Автор текста
Татьяна Пономарева
Редактор Л. Жукова
Корректор А. Новгородова
Верстка И. Вавилочева
ISBN 978-5-7793-1567-8
УДК 75Рафаэль(084.1)
ББК 85.143(3)я6
Р26
Отпечатано в Италии
Тираж 1500
ООО «БЕЛЫЙ ГОРОД»
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56/2
Тел.: (495) 305-2650, 780-3911
E-mail: belygorod@belygorod.ru
По вопросам приобретения книг
по издательским ценам обращайтесь по адресам:
105264, Москва, ул. Верхняя Первомайская, д. 49а,
корп. 10, стр. 2. Тел.: (495) 780-3911, 780-3912
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56/2
Тел. (495) 304-5464
192019, Санкт-Петербург, наб. Обводного канала, д. 14
Тел. (812) 643-0209
400001, Волгоград, ул. Рабоче-Крестьянская, д. 13
Тел.: (8442) 97-58-89, 93-27-58
394018, Воронеж, ул. Станкевича, д. 1
Тел. (4732) 765-059
Полный ассортимент книг
издательства «Белый город» представлен
на сайте: www.belygorod.ru
Вы можете заказать
бесплатный каталог издательства «Белый город»
по тел.: (495) 304-4338, 780-3911
© «Белый город»
www.belygorod.ruwww.bg-mir.ruwww.belygorod.ruwww.bg-mir.ru

vf*"n рл
j *** ид
[у»39ІГ
%f'v'3'.' -:
ifVfRB
^tTVt
RBVM »
йсЖ'
)'хЬМДЪлГ
L,»m №
GtNt*A,^
Ѵ2Ж
(ГѴіТ^рІв Щ
^^nfcur^ij
PRbv ГѴЛ^І
,CVW. сН*1Я|
5Жшлиѵмі
«Гтвувѵ^г^уг?»»^^

То была эпоха, - скажет мысли¬
тель о времени Высокого Воз¬
рождения, - которая нуждалась
в титанах и которая породила тита¬
нов, ошеломивших мир свершени¬
ями человеческого духа. Один из них -
Рафаэль, подаривший людям в обра¬
зе Мадонны бессмертную надежду.
В одном веке и в одной стране с ним
жили и творили Леонардо да Винчи
и Микеланджело Буонарроти, но в серд¬
цах людей он останется первым сре¬
ди трех.
Урбино. 1483-1500
Удивительные женщины - матери
гениев! Они тихо приходят на нашу
бренную землю, в заветный час при¬
нимают в себя бесценный дар новой
жизни, рожают, кормят, лелеют ди¬
тя. Нередко угасают в преждевре¬
менных сумерках непрожитых лет,
отдавая всю материнскую нерастра¬
ченную силу маленькому гению,
чтобы тот, повзрослев, готов был
вдохновенно создавать шедевр за
шедевром, равных которым еще не
знал белый свет.
Маджиа ди Баттиста Чиарла - од¬
на из них. Добрая, красивая, с нежной
кроткой улыбкой, дочь преуспевающе¬
го купца, она совсем юной вышла за¬
муж за Джованни Санти - придвор¬
ного поэта-хрониста и живописца ур-
бинских герцогов. В ожидании своего
первенца Маджиа частенько выбира¬
лась в лавку на торговой площади, по¬
купала там материю, ленты, круже¬
ва для распашонок и младенческих
4

Рафаэль
Коронование Девы Марии
(Алтарь Одди). 1502-1503
Пинакотека, Ватикан
На с. 4 слева:
Автопортрет. 1506
Галерея Уффици, Флоренция
На с. 4 справа:
Автопортрет с другом,
учителем фехтования
1517-1519
Лувр, Париж
На с. 6:
Обручение Девы Марии
1504
Галерея Брера, Милан
5

Рафаэль
6

Рафаэль
чепчиков. И, возвращаясь домой,
проходила мимо заветного места,
на котором спустя десятилетия пред¬
стояло взметнуться памятнику, возве¬
денному благодарными потомками ее
сыну - величайшему художнику, вы¬
рвавшемуся далеко за пределы своего
века и богатой талантами родины.
Бронзовый, подернутый паутиной вре¬
мени, в рабочей блузе и с палитрой
в руке, он будет стоять на высоком по¬
стаменте, обратив взор к горным вер¬
шинам у далекого горизонта. И лишь
ветер, насыщенный ароматами трав
и цветов, всевозможными пестрыми
запахами, унесенными с торговых пло¬
щадей, с жаровен домашних очагов
и раскаленных зноем черепичных
крыш, будет овевать его в вышине.
Но когда это еще случится! А пока
подошел срок, и 28 марта 1483 года,
в самый скорбный день - Страстную
пятницу - в три часа пополуночи в до¬
ме Джованни Санти раздался звонкий
крик появившегося на свет младенца.
Родившемуся мальчику дали имя Раф-
фаэллино, Рафаэль Санти.
Единственного своего сына чадо¬
любивый Джованни строго-настрого
запретил отдавать кормилице. В его
представлении лишь с молоком мате¬
ри ребенок мог впитать свойственные
ей добросердечие, жизнерадостность
и благоразумие. Кто поручится, что
подобными качествами наделена чу¬
жая женщина? Время показало, что
Маджиа действительно сумела пере¬
дать мальчику и свою душевную щед¬
рость, и благородство, и ясный взгляд
на мир, за которые его потом так люби¬
ли окружающие.
Дом, в котором родился Раффа-
эллино, располагался на улице Кон-
трада дель Монте, тянущейся от
шумной торговой площади к палац¬
цо Дукале - обширной резиденции
семейства Монтефельтро. Возведен¬
ный по проекту лучших архитекто¬
ров эпохи Ренессанса - Мазо ди
Бартоломео, Лучано Лаурано, Джор¬
джио Мартини, - украшенный эле¬
гантными башнями, восхищавший
всех превосходными интерьерами,
этот величественный замок словно
вобрал в себя весь остальной город,
став средоточием политической, об¬
щественной и культурной жизни
Урбино.
Святой Себастьян. 1501-1502
Академия Каррара, Бергамо
Аллегория (Сон рыцаря). Около 1504
Национальная галерея, Лондон
Святой Георгий и дракон. 1504-1506
Национальная галерея искусства, Вашингтон
7

Рафаэль
8

Рафаэль
Мадонна дель Грандука. 1504
Галерея Палатина, палаццо Питти,
Флоренция
На с. 8 вверху слева:
Мадонна с Младенцем и маленьким
Иоанном Крестителем (Мадонна
Альдобрандини). Около 1509-1510
Национальная галерея, Лондон
На с. 8 вверху справа:
Мадонна под балдахином. 1507-1508
Галерея Палатина, палаццо Питти,
Флоренция
На с. 8 внизу слева:
Святое семейство (Мадонна с безбородым
Иосифом). 1506
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
На с. 8 внизу справа:
Большая Мадонна Каупера. 1508
Национальная галерея искусства, Вашингтон
Что же касается дома семейства
Санти, то стоит заметить, что предкам
Рафаэля в свое время пришлось изряд¬
но попотеть и заручиться поддержкой
фортуны, чтобы занять подобающее
положение в обществе. Его прадед, си¬
ньор Перуццоло, бежал из опустошен¬
ного неприятелем родного Колбор-
доло сюда, в Урбино, столицу не¬
большого итальянского герцогства,
надеясь на защиту могущественного
патрона Федерико II Монтефельтро.
Потеряв все нажитое, Перуццоло по¬
началу жил с семьей в крайней бедно¬
сти. Но, занявшись торговлей анти¬
квариатом, постепенно поднялся и ос¬
тавил затем неплохое наследство сы¬
ну Джованни - отцу будущего гения
Рафаэля Санти.
Мальчик рос в атмосфере любви
и ласки, родители трогательно забо¬
тились о нем. Но счастье семьи было
непродолжительным. Маджиа после
других неудачных родов стала чах¬
нуть, из спальни все чаще доносился
ее изнуряющий кашель. Она с тоской
всматривалась в ангелоподобное ли¬
цо маленького сына, расчесывала его
прекрасные густые волосы, обнимая,
прижимала к себе и подолгу не отпу¬
скала, словно в предчувствии скоро¬
го конца старалась согреть его на
долгие годы вперед. Маджиа умерла,
едва Раффаэллино исполнилось во¬
семь лет.
Все, что осталось ему, - это свет¬
лые, овеянные безмерной грустью вос¬
поминания, тоска по обожаемой матери
и еще фреска на стене родительского
дома. Создавая ее, Джованни Санти
в качестве моделей для Мадонны с Мла¬
денцем усаживал перед собой жену с го¬
довалым ребенком на руках. И вот те¬
перь, осиротев, Раффаэллино подолгу
простаивал у изображения, вгляды¬
ваясь в бесконечно дорогой образ.
Не этой ли маленькой фреске, воспева¬
ющей чудо материнства и таинство
жизни-смерти, обязаны своим появле¬
нием его будущие живописные шедев¬
ры, с которых смотрят в мир прекрас¬
ные в своей целомудренной чистоте
и божественной силе мадонны?!
Горе овдовевшего Джованни Санти
было безгранично, в горячо любимой
9

Рафаэль
Мадонна делла Седиа. 1514
Галерея Палатина, палаццо Питти, Флоренция
жене он видел идеал женщины. Спус¬
тя некоторое время он попытался
вновь завести семью, но тоска так и не
отпустила его сердце. Через три года
после смерти Маджии и сам Джован¬
ни отправился вслед за ней в мир
иной, оставив сына на попечение его
дяди, священника фра Бартоломео.
А до этого глубокая печаль отсту¬
пала от поседевшего отца Раффаэлли-
но лишь тогда, когда он погружался
в работу. Одну за другой писал он ал¬
тарные картины для церквей малень¬
ких умбрийских городов - Кальи, Фа-
но, Градара, не забывая, впрочем, и об
обязанностях, налагаемых на него гер¬
цогским двором.
Особая радость затеплилась в серд¬
це Джованни Санти, когда он заме¬
Мадонна в зелени. 1506
Музей истории искусства, Вена
тил, что сын проявляет серьезный ин¬
терес к рисованию, и взялся за его
обучение. Будучи образованным и ум¬
ным человеком, Джованни оказался
неплохим педагогом. Раффаэллино,
то с усердием растирая краски на ка¬
менной палитре, то сопровождая отца
в поездках в качестве подмастерья,
10

