@©B@WGS§)@
ЕЖЕМЕСЯЧНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ЖУРНАЛ
МИНИСТЕРСТВА КУЛЬТУРЫ СССР
№ 10 ОКТЯБРЬ 1961
@©ж
Год издания д в а д ц а /п ъ первый
ПАРТИИ—СЛАВА!
Поистине знаменательные дни переживает сей-
час наша Родина — дни созыва XXII съезда КПСС.
Во всей работе съезда партии, в его исторических
решениях народы Советского Союза видят выра-
жение своих жизненных интересов, своих помыслов
и надежд. Каждый из нас, советских людей, горячо
приветствует XXII съезд своей родной и любимой
партии, мудро и дальновидно направляющей наш на-
род по пути великих исторических свершений.
Во все концы страны, в сердце каждого из нас
глубоко проникли идеи нашей партии, идеи вели-
чайшего документа современности — Программы
строительства коммунизма.
«Значение Программы, — говорил товарищ
Н. С. Хрущев, — хорошо понимает советский народ.
С глубоким интересом и горячим одобрением вос-
принял он этот исторический документ. Ведь наша
Программа — это, образно говоря, сильные крылья,
которые помогут нам быстро подняться к новым вы-
сотам экономики, науки, техники, изобилию матери-
альных и духовных благ для всего народа».
Велики честь и счастье быть строителем нового
коммунистического общества, вместе с народом
быть творцом истории. Но это и накладывает боль-
шие, ответственные задачи. Главный вывод, кото-
рый в эти исторические дни делают для себя все
советские люди — это вывод о необходимости на-
пряженно трудиться на благо Родины, во имя ком-
мунизма.
Человек всегда говорит о том, что ему близко
и дорого. Для каждого из нас, фотомастеров и фо-
толюбителей, представителей одного из отрядов
социалистического искусства, самым близким и до-
рогим является необходимость запечатлеть на века
величие наших дней, своим творчеством верно слу-
жить Родине, народу, любимой партии, ее великому
делу — построению коммунизма.
Мы горячо одобряем выдвинутые партией задачи
обеспечения всестороннего расцвета советского
искусства. Придавая решающее значение дальней-
шему развитию всех его отраслей, партия призывает
создавать произведения, проникнутые оптимизмом
и жизнеутверждающими идеями, произведения,
служащие для миллионов людей источником радо-
сти и вдохновения.
Перед деятелями искусства социалистического
реализма, основанного на принципах народности
и партийности, открывается широкий простор для
проявления личной творческой инициативы и
неустанного повышения своего мастерства, для вы-
бора и развития многообразия творческих форм,
стилей и жанров.
Наша главная линия — на укрепление связей
с жизнью народа, на правдивое и высокохудоже-
ственное отображение богатства и многообразия
социалистической действительности, вдохновенное
и яркое воспроизведение нового, подлинно комму-
нистического, и обличение всего того, что противо-
действует движению общества вперед.
С честью выполнить поставленные партией зада-
чи и создать фотолетопись великих дел и сверше-
ний коммунистического строительства — наш долг,
наша святая обязанность.
ПОД ИСПЫТАННЫМ РУКОВОДСТВОМ КОММУ-
НИСТИЧЕСКОЙ ПАРТИИ, ПОД ЗНАМЕНЕМ МАРК-
СИЗМА-ЛЕНИНИЗМА СОВЕТСКИЙ НАРОД ПО-
СТРОИЛ СОЦИАЛИЗМ.
ПОД РУКОВОДСТВОМ ПАРТИИ, ПОД ЗНАМЕ-
НЕМ МАРКСИЗМА-ЛЕНИНИЗМА СОВЕТСКИЙ НА-
РОД ПОСТРОИТ КОММУНИСТИЧЕСКОЕ ОБЩЕ-
СТВО.
ПАРТИЯ ТОРЖЕСТВЕННО ПРОВОЗГЛАШАЕТ:
НЫНЕШНЕЕ ПОКОЛЕНИЕ СОВЕТСКИХ ЛЮДЕЙ БУ-
ДЕТ ЖИТЬ ПРИ КОММУНИЗМЕ!
Фото Сергея Смирнова
ЛЕТОПИСЬ ВЕКА
Василий ЗАХАРЧЕНКО
2
КОММУНИЗМ УТВЕРЖДАЕТ НА ЗЕМЛЕ МИР,
ТРУД, СВОБОДУ, РАВЕНСТВО И СЧАСТЬЕ ВСЕХ
НАРОДОВ.
LJ аш век настолько уплотнен собы-
• ’ тиями, что порой кажется — они как
бы впрессованы в упругую ткань време-
ни, буквально врезаясь краями друг в
друга. Каждый день несет с собой но-
вый поток событий; они мостят широ-
кую и беспредельную дорогу, по кото-
рой идет история.
Человечество взяло под уздцы атом
и заставило его работать на себя. Земля
обмотана нитями космических траекто-
рий — в космос после пробных ракет
поднялся человек. Техника и наука так
вошли в наше существование, что уже
не сказкой, а истиной становятся маши-
ны, способные спорить с человеческим
разумом по быстроте работы и по точ-
ности решений.
Но самым значительным, эпохальным
свершением явились плоды Великой
Октябрьской революции, которая прои-
зошла в огромной, некогда отсталой
стране. С помощью этой революции
страна сумела в новых общественных
условиях выйти в первую линию госу-
дарств, стала примерам для других
стран мира.
Большими событиями отмечена до-
рога истории, по которой идет челове-
чество. Позади остались великие войны,
в памяти народов сохранятся трудовые
подвиги мирных строителей. Окреп ла-
герь социалистических государств. На
наших глазах ломаются железные кан-
далы колониализма, сковывавшие наро-
ды стран Африки и Востока. Мир поды-
мается обновленным — он уже знает,
что ему делать для того, чтобы обрести
свободу и выйти на путь подлинного
прогресса.
XXII съезд Коммунистической пар-
тии — это великий рубеж на дороге исто-
рии. От него можно измерять расстоя-
ния пройденного пути и пути в буду-
щее — коммунизм, до которого осталось
не так уж много: черты его уже зримы
в наших рядах — рядах наступающих.
И так стремителен поток событий,
что порой хочется воскликнуть:
— Остановись, мгновенье! Дай раз-
глядеть тебя пристальнее. Хочу понять,
запечатлеть твои черты...
Но не остановить бег времени. И тог-
да мы вырываем из него отдельные чер-
ты и приметы, делаем как бы эскиз, за-
рисовку к будущей картине...
Так создается летопись нашего вре-
мени.
Ее пишут перья писателей и журнали-
стов. Ее фиксирует пленка кинохроники.
Летопись — это также фотографии на-
ших дней, нашего времени, нашего со-
ветского человека — хозяина этого вре-
мени.
Как важно зафиксировать эти исто-
рические дни и события для будущего.
Как важно из калейдоскопа жизни выр-
вать объективом фотоаппарата самое
яркое, самое убедительное, то, что, тор-
жествуя, являет нам видимые приметы
нового, будущего.
Нет, фотолетопись — это не картоте-
ка снимков, более или менее случайно
фиксирующих жизненные явления. Под-
линно творческий подход к созданию
этой летописи требует от мастера фото-
графии понимания и знания главных за-
конов развития нашего общества, уме-
ния из огромной массы фактов выбрать
самые характерные, отвечающие духу
наших дней. И это должна быть подлин-
ная правда жизни, которую в состоя-
нии увидеть художник, а не ремеслен-
ник.
Ремесленнику проще — он организо-
вал мизансцену, имитирующую жизнь,
расставил людей в границах кадра, рас-
совал им в руки газеты или инструмент
и ходит довольный: «Я воссоздал на
снимке главное. Попробуй, поспорь со
мной. Здесь есть все, что нужно...»
Подлинный мастер видит жизнь. Он
осмысливает ее и разумом, сердцем и
силой своего таланта берет из нее са-
мое выразительное, устремленное в бу-
дущее.
Мало констатировать существование
бригад коммунистического труда, несу-
щих в себе живые образы новых людей.
Надо в этом сложном людском орга-
низме выявить внутренний смысл нового
общественного явления. Тогда произве-
дение станет подлинно художественным.
Тогда оно ляжет строкой в летописи ве-
ка, строкой, которую не вырубишь, ибо
это настоящее искусство.
Недавно с волнением ходили мы по
залам выставки «Семилетка 8 действии».
Потрясенные останавливались перед поч-
ти фантастической панорамой строитель-
ства гидростанции на Ангаре, перед
железными фермами, покрытыми измо-
розью, перед дымящейся на сорокагра-
дусном морозе водой. Вот он, ледяной
и пламенный котел, в котором кипит, за-
каляется наше будущее... И разве мало
таких снимков видели мы.
Мы вглядывались е человеческие ли-
ца, показанные нашими фотомастерами.
Какие они разные: здесь и юношеские,
открытые, ясные, и лица пожилых людей,
изрезанные глубокой паутиной морщин,
в которых запутались радость и горе, за-
бота и торжество. Но что может быть до-
роже этих милых и живых человеческих
лиц? Что может быть ярче света этих
умных, иронических, восторженных глаз,
которые видели так много и которым
еще предстоит столько увидеть?
Мы прикасались к человеческому
теплу, которым были согреты лучшие
фотоснимки. Таких работ было немало.
Ими можно гордиться — это подлинное
искусство — золотой фонд летописи века.
В чем тайна этой бесспорной их убе-
дительности? Конечно, в людях, в объек-
Молодые строители
Виктор Будан
кФЭД-2»; «Индуствр-26М»; диаф-
рагма 5,6; планка 180 ед, ГОСТА;
1/50 сек
те. Но дело не только в этом. Здесь нуж-
но умение художника познать и понять
человека, увидеть в нем типические чер-
ты, которые от единичного ведут к круп-
но-масштабному обобщению. Очень
много зависит здесь от самого летопис-
ца. Кроме ума, такта и вдохновения —
верных спутников подлинного художни-
ка, выходит на сцену еще один решаю-
щий фактор: мастерство.
Время обязывает... Оно призывает
своих летописцев к смелости, к поиску,
к новаторству.
Но как можно создавать галерею но-
ваторов, оставаясь ретроградом в ис-
кусстве? Динамизм объекта должен
найти резонанс в труде фотографа-ле-
тописца. Он должен вложить в его
сердце трепет беспокойства, подавляю-
щий равнодушие и стандарт. Если нет
этих свойств у человека, взявшего на
себя смелость вести летопись времени,
лучше и не браться за нее.
Недавно с группой друзей мы рас-
сматривали галерею портретов Героев
Социалистического Труда — знатных
деятелей сельского хозяйства. Она была
развернута на Выставке достижений на-
родного хозяйства и состояла из доб-
рых трех десятков фотографий. Мы
вглядывались в лица людей. Совесть
призывала нас учиться у них, а любо-
пытство требовало доискаться до глу-
бинной сущности: в чем их сила?.. Но
мы не находили ответа. Огромные пор-
треты были выполнены с ледяным рав-
нодушием ремесленника. И этот холод
безразличия составителей галереи было
трудно отеплить даже подвигом заме-
чательных людей, которым была посвя-
щена выставка.
Время обязывает...
Мы должны за вдохновенными слова-
ми Программы нашей партии видеть
людей во всей их прекрасной сущности
и мир, который они преобразуют свои-
ми руками. Великая задача!
Растет и развивается мастерство на-
ших фотожурналистов. С каждым годом
ощущаешь крепнущую творческую их
силу, мастерство и ту животворную сме-
лость, без которой чахнет искусство, как
чахнет растение без солнца, без света,
без стремительной голубизны неба.
Пусть же проникнется величием проис-
ходящего творческая армия работников
фотографии. Пусть вдохновляет ее вы-
сокая цель, так ярко, образно, призывно
обриеовенная Программой нашей пар-
тии. И пусть торопятся они составлять
великую летопись века. С них спросит
не только современник, хозяин времени
и творец жизни, но и наш потомок, no-
желающий через годы и века понять, как
мы, советские люди, начинали строить
великое здание Коммунизма на беспо-
щадном ветру времени, под светом сол-
нечных идей ленинизма.
Минус 42 градуса. Из серии
«Братская ГЭС» («Семилетка
в действии 1961», диплом
1-й степени)
Макс Альперт


Фото Дмитрия Чернова
Высшая цель партии — построить коммунистическое
общество, на знамени которого начертано: «От каж-
дого— по способностям, каждому — по потребностям».
В полной мере воплотится лозунг партии: «Все во имя че-
ловека, для блага человека».
6
Фото Михаила Савина
Проблема мира и войны стала проблемой жизни
и смерти сотен миллионов людей.
Главное — предотвратить термоядерную войну, не
дать ей вспыхнуть. И это в состоянии сделать нынешнее
поколение людей.
7
Рядовые партии
Александр Моклецов
«Стартэ; «Гел и ос-40»; диафрагме 6; пленке 180 ед. ГОСТа,- сеет от мартеновской печи; 1/30 сек

ФОТОЖУРНАЛИСТЫ
XXII СЪЕЗДУ КПСС
ЧЕЛОВЕК ГРЯДУЩЕГО —НАШ СОВРЕМЕННИК
Шовая Программа Коммунистической
• ’ партии Советского Союза откры-
вает для всех советских людей бескрай-
ние горизонты. Каждый день, каждый
час, приближающий нас к построению
коммунистического общества, несет
грандиозные экономические преобразо-
вания в жизни советского общества. Все
полнее и ярче раскрывается и духовный
облик нашего современника, строящего
коммунизм.
Человек грядущего — рядом с нами,
среди нас. Он ударник коммунистиче-
ского труда, активный участник обще-
народного коммунистического строи-
тельства, создатель нового общества.
Правдивого рассказа об этом человеке
языком фотоискусства ждут от нас,
фотожурналистов, читатели и зрители.
Чем больше мы ощущаем требова-
тельное внимание и интерес к своей ра-
боте со стороны самых широких кругов
общественности, тем острее испытываем
желание работать как можно лучше. Те-
перь, когда Программа партии выдвину-
ла перед фотожурналистами огромное
количество интереснейших тем, нельзя
ограничиваться изображением человека
только в производственной обстановке,
сосредоточивая внимание на его чисто
внешних профессиональных признаках.
Читатель, зритель ждут от нас раскрытия
внутреннего мира этих людей во всей
его сложности и богатстве.
Успешное решение этой высокой за-
дачи требует от нас глубоких раздумий,
максимального напряжения творческих
сил, беспрестанных поисков, — одним
словом, всего того, что дает возмож-
ность создавать образы советских лю-
дей, которым предстоит претворять в
жизнь новую Программу партии. Смело
и широко пользуясь методом социали-
стического реализма, мы сможем вне-
сти свой вклад в фотолетопись строи-
тельства коммунистического общества.
Александр Устинов,
фотокорреспондент «Правды»
ЖЕНЩИНА
ТАДЖИКИСТАНА
Оанней весной этого года
* мне и моему коллеге
фоторепортеру Юрию Тру-
шину довелось побывать в
Таджикистане. Задание
большое: следовало прове-
сти съемку на более чем
ста объектах. Время, есте-
ственно, было ограничено.
Я направился в одно из
отдаленных хозяйств: в
совхоз «Каферниган» Шаар-
тузского района, это в
180 километрах от Сталина-
бада.
Природа этого района
чудесна: холмистая мест-
ность, изрезанная глубо-
кими оврагами, крутые
ярко-красные склоны, зе-
леные ковры пастбищ.
Все это очень привлека-
ло, невольно возникали в
воображении сюжеты для
съемки. Но, к сожалению,
погода была дождливой.
В совхозе мне предстоя-
ло сделать портрет передо-
вого чабана. Наиболее под-
ходящим помещением для
съемки оказался кабинет
директора совхоза. С ран-
него утра в дирекции было
много народу. Войдя в ка-
бинет, я на минуту остано-
вился и с интересом наблю-
дал за тем, как директор
совхоза Мукарама Пула-
товна Ташматова беседует с
группой работников хозяй-
ства.
Каждый репортер, любя-
щий свою профессию, кро-
ме выполнения основного
задания, всегда стремится
увидеть и запечатлеть все
новое, интересное, харак-
терное для сегодняшней
действительности.
Я понял, что сидящая за
столом молодая женщина с
жгуче черными волосами в
белоснежной кофточке —
директор совхоза здесь, в
бывшей отсталой нацио-
нальной окраине России —
это и есть типичное явле-
ние наших дней, примета
времени. Не теряя ни мину-
ты, начал готовиться к
съемке и без предупреж-
дения сделал снимок Мука-
рамы Пулатовны Ташмато-
вой, увлеченной беседой.
Последующие снимки были
сделаны уже с ведома при-
сутствующих и, вероятно,
поэтому оказались менее
удачными.
У Мукарамы Пулатовны
Ташматовой интересная био-
графия. Несколько лет на-
зад она окончила зоотехни-
ческий факультет Москов-
ской ветеринарной акаде-
мии и приехала работать в
совхоз зоотехником. Скоро
она стала зоотехником-се-
лекционером, затем глав-
ным зоотехником и вот уже
два года работает дирек-
тором передового совхоза,
занимающего одно из пер-
вых мест в республике по
сортности смушек.
Когда встречаешься с
такими людьми, как Ташма-
това, лучше понимаешь ве-
ликий смысл каждой строч-
ки намеченной нашей пар-
тией великой Программы
строительства коммунизма.
Все предусмотрено в этой
Программе! Перед со-
ветской женщиной-тружени-
цей открываются новые
горизонты для еще более
активного и творческого
участия в жизни нашего об-
щества.
Валерий Яковлев,
фотокорреспондент ВДНХ
1 1
Групповая уборка жатками	Подборка хлеба из валков
групповым методом
ФОТОЖУРНАЛИСТЫ — XXII СЪЕЗДУ КПСС
БУДУТ ПОЛНЫ ЗАКРОМА
Валерий МИХАЛЕВ,
фотокорреспондент ТАСС по
Ставропольскому краю
О этом году на Ставрополье буйно
’“'колосились хлеба. Колхозам и совхо-
зам края предстояло убрать в сжатые
сроки более одного миллиона гектаров
озимой пшеницы и ячменя.
Механизаторы передового Темижбек-
ского зерносовхоза задались целью за
48 рабочих часов скосить хлеба с 11
тысяч гектаров, за пять дней подобрать,
обмолотить валки и сдать на элеватор
один миллион триста тысяч пудов сор-
товой пшеницы.
12
С зерном нового урожая
Наглядно, выразительно показать, как
ведут битву за большой хлеб люди из-
вестного в стране совхоза, — вот что
волновало меня, фотокорреспондента.
По телефону связался с главным ин-
женером совхоза Юрием Старостюком.
Он предупредил меня, что если я хочу
запечатлеть на пленке картину массиро-
ванной уборки, то должен немедленно
выехать на место, иначе будет поздно:
хлеба Лягут в валки.
На вертолете вылетел в совхоз. Солн-
це клонилось к горизонту. Работающие
агрегаты отбрасывали на стерню длин-
ные тени. Группы по 10—12 машин на
повышенных скоростях укладывали хлеб
в густые валки. Поодаль на полях ско-
шенного ранее ячменя размеренным
строем плыли десятки комбайнов, ос-
тавляя за собой копны соломы. То и
дело от их бортов отваливали тяжело
груженные зерном автомашины.
Величественное зрелище!
Позднее я узнал, что коллектив сов-
хоза выполнил обязательство в срок и
занесен на краевую Доску почета.
* * *
Снимал с вертолета камерой «Роллей-
флекс» объективом с фокусным расстоя-
нием 75 мм, при диафрагме 11 на пленке
90 ед. ГОСТа с выдержкой 1/250 секун-
ды. Большую помощь мне оказал летчик
Владимир Завгородный, мастер спорта
СССР. Послушный его рукам вертолет
«МИ-1» безукоризненно выполнял самые
сложные маневры. Мы с летчиком пони-
мали друг друга с одного взгляда, не
прибегая к переговорному устройству.
13
Юность мира
в борьбе
за счастье
человечества С. ФРИДЛЯНД
'll то яркое выступление не прозвучало с трибуны молодеж-
ного Форума, не передавалось по эфиру. Но по силе
убеждения оно стоит в одном ряду с проникновенными вы-
ступлениями посланцев юности всего мира в защиту самых
передовых и высоких идей современности.
«...Молодость XX века! Века великих социальных преобра-
зований и смелого взлета человеческого разума, века, в ко-
тором человек строит новое общество — коммунизм и ищет
путей к всеобщему миру и счастью».
Этими словами начинается новая фотокнига «Юность
мира», выпущенная к Всемирному форуму молодежи в Мо-
скве *. С первой же страницы содержание книги приковывает
внимание страстной публицистичностью. Она воспринимается
как яркое и взволнованное выступление на образном языке
фотографии, богатство и силу которого мы с каждым годом
все больше оцениваем.
