Летуч-ая

Энциклопедія.

ИСКУССТВО. Живопиеь.

РоОСІЯ.

Ы<Ъ

! * і~ Г — ~

_

'

- І —

M. А.

Врубель.
Й9Б

te

ш

йзпяніѳ
I. А. Маѳвекаго.

К н и г о и з д а т е п ь с т в о I. R. M R E B C K R T O .
МОСКВП, Коямермескій ящ № 600, тслеф. 502-55.
Джэкъ
Единственное
Томъ
,
,
.
„
„
,
„
,
,
,
,

I.
//.
III.
IV.
V".
VI.
VII.
VIII.
IX.
X.
XI.
XII.
XIII.
XIV.
XV.

Собраніе сочиненій.

разрѣшенное

авторомъ

Бѣлое Безмолвіе, 2-еизд.,съ иллюстр.
Законъ Жизни, 2-е изд., съ иллюстр.
Морской Волкъ, 2-е изд., съ иллюстр.
Мартинъ Идэнъ, романъ
Сынъ Свѣта, ром., 2-е изд
Богъ Отцовъ, 2-е изд
Приключеніе, ром., 2-е изд
Когда Смѣются Боги
Приключенія Рыбачьяго Патруля,
съ иллюстраціями.
Голосъ Крови, съ иллюстраціями . .
Лунный Ликъ
Дочь Снѣговъ, ром., съ иллюстр. .
Бѣлый Клыкъ, <гь иллюстр
Дорога,(автобіогр.очерки),съ иллюстр.
Любовь къ Жизни

Напганіэль
Томъ

Лондонъ.

Хауторнъ.

изданіе
ц -ь н
1р. —
1 р. —
1 р. 25
1 р. 50
1 р. 25
1р. —
1р. —
1р. —

а:
к.
к.
к.
к.
к.
к.
к.
к.

1р. —
1р. —
1р. —
1р. —
1р. —
1 р. —
1р. —

к.
к.
к.
к.
к.
к.
к.

Собраніе сочиненій.

I. Багровый Знакъ, романъ
II. Блитдэйлъ, романъ
III. Мраморный Фавнъ

ц -в н А:
1 р. 50 к.
1 р. 50 к.
1 р. 50 к.

M. A. ВРУБЕЛЬ.

ЛЕТУЧАЯ ЭНЦИКЛОПЕДІЯ.

<277

M. А. В Р У Б Е Л Ь .
Н. Николаевой.

Изд. I. А. Маѳвекаго.
Москва, 1913.

rv
A Шлюгон
Юівци
и

М О С К В А.
Тцпографія П. П. Рябушинскаго, Страст. бул., с. д.
1913.

В Р У Б Е Л Ь .

Если ключемъ к ь тайнЬ
творчества
являются жизнь и личность тнорца, то
жнзнь и душевная организація Врубеля требуютъ особеннаго вмиианія. Крайые неуравновЪшешімй, онь вЪчно стоялъ на грани,
раздбляющсй сознательность и бсзуміе,
иодъемъ и паденіе, по временамъ уклоняясь
то въ ту, то въ другую сторону. Біографь
и поклонникъ Врубеля A. II. ІІвановъ
даетъ въ своей книгЪ такую картину про-

г»

ЛЕТУЧАЯ

ЭНЦИКЛОПЕДІЯ.

тиворЪчій въ повседневныхъ настроеніяхъ
художника: „Врубеля,—ппшетъ онъ,—охватывали то приливы необуздаппаго веселья,
заражавшаго окружающпхъ и самого его
заставлявшаго наединЪ съ собою смЪяться
и даже плясать, то тревожпое смятеніе,
иолное неясныхъ стремленій, иевыразимыхъ, почти мистическнхъ восторговъ л мечтаній о счастьЪ и славЪ, илп же—порывовъ
мрачнаго отчаянія и мокаянныхъ упрековъ
самому себѢ. Все, что даетъ острЪе и глубже
ощушать оігьяыГлііе жизнью, какъ высокое,
такъ и низмснное, имЪло надъ страстною
душою Врубеля великую власть". Онъ велъ
эксцентрич иый образъ жизни, растрачивая въ
оргіяхъ духовное и физическое здоровье н,
еще задолго до наступленія болЪзни. создавая себТі репутацію сумасшедшаго своими
странными причудами. Изъ приводимыхъ
біографомъ случаевъ ннтересны слЪдующіе
два. Какъ-то художникъ со своей жспою
жилъ въ меблированныхъ комнатахъ. Одинъ
изъ сосЪдей его умеръ. И вотъ Врубель
сошелъ къ общеыу вечернему чаю, искусно

В Р У B Е Л Ь.