Рафаэль
п

Рафаэль
12

Рафаэль
слушал его рассказы об истории Ур-
бино, об италийских племенах, на¬
селявших его земли, о коварных лан¬
гобардах, о гвельфах и гибеллинах.
Кроме того, в роскошном дворце Мон-
тефельтро, куда Джованни брал ино¬
гда сына, хранилась богатейшая кол¬
лекция картин лучших мастеров
живописи, фрески и прочие худо¬
жественные ценности, в том числе
и найденные при раскопках предметы
античного искусства.
«Учиться, - советовал отец Рафаэ¬
лю, - надо у тех, кто сам способен по¬
стигать новое». Мелоццо да Форли,
расписавший Ватиканскую библиоте¬
ку, Андреа Мантенья, поразивший
всех фресками в палаццо Дукале
в Мантуе, братья Ван Эйки, совер¬
шившие переворот во фламандской
живописи XV века, - это о них, как
и о многих других восхищенно писал
Джованни Санти в своих Рифмован¬
ных хрониках, попутно приобщая
к величаишим достижениям искусст¬
ва любимого сына.
Юного Рафаэля привлекала интел¬
лектуальная атмосфера, царившая при
дворе герцога Урбинского. В палаццо
Дукале в то время собиралась вся худо¬
жественная элита Италии. Сам же дво¬
рец своим возрожденческим духом бо¬
лее чем кому-либо другому был обязан
герцогу Федерико II да Монтефельтро.
Успешный военачальник, кавалер ор¬
дена Подвязки и ордена Горностая, он
На с. 12:
Мадонна с Младенцем, святыми
Иоанном Крестителем и Николаем
Барийским (Мадонна Ансидеи). 1505
Национальная галерея, Лондон
Вверху слева:
Мадонна Террануова. 1505
Государственные музеи, Берлин
Вверху справа:
Мадонна Конестабиле. 1504
Государственный Эрмитаж,
Санкт-Петербург
Внизу справа:
Мадонна с щегленком. 1506
Галерея Уффици, Флоренция
Малая Мадонна Каупера. 1505
Национальная галерея искусства,
Вашингтон
13

Рафаэль
слыл не только всесторонне образован¬
ным человеком, но и щедрым мецена¬
том, не упускавшим возможности под¬
держать истинный талант. Именно по
его инициативе в Урбино было воздвиг¬
нуто грандиозное здание оперы, Кафе¬
дральный собор, множество других ре¬
лигиозных и гражданских заведений.
Герцог тратил колоссальные средства
на приобретение картин, гобеленов,
всевозможных раритетов. Ни один ев¬
ропейский университет не располагал
столь роскошным собранием старин¬
ных манускриптов, каковое хранилось
в массивных шкафах его уникальной
библиотеки.
После смерти герцога Федерика II,
случившейся за год до рождения Рафа¬
эля, благородные традиции бережного
отношения к культуре и искусству ос¬
тались приоритетными в династи¬
ческом кругу Монтефельтро и были
затем поддержаны наследниками из
рода делла Ровере.
Рафаэль, посещая палаццо, внимал
беседам ученых, поэтов, художников,
с любопытством прислушивался к спо¬
рам философов об идеальном, универ¬
сальном человеке. Их речи будора¬
жили его воображение, пробуждали
страсть к познанию мира. Знакомство
с жизнью герцогского двора, с царив¬
шими в этой среде обычаями и пра¬
вилами очень пригодилось Рафаэлю
впоследствии, когда ему пришлось
иметь дело с заказчиками из самых
привилегированных, знатных слоев
общества.
Именно здесь, в паллацо Дукале,
произошло исключительно важное для
Рафаэля событие - встреча с графом
Бальдассаре Кастильоне. Поэт, фило¬
соф, дипломат, состоящий при урбин-
ском и мантуанском дворах, этот ав¬
тор знаменитого трактата Придвор¬
ный был известен как сторонник пере¬
довых гуманистических идей. Спустя
годы Рафаэль станет ближайшим его
Мадонна с Младенцем и с книгой. 1503
Музей Нортон-Саймон, Пасадена
(Калифорния)
Слева:
Мадонна Темпи. 1507
Старая пинакотека, Мюнхен
Мадонна Альба. 1510
Национальная галерея искусства, Вашингтон
другом и, увидев в яркой, неординар¬
ной личности гармоничный, жизнеут¬
верждающий идеал совершенного че¬
ловека эпохи Возрождения, создаст
Портрет графа Бальдассаре Кас¬
тильоне - один из самых блистатель¬
ных в его портретной галерее. Сам же
граф оставит о великом художнике та¬
кие строки: «...появляются на свет по¬
рой люди, имеющие столько изящест¬
ва, что кажется, будто они не рождены,
но некий Бог их сотворил собственны¬
ми руками и украсил всеми духовными
и телесными благами».
14

Рафаэль
Как бы ни был велик отпущенный
природой талант, но и он нуждается
в наставниках. По словам Джордже
Вазари, Рафаэль настойчиво пости¬
гал премудрости живописи, сначала
помогая отцу в его творческих заня¬
тиях. После смерти Джованни Сан¬
ти следующие пять лет он провел
в мастерской придворного живопис¬
ца Тимотео Вити и, совершенствуя
под его руководством технику пись¬
ма, глубже освоил художественные
традиции умбрийской школы. Дру¬
гим его учителем был Эванджелиста
да Пьяндимелето.
Не зря старинный Урбино, уютно
окруженный зелеными холмами и гор¬
ными склонами, из-за особенностей
архитектуры прозванный городом-
дворцом, считался одним из блестя¬
щих культурных центров Италии.
Не только в палаццо Дукале, но и про¬
сто на его узких, словно ножом проре¬
занных улочках и широких площадях
можно было столкнуться с прослав¬
ленным поэтом, музыкантом или ху¬
дожником.
Рафаэль, взрослея, тщательно изу¬
чил работы Пьеро делла Франчески -
новатора в области цветовой и свето¬
вой моделировки предметов в прост¬
ранстве, автора известного своей не¬
подкупной реалистичностью портрета
15

Рафаэль
Федерико де Монтефельтро. Внима¬
тельно ознакомился он и с произведе¬
ниями Луки Синьорелли, да и многих
других живописцев. Они будили его
вдохновение, заставляли вновь и вновь
браться за карандаш и кисти.
Однако трудно не согласиться с ис¬
следователем творчества великого
художника В. Гращенковым, считав¬
шим, что «живые и разнообразные
впечатления детских и юношеских лет
больше, чем прямые наставники, спо¬
собствовали воспитанию молодого ма¬
стера».
Действительно, любовался ли юный
Рафаэль архитектурными постройка¬
ми или окрестными пейзажами, на¬
блюдал ли, прячась в зарослях трост¬
ника, за игрой окуней и щук в темных
водах Тразименского озера, всматри¬
вался ли в лица идущих на церковную
службу женщин, примечал ли движе¬
ние дождевых капель по каменной
кладке крепостной стены или же со¬
зерцал трепет серебристых листьев
старой оливы, - все это встраивалось
звучным аккордом в симфонию его
будущих живописных работ. Нет, он
не стал пейзажистом, но научился
блистательно располагать живой об¬
раз в контексте окружающего его
пространства - земного и небесного.
Сюзерены города не оставляли
вниманием Рафаэля. Герцогини Ели¬
завета Гонзага и Джованна делла Ро¬
вере взяли юного живописца под
свое крыло и в нужный час вручили
рекомендацию, характеризующую его
как высокоодаренного, исключитель¬
но трудолюбивого, ответственного
и «чувствительного юношу с хороши¬
ми манерами». С такой аттестацией
можно было отправляться и в пре¬
красную Флоренцию, и в избалован¬
ный талантами вечный город Рим.
Но прежде, в 1499 году, шестнадца¬
тилетний Рафаэль Санти покидает Ур-
бино и направляется в Перуджу, что¬
бы продолжить обучение в мастерской
ведущего представителя умбрийской
школы Пьетро ди Христофоро Ванну-
чи, прозванного Перуджино.
Перуджа. 1499-1504
Рафаэль Санти еще не раз навестит
Урбино, чтобы почерпнуть в нем силы
и вдохновение подобно тому, как чер¬
пали их поэты и музыканты из Кас-
Распятие. 1502-1503
Национальная галерея, Лондон
Нас. 17:
Положение во гроб. 1507
Галерея Боргезе, Рим
16

Рафаэль
тальского источника на легендарном
Парнасе. А пока дорога кажется ему
нескончаемо долгой, хотя растянулась
всего на каких-то восемьдесят киломе¬
тров. Она то резво вьется узким сер¬
пантином, устремляясь на вершину
залитого солнцем плато, то, словно
устав, притормаживает и лениво пле¬
тется по лесной просеке, убаюкивая
путников бальзамическими аромата¬
ми перегретой на солнце хвои.
В мастерской Пьетро Перуджино
юный Рафаэль поначалу чувствовал
себя несколько скованно, ведь перед
ним был признанный мастер, о кото¬
ром еще от отца доводилось слышать
много лестных отзывов. В художест¬
венных кругах Перуджино считался
признанным корифеем монументаль¬
ной живописи. Это он исполнил на
алтарной стене Сикстинской капеллы
Вознесение Девы Марии, Рождест¬
во, Нахождение Моисея, а также
спокойную и величавую фреску Пе¬
редача ключей, на которой изоб¬
разил коленопреклоненную фигуру
Петра, принимающего из рук Христа
17

