ІШЕ

Автор текста
Елена Дмитриевна Федотова
Издательство «Белый город»
Генеральный директор К. Чеченев
Директор издательства А. Астахов
Коммерческий директор Ю. Сергей
Главный редактор Н. Астахова
Редактор Е. Галкина
Верстка: Н. Путилова
Корректор С. Щербич
На обложке:
Пьер Поль Прюдон
Императрица Жозефина. 1805
Лувр, Париж
На авантитуле:
Жак Луи Давид
Сафо, Фаон и Амур. 1809
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
ISBN 978-5-7793-1494-7
УДК7.035(4)2
ББК85
Н27
Отпечатано в Италии
Тираж 3 000
Лицензия ИД № 04067 от 23 февраля 2001 года
Издательство «Белый город»,
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56/2
Тел.: (495) 916-5595, 780-3911, 780-3912,
688-7536, (812) 766-3393
Факс: (495) 916-5595, (812) 766-5806
Сайт издательства: www.belygorod.ru
E-mail: belygorod@belygorod.ru
По вопросам приобретения книг
по издательским ценам обращайтесь по адресам:
105264, Москва, ул. Верхняя Первомайская,
д. 49а, корп. 10, стр. 2
Тел.: (495) 780-3911,780-3912
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56/2
Тел. (495) 916-5595
© «Белый город», 2008

Стиль ампир (от франц. empi¬
re - империя), или художест¬
венный стиль времени правле¬
ния Наполеона Бонапарта, - явление
значительное для культуры Франции
первой трети XIX века. Распростране¬
ние этого регионального стиля в дру¬
гих европейских странах, подверг¬
шихся завоеванию Великой армией
Наполеона, было закономерным. Но
при всей своей космополитичности
ампир, прежде всего, французский
стиль. Каждая побежденная страна
в силу своих глубоких национальных
традиций по-своему трансформиро¬
вала влияния моды, исходящие от
страны-завоевательницы. Достаточно
вспомнить оригинальность проявле¬
ния ампира в Италии, своеобразие его
в Германии, специфические черты
«стиля Ридженси» (или «стиля Регент¬
ства»)1 в Англии или «александровско¬
го ампира» в России.
Условными, как для всякого худо¬
жественного стиля, верхней и нижней
границами для существования ампира
во Франции могут служить следую¬
щие даты: 1799 (конец правления Ди¬
ректории и начало периода Консуль¬
ства) или 1804 (время завершения
Консульства, коронация Наполеона) -
1815 (реставрация Бурбонов).
Отечественные и зарубежные ис¬
торики искусства задаются вопросом:
был ли стиль ампир продолжением
Декоративное украшение к книге
Начало XIX века
просветительского классицизма или
же это совершенно новое явление,
не являющееся высшей и последней
стадией европейского неоклассициз¬
ма XVIII столетия. И в «стиле Людо¬
вика XVI», и в «стиле Директории»,
и в «стиле Консульства» видят порой
возникновение тех тенденций, кото¬
рые впоследствии будут присущи ам¬
пиру. В первую очередь это норматив¬
ность, антиромантичность, отсутствие
пиетета к национальным традициям,
помпезность, пафосность. Мнения ис¬
следователей о генезисе и развитии
ампира подчас различны. Например,
известный французский автор Л. Рио
писал так: «Революция 1789 чисто по¬
литическая и социальная не внесла
никакого глубокого изменения в лите¬
ратуру и искусство <...> стиль ампир
есть не что иное, как продолжение
стиля Людовика XVI»2. С ним почти
солидарен немецкий автор Кон-Винер:
«Ампир возник во Франции, развился
из стиля Людовика XV, назван именем
наполеоновской империи»3. Современ¬
ные историки искусства имеют иную
точку зрения, полагая, что ампир во
Франции явился новым, очень цель¬
ным проявлением характера самой ка¬
тегории «стиль» и был обусловлен ис¬
торическими событиями и идеологией
«нового режима».
Картина мира начала XIX столетия
представляется, конечно, уже совер¬
шенно иной, чем в исчерпавший свое
предназначение век Просвещения.
Рождавшийся новый стиль (а ампир
был именно стилем, так как проблема
синтеза всех видов искусства была во¬
площена в нем с наивысшей полнотой)
всей своей сущностью претендовал на
новизну. Хотя главный политический
лозунг Наполеона и заключался в за¬
щите идеалов Республики, то есть
в идее преемственности прошлому,
но, как показала история, идеи рес¬
публиканизма постепенно были иско¬
ренены. «Корона Франции валялась
на земле, и он ее поднял»4, - напишет
Жермена Де Сталь, самая последова¬
тельная и непримиримая противница
Бонапарта, в своей книге Десять
лет в изгнании. Она назовет его «ад¬
ским гением», «новоявленным Цеза¬
рем», «выскочкой, решившимся стать
королем», с ловкостью и расчетливо¬
стью Макиавелли сначала ставшим
первым консулом, а затем «Импера¬
тором французов». Ценой блистатель¬
ных побед - в Египте (в битве при пи¬
рамидах), а затем после перехода из
Швейцарии, в Альпах, через перевал
Сен-Бернар (в битве при Маренго)
1	«Стиль Ридженси» (или «стиль Регентства»)
связан с годами правления принца Георга
во время болезни его отца короля Георга III.
Принц Георг правил с 1 800 по 1 820 год,
став в 1 820-м королем Георгом IV.
2	L. Reau. Les arts plastiques. Paris, 1949. P. 11;
Ibid. La rayonnement de Paris au ХѴІІІ-ё siecle.
Paris, 1946. P. 1 7.
3	Кон-Винер. История стилей изобразительных
искусств / Пер. с нем. М., 2001. С. 1 94.
4	Жермена Де Сталь. Десять лет в изгнании.
М., 2003. С. 67.
4

Наполеоновский ампир
отвоевав для Франции у Италии Се¬
верную Австрию, Наполеон добился
поклонения нации. Внимание францу¬
зов отныне было приковано к нему,
они верили в то, что Наполеон спасет
их родину и сохранит Республику, из¬
бежав якобинских крайностей. Вери¬
ла в это и Жермена Де Сталь, которую
он окружил шпионами и изгнал из
Парижа. Сама же писательница очень
метко оценит честолюбие генерала
Бонапарта, заявившего в 1796 году
в ходе одной из военных побед: «Я уви¬
дел себя в истории». Она напишет
о его деспотизме по отношению к на¬
циям и смело оценит его подлинную
роль в истории: «для него не сущест¬
вовало ни прошлого, ни будущего»,
он был «врагом времени», при нем
«народы утрачивали звание нации»,
а его Империю назовет «философиче¬
ской химерой»1.
Европейские монархи со страхом
взирали на гибель «ancienne regime»
в Европе. «Придет новый Чингиз-
хан!»2 - предупреждала Екатерина II,
узнав о казни Людовика XVI и Марии
Антуанетты. А Жан Жак Руссо словно
невольно предвидел, что «этот остро¬
вок» (Корсика. - Е.Ф.) еще удивит
Европу.
Романтики увидели в Наполеоне
символ новой эпохи, воплощение судь¬
бы необыкновенной личности, возне¬
сенной на вершину и низвергнутой
с нее. Фигура Бонапарта целиком впи¬
сывалась в романтическую концеп¬
цию личности. Байрон, Пушкин, Гюго,
Шелли, Лермонтов по-своему, но ви¬
дели в нем великого человека, дикту¬
ющего волю народам до часа своего
падения. Известно, что любимым ге¬
роем Наполеона был Поль из романа
Ж.А. Бернардена де Сент-Пьера Поль
и Виргиния, который он с юности все¬
гда возил с собой. «Я сделаюсь знаме¬
нит, и своей славой буду обязан толь¬
ко себе» - эти слова героя романа
отвечали устремлениям молодого лей¬
тенанта, который в 1795 году стал уже
бригадным генералом, а в мае 1804-го,
согласно Конституции, Сенат объявил
его уже «Императором французов» во
«имя славы и счастия Республики».
Наполеон считал создаваемую им
Империю рассчитанною на века. Он
вынашивал честолюбивый замысел
даже захвата Индии, сравнивая себя
с Александром Великим. Его кумира¬
ми были также Юлий Цезарь и Окта-
виан Август (особенно его увлекала
система государственного устройст¬
ва при его правлении). С королевской
властью было покончено, и он считал
себя наследником не Бурбонов, а Кар¬
ла Великого. Папе римскому Пию VII
он заявил 2 декабря 1804 года, в день
своей коронации: «Я наследую не
Людовику XVI, а императору Карлу
Великому» - и взял его монархический
титул. Отныне повсюду насаждались
инициалы «Н.Б.», и своим символом
он избрал орла, быстро получившего
жаргонное название «кукушка».
Для формирования стиля ампир
знаменательны слова Императора
1	Жермена Де Сталь. Указ. соч. С. 3 1, 89.
2	Сборник Императорского русского
общества. СПб., 1 878. Т. 23. С. 578.
Жак Гондуэн
и Жан Батист Лепер
Колонна Великой армии на Вандомской
площади в Париже. 1806-1810
5

Наполеоновский ампир
Пьер Антуан Виньон, Жан Жак Юве
Церковь Ла Мадлен в Париже
(храм Славы Великой армии). 1 806-1812
французов: «Я люблю власть, но как
художник <...> Я люблю ее, чтобы
извлекать из нее звуки, аккорды, гар¬
монию»1.
Стиль ампир послужил обрамлени¬
ем почти религиозного культа Наполе¬
она, стал олицетворением его полити¬
ческого могущества и военной славы.
Все античное, вкус к которому возро¬
дился в середине XVIII столетия, соот¬
носится отныне с наследием Древнего
Рима, а последнее, в свою очередь,
с завоеваниями в области культуры
и политики нового Цезаря. Конечно,
художественная жизнь по-прежнему
остается значительно шире, чем рег¬
ламентированное искусство Институ¬
та (учрежден в 1796 году в Париже
после упразднения Королевской Ака¬
демии живописи и скульптуры), отве¬
чающее идеологическим постулатам
Империи. Например, романтики склон¬
ны противопоставлять идеалы римской
античности следованию природе, чув¬
ствам, проявлять интерес к националь¬
ной истории. Тем не менее Институт,
эта новая Академия, объединил живо¬
писцев (их вошло 10), скульпторов (6)
и архитекторов (6), постепенно центра¬
лизовал всю художественную жизнь,
нарушенную после революции. Фак¬
тически он восстановил все функции
Королевской Академии. Созданная но¬
вая идеология, включавшая даже из¬
менение летосчисления и названий
1 А. Платов. Так говорил Наполеон.
М., 2003. С. 246.
6

Наполеоновский ампир
месяцев, отвечала политическим ин¬
тересам и вкусам нового класса - ну¬
воришей (от франц. nouveaux riches -
новые богачи) и отчасти представите¬
лей третьего сословия. Главным за¬
казчиком Империи был сам Наполеон,
живо интересовавшийся вопросами
культуры. При нем а Лувре был со¬
здан музей, ставший первым европей¬
ским музеем, открытым для широкой
публики. Он начал формироваться
еще в 1790-е годы из коллекций, кон¬
фискованных у короля и аристокра¬
тии, а затем пополнился произведени¬
ями искусства, вывезенными из поко¬
ренных стран. В центре художествен¬
ной жизни Парижа по-прежнему оста¬
вались Салоны, возобновившие свою
деятельность после революции. Жюри
строго отбирало на выставки работы,
руководствуясь критериями вкусов
Империи, мнением членов Института.
Наполеон хотел заставить нацию
поверить в то, что дело революции про¬
должается. Он заявлял, что «великие
мужи ставят великие памятники» (он,
конечно, имел в виду себя. - Е.Ф.)
и что его цель - «способствовать тому,
чтобы искусство увековечивало па¬
мять о событиях и достижениях по¬
следних пятнадцати лет»1. Он мечтал
возродить Париж как столицу Фран¬
ции и утверждал, что «Парижу не хва¬
тает памятников, нужно ему дать».
1 Колин Джонс. Париж. СПб.,
2006. С. 395.
Шарль Персье,
Пьер Франсуа Леонар Фонтен
Триумфальная арка на площади Каррусель
в Париже. 1 806
"
7