7

Загримировавшись подъ лицо покойнаго.
Можио себЪ првдставнть, какое ато пропзвело впечатлТпііе на присутствояавшихъ.
A вотъ другой глучай: „Одно время,—разсказывастъ г. Инановъ,—повидпмому, пытаясь скрыть свою бЪдноеть подъ своообразиымъ щегольствомъ, онъ носилъ дотевое
платье, но особаго, имъ самимъ изибрЪтеннаго покроя: родъ длишіополой куртки,
корогкіе панталоны до колЪнъ, чулки и
низкіе башмаки; но такъ какъ пальто его
было заложено, онъ принужденъ былъ п
въ зиыній юлодъ вылодить на улицу въ
Этомъ иеобычиомъ костюмѢ, вызывая удивленіе и даже негодованіе всгрТічныхъ".
Въ іарактерЪ Врубеля были мягкія, нЪжныя черты. Образованный и чуткій къ
красотѢ, онъ могь быть интереснымъ собесЪдникомъ. ІІо въ силу какихъ-то внутреинихъ причинъ, можетъ-быть также отчасти
подъ вліяніеиъ дуриого отвошенія большинства художниковъ къ его исканіямъ,
Врубель сталъ рЪзкииъ вт. гвоихт. сужденіяхъ, раздражительнымъ въ обращеніи,

8

ЛЕТУЧАЯ

ЭНЦИК.ІОПЕДІЯ.

нете|>пнмымъ по отношенію къ искусству
другихъ, сталъ тосковать мрачво и упорно.
Эта тоска дала намъ Д е м о іі a, a для Врубеля кончнлась безуміемъ.
РодилсяВрубельвъ ОмскЪ5-гомарта 1856г.
Отецъ е ю былъ полякомъ, мать принадлежала къ русской дворянской семьЪ. Они
были небогаты, но дали сыиу обычное въ
интеллигентной сродЪ воспитаніе. Сначала
онь учился въ гнмназіи, затЪмъ перешелъ
в ь иетербургскій уииверситетъ, который онъ
окончнлъ, когда ему было около 25-ти лЪтт».
Вь раннемъ дЪтствЬ и въ юности талантъ
его былъ въ полусонномъ состояніи. Онъ
любиль рясовать, но мысль сдѢлаться художпикомь ne прилодпла сму въ голову.
A. II. ІІваіювъ такъ говоритъ объ его ранІ І И Х Ъ попыткахъ: „ В Ь годы дЪтства и отрочества его художествеимыя попытки свндЪтельствуютъ скорЪе о внЬшнпхъ техническихъ сиособностяхъ, чТімь объ яркомъ
талаитЪ". Любовь Врубеля къ искусству
ироснулась, когда во время своей студенческой жнзпи онъ познакоыи.іся съ нТ)сколь-

В Р У B Е Л Ь.

11

кими учениками академіп. ІІодъ вліяніемъ
утихъ зиакомствъ, онь поступнлъ но окончаніи уііиверситета въ Акадсмію Художествъ
и сталъ усиленно работать надъ своей
техникой, двЪ очень важныя стороны которой—рисупокъ и композиція—удавались
еиѵ особенно легко. Работая въ чисто
реалистическомъ наиравлеіііи, изучая „натуру", Врубель, занимавшійся y профессора
Чистякова, въ то же врсмя смутно искалъ
какихъ-то новыхъ пластическихъ формъ.
Профессоръ всяческн поощрялъ его искаыія, стараясь ноыочь ученику выявить свою
творческую лнчность. Прежде всего Врубель наткнулся на произведенія художшіка
Фортуни, занимаюшаго въ ряду евроиейскихъ художниковъ очень скромное мЪсто,
но тогда модпаго. Характернымъ пріемомъ
его было шісать нятпами. Э т оі"ъ пріемъ
далъ толчокъ фантазіи Врубеля, который однако видоіізм Ьнилъ его на свой ладъ. Первой
поныткой его въ ртомъ нанравлсніи была
,,Натурщица"(стр.ЗЗ). Отсюда начался цЪльиі
рядъ увлеченій и исканій ср<;ди той массы

12

ЛЕТУЧАЯ

ЗНЦІІКЛОПЕДІЯ.

формь и образовъ, которая переполняла
воображепіе Врубеля. Весной і 8 8 4 - г о года
профессоръ Праховъ портчилъ Врубелю,
совмЪстііо съ другими художниками, реставрировать и отчасти написать занопо фрески
ХІІ-го вЪка на стЪнахъ церкви св. Кприлла
въ КіевТ). Врубель, приіілвишсь за зту работу, увлекался стилемъ древнсй Византіи и
сумЪлъ с ь уднинтелышй точностью и пониманіемъ восироизвести его. ГІо окончаніи
Этой работы ему были заказаны для этой
же церкви четыре образа, работать надъ
которыми онъ поВхалъ в ь Венецію. Зд^сь
художникъ провелъ зиму 1884—85 года,
изучая мозанки и живоііпсв мастеровъ Х Ѵ - г о
вЪка—зпохн раішяго, чуть забрежжившаго
Возрожденія. Увлеченіе ими сказалось въ
образахъ: с в К и р и л л ъ ,
Богоматерь
съ
Млэденцемъ,
св.
Афанасій,
X р II с т о с ъ.
Не останавливаигь ни на
зтихъ стилей, Врубель нскалъ
и въ періодъ, послЪдовавшій
занііымъ, художникъ нашслъ

одномт. изт.
с в о й стиль,
за вышеукаосновыыя его

ГОЛОВА ДЕМОІІА

(СКУЛЬПТУРА).

В Р У Е Е Л Ь.

