Кжемесячио* р«клачм<»е обозреиие
Нм1«аит с 1931 года
•'•сударствениыи комитет СССР
кинематографии
Исееитзиои объединении <Со>о.<ияформкан<1>
В ОБОЗРЕНИИ:
ВАРВАРА-КРАСА,
ДЛИННАЯ КОСА
ОПЕРАЦИЯ «СКРИПИЧНЫЙ
ФУТЛЯР.
ПРОИСШЕСТВИЕ НА УЛИЦЕ
ПАЛАНК
ПИСЬМА С НЕОБИТАЕМОГО
ОСТРОВА
СУДЬБА ФИЛЬМА
ГЕНРИХ САНГИР
КИНО! КИНО! КИНО!
КТО-КТО В «БЕЛАРУСЬФИЛЬМЕ.
ЖИВЕТ?
ЛОВУШКА
ВЕСЬ МИР ЧЕРЕЗ КИНО
КНИЖКА ПРО КИНО
ФИЛЬМЫ В КАССЕТАХ
ХОЧУ ВСЕ ЗНАТЬ!
На 1-й страж и це обложки —
Вячеслав Полунин
(беседу с ним читайте  этом
выиуске обозрения).
Фото А. Два
На 4-й странице обложки —
новым мультфильм по сказке
Р. Киплинга «Кошка, которая
гуляла сама по себе»
(киностудия «Союзмультфильм»).
Фото И. Гневашева
Оформление художника
АНАТОЛИЯ ЛАВРОВА
Редакторы: Е. В. УВАРОВА
(втветственная за выпуск),
Н. 3. БАСИНА
Художественный редактор
А. М. СВЕРДЛОВ
Технический редактор
Е. Н. РУДАКОВА
Корректор М. А. СКУДНОВА
Фото и адреса актеров редакция
ме высылает
Сам»  м*>» 13.0247
Ввдввеаво  начать 1X03.87. А-06391
♦•вжат вздааяа 84 X 108 '/>ь Уса. в«ч_ л.— 1,88
Уч. мад. л.- 2.48 Уса. ««.-отт- 8.72
Так» - 103 000 эи. Заказ 245 Цака 20 коп.
Бумага шаб. .челаваи. для пфггтиоа аечата
В О •Свюзнаформкмио* Г«гкяно СССР
199017. .Москва. гл. Б. Орд мак» 43
тел. 231-11-33
Адрес редакжкв: 109017. Москка,
уа. В. Ордынка. 43. тал. 231-78-34
Прд.аа Трудового Красного Знамена
Чедоагкаа пол аграфачхкай кам4ми«г
В О •Соама.лаграфпрам,
Гветдарста.аного комитета СССР
на делам ииательгта.
«•диграфа. а кнажной торговли
142ЭОО г Чехов Moc-Koeran.i iWVi.it-г и
Роберт Колтаи,
Нора Таборы
ПРОИСШЕСТВИЕ
НА УЛИЦЕ ПАЛАНК
Совершенно случайно к нам в редак-
цию заглянули два юных джентльме-
на. блестяще проявивших себя на де-
тективном поприще,— Оле Хольм
и Лайчи Кондор.
— С чего началась ваша деятель-
ность в этой области, Оле?
— С неудачного приземления на
дельтаплане. Л в больнице по телеви-
зору каждый день показывали много-
серийный фильм о Шерлоке Холмсе.
Его дедуктивный метод восхитил ме-
ня. Выйдя из больницы, я завел себе
все, что необходимо настоящему сы-
щику: скрипку, кепку н трубку. И на-
шел себе дело но плечу — установил
слежку за подозрительным типом с
наклеенными усами...
— А как обстояли дела у Лайчи?
— Видите ли. моя мама собралась
выйти замуж за Питона...
— ???
— Вообще-то его зовут Шандор Ка-
роги. А Питоном мы с сестренкой
прозвали его потому, что ок длин-
ный и противный. К тому же он
страховой агент. Разве это занятие
для мужчины? Вот наш папа — шо-
фер международных перевозок. Толь-
ко они с мамой почему-то разошлись.
Я, конечно, не мог сидеть сложа руки.
— Что же вы предприняли?
— Пошел а кино и не вернулся.
Л мама получила письмо следующего
содержания: «Ваш сын похищен. Ес-
ли хотите вернуть его, то положите
20 тысяч форинтов в ящик дома Ай 3
по улице Имре Беллера в пять часов
вечера без свидетелей, не то вашему
сыну конец!».
— Вас похитили?
— Не похитили, а похитил. Ганг-
стер действовал в одиночку, и он был
я. Я похитил себя и заточил на чер-
даке дома на улице Паланк.
— Оригинальная идея, вы не нахо-
дите. Оле?
— Не нахожу. Меня тоже лохи
тили.
— Что вы говорите! И этим тоже
занимались лично вы?
— Если бы... Меня похитил тот
самый тип с приклеенными усами,
А я уже почти раскрыл его тайну!’
ВАРВАРА - КРАСА.
Автор сценария — .Михаил Чугараи,
при участии Александра Роу
Режиссер — Александр Роу
В ролях; Михаил Пуювкин,
Георгий Милляр. Татьяна Клюеву
ДЛИННАЯ КОСА
Этот фильм был снят режиссером Александром Роу
в 1969 году и сном выходит на экраны.
А в сказочный мир фильма зрители попадут через
окошко с расписными ставнями, у которого сидит
лукавая старушка-сказительница. «В некотором цар-
стве, в некотором государстве...» — произносит она
традиционный зачин, а сама приглядывается к зри-
телям, словно размышляя, впустить их в сказку или
не стоит. И решив, что можно впустить, распахивает
створки пошире: входите, мол, дорогие гости. А там
до того многоцветно, солнечно, волшебно. Если дом,
то пряничный терем; если девица, то красавица писа-
ная; если молодец, так уж чудо-богатырь; если зло-
дей, то вредности великой. Словом, сказка, да и только.
