БЕЛый @ гоРОд
МОСКВА,

2008

Автор текста
Татьяна Пономарева

Издательство «Белый город»
Генеральный директор К. Чеченев

Директор издательства А. Астахов
Коммерческий директор Ю. Сергей
Главный редактор Н. Астахова
Редактор Л. Жукова
Корректор А. Репин
Верстка: И. Белов
На авантитуле:

Ифигения в Тавриде

1907
Государственный музей изобразительных

искусств Республики Татарстан,
Казань

ISBN 978-5-7793-1537-1
УДК 75Серов(О84.1)
ББК 85.143(2) 1я6
С32
Лицензия Ид №

04067 от 23

февраля

2001

года

Отпечатано в Италии

Тираж

3000

Издательство «Белый город»

111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56 / 2
Тел.: (495) 916-5595, 780-3911, 780-3912,
688-7536, (812) 766-3393
Факс: (495) 916-5595, (812) 766-5806
Сайт издательства: www.belygorod.ru
E-mail: belygorod@belygorod.ru

По вопросам приобретения книг
по издательским ценам обращайтесь по адресам:

105264, Москва,

ул. Верхняя Первомайская,

д. 49а, корп.

Тел.:

10, стр. 2
(495) 780-39 11, 780-3912

111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56 / 2
Тел. (495) 916-5595
©«Белый город»,

2008

Александрович Серов
в алентин
не раз бывал в помпезном зда ­

в Английском клубе проиграл в кар­

нии на углу Смоленского бульва­

Увлеченный искусством, М.А. Мо­

ший из своего кресла за тем, как ху­

ра. С полукруглым фасадом и мра­

розов постепенно собрал вокруг се­

дожник раскладывает кис ти и гото­

морными

колоннами,

бя наиболее интересных художни­

вит

облицованный красным гранитом,

ков, в круг которых входили Коро­

выдающимся

этот особняк принадлежал москов­

вин, Врубель, Серов , А. Васнецов,

дом. Но пока для него, ясноглазого

скому миллионеру, одному из вла­

Остроухов, и время от времени при­

кудрявого

дельцев тверской мануфактуры, кол­

обретал их картины. Вот и теперь

чудесами . Он постоянно вскакива­

лекционеру русской и французской

живописец Валентин Серов , при­

ет, крутит головой, с жаром расска­

живописи нового времени, мецена­

глашенный для создания портрета

зывает всевозможные небылицы,

ту Михаилу Абрамовичу Морозо­

маленького сына Морозова, открыл

но при этом совершенно не мешает

ву. Историк по образованию, автор

белыми

ты более миллиона рублей.

А его четырехлетний сын Ми ка
Морозов, внимательно наблюдав­

палитру,

вырастет

и

станет

ученым-шекспирове­

малыша,

мир

наполнен

дверь в дом, столь причудливый по

художнику, с особым чувством со­

и его время ,

своему внутреннему устройству,

здающему на холсте

журналист и писатель, Морозов так

что привыкнуть к нему было невоз­

ки трогательный, ничем не омра­

и не расстался с привычками, свой­

можно . Одна зала мавританская,

ченный, нежный образ детства.

ственными некоторым тщеславным

другая

рус­

Давно ли сам Валентин Серов

представителям купеческой среды.

ская . Парадная, та и вовсе в египет­

был таким же непоседливым ребен-

И прославился тем, что за одну ночь

ском духе, в которой «настоящий

монографии Карл

V

-

помпейская, а третья

-

египетский саркофаг с мумией внут­
Автопортрет.

1 881

ри соседствовал с телефоном» . Впро­
чем, экзотический дизайн дома впол­
не соответствовал противоречивой,
энергичной и оригинальной натуре

хозяина . Серов напишет и его порт­
рет, но позже, год спустя, и многие

сочтут его карикатурой на предста­

вителя крупной буржуазии . Однако
сам Серов вряд ли стремился к по­
добному обуживанию живого, взбал­
мошного, властного, но и во многом

привлекательного человека, обла­
дающего

ясным

деятельным

и жизнерадостной натурой.

Прудик в Абрамцево

1886
Государственная Третьяко вс кая галерея,
Москва

4

умом

его

поэтичес­

Серов

ком? Правда, вырос он в иной сре­
де. Его отец

-

известный русский

композитор и музыкальный критик

Александр Николаевич Серов
нимался

-

за ­

оркестровкой Рогнеды,

своей новой оперы, когда в доме
раздался крик новорожденного сы­

на. Прои зошло это событие петер­
бургской морозной ночью

1865 года

с 6-го на 7-е января. Юной матери

младенца, Валентине Семеновне,
урожденной Бергман , в ту пору не
исполнилось и восемнадцати. Ма­
теринство нисколько не умалило ее
стремление самосовершенствовать­
ся на поприще музыкального искус­
ства, не свело на нет увлечение на­
родническими идеями.

Ребенок безмятежно спал в об­
тянутой материей бельевой корзи­
не, а дом Серовых, как и прежде,

ла

наполнялся гостями.

Приходили

старший Серов, заглянув в детскую

и те, кто представлял цвет россий­

и наклонившись над импровизиро­

ской культуры, и юные лохматые

ванной колыбелью, в шутку заме­

студенты, фонтанирующие вольно­

чал:

«Ведь, шельмец, спорить со

вич Серов внезапно скончался. Ос­

любивыми идеями. И как вспомина-

мной станет, свои мнения отстаи­

тались в прошлом домашние вече­

вать будет!»

ра с многочисленными гостями, не

Портрет композитора А.Н. Серова

1888-1889

затем

Валентина

Семеновна,

Кто мог предположить тогда,

Уборка сена

1896
Частное собрание

было больше ни веселых визитов

что отцовским надеждам не сужде­

Государственный Русс кий музей,

но осуществиться? В

Санкт-Петербург

в ту пору мальчику было всего

шесть лет

-

1871

году

-

Александр Николае-

Изба в лесу
1880-е
Частное соб рание

5

Серов

огромный талант и интуитивно уга­
дал свойства натуры , способные
этот дар реализовать. Мно го позже
Илья Ефимович напишет о своем
первом ученике : « В мастерской он
казался старше лет на десять ... Его
беспощадность в ломке не совсем
верных, законченных уже им дета­

лей приводила меня в восхищение».

Время в Париже пролетело быст­
ро . В

1875

ются

в

году Серовы возвраща­

Россию .

Они живут

то

в Мос кве, то в Петербурге, то в Ки­
еве, то снова перебираются в Моск­
ву . Из-за частых переездов Тоша ко­
чует

из

гимназии

в

гимназию,

так

и не закончив толком последнюю, мо­

сковскую, о чем будет потом жалеть.

Мурашко, художник и основа­
тель Киевской рисовальной школы,
отмечая

противоречивость

харак ­

тера юного репинского ученика, го­

ворил, что у них он выглядел весь­
ма

«СОЛИДНО», только уж слишком

1888

а сына на время оставляет на попе­

«скоро

Государственная Третьяковская галерея,

чение друзей, устроивших в имении

ком». Но что касается «заведения,

Москва

Никольском Смоленской губернии

где он получал научное обра зова­

своеобразную «земледельческую ком­

ние , там это был, говорят, неудер­

к композитору Рихарду Вагнеру,

муну». Име нно здесь мальчик при ­

жимый шалун, для которого карцер

у дома которого возвышалась дико­

страстился к рисованию, ставшему

не представлял ничего особенного.

винная беседка с фазанами, ни ув­

затем

Часто он из карцера мог очутиться

лекательных путешествий по стра­

В

ницам

заканчивается,

Заросший пруд. Домотканово.

Естественной

истории

Жоржа Бюффона ...

После смерти мужа Валентина
Семеновна отправляется в Европу,

смыслом

всей

его

жизни.

1872 году эксперимент с коммуной

со

своим

уро ­

где-либо на крыше».

привозят

Пройдет совсем немного време­

в Мюнхен, и мать находит ему учите­

ни, появится в судьбе Серова но­

ля

-

ребенка

немецкого художника, гравера

и офортиста Карла Кёппинга.

вый учитель П авел Пет рович Чис­
тяков и отучит писать его быстро .

Два года спустя, получив от Ака­

С тех пор художник будет изумлять

демии право на пенсионерскую по­

других своей неспешностью и кро­

ездку, прибывает в Париж Репин .

потливостью в работе, настраивая

Едва узнав об этом, Серова подхва­

тех, с кого писал портреты, на дол ­

тывает сына, и вот уже вскоре оба,

готерпение и пси хологичес кую вы­

вдыхая сырой воздух Сены , проби­

носливость.

раются сквозь пеструю толпу Мон­
мартра. Так девятилетний Тоша Се­
ров оказался в мастерской Репина,

который сразу почувствовал в нем

У окна. Портрет Ольги Федоровны

Трубниковой (не окончен). 1885
Государстве нна я Третьяковская галерея,
Москва
Волы. Этюд.

1 885

Государственная Третьяковс кая галерея,
Мос ква

6

справлялся

Серов

Абрамцево. Этюд.

1880-е

Частное собрание

Да и медлительность в творчес­
ком деле

-

понятие относительное.

Так, работа над Портретом кня­

гини Ольги Константиновны Ор­
ловой потребовала от модели Серо ­
ва

около ста

сеансов позирования,

однако в других ситуациях он обхо­
дился

чуть ли

не

мгновенно

схва­

ченными впечатлениями. Букваль­
но одним духом была создана им

в

1896

году великолепная акварель,

посвященная коронации Николая

11.

По зже Серов повторит тему, испол­
нив ее маслом.

Что же касается побегов из гим­
назического

карцера,

то

это

вдох­

новенное непослушание было не
чем иным, как проявлением бунтар­
ского духа

-

вольнолюбие, незави­

симость и бесстрашие уже то гда

ратри ца и стала давать художнику

явственно

Летом

1875 года мать и сын Се ­

характер.

всевозможные, по большей части

ровы по п ри глашению С.И . Ма­

эпизод, имевший

нелепые, рекомендации . На что Се­

монтова,

место в творческой биографии Се­

ров немедля протянул ей свою пали­

промыш ле нника и известного ме­

рова четверть века спустя .

тру

цената,

вошли

И пример тому

-

в

его

В момент работы над портретом
императора Николая
ченному

холсту

с

11

и

с

достоинством

произнес:

гостят

в

е го

зна менитом

«Так вы, Ваше величество, лучше

к незакон­

уж сами и пишите, если так хорошо

высокомерным

умеете рисовать, а я больше слуга

видом знатока приблизилась импе-

крупного российского

покорный» .

Стог сена
Саратовский государственный

художествен ны й музей имени АН . Ради щева

7

Серов

Серов

Девушка, освещенная солнцем. Портрет
Марии Яковлевны Симонович .

1888

Государстве нн а я Третья ков ска я гал ерея ,
Моск ва
Колодец

1875-1899
Государстве нная Третья ков ская гал е рея ,
Моск ва

абрамцевском доме. Там за большим
столом с

самоваром

лись с п оры

о

постоянно

лите р атуре,

ве ­

музыке,

театре, живописи, обсуждались об­

щественные проблемы. Мальчик,
примостившись в глубоком кресле
у окна, наблюдал за участниками бе­

седы . Вскоре Тоша, как звали его
близкие, на п ишет портрет С аввы

Ивановича Мамо нтова . И как же бу­
дет отличаться этот рисунок

1879 го­

да от более позднего портрета мас­

лом, исполненного в
На первом
лод,

-

1890 году!

