0207—8449

Ежемесячное рекламное обозрение
Выходит с 1981 года
Государственный комитет СССР
во кинематографии
Веееоимное объединение «Союзинформкино*
В ОБОЗРЕНИИ:
Путешествие на киностудию
«Союзмультфильм»,
которое вам помогут
совершить
журналист И АТ АЛИЯ
БАСИНА
и фотокорреспондент
ИГОРЬ ГНЕВАШЕВ
На 1-й и 4-й страницах обложки
рисунок художника Александра
Кузнецова
Фото и адреса актеров
редакция не высылает
Оформление художников
Л. КУЗНЕЦОВА, Ан. ЛАВРОВА
Редакторы: Е. В. УВАРОВА
(ответственная за выпуск),
В. Н. СМОЛ ЯР
Художественный редактор
А. М. СВЕРДЛОВ
Технический редактор
Е. Н. ЛОБАНЦОВА
Корректор М. Б. ДАНИЛИНА
Сдано в набор 20.03.86.
Подписано в печать 5.05Х6.
Т-13132. Формат издания 34X103 1.16.
Уел. печ. л.— 1.68
Уч.-нзд. л.- 2.48
Уел. кр.-отт.— 602.16
Тираж 103 000 эка. Заказ 586
Цена 20 коп.
Буянга шиб. мелован. для офсетной печати
Н О «Союзниформкиио» Госкино СССР
109017. Москва. ул. Б. Ордынка. 43.
Тел. 231-11-33
Адрес редакции: 109017. Москва,
ул. Б. Ордынка. 43.
тел. 231-76-54
Ордена Трудового Красного Знамени
Чсхопскин полиграфический комбинат
В О «Союзаолиграфпром»
Государственного комитета СССР
по делам издательств.
полиграфии и книжной торговли
142:100. г. Чехов Московской области
С В О •Союэпиформкпни» Госкино СССР

• Топтыжка*. фильмы
про Винни-Пуха и «Кани-
кулы Бонифация» — для детей.
♦ Остров», «История одного пре-
ступления* и «Фильм, фильм,
фильм* — для взрослых н еще
около десятка картин для
зрителей всех возрастов сделал
режиссер Федор Хитрук. Он
работает па «Союзмультфильме»
почти 40 лет (сначала как
художник-мультипликатор, за-
тем как сценарист и режиссер).
Совсем недавно пришла на сту-
дию режиссер Елена Барино-
ва. Свою первую картину на
♦Союзмультфильме» она сни-
мает но сценарию Ф. Хитрука.
Фильм будет называться «Три
новеллы* или «И все-таки...*.
А это эскиз к фильму. Так
представляет себе художник
Николай Кошкин город конца
XX века и его жителей.
В объединении кукольных
фильмов «Союзмульт-
фильма* режиссер Михаил Ка-
менецкий сделал четвертый
фильм про боцмана Рому, по-
пугая и его подругу — нежную
попугаиху Рикки. Здесь вы
видите всю компанию. Обратите
внимание на новый персонаж —
ворону с большим клювом
и скверным характером. Фильм
расскажет о том, как Рома,
попугай и попугаиха научили
эту скандальную птицу хорошим
манерам.
3
А на фотографии вверху — множество разных
инструментов. Все эти щипчики, ножички и
паяльники нужны мастеру для того, чтобы кукла—
Корова могла двигаться и была как можно более
похожей на свой прекрасный портрет — эскиз,
сделанный художником Нинон Виноградовой.
Древний, перво-
бытный лес. где
живут вместе и помогают
друг другу добрые
люди и добрые звери, вы
увидите в фильме Иды
Гараниной по сказке
английского писателя
Редьярда Киплинга
«Кошка, которая гуляла
сама по себе*. Фильм
о том, как надо любить
и понимать всякое
живое существо, каждую
былинку и травинку,
потому что все на Земле
неповторимо, все
взаимосвязано, и любая
потеря отзывается
в каждом из нас.
На фото — персонажи
фильма на «съемочной
площадке*. Она вся
размером с большой стол,
но, как видите, на ней
разместился целый
мир. Картина будет
полнометражная,
технически очень
сложная,
с использованием всех
видов мультипликации.