15

черты и настроенія. А. П. Ивановъ очень
хорошо и точно описалъ внЬшнюю манеру
характернаго врубелевскаго иисьма, которая
постепенно вырабатывалась y него, вмЪстТ»
со всЪми ея рѢзко бросающимися въ глаза
особенностями: „Пластическая структура
Этихъ картинъ", говоритъ критикъ, „глубоко необычайиа и свойственна одному
лишь Ърубелю. Не только все цВлое ихь
комаозицін, ііо даже отдЪльные, входящіе
въ нсе обличья живыхъ существъ и образы
всщсй ыеодушевленныхъ, расчленяются то
болЪе, то менЪе явственно на составныя
формы, твердыя и отчетливыя ио своимъ
очертаніямъ; и каждая взъ нихъ обладаетъ
нЪкоей обособленной u самодовлЪющей цЪнностью. ПростТ)йшая составная фориа,будучи
лишь пластической деталью какого-иибудь
образа или лика, въ то же время являетъ
собою какъ бы новый цЪлыіый образъ.
Часть лебединаго крыла или человѢческой
головы, леиестокъ степного растенія, от-

16

ЛЕТУЧАЯ

ЗНЦИКЛОПЕДІЯ.

дЪлыіый зубецъ снЪговой цТши слопио
уподоблены вЪкіимь инымъ вещамъ, одареннымъ самостоятельнымъ и замкнутымъ
въ себѢ бытіемъ. Детали врубрлевыхъ композицій по краскамъ своикъ и/»хчертаніяиъ
носятъ странное сходство tedtvi. крпсталлами разноцвѢтныхъ камней, прозрачныии
и непрозрачными, то съ многогранными
зернами таинственно рдѢющихч. драгоцЪнныхъ геммь, то съ причудливо;у^оватыми
или плавно круглящпмнся обрвзованіями
самородныхъ металловъ".
Фигуры Врубеля, ихъ позы, ихъ жесты
іі взгляды поражаютъ зрителя свонмп необычными изломами, угловатыми и вычурными, своимъ застывшимъ, неопредііленнымъ выражепісмъ; но въ лучшихъ его
созданіяхъ эта вычурность достигаотъ необыкноврнной выразительности и красоты.
0 настроеніи же Врубеля, какъ о чемъ-то
цЬльномь іі вполнЪ проявившемся, говорить соворшенно невозможно. Какъ въ
дуінТ) его не было цбльности и гармоніи,
такъ нѢтъ ихъ и въ сго творчествЪ.

IL A II

Ъ.

B Р У B E Л Ь.

19

Отъ ЭТИ.ХЪ исканій Врубель, создавшій
нЪсколько вещей въ наііденпомъ имъ стилЬ,
какъ, напримЪръ, В о с т о ч н а я
сказка,
М о л е н і е о ч а ш Ѣ , образы
Христа,
Ьогоматери
и а п о с т о л о в ъ , перешелъ въ 1888-омъ году къ орпаментикЪ на
стЪнахъ Кіевскаго Владнмірскаго собора.
Врубель желалъ прииять участіе въ его
живоаисныхъ работахъ и для нихъ готовилт. вышепазваішые эскизы. Но онн нс^
были приняты, іі Врубелю волсй - неволей
пришлось проявить свой талантъ съ новой
стороны, въ области декоративной живописи.
И въ этой области талантъ и фамтазія его
оказались могучими. Е і о орнаменты полны
музыкальной, изящной красоты.
Въ 1889 г. Врубель познакомился въ МосквТ) съ Мамонтовымъ и сго кружкомъ, въ
которомъ состояли членами художники ГЛь
ровъ, Левитанъ, Коровипъ, B. М. Васиецовъ
и др. Кружокъ зтотъ сыгралъ въ исторіи
русскаго искусства роль нонатора. Въ восьмидесятыхъ годахъ ХІХ-го вТжа въ немъ
объедішились молодыя силы, жаждавшія

20

ЛЕТУЧАЯ

ЭНЦИКЛОПЕДІЯ.

свободы творчества и освобожденія отъ
узкихъ рамокъ повседневной жизнп, въ которыя ставили искусство идеи старшаго поколЪнія художниковъ,идеи чисто-общественнаго, гражданскаго, злободневнаго, a потому
прозаическаго характера.
Мамоытовъ пригласилъ Врубеля съ весны
1891-го года завЪдывать художественной
гончарной мастерской въ своем ь ииЪніи АбрамцевЪ, и это побудило Врубеля заняться
керамикой и скулыітурой, a также заставило
его обратить внимаыіе па русскій народный
сгиль. Онъ лЪпилъ и расписывалъ изразцы,
но среди этой работы дЬлалъ пногда майоликовыя изваянія, в ь которыя переносиль
характерные изломы линій, свойственные
его фигурамъ въ жнвописи. Въ періодъ
своихъ занягій въ мастерской Мамонтова,
Врубель два раза Ъздилъ за границу. Былъ
ігь Германіи, во Франціи н въ Италіи, въ
которой провелъ особенно много времени.
ІІораженный искусствомъ ея Ренессанса,
художникъ захотѢлъ приблизится къ его
мастерамь и, по возвращеніи въ Москву,

В Р У Б Е Л Ь.