Рафаэль
18

Рафаэль
символический ключ. А как замечате¬
лен был его Святой Себастьян). Или
же Мадонна с четырьмя святыми
с величаво строгой и торжественной
трактовкой образа Девы Марии.
Рафаэля в творческой манере учи¬
теля восхищало многое: и гармоничная
ясность в подаче образа, и свободное
расположение фигур в пространстве,
особенно заметное в многофигурных
композициях, и нежная гармония
красок, и явное стремление к под¬
черкнуто выразительной трактовке
сюжетов. С юношеской страстью при¬
лежный ученик начинает подражать
Перуджино и достигает вскоре пора¬
зительных результатов! Случалось,
Святое семейство Каниджани. 1507
Старая пинакотека, Мюнхен
Святое семейство с агнцем. 1507
Прадо, Мадрид
что сам учитель не мог отличить свой
шедевр от ученической копии.
Безусловно, поэтичное искусство
ведущего мастера умбрийской живо¬
писной школы оказало благотворное
влияние на весь ранний период твор¬
чества Рафаэля. Однако вскоре его
почерк уже заметно отличается от по¬
черка Перуджино. Милой, спокойной
созерцательности своего учителя Ра¬
фаэль противопоставляет движение
и порыв, как, например, в Святом Ге¬
оргии и драконе.
Уже в самых ранних своих рабо¬
тах (Сон рыцаря, Три Грации и Ма¬
донна Конестабиле) он стремится
к безупречной гармонии формы, коло¬
рита и ритмики рисунка. Сюжет не¬
большой композиции Сон рыцаря ос¬
нован на легенде о выборе человеком
жизненного пути. Перед юным рыца¬
рем, пребывающим в сладкой неге на
фоне прекрасного пейзажа, в аллего¬
рической форме предстают Соблазн
и Праведность, вечно противореча¬
щие друг другу тяга к удовольствию
и добродетель. И хотя рыцарь внеш¬
не еще недостаточно мужественен,
кисть художника одаривает его тем
самым необходимым разумным ду¬
шевным равновесием, которое и спа¬
сает мечтательного юношу от роково¬
го внутреннего конфликта.
Сон рыцаря составляет изящный
диптих со следующей картиной Рафаэ¬
ля Три Грации. В ее основе - древний
миф о Гесперидах, прекрасных доче¬
рях богини ночи, охраняющих золотые
яблоки в саду и символизирующих
бессмертие. Интересно, что здесь ху¬
дожник своей кистью впервые связал
воедино легендарно далекие времена
со своей эпохой, поместив античную
группу на фоне умбрийского пейзажа.
Мадонна Лорето. 1509-1510
Музей Конде, Шантийи
19

Рафаэль
Портрет Аньоло Дони
1505-1507
Галерея Палатина, палаццо Питти, Флоренция
Рафаэль был замечен и оценен еще
на раннем этапе художественного ста¬
новления. Известно, что одна из его
картин - Святой Георгий убивает
дракона - была отправлена герцогом
Урбинским, Гвидобальдо да Монте-
фельтро, в подарок английскому коро¬
лю Генриху VII.
Этому же дофлорентийскому вре¬
мени принадлежит созданный Рафаэ¬
лем в 1503 году большой алтарный
образ Коронование Марии. Ранний
этап его творчества завершают такие
работы, как Мадонна Конестабиле
и Обручение Марии. Здесь уже и со¬
четания красок, и композиционные
приемы, и отношение к художествен¬
ному повествованию свидетельствуют
о стремительном совершенствовании
таланта юного живописца.
Стоит отметить, что именно с Ма¬
донны Конестабиле Рафаэль заявля¬
ет о себе как о будущем непревзой¬
денном «мастере мадонн». Эта тема
становится главной во всем его по¬
следующем творчестве. Изысканна
простота сюжета Мадонны Коне¬
стабиле'. на фоне гряды холмов, тон¬
коствольных деревьев, реки и венча¬
ющего зеленую равнину высокого
голубого неба расположилось с мо¬
литвенником в руках юная Мадонна
с Младенцем. Наклонившись, дитя
с любопытством тянется к книге,
словно пытается вникнуть в суть ее
содержания.
Эта вещь выполнена в деликатной,
тончайшей технике, свойственной ми¬
ниатюрной живописи. Композиция
вписана в полусферу, удивительно мя¬
гок абрис склоненной головы Мадон¬
ны, ее плеч и рук. У нее, как и у буду¬
щих мадонн Рафаэля, гладкие волосы,
Портрет Маддалены Строцци Дони
1505-1507
Галерея Палатина, палаццо Питти, Флоренция
Святое семейство под пальмой. 1507
Национальная галерея Шотландии, Эдинбург
чистый овал лица, целомудренный
девственный лоб и ниспадающее по¬
крывало, охватывающее фигуру свер¬
ху донизу единым плавным контуром.
Эта картина очаровывает высокой по¬
этичностью и особой тихой радостью
бытия.
В то время как будущий ученик из
Урбино переступил порог его мастер¬
ской, Перуджино вдохновенно рабо¬
тал над алтарным образом Обручение
Марии для собора Сан Лоренцо в Пе¬
рудже. Евангельский сюжет этой кар¬
тины, повествующий о важнейшем
событии в жизни Богоматери - ее
обручении с Иосифом-плотником,
и предшествующая этому история
20

Рафаэль
о посохе Иосифа, расцветшем по ве¬
лению Божью, захватил Рафаэля.
Учитель и представить себе не мог,
что всего лишь четыре года спустя ми¬
лый хрупкий юноша с внимательным
взглядом прекрасных темных глаз за¬
махнется на этот же сюжет и испол¬
нит его блистательно.
Написанная по заказу семейства
Альбиццини для церкви Сан Фран¬
ческо, расположенной в умбрийском
городке Читта дель Кастелло, эта кар¬
тина как бы завершит первый этап
творческого развития Рафаэля, сви¬
детельствуя об определенной зре¬
лости художника.
В Обручении Марии Рафаэль про¬
демонстрировал зрелое владение пер¬
спективой и стремление к монумен-
тализации образов в духе Чинкве-
ченто. По наблюдению А. Бенуа,
«в ней все приведено к золотой ме¬
ре». Происходящая на фоне чудесной
архитектуры сцена обручения Марии
и Иосифа раскрывает тему покорно¬
сти, полного предания судьбы во
власть высшего начала. Выразитель¬
ны фигуры всех участников действия,
словно окутанные воздухом и свобод¬
ные в своем движении, лишь на один
21

Рафаэль
22

Рафаэль
Папа Лев X с кардиналами Джулио
де Медичи и Луиджи де Росси. 1518
Галерея Уффици, Флоренция
торжественный миг замершие под
строгим взором первосвященника-па-
триарха.
Композиция картины уже явст¬
веннее, чем предыдущие, демонстри¬
рует отход Рафаэля от довлеющей
над ним поначалу творческой манеры
Перуджино, несколько схематичной
и утомляющей из-за ее приверженно¬
сти к жесткой пространственно-рит¬
мической симметрии. Рафаэль экспе¬
риментируют, ищет иные пути ор¬
ганизации художественного прост¬
ранства, стремясь к более непринуж¬
денному и изящному сочетанию всех
ее элементов. Эта прекрасная работа
уже целиком принадлежит искусству
Высокого Возрождения.
В Перудже для церкви братьев-
сервитов Рафаэлем будет исполнена
фреска по евангельскому сюжету из
жизни Иоанна Крестителя и святого
Николая. А для монастыря Камаль-
дульского ордена и капеллы Девы
Марии он создаст великолепную ал¬
тарную картину, изображающую Хри¬
ста во славе и Бога Отца в окружении
ангелов и святых. Видимо, самого ху¬
дожника удовлетворила эта работа,
поскольку он оставил на ней вырази¬
тельную подпись.
В 1503 году Перуджино переезжа¬
ет во Флоренцию. Годом позже за ним
туда же последует и Рафаэль. Он без
сожаления покинет Перуджу - эту
древнюю столицу этрусков с ее чу¬
десным двухъярусным фонтаном и ты¬
сячелетней аркой, город, каменные
плиты которого, казалось, все еще по¬
мнили и яростный топот римских ле¬
гионеров, и тарахтение набитых по¬
клажей повозок, на которых заполо-
Портрет папы Юлия II. Около 1512
Национальная галерея, Лондон
На с. 24-25:
Диспута. Около 1509-1510
Палаццо Понтифичи (Станца дель
Сеньятура), Ватикан
нившие многострадальную Умбрию
племена варваров тащили свою добы¬
чу. Впереди была Флоренция, новые
рубежи, новый творческий взлет.
Флоренция. 1504-1508
Расположившаяся у подножия Север¬
ных Апеннин Флоренция как нельзя
лучше соответствует имени, данному
ей еще древними римлянами «Флорен-
тия», то есть цветущая. Из военной ко¬
лонии со временем она превратилась
в величественный город с прекрасны¬
ми архитектурными сооружениями:
соборами, церквями, мостами, баш¬
нями, памятниками и домами.
Музыканты и поэты, художники
и ваятели, архитекторы, ювелиры,
купцы, ремесленники всех мастей...
Кто из них не мечтал пройтись по об¬
житому многочисленными лавочками
средневековому мосту Понте Веккьо
через реку Арно? Да и не только по¬
бывать здесь, но и поселиться в рай¬
ском месте под прекрасным небом,
которое не могли омрачить ни темные
дождевые тучи, ни обещанный пропо¬
ведником Савонаролой карающий
небесный огонь, готовящийся в лю¬
бую минуту пасть на головы беспеч¬
ных грешников. Этот уникальный
город подарил миру величайших
мастеров изобразительных искусств
23