Если собрать многие тысячи фотоснимков, сделанных фото-
репортерами всего мира за последние год-два, то перед нами
предстанет широкая и многообразная картина жизни чело-
веческого общества. Каждый снимок расскажет нам о том или
ином факте, событии в разных углах нашей планеты. В каждом
из них будет заключена то ли хроникально-информационная,
то ли возвышенная дарованием автора до выразительности
художественного обобщения частица жизни человека наших
дней. Кусок жизни — героический или отталкивающий, сер-
дечный или жестокий, романтический или удручающий своей
серостью, полный уверенности в будущем или проникнутый
тупой безысходностью нищеты...
Все это большей частью документально точная, но пестрая
и лишенная внутренней стройности картина жизни...
Но вот рука журналиста, движимая ясной идейной наце-
ленностью и подлинной страстью публициста, начинает про-
думанно отбирать из огромного собрания снимков отдельные
кадры, сочетать рассказанные ими факты, как бы нанизывать
их на объединяющий стержень логики. И постепенно, приходя
в определенный порядок, эти снимки приобретают, в целом,
новое качество, острое политическое звучание. Собранные
в единое целое — в фотокнигу — снимки несут зрителю уже
не только хроникальную или художественную информацию об
отдельных фактах жизни, но и высоко убедительный рассказ
о явлениях и процессах жизни, над которыми стоит задумать-
ся. Уже исчезает надобность в фамилиях персонажей и кон-
кретном месте действия. Уже одно то, что все это происходит
на Земле, в человеческом обществе, вызывает у зрителя —
в ходе фотографического рассказа — глубокие и разнообраз-
ные чувства, — гордость и гнев, радость и печаль, и главное —
стремление к борьбе за естественное право человека на мир-
ную созидательную жизнь.
«Многое заставляет задуматься современную моло-
дежь...», — гласит подпись на четырех языках под выразитель-
ным снимком на одной из начальных страниц фотокниги, изоб-
ражающим участников форума, сидящих в глубоком раз-
думье во время очередной дружеской встречи.
«Наша добрая, старая планета Земля... Она могла бы про-
* Юность мире Автор текста и оформления И. Долгополов, «Молодая
гвардия», 1961
кормить всех людей земного шара». Короткий этот текст со-
провождает поэтические изображения земного изобилия.
Текст придает особую гневную силу двум иллюстрациям на
развороте: на одной странице — дамы на светском балу, на
другой—голодающие дети с протянутыми ручонками...
Кто эти роскошно одетые женщины и где сняты погибаю-
щие от постоянного недоедания ребятишки? В ходе публици-
стического фоторассказа это уже не столь важно. Важно дру-
гое: это кричащее социальное неравенство существует на
нашей земле и против этой дикости капиталистического по-
рядка жизни надо бороться. И к этой мысли все настойчивее
и требовательнее зовут следующие страницы. Снимок за сним-
ком автор как бы возвышает свой голос, языком фото-
графии последовательно ведет рассказ о народах, живущих
чуть ли не так, как жили в каменном веке, о колонизаторах,
несущих им вместо хлеба и знаний напалмовые бомбы, о
ядерном безумии и чудовищной гонке вооружений, о темных
силах, поднимающих голову в ряде капиталистических стран.
По-прежнему лаконичны тексты под снимками: «Да, это
сегодня падают бомбы, грохочут танки, льется кровь людей.
Сегодня! Неужели нет сил, способных преградить дорогу ка-
тастрофе?!»
И под плакатным снимком В. Киврина — взметнувшиеся
кверху, слитые в едином порыве сильные руки парней —
автор помещает проникнутые уверенностью слова: «Такие
силы есть! Это непреклонная воля народов к миру».
Кто-то правильно заметил, что один снимок может за-
менить десять тысяч слов. И одна-две строки текста под ним,
добавим мы от себя. Композиция фотокниги — прекрасное
тому доказательство.
А какой чудесной может быть жизнь! Десятки фотосним-
ков, сделанных советскими фоторепортерами, занимающие
последующие страницы, ярко это показывают. Здесь автор
использовал, главным образом, работы, экспонированные на
выставке «Семилетка в действии 1961».
С огромным интересом всматриваешься в художественную
летопись минувшего года жизни страны, идущей к коммуниз-
му. Люди строили дома и целые города, выращивали хлеб,
сооружали заводы, создавали новые моря с гигантскими элек-
тростанциями на их искусственных берегах, добывали богат-
ства в недрах родной земли, отважно штурмовали безмерные
дали космоса.
Они не только трудились, но и отдыхали и развлекались,
дружили и влюблялись, мечтали, учились и учили других,
воспитывали детей, занимались науками, искусствами и спор-
том... О большой и умной мирной жизни горячо и взволно-
ванно рассказывает нам фотокнига «Юность мира». И многие
из снимков, каждый сам по себе, полны впечатляющей красо-
ты душевного человеческого движения. Поэтому их содержа-
ние остается верным не только документальности, но и жиз-
ненной правде истинного искусства. С подлинно художниче-
ским умением ав-торы снимков передают свое отношение к
увиденному, свои мысли и чувства, свое стремление раскрыть
романтику дел человеческих.
О чудовищных злодеяниях колонизаторов в Тунисе, Анголе,
Алжире, Кении рассказывают в эти дни газеты. И каким же
разительным противопоставлением этим кровавым фактам яв-
ляются те страницы фотокниги, где автор, в качестве приме-
14
...Да, это сегодня падают бомбы, грохочут танки, льется кровь
детей. Сегодня!
Однако... на Земле на одном полюсе царят сытость и доволь-
ство, на другом — нищета
Мы хотим, чтобы этот ребенок без тревоги смотрел в завтра!
ра, останавливает внимание зрителя на истории бывшей цар-
ской колонии — Узбекистана.
Здесь помещены снимки наблюдательного и талантливого
фоторепортера Г. Зельмы, сделанные им в период от 20-х го-
дов до наших дней. Фотографии неопровержимо свидетель-
ствуют о чудесном превращении темной и нищей окраины
царской России, края поголовной неграмотности, в цветущую
республику, стоящую на самом высоком уровне националь-
ной культуры, науки и техники.
Снова возвращается автор фотокниги к извечной теме: к
повсеместно возможным на земле чувствам любви, радости,
счастья, если...
«Казалось бы, как все прекрасно в жизни: молодость, сила,
любовь, труд. Но не проста жизнь на земле: на пути простого
человека встает угроза новых войн» — звучит текст.
И снова фотоснимки напоминают, предостерегают, зовут
к борьбе за мир.
«Молодой человек! Взгляни на эту фотографию. Прошло не
так много времени, когда солнце освещало это зловещее
поле. Может быть жив еще ворон, который сидит на груди
поверженного солдата, но солдат мертв. Он мертв, как и мил-
лионы погибших людей в последней мировой войне. Миллио-
ны судеб, оборванных смертью». — Текст тесно смыкается
с необычайно выразительным снимком О. Кнорринга — низ-
кие, рваные тучи несутся над заснеженным полем боя. На
переднем плане навзничь лежит молодой солдат. Все кругом
мертво, и даже зловещий ворон на мгновение застыл в пол-
ной неподвижности. Страшный документ войны, но об этом
нужно помнить и «это не должно повториться!» — говорит
автор. И слова эти, набранные крупным шрифтом по залитой
черной краской странице, врезаются в память.
«Не должно повториться!»-—читает зритель, и рядом воз-
никают изображения зловещих атомных грибов.
Советский народ возглавляет борьбу за мир во всем мире.
Мысли, чувства, решимость отдать все силы для предотвра-
щения смертоносных войн выражает Н. С. Хрущев в своем ис-
торическом призыве к всеобщему разоружению. И от изо-
бражения спокойного, уверенного в нашей силе и правоте
руководителя Советского государства фоторассказ переходит
к темам борьбы за мир в странах всего мира. Бурная демон-
страция в Японии, поход английской молодежи, страстные вы-
ступления в странах африканского континента... Во всех угол-
ках мира просыпается сознание человечества в стремлении
не допустить новой войны.
Со страницы одного из замечательных разворотов фото-
книги смотрит на нас обаятельное лицо малыша (фотография
В. Малышева). Широко раскрыты навстречу жизни его глаза.
«Мы хотим, чтобы этот ребенок без тревоги смотрел в
завтра!» — звучит авторский текст.
Заканчивается рассказ великолепным снимком Ю. Коро-
лева — юноша и девушка, взявшись за руки, приветствуют
восходящее солнце...
Художник И. Долгополов известен широкому кругу чита-
телей как автор многих фотокниг. «Юность мира» — лучшая
из них. В ней исчезла описательность каталога. Новая фото-
книга проникнута боевым духом партийной публицистики,
острым ощущением современности, убежденностью в правоте
идей, за которые борется все миролюбивое человечество.
ЗА МИР И ПРОГРЕСС
Редакция журнала обратилась к видным деятелям совре-
менного мирового фотоискусства с просьбой высказать свое
мнение о его роли в борьбе за мир и дружбу между наро-
дами, в борьбе за прогресс.
Ниже публикуются статьи и снимки китайского фотожур-
налиста Чень Во, чехословацкого фотожурналиста Карела
Райека, директора отдела фотографии Музея современного
искусства в Нью-Йорке Эдуарда Стейкена и деятеля фото-
искусства ГДР Хайнца Вроновского.
Вступительную статью по просьбе редакции написал член
Советского комитета защиты мира журналист Борис	БОРИС ЛЕОНТЬЕВ,
Леонтьев.	член Советского комитета защиты мира
О наше время искусство фотографирования достигло
' высокого совершенства. Подлинным, настоящим
художником вправе мы называть мастера фотографии,
умеющего отобразить жизнь во всем ее многообразии
и красоте, в движении, в непрерывной изменчивости
света и тени.
Но там, где истинное искусство, там и главенство,
приоритет идеи. Если мы, советские люди, строители
коммунистического общества, восстаем против «искус-
ства для искусства» в литературе, живописи, музыке,
против ухода художника в «башню из слоновой кости»,
мы относим те же критерии и к фотоискусству. Работы
фотохудожников тоже могут бесстрастно и равнодушно
передавать зрителю красоту и уродство действитель-
ности, сосредоточить его внимание на «оригинальных»,
нелепых и странных положениях. И, наоборот, они могут
вдохновлять, учить, звать к чему-то...
К чему именно?
Ответ может быть многословным. Можно говорить
об эстетическом воспитании, о героизме, о будущем
человечества, о добрых чувствах — смирении, жалости,
всепрощении...
Хочется все же назвать только два слова: любовь
и ненависть. Что любит художник и что он ненавидит —
ведь в этом кроется существо его мировоззрения. Если
он любит жизнь и ненавидит «всяческую мертвечину» —
он в первых рядах прогрессивного, идущего вперед
человечества. Если он сладострастно копается во всех
пороках, извращениях, в той грязи, которую еще по-
прежнему сеет капиталистическое общество в души лю-
дей, он тащит назад.
Нет сейчас темы, более важной и более человечной,
чем тема защиты мира. Да, ненависть, война между
народами, разрушительная сила огромных армий завое-
вателей сопровождали жизнь многих и многих поколе-
ний. И впервые а истории — впервые! — предстала перед
нами возможность создать жизнь без войн. Это цель са-
мого великого движения современности — коммунизма.
«Коммунизм выполняет историческую миссию избав-
ления всех людей от социального неравенства, от всех
форм угнетения и эксплуатации, от ужасов войны и
утверждает на земле Мир, Труд, Свободу, Равенство
и Счастье всех народов», — так сказано в проекте Про-
граммы Коммунистической партии Советского Союза.
Уничтожить войны, утвердить вечный мир! Ныне это
не только прекрасный лозунг — это реальная возмож-
ность и в то же время —неотступная необходимость.
Это такое веление времени, нарушение которого грозит
полным уничтожением жизни на земле.
Война в наше время стала немыслимой. Атомно-водо-
родный взрыв означает не «красивую, хотя и страшную»
победу войск завоевателя, привлекавшую некогда ма-
стеров батальной живописи. Это — смерть, гниль,
пустота.
Вот он предмет любви художника — мир, всеобщий
мир, -все, что делается для мира. Вот он объект нена-
висти—война, поджигатель войны, бизнес ради войны,
политика ради войны!
По откликам представителей фотоискусства, получен-
ным журналом и помещаемым в этом номере, мы видим,
как близка и дорога тема мира людям искусства во всех
странах. Китайский фотожурналист Чэнь Во пишет: «Ис-
кусство фотографии обладает огромной силой убежде-
ния и эмоционального воздействия. Оно уже стало свое-
образной формой выражения чаяний народных масс».
А кто не знает, что самое заветное чаяние людей всех
стран и всех континентов — вечный, прочный мир, лик-
видация навсегда угрозы войны!
«Фотокорреспонденты несут ответственное зада-
ние,— пишет из Чехословакии Карел Гайек,—все свои
силы и способности они должны отдать делу служения
миру».
Немыслимо давать «рецепты» художникам. Идея,
воодушевляющая публициста, совпадает с идеей фото-
мастера, но средства исполнения, донесения идей до
масс—различны. О том, что должны нести в своей
идейной основе произведения истинно прогрессивного
искусства, можно говорить и договориться. Но как это
может быть сделано, способен ответить лишь сам ху-
дожник, тут он сам себе — высший судья.
Однако, с моей точки зрения, есть одна чрезвычайно
широкая и .необъятная тема, о которой я имею право
упомянуть. Это тема созидательного труда. Разумеется,
все, что изображает живую действительность, всю ра-
дость жизни — любовь и материнство, семью и детей —
«работает» в пользу идеологии, защищающей дело все-
общего мира. Но созидание, строительство — это мне
кажется главным, это противостоит гнусной и подлой
. «идее» всеобщего разрушения и уничтожения всего
того, что создано людьми. А ведь современная термо-
ядерная война это и есть уничтожение человеческой
цивилизации.
Не случайно с таким восхищением вспоминает Хайнц
Броновский из ГДР фотодокументы о полете и возвра-
щении на землю первого космонавта Юрия Гагарина.
Ведь это апофеоз великого труда громадной армии уче-
ных, инженеров, рабочих, летчиков. Счастье этой побе-
ды — победы мирного созидательного труда ни с чем
несравнимо.
Социалистический мир предоставляет сейчас наи-
большие возможности для прославления творческой
деятельности людей. Она развертывается на необъят-
ных просторах Советского Союза, Китая, всех других
стран социализма. И тысячи увлекательных картин, вос-
питывающих юношество в любви к труду и мирному
созиданию, просятся на полотно художника, в видоиска-
тель фотоаппарата.
Но это упоминание о делах людей нового общества
сделано отнюдь не для того, чтобы «исключить» другие
страны, «отстранить» лучших фотомастеров, живущих
в условиях капитализма. В мире капитализма честные
фото художники разоблачают своим искусством подго-
товку к новой войне, клеймят позором врагов жизни,
утверждают гуманизм.
Фотоискусство может и должно служить людям как
великий и смелый пропагандист идей мира и созидания.
16
Дети	Чень Бо (КНР)
НАШ ДОЛГ
М скусство фотографии владеет совре-
менным международным языком.
Люди смотрят на фотоснимок, и он удов-
летворяет их потребностям во взаимопо-
нимании, развитии дружбы и стремлении
к знаниям.
Какие же снимки мы должны давать
людям? Что должны говорить эти сним-
ки народам? Эти вопросы не могут не
стоять в центре внимания фотомастеров.
По фотографиям мы можем видеть,
как мастера различных стран стремятся
к миру, к дружбе между народами, осо-
бенно те, которые стоят на передовых
позициях борьбы за мир. Их работы мо-
гут призывать народы к движению впе-
ред. Фотоработы, отражающие величай-
шие успехи в области науки, техники и
строительства в Советском Союзе и со-
циалистических странах, дают возмож-
ность народам всего мира убедиться
в преимуществах и огромной силе социа-
листического строя. А произведения, от-
ражающие ожесточенную борьбу народ-
ных масс Японии, Кубы, стран Азии и
Африки против империализма и коло-
ниализма, воодушевляют свободолюби-
вые народы мира.
Фотографии, которые вскрывают про-
иски империализма против мира, дают
возможность увидеть реакционное лицо
империализма, нужны людям. Такие
снимки говорят о правде, разоблачают
зло, показывают, с чем нужно бороться.
Чэнь БО (КНР)
17
После допроса в гестапо (фотография насилия и смерти)
Ребенок, пьющий молоко
(фотография мира и жизни]
Карел Гайек (ЧССР)
ПРИЗВАНИЕ ФОТОРЕПОРТЕРА
р|*] отография говорит с нами на всех
языках мира, знакомит и оставляет
в памяти человека точную оптическую
картину жизни народов, племен, их раз-
вития, работы, борьбы. Фотография рас-
сказывает нам о значительных событиях,
происходящих в мире.
Современная фототехника проникла
далеко за пределы нашей планеты, она
принесла миру фотографии обратной
стороны Луны, она открывает самые ши-
рокие возможности космического иссле-
дования, исследования неизвестных ми-
ров и наук.
Роль фоторепортера в политической
жизни общества является очень важной.
Честный фоторепортер должен преду-
преждать зло, воспевать и возвышать
счастье человека, делать народы силь-
ными и крепкими. Его фотографии помо-
гают предупредить войну, отстоять дело
мира.
Фотографии каждый день должны
бить тревогу и напоминать человече-
ству об ужасах войны и насилия, а также
рассказывать о стремлении народов
к миру, спокойной и радостной жизни.
Многомиллионные тиражи снимков, ко-
торые ежедневно появляются на страни-
цах газет и журналов, дают фоторепор-
терам возможность служить миролюби-
вым целям, служить человеческим
стремлениям к мирной жизни.
Мою репортерскую работу мне хо-
чется показать двумя разными сним-
ками, фотографиями живого человека
и мертвого. В принципе я против фото-
графирования мертвых. Отказываюсь
фотографировать семейные похороны,
когда просят меня об этом мои друзья.
Я не разрешил фотографировать своего
отца и мать после их смерти. Почему?
Самые красивые и родные лица мертвых
не могут сравниться с улыбкой живого.
Поэтому я всегда с удовольствием смот-
рю на фотографии отца и матери, на
которых они улыбаются. Милыми и пре-
красными они всегда остаются в моей
памяти. Это фотографии жизни. Я думаю,
что для читателей мои доводы понятны.
Совсем иное, если фотографии рас-
сказывают о мертвых людях, когда че-
ловек стал жертвой насилия и зла, кото-
рые, к сожалению, на этом свете все
еще существуют и угрожают. Множество
невинных жертв, жертв произвола, до-
казывает это. Значит фоторепортер дол-
жен фиксировать и насильственную
смерть, значит фотографирование мерт-
вых и всех ужасов, которыми сопровож-
далась их смерть, оправдано.
Фоторепортер может заставить чита-
теля задуматься над фотографией смер-
ти и зла, заставить его стать борцом
добра, если покажет ему и радостные
фотографии, которые рассказывают о
нашей жизни, работе, о наших детях,
о стремлении к счастью и миру на земле.
Таково призвание фоторепортера —
бороться за мир!
Карел ГАЙЕК (ЧССР)
18

Я СКАЗАЛ ВСЕГ ЧТО МОГ...
О чувствую, что уже сказал все, что
* мог бы сказать на тему «Фотоискус-
ство в борьбе за мир, дружбу между
народами и прогресс» в своем «Роде
человеческом»...
Главное в моей .работе — область
портрета. Я посылаю Вам снимок «Мат-
риархат»...
С наилучшими пожеланиями читате-
лям вашего журнала и с глубоким ува-
жением.
Эдуард СТЕЙКЕН (США)
20
Труженики	х	Хайнц Броновский (ГДР)
НАШ СОВРЕМЕННИК
Тема «Мир, дружба, прогресс» —
тема всеобъемлющая, она не обо-
значает какого-либо ограничения замыс-
ла фотомастера. Из всех бесчисленных
видов фотографии портрет кажется мне
самым привлекательным, хотя и самым
сложным для выражения этой темы.
Современная портретная фотография
не нуждается в ателье и лампах. И осве-
щение не играет решающей роли. Чело-
век находится в своей обычной среде —
там, где его окружают знакомые пред-
меты, формирующие и придающие вы-
ражение образу.
Тот, кто имел счастье быть свидете-
лем великого момента—возвращения
из космоса первого в мире космонав-
та Юрия Гагарина и сразу же после
этого фотографировал его, создал го-
раздо больше, чем просто фотодоку-
мент. Фотография, сделанная немедленно
после возвращения из космического по-
лета, показывает трудности полета и
счастье победы. Фотографии, сделан-
ные значительно позднее, показывают
уже и мощь человека, имеющего воз-
можность убедительно доказать всему
миру, что человеческий разум должен
работать на созидание, а не на разруше-
ние, на мир, а не на войну. Именно по-
этому ни одно произведение искусства
не волновало так человека в течение
тысячелетий, как фотография Гагарина,
которую после первого сообщения жда-
ло все человечество.
Разумеется, искусство портретной
фотографии не может ограничиться
фотографией отдельных людей. Разве в
жизни человека не бывают моменты,
когда проявляются самые типичные чер-
ты его характера? Такие моменты как
раз и нужно увидеть, распознать и по-
нять. И это не легкое дело. Новая порт-
ретная фотография гораздо сложнее,
чем старая, так как мы гораздо лучше
теперь знаем общество и людей, кото-
рые в нем живут, и лучше чувствуем,
когда можно схватить наиболее вы-
игрышный момент. Высокоразвитая тех-
ника фотографии значительно помогает
нам и облегчает выполнение поставлен-
ных задач. Эти задачи — пропаганда
идей мира и прогресса средствами фото-
искусства.
