной Греции меаМдр получил наи¬

более совершенное развитие.
Мегазилы. Финикийские погребения

в районе Apßflte. Табл. 100, фиг. 5.
Мегалитические постройки (греч.

megais — большой и lithos — камень).

Первобытные сооружения из крупных

каменных глыб.
Мегарон ((греч. megaron—зал, па¬

латы). Прямоугольный в плане дом

крито-микенского периода, состояв¬

ший из двух частей: зала и портика

(или лоджии) перед ним, огражден¬

ного с боков вынесенными вперед

концами продольных стен здания.

Комбинация зала и портика входила

в состав более сложных архитектур¬

ных комплексов и служила, повиди¬

мому, «мужским домом», «мужской

половиной», парадным залом. Miema-

рон послужил прообразом дл!я древ¬

негреческих храмов. Название мега¬

рона присваивается также сходным

архитектурным сооружениям древно¬

сти за пределами областей Эгей*

сюого круга. Табл. 136, фиг. 2 а и

СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ
199
фиг. 3; табл. 131; табл. 138, фиг. 5 г;

табл. 139, фиг. 3 ж и фиг. 4.
Мемориальные храмы (лат. memo¬

ria — память). 0ау1юкойные поми¬

нальные храмы.
Менгиры (англ. menhir). Одиноч¬

ные вертикально стоящие камни эпо¬

хи мегалитических построек. Табл. 7,

фиг. I.
Метрический ряд (метр, м е т ip и-
ческое построе«ие<, метрич-

н о с т ь). Ряд однородных элементов

с одинаковыми интервалами между

ними, нащример: ряд колош с оди¬

наковыми интеркошумниями, «аллея

сфинксов», расположенных на равном

расстоянии друг от др^уга, и т. ‘ д.
Мигдоль (евр.). Укрепленная баш¬

ня ib цитаделях городов, © областях

хананейской и израильской куль¬

туры.
Модульность (лэдг. modus —1 мера,

такт, ритм). Кратное соотношение

между размерами частей архитектур¬

ного сооружения. При модульном по¬

строении архитектурного сооружения

размер какой-нибудь его части, на¬

пример нижний. полу диаметр колон¬

ны, принимается за единицу, и в

кратных чиюлах и долях этой еди¬

ницы выражаются все размеры от¬

дельных частей сооружения и це(лого.
Мозаика (итал. mosa/ico). Декори¬

рование поверхности (например, по¬

ла, стены ши какого-либо изделия)

путем выкладывания ее цветными

кусками естественных камней, раз¬

личных сплавов, дерева (и «та р-

с и я) и т. п., плотно пригнанными

друг к другу и прикрепленными к

основанию каким-либо цементирую¬

щим веществом. Различают мозаику:

1) наборную — из небольших

кусочков или столбиков и 2) плас¬

тическую или штучную — из

более крупных, иногда фигурных

пластин. Табл. 74, фиг. 8.
Моунды |(а1Нгл. mound — вал, ог¬

рада). Курганы, могильные холмы,

земляные насыпи, иногда в виде то¬

темных животных (эмеи, черепахи и

т. п.) у североамерикаиских ' индей¬

цев. Табл. 142, фиг. 7.
Н
Наос (греч. naos — первоначальное

зна/ч.: жилище (божества). 1. Святи¬

лище в храмах различных ютран древ¬

него мира, главное храмовое помеще¬

ние, в котором стояло изображение

божества; то же, что ц е л л a (icm.).

2. Особое! обрамление для статуи! бо¬

жества в храмовых святилища« Древ¬

него Египта, представлявшее собой

первоначально небольшой (в ро|ст че¬

ловека) закрывающийся деревянный

шкаф, позднее оформл!я!вшееся .вивиде

архитектурно обработанной каменной

призмы '(квадратной или почти квад¬

ратной в плане) с открытой прямо¬
угольной нишей для статуи; размеры

этих последних сооружений колеб¬

лются примерно от 1 до( 4 м. bi ши¬

рину и от 2j до 7 м в высоту. 3. Ана¬

логичное хранилище для священной

ладьи (также в Дреенем Египте'), от¬

личавшееся от наосов для статуй

своим« пропорциями и размерами (до¬

стигавшее Ю м в длину).
Некрополь (греч. пес ros — мерт¬

вый и poliis — город). Кладбище.
Неолит (греч. neos — новый) и li-

thos — камень). Новокамекная эпо¬

ха — эпоха шлифованных каменных

орудий.
Неф »(франц. tnef). Продольное пря¬

моугольное в плане внутреннее про¬

странство здания, огражденное либо

наружными стенами, либо перегора¬

живающим^ njpoieiTpalHCTBo арканами

и столба/ми. Б последнем случае в

здании образуются два, три и более

нефов. В зданиях базилик ал ьного ти¬

па средний 1неф, называемый главным,

выше и шире прилегающих к нему

боковых нефов.
Нефрит. Gm. жадеит.
Ном (ripjew. nomоэ — область, ок¬

руг). Административный округ в

Древнем Египте.
Номарх (греч1. nomos — область,

a re has — начальник). Управитель об¬

ласти в Древнем Египте.
Нурагм. Древнейшие жилые пост¬

ройки в Оардинии в виде крупных

каменных башен. Табл!. 9, фиг. 8 и 9.
О
Обелиск (греч. obeliscos — вертеш).

Вертикально стоящий столб, сужи¬

вающийся кверху и завершающийся

небольшой пирамидкой. Табл». 24,

фиг. 8.
Обломы. Архитектурно-пластичес¬

кие детали определенного поперечно¬

го сечения (профиля), единообразного

по всей их длине. (См. полка, полоч¬

ка, в|а1я, валик, выкружка скоция,

астратал, гусек, каблучок.).
Обсидиан. «Естественное стеило»—

богатая кремнеземом вулканическая

лава, полупрозрачная, стекловидная,

очень большой твердости, сероватого,

коричневатого и лшюватого оттен¬

ков.
Оникс {греч. опух). Разновидность

агата, слоистый минерал с темными,

светлыми и красноватыми прослой¬

ками. Применялся для ювелирных

по дешок.
Ордер или орден {франц. ordre,

итал. ardine — порядок, строй). Система

архитектурно-художественной разра¬

ботки onqp (колонны, пилястра) и

перекрытия (антаблемента). Термин,

ранее служивший для обозначения

лишь классических типов (дориче¬

ский, ионический и т. д.), ныие при¬

меняется К любым художественным

вариантам опоры-перекрытия, напри¬
мер, к древнеегипетским, древнепер¬

сидским, критским и т. д. колоннам

н антаблементам.
Ортостат (греч. orthostates—стоя¬

щий прямо, вертикально). Поставлен¬

ная «на ребро», т. е. на узкую грань,

плита в цокольной части стены.
П
Палеолит (греч. palaios — древний

и lithos камень). .Древнекаменная

эпоха —I эпоха околотых, но не шли¬

фованных каменных орудий. Ср.

неолит.
Пальмообразная колоша. Табл. 20,

фиг. 2; табл. 72, фиг. 1.
Пандативы или пендентивы (франц.

pendentif). Паруса, конструктивные

треугольники в сводах, в частности

сферические треугольники, служащие

для перехода) от круглого купола к

квадратному основанию.
Пандус (франц. ä pente douce —

отлогий, постепенный). Отлогая на¬

клонная плоскость без ступеней, за¬

меняющая лестницу. Табл. 26, фцп.1.
Панель .(нем. Paneel). Декоратив¬

ная обшивка нижней части стены.
Панню (франц. panneaii). Часть сте¬

ны, поверхности пилястра и т. п.,

окруженная рамкой или выделенная

другим способом и покрытая рос¬

писью или рельефом.
Папирус (греч. papyros). Египет¬

ское болотное растение, послужив¬

шее мотивом для оформления глав¬

нейших типов египетских колонн и в

других областях египетского декора¬

тивного искусства. Табл. 72, фиг. 6

и 7.
Папирусообразная колонна. Табл). 20,

фиг. 1; табл. 72, фиг. 5, 11, 13 и 17.
П арапет (итал. ра-г а petto—пе рила).

Невысокая стенка, заменяющая пери¬

ла, например на мостах, набережных,

балконах и т. п.; аналогичная стен¬

ка над венчающим карнизом архи¬

тектурного сооружения; защитная

стенка крепостного ограждения.
Патеси. То же, что энси (см.).
Периптер (греч. peri — рокруг

и pteron — крыло, наружная колон¬

нада греческого храма). Античный

храм, окруженный открытой колон¬

надой; в более широком смысле —

любое архитектурное сооружение с

простейшей формой плана (прямо¬

угольник, Kpiyr), окруженное со всех

сторон открытой колоннадой.
Перистиль .(греч. peri — вокруг

и stylos — колонна). Двор (дво¬

рик, сад, цветник, площадка и т. п.),

окруженный крытой колоннадой.
«Пер-о» — «Большой дом», титул

египетских царей; в искаженной

форме ((«фараон») это слово стало

их общепринятым названием.
Пилон (греч*. pylon — ворота,

портал; итал. pilone—столб). 1. Мо-

HyMaHTajibHoe сооружение при вхо¬

200
СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ
де в египетский храм, состоящее нз

двух башен особой формы, обрам¬

ляющих портал. 2. Крупный массив¬

ный столб или устой, главным об¬

разом, прямоугольного поперечного

сечения. Табл. 41, фиг. 2; табл. 42,

фит. 4; табл. 58; табл. 59, фиг. 1;

шбл. 44, фиг. 2.
Пифос (греч. pithos). Большой

глиняный сосуд для хранения ©и-

на, масла и т1. п.
Плинтус (греч. plmthos — плит¬

ка, квдрйич). Слегка выступающая

^нижняя кромка стекам, прямоуголь¬

ная или более сложно профилиро¬

ванная, плоская (квадратная база

колонны.
Подпятники. Гнезда для чспятни-

ков» — металлических (или дере¬

вянных) стержней, служащих для

вращения д вер/ей и окон. Подпят¬

ники располагаются под нижним и

над верхним углом дверной створки.
Полигональная кладка (греч. po¬

ly — много, go'nia — угол),. Клад¬

ка из многоугольных (с лицевой

стороны) камней неправильной фор¬

мы. Gift бутовая и циклопи¬

ческая {кладка!.
Полихромия (греч. poly — много,

chroma — цвет, краска). Много-

цветность.	1
Полка. Облом в виде вытянутого

по горизонтали (или по наклонной)

выступа, имеющего в поперечном

»сечении прямоугольный шли трапе¬

циевидный профиль. Табл. 161,

фиг. 4 и 5.
Полочка. Облом в виде узкого

гладкого -выступа, в поперечном се¬

чении! прямоугольного или трапе¬

циевидного, обычно (сочетающийся

с другим обломом (например с ва¬

ликом в астрагале, с полкой в слез¬

нике) или ра1зделяющий и окайм¬

ляющий более крупные обломы.
Портик (warf, porticus — крытая

галлерея). il. Галлерея с открытой

колоннадой с продольной стороны.
2.	Входное помещение (галлерея с

колоннами /на фасадной стороне),

используемое в качестве галлереи,

те!ррасы, крыльца и т. п.
Порфир (греч. porphyreos — пур¬

пуровый, синевато-красный, темный).

Вулканическая горная порода раз¬

личных оттенков красного и зеле¬

ного цветов, с крупными кристалла¬

ми, вкрапленными в ооновную мелко¬

кристаллическую массу. Очень тверд

и хорошо полируется.
Пропилеи (греч. propylaion —

преддверие). Архитектурно разрабо¬

танный вход на территорию акро¬

поля, священного участка храма,

дворца и т. п.
Дростад (феч. prostas — перед¬

няя). Портик перед глашым залом

эллинистического дома (Приена,

.Ольвия), выходящий во внутренний,

двор.	I
Пуэбло. Тип общинню-родовых до¬

мов в Мейсик#. Табл. 142; табл 144.

фиг. 1 и 2.
Р
Раскреповка (креповка). Выступ

вперед (или отступ назад) большего

или меньшего отрезка ст»е1ны, антаб¬

лемента, карниза, парапета и т. д.
Ремешки. Слегка выступающие

кольца/, опоясывающие низ эхина до¬

рической капители. Синоним —

а н н у л и.
Ростверк (нем. Rostwerk). 1. Ре¬

шетка из крупных брусьев, досок

или бравей, лежащая на головах

свай, вбитых в грунт, который не¬

достаточно крепок для возводимой

Hia н)ем постройки. 2. Деревянные

горизонтальные скрепы-прокладки в

глинобитной имйи в сырцовой стене.
Руст (лат. rusticus — деревен¬

ский, неотделанный). Тесаный ка¬

мень, лицевая поверхность которого

оставлена грубо Ъколотой (за иск¬

лючением кантов, обычно тщательно

отесанных и образующих углублен¬

ные борозды между отдельными

камнями).
С
Самшит. Вечнозеленый кустар¬

ник из семейства буксовых.

Исключительно твер(даЯ дреи^есшТа

идет на 'различные поделки (ткацкие

челноки, музыкальные инструменты).
Сандаловое дерево. Очень тяже¬

лая, твердая и пахучая древесина

тропич1еского (Ост-Индия) дерева.
Саркофаг (греч. sarcophagos —

поедающий мя!со, пожиратель плоти.

Название дано было гробам из осо¬

бого известняка, который в течение

40 дней превращал в npaix останки

покойника). Монументальные гробы,

а также! гробницы или части их, на¬

поминающие! по фррме гроб. В древ¬

них египетских гробницах обнаруже¬

ны саркофаги из дерева, известняка,

гранита и базальта, которым прида¬

на1 форм|а мумий; саркофаги эти

снабжены надписями и скульптурны¬

ми изображениями. Такие же сарко¬

фаги обнаружены в древних фини¬

кийских гробницах.
Сатрапия (греч. satrapeia — на¬

местничество). Крупный администра¬

тивный округ ib ахеменидском Иране.
Связанная колонна (франц. colon-

ne engagöe, англ. engaged column).

Колонна, (выступающая т плоскости

стены только на частё! с§ааго диа¬

метра, например на V* (полуколон¬

на), (на }% (трехчетвертная) и т. д.

В конструктивном отношении свя¬

занная колонна может быть полной

несущей опорой, которая частично
включена в массив? стены, или чисто

декоративным (рельефным изображе¬

нием ордера Табл. 14, фиг. 4.
Секос (греч. secos — святилище).

Помещение в храме, где находилось

изображение божества.
Сераль (франц. serail). Дворец в

странах Ближнего Востока (напри¬

мер бывш. резиденция турецких сул¬

танов). Название применяется иног¬

да для обозначения той части двор¬

ца, где находились помещения гаре¬

ма.
Сердан (nepic.). Подземное поме¬

щение, потайная камера/ в гробни¬

цах.
Серпентин (змеевик, также хризо¬

тил). Минерал -различных оттенков

зеленого цвета, от темного до свет-

ложелто-зеленого, отлично полирует¬

ся.
Сиенит (от древнеегипетского го¬

рода Сиены). Горная по,рода различ¬

ных оттенков красного цвета, по

строению сходная с гранитом. Очень

тверд и хорошо полируется.
Синантроп. Найденные в Китае

около Бейпина остатки скелета че¬

ловекоподобного существа, принад¬

лежащего представителю ныне вы¬

мерших—либо низшей человеческой

расы, либо высшей породы обезъян.

Части скелета синантропа сильно

Запоминают скелет питекантропа

найденный в 1890 г. на острове

Яве.
~ Систр. Древнеегипетский музы¬

кальный инструмент в виде решет¬

ки с бубенцами, которыми пользова¬

лись женские хоры.
Скарабей (франц. skaraböe—жук).

(Изо!бражение| |Св^ще1ншго жука в

Древнем Египте.
Скоция (греч. sicotos — темнота).

