деловой костюм
БОЛЬШИХ РАЗМЕРОВ
06//2008
ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
М. МЮЛЛЕР И СЫН
нки на лето
еты обработ
Крупные люверсы
ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖД\
EDIPRESSE
KONLIGA
тметив 45-летие своей карьеры в высокой моде, великий 'Валенти-
но уходит на пенсию. Он учился моде в Мйлане и Париже, работал с французскими кутюрье. Затем вернулсяФ Италию и на|деньги родителей открыл собственный Дом моды в Риме. .	[ . ’
В основе стиля Валентино лежат грациозность и элей койные и изысканные линии, женственный и чувственный си? _ пришло к Валентино очень быстро. В его платьях блистали Элизабет Хепберн, Жаклин Кеннеди.
Первая коллекция дизайнера былафыполнена из превосходных тканей в яркой цветовой гамме. Именно тогда родиНся его фирменный цвет — огненный, страстный, жизнерадостный. В финале прощального показа Валентно на подиум вышли 30 манекенщиц — все в красном. Зал рукоплескал и плакал.
егантность. спо-Дуэт. ГЬрцзнанис э!т Tcwop. Ойри
j ж’ А из гфевбёхолн
, страст
Валентано на подиум вышли 30 мане-
/АЛЕКСАНДР ХИЛЬКЕВИЧ, Г rrdftf bluhjgg^a^Tob журналов «Ателье», «Индустрия MOflbh\7ntemational Textiles
© -Ателье» ЗАО «ЭДИПРЕСС-КОНЛИГА» © Rundschau Verlag Otto G. Koeniger GmbH&Co
РУКОВОДИТЕЛЬ РЕДАКЦИИ.
ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР «АТЕЛЬЕ»
АЛЕКСАНДР ХИЛЬКЕВИЧ
Редактор Татьяна Ковалева
Дизайн Андреи Павленков
Специальный редактор Марина Силаева
Специальный редактор Ольга Кузьмина
Редактор Елена Спиридонова
Ответственный секретарь.].* шила Кремнева
Корректор Татьяна Кирюхина
Перевод Ольга Резниченко
Директор по рекламе и развитию Анасмсия Ладогина
Менеджер по рекламе Любовь Агеева
По вопросам размещения рекламы
тел.: (495) 775 1433
E-mail: a.ladogina@konliga.m
Над номером работали: Л. Агапова. Г. Галаджсва.
И. Кальман, Э. Крайенбюль, Е. М.-Арнаутова.
Л. Маслова, Н. Науменкова, Б. Ретцель, Д. Рот Фото:: Гамбург, Е. М.-Арнаутова, А. Тем, М. Фанг.
Холле-Зуп па, Mondadoriphoto
Учредитель: ЗАО «ЭДИПРЕСС-КОНЛИГА»
Издатель: ЗАО «ЭДИПРЕСС-КОНЛИГА»
Президент: Александр Колосов
Вице-президент: Раиса Неяглова-Колосова
Генеральный директор: Максим Зимин
Финансовый директор: Наталья Старкова
Издательский директор: Ирина Суровцева Директор по распространению: Кирилл Егоренко Начальник производственного отдела: Татьяна Качурова
По вопросам распространения
тел./факс (495) 775 1435
По вопросам подписки
тел. (495) 775 1435
Отдел мелкооптовой продажи
ул. 1-я Ямская, д. 8, тел. (495) 689 0166
Фирменный киоск
ВВЦ, павильон «Культура» (№66)
Подписка на журнал «АТЕЛЬЕ•> на 2008 год по каталогу
«Пресса России» (индекс 38613), каталогу «Газеты. Журналы» (индекс 38613) и каталогу российской прессы «Почта России» (индекс 9906:
лаву Валентино принесли нарядные ансамбли, сочетающие романтизм, современность и классику. Создать аналогичные модели вам помогут книги по моделированию и конструированию «Нарядная одежда и свадебные платья», «Платья и блузки», «Жакеты и пальто», «Юбки и брюки» — см. стр. 73.
Ателье
МОДЕЛИРОВАНИЕ
М. Мюллер и сын
ЖАКЕТЫ
и
ПАЛЬТО
ВЕЧЕРНЯЯ
Конструирование
НАРЯДНАЯ ОДЕЖДА
СВАДЕБНЫЕ ПЛАТЬЯ
ПЛАТЬЯ ДЛЯ
ТАНЦЕВ
ОДЕЖДА ДЛЯ КОКТЕЙЛЯ И ВЕЧЕРНИЕ ПЛАТЬЯ

Ателье
М Мюллер и сын
Конспимоование
Адрес редакции: ул. Бакунинская, д. 71, стр. Ю Тел./факс: (495) 775 1435
Для писем: I01000, Москва, Главпочтамт, а/я 385
E-mail редакции: t.kovalcva@konliga.ru
E-mail для подписки: atelier@konliga.ru
Наш адрес в интернете: www.ateliemagazine.ru, www.konliga.ru, www.intextilcs.ru, www.modanews.ru
По вопросам размещения рекламы и распространен:-' журнала «Ателье» на Украине обращайтесь в фирму «Вариантпресс-В»тел. (8-044) 575 32 30/10/15/16/24. по адресу: г. Киев, пр-т Воссоединения, д. За.
М. Мюллер и сын
ПЛАТЬЯ
БЛУЗКИ
Конструирование
ЮБКИ
БРЮКИ

Редакция «Ателье» планирует в ближайшее время объявить конкурс на лучшую нарядную модель. Не теряйте времени - копите идеи, знакомьтесь с нашими новыми книгами, делайте наброски. Подробная информация - в следующих номерах журнала!
«Ателье» - зарегистрированный товарный знак. Журнал зарегистрирован Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследи Свидетельство П И № ФС77-21173 от 01.07.2005 г. Редакция нс несет ответственности за содержание рекламных материалов. Перепечатка только с разрешения редакции.
Отпечатано в ОАО «АСТ - Московский полиграфический дом» Тел. (495) 748 6733 Тираж 45 000 экз.
ШШЕ NEWS
itrepti портал I вду с грИ I воды
Фото_ХОЛЛЕ-ЗУППА
Летние ткани
Все секреты корсета
Стильная отделка -крупные люверсы
Конструирование деловых костюмов больших размеров
Роскошные < коллекции 5 из Парижа.
Что на обложке?
Роскошный комплект из прощальной коллекции Валентино, включающий элегантное пальто и нарядное платье. Великолепные шелковые ткани, уточенная гамма цветов, силуэты в духе 50-х и стильные аксессуары отражают изысканный вкус и безграничную Фантазию кутюрье. I 1
ТЕХНИКА КРОЯ
СОДЕРЖАНИЕ
Июнь 2008
04
Тенденции моды
Да здравствует высокая мода! Вести из Парижа
14
Мужской стиль
3 основные темы летнего сезона
Головные уборы
Меховой козырек
Особенности изготовления цельномеховых и комбинированных козырьков

26
30
33
48
52
54
59
Трикотаж
Детские трикотажные изделия
Построение основного чертежа конструкции брюк для мальчиков-подростков
Техника кроя
Элегантный блейзер
3 варианта спинки
М. Мюллер и сын
Деловой костюм больших размеров Прилегающий жакет и брюки со складкой от пояса, жакет с планкой и брюки с продольными рельефами, блейзер со смещенной застежкой и брюки с боковой вставкой
Фактура
Модные ткани лета
Главные тенденции и новинки сезона
Глоссарий
Знаете ли вы...
Сафари, свингер, свитер, силуэт, синель...
Эволюция кроя
Изысканный корсет	иНТЕРЕс*1®3
Стилевые решения и секреты обработки корсета
Справочник компаний
59 Ткани
67 Кожа, меха
68 Фурнитура, приклад, нитки
69 Оборудование, манекены и швейные принадлежности
70 Для вечерней и свадебной одежды
70 Услуги
70 Обучение
70 Работа
72
Давайте обсудим
Стильные дырки
Отделка крупными люверсами — хит сезона
04 тенде
V так, закат высокой мо-К ды, прогнозируемый еще К недавно, не состоялся — наоборот, произошло ее возрождение. Разве что на этот раз колыбелью нового Ренессанса стала не Флоренция, как когда-то, а Париж. Перед изумлен-ными взорами представи-
телей мира моды произошло ее второе рождение. Это событие почти затмило все остальные, ведь в данном случае речь шла о самом священном институте Франции - о высокой моде. И если еще недавно критики объявляли ее ненужной, то сегодня вновь и вновь звучал девиз «Да здравствует мода!» А вчерашние предсказания, обрекающие моду насмерть, исполнились с точностью до наоборот.
Когда над сценой поднялся занавес, подтвердилось то.
>< что до сих пор было известно только посвященным: летний сезон 2008 года отдает предпочтение стилю, объединившему строгость геометрии и неж-
ность
П.
L Круги и квадраты сегодня столь же актуаль-ны, как и притягательная мягкость округлых форм. Практически ни один кутю-. рье не удержался от использования и той и другой тенденции, создавая изысканные и одновременно дерзкие многослойные композиции из ласкающих кожу' шелковых тканей, обволакивающей тело органзы и воздушного тюля. Кто-то отдавал предпочтение пышным наслоениям, а кто-то — декоративным элементам, используя кружева, перья и пайетки. Не остались без внимания и стразы, используемые с явной целью г придать респектабельность ветреным нежным тканям, которые будут так актуальны этим летом. А торжественное сияние серебряного и золотого металлика стало своеобразным символом новых успехов модельеров, творения которых поражали своей оригинальностью.
Текст_ДОРОТЕЯ РОТ
Фото А ТЕМ, ХОЛЛЕ-ЗУППА
Вести из Парижа
Ателье 06//2008
-г

и моды
ARMANI
Ателье 06//

Ателье О’

VALENTINO
Ателье 06//2008
тенденции моды 09
ье 06//2008


CHANEL
'гй-.'
Ателье 06/
• • • \
.


тенденции моды 11
тел ье 06//20Э8'


