Летучая

Энциклопедія.

ИСКУССТВО. Живопись.
Тшш

И
СГ 3

&

/

Алекеъй Гавриловичъ

Венеціановъ.

ѵ г г і
В

M

*
,

Изданіѳ
f. А. Маевекаго.

А. Г. ВЕНЕЦІАНОВЪ.

\

ЛЕТУЧАЯ

n

i

В

^

ЭНЦИКЛОПЕДІЯ.

. Г. ВЕНЕЦІАНОВЪ.
H.
подъ

Николаевой.

РЕДЛКЦІЕЙ СЕРГѢЯ ГЛАГОЛЯ.

Изд. I. А. Маевекаго.
Москва, 1914.

2007043850

\

Государстішн
БИГ IHtJTRKA
СССР
«M. в. И. Ленина

M W 9 - 3 - 0

МОСКВА.

Типографія 11. П. Рябушивск&го,
Страстной бул., ПутннковскіЙ пер., соб.

19 14.

АЛЕКСЕЙ

ГАВРИЛОВИЧЪ

ВБНЕЦІА НОВЪ.
ІІрадѢдъ Венеціаиова, грекъ, дворянинъ
Ѳедоръ Венеціано, переселился въ Малороссію (на купленный в ъ НЪжинскомъ
уЪздТ) хуторъ) в ъ тысяча семьсотъ тридцатых!» или сороковых!» годахъ. Отецъ
художника, внукъ Ѳедора Венеціано, Гав-

6

ЛЕТУЧАЯ

ЭНЦИКЛ0ПЕД1Я.

р і и л ъ Ю р ь и ч ъ (родившійся в ъ 17Г)2-омъ г . )
пріЪхалъ в ъ Москву, приписался здѢсь в ъ
купцы второй гильдіи и сталь торговать
плодовыми деревьями и ягодными кустами.
Онъ купилъ дома» на Воронцовской улицТ>
на ТаганкЪ (дома. этотъ сгор'блъ въ пожарЪ 12-го года), и здѢсь 12-го февраля
1780-го года родился у него первый ребенокъ, сыиъ—АлексЪй Гавриловича. Венеціановъ. U дЪтствТ) АлексѢя Гавриловича
нТггъ почти никакихъ свТідЪній. Можно
думать, что оно прошло въ мирной и
уютной обстановкЪ и что семья его была
довольно зажиточна. Учился мальчпкъ в ъ
одпомъ из'ь московскихъ иансіоновъ, а по
окончаніи его ностуннлъ на службу въ
ЛТісной департаментъ, в ъ качеств!) зем.іемТ)ра. Въ „Московскихъ ВГідомостяхъ" за
1794-ый годъ находится нЪсколько публнкацій о продаж'!) въ дом'б Венеціановыхъ картинъ и п р і е м а з а к а з о в ъ и а н и х ъ .
Это объявленіе указывает!., что Венсціановъ довольно рано начала, заниматься
живописью. Однако, въ это время она»
была» только любитслема» и не имѢлъ еще

нредставленія о сил!) и значеніи искусства,
а также о размЪрахъ собственнаго дарованія. Первымъ толчкомъ к ъ серьезному занятію искусствомъ послужила для Венеціанова поЪздка въ Петербургъ. О н ъ отправился туда по дТмамъ службы въ 1807-мъ
году, и тамъ его глубоко поразили произв е д е н а иностранныхъ художниковъ, собранпыя в ъ Эрмитаж!). Копируя ихъ пастелью, Венсціаповъ скоро замЪтилъ, что
ему недостаточно того техийческаго умТінія, которое онъ имѢлъ, и что ему нужно
учиться. Онъ иашелъ себ'Г) учителя въ
лиц!» зпаменитаго портретиста того времени. Боровиковскаго,
который
случайно
встрТ)тилъ Венеціанова въ Эрмитаж!), гдТ>
зтотъ послЪдній работала.. Боровиковскій
заинтересовался молодымъ художникомъ и
прнгласилъ его въ свою мастерскую. Будучи большим-!, мастеромъ живописи, онъ
научилъ Веисціанова писать масляными
красками. Черезъ несколько лѢтъ работы
подъ руководствомъ учителя, Венеціановъ
почувствовалъ себя настолько сильнымъ,
что въ 1811-омъ году подалъ въ Академію

Художествъ прошеніе о предоставлении ему
званія академика. СовѢтъ Академіи далъ ему
лишьзваніе кандидата и предложил!., в ъ видТ)
испытанія, написать портретъ инспектора
Головачевскаго.
Портретъ, въ которомъ
художникъ изобразил!. Головачевскаго окруженнымъ воспитанниками, была, написанъ
ѵдачпо и зваяіе академика Венсціанову было
дано.
Боровиковскій,
занимаясь
со
своимъ
ученикомъ техникой живописи, предоставилъ ему полную свободу въ выбор!) содержанія для картинъ. Существует!. указа и іе, что Венеціанѳвъ въ 1812-омъ году
рисовала.
каррикатуры
на
французов!..
Однако утверждать этого нельзя, такъ какъ
произведенія этого рода, приписываемы»
Венеціанову, совершенно не характерны для
его творчества. Достоверно мы знаемъ, что
о н ъ в ъ это время продолжала, копировать
картины Э р м и т э ж а . Изъ нихъ больше всег о ему пришлись но сердцу бытовыя картинки голландских!, художников!., изображ а ю т ! я сцены изъ народной жизни. Старательно подражая художественнымъ пріс-

\

А. г. вкнкцілнонъ.