Но главными в ней
будут куклы.
3
Хотите узнать, как родился
Чебурашка? Писатель
Эдуард Успенский пришел
однажды в гости к друзьям.
У них была маленькая дочка
и ей в этот день купили новую
шубку «на вырост*. Девочка
в обновке была похожа на
непонятную зверушку. И все
время путалась в шубе и
шлепалась на пол —
«чебурахалась». Успенский
на все это глядел, смеялся
и незаметно придумался
«неизвестный науке зверь* —
маленький, смешной и нежный.
Про Чебурашку еще никто,
кроме Успенского, не знал, но
он уже жил, хотел с кем-нибудь
дружить и. несмотря на
безобидность, мог иметь врагов.
Придумались постепенно и
друзья, и враги. Дальше начались
про них всякие истории,
получилась книжка, потом
сценарии теперь уже четырех
мультфильмов. Поставил их
режиссер Роман Качанов,
большой знаток и любитель
«неведомых зверей*. Вспомните,
к примеру, вязаного щенка
из его фильма «Варежка» или
совсем уж немыслимую живность
из фильма «Тайна третьей
планеты».
Впервые Чебурашка появился
на экранах в 1969 году.
Л кажется порой, что он был
всегда. И еще один интересный
факт из жизни нашего любимца.
Изображение Чебурашки стало
эмблемой «Союзмультфильма».
Л нарисовал для фильма
Чебурашку и всех его друзей
Леонид Шварцман, один из
опытнейших художников-
постановщиков студии.
4
fj Став режиссером,
Леонид Шварцман
по-прежнему любит
сам рисовать своих
героев. Это эскиз
к новому фильму «Я жду
тебя. Кит», который он
ставит по книге
японской писательницы
Риэко Накагавы. Цифры,
которые вы видите на
фото, номера красок. Они
нужны, чтобы в каждом
новом кадре, где
появляется персонаж,
глаза, волосы, шапочка
у него были такого же
цвета, как в предыдущем.
Из бесчисленных
кадров-рисунков
сложится история про
трех друзей из мрачного
города; про кораблик из
старых яшикон, который
вдруг ожил и вынес
мальчиков в открытое
море; про доброго кита,
который сделал так. что
в пыльном дворе
забил фонтан и расцвело
прекрасное дерево.
А вот наша знакомая Корова.
Не правда ли, она похорошела?..
Это потому, что ее расписали красками
и «приодели». Для фильма по сказке
Киплинга нужно еще сделать Коня. Пса,
Шакала, Тигра и. конечно же.
Кошку — маленькую независимую дикую
Кошку, которая хотела гулять «сама
по себе», пока не догадалась, что настоящая
свобода и счастье всех живых существ в том,
чтобы быть нужными друг другу.
7 За работой
художник-
постановщик Анатолий
Курицын. Все ли
в порядке на съемочной
площадке? Точно ли
установлены фоны,
декорация, свет?
Не забыли ли что-нибудь
из реквизита? А как
расположились куклы?
Да, кажется, все так,
как было задумано.
Можно начинать съемку.
Через минуту
картонно-дсревянно-
гнпсово-пластмассовый
мир оживет.
А теперь, когда вы перелиста-
ли несколько страниц, рас-
смотрели фотографии и уз-
нали некоторые секреты ма-
стеров «Союзмультфильма*,
остановимся ненадолго и поразмыш-
ляем. что это все-таки за чудо такое —
мультфильм. Л кстати припомним од-
ну из недавних картин студии «Дом,
который построил Джек». В .этой лен-
те на экране по воле веселого и
серьезного Джека возникал дом-мир,
и все его обитатели делали то. что
хотелось хозяину и создателю. Так же,
как дом Джека, «строится» мульт-
фильм — целый мир, до того не су-
ществовавший, и все в этом мире со-
вершается по воле его «строителей».
Итак, мультфильм — это «дом. ко-
торый построил»... Кто? Давайте раз-
беремся.
С чего начинается
мультфильм?
v •Z’A С белого листа бу-
<маги. С человека, ко-
торый сам с собой раз-
говаривает и смается,
не отвечает на теле-
фонные звонки и сер-
дится, когда его зонут
обедать. Это Сценарист. Он сочиняет
историю. И до поры только он зна-
ет. что произойдет к будущем филь-
ме.