12 тенденции моды
В представленных на подиуме коллекциях летнего сезона блестяще использовались лучшие традиционные приемы в духе haute couture. Сборки и рюши привносили в новые тенденции элемент шутки и забавы, воланы подчеркивали актуальную для этого сезона легкость. Вышивки придавали выразительность стилевому решению. Выполненные по античным образцам рисунки усиливали ощущение роскоши и уникальности. Вновь в центре внимания моды оказались линии, плавно изгибающиеся в стиле модерн. Все это позволило продемонстрировать рекордно высокое число моделей, отличающихся явным пристрастием к гламуру, ставшему жизненно важным фактором для взыскательной моды.
Обращение к модным течениям 50-х, 60-х и 70-х годов сегодня не удивляет уже никого. Как и тогда, сейчас очень важно максимально эффективно заявить о себе.
А чтобы стиль ретро не превращался в копию самого себя, каждый модельер разработал неотразимую авторскую концепцию.
DIOR
Каждое творение Гальяно — это произведение искусства, а его фантазии с лихвой хватает не только для создания моделей одежды. Все — от причесок и макияжа до шляп и обуви — несло отпечаток его, бьющей через край, творческой мысли. Палитра включала все разнообразие оттенков - от бирюзового до цвета фуксии и канареечно-желтого, а украшенные драгоценными вышивками модели создавали ассоциацию с искусными узорами картин художника-символиста Густава Климта.
Джон Гальяно предложил хитроумные по конструкции костюмы и платья длиной до колена, а также роскошные вечерние наряды с кринолинами и без, выполненные из атласа или парчи, которые окружали манекенщиц подобно чашечкам цветов. Среди используемых тканей - мерцающие, словно кожа ската, или матовые шелковые текстуры с рисунком, напоминающим мерею рептилий.
Шляпы, венчающие высокие прически, казалось, парили над головой, напоминая летающие тарелки.
Широкие вышитые палантины, глубокие откровенные декольте и выглядевшие несколько тяжеловесно пальто из плотного шелка, расшитого стразами, жемчугом и пластиковыми цветами —
все это являлось неотъемлемыми элементами задуманного образа в стиле ретрошика.
И гламурное платье из нежнейшего шелка, украшенное золотыми пластинками, и напоминающая сложную композицию оригами конструкция юбки из плотного лимонно-желтого атласа, которую дополнял сплошь расшитый цветами корсет. - все они, многоликие и многослойные, были сама изысканность.
ARMANI
Джорджио Армани представил линию Prive, модели которой он создает специально для Парижа. Итальянский мастер, безупречные творения которого знамениты своей женственной элегантностью, избрал для себя игру с геометрическими формами, обладающую неистощимыми возможностями. Словно по мановению волшебной палочки возникали из нежных тканей ромбы и прямоугольники, украшенные изысканным декором. Четкие конструктивные линии компактных жакетов с очень короткими рукавами и глубокими V-образными вырезами контрастировали с мягкими овальными формами юбок. Особое внимание привлекали зауженные кни
зу юбки, элементы кроя которых напоминали соединенные между собой трапеции. Эффектные отделочные детали акцентировали слегка расширенную линию плеча, широкие пояса подчеркивали тонкую талию.
Раскрывались, словно веер, плиссировки, порхали изящные воланы и воздушные перья. А палитра включала изысканные оттенки нежносиреневого, мягкого ванильножелтого, высветленного лимонного, серо-зеленого и припыленного цвета морской волны, контрастирующие с графикой черного и белого, насыщенным фиолетовым и алым.
Отсутствие в коллекции брючных костюмов, страстным поклонником которых всегда являлся Армани, еше раз подтвердило исключительную популярность юбок в летнем сезоне.
И несмотря на сложившееся мнение критиков моды, отдающих предпочтение виртуозности Армани в создании элегантных дневных костюмов и платьев для коктейля, вечерние туалеты, представленные в коллекции, превзошли все ожидания.
Воздушный шифон и льющийся шелк, парча и атлас, изящный декор, асимметричные линии кроя и искусно вышитые лифы, ласкающие взор пастельные оттенки и мощные аккорды насыщенных ярких цветов притягивали восторженные взоры зрителей.
Достойным завершением показа этих изысканных нарядов стало великолепное ярко-алое платье с пышной юбкой, созданной из множества слоев органзы. Оно явилось символом почтительного прощания и данью восхищения творчеством знаменитого соотечественника и коллеги Армани — Валентино Гаравани, решившего навсегда покинуть мир моды.
VALENTINO
В это верится с трудом, но после роскошного прощального праздника в Риме 75-летний Валентино в последний раз представил свою коллекцию в Париже, где мэр города, мсье Бертран Делано, вручил ему Большую почетную медаль.
Зал парижского музея Родена с трудом вмещал несколько сотен избранных зрителей и почитателей его таланта, собравшихся здесь, чтобы выразить свое признание маэстро, который всегда стремился сделать женщин еше прекрасней и чье творчество на протяжении 45 лет было истинным гимном красоте.
Ателье 06//2008
Показ не был ретроспективой работ Валентино, но эта коллекция напомнила всем о начале его карьеры во Флоренции, в 60-е годы, когда он завоевал мир моды своими отточенными и необыкновенно привлекательными моделями, продемонстрировавшими триумф белого цвета. Столь же прекрасной была и эта коллекция, ставшая последней.
Каждое произведение Валентино свидетельствовало об изысканном вкусе, являясь воплощением безграничной фантазии дизайнера.
Элегантные силуэты пальто и городских костюмов, навеянные стилем 50-х, изящные шифоновые платья и комплекты из кружевных тканей, объемные пышные юбки из полупрозрачного шелка с цветочным рисунком, утонченная гамма пастельных оттенков голубого, персикового или фисташкового. Этот безупречный облик истинной леди завершали искусно выполненные аксессуары — атласные шляпки-банты, перчатки длиною до локтя, сумочки из крокодиловой кожи, а также макияж и гладко затянутые, собранные на затылке волосы манекенщиц.
Одним из выразительных средств, мастерски использованных Валентино, стали цветы - прелестные набивные букеты рассыпались по шелковым тканям, на шляпах расцвели шифоновые розы, а длинные вечерние платья украсили цветочные вышитые узоры.
CHANEL
Стихия подводного мира стала источником вдохновения для Карла Лагерфельда, придав прозрачность цветам и легкость коллекции.
В морских символах не было недостатка - раковины и кораллы украшали узкие ленты, удерживавшие хрупкие высокие прически. Ниспадающие детали кроя из легкого тюля и прозрачного шелка водянисто-серого цвета ассоциировались с танцующими в воде водорослями. Особую оригинальность придавали юбкам и платьям декор из перьев, вкрапления металлических нитей и диагональные драпировки, инспирированные пластикой спиралевидных форм и утонченными оттенками обитателей океанских глубин. И даже накладные карманы имели форму морских раковин.
Но и навеянные природными мотивами образные решения коллекции были пронизаны духом марки Chanel. Жакеты из узнаваемого твида, характерная отделка в виде изящной рельефной бейки, отличающиеся разнообразием изящные силуэты, пластичность, мягкость и воздушность тканей были ключевыми элементами коллекции. Туфли-балетки на плоской подошве, застежки и броши, также по форме напоминающие раковины, банты, дополняющие романтические рюши, явились наиболее выразительными аксессуарами.
Цвета, переливающиеся от кремового и бледно-розового до серебристо-серого, создавали ощущение нежной дымки. Особенно эффектно они смотрелись в вышивках, расшитых стразами и пайетками, а также в декоре из перьев. Хрупкость и нежность пастельной гаммы подчеркивали графичные контрасты черного и белого. Изысканные костюмы с объемной отделкой и подчеркнуто мягкой линией плеча, платья из плотного шелка с асимметричными драпировками, серебристые многоярусные и тонкие шифоновые платья с затянутой талией создавали незабываемый образ и то особое настроение, которое всегда отличает показы коллекций Дома Chanel. И
Продолжение следует.
intertextile
SHANGHAI apparel fabrics
China International Trade Fair for Apparel Fabrics and Accessories Фаамаиояятто
Ткани для производства одежды и аксессуары со всего мира
20 октября 2008 (только по приглашению;
21 - 23 Октября 2008 (открыта для всех профессиональных посетителей)
Шанхайский Новый Международный Выставочный Центр
Шанхай, Китай
•	2,000 участников
•	Выставочная площадь -115,000 кв. м.
•	54,000 посетителей из 98 стран и регионов
•	Новая зона, характерной чертой которой будут являться ткани для женского белья и купальных костюмов
•	Посетители состоят из: производителей одежды, трейдинговых компаний, импортеров и экспортеров, занимающихся текстилем, оптовиков, закупщиков, дизайнеров и продавцов розничной торговли
За дополнительной информацией, пожалуйста, обращайтесь по: Тел: +7 495 721-10-57 Факс: +7 495 783-23-26
textile@russia.messefrankfurt.com
www.intertextile.com
 messe frankfurt
РЕКЛАМА
14 тенденции моды
—
Valentino
И етняя жара совсем не располагает к вынужденным мучениям, которые создают мужчине обязательные костюм, рубашка и галстук, но дресс-код и общепринятые правила  Я| неумолимы круглый год. Поэтому главная задача модельеров заключается в том, чтобы сделать общение с костюмом максимально Ж	приятным. Классический вариант, создан-
;$'* Иг ный на юге Италии, — это льняной костюм.
-^ИНи— Типичные цвета — табачно-коричневый, синий или кремовый, реже — белый. Подходящий оттенок выбирают в зависимости от назначения костюма - делового, для города или в стиле casual для отдыха. Технология пошива итальянских льняных костюмов, которые делаются без прокладок, подкладки и плечевых накладок, которые могут дать усадку, позволяет их даже стирать. Ддя таких костюмов больше подходят накладные карманы — кстати, в Италии они часто встречаются и на деловых костюмах. Летняя классика из США — костюм из ткани сирсакер с жатыми полосками. Подобные ткани в полоску, которые первоначально относились к категории дешевых, начиная с 20-х годов прошлого столетия, используются и для дорогих изделий. Современные технологии сделали эти ткани очень приятными на ощупь и комфортными в летнюю жару. Кроме того, они не так сильно мнутся, как другие виды хлопчатобумажных тканей. Субъективно, материал мнется гораздо меньше еще и потому, что на его поверхности сразу создается эффект мятости. Типично американская модель подобного костюма - это однобортный пиджак с застежкой на три пуговицы. В США также очень популярна технология пошива с так называемой полуподкладкой. Пиджаки из ткани сирсакер часто шьют с накладными карманами. Двубортный костюм из этой ткани выглядит довольно необычно, но от этого не менее привлекательно. Если рисунок в полоску кажется клиенту слишком броским, можно предложить ему однотонную ткань темного цвета, например, темно-синего.
Разумеется, упомянутые модели костюмов можно легко комбинировать. Например, светлый льняной пиджак прекрасно
Г: -,
——
Текст_БЕРНХАРД РЕТЦЕЛЬ
Фото_М. ФАЙТ, ГАМБУРГ
подойдет к брюкам из темно-синей хлопчатобумажной саржи. Для эксклюзивного пиджака можно выбрать и более смелые цвета, такие как коралловый, травянисто-зеленый или ярко-розовый, которые выглядят просто великолепно. Для таких пиджаков прекрасно подходят и полосатые ткани сирсакер, используемые также и для брюк, дополняющих однотонный блейзер классического синего цвета, выполненный из смесовой ткани (лен + шелк). Фантазия портного здесь ничем не ограничена — вдохновите своих клиентов!
Ателье 06//2008
ЧЕТКИЕЛИНИИ КРОЯ ОСТАЮТСЯ ГЛАВНЫМ ДОСТОИНСТВОМ ВСЕХ ИЗДЕЛИЙ.

16 тенденции моды
Ателье Q
СРЕДИ СУПЕРМОДНЫХ-ПЛОТНО ПРИЛЕГАЮЩИЕ ДВУБОРТНЫЕ ПИДЖАКИ. НО САМЫМ БОЛЬШИМ СПРОСОМ ПОЛЬЗУЮТСЯ ЛЕГКИЕ ПИДЖАКИ НА ПОЛУПОДКЛАДКЕ. ДОПОЛНЕННЫЕ
ПРЯМЫМИ БРЮКАМИ, ОНИ ИЛЛЮСТРИРУЮТ СТИЛЬ CASUAL, ВКЛЮЧАЮ-
ЩИЙ ЭЛЕМЕНТЫ В ДУХЕ КЛАССИКИ.
Ungai