21

принялся за новый типъ работъ—за декоратпвныя панно. Темами для нихъ явп.шсь
какъ его заграничныя ипечатлТніія, которыя
художникъ тщательно заносилъ на свои
небольшіе рисунки и фотографіи, такъ и
поэтическія произведенія русской и иностраииой литературы, наиболѢс запнмавшія
воображеніе Врубеля. Работая падъ нанно,
онъ въ то же время дТмалъ декораціи для
оперъ, которыя сгавилъ Мамонтовъ. Въ кругу
московскихъ мецеватовъ иня его было теперь уже извЪсгно, и работы его цЪнились
и покупались. Онъ напряженно работалъ,
и на протяженіи шссти лЪтъ создалъ массу
крупныхъ вещсй. Но все же О І І Ъ Н въ это
время расцвТіта своей творческой силы
оставался чуждымь и непонятнымъ большинству критики н публикн. Его панно
M и к y л a С е л я н и н о в и ч ъ и П р и нц е с с а Г р е з а , написанныи для Нижегородской выставки 1896-го года, не только пе
были приняты, но вызвали насмЪшки и
глумленія. На-ряду ст> панно и театральными
декораціями Врубель не іі^реставалъ рабо-

22

ЛЕТУЧАЯ

ЭНЦИКЛОПЕДІЯ.

тать надь скульптурой, керамикой и лучшими своими кЗртинами, о которыхъ рЪчь
будетъ ІІИЖС. Чтобы имЪть иредставленіе о
разнообразіи Врубеля, объ его неустойчивости и необыкновениой отзывчивости къ
художсственнымъ впечатлѢиіямъ, необходимо отмЬтить, что іі срсдневТжовый, готическій стиль пашел і» отраженіе въ его произведсніяхъ, какъ, нанрнмЪръ, въ ианно
«I» a y с т ь іі въ картннТ) 31 y 3 a, въ видТ»
характерныхъ готическнхъ изломовъ линій.
Періодъ московскаго творческаго наііряжепія коычнлся для Врубеля въ 1902-омь
году первымн припадками душевной боліізни. ІІо онъ ещс продолжалъ работать.
Въ феввралЪ 1902-го года онъ каждый
день приходнлъ на петербургскую выстанку,
гдТ> былъ выставленъ его П о в е р ж е н н ы й Д с м о н ъ и каждый день упорио,
въ мрачномъ позбужденіи, передЪлывалъ
лпцо послЪдняго. ЗатЪм ь онъ былъ помѢщеігь въ МосквЪ въ лЬчебннцу для душевио-больныхъ, въ которой пробыль девять мЪсяцевъ. Вь 1903-емъ году смѵ

B P Y B Е Л Ь.

23

стало лучше, онъ вышелъ нзъ лЪчебницы
и уѢхалъ въ Крымъ. ІІо тутъ умеръ маленькій сынъ художпика, и болѢзнь Іірубеля
возобнопилась. Онъ самь просилъ жену
помЪстить его снова въ лЪчебницу. Сознаніе его опять угасло па шссть мЪсяцеиъ.
Но въ концТ) года оно стало снова вознращаться къ нему, и Врубсль опять прннялся
за работу. Въ слТідующемъ году онъ создалъ
своего A іі г е л а, нс выходя нзь лЬчебиицы.
ВслЪдъ, за тЪмъ онъ опять и физически, п
духовно почувствовалъ себя настолько хоропю, что снова покинулъ лЪчебницу и
уЪхалъ с ь женою въ Ііетербуріъ. ЗдТ)сь
онъ написалъ сною знаменитую Ж е м ч у ж и н у, портретъ жекы съ бсрезкалін, автопортретъ, и еще одинъ портрстъ жены.
ЗатТімъ—снова приступъ болЪзни, опять возвращеніе сознанія н лихорадочная жажда
работы, когда Врубель рнсовалъ, почтн нс
выпуская изъ рукъ караіідаша, все, что попадалось ему на глаза. ПослѢдней работой
его былъ портретъ В. Я. Брюсова, оставшійся веокончеынымъ, такь какъ Врубель

24

ЛЕТУЧАЯ

ЭНЦИКЛОІІЕДІЯ,

ослЪпъ. Э т 0 случилось весной 1 9 0 6 - ю года,
и съ этого врсмени разсудокь Врубеля помутился окончательно. ПослЪдніе четыре
года жизни онъ провелъ въ ПетербургѢ иъ
лѢчебницахъ Конасевича и Бари.
Изъ произврдсній Врубеля мы разсмотримъ нанболЪе крупныя и извЪстныя, не
придерживаясь хроиологическаго порядка.
Неотвязно, въ продолженіе міюгихъ лВтъ,
преслЪдовалъ художника образъ Д е м о н а ,
который онъ воспроизводилъ во мпожестпЪ
варіантовъ. ПослЪднимъ является картпна
Д е м о н ъ, находящаяся въ настоящее врсмя
в ъ Третьяковской галлсрсЪ (стр. 9). „Красочная декоратнвная красотакартины далась
ему, какь и слЪдовало ожпдать, сразу.
Съ геніальной легкостью В|)убель создалъ
свою
симфонію
траурныхъ
лпловыхъ,
звучно-синихъ и мрачно-красныхъ тоновъ.
Вся павлиная красота, вся ііарствешіая
пышность дсмоническаго облаченія была
найдена, по оставалось найтнсамою Дсчона.
Надъ исканіемь его Врубель измучился,
постигая умомь, но не видя ясно облика

СОШЕСТВІЕ СВ.