!»

мам I. голландцевъ, онъ сталъ писать по
и х ъ типу сцены изь русской народной
жизни, среди русской природы. Вполн'Ь понятно, что при подражаніи иностраннымъ
образцамъ, картины эти выходили у Венеціанова не живыми, не правдивыми и даже
не русскими. Русскіе парни были похожи,
по выраженію Бенуа, „на переодЪтыхъ
А н т и н о е в ъ " , а пейзажи были „совс'бмъ
такъ-же красиво законченными, такъ же
ни на что живое не похожими, какъ фоны
на фламандскихъ портретахъ".
Это мучило и самаго художника, и заставляло его сомневаться в ъ правильности
своихъ понягій объ искусств!); онъ жадно
искалъ разрінненія своихъ сомнТніій, и,
наконець, неожиданно нашелъ его въ картип!) французскаго художника Гранэ.
Самъ Венеціановъ такъ
разсказываетъ
объ этомъ важпомъ момент!) въ своихъ
художественныхъ нсканіяхъ: „Въ 1820-омъ
году, явилась въ нмператорскомъ Эрмитаж!» картина: внутренность храма-костела,
писанная Гранетомъ (Grauet). Сія картина
произвела сильное движеніе въ понятін на-

10

Л К Т У Ч VÏL

ЭМЦИКЛОІІКДІЯ.

шемъ о живописи: мы въ ней увидЪли совершенно новую часть ея, до того времени
въ ц'Ьломъ не являвшуюся. УвидЪли изображеніе предметов!» не подобное или точное только, а живое; не писанье съ натуры, а изобразившуюся самую натуру...
УвидЪли въ ней то, чЪмъ очаровывалъ
насъ въ декораціяха» великій художника»
Гонзаго. НЪкоторые артисты твЪряли, что
ва» картинЪ Гранета изысканное освЪщеиіе
и фокуса» освЪщенія причиною сего очарованія.... но что полнымъ свЪтомъ, прямо
освЪщающимъ, никакъ невозможно произвесть сего разительнаго оживотворенія предметовъ, ни одушевленныхъ, ни вещественн ы х ъ . Я рЪшился побЪдить кажущуюся невозможность! УЪхалъ ва, деревню и принялся работать. Для успЪха ва» зтомъ мн?)
надобно было совершенно оставить вс'Ь
правила и манеры, двЪнадцатилЪтнимъ копированіемъ ва» Эрмитаж?) пріобрЬтенныя,
и приняться за средства, употребленныя
Гранетомъ... II они мн?) открылись ва» само дъ простома» видЪ. ДЪло состояло въ
тома», чтобы ничего не изображать иначе,

г. вкнкшлиовъ.

13

какъ только пъ натур!) что является, и
повиноваться ей одной безъ примѢси манеры какого бы то ни было художника. Тое с т ь , н е писать картинъ à 1 a R e m b r a n d t ,
à la R u b e n s ,
но просто,
какъ
бы
сказать, à la натура".
За этотъ выводъ, сд'Ьланный пос.іТ) долги.ѵь лЪт'ь труда, размышленій и сомнѢній,
Венеціановъ ухватился со страстной в'Ьрой
и убежденностью. Вся его послТідующая
деятельность сводится къ тому, чтобы развить, укрЪпить и распространить черезъ
свонхъ учениковъ этотъ свой взглндъ на
искусство.
Съ 1820-го года о н ъ вышелъ въ отставку
и затворился, вмЪст'В съ семьею, въ незадолго до того купленном - !. сельцѢ СафонковТ), Тверской губерніи. ЗдЬсі. онъ исключительно занялся искусствомъ. Прежде всего
о н ъ рЬшилъ применить на дТілЪ свой новый прннциігь, и сталъ писать картину
Г у м н о (стр. 9). Для того, чтобы списать
внутренность гумна со стороны противоположной входу въ него, художники приказали выпилить заднюю ст'Ьну и выпол-

пиль всю картину съ натуры с/ь фотографической точностью.
Просторное, тщательно выметенное и
прибранное гумно залито тЪмъ коричневато-золотистымъ,
разсЪянпымъ
солнечн ы м ъ свЪтомъ, который бываетъ въ дер е в я н н ы х ъ сараяхъ лишенных - !.
оконъ,
когда лучи пробиваются сквозь щели и
свЪтлой полосой льются въ дверь. По бреве,нчатымъ стѢнамъ развЪшаны хозяйственный принадлежности. І!а полу живописно
положена метла. В ъ глубинѢ видны запряженный лошади, около которых - !, возятся
мужики. В ъ лЪвомъ углу, на переднемх
планЪ, въ позѢ обувающейся, посажена
баба. Немного вглубь справа — группа будто-бы отдыхающихъ крестьян - !.. Во в с б х ъ
фигурахъ и лицах-!, этой картины, иногда
довольно типичных - !., чувствуется какая-то
неестественность, напряженность, нарочитость. Художник - !, самъ чувствовал - !, какойто недостаток - !, въ своей картин!), такт,
какъ писалъ о работ!) надъ Г у м и о м ъ
следующее:
„Должно сознаться, что двенадцати.іЪтняя

привычка к'і> млнерамь
моема» предпріятіи."