Ателье 06//2008
СТРОГАЯ ЭЛЕГАНТНОСТЬ ДЛЯ НЕУТОМИМОГО ДЕНДИ НАШИХДНЕЙ. ПРОСТОЙ И ЧЕТКИЙ ДИЗАЙН, УНИВЕРСАЛЬНАЯ ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ - КОСТЮМ АКТУАЛЕН И ДЛЯ ПУТЕШЕСТВИЙ, И ДЛЯ ОФИСА.^^
Pignatelli
18 тенденции моды
в этом СЕЗОНЕ ПОПУЛЯРНЫ УЗКИЕ ЛАЦКАНЫ ЗАОСТРЕННОЙ ФОРМЫ.
Ателье 06//2008
тенденции моды 19
УКОРОЧЕННЫЕ ПИДЖАКИ ВСЕГДА ПЛОТНО ОБЛЕГАЮТ ФИГУРУ, ДЕМОНСТРИРУЯ БЕЗУПРЕЧНУЮ ПОСАДКУ.
Messori
Richmond
Smalto
20 тенденции моды
тенденции моды 21
7Т^Гг7а\'Bl гйо Аашцйестжст
Мужская мода сезона - беспрецедентно городская и бескомпромиссно современная. Она отличается элегантным стилем, который нашел отражение в изысканном дизайне, мягких нейтральных оттенках и четких линиях. Внимание привлекают техноткани с глянцевой и матовой поверхностью, а также динамичная цветовая гамма. Они придают остроту деловой одежде, не лишая ее при этом качества и выразительности. Нельзя не заметить растущее влияние спортивного стиля, которое приводит к созданию новых материалов. Синтетические и натуральные волокна здесь объединяются под влиянием нового экологического сознания, а к свойствам одежды предъявляется все больше требований. Но, поддаваясь очарованию индивидуального стиля одежды, мы не должны забывать о важности сырьевого состава тканей и о необходимости использовать новейшие технологические приемы. Главные тенденции мужской моды определяют три новые темы.
Аэропорт
тот стиль наполнен футуристической новизной, которая придает изысканность и сдержанность не только строгой деловой одежде, но
и предложениям в духе casual. Модели демонстрируют чистоту и четкость конструктивных линий. Силуэты узкие и прилегающие. Цвета монохромные — теплые и холодные оттенки серого, цвет камня, высветленный цвет тростника и бежевый. Соединенные с дымчатыми пастельными оттенками, они усиливают впечатление, которое производят дорогие материалы. Плотный атлас и габардин, тончайшие шерстяные и изысканные смесовые ткани, например, из хлопка и шелка, преимущественно однотонные. В редких случаях используются неоклассические мини-рисунки, в числе которых тонкие полоски, крошечная клетка-пепита, и технологические приемы, создающие эффекты матового и блестящего, двухцветные сочетания и ложно-одноцветные поверхности. Современные узкие брюки становятся классикой деловой одежды, их носят с облегающими сорочками из тканей с мелким галстучным рисунком. Укороченные пиджаки всегда плотно облегают фигуру, демонстрируя безупречную посадку. Очень актуальны прилегающие двубортные костюмы — обязательный вариант для тех, кто неукоснительно следует моде. Но большим спросом пользуются легкие пиджаки на полуподкладке. Дополненные прямыми брюками, они
иллюстрируют стиль casual, включающий элементы в духе классики.
Анораки, куртки-рубашки и короткие двубортные блузоны в стиле восьмидесятых иллюстрируют «моду light», изобилующую блестящими акцентами, созданными благодаря новым смескам с полиамидом. Модный образ завершают очки-авиаторы, грубые замшевые башмаки и кожаные кроссовки, узкие галстуки или шарфы.
Ритмы города
ля молодых и очень хорошо разбирающихся в моде мужчин. Характерная цветовая гамма четко отражает «городскую атмосферу»:
темный индиго и чернильно-синий, оттенки белого, черный, коричневый, антрацитовый, а также бежевый, используемый в качестве основы для бордово-красного или ярких сигнальных цветов — кирпично-красного, лаково-красного, и небесно-голубой. Здесь «крутые прикиды» в духе бунтарской эпохи лондонских модов, которые дополняются деталями в спортивном стиле того времени. Это куртки «пилот» и функциональные байкерские куртки, узкие летчицкие блузоны из плотных хлопчатобумажных тканей или кожи, а также куртки длиной до середины бедра, украшенные металлическими заклепками и пряжками. Их дополняют узкие брюки с заутюженной складкой, которые благодаря графи
ческим мини-рисункам имеют весьма экстравагантный вид. Пиджаки узкие, с контрастными по цвету лацканами. Сорочки из эластичных тканей — однотонные черные или белые, с графическими мини-рисунками или из джинсовых тканей - не менее актуальны, чем неоклассические рубашки-поло. Вновь возвращаются однотонные техноткани, которые используются прежде всего для верхней одежды. Благодаря блестящим эффектам и интенсивной цветовой гамме они преображают внешний вид городской одежды и комплектов для отдыха.
Не менее привлекательны хлопчатобумажные ткани с современными покрытиями. Парки и анораки с тщательно продуманными функциональными элементами -кулисками, заклепками или флюоресцирующей окантовкой - составляют все более убедительную конкуренцию узким, тренчам и полуприлегаюшим полупальто классического стиля в духе семидесятых. Пальто становятся более короткими, их облик обновляют воротники в стиле униформы и лаконичные отделочные детали, пристегнутые ремешками. В этой теме нет места компромиссам. И галстуки здесь такие же максимально узкие, как и жатые шелковые шарфы.
О Рио, Рио!
етняя мода — это настоящее шоу. Здесь и модели в спортивном стиле, немного фолька, тактичные заимствования из предложений
70-х и море непринужденности - но несмотря на изрядную долю снобизма, здесь нет и намека на плохой вкус. Теплые оттенки желтого, оранжевого и кораллового расставляют солнечные акценты, песочный, табачный, серый и дымчатоголубой служат нейтральным фоном. Армейский стиль придает новизну не только сорочкам, его разнообразные и столь типичные карманы украшают строгие повседневные брюки. Новая спортивность отличается эргономичными линиями кроя, а шорты с кулисками и галуном, напоминающие униформу для бега трусцой, стали кульминацией этой темы. Более сдержанно выглядят новые варианты вальяжных брюк-слаксов — без защипов, но с эффектной отделочной строчкой. Их дополняют тонкие куртки-рубашки без подкладки или льняные и хлопчатобумажные пиджаки с накладными карманами, также декорированные строчкой. В качестве альтернативы предлагаются летние бермуды, напоминающие брюки для занятий серфингом, но вполне приличные для города. Полосатый лен, мадрасская клетка, ажур и рельефные полоски украшают рубашки и бермуды. Биохлопок и волокно капок олицетворяют тягу к аутентичной натуральности. Й
Ателье 06//2008
22 головные уборы
Продолжение. Начало см. в «Ателье» № 04, 05/08
МЕХОВОЙ
КОЗЫРЕК
Текст, иллюстрации_ЕЛЕНА М.-АРНАУТОВА
НА ЭТОМ ЗАНЯТИИ МЫ РАЗБЕРЕМ ОСОБЕННОСТИ РАСКРОЯ И ИЗГОТОВЛЕНИЯ ЦЕЛЬНОМЕХОВЫХ И КОМБИНИРОВАННЫХ КОЗЫРЬКОВ.
ЕЛЕНА М.-АРНАУТОВА
МНЕНИЕ ЭКСПЕРТА
Меховой козырек прост в изготовлении и относительно нетребователен к качеству кроя - ведь волосяной покров может скрыть некоторые дефекты конструкции или технологии выполнения козырька. ___________________________
01
Цельномеховой козырек
При построении лекал цельномехового козырька следует учитывать значительную ве-
личину (5—8 мм) припуска на перегиб по внешнему краю верхнего козырька. Припуск на шов — обычно 0-2 мм, в зависимости от типа скорняжной машины. Припуск на отгяжку не закладывается. По представленной ниже технологии могут из-готовливаться также комбинированные с кожей козырьки из меха норки, при условии, что из кожи будет выполнен верхний козырек.
На илл.: сложить детали лицевыми сторонами, стачать на скорняжной машине по внешнему краю. Посадка производится по срезу верхнего козырька.
МАСТЕРСКАЯ ЕЛЕНЫ М.-Д£НАРТОВОЙ “ЛЕКОНИК” для производителей головных уборов из велюра, ткани, кожи и меха азрабатываем продаем
Пи
1
яиц
мастер-классы
выезжаем в регионы
ставим технологию производства	?
ТЕЛ. 8-905-774-00-40, 8-926-222-37-52, МОСКВА
*	*	ш
о.
фото моделей на сайте www.m-arnautova.narod.ru
Ателье 06//2008
головные уборы 23
02
Чтобы создать красивый перегиб, необходимо придать направление шву. Не выворачивая деталь, заколотить припуск на сторону верхнего козырька. Вывернуть козырек, еше раз простучать шов молотком.
03
Для головного убора с околышем (см. илл.): стачать детали околыша, оставив шель для притачивания козырька. Втачать козырек в щель: верхний козырек притачать к лицевому околышу, нижний — к подлицевому.
Дтя головного убора без околыша: по меткам притачать внутренний край верхнего козырька к головке. Обработать размерной тесьмой низ головки и внутренний край нижнего козырька.
Вложить в козырек пластиковый вкладыш. Проверить правильное расположение вкладыша в
05
Ручными стежками, не затягивая нить, но и не допуская ее слабины, зашить шель козырька.
кармане козырька.
Комбинированный козырек
Технология выполнения комбинированного козырька похожа на бесклее-вую технологию обтяжного козырька (см. «Ателье» № 05/08). Поэтому по
вторяющиеся операции мы опустим и разберем только нюансы представленной технологии.
Из меха можно выполнять как верхний, так и нижний козырек. Направление волоса по меховой детали: у норки — к внешнему краю детали (илл. Оба), у нерпы - к
внешнему или к внутреннему краю (илл. Оба, Ь). У цсльномеховых козырьков из нерпы, которые также могут выполняться по представленной ниже технологии, направление ворса может быть вбок — это позволяет более эф(|)ективно использовать площадь шкуры (илл. Обе).
06
Ателье 06//2008
головные уборы
07
Отличие в крое от обычного обтяжного козырька — это увеличенный на несколько миллиметров припуск на перегиб по меховому козырьку — и уменьшенный, соответственно, по ко
жаной детали. Этот нюанс позволяет получить красивую меховую оторочку по внешнему краю кожаной детали. При выполнении козырька следует избегать погрешностей в крое и выполнении, т.к. брак будет заметен на кожаной стороне козырька.
На скорняжной машине стачать верхний и нижний козырьки по внешнему краю. При работе с грубыми шкурами ко
жаную деталь следует предварительно дублировать, чтобы избе
жать растяжения по внешнему краю при стачивании.
Заколотить припуск ко шву на меховой козырек. При использовании шкур с жесткой кожевой тканью иногда требуется дополнительно зафиксировать направление припуска ко шву при помощи
На илл.: сложить кожаную и меховую детали лицевыми сто- клея или строчки.
ронами внутрь.
Е Вложить в карман козырька пластиковый вкладыш, и сильно оттянуть кожаную и меховую стороны козырька, подготавливая деталь к затяжке. Если при оттягивании становятся видны нити строчки по внешнему краю — следует или отрегулировать длину стежка и натяжение нити, или дублиро-
Другой вариант операции — когда кожаная деталь после стачива-
ния с меховой наклеивается на пластик. Правда, использование шкуры с грубой кожевой тканью и клея среднего качества может привести к тому, что полуфабрикат будет отклеиваться и соскальзывать с пластика в процессе затяжки.
От середины козырька в край пластика сначала в одну, потом в другую сторону проложить строчку, сильно затягивая деталь.
10
Следите, чтобы перегиб по внешнему краю при затягивании сохра
вать строчку на прямострочной машине.
нял свое расположение. Дальнейшие операции полностью соответствуют порядку выполнения обтяжного козырька: подрезать излишки припуска по внешнему срезу, притачать деталь к околышу и пр.
Существует и другой вариант выполнения комбинированного козырька — пожалуй, более удобный и «фирменный». Правда, использование его предполагает наличие мощного парка оборудования — в частности, машин, способных прокладывать строчку по пластику. Некоторый недостаток этого способа — в невозможности получения широкой меховой оторочки, так что используется он, как правило, в мужских и спортивных кепи.
Порядок работы: выкроить детали, наклеить кожаную деталь на вкладыш (линии внешнего среза обеих деталей должны совпадать), просушить, сложить кожаную и меховую детали лицевыми сторонами внутрь, стачать по внешнему краю. Вывернуть полуфабрикат, подформовать перегиб. Затянуть деталь, проложить строчку по внутреннему краю. 0
Ателье 06//2008
26 трикотаж
Продолжение. Начало см. в «Ателье» № 01, 02, 04/08
ТРИКОТАЖ ДЛЯ ДЕТЕЙ
Текст и чертежи_ЛЮДМИЛА МАСЛОВА
В ЭТОМ ВЫПУСКЕ МЫ ПРЕДЛАГАЕМ МЕТОДИКУ ПОСТРО-
ЕНИЯ ОСНОВНОГО ЧЕРТЕЖА КОНСТРУКЦИИ БРЮК ДЛЯ
МАЛЬЧИКОВ-ПОДРОСТКОВ.
Построение основного чертежа
Размер брюк для мальчиков-подростков определяется размерными признаками: — Рост,
—	Обхват груди третий,