Рафаэль
24

Рафаэль
25

Рафаэль
Портрет Биндо Альтовити. 1512-1515
Национальная галерея искусства, Вашингтон
Портрет Бальдассаре Кастильоне
1514-1515
Лувр, Париж
и стал прославленной родиной Ре¬
нессанса.
И вот Рафаэль Санти во Флорен¬
ции. К этому времени уже написана
Джоконда Леонардо, над городом вы¬
сится величественное творение Бру¬
неллески - купол собора Санта Мария
дель Фьоре, увидев который сам Ми¬
келанджело восторженно воскликнул:
«Трудно сделать также хорошо. Нель¬
зя сделать лучше». А уж что там вос¬
клицали горожане и многочисленные
паломники в то время, как над площа¬
дью Синьории вознесся сияющий бе¬
лизной караррского мрамора Давид
великого Микеланджело, представить
нетрудно, что их восхищению не было
предела.
В багаже у ступившего на флорен¬
тийскую землю Рафаэля самой ценной
вещью было составленное по всем
правилам этикета рекомендательное
письмо гонфалоньеру республики Пье¬
ру Содерини от сестры герцога Урбин-
ского - Джованны Фельтриа, вдовы
Портрет кардинала. 1510-1511
Прадо, Мадрид
Кардинал Томмазо Ингирами. 1515-1516
Галерея Палатина, палаццо Питти,
Флоренция
26

Рафаэль
Женский портрет (Донна Велата). 1516
Галерея Палатина, палаццо Питти,
Флоренция
Джованни делла Ровере. Однако, как
оказалось, даже восторженная реко¬
мендация герцогини не гарантировала
Рафаэлю на новом месте ни собствен¬
ного угла, ни крупных церковных зака¬
зов. Он находит их сам, разъезжая по
городам и весям Тосканы и Умбрии,
совершенствуя живописный опыт там,
где удается получить работу. Но он
очень молод, и его хватает на все.
Постепенно, благодаря Перуджи-
но, круг общения Рафаэля расширяет¬
ся. Флорентийский архитектор Баччо
д'Аньоло приглашает молодого худож¬
ника в свою мастерскую, в которой по
вечерам ведут оживленные беседы лю¬
ди искусства: скульптор Сансовино,
живописцы Бастиано да Сангалло
и Гирландайо, да и многие другие. Там
же Рафаэль знакомится со своим буду¬
щим покровителем Таддео Таддеи.
В это время во Флоренции продол¬
жает работать Леонардо да Винчи. Ве¬
ликий Микеланджело в помещении
при больнице цеха красильщиков тру¬
дится над картоном Битва при Каши¬
не и, готовясь к титанической работе
над скульптурой евангелиста Матфея,
пишет единственную свою картину -
Тондо Дони.
Рафаэль пытается вникнуть в сти¬
листику и методы работы прославлен¬
ных мастеров. Под гулкими сводами
капеллы Бранкаччи он вглядывается
в творения Мазаччо. Досконально
исследует на Ор-Сан-Микеле барельеф
Донателло, чтобы вновь вернуться
к теме святого Георгия. Он не выпуска¬
ет из рук серебряный карандаш, ино¬
гда, забывшись, хватается за лицо
пальцами, перепачканными цветными
мелками... И одну за другой делает не¬
мыслимое количество зарисовок с об¬
наженной натуры, изучая анатомию
и пластику движений тела, особеннос¬
ти его разнообразных поз, осваивая
всевозможные ракурсы, учась модели¬
ровать светотенью сложные объемы.
«Рафаэль сознавал, - пишет Ваза¬
ри, - что в анатомии он не может до¬
стичь превосходства над Микеландже¬
ло. Как человек большого рассудка, он
понял, что живопись не заключается
только в изображении нагого тела, что
ее поле шире... Не будучи в состоянии
сравняться с Микеланджело в этой об¬
ласти, Рафаэль постарался сравняться
с ним, а может быть, и превзойти его
в другой».
Постепенно Рафаэль отказывается
от мелочной детализации, характер¬
ной для Кватроченто, и старается идти
по линии типических обобщений. Он
анализирует все то, что кажется ему
новаторским у других, но не использу¬
ет слепо их достижения, а лишь выве¬
ряет ими свой путь. Его конек - глубо¬
кий синтез.
Пример тому созданное Рафаэлем
во Флоренции Положение во гроб,
звучащее мощным аккордом во славу
Перуджино, Мантеньи, Фра Бартоло¬
мео и даже Микеланджело. Но откро¬
венный драматизм - не его стезя. Во¬
обще же, Рафаэль старается добиться
такого мастерства, чтобы оно не бро¬
салось в глаза, не самодекларирова¬
лось, а, наоборот, заставляло все то,
что он, художник, создал на доске или
картоне, жить самым естественным
и гармоничным образом, вовлекая
в изобразительное пространство лю¬
бого, кто заинтересуется им.
Основной темой флорентийского
периода творчества Рафаэля стано¬
вится Мадонна с Младенцем. Таких
27

Рафаэль
28

Рафаэль
Афинская школа. 1509-1511
Палаццо Понтифичи (Станца дель
Сеньятура), Ватикан
произведений им создано около пят¬
надцати. Лучшие из них свидетельству¬
ют о значительных изменениях, про¬
изошедших за последние годы в миро¬
воззрении художника.
Образы его мадонн становятся бо¬
лее возвышенными и в то же время
эмоционально более открытыми. Не¬
просто вообразить, каким образом мо¬
лодой человек смог настолько про¬
никнуться состоянием матери, дитя
которой предназначено для столь ве¬
ликой миссии, что смог создать такие
шедевры, как Мадонна дель Гранду-
ка, Мадонна со щегленком, Мадонна
в зелени, Прекрасная садовница.
И это только наиболее известные из
работ на эту тему. А есть и не менее
замечательные по исполнению: это
и Мадонна Эстерхази, и Мадонна
под балдахином, и Мадонна Колон¬
на, и Мадонна Террануова, и напи¬
санная по заказу английского лорда
преисполненная необычайной нежно¬
сти Маленькая Мадонна Каупера.
Многие из этих картин отмечены
новыми, более сложными композици¬
онными исканиями и высоким мастер¬
ством, идущим от четкой живописной
традиции флорентийской школы. Ра¬
фаэль любит размещать фигуры на
фоне того или иного идиллического
пейзажа с туманными берегами, убе¬
гающими грядами холмов, подсвечен¬
ными облаками и возвышающимися
над поэтическим ландшафтом замка¬
ми, выстраивая композицию по типу
треугольника или пирамиды, - так,
как она просматривается у Леонардо
в его Мадонне в скалах.
Или же, наоборот, художник отка¬
зывается от какого бы то ни было пей¬
зажа. В полуфигурной композиции
Мадонна дель Грандука он затеняет
фон, стремясь окутать создаваемый об¬
раз леонардовской сумрачной дымкой.
Настоящим шедевром называют
поклонники таланта Рафаэля его
Мадонну со щегленком. Здесь все ды¬
шит умиротворенностью и гармонией.
29

Рафаэль
Встреча Марии и Елизаветы
Около 1519
Прадо, Мадрид
Лицо Девы Марии заботливо склони¬
лось к Младенцу, забавляющемуся
с птичкой. Маленький Иоанн уравно¬
вешивает композицию. Фигуры даны
объемно, в картине много воздуха,
легкие кроны деревьев лишь подчер¬
кивают атмосферу тихой нежности,
пронизывающей все вокруг. Исследо¬
ватели творчества великого худож¬
ника усматривают некую схожесть
элементов этого произведения с Ма¬
донной Брюгге, изваянной Микелан¬
джело. Там и тут Младенец опирает¬
ся пальчиками ножек на обнаженную
ступню Богоматери.
Так проявляется счастливый дар
Рафаэля - легко усваивать лучшие
достижения художественной культу¬
ры и, творчески переработав получен¬
ные впечатления, обогащать ими свое
искусство. Эти годы, несомненно, ста¬
ли решающими для его формирова¬
ния. Меняется язык форм - прежней
статичности, делавшей композицию
Марии с Младенцем словно литой, он
предпочитает легкую динамику, выра¬
жая ее в разнообразных позах и сдер¬
жанных жестах. Дитя уже свободней
и естественней располагается или на
руках у Матери, или же стоя рядом
с Ней. Лица мадонн освещены живым
материнским чувством, руки и торс
наполнены затаенным движением.
Плотное покрывало Марии - символ
аскезы обреченности - все чаще сме¬
няет легкий головной платок или воз¬
душная вуаль. Темы мадонн касались
многие мастера Ренессанса, но у Ра¬
фаэля они особенные. И не зря он пи¬
сал их так много, стремясь к преоб¬
разованию земного, человеческого
в вечное.
Еще одной из превосходно разра¬
ботанных Рафаэлем тем можно на¬
звать тему Святого семейства. В ран¬
ний флорентийский период на этот
Святая Екатерина Александрийская
Около 1507-1508
Национальная галерея, Лондон
сюжет он пишет Святое семейство
под пальмой, Святое семейство
с агнцем, Мадонну с безбородым
Иосифом. Эти работы отмечены осо¬
бой пластичностью форм, настроени¬
ем божественной чистоты и ясностью
повествования.
В своем дневнике Микеланджело
пишет о Рафаэле: «Он превзошел ста¬
рых флорентийских мастеров; более
того, ему удалось порвать с рабской
привязанностью к одному и тому же
типу женской красоты. Даже благоче-
стивость его мадонн выражается вся¬
кий раз по-иному. Он отыскивает свои
типажи среди девушек из простонаро¬
дья и из знатных семей. Успех его тво¬
рений - в жизненной достоверности
и удивительной чистоте красок, слов¬
но он разводит их прозрачной родни¬
ковой водой».
зо