Придумывать сценарий для мульт-
фильма увлекательно, но непросто.
Хотя бы потому, что герой здесь жела-
телен такой, какой ни в каком другом
кино, кроме мультипликационного, по-
явиться не может. Например, челове-
чек. нарисованный мелом на стене (его
придумали сценаристы Михаил Воль-
пин и Николай Эрдман), в знамени-
том фильме 40-х годов «Федя Зайцев»
действовал наравне с настоящим (хо-
тя, конечно, тоже нарисованным)
мальчиком. Такого героя в жизни не
подсмотришь и с кого-нибудь знако-
мого не напишешь. Тут нужно вообра-
жение — свободное, раскованное, как
говорят, «детское». И обязательно —
взрослое, серьезное знание жизни.
Иначе разве сможет мультфильм ска-
зать вам о жизни что-то важное и не-
обходимей1.
Герои будущего мультфильма мо-
гут до сценария жить в книжке, к
сказке, в стихотворении, песенке. Но
прямо оттуда их на экран не перене-
сешь. Сценарист должен придумать
подробности, которых в стихах и пес-
нях нет. Или отобрать к книжке и
сказке самое существенное. Кроме то-
го он должен по возможности опи-
сать несуществующие города, где жи-
вут герои, нх характеры, повадки, а
порой и все действия. Так, напри-
мер, в сценариях А. Курляндского и
А. Хайта к фильмам серии «Ну, пого-
ди!».уже описаны все трюки Волка и
Зайца.
Заметам еще, что мультипликация
смело вышла за пределы чисто ска-
зочных или юмористических сюже-
тов. На мульт-экран пришли герои
большой литературы, и даже гам Пуш-
кин. Несколько фильмов на материале
сю рисунков и рукописей сделал по
собственным сценариям режиссер Ан-
дрей Хржаиовский. И в этих филь-
мах явилась нам сама душа поэ-
та — великая, мудрая, светлая.
Возможности мультипликации без-
граничны — так же. как возмож-
ности человеческой фантазии, с кото-
рой начинается все на свете, в том чи-
сле и чудо-мир мультфильма.
...Если он захочет, на экране ожи-
вут клубок ниток или детские рисун-
ки. Если ему это покажется правиль-
ным, историю, сочиненную Сценарис-
том, разыграют на экране спички или
человечки из пластилина. Если ему бу-
дет нужно, герои фильма будут не
говорить, а только петь или вообще
молчать, а «говорить» за них станет, к
примеру, музыка Грига или Чайков-
ского. И. наконец, если ему взду-
мается, Чебурашка попрощается с
Крокодилом Геной и улетит в Про-
стокваш и но...
Кто же он, этот полконластный хо-
зяин изображения, звука и судеб ге-
роев? Это Режиссер. Его работа на-
чинается, когда готов сценарий, а ино-
гда еще и до этого, и заканчивает-
ся, когда сюжет, изображение, звук —
все, что придумывают и делают раз-
ные люди, сольются воедино. Ста-
нут фильмом, то есть высказыва-
нием его авторов и посланием вам,
зрителям, в котором все звуки и крас-
ки подчинены мысли и чувству.
Работа над фильмом похожа ня
плаванье корабля: чтобы до цели
добраться, надо много трудиться,
и все в пути зависит от команды.
Режиссер-капитан еще »на берегу»
должен позаботиться о том, чтобы на
корабле было все необходимое, чтобы
команда собралась умелая, дружная.
И, конечно же. он должен точно
представлять себе, куда плыть.
Увидеть работу Режиссера непро-
сто. Но, разглядывая
фотографии этого вы-
пуска, представьте се-
бе, что «in стоит рядом
с художником, опера- оЯд
тором, композитором.