Но непременно в какой-то момент из-под расшитого
жемчугом старинного кокошника улыбнется нам озор-
ная школьница. В бесшабашном разбойнике прогля-
нет гроза «двора и всея улицы». В шумных пирах
и богатырских схватках промелькнут приметы, сло-
вечки из той жизни, что осталась за стенами кино-
театра. И тогда окажется, что с миром сказочным
легко и естественно уживается мир современный,
сегодняшний, знакомый. Вот уж волшебник Роу!
Итак, добро пожаловать в сказку!
КИНОСТУДИЯ
ИМЕНИ М. ГОРЬКОГО

Автор сценария —
Анка Госсенс
Режиссер — Гюнтер Фридрих
В ролях: Александер Хайденрайх,
Дирк Барч, Пеги Штайнер,
Маттиас Кроле
— Не отчаивайтесь, Оле, у Холмса
тоже случались неудачи, Л скажите,
неужели скрипка действительно необ-
ходима сыщику?
—- Конечно, если вынуть ее из фут-
ляра, а к нем постоянно носить запас
бутербродов.
— У вас, Лайчи. тоже есть профес-
сиональные секреты?
— У меня есть любопытнейшие
наблюдения за полицейскими, но я
уже не успеваю ими поделиться.
Сейчас один полицейский полезет на
чердак, а мне необходимо с ним
встретиться.
ОПЕРАЦИЯ
СКРИПИЧНЫЙ ФУТЛЯР"
С этими словами начинающий ганг-
стер удалился на свое рабочее место —
в фильм венгерских кинематографи-
стов «ПРОИСШЕСТВИЕ НА УЛИЦЕ
ПАЛАНК». Проводив его, мы обнару-
жили, что Оле Хольм ушел по-
английски, не прощаясь. Впрочем, он
оставил визитную карточку с адре-
сом: «Киностудия «ДЕФА», ГДР.
фильм «ОПЕРАЦИЯ «СКРИПИЧ-
НЫЙ ФУТЛЯР».
С гостями редакции беседовала
В. Смирнова
© В/ О «Союзинформкиио* Госкино СССР
[совали
каковагь
» 6>Т1
отдален-
посылка
письма из
маленькие
Кждый
яй ма-
ласЬ
I был
V Акулу,
6у4ыЯИ
местам*
1ЫО к ре- J
(конечно?
)нльм, ;шиеюмт».ти Ах
X) есть в
 в океан.
в редакцию стаийт йряЬлы-
сотни бутылЦи с необитаемых
ртвов. Обнаружилась странная осо-
1иость« раановидшбсть натигх
'-А-ох-Двстралин, м еж Jy^cr рогам* Кука
Мы*'стЬяж (ЖпбстАм*™
координаты всех взывающих о помо-
щи. Аиадо вам сказать, что у нас
есть одна уТмянная и очень под роб
шои зелец»
ще Кнш-о-1
молодых 1
ели банан!
КЗ, огромн Ji
ли реете»’’'
небе над
. ленъкЯМ
6 буквами
ПЛОТАХ о
рхипМвГЕ?.
островов, Экр1
надо- сма^
седельную экспедицию. 
молоте послать книжя
Но тут мы задумались..!
взывающий о г(Кй«щм
леньком клочке земйи. <
промахнуться, н к<*ш
упадет в океан. Да в где взять
столько книг К яр а Булычева и столь-’
•Д там уже можно построить кино-
театр (оборудование сбросить вместе
Мен игам и и фильмами). Пусть коро-
<Гают время, пока не подоспеет спаса-
тельная экспедиция.
“^Закричали все мы и стали
сштейнер.
фо шее утро в лазурном
Лцптелагом Эк ран-Дет ма-
ЯИИТЪк-нарисовал белыми
Жеграмму: «Всем плыть
и>в Книго-Кин зюйд-.тюйд-
ип уж§ к вечеру на боль-
oil пекане к пальмовой ро-
Киш(,ста|и1 радостный шум
гожмАв. ®се знакомились,
ьь И ЫЛпилли нх молоком
4Vкокосовых орехов. Жда-
с (ХфЬПЖй земли. Внезапно
eWMjWfOTopoB н в небе
к у nah оранжевого парашю-
1нЙ)>с письмами от мам.
4л<льйамм и разборным
>.м мягко приземлился к ко-
нцм* р4бят.’,
Вс1б Ж9*П* при свете костров шла
|&ать сна- работ^ИатягнЬали экран между двух
[ркд	высоких-тьяьм, монтировали
ьнцобудку. устанавливали лавочки из
пробкового дерява. Дело энергично ор-
'ганнзоналя соклассница Оля из го-
рода Ухтьц'Ея не терпелось посмот-
реть сы>й^<Кнмый фильм «Каникулы
Петром и Васечкина*. На соседней
поляне сортировкой книг и сооруже
В прошлогоднем декабрьском выпус
обозрения мы на|
о том, как моряЛ
а в ос брюхе <м
с запиской. Но т<
размыт,
битая
же, к
бами
ко копий фильма «Гостья из буду-
кием удобных кресел для чтения
щего», чтобы угодить всем желаю-
щим?..
В понедельник целый день пытались
дозвониться Туру Хейердалу и Юрию
Сенкевичу. Во вторник наконец на
наш телефонный звонок ответил Хри-
стофор Бонифатьевич Вруигель. В сре-
ду вызвали на консультацию по воп-
росу доставки посылок почтальона
Печкина. В четверг через Пятницу
договорились, что нас примет Глав-
ный специалист по необитаемым ост-
ровам Робинзон Крузо...