Вогнутый облом с профилем, со¬

стоящим из двух сопряженных чет¬

вертей окружностей раеличного ра¬

диуса. Скоция может быть и с эл¬

липтическим профилем.
Скуфья). |Кругльгй остроконечный

свод, получивший свое название по

сходству с одноименным головным

убором.
Смальта. Окрашенное солями ко-

ба|лЬта синее стекло, служившее

для мозаичных вкладок; стекловид¬

ная масса, из которой делаются

столбики для мозаики различного

цвета.
Стадия (греч. stadion — ристали¬

ще). Твердо установленное расстоя¬

ние. 'Мера длины. В Египте при

Птолемеях была равна 165 м.
Стеатит (греч. stear — сало, жир).

Жировик, очень мягкий, жирноватый

на ощупь минерал, иногда полупро¬

зрачный, особенно э тонких плас¬

тинках.	•
Стела (греч. stele — столб с над¬

писью, надгробная плита, погранич¬

ный столб и т. п.). Вертикально

СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ
20 f
стоящая каменная плита или столб,

поставленные в качеств« украшен¬

ного рельефами и надписями над¬

гробного памятника или водружен¬

ные в память о военной победе, экс¬

педиции, постройке храма, издании

важного закона и т. п. Табл. И,

фиг. 8.
Стереобат {греч. stereos — креп¬

кий, твердый). Ступенчатое основа¬

ние храма ил1и другого монументаль¬

ного здания. Верхняя несущая плат¬

форма стереобата называется сти¬

лобатом.
Стилобат (греч. stylobates — пье¬

дестал колонны). .Платформа стере¬

обата, служащая подножием для

колоннады здания и для всего зда¬

ния в целом.
Стукко (стук) (итал. stucco—гипс,

алебастр). См. штук.
Субструкция {лат. substructio —

основание). Конструкция, поддержи¬

вающая (снизу ту или иную часть

архитектурного сооружения.
Сфинксы (греч. sphinx). Изваяние

мифических существ с телом льва

и с чешювеческой головой, иногда с

головою священного животного (на¬

пример в Карнаке — с головой ба¬

рана). Сфинксы ставились в Древ-

нем Египте перед храмами и царски¬

ми гробницами в качестве охрани¬

телей этих священных для египтян

мест. Оригиналом для человеческой

головы сфинксов, изображавшей од¬

ного из египетских богов (бога Тум),

обычно служил царствующий фара¬

он. Аналогичные изваяния мифичес¬

ких полулюдей-полуживоггных были

распространены и в других странах

Древнего Востока. Табл. 1'8. фиг. 1;

табл. 41, фиг. 1 и 2. Ор. также

л а м а с ie у.
Т
Тектоника (греч. tectonike—стро¬

ительное искусство). Архитектурно

выраженная структура сооружения

или его части (сгшны, арки, фронто¬

на и! т. п.).
Теменюс {греч. lemenos). Священ¬

ный храмовый участок.
Теокалли. Культовые пирамиды ib

Мексике.
Террамары (инаии.). Поселение эпо¬

хи бронзы в северной Италии.

Табл. 5, фиг. 6.
Тесло. 1, Инструмент для тески

камней, служащий одновременно ры¬

чагом для укладки их. 2. Топор с

плоскостью, перпендикулярной длине

ручки.
Тиковое дерево. Оченй крепкая

древесина тропического дерева; от¬

лично полируется, приобретая крас¬

новатый цвет.
Толос (греч. thoJos). Круглое в

плане, покрытое куполом здание в
различных стрйина* Древнего мира.

Табл. 125, фиг. 1 и 2.
Тотем. Священный предмет (преи¬

мущественно животное) или его изо¬

бражение у первобытных народов,

связанные в их представлении с про¬

исхождением и благополучием семьи

или рода.
Трехчетвертная колонна. См. (свя¬

занная j'k о л о Hl« ai. Табл. 14,

фиг. 3.
Триглифы {греч. triglyphos — три¬

жды прорезанный). Деталь во фризе

дорического ордера, подражающая

выступающим торцам прогонов, под¬

держивающих стропила крыши, в ви¬

де прямоугольных плит, с двумя

вертикальными врезами посредине и

двумя скопненными кромками по кра¬

ям.
Тычки (тычок). Кирпич или камни,

уложенные своими длинными сторо¬

нами перпендикулярно плоскости сте¬

ны. Ср. л о ж1 к и.
Ф
Фактура {франц.. facture). Характер

обработки поверхности: ее шерохова¬

тость, гладкость, рустовжа и т. п.
Фахверк (нем. FialchwerK—каркас¬

ное! сооружение). Конструкция стены

из вертикальных, горизонтальных и

наклонных деревянных брусьев, об¬

разующих каркас (остов), промежут¬

ки в котором заполняются кирпичом,

досками, бетоном и др.
Фаянс (франц. faience — от италь¬

янского города Фаенца, славившегося

своими изделиями с XV в.). Кера¬

мические изделия из обожженной по¬

ристой и 1непрозра|чной* глиняной мас¬

сы, покрытые гл!азурью.
Филенка (меК Füllung'—зайолйе-

ние). 1. Деревянные, обычно профи¬

лированные щиты, вставляемые в ра¬

мы столярных дверей, перегородок,

деревя(нных панел1ей и т. и. 2. Внут¬

ренние поля декоративных рамок

всякого рода на деревянных, камен¬

ных, штукатурных и др. стещах и на

архитектурных частях и деталях, на¬

пример на пилястрах.
Флагшток (нем. FlaigjS'toiCK)^ .• За¬

крепленный на MeicTie шест с фла¬

гом.	1
Фланкировать (франц. flanquer). Сто¬

ять по бокам, обставлять с обеих

сторон.
Фреска (итал. fresco — свежий).

Стенопись водяными красками по

свеженанесенной штукатурке, при

этом на поверхности стены образу¬

ется прочная корочка в /результате

перехода растворимого гидрата

кальция, под влиянием углекислоты

воздуха, в нерастворимую кристал¬

лическую моди)ф(икацию.
Фриз (франц. frise). 1, Средняя по¬

лоса антаблемента между архитравом
и карнизом. 2. /Архитектурная деталь

или орнамент в виде декорированной

полосы или ленты, служащей обрам¬

лением, увенчанием иш!и промежуточ¬

ным элементом в верхней части ар¬

хитектурного элемента.
Фронтон <(фра)н!ц. fronton). Верхняя

часть фасадной стены (чаще всего в

виде треугольника), сверху ограни¬

ченная двумя скатами крыши (обыч¬

но с соответствующими карнизами

под нею), снизу отделенная от ос¬

тальной стеягы горизонтальным кар¬

низом. Табл. 110, фиг. 1—3 и 5.
Фут (англ. foot — нога, ступня).

Наравне с локтем распространенней -

шая мера длины. Большой египет¬

ский фут = 35,5 см; аттический

фут t= 26,9 см.
X
Хаторическая капитель. Капиталь

с изображением головы богини Хатор

(Египет). Табл. 63, фиг. 4 и 5;

табл. 64, фиг. 1; табл. 72, фиг. 16.

Хм лани. См. б и т - х и л а н tf.
Ц
Целла (лат. cella — комната). По¬

мещение святилища в античных и

древневосточных храмах, в котором

стояло культовое изображение боже¬

ства. См. наос.
Циклопическая кладка (греч. кус-

lops — круглоглазый, циклоп). Клад¬

ка из огромных необработанных или

грубо околотых камней неправиль¬

ной формы.
Цилиндрический свод. Свод в фор¬

ме части или соединения частей по¬

верхности цйлиндра (обычно круго¬

вого, овального или эллиптического

сечения). Простейшие элементарные

формы — полуциркульный свод (пря¬

мой круговой полуцилиндр) и к о-

р о б о в ы й свод (см.).
Цитадель (франц. citadelle). Город¬

ская крепость или наиболее укреп¬

ленная внутренняя ее часть.
Цоколь (итал. zoccolo). 1. Нижняя

надземная часть стены, обычно нес¬

колько выступающая и часто выпол¬

няемая из более прочных и водоне¬

проницаемых материалов. Ве|еьм‘а

часто отличается от вышележащей

стены характером своей декоративной

обработки (большей величиной обли¬

цовочных камней, более грубой их

рустовкой и т. п.). 2. Пьедестал, по¬

стамент, подножие отатуи; архитек¬

турная платформа, на которой стоит

архитектурное сооружение.
Ч
Чульпа. Древние гробницы в Перу

и в Боливии.

20&	ПЕРЕЧЕНЬ ТАБЛИЦ ИЛЛЮСТРАЦИЙ
ш
Шаг колонны. Расстояние между

осями рядом стоящих колонн.
Шадуф (араб.). Приспособление

для подъема воды, соответствующее

нашему колодезному «журавимо»; с

древнейших времен применяется в

различных странах, в частности поль¬

зуется широким распространением в

Египте.
Шифер (нем. Schifer). Кровельный

материал, получаемый из кровельных

сланцев — горной породы, легко рас¬

калывающейся на тонкие пластины.

Весьма долговечен^ Цвета — серый,

черный, красный и фиолетовый.
Штук (стукко, стук) (нем. Studk —

штукатурка). Высший сорт штукатур¬

ки \(с примесью алебастра, толченого

мрамора и т. п.), допускающий

скульптурную обработку резцом и

полировку под облицовочный камень,

нацример под мрамор. Применялся

для леииых и облицовочных работ

во внутренних помещениях.
щ
Щипец. Треугольник фасадной сте¬

ны между двумя скатами кровли, не

отделенный карнизом от нижней час¬

ти фасада. Ср. фронтон. ^ ?
Э
Электр, электрон (греч. electron).

Сплав золота и серебра.
Энеолит (лат. aeneus — медный,

бронзовый + греч. lithos — камень).

Переходная эпоха между каменным

и бронзовым веком, характеризую¬

щаяся одновременным употреблением

каменных, медных и бронзовых ору¬

дий.
Энеи. Название местных властите¬

лей в древнем Шумере. Другое наз¬

вание — патес и.
Энтазис |(греч. entasis — натягива¬

ние, напряжение, например, лука). Не¬

большое утолщение ствола колонны

в его (средней части. Геометрически

энтазис определяется как выпуклое

отклонение образующей ствола ко¬

лонны от образующей конуса (или

цилиндра). Вероятные цели примене¬

ния энтазноа): создание впечатления,

что колонна напряжена (слегка раз¬

далась в средней части) под тяже¬

стью антаблемента; устранение оп¬

тической иллюзии вогнутости ствола

крупной колонны правильной кони¬

ческой (или цилиндрической) формы.
Эстуфа{ (исп. eistuf а — печь, отап¬

ливаемое помещение). Общее быто¬

вое, хозяйственное или культовое по¬

мещение, круглое в плане, в амери¬

канских пуэбло. Табл. 142, фиг. 1.
Эхин i(rpiew. echmos f— морской

еж, раковина которого служила у

греков сосудом и название которого

было перенесено на сходную с ним

по форме архитектурную деталь).

Часть калитеш|и в виде круглой в

плане подушки с выпуклым криволи¬

нейным профилем (четвертной вал),

составляющая важный элемент, на¬

пример, критомикенокой колонны.

Табл. 141, фиг. 1.
Ю
Юрта. Переносное жилище у не¬

которых! кочевых народов в виде ша¬

лаша или круглой палатки, обычно

перекрытой войлоком или кожами.
Я
Яшма (ajpa6. yasm). Однородная, не¬

прозрачная плотная разновидность

кварца, с яркой и весьма разнооб¬

разной окраской чаще всего желтых,

оливковых, красных и бурых тонов;

хорошо полируется; применяется для

различных художественных поделок

и некрупных архитектурно-художест¬

венных работ.
ПЕРЕЧЕНЬ ТАБЛИЦ ИЛЛЮСТРАЦИЙ
Архитектура доклассового

и раннеклассового общества
1.	Парвобытнюе жилище эпохи ди¬

кости.
2.	Первобытное жилище эпохи ди¬

кости.
3.	Дома и поселения начальных

ступеней варварства.
4.	Дома и поселения начальных

ступеней варварства.
5.	Дома и поселения эпохи вар¬

варства.
6.	Скифы.
7.	Мегалиты и мегалитические соо¬

ружения.
8.	Жилой дольмен в. Баньо (Фран¬

ция).
9.	Каменные постройки и посе¬

ления эпохи варварства.
Архитектура Древнего Египта
10.	Карта Египта.
И. Архитектура додинастического

периода и времени первых ди¬

настий.
12.	Древнее царство. Модели жи¬

лых зданий и мастаба.
13.	Комплекс пирамиды Джосера в

Саккара.
14.	Комплекс пирамиды Джосера в

GaiKKapa.
15.	Крмплшс пирамиды Джосера в

Саккара.
16.	Комплекс пирамид в Гизе.
17.	Комплекс пирамид в Гизе.
18.	Пирамида Хефрена.
19.	Комплекс сооружений в Абу¬

сире.
20.	Колонны эпохи V династии.
21.	Мастаба эпохи V и VI динас¬

тий.
22.	Скульптура Древнего царства.
23.	Искусство Древнего царства.
24.	Архитектура Среднего царства.

Крепость Семне. Гробницы в

Бени-Хасане.
25.	Комплекс храмов в Дейр-эль-

Бахари.
26.	Храм Хатнюпсут в Дейр-эль-

Б?ахари.
27.	Скульптура Среднего царства.
28.	Искусство Среднего царства.
29.	Египетские конструкции. *
30.	Город Кахун. Город Ахетатон.
31.	Жилая архитектура Нового цар¬

ства.
32.	Городская и сельская архитек¬

тура.
33.	Усащьбы, жилые д ома и дворцы.
34.	Гробница Сети I в Фивах.
35.	Храм Амона ff Луксоре.
36.	Храм Амона в Луксоре.
37.	Комплекс храмов в Карнаке.
38.	Храм Амона в Карнаке.
39.	Храм Амона в Карнаке.
40.	Храм Амона в Карнаке.
41.	Храм Амона в Карнзе.
42.	Храм Хонсу ib Карнаке.
43.	Храм Хонсу в Карнаке.
44.	Храм Рамзеса III.
45.	Хр1ам Сети I в Абидосе.
46.	Храм Сети. I в Абидосе
47.	Рамессей.
48.	Большой пещерный храм Амона

Фиванского в Абу-Симбеле.
49.	Укрепленный дворец и храм

Рамзеса III в Мединет-Хабу.
50.	Дворец и храм Рамзеса III

в Меданет-Хабу.
51.	Двор»ец и храм Рамзеса III

в Меданет-Хабу.
52.	Этапы развития «малого храма»

в Мединет-Хабу.
53.	Храм на острове Элефантина.
54.	Скульптура Нового царства,

ПЕРЕЧЕНЬ ТАБЛИЦ -ИЛЛЮСТРАЦИЙ
203
56. Искусство Нового царства.
56.	Мебель Нового царства.
57.	Прикладное искусство.
58.	Храм Гора в Эдфу.
59.	Храм Гора в Эдфу.
- 60. Храм Гора в Эдфу.
61.	Храм Гора в Эдфу.
62.	Храм Гора в Эдфу.
63.	Храм Хатор в Дендера.
64.	Храм Хатор в Дендера.
65.	Храм в Ком-Омбо.
66.	Храм Хнум в Эснэ.
67.	Храм в Эснэ.
68.	Остров Филе. Общий вид и

план.
69.	Оспгров Филе. Детали сооруже¬

ний.
70.	Скульптура Позднего времени.
71.	Египетский орнамент.
72.	Египетские колонны.
73.	Египетские чертежи.
74.	Архитектура 2-й половины IV

тысячелетия до н. э.
75.	Архитектура III тысячелетия

до н. э.
Архитектура Древнего Двуречья

и долины Инда
76.	Двуречье. Планы. Архитектур¬

ные фрагменты и детали*.
77.	Город Ур. План города*. Рекон¬

струкция жилого дома.
78.	Город У р. План священного

участка.
79.	Город Ур времени III династии.
80.	Город У пи. Пл1ам, аэросъемка,

реконструкция.
81.	Город Ашнунак. Реконструкция

общего вида. Плэн жилых квар¬

талов.
82.	Город Ашнунак. План храма

Абу. Двюрец Нарамсиш).
83.	Город Мохенджо-Даро. Планы

улиц и жилых домов.
84.	Город Мохенджо-Да|ро. Вид раС-

юопок.
85.	Город Мохеаджо-Даро и Ха-

раипа. Вид раскопок. Скульп¬

тура.
86.	Город Мари. План дворца. Аэро¬

съемка.
87.	Город Мари. Царский храм.
88.	Город У рук. Храм Кфаиндаша.
89. Город Урук. Реконструкция хра-
м1а Ану-Антум.
90.	Город Хаттушзш. Планы и ре¬

конструкция.
Архитектура горных стран

Передней Азии
91.	Хетты. «Язили-Кая».
92.	Сиро-хетты. Город Сам&ль.
93.	Сиро-хетты. Город Сакче-Гёзу.
94.	Митанни. Тель-Халаф. План

центра города!.
95.	Мипанни. Тель-Халаф. Скульп¬

тура.
96.	Сиро-хетты. Алалах (современ¬

ный Тель-Атчана).
97.	Юиро-хетты. Тель-Таинат.
98.	Архитектура Палестины. Город

Иерихон.
99.	Палестина. Храм в Иерусалиме.
100.	Финикия. Города К&тна, Библ,

Амрита.
101.	Архитектура халдов.
Архитектура Ассирии

и Нового Варилона
102.	Город Ашур. План « рекон¬

струкция.
103.	Ассирийская архитектура VIII —

VII вв. до н. э.
104.	Дворец Саргона в Дур-Шарру-

клне.
105.	Ассирийская архитектура IX —

VII вв. до н. э.
106.	Ассирия. Фрагменты и детали

сооружений.
107.	Нововавилонская архитектура.