—	Обхват талии — полнотный признак.
Чертежи основы конструкции брюк включают базовые детали изделия, а именно передней и задней половинок, выполненных с необходимыми припусками.
Обращаем внимание, что по построению чертеж основы конструкции брюк для мальчиков-подростков и основа мужских брюк имеют много общего.
Создание основного чертежа конструкции начинают с построения сетки размеров передней и задней половинок брюк (илл. 01). Для этого наносят исходные линии: вертикальную 0—0 и горизонтальную Я—Я.
Точка их пересечения — точка Я(|. Горизонтальная линия Я—Я проходит по
линии основания сидения брюк, а вертикальная 0-0 является осевой линией передней и задней половинок.
ОБРАТИСЬ
внимание
За время действия отраслевых стандартов (ОСТов), разработанных для типовых фигур детей, были внесены некоторые дополнения. Например, в размерные признаки ясельной возрастной группы вошло измерение «Глубина талии вторая», при этом в размере 80-48 эта величина равна 2,7 см, а в размере 86-52 - 2,8 см.
Горизонтальные линии
Для построения вспомогательных горизонтальных линий на исходной вертикальной линии 0—0 необходимо определить положение точек То, Бо, Ко, Но.
Для этого от точки ЯГ| вверх откладывают отрезки Я()Т(] и ЯПБО. Отрезок Я0Т0 определяет высоту сидения брюк (до верхнего края пояса) и рассчитывается по формуле:
Яото = Дсб - Дн + Пс.
где Дсб - Расстояние от линии талии до пола сбоку' (размерный признак 25); Дн — Длина ноги по внутренней поверхности (размерный признак 27);
Пс - припуск к высоте сидения, величина которого зависит от возрастной группы детей. У мальчиков-подростков он равен 0.
Отрезок Я0Б0 определяет положение линии бедер, его величина определяется по формуле:
Я0Б0 = О,275ЯоТо
Затем от точки Т() вниз по вертикальной
линии 0—0 откладывают отрезки Т0К0 и Т0Н0. Отрезок Т0К0 определяет положение линии колена:
Т0К0 = Влт - Вк + Пс, где Влт — Высота линии талии (размерный признак 7);
Вк - Высота коленной точки (размерный признак 9).
Отрезок Т0Н0 определяет положение линии низа:
ТоНо = ДИЗД
где Дизд — длина изделия в готовом виде, которая определяется по модели или по утвержденному образцу.
Через полученные точки То, Бп, Ко и Но проводят горизонтальные линии, обозначая их соответственно Т—Т, Б—Б, К—К и Н-Н.
Вертикальные линии
От точки Бо вправо и влево по горизонтали откладывают ряд отрезков, определяющих положение вертикальных линий на сетке.
Для этого определяют Шб — ширину брюк по линии бедер в готовом виде:
СОВЕТ ЭКСПЕРТА
При создании чертежа основы брюк для мальчиков-подростков, в отличие от конструкций детских брюк других возрастных групп, не рассчитывается ширина ножки.
Шб = Сб + Побщ б + Птп, где Сб — полуобхват бедер с учетом выступа живота (размерный признак 19), П общ б — припуск общий к полуобхвату бедер, величина которого определяется в зависимости от возрастной категории и группы растяжимости полотна. Его величина может быть от 2,0 см до 3,0 см — для полотен 1 группы растяжимости; от 1,0 см до 2,0 см - для полотен 2 группы растяжимости. Величина припуска Птп зависит от толщины полотна. При толщине полотна не более 0,3 см этот припуск равен 0. При толщине полотна более 0,3 см припуск Птп к величине Полуобхвата бедер (Сб) и Полуобхвата талии (Ст) может быть от 0,7 см до 1,0 см.
При толщине полотна более 0,3 см припуск Птп к величине Обхвата бедра (Обед), Обхвата колена (Ок) и Обхвата подъема стопы (Ос) - от 1,5 см до 2,0 см.
Ателье 06//2008
трикотаж 27
Затем находят положение точек Б, и Б2. Для этого от точки Бо вправо откладывают отрезок Б(|Б], который определяет положение средней передней линии брюк:
Б0Б, = 0,8 5 Цг + 0,2Побщ б + 0,2Птп где Цг - Расстояние между сосковыми точками (размерный признак 46).
Затем от точки Б! влево откладывают отрезок Б[Б2, определяющий ширину передней половинки брюк по линии бедер:
6,62 = 0,5(1116-1,0 см)
Далее находят положение точек Б3 и Б4. От точки Бо вправо откладывают отрезок БПБ,, определяющий положение средней задней линии брюк:
Б0Б3 = 0/Ш1С + 0,2Побщб + 0,2Птл.
где Шс - Ширина спины (размерный признак 47).
Затем от точки Б, влево откладывают отрезок Б,Б4, определяющий шири-
01 4 Тд —	4			т2	( То	) : т3		L т, _1	т
I 5 I	- Б4		Б2	Б„	Б3		1 Ь-б
	Яд 1 4			Яо	я3		я' я
	1			Ко				к
	X				Но			IX 	и
11 		 :		(	)	2		П 1
I Сетка размеров брюк							
Таблица 1
Возрастная группа	Группа растяжимости полотна	
	1	2
Мальчики-подростки	7,54-14,0 см	6,04-10,0 см
ну задней половинки брюк по линии бедер:
Б3Б4 = 0,5 (Шб+ 1,0 см)
Через полученные точки Бр Б2, Б, и Б4 проводят вертикальные линии, обозначая их I —I, 2—2, 3-3 и 4—4.
Точки пересечения с горизонтальными линиями Т—Т и Я—Я обозначают соответственно Тр Т2, Т3, Т4 и Я], Я2, Я3, Я4.
Предварительный расчет для построения контуров передней и задней половинок брюк
Для построения контуров передней и задней половинок брюк определяют ширину по линии талии, ширину по линии колена и ширину по линии низа.
Ширину брюк по линии талии (Шт) определяют по формуле:
Шт = Ст + Побщ т + Птп.
где Ст - Полуобхват талии (размерный признак 18);
Побщ т— припуск общий к Полуобхвату талии:
— для брюк, где верхний срез обрабатывается поясом с застежкой, припуск может быть от 1,0 см до 2,0 см;
— для брюк, верхний срез которых обрабатывается с прокладыванием эластичной резиновой тесьмы — от 2,0 см до 7,0 см.
Ширину низа прямых брюк (Шн) определяют по модели или утвержденному образцу.
Ширину низа спортивных брюк рассчитывают по формуле:
Шн = 0,5 (Ос + Пос + Птп), где Ос — Обхват подъема стопы (размерный признак 51);
Пос — припуск к Обхвату подъема стопы, величина которого может быть от 0 см до 2,5 см в зависимости от вида полотна. Ширину по линии колена (Шк) для прямых брюк определяют по формуле:
Шк = Шн
Ширину по линии колена спортивных брюк определяют по формуле:
Шк = 0,5 (Ок + Пк + Птп), где Ок - Обхват колена (размерный признак 22);
Пк — припуск к Обхвату колена, величина которого определяется в зависимости от вида полотна и возрастной группы по таблице I.
Построение контуров передней половинки брюк (илл. 02, 03)
Контуры передней и задней половинок брюк строят на соответствующей сетке размеров.
Построение контуров передней половинки брюк начинают с линии талии. От точки Т, вниз по вертикали l-l откладывают отрезок Т,!,,, величина которого равна:
— для группы размеров по обхвату' груди 84492 - 0.4 см;
— для группы размеров по обхвату груди 964-108 — 0,5 см.
Далее из точки Ти радиусом ТНТ2| влево делают засечку на горизонтали Т-Т, получая точку Т21. Величину отрезка ТНТ21, определяющего ширину передней половинки брюк по линии талии, находят по формуле:
Т15Т21 = 0,5(Шт + 1,0 см)
Отточки Ко вправо и влево откладывают отрезки K0Kj и К0К,, каждый из которых равен 1/2 ширины передней половинки брюк по линии колена:
К0К, = кок2 = 0,5(Шк - (2,04-2,5 см)) Затем от точки Но вправо и влево откладывают отрезки, определяющие ширину передней половинки брюк по линии низа:
нон2 = Н0Н, = 0,5(Шн - 2,0 см)
Точки Б3 и К, соединяют прямой линией, которая пересекается с линией основания сиденья в точке Я,,. Через точки Т2|, Б2 и Я2] проводят плавную выпуклую линию бокового среза, которая от точки Я,, до К, переходит в плавную вогнутую линию и далее - в прямую, опускающуюся до точки Н,.
Величина прогиба на участке Я2|К2: — для прямых брюк — 0,24-0,5 см (илл. 02);
— для спортивных брюк — 0,040,4 см (илл. 03).
Для определения ширины передней половинки брюк по линии основания сиденья находят положение точки Я5. Для этого от точки Ян вправо откладывают отрезок Я0Я5, величину которого определяют по формуле:
Я0Я5 = Я0Я21
Величину отрезка Я0Я2| измеряют по чертежу. Отрезок Я21Я. определяет ширину передней половинки брюк по линии основания сиденья.
Ателье 06//2008
28 трикотаж
Затем переходят к построению линии шагового среза передней половинки брюк. Для этого соединяют точки Я5 и К.! плавной вогнутой линией с величиной прогиба 0,34),6 см, а точки и Н ( — прямой линией.
Для построения средней передней линии брюк находят точку Бн, расположенную на пересечении горизонтали Б—Б с продолжением отрезка К,Я5. Из точек Я5 (вверх) и Б! (вправо) проводят дуги радиусом, равным отрезку Я.Б|Г Пересечение этих дуг обозначают точкой О,. Далее из этой точки проводят дугу радиусом О,Я., соединяющую точки Б, и Я..
Среднюю переднюю линию выстраивают в виде отрезка прямой от точки Тн до Б, и далее в виде плавной вогнутой кривой по дуге через точки и Я..
Линию талии изображают отрезком кривой, соединяющим точки Тп и Т2|.
Для оформления линии низа передней половинки брюк от точки Нп вверх откладывают отрезок Н0Н5:
Н0Н5 = 0,04-0,5 см
Линию низа передней половинки брюк проводят через точки Н.,Н. и Н,(илл. 03). 1
Построение контуров задней половинки брюк
Для определения положения средней задней линии брюк от точки Т. влево по горизонтали Т—Т откладывают отрезок Т3Т.:
Т3 Т5 = ГтП - (1,04-1,2 см), где ГтИ — глубина талии вторая (размерный признак 79).
Точки Б, и Т5 соединяют отрезком прямой, на который опускают перпендикуляр из точки Б4. Его пересечение с прямой Б, Т. обозначают точкой Б3). На продолжении отрезка прямой Б3Т, от точки Б,, вверх откладывают отрезок Б3|Т6:
Б Т = Б Т
где Б0Т0 измеряют по чертежу или определяют по формуле:
Бо"®"о “ Я0Т0 ” ЯоБо
Из точки Т6 влево радиусом Т6Т4|, равным ширине задней половинки брюк по линии талии, делают засечку на горизонтали Т—Т:
Т6Т41 = 0,5(Шт - 1,0 см) + Пвыт Если брюки проектируют с поясом и застежкой, то на линии талии задней половинки брюк располагают вытач
ку, величина которой (Пвыт) может быть от 3,0 см до 4,0 см. Длина этой вытачки может быть от 10 см до 14 см. Затем на продолжении прямой Б;|Б4 откладывают отрезок Б.|Б4|, равный б,б4.
От точки Ко вправо и влево откладывают отрезки КНК, и К(|К4, определяющие ширину задней половинки брюк по линии колена:
К0К4 = кокз = О,5(Шк + (2,04-2,5 см)) Затем от точки Н() вправо и влево откладывают отрезки НПН. и Н0Н4, определяющие ширину задней половинки брюк по линии низа:
Н0Н4 = нонз = 0,5(Шн + 2,0 см) Точки Б(| и К4 соединяют прямой линией, которая пересекается с линией основания сиденья в точке Я41. Через точки Т4|, Б4| и Я41 проводят плавную выпуклую линию бокового среза, которая от точки Я41 до К4 переходит в плавную вогнутую линию, а далее — в прямую, опускающуюся до точки Н4.
Величина прогиба на участке Я4|К4:
- для прямых брюк 0,24-0,5 см (илл. 02); - для спортивных брюк 0,04-0,4 см (илл. 03).
Для определения ширины задней половинки по линии основания сиденья находят положение точки Я6 по формуле:
ЯоЯ6 = я41я0
Величину отрезка Я41Я0 измеряют по чертежу.
Отрезок Я4|Я(1 - ширина задней половинки брюк по линии основания сиденья.
Из точки Я( вниз по вертикали откладывают отрезок Я6Я6|, величина которого может быть 0,5-4,0 см. Затем переходят к построению линии шагового среза. Для этого соединяют точки Я6| и К, плавной вогнутой линией с величиной прогиба 0,54-1,0 см, которая переходит в прямую линию, соединяющую точки К, и Н3.
Для построения средней задней линии брюк на биссектрисе угла Б3Я3Я6 откладывают отрезок Я,Я.,, величина которого может быть 2,54-3,0 см.
Среднюю заднюю линию брюк изображают отрезком прямой, соединяющим точки Т6 и Б,, который затем переходит в плавную вогнутую кривую, соединяющую точки Б,, Я„ и Я(1. 0
Продолжение следует.
Ателье 06//2008
техника кроя
Материал подготовили. ОЛЬГА КУЗЬМИНА, МАРИНА СИЛАЕВА
Элизабет Крайенбюль
о75
БЛЕЙЗЕР
варианты спинки
линия бедер
2
+ 2 - 4 ст
Преобразования чертежа базовой основы блейзера, размер 38, аналогичны преобразованиям, показанным в «Ателье» 05/08.
си н
О I
*
ф
со о
со
прошлом выпуске (см. «Ателье» 05/08) вашему вниманию была представлена конструкция классического блейзера, модель которого менялась в зависимости от выбранного варианта рукава. В этом номере мы покажем, как можно преобразовать классический блейзер, используя различные варианты спинки.
К моделям с измененными спинками мы предлагаем, в соответствии с новым стилем блейзера, и несколько иные воротники, форму бортов и, конечно, подходящие модели рукавов.
0,5 -1
ф о
О
о 5 ф о s
I Сб СП
1,75 -2,5
линия талии
у
о о