Хайнц БРОНОВСКИЙ (ГДР)
21
В ФОТОСЕКЦИЯХ СОЮЗА ЖУРНАЛИСТОВ
ДОМ
ФОТОКИНОЛЮБИТЕЛЯ
В МОСКВЕ
В ЧЕСТЬ XXII СЪЕЗДА КПСС
П. КРИМЕРМАН,
директор московского
магазина «Кинолюбитель»
На очередном заседании Всесоюзной фотосекции Союза
журналистов СССР с участием представителей фотосекций
союзных республик и областей Российской Федерации со-
стоялось обсуждение проектов Программы и Устава КПСС.
С докладом выступила председатель фотосекции М. Бугаева.
— Проект Программы КПСС, — сказала М. Бугаева, —
величайший документ эпохи, который подводит итог борьбы
нашей партии и народа за построение социализма, намечает
грандиозный план строительства коммунистического общества.
М. Бугаева подробно остановилась на разделе Программы,
посвященном задачам партии в области культурного строи-
тельства, литературы и искусства, а также на роли фотожур-
налистики в идейном и эстетическом воспитании трудящихся.
Фотопублицистика, искусство фотографии завоевали при-
знание миллионов. Об их больших достижениях свидетель-
ствуют, в частности, многие работы советских мастеров и лю-
бителей, опубликованные в прессе, экспонированные на все-
союзных выставках «Семилетка в действии», на Московской
Международной выставке художественной фотографии.
В своих выступлениях участники заседания Я. Давидзон
(Украина), Н. Капелюш (Горький), Г. Самарин (Куйбышев),
А. Дитлов (Белоруссия), Г. Вайль (Москва) и другие одобрили
проекты Программы и Устава КПСС.
«В условиях перехода к коммунизму, — говорится в про-
екте Программы, — творческая деятельность во всех обла-
стях культуры становится особенно плодотворной и доступ-
ной для всех членов общества. Советская литература, музыка,
живопись, кинематография, театр, все отрасли искусства до-
стигнут новых высот в развитии идейного содержания и
художественного мастерства».
Учитывая, что фотоискусство давно заслужило право стать
в один ряд с другими видами изобразительного искусства,
что оно играет большую роль в идейном и эстетическом вос-
питании трудящихся, в пропаганде достижений Советской
страны за рубежом, в укреплении мира и взаимопонимания
между народами, участники заседания внесли предложение
при перечислении видов искусств назвать и фотографическое.
«Для дальнейшего мощного подъема материальной базы
культуры, — говорится далее в проекте Программы, — будут
обеспечены... организация широкой сети общедоступных на-
учных и технических лабораторий, художественных мастер-
ских и киностудий для работы в них всех имеющих стремле-
ние и способности».
Участники заседания предложили добавить к этому пере-
числению «и фотоклубов», так как в последние годы неизме-
римо возросло стремление широких масс к овладению фото-
искусством, а фотоклубы являются основной технической и
творческой базой фотолюбителей.
От имени фотожурналистов страны участники заседания
заверили ЦК КПСС в том, что фотокорреспонденты газет,
журналов, издательств сделают все от них зависящее для
осуществления намеченной партией грандиозной Программы
построения коммунистического общества.
Представитель фотосекции Украины т. Давидзон рассказал
участникам заседания о том, как фотокорреспонденты и фо-
толюбители Украины готовятся к XXII съезду КПСС. Замести-
тель председателя фотосекции Г. Вайль сообщил о ходе под-
готовки к открытию фотовыставки в Кремле в дни работы
XXII съезда. Сообщение о Московской международной вы-
ставке художественной фотографии сделал Дм. Бальтерманц.
|—| аша партия намечает невиданный в истории рост мате-
риального и культурного уровня народа. Советским людям
будут предоставлены огромные и всесторонние возможности
для занятий наукой и искусством. Как никогда доселе разовь-
ется творческая самодеятельность масс.
В наши дни фото- и кинолюбительством — наиболее рас-
пространенными видами творческой самодеятельности, зани-
маются миллионы людей. С каждым годом число их будет не-
уклонно расти, и наше государство стремится создать мм все
условия для занятий любимым делом. Увеличивается ассорти-
мент, улучшается качество выпускаемой фото- и киноаппарату-
ры, принадлежностей, фотоматериалов, повышается культура
обслуживания покупателей в магазинах. Если в 1956 году было
продано населению фотокиноалпаратуры и фотопленок на
186 млн. рублей (в старых ценах), то в 1960 году — уже на
300 млн. рублей.
В ближайшие годы работникам промышленности и торго-
вых организаций предстоит добиться такого положения, когда
фото- и кинолюбители будут обеспечены всем необходимым
для съемки и обработки материалов и смогут получить ква-
лифицированную помощь, консультацию, необходимые для
роста мастерства.
Что же делается в этом направлении промышленными пред-
приятиями и торговыми организациями? Мы рады сообщить
читателям журнала «Советское фото», что в последнее время
торговые организации Москвы предприняли ряд серьезных
, мер для улучшения обслуживания покупателей. Однако самым
интересным и значительным событием должно быть предстоя-
щее строительство в Москве Дома фотокинолюбителя.
Какова задача этого Дома и что он будет собой представ-

На снимках: проекты
Дома фотокинолюбите*
ля, предложенные стар-
шим архитектором «Ги-
проторга» М. Голанном
лять? Министерство торговли РСФСР и Управление торговли
промышленными товарами Главторга Мосгорисполкома по-
ставили своей целью создать предприятие, которое явилось
бы посредником между промышленностью и покупателем и
выполняло сразу несколько задач. Дом фотокинолюбителя
получит возможность диктовать свои условия промышленным
предприятиям, выпускающим фото- и кинотовары. С этой
целью Дому фотокинолюбителя предоставляется право за-
ключать прямые договоры с промышленными предприятиями,
разовые сделки с поставщиками, предлагать промышленности
определенные модели или конструктивные поправки к моде-
лям, требовать прекращения выпуска устаревшей продукции,
не находящей спроса у покупателей.
Итак, в ближайшее время в Юго-Западном районе Москвы
начнется строительство Дома фотокинолюбителя по одному
из архитектурных проектов, отобранных специальной комис-
сией.
В отдельно стоящем здании современного типа будут раз-
мещены большие и светлые торговые залы, оборудованные
легкими и удобными прилавками, стендами, витринами. В
одном из залов покупатели смогут выбрать и приобрести
фотоаппараты, сменную оптику, в другом — фотопринадлеж-
ности, в третьем — бумагу, в четвертом — химикаты. Преду-
смотрен и такой зал, в котором можно приобрести все не-
обходимое для того, чтобы начать снимать сразу же по вы-
ходе из магазина.
Один из залов предполагается отвести для продажи кино-
оптических товаров. Кроме камер и объективов, здесь можно
будет купить проекторы, запасные части, оборудование для
любительских студий и лабораторий. Здесь же покупатель
сможет приобрести любительские фильмы на 8- и 16-мм плен-
ке. В следующем зале — продажа магнитофонов, магнито-
фильмов, диапроекторов и диафильмов.
Еще несколько шагов, и покупатель оказывается в зале,
отведенном для продажи литературы по фотокинотехнике.
Здесь можно будет приобрести не только новинки, но и бу-
кинистические книги.
Для удобства посетителей Дома предполагается органи-
зовать комиссионно-скупочную торговлю. Фотолюбитель или
кинолюбитель смогут продать аппарат, который по каким-то
причинам перестал их устраивать, доплатить нужную сумму
и приобрести новую аппаратуру.
Прилавки в магазине нового типа не будут отделять поку-
пателя от продавца, в задачу которого входит не только про-
дажа товаров, но и консультирование покупателя.
В лабораториях Дома любителю по его просьбе проявят
фото- и кинопленку, сделают кбнтротипы, нанесут магнитную
дорожку на кинофильм, помогут сделать его графическое j
оформление.
В настоящее время у кинолюбителей, как известно, нема-
ло труда уходит на проявление и монтаж кинопленки. В Доме
на монтажных столах в присутствии опытного консультанта
кинолюбитель сможет смонтировать отснятую кинопленку, в
специальном просмотровом кинозале увидеть результаты
своей работы.
В специальном отделе продажа товаров будет организована
так, чтобы покупатель смог приобрести все необходимое в
самый короткий срок. Для удобства покупателей предусмот-
рен также отдел проката фотокинотоваров. Предположим,
покупатель приобрел фотокамеру, а на увеличитель у него не
хватило денег. В этом случае он может здесь же, в магазине
взять увеличитель на прокат.
Вместе с аппаратурой, принадлежностями, химикатами на-
чинающий любитель сможет получить в магазине абоне-
мент на несколько бесплатных уроков фотографии или вы- |
звать на дом консультанта, который поможет ему освоить
аппаратуру, приобрести элементарные навыки по обращению
с новой техникой.
Большое внимание предполагается уделить продаже в
рассрочку, доставке товаров на дом. Самодеятельные люби-
тельские студии могут приобрести необходимое оборудова-
ние по перечислению.
Однако, как мы уже говорили, не только образцовое об-
служивание покупателей, но и проведение определенной тех-
нической политики входит в задачу торгового предприятия, j
В этой серьезной работе торговым работникам окажет
большую помощь Совет покупателей, организованный на об-
щественных началах. Совет вместе с техническим советом
Дома будет разрабатывать перспективные предложения для
промышленности, периодически созывать конференции поку-
пателей, организовывать их встречи с работниками промыш-
ленности. Совет покупателей возьмет на себя руководство
всей общественно-полезной деятельностью Дома, направлен-
ной на пропаганду фото- и киноискусства. Беседы любителей
с фото- и киномастерами, лекции по технике и искусству фо-
тографии и кино, организация выставок и просмотров лучших
работ фотокинолюбителей — таково содержание деятельности
Совета покупателей.
Итак, в ближайшее время фотокинолюбители страны полу-
чат прекрасный подарок. Более 200 работников торговли, в
распоряжении которых будет первоклассное оборудование
Дома фотокинолюбителя, сделают все от них зависящее, что-
бы удовлетворить растущие запросы любителей фото- и кино-
искусства.
КРИТИКА И БИБЛИОГРАФИЯ
О ПРАГЕ И ПРАЖАНАХ
Фотоальбом Вацлава Йиру
Когда пишут или говорят о столице Чехословацкой Социа-
листической Республики Праге, то обязательно прибавляют
один из эпитетов: или красавица Прага, или стобашенная Пра-
га, или злата Прага. Никто, по-моему, точно не подсчитал,
сколько в Праге башен, никто не может сказать, почему Пра-
гу называют золотой. Но что это один из самых прекрасных
городов мира, ни у кого не вызывает сомнения.
Но Прага не просто красива, она еще и удивительно «фо-
тогенична». Я не знаю, можно ли применить такой термин по
отношению к городу, но мне кажется, что можно. И чехосло-
вацкие фотохудожники, сами горячие патриоты Праги, широ-
ко используют это, стараются запечатлеть на века не только
поразительную красоту ее архитектурных ансамблей — этой
музыки в камне, но и такие моменты, такие места, которые
в быстром темпе нашей повседневной жизни часто остаются
незамеченными.
Нет ни одного более или менее крупного фотохудожника в
Праге, который бы не посвящал родному городу лучшие
свои работы, не затратил бы на это самые большие творче-
ские усилия. Вышли альбомы, посвященные не только Праге,
описаны и сняты отдельно ее мосты, ее памятники, театры и
т. д. И все это сделано с огромной любовью, от всего серд-
ца, все смотрится и воспринимается с большим интересом.
Одна из последних работ чехословацких мастеров — аль-
бом Вацлава Йиру «Прага и пражане». Уже сам заголовок го-
ворит о том, что автор поставил задачу показать не только
красоту своего родного города, но и его обитателей — тру-
долюбивых, жизнерадостных людей, чьи золотые руки преоб-
ражают и украшают древнюю Прагу, придают ей новые чер-
ты— черты социалистического города.
В. Йиру — чуткий, наблюдательный художник. Он видит го-
род в движении, в кипении повседневной жизни. Большинство
снимков, вошедших в альбом, оживлены присутствием че-
ловека. И это сообщает всей работе связь с живой жизнью.
Открывается альбом пейзажными кадрами—типичными
видами «ближних подступов» к Праге: утренний туман в до-
линах между пологими холмами, пронизанный солнечными
лучами лес, тихое течение Влтавы, шлейфы дыма над завод-
скими трубами предместий, шоссе, ведущие в город, и, на-
конец, сама Прага, снятая с дальней перспективы.
Автор открывает Нам свой родной город и его обитателей
как бы в нескольких планах. Первый — четыре времени года;
второй — разное время суток; третий—показ человека на
протяжении всей его жизни — от раннего детства до глубо-
кой старости. Все планы целесообразно, продуманно даны в
пространственном решении.
Прага настолько поэтична, что нельзя не быть поэтом, изо-
бражая ее в стихах, на полотне или на фотопленке. Многие
воспевают (каждый своими средствами) величественные готи-
ческие башни собора св. Вита, великолепные фрески храма
св. Николая или террасы Ледебургского сада. В. Йиру тоже
не обходит их, без них просто нельзя представить Прагу. Но
и в этих кадрах он старается поставить на первое место че-
ловека или подчеркнуть, что человек только что был здесь,
он оставил следы своего труда, тепло своих рук.
Конечно, трудно поймать момент, когда на островерхих
крышах собора св. Вита будет человек, и автор не старается
сделать это во что бы то ни стало. Но Тынский храм — одно
из самых совершенных творений архитектуры Праги — В. Йиру
снял с человеком на переднем плане, это монтер, поднявший-
ся высоко над землей. И кадр, знакомый каждому, кто дер-
жал в руках любой альбом с видами Праги, зазвучал по-но-
вому, произведение искусства и человек — здесь удивительно
органично слиты воедино. Сама фотография смотрится кдк
произведение искусства.
Признаком высокого мастерства отмечены многие листы
альбома. Таков, например, вид на мост Палацкого в полупро-
зрачной утренней дымке с летящей на переднем плане чай-
кой. Таковы многие кадры с играющими детьми или изобра-
жающие труд рядовых граждан города — трамвайщиков, тру-
бочистов, уборщиков мусора, кровельщиков. Хороши кадры,
снятые с высоких точек, — вид на заполненный людьми рес-
торан, на парк культуры и отдыха. Очень большое впечатление
производят осенние кадры. Один из них — пожухлые клено-
вые листы в покрывшей мостовую воде — говорит сердцу че-
ловека об осени больше, чем многие кадры с обычными ее
атрибутами — лужами воды, бегущими под дождем людьми
и т. д.
Мне посчастливилось несколько лет прожить в Праге, и я
искренне полюбил этот прекрасный город. Мне знакомы и
узкие улички Старого города, и Малая Страна, и Бубенеч, и
Жижков, рабочие Высочаны и Кампа. И вот сейчас, перели-
стывая альбом В. Йиру, я как бы вновь встретился с местами,
ставшими дорогими моему сердцу, со своими старыми и доб-
рыми друзьями-пражанами. Мне десятки раз приходилось ви-
деть вот этих мальчишек, идущих с коньками за спиной на
Зимний стадион. Много раз я стоял и ждал ночного трамвая,
как ждут его двое мужчин на одном из лучших снимков аль-
бома. Я как бы сам хожу в толпе оживленных пражан, сам
вижу все, что здесь изображено. Художник подсмотрел и за-
печатлел типическое, сумел подсмотреть и передать читате-
лю-зрителю прелесть и поэзию жизни, повседневного труда.
Вот кондуктор трамвая, утомленная нелегким своим тру-
дом, на конечной остановке прилегла на трару, чтобы отдох-
нуть несколько минут; вот домашние хозяйки остановились
перед дверью магазина, чтобы перекинуться двумя-тремя
словами о своих делах; вот пожилая женщина о чем-то раз-
говаривает с трубочистами — представителями одной из са-
мых уважаемых профессий в Праге. Во всех этих снимках
много вкуса, на них нет и капли налета будничной серости,
какие бывают присущи многим «бытовым» жанрам.
Автору можно было бы сделать единственный упрек: в
изображении человека он ограничился улицей, магазином,
рестораном, театром, он не пошел в цех, с тем чтобы изобра-
зить человека, производящего материальные блага, непо-
средственно на производстве. Он не показал художника за
мольбертом, писателя за рабочим столом. Но это дело авто-
ра. Может быть, сидящие в ложе театра две девушки — это
работницы с Вагонки-Татры, а эти кружащиеся в вальсе пары
в бальных одеждах — токари и слесари с завода ЧКД— Ста-
линград. Да это так и есть — не с этих заводов, так с других.
Повторяем — это дело художника, его творческого замысла.
Альбом «Прага и пражане» — несомненная удача автора,
вклад большого художника в дело развития искусства фото-
графии.
Павел ПРОНИН,
главный редактор журнала «Культура и жизнь»
24

ж
О








ТЕХНИКА
ФОТОАППАРАТ «КРИСТАЛЛ»
На полках наших магазинов уже
появился новый зеркальный однообъек-
тивный малоформатный фотоаппарат
«Кристалл». Он является усовершенст-
вованной моделью фотоаппарата «Зе-
- нит-С» и предназначен для фотографи-
рования с рук и со штатива.
Фотоаппарат «Кристалл» рекомен-
дуется фотолюбителям, фотографам-
профессионалам и научным работникам
для различных видов съемок при лю-
бых видах освещения (дневное и искус-
ственное, в том числе лампы-вспышки):
пейзажных, портретных, спортивных,
архитектурных, репродукционных, мак-
ро- и микросъемок и совместной съемки
с различными оптическими приборами.
Фотоаппарат имеет приятный внеш-
ний вид и красивую отделку.
В. ДМИТРИЕВ
ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
АППАРАТА
Формат кадра 24X36 мм; число
снимков при стандартной длине плен-
ки — 36.
Основной объектив — «Индустар-50»
3,5/50 с фокусировкой от 0,65 м до бес-
конечности. Крепление объектива к ка-
мере резьбовое.
Сменные объективы — «Мир-1» 2,8/37,
«Гелиос-44» 2/58, «Юпитер-9» 2/85,
«Гелиос-40» 1,5/85, «Индустар-24М»
3,5/105, «Таир-11» 2,8/135, «Юпитер-11»
4/135, «Таир-3» 4,5/300, «МТО-500» 8/500.
«МТО-1000» 10/1000.
Затвор шторный, с улучшенными ха-
рактеристиками. Выдержки от 1/30 сек
до 1/500 сек и «В». Имеется автоспуск
и синхроконтакт для импульсной и од-
норазовой ламп-вспышек. Взвод затво-
ра курковый. Привод откидного зеркала
кулачковый.
Транспортировка пленки из кассеты
на приемную катушку сблокирована со
взводом затвора. Счетчик кадров авто-
матический.
На головке обратной перемотки
пленки имеется указатель сорта и чув-
ствительности заряженной пленки.
Камера имеет откидывающуюся на
петлях заднюю крышку.
Корпус камеры изготовлен из легко-
го алюминиевого сплава. Конструкция
корпуса позволяет с высокой степенью
точности выдерживать рабочее расстоя,
ние камеры.
Размеры фотоаппарата
Длина с	объективом	78	мм
Ширина..........138	мм
Высота................90	мм
Вес . .	.	....	.	700	е
НА НАШИХ ВКЛАДКАХ
Василий Кавун, председатель колхоза,
делегат XXII съезда КПСС. Фото Дмит-
рия Бальтерманца. Камера 6X6; «Пла-
нер», 1 : 3,5/75 мм; диафрагма 5,6; плен-
ка ДС-2; июль, 17 час; 1/30 сек
На приеме в Большом Кремлевском
дворце 9 августа 1961 года. Фото Ильи
Филатова. Камера 6X6; 1:3,5/75 мм;
диафрагма 11; пленка 180 ед. ГОСТа; им-
пульсная лампа; 1/125 сек
Косогорский металлургический завод
(«Семилетка в действии 1961»), Фото
Алексея Бушкина. Камера 6X9; «Гели-
кон», 1 : 3,5/90 мм; диафрагма 4,5; плен-
ка ЛН; март, 23 час; 1/10 сек
25
Фото 1. «Индуствр-24 АЛ» 3,5/105
Рис. 1
СОВЕТСКИЕ ОБЪЕКТИВЫ
Л4 каждым годом обогащается ассор-
тимент фотоаппаратов, выпускае-
мых отечественной оптико-механиче-
ской промышленностью. Появляются
новые типы камер, новые форматы кад-
ра. Новые модели упрощают процесс
съемки, позволяют сократить время на
подготовительные операции.
Растет также и ассортимент фото-
графических объективов, улучшается
более высокоразрешающим должен
быть объектив. Следовательно, каждый
формат должен иметь свой ряд объек-
тивов. Переход из ряда в ряд возможен
только в сторону меньших форматов и
ограничивается требованиями к разре-
шающей способности объектива.
