Теги: журнал цифровая фотография digital photo мастерская
Год: 2006
Текст
С Кириллом Новосартовым
igitalPhoto
„РАСТВОРИМЫМ
PHOTOSHOP
Уроки и советы экспертов
Работа с инструментами Healing Brush и Туре
Секреты Photoshop от Дмитрия Рудакова
Обзор: Широкоформатная печать, консультации Сергея Гордеева
СОЗДАЕМ
ЭФФЕКТ
ИНЕЯ
Украшаем
картинку
настоящей
зимней
каймой
ПОДАРКИ НА
РОЖДЕСТВО
Используем фотографии
для создания подарочных
подсвечников и оконных
витражей
КОМИКСЫ И
PHOTOSHOP
Превращаем обычные
фотографии в кадры
из комикса
КАЛЕНДАРЬ
ИЗ СОБСТВЕННЫХ
ФОТОГРАФИЙ
Отличный подарок
к Новому году и Рождеству
1(9) Рождество 2006
www.dpcamera.ru
DigitalPhoto
СТР
СДЕЛАЙ сам
ПОЛЕЗНЫ*
PHODPLUS6
СТЕРСКАЯ
Диск м предназначен для
продажи и является бесплатным
диска репродуцировано с со ласия
правооблада елей я с ведома Future
РАЗМЫШЛЕНИЯ
О ПОРТРЕТЕ
С Кириллом Новосартовым
DajrtalPiTOtO
PhotoPlus 6 Viewer
PhotoPlus 6 Viewer — бесплатный
графический редактор, который
поддерживает многие професси-
ональные функции. Есть возмож-
ность работы с масками и слоями.
Позволяет покадрово редактиро-
вать анимированные GIF.
На нашем диске
Плагины для создания раз-
личных фотографических
эффектов и парочку полез-
ных бесплатных программ
для редактирования и про-
смотра снимков — PhotoPlus
6 и FastStone Image.
FastStone Image Viewer 2.29
FastStone Image Viewer 2.29 —
бесплатная просмотровая
программа, с множеством фун-
кций: слайдшоу с музыкальным
сопровождением, исправление
цветов, удаление красных глаз,
масштабирование и кадрирова-
ние снимков.
кпцдгстяжиг
СЮРПРИЗЫ
Создаем чудо-витражи
своими руками
(ИОРАЯ
ВОПРОСЫ
)ТВЕГЫ
г
к
Постоянные рубрики
6 Новости
10 Фото шоу
21 Креатив
50 Вопросы и ответы
55 Эксперт
67 Путеводитель
76 Лаборатория
88 ZOOM
МАСТЕРСКАЯ
КРЕАТИВ
50 Советы, приемы, идеи
PbotoKftl.Z
ЭКСПЕРТ
1
FoZPtaArtMaster
-“А
»
И
ксы и
1
56 SOFT
PhotoKit 1.2
Бюджетный набор для обработки
58 Плагины
Глубина резкости
16 Создаем
свой календарь
Фотографии должны приносить пользу,
не так ли?
КРЕАТИВ
22 ОКОВЫ ХОЛОДА
создаем эффект инея
•V.
С
ЭКСПЕРТ
62 „РАСТВОРИМЫЙ
PHOTOS—
Оказывается,
любое
изображение
при пимоци
трассировки
можно
превратить в
г
ИНСТРУМЕНТ HEALING BRUSH
Копи» -•ж*’"1'
ДО И ПОСЛЕ
60 Плагины от Cybia
Три способа практического при-
менения этих полезных плагинов
76 Лаборатория
ШИРОКОФОРМАТНАЯ ПЕЧАТЬ
ЦВЕТ ЖИЗНИ II
Опыт художественно работы
с принтером HP DesignJet 90
72 PHOTOSHOP ELEMENTS
ИНСТРУМЕНТ TYPE
Подписи помогут сделать картинку
интереснее
68 Путеводитель
PHOTOSHOP CS
ИНСТРУМЕНТ HEALING BRUSH
Устраняем любые дефекты, от следов
пыли на матрице до бликов на коже
Сколько
тут всего
намешано?
Наш эксперт
Дмитрии
Рудаков
ФОТОКРОСС
Мастерская. Digital Photo 03
НА НАШЕМ ДИСКЕ
ВИДЕОУРОКИ
Наглядные видеоуроки!
На русском и английском языках!
Подробные видеоинструкции помо-
гут вам без труда разобраться в
основных проектах, представлен-
ных в журнале. Вы сможете „вжи-
вую" увидеть самые полезные приемы, а
голос Игоря Ульмана и его английских коллег
поможет вам раз и навсегда избавиться от
„фотошопофобии" — вы сможете самостоя-
тельно повторить любой понравившийся арт-
проект!
Обязательно присылайте нам наиболее удач-
ные работы, сделанные по мотивам наших уро-
ков, самые лучшие из них мы с радостью опуб-
ликуем на страницах журнала!
ИСПРАВЛЕНИЕ ДЕФЕКТОВ С ПОМОЩЬЮ ИНСТРУМЕНТОВ РЕТУШИ
СОФТ: Adobe Photoshop
Инструмент Healing Brush способен устранять различные дефекты изображений, начиная
от следов пыли на матрице и заканчивая бликами на коже. Этотурок о том, как на прак-
тике применять этот инструмент.
ИНСТРУМЕНТ PHOTOSHOP: ТЕКСТ
СОФТ: Adobe Photoshop
Подписи к изображениям — вещь не лишняя. Как минимум, они помогают восстановить
порядок событий. Но при их помощи можно сделать само изображение интереснее.
Для тех, кого не смущает английский язык, мы предлагаем видеоуроки от наших английских коллег
Intro
Pari 1
Part 2
Mac r in dia Flash Player 7
И
Зе £ew Control ДО
Intro
Parti
C wl 2
THE HEALING BRUSH TOOL
СОФТ: Adobe Photoshop
Боремся с пылью, царапинами и морщинами.
THE TYPE TOOL
СОФТ: Adobe Photoshop
Используем инструмент TYPE по полной! Украшаем изображения забавным текстом.
ФОТОРЕВЮ
ГЛАВНЫЕ НОВОСТИ ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ
-1RCH0S
Archos AV500 X
Я ВСЕГДА
С СОБОЙ
БЕРУ.
КОРОТКО
Если бы Archos AV500 не появился на рынке,
его следовало бы... выдумать Ведь этот ком-
пактный мультимедийный гаджет отражает
очень сильное желание многих никогда не
расставаться со своими развлечениями.
Итак, устройство умеет записывать и воспроизво-
дить видео, проигрывать MP3 и может использоваться
Как точно окрестить подобную новинку, мы не
знаем, однако, взглянув на широкоформатным ЖК-
дисплей с разрешением 480x272, становится ясно,
что Archos AV500 в первую очередь предназначен
для просмотра видеозаписи и фотографий, а все
остальные функции — добавочные.
Записывать видеосигнал устройство может отку-
k да угодно — лишь бы был источник: телевизор,
К видеокамера, DVD-плеер... Форматом записи
Ж является МРЕС4, что вполне обоснованно,
Ж поскольку многие сегодняшние устройства
(DVD-плееры, компьютеры и даже некоторые
I модели телевизоров) поддерживают его вос-
I произведение.
AV500 допускает подключение внешней
Я мини-видеокамеры Archos Digital Mini Cam
Я (ориентировочная цена $220), с которой
Archos превращается в полноценный шпионс-
кий инструмент.
В качестве фотоальбома новинку имеет смысл
использовать в том случае, если вы редко пользуе-
тесь форматом RAW — она поддерживает только JPEG
и BMP. Для записи файлов с камеры или компьютера
AV500 оборудован интерфейсом USB 2.0.
Несмотря на такую тяжелую артиллерию, весит
гаджет всего 300 граммов. А вот стоимость новинки
в комплектации со 100 МБ жестким диском — не
подходи! — около $900. Это стоимость полноценного
ADOBE CAMERA RAW 3.3 BETA
Вышла в свет бета-версия
RAW-кон вертера для
в качестве фотоальбома. Для хранения всего этого
богатства оно снабжено встроенным жестким диском
на 100 МБ! Достаточно?
ноутбука. Впрочем, производитель планирует выпуск
и более „демократичного" варианта за $600 — объем
диска будет там втрое меньше.
Photoshop CS2 с поддерж-
кой последних новинок, в
том числе Canon EOS 5D,
Olympus Е-5ОО, Pentax *ist
DS2 и Sony CyberShot
DSC-R1. Примечательно, что
Nikon D200 в этом списке не
Око за око
значится, однако, камера эта
совсем „свежая", так что ее
поддержку, вероятно, сле-
дует ожидать в следующем
обновлении. Кроме внесения
в рабочий арсенал новых
камер увеличена скорость
обновления изображений
при масштабировании, улуч-
шены алгоритмы декодиро-
вания RAW-изображений, а
также добавлена запись
наследуемых IPTC данных.
Ознакомиться с полным
списком обновлений и ска-
чать Adobe Camera RAW 3.3
Beta в версии для Widows
или Мас можно на сайте
Adobe по адресу: www.
adobe.com/support/
downloads/detail.
jsp?ftplD=3155.
Однако будьте вниматель-
ны: эта версия работает
только с Photoshop CS2 или
с Photoshop Elements старше
3.0.
Новые мониторы Xerox
Компаний, занимающихся производством LCD-мони-
торов, становится все больше, причем в гонку
включаются и те, кто, казалось бы, имеет к этой
области весьма отдаленное отношение.
Так, несколько лет назад всемирно известная компания
Xerox, прославившаяся в первую очередь благодаря копи-
ровальной технике, заявила о своем намерении побороть-
ся за „визуальный рынок". И, к чести компании, слово
свое сдержала. Сейчас Xerox предлагает несколько
модельных рядов мониторов, большая часть из которых —
жидкокристаллические.
В конце осени Xerox представил новую серию профес-
сиональных ЖК-мониторов ХАР, куда входят модели ХАР-
192i и ХАР-172i, различающиеся размером матрицы (19 и
17 дюймов соответственно).
Производитель обещает короткое время отклика (8 мс),
достаточно высокий уровень яркости (300 кд/кв. м) и кон-
траста (500:1), а углы обзора — 150 по горизонтали и 130
по вертикали. Для общения с компьютером выбран циф-
ровой интерфейс DVI-I. Судя по характеристикам, монито-
ры этой серии вполне могут использоваться для работы с
самыми разными графическими файлами.
Конструкция и дизайн мониторов весьма оригинальны,
они имеют встроенные динамики, а матрицу защищает
антибликовое покрытие XShield, состоящее из специально-
го стекла.
Судя по количеству возможных настроек положения
экрана, мониторы будут удобны в работе. Пользователь
может наклонять монитор, поворачивать вокруг горизон-
тальной и вертикальной оси, а также регулировать его
высоту, для чего мониторы серии ХАР оборудованы регу-
лируемой стойкой.
ФОТОРЕВЮ
Гарри Плоттер
И черно-белое фото
вершилось чудо! Компания Epson объявила о
начале поставок нового поколения широкофор-
матных струйных принтеров для печати фотогра-
фий. Речь идет о моделях серии Stylus Pro —
Epson Stylus Pro 7800 и 9800, и это, пожалуй, первые
модели плоттеров, которые имеют в наборе серые черни-
ла различной плотности.
Подобный опыт у компании уже был. В принтерах
Stylus Photo 950/2100 и плоттерах 7600/9600 исполь-
зовался серый краситель для более точной передачи
нейтральных оттенков. Эти модели очень хорошо заре-
комендовали себя среди профессиональных фотогра-
фов и дизайнеров. Плоттеры новой линейки — движе-
ние в том же направлении.
Они используют пьезоэлектрическую печать пигмент-
ными чернилами Epson UltraChrome КЗ, куда входят
черный, желтый, пурпурный и голубой, светло-пурпур-
ный и светло-голубой, а также 2 нейтральных цвета:
серый и светло-серый.
Использование такой палитры теоретически позволя-
ет добиваться нейтральной передачи всех полутонов в
черно-белых фотографиях. И это главное, поскольку до
недавнего времени получить ч/б большого формата и
высокого качества, то есть без оттенка и с
минимальной растровой структурой, было
возможно только при „мокрой" печати.
Да, новые модели относятся к классу
профессиональных и вряд ли могут быть
доступны широкому кругу пользовате-
лей. Однако в фотолабораториях они
рано или поздно появятся, а значит, фотогра-
фы на собственном опыте смогут оценить их
возможности.
Максимальный формат отпечатков, подде-
рживаемый этими устройствами, равен
60x90 см для модели Stylus Pro 7800 и
110x165 см для Stylus Pro 9800, и это не
считая печати панорам (при рулонной
подаче). Скорость печати, судя по количес-
тву дюз на цвет (180), обещает быть не
слишком медленной, но и не быстрой.
Ориентировочно стоимость плоттеров
Epson Stylus Pro 7800 и 9800 составит
соответственно $3650 и $8000.
Широкие объятия
ЯД Я/ЯД Необычная новинка
I UGUJrllVrl от Wacom л
се подчинено влиянию времени! Вот появились широкоформатные дисплеи, широко-
форматные ноутбуки, фотокамеры, „карманники"... Так почему бы не придумать широ-
коформатный планшет? Сказано — сделано. В ноябре вышел официальный релиз
компании Wacom — законодателя планшетных мод, — повествующий о выпуске
первой „таблетки" (Pen tablet) Intuos3 с размером сторон 11x6 дюймов.
Широкоформатный Intuos3 относится к профессиональной серии планшетов
Wacom и поэтому имеет все отличительные черты Intuos — программируе-
мые кнопки, „тач-стрипы", всевозможные дополнительные чувствитель-
ные перья, мыши и т.д.
В комплекте с планшетом идет Adobe Photoshop Elements 3,
„рисовалка" Corel Painter Essentials 2, nik Color Efex Pro™ 2
IE и набор виртуальных кистей Wacom Brushes 2 для
Photoshop.
Одной из приятных особенностей данной
модели является ее удобство при работе с
графической информацией, которая
выводится на два монитора.
Например, когда в Photoshop на
одном мониторе размещаются палитры,
а на другом — рабочее полотно. Удобство
такой работы уже давно оценили многие
профессиональные фотографы и дизайнеры.
Однако не стоит забывать, что подобная функция
поддерживается не всеми видеокартами.
Такой широкий набор возможностей, вероятнее
всего, скажется на еще большем закреплении стандартов
„широкоформатное™". Так что будем ждать новинок в этой
области.
Ориентировочная стоимость Intuos3 11x6 — около $400.
Мастерская. Digital Photo 07
ФОТОРЕВЮ
Тотальная каталогизация
Новая версия iView MediaPro
Адепты цифровой фотографии отличаются уди-
вительной способностью к „пожиранию" сво-
бодного места на жестком диске. При этом надо
учесть, что чем больше фотографий хранится на
„винте", тем сложнее найти нужный шедевр. Так и до
нервного срыва недалеко... если у вас нет надежной и
гибкой программы-каталогизатора.
Недавно известная компания iView Multimedia выпустила
третью версию каталогизатора iView MediaPro 3. Теперь
пользователем доступен очень удобный режим Pro Lightbox
для просмотра и сравнения до 4-х изображений.
Улучшилась работа с аннотациями файлов и закреплена
поддержка IPTC/XMP Core и Unicode, что весьма важно для
каталогизатора — ведь эти данные могут потребоваться и в
других графических приложениях.
Кроме того, добавлены новые функции пакетной работы
с файлами теперь пользователю будет легче выполнять
импорт и экспорт большого числа фотографий за один при-
ем. Всего в программе произошло более 30 изменений,
обновлений и добавлений. Появилась возможность экспор-
та каталога в формате XML, для использования в других
программах, добавлена поддержка форматов WMV, WMA и
RTF. „Осовременились1 функции создания веб-галерей:
теперь можно создавать страницы с поддержкой CSS
(Cascading Style Sheets).
Новинка совместима с операционными системами Мас
OS X 10.2.8 (и выше), а также Windows 2000 и ХР.
Ориентировочная стоимость — в пределах $200.
Ознакомиться с „новым лекарством" можно, загрузив
программу с сайта производителя www.iview-multimedia.
com/downloads/index.php?p=a.
Для корректной работы каталогизатора на компьютер
желательно установить последнюю версию QuickTime (ее
можно скачать сайте Apple — www.apple com).
ЦЕЛАЯ МАШИНА СВЕТА
Новое от The Plugin Site
Известный производитель программного обеспече-
ния для нужд графической индустрии — компания
The Plugin Site выпустила скромное обновление
плагина по работе со светом LightMachine (новая
версия носит индекс 1.01).
Виртуальная работа со светом, которую предлагает дан-
ный продукт, — это набор инструментов и фильтров для
оперативного исправления недостатков в фотографиях, свя-
занных с освещенностью сцены
LightMachine состоит из четырех фильтров, каждый из
которых разделен на простой метод коррекции и Рго-метод,
более гибкий и функциональный. Плагин корректирует
яркость, контраст и насы-
щенность, умеет созда-
вать различные эффекты
свечения, менять „время
суток", замещать
отдельные цвета в изоб-
ражении и даже имитиро-
вать применение поляри-
зационного фильтра.
Работает он практически во всех графических программах:
Photoshop, Paint Shop Pro, IrfanView, PhotoImpact и т.д
Новая версия LightMachine пока что может работать толь-
ко в среде Windows, но, по словам разработчиков, версия
для Macintosh также планируется. Стоимость программы
составит около $70. Найти более подробную информацию о
LightMachine и скачать демоверсию можно на сайте www.
thepluginsite.com/products/photowiz.
LWGHT
MACHINE
ВСЕ СВОЕ
Canon
НОШУ С СОБОЙ
r http://eos5d.aldus.ru
eos
Мультимедийный
накопитель Iomega
ScreenPlay
Современному человеку, как
улитке, приходится носить
с собою свой цифровой
дом. Иначе как сопле-
менники поймут, что он сов- J
ременный человек?
Перечень портативных Л
устройств все увеличива-
ется и вскоре, вероятно,
преодолеет критическую
ИЛИ
через
S-Video (NTSC или
PAL), а управление функциями
Canon
массу, после чего появится
нечто, объединяющее в себе
достоинства всех предшественников.
Очередной шаг к этому „витку
эволюции" предприняла компания
Iomega, выпустив портативный жест-
кий диск Iomega ScreenPlay
Multimedia Drive, предназначенный
для воспроизведения музыки, фото-
графий и видео с помощью обыч-
ных аудиосистем и телевизоров.
Multimedia Drive представляет
собой небольшую тонкую „коробоч-
ку" с жестким диском на 60 ГБ и
различными интерфейсами для под-
ключения к бытовой аппаратуре.
Объема такого диска может хватать
на хранение 240 000 JPEG фотогра-
фий, или 90 часов видео, или
1110 часов хард-рока-нон-стоп! Или
любой другой музыки. Загружать
информацию можно через компью-
тер, для чего устройство использует
USB 2.0.
К телевизору ScreenPlay подклю-
чается через композитный разъем
накопителя осуществляется при
помощи экранного меню и пульта
ДУ. Подключение к аудиосистеме
происходит через стереовыход.
Преимущество нового устройс-
тва — в возможности воспроизво-
дить на аналоговой аппаратуре циф-
ровую информацию Это могут быть
файлы MPEG-1, 2 или 4 (AVI, XviD),
JPEG или MP3, то есть все самые
популярные сегодня форматы.
Можно сказать, что ScreenPlay — это
весьма оригинальный и своевремен-
ный вариант „живого" диска, ведь
информация, хранящаяся в его
памяти, может оживать когда и где
угодно, достаточно лишь вашего
желания.
По информации производителя,
накопитель будет работать как в сре-
де Windows, так и в Мас.
Приобрести „живои" диск можно
будет по цене около $250.
Цифровая камера (body)
EOS 5D
12.8MPix (4368 x
3990$
2912)
OFFICIALLY
IMPORTED
Canon
2 года гарантии в официальных
сервис-центрах Canon
Цифровая камера ____
Canon EOS 20D
8.2MPix (3504 x 2336)
Цифровая камера
Canon EOS 350D
8.0MPix (3456 x 2304)
820$
Nikon.
http://eos350d.aldus.ru
сервис-центрах Nikon
официалы*
дилер
Nikoi
1НТИЯ
Цифровая камера
Nikon D2x
12.4MPIX (4288 x 2848)
5600$
Nikon
"Ikon
КОРОТКО
Цифровая камера
Nikon D70s,
6.1MPix (3008 х 2000)
999$
ОБНОВЛЕНИЕ ПРОШИВКИ КАМЕР KONICA MINOLTA DIMAGE Al
И А2
К концу года компания Konica Minolta приготовила владель-
цам камер DiMAGE Al и А2 своеобразный подарок — новую
прошивку. Основное изменение — увеличились скорость
передачи данных по USB и скорость записи снимков на карту
памяти. Это приятное улучшение еще раз подтверждает
мысль, что многие ограничения в цифровых
камерах носят не аппаратный, а програм-
мный характер.
Новая прошивка доступ-
на по адресу: kmpi.
konicaminolta.us/
eprise/main/kmpi/
content/cam/cam_
SupportCenter/SupporL
Software.
http://d70s.aldus.ru
http://d50.aldus.ru
Цифровая камера
Nikon D50,
6-lMPix (3008 x 2000),
карта памяти SD
700$
http://www.aldus.ru
ALDUS computers - большой выбор
цифровых камер и аксессуаров к ним
e-mail: info@aldus.ru
tel: (095) 741-0868 (многоканальный)
Если в вашем электронном фотоальбоме есть интересные коллажи, панорамы или графические фотоработы, которые вы считаете подходящими для публикации
в этой рубрике, — присылайте их нам в редакцию. Непременное условие приема файлов — применение любого графического пакета для обработки исходных
цифровых снимков.
Для начала отправляйте JPEG размером не более 100 кб. Не забудьте указать в письме контактный телефон для оперативной связи! Пишите нам:
gaLLery-technique@dpcamera.ru.
Ждем ваших работ!
САМЫЕ ИНТЕРЕСНЫЕ РАБОТЫ НАШИХ ЧИТАТЕЛЕЙ
ПОБЕДИТЕЛЬ!
Growing
НАШ ЧИТАТЕЛЬ Александр Пасевин, Литва,
suffering_ghost@yahoo.com
Обработка в графическом редакторе:
Photoshop CS.
ФОТО ШОУ
Рай только
для двоих
НАШ ЧИТАТЕЛЬ ) Алексей Сниткин, Москва
low@atlantis888.ru
КАМЕРА ) Fuji Film FinePix S 5500
Съемка: основа сюжета (парень
с девушкой и фонарь) снята в
Коломенском (Москва), небо - Рузский
район, вода и горы - Судак (Крым)
Обработка в графическом редакторе:
удалены лишние люди (с основы) и два
дерева, добавлен слой с небом и слой
с горами, слои слиты и обесцвечены,
удалены шумы путем смазывания,
добавлена рамка.
Дама
с жемчугом
НАШ ЧИТАТЕЛЬ X Анна Беркоз aka Siren,
Санкт-Петербург, siren-art@List.ru
КАМЕРА > Canon EOS 350D
Обработка в графическом редакторе:
проработка света и тени, уменьшение насы-
щенности, наложение текстуры
Cherry honey
НАШ ЧИТАТЕЛЬ ’ Лилия Кренцлер,
Москва, whiteliLiya@mail.ru
КАМЕРА > Sony DSC-F828
Обработка в графическом
редакторе: высветление фона слоями
с масками и наложением Screen,
цветокоррекция (удаление зеленого
Мастерская. Digital Photo 11
ФОТО ШОУ
Winter forest
НАШ ЧИТАТЕЛЬ > Кирилл Логачев,
Москва, ad-centre@mail.ru
КАМЕРА X Canon PowerShot S40
Обработка в графическом
редакторе: в Photoshop
корректировка контраста.
Наложение фильтра Monday
Morning.
Сан-Марино
НАШ ЧИТАТЕЛЬ > Светлана
Пантелеева, Москва
КАМЕРА Nikon Coolpix 5700
Обработка в графическом
редакторе: эксперименты с
режимами смешивания и „вставка
неба в Photoshop 7.0.
Загадки
Сан-Марино
НАШ ЧИТАТЕЛЬ X Светлана Пантелеева, Москва
КАМЕРА X Nikon Coolpix 5700
Обработка в графическом редакторе: Эксперименты с
режимами смешивания и „вставка" неба в Photoshop 7.0.
Размышление
о мироздании
НАШ ЧИТАТЕЛЬ X Вячеслав Кабанов, Москва,
projekt01@yandex.ru
КАМЕРА > Canon 300D
Обработка в графическом редакторе:
сборка из двух фотографий.
Инфант
НАШ ЧИТАТЕЛЬ ) Анна Беркоз aka Siren,
Санкт-Петербург, siren-art@list.ru
КАМЕРА > Canon EOS 350D
Обработка в графическом редакторе:
прорисовка света и тени, уменьшение
насыщенности, изменение яркости и
контрастности, наложение текстуры.
Мастерская. Digital Photo 13
ФОТОШОУ
Не наяву
НАШ ЧИТАТЕЛЬ ) Екатерина Павлущенко, Москва, karissima@mail.ru
КАМЕРА > Panasonic DMC-FZ1
Съемка: обычный режим без дополнительных настроек
Обработка в графическом редакторе: в Photoshop CS был убран фон,
применены фильтры Liquify (лицо), Diffuse Clow, Add Noise, Lightning Effects
ожерелье), отдельно прорисованы кистями волосы, крылья и детали одежды;
„акварельный1 эффект достигнут с помощью режимов наложения слоев.
Осенняя
НАШ ЧИТАТЕЛЬ ) Никита Петров, Барнаул, nil21@mail.ru
КАМЕРА > Olympus С-5ОООС
Обработка в графическом редакторе: наложение текстуры в Photoshop
руч&Д'*'*.
13 рождественского
номера — планшет
и перо Volito2 —
предоставлен
компанией WACOM
Россия.
WACOM
Парламент
НАШ ЧИТАТЕЛЬ Алексей Романов, Санкт-Петербург,
Alexey.Romanov@cchbc.com
КАМЕРА X Canon PowerShot G6
Съемка: с рук, с самой верхней точки колеса
обозрения London Eye
Обработка в графическом редакторе: Photoshop.
14 Мастерская Digital Photo
Создав
I *V
МАСТЕРСКАЯ
гМ . ^КАЛЕНДАРЬ
календарь
Фотографии должны приносить пользу, не так ли? Вот мы и расскажем, как с их помо-
щью сделать календарь, который к тому же может послужить отличным новогодним
подарком.
Одним из самых привлека-
тельных аспектов фото-
графии является возмож-
ность создавать ориги-
нальные работы, которые можно
использовать в интерьере или пре-
поднести в качестве подарка.
Но у большинства из нас цифровые
снимки лежат без дела на винчестере,
занимая при этом гигабайты! И порой у
них даже нет надежды когда-либо быть
напечатанными.
Такой праздник, как Новый год,
вполне может послужить толчком, кото-
рый заставит задуматься о том, как пре-
вратить фотографию в подарок. Самый
очевидный способ это реализовать —
сделать 12-страничный календарь, про-
иллюстрированный вашими лучшими
снимками. В это время года в магази-
нах продается множество разных кален-
дарей — и они могут послужить вам
источниками идей и образцами.
ТЕМА КАЛЕНДАРЯ
По-хорошему, иллюстрации календаря
должны быть объединены тематически.
Вы можете использовать тему летних
каникул, портреты родных или фотогра-
фии питомцев. А может у вас есть
излюбленный объект съемки и вы хоти-
те сделать что-то вроде очерка?
Как вариант, можно просто исполь-
зовать фотографии, которые будут
представлять каждый месяц отдельно.
Для этого лучше всего подходят пей-
ВЫ НАУЧИТЕСЬ
Ja Разрабатывать дизайн 12-страничного календаря с
помощью Paint Shop Pro
©Использовать текстовые инструменты, добавлять слои и
фоны
16 Мастерская. Digital Photo
Pant Shop ProB
! l aifi Sh ₽Pr« aiMfc«1
ПОТРЕБУЕТСЯ PAINT SHOP PRO „
УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ СРЕДНИМ
НА НАШЕМ ДИСКЕ
Все исходные изображения и шаблоны
вы найдете на диске в папке Calendar
Project
2ооМ(*)г ZMfflby ZoomkyStUpt Acnnlitot
“ > Iе
fte ¥**• РОД» Effects Must layers Objects Selections
D (aS Д & H Л £“ X 3k Enhance Photo-
Materials
Current
Centfma
Previous.
Add to swatches
ЕМ E<* !0ew Ipao’ Effects fidjust Layers Q facts Selections kBndow fjelp
Arid Bird
Jasc Paint Shop Pro Jan h
^ТЕРСКАЯ
10 ШЛЬЛОНОВ
календарей для
PaintShop;'0
и Photoshop
на нашем ди
*
>
ВРЕМЯ ВЫПОЛНЕ
к»
ми
зажные снимки — именно такой кален-
дарь мы и создавали в процессе подго-
товки этого руководства. Перед тем как
начинать работу над проектом, вам
придется отобрать 12 снимков и под-
корректировать их: улучшить контраст,
насыщенность и т.п.
Конечно, Paint Shop Pro — прежде
всего графический редактор. Однако у
этой программы есть целый ряд инстру-
ментов для работы с текстом и слоями,
которые помогут вам в создании „про-
фессионально" выглядящего календаря.
В нашем руководстве мы расскажем,
как создать простой календарь с кар-
тинкой, названием месяца и месячной
сеткой. Также мы покажем, как подго-
товить работу к печати и пружинному
скреплению, и объясним, как использо-
вать шаблоны с диска.
•, «- Q
AKtcoh
•Л <s
ГОТОВИМ ШАБЛОН
Начнем с подготовки шаблона, на который будут наноситься даты и дни недели.
Для этого создадим документ форматом 10x15 см, который перенесем затем на
и формата А4. Итак, кликните File > New и выберите в выпадающем меню пресет
4x6 Horizontal. Задайте Resolution = 300 и поставьте галочку в поле Transparent.
i.ii4 Guide a Snap i t». <rt_.
Guides
settings
2 000 -v Units.
0
0
S:
HTML «000000
G:
8; °
Link colors
» о
Н АСТРАМ В АЕМ СЕТКУ
Чтобы отредактировать ряды и колонки для наших дней и дат,
кликните View > Grid. Для изменения шага и цвета линии сетки
вызовите окно View > Change Grid, Guide and Snap Properties. В разделе Current Image
Settings задайте черный цвет и шаг, равный 2 см.
и-
И-
в-
z
.о
E
Й 43% (Vector 1)
Sun
2
9
16
23
30
Border w№ drop shadow * ► В £ ф О
•, S
3 |~«Я L'______у* Е*
Materials - -1 -’Ч’- I. *
14 15
11
4X
21
19 20
18
29
28
26 27
25
•
I R»m«Tib«rt*rt
12 ТЗ
TC‘Kt Entry
Ewtmhw.
Мол Тле
3
10
24
31
Л ДОБАВЛЯЕМ ДАТЫ
Если включить инструмент Text и кликнуть по рабочей области, возникнет окно,
куда и нужно ввести дни недели и числа. Выберите жирный и хорошо читаемый
шрифт, например Arial Black. Включите на панели инструментов опцию Anti-alias — тог-
да текст будет сглаженным.