командовал москвич Дима Андреев.
В особую стопку он отложил свои
KW17
( (х C*v	CZgSf
г Ъ f
В ««Пре ^рхнпстасаВкр»р
о^ин  крувйый острой* КяиЬо-й«б|.
Нужно, '«тобы* ос9 ребцта* сдеддлц
пальмовые, п.деъ^ н приплыл» туда?
УДоб]
Котовы
Новгород!
мйкенях.
। A.
поэма».
з Майкопа, Андрей
уром», Ахмара.1
|йка, Даша., Жеия
£К йенской области
&ята. Их /.•Дружила
стола бери. Алекеанл
4* из Астри^Цр;
j гора» —какова, Марка
1 Булы-
самого
встре-
। радуги», • Бесков
1рикл!0чепип Элект
£ХХ века», мулы
ригеле и Винни-ГР
LU другом аадймв,
Она
Почту разбирал
Л. Школьник
Рисунок
А. Лаврова
К\
У Гали уже образовался длинный
гисок заявок на j
любимые романы «Зверобой». «ГЦ __________
рия», «Последний из могикан»,	список заявок на любимые фильмы.
------ -т.------- «л----	.	—»	ri.-----	-11ока>кут «Гостью
i потом по очереди
1^одн!», фильмы
:н4 -неуловимых»,
мунфетера». »Вы-
исторня»,
!» «Пира-
• Гбанаковых кок-
тейлей. Л а остальных местах остро-
м>в разных укромных уголках рма-
мсдыдись всякие стульчаки, кресдм-
[ца, скамеечки для чтеийя^^^вдр»
шевных отвьи	-
Ш ес г ик. I
Серпухова, очетч
принимала заявка
мов. Иногдаона п<
которая лежала
Это был замечателышв ром
каренко * 1!едагоги«^Ойая
В толпе возле бамбУжое<
переговаривались Серея^Н
Тернополя и Андрей ЧепМ
да Смела.	1
— Хочу посмотреть фи:
водила молодость».
— А мы тут с ребятами собра-
лись на кино о приключениях Шер-
лока Холмса.
1 — Что это у тебя под мышкой,
Андрей?
— «Три мушкетера» и «Дети капи-
тана Гранта».
— А я пойду сейчас за «Таинствен-
ным островом».
«Модерн токинг». Но ребята отвечали
ей, что это уже из другой истории.
Через месяц на горизонте показался
корабль. И вот уже он, белый к
сверкающий, приблизился к острову.
Шлюпка доставила усатого капитана.
Он строго посмотрел на ребят и ска-
зал:
— Кончай развлекаться, а то роди-
тели с ума сойдут!
Тут все погрузились на корабль
н уплыли...
А вот что произошло дальше на
.острове КНИГО-КИН в архипелаге
ЭКРАН-ДЕТ, что направо от Австра-
лии, мы предлагаем вам придумать
самим и прислать свои истории в ре-
дакцию. А кто сможет, пусть нарисует
к дмм,цар.тинки. Самые интересные
.мы. рнпечат^ в нашем обоиремми.
, Адрес пом Кит И?	МосквЗТ
•Б.’ Ордыйкк.'43> /Экран *- ‘детям*/
«Бутылочная Ъо*гга1; • .	- *	•
допыт» Фенимора Купера.
Когда рассвело, остров Книго-
трудно было узнать.. В его це!
на круглой поляне, тоторую наз»
Гусинской площадью (ц,<гесгь к
обожаемой мгне
Гусевой), pftcnoJ
ний кинотеатр
^Ьельемнов и koi
НЕЕбитде

АВТОПОРТРЕТ С ПУДЕЛЕМ
Начну с собаки. Как всякий настоящий пудель, Рик
умеет считать, петь и танцевать. И это ему
не составляет труда. Даже сладкого не получает.
ГЕНРИХ
САПГИР
грустью. И про него надо было
срочно написать сказку, чтобы он
непременпо выздоровел. Мульт-
фильм вы сможете посмотреть
в этом году — «Как ослик грустью
заболел» режиссера Юрия Прыт-
кова. Есть там такая песенка...
Да, забыл сказать, что я всю
жизнь пишу стихи. Вот она.
Что за «ли»? Что за
«МОН»?
В звуках нету смысла.
Но едва шепнут
«ли-мон»,
Сразу станет кисло.
а просто —
«спасибо». Да, уважающий себя
пес работает и за «спасибо».
И всюду он сует свой влажный
кожаный нос. Всюду, но, увы,
не в сценарии, которые я пишу
для мультфильмов.
Постойте, а может быть, в один
из моих сценариев все-таки забе-
жал какой-нибудь симпатичный
щенок? Тем более что пишу я
давно. Двадцать лет тому назад,
когда у меня была совсем дру-
гая собака, что-то, помню, прыга-
ло в мультфильме. Нет, это был
не щенок, а зеленый лягушонок.
Он еще научил прыгать кузне-
чика. «Лягушонок ищет папу» —
так назывался мультфильм. Сце-
нарий для него я написал вместе
со сказочником Геннадием Цыфе-
ровым. А поставил сказку Роман
Качанов.
У меня много сценариев, где
прыгали, летали, плавали всякие
звери, птицы, рыбы. И даже уди-
вительные существа. Чуридило —
он был круглый и веселый, у него
было множество ручек и ножек.
И он прилетал и улетал. А поя-
вился он из венгерской сказки,
по которой я написал сценарий
для мультфильма «Чуридило».