Фото 2. «Мир-5» 2/28 и «Мир-6» 2,8/28
их качество, совершенствуется техноло-
гия изготовления и сборки.
КАЖДОМУ ФОРМАТУ — СВОЙ НАБОР
ОБЪЕКТИВОВ
Осе многообразие фотографических
объективов можно разделить на не-
ОБЪЕКТИВЫ ДЛЯ ОДНООБЪЕКТИВНЫХ
ЗЕРКАЛЬНЫХ ФОТОАППАРАТОВ
Фото 3. «Индустар-60» 2,8/35
сколько групп и прежде всего в зависи-
мости от формата кадра, для которого
они рассчитаны. Сейчас имеют место
следующие форматы: 10X14 и 14x21 мм
(соответственно 16-лсл перфорированная
и неперфорированная пленка), 24 X
Х36 мм (35-мм кинопленка), 6X4,5, 6Х
Хб и 6x9 см (роликовая пленка), 9х
12, 13X18 и 18X24 см (форматная плен-
ка и фотопластинки). Группа объекти-
вов для кадра 24x36 мм является самой
многочисленной.
Любой объектив при определенном
фокусном расстоянии /'и определенном
угловом поле зрения 2 может дать ка-
чественное изображение объектов на
пленке лишь определенного диаметра d.
d = 2ftg?.
Фото 4. «Вега-1» 2.8/50
Если длина диагонали кадра равна
или немного меньше d, то объектив
пригоден для данного кадра. Естествен-
но, что объектив, рассчитанный на
кадр 24x36 мм, непригоден для форма-
та 6x6 см. Но объектив, рассчитанный
на больший формат, может быть ис-
пользован с меньшим. Этот прием
иногда применяется в практике. На-
пример, объектив «Индустар-24» 3,5/105
от фотоаппарата «Москва-5» исполь-
зуется как длиннофокусный для зер-
кальных камер типа «Зенит». Он выпу-
скается под названием «Индустар-24М»
(фото 1). Оптическая схема этого объек-
тива показана на рис. 1.
Конечно, это не означает, что можно
рассчитать объективы для самого боль-
шого формата и использовать их как
длиннофокусные на меньших. Очевид-
но. что чем меньше формат кадра, тем
1
f Рис. 5
Зеркальные и дальномерные фотоап-
параты также имеют различные
объективы. Причину этого рассмотрим
на примере однообъективпой зеркаль-
ной камеры «Старт», у которой между
объективом и пленкой располагается
зеркало. Наибольшее расстояние от
пленки до переднего края зеркала со-
ставляет 36 мм. Значит, расстояние от
задней линзы объектива (или края ее
оправы) до пленки должно быть больше
этой величины, чтобы зеркало не заде-
вало за линзу (или оправу) при переме-
щении.
С объективами, имеющими фокус-
ные расстояния 50 мм (за исключением
объективов «Юпитер-3», «Юпитер-8» и
«Меркурий-1») и более в этом отноше-
нии все обстоит благополучно. Их зад-
ние фокальные отрезки (расстояние от
последней преломляющей поверхности
объектива до фокальной плоскости)
больше 36 мм. Таким образом, они мо-
гут быть изготовлены как в «дальномер-
ном», так и в «зеркальном» вариантах
и отличаются только конструкцией
оправ: рабочее расстояние объективов
для дальномерных фотоаппаратов со-
ставляет 28,8 мм, а для зеркальных —
45,2 мм. Кроме того, объектив в «зер-
кальном» варианте не имеет так назы-
ваемого дальномерного торца, служа-
щего для кинематической связи фоку-
сировочного перемещения объектива с
наклоном зеркала дальномера. В самом
деле, из таблицы 1 видно, что такие
объективы, как «Индустар-50», «Юпи-
тер-9», «Юпитер-11» и «Таир-11» приме-
няются для обоих типов камер.
С широкоугольными объективами
несколько сложнее. С каким бы фокус-
ным расстоянием ни удалось рассчитать
объектив для этой камеры, его задний
фокальный отрезок должен быть более
36 мм. Сейчас выпускаются объективы
(для фотоаппаратов и профессиональ-
ных киноаппаратов) с задними фокаль-
ными отрезками, в 1,5 раза превышаю-
щими величины фокусных расстояний
при угловых полях зрения 70—80° и
относительных отверстиях 1 :2,8. Такие
объективы по сравнению с обычными
26
ХАРАКТЕРИСТИКИ ФОТОГРАФИЧЕСКИХ ОБЪЕКТИВОВ ОТЕЧЕСТВЕННОГО ПРОИЗВОДСТВА
Сменные объективы
ТАБЛИЦА 1
					6			Разре-				Посадочные размеры		Габарит-			
	g				я	х	ih	таю- щая				для насадок		ные	эаяме-		
		льное		«	х р	ft	и	способ-									
Наименова-	я д.		ч°. о®, в	Pt П5 X	S 2 я	л ft	А	ность, лин/мм		Пределы диафрагми- рования	Крепление к фотоап- парату		наде-	>ЛЫПИЙ ггр, мм	5		Применяется в
ние			cq Ф	ь л	У" в> м	Sj	« S. Я м я S	а	по кра- ям поля			навинчива- ющихся	ваю- щихся		ж у я - X	СО	фотоаппара- тах
	Фоку< яние,	Относ отвер<	° я и ® Е S. т	я а	5 = X X	Рабоч ние, .	S к и о ие	X ф ВТ «					О, мм	наибе диаме	длина крыш JW.W	Вес,	
«Мир-6»	28	1:2,8	48	14x21	4/5	28,8	0,3	35	20	1:2,8-1:16*	М24х1	—	36	46	35	110	«Нарцисс»
«Мир-5»	24	1:2	48	14x21	6/7	28,8	0,4	35	20	1:2 -1:16*	М24Х1	М40,5х0,5	42	52	65	180	«Нарцисс»
«Индустар-60»	35	1:2,8	39	14X21	3/4	28,8	0,5	42	22	1:2,8-1:16	М24Х1	——	27	38	23	40	«Нарцисс»
«МР-2»	20	1:5,6	95	24X36	4/6	28,8	0,5	35	20	1:5,6-1:22	М39х1	М49 Х0,5	55	59	44	100	Типа «Зоркий», «Мир», «Друг», «Ленинград», «Заря», типа
																	«ФЭД»
«Орион-15»	28	1:6	75	24X36	4/4	28,8	1	45	18	1:6 -1:22	М39х1	М40.5Х0.5	48	51	35	80	«
«Орион-15»	28	1:6	75	24X36	4/4	34,85	1	45	18	1:6 -1:22	Спец, бай-	М49 ХО,5	51	59	37	80	Типа «Киев»
											онет						
«Юпитер-12»	35	1:2,8	63	24X36	4/6	28,8	1	34	12	1:2,8-1:22	М39х1	М40.5Х0.5	51	51	55	130	Типа «Зоркий», «Мир», «Друг, «Ленинград»,
																	«Заря», типа
											Спец, бай-	М40.5Х0.5					«ФЭД»
«	35	1:2,8	63	24X36	4/6	34,85	0,9	34	12	1:2,8-1:22	онет		51	55	54	150	Типа «Киев»
«Мир-1»	37	1:2,8	60	24X36	5/6	45,2	0.7	45	23	1:2,8-1:16*	М39х1	М49 Х0.5	51	59	64	210	«Зенит-С», «Зе-
											-	МЗЗ ХО,5					нит-3», «Кри- сталл», «Старт»
																	
«Индустар-50»	50	1:3,5	45	24X36	3/4	45,2	0,65	38	22	1:3,5-1:16	М39х1		36	50	32	100	«
«	50	1:3,5	45	24X36	3/4	28,8	1	38	22	1:3,5-1:16	М39х1	М23 ХО,5 М40.5Х0.5	36	48	53	130	Типа «Зор- кий», «Мир», «Друг»,«Ленин- град», «Заря», типа «ФЭД»
«Индустар	50	1:2,8	45	24X36	3/4	28,8	1	30	12	1:3,5-1:22	М39х1		42	55	52	140	Типа «Зор-
-2 6М»																	кий», «Мир», «Ленинград»,
																	
																	«Заря», типа «ФЭД»
«Вега-1»	50	1:2,8	45	24x36	4/5	45,2	0,9	35	20	1:2,8-1:16*	М39х1	М40.5Х0.5	51	58	54	180	«Зенит-С», «Зе-
												М40,5х0,5					нит-3», «Кри- сталл», «Старт»
																	
«Юпитер-8»	50	1:2	45	24X36	3/6	28,8	1	30	14	1:2-1:22	М39х1		42	51	46	130	Типа «Зор- кий», «Мир», «Друг», «Ленин- град», «Заря»,
																	
																	
																	
												М40,5х0,5					типа «ФЭД»
«	50	1:2	45	24x36	3/6	34,85	0,9	30	14	1:2-1:22	Спец, байонет		42	47	43	110	Типа «Киев»
«Юпитер-3»	50	1:1,5	45	24X36	3/7	28,8	1	30	14	1:1,5-1:22	М39х1	М40,5х0,5	42	48	52	150	Типа «Зоркий», «Мир», «Друг», «Ленинград», «Заря», типа
											Спец, байонет	М40,5х0,5					«ФЭД»
«	50	1:1,5	45	24X36	3/7	34,85	0,9	30	14	1:1,5-1:22			42	47	47	150	Типа «Киев»
«Меркурий-1»	52	1:2	45	24x36	5/7	28,8	1	40	18	1:2-1:22	М39х1	М40,5х0,5 М49 Х0.5	42	51	55	170	Типа «Зоркий», «Мир», «Друг», «Ленинград», «Заря», типа «ФЭД»
«Гелиос-44»	58	1:2	40	24X36	4/6	45,2	0,5	35	14	1:2 -1:22*	М39х1		51	60	65	250	«Зенит-С», «Зенит-З», «Кристалл»
																	
												М40.5Х0.5					
«	58	1:2	40	24X36	4/6	42	0,7	35	14	1:2 -1:16**	Спец. байонет		51	57	57	230	«Старт»
«Юпитер-9»	85	1:2	29	24x36	3/7	28,8	1,15	30	18	1:2-1:22	М39х1	М49 ХО,5	51	60	80	330	Типа«3оркий», «Мир», «Друг», «Ленинград», «Заря», типа «ФЭД»
«	85	1:2	29	24X36	3/7	34,85	1,15	30	18	1:2-1:22	Спец, байонет	М49 х0,5	51	62	70	330	Типа «Киев»
«	85	1:2	29	24X36	3/7	45,2	0,8	30	18	1:2-1:16*	М39х1	М49 ХО,5	51	68	65	420	«Зенит-С», «Зенит-3»,«Кри- сталл», «Старт»
<Телиос-40»	85	1:1,5	28	24x36	4/6	45,2	0,8	32	16	1:1,5-1:22*	М39х1	М66 Х0.75	68	82	111	1100	«
«Инду-	105	1:3,5	23	24x36	3/4	45,2	0,8	28	14	1:3,5-1:22*	М39х1	М40,5х0,5	45	60	95	310	«
стар-24М»																	
«Таир-11»	135	1:2,8	18	24X36	3/4	28,8	1,5	28	18	1:2,8-1:22	М39х1	М49 Х0.5	51	68	138	560	Типа «Зор- кий», «Мир», «Друг»,«Лен ин- град», «Заря», типа «ФЭД»
* Имеется кольцо предварительной установки диафрагмы (до упора),
** Имеется механизм прыгающей диафрагмы.
27
ХАРАКТЕРИСТИКИ ФОТОГРАФИЧЕСКИХ ОБЪЕКТИВОВ ОТЕЧЕСТВЕННОГО ПРОИЗВОДСТВА
Сменные объективы	ТАБЛИЦА 1 (продолжение)
Наименова- ние	Фокусное рассто- яние, леи	Относительное отверстие	Угловое поле зрения 2 В, °	Формат кадра, ЛМ4	Количество компо-1 нентов и линз	1	Рабочее расстоя- ние, мм	Ближний предел фокусировки, м	Разре- шаю- щая способ- ность, лин/мм		Пределы диафрагми- рования	Крепление к фотоап- парату	Посадочные размеры для насадок		Габарит- ные разме- ры		Вес, г	Применяется в фотоаппара- тах
												навинчива- ющихся	наде- ваю- щихся а, мм				
														наибольший диаметр, мм	длина с крышками, мм		
								в центре!	по кра- ям поля								
«Таир-11»	135	1:2,8	18	24x36	3/4	45,2	—	28	18	1:2,8-1:22*	М39Х1	М49Х0.5	51	72	118	590	Типа «Зенит», «Кристалл», «Старт»
Юпитер-11»	135	1:4	18	24X36	3/4	28,8	2,5	34	19	1:4-1:22	М39Х1	М40.5Х0.5	42	49	110	360	Типа «Зор- кий», «Мир», «Друт»,«Ленин- град», «Заря», типа «ФЭД»
«	135	1:4	18	24X36	3/4	34,85	1,5	34	19	1:4-1:22	Спец, байонет	М40.5Х0.5	42	57	102	290	Типа «Киев»
- «	135	1:4	18	24x36	3/4	45,2	1,5	34	19	1:4-1:22*	М39х1	М40.5Х0.5	42	56	93	270	«Зенит-С», «Зенит-З», «Кристалл», «Старт»
«Юпитер-6»	180	1:2,8	14	24X36	3/5	45,2	2	35	16	1:2,8-1:22*	М39Х1	М77Х0.75	80	90	145	1500	«
«Юпитер-21»	200	1:4	12	24x36	3/4	45,2	2,5	40	30	1:4-1:22* ,	М39Х1	М56Х0.5	60	63	160	700	«
«Таир-3»	300	1:4,5	8	24x36	3/3	45,2	3	36	30	1: 4,5-1:22*	М39Х1	М72Х1	76	85	270	1550	«
«МТО-500»***	500	1:8	5	24X36	3/5	45,2	4	28	20	—	М39Х1	М77Х0.75	80	102	170	1500	«
«МТО-ЮОО»***	1000	1:10	2°30'	24x36	3/5	45,2	10	28	16	——	М39Х1	М120Х1	125	152	240	3500	«
«Индустар-29»	80	1:2,8	50	60X60	3/4	82,1	0,9	30	14	1:2,8-1:22**	Спец, байонет	М58Х0.75	—	70	63	350	«Салют»
*	Имеется кольцо предварительной установки диафрагмы (до упора).
*	* Имеется механизм прыгающей диафрагмы.
***3еркально-линзовый.
Жестко встроенные объективы	ТАБЛИЦА 2
Наименование	Фокусное расстоя- ние, лм*	Относительное отверстие	Угловое поле зрения 2₽, °	Формат кадра, мм	Количество компо- нентов и линз	Ближний предел фокусировки, Л4	Разрешаю- щая спо- собность, лин/мм		Пределы диафрагми- рования	Посадочные размеры для насадок		Применяется в фотоаппаратах
										навинчи- вающихся	наде- ваю- щихся S, лм»	
							в центре	по краям поля				
«Индустар-М»	23	1:3,5	40	10X14	3/4	2 (не фо-	55	30	1:3,5-1:11	Насадки и специаль- ной прямоугольной		«Киев-Вега»
«Т-22М»				24X32		кусир.)				оправе		
	40	1:4,5	52		3/3	1,3	25	12	1:4,5-1:22		27	«Весна»
«Т-42»	40	1:5,6	55	24X36	3/3	1	30	15	1:5,6-1:22	М27х0,5	36	«Смена-5»
«Т-22» «Т-43»	40 40	1:4,5	55	24X36	3/3	1,3	25	12	1:4,5-1:22 1:4 -1:22	—	32	«Смена», «Смена-2» «Смена-3»,«Смена-4»
		1:4	55	24X36	3/3	1	30	15		М27Х0.5	36	«Смена-6»
«Т-32»	45	1:3,5	51	24X36	3/3	1	32	15	1:3,5-1:22	М30Х0.5	32	«Юность»
«Индустар-50»	50	1:5	120*	24X110	3/4	20 (не фо-	30	19	—	—	—	«ФТ-2» (панорам-
Типа «Перископ»	65					кусир.)						пый)
		1:8 .	62	60X60	2/2	3 (не фо- кусир.)	20	2	1:8 и 1:11	—	27	«Юнкор»
«Т-22»												
	75 75	1:4,5	52	60x60	3/3	1,3	20	8	1:4,5-1:22	—	27	«Любитель»,«Люби- тель-2», «Спутник»
«Т-35»												
		1:4	52	60x60	3/3	1,3	22	9	1:4 -1:22	М30Х0.5	32	«Эстафета»
«Индустар-58»	75	1:3,5	52	60X60	3/4	1	33	10	1:3,5-1:22	МЗЗХ0.5	—.	«Искра», «Искра-2»
«Индустар-24»	105	1:3,5	52	60X90	3/4	1,5	19	9	1:3,5-1:82	1,1  	40	«Москва-5»
«Индустар-51»	210	Г.4,5	56	130x180	3/4	—	21	8	1:4,5-1:32	М54Х0.5	60	ФК 13X18
«Индустар-37»	300	1:4,5	53	180X240	3/4	—	20	5	1:4,5-1:64	М80Х0.75	87	ФК 18X24
* Указано угловое поле зрения фотоаппарата.
Примечание. В таблице 1 указана разрешающая способность объектива. Разрешающая способ-
ность фотоаппарата, в которой будет поставлен любой из перечисленных в таблице 1 объективов, бу
дет приблизительно на 10 % ниже разрешающей способности собственно объектива за счет ошибок уста-
новки его в фотоаппарате, ошибок фокусировки и прогиба пленки.
В таблице 2 указана разрешающая способность фотоаппарата.
28
СОВЕТСКИЕ ОБЪЕКТИВЫ
имеют большие габариты. Это «Мир-1»
(для кадра 24x36 мм), «Мир-5» и
«Мир-6» (кадр 14x21 мм) для фотоап-
парата «Нарцисс» (фото 2). Объективы
«Мир-5» и «Мир-6» представляют собой
соответственно семи- и пятилинзовый
анастигматы с задним фокальным от-
резком, приблизительно равным фокус-
ному расстоянию (рис. 2 и 3). Они
имеют большую светосилу и пригодны
для съемки при малой освещенности
объекта. Для фотоаппарата «Нарцисс»
имеется также объектив «Индустар-60»
2,8/35 (фото 3).
К зеркальным камерам с кадром
24x36 мм будет выпускаться несколь-
ко новых объективов. Среди них объек-
тив «Вега-1» с фокусным расстоянием
50 мм и такой же разрешающей спо-
собностью, как у объектива «Ияду-
стдр-50», но несколько более светосиль-
ный (фото 4). Оптическая схема объек-
тива состоит из 5 линз (рис. 4). Увели-
ченный задний фокальный отрезок по-
зволяет применять его в зеркальных
камерах.
В наборе объективов существовал
большой промежуток между фокусны-
ми расстояниями 135 мм f«K)nnTep-ll»)
и 300 мм («Таир-3»). Поэтому были рас-
считаны объективы «Юпитер-6» 2,8/180
(фото 5) и «Юпитер-21» 4/200 (фото 6).
Это соответственно пятилинзовый
(рис. 5) и четырехлинзовый (рис. 6) ана-
стигматы с хорошей разрешающей спо-
собностью. Предназначаются они для
съемки удаленных предметов, спортив-
ных моментов, животных, птиц, а также
портретов.
Почти вся сменная оптика для одно-
объективных зеркальных фотоаппара-
тов имеет кольцо для предварительной
установки диафрагмы, упрощающее
подготовку к съемке.
На фото 7 изображен объектив «Ин-
дустар-29» 2,8/80, являющийся основным
в фотоаппарате «Салют». Он имеет че-
тырехлинзовую схему оптики, харак-
терную для всех «индустаров» вообще,
и механизм «прыгающей» диафрагмы —
еще более удобный при съемке, чем
кольцо предварительной установки
диафрагмы.
ОБЪЕКТИВЫ ДЛЯ ДАЛЬНОМЕРНЫХ
ФОТОАППАРАТОВ
Для этого типа камер создаются более
светосильные и сверхширокоуголь-
ные объективы. Новый объектив «Таир-
11» 2,8/133 обладает более высокой све-
тосилой по сравнению с объективом
«Юпитер-11». Это простой четырех лин-
зовый анастигмат (рис. 7). Крайние
диафрагмы служат для ограничения на-
клонных лучей, средняя — является
апертурной. Объектив выпускается в
резьбовой оправе для дальномерных
и зеркальных фотоаппаратов (фото 8).
Назначение такое же, что и объектива
«Юпитер-11».
Объектив «Меркурий-1» 2/52 (рис.
8) —семилинзовый анастигмат с боль-
шой светосилой и повышенной разре-
шающей способностью по сравнению с
аналогичными объективами. «Мерку-
рий-1» будет выпускаться в резьбовой
оправе (фото 9) для фотоаппаратов ти-
па «Зоркий», «ФЭД» и т. п.
