Замѣчательнѣйшіе архитектурныя и художественныя постройки земнаго шара - Лефевр А.

Автор: Лефевр А.

Теги: история архитектуры памятники архитектуры изобразительное искусство культурное наследие

Год: 1870

Похожие

Книга мудрости и лжи. Грузинскіе басни и сказки 17-18 столѣтія

Хрестоматія для всехъ. Русскіе поэты въ біографіяхъ и образцахъ

Между делом. Очерки по вопросам народного образования, экономической политики и общественной жизни 1904

Исторія проституціи романскихъ, германскихъ и славянскихъ народовъ

Текст

ПОЛЕВНЫХЪ СВЪДЪНІЙ.
п ВЙБЛІОТЕКА
.
J

•

J U M l i ' I А Т Е Л Ь І І І І І І III III

Ы\1 J ГПШ/1 II Л#ДІІЖЕГ Г І Т П І ? І
•« р
О О С Т Р О И К И
ЗЕМЫАГО
СОЧИНЕНІЕ

III A P A .
Л Е Ф Е В Р А .

ПЕРЕВОДЪ И АОПОЛНЕНІЕ 0 РОССІИ

ГОВША.

Ol. 50 ПОІВІШиЖАМП.
Цѣгга 1 руб., вѣс. з а 55 ф.
ОАШІТПЕТЕРБУРГЪ.
ЯЗДАШК

Т0ВАРИ1ЦЕСТВА

«ОБЩЕСІВКННАЯ

1870.

ПОЛЬЗА».

БИБЛІОТЕКА

шъчшшъшшя
ПОСТРОЙКИ.

л
H M Ъ Ч А T E ЛI) Il T> II III IH

А Р Х І Щ Ш Н Ы Я I ХУДОЖЕСТВЕННЫЯ
Н О С Т Р О Й Н И r ЗЕМНАЕО ШАРА.
4

• '
!

•

•СОЧПНЕНІЕ

А Н Д Р Е Я
СЪ

Л Е Ф Е В Р А .

ІЮЛЙТИПАЖАМН.

DEPEIlEJl СЪ ФРІИЦТ80К1Г0 H Д0П0.ІІІПЛ1.
п. я к о в л г в ъ .

ЦѢНА І

Р У Б . , В Ъ С . ЗА 2

ФУНТА.

оЖо

С.-ПЕТЕРБУРГЪ.

ИЗДАНІЕ ТОВАРИЩЕСТВА «ОБЩЕСТВЕННАЯ ПО/ІЬЗА».

Дозволеио

цеизѵрою.

С.-Петербургъ, 7 поября

1869

2011142630
ГПТІОГРАФІЯ ТОЛАРШДЕСТІіА -»ОБЩЕСТВЕШШГ ІІОЛЬЗЛ»,
ѵ
ІКГМОЙЕЪ, A! .).

СОДЕРЖАНІЕ.

ст p.

Отъ переводчнка

КЕЛЬТІЙСКГЕ

ПАМЯТНПКИ.

Меиъ-Гнрн Круасика, Лохыаріекера и Плуарзеля. Свящсппые кругн Абири п Стоіп. Генга; ряды Корнака.
Дольмены Кориуаля. Крытыя галлереи Мюпстсра, Соыюра іі Гаврпписа

I I . ЭтРУСКІЕ II ПЕЛАЗГІЙСКІЕ ІІАМЯТПІІКІІ.
Акроиоли Сипуля н Тарента; Микеіш: ворота .Тьвовъ іг
сокровища Атрен. Монте Цнрцелло. Алатрія. Церъ .
III.

ЕГППЕТЪ.

Пирпыиды Ѳиви, Ипсамбулъ
IV.

АЗІАТСЕАЯ

Іерусалпмѵ Иипсвія.

Вавилонъ.

21
АРХИТЕКТУРА.

§ 1. Аѳины. Акронолнсъ. ІІрошшлси: храмъ Безкрмлой
Побѣды; ІІарѳеионъ; ІІандразейоиъ; храыъ Тезея; хорагическій намятннкъ Лнзикрата

ГРЕЧЕСКОЕ

Персенолисъ. Еллора
ІІСКУСТВО.

§ 2. Ггкчвскік ПАМЯТНИКИ въ ИТАЛІІІ и АЗІИ. Иестуыъ; Сегеста; храмт. Діаіш в у ^ ф А с ѣ ^ ч ыогнла Мавзоля
(Мавзолей). . . .
. . •

Ь т

VI. Античный римъ.

<•

§ 1. Рияокій ФОРУЫЪ. Ванптолій. Арка Септіша Севера;
хра.мъ

AiiTouuua

и Фаустивы; арка Тита; храмъ Міра;

арка Коистантина.

Колазей. Термы Каракалльі

§ 2. Пантеоиъ; теагръ Марцеллы; колошіа Траяна, молъ
Августа и Аддріяда: надгробные модуыедтм п памятиики; водопроводы. Взглядъ на Римскую Италію . .

V I I . РІІМСКІЙ МІРЪ.
§ 1. ЗАПАДЪ. Четвероуголышй доаъ въ ІІимѣ; Отеиснія
іі Реймскія ворота. Боиевентская арка; арка ві. Оранжѣ; арка святыхъ. Могила въ С. Рсмн. Арены ,іъ Нимѣ и Арлѣ. Т е а т р г Оранжа. Термы Юліапа. Алькаитарсвій мостг. Мосты Гарды и Сегопіи . . .
.105
§ 2. Пальыира п Бальбекъ
118
VIII.

ЛАТИНСКІЙ

И ВИЗАНТІЙСКІЙ

СТИЛП.

% 1. Нѣсколыю словь о базиливахъ. Сп. Павелъ внѣ
" с т ѣ н в ; св. Маріі, Старіпая; си. Климевтъ; св. Констанція; крестнлып Копстантпва: св. Этіеіп. - круглый
124
СВ. СОФІЯ ІІЪ Ковставтивоподѣ. Сп. Йтіталій Равеніьі. С в . М а р к ъ въ Веведід. Септь-Фронті.. Ашудемскій соборг
• 131

I X . ВиЗАНТІЙСКАЯ АРХІІТЕКТУРА РОССІЦ.
I

ВИЗАВТІЙСВОВ ВЛІЯІНЕ. 9 8 9 — 1 4 7 5 .

Базллнка

въРос-

сіи. Десятшшая цсрковь вт> Кіевѣ: Софійскій соборъ
въ ІСіевѣ; Новгородскій СОФІЙСВІЙ соборъ; соборъ
Спаса Преображенія въ Чердиговѣ
149
!

§ 2 .

НАДІОВАЛЬВОЕ

ІІСКУСТВО.

1 4 7 5 —

1689.

Московскій

кремль. Успенскій соборъ. Соборъ Архавгела Мяханла. Покровсвій соборъ или дерковь Ііасилія Бдаженваго въ М о с к в і . [Іодлоскозішя ссла русскихъ государей
1G2

vir
X .
4

АРАВСКІЙ

ВОСТОЧНАЯ

СТИЛЬ.

АРХПТЕКТУРЛ.

Мечеть

Омара;

Ебенъ

Тулуігь;

могиды Kaupa; Алгамбра и мечетъ въ Кордовѣ.

Мав-

рптапская стѣиа Сеговш. Ахметова мечеть . . . .
3 2.

ІІидія.

Джагерпатъ.

Монгольскіе

ііамятішки

180

въ

Дели
§

195

ПКРСІЯ

КИТАІІ.

Мечети и дворцы Испагапн.

сты, колоішы. Фарчюропая
объ

башия.

Нѣсколько

Мословъ

Америкѣ
X I .

200

РОМАНСКАЯ АРХІІТЕКТУРА

Шііеейрскііі

1 0 0 0

—

1 2 5 0 .

соборъ. Сеитъ Этіеиъ въ Канѣ, св. Евтро-

пій; соборъ въ ІІюп; св. Серпішъ; св. Егндій; соборъ
Божіей Матери пт. Иуатіе.
X I I .

Соборы

готнческаго

Маискій

соборъ

ГОТПКА.