Наполеоновский ампир
ююдшагодамдд
І|гі||гМ|,-М|.-і|‘і|Іч!Іч|Іч1Іч1ИІм|Іч|Ічуч5|
«Bellum napoleonicum» - прекрас¬
ная наполеоновская эпоха ознамено¬
валась большими градостроительными
планами. Создавались крупные архи¬
тектурные ансамбли из открытых пло¬
щадей, широких улиц и проспектов,
возводились мосты, монументы, по¬
стройки общественного назначения:
биржи, крытые рынки (на месте сноси¬
мых старых церквей), театры, зерно¬
хранилища, скотобойни, открывались
кофейни, рестораны, клубы. Вынаши¬
вался даже план создания катакомб
для захоронений получше, чем рим¬
ские, и туда предполагалось перено-
Жак Франсуа Шальгрен
Триумфальная арка Звезды
в Париже. 1 806-1 837
сить прах умерших с кладбищ. Демон¬
страция имперского величия и респуб¬
ликанской заботы о подданных ощуща¬
лась во всех деяниях.
В названиях улиц (Кастильоне,
Пирамиды, Риволи, Иены, Аустерлиц
и других) увековечивались военные
победы Великой армии. Мосты также
назывались в честь событий, соединяя
районы города. Мост Искусств соеди¬
нил Лувр и Институт, символизируя
союз власти и науки. Мост Согласия
протянулся от площади Согласия к за¬
паду Парижа. Мост Аустерлиц напо¬
минал о великом сражении, был со¬
оружен из камней Бастилии, соединив
Ботанический сад и предместье Сент-
Антуан. Иенский мост вел от Марсо¬
ва поля к замку Шайо, где Наполеон
хотел выстроить дворец для сына, ро¬
дившегося в 1811 году, но умершего
в младенчестве. Две площади, далеко
отстоявшие друг от друга, - площадь
де ла Конкорд (Согласия) и д’Этуаль
(Звезды), были соединены архитек¬
турными перспективами. Ось прошла
через центр Парижа с востока на за¬
пад, от Тюильри и Лувра, через пло¬
щадь Согласия, по Елисейским полям,
до площади Звезды. По проекту архи¬
тектора Ж.Ф. Шальгрена в центре
площади Звезды, образованной сходя¬
щимися к ней лучами улиц, была воз¬
ведена колоссальная триумфальная
арка Звезды, «закрепившая» пер¬
спективу оси Лувр - площадь Звезды
с одной стороны. Арка была воздвиг¬
нута во славу побед Великой армии,
и ее мощные пилоны позднее были
украшены горельефами, среди кото¬
рых был и Марсельеза Ф. Рюда. На
площади Каррусель была сооружена
триумфальная арка меньшего разме¬
ра в честь победы при Аустерлице
по проекту архитекторов Ш. Персье
и П. Фонтена. Наполеон любил го¬
родские торжества, и их неотъемле¬
мой частью стали парады император¬
ской гвардии. По аналогии с обычаями
Древнего Рима они проходили под три¬
умфальными арками. «Парады време¬
ни империи» запечатлевали худож¬
ники, скрупулезно воспроизводя все
детали церемоний. Под арками также
провозились трофеи - произведения
искусства, конфискованные в завое¬
ванных странах, и лишь затем они по¬
падали в Лувр.
Ось север-юг, проходившую через
площадь Согласия и Королевскую ули¬
цу (рю Руаяль), завершил храм Славы
Великой армии - церковь Ла Мадлен
(1806-1812) по проекту архитекторов
П.А. Виньона иЖ.Ж. Юве. Строитель¬
ство церкви началось еще при Людо¬
вике XV, фасад здания в форме ан¬
тичного храма был обращен к Сене.
Наполеон решил посвятить его «сво¬
ей гвардии». Церковь Святой Женевь¬
евы, возведенная Ж. Суффло, превра¬
тилась в место упокоения великих му¬
жей Франции - Пантеон.
На площади Революции была ус¬
тановлена статуя, символизировав¬
шая Республику, а площадь Победы
Н|ГІ||ГІ||,І||,І||(1||,І||,І||.'І|-1ІІЧІІЧІІМ|ІЧ|ІЧ|ІЧ|ІЧ|І
8

Наполеоновский ампир
украсил монумент генералу Дезо, уча¬
стнику египетского похода, погибше¬
му в битве при Маренго. Наполеон
всегда сам окончательно одобрял эс¬
кизы памятников. Высокий, трехмет¬
ровый обелиск из розового гранита на
цоколе был позаимствован для памят¬
ника генералу Дезо в Риме, из кол¬
лекции кардинала Альбани. Его уста¬
новили рядом с пятиметровой статуей
генерала, представленного обнажен¬
ным (в античной манере) и опираю¬
щимся на меч. Монумент был открыт
15 августа 1810 года и запечатлен
в гравюрах. Ведущие скульпторы эпо¬
хи - А.Д. Шоде, Ж. Шинар, Ш. Бозио
проектировали памятники в честь по¬
бед Великой армии, ее генералам, са¬
мому Наполеону, создавали рельефы
для триумфальных арок и построек
общественного назначения. А.Д. Шо¬
де, например, являлся автором рель¬
ефов (1807-1810) на здании Биржи,
а Ж. Шинар - статуи Свободы (1793)
для Лиона. Работы этих мастеров,
членов Института, воспроизводились
в бисквитах Императорской Севр¬
ской фарфоровой мануфактурой.
Но самым эффектным монументом
стала колонна Великой армии на Ван-
домской площади (1806-1810), упо¬
добленная древнеримской колонне
Траяна. Она была создана по проекту
Жан Жак Суффло
Церковь Святой Женевьевы (Пантеон)
1806-1810
Гравюра Дюбуа с картины А. Курвозье
Вид мостов Искусств и Понт-Неф. 1816-1820
Библиотека декоративного искусства, Париж
9

Наполеоновский ампир
Луи Франсуа Кассас
Воображаемый вид египетского храма. 1 799
Библиотека Арсенала
архитекторов Ж. Гондуэна и Ж.Б. Ле¬
йера. Ее украсила гигантская лента
рельефов, отлитых из бронзы орудий,
захваченных у врага, и венчала брон¬
зовая статуя Наполеона (1808-1810)
работы любимого скульптора импера¬
тора, А.Д. Шоде. Колонна на Вандом-
ской площади наиболее ярко выразила
дух новой Империи и жажду величия
ее создателя.
Бурное строительство зданий об¬
щественного назначения началось
еще в 1790-е годы. Но новая элита, ко¬
торой покровительствовал Наполе¬
он, раздавая титулы, жаждала двор¬
цов. Она расселялась вокруг Версаля
на национализированных у аристо¬
кратии землях, поселялась в окрест¬
ностях Шартра. Теперь не знатность,
а размеры состояния определяли об¬
щественное положение. Поэтому от¬
делка интерьеров дворцов по моде
Шарль Персье,
Пьер Франсуа Леонар Фонтен
Проект декора спальни во дворце Мальмезон
Частное собрание
представлялась особенно важной.
В 1812 году вышло в свет сочинение
Ш. Персье и П.Ф.Л. Фонтена Собра¬
ние эскизов для украшения интерь¬
ера всех видов обстановки, ставшее
своего рода «библией» нового стиля.
Оба архитектора в конце 1780-х - на¬
чале 1790-х годов побывали в Ита¬
лии, изучили элементы декоративно¬
го убранства в искусстве античности
10

Наполеоновский ампир
Жан Демосфен Дюгур
Египетские гротески. Проект декорации
стенной панели для кабинета
Жозефа Бонапарта. 1787-1808
Музей Карнавале, Кабинет графики, Париж
и Возрождения, широко использовали
мотивы искусства Египта, этрусков,
греков, римлян. С чисто ампирной хо¬
лодноватой четкостью и конструктив¬
ностью они использовали все эти эле¬
менты в украшении апартаментов
дворцов новой знати, эскизах для ме¬
бели, предметов интерьера. В убран¬
стве ценились величавое великолепие
и торжественность. Стены затягива¬
лись яркими тканями, расписывались
вертикально расположенным рисун¬
ком, покрывались росписями с орна¬
ментальными мотивами, в которых
преобладали элементы римского деко¬
ра: орлы, грифоны, урны, венки, лик-
торские топорики (фасции), факелы,
египетские гротески. Своей торже¬
ственностью они соответствовали
тяжеловесным формам архитектуры
и декору мебели, в котором находили
повторение. Панели дверей украша¬
лись египетскими и древнеримскими
гротесками. Паркетные полы имели
сложный геометрический орнамент.
Даже неофициальные помещения, на¬
пример спальня императрицы Жозефи¬
ны во дворце Мальмезон, украшенная
по эскизам Ш. Персье и П. Фонтена,
имели помпезный вид, напоминая по¬
ходную палатку римского полководца.
Мебель для дворцов новой знати
заказывалась у лучших мастеров-ме-
белыциков. Особенно прославился
Ф.О. Жакоб де Мальтер, представи¬
тель известной династии Жакоб, рабо¬
тавшей еще при Людовике XVI. Изго¬
товлявшиеся предметы мебели были
тяжеловесны и подражали римским
образцам. Боковые и верхние конту¬
ры были строго линейны, повсюду со¬
хранялась плоскость, прорисованный
контур, спокойные цветовые сочета¬
ния. Кресла имели низкие сиденья.
Кровати напоминали античные кли-
нэ, над ними часто крепился полог.
У столиков-консолей, кресел, стуль¬
ев, декорированных бронзовыми на¬
кладками с орнаментом, ножки завер¬
шались украшениями в виде лапок
львов, а подлокотники кресел - фигу¬
рами грифонов. В формах мебели пре¬
обладали геометрически четкие фор¬
мы круга, овала, прямоугольника,
особенно ценилось красное дерево.
Модной была обивка зеленого цвета
различных оттенков. Интерьер эф¬
фектно дополняли люстры и канде¬
лябры из позолоченной бронзы с па¬
тиной. В их декоре использовались
11