Сконструирован также оригиналь-
ный сверхширокоугольный объектив
«МР-2» 5,6/20. Это симметричный шести-
линзовый анастигмат (рис. 9) с высокой
разрешающей способностью и очень
большой глубиной резкости. «МР-2» бу-
дет выпускаться в резьбовой оправе
(фото 10) для фотоаппаратов «Ленин-
град», типа «Зоркий», «ФЭД» и т. п. На-
значение — для съемки архитектуры,
общих планов. Объектив особенно удо-
бен для работы в тесных помещениях.
При использовании «МР-2» следует опа-
саться наклона фотоаппарата во избе-
жание сильных перспективных искаже-
ний изображения.
Объективы с фокусными расстояния-
ми свыше 135 мм в дальномерных каме-
рах могут применяться только со спе-
циальной зеркальной приставкой. Ис-
пользовать дальномер с такими объек-
тивами затруднительно из-за неизбежно
возникающих больших неточностей
фокусировки.
Выпуск новых объективов не озна-
чает, что должны быть сняты с произ-
водства ранее выпускавшиеся. Это
делается в том случае, когда новый
объектив в точности повторяет характе-
ристики выпускаемого, но превосходит
его по качеству изображения. Так, на-
пример, «Индустар-22» был заменен
точно таким же, но более высококачест-
венным объективом «Индустар-50». Но-
вые объективы с такими же, как у име-
ющихся, фокусными расстояниями, но
другими относительными отверстиями
будут выпускаться наряду со старыми.
Имея различные характеристики и це-
ну, они смогут лучше удовлетворять
вкусы самого широкого круга фотолю-
бителей.
В таблицах 1 и 2 можно найти на-
иболее важные характеристики смен-
ных и жестко встроенных фотографиче-
ских объективов, как выпускаемых про-
мышленностью, так и подготавливае-
мых к выпуску.
Фото 6. «Юпитер-?!» 4/200
Фото 7. «Индустар-29» 2,8/80
Фото 8. «Таир-11» 2,8/133
Фото 9. «Меркури й-1» 2,52
Фото 10. «МР-2» 5,6/20
29
БЛЕНДЫ
К ОБЪЕКТИВАМ
ЗЕРКАЛЬНЫХ
КАМЕР д. ЛУГОВ
I I I ироко распространенные однообъ-
*—I—• активные зеркальные камеры позво-
ляют применять весьма светосильную
и длиннофокусную оптику, которая,
однако, требует эффективной защитной
бленды.
Бленда к однообъективной зеркаль-
ной камере принципиально не ограни-
чена в размерах, как у камеры дально-
мерной (там она может перекрыть окна
видоискателя или дальномера). Поэто-
му и ее размеры ограничиваются
только соображениями удобства поль-
зования и внешнего вида.
Большинство отечественных объек-
тивов к зеркальным камерам не враща-
ется при фокусировке (вращается толь-
ко соответствующее кольцо). Это об-
стоятельство дает возможность приме-
нять бленды с прямоугольными выход-
ными отверстиями: сменный передний
щиток — маска позволяет в случае не-
обходимости точно ограничивать поле
зрения объектива при данной диафраг-
ме. Кроме того, бленды с маской менее
чувствительны к качеству матового
чернения внутренней поверхности, а
это существенно в любительских усло-
виях.
Приводим простые формулы, по ко-
торым можно определить размеры пря-
моугольного отверстия бленды для
данного объектива, задавшись длиной
бленды и диафрагмой:
А = М 4- NL,
В =	+ 7Vt£,
где А и В — соответственно меньшая
и бблыпая стороны выходного отвер-
стия бленды, в миллиметрах;
ТАБЛИЦА 1
Объектив	Фокусное расстоя- ние, мм	N		Максимальное относит, от- верстие		1 : 2,8		1 : 5,6		1 :	И	Минимальное относит, отверстие	
				М	М,	М	М,	М	М»	м	И,	М	М,
«Мир-1»	37,7	0,6	0,9	37	49	—	—	32	45	29	42	28	41
«Индустар-50»	50	0,5	0,7	19	23	—	—	14	18	10	14	8	12
«Гелиос-44»	58,1	0,4	0,6	41	48	34	41	24	31	19	26	17	24
«Юпитер-9»	84,2	0,3	0,4	45	47	33	35	18	20	И	13	7	9
«Гелиос-40»	85,5	0,3	0,4	63	69	40	46	26	32	19	25	16	22
«Индустар-24М»	105	0,2	0,3	35	38	—	—	24	26	14	17	10	12
«Таир-11»	133	0,2	0,3	50	52	—	—	27	29	15	17	9	10
«Юпитер-11»	135	0,2	0,3	36	37	—	—	26	27	14	15	8	9
Примечание. Данные по бленде к объективу «Гелиос-44» относятся к таковому в оправе для камеры «Зенит», но
они могут быть использованы при вычислении размеров для основного объектива камеры «Старт».
В атом случае длину бленды следует подставлять в формулы условно уменьшенной на 6 мм.
М, N, М[,	— коэффициенты, зави-
сящие от конструкции объектива, его
фокусного расстояния и относительного
отверстия; значения коэффициентов
приведены в табл. 1;
R — наибольший допустимый радиус
скругления углов отверстия в маске, в
миллиметрах;
f — фокусное расстояние объектива,
в миллиметрах;
k — знаменатель относительного от-
верстия;
L — длина бленды от переднего тор-
ца объектива, в миллиметрах.
Определив А, В и R, вычерчивают в
масштабе прямоугольное отверстие
бленды и округляют углы радиусом, не
большим R. Это отверстие должно впи-
сываться в наибольший диаметр кони-
ческой бленды.
Приводимые ниже конструкции
бленд были рассчитаны описанным спо-
собом.
На рис. 1 и в табл. 2 даны конструк-
тивные элементы и размеры бленд для
восьми типов объективов (отсутствую-
щие в таблице объективы «ТАИР-3»,
«МТО-500» и «МТО-1000» комплектуются
готовыми блендами). Все бленды — то-
ченые из дюралюминия Д-16 и могут
быть выполнены либо ввертывающими-
ся в объектив, либо надевающимися;
последнее более удобно, но для большей
долговечности и надежности требует за-
прессовки в конус бленды стального
хвостовика и, за исключением неболь-
шой бленды па объектив «Индустар-50»,
применения гайки с нажимным вин-
том — простого устройства, позволяю-
щего прочно и жестко закрепить наде-
тую на объектив бленду (см. рис. 2).
На внутренней поверхности бленд для
уменьшения отражения нанесены коль-
цевые проточки.
Маски приведены на рис. 3; они мо-
гут быть сделаны из листовой стали,
алюминия, латуни или из фанеры, кар-
тона с приклеенными или приклепанны-
ми стальными лапками. Лапки подги-
баются так, чтобы маски надевались на
бленду достаточно плотно.
И бленды, и маски изнутри покрыва-
ются матовым черным лаком, причем
особо тщательно нужно чернить края от-
верстий в масках (рецепт лака см.
«Советское фото» № 7, 1960, стр. 32).
Снаружи бленды и маски лучше все-
го красить также в черный цвет, напри-
мер, лаком «муар».
Декоративная проточка А закра-
шивается, а два пояска Б окончатель-
но полируются.
ТАБЛИЦА 2
№	Бленда на объектив	Размеры бленды (см. рис. 1)																			св » ХГ? ss‘w	Назначение маски	Размеры маски (см. рис. 3)			
		а0	L	а.	а2	а3	а.	<h	а.	а.	в	Di	Ц2	d.	dj	ds	dt	dt	d.	d7			А	В	Я	в
1 2 3 4 5	«Мир-1», «Гелиос-44» «Инду- стар-50» «Юпитер-9», «Таир-1 1» «Гелиос-40» «Инду- стар-24М», «Юпитер-11»	31 16 14 21 11	30 30 55 45 50	4,5 3 5 7 5	3,5 6,5 9 12 9	7,3 5,5 8 11 8	10 8 И 15 11	5,5 5 6 8 6	3 2 3 3 2,5	5 3,5 4 4 4	5 4 5 7 5	82 52 76 96 60	79,6 49,6 73,6 93,6 57,6	50 35 50 35 41	51 + 0’2 36 + 0’2 51 + 0’2 67 + 0’2 42+0’2	52 36,8 52 68 43	ИДГ 53,5-^-- пр 71'тТ~ Пр 44,5'щГ	60 42 57 75 48	46,5 31,5 46,5 63 38,5	М49х0,5 M33x0,5 М49х0,5 М66х0,75 М40,5x0,5	4 4 6 4	«Мир-1», 1:8 и ниже «Гелиос-44», «Зенит» 1:8 «Гелиос-44», «Старт» 1:5,6 1:5,6 и ниже 1:8 и ниже 1:5,6 и ниже 1:8 и ниже	47 33 25 32 40 30	59 46 35 40 50 37	3 4 5 6 6 6	4 3,5 4 8 4
Примечания: 1. Объектив «Гелиос-44» в оправе для «Зенита» последних выпусков не имеет достаточной ширины кольца
для надевающейся бленды; к такому объективу бленду рекомендуется делать ввертывающейся.
2. «Гелиос-44» в оправе для «Старта» имеет уменьшенную резьбу для ввертывающихся светофильтров
(М 40,5 х 0,5); к такому объективу бленду рекомендуется делать надевающейся.
31
ЧИТАТЕЛИ ПРЕДЛАГАЮТ
ПЕЧАТЬ ДИАПОЗИТИВОВ
Д. КРИВЕНКО
Для печати диапозитиве» на позитивной кинопленке
мною изготовлено несложное приспособление. Оно со-
стоит из корпуса 1 (винипласт), съемной крышки 2, катуш-
ки 12, приемной катушки 3, поддерживающих валиков 4 и
11 (с резиновыми роликами), барабана 16 с пятью зубьями,
жестко укрепленного па оси 15. На удлиненном конце оси 15,
выступающем из корпуса, укреплена стрелка-указатель 14.
На обеих катушках имеются тормозящие пружины 13. На
основании 19 крепится ножка 6 для светофильтра 7.
Позитивная пленка 10 при снятой крышке 2 наматывается
на катушку 12, проходит через барабан 16, поддерживающие
валики 4 и 11 и закрепляется на приемной катушке 3. Стрел-
ка-указатель фиксируется в верхнем положении. При пере-
мотке пленки стрелка также вращается, и при возврате
ее в исходное положение перемотка прекращается; один обо-
рот стрелки — один кинокадр.
Для увеличения расстояния между негативом и объекти-
вом применен специально изготовленный тубус длиной
45 см. Можно также использовать 16- и 20-м.м удлинительные
кольца от «Зенита».
В съемной крышке вставлен вкладыш 8 с кадровым ок-
ном; их необходимо иметь два. Второй вкладыш служит для
замены рабочего при наводке на резкость и имеет приклеен-
ный снизу белый экран, обратная сторона которого окрашена
черной краской или тушью. Вкладыши вставляются под
выступ 5 крышки и поворотом держателя 9 закрепляются.
Крышка крепится к корпусу с двух сторон при помощи
крючков.
Черный подвижной экран-платформа 17 служит для вы-
равнивания пленки и обеспечивает одинаковую резкость
изображения па экране и пленке. Экран-платформа прижи-
мается к кадровому окну пружиной 18. Для оси экрана-плат-
формы отверстия делаются удлиненными по вертикали.
Николаев
32
УСТРОЙСТВО И РЕМОНТ
СИНХРОНИЗАТОРОВ. ..о....
Рис, 1. Разрез розетки
За последние годы ни один фотоаппарат, даже са-
мой простой конструкции, не выпускается на рынок
без синхроустройства. Однако существует очень много
фотокамер, выпущенных ранее без синхроконтактов.
Владельцы этих камер вынуждены обращаться за по-
мощью в мастерские или собственными силами встраи-
вать различные приспособления для синхрозамыкания
электронной фотовспышки. Выполнение же этой ра-
боты своими силами, без какого-либо руководства часто
приводит к полной поломке фотоаппарата или некото-
рым повреждениям в механизме камеры.
По просьбе наших читателей мы рассказываем об
устройстве и ремонте синхронизаторов в фотоаппара-
тах некоторых конструкций.
Редакция
УСТАНОВКА СИНХРОУСТРОЙСТВА
В КАМЕРАХ «ФЭД» И «ЗОРКИЙ»
Для устройства синхрозамыкания
в аппарате указанных типов преж-
де всего необходимо изготовить соеди-
нительную розетку, при помощи кото-
рой синхроконтакты соединяются со
штекером электронной лампы (рис. 1).
Металлический корпус или муфта 4,
общая высота которой равна 7—8 мм,
имеет в верхней части прорезь 3 для
штекера, а внизу — резьбу 6 для креп-
ления на корпусе камеры. Резьбовой
конец имеет длину 3—4 мм и крепеж-
ную гайку 7. Остальное устройство со-
стоит из промежуточной диэлектрико-
вой трубки 7, которая изолирует кон-
тактную трубку 2. Опорный бортик 5
служит для упора в корпус при затяж-
ке гайкой 7.
Розетка на аппарате «ФЭД» обычно
устанавливается или на передней части
камеры около объектива с таким расче-
том, чтобы центральная ее часть прихо-
дилась у приемной катушки, но не ме-
шала перемотке пленки, или на декора-
тивном щитке слева.
После того как будет определено
место для соединительной розетки, от-
деляют корпус или щиток и производят
сверление. В высверленном отверстии
нарезается резьба. В него ввинчивается
соединительная розетка и закрепляется
гайкой.
Для изготовления замыкающего кон-
такта берутся две диэлектриковые пла-
стиночки толщиной в 0,5 мм и опили-
ваются прямоугольно под размер
6x10 мм. Внутренняя часть этих пла-
стиночек зачищается наждачной бума-
гой и смазывается клеем «БФ-2». Меж-
ду этими диэлектриками помещается
серебряная пластинка длиною в 30 мм,
ширина ее не должна превышать 0,8 мм,
толщина — 0,3 мм. Вся система пласти-
нок туго связывается тонкой проволо-
кой и сушится при температуре
50—60°С. Перед сушкой один конец
серебряной ' пластинки вытягивается
так, чтобы его длина была 14—16 мм.
Вся контактная пластинка спускается
книзу и располагается на 1 мм от осно-
вания. Когда клей высохнет, в верхней
ее части высверливают отверстие диа-
метром 1,5 мм для крепления устрой-
ства в аппарате.
Крепление производится одним вин-
том В к кольцевой муфте Г (рис. 2).
33
Для проверки синхронности вспыш-
ки в кадровое окно фокальной плос-
кости вставляют белый лист бумаги и,
удалив из камеры объектив, наводят
рефлектор лампы на внутреннюю часть
камеры. Затем делают несколько вспы-
шек, следя за появлением белого кадра.
Если синхроустройство отрегулировано
неточно, кадровое окно будет видно но
полностью.
При достаточно правильной регули-
ровке все кадровое окно будет хорошо
и ровно высвечено вспышкой лампы
Рис. 3. Принципиальная схема аамыкания контактов
Чтобы контактная система хорошо и на-
дежно укрепилась, кольцевую муфту
немного спиливают в том месте, где
прилегает и крепится устройство. Спи-
ливать кольцевую муфту можно только
отделив ее от камеры. Для этого необ-
ходимо вывернуть три винта с внутрен-
ней стороны камеры. После того как
пластинка с контактом будет укреп-
лена, необходимо подогнуть его длинный
конец так, как показано на рис. 2, Д.
При выполнении этой работы надо
быть очень внимательным и все время
следить за тем, чтобы серебряный кон-
такт был хорошо изолирован от корпу-
са камеры и чтобы винт крепления пла-
стинок не касался внутренней части
контакта при затяжке.
Теперь необходимо отрегулировать
точность установки и работу синхрон-
ного замыкания контакта.
Прежде всего рассмотрим, как про-
исходит работа замыкания. Укреплен-
ный между двумя изолированными пла-
стинками серебряный контакт 4 замы-
кается защелкой 1 (рис. 3). При спуске
затвора срабатывает первая шторка, а
вторая задерживается сектором 2. В мо-
мент полного раскрытия шторки кула-
чок 5, идущий по направлению стрел-
ки, отводит защелку к серебряной пла-
стиночке 4 и тем самым замыкает цепь
синхроустройства. На мгновение позже
сбрасывается сектор 2 и спускается
вторая шторка.
При заводе затвора кулачок 3 снова
отклоняет защелку и вновь может про-
изойти замыкание. Для того чтобы из-
бежать этого, мы помещаем серебряный
контакт не на уровне защелки, а не-
много ниже так, как указано стрел-
кой 6. Защелка находится в нерабо-
чем положении 5. При помощи плоской
пружины она приподнята. При пажиме
на спусковую кнопку она отжимает
стальную пластинку и защелка стано-
вится на уровень контакта, занимая ра-
бочее положение.
Такое взаимодействие рычагов долж-
но быть правильно и точно отрегулиро-
вано. Загиб контакта 4 надо делать так,
чтобы соприкасающаяся часть находи-
лась от затылка защелки на расстоянии
1 мм. Это расстояние должно быть стро-
го согласовано с моментом сбрасывания
кулачком 3 сектора 2. Если кулачок 3
отодвинет защелку хотя бы на долю се-
кунды раньше, чем произойдет замыка-
ние, то вспышка лампы будет запозда-
лой и кадр окажется или частично экс-
понирован или не экспонирован совсем
Правильное положение рычагов при
замыкании легко отрегулировать еле
дующим образом. Устанавливается
лимб скоростей на свое место и закреп
ляется стопорными винтами. Убедив
шись, что показание скоростей совла-
дает с работой затвора, устанавливают
скорость 1/20—1/25 сек, заводят затвор
и, придерживая лимб скоростей, нажи-
мают спусковую кнопку. Поворачивая
лимб пальцами по ходу, следят за мо-
ментами замыкания и сбрасывания сек-
тора 2. Кроме того, необходимо прове-
рить состояние защелки в момент за-
вода затвора. Отклонение защелки
должно происходить свободно по верху
контакта, совершенно не задевая за
него.
После тщательной регулировки ко
второму концу контакта припаивается
тонкий провод с хорошей хлорвинило-
вой изоляцией. Другой его конец при-
паивается к внутреннему контакту сое-
динительной розетки. После этого
вставляется штекер и производится об-
щая проверка всего синхроустройства.
УСТРОЙСТВО СИНХРОЗАМЫКАНИЯ
В КАМЕРЕ «ФЭД-2»
\/ стройство синхронизатора в камере
J «ФЭД-2» основано на несколько
ином принципе работы синхроконтак-
тов.
На передней части камеры у кольца
объектива установлено гнездо для
включения штекера импульсной лампы.
Внутренний контакт гнезда изолирован
и соединен с проводом, который идет
книзу * л выходит наружу с правой
стороны в нижней части камеры
(рис. 5). Здесь провод обрезается и при-
паивается к металлической пластинке,
изолированной между двумя диэлектри-
ками 1. Пластинка имеет изогнутую
форму, и второй ее конец 2 установлен
так, что может замыкаться поворотной
пластинкой 3 (эта пластинка делается
иногда в виде диска). Замыкание проис-
ходит только в тот момент, когда на-
жата кнопка спуска. Тогда пластинка 4
отжимается и тем самым освобождает
изоляционное ответвление, которое под
действием собственной пружинистости
приближает контакт для замыкания.
При освобождении кнопки изоляцион-
ная пластинка отходит и размыкает
контакты. Таким образом, после сраба-
тывания затвора цепь остается разомк-
нутой. Замыкание производит контакт,
находящийся внизу поворотной пла-
стинки 1. При заводе затвора эта пла-
стинка поворачивается и контакты
остаются в нейтральном положении.
После спуска она поворачивается к ис-
ходному положению, и в момент, когда
первая шторка даст полный раствор,
контакты этой пластинки и пластинки 2
сомкнутся, и цепь будет замкнута до
тех пор, пока нажата спусковая кнопка.
Неисправность работы синхронизато-
ра в основном возникает или от корот-
кого замыкания или от нарушения кон-
тактного соединения.
В первом случае делают проверку
всей системы синхроустройства. Для
этого к батарейке карманного фонар
присоединяют лампочку, один конец
провода вставляют в центральное отвер-
стие гнезда, а другим касаются кор-
пуса аппарата. Если при заведенном
затворе лампочка загорается, синхрони-
затор замкнут. Для исправления нахо-
дят место замыкания и тщательно изо-
лируют.
Если при замыкании синхроустрой-
ства лампочка не зажигается, хотя спу-
сковая кнопка нажата, это означает,
что нарушено соприкасание контактов
при спуске затвора. Чтобы восстановить
их работу, контактную пластинку под-
гибают или смещают так, чтобы ее ко-
нец 2 касался контакта на поворотной
пластинке как раз в тот момент, когда
нажата кнопка.
Последующие выпуски фотоаппара-
та «ФЭД-2» имеют несколько видоизме-
ненную конструкцию синхроустройства.
Здесь контакты расположены не снизу,
как у предыдущих моделей, а в верхней
части камеры, под декоративным щит-
ком, с правой стороны. Само по себе это
синхроустройство сделано очень просто
и работает надежно, так как не имеет
лишних деталей и ответвлений (рис. 5 а).
Основные контакты 4 и 6 помещены
на изолированной панельке 5 и прочно
прикреплены к камере двумя винтами.