Блейзер с фалдами фрака и лацканами смокинга
Форма лацкана в этой модели напоминает классический смокинг. Актуальная активно закругленная форма нижнего края борта превращает блейзер в супермодную вещь. Он застегивается на две петли и пуговицы, если вообще застегивается. Такой блейзер очень эффектен с блузкой с пышным жабо или рюшами.
На спинке сохраняется уже имеющееся приталива-ние. Но поскольку следует построить фрачную фалду, необходимо продлить среднюю линию спинки вниз (на 14 см) и слегка расширить спинку по линии низа. Если необходимо по модели, то спинку блейзера можно дополнительно приталить (см. на чертеже: вытачка, начерченная пунктирной линией).
Отрезную боковую часть блейзера тоже можно дополнительно расширить по линии низа, в зависимости от фигуры клиентки, пропорций изделия и свойств материала.
По средней линии спинки от линии талии начертить фрачную фалду. Для этой модели блейзера рекомендуется классический двухшовный рукав или угловатый рукав с рельефом.
Ателье 06//2008
техника кроя 31
Блейзер с воланами на спинке
У этой модели блейзера тоже меняется форма лацкана и воротника. К изделию с такой женственной спинкой не подойдет слишком строгий воротник и лацканы, поэтому они конструируются с округлыми концами.
Кроме того, для этой модели необходимо большее приталивание, для выполнения которого потребуется дополнительный рельеф. Центральную часть спинки нужно укоротить так, чтобы в готовом изделии (после притачивания к ней воланов) она не провисала. Блейзер по линии низа укоротить на 3 см и оформить линию нижнего края борта закругленной линией.
Скопировать центральную часть спинки до линии низа цельновыкроенного с ней волана. Разрезать до пунктирной линии и развернуть полученные части так, как показано на чертеже.
Два отрезных волана скопировать с чертежа, разрезать их и развернуть полученные части, как показано на чертеже. Отрезные воланы притачиваются к подкладке центральной части спинки.
К этому романтичному' блейзеру рекомендуются викторианские рукава с буфами по окату (см. «Ателье» № 05/08) или классические двухшовные рукава.
эту деталь необходимо дополнительно выкроить из подкладочной ткани, чтобы к ней притачать воланы (волан 1 и волан 2)
От этого уровня центральная часть спинки расширяется для получения верхнего, цельновыкроенного с ней волана
////////77
волан 1
сделать складку, чтобы укоротить деталь
волан 2
Ателье 06//2008
32 техника кроя

Блейзер с присборенной баской
Этот блейзер, так же как и предыдущий, плотно облегает талию и нуждается в дополнительном приталивании — для этого проектируется рельеф на спинке. Воротник и лацканы имеют слегка закругленные концы.
Застежка переда — на четыре петли и пуговицы.
Деталь баски отрезать по линии талии. Чтобы получить объем баски по верхнему срезу для образования сборок, растворы вытачек по талии оставляют на чертеже, плюс к этому можно дополнительно расширить баску. Пример дополнительного расширения см. на чертеже.
С верхней стороны среза талии начертить узкую кулиску. Она предназначена для ленты, которая продевается в кулиску и завязывается спереди бантами. Средняя линия спинки выполняется со сгибом.
Для этого блейзера рекомендуется втачной классический двухшовный рукав или спортивный двухшовный рукав полуреглан.
РЕКЛАМА
ТКАНИ ИТАЛИИ
ООО «АЛЕКСИЯМИ итдлии мода начинается здесь иудд
ТКАНИ ИТА
метро «Маяковская» ул. Садовая-Кудринская, 21, корп. 1 т.: 8-499-766-2293, т/ф 766-2314
ТКАНИ ИТАЛИИ, ИСПАНИИ, ФРАНЦИИ
Ателье 06//2008
техника кроя 33
Материал подготовили. ОЛЬГА КУЗЬМИНА, МАРИНА СИЛАЕВА
БОЛЬШИХ РАЗМЕРОВ
Пышная грудь, мягкие плечи и округлые бедра ~ женщины стаким женственным типом фигуры все еще редко могут найти подходящую одежду. Чтобы эффектно реализовать модные тенденции в моделях больших размеров, необходимо владеть всеми тонкостями портновского ремесла. Фигуру следует не скрывать, а правильно подчеркивать ее достоинства: мода существует для всех! Возможно, не стоит перенимать модели с подиума один в один, но всегда можно использовать элементы высокой моды. Оптимальный деловой стиль - это костюм, состоящий из узкого жакета и брюк прямого покроя.
Ателье 06//2008
34 техника кроя
М. МЮЛЛЕР И СЫН
Швы, зрительно вытягивающие
Spy, а также костюмная полоска энно удачны для женщин плотного телосложения.
КОСТЮМ ИЗ ТКАНИ В ТОНКУЮ ПОЛОСКУ
ЖАКЕТ
Перед и спинка
Построить чертеж базовой основы жакета полуприлегаюшего силуэта, размер 46 (см. Таблицу размерных признаков с прибавками для построения базовой основы жакета на условно-типовую фигуру, размер 46). Длина изделия по средней линии спинки от линии талии — 17 см. Горловину переда и спинки по линии плеча расширить на 1 см. Горловину спинки по средней линии углубить на 0,5 см и начертить новую линию горловины спинки под прямым углом к ее средней линии. У проймы линию плеча переда поднять на 0,7 см, линию плеча спинки - на 1 см.
По линии талии переда и спинки оформить вытачки с раствором 1 см в соответствии с чертежом.
Параллельно линии середины переда на расстоянии 2 см от нее начертить линию края борта и оформить нижний угол борта закругленной линией. Отметить местоположение пуговиц и начало линии перегиба лацкана. Для построения воротника провести дугу с центром в точке Z от новой горловины
переда влево. По дуге от вершины новой горловины отложить дважды по 2 см для определения местоположения линии перегиба стойки воротника и линии среза втачивания воротника — получена точка К.
От точки К отложить вправо по дуге 0,5 см и отсюда до точки Z начертить вспомогательную прямую линию для построения линии среза втачивания воротника. От точки К начертить линию среза втачивания воротника через вспомогательную линию. От средней точки на дуге начертить линию перегиба воротника и лацкана.
Оформить линии лацкана и конца воротника в соответствии с чертежом.
Спинку подготовить к построению воротника. Среднюю линию спинки продлить от основания горловины вверх. Параллельно средней линии спинки начертить вверх линию от вершины новой горловины спинки.
По продленной средней линии спинки вверх дважды отложить по 3 см от основания новой горловины, от вершины горловины — дважды отложить по 2,5 см (получена точка К.1). Соединить полученные точки плавными линиями в соответствии с чертежом.
Начертить линию рельефа на спинке в соответствии с чертежом.
Клапан кармана начертить на 2,5 см ниже линии талии.
Начертить бейку по краям воротника, лацкана, клапана кармана и параллельно линии борта на расстоянии 2,5 см от нее. По средней линии спинки начертить шлицу до линии талии и параллельно ей бейку до линии рельефа, как показано на чертеже.
2
Воротник
Соединить боковые стороны нагрудной вытачки. По линии плеча от линии перегиба отложить вправо 9 см -ширину отлета воротника по линии плеча. Подготовленную спинку скопировать с чертежа и совместить с чертежом переда так, чтобы точки К1 и К совпали, а линия плеча спинки перекрывала линию плеча переда на 0,5 см у точки, определяющей ширину отлета по линии плеча, - получена точка К2. По средней линии спинки от линии перегиба воротника отложить 5 см -ширину отлета воротника по линии середины и оформить срезы воротника. Начертить бейку шириной 2,5 см в соответствии с чер-
Ателье 06//2008
I
техника кроя 35
тежом. Лацкан относительно линии пере-: лба скопировать влево.
Двухшовный рукав
Измерить Дпр и Впр. Рассчитать размерные признаки для построения рукава. Построить двухшовный рукав. Верхнюю часть рукава разрезать по линии разреза от линии оката до линии низа и раздвинуть части верхней части рукава по линии оката на половину величины общего повышения линий плеча переда и спинки. Линию оката поднять на эту же величину и начертить новую линию оката рукава. Начертить бейку низа и шлицы рукава в соответствии с чертежом.
Детали кроя
Все детали вырезать. Восстановить целостность деталей в местах наложений. Соединить боковые стороны вытачек переда и спинки и выровнять линии срезов. Подборт и нижний воротник скопировать с чертежа. Подборт и верхний воротник выкроить с технологическим припуском на ширину канта обтачного шва в соответствии с чертежом. Проверить величину прибавки на посадку по окату рукава. Указать направление нити основы.
ТАБЛИЦА РАЗМЕРНЫХ ПРИЗНАКОВ С ПРИБАВКАМИ ДЛЯ ПОСТРОЕНИЯ Г БАЗОВОЙ ОСНОВЫ ЖАКЕТА НА УСЛОВНО-ТИПОВУЮ ФИГУРУ (РАЗМЕР 46)					
Основные размерные признаки					
			1/2	1/4	1/8
Kh/P	Рост	168,0 см	84	42	
Bu/Ог	Обхват груди	104,0 см	52	26	13
Tu/От	Обхват талии	88,0 см	44	22	
Hu/Об	Обхват бедер	109,0 см	54,5		
Вспомогательные размерные признаки				Прибавки	
Rh/Впр.з	Высота проймы сзади	21,5 см		4- 2“3 см	= 23,5 см
Rl/Дтс	Длина спины до талии	42,4 см			
Hs/Шш.з	Ширина шеи сзади	7,1 см			
Bt ll/Вг II	Высота груди без учета Шш.з	31,3 см			
VI ll/Дтп II	Длина талии спереди без учета Шш.з	47,7 см			
Rb/Шс	Ширина спины	18,5 см		+1,5 см	= 20,0 см
Ad/Ш пр	Ширина проймы	12,1 см		+ 2,5-3,5 см	= 14,6 см
ВЬ/Шг	Ширина груди	21,4 см		+ 1,5-2,0 см	= 22,9 см
Контроль	1/2 Ог	52,0 см		+ 5,5-7,0 см	= 57,5 см
К]
К2
РАЗМЕРНЫЕ ПРИЗНАКИ ДЛЯ ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА РУКАВА ДЛЯ ЖАКЕТА НА УСЛОВНО-ТИПОВУЮ ФИГУРУ (РАЗМЕР 46)
Основные
размерные признаки
			1/2	
Ah/Bnp	Высота проймы	42,2 см	21,1	
Au/Дпр	Длина проймы	50,9 см	25,5	
Alg/Др	Длина рукава			= 61,1 см
Ab/Шр	Ширина рукава по наклонной	1/2 Дпр ./. 0,5 см		= 25,0 см
Kgh/Вок	Высота оката	1/2 Впр ./.(1/10 Шпр+2см)		= 17,6 см
Asw/Шрн	Ширина рукава внизу			= 26,0 см
Ателье 06//2008
техника кроя
бейка клапана
h.Ae
h.Ae
верхним воротник
добавить технологический припуск 0,5
Рукава
добавить технологический припуск 0,5
М. МЮЛЛЕР И СЫН