стнля.

Собпры

Аміепскій,

Шартрсвій, Бургскій, Реймгкій и Стразбургскій .
§

ЛУЧІІСТНЙ

ВРЕМКНЪ

. 207

П.ІАМЕНИСТЫЙ

СТИЛИ

ГОТНКИ

225

ГОТИКА

возрождеяія. Сеитъ-Оуенъ въ Р у а н ѣ ; Сеитъ-

Этіепъ пъ Мецѣ н св. Евстафій въ

§ 3. ГРАждапсшя н вовнпыя

ІІарижѣ

ИОСТРОЙКИ СРКДПИХЪ

Каркасонъ; Егю-Мортъ; Провансь,

. 243

ВТ.КОВЪ.

Кусси; ратуша в ь

Брюсселѣ

25і

XIII.

§ 1.

Что

ЭІІОХА

ВОЗРОЗДЕПІЯ

соотиѣтствуетъ

в ъ

pouaiicsony

ІІТАЛІІІ.

готнческому

стнлямъ въ Италііі? Ииза, соборь, крестильия, иаклопиая башня. Ассизъ. Сіеим. Флорепція: соборг, кресТІІЛЫІЯ, колоколыія. Милапсвій

соборъ

201

§ 2. Возрождеиіе X V I сто.іѣтія. Дворцы Рима: дворецъ
Массшіа

де-Фарнезоиъ.

Соборъ св. ІІетра

въ

Римѣ 277

XIV. Стили

ВОЗРОИ;ДЕИІЯ

къ РОССІІІ 1 6 S 9 — 1 8 5 8 .

§ 1. Архитектура церквей въ X V I I I и X I X

столѣтіяхт,.

Казанскій соборъ въ С.-Петербургь

29^

§ 2. ИСААКІЕВСКІЙ СОБОРЪ. В в д ъ И црипадлежиостн совремеішаго храма. Исторія Исаакісвскаго собора. Общій
видъ его; оиисавіе царуяныхъ н впутронішхт. его частей 303

XV. Эпохл
Бдоа, ІІІонаіісопъ.
X V I

ВОЗРОЖДЕІІІЯ

ІПамборъ.

ВО

ФРАПЦІП.

Фпитенебло. Лувръ .

. 33G

КЛАССПЧЕСКОЕ ІІСКУСТВО Ф Р А Н Ц Ш II ЕГО УЦАДОІЛ..

§ 1. Версайлв.

Ссіітъ-Сюіиисъ.

Театръ

Бордо.

ІІало-

Руаялі
§ 2.

Маделенъ. Здапіе Парижской

Бвржи.

ТріумФаль-

ная арка Звѣзды. О а н ц і я Сѣверцой желѣзной дороги.
Водовроводъ

ІИомонъ. Новая

Опера

371

ОТЪ ПЕРЕВОДЧШСА.
ІѴь жизни человѣчества, народовъ н отдѣльной
лпчности всегда таится стремленіе творнть и насдаждаться красотою. Какъ не бнлъ бы грѵбъ народъ,
кавъ іте была б н сѵха и пошла жизнь человѣка, в ъ
лихъ вее таки проявляются д в а вышеназванныя
стремленія. Объясненіе этому весьма просто. Красшю то.. что нравптся, a вравиться моя;етъ только
то, что производнтъ пріятное впечатлѣніе, что, нначе говоря, соотвѣтствуетъ нормальнымъ условіямъ
слуха, зрѣнія и другихъ чувствъ. Отсюда выходя,
ліы найдемъ, что Йрекрасное и не можетъ не нравпться іі не ііроизводить впечатлѣпія па человѣка
еслн' устройство его г.іазъ, уіпен ІІ проч. пормальпо. Но оіцущеніе, иолученное организмомъ, какъпзвѣстно, ие пропадаетъ, a вызываетъ двнженіе; сѵмма накоиившихся впечатлѣній образуетъ впутрепній запасъ силъ, которыя ие могѵтъ пе внлнться
в ь Формѣ прекраснаго, такъ какъ впечатлѣпіе, вызвавшее ихъ, бы.іо прекрасное же.
Что же было пѳрвоначальнымъ прекраснымъ? —
ІІрирода іі самч. человѣкъ. — Съ тойминуты, когда

человѣкъ впсрвые увидѣлъ величествепный лѣсъ,
грандіозныя горы и усдышалъ пѣпіе птпцъ, — пскѵства уже существовалп. Сбпрая для своего шалаша
широкіе лнстья пальмы п напѣвая свою первую,
несложную, пѣспю,—человѣкъ уже творплъ. Сътой
поры человѣческомѵ сердцу сдѣлалось доступнымъ
все прекрасное. В ъ послѣдующія времена, перейдя
цѣлый рядъ ігонятііі о прекрасномч, п о законахъ
творчества, человѣкъ пришелъ к ъ весьма простому
заключенію, что творитъ въ искусствѣ пе онъ, a
природа его создавшая, прпрода продолжаетъ вч>
немъ свое твореніе, свою жпзпь п существовапіе.
Н а осповапін вышесказаннаго мы полагаемъ что,
говоря о прекрасномъ, объ искуствѣ, можпо в с е г да доставить кому пибудь удовольствіе, что книга
съ подобпымъ содержаніемъ всегда пайдетъ себѣ
читателей.
В ъ псторпческомъ ходѣ нспустпъ, архитектура
занимаѳтъ самое обгаирпое мѣсто. Во в с ѣ временя
в ъ храмѣ и в ь здапіяхч) человѣігь выражалъ СВОІІ
попятія о божествѣ п о высокомъ, украшая этп зда
пія ироизведеніями прочнхч> искуствъ: скульптуры
и жнвоиисп; даже музыка отчасти выработалась въ
храмахъ. Поэтому нзучать архитектуру значихъ
п изучать осталышя искуства.
Вч> предлагаемой книгѣ читатель найдетъ въ небольшихч. п доступпыхъ картинахъ, нзложеніе послѣдовательнаго раз1- гія архитектуры. Описанія
по болыпей части заимствованы пз'ь разсказовч.
путешественпиковъ п иоэтому отлпчаются живостью.

В ъ т ѣ х ъ мѣстахъ, гдѣ во французсвомъ оригпналѣ существовали пробѣлы, какъ напримѣръ относительно русскихъ здапій, мы старалпсь пополнить
нхъ илн, по крайией мѣрѣ, указать на нихъ. Вслѣдетвіе этаго главннмъ достоинствомъ кпиги мы счптаемъ историчесг.ую полноту ея; прекраснне рисункп п доступное пзложеніе, быть можетъ, сдѣлаютъ
ее не лиганею въ ряду русскихъ, популярныхъ
ЕНИГЪ.

Прн чтенін исторіп, умъ п сердце человѣка особепно привлекаютъ двѣ эпохи: исторія Гредіп послѣ перспдскпхъ войпч, и велпкое возрождеігіе XIV
н X V вѣка; эпохп этп, какъ пзвѣстпо, наиболѣе
благопріятствовалп развитію пскуствъ; ігь этп времена явились лучгаія образцы искуства, нрекраснѣйшія зданія. Объясненіе этому лежптъ іп, томч>,
что тогдашнія условія человѣческаго суіцествованія, какъ нельзя болыпе подходпли к г ь его прпродѣ: жизиь его била роскошна ІІ нормальпа. Эііоха
возрождепія имѣетч, п своеобразный характеръ, но
въ основѣ прпближается к ъ первой. To, что ироизвели этіі д в ѣ нсторическія эпохи, счнтается образцомъ искуствч), a пріемы, выработанныя художниками того времени, принятн за правила. Зданія и
статуи этпхч. эпохъ названы классическпми.
В ъ періодч. греческаго классичеспаго искуства
создаиы были четыреугольные храмы, украженные
колонпою ц ея принадлежностями. В ъ то жс время
появнлись н круглня здаігія, получившія законность
въ періодъ нѣсколько позднѣйшій, вслѣдъ за по-

