/

ммі или
ПРИЛОЖЕНИЕ

НАУЧНО-ЛИТЕРАТУРНАГО СБОРНИКА

„къ CÇfcTP“

Дозволено цензурою. С.-Петербургь. 20-го ларта 1904 г.

Отдельный оттискъ пзъ научно-литературнаго сборника „Къ Св-Ьту“.

Типографія II. Н. Скороходова, (Надеждинская, 43).

КЪ РИСУНКАМЪ.
Отражение

въ русской живописи нъкоторыхъ моментовъ жен-

СКЛГО ДВИЖЕНІЯ ЗА ПОСЛЕДНЮЮ ЧЕТВЕРТЬ В'БКА.— ОБОБЩЕННЫЙ

ВОПЛОЩЕШЯ ЖЕНСКИХЪ ХАРАКТЕРОВЪ.

Мощная волна общественнаго движенія въ 60-хъ годах» захватила и
область живописи, остававшейся раньше у насъ почти совершенно чуждой
интересов» современной действительности. Возникло новое направленіе
въ изобразительных» искусствах», параллельное литературным» теченіям»
того времени, и группа художниковъ, образовавшихъ въ 1872 г. общество
«передвижников»», вывела русскую живопись на новый путь, порвавъ съ
традиціями академистов». Въ произведеніях» этой школы художниковъ
отразились и некоторые сюжеты, пмЄющіє бол'Ье или менГ.е непосредственное
отношеніе къ исторіи женскаго движенія въ Россіп и къ жизни нашей
учащейся молодежи обоего пола. Образцы этих» произведен»! приложены
къ настоящему изданію. ЗдЄсь неуместно входить по поводу них» въ анализ»
чисто художественных"» вопросовъ выполненія и проблем» живописи. Имеются
главным» образомъ въ виду лишь самые сюжеты. На первомъ план!;,
конечно, должна быть поставлена «Курсистка» Ярошенка. Это, такъ
сказать, начальный момент» въ исторіи первых» шаговъ русской женщины
на пути къ высшему образованно, къ которому ей только что открыть был»
доступъ. Усталый вид» и небрежный костюм» еще носять слФ.ды недавней
борьбы и свидетельствуютъ, что эта борьба обошлась не даром» для
ПОКОЛ'ЬнІЯ піонерок». Пристальный взглядъ молодой дФвушки не чуждъ
грусти и нї.котораго недоумї.нія пли вопроса: первый шаг» сдФланъ, но къ
чему онъ приведет»? Удастся ли устоять на новомъ пути беззавФтнаго и
упорнаго труда, преодолеть возможный новыя препятствія, вознаградить
себя за вей пройденный йспытанія, быть может» пережитую душевную
драму? Въ фигур!; идущей впередъ молодой дФвушкп, которая такъ открыто
и испытующее смотрит» на васъ, запечатлФнъ не только псторпческій типі,
переходнаго времени, но тотъ общій моменті, ожиданія, надежды и сомнФній,
который наступает» за принятым» рФшеніем», потребовавшим» большого
напряженій душевных» сил».
Как» известно, борьба обошлась для многих» не даромъ. На другой
картинФ того же художника—«Въ теплых» краях»»—изображен» тотъ же
образ» одной из» піонерок» движенія, силы которой оказались надломлены.