Даже паровозик у меня был. Этот
Паровозик в фильме «Паровозик
из Ромашково» собирал ланды-
ши, слушал соловьев, любовался
рассветом. А в мультфильме
«Улыбка Леонардо* лист бумаги
разговаривал с бронзовой чер-
нильницей. Великий Леонардо да
Винчи не только писал прекрас-
ные картины, но и сочинял
сказки и истории — мудрые
и лукавые. Несколько таких ска-
зок и легло в основу мульт-
фильма «Улыбка Леонардо*. Но
пн щенка, ни взрослой собаки
и здесь тоже нет.
И я решил сочинить сценарий
про моего пуделя. Про то, как
он со всеми здоровался и про-
щался. Такой вежливый. Только
придет в гости, сразу поздоро-
вается и попрощается заодно.
А когда попрощается, надо ухо-
дить. Или начнет все считать:
окна, стулья, тарелки, самих хо-
зяев. И, конечно, это хозяевам
не нравится. А возможно, сюжет
будет совсем другой. Какой — я
еще не знаю. Потому что ослик,
которого я придумал, заболел
Что за «хал»? Что за
«ва»?
Новая загадка.
Но лишь скажут нам
«хал-ва»,
Сразу станет сладко.
Что за «ки»? Что за «но»?
Тоже неизвестно.
Но лишь скажут нам
«ки-но»,
Сразу интересно.
В этом выпуске
ые друзья мои, читатели!
>сть » Красные дьяволята» бы
бившихся персонажем в дня мир-
ного строительства. Но, к сожа-
лению, эти ленты, хотя я имели
привлекательные названия —

^9
Костромы в Баку, Вместо трек
дней я ехал ровно месяц. На са-
модельном столике наготове ле-
жал маузер... Гражданская война
подходила к концу, но грабежи
и налеты бандитских шаек про-
должались... Вместе со старшим
поколением билась за власть Со-
ветов я наша молодежь, юноши
и девушки и даже дети-подрост-
ки. В 1920 году я не раз встре-
чался с такими орлятами. Об их
отваге, самоотверженности рас-
сказывали поистине чудеса...»
С этими словами обратился к
споим первым читателям автор
книги .Красные дьяволята» писа-
тель Павел Андреевич Бляхин —
профессиональный революцио-
нер. участник гражданской вой-
ны. за плечами которого была
жизнь, полная героизма а роман-
твки.
Юные читатели с восторгом
встретили «Красных дьяво-
лят» — одну нз первых книг
о гражданской войне. Ею зачи-
тывались, ее пересказывал к, ге-
рои повести стали самыми попу-
лярными героями дворовых ре-
бячьих игр. Прошло совсем не-
много временя, и секретарь Закав-
казского крайкома комсомола
подписал «мандат», в котором
содержалась просьба ко всем
военным, советски.» учреждениям
и профсоюзным организациям
оказывать всемерное содействие
режиссеру Ивану Николаевичу
Перестиани — постановщику
мы открываем новую рубрику -
рассказ о фильмах,
славных в истории советского
кино. И в истории страны —
не только потому, что
в этих фильмах отразились
важнейшие ее этапы, но и
потому, что с нею тесно
переплетались
и собственные судьбы
этих фильмов.
фильма «Красные дьяволята».
Над картиной взял шефство
Так началась вторая жизнь
«Красных дьяволят». Едва фильм
вышел на экран, к командиру
Первой Конной армии С. М. Бу-
денному хлынули сотни писем
с просьбой принять их авторов
в армию добровольцами, как
к «красных дьяволят». Многие
просили срочно и незамедлитель-
но сообщить адреса легендарных
героев. Группы «красных дьяво-
лят» стихийно возникали в клу-
бах. во дворах... Почта фильма
была разнообразной.
Зрители требовали продолже-
ния рассказа о подвигах юных
бойцов революции.^, И режиссер
Перестиани продолжил работу:
одна за другой и 1926 году
на экраны вышли четыре карти-
ны, в которых была сделана по-
пытка рассказать о делах полю-
«Савур-могила», • Преступление
княжны Ширм некой», • Наказа-
ние княжны Шнрванской». «Ил-
лан-Днлли», были созданы ни
очень слабом литературном мате-
риале и успеха не имели...
Когда началась Великая Оте-
чественная война, «Красине дья-
волята» встали в рады борцов
с фашизмом. В осажденном Сева-
стополе под непрерывным огнем
коробки с пленкой перетаскивали
из блиндажа в блиндаж. Карти-
на демонстрировалась более трех-
сот раз. История фильма сохра-
нила свидетельства о том, как
•Красные дьяволята» прошли
с бойцами одной из воинских
частей по дорогам войны — по
станицам Дона, селам Молда-
вии, по Румынии, Польше, Гер-
мании...
...Прошло более сорока лет,
и герои нестареющей повести
Павла Бляхнма «Красные дьяво-
лята» вновь ожили на экране,
В трилогии режиссера Эдмонда
Кеосаяна о «неуловимых мстите-
лях» началась третья жизнь
«Красных дьяволят». И наш не-
большой рассказ нам хочется
закончить строками одного из
тысячи писем, полученных соз-
дателями «неуловимых»: «Мы
хотели бы дружить с героями
вашей картины: такие не подве-
дут, всегда прядут на помощь,
если с другим случится беда...»
М. Сервер
Как же. оа поди играл
В ГОСТЯХ У СКАЗКИ
СММЖ1 фильма «СКАЗКА ПРО
ВЛЮБЛЕННОГО МАЛЯРА*. .'Ъо так
КИНО!
Иосифов — сверкал
актер Николай
КИНО!
Кадры из фильма «Мальчик с пальчик».