Наполеоновский ампир
ft	rfwv
Эскиз зеркала Марии Луизы
по рисунку Пьера Поля Прюдона
Национальная библиотека, Париж
восточные мотивы, например фигуры
нубийских женщин, львов. Искусством
их изготовления славился П.Ф. Томир.
Сам Наполеон не любил излишеств
и на эскизе канделябра по проекту
Ш. Персье начертал: «Поменьше укра¬
шений, ведь канделябр будет служить
императору!»
В большой моде был не только «ве¬
личественный стиль римлян», но и эле¬
менты декора «в восточном», «в еги¬
петском стиле». Интерес к последним
возрос после похода Великой армии
в Египет в 1798 году. Сюжеты черпа¬
лись декораторами из издававших¬
ся увражей с гравюрами. Популярны
были труды Дж.Б. Пиранези, увра¬
жи гравера Л.Ф. Кассаса Voyage pit-
toresque de la Syrie, de la Phenie, de
la Palestrine et de la Basse-Egyp-
te и барона Д. Вивана Денона Voyage
dans la Basse et de la Haute Egypte.
Декор залов «в египетском стиле» для
размещения своих коллекций заказы¬
вали архитекторам Империи и круп¬
ные европейские коллекционеры вро¬
де Т. Хоупа или Дж.Б. Соммарива.
Граверы создавали офорты с видами
реальных и воображаемых памятни¬
ков Египта, Турции, Финикии, кото¬
рыми украшали интерьеры.
Мода на все восточное сказалась
и в костюмах. Женщины украшали
головы тюрбанами из кисеи, носили
шали, подражая Жозефине, которой
Наполеон привез шали с Востока.
Императрице подражали еще и в вы¬
боре парфюмерии: дамы тоже приме¬
няли мускус, а также в покрое платья
на манер греческой туники из легкой
ткани с большим декольте. Вообще
женский костюм стал более простым,
как и мужской, что явилось отраже¬
нием демократических перемен в об¬
ществе после революции, когда все
называли себя «гражданин» и «граж¬
данка», с чем,впрочем, покончил На¬
полеон, введя обращения «госпожа»
(«madame») и «господин» («monsie¬
ur»). Костюмы женщин были более
скромны, чем при «старом режиме»,
но всегда отражали благосостояние
мужей. Летние платья шили из батис¬
та, шелка, кисеи, парадные - из атла¬
са, тафты, бархата, «визитные» - из
легкой шерсти. Платья имели иногда
съемный шлейф и всегда завышенную
талию. Обувь была легкой, с узким но¬
ском. В моде были шляпки. Для муж¬
чин старая аристократическая одежда
Часы из апартаментов Марии Луизы. 1813
Национальный музей, Версаль
«старого режима» стала опасной. Лю¬
ди из народа носили длинные панта¬
лоны из грубой ткани и рубашку, на¬
зывавшуюся a la Carmagnole (в духе
Карманьолы). Мужской светский ко¬
стюм выражал деловитость новой
буржуазии: каждодневный был до¬
статочно прост - длинные (до сапог)
панталоны, белая рубашка с тугим
крахмальным воротником, редингот,
быстро превратившийся в более удоб¬
ный сюртук; а парадный - фрак со
слегка завышенной талией.
Деловитости нового века отвеча¬
ла и новая мода посещения рестора¬
нов, которые открывались в Париже
и в главных городах департаментов
М.Г. Бьенне
Ларец для драгоценностей
Марии Луизы. 1810
Лувр, Париж
12

Наполеоновский ампир
l.iUSABEYr.
(1767-1855)
ТАБАКЕРКИ ПОДАРЕННОЙ
НАПОЛЕОНОМЪ I
Табакерка с портретом
Наполеона Бонапарта
работы Жана Батиста Изабе. 1 808
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
Александр Теодор Броньяр, —►
Жак Франсуа Жозеф Свебах,
Пьер Луи Мико Младший
Сервиз в египетском стиле. Сахарница
по рисунку Д. Вивана Денона. 1 804-1 806
Севрская фарфоровая мануфактура
Государственный музей керамики
и «Усадьба Кусково XVIII века», Москва
Сервиз Наполеона «Cabaret». 1810
Севрская фарфоровая мануфактура
Лувр, Париж
13

Наполеоновский ампир
Пьер Филип Томир
Канделябр с фигурой нубийской женщины
Около 1 805
Частное собрание
Кушетка с фигурами четырех львов. 1810
Художественный музей, Сидней
Франции. Париж приобретал репута¬
цию гастрономической столицы. Рес¬
тораны возникали как новые заведения
общественного питания. В этой обста¬
новке одновременно публичности и ин¬
тимности разрешалось обедать дамам
наравне с мужчинами, в отличие от
клубов и кофеен, где, согласно Кодексу
1804 года, им бывать было запрещено.
В ресторанах заключались сделки, де¬
монстрировались успехи в обществе.
Изысканность в подготовке пищи со¬
четалась со вкусом к сервировке сто¬
ла. Большую известность приобрел па¬
рижский ресторатор Антонин Карен,
получивший прозвище «повар прин¬
цев». Славился и ресторан Жана Ве-
фура - «Гран Вефур» в Пале-Руаяль.
В лучших ресторанах подавались са¬
мые модные блюда вроде «телятины
Маренго», английских бифштексов
с «императорским соусом», считав¬
шихся деликатесами фаршированных
томатов из Марселя (они были крас¬
ные, зеленые, желтые) и, конечно,
шампанского. При Наполеоне возник¬
ло понятие «буфет» - обычай прини¬
мать гостей стоя. Оказавшиеся после
революции не у дел повара в годы Им¬
перии легко находили себе работу в ре¬
сторанах и домах новой знати.
Изделия декоративно-прикладного
искусства, украшавшие интерьер, бы-
Кресло в египетском стиле
Частное собрание
ли разнообразны и соответствовали
его торжественности и пышности.
Безделушки, столь модные в эпоху
«апсіеппе regime», теперь не очень це¬
нились, но все курьезное коллекцио¬
нировалось по-прежнему. Разделение
14

Наполеоновский ампир
Франсуа Оноре Жакоб де Малыер,
по рисунку Шарля Персье
Хранительница медалей в форме наоса
Музей Метрополитен, Нью-Йорк
на любителей (amateur), знатоков
(connesteur) и собирателей курьезно¬
го (curieux) существовало в интеллек¬
туальных кругах. Письменные столы
украшали, например, «миракли», пред¬
ставлявшие собой целые архитектур¬
ные сооружения: на подносе симмет¬
рично располагались подсвечники
и акварельное изображение парка или
дворца в бронзовой рамке круглой или
овальной формы. Для хранения меда¬
лей и орденов, которые щедро раздавал
Наполеон своим приближенным, изго¬
товлялись специальные «medalieurs»
со множеством ящичков, иногда в фор¬
ме наоса восточного храма. На сто¬
лах-консолях располагались камин¬
ные часы, исполнявшиеся лучшими
бронзовщиками и скульпторами Фран¬
ции. Известный образец подобных из¬
делий - часы Марии Луизы работы
бронзовщика П.В. Ледюра. Они укра¬
шены скульптурным изображением
императрицы с сыном. Иногда внутрь
часов вставлялся механизм, испол¬
нявший мелодии.
Славились изделия из фарфора Им¬
ператорской Севрской фарфоровой ма¬
нуфактуры, директором которой с 1800
по 1841 год был известный мастер
Стол-консоль. Около 1 800
Музей Метрополитен, Нью-Йорк
А. Броньяр. Для особо важных персон
по специальным заказам мануфактура
изготовляла сервизы, которые дари¬
лись монархам и дипломатам. Сервизы
насчитывали до ста предметов. Изде¬
лия мануфактуры украшались надгла¬
зурной росписью, золочением. В рос¬
писях модными были виды дворца
Мальмезон, пейзажи восточных стран,
сцены военных побед императорской
гвардии, портреты римских императо¬
ров, самого Наполеона, членов его се¬
мьи. Характерный образец изделий
Севрской мануфактуры - тарелка
с профильным изображением импера¬
тора Траяна (1808) - первого повели¬
теля Рима. Подобно Наполеону, он
был незнатного рода, заботился о бла¬
ге Империи. В сюжете росписи явная
параллель с корсиканским происхож¬
дением Императора и его благими дея¬
ниями. Другой образец - тарелка из
сервиза пасынка Наполеона Евгения
Богарне. Она была заказана Жозефи¬
ной около 1811 года мануфактуре, ос¬
нованной в конце XVIII века скульп¬
тором К. Дилем и коммерсантом А. Ге-
раром и достигшей большой известно¬
сти наряду с Севрской мануфактурой.
Чернильница. 1 802
Севрская фарфоровая мануфактура
Национальный музей керамики, Париж
Тарелку украшает роспись на сюжет
«в стиле трубадур» - «Карл VII пишет
прощальное письмо Агнессе Сорель»
по живописному оригиналу работы
художника Ф.Ф. Ришара. Средневе¬
ковый сюжет ассоциируется с расста¬
ванием Наполеона и Жозефины. Из¬
вестно, что дочь Жозефины Гортензия
сочинила романс, вдохновившись этой
сентиментальной историей о любви
15

Наполеоновский ампир
Тарелка с профильным изображением
императора Траяна из сервиза Евгения
Богарне. Около 1811
Севрская фарфоровая мануфактура
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
Вазы Медичи. С рисунками
на египетские мотивы. 1811
Севрская фарфоровая мануфактура
Лувр, Париж
Карла VII и Агнессы Сорель. Сервиз
был исполнен для дворца Мальмезон,
для торжественных приемов. После
смерти матери Евгений Богарне про¬
давал произведения искусства, сервиз
был увезен его сыном Максимилианом
Лейхтенбергским в его резиденцию
в Мюнхене, а женившись на дочери
Николая I, великой княжне Марии
Николаевне, он привез «сервиз Богар¬
не» с собой в Россию.
Из увражей с гравюрами мастера
Севрской мануфактуры черпали фор¬
мы ваз и сюжеты для росписей. Мод¬
ными были вазы «в египетском сти¬
ле», примером которых могут служить
Вазы Медичи, подаренные Наполео¬
ном архиепископу Австрии, Великому
герцогу Тосканы Фердинанду III. Обе
они украшены росписью с видами
Египта. По рисунку Ф. Дебре исполне¬
на роспись «в египетском стиле» боль¬
шой вазы (ее высота около двух мет¬
ров) из собрания Лувра. В интерьерах
Тарелка с росписью на сюжет
Карл VII пишет прощальное письмо
Агнессе Сорель по живописному оригиналу
Франсуа Ришара. Около 1811
Севрская фарфоровая мануфактура
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
16

Наполеоновский ампир
такие большие изделия устанавлива¬
лись на пьедесталах, иногда вазы укра¬
шались еще и высоко расположенны¬
ми ручками в виде сфинксов.
Севрская фарфоровая мануфактура
изготовляла и более камерные серви¬
зы - на шесть персон, они назывались
«cabaret». Таковы сервизы Наполеона
и Жозефины, состоящие из изящных
чашечек, кувшинчика, блюда, чайни¬
ка, сахарницы, украшенные росписью
с египетскими видами и орнаментом из
гирлянд по позолоченному фону.
Известная мануфактура Поля Сто-
ра выпускала из серебра с позолотой
чаши, супницы, ведра для льда в фор¬
ме известного Уорвикского кратера,
отреставрированного Дж.Б. Пиранези
и воспроизводимого в его увражах.
Жак Луи Давид
Переход Бонапарта через перевал
Сен-Бернар. 1 801
Национальный музей, Мальмезон
17

Наполеоновский ампир
Антуан Жан Гро
Наполеон Бонапарт на Аркольском мосту. После 1 797
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
18

Наполеоновский ампир
Захватив власть совершенно аван¬
тюрным способом, став генералом
в 24 года, Наполеон начал создавать
Консульскую гвардию. За образец для
формы солдат он взял трехцветную
униформу французских гвардейцев,
бравших Бастилию. И в этом он хотел
продолжать оставаться защитником
дел революции. 18 февраля 1800 года
на площади Каррусель он сам произ¬
вел осмотр формы, будучи ее знато¬
ком и любителем. Он всегда считал,
что нужно быть одетым просто, и хо¬
тел для воинов простые костюмы.
Своих генералов он уважал, ценил их
преданность, но испытывал ревность
к их славе.
Такие художники, как А.Ж. Гро,
О. Верне, Ж.Л. Давид, Ж.Б. Изабе,
Ф. Жерар, О. Раффе, Л. Буланже,
Л.Ф. Лежене, А. Верон-Белекур, ста¬
ли летописцами деяний Великой ар¬
мии Наполеона.
На полотне Ж.Л. Давида Переход
Бонапарта через перевал Сен-Бер¬
нар (1801) Наполеон - первый кон¬
сул изображен на вздыбленном коне.
Он ведет своих воинов, подобно Ган¬
нибалу и Карлу Великому (их имена
начертаны на валуне под его именем),
к победе. Конкретный пейзаж Альп
был не известен художнику, и он пред¬
ставил сцену перехода французов на
условной скалистой площадке, где
доминирует фигура первого консула.
За ним - ледяной простор, из расще¬
лин видны фигуры солдат, несущих
трехцветное знамя и тянущих орудия.
Жак Жульен Детье
Битва при Гелиополисе,
или Французы в Египте
Фрагмент свитка для мануфактуры
1810-е
Бенджамен Зик
Художник в окружении египетских памятников
(Аллегория барона Де Вивана Денона)
Околоі809-1811
Лувр, Кабинет рисунка и гравюры, Париж
w ШЯг- ■...
19