Мастерская. Digital Photo 1 7
It®
Ei Ijj| идя
Raster 1
i. . Paint Shop Pte Jan 05 - ®
EJe Edit Jflew Image Effects Adjust Lavers Objects Selectlcrs jtfndow Це*)
D [J 3 В 3 C1 i?' X Чй Enhance Photo ’ £ w SB Л. Л S? 4, Я ® Border w*h Aop shadow » ► й S £ • О
ПОСЛЕДНИЕ ПРИГОТОВЛЕНИЯ
I Создайте один за другим ряды дат. Для ускорения процесса воспользуйтесь
копированием, вставляя каждый ряд как новый слой. Когда все даты будут готовы,
разместите их на холсте, ориентируясь по линиям сетки. Для этого вам понадобятся
инструменты Move и Object Selection.
( ДОБАВЛЯЕМ ТЕНЬ
Проверьте даты. Обрежьте ненужные области — пространство шаблона должно
' быть симметричным. В выпадающем меню Select Script справа вверху выберите
Border with Drop Shadow. Кликните по стрелке рядом с описанием, чтобы активизировать
эффект. Это нужно для выделения дат.
С ci 9 В S 2 1 X Ч& Enhance Photo ’ » й Г- ® Border with dop srwdow v ► Я £ О
6 СОЗДАЕМ ШАБЛОН СТРАНИЦЫ
Создайте новый документ формата А4 с помощью команды File > New. Размеры
страницы должны составлять 21x29.7 см. Подумайте, какого размера должны быть
картинки и сколько места вы хотите отвести для дат. Теперь нарисуйте области для этих
элементов инструментом Preset Shape с выключенной опцией Retain Style. Чтобы все
было ровно, ориентируйтесь по сетке.
7 ВСТАВЛЯЕМ ФОТОГРАФИЮ И ТЕКСТ
Задайте размер картинки 18x13 см. Не забудьте скадрировать фотографии, прежде
чем вставлять их. Чтобы перенести картинку и месячную сетку в документ, вос-
пользуйтесь командами Edit > Сору и Edit > Paste as New Layer. Теперь введите название
месяца. Размещайте каждый месяц над затемненным прямоугольником — потом его
можно будет удалить. По мере необходимости пользуйтесь инструментом Deform.
НА НАШЕМ ДИСКЕ
Г ey* 15 (• ter 1)
- Ir X
МАСТЕРСКАЯ
Transparency color
P> lure Frame
Picture frame
И
Edge smudge 01
X
Orientation
Please choose a picture
frame style.
|~Edit paths... ]
Ba
На нашем диске вы найдете все ш
элементы, необходимые для создания
календаря, — в том числе все
изображения, использованные в w
руководстве, а также шаблоны для i
каждого месяца.
Кроме того, на диск мы поместили 10
дизайн-макетов календарей (они находятся в
папке Page Designs), в которые вы сможете вставить свои фотографии.
Есть вертикально и горизонтально ориентированные образцы, — на
ваш выбор. Также можно варьировать расположение различных
элементов — иллюстраций и подписей.
Все шаблоны сохранены в формате PSD, с отдельными слоями (то
есть вы сможете использовать их как с Paint Shop Pro, так и с
Photoshop). Вам нужно лишь выбрать отдельный слой и вставить в
указанное место текст, название месяца, картинку. Сохраните шаблоны
на жестком диске и объедините перед печатью слои — это значительно
ускорит процесс.
Edge smudge 01 does not contain
an alpha channel defining the
transparent areas to fill with color.
©Frame inside of the image
О Frame outside of the image
* Keep transparent
Cancel
V "г
□ Flip frame
Mirror frame
C Rotate frame 90' CW
СОЗДАЕМ РАМКИ И КАДРЫ
Календарь будет выглядеть эффектнее и профессиональнее, если создать рамки
вокруг картинок. Для этого вызовите окно Image > Picture Frame и выберите
нужный стиль. Новая рамка появится в виде нового слоя. Перед тем как вставить ее в
календарную страницу, выполните команду Layers > Merge > Merge All.
P «int Shop Pro Ma
X
9 СОЗДАЕМ ТЕКСТУРУ ФОНА
Если вы захотите сделать страницы календаря интереснее за счет текстурного
слоя, дважды кликните по области Foreground Properties в палитре Materials,
выберите в диалоговом окне нужный стиль, нажмите ОК и примените текстуру с
помощью инструмента Flood Fill.
15 (Raster
Hr
rs • • i
-B—
в ;e
shadow v
I
W МЕНЯЕМ РАЗРЕШЕНИЕ И КАДРИРУЕМ
Сохраните две версии — одну в формате PaintShop Pro со всеми слоями,
а другую с объединенными слоями, — чтобы ускорить печать. Проверьте
с помощью команды Image > Resize размеры документа. Помните, разрешение должно
быть равно 300 dpi.
Пока листы не скреплены, работа не доделана. В нашем случае мы
решили использовать пружинный переплет — так подарок легче
повесить на стену.
Если вы тоже решились на пружину, перед печатью проверьте,
чтобы сверху были поля, иначе пружина будет заходить на картинку.
Отпечатанные страницы можно отнести в ближайший копи-центр —
многие из них предлагают услуги по брошюровке и переплету.
Чтобы календарь выглядел солиднее, можно добавить подложку —
стоит она недорого. Некоторые фирмы также предлагают услуги по
ламинированию — оно поможет защитить календарь от влаги и жары.
Это особенно актуально для кухонного календаря. Наконец, для
абсолютной надежности спереди можно
добавить прозрачную пленку.
i
X
rQBEl 1
He "^aine " I
о^е .се ««га»" 1
одном листе в ша6лон, вы
к СХ^ьесо
О Print to file
Printer...
Orientation
<S> Portrait
□
О Landscape
® Fit to page
Height
О Center on page
О Upper left of page
Scale:
Print
О Custom offset
Close
Left offset
Top offset
tfl 3 3
Properties...
Copies
Number of copies:
zoom Dy i supt zoom Dy ъ supzr
Name. EPSON Stylus C42 Series
Size and position
Width
Printer
illilxt
Placement Options j Template
П РЕГУЛИРУЕМ ОПЦИИ ПЕЧАТИ
Чтобы вызвать окно печати PaintShop Pro, кликните File > Print. Посмотрите,
как будет выглядеть страница, и сделайте последние настройки — задайте
размер картинки и ориентацию. Проще всего включить опцию Fit to Page, но, если хотите,
можете все сделать и вручную (Custom).
Л к ПЕЧАТИ ГОТОВ!
Перед печатью проверьте, чтобы в свойствах принтера стояло
JL мв максимальное качество и был выбран правильный тип бумаги. Мы печатали
свои календарь на качественной глянцевой фотобумаге. Если хотите получить хороший
результат, используйте бумагу с плотностью порядка 240г/м2.
Digital
МАСТЕРСКАЯ КРЕАТИВ
Нестандартный подход к стандартным задачам
КРЕАТИВ
ЭФФЕКТ ИНЕЯ
Создаем „морозную" рамочку по
краям изображения
В ЭТОМ МЕСЯЦЕ...
Креатив
21 ОКОВЫ ХОЛОДА
26 ФОТОКРОСС „КОМИКС"
ГЛАЗАМИ УЧАСТНИКОВ____
36 КОМИКСЫ И PHOTOSHOP
КРЕАТИВ
ФОТОКРОСС „КОМИКС'
Увлекательные рассказы участников
фотокросса, в котором впервые
использовался Photoshop
До и после
42 ТАНЦЫ НА СТЕКЛЕ
Сделай сам
45 РОЖДЕСТВЕНСКИЕ СЮРПРИЗЫ
КРЕАТИВ
комиксы
И PHOTOSHOP
Как нарисовать из фотографии
настоящий комикс
Вопросы и ответы
50 Photoshop Elements и маски
51 Извлекаем кадры из клипа
52 Фотомонтаж
53 Все о растушевке
54 Работа со слоями
СДЕЛАЙ САМ
СТР
Украшаем свой дом витражами
собственного изготовления
J РОЖДЕСТВЕНСКИЕ
I СЮРПРИЗЫ
Мастерская. Digital Photo 21
у
КРЕАТИВ
ЭФФЕКТ ИНЕЯ
ОКОВЫ
Создайте настоящую зимнюю
кайму! Как нанести иней по
краям картинки, рассказывает
п* «-Ч
Холодная погода нравится
далеко не всем, но с фотогра-
фической точки зрения зима
может дать материал для
самых красивых за все сезоны сним-
ков. Кристально-чистые свежие сугро-
бы, замысловатые узоры на льду,
низкая дымка зимнего утра — резуль-
таты просто поражают воображение!
Правда, взамен зима потребует от фото-
графа достаточно серьезной подготовки:
не забудьте защитить ваш объектив от вла-
ги и ультрафиолета защитным или UV-
фильтром. А если вы собрались снимать
зимние пейзажи и спортивные похожде-
ния в горах, обязательно прихватите с
ВЫ НАУЧИТЕСЬ
«Использовать режимы смешивания, Цл
позволяющие менять эффект фильтра
собой фильтр Skylight Помимо защитной
функции он еще более эффективно борет-
ся с ультрафиолетом и излишним синим
спектром, характерным для горных высот.
Но если с зимним пейзажем вы
справитесь сами, то мы поможем вам
украсить его необычной рамочкой,
создав эффект заиндевевшего окна. Мы
будем использовать набор встроенных
инструментов и эффектов Photoshop, а
также некоторые монтажные хитрости
для создания ложной текстуры
ЛЕГКО И ПРОСТО
Для получения нужного результата при-
дется воспользоваться некоторыми
довольно „резкими" эффектами. Чтобы
их воздействие не казалось слишком
нарочитым, нужно использовать слои,
маски и режимы смешивания — каж
дый этап будет добавлять отдельный
аспект к итоговой картинке. Кстати, в
мире фотомонтажа многое не всегда
является тем, чем кажется на первый
взгляд’ создавать кристаллы ледяной
текстуры мы будем довольно необыч-
ным способом.
При выборе картинки убедитесь, что
по краям вокруг основного объекта
достаточно места и он не будет частично
закрыт искусственным инеем. Мы, конеч-
но, выбрали идеальный в этом смысле
Пользоваться текстурными кистями и
рисовать ими с масками
вариант. На нем и потренируемся. Но
данная техника вполне может применять-
ся и для домашних сюжетов — напри-
мер, семейного торжества у камина.
Кроме того, ледяная рамка как
нельзя лучше подойдет для новогодней
открытки. Открытки вообще очень бла-
городная почва для зимнего творчест-
ва — можно не ограничиваться пейзаж-
ными фотографиями, а например,
крупно снять замороженные листья,
используя для разнообразия софт-
фильтр, работающий по краям изобра-
жения.
Желаем приятной работы, только
постарайтесь не обморозиться!
Создавать эффекты совершенно
неожиданным способом
НА НАШЕМ ДИСКЕ
Файлы со снимками „до“ и „после"
вы найдете в папке Touch of Frost
ПОТРЕБУЕТСЯ
PHOTOSHOP 6 И ВЫШЕ
УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ
СРЕДНИМ
ВРЕМЯ ВЫПОЛНЕНА
30
МИНУ1
1 НАЧИНАЕМ
Откройте с диска файл Landscape_before.tif. Нажмите Ctrl + 0 — это подстроит
размер картинки под ваше рабочее пространство. Выберите Layers > New или
нажмите Shift + Ctrl + N, чтобы вызвать диалог создания нового слоя. Это будет наш
основной слой для создания эффекта, поэтому назовите его Frosting.
2 СОЗДАЕМ ТЕКСТУРУ
Для получения инея мы воспользуемся фильтром Noise. Зайдите
в Edit > Fill и задайте Contents 50% Gray. Теперь выберите Fitter > Noise >
Add Noise, установите Amount 100% и отметьте галочкой Gaussian и Monochromatic.
Измените режим смешивания слоя в палитре Layers на Screen (в результате будет
просвечиваться только белая часть эффекта).
3 СОЗДАЕМ МАСКУ
Теперь нам нужно очистить от эффекта центральную часть картинки. Зайдите в
Layer > Add Layer Mask > Reveal AIL После этого в палитре инструментов выбе-
рите Brush Tool и нажмите F5, чтобы открыть палитру Brushes. Из всего многообразия
Brush Preset вам пригодится Chalk (задайте значение Master Diameter = 400).
Мастерская. Digital Photo 23
ОЧИЩАЕМ НУЖНУЮ ЗОНУ
j I Чтобы вызвать палитру по умолчанию, нажмите D.
Убедитесь, что цвет переднего плана — черный.
В панели опций нужно изменить режим на Dissolve и
только после этого начинать стирать середину слоя.
Работайте резкими мазками (это создаст эффект
шероховатости) и постарайтесь оставить в центре
небольшие зоны с инеем в произвольных местах.
6 ДОБАВЛЯЕМ КРИСТАЛЛЫ-СПОРЫ
Переключитесь обратно на пейзаж и нажмите
Ctrl + V, создавая новый слой, содержащий
копию нашего узора. При запуске Free Transform
нажмите Ctrl + Т, используя метки для захвата. Затем
переверните фрагмент, уменьшите его масштаб и
подберите ему место в углу картинки. Нажмите Enter,
чтобы подтвердить трансформацию.
5 ВЫРАЩИВАЕМ КРИСТАЛЛЫ
Откройте с диска файл fern.tif. Зайдите в
Image > Adjustments > Threshold и установите
значение = 80. После этого выберите Filter > Noise >
Add Noise. Установите значения, указанные в шаге
2. Наконец, удерживая Ctrl кликните по иконке слоя
в палитре Layers, чтобы загрузить его выделение.
Сохраняя копию, нажмите Ctrl + С.
7 ЗАКАНЧИВАЕМ СЕЛЕКЦИЮ
Удерживая Ctrl кликните по иконке слоя, чтобы
снова загрузить выделение. Выберите Move Tool
(клавиша V) и, удерживая Alt, кликните и перетащите
его, создавая тем самым новую копию. Снова
воспользуйтесь Free Transform, чтобы задать размер и
подобрать место для нового объекта. Повторите это
еще пару раз, после чего замените режим смешивания
слоя на Screen.
ПОПРОБУЙТЕ ТО ЖЕ
САМОЕ В PAINTSHOP PRO
А 4 Откройте файл landscape_before.tif и
U -L выберите Layers > New Raster Layer.
А А Выберите на панели Tools инструмент
U fc Flood Fill и сделайте заполнение белым.
Зайдите в Effects > Noise > Add и установите
параметры 100% и Random. Выберите
Colors > Adjust > Threshold > 220. В палитре
Layer измените режим смешивания на Screen.
А А Выберите Masks > New > Show АН и
U3 нажмите Ctrl + К для перехода в режим
Mask Edit. Активируйте Paint Brush, а затем
выберите в палитре опций инструмента Chalk
Brush Туре и измените Opacity на 100%.
А / Сделайте цвет переднего плана черным
иЧи начинайте стирать.
A F Откройте файл fern.tif и выберите
U ЭColors > Negative Image. Снова зайдите
в Threshold и задайте значение = 70. Чтобы
выделить белую зону, используйте Magic
Wand. Добавьте столько же Noise, сколько
добавляли раньше, и установите Threshold =
220. Нажмите Ctrl + С, создавая копию.
А/?Переключитесь на картинку Landscape и
U О нажмите Ctrl + L, чтобы вставить лист в
качестве нового слоя. Выберите Deformation
Tool, чтобы перевернуть объект и изменить его
размер, а затем нажмите Apply в палитре
опций инструмента.
А ^Нажмите Ctrl + Е, чтобы загрузить еще
U / одну копию, и кликните, чтобы снять
привязку, изменить размеры и разместить ее
в нужном месте, а затем повторите этот шаг
еще пару раз.
Выберите слой Frosting, зайдите в
U ©Selections > From Mask, затем вернитесь
на слой Crystals и выберите
Masks > New > Show Selection.
А А Выберите Effects > Blur > Gaussian Blur и
задайте значение = 0.5. Переключитесь
на слой Frosting и нажмите Ctrl + Y. Сделайте
активным слой Crystals и выберите
Layers > New Adjustment Layer >
Hue/Saturation > Lightness. Установите значе-
ние Saturation = -10.
8
УДАЛЯЕМ ИЗЛИШКИ
Теперь нам нужно немного общипать наши
узоры-„папоротники", чтобы получился эффект
клочков. Сохраняя выделение слоя с кристаллами,
кликните, удерживая Ctrl по иконке маски слоя
Frosting, чтобы загрузить выделение маски. Теперь
зайдите в Layer > Add Layer Mask > Reveal Selection,
чтобы избавиться от излишков. Если хотите сгладить
эффект, снизьте значение Opacity примерно до 80%.
9 ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Ну вот, почти все готово. Сделайте активным
слой Frosting, выберите Filter > Blur > Gaussian
Blur и задайте значение = 0.5. Переключитесь на слой с
кристаллами и нажмите Ctrl + F, чтобы снова применить
размытие. Наконец, зайдите в Layer > New Adjustment
Layer > Hue/Saturation и установите Saturation = -30
(это создаст впечатление вида из слегка запотевшего
окна).
Примерно такие слова обнаружили, распечатав конверты, тяжело вооруженные каме-
рами люди, собравшиеся у памятника Есенину. Отсюда стартовал очередной московский
фотокросс. И хотя все и так знали, кто придумал фотокросс, это нисколько не облегчило
творческие муки участников, которым понадобилось несколько часов на выяснение
того, кто же такая загадочная мисс Марпл.
А теперь обо всем по
порядку. В начале нояб-
ря в Москве состоялся
фотокросс „Комикс".
Отличие его от всех предыдущих
фотокроссов заключалось в том,
что участники впервые могли
использовать Photoshop для
обработки своих фотографий. Но
до обработки предстояло все же
выполнить задание, а оно было
не из простых: надо было приду-
мать самый настоящий фотоко-
микс по заранее заготовленным
вариантам реплик. Реплики эти
сначала сильно повеселили соб-
равшихся участников, а потом
вызвали у них недетское недо-
умение.
Пожалуй, лучше всего о том, что
было дальше, нам расскажут сами
участники. Мы попросили авторов
самых лучших фотокомиксов расска-
зать немного о себе, фотокроссе и о
том, как им удалось справиться со
столь оригинальным и весьма нелег-
ким заданием. Кстати, лучшие работы
отбирались не только профессио-
нальными фотографами и самими
участниками фотокросса, но и настоя-
щими художниками-комиксистами
ФОТОКРОСС
комикс
Ж
Название нашей команды было выбра-
но случайно, но, как показала практи-
ка, удачно. Каким бы оригинальным
оно ни было, цель у него одна —
представить команду зрителю и жюри.
Название же нашей команды дает воз-
можность еще и поразмыслить о ней.
Участников было четверо. Антон
Иванов — генератор идей. Владимир
Курьяков — компанейский человек,
чья харизма и энергия сыграла боль-
шую роль в общем деле. Еще была
девушка Вовы — Валентина, ну просто
отличный специалист по связям с
общественностью. Без нее мы никогда
бы нормально не договорились с
нашими актерами. Ну и, собственно я
Голубев Сергей, флагман и фотограф.
По профессии я программист, окон-
чил физфак МГУ, с 18 лет профессио-
нально занимаюсь дизайном и
версткой. Все больше уделяю време-
ни новому увлечению — фотогра-
фии. Владимир — аспирант, также
закончил физфак МГУ, Антон — кон-
сультант по R3, закончил МИСИС,
Валентина — психолог, заканчивает
психфак МГУ.
Для чего мы участвуем в ФК? Ну
надо же где-то засветиться. Восторги
друзей и знакомых — это, несомнен-
но, здорово, но хочется и другим
людям показать, что умеешь. Это
был наш второй фотокросс, первый
был неудачным, так как я только
начинал снимать и лишь умел нажи-
мать на кнопочку. Ни о какой науке
компоновки кадра речи, конечно,
не шло. Сейчас дела уже получше.
Фотокросс „Комикс" отличался
тем, что можно было использовать
Adobe Photoshop. Я считаю это в
принципе обязательным условием,
так как иначе владельцы зеркалок
оказываются в менее выигрышном
положении по отношению к поль-
зователям с цифрокомпактами. Там
тебе и ч/б, и всякие коррекции. А
у меня что — RAW-файлы на выхо-
де, которые необходимо (именно
необходимо) обрабатывать.
Необязательно раскрашивать кар-
тинку, подрисовывать что-то —
Photoshop нужен в моем понима-
нии для того, чтобы просто полу-
чить картинку. Красивую картинку.
Самым сложным в задании
было придти к решению, что делать.
Была куча идей, одна хуже другой,
пока, наконец, мы не встретили наших
„моделей". Произошло это совершен-
но случайно — колоритный мужичок в
длинном полосатом шарфе покупал в
палатке пиво, и Валя его заметила.
Мужичок оказался бывшим актером,
обладал отличной мимикой и умел
играть. В придачу к актеру мы нашли и
его друзей-собутыльников, с которыми
также пообщалась Валя и которых
затем мы строили с Антоном.
Во время съемок было много казусов с
личностью киргизской национальности
и одним из наших актеров, которые
несколько раз пытались затеять драку.
И еще это лицо стащило у нас пиво,
когда его (почти пинками) выгнали со
съемочной площадки.
Идею комикса по фразам из зада-
ния придумал Антон. В итоге мы име-
ли: старый дворик, старого актера и
любимую мной пластику рисунка на
открытой дыре. Как следствие, была
выбрана простая обработка под ч/
б: зерно, небольшой контраст, рубле-
ные шрифты.
Я не использовал RAW, так как не
знал, будет ли его поддерживать та
версия Photoshop, которая установле-
на в CafeMax. А зря, зря... Были выбра-
ны семь фотографий для верстки пос-
тера, выбран черный бэкграунд и раз-
метка, а также шрифт. Шаблоны не
использовались, главной моей целью
было создать концепцию стилизован-
ного цельного постера. Где я, собствен-
но, и применил навыки дизайнера и
верстальщика. Зерно я получил следу-
ющим образом — использовал при
съемке ISO 400-800, затем усилил
микроконтраст, вытянул тени, добавил
резкости. Снимал на Nikon D70, а у
него, как известно, шум зернистый, а
не цветной. Перевод в ч/б делал из
канала L модели Lab с регулировкой
яркости.
ФОТОКРОСС
комикс
'lice Shot
Участники: Вера Илясова, Ольга Лешина,
Владислав Джибилов. Мы с Ольгой участ-
вовали впервые (Влад второй раз, первый
у него был совсем неудачный), хотя узнали
о фотокроссе еще весной, но всегда что-то
мешало, на этот раз тоже могло все сор-
нок, между картинками тоже все нестан-
дартное, название команды мы могли бы
поинтереснее оформить... В общем, не
доработали.
Мы потом уже посмотрели на напеча-
танный комикс и поняли, где и что мы
упустили. А так могли бы и первое место
занять. Но какие наши годы! Будем гото-
виться к фотокроссу в Румынии.
ваться, но я твердо реши-
ла, что нетушки, хотя и в
Photoshop у нас особо
никто не шарит, и коман-
да спонтанно собралась...
На старте нам выдали
задание — несколько
фраз, из которых нужно
было смастерить комикс.
Тупили мы долго: сказку
про принца на белом коне
в центре мегаполиса, где
жизнь кипит, снять доволь-
но сложно. Потратив два
часа на художественное
падение в переходе на
Лубянке, на непристойное
предложение с участием
коровы в ГУМе и на съемки
всех манекенов во всех
встречных магазинах, мы
опустили руки и прикорнули
отдохнуть. Внезапно кто-то (и
я даже знаю кто, но не буду
говорить, чтобы он не зазнал-
ся) вспомнил, что у нас есть
коробка пластилина Креатив
настиг нас неожиданно, пря-
мо на месте, а именно на вто-
ром этаже ГУМа, у магазина с
модными мужскими костюма-
ми. Ольга приступила к худо-
жественной лепке, а я глупо
хихикала и молча фотографи-
ровала. Все костюмы, выраже-
ния лиц, инвентарь, позы —
все тщательно продумывалось!
Минут за 40 мы управились.
В CafeMax было очень душно
и не было свободных компью-
теров, но недолго. Влад —
молодец, все работы по монти-
рованию в Photoshop он взял на
себя и беспрекословно подчи-
нялся всем нашим капризам. В
общем, часам к семи комикс
был сведен.
Если честно, то по художест-
венности наши фотографии не
представляют особой ценности,
но зато сюжет понятен, местами
даже смешной, все яркое, коро-
че, вполне в стиле комикса!
Самым сложным было найти
героев, идея получилась спонтан-
но (если бы у нас не было пласти-
лина, то мы бы сняли что-то обы-
денное и, скорее всего, не обрати-
ли бы на себя внимание). А обра-
ботку мы на самом деле провали-
ли, так как в комиксе, например,
фразы выходят за пределы карти-
номер команды
ФОТОКРОСС
комикс
АД
’ *
team
^Раднда. Лучше бы к доктору Курпатову
сходил.Хотя по телику бы показали
Г* (
' О мой магический шар!
Расскажи мам. что будет!
Это название было выбрано в связи с
объединением усилий двух команд.
Саша Харламов из ранее участвовавшей
„Лапки" и я, Коля Аданькин со своей
девушкой Верой Сергеевой в качестве
„Дилетантов", дебютировали в фотокрос-
се. Все мы студенты и на данный момент
учимся на втором курсе (Саша и я в
Авиационном им. Циолковского, Вера в
Зеленоградском МИЭТе). Саша участвует
в различных балах, стилизованных под
19 век, и пытается снимать короткомет-
АЛК L
Delittant’bl
WHO с
претензией но магический
шар начинает светиться
Лапка
- Яйца? при
чем здесь яйца?
ражное кино Вера занимается изучени-
ем древних и иностранных языков,
музыкой и спортом. Я вот сейчас взялся
за проведение фотокросса у нас в
Зеленограде. Хоть это и Москва, но не у
всех есть желание туда ехать, да и все
время отделяют наш город от столицы,
так почему же не выделиться и в этот
раз? Тем более что на проведенном пер-
вом кроссе 15 октября были и московс-
кие кроссеры. Надеюсь, мы добьемся
чего-то большего на следующем кроссе,
который пройдет 10-11 декабря.
Команда „Лапка" участвовала уже в
третий раз, поэтому можно сказать, что
Саша уже достаточно опытный кроссер,
но в связи с поломкой его камеры
(Canon А80) и невозможностью участия
друга мы решили объединить усилия на
„Комиксе", потому что я впервые высту-
пал на подобных соревнованиях, да и с
Photoshop не сильно дружу. И, воору-
жившись моим Canon EOS 350D заре-
гистрировались. Получился компромисс:
я снимал, Саша обрабатывал
изображения, Вера подбрасы-
вала идеи и была главной
моделью в кадре.
Последний фотокросс силь-
но отличался от предыдущих
Каждый раз что-то новое: то это
ночь, то фотографии по музы-
кальным трекам, то прохожде-
ние чек-поинтов... а тут еще и
решили допустить к обработке.
Конечно, сама идея „комикса"
завлекает, все в детстве их чита-
ли, да и после просмотра
„Города грехов" голову перепол-
нили кучи идеи Также отличие
было в том, что оценивали весь
плакат в целом, а не отдельные
фотографии. А ведь попытаться
передать общую мысль работы,
построив сюжетную линию,
намного интересней
На наш взгляд, самым сложным
оказались темы заданий. Мы такого
действительно не ожидали. Ну сами
представьте: открываем конверт,
зачитываем темы... и впадаем в сту-
пор: „Очередь к гадалке. Темная
комната с красным светом...1 или
„Яйца? При чем здесь яйца?".
Перед тем как начать фотогра-
фировать, мы зашли в ближайшее
кафе, сели и на бумажке расчерти-
ли план действий. Что? Как? Где?
Решили придерживаться общей
линии развития событий и сделать
акцент на яркости и необычности
фотографий. Уже фотографируя,
мы обдумывали, как можно будет
обработать тот или иной кадр и что
больше подойдет. В общей сумме я
нафоткал порядка ста сюжетов, в
последствии из которых нам пред-
стояло слепить свой комикс. Удачно
зацепленные композиционные реше-
ния (например, биотуалеты в качест-
ве исполнения „темной комнаты с
красным светом" были совершенно
случайны, относительная простота и
качественное исполнение стали
доминирующим фактором).
Уже финишировав с материалом
на флэшке, мы стали отбирать фото-
графии, которые войдут в нашу рабо-
ту И, надо сказать, на это ушло нема-
ло времени.
С самого начала мы решили, что
изощряться в применении компьютер-
ной обработки не станем. Ведь фотогра-
фия прежде всего фотографией и оста-
ется, будь она даже цифровая. И сдела-
ли акцент на цветовой обработке.
Выделяя на фотографиях то, что нам
казалось главным, мы стремились при-
дать единую направленность всему
комиксу. В этом нам, в частности, помогли
стилизованные рамочки, нарисованные
„от руки". Проделав всего лишь несколь-
ко небольших манипуляций со слоями,
конвертацией цветов и резкостью/конрас-
тностью, мы закончили обработку.
И надо вам сказать, нам самим очень
понравилось то, что мы сотворили свои-
ми руками!
ФОТОКРОСС
комикс
Злонамеренные
злоумышленники
Название нашей команды возникло спонтанно и
самой обработки пришла еще накануне. Она
очень курьезно, и мы решили его оставить. В
заключалась скорее не в создании комикса, а в
команде четыре человека Андрей Никифоров,
Олег Данильченко, Евгении Безверхий и Евгения
создании композиционно законченных фотогра-
фий. Фотографии же стали бы более чувствен-
Миронова. Мужская часть команды (трое моло-
ными без яркой цветовой гаммы
дых, уверенных в себе студентов) учится в
МИФИ на 2-м курсе, а Женя
Миронова — на 2-м курсе жур-
фака МГУ. Фотографией начина-
ли заниматься в разное время.
Работой в Photoshop на данном
уровне занимаемся всего пару
месяцев.
О фотокроссе мы знали давно,
но решили принять участие только Н
в этот раз. Фотокросс начался
комично... На старте мы неожи-
данно встретили знакомых из инс-
титута и даже нашего преподавате-
ля из лицея. Одни из знакомых j
предложили нам свои подход к I
делу, доставая загадочную бутылоч- I
ку 96-процентного зелья храброс-
ти... Мы решили отказаться. Задание i,
оказалось непростым Параллельно 1
надо было не только создавать
фотографии, но и комикс, а это две '
разные работы, оценивающиеся раз-
ными людьми Несмотря на это,
задание было очень интригующим, и
мы сами не знали, что получится у
нас в конце дня.
Самым сложным в задании было
следование тексту комикса, и даже
переполняющая нас фантазия не
всегда выручала. Нам пришлось
сильно постараться, чтобы вписать
один из кадров в сюжетную линию.
Саму идею придумали минут за
двадцать, набрасывая схематические
рисунки на листах бумаги в
„Макдональдсе", где в то время соб-
рались почти все наши соперники,
занятые поглощением гамбургеров...
Воплощение же идеи оказалось
сложным. Уже при постановке первых
двух кадров мы натолкнулись на
упорное сопротивление местных
жителей. Какую цель они преследова-
ли, сбрасывая с балкона на нас вся-
кую дрянь, мы так и не поняли.
Вскоре у нас возникла необходимость
в кетчупе Этот профессиональный
грим должен был заменить нам кровь.
Отмывались от этой чудной находки
довольно долго
Поняв, что не обойтись нам и без
машины скорой помощи, доехали до
ближайшей больницы. Через десять
минут поисков агрегата недоумевающий
персонал мог наблюдать картину, когда
Женя, встав на колени прямо на дороге
перед „скорой помощью , изображал
глубокие душевные страдания... Идея
Злонамеренные Злоумышленники
TOTr Делиек —
^^шйог подумать: ты и я...
,р. 4-м ты сома п,
название команды
- Что происходит?!!!
та-'уа >а.
[ зокоту^люди спешил1^^етро
л та-та визг . u
Гу вот и все.