Савва Иванович мо­

весь в своих многочисленных

проектах. Двадцати четы рех часов
в сутках ему явно недостает,

надо

успеть и то , и это ... А пока он присел
на минуту, подперев голову рукой,

задумался . Может, о «Яшкином до­
мике»

-

студии

для

художников,

или о Русской частной оп ере ...

А на более позднем серовском
портрете

1890

года Мамонтов уже

другой . Время совершило над этой

масштабной

личностью

не

один

свой же ртве нный круг . Те п е рь Сав­
ва И ванович куда более солиден,

преисполн е н

собственно й з начи­

тельности, хотя в с е т а к ж е б ез­
м е рно э н е р гич е н. И в с е вроде по ­
ка

хорошо ,

ничто

не

предвещает

жи з ненно й катастрофы ... Однако
судьба этого ч елов е ка спустя девять
лет в незапно совершит один из с воих

не мыслимых кульбитов в виде много­
милл ио нн о го ба нкротства , ар е с т а

Портрет С.И. Мамонтова.

1890

Одесс кий художествен ны й музей
Портрет художника
Ильи Ефимовича Репина.

1 892 .,..

Государстве нная Третьяко вс кая гале ре я ,
Мос ква

9

Серов

Дорога в Домотканово .

1880- 1 892

Ульяно в ский областной художественный
музей

по обвинению в растрате казенных
средств

и,

как

следствие ,

изнури­

тельного судебного процесса. И все
же, когда писался этот его портрет,

на волевом лице Мамонтова , в его
оценивающем

взоре

уже

угадыва­

лась едва заметная скорбная отре ­

шенность . Именно ее сквозь наслое­
ние прочих характеристик и смогла

передать провидческая

кисть Ва­

лентина Серова , проявившего , кста­
ти, большое участие в судьбе опаль­
ного мецената.

Но это все после , после ... А пока
длятся

благословенные

Всем

и взрослым, и детям

-

времена .

-

так

хорошо живется в Абрамцеве ! Вре­
мя

трудов

с отдыхом

праведных

-

чередуется

пикниками, рыбалкой ,

Портрет итальянского певца Анджело

Портрет С . М . Драгомировой .

Мазини .

Государственный музей изобразител ьных

1890

Государственная Третьяковская галерея ,

искусств Р ес п убл ики Татарста н ,

Москва

Каза нь

10

1889

Серов

игрой в крокет и теннис, прогулка­

ивами,

ми на лошадях,

гие холмы и х ранящие грибной дух

катаньем на лодке

устремленные

вдаль

поло­

по реке Воре, живописно вьющейся

овраги

по лесной лощине . Ее затоны и бе­

ление живописцев. Коровин и Ле­

лесые

п е счаные

отмели,

т е нистые

берега, поросшие осокой и густыми

вдохновляли

не

одно поко­

витан, Нестеров и Васн е цов

-

Девочка с персиками. Портрет Веры

Саввиwны Мамонтовой.

1 887

Госудорственноя Третьяковская галерея,
Москва

вс е

они были очарованы тихой красотой

11

Серов

Владимир Дмитриевич Дерви з на скамье

1892-1893
Государстве нн ая Третьяковская галерея,
Москва

семейством Мамонтовых. Впослед­
ствии он неоднократно портретиро­

вал, кроме самого Саввы Ивановича,
и его жену, Елизавету Григорьевну ,
а также их детей и других родствен­
ников.

В Россию возвращается Репин,

и с весны

1879

года Тоша Серов го­

стит в семье учителя. Тот высоко
оценивает успехи подопечного,

на­

гружает все более сложными этю­
дами и даже, разрабатывая типажи

для полотна Крестный ход в Кур­
ской губернии, втягивает юное да­
рование в свой мощный творческий

водоворот. А годом позже оба со ­
вершают поездку по местам бывшей

Запорожской Сечи. За привольны­
ми, обласканными солнцем степями

запорожцев следуют Крым, Одесса,

Киев".
Репин и после завершения юно­
шеских студий не оставлял без вни­
мания Серова. И все же, несмотря
на глубокую взаимную привязан­
ность этих двух людей, их отноше­
ния

на

протяжении

жизни

не

раз

подвергались испытаниям.

В

1880 году Серов

по рекоменда­

ции Репина поступает в Академию,
но

этих заповедных мест. Да и сам В а­

лентин Серов не остался в стороне.

В

1879 году он пишет Мостик через
1886 - два

овраг в Абрамцеве, а в

небольших холста Прудик. Абрам ­

цево и Зима в Абрамцеве. Церковь.
Серов был счастлив среди всей
этой пестрой круговерти, надолго
сдружившись

с

многочисленным

Портрет Л .А. Мамонтовой

1884
Н о вгородский государств е нны й

объ ед и н енный музей - за п о в едн ик
Портрет инженера С.П . Чоколова

1887
Государственный Русский музей,

Санкт-П етербург

12

сначала

вольнослушателем,

по-

Серов

Лялия Дервиз

1892
Государстве нная Третьяковская галерея,
Москва

Портрет Н.Я . Дервиз с ребенком

1888-1889
Государственная Третьяковская галерея,
Москва

скольку к тому времени он еще не
достиг шестнадцатилетнего возрас ­

та. Приходится ждать около двух
лет, пока его имя официально по­
явится в списках учеников.

Адъюнкт-профессор Имп ератор­
ской Академии художеств ПЛ. Ч и ­
стяков

-

именно в его класс был

зачислен Серов

-

стремился к нова­

торским методам обучения, предла­
гая особую, аналитическую систему
построения

рисунка ,

которая,

сми­

ряя своенравное движение неопыт­

ной руки, страховала начинающего

художника от бесконечной череды

ошибок. Впоследствии Серов назо­
вет Павла П етровича Чистяко ва

«еди нственным ( в России ) истин­
ным учителем не з ыблемых законов

формы».

Академическая жизнь шла своим
чередом. Серов, Врубель, а с ними
и еще один их товарищ, Владимир

Дервиз, учились, часами корпели

13

Серов

Летом. Портрет Ольги Федоровны
Серовой. Домотканово.

1895

Госуда р ств е нн а я Тре тья ко в ска я га л ерея,
М оск ва

ствием

ным

пу т ешествует

городкам,

искусством

но

и

малых

по

живопис ­

наслаждается

голландцев,

из ­

вестных ему еще по Эрмитажу .

В

1886

году Серов уходит из Ака­

демии, однако спустя многие годы,

в

1898,

«за известность на худо­

жественном

поприще»

зва н ие академика, а в

он

получит

1903 -

ста ­

нет ее действительным членом ...

В есной

1887

года ему вновь уда­

ется отправиться

в путешествие

-

впереди В ена, а затем Италия. Ад­
риатика пленяет его душу, молодой
живописец

часами

вглядывается

в полотна старых мастеров и твор ­

цов эпохи Ренессанса. Его востор ­
гают венецианские каналы, дворцы

1885

году,

и галереи. Впоследствии Серов еще

дес я ть

ле т ,

не раз побывает в этих благосло­

кам Серова. О собенно ждали Тошу

и назовет этот пленэрн ы й пор т рет

венных местах. Н о именно первая

с друзьями Надя и Маша

Летом . Портре т Ольги Ф едоров ­

поездка

у мольбертов,
правлялись

в

а

по субботам

гости

к

от­

родственни­

-

его двою­

родные сестры. Кроме сестер, жила
в

том доме

и

еще

одна девушка

Ольга Т рубникова,

-

воспитанница

напишет ее первый раз в
а

потом

еще,

спустя

ны С еровой.

В
сдает

1885

в

нем

столь

мощ­

ный творческий подъем, что он тут

году В алентин Серов

экзамены

вызовет

по

научным

дис ­

же напишет домой, в Россию: «Хо ­
роши эти мастера

XVI

века ренес­

дружного семейства. Обаятельная,

циплинам,

застенчивая, добрая, она сразу по ­

ную медаль за этюд с натуры. И он,

тяжелое, ничего отрадного. Я хочу,

корила сердце юного Серова и ста­

махнув рукой на зачет п о с п ец и­

хочу отрадного и буду писать толь­

ла впоследствии его женой, разде ­

альности,

ко отрадное».

лив нелегкую судьбу живописца.

по Е вропе. В начале лета он уже

Образ « Л ёлюшки», как звал Серов

бродит по залам мюнхенской П и­

жену, будет вдохновлять его, и он

накотеки,

ему вручают

отправляется

серебря ­

в

поездку

располагающей девят ­

надцатью произведениями Рубенса
и семью

-

Рембрандта. Н о Серова

особенно п ривлекает В еласкес . Пы­
таясь разгадать манеру его письма

-

композицию общего силуэта, секрет

«черных тональностей», он прилежно
копирует портрет молодого испанца .

П осле М юнхена Серов посещает
Голландию, и не только с удоволь-

Портрет композитора Павла Ивановича

Бларамберга. 1888
Государ ств е нн ая Третьяковска я гал е р е я ,
Моск в а

Лиля {Аделаида Яковлевна Симонович)

1880
Государств е нны й Русский музей,

С ан кт-П ете р бу рг

14

санса

...

в нынешнем веке пишут все

Истинным шедевром,

принес­

шим В алентину Александровичу

Серов

Портрет К.А. Коровина

1891
Госудорственноя Третьяковскоя галерея ,

Москва

Серову мировую известность, ста­
ла написанная в

1887 году

картина

Девочка с персиками. Вернувшись

с берегов Адриатики с душой, со­
гретой щедрым итальянским солн ­
цем и переполненной жизнерадост­

ной энергией, он берет в руки кисть
и в один из ясных абрамцевских

дней пишет портрет Верушки, две­
надцатилетней дочери С.И. Мамон­
това, с которой еще совсем недавно
делил озорные детские забавы .

Вот он, чудный миг перевопло­

щения! Теперь художник смотрит
на нее другими глазами. Серов уса ­
живает Веру за стол,

покрытый

скатертью, раскладывает перед ней
спелые

тут

же

персики,

один

оказывается

из

в

которых

ее

руках.

За спиной девочки окно, из которо­
го, пробираясь сквозь ветви деревь­

ев, вплывает в комнату солнечный
свет, щедро одаривающий своим си­

янием все, к чему прикасается. Он
бродит по стене, то золотисто со­
средотачиваясь в углу комнаты, то

высвечиваясь до холодной белизны
в проемах окон и у косяка двери. О н

отбирает эту естественную белизну
у скатерти, на которой уже затеяли

свой пестрый хоровод многочислен­
ные рефлексы, спешащие со всех

сторон. Он, этот свет, ложится на
спинки

стульев,

на

керамическую

тарелку, на пеструю фигурку уса­

того

вояки,

на

ра з бросанные по

столу п е рсики, на кленовые листья

и сере брян ы й нож ... И, наконец,
окутывает фигуру самой девочки,
оттеняя

ее

смуглое

живое

Флоренция . Улица Торнабуони.