БРЮКИ
Передняя и задняя половины брюк
Построить чертеж базовой основы брюк со складкой от пояса,
размер 46 (см. таблицу размерных признаков для построения чертежа женских брюк со складкой от пояса на условно-типовую фигуру, размер 46). Переднюю и заднюю половины брюк на уровне колена расширить на 3 см у линии каждого среза. Переднюю и заднюю половины брюк по линии низа расширить на 5 см у линии каждого среза. Для построения бокового кармана боковую линию на уровне талии перенести вперед на 2 см. Для этого от боковой линии передней половины брюк отложить 2 см влево по линии верхнего среза. Отсюда начертить плавную новую боковую линию передней половины брюк до линии бедер. Добавить отсеченный участок передней половины брюк к задней половине брюк и оформить новую боковую линию. Оформить боковые и шаговые линии в соответствии с чертежом. Длина входа в карман - 17 см. Начертить подкладку кармана в соответствии с чертежом. Параллельно средней линии передней половины брюк начертить припуск застежки шириной 3 см. Параллельно линии низа начертить верхний край отложной манжеты шириной 6 см. Начертить прямой пояс длиной, равной 1 /20т плюс припуск на застежку, и шириной 3,5 см.
Детали кроя
Все детали вырезать. Подкладку кармана скопировать с чертежа.
Параллельно линии низа на расстоянии 2 X 6 см от нее провести линии отложной манжеты в соответствии с чертежом. Выровнять линии срезов. Указать направление нити основы.
2
1бейка ШЛИЦЫ
Гбеик^—-рукава
Ателье 06//2008
ТАБЛИЦА РАЗМЕРНЫХ ПРИЗНАКОВ ДЛЯ ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА ЖЕНСКИХ БРЮК СО СКЛАДКОЙ ОТ ПОЯСА НА УСЛОВНО-ТИПОВУЮ ФИГУРУ (РАЗМЕР 46) Основные размерные признаки
			1/2	1/4
Ти/От	Обхват талии	88,0 см	44	22
Ни/Об	Обхват бедер	109,0 см	54,5	27,3
Fw/Шн	Ширина брюк внизу	44,0 см	22	11
Stl/Дсб	Длина сбоку (Расстояние отлинии талии до пола сбоку)	106,0 см		
Schr/Дн	Длина ноги (Длина ноги по внутренней поверхности)	78,3		
Lbh/Bc	Высота сидения	27,7	= Дсб./.Дн	
Knh/Вк	Высота коленной точки	46,9	= 1/2 Дн + 1/10 Дн	
Вспомогательные размерные признаки
Vhbr/Шпп	Ширина передней половины	28,8 см	= 1/4 06 + 1,5
Vhsd/ Шшпп	Ширина шага передней половины	7,5 см	= 1/10 от 1/2 Об+ 2 см
Hhbr/Шзп	Ширина задней половины	29,3 см	= 1/4 Об + 2 см
	1 		
2 	 	з		
	 4 		
=	 5 ~		
	 6 			
== 7 =====	
== 8 ==	
	 9 =	
=	:10^=	
	 11 			
=- 12^—	
=	13 =	
		 14	 = 15 =	
:	^=16 = ====17====	iF о
	-18 =	Е н
— 19		от
==20===	X § ь
	21 ;	г	
= 22==	S X о Sc
===23===	
^-24;=	Я S3
	2 5	(М 1
^=26=^=	
==27==	63
==——28===	ё
29—		S
„30 =	S W 2 Cj
31	
32	о
33	X S
34	Sc
35	X £3
36	X О
37	о н
38	о *
39	& X
40	
41	
42	
43	
44	
45	
46	
47	
48	
49	
50	
51	
52	
53	
54	
55	
56	
57	
58	
59	
60	
61	
62	
63	
64	
65	
66	
67	
68	
69	
70	
71	
72	
73	
74	
75	
76	
77	
78	
79	
	
80	
Ателье 06//2008
38 техника кроя
и спинки начертить дополнительные боковые вытачки с раствором по 1,5 см (см. чертеж).
Параллельно линии середины переда
Широкая планка спереди жакета подчеркивает середину фигуры, зрительно ее сужая, продольные рельефы на брюках удлиняют ноги и «вытягивают» фигуру.
Брючный костюм: жакет с планкой, переходящей
в цельновыкроенную стойку.
и брюки с продольными
рельефами
ЖАКЕТ
Перед и спинка
Построить чертеж базовой основы жакета полуприлегающего силуэта,
размер 46 (см. Таблицу размерных признаков с прибавками для построения базовой основы жакета на условнотиповую фигуру (размер 46) для предыдущей модели). Длина изделия по средней линии спинки от линии талии — 14 см. Горловину переда и спинки по линии плеча расширить на 1,5 см. Горловину спинки по средней линии углубить на 0,7 см и начертить новую линию горло
вины спинки под прямым углом к средней линии.
Пройму переда удлинить на 1,5 см за счет сокращения раствора нагрудной вытачки. На спинке раствор вытачки от проймы величиной 1 см сохраняется на чертеже для удлинения проймы. Начертить новые линии проймы переда и спинки. Остаток раствора нагрудной вытачки оформить как раствор и впоследствии на детали кроя перевести к вытачке от линии низа. У проймы линию плеча переда поднять на 0,7 см, линию плеча спинки — на 1 см.
Спинка конструируется без вытачки по талии; раствор вытачки по талии на переде составляет 1,5 см. По линии талии переда
на расстоянии 3 см (половина ширины планки) от нее начертить линию края борта. Отметить местоположение петли/ пуговицы на 2 см ниже линии талии и отметить оставшиеся петли/пуговицы с интервалом 9 см для потайной застежки. Для построения цельновыкроенного воротника-стойки начертить вспомогательную линию от вершины новой горловины до линии середины переда и продлить ее вверх. По продленной вспомогательной линии от вершины горловины переда отложить значение длины новой горловины спинки. Провести дугу с центром в точке Z (вершина новой горловины переда) вправо.
От вспомогательной линии отложить по дуге 0—1 см. Начертить линию среза втачивания воротника в горловину спинки. Под прямым углом к линии среза втачивания начертить линию середины воротника и отложить по ней 6 см — высоту цельновы-кроенной стойки. Оформить срезы воротника в соответствии с чертежом.
Начертить рамки прорезного кармана на 2 см ниже линии талии. Параллельно линии борта на расстоянии 6 см от нее начертить планку.
Ателье 06//2008
техника кроя 39
удлинение и повышение линии плеча переда./. 0,5-1
1/2 от общего повышения линии плеча переда и спинки
Одношовный рукав
Измерить Дпр и Впр. Рассчитать размерные признаки для постро-
ения рукава. Построить одношовный рукав. Начертить линии разрезов, разрезать по ним рукав и раздвинуть части рукава в области линии оката на величину повышения линии плеча и удлинения проймы переда и спинки минус 0,5—1 см соответственно. Спереди разрезанные части рукава раздвигаются до линии низа, сзади - до линии локтя. Линию оката поднять на половину величины повышения линий плеча переда и спинки и начертить новую линию оката рукава.
Начертить манжету рукава шириной 8 см. Начертить линию разреза по линии локтя для перевода вытачки рукава.
Детали кроя
Все детали вырезать. Соединить боковые стороны нагрудной вытачки и перевести ее раствор к вытач-
ке от линии низа. Соединить боковые стороны дополнительных боковых вытачек по талии переда и спинки и выровнять линии срезов. Планку потайной застежки, нижний и верхний воротник скопировать с чертежа. Манжету скопировать с чертежа рукава. Вытачку рукава перевести к линии локтя и укоротить. Проверить величину прибавки на посадку по окату рукава. Указать направление нити основы.
удлинение_ и повышение линии плеча спинки./. 0,5-1
Ателье 06//2008
40 техника кроя
БРЮКИ
Передняя и задняя половины
Построить чертеж базовой основы брюк с вытачкой по талии, размер
46 (см. Таблицу размерных признаков для построения чертежа женских брюк с вытачкой по талии на условно-типовую фигуру, размер 46).
Параллельно линии талии на 5 см ниже нее начертить линию фигурного пояса. Посадка брюк здесь классическая — на талии, и не занижается. Это более выгодное решение для больших размеров.
Благодаря фигурному поясу брюки точно соответствуют форме тела. Пояс
kn
kn
m ш
М. МЮЛЛЕР И СЫН
Подкладка кармана
Подкладку кармана скопировать с чертежа и разрезать до
конца вытачки. Соединить боковые стороны вытачки и выровнять линию нижнего среза.
хорошо прилегает и не отстоит от тела по заднему среднему шву.
Начертить внутренний карман в соответствии с чертежом. Сконструировать подкладку кармана в соответствии с чертежом. Начертить рельефы, которые совпадают с передним и задним сгибом брюк.
Боковые стороны вытачек на деталях пояса впоследствии соединить на деталях кроя. Остаток раствора вытачки на задней половине брюк перевести к срезам рельефа.
Параллельно средней линии передней половины брюк начертить припуск на обработку застежки. Отметить местоположение пуговицы.
Детали кроя
Все детали вырезать. Соединить боковые стороны вытачек на частях фигурного пояса. Части фигурного пояса совместить по боковым срезам и выровнять линии срезов. Указать направление нити основы.
Ателье 06//2008
техника кроя 41
ТАБЛИЦА РАЗМЕРНЫХ ПРИЗНАКОВ ДЛЯ ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА ЖЕНСКИХ БРЮК С ВЫТАЧКОЙ ПО ТАЛИИ НА УСЛОВНО-ТИПОВУЮ ФИГУРУ (РАЗМЕР 46) размерные признаки
Основные
Tu/От
Hu/Об
Fw/Шн
Stl/Дсб
Schr/Дн
Lbh/Bc
		1/2	1/4
Обхват талии	88,0 см	44	22
Обхват бедер	109,0 см	54,5	27,3
Ширина брюк внизу	44,0 см	22	11
Длина сбоку (Расстояние от линии талии до пола сбоку)	106,0 см		
Длина ноги (Длина ноги по внутренней поверхности)	78,3 см		
Высота сидения	27,7 см		
Высота коленной точки	46,9 см		
Knh/Вк
Вспомогательные размерные признаки
Vhbr/Шпп	Ширина передней половины	27,3 см	= 1/4 Об
Vhsd/ Шшпп	Ширина шага передней половины	6,0 см	= 1/10 от 1/2 Об
Hhbr/Шзп	Ширина задней половины	28,3 см	= 1/4 Об + 1 см
+ 0,5 см
Брючный костюм: блейзер со смещенной застежкой и брюки с боковой вставкой
БЛЕЙЗЕР
Перед и спинка
Построить чертеж базовой основы жакета полуприлегающего силуэта с отрезной боковой частью, размер 46 (см. выше Таблицу размерных признаков с прибавками для построения базовой основы жакета на условно-типовую фигуру (к первой модели). Длина изделия по средней линии спинки от линии талии — 13 см. Длину средней линии спинки плюс 0,5 см перенести на линию середины переда и начертить линию низа в соответствии с чертежом. Горловину переда и спинки по линии плеча расширить на 1 см. Горловину спинки по средней линии углубить на 0,5 см и начертить новую линию горловины спинки под прямым углом к средней линии. У проймы линию плеча переда поднять на 0,7 см, линию плеча спинки поднять на 1 см.
От линии середины переда отложить 6 см влево по линии низа для определения местоположения линии края борта. Отметить интервалы между петлями/
пуговицами и начало линии перегиба лацкана. На уровне начала линии перегиба лацкана отложить от линии середины переда 7 см влево и начертить наклонную линию края борта. Начертить петли для пуговиц параллельно линии края борта.
Измерить расстояние от петель до линии середины переда и перенести полученное значение вправо для определения местоположения пуговиц.
Для построения воротника продлить линию плеча переда влево и отложить по ней от вершины новой горловины 2 см. Начертить через полученную точку от начала перегиба лацкана линию перегиба лацкана и продлить ее вверх. Отложить длину новой горловины спинки от вершины новой горловины передало пересечения ее с продленной линией перегиба лацкана. Начертить дугу с центром в точке Z от полученной точки. По дуге отложить 5,5 см (ширина отлета воротника плюс 0,5 см). Начертить слегка закругленную линию среза втачивания воротника в горловину. Начертить линию середины воротника под прямым углом к линии среза втачивания. Оформить срезы зао
стренного лацкана и воротника в соответствии с чертежом.
Начертить клапаны карманов в соответствии с чертежом.
Начертить узкую бейку воротника, лацкана, борта, низа и клапанов шириной 1,5 см.
Блейзер со смещенной застежкой. Заостренный лацкан подчеркивает силуэтные линии.
Ателье 06//2008
42 техника кроя