ДУХА.

В Р > IÎ ь л ь .

27

сатаны... ТѢмъ не менѢе и до сихъ поръ
есть большая, таинственно-чарующая прслесть въ зтоіі картинЪ. Дсмонъ очеловЪчился, Врубель подошелъ
къ границЬ
банальности (при этомъ ошибки,—вЪрнЪе,
иевЪроятности рисунка,—стали замЪтнЪо),
ио не перешелъ ся; испортилъ, но нс погубилъ своего созданія. ІІо своей фантастичіюсти, по свосй зловЪщей ІІ волшебной
гаммЪ красокъ, зта картина—несомнТшно
одно изъ самыхъ позтичныхъ, истиннопоэтичныхъ нроизведеній въ русской живописи".
Такь
говоригь
о
ДемонТ)
А. Бенуа. Необходимо добавить, что лицо
Демона ныражаетъ сочетаніѳ безпредЪльноя
злобы, мрачнаго отчаянія и нечеловбческой, несокрушимой гордыни. НѢкоторые,
и в ь томъ числЪ Бенуа, находятъ его шаржировавнымъ, даже карикатурныиъ.
Интересно сравнить съ нимъ скулыггурную Г о л о в у Д е м о н а . (Стр. 13). Черты
лица и в ь ней тЬ же самыя, тѢ же широко
раскрытые, мрачные глаза, тТ> же скорбно
опущевные книзу углы рта. Но въ скуль-

28

ЛЕТУЧАЯ

ЭНЦИКЛОПЕДІЯ.

птурномъ лпцЪ болыпе тоски, какого-то
жуткаго, затаеннаго вопроса, тогда какъ
лицо на картинЪ выражаетъ иолную, законченную іі застывшую тоскливо-злобнѵю безнадежность.
Есть что-то общее съ лицомъ Демона m.
лицахъ святыхъ на кнридловскихъ фрескахъ
Врубеля—его первыхъ значительныхъ работахъ. Не говоря ужс о поразительномъ
сходствЪ самыхъ чертъ лица, однЪхъ и
тЪхъ же въ совершенно разныхъ пропзведеніпхъ, въ І І И Х Ъ замТітна та же мрачная
экспрсссія, сосрсдоточенность, скорбность,
жуткая, нечеловѢческая п отталкивающая
своей уродливостью. Однако, общсе ннЪніе
критики таково, что Врубель проникъ въ
самый духъ дрсвней Византіи и воспроизвелъ его съ геыіальной ііодлинностью.
Самая большая изъ этихъ фресокъ—С о ш ествіе
св.
Д у х а иа
апостолові.
(стр. 25), написанная условно и схематично.
Въ центрѣ картины стоитъ Богоматеръ—
застывшая фигура съ руками, сложенными
на груди, и суровымъ, неженственнымъ

\ч

w

ш
a

il

Il P Ï H л ь.

31

лицомъ. Глаза ея экстатическп нодііяты къ
небу. Ее окружаютъ фигуры апостоловъ,
проникнутыя также экстатической, сѵровой оцГшенѢлостью. Вь четырехъ картинахъ иконостаса этой же церкви замЪтно
уже вліяніе итальянскихъ мастеровь. ІІаиболЪе извЪстная изт> нихъ Б о г о м а т е р ъ
(стр. 25) человЬчнТіе и мягче Богоматери
въ вышеуказанноіі картивЪ. Она сидигь на
возвышеніи и дрржитъ на колЪняхъ тоже
сидящаго Младевца. Mo въ глазахъ обоихъ,
прямо устремлеявыхъ вдаль, — т о г ь же
врубелевскій ужасъ, въ ихъ лицахъ—та же
врубелевская угловатость и жесгкость.
Чтобы покончить съ его релиііозиой
жпвоппсью, разсмотримъ два эскиза изъ
написанныхъ Врубелемъ для стѢвной жнвописи Владимірскаго Собора.
Н а д г р о б н ы і і п л а ч ъ (стр. 25). ВозлЬ
темваго, глубокаго гроба, вт. которомъ лежнтъ тѢло Христа съ высоко-поднятой яа
подушкЪ головой, сидитъ, согнувшись, Мать,
сжавши руки на колѢняхъ и устремивъ на
лицо Сыиа, спокойное, пемного печальное,

32

ЛЕТУЧАЯ

ЭНЦИКЛОПЕДІЯ.