мнЪ

мЪшала

въ

Однако, колорита» этой картины производита» очень пріятное и правдивое впечатлЪніе. Венеціановъ
окончила, ее въ
1824-омъ году и представила» ее императору
Александру 1, который приказалъ пом'Ьстить Г у м н о въ русскій отдЪлъ Эрмитажа. (Въ настоящее время оно находится въ
музеТ) императора Александра III, ва. ПетербургИ).
Стремясь все кл> большей и большей близости ка» природЪ, Венеціановъ продолжала,
брать сюжеты из'ь окружавшей его жизни.
Т а к ь , ва» этома» же 1824-омъ году, по свидѢтельству самаго художника, имъ были
написаны слЪдующія картины: Х о з я й к а
р а з д а ю щ а я л е н ь б а б а м а», К р е с т ья H к а ч е ni у щ а я ш е р с т ь, Д е р е в е нс к а я X о з я й к а з а 3 а в т р а к о м ъ , Од Ъв а ю щ і й с я м у ж и ч е к ъ , С п я щ і й п ас т у ш о к а».
Эти сюжеты характерны для творчества
Венеціанова. Да исключеніемъ небольшого
числа портретовъ, онъ всю жизнь писала»

it;

.1 KT У Ч V и энцикломкдін.

сцены изъ крестьянского быта, при чемъ
часто и эти бытовыя картинки были только
очень внимательно сделанными, точными
этюдами с ъ натуры.
Въ художественных!, галлереяхъ Москвы
и Петербурга находится довольно много
картинъ Венеціанова. Въ Третьяковской ГаллереВ очень пріятное впечатленіе производить немного сентиментальная по сюжету,
но милая картинка В о т ъ - т е и б а т ь к и н ъ о б е д ъ (стр. 33). У подножія толстато ствола какого-то дерева, в ъ лЪсу, сидитъ
маленькій мальчугана., горестно подперевъ
щеку одной рукой. Полными слезь глазами
она. смотритъ на опрокинутое ведерко, изъ
котораго льется по землВ „батькинъ обВдъ".
Подле мальчика лежить песъ и умными
сочувственными глазами смотритъ на него.
Кроме этой картинки, здВсь находится
еще около десятка картина, и этюдова. Венеціанова. Среди н и х ъ — Л В т о и В е с н а ,
о которыхъ са. такимъ восторгома. пишетъ
Бе ну а:
„Кому въ цВлоіі русской живописи удалось
передать такое истинно-летнее настроеніе,

А.

Г.

ВКНІЛІІЛІІОІП,

17

какъ то, которое вложено в ъ его картину
Л Ѣ т о (стр. 41), гдЪ, за нѢсколько угловато
посаженной бабой съ чуть выправленнымъ
профнлемъ, разсгилается чисто-русская, уже
совсЪмъ не выправленная, природа, далекая, желтая нива, зрТнощая въ раскаленномъ,
насыщенном !, солнцемъ воздухіі! Также удивительная вещь парная еіі В е с н а, гдЪ опятьтаки слегка академизмомъ отдаетъ только
главная фигура женщины, но гдЪ въ пейзажЪ—задолго до Саврасова, а в ъ сивкЪ—
задолго до II. Соколова, выражена вся
скромная, тихая прелесть русской весны,
милой русской лошаденки."
Однимъ изъ лучшихъ нронзведеній Венеціанова считается также его картинка І І о м Ъщица, з а н я т а я х о з я й с т в о м ! ,
(стр.
17). С.-ІІетербургъ, (Музей Александра I I I ) .
Мягкій свЪтъ сѢренькаго утра осиііщаегъ
уютную комнату в ъ старомъ барскомъ деревенском!, дом Г». За неуклюжимъ круглымъ столомъ, въ чепцЪ и утрениемъ
шлафрокѢ сидитъ барыня, положивъ руку
на какія-то бумаги. Она обращается к ъ
молодой крестьянки, которая слушаетъ ее,

IS

ЛЕТУЧАЯ

ЭНЦИКЛОІІЕДІЯ.