Часть контакта 6 служит для соедине-
ния устройства со штепсельной розет-
кой, которая устанавливается на крыш
ке и хвостовой частью примыкает
к контакту. Контакт 4 служит для син-
хронного замыкания. Защелка 7 укреп-
лена в точке 8 таким образом, что
имеет качающееся смещение и прижата
пружиной 1 к стороне, указанной стрел-
кой. При нажатии сектора 3 на защелку
♦ Для обнаружения синхроконтактов не-
обходимо отвернуть два винта А и Б (рис. 4)
в точке 2 последняя отходит в противо-.
положном стрелке направлении, а дру-
гое ее плечо соприкасается с контак-
том 4 к замыкает цепь. Происходит
вспышка электронной лампы.
Рис. т
СИНХРОУСТРОЙСТВО В ФОТО-
КАМЕРАХ «ЗОРКИЙ-ЗС», «ЗОР-
КИЙ-4», «МИР» И «ЗЕНИТ-С»
D ся установка синхроустройства
* в этих фотокамерах в основном
смонтирована rfa металлическом карка-
се (рис. 6).
Замыкание контактов осуществляет-
ся в момент раскрытия шторок рыча-
гом, укрепленным в механизме под
лимбом деления скоростей. Конец этого
рычага (контактной стойки) выведен
поверх кольца замедленных скоростей
и загнут под прямым углом (рис. 7).
При спуске затвора этот рычаг по-
ступает в исходное положение и замы-
кает контакт, расположенный внутри
каркаса. Опережение вспышки устанав-
Рие. 8. Принципиальная схема синхроустройства в аппарате
«Земит-С»
ливается вращением кольца, располо-
женного под шкалой скоростей, которая
непосредственно соединяется с шей-
кой Б на каркасе (см. рис. 0) и закреп-
ляется стопорным винтом.
Так как подобное устройство синхро-
контактов имеется и в фотоаппарате
«Зенит», то во избежание повторения
перейдем прямо к описанию установки
и ремонта синхроконтактов в аппарате
«Зенит»,
Работа синхроустройства в аппарате
«Зенит-С» протекает в следующем по-
рядке (см. схему принципиального
устройства синхроконтактов, рис. 8).
При нажатии на спусковую кнопку
происходит сбрасывание первой шторки
и одновременно поворачивается вокруг
своей оси диск деления скоростей 1,
на котором укреплен контакт 9. В тот
момент, когда шторка опустится до гра-
ницы раскрытия кадра, контакт 9 дой-
дет до пружинного контакта 2 и замк-
нет всю цепь в точках 7 и 8. Однако пе
выгодно, чтобы цепь была замкнута до
тех пор, пока не заведен затвор и тем
самым не отведен в исходное положе-
ние контакт 9. От этого может все вре-
мя происходить произвольная вспышка,
расходование энергии и подгорание
контактов. Чтобы избежать этого, кон-
структоры устроили дополнительные
контакты 8, а для того чтобы они могли
размыкаться после срабатывания затво-
ра, к верхнему из них в нижнем его
отводе укрепили изоляционный стол-
бик 10, который после срабатывания
затвора размыкается защелкой 11. Ее
назначение, как было сказано выше, —
удерживать вторую шторку до обуслов-
ленного положения в раскрытом состоя-
нии. Работа защелки в данном синхро-
устройстве следующая: верхнее положе-
ние ее постоянно удерживается пла-
стинчатой пружиной. При нажатии на
спусковую кнопку пружинная пластин-
ка отжимается, увлекая за собой ры-
чаг 11. Спускаясь, рычаг 11 освобождает
упор столбика 10, который устремляется
книзу, вследствие чего и замыкаются
контакты 8. Цикл этой работы должен
происходить значительно раньше, чем
раскроется шторка и произойдет замы-
кание контакта 9 с контактом 2. Все
соединения и контакты, за исключе-
нием диска скоростей 1 и укреплен-
ного на нем контакта 9, изолированы.
Контакт 2 имеет кольцеобразную фор-
му с одним отогнутым концом в точ-
ке 2. Это кольцо соединено с металличе-
ской муфтой 5, но соприкосновения
с ней не имеет, так как отделено изо-
ляционной прокладкой. Вся эта система
(заштрихованная) может смещаться
вокруг своей оси согласно обозначению
на крышке камеры от 0 до 25. Смеще-
ние осуществляется специальным по-
водком, находящимся под лимбом ско-
ростей. На рисунке поводок имеет
условную форму и обозначен цифрой,?.
При смещении этого поводка в сторону
возрастания цифрового обозначения
происходит опережение замыкания
контакта 2, а следовательно, и самой
вспышки.
Рис. 10
МЫ ЗА
НАРУШЕНИЕ РАБОТЫ СИНХРО-
КОНТАКТОВ
Г1 роследив внимательно всю систему
* ' синхроустройства, легко можно
установить причины неисправностей и
произвести тот или иной ремонт.
При отсутствии замыкания контак-
тов во время работы затвора снимают
верхнюю крышку и при помощи лам-
почки и батарейки карманного фонаря
или от другого источника в 3—5 в про-
веряют всю систему синхрозамыкания.
Предположим, что, проверяя всю си-
стему от импульсного гнезда до устрой-
ства контактов S, находим полное несо-
прикосновение верхнего контакта с
нижним. Это может быть вследствие
того, что верхний контакт не доходит до
нижнего, хотя рычаг 11 опустился и
освободил столбик от своего упора.
Для восстановления работы контак-
тов вывинчивают винты 1, 2, 3 (рис. 9)
и снимают всю каретку с контактами.
Затем осторожно отгибают верхний из
них книзу так, чтобы он соприкасался
с нижним только при опущенном вниз
рычаге 11 (рис. 8). При нерабочем поло-
жении рычага 11, когда он приподнят,
контакты должны быть разомкнуты.
Нарушение работы контакта 7 мо-
жет происходить от несоприкосновения
с кольцевым контактом 2. Для восста-
новления их работы необходимо подо-
гнуть контакт 7.
То же самое нарушение может быть
и при работе контакта 9. Однако обна-
ружить несрабатывание контакта 9
можно только после спуска затвора.
Когда после срабатывания он встанет
в положение, обозначенное на рис. 8
пунктиром, проверяют, как хорошо со-
прикасаются контакты 9 и 2, и добива-
ются хорошего их соприкосновения.
После срабатывания затвора элек-
тронная лампа может продолжать вспы-
хивать произвольно. Это происходит от
повреждения или от выскакивания
столбика 10.
Для исправления дефекта из эбони-
та или из другого диэлектрика изготов-
ляют новый столбик диаметром 1,5 мм.
Общая его высота от пластинки не
должна превышать 4 мм. После уста-
новки столбика (на клею) необходимо
проверить, хорошо ли верхний контакт
прижимается к нижнему. Убедившись
в исправности, устанавливают каретку
с контактом на свое место и закреп-
ляют винтами.
Штекерное гнездо 1 (рис. 10),
укрепленное на крышке, соединяется
с синхросистемой при помощи контак-
та 2, находящегося с ее внутренней
стороны. В тот момент, когда она уста-
навливается на свое место, хвостовая
часть штекерного гнезда ложится па
пружинный отгиб синхроустройства А
(см. рис. 6). Надежность контакта все
время сохраняется за счет пружини-
стости отгиба. Поэтому при установке
крышки необходимо следить за тем,
чтобы хвостовая часть гнезда доста-
точно хорошо прижималась к контак-
ту А (см. рис. 6).
УСТАНОВКА СИНХРОУСТРОЙСТВ
Для установки сипхроустройства в
камеру «Зенит» прежде всего опре-
деляют наиболее удобное место для рас-
положения штекерного гнезда. Это ме-
сто может быть и с передней части
верхней крышки и с тыльной части и
сбоку. Наилучшим местом для уста-
новления гнезда можно считать слева
на верхней части крышки в точке 1
или в точке А (см. рис. 10).
В нужном месте керном делают не-
большое углубление и высверливают
оттверстие для укрепления гнезда. Гнез-
до крепится на крышке с внутренней
стороны зажимной гайкой или припаи-
вается. Затем из эбонита или другого
подобного материала изготовляется пря-
моугольная пластиночка. Размеры пла-
стинки определяются по месту ее под-
гонки. На пластинке крепят серебря-
ный контакт толщиной не более 0,5 мм,
а шириной в 1 мм. Длина его зависит от
того, на каком* месте будет установлена
пластинка с контактом. Он крепится па
пластинке таким образом, чтобы не со-
прикасаться с окружающими металли-
ческими конструкциями при установке
его на камеру. Для надежности работы
удобнее поместить пластинку по воз-
можности ближе к защелке, которой
будет осуществляться замыкание.
Описание устройства синхроконтак-
тов смотрите выше. Способы установки
и крепления контакта различны и все-
цело зависят От инициативы исполни-
теля.
Прошло уже несколько месяцев пос-
ле опубликования в нашем журнале
статьи Н. Агокаса «Фотоцвет или гид-
ротипия?» (№ 3, 1961), а почта все про-
должает приносить письма с откликами
на нее.
Полное единодушие авторов этих
писем показывает, что статья затронула
вопрос, интересующий многих и многих
фотолюбителей, занимающихся цветной
фотографией или озабоченных судьбами
ее.
Г. Шевенко (Ленинград), Б. Косоно-
гое (Ростовская обл., хутор Лихой),
В. Синявский (Херсон), Д. Сакун (Но-
вохоперск), М. Кедрин (Иваново) и
многие другие читатели журнала выра-
жают согласие с основными положения-
ми статьи. Подчеркивая ее правильность
и своевременность опубликования, эти
товарищи самым решительным образом
высказываются в поддержку гидроти-
пии *.
Но были письма, авторы которых при-
держивались и другого мнения.
В. Упитис (Рига) гидротипию считает
слишком сложной для массового рас-
пространения. Тов. В. Упитис является
убежденным сторонником диапозитивов
на обратимой цветной пленке. Это на-
правление в развитии цветной фотогра-
фии он и считает основным.
«Выход, — пишет В. Упитис, — в уве-
личенном выпуске многослойной обра-
тимой пленки всех стандартных разме-
ров. Цветной диапозитив на сегодня яв-
ляется единственным решением и, надо
думать, еще долго останется ведущим
среди других процессов цветной фото-
графии».
С оценкой тов. Упитиса можно впол-
не согласиться. Ведь и статья Н. Аго-
каса в качестве первой стадии процес-
са предусматривает получение цветного
диапозитива.
Но, однако, этот диапозитив уника-
лен, он получается в единственном эк-
земпляре. Кроме того, его можно рас-
сматривать только проецируя на экран,
а для этого нужны уже специальные ус-
ловия (темная комната, проектор). Нель-
зя дать Диапозитивы «на память», как
это делают с фотоотпечатками.
* Так как эти письма во многом повто-
ряют друг друга, мы приводим ниже только
одно из них, присланное ленинградским фо-
толюбителем Б. Щегловым.
36
ОБЗОР ПИСЕМ
ГИДРОТИПИЮ...
И снова мы возвращаемся к тому
же: кроме диапозитивов, от которых, ра-
зумеется, нет никаких причин отказы-
ваться, нужны и отпечатки на бумаге.
С необходимостью позитивного про-
цесса на бумаге согласен и В. Упитис,
который пишет: «В перспективном пла-
не следует записать освоение и произ-
водство цветной обратимой бумаги.
Этим будет решен вопрос копирования
диапозитива в любом количестве экзем-
пляров нужного формата».
Обратимая фотобумага действитель-
но стоит в перспективном плане нашей
промышленности, и ее появление мож-
но будет только приветствовать. Но она
является типичным многослойным мате-
риалом со всеми недостатками, свой-
ственными обычной цветной бумаге: те
же сложности в обработке и такая же
плохая сохраняемость отпечатков.
Перейдем к письмам, авторы кото-
рых решительно восстают против гид-
ротипии. Их всего два. Автор первого —
москвич О. Блюм *.
«Меня удивляет, — пишет он, — кате-
горическое утверждение Н. Агокаса,
объявившего совершенно непригодным
печать позитива с помощью коррек-
ционных светофильтров, пугающего не-
искушенного фотолюбителя преувели-
ченной опасностью вредного действия
проявителя, нестойкостью получаемого
цветного изображения и т. д. Впав в
полемическое преувеличение, Н. Агокас
забывает, что в наши дни есть рецепты
нетоксичных проявителей для цветной
печати и растворов, стабилизирующих
получаемое цветное изображение. Та-
кое категорическое отрицание совре-
менных методов цветного фото, хотя
бы и в порядке дискуссии, дезориенти-
рует читателя.
Я не могу считать себя авторитетом
в фотографии, тем более цветной. Но
моя пятилетняя практика в этой области
заставляет меня поднять голос в ее за-
щиту.
Практика меня научила, что все наи-
более сложные моменты в процессах
цветной фотографии отнюдь не так
сложны и имеют определенный диапа-
зон допусков. Это прежде всего касается
температурного режима. А появившие-
ся в наши дни методы двухрастворного
цветного проявления значительно об-
легчили трудности позитивного про-
цесса.
* Письма даются с небольшими сокраще-
ниями.
Но вернемся к статье Н. Агокаса. В
конце ее автор категорически высказы-
вается за гидротипию, призванную, по
его мнению, вытеснить цветное фото на
многослойных материалах своей просто-
той и дешевизной.
Получение цветного изображения
методом гидротипии было известно за-
долго до появления цветных многослой-
ных фотоматериалов. Но сейчас на воо-
ружении подавляющего большинства
фотографов-цветников всего мира со-
стоят именно многослойные фотомате-
риалы.
•Одно это говорит о том, что утверж-
дения Н. Агокаса о недостатках совре-
менного цветного фотопроцесса невер-
ны. А что предлагает Н. Агокас взамен?
Сначала надо получить цветной пози-
тив на цветной обратимой многослойной
пленке, обработка которой не так уже
проста и требует, кстати, соблюдения
столь ненавистного Н. Агокасу темпера-
турного режима. Затем с цветного диа-
позитива печатаются три цветоделенных
негатива с помощью светофильтров. И
только теперь переходят к собственно
гидротипии, процессу, стоящему ближе
к полиграфии, чем к фотографии, и тре-
бующему специального оборудования.
Право же, говорить о простоте такого
метода без иронии трудно.
Не возвращаться к прошлому, а ис-
кать пути к упрощению процессов, улуч-
шению качества фотоматериалов, обще-
доступности их—- вот наша дорога».
Второе письмо «в защиту «Фотоцве-
та» прислал ленинградец А. Прядилоз.
«Можно согласиться с тов. Агокасом,
что существующий способ печати цвет-
ных фотографий на многослойных мате-
риалах пока еще дорог, трудоемок и
не вполне совершенен.
Можно даже добавить, что способ
этот и недостаточно гибок. При цветной
печати нет возможности скомпенсиро-
вать ошибки, допущенные при съемке
или в негативном процессе за счет при-
менения бумаги разных номеров, как
это возможно в черно-белой фотогра-
фии.
И уж, конечно, отсутствует малейшая
возможность воздействовать на харак-
тер изображения выбором типа бумаги.
Всего этого цветная фотография еще
лишена. И .несмотря на это, многослой-
ные материалы уже четверть века на-
ходятся в широкой эксплуатации, за-
воевывая все более и более широкие
круги профессионалов и любителей.
В чем же дело? Почему ни один из
400 способов цветной фотографии, о су-
ществовании которых упоминает К.
Мертц в своей книге, не нашел сколько-
нибудь широкого распространения и не
вышел из лаборатории немногих специа-
листов?
Ответ ясен. Только многослойные
материалы, только способ «Фотоцвет»
дали возможность широкой массе лю-
бителей приобщиться к этому искусству,
дали возможность получить цветные
фотографии. Не «пестрые», а цветные
в самом лучшем значении этого слова.
Что же предлагает автор взамен? По-
лучение трех раздельных цветоделен-
ных негативов, затем матрицы, тяжелую
процедуру нанесения красителей и еще
более сложную процедуру совмещения
цветных изображений, где малейшая
ошибка сводит на нет все усилия.
Нет, предлагаемые способы — это не
упрощение, а возврат к ручному тру-
ду, сложному, кропотливому и мало-
производительному.
Я не хочу умалять художественных
достоинств предлагаемых автором спо-
собов. Но разве на многослойных ма-
териалах мы не имеем великолепных
образцов художественной фотографии?
Причем образцов этих значительно
больше, чем цветных фотографий, полу-
ченных всеми ранее существовавшими
способами за всю историю фотографии
вообще.
Путь дальнейшего развития цветной
фотографии — это путь дальнейшего
усовершенствования и удешевления ма-
териалов, путь упрощения и стабилиза-
ции технологии обработки, предоставле-
ния в цветной фотографии такой же ши-
рокой возможности влияния на харак-
тер изображения, какой располагает
черно-белая фотография.
Такие попытки, пока еще робкие,
уже делаются. Большая эксперименталь-
ная работа по расширению возможно-
стей многослойных материалов ведется
непрерывно, и нет сомнения, что в бли-
жайшие годы мы будем иметь ощути-
мые результаты этой работы.
Что же касается последнего довода
тов. Агокаса, то обработка многослой-
ных материалов безусловно требует не
меньшей аккуратности и уж, конечно,
является «школой фотолабораторной
техники» никак не худшей, чем гидро-
типия.
Вывод ясен. На сегодня способ «Фо-
тоцвет»— единственный наиболее со-
временный и прогрессивный, при серь-
езном отношении дающий возможность
и в любительских условиях получить
вполне удовлетворительные результаты.
37
МЫ ЗА ГИДРОТИПИЮ
Кустарщина его не заменит».
Вот все возражения против статьи
Н. Агокаса, полученные редакцией.
Но прежде всего: нуждаются ли
многослойные материалы в защите?
Это действительно наиболее распро-
страненный в мире способ, имеющий
прочную техническую базу. Особенно
успешно он применяется в кинемато-
графии. Но и там размножение цветных
копий в ряде стран производится гидро-
типным путем (он используется фирмой
«Техноколор», имеющей копировальные
лаборатории в США, в Англии и во
Франции). Построены копировальные
фабрики для гидротипной печати цвет-
ных фильмов и в СССР.
Если же взять только фотографиче-
скую область применения многослой-
ки, то статистика показывает, что 71 %
всей пленки, выпускаемой для фотогра-
фического применения и полиграфии,
падает на долю обратимой пленки, а
для печати с получаемых на ней диапо-
зитивов служат обратимая бумага или
гидротипия.
В ряде стран в большом количестве
выпускаются в продажу наборы мате-
риалов для гидротипной печати, пред-
назначенные именно для любительских
целей.
Можно было бы указать на много-
численные неточности и ошибочные ут-
верждения, содержащиеся в письмах тт.
Блюма и Прядилова (так, например, не
существует, к сожалению, нетоксичных
цветных проявителей; двухрастворные
методы обработки появились еще в
дни войны — Агфа «БРО-1070»; сокра-
щая продолжительность обработки, они
отнюдь не способствуют повышению ка-
чества изображения и так далее).
Но мы остановимся только на одном
вопросе, имеющем более принципиаль-
ный характер. Любопытно, что т. Пря-
дилов, не только подтверждая все, что
было сказано в статье Н. Агокаса о не-
достатках способа «Фотоцвет» (и даже
добавляя еще одно обстоятельство —
недостаточную гибкость способа), воз-
ражает против гидротипии только на
том основании, что этот способ основан
на применении «сложного, кропотливо-
го и малопроизводительного ручного
труда». Но художественная печать даже
в черно-белой фотографии всегда была
именно таким «ручным трудом», слож-
ным и кропотливым. Сделать же хоро-
ший выставочный отпечаток на трех-
слойной бумаге очень трудно. Совер-
шенно очевидно, что при массовой пе-
чати «Фотоцвет» будет вполне при-
годен. Однако те фотолюбители, кото-
рые не жалеют времени и труда для
достижения высоких художественных
результатов, несомненно выберут гид-
ротипию.
Что касается остальных вопросов, за-
тронутых нашими оппонентами, самым
правильным кажется нам дать возмож-
ность ответить на них самим нашим чи-
тателям. Поэтому мы даем место пись-
му т. Щеглова (Ленинград), с которым
несомненно согласятся и все читатели,
приславшие свои соображения в пользу
распространения у нас гидротипии.
«Статью Н. Агокаса «Фотоцвет или
гидротипия», напечатанную в порядке
обсуждения, нужно считать безусловно
своевременной.
Несмотря на некоторую сложность
процессов, из всех существующих спо-
собов цветной печати только карбро
и гидротипия не потеряли своего значе-
ния, но наоборот начинают все более
и более привлекать внимание фотолю-
бителей. В свое время эти способы не
получили широкого распространения
главным образом потому, что для полу-
чения цветоделенных негативов — этого
важнейшего компонента всего последу-
ющего процесса — необходима была
специальная аппаратура. Она существо-
вала, но была несовершенна, а стои-
мость ее очень высока. Теперь в руках
фотографа имеется цветная обратимая
пленка, благодаря чему самый слож-
ный процесс — процесс получения цве-
тоделенных негативов — перестал играть
главную роль. Главным стал вопрос о
способах получения цветного позитива.