номер команды
ФОТОКРОСС
комикс
УА-УА-УА
в МЕТР1
ЧШ.ИИ4да:
номер команды
НУ ВОТ и ВСЕ
«У здравствуй.
Давно не виделись.
Угу лучше бы
вообще
не встречались
„Волгой" или кем-то дру-
* гим) и даже ездили для
этого на Поклонную гору
Но, к сожалению, хоро-
шей фотографии со сва-
J дебной процессией и
троллейбусом у нас не
получилось. И где прода-
ются свадебные ленточки,
мы тоже не нашли. Еще
хотели сфотографировать
„Волгу" со „скорой", чтобы
сделать кадр, как „Волга*
ведет троллейбусу помощь.
Для этого долго ждали,
пока „скорая" выедет из
подземного гаража клиники
на Люсиновской. Так и не
дождались. Ну а последние
фотографии делали на набе-
режной реки Яузы.
В Cafe МАХ долго ждали
компьютера. Это, конечно, не
очень порадовало, но понят-
но, что такое мероприятие
организовать очень и очень
непросто. Надеемся, что в сле-
дующий раз будет лучше
Из обработки в Photoshop.
Изначально хотелось сделать
всем машинам комикса выра-
зительные лица, но из-за
нехватки времени ограничились
переделыванием фар в глаза.
Все-таки глаза — это самое глав-
ное для передачи настроения.
Сами картинки сначала обесцве-
тили, оставив только контуры
Причем контуры важных объек-
тов делали более жирными. Эти
же объекты мы потом выделили
цветом, чтобы внимание зрителя
(читателя?) сразу фокусировалось
именно на них.
Жаль, что фотокроссы проходят
редко. Тут, мне кажется, тормозя-
щим фактором является сложность
приглашения судей Но ведь мож-
но же, наверное, проводить какие-
нибудь фотокроссы-Lite, где оценки
ставят, например, пользователи на
«то бы мог подумать
И а страшном сне
не приснилось бы
* что этом есть,
остра» необходимость
*₽сппх.Т“ ““ пр*“₽*«но
оправишься
‘ v Iт
л ' Гу
К» .
Что происходит?!!
ТРА-ТА-ТД
визг шин
С0ЛНЦе КЛ0НИЛО-
ЛЮДИ спешили в метро
Заказ билетов
———Название команды
Г ’ ’ l'1
В фотокроссе мы (Иван
сайте. Или организаторы.
А на награждение мы не поехали
Вахмянин, Олег Подзоров, Вика
Фомичева, Аня Тимошенко) участвова-
ли в первый раз, да и к профессиона-
лам в области фотографии и
Photoshop уж точно себя не относим
Про фотокросс слышали довольно
давно, но поучаствовать получилось
только сейчас.
Первое впечатление, когда приеха-
ли на фотокросс, было довольно
необычное — чувствовался общий
творческий дух, что ли.
Сразу обратили внимание на большое
количество людей с профессиональны-
ми фотоаппаратами и штативами.
Сразу решили, что нам с нашей мыль-
ницей (Canon IXUS 500) здесь, в
общем-то, ничего не светит. Но сда-
ваться не стали.
Уж не помню, кто эту идею предло-
жил, но решили мы снять историю, где
вместо людей будут фигурировать
машины. А глав-
ными персонажами сделать мою
„Волгочку" и троллейбус. Как только
мы это придумали, сразу поехали к
улице Чаянова, где находится троллей-
бусный отстойник. Три следующие
фотографии сделаны на Киевском вок-
зале.
Из неудавшегося: мы хотели обыг-
рать тему свадьбы (троллейбуса с
Потому что все в команде были в
воскресенье заняты, да и ни на какое
призовое место мы и не рассчитывали.
Мы же с Олегом технари по образова-
нию и работе. А по хобби — автомоби-
листы и гонщики Street Challenge. Но
вот доказали, что и технари не чужды
искусству. Вот так На следующий фото-
кросс, скорее всего, тоже поедем! И
друзей позовем.
На небе сияла полная луна
Цавай сюда
здесь тихо
Я думал мы
договорились
лучше в лес
ооо& (11
Не может бытьМ
Ну вот, снова за лопату
ФОТ
коми
Изначально наша команда состояла из
четырех человек, а название было
составлено из первых букв фамилии
всех участников: Полицарнов, Панов,
Тагаева, Гавренков. Но постепенно чис-
ло участников команды сократилось до
двух человек Георгий Полицарнов и
Екатерина Тагаева. А название остави-
ли прежним. Фотокросс „Комикс" стал
для нашей команды юбилейным. Наша
команда ровно год участвует в фото-
кроссе. Эта игра понравилась с перво-
го раза, затянуло.
Сама идея поставить фотографов во
временные рамки, при этом заставив
их снимать на определенные темы,
довольно интересна мне, как фотогра-
фу. Ведь это, пожалуй, и есть основной
смысл репортажного фото. Плюс азарт
соревнования, плюс отличная органи-
зация, общение с интересными людь-
ми... Все это делает фотокросс доволь-
но интересным занятием.
Скажу больше, нас затянуло настоль-
ко, что московским фотокроссом мы не
ограничились. За неделю до московско-
го „Комикса" я ездил на первый фото-
кросс в Нижний Новгород. В планах —
поездка на питерский фотокросс.
Последний кросс „Комикс* отличался от
все предыдущих, пожалуй, тем, что в
нем были сняты практически все клас-
сические „запреты": было разрешено
использование графического редактора
(Adobe Photoshop CS2), не запрещена
съемка участников команды.
Нам повезло, и задание нам попа-
лось довольно простое, с более или
менее четкой сюжетной линиеи Все
реплики героев комикса укладывались
в гангстерскую историю. Самое трудное
было то, что в задании фигурируют три
героя, а у нас в команде всего два чело-
века. Почти все кадры мы сняли у
нашего друга дома. Приходилось сни-
мать самих себя со штатива. Идея обра-
ботки лежала на поверхности. Нам
изначально не нравилась идея делать
из фотографии рисунок. Фотография у
нас осталась фотографией, только вот
некоторые детали были подрисованы
намеренно примитивно
Все фотографии мы перевели в чер-
но-белый формат. Но не просто десату-
рировали, а, предварительно сделав
копию слоя, сначала смешали два слоя
в режиме Overlay для повышения кон-
траста фото. И только затем десатури-
ровали оба слоя. Получили своеобраз-
ный эффект черно-белой ручной печа-
ти с „запечатанными * черными участка-
ми и высокой контрастностью Затем
добавили стандартные „облачка" для
реплик героев (Custom Shape Tool).
Также были добавлены примитивно
нарисованные кистью детали (брызги
из баллончика, сигарета). Затем фото-
графии были по одной скопированы в
новый файл, „разложены" на листе, и
добавлен текст.
ФОТОКРОСС
комикс
ДЕТ ВЕР.
Е ВЕГА
Рассказывает Ярослав „Leaden" Кравцов:
Первый раз участвовал в фотокроссе
в октябре 2004 года. Это был
Хулиганский Концептуальный
Фотокросс. Тогда я только учился фото-
графии, а из техники у меня была лишь
простая цифровая мыльница. В итоге
занял 24-е место из 62. Долго ходил
довольный: дескать, в первой половине
списка. Мне тогда очень понравился
процесс участия, творческий стресс.
Постепенно с каждым фотокроссом
опыт возрастал. На проекте „Фотокроссу
один год" к команде присоединилась
Нюка, муза команды, и с тех пор для
нас стало обычным делом время от вре-
мени занимать призовые места.
Кстати, чем мне еще нравится наш,
московский, фотокросс, так это своей
неповторимостью. Каждый раз участни-
ки оказываются в новых условиях. Так
что скучать не приходится. Что же каса-
ется фотокросса „Комикс", то я ждал его
с нетерпением. Давно дело шло к тому,
что надо хотя бы разок развязать кроссе-
рам руки и разрешить самосъемку и
неограниченную обработку фотографий
на компьютере, т.е. никаких ограниче-
ний, которые, по сути, являются форой
новичкам. Плюс к тому было достаточно
многозначное задание и необходимость
все оформить целостно.
В конечном итоге была не пачка раз-
ношерстных фотографий, а целостный
проект. Думаю, организаторам в следую-
Самым сложным в задании был про-
цесс создания истории на основе весьма
странного текста. Ведь надо было сде-
лать все интересным, и к тому же ориги-
нальным. По условиям фотокросса
такие же задания были у двух-трех
команд, так что нам нельзя было вос-
принимать задачу буквально.
К счастью, мы еще до фотокросса
предположили, что фотографам навер-
няка понравится история про фотогра-
фов. Это было нашей отправной точкой.
Сам процесс съемки и обработки слож-
ностей не вызывал, так как, имея исто-
рию, расписанную по кадрам, было
понятно, что и как делать. К тому же мы
изначально решили за временем не
гнаться и делать свою работу макси-
мально качественно, чтобы результат
нравился самим.
Что касается стиля обработки, то тут
тоже все завязано на предварительной
подготовке. Мы заранее пытались разра-
ботать свой собственный способ обработ-
ки фотографий, чтобы придать им
„комиксность". Придумали кучу разных
методик, но всем им не хватало изюмин-
ки, которая бы ставила их на уровень
выше того, что мы ожидали от других
команд. А я, если честно, немного недо-
любливаю черно-белую фотографию, так
как считаю, что перевод фотографии из
цвета в ч/б — это слишком простой спо-
соб сделать ее более привлекательной.
Но за день до фотокросса я махнул
лее привлекательную работу. Ну а далее,
поскольку не было никаких ограничений
на работу в Adobe Photoshop, то мы оття-
нулись по полной программе.
Первое, к чему привели наши раз-
мышления над обработкой фотографий
под комиксы, — это необходимость
отделения персонажей от фона. Это
можно делать разными способами и
получать интересные результаты. В
нашем случае мы делали копию слоя,
размывали ее с помощью Gaussian Blur,
потом создавали маску слоя, инвертиро-
вали ее, а затем мягкой кистью прорисо-
вывали участки с фоном. Это наиболее
быстрый и качественный способ отде-
лить персонажей от фона. Возня с выде-
лением с помощью Lasso, QuickMask
или Extract занимает больше времени и
не всегда дает хороший результат (часто
видны огрехи на границах выделения).
К тому же было понятно, что, если
надо разместить 6 фотографий на лист
АЗ, то, скорее всего, каждый кадр будет
размером 10x15 см. Так что не было
резона тратить время на проработку
мелких деталей — их все равно не уви-
дят. Что касается перевода фотографии
в ч/б, так это классический метод с
помощью Channel Mixer. Также нам
помогли некоторые советы, которые мы
почерпнули из ранее прочитанных номе-
ров DigitalPhoto и DigitalPhoto
Мастерская. Особенно хорошо пригоди-
лись видеоуроки, так что внимательный
приемы и откуда мы позаимствовали.
Так, например, нам понравился прием,
когда через Color Range выделяются света
(Highlights), выделение переносится на
новый пустой слой, слой заливается (Fill)
белым, а затем размывается с помощью
Gaussian Blur, немножко увеличивается
масштабированием (Scale) и накладывает-
ся с небольшой прозрачностью (Opacity).
Это давало очень приятно свечение.
Благодаря тому что мы активно
использовали слои, у нас появилась
хорошая возможность ближе к заверше-
нию обработки поработать с кривыми
(Curves) для каждого отдельного слоя,
чтобы, к примеру, приглушить фон и при
этом поднять контраст персонажей. А
еще мы специально потратили один из
кадров на съемку текстуры, которая
потом легла в основу финальной работы.
При этом получился этакий бутерб-
род: внизу оригинальная текстура, затем
над ней фотографии, над ними текст,
еще выше опять текстура, только про-
шедшая фильтр High Pass (см. вкладку
Others) и наложенная как Overlay (это
позволило придать фотографиям „помя-
тость", но при этом не вносить ярко-
стную информацию со всей текстуры в
целом). В довершение всего работу
тонировали банальным наложением
заливочного слоя (Solid Color) в режиме
Color. Все просто, а получилось вроде
симпатично.
щий раз будет трудно переплюнуть
рукой на свои предрассудки: ведь наша
зритель может даже догадаться, какие
самих себя и превзойти ФК „Комикс".
цель — сделать наибо-
Г’Г-
&М1 ocmrfwnkя ий м
/НИХ /ИйрИ/1!^^шно, шо
лттдша^н ^.и<, --—।
Ж Ak &/е 'Тотогрвсс прислал.
fax fa то^ч соо^иш(>
оМ fawyiofamiJ
V*'k.v,
ФОТОКРОСС
комикс
ФОТОКРОСС
комикс
ft
11
I11
Au
я
1J
ChArS
Наше гордое название ChArS официально расшиф-
ровывается как Children Art School, потому как участ-
ники команды являются педагогами детской худо-
жественной школы №3 им. В.А. Ватагина. Есть еще
значения: „случайная подработка" (халтура), „симво-
лы" и почему-то „танки" (это по-французски). В
общем, название многозначное.
Участники команды — РНеУ и Ночной Кошмар
(они же в миру —Тимофей и Настя). Закончили
Гуманитарный институт телевидения и радиовещания
(ГИТР им. М.А. Литовчина). РНеУ — художник, препо-
даватель компьютерной графики в ДХШ №3, школе-
студии (ВУЗ) при МХТ им. А.П. Чехова и ГИТР, а также
методист Комитета по культуре г. Москвы по компью-
терной графике. Ночной Кошмар учит детей истории
искусств и работает в Московском детском музыкаль-
ном театре „Экспромт" заведующим литературной
частью.
В фотокроссе начали участвовать с октября 2004
года. Мы вообще падки на подобные забавы: долгое
время были активными участниками флэш-мобов, но
потом надоело, и пришлось искать новую развлеку-
ху. Кошмар прочитал статью о фотокроссе в журнале
„Большой Город" и сумел убедить РНеУ’я, что затея
достойна пристального внимания. Последний ФК
„Комикс" отличался тем, что на старт мы вышли пос-
ле активного празднования 30-летия РНеУ’я и ликви-
дации последствий мероприятия. За нами пыталась
увязаться телекомпания REN-TV, которая была веж-
ливо отправлена восвояси — не любим мы, чтобы за
нами следили! Мы отчаянно тупили первый час,
даже сокрушались, что отбрили REN-TV: ребята
были бы в восторге от команды, меланхолично бре-
дущей по улице и ничего не фотографирующей! Мы
вообще не гонимся за временем и не ставим себе
целью победить в фотокроссе — нас сам процесс
увлекает!
Самым сложным в задании было понять зада-
ние. Нам показалось, что остальным командам
достался более адекватный текст. Так что идея с
ботинками пришла, в общем, от безысходности
— других вариантов просто не возникло. Хотя
нет, изначально планировали вообще щелкнуть
10 кадров „в пол“, а остальное дорисовать. Но
1 строгие „орги“ пообещали штрафовать за зло-
I употребление Photoshop. В итоге мы почти не
обрабатывали кадры, разве что применили к
копии слоя какой-то (какой именно — не
Н вспомнить под пыткой) из фильтров и наложи-
ли на оригинал Color Dodge. Bubbl рисовали
И Rounded Rectangle Tool и Pen Tool в режиме
Shape Layers.
~ -
В мае — июне этого года состоится 5-й
Московский международный фестиваль рисо-
ванных историй (графической новеллы,
комиксов, фотокомиксов, манга, мультиков,
BD и т.д.).
Если вы вдохновились фотокроссом
„Комикс", вы можете показать
собственные таланты, послав свой фотокомикс
на конкурс фестиваля! Прием работ начнется
уже в ФЕВРАЛЕ 2006 года и закончится в нача-
ле АПРЕЛЯ. Лучшие работы будут выставлены
в галерее М'АРС с 27 апреля по 14 мая!
Подробности смотрите на www.komm1ss1a.ru!
КРЕАТИВ
КОМИКСЫ
Комиксы
и Photosho
Как с помощью трассировки можно пре-
вратить любое изображение в кадр из
комикса, показывает Дерек Ли
bi когда-нибудь мечтали
стать супергероем? Мы в
~4Р^-щ^акции — точно.
V Многим и по сей день нра-
вится стиль, в котором создава-
лись и создаются сборники
комиксов и рассказов в картин-
ках. Инструментарий
художников-иллюстра-
торов с годами зна-
чительно изменил-
ся — теперь отчет-
ливость изображе-
ния и пропорции
серьезных, „про-
двинутых" работ
производят удиви-
тельно реалистичное
впечатление! Процесс
создания именно таких иллюст-
раций в Photoshop мы и собира-
емся продемонстрировать вам в
этом материале.
прилагаемого диска (или выберите
что-нибудь свое). Как находить
именно те детали, на которые нуж-
но опираться при отрисовке основ-
ных линий нашей будущей иллюст-
рации, мы объясним чуть позже.
В нашей работе инструмент Реп
будет совершенно незаменим.
Он позволит создавать пути
с такими же резкими
к^Гуглами/как и в традици-
онных комиксах. С его
помощью вы сможете
рисовать как ярко
выраженные контуры
черного цвета, так и
сплошные цветовые
области, являющиеся отли-
чительным признаком классичес-
ких комиксов. В этой работе есть
свои секреты — к примеру, для фоку-
сирования на нужных линиях и зонах
повышенной контрастности, очень
полезно разместить полупрозрачный
белый слой поверх всех остальных
слоев изображения.
Арская
СОВЕТ „
— ctd + Delete-
четкие линии
^ля начала откройте изображение с
ВЫ НАУЧИТЕСЬ ©
Закра!
ДУЮЩ1
36 Мастерская. Digital Photo
ВРЕМЯ ВЫПОЛНЕНИЯ
Vkw Window Exttnsh
ПОТРЕБУЕТСЯ
PHOTOSHOP cs
УРОВЕНЬ сложности
СРЕДНИМ
НА НАШЕМ ДИСКЕ
Все файлы, необходимые
для выполнения этого
проекта, находятся в папке
Cartoons
МИНУТ
Sun 104 PM
Й,+'«
(.ontttut
Us* whft*
(.штамп Panam
kir
Modt Notmoi
.Present Transparency
НАЧИНАЕМ С БЕЛОГО
Откройте с прилагаемого диска файл statue.psd. Изображение состоит из двух
частей: снимка статуи и фона. Кстати, вы можете использовать любое другое
изображение — например, взять на главную роль лучшего друга. Создайте новый слой
и с помощью Edit > Fill заполните его белым.
Photoshop Fti« EdH knage Uyer Sek« Filter View Window Extensa Help
Sun 1 14 PM
ИЗ БЕЛОГО - В ПОЛУПРОЗРАЧНЫЙ
Уменьшите уровень непрозрачности белого слоя приблизительно до 65%.
Изображение будет напоминать кальку. Такая приглушенная картинка позволит
вам не отвлекаться от главного — прорисовки контуров. Убедившись, что опции пути
стали доступными на панели инструментов, смело беритесь за инструмент Реп.
3 МАСШТАБИРУЕМ И РИСУЕМ
Увеличьте масштаб изображения и переместитесь вниз. Для большей точности
линий удерживайте Caps Lock — курсор сменится на перекрестье. Аккуратно
обведите контур статуи с помощью инструмента Реп.
Мастерская. Digital Photo 37
Photoshop File Edit inugt Uytr Select Fitter View Window Extensa Help Sun 12S PM
' Photoshop Fite Edit Image Laver Select Filter View Window Extensb He о - Sun 128 PM
У СОЗДАЕМ ЗАМКНУТЫЙ КОНТУР
После окончания работы над первым контуром создайте еще одну точку
I немного в стороне от предыдущего участка. Теперь смените направление
движения и продолжайте рисовать путь вне нарисованных до этого элементов. Таким
образом, внешняя часть контура будет огибать внутреннюю. Щелкните по стартовой
точке для замыкания пути.
Photoihop Flit Ын Lay*f Select RHer view Window Extensa Help • Sun 1.37 pm
4 * оП П $ u jJ \ 3
6УДАЛЯЕМ ОБЛАСТИ
На панели инструментов выберите опцию Subtract from Path Area.
Ориентируясь по толщине основного контура, нарисуйте несколько меньшие
по размеру закрытые пути внутри созданных на предыдущих шагах участков.
Удерживая клавишу Ctrl, переключитесь на инструмент выделения Direct Selection.
ДОПОЛНЯЕМ ПУТЬ
Если вам не очень понравилось такое педантичное занятие, как рисование
’ контуров, не волнуйтесь. В файле, взятом с нашего диска, вы найдете все
необходимые пути для выполнения этого проекта в палитре Paths.
Теперь перейдите к областям, где есть „дырки", например к серьгам и шее.
Аккуратно нарисуйте контуры и вокруг них.
г Photo hop Fik Edit image Laver Select Fitter wew Window Extensa He в • Son Ш PM
W СОЗДАЕМ ВЫДЕЛЕНИЕ
Щелкните левой клавишей мыши в любом месте вне нарисованных линии
(это снимет выделение с любых ненужных в данный момент участков). Для
создания нового выделения на основе нашего пути нажмите кнопку Load Path as а
Selection (внизу палитры Paths). В палитре Layers создайте новый слои поверх
полупрозрачного белого.
ОБЛАСТИ БЫВАЮТ РАЗНЫ
С помощью выбора той или иной опции пути на
панели инструментов можно создавать различные
области, основываясь на одних и тех же линиях.
Использование опции Add to Path Area при создании
новых участков приведет к их включению в итоговую
область выделения. При этом они могут как пересекать-
ся, так и не иметь общих точек, в обоих случаях став
частью выделения.
При создании нового компонента пути опция Subtract
from Path Area гарантирует его исключение из создава-
емой затем области выделения.
ensis
:er view window
’•nape Laver
Эта область не была включена в
полученное нами выделение из-за
выбора опции Subtract from Path
Area во время рисования внутрен-
него участка пути.
Опция Intersect Path
Areas — нечто совершенно
иное. Элементы пути,
созданные с ее помощью,
обязательно должны пере-
секаться для включения их в
итоговое выделение.
Выбор опции Exclude
Overlapping Path Areas по
смыслу абсолютно противо-
положен работе с Intersect
Path Areas. Из конечного
пути будут удалены все
пересекающиеся области
участков.
Fhotothop Hie Edit lm*se Lever Select View Window Extents Help - Sun 2:43 PM
4 j СОЗДАЕМ ЛАНДШАФТНЫЕ КОНТУРЫ
Чтобы нарисовать контуры ландшафта на заднем фоне, а также четкие
края облаков, возьмите инструмент Реп. Создайте область выделения
на основе этого пути и залейте ее черным в основном рабочем слое. Сбросьте
выделение и выберите опцию Lock АП в палитре слоев для его блокирования.
4 ИСПОЛЬЗУЕМ ВОЛШЕБНУЮ ПАЛОЧКУ
Создайте новый слои и переместите его ниже слоя контуров в палитре
L Layers. Выберите инструмент Magic Wand с включенными опциями
Anti-alias и Contiguous. Затем, активировав слой контуров, создайте с его помощью
область выделения, соответствующую воде на заднем плане.
(1 Photoshop Flk Edit lmfc.e Uw Select View Window Extensa Help • Sun 2:55 PM
Photoshop Fife Edit flmage Layer Select Fitter View Window Extends Help Sun 3:00 PM
Л уя ЗАПОЛНЯЕМ ВЫДЕЛЕННЫЕ ОБЛАСТИ
Выполните команду Select > Mod'fy и расширьте текущее выделение на
" г один пиксель. Работайте в новом созданном слое. Установив в качестве
рабочего цвета синии, залейте им активную область выделения. Проделайте то же
самое с горами, поменяв рабочий цвет на черный. Используя инструмент Magic Wand,
точно так же выделите небо.
Photoshop File Edtt Image Layer Select F-кег View Window Extensis Help w- Sun 730 PM
И Л СОЗДАЕМ ГРАДИЕНТ ОБЛАКОВ
Сделайте текущий слой невидимым. Используя инструмент Реп, нарисуйте
на облаках ряд стилизованных штрихов. Создайте область выделения
на основе полученного пути и включите видимость слоя. Выберите для инструмента
Gradient опцию Foreground to Transparent и залейте активную область линейным
градиентом.
4 < ДОБАВЛЯЕМ ГРАДИЕНТНУЮ ЗАЛИВКУ
С помощью диалога Color Picker сделайте рабочим цветом синий, а цветом
L фона — оранжевый. Выберите инструмент Gradient и включите для него
опцию Foreground to Background в диалоге Gradient Picker. На цветовом слое залейте
линейным градиентом текущее выделение. Нажмите Ctrl + D и выберите темно-синий
цвет в качестве рабочего.
Photoshop Fife Edn image Layer Select Filter View window Extensis Help
Sun 7:53 PM
4 0 ЗАЛИВАЕМ СТАТУЮ
Нажмите Ctrl + D и заблокируйте слой. Активировав слой контуров,
L используйте инструмент Magic Wand внутри статуи. Расширьте область
выделения и выполните команду Layer > New Layer. Перетащите вновь созданный
слой ниже контурного и залейте текущее выделение желтым. Точно так же закрасьте
некоторые детали лица фиолетовым.
FhMothop Fife Edu lm*st Uver Sdea Vxw Window ExreniH Help - Sun 2:43 PM
4 j СОЗДАЕМ ЛАНДШАФТНЫЕ КОНТУРЫ
Чтобы нарисовать контуры ландшафта на заднем фоне, а также четкие
края облаков, возьмите инструмент Реп. Создайте область выделения
на основе этого пути и залейте ее черным в основном рабочем слое. Сбросьте
выделение и выберите опцию Lock АП в палитре слоев для его блокирования.
□j
» *кп2:51РМ
Photoshop File Eda Image Layer Select View Window Extensis не p
\ • Du °
4 ( ИСПОЛЬЗУЕМ ВОЛШЕБНУЮ ПАЛОЧКУ
Создайте новый слои и переместите его ниже слоя контуров в палитре
L Layers. Выберите инструмент Magic Wand с включенными опциями
Anti-alias и Contiguous. Затем, активировав слой контуров, создайте с его помощью
область выделения, соответствующую воде на заднем плане.
Photoshop File Edh tm*.e Uw Setett view Window Extensis Help Sun 2:55 PM
Photoshop File Edit flmage Layer Select Fitter View Window Extends Help Sun 3:00 PM
4 ЗАПОЛНЯЕМ ВЫДЕЛЕННЫЕ ОБЛАСТИ
Выполните команду Select > Mod'fy и расширьте текущее выделение на
" г один пиксель. Работайте в новом созданном слое. Установив в качестве
рабочего цвета синии, залейте им активную область выделения. Проделайте то же
самое с горами, поменяв рабочий цвет на черный. Используя инструмент Magic Wand,
точно так же выделите небо.
Photoshop File Edit Image Layer Select F-кег View Window Extensis Help w- Sun 730 PM
Л • MdZZB fit1M ДО у {MHwy
И Л СОЗДАЕМ ГРАДИЕНТ ОБЛАКОВ
Сделайте текущий слой невидимым. Используя инструмент Реп, нарисуйте
на облаках ряд стилизованных штрихов. Создайте область выделения
на основе полученного пути и включите видимость слоя. Выберите для инструмента
Gradient опцию Foreground to Transparent и залейте активную область линейным
градиентом.
4 < ДОБАВЛЯЕМ ГРАДИЕНТНУЮ ЗАЛИВКУ
С помощью диалога Color Picker сделайте рабочим цветом синий, а цветом
L фона — оранжевый. Выберите инструмент Gradient и включите для него
опцию Foreground to Background в диалоге Gradient Picker. На цветовом слое залейте
линейным градиентом текущее выделение. Нажмите Ctrl + D и выберите темно-синий
цвет в качестве рабочего.
Photoshop Fife Edn image Layer Select Filter View window Extensa Help
Sun 7:53 PM
4 0 ЗАЛИВАЕМ СТАТУЮ
Нажмите Ctrl + D и заблокируйте слой. Активировав слой контуров,
L используйте инструмент Magic Wand внутри статуи. Расширьте область
выделения и выполните команду Layer > New Layer. Перетащите вновь созданный
слой ниже контурного и залейте текущее выделение желтым. Точно так же закрасьте
некоторые детали лица фиолетовым.
РИСУЕМ ПУТИ СЛЕВА
I Отмените активное выделение и видимость текущего слоя.
Руководствуясь исходным изображением, с помощью инструмента
Реп нарисуйте несколько законченных элементов пути для отображения теней в
левой части статуи, на ее руках и короне. Создайте область выделения на основе
нарисованного пути.
' Photoshop Не Edit lm«s» low Select Filter View Window Extents Help
Sun 8 00 PM
ЗАЛИВАЕМ И ПОВТОРЯЕМ
Снова сделайте видимым последний рабочий слой. Залейте активное
выделение каким-нибудь интересным цветом, например оранжевым.
Нажмите Ctrl + D и нарисуйте затемненные области в правой части статуи. Закрасьте
полученную область, на этот раз зеленым — именно такая расцветка используется в
большинстве комиксов.
Л Л ЗАДАЕМ ТЕНИ
J J Заблокируйте слой и сделайте его невидимым. Создав новый, исполь-
I зуйте инструмент Реп, чтобы нарисовать внутри оранжевых участков
несколько областей, которые затем станут тенями. Для большей точности при выборе
опирайтесь на изначальное изображение. Создайте выделение на основе нарисован-
ного пути, включите видимость нижележащего слоя и выберите инструмент Gradient.
ЛЗАПОЛНЯЕМ РАДИАЛЬНЫМ ГРАДИЕНТОМ
J Ж Выбрав в качестве рабочего цвета красный, залейте на новом слое актив-
ную область выделения лучевым градиентом (Radial Gradient). Так же
задайте более темные теневые области внутри зеленых участков и залейте их темно-
зеленым градиентом с установленной опцией Foreground to Transparent. Нажмите
Ctrl -ь D, снова сделайте слой подложки невидимым и возьмите инструмент Реп.
г i Photoshop File Edit Inugt Layer Select Flter View window Extern» Help - Sun 8 12 PM
о / НАВОДИМ БЛЕСК
л й С его помощью нарисуйте элементы пути, повторяя яркие блики на
самой статуе. Создав область выделения нажатием на кнопку Load
Path as a Selection в палитре Paths, включите видимость подложки. Создайте новый
слой с типом наложения Overlay и залейте выделение белым цветом. Осталось только
уменьшить уровень непрозрачности этого слоя до 75%.
А ТЕПЕРЬ ПОПРОБУЙТЕ ЭТО
Закончив этот длинный проект, можно и отдохнуть, верно? Но и к
этому занятию мы подойдем творчески. Мы озвучим нашу любимую
статую!
Нарисуйте овальный участок пути и затем добавьте кривую, идущую к
статуе. Создайте выделение на основе этих двух элементов и залейте
его белым на созданном специально для них слое. Очертите получен-
ную форму с помощью опции Stroke в диалоге Layer Style.
Используйте
инструмент Туре
Tool для того, чтобы
написать поверх
всего какую-нибудь
интересную фразу.
Шрифт подберите
по вкусу. Для анг-
лийского языка
лучше всего
подойдет Comic
Book Sans.
Мастерская. Digital Photo 41
ДО И ПОСЛЕ
ФОКУС СО СТЕКЛОМ
д
*
□леек час г
^ассоциируется со
Е, чистотой и новизной.
о приятно рассматривать
траженные в блестящих
гях... /7/7
ВЫ НАУЧИТЕСЬ
Д| Имитировать реалистичное отражение
'Ж на поверхности с помощью слоев
Создавать эффект рассеивания изобра-
жения при помощи масок и градиента
©Применять эффекты к изображениям,
расположенным под разными углами
ВРЕМЯ ВЫПОЛНЕНИЕ
НА НАШЕМ ДИСКЕ
Исходные изображения и результаты
работы вы найдете на нашем диске в
папке Reflections
ПОТРЕБУЕТСЯ PHOTOSHOP 6+
УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ НАЧАЛЬНЫЙ
МИНУТ
Танцы на стекле
В экскурсиях по Зазеркалью вам понадобится хороший проводник, ведь создание
реалистичной имитации отражения — дело непростое даже с Photoshop. Сегодня
мы покажем вам, как искупать объект съемки в настоящем отраженном сиянии.
