Автор: Юсупов Э.С.  

Теги: архитектура   словарь  

ISBN: 5-85825-004-1

Год: 1994

Текст
                    СЛОВАРЬ
ТЕРМИНОВ АРХИТЕКТУРЫ




СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ АРХИТЕКТУРЫ

Российский читатель давно ждал эту книгу. И хотя в разное время появлялись архитектурные энциклопедии и справочники, указатели и катологи, но все они носили ярко выраженный специальный характер и адресовывались, как правило, узким специалистам и историкам архитектуры. Предлагаемая книга Э.С. Юсупова - практически пер- вый опыт популярного архитектурного справочника, аналогов кото- рого в России не было. Систематизированный и организованный по алфавитному принципу справочник включает в себя сравнительно полный пере- чень архитектурных терминов, а так же биографические сведения наиболее известных скульпторов и архитекторов, работавших в Пе- тербурге. Вообще, надо отдельно сказать об особенном отношении автора к Петербургу. Трепетная любовь к нему прослеживается бук- вально во всех статьях справочника. Это и изобразительный ряд, практически полностью основанный на петербургском материале; это и подбор имен зодчих и строителей, связанных с городом на Неве; это, наконец, сам дух классического Петербурга, который красной нитью пронизывает всю книгу, и любовь к которому автор щедро старается передать читателю. Таким образом, с одной стороны, этот словарь полезен вообще всем, кто интересуется архитектурой как таковой, миром ее образов и понятий. С другой, она представляет несомненный интерес для тех, кто любит Петербург, стремится глубже узнать его, изучить и понять его неповторимый архитектурный облик, удивительным образом воб- равший в себя практически весь мировой опыт архитектуры прошло- го. А полнота охвата материала, простота и доступность изложения делают книгу Э.С. Юсупова поистине уникальной. Конечно, в такой работе неизбежны пробелы и недостатки. Автор хорошо понимает это и продолжает работу по уточнению, допол- нению и расширению материала, готовя его для последующих переизданий. Архитектор Исаченко В.Г.
пг-ч •Й’Я «я ”ГП> If- V ЧГ I вини
R мД ыражение особой признательности обращает автор к Нине Вячес- лавовне Андреевой, которая вложила много труда в составление этой книги. Ею подготовлены все словарные статьи о минералах и все персо- налии. Она приняла на себя также техническое редактирование и кор- ректуру текста. Считаю долгом принести глубокую благодарность заслуженному архитектору России проф. А.К. Андрееву, чьи советы и замечания спо- собствовали расширению словника и уточнению определений. Благожелательное отношение к книге со стороны редакции и изда- тельства способствовали её успешному выходу в свет. ^Т|ристальный интерес к русской архитектуре и, в особенности, к архитектуре Петербурга ощущается постоянно. Предлагаемое вниманию читателей настоящее издание есть попытка ответить этой общественной потребности. Это не профессиональный термино- логический словарь, а самый «неакадемический», научно-популяр- ный словарь-справочник, обращенный к широким читательским кругам. В нём автор постарался дать основные понятия архитектуры и понятия тесно связанных с нею искусств, ибо, как справедливо полагал Л.С. Бакст, «Архитектура - мать искусств и величайшее из пластических достижений». В необходимых случаях делается экскурс в историю этого древнейшего вида человеческого творчества. Хронологические рамки - XVIII-XIX вв., очевидно, представляют наиболее значительный и плодотворный период отечественной истории градостроительства. И столь же очевидно: Петербург - это подлинная «летопись в камне» российского зодчества; нет другого подобного ему города, могущего быть более наглядным свидетельст- вом развития архитектуры, её характерных черт и признаков, смены её стилей. Таковы соображения, определившие, в основном, характер и состав словника, его необходимый минимум. Облик Петербурга многогранен: со светскими постройками сосед- ствуют культовые сооружения многих конфессий; общественные здания строят рядом с жилыми, являя примеры гражданской архитек- туры, а ядро города представляет собой первоклассный образец фортификации. Пригородные парки в ансамбле с дворцами предста- ют шедеврами ландшафтного искусства. Термины, описывающие са- мые необходимые понятия этих видов и родов архитектуры, равно как и термины деревянного зодчества - её предтечи, составляют содер- жание настоящей работы. Построение лексикона имеет свою тектонику. Опорами его конст- рукции являются статьи, посвященные крупным разделам архитекту- ры, как например, Архитектура античной Греции, Архитектура Древней Руси, или отдельным темам: Изба, Скульптура, Театр. Термины, входящие в эти статьи, подобно черепице, образуют как бы кровлю. Словарные статьи даны в порядке алфавита, имеют посильные тимологические пояснения; указывается источник происхождения ексем, приводится рекомендованная норма произношения. кон°^Учи пеРвым опытом подобного рода литературы, книжка эта, и ечно же, не свободна от недостатков, к тому же и выбор тем в откпСТН°й меРе определялся личными пристрастиями автора. Она ппин1Та кРитике. Все замечания, направленные к её улучшению, будут «ты с благодарностью. Э.Юсупов С.-Петербург, февраль 1992 года.
ББК 85.11 Научный редактор - Исаченко В.Г. Рецензент - заслуженный архитектор России, профессор Андреев А.К. Координатор издания - Синдаловский Н. А. 4902000000 - 003 10 И37(03)-94 Без объявл. ISBN 5-85825-004-1 © Юсупов Э.С., текст, 1994. © Канайкин П.С., макет и оформление, 1994. © Клюй В.И., рисунки, 1994. © Китаев А.А., фотографии, 1994. © Фонд “Ленинградская галерея”, издатель- ская подготовка, 1994.
Список сокращений АН - Академия наук англ. - английский язык ар. - арабский язык арх. - архитектор Б. - Большой, Большая б. - бывший бретонск. - бретонский язык букв. - буквально в. - век вв. - века ВМФ - Военно-Морской Флот В.О. - Васильевский остров в т.ч. - в том числе г. - год г. - город гг. - годы герм. - германский голл. - голландский язык гр. - греческий язык Др. - Древний (Рим) др.-рус. - древнерусский др.-слав. - древнеславянский ж.д. - железная дорога Зап. - Западная (Европа) и др. - и другие им. - имени имп. - император инж. - инженер ит. - итальянский язык и пр. - и прочее и т.д. - и так далее и т.п. - и тому подобное К. - конец кан. - канал кв. м - квадратный метр кг - килограмм км - километр л - литр лат. - латинский язык лейт. - лейтенант тах- - максимум min. - минимум мм - миллиметр Мн Др. - многие другие мн.ч. - множественное число наб. - набережная назв. - название напр.- например нач. - начало нем. - немецкий язык н.э. - наша эра о. - остров ок. - около осн. - основан пер. - переулок перс. - персидский язык пл. - площадь позднелат. - позднелатинский язык п-ов - полуостров пол. - половина польск. - польский язык пр. - проспект р. - река санскр. - язык санскрит св. - святой(ая) сев. - северный ск. - скульптор см - сантиметр см. - смотрите ст.-рус. - старорусский ст.-слав. - старославянский Ср. - Средняя (Азия) ср. - сравните ср.лат. - средневековый латинский язык т- тонна т.н. - так называемый тыс. - тысяч ул. - улица фортиф. - фортификация фр. - французский язык худ. - художник четв. - четверть
A Абак, абака 14 Абсида, апсида 14 Аванзал 14 Авансцена 14 Агат 14 Агора 15 Адитон 15 Ажур 15 Аид 15 Айван 15 Айлептерий 15 Акант, аканф 15 Акведук 16 Акрополь 16 Акротерий 16 Аксессуар 17 Алебастр 17 Аллея 17 Алтай 18 Алтарь 18 Альков 18 Аль секко 18 Альфрейные работы 18 Аль фреско 18 Амбразура 19 Амвон 19 Ампир 19 Амур, аморет 20 Амфипростиль 21 Амфитеатр 21 Амфора 21 Ангел 21 Ангоб 22 Ан др он 22 Ансамбль 22 Ант 23 Антаблемент 23 Антей 23 Антемий, анфемий 23 Антефикс 24 Антик 24 Антикамера 24 Античный 25 Антресоли 25 Анули 25 Анфилада 25 Апартамент, апартаменты 26 Аподитерий 26 Аполлон 26 Аппарель 26 Арабеск, арабеска 26 Арена 27 Арка 27 Арка двухцентровая 28 Арка звездчатая 28 Арка килевидная 28 Арка коробовая 28 Арка ложная 28 Арка лучковая 28 Арка многолопастная 29 Арка перспективная 29 Арка подвесная 29 Арка подковообразная 29 Арка подпружная 29 Арка ползучая 30 Арка полуциркульная 30 Арка разгрузочная 30 Арка стрельчатая 30 Арка триумфальная 30 Арка упорная 31 Аркада 31 Аркатура 32 Аркбутан 32 Арматура 33 Арсенал 34 Артемида 34 Архаика 34 Архивольт 34 Архитектоника 35 Архитектор 35 Архитектура 35 Архитектура античной Греции 36 Архитектура древнего Рима 37 Архитектура иллюзивная 38 Архитектура ландшафтная 39 Архитектура русская (IX - XVIIbb. ) 39 Архитектура современная 41 Архитектурные ордеры 42 Архитектурные профили 43 Архитрав 44 Астрагал 44 Атлант 45 Атрий, атриум 45 Атриум дисплювиум 45 Атриум комплювиум 45 Атриум те студии атум 45 Аттик 45 Аула 46 Аура, ауреола 46 Афина 46 Афинская хартия 46 Афродита 47 Аэрарий 47 Аэростиль 47

A 1 АБАК, АБАКА (гр. abakos - доска, плита) - элемент колонны - верхняя плита КАПИТЕЛИ; в ДОРИЧЕСКОМ ордере имеет в плане квадратную форму, в КОРИНФСКОМ и КОМПОЗИТНОМ ордерах - усложнённую: квадрат с вогнутыми сто- ронами и срезанными углами. 2 АБСИДА, АПСИДА (гр. apsidos - дуга, закругле- ние) - объемный элемент здания - полукруглый в плане выступ, перекрытый КОНХОЙ или сомкнутым полусводом. Абсида обычно устраивалась на вос- точной стороне для размещения алтаря. Трёхнеф- ный храм имел и три абсиды. ГОТИКА претворила абсиду в полигональный выступ. Изнутри здания абсиде соответствует аналогичная по форме часть внутреннего пространства, носящая то же наиме- нование. Абсиды появились в архитектуре Древ- него Рима; но особое распространение они по- лучили в церковных зданиях, став специфической формой культовых сооружений. 3 АВАНЗАЛ (фр. avant - перед) - передний, первый зал в общественных зданиях перед большим, главным залом. 4 АВАНСЦЕНА (фр. avant - перед) - передняя часть сценической площадки между за- навесом и РАМПОЙ. 5 АГАТ (по назв. реки Ахатес на о. Сицилия) - минерал, полудрагоценный камень, по химичес- кому составу - двуокись кремния, разновидность кварца. Построен из слоёв с различной окраской, главным образом серо-голубой и белой; за счёт
заметной пористости может быть искусственно окрашен в любой цвет. Высокие декоративные качества в сочетании с твёрдостью и химической стойкостью обусловили применение его в архитектуре и при создании предметов убранства интерьеров. Ч.Камерон соз- дал Агатовый кабинет в павильоне того же на- звания в Царском Селе. Агатом облицованы стены и двери кабинета. Камины Греческого зала в Пав- ловском дворце инкрустированы агатом, мрамо- ром и ляпис-лазурью. Греческий зал декорирован В.Бренна и восстановлен АН.Воронихиным. 6 АГОРА (гр. agora - площадь) - место народных собраний - площадь с располо- женными на ней культовыми, общественными и торговыми зданиями. 7 АДИТОН (гр.) - внутреннее, обычно расположенное за ЦЕЛЛОЙ помещение, святилище греческого храма, доступ- ное только для служителей культа. 8 АЖУР (фр. ajour - сквозной) - сквозной узор декоративных изделий, например, ажурная кованая или литая решётка, ажурная резьба по ганчу, по кости. 9 АЙД см. ПЛУТОН 10 АЙВАН (перс.) - терраса или открытая галерея, перекрытие кото- рой поддерживается колонками. Устройство айва- на - характерный для Средней Азии способ ре- шения пространства внутреннего дворика мечети или жилища. 11 АЙЛЕПТЁРИЙ см. ТЕРМЫ 12 15
A АКАНТ, АКАНФ (лат. acanthus - травянистое рас- тение средиземноморского побережья) - стилизованное изображение листьев одноимённо- го растения, является одним из самых распрост- ранённых орнаментальных мотивов античной ар- хитектуры как греческой, так и римской. По ри- сунку различают более остро нарисованный гре- ческий акант (acanthus spinosus - акант колючий) и акант с более округлым рисунком листьев, ха- рактерный для римского зодчества (acanthus mo- llis - акант мягкий). 13 АКВЕДУК (лат. aqua - вода, ducto - вести: водовод) - римский арочный - иногда многоярусный - мост для проводки оросительных и водоводных кана- лов через овраги, ущелья и т.п. В России акведуки были построены на Тайцком водоводе в Царском Селе и старом Мытищинском водоводе под Мос- квой. 14 АКРОПОЛЬ (гр. akros - верхний, polis - город) - возвышенная и укрепленная часть древнегрече- ского города, крепость и святилище одновремен- но. Наиболее известен Афинский акрополь, где находились важнейшие храмы и общественные здания. 15 АКРОТЕРИЙ (гр. akroterion - вершина, край) - скульптурные украшения, расположенные над уг- лами ФРОНТОНА, носят общее наименование акротерии. Отличаясь большим разнообразием, они в виде человеческих фигур изображали богов и героев; мифические животные были представле- ны ГРИФОНАМИ, СФИНКСАМИ, птицей Фе- никс и т.п.; устанавливались аллегорические пред- меты - трофеи, треножники, вазы и декоративные элементы - аканты, ПАЛЬМЕТТЫ, СКОЦИИ. 16
Вспомним акротерии Манежа (арх. Дж.Кваренги, 1807). 16 АКСЕССУАР (фр. accessoire - побочный) - вспомогательная деталь. 17 АЛЕБАСТР (гр. alabastros - по названию г Алаба- стирон в Др. Египте) - минерал, водный сульфат кальция; мраморопо- добная, тонкозернистая, плотная разновидность природного ГИПСА. По окраске белый, под вли- янием примесей может быть светло-жёлтым, кре- мовым, светло-оранжевым, красноватым. Цен- ный поделочный и облицовочный камень; легко обрабатывается. Алебастром называется также строительный материал, получаемый при низко- температурном обжиге гипса. Измельченный и смешанный с водой, быстро схватывается. При- меняется для лепных работ. Является компонен- том штукатурки СТУККО. В Гатчинском дворце находятся большие вазы из алебастра (по рисункам арх. А.Ринальди); когда в них ставили свечи, вазы служили светильниками. 18 АЛЛЕЯ (фр. allee - проход) - прямолинейная дорога с рядовой обсадкой. Если прямая дорога проложена в лесном массиве парка или лесопарка, её называют просекой. Например, лучевая просека Доброго жениха в Павловском парке. По назначению аллеи бывают главные (входные) и второстепенные - кольцевые, луче- вые, прогулочные. 17
19 АЛТАЙ см. БАЛКОН 20 АЛТАРЬ (лат. altus - высокий, altaria - возвы- шение; жертвенник) - часть христианского храма, где находится пре- стол. В православной церкви - это восточная воз- вышенная часть помещения, отделённая алтарной перегородкой, позже превратившейся в иконо- стас. Посреди иконостаса устраивают двери, на- зываемые Царскими, или Святыми вратами; эти двери ведут прямо к Престолу, расположенному выше прочих частей алтаря - «горнее место». Он назначается для сидения архиерея. К алтарю при- мыкают два помещения: с северной стороны - жертвенник, где приготовляются хлеб и вино для таинства причащения. На южной стороне алтаря помещается диаконик - место для хранения свя- щенных сосудов, риз, напрестольных Евангелия и креста - предметов, состоящих в ведении диакона. Различают главный алтарь и боковые, посвящён- ные каким-либо святым. Перед входом в ал- тарь, вне святилища, находится стол - алтарь для жертвоприношений. На этот алтарь возла- гались жертвы с возлиянием на них вина или елея. В отличие от стационарного алтаря сущест- вует переносный, алтарь-складень: дипти- хон (двустворчатый), триптихон (трёхстворча- тый). 21 АЛЬКОВ (фр. alcove - спальное место) - выделенная часть комнаты или углубление в сте- не, где устанавливается кровать. 22 АЛЬ СЁККО (ит. al secco - по сухому) - вид декоративной живописи - роспись по сухой известковой штукатурке. 23 АЛЬФРЕЙНЫЕ РАБОТЫ - различного рода высокопрофессиональные ма- лярно-живописные отделочные работы - роспись орнаментов по трафарету, роспись, имитирующая декоративный рисунок камня или дерева, ГРИ- ЗАЙЛЬ. 24 АЛЬ ФРЁСКО (ит. al fresco - по свежему, по сыро- му) см. ФРЕСКА 18
25 АМБРАЗУРА (фр. embrasure - углубление) - оконный проём в стене с расширением внутрь здания - оборонительного сооружения - для ве- дения огня из орудий, миномётов и пулемётов в отличие от БОИНИЦ, через которые ведется стрельба из ручного оружия. Стилизованные амб- разуры - в стенах здания Военно-исторического музея артиллерии (арх. П.И.Таманский, 1860). В архитектуре гражданской амбразура - оконный проём в стене, сделанный с расширением внутрь помещения, чтобы створки оконного переплёта раскрывались возможно шире и чтобы тем самым обеспечивались условия наилучшего освещения и проветривания. Устройство оконной амбразуры имеет значение при большой толщине каменных стен. 26 АМВОН (ip. ambon - выпуклость, возвышение) - возвышение в православной церкви против Царских врат, кафедра для чтения проповеди, с пультом; на южной стороне - для чтения эпистол, на северной - для чтения Евангелия. См. КАФЕД- РА. 27 АМПИР (фр. empire - власть, господство, империя) - стиль позднего классицизма в западноевропей- ской архитектуре (первая четв. XIX в.), возникший во Франции, в период империи Наполеона I. Для ампира характерны стремление к строгой торже- ственной монументальности, обращение к древ- неримским декоративным образцам (эмблемы, военные трофеи и проч.), пышность и богатство 19
A внутреннего убранства. Иногда ампиром непра- вильно называют самобытный вариант русского позднего классицизма первой трети XIX в. 28 АМУР, АМОРЕТ (лат. amor - любовь) - персонаж античной мифологии, сын Марса и Ве- неры, всегда сопровождавший свою мать. Изобра- жался вечно юным (обычно ребенком) крылатым стрелком из лука. Своими стрелами возбуждал лю- бовь и людей, и богов. Изображение Амура, (в греческой традиции ЭРОТА, эрос - любовь), мож- но встретить на фризах, настенной живописи, сар- кофагах, рельефной керамике и в искусстве малых форм. Амур был излюбленным объектом плас- тики. Вместе с Психеей он изображён в скульпту- ре, установленной на террасе Летнего сада над Лебяжьей канавкой (школа Бернини, нач. XVIII в.). По подобию амуров в готике появились ангелочки, а в ренессансе и барокко - ПУТТИ. В Риме амура называли и КУПИДОНОМ (лат. cupido - страсть). 20
29 АМФИПРОСТИЛЬ (гр. amphi - кругом, с обеих сторон, stylos - колонна) - небольшой античный храм с четырёхколонными портиками на главном и заднем фасадах. 30 АМФИТЕАТР (гр. amphi - кругом, с обеих сторон, theatron - место зрелищ) - открытое круглое или полукруглое в плане зре- лищное сооружение времён античности с концен- трическими, постепенно повышающимися ряда- ми. В позднейшее время это название перешло на места в театре, возвышающиеся над партером. 31 АМФОРА (гр. amphi - с обеих сторон, phero - несу) - большой глиняный сосуд с двумя вертикальными ручками, широким туловом и узким горлом, на ножке; предназначен для хранения вина, масла и пр. АМФОРИСК - маленький сосуд для благо- воний. Существовали еще остродонные амфоры стандартного объёма (около 25 л), служившие та- рой при перевозке жидкостей. 32 АНГЕЛ (гр. aggelos - вестник) - чистый духом посредник меж богом и людьми. В раннем христианстве - младенец с крылышками, 21
A в итальянском ренессансе - девический ангел. Ангел - непременный персонаж евангелических сюжетов картин и скульптуры, украшающих куль- товые и пр. сооружения. Среди ангелов различа- ются: четыре архангела, ангельская стража, хе- рувимы и серафимы - ангелы при господнем тро- не, имеют по шести крыльев - символ быстроты исполнения божьей воли. Александровская колонна (арх. О.Монферран, 1834) завершена бронзовой фигурой ангела рабо- ты Б.Орловского. В наружном убранстве Исааки- евского собора широко использована скульптура. По проекту О.Монферрана фронтоны четырёх портиков украшены гигантскими рельефами и статуями апостолов. Углы здания завершаются фигурами ангелов со светильниками. На балюст- раде главного купола установлены 24 статуи анге- лов. 33 АНГОБ (фр. engobe - обмазка) - декоративное покрытие из белой или цветной гли- ны, наносимое частично или сплошь на керамиче- ское изделие и закрывающее цвет или грубую структуру черепка. Ангоб был широко распрост- ранён в античном керамическом производстве; русские гончары это покрытие называли ПОВЕ- ЛА. Процесс нанесения покрытия на черепок на- зывается ангобажем и выполняется как на сырых, так и на обожжённых глиняных изделиях. 34 АНДРОН см. ТРИКЛИНИЙ 35 АНСАМБЛЬ (фр. ensemble - согласие, соразмер- ность) - взаимная согласованность, стройное единство ча- стей, образующих нечто целое, напр. архитектур- ный ансамбль. Петербург - город ансамблей. Луч- шие из них - Петропавловская крепость, стрелка Васильевского острова, Дворцовая пл., Сенатская пл., ансамбль Александрийского театра. 22
36 АНТ (гр. ante - перед, впереди) - сильно выступающий торец продольных стен гре- ческого дома или храма. В Древней Греции ант имел капитель и базу иной формы, чем колонны. Простейший тип храма «меж антами» (in antis) имел замкнутое помещение (гр. naos, лат. cella - комнатка) - святилище и открытое помещение (гр. pronaos) - предсень, которое образовывалось выступающими боковыми стенами и двумя ко- лоннами по фасаду (а). Когда пристраивалась за- дняя сень, но без входа в целлу, возникал храм между двумя антами (б). 37 АНТАБЛЕМЕНТ (фр. entablement) - карниз фриз архитрав конструктивный элемент здания, венчающий сте- ну или колоннаду; состоит из: АРХИТРАВА, ФРИ- ЗА и КАРНИЗА. Антаблемент - одна из основных частей ОРДЕРА. 38 АНТЕЙ (гр. Antaios) - в древнегреческой мифологии - герой, великан, сын Посейдона, бога моря, и Геи, богини Земли. Был непобедим в борьбе, пока, касаясь земли, сохранял связь с матерью; побеждён Геркулесом, которому удалось оторвать Антея от земли. Скуль- птурная группа работы С.С.Пименова, установ- ленная перед зданием Горного института, посвя- щена этому сюжету. 39 АНТЕМИЙ, АНФЁМИЙ (гр. anthemion - цветок) - 23
A скульптурный или живописный орнамент в виде непрерывного ряда стилизованных пальмовых листьев - ПАЛЬМЕТТ. 40 АНТЕФИКС (лат. ante-fixus - впереди прикреплен- ный) - стоячая фигурная карнизная черепица античного храма, прикрывающая стыки плоской кровельной черепицы. Ряд таких каменных или керамических черепиц, , расположенных над СЛЕЗНИКОВОЙ ПЛИТОЙ, образовывал жёлоб с отверстиями для сброса дождевой воды. Стоки обычно оформля- лись в виде львиных голов или розеток. 41 АНТИК (лат. antiquus - древний) - произведение искусства античной эпохи - скульп- тура, вазы, керамика и т.п. 42 АНТИКАМЕРА (лат. ante - впереди) - помещение, предшествующее парадному залу. 24
43 АНТИЧНЫЙ (лат. antiquitas - древность) - древнегреческий или древнеримский (о культуре, искусстве, общественном строе и т.д.); иногда употребляется как синоним слова «древний». 44 АНТРЕСОЛИ (фр. entresol) - дополнительный полуэтаж в верхней части высо- кого помещения или встроенный в объём основ- ного этажа настил (балкон) для увеличения полез- ной площади помещения. 45 АНУЛИ, или РЕМЕШКИ - орнамент в виде кольца с прорезями; акцентирует переход от ЭХИНА к шейке колонны ДОРИЧЕ- СКОГО ОРДЕРА, охватывает колонну тремя по- ясками. 46 АНФИЛАДА (фр. en fil - на одну нить, по ниточке) - ряд примыкающих друг к другу помещений с дверными проёмами, расположенными по одной оси, благодаря чему при открытых дверях соз- даётся сквозная перспектива всех помещений. 25
47 АПАРТАМЕНТ, АПАРТАМЕНТЫ (фр. appartement) - квартира, состоящая из нескольких роскошных помещений. 48 АПОДИТЁРИЙ см. ТЕРМЫ 49 АПОЛЛОН (гр. Apollon) - по древнегреческой мифологии - бог Солнца, муд- рости, покровитель искусств. Колоннада Аполлона (арх. Ч.Камерон) установлена в парке Павловского дворца, скульптура выполнена Ф.Г.Гордеевым по античной модели. В римской традиции - ГЕЛИОС. 50 АППАРЕЛЬ (фр. appareil - приспособление) - отлогий въезд, по которому орудия и прочая бое- вая техника вкатывалась наверх, напр., из укры- тия-капонира на поверхность земли. На террито- рии Петропавловской крепости сохранились ап- парели, ведущие на ВАЛГАНГ крепостной стены. 51 АРАБЕСК, АРАБЕСКА (ит. arabesco - арабский) - тип орнаментации, разработанный в средневеко- вом искусстве народов Ближнего Востока. Для арабеска характерно сочетание геометрических форм с сильно стилизованными растительными элементами, частое пересечение и переплетение линий, прихотливая сложность деталей при общей ясной закономерности целого. В эпоху Возрож- дения и позднее арабеском назывались сложные, чаще всего симметричные по композиции орна- 26
менты, в состав которых могли входить самые разнообразные мотивы, в том числе фигуры лю- дей, животных, архитектурные сюжеты и т.п. В Екатерининском дворце Царского Села арх. Ч.Ка- мерон создал «арабесковую залу». Встречается также термин МОРЕСК, МОРЕ- СКА - производное от фр. mauresque - маври- танский, «арапский». 52 АРЁНА (лат. arena - песок) - в амфитеатрах Древнего Рима и цирках - круглая или овальная, посыпанная песком площадка для боёв гладиаторов, спортивных игр, выступлений артистов. 53 АРКА (лат. arcus - дуга) - криволинейное перекрытие проёма в стене (окна, двери, ворот) или пролёта между двумя опорами - колоннами, столбами, устоями моста и т.п. Арка представляет собой как бы отрезок СВОДА и вы- кладывается из камней клиновидной формы, соз- дающих боковой распор, или из прямоугольных камней, но с клинообразными швами. Элементы арки: 1. ВЕРШИНА арки, образуется замковым кам- нем. 2. ПРОЛЁТ арки - расстояние меж опор, т.е. от одной пяты до другой. 3. ПЯТА, на неё опирается арка своим концом. 4. СТРЕЛА арки - расстояние от верхней точки арки по вертикали до пяты. У полуциркульной арки стрела равна радиусу. 5. ЩЕКОЙ арки называют переднюю и за- днюю её плоскости. 6. ЛИЦОМ арки является внутренняя её по- верхность. Эта поверхность называется также СО- ФИТ. Арки различаются: по назначению - несущая, разгрузочная, подпружная; по конструкции - клинчатая, ложная; по форме - лучковая, полуциркульная, двух- центровая, коробовая, стрельчатая, килевидная, многолопастная, подвесная, ползучая и т.д. 27
A 54 АРКА ДВУХЦЁНТРОВАЯ - дуга, образованная из двух дуг одного и того же радиуса, пересекающихся в замке под тупым уг- лом. 55 Арка звёздчатая, или занавесочная - дуга, образованная сопряжением двух дуг равного диаметра, соприкасающихся внешними сторо- нами. 56 АРКА КИЛЕВИДНАЯ, или АРКА ТИПА «ОСЛИНЫИ ХРЕБЕТ» имеет вид поперечного разреза опрокинутого килевого судна; нашла применение в русском зод- честве. 57 АРКА КОРОБОВАЯ, или ЭЛЛИПТИЧЕСКАЯ - дуга, описанная из трёх, пяти, семи центров. Раз- новидностью её является СЕДЛОВИДНАЯ арка. 58 Арка ложная - арка, не дающая горизонтального распора, т.к. вы- ложена путём горизонтального напуска камней. 59 АРКА ЛУЧКОВАЯ - арка, перекрывающая пролёт по дуге меньшей, чем полуокружность. 28
60 Арка многолопастная - вид арки, составленной из трёх или большего числа кривых, пересекающихся под острым углом. 61 Арка перспективная - концентрическая, уходящая внутрь стены усту- пами уменьшающихся радиусов; находит приме- нение при оформлении порталов. 62 Арка подвесная состоит из двух дуг, точка пересечения которых расположена ниже вершины арки. 63 Арка подковообразная, или мавритан- ская имеет повышенный центр построения; была рас- пространена в зодчестве народов ВОСТОКА, в испано-мавританской архитектуре. 64 Арка подпружная - вспомогательная арка, укрепляющая или под- держивающая СВОД в различных типах сводча- тых конструкций; разновидностями подпружных 29
арок являются, например: 1) арки, укрепляющие цилиндрический свод - в виде утолщений свода, расположенных под его внутренней поверхно- стью; 2) арки под опорным кольцом КУПОЛА, передающие вес купола, БАРАБАНА и ПАРУСОВ на опорные столбы; 3) продольные и поперечные арки, выполняющие аналогичную роль в кресто- вом своде. 65 Арка ползучая, или арка типа «кобылья голова» - арка, имеющая опоры (пяты) на различных уров- нях, например, под маршами лестниц. 66 Арка полуциркульная, или полукруглая - дуга ее описана полуокружностью; наиболее рас- пространённый вид арки. 67 Арка разгрузочная - арка, заделанная в стене и распределяющая на- грузку от верхних частей здания на опоры, или наоборот, от отдельных опор на стенку фундамен- та. 68 Арка стрёльчатая, или ломаная состоит из двух дуг, пересекающихся в замке под острым углом. Получила широкое применение в готической архитектуре. Различают стрельчатую арку, сжатую и ланцетовидную. 69 АРКА ТРИУМФАЛЬНАЯ (лат. triumphus - победа) - 30
монументальные ворота - сооружение мемори- ального характера, ставились в память какого- либо знаменательного события. В Древнем Риме триумфальные арки воздвигались для торжест- венных въездов победителей - например триум- фальные арки Тита, Константина. В России три- умфальные арки сооружались со времён Петра I в честь побед русского оружия. Таковы Петровские ворота Петропавловской крепости (арх. Д.Трези- ни, 1718) в память успехов в Северной войне; Нарвские триумфальные ворота, воздвигнутые для чествования русских войск, победивших в Отечественной войне 1812 года (арх. Дж.Кварен- ги, 1814; В.П.Стасов, 1834); Московские ворота (арх. В.П.Стасов, 1838),сооружённые в память по- бедоносного завершения русско-турецкой войны 1828 года. Арка Главного штаба, выходящая на Дворцо- вую площадь (арх. К.Росси, 1829), также является своего рода триумфальной аркой в память войны 1812 года. Триумфальная арка с двумя взаимно перпен- дикулярными проездами, называется ТЕТРАПИ- ЛОН; ставилась на перекрестке главных улиц. 70 АРКА УПОРНАЯ (откосная) см. АРКБУТАН 71 АРКАДА (фр. arcade) - ряд одинаковых по величине и очертанию арок, опирающихся на столбы или колонны. Чаще всего применяется при устройстве открытых галерей вдоль стен здания, лоджий. Этот архитектурный приём часто использовался при строительстве торговых сооружений: Гостиный двор (арх. Ж.Б.Валлен-Деламот), Серебряные ряды (арх. Дж.Кваренги), Апраксин двор (арх. А.И.Кракау). 31
A 72 АРКАТУРА, АРКАТУРНЫЙ ПОЯС, АРКАТУРНЫЙ ФРИЗ, АРКАТУРНО-КОЛОНЧАТЫЙ ПОЯС - ряд декоративных ложных арок на фасаде здания или на стенах внутренних помещений. Аркатура бывает непрерывной или расчленённой. Обычно аркатура лишь пластически наложена на поверх- ность стены («слепая» аркатура), в отдельных слу- чаях между аркатурой и стеной находится малое (непроходимое) пространство. В русской храмо- вой архитектуре аркатура применяется иногда в виде ФРИЗА; в отдельных случаях аркатура усложняется введением колонок, опираю- щихся на КОНСОЛИ (напр., церковь Покрова на Нерли). Этот вид декора характерен для памятников Владимиро-Суздальской архитектуры. 73 АРКБУТАН (фр. arc-boutant - откосная опора) - наружная подпорная полуарка, передающая рас- пор свода на устои (контрфорсы), расположенные снаружи здания; чаще всего встречается в готиче- ской архитектуре. Применение аркбутанов поз- волило значительно сократить размеры внутрен- них опор и освободить пространство храма, уве- личить оконные проёмы, пролёты сводов и высо- ту главного НЕФА. При наличии в здании пяти нефов применялись двухпролётные аркбутаны, и при значительной высоте центрального нефа - двухъярусные. 32
73 74 АРМАТУРА (лат. armatura - вооружение) - элемент декоративного оформления обществен- ных зданий и памятников в виде композиции, со- ставленной из воинских доспехов, оружия, знамён, в центре которой - как правило - помещается АНКИЛА - щит МАРСА. Излюбленный мотив «марсовой столицы» - арматура непременно при- сутствует в декоре многих зданий военного ведом- ства, украшает садовые ограды, фонарные стол- бы, перила мостов, пьедесталы обелисков, триум- фальных арок и колонн. 33
A 75 АРСЕНАЛ (фр. arsenal - оружейный двор) - здание (группа зданий), предназначенное для из- готовления, ремонта и хранения оружия, военного снаряжения. В 1712 году в Петербурге Петром I основан арсенал под названием «Литейный дело- вой и пушечный двор». Это учреждение опреде- лило и название улицы, на которой во второй половине XVIII в. располагался старый арсенал - прекрасная постройка В.И. Баженова (в феврале 1917 здание сгорело). На другой стороне улицы арх. Ф.И.Демерцов построил Новый арсенал (1808). В середине XIX в. с Литейного пр. Новый арсенал был переведен на Выборгскую сторону. Здания для не- го (мастерские, склады и пр.) были построены по проекту арх. А.П. Гемилиана (1849). С той поры и набережная стала именоваться Арсенальной. 76 АРТЕМИДА (гр. Artemidos) в греческой мифологии - богиня-покровительни- ца животных и охоты, богиня Луны, позднее - покровительница женского целомудрия и охран- ительница рожениц; дочь Зевса, сестра Аполлона. Изображалась Артемида в виде прекрасной де- вушки-охотницы с луком и колчаном, устремив- шейся «за ланью быстрой и рогатой». У римлян Артемиде соответствовала Диана. 77 АРХАИКА (гр. archaikos - древний) - ранний этап в развитии искусства. В искусствове- дении термин «архаика» употребляется примени- тельно к древнему периоду искусства. Архаика является одним из важнейших периодов в истории древнегреческой архитектуры, она охватывает время с VII по начало V в. до н.э. В зодчестве эпохи архаики начали складываться архитектурные ор- деры и появились монументальные храмы: до- рийские (Пестумские храмы) - с идущей кругом них колоннадой (ПЕРИПТЕРЫ), и ионийские мраморные ДИПТЕРЫ (храмы с двумя рядами колонн по периметру). Значительное развитие по- лучила архаическая скульптура (храм Афины Афайи на острове Эгине). На основе архаического искусства получило дальнейшее развитие художе- ственное творчество периода греческой классики. 78 АРХИВОЛЬТ (гр. archi - главный, лат. voluta - завиток) - обрамление ПРОФИЛЕМ дуги арки; резное или лепное, оно выделяет лицевой профиль арки из плоскости фасада. Архивольт заканчивается на уровне ПЯТЫ и упирается в горизонтальный кар- низик - ИМПОСТ. Все арки зданий на ул. Зодчего 34
Росси выявлены пластичной профилировкой - ар- хивольтами. 79 АРХИТЕКТОНИКА (rp.architektonike: archi - пер- вый, главный; tektonike - система конструкций) Архитектоника определяется гармонией стро- ительной структуры и обусловливает соотноше- ния между главными архитектурными и конст- руктивными элементами, выявляя их органичес- кие связи; выражается во взаимном расположении частей сооружения, в ритмическом строе, в про- порциях. 80 АРХИТЕКТОР (ip. architekton - первый, главный строитель) Это слово имеет в своей основе существительное tektio - перекрытие. Архитектор - это мастер, вла- деющий искусством возводить перекрытия, т.е. дома и храмы. В современном понимании архи- тектор - специалист, составляющий архитектур- ные проекты построек и наблюдающий за их ис- полнением. Впервые на Руси этот термин ввел Петр I, прежде ему соответствовало исконное сло- во ЗОДЧИЙ. 81 АРХИТЕКТУРА Значение этого слова - высшая степень стро- ительного искусства. Сегодня под словом «архи- тектура» понимают искусство проектирования и строительства сооружений. Архитектура отвечает не только утилитарным запросам общества, но решает также идеологические, социальные и эс- тетические задачи. Будучи частью материальной культуры, архитектурное сооружение является в то же время произведением монументального ис- кусства, в формах которого выражается общест- венное сознание. Архитектура входит в триаду главных искусств: живопись, скульптура и архи- тектура.
A 82 АРХИТЕКТУРА АНТИЧНОЙ ГРЕЦИИ является одним из важнейших этапов в развитии мировой архитектуры. Развитие греческих горо- дов-государств (полисов) и общественной жизни греков содействовало формированию новых ти- пов зданий, каких не знала предыдущая архитек- тура. Это БУЛЕВТЕРИИ - дома совета, театры, СТАДИОНЫ, ГИМНАСИИ, ПАЛЕСТРЫ - шко- лы. Греческие храмы, посвящённые богам-пок- ровителям городской общины, не были замкну- тыми, таинственными святилищами (как в Др. Египте), а сочетали в себе функции культовых и общественных зданий. Образный и реалистичес- кий характер мышления греческих зодчих, стре- мившихся выразить в архитектурных формах смысл каждой части сооружения, ярко проявился в создании ордерной системы - одного из важ- нейших достижений древнегреческой архитекту- ры. Эстетическим задачам служили различия в формах, пропорциях и деталях основных ордеров: сурового и мужественного дорического, стройного ионического и изящного коринфского. Ордерная колоннада стала основным элементом древнегре- ческой архитектуры. Она позволила придать об- щественным зданиям и храмам открытый харак- тер, пространственно связать здание с окружаю- щей природой. Колоннада применялась и в ком- позиции древнегреческого жилого дома, в кото- ром жилые помещения группировались около внутреннего дворика, обнесённого колоннами. Простейшим типом греческого храма, развив- шимся из архитектурных форм жилого дома, был «ХРАМ В АНТАХ» - здание с выступами продоль- ных стен, между которыми размещались две ко- лонны; из этого типа возник ПЕРИПТЕР - прямо- угольный храм, обнесённый со всех четырёх сто- рон колоннадой, ставшей основным типом древ- негреческой храмовой архитектуры. Наряду с ордерной системой, важным дости- жением классической древнегреческой архитекту- ры является разработка приёмов гармонической соразмерности отдельных частей здания, что на- шло своё выражение в теории и в практике приме- нения архитектурных пропорций. Греки устанав- ливали соотношения частей здания друг с другом и части с целым, добиваясь гармонии этих соотно- шений. В истории древнегреческой архитектуры различают: а) архаический период (VII в. - первая четверть V в. до н.э.), когда сложились формы дорического ордера и были построены древнейшие образцы периптеров (храм Геры в Олимпии, первоначаль- но из дерева), а также ранние ионические памят- ники; б) классический (V - IV вв. до н.э.) - период возвышения Греции после победы над Персид- ским царством, ознаменованный обширным строительством в Афинах: создан ансамбль АК- 36
РОПОЛЯ (архитекторы Иктин и Калликрат), включающий наиболее совершенные образцы до- рического периптера - ПАРФЕНОН и ионическо- го храма - ЭРЕХТЕЙОН; архитектор Гипподам осуществил перестройку городов Милета, Пирея, Фурии на основе прямоугольной сетки улиц. в) эллинистический (последняя четверть IV в. - I в. до н.э.) - после завоеваний Александра Маке- донского, в пору создания мировой империи, её распада и образования восточно-эллинистических монархий, в которых утрачивает своё значение класс свободных граждан полиса. В этот период в греческой архитектуре начинают преобладать де- коративные начала, в неё проникают восточные элементы (храмы Баальбека). 83 АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО РИМА первоначально сложилась на основе культуры эт- русков (народа, обитавшего в Италии с начала 37
I тысячелетия до н.э.). Являясь наследником древ- негреческой архитектуры, республиканский и им- ператорский Рим внес много нового в ордерную систему, в «регулярную» планировку городов, пе- реработал тип греческого жилого дома. Общест- венные потребности громадного рабовладельче- ского государства и его огромной столицы, гораз- до более сложные по сравнению с Др.Грецией, а также концентрация колоссальных средств в ру- ках государства и знати, вызвали к жизни новые типы сооружений, применение новых конструк- ций и новых материалов. Появление «РИМСКО- ГО БЕТОНА», широкое освоение и усовершенст- вование арочных и сводчатых конструкций и ку- полов, позволяющих создать перекрытия больших пролётов, открыли римскому архитектору такие композиционные возможности, каких не знали его предшественники. Высокий уровень инженерно- техйического мастерства римских строителей проявился в сложных сооружениях самых раз- личных типов: наземных АКВЕДУКАХ, громад- ных цирках (КОЛИЗЕЙ на 50 тыс. зрителей), те- атрах, ТЕРМАХ (общественные бани на тысячи человек), БАЗИЛИКАХ, многочисленных ТРИ- УМФАЛЬНЫХ АРКАХ, обширных император- ских дворцах и многом другом. Выдающимися об- разцами архитектурного ансамбля были ФОРУ- МЫ - комплексы правительственных, культовых и общественных зданий в центре города. Особое внимание уделялось планировке и отделке внут- ренних помещений. Идея военно-государственной мощи Рима на- шла свое выражение в массивном, помпезном ха- рактере монументальных сооружений империи, в широком применении громадных ордерных ко- лонн, в преувеличенно крупных масштабах от- дельных построек и их деталей. В области жи- лищной архитектуры наряду с роскошными вил- лами и дворцами в Риме соседствовали целые районы городских трущоб, застроенных ЙНСУ- ЛАМИ (многоэтажный и многоквартирный дом) - прибежищем городской бедноты. Достигнув в лучших своих произведениях большой выразительности и технического совер- шенства, римская архитектура часто прибегала к ложному пафосу и поверхностным, чисто внеш- ним эффектам. Черты эклектизма и другие при- знаки упадка римской архитектуры начали прояв- ляться задолго до падения Римской империи, оз- начавшего конец рабовладельческого строя, на смену которому пришла новая общественная фор- мация - феодализм. 84 АРХИТЕКТУРА ИЛЛЮЗЙВНАЯ (лат. illudia - сон- ные видения) - живописное воспроизведение архитектурных форм, пространств на стенах, ПАДДУГАХ, ПЛА- 38
ФОНАХ и пр., которые создают иллюзию увели- ченного внутреннего объёма. Замечательный об- разец этого жанра работы Пьетро Гонзаго пред- ставлен в плафоне Тронного зала Павловского дворца (арх. Ч.Камерон). 85 АРХИТЕКТУРА ЛАНДШАФТНАЯ Ландшафтное искусство наряду с архитектурой и градостроительством относится к группе прост- ранственных видов искусств и призвано организо- вывать пространственную среду с помощью при- родного материала. Соединение пластических особенностей рельефа, воды - в спокойном состо- янии или в движении, растительности в целостную композицию, несущую определённый художест- венный образ, составляет суть ландшафтного ис- кусства. Формирование пространства в ландшаф- тном искусстве подчиняется экологическим, функциональным и эстетическим требованиям. Русская классика представила замечательные об- разцы ландшафтного искусства в парках Гатчины, Петродворца, Царского Села, Павловска. 86 АРХИТЕКТУРА РУССКАЯ (IX - XVII вв.) занимает достойное место в мировом архитектур- ном наследии. На протяжении многих столетий русский народ создал ряд глубоко самостоятель- ных архитектурных школ и систем, давших бле- стящие образцы национального зодчества. Ис- токи русской архитектуры восходят к народному творчеству славянских племён южной, централь- ной и северо-западной Руси. Сохранив многие черты языческой культуры, искусство и архитек- тура Древней Руси отличаются жизнерадостно- стью и совершенно лишены сумрачности, свойст- венной памятникам архитектуры западного сред- невековья. Об искусстве древних строителей дают представление традиционные типы крестьянско- го жилого дома и более поздние культовые пост- ройки - церкви, погосты, колокольни русского Се- вера. Памятники X - XII вв. свидетельствуют о высо- кой технической и художественной зрелости ка- менного зодчества на Руси. Киевская Русь издавна славилась городами (иноземцы называли ее ГАР- ДАРИКА - страна городов). В древнем Киеве были созданы в XI в. замечательные образцы архитек- туры, из которых наиболее значителен собор св. Софии. Софийский собор был построен с 13 гла- вами. Расположенные пирамидально, эти главы образовывали величественный силуэт здания, призванного запечатлеть идею мощи и незави- симости молодого русского государства. Строгие выразительные силуэты характерны для храмов Новгорода XI - XII вв. (собор Софии, церковь 39
*Ж Спаса Нередицы). Суровая простота их наружного облика сочетается с цветовым богатством интерь- ера, обильно расписанного фресковой живопи- сью. Как и древний Киев, Новгород отличался высоким уровнем городского благоустройства: уже в XI в. здесь были деревянные мостовые, в Париже они появились лишь в конце ХПв. Сти- листически своеобразная архитектура сложилась во Пскове, Владимире, Суздале и др, городах Рос- сии. Зодчество Пскова, в своих характерных чер- тах близкое новгородскому (ансамбли Снетогор- ского и Мирожского монастырей XII - XIV вв.), создало также достопримечательный комплекс оборонительных сооружений (ДЕТИНЕЦ). Об- разцовыми для своего времени были псковские гражданские сооружения (каменные жилые дома - палаты Поганкиных, дом Лапина XVI - XVII вв). Выдающиеся памятники зодчества были созданы во Владимиро-Суздальском княжестве: церковь Покрова на Нерли, Дмитриевский и Успенский соборы во Владимире, XII в. и др. Успенский и Дмитриевский соборы по своим масштабам, ком- позиции, богатой пластической обработке явля- ются прямыми предшественниками монумен- тальных храмов Москвы. Замечательной особен- ностью владимирских храмов являются каменные рельефы на наружных стенах, аркатурные пояса и др. Храмы и гражданские сооружения Владимира составляют одну из блестящих страниц средневе- кового монументального зодчества России. Развитие русской архитектуры, задержанное в XIII в. нашествием монголов, приходит к новому подъёму в XV в., когда центром строительства становится Москва. В XIV-XVI вв. был заново построен Кремль - комплекс крепостных соору- жений, дворцов и храмов во главе с Успенским собором. Архитектурный ансамбль Кремля воп- лотил идею национального объединения и неза- висимости Московского государства. В память взятия Казани был воздвигнут на Красной пло- щади «Покровский собор, что на рву», 1560 г. («Василий Блаженный»), созданный зодчими Постником и Бармой. Монументальный стиль московского зодчест- ва, сложившийся в пору возвышения и укрепления Москвы, сменился в XVII в. новыми формами, отражающими потребности и вкусы нового обще- ственного слоя - «посадских людей». В церквах появляются богато украшенные паперти, порта- лы, крыльца и др. элементы, характерные для гражданских зданий. Усложняется композиция церковных построек, появляется вычурный, при- хотливый силуэт, применяются многоярусные ко- кошники, усиливается цветовая насыщенность декоративного убора дворцов, палат и теремов. В конце XVII в. получает развитие в Москве стро- ительство многоярусных церквей, отличающихся 40 сложным декоративным убором с характерным
сочетанием красного кирпича и белокаменных де- талей - резных наличников, узорчатых порталов, «гребешков» и т.п. (так называемое «нарышкин- ское барокко»). Эти же черты характерны и для гражданских зданий рубежа XVII-XVIII вв. На протяжении XVI-XVIII вв. продолжает раз- виваться русское деревянное зодчество, создаю- щее замечательные культовые, жилые, оборонные и хозяйственные сооружения. Имеющие в своей основе простейшую конструкцию бревенчатого сруба, состоящего из ВЕНЦОВ, постройки зод- чих-плотников достигают высокой архитектурно- художественной выразительности. Характерные формы «ЧЕТВЕРИКОВ» и «ВОСЬМЕРИКОВ», шатровые верхи колоколен, многоглавых церквей, многообразные орнаментальные формы крылец, светёлок, оконных наличников,- резных украше- ний и пр. свидетельствуют о неисчерпаемом бо- гатстве народного искусства, виртуозном владе- нии материалом и глубоком знании родной при- роды. В лучших из сохранившихся произведений деревянного зодчества (церкви в Кондопоге, Ки- жах; крепостные сооружения - ОСТРОГИ в Якут- ске, Илиме; избы Заонежья, Архангельской об- ласти и др. районов) строгая простота и ясность композиции сочетается с выразительным силуэ- том здания и узорной декоративностью деталей, проявляется глубокое знание конструктивных свойств дерева и умение гармонически связать архитектуру с окружающим пейзажем. С конца XVII в. начинается новая эпоха в исто- рии России и её культуры, связанная с преобразо- вательной деятельностью Петра I. 87 АРХИТЕКТУРА СОВРЕМЕННАЯ Современная архитектура - основное направление архитектуры XX в. (иногда используется название «интернациональный стиль»), получившее разви- тие в 20 - 60-е годы и стремившееся выработать новые архитектурные методы, отвечающие совре- менным общественным потребностям, эстетичес- ким запросам, уровню промышленной техноло- гии. Главный лозунг современной архитектуры - единство архитектурной формы, конструкции и функционально обусловленной пространственной структуры. Основоположниками современного движения были архитектурная школа «БАУХАУЗ» (арх. В.Гропиус, Мис ван дер Роэ и др.) в Германии и архитектурная группа «Стиль» (И.-П. Ауд и др.) в Нидерландах. В том же русле шли и советские архитектурные поиски 1920-х. Основные прин- ципы современной архитектуры выработаны на Международном конгрессе современных архитек- торов (CIAM) под руководством французского ар- хитектора Ле Корбюзье и изложены в специаль- ном документе - так называемой Афинской хар- 41
A тии (1944). На концепцию современной архитек- туры оказали значительное влияние работы со- ветских архитекторов братьев Весниных, П.П. Ле- онидова, К.С. Мельникова и др. 88 АРХИТЕКТУРНЫЕ ОРДЕРЫ (фр. ordre - система, порядок) - определённые сочетания несущих и несомых час- тей стоечно-балочной конструкции, их структура и художественная обработка. Архитектурные ордеры в широком смысле су- ществовали с древнейших времён - в египетском, ассиро-вавилонском, древнеперсидском зодчест- ве. Однако лишь в древнегреческой архитектуре к V в. до н.э. архитектурные ордеры сложились в классическую систему с точными канонами (пра- вилами). Классические греческие ордеры - ДО- РИЧЕСКИЙ, ИОНИЧЕСКИЙ и КОРИНФСКИЙ - получили свои наименования от соответствен- ных областей Греции. Их_несущие части: колонна с КАПИТЕЛЬЮ и БАЗОЙ, иногда с пьедесталом; несомые части: три горизонтальные, расположен- ные одна над другой полосы - АРХИТРАВ, ФРИЗ и КАРНИЗ, в совокупности составляющие АН- ТАБЛЕМЕНТ. В римской архитектуре сложились ТОСКАНСКИЙ и КОМПОЗИТНЫЙ ордеры. Система архитектурных ордеров была воспринята и развита в эпоху ВОЗРОЖДЕНИЯ такими масте- рами, как АПалладио, Скамоцци, Виньола, Барба- ро. Блестяще владели ими великие русские зодчие 42
XVIII в. В.И.Баженов, М.Ф.Казаков, АД.Захаров, А.Н.Воронихин, Н.А.Львоп, И.Е.Старов, В.П.Ста- сов. В Росии еще при Петре I была издана книга Алексея Зубова «Правила о пяти чинах архитекту- ры». 89 АРХИТЕКТУРНЫЕ ПРОФИЛИ, или АРХИТЕК- ТУРНЫЕ ОБЛОМЫ - архитектурно-пластические детали; являются сос- тавными частями баз, капителей, карнизов, ар- хитектурных ордеров, различаются по очертаниям своего профиля (поперечного сечения). Профили разделяются на прямолинейные и криволиней- ные. К прямолинейным относятся: ПОЛКА (пря- моугольный или трапециевидный выступ), ПО- ЛОЧКА (узкая полка) и ПЛИНТ (плоская, квад- ратная база колонны или выступающая кромка стены). Криволинейные профили делятся на про- стые (описанные из одного центра^ и сложные (описанные из двух и более центров). К простым относятся ВАЛ, ВАЛИК, ЧЕТВЕРТНОЙ ВАЛ (в поперечном разрезе полукруг или четверть окруж- ности) и ВЫКРУЖКА (вогнутый профиль в чет- верть окружности); к сложным профилям - ГУСЁК ( с профилем из двух сопрягающихся дуг - нижней выпуклой и верхней вогнутой), КАБЛУЧОК ( с профилем из двух сопрягающихся дуг - нижней вогнутой и верхней выпуклой) и СКОЦИЯ (вогну- тый профиль, состоящий из двух сопряжённых четвертей окружности с разными радиусами). Встречаются и слитые воедино элементы разных профилей, напр. АСТРАГАЛ, представляющий со- бой сочетание валика с полочкой, а также ОБ- РАТНЫЕ ПРОФИЛИ. Различаются архитектур- ные профили и по функциям, а именно - несущий и венчающий профили. Так, профили каблучка и четвертного вала применялись для поддержания вышележащих частей, напр. СЛЕЗНЙКОВОЙ ПЛИТЫ, выкружка обычно служила переходом от одной плоскости к другой. Гусёк же представляет собой традиционный тип венчающего профиля. 43
A Существуют некоторые закономерности в рас- положении профилей: чередуются крупные про- фили с мелкими, прямолинейные сменяются кри- волинейными. В литературе встречается еще один термин, обозначающий архитектурные профили - МУ- ЛЮРЫ. 90 АРХИТРАВ (гр. archi - главный, лат. trabs - балка) - элемент ордерной системы, нижняя часть АН- ТАБЛЕМЕНТА, конструктивная балка длиной равной расстоянию между осями двух смежных колонн. (Греческое название - ЭПИСТИЛЬ.) В дорическом и тосканском ордерах архитрав представляет собой основную балку, перекрываю- щую пролёт между колоннами (интерколумний). Отсюда выражение «архитравное перекрытие». В ионическом и коринфском ордерах архитрав име- ет горизонтальные членения, образуемые неболь- шими уступами (ФАСЦИИ). Это различие иссле- дователи связывают с происхождением доричес- кого архитрава от перекрытия из крупного строе- вого леса, а ионического - из мелкого. 91 АСТРАГАЛ (гр. astragalos - позвонок, бабка) - архитектурная деталь сложного профиля - соче- тание ПОЛОЧКИ с ВАЛИКОМ. Астрагалом на- зывают также сочленение ствола колонны с КА- ПИТЕЛЬЮ или БАЗОЙ, обычно представляющее собой валик, гладкий или украшенный овальными БУСАМИ. 44
92 АТЛАНТ (гр. Atlantos) - вертикальная опора в виде мощной мужской фи- гуры, поддерживающая балочное перекрытие вместо колонны. Широко известны атланты портика Нового Эрмитажа (ск. А.И.Теребенев). Скульптуры названы по имени мифических тита- нов, державших на своих плечах небесный свод в наказание за бунт против богов. Синонимом слова «атлант» является ТЕЛАМОН. 93 Атрий, Атриум (лат. ater - тёмный, чёрный) - средняя часть древнеиталийского и римского жи- лища, представляющая собой закрытый внутрен- ний двор, с которым соединялись остальные по- мещения. Крылья атрия (АЛА) - по обеим сторо- нам - были местом обитания домашних богов (ЛАРОВ и ПЕНАТОВ), там помещали их изобра- жения и маски предков. В древности посередине атрия был очаг, над которым в кровле находилось отверстие для выхода дыма. От этого дыма стены и потолок атрия были закопчены, отчего он по- лучил свое название. В эпоху поздней республики и империи атрий стал одним из парадных поме- щений римского дома и получил богатую отделку: место прежнего очага занял„мелкий прямоуголь- ный бассейн (ИМПЛЮВИИ), над которым по- прежнему сохранялось отверстие вскрыше для стока дождевой воды (КОМПЛЮВИЙ). 94 Атриум дисплювиум - атриум с отверстием и скатом крыши на улицу. 95 АТРИУМ КОМПЛЮВИУМ (лат. pluvia - дождь) - атриум со скатом крыши внутрь помещения и отверстием для стока дождевой воды. 96 Атриум тестудинАтум - атриум без отверстия в крыше для стока воды. 97 АТТИК (Аттика - в древности область Греции с главным городом Афины, гр. attikos - аттический) - стенка над карнизом, подобная ПАРАПЕТУ, но более высокая и роскошная, обычно над цент- ральной частью здания, над РИЗАЛИТОМ и ПОРТИКАМИ. Впервые стал применяться в рим- ских триумфальных арках. Часто аттик украшается декоративными эле- ментами - БАРЕЛЬЕФАМИ, КАРТУШАМИ, ме- мориальными надписями. В русской архитектуре периода классицизма много примеров приме- 45
A нения аттиков разнообразных форм. Это аттики на зданиях Сената, Главного штаба, Мраморного дворца, на Нарвских триумфальных воротах. Бы- вает, что парапет переходит в аттик, как на здании Публичной библиотеки. Иногда в виде аттика раз- рабатывается верхний этаж, расположенный над карнизом. Такой этаж называется аттиковым эта- жом (см. дворец Белосельских-Белозерских на Невском пр. 41). 98 АУЛА (гр. aula - двор) - открытый двор греческого дома; актовый зал. 99 АУРА, АУРЕОЛА (лат. aurum - золото) - в иконописи живописный канонический приём выделения Богоматери и Иисуса Христа, когда вся фигура источает свет, сияние, ореол святости (см. также ГЛОРИЯ, НИМБ, МАНДРОЛА). 100 АФИНА (гр. Athena) - в древнегреческой мифологии богиня мудрости, военного искусства, ремёсел. Изображается со шлемом, щитом, копьём. Статуя Афины работы В.И.Демут-Малиновского венчает здание Публич- ной библиотеки. Римская параллель - Минерва. 101 АФИНСКАЯ ХАРТИЯ (гр. chartes - бумага) - манифест, разработанный в 1938 г. группой архи- текторов во главе с Ле Корбюзье, ставший симво- лом архитектуры наших дней. Афинская хартия составлена на основании принципов, установлен- ных Международным конгрессом по современной архитектуре, и направлена на удовлетворение че- тырёх основных потребностей человека: в жилье, работе, транспортных средствах, в физическом и духовном развитии. Хартия преследовала цель со- здания идеальной архитектуры и градостроитель- 46
ства, одинаково применимых в Европе и Америке, Африке и Азии. Результаты известны: появилось стремление к единообразию решений на всем земном шаре, не учитывались также националь- ный склад характера и исторически сложившиеся обычаи народов разных стран и континентов. 102 АФРОДИТА (гр. Aphrodite) - в древнегреческой мифологии богиня любви, кра- соты, чадородия. Римляне называли ее Венерой. 103 АЭРАРИЙ см. СОЛЯРИЙ 104 АЭРОСТИЛЬ см. пйкностиль
Б Баженов Василий Иванович 50 База 50 Базилика 50 Балдахин 51 Балка 52 Балкон 52 Балюстра 53 Балюстрада 53 Балясина 54 Банкет, банкета 54 Баптистерий 54 Барабан 54 Барбакан 54 Барбет 54 Барельеф 55 Барокко 56 Барокко нарышкинское 56 Барокко русское 57 Бастард 58 Бастея 58 Бастион 58 Батардо 59 Баумстиль 59 Башня 59 Башня глухая 59 Бегунец 59 Бельведер 60 Бельэтаж 61 Бема 61 Бенуа Леонтий Николаевич 61 Бенуа Николай Леонтьевич 61 Бенуар 61 Бергфрид 61 Берсо 61 Бетон 62 Бетон римский 62 Бефруа 63 Бидермейер 63 Бифориум 63 Блок 64 Блокгауз 64 Бойница 64 Большой, ордер 64 Бордюр 65 Боскет 65 Бочарный свод 66 Бочка, крещатая бочка 66 Бра, бракет 66 Брандмауэр 66 Брекчия 66 Бренна, Винченцо 68 Бриллиантовый руст 68 Бровки 68 Бродери 69 Брус 69 Бруствер 69 Брусчатка 69 Брюллов Александр Павлович 69 Букраний, букранион 70 Буленгрин 70 Бульвар 70 Бустрофедон 70 Бусы 70 Бут, бутовый камень 71