Рафаэль
Ла Гравида (Беременная). 1505-1506
Галерея Палатина, палаццо Питти,
Флоренция
Во Флоренции Рафаэль много рабо¬
тает в новом для него жанре портрета,
составляющем самостоятельную об¬
ласть его творчества. Еще будучи уче¬
ником Перуджино, он делал в этом
направлении первые робкие шаги.
«В людях, изображенных на картинах
Рафаэля, - пишет биограф, - волнует
некая неуловимость, они встречаются
с вами взглядами и тут же расстаются.
Словно знают: они постоянны, мы -
сиюминутны».
Гениальному «певцу мадонн» при¬
надлежит немало выполненных в реа¬
листической манере портретов муж¬
чин и женщин, свидетельствующих
о его психологической проницательно¬
сти, стремлении к глубокому изуче¬
нию человеческой природы. Рафаэль
не вырывает натуру из присущей ей
среды, а, наоборот, таким совмещени¬
ем еще больше углубляет характерис¬
тику того человека, чей образ запечат¬
левает своей кистью.
Флорентийский период Рафаэля
отмечен такими его работами, как пор¬
треты Аньоло и Маддалены Дони, Ав¬
топортрет, Беременная, Портрет
дамы с единорогом, Портрет юно¬
ши и Немая.
Известный всей Флоренции состо¬
ятельный торговец шерстью Аньоло
Дони был настоящим ценителем ис¬
кусства и, несмотря на невероятную
скупость, все же считал возможным
тратиться на произведения живописи
и скульптуры. Со своими заказами
этот рафинированный поклонник кра¬
соты обращался то к Микеланджело,
то к Фра Бартоломео. Дошла очередь
и до Рафаэля. Ему было заказано два
портрета - самого купца и его суп¬
руги, которые художник выполнил
в особой манере, как бы объединив их
пейзажным фоном в единую картину.
Надо отметить, что в этом Рафаэль как
Ла Мута (Немая). 1507
Национальная галерея,
Урбино
раз не был новатором: схожий компо¬
зиционный прием встречается у Пьеро
делла Франческа, написавшего порт¬
реты урбинского герцога Федерико да
Монтефельтро и его жены Баттисты
Сфорца.
Но все же и здесь Рафаэль неповто¬
рим. Особенно проявляется его вели¬
кий дар в отображении внутреннего
состояния модели, тех потаенных черт
натуры, какие не спрячешь ни за
роскошной одеждой, ни за беспристра¬
стным выражением лица.
Вот перед зрителем на рафаэлев¬
ском портрете во всей красе предстает
сам Аньоло Дони, о котором, даже ни¬
чего не зная, можно с уверенностью
сказать: этот человек очень умен, гор¬
делив, склонен к анализу и быстрым
решительным действиям. А вот его су¬
пруга - Маддалена Дони, ей художник
31

Рафаэль
также дает точную психологическую
характеристику через выразитель¬
ную мимику - надменный взгляд,
поджатые губы... Акцентом для выяв¬
ления тех или иных черт служат
здесь и точно выверенные детали, -
явно избыточные украшения: золотая
цепь с медальоном в бриллиантах,
жемчуга... Все подано очень торжест¬
венно, с большой претензией на ис¬
ключительность.
В портрете беременной женщины
Рафаэль уловил то особое выраже¬
ние погруженности в себя, полуот¬
сутствия во внешнем мире, какое при¬
суще только будущим матерям. Ми¬
лое, бледное, несколько отрешенное
лицо, характерная фигура с округлым
животом, трогательно прикрытым ру¬
кой, тщательно выписанная одежда...
Дух ожидания с этой картины, несо¬
мненно, передается и зрителю, вызы¬
вая странное смешение чувств - уми¬
ротворенности и легкой тревоги за
исход столь важного события.
Стоит заметить, что многие иссле¬
дователи творчества Рафаэля, анали¬
зируя его портреты, отмечают влияние
на него леонардовской Моны Лизы,
ставшей на какой-то период «еванге¬
лием для всех художников». Особенно
это проявляется в таких деталях, как
поворот корпуса, расположение рук
изображаемой натуры. Подобное вли¬
яние неизбежно в творческом сосуще¬
ствовании гениев, аплодирующих друг
другу невольными репликами и не¬
преднамеренными цитатами.
И, наконец, каждому, кто хотя бы
в какой-то мере интересуется искус¬
ством, знаком чарующий Автопор¬
трет. Художник именно с такой
% /г
- гЯНЕ
'|Г .'** ѵ, hi'Jk
шШ ®
32

Рафаэль
внешностью - с задумчивым выраже¬
нием и мечтательным взглядом, с лас¬
ковой кротостью душевного равнове¬
сия, освещающими его лицо, - мог
писать столь прекрасных мадонн.
Здесь он совсем юн, но весьма стоек
в своих добродетелях, которые еще
успеет испытать на прочность жизнь,
никому на земле не сулящая рая. Его
младший современник, итальянский
писатель Дольче, говорил, что Рафа¬
эль «боготворил в своем творчестве
красоту и нежность форм, поскольку
сам был изящен и любезен, и пред¬
ставлялся всем столь же привлека¬
тельным, как и изображенные им
фигуры».
Рим. 1508-1520
В вечном городе Риме Рафаэль словно
обретает новое дыхание. Трудно даже
вообразить, сколько успеет сделать
этот гениальный художник всего за
двенадцать предстоящих лет, отмерен¬
ных ему судьбой на воплощение вели¬
ких замыслов. Одно перечисление зай¬
мет немало места на странице. Итак,
он распишет парадные залы Ватикан¬
ского дворца, будет работать над кар¬
тонами к серии шпалер для декориро¬
вания стен Сикстинской капеллы,
украсит прекрасными фресками виллу
Фарнезина, создаст множество вели¬
колепных портретов своих современ¬
ников, продолжит цикл мадонн и вдох¬
нет жизнь в самую совершенную из
сотворенных когда-либо кистью жи¬
вописца - Сикстинскую Мадонну.
И все это, не считая работы над гран¬
диозными архитектурными замысла¬
ми, а также огромной напряженной
деятельности по контролю за археоло¬
гическими раскопками древнего Рима.
Будут сменять друг друга папы,
своими стараниями превратившие
Рим в средоточие Высокого Возрож¬
дения. После честолюбивого Юлия II,
прозванного Юлием Грозным за
властность и неукротимость нрава,
понтификом в 1513 году изберут
Льва X - любителя театральных мис¬
терий, карнавалов и факельных шест¬
вий. Это ему принадлежит оставшее¬
ся в веках выражение: «Насладимся
же папской властью, так как Бог нам
ее даровал». Время от времени мерт¬
вой зыбью станут повисать над горо¬
дом слухи то о надвигающейся эпиде¬
мии, то о происках врагов. Будет
меняться мода, урожайный год чередо¬
Парнас. 1509-1510
Палаццо Понтифичи (Станца дель
Сеньятура), Ватикан
Молодой человек с яблоком. 1505
Галерея Уффици, Флоренция
Женский портрет (Форнарина). 1518
Национальная галерея древностей, Рим
ваться с неурожайным. Но при всех
этих обстоятельствах неизменным ос¬
танется стремление тех, кому Бог даро¬
вал талант, воплощать его в жизнь, ка¬
кие бы трудности не вставали на пути.
Итак, в 1508 году, распрощавшись
с Флоренцией, Рафаэль направляет¬
ся в Ватикан - резиденцию папы
Юлия II, отдавшего распоряжение
о зачислении его на должность «ху¬
дожника апостольского Престола».
зз

Рафаэль
Встреча Льва I с Атиллой. 1512
Палаццо Понтифичи (Станца ди Элиодоро),
Ватикан
Изгнание Элиодора из храма. 1512
Палаццо Понтифичи (Станца ди Элиодоро),
Ватикан
Можно предположить, что здесь не
обошлось без протекции, и столь вы¬
сокому назначению посодействовал
Браманте, земляк и дальний родст¬
венник Рафаэля.
Рим, в котором развалины Коли¬
зея, триумфальные арки и статуи це¬
зарей постоянно напоминали понти¬
фику и его окружению о величии
древней империи, требовал преобра¬
зований. В воздухе витала тщеслав¬
ная идея воссоздания могущественно¬
го государства.
Вскоре сам Донато Браманте, ко¬
торого папа назначает главным ар¬
хитектором Ватикана, получает от
Юлия II задание: на месте старой ба¬
зилики развернуть строительство но¬
вого грандиозного собора Святого Пе¬
тра. Ватиканский дворец, по замыслу
понтифика, предстояло существенно
преобразить, гармонично объединив
с другими частями величественного
архитектурного комплекса.
Особенно большое значение преда¬
валось изменению «верхних покоев»
дворца, так называемых Станц. Имен¬
но эти помещения и было поручено
расписать двадцатипятилетнему ур-
бинцу Рафаэлю Санти. И не просто
расписать, а решить при этом слож¬
нейшую задачу, органично совместив
34

Рафаэль
живопись с архитектурой. Имевший
сравнительно небольшой опыт в об¬
ласти фресковой живописи, никогда
до этого времени не писавший слож¬
ных многофигурных композиций, Ра¬
фаэль с волнением в сердце приступил
к работе.
Всего ему предстояло расписать
три Станцы Ватиканского дворца:
Станцу делла Сеньятура, Станцу
д'Элиодоро, Станцу дель Инчендио.
Так сложилось, что лишь Станцу дел¬
ла Сеньятуру Рафаэль целиком рас¬
писал сам. В работе над остальными
ему помогали ученики. Для каждой
из этих позиций была заготовлена
своя отдельная тема.
Станца делла Сеньятура предназ¬
началась для весьма важных меро¬
приятий - в ней предстояло скреп¬
лять печатью папские декреты и бул¬
лы. Соответственно декорирующие
ее композиции посвящались теоло¬
гии, философии, юриспруденции и по¬
эзии - четырем высшим наукам и ис¬
кусствам, изучавшимся в те времена
в итальянских университетах. На сте¬
нах этого сравнительно небольшого
помещения Рафаэль написал фреску
Диспута (беседы о Таинстве Причас¬
тия), напротив - знаменитую Афин¬
скую школу (философские беседы).
На третьей стене была помещена
фреска, прославляющая поэзию, -
Парнас, на четвертой - олицетворя¬
ющая правосудие символическая
группа из трех аллегорических фи¬
гур Мудрости, Умеренности и Силы.
На потолке Рафаэль разместил фрес¬
ки Грехопадение, Победу Аполлона
над Марсием, Астрономию и Суд
Соломона.
Основная идея, объединяющая
этот величественный цикл, - а именно
торжество разума и красоты, - отвеча¬
ла устремлениям передовых умов Ита¬
лии эпохи Высокого Возрождения.
Особую известность суждено было
приобрести фрескам Афинская шко¬
ла, Диспута и Парнас.
Сюжет фрески Диспута посвящен
Таинству Причастия. Необыкновен¬
ный композиционный дар позволяет
художнику расположить в объеме ху¬
дожественного пространства огром¬
ное число фигур, притом так их орга¬
низовать, что глаз сразу схватывает
любую из них. Расположившись на
двух планах - на земле и на небесах, -
участники так называемой Диспуты
ведут теологический спор.
Представители небесной сферы -
Святая Троица, Дева Мария, Иоанн
Креститель и апостолы - восседают
над миром на облаках. Представители
земного плана - папы, священнослу¬
жители всевозможных рангов, а так¬
же Данте, Савонарола, Беато Анже-
лико - устроились на ступенчатом по¬
диуме. В этой композиции проявилось
Выведение апостола Петра из темницы
1514
Палаццо Понтифичи (Станца ди Элиодоро),
Ватикан
35