Блеск всегда ассоциируются
со свежестью, чистотой и
новизной. Нам нравится
рассматривать блестящие
предметы, будь то поверхность
кофейного столика, фамильное
серебро или очередной „совершен-
но необходимый" гаджет.
А сколько раз мы засматривались на
рекламу в журналах или на биллбор-
дах? Ведь при этом появляется букваль-
но непреодолимое желание купить
новый роскошный парфюм, снятый на
сверкающем белоснежном фоне, или
компьютер, отраженный в отполирован-
ной до зеркального блеска поверхнос-
ти1 В сиянии отражения предметы
кажутся лучше.
СОВЕТ
Называть от»ocotewo пр»
*даьайе
работе со ““ftection-горазда
„layer 2 Л
ЗЕРКАЛЬНОЕ
ИЗОБРАЖЕНИЕ
При съемке композиции, похожей
на нашу, фотографы сталкиваются
с одной проблемой: зеркальные
поверхности отражают не только
объект съемки, но и все, что его
окружает. Конечно, можно
решить задачу с помощью осо-
бой расстановки камеры и осве-
тительных приборов, но это воз-
ожно не всегда. А вот имея даже
скромные навыки работы с Photoshop,
Г
вы сможете сымитировать отражение,
не обустраивая и не арендуя специаль-
ную студию
Мы создадим изображение отражен-
ного в стекле предмета. Стоит учесть, что
в стекле, в отличие от зеркала или отпо-
лированного металла, предметы отража-
ются не полностью, ведь стекло прозрач-
но и часть лучей проходит сквозь него.
Мы расскажем, как добиться этого
эффекта рассеивания, а также как
решить одну из главных проблем, кото-
рая возникает при фотографировании
объекта, лежащего в двух плоскостях.
Кстати, техника эта универсальна и
может использоваться для превращения
практически любой поверхности в глян-
цевую Посмотрите, как реальные пред-
меты взаимодействуют друг с другом,
поэкспериментируйте с различными
текстурами: деревом, отполированным
камнем или водой.
Д СОЗДАЕМ ВЫДЕЛЕНИЕ
Откройте с нашего диска файл satsuma.jpg.
Выберите инструмент Magic Wand (клавиша W).
Теперь обратитесь к настройкам. В панели инструментов
вверху экрана установите Tolerance 32 (то, что надо для
нашего снимка). Проверьте, в окошке Contiguous должна
стоять галочка. Теперь кликните по белой области
изображения.
СОЗДАЕМ КОПИИ
J Выделение фона мы уже создали — теперь
необходимо инвертировать выделение (Select
> Inverse или Ctrl + Shift +1). Готово?,Далее в меню
Layers выбираем команду New > Layer via Copy (Ctrl + J).
Повторите это действие, чтобы еще раз продублировать
слой. Скройте исходное изображение, деактивировав
значок видимости слоя в палитре Layers.
4^ ДОПОЛНИТЕЛЬНОЕ ПРОСТРАНСТВО
Для размещения отражения нам необходимо допол-
нительное пространство. В меню Image выберите
Canvas Size и в появившемся диалоговом окне задайте
высоту, примерно в два раза превосходящую исходную.
Теперь кликните по центральному квадрату в верхнем ряду
кнопочного переключателя Anchor. Таким образом мы
получили дополнительное пространство внизу снимка.
Мастерская. Digital Photo 43
ДО И ПОСЛЕ
ФОКУС СО СТЕКЛОМ
rnRFT
I Shift при исполь-Ш
- Photoshop
разише»«’°6ы*та’
У ПЕРЕВЕРТЫШ
[ Активируйте нижний из созданных
I слоев, кликнув по его пиктограмме в
палитре Layers. Теперь при помощи команды Edit
> Transform > Flip Vertical переверните изображение.
Выберите инструмент Move (клавиша V) и, удерживая
Shift, перетащите изображение активного мышью слоя
вниз. Поместите его так, чтобы основания изображений
РАССЕИВАЕМ ОТРАЖЕНИЕ
В меню Layers выполните операцию
Add Layer Mask > Reveal AIL Вам
понадобится инструмент Gradient (клавиша G).
В панели его параметров выберите Linear Gradient, а в
выпадающем списке образцов градиентов — Black, White
и поставьте галочку в окошке Reverse. Теперь, удерживая
клавишу Shift, кликните по вершине отражения объекта и
6 ДОБАВЛЯЕМ ПОВЕРХНОСТЬ
Отражение мы уже создали, но... пока нет
„поверхности"! Удерживая клавишу Ctrl, щелкните
по кнопке New Layer в палитре Layers в самом низу. Эта
команда создает слой под тем, что активен в данный
момент. Теперь найдите в списке Contents пункт White и
выберите Edit > Fill.
немного перекрывались.
перемещайте указатель инструмента к основанию черенка.
*7 СМЯГЧАЕМ ОТРАЖЕНИЕ
Я Наше отражение выглядит слишком резким на
этом белом фоне. Активируйте слой с отражением
и выполните команду Filters > Blur > Gaussian Blur. Здесь
главное — не перестараться со степенью размытия:
4 пикселя — то, что доктор прописал. Для большего
смягчения уменьшите Opacity слоя до 50%.
8 ДОБАВЛЯЕМ ТЕНЬ
Создайте новый слой над отражением. Удержи-
вая клавишу Ctrl кликните по пиктограмме слоя
Satsuma, чтобы загрузить его выделение. Теперь выполни-
те операцию Edit > Fill > Black. Деактивируйте выделение
комбинацией Ctrl + D, а после выберите команду Edit > Free
Transform. Удерживая Ctrl перетащите верхний централь-
ный манипулятор вниз и вправо, чтобы тень стала плоской.
9 РАСТВОРЯЕМ ТЕНЬ
С помощью инструмента Move (клавиша V) сдвиньте
тень вниз и немного вправо. Теперь в меню Filters
выберите Gaussian Blur, установив довольно высокое
значение Radius — порядка 30 пикселей. В завершение
уменьшите Opacity до 45%, это придаст ощущение
глубины.
ОТРАЖЕНИЕ ПОД УГЛОМ
Создавать отражения анфас довольно просто. А вот если предмет сфотографирован под углом
I
< ПРОБЛЕМА!
Очевидно, что простое инвертирование изображе-
JL ния в таком случае не подойдет, поскольку будет
казаться, что объекты лежат в разных плоскостях. Если
мы попытаемся исказить отражение, чтобы подогнать
его к объекту, потеряется пропорциональность. Чтобы
решить эту проблему, придется разделить изображение
объекта на компоненты.
ВЫДЕЛЯЕМ КОМПОНЕНТЫ
Мы выделили обе плоскости объекта и поместили
их на разные слои: Front и Side. Затем перевернули
каждый по отдельности и объединили их в новом слое
Set. Теперь мы можем перемещать обе половины как
единое целое и устанавливать для них общее значение
Opacity.
ПОДГОНЯЕМ ФОРМУ
Изменим форму каждого слоя при помощи
команды Free Transform (клавиши Ctrl + Т) —
таким образом мы добьемся нужной перспективы.
А пустые области заполним поддельным основанием
корпуса. Теперь слои можно замаскировать градиентом
с эффектом рассеивания и уменьшить общее значение
Opacity.
сделай сам
РОЖДЕСТВЕНСКИЕ СЮРПРИЗЫ
Праздничное настроение, тепло и уют в
тражи
рождественский вечер — создать их дома
или у друзей так легко! Как это сделать?
Рассказывает наш эксперт Ольга Ряскова.
Рождество — семейный
праздник со своими тради-
циями. И самое важное в
нем — настроение. Нет ниче-
го радостнее и краше рождественс-
кого стола, в ожидании гостей
заботливо украшенного свечами.
До первой звезды в Сочельник
обычно сидят в тишине. К счастью,
зимой первая звезда на небе появ-
ляется довольно рано, примерно в
половине шестого вечера. Вот тогда
уже можно садиться за празднич-
ный стол.
Обычай дарить подарки на Рождест-
во настолько прижился, что покупка и
подготовка рождественских сувениров
становится одним из основных занятии
декабря. Подарки дарят детям, родс-
твен-никам и близким друзьям. Некото-
рые пекут печенье, делают конфеты или
готовят другое особенное угощение,
чтобы поздравить друзей и соседей. Но
если ваше хобби — фотография и ее
обработка, можно совместить два при-
ятных момента, а именно — фотогра-
фию и подготовку подарков. Мы хотим
предложить вам сделать несколько под-
свечников. Их можно очень оригиналь-
но и красиво преподнести: если у вас
хватит времени и сил, сделайте их для
всех приглашенных к столу. Поставьте
по подсвечнику у каждого столового
прибора, подложите под них именные
открытки и зажгите свечи. Гости будут в
восторге!
Рисунок на таком подсвечнике может
быть любым — в зависимости от стиля
вашего рождественского декора. Самое
сложное — выбрать объект для съемки.
Цветочки и василечки это, конечно, здо-
рово, вот только зимои они будут выгля-
деть неестественно. Если, конечно, это
не пуансетия Европейцы называют это
растение „рождественская звезда". У
нас оно было не очень распространено
до недавнего времени, но сейчас мож-
но купить что угодно. Так вот, если сфо-
тографировать композицию с пуансети-
ей, особым образом ее обработать,
особым образом распечатать... Но обо
всем по порядку.
Вам нравятся витражи? Конечно, жить
в квартире с потолками в два с полови-
ной метра и любоваться на дворовую ре-
бятню сквозь витражное окно круглый
год — это даже нелепо. Но есть в году та-
кое время, когда можно поиграть в сказ-
ку, раскрасить сероватый городской пей-
заж в любимые цвета
Вернемся на минуту к выбору картинки
или объекта съемки. Если готовить вре-
менный витраж на окно, рисунок лучше
выбрать ненавязчивый. Возьмите то, посто-
янный вид чего не будет раздражать вас,
попадаясь на глаза недели две. Это не так
просто, как кажется. Но, в конце концов,
можно смастерить картинки по мотивам
стандартных рождественских открыток с
веночками и пухлыми ангелочками.
В качестве ангелочков подойдут обра-
ботанные фотографии отпрысков всей
семьи. Ну а если у вас дома должна
пройти молодежная или даже холостяц-
кая вечеринка, возьмите фотографии
членов вашего узкого кружка с пририсо-
ванными разнокалиберными крыльями.
Должно получиться забавно. Ну и конеч-
но, не забудьте всякие елочки, снежинки
и тому подобную дребедень — от нее в
Рождество никуда не деться...
ПРИСТУПИМ?
Начнем с изготовления витражей для
подсвечников. Достаньте с антресолей
коробки с елочными игрушками, под-
свечники и гирлянды. Теперь найдите
фон. Лучше всего подойдет бархат соот-
ветствующих опенков, но если бархата
нет, сгодится и другая ткань. Фон нужно
расположить так, чтобы он работал еще
и задником.
То есть снимать в быту лучше на сту-
ле — накрыть тканью сиденье и спинку
или хотя бы ее часть. Теперь выберите из
всей новогодней мишуры несколько
крупных и несложных объектов, соче-
тающихся по цвету.
Установите свет и снимайте. Сделай-
те несколько кадров с одной компози-
цией в разных ракурсах и под разными
углами съемки Выбрать подходящее
лучше потом, на мониторе. Мы сделали
несколько серии и из них отобрали 4
композиции. Времени это занимает не-
мало, но удовольствие от процесса га-
рантировано.
Осталось сделать покупки
1. Невысокие и широкие цилиндри-
ческие стаканы (обычно такие продаются
для виски). Чем ровнее будут стенки ста-
канов, тем проще вам будет наклеивать
картинки и фон.
2. Специальную самоклеющуюся
пленку для печати на струйном принтере
(к примеру Ingect Film от Lomond).
3. Самоклеющуюся непрозрачную
цветную бумагу (к примеру Adhesive
paper от того же Lomond).
Вот и все, можно смело приступать.
ВЫ НАУЧИТЕСЬ
Ж.___;_;___:____
Быстро и просто выделять объекты
Подгонять цвета и дорисовывать объекты
СДЕЛАЙ сам
РОЖДЕСТВЕНСКИЕ СЮРПРИЗЫ
исторический путь
Нам пока
залось, что витраж — самое
что ни на есть рождественское оформ-
ление для подсвечника. Но витражи
бывают разные. Оказывается, сущест-
вует огромное множество различных
техник изготовления витражей, и
любое раскрашенное стекло, по сути,
является витражом. Конечно, когда мы
говорим о витраже, то, скорее всего,
представляем себе прекрасные окна
готических соборов.
Но для обозначения мозаики расписных
оконных стекол, называемой у нас витража-
ми, в европейских языках нет единого тер-
мина. При наименовании этих произведе-
нии искусства (например, stained glass
windows, painted glass — в английском язы-
ке; glasgemalde — в немецком) пользуются
просто описательными понятиями. И только
французский термин „vitrail", от которого
происходит и наше название „витраж",
содержит в своей основе латинское слово
„vitrum", указывающее на предысторию это-
го искусства.
Первые сведения об использовании стек-
ла в отделке общественных зданий встреча-
ются в трактате Плиния Старшего „Naturalis
historia". Плиний пишет, что уже в его время,
то есть не ранее последней четверти I века
до н.э., „вытесненные с земли павименты
перешли на своды, уже из стекла".
Более поздние упоминания о витражах
. относятся уже к IV—VII векам и происходят
из Византии. Прототипы средневекового
витража, обнаруженные в церквях монасты-
рей Джарроу и Монкуирмот на северо-вос-
токе Англии, датируются седьмым веком.
Здесь уже использованы орнаментальные и
фигурные стекла, хотя и не окрашенные.
Возможно, старейшим из дошедших до нас
фрагментов витражей с полноценной рос-
писью является голова из Лоршского монас-
тыря (ныне хранится в музее земли Гессен в
Дармштадте). Вероятнее всего, этот фраг-
мент был создан во второй половине девя-
того века.
I Вплоть до начала XII
столетия витражи встреча-
лись редко, хотя в пись-
менных источниках сооб-
щается, что церкви уже
украшали выполнен-
\ ными из цветного
стекла сценами из
Библии и Жития свя-
тых. В средние века
сведения о живопис-
ных стеклах встречаются
в источниках XI столетия.
Монах Феофил в книге „Scedula diversarum
artium" писал: „Ты, кто прочтешь эту книгу! Я
не скрыл от Тебя ничего, что мне известно. Я
научил Тебя тому, что знают многие греки в
искусстве подбора и смешения красок, италь-
янцы — в чеканке серебра, в нарезах слоно-
вой кости, шлифовке тонких камней, чем
славна Тоскана, в искусствах Дамаска, каки-
ми владеют арабы, тому, чем сильна Герма-
ния: в ковке золота, железа, меди; в сочета-
нии драгоценного и блестящего оконного
стекла, какими славна Франция".
Наиболее ранние из сохранившихся вит-
ражей, созданные в середине XI века, нахо-
дятся в Германии в центральном нефе Аугс-
бургского собора. К 1140-1144 годам отно-
сятся витражи церкви Сен-Дени близ Пари-
жа, фрагменты которых сохранились и до
наших дней.
Для украшения собора были приглашены
крупнейшие мастера своего времени. Они
значительно расширили круг сюжетов, тра-
диционно использовавшихся в композиции
витражеи. Заимствованные из Библии, эти
сюжеты давали простор для творческой
фантазии. В Сен-Дени соединились элемен-
ты и мотивы, которые мы теперь считаем
характерными признаками готического
искусства.
Прозрачность строений готической архи-
тектуры привела к практически полному
исчезновению стен, а тем самым и главного
носителя живописных изображений,
использовавшихся в романском искусстве.
Компактное стенное пространство романс-
кой эпохи преобразовалось в готическую
систему колонн и окон. Первыми соборами,
построенными в готическом стиле, были
Нотр-Дам в Париже и Кентерберийский
собор. Именно там, в усыпальнице Томаса
Бекета, впервые были созданы повествова-
тельные описания современных событий.
Отступая от принципов монументальной
мозаики, витраж в технических приемах все
более приближался к живописной картине,
утрачивая при этом изначально присущие
ему качества. В период поздней готики и в
еще большей мере в раннеренессансные
десятилетия в искусстве витража все боль-
ше проявляются черты станкового искусст-
ва, и, как естественное следствие этого, вит-
ражные работы становятся „штучными",
превращаются в отдельные автономные
объекты, что сопровождается утратой под-
линной монументальности.
С наступлением Ренессанса, с исчезновени-
ем каркасных форм готической архитектуры,
витраж лишается естественной среды своего
существования и утрачивает статус эпохально
значимого художественного направления, рав-
ноправного с другими видами искусства. Зато
теперь у аналогов витражей появляется шанс
проникнуть в наши дома.
Кстати, идея использовать витражи для
украшения дома впервые пришла в голову
‘''HE.-.
Ознакомиться с
работами Льюиса
Тиффани можно
на страницах
книги „Tiffany**
издательства
Taschen.
известнейшему американскому
художнику и дизайнеру Льюису
Комфорту Тиффани, сыну Чарльза
Тиффани, основателя легендар-
ной ювелирной мастерской.
Льюис Комфорт писал картины,
занимался ландшафтным дизай-
ном, создавал свою мебель, ков-
ры, однако, испробовав в своем
творчестве самые разные материалы, он
остановился на стекле. В 1893 году он раз-
работал „Фавриль" — новый вид витражно-
го стекла, обладающий радужным блеском и
нескончаемой световой гаммой. Однако
мировую известность ему принесли далеко
не витражи! Это были вазы, сосуды и беспо-
добные абажуры из опалесцирующего стек-
ла. Между тем, идея их изготовления появи-
лась случайно: у Льюиса Тиффани скопи-
лось множество обрезков цветного стекла,
оставшихся после завершения работы над
витражами. Ему было жаль их выбрасывать,
и он придумал свои знаменитые наборные
абажуры. В основном они украшались цве-
точными и растительными орнаментами.
Было изготовлено множество моделей. Тем
не менее, сегодня любая из них стоит бас-
нословных денег: так на аукционе „Кристи"
1997 года, проходившем в Нью-Йорке, одна
такая лампа была продана за два миллиона
восемьсот тысяч долларов. Мы же предлага-
ем вам более бюджетный вариант и радость
сделать подарок своими руками.
Или о том, как неудобно рисовать кулаком
Согласитесь, не так-то это и удобно,
рисовать мышью. Все детство нас учи-
ли правильно держать карандаш и
ручку, а потом посадили за
компьютер и сказали — рисуй кула-
ком. Так уж мы устроены, что найти
нужную точку удобнее не наводя
абстрактный курсор, а непосредствен-
но ткнув в нее палкой. Ну, или ручкой
— как хотите. И вообще, пора перехо-
дить на новый уровень, удобные
инструменты это не роскошь, а эконо-
мия сил и времени. Так вот, мы, собс-
твенно, о планшетах и работе с ними.
Для нужд художника-любителя,
который не зарабатывает деньги об-
работкой фото или графикой, тако-
го планшета, как, к примеру,
VolitoZ, хватит вполне. Представьте,
что все штрихи, которые вы обычно
делаете при обработке фотографии,
вы производите непосредственно от
руки. И нет никакого хвоста-провод-
ка, который стесняет ваши движе-
ния. И ручка по весу не тяжелее
реальных инструментов художника.
И степень нажима отображается
на экране.
Здорово? Конечно, к это-
му тоже придется привык-
нуты водить-то вы будете рукой, а
смотреть все равно на экран. Поэто-
му тренироваться придется как
в детстве, — обводить кружочки и
квадратики. Но зато, когда вы при-
выкнете (а к хорошему быстро
привыкаешь), вы уже ни за что
от него не откажетесь.
46 Мастерская. Digital Photo
ВРЕМЯ ВЫПОЛНЕН
НА НАШЕМ ДИСКЕ
Исходные изображения для
этого проекта вы найдете в
папке Christmas.
ПОТРЕБУЕТСЯ
PHOTOSHOP CS
УРОВЕНЬ сложности
МИР
ПОДГОТАВЛИВАЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ
Откройте картинку с прилагаемого диска
из папки Christmas или подберите свою, из
рождественской фотосессии. Мы бы рекомендовали вам
попробовать поработать на планшете. Действий здесь
будет немного, но почти все они будут на обведение:
что-то вроде прописи для учеников начальных классов.
Итак, создаем новый слой такого же размера, что и
изначальное изображение.
ПРОПИСИ
/ На новом слое (для удобства назовем его
ыы „Ягоды") инструментом Brush обводим контуры
рождественских ягод. Вот вам и тренировка на примере
основных геометрических фигур. Если вы работаете с
планшетом, отключите в настройках кисти параметр Реп
Pressure, поскольку степень нажатия на данном этапе
может даже помешать.
ТОЧКА ОТСЧЕТА
Выбираем инструмент Реп (проверьте галочку в
Paht на верхней панели). Нужная нам форма —
„эллипс". На некотором расстоянии от объекта, который
мы будем обводить, ставим отсчетную точку эллипса.
Нижней клавишей „ручки" планшета или левой кнопкой
мыши выбираем в меню Path иконку „рабочий путь".
Во всплывающем меню выбираем Brush и нажимаем
ОК. Нижней клавишей пера или левой клавишей мыши
удаляем пути (они могут помешать нам в дальнейшем).
РАБОТА НАД ОШИБКАМИ
Сделаем слой Background невидимым. Это
| позволит нам увидеть (пардон за каламбур)
все разрывы в контурах. Как правило, они незаметны
в самых темных местах изображения. Теперь той же
кистью, какой мы работали до этого, дорисовываем
контуры и закрываем самые маленькие дырочки.
ШИШКИ
Создаем новый слой и называем его „Шишки".
Теперь приступим к сложным формам. Обводить
шишки мы будем такой же кистью той же толщины, что
и в предыдущем шаге. С той лишь разницей, что делать
это будет посложнее.
УДАЛЯЕМ ИЗЛИШКИ
Доводим контуры кистью — так же, как в шаге 4,
но, скорее всего, тут будет обратная ситуация —
лишние вылезающие хвосты, — поскольку шишки
темные и контура на фоне рисунка не видно. Их легко
убрать инструментом „ластик".
на одном слое, бывайте
не были «я да после
пользовался ра6озы.
завершения кажд
ПОДСВЕЧНИК
Создаем новый (уже третий) слой и называем
его „Подсвечник". Подсвечник мы будем
обводить при помощи путей. Берем инструмент Реп и
ставим основные точки. Если оставить как есть, линии
получатся слишком ломаные. Естественный изгиб
создается при помощи коромысла. Как и в шаге 3,
делаем утолщения путей, отключаем слой Background и
дорисовываем контур.
8 СЕТКА
Нам нужен еще один новый слой. Назовем
его „Сетка". На этом слое нам надо создать
рамочку — инструментом Brush при нажатой клавише
Shift. Это позволит рисовать кистью, как инструментом
Реп, то есть просто поставить четыре основные точки. А
соединяющие линии появятся сами собой.
ОСНОВНЫЕЛИНИИ
Теперь нужно создать эффект разбивки на
сегменты. Для этого прорисовываем кистью
основные линии фона — просто обводим складки ткани
и тени. К этим основным линиям мы и будем крепить
наши „осколки". Дополнительные линии-осколки
рисуются с помощью инструмента Реп, поле чего они
утолщаются.
СДЕЛАЙ САМ
РОЖДЕСТВЕНСКИЕ СЮРПРИЗЫ
W ВОЛШЕБНЫЕ ЯГОДЫ
Начинаем настраивать контраст каждого
элемента в отдельности. По традиции,
начнем с ягод. Инструментом Magic Wand при Tolerance,
равном примерно 50, выделяем внутренний контур ягод.
Не забудьте зажать Shift.
КРАСИМ ЯГОДЫ
Создаем корректирующий слой (внизу
палитры Layers в выпадающем меню Curves).
Картинка получится максимально контрастной, если
задать кривой форму латинской буквы S. Смотрите,
чтобы при этом не было слишком много выгоревших
областей, так как на пленке они получатся просто
прозрачными.
ВЫДЕЛЯЕМ ШИШКИ
Инструментом Magic Wand, варьируя
Tolerance от 120 до 20, выделяем шишки.
Следите, чтобы не пропали отдельные области. Может
случиться так, что линии, несмотря на все наши
старания, окажутся разорванными и действие Magic
Wand распространится на всю картинку. Придется
дорисовывать. Не забудьте поставить галочку в пункте
Contigous.
МАСКИРОВКА
Переходим в режим Mask и закрашиваем
белой кистью те участки, которые должны
остаться в выделении — почти те же „прописи" с
обведением, только наоборот. Выключите маскирование
и проверьте точность выделения.
НАСТРАИВАЕМ ЦВЕТА
Создаем корректирующий слой. В данном
случае он нужен нам для изменения
яркости. Поэтому выбираем Bnghtness/Contrast и
аккуратно подстраиваем параметры слайдерами.
Яркость лучше установить на 46, а контраст примерно
на 54.
ВЫГОРЕЛО?
Выгоревшие области, которые могли
появиться при настройках контраста, лучше
просто убрать инструментом Burn Tool при значении
Exposure = 44. Аккуратно закрасьте их. Старайтесь при
этом сохранить естественность цветов.
МЕНЯЕМ ТЕКСТУРУ ФОНА
Поскольку в качестве фона мы использовали
ткань, на фотографии заметно плетение.
Исправить это несложно, но сначала нужно создать
выделение. На этот раз мы войдем в Select > Color
Range. В появившемся окне возьмем пипетку,
помеченную плюсом, и поводим ею по отрезку фона —
цвет выделения подберется автоматически.
РАЗМЫВАЕМ
Для размытия фона используйте инструмент
Blur. Оптимальным нам показалось
значение 4. Надо постараться сделать так, чтобы
объекты не повисли в воздухе.
НАСТРАИВАЕМ ЦВЕТА
Теперь поменяем опенки. Для этого в окне
Hue\Saturation зададим параметры Hue -36,
Saturation + 40, a Lightness -25.
СДЕЛАЙ САМ
РОЖДЕСТВЕНСКИЕ СЮРПРИЗЫ
СОЗДАЕМ ТЕКСТУРУ
Выключаем видимость всех слоев, оставив
сетку. Инструментом Magic Wand выделяем
контур. Теперь щелкаем по слою „Сетка" — появится
окно Layer Style. Отмечаем галочками параметры
контура и текстуры. Таким образом, мы попытались
воссоздать металлические разделители стекол.
ДОВОДИМ ДО СОВЕРШЕНСТВА
Осталось совсем немного — повторить
эти действия со всей серией картинок.
Учтите, что всевозможные параметры и настройки для
остальных изображений изменятся. То есть подбирать
вы их будете самостоятельно. Неизменны только
правила выделения, сетка и ее текстура. А в случае
всего остального придется пофантазировать.
ПОДГОТОВКА К ПЕЧАТИ
Теперь осталось сохранить эти файлы так,
чтобы их было удобно печатать. Обмерьте
свои стаканы. Выясните, какой должна быть высота
картинки (ширина нас не интересует).
К примеру, у нас стаканы высотой 8 5 см, поэтому
картинки должны быть не более 7 см по высоте.
Создайте новый файл формата А4, переместите туда
ваши картинки, предварительно сохранив их в нужном
размере.
ПРОЦЕСС
Перед печатью проверьте все настройки. Картинки
должны быть очень яркими, даже немного темными,
поскольку на прозрачной пленке цвета немного поб-
лекнут. На наши подсвечники, кстати, уйдет не так уж
много бумаги. К примеру, на наши четыре картинки
потребовался только один лист пленки. Правда, эти
материалы вовсе не так дороги, чтобы экономить, так
что фантазируйте!
Такая пленка, как Ingect Film от Lomond, позволяет
делать совершенно потрясающие вещи. Ведь не
обязатель-
но ограничиваться витражами на подсвечниках! Вы
наверняка любите путешествовать и были не в одном
готическом соборе или кабинете в стиле модерн. И уж
конечно, вы пытались сфотографировать понравившие-
ся вам витражи. Не очень получилось? Скорее всего,
все поправимо.
Выправьте перспективу, немного измените фон,
подстройте цвета — и печатайте! Кстати, у Lomond
есть и бесклеевая пленка (Static-Adhesive). Правда,
она предназначена для
широкофор
матной печати, что не так доступно, и все же, если
очень захотеть, можно создать потрясающие празд-
ничные декорации для семейного торжества или дру-
жеской вечеринки.
Распечатали картинки? Когда краска подсохнет,
аккуратно вырежьте картинки, оставляя небольшие
поля. У выбранной нами бумаги очень удобно разделе-
на подложка. Изображения можно отделять по частям,
что избавляет от неприятного „отковыривания" пленки
от защитной бумаги.
Аккуратно наклейте пленки на стаканы. Здесь тоже
торопиться не стоит. Чтобы не пропустить под пленку
пузыри воздуха, наклеивайте, постепенно прижимая
рисунок сухой неворсистой тряпочкой. Осталось
наклеить бумажный фон с вырезанным окошком
под размер витража. Гото-
во! Зажигаем свечи!
.finb
ELEMENTS 3.0
СРЕДНИМ УРОВЕН
Маски слоев - 2
В Во многих книгах и журна-
лах, в том числе и в вашем,
для выполнения проектов
в Photoshop часто применя-
ются маски слоев. Но я пользуюсь
Photoshop Elements и поэтому не
могу повторить описанные шаги.
Неужели для того, чтобы работать с
этими масками, обязательно иметь
Photoshop CS?
Татьяна Давидова
О Маски действительно очень
полезный инструмент Сейчас
мы покажем, как сымитировать
их применение в Photoshop
Elements. Но для начала напомним, что
маска представляет собой черно-белое
изображение, которое накладывается
поверх другого. Там, где маска белая,
через нее полностью видно нижнее изоб-
ражение, и наоборот, через черную маску
не видно ничего. А различные градации
серого придают маскам соответствующую
степень полупрозрачности.
Чтобы сделать наш пример более инте-
ресным, давайте создадим маску на базе
текстуры и посмотрим, насколько эффект-
ным окажется ее применение.
Возникли проблемы с обработкой изображений?
Наш эксперт Хелен Брэдли готова ответить на любые
вопросы по цифровой фотографии
ПРИСЫЛАЙТЕ ВАШИ ВОПРОСЫ ПО АДРЕСУ:
TECHNIQUE@DPCAMERA.RU
1 КОРРЕКТИРУЕМ РАЗМЕР МАСКИ
Откройте файл маски mask.tif и изображение,
к которому собираетесь ее применить. Размер
маски нужно подогнать под размер обрабатываемого
файла. Для этого перейдите в окно с маской, откроите
диалоговое окно Image > Resize > Image Size, а затем
в главном меню выберите пункт Window и укажите
в списке файлов то изображение, размеры которого
хотите позаимствовать. Нажмите ОК.
О МАСКИРУЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ
Выбрав окно с основным изображением, создайте
в нем новый слой сплошной заливки Layer > New
Fill Layer > Solid Color. В первом открывшемся окне оставь-
те все параметры без изменения, а во втором примените
для заливки белый цвет (R = 255, G = 255, В = 255) и снова
нажмите ОК. Все изображение скроется под белым слоем.
Теперь перейдите в окно с файлом маски и скопируйте ее
командами Select > All и Edit > Copy.