взглядъ, полный уя;аса и тоски. Фонт. картины ііохожъ на каменную стЪну.
A н г е л ъ. Черты лица его, удлинепныя,
тонкія и красивыя, напоминаютъ черты
Богоматери въ предыдущей картинТ). В ь глаЗахъ почти то же выраженіе. Въ поднятой
рукТ), словно освЪщая себЪ путь во мракЪ,
оиъ дсржитъ свЪчу, въ другой—кадило.
Изъ панно его наиболЪе извВсгны Mик у л а С е л я н и н о в и ч ъ , представляющее
сцену встрѢчи въ поліі Микулы съ богатырями. ЧеловЪческія и лошадипыя фигуры полны тяжеловѢсиой мощи и подчеркнутой удали.
Ф a y с т ъ, — цѢлый циклъ
декоративныхъ иаііно на темы изъ трагедіи Гёте.
Въ ннхъ отразнлось увлеченіе Врубеля
готическими формами. Изъ нмхъ укажемъ
два, характеризующихъ всю эту серію.
ГІ о л е т ъ н a в о з д y ш н ы х ъ к о н я х ъ:
Фаустъ и Мефистофель мчатся надъ старяннынъ нТзмецкимъ городомъ. Ф а у с т ъ
іі М а р г а р и т а в ъ с a д у : О Н І І пдутъ по
дорожкЪ среди лТіса гпгантскихъ, небыва-

n P y Ii E .1 ь
лыхъ цвіітовъ. Вдали средневБковая башня.
Бенуа находнтъ, что ути панно „слпшкомь
огзываются нЪметчиной
ІІанно В е н е ц і я представляетъ старинный итальянскій карнавалъ. А, П. Ивановъ
говоритъ о немъ: „здѢсь подражаніе декоративнымъ твореніямъ Веронезе и Тьеполо
ігь композиціи, лишь рЪзче подчеркивастъ
отличіс Врубеля отъ этихъ венеціанцевъ
ХѴІ-го вЪка въ грактовкТ) форм ь".
Лучшими изь всѢхч. пашіо Врубеля
с.читаются С у д ъ П а р и с а , три панно,
объсдиненныя одной темой. Въ нихъ очень
гармонична и красива гамма золотнстыхь
и ржавыхъ тоновъ.
Самъ Врубель, одыако, отдавалъ предпочтеніе П р и н ц е с с Ѣ Г р е з Ѣ . Э т < ) панно
писалось для нижегородской ярмарки, но
было забраковано комитетомъ. Какъ почти
во всТ)х'ь крупныхъ цроизведеніяхъ Врубеля, іі в ь этой картинЪ чувствустся грандіозный, почти геніальный замыселъ, воплотить который художнику было не подъ
силу. Сказочный корабль- по срединТ), на

ЛЕТУЧЛЯ

ЭІІЦІІКЛОІІЕДІИ.

возвышеніи, лежитъ иичкомъ умирающій
іірипцъ, и, персбирая струны арфы, слагаетъ
нредсмертную пЪснь. Къ его изголовью
ирильнула Привцесса Греза—длинная, жесткая жевская фвгура съ желтыыи волосами и истерііческимъ, совремеввымъ лицомъ, в е производящая ви малЪйшаго впечатлЪвія воздувшости;
вокругъ—фигуры
матросовъ, съ неопредііленными, застывишмн лвцамв, въ которьіхъ зрвтелю предоставлястся подразумЪвать загадочную глубину нли вустое ничто; лучшим ь мѢстом ь
картввы является выразительвое и прониквовеввое лицо сиутннка принца, съ тоскою
и печалью слушаюшаго пѢсвь.
С а т и р ь или Н а в ъ (стр. 17) представляетъ совершенно новоо, вполнТ» самостоятельвос толковавіе древвяго миѳическаго
образа Греціи. Эт<>—исбольшая картива,
исполиенная въ глухихъ, непрозрачныхъ
тонахъ. Вдали ннзко блестигь таивственвый лунный серпъ. На нереднемт. плаіГб,
вряыо передъ зрнгелемъ, сидитъ ІІанъ. Его
могучая, мускулистая, полузвЪриная фигура

Ii I> > Ii E Л Ь.

37

CT. огіущенными плечами полна какой-то
стихійности, какт. образт» самой воплотившсйся в ь одномъ существЪ природы. Его
широкое, обросшее пушистыми волосами
лицо, съ рожками надо лбомъ, соединяетъ
въ себѢ добродушіе и мудрость старика и
лукавую веселость ребснка. Малевькіе, свГітлые глаза его полны солнечнаго блеска.
Возможно, чго зта непретонціозная картина
переживетъ всГі прочія проіізведенія В|»убсля.
Картина Врубеля Н о ч и о е , „имѢющее
въ себВ", по выраженію А. Бенуа, „такъ
много ііервобытно загадочнаго, такъ чудно
передающее эффекгь зловѢще догорающей
багряной зари на далекихъ степныхъ лугахъ",—подходитъ по своему сказочному, поЭтическому и спокойному настроенію къ
Иану.
Знаменитая Ж е м ч y ж и н a (стр. 13).
нмЪющаяся въ двухъ варіантахъ, носитъ совсріненно другой характеръ. „Изображена
вогнутость морской раковны ст. нричудливыми наслоепіями перламутра; она—словно

ЛКТУЧАЯ

ЭНЦИКДОПЕДІЯ.