актером. И каждому
он нодскнжп. ЧТО И
как нужно делать. Ко-
нечно. для этого надо
очень многое знать и уметь само-
му. Техника мультипликации, ко-
торой может воспользоваться Режис-
сер для воплощения своего замысла,
становится все сложнее и многооб-
разнее. Есть такие фильмы, про кото-
рые и специалисты не всегда могут
сказать, как это сделано. Как — это
очень важно. Но главное все-таки
зачем — это и есть тот курс, по кото-
рому от начала до конца трудного
плавания ведет корабль мультфильма
его капитан — Режиссер. Итак, его ра-
бота начинается, когда он решает, что
на этот раз хочет сказать вам и... нс за-
канчивается никогда. Потому что
мысль и чувство, вложенные в фильм
продолжают* свою работу в ваших
умах и сердцах.
То. что придумано
Сценаристом и заду-
мано Режиссером, до
Q	ПОРЫ как будто по-
крыто шапкой-неви-
димкой. И начинает
jg)	«проявляться», ета-
1	новится видимым
только тогда, когда за
дело берется Художник.
В эскизах художника-постановщи-
ка возникает образ фильма. Вместе с
Режиссером он выбирает изобрази-
тельный стиль, решает, как будут
выглядеть персонажи, а также леса,
города, дома, где они живут. И порой
находит такие решения, такие детали,
что они говорят о герое больше, чем
тысяча слов. Сделали, например, в
фильме «Мой зеленый крокодил» (ре-
жиссер В. Курчевский, художник-
постановщик А. Спешнева) кожу
влюбленному крокодилу из узорчато-
го гипюра, и сразу стало понятно,
какая у него нежная и возвышен-
ная натура. А в фильме «Стеклян-
ная гармоника* (режиссер А. Хржа-
новский. художники-постановщики
Ю. Соостер, Ю. Соболев), говорившем
о бессмертии и могуществе искусства,
многие персонажи как бы сошли с
полотен великих художников.
Вслед за постановщиком за дело
берутся художники-мультипликато-
ры. Слово «мультипликатор» означа-
ет «множитель», и действительно, за-
дача его — сделать великое мно-
жество рисунков, на которые раскла-
дываются движения и изменения в
облике персонажей. Но если бы де-
ло было только в этом, мультипли-
катора мог бы легко заменить компью-
тер. Кстати сказать, есть уже опыты
компьютерной мультипликации. Но
они-то как раз и доказали, что в
згой работе талантливый человек не-
заменим. Нет у машины юмора, пет
души. А мультипликаторов недаром
зовут еще «одушевитслями».
♦ 0д> шевитсли» кукольного кино от-
вечают ла микродвижения кукол и
микроскопические перемещения пред-
метов. За один съемочный день они де-
лают несколько готен перестановок на
съемочной площадке. Вот. казалось
бы. скучища! Но попробуйте отвлечь
мультипликатора от его «скучном» ра-
боты — он отмахнется или посмот-
рит «сквозь вас». Он ведь не просто
двигает, переставляет или рисует —
он живет жизнью своего героя, «игра-
ет» его. И в эту увлекательней-
шую игру-жизнь включаются пред-
ставители множества профессий, мно-
6
жества цехов «Союзмультфильма».
Фазовщики, нрорисовщикн, контуров-
щики, заливщики, фоновики, конст-
рукторы и оформители кукол, деко-
раторы, бутафоры и... все, все, все...
Сценарий, тысячи рисунков, куклы —
все готово. А когда же кино? Оно
начинается, когда Режиссер даст
команду, и Оператор включит кино-
камеру. Сколько раз за полвека звуча-
ла эта команда в маленьких па-
вильонах «Союзмультфильма».
В 1939 — 4(1-х годах выходят на эк-
раны фильмы, ставшие верными успе-
хами молодого коллектива студии:
«Мондодыр». «Сказка про Емелю»,
«Лимпопо», • Бармалей»...
В 1947 году выходит «Конек-горбу-
нок» Ивана Иванова-Вано. Это первый
советский полнометражный рисован-
ный фильм и по сей день — не-
превзойденный обра:и*ц экранизации
русской сказки...
В начале 50-х годов появляются
фильмы для детей, ставшие класси-
ческими. Среди них «Непослушный
котенок», «Волшебный магазин ♦.
•Зай и Чпк», «Снеговик-почтовик»...
Год 1954. На студии начинается
выпуск кукольных мультфильмов...
В 1955 году выходят на экраны
полнометражный рисованный фильм
«Заколдованный мальчик» и картина
«Необыкновенный матч», открывшая
юмористическую спортивную серию.