лицо

1904

Государственная Третьяковская галерея ,
Мос ква

Улица в старом городе. Этюд. 1890-е

.-

Частное собрание

15

Серов

Портрет М. К. Олив, в первом браке
Мамонтовой, во втором браке

Свербеевой . 1895
Государствен н ый Русский музей ,

С ан кт-Пете рбург
А.С. Пушкин на садовой скамейке

1899
Всероссийский музей А.С. Пушки н а ,

Санкт-Петербург

с лучистыми карими глазами теми

отсветами,

что идут от

розовой

кофты и темного банта с красным

цветком. Контуры предметов виб­
рируют, атмосфера помещения на­
полняется

их

то нким

созвучием,

ни один оттенок, ни одна линия не
выпадает из этого слаженного жи­

вописного хора.

« Мы никогда не видели в карти­
нах

ни

такого

воздуха,

ни

света ,

ни этой трепещущей те плоты »,

-

скажет зате м об этой картине Гр а ­

барь

-

первый биограф Валентина

Серова . И действительно, от этого
полотна исходит ощущение такой
живости и естественности, что ка­

жется, оно написано легко й кис­
тью, без каких бы то ни было про ­
фессиональных ухищрений. Но не

тут-то было! Уроки Чистякова с его
живописной геометрией не прошли

Пушкин в де ре вне.

1 899

В серосси й ск ий музей А.С. Пушкина ,

С а н кт-Петербург

16

Серов

для Серова даром: композиция кар­
тины рассчитана до мелочей, четко
рас п ределено

все

пространство.

ее

живописное

Б олее того, сочув ­

ствуя своей юной модели, Серов
признавался: « П исал я больше меся­
ца и измучил ее, бедн ую, до смер­

ти». Но мастерство художника в том
и

заключается,

что

этого

мастер ­

ства не видно, а есть блистательный
результат

всех

невидимых

глазу

усилий.
П озже биографы художника от­
метят, что его творчество, охватыва­

ющее основные этапы развития рус­

ского искусства конца

XIX -

начала

ХХ века, станет как бы «мостом»
между традицией передвижников
и новыми направлениями в живопи ­

си и графике. Та же Девочка с пер­
сиками

«стала символом не п росто

иного по тому времени, импрессио ­
нистического, метода, но нового, со ­
временного, мироощущения, откры ­

тием

новых

пластических

законов,

воплощением поэзии повседневного

бытия». Эта картина в художест­
венной среде получила

всеобщее

признание и всюду имела сенсаци ­

онный успех. На

VIII

периодичес ­

кой выставке МОЛХ она была на ­
граждена единственной премией,

присуждавшейся за портрет.
Н е меньшие лавры, за неболь­
шим

исключением,

достались

со­

зданной годом позже Девушке, ос-

вещенной солнцем. Для этой рабо­

Ели.

ты Серову позировала его двоюрод­

Хар ь ко в ский художест ве нны й музей

1890

ная сестра Маша Симонович, с ко­
самые

дыстория такова: Владимир Дмит­

теплые, нежные отношения . П ре -

риевич фон Дервиз после женить­

торой

у

него

сложились

бы на другой двоюродной сестре
Серова
Портрет В . В. Мусиной-Пушкиной

1895

-

Н аде

-

в

1886

году при ­

обрел в Тверской губернии имение

Государст ве нны й Русский музей,

Домотканово. Это была добротная

Са н кт- П етербур г

старинная усадьба,

окруженная

17

Серов

Прибой

гла за я девушка, на которую сквозь

Костромской государственный объединенный
художественный музей

зеленую

крону слетаются

солнеч ­

ные блики, вобравшие в себя все

обширным парком и прудами . Серов
с тех пор часто наведывался туда

-

краски

окружающего

много ду шно,

мира .

Н е-

трещат в т р аве

ку з -

Дети ( Сыновья художника Александр
и Георги й ) . 1899
Государстве нный Русский музей,

Санкт-Петербург

столь живописное место не могло не

нечики, навевая полуденную дрему.

вдохновлять худож ника.

Но нежного лица девушки она не

Омский областной музей изобраз ительных

касается,

ис кусств и ме ни М .А. Врубеля

Здесь были им созданы про изве­
дения, вошедшие затем в коллекцию

мировых шедевров. Одна из таких
картин

-

упомянутая Девушка, ос­

много

в

ее

живого

чистом

взгляде

чувства,

так

ожидания

и надежды, что они излучаются на

любого,

кто на не е смотрит,

но

вещенная солнцем, в которой тонко

в

и

пора зи ­

портретирует . Он, этот старатель­

тельное слияние человека с миром .

ный художник, ослепленный своей

восторженно

передано

первую

очередь

на

того,

кто

ее

Сочная цветовая гамма , поразитель­

работой, еще пока не догадывается,

ное сочетание света и тени, разлитая

что через три месяца усердного по­

в

про з рачном

воздухе

эмоциональ­

зи рования

его

модель,

-

светлой

в Петербург. Затем станет скульпто­

радости

и причастности

разворачивающе муся

празднику

юности и больших надежд .

Маша,

проще

любимая

к

сестра

а

ная приподнятость дарят ощущение

сбежит

ром, выйдет за муж за политическо­

го эмигранта С.К. Львова, поселится

Казалось бы, фабула проста: си­

в П ариже, из которого накануне фа­

дит в уютном уголке липовой аллеи,

шистской оккупации успеет пер е­

прислонившись спиной к мощному

слать в Третьяковскую галерею са ­

стволу дерева, прелестная больше-

мое

18

ценное,

что

у

нее

будет

-

Портрет П.А. Ба хрушина.

1898

Серов

С. М. Лукомская.

1900

Государствен н ая Третьяко вская гал ерея,
Москва

письма и рисунки Серова, отдаст
их в предчувствии того, что «бу­
дет расстр еля на, как довольно по­

жившая». Но, к счастью, ей будет
отпущена долгая жизнь.

Женщина с крынкой .

1 890-е

Государственный Владимиро-Суздальский
историко-архитектурный и художественный

музей-заповедник

Прозорливый Третьяков, не за­
думываясь,
портрет

у

приобрел пленэрный

автора,

вызвав

тем

мым у некоторых маститых,

В.

Маковского,

са ­

вроде

невероятное

раз ­

дражение. Грабарь считал, что это

Портрет художника Исаака Ильича

Левитана .

1895

Государственная Третьяковская галерея,
Москва

Лин ейка из Мос квы в Кузьминки .

1892

Государственный Русс кий музей,

Санкт-Петербург

19

Серов

Портрет И . Е. Забелина

1892
Государстве нны й Исторический музей,
Москва

Одиссей и Навзикая )lloo-

1910
Государстве нн ая Третьяковскоя гал ерея,
Москва

на водопое, Масленичное гулянье
и многие другие ... Всего в Домотка­
нове Валентином Серовым было со­
здано более тридцати произведений,
в том числе лучшие его пейзажи, ил­
люстрации к прои зведен иям Лер­

монтова и басням Крылова, напи­
сана акварель Пушкин в парке .
Как-то, сыронизировав по этому по­

воду, Серов сказал Владимиру Дми ­
триевичу Дервизу : « Не знаю, Воль­
демар,

приносит ли Домотканово

тебе доходы, мне оно положительно
приносит!»

В

1889

году Валентин Серов по ­

сещает Париж, где впервые близ­
ко знакомится с работами импрес­

сионистов. Теперь его, как никогда
раньше, влечет жанр пейзажа, и он
с пристрастием всматривается в по­

лотна их предшественников

-

бар­

бизонцев Добиньи, Руссо, а также

Бастьен-Лепажа и Камиля Коро.
В одухотворенно-лирическом на­
строении возвращается Серов на
«дивная

вещь,

одна

из

луч ших

во

всей Третьяковской галерее». Сам

Серов незадолго до смерти с горе­
чью произнесет: «Написал вот эту
вещь,

а

потом

пыжился,

всю

ничего

тут весь и выдохся

жизнь,

уже

...»,

не

как

ни

вышло :

в чем, конеч­

но, сильно заблуждался.

Девушка , освещенная солнцем,
Портрет Н.Я. Дервиз с ребенком,
Портрет М.Я. Львовой, Заросший

пруд, Октябрь, Зимой, Баба в те­
леге, Баба с лошадью, Стригуны

Портрет С. М . Третьякова

1895
Государственна я Третьяковская галерея,
Москва
Портрет Муромцева

)llоо­

Государстве нный музе й Груз ии ,
Тбилиси

20

родину и вскоре обращается к дере­
венским мотивам.

Серов

Наброски античной скульптуры. 1901

Еще до отъезда в Париж, наряду
с Девушкой, освещенной солнцем,

стал и передал своей сдержанной па­

Слуга Авраама находит Исааку невесту

литрой минутное ощущение стран­

Ревекку.

ного «небытия» ушедшего дня , пред­

1895

Государственный Русский музей ,

Санкт-Петербург

шествующего наступлению ночи.

ший пруд. Домотканово . Поражает,

Больше всего Серову по душе про­

тым в воздухе простором (Осень.
Домотканово). Восхищают краду­

как художник в одно и то же время

стые картинки крестьянского быта .

щие у неба свет нетронутые снега

мог создать столь противоположные

Его вдохновляет неприметная красо­

и кисейно-прозрачные кроны поте­

по эмоциональному звучанию произ­

та русской природы с ее убегающи­

рявших листву деревьев

ведения. Искусно написанный суме­

ми вдаль полями, с извивающимися

в Абрамцеве и Дорога в Домотка­

речный пейзаж, с тонкими перехода­

среди жнивья тропинками и разли-

нове зимой).

он пишет свой знаменитый Зарос­

Его любимое время

-

осень-зима .

(Зима

ми оттенков зеленого и коричневого,
кажется

замершим ,

стоячая

вода

пруда с отраженными в ней кронами

деревьев и белесыми облаками вы­
зывает

ощущение

вающееся

при

тревоги,

взгляде

на

усили­
мрачно

темнеющую полоску прибрежного

леса ... Художник каким-то чудом за-

Сфинкс-львица.

1893

Музей-квартира И.И. Бродского,

Санкт-Петербург

21

Серов

Татарская деревня в Крыму

(Крымский дворик)

1893
Государственная Третьяковская галерея,

Москва

молока кот

-

ликолепным

все это выписано с ве­
мастерством

и

состав­

ляет истинный портрет народного

быта. Серов с любовью изображает
животных, особенно лошадей, и од­
на

из

лучших

ствием

-

картин

с

их

присут­

Стригуны на водопое.

В.Я . Брюсову, с которым Серов
встречался в обществе «Свободная
эстетик а»,

принадле жит

следую­

щее наблюдение: «Его глаз видел
безошибочно тайную правду мира ...

Серов не любил яркости красок,
но своими

полусерыми тонами он

создавал впечатление многообраз­
нейшей красочности; он еще раз
доказа л,

что

сила

и

правда

живо ­

писи не в абсолютной яркости кра ­
сок, и на его серых полот нах горят
все цвета, какие только может вос ­

принять наш глаз в э том мире».