Б 1 БАЖЕНОВ Василий Иванович (1737 - 1799) - великий русский зодчий, основоположник русской архитектурной классики. Ученик архитектурной «команды» Д.В.Ухтомского, Баженов занимался затем в Петербургской Академии художеств, где его преподавателем был С.И.Чевакинский, у кото- рого он работал на строительстве собора Николы Морского. Затем Баженов принимал участие в ра- ботах А.Ф.Кокоринова. Командированный Акаде- мией для продолжения образования за границу (1760 - 1764), Баженов в Париже получил диплом архитектора, в Риме - звание профессора, во Фло- ренции был принят в члены Болонской академии. По возвращении в Петербург получил звание ака- демика (1765), и ему было поручено строительст- во Арсенала; им составлен проект Смольного ин- ститута (не осуществлён), первоначальный проект Михайловского (Инженерного) замка. В 1768 году Баженов представил Екатерине II проект гранди- озной реконструкции Московского Кремля, кото- рый не был осуществлён. Целое поколение архи- текторов училось на баженовских проектах и мо- дели дворца. В 1773 г. Баженов создал дворцовый ансамбль в подмосковном Царицыне, в 1786 г. построил дом Пашкова - шедевр русской клас- сической архитектуры и ряд особняков в Москве. С 1792 г. Баженов - главный архитектор Адмирал- тейства. Назначенный в 1799 г. вице-президен- том Академии художеств, Баженов составил про- ект реформы Академии и разработал план издания выдающихся архитектурных проектов XVIII в. Творчество Баженова оказало влияние на его современников и потомков: среди них АН.Во- ронихин, К.И.Росси, И.В.Еготов, А.Н.Бакарев, М.Ф.Казаков. Современник А.Н.Радищева, друг Н.И.Новикова, Баженов - один из замечательных деятелей русской культуры. 2 БАЗА - основание, подножие колонны, пилястры, пилона. Базы различаются по рисунку профиля, по высоте. В дорическом ордере база отсутствует. База иони- ческой колонны состоит из нижнего вала и верх- ней выкружки, а коринфская база имеет два вала. Тосканский ордер отличается наличием высокой плиты и большого вала. 3 БАЗИЛИКА (гр. basilevs - царь, basilike - царский) Первоначально базилика - официальное присут- ственное место архонта (судьи) на торговой пло- щади в Афинах. В римскую эпоху - это простор- ный торговый или судебный зал, расчленённый рядами колонн на три продольные галереи (нефа). В ранней христианской церкви в абсиде на месте 50
римского трибунала, осуществляющего надзор за торгом, помещалась епископская кафедра; появи- лись хоры для певчих и АМВОН. Внутренний объём базилики расширился за счёт пристройки поперечного нефа (трансепта), вестибюля (нар- текса) и открытого атриума (или «райского дво- рика») с колодцем. В дальнейшем развитии ба- зилики появилась крипта, крестовая сень, ароч- ные своды, колокольня. Базилика - широко расп- ространённый тип композиции христианских хра- мов. По типу базиликального сооружения осущес- твлён Петропавловский собор (арх. Д.Трезини, 1732 ). 4 БАЛДАХИН (ит. baldacchino - драгоценная шёлковая ткань из Baldac’a, т.е. Багдада) - 51
Б парадный навес над царским троном, церковным престолом, алтарем - первоначально из дорогих тканей, а затем - из дерева, камня, металла, на колонках или столбах. В русском зодчестве бал- дахин носит название СЕНЬ. Особенно интерес- ны деревянные балдахины так называемого Цар- ского и Патриаршего мест XVI и XVII вв., выпол- ненные русскими резчиками, например трон Ива- на Грозного в Успенском соборе Московского Кремля. Носимый балдахин в торжественных цер- ковных процессиях - как священный покров - несли на шестах над иконами с изображениями Христа и Девы Марии или лика иного святого. 5 БАЛКА - горизонтальный брус, обычно призматической формы, имеющий опору в нескольких точках. В зависимости от материала, из которого балка из- готовлена, она имеет различные сечения: круглое (бревно), прямоугольное (брус) - деревянная; ко- робовое, тавровое, двутавровое - металлическая; прямоугольное, прямоугольное с полками иного сечения - железобетонная. Ряд балок образует ба- лочное, или плоское перекрытие. Опорами балок могут служить стены или стойки (столбы, колон- ны). Балка на двух опорах, перекрывающая один пролёт, называется разрезной; балка непрерыв- ная, лежащая на многих опорах, называется не- разрезной многопролётной; балка, заделанная од- ним концом и свободная на другом, называется консолью. 6 БАЛКОН (фр. balcon) - открытая, выступающая из плоскости фасада здания площадка, способствует связи внутренних помещений с наружным пространством. Балкон 52
состоит кроме выносной площадки из поддер- живающих ее частей и ограждения - перил. В за- висимости от материала и конструкций выносные балконы выполняются различно. В классической архитектуре выносная площадка выполнялась в виде каменной плиты, поддерживаемой каменны- ми жеДЮНСОЛЯМИ, имеющими форму КРОН- ШТЕЙНОВ. Устраивались также балконы с од- ной консольной опорой - в виде каменной кор- зины. Позже появились балконы на металличес- ких кованых кронштейнах, на стальных балках. Существует еще так называемый французский балкон: без выносной плиты, проём двери защи- щён перилами. Если балкон имеет опору на зем- лю, эта площадка называется АЛТАН. БАЛЮСТРА (гр. balaustion - незрелый плод грана- тового яблока) - элемент пластического оформления КАПИТЕЛИ ионической КОЛОННЫ, напоминает собой сви- ток, перетянутый посередине ремешком. 8 БАЛЮСТРАДА (фр. balustrade - перила) - сквозное ограждение балконов, террас, галерей, лестниц, крыш в виде перил с невысокими фигур- ными стойками - БАЛЯСИНАМИ. Балюстрадой ограждена терраса Павильона трех граций Ч.Ка- мерона в Павловске. 53
Б 9 БАЛЯСИНА - небольшие фигурные столбики, поддерживающие перила балконов, террас, лестниц. Выполнялись балясины обычно двух основных форм - кувши- нообразные, с утолщением стержня в нижней час- ти (ПУКЛЯ), и двойные, с перехватом пояском посередине, представляющие собой как бы две одинарные балясины, соединённые утолщёнными концами. Балясины воспринимаются силуэтно, что предъявляет особые требования к их рисунку и пропорциям. 10 БАНКЕТ, БАНКЕТА (фр. banquette - скамейка), или стрелковый ВАЛГАНГ - приступок на крепо- стной стене, позволяющий стрелкам вести огонь поверх БРУСТВЕРА. 11 БАПТИСТЕРИЙ, или КРЕЩАЛЬНЯ, КРЕСТЙЛЬ- НЯ (гр. baptisma - погружение в воду; baptisterium - водоём для омовения) - самостоятельное, отдельно стоящее сооружение, круглое или многогранное в плане, обычно ста- вилось на запад от собора. Посвящался баптис- терий Иоанну Крестителю (baptista - креститель), т.к. в этой часовне совершался обряд крещения в искусственном водоёме, позже в купели - большой чаше. Створки северных ворот Казанского собора воспроизводят «Райские двери» Баптистерия во Флоренции (ск. Лоренцо Гиберти, XV в.). А.Н.Во- ронихин создал иное их обрамление. 12 БАРАБАН - венчающая часть здания, цилиндр или многогран- ник, на котором возводится купол. Световой бара- бан - имеющий оконные проёмы. 13 БАРБАКАН (фр. barbacane - бойница) Первоначально барбакан представлял собой от- верстие в стене, служившее амбразурой для пу- шечной стрельбы. Позднее так стали называть въездные ворота - часто с подъёмным мостом - средневекового укрепленного города или замка. 14 БАРБЕТ (фр. barbette - открытая батарея) - насыпная площадка за БРУСТВЕРОМ укрепле- ния для установки орудия, стреляющего через бру- ствер, или, как говорят, «через банк». С барбета Нарышкина бастиона Петропавловской крепости ежедневно звучит традиционный полуденный вы- стрел «вестовой» пушки. 54
15 БАРЕЛЬЕФ (фр. bas-relief - низкий рельеф) - скульптурное украшение или орнамент на пло- скости, когда изображение выступает из стены менее, чем наполовину своего объёма. Скульптур- ное убранство Казанского собора (арх. АН.Во- ронихин) - ценный вклад в историю художеств России. Существенным компонентом входят в его ансамбль барельефы И.П.Мартоса и И.П.Про- кофьева (15м х 1,5м), помещённые в АТТИКИ проездов колоннады и повествующие о массовом подвиге и жертвах во имя спасения народа. 55
Б 16 БАРОККО (ит. Ьагоссо - странный, неправиль- ный, причудливый) - архитектурный стиль стран Европы XVI-XVIII вв. Барокко был связан с дворянской культурой эпохи расцвета абсолютизма. Основная идея барокко - красота, торжественность, высокопарность. От- сюда его преувеличенный пафос, театральность, что в архитектуре выражается усложнённостью форм, пышной декоративностью. Фасады харак- терны сильно выступающими карнизами, разор- ванными фронтонами, полуколоннами и нишами, что создает беспокойные светотеневые эффекты. Нередко плоскости фасадов имеют криволиней- ные формы. В отделке интерьеров преобладает многокрасочность: цветной мрамор и СТУККО, золочёная бронза, росписи, - все это придает по- мещениям праздничный характер. Усиливают его живописные плафоны с иллюзивными построе- ниями. Главные объекты барочного искусства - дворец и церковь. Барокко в России см. Барокко русское. БАРОККО НАРЫШКИНСКОЕ, БАРОККО МОС- КОВСКОЕ - условное название стиля московской архитектуры конца XVII в., отличавшегося богатством резных украшений. Русскую архитектуру этого времени неправильно относят к барокко. В действитель- ности нарышкинское барокко тесно связано с традициями архитектуры Древней Руси, является её продолжением. Нарышкинским стиль назван оттого, что ряд сооружений этого стиля был пост- 56
роен в подмосковных усадьбах бояр Нарышки- ных, напр. храм в Филях, сооружённый на средст- ва Л.К.Нарышкина, дяди Петра I. 18 БАРОККО РУССКОЕ, БАРОККО ПЕТРОВСКОЕ, БАРОККО ЕЛИЗАВЁТИНСКОЕ Термин «русское барокко» применим к русскому искусству первой пол. XVIII в. Будучи искусством, отражающим идеи укрепления абсолютистской монархии, оно несёт в себе существенные черты барокко. Но термин «барокко», выработанный на- укой для истории западноевропейского искусства, недостаточен для характеристики русского искус- ства этого периода, где в формах барочного искус- ства нашло яркое выражение русское националь- ное содержание. Петровские реформы, борьба за национальную самостоятельность и новое госу- дарственное устройство определили националь- ное своеобразие русского барокко: в нем вопло- щались идеи славы государства Российского. 57
Б Именно к раннему его периоду относят опреде- ление «петровское барокко». В развитии архитек- туры петровского времени огромную роль сыгра- ло создание новой столицы - Петербурга, работа над планировкой и застройкой его, прежде всего, зданиями государственного назначения. Петро- павловская крепость, здание Двенадцати коллегий (Д.Трезини), Адмиралтейство (И.К.Коробов) и другие - явились результатом решения в искусстве русских национальных задач. По мере осуществ- ления петровских реформ, отражая победы рус- ского государства, архитектура приобретает черты пышности и торжественности. Они проявляются в общественных зданиях (Кунсткамера, арх. Г.Ма- тарнови, Г.Киавери, М.Г.Земцов, С.И.Чевакин- ский), в церковном ^проект Александро-Невской лавры, 1720, арх. Т.Швертфегер) и дворцовом зодчестве (Петергоф - дворец, фонтаны, парк, нач. с 1717, арх. Ж.Леблон). Эти черты в дальнейшем получили развитие при императрице Елизавете Петровне в созданных как памятники славы и величия России дворцовых и церковных построй- ках архитекторов середины XVIII в. (И.Ф.Мичу- рин, С.И.Чевакинский, Д.В.Ухтомский). С особен- ным блеском они проявились в творчестве круп- нейшего мастера русского барокко - Б.Ф.Раст- релли (Екатерининский дворец Царского Села, Зимний дворец, собор Смольного монастыря). 19 БАСТАРД см. ОКНО 20 БАСТЁЯ - полукруглая каменная крепостная постройка; предназначалась для обстреливания подступов к крепостной ограде и для фланкирования крепост- ного рва. Бастеи обычно заменяли крепостные башни и располагались в исходящих углах ограды и значительно выступали за её пределы. В ста- ринных русских крепостях (напр., Псков) подоб- ные полукруглые постройки называли ПЕРСЯ- МИ. С изменением характера крепостей бастея бы- ла заменена бастионом. 21 БАСТИОН (фр. bastion) - пятиугольное долговременное укрепление в виде ЛЮНЕТА с двумя ФАСАМИ, двумя ФЛАНКАМИ и открытой ГОРЖЕЙ, возводившееся на углах крепостной ограды. Бастионы возникли в связи с распространением огнестрельного оружия В доогнестрельную эпоху функциям бастионов соответствовали угловые башни старых крепо- стей. В деревянном зодчестве такие опорные точ- ки оборонительного сооружения назывались 58
МЫСОК, или ОГОЛОВОК. В России бастионы появились в XVI в. и получили название РАСКА- ТОВ. 22 БАТАРДО (tjip.batardeau - плотина, перемычка) - внешняя, вспомогательная крепостная постройка, представляющая собой каменную плотину с водя- ными воротами в крепостном рве для впуска в него воды и регулирования её уровня; на плотине устанавливается небольшая башенка - ТУРЕЛЬ и подводная металлическая ограда. В Петропавлов- ской крепости в 1733 г. было два поперечных рва, перекрытых по концам батардо. В 1890-х гг. рвы были засыпаны; ныне напоминают о них лишь фрагменты металлических решёток. 23 БАУМСТИЛЬ (нем. Baumstil - «стиль дерева») - самобытная германская архитектурная орнамен- тика (вторая пол. XV в.), подражавшая рисунку ветвей; применялась в деревянном зодчестве. 24 БАШНЯ - сооружение, возводившееся первоначально для целей обороны. Круглая, прямоугольная или мно- гогранная в плане башня имеет высоту, значи- тельно преобладающую над диаметром или сторо- ной основания. Башня может стоять отдельно или составлять часть оборонительного комплекса. Особенно часто башни сооружали около ворот - наиболее уязвимого места в линии обороны. Заме- чательный образец башенной архитектуры - баш- ни Московского Кремля. Башни строятся также в культовом (храмы - башни, колокольни, минаре- ты) и в гражданском зодчестве. Башни соборов и ратуш в средневековой Европе были одновремен- но сторожевыми башнями и выражением завоё- ванных горожанами политических свобод: право на постройку высокой башни БЕФРУА постоянно оговаривалось в договорах городских общин с феодалами. Ратушная башня Петербурга это мно- гоярусная пятигранная башня с часами (арх. Д.Феррари, 1804). Она использовалась в качестве пожарной КАЛАНЧИ и для оптической телеграф- ной связи. 25 БАШНЯ ГЛУХАЯ - закрытая, не имеющая входа с уровня земли в первый ярус. 26 БЕГУНЁЦ - орнаментальная кирпичная кладка в виде пояса, 59
Б образующего на лицевой поверхности стены ряд треугольных углублений, обращённых вершинами последовательно вверх и вниз. 27 БЕЛЬВЕДЕР (ит. belvedere - красивый вид) - площадка или помещение наверху здания, а также небольшая постройка на возвышенном месте, служащие для обозрения окружающей местности. Ревнители чистоты русского языка XIX в. это со- оружение называли МИЛОВИДА. 60
28 БЕЛЬЭТАЖ (фр. bel - красивый) - второй, парадный (обычно с более высокими ком- натами) этаж здания. В театре бельэтаж - первый ярус балконов над партером. 29 БЁМА см. ВЙМА 30 БЕНУА Леонтий Николаевич (1856 - 1928) - русский архитектор. В Петербурге построил за- падный корпус Русского музея («корпус Бенуа»), здания певческой Капеллы, клиники Отта (Менде- леевская линия В.О., 3), большое количество жи- лых домов, в частности на Каменноостровском пр., № 26-28 (совместно с А.Н. и Ю.Ю.Бенуа), католический костел в Ковенском пер., 7 (совме- стно с М.Перетятковичем). Им выполнены: пере- делка фасада Мариинской (финской) церкви на Конюшенной ул., 8, отделка фойе Эрмитажного театра, постройка зала заседаний Государствен- ной думы в Мариинском дворце (Исаакиевская пл.). 31 БЕНУА Николай Леонтьевич (1813 - 1898) - русский архитектор. Окончив Академию худо- жеств, работал помощником К.А.Тона по построй- ке Большого Кремлевского дворца. Самостоятель- ные работы выполнены в Петергофе и Павловске. В Петергофе: вокзал, Кавалерские корпуса, двор- цовый госпиталь, конюшни, дворцовые кухни. В Павловске - летний театр. В работах использовал элементы средневековой английской архитектуры (неоготика), элементы барокко. Построил много жилых домов. 32 БЕНУАР (фр. baignoire - ложа) - нижний ярус лож в театре на уровне партера или немного выше него. Возникли во французском театре в XVIII в. в целях сословного разделения публики. 33 БЁРГФРИД (нем.) - средневековое башенное сооружение оборони- тельного характера. 34 БЕРСО (фр. berceau - беседка) как и ПЕРГОЛА, представляет собой крытую га- лерею из легких арок, возводимую над аллеей; по её сторонам высаживают растения, ветви которых прикрепляют к каркасу. Разрастаясь, они образу- 61
Б ют сплошной зелёный тоннель. Это отличает бер- со от ПЕРГОЛЫ, где зелёный покров имеет прос- веты. По концам берсо иногда устраивают бе- седки. 35 БЕТОН (фр. beton от лат. bitumen - битум, горная смола) - искусственный каменный материал - затвердев- шая смесь вяжущих материалов (цемент, битум и др.), воды и заполнителей (гравий, щебень, песок, шлак и др.); один из основных строительных ма- териалов, известен со времен Др. Рима; применя- ется для изготовления сборных железобетонных деталей, панелей, блоков, а также для возведения сборно-монолитных и монолитных бетонных и железобетонных сооружений. 36 БЕТОН РИМСКИЙ «Римский бетон» - одно из выдающихся дости- жений римского зодчества. Прочный и водонеп- роницаемый строительный материал. Вошел в строительную практику, по-видимому, с I в. н.э. Первоначально выкладывали кирпичную коробку - «опалубку», заполняли пространство между стен- ками бетоном (щебень, известковый раствор и вулканический песок - ПУЦЦОЛАН). Через опре- делённые промежутки настилали горизонтальный ряд кирпичей для большей ровности и прочности. Заливку повторяли. Когда бетон застывал, он об- разовывал вместе с кирпичной коробкой сплош- ной монолит, который со временем становился все более твердым. Применение этого материала открыло перед архитекторами возможность воз- ведения большепролётных конструкций и сводча- тых перекрытий. При сооружении свода или купо- ла возводили каркас из кирпичных арок на раство- ре. Эти арки служили опорой, на которую горизон- тальными слоями наливали бетон. Такая техно- логия помимо своей простоты и экономичности обеспечивала сооружениям необычайную проч- ность и позволяла вести широкомасштабное стро- ительство с небольшим числом строителей-про- фессионалов, руководящих массой неквалифици- рованных работников-рабов, пленников. 62
Снаружи здания облицовывали каменными блоками или мраморными плитами, и создавалось впечатление, что всё сооружение целиком возве- дено из камня. 37 БЕФРУА см. БАШНЯ 38 БИДЕРМЕЙЕР (нем. Biedermeier - обыватель) - шуточное объединение фамилий Biedermann и Bummelmeier - двух типов немецких филистеров; обозначение «бытового» стиля в Германии се- редины XIX в. Бидермейер не сложился в само- стоятельный стиль ни в архитектуре, ни в скульп- туре; проявился он в живописи и производстве мебели. Будучи преемником ампира, бидермейер целесообразно упрощает помпезную ампирную мебель, делая главный упор на её практичность. Критерием полезности бытовой вещи, мебели ста- ли считать прежде всего такие свойства, как проч- ность, доброкачественность, удобство. Округлые очертания форм мебели этого стиля популярны и в настоящее время. 39 БИФОРИУМ (лат. bis - два, foris - вход) - окно, состоящее из двух проёмов, разделённых колонкой. Здание Московского вокзала (арх. К.А.Тон, 1851), здание Офицерского собрания на Литейном пр., 20 (арх. А.И.Гоген и др., 1890-е), дом Кочубея на Конногвардейском бульв., 7 (арх. ГА.Боссе, 1854) являют примеры использования окон такого рода. 63
Б 40 БЛОК (англ, block - брус) - отёсанный естественный (или искусственный) ка- мень, чаще всего призматической формы. 41 БЛОКГАУЗ (нем. Blockhaus - укреплённый дом) - фортификационное сооружение, приспособлен- ное для ведения кругового ружейного и артил- лерийского огня и для содержания гарнизона. 42 БОЙНИЦА - вертикальное щелевидное отверстие в стенах кре- постных сооружений для стрельбы из ручного оружия. Бойницами прорезаны стены Кронверка, где размещается Артиллерийский музей. 43 БОЛЬШОЙ, или КОЛОССАЛЬНЫЙ ОРДЕР В классической архитектуре ОРДЕР широко при- менялся в композиции здания. Если каждый этаж или ярус обработан своим ордером, то этот ордер носит название МАЛОГО, или ПОЭТАЖНОГО, как в римском Колизее. Когда ордер объединяет два или несколько этажей, он называется боль- шим, или колоссальным. Он получил распростра- нение в архитектуре позднего Возрождения. Это наименование является условным, не связанным с абсолютными размерами сооружения, а определя- ет лишь особенности композиционного решения. Примерами использования большого ордера яв- ляются дом № 3 по Гороховой улице (арх. А.В.Ке- нель, 1913), дом К.И.Розенштейна на Большом пр. П.С., 77 (арх. А.Е.Белогруд, К.И.Розенштейн, 1913 - 1915). 64
44 БОРДЮР (фр. bordure от bord - край) - полоса, обрамляющая края чего-либо, кайма, кромка. В ТОПИАРНОМ искусстве (искусстве де- коративного садоводства) бордюр - это низкие и узкие полосы высаженных растений, фигурно остриженных кустарников, окаймляющие отдель- ные участки в садах и парках. Бордюр является цветовым обрамлением композиции, подчеркива- ющим ее линейный рисунок. 45 БОСКЕТ (ит. boschetto - лесок, рощица) - группа густо посаженных деревьев или кустов, образующих, благодаря декоративной стрижке, сплошные зелёные стены. Различают два типа бо- скетов: роща - группа декоративных кустов и де- ревьев и «кабинет» - с насаждениями, располо- женными по периметру. Боскет находит приме- нение в регулярных парках. 65
46 БОЧАРНЫЙ СВОД см. СВОДЫ 47 БОЧКА, КРЕЩАТАЯ БОЧКА - криволинейное покрытие - свод с килевидным завершением. Встречается в церковном и граж- данском зодчестве допетровской Руси, чаще в де- ревянных постройках. Пересечение двух бочек об- разует крещатую бочку, или так называемое кубо- вое покрытие. 48 БРА, БРАКЁТ (фр. bras - рука) - настенный светильник на небольшом кронштей- не. Бра получили широкое распространение с XVII в. и являются частью декоративного убранст- ва помещения. 49 БРАНДМАУЭР (нем. Brandmauer: Brand - пожар, Mauer - стена) - огнестойкая, преимущественно глухая, капиталь- ная стена, проходящая через все элементы соору- жения. Разъединяет помещения одного здания или двух смежных зданий с целью воспрепятство- вать распространению пожара. 50 БРЕКЧИЯ (ит. breccia - разрыв, трещина) - горная порода, состоящая из обломков различных пород, минералов, сцементированных в плотную массу. Встречаются образцы с красивым рисун- 66
48 ком, используемые как облицовочный и декора- тивный материал. Прочность породы невелика. Искусственная брекчия производится из осколков мрамора, скреплённых известковым раствором. Используется для выполнения каменных полов. 49 67
Б 51 БРЕННА, Винченцо (1745-1820) - архитектор и художник-декоратор, работал в Рос- сии более двадцати лет (1780-1801). В Петербурге построил Михайловский замок (по первоначаль- ному проекту В.И.Баженова), поставил обелиск «Румянцева победам» (ныне - в сквере возле Ака- демии художеств). Основные работы выполнены в Павловске и Гатчине. В Павловске декорировал ряд интерьеров дворца, построил каменную лест- ницу, ведущую от дворца к р. Славянке, крепость «Бип», ряд парковых павильонов, выполнил пла- нировку «Старой Сильвии», «Новой Сильвии», Больших кругов. В Гатчине построил «Павильон Орла» на Длинном острове, «Березовые ворота» и мн.др. 52 БРИЛЛИАНТОВЫЙ РУСТ, ПИРАМИДАЛЬНЫЙ РУСТ, «КОНВЕРТ» - разновидность руста, обработанного в виде поло- гой пирамиды. 53 БРОВКИ - элемент декоративного убранства стены над ок- ном в виде выступающего (иногда профилирован- ного как АРХИВОЛЬТ АРКИ) валика. 68
54 БРОДЕРИ (фр. broderie - вышивание) - роскошный кружевной ПАРТЕР, образованный сочетанием цветов, трав, стриженого кустарника, разноцветных дорожек, усыпанных песком, тол- чёным кирпичом. Вспомним партер перед Ека- терининским дворцом в Царском Селе. 55 БРУС - бревно, обтёсанное (окантованное) с двух, трёх или четырёх сторон. В деревянном зодчестве тер- мин «брус» обозначает также один из самых расп- ространённых типов крестьянского деревянного жилого дома, в котором все помещения жилой и хозяйственной частей расположены одно за дру- гим по продольной оси. 56 БРУСТВЕР (нем. Brustwehr - букв, защита груди) - насыпь, вал впереди окопа или траншеи для за- щиты бойцов от неприятельского огня, для ук- рытия от наблюдения противника и удобства стрельбы из стрелкового оружия. 57 БРУСЧАТКА см. ШАШКА 58 БРЮЛЛОВ Александр Павлович (1798-1877) - видный архитектор, брат художника К.П.Брюлло- ва. Важнейшие его постройки: Михайловский те- атр (1833) (фасад К.И.Росси), Пулковская астро- номическая обсерватория (1834), Лютеранская церковь на Невском проспекте (1838), здание Штаба гвардейского корпуса на Дворцовой пло- щади (1848), прекрасно сочетающееся с общим 69
Б ансамблем. По проектам А.Брюллова восстанов- лены залы Зимнего (после пожара 1837) и Мра- морного дворцов. В своих произведениях А.Брюл- лов являлся продолжателем традиций русской классической школы начала XIX в. АБрюллов был также большим мастером акварельного портрета и литографии (виды Петербурга). С 1831 г. был профессором Академии художеств. 59 БУКРАНИЙ, БУКРАНИОН (гр. bukranion - бычий череп) античный орнаментальный мотив, включающий и бычьи черепа; присутствует во фризе Ассигна- ционного банка (арх. Дж.Кваренги) на Садовой ул., 21. 60 БУЛЕНГРЙН см. ПАРТЕР 61 БУЛЬВАР (нем. Bollwerk - букв, городской вал) - аллея посреди улицы; широкая улица, обсаженная деревьями; возникал на месте прежних крепост- ных валов. 62 БУСТРОФЕДОН см. СТОЙХЕДОН 63 БУСЫ, или ЖЕМЧУЖНЫЙ ШНУР - < W ш а 70
разновидность пластического декора; тонкая по- лоска, состоящая из шариков и мелких овалов. Составляет украшение архитектурных профилей. 64 БУТ, БУТОВЫЙ КАМЕНЬ - строительный камень неправильной формы, по- лучаемый при разработке залежей сплошных по- род: песчаника, плотных известняков, гранита и др. Применяется для грубой кладки: фундаментов зданий, подпорных стенок, стен неотапливаемых помещений. Добывается бут обычно взрывным способом. Для строительства применяется бут, не имеющий глинистых примесей и прослоек мягких пород.
в Ваза 74 Вакх, бахус 74 Вал (фортификационный) 74 Вал, валик 74 Валганг 75 Валганговая стена крепости 74 Валлен-Деламот, Жан-Батист Мишель 75 Вальма 75 Вальмовая (шатровая) крыша 75 Варницы 76 Ведута 76 Вежа 76 Велум 76 Венера 76 Венец 77 Венецианское окно 77 Вензель 77 Венок 77 Веранда 78 Вердюры 78 Верстовые столбы 78 Вестверк 78 Вестибул,вестибюль 78 Ветреница 79 Взвоз 79 Виадук 79 Вилла 79 Вима 79 Вимперг, вимперк 79 Витраж 80 Водотечник 80 Возрождение 81 Волоковое окно 82 Волюта 82 Воронихин Андрей Никифорович 82 Восьмерик 83 Вотивные предметы 83 Врезной (контурный) рельеф 84 Вулкан 84 Вута 84 Вывод Вч Выкружка 84 Вы мостки 84 Выносная плита 84 Выпуски 84 Вы ш гор од 85 Вышка 85

1 в ВАЗА (лат. vas, мн. ч. vasa - сосуд, посуда) - сосуд, издревле предназначавшийся для бытовых и культовых целей. Столь же давно служит ваза скульптурным украшением зданий, оград. Важна роль вазы и в декоративном убранстве интерьера. Множество ваз, расположенных над парапетом Зимнего и Мраморного дворцов, составляют их пышное убранство. Площадку у входа в Летний сад со стороны р.Мойки украшает эльфдаленская ваза (1839). Нельзя не сказать также о решётке Летнего сада, колонны которой увенчаны вазами (арх. Ю.М.Фельтен, П.Е.Егоров, 1784). 2 АКХ, БАХУС см. ДИОНИС 3 ВАЛ (фортификационный) (нем. Wall - насыпь) - высокая земляная насыпь в крепости, обычно со рвом впереди; являлась преградой для атакующего неприятеля, боевой позицией для артиллерии и стрелков, служила прикрытием от прицельного огня и наблюдения со стороны противника. Вал состоял из БРУСТВЕРА и ВАЛГАНГА. 4 ВАЛ, ВАЛИК, или ТОРУС - архитектурный профиль, имеющий в сечении форму выпуклой кривой; профиль в четверть ок- ружности называется четвертным валом, профиль в полуокружность - полувалом. 74
5 ВАЛГАНГ (нем. Wallgang: Wall - насыпь,вал; gehen - ходить) - верхняя часть крепостного вала, прикрытая спе- реди БРУСТВЕРОМ. Валганг располагается двумя уступами: верхний назначается для установки орудий и называется артиллерийским валган- гом; нижний уступ служил для перемещения орудий и назывался валгангом сообщения. Для втаскивания орудий на вал устраивалась АППА- РЕЛЬ. Валганг приспосабливался не только для артиллерии (артиллерийский валганг), но и для пехоты. 6 валгАнговая стена крепости - внутренняя стена крепостного вала. В Петропав- ловской крепости толщина валганговой стены достигает 2 м. Пространство между валганго- вой и ЭСКАРПОВОЙ (наружной) стенами за- сыпалось щебнем, землею. В толще крепост- ной стены, достигавшей 20 м, устраивались КАЗЕМАТЫ. 7 ВАЛЛЁН-ДЕЛАМОТ, ЖАН-БАТЙСТ МИШЕЛЬ (1729 - 1800) - архитектор, мастер русского классицизма, работал в России в 1759-1775. В Петербурге создал ряд первоклассных сооружений: Малый Эрмитаж, Гостиный двор, католический собор св.Екатерины на Невском пр. 32-34, дворец К.Г.Разумовского (наб.р.Мойки, 48) и здание Академии художеств - оба совместно с АФ.Кокориновым; фасады и ве- личественный портал «Новой Голландии» ( комп- лекс складов корабельного леса) в соавторстве с С.И.Чевакинским; участвовал в работах по внут- ренней отделке Зимнего дворца. С 1759 - про- фессор Академии художеств. 8 ВАЛЬМА (нем. Walm - стог сена) - треугольный скат ШАТРОВОЙ КРЫШИ, распо- ложенный с торцовой (прямоугольной или много- гранной) стороны здания. В том случае, когда тор- цовый скат имеет неполную длину, он называется ПОЛУВАЛЬМОЙ и имеет треугольную или тра- пециевидную форму. 9 ВАЛЬМОВАЯ (ШАТРОВАЯ) КРЫША - четырёхскатная крыша над прямоугольным в пла- не зданием, у которой два ската по длинным сто- ронам - трапециевидные, а два других - по ко- ротким - треугольные. 75
в 10 ВАРНИЦЫ - бойницы, сделанные в верхней нависающей части крепостной стены. Через варницы лили варёную воду - кипяток и горячую смолу на атакующих врагов. 11 ВЕДУТА (ит. veduta - внешний вид) - жанр изобразительного искусства, графическое или живописное изображение городских пейзажей либо архитектурных ансамблей. В России этот жанр был очень популярен в XIX в. Хорошо изве- стны работы художников К.П.Беггрова, В.С.Са- довникова, И.А.Иванова, А.Тозелли, М.Н.Воро- бьёва, Л.Премацци, Б.Патерсена. 12 ВЕЖА (старорусск.) - крепостное сооружение, отдельно стоящая на- блюдательная башня. 13 ВЁЛУМ см. ТЕАТР 14 ВЕНЕРА, Venus (лат. venus - любовь) - в древнеримской мифологии богиня любви и кра- соты (гр. Афродита). В истории Петербурга изве- стна скульптура под названием «Мраморный Ве- нус»; по повелению Петра I установлена была в Летнем саду для всеобщего обозрения. При ней состоял почётный караул преображенцев. Ныне эта скульптура Венеры Таврической (римская ко- пия с греческого оригинала 3 в. до н.э.) украшает зал античной скульптуры Малого Эрмитажа. 76
15 ВЕНЕЦ - в деревянном строительстве - брёвна или брусья, связанные горизонтально в прямоугольник путём врубки в углах с выступающими концами («в об- ло») или без них («в лапу», «в шип»). Венец состав- ляет часть бревенчатого сруба, один его ряд. От количества венцов, положенных друг на друга, за- висит высота сруба. В русских крестьянских избах было их 19 - 21. Прямоугольный сруб назывался клетью. Четырёхстенный сруб, связанный из брё- вен равной длины, образует кубический объём - ЧЕТВЕРИК. Известны также шестигранный в плане сруб - ШЕСТЕРИК и восьмигранный - ВОСЬМЕРИК. 16 ВЕНЕЦИАНСКОЕ ОКНО см. ОКНО ПАЛЛАДИО 17 ВЕНЗЕЛЬ (польск. wezel - узел) - начальные буквы - инициалы - имени и фамилии, обычно переплетённые и образующие узор. Часто видим, как являясь элементом архитектурного де- кора, «вензеля в коронках скрасили балкон». 18 ВЕНОК - пластический или живописный орнамент в форме круга, составленный из растительных элементов, ветвей, цветов, иногда перехваченный лентой. 77
в 17 19 ВЕРАНДА (англ, veranda) - летняя неотапливаемая пристройка к зданию, главным образом дачного типа, открытая с боко- вых сторон или ограждённая легкими с остек- лением стенами, обычно одноэтажная. 20 ВЕРДЮРЫ см. ШПАЛЕРЫ 21 ВЕРСТОВЫЕ СТОЛБЫ см. СТОЛБЫ ВЕРСТОВЫЕ 22 ВЁСТВЕРК (нем. Westwerk - западное строение) - часть средневековой БАЗИЛИКИ, примыкавшая к ней с западной стороны; в первом этаже служила БАПТИСТЕРИЕМ и приходской церковью, а на ЭМПОРЕ находилось присутственное место для участия в церковной службе властителя и его при- ближённых. 23 ВЕСТИБУЛ, ВЕСТИБЮЛЬ (лат. vestibulum) - первоначально площадка перед домом, часто от- делявшаяся от улицы низкой стенкой, позже - передняя римского дома, между входом и АТРИ- ЕМ. В наши дни вестибюль - проходная простор- ная передняя, расположенная между наружным входом и внутренними помещениями обществен- ных зданий. 78
24 ВЕТРЕНИЦА, ПОЛОТЕНЦЕ - вертикальная резная доска, прикрывает стык между ПРИЧЕЛИНАМИ. 25 ВЗВОЗ - конный въезд на второй этаж двора в крестьян- ской усадьбе северных районов России. 26 ВИАДУК (лат. via - дорога, путь; duco - вести) - мостовое сооружение для переезда через встреча- ющуюся на пути неводную (в отличие от мостов) преграду - овраг, ущелье, другую дорогу; развязка в двух уровнях. 27 ВИЛЛА (лат. villa) у древних римлян - деревенская усадьба, загород- ное поместье в основном хозяйственного назна- чения. В современном понятии вилла - комфорта- бельный загородный дом или дворец с парком. 28 ВЙМА, или БЕМА промежуточное пространство между подкуполь- ным объёмом и алтарным полукружием в храмах крестово-купольного типа. 29 ВИМПЕРГ, ВЙМПЕРК (нем. Wimper - ресница) - резной ЩИПЕЦ над дверным или оконным про- 79
в ёмом, характерный элемент готической архитек- туры. Подчеркивая её вертикальную устремлён- ность, вимперг украшался КРАБАМИ, завершал- ся ФИАЛОМ с КРЕСТОЦВЕТОМ. На углу Сред- него пр. В.О. и 3-й линии находится здание б. Лютеранской церкви св. Михаила (арх. В.Е.Берг- ман и инж. К.К.Бульмеринг, 1875), построенной с использованием мотивов готики. 30 ВИТРАЖ (лат. vitrum - стекло; фр. vitrage - застек- ление) - сюжетная или декоративная композиция, выпол- ненная из кусков стекла, скреплённых свинцовым переплётом. Витраж вставляется в проём окна, двери или в самостоятельную раму. Получил рас- пространение в романской и, особенно, в готиче- ской архитектуре. Позднее возникла живопись по стеклу. В современной архитектуре словом «вит- раж» обозначается также обширное остекление фасада из крупного стекла обычно в металличес- ком переплёте. Витраж Исаакиевского собора яв- ляется одним из крупнейших в мире, площадь его составляет 28,5 кв.м. На фасаде Театра комедии на Невском пр., 56 (арх. Г.В.Барановский) - рос- пись по стеклу. 31 ВОДОТЁЧНИК см. ПОТОК - выдолбленное в виде жёлоба бревно, служащее для отвода воды с кровли и одновременно - опорой для нижних концов кровельных тёсин. 80
32 ВОЗРОЖДЕНИЕ, эпоха ВОЗРОЖДЕНИЯ, или РЕ- НЕССАНС (фр. ге - вновь, naissance - рождение) - общественно-политическое и культурное движе- ние (началось в Италии в XIV в., в других странах Зап. Европы в - XV-XVI вв.); основное идейное содержание Возрождения составил гуманизм. От- брасывая гнёт католической церковной мистики и схоластической науки средних веков, эпоха Воз- рождения породила жизнеутверждающее светское мировоззрение, создала образцы реалистического искусства, предметом которого стали реальный мир, живая человеческая личность. Искусство Возрождения основывалось на научных знаниях перспективы и анатомии. Эпоха Возрождения оз- наменовалась великими открытиями и изобрете- ниями, а также пробуждением интереса к литера- туре и искусству Др. Греции и Рима. В период раннего Возрождения - КВАРТОЧЕНТО (по- итальянски - пятнадцатое столетие) - зодчие Ита- лии создают произведения, отличающиеся жизне- радостным характером. Разумные и светлые пред- ставления о мире кладутся в основу архитектурно- го образа как церковных, так и светских зданий, создаётся новый тип светского здания - ПАЛАЦ- ЦО (дворец). В Петербурге в стиле Возрождения построены здания министерства государственных имуществ (ныне институт ВАСХПИЛ) (арх. Н.Е.Ефимов, 1853) на Исаакиевской пл. 81
в 33 ВОЛОКОВОЕ ОКНО - небольшое оконце, вырубающееся в двух смеж- ных брёвнах (на полбревна вверх и вниз); закры- валось (заволакивалось) изнутри доской - тесовой задвижкой. В курной избе (с печью без дымохода) служило дымоволочным отверстием. 34 ВОЛЮТА (лат. voluta - завиток) - архитектурно-декоративная деталь в форме спи- рали из трёх витков с «глазком» В центре, состав- ляет характерный элемент капители ионического ордера. На боковом фасаде волюта имеет вид свёртка, перетянутого посередине ремнём. Эта форма называется БАЛЮСТРОЙ. В средние века волюты почти не применялись. Во времена РЕ- НЕССАНСА и БАРОККО волюты употреблялись при сопряжении вертикальных и горизонтальных элементов сооружения, при оформлении фасадов, в обрамлении порталов, дверных и оконных про- ёмов и т.п. Многоярусная колокольня Петропавловского собора, завершённая золочёным шпилем, доми- нирует в ансамбле крепости. Впечатление строй- ности и пирамидальное™ её силуэта усиливает мотив волют на западном фасаде сооружения. 35 ВОРОНИХИН Андрей Никифорович (1759-1814) - знаменитый русский зодчий и живописец; выхо- дец из крепостных, учился у В.И.Баженова и 82
М.Ф.Казакова, завершил образование в Швейца- рии и Париже. По возвращении в 1790 г. при- нимал участие в отделке интерьеров Строганов- ского дворца, построил по проекту Ф.И.Демерцо- ва Строгановскую дачу на Большой Невке, обна- ружив зрелое мастерство. Наиболее выдающими- ся постройками Воронихина, занимающими вид- ное место в истории русской архитектуры, явля- ются Казанский собор (1811) и Горный институт (1808). Вопреки официальному заданию прави- тельства, требовавшего подражания собору св. Петра в Риме, Воронихин дал в Казанском соборе самобытное решение архитектурного образа, соз- дал замечательную полукруглую колоннаду, увен- чанную куполом. Колоннада, обращённая на глав- ную магистраль города, подчёркивает обществен- ный характер собора. Созданный в предвоенные годы, собор в строгом, сдержанном и вместе с тем триумфальном облике отражает идею мощи рус- ского народа. Не случайно, что после победы в Отечественной войне 1812 года Казанский собор превратился в памятник военной славы России. Собор замечателен и своей скульптурой, выпол- ненной известными мастерами, такими как И.П.Мартос, И.П.Прокофьев, В.И.Демут-Мали- новский, С.С.Пименов, Ф.Ф.Щедрин и др. В Горном институте замечателен величествен- ный дорический портик с 12 колоннами. Скульп- турные группы перед фасадом («Похищение Про- зерпины» В.И.Демут-Малиновского и «Борьба Геркулеса с Антеем» С.С.Пименова) и фризы на боковых крыльях здания подчёркивают монумен- тальность сооружения. В соответствии с назна- чением здания его архитектура и скульптура как бы выражают идею борьбы человека с природой. В садово-парковой архитектуре известны Воро- нихинская колоннада в Нижнем парке Петергофа, павильоны и мосты в Павловске. Воронихину принадлежит много неосуществлённых проектов, среди них проект мемориальной колонны из пу- шек, отбитых у французской армии. 36 ВОСЬМЕРИК - восьмигранный сруб, в деревянном зодчестве при- менялся как конструктивный приём при переходе от кубического объёма к куполу: восьмерик на ЧЕТВЕРИКЕ. 37 ВОТИВНЫЕ ПРЕДМЕТЫ (лат. votum - дар, прино- шение по обету) - различные вещи, приносимые на священное мес- то (позднее - в храм) с целью получить от божест- ва исцеление от болезни или удовлетворение просьбы, а также во исполнение обета: изобра- жения больных частей тела - рук, ног - или всего человека; для исполнения просьбы приносили в 83
в 84 дар фигурки животных. Обычай приносить в храм вотивные предметы особенно распространён в ка- толической церкви, в которую он перешёл из ан- тичного языческого культа жертвоприношений. 38 ВРЕЗНОЙ (КОНТУРНЫЙ) РЕЛЬЕФ см. КОЙЛА- НОГРЙФ 39 ВУЛКАН (лат. Vulcanus) - в римской мифологии хромой бог огня и кузнеч- ного дела, сын Юпитера и Юноны, супруг Венеры (гр. Гефест). Среди многих чудесных изделий Вул- кана скипетр и эгида Юпитера, тирс - жезл Дио- ниса; колесница ГЕЛИОСА. Изображался бог мо- гучим кузнецом с молотом или клещами в руках, в хитоне ремесленника: с открытой правой рукой и плечом. Древний бог в образе русского кузнеца представлен на фасаде бывш. Торгового дома бра- тьев Елисеевых (ск. А.Г.Адамсон) на Невском пр., 56; Барельефы «Венера приходит к Вулкану за военными доспехами Марса» и «Аполлон при- ходит к Вулкану за изготовленной для него ко- лесницей» (ск. В.И.Демут-Малиновский) завер- шают фасад Горного института (арх. А.Н.Воро- нихин, 1808). 40 ВУТА см. ПАДДУГА 41 ВЫВОД - в древнерусском зодчестве крепостное сооруже- ние, выступающее перед основным. 42 ВЫКРУЖКА, или ТРОХЙЛУС - архитектурный профиль, имеющий очертание во- гнутой четвертой части окружности. Различают прямую выкружку, если профиль расширяется кверху, и обратную - если расширение профиля идет книзу. 43 ВЫМОСТКИ - вымощенная площадка. 44 ВЫНОСНАЯ ПЛИТА см. КАРНИЗ 45 ВЫПУСКИ, ПОМОЧИ -
концы брёвен, выпущенные консольно из сруба для поддержки кровель, галерей, крылец и др. 46 ВЫШГОРОД - внутригородская крепость, кремль, детинец. 47 ВЫШКА - комната в верхней части строения, предназначен- ная для несения сторожевой службы.
Габбро 88 Галерея 88 Галерея висячая 88 Галтель 88 Гальванопластика 88 Гаммированный крест 89 Ганч 89 Гаторические колонны 89 Гауптвахта 89 Гезель 89 Гейсон 90 Гексастильный периптер 90 Гелиос 90 Геракл, Геркулес 90 Геральдика 91 Герб 91 Герма 92 Гермес 93 Героон 93 Герса 93 Гефест 93 Гея 93 Гимнасий 93 Гипетральное отверстие 94 Гипетральный храм 94 Гипокауст 94 Гипостиль, гипостильный зал 94 Гипотрахелий 94 Гипподамова система 94 Гиппокамп 95 Гипс 95 Гирлянда 95 Гирька 95 Глава 96 Главная балка 96 Г лазурь 96 Гласис 96 Глория, глориола 96 Глухая резьба 97 Гномон 98 Гобелен 98 Голландская кладка 99 Голосники 99 Голубец 99 Гонзага (Гонзаго), Пьетро Готтардо 99 Гонт, дранка 100 Горгоны 100 Горельеф 100 Горенка 101 Горжа 101 Горница 101 Город 101 Городец 101 Городище, градница 101 Городня 101 Гостиный двор 101 Готика 102 Готика ложная 103 Готическая (польская) кладка 103 Градоделец 103 Гранит 103 Графика 104 Грации 104 Гридница, гридня 104 Гризайль 104 Грифон 105 Грот 105 Г ротеск 106 Гульбище 106 Гурт 106 Гусек 106 Гутты 107

1 ГАББРО (ит. gabbro) - глубинная магматическая горная порода чёрной, тёмно-зелёной или пятнистой окраски. Отличает- ся высокой прочностью и стойкостью против вы- ветривания. Ценный строительный и облицовоч- ный материал. Добывается в частности на Урале, Украине и в Армении. Полированные плиты ис- пользуют для облицовки фасадов зданий. На Б. Морской 35 можно видеть цоколь здания (бывш. банка), облицованный такими плитами. 2 ГАЛЕРЕЯ (фр. galerie - проход, коридор) - крытый ход с наружной стороны здания; несу- щими частями её вместо стен могут быть колон- ны или аркады. Галереи часто украшаются про- изведениями искусства, например Камеронова га- лерея в Царском Селе; иногда крытый переход соединяет два здания, находящиеся на противопо- ложных сторонах улицы, как это сделано на Глав- ном почтамте (арх. А.К.Кавос). 3 ГАЛЕРЕЯ (фортиф.) - подземное сооружение большой длины и малого сечения; назначение различно: минная галерея, скрытый ход сообщения, галерея для прокладки коммуникаций. 4 ГАЛЕРЕЯ ВИСЯЧАЯ - галерея, пол которой поддерживается ВЫПУСКА- МИ - консолями. 5 ГАЛТЕЛЬ (нем. Hohlkehle - выемка) - полукруглый желобок в столярных деталях, а так- же деревянная планка, брусок с выемкой, напри- мер плинтус, прикрывающий щели в стыках со- единений. 6 ГАЛЬВАНОПЛАСТИКА (Л.Гальвани, 1737 - 1798 - итальянский учёный, один из основателей уче- ния об электричестве; гр. plastike - скульптура) - способ получения точных пустотелых металли- ческих копий изделий путем электроосаждения металла на их поверхности с последующим разде- лением копии и оригинала. В изобразительном искусстве применяется медная гальванопластика. Толщина слоя меди 2-3 мм. Изобретение принад- лежит выдающемуся русскому учёному Б.С.Якоби (1838). Для декорирования Исаакиевского собора методом гальванопластики изготовлено 40 объём- ных скульптур (по моделям И.П.Витали и К.А.Молдавского) и почти 400. различных архи- 88
тектурных элементов - барельефов, гирлянд, ме- дальонов и пр. Гальванопластические скульптуры установлены также на балюстраде террасы Ека- терининского парка в Царском Селе. Это копии скульптур античных мастеров 4 в. до н.э. Лисиппа и Леохара. 7 ГАММЙРОВАННЫЙ КРЕСТ см. СВАСТИКА 8 ГАНЧ - вяжущий материал, получаемый в результате об- жига природной смеси гипса с глиной. Ганч при- меняется в штукатурных растворах. В Средней Азии достигло высокого уровня искусство деко- ративной резьбы по ганчевой штукатурке (по ган- чу). 9 ГАТОРЙЧЕСКИЕ КОЛОННЫ - столбы древнеегипетских храмов с приставлен- ными к ним женскими скульптурами в облике бо- гини Гатор (Хатор). 10 ГАУПТВАХТА (нем. Hauptwacht) - здание для крепостного караула, использовавшее- ся также как место содержания арестованных офицеров. В Петропавловской крепости каменная гауптвахта появилась в 1750 г. Нынешний клас- сицистический облик она получила при перест- ройке в 1908 г. 11 ГЕЗЁЛЬ (нем. Gesell - помощник, подмастерье) Доменико Трезини прибыл в Россию в 1706 г. Уже на следующий год к нему в помощь были направ- лены двое юношей из Школы математико-на- вигационных наук Иван Клеров и Никита Дедин. В 1710 г. пришел Михаил Земцов, вместе с ним Иван Протопопов и Григорий Несмеянов; в 1711г. - Яков Волков. Так создалась у Трезини первая в России группа «архитекторских учеников». В силу обязательства готовить специалистов для России, подобные группы возникали вокруг всех крупных архитекторов, приглашённых для строительства Петербурга. В архитектурной команде Г.И.Матар- нови были Денис Шапошников, Алексей Епи- фанов, Степан Шишкин, Федот Панин и др. После смерти учителя (1719) все ученики были переве- дены к архитектору Н.Ф.Гербелю. При Канцеля- рии городовых дел Ж.-Б.Леблон начал (1716) соз- давать архитектурную школу; после его смерти в 1719 г. организацию её завершил первый русский архитектор Петербурга, выдающийся мастер пет- 89
ровской эпохи М.Г.Земцов. У Гаэтано Киавери «архитектурии» учились Федот Шанин, Иван Да- выдов. Николо Микетти - второй после Д.Трезини - сыграл решающую роль в подготовке первого поколения русских зодчих в XVIII веке. Учебную его команду составляли Данило Елчинов, Григо- рий Небольсин, Иван Мичурин, Федот Окулов, Федор Исаков, Григорий Охлопков и др. Микетти дал положительный отзыв на представление М.Г.Земцова к официальному званию подмасте- рья, или гезеля. Будучи необычайно одарённым и трудоспособным, он намного опередил своих со- товарищей и первым удостоился в 1721 г. этого звания. После отъезда Микетти все его ученики перешли к Земцову. У него учились Данила Мат- веев, Михайло Калмык (Михаил Петров), солдат- ский сын Иван Филиппов, Михаил Семёнов, кал- мык Григорий Дмитриев, Яков Орлов и др. «Обу- чаясь неленостно и со всеусердным рачением», они ранее других получили звание гезелей. Таким образом, Петербург превратился в единственный в своём роде центр подготовки строительных кад- ров, овладевавших на практике самыми передо- выми методами и идеями эпохи. В 1716 г. Петр I приказал подобрать группу дворянских детей для обучения за границей. Так началось первое русское «пенсионерство», воз- никла форма обучения, которая впоследствии ста- нет традицией. Для «учеников архитектуры» были избраны Голландия и Италия. В Рим поехали П.М.Еропкин, Т.П.Усов, Ф.Исаков, П.Колычев. В Амстердам назначались И.К.Коробов, И.АМор- двинов, И.Г.Устинов, МА.Башмаков. В 1723 г. приказанием Петра туда отправился И.Ф.Мичу- рин. По возвращении «пенсионерам», несмотря на полученный теоретический курс, Канцелярией от строений «впредь до усмотрения их в практике» давалось звание гезелей, а не архитекторов (И.Ко- робов, Ф.Исаков и др.). 12 ГЕЙСОН см. СЛЕЗНИК 13 ГЁКСАСТИЛЬНЫЙ ПЕРИПТЕР (гр. hex - шесть, stylos - колонна) - античный храм ПЕРИПТЕР, имеющий на глав- ном и заднем фасадах по шесть колонн. 14 ГЕЛИОС см. АПОЛЛОН 15 ГЕРАКЛ, ГЕРКУЛЕС (гр. Herakles) в древнегреческой мифологии - герой, совершив- ший немало подвигов. В образе Геракла привлека-
тельны мужество, бесстрашие, он вступает в борь- бу даже с богами, освобождая Прометея; он ве- ликодушен, верен в дружбе. В народных пре- даниях выступает как друг угнетённых. Геракл был покровителем ГИМНАСИЙ и ПАЛЕСТР. Скульптура Геракла (римская копия греческого образца 3 в. до н.э.) установлена на главной АЛЛЕЕ перед зданием Адмиралтейства. Подоб- ные изваяния украшают фасады Инженерного замка и Академии художеств, а также Камероно- ву галерею в Царском Селе. 16 ГЕРАЛЬДИКА (ср. гр. heraldus - герольд, вестник, глашатай) - гербоведение - составление, истолкование и изу- чение гербов; вспомогательная историческая дис- циплина, изучающая ГЕРБЫ как специфические исторические источники. 17 ГЕРБ (польск. herb, от нем. Erbe - наследство) - эмблема государства, города, дворянского рода, изображаемая на флагах, печатках, монетах, щи- тах. Гербы государств известны с глубокой древ- ности. В средние века возникли гербы городов. В эпоху крестовых походов появились особые от- личительные знаки на рыцарских щитах, т.к. лицо было скрыто забралом. Впоследствии эти знаки сделались родовыми и стали называться гербами. По правилам ГЕРАЛЬДИКИ, составными частя- ми герба являются: щит, шлем, корона, нашлем- ник, щитодержатели, девиз, мантия и намёт. Глав- ной частью герба является щит. По своей раскра- ске щит делился на части, имел шесть гераль- дических фигур, которые также выделялись цве- том: подножие щита, пояс, глава, перевязь, столб, стропило; прямой и косой крест образовывались 91
их комбинацией. Щит на гербе завершался шле- мом, который венчался короной. Различались ко- роны: княжеская, графская, баронская, дворян- ская. Мантия и намёт изображали плащ. В русской геральдике мантия присутствует только на кня- жеских гербах. Последней частью герба является девиз, он помещался на ленте внизу щита. В Пе- тербурге многие дворцы и особняки имеют на фасаде знаки дворянского достоинства. Шереме- тевский дворец на Фонтанке, 34 ограждает ре- шётка, ворота которой украшены гербом. Дворец Юсуповых по набережной Мойки, 94 в аттике над шестиколонным портиком имеет герб владельца. Установлен герб и во фронтоне Строгановского дворца на Невском пр., 17. По Большой Морской, 43 находится дом П.Н.Демидова. В центре его фасада установлена мраморная скульптурная группа из крылатых фигур Славы, несущих гро- мадный КАРТУШ с гербом. Герб Петербурга запе- чатлён в решётке ограды Литейного моста (по проекту арх. К.К.Рахау). 18 ГЕРМА (гр. henna - столб, посвящённый Гермесу - богу путников и дорог) Древнейшие гермы - просто столбы с изобра- жением божества устанавливались на дорогах че- рез каждую тысячу пар шагов, на перекрёстках; иногда гермы покрывались надписями поясни- тельного характера, эпитафиями в честь павших воинов и помещались на улицах и площадях. Поз- же гермами стали называть конструктивные эле- менты - подпоры, стойки, завершённые мужским бюстом. Здание Нового Эрмитажа (арх. Л.Кленце, В.П.Стасов, Н.Е.Ефимов, 1852), построенное спе- циально для художественного музея, отличается 92
сочетанием архитектуры и скульптуры. Одним из элементов его фасада являются гранитные гермы в окнах второго этажа. 19 ГЕРМЕС (гр. Hennes) - древнегреческий бог торговли и прибыли, покро- витель путников и послов, вестник богов. Изобра- жается с жезлом в руке - КАДУЦЕЕМ, в крылатой шапочке, обутым в сандалии с крылышками. Рим- ляне почитали его под именем МЕРКУРИЯ. Скульптуру Гермеса работы А.Г.Адамсона можно видеть на фасаде б. Торгового дома братьев Ели- сеевых на Невском, 56. В новое время изобра- жения Гермеса встречаются в эмблемах банков, торговых фирм, пароходов. 20 ГЕРООН (гр. heros - герой) Исторически это рощи, посвящённые герою. Сна- чала герооны были местом его захоронения и но- сили мемориальный характер. Они украшались памятниками, архитектурными сооружениями, посвящёнными герою, скульптурой. В его честь на этом месте проводились гимнастические состя- зания. Таким образом, герооны явились прообра- зом современных спортивных парков. 21 ГЕРСА - решётка, спускаемая в крепостных воротах для преграждения пути противнику. В Петропавлов- ской крепости за Петровскими воротами под ар- кой можно видеть остатки щели для герсы. Встре- чается и другое название этой подъёмной решётки - КАТАРАКТА. 22 ГЕФЕСТ см. ВУЛКАН 23 ГЕЯ (гр. Gaia - земля) в мифологии древних греков - олицетворение Зе- мли. Считалась прародительницей людей и ве- ликой обителью мёртвых, погребённых в лоне зе- мли. Почитали ее как подательницу урожая. В современных терминах «геометрия», «геоло- гия», «география» мы узнаем имя богини. 24 ГИМНАСИЙ (гр. gymnasion) в Др. Греции - учебно-воспитательное учреждение для знатных афинских юношей, которые обуча- лись литературе, философии, политике и одновре- менно занимались физическими упражнения- ми. Гимнасии располагались в предместьях города, 93
представляли собой комплекс зданий и сооруже- ний. Главные части его: ЭФЕБЕЙОН - комната для упражнений юношей, БАНЯ, ГАРДЕРОБНАЯ, ЭЛЕОТЕСИИ - помещение, где умащивали тело маслом, КОНИСТЕРИЙ - песочная, где борцы обсыпались мелким песком, чтоб облегчить за- хват, ПАЛЕСТРЫ - площадки для борьбы, секто- ры для бросания дисков и дротиков, ГАЛЕРЕИ - крытые и открытые - для бега и прогулок. Эти сооружения примыкали к стадиону с местами для зрителей. Вокруг этой территории размещались ПОРТИКИ, ЭКСЕДРЫ, где преподавали и бесе- довали с учениками философы и риторы. 25 ГИПЕТРАЛЬНОЕ ОТВЕРСТИЕ (гр.) - сквозное осветительное отверстие в крыше ан- тичных храмов. Иногда гипетром называют окно в верхней части дверного проёма. 26 ГИПЕТРАЛЬНЫЙ ХРАМ (гр.) - античный храм, освещаемый сверху через отвер- стие в крыше, называемое гипетр. 27 ГИПОКАУСТ см. ТЕРМЫ 28 ГИПОСТИЛЬ, ГИПОСТИЛЬНЫЙ ЗАЛ (гр. hypostilos - поддерживаемый колоннами) - обширное крытое помещение, потолок которого опирается на многочисленные, часто поставлен- ные колонны (гл. обр. в архитектуре Др. Востока - Египет, Иран). 29 ГИПОТРАХЁЛИЙ (гр. hypo - низ, trochylus - шей- Шейка капители ДОРИЧЕСКОГО ОРДЕРА отде- ляется от Ф.УСТА колонны горизонтальными кольцеобразными врезами, которые называются гипотрахелиями. Расположенные ниже РЕМЕШ- КОВ, они подчёркивают основание шейки. 30 ГИППОДАМОВА СИСТЕМА - названная по имени древнегреческого архитекто- ра и градостроителя Гипподама из Милета (V в. до н.э.) система планирования городов, основанная на прямоугольной сетке улиц и планомерной за- стройке кварталов. Практически автор применил свою «регулярную» систему при постройке г.Пи- рея. Градостроительные идеи Гипподама связаны с идеалистическими представлениями о городе- государстве.
31 ГИППОКАМП см. ТРИТОН 32 ГИПС (rp.gypsos - мел) - минерал, водный сульфат кальция, мягкий; как правило, не имеет окраски; примеси могут прида- вать жёлтый, коричневый, розовый, красный, чёр- ный цвет. В архитектуре применяется резьба по гипсу, создаются декоративные гипсовые вазы, урны, светильники с тонкими просвечивающими стенками. Будучи размолотым и обожжённым, гипс обладает свойством затвердевать после сме- шивания с водой. В таком виде применяется для лепных и формовочных работ. 33 ГИРЛЯНДА (ит. ghirlanda) - орнаментальный мотив в виде переплетённых ветвей, плодов и цветов. Фриз с орнаментом, включающим гирлянды, украшает фасады Алек- сандрийского театра. 34 ГИРЬКА - архитектурная деталь, распространённая в рус- 95
ском каменном зодчестве XVI-XVII вв. Гирька вы- полняется из резного камня, подвешивается на скрытом в кладке железном стержне. Обычно гирька находится в месте сопряжения двух малых декоративных арочек, расположенных под объе- диняющей их большой аркой. 35 ГЛАВА- наружная часть купольного перекрытия БАРАБА- НА в форме шлема (Индия, Ср. Азия, Др. Русь), луковицы (Др. Русь), конуса (Армения, Грузия). 36 ГЛАВНАЯ БАЛКА см. ПРОГОН 37 ГЛАЗУРЬ, ПОЛИВА (нем. Gias - стекло) - тонкое стекловидное покрытие различного цвета на керамике, закреплённое высокотемператур- ным обжигом; предохраняет керамические изде- лия от действия кислот и щелочей, придаёт им водонепроницаемость; противостоит выветрива- нию; служит также декоративным целям. Появи- лась глазурь еще на Древнем Востоке, но особенно широко применялась в средние века. Глазурованные керамические плитки широко использовались при наружной отделке зданий и в оформлений интерьеров. На Петроградской сто- роне сияют голубизной минареты и купол Собор- ной мечети; облицованы изразцовой плиткой сте- ны и голландские печи покоев Меншиковского дворца. Разновидностью глазури является так на- зываемая МУРАВА: прозрачная, цвета свежей травы. Печи, покрытые такими изразцами, назы- вались «муравлёными». 38 ГЛАСИС (фр. glacis - скат, спуск) - земляная пологая (в сторону противника) насыпь впереди наружного рва крепости; пространство, свободное от деревьев, построек - всего, что об- легчает маскировку противнику и ухудшает ус- ловия обстрела. Александровский сад занимает территорию прежнего Адмиралтейского луга и гласиса крепости «Адмиралтейского дома», пере- ставшей быть крепостью к концу XVIII в. 39 ГЛОРИЯ, ГЛОРИОЛА (лат. gloria - слава), или НИМБ (лат. nimbus - ореол) - освящённый церковной традицией способ изоб- ражения ангелов и святых со светящимся обручем или сияющим кругом над головой - нимбом. От многочисленных святых Иисуса Христа (в его
земной жизни) отличает так называемый КРЕ- СТОВЫЙ НИМБ: глориола с крестом. См. также АУРА, МАНДОРЛА. 40 ГЛУХАЯ РЕЗЬБА выполняется стамеской или долотом в массе дос- ки без проникновения инструмента насквозь; рас- считана на восприятие рельефа при солнечном освещении; распространена в районах Верхнего и Среднего Поволжья. 97
41 ГНОМОН (гр- gnomon от gnosis - знание) - древнейший астрономический инструмент - вер- тикальный столб (обелиск) на горизонтальной площадке; служит для определения момента пол- дня и направления полуденной линии, т.е. мери- диана - в данном месте; иногда сочетается с сол- нечными часами. Центральный элемент солнеч- ных часов - треугольная пластина; отбрасывая тень, она указывает часы дня. Как и обелиск, эта пластина дает знание о текущем времени, почему и называется гномон. Пожалуй, самый старый «хронометр* Петер- бурга находится на здании Шляхетного корпуса (В.О., угол Университетской наб. и Кадет- ской/Съездовской линии). Водомерный столб (арх. В.А.Петров, инж. П.Ф.Панфилов, 1971) у Си- него моста с трёх сторон имеет циферблаты сол- нечных часов. Такие часы устраивали даже на вер- 98
стовых столбах, например на столбе возле Обухов- ского моста и в Царском Селе у Орловских ворот. 42 ГОБЕЛЕН (фр. gobelin) - декоративная ткань высокой художественной ценности, вырабатывалась в Париже в XVII- XVIII вв. ручным способом по рисункам худож- ников: тканая картина, драпировка, мебельная обивка. Название происходит от фамилии семьи Гобелен, которая прославила королевскую ману- фактуру. Разновидностью гобеленового ткачества является ОБЮССОН - особо тонкая ковровая ткань. В названии своем сохранила наименование местности во Франции. 43 ГОЛЛАНДСКАЯ КЛАДКА см. КЛАДКА КАМЕН- НАЯ 44 ГОЛОСНИКИ - небольшие камеры или глиняные кувшины, вде- ланные в верхние части стен храма и открытые внутрь помещения; служили резонаторами. 45 ГОЛУБЕЦ - двухскатная кровля над иконами, висящими сна- ружи здания, или над могильными крестами для защиты от непогоды. 46 ГОНЗАГА (ГОНЗАГО), Пьетро Готтардо (1751 - 1831) - выдающийся художник, театральный декоратор, мастер архитектурных росписей и парковой ар- хитектуры. Талант Гонзаго, итальянца по проис- хождению, полностью развился в России, куда он приехал по предложению русского посла 99
Н.Б.Юсупова в 1791 г. и работал до конца жизни. Будучи декоратором императорских театров в Пе- тербурге, Гонзаго осуществил свои теоретические положения о природе театрального искусства. По его убеждению, декорации должны быть связаны со сценическим действием и определяемы этим действием. Имя Гонзаго тесно связано также с театром, открытым в 1818 г. в Архангельском - подмосковной усадьбе Юсуповых. Параллельно с деятельностью в театре Гонзаго работал над соз- данием замечательного парка в Павловске. Он вы- полнил иллюзорные перспективные росписи в Павловском дворце, в так называемой галерее Гонзаго. Своё мастерство театрального декорато- ра и монументального живописца Гонзаго син- тезировал в пейзажах Павловска, где умело ис- пользованы эффекты солнечного освещения и многопланового пространства пейзажных картин. Гонзаго формирует пейзажи живописными прост- ранственными и световыми приёмами, подавая их в динамической смене. Сын Гонзаго - Паоло рабо- тал театральным декоратором в Петербурге. 47 ГОНТ, ДРАНКА - тонкие дощечки, применявшиеся при выполнении кровли здания, подобно черепице. 48 ГОРГОНЫ в греческой мифологии - три крылатые женщи- ны-чудовища, со змеями вместо волос на голове. По мифу, взгляду Горгон была писуща магическая сила превращать в камень всё живое. Один из наиболее распространённых мифов, связанных с Горгонами, - убийство Медузы (единственной смертной из них) Персеем, который отрубил ей голову, глядя в зеркально отполированный щит. Голова Медузы, будучи помещена на доспехах бо- гини Афины, наводила ужас на противников. Ме- дузы, что «вопят с Персеевых щитов» - часто встречающийся сюжет в архитектурном декоре. 49 ГОРЕЛЬЕФ (фр. haut-relief - высокий рельеф) - скульптурное изображение, выступающее над плоскостью фона более, чем на половину своего объёма. Интерьеры Исаакиевского собора укра- шают сотни скульптур. Особенно интересны ог- ромные внутренние двери собора, на которых скульптуры исполнены в технике высокого рель- ефа (ск. И.П.Виталй), и в частности, один из сю- жетов - «Битва Александра Невского со шведами». К лучшим работам Витали относится горельеф «Поклонение волхвов» во фронтоне южного пор- тика собора. В центре рельефа на высоком троне сидит Мария с младенцем Христом на руках. 100
50 ГОРЕНКА - небольшое помещение в верхней части жилого дома. 51 ГОРЖА (фр. gorge - горло, узкий проход) в долговременной фортификации - тыльная часть укрепления (БАСТИОНА), обращённый к тылу выход из него. 52 ГОРНИЦА - чистая половина избы, обычно на подклете. 53 ГОРОД - в древности обнесённое оградой, огороженное крепостной стеной, линией укреплений поселе- ние, крепость. 54 ГОРОДЁЦ - небольшой укреплённый город. 55 ГОРОДИЩЕ, ГРАДНИЦА - древнее укреплённое поселение со рвом и валами периода деревянного зодчества. В археологии городище - остатки развалин го- рода, укрепления. 56 ГОРОДНЯ - элемент деревянной конструкции; бревенчатый сруб (клеть), заполненный землёй и камнем; часть, звено крепостной стены в XV-XVII вв., пролёт моста. ГОРОДНИК - плотник, строитель. 57 ГОСТИНЫЙ ДВОР - ряды лавок, торговых помещений и складов, объединённых крытыми галереями. Гостиный от «гость» - купец. 101
г 58 58 ГОТИКА - (фр. gothique - от названия герм, пле- мени готов) - художественный стиль, преимущественно архи- тектурный, пришедший на смену романскому, за- родившийся в XII в. во Франции; в позднем сред- невековье распространился по всей Зап. Европе. Термин «готика», произошедший от названия гер- манского племени готов, разрушивших Рим в 410 г. н.э., возник в Италии в эпоху ВОЗРОЖДЕ- НИЯ как отрицательная характеристика средне- векового искусства - готского, т.е. варварского, примитивного и грубого. Ведущую роль в готичес- ком искусстве играла архитектура. Готические со- боры имеют в основе каркас из столбов (пучок колонн) и опирающихся на них СТРЕЛЬЧАТЫХ АРОК и СВОДОВ. Боковой распор свода при по- мощи связующих полуарок - АРКБУТАНОВ - пе- редаётся особым выступающим наружу здания могучим столбам-КОНТРФОРСАМ, нейтрализу- ющим этот распор. Благодаря каркасной системе отпала необходимость в массивных наружных стенах, что позволило строителям заполнять про- межутки между столбами-контрфорсами огром- ными окнами-ВИТРАЖАМИ. Выстроенное по такой системе здание создавало иллюзию легкого, устремлённого ввысь сооружения, что подчерки- валось и декоративным оформлением. Обычно соборы обильно украшались ажурной каменной резьбой и скульптурой. Большое место в деко- ративном оформлении зданий занимал орнамент, построенный по-преимуществу на растительных мотивах. В основном декоративное убранство бы- ло сосредоточено на фасаде. 102
Архитектура готики с её рациональной и проч- ной конструкцией, огромным внутренним прост- ранством явилась проявлением смелой человече- ской мысли, отвергнувшей догматизм, косность романского зодчества с его господством грузных каменных масс. 59 ГОТИКА ЛОЖНАЯ, НЁОГОТИКА, ПСЕВДОГОТИ- КА- условный термин, обозначающий направление в европейской архитектуре (конец XVIII - нач. XIX в.), подражавшее образцам зодчества готики и связанное в своих истоках с романтической иде- ализацией средневековья. Примерами этого сти- левого направления являются Чесменский дворец (1777) и Чесменская церковь (1780) (арх. Ю.Фельтен), «Сельский» дворец, Коттедж в Пе- тергофе (арх. А.Менелас, 1829), здание Готичес- кой капеллы (проект арх. К.-Ф.Шинкеля, 1830), в парке «Александрия» и, сохранившийся в разва- линах, один из самых интересных памятников русской псевдоготики XVIII столетия - Баболов- ский дворец в Царском Селе (арх. И.В.Неелов, В.П.Стасов). Требует упоминания товарищество Н.Л.Бенуа, создавшего целый ряд построек в Пе- тергофе (готические конюшни, 1855; почта, 1854; вокзал «Новый Петергоф», 1857), в которых прет- ворены стилистические черты английской готики. 60 ГОТИЧЕСКАЯ (ПОЛЬСКАЯ) КЛАДКА см. КЛАД- КА КАМЕННАЯ 61 ГРАДОДЁЛЕЦ - строитель городов, укреплений. 62 ГРАНИТ (лат. granum - зерно) - глубинная горная порода сложного состава. Имеет кристаллическое зернистое строение. Главными компонентами являются полевой шпат, кварц, слюда. Твёрдость по десятибалльной шкале (10- алмаз) 6-7 единиц. В зависимости от сочетания компонентов гранит может иметь различный цвет: серый, розовый, тёмно-красный, коричневый, зе- лёный, чёрный. Тёсаные плиты используются при сооружении мостовых опор, набережных, наряду с полированными - при отделке фасадов зданий. Набережные Невы Ю.М.Фельтен оформил розо- вым гранитом РАПАКИВИ. Коричневая разно- видность его использована для изготовления ко- лони Исаакиевского собора; из монолита такого камня вытесана Александровская колонна (арх. О.Монферран). Мелкозернистые образцы служат 103
материалом для создания скульптур. Широко из- вестны атланты Нового Эрмитажа, выполненные из серого сердобольского гранита ск. А.И.Теребе- невым. 63 ГРАФИКА (гр. graphike от grapho - пишу, черчу, рисую) - вид изобразительного искусства, основанный на рисунке, выполненном штрихами и линиями, без красок, а также произведения этого искусства. 64 ГРАЦИИ (лат. gratia - изящество) В древнегреческой мифологии ХАРИТЫ, в рим- ской - ГРАЦИИ - спутницы Венеры, олицетво- рение женской прелести. Дочери Зевса Ефросина (Радость), Талия (Цвет) и Аглая (Блеск) в виде прекрасных обнажённых девушек изображены П.Трискорни в Павильоне трёх граций в Павлов- ске. 65 ГРИДНИЦА, ГРИДНЯ (ст. рус. ГРИДИН, ГРЙ- ДЕНЬ, мн.ч. ГРЙДНИ - княжий телохранитель) - покой или обширный зал в княжеских палатах для гридней - отборной дружины, где пировали, при- нимали гостей. Дубовый зал великокняжеского дворца (Двор- цовая наб., 26) оформлен в виде гридницы. 66 ГРИЗАЙЛЬ (фр-gris - серый) вид декоративной живописи по штукатурке, вы- полняемый различными оттенками одного цвета, обычно серого, иногда коричневого. Росписи и ПАННО в технике гризайль, имитирующие скуль- птурные рельефы, украшают стены и потолки Юсуповского дворца на Мойке, Русского музея, Зимнего дворца, библиотеки Академии художеств. 67 104
67 ГРИФОН (гр. gryps) - мифическое существо, созданное фантазией гре- ков, - лев с головой и крыльями орла. Широко распространённый в античности образ - символ стража сокровищ - сложился ещё в искусстве Древнего Востока. В качестве декоративного мо- тива крылатый лев присутствует непременным элементом архитектурного оформления казнохра- нилищ, банков и т.п. Про тив центра ворот Ассиг- национного банка (ныне Университет экономики и финансов) сооружён цепной пешеходный мост, отличающийся высокими архитектурно-художе- ственными достоинствами (инж. Г.М.Третгер, 1826). Это широко известный Банковский мост, укра- шенный фигурами сказочных грифонов с золо- тыми крыльями (ск. П.П.СокоЛов). 68 ГРОТ (ит. grotta - пещера) - декоративное сооружение в виде пещеры, почти обязательная принадлежность парковых ансамб- лей. Формы их разнообразны. От простейшего, сложенного из валунов Грота у Шапели, в парке «Александрия» Царского Села, до роскошного, с барочной пышностью отделанного садового па- вильона (арх. Б.Растрелли). К числу лучших па- мятников декоративно-парковой архитектуры на- чала XIX в. принадлежит источник-грот на склоне Пулковской горы, сооружённый АН. Воронихи- ным (1807) в виде античного портика: две мас- сивные дорические колонны поддерживают тя- жёлый антаблемент и треугольный фронтон. 105
69 ГРОТЕСК (фр-grotesque - причудливый) - вид живописного или лепного орнамента затейли- вого характера, где причудливо сочетаются изоб- ражения людей, растений, фантастических живот- ных. Наиболее древние образцы гротеска обнару- жены в развалинах древнеримских построек, на- зывавшихся в народе «ГРОТАМИ», отсюда он и получил своё название. Гротеск обрёл популяр- ность после росписей Рафаэля в лоджиях Ватика- на. В Эрмитаже арх. Дж. Кваренги воспроизвёл знаменитую галерею Д.Браманте. Вся поверхность стен и сводов её покрыта причудливой росписью - точной копией прославленных гротесков Рафаэ- ля. 70 ГУЛЬБИЩЕ в деревянном зодчестве - галерея, наружная тер- раса, охватывающая здание с нескольких сторон; предназначена - в частности - для закрывания ставней. 71 ГУРТ (нем. Gurt - пояс) - тяга, профилированное ребро. То же, что НЕР- ВЮРА. 72 ГУСЁК, или СИМА - 106
архитектурный профиль, сечение которого состо- ит из ВЫКРУЖКИ (наверху) и ПОЛУВАЛА (вни- зу), непосредственно примыкающих друг к другу. Гусёк, расширяющийся кверху, называют пря- мым, а если расширение идет книзу - обратным. Гусёк представляет собой традиционный тип вен- чающего профиля. 73 ГУ Г1'Ы, или КАПЛИ (лат. gutta - капля) - элемент ДОРИЧЕСКОГО ордера в виде малень- ких усечённых конусов. Под каждой полочкой ТРИГЛИФА (регулой) расположено по шесть «ка- пель», оси которых совпадают с рёбрами врезов триглифа. Нижняя поверхность МОДУЛЬОНОВ также обрабатывается гуттами. Некоторые иссле- дователи предполагают, что в антаблементе до- рического ордера повторяются в камне ранее су- ществовавшие конструкции из дерева. Гутты, в частности, воспроизводят деревянные гвозди (НАГЕЛИ), крепившие рейки (ТЕНИИ) и пла- ночки (РЕГОЛЫ).
д Дверь ложная 110 Двойня (тройня) 110 Декастиль 110 Декор 110 Декуманус 111 Деметра 111 Дентикулы 111 Десюдепорт (сюпорт) 111 Детинец 112 Диабаз 112 Диана 112 Диастиль 112 Дионис 112 Диоскуры 113 Диптер 113 "Должность архитектурной экспедиции 113 Дольмен 114 Дом 115 Дом доходный 115 Дом жилой древней Греции 115 Дом жилой древнего Рима 116 Доминанта 118 Домовый знак 118 Донжон 119 Дорический ордер 119 Досчатый руст 120 Дромос 120 Дымник, дымница 121 Дынька 121 Дьяконник 121 Евстиль, эвстиль 121 Египетский треугольник 121 Ендова 121 Еропкин Петр Михайлович 121 Ж Жако, Поль 123 Жалюзи 124 Желобленый тес 124 Жемчужный шнур 125 Жирандоль 125 Житница 125