стройкою рішскаго Пантеона. Кромѣ колонны, Ф р о н тона ц проч., архптектура постепенно создала круглую поьрышку зданііі, называемую куполомъ. В ъ
прпмѣчаніп Е7) теьсту Е Н И Г І І М Ы указалп на ходг
развптія кѵпола.
Эпоха возрожденія в ъ постройкахъ знамевнтыхъ
соборовъ соединила четнреугольные греческіе х р а MIJ с ъ вруглыми, иревративъ вч» послѣдніе куполь
іі поставпвъ ихъ одпнъ па другой. Такимъ образомъ вл. куполѣ нашдось средство соедішить првмыя іі круглыя линіи в ъ одно гармоническое цѣлое.
Вот'1, выводъ изъ нсторическаго хода ьласеической архитектуры; исторія купола, колониы ІІ арки
составляютъ час1ги этаго хода.
К а к ъ бы не была плоха кішга но трудно, чтобы
не нашлось в ъ ней нѣсколько страницъ, ІІЛІІ строкъ.
воторыя не внзвали бн вч. чятателяхъ ыисль ІІ желаніе ближе познакомиться съ тѣмъ,о чемъ въ ней говорится. Съ этою цѣлью мы снабдилп пнигу ссылками
паболѣе епсціалыіы сочпненія, достуішыя болыпинству читателей. Не иаша вина, что сочиненія этп
ио преимуществу иностранпыя. Ежели, нросмотрѣвъ
сочішеніе ЛсФевра, читатель возьметъ одпу изъ
указанныхъ кнпгъ пли пойдетъ взглянуть на з д а піе, статую и т. п., сокровеннѣйшее желаніе naine будетъ псиолнепо н трудъ віюлнѣ вознагражденъ.

I.
КЕЛЬТІЙСКІЕ ПАІѴІЯТНИКИ.
Мепъ-гиры Круасика, Лохмаріакера н Плуарзеля; Свящепные
круги Абири и Стонъ-Генга.—Ряды Карнака.—Дольмены Корнѵаля.—Крытыя галереи Мюнстера, Сомюра н Гавреішса.

МІ.І поведемъ васъ читатели,—въ одпнъ изъ пасмурннхъ дней, когда море и иебо сливаютея па
сѣроватомъ горнзонтѣ,—иа восточттуго окоиечность
ііолуоетрова Круасика, солончаг.овая и бѣдная почва котораго кажется концомъ с в ѣ т а , такч. далеко
вдается в ъ море эта ѵзкая и низмениая полоса зем.іи. Тамъ, на изрнтомъ волнами краеномъ гранитѣ,
на неболыпомъ холмикѣ возвыпгается иростой камень скромнихч. размѣровъ. Мы епалп подъ тѣнію
этого свпдѣтеля прош.іаго, намъ снплись длпннобородые друиды в ъ дубовыхъ вѣнкахъ п намъслышалось пѣніе НПМФЪ СЪ ЗОЛОТЫМИ серпахш.
Лрхитеятура.
1

Этотъ намень, дорогой по нашим'ь личпымъ воспомішаніямъ, служптъ скромпымъ представптелемч.
менъ-гщювл. Большой стоячій камепь Лохмаріакера
и м ѣ л ь болѣе двадцати ФѴТОВЧ. ВЫСОТЫ,—велпчпна
егппетскнх г ь обелнсковч»; онч. былч> повалеіп. п разбптъ на четыре частп. Камень Плуарзеля, на вершпнѣ Финистера, возвышается на двадцать метровт.
надъ новерхпостью земли, иочему ВОЗМОЖІІО предположить, что все его протяжеиіе равняется гаестнадцати Футамъ; оіп, пзъ неотдѣлаппаго гранита, покрытъ мохомъ и лшпайнпкамп и ішѣотч.почти квадратную Форму; на двухъ противуположнг,тх'ь его
сторопахч) вадѣлаіга, грубою рукою, пзображенія,
на которыя окрестныя жнтели смотрягь с ь уваженіемъ, —зто, но словамъ Генри Мартена, космогонпческое япцо дракопа.—рисунокъ встрѣчающійся н
иа другихъ памятнпкахч,.
Отдѣлыше стоячіе кашга, встрѣчающіеся по Франціи, Авглін, Старой Германіи, Скандннавін, Россіи, Сибпри, Кптаѣ, Ѳракіи, Сѣверной Африкѣ и дажс в ъ Новомъ Свѣтѣ, носятъ названіе pierres riches, pierres filles, pitrres droiles. Т а г в какъ оніі изобплуюгь в ъ ііосточныхч> депаріаментахъ Франціп
п особепно в ъ Бреташі, то ихч> обыкновенно пазываютъ менг-гиры (men-hirs) пли peul-vuens, что по
бретонски значитъ—длинные кампи ПЛІІ камешгые
столбы. Зиачепіе ІІХ-Ь было ИЛИ погребалыіое илп
монумёнтальное, каі;ъ паиятпиковъ извѣстныхъ собнтій, или же чисго религіозное.
Ииогда нѣсколыіо ыенъ-гнровъ сгруппированы во-

кругч. одпого нзъ шіхч,, болѣе высокаго и образуютъ такимъ образом-і, священные круъи (cromlecht).
Эти круги были храмами или мѣстами собрапій.
Часто спящепішя кругп окружены тумулусамн илц
могильншш вургапамп, которые какъ бы отданы
подъ покровительство первыхъ. Слѵчается что д в а
плп трп круга обведены прямыми ИЛИ крнвымн
ЛИНІЯМИ менъ-гировъ; камнп такпхъ круговъ носятъ
на себѣ слѣды лзвѣстпаго устройства: они сгрупппрованы в г ь трилиты (trilithes); д в а стоячихъ камня
соединены лежачею н а пихъ перекладішою, которая
укрѣплена вт. глубь, па сдѣланныхъ ложбпнахъ, нли
поддержпвается подпорками. Такое расположеніе,
непзвѣстпое во Францін, существовало, быгь можетъ,
въ Абіірп п встрѣчается в ъ такт, называемой Corдахсг (пляска гпгантовъі Стонъ-Гепга, близъ Салисбери, г д ѣ дегко узнать его первопачальнѵю Форму.
Пляска гигантовъ состонтъ изъ двѵхъ полу-круговъ и двухч. входящихъ дрѵгъ въ друга нолу-элігасовъ; все занпмаетъ пространство в ъ триста англійскихъ Футовч>; находящіеся в ъ середпнѣ трилиты имѣют'і> девять метровъ высотм и 2 , 3 0 метровъ шпрішы.
Расположеніе меіп.-гнровъ вч. болѣе нли менѣе
прямня лииіп называется рядами (alignement). Т а кіе ряды встрѣчаются в ъ Морбпганѣ; нолучшіепзъ.
нпхъ находятся в ъ Карнакѣ, в ъ неболышшъ разстояніи о т ъ моря. Не смотря н а разруішітельное
вліядіе времепи, тамъ считается болѣе тысячи двухсот'ь стоячпхъ камней, расположешшхъ вч, види*

момъ порядкѣ п ІШДѢЛЯЮІШІХСЯ среди множества
мѳнъ-гнровъ U другпхъ памятниковъ, распрострапеныхъ вт. этоіі мѣстпостн. Тамт. былъ громадный
хралъ, дшною вт. нѣсколвпо кплометровт,; въэтомъ
храмѣ, вт. девятн параллельныхт. неФахъ, совершались религіозішя церемоніп друидовъ. Вт, вопдѣ
храма бі.тло полукруглое святилище, a вдоль всего
здапія возвышалось одинадиать рядовъ колопнт,.
Ііельтійекая архптектура пе ограничнвалась менъгирами, которне, собствено говоря, даже u ne входятъ въ ся составъ; этаго нельзя сказатт. о долъме-

Ряды меиъ-гпровь въ Карнакѣ.