В

1894 году Серов путешествует

по Северу. В результате появляют­
ся живописные работы, в которых

Ему нравится изображать кресть­
янок

-

то жизнерадостно-красноще­

ких (Баба с лошадью), то привычно

Он пишет мальчика-пастушка в тон­

и дух северного края , такие как На

ной

Мурмане, Архан гел ьский порт.

по

композиции

картине

Ок­

покорных судьбе, в простых своих

тябрь. Домотканово . И девочку,

одеждах,

старательно доящую корову,

так органично

существу­

на

по­

пространстве

лотне Финляндский дворик. Кресть­

осеннего пейзажа (Баба в телеге ) .

янский двор , худая спина подростка,

ющих

в

утомленном

поджарая коровенка, внешне без­
Архангельский порт

22

удачно схвачен колорит местности

кой по своим нюансам и совершен­

участный , но ждущий своей порции

Вр ем я 1 890-х годов

-

особо зна­

чимый период в творческой биогра -

Финляндский дворик.

1902

Государствен н ая Третьяковская галерея,

Моск ва

Серов

Портрет художника Василия Ивановича

Портрет А.А. Абрикосова

Сурикова. 1900-е

Портрет В.А. Бахрушина .

1895

Государственный Русский музей,

Государственная Третьяковская галерея,

1899

Санкт-Петербург

Москва
ностями сочетается с теми творче­

фии художника. Он исследует про­

скими

цесс смены художественных тече­

ее долю.

ний, происходящий в мировой жи­
вописи на рубеже

1891

какие

выпали

На портрете, выпо л ненном Се­

на

ровым , кумир публики стоит с гор­

году по заказу С.И. Ма­

до

поднятой

головой

и

плотно

монтова Серов пиш ет Портрет

сжатыми губами, сл овно с трудом

и сам становится как бы связую­

Франческа Таманьо

сдерживает

щим

XIX-XX

веков,

В

задачами,

-

з наменито­

энергию

исполинского

между устоявшимися

го итальянского тенора. Музыкаль­

классическими традициями уходя­

ный критик того времени востор­

шенный от мирской суеты, устрем­

щего

женно комментировал: «Тама ньо

лен одно временно и вовне, и в глу­

звеном

и

новаторскими

исканиями

грядущего столетия.

Год за годом Серов создает пор­
третную
ников,

галерею

своих

принадлежащих

современ ­
к

-

голоса. Е го взгляд, несколько отре ­

феномен ... Громада, как певец, как

бины собственной души. Хотя грим

актер; слушатели ошеломлены, оза­

снят, но певец все еще на с цен е и во

дачены, потрясены до слез» .

власти той роли, которую исполнял

самым

различным сословиям, социальным

группам и профессиям. Собранные
вместе,

эти

портреты

олицетворя ­

ют целую э поху . С особенным во­
одушевл е нием он работает над об­
разами

музыкантов,

художников,

писателей, артистов; его глубоко
волнует природа таланта, в какой

бы области искусства тот ни про­
являлся. Мастер глубокого анали ­

з а и острых характеристик, Серов
старается понять, каким обра з ом
н атура человека со всеми ее страс­

тями и индивидуальными особенСтригуны на водопое. Домотканово

1904
Государстве нная Третьяковс кая гал е рея,
Москва

23

Серов

В деревне. Баба с лошадью

1895
Государственная Третьяковская галерея ,

Москва
Вазоны в парке. Архангельское

1900-е
Частное собрание

подмечает эту разницу со свойствен­
ной ему тонкой проницательностью.

Серов любил контрасты, возмож­
но, они каким-то образом обостряли
его художественную интуицию, рас­

ширяли поле зрения. Так, ему ис­
ключительно удались оба портрета,

начатые в

1892

году: один

Ивана

-

Егоровича Забелина, другой

-

Зина­

иды Васильевны 1\t\.ориц. Если на
первом портрете в образе былинно­
го персонажа, от которого «веет ста­

рой Русью» , изображен известный
ученый-археолог, один из создате­

лей Исторического музея в 1\t\.оскве ,
какое-то время назад. Свет рампы

шего по России итальянца, Андже­

янтарными

ло 1\t\.азини,

бликами

высвечивает

представляет совер­

то на втором

ма из

-

молодая светская да­

первых красавиц 1\t\.осквы,

его лицо и шею, в то время как мощ­

шенно иной тип личности. Талант­

судьба которой несет на себе некую
печать рока.

ный торс почти сливается с общим

ливый, но избалованный успехом

фоном холста. Сам Серов считал

1\t\.азини куда быстрее, чем его кол­

Серов не так уж часто был дово­

портрет удачным

лега «по цеху», расстается со сце­

лен своими работами, однако Порт­

и,

словно

ожидая

подтверждения, спрашивал:

« Ч ув ­

ническим образом, чтобы сполна

рет писателя Николая Семеновича

ствуется ли, что у этого человека зо­

насладиться

Лескова, исполненный в

лотое горло?»

в случае с Таманьо талант властву­

по

Созданный Серовым за год до это­

ет над человеческой натурой,

удовлетворил. Простой по компози­

портрет другого

здесь

го

гастролировав-

-

овациями.

И

если
то

все наоборот. И художник

заказу

П . 1\1 .

1894

году

Третьякова,

его

ции и выразительный по колориту,
он

драматичен

зримо
шимом

по

сути,

свидетельствует
противоречии,

поскольку
о

неразре­

кроящемся

в неистощимости человеческого ду­

ха и быстротечности жизни.

С особым вдохновением Вален­

тин Серов пишет своих друзей. Так ,
К. Коровину неоднократно приходи­
лось

позировать

своему

товарищу.

Самый известный портрет художни­

ка Константина Алексеевича Корови­

на

( 1891)

был выполнен Валентином

Серовым непосредственно в коро-

Татарки у реки

1893
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Зимой

1898
Государственный Русский музей,

Санкт-Петербург

24

Серов

винской мастерской, в привычной

ин мастерской, готовый, кажется,

для модели обстановке. Интерьер

не столько позировать, сколько по

по-богемному прост :

своей привычке развлекать слуша ­

столе

-

на

дубовом

открытый ящик с краска­

телей

всевозможными

1902

Музей А.П. Чехова

байками.

ми, к столу прислонен диван с бро­

На светлом фоне беленой стены,

шенной на него ленивой подушкой

оживленной несколькими этюдами,

в красно - белую полоску. На дива­

едва проступает пятно легкой тени,

не в вальяжной позе подуставшего

придающее фигуре человека объем

сибарита расположился сам хозя-

и

определяющее

Портрет А.П. Чехова.

световоздушную

Пристань Науплии.

1907

Государстве нный Русский музей ,
Санкт-Петербург

25

Серов

Мика Морозов

и не чиновник по особым поручени­

1901

ям,

Государственная Третьяковская гал ерея ,

видно и помимо окружающего

антуража. Серов умел двумя-тремя

Москва

деталями
словную

среду. Все статично, и все в движе­

выявить

и

статус,

принадлежность,

и

и

со­

про­

фессию человека .

нии одновременно. Вот-вот подни­

Вот и здесь в несколько небреж­

мется облокотившийся на подуш­

но одетом чернобородом красавце,

руки

в котором все еще бродил неизжи­

кисть, палитру ... А то, что он ху­

тый удалой ямщицкий дух отцов­

дожник, а не полковой командир

ских предков, помноженный на дво-

ку

художник,

возьмет

в

Портрет М.А. Морозова.

1902

Государственная Третьяковская галерея ,
М осква

рянство со стороны матери, Серов
уловил

,.,· ' , ' i ,·
.1 1

• 1··'

«художническое

нутро»

и запечатлел на холсте ту темпера ­

ментную самобытную широкую на­
туру,

которую

н е во з можно

втис ­

нуть в рамки обыденной жизни.

Запечатлел ярко , энергично, весе­
лой и мудрой кистью, словно взятой

П етр

1 на

псовой охоте.

1902

Государствен ный Русс кий муз е й,

Санкт-Петербург

26

Серов

на в рем я из рук с амо го Ко р о в ина,
привнесшего в русское искусство

н евиданный доселе импрессиони ­
стический метод.

И это единст­

венное в своем роде пр оизведение

С е рова, которое оригинально тем,
что является не просто по р третом

художника, но как бы еще и «порт­

ретируеТ» его живописный стиль,
его творческую манеру.

Совершенно
возникает

при

иное
взгляде

о щуще н ие
на

п орт рет

Исаака Ильича Левитана, написан­

ный в

1895 году .

Здесь Серов с при­

сущей ему виртуозностью живо­
писной

манеры

создает

образ

изыска н но-п ечально го, словно при­

нявшего обет аскез ы , задумчивого
человека с интеллигентным лицом
и пронзительно грустным взглядом.

Дружившему с ним Коровину Ле­
витан

казался

разочарованным,

п о его словам, т от «жил как -т о не

совсем на земле, всегда по глощен­

ный тайной поэзией русской при­
роды» . Видимо, поэтому ему так

в

удавались

портрет актрисы Марии Николаев­

ричные

проникновенные

« пейзажи

Годом раньше, в

и

ли­

настроения» .

1894

году, появи­

году Серов принимается за

1905

ны Ермоловой. Художник избрал
сильно

вытянутый вертикальный

Портрет Ивана Абрамовича Морозова

1902
Государствен н ая Третьяковская галерея,
Москва

лось большое левитановское полот­

формат холста и, чтобы подчеркнуть

и признается одним из луч ш их в га­

но Над вечным покоем, зовущее

величавый образ одной из самых та­

лерее великого художника .

к размышлениям о жизни и смерти,

лантливых актрис России, нашел

Он напишет еще несколько удач­

об одиночестве человеческой души

особый ракурс, позволяющий вос­

ных портретов в технике масляной

в необъятной Вселенной. Возмож­

принимать запечатленный образ как

живописи: композитора Н.А. Рим­

но, именно в то время, когда Серов

памятник, возвышающийся на пьеде­

ского-Корсакова, артистки Г.Н. Фе­

писал его портрет, Левитан «ушел

стале,

дотовой, художников И . Е. Репина

в себя»,

прислушиваясь

монохромный колорит с преоблада­

к нарождающейся теме новой кар­

нием черно-серых цветовых решений

тины, что и обусловило психологи­

усиливает монументальность образа,

ческий подте кст его образа на се­

в котором все будничное, житейское

ровском портрете.

подчиняется обобщенному идеалу

как бы

П о заказу московского Лите­
ратурно-художественного кружка

с

его

-

снизу вверх. Сдержанный

ореолом

исключительности,

подходящему под определение «ге ро­

ического артистизма». Этот серов­
ский портрет русской трагической

актрисы Ермоловой отражает его
стил евые искания в области модерна

Зимняя дорога .

1904

Ряза н ски й государстве нн ый областн ой
художественный музей

име н и ИЛ. Пожалости н а
Конный двор . Домотканово .

1902

Пермская государстве н ная картин н ая галерея

27

Серов

Портрет великого князя Георгия
Михайловича.

1901

Са р а т о в ский госуда р ств е нны й
художеств ен ны й музей име н и АН. Рад и ще в а

150 листов -

серия, над которой он

трудился до конца жизни. Тонко чув ­
ствуя человеческую натуру и

улав­

ливая проницательным взором ее по­

роки и добродетели, он не только
блистательно передавал в рисунке
«усмешку баснописца», но и добав­

лял к ней собственную немалую до ­
лю сарказма.