Наполеоновский ампир
Антуан Жан Гро
Мюрат на коне. 1 808. Рисунок
Национальная библиотека, Париж
Пьер Поль Прюдон
Встреча Наполеона Бонапарта
и императора Франца II Австрийского
после битвы при Аустерлице
в 1 805 году. 1809
Лувр, Париж
Рукой Наполеон указывает на верши¬
ну Альп, увлекая за собой армию. Из¬
вестно, что в действительности он пе¬
редвигался на муле, но Давид создавал
образ героя и великого человека. Ху¬
дожник полностью удовлетворил за¬
казчика, пожелавшего иметь свой
портрет после славной битвы при Ма¬
ренго, которой завершился переход че¬
рез перевал Сен-Бернар.
Не менее по-ампирному официа¬
лен и героизирован образ Бонапарта-
Антуан Жан Гро
Турок на коне. 1 808. Рисунок
Национальная библиотека, Париж
воина на полотне А.Ж. Гро Наполеон
на Аркольском мосту (после 1797).
Изображавшие сцены военных побед
Наполеона художники стремились
детально и достоверно воспроизводить
сцены современной истории. Их кар¬
тины передают яркие цвета костюмов
воинов - золотых эполет и галунов,
золотой бахромы ташек, бархата кон¬
ных седел, небесно-голубых мундиров
с малиновой отделкой трубачей, бе¬
лых меховых шапок с султанами, под¬
черкивая роскошь и красочность мун¬
диров гвардейцев Великой армии.
В сценах битв на Востоке особенно
красочно выглядят мамелюки в их
шелковых одеждах, на конях, с ята¬
ганами, запечатленные в яростных
схватках с французами.
На рисунках Ж.Ж. Детье, выпол¬
ненных на длинных свитках, словно
на папирусах, предназначенных для
Шарль Франсуа Габриэль Леваше
с оригинала Ораса Верне
Наполеон - первый консул
Раскрашенная гравюра
20

Наполеоновский ампир
Луи Франсуа Лежене
Битва под Москвой 7 сентября 1812 года.
Взятие Большого редута. 1 822
Национальный музей, Версаль
воспроизведения на мануфактурах,
изображены сцены битвы тысячной
армии французов с шестьюдесятиты-
сячной армией турок в битве при Ге¬
лиополисе. Исполненные уже в эпоху
Реставрации, рисунки воскрешают
миф о военном гении Наполеона, пове¬
лителя Востока. Восточная тематика
вообще была в эпоху Империи чрезвы¬
чайно актуальна. Художники не толь¬
ко запечатлевали сцены сражений,
но и оказывались свидетелями важ¬
нейших археологических находок,
как, например, во время похода в Еги¬
пет и Сирию. Поиск сокровищ Восто¬
ка, порой их варварское разграбление
Антуан Жан Гро
Наполеон награждает орденами Почетного
легиона героев битвы на Аркольском мосту
в соборе Инвалидов 15 июля 1804 года
Национальный музей, Версаль
соседствовали с важными научными
открытиями, способствовали дальней¬
шему изучению стран, археологиче¬
ским описаниям. На рисунке Б. Зика
Художник в окружении египетских
памятников (около 1809-1811) изо¬
бражен, возможно, барон Доминик
Виван Денон, знаток культуры Егип¬
та, ставший с 1802 года директором
Музеев Наполеона. Эта «аллегория
21

Наполеоновский ампир
Денона» тонко передает дух «египто-
мании» времени Империи.
Историографом побед Великой ар¬
мии по праву считается Орас Верне.
Он был истинным патриотом Импе¬
рии. Участвовал в обороне заставы
Клиши вместе с учащимися Политех¬
нического института, запечатлев это
событие для истории на картине Обо¬
рона заставы Клиши (Национальный
музей, Версаль). За это он получил из
рук Наполеона крест ордена Почет¬
Жан Годфруа, Жан Батист Изабе
Конгресс в Вене. 1819. Офорт
ного легиона. Он изображал сцены
схваток французских солдат с врага¬
ми, придавая сценам бурный, дина¬
мичный характер, но его гладкая мане¬
ра живописи, в свою очередь, снижала
общее эмоциональное впечатление.
Это был некий салонный вариант ро¬
мантизма эпохи Империи. Художник
оставил интересные литературные
воспоминания о Наполеоне и Вели¬
кой армии.
Торжественный и велеречивый ха¬
рактер исторической живописи на сю¬
жеты из современной истории пере¬
дают такие картины, как Встреча
Жак Луи Давид
Раздача императорских знамен
на Марсовом поле 3 декабря 1 805 года.
Гравюра из сборника П.Ф.Л. Фонтена
и Ш. Персье Описание церемоний
и празднеств по случаю коронации
Их Величеств... (Париж, 1807)
Национальная библиотека,
Кабинет эстампов, Париж
22

Наполеоновский ампир
Антуан Жан Гро
Наполеон в окружении художников
в Салоне 1 808 года
Национальный музей, Версаль
Наполеона Бонапарта и императо¬
ра Франца II Австрийского после
битвы при Аустерлице в 1805 году
(1809) П.П. Прюдона, Наполеон под
Иеной О. Верне, Парад император¬
ских войск Л. Булланже, Вступле¬
ние Наполеона в Берлин 28 октября
1806 года Ш. Менье, Наполеон на¬
граждает орденами Почетного ле¬
гиона героев битвы на Арколъском
мосту в соборе Инвалидов 15 июля
1804 года АЖ. Гро, Битва подМоск-
Луи Дюси
Наполеон в окружении семьи на террасе
дворца в Сен-Клу. 1810
Национальный музей, Версаль
вой 7 сентября 1812 года. Взятие
Большого редута Л.Ф. Лежене (все -
Национальный музей, Версаль). Для
императорского дворца в Тюильри
в 1805 году была заказана серия боль¬
ших полотен (до трех метров высотой)
со сценами военных побед 14 года Рес¬
публики - 1805 года. Одно из них -
картина Ф. Жерара Атака кавалерии
императорской гвардии при Аустер¬
лице, на которой представлена двенад¬
цатитысячная армия из конных и пе¬
ших воинов во всем блеске военного
обмундирования и пафоса великой
23

Наполеоновский ампир
Антуан Жан Гро
Бонапарт посещает госпиталь
зачумленных в Яффе 11 марта 1799 года
1803-1804
Париж, Лувр
битвы. Синие цвета мундиров домини¬
руют в колористической гамме огром¬
ного полотна. Наполеон всегда гово¬
рил, что синий - «лучший из цветов»,
так как «Европа нас узнает именно по
этому цвету»1.
«Историографы» Великой армии
запечатлевали и сцены торжеств. Гра¬
веры повторяли их картины для изда¬
ния Ш. Персье и П.Ф.Л. Фонтена
Описание церемоний и празднеств
I	Анри Лашук. Гвардия Наполеона.
М., 2003. С. 177.
Александр Верон-Белекур
Наполеон посещает госпиталь Инвалидов
II	февраля 1 808 года
Национальный музей, Версаль
по случаю коронации Их Величеств...
(1807). Так, гравюра Раздача импе¬
раторских знамен на Марсовом по¬
ле 3 декабря 1805 года, выполненная
для этого сборника, воспроизводила
картину Ж.Л. Давида того же назва¬
ния (1810, Национальный музей, Вер¬
саль). Давид исполнил много рисун¬
ков для этого полотна с изображени¬
ем сцены вручения знамен всем видам
24

Наполеоновский ампир
войск своей армии, отрядам нацио¬
нальной гвардии из 108 департаментов
и принятия ими присяги. Художник
сохранил для истории вид крытого
портика, сделанного Персье и Фонте-
ном перед фасадом Военной школы,
увенчанного позолоченными статуя¬
ми Побед. Клятва солдат происходит
под аккомпанемент салюта, все при¬
сутствующие - император и императ¬
рица Жозефина, свита Их Величеств,
дипломатический корпус, националь¬
ная гвардия, выстроенная в три колон¬
ны с идущими впереди барабанщика¬
ми, - изображены со скрупулезной
точностью. Они продвигаются к тро¬
ну Наполеона, а он готов произнести:
«Солдаты, вот ваши знамена, покля¬
нитесь пожертвовать вашей жизнью,
чтобы их уберечь».
Работы свидетелей своей эпохи,
воспевавших победы и торжества Им¬
перии, всегда велеречивы. В эпоху Рес¬
таврации будут популярны уже совер¬
шенно иные сюжеты, повествующие
о близящемся крахе и конце Империи.
Живописцы обратятся к изображе¬
нию битв под Лейпцигом, под Ватер¬
лоо, сцен отречения императора, окру¬
жения армии Наполеона войсками
союзников, их входу в Париж и, нако¬
нец, Венского конгресса. На гравюре
Ж. Годфреда Венский конгресс (1819)
Роже Бартелеми
Триумф Бонапарта, или Мир. 1801. Гравюра
по рисунку П.П. Прюдона
Лувр, Кабинет рисунка и гравюры, Париж
Антуан Франсуа Калле
Аллегория взятия Ульма в октябре 1 805 года
Национальный музей, Версаль
25

Наполеоновский ампир
представлена сцена, столь много озна¬
чавшая для современной истории. Он
открылся 1 октября 1814 года и озна¬
меновал завершение войн всех коа¬
лиций европейских держав, восста¬
новление мира и порядка в Европе.
Историческая живопись на сюжеты из
современной военной истории утрачи¬
вала к концу Империи свой бравадный
характер. Она приобретала уже иную
окраску и больше не была созвучна
словам песни, столь любимой Напо¬
леоном: «Да, дело пойдет, дело пойдет,
дело пойдет, мы поем от радости», по¬
лучившей еще с 1790-х годов марше¬
вую аранжировку.
Но историческая живопись Импе¬
рии прославляла и частную жизнь На¬
полеона, его участие в судьбах наро¬
дов, гражданские деяния. Таковы из¬
вестные живописные работы А.Ж. Гро
Наполеон в окружении художников
в Салоне 1808 года; его же полотно
Бонапарт посещает госпиталь за¬
чумленных в Яффе 11 марта 1799 го¬
да (1803-1804); А. Верон-Белекура
Наполеон посещает госпиталь Ин¬
валидов 11 февраля 1808 года; Л. Дю-
си Наполеон в окружении семьи на
террасе дворца в Сен-Клу (1810). Се¬
рия акварелей и рисунков А.Ш.О. Вер¬
не с изображением выезда Наполеона
и Марии Луизы на охоту в Компьенн-
ский лес повествовала о повседневных
занятиях великого человека. Извест¬
но, что император не любил охоту,
но участия в ней требовал этикет.
Члены семьи императора были за¬
ядлыми коллекционерами. Наполеон
раздавал им громкие титулы, перестра¬
ивал старые дворцы, которые украша¬
ли лучшие живописцы и скульпторы.
Сам он любил вечером пройтись по за¬
лам Лувра, ценил особенно скульпту¬
ру, а живопись называл «умственная
вещь». Говорил, что если бы не стал во¬
енным, то хотел бы быть скульптором.
В искусстве он допускал фантазию,
хотя не любил аллегорий. Однако
именно велеречивые аллегории зани¬
мали первое место в исторической
живописи Империи. В аллегориях про¬
славлялись военные победы, его «ми¬
ротворческая» миссия по отношению
к другим народам, гражданские дея¬
ния, события из личной жизни. Тако¬
вы, например, Аллегория взятия Уль¬
ма в октябре 1805 года А.Ф. Калле
Пьер Поль Прюдон
Бракосочетание Геракла и Гебы
Аллегория бракосочетания Наполеона
и Марии Луизы 1 апреля 1810 года
1810
Лувр, Кабинет рисунка и гравюры,
Париж
Жан Огюст Доминик Энгр
Сон Оссиана. 1813
Музей Энгра, Монтобан
26

