еженедельный журнал
рекомендуемая цена 45 руб., 6,95 грн, 190 тенге
//тсм&лыРиахмия и
VIЖ И&ТПЙОИ'Яившввш.
V:
АЗБУКА РИСУНКА
В МАСТЕРСКОЙ
171-174
Изучаем основы строения человеческого тела. Знание анатомии
коренным образом изменит ваш подход к изображению человеческой
фигуры.
Будем создавать различные эффекты с помощью масляной пастели.
Сегодня портрет заиграет новыми красками.
257-262
257- 262
НА ПЛЕНЭРЕ
ОСНОВЫ МАСТЕРСТВА
Нашему летнему пейзажу не потребуются карандашные наброски.
Белая лодка у причала готова отправиться в путь, зовя в бескрайние
просторы морей.
75-76
Узнаем о том, как традиционные африканские скульптуры и ритуальные маски
«проявились» в работах Амедео Модильяни.
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
Птица на барельефе буквально одаривает каждого своим сиянием.
Немудрено — ведь она олицетворяет древнеегипетского бога солнца
Ра.
169-172
ЧИТАЙТЕ В №44
Зная законы игры светотени, не составит труда
выбрать наиболее интересную позу для модели.
Наша композиция с цветочным горшком
принесет в дом много новых красок и
настроений. Используем гуашь и цветную
бумагу.
Научимся передавать различные фактуры (от
пушистых облаков до колючей травы), освоив
приемы маскировки.
Украшением может служить любая ткань, стоит
нанести на нее красочный узор, подсказанный
самой природой.
«Искусство рисования и
живописи» №43
Издатель и учредитель:
ООО «Де Агостини»
125315, Российская
Федерация, г. Москва,
Ленинградский пр-т, д. 72
Адрес для писем
читателей:
123298, г. Москва, а/я 40
«Искусство рисования и
живописи»
Главный редактор:
Ф. Асеев
Отпечатано в типографии
«Юнивест Принт»
Украина, г. Киев
Тираж: 100 000 экз.
Распространение
в России:
ЗАО «Издательский дом
«БУРДА»
Свидетельство о
регистрации
Федеральной службы
по надзору
за соблюдением
законодательства
в сфере массовых
коммуникаций
и охране культурного
наследия Российской
Федерации:
ПИ №ФС77-22789
от 27.12.2005
© 2006 ООО «Де Агостини»
ISBN 0-7489-8683-9
(серия)
ISBN 5-9774-0072-1
Цена свободная
Печатные материалы,
рисунки и иллюстрации
серии охраняются законом
об авторском праве.
Любое воспроизведение
опубликованных
материалов возможно
лишь с письменного
разрешения редакции.
Редакция оставляет за
собой право заменять
анонсированные
материалы.
АЗБУКА РИСУНКА
Оживляем статую
Добавьте к вашему таланту художника знание
анатомии человеческого тела, и вы увидите, насколько
изменится ваш подход к изображению человеческой
фигуры.
Яочувствоватъ объем тела, придать
мышцам естественные формы возможно,
лишь освоив азы анатомии. Карандаш — верный
помощник начинающего художника в познании
человеческого тела.
Наиболее объемно и достоверно изо-
бразить фигуру человека можно,
лишь зная особенности строения
человеческого тела, включая скелет, мышцы
и внутренние органы. Разумеется, для озна-
комления с азами анатомии совершенно не
обязательно посещать анатомический театр,
как это делали, например, Леонардо да
Винчи и Рембрандт. Вам достаточно будет
попрактиковаться в рисунке, используя в ка-
честве натуры исполненную в гипсе фигуру
обнаженного тела. Копия классиче-
ской статуи как нельзя более подхо-
дит для этих целей: эта натура всегда
неподвижна, поэтому ее можно изу-
чать столько времени, сколько вам
потребуется. Это намного удобнее,
чем рисовать обнаженного натурщи-
ка, заставляя его пребывать в непо-
движной позе.
Видимые формы
Скелет и мышцы человека составля-
ют единую систему. При этом осно-
вой тела является скелет, а объем и
подвижность ему придают мышцы.
Довольно сложно найти натурщи-
ка, имеющего развитые и поэтому
достаточно различимые мышцы,
какими может похвалиться наша
гипсовая статуя. Освоив азы анато-
мии по гипсовым отливкам, вы вско-
ре научитесь находить и идентифи-
цировать основные мышцы в любой
фигуре и начнете понимать, как «ра-
ботают» эти мышцы. Это, в свою
очередь, поможет вам точнее изобра-
жать любые, даже самые сложные
позы человеческого тела.
Мышца
бедра
Икроножная
мышца
Дельтовидная
мышца
Большая
грудная мышца
Передняя
зубчатая
мышца
Сгибающая
мышца
предплечья
Разгибающая
мышца	Трехглавая
предплечья
г	мышца
(трицепс)
Брюшные
мышцы
мышца
Широчайшая
мышца спины
► На этой гипсовой копии классической статуи
прекрасно видны все основные мышцы
человеческого тела. Названия наиболее важных из
них приведены на ее фотографии.