Не мороз, мя сердитые балтийские
ветра не смогли помешать этому
кннопраэднику. Мы видели, как ребя-
та, пряча носы, бежали к уютному
кинотеатру «Пирита» на фильм «Ле-
дяная внучка» (его название как
нельзя более соответствовало погоде).
• Сказка — это замечательно, а что
холодно, так ничего — здесь мы от-
таем».— пошутила девятилетняя Ма-
рия. А шестиклассник Юхан посмот-
рел за семь фестивальных дней...
десять килиекаэок. «Пусть их будет
много, я все пойду смотреть»,—
заявил ом категорически. Хорошо,
если бы кинематографисты прислуша-
лись к мнению этого юного зрите-
ля и на следующий год. на V! кино-
фестивале «Сказка» их было бы боль-
ше — и новых, в старых.
С 4 ПО 10 ЯНВАРЯ
В ТАЛЛИНЕ
ПРОХОДИЛ
V ВСЕСОЮЗНЫЙ
КИНОФЕСТИВАЛЬ
«СКАЗКА*
В таллинском кинотеатре «Сылрус»
кипели страсти. Здесь работало дет-
ское жюри: ребята из разных го-
родов н поселков республики — участ-
ники школьных киноклубов  люби-
тельских киностудий. Из пяти кон-
курсных фильмов нужно было вы-
брать самый-самый... Поело долгих
споров, обсуждений победителем был
назван «МАЛЬЧИК С ПАЛЬЧИК».
А исполнитель главной роли Роланде
Неяландс назван лучшим юным ар-
тистом фестиваля. Он живет в Риге,
учится и пятом классе и уже пять
лет занимается в театральной студия
Джорив пионерок
На одной из встреч со зрителями
Ролан Быков сказал: «Я люблю сказ-
ку за то, что в ней происходит
самая мудрая история в мире —
добро побеждает зло». А вы ее за
что любите?
Возраст му лът объединения киностудии «Бе-
ларусъфильм»... 50 минут. Экранного време-
ни. Но вообще-то оно постарше — в 1987-м
2 января год исполнился.
БЕЛАРУСЬФИЛЬМЕ
ЖИВЁТ ?
...Сказано было: «Не шуршать!».
Черным по белому — прямо п назва-
нии. Но попробуй не шуршать листь-
ями. если ты шуршонок. И ведь
нельзя, а то зима придет раньше вре-
мени. Хоть дворник и говорит, что
зима сама разберется, когда ей при-
ходить. Да что он знает, дворник?
Только и знает, 'что листья подме-
тать. Но они все-таки здорово тогда
пошуршали: автор сценария Юрин
Савин, режиссер Татьяна Житков-
ская, оператор Михаил Комов, шур-
шата и директор парка культуры
и отдыха. Так здорово, что седой
директор подумал, что никогда, навер-
ное, так хорошо не отдыхал.
Впрочем, все это случилось года
за полтора до рождения мультобъе-
динения. Обычно маленьким говорят:
«Вот вырастешь и пойдешь учиться*.
Здесь был другой разговор: «Вот
выучитесь и рождайтесь, и растите
сколько душе угодно». И к 1975 году
образовалась на студни специальная
мастерская. А вскоре созданный здесь
мультфильм «Светлячок и росинка*
завоевал приз детского жюри на Все-
союзном кинофестивале. Но режиссер
его Юрий Бутырин был в мастер-
ской человеком временным, заезжим.
И даже самые немудреные техноло-
гические операции для фильмов ма-
стерской приходилось делать в Моск-
ве. Своими силами но справлялись.
Что делать? Ясное дело, учиться
с нуля. Начали заливщики, фазов-
шики. прорвсовщики. Следующими
пошли в первый класс художники-
мультипликаторы, художники-поста-
новщики. Наконец доросли до вполне
взрослых институтских дипломов ре-
жиссеры. Например, диплом Алек-
сандра Бычковского называется «Это
слон». Действительно, слон — как
слон. Большой. Но ему все время
приходится скрываться от старшей
сестры своей маленькой подружки.
Потому что он слон-фантазия. Л сест-
ра считает, что «все эти фантазии —
просто безобразие*. И безжалостно их
рассеивает. А когда детские фантазии
рассеиваться не желают, немедленно
падает в обморок. Хотя с чего, спра-
шивается, падать? Это жизнь.
— Как, собственно, и все взрослые,
мы собираемся учить детей жизни,—
сказал руководитель полуторагодова-
лого мультобъединения Олег Белоу-
сов.— Нам на это отпущено времени
на пять десятиминутных фильмов
ежегодно.
— Многому ли научишь за пять-
десят минут?
— Обычным вещам: надо слушать-
ся маму, мыть руки, убирать за собой.
Другое дело, если постоянно кормить
ребенка диетическим воспитанием, на
вдалбливание этих истин не хватит
не только детства, но и всей жизни.
Режиссеру Татьяне Житковской
хватило десяти минут для объясне-
ния очень важной вещи: если уж ты
учинил какое-нибудь безобразие, луч-
ше признаться. А не рассказывать
сказок типа «может, это серый кот
приходил, или это черный пес прихо-
дил, или это курицы залетели с ули-
цы...» Кстати, все версии появления
чернильной лужи на полу отрабо-
таны в мультфильме «Кто?» с такой
изобретательностью, будто эта исто-
рия случилась не с пятнлетннм зна-
комым поэта Введенского, а с самим
режиссером. И не полвека назад,
а совсем недавно.