Наполеоновский ампир
Анн Луи Жироде-Триозон
Оссиан, встречающий
тени французских воинов. 1 802
Дворец Мальмезон
и Триумф Бонапарта, или Мир Прю-
дона (1801, Лувр, Париж). На рисунке
Р. Бартелеми с этого полотна Прюдона
Наполеон представлен между фигура¬
ми Мира и Победы. Сюжет картины
Прюдона был подсказан событием за¬
ключения 9 февраля 1801 года Люкне-
вильского мира.
Аллегория Прюдона Бракосоче¬
тание Геракла и Гебы (1810) про¬
славляла брак Наполеона и Марии
Луизы Габсбургской, заключенный
1 апреля 1810 года. В честь торжества
на площади Отеля де ла Валле была
сооружена специальная галерея с ко¬
лоннадой, украшенная аллегоричес¬
кими статуями - Победы, Науки, Му¬
зыки, Индустрии, выполненными по
рисункам Прюдона. Сцена бракосоче¬
тания мифологических героев проис¬
ходит на фоне этой колоннады.
Произведения Прюдона на мифо¬
логические сюжеты всегда имели при¬
вкус эротики, как, например,картина
Амур, преследующий невинность
(1808, Лувр, Париж) или Психея, не¬
сомая зефирами (1808) на сюжет из
Метаморфоз Овидия. Психея изоб¬
ражена в позе античной статуи Спя¬
щая Ариадна, а зефиры напоминают
ренессансных путти, но написаны с от¬
тенком холодного натурализма.
Столь же натуралистичны, а порой
и эротичны образы персонажей антич¬
ной мифологии на полотнах П.П. Прю¬
дона Факел Венеры (1808, Аренберг,
Швейцария, Музей Наполеона), Ан¬
дромаха и Астианакс (Музей Мет¬
рополитен, Нью-Йорк), П.Н. Герена
Андромаха и Пир (1810, Лувр, Па¬
риж), Ж.О.Д. Энгра Юпитер и Фети¬
да (1811, Музей Г ране, Экс в Прован¬
се), Ж.Л. Давида Сафо, Фаон и Амур
(1809). История вдовы Гектора Анд¬
ромахи, оплакивающей своего сына
Астианакса, вызывает ассоциации
с судьбой Марии Луизы, потерявшей
маленького сына. Прюдон исполнил
и рисунки к трагедии Расина, изданной
в 1803 году. Художники Империи не
идеализируют античность, позволяя
себе фривольно, с оттенком эротики,
сентиментальности истолковывать
сюжеты.
Популярны и «оссианические» сю¬
жеты, обращение к сочинениям кельт¬
ского барда Оссиана, являвшимся ли¬
тературными мистификациями шот¬
ландца Джеймса Макферсона. В них
присутствуют романтические ноты -
обращение к истории северных наро¬
дов, интерес к таинственному, но трак¬
туются они в манере неоклассицис¬
тической живописи XVIII века, как,
например, в картине А.Л. Жироде-Три-
озона Оссиан, встречающий тени
французских воинов (1802) или Сон
Оссиана Ж.О.Д. Энгра.
Большое полотно Ж.Л. Давида Ле¬
онид при Фермопилах (1804) - тоже
пример истолкования античного сю¬
жета во вкусах Империи. Оно явилось
неким мемориалом Великой армии, вы-
Пьер Поль Прюдон
Психея, несомая Зефирами. 1808
Лувр, Париж
ражением признания ей нации. Мно¬
гие фигуры обнаженных воинов напо¬
минают известные античные скульп¬
турные прототипы. Каждый образ на¬
писан с пристрастной детализацией,
со стремлением передать достовер¬
ность движений, занятий, состояний.
Но художник, скорее, идеализирует
27

Наполеоновский ампир
Жак Луи Давид
Леонид при Фермопилах. 1 804
Лувр, Париж
сюжет, представляя его в виде алле¬
гории, а сама живописная манера ис¬
полнения предельно натуралистична.
В полотнах на библейские сюже¬
ты, например на ставшие популяр¬
ными с конца XVIII столетия сцены
из жизни святого Иосифа, художни¬
ки вводят изображения мумий, тронов
с крылатыми львами, храмов. Охотно
обращаются к сюжетам, где Египет -
место действия.
Книжная иллюстрация тоже связа¬
на с социальным заказом. Иллюстриру¬
ются книги, которые любит новый Це¬
зарь. А.Л. Жироде-Триозон, П.П. Прю-
дон, Ж.Б. Изабе исполняют гравюры
к книге Ж.А. Бернардена де Сен-Пьера
Поль и Виргиния, которую, как упо¬
миналось раньше, Наполеон любил
с юности. Прюдону же принадлежат
и иллюстрации к экзотическому ро¬
ману Люсьена Бонапарта, брата На¬
полеона, Индийское племя, или
Эдуард и Стеллина, написанному
в 1799 году в подражание Бернарде-
ну де Сен-Пьеру.
В живописи постепенно происхо¬
дит изменение приоритета по отноше¬
нию к жанрам. Портрет, бытовая жи¬
вопись, пейзаж, находившиеся на
периферии, начинают играть более
значительную роль. Художники чув¬
ствовали себя в них более свободно,
чем в исторической живописи, сте¬
реотипы которой в большей степени
диктовались Институтом.
Вкусы членов августейшего семей¬
ства были различны. Жозефина укра¬
шала Мальмезон живописью и скульп¬
турой. Ценила работы Ш. Бозио
и А. Кановы. В Салонах покупала по¬
лотна на сентиментальные сюжеты,
размещая их в своих апартаментах,
отделанных в светлых, неярких тонах
времени Директории, к вкусам кото¬
рой сохраняла пристрастие. Мария Лу¬
иза не любила скульптуру, в Салонах
приобретала живопись Прюдона и Иза¬
бе. Люсьен Бонапарт на своей вилле
Tusculum имел собрание античных
произведений. Жозеф Бонапарт в сво¬
их дворцах сначала в Неаполе, а затем
в Испании тоже собирал антики. Же¬
ром Бонапарт, король Вестфалии, во
дворце, украшенном И.Г. Шадовым,
коллекционировал произведения, вы¬
везенные из Италии. Евгений Богарне,
наследник собрания Жозефины, питал
пристрастие к итальянским «прими¬
тивам». Паулина Боргезе, сестра На¬
полеона, слыла обладательницей боль¬
ших сокровищ благодаря собранию
своего второго супруга, итальянского
Жак Луи Давид
Наполеон в своем рабочем кабинете
в замке Тюильри. 1812
Национальная галерея искусства, Вашингтон
28

Наполеоновский ампир
29

Наполеоновский ампир
графа Камилло Боргезе, происходив¬
шего из служившей Империи разбога¬
тевшей буржуазии.
Портреты хотели иметь все члены
семейства, и мастера ампира создава¬
ли «портреты в образе», сочетая в них
натурные наблюдения и идеализацию.
Жан Огюст Доминик Энгр
Наполеон на императорском троне. 1806
Музей Армии, Дворец Инвалидов, Париж
Этот метод теоретики неоклассицизма
называли «возвышенным исполнени¬
ем». Среди подобных живописных ра¬
бот Р. Лефевра, Ф. Жерара, Ж.Л. Да¬
вида, Ж.О.Д. Энгра и скульптур Ш. Бо-
зио, А.Д. Шоде, Ж. Шинара, А. Кановы
были льстящие портреты, но рожда¬
лись и подлинные шедевры, становив¬
шиеся раритетами истории.
Самым популярным сюжетом в жа¬
нре портрета было изображение На-
4
ь/П
шШ
к * Ш
Антонио Канова
Наполеон - первый консул. 1 802
Галерея Питти, Флоренция
полеона в коронационной мантии, со
скипетром, как на полотне Ж.О.Д. Эн¬
гра Наполеон на императорском
троне (1806).
Обычно художники стремились
скрыть недостатки внешности Напо¬
леона - большую голову, короткие
ноги, редкие волосы, выражение над¬
менности и тщеславия на лице, «неук¬
люжесть выскочки, хотя и в платье из
золотой парчи», как отмечала мадам
Де Сталь. Лишь Ж.Л. Давид не по¬
льстил императору. На портрете На¬
полеон в рабочем кабинете в зам¬
ке Тюилъри (1812) он представил его
в мундире полковника гренадеров
гвардейской пехоты, стоящим на фоне
письменного стола, парадного крес¬
ла, настенных часов. Эти часы играют
важную роль в композиции, показывая
утреннее время, до которого трудился
император. Без угодливости выписано
обрюзгшее лицо, расплывшаяся фигу¬
ра. О продуманности композиции сви¬
детельствуют великолепно выписан¬
ные детали обстановки кабинета во
дворце Тюильри, где еще не было той
роскоши, которой он окружит себя
30

Наполеоновский ампир
Франсуа Жерар
Наполеон - император французов
в коронационной мантии. 1810
Национальный музей, Версаль
впоследствии. Это не «эпический ге¬
рой», как на полотне Ж.А. Тро Наполе¬
он на Аркольском мосту, а образ по¬
литического деятеля, «великого чело¬
века», преподанный без романтизации.
На двух официальных портретах
работы П.Н. Герена (Национальный
музей, Версаль; 1806, Музей Армии,
Дворец Инвалидов, Париж); Ж.А. Гре¬
за (Музей Ф. Массона, Париж) лик
Наполеона различен, словно это не
одно и то же лицо. «Я бываю то лисой,
то львом - весь секрет управления
в том, чтобы знать, когда следует быть
Антонио Канова
Наполеон в образе Марса-победителя. 1811
Галерея Брера, Милан
тем или другим»1, - говорил он. Но это
всегда «великий человек», в передаче
образа которого для художника важ¬
нее маска, чем подлинная сущность
характера модели, о которой они не
вправе сказать слишком многого. Па¬
фосом государственности в первую
очередь веет от этих портретов. Од¬
нако, например, от П.Н. Герена не
ускользнули такие характерные чер¬
ты облика, как извилистая линия
тонких губ, прямые жесткие складки,
от переносицы пересекающие лоб,
словно проявления гнева властной
и упрямой натуры. Наполеон обладал
талантом актера (возможно, даже брал
уроки актерского мастерства у Таль¬
ма), был способен быстро притворять¬
ся, менял настроение, переходя от
спокойствия к гневу.
Портреты Бонапарта в скульптуре
более идеализированы. Они создава¬
лись лучшими ваятелями Империи.
В портретах «в образе» он уподоблялся
1 Е. Тарле. Наполеон. М., 1 941. С. 77.
31

Наполеоновский ампир
римским Цезарям, Юпитеру, Гераклу,
Марсу, Ахиллу. В этих пластических
«апофеозах» тоже сказывалась идеоло¬
гичность официальных заказов. Очень
разные портреты были созданы Ш. Бо-
зио - «первым художником Импера¬
тора» (1808, Национальный музей,
Франсуа Жерар
Портрет Жозефины
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
Версаль), Ш.Л. Корбе (1798, Нацио¬
нальный музей, Версаль), Ф.М. Ла-
бурером (1804, Национальный музей,
Версаль). Лабурер, например, создал
портрет в духе римского бюста эпохи
Траяна. Гудон представил Наполеона
в историческом костюме (полковника
артиллерии). Корбе - в плаще, наки¬
нутом на мундир. Если Гудон создал
самый «психологичный» портрет, то
Корбе - наиболее романтизированный
образ. Самому же Наполеону боль¬
ше всего нравился портрет работы
А.Д. Шоде (1806, Лувр, Париж). Он
покровительствовал этому мастеру
вместе с братом Жозефом и заказал
надгробие отца.
Ампирный бюст на тонком основа¬
нии - присущей ему антикизирован-
ной детали - всегда наделен особой
пластикой воплощения формы, обла¬
дает строгой четкостью и симметрией
32