наха (toi—сголъ, шеп—камень), которые носятъ названія pierre-late, pierre-leé, pierre-couverte ou couverclée (покрытые камни) table ou tuile du diable
(дьяводьскіе столы или кршіш, крыіпи волшебницъ),
ио бретоясЕц- alikorigan—домы волшебницъ. Слмые
простые дольмены состоятъ изъ трехъ камней, однаго горизонталыіаго и двухъ его поддерживающихъ.
Чаще они образуютъ Форму грота, составляясі. іізъ
четырехъ пліі болѣе камней. ІІногда два или трп
горизонталышхъ куска поддерживаются двѣнадцатью стоячими, причемч> все имѣетъ значительные
размѣры. Полу-дольмены пмѣютъ видъ камней подпертыхъ только сі> одногокрая и иредставляющихъ
наклонную плоскость.
Дольмены папомппаюгъ т ѣ памятннкп изъ неотдѣланнаго грашіта, которие Арріапъ видѣл> въ Малой Азін и еще болѣе т ѣ , о которыхъ Калпуриіусъ
говоритъ в'і. своей третьей эклогѣ: «я стану подъ
тѣпь камышей нлп спрячусь, какъ это я часто д ѣ лалъ, под-ь сосѣдній жертвенникъ». Страбоиъ, знаменнтый геограФЪ, путешествуя по Египту, встрѣчалъ ио доропі храмы Меркурія—состоявшіе изъ
двухь пеохесаиііых'ь камѳньевъ, цоддерживаюіцпхъ
третій. Не пмѣетъ ли іісе это характеръ дольмеП0В'Ь?
Одпако дольмены, собствецно говоря моптлы a
не жертвенники, кавъ это прежде полагали; жертвенники не имѣлп Формы комнаты пліі грота, a состояли изъ плиты положешюй на два кампя илп даже
камня неправнльной Формы положеннаго на такіе-

же. ІСъ этой-же кахегоріп относятся извѣсхнме выдолбленйые кампи ІШІ камни съ бассейнами, в ъ кохорыхъ думали видѣть вмѣстилшца с ъ желобами
для стока кровн. Гигантъ дольменовъ ві. Корнуелѣ
(Coritouailles) снабжен'і> на вершипѣ своей подобнымп вмѣсталшцами, изъ которыхъ папбблыиее
имѣетъ метръ в ъ окружности. Плита, помѣщенная
на двухъ невысокпхч>, естественныхъ, скалахъ, иредставляетъ одинадцать метровъ в ъ длипѣ, шесть вч>
ширинѣ, пять вт> толщинѣ іі в ѣ с и т ъ сто пятьдесятъ
тысячч. километровъ. Но это ие настоящій дольменъ.
Нѣкоторые, болѣе пеобыкповешше яіертвенпиіш
снабжены известковою человѣческою Фигурою, пустою внутри,—въ пее помѣщаяась жертва. Вх> другихъ дольменахъ и между прочимъ въ знаменитомъ
столѣ торювцевт, в ъ Лохмаріакерѣ—находятъ изображеніе топора сч> рукояткою—первобытпая эмблема ііогребенія (siib ascia), существоваішіая до эпохи
римлянъ.
Дольменамъ или погребальньшъ гротамъ часто
предшествуюхъ крытыя галереи (alleés couvertes).
Такая галерея сущесхвуехх. вх. Мюнстерской эпархіи,
въ Пруссіи; подъ тѣнію ея легко можехъ помѣстихься цѣлая сотня бараноігь. Вирочемъ, эхи алеп
ыожно найдхп и во Франціи; близъ Сомюра есхь галерея в ъ семнадцать метровъ длпны, в ъ 2,20 м е т ра вышини и 4 , 3 5 ширпны. Каждая изъ длипныхъ
сторонъ составлена только пзъ четырехъ камней,
одпнъ камень образуехх, заднюю стѣну н в с ѣ оші

ттаклонены виутрь. Четыре камля образуютъ крышу
u одшіъ пзі> нихъ, выставившійся во всей своей длинѣ п пмѣющій в ъ ней семт. метровъ, подпертъ одннокимъ столбомъ. Ц и Ф р и п размѣры говорятт. здѣеь
sa себя. Величайтая пзъ крытыхъ галерей Франціи
находится в ъ Е с е ѣ (Ille-et-Vilaénei, a самая замѣчателі.иая блнзъ Лохмаріакера на небольшомъ островѣ Гавринясъ. Двадцать четыре камня помѣщены стоймя подч. десятью громаднымн плитами. В ъ
глубииѣ, расходящіеся с т ѣ н н образуютъ комнату»
длииа которой болѣе шприны и в ъ которой можно
иомѣстнться стоя. В ъ Гаврнписской галереѣ на стѣнахъ замѣчаются яачертанія в ъ видѣ параллельныхъ
овальнихъ, полукрѵглыхъ лпній, копдентрпческихъ
круговъ, знгзаговъ, украгаеній ігь видѣ мппдальннх'і> зеренъ п проч. В с е это также трудно объяснить какъ и описать. Лучше всего можпо разобрать
изображенія зиѣй и клипіевъ или топоровь безъ
рукоятокъ
На Кельтійсклхъ памятникахъ часто встрѣчаются
скульптурніія пзображеиія; в ъ этомі. отпошепіл чнтересвѣе другнхч. памятникп Гаврипниса. Долвмены
в ъ ФОрмѣ крытыхъ галерей, бнли нѣкогда с к р ы т ы
подъ искуственными насыпями(туму.іусн);въ этихъ
постройкахъ первобытная архитектура Ваиада сказала свое послѣднее слово; в ъ иихъ находятъ пногда пастоящія стѣпы нзъ сложенныхъ каменьевъ,
полукруглые сводн, ') поперечлые галереп, боковыя
') Круглый сзодъ иян внутреішій

куподъ, встріічается

иогрейальшіцахь могнлыіыхъ кургаиовъ

блнзъ Іѵерчи.

въ

Такт,

комнаты, одннмъ словомъ расположеніе, которое мы
дальше встрѣтішъ в ъ подзе.чныхъ могилахъ Егішта ИЛІІ гипогеяхъ. Во Франціи п Англіи сѵществуютъ
эта ннтересаые образчики искусства, близкаго к ъ
современнымъ постройкамъ. Заиѣчательный иримѣръ находптся блпзъ Кана (Fontenayle Marmiou);
десять іфуглкгхъ залъ со сводами, въ пять или гаесть
метровъ ширинн, соообіцаются другъ с ъ другомъ
помощью галерей, идущпхъ по внѣшнеяу краю кургаиа; пріі раскопкѣ найдены были человѣческія костн. В с ѣ ЭТІІ памятники: менъ-гиры, свяіцепные кругп, дольмены, крытыя галереп ІІ тумулусы или могплыгие курганы относятся къ древнему друидичсскому культу, культу поклоняіішемуся верховному
существу посреди дпкой пряроды, в ъ лѣсахъ, между скалами ІІ на водахъ,—религіи, которая осаовываясі. на выеокихъ началахъ, представляла въ практическомъ ея прнмѣнеиін рядъ чудовшцныхъ п жестоких'1, обычаевъ. Вторженіе римскихъ боговъ в ъ
Галлію, процзвело хаосъ въреліігіи кельтовь. Друидизмъ однако удержался и долго пеподчішялся христіансгву. Maorie соборьі осуждалп поклошшковъ
деревьевъ, ручьевч» u камепьевъ и приказывали іістреблять сішценные предлеты пхъ поклоненія; безъ
сомнѣнія друиды и ихъ іюслѣдователи сжигались
подобно волшебникамъ. Король Хильперихъ велѣлъ,
въ курганѣ Куль-Оба погребальница длииою u шдрииою въ 6
аршинъ,

высота

ея

до верпшны

купола 7 '/._>,

иа самыіі куполъ приходигся 2'/• аршина;
жеиы устунами.

изъ

каміш свода
1'ед.

коихъ
сло-

подъ страхомъ жеетокихъ наказаній, пстреблять
священные кампи па по.іяхъ Франціи. Поздчѣе —
воспользовались этнми дорогпми народу предметаМІІ, обратнііъ послѣдніе в ъ хрпстіанскіе релпквы;
менъ-гнры снабдплп крестамп п другпмп свяіцеппымп спмволамп. Вѣра в ъ ІІСТОЧНПКІІ Сираха и Лнхорадкп, приношенія повѣшенпыя на сучьяхъ нѣкоторыхъ д е р е в ъ , суевѣріе в ъ волшебнпковъ н
юродивыхъ, раепрострапенное в ъ центрѣ и н а востокѣ Франціи—все это завѣщаніяпашнхъпредковъ.
Попробуемъ отдѣлаться отч> него пе нстребляя
предметовч) ихгі> любви. Неужели для того, чтобы
не бояться волшебницъ надо уничтожить гроты, в ъ
которыхъ OUII жили?