Вавилон. План города.
108.	Вавилон. Дворец Навуходоносо¬

ра.
109.	В&вилон. Крепостные стены. Зик¬

курат. Город Бцрошша.
Скальная архитектура

стран Малой Азии
110.	Фригия. Гробница! Мидаса.
111.	Пафлагония. Сюальные гробницы.
112.	Ликия. Скальные Гробницы.
Архитектура Ирана

эпохи Ахеменидов
ИЗ. Паоарпады. Гробница Кира.
114.	Наяшни-Рустем. Гробницы.
115.	Накш-и-<Рустем. (Гробницы, де¬

тали.
116.	Персеиоль. План. Аэросъемка.
117.	Персеполь. 3ai^ ста колонн.
118.	Персеполь. Фрагменты и детали.
119.	Персеполь. Фрагменты и детали.
120.	Персеполь. Рельефы.
121.	Сузы. Дворец Дария I и Ар¬

таксеркса II Мнемона».
122.	Сузы. Капитель и база колонны.
Архитектура Эгейского мира
123.	Керамическая, бронзовая и ка-

менцая утварь минойеюого Кри¬

та.
124.	Фреююи и рельефы.
125.	Постройки Крита н&олитичгскот'о

и переходного периодов.
126.	Постройки Крита раннего пе¬

риода расцвета.
127.	Ранний период расцвета на

Крите.
128.	Дворец в Фесте*
129.	Поздний период расцвета. По¬

гребальный храм в Кноссе.
130.	«Каравансарай» в КнЮссе.
131.	«Царская вилла».
132.	Двор1ец в Кноссе. План.
133.	Дворец в Кноссе. Фрагменты и

детали.
134.	Дворец в Кноссе. План и ре¬

конструкция.
135..	Дворец в Кноссе. Тронный зал.
136.	Троя. Планы и раврезы.
137.	Гробница Атрея в Микен ia х.
138.	Акрополь в Микенах.
139.	Акрополь Тиринфа.
140.	«Миниатюрная фреска» с изобра¬

жением фасада храма и трибун

с зрителями.
141.	Детали эгейской архитектуры.
Архитектура Древней Мексики
и Дрернего Перу
142. Пуэбло и моунды.
143. Примитивные
жилища
XIX
и
XX вв.
144. Примитивные
жилища
XIX
и
XX вв.
145. Примитивные
жилища
XIX
и
XX вв.
146. Примитивные
жилища
XIX
и
XX вв,
147. Мексика. Город Паленке. План
гюрода.
148.	Город Паленке. Общий вид

развалин.
149.	Мексийа. Город Чичен-Итца.
150.	Город Чичен-Итца. Дом мона¬

хинь. Кастильо. Храм ягуаров.
151.	Город ЧичЗн-Итца. Храм ягуа¬

ров (реконструкция).
152.	Город Чичен-Итца. Обсерватория

«Каракол».
153.	Мексика. Город Уксмал.
154.	Город У кс Mia л. Фрагмент «дома

правителя».
155.	Мексика. Город Тулум.
156.	Мексика. Главное здание в Мит-

ле.
157.	Мексика. Храм-пирамида в Хо¬

чикалько.
158.	Мексика. Фрагменты сооруже¬

ний.
159.	Мексика. Город Теотихуакан.
160.	Город Теотахуакан.
161.	Мексика. Деташи сооружений

и профили.
162.	Скульптура Мексики.
163.	Живопись Мексики.
164.	Перу. Развалины и планы соо¬

ружений.
165.	Перу. Детали, орнаменты, со¬

суды.

ТАБЛИЦЫ
ИЛЛЮСТРАЦИЙ

ТАБЛИЦА 1. Первобытное жилище эпохи дикости.
1.	Разрез пещеры Киик-Коба в Крыму, палеолит. — 2. Разрез

наслоений пещеры близ Шапелль-о-Сэн (Франция, департа¬

мент Коррэз).— 3. План жилища в Фурно-дю-Дьябль (Фран¬
ция, Дордонь). — 4 и 5. Древние каменные орудия — зубиле

и скребок из пещеры Киик-Коба.— б. Скульптурный фрис

с изображениями животных на площадке убежища дю-Роь

(части iho реконструирован; Франция, департамент Шарант)

ТАБЛИЦА 2. Первобытное жилище эпохи дикости.
1	и 2. План и разрез палеолитического жилища в с. Га-

гарино (Воронежской обл.). — 3. Женская статуэтка из сло¬

новой кости (Гагарино).— 4. План части палеолитического

поселения у с. Тимоновка под Брянском.— 5 и в. План и ре¬

конструкция разреза прямоугольного жилища в Тимо¬

новке.—7 и 8. План и реконструкция разреза «кладовой»

в Тимоновке.— S. Макет жилища в «кладовой» в Тимоновке
(Исторический музей в Москве).—1§. Предполагаемое изобра¬

жение жилища на кости (Тимоновка).—11 и 12. Предпола¬

гаемые изображения хижин или шалашей на стене пещеры

Фон-де-Гом (Франция, Дордонь).—13. Палеолитический орна¬

мент на браслете из кости мамонта (Мезин, Черниговской

обл.).—14 и 15. Палеолитическое жилище (Костенки IV), план

и реконструкция.

л

(/
о о
СЭ
СО
£
czz>
сэ
сгггч
О
00# 0*0
Ъ'
ТАБЛИЦА 3. Дома и поселения начальных ступеней

варварства. 1. План поселения в урочище Коломийщина,

Киевской области (трипольская культура), IV — II тысяче¬

летия до н. э.— 2. Модель трипольского жилища из урочища

Коломийщина II. — 3. Модель жилища из раскопок у с. По¬

лудня, У майского р. (трипольская культура).—4 и 5. Женские
статуэтки из глины (раскопки в районе Триполья). в. Макет

землянки на Панфиловской стоянке близ Мурома, вторая

половина III тысячелетия до и. э.-7. Поселение «Черепки»

на искусственной каменной насыпи на р. Оке близ >- i
II	тысячелетие до н. э. - 8. Модель жилища d о. Мелоса

(музей Мюнхена).

T A li Л И Ц А 4. Дома и поселения начальных ступеней

варварства. Свайное поселение Айхбюль у озера Федерзее

(Германия, Вюртем'берг): — 1 — реконструкция поселения; —
2	и 3 — план и разрез археологических остатков дома;
— 4 — аэросъемка стайного настила одного дома.— 5. Свайные

дома (реконструкция) спайного посслення на Бодснском

озере. — 6. План свайного жилища в Шусссприде (Герма¬

ния). — 7. Каменные орудия эпохи.

ТАБЛИЦА 5. Дома и поселения эпохи париарства.
Поселение на Бнскупнпском озере (Познань), сере¬

дина I тысячелетия до н. э.: — 1 — план исследованной

части; — 2 — реконструкция оборонительной стены со сто¬

роны озера; — 3 — аэросъемка трехкамерной секции («а» па
плане; наверху — центральная камера с очагом, внизу —

сени); — 4 — реконструкция домов; — 5 — конструкция стен и

очага.— б. План террамары (Италия). — 7. План укрепленного

поселения Димини (Фессалия), ок. 3000 лет до и. э. — 8. План

дома Рахмани в Фессалии, бронзовый век. — 9. Дом Рини.

ТАБЛИЦА 6. Скифы. 1. Золотой олень. Украшение щита

из скифского кургана близ ст. Костромской, Краснодарского

края, VI в. до н. э. — 2. Бронзовое навершение, находка на

Енисее н Абаканской степи; VI — II в. до н. э. — 3 и 4. План

и реконструкция могильной ямы в кургане № СД-1 Чигирин¬

ского уезда Киевско^ обл. в урочище Криворукого.— 5. План
расположения двух жилищ на городище Чудаки (Челябин¬

ской обл.), вторая половина I тысячелетия до н. э. — 6. Варва-

ровское поселение на р. Буг близ гор. Николаева, IV — II вв.

до н. э. Славяне. 7. Городище «Монастырище» на берегу

р. Ромны, VI—VIII вв. н. а. (схема основания трех жилищ).

ТАБЛИЦА 7. Мегалиты и мегалитические сооруже¬

ния. 1. Менгир в Бретани. — 2. Дольмен Кергава (Плугар-

пель, Бретань). — 3. Большой дольмен на р. Пшаде (Арме¬

ния).— 4. Ряды камней «Камни-войско» (Кавказ).— 5. Кромлех
Стонхендж (Англия, Уильтшир).— в. План дольмена жилого

типа в Боулинемоне (а — стоящие камни, б — лежачие камнц,

в — глиняный цол, г — очаг, д — граница площадки).

ТАБЛИЦА 8. Жилой дольмен в Баньо (Франция).

ТАБЛИЦА 9. Каменные постройки и поселения эпохи

варварства в Европе. Комплекс мегалитических построек

Мнайдра на о-ве Мальта: — 1 — план; — 2 — разрез по линии

а-б; — 3 — часть двора (в — на плане). — 4. План поселения

в Кэм на о-ве Мальта. — Поселение каменного века Скара-
Брей на Оркнейских островах (Англия): — 5 — план поселе¬

ния;— в — внутренний вид помещения (а — на плане, фиг. 5)

с мебелью из каменных плит.—7. Ульеобразное жилище

в Шотландии (реконструкция).— 8 и в. Нураги в Сардинии.

ТАБЛИЦА lt. Карта Египта. 1. Группа пирамид в Гизе. — 2. Большой сфинкс в Гизе.—

3. Группа храмои в Дейр-эль-Бахари.— 4. Разлив Нила перед пирамидами Саккара —5. Ра-

мсссей. — в. Остров Филе, затопленный цосле устройства плотины. — 7. Абу-Сим<3ел.

1
Е
ш
"я
ТАБЛИЦА 11. Архитектура додинастического периода

и времени первых династий. 1 и 2. Глиняная модель жилого

дома из Эль-Амара.—3. Модель глиняного зернохранилища из

Тархана.— 4. Модель сторожевой башни из Абидоса (слоно¬

вая кость), все модели периода 2-й культуро.—5 и 6. План

и разрез неолитического жилища в Меримде-Бени-Саламе.—
7.	Изображения древнейших культовых построек на цилинд¬

рах-печатях (поздний додинастический период).— 8. Мемо¬
риальная стела фараона Джета в Абидосе (I династия). —

в и 10. Гробница Менеса в Негада (Г династия, конец IV* ты¬

сячелетия). Методы транспортировки. 11. Египетское изобра¬

жение наклонной плоскости (Фивы—XVIII династия)— 12. На¬

клонные плоскости вокруг пирамиды Древнего царства (по

Хелыперу).—13. Перевозка статуи (египетское изображение

времени Среднего царства).

ТАБЛИЦА 12. Древнее царство. Модели жилых зда¬

ний и мастаба. 1. Деревянный саркофаг в форме жилого

дом>а.—2. Каменный саркофаг Миксрина (IV династия).—

3 и 4. Группа мастаба у подножия пирамиды Хеопса (IV ди¬

настия).—5 и в. Два разреза по одной масчаба.— 7. «Ложная»
дверь, облицованная плитками голубого фаянса (подземная

камера в ансамбле Джосера в Саккара, III династия).— 8. План

мастаба Кааиера.— 9. План мастаба Зазамеиеки.— 10. План

мастаба Кабеуфта. — 11. План гробницы в Бет-Халафе (III ди¬

настия).

ТАБЛИЦА 13. Комплекс пирамиды в Саккара. Древ¬

нее царство, III династия, 2780 — 2720 гг. до н. э. 1. Перспек¬

тива комплекса.— 2. Генеральный план комплекса (а — вход¬

ной зал, пропилеи; б — большой двор; в — ступенчатая пира¬

мида Джосера; г — двор храма Хеб-Сед (праздника тридцати¬

летия царского правления); д — двор и гробиица принцессы
Инт-Ка-С (зал «юга»); е — двор и гробница принцессы Хетеп-

Хер-Небти (зал «севера»); ж — заупокойный храм; з — двор

оеидаба: и — южная гробница.—3. Перспектива двора храма

ХеФ-Сед с гробницами.—4. Фасад гробницы Инт-Ка-U (рекон¬

струкция Ф. Лауэра).

ТАБЛИЦА 14. Комплекс пирамиды Джосера в Саккара.
1.	Фрагмент внешней стены.—2. Входной зал — 3. Трехчет¬

вертные колонны («связками») входного зала.— 4. Папирусо¬

образные полуколонны на фасаде гробницы Хетеп-Хер-
Кебти.— 5 и в. Капитель и фрагмент фасада гробницы

Иит-Ка-С. — 7. Фаянсовая облицовка подземной камеры

в южной гробнице (реконструкция).

ТАБЛИЦА 15. Комплекс пирамиды Джосера в Саккара.
1.	Ступенчатая пирамида Джосера , (высота около 60 м). —,
2.	Фасад гробниц во дворе- храма Хеб-Сед, восточная сторона

(реконструкция Лауэра).— 3. Разрез западной части входного
зала (реконструкция Лауэра).— 4. Пирамида Снофру в Медуме,

начало IV династии (высота 58 м).— 5. Пирамида в Дашурр,

начало IV династии (высота около 100 м).

ТАБЛИЦА 1в. Комплекс пирамид в Гизе. (Древнее фараона Хефрена; пирамида фараона Микерина. Около пира-

цафотаво, IV династия, период 2720 — 2560 гг. до н. э.) 1. План миды Хеопса группы мастаба). — 2. Перспектива комплекса

комплекса (сверху вниз: пирамида фараона Хеопса; пирамида (реконструкция Хелыыера). — 3. Аэросъемка пирамид в Гизе.