д 1 ДВЕРЬ ЛОЖНАЯ - подобие двери, с наличником, в котором дверной проём, будучи заложен, является неглубокой ни- шей. 2 ДВОЙНЯ (ТРОЙНЯ) - тип деревянной постройки, представляет собой объединённые в одну группу два (три) сруба, име- ющие самостоятельные двускатные крыши. 3 ДЕКАСТИЛЬ (rp.deka - десять, stylos - колонна) - античный храм, имеющий десять колонн на фаса- де. Самый приметный образец декастиля в Петер- бурге - Фондовая биржа (арх. Тома де Томон). 4 ДЕКОР (лат. decorare - украшать, decor - красота) - совокупность элементов, составляющих внешнее оформление Архитектурного сооружения или его интерьеров. Декор может быть живописным, скульптурным или архитектурным. В архитектуре под декором нередко понимают всю неконструк- тивную часть сооружения. Различают «активный» декор, соответствующий конструкции постройки, связанный с его функцией и формой, и «пассив- ный» декор, не соответствующий членениям фор- мы и привлечённый лишь для украшения здания. iio
5 ДЕКУМАНУС (лат. decumanus - межа, проведённая с запада на восток) - одна из взаимно перпендикулярных магистралей римского военного лагеря, направленная с запада на восток, в отличие от КАРДО, идущей с севера на юг. Равное число пересекающихся улиц, парал- лельных магистралям, делило территорию лагеря (а затем города, развивающегося на его основе) на серию кварталов, занятых жилыми домами. В рай- оне пересечения декумануса и кардо располагался форум, к которому примыкали общественные зда- ния. Каждая из магистралей заканчивалась воро- тами в крепостной стене, которая правильным прямоугольником охватывала город-лагерь. Та- ким образом, картину идеальной планировки дают города, развивающиеся из военных лагерей. 6 ДЕМЕТРА (гр. Demeter) - древнегреческая богиня плодородия и земледелия, сестра Зевса, мать ПЕРСЕФОНЫ; покровитель- ница брака и семьи, жена Посейдона (римск. Не- птун), олицетворявшего влагу, без которой невоз- можно земледелие. В искусстве Деметра изобра- жалась в венке из колосьев и с корзиной плодов. Римляне почитали её под именем Цереры. 7 ДЕНТИКУЛЫ (лат. denticulus - зубок) см. СУХА- РИКИ, ЗУБЧИКИ. 8 ДЕСЮДЕПОРТ (СЮПОРТ) (фр. dessus de porte - над дверью) - декоративная - живописная или скульптурная композиция, помещённая над дверью и связанная художественно с ней, равно как и с оформлением стены в целом. См. также СУПРАПОРТА. 111
9 ДЕТЙНЕЦ - название укреплённого центра древнерусского го- рода; впоследствии назывался кремлём. 10 ДИАБАЗ (гр. diabasis) - древняя магматическая горная порода тёмно-се- рого или зеленовато-чёрного цвета. Отличается высокой прочностью, вследствие чего использует- ся в качестве строительного камня и материала для мощения улиц. Мостовые и тротуары из диабаза были широко распространены в Петер- бурге. На Дворцовой площади воспроизведено ис- торически достоверное покрытие из диабазовых шашек. 11 ДИАНА см АРТЕМЙДА 12 ДЙАСТИЛЬ см. ПЙКНОСТИЛЬ 13 ДИОНЙС (гр. Dionysos) в древнегреческой мифологии - бог раститель- ности, вина и веселья, покровитель виноградарст- ва и виноделия, бог умирающей и возрождающейся природы. В Древнем Риме почитался под именем ВАКХА, или БАХУСА. Изображался красивым юношей с виноградной лозой в волосах в сопровож- дении вакханок и сатиров. 112
14 ДИОСКУРЫ (гр. Dios - бог Зевс, koros - сын) - мифологические братья-близнецы Кастор и По- лидевк, рождённые от Зевса и Леды, символ пре- данной братской любви. Кастор считался укротите- лем коней, Полидевк слыл искусным кулачным бой- цом. Диоскуры считались защитниками государства и покровителями гимнастики. В искусстве они изоб- ражались прекрасными юношами с конями, како- выми представил их П. Трискорни у портика Конно- гвардейского манежа. 15 ДЙПТЕР (гр. di - два, pteron - крыло) - тип античного храма, окружённого (в отличие от ПЕРИПТЕРА) двумя рядами колонн. 16 «ДОЛЖНОСТЬ АРХИТЕКТУРНОЙ ЭКСПЕДИ- ЦИИ» - первый русский архитектурный трактат-кодекс об обязанностях и правах («должности» архитектур- ного корпуса («Архитектурной Экспедиции»), сос- тавленный в 1737-1740 гг. Этот труд - одно из самых ранних русских сочинений по архитектуре. Он несёт на себе печать Петровской эпохи, в его основе теоретические знания и практический опыт архитекторов «гнезда Петрова». Сотрудни- чая в Комиссии о Санкт-Петербургском строении, где за несколько лет был создан грандиозный про- ект реконструкции города, известные мастера 1720-1740 гг. - М.Г.Земцов, И.К.Коробов, Д.Трезини, М.А.Башмаков, И.Шумахер, Е.Тишин во главе с П.М.Еропкиным одновременно труди- лись над составлением трактата.Эти годы в Рос- сии - годы смуты и противоречий: дворцовые пе- ревороты, господство временщиков, отказ от по- литики Петра I. Именно поэтому трактат - выра- жение программной верности деяниям Петра, осознание своего труда как долга перед Отечест- вом, проявление чувства национального достоин- ства. Трактат также явился формой протеста про- 113
тив засилия немецкой олигархии, бироновщины. Для основного автора обоих проектов Петра Ми- хайловича Еропкина эта работа стала актом граж- данства, патриотическим долгом. Он был членом группы АП.Волынского. Борьба кабинет-минист- ра правительства Анны Иоанновны - Волынского против Бирона окончилась трагически, вместе с ним сложили головы 27 июня 1740 г. П.М.Ероп- кин и А.Ф.Хрущёв. На завершающем этапе работу над трактатом возглавил М.Г.Земцов, организатор первой архитектурной школы в России. В оконча- тельном варианте рукопись насчитывала 30 глав, разделённых на «артикулы»; она объединяла не- сколько тем: государственное руководство стро- ительством и планировкой города, проект вос- питания будущих зодчих, теоретичёские вопросы архитектуры, архитектор и его обязанности, свод строительно-технических правил, сведения о ма- териалах и т.д. Иными словами, основы теории архитектуры и строительной практики, взятые в градостроительном аспекте, облекались в форму кодекса. Слияние большого теоретического и практиче- ского опыта, актуальность проблем, утверждение важных гражданских идеалов делают «Должность Архитектурной Экспедиции» одним из самых цен- ных русских сочинений по архитектуре. 17 ДОЛЬМЕН (фр. dolmen от бретонск. tol - стол, men - камень) - сложное мегалитическое сооружение эпохи брон- зы,состоящее из двух вертикальных блоков, пере- крытых горизонтальной плитой. Впервые конст- рукция сооружения предстала в виде несущих и 114
несомых элементов опоры и перекрытия. Посте- пенно конструкция дольмена усложнялась: верти- кальных опор становилось больше. Перекрытые сверху массивной плитой, они образовали однока- мерное помещение - погребальную камеру. Доль- мены распространены в приморских областях Ев- ропы, сев. Африки и Азии, известны в Крыму и на Кавказе. 18 ДОМ (лат. domus - дом, жилище; хозяйство) - кафедральный собор или храм. 19 ДОМ ДОХОДНЫЙ - многоэтажный дом с квартирами, сдаваемыми внаём. Во второй половине XIX в. в Петербурге и Москве сформировался специфический тип до- ходного дома с плотной периметральной и внут- риквартальной застройкой, с дворами-«колодца- ми». Плотность застройки объясняется высокими ценами на городские земельные участки. 20 ДОМ ЖИЛОЙ ДР. ГРЕЦИИ (ДОМ В ПРИЕНЕ, IV В. ДО Н.Э.) ________________________ Для греческого традиционного жилого дома ха- рактерна замкнутость: все помещения обращены к внутреннему дворику. Это так называемый ПА СТАДНЫЙ тип: жилые комнаты располагаются с одной (северной) стороны. ПАСТАДА - (крытый проход) была открыта в сторону двора и имела перекрытие, поддерживаемое деревянными опо- рами. Двор был своеобразным световым колод- цем, через который освещались все помещения. Если в доме был второй этаж, то там устраивали 115
д небольшие окна. Дом делился на мужскую и жен- скую половины. Главным помещением была муж- ская комната - АНДРОН, предназначенная для приёма гостей и для пиров - СИМПОСИЕВ. Дру- гим важным центром была комната с очагом - средоточие домашней жизни (ОЙКОС). С ней со- общалась ванная комната (ванна в виде керамиче- ского кресла была заглублена в землю) с духовым отоплением: горячий воздух из топки проходил под полом по трубам (ГИПОКАУСТАМ). Тут же находились кладовые, мастерские. Спальни и женские комнаты (ГИНЕКЕЙ) размещались, по возможности, на втором этаже. Помимо отопле- ния, дом имел канализацию и водопровод. Даль- нейшее развитие греческого дома сохраняет пла- нировочный принцип - помещения по-прежнему группируются вокруг открытого дворика, но ПА- СТАДА заменяется ПЕРИСТИЛЕМ: колоннада окружает двор со всех сторон. В центре двора находился плоский бассейн, в который с крыш стекала вода. Возле бассейна были глубокие за- крытые цистерны для хранения запасов воды. Новый тип дома нарушил обычно обособленный характер греческого жилища, - со стороны улицы в домах стали устраивать магазины и лавки, даже сдавали их внаём. 21 ДОМ ЖИЛОЙ ДР. РИМА (ДОМ ПАНСЫ В ПОМ- ПЕЕ, II в. до н.э.) Городской италийский дом развился из деревен- ской усадьбы, планировка которой служит приме- ром распространённого типа жилья. Его прямоу- гольный двор с очагом был окружён жилыми хо- зяйственными постройками. В городских услови- ях прежний двор превратился в большое поме- щение, называвшееся АТРИУМ, в перекрытии которого оставляли большой проём , под ним на- ходился очаг. От его дыма стены и потолок атриу- ма были закопчены, от чего и произошло название помещения: «атер» значит чёрный. Через этот же проём освещались внутренние части дома, т.к. здание выходило на улицу глухими, без окон, сте- нами и было похоже на маленькую крепость. Ат- риум был центром и самым священным местом дома: здесь готовили пищу, здесь хозяйка занима- лась домашними делами, здесь происходили все важные семейные церемонии, - заключение бра- ка, наречение имени младенцу, погребальные об- ряды. В глубине атриума обычно находилась ком- ната хозяина (ТАБЛИНУМ) и столовая (ТРИК- ЛИНУМ). В боковых частях атрия (АЛАЕ -«кры- лья») стояли шкафы и божница с изображением ЛАРОВ - домашних богов. По периметру дворика располагались тёмные каморки - спальни (КУБЙ- КУЛЫ), кладовые,ванная и пр. В задней части дома находился огород (ХОРТУС). 116
Дальнейшие изменения атриумного дома свя- заны с завоеванием Римом во II в. н.э. Греции, когда римляне познакомились с планировкой гре- ческого дома, с его светлым внутренним двориком - ПЕРИСТИЛЕМ. Не отказываясь от латинского АТРИЯ, римский эклектизм объединил его с эл- линским перистилем. Наглядную картину древ- неиталийского дома оказалось возможным вос- создать по раскопкам Помпеи, погибшей в 79г.н.э. от извержения Везувия. Дом Пансы позволяет представить себе план и структуру жилища антич- ного периода. Планировка дома отличалась стро- гой симметрией, проходящей через центр дома. Функционально дом делился на две части: офици- альную, куда приглашали гостей, и частную, где проходила жизнь семьи. Центром первой полови- ны был атриум - торжественная приёмная, парад- ный зал. Коптящий очаг из него перенесли в осо- бую кухню, а на его месте устроили неглубокий бассейн - (ПИСЦИНА), дающий прохладу в жару. 117
По краям бассейна стояли колонны, поддержива- ющие крышу, а в самом бассейне - статуя, слу- жившая фонтаном. Замыкающие атриум комнаты были одна кабинетом £ТАБЛИНУМ), другая - столовой (ТРИКЛИНИИ). Во второй части дома (перистиле) отдыхали, принимали близких друзей. Внутренний двор с садиком, обнесённый крытой колоннадой - ПЕРИСТИЛЕМ, стал обязательной частью богатого дома. Вокруг атриума и перистиля располагались спальни (КУБИКУЛУМ), кухни, бани, и другие подсобные помещения. В глубине усадьбы на хозяйственном дворе находились жи- лище садовника ( ЦЕЛЛА), стойла, каретный са- рай и т.п. Нередко по фасаду дома устраивали лавки (ТАВЕРНЫ). В этих торгово-ремесленных заведениях иногда бывали закусочные, от которых позднее пошло название таверны. 22 ДОМИНАНТА (nar.dominans - господствующий)- в архитектурной композиции, в ансамбле - главен- ствующее сооружение. Одна из самых ярких примет петровского Пе- тербурга - шпилевидные завершения колоколен и башен. Стремительная вертикаль Адмиралтей- ской башни является архитектурной доминантой адмиралтейской стороны. Основой её простран- ственно-планировочной структуры является зна- менитый «трезубец» першпёктов, сходящихся к Адмиралтейству (арх. П.М.Еропкин): Невский пр., Вознесенский пр., Средняя перспектива (Горохо- вая ул.). С учётом двух параллельных Неве трасс, ориентированных на адмиралтейский шпиль (ул. Галерная и ул. Миллионная), образовалась уни- кальная пятилучевая композиция. Такова градо- образующая роль центральной архитектурной до- минанты Санкт-Петербурга. 23 ДОМОВЫЙ ЗНАК - знак собственности владельца, помещался на фа- саде здания - во фронтоне, в аттике; нередко впле- тался в металлический узор арки ворот. Таким 118
примером служит портал дома №4 по Гороховой улице, который украшен восьмигранным медаль- оном с рельефным изображением ящерицы сала- мандры (по древнему поверью она не горит в огне). Этот образ был принят Обществом страхо- вания от пожаров в качестве знака фирмы и запе- чатлён на фасаде построенного им дома (арх. Н.Н.Верёвкин, М.М.Перетяткович, 1909). Архи- тектор ВА.Шретер во фронтоне собственного до- ма (наб. р. Мойки, 114) поместил эмблему архи- тектуры - треугольник и циркуль. На В.О. по Бир- жевой линии, 12 находится дом, принадлежавший известным коммерсантам Елисеевым, в картуше которого помещены инициалы первого владель- ца. 24 ДОНЖОН (фр. donjon - замковая башня) - главная башня средневекового замка, была основ- ным жилищем феодала. Во время осады являлась последним опорным пунктом. 25 ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕР ( Дорика - одна из основ- ных областей Др. Греции) - наиболее древний из основных греческих архитек- турных ордеров, отличающийся массивностью, строгостью пропорций, лаконизмом деталей. КО- ЛОННА дорического ордера имеет очень простую КАПИТЕЛЬ, состоящую из круглой подушки - ЭХИНА и верхней плиты - АБАКИ; ствол колон- ны утоняется кверху по кривой (энтазис) и проре- зан КАННЕЛЮРАМИ, база отсутствует. АНТАБ- ЛЕМЕНТ членится на АРХИТРАВ, ФРИЗ и КАР- НИЗ. Фриз составлен из ТРИГЛИФОВ и МЕТОП. Массивные, расширяющиеся книзу колонны сто- ят еще совсем близко друг к другу, значительно ближе, чем это требуется по чисто конструктив- ным соображениям. 119
д В архитектуре Петербурга классически чистый дорический ордер использован в здании Горного института на В.О. (арх. А.Н. Воронихин, 1808) и в Садовом портике Академии художеств (арх. А.Ми- хайлов - 2-й, 1820). 26 ДОСЧАТЫЙ РУСТ см. РУСТ. 27 ДРОМОС (гр. dromos - путь) первоначально - главная улица Афин, ведущая к храмам Акрополя. 29 120
28 ДЫМНИК, ДЫМНИЦА - верхняя надкровельная часть дымохода в пост- ройках (жилых домах, церквах), топившихся «по- чёрному». 29 ДЫНЬКА - декоративное украшение резных столбов, колонок оконных наличников и дверных порталов, напо- минающее по форме дыню. 30 ДЬЯКОНИК см. ПАСТОФОРИЙ Е ЁВСТИЛЬ, ЭВСТИЛЬ (гр. eustylos - с красивыми колоннами) - тип античного храма с оптимальным расстоянием между колоннами, равным толщине двух с четвер- тью колонн; причём на фронтальной стороне (и на противоположной) промежуток между двумя средними колоннами равен толщине трёх колонн. См. ПИКНОСТИЛЬ. ЕГИПЕТСКИЙ ТРЕУГОЛЬНИК - прямоугольный треугольник с отношением сто- рон 3:4:5 (сумма чисел 3 + 4 + 5=12). Землемеры и архитекторы с глубокой древности пользовались соотношением этих чисел для построения прямых углов с помощью верёвки, размеченной узлами на 3/12 и 7/12 ее длины. Египетский треугольник наряду с системой равносторонних и других треу- гольников широко применялся в европейской средневековой архитектуре для построения и ре- гулирования схем пропорциональности. 3 ЕНДОВА см. КРЫША ЕРОПКИН Петр Михайлович (ок.1698 - 1740) - русский архитектор-градостроитель. В числе пет- ровских пенсионеров учился в Италии. Начиная с 1725 г. им в Петербурге проведен ряд меропри- ятий по осушению города и устройству набереж- ных, руководил он крупными работами по пост- ройке Александро-Невской лавры„составил про- ект каменного Гостиного двора на Невском прос- 121
Е пекте. Назначенный в 1737 г. членом «Комиссии о Санктпетербургском строении», Еропкин играл руководящую роль в работах по планировке сто- лицы. Он лично разработал генеральный план Ад- миралтейской части, Сориентировав основные магистрали города на вертикаль шпиля Адмирал- тейства. Под руководством Еропкина был состав- лен первый русский архитектурно-строительный трактат-кодекс «Должность архитектурной экспе- диции». Еропкин перевел на русский язык 1-ю книгу трактата А.Палладио об архитектуре. Го- рячий патриот и образованнейший человек своего времени, Еропкин примкнул к группе канцлера А.П.Волынского, выступавшего против биронов- щины, за что был в 1740 г. арестован и казнен. Прах его покоится в ограде Сампсониевской церкви. Жизнь и работа П.М.Еропкина имели огромное значение для последующего архитектур- ного развития в России. Он первым указал рус- ским архитекторам на необходимость бережно хранить русское народное творчество, не гнаться за иноземной модой и всеми силами охранять свою самобытность. 122
ж 1 ЖАКО, Поль (Павел Петрович) (1798 - после 1852) - крупный петербургский зодчий 20-30 гг. XIX в., один из последних мастеров классицизма, чьи по- стройки завершили формирование «строгого, стройного» облика северной столицы. Выпускник парижской Школы изящных искусств, он в 1821 г. начинает службу в России: под руководством К.И.Росси участвует в строительстве Главного штаба. В 1829 г. принял участие в конкурсе на проектирование Сената и Синода. Его творческое наследие составляют известные в Петербурге пос- тройки: дом полковницы О.М.Энгельгардт (Ма- лый зал Филармонии) и Голландская церковь на Невском, дом «жены архитектора 9-го класса Жа- ко» и здание б. Дворянского собрания (Большой зал Филармонии) на Михайловской площади (пл. Искусств), дом графа Зубова и собственный дом на Большой Морской улице. Продуманность композиции, гармония и мас- терство отличают здание Голландской церкви (1839); оно является важным акцентом в застрой- ке Невского проспекта. Усадебная застройка цер- квей и прилегающих к ним зданий впервые под- верглась пересмотру: принцип периметральной застройки с внутренними дворами, использован- ный в Голландской церкви, после Жако стано- вится преобладающим. Собственный дом на углу Б.Морской и Кир- пичного пер. (нач. 1830-х) вызвал всеобщее вос- хищение современников, всех поражали так назы- ваемые магазинные окна. Впервые в строитель- ной практике России Жако применил остекление наружных помещений во всю их высоту, оставив между окнами лишь узкие простенки, ввёл прямые перемычки вместо традиционных арок. Всё это не только улучшало освещённость магазинов, но и придавало зданию необычно нарядный, празднич- ный вид. Кстати, Жако был одним из первых архи- текторов, уделявших большое внимание «мело- чам», которые придавали квартирам уют и удобст- во. К числу поздних построек Жако относится зда- ние б.Дворянского собрания (1839), которое явля- ется органичной частью ансамбля Михайловского дворца. Его фасады отделаны в соответствии с общим замыслом Росси. Жако разработал пла- нировку и архитектурное решение интерьеров. До нашего времени сохранил первоначальный вид только большой трёхсветный колонный зал, оформленный наподобие греческого перистиля. 123
ж Монументальность и спокойную гармонию ему придаёт колоннада из коринфских колонн, отде- ланных белым искусственным мрамором. Зал по- лон величия и торжественности. Колонны стоят свободно. Они несут антаблемент, от которого на- чинается паддуга зеркального свода. В распалуб- ках паддуги по всему периметру прорезаны по- луциркульные окна. Равные ширине интерколум- ния, они расположены не над каждым из них, а через один. Замедленность ритма окон, гладкий белый потолок, вынесенные к центру два ряда прозрачных хрустальных люстр с низко свиса- ющими подвесками усиливают строгое и мажор- ное звучание его архитектуры. Господствующий в зале белый цвет - в духе стиля первой трети XIX в. Из-за отсутствия колонн в торце зала интерьер Жако утрачивает гармонию прототипа. Но зодчий мастерски преодолевает это отклонение от ан- тичного канона. Торцовая стена прорезана двумя арочными проёмами и декорирована коринфски- ми же пилястрами колоссального ордера и сво- бодно стоящими в проёмах колоннами малого, ионического ордера, несущими архитрав. Они как бы приближают подчёркнуто крупную масштаб- ность основных элементов зала к размерам чело- века. Белоколонный зал б. Дворянского собрания - один из лучших интерьеров русского класси- цизма. Этот зал - теперь концертный зал Филар- монии - обладает высокими акустическими до- стоинствами. 2 ЖАЛЮЗИ (фр. jalousie) - 124 многостворчатые ставни и шторы, составленные из горизонтальных, вращающихся на оси пластин, для регулирования света в комнатах. Жалюзи мо- гут быть и с неподвижными перьями. Встречаются так называемые жалюзийные двери, часть полот- нища которых устроена в виде жалюзийного окна. 3 ЖЕЛОБЛЁНЫЙ ТЁС см. ТЁС
4 ЖЕМЧУЖНЫЙ ШНУР см. БУСЫ 5 ЖИРАНДОЛЬ (фр. girandole) - настольный светильник, имеющий несколько ис- точников света, с центральной (чаще цветной) ба- лясиной и хрустальным убором; обычно имеет полукруглую в плане форму. Как правило, ста- вились на столики перед зеркалами, вследствие чего создавалось впечатление круглого светиль- ника, что значительно увеличивало освещённость. Жирандолью также называют фонтан в не- сколько струй и сноп ракет. 6 ЖИТНИЦА - хранилище зерна (жита), склад.
3 Забежные ступени 128 Забор 128 Заборалы,забороло 128 Заворина 128 Закомара, закамора 128 Замки 129 Замок 129 Замок, замковый камень 129 Заплот, заплотная ограда 130 Засека 130 Захаб 130 Захаров Андреян Дмитриевич 131 Звонница 132 Зевс 132 Зелейный амбар 133 Земцов Михаил Григорьевич 133 Зеркало 133 Зеркало сцены 133 Зеркальный свод 133 Зодчий 133 Золотое сечение 134 Зоофорный пояс, зоофорный фриз 135 Зубцы, зубчатый парапет 135 Зубчики 135

3 1 ЗАБЁЖНЫЕ СТУПЕНИ см. ЛЕСТНИЦА 2 ЗАБОР Забором называют глухую ограду выше человече- ского роста. Каменный забор представляет собой стену, укреплённую на определённом расстоянии столбами, имеет подножие в виде цоколя и завер- шается обычно карнизом. Примером монумен- тальной кирпичной ограды на высоком цоколе, обработанной пирамидальными квадрами, явля- ется стена, ограждающая двор Мариинского двор- ца. Своеобразной формой ограды является соче- тание каменного забора с решёткой, как напри- мер, ограда Ассигнационного банка со стороны Екатерининского канала (ныне кан. Грибоедова). 3 заборАлы, забороло - защищённая бревенчатым бруствером площадка, идущая по верху крепостной стены. 4 ЗАВОРИНА - перекладина, род засова, которой изнутри закла- дывали ворота. 5 ЗАКОМАРА, закамора - полукруглое завершение наружных стен древне- русских храмов, соответствующее форме внутрен- 128
него свода. В зависимости от количества сводов (др.-рус. КОМАРЫ) фасад имел три,четыре и бо- лее закомар. Наряду с закомарами конструктивного харак- тера в строительной практике применяли и деко- ративные закомары, так называемые КОКОШ- НИКИ. 6 ЗАМКИ - различные по конструкции соединения брёвен по углам деревянного сруба: в обло, в лапу, в шип. См. ВЕНЕЦ. 7 ЗАМОК - укреплённое жилище феодала, состоящее из не- скольких сооружений. Сочетание крепости и жи- лища было обусловлено политической раздроб- ленностью феодального общества, непрерывны- ми вооружёнными столкновениями феодалов, не- обходимостью защищаться от «своих» крестьян. Первоначально в архитектуре замка сооружения оборонного назначения преобладали над жилыми и парадными помещениями. Средневековые зам- ки состояли из двора, обнесённого массивной зуб- чатой стеной с башнями, и ДОНЖОНА - главной башни, служившей последним оплотом обороны и имевшей помещения для жилья, запасов провиан- та, колодец и т.п. Постепенно усложняясь, замки заключали в своей ограде жилые и хозяйственные постройки, казармы, конюшни, галерею с боль- шим залом для суда, собраний, празднеств, капел- лу, казнохранилище, тюрьму. С усилением мощ- ности осадной артиллерии замки утрачивают функцию крепости: черты замковой архитектуры сохраняются в виде архитектурно-декоративных элементов, имитирующих облик былых укрепле- ний - башен, зубчатых стен с бойницами и пр. В архитектурной композиции замков XV-XVI вв. на- чинают преобладать ясно выраженная симметрия фасадов, чёткая этажность, большие оконные проёмы вместо узких бойниц, регулярная плани- ровка всего комплекса строений. К XVII в. в Евро- пе замок окончательно вытесняется городским или загородным дворцом. Таковым по замыслу в Петербурге был Михайловский (Инженерный) за- мок (арх. В.И.Баженов, В.Бренна, 1800). 8 ЗАМОК, ЗАМКОВЫЙ КАМЕНЬ - верхний центральный камень, которым «замыка- ется» арка или свод. Выполняется в виде вер- тикального клинчатого блока, слегка выступаю- щего из плоскости стены; часто украшается орна- ментом или скульптурным изображением челове- 129
3 ческой или львиной головы, называемым МАС- КАРОНОМ. 9 ЗАПЛОТ, ЗАПЛОТНАЯ ОГРАДА - забор, деревянная сплошная ограда из брёвен. 10 ЗАСЕКА - оборонительное сооружение из поваленных де- ревьев, устроенное для затруднения прохода не- приятеля. 11 ЗАХАБ - наружная пристройка к крепостной стене, защи- щающая ворота крепости. Имеет вид дополни- тельной стены, образуя защитный коридор-запад- ню у крепостного сооружения. Возводилась с таким расчётом, чтобы вынудить неприятеля идти 130
на приступ, имея правый бок незащищённым. К тому же ширина этого коридора не позволяла при- менять стенобитные орудия (таран, пушка). 12 ЗАХАРОВ Андреям Дмитриевич (1761 - 1811) - выдающийся русский архитектор, ведущий мастер русского классического зодчества. Окончив в 1782 г. Академию художеств с Большой Золотой медалью, был послан в заграничную поездку. По возвращении в Петербург, с 1787 г. вёл педа- гогическую работу в архитектурных классах Ака- демии: 1794 г. - академик, 1797 г. - профессор, 1803 г. - старший профессор архитектуры. Им были выполнены: проект церкви при Александ- ровской мануфактуре под Петербургом (ныне не существует), ряд проектов для Гатчины (Кирха, каменный мост через Карпиев пруд), мавзолей «Супругу-благодетелю» в Павловске, проекты типовых зданий для губернских городов. В 1803 - 1804 гт. создал проект объединения трёх основ- ных старых зданий Академии наук в одно гранди- озное сооружение. Этот замысел, высоко оцени- вавшийся современниками, остался невыполнен- ным. Одновременно Захаров работал над гене- ральным планом застройки стрелки Васильевско- го острова, наметив большую площадь и место для здания Биржи, проектировавшейся Т. де Томоном. В 1805 г. Захаров был назначен главным архитек- тором Адмиралтейства. В связи с этим возникли многие замечательные его проекты: здания «Чер- номорского госпиталя при Херсонском порте» (1808), ряд проектов для Кронштадта, проект пе- рестройки Провиантских складов на левом берегу Невы, напротив Горного института, проект Мор- ских казарм (на месте нынешнего Дворца труда), Морского госпиталя (на Выборгской стороне) и Галерного порта (на Васильевском острове). Но самым значительным его произведением является здание Главного Адмиралтейства - одного из луч- ших памятников мировой архитектуры. (Проек- тирование начато в 1805, строительство - в 1806.) Задача, стоявшая перед Захаровым, заключалась в реконструкции уже существовавшего здания (за- ложено в 1704 при Петре I, перестроено в 30-е гг. XVIII в. арх. И.К.Коробовым). Однако Захаров фактически создал совершенно новое грандиоз- ное сооружение, проникнутое идеей величия Рос- сии как могущественной морской державы. От старого здания Захаров сохранил, кроме общей конфигурации, наиболее ценный в архитектурном отношении элемент - мотив центральной башни- проезда, над которой возвышается стройный зо- лочёный шпиль. Однако зодчий придал ей новый облик, мастерски подчеркнув центральное поло- жение здания в городе. Огромную роль в архитек- турно-художественном облике здания Адмирал- тейства играет скульптура, выполненная Ф.Ф.Щед- 131
3 риным, В.И.Демут-Малиновским, И.И.Теребене- вым, С.С.Пименовым и др. Захаров умер, не успев окончить постройку Адмиралтейства, здание было закончено по его чертежам только в 1823 г. Значение Захарова в развитии русского зодче- ства очень велико. Важнейшим его достижением является глубокое понимание градостроительных задач - трактовка здания как органической части монументального архитектурного ансамбля пло- щадей и магистралей города. Не случайно, Ад- миралтейство сделалось символом «северной сто- лицы» - зданием, ярко воплотившим архитектур- ные особенности Петербурга и выразившим его историческое значение как морского порта стра- ны. 13 ЗВОННИЦА, или КОЛОКОЛЬНИЦА - сооружение при храме, поставленное отдельно в виде массивной стенки со сквозными проёмами для подвешивания колоколов, - так называемая настенная звонница. 14 ЗЕВС (гр. Zeus) - верховный бог греков, владыка богов и людей, управляет всеми небесными явлениями, сменой времён года, судьбами людей. Он дал людям зако- ны, покровительствует народным собраниям, обе- регает семью и дом; его священными животными считались орел и иногда бык. Атрибутами Зевса были ЭГИДА и СКИПЕТР. Как дарующий победу на войне и в состязаниях, Зевс носил на руке богиню Нике. В Древнем Риме культ Зевса слился с культом местного божества Юпитера. В антич- ном искусстве по примеру Фидия Зевса изобра- жали в виде всемогущего властителя, восседаю- 132
щим на троне со скипетром и Нике в руках, с орлом подле трона. Подобная статуя верховного божества экспонируется в Эрмитаже. 15 ЗЕЛЁЙНЫЙ АМБАР - амбар для хранения боеприпасов. Улица Зелейная (ныне Зеленина) на Петроградской стороне сох- раняет память о существовавших здесь в XVIII веке «зелейных» (пороховых) заводах. 16 ЗЕМЦОВ Михаил Григорьевич (1688 - 1743) первый русский архитектор, один из талантли- вейших представителей плеяды русских зодчих петровского и послепетровского времени, принял деятельное участие в строительстве Петербурга и пригородных дворцовых комплексов. По проек- там Земцова осуществлены генеральный план Летнего сада и ряд построек в нём (в т.ч. «Зала для славных торжествований»), участвовал в строи- тельстве Петергофа и дворца Кадриорг в Ревеле (Таллинн). Среди крупных произведений Земцова - Аничков дворец, строительство которого было начато по его проекту, церковь Симеона и Анны на Моховой (1733), Итальянский дворец на Фон- танке (не сохранился). С 1737 г. был одним из руководителей «Комиссии о Санкт-Петербург- ском строении» и совместно с П.М. Еропкиным и И.К.Коробовым работал над составлением перво- го русского архитектурно-строительного кодекса «Должность архитектурной экспедиции». Им был разработан тип одноэтажных кирпичных домов «на погребах», использованный для застройки Пе- тербурга. Воспитал многих русских зодчих. См. ГЕЗЕЛЬ. 17 ЗЕРКАЛО - часть стены, обычно оформленная рамкой или небольшим заглублением; например, лицевая пло- скость кафельной печи и т.п. 18 ЗЕРКАЛО СЦЕНЫ см. ПОРТАЛ СЦЕНЫ 19 ЗЕРКАЛЬНЫЙ СВОД см. СВОДЫ 20 ЗОДЧИЙ - древнерусское; восточнославянское: укр. ЗОД- ЧИЙ, белорус. „ЗОДЧЫ; образовано с помощью суффикса -ЧИЙ от ЗЕДАТЙ- строить, производ- ного от существительного ЗЕД - глина, стена из 133
3 камня. В древнерусском языке (XII в.) существи- тельное ЗЪДЪЧЙЙ наряду со значением «стро- итель, каменщик» имело и «гончар». Однако про- дуктивным оказалось развитие семантики слова ЗЪД в значении «строительство». Фиксируется гнездо однокоренных слов: зодчество, здание; зиждиться, зиждитель; созидать, создание, созда- тель. Этимологически родственны корню ЗЪД болгарские существительные ЗИД - стена, ЗИ- ДАР - каменщик. 21 ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ - гармоническое деление отрезка в среднем и край- нем отношении; оно впервые встречается в «На- чалах» Эвклида, хотя, несомненно, что это правило было известно гораздо раньше. Принцип деления: деление целого на две неравные части пропор- ционально тогда, когда меньшая часть (минор) так относится к большей (майор), как большая к целому (мйнор к майору, как майор к целому) и наоборот. Геометрически золотое сечение отрезка АС строится так: из точки С восстановим перпендику- ляр к АС, отложим отрезок ВС = 1/2 АС, соединим точки А и В. На этом отрезке отложим ВД= ВС и, наконец, радиусом АД найдем точку Е. Тогда ЕС/АЕ = АЕ/АС; части золотого сечения состав- ляют приблизительно: майор 62%, минор 38%. Принцип Золотого сечения часто используется при отыскании наиболее совершенных уравнове- шенных пропорций между частями архитектурно- го сооружения. В эпоху Возрождения этот принцип называли divina proportia - божественная пропор- ция. Считают, что название «золотое сечение» (sectio aurea) впервые было применено Леонардо да Винчи. 134
22 ЗООФОРНЫЙ ПОЯС, ЗООФОРНЫЙ ФРИЗ (гр. zoon - животные, phore - носить) - элемент декора в виде полосы с живописным или лепным изображением фантастических животных и растений. 23 ЗУБЦЫ, ЗУБЧАТЫЙ ПАРАПЕТ - завершение стен крепостей, феодальных замков, отдельных башен; элемент фортификационного сооружения, прикрывающий защитников. Боевые прорези на зубцах и просветы между ними (в XVII веке их называли ПРОМЕЖУТКИ) служили бой- ницами верхнего боя. После возникновения огне- стрельного оружия зубцы утратили своё оборо- нительное назначение, стали применяться в каче- стве декоративных деталей. Например, крепост- ная стена в Полтавском переулке. 24 ЗУБЧИКИ или ДЕНТИКУЛЫ, см. СУХАРИКИ
и Изба 138 Известняк 139 Изразцы 139 Икона 140 Иконопись 140 Иконостас 141 Иллюминация 141 Имплювий 142 Импост 142 Инкрустация 142 Инсоляция 142 Инсула 142 Инталия 143 Интарсия 143 Интерколумний 143 Интерьер 144 Инцерт 144 Ионик, ионики 144 Ионический ордер 144 Итальянская (римская) черепица 145

и 1 ИЗБА- русское традиционное крестьянское жилище срубной конструкции. Термин «изба» происходит от древнеславянского «йстъба». Истъбою, йстоп- кою в летописи называют отапливаемый жилой сруб, в отличие от КЛЕТИ - неотапливаемого. Древнейшие избы были курные: с печью без ды- мохода; их называли - рудная, чёрная, т.к. дым выходил либо через открытую во время топки дверь или окно, либо через дымницу в крыше. Дымоход появился в XII в. Окна первоначально были ВОЛОКОВЫМИ (в высоту одного бревна, закрывавшиеся изнутри деревянными задвижка- ми), позднее появились КРАСНЫЕ (или КОСЯ- ЩАТЫЕ) окна с рамой. Для северных и цент- ральных областей Руси характерна высокая изба с ПОДЫЗБИЦЕЙ (подпольем) под двускатной те- совой крышей; в южных областях изба низкая (без подполья) под четырёхскатной соломенной кры- 1. Изба; 2. Клеть; 3. Сени; 4. Двор; 5. Ввоз; 6. Крыль- цо; 7. Пень 138
шей. Избы строились из брёвен, пластин или бру- сьев длиной 7-9 м. Брёвна соединялись в прямоу- гольный ВЕНЕЦ и врубались на углах либо «В ОБЛО», либо «В ЛАПУ». Число венцов определяет высоту избы. Планировка сельского дома была очень устойчивой: под одной крышей возводились собственно ИЗБА - (отапливаемый сруб), КЛЕТЬ (холодная, летняя часть дома) и СЕНИ, их со- единявшие. В отапливаемой части дома печь помещалась в правом или левом углу, челом повёрнутая к окнам, к фасаду. Угол за нею, называвшийся КУТЬ, служил местом для спанья (здесь стояла лавка - ОКОННИК). Передний, или КРАСНЫЙ УГОЛ, где стоял стол, находился по диагонали от печи. Место против печи - УПЕЧЬ, предназначалось для стряпни и нередко отделялось занавеской или дощатой перегородкой. Вдоль стен неподвижно укреплялись лавки. Архитектурно-скульптурное убранство русской избы являлось предметом широкого и богатейшего народного творчества - резьбы по дереву. Резьба - выемчатая и прорезная - размещалась по косякам дверей и окон, по кар- низам и фронтону (НАЛИЧНИКИ, ПОЛОТЕН- ЦА, ПОДЗОРЫ, ПРИЧЕЛИНЫ, ВЕТРЕНИЦЫ, ОХЛУПЕНЬ, КУРИЦЫ). Характерна резьба по дереву и для внутреннего убранства избы - столбы, мебель, утварь, прялки и пр. 2 ИЗВЕСТНЯК - осадочная, часто органогенная (раковины, корал- лы, скелеты моллюсков) порода, состоящая в ос- новном из углекислого кальция: широко распро- странён в природе, имеет различную окраску: от белого, серого, жёлтого до коричневого и чёрного. Различают породы известняка: плотные (бут), по- ристые (ракушечник, туф), рыхлые (мел). Бут - мелкозернистый, плотный, твёрдый - применяет- ся для кладки фундаментов, возведения стен, для тротуарных плит. Известковый туф (травертин) - лёгкий, имеющий ячеистое строение, использует- ся для декоративной отделки фасадов. Наиболее прочные из них употребляются для кладки стен. При строительстве Петербурга известняки ис- пользовались широко. Из пудостского известняка возведены колонны Казанского собора, выполне- ны скульптуры Адмиралтейства, Горного институ- та. Из доломитового известняка (месторождение Парицы) сооружены стены Гатчинского дворца. 3 ИЗРАЗЦЫ - облицовочные плитки из обожжённой глины; с лицевой стороны обычно покрыты ГЛАЗУРЬЮ, с обратной стороны имею- вид открытой коробки- РУМПЫ для крепления в кладке. Изразцами час- 139
и то неточно называют облицовочные плитки без румпы. Впервые плитки появились в странах Древнего Востока. В России применялись как для облицовки фасадов зданий (один из примеров - храм Василия Блаженного), так и во внутреннем убранстве - для облицовки печей и каминов. Кафельная печь была во всяком доме. Печные изразцы бывают прямоугольные («рядовые») - для облицовки ЗЕРКАЛА печи, угловые - для кладки углов, а также фасонные - карнизные, цо- кольные и др. Глазури для изразцов применяются разных цветов, как непрозрачные (глухие), так и прозрачные (сквозные). В последнем случае часто делается белый или цветной подглазурный слой. Изразец без глазури назывался красным. 4 ИКОНА (гр. eikon - изображение, образ) в христианской религии - живописное изображе- ние Христа, Богоматери, Святых, библейских сю- жетов; предмет религиозного поклонения. В жи- лом помещении иконы находились в красном уг- лу. Иконы являются также художественными па- мятниками своего времени. 5 ИКОНОПИСЬ - вид станковой живописи, имеющей культовое на- значение. Иконопись получила особенное разви- тие в тех странах, где господствующей религией явилось православие, которое не признавало куль- товых изображений, выполненных в круглой скульп- туре. Изображения, создаваемые иконописцами, находились под строгим контролем церкви и дол- жны были соответствовать традиционным образ- цам. Но содержание икон гораздо шире религиоз- ного сюжета, который на них запечатлён. Напри- мер, в изображении «святых воинов» обычно отра- жались представления народа о воинской доблес- ти. В русских иконах нередко встречаются исто- рические темы и портреты. Выдающиеся мастера - Феофан Грек, Даниил Чёрный и гениальный 140 Андрей Рублев создают поизведения, отмеченные
подлинной человечностью. С XVI в. в иконопись начинают широко проникать светские реалисти- ческие черты, светское понимание темы; распро- страняются жанровые мотивы, появляются пер- вые признаки объёмной трактовки формы и пер- спективы. 6 ИКОНОСТАС (гр- eikon - образ, подобие, stasis - подставка) в православной церкви - преграда, стена, отделя- ющая алтарь от остального пространства храма. Представляет собой ряд икон, расположенных в строго установленном порядке. В зависимости от высоты храма иконостас устанавливается до че- тырёх ярусов. Тип развитого иконостаса сложился в течение XIII-XV вв. В середине нижнего яруса находятся Царские врата, на которых помещаются иконы Благове- щения и четырёх Евангелистов. Направо от цар- ских дверей располагаются иконы Спасителя, хра- мового праздника, налево - икона Божьей Матери. По обе стороны царских дверей за рядами икон следуют боковые двери - северная и южная. На этих дверях изображаются лики ангелов, а именно: на северной - Херувим с пламенным мечом, на южной - Гавриил. Второй ряд иконостаса назнача- ется для икон важнейших христианских праздни- ков (Крещение, Богоявление, Воскресение, Благо- вещение, Преображение, Успение, Рождество). В третьем ряду помещаются изображения св. Апо- столов, между которыми в середине, над царскими дверями, ставится изображение Иисуса Христа. Четвертый ряд назначается для икон св. Проро- ков, меж которых центральное место занимает икона Божьей Матери с младенцем. На верху ико- ностаса устанавливается крест. Помимо описан- ного в церквах делаются отдельные иконостасы в удобных местах: на стенах храмов, около столбов, поддерживающих свод, за клиросами и т.п. Эти отдельные иконостасы называются КИОТАМИ (гр. kibotos - ковчег: ящик или рама, в которой помещается икона). Деревянный резной иконостас, установленный в Петропавловском соборе (арх. и ск. И.П. Заруд- ный, 1729) является шедевром русского декора- тивного искусства. Заслуживает внимания иконо- стас верхней церкви Никольского Морского собо- ра работы резного дела мастера И.Ф. Канаева: он отличается высоким искусством резьбы и вирту- озностью моделировки. К шедеврам русской резь- бы относится и пятиярусный иконостас Самп- сониевского собора. 7 ИЛЛЮМИНАЦИЯ (лат. Штеп - свет, illuminatio - освещение) - 141
декоративное освещение зданий и улиц по случаю торжества, праздника. В России иллюминация из- вестна со времени Петра I. Ею сопровождались придворные празднества, отмечались военные победы и т.п. Несмотря на примитивность техни- ческих средств (свечи, масляные лампы, факелы, смоляные бочки), иллюминация достигала боль- шой пышности и фееричности. ИМПЛЮВИЙ (лат. impluviuin - водосток) - плоский бассейн посреди АТРИУМА, куда с кры- ши стекает вода. См. ДОМ ЖИЛОЙ ДРЕВНЕГО РИМА. 9 ИМПОСТ, или ПУЛЬВЙНЫ (лат. im-pono - ставить, накладывать) - верхняя плита столба или стены, служащая опорой для арки; выступает в виде простой полочки или профилирована в виде карниза. А также - пере- мычка над оконным или дверным проёмом, слу- жащая опорой для арки. 10 ИНКРУСТАЦИЯ (лат. in-crfisto - покрывать слоем, облицовывать) - вид декоративно-прикладного искусства, при ко- тором предмет украшается врезанными в него изображениями иного материала или цвета, чем сам предмет. Существует инкрустация по камню, например мраморные столешницы, набранные из цветных поделочных камней; инкрустация по де- реву - ИНТАРСИЯ, инкрустация по металлу - таушировка. 11 ИНСОЛЯЦИЯ (лат. sol - солнце) применительно к архитектуре - степень освещён- ности сооружений и внутренних помещений сол- нечным светом. 12 ЙНСУЛА (лат. insula - остров; отдельно стоящее здание) - многоэтажный и многоквартирный дом для сред- них слоёв населения древнего Рима, уже в I в. н.э. достигавшего 1 млн. чел. Во П-Ш вв. н.э. оно было ещё больше. В городе насчитывалось 46.602 ком- мунальных дома - инсулы. В условиях дорого- визны земельных участков в Риме домовладель- цы, сдававшие жильё внаём, старались строить как можно выше. Достигая высоты 21,90 м, дома имели 4-5 этажей. В каждый этаж с улицы вела своя каменная лестница; окна и балконы были обращены на улицу. 142
В первом этаже размещались мастерские и лавки (таберны). Состоятельные люди снимали целый этаж. Бедняки ютились на верхних этажах, поднимаясь на «двести ступеней» до своей комна- ты, и входили в неё согнувшись, так низки были потолки в этих небольших, плохо освещённых по- мещениях с общим коридором. Спекуляция та- кими домами была распространённым явлением. Домовладельцы сдавали инсулы арендаторам, а те по частям передавали помещения более мелким съёмщикам, что приводило к невероятной доро- говизне квартир в Риме. 13 ИНТАЛИЯ (ит. intaglio -резьба) - резной камень с углублённым изображением, обычно выполняется из одноцветного камня, ис- пользуется главным образом как печать. Инталии и КАМЕИ являются разновидностями ГЕММ. Зо- лотая гостиная Эрмитажа представляет обозре- нию богатейшее собрание резных камней. 14 ИНТАРСИЯ (ит. intarsio - инкрустация) - вид декоративно-прикладного искусства, при ко- тором изображение выполняется врезанными в дерево пластинками дерева других цветов, иногда с добавлением иных материалов (кости, перламут- ра и др.) Одна из разновидностей ИНКРУСТА- ЦИИ - ИНТАРСИЯ в XVII в. вытесняется более быстрой техникой наклейки на простое дерево фигурной фанеры из цветных древесных пород - «наборное дерево», МАРКЕТРИ. 15 ИНТЕРКОЛУМНИЙ (лат. intercolumnium, inter - между, columnae -колонна) - расстояние между двумя соседними колоннами, исчисляемое от оси до оси. 143
и 16 ИНТЕРЬЕР (фр. interieur - внутренний) - архитектурное внутреннее пространство здания. Задачей архитектуры на всём протяжении её раз- вития было создать внутри здания в каждом поме- щении художественно-архитектурную среду, ко- торая соответствовала бы его практическому на- значению. 17 ИНЦЁРТ (лат. inserto - вдвигать) - облицовка бетона камнями неправильной формы. 18 ИОНИК (ИОНИКИ), или ОВОИД (лат. ovum - яйцо) - античный орнаментальный мотив, состоящий из ряда яйцеобразных форм, чередующихся с обра- щёнными острием вниз стрельчатыми листьями. Ионики широко применяются на КАПИТЕЛЯХ и КАРНИЗАХ ионического и коринфского ордеров. 19 ИОНИЧЕСКИЙ ОРДЕР (гр. ionikos - ионический) сформировался в Древней Греции в ионических колониях на побережье Малой Азии. Отличался изящными пропорциями с ощутимыми призна- ками восточного влияния. Характерная особен- ность ионического ордера - капитель, образован- ная двумя обращёнными вниз спиралевидными завитками - ВОЛЮТАМИ. Стройный каннели- рованный ФУСТ суживается кверху. БАЗА состоит из двух ВАЛОВ, разделённых ВЫКРУЖКОЙ, и нижнего ПЛИНТА. АРХИТРАВ состоит из трёх выступающих одна над другой ПОЛОК (фасций). ФРИЗ обычно гладкий, иногда покрытый скульп- турным орнаментом или надписями. Полоса ЗУБ- ЧИКОВ отделяет ФРИЗ от карниза. Развитие кар- низа идёт за счёт поддерживающей части: соче- тание КАБЛУЧКА, ЗУБЧИКОВ и ЧЕТВЕРТНОГО ВАЛА позволяет дать СЛЕЗНИКОВОЙ ПЛИТЕ значительный вынос. Ионический архитектурный ордер более строен по пропорциям, чем дори- ческий. В более позднюю эпоху эллинизма тен- денция к большей декоративности усиливается. 144
В архитектуре русского классицизма примером использования ионического ордера являются зда- ния Академии наук (арх. Дж. Кваренги, 1789) и Публичной библиотеки (арх. Е.Т.Соколов, 1801). 20 ИТАЛЬЯНСКАЯ (РИМСКАЯ) ЧЕРЕПИЦА см ЧЕ- РЕПИЦА
к Кабинет 148 Каблучок 148 Кавальер 148 Кавеа 148 Кадуцей 148 Каземат 149 Казематные стены 149 Каланча 149 Калиптеры 150 Кальдарий 150 Камеи 150 Камень горшечный 150 Камерон, Чарлз 151 Камин 151 Кампанила 152 Канделябр 152 Канефора 153 Каннелюры 154 Канон 154 Капелла 155 Капитель 155 Капли 156 Капонир 156 Кардо 156 Каре 156 Кариатида 156 Каркас 157 Карниз 157 Картуш 158 Каскад 158 Катакомбы 158 Катки 159 Кауликоли 159 Кафедра 159 Кафедрал, кафедральный собор 159 Кафель 159 Квадр 159 Квадрига 159 Кваренги, Джакомо 160 Квартал 161 Квасов Алексей Васильевич 161 Кватроченто 161 Келья 161 Керамика 161 Керамические плитки для полов, метлахские плитки 162 Керамические плитки облицовочные 162 Керны 162 Кессоны,кассетоны 162 Кима, киматий 163 Кирпич строительный 163 'Кирпичный стиль* 164 Кладка каменная 165 Кладка полигональная 166 Классика 166 Классицизм 167 Клеть 168 Клине 168 Клирос 168 Клумбы 168 ’Кобылья голова’ 169 Койланогриф, резьба ’анкре* 169 Кокора 169 Кокоринов Александр Филиппович 169 Кокошник 169 Колокольница 170 Колокольня 170 Колонна 170 Колонна муфтированная 171 Колонна ростральная 172 Колонна рустованная 172 Колонна Соломоника 172 Колонна триумфальная 172 Колоннада 173 Колоссальный ордер 174 Колумбарий 174 Комплювий 175 Композитный ордер 175 Композиция 175 "Конверт* 176 Конек 176 Консоль 176 Конструктивизм 176 Контрфорс 177 Контрэскарп 178 Конха 178 Корабль 178 Кордегария, кордегардия 178 Кордон 178 Коринфский ордер 178 Коробов Иван Кузьмич 179 Косоур 179 Костел 180 Кошель 180 Краб 180 Кракелюр 181 Красная линия 181 Краснофигурный стиль 181 Красный тес 181 Кремль, кремник 181 Крепида, крепидома 182 Креповка 182 Крепостные сооружения 182 Крепость 183 Крест 185 Крестовая кладка 186 Крестово-купольная система 186 Крестовый свод 187 Крестоцвет 187 Кресты поклонные 188 Крещатая бочка 188 Крипта 188 Криптопортик 189 Кровать 189 Кровля 189 Кромлех 189 Кронверк 190 Кронштейн 191 Круглый дом 191 Кружала 191 Крыло 191 Крыша 192 Крыша под тесом в желоб 193 Ктитор 193 Куб, кубоватое покрытие 193 Кунсткамера 194 Купидон 194 Купол 194 Купол зонтичный 195 Купол ложный 195 Купол на парусах 195 Купол сферический 196 Купол сфероконический (шлемовидный) 196 Курватура 196 Курдонер 196 Курица 196 Куртина 197