171
КАРАНДАШ КОНТЕ • АНАТОМИЯ НА ПРАКТИКЕ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
1> Намечаем
контуры
Взяв карандаш конте,
наметьте самые общие
очертания фигуры.
Проводимые при этом
линии должны быть
очень легкими. По
ходу работы старай-
тесь сверять с ориги-
налом пропорции фи-
гуры, угол наклона
головы, тела, конечно-
стей. Обозначьте кон-
туры дерева и под-
ставки статуи.
КОСТНАЯ СТРУКТУРА
Когда вы будете рисовать
скульптуру, старайтесь мы-
сленно представлять рас-
положение костей челове-
ческого тела. Регулярно
обращаясь к изображенно-
му здесь скелету, вам
будет легче воспроизво-
дить положение тела. По-
за отражает расположе-
ние головы, позвоночника,
плеч, таза и конечностей
по отношению друг к другу.
«Соединение» частей тела
упростится, если вы попро-
буете «увидеть» скелет
фигуры под ее мышцами.
Помните, что некоторые
кости (например, коленная
чашечка) вовсе не покры-
ты мышцами.
2Т Начинаем изображать голову
Проведите линии челюсти, надбровной дуги. Обозначьте плавными
линиями парную мышцу, берущую начало у основания черепа и ведущую с
двух сторон шеи к концам ключицы.
Лист кремовой бумаги для Поделочный нож и
пастели	стеклянная пластинка для
Карандаш конте сепия	затачивания карандашей
® СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
|й Как придать форму деревьям
Затените стволы деревьев горизонтальными штрихами.
Глаз зрителя будет «читать» их как линии, огибающие
ствол, что поможет передать цилиндрическую форму
3* Рисуем торс
Отметьте широкие
боковые мышцы спины.
Воспроизводя овальные
бицепсы и трицепсы на
каждом плече, а также
треугольную дельтовид-
ную мышцу, начните при-
давать объем нашей фи-
гуре. Обозначьте
брюшные мышцы, а под
ними — смещенные к бо-
ковым сторонам тела пе-
редние зубчатые мышцы.
стволов деревьев. Иллюзию объема усиливает
также свето-
тень: затенен-
ные стороны
стволов заштри-
хованы, а осве-
щенные — оста-
влены светлыми.
172
АЗБУКА РИСУНКА
4^ Обозначаем мышцы конечностей
На руках отметьте мышцы предплечья, идущие от локтя к запястью.
Следуя вдоль тела вниз, смелыми линиями нарисуйте мощные мышцы на
передней стороне бедер — они соединяют таз с большой берцовой костью.
Затем перейдите к икроножным мышцам: обратите внимание на то, что на
правой ноге она видна сбоку, а на левой — выступает позади берцовой
кости.
ДОБАВЛЯЕМ ТОН НА ФИГУРУ
Теперь все основные мышцы на нашем рисунке отчетливо
видны. Нам осталось придать объем нашей фигуре, подчеркнув
тени на отдельных участках.
6у Штрихуем верхнюю часть тела
Нанесите темные тона на правую сторону фигуры — в области плеча и
подмышечной впадины. Углубите тени на передней части левого плеча. Лег-
кой покройте штриховкой затененные участки под грудной клеткой, а также
грудные мышцы. На лицо и верхнюю часть головы добавьте умеренный тон.
Воспроиз-
водим ступни
Опишите форму
стопы; прямыми ли-
ниями, расходящимися
к кончикам пальцев,
наметьте кости на
верхней части стопы.
Подчеркните контуры
дерева, на которое
опирается фигура.
?► Наносим
тени
Уверенными линиями
завершите рисунок
сгибающей и разги-
бающей мышц правого
предплечья. Уточните
очертания мышц живо-
та и нанесите тени на
паховую область. До-
бавьте умеренный тон
на нижнюю часть вы-
тянутой руки и мышцы
ног. Заштрихуйте тень
на дереве и подставке
статуи.
173
КАРАНДАШ КОНТЕ • АНАТОМИЯ НА ПРАКТИКЕ
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Если вы хотите использовать этот рисунок в качестве пособия
для своих будущих штудий человеческого тела, то более четко
выделите основные мышцы.
8 т Углубляем тон в области живота
Пройдитесь карандашом по гладким мышцам живота. На переднюю
зубчатую мышцу добавьте темные тона, чтобы подчеркнуть зазубренную
форму ее краев.
9> Уточняем
форму ступней
Добавьте несколько
деталей на ступни: на-
рисуйте ногти на паль-
цах, пяточную кость и
лодыжку. Затените
берцовую кость на
левой ноге.
ГОТОВЫЙ
РИСУНОК
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Рисуя модель, очень
важно найти для нее
наиболее интересную
позу. Этими поисками и
займемся на следующем
уроке.
•	Выбираем наиболее
естественную и
выразительную позу
для натурщицы.
•	Рисуем фигуру
карандашом конте.
•	Создаем цветовые
пятна с помощью
растушевки.
А Пропорции головы
Наклоненная вниз голова зри-
тельно уменьшает размеры
лица. Кажется, что оно занима-
ет лишь небольшой участок в
нижней части черепа.