4
Среди роскошной южной природы угасаетъ молодая жизнь, и контрасті,
обстановки съ грустнымъ состояшемъ центральна™ лица въ картині;
мастерски оттЬненъ художником!,. Упомянемл, еще одну картину Ярошенка:
«Причины неизвестны», изображающую еще болЬе трагическій исходъ
тяжелой душевной драмы, которая привела кт, самоубийству. Всякое движеніе
впередъ сопряжено съ неизбежными жертвами, восиоминаніе о которыхъ
должно лишь заставить больше дорожить пріобрі.теннымт,. Неслышными
драмами полна будничная жизнь, а когда она всколыхнется по тФ.мъ или
другимъ причинамъ, эпизоды частной жизни иріобрЄтають общественное
значеніе. Чутко уловили такіе эпизоды въ н1;сколькихъ картинахъ Ярошенко,
РЄпіінт,, Вл. Маковскій, Мясо1;довъ, Касаткинъ и др. Но посп1;шимъ кт, дру­
гому моменту въ жизни женщины, уже проникшей въ лабораторію знаній,
завоевавшей себЄ нЄкоторьія права высшаго образованія, сперва въ спе­
ціальної'! отрасли—въ медицині;. Передъ нами картина художницы Е. НолЄновой—«Урокъ анатоміи». Спокойнымъ, ровнымъ св1;томъ озарены три
женскія фигуры, за сосредоточенной работой, въ анатомпческомъ театр!., или
въ одной изъ аудиторій женскаго медицинскаго института. У одной — въ
рукахъ черепъ, другія—за книгой или атласомъ. Он !; работаютъ напряженно,
какъ бы всі; ушли въ занятія, и отъ всей этой картины, гді; такъ много
свЄтя, воздуха и тишины, вЄєть какпмъ-то тихимъ благоговешемъ передъ
святостью труда. Однородный сюжетъ—изъ исторіи жизни медичекъ,—взять
И. Е. Репинымъ въ его картин!;: «Въ препаровочной», но разработка
иная. Художнику пришла оригинальная мысль заставить слушательницу,
работающую надъ трупомъ, вынуть сердце—и она задумалась надъ этимт,
«человёческимъ» сердцемъ, быть можетъ, не исключительно съ анатомической
точки зрїиіія 1)„.
Въ жизни учащейся молодежи, обоего пола, играютъ значительную
ролі, такъ называемый «вечеринки», «бес1;ды», совместное чтеніе и обсужденіе различныхъ вопросовъ, прпчемъ сталкиваются не разъ представители
разныхъ поколЄній. Эта тема была разработана нисколькими художниками—
Репинымъ, Мясо1;довымъ, Вл. Маковскимъ. ЗдЄсь приложен!, снимокъ съ
картины Вл. Е. Маковскаго «Вечеринка». Художникъ придали, ей. такъ ска­
зать, бол!;е подчеркнутый «бытовой» характер!,, сгустивъ внЄшнія черты,
скажемъ, непринужденности, отличающей студенческія вечеринки отъ чинпыхъ «журфиксовъ» при болі.е упорядоченных!, условіяхт, сложившейся
обстановки жизни. Но нужно ли напоминать извЄстноє противоположеніе
Л. Майкова (въ его стихотвореніи: «Мнї; душно здЄсь— Вашъ міри, мнї;
т!;сенъ»...) «вечеринокъ»—«вечерамъ»? II сердце поэта, несмотря на обыч­
ное отсутствіе внЄшнєй эстетики на собраш'яхъ молодежи, томится въ благопристойномъ обществе, въ которомъ недостае,тъ — «веселыхъ лицъ, веселыхъ пЬсенъ, — горячихъ споровъ, острыхъ словъ»... Онъ предпочитает!,
]) Приложенный снимокъ исполненъ съ эскиза И. Е. Рішина, составляющаго
собственность А. И. Гельда, которому прпносимъ при семъ благодарность за любезноо
разр'Ьшеніе воспроизвести этотъ снимокъ въ настоящем!, изданіи.