Наполеоновский ампир
построения, не позволяя взгляду мыс¬
ленно продолжить фигуру вне преде¬
лов тонкого основания бюста.
Выдающимися произведениями
ампирной портретной пластики яви¬
лись портреты Наполеона Антонио
Кановы. В 1802 году итальянский
скульптор, уже будучи прославлен¬
ным у себя на родине, был приглашен
в Париж для исполнения статуи Напо¬
леона - первого консула. Он отказал¬
ся от предложения остаться во Фран¬
ции и жить в замке Фонтенбло и очень
недолго пробыл в Париже, имея всего
пять сеансов для работы с натуры, так
как Наполеон не любил позировать.
Он сделал модели двух портретов -
«all’antica» (так назвал он сам) и в ко¬
стюме первого консула. С первого был
исполнен мраморный бюст (1802),
и он же послужил основой для статуи
Наполеон в образе Марса-победите-
ля (1811). Удалось ли найти скульп¬
тору античный прототип, с которым
он хотел соотнести образ? Об этом
можно много рассуждать в его поис¬
ках. Канова шел прежде всего от на¬
туры. Добиваясь величавости образа,
он попросил Наполеона откинуть во¬
лосы со лба. Ему удалось передать не
волевое начало, а состояние спокой¬
ной сосредоточенности, усиленное
легким наклоном головы, скрывшим
взгляд. Этот портрет он должен был
Пьер Поль Прюдон
Портрет Жозефины
в парке дворца Мальмезон. 1 805
Лувр, Париж
<— Жозеф Шинар
Портрет Жозефины. 1805-1806
Дворец Мальмезон
Жозеф Шинар —►
Портрет Жозефины. 1804-1806
Частное собрание
зз

Наполеоновский ампир
Наполеон сообщает Жозефине о разводе
Гравюра П. Боссельмана, К.А. Шасселя
Первая половина XIX века
Жан Батист Изабе
Наполеон принимает рождение сына. 1811
Частное собрание
сочетать с колоссальной фигурой в за¬
казанной статуе, в которой хотел пред¬
ставить Наполеона в виде античного
воина и долго искал позу фигуры. Ат¬
рибуты - сфера и стоящая на ней кры¬
латая Виктория, копье, перекинутый
через плечо плащ, меч, воткнутый
в ствол обрубленного дерева, - созда¬
ют эффектное декоративное обраще-
Жан Батист Изабе
Портрет императрицы Марии Луизы. 1810
Музей истории искусства, Вена
ние фигуры, которая даже несколько
теряется в нем. Сфера и крылатая
Виктория символизируют Империю.
«Героическая нагота» фигуры «вели¬
кого человека» вызвала критику и не
была одобрена самим Наполеоном.
Однако скульптор отстаивал свое
право на подобную трактовку образа,
говоря, что скульптура имеет свой
язык. Очень тонко почувствовал ис¬
торическую значимость работы Кано¬
вы Ж.Л. Давид, сказавший: «Вы сдела¬
ли для человечества то, о чем каждый
смертный мечтал бы»1. Статуя дейст¬
вительно стала шедевром пластики
ампира, олицетворением стиля и эпо¬
хи, выдающимся памятником своего
времени.
Созданию портретов Жозефины
в наибольшей степени отвечал талант
Прюдона, написавшего покинутую На¬
полеоном Жозефину в парке дворца
Мальмезон (1805). Императрица, уже
имевшая от первого брака двоих де¬
тей - Евгения и Гортензию Богарне,
не могла дать наследника престола.
Сам развод приводил Наполеона в отча¬
яние, он тянул с ним, но пожертвовал
1 G. Fallani. Canova. Bergamo, 1949. Р. 99.
34

Наполеоновский ампир
своей привязанностью, решившись на
новый брак с эрцгерцогиней Марией
Луизой Габсбургской, породнившись
с австрийским императорским домом.
Этому браку очень способствовал
канцлер Меттерних, но не из-за сим¬
патии к Бонапарту, а из тактических
соображений. В день развода, вече¬
ром, Наполеон написал Жозефине:
«Ты проявила большое мужество».
Уединившись во дворце Мальмезон
после развода, Жозефина прожила
в нем до своей смерти, последовавшей
в 1814 году. Грациозная креолка с ос¬
трова Мартиника, она сохраняла об¬
раз утонченной светской дамы дорево¬
люционной эпохи, и ей стремились
подражать во всем. Была умна, женст¬
венна, тактична, имела связи в кругах
политических влиятельных деятелей.
В скульптуре ее облик запечатлели
А.Д. Шоде (1808, Музей искусств,
Дижон) и Ж. Шинар (1804-1806;
1805-1806), создавшие два ее порт¬
рета в разных костюмах.
Антонио Канова создал еще ряд
портретов «в образе» членов семьи На¬
полеона: Элиза Бачокки в образе му¬
зы Полигимнии (1813-1816, Музей
истории искусства, Вена), Паулина
Боргезе в образе Венеры-победи-
тельницы (1805-1808), Мария Ле¬
тиция Рамолино-Бонапарт в образе
Агриппины (1808). В них скульптору
удавалось тонко сочетать натурность
и идеализацию, по-своему переосмыс¬
ливая их синтез в ампирном портре¬
те: глубоко постигая натуру, находить
<— Жан Батист Изабе
Король Рима. Акварель. 1811
Музей истории искусства, Вена
Пьер Поль Прюдон
Король Рима. 1811
Лувр, Кабинет рисунка и гравюры, Париж
Жан Батист Клод Одно, Пьер Филип Томир
Колыбель Короля Рима. По модели
Пьера Поля Прюдона. 1811
Музей истории искусства, Вена
35

Наполеоновский ампир
очень точные ей эквиваленты в антич¬
ных прототипах.
С нотой сентиментальности писа¬
ли французские художники портреты
сына Марии Луизы и Наполеона Бо¬
напарта - «маленького орленка» -
Наполеона Франсуа Фозефа Шарля,
родившегося 11 марта 1811 года и объ¬
явленного королем Рима. Он прожил
на свете всего три года и навсегда ос¬
тался в истории «августейшим мла¬
денцем». Прюдон запечатлел его спя¬
щим среди цветов, лавров и пальм,
укрытым золотым покрывалом. Прюдо-
ну принадлежат и несколько рисунков
с изображением короля Рима. На од¬
ном из них он представлен в профиль,
в виде камеи, а под портретом рельеф
с фигурами волчицы и вскормленных
ею Ромула и Рема. Ромул, как осно¬
ватель Рима, призван вызвать ассо¬
циацию с Наполеоном II. Жан Батист
Изабе запечатлел «маленького ор¬
ленка» в акварели (1811), а Антонио
Канова - в образе младенца Иоанна
Крестителя (1817, Глиптотека, По-
ссаньо). Лучшие французские брон¬
зовщики и мастера по обработке де¬
рева исполнили колыбель короля Ри¬
ма. Она являла собой в миниатюре
роскошное ампирное ложе с пологом.
Во Франции выпускались каминные
часы со скульптурным изображени¬
ем Марии Луизы с маленьким сыном
Пьер Поль Прюдон
Король Рима. Рисунок
Частное собрание
Пьер Поль Прюдон
Спящий король Рима. 1811
Лувр, Париж
Франсуа Жерар —►
Портрет Марии Летиции Рамолино-Бонапарт
Национальная галерея Шотландии, Эдинбург
36

Наполеоновский ампир
37

Наполеоновский ампир
Франсуа Жерар
Портрет Камилло Боргезе, герцога Гуастола,
губернатора Пьемонта. 1810
Национальная галерея, Версаль
или оплакивающей его безвременную
смерть. Большим спросом пользова¬
лись изделия Севрской фарфоровой
мануфактуры с живописным портре¬
том короля Рима.
В портретном бюсте сестры Напо¬
леона - Элизы Бачокки (1813, Гале¬
рея Питти, Флоренция), ставшей по
воле брата великой герцогиней Тос¬
каны, он ни в чем не польстил моде¬
ли. Утиный нос, большой волевой рот
подчеркивали простонародность пор¬
третируемой. Настоящее имя ее было
Анна Мария, выйдя замуж за италь¬
янского графа Феликса Бачокки, она
в 1797 году назвалась Элизой, любила
окружать себя литераторами, худож¬
никами, музыкантами. Канова создал
и более идеализированный портрет
Робер Лефевр
Паулина Бонапарт. 1806
Национальный музей, Версаль
Антонио Канова
Паулина Боргезе в образе
Венеры-победительницы. 1 805-1 808
Галерея Боргезе, Рим
38

Наполеоновский ампир
«в образе» Элизы Бачокки, предста¬
вив ее музой Полигимнией, рядом
с трагической маской и с короной из
цветов. Маска, скорее, подошла бы
для образов Талии или Мельпомены,
а не для музы ораторского искусства
и духовной музыки. Полигимния вос¬
седает на ампирном кресле, форма
статуи столь холодна и идеальна, что
излишняя характерность лика Элизы
ослабила бы найденную скульптором
гармонию натурности и идеализации.
Столь же официальна статуя Марии
Луизы в образе римского божества
Конкордии (1816, Национальная га¬
лерея, Парма), олицетворяющая Со¬
гласие. Императрица держит в руках
жертвенную чашу и скипетр.
Л
Антонио Канова
Мария Летиция Рамолино-Бонапарт
в образе Агриппины. 1 808
Собрание герцога Девонширского, Четсуорт
Паулину Бонапарт, вдову генерала
Леклерка, сподвижника Наполеона,
и супругу графа Камилл о Боргезе, Ка¬
нова представил в образе Венеры. Она
сама заказала портрет в 1805 году, же¬
лая быть именно Венерой, а не Дианой,
как желал ее супруг. Известны также
ее портреты работы П.П. Прюдона,
Ж.Б. Викара, Р. Лефевра. Скульптор
предложил ей позировать в модной
в то время позе: так изображались Ве¬
неры на фресках Геркуланума. Belle
Paulette считалась самой красивой из
сестер императора, имела много по¬
клонников, была капризна и свое¬
нравна, из-за чего вскоре распался ее
брак с Камилло Боргезе. Паулина
представлена возлежащей на канапе
работы Жакоба. Сама фигура выпол¬
нена из белого мрамора, тонко гармо¬
нирующего с подцвеченным специаль¬
ным составом мрамором, из которого
выполнены подушки, обивка канапе,
накладки на нем. Скульптор подчерк¬
нул в статуе элегантные округлые
линии. Фронтально фигура смотрит¬
ся более ординарно, чем в профиль.
В этом ракурсе Канова подчеркнул
Франсуа Жерар
Портрет Элизы Бачокки с дочерью. 1811
Национальный музей, Версаль
39