Б Очертания мышц
На этом рисунке четко выделя-
ются контуры мышц, что позво-
ляет хорошо рассмотреть,
каким образом они взаимодей-
ствуют друг с другом, форми-
руя структуру тела.
В Контуры тела
Благодаря штриховке мышцы
на рисунке выглядят объемны-
ми, что помогает рассмотреть
сложные контуры тела.
174
В МАСТЕРСКОЙ
Печаль в пастельных тонах
Этот портрет — прекрасный повод для того,
чтобы лучше изучить удивительные эффекты,
сопровождающие работу масляной пастелью.
оспроизводя разные фактуры и эксплуатируя цветовые
эффекты и контрасты, можно передавать многочисленные
оттенки настроения. Изображенное с помощью масляной пастели,
любое лицо в разных случаях может выражать радость,
задумчивость, удивление... Наш «драматический» портрет
пронизан печалью.
Пожалуй, столько оттенков настроения не смог бы передать
никакой другой изобразительный материал. Сегодня в нашей
работе заиграет новая палитра красок.
Особенности масляной пастели
Создать новые интересные оттенки можно, нанося друг на друга раз-
ноцветные слои масляной пастели короткими, легкими мазками. Дру-
гого эффекта можно добиться, смешивая краску пальцем. Именно
такой техникой воспользовался наш художник, когда рисовал затенен-
ную часть лица: он растер темно-зеленую пастель, жженую сиену,
серо-голубую пастель и сепию.
* Варьирование различных технических приемов позволило художнику
создать целый ряд необычных фактур и цветовых эффектов.
Еще один технический прием, позволяющий легко воспроизводить
большие участки однородного тона, заключается в том, что художник
растирает наложенные краски смоченной в скипидаре тканью. При
этом меняется фактура масляной пастели, а краски создают эффект
ровной размывки масляной краски. Подобным способом «организо-
ван» фон на заднем плане — своим насыщенным цветом он подчерки-
вает лицо нашего героя.
А для изображения световых бликов можно снимать слой за слоем
нанесенную ранее на бумагу масляную пастель мастихином.
257
МАСЛЯНАЯ ПАСТЕЛЬ • ПОРТРЕТ КРУПНЫМ ПЛАНОМ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
1у Намечаем контуры и основные тени
Темно-зеленой пастелью наметьте контуры головы, а затем заштрихуй-
те основные тени. Углубите лежащую на лбу натурщика тень, нанеся поверх
зеленой краски слой жженой умбры, той же краской обозначьте ушные ра-
ковины и ноздри. Серо-голубой пастелью затените участок за ухом.
Зт Занимаемся темными тонами
Тени около носа и рта натурщика обозначьте темно-зеленой пас-
телью. Нанесите слоями темно-зеленую краску и жженую сиену на за-
тененный участок под подбородком. Окрасьте подушку темно-зеленой
пастелью, а затем боковой стороной пастельной палочки добавьте
мазки серо-голубого цвета.
2Т Смягчаем тон
Изобразите тени на щеке, вокруг глаза и на переносице наложенными
друг на друга мазками жженой сиены и темно-зеленой пастели. Тон вокруг
глаза и в складке щеки сделайте более мягким, растерев краску пальцем.
Усильте тень вокруг уха, а в глубине ушной раковины добавьте немного
красного кадмия.
Вам
потребуется
Лист розовой бумаги для пастели размером 37 х 55 см
10 масляных пастелей: темно-зеленая, жженая сиена, серо-
голубая, красный кадмий, черная, сепия, телесно-розовая,
неаполитанская желтая, желтая охра, прусская синька
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Теперь, когда намечены контуры головы и черты лица натурщи-
ка, а также наложены основные участки светотени, мы можем
вплотную заняться цветом и фактурой.
4Т Осветляем коричневые тона
Продолжая работать серо-голубой пастелью, напишите темные фраг-
менты на подушке. Возьмите черную пастель и слегка наметьте брови и
волосы на голове натурщика. Слегка разотрите пальцем краску на этих
участках.
258
В МАСТЕРСКОЙ
5Т Рисуем черты лица
Нарисуйте рот жженой сиеной и слегка разотрите краску. Фрагмент
уха мужчины уточните с помощью небольшого количества красного кадмия.
Вокруг глаза добавьте темный тон, смешав жженую сиену и серо-голубую
пастель. Углубите тон под подбородком и на щеке с помощью жженой
умбры и сепии, смешав эти краски пальцами.
6Т Обозначаем рот
Используя сепию, более четко выделите ноздри и обозначьте линию
рта. Углубите и разотрите тень в уголке рта. На верхнюю губу нанесите те-
лесно-розовую пастель.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Контрастный портрет
Эта версия портрета построена на игре контрастов. Энер-
гичные световые блики на лбу мужчины и на подушке резко
выделяются на фоне насыщенных темных тонов, что значи-
тельно «драматизует» портрет. Противопоставление тепло-
го тона кожи человека и холодных серых тонов подушки
лишь усиливает этот эффект.
7Т Добавляем светлый тон
Окиньте взглядом лицо натурщика и определите соотношение светлых
и темных участков на нем. Самые светлые — полоску на лбу, кончик носа и
фрагмент возле уха — оставьте нетронутыми. Остальную поверхность по-
кройте штрихами телесно-розовой пастели, при этом для передачи более
темного тона используйте перекрестную штриховку. Чтобы общий тон вы-
глядел более естественным, пальцем разотрите области соединения цветов.