к 1 КАБИНЕТ - декоративный шкаф, чаще всего для хранения бу- маг, использовавшийся и как бюро. 2 КАБЛУЧОК - архитектурный профиль, вычерченный из двух центров, сходный с ГУСЬКОМ, но имеющий обратный порядок: полувал - наверху и ВЫКРУЖ- КА - внизу. Различают каблучок прямой, расши- ряющийся кверху, и обратный, расширяющийся книзу. У греков зачастую форма каблучка (как и гуська) не была строго геометрической, но дикто- валась вкусом. 3 КАВАЛЬЕР (фр. cavalier - насыпь правильного профиля, образованная землёй, взятой из выемки при сооружении рва или канала) - крепостное сооружение вспомогательного харак- тера, возводилось внутри бастиона. Высота ка- вальера превышала высоту крепостных стен, бла- годаря чему господствовала над лежащей перед ней местностью. На стене кавальера находились батареи, державшие окрестности под обстрелом. «Кавальер Анны Иоанновны» в бастионе Голов- кина Петропавловской крепости был построен в 1730 году, нынешний облик приобрел в 1837 г. Утратив свое первоначальное назначение, каваль- ер служит арсеналом. 4 КАВЁА см. ТЕАТР 5 КАДУЦЁЙ (лат. caduceus) - 148
геральдический жезл, обвитый двумя змеями, ат- рибут бога торговли Меркурия. У греков кадуцею соответствовал КЕРИКЕЙОН Гермеса. В древ- ности этот жезл, первоначально появившийся в форме страннического посоха, был принадлежно- стью вестников, глашатаев, парламентариев, га- рантируя им неприкосновенность. И в старые, и в новые времена изображение кадуцея как эмблемы торговли охотно употребляется в мире коммер- ции, находит применение в качестве элемента де- кора в произведениях архитектуры. 6 КАЗЕМАТ (ит. casa matta - комната с толстыми стенами) - помещение в^толще крепостного вала, между ЭСКАРПОВОЙ и ВАЛГАНГОВОЙ стенами. Во ФЛАНКАХ БАСТИОНОВ сооружались казематы с амбразурами, предназначенные для установки орудий. На Руси казематы назывались БОЯМИ, или ПЕЧУРАМИ. Казематы, устроенные в КУР- ТИНАХ, служили для хранения боеприпасов, воо- ружения, для размещения гарнизона. 7 КАЗЕМАТНЫЕ СТЕНЫ - устройство стен оборонительных сооружений, при котором две параллельные стены связываются поперечными стенками, образуя помещения - КА- ЗЕМАТЫ. 8 КАЛАНЧА (араб. КАЛА - крепость) - сооружение башенного типа, возвышающееся над зданием для наблюдения за возникновением по- 149
жаров. В России каланчи устраивались над зда- ниями полицейских управлений и пожарных час- тей с половины XVIII в., имели наверху площадку для дежурного, колокол и мачту для сигнализации флагами или фонарями. В 1884 г. было построено несколько зданий для полицейской и пожарной частей. Традиционная каланча венчает пожарную часть В.О. по Среднему пр., 71-75 (арх. В.Г.Шала- мов). Она и поныне используется по своему пер- воначальному назначению. Здесь же находится первая в стране постоянно действующая Пожар- но-техническая выставка, открытая в 1957 году. 9 КАЛИИ ГЕРЫ (гр. kalyptra - покров, покрышка) - элемент черепичной кровли античного храма, прикрывающий продольные (по уклону) стыки керамических прямоугольных пластин - СОЛЕ- НОВ. Имеет вид узкой длинной черепицы -об- разного профиля. 10 КАЛЬДАРИЙ (лат. caldarius - тёплый) - одно из отделений древнеримской общественной бани (ТЕРМЫ) - зал с бассейном тёплой воды. 11 КАМЕИ (ит. cammeo) - резные камни с рельефными, выпуклыми изобра- жениями. Камеи и ИНТАЛИИ являются двумя разновидностями ГЕММ. Камеи режутся обычно из многослойных разноцветных камней, что поз- воляет достигать тонких живописных эффектов. Знаменитая камея Гонзаго (III в. до н.э.) хранится в Эрмитаже. 12 КАМЕНЬ ГОРШЕЧНЫЙ - плотная горная порода зеленовато-серого цвета, состоящая из мелких чешуек талька, слюдоподоб- ных компонентов, алюмосиликатов. В качестве примесей присутствуют змеевик, доломит, магне- 150
зит. Горшечный камень огнеупорен, легко обраба- тывается; используется для изготовления горш- ков, кувшинов. Известны случаи применения его в качестве облицовочного материала, например в доме №1-3 по Каменноостровскому проспекту (арх. Ф.И.Лидваль). 13 КАМЕРОН, Чарлз (1730-е - 1812) - выдающийся архитектор классицизма; выходец из Шотландии, в России работал почти 25 лет; создал дворцово-парковые ансамбли в Царском Селе: комплекс зданий - корпус «Агатовые комна- ты», галерея-колоннада - так называемая Камеро- нова галерея, Висячий сад с пандусом; в Павлов- ске: дворец и парковые павильоны - храм Друж- бы, Павильон трех граций, Молочный домик, Вольер, Колоннада Аполлона и ряд других. Рабо- тал также в Кронштадте. 14 КАМИН (гр. kaminos - печь, очаг) - открытый очаг в комнате для обогрева помеще- ния. Основными частями камина являются ТО- ПЛИВНИК - ниша, облицованная изнутри огнеу- порным кирпичом, ПОД, на котором лежит топ- ливо, ДЫМОХОД, отводящий продукты сгорания. Для улучшения притока воздуха к топливу под делается литым решётчатым - колосниковым. Под решётку вставляют выдвижной металличес- кий ЗОЛЬНИК. Для разобщения камина с дымо- ходом устраивается поворотная задвижка -„БА- РАН, помещающаяся в устье дымохода - ХАЙЛЕ. Достоинством камина является хорошая венти- ляция помещений, создаваемая усиленной вытяж- кой комнатного воздуха. Недостаток камина - ма- лая нагревательная способность, следовательно, большой расход топлива; коэффициент полезного действия камина 5-20%. Принадлежностями 151
к камина являются щипцы, совок, кочерга и экран, который прикрывает зев камина. В России в бога- тых домах, дворцах камины устраивались глав- ным образом в декоративных целях. Внешнюю отделку камина согласовывают с интерьером по- мещения: украшают колонками, карнизами, скульп- турой, зеркалами. Редкий по красоте камин, обли- цованный малахитом, украшает Зеленую гости- ную дома №5 на Исаакиевской площади (арх. Г.А.Боссе, 1843). 15 КАМПАНЙЛА (ит. campanila от лат. сатрапа - ко- локол) в итальянской архитектуре - колокольня, обычно в виде башни, стоящая, как правило, отдельно от храма. Прототипом кампанилы были сторожевые башни городов. Нижние этажи кампанилы боль- шей частью глухие; величина или число проёмов нарастают кверху, что придает башне стройность и легкость. 16 КАНДЕЛЯБР (фр. candelabre от лат. candela - све- ча) Изначально канделябр - этрусско-римский на- польный бронзовый светильник с масляной лам- пой на высокой ножке. Бронзовые светочи антич- ного типа подле СФИНКСОВ на гранитной прис- тани Академии художеств (арх. К.А.Тон, 1834) ближе всего к своему прототипу. Позднее канде- лябром стали называть вертикальную стойку с разветвлениями для нескольких источников света. В настоящее время светильники, близкие по форме к канделябру, украшают станцию метро- политена «Пушкинская» (арх. Л.М.Поляков и ВА.Петров). Воспроизводят историческую форму канделябра одноламповые фонари Марсова поля (арх. Д. Цветков). 152
Развитием этой формы являются многолампо- вые уличные фонари в центре Исаакиевской пло- щади (арх. Р.Вейгельт), в сквере перед Александ- рийским театром (арх. Д.Гримм). 17 КАНЕФОРА (лат. canephoros - несущая корзину: саппа - тростник, корзина из тростника, гр. phore - нести) - скульптурное изображение женской фигуры, орга- нично согласованное с архитектурой: оно выпол- няет конструктивную роль, заменяя колонну. В Древней Греции ежегодно отмечалось празднест- во - «Великие Дионисии», которое знаменовало победу весны над зимой, умирание и воскрешение виноградной лозы. Культ бога вина и веселья Вак- ха, или Диониса, включал торжественные жерт- воприношения. В многолюдной процессии участ- вовали и самые красивые девушки, которые несли на головах корзины, наполненные первыми пло- дами, посвящёнными Дионису. Широко известен Портик кариатид храма Эрехтейон (Афины, V в. до н.э.); это небольшая пристройка, состоящая из невысокой стены, на которой стоят шесть фигур девушек, поддержива- ющих ионический антаблемент облегчённого типа (без фриза). Девушки-канефоры представлены в свободных позах, одежды их ниспадают богатыми складками. Кажется, что они медленно шествуют, словно не замечая тяжёлой ноши. 153
к Терминологическое различие КАРИАТИДЫ от КАНЕФОРЫ, очевидно, состоит в том, что ка- нефора - круглая скульптура, представляет собой отдельно стоящую опору. В Петербурге фасад здания Департамента уде- лов (арх. Г.А.Боссе, 1844) на Литейном пр., 39 украшен изваяниями канефор, несущих балкон. 18 КАННЕЛЮРЫ (фр.саппе1иге - выемка, желобок) - вертикальные желобки на стволе КОЛОННЫ или ПИЛЯСТРЫ. ФУСТ ДОРИЧЕСКОЙ колонны разработан по длине двадцатью желобками; в поперечном разре- зе они представляют собой части окружности. Смыкаясь, желобки образуют вертикальные гра- ни-рёбра каннелюр. Колонна ИОНИЧЕСКОГО ордера обработана каннелюрами, не схожими с каннелюрами дорической колонны; они отделя- ются друг от друга полосками поверхности фуста, так называемыми ДОРОЖКАМИ. Сами каннелю- ры более глубокие и в сечении представляют со- бой полуокружность. Ионическая колонна на- считывает 24 каннелюры. При ярком освещении каннелюры создают дополнительные светотене- вые эффекты. Русское название каннелюры ЛО- ЖОК, мн.ч. ЛОЖКИ. На Невский проспект обращена грандиозная колоннада Казанского собора из 96 поставленных в четыре ряда коринфских каннелированных ко- лонн (арх. А.Н.Воронихин). 19 КАНОН (гр. kanon - правило, предписание) В изобразительном искусстве канон - свод твёрдо установленных правил, определяющих нормы композиции и колорита, систему пропорций, изо- бражения отдельных персонажей и сюжетных сцен. Канон связан с господствующей идеологией 154
общества. Строго каноническим было искусство Древнего Египта; ордерная система античной ар- хитектуры также по сути своей канонична; изве- стен трактат древнегреческого скульптора ПО- ЛИКЛЕТА «Канон»; жесткая система предписа- ний, установленных религией, господствовала в искусстве средних веков; для эпохи ВОЗРОЖДЕ- НИЯ характерны попытки рационалистическим путём установить идеальные нормы для произве- дений искусства; позднее многочисленные пра- вила догматического характера были связаны с академизмом в искусстве, с соцреализмом. Раз- витие реалистического искусства всегда сопро- вождалось преодолением старых, застывших ка- нонов. 20 КАПЕЛЛА (ит. capella - часовня) - небольшое культовое сооружение в католическом зодчестве, предназначенное для молитв одного се- мейства, хранения реликвий, размещения певчих. В дальнейшем название капеллы закрепилось за самим хором. Капеллы помещались в храмах в боковых нефах, сооружались они также в замках и дворцах. Наиболее интересны отдельно стоящие капеллы, например Капелла ордена мальтийских рыцарей, сооружённая Дж. Кваренги в Воронцов- ском дворце (1800), она считается одним из выда- ющихся произведений Кваренги и относится к лучшим достижениям русского классицизма. 21 КАПИТЕЛЬ (позднелат. capitellum - головка) - венчающая часть вертикальной опоры (колонны или пилястры), на которой лежит горизонтальное перекрытие (балка, архитрав). Различные типы капителей сложились в древнейших деревянных конструкциях и в каменном зодчестве стран Древ- него Востока (гаторическая, лотосовидная, озири- ческая, сталактитовая, чипполиновая и т.п.). Детальную разработку капитель получила в ОРДЕРНОЙ системе античной архитектуры. Наиболее простая, ДОРИЧЕСКАЯ, капитель включает округлую подушку - ЭХИН и лежащую 155
к на ней квадратную плиту - АБАК. Более сложная, ИОНИЧЕСКАЯ, капитель имеет подушку с боко- выми завитками - ВОЛЮТАМИ и орнаментацию эхина и абаки. КОРИНФСКАЯ капитель имеет вид расширяющейся кверху пышной чаши из аканто- вых листьев и завитков. Соединение ионической и коринфской капителей даёт КОМПОЗИТНУЮ капитель, применённую впервые в архитектуре Др. Рима. 22 КАПЛИ см. ГУЗТЫ 23 КАПОНИР (фр. caponniere) - оборонительное сооружение, обеспечивающее ве- дение огня в двух противоположных направле- ниях. В старых крепостях капониры предназна- чались для продольного обстрела фронтовых рвов и примыкали к внутренней (эскарповой) стенке рва. 24 КАРДО (лат. cardo - линия с севера на юг) - одна из взаимноперпендикулярных магистралей римского лагеря или города, направленная с севе- ра на юг, в отличие от ДЕКУМАНУСА, шедшего с запада на восток. 25 КАРЕ (фр. сагге - квадрат) - квадратное в плане здание с внутренним прямоу- гольным двором. 26 КАРИАТИДА (гр. karyatides) - скульптурное изображение стоящей женской фи- гуры, введённое в употребление древнегреческим зодчеством для поддержки антаблемента и заме- нявшее собою колонну или пилястру. Если такая статуя изображает женщину с корзиной плодов или цветов на голове, то она называется КАНЕ- ФОРОЙ. Происхождение слова имеет двоякое толкование. Согласно первому, кариатиды - жри- цы храма Артемиды в местечке Кария (Лакония, материковая Греция). Иное объяснение даёт миф, согласно которому жители Карии в Малой Азии совершили предательство во времена греко-пер- сидских войн, вследствие чего всех мюкчин пере- били, а женщин продали в неволю. Поэтому ка- риатида - образ увековеченного рабства и позора. В средние века этот архитектурный мотив поч- ти не употреблялся; он снова стал являться в ар- хитектуре, начиная с эпохи Возрождения. В старой литературе кариатидой иногда называют и муж- скую скульптуру аналогичного назначения, тогда 156
как подлинное ее наименование - АТЛАНТ. У римлян эта фигура была известна под названием ТЕЛАМОН. Первый этаж особняка П.Н.Демидова на Б.Морской, 43 в средней его части украшают мра- морные кариатиды и атланты, поддерживающие массивный балкон (арх. О.Монферран, 1836). В интерьере же широко известны кариатиды Трон- ного зала дворца в Павловске (ск. И.П.Мартос, 1799). 27 КАРКАС (ит. carcassa - остов, скелет) - основа, скелет здания или сооружения, состоящий из скреплённых между собой столбов и балок. Каркас определяет собой прочность, устойчи- вость, долговечность и архитектурную форму соо- ружения. 28 КАРНИЗ (гр. koronis - кривой) - верхняя часть антаблемента, предназначенная для защиты стен от дождя; во всех ордерах имеет трёхчастное деление на: поддерживаюп(ую, све- шивающуюся и венчающую. Основной частью его является свешивающаяся, называемая также ВЫ- НОСНОЙ плитой, или СЛЕЗНИКОВЫМ кам- нем. На нижней поверхности СЛЕЗНИКА делает- ся выемка, называемая СЪЁМЦАМИ, для преры- вания потока дождевой воды. Свешивающаяся часть имеет довольно большой, вынос, достигая порой величины двух МОДУЛЕЙ. Нижняя повер- хность её называется СОФИТОМ. Вынос слез- никовой плиты обеспечивает поддерживающая часть в виде консолей - МОДУЛЬОНОВ. Завер- шает карниз жёлоб - СИМА с отверстиями для сброса дождевой воды, которые выполнялись в виде львиных голов или розеток. Впоследствии жёлоб превратился в архитектурный элемент, ко- торый называется венчающим карнизом. Карниз, имеющий небольшой вынос, именуется ПОЯС- КОМ. 157
к Комнатные карнизы служат для оформления перехода от плоскости стены к потолку и изготов- ляются из известково-алебастрового раствора вы- тягиванием шаблоном. 29 КАРТУШ (фр. cartouche) - декоративная скульптурная композиция в виде об- рамлённого завитками щита или не до конца раз- вёрнутого свитка, на которых помещаются ГЕРБ, девиз, год постройки здания и т.п. Картуш обычно находится над порталом, на фронтоне, аттике. 30 КАСКАД (фр. cascade) - в парковой архитектуре искусственный водопад; создается с помощью водоёмов, расположенных на разных уровнях, а также специальных уступов и ступеней, по которым спадает вода. К замеча- тельным произведениям русского и мирового ис- кусства начала XVIII в. принадлежат грандиозные каскады Петергофа, особенно Большой каскад. Он представляет собой сложную композицию со множеством статуй и фонтанов, посвящённую по- беде русского оружия в Северной войне 1700- 1721 гг. (Ж.-Б.Леблон, Н.Микетти). 31 КАТАКОМБЫ (лат. catacumba) - подземные помещения естественного или искус- ственного происхождения; в Древнем Риме .слу- жили первым христианам убежищем при гонени- ях, местом богослужений и погребений (КРИПТ). Наиболее обширны и хорошо исследованы рим- ские катакомбы, представляющие собой развет- влённые лабиринты узких галерей (общая про- тяжённость до 900 км) и небольших залов. Эти залы-молельни обычно богато украшались рос- писями, которые являются памятниками поздне- античного и частично раннесредневекового ис- кусства. 158
32 КАТКИ - заготавливаемые впрок на крепостных стенах (под кровлями) брёвна, которые во время отра- жения штурма сбрасываются на противника. 33 КАУЛИКОЛИ см. КОРИНФСКИЙ ОРДЕР 34 КАФЕДРА (гр. kathedra - сидение, стул) Исторически кафедра - кресло со спинкой, место учителя в древнегреческой школе; ученики сидели на табуретах. В христианской церкви кафедрой стали называть возвышение, с которого пропо- ведники произносили свои проповеди, а также кресло архиерея (епископа) при богослужении. Кафедры обычно пышно украшались и увенчи- вались БАЛДАХИНОМ. 35 кафедрАл, кафедральный собор - собор в резиденции епископа. В южной Герма- нии кафедральный собор называется МЮНС- ТЕР. 36 КАФЕЛЬ (нем. Kachel) - обожжённые глазурованные и неглазурованные плитки, применяемые для отделки стен, печей, полов. См. ИЗРАЗЦЫ. 37 КВАДР (ит. quadro - четырехугольник) - элемент каменной стены, правильный блок тёса- ного камня, представляющий собою прямоуголь- ный параллелепипед. Боковые грани и ПОСТЕЛИ (верхняя и нижняя поверхности) блока должны быть гладко обработаны, чтобы плотно примы- кать к соседним камням. Но плоскости примы- кания камней прочных пород не отёсывались це- ликом: чисто стёсывалась только полоска-ленточ- ка по контуру, а средняя часть углублялась - «вы- нималась», чтобы не обрабатывать лишнюю по- верхность. Запас прочности камня настолько ве- лик, что оставшаяся площадь поверхности ленто- чек достаточна для сопротивления нагрузкам. За- дняя грань - ХВОСТ, обращённая внутрь стены, не обрабатывается. Передняя,-лицевая грань, или ЛЙЦО, может обрабатываться по-разному. 38 КВАДРИГА (лат. quadrigae) античная колесница на двух колёсах, запряжённая четырьмя в ряд лошадьми; возница управлял ими стоя. 159
к Лёгкие квадриги применялись для конских со- стязаний, занимавших большое место в олимпий- ских играх. Массивными квадригами пользова- лись императоры и полководцы-триумфаторы для торжественных процессий. Скульптурные изображения квадриг с божествами, аллегоричес- кими фигурами Славы, Победы в качестве возниц служили украшением античных сооружений. В Петербурге над фронтоном Александринско- го театра возвышается скульптурная колесница - бронзовая квадрига Аполлона, бога-покровителя искусств (ск. В.И.Демут-Малиновский и С.С.Пи- менов). Парная запряжка лошадей называлась БИГА, а трёхконная - ГРИГА. 39 КВАРЕНГИ, Джакомо (1744-1817) - выдающийся архитектор, крупный представитель русского классицизма к. XVIII - нач. XIX в. Уроже- нец Италии, работал в Петербурге с 1779 г. до конца жизни. Создал десятки монументальных со- оружений различного назначения: городские и за- городные дворцы, общественные здания, учебные и научные заведения, жилые дома, торговые пос- тройки, больницы, манежи, сооружения садово- парковой архитектуры. Стиль Кваренги отличает- ся простотой, строгостью и лаконизмом. Среди лучших работ Кваренги - здание Академии наук (1787), Эрмитажный театр (1787), Ассигнацион- ный банк (1788), Смольный институт (1808) Ита- льянский дворец (1804), Конногвардейский ма- неж (1807), Мальтийская капелла (1800), Алек- сандровский дворец в Царском Селе (1796). Его постройкам присущи рациональность и ясность плановых решений, чёткость объёмных компози- ций, монументальная пластичность образа. 160
40 КВАРТАЛ (нем. Quartal, от лат. quartos - четверть) - часть застроенной территории населённого места, ограниченная улицами. В застройке квартала дол- жна быть достигнута целостность архитектурного ансамбля зданий и соблюдены экономические, са- нитарно-гигиенические и противопожарные тре- бования. 41 КВАСОВ Алексей Васильевич (1718-1772) - русский архитектор-градостроитель. Играл веду- щую роль в «Комиссии строения Санкт-Петербур- га и Москвы», участвовал в разработке нового ге- нерального плана Петербурга (1763-1769), в час- тности, составил проект реконструкции Адмирал- тейской части и запроектировал у набережной ре- ки Фонтанки систему предмостных площадей. В 1767-68 гг. занимался обмерными работами в Москве, принимал участие в восстановлении Тве- ри после пожара 1763 г., работал над планировкой Казани (1766), Харькова (1768) и других городов. Видным зодчим был также его брат Андрей Ва- сильевич Квасов (работал в Царском Селе и др.). 42 КВАТРОЧЕНТО (ит. quattrocento - четыреста) - принятое в итальянском языке название XV века; этим условным термином определяется этап в ис- тории художественной культуры Италии - раннее ВОЗРОЖДЕНИЕ. Главные принципы этого реа- листического жизнеутверждающего искусства, ос- нованного на научных изысканиях, были сфор- мулированы в начале XV в. Ф.Брунеллески - в архитектуре, Донателло - в скульптуре, Мазаччо - в живописи, и подытожены в трактатах Л.Б.Аль- берти. 43 КЕЛЬЯ (лат. cella - клетка) - комната, жилое помещение в монастыре. 44 КЕРАМИКА (гр. keramike от keramos - глина) - общее название всех видов изделий из обожжён- ной глины: от кирпича до фарфоровой чашки. Название глиняных обожжённых строительных материалов «КЕРЕМИДЫ» было известно на Ру- си в XV веке. Керамика получила широкое применение во всех областях жизни: в быту (всевозможные виды утвари), строительстве (кирпич, черепица, израз- цы, керамические плитки и трубы), в промышлен- ной технике. Керамика - один из наиболее распространён- ных материалов, употребляемых в скульптуре, прикладном и декоративном искусстве. 161
I Ж Основными видами художественной керамики являются: ТЕРРАКОТА, гончарные и МАЙОЛИ- КОВЫЕ изделия, ФАРФОР художественный, ФА- ЯНС художественный. Широко известны небольшие терракотовые статуэтки, представляющие собой совершенные образцы малой скульптуры - ТАНАГРА (по на- званию города, где они производились). 45 КЕРАМИЧЕСКИЕ ПЛИТКИ ДЛЯ ПОЛОВ, МЕТ- ЛАХСКИЕ ПЛИТКИ - изделия из глины с красителями, сформованные сухим способом и обожжённые до спекания. Употреблялись ещё в средние века. Лицевая сто- рона делается одноцветной или пёстрой; по фак- туре - гладкой, рифлёной, шагреневой или со вдавленным рисунком. Оценивают качество плиток по величине влагопоглощения (2-4%) и по сопротивлению истиранию. Укладывают плитки на полу по цементной стяжке. Известное название «метлахские плитки» произошло от наименования г.Метлах (Германия), где было организовано их производство. 46 КЕРАМИЧЕСКИЕ ПЛИТКИ ОБЛИЦОВОЧНЫЕ - изделия из обожжённой глины, применяемые для облицовки стен внутри зданий. Известны плитки гончарные, фаянсовые и фарфоровые. Обычно с лицевой стороны они имеют рельефную обработ- ку и покрыты глазурью. Тыльная сторона имеет рифление для лучшего сцепления с раствором при облицовке. По форме плитки могут быть «рядо- вые» (квадратные, прямоугольные) и «фасонные» (треугольные, многогранные, криволинейные). Применение плиток для облицовки стен относит- ся к глубокой древности. Особенно распростране- ны были расписные глазурованные плитки в Гол- ландии в XVII в. в убранстве внутренних жилых помещений. Голландские плитки широко экспор- тировались. В Летнем саду находится дворец Пет- ра I, в кабинете которого сохранились печь и па- нель, облицованные изразцами с изображением архитектурных пейзажей, морских видов и сцен рыбной ловли. 47 КЕРНЫ см. УРНА ПОГРЕБАЛЬНАЯ 48 КЕССОНЫ, КАССЕТОНЫ (фр. caisson - ящик) - квадратной или многоугольной формы ячеи, уг- лубления, ритмически расположенные на потол- ках, внутренних поверхностях арок и сводов. Ши- роко применяются для художественной обработки перекрытий и для улучшения акустики помеще- 162 ний. В бетонных сводах античных римских соору-
жений путём укладки на опалубку деревянных форм в виде ящиков добивались облегчения очень толстых бетонных перекрытий. Кессоны обраба- тывались профилями с резьбой, лепкой, часто в центре помещались РОЗЕТКИ. Балочный пер- еплёт касс^гированного потолка называется КАЛ- ЛИМАТИИ. кессонами обработаны перекрытия портиков северного и южного фасадов Исааки- евского собора, арка башни Адмиралтейства. 49 КИМА, КИМАТИЙ (гр. куша - курносый) - профилированный поясок; к основным типам от- носятся вогнутый и плоский - ДОРИЧЕСКИЙ, более нарядный ИОНИЧЕСКИЙ (яйцевидный), богато орнаментированный ЛЕСБИЙСКЙЙ (в форме сердечек). Йзначально связанные с опре- делёнными типами зданий различные типы кима- тия уже в римскую эпоху смешались и приобрели более сложный декор. 50 КИРПИЧ СТРОИТЕЛЬНЫЙ - искусственный камень, сформованный в виде прямоугольного параллелепипеда стандартных размеров из различных материалов минерального происхождения и приобретающий прочность, мо- розостойкость в результате обжига. По силе об- жига различают нормально обожжённый - крас- ный кирпич и кирпич, обожжённый до спекания - КЛИНКЕР, т.н. кирпич ДОРОЖНЫЙ. По проч- ности и долговечности клинкер вполне заменяет 163
к естественные каменные материалы прочных по- род. Как дорожный материал вытесняется дру- гими материалами. Кирпич строительный по на- значению делится на обыкновенный - для кладки стен, фундаментов, сводов и пр.; ЛИЦЕВОЙ - для внешней облицовки зданий; специального назна- чения - для кладки заводских труб, канализацион- ных устройств. Лицевой кирпич часто офактури- вается: при формовке наносится какой-либо узор. Для оформления углов, арок, карнизов и т.п. заго- товляют по особым рисункам лекальный кирпич. Глиняный кирпич - самый древний искусствен- ный строительный материал, известный многим народам. Изготовляется он размером 250 х 120 j 65 мм. (В России был принят т.н. КАЗЁННЫЙ формат 6 х 3 х 1,5 вершка.) Торцовая часть кир- пича называется ТЫЧОК, а боковая - ЛОГ, ЛО- ЖОК. 51 «КИРПИЧНЫЙ стиль» В рациональной архитектуре России последней трети XIX в. получает распространение так назы- ваемый «кирпичный стиль». Простой и практич- ный способ отделки фасадов приходит на смену непрочной и недолговечной штукатурке. При воз- ведении здания поверхность кладки стали остав- лять обнажённой, либо облицовывали её высоко- качественным кирпичом или керамическими плитками. Использование полихромного кирпича, изразцов, терракотовых вставок, природного кам- ня обогащало художественные возможности зод- чества. Рациональность форм, их связь со свойст- вами материалов определяли характер построек «кирпичного стиля». Массовое и дешёвое строи- тельство больниц, школ, жилых домов, промыш- ленных сооружений, казарм способствовало его утверждению. Выразительность построек при этом достигалась использованием рельефной кладки, узор которой выделялся пластикой и цве- том. Отдельные образцы построек этого направ- ления в Петербурге появились ещё в середине XIX в., например, здание съезжего дома Коломен- ской части (арх. Р.А.Желязевич, 1840-е гг.), став- шее архитектурной доминантой Калинкинской площади (пл. Репина, 1), но наиболее полное своё развитие как стиль оно получило в творчестве ар- хитекторов И.С.Китнера и В.А.Шретера. Послед- ний чаще других обращался к этим приёмам, т.к. был убеждён, что кирпичная облицовка в петер- бургском климате обладает большей прочностью, и на возведение строения требуется меньший срок. Разные вариации приёмов «кирпичного сти- ля» удалось создать В.А.Шретеру при возведении комплекса жилого дома и фабрики шёлковых из- делий (наб. Фонтанки 183, 1872), дома в Зоо- логическом пер., 3 (1881), собственного дома на Мойке, 112 (1897) и мн. др. Благодаря творческим 164
усилиям и влиянию В.АШретера «кирпичная ар- хитектура» вышла за рамки стиля утилитарных сооружений. По богатству форм и цвета она не Еала «архитектуре оштукатуренных зданий». ие постройки зодчего явились в Петербурге лучшими образцами этого направления. На пере- ходном этапе к модерну они воспринимаются как яркое проявление эволюции зодчества. 52 КЛАДКА КАМЕННАЯ - конструкция, состоящая из камней, уложенных на строительном растворе и расположенных в опре- делённом порядке. Укладка камней с перевязкой швов, т.е. с перекрытием промежутков между кам- нями нижележащего ряда камнями вышележаще- го ряда, - имеет целью придать кладке монолит- ность. Различают перевязку поперечную и про- дольную. Поперечная перевязка осуществляется ТЫЧКАМИ (кирпич, уложенный поперёк стены), продольная - ЛОЖКАМИ (кирпич, уложенный вдоль стены). Необходимое условие правильной перевязки заключается в том, чтобы вертикальные швы двух последовательных рядов кладки нигде не совпадали. Различают несколько систем пере- вязки кирпичной кладки стен. МНОГОРЯДНАЯ (РИМСКАЯ) стена состоит из 3 - 5 ложковых рядов, перевязанных тычковыми; ДВУХРЯДНАЯ (ЦЕПНАЯ) - из чередующихся одинаковых лож- ГМногорядная (римская) кладка; 2. Двухряд- ная (цепная) кладка; 3. Крестовая кладка; 4. Готическая (польская) кладка; 5. Голланд- ская кладка; А. Круглый валик; Б. Косая под- резка; В. Пустошовка; а) тычок, б) ложок 165
к ковых и тычковых рядов; КРЕСТОВАЯ, отличаю- щаяся от предыдущей тем, что швы двух ложко- вых рядов, разделяемых тычковыми, приходятся вперемешку; ГОТИЧЕСКАЯ, или ПОЛЬСКАЯ, - состоит из смешанных рядов, в которых тычки и ложки чередуются между собой; ГОЛЛАНДСКАЯ, в которой смешанные ряды сменяются тычко- выми. Прежде для возведения стен из чистой кладки - без оштукатуривания фасада - широко пользовались системами перевязок, дающими различные архитектурные рисунки на фасаде, - крестовой, готической или голландской. Лицевым швам чистой кладки придается^определённая форма (называемая РАСШИВКОЙ), напр., круг- лого валика или косой подрезки. В кладке, пред- назначенной под штукатурку, лицевые швы вы- полняют «ПУСТОШОВКОЙ», т.е. они заполняют- ся раствором не полностью. Кладка из камней неправильной формы назы- вается БУТОВОЙ. При грубой околке камней под одну высоту кладка становится почти правильной и носит название кладки «под скобу». 53 КЛАДКА ПОЛИГОНАЛЬНАЯ - каменная кладка цоколей здания из камней мно- гоугольной формы, притёсанных друг к другу. 54 КЛАССИКА (лат. classicus - образцовый) В истории искусства классика - эпоха наивысшего развития античного искусства, связанная с худо- жественным развитием древнегреческих рабовла- дельческих полисов (главным образом Афин) в V-ГУ вв. до н.э. Расцвет искусства классики прихо- дится на время правления Перикла - третья чет- верть V в. до н.э. Величайшими мастерами класси- ки были ваятели Мирон, Поликлет, Фидий, Прак- ситель, Скопас, живописец Полиглот, архитектор Иктин - главный строитель храма Парфенона. В эпоху классики утверждаются основные архитек- турные ордеры - дорический, ионический и ко- ринфский, процветает монументальная скульпту- ра в синтезе с архитектурой. 166
55 КЛАССИЦИЗМ (нем. Klassizismus) - течение в европейской художественной культуре XVII - начала XIX вв. Классицизм возник во Фран- ции в период формирования абсолютной монар- хии, он нёс в себе прогрессивные общенациональ- ные тенденции, утверждал идеальное представ- ление о рационально организованном государст- ве, основанном на подчинении интересов сосло- вий и отдельных личностей интересам нации. Ра- ционалистический подход к явлениям обществен- ной жизни классицизм переносил и в область искусства, считая его основной темой торжество гражданского долга и разума над стихийными ин- дивидуалистическими тенденциями. Как архитек- турному стилю классицизму присущи чёткость и геометризм форм, логичность планировки, соче- тание стены с ордером и сдержанный декор. В русской архитектуре и изобразительном ис- кусстве классицизм возник в середине XVIII века. Патриотические и просветительные идеи нашли замечательное воплощение в русской классичес- кой архитектуре второй половины XVIII - начала XIX вв. Её отличают яркое национальное своеоб- разие, конкретный реалистический характер, чуж- дый абстракции и слепого копирования античных форм; творческая разработка классического на- следия сочеталась с развитием традиций нацио- нального зодчества. Русские архитекторы клас- сицизма решали важнейшие задачи градострои- тельства, осуществляли систематическую регу- лярную планировку старых городов и застройку новых, сооружали общественные здания, дворцы, жилые дома, строили усадьбы. Ранний этап рус- ской архитектуры классицизма связан с деятель- ностью крупнейших русских зодчих В.И.Баженова (1737-1799), М.Ф.Казакова (1738-1812) и И.Е.Старова (1745-1808), создавших шедевры мирового значения, а также выдающихся архитек- торов А-Ф.Кокоринова (1726-1772), А.Ринальди (1710-1794), Ж.-Б.Валлен-Деламота (1729- 1800), Ю.М.Фельтена (1730-1801), Ч.Камерона (1730-е-1812), Н-АЛьвова (1751-1803), Дж.Ква- 1 167
к ренги (1744-1817). Постройки этих архитекторов отличаются свободой, ясностью и логичностью замысла. К вершинам русского зодчества принад- лежит и архитектура начала XIX в. («высокий», или «зрелый» классицизм, неправильное название «амйир»). В ее лучших, передовых проявлениях отразились мощный подъём национального само- сознания (достигший особенной силы в период Отечественной войны 1812 года) и освободитель- ные гуманистические идеалы прогрессивной час- ти дворянской интеллигенции. Патриотической гордостью, идеями триумфа и мощи России проникнуты достигающие особого величия, монументальности и торжественности ансамбли и общественные здания Петербурга, созданные А.Н.Воронихиным (1759-1814), А.Д.Захаровым (1761-1811), Т. де Томоном (1760 -1813), К.И.Росси (1775-1849), В.П.Стасовым (1769-1848). Возникновение и развитие классицизма в рус- ском изобразительном искусстве тесно связано с учреждённой в 1757 г. Петербургской Академией художеств, где система преподавания основыва- лась на принципах классицизма. В лучших произ- ведениях русской скульптуры пропагандирова- лись идеи патриотизма, гражданского служения, преданности общественному долгу. Среди скульп- торов русского классицизма выделяются крупней- шие мастера, внесшие в свои творения большое жизненное содержание, - И.П.Мартос (1754- 1835), М.И.Козловский (1753-1802), Ф.Г.Гордеев (1744-1810), Ф.Ф.Щедрин (1751-1825), И.П.Прокофьев (1758-1828), В.И.Демут- Малиновский (1779-1846), Ф.П.Толстой (1783- 1873), С.С.Пименов (1784-1833), Б.И.Орловский (1796-1837), И.П.Витали (1794-1855). 56 КЛЕТЬ - прямоугольный деревянный сруб, холодная (без отопления) изба; амбар, кладовая. 57 КЛИНЕ см. ТРИКЛИНИЙ 58 КЛИРОС (гр. kleros - духовенство) - в православной церкви место на возвышении пе- ред иконостасом, где находятся певчие, причет- ники. 59 КЛУМБЫ (англ, clump) - цветники разнообразной, но симметричной кон- фигурации, засаженные одно- или многолетними травянистыми растениями. Клумбы являются эле- 168
ментом садово-парковой архитектуры. Для клум- бы планируют земляную поверхность простой ге- ометрической формы (круг, квадрат, овал), опти- мальный размер 10 - 15 м. На клумбе высаживают цветы-летники и ковровые растения, могут при- меняться и цветы-многолетники, зимующие в грунте. Для оформления клумбы используют так- же кадочные растения и участки газона. Иногда устанавливают декоративные вазы или скульпту- ры. 60 «КОБЫЛЬЯ ГОЛОВА», см. АРКА ТИПА «КОБЫЛЬЯ ГОЛОВА» 61 КОЙЛАНОГРЙФ (гр.), РЕЗЬБА «АНКРЁ» (фр. creux) - рельеф, углублённый по отношению к плоскости; так называемый египетский рельеф. Швы, окон- туривавшие изображение, углублялись в поверх- ность материала: изображение не выступало из фона, а как бы укладывалось в его поверхность. Помимо прочего, это предохраняло изображение от скалывания. 62 КОКОРА - ствол ели с ответвлением одного из корней, обра- зующим крюк; используется как элемент безгвоз- девой кровли - стропило; другое название - КУ- РИЦА. 63 КОКОРИНОВ Александр Филиппович (1726 - 1772)- крупный русский архитектор и педагог, первый директор основанной в 1757 г. Академии худо- жеств в Петербурге. Ведущий мастер раннего классицизма в русском зодчестве. Учился у И.К.Ко- робова и в «архитектурной команде» Д.В.Ухтом- ского. Его творчеству принадлежат дворец Разу- мовского (1766), здание Академии художеств (1772), оба - совместно с Ж.-Б.Валлен-Деламо- том. Вся жизнь Кокоринова тесно связана с дея- тельностью Академии художеств. Организатор и педагог-патриот, он боролся за воспитание отече- ственных архитекторов и художников, за развитие и процветание русского искусства. 64 КОКОШНИК - декоративная архитектурная деталь полукруглой или килевидной формы с богатым по профили- ровке обрамлением. Кокошники часто располага- ются у основания шатров и барабанов церковных 169
к зданий постепенно уменьшающимися ярусами. Кокошники широко применялись в русском зод- честве XVI-XVII вв. Кокошник - ложная ЗАКО- МАРА. 65 КОЛОКОЛЬНИЦА см. ЗВОННИЦА 66 КОЛОКОЛЬНЯ - башнеобразное сооружение, иногда в несколько ярусов, для подвески колоколов; стоит отдельно от храма или является его частью. Нередко коло- кольня имела значение башни, а также высотных композиционных центров в ансамблях монасты- рей, крепостей; например, колокольня собора Ни- колы Морского (арх. С.И.Чевакинский, 1762). Стоящая отдельно от собора на берегу канала, четырёхъярусная колокольня по красоте силуэта и гармоничной слитности с пейзажем являет собой одно из наиболее совершенных сооружений этого рода в русском зодчестве XVIII века. 67 КОЛОННА (фр- colonne от лат. columna - столб) - архитектурно обработанная вертикальная опора, круглая в сечении, элемент стоечно-балочной конструкции. Художественная обработка её за- ключается в: а) расчленении колонны на основание (БАЗУ, которая может и отсутствовать), ствол (ФУСТ) и увенчание (КАПИТЕЛЬ); б) в утонении колонны кверху и придании ей ЭНТАЗИСА - «припухлости» ствола, что сообщает 170
формам колонны большую стройность и гармо- ничность; в) в соблюдении строго определённых пропор- ций между диаметром и высотой колонны (min. 1:4, max. 1:20); г) в применении КАННЕЛЮР - желобков, иду- щих вертикально по стволу колонны и повыша- ющих её пластическую выразительность. В ан- тичной архитектуре колонна явилась основой для построения архитектурных ордеров. Как состав- ной элемент ордера колонна органически связана с другими его частями, с его масштабами и про- порциями. Отличие колонны от СТОЛБА в том, что параметры столба не связаны с художествен- ными закономерностями ордера. Архитектурой Древнего Востока и Античности были созданы классические типы сочетаний и группировки колонн: КОЛОННАДЫ, ПОРТИКИ, ПРОПИЛЕИ, ПЕРИСТИЛИ, АРКАДЫ и др. Архитекторы Древнего Рима, включив колонну в архитектурную композицию стены, лишили её конструктивного характера, превратили в деко- ративно-пластический элемент. Таковы полуко- лонны, трёхчетвертные колонны, колонны, при- ставленные к стене, спаренные, общее назначение которых - вертикальное членение стены. Наряду с колонной как частью здания, бывают и свободно стоящие колонны, обычно играющие роль памятника. См. КОЛОННА ТРИУМФАЛЬ- НАЯ. 68 КОЛОННА МУФТЙРОВАННАЯ см. КОЛОННА РУСТОВАННАЯ 171
К 69 КОЛОННА РОСТРАЛЬНАЯ - сооружение мемориального характера, вид ТРИ- УМФАЛЬНОЙ КОЛОННЫ, посвящается побе- дам на море. См. РОСТРАЛЬНАЯ КОЛОННА. 70 КОЛОННА РУСТОВАННАЯ (МУФТЙРОВАННАЯ) - колонна с характерным способом декоративной обработки её ствола: колонна составляется из че- редующихся отрезков цилиндров и прямоуголь- ных блоков. Такое чередование усиливает игру света и тени. См., напр., работы арх. С.С.Кри- чинского - б. дом эмира Бухарского (Каменноост- ровский пр., 446) и М.М.Перетятковича - б. дом Вавельберга (Невский пр. 7, ныне агентство ГВФ). 71 КОЛОННА СОЛОМОНИКА - пластичные, витые колонны, возникшие в восточ- ной архитектуре; впервые были употреблены в храме царя Соломона. 72 КОЛОННА ТРИУМФАЛЬНАЯ - сооружение мемориального характера, подобно триумфальным аркам, она была предназначена оставить в веках память о знаменательных со- бытиях, победоносных походах. В Риме известны колонны Траяна, Марка Аврелия. В Царском Селе высится Крымская колонна - 172
памятник военной славы России. Она воздвигнута в 1777 году «в память завоевания Крыма» (автор не установлен). Венчает колонну бронзовая скуль- птурная группа трофеев - композиция из знамён с полумесяцами, лука, колчана со стрелами и щита (по рис. ГИ.Козлова). На Дворцовой площади установлена мощная дорическая колонна, вытесанная из гигантского гранитного монолита, с бронзовой базой, капи- телью, барельефами на пьедестале и венчающей скульптурой. Александровская колонна (арх. О.Монферран, 1834) установлена в память побе- доносного завершения войны 1812 года. Это са- мая высокая в мире триумфальная колонна, об- щая её высота 47,5 м. По проекту К.Росси в начале Конногвардей- ского бульвара установлены в 1846 г. две колонны, увенчанные статуями Победы (ск. Х.Раух). 73 КОЛОННАДА (фр. colonnade) - ряд колонн, объединённых горизонтальным пере- крытием. Колоннада может составлять часть объё- ма здания, образуя крытое пространство перед входом - ПОРТИК (Исаакиевский собор) или вдоль наружных стен - ПЕРИПТЕР (Биржа); ко- лоннада может также примыкать к корпусу в виде 173
к галереи из двух или нескольких рядов колонн, об- рамляя площадь перед зданием (Казанский собор) или соединяя отдельные части монументального здания (Александровский дворец в Царском Се- ле). Изредка колоннада является отдельным соо- ружением (полуротонда - «Колоннада Аполлона» в Павловске, Львиный фонтан в Петергофе); в со- четании с глухой стеной колоннада образует па- радный въезд - ПРОПИЛЕИ (Смольный инсти- тут); монументальный гранитный фонтан у Пул- кова решён в виде открытого портика на четырёх колоннах. В интерьерах дворцовых и других сооружений колоннады, состоящие из одного или двух рядов колонн, могут обрамлять или членить парадный зал (зал б. Дворянского собрания - ныне Большой зал Филармонии, Екатерининский зал Тавричес- кого дворца). Любопытно отметить вариации в чередовании опор в главном нефе романских базилик: различа- ют ЯМБИЧЕСКИЙ строй пилонов и колонн и ДАКТИЛИЧЕСКИЙ. 74 КОЛОССАЛЬНЫЙ ОРДЕР см. БОЛЬШОЙ ОРДЕР 75 КОЛУМБАРИЙ (лат. columbarium; первоначальное значение - голубятня, от columba - голубь) - хранилище урн с прахом после кремации. В Др. Риме сооружались специальные здания с рядами полукруглых ниш, устраивались колумбарии и в катакомбах. Бесконечные ярусы с нишами созда- вали сходство с голубятней. 174
76 КОМПЛЮВИЙ (лат. compluvium, от pluvia - дождь) - сквозное отверстие в крыше АТРИУМА жилого древнеримского дома. Комплювий находился над ИМПЛЮВИЕМ - небольшим бассейном для сбо- ра дождевой воды. 77 КОМПОЗИТНЫЙ ОРДЕР (лат. compositio - состав- ление, соединение), или СЛОЖНЫЙ, сформировался в поздний пери- од римской архитектуры. Он является результатом соединения элементов ионического и коринфско- го ордеров. Основные пропорции те же, что и у коринфского ордера, сходно и построение антаб- лемента. Излишнюю сложность и нагромождение форм представляет собой капитель, образованная совмещением коринфской и ионической капите- лей. Композитный ордер носит подчёркнуто деко- ративный характер. В архитектуре русского классицизма варианты этого ордера нашли отра- жение в Нарвских триумфальных воротах (арх. В.П.Стасов, 1833) и костёле св. Екатерины (арх. Ж.-Б.Валлен-Деламот и АРинальди, 1783). 78 КОМПОЗЙЦИЯ (лат. compositio - составление) Под архитектурной композицией подразумевают сочетание и взаимосвязь всех элементов соору- жения, которые в результате создают целостность и законченность архитектурного произведения. Эстетическая сторона составляет здесь лишь часть общей программы. Задачей архитектурной композиции является приведение к гармоническому единству всех тре- бований функционального, технического, эконо- мического и эстетического порядка. 175
к 79 «КОНВЕРТ» см. БРИЛЛИАНТОВЫЙ РУСТ 80 КОНЁК - горизонтальное ребро, образуемое пересечением двух скатов кровли. 81 КОНСОЛЬ (фр. console) - часть конструкции, конец балки, выступающей из плоскости стены; предназначена для восприятия вертикальной нагрузки: карниза, балкона. На кон- соли устанавливают колонны, скульптуры, вазы и т.п. Снизу консоль обычно декорируют волютами. В комнатном убранстве консолью называют неотодвигаемый от стены столик. 82 КОНСТРУКТИВИЗМ - направление в архитектуре, получившее развитие после Первой мировой войны в связи с ростом индустриальной техники, внедрением новых ти- пов зданий и сооружений. Конструктивизм требо- вал в архитектурных сооружениях выявлять его конструкцию (отсюда его название), требовал функциональной, конструктивной целесообраз- ности, рациональности форм. Поэтому в разных странах это направление получило специфические названия: рационализм, функционализм. Для кон- структивистских построек характерны обнажение конструкции, предельное упрощение формы, контраст глухих поверхностей стен с большими площадями остекления. Следствием этого явился антихудожественный унылый «коробочный стиль». В советской архитектуре конструктивизм зани- мал господствующее положение в конце 20-х - начале 30-х гг. Его основные черты - функци- ональная целесообразность, геометрическая чёт- кость объёмов, острая динамика композиции, 176
длинные полосы остекления («ленточные» окна). Воплощение этих принципов в строительной практике привело к появлению в облике кварталов утомительной монотонности, однообразия. В крайнем своем выражении принципы конст- руктивизма проявляются в нарочитой деэстети- зации приёмов, в отвлечённом схематизме, недоо- ценке сложившихся ансамблей, в пренебрежении национальными традициями. Пример тому гос- тиница «Санкт-Петербург», поставленная на мес- те, где до неё существовала целая архитектурная среда, связанная с именами Д.Трезини, АН.Во- ронихина, А.Д.Захарова; среди них был снесён и «Пироговский корпус». 83 КОНТРФОРС (фр. contre-force - противодействую- щая сила) - устой, вертикальная опора, расположенная с внешней стороны стены здания и принимающая на себя боковой распор. В архитектуре ГОТИКИ передача распора крестового (НЕРВЮРНОГО) свода на контрфорс осуществлялась при посред- стве соединительных арок - АРКБУТАНОВ. При- менение контрфорсов позволило строителям го- тических соборов заменить внутри храма толстые опорные столбы тонкими колоннами и тем самым предельно облегчить всю композицию храмового интерьера, что составляет одну из важнейших осо- бенностей этого стиля. Обычно контрфорс имеет простую форму: к основанию стены сечение контрфорса увеличивается по треугольнику или уступами. При малых нагрузках сечение по высоте может оставаться постоянным, и в этом случае контрфорс по своему виду приближается к ПИ- ЛЯСТРЕ. 177
84 I X. КОНТРЭСКАРП (фр. centre escarpe от ит. scarpa - откос) - передняя (ближайшая к противнику) отлогость внешнего рва укрепления. 85 КОНХА (гр. koncha - раковина) - полукупол, служащий для перекрытия полуци- линдрических частей (АБСИД, НИШ) различных зданий. Созданная в восточной архитектуре элли- нистического времени, конха использовалась в римском и византийском зодчестве. Большое рас- пространение получила конха в средневековых культовых сооружениях. Широкое применение конха нашла в произведениях русской архитектуры. 86 КОРАБЛЬ (гр. karabos - крупное судно) в архитектуре - вытянутая в длину часть поме- щения (базилики, крестовокупольного храма), разделённого в продольном направлении колон- надами, аркадами или столбами. То же, что НЕФ. 87 КОРДЕГАРИЯ, КОРДЕГАРДИЯ (фр. corps de garde) - павильон, отдельное здание; помещение для воен- ного караула. То же, что ГАУПТВАХТА. 88 КОРДОН (фр. cordon - шнурок) - элемент горизонтального членения объёма здания в виде пояса, тяги обобщённого профиля с силь- ным рельефом. Кордон обычно выполняет роль междуэтажного членения. Кордоном является также горизонтальная тяга в виде вала с полочкой, опоясывающая гранитные набережные Невы. 89 КОРИНФСКИЙ ОРДЕР (Коринф - область Греции) появился в архитектуре античной Греции позднее других ордеров, использовался редко, получил развитие уже в римскую эпоху. Коринфский ордер отличается особым декоративным богатством. Изысканная по своим пропорциям коринфская колонна (высота ее равна 20 МОДУЛЯМ) имеет высокую корзинообразную капитель, украшенную двумя рядами АКАНТА, на которой лежит про- филированная АБАКА своеобразной в плане фор- мы - квадрат со срезанными углами и вогнутыми сторонами. Углы абаки поддерживают волютооб- разные завитки стеблей, выступающих из-за листьев. Эти маленькие ВОЛЮТЫ называются 178 КАУЛИКОЛИ (лат. caulis - стебель). ФУСТ колон-
ны имеет 24 каннелюры, такие же, как в ионичес- ком ордере. Структура АРХИТРАВА тоже подобна ионическому, но добавляется новый элемент в карнизе - полка с МОДУЛЬОНАМИ в виде крон- штейнов, поддерживающих СЛЕЗНИКОВУЮ ПЛИТУ. В архитектуре русского классицизма коринф- ский ордер нашёл широкое применение. Это зда- ния Александрийского театра, Казанского, Иса- акиевского и Троицкого соборов. 90 КОРОБОВ Иван Кузьмич (1700-1747) - крупный русский архитектор; был послан Пет- ром I для обучения за границу. В 1727-1740 гг. служил в Адмиралтейском ведомстве. Спроекти- ровал и построил ряд зданий. Наиболее значи- тельным сооружением Коробова было Адмирал- тейство, перестроенное им из прежнего здания, заложенного в 1704 г. Сохранив первоначальную планировку, Коробов в 1732 г. приступил к пере- стройке центрального каменного корпуса и к соо- ружению ярусной башни, увенчанной позолочен- ным шпилем, придав центральной части здания торжественный характер. Работы по перестройке Адмиралтейства были закончены в 1738 году. (Впоследствии здание перестроено АД.Захаро- вым в первой четверти XIX в.) Коробов активно работал в «Комиссии о Санкт-Петербургском строении». Коробов воспитал ряд выдающихся зодчих, у него учились архитекторы С.И.Чевакин- ский, А.Ф.Кокоринов, Д.В.Ухтомский и др. Из сох- ранившихся построек - церковь св. Пантелеймона в Соляном городке. 91 КОСОУР - наклонная балка, на которую опираются своими концами ступени лестничного марша. В плот- 179
к ничном деле различают способы монтажа ступе- ней: лестница, образованная накладными ступе- нями, называлась КОСОУР. Если ступени вре- зались в плаху на шипах, то они образовывали т.н. ТЕТИВУ. В условиях индустриального домостро- ения лестничный марш отливается целиком из железобетона и носит название КОСОУР. 92 КОСТЁЛ (польск. kosciol) - польское название католического храма. 93 КОШЕЛЬ - один из типов северного крестьянского жилого дома с параллельным расположением жилой и хозяйственной частей под одной двускатной не- симметричной кровлей. 94 КРАБ (гол. crabbe) - декоративная деталь в ГОТИКЕ в виде скульптур- ных стилизованных листьев или цветов, служит украшением ЩИПЦОВ и ВИМПЕРКОВ. Орна- мент кажется вползающим на архитектурную де- таль, отсюда и название. 180
Наиболее доступным для обозрения в пределах города зданием, в котором присутствуют мотивы готики и характерная для неё орнаментация, явля- ется б. Лютеранская церковь св. Михаила (инж. К.К.Бульмеринг, 1875) на В.О., перекресток Сред- него пр. и 3-й линии. 95 КРАКЕЛЮР (фр. craquelure - трещины) - трещины на красочном слое картины, росписи. Иногда наносятся искусственно для имитации «под старину». 96 КРАСНАЯ ЛИНИЯ - термин, применяемый в градостроительстве для обозначения границы, отделяющей застроенную территорию от пространства улицы или площади. За красную линию в сторону улицы не должно выходить ни одно строение; это положение явля- ется обязательной предпосылкой нормального построения уличной сети и порядка в застройке города. Примеры нарушения этого правила: выхо- дящее к Неве парадное крыльцо Зимнего дворца, тамбур великокняжеского дворца (ныне Дом учё- ных, Дворцовая наб., 26.) 97 КРАСНОФИГУРНЫЙ СТИЛЬ, КРАСНОФИГУР- НАЯ ТЕХНИКА - приём росписи сосудов в древнегреческой вазо- писи, при котором фон покрывался чёрным ла- ком, а изображения сохраняли цвет глины, обычно красноватый. Детали исполнялись при помощи пера или кисти. Краснофигурный стиль позволял достигать большей правдивости изображения, чем чёрнофигурный стиль. Возникнув в конце VI в. до н.э., краснофигурный стиль способствовал прео- долению условности и схематизма архаического искусства и переходу к искусству классики. 98 КРАСНЫЙ ТЁС - второй, верхний слой деревянной кровли, концы которого обработаны в виде усечённых пик, деко- ративно украшающих свес кровли. 99 КРЕМЛЬ, КРЁМНИК - центральная укреплённая часть русских феодаль- ных городов, обычно расположенная на высоком месте и обнесённая стенами с башнями. До XIV в. применялся термин ДЕТИНЕЦ, сохранившийся, например, в Новгороде, также ГОРОД, КРЕ- ПОСТЬ. В кремле обычно находились дворец князя, со- 181
к бор, арсенал, склады продовольствия, присутст- венные места. Стены часто окружались рвом. В башнях и в стенах устраивались бойницы, над стенами - навесные стрельницы. Этимологически КРЕМЛЬ - др.-рус. «крепость внутри города»; ему родственно КРОМА - кромка, край, граница: КРОМ (кремль во Пскове). Таким образом, исходное КРЕМЛЬ - огороженное место. 100 КРЕПЙДА, КРЕПЙДОМА (гр. krepis - основание, цоколь) - приподнятое основание, на котором обычно воз- водились древние греческие храмы; имело две - три ступени. То же, что СТЕРЕОБАТ. 101 КРЕПОВКА см. РАСКРЕПОВКА 102 КРЕПОСТНЫЕ СООРУЖЁНИЯ - укрепления, обороняющие город, населённый пункт или определённую территорию. Возникли первоначально в виде простейших ограждений из земли, дерева и камня. Разнообразные типы кре- постных сооружений были созданы в условиях феодализма и служили целям обороны замка, го- рода (земляные валы, рвы, крепостные стены с дозорными и боевыми башнями, подъёмными мостами и др.) или обороняли от вражеских на- шествий обширные территории страны (Великая Китайская стена, сооружения Засечной черты в Др. Руси и др.). Своеобразные типы крепостных сооружений созданы русским зодчеством в виде КРЕМЛЕЙ, или ДЕТЙНЦЕВ, а также в виде ук- реплённых монастырей, возводившихся на важ- ных стратегических направлениях. В пограничной полосе Русского государства XIV-XVII вв. соору- жались крепостные сооружения из дерева, так на- зываемые ОСТРОГИ. С развитием техники огне- стрельного оружия и артиллерии крепостные соо- ружения утратили оборонное значение, уступив место укреплениям нового типа (КРЕПОСТИ). Сохранившиеся крепостные сооружения являют- ся ценными историко-архитектурными памятни- ками. 182
103 КРЕПОСТЬ - укрепленный пункт, подготовленный к упорной круговой обороне с применением долговремен- ных сооружений, имеющий постоянный гарнизон, вооружение, различйые запасы. Крепости делятся на сухопутные и морские. Древнейшей формой укрепления населённых пунктов была сомкнутая вокруг них оборонитель- ная ограда из дерева, земли, камня (у славян она называлась ГОРОДИЩЕМ); впоследствии вокруг ограды стали устраивать ров. В древности многие города одновременно являлись крепостями (Псков, Иван-город на р. Нарве). Они представ- ляли собой в плане фигуру сомкнутого много- угольника, по сторонам которого возводились сте- ны, чередовавшиеся с круглыми или квадратными башнями. Высота стен достигала в среднем 9-10 м, толщина их в целях устойчивости обычно до-' водилась до трети высоты. Наверху стены уст- раивался ПАРАПЕТ с зубцами, в которых проде- Л. I. аппарель; 2. валганговая стена; 3. валганг; 4. парапет; 5. эскарповая стена; 6. ров; 7. контр- эскарповая стена; 8. гласис; 9. каземат Б. 1. фас; 2. фланк; 3. бастион; 4. куртина; 5. орильон; 6. сортия; 7. капонир 183
к лывались БОЙНИЦЫ. Высота башен обычно была в полтора-два раза выше стены. Башни приспосабливались для самостоятельной оборо- ны и играли важную роль в общей системе оборо- ны крепости. Внутри крепости устраивалась ЦИ- ТАДЕЛЬ, служившая последним опорным пунк- том для гарнизона. Цитадель русского укреплён- ного города называлась ДЕТИНЦЕМ, а с XIV в. - КРЕМЛЁМ. Появление артиллерии вызвало су- щественные изменения в устройстве крепости: стены начали делать более низкими и более тол- стыми, ров стал обязательным элементом ограды. Земля, вынутая из рва, использовалась для обра- зования за стеной с внутренней стороны земляной насыпи - ВАЛГАНГА, на которой устанавливалась крепостная артиллерия, и для устройства ГЛАСИ- СА, частично прикрывавшего стену от разруше- ния артиллерийским огнём противника. Наряду с открытой стрелковой позицией, в стенах устраи- вали специальные помещения с БОЙНИЦАМИ, которые располагались по высоте в шахматном порядке и назывались БОЯМИ. Подошвенные (нижние) и средние бои имели по одному орудию и назывались ПЕЧУРАМИ. С появлением артил- лерии башни стали сооружаться такой же высоты, как и стены, но большей площади и с большим выступом вперед. На башнях устанавливалась ар- тиллерия для фронтальной обороны и для флан- кирования рва. Такие башни в России назывались ПЕРСЯМИ, на Западе - РОНДЕЛЯМИ. Вскоре они были заменены постройками пятиугольной формы, которые в России именовались РАСКА- ТАМИ, на Западе - БАСТИОНАМИ. Крепостные ограды бастионного начертания получили повсе- местное распространение и применялись вплоть до середины XIX в. Крупным специалистом-фор- тификатором XVII в. был французский военный инженер С.Вобан. Петропавловская крепость, или как она первоначально называлась Санкт-Петер- бургская крепость (заложена 16/27 мая 1703 г., строительство велось под руководством архитек- тора и инженера, «полковника от фортификации» Д.Трезини), была первоклассным по своему вре- мени оборонительным сооружением. Бастионы 184
возводились на углах крепостной ограды; стена, соединявшая бастионы, называлась КУРТИНОЙ. Стороны бастиона, обращённые к противнику и образующие исходящий угол, именовались ФА- САМИ, а стороны, примыкающие к куртине, - ФЛАНКАМИ. Крепостная артиллерия устанавли- валась открыто на фасах и фланках. Чтобы избе- жать поражения артиллерии на фланках, устраи- вались отступные пониженные фланки, которые прикрывались с фронта выступом - ОРИЛЬО- НОМ. Для прикрытия куртины с фронта за преде- лами крепостной ограды устраивалось самостоя- тельное укрепление полукруглой в плане формы - ДЕМИЛЮНА, которая была впоследствии заме- нена постройкой треугольной формы, называв- шейся РАВЕЛИНОМ. Для вылазок войск из кре- пости между гласисом и рвом устраивали скрытый ход - СОРТИЯ - и плацдармы. В XVIII в. стали применять КАПОНИРЫ - оборонительные соо- ружения, примыкавшие к внутренней стенке рва, позволявшие вести огонь в двух противополож- ных направлениях. Примером морской ФОРТО- ВОЙ крепости, состоящей из ядра и вынесенного на 2 - 4 км вперед от неё в море пояса отдельных укреплений - ФОРТОВ, возведённых ещё при Петре I, является Кронштадт. 104 КРЕСТ - символ и предмет культа христианской религии. ЙстоКи почитания креста восходят к глубокой древности, о чём свидетельствуют дошедшие до нас изображения креста на памятниках, относя- щихся к первобытному обществу. В христианстве крест - символ страданий - страстей Христа. На распятии вверху присутствует табличка с лите- рами INRI, которые читаются: lesus Nasareus Rex ludaeorum - Иисус Назаретский, царь иудейский, а внизу косая перекладина - (suppedaneum) перек- ладина для ног. Главные типы христианского креста: 1. Греческий равноплечий; 2. Латинский с уд- линённым нижним концом; 3. Антонов крест, по- добен тому, на котором распинали разбойников одновременно с Христом; 4. Андреевский крест; 5. Петров крест; являет собой крест, на котором по преданию распяли Апостола Петра «стремг- лав», те. вниз головой; 6. Вильчатый крест; 7. Ло- тарингский двойной крест; 8. Крест с ушком - анех - древнеегипетский символ жизни; 9. Папский крест; три его перекладины означают сочетание функций светской власти, церковной и духовной; 10. Константиновский крест, монограмма Христа: X и Р, первые две буквы имени; 11. Русский пра- вославный крест; 12. Многократный крест, имеет на концах по маленькому кресту; 13. Костыльный крест; 14. Якорный крест; 15 Иерусалимский 185
к крест, герб святого города; 16. Мальтийский крест; 17. Древовидный крест, древнейший сим- вол древа жизни. Существует разновидность т.н. проросшего, или расцветшего креста с листьями и цветами. 105 КРЕСТОВАЯ КЛАДКА см. КЛАДКА КАМЕННАЯ 106 КРЕСТОВО-КУПОЛЬНАЯ СИСТЕМА - система перекрытия здания, при которой в центре находится купол, опирающийся посредством ПА- РУСОВ на четыре столба, а к подкупольному объёму примыкают крестообразно расположен- ные цилиндрические своды. Крестово-купольная система имеет трёхнефный и пятинефный вари- анты. 186
107 КРЕСТОВЫЙ СВОД см. СВОДЫ 108 КРЕСТОЦВЁТ - скульптурно-декоративный стилизованный цве- ток или бутон из камня (чугуна), венчающий в готической архитектуре башни, ШПИЦЫ, ВИМ- ПЕРГИ, ФИАЛЫ с одной или двумя парами го- ризонтальных крестообразных лепестков. Другое название - ФЛЕРОН. 187
к 109 КРЕСТЫ ПОКЛОННЫЕ - резные белокаменные кресты, заделанные в пло- скость нижней части стены древнерусских храмов (Новгород); ЗАУПОКОЙНЫЕ кресты заделыва- лись в верхнюю часть стены. Внутри храма на восточной стороне за престо- лом водружается крест, называемый ЗАПРЕ- СТОЛЬНЫЙ. НАПРЕСТОЛЬНЫЙ крест упот- ребляется при богослужении и предлагается наро- ду для целования. Наперсный крест - знак сана архиерея, архимандрита. Нательный крест возла- гается на грудь каждого, прошедшего обряд кре- щения. 110 крещАтая бочка - одна из форм деревянного покрытия четверико- вых срубов в виде двух БОЧЕК, соединённых под прямым углом. 111 КРИПТА (лат. crypta - подземный ход, подзе- мелье) - подземная галерея, служившая для погребения; в римских катакомбах - помещение, где тайно про- исходила церковная служба первых христиан и совершались захоронения. В раннем христианстве крипта, находившаяся под алтарем, рассматрива- 188
лась как вместилище святого гроба. В позднем христианстве это помещение под алтарной частью католического (романского) храма использова- лось в качестве склепов для почётного погребе- ния; в ряде случаев крипта служила подземной часовней. В крипте костёла св. Екатерины (Невс- кий пр., 32-34) погребён третий главнокоманду- ющий русскими войсками 1812 года французский генерал Жан-Виктор Моро; погиб в битве под Дрезденом осенью 1813 года. 112 КРИПТОПОРТИК (лат. крытая галерея) - коридор, обычно подземный, освещённый сверху большими проёмами. 113 КРОВАТЬ в крепостных сооружениях - деревянный настил- галерея тыновой (внутренней) стороны оборони- тельной стены. 114 КРОВЛЯ - верхняя оболочка крыши, состоящая из водонеп- роницаемого покрытия и основания в виде об- решётки, укладываемой по стропилам крыши. В зависимости от вида водоизоляционного материа- ла различают кровли деревянные (тесовые, гонто- вые, дранковые), черепичные и из кровельного железа, в редких случаях - из листовой меди и др. материалов. 115 КРОМЛЕХ (бретонск. crom - круг, lech - камень) - самая сложная мегалитическая постройка - круг, 189
к составленный из больших (до 6-7 м высоты) вер- тикально стоящих камней, иногда перекрытых ка- менными брусьями. Относятся кромлехи к не- олиту и бронзовому веку. Кромлехи встречаются в Сев. Франции, на о-вах Великобритании, в Закав- казье. Наиболее известен кромлех в Стоунхендже в Англии, он состоит из нескольких концентри- чески расположенных кругов камней, в центре площадки находятся ДОЛЬМЕНЫ. К кромлеху примыкают ряды МЕНГИРОВ. Назначение кромлехов спорно. Очевидно лишь, что это риту- альные сооружения. По одной из версий, кром- лехи связаны с солнечным культом и служили храмами солнца. 116 КРОНВЕРК (нем. Kronwerk - укрепление на глав- ном направлении)- наружное вспомогательное укрепление, возводив- шееся перед главным валом крепости с целью его усиления; оно состояло из одного БАСТИОНА и двух полубастионов на флангах, что в плане имело вид короны, откуда и название. В Петербурге кронверк начал сооружаться вскоре после заклад- ки Петропавловской крепости, прикрывая её с 190
суши. В 1752 г. обветшавший кронверк был от- строен вновь «земляным зданием на каменном фундаменте». Тогда же был углублён и расширен канал вокруг него. Нынешнее здание построено в 1860 г. (арх. П.И.Таманский). Здание использова- лось как артиллерийский арсенал. С 1872г. соб- рание реликвий боевой славы русской армии по- лучило наименование Артиллерийского музея. 117 КРОНШТЕЙН (нем. Kragstein) - деталь или конструкция в виде КОНСОЛИ, при- креплённая к стене; служит опорой для наружных частей здания: балкона, навеса над крыльцом, до- ждевого козырька. 118 КРУГЛЫЙ дом - дом с крышей «по-круглому»; крыша по-круглому - четырёхскатная крыша, не имеющая фронтонов. 119 КРУЖАЛА- вспомогательные устройства для возведения аро- чных, сводчатых и купольных конструкций. На- значением кружал является поддержание опалуб- ки, служащей формой для укладки кирпичей, кам- ней, бетона в проектное положение, до затверде- вания раствора. Форма, размеры, конструкция кружал разнообразны. Как правило, они изготов- ляются из дерева. 120 КРЫЛО, или ФЛИГЕЛЬ - боковой корпус сложного в плане здания, часто соединённый крытым переходом с главным кор- пусом. Крылья располагаются, как правило, сим- метрично по сторонам главного корпуса, в одну линию с ним или выступая вперёд. В последнем случае пространство между крыльями образует 191
к перед фасадом здания т.н. парадный двор - КУР- ДОНЕР (Михайловский дворец - Русский музей). Если флигели и переходы вкупе с главным зда- нием образуют округлый двор, он будет называть- ся ЦИРКУМФЕРЕНЦИЯ (Екатерининский дво- рец в Царском Селе). 121 1. Конек; 2. Ребро; 3. Ендова; 4. Вальми верхнее покрытие здания, защищающее его от дождя, ветра; состоит из несущей части - СТРО- ПИЛ и наружной оболочки - КРОВЛИ. Наклон- ные поверхности крыши называются скатами. Линии пересечения скатов, образующие внутрен- ние углы, называются ЕНДОВАМИ, а внешние - РЁБРАМИ; верхнее горизонтальное ребро назы- вается КОНЬКОМ. Треугольный скат четырёх- скатной крыши, идущий от конька до карниза, называется ВАЛЬМОИ, а если он не доходит до карниза - ПОЛУВАЛЬМОЙ. По числу скатов и их геометрической форме различают крыши: одно- скатная, или ПУЛЬТОВАЯ, двухскатная, четырёх- скатная, многоскатная, коническая, купольная, пилообразная, плоская и др. При наличии чердака покрытие называется надчердачным, а при его отсутствии, т.е. при совмещении кровли с чердач- ным перекрытием, - бесчердачным. Для освеще- ния и проветривания чердаков делаются чердач- ные, т.н. СЛУХОВЫЕ ОКНА, которые использу- ются в качестве выхода из чердака на крышу. При значительной высоте чердак может быть исполь- зован для устройства в нём отапливаемых поме- щений, называемых чердачными или мансардны- ми этажами. Бесчердачные покрытия делаются, главным образом, в промышленных зданиях. Пи- лообразная крыша позволяет хорошо освещать производственные помещения. Плоские покры- тия, крыши-террасы находят применение по пре- имуществу в южных районах страны. 192
122 КРЫША ПОД ТЁСОМ В ЖЁЛОБ - вид крыши, применяемой чаще всего в домах с бревенчатым фронтоном. Тесовая кровля крепит- ся вверху ОХЛУПНЕМ, а внизу упирается в дере- вянный жёлоб - водотечник. 123 КТИТОР (гр. ktitor - букв, владетель, учредитель) в древнерусском государстве - лицо, построившее на свои средства православный храм. Нередко за- казчик, финансировавший работы, изображался на стене храма. За критором и его наследниками закреплялось право распоряжаться доходами это- го храма. Позднее (приблизительно с XVII в.) кти- тором стали называть избранного приходом цер- ковного старосту, в обязанности которого входил сбор средств для церкви, забота о ее благоустрой- стве, ведение отчётности и т.п. 124 КУБ, КУБОВАТОЕ ПОКРЫТИЕ - одна из форм деревянного криволинейного пок- рытия четвериковых или восьмериковых срубов; образуется пересечением двух БОЧЕК; квадрат- ное в плане, оно имеет одинаковый для всех фаса- дов здания силуэт, сходный по очертаниям с лу- ковичной главой. 193
к 125 КУНСТКАМЕРА (нем. Kunst kanuner - кабинет редкостей) - собрание разнообразных редкостей. Впервые по- явились в Зап.Европе приблизительно в XV в. Воз- никновение кунсткамер связано с возросшим в эпоху Возрождения интересом к естественным и историческим наукам и быстрым накоплением фактических данных в этих отраслях знания. В кунсткамерах демонстрировались естественно- научные коллекции, археологические находки, ин- струменты, приборы, вещи, связанные с истори- ческими событиями и лицами, произведения ис- кусств и проч. Несмотря на пестроту экспонатов и примитивность организации, кунсткамеры сыгра- ли положительную роль в распространении науч- ных знаний. Одной из крупнейших в мире была основанная в Петербурге в 1714 г. и открытая в Кикиных палатах для всеобщего обозрения в 1719г. петровская Кунсткамера. В ней хранились ана- томические, зоологические и исторические кол- лекции, собранные во многих районах России по правительственным указам 1704- 1718 гг., кол- лекции, приобретенные Петром I в Голландии в 1698 г., и его личные собрания оружия и произве- дений искусства. После основания Российской Академии наук (1724) Кунсткамера перешла в её ведение и стала пополняться новыми материа- лами. В ней было создано 4 отдела: а) собственно кунсткамера (искусство и этнография), б) натур- камера (естествознание), в) мюнц-камера (нумиз- матика), г) кабинет Петра I (исторические мате- риалы). В 1728 г. Кунсткамера была переведена в новое здание, специально построенное (строи- тельство завершено в 1734 г.) для неё на Василь- евском острове (арх. Г.Матарнови, С.И.Чевакинс- кий, Г.Киавери, М.Г.Земцов). Научную работу в Кунсткамере вели М.В.Ломоносов, П.С.Паллас, В.М.Севергин и другие крупнейшие русские учё- ные. К началу XIX в. в Кунсткамере скопилось громадное количество коллекций, требовавших специального изучения. В связи с этим от неё, как от материнского дерева, отпочковались - выде- лились в самостоятельные научные учреждения: Ботанический, Зоологический, Минерологичес- кий и другие музеи Академии наук и Мемориаль- ный музей Петра I. Эти музеи существуют и в настоящее время. В здании Кунсткамеры ныне помещается Институт этнографии АН России, Музей антропологии и этнографии им. Петра Ве- ликого и Мемориальный музей М.В.Ломоносова. 126 КУПИДОН см. АМУР 127 КУПОЛ (ит. cupola) - сводчатое перекрытие, внутреннюю поверхность 194
которого можно рассматривать как тело вращения кривой (дуги окружности, эллипса, параболы и т.д.) вокруг вертикальной оси. Купола возводятся чаще всего на барабане или на четырёхугольном основании при помощи специальных сводов (ПА- РУСА, ТРОМПЫ). Древнейшими куполами были так называемые ложные - не дающие бокового распора купола, образованные постоянно умень- шающимися венцами каменных брусьев. Купо- лами также называют многочастные сомкнутые своды. Название «купол» относят и к наружным покрытиям зданий, имеющим подобные формы. Различают купола сферические, сфероконичес- кие, зонтичные, на парусах. 128 КУПОЛ зонтичный - купол, разделённый на вспарушенные (от слова ПАРУС) секторы и напоминающий форму раск- рытого зонта. Имеет в основании цилиндр или многогранник. 129 КУПОЛ ложный называется оттого, что не создаёт бокового распо- ра, присутствует только вертикальная нагрузка. Ложный купол образуется путём горизонтального напуска колец каменной кладки. 130 КУПОЛ НА ПАРУСАХ - купол, возводящийся на прямоугольном основа- нии при помощи специальных сводов - ПАРУ- СОВ. Таковым является купол Казанского собора (арх. А.Н.Воронихин). Четыре мощных пилона служат опорой подпружных арок и парусов, под- держивающих барабан и купол. Особенность ку- пола Казанского собора заключается в том, что здесь впервые несущая конструкция выполнена 195
целиком из кованого железа. К этому металличес- кому каркасу крепятся внутренняя и наружная оболочки. 131 КУПОЛ СФЕРИЧЕСКИЙ - купол в форме части шаровой поверхности, чаще всего полушара, возводимый на БАРАБАНЕ. 132 КУПОЛ СФЕРОКОНИЧЕСКИЙ (ШЛЕМОВЙД- НЫЙ) - купол, вертикальный разрез которого имеет стрельчатое очертание, например четырёхцентро- вой стрельчатой АРКИ. Возводится на барабане. 133 КУРВАТУРА (лат. curvatura - изгиб) незначительное отклонение от геометрической прямолинейности очертаний отдельных частей здания (стилобата, антаблемента). Курватура применялась античными зодчими для смягчения геометрической сухости линий, а также для ис- правления оптических искажений архитектурных форм при рассмотрении их в ракурсе. 134 КУРДОНЁР (фр. cour d’honneur - букв, почётный двор) - парадный двор перед зданием, ограниченный главным корпусом и боковыми флигелями с кры- тыми переходами. От улицы отделяется сквозной оградой с воротами. Такова чугунная ограда с гер- бом на воротах (арх. И.Д.Корсини, 1844), за кото- рой парадный двор Шереметевского дворца. 135 КУРИЦА - элемент безгвоздевой кровли, брус из ствола ели с ответвлением одного из корней, образующим крюк; крепится в слегах и держит «поток» (водо- течник). 196
136 КУРТИНА (фр. courtine - завеса) - средняя часть крепостного бастионного фронта, соединяющая ФЛАНКИ смежных БАСТИОНОВ. Куртина обычно являлась объектом атаки осажда- ющих, которые стремились проделать в ней брешь для штурма. В конце XVI в. перед куртиной стали возводить особую постройку - РАВЕЛИН, который прикрывал куртину от огня и затруднял атаку. С этого времени атака стала направляться на бастион.
Лабиринт 200 Лабрадор 200 Лавра 200 Лавровый венок, венец 201 Лавы 201 Лаги 201 Лазурит, ляпис-лазурь 201 Лаконик 202 Ламбрекен 202 Ландшафтная архитектура 202 Лантерна, латерна 202 Ланцетовидное окно 202 Лапа, рубка ’в лапу' 203 Леблон, Жан-Батист Александр 204 Лекальный кирпич 204 Лектор 204 Лемех 204 Лестница 205 Лещадь, лещадная плита 205 Лидваль Федор Иванович 205 Лизена 205 Ликторский пучок 205 'Лицевая' урна 206 Лицо арки 206 Личина 206 Лобовая доска 206 Логейон 207 Лоджия 207 Ложки 208 Ложная готика 208 Ложный свод 208 Ложок 208 Лопатка 208 Лоток 209 Лучковый фронтон 209 Львов Николай Александрович 209 Люкарна 209 Люнет, люнетта 210 Люнет (в фортификации) 210 Люстр 210 Люстра 210
а
л 1 ЛАБИРИНТ (лат. labyrinthos) - название дворцового комплекса фараона Аменем- хета III (Др. Египет, XIX в. до н.э.) со множеством сложно соединённых дворов и комнат. Оно стало определением здания или части парка со специ- ально запутанным планом, затрудняющим ориен- тировку. 2 ЛАБРАДОР (от п-ва Лабрадор в Канаде, где най- дены первые образцы) - минерал из группы полевых шпатов с твердостью 6 по 10-балльной шкале; бесцветный, белый или серый, часто с красивой игрой радужных цветов, главным образом голубовато- и зеленовато-синих. В качестве породообразующего минерала входит в состав других пород. Сочетание ГАББРО с 60% лабрадора образует минерал ЛАБРАДОРИТ, ши- роко используемый в архитектуре. Его поверх- ность синевато-серая или чёрная с иризирующи- ми «глазками» (гр. iris - радуга). В Петербурге при- менён для декорирования межоконных простен- ков здания компании «Зингер» (арх. П.Ю.Сюзор, 1904) - ныне Дом книги. Лабрадоритом облицова- ны и колонны дома №54 по Садовой ул. (арх. Е.А.Левинсон и И.И.Фомин, 1930). Промышлен- ные месторождения - на Украине. 3 ЛАВРА (гр. lavra - многолюдный монастырь) - название крупных и важных по своему положению мужских монастырей. В Русской православной церкви имелось четыре монастыря, возведенных в степень лавры: Киево-Печерский (с 1688), Троице-Сергиев (с 1744), Александро-Невский (с 1797) и Почаевский Успенский (с 1833). Александро-Невский монастырь был основан в 1713 г. в память исторической победы над шве- 200
дами в 1240 г., одержанной прославленным рус- ским полководцем Древней Руси. Проект мона- стыря составил Д.Трезини; строительство вели Т.Швертфегер, П.-А.Трезини, М.Д.Расторгуев, за- вершившие единый комплекс сооружений в стиле барокко. В старейшем здании лавры - Благове- щенской церкви (арх. Д.Трезини, 1725) могила великого полководца А.В.Суворова. Композици- онным ядром ансамбля является Троицкий собор - значительное сооружение раннего классицизма (арх. И.Е.Старов, 1790). На территории б.Алек- сандро-Невской лавры находятся духовная акде- мия, семинария и резиденция митрополита. Юж- нее р.Монастырки расположены некрополи - Ла- заревское и Тихвинское кладбища. 4 ЛАВРОВЫЙ ВЕНОК, ВЕНЕЦ у древних греков и римлян - символ победы, три- умфа, славы. Лавровым венком украшались лица, одержавшие победу в различных состязаниях и соревнованиях (метатели диска, бегуны, поэты, ораторы, музыканты). Традиция сохранилась до нашего времени. Победитель - «лауреат» (лат. laureatus) - «увенчанный лавровым венком». Лав- ровый венок - часто встречающийся элемент ар- хитектурного декора. 5 ЛАВЫ - легкие мостки через речки. Чаще всего это пеше- ходные мостики. Устраиваются на столбах, коль- ях. 6 ЛАГИ - горизонтально положенные бревна или брусья. 7 ЛАЗУРИТ, ЛЯПИС-ЛАЗУРЬ (лат. lapis - камень; араб, azul - небо, синева) - минерал ярко-синего цвета, по химическому сос- таву алюмосиликат с содержанием серы. Встреча- ется в виде мелкокристаллических плотных масс, пятнистых по окраске. Преобладают синие, фио- летовые, голубые, зеленоватые тона. Твёрдость 5- 6 единиц по 10-балльной шкале. Основные мес- торождения в Афганистане, Прибайкалье, на Па- мире. В виде тонких полированных пластин при- меняется для облицовки колонн, каминов, сто- лешниц, при создании мозаичных произведений. Измельчённый лазурит - материал для приготов- ления вечной ультрамариновой краски. Две цент- ральные колонны иконостаса Исаакиевского со- бора облицованы бадахшанским лазуритом (Аф- ганистан). В Мраморном зале одноименного двор- 201
л ца - лазуритовые панно и вертикальные вставки между пилястрами. Лионская гостиная Екатери- нинского дворца в Царском Селе декорирована лазуритом в нижнем ярусе стен. Лазуритовая ком- ната имеется в Петергофском дворце. В Эрмитаже хранится редкая ваза из монолитного блока ла- зурита. 8 ЛАКОНИК (лат. laconicum), или СУДАТОРИУМ (лат. sudatorium) - парильня в римских ТЕРМАХ; отделение с боль- шим, но мелким бассейном (ЛАБРУМ) для омо- вения. 9 ЛАМБРЕКЕН (фр. lambrequin) - поперечный подвес из тяжёлой ткани со склад- ками, воланами; украшает верхнюю часть окна, дверного проёма, портала театральной сцены. Ламбрекеном называют и деревянное резное ук- рашение того же назначения. 10 ЛАНДШАФТНАЯ АРХИТЕКТУРА см. АРХИТЕК- ТУРА ЛАНДШАФТНАЯ 11 ЛАНТЕРНА, ЛАТЁРНА (фр. lanterne - фонарь) - башенка на куполе, световой фонарик, служащий завершением купола. 12 ЛАНЦЕТОВИДНОЕ ОКНО (лат. lancea - копье, пика) - окно, заканчивающееся узкой, высокой ломаной АРКОЙ; характерно для ГОТИЧЕСКОГО архи- тектурного стиля. 202
13 ЛАПА, рубка «в ЛАПУ» - способ соединения (рубки) брёвен в углах без ос- татка: концы брёвен не выходят за пределы на- ружной плоскости стены. 12 203
л 14 ЛЕБЛОН, Жан-Батист Александр (1669 - 1719) - французский архитектор, в 1716 г. по приглаше- нию Петра I приехал в Россию, где работал до конца жизни. Будучи назначен «генерал-архитек- тором», Леблон в 1717 г. разработал проект плани- ровки Петербурга, предусматривавший создание центра столицы на Васильевском острове, со строго прямоугольной сеткой улиц и каналов, пря- моугольными площадями и эллиптическим поя- сом укреплений. Талантливый и широко задуман- ный план Леблона, носивший характер «идеально- го города» и не учитывающий природных особен- ностей Петербурга и традиций градостроительст- ва, не был осуществлён. Леблон участвовал в стро- ительстве Петергофа (перестройка Большого дворца, отделка Монплезира), дворцово-парково- го ансамбля Стрельни, Летнего сада в Петербурге, нередко сотрудничая с самим Петром I. 15 ЛЕКАЛЬНЫЙ кирпич - разновидность кирпича, применяемого для деко- ративной отделки углов, арок, карнизов и т.п.; из- готовляют его по особым рисункам,- вытёсывают по лекалу. Среди каменщиков такие кирпичи на- зывают штучным набором. 16 ЛЕКТОР или ЭМПОРЫ - аркадная галерея над боковым нефом в романской церкви, хоры - места для женщин. 17 ЛЕМЕХ - старинный кровельный материал в русском зод- честве, деревянная «черепица» для покрытия ку- полов, бочек, кокошников, луковичных головок православных храмов; изготовлялась из осиновых дощечек, концы которых заострялись в виде сту- пенчатого клина («городчатый») либо имели ок- руглое завершение или треугольное, - остюда и 204
название «лемех», т.к. они напоминали лемех плу- га. Покрытие лемехом очень сложно, ибо дощечки не выпиливались, а вытёсывались в соответствии с кривизной очередного слоя. Отсюда высокие требования к качеству древесины. 18 ЛЕСТНИЦА - конструктивный элемент здания, соединяющий этажи. Лестницы располагаются в ограждённых несгораемыми стенами помещениях - лестнич- ных клетках. По назначению лестницы подразде- ляются на главные (парадные), служебные, вспо- могательные, пожарные и пр. Основными элемен- тами лестниц являются наклонные МАРШИ и лестничные площадки - этажные (лежащие в пло- скости пола этажа) и промежуточные (междуэтаж- ные). По конфигурации в плане различают лест- ницы прямые, ломаные, криволинейные, винто- вые. По числу маршей в пределах одного этажа лестницы делятся на одномаршевые и многомар- шевые. 19 ЛЕЩАДЬ, ЛЕЩАДНАЯ ПЛИТА - тонкие каменные плиты, применявшиеся для вер- хнего настила пола, иногда для перекрытия от- дельных частей здания. 20 ЛЙДВАЛЬ Федор Иванович (1870-1945) - крупный петербургский архитектор, мастер север- ного МОДЕРНА и НЕОКЛАССИЦИЗМА. Пер- вое направление преобладало в начальном перио- де творчества: дом Лидваля на Каменноостров- ском пр., 1-3, дом Н.Мельцера на Большой Коню- шенной, 19. Второе направление представлено в архитектуре здания Азовско-Донского коммерче- ского банка на Большой Морской, 3-5, дома М.П.Толстого на наб. Фонтанки, 52-54, в интерь- ерах Европейской гостиницы. Представляют ин- терес здания б. Второго общества взаимного кре- дита (Садовая, 34), гостиницы «Астория» на Иса- акиевской площади. В своих созданиях Лидваль искусно применял полихромию, сочетание раз- личных материалов, разной фактуры поверхности. Созданное им органично вошло в соответствую- щую городскую среду. 21 ЛИЗЁНА (фр. lisere) то же, что ЛОПАТКА 22 ЛИКТОРСКИЙ ПУЧОК (лат. lictor) - Ликтор - почётный страж, сопровождавший выс- ших должностных лиц древнеримской республи- 205
л ки. В качестве атрибута власти он имел на плече связку прутьев-розог, в которую вкладывался бое- вой топорик. Триумфально оформленная арка Ад- миралтейства имеет на боковых пилонах рельеф- ное изображение ликторских пучков. Стойки пе- рильного ограждения моста Пестеля (проект А.Пшеницкого, 1908; арх. Л.И.Ильин, 1914) исполнены также в виде ликторских пучков. См. также ФАСЦИЯ. 23 «ЛИЦЕВАЯ» УРНА см. УРНА ПОГРЕБАЛЬНАЯ 24 ЛИЦО АРКИ - внутренняя поверхность арки; обычно декориру- ется КЕССОНАМИ, см., например, арку Главного штаба. 25 ЛИЧИНА см. МАСКАРОН 26 ЛОБОВАЯ ДОСКА закрывает переход брёвен стены к доскам фрон- тона избы; обычно украшается резьбой. 206
27 ЛОГЕЙОН (гр. logeion - место для речей, от logos - слово) в театре Др. Греции эллинистического периода (IV-H вв. до н.э.) - верхний помост (то же, что ПРОСКЕНИЙ), на котором играли актёры. 28 ЛОДЖИЯ (ит. loggia) - помещение, образовавшееся благодаря заглубле- нию части фасадной стены внутрь здания. Пос- кольку в нём отсутствует наружная стена, лоджия может быть отграничена от внешнего пространст- ва колоннами, аркадой, балюстрадой, перилами. Лоджии бывают открытыми и с двух сторон, если они расположены на углу здания. Устройство лод- жий получило распространение в итальянской ар- хитектуре Возрождения. Лоджия служит связую- щим звеном между интерьером и наружным про- странством. Широкую известность получили лод- жии Ватиканского дворца, расписанные Рафаэлем и его учениками (1519). Фрески, расположенные на сводах, изображают библейские сюжеты (т.н. «библия Рафаэля»); столбы, арки, стенные панели покрыты декоративными композициями, состав- ленными из растительного орнамента с фигурами зверей, масками и т.п. (т.н. гротески). Копии этих росписей, выполненные в XVIII в., находятся в Эрмитаже, в специально выстроенной галерее - Лоджии Рафаэля. Другой, более доступный обоз- рению пример - лоджия на здании Ассигнацион- ного банка (ныне Финансово-экономический ин- ститут) на Б. Садовой ул. или на фасаде Алек- сандрийского театра. 207
л 29 ЛОЖКИ то же, что КАННЕЛЮРЫ Ложки бывают и обратные, в виде выпуклых тяг, что встречается в колоннах Египта, а также в резь- бе по дереву. 30 ЛОЖНАЯ ГОТИКА см. ГОТИКА ЛОЖНАЯ 31 ЛОЖНЫЙ СВОД см. СВОДЫ 32 ЛОЖОК см. КАННЕЛЮРЫ 33 208
вертикальный плоский и узкий выступ на стене, напоминающий ПИЛЯСТРУ, но в отличие от неё не имеющий БАЗЫ и КАПИТЕЛИ. Лопатка явля- ется или конструктивным утолщением стены, или имеет декоративный характер, расчленяя пло- скость стены и выделяя основные части фасада. Система лопаток представлена на главном фасаде бывш. Александровского института (арх. Ю.М.Фельтен, 1775) на ул. Смольного. 34 ЛОТОК - часть цилиндрической поверхности свода, имею- щая форму треугольника или языка. Образуется при пересечении (чаще всего перпендикулярном) двух равных КОРОБОВЫХ сводов. 35 ЛУЧКОВЫЙ ФРОНТОН - фронтон сегментовидной формы, напоминающий по своим очертаниям натянутый лук. 36 ЛЬВОВ Николай Александрович (1751-1803) - видный деятель русской культуры, член Россий- ской академии и почётный член петербургской Академии художеств. Многообразное архитектур- ное творчество Львова оказало влияние на фор- мирование русского классицизма. Из работ его в Петербурге известны Невские ворота Петропав- ловской крепости (1782), дом поэта Г.Р.Держа- вина на Фонтанке, Троицкая церковь («Кулич и Пасха») в Невском районе. Задачи градострои- тельства Львов решает, возводя здание Почтамта (1789), охватившее единым архитектурным комп- лексом значительное пространство городской территории. Львов строил городские и загородные жилые дома и много небольших церквей; работал и в области садово-паркового строительства, мас- терски объединяя архитектуру с окружающим пейзажем. В парке Гатчины сохранился построен- ный им Приоратский дворец. Примечательно, что стены Приората возведены «земляным строени- ем»: путём набивки земли между щитами, через каждые 5-6 см слой земли заливался известью. Землебитные работы были закончены через три месяца после начала строительства, осенью 1798 г. До сего дня здание сохранило все свои основные конструкции. 37 ЛЮКАРНА (фр. lucarne от лат. 1йх - свет) - оконный проём круглой или многоугольной фор- мы в чердачном помещении или купольном пере- крытии; зачастую имеет декоративное значение, украшается наличником, лепным обрамлением. 209
л Люкарны освещают межкупольное пространство Казанского собора. Встречается название круглого окна - «бычий глаз» или «воловье око». 38 ЛЮНЕТ, ЛЮНЁТТА (фр. lunette от лат. Шпа - луна) - небольшой арочный проём, ограниченный снизу горизонталью. Расположенный в сводах, в куполе, над окном или дверью, люнет служит для осве- щения внутреннего пространства и для обогаще- ния архитектурных форм здания. 39 ЛЮНЁТ (фр. lunette от лат. 1йпа - луна) в фортификации - открытое с тыла долговремен- ное оборонительное сооружение, состоящее из одного-двух фронтальных валов - ФАСОВ и боко- вых валов для прикрытия флангов - ФЛАНКОВ. Люнеты применялись с XVH до нач. XX вв. 40 ЛЮСТР (фр. lustre - глянец, блеск) - тончайшая прозрачная плёнка, наносимая на гла- зурованную поверхность керамических изделий (фарфоровых, фаянсовых и др.) и придающая ей после обжига своеобразный металлический ра- дужный блеск. В состав люстра входят золото, се- ребро, медь, платина, свинец или др. металлы. Люстр может быть бесцветным или окрашенным в различные тона: золотистый, бронзовый, зеле- новатый, синеватый, красно-фиолетовый («руби- новый») и др. 41 ЛЮСТРА (фр. lustre - блеск) - подвесной осветительный прибор на несколько источников света (свечей, ламп) для общего осве- щения закрытых помещений. В России люстры известны с XI в. - ПАНИКАДИЛА. В XVI-XVII вв. 210
люстры делались из меди, серебра, в XVHI в. появ- ляются люстры из бронзы, украшенные хруста- лём. Формы и убранство люстр, являющихся зна- чительным элементом оформления интерьеров, отражают господствующие в архитектуре и деко- ративном искусстве стили. В люстрах, выполнен- ных в стиле барокко, преобладают изогнутые ли- нии металлических и стеклянных деталей. Для русского классицизма XVIII века типичны люстры с симметричным расположением рожков и крон- штейнов по кольцу или вокруг центрального стер- жня в виде БАЛЯСИНЫ из цветного стекла с убором из легких хрустальных гирлянд. Для клас- сицизма XIX века характерны бронзовые чекан- ные люстры без хрусталя, как например, люстра Елагинского дворца (по проекту К.Росси). По ри- сункам русских зодчих М.Ф.Казакова, А.Н.Воро- нихина, К.И.Росси создано много простых, стро- гих по форме люстр, хорошо сочетающихся с ар- хитектурой здания. Шедевром декоративного ис- кусства являются люстры б. Дворянского собра- ния (Большой зал Филармонии).
м Мавзолей 214 Мавританская арка 214 Мавританский газон 214 Мавританский стиль 214 Майолика 215 Малахит 215 Мандорла 215 Манеж 216 Мансарда 216 Маньеризм 216 Маркетри 216 Марс 217 Мартирий 217 Марш лестничный 217 Маскарон 218 Масштаб 218 Матица 218 Матронеи 219 Мауэрлат 219 Машикули 219 Меандр 220 Мебель 220 Мегалитические постройки, мегалиты 221 Мегарон 222 Медальон 222 Медресе 223 Мезонин 223 Мемориальная доска 224 Мемориальные сооружения 224 Менгиры 225 Меркурий 225 Меры старые русские 225 Металлы в искусстве 226 Метопа 227 Мечеть 227 Миксбордер 229 Миловида 229 Минарет 229 Минбар 229 Минерва 229 Михраб 229 Модерн 229 Модуль 231 Модульон 231 Мозаика 232 ’Монах’, ’монашка" 234 Монограмма 234 Моноптер 234 Монумент 234 Монферран, Огюст Рикар 235 Мореск, мореска 235 Мост 235 Мост (в деревянном зодчестве) 239 Мостовая 239 Мрамор 239 Мрамор искусственный 240 Мраморная крошка 240 Мраморная пудра 241 Музеи 241 Музы 242 Мукарны 243 Мулюры 243 Мурава 243 Мутул 243 Мысок 243