Рафаэль
поразительное умение Рафаэля расска¬
зать о сложной теологической пробле¬
ме выразительным языком живописи.
Фреска Парнас - великолепная
аллегория, также группирующая на
своем пространстве земных и небес¬
ных представителей, причастных те¬
перь уже к искусству. Здесь бог Апол¬
лон в окружении муз. Там - Гомер,
другие поэты древности: Пиндар, Са¬
фо, Вергилий, Гораций; великие италь¬
янцы - Данте, Петрарка, Боккаччо.
Атмосфера высокого подъема подчерк¬
нута мастерским колоритом и совер¬
шенным ритмом.
На фреске Афинская школа пред¬
ставлены мудрецы, увлеченные спо¬
ром друг с другом. Художник изобра¬
зил греческих ученых и философов
разных школ и поколений. В центре -
Мадонна ди Фолиньо. 1511-1512
Пинакотека, Ватикан
Мадонна дель Импанната. 1513-1514
Галерея Палатина, палаццо Питти,
Флоренция
Платон и Аристотель; там - Сократ,
беседующий с молодым воином... На
ступенях расположился погружен¬
ный в свои размышления Гераклит,
неподалеку от него возлежит Диоген.
Евклид, склонившись, вдохновенно
доказывает ученикам только что вы¬
веденную теорему. Рядом - группа ас¬
трономов. За ними, в темном берете,
сам автор величавой фрески.
Интересно то, что, воплощая идею
преемственности и глубинной связи
поколений, Рафаэль наделил многих
древних героев лицами своих живых
современников. Платону придан об¬
лик Леонардо да Винчи. Гераклиту -
Микеланджело, Евклиду - Браман-
те. Эта вещь столь прочувствованна
и точна в мельчайших деталях, что мо¬
жет показаться, что над ней работал
современник всех этих корифеев и муд¬
рецов. Не зря Гете утверждал, что Ра¬
фаэль «чувствует, думает и действует,
как античный грек».
Выразительность отдельных обра¬
зов и групп в этой блистательной ра¬
боте усилена композиционными сред¬
ствами. Платон и Аристотель изо¬
бражены здесь идущими прямо на зри¬
теля. «Рафаэль дал в ней такой обра¬
зец своего мастерства, - отмечает Ва¬
зари, - что этим как бы объявил
о своем решении занять неоспоримое
первенство среди всех, кто бы ни брал¬
ся за кисть. А кроме того, он украсил
это свое произведение и перспекти¬
вой, и многими фигурами, выписанны¬
ми им в такой тонкой и мягкой манере,
что папа Юлий приказал сбить вместе
со штукатуркой все прежние истории
как старых, так и новых мастеров,
и таким образом Рафаэль мог один по¬
хвастаться тем, что извлек для себя
пользу из всех трудов, которые до него
были вложены в эти произведения».
Во фресках Рафаэля разум декла¬
рируется как высшее воплощение
36

Рафаэль
37

Рафаэль
38

Рафаэль
свободы и достоинства человека. Что
касается техники, то в грандиозных
композициях автор порой запечатле¬
вает до шестидесяти фигур, не повто¬
ряя ни одной позы или жеста! И выка¬
зывает при этом безупречное чувство
меры, соблюдая ритм, пропорции и,
что самое трудное, единство фигур
и сложнейшего архитектурного фона.
Загадка в том, как при такой «населен¬
ности», живописцу удается создать
иллюзию простора? Фрески Станца
делла Сеньятура стали подлинным
триумфом Рафаэля.
По окончании этой работы папа по¬
ручил Рафаэлю украшение Станцы
д'Элиодоро и Станцы дель Инчендио.
Во фресковом цикле первой из них
Триумф Галатеи. 1511
Вилла Фарнезина, Рим
Пожар в Борго. 1514
Палаццо Понтифичи (Станца дель
Инчендио ди Борго), Ватикан
Рафаэль представил драматические
эпизоды из христианской истории.
Люнеты занимают четыре компози¬
ции: Изгнание Элиодора, Месса
в Больсене, Встреча Льва I с Атти-
лой, а также Освобождение апосто¬
ла Петра из темницы. В последней
работе Рафаэль с необычной тонко¬
стью передает сложные эффекты ноч¬
ного освещения - ослепительное сия¬
ние, окружающее ангела, холодный
свет луны, красноватое пламя факелов
и его отсвет на латах стражников. Сто¬
ит ли удивляться, что с тех пор Ра¬
фаэль считается непревзойденным
мастером, достигшим в изображении
ночи такого сходства, которого живо¬
пись прежде еще не знала.
Тему Божественного вмешательст¬
ва в события человеческой истории
представляют и фрески свода: Неопа¬
лимая купина, Предупреждение Ноя
о потопе, Сон Иакова, Жертвопри¬
ношение Авраама. В создании роспи¬
сей Станцы д'Элиодора принимали
большое участие художники из мас¬
терской Рафаэля, в том числе один из
самых знаменитых его учеников -
Джулио Романо.
Станца д’Элиодоро получила назва¬
ние от главной фрески Изгнание Или-
одора, повествующей о чуде, произо¬
шедшем в Иерусалимском храме.
Сирийский полководец Илиодор пы¬
тался похитить золото, предназначав¬
шееся вдовам и сиротам, и был изгнан
оттуда небесным всадником. Хотя сю¬
жет заимствован из Ветхого Завета,
здесь просматривается намек на вы¬
дворение французов из Папской обла¬
сти. Среди созерцающих чудо зри¬
телей изображен папа Юлий II, его
несут в кресле к поверженному пре¬
ступнику. Над данной фреской Рафа¬
эль работал вместе с помощниками.
Однако Месса в Больсене и Освобож¬
дение святого Петра из темницы
принадлежат целиком его кисти. В кон¬
це того же десятилетия Рафаэль и его
ученики приступили к осуществлению
39

Рафаэль
следующего художественного проекта
в Ватикане - росписей Лоджий. Одно¬
временно с работой над фресками по¬
следней из Ватиканских станц Ра¬
фаэль получил заказ на создание
картонов для десяти гобеленов, изоб¬
ражающих сцены из жизни апостолов
и предназначенных для украшения
Сикстинской капеллы в дни церков¬
ных праздников. Темперой на бумаге,
закрепленной на холсте, он создает
динамичные картины, основанные на
библейских сюжетах, чтобы затем
в Брюсселе, в мастерской Питера Яна
Алеста, преобразовать их в чудо инте¬
рьерною декора - гобелены. Здесь
и Удивительный улов, в котором Си¬
мон просит Иисуса взять его в учени-
Месса в Больсене. 1512-1514
Палаццо Понтифичи (Станца ди Элиодоро),
Ватикан
ки, и Смерть Анании, и Святой Павел,
проповедующий в Афинах...
Живя в Риме, Рафаэль создает но¬
вый идеализированный тип Мадонны,
необычайно проникновенный. И это
при том, что зрительно образы Бого¬
матери становятся более телесными,
земными, даже более величественны¬
ми. Пленительное очарование исходит
от Мадонны Альбы. В небольшой по
формату Мадонне Грандуке юная
Мария вся ушла в себя, в бесконечно
далекий от окружающих мир. Сдер¬
жанное проявление материнского чув¬
ства передает мягкий жест ее рук, бе¬
режно поддерживающих Младенца.
Рядом с ней Мадонна делла Седиа ка¬
жется почти земной и даже несколько
обыденной. Но весь облик ее исполнен
истинно человеческого достоинства
и спокойного благородства. Молодая
мать изображена не в традиционном
наряде мадонн, а в обычной одежде,
какую носили в то время женщины
в провинции.
При всех достоинствах этих заме¬
чательных живописных работ самая
незабываемая, проникновенная и вы¬
зывающая благоговение - это Сикс¬
тинская Мадонна. Долгие годы она
служила алтарным образом в церкви
Святого Сикста (отсюда и название
картины) в небольшом итальянском
городке Пьяченце.
От Браманте, которому Рафаэль
рассказал о посетившем его видении,
мы узнаем, как однажды, когда худож¬
ник во сне молился Пресвятой Деве,
что бывало с ним часто, он вдруг
пробудился от сильного волнения.
Во мраке ночи его взор привлекло
светлое видение на стене против са¬
мого его ложа. Он присмотрелся и уви¬
дел будто живой образ Мадонны,
40