ТАБЛИЦА 17. Комплекс пирамид в Гизе. 1. Группа
пирамид (на переднем плане три малых пирамиды, за ними

пирамиды Микерина, Хефрена и Хеопса). — Пирамида в

Хеопса: — 2 — разрез пирамиды, высота 147 м (430 фут.) —
3 —деталь разреза (а — центральная погребальная камера,
б—наклонная «большая галлерея», в—малая камора:—4—на¬

клонная «большая галлерея» (поперечный разрез); — 5 — раз-

грузоч-ная конструкция над входом в галлерею; — в — сарко¬

фаг Хеопса. — 7. «Качалки» для подъема каменных глыб.

ТАБЛИЦА 18. Пирамида Хефрена. (Древнее царство, 3, План входного зала храма Хефрена (неверно называемый
IV	династия). 1. Большой сфинкс и пирамида Хефрена. — «храмом сфинкса») — 4. Интерьер входного зала. — 5. Стату*
2.	План заупокойного храма Хефрена у подножия пирамиды.— Хефрена из диорита (высота 1.06 м_ музей в Каире). ^

ТАБЛИЦА 19. Комплекс сооружений в Абусире.
(Древнее царство, V династия, 2560 — 2470 гг. до н. э.) 1. Группа

пирамид (реконструкция Борхар,ча).— 2. Разрез пирамиды фа¬

раона Сахура. — 3. План заупокойного храма пирамиды Са-
хура. — 4. Интерьер центрального зала храма Сахура (рекон¬

струкция Борхарда).— 5 и 6. Колонны храма Сахура.— 7. План

пристани, связанной с храмюм Сахура.— 8. Храм бога солнца в

Абусире (реконструкция Борхарда).

ТАБЛИЦА 20. Колонны V династии. (Древнее царство). 1. Паппрусовидная колонна из

капеллы Ииуссрра. — 2. Пальмовидная колонна из заупокойного хрдма Сахура, — 3. Капитель

тптороинчпой колонны из мастаба Пта Шепсео.

ТАБЛИЦА 21. Мастаба V и VI династий. (Древнее 3 и 4. План и фасад мастаба Tn (V династия).—5. Гсльеф,

царство). J, Ложная дперь в мастаба Нсфсрссшемптах (VI ди- изображающий охоту вельможи Ти па гиппопотамов (мае-

настия).— 2. Интерьер ^ мастаба Мерсрука (VI династия).-- таба Ти).—«. Ложная дверь » молельне (мастаба Ти).

ТАБЛИЦА 22. Скульптура Древнего царства. 1. Архаиче*
.ская статуэтка фараона из Абидсса (слоновая кость, высота
8,5	см; Лондон, Британский музей).—2. Мемориальная шиферная

палетка фараона Пармера ([династия) из Ком-эль-Амара (вы¬

сота 64 см; музеи n Каире). — 3. Фигура фараона Джосера иа

ржкара (III династии, Древнее царство),- 4. Расписная статуя
Псфрет, жены Рахотепа (IV династия, середина III тысяче¬

летия) из Медума (высота 1,18 м, известняк* (музей в Каире).—

5. Статуя вельможи Каи нз Саккара — «Луврского писца»,
V	династия (раскрашенный известняк, вцеота 521 см; Париж,

Лувр),

ТАБЛИЦА 23. Искусство Древнего царства. 1. Статуя

царевича Хемона (сына Хеопса) из его могилы в Гизе, IV ди¬

настия (известняк, высота 1,56 м, музей в Гильдесгейме).—
2.	Статуэтка вельможи Каапера, так над. «деревенского ста¬

росты». из Саккара (V династия, дерево; музей в Каире). —
3.	Стенная роспись из могилы в Медуме (IV династия; музей

в Каире).— 4. Погонщик ослов, рельеф из известняка в маета-

ба Ти в Саккара (V династия).— 5. Рельеф из гробницы Ахут

?сотепа (Лувр).

ТАБЛИЦА 24. Архитектура Среднего царства
(2160 —1788 гг. до н. э.). 1. Крепость Семне у вторых порогов

Нила (XII династия, 2000 — 1788 г. до н. э.). Гробницы в Бени-

Хасане: 2, 3 и 4 — план, разрез и внутренний вид зала гроб^
ницы Аменемхета в Белл-Хасане (XII династия); — 5 — наруж¬

ный портик гробницы Хнумхотепа и Бени-Хасане.— I и 7.

Протодорические колонны в Бени-Хасане. — 8. Обелиск Сену-

серта I в Гелиополе (XII династия).

jr Un1/ :d
m
V? : f) i e '"4*

Г;	••'*'* — '
?/s
ТАБЛИЦА 25. Комплекс храмов в Дейр-эль-Бахари.
1. Реконструкция комплекса.— 2. План комплекса. План храма

Ментухотепов III и IV (Среднее царство, XI династия,

2160 — 2000 гг. до н. э.) (а —нижняя открытая галлерея,

б — гипостильный зал, в — открытая галлерея, г — пирамида,

д — открытый двор, е — крытый зал, ж — культовое поме¬

щение, з — внешний пандус). План храма Хатшепсут (Но'вое

царство, XVIII династия, 1520 — 1500 гг. до ?т. э.) (и — портик
нижней террасы, к — средняя терраса, л — галлерей средней

террасы, м — северная колоннада, в — внутренний двор верх¬

ней террасы, о — культовые помещения, п — зал Амона,

р — святилище Хатор, е—святилище Анубиса, т — капелла

Тутмеса I, у — внешний пандус, ф — план киоска Тутмеса 111

(Новое царство, XVIII династия, 1520 — 1470 гг. до н. э.),

х — внешний пандус киоска Тутмеса III.— 3. Колонца из се¬

верного портика храма Хатшепсут.

ТАБЛИЦА 26. Храм- Хатшепсут в Дейр-эль-Бахари ней террасы. — 3. Внутренний вид капеллы Тутмеса I

(Новое царство, XVIII династия, конец XVI в. — начало (XVIJI династия, конеп XVI в. до н. э.).
XV в. до н. э.). 1. Общий вид.—2. Северная колоннада сред-

ТАБЛИЦА 27. Скульптура Среднего царства. 1. Сфинкс

из Таниса с головой Аменемхета II (розовый гранит, высота
2,06	м; Париж, Лувр).— 2. Статуя фараона Сенусерта II (чёр¬

ный гранит, высота 3.20 м).—3. Голова Аменемхета III (зелё-
ный шифер, высота 48 см; копенгагенский музей). — 4. Плита

Хунена (камень; XI династия).—5. Статуя Сенусерта III из

Карнака (красный гранит, высота 0.15 м: каирский музей).

ТАБЛИЦА 28. Искусство Среднего царства. 1. Птицы,
фрагмент росписи на стене гробш.цы Хнумхотепа в Бени-

Хасане (XII династия).— 2. Кормление газели, роспись на

стене гробшщы Хнумхотепа в Бени-Хасане (XII династия).—
3.	Носилыцнца, деревянная статуэтка из гробницы в Снуте
(XI или XII династия; высота 1,04 м).— 4. Осмотр стада, дере¬

вянная скульптура из гробницы в Сиуте (XI династия; длина

подставки 1,73 м; каирский музей).— 5. Музыканты, деревян¬

ная раскрашенная скульптура из Саккара (XIII династия;

каирский музей).

ТАБЛИЦА 29. Египетские конструкции (по Шуази и

по Перро и Шипье). 1. Кладка каменных блоков (храм в Аби¬

досе).— 2 и 3. Строительные инструменты (XX династия).—
4,	5, в и 7. Способ передвижения и установка обелиска.—
8.	Ступенчатая кладка стены.— 9. Формы кладки.—19. Кладка

ор.одов вертикальными отрезками.— 11. Своды Рамессея.—

12. Ложный свод в храме Сети I в Абидосе.— 13. Каменная
конструкция перекрытия гипостильного зала храма Амона

в Карнаке. —14. Конструкция из тростника (а — кровля хи¬

жины, б — угол стены, в — предполагаемая конструкция кар¬

низа, Впоследствии перешедшая в камень).—15 и 19. Обра¬

ботка стены гробницы Птахотепа (V династия), подражаю¬

щая смешанной конструкции из столбов и деревянного за¬

полнения.

ТАБЛИЦА Зв. Город Кахун (около пирамиды Сену-

серта II в оазисе Фаюм; Среднее царство, XII династия, пер¬

вые века II тысячелетия до н. э.):—1.—■план ра-скопанной части

города (а — рабочий квартал, б — участки знати, в — «дом

вельможи», г — дворец); — 2— «дом вельможи» (а — вход,

б —открытый коридор, в —главный двор, г — центральная
жилая комната, д — двор женской половины, е — двор

кухни). Город Ахетатон (современный город Тель-эль-

Амарна, Новое царство, XVIII династия, конец XV в. до н. э.):
3	— план части города; — 4 — план сВосточного квартала»: —
5	— план части «Восточного квартала»; — в — план бедного

жилого дома.]

ТАБЛИЦА 31. Жилая архитектура Нового царства. стене гробницы № 254 n Фивах.—4. Реконструкция жилон

1 it 3. Изображение дома Тутнуфера на стене его гробницы усадьбы в Ахетатоие.— 5. Разрез центрального жилого дома

и Финах (гробница Ла 104). - 2. Изображение жилого дома на мтой усадьбы (план гм. табл. .52, фиг. 4).

ipira
0
т
г
о
и
о
ТАБЛИЦА 32. Городская и сельская архитектура. б — часовня, в — северная лоджия, г — центральная комната,
1.	Египетское изображение дома, сада и амбаров архитектора д — западная лоджия, е — слуги, ж — скотный двор). 5. .План

Инени, строителя Карнака при Тутмесах.— 2. Изображение «податного бюро» в Ахетатоне (а — канцелярия, б — склады.
египетской усадьбы в одной из гробниц Ахетатона. — 3. Ре- в—жилой дом, г—скотный двор).— в. План «постоялого двора»

конструкция усадьбы. — 4. План богатой усадьбы в в Ахетатопе (а — дом повара, б — пекарня, в — двор, г кла¬

довые. д -- жилые комнаты, е — часовня в саду).
конструкция усадь

Ахетатоне (pft;;\iep участка f»S X 55 м; а — главный вход

щщмщцдц«; •МЕКяиштшт «sr*. 1
iTitK-. уч^Т ш lüflillili 3jLtm:issdSSimssms»,yri
- r.*»-. y. .	’"*■ fp’,"Tr—Г'"^' ? К
• f f Г Ä?
JJ„ t Lial
X^Xrl
fe tfr
ugmmw TfT
rJ*L^ '«S*	AI	L« i
tv^r'iiw^’ww'^ll^'lweeeee J 1 '
L*!* Ч.*у Ч-У	-d j^tiura
д^-аь,> •*****?)£
.-• " / I	;*•
/7v& II ь	S
«M
JKI _

№
^И^ИшввИ*
8 ми
—mj r*n irnrrnt^
а
-. Ьг ia E;J
1
V
пт,

1 Щ]
:ши
1—1
в
ы
111111
шп\
;иш::
iüi
1
fr:
ТАБЛИЦА 33. Усадьбы, жилые дома и дворцы.
1.	Египетская ■ загородная усадьба (реконструкция Шипье).—
2.	Модель ^килого дома (из гробницы в Абидрсе).— 3. Модель

жилого дом^, эпохи X — XII династий, начало II тысячелетия

до и. э. (и^ гробницы в Гемни).— 4. Изображение жилого дома

в египетской живописи (гробница в Фивах).— 5. Ванная

и уборная в гареме дворца Рамзеса III в Мединет-Хабу
(XX династия, начало ХДчв. Д0,.ч. э.) —в. План Северного

дворца» в Ахетатоне,"ХУИг династия (а —двор, б—капелла,

в — помещение -для ''свлнеч&аЗ*'*мистерий, г -центральный

двор с прудом, д — жильё придворных, е—зверинец,

ж — комнаты фараона^ з — царский гарем, и — зал ожидания

приема, k — тронный **зал)~			*

ТАБЛИЦА 34. Гробница Сети I в Фивах. (Новое царстшо, XIX династия, около 1300 г.

чо н. э.). 1. План гробницы (а — центральный зал). — 2. Внутренний вид центрального подзем¬

ного зала, в котором был установлен саркофаг фараона (на стенах живопись религиозного

содержания).
• •<

ТАБЛИЦА 35. Храм Амона в Луксоре (построен Амен¬

хотепом III (145а — 1419 г.. до н. э., Новое царство, XVIII ди¬

настия); пилон и первый двор построены Рамзесом II

(1300—1233 гг. до н. э., Новое царство, XIX династия). 1. План

(снизу вверх: пилон, двор Рамзеса II, ценуральная част& недо¬
строенного гипостильного зала А.м'енхотепа III, второй двор,

второй колонный зал, святилище). — 2. Пилон Рамзеса II (ре-

конструкция). — 3. Недостроенный гипостильный зал Аменхо¬

тепа III.— Колонна «второго двораэ.

ТАБЛИЦА Зв. Храм Амана в Луь-соре. 1. Второй двор -Аменхотепа III. — 2. Интерьер

задней части храма. — 3. Двор Рамзеса II.

Т Л 1> Л И Ц Л 37. Комплекс храмов в Карнаке. (Новое

царство). 1. Общий вид комплекса (реконструкция Шипье).—
2.	Генеральный план комплекса (а — большой храм Амона;

О — храм Хонсу; в — храм Муг; г — храм бога Монту; д — до¬

рога к Луксору; е — восточная аллея сфинксов; ж — аллея

сфинксов, ведущая к Луксору; з — аллея сфинксов, идущая
от Нила; и — священные озера).— 3. План храма Лмона

(а—большой двор, Д — храм^ Рамзеса III, в — храм Сети II,

г — гипостильный зал, д — средний двор, е остатки храма

Среднего царства, ж — храм Тутмеса III).—4. Колонна цен¬

трального прохода гипостильного зала храма Амюна. 5. Ко¬

лонна храма Тутмеса III в Карнаке,

ТАБЛИЦА 3S. Храм Амона в Карнаке (древнейшая

часгь храма). 1. Илаи (а — святилище (Среднее царство),
б	— колоннада и двор Тугмес^ I (середина XVJ п. до н. ;-».),

в — четвертый и пятый пилоны (Тутмеса I), г — группа

построек Хатшепсут (1520— 1500 гг. до п. ».)—2. «Празднич¬
ный храм» Тутмеса III (1520 — 1470 гг. до п. ;•>.).--3. Интерьер

«праздничного храма-).— 4. Гранитные столбы Тутмеса перед

святилищем. — 5. Колоссы Тутмеса I в нишах четвертго

цилона.

ТАБЛИЦА Зв. Храм Амона в Карнаке (гипостильный зал, Сети I и Рамзее II, XIII в.

до н. э.). 1. Центральный пролет гипостильного з'аяа (©ид в поперечном направлении). — 2. Бо¬

ковая часть гипостильного зала. — 3. Поперечный разрез гипостильного зала (реконструкция

Шипье).

;Т А Б Л И Ц Л 40. Храм Амона в Карнаке. Центральный пролет гипостильного зала (XIII в.

до н. э.; высота колонн 2(М м). •

ТАБЛИЦА 41. Храм Амона в Карнаке. 1. Аллея сфинксов.— 2. Первый пилон храма

(Птолемеевское время — поздний период; высока "43,5 мУ.

ТАБЛИЦА 42. Храм Хонсу в Карнакс (шлстроен Рам-

зесом* III, 1200 — 1168 гг. до н. э. Новое царство, XX династия).