II.
ЭТРУСНІЕ И ПЕ/ІАЗГІИСЖЕ ПАІИЯТНИКИ.
Акрополн Сішу.ія и Таренга; Микены: ворота

львовь

п со-

кровипшгца Атреи.—Monte Circello.—Алатріл.—Дёръ ')•

Смѣлый путешественникъ, пронпкаіошДй н а удачу
въ т ѣ болотистыя и лѣснстыя мѣстности, г д ѣ .тежатч. костп іі остатки работъ древнихъ этрусковъ,—
уединеніе оберегае.мое о т ъ любопытства пріѣзжающнхъ ужасными лпхорадками, — замѣчаетъ подъ
дубами іі оливами: холмы; стѣны, составлепныя изъ
громадныхъ камней; удивителыше слѣды рувъ человѣческихъ. Кельтійскіе памятішки, за исключепіемъ тумулусовъ, в ъ которыхъ вядны слѣды сводовъ
н каменной работн, не входяті. в ъ составъ того, что
мы называемъ архитектурою.
Здѣсь-же передъ намп настояіція постройіш; х а рактеръ и х ь простой п грапдіозішй; при впдѣ этнхъ
громадныхъ камепьевъ, сложенныхъ безч, всякаго
цемента п нпчуть не сдвинутыхъ в ъ течеши в ѣ ')A.BIouet.Expidition Scintifice de Morée. Poris. 1 8 3 1 — 3 6 1 .

ковъ, невольно дѵмается, что выроднвшееся человѣчество утратнло еилу снопхъ предковъ.
ІІилазгійсв'е памятники Западной Ііталіп былп
отвриты лъ началѣ нашего столѣтія Фраяцузомъ
Петн-Рюдель; впрочемъ, тогда у;ке былн пзвѣстнн
развалины Тарента п Аргоса. Объяспепія вшпеупомянутаго ученаго путеіпествениика, касательно происхождеиія пелазгійсвихъ памятнивовъ, принймаютея еіце и теиерь. Онъ относитч» движеніепелазговъ
і;о времени — мвжду пятнадцатымъ и двадцатымъ
столѣтіям Ь до нашей эры. ІІелазги двинулиеь ІІЗЪ
цептральной Азін в ъ эпоху неонредѣлепную, по во
всякомъ случаѣ послѣ кельтовч.,— переіплп Малую
Азію, оетавивъ слѣдн свопхъ иоетроекъ в ъ Кападокіи; затѣмъ, по свндѣтельству древппхч. геограФ О В Ъ , ояи населплн Іонію, Еолію, ІСарикію, Ѳракію,
Эпиръ, Македонію, всю Ѳесалію пвсю Грецію. Иодвіггаясь мало но малѵ. переходя с ъ одного острова
на другой, чрезъ Ѳравію н Иллирію, пелазгн достиглп Этруріи іі Римскаго гоеударетва, остаиовпвъ
свое движеніе на берегахч> Францін и Испаніи.
Изъ азіятскихъ поетроевъ этого народа мы упомянеірь только объ акрополѣ вч» С і т у л ѣ . Это двойиая ограда, сложеяная нзъ прямоугольныхъ вамней;
близъ внѣшней стѣішсуіцсствуетъбольщой свлепъ
(тумѵлусъ), обложеппый при своемъ основаніп больпшия, весьиа плотио сложенянми, каменьямп яеправпльной Формн. В ъ склепъ вела лѣстипца, отъ которой осталось еіде пѣсколько ступеней. Не это-ли
могила Тантала сыпа Юпитера, царя Лидіи, умер-

шаго в ъ 1 4 1 0 году до пашей эры? ІІо крайнеймѣрѣ Павзаній видѣлъ могплу Тантала вт> Сипулѣ.
Пелазгійскпмп постройкамп изобплуетъ Арголида, страпа прославленная нохожденіями Пелопса,
Ѳеѣста и Атреи и собраніемъ эл.шповт. подъ предводительствомъ Агамемнона. В ъ Торентѣ, городѣ
Геркулеса, возвшпается могущественная цптадель,
описанная двѣ тысячи л ѣ т ъ тому назадъ ІІавзаніемъЕвртгаидъ прпписываетъ постройкѵ ея подземннмъ
кузницамъ-цлклопамъ. Ограда сложена изъ мпогоугольныхъ каменьевъ, безт. демента; казіни меныдихъ
размѣровъ ломѣщены между большимд д такимъ
образомъ, надолняя лромежутки, скрѣпляютъ все
здапіе. Кажется, что присутствуемъ дрл работѣ каменщика, воторый кладетъ каждый камень непрежде, каіп, укрѣидвпш предшествующій и такою постепеішою в осмотрлтельною работою создаетъ стѣны, нелрондцаемыя для нашлхч. ядръ. Главлаялостройка Торептской ддтадели относится къ воселиадцатому столѣтію до пашей эры, a нѣкоторыя
стѣпы, болѣе правіільной кладки,—къ пятнадцатому. Двойдая ограда акрололдса в ъ Микенахъ, вредставляетъ три разлнчнаго рода достройкд, отпосящіеся къ тремъ дослѣдовательнызвь эдохамъ. Но
всегда это ыдогоугольные камни, дногда съповерхностью выровдедною и хорошо иригнанные другъ къ
другу, лпогда болѣе грѵбой отдѣлкд, иногда-же
болѣе удллленпой <і>ормы. Древнѣйшая достройка
( 1 7 0 0 до P. X.) дзъ лзвестковыхъ камедьевъ, a зданіе
Пересд нзъ луддлговъ, т. е. дзъ калельевъ, смѣшанпаго сосгава.

Львішыя ворота.

Ворота, черезь которыя проникаютъ в ъ Акрополь,
посятъ названіе — лъвкныхъ. Четыреугольные, г о рнзоптальные камни иостроііки,—громадны; входное
отверстіе (внтиною 5,30 метр. ширин. 3 ) с ъ верху
замыкается большимъ архигравомъ ') (размѣры его
5 , 2 — 1 , 2 0 ыетра). ІІадъ ііилъ помѣщенъ барельеФъ,
образующій треугольный Фронтонъ и пмѣющій 2,80
метра вышвнц и 3 , 4 0 ширины. Два льва, обраіденные другъ к ь другу мордами, стоятъ опираясь передними лапами на іголѣіценпую леждѵ нпми колонну. Діаметръ колонны увеличивается с ъ низу
вверхъ; капитель псставлена н а четыре диска, пзображающіе, по мнѣніго нѣпоторыхъ полѣнья, ноддержавающія свяіиенный огонь; в ь таколъ случаѣ колонна должна представлять жертвенниЕѵ
Львнныя ворота служили главннмъ входомъ в ъ
Акрополиеъ. Сѵіцествовало двое другихъ, нзъ Е О Т О рыхъ однѣ представлялн треуголыіый ііросвѣт г ь, образовывающійся пзъ двухъ наилоішыхъ плигъ. Мг.т
увігдплъ далѣе присутствіе подобішхъ просвѣтовъ
для облегчеиія тяжестн архптравовъ. «Въ Микенахъ,
говорпт'ь Понзаній, показнваютъ Фоігганъ Переле
и подземныя колнаты, гдѣ, говорятъ, Атрея и ея
дѣтн пряталп сокровшца; близъ того лѣста находіітся могида Атреіі н в с ѣ х ъ т ѣ х ъ , Еоторыхъ А г а лемнонъ привелъ сч> собою по окончаніи Троян1

) Архитравомъ

называется

иоиеречная иерекладиыа

надъ

двсрьми, ворогами, колоипами;—пообщ« впрхняя, горизонта.іъная (по большвй частн цѣдьпая) чаеть кладки.