Одна из граней громадного се­
ровского

таланта

портрет.

Каждая

-

графический
новая

работа,

по словам самого В . Серова, вызыва­
ла в нем робость, словно он впервые

брался за кисть. В сю жизнь худож­
ник будет

Петр

11

охоте.

самозабвенно

и цесаревна Елизавета на псовой

1900

Государ ственны й Русски й музей,

Сан кт- П етербур г

Портрет Александра

111

с рапортом

в руках

демонстрирует многообразие жан­
ров, в которых ему доводилось при ­

1900

менять свой талант. Это и пейзаж,

Государственный Русский музей,

Санкт- Петербург

и натюрморт, и исторические темы,

а также рисунки птиц и зверей.
и Остроухова, а также

ный

-

-

неокончен­

писателя Максима Горького .

Что касается последних, то в со ­
здании таких иллюстраций к бас­

Ученик Р епина и Чистякова, Ва­

ням Крылова, как, например, Волк

лентин Серов блистательно освоил

и журавль, Квартет, Серов под­

рисовальное искусство.

нялся до настоящих высот мастер­

графическое

28

Огромное

наследие художника

ства. Это была огромная

-

более

вгляды -

Серов

Портрет великой княгини Ксении

Александровны. Эскиз

П сковский государстве нны й объедин е нны й
историко-архитектурный и художестве нны й
музей-заповедник

Портрет великого князя

Павла Александровича .

1897

Государств е нн а я Третьяко вская гал е рея,
Москва

ваться в каждую избранную им на­
туру со

страстным

желанием

про ­

никнуть в ее сущность и бережно
извлечь на

поверхность холста то,

что скрыто под оболочкой повсе­
дневности. Возможно, он и себя са ­
мого

не

всегда

хорошо

понимал

и пытался глубже проникнуть в соб­
ственную душу хотя бы через авто­

Портрет великой княжны Ольги

Портрет великого князя

Александровны .

Миха ил а Александровича в детстве .

1 893

Государстве нн ый Русский музей ,

Государствен н ый Русс кий музей ,

Са н кт- П ете рбург

Санкт-Петербург

портреты . Их много . Каким он ви ­
дел себя? Каким хотел, чтобы его
воспринимали другие? И всегда ли

это совпадало?
«Он был для м е ня нераз р е шимой
загадкой, неразъяснимой и влеку­

щей к себе,

-

скажет о Серове уже

после его смерти Леонид Андреев.

-

Я чувствовал в нем тайну и н е нахо­
дил слов, чтобы разгадать эту тай­

ну . Я только любил его как человека
и художника » .

И опять же много внимания Се­
ров уделяет тем, кто избрал своим
поприщем

служение

искусств у.

В ра зные годы он со здает графи ­
ческие

портр еты

А.К. Глазунова

компо з итора

(1899),

художника

29

1893

Серов

Жемчужина ... На портрете Серова
запечатлен

один

из

самых трагич­

ных периодов жизни этого челове­

ка

-

ослепший Врубель , не осозна­

ющий пока , что это навсегда.
Многолетний опыт работы с на­
турой приводит к тому , что Серов
мастерски

овладевает

кой формой .

пластичес­

Опираясь на метод

обобщения, он теперь точно выве­
ряет

линию,

и

это

позволяет

ему

минимальными средствами и с вир­

туозной

точностью

высекать

пространства задуманный

из

образ.

А свободное владение различными
техниками

рисунка

ность творить

дает

возмож­

произведения

мону­

ментального звучания.

Портрет князя Владимира Голицына

1906

« Ш ироко, размашисто, крепки­

Портрет великого князя
Михаила Николаевича в тужурке

Государственный Исторический музей,

ми уверенными линиями создан мо­

Москва

гучий образ Шаляпина, утвержда­

Государствен н ая Третьяковская галерея,

ющий невиданную мощь и широту

Москва

этого огромного таланта»,

-

1900

пишет

И.Е. Репина (1901 ), поэта К.Д. Бал ь­
монта ( 1905), театрального деятеля
К.С. Станиславского (1908) ...

художественный критик по поводу

углем, наряду с портретом артистки

превосходного, в человеческий рост ,

Г. Н.

портрета великого русского артиста,

в

Углем, мелом и сангиной пишет

знаменито го баса, исполнителя пар­

русских художников»

и « Мира искусства» в Петербурге .

Серов в

Федотовой экспонировался

1906

году на выставках «Союза
в Москве

году портрет худож­

тий Бориса Годунова, Ивана Грозно­

ника М . А. Врубеля. К этому вре­

го, Мефистофеля, Сусанина ... Впер­

Острота видения Серова и дар

мени уже

врубелевские

вые Портрет Федора Ивановича

художественного синте за помогали

Демоны, Шестикрылый серафим,

Шаляпина , написанный на холсте

ему

1907

созданы

создавать

живые,

выразитель­

ные образы. Пример тому

,

-

балерины ТЛ. Карсавиной

портрет

-

примы

петербу ржского Мариинского теат­
ра, звезды « Русских се зонов». Или
парижская афиша, на которой неве­
сомо

парит

над

синим

простран­

ством холста великолепная Анна
Павлова в балете Сильфиды.

Особая страница в творчестве Се­
рова

-

же, в

это выполненный годом поз­

1910,

Портрет Иды Рубин­

штейн . Танцовщица, исполнявшая
во время Дягилевских сезонов глав­

ные партии в балетах Клеопатра
и Шахерезада, произвела сильное
впечатле ние на художника . По вос­

поминаниям И.Э . Грабаря, Серов
«нашел в ней столько стихийного,

П етр

1

1907
Государстве нная Тр етьяковс кая гал е рея ,
Москва

30

Серов

Коронация Николая

11. 1896

Государстве н ная Третьяковская галерея,
Москва

подлинного Востока», и это был «не
фальшивый, сладенький, грошовый
Восток банальных опер и балетов,

а сами Египет и Ассирия, каким-то
чудом воскресшие в этой необыч­
ной женщине».
Серов

пишет

ее

обнаженной,

в спокойной позе « архаического баре­
льефа», монументальность которого

удивительным образом оживляется
таящимся во вз гляде экстатическим

саморазоблаче нием. Сдержанный ко­
лорит передает атмосферу возвышен­
ного трагизма на грани жизни-смер­

ти , а метафора напоминающего змею
зеле ного шарфа лишь усиливает мо­

тив обреченности .
Портрет Иды Рубинштейн, экс­

понировавшийся на Всемирной вы ­
ставке в Риме , вызвал шквал проти­
воречивых суждений . Критики им
то

восторгались,

дожника

одно

то

на

голову

за другим

ху­

сыпались

обвинения в карикатурности обра­

за . Даже Репин в запальчивости на­
звал Иду Рубинштейн «гальвани­
зи рованным трупом » , правда, потом

все же причислил его к «большим
драгоценностям творческого насле­
дия художника».

Работа, работа" . Вс е подчин е но
ей. Еще до свадьбы Серов, словно
желая за ране е расставить все точ­

ки над

«i»,

пиш ет невесте Ольге

Федо ровне Трубниковой : «Я всег­

да говорил тебе, что я жестокий,
негодяй, который кроме своей жи ­
вописи

ничего

з нать

не

желает ».

Н е было ли это послание неким ох­
ранным

актом,

пр едпринятым

для

защиты своего дара от предстоящих

проблем, свойственных семейной

жи з ни?
И все-таки он женился, захоте­
лось семейного тепла, уюта. Вс е

Портрет Николая

11

1900
Государстве нная Третьяковская галерея,
Москва

31

Серов

Портрет княгини

Зинаиды Николаевны Юсуповой .

1902

Государстве нны й Русский музей,

Санкт- П етербург

это было в его жизни
и

взаимопонимание,

и любовь,

и

трогатель­

ная забота . Один за другим появи­
лись дети, всего шестеро чудесных

мальчиков и девочек ... «Не нужно
ли кого еще писать

а то плохо»,
роухову в

-

-

черт возьми,

обращался он к Ост­

надежде

на

новые

зака­

зы. А в письме к В.В. Матэ за месяц
до смерти полубольной Серов при­
знается : «Чтобы иметь деньги, мне
необходимо приступить к работе

теперь» . Он взваливал на себя не­
померно много, хотя и жил с пред­

чувствием,

что

ему грозит печаль­

ная

его

отца

участь

-

умереть

от

«грудной жабы».

«Серов

ищет

выхода,

бродит

между наемным и свободным искус­
ством, пытаясь наемное превратить

в свободное»,

-

с грустью заметит

его любимый ученик Н.П . Ульянов.

Скептически относясь к статусу
«придворного живописца»

-

наста­

нет час, и он заявит: «В этом доме

я больше не работаю», Серов все же
исполнит несколько заказных порт­

ретов монарших особ и членов их се­

мьи. Кроме картины Император

Александр
в

1894

1ll с

семьей, написанной

году по заказу харьковского

губернского дворянского собрания,

он создаст еще и отдельный царский

портрет. Современник Серова из
числа критиков отмечал : «При од­
ном взгляде ". портрет скажет о по­

койном императоре гора здо больше,
чем могли бы сказать о нем десятки
монографий и исследований».

Что же касается портретов по ­
следнего русского монарха, то их то­

же было несколько . Наиболее извест­
ный из них

Портрет Николая

-

созданный в

1900

ll,

году и предназна­

чавшийся в дар царице, писался Се­
ровым с большим трудом. У художВыезд Екатерины

11

на соколиную охоту

1902
Государстве н ный Русский музей,

Санкт- П етербург

32

Серов

Портрет rрафа Феликса Феликсовича

ко, как ни старался Серов, что-то

Портрет князя Ф.Ф. Юсупова,

Сумарокова-Эльстона, впоследствии князя

наиболее важное для передачи об­

rрафа Сумарокова-Эльстона.

Государственный Русский музей,

раза

Санкт-Петербург

Санкт-Петербург

изображение на холсте получалось

Юсупова .

1903

ускользало

от

его

внимания,

1903

Государственный Русский музей ,

правдоподобным , а не правдивым .
ника , по воспоминаниям одной из

его моделей, сложилось к царю не­
сколько
даже

ироничное

отношение,

сравнивал того

альным

страниц

капитаном,

с

он

«п ровинци­

сошедшим

какого-нибудь

со

рассказ а

А.И. Куприна ».
Серов замечал все, подчас гро­
тескно выделяя для себя какую-либо
деталь, помогающую глубже про­
чувствовать человеческую натуру .

В данном случае э тому послужи­
л а огромная кремниевая заж ига л­

ка Николая
н едр

11 , выдающая

я з ы чок

огня

для

и з своих

р аскури ва ­

ния папиросы. На портрете ее нет ,
но есть образ того , кому данная
вещь могла принадлежать . ОднаПортик с балюстрадой. Этюд

1903
Государственный Русс кий музе й ,

Санкт-Петербург

33

Серов

Портрет В. Н . Чичерина .

1902

Екатеринбургский музей изобразительных

Купание лошади.