Рафаэль
блистающий кротким сиянием... Рафа¬
эль не мог припомнить, как заснул
опять, но, встав утром, будто переро¬
дился. С тех пор видение навеки вреза¬
лось в его душу. Вот почему, по его
словам, удалось ему живописать Ма¬
терь Божию в том образе, в каком он
носил Ее в своей душе, и с тех пор все¬
гда с благоговейным трепетом смотрел
на изображение своей Мадонны.
В ренессансной живописи это са¬
мое выдающееся воплощение темы
святого материнства. Русский поэт
Василий Андреевич Жуковский на¬
звал рафаэлевскую Мадонну «небес¬
ной мимоидущей девой». Он обратил
внимание на поразительную особен¬
ность этой картины: «В Богоматери,
идущей по небесам, не приметно ни¬
какого движения, но чем больше
смотришь на нее, тем более кажется,
что она приближается».
«Мадонна Рафаэля действительно
произведение великое и действитель¬
но вечное, - писал художник Крам¬
ской, - даже тогда, когда человечест¬
во перестанет верить, когда научные
изыскания... откроют действительные
исторические черты обоих этих лиц,
и тогда картина эта не потеряет цены,
а только изменится ее роль. И она ос¬
танется незаменимым памятником на¬
родного верования».
В Сикстинской Мадонне не может
не поражать тонкая одухотворенность
атмосферы, гениально воссозданной
художником. Все здесь взаимодейству¬
ет - воздух, облака, взгляды ангелов,
отодвинутые занавеси, изображенные
фигуры... И от этого невероятное ощу¬
щение движения. Кажется, что Ма¬
донна вот-вот приблизится к краю,
еще на шаг-другой. Она движется лег¬
кой уверенной поступью, встречный
ветер развевает складки одежды. Ста¬
рик Сикст, принявший мученическую
смерть в 258 году до н. э., указывает ру¬
кой на землю, туда, куда следует Ма¬
донна, и просит о заступничестве за
всех, кто молится ей перед алтарем.
Битва при Остии. 1514
Палаццо Понтифичи (Станца дель
Инчендио ди Борго), Ватикан
Святая Варвара застыла в благого¬
вейном молчании. Эти фигуры несут
не только определенную смысловую,
но и композиционную нагрузку: под¬
черкивая возвышенный характер об¬
раза Мадонны, они уравновешивают
композицию.
Прекрасное, словно воплощенный
идеал античной красоты, лицо Девы
Марии выражает огромную внутрен¬
нюю силу, символизирующую духов¬
ность христианского идеала. В нем
и любовь к Младенцу, и тревога за Его
судьбу, и непоколебимая твердость,
и сознание величия совершаемого по¬
двига. В лице и взгляде Младенца есть
нечто прозорливое и глубокое, а в ли¬
це и взгляде Матери - младенческая
чистота.
По словам русского философа
И.А. Ильина, великие произведения
41

Рафаэль
42

Рафаэль
искусства дают возможность осязать
«блаженство завершенной формы, ее
власть, ее зиждущую силу, ее спаси¬
тельность».
«Если бы Рафаэль никогда ничего
не написал, кроме этой кроткой, бо¬
сой небесной странницы, закутанной
в простой плащ и держащей в руках
необыкновенного ребенка, он и тогда
был бы величайшим художником» -
с этими восторженными словами по¬
читателей таланта Рафаэля невоз¬
можно не согласиться.
Чей прекрасный лик так тронул Ра¬
фаэля, что он смог с обнаженным
сердцем создать эту неземную и в то
же время в каждой женщине живу¬
щую нетленную красоту вечного мате¬
ринства души и плоти? Была ли она,
где он встретил ее? Говорят, да, была.
Сикстинская Мадонна. 1513-1514
Картинная галерея, Дрезден
Мадонна с рыбой. Около 1513
Прадо, Мадрид
Та самая дочь булочника из Сиены.
Звали ее Маргарита Лути, или просто
Форнарина, то есть булочница. Могла
ли эта юная красавица мечтать о том,
что станет не только вечной любовью
гениального художника, но и, приоб¬
щившись к божественному образу, бу¬
дет восхищать сердца миллионов лю¬
дей последующих веков?
Именно общность типов некоторых
рафаэлевских женских образов рим¬
ского периода породила предположе¬
ние, что художнику служила моделью
одна и та же женщина, его возлюб¬
ленная. К их числу относится и Донна
Велата, известная как Женщина под
покрывалом. В письме к другу у Рафа¬
эля есть строки: «Я скажу вам, что
для того, чтобы написать красавицу,
мне надо видеть многих красавиц...
Но, ввиду недостатка как в хороших
судьях, так и в красивых женщинах, я
пользуюсь некоторой идеей, которая
приходит мне на ум. Я не знаю, имеет
ли она какое-либо совершенство, но я
очень стараюсь этого достигнуть».
У Рафаэля сложилась своя школа
в Риме, где происходило совершенст¬
вование мастерства художников. Ва¬
зари вспоминал, что между всеми
студийцами, работавшими под руко¬
водством Рафаэля, царило такое со¬
гласие, что каждый злой помысел ис¬
чезал при одном его виде, и такое
согласие существовало только при
нем. Рафаэль жил в Риме, по словам
современников, как князь, в окруже¬
нии учеников и поклонников.
Рафаэль был не только одним из ве¬
личайших, но и одним из самых плодо¬
витых художников своего времени.
Им было создано более 400 рисунков,
многие из которых отражали подго¬
товительный этап к большим произве¬
дениям.
В 1514 году, после смерти Браман-
те, Рафаэль стал главным архитек¬
тором строительства собора Святого
Мадонна с розой. Около 1516
Прадо, Мадрид
43

Рафаэль
Петра, а в 1515 году - комиссаром
древностей, то есть ведающим охра¬
ной памятников античности. Такие
римские постройки Рафаэля, как цер¬
ковь Сант Элиджо дельи Орефичи
и капелла Киджи в церкви Санта Ма¬
рия дель Пополо по стилю близки про¬
изведениям Браманте. Вилла Мадама,
начатая Рафаэлем незадолго до смер¬
ти и так и не законченная, по сложно¬
сти плана может сравниться только
с античными сооружениями.
К лучшим работам Рафаэля, безус¬
ловно, относятся и монументальные,
исполненные по заказу мецената Аго-
стино Киджи росписи сводов капел¬
лы, и будто окатывающая зрителя
искрящаяся жизнерадостной энерги¬
ей фреска Триумф Галатеи. Банкир
Агостино Киджи был одним из самых
влиятельных покровителей Рафаэля
в Риме, его виллу (ныне - вилла Фар-
незина) художник украсил фресками
Триумф Галатеи и написанной на
сюжет из Апулея Легендой об Амуре
и Психее. Кроме того, Рафаэль распи¬
сал капеллу Киджи в церкви Санта
Мария делла Паче, украсив ее фрес¬
ками на тему «Пророки и сивиллы».
В Триумфе Галатеи все подчине¬
но свободному радостному порыву,
чувственному восторгу. Мир как буд¬
то только что пробудился от долгой
спячки и торжествует, отдавшись
упоительному вольнолюбивому поле¬
ту. Запечатленные художником суще¬
ства словно пытаются вырваться за
ограниченное пространство картины.
Нереиды, тритоны, амуры, дельфины,
сама Галатея в пурпурном плаще
и с развевающимися волосами - все
дружно устремлены в манящие сладо¬
стным наслаждением дали, все отча¬
янно мчатся туда, распространяя во¬
круг энергию восторга и юной страсти.
Так что же это, как не воплощение ки¬
пучего духа Возрождения, основанно¬
го на радостном пантеистическом вос¬
приятии мира!
«Историческая заслуга Рафаэля
в том, - пишет исследователь его твор¬
чества, - что в своем искусстве он свя¬
зал в одно целое два разных мира - мир
христианский и мир классический. Это
«эллинизированное христианство» Ра¬
фаэля, взращенное на почве ренес¬
сансного неоплатонизма,вобрало в се¬
бя весь опыт предшествующего раз¬
вития искусства итальянского Возрож¬
дения, порвавшего с традициями Сред¬
невековья. С этого момента новый ху¬
дожественный идеал надолго утвер¬
дился в искусстве Запада».
Стоит еще сказать о прекрасных
портретах, созданных Рафаэлем в его
Святая Цецилия. 1514
Национальная пинакотека, Болонья
44

Рафаэль
римский период. Здесь и редкий по вы¬
разительной характеристике Порт¬
рет графа Балъдассаре Кастильоне
(именно он проводит Рафаэля в по¬
следний путь и создаст проникновен¬
ную эпитафию), здесь Портрет папы
Льва X с двумя кардиналами и папа
Юлий II... Очень глубокие работы,
в которых глобальные противоречи¬
вые проблемы эпохи отражены в судь¬
бе конкретного человека. Папы люби¬
ли Рафаэля, один из них даже хотел
одарить гениального художника кар¬
динальской шапкой. Вклад Рафаэля
в портретную живопись эпохи Воз¬
рождения может сравниться только
с наследием Тициана. Портреты Рафа¬
эля прошли ту же эволюцию, что и его
религиозная живопись.
При создании Портрета папы
Юлия II Рафаэль использовал новый
формат: папа показан в необычном
эмоциональном состоянии - во время
депрессии и болезни. Здесь художник
несколько смягчил и возвысил облик
этого неистового, своенравного и неза¬
урядного человека.
Рафаэлю нравилось отходить от
общепризнанных канонов в трактовке
художественных образов. Вот и кар¬
Видение Иезекииля. 1518
Галерея Палатина, палаццо Питти,
Флоренция
динал Томмазо Ингирами - библиоте¬
карь папы Льва X, непревзойденный
мастер эпистолярного жанра, - изоб¬
ражен за письменным столом в мо¬
мент поэтического вдохновения. Ра¬
фаэль не счел нужным скрывать его
физический недостаток - сильное ко¬
соглазие, справедливо полагая, что
данный факт не играет существенной
роли. К этому же периоду творчества
Рафаэля относится и Портрет папы
Льва X с кардиналами Джулио Ме¬
дичи и Луиджи Росси. Портретом
друга Рафаэля, литератора Бальдас-
саре Кастильоне, восхищались Ремб¬
рандт и Рубенс. С годами произведе¬
ния этого жанра приобрели у Рафаэля
еще большую глубину и значитель¬
ность. Лев X, изображенный с лупой
в руке, рассматривает миниатюры ру¬
кописной книги, что подчеркивает его
гуманистические интересы. Однако
Битва святого Михаила с сатаной. 1518
Лувр, Париж
45

Рафаэль
Преображение
1518-1520
Пинакотека,
Ватикан
На с. 47 слева:
Несение креста
1517
Прадо, Мадрид
На с. 47 справа:
Святое семейство
1518
Лувр, Париж
46