Надо признаться, за работой созда-
тели мультиков производят впечатле-
ние людей вполне взрослых и даже
суровых. Вот художник-мультиплика-
тор Сергей Кишов руководит падени-
ем капли из крана. 14 кадров она
набухает, 4 падает, потом 15 кадров
перерыва — и...все сначала. Веселень-
кое занятие! А фазовщнкам прихо-
дится н вовсе несладко. Ведь для того,
скажем, чтобы мультимилиционер
поднес руку к козырьку, надо нари-
совать с добрый десяток практически
одинаковых картинок. Чем и зани-
мается выпускник Белорусского госу-
дарственного театрально-художест-
венного института Слава Кресиков.
Для него эти фазы — вехи на пути
к должности художника-постанов-
щика. Оператора мы застали за иг-
рой в кубики. Михаил Комов увлечен-
но строил из них что-то напоминаю-
щее стенку с окошком.
— Через это «окошко» свет софита
должен попасть в определенное место
на кадре,— попытался оправдать кол-
легу Олег Белоусов.— Такая уж у нас
техника.
Ну а творческий процесс мне нс
показали. Он, оказывается, случается
далеко не каждый день. И порой
выглядит, по словам Белоусова, доста-
точно несерьезно...
— ...Хотя бы на примере «Сказки
о веселом клоуне». Не могли приду-
мать конец. Стоит Злая Старуха, дер-
жится за хвост слона, а что делать
дальше, не знает. И тут кто-то пред-
ложил одним махом превратить ее
в бантик на хвосте. Сначала все рас-
смеялись. потом разошлись по рабо-
чим местам. Между прочим, бантик
в фильме дети запомнили лучше всего
остального.	С тех пор Белоусов
ничего «детского» не снимал. И сейчас
работает над мультфильмом по взрос-
лой повести В. Корогкевича «Ладья
отчаяния*.
— Это что, измена?
— Просто я пока не чувствую себя
достаточно мудрым для детской муль-
типликации. Пока я слишком взрос-
лый. Надеюсь, это пройдет.
А. Васильев
ЛОВУШКА
КИНОСТУДИЯ
•ЛЕНИ А У Ч ФИЛЬМ»
Автор сценария — В. Коновалов
Режиссер — Галина Богорова
Черно-белые кадры фильма Галины Богоровой «Ловушка* не
очень-то гармонируют с яркими снимками нашего обозрения.
Но здесь и не может быть иных цветов, поскольку в этой карти-
не киностудии • Леииаучфнльм* речь идет о толевых сторонах
нашей жизни. О подростках, совершивших преступление. О том,
как и почему это с ними случилось. Об исковерканных судь-
бах. А еще о том. что незнание закона не освобождает от от-
ветственности — ин юридической, ни нравственной.
Мы смотрели фильм вместе с режиссером в маленьком про-
смотровом зале киностудии. На экране самые обычные ребята
смеялись на переменке, танцевали в дискотеке, а потом дрались,
грабили машины и. наконец, отвечали па вопросы судьи. Са-
мые обычные ребята, попавшие в ловушку, ио этого не
осознающие. «Мы снимали первую половину суда, а потом —
сразу приговор,—
сказывала Галина
Богорова.— Судьи
уже работала у Д»
нары Асадовой в
ценах». Познакомил
нас журналист В. Ко
новалов (он иаии-
сал сценарий «Лову-
шки»). В один из пе-
рерывов я спросила
судью: что, на «ус-
ловно» идут? Она
согласилась: похоже.
На последнее засе-
дание мальчишки-под-
судимые явились ед-
ва ли ие героями.
Им сочувствовал
весь зал, их това-
рищи-школьники. Ни-
кто. кажется, ио по-
нимал, что соверше-
но преет у п •
ление. ие отда-
лял себе отчета в
том. что происходит.
И я еще раз убедилась: снять такой фильм было совершенно
необходимо...»
Сделанный с болью неравнодушного человека, затронувший
одну из самых сложных проблем сегодняшней молодежи, этот
короткий фильм и сам производит впечатление ловушки. Гото-
вишься смотреть вроде бы благодушно, но хлоп — и попался.
И начинается картина словами, прямо обращенными к зрите-
лю: «Давайте сразу договоримся: фильм о вас и для вас, моло-
дых, особенно для тех, кто думать о жизни всерьез не приучен*.
Это фильм-предупреждение. Прежде всего — подросткам и
взрослым, старающимся нс смотреть правде в глаза. Это не про
меня. У меня все в полном порядке. Не про моих это детей.
Оки другие. Я другой.
— Таких вот, нуждающихся в потрясении к предупрежде-
нии, очень много,— говорит Галина Богорова.— Подростков,
молодежь я знаю хорошо. Работаю уже шестнадцать лет. и на
студии привыкли: что бы я ни снимала, обязательно включу
п фильм ребят. Сейчас мы стали во весь голос говорить о самых
разных проблемах молодежи. В том числе и о самых боль-
ных — таких, которые раньше как-то не обсуждались, хотя
уже и существовали. Думаю, эти проблемы, эти боли — моя те-
ма. При этом мне всегда хочется, чтобы все хорошо кончилось,
чтобы мерцала надежда, чтобы добро все-таки торжествовало
над злом. А помочь этому я могу только своими фильмами.
Значит, иадо работать.
Кадры из мультфильмов: 'На заре во дворе»,
'Кто?*. 'Ладья отчаяния»
Беседу вела И. Они
Весь мир через кино
Ребята! Однажды мы у себя в редакции заговорили
о людях, которые стали известны всем потому, что
талантливо и серьезно делают свое дело. Вспомни-
ли многих: писателей, артистов, ученых, спортсме-
нов. врачей, журналистов. И подумали: в том. что
они в жизни сделали, помогло ли им кино/ Как и
когда это произошло — в детстве, в юности, во
взрослой жизни? С кем бы вы хотели поговорить
о кино? И не только о кино.