Наполеоновский ампир
изящество линии греческого носа,
шеи, рук. Он, однако, акцентировал
и некоторые характерные черты: чуть
длинноватый нос, прическу, скрыва¬
ющую дефект ушей, напоминающий
Наполеона разрез глаз. Образ обна-
Франсуа Жерар
Портрет Иоахима Мюрата
Национальная галерея, Версаль
женной Элизы Боргезе в образе боги¬
ни любви классичен, но холоден, слов¬
но наделен особой грацией в винкель-
мановском ее понимании. Немецкий
теоретик неоклассицизма определил
ее как «живущую в простоте и спокой¬
ствии души, но способную затмиться
диким огнем при возбуждении страс¬
тей»1. Вот эту потайную страстность
натуры и сумел передать Канова.
Жан Батист Викар
Портрет Каролины Мюрат
Национальная галерея, Версаль
В Салоне 1808 года, который посе¬
тил Наполеон, была выставлена ста¬
туя Кановы Мария Летиция Рамоли-
но-Бонапарт в образе Агриппины.
Скульптор представил мать императо¬
ра в виде известных статуй - сидящей
римской матроны или императрицы
Агриппины из Капитолийского музея.
Мария Летиция, заказавшая статую
известному скульптору во время сво¬
его пребывания в Риме, сказала ему,
что хотела бы быть изображенной си¬
дящей на троне. Он исполнил прось¬
бу знатной дамы, представив Madame
Mere («Госпожу мать»), как ее назы¬
вали, во всем императорском величии,
словно внимающей собеседнику с по¬
луулыбкой на лице. Статуя была по¬
сле демонстрации в Салоне подаре¬
на сыну для Тронного зала во дворце
Тюильри. Однако Madame Mere вы¬
глядит не мечтательной вдовой Гер-
маника, а, по словам современников,
«покинутой матерью великого чело¬
века». Канова, верно найдя античный
прототип, создал портрет, отнюдь не
льстящий заказчице. Она смотрится
этакой «деревенской Корнелией», во¬
левой и смелой. Простонародность ее
лица выдают широкие скулы, утиный
1 Й.И. Винкельман. Избранные
произведения и письма. М.; Л., 1 935.
С. 205.
40

Наполеоновский ампир
Каролина и Иоахим Мюрат
Люсьен Бонапарт
Жозеф Бонапарт
Гравюры XIX века
нос, цепкий взгляд маленьких глаз,
небрежность прически, полное отсут¬
ствие изящества в фигуре и позе в кон¬
трасте с императорским одеянием.
На портретах Ф. Жерара из собрания
Национальной галереи Шотландии
в Эдинбурге, где она изображена сидя¬
щей у бюста сына, и на портрете Р. Ле-
февра (1813) из Музея Наполеона
в Риме, где она стоит на фоне Корсики
и моря, Мария Летиция выглядит бо¬
лее величественно, ее облик более иде¬
ализирован. Судьба ее была печальной
после смерти любимого сына. Она на
четырнадцать лет пережила его и до¬
живала свой век в особняке в Риме,
называя себя «мать всех несчастий».
Статуя Кановы, которая ей нрави¬
лась, в годы Реставрации была прода¬
на в Англию герцогу Девонширскому.
Историческим раритетом эпохи
Империи наряду со статуей Наполеона
Кановы явилось и полотно Ж.Л. Да¬
вида Коронование императора На¬
полеона I и императрицы Жозефи¬
ны в соборе Парижской Богоматери
2 декабря 1804 года (1805-1807). Ху¬
дожник писал его с натуры, будучи
сам участником этого торжественно¬
го события. Наполеон и Жозефина
остались чрезвычайно довольны его
Франсуа Жерар
Королева Гортензия с сыном
Национальный музей, Фонтенбло
41

Наполеоновский ампир
работой. Император посетил мастер¬
скую Давида и снял перед ним шляпу.
Картина имела большой успех в Сало¬
не 1808 года. Зрители восхищались
мастерством композиции, превосход¬
ным единством цветовой гаммы, точно¬
стью в воспроизведении деталей це¬
ремонии, портретным сходством при¬
сутствовавших в соборе Парижской
Богоматери. Изысканно переливают-
Жак Луи Давид
Коронование императора Наполеона I
и императрицы Жозефины
в соборе Парижской Богоматери
2 декабря 1 804 года
Фрагменты
42

Наполеоновский ампир
ся цвета нарядных платьев Жозефи¬
ны и Марии Летиции, изображенных
в центре большого полотна; папы
и кардинала, братьев и сестер Напо¬
леона, фрейлин и камергеров Марии
Летиции, членов дипломатического
корпуса, сына и дочери Жозефины,
членов Института, маршалов. Фасад
и интерьер собора оформляли Ш. Пер-
сье, П.Ф.Л. Фонтен и Ж.Б. Изабе.
Сооруженная внутри собора (и сна¬
ружи) триумфальная арка украшена
зеленым бархатом и гобеленами. Под
ней шатер с бархатным пологом, око¬
ло него - троны Наполеона и Жозе¬
фины. С большой тщательностью вы¬
писаны императорские регалии обоих
коронующихся, которые держат род¬
ственники и маршалы. Огромная исто¬
рическая картина Давида - воплоще¬
ние истории Империи, она «правдивее
самой правды».
На портретах современников «авгу¬
стейшего семейства» - светские дамы,
царившие в салонах Империи, воен¬
ные, ученые, писатели, нувориши. Их
образы создавали талантливые порт¬
ретисты - П.П. Прюдон, Ф. Жерар,
Р. Лефевр, Ж.Б. Викар, Ж.Л. Давид,
Ж.О.Д. Энгр, а в скульптуре - Ж.А. Гу-
дон, А.Д. Шоде, Ж. Шинар, Ш. Бозио
и другие.
Жак Луи Давид
Коронование императора Наполеона I
и императрицы Жозефины в соборе
Парижской Богоматери 2 декабря 1 804 года
1805-1807
Париж, Лувр
Хозяйкой самого модного париж¬
ского салона считалась Жюльет Река-
мье (настоящее имя Юлия Аделаида
Бернар), супруга банкира. Она была
подругой мадам Де Сталь и находилась
в лагере противников Наполеона. В ее
доме собирались политические деяте¬
ли, писатели, художники, музыканты.
Салону мадам Рекамье, ее нарядам,
43

Наполеоновский ампир
Жозеф Шинар	Жак Луи Давид
Портрет Жюльет Рекамье. 1 805-1 806	Мадам Рекамье. 1 800
Дворец Мальмезон	Лувр, Париж
Жан Батист Изабе
Мадам Рекамье
Частное собрание
ювелирным украшениям, прическе
подражали светские дамы Европы.
Наполеон не любил ее, как и Де Сталь,
но его брат Люсьен был в числе по¬
клонников Жюльет. Де Сталь писала
в своей книге Десять лет в изгнании:
«Бонапарт не мог спокойно слышать
разговоры о том, что госпожа Река¬
мье - красивейшая женщина Пари¬
жа, а я - женщина, лучше всех владе¬
ющая искусством беседы. Он терпеть
не мог ничьего первенства, ни в каком
роде, идет ли речь о мужчинах или
0	женщинах. Он желает повелевать на¬
цией анонимов»1. Давид написал порт¬
рет Жюльет Рекамье, полулежащей
на канапе работы мастеров из семей¬
ства Жакоб, в платье в виде легкой
1	Жермена Де Сталь. Указ. соч. С. 1 00.
44

Наполеоновский ампир
античной туники (1800). Такие же но¬
сила Жозефина. Помещенный рядом
с канапе бронзовый светильник в пом-
пеянском стиле работы Томира подчер¬
кивает изысканность и стильность уб¬
ранства интерьера особняка Рекамье
на рю де Мон Блан в Париже. Жюль-
ет была популярной моделью. На по¬
добном канапе ее писал Ф. Жерар.
В скульптуре ее портреты создали
Ж. Шинар (1802) и А. Канова (1813,
Художественный музей, Лион). По
свидетельству современников, она бы¬
ла не только красива, но и умна, ис¬
кренна, добра, вызывала к себе молит¬
венное обожание. Де Сталь писала
о ней, что это «красавица, которой по¬
клоняется вся Европа и которая ни¬
когда не оставляет друзей в беде»1.
И.В. Гёте назвал Жюльет Рекамье
«прекраснейшей, привлекательной
особой»2. В нее были влюблены
У. Фосколо и Шатобриан. Мадам Ре¬
камье ходила всегда в белом, ярким
шарфом (как в бюсте Шинара) и лен¬
той (как на портрете Давида) пере¬
хватывала волнистые каштановые во¬
лосы. Шинар представил ее с высокой
прической и в платье с кокетливо об¬
наженными плечами. Бюст Кановы
Жюльет Рекамье в образе Беатриче,
напротив, строго классичен и идеален.
Она жила на его вилле в Альбано, ког¬
да он создавал ее портрет. Их объеди¬
няла любовь к музыке и связывали
1	Жермена Де Сталь. Указ. соч. С. 1 70.
2	И.В. Гёте. Статьи и мысли об искусстве.
М., 1936. С. 32.
<— Анн Луи Жироде-Триозон
Мадмуазель Ланж в образе Венеры. 1799
Музей искусств, Миннеаполис
Антуан Жан Гро
Портрет мадам Фаврега
в костюме турчанки. 1798
Художественный музей, Марсель
Жан Огюст Доминик Энгр
Портрет Каролины Ривьер. 1806
Лувр, Париж
45

Наполеоновский ампир
любовно-дружеские отношения. Вмес¬
то ленты или шарфа - на голове Жюль-
ет накидка, вызывающая ассоциацию
с ренессансным костюмом. Канова
увидал в ней чистоту Беатриче, создав
портрет в виде своих «идеальных голо¬
вок». Это уже не просто портрет в об¬
разе, а портрет «по воображению»,
в котором образ модели воссоздан фан¬
тазией скульптора, а не просто на осно¬
ве античного прототипа.
На портрете Прюдона - барон До¬
миник Виван Денон (1815), человек
эпохи «ancienne regime». Он происхо¬
дил из аристократического рода, счи¬
Антуан Жан Гро
Портрет генерала Лассаля. 1 808
Музей Армии, Париж
тался советником императора по во¬
просам искусства, возглавлял Музей
Наполеона, ведал делами Император¬
ской Севрской фарфоровой мануфак¬
туры, мануфактуры гобеленов, монет¬
ного двора, украшением празднеств,
был заядлым путешественником, хо¬
рошо знал культуру Востока. Однако
он совершал по долгу службы и весьма
неблаговидные поступки. Например,
известно, что во время конфискации
произведений искусства в Германии
он вывез оттуда «квадригу» с Бранден¬
бургских ворот в Берлине, несмотря
на просьбы деятелей культуры и лич¬
ное письмо к императору известного
немецкого скульптора И.Г. Шадова.
Прюдон сумел передать интеллекту¬
альность портретируемого, его непро¬
Пьер Поль Прюдон
Портрет барона
Доминика Вивана Денона. 1815
Лувр, Париж
стой характер. Кисти П.П. Прюдона
принадлежит и Портрет Л А. Ла-
валле (1809, Музей искусства, Орле¬
ан), генерального директора Музеев
Наполеона, сотрудничавшего с Вива-
ном Деноном.
Из древнего аристократического
рода происходил и Шарль Морис де
Талейран, запечатленный на портре¬
те Прюдона (1817). Это был очень ум¬
ный и тонкий политик, неизменный
министр иностранных дел. Он обучал
Наполеона светским манерам и обы¬
чаям аристократии. Именно он вну¬
шил ему идею о необходимости вос¬
становить ордена и титулы, чтобы
удовлетворить тщеславие подданных.
Он хорошо знал все тонкости самолю¬
бия новой элиты.
На портрете работы Давида граф
Франсуа Нантский (1811) изображен
как представитель этой новой знати.
Глава таможни в Нанте, депутат Зако¬
нодательного собрания, член Совета
пятисот, префект, он дослужился до
звания государственного советника,
получил графский титул, был награж¬
ден орденом Почетного легиона. Граф
Нантский изображен в костюме госу¬
дарственного советника, с огромной
шляпой с перьями, лентой ордена По¬
четного легиона, роскошь и блеск кото¬
рых не согласуются с его красной фи¬
зиономией. Успешно переживший все
46