Не так много времени прошло с тех
пор, как в руки фотолюбителя попала
бумага «Фотоцвет». На первых порах
увлечение было очень сильным. Но ско-
ро выяснилось, что простота процесса
получения цветного отпечатка только ка-
жущаяся. Для работы необходимо иметь
хотя бы примитивную холодильную ус-
тановку и набор фильтров для печати. А
к тому же высокая стоимость материа-
лов, особенно заметная в связи с боль-
шим количеством неизбежного брака, а
также недолговечность отпечатков и,
самое главное, невысокое качество
снимков в смысле цветовоспроизведе-
ния — все это вместе взятое снизило ин-
терес цветников к «Фотоцвету», и их
увлечение этим способом спало.
Сейчас только единицы (я это знаю
по Ленинградскому клубу фотолюбите-
лей) занимаются «Фотоцветом».
Н. Агокас отдает предпочтение гид-
ротипии,— я в этом с ним целиком и
полностью согласен. Мне, человеку, не-
много искушенному в процессах с хро-
мированной желатиной, она представ-
ляется очень заманчивой и многообе-
щающей. Однако, мне кажется, что ста-
вить вопрос об одной только гидроти-
пии не совсем верно. С моей точки зре-
ния будет более правильно возродить
наряду с гидротипией и способ карбро.
В конце 30-х годов наша промышлен-
ность выпускала наборы для карбро
и зональные светофильтры. Это оказало
заметное влияние на развитие цветной
фотографии среди любителей. В те го-
ды на фотовыставках появлялись пре-
красные цветные фото иногда до раз-
мера 30X40 сантиметров. Качество этих
снимков было несравнимо выше, чем
качество снимков, исполненных спосо-
бом «Фотоцвет». У меня до сих пор
хранится несколько снимков собствен-
ной работы, выполненных более 20 лет
назад по способу карбро, и 'они ни-
сколько не пострадали от времени.
Сравнивая их со своими же снимками,
выполненными на бумаге «Фотоцвет», я
безоговорочно отдаю предпочтение
первым.
Для того чтобы наш фотолюбитель
сегодня смог заняться гидротипией и
карбро, нужно не так много. Фабрики
кинопленки выпускают для нужд кино
специальную матричную пленку, и, ду-
мается, что для них будет не так сложно
начать выпуск плоской форматной плен-
ки. Не такое уж сложное дело и выпуск
в продажу в небольшой расфасовке не-
обходимых для гидротипии и карбро
химикалий и светофильтров.
Попутно хочу затронуть и вопрос о
литературе.
В 1941 году была издана последняя
книга, в которой более или менее под-
робно разбирались карбро, гидроти-
пия и другие способы, — это книга
Я. Бокиника «Цветная фотография».
Жизнь настоятельно требует если не вы-
пуска нового подробного руководства,
то хотя бы переиздания указанной кни-
ги. Мне кажется, что я не ошибусь,
если скажу, что многие фотолюбители
также заявят: «Мы за гидротипию и
карбро, дайте только нам все необ-
ходимое для этого».
Итак, слово за работниками промыш-
ленности фотоматериалов и торговли.
Редакция ждет их ответа.
38
ПЕРВАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ
ЖУРНАЛИСТОВ АФРИКИ
А. ЕФРЕМОВ
Фото автора
L UNITE pour la GRKNUEUR.la PROS’
ET LA DIGNITE OE I’ OlOUE
В мае нынешнего года делегация
Международной организации журнали-
стов была приглашена в Бамако, столи-
цу Республики Мали, где состоялась
первая конференция журналистов Афри-
ки. В ней приняли участие посланцы Га-
ны, Гвинеи, ОАР, ряда других госу-
дарств. Журналисты СССР и других вхо-
дящих в Международную Организацию
журналистов стран участвовали в рабо-
тах конференции в качестве наблюдате-
лей. В перерывах между заседаниями
под кронами роскошных деревьев пар-
ка Дома молодежи и культуры велись
оживленные дискуссии. Они помогли
нам лучше узнать нужды и потребности
африканской прессы.
У этой прессы, несмотря на ее моло-
дость, славные традиции. Новые газеты
рождались здесь в пламени националь-
но-освободительной борьбы, в боях за
ликвидацию остатков колониального гне-
та. Сейчас они быстро прокладывают
себе дорогу к читателю, зачастую со-
всем недавно овладевшему премуд-
ростью алфавита.
В городах Африки свежий номер га-
зеты раньше можно было купить толь-
ко в вестибюлях отелей, предназначен-
ных для европейцев. Да и газеты эти
были лишь английскими или француз-
скими. А сейчас на улицах Бамако то и
дело попадаются шустрые фигурки про-
давцов газет. В руках у мальчуганов
пачки «Эссор»— первой национальной
газеты Мали. Большой популярностью
пользуются молодые газеты и в других
странах Африки. Мы видели, как быстро
расхватывался свежий номер гвинейской
газеты «Хороий».
Важно отметить, что все большую
роль в национальной прессе начинает
играть фотопублицистика — одно из
важнейших средств правдивой инфор-
мации. Фотографии рассказывают о
борьбе африканских народов за неза-
висимость, помогают сближению всех
демократических сил континента. С
большим интересом встречают читатели
фотографии, посвященные строитель-
ству новой жизни в СССР и странах со-
циалистического лагеря. Они служат ин-
тересам дружбы и взаимопонимания
между народами.
Перед африканской печатью много
трудностей: не хватает типографских ма-
шин, мало редакторов и наборщиков. В
беседах с нами африканские журналисты
нередко жаловались также на то, что
правдивым сообщениям нелегко про-
никнуть к читателям через частоколы
западных информационных агентств
«Рейтер» и «Франс Пресс». В течение
многих лет они были главными постав-
щиками информации для африканской
печати и всеми силами пытаются сохра-
нить свое монопольное положение.
Каковы бы ни были препятствия,
возникающие на путях развития нацио-
нальной африканской печати, все более
возрастает ее огромное значение в
борьбе за повышение самосознания
народов Африки, в борьбе за ликвида-
цию остатков колониализма.
ТРУДОВЫЕ РЕЗЕРВЫ ПОКАЗЫВАЮТ...
На каникулы
Л. Головня
М чащиеся и работники профессионально-технического об-
J разования РСФСР организовали свою республиканскую
фотовыставку. По размерам экспозиции и качеству работ она
не уступает состоявшейся в прошлом году Всесоюзной вы-
ставке Трудовых резервов. Жюри просмотрело более 600
снимков из 30 городов страны, в том числе из Ленинграда,
Челябинска, Тулы, Грозного, Свердловска, Мончегорска.
Выставка — один из многочисленных подарков XXII съез-
ду КПСС, подготовленных огромной армией Трудовых резер-
вов. Тематика работ разнообразна: авторы повествуют о труде,
учебе, отдыхе своих товарищей, о нашей родной природе.
Главная тема экспозиции — рассказ о делах рабочего чело-
века, о его подрастающей смене. Ей посвящены лучшие
снимки.
Вот «Молодой рабочий» А. Лехмуса. Фигура паренька в
ТгМ ой спецовке; мы видим его молодые, но уже знакомые
с настоящей работой руки, чувствуем, как уверенно и береж-
но он держит свой инструмент. Снимок А. Лехмуса — удач-
ный образец так называемого производственного портрета,
сделанного репортажно. При съемке хорошо использован
свет, передано ощущение перспективы, глубины, воздуха.
Люди труда — герои фотопроизведений: «Камнерез»
Н. Романова, «Необычный консилиум» А. Доронина, «Вдохно-
венный труд», «Сложное задание», «Точное мастерство»
Е. Люлькина, «Монтажник» Н. Алейникова. Это свидетельствует
о стремлении авторов по-своему увидеть окружающую дей-
ствительность, о поисках ярких изобразительных средств.
Жанровое и тематическое разнообразие, оригинальность
творческих манер — всем этим привлекает выставка. Здесь
много работ «хороших и разных». Запоминаются динамичные
снимки Б. Гордеева «Свердловский танец» и «Вприсядку».
Лаконичность композиции, поиски выразительных деталей
характерны для творчества А. Лябина и С. Дроздова. Уме-
нием тонко передать настроение отмечена фотография А. Бы-
кова «Мальчик на берегу Невы».
Тепло встречены зрителями работы Л. Головни. Одна из
лучших — «На каникулы». Она правдива, интересна ком-
позиционным решением, динамична. Умеренная смазка изо-
бражения подчеркивает стремительность бега.
Стоит сказать особо о представленных на выставку пей-
зажных снимках. Во многих из них умело переданы линейная
и тональная перспектива, удачно «схвачены» едва уловимые
40
На выставке
А. Томашов
Молодой рабочий
А. Лехмус
моменты состояния природы. Именно этими качествами отли-
чаются работы Л. Головни, Н. Романова, В. Лунина и ряда
других участников выставки. Смотришь на полные лирично-
сти пейзажи и чувствуешь, что каждому из них предшество-
вала не одна проба, что их авторы так же подолгу ходили «на
этюды», как это делают живописцы.
Однако авторы некоторых пейзажных снимков в погоне
за эффектной формой злоупотребляют нерезкостью, игрой
света и тени. К счастью, таких работ немного.
Посвященная XXII съезду КПСС Всероссийская фотовыстав-
ка учащихся и работников профессионально-технического об-
разования еще раз. показала, какие огромные возможности
кроются в фотолюбительском движении. И хотя можно было
ожидать от экспозиции более широкого и разнообразного
показа жанровых и портретных работ, снимков, посвященных
быту, в целом выставка порадовала зрителей интересным рас-
сказом о жизни юного поколения строителей коммунизма,
о жизни страны.
И. НИКОЛАЕВ
41
ОКОЛО 4000 СНИМКОВ ПОЛУЧИЛА РЕДАКЦИЯ В АВГУСТЕ И
СЕНТЯБРЕ.
ДОРОГАЯ РЕДАКЦИЯ!
Этот снимок «Мысли»
мне кажется интересным.
Сделать большее увеличе-
ние не позволила зерни-
стость. Практически здесь
6—7-кратное увеличение.
Наиболее правильной
кадрировкой мне кажется
вариант № 1. Можно сде-
лать и вертикальную кад-
рировку, но она, по-моему,
хуже. Так ли это?
Р. Лысенко,
фотолюбитель
(Целинный край,
г. Петропавловск)
Фото 1. Рыболовы	Н. Сапронова (Москва)
Фото 2. В свежую погоду
А. Павленко (Балтийск)
Мысли
Кадрирование-
процесс
творческий И. СЕЛЕЗНЕВ
Г”| одобные вопросы часто задают в своих письмах в редак-
* 1 цию читатели нашего журнала. Многие из них интере-
суются, как наилучшим образом кадрировать снимок, чтобы
придать ему большую выразительность. Поэтому на этот раз
в разделе «Поговорим о ваших снимках» дается разбор лю-
бительских фотографий с точки зрения их кадрировки.
Любой снимок тогда производит наиболее сильное впе-
чатление, когда его сюжет решен в простой, лаконичной
форме. Фотография с обилием лишних деталей или свобод-
ного, незаполненного пространства зрительно плохо воспри-
нимается. Поэтому уже во время съемки важно четко пред-
ставлять себе границы будущего снимка, его композицию. В
рамку видоискателя нужно включать только необходимые
для раскрытия темы предметы, отсекать все ненужное.
К сожалению, фотолюбители не всегда достаточно внима-
тельно относятся к определению границ кадра в ходе фото-
графирования, чаще делают это приблизительно, рассчитывая
на последующую кадрировку при печати. Хотя современная
оптика и фотопленка и позволяют получать негатив высокого
качества и соответственно хороший отпечаток крупного раз-
мера, все же потеря какой-то части площади негатива при
увеличении ведет к ухудшению изображения на снимке:
теряется резкость, появляется зерно. Следовательно, нужно
стремиться рационально использовать каждый миллиметр
площади малоформатного негатива.
Конечно, бывают обстоятельства, когда фотограф не в со-
стоянии по ходу съемки движущихся предметов, быстро сме-
няющихся явлений точно определить границы кадра. Тогда он
вынужден вносить соответствующие поправки при печати. В
частности, в таком положении оказался автор снимка «Опас-
ная атака» (фото 7). Он «поймал» острый момент игры ребя-
тишек в футбол. Разумеется, тогда ему некогда было сразу
точно устанавливать границы кадра. На пленку попали не
42
Фото 4. Газорезчик
П. Блаженно (Николаса)
Фото J. Верхолаз
Г. Тайгунов (Красноярск)
Фото 7. Опасная атака	К. Казанский (Москва)
имеющие отношения к игрокам дети. Естественно, снимок при-
шлось кадрировать при печати, отчего работа только выигра-
ла. В таком варианте она и была прислана в редакцию.
Но вот авторам фото 1, 2 и 3 не требовалось проявлять
подобной оперативности. Они могли бы тщательно продумать,
как лучше сразу скомпоновать кадр и соответственно обес-
печить более высокое техническое качество фотографии.
Однако эти любители не использовали такой возможности.
На снимке «Рыболовы» (фото 1) запечатлен красивый уго-
лок природы. Пейзаж хорош по свету, тональности. Но в нем
много лишнего. Ведь можно было подойти на несколько
шагов ближе к берегу и в видоискателе точно определить
границы будущего снимка. Фотография стала бы интереснее,
композиционно завершенней, больше чувствовалась бы глуби-
на пространства.
Аналогичная ошибка допущена и в снимке «В свежую по-
году» (фото 2). Он также выиграл бы, если снять этот пейзаж
с более близкой точки, как показано (в этом и предыдущем
случае условно). Перспектива снимка изменится. Передний
план будет выглядеть крупнее и четче. Размеры парохода
практически останутся прежними, морской простор не будет
казаться меньшим. Бегущая к берегу большая волна очень
оживила бы и украсила снимок.
Пейзаж «Березовая роща» (фото 3) хорошо сделан техни-
чески. Благодаря встречному освещению он получился объ-
емным и рельефным. Правда, этот снимок так же, как и фото
1, перегружен световыми пятнами. Но главный его недоста-
ток — в другом. Он имеет два зрительных центра. Картина
не воспринимается как целое, законченное произведение, она
распадается на две части, и каждая из них является самостоя-
тельным снимком.
Примером удачной строгой кадрировки при съемке в труд-
ных условиях на сорокаметровой высоте служит снимок «Вер*
43
Фото 11. Портрет гидромониторщика
Фото 10. Портрет
В. Доронин (Красный Луч)
И. Татур (Москва)
Фото 9. Портрет сына
В. Малыгин (Сталино)
холаз» (фото 5). Композиция лаконична. Здесь нет ничего
лишнего. Впрочем, для передачи ощущения высоты следовало
бы немного поднять рамку кадра.
Но скупая кадрировка не всегда оправдана. Первый ва-
риант снимка «Фотолюбители» (фото 6) менее удачен. Глядя
на него, трудно представить, где происходит событие. Воз-
никает впечатление, что люди позируют. Та же фотография
напечатанная с полного кадра, более конкретна. Второстепен-
ные действующие лица помогают представить обстановку,
делают снимок понятнее.
А вот другой противоположный пример — «Мелодия»
(фото 8). Из всех вариантов авторской кадрировки (третий,
весьма близкий ко второму, не публикуется) предпочтение
следует отдать первому. Во втором варианте лицо скрипача
слишком мало по сравнению с общей площадью кадра, ниж-
няя половина снимка пассивна, она лишняя. В первой же фо-
тографии все внимание сосредоточено на лице музыканта.
Скрипка и смычок здесь вписаны в кадр значительно удачнее.
Несколько слов о кадрировке портретов. Часто наблюда-
ется две крайности: либо на фотографии оставляют много не-
нужных деталей (различные предметы и пятна на фоне), либо
без особого основания срезают подбородок, лоб. Правда, в
некоторых случаях с помощью таких смелых обрезов уда-
ется достигнуть определенного эффекта — усилить психологи-
ческую трактовку образа, как это мастерски сделано, напри-
мер, в известной работе Р. Амбарцумяна «После операции»
(«Советское фото» № 9, 1959).
Автор работы «Портрет» (фото 10), чтобы акцентировать
внимание зрителя на глазах, неоправданно срезал подбородок
голова здесь выглядит сдавленной.
В производственном портрете «Газорезчик» (фото 4) автор
не использовал возможности кадрирования ни во время съем-
ки, ни при печати. На фотографии много лишних деталей, ме-
шающих раскрытию сюжета. Более строгая компоновка позво-
лила бы создать законченную по композиции работу, скон-
центрировать внимание на главном.
Некоторой дополнительной кадрировки требовал при пе-
чати снимок «Портрет сына» (фото 9). В нем есть на фоне не-
нужные пятна, плохо смотрится громоздкая шапка, которая
к тому же получилась сплошным черным пятном. Не распола-
гая специальной портретной оптикой или длиннофокусными
объективами, не всегда удается при съемке построить кадр
так, как хотелось бы его иметь в окончательном виде. Дело
в том, что лицо на негативе, даже при фотографировании с
близкого расстояния, получается маленьким. В таких случаях
последующая кадрировка просто необходима. Снимок, о ко-
тором идет речь, можно представить в разных вариантах.
Характерна и ошибка, допущенная в результате неправиль-
ного кадрирования, в хорошо сделанной в техническом от-
ношении фотографии «Портрет гидромониторщика» (фото 11).
Это сразу видно хотя бы потому, что глаза человека не опу-
щены, а смотрят вперед, плечо же наклонено. В ходе съем-
ки или при печати автор умышленно сделал перекос, «заста-
вил» рабочего смотреть вниз, наверное, для того, чтобы при-
дать снимку больше динамики. Но стоит повернуть снимок на
45° влево, поза становится более естественной. Нельзя со-
гласиться, что перекос чем-либо оправдан. Вместо этого при
съемке лучше было передвинуть рамку кадра несколько пра-
вее, оставить больше свободного пространства перед лицом
человека.
Возвращаясь к письму Р. Лысенко по поводу его снимка
«Мысли», можно сказать, что впечатление от фото в гори-
зонтальном варианте лучше, так как здесь лицо не упирается
в обрез кадра. Это придало снимку больше жизненности. Тех-
нически снимок, конечно, слаб. Для того чтобы получить от-
печаток 6X9, не стоило делать семикратное увеличение, то
есть использовать одну двадцатую часть площади негатива.
Нужно было постараться снять мальчика с более близкого
расстояния.
Итак, кадрирование — процесс творческий — во многом
определяет композиционное достоинство и техническое ка-
чество работы. Надо стараться основную часть этого процес-
са выполнить при съемке и лишь окончательно завершить его
при печати или на готовом снимке.
44
отовсюду
РОЖДЕНО В ПРЕДСЪЕЗДОВСКИЕ ДНИ
отообъединение при «Орехово-зуевской правде» стало
настолько важным и привычным винтиком редакционного
механизма, что теперь нелегко представить, -как без него об-
ходились раньше. А ведь, собственно-то говоря, без него как
раз и не «обходились», без него газета не имела своего
нынешнего лица.
В дни подготовки к знаменательному для всей страны собы-
тию— XXII съезду КПСС — создание вокруг редакции креп-
кого, боевого отряда фотокоров стало насущной необходи-
мостью. Объединение возникло как ответ «а требование
партии к печати, к фотопублицистике еще глубже и ярче отра-
жать борьбу народа за коммунизм.
Систематически под специальной рубрикой печатает
«Орехово-зуевская правда» снимки членов объединения.
Фотографии рассказывают об огромном патриотическом
подъеме, с которым труженики района встретили и обсуждали
проект Программы КПСС, о том, как они выполняют семилет-
ний план.
В одном из номеров был опубликован целый разворот,
сделанный силами объединения^—фоторепортаж «Орехово-
зуевцы в борьбе за семилетку». Он повествует о трудовых
подарках орехово-зуевцев предстоящему съезду родной
партии. Все эти фотографии, снабженные расширенными под-
писями, вместе составили широкий репортаж о многообраз-
ной жизни района.
Интересно отметить, что„ почти на каждом крупном пред-
приятии созданы фотокоровские посты. К их деятельности при-
влечены члены фотообъединения. Это делает работу фотоко-
ров более активной, живой, целенаправленной. Хорошо зная
свое предприятие, его людей, фотокоры всегда находятся
в гуще важнейших событий, а редакция «Орехово-зуевской
правды», крепко связанная с ними, дает любителям конкретные
оперативные задания.
Со снимками о жизни и труде коллектива своего завода
«Карболит» систематически выступает работник конструктор-
ского бюро Е. Кукуев. Постоянным «поставщиком» фото-
информации с хлопчато-бумажного комбината является рабо-
чий В. Юдичев, Литинского автобусного завода — слесарь
Ю. Чекрышкин, Дреэненской прядильно-ткацкой фабрики —
Н. Мясоедов; о тружениках сельского хозяйства рассказывает
фотолюбитель Л. Барбасевич.
Фотообъединение живет интересной творческой жизнью.
Немалое место занимает в ней профессиональная учеба. Уже
прошли занятия по темам: законы композиции, выбор точки
съемки, обработка негативного и позитивного материалов,
цветная фотография. На каждом занятии делается разбор
опубликованных снимков. Работники секретариата редакции
ведут с любителями разговор об актуальных темах фото-
публицистики.