М. МЮЛЛЕР и сын!
Двухшовный рукав
Измерить Дпр и Впр. Рассчитать размерные признаки для построения рукава. Построить двухшовный рукав с передним и локтевым швами, таблицу размерных признаков см. выше. Верхнюю часть рукава разрезать по линии разреза от линии оката до линии низа и раздвинуть рукав по линии оката на половину величины общего повышения линий плеча переда и спинки. Линию оката поднять на эту же величину и начертить новую линию оката рукава. Начертить манжету с бейкой шириной 9 см параллельно линии низа рукава.
1/2 от общего повышения линии плеча переда и спинки (0,8) А

общего повышения линии плеча переда и спинки (0,8)
добавить технологический припуск на ширину канта обтачного шва 0,5
технологический припуск на ширину канта обтачного шва 0,5
Ае
[____V j I___________V
манжета
Детали кроя
Все детали вырезать. Восстановить целостность ---1 деталей в местах наложений. Соеди н ить боковые стороны нагрудной вытачки и перевести ее к вытачке от линии низа.
Подборт, нижний и верхний воротники скопировать с чертежа. Бейки скопировать с чертежа. Подборт и верхний воротник выкроить с технологическим припуском на ширину канта обтачного шва в соответствии с чертежом. Детали бейки рукава совместить по линии локтевого среза рукава. Проверить прибавку на посадку по окату рукава. Указать направление нити основы.
Ателье 06//2008
техника кроя
БРЮКИ
Передняя и задняя половины брюк
Построить чертеж базовой основы брюк с вытачкой по талии,
размер 46 (см. таблицу размерных признаков для предыдущей модели брюк).
Параллельно линии талии на 6 см ниже нее начертить линию фигурного пояса. Посадка брюк классическая — на талии. Боковые стороны вытачек на
деталях пояса впоследствии на деталях соединить.
Для построения боковой вставки заузить переднюю и заднюю половины брюк по боковой линии на 1,5 см соответственно.
Начертить новые боковые линии — линии срезов притачивания вставки — от линии верхнего среза до линии низа. Измерить длину линий срезов притачивания и начертить вставку в виде прямо
угольника длиной, равной полученному значению, и шириной 3 см.
Остаток раствора вытачки на задней половине брюк сохраняется на чертеже. Остаток раствора вытачки на передней половине срезать по линии среза притачивания вставки (у боковой линии), как показано на чертеже. Параллельно средней линии передней половины брюк начертить припуск застежки. Отметить местоположение пуговиц на вставке.
Ателье 06//2008
44 техника кроя
М. МЮЛЛЕР И СЫН
-----1—
Бедра выпуклые сбоку («галифе»)
Эта особенность телосложения не зависит от размера одежды и встречается даже у женщин со стройной фигурой. Во время примерки дефект посадки проявляется следующим образом: брюки чрезмерно натягиваются на выпуклых бедрах, линии переднего и заднего сгибов смещены вбок, а шаговый шов имеет избыточную длину, т.е. имеют место поперечные заломы на уровне выступающих бедер.
Чертеж базовой основы брюк следует преобразовать еше до начала моделирования: на уровне наиболее выступающего места бедра разрезать переднюю и заднюю половины брюк по горизонтали (примерно на 8—10 см ниже уровня линии высоты сидения). Части передней и задней половины брюк повернуть относительно точки вращения, которая расположена на линии переднего и заднего сгибов брюк так, чтобы боковая линия удлинилась (на 0,5—1 см), а шаговая, соответственно, укоротилась. Выровнять линии шаговых срезов. Боковые линии оформить более выпуклыми линиями по сравнению с первоначальными боковыми линиями.
Детали кроя
Все детали вырезать. Соединить боковые стороны вытачек на детали пояса. Части фигурного пояса совместить по боковым линиям и выровнять линии срезов. Указать направление нити основы.
Преобразования чертежей для учета особен ностей фигуры
Дополнительно к предложенным моделям больших размеров мы хотели бы остановиться на некоторых особенностях фигуры.
При этом мы сознательно говорим об «особенностях фигуры», а не о «проблемах фигуры», так как каждая женщина имеет индивидуальное строение тела, и никто в точности не соответствует норме. Однако если не учитывать эти особенности, во время примерки часто обнаруживаются существенные дефекты посадки изделия на фигуре.
Ателье 06//2008
Бедра выпуклые спереди Полные бедра могут иметь выраженную выпуклую форму не только сбоку, но и спереди. Это также не зависит от размера одежды, такая особенность встречается и у стройных женщин.
Во время примерки брюки чрезмерно натянуты на выпуклых спереди бедрах, поэтому на передних половинах брюк образуются косые заломы в паховой области. На задних половинах брюк образуются поперечные заломы из-за их избыточной ширины.
Чертеж базовой основы брюк следует преобразовать еще до начала моделирования: разрезать переднюю половину на 2 см ниже линии высоты сидения, по линии колена и на уровне середины участка между линиями высоты сидения и линией колена и раздвинуть части деталей. Переднюю половину разрезать по линии переднего сгиба от линии талии до линии колена и раздвинуть части на 1—2 см для получения необходимого объема в области выпуклости бедра. В результате части слегка раздвигаются по поперечным линиям разрезов по боковой и шаговой линии. Эта избыточная длина позже сутюживается и при необходимости линии выравниваются. Для брюк свободного покроя достаточно изменить только переднюю половину, чтобы улучшить посадку брюк на
фигуре. Если брюки узкие, облегающие верхнюю часть ноги, то следует срезать избыточную ширину задней половины, как показано на чертеже.
Выпуклые ягодицы
Выраженная форма ягодиц - это особенность фигуры, которая особенно часто встречается у женщин плотного телосложения. При построении чертежа может обнаружиться большая разница между значениями Обхвата талии и Обхвата бедер. Во время примерки этот дефект посадки изделия на фигуре выражается в том, что на задней половине брюк образуются косые заломы от вершины шагового шва к наиболее выпуклому участку на ягодицах. Средний шов задней половины оказывается слишком коротким и стягивает линию верхнего края брюк вниз. Брюкам требуется дополнительная длина и объем в области ягодиц. Чертеж базовой основы брюк следует преобразовать еще до начала моделирования. Разрезать заднюю половину под прямым углом к средней линии через конец вытачки до боковой линии. Разрезать заднюю половину брюк от конца вытачки к точке на середине линии колена и от этой точки разрезать заднюю половину по линии колена до боковой и шаговой линии. Части задней половины брюк раз
вернуть так, как показано на чертеже: верхнюю правую часть сместить параллельно вверх на 2 см; верхнюю левую часть развернуть относительно точки вращения на боковой линии тоже на 2 см; нижние части развернуть на I см у верхнего поперечного разреза. Увеличившийся раствор вытачки уменьшить до 3-4 см и начертить новые линии вытачки.
Заднюю половину брюк по боковой и средней линии заузить на 0—1 см в области линии верхнего среза. Начертить новую среднюю линию задней половины брюк. Начертить новую боковую линию с расширением в области бедер, как показано на чертеже.
Для этого типа фигуры рекомендуется слегка уменьшить длину передней половины брюк и сократить ее ширину на уровне бедер. Для этого надо сделать горизонтальный разрез через конец вытачки от средней линии и до боковой линии передней половины брюк. Верхние части передней половины брюк на I — 1,5 см сдвинуть вниз, развернув их относительно точки вращения, расположенной на боковой линии (см. чертеж). Выровнять линии срезов. Проконтролировать ширину изделия по линии верхнего среза.
Ателье 06//2008
46 техника кроя
М. МЮЛЛЕР И СЫН]
Выступающий живот
Выраженная форма живота часто встречается у женщин с большим размером одежды. Кроме того, эта особенность фигуры часто обусловлена возрастом, а также более характерна для женщин, имеющих детей. При измерении фигуры обнаруживается небольшая разница между значениями Обхвата талии и Обхвата
бедер. При определении раствора вытачки на чертеже переда получается, что вытачка по талии не требуется. Из-за недостаточной длины передней половины брюк в области средней линии и чрезмерного натягивания брюк на животе возникают косые заломы от бокового шва по направлению к выпуклости живота и линия верхнего края смешается вниз. Передние половины брюк необходимо удлинить и расширить в области живота.
Чертеж базовой основы брюк следует преобразовать еше до начала моделирования следующим образом: разрезать переднюю половину по горизонтали на уровне самого выступающего участка живота (примерно на 11 см
ниже линии талии). Переднюю половину разрезать по линии переднего сгиба от линии талии до линии колена. По линии колена выполнить разрез к боковому и шаговому срезам.
Детали передней половины брюк у линии переднего сгиба по линии бедер раздвинуть на 1 см. Верхнюю правую часть (область живота) сместить вверх параллельно линии разреза на 2 см. Верхнюю левую часть повернуть относительно точки на линии бедер вверх тоже на 2 см (см. чертеж). Полученную таким образом избыточную длину по линии талии срезать у боковой линии и у линии середины и выровнять линии срезов.
Полные руки / одношовный рукав
Женщины с большими размерами одежды часто также имеют полные руки.
Если эта особенность установлена уже при измерении фигуры, то при построении чертежа переда и спинки это следует учесть. Чтобы рукав не
был слишком узким в области верхней части руки, следует увеличить прибавку к размерному признаку Ширина проймы (Шпр) и, возможно, — к размерному признаку Высота проймы сзади (Впр.з).
Однако можно изменить и готовое лекало рукава, если этот дефект посадки (рукав слишком сильно обтягивает руку плюс поперечные заломы на рукаве в наиболее полной части руки) обнаружен уже во время примерки. По переднему и локтевому срезам рукава отложить вниз от
линии оката 4—5 см и соединить эти точки прямой линией — получена поперечная линия разреза. По продольной линии разрезать рукав от контрольного знака плечевого шва на линии оката до линии низа.
По продольной линии разреза раздвинуть части рукава в области поперечного разреза на необходимую величину (ок. 1—2 см). Затем верхние части рукава развернуть относительно точек на переднем и локтевом срезах так, чтобы линия оката вновь стала цельной. Таким образом, происходит уменьшение высоты оката, и рукав получает расширение. Если уменьшение высоты оката окажется слишком большим, то верхние части рукава можно слегка раздвинуть по линии разреза у оката.
Полные руки / двухшовный рукав
При корректировке духшовного рукава (с передним и локтевым швами) следует увеличение ширины рукава распределить между обеими его частя-
ми, здесь нельзя расширять рукав по линии разреза от контрольного знака плечевого шва на окате рукава до линии низа.
Чертеж базовой основы рукава следует преобразовать еще до начала моделирования следующим образом: верхнюю часть рукава измерить по линии оката от верхнего контрольно знака до локтевого среза рукава и начертить линию разреза от половины этого участка до линии низа рукава, как показано на чертеже. Такую же величину отложить по линии оката от локтевого среза
Ателье 06//2008
техника кроя 47
нижней части рукава и также начертить линию разреза до линии низа.
Локтевой срез рукава от линии оката до линии локтя разделить на 4 части и начертить линии разрезов, как показано на чертеже. Расположение линий разрезов перенести на нижнюю часть рукава и сделать разрезы по всем линиям.
Верхнюю часть рукава развернуть в области наиболее выпуклой части
руки на необходимую величину (1 — 1,5 см) и начертить новую плавную линию локтевого среза рукава с расширением 1 см. Длину новой линии локтевого среза верхней части рукава перенести на локтевой срез нижней части рукава. Выровнять линии оката верхней и нижней частей рукава. Линии срезов рукава оформить плавными, слегка выпуклыми линиями, как показано на чертеже.
Изменение лекал переда и спинки для увеличения их ширины по линии груди без увеличения раствора нагрудной вытачки
Во время примерки прилегающего жакета клиентка может чувствовать себя некомфортно. Объем в области груди кажется недостаточным или, напротив, слишком большим. Возможно, при построении чертежа были выбраны слишком маленькие или слишком большие прибавки на свободу облегания. В чем бы ни заключалась причина, эту проблему можно легко решить, не меняя форму проймы и раствор вытачки.
Для этого надо разрезать перед и спинку по горизонтали от боковой линии по направлению к линии середины и по вертикали — от линии плеча вниз, как показано на чертеже. Развернуть отрезанную боковую часть наружу относительно точки на плечевом срезе, вследствие чего объем в области груди увеличится, что, как правило, необходимо при плотном телосложении клиентки. Затем выровнять боковые линии.
Этот прием можно также использовать для уменьшения объема изделия. В этом случае отрезанную боковую часть надо развернуть внутрь относительно точки на лини плеча. Такой способ изменения объема можно применять, если нужно изменить только ширину лекала переда или спинки. 0
А	начало, исходная точка
Beleg	внутренняя деталь,
обтачка, подборт и т.п.
W	уровень седьмого
шейного позвонка
m (messen)	измерить
U (ubertragen)	перенести
v.M./VM	середина переда, полочки,
переднего полотнища
h.М./НМ	средняя линия спинки, се-
редина заднего полотнища
Zulegen/ zusammenlegen совместить, закрыть
FL /Fdl/	направление нити основы
Fadenlaut
MW	прибавка на свободу
облегания...............
Abnaherвытачка
А.е	контрольный знак
втачивания рукава
h.Ae	задний контрольный знак втачивания рукава
Vh	передняя половинка брюк
Hh	задняя половинка брюк
Rt	спинка
St	боковая деталь
Vt	перед, полочка
Sn/SN	боковой срез, шов
f.N.	шов, срез в готовом виде
NZ	припуск на шов
RV	застежка-молния
v.K.	передний угол ластовицы
h.K.	задний угол ластовицы
Z	центр окружности
Lg		длина
kn/kneifen	заложить складку, закрыть раствор
Bruch / Stoffbruch	Таблица обозначений
	сгиб
je		по
von	с, от
Naht	шов
Schlitz	разрез, шлица, застежка
ca.	около, примерно
прямой угол	
—	сложенная вытачка
разрезать, рассечь	
знак минуса	
ггг	присборить, припосадить
D)	сутюжить
Ж	оттянуть
да	складка
Ателье 06//2008
48 фактура
контрастируют наполненные мягкие льняные и конопляные ткани выразительной фактуры: с непропрядами, пряжами разных номеров, цветными включениями.
Натуральные и химические волокна в равной мере важны для этого сезона. Контрасты присутствуют в моде на всех уровнях: гладкие поверхности встречается с неровными, нежные хрупкие структуры с упрочненными, четкие линии с тающими, едва намеченными очертаниями. Ткани, на вид неотделанные, украшаются изысканной вышивкой.
Простота и легкость структур провоцируют на объемную игру с третьим измерением: эффекты плиссе, гофре, клоке, имитация стежки, слегка стягивающая ткань рельефная вышивка. Прозрачные ткани, смятые настрачиваются на плотную основу (например, атлас). Плиссировки разнообразны по виду: плотно сжатые, перекрестные. наслаивающиеся.
На пике моды — вуаль, креп-жоржет, кре-пон, шифон, кружево, тончайший лен.
Текст_НАТАЛЬЯ НАУМЕНКОВА Фото..МОЫОАООЯ1РНОТО
МОДЕЛИ ОДЕЖДЫ НА 2008 ГОД ТРЕБУЮТ ТКАНЕЙ С ПРОТИВОПОЛОЖНЫМИ ХАРАКТЕРИСТИКАМИ. С ОДНОЙ СТОРОНЫ, ПЛАСТИЧНЫХ ХОРОШО ДРАПИРУЮЩИХСЯ, ОБРАЗУЮЩИХ МЯГКИЕ МЕЛКИЕ СКЛАДКИ. С ДРУГОЙ - ЖЕСТКИХ, ДЕРЖАЩИХ ФОРМУ, ДЛЯ ИЗДЕЛИЙ ЧЕТКОГО КРОЯ И ЗНАЧИТЕЛЬНОГО ОБЪЕМА.
ЛЕТО 2008
РЕКОМЕНДАЦИИ ДЛЯ ОСНОВНЫХ АССОРТИМЕНТНЫХ ГРУПП
Важнейшая общая черта текстильных новинок 2008 года — легкость. Получают развитие плотные, но почти невесомые ткани. В фактурах и пластике существует большое разнообразие: туше от гладкого и мягкого до откровенно «домотканого», «неотделанного». Наряду
с текучими, струящимися вуалями, сар-жами и крепами предлагаются жесткая органза и плотный атлас.
Преобладают простые структуры, минимальные ткацкие рисунки, гладкие или слегка волнистые поверхности. Актуален блеск в любой степени: лощение и глянец, профилированные синтетические нити, лаковые, перламутровые и металлизированные покрытия. Характер блеска может напоминать винил или целлофан, медь или алюминий, стекло или поверхность воды. Много прозрачных тканей, оформленных крупными набивными рисунками. С ними
Предлагаются прозрачные разреженные ткани из грубой пряжи с непропрядами. Актуальны тонкие атласы, хлопчатобумажные и шелковые, набивные и вышитые, ярких цветов.
КОСТЮМНЫЕ ТКАНИ
выглядят элегантно, но в то же время непринужденно. Значительное место в летних тенденциях занимают ткани, по оформлению близкие к мужским, но очень
Ателье 06//2008
фактура
тонкие и легкие. Это шерсть, шерсть с шелком, кашемир, лен и хлопок. Рисунки классические, мелкие — регулярные тонкие полоски, «Принц Уэльский», шевроны с цветными просновками. Поверхность слегка блестящая.
Костюмные ткани соединяют традиционное качество с техническими новациями. Интересны новые смесовые ткани — шелк с бамбуком, конопля с шерстью. Наряду с ними широко используется такое давно известное сочетание, как хлопок со льном: эти ткани гигиеничны, практичны и выразительны по фактуре!
Актуальны смесовые жаккардовые ткани с мелкими геометрическими рисунками, в том числе «оптическими», в мягких сближенных цветах. Из классического репертуара заимствуются рогожка, оттоман, репс, тафта с тиснением, ткани с атласными полосками.
ТКАНИ ДЛЯ ПЛАЩЕЙ, КУРТОК, БЛУЗОНОВ
— преимущественно спортивного характера, очень простые, на виддемонстративно жесткие, тяжелые и прочные. Впрочем, впечатление тяжести часто обманчиво, зато жесткость вполне реальна. Лен, тяжелый хлопок, деним, синтетические ткани формоустойчивы, плотны, они кажутся сухими, но обычно сохраняют мягкое или несколько «бумажное» туше. Поплин, тафта, атлас становятся очень тонкими и плотными. Из филаментных нитей выпускаются ткани с очень гладкой поверхностью, почти неразличимой структурой. Новое впечатление создают легкие пастельные оттенки, предлагаемые модой для этой группы.
СОРОЧЕЧНЫЕ
ткани летом будут светлыми с яркими полосами или клетками. По-прежнему актуален эффект сирсакера (жатость в полосе). Небольшой перевес получают рисунки с более сложной композицией, нерегулярным ритмом. Простые полосы оживляет эффект шине (пряжи частичного крашения) или фламме (непропря-ды. утолщения пряжи).
НАРЯДНЫЕ
ткани летнего сезона — это тафта с перла-мутрово переливающейся поверхностью, ткани с перфорацией, тиснением (эффект чеканки), металлизированные атласы. Актуален тюль с рельефной вышивкой. Тканые или вышитые орнаменты дополнены блестками цвета меди или бронзы, узкими лентами (продернутыми или настроченными), строчкой из мохеровой пряжи или джута. В аппликациях и дублирован ных тканях с эффектом деворе сочетаются фрагменты парчи и кружева.
Ателье 06//2008
50 фактура
ЦВЕТ
После сдержанной зимней гаммы в моду вернулись яркие цвета. Они становятся движущей силой всех тенденций. Нейтральные и темные цвета подчеркивают их положительную энергетику. В массе слегка оживленных бежевых, голубовато-серых, мягких зеленоватых оттенков выделяются яркие желтые, золотистые, охристые акценты, дополненные плотным красным и интенсивным фиолетовым. Сохраняется актуальность белого и большой группы очень светлых тонов. Привлекают внимание изысканные сочетания цветов: слоновая кость и золото, серый с темно-розовым, «выцветшие» розовые и желтовато-зеленые оттенки.
РИСУНКИ
В набивных рисунках на лето 2008 выделяются два ведущих направления. Первая тема, очень изысканная и городская по характеру, построена на мягких, припыленных тонах и динамичных графических орнаментах из волнистых и спиралевидных линий. Мотивы орнаментов могут быть абстрактными, геометрическими или цветочными, но их объединяет довольно сложное строение и тенденция к пространственности. наслоениям. Эффектно выглядят деформированные, «перекрученные» мотивы, легкие сетчатые орнаменты и арабески, местами растворяющиеся, «смятые» или «растянутые». Используются типичные для городского пейзажа знаки, граффити, трафаретные изображения. Вторая тема — экзотическая, в ней господствуют богатые традиционные орнаменты и красочные цветочные и растительные мотивы стран Юго-Восточной Азии, Африки и островов южных морей. Иногда в них включаются реалистичные сюжеты со зверями, птицами, насекомыми, фотографическими фрагментами. Немалое место занимают фантастические пейзажи с заметно трансформированными изображениями. Насыщенные теплые тона оттенены черным, сочный зелено-коричневый колорит оживлен мазками желтого. В крупных мотивах преобладает декоративная плоскостная разработка, традиционная для текстиля, присутствуют эффекты батика или монотипии. Композиция динамичная, возможны наслоения. Экзотические рисунки преимущественно используются при оформлении легких просвечивающих тканей, что позволяет избежать перегрузки в ансамбле.
В этой же теме — камуфляжные рисунки в неожиданно ярком колорите, набивка по крупной сложной мадрасской клетке, эффекты ржавчины или трещин. Популярные дополнения к набивным рисункам - флок-печать, объемные пигменты, аппликации, наклейки. Сохраняют актуальность любые виды вышивки. Й
Ателье 06//2008
* «
Компьютерная психоделия
Яркая, живая и игривая тема предлагает современное прочтение психоделических рисунков в стиле 60-х, которые сегодня включают элементы, созданные с помощью компьютерной графики. Вибрирующие оттенки цветов придают им остроту и выразительность. Актуальны необычные структурные переплетения, забавные цветочные мотивы и нарочито деформированные узоры. Отдельное внимание уделите рисунку
фактура 51