ПРИМЕНЯЕМ МАСКУ
□ Снова активируйте окно с основным изображе-
нием. Обратите внимание, что в палитре Layers
слой заливки представлен двумя пиктограммами:
левая отвечает за сам слой, а правая — за его маску.
Щелкните по пиктограмме маски, удерживая нажатой
клавишу Alt, чтобы включить режим редактирования,
а затем кликните по рабочему полю изображения и
вставьте маску командой Edit > Paste. В палитре Layers
кликните по фоновому слою, чтобы закончить редакти-
рование маски. Вот и все!
ВОПРОСЫ
& ОТВЕТЫ
СРЕДНИЙ УРОВЕНЬ
ELEMENTS 3.0
Извлекаем кадры из клипа
С помощью цифровой камеры я
записал несколько видеороликов.
Можно ли „вытащить" из этих роли-
ков отдельные кадры для печати?
Семен Корнеев
О Вам поможет Photoshop Elements. Но
сначала хотим пре-
дупредить вас, что
размер видеокадра
во многих цифрокомпактах
ограничен разрешением
640x480 или даже 320x240
пикселей, поэтому качество
импортированных изобра-
жений будет очень низким
по сравнению с обычными
фотографиями. Но раз другого
выхода нет, то вот вам рецепт.
Запустите Elements 3.0, вызо-
вите команду File > Import >
Frame from Video и откройте
ваш клип. Начните воспроизве-
дение ролика и поставьте его
на паузу на нужном моменте,
после чего выполните окон-
чательный выбор кадра клавишами-стрелками
влево и вправо и нажмите кнопку Crab Frame.
То же самое проделайте с остальными кадрами,
которые вы хотите превратить в фотографии.
Когда закончите, нажмите кнопку Done. Теперь с
импортированными изображениями можно рабо-
тать в графическом редакторе.
СКОРАЯ
ПОМОЩЬ
Экстренное решение ваших проблем
и оперативные ответы на вопросы
В Можно ли выполнить слияние слоев в новый
слой так, чтобы все прежние рабочие слои
сохранились?
СРЕДНИЙ УРОВЕНЬ
PHOTOSHOP
Рисуем сетку
В Мне нужно наложить поверх изобра-
жения обычную сетку. Вручную прово-
дить каждую линеечку скучно и утоми-
тельно — может, есть другой способ?
Андрей Алферов
О Спасение от рутины — в создании про-
стейшего узора (в Photoshop он обознача-
ется словом „pattern") в виде перекрестья
и последующей заливке этим узором отде-
льного слоя поверх обрабатываемого изображения.
Сначала создайте новый файл, по размеру совпа-
дающий с шагом рисуемой сетки и имеющий про-
зрачный фон. Теперь инструментом Line проведите
через центр рабочего поля горизонтальную и верти-
кальную линии нужной толщины: в палитре Layers
возникнут два новых векторных слоя. Преобразуйте
их в растровые, вызвав для каждого из контекстного
Elements этому действию соответствует команда Simplify
Layer). Сформируйте узор на базе нарисованного
перекрестья, выделив его через Select > АП и выполнив
команду Edit > Define Pattern.
Теперь перейдите в окно с основным изображением,
добавьте к нему новый слой Layer > New > Layer, после
чего откройте окно заливки слоя Edit > Fill. В списке
Use укажите Pattern, а ниже в списке Custom Pattern
найдите только что сделанное перекрестье (скорее
всего, оно будет самым последним элементом списка).
Нажмите ОК.
При необходимости измените режим наложения
слоя с полученной сеткой и примените к нему необ-
ходимые фильтры. Если вы полагаете, что сетка вам
еще пригодится, сохраните перекрестье через Preset
Manager из контекстного меню окна выбора узора.
О Создайте новый слой, разместив его в палит-
ре Layers над всеми остальными слоями.
Активируйте его и нажмите Ctrl + Alt + Shift + Е.
Все рабочие слои будут слиты в этот новый слой,
причем сами они останутся без изменения.
Можно ли скорректировать в Photoshop
форму или размер области выделения, не
создавая ее заново?
О Не снимая выделение, выполните операцию
Select > Transform Selection. Вокруг области
выделения появится рамка с маркерами, потянув
за которые можно изменить ее размеры или пере-
местить в другое место. Чтобы исказить форму
выделения, удерживайте нажатой клавишу Ctrl,
— тогда каждый маркер можно будет перемещать
по отдельности.
Мастерская. Digital Photo 51
ВОПРОСЫ
& ОТВЕТЫ
Веб-ресурсы
Посетите эти сайты!
СРЕДНИЙ УРОВЕНЬ
PHOTOSHOP
Увеличиваем насыщенность
Canto do (Brasil
19 WLUOH WOHKlXG CIA53 ЯЕМП HlDDtti CITY
SAO PAULO
БРАЗИЛИЯ ЗАДЕШЕВО
www.hillerphoto.com/brazil
Это еще один из наших любимых „прогулочных" сайтов,
показывающих вам заграницу без загранпаспорта. За
вводным материалом на первых страницах скрываются
по-настоящему чудесные фотоработы, рассказывающие о
далекой Бразилии лучше всяких слов.
ПЕРЕКРЕСТОК
www.dcviews.com/tutors.htm
На этой странице собраны ссылки на онлайновые
руководства и сайты по цифровой фотографии, а также
короткие рецензии на книги. Занесите ее в „Избранное"
— за один раз такое множество страниц не просмотреть...
У меня есть снимок, в котором хоте-
лось бы увеличить насыщенность
цвета для отдельных красных объек-
тов. Однако попытка работать с крас-
ными цветами в окне Hue/Saturation не при-
водит к нужному результату, поскольку воз-
действие идет не только на чистый красный
цвет, но и на близкие ему в палитре оттен-
ки. Как решить эту проблему без тщатель-
ного маскирования обрабатываемых объ-
ектов?
Елена Воротова
О Откройте окно Hue/Saturation и в спис-
ке Edit выберите красные цвета (Reds).
Обратите внимание на то, что в нижней
части окна между двух цветных шкал
появились четыре маркера-слайдера.
Два ползунка в середине отвечают за указание
диапазона цветов, на который воздействие будет
максимальным, а два крайних выбирают границы
более широкого диапазона, где эффект от приме-
нения настроек окна Hue/Saturation будет посте-
пенно ослабевать. Подвиньте эти маркеры так, что-
бы воздействие затрагивало только нужный диапа-
зон цветов, после чего скорректируйте параметры
Saturation, Lightness и при необходимости Hue.
NEWVQ««lW3t<IVli Of
PHOTOGRAPHY
Tips for Better Photographs
Equipment
Composition
Technique
Films
Processing
Business
How to Photograph Landscapes-Part Two
HowTo Photograph Fall Color
ПАДАЮТ ЛИСТЬЯ
www.nyip.com/tips/topic_landscapesl099.html
Если вы любите краски осени, то вам, несомненно, понра-
вится эта статья, подготовленная Нью-Йоркским институ-
том фотографии и рассказывающая о секретах фотосъемки
в это время года. Да и осени ждать уже совсем немного
осталось: чуть больше полугода...
СРЕДНИЙ УРОВЕНЬ
PANORAMA FACTORY
Фотомонтаж
Хочу сделать довольно простой кол-
лаж из двух снимков, но дело в том,
что сначала нужно немного подпра-
вить перспективу одного из них, что-
бы полученная картинка смотрелась прав-
доподобно. Как это сделать проще всего?
Лиза Дубова
на данном этапе можно уменьшить непрозрачность
верхнего слоя. Инструментом Eraser с мягкой кис-
тью подкорректируйте переход между двумя изоб-
ражениями — тогда он получится более плавным.
Когда грань станет достаточно незаметной, для
пущей убедительности можно клонировать какие-
либо мелкие детали одного снимка на другой — в
данном случае мы экспериментирова-
О Давайте посмотрим, как нам удалось
создать композицию из двух совершен-
но разных снимков: фотографии реки и
уличного пейзажа Откроите оба снимка
в программе Panorama Factory. Если картинки не
уместились, увеличьте размер холста. Перетащите
один слой на другой, с перехлестом. При необхо-
димости скорректируйте размер или форму слоя,
чтобы выправить перспективу и незаметно состыко-
вать изображения.
Чтобы было проще подгонять формы и размеры,
ли с листьями на воде. По завершении
„отделочных11 работ выполните кадри-
рование изображения.
52 Мастерская. Digital Photo
ВОПРОСЫ
& ОТВЕТЫ
НАЧАЛЬНЫЙ УРОВЕНЬ
ЛЮБОЙ СОФТ
Все о растушевке
В Я прочитала много статей по обработке фото-
графий в Photoshop и обратила внимание, что
почти в каждой из них обязательно говорится о
растушевке контуров выделений при обработ-
ке. Однако, на мой взгляд, обработка, выполненная
без растушевки, дает аналогичный результат. В чем
же тогда скрытая польза этого приема?
Марта Львова
О Это очень актуальный вопрос, поскольку мно-
гим непонятен смысл растушевки. Действительно,
эффект от применения растушевки не сразу бро-
сается в глаза, и, даже если забыть ее сделать,
Граница области выделения на изоб-
ражении слева была растушевана
перед размытием, а на изображении
справа — нет. Обратите внимание на
разницу в плавности перехода
помощь
результат обработки снимков оказывается почти таким же.
Чтобы понять, в чем заключается это „почти", попробуйте
проделать простой эксперимент.
Создайте копию слоя любого изображения, выдели-
те какой-нибудь фрагмент и в одном из слоев примените
фильтр Blur, а в другом выполните предварительную расту-
шевку границ выделения.
Теперь сравним результаты: в варианте с растушевкой
границы применения фильтра Blur менее ярко выражены,
чем в варианте без нее. Таким образом, растушевка помо-
гает скрыть границы обработки и стыковки изображений и
позволяет плавно „вписывать" края скопированных элемен-
тов в окружающую их картинку.
Экстренное решение ваших
проблем и оперативные
ответы на вопросы
Как в Photoshop задать направ-
ляющую в строго определенном
месте?
О Откройте окно View > New Guide,
выберите тип направляющей
(Vertical или Horizontal) и задайте
ее положение в удобных вам едини-
цах — сантиметрах (ст), дюймах (in)
или пикселях (рх).
Как настроить сетку в Photoshop
Elements 3?
ОВ окне Edit > Preferences > Grid
задайте цвет, стиль (точки или
линии) и шаг сетки. Чтобы отобразить
или скрыть сетку, воспользуйтесь опци-
ей View > Grid.
Как выбрать содержимое слоя
в Photoshop CS2? Ctrl + щелчок
мышью, похоже, не работает.
О Все работает, просто кликать надо по
пиктограмме слоя в палитре слоев,
а не рядом по названию. Иначе просто
выделится слой, а не его содержимое.
ВОПРОСЫ
& ОТВЕТЫ
СКОРАЯ
ПОМОЩЬ
СРЕДНИЙ УРОВЕН
PHOTOSHOP CS
Как сравнить варианты?
Экстренное решение ваших
проблем и оперативные
ответы на вопросы
Я знаю, что в Photoshop есть
режим Quick Mask. Иногда я поль-
зуюсь масками, но как работает этот
режим — не понимаю. Не могли бы
вы объяснить, для чего он нужен и
как с ним работать?
О Режим Quick Mask — это инструмент,
ускоряющий процесс создания и
редактирования областей выделения.
Чтобы понять, как он работает, откройте
любое изображение и нажмите клавишу
Q либо кликните по пиктограмме Edit in
Quick Mask Mode, расположенной внизу
палитры инструментов.
Затем выберите мягкую кисть и
начните закрашивать какую-нибудь
область черным цветом. Там, где пройдут
мазки кистью, окрашенные участки будут
закрываться полупрозрачной маской
красного цвета. Чтобы убрать маску с
любого участка, пройдитесь по нему
белой кистью.
По окончании выделения кликните по
пиктограмме Edit in Standard Mode или
повторно нажмите Q. Ранее закрашенная
скрытая под маской часть изображения
останется невыделенной. Если, наобо-
рот, вам нужно было выделить именно
ее, примените команду Select > Inverse.
Чтобы не забыть, какие допол-
нительные операции обработки
нужно совершить с тем или иным
изображением, я записываю свои
идеи на бумажках-липучках. Однако
скоро я уже начну в них тонуть.
Интересно, есть лив Photoshop какой-
либо аналог примечаний, как в MS
Office?
О Вам очень пригодится инструмент
Notes из главной панели инструмен-
тов: кликнув им в любом месте картинки,
вы можете указать свой текстовый
комментарий к этому участку. В одной
группе с Notes также есть инструмент
Audio Annotation, позволяющий сохра-
нять в PSD-фаилах краткие звуковые
комментарии.
В Я часто обрабатываю фотографии, и поэтому
мои рабочие файлы содержат множество вспо-
могательных слоев с дополнительными эле-
ментами или корректирующими параметрами.
И мне приходится сравнивать по нескольку вариантов
одной и той же работы, чтобы выбрать лучшее реше-
ние. Сейчас я сохраняю каждый результат в отде-
льный файл, предварительно включив/выключив
часть вспомогательных слоев. Но, к сожалению, этот
способ очень быстро съедает дисковое пространство.
Нет ли более простого решения?
Константин Климов
О На ваше счастье, в Photoshop, начиная с версии
CS, появилась новая очень полезная палитра Layer
Comps. Она позволяет запоминать прямо в PSD-
файле состояние и положение каждого из рабо-
чих слоев в определенный момент времени, а также инфор-
мацию о том, какие стили были к ним применены. Обратите
внимание, что под состоянием слоя подразумевается толь-
ко информация о его видимости, уровне непрозрачнос-
ти и режиме наложения — данные о содержимом слоя (то
есть информация об отдельных пикселях) не запоминают-
ся Давайте посмотрим, как можно работать с палитрой Layer
Comps.
РАБОТАЕМ СО СЛОЯМИ
Выполните любую обработку изображения с использо-
ванием слоев. Например, можно использовать любые
настроечные слои и применять любые эффекты. Если вы
хотите запомнить состояние работы, задаваемое определен-
ной комбинацией слоев, откройте палитру Window > Layer
Comps и щелкните в нижнем ряду кнопок по New Layer Comp.
СОХРАНЯЕМ СОСТОЯНИЕ СЛОЕВ
Задайте для записываемого состояния слоев имя и
укажите, какие данные о слоях надо запомнить: види-
мость, положение, стили. Чтобы вернуться к сохраненному
состоянию, откройте палитру Layer Comps и кликните по
нужной композиции. Теперь с ней снова можно работать, а
если понадобится, то и сохранять заново (выбрав нужное
имя в палитре Layer Comps и кликнув внизу по кнопке Update
Layer Comp).
СОХРАНЯЕМ В ФАЙЛЫ
По окончании работы любые состояния слоев из палит-
ры Layer Comps можно сохранить в виде отдельных
файлов. Выделите нужные состояния в палитре Layer Comps,
откройте окно File > Scripts > Layer Comps to Files и настройте
параметры сохранения.
МАСТЕРСКАЯ
^ЭКСПЕРТ
„РАСТВОРИМЫМ
PHOTOSHOP
В ЭТОМ МЕСЯЦЕ
СТР.
62
Обзор Софта
56 PhotoKit 1.2
58 Глубина резкости
60 Плагины от Cybia
Эксперт
62 „РАСТВОРИМЫЙ" PHOTOSHOP
Дмитрия Рудакова
СОФТ
>
стиа я
ati
«ст ы и ОБЮРЫ
ПЛАТИН11
Fo2Pix ArtMastef
ровжфе^Ф08
О2!ЯЧ
Плагины
PhotoKit 1.2
U3 МММ*
ЛУЧШИЕ ПЛАГИНЫ
I
“'м
СТР.
ШИвММ SAUAJ
umwu««w*
СТР.
60
Вердин,
по-
•***^гмы»«*
|^Ж*«ПИ
Сколько тут
намешано?
Наш эксперт
Дмитрий
СОВЕТЫ ЭКСПЕРТОВ
Наши специалисты
отбирают для этой
рубрики только
самые лучшие
программы и
железо
PhotoKit 1.2
Бюджетный набор для обработки
фотографий
Вердикт
Плагины от Cybia
Три способа практического применения этих
полезных плагинов
ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ
СОФТ
PhotoKit 1.2
Бюджетный набор для обработки
фотографий от Pixel Genius изуча-
ет Марк Пенфолд
КОРОТКО
ЦЕНА
до $50
ТРЕБУЕТСЯ
(PC И МАС):
Adobe Photoshop
7+, Windows 2000
(SP3) или ХР (SP2),
192 Мб RAM, 280 Мб
места на жестком
диске; MacOS X
10.2.4-10.3 с Java
Runtime Enviroment
1.4,192 Мб RAM,
320 Мб места на
жестком диске.
ИЗДАТЕЛЬ
PIXEL GENIUS
САЙТ
www.pixelgenius.com
PhotoKit включает в себя 141
фотоэффект, и все они выпол-
нены в стиле Automate-плагинов
для Photoshop. По сути, это пол-
ноценный и легкий в использовании
комплект средств обработки изобра-
жений — от черно-белых фильтров до
подавителей шумов.
Производитель утверждает, что его цель —
создание набора фильтров, достоверно ими-
тирующих традиционную технику фотографии
(в противоположность той, что используется в
процессе подготовки к печати). Конечно, цель
эта может быть достигнута и самыми просты-
ми методами, хотя подобный „минималистич-
ный" подход нравится далеко не всем...
БЕЗ ЗАМИНКИ
PhotoKit, доступный через меню
File > Automate, реализован в стиле „проще
некуда': здесь нет ни слайдеров, ни необхо-
димости что-либо выбирать. Если нужно уси-
лить действие эффекта, вы просто повторяете
его. Если, наоборот, нужно уменьшить —
добавляете Opacity на слое эффекта.
Из этого следует очень важный вывод:
PhotoKit не делает никаких изменений в ори-
гинале картинки. Он создает новый слой
Photoshop, и все манипуляции производятся
уже на нем.
Тот, кто заранее знает, чего хочет добиться,
найдет здесь весь необходимый инструмента-
рий Например, при необходимости сделать
резкими края вы сразу выбираете нужный
инструмент и таким образом избавляетесь от
возни с многочисленными слайдерами.
PhotoKit предназначен для работы с 24-битны-
ми снимками в RGB. Его можно заставить рабо-
тать с 16-битными картинками в Photoshop CS,
но 8-битные, со шкалой серого и CMYK-изобра-
жения тут в явной немилости. Разумеется, если
вы хотите применить любой из эффектов, мож-
Превращение в ч/б, усиление/подавление оттенка, баланс цветов, конверсия цвет-
ной картинки в ч/б, фотоэффекты, улучшение изображения и тональная коррек-
ция — а всего в PhotoKit 141 эффект!
но изменить битовую глубину вашей работы или
даже конвертировать ее в другой тип, но этот
процесс может отразиться на правильности при-
менения эффектов. А поскольку важный аспект
этих эффектов — единообразие, то подобные
сбивающие с толку моменты не будут
способствовать продуктивности вашего труда.
ГИБКОСТЬ
Коллекция PhotoKit разбита на восемь набо-
ров. В их числе — Image Enhancement, Tone
Correction и Photo Effects. Применение любых
из входящих в них эффектов носит „фотогра-
фический" характер, так как придает снимкам
дополнительную глубину и любопытное „ана-
логовое" ощущение.
Хотя у каждого эффекта есть только одна
настройка, в случае необходимости его мож-
но повторить, . монтируя" с помощью взаимо-
действия слоев вместо многочисленных нажа-
тий на кнопки и движений слайдеров
Конечно, сам факт того, что эта коллекция
фильтров не изобилует бесчисленными
настройками и ползунками, делает ее менее
желанной в глазах увлеченного фотографа,
для которого обработка снимков на компью-
тере — что-то вроде способа расслабиться. Но
именно этим она и будет привлекательна для
профи. Большинство эффектов вполне
достойны внимания: они справляются со сво-
им делом быстро и адекватно.
Интересно посмотреть на эволюцию комп-
лекта в будущем — в какую сторону предпоч-
тут его развивать разработчики...
l*jtalPhoto
МАСТЕРСКАЯ
Вердикт
функции_________ПППП
ИСПОЛНЕНИЕ______ПППП
ЛЕГКОСТЬ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ПППП
ЦЕНА/КАЧЕСТВО___ППППП
Рейтинг ППППП
&ции/
КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ
1 НАБОР ДЛЯ УЛУЧШЕНИЯ
ИЗОБРАЖЕНИЯ
В набор входят Noise Reduction, High Pass
Sharpen, Luminance Sharpen и Edge Sharpen. Каждый
фильтр имеет как минимум три варианта выбора —
хороший шанс исправить все с первого раза.
2 НАБОР ФОТОЭФФЕКТОВ
Коллекция инструментов для обработки от Soft
Black Rule до Vignettes. В отличие от многих
других, они не основаны на Photoshop Actions поэтому
работают очень быстро и никогда не „перебарщивают".
3 ТОНОВЫЙ НАБОР
Инструменты для тональной коррекции позво-
ляют высветить/спрятать света и тени, усилить
контрастность и черно белую гамму. Действие эффектов
может быть малозаметным, но это именно то, что нужно
в таких случаях.
Fo2Pix ArtMaster
Марк Пенфолд открывает легкий в
использовании и автономный набор
художественных эффектов для циф-
ровых фотографов
КОРОТКО
ЦЕНА
$400
ТРЕБУЕТСЯ
(ТОЛЬКО PC):
Windows 98, 2000,
ME или ХР, 500 Мб
RAM, процессор 450
МГц, 16-битная
графическая карта,
750 Мб места на
жестком диске
ИЗДАТЕЛЬ
F02PIX
САЙТ
www.fo2pix.com
ArtMaster — странный, но обла-
дающий особенным шармом
графический редактор. Ярлык
„художественный софт**, воз-
можно, является серьезным преуве-
личением возможностей пакета, но не
умаляет тот факт, что ArtMaster умеет
создавать некоторые очень интересные
эффекты.
Хотя этот пакет вряд ли станет выбором
профессионала, он обещает массу удовольс-
твия энтузиастам цифрового фото, которые
откроют для себя возможности разнообраз-
ных ArtWizards. Но сразу хотим предупредить
вас о том, что ArtMaster (как и его расширен-
ная версия ArtMaster Pro) весьма требовате-
лен к оперативной памяти.
Кроме того, рекомендуется не превышать
После загрузки вашей картинки в ArtMaster первое, к чему вы обращаетесь, это
модуль Adjustment, в котором можно немного оживить снимок и подготовить его
к художественной обработке
размер 2000x2000 пикселей. Картинки
весом более 12 Мб могут стать серьезным
испытанием для сложных вычислений про-
граммы.
КАК ЭТО РАБОТАЕТ
ArtMaster имеет два базовых режима работы.
Первый из них, Adjustment, предоставляет
наборы базовых слайдеров контроля оттен-
ков, насыщенности, яркости и контрастности.
Также тут можно вращать и кадрировать сни-
мок, подготавливая его к следующей стадии
обработки. Любопытно, что вы не пытаетесь
скорректировать эти значения, а ищете нуж-
ный эффект. И как только вы привыкнете к
тому, что все это выглядит как игра, процесс
станет доставлять вам массу удовольствия.
Теперь обратимся к режиму Studio.
Именно в нем и выполняется большинство
операций. Слева от рабочего пространства
появляется файл-браузер, показывая доступ-
ные ArtWizards. Вы можете сделать выбор:
либо разбить Wizard на стадии, либо приме-
нить к своей работе весь эффект целиком. В
НАСЛАЖДАЙТЕСЬ ВАШИМИ СНИМКАМИ!
»
любом случае потом придется делать более
тонкую настройку, изменяя уровни цветнос-
ти, яркости и насыщенности выбранного
фильтра.
ВАРИАНТЫ ВЫБОРА
Итак, вам уже пришлось принять изрядное
количество решений. Но ArtMaster еще не
закончил свою работу. В нижней части экра-
на скользит полоска, показывающая набор
картинок, „отфильтрованных" на основе
ваших действий. Обычно чем ближе к пра-
вой части экрана, тем больше бросаются в
глаза результаты применения фильтра.
Хотя ArtMaster не полностью автоматизи-
рованная программа, она не имеет ручного
режима, которым может похвастаться версия
Pro. Это могло бы стать проблемой, но, учи-
тывая диапазон эффектов, которые есть в
вашем распоряжении, вы скорее сначала
столкнетесь с проблемой размера файла, так
как вам вряд ли удастся растянуть файл раз-
мером 12 Мб до размеров постера, сохранив
высокое качество.
AR1WZ№
То remove
опмом Ш
РгвмГЫ!
Press
РгтмСтл*
mt ugntol
on. .
Попробуем разобраться в интерфейсе ArtMaster...
ОКНО ЭФФЕКТОВ
После выбора картин-
ки-источника здесь
появляется это окош-
ко. Это следующий
эффект, который
будет применен к кар-
тинке: не перепутайте
с превью.
ПАНЕЛЬ СОВЕТОВ
Кнопкой F6 вызывается и отключается
панель советов ArtMaster. После начала
нового этапа применения какого-либо
фильтра она появляется на экране,
объясняет происходящее и предлагает
возможные изменения.
Эйр 1 You wft psirt sbsded tdQS
G*o3 Youw« owntiuirmsm» ».
3tw4 You wti paint eotourodttott
sup 5 you paint tof*sslnati •»-
A ZAROTTS
Th* AifWlr•. 0 Ilk t* W . Sued) Mhw hi
100 55 i.o r la И »<J ntft to IfretfioH tn Petotto To
геок» bw boo зге» эта (псгеэм tw vhm смскмга ana
d»ag the 8/C Mkcrb «Wor down the sctwn
Fot ths Poo 4<i effect to work m Stops 4 and 5 n is * pood
rfsa to snsus thsrs outs 0 tot (M whM carwar
ЦВЕТОВЫЕ МИКШЕРЫ
Крайне важные микшеры
цветности, контрастности
и перехода оттенков.
Правильное использова-
ние этих окошек для сме-
шивания определяет
качество работы.
OrigtoM tMzird
ПОЛОСИА-„ПЛЕНИА"
Выбранная вами картин-
ка-источник, на которую
накладываются фильтры,
выводится в виде полос-
ки-„пленки", прокручи-
ваемой в нижней части
экрана.
DigitalPhoto
МАСТЕРСКАЯ
МАЛОЕ ОКНО
ПРЕДПРОСМОТРА
Небольшое окно превью
показывает изменения,
которые можно ожидать в
процессе прохождения
разных стадий ArtWizard.
МОДУЛИ
Основные модули — Adjust и
Studio. Так же как и кнопки Open,
Layout и Save, они обеспечивают
доступ к большинству основных
функций.
Вердикт
ФУНКЦИИ □□□□
ИСПОЛНЕНИЕ QQQ
ЛЕГКОСТЬ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ □□□□
ЦЕНА/КАЧЕСТВО □□□
РЕЙТИНГ
J
Мастерская. Digital Photo 57
ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ
ПЛАГИНЫ
Плагины месяца
Глубина резкости
Харольд Хайм представляет вашему вниманию три плагина
для придания снимкам эффекта глубины резкости
Есть такое понятие — глубина рез-
кости, и касается оно всех опти-
ческих устройств. Термин этот
означает, что резкими на снимке
получаются только объекты в опреде-
ленном диапазоне дистанций, а все, что
в этот диапазон не попадает, — размы-
вается. Области не в фокусе на снимках
с сильно ограниченной глубиной резкос-
ти обычно демонстрируют феномен под
названием „боке“. Это японский термин,
означающий размытость, нечеткость. Он
подразумевает крупные световые точки
не в фокусе, принимающие форму апер-
туры объектива.
Компактные цифровики обычно обладают
очень большой глубиной резкости, и
размытого фона с ними можно добиться,
лишь подойдя очень близко к объекту съемки.
С цифровыми зеркалками получить
небольшую глубину резкости гораздо легче.
Иногда эффект глубины резкости хочется
добавить уже после того, как снимок сделан.
Для этих целей Photoshop CS предлагает
фильтр Lens Blur, результат применения
которого выглядит более реалистично, чем
Gaussian Blur. Для имитации глубины резкости
вам понадобится карта глубин, которую нужно
превратить в выделение до применения
плагина Lens Blur. Карта глубин — это
greyscale-картинка, показывающая близкие
точки белыми или ярко-серыми, а дальние —
темно-серыми или черными.
Карту глубин вы самостоятельно сможете
создать в Photoshop. Для нее можно
использовать и снимок в качестве шаблона
для ЗО-приложения. Но все это довольно
трудоемко. Посмотрим, можно ли добиться
лучшей глубины резкости и эффектов
размытия с помощью плагинов.
НА НАШЕМ ДИСКЕ
Тестовые версии этих плагинов
вы найдете в разделе Filters
Ь-
Lenscare
Плюсы — прекрасные возмож-
ности и привлекательная цена,
минусы — довольно сложно
устроен и медленно работает
ДЕТАЛИ
ЦЕНА
$160
ИЗДАТЕЛЬ:
FRISCHLUFT
САЙТ
www.fnschluft.com
«Хстерская!
ВЫБОР /
1ЙДАКЦИИ/
Lenscare — единственный плагин,
действие которого сопостави-
мо с реальной размытостью „от
камеры". Его средства управле-
ния достаточны как для контроля над
эффектом боке, так и над светами, вли-
яющими на эффект в целом.
Тут вы не найдете средств для работы с
градиентом без карты глубин. С другой
стороны, в качестве карты глубин для
Lenscare использовалось выделение,
созданное в Photoshop, и это было довольно
удобно. К сожалению, подстройка и
перемещения карты глубин не всегда дают
логичные результаты, поэтому вам придется
слегка поэкспериментировать с двумя
ответственными за это слайдерами.
Средства управления в диалоговом окне
могли бы быть организованы и получше, но к
ним, тем не менее, быстро привыкаешь
Отдельное окно превью — безусловно, бонус,
но многие предпочтут использовать
преимущественно маленькое значение зума,
так как рендеринг крайне нетороплив. Если
вы работаете со снимком в высоком
DRjit -JPhoto_
МАСТЕРСКАЯ
разрешении, после нажатия ОК вы, скорее
всего, прождете несколько минут.
Если вы не хотите, чтобы все „тормозило"
еще сильнее, вам понадобится не меньше
I Гб оперативной памяти — иначе вы
рискуете получить сообщение „недостаточно
памяти". Однако, несмотря на отмеченные
минусы, Lenscare — превосходный
инструмент, он прекрасно имитирует
размытость оптики камеры. Этот плагин вряд
ли подойдет новичкам, зато профессионалы,
имеющие мощный компьютер, оценят его
возможности по достоинству.
Вердикт
ФУНКЦИИ □□□□□
ИСПОЛНЕНИЕ □ □
ЛЕГКОСТЬ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ □□□
ЦЕНА/КАЧЕСТВО □□□□□
РЕЙТИНГ □□□□
ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ
ПЛАГИНЫ
Depth of Field
Generator Pro
Если к нему привыкнуть, он легко
заменит фильтр Lens Blur
КОРОТКО
ЦЕНА
от $55
ИЗДАТЕЛЬ
Rosenman
САЙТ
www.richardrosenman.
com
Эффект размытости объекти-
ва Depth of Field Generator Pro
(DFGP) напоминает результат
действия фильтра Photoshop
Lens Blur. Он предлагает различные
формы апертуры и позволяет окра-
сить или сделать более яркими света. В
вашем распоряжении четыре режима:
размытие всей картинки, использование
линейного градиента, лучевого градиен-
та и карты глубин. Выбирать центр гра-
диентов удобно, просто кликая по окну
предпросмотра, а сам градиент можно
легко подстроить с помощью разнооб-
разных слайдеров.