Важным этапом в жизни фотообъединения и всей обще-
ственности города стала фотовыставка, посвященная XXII съез-
ду КПСС. Она явилась творческим отчетом фотолюбителей,
рассказала о большом созидательном труде их земляков.
НА КОНКУРС
«ЗА СОЦИАЛИСТИЧЕСКОЕ ФОТОИСКУССТВО»
В редакцию продолжают поступать снимки с пометкой
«на конкурс». Публикуем один из них, названный автором
«Новая школа». В качестве девиза взят N2 12543.
СОЗДАН НОВЫЙ КЛУБ
Г"1 олезную	инициативу
* * проявили дирекция
петрозаводского кинотеатра
«Сампо» и созданный здесь
совет содействия — акти-
висты из рабочих, служа-
щих, студентов, работников
искусств. При кинотеатре
был организован фотоклуб.
Его возглавил киноинженер
М. Федоров. Несколько де-
сятков любителей стали си-
стематически собираться,
обсуждать творческие во-
просы, совместно совершен-
ствовать фотографическое
мастерство.
Вскоре в фойе кинотеат-
ра «Сампо» была организо-
вана выставка, рассказываю-
щая о трудовых буднях
советских людей, воспеваю-
щая красоту природы Каре-
лии. Представленные на вы-
ставке работы затем демон-
стрировались в других кино-
театрах города и получили
положительную оценку зри-
телей.
В дни работы XXII съезда
КПСС фотолюбители Петро-
заводска показали новую
выставку, посвященную это-
му выдающемуся историче-
скому событию.
В НЕСКОЛЬКО СТРОК -
В дни подготовки к XXII
съезду КПСС в Тарусском
доме пионеров открыта
большая фотовыставка «Се-
милетка Тарусского района
в действии».
Экспозиция, состоящая
более чем из ста фотогра-
фий, рассказывает о значи-
тельных изменениях в жизни
района, происшедших за
период между XXI и XXII
съездами КПСС.
« ♦
*
Над Рижским домом
художников затрепетали на
ветру государственные стя-
ги двух братских респуб-
лик — Украины и Латвии.
Здесь открылась фотовы-
ставка «Советская Украина».
Экспонировалось 340 сним-
ков, отображающих много-
гранную жизнь Украины.
Выставка получила высокую
оценку у рижан.
* ♦
♦
В Вильнюсе в помещении
редакции республиканской
газеты «Тиеса» Союз журна-
листов республики открыл
выставку фотоснимков из-
вестного канадского фото-
любителя Пита Свенссона.
Свенссон — мастер пей-
зажной фотографии, порт-
ретных и жанровых снимков,
участник многих между-
народных фотовыставок. Он
уже несколько лет поддер-
живает тесные связи с фото-
любителями нашей страны.
• «
*
В Воронеже состоялась
выставка работ фотолюби-
телей, посвященная совет-
ской молодежи. Большин-
ство экспонируемых фото-
графий рассказывает о ге-
роическом труде советских
людей, готовящих достой-
ную встречу XXII съезду
КПСС.
Это первая выставка ра-
бот районного клуба люби-
телей фотографии, создан-
ного при Дворце культуры
имени В. И. Ленина.
45
отовсюду
АКТИВНОСТЬ
За последнее время чле-
ны Кировского фото-
клуба заметно активизиро-
вали свою деятельность.
Они регулярно выпускали
фотовитрины «Из жизни на-
шего города», неоднократно
выступали в печати, показы-
вали снимки по местному
телевидению. Кроме того,
по командировкам редакции
газеты «Кировская правда»
некоторые наши фотолюби-
тели выезжали в районы
области.
Дважды в месяц в клубе
проходят занятия. Здесь об-
суждаются фотографии,
производится обмен опы-
том. На одном из занятий,
например, фотолюбитель
В. Крекин рассказывал о
способах получения снимков
с мягкой градацией тонов,
на другом — пенсионер
ВОЗРОСЛА
Д. Шифельман демонстри-
ровал свои цветные и чер-
но-белые работы.
Интересно прошло обсуж-
дение Всесоюзной фото-
выставки «Семилетка в дей-
ствии 1961». Ее участник
Л. Шишкин сделал обзор
экспонировавшихся на вы-
ставке работ, иллюстрируя
выступление репродукция-
ми.
К открытию XXII съезда
КПСС областное управление
культуры совместно с До-
мом народного творчества
организовали фотовыставку
«Год семилетки третий».
В ней члены клуба приНя.
ли деятельное участие.
Совет Кировского фото-
клуба, коллективный кор-
респондент «Советского
фото».
КОНКУРС ЖУРНАЛА «МЕТАЛЛУРГ»
С 1 октября 1961 г. по 1 марта 1962 г. редакция жур-
нала «Металлург» объявила открытый конкурс на луч-
шую фотографию и фотоочерк. Снимки должны отобра-
жать трудовую жизнь ударников и бригад коммунисти-
ческого труда, передовиков и новаторов производства
предприятий черной металлургии, учебу и отдых метал-
лургов.
За лучшие фотографии и фотоочерки установлены
премии.
________________________________
СЕМИНАРЫ В ОБЩЕЖИТИИ
В общежитии управления
Горжилкоммунстроя в Уфе
создано фотообъединение,
оборудована любительская
лаборатория. Регулярно
проводятся семинары для
начинающих фотографов.
Комсомолец Ринат Лукма-
нов, бригадир комсомоль-
ско-молодежной бригады
каменщиков Антонина Пе-
стряева, электромеханик
Аслям Хайбибуллин и дру-
гие фотолюбители регуляр-
но выпускают фотогазету.
Молодые любители ре-
шили заняться фоторепор-
тажем, показывающим
жизнь и работу передови-
ков производства, бригад
коммунистического труда,
вступивших на вахту в честь
съезда. Члены объединения
создали свою фототеку.
В ней много кадров на про-
изводственные и спортивные
темы.
г. Уфа А. Бугдянский
Башня Кутаб Минар — одно из
исторических сооружений Дели
под
ГОЛУБЫМ
НЕБОМ
ИНДИИ
О последнее время мне, кинооператору и к тому же боль-
шому любителю фотографии, пришлось много и часто
ездить по Индии, пересечь страну вдоль и поперек. А много
ездить — значит много видеть. Фотоаппарат же всегда помо-
гал лучше «запомнить» виденное.
И вот сейчас, после поездки, разбирая индийские снимки,
я переношусь то на строительство металлургического завода
в Бхилаи, то снова любуюсь исторической башней Кутаб Минар
в Дели или беломраморным мавзолеем Тадж Махал в Агре.
Готовясь к поездке в Индию, я понимал — съемки будут
необычными: яркое тропическое солнце заставит считаться
с собой. К нормальному объективу «Тессар» 1 : 2,8/50, который
был у меня на камере «Контекс Д», я добавил отечественные
объективы «Юлитер-11» 1 : 4/135 и «Мир-1» 1 : 2,8/37, чем,
естественно, разнообразил «угол зрения» и увеличил возмож-
ности передачи масштабов объектов съемки. При выборе
пленки я остановился на типе AM i(45—65 ед. ГОСТа) для
черно-белой съемки и ДС-2 — для цветной.
В условиях очень контрастного освещения, характерного
резкими провалами на затененных сторонах снимаемых пред-
метов, эти пленки показали себя очень хорошо.
Относительно небольшая чувствительность пленки типа AM
давала возможность при правильной экспозиции максимально
использовать фотографическую широту этой эмульсии, доби-
ваться тональной передачи, фактуры одновременно в самых
глубоких тенях и ярких солнечных пятнах.
Чем ближе к экватору, тем меньше разница между долго-
тою дня и ночи. В Индии при естественном освещении можно
снимать примерно 12 часов в сутки круглый год. При цветной
съемке следует иметь в виду, что после восхода солнечный
свет значительно раньше, чем у нас, в средней полосе, начи-
нает иметь спектральный состав, нужный для правильной цве-
топередачи на пленках, рассчитанных для дневного света.
Однако в полдень, когда солнце в зените, очень резко воз-
растает количество синих, фиолетовых и ультрафиолетовых
лучей, и в съемках на цвет в это время наблюдается значи-
тельный эффект общей голубизны.
В моем фотодневнике собралось множество кадров, отра-
жающих природу и географию Индии, жизнь городов и селе-
ний, экономическую помощь Советского Союза, древнюю
и современную культуру страны.
Л. Котляренко
РАССКАЗЫ ОБ АРХИТЕКТУРЕ КУБЫ
D Москве в Доме архитектора открылась выставка фотогра-
фий архитектуры Кубинской республики. «Цель этой вы-
ставки показать некоторые произведения кубинской архитек-
туры, осуществленной за два года революции», — этими сло-
вами открывается экспозиция.
Снимки кубинских фотомастеров ярко и интересно расска-
зывают о замечательном обновлении их родной земли, пока-
зывают, как исчезали жалкие трущобы, как возникали новые
промышленные и общественные здания.
Мы видим новые школы, больницы, дома, новые дороги
и мосты, строящиеся поселки рыболовных кооперативов Ман-
санийо и Кайбариен.
Однако экспозиция повествует не только об архитектуре
и стройках, а и о людях, чьими руками возводятся сооруже-
ния. Перед нами труженики, впервые в жизни созидающие для
себя и, характерно, — их винтовки стоят прислоненными
к строительным лесам. Народ строит мирную жизнь, не выпу-
ская оружия из рук. И он защитит свою Родину, завоевания
революции.
Президент Союза архитекторов Кубы Рауль Масиса Франко
и молодые архитекторы Эдуардо Родригес и Рейнальдо Эсти-
лас, привезшие в Москву выставку фотографий архитектуры
Кубинской республики, с благодарностью отмечают тот огром-
ный интерес, который проявили к ней москвичи.
46
IN THIS ISSUE
This issue is coming out in the days
of the 22nd Congress of the Communist
Party of the Soviet Union, in the days
full of deap meaning. Our editorial is
devoted to tnis historic event. «Chronicle
of Our Century» is an article by V. Zak-
harchenko, a writer, who outlines the
tasks of Soviet photographers in the
light of the new Programme of CPSU.
A. Ustinov, V. Yakovlev and V. Mik-
halev, press photographers, tell our rea-
ders about tneir meetings with intere-
sting people and the events they witnes-
sed during their travels in the articles
well — illustrated with photographs.
S. Fridland, a well — known pho-
tographer, expresses his opinion on the
album of photographs «The Youth of
the World», issued in Moscow during the
International Youth Forum.
We asked a number of prominent
foreign photographers to express their
opinion on the role and place of photo-
graphy in the struggle for peace and friend-
ship between peoples. In this issue we
publish letters and photographs sent
by Chen bo (Chinese People’s Republic),
Karel GaieK (Czechoslovak Socialist
Republic), Edward Stacken (USA) and
Heinz Bronowski (GDR) who responded
to our invitation. Their letters are pre-
faced by an article by B. Leontyev,
a well-known Soviet journalist. This
article is entitled «For Peace and Prog-
ress». Our issues also contains a review
of the album of photographs by Votslaw
Yiry, a Czechoslovak photographer, de-
voted to «Prague and Its Residents» and
the information on the new House of Cine-
ma and Photo Fans which will be built
in Moscow.
In our Photo Technique section we
publish a large table of characteristics
of Soviet lenses most popular with our
amateur photographers; the description
of «Kristal» a new camera; the data on
snoots for reflex cameras and advise
concerning the installation and adjust-
ment of syncro-f lash, and other articles.
How to frame photographs from the
point of view of art critic is the content
of our traditional section „Let Us Discuss
Your Photographs". We also publish a lar-
ge article on the life and activities of pho-
tographers in our country and abroad.
IN DER NUMMER
Dieses Heft erscheint in den bedeut-
samen Tagen, die dem XXII. Parteitag
der Kommunistischen Partei der Sowje-
tunion vorangehen. Diesem historischen
Ereignis widmet die Zeitschrift ihren
Leitartikel. In seinem Beitrag «Annalen
des J ahrhunderts» befa^it sich der Schrift-
steller W. Sachartschenko mit den Auf-
gaben sowjetischer Fotografen angesichts
der im neuen Programm der KPdSU auf-
geworfenen Fragen. Die Bildreporter
A. Ustinow, W. Jakowlew und W. Mi-
chaljow erzahlen den Lesern iiber ihre
Reisen. Diese Berichte, in denen man
manches bemerkenswertes iiber Menschen
und Ereignisse erfahrt, sind mit mehreren
Fotos illustriert.
Der bekannte Meister der sowjetischen
Fotokunst S. Fridljand beurteilt vom
publizistischen Standpunkt das Fotoal-
bum «Jugend der Welt», das anlafilich
des Welt jugendforums in Moskau er-
schienen ist.
Die Redaktion wandte sich an meh-
rere prominente Fotokiinstler aus ver-
schieuenen Landern der Welt mit der
Bitte, ihre Meinung iiber Rolle und Stel-
lung der Fotokunst im Kampf um Frieden
und Volkerfreundschaft zu au^ern. In
diesem Heft werden Antworten und
Fotos veroffentlicht, welche Tschen bo
(Volksrepublik China), Karel Gajek
(Tschechoslowakische Sozialistische Re-
publik), Edward Stacken (USA) und
Heinz Bronowski (DDR) geschickt haben.
Ihre Au^erungen werden durch den Artikel
des bekannten sowjetischen Journalisten
B. Leontjew «Fur Frieden und Fort-
schritt» eingeleitet. Die Zeitschrift bringt
eine Rezension auf da^ Album des tsche-
chischen Fotografen Vazlaw Jiry «Prag
und die Prager» und informiert die Leser
iiber das Projekt des neuen Klubs der
Film - und Fotoamateure in Moskau.
In der Rubrik Fototechnik veroffent-
licht die Zeitschrift eine umfassende
Charakteristik der wichtigsten Typen
sowjetischer Objektive, die von Foto-
amateuren benutzt werden, sowie die
Beschreibung der neuen Bildkamera
«Kristall». Ferner bringt die Zeit-
schrift Berechnungen der Blenden-
konstruktion fur Spiegelreflexkameras,
Ratschlage fur die Reparatur und Montage
von Syncnronkontakten und andere Bei-
trage.
In der traditionellen Rubrik «La^t
uns iiber Ihre Fotos sprechen!» werden
aufgrund der Leserzuschriften verschie-
dene Fragen der Ausschnittswahl besp-
rochen. In der Chronik bringt die Zeit-
schrift umfangreiches Material iiber das
Leben der Foto - Organisationen im
In — und Ausland.
DANS NOTRE NUM^RO
Le питёго parait dans les jours re-
marquables du XXII-eme Congres du
Parti Communiste de 1’Union Sovie-
tique. L’editorial de la revue est
consacre a cet evenement historique.
L’ecrivain V. Zakhartchenko parle
dans son article «Chroniques du
siecle» des taches des photographes sovi-
etiques dans la lurniere des problemes
soulev6s par le nouveau Programme du
PCUS. Les journalistes - photographes
A. Oustinov, V. Yakovlev, V. Mikhaliov
parlent de leurs voyages, en les illustrant
par les photos des personnes et des eve-
nements interessants.
Le photographe connu S. Fridland
donne une appreciation de publiciste
de 1’album des photos «La jeunesse du
monde», publie a Moscou pendant le
Forum Mondial de la jeunesse.
La redaction a prie les photographes
connus du monde d’exposer leur point
de vue sur 1’art photographique, et
son role dans la lutte pour la paix et
1’amitie entre les peuples. La revue
publie les reponses refues de Tchen bo
(Republique Populaire Chinoise) de Karel
Gaiek (Republique Socialiste de ТсЬё-
coslovaquie), d’Edward Stacken (USA)
et de Heinz Bronovski (RDA). Les repon-
ses sont precedees par 1’article «Pour la
paix et le progres» du journaliste sovieti-
?ue connu B. Leontiev. La revue publie
a critique de 1’album des photos du
photographe tcheque Votslav Yirou«Pra-
f ue et ses habitants» et 1’information sur
e projet d’une nouvelle Maison du ci-
nema et des photographes — amateurs
a Moscou.
La rubrique de la technique photo-
graphique contient un grand tableau de
caracteristiques des .objectifs essentiels
sovietiques utilises par les photograp-
hes - amateurs. On publie la description
d’un nouvel appareil photographique
«Kristall», le calcul du schema des cou-
pe — flux pour les chambres reflex, les
conseils comment modifier ou mettre
les prises synchro - flash, et d’autres
materiaux.
Dans la rubrique traditionnelle «Par-
lerons de vos photos», sur la base du
courrier de la redaction, on a organise
une discussion des critiques d’art sur le
cadrage des photos. La revue publie une
grande chronique de 1’activite des organi-
sations des photographes dans notre pays
et a 1’etranger.
47
ОТКРЫТА
ПОДПИСКА
НА ЖУРНАЛ
„СОВЕТСКОЕ ФОТО"
»» 1962 ГОД
Журнал выходит один раз
в месяц. Он рассчитан на фото-
и кинолюбителей, фоторепор-
теров и мастеров художест-
венной фотографии.
Журнал с помощью фото-
графии широко отражает
жизнь страны, освещает вопро-
сы развития советского фото-
графического искусства,
дает фотолюбителям прак-
тические советы и консульта-
ции,
рассказывает о новостях
отечественной и зарубежной
фототехники,
знакомит с работами совет-'
ских и зарубежных мастеров
фотографий.
Подписка принимается в
конторах и отделениях связи,
отделах «Союзпечати», а также
через общественных распрост-
ранителей печати на предприя-
тиях, стройках, в учреждениях
и учебных заведениях.
ПОДПИСЫВАЙТЕСЬ
НА ЖУРНАЛ
«СОВЕТСКОЕ ФОТО»!
СОДЕРЖАНИЕ
Партии — слава! ................................................. 1
В. Захарченко. Летопись века..................................... 2
Фотожурналисты — XXII съезду	КПСС.................................Ю
А, Устинов. Человек грядущего — нет современник. В. Яковлев.
Женщина Таджикистана (10). В. Михалев. Будут полны закрома (12).
С. Фридляид. Юность мира в борьбе за счастье человечества ....	14
Б. Леонтьев. За мир и прогресс...................................16
Чэнь Бо. Наш долг (17). К. Гайек. Призвание фоторепортера (18).
Э. Стейкен. Я сказал все, что мог (20). X. Броновский. Наш современ-
ник (21)
В фотосекциях Союза журналистов..................................22
В честь XXII съезда КПСС
П. Кримерман. Дом фотокинолюбнтеля в	Москве......................22
Критика и библиография...........................................24
П. Пронин. О Праге и пражанах
Техника фотографии...............................................25
В. Дмитриев. Фотоаппарат «Кристалл» (25). В. Воробьев. Советские
объективы (26). Д. Лугов. Бленды к объективам зеркальных камер
(30). М. Яковлев. Устройство и ремонт синхронизатора (33)
Читатели предлагают............................................  32
Д. Кривенко. Печать диапозитивов
Обзор писем..................................................... 36
Мы за гидротипию
А. Ефремов. Первая конференция журналистов Африки................39
И. Николаев. Трудовые резервы показывают.........................40
И. Селезнев. Кадрирование •— процесс творческий..................42
Отовсюду.........................................................45
Рукописи и снимки не возвращаются
НА ОБЛОЖКЕ
1-я стр. Встреча Н. С. Хрущева
в Армении. Май, 1961. Фото Семена
Раскина. «Лейка-ЗМ»; «Тессар»
1 :3,5/35 мм; диафрагма 9; пленка
180 ед. ГОСТа; 11 час; 1/200 сек
2-я стр. Сельские почтальоны.
Фото Александра Геринаса. Камера
6X6; «Тессар» 1:3,5/75 мм; диа-
фрагма 8; пленка ДС-3; солнце,
14 час; 1/100 сек
3-я стр. Осень в Москве. Фото Ва-
лерия Рождественского. Камера 6X9;
«Скопар» 1 : 4,5/83 мм; диафрагма 8;
пленка ДС-2; октябрь, 18 час; 1/60 сек
4-я стр. От всего сердца! (Москва,
Красная площадь, 9 мая 1961). Фото
Виктора Сметанина
Главный редактор М. И. БУГАЕВА
Редакционная коллегия:	Н. Н. Агокас, Н. И. Драчниский, Л. П. Дыко, Г. А. Истомин, Н. И. Кириллов, А. Г. Комов-
ский, Ю. Г. Пригожин, А. Н. Телешов, Ю. П. Ткаченко (ответственный секретарь), А. А. Усачев, С. О. Фридляид, В. Д. Шаховской
Художественный редактор Т. Д. Кочергина	Оформление И. Л. Марголина
Адрес редакции: Москва К-31, Кузнецкий мост, 9. Тел. Б-8-57-05. Изд. «Искусство».
Сдано в производство 21/VI11-1961 г.	Цена 40 коп.
А09324, Подписано к печати 18/IX-1961 г. Заказ 1420 Формат 62 Х92'/в. 6 п. л. +0,25 п. л. вкл. Тираж 133 000
Московская типография Не 2 Московского городского совнархоза, Москва, проспект Мира, 105
48


1961
ОКТЯБРЬ