зѢвъ иещеры, в ь глубинѢ которой, переполняя ее до краевъ, таинственво горятъ несмЪтнмя груды фантастичсскихъ сокровищь;
ихъ избытокъ широкимъ лотокоыъ льется наружу, и здТісь возникаютъ изь нихъ полупрозрачные облики нагихъ женщинъ; онЪ
рожденм этимъ іютокомч» и внові. въ нехіъ
исчезнутъ; их ь длинныя косы и жемчужные
вТшцы лишь съ трудомъ отличимы о г ь его
сверкающихъ струй". (Ивановъ).
Изъ массы другихъ ироизведенііі Врубеля
необходиио указать на чудесную С и р р н ь,
на Ц a р е в іі у-Л е б е д і> (стр. 29), на Л еб с д ь т]іетьяковской галлереи; на поразительныя ио своему колориту иллюстраціи к ь
Пушкішу (напринЪръ, акварель Т р и д ц а т ь
•гри б о г а г ы р я , въ цЪсколькихъ варіангахъ); ннгереспы автопортреты и портреты,
которыхъ Врубель напнсалъ очень много, a
также картины В о с т о ч н а я С к а з к а и
M y з a, въ которыхъ съ особенной яркостью
ныразился врубелевскій стиль.
Изь декорацій Врубеля наиболЪе извЪстна
его декорація къ оперЪ Ц а р ь С а л т а н ъ ,

В РшУ Б Е Л Ь.
(стр. 41) a изь екульптурныхъ рабогь, кромѢ
упомянутой голопы Демона, изразцовые камины, сдѢланные нмъ въ Абрамцевской мастерскойдля Парижской выставки 1899 года.
Перечислить всю массу произведеній Врубеля здТкь нЪтъ возможности, ІІ потому мы
ограничиваемся уже указашіыми выше.
По отношенію къ средЪ, в-ь которой онъ
Яѵиль, Врубель такъ же, какъ в-ь своей душевной жизни, стоялъ на грани между
двумя противоположноетями. Болминнство
художниковъ и критиковъ счигалн Врубеля
іиарлатаномъ, бездарностью, ыелЪпыыъ „декадентомъ",а нсбольшая груіша вЪрующихъ
въ его талантъ видЪла в ь неыъ всемогущаго генія и восторгалась дажс его недосгатками. Бснѵа такимъ образомъ примиряетъ эти два ііротивоположныя мнѢнія.
Соглашаясь съ враждебнымь Врубелю лагеремъ въ томъ, что Врубель несвободенъ
отъ „выверювъ" въ своихъ пріелахъ, онъ
говоритъ, что ,гіричину ихъ не слЪдуетъ
искать въ его неумЪніи, a въ томъ, что
Врубель н е г е н і й и что онъ, какъ боль-

40

т

ЛЕТУЧАЯ

ЭНЦІІК.ІОПЕДІЯ.

шииство современиыхт», въ особенности
русгкихъ, художниковъ не знаетъ границъ
своего таланта, не знаетъ круга своихъ
способностейи вЪчно возносится въ высшія,
вт» сущности только чуждыя ему ефоры.
ВрубельвТзчно г е н і а л ь н и ч а е т ъ итолько досадливо вредитъ зтимт» своему чудному
даропанію". (А. Бенуа. Русская Живопись.)
Врубель представляетъ собою яркій примЬръ полной свободы личнаго творчества,
покорнаго только свонмъ внутреннимъ голосамъ. Онъ принадлежптт. всецѢло новЪйшему времени, новой школЪ русскаго искусства, если только можно назвать ш к о л о й
ту совокупность идей, основой которой
являстся полное отрицаніе всякихъ рамокъ
для чувства и фантазін художника, а, слѢдовательно, и школы.
Врубель умсрь вт» МосквЪ в ь 1910 году
1-го апрѢля и похоропент» на кладбнщТ)
11 ово-дЪви ч ья го мо іі асты р я.
Вт» настоящее вромя сго произведснія,
съ которыми познакомилп публикѵ выставки
„Міра Искусства", пользуются особенно
болыпой популярностью.

СПИСОКЪ Г Л А В Н Ы Х Ъ

ПРОИЗВЕДЕНІИ

M. A. ВРУБЕЛЯ.
1883. Натурщица (акв.).
Р І І М Л Я Н С (акв.).
1SS4. Фрески Кирилловской церквн въ
КісвЪ:
а) Сошествіе Св. Духа (стр. 25).
G) Моисей.
в) Ангелы.
г) Положеніе во гробъ.
д) Голова Спаситсля.
1885. Образа иконостаса Бирилловской
церкви въ Кіевіі:
а) Богоматерь съ Младенцемъ
Гстр. 29).
б) Христосъ.
в) Св Кириллъ.
г) Г.в. Аѳанасій.
1887. Э( к 1 , зы къ фрескамъ кісвскаго Вла-

44

.ІЕТУЧАЯ

1888.
1889.
1890.

1891.

1892.
1893.

1S94.
1893.

ЭНЦИКЛОПЕДІЯ.