259
МАСЛЯНАЯ ПАСТЕЛЬ • ПОРТРЕТ КРУПНЫМ ПЛАНОМ
8> Углубляем
тени
Нанесенными друг на
друга штрихами сепии
и серо-голубой пасте-
ли покажите тень на
подушке возле право-
го уха натурщика. До-
бейтесь равномерного
оттенка, растирая кра-
ски пальцами. Серо-го-
лубой пастелью за-
красьте другую
сторону подушки, до-
бавив поверх широкие
штрихи темно-зелено-
го цвета. Подчеркните
складку, идущую от
носа к уголку рта на-
турщика, с помощью
сепии и жженой
сиены.
9> Создаем
эффект
размывки
Добейтесь эффек-
та гладкой ровной
поверхности, слег-
ка растерев смо-
ченным в скипида-
ре кусочком ткани
тени на подушке.
Таким же образом
подчеркните тем-
ный участок на лбу
натурщика.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Теодор Франкен
(1811—1876)
Джентльмен, лежащий на софе
Художнику здесь удалось найти сюжет,
который позволил ему рассказать о ха-
рактере изображенного человека и пе-
редать его настроение. Для этого не
потребовалось подробно описывать
лицо мужчины, не оно — главное на
этой картине. Образ жизни «джен-
тльмена» отражает набор значимых
деталей. Поза нашего героя подчерки-
вает атмосферу праздности и наслаж-
дения. Беспорядок в комнате ничуть
не нарушает гармонию картины, до-
бавляя, напротив, ей уюта.
Продолжаем работать с лицом
Эксплуатируя тот же прием, поработайте с
темным фоном и складкой на рубашке, предвари-
тельно закрасив эти участки сепией. Чтобы придать
объем нижней части лица, воспользуйтесь «смесью»:
жженой сиены и темной пастели. Добавьте немного
жженой сиены, придав носу натурщика мягкие те-
плые тона. Для того чтобы лицо «ожило»», подчер-
кните световые блики в глазах: снимите немного
пастельной краски с внешнего края глаза.
О настроении молодого человека говорит	Брошенные на пол кепка и книга
его поза: запрокинутая за голову рука, ноги	еще более подчеркивают
на подлокотнике, свесившаяся пола халата.	атмосферу праздности.
Галерея Рафаэля Уолса, Лондон/Художественная библиотека Бриджмена.
260
В МАСТЕРСКОЙ
4 И т Сглаживаем контрасты
I I Ниже переносицы натурщика нанесите темный тон, растирая сепию
пальцами. Подчеркните отверстие в ушной раковине небольшим количе-
ством жженой сиены. Светлые участки на подушке воспроизведите с помо-
щью желтой пастельной краски. Смягчите переход между светлыми и тем-
ными тонами — оттенки должны «заходить» друг на друга.
4 Q т Работаем над подушкой
I “ Передайте эффект ровной поверхности темно-зеленых участков
подушки, растерев пастельную краску смоченной в скипидаре тканью.
Отдельными штрихами серо-голубой пастели и сепии углубите тени.
Добавьте смелые штрихи сепии на затененные участки заднего плана,
разотрите их скипидаром.
РЕШАЕМ ПРОБЛЕМУ
Исправляем ошибки
Возникшие ошибки исправить
очень легко. Если вы недовольны
полученным изображением какой-
либо детали, то снимите излишки
краски кончиком мастихина, а
затем заново перепишите неудав-
шийся фрагмент.
4 О т Прорабатываем детали
I v Обозначьте желтой пастелью световые блики на лбу и вокруг глаз, затем телесно-розовой
пастелью осветлите щеку, ухо и область под нижней губой. Внутреннюю часть ушной раковины и
ноздрю выделите небольшим количеством красного кадмия, после чего с помощью мастихина под-
корректируйте эти детали. Несколькими штрихами подчеркните ухо и подбородок, а затем смягчите
тон, растерев краски. В той же технике изобразите волосы, прорисовав затем отдельные пряди.
Для окраски пуловера используйте желтую охру, добавив сверху штрихи серо-голубой краски; для
майки возьмите прусскую синьку.
261
МАСЛЯНАЯ ПАСТЕЛЬ • ПОРТРЕТ КРУПНЫМ ПЛАНОМ
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
На этом работу можно считать оконченной; однако при же-
лании вы можете добавить еще несколько деталей, которые
помогут точнее описать черты лица натурщика и добавят
глубину всей картине в целом.
4 Д ► Уточняем
I  черты лица
Смягчите тень возле щеки
с помощью жженой сиены,
нанеся поверх несколько
мазков темно-зеленой пас-
телью. Сепией уточните
очертания носа и уходящей
вниз складки на затенен-
ной стороне лица. Тонкими
штрихами красного кадмия
доработайте губы.
4 Е ► Заканчи-
I v ваем работу
над картиной
Оттените серо-голу-
бой пастелью подуш-
ку возле шеи натур-
щика. Добавьте на
пуловер небольшое
количество черной
краски и разотрите
ее. Мелкими штриха-
ми сепии уточните
складки на шее.