Если вы хотите использовать карту глубин,
открывайте ее только в виде BMP-файла с
градацией серого. Конечно, если бы DFCP мог
считывать карту глубин с альфа-канала или
использовать в качестве карты выделение,
было бы гораздо удобнее. После открытия
карту глубин можно просмотреть и при необхо-
димости сгладить ее с помощью функции
Edges и подстроить несколькими ползунками.
Диалоговое окно забито десятками средств
управления, многие из которых будут
DigitalPh )to_ I
МАСТЕРСКАЯ
отвлекать и только мешать неискушенному
пользователю. Логичнее было бы увеличить
окно предпросмотра и уменьшить область
управления. Обычно лишь немногие снимки
содержат маленькие яркие точки, необходи-
мые DFCP для создания эффекта боке,
поэтому добиться его специально вы не
сможете. При высоких значениях Aperture Size
рендеринг становится медленным, но все же
приемлемым В целом, Depth of Field
Generator Pro — хорошая альтернатива
Photoshop-фильтру Lens Blur.
Вердикт
ФУНКЦИИ______ ПППП
ИСПОЛНЕНИЕ ______ППП
ЛЕГКОСТЬ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ППП
ЦЕНА/КАЧЕСТВО____ПППП
РЕЙТИНГ ПППП
Simulated DOF 2
Ограниченные возможности и не
слишком удобная работа снижают
привлекательность этого плагина
КОРОТКО
ЦЕНА
$70
ИЗДАТЕЛЬ
The Imaging Factory
САЙТ
www.theimagi rigfactory.
com
В отличие от двух других плаги-
нов в этом мини-тесте, Simulated
DOF использует для создания
эффекта размытости алгоритм
Гаусса, что значительно ускоряет его
работу, но... снижает реалистичность.
Увы, эффекта боке с его помощью не
добиться.
Чтобы скормить плагину карту глубин, ее
нужно разместить в альфа-канале, выбрать его
на палитре Channel, а затем запустить
Simulated DOF и активировать чек-бокс Use
Alpha Channel. Это не слишком удобно, но
если этого не сделать, Simulated DOF будет
использовать двойной вертикальный
градиент, возможности которого весьма
ограничены. Кроме того, плагин не работает с
выделениями. Если вы все же захотите
использовать выделение, то увидите, что
превью реагирует на него, прямо скажем,
неадекватно.
Simulated DOF имеет всего два ползунка:
один для подстройки маски глубины, а другой
— для радиуса размытости. В результате
настраивать эффект очень легко, но никакие
хитроумные подстройки невозможны.
Этот плагин был бы гораздо полезнее, если
бы у него были дополнительные опции,
например большее количество инструментов
градиента для работы без карты глубин или
возможность использовать выделения. В
общем, Simulated DOF незначительно удобнее
создания эффекта в „голом" Photoshop.
LijtalFhoto
МАСТЕРСКАЯ
Вердикт
ФУНКЦИИ ППП
ИСПОЛНЕНИЕ ППП
ЛЕГКОСТЬ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ пп
ЦЕНА/КАЧЕСТВО пп
’рейтинг ППП
ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ
ПЛАГИНЫ
Плагины от СуЬта
О трех способах практического применения этих простых, но очень
полезных плагинов рассказывает Харальд Хайм
УСТАНОВКА
Создайте в папке Plug-Ins
вашего Photoshop или Elements
вложенную папку Cybia и скопи-
руйте в нее заархивированные
плагины Cybia. После перезаг-
рузки редактора вы найдете их в
подменю Cybia и Fotomatic меню
Filter. Детальную информацию
об инсталляции плагинов смот-
рите по адресу: www.theplug-
insite.com/knowhow
айт Cybia предлагает ваше-
му вниманию 16 бесплат-
ных плагинов серий Works
и Fotomatic. Каждый из
новых плагинов серии Fotomatic
посвящен какому-нибудь одному
эффекту.
Все плагины от Cybia имеют прият-
ный графический интерфейс с малень-
ким окном превью и несколькими
средствами управления. Плагины
Works позволяют выбрать несколько
фильтр-эффектов из комбинированно-
о окна наверху, но, к сожалению, не
умеют загружать и сохранять настрой-
ки, как плагины Fotomatic. Все пред-
ставляемые плагины легко подстраива-
ются с помощью слайдеров и очень
просты в использовании. Правда, пла-
гины серии Works потребуют творческо-
го подхода для достижения эффекта, в
то время как Fotomatic-плагины более
просты и наглядны.
Серия Works нацелена на разнооб-
разные эффекты прозрачности, колори-
зации, зернистости, рельефности и сет-
чатых узоров. Плагины EmbossWorks,
EdgeWorks, Mezzy и ScreenWorks более
полезны для графических эффектов, а
ColorWorks, MasterShop и SwapShop
больше подходят для эффектных коло-
ристических экспериментов AlphaWorks
может быть полезен для смешивания
картинок — он умеет делать выбранные
области прозрачными.
К сожалению, кнопка для случайно-
го выбора настроек отсутствует, а быст-
ро пробежаться по эффектам, исполь-
зуя лишь кнопки-стрелочки в комбини-
рованном окне фильтра, просто невоз-
можно. Некоторые из эффектов Works
можно объединить в один фильтр, пос-
ле чего использовать их станет еще
проще.
Пять плагинов Fotomatic сконцент-
рированы на черно-белых эффектах
— они имитируют черно-белые филь-
тры, инфракрасную пленку, зернис-
тость, пленочную контрастность и
окрашенные черно-белые эффекты.
Было бы удобнее, если бы они были
объединены в один плагин, но так как
их функции пересекаются, это не про-
блема. Остальные плагины создают
эффекты цветного градиента, ночного
видения и фотокоррекции.
Плагины Cybia помогают создавать
простые, но весьма полезные эффекты
и прекрасно подходят для новичков.
Но тем, у кого опыта побольше, воз-
можно, будет не хватать некоторых
опции. В принципе, проблему можно
решить последовательным применени-
ем разных фильтров из комплекта, хотя
работать таким образом, конечно, не
слишком удобно. Для создания более
сложных эффектов Cybia предлагает
несколько платных плагинов.
СТАРАЯ ПЛЕНКА
ВЫБИРАЕМ СНИМОК
Откройте файл OtdFilml.jpg с при-
лагаемого диска или используйте
какой-нибудь снимок из своей
коллекции, подходящий для пре-
вращения в старую черно-белую
фотографию.
ЗАПУСКАЕМ HI-SPOT
Из подменю Fotomatic запустите
плагин Hi-Spot. Он позволяет сделать
высококонтрастную черно-белую
версию снимка — перед нами как
будто старая фотография. Если
картинка станет слишком темной,
используйте ползунок ЕС, чтобы
увеличить яркость. Если некоторые
области светов на картинке „выго-
рят", это только усилит действие
эффекта.
ЗАПУСКАЕМ G-FORCE
Наконец, чтобы добавить снимку
зернистости, запустите плагин
G-Force из подменю Fotomatic.
Стопроцентное приближение позво-
лит вам лучше рассмотреть действие
эффекта. Если вы хотите усилить
эффект, еще раз запустите Hi-Spot и
затонируйте изображение в сепию с
помощью слайдера Color.
НА НАШЕМ ДИСКЕ
Оригиналы всех снимков,
использованных в этой статье,
находятся в папке Cybia Plug-Ins
Guide
ПОТРЕБУЕТСЯ
ADOBE PHOTOSHOP ИЛИ ELEMENTS
УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ
НАЧАЛЬНЫЙ
САЙТ CYBIA: HTTP://WWW.CYBIA.CO.UK
СУМАСШЕДШИЕ ЦВЕТА
ВЫБИРАЕМ СНИМОК
С нашего диска откройте файл CrazyColoursl.jpg
или используйте снимок с большим монохромным
фоном — вроде неба или стены.
ЭФФЕКТ ПОП-АРТА
Запустите плагин ColorWorks из подменю Cybia.
Выберите в комбинированном окошке сверху GMmix
или RCmix. Поэкспериментируйте с четырьмя ползун-
ками, настраивая действие эффекта. Если применить
плагин еще раз, его действие усилится.
НЕПРАВИЛЬНЫЕ ЦВЕТА
С помощью плагина SwapShop вы легко добьетесь
эффекта нетривиальных цветов Особенно хороши для
этой цветовой игры первые девять пунктов в комби-
нированном окошке. Подстраивания слайдеров обыч-
но не требуется. Для примера ниже был использован
эффект Red to Green.
ПОДКРАШИВАЕМ ЗАКАТ
ПРИМЕНЯЕМ SKYGRAD
Откройте файл BetterSunsetsl.jpg с прилагаемого
диска или используйте снимок с закатом, который
вы хотели бы подкрасить. Запустите плагин SkyGrad
из подменю Fotomatic. Чтобы силуэты стали более
четкими, сдвиньте влево слайдер ЕС. Подвигайте
каждый из трех ползунков Color влево или вправо.
Только не переусердствуйте: цвета могут стать прос-
то экстремальными, если усилить цвет, который уже
присутствовал на снимке.
ВАРИАЦИИ НА ТЕМУ
Похожего эффекта можно добиться с помощью
плагина Fast Fix из подменю Fotomatic. Настройки
у него лучше, но действует он на всю картинку, а
не только на верхнюю ее область. Для создания
силуэтов сдвиньте слайдер BF вниз, a CF — вверх.
Насыщенность можно увеличить ползунком SF, а цве-
та усилить слайдерами Color.
„РАСТВОРИМЫМ
PHOTOSHOP
Текст и фото:, ,ми^рий
Рудаков
Если у вас ест • I
вопросы по ци Яровой
фотографии,
направляйте их автору
этой рубрики ДЛтрик>
Рудакову на
drmtry@photo а; ели |
I
Сколько тут^Н
всего намешано?
После упорной и уриле
применении рея
возрасти. Во вся’
сейчас мы перей,
интересным асп
стоит пугаться
вас ждут поел
62 Мастерская. Digital Photo
ЛПЯШПи ваши навыки в
кнЫ были значительно
ень надеюсь. Поэтому
;В тоже время более
i'mob смешивания. Но не
е еще цветочки. Ягодки
„РАСТВОРИМЫЙ"
PHOTOSHOP
Какие экзамены? Здрасьте, а зачем я тут перед вами распинаюсь? Чтобы вы прикрыли глаза журналом и тихо посапывали перед телевизором? Правильно... это я
про вас, молодой человек на диване с бутылкой пива „Хугарден"... Допивайте свое пиво, и будем погружаться в режимы смешивания. Тем более что я собираюсь
научить вас некоторым особым приемам, которые помогут вам в общении со слабым полом. Да-да, именно о том, как сделать так, чтобы ваша девушка... Но не
будем торопиться. Бывают ситуации, когда торопиться не стоит...
сделай девушке приятно
Представьте, что вы сделали фотографию любимой жен-
щины (подруги/жены/дочки/соседки/вписать необходи-
мое). Не торопитесь показывать ей результат. Скажу вам
по секрету, что ваша модель совсем не мечтает увидеть
на фотографии себя. Увидеть себя такой, какой ее запе-
чатлела ваша превосходная камера. И уж точно она не
будет в восторге от точности передачи каждой морщин-
ки и прыщечка на своем лице. Решение было найдено
давно — надо было одеть на объектив софт-фильтр. У
вас нет? Не беда. Мы тут режимами смешивания случай-
но занимаемся, поэтому присоединяйтесь незаметно —
глядишь, чему-то научитесь...
Итак, начинаем. Кто догадается, каким будет наш
первый шаг? Правильно, нажимаем control + J (для
Мас — Command + J) и создаем копию исходно-
го слоя. Теперь меняем режим смешивания верхне-
го слоя на Screen (экран). Изображение значительно
посветлеет, но пока не обращайте на это внимание.
Вызываем фильтр Filter > Blur > Gaussian Blur
(размытие по Гауссу). Теперь необходимо подоб-
рать радиус размытия. Я рекомендую поискать в
районе 20 пикселей для фотографий высокого
разрешения и около 8-10 пикселей для снимков
низкого разрешения. Нажимаем ОК. В резуль-
тате изображение станет не только светлым, но
и сильно размытым. Теперь осталось подобрать
значение Opacity (непрозрачность) для верхне-
го слоя. Начните с 50%, и вы получите приятный
софт-эффект на всем изображении (похожий на
то, что дает софт-фильтр при съемке). Можно на
этом остановиться. Но в большинстве случаев
вам не захочется размывать детали: глаза, губы и
т.д. Поэтому не будем торопиться и „еще помуча-
емся", как говаривал товарищ Сухов.
Кликаем по иконке Layer Mask (маска слоя)
внизу палитры слоев, чтобы добавить маску на
самый верхний (размытый) слой. Нажимаем
клавишу D, чтобы основной цвет стал черным.
Затем выбираем Brush (кисть) с мягкими края-
ми и, рисуя по маске, восстанавливаем те учас-
тки изображения, где размытие не требуется
(обычно глаза, ресницы, брови, волосы), сохра-
няя софт-эффект на коже вашей замечатель-
ной модели. Теперь можете показывать резуль-
тат объекту съемки. Гарантирую, что она будет
довольна.
Ну... молодой человек уже удалился
получать благодарности, а мы с вами
можем подвести итоги. Какие выводы
можно сделать из этого упражнения?
Факт первый — женщины всегда хотят
выглядеть лучше, чем есть на самом
деле. Факт второй — режим смешива-
ния Screen (экран) совместно с фильтром
Gaussian Blur (размытие по Гауссу) дают
эффект рассеянного свечения, очень
напоминающий эффект софт-фильтра.
И какой из двух фактов явился для
вас настоящим открытием?
Итак, мы уже нашли практическое
применение режимам Lighten, Darken,
Color Burn и Screen. Но наиболее при-
меняемые на практике режимы смеши-
вания — это режимы контраста Overlay
(перекрытие), Hard Light (жесткий свет)
и Soft Light (мягкий свет). Напомню, что
эти режимы служат для усиления конт-
раста, и при их применении все участки
активного слоя, содержащие 50% серо-
го, становятся абсолютно прозрачными.
Именно на этом свойстве режимов кон-
траста строится большинство приемов, в
которых они применяются.
„РАСТВОРИМЫЙ"
PHOTOSHOP
СКОКА-СКОКА? РОВНО 50% СЕРОГО!
В Photoshop есть много фильтров, которые предполагают применение режимов смешивания после своей работы. И как только вы усвоите, что 50 процентов серого становятся
абсолютно прозрачными при применении режимов контраста, то вы легко сможете использовать это свойство при работе с подобными фильтрами. Давайте рассмотрим это на
довольно распространенном примере.
Начнем с дублирования слоя (можно Ctrl + J, а можно через меню Layer > Duplicate Layer... [дублировать слой]).
High Pass
. Preview
Radius 1.5
Затем идем в меню
Filter > Other (другие) и
выбираем фильтр High
Pass (высокочастотный
фильтр). Когда появит-
ся диалог, вводим зна-
чение Radius (ради-
ус), равное 1,5 пиксе-
ля (хорошая отправ-
ная точка для последу-
ющих манипуляций).
После того как вы нажмете ОК, ваше изображение
превратится в бесформенную серую кашу. Но... пра-
вильно, переживать на этот счет мы не будем — прос-
то изменим режим смешивания на Soft Light (мягкий
свет). О-о-о-пс! Откуда что взялось7 Серая каша куда-
то рассосалась, а изображение стало четким и резким.
Вот вам еще один способ усиливать контурную рез-
кость изображения, и, что особенно интересно, даже
без помощи фильтра Unsharp Mask (нерезкая маска).
Этот метод прекрасно подходит для фотографий, кото-
рые содержат большое количество ярко выраженных
тональных переходов.
Конечно, даже в этом методе эффект усиления рез-
кости можно слегка подкорректировать Можно, напри-
мер, вернуться на шаг назад и поиграть с радиусом
фильтра High Pass. Еще удобнее изменить режим сме-
шивания до вызова фильтра и тогда, меняя радиус, вы
будете визуально наблюдать эффект усиления резкос-
ти. Но можно и не заморачиваться с радиусом — прос-
то измените режим смешивания на Hard Light (жесткий
свет), и это тоже приведет к усилению эффекта. Все
еще недостаточно резко? Просто продублируйте этот
слой — и резкость увеличится в два раза А если одно-
го слоя мало, а двух уже много? Попробуйте на одном
сделать Soft Light, а на другом Hard Light. Или просто
уменьшайте Opacity (непрозрачность) одного из слоев
до достижения требуемого эффекта.
Ну что? Ухватили идею7 Давайте проверим Еще один
фильтр, который в результате своей работы выда-
ет изображение, содержащее массу серого цвета, —
Emboss (выдавить). Создаем копию слоя с изображени-
ем, вызываем фильтр Filter > Stylize > Emboss и затем
применяем режим смешивания Hard Light. В результа-
те все участки 50 процентного серого станут абсолют-
но прозрачными; все, что темнее 50%, сделает темнее
лежащее внизу изображение; а все, что светлее 50%,
осветлит его. Мы получим интересный эффект усиле-
ния контраста. Попробуйте, вам обязательно понравит-
ся. Еще один фильтр, который подходит для приме-
нения вместе с режимами контраста, — Conte Crayon
(контурный карандаш).
Существует другая категория фильтров, которые не
создают серый цвет в процессе своей работы, но мак-
симально сохраняют его, что в результате позволя-
ет нам опять же эффективно использовать различные
режимы контраста.
Иногда после „очистки" фотографии от грязи может
возникнуть некоторая неестественность (пластмассо-
вость) изображения, особенно если у оригинала было
заметное зерно. Устранить этот эффект можно добав-
лением шума, близкого по фактуре к зерну изображе-
ния. Для более точного контроля над шумом его стоит
поместить в отдельный слой. Вот тут-то нам и пригодит-
ся свойство фильтра Add Noise (добавить шум) сохра-
нять 50-процентный серый цвет на обрабатываемом
изображении.
Можно создать новый слой, а затем вызвать команду
Edit > Fill... (заливка) и в открывшемся диалоге выбрать
в качестве цвета заполнения 50% серого Но я научу
вас еще одному способу, как сделать то же самое, но
гораздо быстрее (что сэкономит вам несколько кликов
мыши и в результате она — мышь — прослужит вам
гораздо дольше... минут так на пять... может, на десять).
Итак, запоминайте удерживая клавишу Alt (для Мас
— Option), кликните по иконке Create New Layer (доба-
вить новый слой) в палитре Layers (слои). Откроется
диалоговое окно нового слоя. Выберите какои-либо из
режимов контраста — например Overlay (перекрытие),
— и вы увидите, что теперь можно выбрать заполне-
ние нового слоя 50-процентным серым. Нажимаете ОК,
и... теперь ваша мышь будет жить на несколько кликов
дольше. Мелочь, а приятно1
На изображении ничего не меняется, посколь-
ку при выбранном режиме смешивания добавлен-
ный слой не будет оказывать никакого видимого воз-
действия на слои, лежащие под ним (50-процентный
серый абсолютно прозрачен в режимах контраста). Но
если вы примените к этому слою фильтр Filter > Noise
> Add Noise... (добавить шум), у вас получится слой с
видимым зерном. Теперь вы можете изменить Opacity
(непрозрачность) этого слоя или добавить к нему мас-
ку, чтобы наложить зерно выборочно, лишь на конкрет-
ные части изображения. Понравилось7
Ну тогда вот вам список других фильтров, которые
также сохраняют 50-процентный серый в процессе
обработки изображения
Film Cram
Rough Pastels
Smudge Stick
Sponge
Add Noise
Color Halftone
Conte Crayon
Water Paper
Extrude
Tiles
Lens Flare
Lighting Effects
Я дал вам в руки „мик-
роскоп", но не стоит
колоть им орехи.
Экспериментируйте, и вы
обнаружите, что огромное
количество „бесполезных"
фильтров (как вы дума-
ли до недавнего времени)
могут облагородить ваши
и без того прекрасные
фотографии (я вас случай-
но не перехвалил?).
Мягтрпгкая Dinital Phntn fi1»
„РАСТВОРИМЫЙ"
PHOTOSHOP
МОЙ ДРУГ ХУДОЖНИК и поэт
Вам никогда не хотелось порисовать по вашей фотографии... контрастомУ^Ца-да,.. взять кисточку и рисовать — тут побольше контраста, тут поменьше... Хотелось? Так
чего же вы ждете7 Все необходимые для этого знания я вам уже дал.
Чтобы рисовать контрастом по изображению, нам понадобится слой... залитый 50-процентным серым Продолжать7 Ну хорошо. Удерживая Alt, нажимаем на икон-
ку создания нового слоя, выбираем режим контраста (пусть будет Soft Light) и ставим чек-бокс Fill with Soft Light-neutral Color (залить нейтральным для режима „мяг-
кий свет" цветом). Я иногда забываю выбрать режим контраста и несколько секунд, как баран, пялюсь на открытый диалог, пытаясь понять, куда же подевался нуж-
ный мне чек-бокс. К чему я это? Просто к слову пришлось...
В общем, создали мы слой, залитый
серым цветом. Теперь все просто: выби-
раем Brush (кисть) с мягкими края-
ми — и можно рисовать по только что
созданному слою. Там, где вы прове-
дете по нему цветом темнее 50-про-
центного серого, изображение потем-
неет, а где цветом светлее все того же
50-процентного серого — посветлеет. Я
советую вам не подбирать цвет, а выби-
рать черный или белый и только менять
Opacity (непрозрачность) у кисточки.
Для того чтобы сохранить еще несколь-
ко мгновений жизни вашей мышке, я
рекомендую воспользоваться следу-
ющими командами Сначала выберем
размер кисти. Клавиша увеличивает
размер кисти, а клавиша „[“ — умень-
шает. Теперь нажмите клавишу D — это
приведет к тому, что Foreground (основ-
ной цвет) и Background (цвет фона)
будут установлены в значения по умол-
чанию (а это черный и белый соответс-
твенно). Сделали7 Хорошо Нажмите
цифру 1 — это приведет к тому, что
Орас ty (непрозрачность) кисточки будет
установлена на 10 процентов. Надо 20?
Нажмите двойку. Тридцать? Нажмите...
хорошо-хорошо, я вижу, что вы уже
разобрались. А если надо сто процен-
тов7 Не знаете? Нажмите на 0. Ну вроде
все. Нет? Ах, да... Хотите пять процен-
тов, а когда жмете на пятерку, получа-
ете пятьдесят7 Тут нужна определенная
сноровка — нажмите 0 и 5, но только
быстро. Если вы сделаете это медлен-
но, то получите сначала сто процентов,
а потом пятьдесят. Ну что, получается?
Тогда вопрос на засыпку — как устано-
вить 48 процентов? Ну хорошо, я вижу,
что вы усвоили.
И последняя клавиша, которую мы
уже применяли при рисовании по мас-
кам, — клавиша X (от exchange). Когда
вы нажимаете X, основной цвет и цвет
фона меняются местами.
Теперь можете рисовать. D... 0-5...
]]]]... X... 1... Х...2... [[[...[[.. 1... 0-5... X...
Я вижу, что у вас неплохо получает-
ся. Главное, не делать кисть слишком
маленькой, а то следы от ваших маз-
ков будут заметны.
Если вы хотите просто затемнить или
осветлить какие-то участки изображе-
ния, используйте режим Soft Light.
Для более сильного эффекта можно
использовать Overlay или Hard Light.
А если кроме контраста вы хотите еще
усилить и насыщенность изображения,
подойдет Vivid Light. Только начинайте
всегда с невысоким значением Opacity
— 5-10% будет в самый раз.
Кстати, не забудьте, что после того,
как порисовали, можно еще поиг-
раться и с Opacity
(непрозрачностью)
слоя, по которому ваша
муза водила вашей же
нетвердой рукой (я пре-
дупреждал, что мно-
го пива для художника
вредно).
Вот и все. Ну или поч-
ти все. Помните, что я
обещал маленький экза-
мен7 Вот и настало время.
Представьте, что вы подготови-
ли замечательную фотографию, затем
добавили к ней черное паспарту (что
такое паспарту? — широкая красивая
рамка вокруг фотографии) и решили
написать внизу имя автора этого заме-
чательного произведения искусства.
Выбрали шрифт, белый цвет (а каким
еще писать по черному7) и увековечи-
ли свое имя в правом нижнем углу.
Потом посмотрели и решили добавить
немного шарма — например, легкую
серую тень от своей великой фамилии.
Сказано — сделано. Нажимаете икон-
ку для эффектов (буква „Г в кружочке)
внизу палитры слоев и выбираете Drop
Shadow (отбросить тень). В открывшем-
ся диалоговом окне выбираете цвет
тени и... Ничего не происходит. Можете
еще раз поменять цвет тени. Можете
усилить Opacity (непрозрачность).
Результат тот же — нулевой.
Ну что, решите задачку? Пришло
время доказать, что я не зря потра-
тил на вас столько сил и энергии. И
как только разрубите этот гордиев
узел — переверните журнал и пос-
мотрите правильный ответ. А я пока
пойду готовиться к заключитель-
ной и самой сложной части нашей
истории — к рассказу про Advanced
Blending, что в переводе с англий-
ского означает „Смешивание для
Крутых".
Ведь к следующему номеру круче
вас будут только...
•••Aaoiroj вн joh э Я1В1Э9
ИЮЭ Эжву *8019910 Х1ЯНЯ1ГИ9
-Edu 1ЭЕ91Я9 ЭН ИНЕИЖ 9 'О1ИН
-ЭНВЖОЭ *19910 И1ЯНЯНИЭВби
Я1Е1ИНОби И ИЕНбЛж Я1Ан
-dogodou latfAg ввяиэн инеиж
9 Olh 'WO1 0 Ohio И *HLTHdO9OJ
1Яw нэк о 'oinHWouog *инвэ
oinAgoduoij жАнвшдо эвэ в
Olh 'Э1ИВ1ИКЭ BtfJOl Ан <119910
MI9H9LfH9Edu ЯЭЭУЕ И1ИВН
HUB9i9ii4h00Bd OHEogdoo нд
ПУТЕВОДИТЕЛЬ
Наш учебник
рассказывает о
грамотной работе
в графических
редакторах, умелом
использовании
инструментов
F
CTP.
ИНСТРУМЕНТ
HEALING BRUSH
Устраняем любые дефекты, от
следов пыли на матрице до бликов
на коже
ИНСТРУМЕНТ TYPE
Подписи не только несут информа-
цию о месте и времени съемки, они
помогут сделать картинку значи-
тельно интереснее
ADOBE PHOTOSHOP CS
PHOTOSHOP ELEMENTS
В ЭТОМ МЕСЯЦЕ..
Учебник
68 ИНСТРУМЕНТ HEALING BRUSH
72 ИНСТРУМЕНТ TYPE
Лаборатория
76 ШИРОКОФОРМАТНАЯ ПЕЧАТЬ
Цвет жизни II
ZOOM
Кирилл
Новосартов
ZOOM
88 РАЗМЫШЛЕНИЯ О ПОРТРЕТЕ
с Кириллом Новосартовым
СТР.
76
СТР.
88
Опыт
художественной
работы с
принтером HP
Designjet 90
ЛАБОРАТОРИЯ
Широкоформатная
печать
Цвет жизни II
Портрет
несколько шагов в глубину
ПУТЕВОДИТЕЛЬ
PHOTOSHOP
sJ
Photoshop
ИНСТРУМЕНТ HEALING BRUSH
Инструмент Healing Brush способен устранять различные дефекты изображений,
начиная со следов пыли, скопившейся на сенсоре камеры, и заканчивая бликами
на коже. Как с ним работать, рассказывает Алестер Дженингз
ГДЕ НАЙТИ
Инструмент Clone
Stamp находится в
левой нижнеи части
панели инструментов.
Также для его актива-
ции можно использо-
вать клавишу 3.
Нежелательные элементы
изображения можно
убрать и инструментом
Clone Stamp, но иногда
для обеспечения незаметного
перехода при работе с „наворочен-
ным" рисунком и сложной цвето-
вой гаммой приходится использо-
вать инструмент Healing Brush.
По принципу работы Healing Brush
очень напоминает инструмент Clone
Stamp: удерживая Alt, вы щелкаете
по исходной области для клонирова-
ния, а затем нажатием кнопки мыши
помещаете эту область в любую точку
изображения.
Но вот что отличает Healing Brush
от аналогов, так это тщательнейший
анализ света, структуры и оттенков
области применения. Кроме того,
инструмент смешивает клонируемую
область с областью применения, накла-
дывая и незаметно „сшивая" результат
с окружающими областями.
При помощи инструмента Clone
Stamp можно получить практически
незаметное смешивание областей, но
при тщательном осмотре иногда можно
заметить следы его применения. А вот
благодаря умению инструмента Healing
Brush смешивать старые и новые
пиксели, „починить" изображение
можно почти незаметно. Помимо этого,
Healing Brush способствует быстрому
созданию „заплаток" на царапины и
блики на коже.
Инструмент Healing Brush справля-
ется со множеством дефектов, начиная
с царапин на старых фотографиях и
заканчивая следами от пыли, но основ-
ной его козырь — работа со сложными
неоднородными структурами, в част-
ности с кожей: он способен не только
удалять блики, но и затемнять засве-
ченные вспышкой области.
Когда его использовать
*
1 БЕРЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ СО СЛЕДАМИ ОТ
ПЫЛИ...
По количеству скапливающейся пыли цифровые зеркалки
можно смело сравнить с пылесосами. Пыль эта проявляется на
изображениях в виде черных точек. Именно они сообщают о том,
что пора чистить матрицу, но, с другой стороны, эти частички
пыли — не проблема, если умело использовать Healing Brush.
2 ...И ОЧИЩАЕМ ЕГО
Замысловатый рисунок, освеще-
ние и цветовая гамма лепестков
цветка в нашем примере — идеальный
случай для применения инструмента
Healing Brush. Нам предпочтительнее
использовать именно „лечащую"
кисть, нежели инструмент Clone Stamp,
поскольку она позволит быстро и
незаметно смешать „заплатку" с фоном
изображения.
НА НАШЕМ ДИСКЕ
Все изображения, необходимые для
освоения данного урока, можно найти в
папке Healing Brush
ПОТРЕБУЕТСЯ PHOTOSHOP
УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ
СРЕДНИЙ
Используем инструмент Healing Brush по полной программе!
Боремся с пылью, царапинами и морщинами
На первый взгляд возможности
инструментов Clone Stamp и Healing
Brush очень похожи: оба они созданы
для устранения дефектов и используют
клонирование и смешивание. Чтобы
разобраться в отличиях и, что еще
важнее, научиться быстро определять,
какой инструмент лучше использовать,
следует помнить следующее правило:
если нужно что-то удалить или завуали-
ровать сильно поврежденную область,
берите Clone Stamp. А для исправления
мелких дефектов (таких как следы
пыли и блики на коже) лучше выбрать
Healing Brush.
Немного тренировки, и вы пой-
мете, что, комбинируя их, используя
сперва Clone Stamp для удаления или
копирования областей, а затем Healing
Brush для доведения изображения до
ума и маскировки швов, оставшихся
после применения Clone Stamp, можно
добиться весьма неплохих результатов.
УСТРАНЯЕМ ЦАРАПИНЫ И
ПЫЛЬ
От пыли страдают как обычные, так
и цифровые фотографы; зато тем,
кто работает с цифрой, царапины не
страшны. И с царапинами, и с пылью
инструмент Healing Brush справляется
превосходно, особенно при работе с
кожей и плавно изменяющимися оттен-
ками неба.
Чтобы быстро устранить следы пыли,
выберите инструмент Healing Brush.
Затем на панели настройки зайдите в
опции кисти и установите параметр
Diameter в полтора раза больше шири-
ны царапины или пылинки. Поместите
курсор на область, схожую по цвету
и содержанию с поврежденной.