Рафаэль
в таких поздних работах, как Порт¬
рет Иоанны Арагонской и Форна-
рина, уже просматривается некоторая
декоративная усложненность, харак¬
терная для маньеристического стиля.
А завещанием Рафаэля стало со¬
зданное на евангельский сюжет
Преображение - незаконченная
картина, написать в которой он ус¬
пел только верхнюю - небесную -
часть. Преобразившийся Христос,
возносясь над горой Фавор, излуча¬
ет сияние, его сопровождают спус¬
тившиеся с небес пророки Илия
и Моисей. Рафаэль изобразил себя
в другом, самом проницательном из
всех ветхозаветных пророков -
Исайе. Словно молчаливый пред¬
ставитель всего его гениального ху¬
дожественного наследия, Преобра¬
жение в минуты прощания стояло
у гроба великого творца.
Рафаэль скончался от скоротечной
лихорадки 6 апреля 1520 года - того
же числа, что и родился в 1483 году.
Ему не суждено было узнать, что на
его прекрасную страну всего лишь че¬
рез каких-то семь лет одна за другой
обрушатся страшные катастрофы:
войсками Карла V будет разгромлен
Рим, а спустя три года падет Флорен¬
ция. И в художественной летописи
мирового искусства перевернется по¬
следняя страница, символизирующая
великую эпоху Возрождения.
Вечность. 1520-
Между датами рождения и смерти Ра¬
фаэля уместилось ровно тридцать
семь лет жизни, ни дня больше! Всего
тридцать семь лет, отпущенных судь¬
бой гению из тех, что редко одаривают
своим посещением нашу бренную зем¬
лю. Но он все же сумел достойно рас¬
порядиться своим сроком, выбрав за¬
нятие и по сердцу, и по уму, и по
отпущенному ему великому дару во
благо себе и другим людям во многих,
многих поколениях.
«Чтобы дать себе отчет, - пишет
Вазари, - насколько небо может про¬
явить себя расточительным и благо¬
склонным, возлагая на одну лишь го¬
лову то бесконечное богатство своих
сокровищ и красот, которое оно обык¬
новенно распределяет в течение дол¬
гого времени между несколькими лич¬
ностями, надо взглянуть на столь же
превосходного, как и прекрасного, Ра¬
фаэля Урбинского».
Легенда повествует о том, как од¬
нажды картину Рафаэля Сикстин¬
ская Мадонна погрузили на корабль,
который должен был доставить ее
в Палермо. Налетевшая буря разбила
корабль об утес, все люди и товары
погибли, и только ящик с картиной
целым и невредимым выброшен на бе¬
рег. И в этой метафоре ключ к вечно¬
сти, предопределенной великим ше¬
деврам Рафаэля Санти.
47

Содержание
4
Урбино. 1483-1500
16
Перуджа. 1499-1504
23
Флоренция. 1504-1508
33
Рим.1508-1520
47
Вечность. 1520-
Указатель произведений Рафаэля
Автопортрет с другом, учителем фехтования.
1517-1519-4
Автопортрет. 1506 - 4
Аллегория (Сон рыцаря). Около 1504 - 7
Афинская школа. 1509-1511 - 28-29
Битва при Остии. 1514-41
Битва святого Михаила с сатаной. 1518 - 45
Большая Мадонна Каупера. 1508 - 8
Видение Иезекииля. 1518 - 45
Встреча Льва I с Атиллой. 1512-34
Встреча Марии и Елизаветы. Около 1519-30
Выведение апостола Петра из темницы. 1514-35
Диспута. Около 1509-1510 - 24-25
Женский портрет (Донна Велата). 1516 - 27
Женский портрет (Форнарина). 1518-33
Изгнание Элиодора из храма. 1512-34
Кардинал Томмазо Ингирами. 1515-1516 - 26
Коронование Девы Марии (Алтарь Одди).
1502-1503-5
Ла Гравида (Беременная). 1505-1506 - 31
Ла Мута (Немая). 1507 - 31
Мадонна Альба. 1510 - 15
Мадонна в зелени. 1506 - 10
Мадонна делла Седиа. 1514 - 10
Мадонна дель Грандука. 1504 - 9
Мадонна дель Импанната. 1513-1514 - 35
Мадонна ди Фолиньо. 1511-1512 -34
Мадонна Конестабиле. 1504 - 13
Мадонна Лорето. 1509-1510- 19
Мадонна под балдахином. 1507-1508 - 8
Мадонна с Младенцем и маленьким Иоанном
Крестителем (Мадонна Альдобрандини).
Около 1509-1510-8
Мадонна с Младенцем и с книгой. 1503 - 14
Мадонна с Младенцем, святыми Иоанном
Крестителем и Николаем Барийским
(Мадонна Ансидеи). 1505 - 12
Мадонна с розой. Около 1516-43
Мадонна с рыбой. Около 1513-43
Мадонна с щегленком. 1506 - 13
Мадонна Темпи. 1507 - 14
Мадонна Террануова. 1505 - 13
Малая Мадонна Каупера. 1505 - 13
Месса в Больсене. 1512-1514 - 40
Молодой человек с яблоком. 1505 - 33
Несение креста. 1517 - 47
Обручение Девы Марии. 1504 - 6
Папа Лев X с кардиналами Джулио де Медичи
и Луиджи де Росси. 1518-23
Парнас. 1509-1510-32-33
Пожар в Борго. 1514-39
Положение во гроб. 1507 - 17
Портрет Аньоло Дони. 1505-1507 - 20
Портрет Бальдассаре Кастильоне. 1514-1515 - 26
Портрет Биндо Альтовити. 1512-1515 - 26
Портрет кардинала. 1510-1511 - 26
Портрет Маддалены Строцци Дони.
1505-	1507-20
Портрет папы Юлия II. Около 1512-22
Преображение. 1518-1520-46
Распятие. 1502-1503- 16
Святая Екатерина Александрийская.
Около 1507-1508-30
Святая Цецилия. 1514-44
Святое семейство (Мадонна с безбородым Иосифом).
1506-	8
Святое семейство. 1518 - 47
Святое семейство Каниджани. 1507 - 18
Святое семейство под пальмой. 1507 - 21
Святое семейство с агнцем. 1507 - 19
Святой Георгий и дракон. 1504-1506 - 7
Святой Себастьян. 1501 -1502 - 7
Сикстинская Мадонна. 1513-1514 - 42
Триумф Галатеи. 1511 - 38

белый mi город
МОСКВА

Электронный вариант книги
Скан, обработка, формат: manjakl961

Мастера живописи
• Айвазовский
* Григораш
• Ланин
• Поликарпов
* Айец
• Гринёв
• Лапин
• Полотнов
• Алексеев Ф.
* Давид
• Ле Брен
• Похитонов
• Альма-Тадема
• Дали
• Левенцев
• Присекин Н.
• Арсенюк
• Данилевский
• Левитан
• Путнин
• Афонина
•Дега
• Левицкий
• Радоман
• Батони
• Делакруа
• Лейтон
• Рафаэль
• Белороссовы-
* Демаков
• Леонардо да Винчи
•Ревелиоти
Малеевы
* Джотто
• Лимбурги
• Рембрандт
• Белюкин Д.
* Дмитриевский
• Лиотар
• Ремнёв
* Бёклин
• Добужинский
• Лоррен
• Ренуар
• Бёрн-Джонс
•Доре
• Лукьянов
• Репин
• Бернадский
• Дуччо
• Малеев
• Рерих
* Богаевский
• Евтушенко
• Макаров
• Роза
• Богданов-Бельский
• Жером
• Максимов
• Ромашко
* Боголюбов
• Жилинский
* Маланенков
• Россетти
* Больдини
• Жуковский С.
• Мане
• Рубенс
• Боровиковский
• Зарянко
• Машков И.Г.
• Рылов
• Босх
• Зверьков
• Менгс
• Рябушкин
* Боттичелли
• Иванов А.
* Мещерский
• Саврасов
• Брюллов
• Каменев
* Микеланджело
• Самокиш
• Бугро
• Караваджо
• Мирошник
• Самсонов А.
• Буше
• Кауфман
• Модильяни
• Сапунов
• Ван Гог
• Кипренский
• Моне
• Сверчков
• Ван Дейк
• Киселев
* Моризо
* Сегантини
• Васильев Ф.
* Клевер
* Мочальский
• Сезанн
• Васнецов А.
• Климт
• Мурильо
• Секрет
• Васнецов В.
* Клодт М.
• Мухин
• Семирадский
• Веласкес
* Кожин
• Неврев
• Серов
* Венецианов
• Копылов
* Йеменский
• Сибирский В.
• Верещагин В.
• Корбаков
* Нестеров
• Сислей
* Верещагин П.
• Корзухин
* Никонов
• Смирнов
• Вермер
• Коркодым
• Новиков
• Соколова
* Виноградов
• Корнеев
• Ольшанский
• Соломаткин
* Волков
• Коро
• Орлов
• Соломин Н.
* Врубель
* Косов
• Орловский В.А.
• Сорокин
• Вюйар
• Крамской
• Орловский В.Д.
• Степанов
• Гавриляченко
• Кривоногов
* Осипова, Федоров В.
• Стожаров
• Герасимов
• Крыжицкий
• Павлова, Самсонов В.
• Страхов
• Глазунов И.И.
• Крымов
• Переяславец М.
• Стронский
• Глазунов И.С
• Кузнецов Б.
• Перов
• Суриков
• Гоген
• Куинджи
• Писсарро
• Телегин
• Гойя
• Куликов И.
• Покидышев
• Тимм
* Горбатов
• Курбе
• Поленов
• Тициан
* Грёз
• Кустодиев
• Поленова Е.
- Ткачевы
Л
т
О
О
•	Толстой ф-
•	Тропинин
•	Тулуз-Лотрек
-	Уистлер
-	Уотерхауз
•	Утамаро
•	Федоров А.
•	Федотов
•	Фрагонар
•	Фридрих
•	Фурманкав
•	Хант
•	Харунобу
•	Хасьямава
•	Хиросигэ
-	Хокусай
•	Хьюз
•	Церетели
•	Чайников
•	Чернецовы
•	Чёрный
•	Шаньков
•	Шарден
-	Шассерио
•	Шилов АА
•	Шишкин
•	Шпицвег
■ Штейн
-Штук
-	Штыхно
-	Эль Грею
-	Энгр
-	Юо«
-	Ярошенко