м 1 МАВЗОЛЕЙ (гр. mausoleion) - монументальное надгробное сооружение; назва- ние происходит от гробницы карийского царя Мавзола (IV в. до н.э.) в Галикарнасе (Малая Азия). Древние мавзолеи кроме погребальной ка- меры (часто подземной) иногда включали поми- нальный зал. Широкое распространение получи- ли мавзолеи в Др. Риме; наиболее известны мав- золей Адриана, а также в средние века в Средней Азии, например Гур-Эмир в Самарканде. 2 МАВРИТАНСКАЯ АРКА см. АРКА ПОДКОВООБ- РАЗНАЯ 3 МАВРИТАНСКИЙ ГАЗОН - искусственный травянистый покров с красиво цветущими растениями. Название получил за яр- кую и разнообразную окраску цветков (для мав- ританского искусства характерны красочность и богатство орнаментики). Применяется для озеле- нения садов, парков, скверов, бульваров. Распола- гают мавританский газон полянками, широкими полосами на фоне деревьев и цветущих кустар- ников. 4 МАВРИТАНСКИЙ СТИЛЬ (от МАВРЫ - гр. mavros - темный, ныне устаревшее название, под кото- рым с античных времён были известны народы стран севера Африки, кроме Египта) - условный термин для обозначения искусства, соз- данного завоевателями-арабами и местным насе- лением в южных областях Испании, в странах сев. Африки и Сицилии в XII-XV вв. Блестящего подъёма достигла культовая (МЕДРЕСЕ, МЕЧЕ- ТИ, МИНАРЕТЫ) и светская архитектура (замки, дворцы, крепости, жилые здания), а также деко- ративное искусство. Основные признаки маври- танского стиля: разнообразные формы арок (под- ковообразные, многолопастные), сталактитовые украшения карнизов и сводов, используются сдво- енные окна, купола, нервюры, характерна пёстрая, красно-белая отделка зданий, развивается бога- тейшая лепная и резная отделка (АРАБЕСКИ), включающая в себя растительный и геометри- ческий узоры и надписи. В XIII-XV вв. мавритан- ское искусство приобретает особую пышность и утончённость. Главный памятник этого периода крепость-дворец Альгамбра около Гранады. Некоторое представление о мавританском стиле даёт отделка фасадов и отдельных интерье- ров известного в Петербурге дома Мурузи (арх. А.К.Серебряков, 1876). Архитектурная критика тех лет отмечала в нём тщательную проработку деталей, её этнографическую точность. 214
5 МАЙОЛИКА - вид керамики, изделия из цветной обожжённой глины с крупнопористым черепком, покрытые глазурью. Название связано с островом Мальорка (Майорка), через который ввозились в Италию произведения испано-мавританской керамики. К основным видам майолики относятся изделия с рисунком по белой обмазке, покрытые сверху прозрачной свинцовой глазурью (т.н. ПОЛУ- МАИОЛИКА), и изделия с росписью по сырой непрозрачной оловянной глазури, которая прирб- жиге соединяется с красками (собственно МАЙО- ЛИКА). Она получила широкое развитие в странах Древнего Востока (Египет, Вавилон, Персия), в средние века - в СрАзии, в Испании, в эпоху Возрождения - в Италии. Искусство майолики бы- ло известно уже в Киевской Руси. В Петербурге майоликовое панно по эскизам Н.К.Рериха укра- шает дом №35 по Большой Морской ул. Казан- ская церковь (арх. ВА.Косяков) Воскресенского Новодевичьего монастыря убрана по фасаду май- оликовыми вставками работы П.Ваулина. 6 МАЛАХИТ (гр. malache - мальва; листва этого растения по окраске похожа на малахит) - один из красивейших минералов, мелкокристал- лический водный карбонат меди, известен широ- кой гаммой зелёных тонов - от светло-зелёного с голубизной («бирюзовый») до чёрно-зелёного. Причудливые сочетания этих тонов создают кра- сивый рисунок, проявляющийся при полировке. В России славились уральские породы, открытые в первой половине XVIII века. Используется ма- лахит для облицовки колонн, столешниц, каминов, ваз, торшеров. Так как малахит в виде монолита крайне редок, при облицовке применяют технику «русской мозаики» - распиливают минерал на тон- кие пластинки и клеят на подготовленную основу. Искусные мастера Петергофской гранильной фабрики добивались эффекта сплошного камня. Так покрыты малахитом колонны алтаря Иса- акиевского собора, отделаны Малахитовый и Ге- оргиевский залы Зимнего дворца. Измельчённый малахит применяется для изготовления краски. В 1785 г. такой «малахитовой зеленью» была покры- та кровля Зимнего дворца. 7 МАНДОРЛА (ит. mandorla - миндалевидный) Евангелисты (Иоанн, Лука, Марк, Матвей) в ико- нописной традиции выделялись из сонма святых особым признаком: фигуры их окружала овальная аура в виде тонких золотых лучей, долженствую- щая изображать свет святого учения. См. также ГЛОРИЯ, НИМБ. 215
м 8 МАНЕЖ (фр. manege) - здание для тренировки лошадей, для обучения верховой езде и проведения конно-спортивных состязаний. Конногвардейский манеж в Петер- бурге (Д.Кваренги, 1807) - выдающееся произве- дение русской архитектуры классицизма, играю- щее большую роль в ансамбле одной из централь- ных площадей города. 9 МАНСАРДА - чердачное помещение, образованное скатами вы- сокой крыши; названо по фамилии французского архитектора J.-A.Mansarde (1646-1708). Часто каждый скат состоит из двух частей: верхней по- логой и нижней - более крутой (т.н. мансардная крыша). Устройство мансарды обусловлено стре- млением получить дополнительную полезную площадь в здании, а также соображениями архи- тектурно-художественного порядка. Жилая за- стройка Петербурга конца XIX - нач. XX вв. изобилует примерами мансардных помещений. 10 МАНЬЕРИЗМ (ит. manierismo - вычурность) - течение в западноевропейском искусстве XVI в., отразившее кризис культуры Возрождения, раз- рыв с её великими реалистическими традициями; характеризуется субъективизмом и вычурностью, манерной изощренностью форм. Зародившись во Флоренции в 20-е годы XVI в., маньеризм распро- странился в Италии. Некоторые черты маньериз- ма вошли в сложившееся в конце XVI - начале XVII вв. искусство БАРОККО. 11 МАРКЕТРИ (фр. marqueterie) - вид декоративно-прикладного искусства; мозаич- ные изображения или орнаментальные компози- ции, выполненные набором наклеиваемых на ос- нову тонких фигурных пластинок фанеры из раз- 216
личных по цвету и структуре пород дерева; иногда добавляются пластинки слоновой кости, перла- мутра, металла и т.д. Маркетри находит широкое применение при изготовлении мебели и других бытовых предметов; способом маркетри могут выполняться декоративные или тематические панно. Широкое развитие техника маркетри по- лучила с XVII-XVIII вв. (работы мебельных масте- ров А.Буля и Д.Рентгена), вытеснив более слож- ную ИНТАРСИЮ. Среди русских художников, блестяще владевших техникой набора, следует на- звать имя крепостного мастера М.Я.Веретеннико- ва. 12 МАРС (лат. Mars, первонач. Mayors) - древнегреческое божество полей и урожая, затем бог войны. По имени Марса названы месяц март и Марсово поле. Марсово поле - одна из краси- вейших площадей Петербурга, составляющая еди- ный ансамбль с окружающими её зданиями: Мра- морным дворцом (арх. А.Ринальди, 1785), Инже- нерным замком (арх. В.И.Баженов и В.Бренна, 1800), Павловскими казармами (арх. В.П.Стасов, 1818), а также Летним и Михайловским садами. В начале XVIII века здесь был «Большой луг», назы- вавшийся позже «Потешным полем». В 1740 г. на месте «Большого луга» был разбит сад «Проме- над». Именовалось поле и «Царицыным лугом». Название Марсово поле появилось в нач. XIX в., когда площадь была превращена в постоянное место военных парадов и на ней были поставлены памятники русским полководцам: П.А.Румянцеву в 1799 г. («Румянцевский обелиск», арх. В.Бренна; в 1818 г. перенесён на Васильевский остров) и А.В.Суворову в 1801 г. (ск. М.И.Козловский). На Марсовом поле в 1917 - 1919 гг. сооружён па- мятник жертвам революции (арх. Л.В.Руднев). В 1920-е годы на площади устроен партерный сад (арх. И.А.Фомин). 13 МАРТЙРИЙ (гр. martyros - мученик) - мемориальная застройка, связанная с почитанием «святого мученика», включающая его усыпальни- цу- 14 МАРШ ЛЕСТНИЧНЫЙ - часть лестничной конструкции, соединяющая две очередные площадки, подразделяется на КОСО- УРЕ!, ступени и перила. Длина марша ограничи- вается числом ступеней: в марше должно быть не менее 3 и не более 18 ступеней. Горизонтальная площадка ступени (ширина 30 см) называется ПРОСТУПЬЮ, вертикальная плоскость (высота 15 см) - ПОДСТУПЕНКОМ. Угол подъёма марша 217
м называют УКЛОНОМ. При криволинейных и винтовых лестницах ступени имеют разную ши- рину проступи. Такие ступени называются ЗА- БЕЖИМ МИ. 15 МАСКАРОН (итал. mascherone) - скульптурное изображение в виде человеческого лица или головы животного. Маскарон помещает- ся на замковых камнях арок или дверных и окон- ных проёмов, на консолях; встречается в приклад- ном искусстве (мебель, сосуды и пр.); применяет- ся в виде водолея на фонтанах, на причальных стенах, напр. на стрелке Васильевского острова. По-русски - ЛИЧИНА, МАСКА. 16 МАСШТАБ (нем. Masstab от Mas - мера, размер и Stab - палка) - отношение длины линий на чертеже, плане или карте к длине соответствующей линии в натуре. Численный масштаб планов и карт выражается дробью, напр. 1/100; значит, в одном сантиметре изображён 1 метр (топография, картография). Де- тали машин и приборов, наоборот, часто прихо- дится изображать на чертежах в увеличенных раз- мерах. В этом случае численный масштаб выража- ется числом больше единицы, напр. 2:1. 218
В области архитектурной композиции понятие «архитектурный масштаб» выражает особенности композиционного построения, связанные с раз- мерами отдельных частей сооружения, их отно- шением к целому, а также соотношение здания с окружающей средой и соразмерность его челове- ку. 17 МАТИЦА- основная несущая балка, поддерживающая пото- лочный настил в деревянных постройках. 18 МАТРОНЁИ см. ТРИФОРИЙ 19 МАУЭРЛАТ (нем. Mauerlatte, от Mauer - стена, Latte - брусок) - настенный брус, подкладка под опоры деревян- ных наслонных стропил, укладываемая по внут- реннему обрезу верха наружных каменных стен. Назначение мауэрлата - распределить давление от стропил на каменные стены, а также создать для них опору. В местах соприкосновения мауэрлата с каменной стеной устраивается гидроизоляция (прокладка из кровельного толя и др.). 20 МАШИКУЛИ (ст.-фр. machcol - бить в голову) - навесные бойницы, расположенные по верхнему краю крепостных стен и башен; имели вертикаль- ные отверстия для метания камней и стрельбы с целью защиты подошвы стены. С утратой оборон- ного значения машикули используются как деко- ративно-конструктивный элемент в гражданских и культовых зданиях. В русском оборонительном зодчестве - ВАРНИЦЫ. 219
м 21 МЕАНДР (название реки в Малой Азии с извилистым ложем, ныне Мендерес) Характер её рисунка дал название типу_ геомет- рического орнамента в виде непрерывной кривой (позже ломаной) линии с завитками. Широко при- менялся в искусстве Древней Греции. 22 МЕБЕЛЬ (фр. meuble от лат. mobilis подвижный) - предметы обстановки жилых и общественных по- мещений. Мебель, определяемая особенностями бытового уклада и выполняющая утилитарные функции, играет в то же время важную роль в архитектурно-художественном оформлении ин- терьера, составляет издавна особую отрасль при- кладного искусства. Тесная связь мебели с ар- хитектурой сказывается как в габаритах и подборе предметов обстановки, так и в её художественных формах и характере отделки. В глубокой древ- ности - в античной Греции сложились разнообраз- ные типы бытовой мебели, отличающиеся ясно- стью и гармоничностью форм и сохранившие зна- чение для всего последующего времени: табуреты, стулья со спинками, кресла, кровати, круглые и прямоугольные столы, сундуки, лари. В Древнем Риме создавались также особые виды «почетной» мебели (курульные кресла, почётный стул - СО- ЛИУМ и др.); наряду с деревянной изготовлялась более легкая плетеная мебель; при изготовлении мебели применялись бронза, мрамор и др. В стра- нах средневековой Европы были выработаны но- вые типы и формы мебели (шкафы, открытые буфеты, кровати с балдахинами, а также аналои, кафедры и др.). В отличие от сравнительно прос- тых и громоздких предметов мебели романского стиля, готическая мебель обильно покрывалась резьбой, воспроизводившей архитектурные моти- вы и орнаменты - стрельчатые обрамления, нер- вюры, розетки, крабы и пр. Высокого совершенст- ва достигла мебель эпохи Возрождения, особенно в Италии и Франции; большое внимание уделя- лось профилировке и пропорциям предмета; в об- 220
работку мебели вводились элементы архитектур- ного ордера - членения в форме пилястр, кар- низов, тяг; применялись резьба, роспись, интар- сия. С развитием стиля барокко в XVII в. мебель приобрела преувеличенно высокий рельеф отдел- ки резьбой, перегружалась украшениями. Период абсолютизма XVII-XVIII вв. во Франции отмечен разнообразием видов парадной дворцовой мебели; в отделку вводятся позолота, инкрустации из пер- ламутра, черепахи, металла, а также МАРКЕТРИ, бронзовые накладки, гобелены для мягкой мебели. Во второй половине XVIII в. накануне Француз- ской буржуазной революции возникает новое на- правление в искусстве - классицизм. Для мебели этого времени характерны изящество форм, глад- кие плоскости красного дерева, прямые линии, античные мотивы в деталях и орнаменте. Мебель позднего классицизма (1-й четв. XIX в.) отличает- ся большей массивностью и внешней импозант- ностью, обилием орнаментики. С XVII в. выдвига- ются крупные мастера мебельного искусства, вы- рабатывающие свою индивидуальную манеру: во Франции - Ш.Буль, Ж.Жакоб, в Германии - Д.Рен- тген, в Англии - Т.Чиппендейл, Т.Шератон и др. В XVIII - нач. XIX вв. искусство мебели, тесно свя- занное с развитием русской архитектуры, заняло видное место в бытовой и художественной культу- ре дворянского общества. Усадебные дома, двор- цы и особняки обставлялись высокохудожествен- ными предметами, выполненными искусными мастерами-крепостными. Выдающиеся зодчие Б.Растрелли, М.Ф.Казаков, Ч.Камерон, Дж.Ква- ренги, А.Н.Воронихин, Т. де Томон, К.Росси, В.П.Стасов и др. создавали рисунки отдельных предметов и целых гарнитуров. Русское мебель- ное дело конца XVIII- нач. XIX вв., выдвинувшее первоклассных мастеров, как В.Бобков и др., вы- работало замечательные по изяществу пропорций и форм, по компактности и строгой целесообраз- ности конструкций типы и формы кресел, стульев, диванов, шкафов, секретеров и т.д. Мебель этого времени, выдержанная в стиле классицизма, ха- рактеризуется преобладанием геометрически пра- вильных линий, ясностью и чёткостью членений, выделением больших гладких плоскостей красно- го дерева или карельской берёзы, применением архитектурных деталей и античных орнаменталь- ных мотивов. В отделке фигурируют накладные детали из бронзы, резьба, медные прокладки. 23 МЕГАЛИТИЧЕСКИЕ ПОСТРОЙКИ, МЕГАЛИТЫ (гр. megas - большой, lithos - камень) - археологические памятники, сооружённые из бло- ков дикого или грубообитого камня. К мегалитам принадлежат МЕНГИРЫ - вертикально врытые каменные столбы; КРОМЛЕХИ - каменные ал- 221
м леи; ДОЛЬМЕНЫ - гробницы с галереей, камен- ные ящики, крытые галереи. Мегалитические по- стройки широко распространены в разных стра- нах мира, в частности, в Сибири, на Украине, в Крыму, в особенности на Кавказе, где имеются все виды мегалитических построек. Назначение их не всегда удаётся точно определить, чаще всего они были связаны с погребальным культом. Мегалиты относятся к разным археологическим эпохам: от неолита и эпохи бронзы до железного века. Возве- дение этих самых ранних памятников архитекту- ры представляло для первобытной техники слож- нейшую задачу. Вес покровных плит достигает 40 тонн, а отдельно стоящих камней до 300 тонн. Кроме ряда приспособлений: подсыпки земли, ус- тановки рычагов, вальков и т.д. для их сооружения необходимо много людей. По-видимому, мегали- ты являлись общинным сооружением. 24 МЁГАРОН (гр. megaron - большой дом) - один из типов жилища эпохи эгейской культуры (Ш-П тысячелетие до н.э.). Представляет собой удлиненную прямоугольную в плане постройку, состоявшую из трёх частей: сеней на торцовой стороне, обычно ограждённых с боков стенами (т.н. антами), а спереди столбами, небольшой пе- редней и зала с очагом посередине, над которым в перекрытии имелось отверстие для дыма. Фунда- менты возводились из грубого камня, стены - из сырцового кирпича. Мегарон послужил прототи- пом храмов Древней Греции VIII-VII вв. до н.э. 25 МЕДАЛЬОН (фр. «большая медаль» от лат. metallum) в архитектуре и прикладном искусстве - рельеф или орнаментальный мотив, заключённые в овал или круг. Применяется в отделке зданий, мебели, в рисунках тканей и т.д. В медальерном искусстве - круглая или оваль- ная пластинка с рельефным изображением, обыч- но портретом; исполняется чаще всего из металла в технике литья или чеканки. 222
26 МЕДРЕСЕ (араб. Мадраса) - средняя конфессиональная (религиозная) мусуль- манская школа в странах Ближнего и Среднего Востока и в тюркоязычных республиках, где пре- обладает население, исповедующее ислам. Гото- вит служителей религиозного культа. В медресе поступают окончившие начальную мусульманс- кую школу (ар. мектебе). Главные предметы: араб- ский язык, мусульманское богословие, логика, му- сульманское законоведение (ШАРИАТ), начала арифметики и геометрии. География, астрономия и медицина изучаются по древним арабским сочи- нениям. Преподаватели - мусульманское духовен- ство. Учащиеся медресе (в возрасте от 15 до 40 лет) делятся на три разряда - низший, средний, высший. В каждом разряде учатся 3-4 года. Изве- стны медресе с юридическим и медицинским ук- лонами. Медресе возникли в Аравии в связи с появлением ислама. Первые упоминания о медре- се в Средней Азии относятся к XV в. Здания средневековых медресе являются ха- рактерным типом сооружений в ряде стран Восто- ка. В состав помещений медресе обычно входят кельи (ХУДЖРЫ), аудитории, мечети. Комплекс сооружений медресе состоит из замкнутого двора, окружённого аркадами и помещениями для уче- ников и преподавателей. В стенах по осям двора располагаются высокие и глубокие сводчатые ни- ши (АЙВАНЫ), служащие летней мечетью и аудиторией; по сторонам входа - большая куполь- ная аудитория и мечеть. Главный фасад обычно оформлен входным порталом со стрельчатой ни- шей (ПЕШТАК), арками, куполами. По бокам располагаются башнеобразные сооружения (МИ- НАРЕТЫ). Сохранившиеся от XV - XVII вв. зда- ния медресе с богатым красочным керамическим убранством и разнообразными сводчатыми поме- щениями являются ценными памятниками архи- тектуры народов Ближнего и Среднего Востока, в частности народов Азии - напр., медресе Улуг-бе- ка в Самарканде (XV в.), Мир-Араб в Бухаре (XVI в.) и другие. 27 МЕЗОНИН (ит. mezzanine - домик) - 223
м верхний полуэтаж или надстройка над средней ча- стью жилого дома. Часто имеет балкон. В XIX в. получил широкое распространение в малоэтаж- ном строительстве России. 28 МЕМОРИАЛЬНАЯ ДОСКА (лат. memorialis - па- мятный) - памятная доска с надписью, увековечивающая знаменательные события в истории страны, горо- да или в жизни выдающихся людей. В древности эти надписи высекались на скалах, стенах зданий, памятниках и т.п.; позднее стали заноситься на особые мемориальные доски. Большое распрост- ранение мемориальные доски получили уже в Древнем Риме. Одно из старейших зданий Петер- бурга - Сампсониевский собор, заложенный Пет- ром I в память победы под Полтавой, одержанной 27 июня 1709 года. На боковых стенах нижнего яруса колокольни прикреплены массивные чугун- ные мемориальные доски. На фасаде Пантелеймоновской церкви, пост- роенной в память побед русского флота при Ган- гуте и Гренгаме, установлены мемориальные дос- ки, посвящённые этим событиям. Фасад д. 11 по ул. Пестеля оформлен в виде грандиозной ме- мориальной доски в память героических защит- ников полуострова Ханко (Гангут) 22.06 - 2.12 1941 г. (арх. А.В.Каменский, 1946). Эта надпись подчёркивает преемственность традиций русских моряков. 29 МЕМОРИАЛЬНЫЕ СООРУЖЕНИЯ - архитектурные сооружения, воздвигаемые с це- лью увековечения памяти отдельных лиц (глав- ным образом надгробные - мавзолеи, мазары, гро- бницы, пирамиды и пр.) и прославления истори- ческих событий - триумфальные арки, колонны и обелиски. В XVIII - XIX вв. в России возводились многочисленные триумфальные памятники в честь побед русского оружия; среди них в Петер- бурге - Румянцевский обелиск (конец XVIII в.), сооружённый в память побед, одержанных рус- скими войсками в русско-турецкой войне; Алек- сандровская колонна на Дворцовой площади и триумфальные ворота у Нарвской заставы (1830-е), посвящённые победе в Отечественной войне 1812 г. На Измайловском пр. в сквере Троицкого собора был сооружён памятник Славы в честь воинов, участвовавших в русско-турецкой войне 1877-78 гг. из 140 трофейных орудий (арх. Д.Гримм, 1886) высотою 30 м. Пьедестал укра- шали бронзовые доски с указанием главных сра- жений и наименованием полков, отличившихся в войне. Памятник утрачен в наше время. 224
30 МЕНГИРЫ (бретонск. menhir, men - камень и hir - длинный)- мегалитические сооружения, вертикально стоя- щие каменные столбы, достигающие порой 20 м и 300 т веса. Часто покрывались рельефами, иногда были оформлены в виде фигуры человека (Фран- ция), животного - «оленный камень» (Сибирь), рыбы - «ВИШАПЫ» (Армения). Иногда парал- лельные ряды каменных глыб тянутся несколько километров. Памятники первобытно-общинного строя, они встречаются повсеместно: в Европе, Африке, Индии. Назначение их до конца не выяс- нено, по-видимому, менгиры имели культовое значение (возможно, были связаны с культом мёр- твых). 31 МЕРКУРИЙ см. ГЕРМЕС 32 МЕРЫ СТАРЫЕ русские - меры, применявшиеся в России до введения мет- рической системы мер. Старая система мер сло- жилась к началу XVIII в. и включала в себя меры длины, площадей, объёма (делившиеся на меры жидкостных тел и меры сыпучих тел, резко от- личавшиеся друг от друга) и массы (веса). Меры длины: верста = 500 саженям = 500 х 3 аршинам = 500 х 3 х 16 вершкам = 1,0668 км; одновременно существовало другое деление са- жени, а именно: сажень = 7 футам = 7 х 12 дюймам = 7 х 12 х 10 линиям = 7 х 12 х 10 х 10 точкам = 2,1336 м. Старые русские меры не имели постоянного, строго определённого коэффициента, характери- 225
м зующего отношение между некоторой единицей и ближней к ней кратной или дольной единицей, каким в метрической системе мер является ко- эффициент 10; кроме того, коэффициенты были различны для мер, применявшихся не только в разных областях измерения, но и в одной и той же области. Однако как указывал Д.И.Менделеев, си- стема старых русских мер являлась «хорошо вы- работанной» и «твердо поставленной». Но преиму- щество метрической системы мер побудило от- дельные ведомства ввести её уже в конце XIX в., легализирована была в факультативном порядке законом от 4.06.1899 г. Декретом СНК РСФСР от 14.09.1918 г. метрическая система мер была вве- дена в качестве обязательной. 33 МЕТАЛЛЫ В ИСКУССТВЕ широко применяются с глубокой древности в раз- личных видах художественного творчества. Ме- таллы используются либо для изготовления от- дельной украшающей предмет детали, либо для создания самостоятельного произведения искус- ства. Разработана техника изготовления и отделки художественных предметов из металла. Их форма создаётся литьем, ковкой, штамповкой, чеканкой, резьбой, гальванопластикой (замечательное рус- ское изобретение в области обработки металла электричеством), сваркой, спайкой или склёпкой деталей. Отделка поверхности металлов произво- дится расчеканкой, полировкой, золочением или серебрением, патинировкой и т.д.; узоры наносят- ся гравировкой, травлением, насечкой или навод- кой, инкрустацией (таушировкой), чернью или эмалью и т.д. Железо и сталь подвергаются воро- нению (особенно при украшении оружия). Повер- хность изделий из серебра, меди и других металлов обрабатывается путём оксидирования. Появление художественных изделий из металлов восходит к IV - III тысячелетиям до н.э. Со II-I тысячелетия до н.э. они распространяются на территории Ев- разии. С железного века развивается ювелирное искусство, в котором используются драгоценные металлы. В странах Древнего Востока и античного мира оружие, утварь и другие изделия из металлов украшались высокохудожественной отделкой; с древности металлы начали применяться также для создания монументальной и камерной скульпту- ры. Особенно большую роль в скульптуре играет бронза. Высокого совершенства литая скульптура из бронзы достигает в Италии в эпоху Возрож- дения, в России в XVIII - XIX вв. В архитектуре металлы используются в конст- руктивно-технических целях и издавна служат ма- териалом для декоративной отделки: решётки дверные и оконные, ворота, двери, дверные при- боры, осветительная арматура, балконы, перила и 226
пр. Высоким художественным качеством отлича- ются железные кованые русские решётки (ограда Летнего сада, церкви Спаса-на-крови), бронзовые литые двери (Исаакиевского и Казанского собо- ров). Используются железные и медные фигурные кровли, шпили, флюгеры, подзоры. Особую от- расль применения металлов в архитектуре Петер- бурга составляют ограды, перила мостов, главным образом, из кованого железа или литого чугуна, вытесняющего ковку с начала XIX в. Из бронзы и чугуна выполняются фонарные столбы, фонтаны, декоративные вазы, различные парковые пави- льоны, садовая мебель. 34 МЕТОПА (гр. metopon) - первоначально в Др. Греции название промежутка между торцами потолочных балок, выходивших на фасад здания. В дальнейшем в каменной архитек- туре метопой стали называть прямоугольные пли- ты (обычно почти квадратные), которые, череду- ясь с ТРИГЛИФАМИ, образуют ФРИЗ доричес- кого ордера. Иногда метопы украшались релье- фами, реже - росписью. Метопы имели размер обыкновенно 1,5 МОДУЛЯ на 1,5. 35 МЕЧЕТЬ (ар. масджид - место поклонения) - культовое мусульманское сооружение; наиболее распространённый архитектурный тип (т.н. ДВО- РОВЫЙ) - открытый двор, окружённый галере- ями для молящихся, в глубине которого находится здание, чаще всего перекрытое куполом. Стена мечети, обращённая к Мекке, имеет нишу - МИХ- РАБ; с правой стороны михраба обычно имеется возвышение или кафедра - МИНБАР для чтения корана и проповедей. В художественном оформ- лении мечетей широко применялись керамика, яркий цветной орнамент, лепка, узорная кирпич- ная кладка. Многие средневековые мечети явля- ются выдающимися памятниками архитектуры: 227
м Биби-Ханым в Самарканде (XIV в.), Калин в Буха- ре (XVI в.) и мн. др. Крупнейшая в Восточной Европе петербург- ская Соборная мечеть (арх. Н.В.Васильев, инж. С.С.Кричинский, при участии А.И. фон Гогена, 1913 г.) построена за счет добровольных пожерт- вований мусульман всей Российской империи; земля под застройку подарена эмиром Бухарским; ходатайство возбудила влиятельная мусульман- ская община, которая с момента основания Пе- тербурга концентрировалась в Татарской слободе, что против Кронверка. За основу архитектурного решения взяты характер и стиль мечетей и гроб- ниц Средней Азии эпохи Тамерлана. Для лучшего освещения молитвенного зала стены здания и ба- рабан купола прорезаны узкими оконными про- ёмами, что не свойственно для восточных храмов. Фасад мечети облицован серым гранитом. Портал, купол и минареты покрыты бирюзово-синих то- нов майоликой, которая была изготовлена в пе- тербургской мастерской известного художника- керамиста П.К.Ваулина. Приглашены были масте- ра-строители из Средней Азии. Фасад украшают два стройных минарета; над порталом надписи- изречения из Корана. Отдельно от мечети постро- ена ТАХАРАТ-ХАНА (умывальня), где мусульма- нин совершает ритуальное омовение, прежде чем войти в храм. Внутренняя отделка мечети соответствует тра- дициям мусульманского зодчества: колонны, об- лицованные зелёным мрамором, огромная люстра с кораническими изречениями по фризу, пол, уст- ланный коврами. Входить в молитвенный зал в обуви не принято, обувь оставляют в прихожей. Женщины молятся обособленно (чтобы не отвле- кать своим присутствием мужчин) в просторной галерее, отделённой от основного объёма храма изящной решёткой (ПАНДЖАРА). В начале 1930-х годов мечеть была закрыта и, как большинство петербургских храмов, превра- щена в склад. В 1956 году по просьбе татарской общественности мечеть возвращена верующим. 228
36 МЙКСБОРДЕР (англ, mixborder - смешанный бордюр) - цветник вытянутой формы, включающий ши- рокий ассортимент многолетников, луковичных, подбор которых должен обеспечивать непрерыв- ное цветение. 37 МИЛОВЙДА см. БЕЛЬВЕДЕР 38 МИНАРЕТ (ар. мунара - башня) - башнеобразное сооружение при мечети, служащее для созыва мусульман на молитву. Формы мина- ретов различны: круглые, гранёные или прямоу- гольные в плане башни, суживающиеся кверху, иногда разделённые на ярусы. Верхняя площадка минарета часто оформлена павильоном с проёма- ми или с круговым балкончиком. Нередко мина- рет бывает снаружи богато отделан фигурной кладкой или поливным кирпичом. Минарет квад- ратного сечения называется МИГАЛЕТ. 39 МИНБАР (ар. мимбар) - высокая кафедра с лесенкой, находящаяся внутри мечети; служит для чтения корана и проповедей. Ставится около МИХРАБА. Сооружается из кам- ня, кирпича или дерева и большей частью богато украшена надписями и лепкой, резной или жи- вописной орнаментикой. 40 МИНЕРВА см. АФЙНА 41 МИХРАБ (ар. мехраба) - ниша в стене, обращённая к Мекке, внутри ме- чети. Полукруглая или многогранная (реже пря- моугольная) в плане ниша чаще всего завершается стрельчатой аркой и перекрывается полукуполом или сводом. Михраб и его обрамление всегда яв- ляются наиболее украшенным местом в мечети, т.к. это место хранения Корана. 42 МОДЕРН (фр. moderne - новейший) - стилевое направление в архитектуре конца XIX - нач. XX вв., связано с использованием новых тех- нико-конструктивных средств, свободой плани- ровки для создания подчёркнуто индивидуализи- рованных зданий. Для архитектуры и декора- тивно-прикладного искусства модерна было ха- рактерно стремление к оригинальности, приводившее к деформации привычных очер- 229
м таний (изогнутые карнизы, криволинейные фор- мы оконных проёмов, подчёркнутая асимметрия и т.д.), введение причудливых орнаментов из лома- ных, разорванных и кривых линий; широко использовались символические мотивы - русалки, болотные растения и пр., часто привлекались стилизованные формы архитектуры и искусства прошедших эпох и «экзотические» орнаменты. Рационалистичность и дух новаторства сказались в том, что архитектура модерна широко использо- вала новые материалы (металл, железобетон). Значительное распространение модерн получил в Бельгии (архитектор А. ван де Вельде), в Германии - под названием «Югендстиль», в Австрии - объе- динение «Сецессион» (архитекторы О.Вагнер, Й.Ольбрих), во Франции это направление называ- лось «Ар нуво» - новое искусство. В России принципы модерна сказались в твор- честве многих архитекторов, строивших особняки, гостиницы, доходные дома, в которых приёмы модерна сочетались нередко со стилизованными формами русского зодчества. В Петербурге ар- хитектура модерна формировалась под сильным влиянием традиций зодчества XIX столетия: мо- нументализма, композиционной уравновешенно- сти, использования ордерных элементов, что оп- ределило строгий характер большинства модер- нистских зданий. Значительное воздействие на петербургский модерн имела близость к сканди- навским странам, она обусловила возникновение северного модерна. Его своеобразие проявилось, в частности, в отделке фасадов природным камнем (песчаник, гранит). Наиболее видными представителями модерна в Петербурге были Ф.И.Лидваль, А.И.Гоген, Н.В.Васильев, П.Ю.Сюзор, Г.В.Барановский, 230
Э.Ф.Виррих, Л.Н.Бенуа. Одним из лучших приме- ров модерна является особняк М.Ф.Кшесинской (арх. А.И.Гоген, 1906). Характерным образцом до- ходного дома является дом №1/3 на Каменноост- ровском пр. (арх. Ф.И.Лидваль, 1904). Обществен- ные сооружения стиля модерн - это Азовско-Дон- ской банк на Б.Морской 1/3 (арх. Ф.И.Лидваль, 1909); здание Нового пассажа на Литейном пр. (арх. Н.В.Васильев, 1913); Торговый дом Гвардей- ского экономического общества (ныне ДЛТ) (арх. Э.Ф.Виррих, 1910); здание компании «Зингер» (арх. П.Ю.Сюзор, 1904); гостиница «Астория» (арх. Ф.И.Лидваль, 1912) и др. 43 МОДУЛЬ (лат. modulus - мера) - исходная единица измерения, устанавливаемая для данного архитектурного сооружения и выра- жающая кратные соотношения его составных элементов. Применение модуля позволяет при- дать сооружению и его частям точную соизме- римость, облегчает сборку их из отдельных, точно изготовленных частей, способствует типизации и стандартизации в строительстве. В системе ар- хитектурных ОРДЕРОВ за модуль принимается обычно нижний диаметр колонны (в дорическом - иногда ширина триглифа). Для измерения более мелких членений, напр., элементов профилей, слу- жили части модуля - ПАРТ’ы (мн. ч. от ПАРТ, лат. part - часть). В современной архитектуре за мо- дуль принимают определённую конкретную ве- личину, напр. 10 см. 44 МОДУЛЬОН (лат. modulus - мера) - конструктивная деталь карниза дорического орде- ра 1-го типа; концы балок перекрытия, выпуски, поддерживающие СЛЕЗНИКОВУЮ ПЛИТУ. Модульоном их назвали, видимо, потому, что ши- рина их по фасаду равна 1 модулю. Эта разно- видность ордера называется «дорический ордер с модульонами» (в отличие от «дорического ордера с сухариками»). Другое их наименование МУТУ- ЛЬГ Нижняя поверхность модульона зачастую об- работана своеобразными деталями, которые на- зывают ГУНАМИ, или КАПЛЯМИ. В других ор- дерах модульон выполняется в виде КОНСОЛИ, обработанной ВОЛЮТАМИ. 231
м 45 МОЗАИКА (позднелат. mosaica от гр. moysa - му- за) - изображение или узор, выполненные из цветных камней, смальты (разноцветных кусочков стек- лянных сплавов), цветных керамических плиток и т.д.; особая отрасль живописи, преимущественно монументальной и декоративной; мозаика упот- ребляется и в прикладном искусстве. Использует- ся, главным образом, для украшения зданий. Сло- жная по исполнению и требующая точности рас- чёта на слияние цветовых пятен на расстоянии, мозаика обладает большой прочностью и позво- ляет создавать величественные монументальные произведения, красочное декоративное убранство. Камни, смальта и т.д. укрепляются обычно на це- менте или более вязкой мастике (смесь цемента с маслом). С древности существуют два основных типа мозаики: а) набираемая из мелких, одно- типных, кубических кусочков камней или смальт, и б) мозаика, выкладываемая из вырезанных по шаблонам каменных и других плиток различной формы. Изображение выполняется по заранее подготовленному эскизу и картону. Особую раз- новидность декоративной мозаики составляет мо- заика, применяющаяся в архитектуре для обли- цовки, известная под названием «русская моза- ика». Она выполняется из тонких пластинок до- рогих пород камня, подобранных так, что украша- емая часть здания кажется выполненной из целого камня. Непревзойденный образец «русской мо- заики» - облицовка малахитом и лазуритом колонн Исаакиевского собора. Имеются два основных метода исполнения мозаики. Метод «прямого на- бора», когда изображение создается прямо на сте- не, своде и т.д., и кусочки камней, смальты укреп- ляются непосредственно в нанесённом на поверх- ность стены слое цемента. Известен и такой спо- соб «прямого набора», при котором изображение выкладывается в цементном грунте - цементной плите, которая затем укрепляется на стене. Со- 232
гласно второму методу - «обратного набора» - ку- сочки камня, смальты наклеиваются в обратном порядке (лицевой стороной) на плотную бумагу и материю, а затем ставятся на цемент на деко- рируемую поверхность, после чего бумага и ма- терия удаляются. Этот метод развился в результате поисков быстрых и экономичных способов набо- ра. Мозаичная поверхность шлифуется, а иногда полируется. Мозаика была известна с незапамят- ных времён. Высокого совершенства достигла она в Древнем Риме. Свидетельством тому - большая мозаичная картина на полу белого Павильонного зала Эрмитажа - уменьшенная в два раза копия с древней, найденной при раскопках в окрестностях Рима и хранящейся в Ватикане. В эпоху феодализ- ма особенного развития достигает церковная мо- заика, в которой античный реализм вытесняется условной трактовкой образа. В ней, обычно на золотом фоне, заменившем античные пейзажные фоны, создаются изображения аскетичных фигур Христа, святых и др. Великолепные монументаль- ные настенные мозаики были созданы в XI - XII вв. на Руси (в Софийском соборе в Киеве и др.). В средневековой Италии мастера семейства Кос- мата возродили античную технику декоративной мозаики. Наряду с «римской» мозаикой из смаль- ты, употреблявшейся, в частности, в XVII - XIX вв. ватиканской мастерской, с XVI в. во Флоренции развивается декоративная «флорентийская» моза- ика из каменных плиток (отделка интерьеров, ме- бель). Выдающиеся образцы мозаики из майолики были созданы в XIV - XV вв. в Средней Азии: многоцветная облицовка порталов зданий в Са- марканде, Бухаре и др., уникальная мозаичная от- делка купола мавзолея Тюрабек-Ханым около Ку- ня-Ургенча (XIV в.) и др. В России мозаику после периода ее упадка (XIII -нач. XVIII вв.) возродил в середине XVIII в. М.В.Ломоносов. Он организовал в Усть-Рудице близ Петербурга смальтоваренный завод, подготовил группу учеников и лично набрал несколько мозаик (лучшая - портрет Петра I, 1754, Гос. Эрмитаж); его работы являются шедев- ром мозаичного искусства. Главная работа, вы- полненная под его руководством - грандиозная мозаичная картина «Полтавская баталия» (в зда- нии петербургской Академии наук). В 1864 г. при Академии художеств было создано мозаичное от- деление. Основной его работой была замена жи- вописи в Исаакиевском соборе мозаикой. 62 мо- нументальные мозаичные картины, украшающие интерьеры собора, представляют собой крупней- шее собрание произведений русского мозаичного искусства. Монументальные мозаики выполняла в Петербурге (1890 - 1918) также частная мастер- ская А.А. и В.А.Фроловых. В ней создавался уни- кальный ансамбль храма Воскресения Христова («Спас-на-крови») на Екатерининском канале. Если на фасадах мозаика включена в кокошники 233
м и в ниши, то внутри она сплошь покрывает стены, столбы и своды. В отделке интерьера использова- на богатейшая палитра самоцветов. Этот наряд- ный многоглавый храм воистину является музеем русского мозаичного искусства. 46 «МОНАХ», «МОНАШКА» см. ЧЕРЕПИЦА, ЛОТ- КОВАЯ 47 МОНОГРАММА (гр. monos - один, gramma - письменный знак, запись) - первоначально одна, а затем две или несколько букв (обычно начальные буквы имени и фамилии), соединённых в один знак или переплетённых в общий рисунок. Монограмма возникла в первые века нашей эры (античные медали эпохи Траяна и др.). В средние века монограммы королей, пап помещались на монетах, печатях, хартиях и др. исторических актах. С XVI в. монограмма исполь- зуется для торговых, фабричных и издательских марок. Царские монограммы (ШИФР) употреб- лялись как знаки отличия в военной и придворной форме. В эпоху каменной застройки Петербурга многие дома и их металлическое убранство укра- шались владельческими знаками в виде моно- граммы. Большое распространение монограммы получили в частном быту как метка владельца на книжных знаках (ЭКСЛИБРИС), ювелирных из- делиях, белье, посуде и пр. 48 МОНОПТЁР (гр. monopter - букв, «с одним кры- лом») - античный храм круглой в плане формы, обрам- лённый колоннами. 49 МОНУМЁНТ (лат. monumentum - памятник, от moneo - напоминаю) - 234
произведение архитектуры (триумфальная арка, обелиск, памятная колонна и т.д.) или скульптура, воздвигаемые для увековечения исторического события или деятеля. Монумент, как правило, об- ладает общественной значимостью содержания, величественностью художественных форм. Они создаются обычно из долговечных материалов (твёрдые породы камня, бронза и пр.) 50 МОНФЕРРАН, Огюст Рикар (Август Августович, 1786 - 1858)- архитектор, представитель завершающего этапа развития классицизма. Выходец из Франции, в 1816 г. приехал в Петербург, где прожил всю жизнь, в России он и скончался. В 1818 г. при- ступил к постройке спроектированного им Иса- акиевского собора. В процессе строительства спе- циальная комиссия архитекторов (В.П.Стасов, А.А.Михайлов - 1-й, А.А.Михайлов - 2-й, А.И.Мельников и др.) внесла в проект Монферра- на ряд строительно-технических и архитектурно- художественных поправок. Строительство Иса- акиевского собора продолжалось 40 лет и закон- чилось в 1858 году. В 1834 г. Монферран создал Александровскую колонну - памятник Отечест- венной войне 1812 года, - органически вошедшую в великолепный архитектурный ансамбль Двор- цовой площади. В начале 1830-х гт. он перестроил ряд парадных залов Зимнего дворца. Монферран также построил в Петербурге дом Лобанова-Рос- товского (Адмиралтейский пр., 12), два особняка на Б.Морской, 43 и 45; ему принадлежит общий замысел памятника Николаю I на Исаакиевской пл. (ск. П.К.Клодт и др.). 51 МОРЁСК, МОРЁСКА см. АРАБЁСК 52 МОСТ - инженерное сооружение, переводящее дорогу (улицу) через препятствие (река, канал, овраг или другая дорога). Мост состоит из опор и пролётно- го строения. Промежуточные опоры называются быками, крайние - устоями. 235
м В России мосты известны с древнейших времен. «Повесть временных лет» сообщает о постройке моста в середине X в. Мосты были деревянные, обычно наплавные. Большие постоянные мосты строились на РЯЖЕВЫХ опорах, напр. зна- менитый мост через р. Волхов в Новгороде. При пересечении оврагов ряжи, заполненные камнями, образовывали сквозную дамбу - «греблю», по ко- торой прокладывалась дорога. Мостовые формы вплоть до XVII в. удовлетворяли тогдашним пот- ребностям, и поэтому эволюционировали медлен- но. Первый в России каменный мост (Троицкий) был построен в нач. XVI в. через р. Неглинку у стен Кремля. Дальнейшее развитие мостовых конструктивных форм связано с новой историче- ской эпохой России, значительным моментом ко- торой было основание в низменной болотистой дельте Невы крепости Санкт-Петербург. Под её защитой в этом стратегически важном месте, на островах, вырос город, верфь и порт. Сюда в 1712 г. была переведена столица обширного Российского государства. Снабжение растущего города и связь между островами на первых порах осуществлялись, в основном, водным транспор- том, для чего использовались многочисленные ес- тественные водные пути и вновь создаваемые ка- налы. Через все эти водные преграды сооружа- лись мосты. Таким образом, история города не- разрывно связана с мостостроением. Гармонич- ное сочетание воды, гранитных парапетов и спу- сков, литых чугунных оград, фонарей и скульптур стало примечательной чертой города на Неве. На- ряду с архитектурными ансамблями мирового значения большую роль в формировании облика города играют и мосты, многие из которых пред- ставляют собой шедевры инженерного искусства. Мостов в Петербурге много, больше, чем в таких городах, как Венеция, Стокгольм и Амстердам. Только в центральной части Петербурга сооруже- но 315 мостов, а в современных его границах их 539 (без учёта железнодорожных мостов, авто- транспортных развязок). Значение мостов опре- деляется и тем, что они сочетают высокие инже- нерные качества с замечательным архитектурным оформлением. Во время строительства крепости на неболь- шом Заячьем острове через неширокий проток был наведён наплавной (затем плашкоутный, ны- не свайный) мост. Поначалу он именовался Пет- ровским, а с 1887 г. стал называться Иоаннов- ским. Его по праву можно назвать первым мостом в истории города. За короткий исторический пе- риод в Петербурге были созданы разнообразные типы мостов, различающиеся по материалам, из которых они построены, конструктивным схемам, размерам пролетов и пр. Строительство каменных мостов велось одновременно с сооружением ка- менных стенок-набережных. В строгий силуэт 236
гранитной стенки Дворцовой набережной боль- шое разнообразие вносят три «горбатых», облицо- ванных гранитными блоками моста через истоки Фонтанки, Лебяжьей канавки и Зимней канавки, называемые Прачечным, Верхне-Лебяжьим и Эрмитажным (арх. Игнацио Росси, 1769, 1768, 1766). Являясь уникальными произведениями зодчества, мосты эти заняли достойное место в ряду замечательных памятников архитектуры. В 1780-1789 гг. был осуществлён грандиозный про- ект регулирования Фонтанки; её русло было спрямлено, берега облицованы гранитными бло- ками, сооружено много спусков с пологими панду- сами. Проект предусматривал также сооружение шести однотипных мостов. В период с 1784 по 1787 гт. были сооружены Симеоновский (ныне Белинского), Аничков, Семёновский, Обуховский, Измайловский и Старо-Калинкин мосты. Екате- рининский (позже Чернышов, ныне Ломоносова) мост был построен в 1785 г. сверх проектного задания. Все эти башенные мосты возводились по типовому проекту (авторство приписывается инж. Ж.-Р.Перроне). Между башенными надстройками протянуты тяжёлые цепи, некогда служившие для подъёма разводного пролёта; теперь они играют роль декоративных элементов, сохраняющих па- мять о былом своём назначении. Семь трёхпро- летных однотипных мостов с башенками созда- вали неповторимый архитектурный ансамбль, по- добного которому не было в других столицах мира. Ансамбль не сохранился; до нас дошли мост Ло- моносова и Старо-Калинкин. В 1774 г. И.П.Ку- либиным был разработан проект перекрытия Не- вы однопролётным деревянным арочным мостом. По научно-экспериментальной обоснованности, новизне и смелости технического решения он не имел равных в практике мирового деревянного мостостроения. Кулибин самостоятельно разрабо- тал впервые методику определения несущей спо- собности моста по результатам испытания мо- дели. Правильность его выводов была подтверж- дена работами крупнейшего учёного XVIII в. - петербургского академика Леонарда Эйлера. 2.17
м Применение чугуна в мостостроении началось в первом десятилетии XIX в. Теоретическое обос- нование и конструктивная разработка первых чу- гунных мостов в Петербурге принадлежат не ин- женеру-мостостроителю, а архитектору - В.И.Гес- те. Он проектирует мосты в виде пологих арок, составленных из пустотелых ящиков-клиньев, скреплённых болтами. В.И.Гесте была построена по его проектам (1806 - 1840 гг.) серия первых в России чугунных арочных мостов через Мойку и Екатерининский (ныне Грибоедова) канал: Зелё- ный (Полицейский, ныне Народный) по Невско- му проспекту, Первый Инженерный, Мало-Коню- шенный, Театральный, Большой Конюшенный, Певческий, Красный, Синий, Поцелуев и др. При- менение чугуна таило в себе большие возмож- ности художественного декора: перила, канделяб- ры, фонари в оформлении мостов обладают вы- сокими архитектурно-художественными качест- вами, соответствующими общей красоте Петер- бурга. Завершал эру чугунных мостов - первый постоянный мост через Неву, построенный в 1850 г. известным инженером С.В.Кербедзом по его про- екту - Благовещенский (Николаевский, ныне Лейт. Шмидта) мост. Он тогда являлся самым длинным чугунным мостом в мире. Значительное место в истории мостостроения Петербурга занимает строительство стальных мо- стов через Большую Неву. С 1875 по 1916 гг. были построены четыре многопролётных стальных мо- ста: Литейный, Троицкий (ныне Кировский), имп. Петра Великого (Большой Охтинский) и Дворцо- вый. Цепные мосты открыли новую эпоху в мостостро- ении, т.к. в них впервые воплотился существенно иной принцип работы конструкции на растя- жение. Появление висячих систем стало возмож- ным благодаря достижениям металлургии, обес- печивающей мостостроителей новым конст- рукционным материалом - сталью, отличающейся высоким сопротивлением растягивающим усили- ям. До этого, когда основными конструкционны- ми материалами были камень и чугун, облада- ющие высоким сопротивлением сжатию, возмож- ны были лишь арочные системы. Авторство пер- воначальной конструктивной схемы цепного мос- та также принадлежит не мостостроителю, а петербургскому архитектору А.Л .Витбергу (1809). Применение подвесных систем в строительстве мостов - интересная страница в истории мостост- роения Петербурга. За весьма короткий промежу- ток времени (1823 - 1826) было сооружено шесть цепных мостов, из которых два - Пантелеймо- новский и Египетский мосты через Фонтанку - проезжие, а остальные, построенные через Ека- терининский (Грибоедова) канал, Мойку и канал в Екатерингофском парке, - пешеходные. Отметим попутно, что Пантелеймоновский мост (инж. 238
Т.М.Третгер, 1824) явился первым висячим мос- том на Европейском континенте. Все упомянутые мосты отличались исключительно высокими ху- дожественными качествами, но не все из них по- щадило время. До наших дней дошли три пеше- ходных моста: Банковский и Львиный через Ека- терининский (Грибоедова) канал и Почтамтский через Мойку (авторство всех - Т.М.Треттер). Возникновение железобетонных конструкций явилось определяющим фактором в дальнейшем развитии мостостроения. С 1925 г. в городе было построено 45 железобетонных мостов, среди ко- торых такие, как мост Володарского, Мало-Кре- стовский, Обуховский, Тучков и ряд др. Первый цельносварной мост был сооружён в 1938 г. по проекту Г.П.Передерия взамен старого чугунного моста Лейт. Шмидта, поскольку разводная часть его не удовлетворяла условиям судоходства на Не- ве. На смену мосту, обладавшему оригинальным, тонко исполненным продольным фасадом с лег- кими арочными пролётами, создававшими выра- зительный силуэт на фоне водной шири, пришёл другой, преградивший Неву как бы глухой стеной, низко нависший над водой. От бывшего Никола- евского моста сохранилась только изумительная по чистоте рисунка решётка, украшенная мор- скими коньками. А старые его фонари установле- ны на Марсовом поле. Один из интересных и редких мостов - Коло- менский пешеходный через Екатерининский (Грибоедова) канал; сварной алюминиевый - единственный пока мост не только в практике градостроения Петербурга, но и Западной Европы (И.Н Артемьева и др., 1967). 53 МОСТ в деревянном зодчестве - перекрытие, пол рубле- ного деревянного сооружения. 54 МОСТОВАЯ - покрытие проезжей части улицы. Мостовая со- стоит из отдельных небольших, различных по форме и размерам штучных материалов, уклады- ваемых плотно друг к другу, чаще всего вручную. Мостовые различают: а) по роду материалов: из естественного камня; из искусственного камня (клинкерный кирпич, шлаковое литьё, цементные и асфальтовые плиты); деревянные; чугунные; б) по форме элементов: из брусков, плиток, ша- шек, булыжника. 55 МРАМОР (гр. marmaros - блестящий) - кристаллическая горная порода, образовавшаяся в результате метаморфизма известняков и доломи- 239
м тов. В строительной практике мрамором называ- ют породы средней твёрдости, принимающие полировку: мрамор, мраморовидный известняк, плотный доломит, офикальцит. Наибольшей прочностью и наилучшей полируемостью отлича- ется мелкокристаллический мрамор. Окраска мрамора зависит от примесей. Цвет и рисунок мрамора проявляются только после его полиров- ки. Мрамор широко используется в архитектуре и строительстве. Он употребляется как строитель- ный материал (из мрамора построен ряд антич- ных храмов), для облицовки зданий и отделки ин- терьеров (Мраморный дворец), для выполнения архитектурных деталей (колонны, карнизы, капи- тели, решётки), произведений декоративного ис- кусства (вазы, фонтаны, скамьи, столешницы и т.д.). Применяется также резьба по мрамору, мра- морная мозаика. Мрамор - один из основных ма- териалов скульптуры. Скульпторы особенно ценят белый каррарский (Италия) и желтоватый парос- ский (Греция) мрамор. На территории б. СССР известно до 200 месторождений мрамора: Коелга и Тагил (Урал), Салиет и Лопоти (Грузия), Агверан (Армения), Газган (Узбекистан). 56 МРАМОР ИСКУССТВЕННЫЙ - строительный материал, предназначаемый для имитации природного камня при отделке поверх- ностей (стен, пилястр, колонн) внутри помещения. Существуют два основных вида искусственного мрамора: ОСЕЛКОВЫИ и УТЮЖНЫЙ. Первый готовят из гипсовых вяжущих с добавлением пиг- ментов; получаемые после отвердения блоки шли- фуют и полируют, выявляя рисунок. Второй вид представляет собой тонкий покровный слой из смеси извести, мраморной пудры и красителя, на- носимый на штукатурку. Желаемый рисунок мо- жет быть получен с помощью специальных эмуль- сионных красок. Выглаживание осуществляют утюжками при 200° С. С целью увеличения водо- стойкости поверхности изделия покрывают вос- ковой плёнкой. Искусственный мрамор широко применялся в отделке интерьеров. В Павловском дворце В.Бренна использовал розовато-сирене- вый мрамор для отделки Итальянского зала, зе- лёные образцы для облицовки колонн Греческого зала. См. СТУККО. 57 МРАМОРНАЯ КРОШКА - заполнитель для декоративных бетонов и штука- турных растворов, получаемый из отходов при разработке мрамора в карьерах или при изготов- лении мраморных изделий. По назначению мра- морная крошка делится на «мозаичную» - для из- готовления деталей с полированными поверхно- стями (ступеней, подоконных досок, полов и т.п.) 240
и «фасадную» - для получения декоративных фа- садных штукатурок или бетонных изделий с ше- роховатой лицевой поверхностью, имитирующей природный камень. 58 МРАМОРНАЯ ПУДРА - тонкий порошок, получаемый измельчением бе- лого мрамора. Применяется как добавка к извести, цементу или гипсу при изготовлении декоратив- ных штукатурных составов - напр., мрамора ис- кусственного и т.п. 59 МУЗЕИ (rp.moyseion от moysa - муза, т.е. место, посвящённое музам, храм муз) - учреждения, осуществляющие собирание, хране- ние, экспонирование исторических документов, памятников духовной и материальной культуры, произведений искусства, коллекций, образцов природных богатств и т.д. Музеи являются учреж- дениями научной и культурно-просветительной работы. Музеи делятся на отраслевые, краевед- ческие и мемориальные. Отраслевые музеи в за- висимости от характера экспонатов бывают есте- ственно-научные, исторические, художественные, литературные, театральные, музыкальные, этно- графические, промышленные и т.д. Первые музеи возникли в Древней Греции, где произведения искусства постепенно сосредоточи- вались в храмах, священных рощах, обществен- ных зданиях, дворцах. Систематическое коллек- ционирование памятников искусства было начато в XV в. и получило развитие в XVI-XVII вв. в Италии, а отсюда распространилось по всей Евро- пе. Эти коллекции принадлежали частным лицам, доступ к ним был ограничен. В России собирание сокровищ (реликвий, икон, других произведений искусства) началось в монастырях и церквах; осо- бенно богатые коллекции были в Троице-Сер- гиевой лавре, Киево-Печерской лавре, в церкви Софии в Новгороде. С XVI в. систематическое коллекционирование оружия, серебра, драгоцен- ной утвари велось в Оружейной палате. В 1714 г. Петром I была основана Кунсткамера - одна из крупнейших в мире, открытая в 1719 году для обозрения. Богатые коллекции произведении жи- вописи и скульптуры были собраны Петром I и его преемниками в царских дворцах в Петербурге и его пригородах - Царском Селе, Петергофе, Ора- ниенбауме, Павловске, Гатчине, а также во двор- цах русских вельмож (Строгановых, Юсуповых, Шуваловых и др.). Значительными этапами раз- вития музеев было основание Британского музея в Лондоне (1753) и открытие для обозрения кол- лекций Лувра в Париже (1793). Большинство крупнейших современных музеев в России и за 241
м рубежом было создано в XIX в.; среди них художе- ственный музей Прадо в Мадриде (1819), Ис- торический музей в Москве (1873), Эрмитаж в Петербурге (1852), картинная галерея в Дрездене (1855), художественно-исторический музей в Ве- не (1891), Третьяковская галерея (1892), Русский музей в Петербурге (1898) и мн. др. В музейных фондах нашей страны сосредото- чены огромные культурные и научные ценности. При музеях имеются научные архивы, библиоте- ки, реставрационные мастерские, фотолаборато- рии. Крупные музеи издают свои научные труды и путеводители. Петербург - город музеев, в нем почти 100 музеев и действующих выставок, кото- рые хранят более 14 миллионов бесценных па- мятников культуры. Музеем под открытым небом является и сам Петербург. 60 МУЗЫ в греческой мифологии - богини, покровитель- ницы разного рода искусств и наук; дочери Зевса и Мнемозины. В гомеровском эпосе число муз неопределённо; у поэта Гесиода их упоминается - девять. Согласно мифам, каждая из них покро- вительствовала определённому роду искусства или науки: Клио - истории, Евтерпа - лирической поэзии и музыке, Талия - комедии, Мельпомена - трагедии, Терпсихора - танцам, Эрато - любовной поэзии, Полигимния - гимнам, Урания - астро- номии, Каллиопа - эпосу. Предводителем и пок- ровителем муз считался бог Аполлон; любимым их местопребыванием - склоны Геликона в Беотии, а 242
также гора Парнас. Изображения муз - часто встречающийся сюжет в изобразительном искус- стве. 61 МУКАРНЫ см. СТАЛАКТИТЫ 62 МУЛЮРЫ (фр. moulure - резьба, рельефный орна- мент) см. АРХИТЕКТУРНЫЕ ПРОФИЛИ 63 МУРАВА см. ГЛАЗУРЬ 64 МУТУЛ (лат. miitulus) - выступ, поддерживающий выносную плиту ДО- РИЧЕСКОГО КАРНИЗА, напоминающий конец выпущенной стропильной ноги. 65 МЫСОК см. БАСТИОН
Надвратная церковь 246 Надолбы 246 Накат, накатник 246 Наличник 246 Наос 247 Нартекс 247 Нащельник 247 Некрополь 247 Неоготика 247 Нептун 248 Нервюра 248 Нереида 248 Неф 248 Нимб 248 Нимфей 248 Ниша 248 О Обдверина 249 Обелиск 249 Облам 249 Обло (рубка б обло) 250 Облом архитектурный 250 "Образцовые’ дома 250 Обратный гусек 252 Обратный каблучок 252 Обрешетка 252 Обруб 252 Обшивка тесом 252 Обюссон 252 Овоид 252 Оголовок 252 Ограда 252 Одеон 253 Оэирические столбы 253 Ойкос 253 Окно 253 Окно Браманте 254 Окно Палладио 255 Окно Сансовино 255 Оконница 256 Окончина 256 Октагон 256 Опалубка 256 Опистодом 256 Оранжерея 257 Ордер архитектурный 257 Орильон 257 Орнамент 257 Ортогональ 258 Ортостат 258 Орхестра 258 "Ослиный хребет’ арка 259 Оссуарий 259 Острог 259 Откосная арка 259 Охлупень 259

н 1 НАДВРАТНАЯ ЦЕРКОВЬ расположенная над крепостными воротами, одна из характерных примет монастырского и вообще церковного зодчества. Конечно, крепостные воро- та имели оборонную функцию, но всё же основное их назначение не военное, а идеологическое: с помощью надвратной церкви осуществлялась «небесная» защита города, монастыря и т.п. Обра- зец надвратной церкви - при въезде в Александро- Невскую лавру (арх. И.Е.Старов, 1785). 2 НАДОЛБЫ - вертикально врытые брёвна, служившие препят- ствием для прохода конницы неприятеля. 3 НАКАТ, НАКАТНИК - часть плоского деревянного покрытия,состоящая из крупных брёвен или пластин, уложенных сплошным настилом на стены и балки. 4 НАЛИЧНИК - обрамление дверного или оконного проёма про- филированной рамкой. Внутренняя часть налич- ника (обращённая к проёму) состоит из одной или нескольких гладких полочек, незначительно вы- ступающих одна над другой - ФАСЦИЙ. Наруж- ные края обычно заканчиваются профилем КИ- МАТИЯ или выкружки с полочкой. САНДРИКИ часто поддерживаются кронштейнами, которым иногда соответствуют вертикальные полочки, идущие по краям наличника, так называемые 246 КОНТРНАЛИЧНИКИ.
НАОС (гр. naos - жилище бога) - святилище древнегреческого храма, главное его помещение, в котором обычно стояли статуи бо- гов и происходило богослужение; то же, что ЦЕЛ- ЛА. 6 НАРТЕКС (гр. narthex) - помещение перед входом в раннехристианский храм, где останавливались люди, не имевшие пра- ва присутствовать на богослужении, напр., каю- щиеся. 7 НАЩЁЛЬНИК - узкая доска, которой прикрывается щель между двумя соседними досками покрытия. 8 НЕКРОПОЛЬ (гр. nekropolis - город мёртвых) - совокупность захоронений, по структуре напоми- нающих (у этрусков) поселение: могильные дома, склепы, коридоры, улицы. Сходно с наземными устраивались подземные могильники-катакомбы. В более позднюю эпоху сформировался образ кладбища-сада. Ансамбль Александро-Невской лавры включа- ет несколько кладбищ (Лазаревское, Тихвинское, Никольское), исключительно интересных в ис- торическом и художественном отношениях. Они - место погребения видных представителей науки, литературы и искусства. Надгробия и памятники работы крупнейших русских скульпторов имеют большую художественную ценность. 9 НЕОГОТИКА см. ГОТИКА ЛОЖНАЯ 247
н 10 НЕПТУН (лат. Neptunus) в римской мифологии - бог морей и потоков; был отождествлён с греческим богом Посейдоном. Скульптурная группа «Нептун с Невой и Волхо- вом» работы И.П. Прокофьева помещена на АТ- ТИКЕ б. Фондовой биржи (Военно-морской му- зей). 11 НЕРВЮРА (фр. nemire - жилки) - выпуклое ребро свода. Система нервюр образует каркас, облегчающий кладку свода, уменьшает его распор. Нервюры характерны для архитектурных конструкций готики. В поперечном сечении нер- вюра может иметь различную конфигурацию: округлую, гранёную, клиновидную и т.д. См. ГУРТ. 12 НЕРЕИДА см. ТРИТОН 13 НЕФ (лат. navis - корабль) - продольная часть базилики или христианского храма, отделённая от соседнего объёма колонна- дой или аркадой. Обычно храм расчленяется на главный - более широкий и высокий - и боковые нефы. Петропавловский собор (арх. Д. Трезини, 1733) - трёхнефное сооружение. 14 НИМБ (лат. nimbus - облако, ореол) - изображение сияния вокруг головы бога, ангелов, святых в средневековом искусстве как символ святости, божественности. То же, что ГЛОРИЯ, ГЛОРИОЛА. 15 НИМФЕЙ В архаическую эпоху нимфей - священная роща с гротом и источником - место обитания нимф (гр. nymphe - юная дева), второстепенных божеств, олицетворявших силы природы. В ландшафтном искусстве нимфей - архитектурно обработанный грот с источником, украшенный растениями, ста- туями; стена с нишами, фонтанами и водоёмами, включённая в художественно-пространственную композицию. 16 НИША (фр. niche - выемка) - углубление в толще стены для конструктивного её облегчения или в целях пластической обработки поверхности стены. Углубление это имеет силь- ный рельеф (до половины его ширины). По фор- ме различают ниши: прямоугольные в плане с 248
прямым перекрытием; полуциркульные - прямо- угольные в плане, перекрытые полуцилиндром; полукруглые в плане с полукуполом наверху и кру- глые - выемка в виде полушара или части шара. Полуциркульные или полукруглые ниши часто обрабатывались как арки, т.е. АРХИВОЛЬТОМ и ИМПОСТАМИ. Ниши обычно используются для установки ваз, скульптур, светильников. 1 ОБДВЁРИНА - дверная коробка. 2 ОБЕЛИСК (гр. уменьшительное от obelos - пика) - каменный, прямоугольный в плане, несколько су- живающийся кверху столб с пирамидально заос- трённым навершием; древнеегипетский культо- вый символ солнечного луча. В Петербурге и его окрестностях известны обелиски: «Румянцева по- бедам» (арх. В.Бренна, 1799), Катульский и Чес- менский обелиски (оба арх.А.Ринальди, 1770- 1799); обелиск основания Павловска (арх. Ч.Ка- мерон, 1782), обелиск на площади Коннетабля в Гатчине (арх. В.Бренна, 1793). 3 ОБЛАМ - 249
о в деревянных оборонительных сооружениях на- висающий выступ сруба в верхней части крепост- ной стены или башни для ведения «подошвенного боя». 4 ОБЛО (В ОБЛО) см. РУБКА УГЛОВ 5 ОБЛОМ АРХИТЕКТУРНЫЙ см. АРХИТЕКТУР- НЫЕ ПРОФИЛИ 6 «ОБРАЗЦОВЫЕ» ДОМА Будучи заложен 16 (27) мая 1703 года, Петербург пережил три этапа в своём строительстве. Из-за недостатка материалов в первые годы строились исключительно деревянные рубленые сооружения (Домик Петра I на Петроградской стороне). Раск- рашенные по доскам «под кирпич», они радовали глаз, но не отвечали задачам создания нового го- рода в России. Первый этап деревянных построек сменился с 1711 г. вторым этапом - мазанкового строительства (мазанки представляли собой гли- нобитные строения с деревянным каркасом ), а с 250
1714 г. третьим - каменного строительства. Пере- ход к каменному строительству стал возможен лишь с созданием ряда кирпичных заводов. Из кирпича были возведены раньше других Летний дворец в Летнем саду и так называемый Первый Зимний дворец (на месте дома №33 по Немецкой - Миллионной ул.) Каменные дома начали с троить и приближённые Петра. Эти три стадии строи- тельства прошли почти все сооружения петров- ского времени. В 1709 г. для упорядочения и цен- трализации всего строительства в Петербурге бы- ла создана особая «Комиссия строений», возглав- лявшаяся замечательным человеком эпохи Петра обер-комиссаром Ульяном Акимовичем Сеняви- ным. При «Канцелярии строений» была создана школа для обучения основам архитектурной на- уки, основная роль в которой принадлежала До- менико Трезини, обладавшему большим опытом и исключительным трудолюбием. «Канцелярия» ре- гламентировала и направляла все строительные работы. Её указами регулировалась первоочерёд- ность застройки отдельных районов города; предписывалось строительство домов на улице «сплошною фасадою»; определялось, где строить здания той или иной конструкции; устанавлива- лась ширина улицы и т.п. За несоблюдение поста- новлений самовольный застройщик лишался пос- троек и штрафовался «по 10 рублей в шпита- литет». Желающие строиться должны были при- ходить в «Канцелярию строений» и брать чертежи. Чертежи эти представляли собой проекты жилых «образцовых» домов, разработанных Д.Трезини в нескольких вариантах, в зависимости от матери- ального достатка застройщиков. Фактически эти проекты явились первым опытом типового стро- ительства. Один из них представлял собой дом «для подлых» (незнатных) людей, второй - «для зажиточных» и третий - «для именитых». Пост- ройки, возводимые по этим проектам, даже дома «для именитых», имели небольшие размеры, очень простую планировку и скромное оформ- ление фасадов. Дома «для подлых» и «для зажи- точных» были одноэтажными. Для первых из них дом имел по фасаду 4 окна, а для вторых - 14 окон и маленький мезонин в 3 окна. Дом «для име- нитых» был двухэтажным. Некоторые из этих пос- троек в несколько измененном виде дошли до нашего времени. По проектам, предназначенным «для именитых людей», была застроена Николаев- ская наб. (Лейт. Шмидта) западнее 6-й линии В.О. Дома образуют здесь уступчатую линию. Из сохранившихся и дом №10 по 13 линии В.О. За- стройка велась слободами, которые создавались и заселялись по профессиональным, сословным, национальным или иным признакам. Возникли слободы ремесленные (Пушкарская, Прядильная, 251
Хамовская, Литейная, Кузнечная, Ямская, Смоля- ная), военные (Морская, Офицерская, Казачья), иностранцев (Греческая, Немецкая), переселен- цев из различных частей страны (Переведенчес- кие, Татарская) и др. Все они в дальнейшем дали названия улицам Петербурга. Значительную роль в разработке типовых про- ектов («образцовых» домов) сыграл также Ж.-Б. А.Леблон. 7 ОБРАТНЫЙ ГУСЁК - архитектурный профиль в виде ГУСЬКА, повёрну- того на 180 градусов. 8 ОБРАТНЫЙ КАБЛУЧОК - архитектурный профиль в виде КАБЛУЧКА, по- вёрнутого на 180 градусов. 9 ОБРЕШЁТКА - покрытие из деревянных (или иных) планок, до- сок, укрепляемое на стропилах и служащее, в свою очередь, для настила кровли. 10 ОБРУБ - деревянная обшивка из бревён для закрепления обрывистого берега. 11 ОБШИВКА ТЁСОМ - облицовка деревянного здания досками; тёс на- шивается либо «впрямь», либо «в косяк», или «в ёлку». 12 ОБЮССОН см.ГОБЕЛЁН 13 ОВОЙД см. ИОНИК 14 ОГОЛОВОК см. БАСТИОН 15 ОГРАДА - стена, решётка, которыми обнесён какой-либо участок земли. Петербург славится чугунными ог- радами, в которых также нашли отражение важ- нейшие этапы развития русского зодчества XVIII- XX вв. Нарядный барочный рисунок ограды Во- 252 ронцовского дворца (арх. Б.Ф.Растрелли, 1757)
сменяется чёткими классическими пропорциями «лучшей в мире из оград» - ограды Летнего сада (арх. Ю.М.Фельтен, П.Е.Егоров, 1784). Чугунная решётка Ассигнационного банка (Садовая ул., 21) - пример ограды периода строгого классицизма (арх. Д. Кваренги, 1790). Ограда у Казанского со- бора (арх. А.Н.Воронихин, 1812) и ограда Михай- ловского дворца (Русский музей, арх. К.И.Росси, 1825) относятся к периоду позднего, или высокого классицизма. В рисунке оград периода эклектики исчезают чёткость, лаконизм. Рисунок приобрета- ет причудливый, усложнённый характер, как в ог- раде Николаевского дворца (Дворец труда, арх. АИ.Штакеншнейдер, 1861). Художественные ра- боты в металле, созданные в стиле модерн, от- личают плавные линии в сочетании с изображе- нием растений, цветов. Такова ограда Михайлов- ского сада со стороны Екатерининского канала (арх. А.А. Парланд, 1907). 16 ОДЕОН (naT.odeum - зал песен, концертный зал; от гр. ode - ода, песнь) - крытое общественное здание, театр для музы- кальных представлений. Древнейший одеон в Гре- ции был построен Периклом на склоне Акрополя в Афинах ок. 445 г. до н.э. В Италии древнейшим концертным залом является построенный в I в. до н.э. Theatrum tectum (крытый театр) в Помпеях. 17 ОЗИРЙЧЕСКИЕ СТОЛБЫ - столбы с приставленными к ним статуями фарао- на в облике бога Озириса. 18 6ЙКОС (гр. oikos - дом) см. ДОМ ЖИЛОЙ ДРЕВ- НЕЙ ГРЕЦИИ 19 ОКНО - световой проём в стене здания, является также смотровым и вентиляционным проёмом. В кир- пичной стене оконный проём обычно расширя- ется откосами внутрь, образуя амбразуру окна. Часть стены от пола до низа окна называют подо- 253
о конной стенкой. Со стороны помещения она пок- рыта подоконной доской, образуя внутренний по- доконник. Снаружи здания стенка покрывается наклонной каменной плитой или металлическим листом. Это наружный подоконник. Часть стены между двумя окнами называется простенком, а между окном и углом здания - угловым простен- ком. Размеры окна должны удовлетворять раз- личным требованиям: функциональным, техни- ческим, эстетическим. В классической архитекту- ре отношение ширины к высоте равнялось 1:2. Начиная с XVIIb. в больших залах, занимающих 2 этажа, было распространено освещение в два све- та, т.е. двумя рядами окон, расположенных по- этажно друг над другом. Такие двухсветные залы имеются в Зимнем дворце, дворце Меншикова и др. В зависимости от характера композиционного решения и практических требований применялись круглые («воловье окно»), сегментные (люнет), ланцетовидные («рыбий пузырь») оконные про- ёмы; лежачие окна второго света (окно в тёмном помещении, заимствующее свет из другого поме- щения; встречается его наименование - «бас- тард»), скрытое окно, глухое, или ложное окно, откидное, волоковое, подъёмное и т.д. К оконным проёмам относятся также витражные окна като- лических соборов. 20 ОКНО БРАМАНТЕ В классической архитектуре оконные проёмы с криволинейными перекрытиями обрабатывались как арки: архивольтами с импостами или путём выявления клинчатой структуры с расшивкой швов, выделением замкового камня. Арочные проёмы окон, охваченные наличником особого, характерного для ренессанса типа: в виде прямоу- 254
гольной рамки, назывались в середине XIX в. тер- мином «брамантовы окна». Одним из первых такие окна использовал архитектор Д.Браманте (XV в.) в палаццо Канчеллерия в Риме. Подобного типа окна представлены во втором этаже корпуса казармы офицеров лейб-гвардии Конного полка по Благовещенской (ул. Труда), 67 (арх. И.Д.Чер- ник, сер. 1840-х). 21 ОКНО ПАЛЛАДИО, или ВЕНЕЦИАНСКОЕ ОКНО Необходимость увеличить световой проём, не из- меняя его высоты, привела к созданию сложных окон, являющихся сочетанием нескольких про- ёмов. Таковы двойные (Новый Эрмитаж) и трой- ные окна, разделённые стойкой, подпирающей перемычку. Особо выделяется тип тройного окна, получивший название «окно Палладио» по имени итальянского архитектора XVI в. Андреа Палла- дио. Это широкий проём, разделённый колонками на три части; средняя перекрыта полуциркульной аркой, опирающейся на импосты, которые служат перемычками боковых проёмов и в то же время являются антаблементами колонн. Окна подобно- го рода представлены в пятом этаже здания стра- хового общества «Саламандра» по Гороховой ул., 6 и в доме №24 Среднего пр. В.О. 22 ОКНО САНСОВИНО В архитектуре классицизма этот вид обрамления проёма, представляющий собой арочный пролёт, обработанный архивольтом и импостами, опираю щимися на колонны, приставленные к притоло- кам проёма. Показательным примером подобного решения является арка «Новой Голландии» (арх. Ж.-Б.Валлен-Деламот, 1779). «Окно Сансовино» 255
о названо по имени итальянского архитектора и скульптора эпохи Возрождения Якопо Сансовино. 23 ОКОННИЦА - оконный переплёт (в который вставлялись куски слюды или стекла), часто в виде металлической решётки, вставленной в деревянную обвязку. В более древних постройках - в виде доски с проре- занными в ней отверстиями. 24 ОКОНЧИНА - вставки прозрачной слюды или стекла в оконный переплёт. 25 ОКТАГОН (гр. okto - восемь, gonos - угол) - восьмигранное сооружение, увенчанное восьми- гранным же шатровым покрытием. В виде октаго- на возводились часовни, капеллы в храмовых ком- плексах. 26 ОПАЛУБКА - деревянная съёмная форма, применяющаяся при бетонных работах. 27 ОПИСТОДОМ (гр. opisthodomos) - заднее помещение античного храма, расположен- ное непосредственно за целлой или адитоном, но с ним не сообщавшееся и имевшее вход с про- 256
тивоположной стороны от главного. Служило сок- ровищницей для хранения приношений. 28 ОРАНЖЕРЕЯ (фр. orange -апельсин) - застеклённое помещение с искусственным клима- том для сохранения или выращивания растений, первоначально экзотических. Большая оранжерея, созданная К.И.Росси на Елагином острове, укра- шена гермами и орнаментальными вставками С.С.Пименова. Возле Таврического дворца нахо- дится архитектурно оформленная оранжерея ра- боты арх. Ф.И.Волкова. 29 ОРДЕР АРХИТЕКТУРНЫЙ см. АРХИТЕКТУРНЫЕ ОРДЕРЫ 30 ОРИЛЬОН (фр. orillon - ушко) - обращённая к полю короткая стена, отходящая от бастионного плечевого угла (угла между фасом и фланком) и предназначенная для прикрытия фланков. В Петропавловской крепости с наиболее угрожающего - северного направления сооружены орильоны, прикрывающие правый фланк бастио- на Зотова, левый фланк бастиона Меншикова и оба фланка бастиона Головкина. 31 ОРНАМЕНТ (лат. ornamentum - украшение) - декоративный элемент в строительном, изобра- зительном и прикладном искусстве, состоящий из повторяющихся стилизованных природных или архитектурных форм. Орнамент имеет функции: украшения, разделения частей, обрамления, за- полнения поверхностей. Основные типы взаимос- 257
вязи элементов орнамента: повтор (раппорт), или чередование; сопоставление их рядов; сплошное «ковровое» развитие узора; симметричное - «ге- ральдическое» построение элементов и объеди- нение их волнистой линией - побегом растения. Основной орнамент раннегреческого искусства - меандр. Под влиянием Востока арсенал орнамен- тики пополняется пальметтами, волютами, фри- зами из ленточных сплетений, лотосами. С VI в. до н.э. вошли в употребление ионический киматий и орнамент из сердцевидных листьев. К эпохе клас- сики относится применение аканта (первоначаль- но на капителях и акротериях), в эпоху эллинизма появляются букраний и гирлянды. В архитектуре орнамент присутствует обычно в декоративных планках, на симах, акротериях как заполнение фризов и кессонов. Например, ПОЛКИ украша- лись прямолинейным геометрическим меандром или криволинейной бегущей волной; четвертной вал обрабатывался иониками, а каблучок - сти- лизованными листочками; узкие валики - мотивом бус, а совсем узенькие - рядом мелких шариков, так называемыми жемчужником. Гусёк часто пок- рывался пальметтами, большой вал - орнаментом в виде переплетающихся ремешков, называемым плетёнкой. 32 ОРТОГОНАЛЬ (гр. orthogonios - прямоугольный) в архитектуре - система изображений фасада или плана, данная в прямых линиях, без перспектив- ных сокращений. 33 ОРТОСТАТ (гр. orthostates - прямо стоящий) - вертикальные плиты в нижней части каменной стены, иногда обработанные скульптурными рельефами. 34 ОРХЕСТРА (гр. orchema - пляска, orchestra - пло- щадка для танцев) - круглая площадка в греческом театре, находивша- яся между скамьями для зрителей и сценой. В центре орхестры помещался алтарь Диониса. Первоначально эта площадка предназначалась для всех действующих лиц театрального действа, а позже - только для хора. Помимо драматических представлений на орхестре проводились и обще- ственные празднества: приём эфебов (юношей) в число воинов, чествование заслуженных граждан, награждение олимпиоников - победителей в спор- тивных и музыкальных состязаниях и т.п. В Риме на орхестре стояли кресла почётных гостей, сена- торов. От слова «орхестра» происходит наше сло- во «оркестр». 258
35 «ОСЛИНЫЙ ХРЕБЕТ» АРКА см. АРКА КИЛЕВИД- НАЯ 36 ОССУАРИЙ (лат. ossuarium - погребальная урна, от ossis - кости) - каменный или глиняный ящик для хранения кос- тей (Ср. Азия) или урна с пеплом покойника (ан- тичность); впоследствии - отдельное сооружение для хранения останков, собранных на поле сра- жения. 37 ОСТРОГ- оборонительная ограда, частокол или палисад из свай, заострённых сверху; тип крепости, возводившейся в пограничной по- лосе русского государства XIV-XVII вв. Как всякая крепость, служила и тюрьмой («посадить в ос- трог»), 38 откосная Арка см. аркбутан 39 ОХЛУПЕНЬ, ШЕЛОМ - выдолбленное снизу бревно, прикрывающее стык тесин безгвоздевой («самцовой») кровли; крепится к коньковой («Князевой») слеге деревянными стержнями («стамики», «сороки», «бабайки»). Ко- нец охлупня - комлевая часть, выходящая на фа- сад дома, украшался изображением коня или пти- цы. 259
п Павильон 262 Паддуга 262 Падуга 263 Паз 263 Пазик 263 Палата, полаты 263 Палаццо 263 Палестра 264 Палисад 265 Палладианство 265 Пальметта 265 Памятник 266 Пандан 266 Пандатив 266 Пандус 267 Панель 267 Паникадило 267 Панно 267 Пантеон 268 Паперть 268 Парадиз 269 Парапет 269 Параскений 269 Парк 269 Парк английский 270 Парк итальянский 271 Парк французский 271 Паркан 272 Паркет 272 Парод 273 Партер 274 Паруса 274 Парусный свод 275 Пассаж 275 Пастофорий 275 Пейзажный парк 275 Пендатив 275 Пендельтюр 275 Пергола 275 Перекрытия 276 Перемычка 276 Перемычка клинчатая 276 Переруб 276 Перила 277 Периптер 277 Перистасис 277 Перистиль 277 Перон 278 Персан 278 Перси 278 Перспектива 278 Песчаники 278 Петровское барокко 279 Печура 279 Пештак, лиштак 279 Пикностиль 279 Пилоны 280 Пильера 281 Пилястра, пилястр 281 Пинакль 282 Пирамида 282 Пирамиды 282 Писцина 283 ‘Пламенеющая* готика 283 Пластика 283 Пластина, плаха 283 Плафон 284 Плетенка 284 Плинт 284 Плинтус 284 Плинфа 284 Площадь 285 Плутон. Аид 285 Повал 285 Повалуша 286 Погон (‘в погон*) 286 Погост 286 Подбалки 286 Подволока 287 Подворье 287 Подзор 287 Подий, подиум 287 Подклет. подклеть 287 Подкос 287 Подмастерье каменных дел 288 Подошвенный бой 288 Подушка 288 Полати 288 ’Ползучая’ арка 288 Полива (мурава) 288 Полигон крепостной 288 Полис 289 Полица 289 Полка, полочка 289 Половняк 289 Полотенце 289 Полуколонна 290 Полуконтргард 290 Помочи 290 Поребрик 290 Порезка 291 Портал 291 Портал сцены 291 Портик 292 Порфир 292 Посад 292 Посейдон 293 Постамент 293 Постели 293 Потайной зуб, замок 293 Потерна 293 Поток 293 Поясок 294 Престол 294 Прибоина 294 Придел 294 Прируб 294 Пританей 294 Притвор 295 Причелина, прибоина 295 Прогон 295 Продух 295 Проем 295 Пролет 295 Пронаос 296 Пропилеи 296 Пропиловка, пропильная резьба 296 Пропорция 297 Проскений 297 Простиль 297 Просцениум 297 Протезис 298 Протома 298 Прясло 298 Псевдоготика 298 Псевдопериптер 298 Птерон 298 Пукля 298 Пульвины 298 Пульп итум 299 Пустошовка 299 Путти 299 Пуццолан, пуццоланд 299 Пьедестал 299 Пьяцетта 299 Пята двери 299 Пятистенок 299