ла поза, некий невидимый барьер.

1905

Государственный Русский музей,

искусств

Перед Серовым сидел задумчивый

Санкт-Петербург

человек в серой тужурке , которому

ли один за другим. «Сиятел ьные »

по

раскры­

клиенты ждали от исполнителя не­

вать перед кем бы то ни было свою

пременной демонстрации на холсте

времени у государя, и Серов во вре­

сущность.

всех регалий и атрибутики преус­

мя

Неловко было отнимать столько

статусу

не

полагалось

Но на минуту-другую

государь упустил это из виду, что

певания. Стиль парадного портрета

что больше не побеспокоит его ве­

и

заставлял

личество. Но тут случилось непред­

завершить работу. Лишенный ка­

на импозантные работы

« персо н­

то­

кой-либо помпезности, портрет по­

ных дел мастеров»

XVIII

века с их

очередного

сеанса

виденное . Ни колай

признался,

II, которому

позволило

художнику

успе шно

художника

за

лучил массу положительных откли­

особым

стол , положил на него руки и, как

ков . Высоко оценили его Остроухов

композиционным построением. Од­

бы отр е шившись от всего внешне ­

и Грабарь .

нако Серова не могла удовлетво-

же

наскучило

позировать,

сел

го, погрузился в свои мысли. Исчез-

января.

1905

Ча стное собрание

34

и

пафосным

Уже к середине 1 890-х годов по­
пулярность Серова как портретис­

9

колоритом

оглянуться

та во з росла настолько, что заказы

на официальные портреты следова-

Студенты.

1908

Государственный Литературны й музей ,
Москва

Серов

Портрет детей Касьяновых

1907
Государственная Третьяковская галерея,

Москва

рить пусть даже самая блистатель­

Портрет писателя А.М. Горького.

ная стилизация. П оэтому, учитывая

Музей - к в артира А.М. Гор ь ко го,

академические

традиции,

он

вне­

1905

Москва

дряет в свой живописный язык эле ­
менты импрессионизма и модерна,

Александровича. На изображенном

создавая некий

почти в полный рост представителе

для

стилевой синтез

характеристики

представите­

лей своей эпохи .
В

1897 году Валентин Серов созда­

ет Портрет великого князя Павла

русского династического семейства
мундир лейб -гвардии Конного полка.
На площади, где он стоит, вот-вот
развернется само действо, чуть поо­
даль

Портрет Федора Ивановича Шаляпина

1905
Государств е н ная Треть яковская гал ерея,

Моск в а

замерли

в

ожидании

сигнала

бравые гвардейцы. Да и сам великий
князь готов оседлать своего велико­

лепного скакуна

-

оба, кстати, так

35

Серов

Портрет Марии Николаевны Ермоловой

1905
Государственная Третьяковская галерея,
Москва

удачно расположены относительно

друг друга, так верно найден их ра­
курс, что пауза статичности разру­

шается сама по себе. Темная масть
лошади резко контрастирует с бе­
лым офицерским мундиром, благо­

даря

чему человеческая

фигура

обретает стереоскопичность и осо­

бую выразительность . Яркое солн­
це

вспыхивает

на

двуглавом

орле

каски в руках князя, на его золотой
кирасе и эполетах, освещает смуг­
лое лицо, в надменном выражении

которого ощущения собственной
исключительности

куда

больше ,

чем игры стратегической мысли.
Это полотно наряду с другими

произведениями В.А. Серова, как
например Пруд, Девочка с персика­

ми, О ктябрь, экспонировалось на
мюнхенской Русс ко-финляндской

выставке

1898

года, а в

1900 году
Grand Prix на

получило премию

Всемирной выставке в Париже как
«блестящий образец репрезента­
тивного официального портрета».

В итоге Серов был избран членом
общества художников в Мю нхе­
не

и стал

первым

русским живо­

писцем, удостоенным чести войти
в круг выдающихся мастеров Ев­

ропы и Америки .
С

по

1900

времени

1903

год Серов много

проводит

в

Архангель­

ском, подмосковном имении кня зей

Юсуповых

-

богатейших предста­

вителей аристократического семей­

ства царской Росси и. В

1902

году

он пишет Портрет княгини Зи­

наид ы

Николаевны

Юсупово й .

Княгиня и зоб ражена сидящей с бе­
лым шпицем на диване с шелково й
обивкой. Ее модный дорогой наряд
под

стать

роскошному

интерьеру

гостиной, и все это в еликолепие
так избыточно, что почти не пред­
ставляет самостоят ельн ого интере ­

са . Критики ставили в вину худож­
нику

36

несколько

«замученную »

Серов

Портрет Г.Л . Гирwман

1904
Государственная Третьяковская га л ерея,

Москва

Портрет Г. Л. Гирwман

1907
Государственная Трет ьяковская га л ерея,
Москва

живопись

с

лица,

контрастирующую

недостаточной

прописанностью

всего остального в картине. Сама
Юсупова даже намеревалась оста­
вить для портрета лишь голову, но,
к счастью, этого не произошло.

На Портрете князя Феликса
Феликсовича Юсупова, графа Су­
марокова-Эльстона бравый офи­
цер представлен на арабском же ­
ребце, подаренном ему султаном и,

по воспоминаниям сына Юсуповых,
настолько

привязанного

к

людям,

что следовал за ними «как собака,
вплоть до

того,

что

поднимался

по

ступенькам лестницы дома». Серов
находил этот портрет наиболее со-

Художник Константин Алексеевич

Коровин на берегу реки Клязьмы.

1905

Государств е нны й Русский музей,
Са н кт- П етербур г

37

Серов

В

серии

заказных

парадных

портретов кисти Серова следует
отметить

несомненные

достоин­

ства Портрета Генриетты Лео­

польдовны Гиршман

(1907),

жены

известного московского коллекцио ­

нера О.В. Гиршмана, а также его
собственный портрет.

Много сил и времени пришлось
затратить художнику на создание

Портрета

княгини

Ольги Кон­

стантиновны Орловой, который
был закончен в

1911

году. Сама мо­

дель осталась недовольна работой,
но не наглядное ли это свидетельст­

во великолепной работы живопис­
ца? « Пе рвейшая при дворе дама»
увидела с подачи блистательного
мастера психологического портрета

свою глубинную суть. « Некрасивая

Портрет юриста Дмитрия Васильевича
Стасова.

в

1908

сущности,

но

изящная

в

и тонкая,

Государственный Русский музей,

неинтересная

Санкт-Петербур г

ная". Это удивител ьное сочетание

ра згово ре

и

неум­

Портрет Е.А. Балиной

1911
Нижегородский государственный
художестве нный музей

и равновесие уродливого и прекрас­

стоявшимся из всей плеяды испол­

ного самое заме чательное в портре­

Может, мечтает построить свою ях­

ненных им

те Орловой »,

ту, натянуть белоснежные паруса

Критики

юсуповских портретов.

же

признавали

удачным второй

-

самым

одноименный

-

-

пишет И . Грабарь

в своих воспоминаниях о Серове.

и пустить ее по волнам" . Младший

По словам одного из его совре­

ребенок еще очень любопытен, он

портрет, но уже младшего члена се­

менников, искусствоведа Н.Е. Эф­

услышал чьи-то шаги и обернулся

мейства, а именно Портрет графа

роса, «позирующие Серову всегда

в ожидании кого-то.

Феликса Феликсовича Сумароко­

очень рискуют . Он не только пишет

ва- Эльстона, впоследствии кня­

лицо,

зя Юсупова. Тот позировал худож­

души ». Здесь стоит упомянуть такие

га В .В. Матэ. Позже, в

нику с бульдогом, которого Серов

работы художника,

приобрел по соседству, вблизи фин­

с некоторой иронией назвал «своей

С.М . Дра гоми рово й, Е.П .

лучшей моделью».

С.В. Олсуфьевой, С.М. Боткиной.

ну, которую перестроил в уютный

И последний, его предсмертный,

дом для своей семьи. Самому же ху-

-

он разоблачает подноготную
как портреты

Олив ,

намеченный углем Портр ет кня­

гини Полины Ивановн ы Щерба ­
товой.
Утомившись от заказных работ,

Серов отводит душу, рисуя близ­
ких ему людей . Легкой кистью пи­
шет он в

1899

году картину Дети,

на которой изображает своих сы­
нов ей, прильнувших к ограждению

балкона . Старший мальчик зав оро­
женно глядит вдаль, туда, где сере ­

брится волнами Фински й залив.
Портрет княгини Волконской
Харьковский художестве нный музей
Женский портрет.

1910

)lо-

Воронцов ск и й дворец, Алупка

38

Во время работы над этой карти­
ной Серов жил на даче у своего дру­

1901

году, он

ского селения Ино, рыбачью хижи­

Серов

Портрет Е. Красильщиковой

1906
Краснодарский краевой художественный
музей имени Ф.А. Коваленка

дожнику редко доводилось бывать

там. В одну из таких долгожданных
«побывок» он написал последнюю
свою пленэрную картину Купание

лошади.
Творческая работа,

подчас на

вой его собственной картиной, уча­

пределе сил, не превращала его в от­

ствующей в Передвижной

городившегося от мирской суеты от­

да, был написанный маслом портрет

шельника.

отца

Без лишней патетики

и рассуждений по поводу преслову­

-

1890

го­

А.Н. Серова. На последую­

Портрет С.М. Боткиной

1899
Государственный Русский музей,

Санкт-Петербург

щих выставках данного направления

того «служения искусству» впрягал­

на суд зрителей выставлялись пор­

виным М . Нестеров окрестил «па ­

ся Серов в тугую лямку обществен­

треты И . И. Левитана, Н .С. Леско­

сынком» Товарищества,

ных

на

ва,

М . Ф . Морозовой, Н .А. Рим­

передвижников . Он вступает в орга­

по

ского-Корсакова, а также пейзажи

низованное С.П . Дягилевым твор­

были отданы им Товарище­

По жнивью (Октябрь), Татар­

ческое объединение « Мир искус­

ская деревня ...

ства», состоящее при одноименном

обязанностей,

и все это

долгие годы . Шесть лет, с

1899 год,

1894

ству передвижных художественных
выставок,

он

даже

какое-то

время

входил в состав руководства. Пер-

В

покидает

году Валентин Серов , ко­

журнале. Здесь он уже не «пасы­

торого наряду с Левитано м и Кора-

ною>, а вместе с Бен уа и Дягилевым

1900

39

Серов

Портрет А.В. Каситонова.

1907

Томский областной художественный музей

влиятельный член распорядитель­
ного комитета .

Мирискусники , к числу кото­

рых, кроме В .А. Серова, относились
К.А. Коровин, М .А. Врубель, К.А. Со­
мов, Е.Е. Лансере, Л . С. Бакст и дру­
гие, успешно осваивали новый для
русского

художника

стиль

модерн

с его выраженной декоративностью
и символической многозначностью.
Почитатели этого стиля любили «за­
глядывать » во времена давно минув­
шие,

совершая

живописные

гулки» в излюбленный

XVIII

«про­

век.