стоя на одномъ ко.іѢнЪ, с ъ мЪшкомъ HT»
рукЪ. ПодлЪ дЪ пушки стоить другая, с ъ
улыбкой глядя нъ Сторону. Отъ этой скромной сценки вЪетъ интимной прелестью и
задушевностью.
Въ музе!) Александра 111 въ С.-ПетербуріѢ
находится автопортретъ художника (стр. 5 ) ,
который, по замЪчанію Бенуа, принадлежишь
„къ числу прекраснѢйшихъ его произведший этого рода по своей живописи" в ъ
пріятныхъ, густьіхъ с'Ьро-желтыхъ и желточерныхъ тонахъ, никого изъ соврсменннковъ его не напоминающнхъ"...
ЗдВсь же находится, написанная в ъ мягкихъ, несколько тусклыхъ тонахъ, пастель
Ч и с т к а с в е к л ы (стр. 25), изображающая
группу крсстьянъ, очевидно, отдыхающую
въ пол!) вовремя „страды". Группа эта, особенно женщины в ъ ней, поражаетъ чисто
русскимъ выражсніемъ тупой усталости
на лицахъ. Невольно вспоминаешь гораздо
позднЪе сказанныя слова Некрасова: „долюшка русская, долюшка женская, врядъ
ли трудн'Ье с ы с к а т ь " .
Интересно сопоставить написанную одна-

ІІОМѢІЦИЦА

ЗАНЯТАЯ

хозяйсшмеКЛѴ+К)

ПОМЕЩИЦЫ).

А. г. ВКІІКЦІЛНОВЪ

2!

жды Венедіановымъ картинку—двѢ совершенно раздЪвшіяся б а б ы — с ъ академическими изображеніями обнаженнаго тТыа.
Насколько
выіі|)ав.іены
по
античнымъ
скульптурамъ послЪднія,
настолько жизненны и некрасивы въ своей правдивости
фигуры Венепіанова.
Картинка Ж н е ц ы , гд'Ь крестьянки любуются бабочкой, сѢвшей на руку одной
изъ нихъ, напомниаетъ идиллическое изображение крсстьянъ у Карамзина. К р е е т ья н к а с т. р е б с в к о м ъ, Г а д а н ь е, Ч е рдакъ
(двЪ
крестьянки
развѢшиваютъ
бВлье), очень интересная характерная голова старика, Д Г» п у ш к а н а с Т і н н и к Т ) ,
все это рлдъ жизненныхъ сценокъ, написанныхъ
съ любовыо,
но похожихъ
больше на этюды, чТімъ на картины.
ІІортретъ Карамзина, написанный художником!. заочно по оставшимся портретам и
il наброскамъ, считается очень похожимъ.
Вснеціановъ не бы.іъ воспптанъ определенной школой, которая обыкновенно навязывает!. ученикам!, свои художественный
традиціи H готовые, закаменГівшіе идеалы

красоты. Онъ сталь искать своего пути
въ искусств!), свободно руководясь только
личными вкусами, чувствами и пониманіемъ нзящнаго. Поэтому въ его творчеств!) отразилось настроеніе всего русскаго
общества конца Х Ѵ П І - г о и начала Х1Х-го
вЪковъ, наст|)оеніс, которое художникъ,
будучи самъ членомъ этого общества, переживали, вмЪсгТі с ъ нимъ. ,-)то было время,
когда нодъ вліянісмъ романтической литературы, которая возникла въ Россіи въ
подражаніе запад но-европейской, увлекались
патріотическими идеями и вм'бстЪ съ т!)мъ
идеализировали Природу или, какъ тогда
выражались „натуру", мирную жизнь среди
полей и лѢсовъ, противополагая ее бурями,
и страстями, цивилизованных - !, центровъ.
Карамзин !,, описывая в ъ „ІІатальБ, боярской дочери" прелести натуры, пииіетъ:
„си, веселыми н'Ьснями вы'Бзжали трудолюбивые поселяне на работы свои,—поселяне,
которые и но сіе время ни в ъ чемъ не
измѢнились, такъ же од'Ьваются, такт, же
живутъ и рабогаютъ, какъ прежде жили и
работали, и среди всТіхъ измТженій и ли-

ч и н ъ представляютъ намъ еще истинную
русскую фпзіономію". Э т о т ъ отрывокъ характеренъ для общаго аастроенія того времени.
ПослЪ отечественной войны, это литературное увлеченіе перешло вт. искренній
в з р ы в ъ патріотичвскаго чувства, результатом'!» чего явился усиленный интересъ къ
русскому народу и ко всему русскому вообще. II вотъ, Венеціановъ
носвящаетъ
свой талантъ исключительно нзображенію
русской природы и русскаго
народнаго
быта, при чемъ стремится изобразить его
какъ можно точнЪе и правдивЪе. Однако,
необходимо замѢтить, что литературный
сентиментализм ь, какъ неизбежная дань
своему времени, прокрался и въ нропзведенія Венеціанова. Большинство крестьянских!» фигуръ въ его картинахъ засталяютъ вспоминать прикрашенныхъ, праздн и ч н ы х ъ „ п о с е л я т . " Карамзина, а принужденность ихъ позт» иногда даже рЪжетъ
глазъ. НаиболѢе ярко эти недостатки скаЗДлись въ картин?) П р и ч а щ е н і е у м и р а ю щ е й . (Москва Румянцевскій Музей).

24

Л Е Т У Ч VII

ЭНЦІІКЛОПКДІЯ.