ской воГіпы и кого Эгистъ погубилъ во времяустроеннаго пмъ ппртества».
Предапіе указываетъ на сосѣдній акрополго тумулусъ, какъ на соЕровшцницу Атреи: видѣнъ только ея Фасадъ; падъ высокимъ п широкимъ входомъ
замѣчается плоскій архитравъ съ треугольнымъ надъ
нимъ просвѣтомъ. Два орнамента украшаютъ какъ
архитравъ такъ и КОСЯЕИ ВХОДНОЙ двери. Изъ двухъ
камеиьевъ, составляюіцнхъ перекладиау, наибольшій
проникаетъ в ъ сводъ п вѣситч, ОЕО.ІО 1 , 6 0 0 , 0 0 0 Е П лограмовъ, ішѣя шестьдесятгі> пятькубпчесвихъ метровъ, нрп восыш метрахъ длиіш н десяти г.іубнны.
Длпнный н гапроЕІй проходъ ( 2 0 метровъ длинн, 6 шир.) ведетъ в ъ болыпое, полукруглое зало.
Плиты, при кладкѣ, помѣщались горнзонталі.но п с ъ
выступами одпа надъ другою; затѣмъ этп выступы обтеенвались и такимъ образомъ нолучалась
СФерпчеекая вогнутая поверхность. В ъ концѣ являлся смѣлый сводъ в ъ четырнадцать метровъ высоты и в ъ Формѣ улья ')•
Стѣиы пмѣютъ шесть метровъ толідппы; в ъ глубинѣ, в ъ сяалѣ высѣчена квадратная комната. В ъ
настояіцее время эти подземныя жшшща пусты; прн
') В ь погребалышцахъ

Керчипскихъ кургаиозъ сводъ уст-

раивался совершеішо такимъ-же сцособомъ, ио съ тою раяницею, что выстуиы плитл- не сглаживались

и сводъ оставался

стуііеньчатшіъ. Слѣдовательно, сводъсокровшцннцы Атреи есть
уже совершеинѣйшая степень.

Ред.

нпхъ не найдено нн какнхъ загворовъ. Но кто знаетъ? можетъ быть, кругомъ былъ высокій полисаднпвъ или входъ былъ скрытъ насыпыо, разрываемою в ъ случаѣ надобности.
Между сорока u однпмъ Пелазгійскимъ памятникомъ, нзвѣстными в ъ Италіи,—МоШе Cercello, в ъ
дссяти льё отъ Рнма, представляетъ весьма жпвописный впдъ. Гора поднпмаегся семью холмами па
шпъсотъ метровъ падъ воверхностью моря. На вершинѣ стоитъ храыъ Цпрцен. На этой свящепііой
землѣ показываютъ, между прочимъ, могилу Елпенора, одного пзъ снутнпковъ Одпссея, лнпіеіпшхъ
Цирцеею человѣчеекаго вида: это усѣченный конусъ,
сложешгнй из'і) ввадратныхъ каяеньевъ н занішающій двѣпадцать квадратныхъ метровъ.
В ъ додіахч. н даже церквахъ Алатріи, можно, слѣдовательно, замѣтить, послѣдовательность трехъ
рѣзкпхъ періодовъ. Пелазгн сдѣлалпсь рцмляпамп,
римляпе—хрпстіапамн, но расса не нзмѣнплаеь.
Характеръ эпохи пелазговъ сохранился въ празднествахч. в ъ честь ІІана н особенно во входахъ съ
огромнымп архитравами. Надъ однимъ архнтравомъ
впдиа эмблематическая скульптѵра; вч> дрѵгомъ мѣс т ѣ замѣчаются трц яеныя пзображенія Пана, Г е р меса іі Фавна.
В ъ Керветри, бнвшихъ Деръ іСоеге), столпдѣ
даря древностп Меденса, пайдена громадная М О Г І І ла тумулусъ подъ тумулусомъ (двойной склепъ),
состоявшая пз-ь пяти погребалыіыхъ комнатъ, заканчивающихся двумя узкими и длиннымц зала-

ми, съ круглымъ сводоігь м эллептическими ппшами по стѣнамъ. В ъ первой залѣ нашли колесішцу, оружіе, вазн и статуеткп. окружавшія бронзовое ложе покойшіка. Эту могилу относятъ, ітриблпзительно, къ девятоыу вѣку до нагаей зры.
Что касается уг.іѵбленій или нишъ, высѣченныхъ
в ъ скалѣ, то оиѣ тюзднѣгішаго происхожденія; в ъ
ннхъ былн п о г р е б а л ы т я (пепельныя) вазы, a
сжиганіе тѣлъ, ѵже указнваетъ на близость ѵреческаго н рішскаго вліянія.

III.

ЕГИПЕТЪ. *)
Пираміцы, Ѳивы, Ипсамбулъ.

Древній Египетъ собралъ па обоііхт. берегахъ
своеи рѣки храмы, дворцы п могилы, могѵчія развалпны которыхъ еще свндѣтельствуюгь о существованіи дпвллизацш в ъ ту эиоху. когда персн п греки
стерег.ш своистада по берегамъ Каспійскаго лоря. Кто
не знаетъ пирамндъ, °съ вергиины копюрыхъ глядятъ
сорокь вѣковöl» Шестг.десятъ, слѣдовало-бм сказать;
происхожделіе пирамидъ относятъ к ъ 4 0 0 0 году до
') Co времеви Наполеоиова

иохода

ковая эиоха для древнеіі архитектуры
скій инстптутъ, составлеішый
дѣятелыіо ириннлся

въ

вь Е п ш е т ъ , началась
этой

изъ ѵченыхъ

разработку

стр;шы.
н

древностеіі.

Епшет-

художшіковь,
Нуррнсъ

Иоэль осмотрТ.лі всю страну, a живописци Дюшертъ и Рцголо срисовали замѣчательнѣйшіе

ІІІІИЯТНИКП.

6 0 человѣкъ тру-

ДИЛІСЬ на мѣсгѣ четыре года, и uoc.rt пятнадцати лѣтъ ііривели въ

порядокь свои изыскаиія.

Труды эти составнли

кішги, съ тремя стами огромныхъ чертежей и рисунковъ, всликолѣішо выгравированпыхъ; нзданіе стоило нѣсколько ми.тьоновъ.

P. Х.,а постройкуихъ прпппсшаіотъ тремъ царямъ—
Хеопсу, ХеФрену п Мекерепу. Сто тысясячъ челов ѣ к ъ , смѣпяясь каждые трп мѣсяца, в ъ теченіи трпдцати л ѣ т ъ вытачпвалп в ъ скалѣ могплу Хеопса и
воздвигалп надъ нею искусственную гору в ъ сто сорокъ шесть метровъ вншины п в ъ двѣсти трпдцать
по линіи склоненія. Болыпая пирамида сложенаизъ
тридцати ФѴТОВНХЪ, плотно-пригнапныхъ каменьевъ,
внточенныхъ въФормѣ правнльпыхъ ступеней,нѣкогда скрыгыхъ подъ красноватою покрыгакою, пспеіцренною надяисями, которьтя видѣл-ь еіце Геродотч,; ея
плоскости имѣли зеркальную поверхность, a педосягаемая, острая вершина какъ-бы прорѣзывала небесную лазѵрь. В ъ настоящее время па этой вершішѣ существуетъ площадка—работа времени.
Пирамяды расположены в ъ двухъ льё отъ Нпла п
Капра, па первыхъ склонахъ Либерійскаго хребта;
поднятыя в ъ своемъ основаніи, онѣ дарятъ падъ обширнымъ горизоптомя». Онѣ замѣтны за десять льё и
ПРИ приближеніи КЪ І І І П І І , какъ-бы постепепно отодвигаются, такъ что кажется, что все стопшь y ихч»
осповапія; «наконецъ нхч> достигаеть, говорнтч> Вольней, и трудно виразпть разнообразіе ііспытываемыхчі при этомъ впечатлѣній. Высота вершинъ)
крутизна склоновъ, шпршіа поверхпостей, смѣлость
расволоженія, мыель о времеин потребномч. на и х ъ
сооруженіе п о томъ, что этн громадныя скалы —
работа слабаго и ничтожнаго человѣка, ползующаго y и х ь подошвы: все это разомъ наполняетъ душу удивленіемъ, ѵжасомъ, умиленіемъ и уваженіемъ».