В середине 1890-х годов Нико­
лай Иванович Кутепов
ник,

-

полков­

заведующий хозяйственной

частью дворцовой службы,
ял

великолепное

издание,

известное

-

з ате­

четырехтомное
под названием

Царская и импера торская охота

Портрет княгини Ольги Константиновны
Орловой.

1911

Государственный Русс кий музей,

Санкт- Петербур г

на Руси . В оформлении этого изда­
ния среди остальных принял учас-

тие и Серов. Цикл исторических
прои зведений Серова открыла его

Портрет П.И . Харитоненко.

40

1901

гуашь Петр // и цесаревна Елиза ­

Государстве нн ая Третьяковская гал ерея,

ве та на п совой охоте.

Москва

картины предельно проста, в осно-

Ф абула

Серов

Для художника в данном случае
были важны не столько историчес­

кие события с их эпохальными кон­
фликтами и противоречиями, сколь­

ко ценен «дух эпохи, ее образный
язык». Так, например, изучив «при­
жизненные»

изображения

пред­

ставителей царского двора, Серов
виртуозно стилизовал их , как и тре­

бовали того принципы модерна. Каж­
дая из этих иллюстраций, исполнен­

ная с изящной иронией и подлинным
мастерством,

ным

является

станковым

полноцен­

прои з ведением жи­

вописи.

В.А. Серов внес свою лепту в раз­
витие мирискуснических идей, ра­
ботая не только в области станко­
вой, но и в театрально-декоративной
Портрет инженера А.М. Горяинова

1901
Донецкий областной художественный музей

ЖИВОПИСИ, в книжной и журналь­

Женский портрет.

ной графике. Кроме того, ему прихо­

Волгоградский музей изобразительных

дилось тратить уйму сил и времени

искусств

на

ве ее

-

будничное событие из жиз­

организацию

1903

выставок творчес­

Петр! в Монплезире (1910-1911),

кого объединения .

многодневные

И все же, что касается «переклич­

Кубок большого орла (1910), а так­

охотничьи забавы в одном из изве­

ки с прошлым», наиболее ярким ре­

же Петр! . Это произведение было

стных уголков Первопрестольной .

зультатом

ни царской семьи

-

В полный восторг от серовской
темперы Выезд Екатерины

I1

на

этого

явилось

создание

Валентином Серовым живописного
образа Петра

1.

вил цикл работ, посвященный этой

и писатель В . В . Розанов : «Она (Ека­
терина) полуобернула лицо назад

колоссальной исторической личнос­
в

который

1907

году по заказу из­

Художник подгото­

соколиную охоту пришел философ

ти,

написано в

дателя И . Н . Кнебеля, затеявшего

вошли

картины

Лошади на взморье.

1905

Государственный Русский музей ,

Санкт-Петербург

и хочет что-то сказать скачущему за

экипажем всаднику . Лица его не
видно , кроме линии левой щеки.
И лоб, и глаза , и губы, то есть все ли­
цо, все говорящее в лице

-

скрыто;

но таково великое мастерство этого
замечательного

художника,

что

по

одной линии скулы и бока подбород­
ка не только угадываешь, но знаешь
и лицо, и годы, и молодость, и счас­

тье рыцаря . Это или Мамонов, или
кто-нибудь из других "избранников

славных" . Он и стеснен, ему нелов­
ко ,

и

вместе

чувством ,

весь охвачен

что

он

высоким

господствует

над

Повелительницею самою безуслов­

ною формою господства . Страшная
вершина , на которой и пробыть ми­
нуту

-

жутко и знойно, страшно

и сладко; и все это Серов сумел пе­
редать в позе человека, в связи лиц,
мчащихся на охоту» .

41

Серов

Портрет А.Г. Гиндус.

1910- 191 1

Национальный художественный музей

Республики Беларусь,
Минск

мерным азартом возводить на боло­
те величественный город, побеждать
в сражениях, строить флот, укро­

щать отечественных бунтарей, соб­
ственноручно рубить им головы и со­
здавать непобедимую армию .. .

На картине Серова разгневанный
Петр стремительно шагает по Нев­
ской дам бе , спешит на верфи к ко­

раблям. Он увлекает соратников
безумными
в

них

страх

идеями,

возбуждает

яростны м

взглядом ,

Портрет Марии Николаевны Акимовой

дисгармоничным обликом, от кото­

1908

рого «ша рахались люди» . Суровая,

Государстве нная картинная галерея Армении,

Ереван

скупая

цветовая

веренная

гамма,

композиция

четко

-

все

вы­
эти

и остальные живописные средства
серию

школьных

книг,

повествую­

щих об истории России.

были направлены на то, чтобы пе­
редат ь динамичное ощущение эпо­

Надо обладать особым художест­

венным чутьем, чтобы с такой си­
лой и достове рностью преподнести

хи и масштабной личност и, связан­

ной с ней .

Кроме «Мир а искусства», Серов

«колосса»,

входил в Мо сковское общество лю­

преобразователя огромной страны,

бителей художеств и творческое

способного одновременно с непо-

объединение «Свободная эстети­

совр е м е нникам

обра з

ка». Первое он покинул в

1902

году

вместе с Остроуховым и Полено­
Портрет артистов А. П . Л енского
и А.И. Южина.

1908

Государстве нная Третьяковс кая гал е р ея,

М осква

42

вым. Во втором собирался и далее
принимать само е активное участие

и даже за полтора месяца до своей

Серов

Принц

тьякова оказавшейся на попечении
членов Совета, учрежденного Мос­
ковской городской думой . Когда по­
требовалось,

он

не

постеснялся

вступить в полемику с самим Репи­
ным , когда тот назвал некоторые из

приобретенных галереей произве ­
дений

современных

« мусором

художников

художественных

разло­

жений». Ответ Серова не заставил
себя ждать : «Вопрос о мусорности
всего нового

-

вечен . И часто то ,

что считалось " мусором " вначале,
потом оценивается».

В составе действительных чле­

нов Академии художеств Валенти­

Портрет С.П . Дягилева .

ну Александровичу Серову довелось

Государственный Русский музей ,

пробыть всего два года . Революцион­

ные события

9

января

1905

Са н кт-Петербург

года по­

кончины сделал членский взнос за

трясли его. В знак протеста против

1912 год.

действий

Серов осознавал,

что,

не будь

Император­

в его судьбе таких великих учите­

Серов немало потрудился и для

ской Академии художеств, великого

лей, как Репин и Чистяков , он вряд

пополнения фондов художествен­

князя Владимира Александровича ,

ли смог бы в одиночку столь быстро

возглавившего

и успешно пройти период творческо­

ной галереи, после смерти П.М. ТреВсадник. Кня з ь Владимир
Башкирский государственный
художественный музей

имени М.В . Нестерова, Уфа

президента

1904

карательную

акцию

1897

правительства, Серов без колебаний

го становления. С

расстался с этой обителью искусств .

преподает в Московском училище

года он сам

И, находясь под впечатлением траги­
ческих событий, создал рисунок тем­
перой Солдатушки, бравы ребя­
тушки

...

Эски з занавеса для балета Шахерезада

1910
Государственный Русский музей ,

Санкт-Петербург

43

Серов

Натурщица. 1907- 1908
Государственная Третьяковская галерея,
Москва

живописи, ваяния и зодчества. Уче­

Портрет актрисы Кликерии Николаевны

никами Валентина Александровича

Федотовой.

стали многие одаренные личности.

Это

и автор эпатажных полотен

1905

Государственная Третьяковская галерея,
Москва

с музицирующими силачами и все­

московской

короткой ноге с нуждой, он не оста­

И.И. Машков. И проникновенный

вался равнодушным к бедственно­

певец среднеазиатских степей с его

му

Киргизской

и

возможной

Снедью

сюитой,

кошарами

и миражами П.В . Кузнецов. И за­
мечательный
Н.П.

тонкий

Крымов,

и

пейзажист

Петров-Водкин,

всячески

своих

старался

подопечных
помочь

кому

в назначении стипендии, кому в по­

иске работы . А кому даже выделял
часть своего жалования .

и Судейкин , и Юон ...

Однако Серов, по характеру сво­

Неформально относясь к препо­

его

мировосприятия ,

прежде

всего

1909 го­

даванию, - Серов, как мог, боролся

ощущал себя художником. В

с педагогической рутиной. Не об­

ду он покинул Училище, которому

легчал ему жизнь прямой и беском­

отдал столько сил . Толчком к тако­

промиссный характер, он был тре­

му шагу послужила вызвавшая про­

бователен к ученикам и никогда не

тест в его чуткой душе нелицепри-

заискивал перед начальством . Его
воспитанники вспоминали,

как од­

нажды во время занятий на пороге
мастерской

появился

директор

Училища . «Прошу не входить!
тановил его Серов.

-

-

ос­

Женская мо­

дель обнажается только перед ху­

дожниками. Если я нужен, я выйду

к вам» . Сам частенько бывавший на
Женский портрет

Государственный Русский музей ,

Санкт-Петербург
Портрет художника Ильи Семеновича
Остроухова.

1902

Государственная Третьяковская галерея,

Москва

44

положению

Серов

Портрет дамы с котенком.

1909

Частное собрание

кае, о похищении Европы, а также

На берегу моря.

о Диане, использованный Овидием

Художественный музей,

в Метаморфозах . Три года подго­

ятная история с А.С . Голубкиной,

товительной работы , огромное число

которой руководство Училища отка­

набросков, этюдов, черновых вари­

зало в посещении скульптурной ма­

антов. Наконец, в

стерской якобы по причине ее поли­

вых мифа обретают под серовской

тической неблагонадежности.

кистью наиболее законченный вид.

В

1910 году два

пер­

1903

Череповец

создано несколько живописных ва­
риантов и даже редкая для его твор­
чества скульптурная композиция.

Столь же оригинальна по замыс­

году Валентин Серов со

Один из них, легший в основу

Львом Бакстом путешествует по

картины Похищение Европы, пове­

мифологическую тему

Греции и Криту . Акрополь, Парфе­

ствует о том, как могучий бог Зевс

Одиссей и Навзикая. В основу сю­

нон, руины Кносского дворца, ска­

влюбился в юную дочь финикий­

жета

зочной красоты природа". Серов,

ского царя Агенора и, превратив­

легла

казалось бы, целиком погружен в ат­

шись в быка , замыслил ее похище­

нии потерпевшего кораблекрушение

мосферу далекой страны, над кото­

ние. Данный сюжет был популярен

Одиссея юной Навзикаей

рой, подобно долгому эху, в веках

у художников всех времен. В антич­

рью Алкиноя, царя феаков, насе­
ляющих остров Схерия. Особый

1907

звучат

гекза­

ности его часто использовали в гон­

метра. Он бродит по легендарной

стопы

гомеровского

чарном искусстве и настенной жи­

земле, очарованный великолепны­

вописи. Спустя многие столетия им

ми памятниками древней Эллады.

интересовались

А вернувшись из поездки, задумыва­

ландцы

ет античный цикл, опирающийся на

ан, Рубенс".

три сюжета

-

об Одиссее и Навзи-

-

итальянцы

и

лу и исполнению другая работа на

этого

-

живописного

легенда

о

картина

полотна

чудесном

спасе­

-

гол­

Веронезе, Тьеполо, Тици­

Похищение Европы исследова­
тели

серовского

творчества

счита­

ют одним из «ярких проявлений мо­
нументальных

поисков

эпохи

модерн» . Серов не раз возвращал­
ся к этому мифу, по его мотивам им

У перевоза.