Наполеоновский ампир
Пьер Поль Прюдон
Портрет Шарля Мориса де Талейрана. 1817
Музей Метрополитен, Нью-Йорк
политические бури, этот богач «ново¬
го режима» выглядит самодовольным
и преуспевающим. Давид создал очень
яркий образ представителя опреде¬
ленного слоя общества. Жермена Де
Сталь писала, что имена людей, по¬
добных графу Нантскому, легко укра¬
шались графскими титулами, к ним
приставлялись имена иностранные
Чаша, поддерживаемая
двумя сфинксами. 1810-е
Музей Веджвуда, Барластон
(итальянские или немецкие) и это ока¬
зывалось для «новоявленных аристо¬
кратов» так сложно, что они едва мог¬
ли их произнести, сами еле удержи¬
ваясь от смеха1. Эти персонажи вы¬
глядели достойными пера Мольера.
К 1815 году завершилась эпоха
Наполеона Бонапарта, которым, как
полагали современники, можно было
восхищаться, но не любить. Устав¬
шая от войн нация хотя и не любила
Бурбонов, но достаточно равнодушно
восприняла крах Империи и отрече¬
ние «императора французов» и его де¬
портацию на остров Святой Елены.
Сановники Империи переходили
на сторону роялистов. Все связанное
с мифом о Бонапарте отныне счита¬
лось опасным для Франции. Возврат
к традициям «старого режима» был
закономерен для озлобленной по от¬
ношению к «новому режиму» возвра¬
щавшейся из эмиграции аристокра¬
тии. Идеология и вкусы Империи
искоренялись. Для Европы была от¬
крыта подлинная греческая антич¬
ность, вызвавшая романтическую
ностальгию по красотам Греции. На
смену увлечению Древним Римом при¬
ходили эллинофильство и оживление
интереса к христианской истории,
способные, как считалось, наиболее
глубоко раскрыть глубину человечес¬
ких чувств и нравственные представ¬
ления о человеческой натуре. Но от
времени существования Империи, со¬
здавшем «стиль ампир», остались ве¬
ликолепные произведения искусст¬
ва. Они не оказались столь хрупкими
Жак Луи Давид
Портрет графа Франсуа Нантского. 1811
Музей Жакмар-Андре, Париж
и эфемерными, как сама Империя,
«исчезнувшая как сон»2, они сохра¬
нились полными пафоса свидетель¬
ствами истории Франции и ее куль¬
туры, напоминанием о том, какая
тесная связь существует между идео¬
логией общества и творчеством, эпо¬
хой и порождаемым ею стилем.
1	Жермена Де Сталь. Указ. соч. С. 1 49.
2	Дж. Байрон. Собр. соч. М., 1 974.
Т. 1. С. 81.

Указатель произведений
Бартелеми, Роже
Триумф Бонапарта, или Мир. 1801. Гравюра
по рисунку П.П. Прюдона - 25
Броньяр, Александр Теодор;
Свебах, Жак Франсуа Жозеф;
Мико Младший, Пьер Луи
Сервиз в египетском стиле. Сахарница по
рисунку Д. Вивана Денона. 1 804-1806.
Севрская фарфоровая мануфактура - 13
Бьенне, М.Г.
Ларец для драгоценностей Марии Луизы.
1810-12
Вазы Медичи. С рисунками на египетские мотивы.
1811. Севрская фарфоровая
мануфактура - 16
Верон-Белекур, Александр
Наполеон посещает госпиталь Инвалидов
11 февраля 1 808 года - 24
Викар, Жан Батист
Портрет Каролины Мюрат - 40
Виньон, Пьер Антуан; Юве, Жан Жак
Церковь Ла Мадлен в Париже (храм Славы
Великой армии). 1 806-1812 — 6
Годфруа, Жан; Изабе, Жан Батист
Конгресс в Вене. 1819. Офорт - 22
Гондуэн, Жак, и Лепер, Жан Батист
Колонна Великой армии на Вандомской
площади в Париже. 1 806-1810-5
Гро, Антуан Жан
Бонапарт посещает госпиталь зачумленных
в Яффе 11 марта 1799 года.
1803-1804-24
Мюрат на коне. 1 808. Рисунок - 20
Наполеон Бонапарт на Аркольском мосту.
После 1797 - 18
Наполеон в окружении художников в Салоне
1 808 года - 23
Наполеон награждает орденами Почетного
легиона героев битвы на Аркольском мосту
в соборе Инвалидов 15 июля
1804 года - 21
Портрет генерала Лассаля. 1808 - 46
Портрет мадам Фаврега в костюме турчанки.
1798-45
Турок на коне. 1808. Рисунок - 20
Давид, Жак Луи
Коронование императора Наполеона I
и императрицы Жозефины в соборе
Парижской Богоматери 2 декабря
1804 года. 1805-1807-42-43
Леонид при Фермопилах. 1804 - 28
Мадам Рекамье. 1 800 - 44
Наполеон в своем рабочем кабинете в замке
Тюильри. 1812-29
Переход Бонапарта через перевал Сен-Бернар.
1801-17
Портрет графа Франсуа Нантского. 1811 - 47
Раздача императорских знамен на Марсовом
поле 3 декабря 1 805 года. Гравюра
из сборника П.Ф.Л. Фонтена и Ш. Персье
Описание церемоний и празднеств
по случаю коронации Их Величеств...
(Париж, 1807)-22
Декоративное украшение к книге.
Начало XIX века - 4
Детье, Жак Жульен
Битва при Гелиополисе, или Французы
в Египте. Фрагмент свитка
для мануфактуры. 1 810-е - 19
Дюбуа
Гравюра с картины А. Курвозье. Вид мостов
Искусств и Понт-Неф. 1816-1820 - 9
Дюгур, Жан Демосфен
Египетские гротески. Проект декорации стенной
панели для кабинета Жозефа Бонапарта.
1787-1808- 11
Дюси, Луи
Наполеон в окружении семьи на террасе
дворца в Сен-Клу. 1810-23
Жерар, Франсуа
Королева Гортензия с сыном - 41
Наполеон - император французов
в коронационной мантии. 1810-31
Портрет Жозефины - 32
Портрет Иоахима Мюрата - 40
Портрет Камилло Боргезе, герцога Гуастола,
губернатора Пьемонта. 1810-38
Портрет Марии Летиции
Рамолино-Бонапарт - 37
Портрет Элизы Бачокки с дочерью. 1811 - 39
Жироде-Триозон, Анн Луи
Мадмуазель Ланж в образе Венеры.
1799-45
Оссиан, встречающий тени французских
воинов. 1802 - 27
Зик, Бенджамен
Художник в окружении египетских памятников
(Аллегория барона Де Вивана Денона).
Околоі 809-1811 - 19
Изабе, Жан Батист
Король Рима. Акварель. 1811 - 35
Мадам Рекамье - 44
Наполеон принимает рождение сына.
1811 -34
Портрет императрицы Марии Луизы.
1810-34
Калле, Антуан Франсуа
Аллегория взятия Ульма в октябре
1 805 года - 25
Канова, Антонио
Мария Летиция Рамолино-Бонапарт в образе
Агриппины. 1808 - 39
Наполеон - первый консул. 1 802 - 30
Наполеон в образе Марса-победителя.
1811 -31
Паулина Боргезе в образе
Венеры-победительницы. 1 805-1 808 - 38
Кассас, Луи Франсуа
Воображаемый вид египетского храма.
1799- 10
Каролина и Иоахим Мюрат,
Люсьен Бонапарт,
Жозеф Бонапарт.
Гравюры XIX века - 41
Кресло в египетском стиле - 14
Кушетка с фигурами четырех львов. 1 810 - 14
Леваше, Шарль Франсуа Габриэль с оригинала
Ораса Верне
Наполеон - первый консул. Раскрашенная
гравюра - 20
Лежене, Луи Франсуа
Битва под Москвой 7 сентября 1812 года.
Взятие Большого редута. 1822 - 21
Лефевр, Робер
Паулина Бонапарт. 1 806 - 38
Мальтер, де, Франсуа Оноре Жакоб,
по рисунку Шарля Персье
Хранительница медалей в форме наоса - 15
Наполеон сообщает Жозефине о разводе.
Гравюра П. Боссельмана, К.А. Шасселя.
Первая половина XIX века - 34
Одно, Жан Батист Клод; Томир, Пьер Филип
Колыбель Короля Рима. По модели
Пьера Поля Прюдона. 1811 - 35
Персье, Шарль; Фонтен, Пьер Франсуа Леонар
Проект декора спальни во дворце
Мальмезон - 10
Триумфальная арка на площади Каррусель
в Париже. 1 806 - 7
Прюдон, Пьер Поль
Бракосочетание Геракла и Гебы.
Аллегория бракосочетания Наполеона
и Марии Луизы 1 апреля 1810 года.
1810-26
Встреча Наполеона Бонапарта и императора
Франца II Австрийского после битвы
при Аустерлице в 1 805 году. 1 809 - 20
Король Рима. 1811 - 35
Король Рима. Рисунок - 36
Портрет барона Доминика Вивана Денона.
1815-46
Портрет Жозефины в парке дворца Мальмезон.
1805 - 33
Портрет Шарля Мориса де Талейрана.
1817-47
Психея, несомая Зефирами. 1 808 - 27
Спящий король Рима. 1811 - 36
Эскиз зеркала Марии Луизы - 12
Сервиз Наполеона «Cabaret». 1810.
Севрская фарфоровая мануфактура - 13
Стол-консоль. Около 1 800 - 15
Суффло, Жан Жак
Церковь Святой Женевьевы (Пантеон).
1806-1810-9
Табакерка с портретом Наполеона Бонапарта
работы Жана Батиста Изабе. 1808 - 13
Тарелка с профильным изображением императора
Траяна из сервиза Евгения Богарне.
Около 1811. Севрская фарфоровая
мануфактура - 16
Тарелка с росписью на сюжет Карл VII
пишет прощальное письмо Агнессе Сорель
по живописному оригиналу Франсуа Ришара.
Около 1811. Севрская фарфоровая
мануфактура - 16
Томир, Пьер Филип
Канделябр с фигурой нубийской женщины.
Около 1 805 - 14
Часы из апартаментов Марии Луизы.
1813-12
Чаша, поддерживаемая двумя сфинксами.
1810-е - 47
Чернильница. 1802. Севрская фарфоровая
мануфактура - 15
Шальгрен, Жак Франсуа
Триумфальная арка Звезды в Париже.
1806-1837-8
Шинар, Жозеф
Портрет Жозефины. 1 804-1806 - 33
Портрет Жозефины. 1 805-1 806 - 33
Портрет Жюльет Рекамье.
1805-	1806-44
Энгр, Жан Огюст Доминик
Наполеон на императорском троне.
1806-	30
Портрет Каролины Ривьер. 1806 - 45
Сон Оссиана. 1813-26

Эпохи. Стили. Направления
Е.Д. Федотова
Наполеоновский
ампир
БЕЛЫЙ щ город
МОСКВА, 2008

Электронный вариант книги
Скан, обработка, формат: manjakl961

Эпохи. Стили. Направления
Первобытное искусство
Древний Египет
Древняя Греция
Древний Рим
Этруски
Раннехристианское искусство
Раннее Средневековье
Романское искусство
Готика
Ренессанс
Маньеризм
Барокко
Екатерининский классицизм
Классицизм
Рококо
Неоклассицизм
Наполеоновский ампир
Александровский ампир
Романтизм
Назарейцы
Бидермайер
Флорентийская
школа маккьяйоли
Прерафаэлиты
Импрессионизм
Постимпрессионизм
Символизм
Ар нуво
Ар деко
Экспрессионизм
Метафизика
Сюрреализм
белый город	Наполеоновский ампир