1. План храма, (а—пмлон, б — двор, и — портик перед гипо-

стильным залам, г — гипостильный зал, д — культовое поме¬

щение со гвящешюп ладьей бога Хоцсу, е — проход, окру¬
жающий культовое помещение, ж — малый зал, окруженный

семью капеллами).—2. Перспективный разрез храма (рекон¬

струкция Шипье).—3. Улица, ведущая к храму (впереди

портал Птолемея III, около 230 г. до н. н.).—4. Пилон храма,—
5.	Двор,—в. Внутренний вид гипостильного пала.

ТАБЛИЦА 43. Храм Хонсу в Карнаке. Гипостнльный зал (на переднем плане — средние

колонны зала, на заднем — боковые колонны, над которыми видна решетка окон).

Т А Б Л И Ц А 44. Храм Рамзеса III (1200 — 1168 гг. до н. э.) зеса III, выходящий на первый двор храма Амона.— 3. Двор.—

в Карнаке. 1. План (а пнлон, б — двор, в — входной зал, 4. Западный угол двора. 5. Интерьер гипостильного зала.

г — гипостильный зал, д — святилище).— 2, Пилон храма Рам-	•

: :
ТАБЛИЦА 45. Храм Сети I в Абидосе (Повое царство, зала, семь святплтпц в ряд, слоил — боковые покои). — 2. ITop-

XIX династия, конец XIII — начало XII вв. до н. э.). 1. План тик второго двора. - 3. Гппог i п.nai i.iii -,ал. 4. Рельеф in гипо-

(пппу вверх: первый двор, в.орой двор, два гппо( тильных ечильного уала.

ТАБЛИЦА 41. Храм Сети I в Абидосе. (Навое царство, XIX династия, около 1300 г.

до н. э.). Рельеф на западной стене второго гипостильного зала.

ТАБЛИЦА 47. Рамессей (построен Рамзссом II около

1250 г. до н. э., Новое царство, XIX династия). 1. План

(а — двор храма Амона, б — дворец, в — храм Сети I, г — скла¬

ды). — 2 и 3. Колоссы второго двора храма Амона. — 4. Квад¬
ратный столб qо статуей бога Озирис#, (со второго двора

храма Амона).—5. Сводчатые перекрытия складских поме¬

щений.

ТАБЛИЦА 48. Большой пещерный храм Амона Фи- терраса; б — первый зал; в — второй гипостильный зал;

ванского в Абу-Симбеле (построен-Рамзесом II, 1300 — 1233 г. г —преддверие к святилищу; д — святилище).—2. Продоль-

до н. э., Новое царство, XIX династия). 1. План (а —передняя ный разрез.—3. Наружный фасад.—4. Интерьер первого зала.

ТАБЛИЦА 49. Укреплённый дворец н храм Рамзеса III

в Мединет-Хабу (1200 — 1168 гг. до н.	XX дина¬
стия. 1. План (а — укреплённые передние ворота, б — «ма¬

лый храм» (XVIII династия), ц — первый пилон, г — первый

двор храма Амона, д — второй пилон, е- второй двор
храма, ж — гипостильный зал, з— святилище, н — дво¬

рец Рамзеса III, к — жилые помещения, л — склады, м---зад¬

ние укрепленные ворота). — 2. Фасад дворца па первом дворе

храма Амона (за колоннами в середине сченьг— «Гылкоп

явленnii >).

ТАБЛИЦА 5i. Дворец и храм Рамзеса III в Мединет-

Хабу. 1. Укреплённые передние ворота (реконструкция Хель-

шера).— 2. Современное состояние укреплённых ворбт. —
3.	Реконструированные остатки второго дворца Рамзеса II
комплекса сооружений в Мединет-Хабу.— 5. План дворца

Рамзеса II в Рамессее.— в. План первого дворца Рамзеса III

в Мединет-Хабу.

fYVYYVYYY)
IWvYWVI
in
ТАБЛИЦА 51. Дворец и храм Рамзеса III в Мединет- храма — 4. Колонна второго двора.— 5. Рельеф первого пилона

Хабу. 1 и 2. Фасад и разрез передних крепостных ворот (Рамзее III охотится на диких быков).
(реконструкция Хельщера). — 3. Столб-колонна первого двора

ТАБЛИЦА 52. Этапы развития «малого храма» в Ме¬

динет-Хабу: 1 — храм XVIII династии, построенный царицей

Хатшепсут в XVI в. до н. э.; — 2 — храм в период эфиопской

династии, VIII — VII вв. до н. э.; — 3 — храм в IV в. до н. э.;—
4	— храм в Птолемеевский период, II в. до и. э. (реконструк¬

ция Хелынера).— 5. План древнейшей части храма.—
6.	Интерьер обходной галлереи (XVI в. до и. э.).—7. Интерьер

святилища (XVI в до н. э.).

ТАБЛИЦА 53. Храм на острове Элефантипа (но-	мент колонны, ее разрез и план по капители (по материалам
строен Амчгнхотепом III, 1455 — 1419 гг. до н. э.). 1. План*—	наполеоновской экспедиции в Египет). (Фиг. 3, 4 и 5 в одном
2. Общий вид. — 3. Передний фасад. — 4. Поперечный разрез	масштабе),

по обходной галлерее.— 5. Продольный разрез.— 6, 7 и 8. Фраг-

ТАБЛИЦА 54. Скульптура Нового царства. 1. Бюст

Эхнатона из Тель-эль-Амарны (XVIII династия; известняк;

высота 58 см).— 2. Голова царицы Нефертити, время Тель-эль-

Амарны (XVIII династия; подкрашенный известняк).— 3. Ста¬

туэтка «певицы Амона» Раннаи (дерево; Москва, Музей
*
изобразительных искусств им. Пушкина).— 4. Статуя Рам1-

зеса И (XIX династия; чёрный гранит; музей в Турине).—

5. Фараон Тутанхамон на леопарде (XVIII династия; музей

в Каире).

i\	—""S
—* HI
I LUOMUS ^,W\ f
Кдл^г hi
Чгг^ Ф . I
Шш
Ü& <!l/<$^&£ *М/Ш
►v*\ л
SOjEte
k'*lral
©ЖИ

=-1Ш*,
ТАБЛИЦА 55. Искусство Нового царства. 1. Сети 1

и Хатор, рельеф из храма Сети I (Фивы, подкрашенный

известняк; высота 2,25 м). — 2. «Ушебти»— деревянная погре¬

бальная статуэтка (высота 0,25 м).— 3. Рельеф с изображе¬

нием группы, оплакивающей покойного, XIV в. до н. э.

(Москва, Музей изобразительных искусств им. Пушкина). —
4.	Загробный суд из «Книги мёртвых», рисунок на папирусе

из Дейр-эль-Бахари (XXI династия; около 1025’ г. до н. э.)

(Нью-Йорк, Метрополитен Мьюзеум).— 5. Музыкантши, фраг¬

мент росписи на стене из гробницы Нахт,—•. Интерьер гроб¬

ницы Нахт в Фивах (XVIII династия).

ТАБЛИЦА 56. Мебель Нового царства. 1. Отол для	Тутанхамона (XVIII династия).— 5 и в. Царский трон, инкру-
игры в шашки из могилы Тутанхамона (XVIII династия).—	стированный золотом и фаянсом, из могилы Тутанхамона. —
2. Инкрустированный ларец Ам«енхотепа III' (XVIII дина-	7. Стул,

стия). — 3. Ларец. — 4. Кровать черного дерева из гробницы

ТАБЛИЦА 57. Прикладное искусство. 1. Туалетная

ложечка из слоновой кости в виде плавающей женщины

(Новое царство). (Музей изобразительных искусств им. Пуш¬

кина в Москве).— 2, 3 и 4. Расписные сосуды. — 5 и 6. Стек¬

лянные сосуды из Тель-эль-Амарны.— 7. Алебастровый сосуд

с инкрустацией из слоновой кости и золота из гробницы

Тутанхамона (XVIII династия). —8. Стеклянная рыба (сосуд)
из Тель-аль-Амарны (XVIII династия). — 9 и 10. Ювелирные

изделия, нагрудные украшения, золото с ашкру стацией

(Среднее царство, XII династия). —11 и 12. Золотые подвески

из гробницы Тутанхамона (Новое царство, XVIII династия).

13. Туалетная ложечка (Новое царство, дерево; Париж,

музей).

ТАБЛИЦА 58. Храм Гора в Эдфу. (Птолемеевская эпоха 237 — 57 гг. до н. э.). 1. План

(а — пилон, б— двор, в — входной «зал перед runостильным залом*, г — гйпостильный зал,

д — святшшЩе). — 2. Продольный разрез храма.—3. Фасад пилона.— 4. Двор, вид на пилон.

ТАБЛИЦА 59. Храм Гора в Эдфу. 1. Пилон.— 2. Интерьер входного зала. — 3. Коридор

между храмом и внешней стеной.

T APJ1 №-Ц'Л 69. * Храм Гора в Эдфу. -Фасад входного зала (на передней стене — врезные барельефы).

ТАБЛИЦА i2. Храм Гора в Эдфу. 1, 3 и 4. Капители входного зала. — 2. Капитель колон¬

нады двора (конец II в. до н. э.).

ТАБЛИЦА *3. Храм Хатор в Дендера Д17 г. до н. э.— , разрез (по материалам наполеоновской экспедиции в Еги-

98 г. «. э.). 1. План (а — входной, зал, б — пипостильный зал, пет). — 4. Интерьер входного зала. — 5. Колонна гипостилЬ-

в — овятилище). — 2. Фаеад входного зала. — 3. Поперечна^й 4 ного зала. — •. Колонна портика.

ТАБЛИЦА 64. Храм Хатор в Дендера. 1. Потолок входного зала. — 2. Главный карниз

фасада. — 3. Орнаментация откола колонны входного зала.

ТАБЛИЦА «5. Храм в Ком-Омбо (II — I вв. до н. э.). зала.— 3. Рельеф на стене, забирающей нижнюю часть колонн
1.	План храма (а — открытый двор, б — входной зал, в — ги- входного зала.— 4. Гипостильный зал.

постильный зал, г — свтилшце).— 2. Двор и фасад входного

Т Л Г» .1 И Ц Л (iti. Храм Хнум в Эснэ (Птолемеевское тилище).— 2. Фасад храма.— 3. Разрез входного зала.—4, 5.

г.рем'я). 1. План (а — вход, б — глпостильный зал, в — свя- ti и 7. Капители колонн входного зала.

ТАБЛИЦА в7. Храм в Эснэ. Кашггели колонн входного зала.

ТАБЛИЦА 68. Остров Филе^ (Птолемеевская эпоха,
III	— I вв. до н. э.) 1. Общий вид острова.— 2. Пилон храма

Изиды, слева — «маммизи».— 3. Киоск.— 4. Ордер «маммизи».—

5. План острова (а — нредхрамовая площадь, б — «маммизи»—

«дом рождения бога», в — храм Изиды, г — киоск Августа,
д — храм Хатор, е — храм императора Августа, к — лестница

и входные ворота города). — 6. Продольный разрез по 1-1

(справа храм Изиды, в центре «маммизи», слева первый пилон

и начало галлерей предхрамовой площади).

ТАБЛИЦА П. Остров Филе. 1, 2 и 3. План, боковой	*’ “арниз п0Р™ка главного храма Изиды,-
фасад и карниз «дом«а рождения бога».—4. Карниз восточной ••	киоска.

ТАБЛИЦА 7t. Скульптура Позднего времени. 1. Го¬

лова знатного чиновника, из храма Мут в Карнаке (XXV ди¬

настия, эфиопский перлод, VII в. до н. э.; гранит, высота
0,46 м; каирский музей).—2. Голова жреца из зеленого ши¬

фера (Саиоский период, VII — VI ив. до н. э.; высота 0,22 м;
(Берлин, Египетский музей). — 3. Сидящая фигура-(XXVI ди¬

настия, около 570 г. до н. э., Париж, Лувр).— 4. Статуя жреца

(черный базальт; высота 0,68 м; Париж).—5. Бронзовая статуя

бога Гора (XXX династия, около 350 г. до н. э., Пари)$, Лувр).

ТАБЛИЦА 71. Египетский орнамент. 1. Цветной орна- и Медннет-Хабу. — 3. Фрагмент пропилена в храме бога Монту

“ет|,1Т потолка гробницы Неферхотепа (Новое царство, в Карнаке.— 4. Орнаменты из растительных и животных мо-

XVIII династия). 2. Угол крепостной стены дворца-храм»а тивов. — 5, 6 и 7. Изображения колонн в египетской живописи.

	«II 	 ,
Г "N
X" i
ТАБЛИЦА 72. Египетские колонны. 1 — 4. Капители

храма в Эдфу (Птолемеевская эпоха: 1 — пальмовидная ка¬

питель 2 — сложная капитель, комбинация из пальметт и

папируса; 3 — сложная капитель; 4 — капитель с открытым

цветком лотоса).—5. Колонна из Хавара с канителью в виде

пучка бутонов папируса (Среднее царство, XII династия). —
в.	Изображение цветка папируса в египетской живописи.—
7.	Цветок папируса.— 8. Цветок лотоса.— • и 11. Изображение

цветка и бутона лотоса в египетской живописи. 11. Папирусо¬
образная колонна с иераечленеиным стволом из боль¬

шого храма в Мединет-Хабу. —12. Колонна с капи¬

телью в виде закрытого бутона лотоса из гробницы

в Абусире.—13. Колонна с капителью в форме раскрытого

цветка папируса (Фивы).—14. Капитель с волютами из храм'а

на острове Филе. —15. Капитель с головой Хатор из храма

на о. Филе. — 1в. Капитель в форме перевернутого колокола

(Карнак). —17. Колонна из храма на острове Филе с кани¬

телью в азиде раскрытого цветка папируса.

f / У / У •' У У У fS • •' У А

У У///
«4Г»7-П^Я«^сЩ»*»рё~Ь
|дошвл%я|/<1яугл*ч^
о
ш
W
«*ИМК«*(*(9я»г-4Я)Н+1м,.а»1т>-» |

\Ч14ТтН*1фиЫ»ЛГН& * d
1[Ш
UUltMMIIfflHh
'ЛШРКЭДдо
ä7c&rti№>jr*t
9лддедот*-'’*
мч%.
awjfaw -ne» С
%«*rä«w fMn^ewftyr^iKw b i

♦тг^»лйй^|с .	I
П
ТАБЛИЦА 73. Египетские чертежи. 1. План гробницы па папирусе XVIII династии.—5. План строительного участка

Рамзеса IV (папирус Нового царства).— 2 и 3. Схемы выпол- с отметками расстояний в локтях (Фивы).— 6. План разбивки

нсниых в натуре плана и разреза.— 4. Изображение киоска земельного участка для посадки деревьев (XI династия).

Т Л ]> Л И Ц А 74. Архитектура 2-й половины IV тысяче¬

летия до и. э. 1. План 'голосов из Тель-Арначия.—2 и 3. Дву¬

скатная крыша на древннх моделях.— 4. Житницы для за¬

сыпки зерна — отпечаток так наз. протоэламской печати

(около ,‘ИЮО г. до п. я.) — 5. Изображение жилого дома из

тростника па каменном рельефе нз Урука. — 6. Эламские со¬
суды в форме круглой хижины и кладовой (около 3000 г.

до н. э.) — 7. «Красный храм» в Уруке (2-я половина IV ты¬

сячелетия до н. э.; реконструкция Андрэ).—8. «Красный храм»

в Уруке, мозаичные украшения глиняных колонн, подра

жающие цыновкам.— 9. Глиняные конусы, составляющие

мозаику в Уруке.