1905

Государственная Третьяковская галерея,

Москва
Колли.

1910

Частное собрание

45

доче­

Серов

Портрет Хрущевой (Мории Павловны?)

1903
Государстве нное музейное объеди нени е
«Художественная культура Русско го Севера »,
Архангельск

во время штиля. Именно в Одиссее

и Навзи кае художник проявил осо­
бую, свойственную модерну «пара­
доксальность взаимоотношений че­
ловека и пейзажа».

Вечером десятого ноября

1911

го­

да Серов пришел к Илье Семеновичу
Остроухову. Они проговорили до че­
тырех

утра,

и

на

рассвете

гость

в прекрасном настроении отправил­

ся домой. П ервый легкий морозец
уже прошелся по лужам, тонкий
лед похрустывал

под

ногами,

кру­

гом стояла предрассветная тишина,
из пекарни доносился запах свеже­

испеченного хлеба. Валентин Алек­
сандрович

ного

открыл дверь двухэтаж­

старомосковского

дома,

что

в Знаменском переулке, поднялся
на второй этаж; крашенная охрой
лестница в последний раз пересчи­
тала его шаги

.. .

И всегда, как только умирает
интерес представляет композиция

Над всем этим удивительным пей­

большой художник, так и кажет­

данной картины. Действительно,

зажем с вкрапленными в него фигу­

ся

спасение царя Итаки могло про­

рами людей, с колесницей, вола­

десять и более лет, тут-то он и соз­

изойти лишь здесь, в нереальном

ми

феерическом пространстве на уз­

сулящее вечность. и на всем

кой кромке морского берега, стре­

ражный солнечный свет, медлен­

ных

мящегося

ный и ленивый, как морская волна

жизни истинного творца в момент

слиться

с

горизонтом .

-

высокое

бескрайнее небо,

-

ми­

-

отпусти ему судьба еще пять,

даст свой самый удивительный ше­
девр или даже несколько бессмерт­

его

произведений.
ухода

не

Но

энергия

исчерпывается,

она

как бы перетекает в уже существу­
ющие его полотна и остается в них

навсегда .

Вот почему не стареет

с годами милая Девочка с персика­
ми, ни на секунду не замедляет шага

стремительный Петр , по-прежнему
готовится к своей главной роли ве­

ликая актриса Мария Николаевна

Ермол ова, и все так же бодро бе -

Похищение Европы

1910
Государстве нная Третьяковская галерея ,
М осква

Портрет Иды Рубинштей н

1910
Государственный Русс кий музе й,

Са нкт-Пете рбур г

46

Серов

Портрет графини Софьи Владимировны
Олсуфьевой.

191 О

Государствен ны й музей изобразительных
искусств имени А.С. П ушки н а

-

О тдел л ич н ых коллекций, Москва

жит вдоль берега реки запряжен­
ная в телегу деревенская савраска.

Поэт и переводчик В.Я. Брюсов
на вечере памяти Валентина Алек­
сандровича сказал : «Душа Серова
была из тех, которые в наши дни

редки. Он нашел бы больше род­
ных душ

среди

художников

эпохи

Возрождения, если не считать их
олицетворением

вечно

ликующего

Рафаэля . Несколько тяжелый, мол­
чаливый,

сосредоточенный Серов

Анна Павлова в балете Сильфиды. 1909

напоминал чем-то Тициана второй

Государственный Русский музей ,

половины его жизни. И если бы Се­

Санкт-Петербург

рову- суждено было писать портрет

Карла

V,

тот, конечно , еще раз на­

гнулся бы, чтобы подать художнику
оброненную кисть».

47

Указатель произведений В.А. Серова
января . 1905 - 34
А.С . Пушкин на садовой скамейке . 1899 - 16
Абрамцево . Этюд. 1880-е - 7
Автопортрет. 1881 - 4
Анна Павлова в балете Сильфиды. 1909 - 47
Архангельский порт - 22
В деревне . Баба с лошадью. 1895 - 24
Вазоны в парке . Архангельское . 1900-е - 25
Владимир Дмитриевич Дервиз на скамье. 1892-1893

Портрет графини Софьи Владимировны Олсуфьевой .

9

Портрет
Портрет
Портрет
Портрет
Портрет
Портрет
Портрет

дамы с котенком. 1909 - 45
детей Касьяновых. 1907 - 35
Е. Красильщиковой. 1906 - 39
Е .А. Балиной . 1911 - 38
И.Е. Забелина . 1892 - 20
Ивана Абрамовича Морозова.
Иды Рубинштейн. 191 О - 46

191 О - 47

1902 - 27

Портрет инженера А. М. Горяинова.

- 12

1901 - 41
1887 - 12

Волы . Этюд. 1885 - 6
Всадник. Князь Владимир - 43
Выезд Екатерины 11 на соколиную охоту. 1902 - 32
Девочка с персиками. Портрет Веры Саввишны
Мамонтовой . 1887 - 11
Девушка, освещенная солнцем. Портрет Марии Яковлевны
Симонович . 1888 - 8

Портрет инженера С . П. Чоколова.

Дети (Сыновья художника Александр и Георгий) . 1899 - 18

Портрет князя Ф.Ф. Юсупова, графа Сумарокова-Эльстона.

Дорога в Домотканово.1
Ели .

Портрет итальянского певца Анджело Мазини.

1890 - 1О

Портрет К.А. Коровина.
Портрет княгини

1891 - 15
Волконской - 38

Портрет княгини Зинаиды Николаевны Юсуповой . 1902 Портрет княгини Ольги Константиновны Орловой . 1911 Портрет князя Владимира Голицына .

880- 1 892 - 1О

1906 - 30

1903 - 33

Женский портрет.

Портрет композитора А.Н. Серова . 1888-1 889 - 5
Портрет композитора Павла Ивановича Бларамберга .

Женский портрет.

Портрет Л .А. Мамонтовой .

1890 - 17

1903 - 41
1910- 38
Женский портрет - 44
Женщина с крынкой . 1890-е - 19
Заросший пруд. Домотканово. 1888 - 6
Зимняя дорога. 1904 - 27
Зимой. 1898 - 25
Изба в лесу. 1880-е - 5
Колли. 191 О - 45
Колодец. 1875-1899 - 9
Конный двор. Домотканово . 1902 - 27
Коронация Николая 11. 1896 - 31
Купание лошади . 1905 - 34

Портрет М.К. Олив, в первом браке Мамонтовой, во втором
браке Свербеевой. 1895 - 16
Портрет Марии Николаевны Акимовой. 1908 - 42
Портрет Марии Николаевны Ермоловой. 1905 - 36
Портрет Муромцева - 20
Портрет Н.Я. Дервиз с ребенком. 1888- 1889 - 13
Портрет Николая 11. 1900 - 31
Портрет П.А. Бахрушина . 1898 - 1 8
Портрет П.И. Харитоненко. 1901 - 40
Портрет писателя А.М. Горького. 1905 - 35
Портрет С . И. Мамонтова. 1890 - 9
Портрет С.М. Боткиной. 1 899 - 39
Портрет С.М. Драгомировой. 1889 - 1О
Портрет С.М. Третьякова. 1895 - 20
Портрет С.П. Дягилева. 1904 - 43
Портрет Федора Ивановича Шаляпина. 1905 - 35

1895 - 14

Лиля (Аделаида Яковлевна Симонович} . 1880 - 14
Линейка из Москвы в Кузьминки .

1 892 - 19

Лошади на взморье .

1905 - 41
Лялия Дервиз. 1892 - 13
Мика Морозов. 1901 - 26
На берегу моря. 1903 - 45

Портрет Хрущевой (Марии Павловны?) . 1903 - 46

Наброски античной скульптуры. 1901 - 21
Натурщица . 1907- 1908 - 44
Одиссей и Навзикая. 1910- 21
Петр 1. 1907 - 30
Петр 1 на псовой охоте. 1902 - 26
Петр 11 и цесаревна Елизавета на псовой охоте. 1900 - 28
Портик с балюстрадой . Этюд. 1903 - 33
Портрет А.А. Абрикосова . 1 895 - 23
Портрет А.В. Каситонова . 1907 - 40
Портрет А . Г. Гиндус. 1910-1911 - 42
Портрет А.П. Чехова . 1902 - 25
Портрет актрисы Кликерии Николаевны Федотовой . 1905 Портрет Александра 111 с рапортом в руках. 1900 - 28
Портрет артистов А.П. Ленского и А.И. Южина. 1908 - 42
Портрет В.А. Бахрушина. 1899 - 23
Портрет В.В . Мусиной-Пушкиной . 1895 - 17
Портрет В.Н. Чичерина . 1902 - 34
Портрет великого князя Георгия Михайловича. 1901 - 28
Портрет великого князя Михаила Александровича
в детстве. 1 893 - 29
Портрет великого князя Михаила Николаевича в тужурке .

Портрет художника Василия Ивановича Сурикова.
1900-е - 23
Портрет художника Ильи Ефимовича Репина .

1892 - 9

Портрет художника Ильи Семеновича Остроухова .

1902 - 44
1895 - 19
Стасова . 1908 - 38

Портрет художника Исаака Ильича Левитана.
Портрет юриста Дмитрия Васильевича

Похищение Европы.

1910- 47

Прибой - 18
Принц-

43

Пристань Науплии. 1907 - 25
Прудик в Абрамцево. 1886 - 4
Пушкин в деревне.

44

1900- 30
Портрет великого князя Павла Александровича.

1 888 - 14

1884 - 12
Портрет М.А. Морозова. 1902 - 26

Летом. Портрет Ольги Федоровны Серовой.
Домотканово .

32
40

1 897 - 29

Портрет великой княгини Ксении Александровны. Эскиз - 29
Портрет великой княжны Ольги Александровны. 1893 - 29

Портрет Г.Л. Гиршман . 1904 - 37
Портрет Г.Л. Гиршман . 1907 - 37
Портрет графа Феликса Феликсовича Сумарокова-Эльстона,
впоследствии князя Юсупова. 1903 - 33

1 899 - 16

С.М. Лукомская . 1900 - 19
Слуга Авраама находит Исааку невесту Ревекку. 1895 - 21
Стог сена - 7
Стригуны на водопое . Домотканово. 1904 - 23
Студенты. 1908 - 34
Сфинкс-львица. 1893 - 21
Татарки у реки . 1893 - 24
Татарская деревня в Крыму (Крымский дворик}. 1893 - 22
У окна. Портрет Ольги Федоровны Трубниковой
(не окончен) . 1885 - 6
У перевоза. 1905 - 45
Уборка сена . 1 896 - 5
Улица в старом городе. Этюд. 1890-е - 15
Финляндский дворик. 1902 - 22
Флоренция . Улица Торнабуони. 1904 - 15
Художник Константин Алексеевич Коровин на берегу реки
Клязьмы. 1905 - 37
Эскиз занавеса для балета Шахерезада. 191 О - 43

Электронный вариант книги:

Скан, обработка, формат:

manjak1961