Па желтовато-коричневом I. фон!) с т В н ы
H пола избы выделяется, ближе к ъ лВвому
углу картины, бВлоснВжная постель подъ
красиво-закинутымъ, желтымъ пологомъ;
на ней полусидитъ чистенькая, вся в ъ 6Вломъ, умирающая (,,вполнВ здоровая* по
ироническому замВчанію Kenya). Ее нВжно
и кокетливо поддерживаетъ „пейзанка", за
которой толпится цВлая группа: двое мужиковъ, дВвочка съ ребенкомъ, мальчика,
подростокъ, старуха на колВняхъ, и т.-д.
Па всВхъ лицахъ—подчеркнутое выражение
кроткой печали, ибо „и крестьяне любить
умВютъ",—вспоминается патетическое заявленіе Карамзина, когда смотришь на
нихъ. Въ ногахъ постели умирающей стоита. священникъ ва. красной
бархатной
ризВ. У изголовья, на столВ, стоить икона,
а подлВ—дьячекъ с ъ косичкой. Картина неприятно поражаеть своей пестротой и бездушностью.
Полноты жизненной
правды,
вообще,
нельзя требовать отъ Венсціанова, такъ
какъ она. не обладала, той технической
подготовкой, которая даетъ возможность

соврсменііымъ
художникам?» до и.ілюзі и
живо передавать спТпъ, краски п формы
природы.
По, несмотря на свои недостатки, Венеціановъ, какъ мы видЪли, въ лучшихъ
с в о н х ь произведеніяхъ оставался искренпн.мъ, вкладывая в ъ ннхъ теплое лирическое чувство. Грабарь замЪчаетъ о немъ
и объ его учсникахъ: „все, что они писали,
освЪщалось правдой внутренней, правдивостью ихъ чувства н ихъ беззавЪтной
любовью к ъ природ?)".
То же самое говорить Врангель въ своей
книг?) о работахъ Венеціанова, находящихся
въ ч а с т н ы х ъ собраніяхъ.
„Венеціановъ", пншетъ опт,, „рисуется
намъ милымъ и искреннимъ, правдивымъ
художнпкомъ, отдавшимся В С ? ) М Ъ свонмъ
простосердечным !» талантомъ бсзхитростной
правд?) жизни. П въ портретахъ его, столь
я с н ы х ъ и изысканно-простыхъ, и в ъ интимныхъ картинахъ быта,—словомъ
во
всемъ, что осталось отъ него, сказывается
твердая и убедительная своей наивностью
любовь к ъ земл?) и ко всему міру, что такт»

20

ЛЕТУЧАЯ

ЭИ ЦИКЛОПКД111

прекрасенъ и радостснъ и всегда иеизмЪнно великъ".
В ъ 1824-омъ году, во время одной своей
поЪздки по Тверской губерніи, Венеціановъ
увидали, в ъ монастырТ) молодого человЪка,
расписывавшаго стЬны. Это былъ II. С.
Крыловъ. Они. показался Венеціанову талантливымъ, и художники, пригласили, его
к ъ себ'Ь, предоставивъ ему безнлатио столъ,
квартиру и свои уроки. В ъ этомъ же году
о н ъ взяли, к ъ себ'Ь еще Тмранова.
„Венеціановъ любили. дТынться своими,
з н а н і е м ъ и достояніемъ с ъ другими" иишетъ ученики, художника Мокрицкій. „Это
былъ добрЬйшій челов'Ькъ; к ъ нему обращались вс'Ь бЪдные ученики; нерѢдко же
они, и самъ отыскивали, ихъ. Посторонніе
ученики, зная доброту души е г о — а ужъ
какая была душа!—по инстинкту угадывали
в ъ немъ своего благодЪтеля; да какъ и не
угадать, когда онъ, бывало, встр'Ьтитъ ученика съ портфелью или со сверткомъ,
остановит!» и спроситъ:
—
—

Что это у тебя, батюшка?
Рисунокъ.

А.

Г.

ІІКІІКЦІАПОВЬ.

29

— Покажи, голубчика». Хорошо, прекрасно. Ты давно ли учишься?
— Давно.
—

Л чей ты ученика»?

—

Ничей пока.

— 11 красками
— Пишу.

пишешь?

—- Принеси ко мн'Ь показать. Ты знаешь,
гд1) я живу?
—

Знаю.

—

1'азвТ) ты знаешь меня? Кто жа» я?

—

АлексѢй Гавриловича»

Вонеціапова».

У тебя, батюшка, матеріала» не хороша», даже видно кисти плохоньки,—и
сунува» руку ва» кармана», она» аащила» оттуда полтииникъ или цЪ.іковый H дарила»
ученику на матеріа.іы; потома», оглядывая
его пристально, если замѢчала» живонисныя развалины его сюртука, то говорилъ:
— Эхт», жаль, у тебя п сюртучекъ-то
плоха»! Ну, да І і о г ь милостива», потрудись,
голубчика», приноси ко мн'Ь свои работки,
а тама, и этому горю поможем ь " .
„ У него была своя особенная метода
нреподаванія",
продолжаета.
Мокрицкій.

30

Л Е Т » ЧАЯ

Э11ЦИКЛОПЕД1Я.