Той же краской углу-
бите тень на лбу
натурщика.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Пишем гуашью простую,
но эффектную
композицию с цветочным
горшком.
•	Подчеркиваем
очертания растения
окружающим его
темным фоном.
•	Отделяем слои
краски друг от друга
прозрачным
акриловым защитным
покрытием.
•	Оставляем не
закрашенными
отдельные фрагменты
цветной бумаги.
А Эффекты освещения
На портрете яркое боковое осве-
щение создает резкую свето-
тень, усиливая драматизм сцены.
Б Теплые и холодные тона
Телесные тона на этой картине
были выстроены за счет нало-
женных друг на друга и растер-
тых слоев краски. На затененной
стороне лица преобладают хо-
лодные зеленоватые и серо-голу-
бые, а на освещенной — теплые
розовые и желтые тона.
В Различная фактура
Эффектный контраст на картине
создают гладкие цветовые пятна
(например, на подушке) и фак-
турные мазки — таким способом,
в частности, описаны формы
лица и шеи.
262
НА ПЛЕНЭРЕ
Между небом и морем
Летняя сценка у причала навсегда останется в
памяти, если изобразить ее с помощью смелых
пятен и полос акварели.
Яастроение солнечного дня, звук плещущихся
волн, запах морской воды — все это легко
«изобразить» с помощью акварели. Наброски
карандашом могут только «утяжелить» лодку, в
любой момент готовую поднять паруса.
Центральной точкой этой морской ком-
позиции является белоснежная лодка,
однако не менее важная роль в закон-
ченной картине отводится и окружающим
лодку ярким деталям.
Цветовые очертания
Прежде чем приступить к работе, постарайтесь
представить будущую картину. Вместо лодки и
причала попробуйте увидеть абстрактные очер-
тания предметов в цвете. Для картины не по-
требуется предварительного рисунка каранда-
шом, начните описывать пространство — море,
небо — в виде цветовых пятен.
Понаблюдайте за тем, каким образом взаи-
модействуют друг с другом отдельные цвета,
тона и формы. Если же вы еще не готовы рабо-
тать без предварительных набросков, — огра-
ничьтесь тем, что несколькими направляющи-
ми линиями наметьте общие очертания
элементов картины. Обратите внимание на то,
что в ней важная роль отведена не закрашен-
ным участкам бумаги. По мере того как вы бу-
дете выстраивать эти белые участки, из них нач-
а Четкие по форме размывки акварельной кра-
ски в сочетании с не закрашенными участками
белой бумаги помогают передать яркую, солнеч-
ную атмосферу этой морской сценки.
нут проступать очертания лодки. Вам останется
добавить несколько цветных деталей, чтобы
описать «подробности» этой морской сцены —
такие, например, как причал и деревья на за-
днем плане.
257
АКВАРЕЛЬ • «ВОДНЫЙ» ЭТЮД
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Вам
потребуется
1Т Намечаем темные тона
Используя круглую кисть №6, сильно разведенной размывкой черной
краски нанесите темные тона: деревья на заднем плане, окна рубки, тени
на лодке и рядом с причалом. Постепенно на бумаге проступит четкий
белый контур лодки.
Лист бумаги для акварели
размером 46 х 56 см
8 акварельных красок: черная,
лазурная, кармин, желтая охра,
ультрамарин, жженая умбра,
красный кадмий, прусская синька
Кисти: мягкие круглые кисти
№№4 и 6, 25-мм плоская кисть
Палитра и сосуд с водой
Зт Изображаем деревянную обшивку
С помощью круглой кисти №4 желтой охрой изобразите деревянную об-
шивку верхнего края лодки. Оставьте при этом не закрашенными перекину-
тые на берег канаты. Той же краской напишите узкую полоску причала.
2 т Пишем небо
Взяв плоскую 25-мм кисть, напишите небо размывкой лазурной краски
с добавлением небольшого количества кармина. Старайтесь наносить мазки
вертикально: в этом случае вам удастся оставить не закрашенными мачты
парусника. Если на бумаге появились потеки краски, сухой кистью промокни-
те ее излишки.
► Море и небо написаны
ультрамарином, лазурной
краской и прусской синькой.
4> «Набрасыва-
ем» цветовые
пятна
Желтой охрой обозначь-
те мачты, оставив узкую
вертикальную белую
линию, изображающую
световой отблеск на
главной мачте. 25-мм
кистью напишите море,
используя размывку
ультрамарина, лазурной
краски и прусской синь-
ки. Не забудьте о том,
что тон неба несколько
темнее моря.
258
НА ПЛЕНЭРЕ
► Яркие полосы на корпусе
лодки написаны красным
кадмием, желтой охрой и
ультрамарином.
5Т Добавляем детали
С помощью круглой кисти №4 напишите жженой умброй причальный
канат на переднем плане. Приготовленной интенсивной размывкой ульт-
рамарина обозначьте корпус лодки. Тем же тоном наметьте чехлы для па-
русов. Нижнюю полосу на корпусе лодки напишите красным кадмием.