п 1 ПАВИЛЬОН (фр. pavilion от лат. papilio - шатёр) - отдельно стоящая постройка облегчённого типа, имеющая сравнительно небольшой компактный объём. Особенно распространены парковые па- вильоны. Замечательные образцы их сооружены в парках Царского Села, Павловска, Петергофа архитекторами Б.Ф. Растрелли, В.И.Баженовым, Ч.Камероном и др. В Петербурге известны па- вильоны Аничкова дворца, Михайловского сада на берегу р. Мойки, Музыкальный павильон на Елагином острове, построенные К.И.Росси. Название «павильон» прилагается также к час- тям большого здания (обычно дворцового типа). Чаще всего квадратные или многоугольные в пла- не, они увенчаны самостоятельной кровлей и рас- полагаются по краям крыльев. Таковы «корпус под гербом» Большого петергофского дворца (арх. Б.Ф.Растрелли), торцовые павильоны Адмирал- тейства (арх. А.Д.Захаров). 2 пАдцуга, вута - 262
криволинейная поверхность над карнизом в ком- натах и залах, служащая переходом от стены к поверхности потолка (плафона). 3 ПАДУГА - часть декоративного оформления сцены, пред- ставляет собой полосу ткани, подвешенную на штанге или тросе. Падугой маскируют колосники, световую аппаратуру и пр. Её вешают обычно на первой штанге каждого плана сцены. Первая от портала сцены падуга называется часто «арлеки- ном», подзором. Иногда падуги изображают ар- хитектурные детали или части пейзажа (небо, об- лака, кроны деревьев), тогда они называются «воз- душными» или «лесными». 4 ПАЗ - углубление, канавка, жёлоб в соединениях стро- ительных элементов (брёвна, доски, бруски и т.п.), деталей столярных изделий. В паз вставляются соединительная рейка, выступ, гребень смежного элемента или детали. 5 ПАЗИК - тесло для выбирания пазов в бревне. 6 ПАЛАТА, ПОЛАТЫ (лат. palatium - дворец) - богатое жилое каменное здание на Руси XV- XVII вв., иногда в 2-3 этажа с большим количест- вом помещений, напр. палаты купца Поганкина во Пскове, XVII в. В Петербурге известен дошедший до наших дней памятник гражданского строитель- ства Петровской эпохи - Кикины палаты (архи- тектор не установлен, строительство началось в 1714 г.). Палатами назывались также внутренние большие помещения типа зала, квадратные или прямоугольные в плане со столбом посередине, на который опирались своды, или позднее - бесстол- пные. 7 ПАЛАЦЦО (ит. palazzo, от лат. palatium - дворец) - городской дворец-особняк в Италии. Как новый тип здания, проникнутый светским духом, сло- жился в эпоху Возрождения с ростом городской буржуазии. Архитектура палаццо сформировалась в творчестве передовых флорентийских зодчих XV в. Ф.Брунеллески, Л.Альберти. Палаццо чаще всего строились трёхэтажными, имели величест- венный фасад, обращённый к улице, и внутренний двор, обнесённый аркадами. В нижнем этаже рас- 263
полагались служебные помещения, во втором - парадные, в третьем - жилые комнаты. Два здания на площади перед Мариинским дворцом, постро- енные по проекту арх. Н.Е.Ефимова в 1844-1853 гг. для Министерства государственных имуществ, являя пример использования мотивов итальян- ской архитектуры эпохи Возрождения, дают образ палаццо. 8 ПАЛЕСТРА (гр. pale - борьба) - первоначально - огороженное открытое прост- ранство, площадка для борьбы. Постепенно пале- стра превращается в комплекс построек с гарде ровной, помещениями, где натирались маслом, хранили инвентарь, с бассейном для плавания, с баней; оборудовались места для зрителей. В каж- дой палестре обязательно был фонтан или коло- дец. Физическое воспитание граждан в Древней Греции находилось под непосредственным надзо- ром государства, т.к. греки считали, что умствен- ное и моральное развитие лучше всего достигает- ся в здоровом теле. Занятия физической культурой велись по правилам, установленным законом, за исполнением которых следили особые должност- ные лица и учителя - ПЕДОТРИБЫ. К занятиям в палестре мальчики приступали в возрасте 10 лет. Весь гимнастический курс делился на три возраста и продолжался до 16 лет. Главные упражнения, которым обучались в палестре, - бег, прыжки, борьба, метание диска и копья. Копьё метали не только правой рукой, но и левой, а иногда бросали сразу два копья, обеими руками. Кроме легкой атлетики, мальчики учились еще танцам, плава- нию и верховой езде. Достигнув юношеского воз- раста, они переходили в разряд ЭФЕБОВ и посту- пали в ГИМНАСИЙ - школу физического вос- питания следующей ступени. 264
9 ПАЛИСАД (лат. palus - кол, столб) - препятствие или стена из ряда столбов высотой несколько метров, врытых в землю и соединённых между собой; частокол. 10 ПАЛЛАДИАНСТВО- термин, применяющийся для характеристики од- ного из направлений строгого классицизма, мас- тера которого в своем творчестве, как к перво- источнику, обратились к наследию одного из крупнейших мастеров итальянского Возрождения Андреа Палладио (1508-1580). Разработанные Палладио на основе жизненных требований пла- ны зданий всегда связывались им с композицией фасада. Особенностью творческого приёма Пал- ладио было широкое применение большого орде- ра, охватывающего несколько этажей. Для зданий его характерны человечность художественного образа, безупречные пропорции, гармония с окру- жающей природой. Архитектурное творчество зодчего, его умение широко использовать антич- ное наследие, а также строгость и гармоничность его построек оказали большое воздействие на ар- хитектуру классицизма, вызвав к жизни особые «палладианские» течения в зодчестве ряда стран. Последователями творчества АПалладио в Рос- сии были Дж.Кваренги, И.Е.Старов, Н.А.Львов. Ярким палладианцем был Джакомо Кваренги, создавший в Петербурге Эрмитажный театр (1787), Ассигнационный банк на Садовой ул. (1790), Смольный институт благородных девиц (1808) и мн. др. Одно из лучших украшений Ека- терининского парка Царского Села - Палладиев мост (арх. В.И.Неелов, 1774), в основу которого лёг известный проект моста АПалладио. Интерес к наследию его возобновился в России в нач. XX в., когда зодчие И.В.Жолтовский, И.А.Фомин про- тивопоставили «палладианство» господствовав- шим эклектике и модерну. Дома №63, 65 по Ка- менноостровскому пр. (арх. ВА.Щуко, 1911) воз- ведены в формах итальянского Ренессанса. 11 ПАЛЬМЕТТА (фр. palmette, от лат. palma - пальма) - скульптурный или живописный орнаментальный мотив в виде стилизованных пальмовых листьев 265
(или цветочных чашечек с веерообразными лепе- стками), чаще всего соединённых «усиками» в гирлянду; служит украшением архитектурных де- талей (фриза, полок, карнизов). Этот орнамент стал обычным для греческого искусства VIII- VII вв. до н.э. под влиянием Востока. Очень попу- лярны были пальметты в Риме, а позже - в искус- стве классицизма. 12 ПАМЯТНИК- скульптурное или архитектурное произведение (часто в сочетании), создаваемое для увековече- ния памяти лиц и событий. Наиболее распрост- ранённым типом памятника является скульптур- ная фигура (в частности, конная) или группа, пре- вышающая натуру размером и установленная на постаменте, к примеру «Медный всадник» (ск. Э.М.Фальконе, 1782); памятник Екатерине II (арх. Д.И.Гримм, худ. М.О.Микешин, ск. М.А.Чижов и А.М.Опекушин, 1873). Архитектурные памятники обычно сочетаются со скульптурными изображе- ниями - фигурами, рельефами и др. (обелиск «Ру- мянцева победам», арх. В.Бренна, 1799; триум- фальная арка «Нарвские ворота», арх. Д.Кваренги, 1814 и арх. В.П.Стасов, 1834). Особый тип па- мятника - надгробные сооружения. Художествен- ную ценность представляют надгробия на Литера- торских мостках Волкова кладбища и в Некрополе Александро-Невской лавры. Памятники, являясь произведениями изобразительного искусства и архитектуры, будучи связаны с идейными тече- ниями своего времени, представляют собой также и памятники минувшей эпохи. 13 ПАНДАН (фр-pendant - подобный) - архитектурный элемент, соответствующий друго- му. ПАНДАТИВ (фр. pendentif от pendant - висящий) - скульптурное украшение в вершине свода. 266
15 ПАНДУС (фр. pente douce - пологий) в архитектуре и строительном деле - пологий (обычно 13-14 градусов) подъём для въезда эки- пажей на верхнюю площадку крыльца (парадные подъезды Зимнего дворца, подъём на подиум Бир- жи), на мост и пр. Пандус иногда заменяет лест- ницу внутри здания (Мариинский дворец, арх. А.Штакеншнейдер) и снаружи (Висячий сад с пандусом - спуском в парк Екатерининского двор- ца, арх. Ч.Камерон). В современном строительстве пандусы, или РАМПЫ широко применяются для подъёма в многоэтажные гаражи, для спуска в подземные уличные переходы. 16 ПАНЕЛЬ (нем. Paneel) - дорожка для пешеходов, выложенная камнем, ас- фальтобетоном и пр., по краям улицы; тротуар. Другое значение слова - отделка нижней части стены помещения, отличная от отделки всей сте- ны; чаще встречаются панели, обработанные деревянными рамами, филёнками, в дворцо- вых помещениях панели исполняют из мрамо- ра и пр. 17 ПАНИКАДИЛО (гр. polykandelon, poly - много и kandela - свеча) - большая висячая люстра в церкви или большой подсвечник (для установки более 12 свечей), сто- ящий перед иконами. Замечательное по величине и сложности паникадило церкви Конюшенного ведомства выглядит совершенно инородным в вестибюле Главного Адмиралтейства. 18 ПАННО (фр. раппёай от лат. pannus - кусок тканй) - часть стены, обрамлённая лепной рамкой, лентой орнамента, заполняемая каким-либо художест- венным изображением, а также и живописное произведение декоративного характера, предназ- наченное для постоянного заполнения участка стены (настенное панно) или потолка (плафон). Панно называют также композиции мозаичные, лепные, резные деревянные и иные, применяе- мые для той же цели. Превосходные образцы живописных панно создали Сем. Ф. Щедрин и его ученики для дворцов Царского Села, Петергофа. Система панно-барельефов в промежутках между ко- лоннами главного фасада Михайловского дворца (Русского музея) выполнена ск. В. И. Демут-Малиновским. 267
19 ПАНТЕОН (гр. pan - все, theos - бог; храм, пос- вящённый всем богам) - выдающийся памятник древнеримской архитек- туры. Сооружённый в Риме во II в. до н.э., Пантеон представляет собой ротонду, перекрытую огром- ным полусферическим кессонированным купо- лом (диаметр свыше 43 м), имеющим наверху отверстие (диаметр около 9 м), через которое освещается интерьер. Вход в Пантеон оформлен портиком из 16 гладких коринфских колонн (8 по фронту, остальные в глубине). Центральное стро- ение цилиндрической формы расчленено 8 ни- шами, где некогда стояли статуи богов. Присущим ему величием, ясностью и цельностью образа Пантеон оказал большое влияние на архитектуру своего и последующего времени. В средние века Пантеон, неоднократно подвергавшийся передел- кам, был обращён в церковь (Санта Мария Ротон- да); ныне служит национальным мавзолеем. В нём среди других находится гробница Рафаэля. В честь Пантеона классицистическая церковь св. Женевьевы - покровительницы Парижа - была переименована в 1791 г. во Французский пантеон (с тех пор усыпальница выдающихся людей). В подражание пантеону часто строили подобные храмы, например Пантеон в Потсдаме. Размеры пролёта купола римского Пантеона были превзой- дены только в XX в. 20 ПАПЕРТЬ (ст.-слав., перть - вход) - крытая, иногда обнесённая стенами площадка пе- ред входом в православную церковь, а также гале- рея, устроенная с двух или трёх сторон церкви (кроме восточной). 268
21 ПАРАДИЗ (гр. paradeisos - сад; фр. paradis - рай) - Так назывался парк персидского царя Кира Млад- шего (IV в. до н.э.), разбитый в гористой мест- ности, богатой дичью. Парк, тем самым стал, и охотничьим угодьем. Слава о красоте его и царя- щем там веселье была так велика, что на многих языках мира это слово стало обозначать «рай», т.е. место полного душевного и физического комфор- та, уготованное человеку в «лучшем из миров». В храмах раннего христианства так назывался атриум - двор, окружённый крытой галереей на колоннах. В средневековье парадиз - притвор хра- ма, богато украшенный. Для царя Петра I подлинным Парадизом был заложенный им город. 22 ПАРАПЕТ (ит. parapetto, от рагаге - защищать и petto - грудь) - невысокая стенка, ограждающая балкон, мост, на- бережную, кровлю здания и т.д. В последнем слу- чае парапет, как правило, идет по длине фасада или по периметру всего здания. Обычно такое ограждение делалось простым, но в некоторых случаях оно решалось как декоративный элемент и приобретало художественную форму, как на- пример, парапет Зимнего и Мраморного дворцов, в которых парапетные тумбы использованы для установки статуй и декоративных ваз. В форти- фикации парапет - каменная стенка высотой око- ло 1,4 м, игравшая роль бруствера на крепостных стенах. Поэтому иногда парапет называют бруст- верной стенкой. 23 ПАРАСКЁНИЙ (гр. paraskenion, от para - около и skene - скена) - в античном театре боковые пристройки по обеим сторонам здания скены. Выступая вперед, пара- скении обрамляли скену справа и слева, улучшая акустику, усиливая резонанс. Параскении часто имели ту же высоту, что и здание скены, достигав- шей 2-3 этажей; служили фоном для игры актёров, использовались также для хранения декораций, реквизита, костюмов. Существовали разные типы параскения: закрытые, в виде лоджий с колонна- дой и т.д. Вместе с тем, ряд театров этого времени (V-IV вв. до н.э.) вовсе не имел параскения. 24 ПАРК (фр. pare от позднелат. parcus - огороженное место) - земельный участок с естественными или искусст- венными насаждениями, с аллеями, архитектур- ными сооружениями, водоёмами. Различают регу- лярный, или архитектурный, и иррегулярный, или пейзажный (ландшафтный) стили в паркостро- 269
п ении. Парки регулярного стиля имеют геометри- чески правильную планировку цветников, доро- жек, бассейнов и пр.; деревья и кустарники под- вергаются фигурной стрижке; парки украшаются фонтанами, статуями, вазами. Ландшафтные же парки напоминают естественную природу: лес с лужайками, прудами, дорожками, подчиняющи- мися рельефу местности. Создание парка есть задача ландшафтного ис- кусства, которое объединяет элементы природы и художественное творчество в единое гармоничес- кое целое. Практика садово-паркового строитель- ства включает в себя планировку садов, подбор и размещение растений в сочетании с архитектур- ными сооружениями, водоёмами, аллеями, скуль- птурой; композицию партеров, клумб и т.д. Процесс длительного исторического развития садово-паркового искусства отражает смену эс- тетических взглядов, различия природных и кли- матических условий, своеобразие культурных тра- диций разных народов. В нач. XVIII в. в Петербурге и вокруг него стро- ятся великолепные дворцово-парковые ансамбли с регулярными парками (арх. Ж.-Б.Леблон, Н.Ми- кетти, М.Г.Земцов и др.) - Летний сад, парки Пе- тергофа, Стрельны, Ораниенбаума. С конца XVIII в. создается ряд замечательных пейзажных парков (арх. В.И.Неелов, Ч.Камерон, П.Гонзаго и др.) - парк в Павловске, пейзажная часть Ека- терининского парка Царского Села. 25 ПАРК АНГЛИЙСКИЙ Для английского садово-паркового искусства ха- рактерен отказ от формализма регулярных ком- позиций, в нём утверждается иное стилевое на- правление и передача красоты естественного лан- дшафта. Смене стилевых концепций способство- вала и исчерпанность регулярных форм: старые традиции дошли до конечного совершенства и созидательный гений человека обратился к ново- му направлению. В пейзажном парке вместо фон- танов и водных партеров - ручьи и пруды со сво- бодными очертаниями берегов, боскеты заменя- ются рощами и группами деревьев, партеры - лу- жайками. Основное свойство английского парка - живописность, картинность, т.е. построение ком- позиций по принципу пейзажной живописи, где парковые элементы образуют кулисы, центр, пе- редний и задний планы и воспринимаются с опре- делённых точек. Пейзажный парк XVIII в. тесно связан с романтизмом - художественным направ- лением того времени, поэтому его иногда называ- ют романтическим. Парк насыщен романтичес- кими руинами, мавзолеями, пасторальными мо- тивами сельских хижин, мельниц, молочных ферм. В память о героических подвигах устана- вливались колонны, обелиски, возводились па- 270
вильоны в античном, китайском, турецком стилях. Парк строился на контрастной смене впечатле- ний, где тёмные рощи, искусственные пещеры и гроты сменялись лужайками и долинами. Выда- ющиеся мастера ландшафтного искусства фор- мировали парк с тонким пониманием особенно- стей местности, её освещённости, форм рельефа, а главное - декоративных достоинств отдельно стоящих деревьев и групп, которые составляли объёмно-пространственную структуру парка. 26 ПАРК ИТАЛЬЯНСКИЙ Садово-парковая архитектура, сложившаяся ь эпоху Возрождения, представляет собой гармони- ческое единство природы и искусства. Сады рас- полагались на террасированных склонах. Террасы в виде подпорных стен, облицованных камнем, украшенных нишами, скульптурой, гротами и увенчанных балюстрадой, составляют структур- ную основу итальянского сада. Связь между терра- сами осуществляется с помощью богато украшен- ных лестниц и пандусов. Водных устройств много, но спокойной воды почти нет. Вода вздымается в фонтанах, ниспадает в каскадах, плещется в бас- сейнах, вода подаётся с её блеском и музыкой, со всей щедростью и откровенным восхищением, свойственным Возрождению. Водные устройства становятся композиционными центрами сада, располагаются по его осям, на них фокусируются видовые лучи. В итальянских парках устраиваются боскеты, амфитеатры, «секретные сады» - изоли- рованные участки, предназначенные для отдыха. Планировка итальянского парка относится к регу- лярным, она имеет осевое построение. Домина- нтой парка был дом, на него ориентировалась гла- вная композиционная ось. На поперечных осях размещались фонтаны, скульптуры, архитектур- ные сооружения. 27 ПАРК ФРАНЦУЗСКИЙ Расцвет садово-паркового искусства во Франции наступил в середине XVII в. Благодаря своей за- вершённости, непревзойдённости в развитии ре- гулярного стилевого направления оно получило название классического стиля. Благоприятное со- четание большого таланта художника А.Ленотра 11613-1700) и покровительства Людовика XIV (правил 1643-1715) сделало Францию законода- тельницей в садоводстве. Работая королевским садовником, АЛенотр создал ряд блестящих пар- ковых ансамблей - Тюильри, Версаль, Марли и др. Каждый из них - единый грандиозный ансамбль, в котором природа, преобразованная в парк, под- чинена архитектуре, а сам парк явился связующим звеном между архитектурой и естественной при- родой окружающего леса. В основе творчества Ле- 271
п нотра лежали следующие принципы: развитие пространства по главной продольной оси; соз- дание обширных партерных пространств вокруг дворца, подчёркивающих его главенство и раск- рывающих архитектуру; создание кульминации на главной оси, уравновешивающей дворец (напр., канал с каскадом); введение диагональных луче- вых дорог, учёт особенностей оптического вос- приятия пространства. Доминантой парка является дворец. От него начинает развитие главная продольная ось, на ко- торой последовательно размещены водный пар- тер в виде мраморных бассейнов, цветочный пар- тер с фонтанами, протяжённый зелёный ковер с вазами и статуями у боскетов и, наконец, канал с зеркальной гладью воды. Декоративный эффект воды Ленотр умело использовал как математи- чески рассчитанный приём. Ленотр ценил также эффект уходящих вдаль перспектив. Учитывая за- коны оптического восприятия, он ограничил про- тяжённость осей тремя километрами: это макси- мальный предел чёткой видимости при рассеян- ном освещении. Важную роль играют поперечные оси парка, разделяя боскеты. Боскеты использо- вались как зелёные залы, предназначенные для проведения музыкальных концертов, театральных представлений, танцев, игр и тихого отдыха. Вся архитектурно-планировочная композиция парка подчинена идее восхваления богатства и могуще- ства «короля-солнца». Опыт Версаля АЛенотр использовал при ре- конструкции Парижа, проспекта Елисейских по- лей. Протяжённость оси, равная 3 км, становится своего рода нормативом в градостроительстве. Так, например, Невский пр. ( от Адмиралтейства до Московского вокзала) или главная ось парка в Вашингтоне имеют длину 3 км. Для расчленения протяжённой магистрали Елисейских полей Ле- нотр ввёл круглые площади, уже оправдавшие се- бя в Версале. Трёхлучье, введенное Ленотром, бла- годаря смелости решения и новизне также нашло широкое применение в планировке городов и Франции, и России (Петербург, Тверь и др.). Ле- нотр впервые вводит озеленение в виде посадок формованных деревьев вдоль улиц, создаёт буль- вары. Таким образом, благодаря Ленотру в струк- туру города вводятся зелёные объёмы как его ор- ганическая часть. 28 ПАРКАН - пространство между внутренними и внешними стенами средневекового замка. На паркане уст- раивалирыцарские турниры. Встречается слово ЦВИНГЕР в том же значении. 29 ПАРКЕТ (фр. parquet) - лицевой слой пола, настилаемый по определённо- 272
му рисунку из отдельных остроганных дощечек (клёпки); паркетом называют также самый ма- териал, из которого выкладывается паркетный пол. Для изготовления паркета используется дре- весина дуба, ясеня, клёна, бука, и т.д., а для худо- жественного - помимо упомянутых - древесина ценных пород: красное, чёрное, лимонное дерево и др. В зависимости от способа изготовления раз- личают паркет планочный, или наборный, - пря- моугольные дощечки с профилированными кром- ками, и щитовой. Щит представляет собой осно- вание размерами до 1500 мм х 1500 мм с накле- енными на него паркетинами. Щитовой паркет, распространённый в России с XVIII в., обладает лучшими техническими и художественными каче- ствами. Появившись как «дубовый кирпич» (пар- кет из дубовых клёпок), штучный пол достигает художественного совершенства в щитовом парке- те, где употреблялось свыше 50 пород древесины разнообразного рисунка (текстуры) и окраски. Части узора либо врезывались в основную породу, служившую фоном (интарсия), либо наклеивались на общее основание (маркетри). Развитие художе- ственной формы паркета тесно связано с общим стилистическим развитием искусства. Лучший русский художественный паркет XVIII в. сохра- нился в Китайском дворце Ораниенбаума, лучшие образцы XIX в.- в Михайловском дворце (Русский музей) и Зимнем дворце. 30 ПАРОД (гр. parodos) в древнегреческом театре - боковой открытый проход на ОРХЕСТРУ между зданием СКЕНЫ и местами для зрителей. Таких проходов было два. Через парод перед началом представления вхо- дила в театр часть публики. Во время представ- ления пароды служили для выхода на орхестру хора и тех актёров, которые по смыслу действия не могли выходить из скены. Проход актёров че- рез парод имел условный смысл: через правый (от зрителей) парод на орхестру вступали персонажи, приходившие из той местности, где происходило действие, через левый - прибывшие из чужой страны. В древнеримском театре (где здание ске- ны и места для зрителей были соединены) пароды превратились в крытые сводчатые проходы. 273
31 ПАРТЕР (фр. par - по,на, terre - земля) 1. В садово-парковой архитектуре партер - откры- тая часть парка, расположенная обычно на пло- ской местности. Оформляется газонами (газон- ный П.), цветами (цветочный П.), водоёмами (водный П.), бордюрами из кустарника, скульпту- рой. Партеры, разделённые на участки пра- вильной формы, характерны для регулярных пар- ков XVII-XVIII вв. Особое развитие получили цветочные партеры. Различают партеры БРОДЕРИ (кружевные, узо- рчатые, партер-вышивка), когда сложный рису- нок выполнялся на фоне песка, и наборно-орна- ментальные, состоящие из элементов кружевного партера в сочетании со стриженым газоном на фоне толчёной черепицы. Английский партер - композиция из сочной зелени травы на фоне пес- ка. Встречаются партеры со слегка заниженным уровнем, они получили название БУЛЕНГРИНЫ. 2. В театральном здании партер это плоскость пола зрительного зала с местами для зрителей. Партер впервые появился в древнеримском теат- ре как центральная полукруглая площадка с ря- дами кресел прямо на ОРХЕСТРЕ. Партер, ок- ружённый ярусами лож, впервые появился в Ита- лии в XVI в. В современном партере места для зрителей располагаются параллельно или концен- трично барьеру оркестра и разделяются прохо- дами. Пол партера обычно повышается от сцены к задним рядам. Уровень передней части пола партера на 1 м ниже планшета сцены и настолько же выше пола оркестровой ямы. Глубина партера не должна превышать 25 м в драматическом теат- ре и 30 м - в оперно-балетном театре, т.е. должна быть в пределах хорошей видимости. 32 ПАРУСА, ПАНДАТЙВЫ, ПЕНДАТЙВЫ - элементы купольной конструкции в форме сфе- 274
рического треугольника (напоминающие собой надутый парус), при помощи которых возводится купол над четырёхугольным в плане помещением. Для этого по сторонам прямоугольного основания сооружаются арки, промежутки между которыми заполняются парусами. На верхние грани парусов опирается кольцо купола или барабан. Как после- довательная конструктивная и художественная система паруса были впервые применены в ви- зантийской архитектуре VI в. - в храме св. Софии в Константинополе. Иногда термином «паруса» обозначают также треугольные нишеобразные своды - ТРОМПЫ. 33 ПАРУСНЫЙ СВОД см. СВОДЫ 34 ПАССАЖ (фр. passage - проход) в архитектуре - тип торгового или делового поме- щения, в котором магазины или конторы распо- ложены по сторонам проходов, освещаемых свер- ху через застекленное перекрытие. Петербургский пассаж (арх. Р.А. Желязевич, 1848; перестроен арх. С.С. Козловым, 1900) был создан как культур- но-общественный и административно-торговый центр с театральным залом «Пассаж», с рестора- нами, конторами и магазинами, которые распола- гались рядами в нескольких этажах. В 1912 и 1914гт. были построены наЛитейном пр. Новый пассаж (арх. Н.В.Васильев), дом 57 и Шереметевский пассаж ( по проекту арх. М.В.Красовского), дом 53. 35 ПАСТОФОРИЙ (гр. pastophoros) - служебные помещения (ПРОТЕЗИС и ДЬЯКО- НИК) в храме, расположенные по сторонам ал- тарной апсиды. В протезисе хранили предметы богослужения, а дьяконик служил ризницей и кни- гохранилищем. 36 ПЕЙЗАЖНЫЙ ПАРК см. парк английский 37 ПЕНДАТЙВ (нем.) см. ПАРУС 38 ПЕНДЕЛЬТЮР (нем. Pendeltur, от лат. pendula - маятник) - дверь, открывающаяся в обе стороны, дверь на качающихся петлях. 39 ПЁРГОЛА (ит. pergola - навес) - архитектурное сооружение садового назначения, 275
п состоящее из ряда поставленных друг за другом арок или парных столбов, связанных между собой поверху деревянной обрешёткой и обсаженных вьющимися растениями. Такой затенённый «зе- лёный тоннель» устраивается вдоль дорожек пар- ков и садов. 40 ПЕРЕКРЫТИЯ - конструктивные части здания, разделяющие по- мещение на этажи. По назначению перекрытия подразделяются на междуэтажные, чердачные, цокольные; по форме - на плоские и сводчатые. Основные несущие элементы плоских перекры- тий - балки и плиты. Сводчатые перекрытия дела- ют из кирпичей или бетона. 41 ПЕРЕМЫЧКА - балка небольшого размера, применяемая для пе- рекрытия оконных, дверных и т.п. проёмов. 42 ПЕРЕМЫЧКА КЛИНЧАТАЯ - перекрытие оконного и дверного проёма; в от- личие от балочной, это плоская перемычка ароч- ного типа, выполненная из радиального, или клин- чатого кирпича. Принцип работы такой перемыч- ки тот же , что и арки. 43 ПЕРЕРУБ - внутренняя бревенчатая стена; перегородка, руб- леная одновременно с основным срубом и вруб- ленная в стены с выпуском концов брёвен (остат- ков). Такая конструкция сруба известна под на- званием ПЯТИСТЕНОК. 276
44 ПЕРИЛА - вид ограды, предназначены оберегать людей от падения; ставятся на лестницах, террасах, балко- нах, набережных, мостах и т.п. Высота их обычно в пределах одного метра. Укреплённые опорами в виде тумб, стоек, перила выполняются из камня или в виде металлических решёток (железных - кузнечной работы или литых из чугуна). Замеча- тельные образцы художественного металла пред- ставлены на набережных рек и каналов Петербур- га, на его мостах. 45 ПЕРИПТЕР (rp.periptysso - окружать) - тип античного храма, окружённого со всех че- тырёх сторон колоннадой. Классический периптер дорического ордера - храм Гефестейон в Афинах, V в. до н.э., имел отношение колонн 6:11. По типу периптера построена Фондовая биржа (арх. Т. де Томон, 1810). Выдающимся памятником античной архитек- туры является храм-периптер Гарни (II в. н.э.) в Армении. 46 ПЕРЙСТАСИС (гр. peristasis - стоящее вокруг) - колоннада, окружающая храм. То же, что перипте- ров. 47 ПЕРИСТИЛЬ (гр. peristylos - окружённый колон- нами) - прямоугольный двор, сад или площадь, окружён- ные крытой колоннадой. В античной архитектуре перистиль - составная часть жилых и обществен- ных зданий: перистильный двор, перистильный зал. В византийской и средневековой архитектуре форму перистиля имеют иногда дворы перед хра- мами и в монастырях. 277
п 48 ПЕРОН (гр. регопе - игла) - короткий металлический (реже каменный или де- ревянный) брусок или стержень, скрепляющий блоки каменной кладки по вертикали. Пероны вставлялись в пазы, выдолбленные в камне, после чего заливались свинцом (Др. Месопотамия, Гре- ция, Рим). 49 ПЕРСАН (фр. регсап - персидский) - мужская статуя, служит опорой, заменяя колонну. В битве при Платеях (греко-персидские войны, V в. до н.э.) греки своим малочисленным отрядом одолели несметное персидское войско. В ознаме- нование подвига и доблести защитников сограж- дане возвели Персидский портик - памятник для потомства. Там были помещены в знак позора поддерживающие крышу статуи варваров-персов в их туземных одеяниях. Аналог атланта, но с от- рицательной семантикой. 50 ПЕРСИ см. БАСТЁЯ 51 ПЕРСПЕКТИВА (лат. perspicio - смотреть сквозь, проникать взором) - система изображения предметного мира (трёх- мерного пространства) на двухмерной плоскости в соответствии со зрительным восприятием челове- ка; в архитектурных чертежах и изобразительном искусстве перспектива используется для постро- ения иллюзорного пространства. Первые правила перспективы упоминаются в книге греческого ма- тематика Эвклида (III в. до н.э.) «Оптика». Как последовательная система перспектива сложи- лась в эпоху Возрождения вместе с развитием реа- лизма в искусстве и расцветом точных наук. Ос- новные законы перспективы были открыты ху- дожниками Пьетро делла Франческа, Леонардо да Винчи, Альбрехтом Дюрером и др. в их творческой практике и научных изысканиях. 52 ПЕСЧАНИКИ - обломочные породы, отличающиеся от БРЕК- ЧИИ меньшим размером сцементированных зёрен. Мелкие частицы кварца, полевого шпата, слюды соединены глинистыми минералами, кремнезёмами в прочную массу, весьма стойкую к механическим и химическим воздействиям. Окра- ска может быть белой, серой, жёлтой и красной, что связано с включением окисных соединений железа. При строительстве Петербурга использо- вались привозные породы. Из серого бременского кварцевого песчаника построен тамбур велико- 278
княжеского дворца на Дворцовой набережной, 26 (арх. А.И.Резанов, 1872). Ныне это Дом ученых. Многоцветными вюртембергскими песчаниками облицован Русский внешнеторговый банк на Б.Морской, 32, построенный арх. В.А.Шретером в 1888 г. Верхние этажи здания Первого Российско- го страхового общества (Б.Морская, 40) облицо- ваны розовым и жёлтым радомскими песчаника- ми с орнаментом из серой породы (арх. Л.Н.Бенуа, 1901). 53 ПЕТРОВСКОЕ БАРОККО см. БАРОККО РУССКОЕ 54 ПЕЧУРА (фортификац.) - древнерусское название пушечных казематов в толще крепостных стен; печуры были открыты с тыла и имели сходство с устьем русской печи, откуда и название. Печуры располагались на рас- стоянии около 10 м друг от друга. Ширина печуры 3-5 м, высота до 2,5 м, глубина зависела от тол- щины стены. Небольшая прямоугольная ниша в каменной стене или на фасаде русской печи также носит название ПЕЧУРА. 55 ПЕШТАК, ПЙШТАК - монументальный портал средневековых общест- венных и культовых зданий Ближнего и Среднего Востока. Обычно имеет форму высокого массив- ного прямоугольника с глубокой стрельчатой входной нишей. В Средней Азии пештак известен с XI в., особое развитие получил в XIV-XVII вв.; в это время пештак представлял как бы самостоя- тельную, часто богато декорированную, часть зда- ния, значительно превосходящую его по высоте. Таковы порталы медресе Шир-Дор и некрополя Шахи-Зинда в Самарканде, мечети Калян в Буха- ре, караван-сарая Рабат-и-Малик вблизи Кермине (Бухарская область). 56 ПЙКНОСТИЛЬ (гр. pyknos - частый, stylon - ко- лонна) Длительный опыт строительства выработал в ан- тичности систему воззрений на конструктивные и эстетические соотношения и пропорции храмо- вых построек, в частности, на расстояние между колоннами - ЙНТЕРКОЛУМНИЙ. В этой систе- ме пикностиль есть храм, в котором расстояние между колоннами вмещает полуторную толщину колонны (интерколумний = 1 1/2 модуля). Следу- ющий по этой классификации - СИСТИЛЬ - храм с межколонным расстоянием равным толщине 279
п двух колонн (интерколумний = 2 модуля). Вит- рувий (Марк Витрувий Поллион, древнеримский архитектор и автор трактата «Об архитектуре», I в. до н.э.) указывает недостатки этих разновидно- стей: меж колоннами «люди не могут проходить попарно, лишь по очереди; из-за тесноты колонн скрадывается вид входных дверей и самые статуи богов затемняются; наконец, из-за тесноты про- хода затрудняются прогулки вокруг храма». ДИАСТИЛЬ (гр. diastylos -широко расставлен- ные колонны) имеет межколонное пространство равным толщине трёх колонн (интерколумний = 3 модуля). Это предельное расстояние для балки перекрытия - АРХИТРАВА, или ЭПИСТИЛЯ, есть опасность их обрушения. В АЭРОСТИЛЕ колонны расставлены на рас- стоянии большем, чем следует. Ни каменные, ни мраморные балки перекрытия, по Витрувию, класть не следует, используются лишь длинные деревянные балки. Эти храмы бывают низкие, фронтоны их приплюснутые - на этрусский, тос- канский манер. «Система храма ЕВСТИЛЬ (гр. eustylos - с кра- сивыми колоннами) больше других заслуживает одобрения, - утверждает Витрувий, - т.к. она все- цело проведена с расчетом на жизненную прак- тику, на внешний вид и на прочность. Промежутки между колоннами этого храма следует делать та- кими, чтобы они равнялись толщине двух с чет- вертью колонн (интерколумний = 21/4 модуля), а промежутки между двумя средними колоннами на фронтальной стороне (и на противоположной) должны равняться толщине трёх колонн. При этих условиях храм будет иметь и внешний вид изящ- ный, и вход в него не будет представлять затруд- нений, и ПОРТИК вокруг ЦЕЛЛЫ будет обладать всеми лучшими качествами. Угловые колонны следует делать толще других на 1/50 долю их диаметра, т.к. они кругом утоня- ются воздухом и, если их не утолстить, они кажут- ся наблюдателю более тонкими, чем остальные. Следовательно, погрешности глаза надлежит вы- правлять на основании научного расчета». 57 ПИЛОНЫ (гр. pylon - основное значение: ворота, портал) - две высокие, узкие в плане, усечённые пирамиды с входным порталом между ними, составляющие монументальные входы в древнеегипетские хра- мы; массивные столбы, стоящие по сторонам въездов, входов на территорию общественных зданий, парков и т.д.; обычно служат пьедесталом для скульптуры, вазонов', пилонами называют так- же мощные опоры (большого сечения, чаще пря- моугольные в плане), которые поддерживают плоские перекрытия, своды, арки, устои мостов. 280
Столбы аркады иногда называют ПИЛЬЕРАМИ (лат. pila - столб). В Александровском парке Царского Села вы- сятся могучие пилоны Египетских ворот (арх. А.А. Менелае, 1830), образ которых навеян зодчеством древнего Востока. 58 ПИЛЬЁРА см. ПИЛОН 59 ПИЛЯСТРА, ПИЛЯСТР (ит. pilastro от лат. pila - столб) - плоский вертикальный выступ прямоугольного сечения (различного выноса из поля стены: от 1/2 до 1/8 ширины пилястры), повторяющий все час- ти и пропорции колонны. Пилястра является де- коративным элементом, служит для вертикально- го членения плоскости стены. В некоторых случа- ях представляет собой конструктивное утолщение стены, усиление её. Лицевой фасад манежа Пер- вого кадетского корпуса (арх. И.Борхард, 1759) по Университетской наб., 13 имеет богатое декора- тивное оформление. Он расчленён сложными по профилю антаблементами над первым и вторым 281
п этажами, а вертикальное членение стены испол- нено сильно выступающими пилястрами. В пиля- стровом ордере решён фасад и Мраморного двор- ца (арх. А.Ринальди, 1785). 60 ПИНАКЛЬ (фр. pinacle от лат. pinnaculum - конёк кровли, щипец) - завершённые остроконечными пирамидками де- коративные башенки, увенчивающие контрфорсы готических церквей. Пирамидки и рёбра их укра- шались крабами и флеронами (крестоцветами), а ТАБЕРНАКУЛУМ (внутренний объём башенки) его иногда включает статую какого-либо святого. 61 ПИРАМИДА см. РУСТ 62 ПИРАМИДЫ (гр. pyramidos) - надгробные сооружения в Древнем Египте. В пе- риод Древнего царства (III тысячелетие до н.э.) пирамиды слагались из гладко отёсанных извест- няковых блоков и первоначально были ступенча- тыми; в дальнейшем приобрели геометрически правильную пирамидальную форму. Внутри пи- рамиды на разных уровнях находились погребаль- ные камеры, сокровищницы, соединявшие их ко- ридоры. Пирамиды Среднего царства (XXI-XVIII вв. до н.э.) сооружались из кирпича; они были цент- рами сложных ансамблей из молелен, дворов, жертвенных помещений. Пирамиды представля- 282
ют собой выдающиеся для своего времени про- изведения архитектуры и строительной техники. В Екатерининском парке Царского Села арх. В.И.Неелов возвел характерное для той эпохи пар- ковое сооружение - Египетскую пирамиду (1773). 63 ПИСЦЙНА (лат. piscis - рыба) - первоначально пруд-садок для разведения рыбы, позже так называли мелкий бассейн для купания в римских термах. В католических храмах - кре- щальня. 64 «ПЛАМЕНЕЮЩАЯ» ГОТИКА см.ФЛАМБОЯНТ 65 ПЛАСТИКА (гр. plastike -лепка) В архитектуре под пластикой подразумевается объёмное выражение формы, художественно про- работанной в соответствии с содержанием и структурой сооружения. Пластика архитектурной формы разнообразится с помощью композицион- ных средств - пропорций, ритма, а также исполь- зования декоративных элементов. 66 ПЛАСТИНА, ПЛАХА - половина расколотого или распиленного вдоль бревна, употреблявшегося для настила полов, по- толков, взвозов. 283
п 67 ПЛАФОН (фр. plafond - потолок) - потолок, украшенный живописным или скульп- турным (лепным) изображением. Термином «пла- фон» обозначаются также живописное полотно, мозаичное панно, которое закреплялось на потол- ке, и фресковая живопись по штукатурке, украша- ющая своды. Плафоны являлись важным средст- вом декоративного убранства парадных помеще- ний. В искусстве барокко и рококо плафоны часто расписывались с использованием эффекта иллю- зорного «прорыва» перекрытия: изображались не- беса и летящие фигуры в сильных ракурсах. Тогда же получили распространение плафоны с нарисо- ванными архитектурными сюжетами (колоннады, парапеты, своды и пр.), которые создавали ил- люзию продолженного за перекрытие реального пространства. Первоклассные образцы плафонов были созданы в ХУШ-нач.Х1Х вв. в России. До- статочно упомянуть плафоны Круглого кабинета, Тронного зала Павловского дворца (площадью ок.400 кв.м), расписанные по эскизам художника П.Г.ди Гонзаго, проработавшего в России 40 лет. 68 ПЛЕТЁНКА - плетёный орнамент, применяющийся для укра- шения, например вала на базах, цоколях. 69 ПЛИНТ (гр. plinthos - плитка) - массивная квадратная плита, лежащая в основа- нии колонны. 70 ПЛЙНТУС (гр. plinthos - плитка) - профилированная рейка (брусок), служащая для прикрытия стыковых щелей между полом и сте- ной. Наличие плинтусов улучшает звуковую и теп- ловую изоляцию помещения. Плинтус является также элементом архитектурного оформления по- мещения. 71 ПЛИНФА (гр. plinthos - плитка) - кирпич в виде плоской квадратной плитки (ок.300 х300х50 мм). Плинфа являлась основным стро- 284
ительным элементом в Византии и на Руси до появления кирпича современного типа, который позволяет возводить стенку в полтора кирпича. 72 ПЛОЩАДЬ - архитектурно организованная, незастроенная часть территории населённого пункта, входящая в уличную сеть; имеет важное архитектурно-худо- жественное значение. Различают главные площа- ди, театральные, вокзальные, рыночные, площади перед парками, стадионами и т.д. Главные пло- щади - обычно городские общественные центры - составляют с обрамляющими их зданиями мону- ментальные ансамбли (напр., Дворцовая, Исааки- евская). Площади античных и феодальных горо- дов носили, главным образом, замкнутый характер (плотная периметральная застройка). В XVII- XVIII вв. появляются площади с открытой прост- ранственной композицией. Например, Сенатская пл. Условием планировки театральных площадей является обособленное расположение здания те- атра в глубине площади (площадь Александрий- ского театра). 73 ПЛУТОН, АЙД (гр. Pluton, Aides) в древнегреческой мифологии - брат Зевса, бог подземного мира, властитель душ умерших, муж Персефоны. Древние греки сопоставляли имя Плутона со словом ploutos - богатство, почитая Плутона как подателя земных благ, владеющего недрами Земли, в которых таятся металлы и за- рождается растительный мир. Известна скульп- турная группа возле Горного института «Плутон похищает Прозерпину» (ск. В.И.Демут-Малинов- ский). 74 ПОВАЛ 285
В русском деревянном зодчестве так назывались верхние (черепные) ряды брёвен под крышей, ко- торые постепенно, ряд за рядом увеличиваясь, как бы развёртывали прямые стены здания, «разва- ливали» их воронкой, образуя подобие карниза. Повал предназначался для отвода воды от нижних венцов. 75 ПОВАЛУША - башнеобразная часть деревянных жилых хором XII-XVII вв., своей вертикалью придавала живо- писность силуэту всего жилого комплекса. 76 ПОГОН («В ПОГОН») см. РУБКА УГЛОВ 77 ПОГОСТ - в древности торговое место (гость-купец), распо- ложенное вне поселения. В XII-XVII вв. админис- тративно-территориальная единица русских зе- мель, а также центральное селение, в котором находились должностные лица, отвечавшие за ре- гулярное поступление дани. В XVII в. администра- тивное и церковное деление совпали. В центрах погостов строили церкви, близ которых находи- лись кладбища. В документах XV-XVII вв. пого- стом, как правило, называли уже небольшое посе- ление с церковью и кладбищем. В Х1Х-нач.ХХ вв. слово «погост» употреблялось в значении «клад- бище». 78 ПОДБАЛКИ - отрезки бруса, расположенные между несущей балкой и опорными столбами; служат для более равномерного распределения вертикальной на- грузки. Эти своеобразные «КАПИТЕЛИ» часто имели декоративную форму. 286
79 ПОДВОЛОКА - верх, вышка,чердак. 80 ПОДВОРЬЕ - заезжий, постоялый двор; изба с местом для лоша- дей и возов; гостиница. 81 ПОДЗОР в русской архитектуре - декоративная узорчатая полоса вдоль свесов крыши. При деревянных кровлях подзор делается из доски, украшенной сквозной или глухой резьбой, при металлических - из прорезной железной или медной полосы. 82 ПОДИЙ, ПОДИУМ (лат. podium - основание, от гр. podion - нога) - высокая платформа (подножие), на которой воз- водились древнеримские храмы; к входному пор- тику вела широкая лестница. Таков подиум Фон- довой биржи (Военно-морской музей). 83 ПОДКЛЁТ, ПОДКЛЕТЬ - старое название нижнего нежилого этажа в дере- вянном или каменном доме или нижнего яруса в церквах. Подклеты в жилых домах служили для хозяйственных нужд (кладовые, склады и т.п.). Церковные подклеты нередко использовались под тёплые «зимние» (т.е. отапливаемые) храмы. 84 ПОДКОС - наклонно поставленный, работающий на сжатие брус в строительных конструкциях. Верхним кон- 287
цом брус прикрепляется к горизонтальным эле- ментам, которые поддерживаются подкосом, а нижним - к вертикальным элементам конструк- ции (стойкам, колоннам и т.п.). 85 ПОДМАСТЕРЬЕ КАМЕННЫХ ДЕЛ - древнерусское наименование руководителя архи- тектурно-строительных дел, помощник зодчего, архитектора. 86 ПОДОШВЕННЫЙ БОЙ - стрельба из щелей и бойниц для поражения про- тивника вблизи крепости, у её «подошвы». 87 ПОДУШКА см. РУСТ 88 ПОЛАТИ - настил из досок, расположенный на высоте чело- веческого роста чаще всего над входом в избу, между печью и боковой стеной. Полати служили местом для спанья, отчасти для складывания ве- щей (верхней одежды и пр.). В оборонительном строительстве полати - бо- евая площадка вдоль тыновой стены с внутренней стороны крепости. 89 «ползучая» Арка см. Арка 90 ПОЛИВА (МУРАВА) см. ГЛАЗУРЬ 91 ПОЛИГОН КРЕПОСТНОЙ (гр. polygonos, poly - много, gonia - угол) - линия внешней ограды крепости, имеющая, как правило, в плане вид замкнутого многоугольника. 288
Стороны его называются линиями; углы, ими об- разуемые, - его углами; а прямые, делящие эти углы пополам, - КАПИТЕЛЯМИ. Участок крепо- стной ограды, его линия с самостоятельной про- дольной огневой обороной примыкающих к нему рвов крепости, называется КРЕПОСТНЫМ ФРОНТОМ. 92 ПОЛИС (гр. polis) - город-государство в Древней Греции; состоял из самого города и прилегающей к нему обычно не- большой территории. Возникнув в VIII-VI вв. до н.э., полисы постепенно превращались в средо- точие экономической и политической жизни ан- тичного общества, центр ремесла и торговли. По- лис представлял собой объединение крупных зем- левладельцев, ремесленников, купцов, мелких торговцев, сезонных рабочих, батраков, которые (несмотря на социальные противоречия между ними и на разные возможности реального исполь- зования политических прав), являясь гражданами полиса, конституировались как господствующий класс, имеющий право на собственность. Им про- тивостояли рабы. Будучи сходными по своей со- циальной структуре, сотни греческих полисов имели различное политическое устройство: арис- тократия, демократия, олигархия, что не меняло их рабовладельческой сущности, обеспечение власти полноправных граждан над рабами. Для полиса, как формы государственного устройства, типич- ны: народное собрание граждан, составляющих привилегированное меньшинство населения, со- вет, суд присяжных, гражданское ополчение, вы- борные должностные лица и т.п. 93 ПОЛЙЦА- нижняя, пологая часть крутой двускатной или шатровой кровли; назначение её - отводить дож- девую воду подальше от сруба. 94 ПОЛКА, ПОЛОЧКА - архитектурный профиль в виде прямоугольного выступа, служит для отделения архитектурных элементов друг от друга или для окаймления более крупных профилей. 95 ПОЛОВНЯК- кирпич, разбитый пополам или на более мелкие части. 96 ПОЛОТЕНЦЕ см. ВЕТРЕНИЦА 289
97 ПОЛУКОЛОННА - колонна, выступающая из плоскости стены по всей высоте на половину диаметра. Равно как и трёхчетвертная колонна, она в конструктивном отношении играет роль контрфорса, увеличивая устойчивость сооружения. Фасады ул. Зодчего Росси на всём протяжении оформлены сдвоен- ными трёхчетвертными колоннами. 98 ПОЛУКОНТРГАРД (contregarder, фр. - беречься, остерегаться) - П-образная в плане внешняя вспомогательная крепостная постройка, возводимая перед фасадом для его прикрытия. В 1731 г. в Петропавловской крепости началась перестройка равелина, при- крывавшего Петровскую куртину. В левом фасе этого равелина были построены ворота - Иоан- новские. Рядом с равелином возвели два камен- ных полуконтргарда и соединили их с ним ТРА- ВЕРЗАМИ. 99 ПОМОЧИ см. ВЫПУСКИ 100 ПОРЕБРИК - приём орнаментальной кирпичной кладки, выпол- няемой путём установки кирпича на ребро или укладки плашмя под углом к наружной поверх- ности стены. Л И 290
101 ПОРЕЗКА - резная обработка гладкого профиля облома пов- торяющимся на всём протяжении мотивом орна- мента, напр., бусами (зёрнами), плетёнкой, кана- том, пальметтой, рисунком геометрического ха- рактера и пр. Выполняется резьбой на камне, де- реве, художественной отливкой в металле, гипсе, бетоне и т.п. 102 ПОРТАЛ (лат. porta - ворота) - архитектурно оформленный дверной проём зда- ния (преимущественно в монументальных здани- ях общественного назначения, культовых и т.д.). Особое развитие получили порталы в архитектуре средневековья. В зданиях романского и готичес- кого стиля, а также в русском зодчестве XII- XVII вв. характерны своеобразные, т.н. ПЕРС- ПЕКТИВНЫЕ ПОРТАЛЫ: несколько уходящих в глубину стены уступов, уменьшающихся в разме- рах. Портал богато украшался резьбой, лепниной, росписью, изразцами. В Средней Азии с XIV в. широко распространены большие прямоугольные порталы - ПЕШТАКИ. В архитектуре Возрож- дения и барокко порталы нередко обрабатывались колоннами и пилястрами, несущими антаблемент, часто и фронтон. 103 ПОРТАЛ СЦЕНЫ - архитектурный портал, отделяющий сцену от зри- тельного зала и образующий портальное отверс- тие - т.н. ЗЕРКАЛО СЦЕНЫ. 291
п Прообразом портала сцены является сцена римского театра: декоративно оформленная стена с тремя входами, отделявшая игровой просцениум от внутренней части сценического помещения. 104 ПОРТИК (лат. porticus) - галерея, образуемая колоннами, несущими перек- рытие, чаще всего помещается перед входом в здание и завершается фронтоном или аттиком. Портики были широко распространены в антич- ную эпоху, когда часто сооружались также отдель- но стоящие портики, которые служили местом собраний, гуляний и пр. Особенно характерны портики для классицизма. Джакомо Кваренги оформил фасад здания Академии наук мощным восьмиколонным портиком ионического стиля (1787). 105 ПОРФИР (гр. porphyreos - пурпурный) - изверженная горная порода, мелкокристалличес- кая с крупными включениями. По химическому составу близок к гранитам, состоит из полевого шпата, кварца, слюды. Основная масса красная, буровато-красная, фиолетовая, но встречаются зе- лёные и чёрные образцы. Порфир широко ис- пользовали К.И. Росси, Б.Ф.Растрелли, О.Мон- ферран, АН.Воронихин для изготовления ваз, торшеров и пр. Из Швеции привезены порфи- ровые вазы, установленные на Адмиралтейской набережной (1832) и у входа в Летний сад со стороны Мойки (1839). Ваза Летнего сада выпол- нена из розового гранит-порфира, пьедестал - из темно-красного порфира, называемого «антич- ным», или «египетским». В будуаре Павловского дворца имеется камин из белого мрамора, оформ- ленный в виде портика с двумя порфировыми колоннами (по эскизам арх. В.Бренна). 106 ПОСАД- торгово-ремесленное поселение, расположенное вне стен центрального городского укрепления (кремля, детинца); на посаде находился «торг». 292
Первоначально посады, теснившиеся около кре- постных стен, не были защищены, но по мере их роста они стали окружаться укреплениями (Псков и др.). 107 ПОСЕЙДОН (гр. Poseidon) у древних греков - бог моря, всей водной стихии. Почитался как покровитель мореплавания; сим- волом его могущества был трезубец, которым По- сейдон будто бы добывал из скалы воду, вызывал и укрощал волны и бурю. У римлян ему соответст- вовал Нептун. Главный горельеф на аттике башни Адмиралтейства «Заведение флота в России» (ск. И.И.Теребенев) изображает Нептуна, передающе- го Петру I трезубец - знак своей власти над морем. Боковые части горельефа заполнены фигурами тритонов и наяд, составляющих свиту Нептуна, занятых кораблестроительными работами. Со- зданная Теребеневым многофигурная компози- ция - одна из вершин русской монументальной скульптуры. 108 ПОСТАМЕНТ (позднелат. postamentum) - архитектурно-декоративное подножие, являюще- еся органической частью скульптурного произве- дения (напр. памятника). То же, что ПЬЕДЕСТАЛ. 109 ПОСТЕЛИ см. РУСТ 110 ПОТАЙНОЙ ЗУБ, ЗАМОК - небольшой прямоугольный выступ в верхнем бревне венца, входящий в выруленное для него углубление нижнего бревна. Применяется для большей прочности угловых связей, соединений, чаще всего при рубке в «прямую» и «косую лапу». Встречается и в соединениях фронтонных брёвен, хотя там чаще применяются ШКАНЫ. 111 ПОТЕРНА (фр. poteme, от лат. posterula - задняя дверь, боковой ход) - галерея (коридор) под землёй или внутри мас- сивного сооружения. Потерны прокладывают в виде подземного хода для сообщения между кре- постными фортами или различными частями опорных пунктов укреплённого района. Потерны устраиваются также в теле массив- ных плотин для наблюдения за состоянием внут- ренних частей плотины, фильтрацией воды и т.д. 112 ПОТОК - выдолбленное в виде жёлоба бревно, служащее для 293
п отвода воды с кровли и одновременно - опорой для нижних концов кровельного тёса. 113 ПОЯСОК, или ТЯГА - горизонтальное членение объёма здания, пред- ставляющее собой подобие карниза, полки или горизонтального выпуска с небольшим выносом. К ним относятся также междуэтажные тяги и подоконные тяги. В классической архитектуре первый этаж завершался междуэтажной тягой в виде широкой полки, поддерживаемой неболь- шим профилем. Эта полка делалась гладкой или разрабатывалась орнаментом МЕАНДР или БЕ- ГУЩАЯ ВОЛНА. 114 ПРЕСТОЛ в православной церкви - столик в алтаре храма, предназначенный для совершения во время ли- тургии некоторых религиозных обрядов (таинств). Престольный праздник - храмовый праздник в честь христианского святого, которому посвящён данный храм. 115 ПРИБОИНА см. ПРИЧЁЛИНА 116 ПРИДЕЛ в православной церкви - помещение, в котором находится дополнительный алтарь (помимо глав- ного) со своим престолом, иконостасом и пр. Придел располагается внутри храма в боковых нефах либо в помещении, пристроенном к основ- ному зданию. В католических храмах роль приде- лов играют КАПЕЛЛЫ. 117 ПРИРУБ - второстепенная и более низкая часть срубного здания, органически включённая в его общую композицию. 118 ПРИТАНЁЙ (гр. prytaneion -общинный дом) - тип общественного здания в Древней Греции, ме- сто пребывания пританов - председателей советов городских общин (фил) и выбираемого на один день из их числа - председателя (эпистата), кото- рый хранил афинскую государственную печать, ключ от государственной казны и архива. Прита- ны сообща обедали в пританее и поддерживали священный огонь в очаге. Обед в пританее считал- ся для афинянина и иностранца высокой почес- тью. 294
119 ПРИТВОР, НАРТЕКС (гр. nardex - коробочка) - входное помещение (в виде закрытой галереи или открытого портика) в раннехристианских и сред- невековых церквах, куда допускались лица, не имевшие права входить внутрь церкви, в главное помещение для молящихся. Некоторые церкви имели два притвора: внешний - нартекс и внут- ренний - экзонартекс. 120 ПРИЧЁЛИНА, ПРИБОИНА - доски на фронтоне (при челе, на лице) деревянной постройки, обычно украшенные резьбой; прикры- вают торцы слег тесовой кровли и предохраняют их от намокания. 121 ПРОГОН - горизонтальный элемент (балка) в несущих конст- рукциях здания, концы которого приходятся не- посредственно на опорные части сооружения - стены, пилоны, колонны, т.е. на несущий каркас. Главная балка, в свою очередь, принимает на себя нагрузку системы второстепенных балок, образу- ющих плоское перекрытие. 122 ПРОДУХ - отверстие или канал в частях здания, служащее для естественного проветривания (вентиляции) замкнутых пространств (помещений). Продухи устраиваются в деревянных конструкциях (напр., в перекрытиях) с целью просушки древесины и предохранения её от загнивания. В цокольной час- ти стен домов продухи устраиваются для провет- ривания холодного подполья. 123 ПРОЁМ Все отверстия в стенах и перегородках - двери, окна, проезды - носят общее название проёмы. Они отличаются большим разнообразием форм и размеров. Проёмы перекрываются БАЛКОЙ, АР- КОЙ, ПЕРЕМЫЧКОЙ. Проёмы нередко получа- ют декоративное оформление: наличники, архи- вольты, колонки и пр. Входя в общее архитектур- ное решение, проёмы участвуют в формировании пропорций, масштабности, ритмического строя и архитектурного образа сооружения. 124 ПРОЛЁТ - расстояние между смежными опорами, которое перекрывается балкой или другим видом перек- рытия (аркой, плитой и пр.). Различают расчётный 295
пролёт (расстояние между осями опор) и пролёт в свету (расстояние между внутренними гранями опор). 125 ПРОНАОС (греч. pronaios - предзал) - переднее помещение античного храма, может быть частью храма в антах и частью простильного храма; является проходным помещением во внут- реннюю часть храма (ЦЕЛЛУ). 126 ПРОПИЛЕИ (гр. propylaia -преддверие) - торжественно оформленный подъезд к зданию. Возникли в критомикенскую эпоху (VI в. до н.э.) из относительно простой формы крытых ворот с тройным проходом. Будучи прежде монументаль- ным входом в святилище, в период классики и эллинизма пропилеи стали служить входом в кре- пость, на агору и в другие сооружения некультово- го назначения. Выдающимся памятником древне- греческой архитектуры являются пропилеи афин- ского Акрополя, построенные арх. Мнесиклом в 432 г. до н.э. Они состоят из 5 проходов и имеют с обеих сторон небольшие шестиколонные залы. В Древнем Риме пропилеи почти не строились. Бранденбургские ворота в Берлине являются в не- которых мотивах подражанием афинским пропи- леям. Известны пропилеи в Мюнхене. Два сим- метричных павильона Инженерного замка (арх. В.И.Баженов) фланкируют проезд к замку и вы- полняют роль пропилей. В 1920-е гг. арх. В.А.Щу- ко и В.Г.Гельфрейх соорудили пропилеи при под- ходе к зданию Смольного в виде парных галерей с колоннадами по сторонам аллеи, ведущей на па- радный двор. 127 ПРОПИЛОВКА, ПРОПИЛЬНАЯ РЕЗЬБА - вид сквозной резьбы по дереву, выполняется спе- циальной пилой. Ажурный характер резьбы пред- полагает её силуэтное восприятие. «Деревянные кружева» широко применяются в русском народ- ном зодчестве в качестве декора (наличники, кар- 296
низы, причелины, ветреницы и т.п.)- Пропильная резьба наиболее характерна для северных районов с малым числом солнечных дней. 128 ПРОПОРЦИЯ (лат. pro-portio - соразмерность, со- отношение) в математике - равенство двух отношений. В ар- хитектуре под пропорциями подразумевают соот- ношение между архитектурным сооружением в целом и его частями, между отдельными частями и их элементами. Пропорции играют важную роль в нахождении масштабности. Удачно найденные пропорции существенно определяют художест- венную ценность архитектурного сооружения. 129 ПРОСКЕНИЙ (гр. proskenion, pro - впереди, skene - сцена) в театре Древней Греции V-IV вв. до н.э. - фасад здания, СКЕНЫ. Поскольку действие в греческой трагедии часто происходило перед дворцом или храмом, проскений имел вид крытой колоннады, обозначающей портик перед храмом или вход во дворец. Вплоть до эллинистической эпохи теат- ральное представление развивалось на орхестре, перед проскением. Но в тех случаях, когда актёрам надо было по сюжету пьесы находиться на кровле дома, действие переносилось на крышу проске- ния. В эллинистическую эпоху (IV-I вв. до н.э.) театральное действие уже целиком перешло на сценическую площадку, образуемую крышей прр- скения, и самое слово «проскений», или ЛОГЕЙ- ОН, стало обозначать не только всю пристройку, но и эту площадку (глубина ее до 3,5 м). Из 2-го этажа скены на проскений вели выходы для ак- тёров. Кроме того, иногда с обеих сторон на про- скений вели покатые подъёмы - пандусы. 130 ПРОСТИЛЬ (гр. prostylos, pro - впереди, stylos - колонна) в античной архитектуре - тип небольшого здания (преимущественно храма), на лицевом фасаде ко- торого находятся четыре колонны. Когда этому ряду колонн соответствуют колонны по заднему фасаду храма, можно говорить об АМФИПРО- 131 ПРОСЦЕНИУМ - передняя, ближайшая к зрителям, часть сцены, расположенная перед порталом. В древнеримском театре просцениум, или ПУЛЬПИТУМ, - площад- ка для игры актеров, находившаяся перед зданием сцены, фасад которой, украшенный колоннами, арками, статуями, служил фоном. 297
п 132 ПРОТЁЗИС см. ПАСТОФОРИЙ 133 ПРОТО МА (гр. protome - передняя часть тела животного) Две протомы быков или коней составляют основ- ную часть древнеиоанской капители. 134 ПРЯСЛО - в русском оборонительном строительстве часть крепостной стены между двумя башнями. 135 ПСЕВДОГОТИКА см. ГОТИКА ЛОЖНАЯ 136 ПСЕВДОПЕРЙПТЕР (гр. pseudos - ложный, peri - вокруг, pteron - крыло) - римский храм, имеющий портик только на глав- ном фасаде; остальные его фасады оформлены полуколоннами или пилястрами. Манеж Конно- гвардейского полка (арх. Д.Кваренги, 1807) восп- роизводит облик псевдопериптера. 137 ПТЕРОН (гр. pteron) - наружная колоннада храма. То же, что ПЕРИСТА- СИС. 138 ПУКЛЯ см.БАЛЯСИНА 139 ПУЛЬВИНЫ (лат. pulvinar - подушка) - каменная плита между пятой арки и капителью опоры (пилона, колонны). См. ИМПОСТ. 298
140 ПУЛЬПЙТУМ см. ПРОСЦЕНИУМ 141 ПУСТОШОВКА см. КЛАДКА КАМЕННАЯ 142 ПУТТИ (ит. putti, ед.ч. putto - младенец) - скульптурное или живописное изображение мла- денцев, часто крылатых; излюбленный декоратив- ный мотив в искусстве эпохи Возрождения. 143 ПУЦЦОЛАН, ПУЦЦОЛАНД - «...сорт песочной пыли, месторождение около го- ры Везувий. Три вещества: известь, битый камень и песок пуццоланский, придя в смешение друг с другом, сразу - как только вберут в себя воду - тесно смыкаются и быстро под влиянием влаги отвердевая, образуют массу - плотную до такой степени, что её ни прибой волн, ни напор воды не могут расторгнуть». Пыль эта «придаёт свойство нерушимой крепости не только всяким построй- кам, но даже молам» (Витрувий). 144 ПЬЕДЕСТАЛ (ит. piedistallo; piede - нога, stallo - место) - постамент, художественно оформленное основа- ние, на котором устанавливается скульптура, либо ваза, колонна, обелиск и т.д. Пьедестал может быть оформлен геометрически правильно (обыч- но с применением архитектурных ордерных эле- ментов: карниз, стул - тело пьедестала, плинтус, база) или произвольно - в виде естественного, необработанного камня. Пьедесталы того и друго- го вида представлены в памятниках Петру I: брон- зовый монумент императора, сидящего на коне (ск. К.Растрелли, 1747), установлен перед Михай- ловским (Инженерным) замком, и «Медный всад- ник» (ск. Э.Фальконе, 1778) - на Сенатской пло- щади, где на скалу «взлетает конь, без крыл кры- лат». 145 ПЬЯЦЁТТА (ит. piazza, piazzette) - небольшая площадь. 146 ПЯТА ДВЕРИ - выступы (верхний и нижний) полотна деревянной двери, при помощи которых она крепится и вра- щается в ОБДВЕРИНЕ - дверной раме. 147 ПЯТИСТЕНОК см. ПЕРЕРУБ
Рабатка 302 Равелин 302 Рака 302 Ракурс 302 Рампа 302 Раппорт 302 Раскат 302 Раскос 302 Раскреповка 303 Распалубка 303 Распор 304 Растрелли, Бартоломео Франческо 304 Расшивка 304 Ратуша 304 Регула, регола 304 Регулярный парк 304 Редут 305 Реж (рубка ’в реж’) 305 Резьба художественная 305 Реконструкция 305 Рекреационный зал 305 Рельеф 306 Ремешки 306 Ренессанс 306 Реставрация 306 Ретикулат 306 Решетки 307 Ригель 307 Ризалит 307 Ризница 307 Римская (многорядная) кладка 307 Ринальди, Антонио 307 Ритм 308 Ров крепостной 308 Рогатки 308 Роза 308 Розетка, розетта 309 Рокайль 309 Рококо 309 Роландова колонна 310 Романский стиль 310 Романтизм 310 Рондели 310 Росси, Карло Джованни 310 Ростверк 311 Ростральная колонна 311 Ротонда 312 Рубка углов 312 Руины 313 Румпа 314 Рундук 314 Руска, Луиджи 314 Русская архитектура 314 "веский стиль’ 314 Руст, рустика 316 ‘Рыбий пузырь’ 317 Ряжи 317
1 РАБАТКА - цветник в виде узкой полосы шириной от 1 до 2,5 м; окаймляет цветочные партеры, парковые дорожки. 2 РАВЕЛИН (фр. ravelin - укрепление) - треугольное в плане оборонительное сооружение перед куртиной впереди крепостного вала; служи- ло для прикрытия куртины, для поддержки огнём атакованных бастионов. Сохранились Алексеев- ский и Иоанновский равелины Петропавловской крепости. 3 РАКА (лат. area - ящик, ларь) - реликварий, хранилище для реликвий; изготовля- лась из различных материалов (дерева, кости, се- ребра и т.д.). Будучи архитектурно оформлена, ра- ка может достигать внушительных размеров. На- пример, рака св. Александра Невского, хранящая- ся в Эрмитаже. 4 РАКУРС (фр. raccoucir - сокращать) в искусстве - перспективное сокращение изоб- ражённых фигур, предметов или архитектурных форм. Учёт ракурса особенно необходим при рос- писи потолков и сводов, при работе над статуями и рельефами, предназначенными для установки на известной высоте. 5 РАМПА (фр. гашре) - низкий бортик вдоль авансцены, скрывающий от зрителей осветительные приборы. В переносном смысле слово «рампа» употребляют для обозна- чения сцены или театра вообще. 6 РАППОРТ (фр. serapporter - сходствовать) - повторяющаяся часть (мотив) рисунка (узора) на ткани, вышивке, ковре, керамике, мозаике и т.п. По принципу раппорта обычно строится узор ор- намента, например МЕАНДР. 7 РАСКАТ - плоская насыпь или помост на крепостном валу для установки пушки. 8 РАСКОС - вспомогательный элемент строительной конст- рукции (фермы, каркаса), соединяющий два узла и 302
расположенный под косым углом по отношению к горизонтальным и вертикальным стержням кон- струкции. Чаще раскос располагается по диаго- нали замкнутого контура, обеспечивая жёсткость конструкции. 9 РАСКРЕПОВКА - членение объёма по вертикали, проходящее по всей его высоте. Путём создания небольших вы- ступов - утолщений стены раскреповка членит все элементы, которые она пересекает: карниз, фрон- тон, антаблемент, тяги, цоколь. Вертикальное чле- нение объёмов применялось в архитектуре разных эпох, т.к. оно позволяло простыми средствами разделить поверхности и достичь желательных соотношений отдельных частей здания. Наиболее характерно это средство пластической вырази- тельности для архитектуры барокко. Ярким при- мером использования раскреповки может служить центральная часть дворца Строгановых на Мойке (арх. Б.Растрелли). 10 РАСПАЛУБКА - 303
дополнительный свод, врезанный в основной; имеет в плане форму треугольника или языка; возводится обычно над дверными и оконными проёмами. 11 РАСПОР - горизонтальная составляющая вертикальной на- грузки, возникающая в распорных системах. К ним относятся арки и своды. 12 РАСТРЕЛЛИ, Бартоломео Франческо (Варфоло- мей Варфоломеевич, 1700-1771) - выдающийся русский архитектор, крупнейший представитель архитектуры русского барокко се- редины XVIII в. По происхождению итальянец. Сын скульптора и архитектора Карло Бартоломео Растрелли. По приглашению Петра I отец вместе с сыном приехали в Петербург в 1716 г. Самосто- ятельную работу Б.Растрелли начал постройкой дома Кантемира на Дворцовой наб., 8. Будучи поз- же назначен придворным архитектором, перест- раивал так называемый третий Зимний дворец (1736), в Петергофе перестроил и значительно увеличил Большой дворец (1752), вёл работы в Царском Селе, где завершил реконструкцию Ека- терининского дворца (1756), одновременно воз- вёл парковые павильоны «Эрмитаж», Грот и Ка- тальную горку. С 1748 г. строил Смольный мона- стырь, работы продолжались до 60-х годов. В 1762 г. выполнил свою последнюю большую пос- тройку - здание нового Зимнего дворца. Им пост- роены частные дворцы: Строгановский на Мойке (1754) и Воронцовский на Садовой ул. (1757). 13 РАСШИВКА см. КЛАДКА КАМЕННАЯ 14 РАТУША (польск. с нем. Rathaus - дом городского совета) - здание городского самоуправления, строилось обычно на главной площади, завершалось часто многоярусной башней. Башня Городской думы (арх. Д.Феррари, 1802) играет важную роль в фор- мировании силуэта Невского проспекта. 15 РЁГУЛА, РЁГОЛА (лат. regula - брусок) - короткая полочка, расположенная под триглифом; к ней крепятся гулы, или капли. 16 304 РЕГУЛЯРНЫЙ ПАРК см. ПАРК ФРАНЦУЗСКИЙ
17 РЕДУТ (фр. redoute - убежище) - внутреннее укрепление в крепости, подготовлен- ное как последний оплот к самостоятельной обо- роне. В полевой фортификации редут - оборо- нительное сооружение замкнутого типа, приспо- собленное к круговой обороне. Славный эпизод Бородинского сражения - упорная оборона Ше- вардинского редута 24 августа 1812 года. 18 РЕЖ (В РЕЖ) см. РУБКА УГЛОВ 19 РЕЗЬБА художественная - вид декоративно-прикладного искусства, художе- ственная обработка дерева, камня, кости, ганча и т.д. Резьба широко применяется в отделке фаса- дов и интерьеров. Выдающиеся образцы резьбы по камню были созданы в XII-XIII вв. во Вла- димиро-Суздальской Руси - рельефы из белого камня на стенах Дмитриевского собора. Замеча- тельные памятники орнаментальной плоскорель- ефной резьбы по ганчу, по терракоте, по дереву были созданы народами Средней Азии. Велико- лепными резчиками по дереву были русские на- родные мастера (резная отделка крестьянских изб, украшение предметов быта и т.д.). Традиции худо- жественной резьбы по различным материалам по- явились у многих народов Европы, отражая смену различных стилей - романского, готики, барокко и т.д. Искусство резьбы по камню достигло большо- го подъёма в России XVIII - нач.XIX вв. (эрмитаж- ная Колыванская ваза, изделия Петергофской гра- нильной фабрики). 20 РЕКОНСТРУКЦИЯ (лат. reconstructio, приставка те означает повторность действия) - перестройка, модернизация, обновление зданий и сооружений, улиц, площадей, планировочной структуры города. Реконструкция чаще всего предполагает сохранение элементов исторически сложившегося облика зданий, характера город- ской среды. В зависимости от целей и характера реконструктивного вмешательства различают та- кие виды реконструкции как реновация, реаби- литация, ревалоризация. 21 РЕКРЕАЦИОННЫЙ ЗАЛ (лат. recreatio - восста- новление, отдых) - зал в учебных заведениях для отдыха и игр уче- ников во время рекреации - перерыва в занятиях. 305
22 РЕЛЬЕФ (фр. relief - выпуклость, от лат. re-levo - поднимаю) - скульптурное изображение на плоскости, служа- щей для него физической основой и фоном. По отношению к плоскости различают рельефы уг- лублённый (КОЙЛАНОГРИФ, или рельеф «еп сгсих») и выпуклый, подразделяемый, в свою оче- редь, на БАРЕЛЬЕФ и ГОРЕЛЬЕФ. Рельефы час- то включаются в композицию стены, свода. Луч- шие образцы рельефа связаны с развитием рус- ской классической архитектуры, - произведения И.П.Мартоса, М.И.Козловского, И.П.Прокофье- ва, С.С.Пименова, В.И.Демут-Малиновского, Ф.П.Толстого и др. 23 РЕМЕШКИ см. АНУЛИ 24 РЕНЕССАНС (фр. renaissanse от renaitre -возрож- даться) - эпоха в культурном и идеологическом развитии стран Европы (XIV-XVI вв.), обусловленная уси- лением городской буржуазии за счёт подъёма тор- говли и ремесла. Изменения в экономике пов- лекли разрыв со средневековой теологией и фи- лософией, подчёркивалось светское отношение к природе и отдельной человеческой личности; про- будился интерес к античной культуре. Деятели Возрождения - учёные, художники-гуманисты создавали новое жизнеутверждающее мировозз- рение, замечательные образцы реалистического искусства, делали величайшие открытия и изобре- тения. Среди них: Петрарка, Бокаччо, Коперник, Джордано Бруно, Микельанджело, Рафаэль, Лео- нардо да Винчи и мн.др. Ренессансом также называют архитектурный стиль того времени, сменивший готический и вос- принявший элементы греко-римской архитекту- ры. См. также ВОЗРОЖДЕНИЕ. 25 РЕСТАВРАЦИЯ (лат. restauratio - восстановление) - восстановление, поправка, приведение в первона- чальный или близкий к первоначальному вид ста- ринных архитектурных и художественных произ- ведений, имеющих культурно-историческое зна- чение. 26 РЕТИКУЛАТ (лат. retiaculum - сетка) - регулярная конструктивная облицовка бетонной поверхности в виде косой сетки, применявшаяся в строительной практике Древнего Рима. 306
27 РЕШЁТКИ - вид ограды; в противоположность глухим заборам представляют собой ажурное ограждение, выпол- ненное из металла, звенья которого закреплены между стойками. Решётки составляют неотъемле- мый элемент архитектурной композиции. Пример тому - ограды Казанского собора (арх. А.Н.Во- ронихин), Ассигнационного банка (арх. Д.Кварен- ги). Решётки могут быть и самоценным произве- дением искусства, как ограда Летнего сада (арх. Ю.Фельтен и П.Егоров). 28 РИГЕЛЬ (нем. Riegel) - элемент строительной конструкции (балка, брус), расположенный преимущественно горизонталь- но: в каркасных зданиях соединяет опоры, в рамах - стойки, в крышах - стропила на середине их высоты. 29 РИЗАЛИТ (ит. risalita - выступ) - наиболее распространённый способ расчленения объёма здания, выделение отдельных его элемен- тов путём выноса их за основную линию фасада. Обычно ризалиты располагаются симметрично по отношению к центральной оси здания. Различают ризалиты: средний, боковой, угловой (павильон). Мастерски использовал этот архитектурный при- ём арх. А.Д.Захаров при возведении Главного Ад- миралтейства. 30 РИЗНИЦА в христианских храмах - помещение для хранения риз (облачения священника) и церковной утвари. Может располагаться в алтаре или в отдельном строении. 31 РИМСКАЯ (МНОГОРЯДНАЯ) КЛАДКА см. КЛАДКА КАМЕННАЯ 32 РИНАЛЬДИ, Антонио (ок.1710-1794) - архитектор, итальянец по происхождению, более 40 лет проработавший в России (с 1752). Основ- ными сооружениями Ринальди были дворцовые и парковые постройки в Ораниенбауме - дворец Петра III, Китайский дворец (1768), Катальная горка (1764), а также: дворец в Гатчине (1781); «Орловские ворота» (1776) и Чесменская колонна (1778) в Царском Селе; Мраморный дворец (1785) и церковь св.Исаакия (нач. 1768, сломана при постройке нового Исаакиевского собора). Произведения Ринальди отражают переход от 307
стиля барокко к классицизму. Мраморный дворец являет собой пример характерного для русской архитектуры 60-80-х гт. XVIII в. тяготения к спо- койной сдержанности наружного облика здания, к отказу от сильного рельефа, к простоте членений и чёткости объёмов. Все сооружения Ринальди отличаются высоким мастерством внутренней от- делки. 33 РИТМ (гр. rhythmos - соразмерность, такт) - закономерное чередование, повторяемость эле- ментов архитектурного сооружения. Ритм соз- даётся расположением проёмов, колонн, аркад, скульптурной отделки, расположением зданий в архитектурном ансамбле. 34 РОВ КРЕПОСТНОЙ - препятствие, возводившееся перед стенами или валами укреплённых городов и крепостей. Ров по- явился в результате выемки грунта для образо- вания валов, часто заполнялся водой из ближай- шего источника. С развитием артиллерии высота крепостной стены понизилась, и рвы стали созда- ваться как искусственное препятствие для сохра- нения общей высоты преграды. 35 РОГАТКИ - переносные заграждения на дорогах, ведущих в город. Рогатки сооружались на заставах. Нынеш- няя пл.Победы возникла на месте, которое до 1971 г. называлось Средней рогаткой, т.к. здесь находилась одна из трёх застав, устроенных по дороге в Царское Село. Другие заставы были: у Обводного канала и возле Пулковской горы. 36 РОЗА- 308
круглый оконный проём на фасаде романской или католической церкви; вначале без переплёта, поз- же рисунок переплёта в виде радиальных спиц преображается в кружевной узор. Переплёт запол- няется вставками цветного стекла, образующими витраж. Наиболее крупное окно - роза в соборе Парижской Богоматери, оно достигает 12,9 м в диаметре. 37 РОЗЕТКА, РОЗЕТТА (фр. rosette - розочка) - орнаментальный мотив в виде стилизованного распустившегося цветка, напр., розы; чаще всего используется для заполнения поля кессонов. 38 РОКАЙЛЬ (фр. rocaille - отделка построек мелким камнями и раковинами; от гос - скала) - мотив орнамента в форме стилизованной рако- вины в обрамлении завитков, причудливо изогну- тых линий; широко применялся в отделке поме- щений и предметов обстановки стиля рококо (1-я половина и середина XVIII в.). 39 РОКОКО (фр. rococo) - стилистическое направление в архитектуре Евро- пы в 1-й пол. и середине XVIII в. Утончённое, аристократическое искусство рококо возникло во Франции в пору кризиса абсолютизма. Монумен- тальные формы барокко, характерные для культу- ры XVII в., утрачивают в искусстве рококо свою образную силу и превращаются в манерную, часто вычурную декорацию, носящую причудливый, по- верхностно-орнаментальный характер. В убранст- ве помещений большую роль играют рельефные картуши и живописные панно в сложных обрам- лениях, многочисленные зеркала, прихотливая ор- наментика (извилистые линии, завитки, стилизо- ванные раковины - рокайли, головки амуров). Из- быточная декоративность, нарочитая асиммет- ричность композиции, пренебрежение ясностью и чёткостью архитектурных членений - типичные черты интерьеров рококо. В русской архитектуре сер. XVIII в. применялись лишь отдельные деко- ративные и орнаментальные мотивы рококо, главным образом, в отделке дворцовых интерье- 309
ров, созданных Б.Растрелли. В целом стиль рококо не занял значительного места в русской художест- венной культуре. 40 РОЛАНДОВА колонна - колонна с приставленной к ней статуей рыцаря в латах. Название восходит к имени легендарного героя средневековой литературы рыцаря Роланда. 41 РОМАНСКИЙ СТИЛЬ (лат. romanus - римский) - господствующее направление в искусстве запад- ной Европы с X по ХШ в. Основной признак романской архитектуры - обороноспособность; для неё характерны тяжёлые, закрытые, массив- ные формы, статичность, независимо от назна- чения сооружения. Будь то суровые крепостного характера монастырские комплексы, церкви - трёхнефные базилики с мощными стенами и баш- нями, или укреплённые замки. В скульптуре, укра- шавшей фасады, порталы, капители, во фресках преобладали религиозная догматичность, скован- ный плоскостный характер композиции, услов- ность трактовки фигур. Подчас схематизм изобра- жения неожиданно прорывался живой вырази- тельностью, фольклорными чертами, даже повы- шенной экспрессией. Развиты орнаментальная отделка зданий, резьба, литьё и чеканка по метал- лу. К ХШ в. романский стиль был вытеснен го- тикой. 42 РОМАНТИЗМ - идейное и художественное движение, возникшее в европейских странах на рубеже XVHI-XIX вв. В архитектуре романтизм получил слабое отраже- ние, наложив печать, главным образом, на направ- ление так называемой ложной готики. 43 РОНДЕЛИ см. КРЕПОСТЬ 44 РОССИ, Карло Джованни (Карл Иванович, 1775- 1849) - выдающийся русский зодчий, представитель вы- сокого классицизма в русской архитектуре; ученик Винченцо Бренна, создатель крупнейших ансамб- лей Петербурга. Его планировка городских квар- талов отличается грандиозным размахом, ясно- стью композиции, разнообразием и законченно- стью решений. Зодчий использовал как живопис- ные (дворцово-парковый ансамбль Елагина ост- рова, 1822), так и регулярные (ансамбль Михай- ловского дворца и прилегающего района, 1825) 310
приёмы композиции. Возведением здания Главно- го штаба с величественной триумфальной аркой (1829) Росси завершил застройку Дворцовой пло- щади и Б.Морской улицы. Здания Сената и Сино- да архитектурно оформили Петровскую площадь (1834). В 1828-32 гг. Росси создал наиболее круп- ный ансамбль Петербурга, состоящий из Теат- ральной улицы (ныне ул. Зодчего Росси) и двух площадей: Театральной (пл. Островского) и Чер- нышёвой (пл. Ломоносова). Грандиозный план возник в связи с постройкой Александрийского театра. Ансамбли Росси с большой художествен- ной силой воплощают идеи триумфа, торжества победы 1812 года. Они знаменуют одну из вершин русского градостроительного искусства и имеют мировое значение. 45 РОСТВЕРК (нем. Rostwerk, от Rost - решётка и Werk - строение) - нижняя часть фундамента сооружения, распреде- ляющая нагрузку на основание, в том числе свай- ное. Название «ростверк» возникло в связи с ранее применявшейся её конструкцией, имевшей вид решётки из брусьев, по которым укладывался на- стил из досок, а затем возводилась кладка фунда- мента. 46 РОСТРАЛЬНАЯ КОЛОННА (лат. rostrum - клюв, нос корабля) - отдельно стоящая колонна, ствол которой укра- шен рострами - скульптурным изображением но- совых частей кораблей. Тип ростральной колонны восходит к Древнему Риму, где такие колонны возводились в честь морских побед, а отрублен- ные ростры являлись военными трофеями. Тра- диция эта была продолжена и в нашей стране. Если Петергоф - памятник победам Петра I в Северной войне и знаменитый «Самсон россий- ский рыкающего льва свейского преславно рас- терзавший» стал символом военной мощи России, то Царское Село стало памятником разгрома дав- него врага - Оттоманской Порты. Морейская (1771) и Чесменская (1776) ростральные колон- ны Екатерининского парка Царского Села (обе арх. А.Ринальди) хранят память о победах русско- го флота над турецким в 1770 году. Морейскую колонну венчает конусообразный обелиск с рост- рами. Этим подчёркивается, что победа на полу- острове Морея в Средиземном море была одержа- на войсками при участии флота. В ходе той же войны русский флот нанёс тяжёлое поражение туркам в Чесменской бухте. В ознаменование этой победы была воздвигнута посреди Большого пру- да ростральная колонна, на вершине которой орёл ломает полумесяц, эмблему побежденной Турции. 311
Чесменская колонна стала символом побед Рос- сии на море. Идею морского могущества России выражают монументальные колонны дорического ордера, поставленные на Биржевой площади в 1810 г. (арх. Т. де Томон). На верхней площадке колонн установлены треножники с чашами - све- тильниками: колонны должны были служить мая- ками. Декоративное оформление колонн с их рос- трами и статуями речных божеств являют велико- лепный пример синтеза архитектуры и скульпту- ры. В дни 200-летнего юбилея Петербурга в мае 1903 года было открыто движение по новому Троицкому мосту (фирма «Батиньоль»). Въезд на мост со стороны Марсова поля обрамляют две ростральные колонны (в форме обелисков), укра- шенные с четырёх сторон рострами из патини- рованной бронзы (по моделям ск. А.Адамсона). 47 РОТОНДА (лат. rotundus - круглый) - круглая в плане постройка (павильон, беседка, зал), обычно окружённая колоннами и перекрытая куполом. Замечательным образцом ротонды яв- ляется парковый павильон «Храм дружбы» в Пав- ловске (арх. Ч.Камерон, 1782). Зал-ротонда сос- тавляет основной объём церкви «Всех скорбящих радости» (арх. Л.Руска, 1818) на углу Шпалерной и Воскресенского пр. 48 РУБКА УГЛОВ Углы бревенчатых стен традиционно рубят двумя способами: рубка с остатком, или «в чашу»; рубка без остатка, или «в лапу». Зимой брёвна быстро и глубоко промерзают с открытого края среза - вдоль волокон древесины и очень слабо - поперёк ствола. Выпущенные наружу концы брёвен, рубле- ных с остатком, промерзают, а,самый угол дома остается тёплым. Если отрубить эти концы вгладь со стеной (рубка без остатка), как это было приня- то делать на юге России, то такой дом на севере будет промерзать прежде всего с углов. 312
«В ИГЛУ» - вид сруба, при котором в углах конец верхнего бревна соединялся с нижним - способом «в простую чашу», а другой конец затёсывался с двух сторон (на два канта) и вставлялся в паз, сделанный в боку другого бревна. Способ хорош тем, что на сруб можно использовать и короткий лес, но надёжность сруба наименьшая, чем при других способах рубки. «В ЛАПУ» - способ соединения брёвен в углах, при котором концы брёвен не выходят за пределы внешней плоскости стен. Концы брёвен соединя- ются потайным зубом. Применяется такой способ при рубке четырёхстенных срубов-четвериков. Называют этот способ также рубкой «в чистый угол». При строительстве многогранных соору- жений - шестериков, восьмериков этот способ именовался рубкой «в косую лапу». «В ПОГОН» - соединение брёвен в углах осо- бым способом, когда затёсанные концы одного бревна вставляются в пазы в боковых сторонах других двух брёвен. Из всех способов этот счита- ется самым экономичным в использовании леса, но он не обеспечивает долговечности сруба. «В РЕЖ» - в неотапливаемых частях построек (основания мельниц, шатры храмов), экономя лес, срубы делали с просветом, реже, для чего чаша вырубалась не в половину, а в четверть бревна - «в реж». «В ЧАШУ» - такой способ соединения брёвен в углах, при котором вдоль бревна вырубается полу- круглая выемка по объёму другого бревна. Концы брёвен при таком соединении выходят за пределы внешней стороны стены. Общепринятое в литера- туре название этого способа - рубка «в обло с остатком». 49 РУИНЫ (лат. ruina - обвал, развалины) - обычно развалины каких-либо старых сооруже- ний. В парках XVIII-XIX вв. в декоративных целях специально создавались искусственные руины. Например, в Екатерининском парке Царского Се- ла Башня-руина (арх. Ю.Фельтен, 1771) и Кухня- руина (арх. Дж.Кваренги, 1786). 313
р 50 РУМПА - см. ИЗРАЗЦЫ 51 РУНДУК в деревянном зодчестве - крытая площадка на- ружной лестницы. 52 РУСКА, Луиджи (Алоизий Иванович, 1762- 1822)- архитектор, представитель русского классицизма. В 1783 году приехал в Россию, где прожил 35 лет. По своим проектам выстроил в Петербурге де- сятки зданий, среди них: дворец Бобринских на Галерной (1790-е), Кавалергардские казармы и манеж на Шпалерной 41/43 (1806), казармы Гре- надёрского полка на Карповке, портик Перинной линии (1806), жилые дома (Екатерининский ка- нал, 8; Фонтанка, 33 и 41; Миллионная, 26; все 1800-е). По его типовым проектам построены гостиные дворы (в Киеве, Феодосии), ямские станции, жилые дома и мн. др. 53 РУССКАЯ АРХИТЕКТУРА см. АРХИТЕКТУРА РУССКАЯ 54 «РУССКИЙ СТИЛЬ» В последней трети XIX в. поиски национальной самобытности в архитектуре привели к возникно- вению так называемого «русского стиля». Он при- шёл на смену «русско-византийского стиля», раз- работанного К.А.Тоном и другими архитекторами 314
1830-1850-х гт. Стилизаторское «русское направ- ление» в архитектуре развивалось в русле демок- ратических и национально-патриотических тен- денций, которые охватили тогда литературу, му- зыку и изобразительное искусство. Особенно ши- роким было использование «русского стиля» в строительстве церквей. Среди первых стилизатор- ских работ часовня в Михайловке (арх. Д.И.Гримм нач. 1870-х) и собор Петра и Павла в Петергофе (арх. Н.В.Султанов, 1905). В столице был возведён храм Воскресения Христова («на крови»), замыка- ющий перспективу Екатерининского (Грибоедо- ва) канала (арх. А.А.Парланд и И.В.Малышев, 1907). Главной достопримечательностью храма, превращающей его в подлинный музей русского мозаичного искусства, являются многочисленные мозаики, украшающие интерьеры и фасад здания. Общая площадь мозаик достигает 7050 квадрат- ных метров, около 40% мозаичного убранства на- ходится на фасадах. Над эскизами мозаичных панно работали В.М.Васнецов, М.В.Нестеров, Н.А.Бруни, В.В.Беляев и мн. др. Большая часть мозаик была исполнена мастерской А.А.Фролова. За изготовлением их наблюдал художник П.П.Чис- тяков, который заведовал мозаичным отделением Академии художеств. В целом традиционный облик Петербурга в какой-то мере препятствовал широкому распро- странению «русского стиля». Одним из немногих гражданских зданий общественного назначения, оформленных в этом стиле, является дом Офи- церского собрания на Литейном проспекте (инж. В.Гаучер и А.Донченко, 1896). Появилось и не- сколько жилых зданий с фасадами, декорирован- ными кокошниками, арочками, колоннами с «дыньками» и разного рода лепными деталями, повторяющими то мотивы каменного узорочья XVII в., то книжный орнамент XV-XVII вв., то кре- стьянские вышивки. Это доходный дом Зайцевой на Фурштадтской (Петра Лаврова) ул., 20 (арх. И.С.Богомолов, 1877) и доходный дом архитекто- ра Н.П.Басина у Александрийского театра (пост- роенный по собственному проекту в 1881). Груз- ный фасад дома нарушил задуманный К.И.Росси ансамбль площади, вызывает недоумение избы- точность его орнаментации. В отделке фасадов таких зданий ясно ощущается формальность по- пыток прямого переноса в архитектуру XIX в. де- коративных мотивов, заимствованных в средневе- ковом зодчестве и в народно-прикладном искус- стве. Выполненные в ином масштабе и из иных материалов все эти кокошники, бегунцы, полотен- ца и петушки выглядели на фасадах многоэтаж- ных зданий неорганично, а то и совсем нелепо: не случайно это направление вскоре стали ирони- чески называть «петушиным стилем». Но некото- рые черты древнерусского архитектурного насле- 315
дия в творческой практике архитекторов послед- ней трети XIX в. были переосмыслены органично: снова стали использоваться живописность силуэ- та, построение композиции здания как системы взаимосвязанных объёмов, возрождалась тради- ционная для русского зодчества полихромия, до- стигаемая применением разноцветной керамики, кирпичного узорочья, камня, смальты и т.п. Не- сколько таких домов построил архитектор Н.Н.Ни- конов - дом на Ямской ул. (Достоевского 40,1895) и дом на Колокольной ул., 11, (1900). 55 РУСТ, РУСТИКА (лат. riisticus - простой, грубый; деревенский) При кладке стены очевидно, что боковые грани и ПОСТЕЛИ (верхняя и нижняя поверхности) ка- менного блока должны быть чисто отёсанными, чтобы плотнее примыкать друг к другу. Задняя грань - ХВОСТ, обращённая внутрь стены, не об- рабатывается. Передняя, лицевая грань, или ЛИ- ЦО, в римской строительной практике из сообра- жений экономии (для уменьшения количества тёски) оставалась практически необработанной. У строителей такая кладка называлась opus rusticum - грубая, т.е. деревенская работа. В дальнейшем термин РУСТИКА приобретает более широкий смысл, - так стали называть кладку с выступаю- щей лицевой гранью. Со временем формы руста обрели большое разнообразие: СКАЛА (грубо око- лотая поверхность), КВАДР (тёска в виде пра- вильного параллелепипеда), ПОДУШКА (квадр с заоваленными гранями), ПИРАМИДА, или БРИЛЛИАНТОВЫЙ руст и т.д. Рустами обраба- тывались не только плоскости стены, но и столбы и колонны (рустованные колонны), укреплялись углы зданий блоками естественного камня боль- ших размеров. Применялись также формы в виде пилястр или лопаток, сложенных из рустов, кото- рые называются столбом (или цепью) из рустов. Если первоначальная форма руста с необрабо- танной лицевой поверхностью возникла как стро- ительный приём, то последовательное развитие в сложный руст превратило его в декоративный 316
приём, выполнявшийся даже в штукатурке. При отделке фасада штукатуркой руст имитируется разбивкой стены на прямоугольники или на поло- сы (так называемый ДОСЧАТЫЙ, или француз- ский руст). Оживляя плоскость стены богатой иг- рой светотени, рустика создаёт впечатление мощи, массивности здания, его устойчивости. Целиком рустованный фасад имеет великок- няжеский дворец (Дом учёных) на Дворцовой наб. (арх. А.И.Резанов, 1872). Монументальное здание СПб. Торгового банка (ныне Аэрофлот, арх. М.М.Перетяткович, 1912) на всю высоту облицо- вано рустичной кладкой. Рустами обработаны так- же колонны, пилястры и наличники окон. 56 «РЫБИЙ ПУЗЫРЬ» - оконный проём, имеющий сложную криволиней- ную форму; применялся в поздней готике. 57 РЯЖИ - строительные конструкции в виде клети, выпол- ненные из брёвен и заполненные камнем, песком. Ряжи применяются в составе деревянных гидро- технических сооружений (плотин, шлюзов, набе- режных и др.) или при строительстве мостов в качестве опор и др. Ряжи широко использовались при строительстве гаваней Кронштадта и фортов вокруг него.
с Сажень 320 Сакристия 320 Самцовая (безгвоздевая) крыша 321 Самцовый фронтон 321 Сандрик 321 Саркофаг 322 Сатиры и Силен 322 Сваи 322 Свастика 323 Светец 323 Светильник 323 Своды 324 Связи 326 Сграффито, граффито 326 Сени, сенница, сенки, сенцы 327 Сень 327 Сигнатура 327 Сима 327 Симметрия 327 Синагога 328 Синтрон 328 Сирены 329 Систиль 329 "Скала*329 Сквер 329 Скена 329 Скит 330 Склеп 330 Скоция 330 Скульптура 330 Скуфья 332 Слеги 332 Слезник 332 Слобода 332 Слухи 332 Слуховое окно 333 Смальта 333 Солены 333 Солея 334 Солитер 334 Солярий 334 Сонетка 334 Сортия 334 Софит 334 Средокрестие 334 Сруб 335 Стадион 335 Сталактиты 335 Старов Иван Егорович 336 Стасов Василий Петрович 336 Статуя 337 Стела 337 Стенные росписи 337 Стенники 338 Стереобат 338 Стилобат 338 Стиль 338 Стоа 339 Стойка 339 Стойхедон 339 Столб водомерный 339 Столбы верстовые 339 Столп 340 Столп Александрийский 340 Стопа 340 Сторожи 340 Стрела подъема 341 Стрельня 341 Стрельня отводная 341 Строительный раствор 341 Строительство в античности 341 Стропила 342 Стротер 342 Строчная застройка 342 Стук, сток, стукко 343 Субструкция 343 Судаториум 343 Супрапорта 343 Суханов Самсон Ксенофонтович 343 Сухарики 344 Сухая кладка 344 Сферистерий 344 Сфинкс 344 Съезжая изба 345 Сюзор Павел Юрьевич 345