Присылайте в редакцию вопросы.
А первая беседа нашего корреспондента состоя-
лась с руководителем ленинградского Клоун-Мим
Театра •Лицедеи»
ВЯЧЕСЛАВОМ ПОЛУНИНЫМ.
Признайтесь. пожалуйста, только сразу н честно: как вы пред-
ставляете себе разговор с Лсисяем? Сплошные шуточки, живо
тнкн надорвешь, так? И  примерно так представлял нашу
встречу. Тему мы предварительно обговорили по телефону:
• Кино в я. Воспоминания. влияние. взаимодействие*. II л чаль
выл код придумал заранее. Полрошу-ка я Полунина отвечать
на вопросы за двоит — аа самого себя к за своего всем
известного героя клоуна Аеисяд.
На предложение отдуваться за двоих Полунин ответил
с улыбкой. Грустмоявтам у него улыбка.
— От Аснгяя труд во чего-то вразумительного добиться.
On предпочитает молчать, а если говорит, то такую тара
баршину. что ее ие перевести Иа наш язык. Но он очень любит
читать письма детей
— Значит, ок грамотный? А кос ему не мешает?
— Если мешает, оя его снимает. Когда дарят инеты. Лейся»
всегда снимает нос. целует и оставляет след своего грима на
лице.
Дальше разговор пошел по плану- я спросил о гамом раннем,
детском впечатлении от фильма.
— В новогоднюю ночь по телевизору показывали Чаплина.
Не помню, сколько мне было лет пять. три. а может, семь,
ио п новогоднюю ночь шел «Малыш* И а самый трогательный
момент, когда громила с кирпичом набрвгыпастсл на Чарли,
а Малыш его спасает, пришла мама и выключила телевизор.
Поздно уже. я маленький и должен спать. Я ириплакнл шесть
часов подряд. Меня просто потрясло, что такое показывали,
а мкс выключили. Потом ив какой-то новогодний карнавал
я сделал себе башмаки, тросточку. усы. как у Чарли. Тросточ-
ку по дороге сломал к проходил весь вечер с обломком.
Но псе равно чувствовал себя «в образе».
— А следующие встречи с кино?
— Как у большинства мальчишек: фильмы Гайдая. Никулин.
Випин. Моргунов. После фильмов, которые мы знали наизусть,
еще и еще часами пересказывали друг другу, как гот — бах,
а этот — трах!.. Мы даже написали сценарий для Юрка Нику-
лина, как он куда-то едет, с кем-то встречается, но не доде-
лали...
— Кем вы себя воображали из киногероев?
— Многими, ни больше всего хотелось быть комментатором
политических событий. Сидеть в телевизоре и объяснять, как
все в мире происходит.
— Значит, самое большое влияние на нас оказал телеэкран?
— Нет. кино ярче, праздничнее. У нас в деревне обязательно
по воскресеньям было кино. Ты маленький — для тебя днев-
ной сеанс. Не помню ни одного выходного, чтобы пропустил.
Кино для нас было обязательном частью жизни. Мы не просто
звали все фильмы, они пас в каком-то смысле делали, растили.
— В более зрелом возрасте были ли такие моменты, когда
кино что-то в вас повернуло?
— Безусловно. Просто я тогда не анализировал... Но вот помню
сильнейшее впечатление от фильма «Журналист». Несколько
часов ходил по городу под дождем. Промок. Я почувствовал,
что нужно в себе многое изменить, вообще позицию жизненную.
Потом еще встреча с фильмами Феллини. Удар в лицо. Шок.
Когда я увидел, что на другом конце земли человек чувствует
так же, как к а — это!..
— Это — кино!
— Именно. Получается, что через кино я впитываю весь мир
я во всем мире нахожу друзей, единомышленников. Я испыты-
ваю в кино такое упоение, какое вряд ли способно дать какое-
нибудь другое искусство.
— А для вашего собственного искусства — пантомимы, клоу-
нады — кино что-нибудь дает?
— Еще бы. Пантомима, к примеру, достигла самых больших
высот и конце XIX века, а потом уже в 20-е годы нашего века
закрепила свои достижения в работах комяков мирового экрана.
Вспомним того же Чаплина. Вот и иолучилось. что кино, кроме
всего прочего, оказалось кладовой лучших образцов и принци-
пиальных позиции пантомимы и клоунады. С его помощью
я могу приобщиться к тому, что было до меня. Учусь у клас-
сиков.
— «Лицедеи» ведь и сами снимаются в кинл. Есть уже несколь-
ко картин с вашим участием.
— Есть. Но только сейчас, в последних фильмах я почувст-
вовал. что овладеваю языком кино. Начинаю на нем говорить.
Перцам удача, на мой взгляд, была в фильме «Небывальщина».
Но там за нас асе сделал режиссер. А вот участие в фильме
В. Аксенова «Как стать звездой» дли «Лицедеев» очень важный
шаг. Опять не все получилось, но мы почувствовали, что гово-
рим на языке кино. И хотя не все еще буквы выговариваем,
нас понимают.
Полунин опять грустно улыбается к встречает мою не менее
грустную улыбку. Не так уж много шуток в нашем разговоре.
Но так часто бывает: чем наивнее и легкомысленнее выглядит
артист на сцене, тем серьезнее и вдумчивое ои оказывается
в жизни. Полунин чувствует мои сомнения:
— Вообще-то мы с детьми не работаем.
— И тем не менее дети в вас играют. В вашего Аснсяя.