6Т Работаем над корпусом лодки
Продолжая наносить жженой умброй полосы плоского ровного цвета,
напишите обшивку на затененной стороне корпуса лодки и волнорез на ее
носу. Плавным изогнутым мазком изобразите петлю каната.
® СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
|й Иллюзия глубины пространства
Чтобы создать иллюзию глубины пространства, исполь-
зуйте различные способы нанесения краски. Легкими фак-
турными мазками покройте задний план картины, а перед-
ний план напишите с помощью густых ровных
мазков.
а Пишем тени
1 Умеренный тон правой стороны причала передайте 25-мм кистью с
помощью ультрамарина. После того как бумага подсохнет, размывкой чер-
ной краски обозначьте тени на причале. Свободными горизонтальными
мазками нанесите темный тон на деревья и элементы пейзажа на заднем
плане. Чтобы передать неровную фактуру деревьев, старайтесь наносить
краску, едва касаясь бумаги кистью.
259
АКВАРЕЛЬ • «ВОДНЫЙ» ЭТЮД
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Когда краска подсохнет, оцените свою работу. Помните о том,
что при высыхании разведенная черная краска светлеет, поэтому
вам, скорее всего, в дальнейшем придется усилить ее «звучание».
9Т Воспроизводим воду
Перейдя на кисть №6, прусской синькой наметьте отражения и рябь на
поверхности воды. Художник имеет право на творческую свободу, поэтому
вы можете писать отражения и рябь не в реалистической, а скорее в аб-
страктной манере — в виде полос, которые будут гармонично сочетаться с
остальными элементами композиции.
8Т Уточняем тени
Добавьте еще несколько деталей: напишите желтой охрой переднюю
часть рубки, а красным кадмием — полосу вдоль причала. Углубите тени на
заднем плане с помощью размывки черной краски с добавлением небольшо-
го количества прусской синьки.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Выявление очертаний
Чтобы почувствовать себя увереннее в работе, предпола-
гающей отсутствие предварительного карандашного ри-
сунка, попробуйте «выдать» абстрактную версию той же
сцены. В данном случае не закрашенные очертания лодок
и парусов выступают на фоне сине-голубых неба и моря в
виде белых пятен. Центральной точкой этой композиции
станут яркие буйки — красный и желтый.
▼ Намечаем детали лодки
Напишите тени от канатов на корпусе лодки кистью №10, подгото-
вив для этого жидкую размывку жженой умбры и лазурной краски. До-
бавьте интенсивным красным кадмием буйки и канаты рядом с мачтой.
260
НА ПЛЕНЭРЕ
▼ Уточняем мачты
I Используя желтую охру, кистью №4 сделайте тон главной мачты
более глубоким. Тонкими плавными линиями черной краски набросайте
мачты дальних лодок и такелаж.
а Заканчиваем писать причал
> Возьмите 25-мм кисть, смешайте размывку жженой умбры с желтой
охрой и легкими горизонтальными мазками начните воспроизводить глад-
кую поверхность причала. Размывкой черной краски углубите тень, лежа-
щую между причалом и лодкой.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Клод Моне
(1840—1926)
Аржантёй
Эту картину знаменитый фран-
цузский художник Клод Моне ис-
полнил в свойственной ему им-
прессионистической манере. Две
лодки на переднем плане, испол-
ненные в теплых тонах, резко
контрастируют с преобладающи-
ми в композиции холодными си-
ними и зелеными тонами. Море
и небо художник изобразил мелки-
ми мазками.
Мачты образуют вертикали, помо-
гающие художнику связать воедино
нижнюю и верхнюю половину кар-
тины.
Отражения лодок в реке написаны
«разбитым» цветом, передающим
рябь на воде.
Музей Оранжери, Париж/Художественная библиотека Бриджмена.
261
АКВАРЕЛЬ
ВОДНЫЙ» ЭТЮД
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Теперь картина почти завершена. Поскольку акварель при высыха-
нии становится светлее, неплохо было бы в конце работы пройтись
по всей картине, восстанавливая и углубляя тона, которые выглядят
недостаточно яркими и сочными.
► Пишем
окна
Взяв кисть №4, жже-
ной умброй затемни-
те окна рубки и
крышку люка. Для
того чтобы воспроиз-
вести отражения в
стеклах рубки,
оставьте не закра-
шенными отдельные
фрагменты окна.
▼ Усиливаем темные тона
В заключение проверьте, не остались ли на картине
какие-либо «'неучтенные» цвета и тона. В нашем случае ху-
дожник решил подчеркнуть самые густые тени на лодке и на
воде.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Как научиться передавать
различные фактуры в
пейзаже? Освоим
специальные приемы
маскировки, помогающие
делать это.
* Воспроизводим
пушистые облака на
небе.
* Используем неровные
узкие полоски клейкой
ленты для передачи
фактуры жесткой,
колючей травы.
• Рисуем форт, который
должен стать
центральной точкой
нашей композиции.
А Небо
В этой композиции важную
роль играет небо, разделенное
мачтами на три зоны, которые
своими контурами переклика-
ются с контурами водного про-
странства, лодки и причала.
Б «Угловатые» отражения
Рябь и отражения на поверхно-
сти воды обозначены «углова-
тыми» линиями.