Эти ленты не постареют и через
десятилетия...
1957 год. Волшсб-
пая киноскалка Льва
Атаманова «Снежная
королева» покоряет
мир. Она удостоена
призов международ-
пых кинофестивалем в
Лондоне, Венеции, Рн-	•
ме, Каннах...
В 1959 — 60-х го-
дах сделаны фильмы «Чудесный ко-
лодец» и «"Влюбленное облако». Это
первые успехи советской кукольной
мультипликации...
60-е годы. Рождаются популяр-
нейшие мультипликационные ге-
рои — Винни-Пух. Чебурашка, Карл-
сон, Бременские музыканты. Выхо-
дит первый выпуск альманаха «Ве-
селая карусель»...
70-е годы. «Союзмультфильм» вы-
пускает ежегодно около трех десятков
картин. Они становятся все разнооб-
разнее и сложнее. Мультипликация
взрослеет. Появляются фильмы-экра-
 и за цн и классических книг, фильмы
о Пушкине. Выходят на экраны «Ежик
в тумане* и «Сказка сказок* Юрия
Норштейна...
1980 год. Режиссер Роман Кача-
нов ставит первым советский полно-
метражный рисованный фантастиче-
ский фильм «Тайна третьей плане-
ты»...
И, наконец, год 1986. В маленьких
павильонах «Союзмультфильма» сно-
ва и снова звучит команда Ре-
жиссера, и Оператор нажимает кноп-
ку кинокамеры...
С мультипликации
для многих из вас
начинается знакомст-
во с кино вообще. И
одновременно — с
людьми удивительной
профессии, которая
позволяет за одну че-
ловеческую жизнь
прожить множество жизней, причем
нс только человеческих. Это Актеры.
В мультфильме мы их на экране не ви-
дим. но за кадром звучат их голоса, и
в том. как они звучат, — характеры
героев, их биографии, их мысли и пе-
реживания.
Озвучание — очень трудная часть
актерской работы и в игровом кино.
А в мультипликации особые слож-
ности. Во-первых, невероятные ге-
рои: попробуйте представить себе ха-
рактер и биографию плюшевого мед-
вежонка с головой, набитой опилка-
ми, или многорукого инопланетянина
Гром о зек и. Во-вторых, запись реплик
персонажей мультфильма происходит
еще до того, как герои начали ожи-
вать и рисунках, и перед актерами
только микрофон и белое пространст-
во экрана. По, несмотря на все
трудности, они с удовольствием рабо-
тают на «Союзмультфильме». Надо
сказать, что это вообще замечатель-
ное свойство настоящего актерского
характера: чем труднее, чем необыч-
нее задача, тем азартнее берутся за нее
мастера.
Во многих театральных училищах
есть такое упражнение: студенты изо-
бражают зверей, птиц, даже насеко-
мых. И может быть, даря свои голо-
са самым невероятным героям муль-
типликационных лент, перевоплоща-
ясь н них, известные мастера с удо-
вольствием вспоминают свое актер-
ское «детство».
Когда пишут об актёрах, их муль-
типликационные роли чаще всего не
упоминают'. А ведь маленькие закад-
ровые работы порой бывают больши-
ми удачами. И с этими удачами в день
рождения «Союзмультфильма» мы
поздравляем мастеров театра и кино,
подаривших свой талант, юмор, жиз-
ненный опыт нашим любимым геро-
ям. Василия Ливанова — он озвучи-
вал Карлсона, Крокодила Гену. Уда-
ва. Анатолия Папанова — в каждой
серии «Ну, погоди!» он говорит одну
и ту же фразу, но сумел ни разу
не повториться. Евгения Леонова —
Винни-Пуха. Клару Румянову — она
была Зайцем. Чебурашкой и други-
ми мулытероямм. Олега Анофрие-
ва — он спел все партии (кроме
единственной женской) в фильмах
про Бременских музыкантов. Олега
Табакова и Льва Дурова — это их дуэт
заставляет нас снова и снова хохо-
тать над принципиальными разногла-
сиями кота Матроскина н пса Шари-
ка из Простоквашино. Марию Вино-
градову — она была Ежиком, за-
блудившимся в тумане. И ещё мно-
гих. многих других актёроя.