— Да, и в этом есть своя проблема. Мы с самого начала
определились как театр для взрослых. Но часто получается,
что у нас на спектаклях первыми откликаются дети, и нам
приходится на них перестраиваться. Ведь клоун — чуткая
струна... Знаете, вы передайте вашим читателям, что Асисяй
просят детей писать ему письма. Вот адрес: 197227, Ленинград,
Серебристый бульвар, д. 15. кв. 49. Аснсяю.
На секунду я представил йебе. как сидит Асисяй в своем жел-
том бархатном комбинезоне, читает: ваши письма и то смеется,
то украдкой утирает слезу красным шарфом. И стало мне удиви-
тельно легко и приятно.
ФИЛЬМЫ
в
КАССЕТАХ
«Только тогда, когда обращение с кинокартиной
будет так же просто, как обращение с книгой,
выяснится все могущество кинематографа и все
его значение для человечества... Пройдет немного
времени, и у каждого культурного человека будут
две библиотеки: собрание книг и собрание запи-
санных на «Магнитку» кинокартин...
Человек будущего будет так смотреть свои люби-
мые кинокартины. В хорошую минуту он пожелает
доброй ночи далекой дикторше, которая только
что закончила передавать последние события
с другого континента, погасит экран телевизора,
подойдет к своему киношкафу, пороется на пол-
ках... и посмотрит кусок «Чапаева»...»
Будущее, о котором в
1959 г. писая кинорежи-
ссер Михаил Ромм, уже
началось. Сегодня.
НА ВИДЕОКАССЕТАХ
ЗАПИСАНЫ ЛУЧШИЕ
СТАРЫЕ ФИЛЬМЫ
И МНОЖЕСТВО НОВЫХ,
ЦЕЛЫЕ СБОРНИКИ
МУЛЬТФИЛЬМОВ,
ЦИРКОВЫЕ И ЭСТРАД-
НЫЕ ПРОГРАММЫ,
САМЫЕ ИНТЕРЕСНЫЕ
ТЕЛЕПЕРЕДАЧИ.
Их можно
взять напрокат в виде-
отеках, которые уже
есть во многих городах.
Число их будет расти.
хоч
ВСЕ ЗНАТЬЮ
В шести номерах (167 —172) киножур-
нала «ХОЧУ ВСЕ ЗНАТЬ!» любозна-
тельные зрнте-ли получат ответы на
мног.ие вопросы, познакомятся с инте-
ресными явлениями науки и техники,
природы и культуры.
Один из сюжетов посвящен отваж-
ной санитарке Чапаевской дивизии
Марусе Поповой, явившейся прото-
типом прославленной Анки-пулемет-
чицы. Это она. Маруся, сочинила пес-
ню «Гулял по Уралу Чапаев-герой»,
ставшую поистине народной песней.
Можно ли заглянуть внутрь Земли?
Есть ли для этого инструменты?
Наша киноэкспедиция отправилась на
Кольский полуостров. Средн тундры
мы увидели высокую башню. Это
буровая. Мощный бур вгрызался в
толщу земной коры, пройдя расстоя-
ние в 12 километров. И вы тоже
сможете проникнуть в земные глу-
бины. А там немало любопытного.
«Сладкая профессия автоматов».
Бывает ли такое? Бывает. И увидеть
такие автоматы, без устали делаю-
щие конфеты, можно на кондитер-
ской фабрике, где снимали этот
сюжет.
Каких только кораблей нет в мас-
терской московского рабочего Григо-
рия Писаренко! «Восток» и «Мир-
ный* — парусные шлюпы, на кото-
рых плавали к берегам Антарктиды
Беллинсгаузен и Лазарев; линейный
корабль «12 апостолов» — герой
русско-турецкой кампании и многие
другие уменьшенные в сто раз копии
парусных судов русского флота точно
передают все детали оснастки ста-
ринных кораблей.
А юные авиамоделисты Московско-
го городского дворца пионеров и
школьников создают летающие моде-
ли самолетов размером не больше
стрекозы.
Интересные соревнования сняли ки-
нооператоры летом , прошлого года
в Ленинграде. Соревнования по спасе-
нию на водах. Участники — собаки
породы ньюфаундленд. Огромные,
лохматые, они настоящие, верные
друзья человека.
История рояля. Она началась шесть
столетий назад. Спинет — так назы-
вался дедушка современного рояля.
Клавиатура у него была такая же.
а устроен он совсем иначе. Не моло-
КИНОСТУДИЯ
. ЦЕНТ PH А У ЧФИЛЬМ»
точки, а крючки задевали струны.
Клавесин, клавикорды сопутствовали
появлению рояля — этого короля
инструментов, как его называют му-
зыканты.
Кто не знает знаменитую русскую
матрешку... Во всем мире любят эту
нарядную забавную игрушку. Приду-
мал ее в конце прошлого века худож-
ник Сергей Васильевич Малютин. Са-
мая первая сделанная им матрешка
бережно хранится в музее, В ней
умещалось семь фигурок. А есть мат-
решки. в которые входит 50 фигурок.
Вы увидите самые разные варианты
этой нестареющей игрушки и позна-
комитесь с тем, как она делается.
Вероятно, мало кто знает, что сло-
во слесарь произошло от немецкого
слова «шлос», что значит «замбк*.
В средние века и цех слесарей при-
нимали лишь того, кто мог смасте-
рить надежный замбк. И не только
надежный, но и красивый, да еще
с каким-нибудь секретом. Удивитель-
ные замки н ключи представлены
на экране. От древнеегипетских до
современных. Эта интересная коллек-
ция была показана нашими чехосло-
вацкими друзьями на выставке в По-
литехническом музее в Москве.
Немало фантазии, выдумки вложи-
ли авторы в сюжеты киножурналов,
о которых мы вам рассказали.
Н. Kaenj
Цгмя 20 коп.