В Белая бумага
Лодка оставлена не закрашен-
ной, поэтому ее форма про-
является лишь на фоне напи-
санных краской воды и других
элементов композиции. В свою
очередь, окружающие лодку
цвета становятся еще ярче на
ее ослепительно белом фоне.
262
ОСНОВЫ МАСТЕРСТВА
Маски вместо лиц
Вдохновленный африканским примитивным
искусством Амедео Модильяни сумел создать самые
элегантные картины в истории живописи XX века.
t tpocmoma линий и законченность форм,
1 1 присущие народному искусству Африки,
привлекали европейских художников-авангардистов.
Пожалуй, в наибольшей степени влияние
африканского «примитива» проявилось в творчестве
одного из самых своеобразных живописцев прошлого
века — Амедео Модильяни.
Амедео Модильяни родился в 1884 году в Ита-
лии, однако большую часть своей короткой
жизни провел в Париже.
Талант к живописи проявился у будущего художни-
ка в раннем возрасте, когда он жил в Ливорно.
Модильяни учился в венецианской Академии, но
манил его Париж — мировая столица искусства.
Зимой 1906 года ступил на «обетованную» парижскую
землю и очень скоро втянулся в богемную жизнь
Монмартра — парижского района, заселенного моло-
дыми, жаждущими славы и признания художниками,
поэтами и музыкантами. На Монмартре Модильяни
нашел приют в легендарном «Бато-Лавуар» («плавучая
прачечная»). Этот большой запущенный дом без каких
бы то ни было удобств, разделенный на множество
крошечных мастерских, навсегда вошел в историю ми-
рового искусства. Помимо Модильяни, здесь в разные
годы жили и работали такие знаменитые мастера, как
Андре Дерен (1880—1954), Пабло Пикассо (1881 —
1973) и Хуан Грис (1887—1927).
Модильяни активно включился в работу, делая за-
рисовки в парижских цирках, мюзик-холлах и кафе.
Но со временем начал сказываться богемный образ
жизни: увлекшись алкоголем и наркотиками, худож-
ник превратился в совершенно непредсказуемого в
своих поступках человеком. В возрасте 35 лет он скон-
чался.
За годы, проведенные в Париже, Модильяни успел
написать немалое количество работ. Многие из них, не
оцененные современниками, получили признание
лишь после его смерти. Элегантные портреты
Модильяни завораживают зрителя своими плавными
линиями, удлиненными формами и странными лица-
ми.
► На картине «Сидящая обнаженная» лицо натурщицы,
кажется, существует независимо от ее тела; чем-то оно
напоминает африканские маски, которыми так
восхищался Модильяни.
Галерея Курто, Лондон/Художественная библиотека Бриджмена.
75
АВАНГАРДИЗМ • МОДИЛЬЯНИ И «ПРИМИТИВ»
Влияние африканского искусства
К началу двадцатого столетия ведущие европейские
державы — Франция, Англия и Бельгия — завершили
колонизацию Африки. В Европе все чаще стали
устраиваться выставки «примитивного искусства», на
которых были представлены африканские ритуальные
маски и деревянные скульптуры. Произведения афри-
канских мастеров произвели сильнейшее впечатление
на многих художников-авангардистов, увлекшихся
коллекционированием африканских предметов искус-
ства. Так, например, Андре Дерен приобрел у своего
друга, фовиста Мориса Вламинка, маску племени фанг
из южноафриканского Габона. Модильяни, живший в
одном доме с Дереном, без сомнения, не однажды
видел эту маску.
Удивительная простота исполнения африканских
масок заставили многих живописцев по-новому взгля-
нуть на формы человеческого тела. Пожалуй, самым
необычным в этих масках была интерпретация челове-
ческого лица в виде плоского овала.
Модильяни, восхитившийся техническими приема-
ми анонимных африканских мастеров, охотно перени-
мал их. На картинах художника появились навеянные
этническими мотивами удлиненные формы и наме-
ренно искаженные фигуры.
Приглушенная палитра
Все это, вкупе с намеренно приглушенной палитрой,
Модильяни успешно сочетал с умением передать ин-
дивидуальность своей модели. В конце концов, оказа-
а Упрощенные и уплощенные черты лица этой героини Модильяни
необыкновенно характерны для его творчества.
лось, что гармоничные
портреты, выполненные
им, открыли новую
страницу в истории
искусства. И удиви-
тельно — насколько
«противоположны»
они мучительной,
яростной, полной
противоречий жизни
их автора.
Музей Оранжери, Париж/Художественная библиотека Бриджмена.
◄ Эта
стилизованная
ритуальная маска
одного из
южноафриканских
племен отличается
удлиненными
формами.
Коллекция Шиндлера,
Нью-Йорк/Архив
Уэрнера Формана.
АФРИКАНСКОЕ
ЭХО
В начале XX века мощное
воздействие «примитив-
ного» искусства в той или
иной мере затронуло
всех европейских худож-
ников-авангардистов. На-
иболее «классическим»
результатом этого влия-
ния может служить по-
лотно Пикассо «Авиньон-
ские девицы», открывшее
эпоху кубизма в европей-
ской живописи. Скуль-
птурные формы героинь
Пикассо напрямую отсы-
лают зрителя к африкан-
ским статуэткам.