Втгечатлѣпіе глубоко,—когда стоя лпцомъ к ъ лицу передъ этою громадною массоіэ, не можешьохватить взгядомъ воргаішу и склонн ея,—по только с ъ
верху, с ъ высоты, можно себѣ составпть вѣрное nom m e о впечатлѣніи цѣлаго; зрѣлшце превосходитъ
всякое ожидавіе. Оттуда глазъ, еслп бы онъ и.чѣлъ
СТОЛЬЕО сплы. мon. бы охватить прострапство вл. двѣнадцать льё (около семпдесяти версгъ). Камень,
брошенный с ъ вершпнн, с ъ трудомъ достигаетъ подошвы; при этомъ нспмтываеіпь оптаческій обмапъ
глаза, которьгй то удаляетъ ігредмегі., то опопа его
приближаетъ,—отъ этого по вреленамъ кажется,
что камень далѣе, нежелп опъ есть па самч. дѣлѣ,
и поэтоыу ппогда онъ какъ-бн возвращается.
Внутренность большой пирамидн не пуста. В ъ
ней, впрочемъ, открыли только длппную галерею,
размѣры которой отпосятся кч. общей нассѣ пирамидъ, такъ какъ нора крота къ почвѣ, вч. воторой она
вырыта. Незамѣтное отверстіе, возвнгааюіцееся на
четырнадцать с ъ половиною Ф Ѵ Т О В Ъ надъ подошвою, ведетъ в ъ ридъ т е м н н х ъ переходовъ. Приведемъ
одно овисаніе нзъ егппетской экспедиціи:
«ГІереход'ь опасенъп длиненъ, жара уяіаспая, воздухъ густъ и душенъ; ігрііходнтся ндти сгорбпвшись по узкому краю темной пропастп. Затѣмъ,
спустившись по весьма врутому склону, необходпмо
обогнуть колоде іь безъ ограды; наконецъ, толкаясь
нагибаясь, изіибаясь чуть ne вч> двое, проходпіпь
комнату царицн и достигаешь комнаты даря. Возвращеніе соировождается тѣмп же неудобствамп и

прп выходѣ на свѣтъ Божій, чувствуешь себя устадыдгь и измученнымъ. В ъ додземной комнатѣ обыкновенно стрѣляютъ и кричатъ, такъ какъ эхо шірамидъ замѣчательно: звукъ иовторяется до десяти
разъ. Чистота и спла его зависятъ отъ правильности нотолка и сводовъ Стѣны царской комнаты покрыты полированнымъ гранитомъ, такъ что с ъ т р у домъ можно добраться до основпой кладки их'і>. LLoтолокъ состонтч» из'ь девяти плитъ, изч. коихъкаждая вѣситъ до дваддатн тысячъ килограммовъ.»
Однако двѣ комнаты, въ пять и десять метровъ величііпы, составляютъ весьма незначигельное содержаніе длятакой громаднойлоіфншЕД. Неужели в ь пен
ие найдется болѣе пустотъ? Куда, напріімѣръ, ведет-ь
колодезь, который дриходнтся огибать? Что, ежелн-бы
въ него спустился какой-нибудь отважныіі изслѣдователь? Можетъ-быть тогда достигли-бы того іюдземнаго острова, на которомя», no мнѣнію Геродота, дохороненъ Хеопсь, илп узнали-бы т ѣ таинствепныя бездны, въ которыхч, воображеніе Жерара
де Нервая—скрыло Моисея u ОрФея. Слѣдовало-бы
изслѣдопать внутренность этого иолосса. Извѣстно,
что Египтяне весьма тщательпо скрывали свои погребальннцы.
За сто метровъ до большихъ пирамидч>, замѣчается мистичеекая эмблема—каменный С Ф И Н С В Ъ , Е О Ч Т И
ушедшій въ землю отъ времени; голова Фигури въ
девять метровъ вышины, сильно лсиорчепа,досъ и гѵбы ея сломапы. Вся Фигура возвыпіается на двадцать
четыре метра падъ ловерхностью ігочвы.

Ha восточлой сторонѣ—безконечное число пямятнлковъ, прямоугольныхч, и продолговатыхъ, которые,
располагаяеь в ъ четырнадлать рядовъ, занішаютъ
такое же пространство какъ и ппрампды.
Съ юга п сѣвсра памятникъ Хеопса окружепч.
пеболыппмп п полуразрупенными шірамидаии. Не
это-лн иекрополисъ древняго священнаго МемФиса?
В ъ такомъ случаѣ, въ настоящее время и самая
иочва города заросла пальмовыми рощами.
Нѣсколько сотенъ льё далѣе, блпже ігь тропикамъ,—долвна Нила, разтиряясь, принимаетъ ігь
себя развалішн Ѳивъ, названнихъ Гомеромъ стовратами н нѣкогда соперничавшихъ съ МемФисомъ.
Обшириый городл. достигалъ, можетъ-быгь, до первыхъ склоновъ западныхч. горъ л до устья Бпбанъель-молупъ, г д ѣ паходіітся погребальнилы ларей.
Межналъ п Гѵрнахъ на лѣвомъ, a Луксоръ и Карнакъ па восточномт. берегу—представляютъ в м ѣ с т ѣ
велнчественнуго картину.
Теперь это просграиство кое-гдѣ запято скорѣе
деревупікамп нежелн городамп: этпбѣдиыя хижины,
ео стѣнамп иостроенннмп па развалинахъ, подобпы
чужеяднымъ растепіямъ, которыя лепятся при подошвѣ дубов г ь: виѣсто обелисковъ и колоянадъ здѣсь
возвипіаются пальмовыя деревья.
Дворли Карнака заключалп въ свонхъ оградахъ,
сложеннихл. изъ необдѣланннхъ каменьевъ п коегдѣ еще сохраплвшихся, прострапство въ сто тридлать десятинъ. Сохраиившіеся остатки не составляютъ п десятой доли того, что сущесгвовало. Глав-

пая часть

разрушенныхъ

зданій,

образуя

прямую

лпнію, составляет'1. болыпую ось всего собрапія развалинъ п нмѣетъ направленіе с ъ сѣверо-запада на
юго-востокъ. Эта ось пересѣкаетея нерііендпкулярно другою, идушею съ сѣвера на ю г ь н состоящею
изъ ряда иорталовъ, храмовъ и СФИНКСОВЪ. Иа самомъ берегу пачинается ходъ ко дворцамъ, направленіе іі размѣры котораго обозпачаются огромнымъ
воличествоігь СФІІНКСОВЪ СЧ. барапьямп головами;
аллея СФІІНКСОВ-Ь заканчнвается двумя громаднымн
нортикамп въ Формѣ четыреугольныхъ башень, суживающихся о'і'ъ основанія къ вершинѣ. Этп башни
образуютъ вход'ь во дворъ, окруженный разрушеннымп храиамн, нѣкогда обетавленными обѣтными
колоннамн; изъ двадцати такихъ колоннъ, только одиа ѵдержалась вч> сгоячемъ іголожепіи. Затѣиъ проходятъ между двумя разрушеинымн портиками ІІ подъ
одшшъ полупортикоиъ аохожимъ на тріуфальиую арку, сводъ которой замѣненъ архитравомъ. В с е иеречисленное служить только вредверіемъ большоіі
залы, иазываемой Гипостиль илиЗала Колоннъ. Триддать параллельныхЧ) колоннадъ напомпнаютъ лѣсъ,
составленный ІІЗЧ. тысячелѣтнихъ дубовч»; но пикакое дерево не достигнетъ размѣровъ двѣнадцати
громаднтахъ колонн-ь средней ОСІІ. ІІредставьте себ ѣ д в ѣ н а д д а т ь вапдозгсіліхъ колоннъ! Капители их'і>,
составленные изъ ыонолитовъ, пугаютъ воображеніе; сто человѣкъ не выдержали бы ихъ тяжестц.
Ниногда пе ставились на вѣчность каыни подобной величшш. Вотъ дііФры заиыствованныя изъ