1 САЖЕНЬ - традиционная русская мера длины, тесно связан- ная со средними размерами человеческого тела. Существовало несколько видов сажени: малая - от руки, поднятой на уровень плеча, до пола; косая - равна расстоянию от подошвы левой ноги до кон- ца пальцев поднятой вверх правой руки. Власти неоднократно регулировали величину сажени. Она получала различные наименования: царская са- жень, орлёная, казённая, печатная. До введения метрической системы мер сажень равнялась: 1 с = 48 вершкам = 7 футам = 84 дюймам = 2,13360 м. Строители-плотники пользовались простой, или ручной саженью, определяемой рас- стоянием между большими пальцами раскинутых рук. Катеты ПЛОТНИЧЬЕГО НАУГОЛЬНИКА равнялись простой сажени (152,7 см), в гипотену- зе его укладывалась КОСАЯ сажень (216 см). Друг с другом они соотносятся как сторона и диагональ квадрата; как раз с построения квадрата на земле и начинали разбивку плана древние зодчие. Поми- мо НАУГОЛЬНИКА мастера имели мерную ве- рёвку, узлами разделённую на простые сажени. Эта русская мера длины позволяла при строитель- стве постоянно ощущать соразмерность построй- ки её создателю. 2 САКРИСТИЯ (лат. sacrum - священная утварь) - ризница, особое помещение в католическом хра- ме, где хранятся церковные облачения и принад- лежности культа и где представители духовенства облачаются для церковной службы. 320
3 САМЦОВАЯ (БЕЗГВОЗДЕВАЯ) КРЫША В крыше этой конструкции тёс кладётся на го- ризонтальные брёвна - СЛЕГИ. Концы слег вруб- лены в поперечные брёвна сруба, образующие фронтон и называемые САМЦЫ. 4 САМЦОВЫЙ ФРОНТОН - бревенчатый фронтон. 5 САНДРИК- архитектурная обработка стены над оконным (или дверным) проёмом, небольшой карниз, выступа- ющий из стены над наличником, для защиты от дождя. Представляет собой выносную полочку над перемычкой. Иногда сандрик укрепляется на кронштейнах, колонках или пилястрах, располо- женных по сторонам проёма. Различают сандрики прямые, треугольные, лучковые. Примечательны сандрики на фасаде здания Конюшенного ведом- ства: они опираются на консоли, выполненные в виде лошадиных головок (арх. В.П.Стасов). 321
с 6 САРКОФАГ (гр. sarkophagos, от sarks - мясо и phagos - пожиратель) - первоначально название породы известняка, ко- торый способствовал разложению тела и потому употреблялся для изготовления гробов; отсюда пе- реносное значение - гроб, небольшая гробница. Ранние саркофаги воспроизводили облик жилища. В античную пору - это монументальный, архитек- турно оформленный, с включением скульптуры надгробный памятник. Древнеегипетские саркофаги - и внутренние (деревянные), и наружные (каменные) уподобля- лись мумиям. 7 САТИРЫ и СИЛЕН (гр. satyros, Seilenos) - персонажи древнегреческой мифологии, низшие божества лесов и гор; сочетают в своем облике человеческие черты с некоторыми признаками животных (конские хвосты, копыта), по характеру дики, необузданны. Сатиры (у римлян - ФАВНЫ), спутники Диониса, - молоды; по Гесиоду, они бра- тья нимф. Силен - старик, считается их отцом. Позже сатиры всё более воспринимаются как спутники Пана - бога, покровителя стад и пасту- хов, поэтому их начинают представлять козлопо- добными. Образ сатира тесно связан с сатиров- скими драмами. Сцены с участием сатиров явля- ются излюбленным сюжетом рисунков на вазах. Изображения их встречаются в декоративном уб- ранстве зданий. 8 СВАИ - стержни, заглублённые в грунт с целью его уплот- нения или передачи нагрузки на плотные (ма- териковые) грунты. Наиболее часто сваи исполь- зуются в составе свайных оснований зданий, под- порных стенок, набережных, мостов, причалов и т.д. Расположенный на низких болотистых бере- гах, Петербург почти целиком построен на свай- ных основаниях. Для укрепления грунта прихо- дилось осушать участки, прокладывать каналы, 322 «обивать» сваями берега, подсыпать землю. До-
статочно упомянуть, что только под фундамент Исаакиевского собора было забито более 106 ты- сяч свай длиною 6,4 м каждая. Путём свайной забивки и подсыпки грунта с выносом более чем на 100 м от естественной береговой линии была создана полукруглая площадь перед Биржей (арх. А.Д.Захаров и Т. де Томон, 1810) на стрелке Ва- сильевского острова. 9 СВАСТИКА (санскр. sauvastika) - крест с загнутыми под прямым углом концами; один из древнейших орнаментальных мотивов, встречающийся в искусстве многих стран: Древ- ней Индии, Китае, Японии, где знак свастики имел культовое значение. В античный период свастика изображалась на греческих вазах, сицилийских монетах, а позднее - на предметах христианского культа. Иногда свастику называют ГАММИРО- ВАННЫМ крестом, т.к. в исходящей точке со- единены четыре буквы «Г» («ГАММА» греческого алфавита). Меандровый орнамент, включающий знак свастики, нередко присутствует в архитектуре периода классицизма. 10 СВЕТЕЦ в русском старинном быту - подставка, в развилку которой вставлялась горящая лучина; под ней де- ревянное корытце с водой. Различают три типа светца: переносный светец с заострённым кон- цом, втыкаемым в деревянную стену; железная подставка - треножник; деревянный столбик с же- лезной развилкой наверху. 11 СВЕТИЛЬНИК - древнейшая открытая лампа, наполняемая жиром с плавающим в нём фитилем; представляет собой каменную неглубокую плошку округлой формы; использовалась для освещения жилища. В эне- олите известны светильники из глины в виде плоских чаш на поддонах. В дальнейшем появля- ются светильники с закрытым резервуаром, име- ющим два отверстия - для фитиля и для наливания жира. В Древней Греции и Риме широко приме- нялись глиняные и бронзовые светильники с не- сколькими гнёздами для плошек. Они подвеши- вались на кронштейне или вставлялись в стер- жень-подставку. Верхний щиток часто украшался рельефным - иногда высокохудожественным по исполнению - изображением на мифологические сюжеты. Помимо этого существовали светильни- ки лёгкие переносные и даже специальные дорож- ные, в виде фонаря. В Древней Руси были распространены много- ярусные светильники, так называемого киевского 323
с типа, представлявшие собой несколько глиняных блюдец, укреплённых одно над другим на стержне - подставке. 12 СВОДЫ - криволинейные строительные конструкции, слу- жащие для перекрытия помещений; помимо вер- тикального своды порождают и горизонтальное давление (распор). В сводах различают 1) опор- ную часть, называемую ПЯТОЙ свода; 2) ЗАМОК свода - верхняя его часть; 3) линию, проходящую в замковой части свода и соединяющую его верх- ние точки, называют ШЕЛЫГОЙ; 4) расстояние между пятами - ПРОЛЁТ свода; 5) отвесная линия из замковой части до прямой, соединяющей ПЯ- ТЫ, - составляет так называемую СТРЕЛУ ПОДЪЁМА свода; 6) торец свода, его срез, назы- вается ЛЮНЕТОМ, или ЩЕКОЙ свода. По высоте своды подразделяют на: 1) повы- шенные, - когда отношение стрелы подъёма свода к пролёту свода больше 1/2; 2) пониженные, - когда это отношение колеблется между 1/4 и 1/2; 3) плоские - при отношении меньшем 1/4. По конструкции своды бывают ЛОЖНЫЕ и КЛИНЧАТЫЕ. Древнейшим и наиболее распространённым видом свода является ЦИЛИНДРИЧЕСКИЙ, опирающийся на параллельные опоры (стены, ряды столбов). Очертание цилиндрического свода в поперечном разрезе „может быть в виде дуги окружности (КРУГОВОЙ, или ПОЛУЦИРКУЛЬ,- НЫЙ свод), параболы и эллипса (КОРОБОВЫЙ 324
свод) или другой кривой (напр. СТРЕЛЬЧАТЫЙ). Дополнительные сводчатые части, врезанные в основной свод, называют РАСПАЛУБКАМИ. Пе- ресечением под прямым углом поверхностей двух цилиндрических сводов с одинаковыми стрелами подъёма образуется КРЕСТОВЫЙ свод, состо- ящий как бы из четырёх равновеликих распалубок и опирающийся только по углам обычно на от- дельно стоящие столбы. СОМКНУТЫЙ свод так- же является производным от цилиндрического. Он составлен из частей цилиндрического свода (ЛОТКОВ, или ЩЁК), опирающихся по всему пе- риметру перекрываемого помещения на стены или другие несущие конструкции (балки, арки), перекинутые между отдельно стоящими опорами. ЗЕРКАЛЬНЫЙ свод близок по своей форме к сомкнутому, но его верхняя часть - ПЛАФОН - представляет собой плоскую плиту. БОЧАРНЫЙ, или СВОД ДВОЯКОЙ КРИВИЗНЫ, образуется движением плоской кривой-образующей по кри- вой-направляющей. Помимо упомянутых основных форм сводов, известны многочисленные разновидности их, оп- ределяемые характером кривой очертания свода, количеством и формой распалубок, высотой рас- положения _пят и т.д. Особое место занимает КУ- ПОЛЬНЫЙ свод, образованный вращением кри- вой вокруг вертикальной оси. Производной от не- го формой купола является ПАРУСНЫЙ свод, образованный путём отсечения вертикальными плоскостями частей сферической поверхности ку- пола. Сводчатые перекрытия и покрытия известны с глубокой древности. К самым ранним относятся 325
с так называемые ЛОЖНЫЕ своды, образованные постепенным напуском горизонтальных рядов кладки и не создающие бокового распора. Но уже в IV-III тысячелетиях до н.э. в Египте и Месопо- тамии появляются цилиндрические своды. Осо- бенно большое развитие своды получили в ар- хитектуре Древнего Рима, где наряду с цилинд- рическими создавались сомкнутые и крестовые своды (в римских ТЕРМАХ). В Византии в цер- ковных зданиях крестово-купольной системы со- оружались парусные, крестовые, цилиндрические своды. Эта система распространилась в соседних странах, в том числе на Руси, где русскими масте- рами был создан своеобразный тип свода - уступ- чатый. В зодчестве Средней Азии получили расп- ространение стрельчатые своды; в средневековой архитектуре стран Западной Европы чаще воз- водились крестовые своды, которые приобрели в готических постройках стрельчатые формы. Ос- новными конструктивными частями готических сводов являются рёбра - нервюры. В эпоху Воз- рождения чаще применялись сомкнутые и, осо- бенно, зеркальные своды, позволяющие создавать на них большие росписи. С древности своды сооружаются преимущест- венно из естественного камня и кирпича, а также из бетона (Др. Рим). Использование стали и желе- зобетона создало новые виды сводчатых покры- тий: безрёберные и ребристые своды и куполы, тонкостенные своды - оболочки. 13 СВЯЗИ - деревянные или железные крепления, которые за- кладывались в стены или стягивали пяты арок и сводов для погашения распора на столбы или сте- ны здания. 14 СГРАФФИТО, ГРАФФИТО (ит. sgraffito - ца- рапина; graffito - выцарапанный) - способ декоративной отделки фасадов. Техника сграффито состоит в нанесении на поверхность стены двух тонких разноцветных слоёв штука- турки (стукко) и последующем процарапывании металлическим инструментом хорошо высохшего верхнего слоя до нижнего - фонового. Отличаясь чёткой графичностью, техника процарапывания применяется, как правило, для орнаментальных мотивов. В древности техника сграффито приме- нялась в керамике, позже она распространилась в Италии (XV-XVII вв.) как способ украшения стен. На Невском пр., 14 (арх. Б.Р.Рубаненко, 1939) портал въездной арки оживляется деликатными вставками сграффито цвета терракоты. 326
15 СЕНИ (СЁННИЦА, СЁНКИ, СЕНЦЫ) - нежилая часть дома, примыкающая к жилому по- мещению; соединяет его с улицей. Сени характер- ны для крестьянского жилища и для небольших каменных городских домов. Обычно сени соеди- няют избу с хозяйственными помещениями - кле- тью, коморой - и не отапливаются. Их используют для хозяйственных нужд, а летом - для спанья. «А во дворе хором: изба, да клеть, да сени», - такова триединая форма крестьянского дома. В сенях прорубалось красное (т.е. красивое) окно, оттого что пропускало много света и имело слюдяную окончину. Издревле сени были самым светлым и обширным помещением дома. Именно в них уст- раивали пиры, принимали гостей, играли свадьбы. К XVII в. сени приобрели значение передней, при- хожей. 16 СЕНЬ (др.-слав. сънь - тень, шатёр, навес) в архитектуре - шатер или навес на столбах (ко- лоннах), например завершающий башню, укрыва- ющий колодец или звонницу. Сень над царским троном, церковным престолом богато украшалась резьбой, позолотой. Большую художественную ценность представляет сень, возведённая из рус- ских самоцветов, в храме Воскресения Христова («Спас-на-крови», арх. А.А.Парланд, 1907). 17 СИГНАТУРА (позднелат. signature - подпись) - отметка на произведениях искусства, в т.ч. архи- тектурных сооружениях; обозначение полного или сокращённого имени автора (монограмма, ини- циал). Иногда вместо имени мастера ставили ха- рактерные знаки-клейма в виде совы, змеи и т.п. Банковское здание на М.Морской ул., 11 отмече- но керамической пластиной с надписью: «Пост- роил 1881 архитектор В.А.Шретер». Здание Главного почтамта построено выдаю- щимся русским зодчим Н.А.Львовым. На фасаде лепная маска льва с характерными для авторского почерка признаками есть, по-видимому, сигнатура строителя. 18 СИМА (гр. simos - выгнутый) - элемент кровли античного храма, оформляет её карнизную часть; имеет вид жёлоба для водосбора и снабжён по фасаду отверстиями для водосброса, выполненными в виде розеток или маскаронов. В сечении сима имеет разнообразную форму: эхин - в дорическом ордере, гусёк - в ионическом. 19 СИММЕТРИЯ (гр. symmetria - соразмерность) - 327
с свойство геометрической фигуры накладываться на себя так, что все её точки занимают первона- чальное положение. Различают несколько видов симметрии. Основные из них: а) зеркальная - от- носительно вертикальной оси симметрии. При- менительно к архитектуре это, например, здание Академии наук (арх. Д.Кваренги, 1789); б) пово- ротная - относительно точки вращения (центра симметрии) на плоскости. Такому виду симметрии отвечает Кекерикитский, или Чесменский путевой дворец (арх. Ю.М.Фельтен, 1777); в) переносная симметрия - относительно оси переноса. Цен- нейший образец гражданской архитектуры первой трети XVIII в. - здание Двенадцати коллегий (арх. Доменико Трезини, Т.Швертфегер, 1741) постро- ено в соответствии с принципом переносной сим- метрии. 20 СИНАГОГА (гр. synagoge - собрание) в иудаизме - молитвенный дом и дом собраний. Синагоги служили для молитвы, чтения рукопи- сей, для учебных целей и других нужд общины. Самые ранние синагоги (III-VII вв. н.э.) имели два этажа (верхний предназначался для женщин) и в плане напоминали базилики. В центре помещался шкаф святости со свитками Торы (Пятикнижие), символизирующий вездесущность бога. Первона- чально (III-IV вв.) входной фасад был ориентиро- ван на Иерусалим, затем (IV-VII вв.) так была ориентирована апсида со шкафом святости. Ка- пители, фризы и другие части здания были богато украшены рельефами. На мозаичных полах изоб- ражались сцены из Ветхого Завета. Хоральная си- нагога в Петербурге (Б.Мастерская ул.) была освя- щена в 1893 г. (арх. Л.И.Бахман, И.И.Шапош- ников, АВ.Малов). 21 СИНТРОН - в католическом храме сидения, ступенеобразно 328
сооружённые в алтарном полукружии и предназ- наченные для священнослужителей; в центре си- дений - трон епископа. 22 СИРЕНЫ (гр. seiren) - в греческой мифологии фантастические существа с телом птицы и женской головой. В античности изображения сирен помещались на надгробиях, они считались отвратителями бед. В позднейшие времена это был популярный мотив романского стиля. Из древнерусской литературы нам известен образ сладкоголосой птицы Сирин, перекочевав- шей в резные наличники и карнизы русских изб уже под именем сказочной ФАРАОНКЙ. 23 СЙСТИЛЬ (гр. systylos - близкостоящие колонны) - античный храм, интерколумний которого равен толщине двух колонн. См. ПИКНОСТИЛЬ. 24 «СКАЛА» см. РУСТ 25 СКВЕР (англ, square от позднелат. exquadro - придаю квадратную форму) - замкнутая благоустроенная площадь внутри жи- лой застройки в виде озеленённой территории, предназначенная для отдыха, так называемый «сад-площадь». Сквер может быть обнесён огра- дой или рядовой обсадкой, образующей стену для защиты от пыли и выхлопных газов; зачастую оформляется фонтанами, вазами, нередко в скве- ре сооружаются памятники. Например, сквер на Михайловской пл. - пл.Искусств (арх. Е.И.Като- нин и ВД.Кирхоглани, 1948), и Румянцевский сквер на В.О. с двумя фонтанами, обнесённый чугунной решёткой (арх. Н.Н.Ковригин, 1876). 26 СКЕНА (гр. skene - палатка) - одна из трёх основных частей древнегреческого театра: скена, орхестра и места для зрителей; пер- воначально - временное сооружение (сарай) для переодевания и выхода актёров. Уже с V в. до н.э. скена стала сооружаться по касательной к окруж- ности орхестры и возводилась из прочных ма- териалов; с IV в. - из камня, вначале в один этаж, позже - в два этажа. Фасад скены или декора- тивная стена, поставленная на некотором рассто- янии от неё, назывались ПРОСКЕНИЕМ. Он иг- рал важную роль в оформлении спектакля: в тра- гедии он изображал фасад дворца или храма, в комедии - городские или сельские дома и т.д. На обоих концах здания скены находились боковые 329
с пристройки - ПАРАСКЕНИИ. В V-IV вв. до н.э. действие спектакля развёртывалось на орхестре, перед скеной. В эллинистический период оно бы- ло перенесено на высокую сценическую площадку - на кровлю проскения. В римском театре по- чётные зрители занимали орхестру, актёры играли на помосте высотой 1,5 м (pulpitum) перед фаса- дом скены. 27 скит- небольшой уединённый монастырь. 28 СКЛЕП - внутреннее помещение гробницы, где захоронены останки усопшего, иногда заглублённое в землю или высеченное в скале. 29 СКОЦИЯ (гр. skotia - темнота; в связи с тенью в углублении) - архитектурный профиль вогнутого сечения, очер- тания которого составляют две четверти окружно- стей разных диаметров. Скоции обычно употреб- лялись в базах колонн. 30 СКУЛЬПТУРА (лат. sculptura, от sculpo - высекать, вырезать) - вид изобразительного искусства; произведения скульптуры (в основном полные или частичные изображения человеческой фигуры) имеют объёмную форму и выполняются из твёрдых или пластических материалов. Наряду с термином «скульптура» употребляются как синонимы термины «ваяние» и «пластика». В узком смысле под скульптурой и ваянием понимают высекание, рубку из камня, вырезание из дерева; под плас- 330
тикой - лепку из глины, воска и других вязких материалов. Скульптура делится на два основных вида: круглую и рельеф. Круглая скульптура, предназна- ченная для обозрения со всех сторон, подразделя- ется на следующие подвиды: статуя (фигура в рост), группа (две или несколько фигур, связанные по содержанию и композиции), статуэтка (фигура значительно меньше натуры), бюст (погрудное изображение человека). Рельеф по своим изоб- разительным возможностям занимает промежу- точное место между круглой скульптурой и изоб- ражением на плоскости. Как и круглая скульптура, рельеф обладает трёхмерностью, но композиция его развёртывается вдоль плоскости в одном или нескольких пространственных слоях. Рельеф мо- жет быть выступающим над плоскостью фона (ос- новные виды - низкий рельеф, или барельеф, и высокий, горельеф) и углублённым (койлано- гриф). По назначению скульптура делится на мону- ментальную, монументально-декоративную и станковую. Монументальная скульптура предназначается для утверждения общественно-значимых идей, для обращения к широким массам зрителей. Ис- полненная в крупных размерах и из долговечных материалов, монументальная скульптура устанав- ливается в общественных местах на открытом воздухе (на площадях, в парках) или в больших помещениях. Монументально-декоративная скульптура включает все виды скульптурного убранства, свя- занного с архитектурой: кариатиды, атланты, мас- кароны, оформление фронтонов, фризов, метоп и т.д. на фасадах зданий; статуи и группы на зданиях или перед ними, лепные плафоны, панно и т.д. в интерьерах зданий. Одним из видов монументаль- но-декоративной скульптуры является садово- парковая скульптура. Монументально-декоратив- ная скульптура призвана обогащать и развивать архитектурный образ, усиливая выразительность архитектурных форм. Значительное место в об- ласти монументально-декоративной скульптуры принадлежит рельефу. Станковой скульптурой называют скульптур- ное произведение, не связанное с архитектурой. Станковая скульптура, обычно не превышающая величину натуры, наиболее разнообразна по со- держанию и тематике; она предназначается для общественных и жилых помещений. К ней отно- сится и так называемая скульптура «малых форм». Особую область скульптуры составляют литые и чеканные медали, плакетки и монеты, а также геммы, художественная резьба по камню, дереву, кости; ювелирные скульптурные изделия. Скульптура нового времени, как правило, одно- тонная, имеет естественный цвет материала или 331
ровно окрашена (тонированный гипс, патиниро- ванная бронза). В древнем мире скульптура часто расцвечивалась. 31 СКУФЬЯ (гр. skyphos - род чаши, от скиф) в зодчестве - верхняя часть купола на парусах, имеющая форму шарового сегмента. Первона- чально скуфья - головной убор православных слу- жителей культа - мягкая шапочка, ермолка, тюбе- тейка. СЛЕГИ- горизонтально положенные брёвна, образующие при самцовом фронтоне подкровельную конст- рукцию. 33 СЛЕЗНИК, СЛЕЗНИКОВАЯ, или ВЫНОСНАЯ ПЛИТА в античной архитектуре - каменная плита, све- шивающаяся часть карниза. Свес плиты, отно- сящий кровлю отметены, защищает её от дождя. По-гречески - ГЕЙСОН. В современном строительстве слезник - жело- бок или выступ на нижней поверхности деталей, защищающих строительные конструкции от ув- лажнения. Вода, стекающая по детали и смачива- ющая её нижнюю поверхность, при встрече со слезником отрывается в виде капли (слезы) и не попадает на защищаемую конструкцию. Слезники устраивают на отливах оконных переплётов, подо- конниках, карнизах. 34 СЛОБОДА - пригородное поселение, расположенное вдоль до- роги, ведущей в город, за посадом. 35 СЛУХИ В древне-русском зодчестве так назывались от- 332
верстия, продушины, проёмы для слуха, для подс- лушивания. Слухи в кровлях, слуховое окно, слухи в покоях - проёмы в соседние комнаты для прика- заний и призыва. Слуховая башня в крепости - сторожевая баш- ня. 36 СЛУХОВОЕ ОКНО - окно в крыше здания, предназначенное для осве- щения и проветривания чердачного пространства; обычно закрывается остеклённым переплётом и жалюзийной решёткой. Обычно слуховое окно служит и для выхода на крышу (для очистки кры- ши, для тушения пожара и пр.). 37 СМАЛЬТА (нем. Schmalte от schmelzen - плавить) - цветное непрозрачное (ГЛУШЁНОЕ) стекло, применяемое в виде кубиков, пластинок (более или менее правильной формы) для мозаичных работ. Смальту изготовляют сплавлением стекла, минеральных красок и заглушающих материалов (двуокись олова, окись сурьмы, белый мышьяк и др.). Стекломассу в виде плиток или лепёшек пе- рерабатывают в кубики или пластинки штампов- кой, раскалыванием молотками и щипцами; иног- да стекломассу вытягивают в прутки, которые за- тем также раскалывают на кусочки. Золотую и серебряную смальту получают запрессовыванием металлической фольги между основным слоем стекла и тонким прозрачным покровным слоем. Производство смальты в России было основано М.ВЛомоносовым. В 1748 г. он организовал при Петербургской Академии наук лабораторию, в ко- торой проводил опыты с окрашиванием стекла, лично варил смальту, разработав палитру цветной стеклянной мозаики, близкую к спектру масляной живописи. В 1753 г. им была построена Усть- Рудицкая фабрика. Из сваренной здесь смальты Ломоносов и его ученики выполнили ряд мозаич- ных произведении (портретов и др.), в числе кото- рых грандиозная цветная мозаичная картина «Полтавская баталия» (1764), находящаяся ныне на парадной лестнице Академии наук. 38 СОЛЕНЫ - элемент черепичной кровли античного храма. Крыша застилалась глиняной черепицей двух ти- пов. Большие прямоугольные черепицы - солены выстилали всю поверхность рядами таким обра- зом, что каждый верхний ряд накладывался на край нижнего. Швы по бокам соленов закрыва- лись длинными и узкими черепицами другого типа - КАЛИПТЕРАМИ. В наиболее богатых построй- ках применялась черепица из мрамора. Пластиче- ское завершение крайней калиптеры называется 333
АНТЕФИКС. Как правило, антефиксы украша- лись рельефным изображением ^какого-либо ми- фического существа (ГОРГОНЕЙОН). 39 СОЛЕЯ - повышенная часть пола в православном храме, располагающаяся перед алтарём во всю ширину иконостаса. 40 СОЛИТЕР (лат. solitarie - отдельно, обособленно) в садово-парковой архитектуре - отдельно стоя- щее дерево; в пейзаже выполняет роль акцента или центра композиции. В ландшафтном искусст- ве солитер, демонстрируя индивидуальную красо- ту дерева, используется в парках как регулярного, так и пейзажного стиля. 41 СОЛЯРИИ (лат. solarium от sol - солнце) у древних римлян - плоская крыша, открытая тер- раса на южной стороне дома; впоследствии - спе- циально оборудованная площадка для приёма солнечных ванн. Как правило, солярий объединя- ется с АЭРАРИЕМ (лат. аёг - воздух) для„приема воздушных ванн, образуя АЭРОСОЛЯРИЙ. 42 СОНЕТКА (фр. sonnette - колокольчик от son - звук) - комнатный звонок для вызова прислуги, приво- димый в действие шнурком, тесьмой. М П.Му- соргский, имея в виду колоколообразную форму памятника Екатерины II, называл его «микешин- ской сонеткой». 43 СОРТИЯ (фр. sortie - выход) - проём в стене крепости для вылазок осаждённых во время боевых действий. И Петропавловской крепости сортия устроена скрытно от глаз про- тивника в орильоне бастиона Зотова, в месте сты- ка его с правым фланком. 44 СОФИТ (ит. soffitto - потолок) - нижняя поверхность архитектурных элементов, как то: арки, потолочной балки, архитрава, слез- никовой плиты и т.п., украшенная лепной работой или росписью. 45 СРЕДОКРЁСТИЕ - пересечение продольного нефа и поперечного - 334 ТРАНСЕПТА - в базилике.
46 СРУБ, СТОПА - стены деревянного строения, собранные из обра- ботанных брёвен, уложенных «в клеть» - одно на другое и соединённых в пересечениях врубками (с остатком - «в чашу» и без остатка - «в лапу»), для чего в нижнем горбе бревна протёсывался жёлоб; щели прокладывали мхом, паклей. Горизонталь- ный ряд брёвен в срубе называется ВЕНЦОМ. Сруб издавна служил основной стеновой конст- рукцией деревянных домов, ряжей - в гидротех- нических сооружениях, клетей - в шахтных колод- цах и т.д. 47 СТАДИОН (гр. stadion - место для состязаний) - комплексное сооружение с площадками для спор- тивных игр и дорожками для состязаний, окру- жённое трибунами для зрителей. Название ста- дион возникло оттого, что основная дистанция бега в древней Олимпии равнялась одному СТА- ДИЮ (185 м). Двойное расстояние называлось диавл, бег на шесть стадий - долихос. 48 СТАЛАКТИТЫ, или МУКАРНЫ (араб, mukarnas - террасообразная кровля) в архитектуре - декоративные детали в виде приз- матических фигур, расположенных выступающи- ми один над другим рядами. Первоначально имели конструктивное значение: сталактиты образова- лись при создании перехода от прямоугольного в плане помещения к кольцу купола путём кладки выступающими один над другим рядами кирпи- чей, положенных углами. Сталактиты обычно рас- полагаются на тромпах, полукуполах, сводах ниш, образуют карнизы. Характерны для мавританской архитектуры, средневекового зодчества Средней Азии и др. Сталактитами оформлены дверные проёмы дома Мурузи на Литейном пр., 24/27. 335
с 49 СТАРОВ Иван Егорович (1745-1808) - выдающийся русский зодчий; наряду с В.И.Баже- новым и М.Ф.Казаковым один из основоположни- ков классицизма в русской архитектуре. В 1772- 1774 гт. был руководящим архитектором «Ко- миссии строения Санкт-Петербурга и Москвы». В 1774 г. работал над реконструкцией Александро- Невской лавры и занимался строительством Тро- ицкого собора, являвшегося одновременно и мав- золеем Александра Невского; провёл также боль- шие планировочные работы, создав новую - круг- лую в плане площадь, выстроил въездные ворота и здания, фланкирующие Невский пр. Старов при- дал Троицкому собору (1790) облик не только церковного, но и мемориального сооружения. Ме- мориальный его характер подчёркивает и своеоб- разное решение иконостаса - в виде монументаль- ной арки. В 70-х гг. Старовым были созданы две замечательные усадьбы - в Тайцах и Сиворицах (близ Гатчины). В период высшего подъёма твор- чества создаёт два крупнейших своих произве- дения - Таврический дворец (1789) и дворец в Пелле близ Петербурга (1789, позже разобран). Старов много строил в различных городах России и на Украине, создал планы застройки Воронежа, Екатеринослава и др. С 1800 г. состоял во главе строительного контроля над сооружением одного из крупнейших зданий того времени - Казанского собора 50 СТАСОВ Василий Петрович (1769-1848) - выдающйся русский архитектор, представитель высокого классицизма. Стасов строил жилые дома (Б.Морская, 14; Невский пр., 18) и общественные здания (Ямской рынок) в Петербурге; по его про- ектам возводилось много зданий и в других горо- дах; он выполнил более ста «образцовых» проек- тов фасадов для частных строений, разосланных во все города России для обязательного использо- вания. В 1816 г. Стасов вместе с К.И.Росси и А-АМихайловым был назначен одним из главных архитекторов «Комитета строений и гидравличес- ких работ», ведавшего застройкой Петербурга; с 1817 г. наблюдал за всем дворцовым строительст- вом в Петербурге и в пригородных резиденциях. В эти годы Стасов создаёт свои наиболее значитель- ные произведения: Павловские казармы (1818) - монументальное сооружение, главенствующее в архитектурном ансамбле Марсова поля; комплекс сооружений Конюшенного ведомства на Мойке (1823); Измайловские провиантские склады на Обводном канале (1821). В Царском Селе Стасов переделывал дворцы, манеж и мн. др., возвёл чугунные ворота «Любезным моим сослуживцам» (1821), поставленные в память победы 1812 г.; эта композиция получила яркое развитие в триум- 336
фальных воротах у Московской заставы (1838). Стасов возвёл два монументальных собора - Пре- ображенский (1829) гвардии Преображенского полка и Троицкий (1835) - Измайловского полка. К значительным работам относится восстановле- ние (вместе с А.П.Брюлловым) Зимнего дворца после пожара 1837 г.: интерьеры, Иорданская лестница, дворцовая церковь. 51 СТАТУЯ (лат. statua) - пластическое воплощение в камне, металле и пр. образа богов, героев, победителей, животных; вы- полняется в размере, близком к натуральной ве- личине или превышающем её. Статуи служили культовым целям, устанавливались как памятни- ки, были портретами. Скульптурное изображение в половину натуральной величины и менее назы- вается СТАТУЭТКОЙ. С древнейших времен они широко употреблялись для жертвоприношений, в качестве культовых идолов, надгробий, подарков, украшений интерьеров. Петербург славится изобилием скульптуры, единством архитектурно-скульптурных комплек- сов. Достаточно вспомнить такие ансамбли, как Летний сад с его многочисленными мраморными статуями, или Зимний дворец, увенчанный по кар- низу декоративной скульптурой, или, наконец, прославленное здание Адмиралтейства. 52 СТЕЛА (гр. stele - столб) - вертикальная каменная плита; в античном мире первоначально служила надгробным памятником, бывала увенчана фронтоном или акротерием, имела надписи или рельефные изображения. Не- редко стелой называют каменные столбы или плиты с высеченными на них текстами, постав- ленные для увековечения какого-либо важного со- бытия (нового закона, постановления), в честь по- бед, в память о больших постройках и т.д. 53 СТЕННЫЕ РОСПИСИ - картины и орнаменты, исполненные красками не- посредственно на стенах или на холсте, бумаге и т.д., закреплённые на стенах. Стенные росписи могут выполняться средствами ФРЕСКИ, клеевой живописи, темперы, восковой живописи, масля- ной живописи. Иногда к стенным росписям услов- но относят мозаику, сграффито. Росписи могут иметь либо монументальный, либо декоративный характер. Росписи архитектурных сооружений были распространены уже в глубокой древности (Египет, Урарту и др.). Настенные картины созда- вались мастерами Древней Греции (Полигнот и 337
др.) и Рима (Помпея). Монументальные стенные росписи создаются в X-XII вв. на Руси. Нового подъёма они достигают в творчестве Феофана Грека, Андрея Рублёва и Дионисия. Новый этап в развитии стенной росписи наступил в эпоху Воз- рождения: Леонардо да Винчи, Рафаэль, Микель- анджело, которые достигли органической связи живописи с архитектурой. В искусстве барокко стенопись вытесняется шпалерами, зеркалами, гобеленами, живопись используется, главным об- разом, для украшения потолков (плафон). С клас- сицизмом связана тенденция изображения архи- тектурных форм (ГРИЗАЙЛЬ) и пейзажа. Лоджии Рафаэля в Новом Эрмитаже, настен- ные росписи Елагина дворца, великолепные гри- зайли Юсуповского дворца на Мойке, наконец, росписи галереи и плафонов дворца в Павловске (П.Г.Гонзаго) представляют возможность оценить все виды стенной росписи. 54 СТЁННИКИ - медные полированные пластины или зеркала (круглые, фигурные) - отражатели с прикреплён- ными к ним свечниками; навешивались на стены, аналогичны бра. 55 СТЕРЕОБАТ (rp.stereobates) в античной архитектуре - цоколь храма или колон- нады. В древнегреческой архитектуре стереобат обычно состоял из трёх ступеней. Поверхность верхней ступени, иногда вся верхняя ступень, на- зывается СТИЛОБАТОМ. 56 СТИЛОБАТ (гр. stylobates: stylos - колонна, baino - ступаю) в античной архитектуре - подножие колоннады, верхняя поверхность ступенчатого цоколя (СТЕ- РЕОБАТА) древнегреческого храма, на которой сооружается колоннада; иногда стилобатом назы- вается вся верхняя ступень стереобата. 57 СТИЛЬ (гр. stylos - палочка для письма по воску; письмо, слог, стиль) - совокупность основных черт и признаков архи- тектуры данного времени и данного народа, про- являющихся в особенностях её функциональной, конструктивной и художественной сторон (роман- ский стиль, готика, Возрождение, барокко, рококо, классицизм). В более широком смысле термином «стиль» 338 обозначается единство характерных признаков,
присущих искусству какого-либо народа, напри- мер, египетский стиль, греческий, китайский. Иногда этот термин применяется для обозна- чения группы памятников, обладающих какими- либо ярко выраженными неповторимыми черта- ми: «звериный» стиль скифской торевтики, крас- нофигурный или чернофигурный стиль в древне- греческой вазописи и т.д. Словом «стиль» обозна- чают также индивидуальную творческую манеру архитектора, скульптора, живописца и т.д. 58 СТОА (гр. stoa - портик) - один из типов общественных сооружений Древней Греции, особенно распространённый в эпоху эл- линизма. Представляли собой длинные галереи- портики, обычно с 1-2 рядами колонн и со стеной по одной из длинных сторон; иногда имели два этажа. Нередко украшались статуями, живописью. Стоа сооружались на площадях, около театров, служили местом отдыха, прогулок. 59 СТОЙКА - столб, служащий опорой перекрытию. 60 СТОЙХЕДОН (гр. stoichedon - расставленный в ряды) Нередко во фризе мемориальных сооружений по- мещались монументальные надписи. Греческие и римские надписи часто наносились на бронзу или камень без членения на слова. В тексте буквы, отстоящие на равные интервалы одна от другой, образовывали вертикальные и горизонтальные ряды. Сам же способ письма (т.е. его направление: слева направо по строке и строчкой ниже - справа налево и т.д.) назывался БУСТРОФЕДОН - «из- вилистый, как путь быка, тянущего плуг». 61 СТОЛБ ВОДОМЕРНЫЙ В 1971 году в стенку набережной реки Мойки у Синего моста «врезали» водомерный столб (арх. В.А.Петров, инж. П.Ф.Панфилов). Он представля- ет собой обелиск квадратного сечения, выложен- ный из блоков красного гранита. Обелиск увенчан трезубцем Нептуна и оснащён солнечными ча- сами. Назначение его - продолжать «летопись ка- тастрофических наводнений», отмечая уровень наивысшего подъёма воды. 62 СТОЛБЫ ВЕРСТОВЫЕ по жанру относятся к архитектуре малых форм; в виде небольших, хороших пропорций обелисков 339
из гранита и мрамора верстовые столбы (арх. А.Ринальди) дошли до нашего времени в не- многих образцах. Они были установлены на Цар- скосельской и Петергофской дорогах, начиная от Главного почтового двора в Петербурге, в 1764- 1783 гг. Отдельные верстовые столбы имели сол- нечные часы, напр. столб у Обуховского моста. См. также ГЕРМЫ. 63 СТОЛП в архитектуре - столб, колонна. В прилагательных «бесстолпный», «одностолпный», «четырёхстолп- ный» означает внутренний столб, поддерживаю- щий своды. Башнеобразное сооружение, например, стол- пообразный храм в Коломенском (Подмосковье) также называется столп. 64 СТОЛП АЛЕКСАНДРИЙСКИЙ см. КОЛОННА ТРИУМФАЛЬНАЯ 65 СТОПА см. СРУБ 66 СТОРОЖИ - система пограничной охраны и разведки на Руси - небольшие укреплённые пункты, расположенные на возвышенных местах, служившие для наблю- дения за передвижением противника. Образовы- вали линию наблюдательных пунктов, постоянно связанных между собой конными разъездами. 340
67 СТРЕЛА ПОДЪЁМА - наибольшая высота подъёма геометрической точ- ки или оси криволинейной строительной конст- рукции (арки, свода) над прямой (или плоско- стью), соединяющей опоры (пяты) этой конст- рукции. 68 СТРЕЛЬНЯ - название башни в древне-русском крепостном зодчестве. 69 СТРЕЛЬНЯ ОТВОДНАЯ В крепостном зодчестве Древней Руси - оборо- нительное сооружение перед воротной башней: коленчатая Г-образная стена, затрудняющая пря- мой штурм ворот. То же, что ЗАХАБ. 70 СТРОИТЕЛЬНЫЙ РАСТВОР При строительстве зданий из тёсаного камня не требовалось применения строительного раствора. Гипсовый строительный раствор, применявшийся в эпоху ещё более древних цивилизаций, не по- лучил в Греции широкого распространения: его использовали преимущественно при строительст- ве инженерных сооружений (водопроводов). Од- нако при строительстве зданий из неотёсаного камня возникла необходимость в известковом строительном растворе, который впервые был ис- пользован греками в 460 г. до н.э. Только массовое сооружение в Древнем Риме зданий из обожжён- ного кирпича обусловило широкое применение строительного раствора. Витрувий рекомендовал использовать в качестве добавок крупнозернис- тый речной песок и избегать морского песка, т.к. содержащаяся в нём соль вела к его увлажнению и тем самым - к понижению прочности кладки. 71 СТРОИТЕЛЬСТВО В АНТИЧНОСТИ Высокий уровень строительства у греков и римлян подтверждается многочисленными надписями, строительными сметами, счетами, отчётами и ли- тературными свидетельствами. В качестве основ- ных фигур в строительном деле выступали ар- хитектор и строительный предприниматель, полу- чавшие заказ от государства или частных лиц. В античных источниках многократно упоминаются применявшиеся строительные материалы. Для строительства жилых домов использовались дере- во, плетёные конструкции, кирпич-сырец и изве- стняк. Общественные здания сооружались из ка- менных блоков, в основном мраморных; в рим- скую императорскую эпоху - также из порфира, 341
с доставлявшегося из Египта. Использовались практически все естественные камни. Специали- зация в строительстве была на высоком уровне. Наряду с разделением на жилое строительство и строительство общественных зданий (базилики, палестры, стадионы, театры, храмы) существова- ло строительство технических сооружений (мос- ты, дороги, портовые постройки, маяки, туннели, водопроводы). В строительстве крупных зданий применялись механические вспомогательные средства, такие как строительные краны различ- ной конструкции, строительные леса, опалубки для арочных сооружений и литой кладки. Находил применение и асфальт. С возникновением хри- стианства перед строительством стали новые за- дачи. 72 СТРОПИЛА - несущие элементы скатной крыши, поддержива- ют основание кровли (обрешётку или настил). При небольших пролётах между опорами (до 7 м) при- меняются простейшие, так называемые НА- СЛОННЫЕ стропила, состоящие из стропильных ног (наклонных балок), из стоек, подкосов. Для увеличения жёсткости стропильные ноги часто связывают горизонтальными схватками. При зна- чительных пролётах (до 12 м) устраивают висячие стропила с затяжкой по нижним концам стро- пильных ног. При больших пролётах применяют- ся стропильные фермы. В дорическом ордере стропильная нога выявилась в форме модульона. В деревянном русском зодчестве стропило носило название КУРИЦА. 73 СТРОТЕР (гр. stroter - плита) Среди памятников древнегреческого зодчества сохранились редкие образцы архитектурного ре- шения балочных перекрытий, в которых прост- ранство между колоннадой и целлой перекрыва- лось каменными балками. По этим балкам укла- дывались каменные плиты - стротеры. 74 СТРОЧНАЯ ЗАСТРОЙКА - расположение домов не сплошной фасадной за- стройкой, а с разрывами между зданиями, постав- ленными на определённых расстояниях друг от друга; причём дома размещены не по одной ли- нии, а под некоторым углом - уступами. Это было характерной особенностью ранней застройки Ни- колаевской набережной (наб. Лейт. Шмидта), где расположение домов соответственно изгибу бере- га Невы - уступами - позволяло сохранить прямо- угольную форму земельных участков. 342
75 СТУК, СПОК, СТУККО (ит. stucco) - высший сорт облицовочной штукатурки; в состав стукко входят тонко просеянный гипс с мрамор- ной пудрой, квасцы, клей. Застывая, приобретает большую прочность. После полировки принимает вид мрамора (stucco lustro). Широко применялся во внутренней отделке дворцов и особняков (Ма- лахитовый зал Эрмитажа, Елагин дворец, колонны Дворянского собрания - ныне Большого зала Фи- лармонии). 76 СУБСТРУКЦИЯ см. ТЕАТР 77 СУДАТОРИУМ см. ТЕРМЫ 78 СУПРАПОРТА (ит. supraporta - над дверью) - пластическая обработка участка стены над дверью прямоугольной, лучковой или иной формы; часто заполняется рельефом или живописью. Возникла супрапорта в барокко, применялась в рококо. См. также ДЕСЮДЕПОРТ. 79 СУХАНОВ Самсон Ксенофонтович (1766 - 1840-е гг.) - русский каменотёс, талантливый самоучка из во- логодских крестьян. Под руководством Суханова или им самим выполнено множество работ. Среди важнейших: Ростральные колонны и аллегоричес- кие фигуры рек подле них, скульптурные группы Горного музея (по моделям В.И.Демут-Малинов- ского и С.С.Пименова), статуи воинов (по моде- лям Ф.Ф.Щедрина) на башне Адмиралтейства; ряд колонн для Казанского собора. По его способу 343
с С.В.Колодкин и В.А.Яковлев организовали работы по выломке и обработке монолита для Александ- ровской колонны. Гранит для пьедесталов памят- ников М.И.Кутузову и М.Б.Барклаю де Толли (ск. В.И.Орловский, арх. К.А.Тон) также добыт и выте- сан Сухановым. Он выполнил подряды на обли- цовку гранитом многих набережных. 80 СУХАРИКИ, ЗУБЧИКИ, или ДЕНТИКУЛЫ (лат. denticulus - зубок) - поддерживающая часть карниза дорического ор- дера 2-го типа: «дорический тип с зубчиками». Зубчики - небольшие, часто посаженные выпуск- ные камни в форме параллелепипеда, представля- ют собой небольшие консоли, поддерживающие слезниковую плиту (см. МОДУЛЬОН). Эти эле- менты являются, возможно, отзвуком первона- чально деревянного покрытия в виде наката из тонких брусков. Утратив функцию, сухарики прев- ратились в декоративный «зубчатый» орнамент карниза. 81 СУХАЯ КЛАДКА- каменная кладка, выполнявшаяся без применения раствора, с перевязкой швов; основной вид кладки античных храмов. Для сухой кладки используюся обычно прочные породы (песчаник, известняк). Камни при этом должны быть ПОСТЕЛИСТЫ- МИ - с плоскими поверхностями. Для скрепления блоков применялись металлические скрепы - ПЕ- РОНЫ. 82 СФЕРИСТЁРИЙ см. ТЕРМЫ 83 СФИНКС (rp.sphinx) в Древнем Египте - статуя, изображающая фан- тастическое существо (воплощение царской влас- ти) с телом льва и головой человека (обычно - портрет фараона). Два сфинкса XV в. до н.э. из храма Аменхотепа в Фивах были привезены в 1832 г. в Петербург и установлены в 1834 г. на- против Академии художеств. В древнегреческой мифологии это чудовище в образе крылатого льва с головой и грудью женщины, порождение Ехид- ны - подземного демона. Сфинкса охотно изобра- жали греческие, римские и послеантичные худож- ники. Фонтан у Пулковской горы (Т. де Томон, 1809) украшен изваяниями четырёх сфинксов («четыре ведьмы»); стилизованные сфинксы ле- жат у въездов Египетского моста (по модели ск. П.П.Соколова). Самые ранние по времени появ- ления в Петербурге изваяния сфинксов лежат на 344
невысоких постаментах у бывшего парадного вхо- да Строгановского дворца, что во внутреннем дво- рике. Подобные им скульптуры находятся на при- стани дачи Безбородко (Полюстровская наб.); на Каменном острове на пристани дачи Ольденбург- ского к Малой Неве обращены ещё два сфинкса. Но бесспорно самые изящные девы-сфинксы ук- рываются в саду Горного института. 84 СЪЕЗЖАЯ ИЗБА - административное здание, в котором помещались канцелярия, архив, тюрьма. 85 СЮЗОР Павел Юрьевич (1844-1920) - архитектор, создавший в Петербурге здания раз- личных стилей. Наиболее известная работа - дом компании «Зингер» (Дом книги) стиля модерн. Известны также здания банка на канале Грибоедо- ва д.13 (эклектика), дома № 77 и 79 на Невском пр., на ул. Некрасова бани (д. 14а) и доходный дом №40/35.
Таберна 348 Табернакулум 348 Таблинум 348 Табулярий 348 Талмуд-тора 348 Тамбур 349 Тараса, тарасы 349 Театр 349 Тегула 352 Тектоника 352 Теламон 352 Тения 352 Тепидарий 352 Теребенев Александр Иванович 352 Теребенев Иван Иванович 353 Терем 353 Термы 353 Терракота 355 Терраса 356 Тес, тесина 356 Тетива 357 Тетраконх 357 Тетрапилон 357 Тимпан 358 Тирс 358 Титаны 358 Томон, Тома 358 Тон Константин Андреевич 359 Тондо 359 Тор, торус 359 Торевтика 359 Торец 359 Торкретирование 360 Торшер 360 Тосканский ордер 360 Траверс 361 Трансепт 361 Трапезная 361 Трезини, Доменико Андреа 362 Трельяж 363 Треножник 363 Трехгранно-выемчатая резьба 364 Трехчетвертная колонна 364 Треченто 364 Триглиф 364 Триклиний 365 Тритон 365 Трифорий 366 Тромпы 367 Трофеи 367 Трохилус 367 Трюмо 367 Турель 368 Тын 368 Тябла 369 Тяга 369