Не редкость мультфильмы, в которых
герои ме произносят ни сЛова, но по-
пробуйте вспомнить хотя бы одну кар-
тину без музыки. Мультфильм, как
правило, и делается «наоборот»: еще
не снят первый кадр, а музыка уже
готова, записана на пленку, и герои
фильма с самого рождения учатся
иод нее двигаться. Понятно, что средн
людей, создающих мультфильм. Ком-
позитор — очень важная персона. Раз-
ве можно представить себе успех мно-
гих картин без музыки Геннадия
Гладкова н Владимира Шнинского,
Максима Дунаевского и Евгения Кры-
латова. Алексея Рыбникова и Альфре-
да Шнитке?..
Есть мультфильмы целиком музы-
кальные — вспомните «мультипесен-
ку» »Антошка» ил «Веселой карусе-
ли», мультнмюзнкл «Голубой шенок»,
мультбалет «Щелкунчик», мульти-
оперу «Шкатулка с секретом». А бы-
вает, что мультфильм и делается
ради музыки, для того, чтобы вы
могли ее «увидеть». Яркими картин-
ками — кадрами мультфильмов
И. Ковалевской стали музыкальные
• Картинки с выставки» М. Мусорг-
ского и «Камаринская» М. Глинки.
Про цвет ведь иногда говорят «зву-
чит», а про мелодию — «окраше-
на». Есть во взаимоотношениях цвета,
света и звука какой-то секрет, свя-
занный, наверное, с заповедными
тайнами самой природы. Из попыток
его разгадать родилась «цветомузы-
ка*, «светомузыка*. И может быть,
что-то новое в этом загадочном деле
прояснит н откроет «мультнмуэыка».
Если в доме звучат песни, зна-
чит все здесь хорошо, все здоровы, и
можно строить планы на будущее.
На «Союзмультфильме» песни звучат
всегда — и новые, н старые, кото-
рые как будто поселились в этих
стенах:
• Чунга-Чанга, синий
небосвод...»
«Я на солнышке ле-
жу, я на солнышко
гляжу...»
•От улыбки станет
всем светлей...»
«К сожаленью, день
рожденья только раз
в году...
л*
9«<£*ов '
*<ес
7
Перед вами один из
«родителей* Чебурашки —
Олег Масаинов. Сотни кукол из
дерева, металла, гипса,
папье-маше и других иной раз
самых неожиданных материалов
сделали, расписали и
нарядили кукольных дел мастера
• Союзмультфильма». К ним
обращаются за помощью и
театры, и другие киностудии.
На фотографии в руках у Олега
Масаинова кукла-блоха. Он
сделал ее для игровой картины,
которая сейчас снимается
на «Ленфильме» но мотивам
сказа Н. Лескова «Левша».
Кстати, умелец Левша был героем
и мультипликационного фильма
режиссера И. Иванова-Вано,
снятого в 60-е годы. Кадры
этой рисованной ленты
напоминают то старинные
русские и английские гравюры,
то лубок — забавные красочные
картинки, которые в России еще
в XVII веке начали делать
самодеятельные художники.
В мультипликации такое —
не редкость. Когда художник
придумывает, как нарисовать
даже самую простую историю,
он перебирает в памяти и
использует живописные богатства
всех времен и народов.
Помните, какой кофейник у Крокодила Гены? А стульчик у бабушки
Самого маленького гнома? А очки у Слоненка из фильма
«38 попугаев*? Все, как настоящее, только очень-очень маленькое.
И еще у каждого предмета свой характер, он как бы «играет»
вместе с героями. Делает все эти бесчисленные, необходимые для фильма
вещицы мастер-бутафор. У него глаза и руки ювелира. Он мог бы
и блошиную подкову сделать, и опа висела бы над дверыо
какого-нибудь мультипликационного героя на счастье.
•Трос на остроие* — так
называется фильм, который
снимает режиссер Юрий Прытков
по мотивам повести Виталия
Губарева (сценарий Генриха
Сапгира). В :»той картине
участвуют обыкновенные
школьники, попугай Флинт,
волшебный платок и
супермагнитофон с записями
Аллы Пугачевой, которого
до смерти боятся свирепые
морские разбойники.