„ О н ъ отвергала, первоначальное рисованіе
с'ь такъ называемыхь оригиналовъ... О н ъ
начиналъ ученье прямо с ъ гипсовъ и с ъ
дрѵгнхъ предметовъ, каковы
коробочки,
яйцо, стѵлъ. фуражка, корзинка, находя,
что ученикъ этимъ способомъ, вмЪетТ) с ъ
линіями, привыкнетъ и к ъ осязанію формъ;
за краснвымъ штрихомъ онъ ' н е гонялся,
потому что, в ъ сущности, эти штрихи [ничего не выражаютъ, кромТ) однообразия и
нелЪпаго уклоненія отъ истины".
Такимъ образомъ, постепенно домъ Венеціанова превратился в ъ школу для молодыхъ художниковъ. Число
ученпковъ,
бывшихъ у него въ разное время, превышаетъ шестьдесятъ человТжъ. II не только
большинство изъ нихъ Венеціановъ содержали на свои, далеко не богатый, средства,
но заботился о судьбѢ каждаго изъ нихъ,
вс'бми силами стараясь помочь имъ пробить
себ'Г) дорогу. О н ъ вошелъ въ сношенія с ъ
Обществом!, поощренія художниковъ, и
изъ года въ годъ прсдставлялъ ему работы
с в о и х ь учениковъ, сопровождая ихъ длинными нрошеніямп, въ к о г о р ы х ъ го для

того, то дли другою изъ нихъ вымаливалъ
пособія, работы и стипендія на ноТодки за
границу. Несмотря па всЪ заботы и хлопоты, Венеціанову все-таки нехватало средствъ
для содержанія школы, и въ очень тяжелы я
минуты онъ обращался прямо к ъ Государю. Такъ, в ъ 1827-омъ году, въ записк'Ь
на имя президента Лкадеміи, Оленина, онъ
пишет д.:
, Л я питаю желаніе продолжить мой
путь: представлять августейшему монарху
успѢхи моихъ воспитанннковъ, одинъ за
другими,, и показать слѢдствіе и употребление мое милостей покойнаго Государя 11мператора, а вм'ЬстЪ съ симъ просить его
сдЪлать мнТ» вспоможеніе, подобно въ БозѢ
почивающему августейшему
брату
его.
для того, что я уже для содержанія ежедневно натурщиковъ, для запеденія гипсов ь.
для большой квартиры и прочего, и для
содержанін самихъ воспитанннковъ задолжали, болѢе 4 0 0 0 рублей".
Но не одна прирожденная доброта руководила Венециановыми,, когда онъ выбивал-

32

ЛЕТУЧАЯ

ЭНЦНКЛ0НКД1Л .

ся изь ( иль для поддержанія своей школы.
В ъ немъ говорила страстная преданность
своей ндеТ), непоколебимая убежденность
в ъ томъ, что о н ъ пошелъ по истинному
пути н открылт. художественную ценность,
В ъ этой же запискЪ к ъ Оленину дальше
говорится:
. . В о г ь , ваше превосходительство, чистейшая истина первой цели моего продета вленія картинокъ Государю Императору; а
в т ор а я е с т ь
ж е л а н і е в ид h т ь в ъ
русс кой
г а л л е р о 1> п р о д о л ж е н і е
свонхъ
т р у д о в т. в ъ
л и ц а х т. c o ït с р H I е H Н о р у с с к и X ъ " *).
Ч т о б ы вполне оцЪнить умъ и энергію
Венеціанова нужно знать, что понятія объ
и с к у с с т в е въ той среде, в ъ которой о н ъ
жилъ и работалъ, были еще прямо нротнвопол ожиые по собственным!, понятіямъ.
Ему пришлось взять на себя роль новатора
и борца, и съ трудомъ завоевывать каждую
каплю вниманія п сочувствія. Лишь небольшая часть публики отнеслась сочувст*) Курспвъ мой. II. I I

ней но к ь выставкамъ его картинъ. Такъ
напримЪръ И. II. Свиньинъ, первый издатель „Отечественныхъ Записокъ", напечатала» даже лестный и горячій отзыва» о
нроизведеніяха» Венеціанова, ва» которомъ
между прочимъ говорилъ, что ,,особенное
вннманіе обозревателя выставки обращалось здѢсь на произведенія г . Венеціанова,
состоящая, какъ обыкновенно изъ небольшихъ картинъ, плВняющихъ русскаго патріота вЪрнымъ изображеніемъ предметовъ.
близкихъ его сердцу". Критикъ заканчнваетъ свою саатью словами: „заслуги Венеціанова отечественныма» художсствамъ возбуждаютъ к ь нему уваженіе".
По этотъ отзынъ былъ гласомь вопіющаго въ пустынВ; большинство публики
смотрТіло на искусство сквозь мертвящіе
очки Академіи художествъ. Э т а послЬдняя
была основана в ъ Петербург!) въ 1757-омъ
году, при ЕлизаветЪ, въ подражаніе западно-европейским ь
академіямь,
гланнымъ
образомъ итальянскимъ и французскнма».
То напранленіе, которое сна создала въ
русскомъ искусстве, господствовало почти

34

ЛЕТУЧАЯ

ЗНЦІІКЛОПЕДІЯ.