1 ТАВЕРНА (лат. tabema -лачуга, лавка) Жилище небогатых горожан древнего Рима слу- жило им мастерской и лавкой. Жилая часть была отделена загородкой, а торгово-ремесленное по- мещение называлось таберной. Иногда в нём уст- раивалась закусочная, от которой позднее пошло название ТАВЕРНЫ. 2 ТАБЕРНАКУЛУМ (лат. tabernaculum - будка, шатёр) в готической архитектуре - башенка с колоннами и с игловидной кровлей, помещается на опорных пилонах, контрфорсах католических храмов, часто дополняется скульптурой; также - архитектурно оформленная ниша со статуей святого в интерье- ре храма. Островерхий шкафчик на алтаре, где хранятся мощи, - дарохранилище - по внешнему сходству тоже носит название табернакулум. 3 ТАБЛИНУМ (лат. tablinum - галерея, терраса, кар- тинная галерея) - парадная комната в богатом римском доме, где принимали посетителей. Наличники дверей, порог облицовывались мрамором, стены обычно пок- рывались росписями. Располагался таблинум не- посредственно за атриумом. 4 ТАБУЛЯРИИ (лат. tabularium - архив, от tabula -дощечка, документ) - архив, одно из важнейших государственных уч- реждений Древнего Рима; и в столице, и в про- винциях непременно находилось в центре города. Римский табулярий являлся общегосударствен- ным архивом. 5 ТАЛМУД-ТОРА- религиозное еврейское училище для сирот и детей бедняков, в котором обучались древнееврейскому языку, изучали Библию и Талмуд (собрание ре- лигиозно-эстетических и правовых законополо- жений иудаизма). Обучение в талмуд-торе было бесплатным, средства для содержания этих духов- ных училищ давали религиозные общины. Обу- чение производилось обычно при молельнях, бо- гадельнях или кладбищах. Наиболее способные ученики по достижении 14 лет поступали в вы- сшее духовное училище - ЕШИБОТ. Начиная с 80-х гт. XIX в. стали преподаваться начальные элементы светских наук: языки, арифметика, гео- графия и др. Позже появились талмуд-торы и для девочек. Сохраняя язык, обычаи и моральные ценности, эти училища способствовали продол- жению культурной традиции еврейского народа. 348
6 ТАМБУР (фр. tambour) - небольшое проходное помещение внутри здания или пристройка снаружи входных дверей. Тамбур предохраняет помещение от переохлаждения при открывании дверей, препятствуя интенсивному воздухообмену. Например, тамбур великокняже- ского дворца на Дворцовой наб., 26 (арх. А.И.Ре- занов). В тамбурах иногда устанавливаются прибо- ры отопления, в постройках общественного на- значения устраивается тепловая воздушная завеса. 7 ТАРАСА, ТАРАСЫ - система деревянных крепостных стен (пришед- шая на смену городням), при которой две парал- лельные стены через некоторые промежутки со- единялись врубленными в них поперечными стен- ками; образовавшиеся таким образом клети засы- пались землёй и камнями. 8 ТЕАТР (гр. theatron, основное значение - место для зрелищ, затем - зрелище, от theaomai - смотрю, вижу) - род искусства, сочетающего выразительные сред- ства драмы, музыки, пения, танца, живописи; те- атр объединяет действенное и зрелищное начала. Зарождение театра относится к глубокой древ- ности. Элементы драматического действия суще- ствовали уже в первобытных трудовых обрядах и играх, сопровождаясь песней и танцем. В эпоху палеолита охотничья маскировка еще не означала создания художественного образа, но в тотеми- ческих плясках ряженье и подражание повадкам животного уже отделились от трудового процесса и, предшествуя охоте, превратились в зрелище. Возникли элементы обобщения трудового опыта, образовался постоянный сюжет, появились ис- полнители и зрители. С культом предков, сло- жившимся в родовом обществе, связан и обряд перевоплощения в образ умершего человека, - по- 349
явились костюм и маска. С развитием анимализма в народные игры и обряды вошли фантастические образы, олицетворяющие силы природы. Свою производственную деятельность, явления приро- ды человек стал изображать в виде борьбы добрых и злых сил. Смена времён года, посев и всход зерна, поэтически выраженные в драматических мотивах смерти и воскресения героя, составляли содержание древнейших обрядовых представле- 1. Орхестра; 2. Театрон; 3. Проскений; 4. Скенс; 5. Параскений ний (мистерии Осириса в Древнем Египте, Дио- ниса и Деметры в Древней Греции и др.). Пер- сонификация «добрых» и «злых» начал, их столк- новения и борьба дали начало диалогу, явились исходным моментом развития драмы. Зрелища в разнообразных формах синтезировали все виды народного творчества - музыку, танец, пантомиму. Важнейшим этапом развития театра была теат- ральная культура античности. В Древней Греции театр занимал важное место в общественной жиз- ни полисов (городов-государств). Развитие театра было неразрывно связано с расцветом греческой драмы. Пьесы Эсхила, Софокла, Еврипида и Аристофана выражали идеи служения родине, мо- ральной стойкости, высокой гражданственности. В трагедиях создавались образы героев, вопло- щавших общественные идеалы, в комедиях пос- редством карикатурных типов зло обличались по- роки общества. Помимо профессиональных актё- ров (один-два человека) в спектакле действовали и сами граждане в качестве участников хора. Спек- такли являлись частью народных празднеств, уст- раиваемых государством, исполнялись они на от- крытом воздухе для многих тысяч зрителей. В ан- тичной Греции были созданы первые театральные сооружения, появились театральные машины и элементы декорационного оформления спектак- ля. Здесь сложился классический тип открытого театра, оказавший большое влияние на дальней- шее развитие театральных сооружений. Основной частью греческого театра была круглая площадка - ОРХЕСТРА. В центре её долго сохранялся ал- тарь Диониса (бога плодородия). Орхестру окру- 350
жали (более чем наполовину) места для зрителей (так называемый ТЕАТРОН), pacno.iai апшийся амфитеатром на естественном склоне холма. По другую сторону орхестры находился неглубокий помост - ПРОСКЕНИИ, замкнутый строением СКЕНЫ, часто с боковыми пристройками - ПА- РАСКЕНИЯМИ. Действие хора происходило на орхестре, героев - преимущественно на проске- нии. Театральные сооружения в Афинах, Пергаме, Приене и др. вмещали десятки тысяч зрителей. В классический период и позднее, в эпоху эллиниз- ма, возводились также закрытые театральные со- оружения - так называемые ОДЕОНЫ (Одеон Перикла в Афинах, 445 г. до н.э. и др.). Римские театры во многом подобны греческим, хотя имеют ряд отличий. В театральном действии римлян хор теряет своё значение. Орхестра поэто- му сокращается и получает форму полукруга. Она всё чаще используется для размещения почётных мест сенаторов и постепенно превращается в пар- тер театров более поздних эпох. Окружающие орхестру ряды мест примыкают к строению скены и образуют с ним одно целое. Более развита и понижена площадка проскения, богаче архитек- турная обработка замыкающих его стен скены. Ряды мест (КАВЕА) располагаются обычно не на естественном склоне, а на искусственном соору- жении - СУБСТРУКЦИИ - системе опор, соеди- нённых арками и сводами. Если в греческом теат- ре при более низкой скене зрители видели рассти- лавшиеся вдали поля, оливковые рощи, небо, то в римском - действие отгораживается от природы, сцена лишается реальных, живых декорации. Для укрытия от солнца или непогоды над театральным сооружением иногда натягивались полотнища - ВЕЛУМ. Сооружались и крытые театры, назы- вавшиеся ТЕАТРУМ ТЕКТУМ. Сохранились це- ликом или во фрагментах открытые театры, пост- роенные римлянами во Франции, в Испании, в Африке. Из петербургских ближе всего к античному прототипу театра стоит Эрмитажный театр Д.Ква- ренги (1785). Его зрительный зал в виде полукруг- лого амфитеатра с рядами скамей поднимается ступенями над небольшим партером. По перимет- ру зал охвачен десятью колоннами, меж которыми находятся ниши со статуями Аполлона и девяти муз (ск. К.Альбани). В партере ставились кресла для императрицы и её приближённых. По сторо- нам сцены размещались две небольшие ложи, од- на из которых (с южной стороны) была предо- ставлена Д.Кваренги в пожизненное пользование. Зодчий считал Эрмитажный театр особой творче- ской удачей. Характеризуя эту постройку (1787), он писал: «Я старался дать театру античный вид, согласуй его в то же время с современными требо- ваниями...». Архитектурные и художественные до- стоинства Эрмитажного театра ставят его в число лучших памятников мирового зодчества. 351
Планировка театра, амфитеатральное разме- щение зрителей, продолжающее античные тра- диции, многообразно развивались в последующие времена. С усложнением театральных постановок и в связи с необходимостью увеличить вмести- мость зрительного зала без увеличения его пло- щади в XVIII в. сложилась схема театрального сооружения с ярусами лож и глубокой сценой за порталом. Она дошла до наших дней в облике петербургских театров (Александринский, арх. К.И.Росси, 1832). 9 ТЁГУЛА (лат. tegula) - кровельная черепица; кровля, крыша, кров. От tego - крыть, покрывать. Крыша - ТЕГУЛУМ. 10 ТЕКТОНИКА (гр. tektonike - относящийся к строительству) Содержание термина имеет в своей основе поня- тие о стоечно-балочной конструкции. Тектоника - это художественное выражение закономерностей строения, присущих конструктивной системе зда- ния; это соотношение его несущих и несомых частей, выраженное в пластических формах. Тек- тоника проявляется во взаимном расположении частей здания, его пропорциях, ритмическом строе и т.д. 11 ТЕЛАМОН см. АТЛАНТ 12 ТЕНИЯ (гр. tenia - лента, пояс; от teino - тянуть) в ордерной системе - горизонтальная тяга типа полочки, завершающая АРХИТРАВ. Над ней раз- мещён ФРИЗ. 13 ТЕПИДАРИЙ (лат. tepidarium) - умеренно тёплый зал в римских ТЕРМАХ, где отдыхают от горячей ванны перед переходом в более прохладное помещение. 14 ТЕРЕБЕНЕВ Александр Иванович (1815-1859) - русский скульптор. Сын И.И.Теребенева. Создал ряд крупномасштабных произведений в стиле позднего классицизма. Наиболее известная рабо- та - 10 изваяний атлантов из монолитов сердо- больского гранита и гранитные гермы для Нового Эрмитажа. В интерьере Опекунского совета Вос- питательного дома на Казанской ул., 7 сохрани- лись аллегорические группы, выполненные Тере- 352
беневым, а перед павильоном «Озерки» в Верхнем парке Петергофа - гранитные гермы. Совместно со скульптором Д.И.Йенсеном и лепщиком А.Ды- левым создал лепное убранство Мариинского дворца на Исаакиевской пл. Принимал участие в оформлении Галереи 1812 года и Фельдмаршаль- ского зала Зимнего дворца, ряда интерьеров Но- вого Эрмитажа. 15 ТЕРЕБЕНЕВ Иван Иванович (1780-1815) - русский скульптор-монументалист и график. Со- здал барельефы для памятника Петру I (К.Б.Раст- релли) перед Инженерным замком. Выполнил ряд монументально-декоративных скульптурных ра- бот; крупнейшие из них для Адмиралтейства (1812-1813): фриз «Заведение флота в России», 4 фронтона на темы успехов науки и искусства, во- енного и морского могущества России, рельеф- ные фигуры гениев Славы над входными арками. Скульптурные произведения Теребенева прекрас- но связаны с архитектурой и ярко выражают пат- риотические идеи. Широкую известность Теребе- неву принесли его гравированные карикатуры- лубки, выполненные в период Отечественной вой- ны 1812 года. «Теребеневские листы» были попу- лярны не только в России, но и за границей. 16 ТЕРЕМ в Древней Руси - жилой верхний ярус богатых хором или палат с высокой кровлей. Иногда ста- вился отдельно на подклете, либо над воротами и т.д.; соединялся с хоромами переходом. Терем иг- рал большую роль в живописном облике хором, создавая вертикальные акценты. В тереме обычно замкнуто жили женщины. 17 ТЕРМЫ (лат. thermae, от гр. thermos - теплый, горячий) - гражданские общественные сооружения Древнего Рима, включавшие в себя, наряду с банями, также спортивные, учебные, просветительные и увесе- лительные учреждения. Термы были неотъемле- мой частью общественной жизни. Здесь граждане Рима проводили значительную часть времени. Чарльз Камерон (1730-е-1812) - архитектор, из- вестный исследователь римских терм, пишет: «Храмы были предназначены только для рели- гиозных обрядов и церемоний; театры, базилики и прочие сооружения имели каждое в отдельности своё определённое, особое назначение; в банях же всё это, по-видимому, было объединено. Помимо поражающего количества помещений и всего про- чего, необходимого для бани, там находились про- 353
сторные залы и портики для прогулок, с эксед- рами и сиденьями для собраний философов; туда же были перенесены самые большие библиотеки города, а в обширных помещениях народу пока- зывались театральные зрелища и бои гладиато- ров». Начало строительства терм относится к кон- цу I в. до н.э. В период империи сооружение терм служило средством, которым императоры стре- мились купить расположение римской городской массы. Термы представляли собой новый тип об- щественных сооружений, предназначенных для 1. Аподитерий; 2. Лаконик; 3. Кальдарий; 4. Тепидарий; 5. Фригидарий; 6. Сферистерий большого числа людей. Например, термы Диокле- тиана (302 г.н.э.) вмещали 3.200 человек одновре- менно. В начале IV в. в Риме функционировало 11 больших императорских терм и до 800 частных бань. Согласно правилам гигиены, следовало вна- чале в жарко натопленном помещении пропотеть, далее вымыться в горячей воде, затем освежиться в прохладной воде и растереть тело для укреп- ления сил. В соответствии с этим в термах были предусмотрены помещения, связанные с их гигие- ническими функциями: АПОДИТЕРИЙ - комна- та для раздевания; ЛАКОНИК, или СУДАТОРИ- УМ (лат. sudatio - потение) - жаркая комната, парилка; КАЛЬДАРИЙ - комната с бассейном го- рячей воды; тёплая комната ТЕПИДАРИЙ, чтобы отдохнуть от горячей ванны перед переходом в прохладное помещение - ФРИГИДАРЙЙ; в специальном помещении (УНКТУАРИЙ, от лат. unguentum - мазь, или АЙЛЕПТЕРИЙ, от лат. oleum - масло) производились массаж и умащение тела маслами. Во дворе был большой открытый бассейн для купания, залы для игры в мяч - СФЕ- РИСТЕРИИ, залы для борьбы и гимнастических упражнений. Термы были обычно окружены пар- 354 ком, в комплекс строений входил стадион с трибу-
нами для зрителей и отдельные здания для музы- кальных и литературных концертов. Термы с их колоссальными внутренними по- мещениями (главный зал терм Каракаллы, 216 г.н.э., имел площадь 2700 кв.м), перекры- тыми цилиндрическими и крестовыми сводами и грандиозными куполами (диаметр купола терм Каракаллы 35 м) являются выдающимися дости- жениями древнеримской строительной техники. С замечательным также искусством спланирована в термах система водоснабжения и отопления. Вода поступала из специального водопровода и отстаи- валась в больших цистернах. Канализация позво- ляла в несколько минут менять воду в любых бас- сейнах. Горячий воздух от подземных печей расп- ространялся по трубам и отопительным ходам, устроенным в полах, стенах и сводах банных по- мещений (ГИПОКАУСТ); от него согревалась во- да в бассейнах. Термы Каракаллы справедливо считались одним из чудес Рима. Римская архитектура достигла в эпоху империи своего высочайшего расцвета. Её технические и композиционно-художественные открытия сыг- рали огромную роль в истории мирового зодчест- ва. Опыт строителей Рима архитекторы Европы использовали вплоть до XIX в. Подобие римских терм создано Ч.Камероном в Царском Селе (1780-1794). Скромную задачу - построить дворцовую баню с купальней и ванной комнатой - зодчий решил с исключительным раз- махом, создав целостный и законченный архитек- турный комплекс - так называемые термы Каме- рона. В него входят Агатовый павильон, галерея- колоннада и висячий сад с пандусом-спуском в сад. В первом этаже здания предусмотрены поме- щения с бассейном для плавания (фригидарий), с тёплой ванной (тепидарий), горячая баня с па- рильней (лаконикум) и комнатой отдыха (каль- дарий), комната массажа, а также служебные по- мещения для нагрева воды и для прислуги. Апар- таменты Агатового павильона Камерон предназ- начил для отдыха. Галерея-колоннада (названная Камероновой галереей) - место для прогулок в ненастную погоду. Комплекс терм Камерона воплотил лучшие стороны творческого дарования автора, его спо- собность создавать сооружения, глубокие по за- мыслу, совершенные по формам и пропорциям. 18 ТЕРРАКОТА (ит. terra - земля, глина и cotta - обожжённая) - неглазурованные керамические изделия, имею- щие как утилитарное, так и художественно-деко- ративное назначение. Это изделия бытового, худо- жественного и строительного назначения - посуда, вазы, мелкая пластика, садово-парковая скульпту- 355
ра, игрушки, изразцы, облицовочные плитки и ар- хитектурные детали. Из терракоты жёлтого, розо- вого, красного, коричневого и др. цветов делают барельефы, балясины, карнизы, капители, фризы, тяги и другие детали для оформления зданий. Лет- ний дворец Петра I (арх. Д.Трезини, А.Шлютер, 1714) декорирован деталями из терракоты. Ке- рамические панно украшают дом №24 по Камен- ноостровскому пр., построенный Л.Н.Бенуа. 19 ТЕРРАСА (фр. terrasse, от лат. terra - земля) - горизонтальная площадка на склоне местности, естественного происхождения или искусственно устроенная для возведения зданий, прокладки до- рог, для сельскохозяйственных целей и т.д. Терра- сы обычно устраиваются в населённых пунктах, парках и пр., расположенных вдоль склонов гор, речных долин и морских берегов. Древняя возвышенность южного берега Нев- ской губы представляет собой естественную тер- расу, мастерски использованную архитекторами для создания непрерывного ряда дворцово-парко- вых комплексов: Стрельна - Михайловка - Зна- менка - Петергоф - Сергиевка - Ораниенбаум. При загородных дворцах получило развитие ис- кусство водной архитектуры (обусловленное пере- падом высот), гармонично связанное и в то же время контрастирующее с каменной и зелёной архитектурой. 20 ТЁС, ТЕСИНА До применения продольной распиловки леса тё- сом назывались доски, получаемые путём раска- лывания бревна вдоль с помощью клиньев с пос- ледующей обтёской. Из расколотых половин вы- тёсывали две (редко три) тесины. Использовался тёс преимущественно для обшивки стен зданий, иногда - для покрытия крыш. Если материал предназначался для кровли, то с одной стороны тесины делали небольшое углубление - получался ЖЕЛОБЛЁНЫЙ ТЁС. 356
21 ТЕТИВА - каждая из двух наклонных балок лестницы, у ко- торых доски, образующие ступени, врезаются по боковым сторонам на шипах или вставляются в пазы (в отличие от КОСОУРА, где ступени укла- дываются по верхним граням). В железобетонных лестницах ступени составляют с тетивой одно це- лое; в индустриальном строительстве изготовля- ются целые железобетонные лестничные марши на тетивах. 22 ТЕТРАКОНХ (гр. tetra - четыре, konche - рако- вина) - тип центрического храма, в котором четыре ап- сиды сгруппированы крестообразно вокруг цент- рального квадратного в плане пространства. Изве- стный с VI в. тип тетраконха был распространён особенно в архитектуре Армении и Грузии. Тип здания, имеющего полукруглые выступы (АПСИДЫ), перекрытые полукуполами с трёх сторон, называется ТРИКОНХ. 23 ТЕТРАПИЛОН (гр. tetra - четыре, pylon - столб) - 357
триумфальная арка, возводившаяся на четырёх опорах - пилонах. Имея проезд во взаимно пере- секающихся направлениях, тетрапилон устанав- ливался на перекрёстке дорог. 24 ТИМПАН (гр. tympanon - бубен) - внутреннее поле фронтона, также участок стены над дверью, окном, выделенный рельефом, име- ющий треугольное или полуциркульное замкнутое очертание. В тимпане часто помещают скульпту- ру, живописные изображения, гербы и пр. 25 ТИРС (гр. thyrsos) - палка, увитая плющом, листьями винограда и увенчанная сосновой шишкой, - жезл бога вино- делия Диониса (Вакха - Бахуса). Нередко встреча- ется в виде элемента декора, в частности, во фризе павильона Росси (Кофейный домик) в Летнем са- ДУ- 26 ТИТАНЫ (rp.titanes) в древнегреческой мифологии - бессмертные су- щества, дети Геи (Земли) и Урана (Неба). Соглас- но мифам, титаны под предводительством млад- шего из них - Кроноса - свергли господство Урана и установили власть Кроноса. После того как Кро- нос, в свою очередь, был свергнут Зевсом, титаны начали войну с ним (Титаномахия), но были по- беждены и низвергнуты в Тартар (ад). К титанам принадлежат: Океан, великан Атлант, несущий не- бесный свод, боги Гелиос (Солнце), Селена (Луна), Эос (утренняя заря), Прометей, ставший позднее богоборцем. 27 ТОМОН, Тома де (1760-1813) - архитектор, уроженец Швейцарии, работавший с 1799 года в России, видный мастер русского классицизма. Его значительнейшим произве- дением явился ансамбль Биржи в Петербурге, во- шедший в число лучших памятников русского классицизма (строительство в основном закон- чилось в 1810 г., открытие состоялось в 1816 г). С самого начала Томон проектировал здание Бир- жи и прилегающей территории как целостный ан- самбль, который должен был завершить один из важнейших участков центральной части города - зтрелку Васильевского острова. Величественное здание, обрамлённое колоннадой, полукруглая площадь, ростральные колонны - утверждают идею мощи Российской морской державы. Томон выполнил много других работ: дом гр. Лаваля на Английской наб., 4; парковый павильон - мавзо- 358
лей «Супругу-благодетелю» (1808) в Павловске; амбары Сального буяна (1808, не сохранились); колонна «Славы» в Полтаве (1809); госпиталь в Одессе и мн. др. Основное и решающее начало в индивидуальном стиле Т. де Томона - монумен- тальность, сдержанность, безошибочное чувство пропорций. 28 ТОН Константин Андреевич (1794-1881) - русский архитектор, глава псевдорусского стиля в архитектуре. Крупнейшие произведения его соз- даны в Москве: храм Христа Спасителя (сооружён в 1883, уничтожен в 1930) и Большой Кремлёв- ский дворец (1849). По проектам Тона сооружены здания вокзалов Николаевской (Октябрьской) ж.д. в Москве и Петербурге. Перед зданием Академии художеств построена им гранитная пристань. В самой Академии Рафаэлевский и Тициановский залы отделаны также по проекту Тона. Им создан проект иконостаса Казанского собора. Многочис- ленные церкви, построенные Тоном в Петербурге, не сохранились. 29 ТОНДО (итал. tondo - круглый) - картина или рельеф, имеющие круглую форму. 30 ТОР, ТОРУС (лат. torus - выпуклость) см. ВАЛ 31 ТОРЕВТИКА (гр. toreutikos - выпуклый) - искусство рельефной обработки художественных изделий из металла. Чаще всего торевтикой назы- вают обработку изделий путём чеканки, дающую выпуклое изображение на лицевой стороне, а так- же путём тиснения тонких листов металла на вы- пуклых формах. 32 ТОРЕЦ - короткий брусок (торцовая шашка) для устройст- ва деревянных (торцовых) полов и дорожных пок- рытий (торцовой мостовой); представляет собой отрезок бруса прямоугольной, шестиугольной, редко круглой формы в сечении; высота бруска 6-15 см. Брусок укладывается на песчаную прос- лойку или на битумную мастику по щебёночному (бетонному) основанию торцовым срезом вверх. Полы из торцов применяются в некоторых про- мышленных зданиях для уменьшения шума. Торцовые мостовые некоторое время были распространены в Петербурге. Вследствие силь- ного повреждения наводнениями от деревянных торцов отказались. 359
В современном дорожном строительстве тор- цовое покрытие применяется редко. 33 ТОРКРЕТИРОВАНИЕ (лат. tectoriolum - мелкая штукатурка, concretus - уплотнённый) - способ бетонирования или оштукатуривания пу- тём нанесения бетонной смеси или огнеупорной глины под действием сжатого воздуха из цемент- пушки. Торкретирование применяется при возве- дении тонкостенных железобетонных конструк- ций, для получения водонепроницаемой штука- турки, для устранения дефектов бетонной или ка- менной кладки. Применяется также для декора- тивной обработки архитектурных сооружений. В результате образуется характерная сложного рельефа поверхность (НАБРЫЗГ). 34 ТОРШЕР (фр. torchere, от torche - факел) первоначально - подставка для горящего факела - источника света. Дворцовый торшер - многосве- човый осветительный прибор на высокой под- ставке, напольный светильник. 35 ТОСКАНСКИЙ ОРДЕР Термин несёт в своём названии имя народа (эт- руски, или туски), издревле населявшего цент- ральную область Италии Тоскану. Их культура оказала влияние на формирование культуры Древнего Рима. По описанию Витрувия, тоскан- ский ордер имел каменные колонны, перекрытые деревянным архитравом, что позволяло значи- тельно увеличить интерколумний. Этрусские хра- мовые сооружения, в которых тосканский ордер существовал в первоначальном своём виде, не со- хранились. Канонический тосканский ордер, вос- созданный теоретиками эпохи Возрождения, трактуется как каменный во всех его частях. Он
наиболее простой, обобщённый по своему рисун- ку: профили его гладкие, без порезок. Капитель высотой в 1 модуль (за модуль принята 1/2 ниж- него диаметра колонны) состоит из трёх основных частей, присущих всем античным ордерам: верх- ней - прямоугольной в плане плиты, называемой АБАКА, круглой подушки с профилем четвертного вала - ЭХИНА и шейки, являющейся продолже- нием ФУСТА колонны. Главный фасад Академии художеств отмечен ризалитом и портиком из тос- канских колонн, несущих треугольный фронтон (арх. А.Ф.Кокоринов, Ж.-Б.Валлен-Деламот, 1810) 36 ТРАВЕРС (фр. traverse) - поперечный вал, преграда для защиты от ядер и пуль. Траверсом (коротким валом) прикрывают вход в редут, ворота. 37 ТРАНСЕПТ (позднелат. transseptum - за оградой) в культовых архитектурных сооружениях - попе- речный неф, пересекающий под прямым углом основные нефы здания. Трансепты часто соору- жались в средневековых базиликах. Концы тран- септа обычно выступают по сторонам, придавая плану здания крестообразный вид. 38 ТРАПЕЗНАЯ (гр. trapesa - стол) Как известно, в XVII в. административное и цер- ковное деление на Руси обычно совпадало: в воло- стном центре размещался и погост, а местом во- лостного схода являлся западный прируб к церкви - ТРАПЕЗА. Плотничьи договоры (ПОРЯД- НЫЕ), которые заключали плотницкие дружины, с одной стороны, и заказчик - мир, с другой, до- несли до нас основную формулу «проектного за- дания»: «церковь и олтарь и трапезу срубить». Бу- дучи самым просторным помещением, трапеза являлась средоточием общественной жизни «мир- ского совета». В ней происходил суд, собирались подати, заключались сделки, здесь же хранился архив мирских документов. По праздникам в тра- пезе устраивали складчины-«братчины» с питьём общественного пива, отчего нередко случались 361
там «великие раздоры и мятежи, непотребные ма- терные брани». Церковные власти безуспешно бо- ролись с тем, чтобы в трапезах «всяких чинов люди для всяких своих земских и мирских дел сходов не чинили... и по праздникам молебных пив в церковь не носили бы и в трапезе не пили бы...» Неудивительно, что забота волостного мира о своём храме диктовалась не только религиозны- ми, но и общественными интересами. Поэтому обычно инициатива постройки или ремонта церк- ви исходила от самих крестьян. «Мир» конкретно заказывал и оплачивал работу. В ходе строитель- ства храма трапезной уделялось немалое внима- ние. Это самая большая часть церкви, настолько большая, что матицы, чтобы не прогнулись, под- пирались массивными столбами с вырезанными в толще дерева ДЫНЬКАМИ и жгутам и-перехва- тами. Как в избах и горницах, кругом стен шли лавки с подпорами и ОПУШКОЙ - резным под- зором. Народу здесь всегда было много: прихожа- не, ожидающие службу, крестьяне, пришедшие по мирским делам, не говоря уже о трапезах - мир- ских пирах по престольным праздникам и дням поминовения усопших, собиравших чуть ли не всю волость. Это - по преимуществу гражданское назначение трапезной - заставляло отделять её от церкви рубленой стеной с двустворчатой дверью посередине. По сторонам от двери - удлинённые окна, через которые находящиеся в трапезе могли видеть и слышать службу. Над этими окнами - ТЯБЛА (брусовые полки) и КЙОТЫ (рамы для икон). У противоположной стены обычно нахо- дилась печь, благодаря чему такие храмы назы- вали ТЁПЛЫМИ, или ЗИМНИМИ, в отличие от холодных, где служба бывала только в летнее вре- мя. Топилась печь по-чёрному, и поэтому на се- верной стене делалось дымоволочное окно. Каж- дый день её нужно было топить. Да и трапезная - место оживлённое - требовала постоянного ухода. Для этого мир даже нанимал особого человека - ТРАПЕЗНИКА. Трапезная, по словам И.Э.Грабаря, есть родное детище избы: такие же «ОПУШЕННЫЕ ЛАВ- КИ», тёсаные стены, такие же окна, пропуска- ющие мало света, тот же запах дыма, но в то же время обширностью пространства, прихотливой резьбой могучих столбов, росписью дверей и по- толков она походила скорее на боярские хоромы. 39 ТРЕЗЙНИ, Доменико Андреа (Андрей Петрович, ок.1670-1734) - русский архитектор, родом из Швейцарии; с 1703 г. и до конца жизни работал в России, глав- ным образом, в Петербурге. Много строил, участ- вовал в работе по планированию города (проект планировки Васильевского острова), по указанию
Петра 1 разработал серию проектов «образцовых» домов для различных слоёв населения. Первым значительным архитектурным произведением Трезини явился Летний дворец (1714). С 1706 г. вёл работы в Петропавловской крепости, возвёл Петропавловский собор с колокольней (1733), Петровские ворота (1718). Наиболее значитель- ная постройка Трезини - здание Двенадцати кол- легий. Среди его многочисленных проектов и пос- троек: общая планировка Александро-Невской лавры и Благовещенская церковь, госпиталь на Выборгской стороне (1734), Галерная гавань Н722) и Гостиный двор на Васильевском острове (не сохранился) и мн. др. Постройки Трезини ха- рактерны для зодчества петровского времени - раннего этапа русского барокко. Их отличает регу- лярность планов, скромность декорировки, соеди- нение строгих ордерных элементов с барочными деталями. Под руководством «архитектурии пол- ковника Трезина» работал большой коллектив зодчих; лучшим его учеником был Михаил Гри- горьевич Земцов - первый из русских произведен- ный в архитекторы. 40 ТРЕЛЬЯЖ (фр. treillage) - лёгкая решётка, иногда со сложным рисунком, служащая для поддерживания вьющихся расте- ний. 41 ТРЕНОЖНИК - металлический котёл с тремя ножками; применял- ся в домашнем хозяйстве, мог быть культовым предметом, призом в различных состязаниях, свя- щенным даром богам. Изготавливался из различ- ных материалов, часто был богато украшен. Тре- ножники находили применение в архитектуре в качестве декоративного элемента (акротерий). В Петербурге треножники установлены на верхней площадке Ростральных колонн. Разведенный в них огонь подчёркивал назначение колонн как ма- яков. Террасу Летнего сада над Лебяжьей канав- 363
кой украшают треножники - ФИМИАТЕРИИ (ку- рильницы). Чугунные треножники с чашей для цветов обрамляют пандус Камерона в Царском Селе. 42 ТРЁХГРАННО-ВЫЕМЧАТАЯ РЕЗЬБА - вид глухой резьбы. Элементы её выполняются вы- боркой материала из массы заготовки, когда ре- зец, начиная движение с трёх разных точек, за- канчивает его каждый раз в одной и той же точке. 43 ТРЁХЧЕТВЕРТНАЯ КОЛОННА колонна, выступающая из массива стены более, чем на половину (примерно на 3/4) своего диа- метра. 44 ТРЕЧЕНТО (ит. trecento, буквально - триста; принятое в итальянском языке название четыр- надцатого века, т.е. века, начавшегося после 1300 г.) - термин, которым обычно определяется итальян- ская культура XIV в. Для культуры треченто харак- терно развитие течения ГУМАНИЗМА, обраще- ние к классической латыни. В литературе прои- зошёл решительный поворот к реализму и народ- ному языку (поэзия Ф.Петрарки, проза Дж.Бокач- чо). Для изобразительного искусства была харак- терна борьба реалистического течения с готикой. 45 ТРИГЛИФ (гр. triglyphos - три реза) - деталь ФРИЗА дорического ордера, прямоуголь- ная плита с тремя вертикальными бороздками треугольного сечения. Триглифы располагаются на одной оси с модульонами и имеют ту же ши- рину, т.е. 1 модуль, а высоту - 1 1/2 модуля. Триглифы опираются на ТЕНИЮ АРХИТРАВА; каждому триглифу соответствует маленькая по- 364
лочка - РЕГУЛА. Под ней расположены шесть КАПЕЛЬ, оси которых совпадают с рёбрами три- глифов. На поверхности фриза триглифы обычно чередуются с МЕТОПАМИ. 46 ТРИКЛИНИЙ (гр. treis - три, kline - ложе) в античной Греции - комната на мужской полови- не дома (АНДРОН), предназначенная для муж- ских собраний и пиров. Три ложа окружали стол - ТРАПЕДЗУ. Ложа - КЛИНЕ - имели высокие фигурные ножки и невысокое изголовье, укра- шенное скульптурным изображением - часто го- ловы лошади. Клине покрывали коврами и подуш- ками. На ложе помещалось 2-3 человека. Неболь- шие обеденные столы для пиршеств - ТРАПЕД- ЗЫ, которые ставились перед участниками СИМ- ПОСИУМА (торжественный званый обед), были ниже, чем клине. Самые почётные - среднее и правое ложа предназначались для гостей, на левом возлежали члены семьи. Число гостей не было большим, предпочиталось нечётное число пирую- щих. Пищу брали руками. При смене блюд мыли руки. В застолье высоко ценился дар собеседо- вания. Напиваться считалось неприличным. 47 ТРИТОН (гр. Triton) - персонаж древнегреческой мифологии, морское божество, сын Посейдона и Амфитриты. Челове- коподобной наружности с раковиной в руках, име- ет жабры около ушей, дельфиний хвост вместо ног. Наряду с НЕРЕИДАМИ входит в свиту бога моря ПОСЕЙДОНА (вариант - НЕРЕЯ), олицет- воряет бурный характер морской стихии. Фан- тазия древних создала тритонов, у которых - по- мимо рыбьих хвостов - имелись передние ноги лошади. Они тогда назывались ГИППОКАМПа- ми, КЕНТАВРОТРИТОНами, или ИХТИОКЕН- ТАВРами. В искусстве эта морская компания слу- жила излюбленным декоративным сюжетом. Мо- нументальные скульптурные группы на аттиках 365
фасадов Биржи (ныне музей ВМФ), горельеф «За- ведение флота в России» (ск. И.И.Теребенев) на фасаде Главного Адмиралтейства, бесчисленные фонтаны Петергофа дают представление об этих фантастических обитателях моря. Нельзя не упо- мянуть изысканный рисунок морских коньков ог- рады моста Лейт. Шмидта (арх А.Брюллов) и Аничкова моста. Понятный каждому жителю Петербурга образ находим в знакомых строках: «И всплыл Петрополь, как тритон, По пояс в воду погружён...» 48 ТРИФОРИЙ (позднелат. triforium, от tri - три и forls - дверь, вход) в романской и готической церковной архитектуре - узкие невысокие галереи, расположенные в тол- ще стены над арками, отделяющими боковые не- фы от среднего. Галереи первоначально были бо- лее широкими и высокими, предназначались для женщин и назывались МАТРОНЕЯМИ; позднее 366
49 стали декоративными и получили наименование трифориев по своим открытым в сторону средне- го нефа пролётам, обычно с тройными арками. 49 ТРОМПЫ (фр. trompe, от старонем. trumba - тру- ба) - особый вид сводчатой конструкции, треугольные нишеобразные своды в виде половины воронки, которые помещаются в углах сходящихся стен. Тромпы позволяют возвести круглый или много- угольный купол над четырёхугольным в плане по- мещением. Тромпы характерны для средневеко- вой архитектуры стран Азии и Закавказья. 50 ТРОФЕИ (фр. trophee от гр. tropaion: trope - пово- рот) - памятник в знак победы, буквально - в знак обра- щения врагов в бегство, сложенный из вооружения и доспехов противника прямо на поле битвы. Память о «Румянцева победах» запечатлена в беломраморных рельефах, изображающих воен- ные трофеи, на гранях Румянцевского обелиска (арх. В.Бренна, 1799). 51 ТРОХЙЛУС (лат. trochilus) см. ВЫКРУЖКА 52 ТРЮМО (фр. trumeau) - простенок между окнами, иногда украшенный ор- наментом; так же называют и высокое зеркало, помещённое в простенке. 367
53 ТУРЕЛЬ (фр. tourelle от tour - башня) - угловая дозорная башенка ДОНЖОНОВ, крепо- стных стен. В Петропавловской крепости турели сооружены, в частности, на бастионе Нарышкина. 54 ТЫН - деревянная ограда (частокол). Стена из врытых в землю, сплочённых и заострённых вверху брёвен служила оборонительной оградой в старинных русских укреплениях. Брёвна имели высоту 3-5 м и более. Зачастую поверх тына и ворот устраива- лась двускатная кровля. Впереди тына обычно вы- капывали ров, заполнявшийся водой. 368
55 ТЯБЛА - горизонтальные брусья-полки, на которые вплот- ную друг к другу ставили иконы в иконостасе (тяб- ловый иконостас). 56 ТЯГА - поясок (штукатурный или каменный), членящий наружные и внутренние стены, обрамляющий панно и потолки. Тяга состоит из небольшого ко- личества ОБЛОМОВ и слабо выступает из пло- скости стены. Название произошло от техники исполнения тяги в штукатурке: грубо набросан- ный на стену валик штукатурной массы оформля- ется путём протягивания шаблона по направля- ющим рейкам. Иногда тяги сочетаются с лепными и резными деталями.
Увраж 372 Укосина 372 Унктуарий 372 Урна 372 Урна погребальная 372 Ушки, наличник с ушками 373 Фавн 374 Фальконе, Этьен Морис 374 Фарфор 374 Фас 375 Фасад 375 Фасции 375 Фасция 375 Фахверк 376 Фашина 377 Фаянс 377 Фельтен Юрий Матвеевич 378 Фемида 378 Ферма стропильная 379 Фестон 379 Фиалы 379 Филенка 379 Фимиатерий 380 Фламбоянт 380 Фланк 380 Флерон 380 Флеши 380 Флигель 381 Флора 381 Флюгер 381 Фонарь здания 382 Фонтан 382 Форпост 383 Форт 383 Фортификация 383 Форум 384 Фрамуга 384 Фреска 384 Фригидарий 385 Фриз 385 Фронт 385 Фронтон 386 Фундамент 386 Фуст 387 Футшток 387

V 1 УВРАЖ (фр. ouvrage - произведение) - старинное издание, посвящённое одному или не- скольким памятникам архитектуры, имеющее большую художественную и библиографическую ценность, содержащее обмерные чертежи, архи- тектурные детали в отмывке, перспективы, их фрагменты, чертежи реконструкций памятников и т.п. Архитектурные увражи - основной источник для изучения архитектурных памятников. 2 УКОСИНА (устар.) - подпорка к столбу, стоящая наклонно; раскос. 3 УНКТУАРИЙ см. ТЕРМЫ 4 УРНА (лат. игла от urceus - кувшин) керамический сосуд, издревле служивший различ- ным целям: это бытовой кувшин для хранения жидкостей; как мера сыпучих тел урна равнялась 0,5 амфоры = 13 л; использовалась как горшок- копилка для хранения денег; при тайном голосо- вании на АГОРЕ в урну бросали черепки - ОСТРА- КОНЫ с именем своего кандидата; наконец, в погребальном обряде урна употреблялась как вместилище праха умершего после кремации. 5 УРНА ПОГРЕБАЛЬНАЯ (лат. urceus - кувшин) - сосуд для сбора и захоронения праха умершего. Самые ранние образцы урн предстают в виде дома - «жилого дома» для усопших; в своём облике они донесли до нас древнейшие формы жилища. Сво- еобразие погребального обряда этрусков обусло- вило возникновение так называемых «лицевых» урн. Уже со времён античности особые погребаль- ные вазы - КЕРНЫ, связанные с культом богини подземного мира Деметры и её дочери Коры, бы- 372
ли первыми архитектурными надгробиями. Вы- сокие вазы - ЛЕКИФЫ указывали, что под ними покоятся тела юношей и девушек, не доживших до своей свадьбы. В таких лекифах приносили воду из «прекрасного источника» - КАЛЛИРОИ для омо- вения перед браком. В Древнем Риме склепы, гробницы, мавзолеи были местом последнего оби- тания лишь знати, бедняков хоронили в сосудах бытового назначения - в амфорах, наполовину за- копанных в землю. «Кувшинное погребение» явля- ется типологическим признаком многих культур («урновые поля»). Отзвук этой культурно-истори- ческой традиции прослеживается в оформлении ограды Пискарёвского кладбища, представляю- щей собою скорбный и торжественный ряд погре- бальных урн (арх. Е.А.Левинсон, А.В.Васильев, I960). 6 УШКИ, НАЛИЧНИК С УШКАМИ Форма наличника с ушками возникла в результате пластической обработки балки-перемычки и под- держивающих её каменных стоек-косяков в том случае, когда концы перемычки выступали за пре- делы косяков, а обрамляющие их профили следо- вали внешнему контуру перемычки и косяков. Ар- хитектор Д.Трезини использовал подобный приём пластической обработки окон в здании Двенад- цати коллегий (Петербургский университет). 373
1 ФАВН см. САТИРЫ 2 ФАЛЬКОНЕ, Этьен Морис (1716 - 1791) - выдающийся французский скульптор, приобрёл известность как автор изящных, виртуозно вы- полненных скульптур. Среди них «Амур» (1756), «Купальщица» (1757), «Зима» (1771) представле- ны в Эрмитаже. Будучи руководителем скульптур- ной мастерской Севрской королевской мануфак- туры (1757 - 1766), выполнил много моделей для статуэток из бисквита: «Амур», «Пигмалион», груп- пы на темы «Сказок» Ж.Лафонтена и т.д. Но в полную силу талант Фальконе раскрылся в период его пребывания в России (1766 - 1778), где он создал знаменитый памятник Петру I на Сенат- ской пл. Начав работу в 1766 г., скульптор вы- полнил к 1770 году модель в натуральную ве- личину. Голову Петра I вылепила под руководст- вом Фальконе его ученица Мари Колло. Сложней- шая отливка бронзовой конной статуи высотой 5,30 м была произведена в 1775 г. литейным пу- шечным мастером Хайловым. В 1778 г. отделка статуи была закончена. Пьедесталом памятника послужила гранитная скала («Гром-камень») вы- сотой 5,10 м. Гениальное произведение Фальконе отличают глубина замысла, смелость композици- онного и технического решения, строгость и ла- конизм формы. Установкой скульптуры руко- водил ск. Г.Ф.Гордеев. Он же вылепил змею под ногами коня, служившую опорой для статуи. Па- мятник был открыт в 1782 г. А.Н.Радищев пос- вятил ему «Письмо к другу, жительствующему в Тобольске», А.С.Пушкин воспел в поэме «Медный всадник», название которой прочно связано с па- мятником. 3 ФАРФОР (перс, фегфур) - изделия тонкой керамики, имеющие спекшийся, непроницаемый для воды, белый, звонкий, прос- вечивающий в тонком слое черепок без пор. Из фарфоровой массы изготавливают разнообразную посуду, вазы, малую скульптуру и другие изделия декоративного и прикладного характера. Фарфор впервые появился в Китае (VI - VII вв.) В Европе до XVIII в. делались многочисленные безуспеш- ные попытки открыть «китайский секрет»; суще- ствовали лишь отдельные мануфактуры так назы- ваемого мягкого фарфора (без каолина). Твёрдый 374
фарфор был изобретён в начале XVIII в. И.Ф.Бёт- гером в Саксонии, что привело к возникновению мануфактуры в Мейсене. В Петербурге импера- торский фарфоровый завод был основан в 1744 г. Около 1747 г. Д.И.Виноградов в результате научно поставленных опытов открыл состав твёрдого фарфора. «Виноградовский фарфор» был одним из лучших в Европе по технологическим качест- вам; масса, глазурь и краски приготовлялись из отечественных материалов. На заводе в разное время работали известные скульпторы: С.С.Пиме- нов, А.И.Воронихин, П.П.Каменский, А.Л.Обер, Е.Е.Лансере и др. Среди частных заводов были значительны: завод Ф.Я.Гарднера (осн. в 1750-е); завод кн. Н.Б.Юсупова в Архангельском (1814); завод С.Батенина (осн. 1842), завод братьев Кор- ниловых (осн. 1835) - оба в Петербурге. В 1889 г. М.С.Кузнецов, объединив многие мелкие фабри- ки, создал акционерное общество. Кузнецовский фарфор обладал высокими техническими досто- инствами. 4 ФАС (фр. face - лицо) в фортификации - сторона полевого, долговре- менного или крепостного оборонительного соору- жения, обращённая к противнику. Обычно пря- молинейные фасы образуют исходящий угол бас- тиона, люнета. 5 ФАСАД (фр. facade от face - лицо) - наружная, лицевая сторона здания. Различают фа- сады: главный, боковой, задний; уличный, дворо- вый, садовый. Формы, пропорции, декор фасада определяются назначением архитектурного соо- ружения, его конструктивными особенностями, стилистическим решением его образа. Ценней- ший памятник архитектуры русского классицизма - Инженерный (Михайловский) замок (арх. В.И.Баженов, В.Бренна, 1800) отличается своеоб- разным решением каждого из четырёх фасадов, не повторяющим один другого. 6 ФАСЦИИ (лат. fascia - полоса) - способ пластической обработки архитрава иони- ческого ордера - три гладкие, слегка выступающие одна над другой горизонтальные полосы, кото- рыми членится поверхность главной балки. Если ордерные храмы восходят к деревянному зодчест- ву, то фасции - это, по-видимому, следы трёх де- ревянных балок, наложенных одна на другую. 7 ФАСЦИЯ (лат. fascis - пучок, связка) - связанный кожаными ремнями пучок прутьев-ро- зог с воткнутым в него топориком - знак караю- 375
ф щей власти высших римских должностных лиц (консула, претора). Фасции несли служители - ЛИКТОРЫ (ликторский пучок) впереди предста- вителей власти, претору полагалось 6 ликторов, консулу - 12. Внутри Рима топор удалялся, т.к. здесь высшей инстанцией для смертного пригово- ра был народ. За чертой города (прежде всего в походе) должностное лицо имело право казни. Фасции как атрибут власти часто встречаются в геральдике нового времени. Чугунная решётка вдоль южной границы Летнего сада (со стороны Мойки) поддерживается столбиками в виде фас- ций (арх. Л.И.Шарлемань, 1826), где «в связке ликторской секира утоплена по остриё». Опорные столбы ворот Этнографического музея (Инженер- ная ул., 4) представляют собой гипертрофирован- ФАХВЕРК (нем. Fachwerk, от Fach - панель, секция и Werk - дело; здесь - система) - каркасная система, состоящая из связанных меж- ду собой деревянных брусьев - стоек, балок и раскосов. Заполнение промежутков - из естест- 376
венного или искусственного камня, глины и т.п. При этом фахверк играл роль не только конст- руктивного, но и декоративного элемента здания, расчленяя фасад на панели различной формы и придавая зданию своеобразный вид. Фахверковые строения имели широкое распространение в сред- ние века в Западной Европе. 9 ФАШИНА (нем. Faschine, от лат. fascis - связка прутьев, пучок) - пучок хвороста, перевязанный ВИЦАМИ (скру- ченными прутьями) или мягкой проволокой. Фа- шины применяются в берегоукрепительных и других гидротехнических сооружениях, в дорож- ном строительстве - для устройства дорог на бо- лотах, в военно-инженерном деле. Хворостяные тюфяки начиняются камнем (галькой, гравием, щебнем) для погружения их на дно. Для изготов- ления фашин используется хворост обычно из гибких пород ивы. 10 ФАЯНС (фр. faience, от итальянского города Фаэн- ца, одного из центров керамического производст- ва) - изделия тонкой керамики из белой глины, покры- тые глазурью. Черепок плотный, мелкопористый, непрозрачный. Из фаянсовых масс изготовляют посуду, архитектурные детали, вазы, санитарно- технические изделия, облицовочные плитки. Для изготовления фаянса применяется то же сырье, что и для производства фарфора: пластичные ма- териалы в виде огнеупорных глин и каолинов, не 377
ф пластичные - кварц, полевой шпат, фаянсовый бой или шамот (обожжённая глина). Для фаянса изменяется лишь их рецептура. Родина фаянса - Древний Египет. В Европе фаянс впервые выделывался в XVI в. во Франции, а также в Делфте (Голландия). Английские ке- рамисты создали новые виды фаянса (Веджвуд). Высшие сорта фаянса получили название «не- прозрачного фарфора» (ОПАК). В России фаянс появился в конце XVII в. в виде изразцов. В XVIII в. фаянс выделывали фарфоровые заводы Ф.Я.Гарднера, Ф.Х.Гинтера (в Петербурге, 1818 - 1870) и др. Гжельские фабрики выпускали и более грубые изделия - так называемый, полуфаянс. В начале XX в. русское фаянсовое производство почти полностью сосредоточилось на заводе М.С.Кузнецова. 11 ФЕЛЬТЕН Юрий Матвеевич (1730 - 1801) - русский архитектор, представитель раннего этапа развития русского классицизма. В 20 лет поступил на службу в чине «архитектурного гезеля» в Петер- бургскую Академию наук; с 1754 г. начал работать у Б.Ф.Растрелли, став вскоре одним из его главных помощников по постройке Зимнего дворца. Глав- ные работы Фельтен выполнил в Петербурге и его окрестностях. Среди них: монументальное здание Александровского института Смольного мона- стыря (1775), Старый Эрмитаж (1784), несколько парковых сооружений в Царском Селе; перест- ройка Тронного и Чесменского залов (1780) в Большом Петергофском дворце; несколько не- больших храмов - церковь св. Екатерины (1771) на Васильевском острове, св. Анны (к. XVIII в.) на Фурштадтской ул., Армянская церковь на Нев- ском пр. В 1760 - 1780 гг. Фельтен участвовал в создании гранитных набережных Невы, в до- стройке здания Академии художеств, руководил установкой памятника Петру I («Медного всад- ника») на берегу Невы и оформил набережную перед ним. В построенных Чесменском путевом дворце (1777) и Чесменской церкви (1780) про- явилось увлечение Фельтена готикой. 12 ФЕМИДА (гр. Themidos) в древнегреческой мифологии - богиня права и законного порядка, дочь Урана и Геи, богини зем- ли; по одному из вариантов мифа - мать Прометея. Фемида изображалась с повязкой на глазах, иногда с прикрытым лицом (символ беспристрастия) и с весами в руках. Скульптура богини присутствует на фасаде зданий Сената и Синода; а также - во фронтонах боковых портиков здания Адмирал- тейства: богиня правосудия награждает за труды и подвиги воиноз и ремесленников. 378
13 ФЕРМА СТРОПИЛЬНАЯ (фр. ferine, от лат. firmus - крепкий, прочный) - несущая решётчатая конструкция треугольных или иных очертаний, служащая для перекрытия больших помещений. Двускатные фермы с под- весным потолком перекрывают пролёт Михай- ловского манежа (Зимний стадион) на Манежной площади (арх. В.Бренна, ок. 1800). 14 ФЕСТОН (фр. feston - украшение) - декоративный мотив в виде волнистого узора, об- разованного рядом закруглённых (треугольных) зубцов; чаще всего встречается при художествен- ном оформлении края ткани: драпировок, занаве- сей и т.п. 15 ФИАЛЫ, или ПИНАКЛИ (фр. pinacle, от лат. pinnaculum - конек кровли, щипец) - характерные для готического зодчества гранёные башенки, увенчанные высокими остроконечными пирамидками. Завершают обычно контрфорсы (первоначально для увеличения их веса и урав- нивания силы распора аркбутанов), а также ба- шенки по сторонам окон и порталов; размещают- ся на балюстрадах по краям крыши и т.д. Фиалы по граням обычно декорированы каменными фи- гурными крючками (КРАБАМИ), вверху заканчи- ваются каменным цветком (крестоцветом). Пред- ставление о них даёт редкая в городе постройка псевдоготического стиля - Лютеранская церковь св. Михаила (инж. К.К.Бульмеринг) на Васильев- ском острове на углу Среднего пр. и 3-й линии. 16 ФИЛЕНКА (нем. Fiillung, от fiillen - заполнять) - приём пластической обработки поверхности сте- ны - выделение участков стены тонкими про- филированными рамками. Поле филёнок могло выполняться из другого материала, нежели стена, например стюка, или отличаться по цвету, как это представлено в Малом зале Филармонии. Иногда 379
ф поле филёнок заполнялось скульптурным или жи- вописным орнаментом, панно. Филёнкой называют также элемент столярной конструкции - щиток из тонких досок, фанеры и пр., заполняющий просвет в каркасе полотна две- ри, обшивочной панели стены, мебели и т.д. Ра- мочно-филёночная вязка была известна ещё древ- ним римлянам. 17 ФИМИАТЁРИЙ см. ТРЕНОЖНИК 18 ФЛАМБОЯНТ (фр. flambean - факел) - стилевой вариант поздней готики во Франции, в котором сложные формы ажурного орнамента выглядят как языки пламени («ПЛАМЕНЕЮ- ЩАЯ ГОТИКА»), 19 ФЛАНК (фр. flanc - бок) - боковая сторона полевого или долговременного укрепления^ сторона бастиона между ФАСОМ и КУРТИНОЙ, где устанавливались орудия для об- стрела рва перед куртиной. 20 ФЛЕРОН (фр. fleur - цветок) см. КРЕСТОЦВЁТ 21 ФЛЁШИ (фр. fleche, основное значение - стрела) - старинное (до начала XIX в.) полевое, реже долго- временное укрепление из двух ФАСОВ длиной 20- 30 м каждый, которые образовывали тупой, об- ращённый вершиной к противнику угол. Флеши устраивались для прикрытия важных направлений и пунктов, например Багратионовы флеши у де- ревни Семёновской в Бородинском сражении 1812 г. 380
22 ФЛИГЕЛЬ (нем. Flugel - крыло) в архитектуре - боковая пристройка основного здания или отдельная постройка, входящая в сос- тав усадьбы. 23 ФЛОРА (лат. Flora от floris - цветок) в древнеримской мифологии - богиня весны, ран- него цветения и юности. В честь богини с 28 апре- ля по 3 мая праздновали флореалии. В искусстве Флора изображается в виде юной женщины, пок- рытой цветами или держащей цветы в руках. По свидетельству Ч.Камерона, при раскопках терм Каракаллы (1540-е) вместе с изваянием Флоры была обнаружена скульптура Геракла. Не случай- но Геркулес и Флора украшают лестницу Камеро- новой галереи в Царском Селе. Эта же парная скульптура установлена перед северным фасадом Инженерного замка и меж тосканских колонн портика главного фасада Академии художеств. Символ вечной женственности и сопутствующий ему образ мужества и силы, эти мраморные статуи размещены также по концам главной аллеи Алек- сандровского сада, перед зданием Адмиралтейст- ва. 24 ФЛЮГЕР (голл. vleugel - крыло) - устройство для определения направления ветра; представляет собой металлический лист, свободно вращающийся вокруг оси. Изобретение флюгера относится к эллинистической эпохе. Зачастую ар- хитекторы, разрабатывая художественный образ сооружения, флюгеру придают определенный зна- ковый характер. Шпиль колокольни Петропав- ловского собора завершается флюгером в виде 381
ф летящего ангела и крестом. Сияющий золотом ад- миралтейский ШПИЦ увенчан флюгером, изоб- ражающим трёхмачтовый фрегат: здесь находился центр отечественного кораблестроения, здесь распахнутые в море ворота России. 25 ФОНАРЬ ЗДАНИЯ (гр. fanarion, уменьш. от fanos - светоч, факел) - небольшой барабан, составляющий часть покры- тия сооружений, имеет проёмы для естественного освещения и вентиляции помещений. Колокольня Петропавловского собора (арх. Д.Трезини, 1756) имеет сложное завершение, состоящее из двух восьмигранных куполов и двух восьмигранных фонариков. Последний фонарь несёт высокий шпиль с крестом и летящим ангелом. Фонарь вен- чает купол и Исаакиевского собора (О.Монфер- ран, 1858). 26 ФОНТАН (ит. fontana, от лат-fons - источник) - сооружение для подачи воды под напором; перво- начально фонтаны служили утилитарным целям как источники питьевой воды. Впоследствии соче- тание струй, потоков, каскадов с архитектурой и скульптурой служило украшением городов и пар- 382
ков. В каждую эпоху фонтаны получали своё ар- хитектурное решение, но всегда оставались ком- позиционными акцентами застройки: они разме- щались на осях, площадках, пересечениях дорог. В России по замыслу Петра I был сооружён круп- нейший в мире ансамбль парковых каскадов и фонтанов в Петергофе. Система гидравлических устройств (В.Туволков, 1721-1723) позволила разместить на склоне холма перед дворцом и в различных частях парка многочисленные группы фонтанов с Большим каскадом в центре (арх. Ж.- БЛеблон, Н.Микетти, М.Г.Земцов), украшенные скульптурой К.Б.Растрелли, М.И.Козловского, И.П.Прокофьева, И.П.Мартоса и др. Сооружением или проектированием фонтанов занимались Н.Пино, В.И.Баженов, А.Н.Ворони- хин, скульптор И.П.Витали и др. 27 ФОРПОСТ (нем. Vorposten - передовой пост) - передовая укреплённая позиция, то же, что АВАН- ПОСТ. 28 ФОРТ (лат. fortis - сильный, крепкий) в фортификации XVH-XVIII вв. - отдельное круп- ное сомкнутое укрепление долговременного ха- рактера; в XIX и нач. XX в. форт - основной эле- мент пояса внешних укреплений крепости. Пер- вые форты в России были построены под руко- водством Петра I перед крепостью Кронштадт. Основное назначение фортов состояло в обороне крепости от огня вражеской артиллерии. 29 ФОРТИФИКАЦИЯ (лат. fortificatio от fortis - креп- кий и facio - делать) - военно-техническая наука и отрасль военно-ин- женерного дела; разрабатывает теоретические ос- новы и практические способы защиты войск, на- селения и важных объектов от средств поражения путём строительства фортификационных соору- жений. Устройство оборонительных сооружений и способы их применения зависят от уровня раз- вития техники, военного искусства и вооружения. Самые ранние типы оборонительных сооружений: земляные валы, рвы, палисады, совершенствуясь, постепенно преобразовывались в каменные сте- ны с парапетами, зубцами, выступами, бойницами и другими приспособлениями для ведения боя. Для фланкирующего обстрела подступов к стенам возводились башни, ставшие основными опор- ными пунктами обороны. Изобретение огнест- рельного оружия, особенно артиллерии, появле- ние регулярной армии и изменение способов ве- дения боя обусловили появление - наряду с долго- 383
временной фортификацией - новой её отрасли - полевой фортификации. На смену старого типа многобашенной крепости к XVI в. появилась кре- пость бастионной системы со специальными пятиугольными постройками - БАСТИОНАМИ и дополнительными оборонительными сооружени- ями (КАВАЛЬЕР, КРОНВЕРК, РАВЕЛИН). При подготовке сражений на местах боёв стали соору- жаться полевые укрепления: земляные постройки сомкнутого начертания (РЕДУТЫ) или с откры- тым тылом (РЕДАНЫ, ЛЮНЕТЫ, ФЛЕШИ) и укреплённые линии. В конце XIX в. вместо кре- пости бастионной системы всеобщее распростра- нение получила крепость с вынесенными укреп- лениями - ФОРТАМИ, составлявшими основу крепостной позиции. Видными строителями обо- ронительных укреплений на Руси в XVI-XVII вв. были И.Посник, Ф.Конь, С.Курчев, В.Корчмин. Де- ятельность полководцев XVIII и XIX вв. Петра I, П.АРумянцева, А.В.Суворова, М.И.Кутузова соз- давала основу развития русской фортификацион- ной школы. Взгляды этой школы были систе- матизированы и развиты русскими военными ин- женерами - А.З.Теляковским, Э.И.Тотлебеном, ЦА.Кюи, К.И.Величко и мн.др. 30 ФОРУМ (лат. forum - торжище, центр) в Древнем Риме - первоначально рыночная пло- щадь. Форум обычно был центром не только эко- номической, но и политической жизни города, ме- стом парадных сборищ, символом мощи импера- торской власти. Поэтому форум представлял со- бой архитектурный комплекс, включавший поми- мо рынка базилику, храм, библиотеку, государст- венный архив, перистильные дворы, часто - три- умфальную арку. Петербургский форум состав- ляли в XIX в. три площади - Дворцовая, Адмирал- тейская и Сенатская. 31 ФРАМУГА (польск. framuga - ниша, проём) - верхняя часть оконного переплёта, вставляемая в оконную коробку преимущественно над створка- ми окна. Остеклённые фрамуги иногда устанав- ливают над створками дверей. Оконная фрамуга может быть глухой (неоткрывающейся) и створ- ной (открывающейся). Створные фрамуги окон- ных проёмов используются для естественной вен- тиляции помещений и оборудуются металличес- кими приспособлениями для открывания. 32 ФРЕСКА (ит. fresco - свежий) - техника живописи водяными красками по свежей, 384 сырой штукатурке. Краски закреплялись в про-
цессе схватывания штукатурки, и живопись ста- новилась чрезвычайно прочной, способной сохра- няться веками. При выполнении фресковой жи- вописи ежедневно штукатурили лишь такую часть стены, какую художник мог расписать за один день; таким образом всё изображение создавалось постепенно из отдельных, окончательно завер- шённых кусков. Это очень осложняло работу ху- дожника, требуя от него безошибочного мастерст- ва. Фреска, позволяющая создавать монументаль- ные произведения, органически связанная с ар- хитектурой, является основной техникой стенных росписей. Методы исполнения фрески изменя- лись с её развитием. С глубокой древности по- мимо росписи по сырой штукатурке (ЭЛЬ ФРЕ- СКО) была известна роспись по сухой штукатурке (АЛЬ СЕККО). Античные мастера заканчивали фреску по сухому с помощью темперы. Этот при- ём получил развитие в искусстве Византии и Древ- ней Руси в творчестве Феофана Грека, Андрея Руб- лёва, Дионисия. В Петербурге сохранилась фре- сковая роспись плафона Орехового кабинета Меншиковского дворца, посвящённая победам России. Роспись выполнена группой живописцев Оружейной палаты, частично Луи Каравакком. 33 ФРИГИДАРИЙ (лат. fngida - холодная вода) в римских термах - прохладный зал с мелким бассейном - ПИСЦИНОЙ, где отдыхают, выходя из потельни. Температура воздуха, а не вода при- влекала посетителей туда после горячей бани. 34 ФРИЗ (фр. frise, от ит. fregio - украшение) в архитектурных ордерах - средняя горизонталь- ная часть АНТАБЛЕМЕНТА, находящаяся между архитравом и карнизом. В дорическом ордере фриз расчленяется на триглифы и метопы, в ионическом и коринфском ордерах заполняется сплошной лентой рельефов или оставляется пус- тым. Нередко во фризе размещались монумен- тальные надписи, как например, в Исаакиевском соборе. Интересным архитектурным новшеством Московских триумфальных ворот (арх. В.П.Ста- сов, 1838) была замена триглифов во фризе трид- цатью скульптурными фигурами гениев. 35 ФРОНТ (лат. frons, frontis - лоб, передняя сторона) - совокупность элементов крепостной ограды, об- ращённая в сторону неприятеля. 385
ф 36 ФРОНТОН (фр. fronton, от лат. frons - лоб) - завершение фасада здания, портика, колоннады, представляющее собой обычно треугольную пло- скость, ограниченную по бокам двумя скатами крыши и у основания - карнизом. Поле фронтона, так называемый ТИМПАН, часто украшается скульптурой. В памятниках греческой архитекту- ры фронтоны более низкие, пологие, чем в соору- жениях римских. Отсюда наименования: гречес- кий и римский фронтоны. В архитектуре эпохи Возрождения, а особенно в архитектуре барокко широко распространились полукруглые, лучко- вые, раскрепованные и разорванные фронтоны (Строгановский дворец). Разновидность фронтона, в котором отсутству- ет (полностью или частично) горизонтальный карниз, называется ПОЛУФРОНТОНОМ. Таков, например, фронтон Биржи. Другое его название - ЩИПЕЦ. В римское время фронтон получил распростра- нение как украшающий элемент верхнего края дверей, окон, ниш. 37 ФУНДАМЕНТ (лат. fundamentum - основание) - часть сооружения, преимущественно подземная или подводная, служащая его опорой. Фундамент воспринимает нагрузки от сооружения и через 386
свою нижнюю поверхность (подошву) передаёт их на естественное или искусственное основание. По форме различают: фундаменты-стенки (напри- мер, под стены зданий), ленточные (например, под ряды колонн), одиночные - в виде отдельных опор, сплошные - в виде цельного массива под всем сооружением и др. 38 ФУСТ (ит. fusto - стержень) Ордерная колонна имеет троечастное членение - основной стержень, или ствол, иначе называемый фустом, подножие, или база, и завершение - капитель. Фуст колонны имеет ЭНТАЗИС, может быть обработан КАННЕЛЮРАМИ. 39 ФУТШТОК (нем. Fusstock) - рейка с делениями, установленная на водомерном посту для наблюдения уровня воды в море, реке. От нуля Кронштадтского футштока в нашей стра- не измеряют абсолютные высоты.
Хариты 390 Химера 390 Хор 390 Хоромы 390 Хоры 391 Храм 391 Храм античный 391 Царга 392 Цвингер 392 Цейхгауз 392 Целла 393 Цемянка 393 Цепная кладка, двухрядная кладка 393 Церковь 393 Циклопическая кладка 393 Циркумференция 393 Цитадель 394 Цоколь 395 Часовня 395 Чашу (рубка ’в чашу*) 396 Чевакинский Савва Иванович 396 ч Чердак 396 Черепица 396 Чернофигурный стиль 397 Черный пол 397 Черный потолок 398 Чертог 398 Четверик 398 Четвертной вал 398 Чинквеченто 398 Чистый (рубка "чистый угол*) 399 Членение архитектурной формы 399

X 1 ХАРЙТЫ см. ГРАЦИИ 2 ХИМЕРА (гр. chimaira) в древнегреческой мифологии - трёхголовое огне- дышащее чудовище, порождение Ехидны - де- монического существа потустороннего мира. В средневековом искусстве химеры - скульптурные изображения фантастических чудовищ, олицетво- ряющих пороки, тёмные силы и т.п.; составная часть скульптурного убранства готических собо- ров. Особенно известны химеры, установленные у оснований башен собора Нотр-Дам в Париже, по- строенного в ХП-Х1П вв. 3 ХОР (гр. chords) в раннехристианских культовых сооружениях - пространство перед главным алтарём, где поме- щался хор певчих (отсюда название). От моля- щиеся хор отделён оградой. В позднейший период певческий хор помещался за алтарной преградой, а хором стала называться вся восточная (алтар- ная) часть церковного здания. 4 ХОРОМЫ - древнерусское слово, первоначально обозначав- шее дом, строение; в дальнейшем этим словом определялся большой жилой деревянный дом (в два и более этажа, часто с теремом вверху), иногда состоявший из отдельных строений, связанных между собой сенями и переходами. Эти строения имели различное назначение и отличались по сво- им объёмам и формам кровли, создавая в целом живописную, часто асимметричную композицию. Хоромы располагались среди обширного двора, 390 ставились на ПОДКЛЕТЕ; к главному фасаду
обычно примыкало нарядное «красное» крыльцо с лестницей, ведущей в верхние жилые помеще- ния. 5 ХОРЫ - верхняя открытая галерея, балкон внутри парад- ного зала или церковного здания. На хорах обыч- но размещаются певчие, музыканты, орган. Пер- воначально (в раннее средневековье) в церковных зданиях хоры предназначались для представите- лей высших слоёв общества. 6 ХРАМ - культовое сооружение, предназначенное для со- вершения богослужений и религиозных обрядов. Архитектурное значение храмов гораздо шире их культовых функций и религиозных идей, накла- дывающих свой отпечаток на их формы, типы и характер. С древности храмы играли роль общест- венных сооружений, выделяясь размерами и бо- гатством среди рядовой застройки. В художест- венных образах храмов отразилась реальная действительность, в их архитектуре воплотились достижения строительной техники. Типы храмов (христианских церквей и соборов, мусульманских мечетей, иудаистских синагог и др.) и история их развития обусловливаются - помимо культовых требований - общим ходом развития культуры, и, в частности, архитектуры. Храмы - памятники ис- тории и национальной культуры. 7 ХРАМ АНТИЧНЫЙ - первоначально - священная роща (гр. ТЕМЕ- НОС) или участок земли, принесённый в дар бо- жеству (лат. ТЕМПЛУМ), позже - возведённая в этом месте архитектурная постройка - НАОС. Сначала в храме хранились только культовые изображения, потом - особенно это характерно для римлян - они служили сокровищницами и для картин, и для других произведений искусства. Ранние храмы строились из глины и дерева. С VII-VI вв. до н.э. у греков начинают появляться каменные храмы, строились они по типу МЕГА- РОНОВ. В последующие времена наряду с про- стыми храмами ДОРИЧЕСКОГО ордера строятся величественные храмы ИОНИЧЕСКОГО ордера, которые явились своеобразным выражением эко- номической мощи городов-полисов. Со временем декоративный убор храмов становился всё богаче. Римские храмы из мрамора стали появляться лишь во времена Римской империи как архитек- турные творения в высшей степени репрезента- тивного характера и являлись воплощением влас- ти господствующего класса. 391
Известно несколько типов храмовых построек. Развивались они, очевидно, в следующей последо- вательности. На многоступенчатом цоколе - КРЕ- ПИДОМЕ возводился НАОС (собственно храм), внутри которого находилась ЦЕЛЛА (внутреннее помещение с изображением божества или с его символикой). Наос мог иметь колоннаду, распола- гавшуюся между двумя стенными торцами - АНТАМИ, которые образовывали ПРОНАОС (передний вестибюль). Такой храм получил на- звание «храм в антах». Если целла дополнялась ОПИСТОДОМОМ (задним вестибюлем) с ана- логичной расстановкой колонн, то такой храм на- зывался «храм в двойных антах». Храм с колонна- дой на фасаде имел название ПРОСТИЛЬ, а храм с колоннами по торцам - АМФИПРОСТИЛЬ. Ко- лоннада вокруг наоса - ПЕРИСТАС, или ПТЕ- РОН - создавала своеобразный коридор между собой и храмом, такая постройка называлась ПЕ- РИПТЕР. ДИПТЕРОМ назывался храм, окру- жённый двумя рядами колонн, а храм с полуко- лоннами получил название ПСЕВДОПЕРИПТЕР. При всём разнообразии храмов конструктив- ная схема их едина. Поставленные на СТИЛОБАТ колонны внешнего строения поддерживают ба- лочное перекрытие. Деревянная двускатная кры- ша состоит из конькового бруса и подпирающих его по бокам стропил, на которых параллельно коньку крыши лежат прогоны. Они покрыты кро- вельной черепицей, изготовленной из обожжён- ной глины или мрамора и часто украшены АНТЕ- ФИКСОМ на спуске кровли. На спуск кровли мог- ла быть помещена СИМА с водосливными выпус- ками в виде маскаронов или розеток, а углы конь- ка и крыши могли быть украшены АКРОТЕРИЯ- МИ. Фронтон, как правило, также украшался рельефным изображением на мифологические те- мы. 1 ЦАРГА - дощатая рама, соединяющая ножки столов или стульев. 2 ЦВЙНГЕР см. ПАРКАН 3 ЦЕЙХГАУЗ (нем. Zeughaus, от Zeug - оружие, вещь; Haus - дом) - складское помещение для хранения запасов воо- ружения, снаряжения, обмундирования, продо- вольствия и др. Цейхгауз Петропавловской кре- 392
пости построен (1802) как артиллерийский арсе- нал, а в конце XIX в. его здание использовалось как манеж. 4 ЦЁЛЛА (лат. cella - комнатка) - первоначально маленькая комната или каморка для съестных припасов в римских жилых домах; позже - внутреннее помещение античного храма - святилище, где находилась статуя божества. 5 ЦЕМЯНКА (лат. caementum - битый камень, ще- бень) - мелкотолчёная керамика или искрошенный кир- пич, добавляемые в известковый раствор для при- дания ему розовой окраски. Цемянкой иногда на- зывают и самый раствор с добавлением толчёного кирпича. 6 ЦЕПНАЯ клАдка, ДВУХРЯДНАЯ КЛАДКА - система расположения кирпичей в кладке стен и столбов, при которой взаимная перевязка камней достигается чередованием тычковых и ложковых рядов с перекрытием всех вертикальных швов. Цепная кладка обеспечивает хорошую перевязку швов, повышая прочность стены. См. КЛАДКА КАМЕННАЯ. 7 ЦЕРКОВЬ (гр. kyriakon - божий дом) - культовое сооружение христианской религии; зда- ние, где происходят богослужения. На протяжении многовековой истории христианства у разных на- родов сложились разнообразные типы церковных зданий, состоящих, как правило, из алтарной час- ти (обязательно ориентированной на восток) и примыкающего к ней помещения, в котором со- бираются молящиеся. 8 ЦИКЛОПИЧЕСКАЯ КЛАДКА - способ кладки стен из больших тёсаных каменных глыб без связующего раствора (извести, цемента и др.). Получила своё название в античной Греции, где циклопические сооружения приписывались мифическим великанам - циклопам. Примером подобной кладки являются остатки построек (дворцов, храмов и укреплений) Крито-Микен- ской культуры (Ш-П тыс.л. до н.э.). 9 ЦИРКУМФЕРЁНЦИЯ (лат. circum - вокруг, fero - делать) - округлая в плане обстройка парадного двора, об- 393
ц разуемая крыльями здания, флигелями, галере- ями. Циркумференция Екатерининского дворца в Царском Селе - это одноэтажные полукруглые корпуса «для проживания придворных вельмож», ограничивающие огромный парадный двор (А.В.Квасов). Циркумференция задумана была с подлинным размахом. Б.Ф.Растрелли, решив пре- вратить Екатерининский дворец в архитектурную доминанту, господствующую над окружающим пейзажем, увеличил высоту здания, расширил и надстроил все галереи, повысил на один этаж и квасовские флигели (1756). Смыкаясь, циркумфе- ренции завершаются чёрно-золотым кружевом главных ворот. В 1755 г. арх. М.Д.Расторгуев разработал про- ект циркумференций, обрамляющих монастыр- ский двор Александро-Невской лавры. Постройка продолжалась до 1774 года. 10 ЦИТАДЕЛЬ (ит. cittadella - маленький город) - наиболее укреплённая часть крепости, приспособ- ленная к самостоятельной обороне. Служила пос- ледним опорным пунктом для гарнизона. 394
11 ЦОКОЛЬ (ит. zoccolo) - нижняя часть наружной стены здания или нижняя часть сооружения