Удерживая Alt, щелкните левой кноп-
кой мыши, чтобы выделить ее в качест-
ве источника.
Теперь переместите курсор на цара-
пину, удерживайте клавишу мыши и
поводите ею по поврежденной поверх-
ности. Ну вот, царапины как не бывало!
Если вы имеете дело с крупной
„раной1*, и на изображении остались
следы, сначала поработайте инструмен-
том Clone Stamp. Для отмены действий
инструмента Healing Brush используйте
комбинацию Ctrl + Z. Работая
с замысловатым рисунком,
выберите подходящую
кисть, подобрав значения
параметров Roundness,
Angle и Hardness. Этот
прием незаменим при
работе с портретами на
фоне мебели и в официаль-
ной одежде. Кроме того, такая
комбинация позволит избежать
размытостей.
„ЛЕЧИМ" КОЖУ
Идеальной кожей не может похвас-
таться ни один человек, и даже будь
вы трижды профессионалом в работе
со светом и диффузорами, камера
все равно уловит проблемные места
на коже модели. В таких ситуациях на
помощь приходит инструмент Healing
Brush, позволяющий быстро, всего
за несколько кликов, скрыть пятна и
морщины
масерская
СОВЕТ
к 1
Откройте портретный снимок, при-
смотритесь к коже и найдите неидеаль-
ную область, например, морщинки вок-
руг глаз. Возьмите кисть вдвое меньше
самого глаза. Удерживая Alt, выберите
мышью область без морщин рядом
с глазом, затем нажмите в углу мор-
щины и проведите вдоль нее мышью.
Морщина исчезнет.
Этот прием можно использовать
и для затемнения пересве-
ченных областей кожи,
выбирая участки с нор-
мальной экспозицией и
потихоньку „вживляя*
их в поврежденные
места. Для натуралис-
тичного затемнения
попробуйте подобрать
подходящий режим сме-
шивания, начав, например, с
Darken.
Настройки инструмента у Healing
Brush сложнее, чем у других кис-
тевых инструментов. Но благода-
ря им можно четко настроить
инструмент в зависимости от
задачи. При работе с кожей вы
должны быть максимально акку-
ратны, поэтому здесь потребует-
ся мягкая кисть стандартного
размера. Для обработки царапин
жесткость кисти придется увели-
чивать.
ПАНЕЛЬ НАСТРОЙКИ ИНСТРУМЕНТА
У Healing Brush самые обычные кистевые настройки. Разница состоит лишь в настройках текущей кисти, которые позволяют подстраиваться под различные
ситуации.
MODE
Как и в случае со слоями, вы можете выбрать
режим смешивания для инструмента, что необ-
ходимо при уменьшении яркости бликов на
коже, вызванных вспышкой. Для смягчения
пересвеченных областей используйте режим
Burn.
ALIGNED
При выборе этой опции область-источник пере-
мещается, сохраняя свое положение относитель-
но ретушируемой области — это нужно при
работе с цветовыми переходами, в частности с
небом. Без этой опции область-источник будет
оставаться неизменной.
USE ALL LAYERS
Установив этот флажок, при наличии нескольких
слоев вы выберите область для клонирования со
всех них, а не с одного. Кроме того, вы сможете
увидеть результат применения эффектов при
работе в новом слое.
t File Edit Image Layer Si lect Filter View Window Help
Source: ( Sampled ! ") Pattern:
Mode: Normal
Brush:
О О______________________________|
□ Aligned □ Use All Layers
---------------—-----------------I
HEALING BRUSH
Здесь находятся все сохраненные ранее предус-
тановки инструмента. Когда вы поближе позна-
комитесь с его настройками и подберете подхо-
дящие варианты для ретуши портретов и чистки
изображений, обязательно сохраните собствен-
ные предустановки для дальнейшего использо-
вания.
НАСТРОЙКА КИСТИ
Диалог Healing Brush позволяет менять жест-
кость, размер, интервал и форму кисти в одном
меню. Для обладателей графических планшетов
последняя опция задает степень применения
эффекта в зависимости от силы давления на
перо.
SOURCE
Эти два флажка используются для выбора опций
при клонировании: пиксели источника или
заданная текстура. Самый простой путь —
выбрать в качестве источника клонирования
область изображения.
ПУТЕВОДИТЕЛЬ
PHOTOSHOP
Применяем Healing Brush на
практике
Моментальная
ретушь морщин
Когда люди улыбаются или выражают другие эмоции, морщи-
ны становятся более заметными. С одной стороны, морщины
подчеркивают индивидуальность человека, но, с другой, кому
приятно лишний раз убедиться в быстротечности времени?
Используя Healing Brush, вы сможете быстро и эффективно
избавиться от нежелательных морщин, а также сделать облас-
ти вокруг глаз светлее, таким образом немного омолодив
модель.
1 ВЫБИРАЕМ КИСТЬ
Работать с кожей нужно очень аккуратно. Если вы хотите получить естест-
венный результат, очень важно точно подобрать настройки Healing Brush.
Во-первых, выберите кисть размером вдвое меньше глаза, сведите ее жесткость к 0%,
а интервал — к 25%. Проверьте, чтобы были установлены флажки Aligned и Use All
Layers.
2 СОЗДАЕМ НОВЫЙ СЛОЙ
Перед началом работы с изображением перейдите на палитру слоев Layers
и создайте новый слой, кликнув по пиктограмме New Layer в нижней части
палитры. Это нужно, чтобы, установив флажок Use All Layers, вы могли производить
изменения в новом слое, не изменяя исходного изображения. Таким образом вы
сможете оценить изменения.
3 НАЧИНАЕМ „ЛЕЧЕНИЕ"
Удерживая Alt, щелкните по области с нормальной кожей, чтобы взять ее за
„точку отсчета" для восстанавливающей кисти. Переведите мышь на край мор-
щины, зажмите клавишу, проведите вдоль нежелательного дефекта по направлению
к глазу и затем отпустите кнопку. След от кисти может быть слегка заметен, так что
для достижения наибольшей реалистичности вам придется еще немного поработать
над морщинами.
ОСВЕТЛЯЕМ ТЕМНЫЕ УЧАСТКИ
Часто области под глазами получаются темными. Для осветления темных кру-
гов используйте тот же прием, что и для ретуши морщин, только на этот раз
при выборе образца старайтесь взять участок, по которому вы сможете следовать
вдоль области глаза. Осветлять нужно одним непрерывным мазком. Для получения
наилучших результатов старайтесь всегда следовать вдоль контуров лица.
ПУТЕВОДИТЕЛЬ
PHOTOSHOP
Наш навигатор Интерфейс на ладони
Использование горячих клавиш и настройка инструментов сделают вашу работу
с Photoshop легкой и удобной
ЭВОЛЮЦИЯ
1 МЕНЮ
2 ПАРАМЕТРЫ ИНСТРУМЕНТА
3 ПРОСМОТР ФАЙЛОВ (БРАУЗЕР)
4 ПАЛИТРА PREVIEW
5 МЕТАДАННЫЕ СНИМКА
6 ГИСТОГРАММА
7 ДОК ДЛЯ ПАЛИТР
8 РАБОЧЕЕ ОКНО
9 ПАЛИТРА ИНСТРУМЕНТОВ
10 ИНСТРУМЕНТЫ ВЫДЕЛЕНИЯ
И ИНСТРУМЕНТЫ
РЕДАКТИРОВАНИЯ
12 ИНСТРУМЕНТЫ СОЗДАНИЯ
КОНТУРОВ
13 ВЫБОР РАБОЧЕГО И ФОНОВОГО
ЦВЕТА
14 ПЕРЕКЛЮЧЕНИЕ В РЕЖИМ QUICK
MASK И ОБРАТНО
15 РЕЖИМЫ ЭКРАНА
16 ПАЛИТРЫ HISTORY/ACTIONS
17 ПАЛИТРЫ LAYERS/CHANNELS/
PATHS
18 ПАЛИТРЫ COLOR/SWATCHES/
STYLES
19 ПАЛИТРА NAVIGATOR
20 САЙТ ADOBE
Photoshop 6
• Улучшенный интерфейс
• Новые эффекты слоев
• Preset Manager
для сохранения
пользовательских кистей
• Контекстно-зависимые
палитры
• Палитры настроек
параметров инструментов
• Организация слоев
в наборы
• Новый фильтр Liquify Wow!
Photoshop CS
Клавиатурные команды
Marquee (выделение)
Move (передвижение)
Lasso (лассо)
Magic Wand (волшебная палочка)
Healing Brush
Paintbrush (кисть)
Rubber Stamp (штампы)
History Brush
Eraser (ластик)
Notes (примечания)
Blur (размытие)
Dodge (осветление)
Pen (перо)
Type (текст)
Rectangle (фигурные элементы)
Crop (кадрирование)
Paint Bucket (заливка)
Eyedropper (пипетка)
Hand (рука)
Zoom (увеличение)
Переключение между рабочим и фоновым цветами
Переключение в режим быстрой маски и обратно
Циклическое переключение режимов рабочего экрана
М
V
L
W
3
В
S
Y
Е
N
R
О
Р
Т
U
С
G
I
Н
Z
X
Q
F
100% увеличение
УЬеличить/умен ьшить
Увеличить область
Перемещение по холсту
ПРОСМОТР
Рабочее окно во весь экран
Ctrl + О
Alt + Ctrl + 0
Ctrl+
Ctrl + нарисовать область мышью
Прокрутка на экран вверх/вниз
Прокрутка на экран вправо/влево
Переход в левый верхний
или правый нижний угол
в палитре Navigator
пробел + тянем мышью
в главном окне
Раде Up/Раде Down
Ctrl + Page Up/Раде Down
Home/End
перетаскивание мышью
Shift + Ctrl+ L, С или R
ИНСТРУМЕНТ TYPE
Перемещение текста
Выравнивание влево,
по центру или вправо
Выравнивание вверх, по центру, вниз (при
работе инструментом Vertical Туре)
Жирный, курсив, подчеркивание
Уменьшить/увеличить размер
выделенного шрифта
на два пункта/пикселя
Уменьшить/увеличить межстрочный
интервал на два пункта/пикселя
Уменьшить/увеличить
межстрочный интервал
на 10 пунктов/пикселей
Shift + Ctrl + L, С или R
Ctrl + В, Ctrl+1 или Ctrl + U
Shift + Ctrl+< или >
Alt + стрелка вверх/вниз
Alt + Ctrl + стрелка вверх/вниз
PHOTOSHOP
ФОРУМЫ
PhotoshopCafe
www.photoshopcafe.com
Помимо множества обучающих курсов и советов
на этом сайте вы найдете весьма оживленный
форум. В галерее полно работ как любителей,
так и профессиональных фотографов. Не хотите
поучаствовать?
Опустить/поднять базовую
линию шрифта на два
пункта/пикселя Shift + Alt + стрелка вверх/вниз
Опустить/поднять базовую
линию шрифта
на 10 пунктов/пикселеи Shift + Alt + Ctrl + стрелка вверх/вниз
Уменьшить/увеличить
межсимвольный интервал Alt + Ctrl + стрелка влево/вправо
СЛОИ
Показать/скрыть палитру слоев
Перемещение по видимым
слоям вверх/вниз
Активировать
верхний/нижний слой
Показать/скрыть палитру кистей
Показать/скрыть палитру информации
Shift + Alt +[ или].
ПАЛИТРА HISTORY
Просмотр истории изменений вперед
Просмотр истории изменений назад
Дублировать все шаги, кроме текущего
Полная очистка истории изменений
(без отмены)
History
Alt+ [ или]
F5
F8
Shift + Ctrl+ Z
Alt + Ctrl+ Z
Shift + клик мыши
Alt + Clear
(из меню палитры History)
Ozone Asylum
www.handson.nu
Обычный набор вопросов-ответов по Photoshop,
которые пригодятся многим пользователям.
Кроме того, участники форума часто
обмениваются ссылками на другие полезные
ресурсы, публикующие интересные советы и
приемы работы.
Photoshop 7
• Утилита File Browser
• Команда Auto Color
• Инструмент Healing Brush
• Улучшенные алгоритмы
подготовки изображении
для Интернета, сохраняющие
четкость векторной графики
и текстов
• Настройка инструментов
• Настраиваемое рабочее
пространство
• Новый д ижок
Pattern Maker
• Усовершенствованный
фильтр Liquify
• Усовершенствованная
функция P’cture Package
для печати
Photoshop CS
• Настраиваемые
клавиатурные комбинации
• Улучшенный поиск
изображении
• Отслеживание изменений
в палитре History
• Слой настройки и команда
Shadow/Highlight
• Новая галерея фильтров
позволяет их комбинировать
• Команда Match Color
Adobe Studio Exchange
http://share.studio.adobe.com
Чего здесь только нет! И обучающие статьи,
и различные загружаемые „примочки" для
Photoshop; формы, кисти, градиенты, шаблоны...
— и почти все бесплатно! Многие из этих файлов
пригодятся для использования в Elements и дру-
гих совместимых графических редакторах.
ПУТЕВОДИТЕЛЬ
PHOTOSHOP ELEMENTS
Photoshop Elements
Инструмент Type
Подписи к изображениям — вещь не лишняя. Как минимум, они помогают
восстановить порядок событий. Как при помощи инструмента Туре сделать
изображение интереснее, рассказывает Алестер Дженингз
ГДЕ НАЙТИ
На панели инстру-
ментов в левой
части экрана рас-
полагаются четы-
ре вариации этого
инструмента.
Среди них
Horizontal и
Vertical Туре, а
также Horizontal и
Vertical Type Mask.
Почему-то инструмент под
названием Text редко
воспринимают всерьез,
а ведь с его помощью
можно украсить изображения
стильными заголовками и подпи-
сями — стоит лишь дать волю сво-
им творческим способностям!
Если вы более или менее знакомы
с интерфейсом Elements, то наверняка
встречали на панели инструментов
Text Tool и, само собой, догадались,
что он создан именно для того, что бы
вставлять в изображение заголовки.
Существует множество способов
применения текста в изображениях.
Наша цель — несколько изменить
сложившееся расхожее мнение: текст
— это не банальное расположение
слов вверху или внизу, это серьезный
графический элемент, способный
украсить любое изображение.
После создания текстового слоя
(как и в других приложениях, рабо-
тающих с текстом), в Elements можно
изменять цвет, размер и гарнитуру
шрифта. Поскольку мы имеем дело
со слоями, можно применять стили и
эффекты для создания фасок, теней
и контуров. Также можно изменять
направление текста или пускать под-
писи по определенной траектории,
заставляя текст извиваться. Хотите
чего-нибудь особенного? Текст можно
использовать в качестве маски, при
этом надпись будет состоять из эле-
ментов самого изображения.
Текст на фотографии „приживается"
просто великолепно. Самое простое
— создание подписей, сложнее
— создание открыток и плакатов с
использованием замысловатых тексто-
вых эффектов. Возможности инстру-
мента Text действительно велики, так
что не бойтесь экспериментировать!
Bath А»ве*
Когда его использовать
1 ОБЫЧНЫЕ ОТПУСКНЫЕ ФОТОГРАФИИ ЛЕГКИМ ДВИЖЕНИЕМ
МЫШИ ПРЕВРАЩАЮТСЯ...
Не секрет, что фотография — самый лучший способ сохранить воспоминания
о местах, которые вы посетили. Создайте рамочку, добавьте подпись инструментом
Text — и снимок готов занять достойное место в вашем альбоме. Кстати, эффект,
которого можно добиться инструментом Text, может послужить очень стильным укра-
шением изображений.
2 ...В НАСТОЯЩИЕ
ОТКРЫТКИ
Создавать текстовые эффек-
ты очень просто. Вписав нужную
фразу при помощи инструмента
Text, ее можно деформировать,
нажав на пиктограмму Warp Effects
в правом углу панели настройки
инструмента. Для украшения текста
тенями и другими эффектами вос-
пользуйтесь Layer > Layer Styles.
НА НАШЕМ ДИСКЕ
Исходное и итоговое изображения из
нашего урока вы найдете на диске в
папке Text Tool
ПОТРЕБУЕТСЯ PHOTOSHOP
ELEMENTS
УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ
СРЕДНИЙ
Используем инструмент Туре по полной!
ПОДХОДИМ К ТЕКСТУ КРЕАТИВНО
Обращаться с инструментом Туре
довольно просто: активируйте пик-
тограмму Horizontal Туре на панели
инструментов, и на панели настройки
появятся опции инструмента.
Прежде всего нужно выбрать его
цвет. Щелкните по окну выбора цвета
переднего плана Set Foreground Color
в нижней части панели инструментов.
В окне Color Picker отметьте нужный
оттенок и нажмите ОК. Теперь в
выпадающих списках на панели
настройки выберите шрифт,
цвет и стиль текста. После
этого щелкните там, где
хотите поместить начало
текста, и впишите нуж-
ную фразу.
Затем кликните по
пиктограмме Commit
(крайняя справа на пане-
ли настройки). Обратите
внимание, что на панели
Layers был автоматически создан
новый слой. Если расположение текс-
та вас не устраивает, переместите его,
используя навигационные клавиши
или инструмент Move.
Текст можно сделать более симпа-
тичным, слегка деформировав его.
Убедитесь, что на палитре Layers выде-
лен слой с текстом, и затем нажмите
на пиктограмму Create Warped Text
в панели настройки. Выберите одну
из имеющихся форм — степень
деформации текста вы можете конт-
ролировать при помощи ползунков.
Используя эти настройки, можно
подобрать форму практически для
любого изображения. Окончательно
довести текст до ума поможет палитра
эффектов, включить которую
можно в меню Window >
Styles и Effects.
COBEI
защиты изображу
ворянынизнагаии
TYPE MASK
Функция деформа-
I ции текста доста-
точно интересна,
но основная сила
и мощь группы
инструментов Туре
сосредоточена в инс-
трументе Type Mask. Это все
тот же обычный текст, только вместо
сплошной цветовой заливки вы
работаете с областью выделенного
текста. Благодаря этому появляется
масса полезных и интересных воз-
можностей.
Диалоговое окно Warp Text позволяет выбрать форму текста, а затем
окончательно оптимизировать ее. Настройки могут различаться в зави-
симости от выбранной формы
Защитить изображения можно при
помощи водяных знаков: текст, под-
тверждающий ваше авторское право,
можно создать с помощью инструмента
Type Mask, после чего вы увидите
пунктирное выделение вашего текста.
Передвигать его можно навигационны-
ми клавишами. Затем выберите пункт
Enhance > Adjust Lighting > Brightness/
Contrast и увеличьте значение параметра
Brightness. Нажмите ОК. Изображение с
водяными знаками готово.
ПАНЕЛЬ НАСГРОИКИ ИНСТРУМЕНТА
Настройки инструмента Туре вам, конечно, знакомы: это стандартные настройки любого текстового редактора. Но помимо стандартных установок здесь также есть и
возможность сглаживать, маскировать и деформировать текст.
ИНСТРУМЕНТ TEXT
Чтобы вернуть настройки
инструмента к принятым по
умолчанию, кликните по
пиктограмме. Если вы
начинаете новый проект,
можете вернуться к пос-
ледней настройке и проде-
лать все заново.
FONT, STYLE, SIZE
Как и в случае с любыми
программами, работающи-
ми с текстом, вам предла-
гается выбрать стиль, а так-
же тип и размер шрифта.
ANTI-ALIAS
Шрифты создаются для
самых разных целей, но,
когда их используют не по
назначению, результат
может быть непредсказуе-
мым. Anti-alias сглаживает
неровные края, которые
могут появиться в создан-
ном вами шрифте.
LEADING
Если в вашем послании
несколько строк, между-
строчный интервал помо-
жет сжать или „распустить
текст.
Text Warp
Опция деформации позво-
ляет размещать текст
согласно определенной
траектории. Вы выбираете
фигурную форму, а затем
при помощи ползунков
настраиваете ее по своему
вкусу.
ИНСТРУМЕНТ TYPE
Для создания горизонталь-
но или вертикально ориен-
тированного текста выбери-
те инструменты Horizontal
или Vertical Туре соответс-
твенно. Инструмент Туре
Mask создает текст в виде
выделенной области, к
которой можно применять
различные эффекты.
СТИЛЬ ШРИФТА
Не все семейства шрифтов
создаются с использовани-
ем таких стилей, как Bold и
Italic. Эта настройка позво-
ляет добавить в стиль
любой шрифт, который
иначе недоступен.
РАСПОЛОЖЕНИЕ ТЕКСТА
Эти три пиктограммы отве-
чают за расположение тек-
ста. До или после ввода
фразы можно выбрать одну
из доступных опций распо-
ложения: слева, справа
или по центру.
ЦВЕТ
Используйте эту опцию для
изменения цвета текста,
выбирая его в диалоге Color
Picker. Даже после под-
тверждения ввода текста
можно возвратиться к слою
с текстом и сбросить цвет в
данном диалоговом окне.
ORIENTATION
Если необходимо превра-
тить горизонтальный заго-
ловок в вертикальный,
нажмите эту пиктограмму,
и ориентация текста изме-
нится.
ПУТЕВОДИТЕЛЬ
PHOTOSHOP ELEMENTS
Применяем Type >4^
на практике r*s~Vi
Украшаем
изображения
забавным текстом
Текст на изображении может носить не только информативный
характер — он может служить превосходной основой для созда-
ния открыток и плакатов.
Создать такой текст несложно. Приемы этого урока можно
использовать для создания водяных знаков и другого контурного
текста. Освоившись с инструментом Type Mask, вы без труда
сможете создать массу отличных эффектов, используя одни и те
же методы.
1 ВЫБИРАЕМ ИНСТРУМЕНТ TYPE MASK
Откройте файл Sea_before.jpg с нашего диска. Возьмите инструмент Type Mask
и выберите шрифт Arial Black с размером 150. Кликните по изображению
моря — экран окрасится в красный цвет. Впишите фразу „OCEAN" и кликните по
пиктограмме Commit Any Current Edits в правом верхнем углу панели настройки. Вы
увидите, что слово „OCEAN" обведено пунктиром.
2 ПЕРЕМЕЩАЕМ ВЫДЕЛЕННУЮ ОБЛАСТЬ И КОПИРУЕМ ТЕКСТ
Для изменения положения текста используйте навигационные клавиши. Если
вы кликните и перетащите текст мышью, он будет вырезан из изображения.
Поместить текст на новый слой можно при помощи команд Edit > Сору и Edit > Paste.
В палитре слоев Layers, слева от слоя заднего плана, вы увидите глазок — нажмите
на него один раз, чтобы отключить слой.
3 ДОБАВЛЯЕМ ТЕКСТ И ДЕФОРМИРУЕМ ЕГО
Выберите инструмент Туре. Впишите другим, более мелким шрифтом слово
„SURF", а затем щелкните по пиктограмме Create Warped Text. В диалоге Warp
Text выберите предустановку Wave и установите слайдеры, как считаете нужным.
Значения по умолчанию равные 50%, 0%, 0% дают неплохой результат, хотя можно и
пофантазировать. Получив нужный эффект, нажмите ОК.
4ДОБАВЛЯЕМ ТЕНИ
Перейдите в Window > Styles и выберите Effects. Затем на панели Styles and
Effects выберите в меню пункты Layer Style и Drop Shadows. По очереди щел-
кните по каждому текстовому слою и наложите мягкую тень. Снова сделайте слой
заднего плана видимым, создайте новый слой и заполните его белым, установив
режим смешивания Hue. В заключение нажмите More на палитре Layers и произведи-
те слияние слоев. Готово!
ЛАБОРАТОРИЯ
и м ол!/лжлnм atu л а пгилть
Опыт художественной работы с принтером HP Designjet 90
ЭТОТ МАТЕРИАЛ — ПРЯМОЕ ПРОДОЛЖЕНИЕ
СТАТЬИ „ЦВЕТЖИЗНИ", ОПУБЛИКОВАННОЙ В
ОКТЯБРЬСКОМ НОМЕРЕ „МАСТЕРСКОЙ" (№6
ЗА 2005 ГОД). НАПОМНИМ, ЧТО В ПЕРВОЙ
СТАТЬЕ ФОТОГРАФ ИГОРЬ ВЕРЕЩАГИН РАС-
СКАЗЫВАЛ О СВОЕМ ОПЫТЕ ПЕЧАТИ НА ШИ-
РОКОФОРМАТНОМ ПРИНТЕРЕ.
СЕГОДНЯ О СВОИХ ВПЕЧАТЛЕНИЯХ ОТ РАБО-
ТЫ С ХУДОЖЕСТВЕННЫМИ МАТЕРИАЛАМИ
НА ШИРОКОФОРМАТНОМ ПРИНТЕРЕ HP
DESIGNJET 90 РАССКАЗЫВАЕТ ХУДОЖНИК
СЕРГЕЙ ГОРДЕЕВ, ХОРОШО ИЗВЕСТНЫЙ ЧИТА-
ТЕЛЯМ „МАСТЕРСКОЙ" И DIGITAL PHOTO
ерия публикаций „Цвет жиз-
ни", посвященная широко-
форматной печати, появилась
в „Мастерской" с подачи
одного нашего читателя. Зовут его
Владимир, а фамилию, грешен, никак
вспомнить не могу. Но, надеюсь, он
не сильно на меня обидится. Главное
— его слова: „Фотография только
тогда становится фотографией, когда
ее отпечатают. Причем желательно на
формате АЗ или еще больше".
Сказано — сделано. Не прошло и года,
как первая статья о широкоформатной
печати фотографий появилась на наших
страницах. А дальше мы на очередной
редколлегии подумали, что если фотогра-
фии сам Бог велел оказаться на большом
полотне, то мастерским коллажам Бог,
по идее, велел это дважды. И тогда мы
начали искать.
Во-первых, модель принтера, который
обеспечит печать не только на широком
формате, но и на так называемых арт-
материалах, поскольку коллажи — это
не просто фотографии, а произведения
живописи (даже с поправкой — ком-
пьютерной живописи). И, следователь-
но, они только выиграют, если будут
отпечатаны не на простом „глянце" или
„мапе“, а на холсте. Или на бумаге, сти-
лизованной под холст, под акварельную
бумагу и т.д.
Во-вторых, мы начали искать произ-
водителя с самым большим ассортимен-
том арт материалов. И после недолгих
поисков выбор опять, как и в статье
«Цвет жизни», пал на компанию Hewlett-
Packard. В ее „портфолио" мы насчитали
сразу девять различных материалов,
разработанных специально для имитации
различных худо-жественных покрытий.
ЛАБОРАТОРИЯ
ШИРОКОФОРМАТНАЯ ПЕЧАТЬ
Панорама „Москва — Яуза"
И в-третьих, нам понадобился экс-
перт-человек, который понимает, что
такое струйная печать, что такое цифро-
вая фотография, что такое компьютер-
ная графика и живопись. И здесь двух
мнений тоже быть не могло — среди
обширного круга наших знакомых
только один человек мастерски владеет
всем перечисленным. Это режиссер
и художник-мультипликатор (по про-
фессии) и просто художник (по жизни)
Сергей Гордеев. Для тех, кто еще не
знаком с его творчеством, советуем
открыть „Мастерскую" №2 за 2004 год.
Или заглянуть на интернет-страницу:
www.photographer.ru/nonstop/author_
series.htm?id=3845. И обратить особое
внимание на серию „Пространство
коллажа", работы из которой уже заво-
евали все мыслимые награды во всех
фотоизданиях России.
„Мастерская": Сергей, мы выбили
тебя из плотного рабочего графика,
настояли, чтобы ты занялся нашим про-
ектом. Ответь честно, положа руку на
сердце: это было интересно, или время
потрачено, мягко говоря, зря?
Сергей Гордеев: Положа на
сердце — совершенно не зря. Если
честно, опыт работы со струйниками
у меня, как у любого фотолюбителя,
конечно, был. Но сейчас появилась
возможность почувствовать, что такое
широкоформатная печать и что такое
работа с арт-материалами. Не просто
попробовать (что можно сделать на
многих выставках), а именно изучить и
прочувствовать.
„Мастерская": В работе были слож-
ности? Или все шло гладко от начала
до конца?
Сергей Гордеев: Были. И это меня
довольно сильно смущает. Мне, по
опыту общения с принтерами класса
Soho, казалось, что широкоформатный
принтер отличается только размерами.
Но все оказалось намного сложнее.
Разобраться с налету, как работает эта
машина (HP Designjet 90), не получи-
лось. Тогда пришлось вспомнить прави-
ло „не можешь разобраться — прочти
инструкцию". Это помогло, но попотеть
пришлось изрядно.
„Мастерская": Для тебя это было
неожиданностью?
Сергей Гордеев: Если честно, да.
Я обычный компьютерщик, способный
переустановить систему, знающий, как
компьютер устроен и что у него внутри.
Но базовый набор знаний для работы
с широкоформатным принтером от HP
должен быть чуть шире. Первые резуль-
таты печати были настолько плохими,
что мои коллеги, поклонники техники
Epson, говорили: „Ну что ты еще хочешь
от НР?“.
К счастью, они оказались неправы.
После того как необходимые настройки
были сделаны, принтер доказал, что
может не просто хорошо печатать,
а делать это очень хорошо, просто
здорово.
„Мастерская": Поклонники Epson
были удовлетворены?
Сергей Гордеев: Разумеется, нет.
Точно так же, как фотографы делятся
на „кэнон истов" и „ни кон истов", кото-
рые вечно спорят, какая техника лучше
— Canon или Nikon, — так и у струйных
принтеров от разных производителей
есть свои поклонники, которых, пожа-
ЛАБОРАТОРИЯ
ШИРОКОФОРМАТНАЯ ПЕЧАТЬ
Коллаж
„Темный
переулок"
Печать на HP
Studio Canvas
ЛАБОРАТОРИЯ
ШИРОКОФОРМАТНАЯ ПЕЧАТЬ
; Я
t>4
U s^*₽* OynertWS
Ljsoa*fw»e
J. *
t. т
Adobe Photoshop
fie fdt Image Layer Select f£er yierr Щгх/он/ Hep
J - Brush * • Mod*- Ногг» V ©pectya W0% > Row К
* Of f 6529 JPG @ 700 i (Background copy RGB I)
ВкхДОэичо
Варианты мазков, полученных при настройке
опций в закладке Brushes
В настойках инструмента Brush есть закладка
Brushes. В ней можно выбрать опцию Texture
(текстура подложки). Если выбрать текстуру,
похожую на текстуру арт-материала (ту, что
будет использоваться при печати), мазки кис-
ти станут еще более выразительными
Micro... - ©Сергей Г„ Ж Большая.
АРТ-МАТЕРИАЛЫ
луй, даже не надо нив чем убеждать. Уважайте
чувства верующих.
OCetor Oyrewa
Q©0w Dynamo
ОНсии
OWMEdj«
ОАЛгмй
QSmoctbrg
О Protect Textuni
HP Canvas Matte — холст с матовым покрытием.
Подходит для широкого круга художественных работ
частности для стилизации под „масло на холсте".
HP Studio Canvas — более плотный холст с блестящими
краплениями. Замечательно подходит для стилизации
„масло на холсте под слоем лака".
каждый раз приходится проводить калибровку зано-
во. Это неудобно. Мне кажется, можно было бы рас-
„Мастерская": Давай оставим за кадром объект
твоей веры, чтобы нас не обвинили в скрытой рек-
ламе. Просто ответь, что больше всего тебе понрави-
лось в работе HP Designjet 90?
Сергей Гордеев: Возможность калибровки под
определенный вид материала для печати. После нее
цвета становятся близкими к тому, что я вижу на
экране монитора (разумеется, откалиброванного).
„Мастерская": А что не понравилось?
Сергей Гордеев: Излишне сложный интерфейс.