сто лЪтъ. По существу это направлевіе
было ложно-классическое.
lh> то время
какъ литература уже сбросила оковы ложн о-классицизма, въ живописи онъ былъ
въ полномъ расцвЪтТ), такъ какъ обыкновенно живопись въ Россіи идетъ з а литературой, значительно отставая отъ
нея.
Приверженцы Академіи считали упизительнымъ для искусства брать сюжеты
изъ
повседневной жизни простыхъ, обыкнов е н н ы х ъ людей. Какъ и ложно-классики
въ литератур?), они изображали лишь событія изъ Библіи и классической миѳологіи, гдЪ действующими лицами являются
боги, цари и герои. При томъ, когда имя,
нужно было написать солнце, воздухъ, деревья, даже человЪческія фигуры, они обращались не къ живой природ?, а старались писать по образцу живописцев-!, временя, Возрождснія
il ихъ
позднѢйшихъ
иностранных!, послЪдователей, а
также
по образцу классическихъ статуй.
Если
академики иногда и писали картины изъ
русской жизни, то сюжеты брали изъ
исторіи, и въ русскихъ костюмахъ нзобра-

жали тЪхъ же греческихъ героева. и 6<>говъ. Но наряду с ь академической шко
лоіі, существовала. цЪлый ряда, художникопа, или совсЬмъ не учившихся въ Академіи, какъ АлексѢй Гавриловичъ Венеціановъ, или уклонившихся отъ нея во имя
идеала жизненной правды и искренности,
какъ это сдѢлалъ, напріімЪръ, Кипренскій.
ІІроизведенія Венеціанова явились в ь свое
время жнвыма. протестомъ противъ лжива го и офиціальнаго академическаго искусства, и въ то же время посбили
въ
Россіи первое зерно бытового реализма,
такъ захватившего русскую живопись поздн е е , в ъ шестидесятыхъ годахъ прошлаго
столЪтія. Венеціановъ первый изъ русскихъ
художниковъ стремился изображать повседневную
действительность,
и
притомъ
действительность
народной
жизни.
Въ этомъ его великое историческое значение; онъ была» о т ц о м а» р у с с к о й
бытовой
ж и в о п и с и , какъ
его
теперь
сп ра вед л иво назы ва юта».
Умеръ Венеціановъ ва» ІВ47-омъ году.
Къ концу жизни художника, школа его

38

ЛЕТУЧАЯ

ЭІІИНКЛОІІЕДІЯ.

начала распадаться: наиболее талантливые
изъ его учеииковъ увлекались блеском-],
академического искусства и тТшъ восторгомъ, с ъ которымъ встречало общество
высокопарныя и нарядныя картины академиковъ, и переходили во вражескій с т а н ь .
Впрочемъ, н'Гжоторые н послЪ смерти В е неціанова не измЪнили ему и оставили
для „русских - !, галлерей" несколько скромн ы х ! . картинок ь, совершенно в ъ духѢ своего учителя. Таковы Зеленцовъ со своей
картиной М а с т е р с к а я Б а с и н а (стр. 45).
И. Щедровскій ст. его 51 а с т е р с к о й Б о нд а р я , Тырановъ съ картнной І І р і л т с л и ,
Г. Крылопъ, с ъ его К у х н е й (стр. 41),
А. Ф . Чернышевъ, съ его картиной Ш а р м а н щ и к и ( с т р . 4 5 ) и другіс. Один мъ изъ
наиболЪе изв'Ьстныхъ учепиковъ Венсціанова былъ нортретисгь Зарянко, работы
которого отличаются почти фотографической точностью.
Ни Веиеціановъ, ни его ученики не создали и е л и к н х ъ произведший. Они горят!. в ъ исторіи русской живописи, какъ
тихія звЪзДочки или какъ тихіе огоньки

ryprfi К Р Ы Л О В Х . — к т х п я .

лампадокъ на алтарЪ природы, потому что,
какъ говорить Граберъ „пемногіе уже стояли передъ природой с ъ такими чистыми
помыслами и съ такимъ благоговЪйнымъ
грепетомъ, какъ они. Такія картины Венеціанова, какъ У т р о п о и Т) щ н ц ы или
Л В т о навсегда останутся образцами если
не великихъ, то проникновеннЪйшихъ создаыій человЪчества, напоминающихъ своей
скромной правдивостью самыхъ
раннихъ
реалистовъ Возрождения".
Венеціановцы создали въ русской живописи своеобразный и въ высшей степени
цТншый по своему скромному изяществу
рядъ картинъ — изображеній
внутренней
обстановки дома, комнатный пейзажъ, если
можно такъ выразиться, то, что принято
называть въ живописи Interieur. Поэтической интимной прелестью в Ь е г ъ о г ь
уютной комнаты Тыранова въ его картин!)
П р і я т е л н , такт, яге, какъ и отъ М а е т е р с к о й І> а с H н а, написанной Деленцовымъ. Но особенно интересны картины?
изображающія цѢлыя амфнлады комнатъ;
онѢ передаютъ духъ и стиль александров-