—

5 —

незагїійливьія собранія, гдЄ было-бъ нее — «и безпорядокъ, и движенье,—
гдЄ походило-бъ все на бредъ,—гдЬ-бъ каждый былъ хоть мигъ поэтъ...»
Л развЄ не та же «поэзія» — надежды и мечты юности, какъ бы они ни
выражались—въ рЄчахь, спорахъ, горячемъ исповЄданіи своихъ убЄжденій
и благоговЄйномь отношеніи къ убеленному сединами другу молодежи, ко­
торый туть же среди нихъ, съ неугасшей вЪрой въ силу идеаловъ...
ВмЄстЄ съ интереснымъ варіантомь известной картины И. Е. РЬпина
«Не ждали», съ женской фигурой вмЄсто мужской, какъ на послЄдующемь
изображен!!!, которое художникъ счелъ окончательнымъ, при несколько иной
группировке другихъ фигуръ ‘), воспроизведена и последняя по времени
его картина—«Какой просторъ». Она вызвала, какъ известно, не мало различныхъ толковъ и сужденій, при своемъ появленіи на выставке 1903 года.
Нельзя съ достоверностью утверждать, что молодая дЄвушка, которая протягиваетъ руку студенту, непременно слушательница какпхъ-нибудь курсовъ. Но и самъ художникъ не оспариваетъ, однако, возможности, чтобы
это была «студентка», «курсистка», слушательница, тР.мъ болЄе, что внЄшнихъ знаковъ отличія въ высшихъ женскихъ учебныхъ заведеніяхь не
имЄєтся. Важенъ обіцій смыслъ картины, при безусловно большой вир­
туозности ея выполненія. Припомнимъ, что «курсистка» Ярошенка шла оди­
ноко, въ тревожно-задумчивомъ ожиданіи. Прошло около двадцати лЄть,
и на сцєнЄ молодая парочка; студентъ какъ бы по-товаршцески протягиваетъ руку той, которая не побоялась вмЄстЄ съ нимъ подойти по береговой
льдинЄ къ самому бойкому мЄсту ледохода, навстречу набЄгающей волнЄ;
обоихъ ихъ охватываетъ бодрое, радостное чувство, при сознаніи близкой
победы торжествующей весны, и передъ обоими ими раскрывается впереди—
широкій просторъ. Молодая удаль смішила прежнее уныніе и подавленность
переходнаго поколЄнія, работавшаго въ одиночку.
Есть два поприща, на которыхъ женщина раньше всего отвоевала себе
право деятельности; это—школа и уходъ за больными. Много беззавЄтнаго
и самоотверженнаго труда внесла женщина въ общественную работу, особенно
въ скромной роли школьной учительницы, и картина художника Л. Морозова
даетъ выразительный эпизодъ изъ исторіи ея деятельности на этомъ попришЄ.
УмЄстньїмь намъ казалось напомнить, что именно въ Россіи, почти полвР.ка
тому назадъ (въ 1855), по иниціативЄ Великой Княгини Елены Павловны
и при содЄйствіи II. И. Пирогова, была организована первая, Крестовоздвнженская община сестеръ милосердій, для оказанія помощи раненымъ на
войн!;. Примеру Россіи последовали другій страны, и такъ возникло между­
народное общество Краснаго Креста, считающееся лишь съ жертвами войны,
безъ отиошенія къ тому, къ какой они принадлежать національносте,
являются ли друзьями, союзниками или врагами *2). Художникъ М. П. Клодтъ
’) Клишэ снимка съ этого варіанта любезно предоставлено для настоящаго изденія I. I. Ясинскимъ.
2) Объ основаній этой общины см. очеръ А. 6. Конн: „Памяти основательницы
Клиническаго Института“, въ ОтчетЬ за 1902 г. деятельности Института. С.-Пб. 1903-