ТАБЛИЦА 75. Архитектура III тысячелетия до н. э.
1.	Овальное ограждение храма в Тель-эль-Обейде (IV тысяче¬

летие до н. э.) — 2. Фасад храма в Тель-эль-Обейде (рекон¬

струкция). — 3. Геральдический рельеф над портиком храма

в Тель-эль-Обейде (медь; 2,37 м —1,07 м). — 4. Часть фриза

«молочная ферма» на стеие храма, в Тель-эль-Обейде

(инкрустация перламутром по черному шиферу: вы¬
сота 24 см). — 5. Современная конструкция потолка в Месопо¬

тамии.— •. Ур; отпечаток тростника на глиняной обмазке

(III династия Ура, 2-я половина III тысячелетия до н. э.).—

7 и 8. Часть фриза со стен дворца в Кише (около 3000 лет

до н. э., инкрустация раковиной но шиферу).— 9. План гроб¬

ницы Абаргп (б) и ПТубад (а) n У ре (около "ЯЮО г. до н. ;•>.).

ТАБЛИЦА 7®i- Двуречье. 1. ВотивнаЯ"ллитка Урыанше

из Телло-Лагаша; около 2900 г. до н. э. (известняк; ширина

30 см).— 2. Вотивный гвоздь в виде человека, несущего кор¬

зину со строительными материалами на голове (время Гудеа,

медь; высота 24 см).— 3 и 4. Вотивные «гвозди»; времени
Гудеа, середина III тысячелетия до н. э. (Эрмитаж). — 5. Кир-

пичные столбы в Телло-Лагаше.— •. Дворец Гудеа в Телло-

Лагаше.— 7. План дворца (или города) со статуи Гудеа. —
8.	«Архитектор с линейкой» (статуя времени Гудеа).

ТАБЛИЦА 77. Город Ур. 1. План города в период города.—3. Раскопки зиккурата.—4 и 5. План и рекопструк-

XXIII — XXII вв. до н. э.— 2. Аэросъёмка священного участка ция жилого дома в Уре.

ТАБЛИЦА 78. Город У р. 1. План священного участка

Ура времени III династии, XXIII — XXII вв. до н. э.

(а — зиккурат; б — платформа вокруг зиккурата; в — святи¬

лище Наннара; г — священный двор Наннара; д — храм Нан-

нара и его жени Нингал; е — ворота, хранилище таблиц
и место суда; ж —двойной храм Нингал; з —дворец Урнамму

и Дунпи; и — царские гробницы; к — храм Нимин-Табба;

л-л — стены* Навуходоносора; м-м — стены III динас/тин).
2.	Зиккурат в У pe, III тысячелетие до н. э. (реконструкция

У уллея).

ТАБЛИЦА 79. Город Ур времени III династии.	иыс палы, е .лшце, ж-входной двор, з -главный
Лестница зиккурата. -2. Стена зиккурата. - Храм	двор, n - проходимо залы, к-снятплнще л-к шелл"
Э-дуб-лал-мах.— 4. Двойной храм» богини Нингал, план	Бурсина, м —жилые komiliti i н капелла
(а — передний двор, б — комната со статуей божества,	щении). *

в — комната для омовений, г — внутренний двор, д — нроход-
- хозяйственные поме-

ТАБЛИЦА 80. Город Упи (современный город Ха- стопой (реконструкция).— 3. План того же храма.— 4. План

фаджи, около 3000 лет до н. э.). 1. Аэросъёмка города. — жилого квартала, примыкающего к храму,— 5. Замощение
2.	Центральная часть города — храм, обнесенный двойной улицы.

ТАБЛИЦА 81. Город Ашпунак (III тысячелетие

до н. э.). 1. Реконструкция общего вида Ашнунака (тип го¬

рода в Двуречье).— 2. План жилых кварталов.— 3. Городской

канализационный коллектор.— 4. План дворца Лискунака

(а — вход, б — дворы, в — жилое помещение, г — спальни,

д — двор гарема, е — стража, ж — кухня, з — помещение слуг,
и — уборные и комнаты для омовений, к — ванная, л-л — сточ¬

ный канал, м — храм Абу, н — прочие строения).— 5. «Дом

с аркой».— в. Дверь и лежанка в «доме е аркой» (а на фиг. 5).—
7.	Отена дома с окном (тип кирпичной кладки III тысяче¬

летия).— 8. Глиняная оконная рама.

ТАБЛИЦА 83. Город Мохенджо-Даро (Индия; конец цы и примыкающих к ней жилых домов (улица 1 на плане).—
IV	— начало III тысячелетия до н. г.). 1.— а, б — жилые дома 3. Остатки ложного свода в здании «бань» (I тысячелетие

(воспроизведённые на табл. 85, фиг. 2 и 3).—2. Раскопки ули- до и. э., конструкция, повторяющая более древнюю).

ТАБЛИЦА 84. Город Мохенджо-Даро. 1. Вид раскопок (характер кирпичной кладки). =— %. Интерьер жилого дама (ре¬

конструкция).—3. Общественная купальця.—4. Общественная купальня (реконструкция),

ТАБЛИЦА 85. Города Мохенджо-Даро и Хараппа.
1. Улица.— 2. Вид раскопок жилого дома (а на фиг. 1,

табл. 83; видны остатки канализации).— 3. Реконструкция

жилого дома (б на фиг. 1, табл. 83).— 4. Реконструкция одного
из жилых домюв.— 5. Кладка стен и ложного свода.— •. Ста¬

туэтка танцовщицы из Хараппы.— 7. Мужская голова из

Мохенджо-Даро.— 8. Изображение быка на медной табличке.

Т А Б Л И Ц А 86. Город Мари (на среднем Евфрате;

начало II тысячелетия дс н. э.). 1. Дворец в Мари, план

(а — вход, б — стража, в — двор, г — тем'ный коридор,

д — большой двор, е — тронный зал или святилище, ж— по¬

мещение для приезжих, з — большой предхрамовы# двор,
и — целла, к — внутренний царский храм, л — царские поме¬

щения, м — школа, н — хозяйственные помещения и кухни,

о — кладовые, п — архив). — 2. Дворец в Мари (аэросъемка).—
3.	Культовая статуя из Мари того же времени с сосудов

(фонтаном) в руках. — 4. Храм богици Иштар, план.

ТАБЛИЦА 88. Город У рук (современный город Варка). 1. Храм Караиндаша, цоколь

фасадной стены из необожженных кирпичей (вторая половина XV в. до'н. э., реконструкция).—
2	и 3. Храм Караиндаша; головы с цоколя (глина).

а
и

x
0	•

«л
- P«

S <D
H
И ®
5	a
*5е

>» .

«*

s Ä

rt rt

ЛК
И 68

*ä

aS
01
fflS
4 «
0	s
01	u
2	«

u >»

« &

K «

Ф w

*8.
§&
£c
a>»
>»8
55
(Sh ®
o	a

c-ч 4
«o
ас И

©

И" Д
So
4 4

M n

o ID 20 30 40 50м
Т Л В ЛИЦА 90. Город Хаттушаш (современный Богаз-

кён; столица хеттов, XVI — XIII вв. до н. э.). 1. План города

(а —акрополь б — «Львиные ворота», в — южные ворота,

г — царские ворота, д — группа дворцов, е — «Нижний дво-

рец>). — 2. Городские стены (реконструкция Пухштейна), —
3.	«Львиные ворога» (ширина проема 3,05 м, глубина—13,30 м).-

4 и 5. Царские ворота с изображением женщины-воина (со¬

временное состояние п реконструкция). — 6. План «Нижнего

дворца».

ТАБЛИЦА 91. Хетты. «Язили-к'аи» (XVI — XIII вв. до
ii. э.). 1» План (а — центральная группа барельефов «встречи

зоеначалышка», б — шествие воинов, в — геральдическая

руппа).— 2. Центральная группа барельефов «встречи воеиа-

шльника» (а — на плане).— 3. Часть рельефа «шествие вои¬
нов» (б — на плане).—4. Геральдическая группа (с изображе¬

нием колонны с валютами п на плане).— 5. Эйнж: остатки

с ФигУР°й сфинкса.— 6. Охота с колесницы (около

1000 лет до п. высота 0,41 м).

ТАБЛИЦА 92. Сиро-хетты. Город Самаль (современный

город Сендширли; XII — VIII (ВВ. до н. э.). 1. План города.

— 2. План нижнего дворца. — 3. Центр города (реконструкция

Кольдевея).— 4. Южные городские ворота (реконструкция
Кольдевея).— 5. База статуи (Гильгамеш со львами; конец

III тысячелетия до н. э.; высота 0,72 м).— 6. База колонны

со сфинксами (VIII в. до н. э.; высота 0,97 м).— 7. База ко¬

лонны с орнаментом (около ГХ в. до н. э.; высота 0,88 м.).

TAB ЛИ Ц А 03. Сиро-хетты. Город Сакче-Гезу. 1. План	дворец.— Город Кархемиш (XX VIII вв. до н. э.): 5 план
дворца (а — вход с центральной колонной; около XVIII в.	города (а—цитадель Саргона, б внутренний город, в внеш-
до н. э.).— 2. Раскопки входа во дворец.— 3. Ортостаты входа	ний город).— 6. Культовая статуя (конец II тысячелетия,
(высота плиты 0,77 м).— 4. База средней колонны входа во	базальт).

ТАБЛИЦА М. Митанни. Тель Халаф (XVI в. до н. э )
1.	План центра города (крепости) (а — ворота, б верхний

портал, в — святилище, г — дворец Капары, д — терраса). —
2.	Святилище (реконструкция). — 3. Южная стена святилища

с малыми ортостатами. — 4, 5 и 6. Главный вход святилища

(северная сторона).

ТАБЛИЦА 95. Митанни. Тель-Халаф (XVI в. до н. э.). ортостаты южного фасада святилища.—6. Хеттекая статуэтка.-

Крылатый скорпион с головой человека.— 2, 3, 4 и 5. Малые 7. Гриф в проходе дворца.

%0 25 JU.

H	1
ТАБЛИЦА М. Оиро-хетты. Алалах (союр. Тель-Атчана).

1. План дворца, XVI — XIII вв. до н. э. (а — вход; б — цен¬

тральный двор; в — комната женской половины; г — убор¬

ные; д — комнаты с ваннами; е — двор, ж-з — залы с ffo-

лоннами; и — архив; к — кладовые; л — кухни).— 2. Сохра¬
нившаяся часть входа (лестница и базы колонн).— 3. Сосуд,

напоминающий критские образцы.— 4. Крепостные ворота —

5. Комната с углублениями в стенах, остающимися от каркаса,

и с углублениями для колонны на переднем* плане (з — на

плане).— 6. Дворец (реконструкция).

ТАБЛИЦА §7. Оиро-хетты. Тель Таинат, около 800 г. л Обломок тпонч кпттпрр-»л й

до н. э. 1. План дворца-хилани (а) и храма-мегарона (б).— тели колонны —5 Оотоетатичойпяжпштт	пНием капи-
I. База колонны дворца,-3. База колонны Мегарона.-	“
13*

ТАБЛИЦА 98. Архитектура Палестины. 1. Раскопки

города Иерихона.— 2. Город Иерихон, план крепости, около

1900 г. до н. э. — 3. Город Иерихон; схема поперечного разреза

крепости.—4. Город Иерихон; хананейская крепостная стена

(реконструкция). — 5 и 6. Планы жилых домов в Иерихоне

(а — входы, б — дворы, г — комнаты, д — кладовые).— 7. План
жилого дома в Иерихоне; тот лее период (а — вход, б — двор,

в — скамья под навесом, г — комнаты, д — кладовая, е — кла¬

довая с сосудом для воды).— 8. План жилого дом*а в Иери¬

хоне; I тысячелетие до н. э. (а — вход, б — двор, в — сосуд

для воды, г — комнаты, д — кладовая, е — кладовая, по¬

греб). — 9. Жилой дом в Мегиддо (реконструкция).

ТАБЛИЦА 99. Палеетипа. 1. Храм n Иерусалиме (пер¬

вый вариант реконструкции). — 2, 3 и 4. То же (второй na¬
pitan / реконструкции). — 5. Илооражетпю осады хананейс1

крепости.— 6. Модель святилища ил Бснсана.

Т Л IJ .1 И Ц А 100. Финикия. 1. Катпа (Мисриф), храм

и дворец (макет).— 2. Город Библ, план (а — царские гроб¬

ницы, б —сирийский храм, в — египетский храм, г — древний

порт, д — старая бухта, е — средневековые стены, ж — фео¬

дальный замок).— 3- Бронзовая монета III века до н, э. с изо¬
бражением храма в Бпбле; справа попади храма — открытое

хананейское святилище с мегалитом.— 4. Святилище в Амри¬

те.—5. М'егазил в районе Амрита.—6, 7 и 8. Капители С остро.

Ва Кипра (ныне в Лувре, Париж).

ТАБЛИЦА 101. Архитектура халдов. 1. Разграбление

халдской крепости Мусасира, рельеф из дворца Саргоиа

в Хорсабаде (714 г. до н. э.). Клинонись.—2—из Ассирии. —
3	и 4 — из Атамхана и Ганли-Тапы.— 5. Вход в помещения.
высеченный в Ваиской скале.—6. Надпись Аргишти I из
I	анлиджи (778 — 750 гг. до н. э.) — 7. Барельеф на скале

в Ьаязетской крепости.

ТАБЛИЦА 162. Город Ашур (Ассур). 1. План города

в период между IX и VII вв. до н. э.— 2. Общий вид раскопок

города (слева — зиккурат храма Ану-Адад, в глубине —

большой зиккурат, справа — городская стена Салманасса¬

ра II). — 3. Городские стены времени IX — VII вв. до н. э.

(реконструкция).—4. План древнегасссирийского жилого дома»—
5.	Ранний храм Ану-Адад (реконструкция Андрэ).— 6. Храм

Инггар, план, конец III тысячелетия до н. э.— 7. Подземная

сводчатая гробница. — 8. План «красного жилого дома, VII в.

до н. э. (а — вход, б — двор).— 9. «Красный» ЖРЛ°Й Д°м

(чабть в плане фиг. 8),
Внешний

^ Двор

\

ТАБЛИЦА 163. Асгирийская архитектура VIII — VII вв.
до н. э. 1. Акведук Синахериба близ Ниневии; нач. VII в’

до п. э. — 2. Ниневия, план (городские стены). — 3. Ла¬

герная ецена; алебастровый рельеф из Ниневии; VII в. до

н. э.—4. Ашурбанипал на охоте за львами; алебастровый
ортостат из дворца Ашурбанипала (668 — 626 гг. до н. э.)

в Ниневии.— 5, 6 и 7. Ассирийские степные росписи из Тель-

Барсип (Северная Месопотамия).—8, 9 и 16. Изображения жи¬

лищ и храма на рельефах Дур-Шаррукина (722 — 705 гг.

до II. э.).
О 686л*

/V ?	Дв°РеЧ Саргона в Дур-Шаррукине в —дворы «хана», г —дворы «гарема», д — летний павильон
(Хорсабад, 722 — 705 гг. до н. э.) 1. Реконструкция дворца.— царя и храм, е — зиккурат).— 3. Вход во дворец (реконструк-

I. План дворца (а — главный вход, б — дворы «сераля», ция Шипье).

SSslr%
ТАБЛИЦА 105. Ассирийская архитектура IX — VII вв.
до н. э. 1. Дворец в Дур-Шаррукине: разрез.— 2. Крылатый

бык у ворот дворца в Дур-Шаррукине (натуральный але¬

бастр).— 3. Сводчатое перекрытие канала в Дур-Шаррукине.—
4.	Переврзка барельефа (высота плиты — 2,20 м).— 5. Орна¬
мент, цветок лотоса.— 6. Венчание стен.— 7. Обрамление двери

из Ниневии.— 8. Ашурнасирпал II (884 — 859 гг. до н. э.)

с охраняющим демоном, рельеф из Нимруда (натуральный

алебастр, высота 2,34 м).