Впрочем, мы уже об этом говорили — на фоне „дру-
желюбия", которое предлагают драйверы обычных,
не широкоформатных принтеров оттого же Hewlett-
Packard, среда кажется весьма запутанной. И, кроме
того, переходя к новому
виду бумаги
из одной
группы,
ширить количество видов материалов и количество
профилей. Но если учесть, что автономную цветока-
либровку позволяют производить только принтеры
HP, думаю, жесткая критика здесь неуместна.
„Мастерская": Но перейдем к нашей основ-
ной теме — использованию арт-материалов для
струйной печати Какие были впечатления: первое,
второе, третье?
Небольшой комментарий к вопросу, или лири-
ческое отступление Однажды в офисе одной
крупной компании я увидел большое полотно
— осенний пейзаж. Удивился. Уж больно хороша
работа. Подошел поближе — вижу подпись:, И.
Бродский". Совсем удивился — откуда в офисе
пусть даже очень крупной компании полотно
Исаака Бродского7 И только потом до меня дошло,
что это копия, выполненная на струйном плопере.
Кстати, на плопере от Hewlett-Packard.
Сергей Гордеев: Лирическое отступ-
ление понятно. Мне тоже приходилось
видеть классные копии в некоторых
офисах. Так что первое впечатле-
ние от использования арт-мате-
риалов для струйной печати
(до знакомства с HP Designjet
90) — очень хорошее.
Второе впечатление
можно не считать. Оно
сформировалось, пока я
не разобрался с настрой-
ками принтера.
А третье формируется
до сих пор. Я уже
примерно представ- |\
ляю себе, как можно \
использовать текстуру \
Два вида бумаги для струйной печати — HP Canvas
Paper — отличаются плотностью: есть варианты
140 г/кв.м и 180 г/кв.м. Подходят для широкого круга
художественных работ, в частности для стилизации под
„масло на бумаге".
HP Fine Art Paper Aquarella — бумага, стилизованная
под акварельную бумагу. Название определяет назна-
чение.
Мастерская. Digital Photo 79
ЛАБОРАТОРИЯ
ШИРОКОФОРМАТНАЯ ПЕЧАТЬ
Коллаж „Пробуждение дракона"
преображается на глазах, если картина печатается на
глянцевой фотобумаге, на холсте, на „акварели"...
ШИРОКОФОРМАТНАЯ ПЕЧАТЬ
ЛАБОРАТОРИЯ
ШИРОКОФОРМАТНАЯ ПЕЧАТЬ
дополнительного
инструмента, но не до конца.
Это очень мощный инструмент, который худож-
ник, наверное, обязан использовать, если есть
возможность
„Мастерская**: А что такое арт-материалы?
Хотелось бы услышать твое определение.
Сергей Гордеев: Материалы, имитирующие
классические художественные поверхности: холс-
ты, бумаги для масла, для акварели, пастели, для
работы углем или сангиной, мягким мелом.
„Мастерская**: И что это дает художнику? В
одной фирме, где продаются широкоформат-
ные принтеры, нам показывали фотографию
Владимира Владимировича Путина, отпечатанную
на холсте. Очень впечатляет, может украсить стену
за креслом не только мелкого чиновника, но и
крупного.
Сергей Гордеев: Ну, у каждого художника
свои задачи. Школа придворной живописи уже
сложилась. Возможно, теперь складывается
школа придворной цифровой фотографии и
печати. Но, если серьезно, удовольствие от
работы с арт-мате риалам и начинается еще от
тактильных ощущении — это не имеет прямого
отношения к визуальному восприятию, но
влияет на общее восприятие от картины. Если
работа специально не стилизована под тот или
иной вид живописи, фактура материала будет
играть свою роль — появится дополнительный
объем. А если стилизировать работу, фактура
заиграет в полную силу.
„Мастерская**: О какой стилизации ты гово-
ришь?
Сергей Гордеев: Простейший пример —
затемнение краев полотна, что выделяет центр
композиции и характерно, допустим для старых
натюрмортов. Даже этот несложный прием вкупе
с фактурой холста и характерными блестками
(они создают иллюзию покрытия лаком) дает
желаемый результат. Но настоящая стилизация
начинается, когда фотография дополнительно
обрабатывается мазками или штрихами, как в
настоящей живописи.
„Мастерская**: Нечто подобное можно полу-
чить, применяя художественные artistic-фильтры
Photoshop: Colored Pencil, Dry Brush, Fresco,
Watercolor (цветной карандаш, сухая кисть, фрес-
ка, акварель).
Сергей Гордеев: В чистом виде — едва
ли. Всякий, кто экспериментировал с этими
фильтрами, сначала был в восторге от их воз-
можностей, но потом быстро понимал, что они
весьма примитивны. Одно полотно, обработанное
фильтром, настолько напоминает другое полотно,
АРТ-МАТЕРИАЛЫ
обработанное тем
же фильтром, что
слово „живопись"
можно убрать. Или
заключить в жирные
кавычки — даже
если вы настраиваете
фильтры, подбирая
оптимальные пара-
метры. Это чистая
механика, конвейер,
стопроцентная повторяе-
мость, которая убивает худо-
жественную работу
Мастерская**: Но не все же
умеют рисовать. Получается, что те, кто не
способен твердо держать стилус в руке, отсе-
каются от компьютерной живописи.
Сергей Гордеев: Не совсем так Во-первых,
даже стандартными фильтрами можно обрабаты-
вать фрагменты полотна, не претендуя на полную
стилизацию Например, можно выделить главный
объект на фотографии, сильно размыть выделе-
ние, чтобы переход от применения фильтра не
был очень резким. И, допустим, перевести фон
в штрихи цветного карандаша. И осветлить фон,
сведя его к краям полотна на нет. Это позволит
избавиться от отвлекающих деталей фона и при-
даст фотографии некоторый стиль. А насколько
стиль будет хорош или плох — это зависит от
вашего вкуса, но не от твердости руки. И хороший
стиль можно дополнительно усилить фактурой
материала.
Но все это не стилизация, а элементы стилиза-
ции. А более существенные результаты, боюсь, без
планшета и стилуса получить не удастся. Но это не
значит, что компьютерный художник должен так
же хорошо рисовать, как художник обыкновен-
ный. Все-таки, когда мазки накладываются на уже
готовые контуры, когда есть возможность .отката'
на любое число шагов, работать намного легче.
„Мастерская**: Ты можешь порекомендовать,
посоветовать какое-нибудь пособие по технике
наложения штрихов?
Сергей Гордеев: К сожалению, нет. За исклю-
чением нескольких статей в Digital Photo (кажется,
они были опубликованы в прошлом году) мне
неизвестны какие-либо учебники или пособия.
А все работы, стилизованные под живопись
которые можно встретить в Сети, как правило,
выполнены людьми, знакомыми с рисунком и
живописью не понаслышке.
Впрочем, все не так сложно. В общих словах
действия сводятся к следующей последователь-
ности:
- подкладываем фотографию в качестве ниж-
него слоя;
- верхний слой накладываем или в режиме
прозрачности Normal, или, например, пробуем
подобрать другой режим наложения под свои
конкретные задачи;
- одна рука почти постоянно „лежит" на кла-
више Alt — то есть перед мазком мы постоянно
переводим кисть в пипетку и „скалываем" цвет
для каждого мазка;
- и, конечно, постоянно меняем размер кисти
и ее мягкость, подгоняя кисть под рисунок. А не
наоборот, как приходится делать художнику (такая
работа легче рисования);
- мазки накладываются по поверхностям Если,
например, встречается лампа, как на одной из
моих работ, дополнительные мазки накладывают-
ся вокруг нее.
Может, это громко сказано, но в этой рабо-
HP Fine Art Paper Cream — очень интересный вид арт-
бумаги. Стилизация под уголь, мел, сангину.
HP Fine Art Paper Sahara — имитация грубой бумаги с
инородными вкраплениями. Прекрасно подходит для
стилизации техник „уголь" и „сангина".
HP Watercolor Paper by Hahnemuhle — еще один вид
акварельной бумаги.
HP Photo Rag by Hahnemuhle — бумага с нежной шеро-
ховатой поверхностью. Стилизация под „цветной
карандаш", „уголь", „мелки".
S ЛАБОРАТОРИЯ
Л ШИРОКОФОРМАТНАЯ ПЕЧАТЬ
4-
Панорама „Суздаль
лучший вариант печати на бумаге HP
Watercolor Paper by Hahnemuhle
те — „Улочка" — была попытка стилизации под Ван
Гога. Что касается техники, там был более сложный
„бутерброд".
Самый нижний слой Layer 1 — это собственно
фотография с несколько вытянутыми тенями (режим
наложения Normal 100%, то есть просто фон). Над
ним был слой, на котором шла прорисовка (Layer 2,
режим наложения Normal 80%). А еще выше — Layer
3, средний серый цвет (128, 128, 128), режим нало-
жения Luminosity 33%. И при этом Layer 2 и Layer
3 лежали вместе в одном сете (Set), у которого был
режим наложения Overlay 100%.
При таком распределении слоев и режимов
наложения происходит вот что: пипетка схватывает
не тот цвет, что был на исходной фотографии, а
сожалению, в базовом комплекте не очень большой
набор текстур. Наверняка можно найти дополнитель-
ные наборы у сторонних производителей. Но даже
с базовым набором можно подбирать самые разные
варианты. А их характер, разумеется, будет диктовать
то полотно, что вы обрабатываете.
„Мастерская”: Можно ли заменить планшет и сти-
лус мышью? Сейчас появились очень точные мыши
для компьютерной графики.
Сергей Гордеев: К сожалению, нет. Конечно,
советский человек и не такое вытворял, но рисо-
вать и просто накладывать мазки лучше на планше-
те. Хотя бы простеньком. Ведь развиваются не толь-
ко мыши — сегодня появились не только элитные
рекомендуемых Hewlett-Packard для принтеров
серии HP Designjet 30/90/130. Поскольку самые
интересные подложки, строго говоря, не подходят
к принтерам этой серии. Они разработаны для
широкоформатных плоттеров. Их можно исполь-
зовать, но для этого приходится долго разбираться,
в какую категорию их занести, чтобы принтер
справился с нанесением качественной картинки.
Собственно, речь идет о таблице соответствия
имеющихся материалов и таблице материалов,
которые можно выбрать в драйвере принтера. А
если будет не только таблица, но и переработан-
ный драйвер (с большим списком выбираемых
материалов, более дружелюбный, что называется,
„для чайников"), моему восторгу не будет предела.
чуть более светлый. И первый мазок становится
планшеты от Wacom, но и относительно простые и
И, думаю, не только моему.
очень заметным. Но если в той же области мы
снова сделаем „скол" цвета и снова проведем
мазок, цвет нового мазка уже не будет так сильно
отличаться. И с каждым новым мазком мы будем
приближаться к новому устойчивому цвету. Это,
по-моему, довольно полезный прием.
„Мастерская”: Понимаю, что обо всех приемах
не расскажешь. Наверное, нам придется раскры-
вать эту тему довольно долго. Но что еще полезное
можешь посоветовать для работы с арт-материалами?
Сергей Гордеев: В Photoshop есть довольно инте-
ресная возможность: в настройках инструмента Brush
(кисть) появились закладки Brushes, Tool Preset и
Layer Comps. Так вот, на закладке Brushes есть опция
Texture (текстура подложки). Если выбрать текстуру,
похожую на текстуру арт-материала (ту, что будет
недорогие. От того же производителя! И при этом
обладающие очень неплохой чувствительностью к
степени нажатия.
„Мастерская”: Как говорят в „Поле чудес" у
Якубовича: „Пользуясь случаем, хотел бы...". Чтобы
ты хотел передать производителям струйных принте-
ров и расходных материалов?
Сергей Гордеев: Пользуясь случаем, очень
прошу, если это возможно, конечно, наносить
на оборотную сторону материалов для струйной
печати не только клеймо производителя, но и
маркировку с указанием вида и типа самого
расходного материала. Холст, конечно, сложно
перепутать с „акварелью", но „акварель" с „бумагой
под масло" — запросто. И если учесть уникальную
возможность цветокалибровки принтера под раз-
Впрочем, я догадываюсь, что процесс массового
освоения широкоформатной печати простыми смер-
тными только начался. И все сложности, о которых
мы говорили, связаны именно с особенностями
переходного периода — то, что очевидно для про-
фессионалов печати, придется перевести на простой
человеческий язык, как это сделано в принтерах
класса Soho.
Но самое главное — очень приятно, что сегодня
появились широкоформатные принтеры, пусть не
дешевые, но все же доступные. Так что, пользуясь
случаем, хочу передать производителям большое
человеческое спасибо. Без всяких кавычек.
Тест от „Мастерской": Алексей Ерохин
(Aler@DPcamera.ru)
ные материалы и необходимость перекалибровки
при смене материала, такая маркировка будет
очень полезной.
Дальше, пользуясь случаем, я просил
бы расширить набор арт-материалов,
использоваться при печати), мазки кисти будут еще
более выразительными. Вообще, на закладке Brushes
очень много настроек и, что очень удобно, есть окош-
ко превью, где отображается характер мазка, кото-
рый мы получим при выбранных кисти и текстуре. К
Панорама
„дворцовая Площадь —
лучший вариант печати на бумаге HP
Photo Rag by Hahnemuhle
84 Мастерская. Digital Photo
Сферическая
панорама
„Дворцовая
площадь"
Печать на HP Fine Art
Paper Aquarella
ЦВЕТОКАЛИБРОВКА ПРИНТЕРОВ
СЕРИИ HP Designjet 30/90/130
Для автоматическом цветокалибровки
принтеры серии HP Designjet 30/90/130
наносят на пробный лист бумаги (такого
же типа, на котором будет осущест-
вляться дальнейшая печать), сетку или
таблицу из цветных плашек. Далее
лист бумаги „засасывается" обратно в
принтер, где специальная сканирующая
система производит анализ, насколько
уходят контрольные цвета от эталонных
значений, — и, соответственно, выраба-
тывает необходимые поправки к цвето-
вому профилю
Это исключительно удобно и дает
гарантированно хороший результат
при использовании типов бумаги,
рекомендованных производителем для
печати на принтерах серии Designjet
30/90/130.
Но в нашей статье речь идет о „недо-
кументированных возможностях", то
есть о применении типов бумаги (если
точнее — типов арт-материалов для
струйной печати), которые компания
Hew ett-Packard по разным причинам
пока не рекомендует использовать на
принтерах серии Designjet 30/90/130.
Но и не запрещает. Просто при исполь-
зовании дополнительного набора
материалов ответственность за результат
переходит от производителя к потре-
бителю.
После чего возникает вопрос
— насколько проблематично использо-
вать арт-материалы на широкоформат-
ных принтерах Designjet 30/90/130? С
какими сложностями может столкнуться
пользователь?
Главная проблема —отсутствие в
драйвере принтера цветовых профилей
для арт-материалов. Это значит, что нам
придется либо использовать похожий
профиль в наборе, который предостав
ляет драйвер от другого материала,
либо искать максимально подходящий
в Интернете.
Рассмотрим два варианта. Первый
— печать на материалах HP Canvas
Paper, HP Fine Art Paper Aquarella и HP
Watercolor Paper by Hahnemuhle. Струк-
тура этих материалов напоминает Heavy
Weight Coated Paper (бумагу высокой
плотности с неполимерным покрытием).
Это значит, что мы можем калибровать
принтер под арт-материалы, используя
в качестве базы профиль Heavyweight
Coated Paper, входящий в состав драй-
вера.
Второй вариант — печать на холстах
HP Canvas Matte и HP Studio Canvas.
Здесь также можно в качестве базового
использовать один из профилей, входя-
щих с состав драйвера, но качественной
цветокалибровки мы при этом не полу-
чим — белый цвет всегда будет уходить
в голубой оттенок. Но пользователи
принтеров серии Designjet 30/90/130
могут скачать более пригодный для холс-
тов профиль на сайте поддержки: www
designjet.hp.com.
Для этого с главной страницы сайта
по ссылке Downloads переходим к стра-
нице, где можно найти ссылку на базу
профилей — HP Designjet ICC/media
profiles. Далее система попросит нас
ввести тип принтера, ID-номер и пароль,
полученные при регистрации принтера
И после этого раскроет перед нами базу
профилей, среди которых мы найдем
Digital Arts Supplies DAS Сео Canvas
— профиль, более всего пригодный для
печати на холстах HP Canvas Matte и HP
Studio Canvas.
Далее полученный профиль мы
переписываем в папку Program Files\
Common Files\Adobe\Color\Profiles
— если работаем в Windows (вместе,
с профилем мы скачиваем краткую
инструкцию, где, в частности, указан
вариант для „Маков"). Теперь профиль
Н Р13 0_DAS_C ECLCan vas_Drv_Be st. i cc
будет видно при печати с просмотром
(Print with Preview) в графическом
редакторе.
Соответственно, в окне Print with
Preview мы устанавливаем опции Color
Handling — Let Photoshop Determine
Colors, Printer Profile — HP130_DAS_
CEO_Canvas_Drv_Best. Затем переходим
к печати и в свойствах принтера уста-
навливаем вид материала HP Premium
Heavy Weight Coated Paper (именно этот
вид рекомендуется для печати на холсте
в инструкции, которая скачивается
вместе с профилем), а качество печати
— Best. На закладке Color устанавли-
ваем ручное управление цветом: Color
Options — Manual и Color Matching
Method — Managed by Application. Ины-
ми словами, мы передаем управление
программе Photoshop.
И, наконец, третий вариант „цвето-
коррекции" — это „метод ненаучного
тыка": при работе с арт-материалами мы
можем экспериментировать, выбирая
различные профили из того набора,
что предоставляет драйвер, и искать не
только верную цветопередачу, но и слу-
чайные художественные эффекты.
ZOOM
НЕСКОЛЬКО ШАГОВ
В ГЛУБИНУ
Кирилл Новосартов.
Размышления о портрете
ZOOM
О„ГЕОМЕТРИИ"
ИЗОБРАЖЕНИЯ
Для инопланетян, если они сущес-
твуют, изображение вполне может
быть не более чем геометрией,
совокупностью линий. Но мы, люди,
можем видеть и больше. Портрет
для нас — это сочетание цвета, впле-
тенного в геометрию лица.
Но человеку зрящему геометрии
недостаточно. Глядя на подобного
себе, мы в первую очередь смотрим
ему в глаза: в них мы видим или
пытаемся разглядеть душевные
качества взирающего на нас. И чем
больше наполнено наше сознание
чувствами, мыслями, настроениями,
тем богаче нам покажется лицо
портретируемого. И наоборот, чем
многограннее нам видится изобра-
женный человек, тем больше из уви
денного в нем живет в нас самих.
Еще, глядя на портрет, мы
замечаем тождества или различия
между нами, даем оценку изоб-
раженному человеку. Получается
некоторый внутренний диалог
с изображением. Причем каж-
дый человек видит по-своему.
Замечали ли вы, что стоит нам
взгрустнуть, как мир окрашивает-
ся нашими чувствами и кажется,
что он чуть ли не вечно был имен-
но таким. А стоит оптимистично
и с улыбкой оглянуться, как
— о чудо! — мир отвечает нам
взаимностью. Что же, выходит,
реальности нет, а есть только
наши чувства и рожденное ими
восприятие? Именно так! То есть
видим мы только то, что есть в
нас. И любое изображение чело-
века несет в себе ответ на вопрос,
„а каков я?“.
ПОРТРЕТ. ПРОСТО СЕМЬ БУКВ, ПОСТРОЕННЫХ В РЯД. ЭТО ДЛЯ МНО-
ГИХ. НО ЧТО МОЖНО УВИДЕТЬ ИЛИ ПОНЯТЬ, НАПОЛНЯЯ ЭТИ БУКВЫ
СМЫСЛОМ? МОЖНО УВИДЕТЬ ВНЕШНИЕ ПРИЗНАКИ, ВОСПРИНИМА-
ЕМЫЕ ГЛАЗОМ, КОТОРЫЕ ЗАТЕМ ПРОПУСКАЮТСЯ ЧЕРЕЗ СОЗНАНИЕ.
В РЕЗУЛЬТАТЕ МЫ ВИДИМ ОКРУЖАЮЩЕЕ В ПРЕЛОМЛЕНИИ НАШЕГО
ЖИЗНЕННОГО ОПЫТА, БЛАГОДАРЯ КОТОРОМУ ПОРТРЕТ ОЖИВАЕТ, —
ТАК СЧИТАЕТ ГОСТЬ НАШЕЙ РУБРИКИ ЧЛЕН СОЮЗА ФОТОХУДОЖНИ-
КОВ РОССИИ КИРИЛЛ НОВОСАРТОВ.
Кирилл Новосартов
Для писем: kirill@novosartov.com
Для глаз: http://fotoley.narod.ru
Для слов: (812) 962-32-43
ZOOM
ОБ ИСТИННОЙ КРАСОТЕ...
Что такое красота вкупе с другими
эстетическими критериями? Отвечу.
Это наделение изучаемого объекта
свойствами смотрящего субъекта.
Следуя этой тропой, мы движемся в
сторону от геометрии по направлению
к чувствам.
Попробуйте логически проанализи-
ровать выражение на лице, в глазах
человека. С сильными эмоциями, мими-
кой здесь более или менее понятно.
Картинный смех, грусть, гнев — они,
как театральные маски, несут в себе
символы, и иное увидеть в них сложно.
Но мы удивительным образом способны
разглядеть за улыбкой слезы, за гневом
испуг, а за плачем позерство и фарс...
О ГАРМОНИИ...
Мне как-то написали:
„Квантовые физики утверждают,
что если бы „лево" не отличалось чем-
то неизмеримо малым от „право", то
наша Вселенная не возникла бы..."
— и так далее о разрушении мертвой
симметрии абсолюта. И я согласился.
Обретение гармонии недостижимо.
Однако к гармонии стремятся и физи-
ки, и лирики. Потому и имя мое,
Кирилл, именно так читается в обрат-
ную сторону: Ллирик.
О ТОЖДЕСТВЕ ЖИВОПИСИ
И ФОТОГРАФИИ
Параллели между живописью и фото-
графией, несомненно, присутствуют.
Путешествуя по музейным залам, вы
сразу отличите великих мастеров.
Вглядитесь в лица и попытайтесь
понять, чем жив изображенный пер-
сонаж? Помимо выражения лица, его
мимики, мы увидим жизнь чувств
и мыслей в человеке. В этом и есть
отличие таланта живописца — он уме-
ет изобразить персонажа не только
в двухмерном пространстве, но и „в
глубину'1: одного портретного сходства
здесь недостаточно.
Наш опыт, наша душа способны
видеть не только описательную часть
портрета, но и живой огонь, мерцаю-
щий в глазах и наполняющий портрет
жизнью, оттенки настроения, которые
невозможно описать одной лишь
геометрией. В этом и состоит талант
фотографа, который как раз более
лирик, чем физик. Портретисту надо
либо самому уметь увидеть и остано-
вить в кадре едва уловимые душевные
движения, отличить правду от вымыс-
ла, либо наоборот — научить модель
правдиво передать эту тончайшую
мелодию души в выражении лица или
жесте
О ПРЕДСТАВЛЕНИЯХ
И РЕАЛЬНОСТИ
Я предпочитаю не работать с моделями
с первой встречи. Ведь бывает, что зна-
чительное время — час, два, три — ухо-
дит на адаптацию человека в фоне,
студии. И вот именно тогда, после
свободного вдоха, человек начинает не
казаться, а жить перед вами и вашей
камерой. А этого бывает весьма
трудно достичь1
Ведь человеку свойственно
исполнять некую роль, реализовы-
вать собственные представления о
себе, о том, как ему должно выгля-
деть, каким он более хочет казаться
в кадре, чем являться. И моя,
помимо прочего, задача — при
съемке сформировать собственную
двухмерную реальность на осно-
вании правдивых чувств и качеств
человека, построить образ в ампли-
туде колебаний его души. В резуль-
тате модель может быть и иной,
чем показываю я. Он или она могут
казаться себе другими — я же ста-
раюсь сформировать визуальный
образ, а какой человек в жизни, я
могу и не очень хорошо знать.
Кстати, поэтому я не очень люблю
смотреть кино. Попробуйте выклю-
чить звук, и вы сразу поймете, что
человек не живет, а „изображает".
Мне хочется верить, что я не ошиба-
юсь и что визуальный образ портре-
тируемого является продолжением
его характера. Правда, иногда воз-
можны и разочарования: увидев на
портрете качества, которые портре-
тируемый хотел бы скрыть, он не
удовлетворен снимком.
Но здесь многое зависит от
задачи, которую мы формулируем
совместно Бывает, что цель — не
правда, а вымысел. Но и он стро-
ZOOM
иться должен на тех качествах,
что есть в человеке. Например,
мужчины чаще всего хотят выгля-
деть более серьезными и психо-
логически сильными, но вымысел,
основанный на позерстве для
реализации этого желания, в таком
портрете будет вызывать чаще всего
только улыбку.
Бывали и другие случаи, когда
модель, чаще всего девушка, хочет
выглядеть жизнерадостной, улыба-
ющейся. Я стараюсь, а она в итоге
отбирает снимок со спокойным
доброжелательным выражением. И
это выражение мне более приятно
как автору, ибо часто за улыбкой,
как за маской, трудно разглядеть
характер и настоящее настроение.
Поэтому я не люблю улыбающихся
на портрете лиц. Кстати, портретом
человека вполне может быть не
только изображение глаз и лица,
но и тела, его фрагмент может
„говорить" о человеке и характере.
О ЛИТЕРАТУРЕ
И ФОТОГРАФИИ
Мне часто пишут в Интернете, что
я не менее писатель, чем фото-
граф. Что ж, видимо, правда. Ведь
писатель и фотограф одинаково
внимательны к деталям, к созданию
поэтического образа, на который
нанизана повседневность. И она,
повседневность, оживает и течет, а
читатель плывет по этой то тихой,
то бурной реке, русло которой
проложено автором. Счастливого
путешествия! Смотрите по сторонам.
Там поэзия цвета вплетена в чер-
но-белую материю ежедневности.
Именно поэтому я фотографирую в
ч/б, ибо тогда лучше видно цветной
рисунок поэзии в монохроме бытия.
О МЕЧТАХ
У меня есть мечта о выставке, где
свет и звук в пространстве залов
формировали бы Мое простран-
ство, Мой „фототеатр", где роли
исполняли бы мои же фотоперсо-
нажи с моим отношением. Одно
изображение я сопровождал бы
музыкой DJ Tiesto, к примеру, а
другое — музыкой Шопена или
Рахманинова. Возможно и звучание
поэзии или прозы. Можно также
разместить изображения в свето-
вых пятнах, а остальное пространс-
тво оставить темным.
И все это — музыка, поэзия,
освещение — мысленно переноси-
ло бы зрителя в иные сферы. Буду
надеяться, что когда-нибудь эта
мечта сбудется.
ОБ ОБЩЕСТВЕ
И ВНУТРЕННИХ
ОРИЕНТИРАХ
Вначале скажу, что неориентирова-
ние на зрителя, эдакая самодоста-
точность и ненужда в людях — это
БОЛЬШОЕ лукавство!
Людям творческим, тем паче
успешным, свойственно так выска-
зываться. Мол, это я себя полно-
стью сделал. Но надобно знать, что
без ответа зрительского не будет и
автора.
Мастерская. Digital Photo 93
ZOOM
Поэтому я склонен оценивать
наше с ними взаимодействие как
тандем, как обоюдное влияние. А
иначе никак. С одной стороны, я
формирую что-то, что воспитывает
вкус, основываясь на уважаемых
людьми критериях. Но, с другой
стороны, и зритель формирует
общественное мнение своим выска-
зыванием: „Фигня, не пойду на эту
выставку и не куплю эту книгу (или
журнал)*'.
Я благодарен судьбе, что мои
вкусы и предпочтения часто сов-
падают со вкусом большинства
аудитории.
Чуть ранее моден был эпатаж,
„кич". Я и сам порой „кичился". Но
эта мода проходная, временная.
Ведь классике уже столько лет, а
мы все равно ходим в музеи. И гла-
за тех, кто там, интереснее, чем гри-
масы тех, кто приходил на выставку
фотографии мягких мест художни-
ков со стоящими рядом в баночке
их же фекалиями. И такое было.
Нет, я не ругаюсь, понимая всю
пресыщенность и революционность
нынешнего времени, и стараюсь
насколько возможно идти в ногу со
временем нынешним, оглядываясь
в прошлое и при этом уважая свое-
го зрителя.
Ибо зритель для меня — это
единомышленник, способный
высказаться, это тот человек, с кото-
рым мне приятно строить диалог.
Я люблю людей с собственным
мнением — тогда возможно разго-
варивать. В противном же случае -
только говорить.
ОБ ОБРАБОТКЕ
В PHOTOSHOP
Обработка, как и все осталь-
ное, — выстроена, то есть глав-
ное здесь — чувство меры. И не
надо слишком далеко уходить от
реальности. Незлоупотребление
Photoshop — это, равно как и иные
творческие составляющие, признак
хорошего вкуса и зрелости автора.
Очень часто средствами редактиро-
вания убивается дыхание жизни,
которая превращается в суррогат
и пластмассу. Хотя я признаю воз-
можность умелой обработки и кол-
лажа. Но только в том случае, если
автор об этом предупредил или это
и так очевидно.
Мои познания в Photoshop весь-
ма относительны и поверхностны,
поэтому и рассуждения на данный
счет будут весьма коротки.
В большей части моих работ вто-
рым слоем наложена отсканирован-
ная обложка с книги Льва Толстого
1911 года издания, которая ныне
дошла „до нужной кондиции". И
после этого при 60-80% прозрач-
ности она протерта 80-процентной
же резинкой (Eraser Tool) в области
лица, дабы фон получился более
фактурным, а лицо носило только
признаки фактуры. Далее изобра-
жение было „сведено" в одно.
ZOOM
ZOOM
Осветление или затемнение краев я
делаю 20%-ной кистью Spatter, средства-
ми Dodge или Burn Tool соответственно.
Лицо можно „выровнять", сглаживая
неровности или пористость кожи в про-
грамме Neat Image, где существует масса
настроек на любой вкус.
Тонирую я чаще всего через Ctrl + В и
далее ползуночками по 10% в красное и
желтое по трем диапазонам яркости.
Вообще, рекомендую установить в
фотокамере формат записи RAW, если он
есть, — тогда возможно „безболезненно"
поменять цветовую температуру, яркость
и даже ввести экспокоррекцию или
вообще убрать цвет, что я и делаю.
ОБО МНЕ КАК ОБ АВТОРЕ
Начнем с самого начала. Я родился в 1972 году в
Ленинграде, городе, которого нет, на улице, которой
тоже нет — Дзержинского. А живу в Петербурге...
Фотографией занимаюсь всю свою сознательную
жизнь, т.е. примерно с 1985 года. За этот период многое
изменилось, как в моем отношении к фотографии, так и
в моей стране, частью которой, несомненно, я являюсь.
Первый раз профессионально заняться фотографией
получилось лет в семнадцать, в те далекие комсомоль-
ские времена, когда профсоюз училища, готовящего
плавсостав Речфлота, поручил мне официально стать
фотографом этого учебного заведения. С тех пор фото-
камера заняла прочное место в моей жизни.
Некоторое время я сотрудничал со спорткомитетом
Петербурга, делая репортажи со спортивных соревно-
ваний, позднее был Госцирк, выполнял я также частные
заказы, много времени отдавал съемкам пейзажей и
макросъемке.
Сейчас я совладелец небольшой фотостудии, где в
основном и работаю.
Были статьи, победы в конкурсах, публикации, как в
России, так и за рубежом. Работал с книжным издательс-
твом ACT, модельным агентством IMG Models (New York).