6
далі, дві; иллюстраціи деятельности сестері. милосердій: «Письмо на родину»,—
тяжко больному, быть можешь, умирающему воину сестра оказываешь, оче­
видно, не одну физическую, но и духовную помощь,—и «Больная сестра»:
роли переменились и та, которая отдавала вс!; свои силы уходу за больными
и ранеными, въ свою очередь, принуждена пользоваться уходомъ, очевидно,
мєн'Єє приспособленнаго къ этому д!;лу, «закаленнаго въ бою» воина, искупающаго свою неумелость сердечнымъ участтемъ. Настоящіп обзоръ отраженій въ русской живописи женскаго движенія и деятельности женщинъ
не претендуешь на абсолютную полноту. Оказалось невозможным!, собрать
здЄсь даже всі; произведены, относяіціяся къ данной темі;, И. Е. РТ.пина,
который, при его известной отзывчивости и чуткости къ общественнымъ
вЄяніямь, вс1;хъ оолЄє далъ и картинъ, и эскизовъ, и этюдовъ съ раз­
ными типами «учащихся» женщинъ. Приводится лишь одна, до сихъ поръ
еще не изданная его группа — варіанти овацій, устроенной слушатель­
ницами Петербургскихъ Высшихъ Женскихъ Курсовъ Надежд!; Василь­
єви!; Стасовой, столь много потрудившейся для д!;ла Курсовъ, которыми
она одно время заві.дывала отъ лица Комитета Общества доставленій
средствъ Курсамъ. Снимокъ исполненъ съ рисунка на адресі; отъ слушательницъ Надежд!; Васильєви!;, любезно предоставленнаго для настоящаго изданія Влад. Вас. Стасовымъ.
Было бы несправедливымъ ограничивать одной «учебной» и «учащей»
сферой вліяніе женскаго движенія на произведенія нашихъ художниковъ.
Идеи освободительной эпохи сказались и въ другомъ отношены, вдохновивъ художниковъ къ созданію женскихъ образовъ въ бол!;е обобщенной
форм!;: женщины мысли, смЄлой предпріимчивости и стойкости въ убФждеюяхъ. Обычный пріемь обращаться къ историческому прошлому для выбора
сюжета, поддающегося, въ силу его некоторой отдаленности оті, насъ, боль­
шему обобщенію, сказался и въ настоящемъ случа!;. Въ приложены даны
снимки съ двухъ картинъ въ такомъ род!;: «Царевна Софья»—И. Е. РТ.пина
и «Боярыня Морозова»—В. И. Сурикова. Картины эти им!;ютъ общее, почти
міровое значеніе, такъ какъ и, при богатейшей производительности западно­
европейская искусства, не много найдется на запад!; такихъ произведен^,
который ув!;ков!;чивали бы образы женщинъ, такъ сказать, «мужского»
склада ума и харахтера, или лучше—просто человТческихъ, а не спеціально
одному полу принадлежащихъ свойствъ. Безчисленное количество разі, изобра­
жалась—и, конечно, еще будетъ изображаться—красота въ женщин!;, во
вс!;хъ возможныхъ формахъ и видахъ, девственная чистота, женщина-мать,
куртизанка, роскошь женскаго тЬла, женская доля, горе и радости женщинъ,
ихъ преобладающая свойства и т. д. Новымъ въ названныхъ картинахъ
явилась попытка представить женщину въ роли равной, по одушевляющимъ
ее стимуламъ, съ мужской. Энергія, мужество, твердая рф.шимость, умъ и не­
преклонность воли олицетворены въ мощной фигур!; царевны Софьи, которой
художникъ, какъ известно, умышленно придалъ черты разительная сходства
съ ея геніальнымь братомъ. Пока еще стесненная запорами и замками,
она словно бросаешь смЄльій вызовъ своимъ современникам'!, и послі.ду-

—

7

—

ющимъ нокол'Ьніямь, пророчески знаменуя всей своей фигурой грядущее
черезъ два вЪка освобожденіе женщины.
Релйгіозный фанатизм'!, одушевляеть боярыню Морозову, но объектъ
варованій можетъ измениться. Ея стойкость во всякомъ случай обусловлена
непоколебимой преданностью указаніямь своей совести; въ ней сильна
личность, сильно уб'І.жденіе въ своей правоті;; ея решимости нельзя сло­
мить насильственными м'ї,рами; она верить тому, чему вЬритъ, но—откройся
ей свТ.тъ въ другомъ направленій—и она пойдетъ за нимъ, цельная и не­
преклонная, полная живого сознанія, что она носить въ себ'Ь ту же «искру
Божію», которая не есть исключительная привилегия мужчинъ, что она
такой же челов'їжь.

0. Батюшков!,.

Картина Н. А. Ярошенко.

Картина Н. Л. Ярошенко.

Въ препаровочной.

Партина Вл.

JE.

Маковекаго.

Овація Н. В. Стасовой.

Рисунокъ (еепья) IL Е. Рппина на
адресні поднесенном« Н. В. Стасовой
слушательницами Спб. Высшихъ
Женскихъ Курсовъ в« 1889 году.

VII.

»Встреча«. И. РЪпина.
VIH.

»Какой Просторъ«. И. Репина.

'іордпкскій

п

Дресслерь, Cuó.,

I».

Подьач..

Картина бар. М. IÍ. Клодта.

XI.

картина JI. É. Рппина.

Царевна Софья.
Фот. Кордовскій и Дрссслеръ, Спб., Б. Подъяч., .V 22.

XII.

о