ртивныи
ж
Современный минимализм
Простота и новизна -основные характеристики моды сезона весна-лето 2008. Остроту вносят рисунки в стиле минимализма, ткани из натуральных волокон и незатейливая гамма цветов,
природы, - от нейтральных до глубоко черного. Современный вид текстилю придают специальные покрытия и отделки с эффектом переливчатости. Ткани с интересными структурами, плотные или очень мягкие, всегда приятны на ощупь.
В основе тренда -атмосфера элитных спортивных клубов, членами которых являются сливки общества. Актуальны элегантные вариации на тему casual в едва заметную полоску, свежая цветовая палитра, комфортный хлопок и невесомые, идеально подогнанные по фигуре костюмы. Образ респектабельный и одновременно расслабленный.
. ......
". •
...............................................................
   • . -   .  
’.Т
• * ’Ли.*' -V» •* . » KSV4-»'- ,«' '•	i*4 	<’ А * - •^*•"•-*>^****’1' Х**‘*/^1
  ?' 

Ателье 06//2008
52 глоссарий
Материал подготовила _ ЛЮДМИЛА АГАПОВА
происхо-
I
ф
-
ф с ф
СЗ ОЮ Ф
О СО
СО
Е
Z5 со
ф
Q

САФАРИ (англ, safari, арабского ждения): 1 - армейская форма колониальных войск, используемая европейцами в XIX веке (жакет и короткие брюки - бриджи); 2 - стиль в одежде, возникший в 30-е годы в Америке под влиянием африканских рассказов Эрнеста Хемингуэя. Характерными отличиями этого стиля изначально были ткани из натуральных волокон, выполненные в гамме природных оттенков или в цвете хаки, а также комфортные, практичные формы одежды. Обязательными деталями жакетов (и женских, и мужских) являлись кокетки, погончики и многочисленные накладные карманы с расположенной по центру встречной складкой, придающей им объемность. Жакеты делались более короткими или более длинными. Например, в 1968 году Ив Сен-Лоран ввел в женскую моду жакет-сафари, закрывающий бедра и дополненный широким кожаным ремнем. Женский вариант костюма-сафари вначале включал как брюки, так и слегка расширенную книзу I юбку. Значительно позже появляется еше одна модификация этого стиля -городское сафари, в котором соединились характерные элементы различных стилей - джинсового, этнического, спортивного и стиля милитари. Это позволило использовать не только однотонные ткани, но и набивные (J с характерными «звериными», эт- £™ ническими или камуфляжными ' рисунками. В современной моде популярны варианты как с длинными, так и с укороченными брюками, а также с шортами, в том числе и с очень короткими. Для стиля сафари характерны такие аксессуары, каккожаные сумки, ремни, сандалии на танкетке или на плоской подошве и соломенные шляпы, по форме напоминающие пробковый шлем.
СВИНГЕР (swagger coat - пальто-свингер) -пальто из мягкой шерстяной ткани, как правило, длиной до колена. Его отличительной особенностью являются свободный расширяющийся книзу силуэт и расклешенная спинка. Особенно популярным этот силуэт одежды был в 50-е годы XX века, когда мода предлагала не только пальто, но и короткие жакеты,
дополненные узкой юбкой. Пальто-свингеры различной длины, давно ставшие классикой, периодически появляются в модных предпоже-ниях, не теряя и сегодня своей актуальности.
СВИТЕР (англ, sweater) — так называли в конце XIX века трикотажную шерстяную рубашку, которую использовали спортсмены, желая сбросить вес. В дальнейшем свитером стали называть плечевую одежду из вязаного трикотажа с высоким воротником-стойкой, подвернутым несколько раз. Его триумфальное шествие начинается в 20-е годы следующего столетия, когда благодаря Коко Шанель свитер становится модной женской одеждой. С тех пор и до сегодняшнего д ня он не теряет своей актуальности. Пользуясь неизменной популярностью как у мужчин, так и у женщин, свитер демонстрирует невероятные способности к трансформации. Меняется его объем, длина и ширина - он может быть очень коротким или очень длинным, порой превращаясь в платье. Меняется и оформление - его делают как из однотонной пряжи, так и с различным по сложности жаккардовыми рисунками. И, наконец, расширяется диапазон его назначения - от нарядной до повседневной одежды.
СИЛУЭТ (фр. silhouette - силуэт, очертание) - этот термин вошел в И** употребление после того, как появилась карикатура на французского министра финансов Этьена Силуэта (1709-1767), изображенного в виде профиля, очерченного тонкой линией. В моде лаконичные очертания силуэта являются основной характеристикой формы того или иного вида одежды и квалифицируются по степени ее прилегания к фигуре -полуприлегающий, приталенный, объемный, а также в зависимости от образованной силуэтом геометрической формы - прямоугольный (прямой), трапециевидный, овальный, X- и S-образный, в форме буквы А, Н, V. Доминирующий на определенном этапе силуэт является формообразующим признаком стиля.
СИНЕЛЬ (фр. chenille — гусеница) -объемная пушистая пряжа, действительно напоминающая по внешнему виду гусеницу. В XVIII веке синелью называли цветную ленточку, используемую в качестве уточной нити в ковроткачестве. Такие ковры, называемые синелевыми или аксминтер-скими, впервые появились в Англии и в Германии. В дальнейшем синелью называли шнурок с бархатистым ворсом, используемый для вышивания, вязания, создания бахромы, а также для отделки шляп. Сегодня синель получила большое распространение и успешно используется как в трикотажном, так и в ткацком производстве. 0
4
Ателье 06//2008
54
эволюция кроя
Символ женственности
Текст_ГАЛИНА ГАЛАДЖЕВА
Рисунки.ЮЛИЯ ХРУСТАЛЕВА
Мадонна выходит на сцену то в розовом, то в золотом корсетах, утверждая в сознании зрителей провоцирующий стиль Готье, заставив по-новому взглянуть на корсет.
С этого времени корсет, долгое время остававшийся без внимания, берет реванш, приобретая новое эстетическое значение (илл. 02). Начинается повальное увлечение этим давнс^ забытым элементом женской одежды, принесшим заметное обновление в современное платье. Многие известные дизайнеры вдохновляются корсетом, в их числе Карл Лагерфельд, Джон Гальяно, дуэт Дольче и Габбана, Тьерри Мюглер, Кристиан Лакруа. Все они создают разнообразные по стилю и форме, излучающие притягательное женственное начало корсеты (илл. 02, 03, 06).
Корсет становится крайне популярным для свадебных платьев и вечерних туалетов, а также используется для создания оригинальных дополнений к традиционному джинсовому стилю.
В западной моде корсет просуществовал как неотъемлемая часть женского белья более четырехсот лет: от раннего Возрождения до начала XX в. В середине XX столетия (с 1947 г.) корсет снова на короткое время делается популярным благодаря стилю New Look, созданному Диором.
Конец минувшего века знаменуется возвращением в моду этого нетлен- j ного символа женской сексуально- I сти. Он появляется на сцене в виде эстрадного костюма из розового атласа как эстетическая провокация французского дизайнера Жана- Поля Готье и склонной к эпатажу поп-звезды Мадонны (илл. 01).
Пародийные преувеличения дизай- 1 нера и певицы мгновенно опроки- ’ дывают консервативное обветшавшее клише о корсете, как о каком-то сокровенном, сугубо интимном предмете. В амбициозном турне 1990-91 годов со своим музыкальным шоу
КОРСЕТ
МНЕНИЕ ЭКСПЕРТА
Опыт работы с формами старинных корсетов показывает, что любая из них современна. Все зависит от характера художественной интерпретации и моделирующих задач.
Ателье 06//2008
эволюция кроя 55
Стилевые решения
В журналах «Ателье» № 09, 10//2003, и в № 01, 03//2004 подробно рассказывалось об истории корсета, моде и стилях разных эпох, а в приложениях давались чертежи кроя корсета того или иного времени. Но главное, что авторы знакомили читателей с современной технологией изготовления корсетов, подтверждая ее правомерность на образцах, специально изготовленных для этих публикаций. Там же авторы дают пояснения, как увеличивать приведенные в статьях чертежи до полномасштабного размера.
В рубрике «Эволюция кроя» также неоднократно давались чертежи корсетов различных эпох, выпол- Z ненные английским исследова- I < телем Норой Во по сохранив- L шимся историческим формам. Ц Одному из последних корсетов п В истории МОДЫ был ПОСВЯ- /X I шен материал в «Ателье» № 06//2006, где давался анализ особенностей кроя,	тт ’ |\
созданного портными эпохи	v [Л
модерн (конец XIX - начало XX веков). Была сделана попытка показать, как предшественники современных конструкторов успешно решали задачи моде- f лирования актуального в ту пору причудливого силуэта женской фигуры (илл. 04).
Конструктивные опыты славных представителей корпораций портных прошлого весьма поучительны. Они дают ответы на вопросы, к примеру, как сделать женский торс абсолютно плоским в стиле эстетики ренессанса (см. «Ателье» № 09//2003) или придать телу очертания узкой воронки с легким акцентом на груди в стиле барокко (см. «Ателье» № 10//2003), а также какими конструктивными приемами г я моделировали торс т в виде прямой $ жесткой ворон- % ки с приподнятым 'Ч'Ц к краю декольте Ш бюстом в эпоху рококо (см. также «Ателье» № 11//2003) и т. д.
В безупречности исторических конструкций и современности этих форм убеждают моде- А ли, многократно дВ выполненные в Ш материале, в част-ности и авторами
указанных статей. Единственным недостатком этих чертежей, построенных на данных, полученных в результате обмеров конкретных музейных экземпляров, является ограничение возможностей использования их на любую современную фигуру. Чтобы создать корсет на любую фигуру, лучше всего обратиться к одному из уроков по системе «М. Мюллер и сын», опубликованному в журнале «Ателье» № 03//2003, где описана методика конструирования корсета на базе чертежа основы женского платья. Эту же информацию вы найдете в «Сборнике Ателье 2003»*.
Fevrier 1506.
Intmia» cn h*ul
Процесс построения чертежа такого корсета более длительный, нежели увеличение готового чертежа исторической формы. Однако возможности его использования практически безграничны. Конструкция такого корсета по замыслу немецкого модельера Ангелины Шпроль очень условно ориентирована на 60-е годы XIX века - время сценического действия, для которого создавались костюмы. При расчетах конструктор отходит от исторически корректного кроя, беря за основу конструкцию современного платья, что и позволяет использовать приемы данных расчетов для корсета нового века.
*«Сборник Ателье 2003. М. Мюллер и сын. Техника кроя». Издательский дом «ЭДИПРЕСС-КОНЛИГА». М. 2004
Ателье 06//2008
56 эволюция кроя
Особенности обработки корсета
Теперь, когда корсет перестал быть нижним бельем и делается сегодня из самых разнообразных тканей со всевозможными отделками, функции его существенно расширились. Его главное предназначение — моделировать тело - практически отпало, а ему на смену пришла новая роль — декоративного элемента, дополняющего нарядный или повседневный комплект. Поэтому прежней «классической» технологии изготовления корсета сегодня может быть уже недостаточно и ее необходимо дополнить еще несколькими приемами обработки. Прежде всего стоит уточнить, что застежки современных корсетов могут делаться: • как спереди на крючках — разными способами (илл. 09а, Ь, 10а, Ь, с, 11), так и на планшетках, по старинной технологии (илл. 08);
•	сзади — на крючках или на шнуровке (илл. 02,06);
•	кости могут крепиться к корсету с помощью тесьмы или вставляться
между подкладкой и основной тканью (см. «Ателье» № 09//2003).
Обработка обрезного края верха и низа корсета, который может быть оформлен тасетами (фестоны, вырезанные по нижнему краю корсета илл. 05,07), тоже может производиться разными способами: косой бейкой, тесьмой, косой бейкой со шнуром (илл. 02,03,06). Различными способами присоединяется к корсету такая важная его часть, как сантюр — внутренний пояс, фиксирующий место линии талии и ее объем.
Шаг за шагом
риступив к работе над корсетом, необходимо соблюдать некоторые технические условия:
• нужно заготовить для
примерки корсета две планки с блочками шириной 5 см, длиной, равной длине
застежки;
• долевая нить лекал должна совпадать с
долевыми нитями на деталях кроя.
При раскрое оставляют следующие припуски на швы:
•	соединительные швы — 1,5—2 см;
•	средний шов спинки — 4—4,5 см при условии, что застежку выполняют спереди;
•	средний шов спинки — 6—6,5 см в корсете с застежкой на крючках, расположенной на спинке;
•	середина переда — 6—6,5 см в корсетах с передней застежкой на крючках;
•	середина переда 1,5-4 см, если спереди выполняют застежку с планшеткой.
Корсеты из шелковых тканей делаются на подкладке (бязь, миткаль, сатин, коленкор).
Перед раскроем ткань верха и подкладки необходимо продекатировать. Выкраивать сначала следует подкладку и ее сметать. Для удобства проведения примерки на припуски застежки настрачивают планки с блочками длиной стежка 3-4 мм, планки шнуруют. Обрабатывают сантюр, с которым проводят первую примерку, размещая его на фигуре по линии талии сверху подкладки. После подгонки подкладки корсета по фигуре на подкладке фиксируют уточненные линии, размечают контрольные точки, подкладку распарывают и по уточненным линиям раскраивают детали верха.
Обработка передней или задней застежки на крючках
09а
4 3 2 1
и—ы
0,1 см
0,4-0,5 см
Ширина
КОСТОЧКИ + 0,1 см
Вставить кости. Крючки и петли пришить ТАКИМ ОБРАЗОМ, ЧТОБЫ КРЮЧОК НА ОДНОЙ ДЕТАЛИ СОВПАДАЛ С ПЕТЛЕЙ НА ДРУГОЙ. Чередование крючков и петель необходимо, чтобы застежка корсета не расстегивалась.
Крючки и петли пришиваются только при вставленных в кулиски костях.
09b
Важно! «Ножки» крючков и петель перед при-шивом необходимо раздвинуть на 0,5_0,7 см для того, чтобы сделать застежку более жесткой и монолитной.
6-6,5 см
09а
Припуск на застежку на обеих частях ПЕРЕДА ИЛИ СПИНКИ ОТГИБАЮТ НА ИЗНАНОЧНУЮ СТОРОНУ И ПРОКЛАДЫВАЮТ СТРОЧКИ 1, 2, 3, 4, ОБРАЗУЯ КУЛИСКИ ДЛЯ КОСТОЧЕК.
Ателье 06//2008
эволюция кроя 57
Обработка застежки на крючках с планкой
10а
0,5-0,7 см
Чтобы скрыть возможный зазор между ЧАСТЯМИ ПЕРЕДА ИЛИ СПИНКИ КОРСЕТА В ЗАСТЕГНУТОМ ВИДЕ И ДЛЯ ЗАЩИТЫ ТЕЛА ОТ КРЮЧКОВ, ПОДОБНУЮ ЗАСТЕЖКУ ЧАСТО ОБРАБАТЫВАЮТ С ПЛАНКОЙ.
10а
10b
Готовую планку настрачивают на
ПРИПУСК ЗАСТЕЖКИ ЛЕВОЙ ДЕТАЛИ ПЕ-
РЕДА или правой детали спинки (строчка 6).
Планку выкраивают из основной ткани или
<— ИЗ ПОДКЛАДКИ В ЦВЕТ ОСНОВНОЙ ТКАНИ. ДЕТАЛЬ ПЛАНКИ НЕОБХОДИМО ПРОДУБЛИРОВАТЬ. ДЛИНА ПЛАНКИ В ГОТОВОМ ВИДЕ РАВНА ДЛИНЕ ЗАСТЕЖКИ, ширина планки - 3~4 см. Планку обтачивают с трех сторон, вывертывают, узкий конец застрачивают ИЛИ ПОДШИВАЮТ потайными стежками.
4 3 2 1
12 3 4
Оставшуюся часть припуска на застежку отогнуть в сторону среднего шва, срез подвернуть на 1 см и подшить частыми подшивочными стежками, закрывая основания петель и крючков (строчка 7).
Юс
Обработка застежки на крючках с выступающим краем
Ш Застежку с выступающим краем правого борта на ПЕРЕДНИХ ДЕТАЛЯХ КОРСЕТА ЛИБО С ВЫСТУПАЮЩИМ КРАЕМ ЛЕВОЙ ЧАСТИ СПИНКИ (ЕСЛИ ЗАСТЕЖКА ПРЕДУСМОТРЕНА сзади) ОБРАБАТЫВАЮТ БЕЗ ДОПОЛНИТЕЛЬНОЙ НАСТРОЧНОЙ ПЛАНКИ.
Припуск на обработку застежки на правой детали переда РАВЕН 6 СМ, НА ЛЕВОЙ “ 4 СМ. НА ДЕТАЛЯХ СПИНКИ ПРИПУСКИ ВЫКРАИВАЮТ НАОБОРОТ. ЛЕВУЮ ДЕТАЛЬ ПЕРЕДА (ПРАВУЮ ДЕТАЛЬ СПИНКИ) ОБРАБАТЫВАЮТ ТАК ЖЕ, КАК И В ЗАСТЕЖКЕ С ПЛАНКОЙ. На правой детали переда (левой детали спинки) ПРИПУСК НА ЗАСТЕЖКУ ВЫПУСКАЮТ ЗА ЛИНИЮ СЕРЕДИНЫ НА 1,3_1,5 см. Таким образом, крючки и петли в застегнутом КОРСЕТЕ НЕ ВИДНЫ С ЛИЦЕВОЙ СТОРОНЫ.
Примечание: выступающий край декорирует (закрывает) СТЫК ЗАСТЕЖКИ.
Продолжение следует.
/у- ... ;
01-
Кристиан Лакруа.
М П П	I II7IМ Мадонна в корсете Жана-Поля Готье.
Ии U IГЧучу I ГГ\1ЦИ1И1 вечерние платья. 1997, 1998. Картинка из модного журнала.
Корсет с прямым фронтом. 1906. Рисунки корсетов. Середина XVII века. Кристиан Лакруа.
Корсет. 1890.
Фрагмент вечернего платья. 1996. Джон Коллет. Шнурование. 1770-1775.
Ателье 06//2008
72 давайте обсудим
дырки
и с
>
и
V»
V'
•? <•',
» '* »
> и.
<•»
If Л ъ л: у/
•I <•)
>1 (•) г)
Dior
Ваши комментарии и вопросы Инне Кальман присылайте по e-mail: b2bstte@kontiga.ru или по адресу: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 385, журнал «Ателье».

0
О
Отделка крупными люверсами хит сезона.
О; О

Givenchy

етняя одежда, как правило, больше обнажает, чем скрывает. В этом направлении новое увлечение моды ~ люверсы. Чем крупнее, тем лучше. Раньше люверсы использовали в морском деле, теперь без них не обходится ни одна экстравагантная модница. С легкой руки Dior, Givenchy, Chanel люверсы оккупировали жакеты, блузки, платья, береты, футболки, не говоря о сумках и куртках. Их можно заметить даже на тонком шифоне и пушистом трикотаже. Особый шик - комбинировать ткань в горох с отверстиями люверсов.
МОДНО
ИННА КАЛЬМАН стилист журнала «Ателье»
Очень крупные люверсы.
Люверсы на шифоне. Береты с люверсами. Сочетание гороха и люверсов.
Ателье 06//2008