ТАБЛИЦА 106. Ассирия. 1. Ашурбанипал на охоте, колонн по рельефа-м. — 0. Капитель колонны из Ниневии. —

ортостат из его дворца в Куюнджике.— 2. База колонны из 7 и 8. Капители колонн.— 9. Глазурованный орнамент из

известняка — 3. Сфинкс, несущий базу колонны.— 4 и Ь- Базы дворца Навуходоносора в Вавилоне (около 670 г. до н. э.).

ТАБЛИЦА Ш. Нововавилонская архитектура. Вави¬

лон. 1. План города в халдейский период; конец VII в. —

первые две трети VI в. до н. э. (а — аиккурат, б — дворец

Навуходоносора, в — висячие сады, г — ворота Иштар,
Д — храм Мардука, е — пригороды, ж — кладбище). — 2. План

центральной части города (а — большой аиккурат «Вавилон¬

ская башня», б — улица процессий).— 3. Вид Вавилона со

стороны нового города.— 4. Ворота Иштар.

ТАБЛИЦА 168. Вавилон. Дворец Навуходоносора
(VI в. до н. д.). 1 — план (а — помещения стражи, б — висячие

сады, в — помещения придворных служащих, г — двор с ко¬

лодцем, д — тронный зал Навуходоносора, е — дворы и жи¬
лые помещения царя). — 2. Реконструкция. — 3. Разрез. —

4. Раскопки ворот Иштар; VII — VI вв. до н. э. — 5. Эмалиро¬

ванный кирпичный рельеф с ворот Иштар (около 570 г.

до н. э.).

ТАБЛИЦА 109. Вавилон. 1. Тройной ряд крепостных

стен Вавилона (а — внешняя стена, б — средняя, в — внутрен¬

няя, главная).— 2. План крепостных ворот с каналом, проре¬

зающим стену (к — к). — 3. Зиккурат (реконструкция Кольде-
вея).— 4 и 5. План и реконструкция жилого дома.—в. Город

Борсиппа: план (а — квартал знати, б — дворец, в — храм

Нэбо, г — двор храма, д — зиккурат, е—улица Нэбо, ж-ж—

улица для въезда на Вавилон).

ТАБЛИЦА 111. Фригия. 1. «Гробница Мидаса» близ До- нием львов в Айазине.—5. Т'робница близ Бекхихи (начало

ганлу.— 2. Декоративный фасад вблизи «гробницы Мидаса».— I тысячелетия до н. э.).
3. Гробница в некрополе Айазмна.— 4. Гробница с изображе-

ТАБЛИЦА 111. Пафлагония (скальная гробншца в Ли к и я (VI — IV вв. до н. э.). — 3. ОвоОодноетоящне гро')-

Гамбаркайя, конец VIII в. до н. э.). 1. План и ордер.— ницы, слева так наз. «монумент гарпий» в Коанфе.—6.

2. Фасад. — 4. Четырехколонная гробншца в Ассаркей-Кайа. Ликийская свободностоящая гробница (в Британском музее).
15

ТАБЛИЦА 112. Ликия. Скальные гробницы. (VI — IV вв. до н. э.). 1. Скальные рробницы

в Мире. — 2. Гробница в Мире. — 3 и 5. Внешний вид и план гробницы в Пинаре. — 4. Гробница

в Феллосе.

ТАБЛИЦА 113. Пасаргады. 1. Гробница Кира в На-

еаргадах (около 530 г. до н. э.) — 2 и 3. План и разрез гроб¬

ницы Кира.— 4. Наличник двери в гробнице Кира.— 5 и в. Кар¬

низ п цоколь стены гробницы Кира (цифры в м). — 7. Разва¬
лины «дворца со столбом». — 8 и 9. Платформа цитадели

в Пасаргадах (кладка).—lt. Кир и служитель (рельеф из жилого

дворца Кира). — 11. Крылатый геинй (рельеф из пропилеев).

ТАБЛИ11А 114. Накш-и-Рустем. -1. Общий вид гробницы (справа погребальная башня). —
2	и 3. Плань? двух гробниц. — 4. Фасад одной ^из гробниц. — 5 и I. Фрагмент фасада и разрез

одной из гробниц.

2	iJ ^	На«ш.«-Рустем. Гробницы, детали. 1. Верхняя часть южной гробницы. —
n Мип.гт и фрагмент входа северной гробницы. — 4. Гробница «кормилицы и царевны»

в Мидии (6э0 — 550 гг. по датировке Герцфельда).

ТАБЛИЦА 116. Персеполь (VI — IV пп. до н. э.;

сожжен в 331 г. до н. э.).—1. Аэросъемка террасы дворцов.—
2.	Рельефы на лестнице большой ападаны.— 3. План Персе¬

поля (а — внешняя парадная лестница; б — пропилеи Ксеркса;

в — большая анада*^ г-д — лестницы ападаны; е — зал ста
%
колонн; ж —гарем; з — входные ворота в южную rpvnnv

дворцов; и зимний дворец Дария; к — зимний дворец

Ксеркса; л — лестница входных ворот; м — дворец Арта¬

ксеркса ill).

ТАБЛИЦА 117. Персеполь. 1. Входная лестница и во- колонн (реконструкция Шипье).—5. Колонна портика большой

рота Ксеркса —2. Капитель колонны из пропилеев Ксеркса.— ападаны.—6. Антаблемент из Персеполя (реконструкция
3.	Разрез зала ста колонн (по Шипьс).—4. Интерьер зала ста Шииье).

ТАБЛИЦА 118. Персеполь. 1. Боковая лестница большой ападаны (на плане табл. 116,

фиг. 3, д). — 2. Лестница у входных ворот перед южной ilpiynnofi дворцов (на плане

табл. 116, фиг. 3, л).

ВЯЯЯШВя
ТАБЛИЦА 11в. Персеполь. 1 и 2. Рельефы на лестницах большой ападаны.—3. Пропилеи

Ксеркса (б на плане, табл. 116, фиг. 3). — 4. Рельефы на откосе двери дворца Дария.
16

ТАБЛИЦА 12Ф. Персеполь. Рельефы на боковой лестнице большой ападаны (три отрезка

составляют одну целую панораму общей длиной в 80 м).

ТАБЛИЦА 121. Сузы. Дворец Дария I (521 — 485 гг.

до н. э.) и Артаксеркса II Мнемона (404 — 358 гг. до н. э.).

1. Общий вид комплекса (реконструкция Пилле).— 2. План

комплекса (а — южный вход во дворец, б — вестибюль,

в — зал стражи и зал придворных, г — «площадка стенок из

глазурованного кирпича», д — «площадка с колоннами»,
е — площадка сокровищниц, ж — северные помещения,

з — западный вход, и — ападана Артаксеркса, к — сад,

л — сторожевая башня).—3. Рельеф из терранотовых плиток

(гриф). — 4. Фриз со львами (глазурованный кирпич). — 5. Го¬

родские стены. — в. План ападаны.

ТАБЛИЦА 123. Керамическая, бронзовая и каменная
утварь минойского Крита. 1. Пифосы раннего периода рас¬

цвета.— 2. Пифосы позднего периода.— 3 — в. Вазы раннего

периода (керамика).— 7. Ванна (керамика) раннего периода.—

8. Бронзовая чаша.— • — 1®. Керамика позднего периода.—
11 — 12. Каменные сосуды позднего периода. (Рисунки 3 — 12

даны с разными уменьшениями; 5 — высота вазы — 5‘4,5 см;
7	— длина ванны — 1,45 м; 8 — диаметр чаши—30 см; 10 — вы¬

сота пифоса — 78 см).

tuuli
ТАБЛИЦА 124. Фрески и рельефы. 1. Юноша, несущий розеток (Кносс).—4. Фриз из полурозеток (Тиринф).—5. Жен-

еосуд (.Кносс).—3. Голубая обезья)на (Кносс).—3. Фриз из полу- щина с ларцем (Тиринф).—6. Сборы на охоту (Тиринф).

ТАБЛИЦА 125. Постройки Крита пеолитического и пе¬

реходного периодов. 1. Толос в Мегаза. План — 2. Вход

в толос.— 3. Неолитический дом (Кносс).— 4. Дом переходного

периода (Васнлики).— 5. Овальный дом (Хаманзп).— Ипогей

в Кноссе. — в. План. — 7. Разрез. — Протодворец в Кноссе
(конец III тысячелетня). — 8. Западный двор н стена (а — вход

в крепостной стене, б — вход в протодворсц, в — северный

двор, г — цистерны). — 9. Закругленный угол здания прото¬

дворца. — 10. Терракотовая труба.

ГОГ«У»
KS2&-jS5??«
==&
SEE
nxr
еяягявкяаьйя®: гц
ТАБЛИЦА 12«. Постройки раниего периода расцвета	б — «дом упавших блоков», в — часть дворца). «Юговосточ-
на Крите. 1. Крипта с монолитными столбами; XX в. ный» дом. — 3. План первого этажа (а—мегарон б	дворик*
до н. э. — 2. «Дома * ремесленниюов» у кносского дворца; в—двор, обращенный в помещение; г—крипта).	4. Крипта —
план первого этажа (а — «дом принесения в жертву быка»,	5. Фаянсовые таблички домов («мозаика города»)

ТАБЛИЦА 127. Ранний период расцвета на Крите. ниа, генеральный план (а — открытый двор-площадь,

1. Дворец в Малиа, план (а — вход, б — центральный двор, б — «дворец»). — 3. Палекастро, раскопанная часть города,

в — гипостильный зал, г — цистерны, д — склады).— 2. Гур-

ТАБЛИЦА 128. Дворец в Фесте (XX — XVII вв. до
н. э.). 1. План (а — центральный двор; б — «театральная» пло¬

щадка; в — западный вход; г — склады; д — вход в жилой
квартал; е жилые помещения; ж — перистиль) — 2 Вид

«театральной» площадки. -	’

шв?т>4т»яш'Аж&жя>
4.
ТАБЛИЦА 129. Поздний период расцвета.— Погребаль¬

ный храм n Кноссе. 1. План (а — площадка входа, высе¬

ченная в скале; б — лестница, ведущая вниз; в — вход;

г — павильон; д — вымощенный двор; е — проходное поме¬

щение; ж —крипта; з — погребальная камера). — 2. Разрез
(частичная реконструкция). — Гробница в Изопате.—3. План

(а __ дромос, б — атрий, в — погребальная камера). — 4. Про¬

дольный разрез. — 5. Поперечный разрез погреоалыюй

камеры.

ТАБЛИЦА 130. «Караван-сарай» в Кноссе. 1. План
(1 — 1 — направление большой дороги, а — павильон, б — бас¬

сейн для омовения ног; в — помещения ванн, г — священный

источник). — 2. План и разрез бассейна. — 3. План и разрез
источника. — 4. Бассейн. — 5. Источник. — 6. Реконструк¬

ция павильона и бассейна. — 7. Критские профили (а, б —

верхние профили алебастровых панелей, в — профиль под

барельефом, г — фрагмент профиля).

ТАБЛИЦА 131. «Царская вилла». 1. План первого перекрытие реставрированы). — 4. Трехмаршевая лестница. —

этажа (а — вход, б — световой дворик, в — мегарон, г — крип- 5. Часть плана «малого дворца» (а — мегарон, б — деристиль).

та),-г-2.—Разрез (реконструкции). — 3, Мегарон (колонны и

ТАБЛИЦА 132. Дворец в Кноссе. 1. План, по Эвансу

3 — центральный двор, б — жилой квартал, в—дом «алтар¬

ной преграды», г — юговосточный дом, д — южный дом,

е — югозападный портик, ж — западная пристройка дворца,

3 — южньие пропилеи, и — западцъ^е склады, к — серероза*
падная сокровищница, л—театральная площадка, м — север¬

ный зал, н — северный вход, о — старая крепость, п —

тронный зал, р — ступенчатый портик, с — святилапце, т —•

восточный бастион, у-ф — склады керамики, х — главная

лестница #силого крартада). — 2. Разрез (цо * — у),

ТАБЛИЦА 133. Кносский дворец. 1. Главная лестница дворик жилого квартала.— 3. Театральная площадка (вид

жилого квартала (колонны реставрированы).— 2. Световой с запада на восток).

TAI» JI И Ц А 134. Дворец в Кноссе. 1. План второго этажа
(реконструкция Ньютона) (а — западный портал, б — коридор

процессий, в — пропилен, г — световая площадка, д — перед¬

няя, е — зал грех колонн, ж — лестница к центральному
двору).— 2. Северный вход (реставрация).— 3. Мегарон царицы

в жилом квартале.— 4. Реставрированные портики зала «двой¬

ных секир» в жилом квартале.

ТАБЛИЦА 135. Дворец в Кноссе. 1. Троиный зал.—2. Дворик с колоннадой (в глубине—

лестница жилого квартала).

Vili
ТАБЛИЦА 13«. Троя — 1. Схематический разрез по-	по Беллу) (а — ворота, б — двухнефный мегарон).—4. Профиль
следовательных наслоений; — 2. План Трои II (III тысяче-	стены Трои VI и V.—5. Мальти в Месчзении (а—главный дом
летие до н. э., по Беллу) (а — большой мегарон, б — ворога,	поселка, б — «микенский» мегарон).

л — пропилеи); — 3. План Трои VI (XVI — XIV вв. до н. э.

„ ?ч ?	?1г «Гробница Атрея» в Микенах (XIV в. перечный разрез. — 4. Часть полуколонны портала (д-д на
' 0 ‘	' дромос, о —портал, в — погребальная плане — реконструкция). — 5. Верхний ряд кладки купола,—
ера, г боковая камера). 2. Продольный разрез.— 3. До. о. Внутренний вид. — 7. Портал (современный вид).

ТАБЛИЦА 138. Акрополь в Микенах (XIV в. до н. э.) вид; — 4 — фрагмент. — 5. Дворец на акрополе в Микенах,
1.	Генеральный план (а — Львиные ворота, б — шахтные гроб- план (а — тронный зал, б — главный двор, в — портик в

тшцы, в—дворец).—Львиные ворота:—2—план; — 3 — общий анггах, г—мегарон).

ТАБЛИЦА 139. Акрополь Тиринфа (XIV — XIII вв.
до н. э.): 1—план первого города;—2—план второго города;—

" план третьего города (а — пандус и главный вход,

® ворота, в — большие пропилеи, г — первый двор, д — ма¬

лые пропилеи, е — главный двор, ж — большой мегарон,
з	— малый мегарон, и — «казематы», к — потайной вход,

л — нижний город); — 4 — большой мегарон по Перро и Шипье

(а—портик в антах, б—очаг);—5—галлерея у «казематов*;—

в — лестница у западной стены.— 7. Сравнительные схемы

акрополей эгейского периода.

Illllllüllllllllllllllllllllllllllllllllllllll
ТАБЛИЦА 140, Кносс — «Миниатюрная фреска» с изображением фасада храма и трибун о зрителями.

ТАБЛИЦА 141. Детали эгейской. архитектуры. 1. из Агиа-Триада,— 5. Изображения деталей критской

Капитель из «гробницы Атрея» (реконструкция). — 2. архитектуры на фресках, печатях и в моделях раз-

Фриз с розетками (Кносс). — 3 и 4. Развертка кубка ного времени.

ТАБЛИЦА 142. Пуэбло и моунды (пуэбло Бонито, Павие (там же). — 4. План. — 5. Общий вид

югозапад ОША). 1. План (а—круглые помещения «эстуфа»).— в. План пуэбло Аутен Спрингс (там же). 7. «моу д
2.	Общий вид (реконструкция). — 3. Интерьер. — Пуэбло Унго (ОША, штат Огайо).

г~г~т
Iт
Г 'I I I .