Еще один пример: не-
мецкий экспрессионист
Карл Шмидт-Ротлуф
(1884-1976) часто приз-
навался, сколь многое
почерпнул для себя из
арсенала неизвестных
африканских мастеров, с
чьими произведениями
он имел счастье познако-
миться в дрезденском
Этнографическом музее.
76
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
Солнце в доме
Создаем древнеегипетский барельеф с изображенной
на нем красочной священной птицей.
Отправиться в путешествие в Древний
Египет нам поможет олицетворение бога Ра.
Используя для создания этого барельефа лишь глину
и эмалевые краски, мы в результате получим
удивительную золотую птицу, украшенную
драгоценными камнями.
В искусстве Древнего Египта преобла-
дали религиозные образы, далекие от
реалий окружающего мира. Изобра-
женная на барельефе птица символизиро-
вала у египтян бога солнца Ра, дарующего
человеку жизнь (но и лишающего его
жизни). Подобные изображения из золота
и драгоценных камней можно встретить на
стенах египетских усыпальниц, многие из
которых были воздвигнуты еще за 2000 лет
до нашей эры.
Наша сегодняшняя задача — создать из
полимерной глины барельеф, то есть выпу-
клое изображение на плоском фоне. Обож-
А Эта позолоченная птица сверкает в сол-
нечных лучах, как и положено сверкать символу
бога солнца Ра.
женную фигурку и подставку, на которой
она укреплена, мы раскрасим яркими эма-
левыми красками.
169
ГЛИНА • БАРЕЛЬЕФ В ДРЕВНЕЕГИПЕТСКОМ СТИЛЕ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
1т Рисуем бордюр
С помощью линейки и черного фломастера начертите рамку на листе.
Наметьте внутри рамки бордюр из стилизованных листьев — такие узоры
характерны для древнеегипетских произведений искусства.
2Т Раскрашиваем детали бордюра
Проведите дополнительную черную линию вокруг бордюра. Мягкой
круглой кистью №2 напишите эмалевыми красками узор бордюра. Не забы-
вайте тщательно промывать кисть, когда будете переходить от одной краски
к другой.
Лист фактурной бумаги
песочного цвета
Линейка
Кисть: круглая мягкая №2
4 эмалевые краски: золотая,
синий металлик, зеленый
металлик, светло-вишневая
Тонкий водостойкий черный
фломастер
Лист белой бумаги
Полимерная глина
Формовочный инструмент
для работы с глиной
Столярный клей
Зт Рисуем птицу
Отрежьте кусок белой бумаги по размеру картинной рамы. Нарисуйте
птицу черным фломастером. Готовый рисунок можно перевести на кальку,
если вы хотите использовать его в качестве образца при изготовлении фи-
гурки из глины.
170
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
4 а Лепим птицу
Завершите работу над рисунком, продлив ряд направляющих тонких
линий. Раскатайте немного полимерной глины в ладонях, чтобы она стала
пластичной и мягкой. Начните прикладывать глину поверх рисунка.
6v Красим фигурку птицы
Когда обожженная глиняная фигурка остынет, окрасьте ее золотой эма-
левой краской. Дайте птице полностью просохнуть. Раскрасьте цветные де-
тали фигурки, не забывая вовремя промывать кисть.
5> Уточняем
детали
Подровняйте края гли-
няной фигурки. Прода-
вите на поверхности
необходимые линии.
Закончив лепить фи-
гурку птицы, обожгите
ее в духовке. Помните,
что глина обжигается
при достаточно низкой
температуре; бумага
при этом не должна
сгореть.
171
ГЛИНА • БАРЕЛЬ Е Ф В Д РЕВНЕЕГИПЕТСКОМ СТИЛЕ
?▼ Прикрепляем
фигурку птицы
Снимите фигурку птицы с
листа бумаги. При этом
может обнаружиться, что
отдельные части фигурки
отломились. Если это
произойдет, то заново со-
берите отдельные фраг-
менты, приклеивая их к
бумаге столярным клеем.
ГОТОВЫЙ БАРЕЛЬЕФ
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Чтобы украсить
подсказанными самой
природой узорами
коленкоровую ткань,
воспользуемся
вырезанными из
пенопласта штампами.
•	Вырезаем из
пенопласта штампы с
изображением листьев
и папоротника.
•	Украшаем
коленкоровую ткань
узорами с помощью
этих штампов.
•	Натягиваем ткань
внутри деревянной
рамки.
А Золотое сияние
Золотая краска, которой по-
крыта фигурка, ярко сияет в
лучах света. Золотое сияние —
это первое, что видит зритель,
бросив взгляд на наш ба-
рельеф.
Б Эмалевое покрытие
Детали фигурки раскрашены
зеленой, синей и светло-виш-
невой эмалевыми красками,
имитирующими драгоценные
камни на ее поверхности.
В Фактурный фон
Особая бумага образует краси-
вый фон, напоминающий фак-
туру каменной стены, — имен-
но на таких, сложенных из
песчаника, стенах вырезали
свои барельефы древнееги-
петские мастера.
172