Многие режиссеры и худож-
ники студии впервые по-
пробовали свои силы в альманахе
для малышей «Веселая карусель*.
А несколько лет назад у него
родился... старший брат — мульт-
сборник для школьников «Пере-
менка». Сейчас готовится уже
пятый выпуск. На фотографии —
эскиз художника Александра Гу-
рьева к сюжету под названием
• Холодно». Рассмотрите его вни-
мательно. может быть, вы догада-
етесь, что произойдет в будущем
фильме. Во всяком случае и
характеры персонажей, и их взаи-
моотношения всегда можно уга-
9
1 6 Оаин из старейших операторов
студии Михаил Друян. Как
видите, конструкция, с помощью
которой снимают рисованный
мультфильм, мало похожа на
обычную кинокамеру — скорее
на рентгеновский аппарат.
Называется это — мультстанок.
На столе в специальном устройстве-
рамке укрепляют листы целлулоида,
на которых нарисованы персонажи
и фоны. Несколько листов
складывают вместе: снизу, скажем,
лист, где нарисован лес, на
него — лист с изображением
медвежонка, а сверху еще
один — на нем одна медвежья
лапа чуть-чуть в ином положении,
чем в предыдущем кадре.
Так и снимают: один кадр, а потом
снова перекладывают листы
целлулоида для следующей
съемки. Такая работа... А вот
вам задачка: на экране за одну
секунду сменяются 24 кадра.
Если весь фильм идет десять минут,
сколько раз, снимая его, оператор
должен переложить рисунки
и включить камеру?..
В кукольной мультипликации
операторская работа несколько
иная. Здесь камера более подвижная.
Оператор использует световые
эффекты, комбинированную
съемку и многие другие приемы.
13
Рождение куклы.
«Был поленом,
стал...» героем
мультипликационного
фильма.
14
Это кадр из фильма режиссера
Станислава Соколова
• Падающая тень». Для фильма
были сделаны необыкновенно
гибкие, послушные куклы,
которых художники-кукловоды
научили двигаться совсем
«по-настоящему*. Но когда
понадобилось, оператор Владимир
Сидоров особым способом съемки
превратил кукол в стремительно
летящие тени.
15
Герой новой картины Ивана
Уфимцева — Слоненок, к
сожалению, заболел. Но непременно
поправится. И тогда у куклы,
которая его «играет*, будут
совсем другие глаза — веселые.
Об этом позаботится кукольный
мастер.
10
11
на нем огромный
апельсииище. Л как его
достать? Посреди реки
лестницу не поставишь.
Медведь попробовал
веревкой зацепить —
не получилось. Позвали
тогда бабу Перепилиху,
а у нее был такой
могучий голос, что...
Но про это другой сказ.
Фильм снимается по
произведениям писателей
Семена Писахова и
Бориса Шергина, и
в нем будет рассказано
немало смешных
«правдивых, небылиц».
А сказывать их станет
помор Сеня Малина
голосом актера Евгения
Леонова.
Если вы разберетесь
в нашей «Мультипутани-
це», то вспомните
и другие известные
мультипликационные
роли известных актеров.
В мультфильме песню
иногда можно не только
услышать, но .и увидеть, и даже
подробно рассмотреть.
Скажем, «мороженую». В фильме
Леонида Иосырева «Пе
любо, не слушай», поставленном
по мотивам архангельских
сказов, песни на морозе
превращались в ледяное
кружево и повисали над
деревенскими избами. У Иосырева
есть еще один «архангельский»
фильм — «Волшебное кольцо».
А сейчас режиссер делает
полнометражный фильм
«Архангельские новеллы»,
в который войдут материалы
двух прежних лент и три новых
сказа. В нем снова зазвучат
старинные северные песни
й знаменитые колокольные
звоны. И снова вы увидите
северное солнце, прозрачные
зори, высветленное морем
дерево рыбацких лодок. Неяркие
чистые краски суровой
природы издавна любимые
художниками русского Севера.
Смотрите — их использовала
художник-постановщик фильма
Вера Кудрявцева для
эскиза к одному из сказов
про диковинное дерево, что
выросло посреди реки. Поморы
из реки воду зачерпывали и
дерево поливали, и созрел
12