димірскаго Собора (Кіевъ, Городской Музеіі):
а) Надгробныіі плачъ (стр. 2Г>).
б) Воскресеніе.
в) Вознесеніе.
г ) Ангелъ.
д) Молеаіе о чашѢ.
Гамлетъ и Офелія (акв).
Орнаменты Кіевскаго Владиыірскаго
Собора.
Демонъ сидящій.
Хожденіе по водамъ (акв., Трет.
Галл.).
Иллюстраціи къ Лермоытову, изд.
Кушнерева, Москва.
Маіоликовыя работы Абрамцевской
мастерской.
ГТтальявскіе пеіізажн.
Гадалка (Трет. Галл.).
Венеція (павно, Трет. Галл.).
Испанія (панно).
Голова демона (скулыітура) (стр. 13).
Судъ Париса (панно).
Автопортретъ (Трет. Галл.). (стр. 5)

1896. Микула Селяниновичь (паііно).
ІІ|)мнцесса Греза (паныо).
Цик.іъ „Фаусгъ" (для дома A. В.
Морозова, Москва).
1897. Циклъ „День" (Утро, День, Вечеръ).
1898. Морская
У .

III.

Царевна
(

(акв.,

Музей

IIB.).

Садко.
Боіатырь.

Пророкъ.
1899. Иллюстраціи к ъ сочиненіямъ Нѵшкина (изд. Кончаловскаго, Москва).
Панъ (Сатиръ), Трет. Галл. (стр. 17).
Философія, паыно.
Декораціи къ оперЪ „Царь Салтанъ" театръ
Зимііна, Москва,
(стр. 41).
Маіолики для Парижской выставки.
Царевна- Лебедь (стр. 29).
Лебсдь (Трет. Галл.).
Сиреиь.
ІІочное (Трет. Галл.).
1901. Наяды (акв.).
Тридцать три богатыря (акв.).

4t)

ЛЕТУЧАЯ

ЭНЦИКЛОПЕДІЯ.

Демонь иоверженный (нѢск. варіянтовъ и эскизовъ).
1902. Демонъ поверженный ('Грет. Галл.)
(стр. 9).
1903. Дтюды, сдТіланные в ь лѢчебницѢ.
1904. Ангелъ.
Жемчужина (пастель) стр. 13).
Портретъ жены, рисунки, пастели.
Іоаішъ ІІредтеча.
1906. Портретъ В. Я. Брюсова (послЬдняя
работа, осталась неоконченной).
Портреты, рисунки, зскизы углсмъ, иастели, шітражн, рисунки для кустарныхъ
(особенно маіоликовыхъ) работъ. Большая
часть произведсній Врубеля находится въ
частпыхъ рукахъ (Морозовы. Рябушинскіе,
кн. Тенншевы, Терещеыко и др.) и y
H. И. Врубель (СПБ.).

ИЛЛЮСТРЛЦІИ:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
S.
9.
10.
11.
12.

Стр.
Автопортретъ
5
Демонъ поверженный
9
Жемчужпна
13
Голова Демона
• . . 13
Панъ
17
Надгробный плачъ
25
Сошествіе Св. Духа
25
Богоматерь с ъ Младенцемч
29
Царевна Лебедь
29
Портретъ
• . . . 33
Натурщица
33
Докорація къ оцерѢ .. Царь Салтанъ" 41

К н и г о и з д а т е л ь с т в о I. R. M R E B C K R T O .
MOCKBR, Коммерческій *щ. N8 600, теп«ф. 502-55.
Летучая Энциклопедія.
ОТДѢЛЫ:
Исторія.
Литература. '
Философія.
Медицина.

Отечествовѣдѣніе.
Путеводител и.
Естествознаніе
и др.

ИСКУССТВО:
Леонардо да Винчи.
Рафаэль.
Боттичелли.
Микель Анджело.
Бёклинъ.

Рубенсъ.
Мурильо.
Бёрнъ-Джонсъ
Пювисъ de Шаваннъ.
Рембрандтъ.

Крамской.
Верещагинъ.
К. Маковскій.
Нестеровъ.
Васнецовъ.
Айвазовскій.
Врубель.
Ге.

Левитанъ.
Полѣновъ.
Рѣпинъ.
Сѣровъ.
Шишкинъ.
Семирадскій.
Антокольскій.
Перовъ.
и др.

Ивановъ.

Каждый выпуснъ богато

иллюстрированъ.

Цѣна выпуска 15 коп.

ЦѢНД 15 h.
y Изданія I. p. Мзевскаго имѣются на складѣ: в ъ Мохкаѣ: книжный магаэинъ „Наука", Б . Никитская; книжный магаэинъ „Образованіе", Кузнецкій М о с г ь ; хнижный магаэинъ „Звено", Б . Никитская.
В ъ С.-П«тербургѣ; княжный склалъ .Земля"', Невскій, 55, кв. 14.
В > Одессѣ; книжный магазинъ . Т р у д ъ " , Дерибасовская, 25.
Находятся в ъ продажѣ в ъ книжныхъ магазикахъ Карбасникова, Т - в а Вольфъ, A. С. Суворина и во в с ѣ х ъ г л а в н ы х ъ книжн ы х ъ магаэинахъ имперіи.

ІИП. n. о. раеашинскАГо, мэскш