I i I i»
IS&
ТАБЛИЦА 143. Примитивные жилища XIX и XX вв.
1. Жилище Мусгу (Африка, сев. Камерун).— 2. Конструкция

хижин зулусов. — 3. Жилище южноамериканских индейцев

Макуна.— 4 и 5. План и фасад «Длинного дома» сенека-иро-
кезов (пю Моргану). — • и 7. План и разрез дома индейцев

майданов (по Моргану).— 8. План поселения майданов (по

Моргану).

о 1 2 3 4 6м

I—I—I	1-—«—I	1	1
Tx ТАБЛИЦА 144. Примитивные жилища XIX и XX вв —
Индейское пуэбло Tax (Америка). 1. Общий вид. — 2. Ин-
ст5чноГт«\г^РеПС1СГГ5СИЛИЩе Тамберм^ (Африка, сев.-во-

сю iHoe I oi о). 4 и 5. Крепость-жилище Осола (Африка). Раз¬
рез и план. — 6. «Мужской дом»

(длина — 120 м. высота—22.5 м).-

из снега (Осн. Америка). План и
на сваях па Новой Гвинее

-7 и 8. Жллпщю эскимосов

разрез

N
ООО о□□D I
£в °л°<
45 ^«<1 ■ ■ учца V *
у <? /	^
My^fCCfC.^ р rt
*	часть ü и о
^	иогОПОМИП "
. р /■ о ^ v 0
ff Mw«c« - m	сэ
о
а
□
а Е
Главный амбар	^
£3 ямса
ил I
сэ	ш	Место
а * погребений
о
ТАБЛИЦА 145. Примитивные жилищ.ч XIX и XX вв.
1 и 2. Аэросъемка кругового поселения в Северной Родезии

(Африка, около 1000 хижин — жшлье, склады, кухни, прибли¬

зительно на 2000 чел. и загон для скота приблизительно на

5000 голов). — 3. Укрепленное индейское поселение во Фло¬
риде (Америка) (модель). — 4. План поселка Омаракаиа па

Тробрианских островах около Новой Гвинеи (а — амбары,

б — дома жен вождя; в — дом'а материнской родни; г — дома

прочих обитателей).

ТАБЛИЦА 148. Примитивные жилища XIX и XX вв.— ландии.— 4. Внутренность старого дома маори в Новой Зе-
1	и 2. Модель дома мужских собраний в Тоба-Батак (Су- ландии.

матра). — 3. Столб перед входом в дом маори в Новой Зе-

ТАБЛИЦА 147. Мексика. Город Паленке (культура креста», г—второй «храм креста», д—«храм солнца», е—акве-

майя, ранний период, IV — VI вв. н. э.). 1. План города дук). — 2. План группы дворца (а — дворы, б —башня).—

i(a — группа дворца, б — «храм надписей», в — первый «храм 3 и 4. Фасад и разрез башни (б — на фиг. 2).

ТАБЛИЦА 148. Город Паленке (культура майя, ранний

период, IV — VI вв. н. э.), 1. Общий вид развалин. — 2. «Храм

надписей» (табл. 147, фиг. 16). — 3. Дворец, юговосточный угол
северозападного двора с видом на башню (табл. 147, фиг. 26).—
4.	Интерьер дворца.— 5, в и 7. Реконструкция, раз-рез и план

«Храма креста» (табл. 147, фиг. 1в).

ТАБЛИЦА 149. Мексика. Город Чичен-Итца (культура итой «площади игры в мяч».— 3. Реконструкция «храма

майя, поздний период, 1-я половина II тысячелетия н. э.). — воинов».
1. План центра города.— 2. Рельефы портала храм'а на боль-

ТАБЛИЦА 150, Город Чичен-Итца (культура майя, замок).— 3. Общий вид «храма ягуаров» на «площади игры

поздний период, 1-я половина II тысячелетия н. э.). 1. Раз- р мяч»,

ралины «Дома монахинь».— 2. Общий вид «Кастильо» (храм-

ТАБЛИЦА 152. Город Чичен-Итца. Обсерватория «Ка- 5. Фрагмент главной лестницы. — 6. Профиль стены нижней

ракол» («Улитка»). 1. План. — 2. Общий вшд развалин (»дали платформы,

виден «Кастильо»).— 3. Реконструкция фасада.— 4. Разрез.—

пнш шшш
-Jim ciiiiy
10 20 30 и

>■ * v »	1
ТА БЛИЦА 153. Мексика. Город Уксмал (культура
Г	плри«Д’ “ ХУ вв- н* э-)- <<Дом правителя»:
План. 2. Общий вид.— 3. Реконструкция.— «Дом
мо¬
нахинь»: 4. План. — 5. Общий вид (сзади виден «Дом вол¬

шебника»).

ТАБЛИЦА 154. Город Уксмал (культура майя, поздний период, X—XII вв. н. э-)- 1« Фрагмент

фасада «Дома прашителя». — 2. Фрагмент «Дома монахинь».

Л* дапЛш, SSSS'mSS, PSSJS^l? "• !* - I-ST“ *"""" -K*«™«” <“■”* « - «P°* фресок»).-
.„•»■M Ä.	1S.tÄU г^'^Е^ГхУГетГ*--

ШШЯ/Л
'u
г
ITvZ
J
О I 2 J * >
Г
J
ТАБЛИЦА 15«. Мексика. Главное здание в Митла
(культура цапотеков, XIII в. н. э.). 1. План.— 2. Общий вид.
3.	Интерьер колонного зала.— 4. Внутренний двор.— 5. Поме¬
щение с рельефнымч! меандрами.— в. Макет здания. 7. Про¬

филь стены. — 8. Профили стен в постройках Юкатана.

ТАБЛИЦА 157. Мексика. 1. Общий вид храма-пирамиды культура).—4 и 5. План и общий вид ацтекского храма-пира-

в Хочикалысо (500 — 1000 гг. н. в., до реставрации).—2 и 3. Сту- миды Тепотцлан около города Мексико, 1520 г. н. э.

пенчатая пирамида около Панантла (Вера-Круц; тотонакская

ТАБЛИЦА 158. Мексика. 1. Фрагмент храма-пирамиды 2- Характерный разрез здания майя.— 3. Чичен-Итца, база

в Хочикалько (культура толггеков; 500 — 1000 гг. н. э.). — колонны.

ТАБЛИЦА 159. Мексика. Город Теотихуакан. 1. Общий

план развалин пирамид (до периода раскопок). (Слева на¬

право: храм Кетцалькоатля или «Цитадель», пирамида солнца,

площадка с колоннами, пирамида луны; кружки условно обоз¬
начают холмы над отдельными нераскопанными сооруже¬

ниями).— 2, 3 и 4. Общий вид после раскопок и фрагмент цен¬

тральной пирамиды храма Кетцалькоатля.— 5. Реконструкция

фасада пирамиды солнца.

ТАБЛИЦА 1вв. Мексика. Город Теотихуакан. 1. Пира- луны, 1064 г. н. э. —3. Каменные скульптуры на центральной

дстгда солнца (западная сторона, 10G4 г. н. э.).—2. Пирамида пирамиде храма Кетцалькоатля.

ТиКААЬ
Паленке У/<стль Чичен-Итца Эаь-Тамн Мит ХочиштТтАниоЬь Чакмуаьтун
Jb
;з
;+
J3
J2
//
ГО
.3
8
7
6
S
А
3
2
. * А

*
6
S
4
3
.2
. У At
5
ТАБЛИЦА- 161. Мексика. 1, 2 и 3. Фасад средней части стройках Мексики. 5. Профили постаментов. 6. Рисунок

дворца в Цайи (архитектура майя).— 4. Профили стен в по- ацтекского храма.
21*

w wm
ТАБЛИЧ1А m. Скульптура Мексики. 1. Статуя богини 2. Огела^из Квиртгуа (Гватемала).-3. Рельеф из Менче (куль-

землп Куатлик (ацтекская культура; высота около 2,75 м).- тура майя).- 4. Статуя так наз. «ягуара» из Чичен-Итца.

ТАБЛИЦА 163. Живопись Мексики. 1. Стенная живопись 2. Стенная живопись в одной из построек Теотихуакана.—

внутри одного из храмов в Чиче-н-Итца (1200 — 1450 гг. н. э.). 3 — 6. Посуда Древцей Мексики,

?^yP^ZLhfr-' w*v^ ’>j^'vM»3»^'■ ■ '><!S^: 4 g УгНу^ ~
^Э^ .1£Г*^§Г V лг fill *Й§ I I SB^ipaiS
•»■ИвшШШЯШшг?1Ш*( f ■ «й Jk ^ a -gj* 1 V вВы^ЯЭ»
>rr^=~4 i Г 2, li>^ 11 «W

-зР*'*^%? ^^ПЁюмгоея

_JL^2ss^e*t^ *
ТАБЛИЦА 164. Перу. 1. Развалнны крепости Оллаи-

тайтамбо в долине реки Урубамба.— 2. Развалины храма в

Кача, 1392 — 1435 гг. н. э — 3. Кладка стоны в доме Манко Капе

в Куско — 4 и 5. Кладка укрепления Оаксахуаман в Куско.—
6.	План крепости Оллантайтамбо.— 7. План «дворца» в Гуира-

кочапампа.— 8. План «дворца» в Пилко-Кайма на озере Тити-

кака.— 9 и 10. План и разрез пирамиды Коиллур (звезда).

ТАБЛИЦА 165. Перу. 1. «Ворота солнца», перекрытые

цельным камнем1 (Тнагуанако).— 2. Средняя фигура рельеф¬

ного фриза на «воротах солнца».— 3. Орнаменты на стене из

сырцового кирпича (Чанчан).— 4. Погребальная башня.—
6.	Сосуд в форме мужской
7.	Рисунок па материи из
5.	Расписные сосуды из Никойя.—

головы из Трухильо (терракота).—

перьев.

СОДЕРЖАНИЕ
От редакции	 5 Предисловие	 7
Часть первая
АРХИТЕКТУРА ДОКЛАССОВОГО И РАННЕКЛАССОВОГО'
ОБЩЕ

Архитектура первобытно-общинного строя
1.	Общие черты развития архитектуры первобыт¬
ного общества!	•	15
2.	Первобытное жилище эпохи дикости 	17
3.	Общинные дома и поселения эпохи варварства!.. 19
Часть
АРХИТЕКТУРА ДРЕВН1
Древний Восток и древневосточные деспотии .. .. 29

Архитектура Древнего Египта
1.	Природа страны	31
2.	Архитектура додинастич(е1ского i(V и IV тысяче¬

летия до н. э.) и ранпедмнастического периодов

(I и II династий, окюло 3200—2780 гг. до н. э.) 32
Древ«ее царство
3.	Архитектура времени III — IV династий (около

2780—2550 гг. до н. э.) 			34
4.	Комплекс в Саккара	35
Ь. Пирамиды IV династии	38^
6.	Стрсиггелъство V и VI династий	41
7.	Рельеф, росписи,, сюулыптура <в сооружениях

Древнего царства	42
Среднее царство (XI — XIII династии

2160—1788 гг. до н. э.)
8.	Новое объединение страны	43
9.	Архитектурные тишы Среднего царства	44
10.	Монуме|нта1ЛЬ1ное строительство Среднего царства 45
11.	Изобразительные искусства ib эпоху Цреднего

царства	48
Новое царство (XVIII—XXIV династии,

1580—725 гг. до н. э.)	1
12.	(Изгнание гиксосов и навое возвышение царской

власти	48
СТ В А
Общинные дома североамериканских индейцев.. 19

Общинные дом,а и поселения на те(рритории За¬

падной Европы и СССР	21
4.	Мегалитические постройки	24
Каменные постройки и поселения в Европе .. 25
вторая
ВОСТОЧНЫХ ДЕСПОТИЙ
13.	Строительная техника Нового царства	49
14.	Поселение и город Нового царства	52
15.	Гробницы Нового царства	54
16.	Храм Хаггшшсут в Дсйр-Эль-Бахари	55
17.	Характерные черты храмов Нового царства .. .. 56
18.	Храм Амюш в Луксоре	57
19.	Комплекс Карнака 	59
20.	Строительство Рамзеса II i(XIX династия) и Рам¬

зеса III i(XX династия)	63
21.	Сюульптура, живопись, художественная промыш¬

ленность (Нового царства 	67
Поздний Египет (XXV — XXX династии,
725—332 гг. до н. э.)
22.	Ослабление Египта и потеря самостоятельности 68
23.	Строительство Позднего 'времени	68
24.	Изобразительные искусства Позднего периода.. 73
25.	Особенности стиля египетской архитектуры .. 74
26.	Египетский ордер	77
Стилевые особенности египетских колонн .. .. 79
27.	Пропорции в египетской архитектуре 	81
Архитектура Древнего Дзуречья и долины Инда
1.	Страна и население	96
2.	Архитектура времен Шумера и Аккада	97
Архаический период и время I династии Ура ..97

Бремя расцвета Шумера при I династии Ура .. 99

Период между I и II династиями Ура	100

С Л 4*.
Города и жилища времени Аккада и III дина¬
стии Ура	101
3.	Архитектура времени I ваюилонской династии
(2000— 1750 гг. до н.. э.)	106
Город Вавилон	106
. Особенности стиля архитектуры Двуречья .. ..	109
. Древнеиндская культура (III тысячелетие до н. э.)	113
Архитектура горных стран Передней Азии
1.	Хеттская и сиро-хеттская архитектура	115
2.	Архитектура Палестины и Финикии	120
3.	Архитектура халдов	123
Архитектура Ассирии и Нового Вавилона
1.	История, культура и строительная техника ..	126
2.	Типы ассирийского строительства 	128
3.	Памятники ассирийской архитектуры	129
4.	Архитектура Нового Вавилона				131
5.	Особенности стиля ассиро-вавилонской архитек¬

торы 	134
Скальная архитектура стран Малой Азии
1.	Народы Малой Азии в IX—IV вв. до н. э. ..	137
2.	Фригийские памятники	137
3.	Скальные гробницы в Пафлагонии	138
4.	Ликийские гробницы	138
Архитектура Ирана эпохи Ахеменидов
1.	Империя Ахеменидов	140
2.	Строительные материалы и техника	141
3.	Памятники архитектуры эпохи Ахеменидоз ..	142
4.	Особенности ахеменидской архитектуры .. ..	149
5.	Ордер ахеменидской архитектуры	150
Часть третья

АРХИТЕКТУРА ЭГЕЙСКОГО МИРА
Крито-микенская архитектура
1.	Эгейская культура	155
2.	Архитектура Крита 	158
Неолит и переходный период	158
Ранний период расцвета	159
Поздний период расцвета (1570—1400 гг. до н. э.) 161
3.	Архитектура побережья Эгейского моря .. .. 164
Поселения Анатолийского побережья	165
Микен.ы	166
Тиринф	167
4.	Характерные черты эгейской архитектуры .. .. 168
Часть четвертая

АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕЙ МЕКСИКИ И ДРЕВНЕГО ПЕРУ
Древнеамериканская архитектура	3. Архитектурные памятники Древней Мексики .. 178
1.	Общественное устройство ко времени нспанско-	4. Архитектурные памятники Древнего Перу .. 183
2.	ОсновТыГ'этйпы' ' развития ' доевкеамериканской 5. Особенности стиля архитектуры Древвей Мек-

архитектуры	176	сики и Древнего Перу	184
ПРИЛОЖЕНИЯ
Библиография	 189 Словарь архитектурных терминов.
Указатель имен и географических названий .. 192 Перечень таблиц иллюстраций
196
202

Редактор Б. А. К а т л о в к е р.
Подписано к печати 8/1 1944 г.

Л 34204. 46г>/з п. л., 64,7 уч.-изд. ,

Тираж 5.000 экз. Зак. № 2823.

Цена 50 р., переплат 5 р.
Типография «Известий»,

Пушкинская пл. 5.