Госшрстіенни
БИБЛИОТЕКА
СССР

«к, 8. N. Яшм

42

ЛЕТУЧАЯ

ЭНЦИКЛОПЕДИИ

ской эпохи во веема» ея очертаніи, раскрывая передъ нами обстановку, среди которой
жили любимые герои нашей литературы.
Мы в о - о ч і ю вндимь парадный комнаты
Фамусова, гдЪ раздавались страстный рЪчи
Чацкаго, видима» салона» Татьяны, гдЪ она
читала послѢднее письмо Опбгина. К ъ картинамъ этого типа относится на примера.
С е м е й н ы й п о р т р с т ъ II. ПуШкарева,
(напис. ва» 1 8 4 6 году). Картина изображаетъ просторный залъ, в ъ глубин'Ь котораго видна дверь ва, другія комнаты. По
стТшама. портреты, статуи, зеркала. Группа
вокругъ письменнаго стола задумчиво слушаетъ музыканта, сидящаго за клавикордами. У окна—мечтательная фигура юноши
типа Ленскаго.

СПИСОК 1)
ИОВА,

ПРОИЗВЕДЕНІІ1

НАХОДЯЩИХСЯ
МОСКВЫ

II

Iii»

ВЕІІЕЦІАМУЗЕЯХ'Ь

ПЕТЕРБУРГА.

Москва.
Т |і е т ь я к о в с к а я Г а л л е р е я.
1. Ьлизъ петербургской биржи.
2. На гуляньЬ.
3. На нашпЪ. Весна.
4 . На жатвЪ. Л'Ьто. (стр. 41).
Г». „Вотъ-те и батькинт, обЪдъ"! (стр. 33).
(і. ГІряха Тве]іской губерніи.
7. Крестьянка с ъ васильками.
5. Голова мальчика, (стр. 3 3 ) .
Я. Голова

старика-крестьянина.

Ру мя

H

ц с в с к і іі

-Муз е й.

1. ІІричащеніе умирающей.
2. Старушка с ъ клюкой.

46

ЛЕТУЧАЯ

ЭНЦІІКЛОПЕДІЯ.

Ilemepôyptb.
(Римскими цифрами указана» ЛЬ зала, арабскими—№ картины).
M у з е іі и м п е р а т о р а

А л е к с а н д р а III.

1. Гумно. ( V I I — 9 0 ) . (стр. 9).
2. ПомЪщица,

занятая

хозяйством!.

( V I I — 9 2 ) . (стр. 1 7 ) .
3. Автопортретъ. ( V I I — 9 7 ) . (стр. 5).
4. Кабинета» графа Кочубея.
5. Ж н е ц ы .
6. Крестьянка са» ребенкомъ.
7. Гаданье на картаха».
S. Голова старика.

(VII—1620).

(VII—91).

9. Группа крестьяна». (стр. 23).
10. Чердака».
11. ДЪвушка на сѢнникЪ ( V I I — 9 6 ) ,
Портретъ

(VII—93).

Мальчикъ Крестьянинъ.

(VII—94).

Мальчика» с ъ розгою. ( V I I — 9 5 ) .
Купальщицы ( V I I

1877).

Повариха ( V I I — 2 2 3 S ) .

БИБЛЮГРАФІЛ.
А. Б е н у а.

Русская

I гл. V*.—Бар.

Живопись.

Врангелъ.

Часть

Венеціановъ

и

Кипрснскій но ихъ картинаыъ въ частныхъ
коллекціяхъ.—А. H о в и ц к і й. Исторія русскаго

искусства,

крицкій.

стр. 2 1 9 — 2 2 2 . — А .

Воспоминанія

Мо-

объ А. Г. Вене-

ціановЪ. Отечественный записки 1857 годъ.
— Н.

Петровь. А.

русской

бытовой

Г.

Венеціановъ, отецъ
живописи.

Старина, Ноябрь 1878 г.

11

Русская

ИЛЛЮСТРАЦІИ:
СТР.
1. Автопортрета

5

2. Гумно

II

3. ПомЪщнца, занятая хозяйством!. . . I!)
4. Группа крестьян!.. (Чистка свеклы). 27
Г). Вотъ-те и батькинъ оббдъ! . . . .

35

6. Голова мальчика

35

7. На жатвЪ. (Лііто)

39

5. Гурій К р ы л о в а . — К у х н я

39

Я. Чернышев!..—Шарманщики

.

. .

.43

10. Зеленцові.. — Мастерская художника
Васина
43

ц ъ н а %

h.

'

Изданія I. R. Маевскаго имѣются на складѣ: в ъ Москвк: книжный магазинъ „Наука", Б . Никитская; книжный магазинъ „Обраэованіе", Кузнецкій Мостъ; книжный магазинъ „Звено", Б. Никитская.
В ъ С.-Петербургѣ: книжный складъ М. В. Аверьянова, Фонтанка, 38;
книжный складъ „Земля". Невскій, 55, к в . 14. В ъ Одессѣ: книжный
магазинъ „Трудъ", Дерибасовская, 25.
Находятся в ъ продажѣ в ъ книжныхъ магазиныхъ Карбйсникова, Т-ва \ ольфъ, А. С. Суворина и во в с ѣ х ъ г л а в н ы х ъ книжн ы х ъ магазинахъ имперіи.
ТИП. П. П. Р Я Б У Ш И Н С К А Г О

МОСКВА