трудовч. Египстспой экспедиціи: зала пмѣетт. триста метровъ длшіы п пятьдесять ширнны,кампи потолка поддержнваіотся перекладинами, ошіраюідіипіся на сто трпдцать колоннъ, еще устоявшихъ; І І З Ъ
ннхъ нанбошпія представляють 3,60 мегровъ іпнриаы н 24 '/_. вишины.
Зала Гнпостпла выстроена Сезострпсомъ и его
двумя предліествеіінпками: время основанія можно
отнести къ трішадцатому н четырнадцатому столѣтіямъ до P\XL
Е щ е одинъЧіортикч. ведетъ во дворъ, гдѣ возвышается обелискъ; это величайшій ш ъ существующнхъ в ъ настоящее время въ Е г и п т ѣ обелисковъ;
онъ подымается на триддать метровъ; скульптуряыя
его украшенія превосходатъ современную европейскую работу. ІІодлѣ его лежатъ остаткн дрѵгаго
обелисьа, составлявшаго с ъ нимч. парѵ; кругомъ
возвышаются иятьдесятъ двѣ колонны в ъ Формѣ псполинскихъ каріатндъ.
Далѣс высптся храмъ изъ розоваго грашіта, предпіествуеиый двумя нѳбольшнми обелисками. В ъ развалітяахт. eine можно узнать два ряда иарраллельнцхъ ко.чпатъ, гдѣ ііомѣіцались жрецы. Три стѣны
этаго зданіа, поддерживаемыя трцдцатыо двумя
квадратнмми столбамп и двадцатью четырьмя колоннамп, украшеіш четырьмя рядами сидачихъ Фигуръ.
Это древнѣйшая часть карнакскяхъ развалинч, и
вмѣстѣ с ь тѣмі. наиболѣе посградавшая отъ времени.
Дворы наполненыразваліінами, еломаннкши колон-

памп п бареіьефами. Вотъ все, чго осталось отъ Мс
рпдова дворда.
В ъ трехъ или четырехъ стахъ метрахъ къ сѣве •
ру виднѣется портикъ, вистроеішый наслѣднппамп
Алексапдра, въ пастоящее время увеллчивающій
собою общую массу развалипъ. На югѣвеличествепнмй храмъ, посвяіценпый богу Коиеу, присоедипяется къ Гипостилю ицаритъ надъстаршшою дорогою.
направленіе которой едва прішѣтпо подъ плантаціямп сахарпаго тростника и дальмовмаи рощами.
Этотъ тріумфальный путь сопровождался ІІО обѣпмъ сторонамч. рядами СФННКСОВЪ - монолптовъ.
На пространствѣ двѵхсотъ метровъ, ихъ насчдтываютъ сто двадцать штукч>; все стадо, слѣдовательно, состояло изъ тысячн Фпгурі), такъ какч> дорога
простпрается на два километра. Она ведетъ къ Луксорекону дворцу.
Подвимаясь к-ь нему отъ Ѳивъ до втораго водопада можно прослѣдить многОчисленныя развалипы
Гермонтиса, Есяеха, Едфу, Камъ-Омбахъ, Фпле, острова колоннадъ, Дебудъ, Картаса, Калабхе, Талмаса, Дандура, Горхъ-Гуссейна, Псельцнса, Магаракка, Себуа, Дзера; в ъ нѣкоторомъ разстоянін отъ
пороговъ Уаднъ-альера, въ цептрѣ Нубіи, паберегу рѣки, высѣчсни въ скалѣ два подземпые хріма
Ипсамбула, которые могутъ разрушптьса только съ
разрушеніемъ всей замли.
ІІередъ болыяимъ храмомъ, длипа котораго сорокъ четыре, a вышнна сорокъ трп метра, высѣчены
на паружной частд скалн четыре сидячія статун,

, вншиною в ъ гридцать семъ метрові.. Тридцать боговъ украшаютъ карнизъ. Внутри за.п> помѣщены
статуи в'і> сезіь метровъ вышппы; стѣны украшепы
неболышши барельеФами. Повсюду, даже па алтаряхъ боговъ Аммона, Фре и Фта, всгрѣчаются изображенія Сезостриса, покорцтеля Африки п Азіи.
Е г о жеяа Нофре-Афрн. обоготворяемая подобномужу, иослужила моделью шестн колоссалышмч» статѵям і) ( в ъ двѣнадцагь летровъ), стояідч.мъ перѳдъ
Фасадо.чъ неболыпато храма, поевяіценнаго ею богини Гатор ь.
Ламене (Lamennais) объясняетъ постоашіую темпоту егішетснпхч. драмовъ слѣдующими словами:
Одиа мысль господствовала в ъ странѣ. мысль
тяжелаа и грустная, иеустѵпавшая никакой другой
цдеп, мысль одинаково давившая и окружепнаго
блесколъ Фараогіа и послѣдняго работшіка; она
ІІОСТОЯПНІ) ИХ7) занимала и владѣла всѣмъ ихъ существомъ; это мысль была—мыслъ о смерти. Народ'ь
видѣлъ передь собою время бѣгущее подобио цхч>
рѣкѣ, стремившейся по отврытымъ лѵгамъ, и р ѣ шнвъ, чго то, что такъ скоро проходить—шічтожно,
нс прпвязывался къ жизаи. Этотъ иародъ свонмн
желаніями, вѣрою ц надеждою уносплся іп> другой,
вѣчной п неизмѣняемоі ;кпзяи. Для иего еуществованіе пачиналось за могилой; то-же, что ей предгаествовало било тѣпыо н мимолетнымъ образомч..
Одвюгь словомі), в с ѣ его реллгіозиыя убѣждепія и
в с ѣ догматн сливадись въ веліікоыі) таинствѣ смерти, a его храмы быліі надгробными мопументазш».

IV.

АЗІАТСНАЯ АРХИТЕКТУРА.
Іерусалимъ, Ниневія, Ваиилонъ, Персеполись, Еллора.

Іерусалимскій храмъ, выстроешшй Саломономъ
въ десятомъ столѣтіи до наіпей эры, возобповленный Ездрою во времена Кпра и павеегда разрушенный Тптомъ, представлялъ зданіе троякаго назначенія: народнаго собранія, жп.шща левитовъ п мѣста почти мистичеснаго боготворепія лервосвященника. R'b дентрѣ былъ еамый храмъ, вокругъ него
жилпща свяіденнйковъ, a во внѣшнемъ кругѣмѣсто
сборища израильтянъ п галереи для пностранцевъ и
ирозелитовъ. Народъ пе пронпкалч. во второй кругъ;
левиты входили лпшь въ нѣкоторыл части средияго,
и только первосвяіденішкъ, едішожди в ъ годъ, разверзалъ завѣсу Святая-Святьтхъ и становплся лицемъ къ лдцу передъ кивотомл> завѣта.
Храмч>, воздвигнутый на Маріанской горѣ, царилъ
надъ Іерусалимомъ. Состоя изъ стѣн'ь и колоннадъ,
опгі>, повидимому. подобно всѣмъ Фепикійскимъ и
еврейски.мъ памятникамъ, отличался болѣероскошью

отдѣлки, нежѳли архитектурными особенноотями.
Драгодѣнности храма были многочпсленны. І О С И Ф Ъ ,
видѣвпіій храмъ, в ъ псрное столѣтіе нашей эры, во
всемъ его блескѣ, весьма тщательно опнсалъ его
потолокъ изъ полпровапнаго кедра, украженный
золотыми листьями,—бронзовыя ьолопны въдвадцать
восемь локтей.—бронзовый же карнизъ съ скѵльптурнимп изображеніями лилій п гранатъ, - чѵдння двери изъ кедра, золота н серебра и громаднѵю занав ѣ с ъ изъ льна, шитаго пурпуроігь и гіацинтомъ.
Центральная часть храма, назначавшаяся длн первосвяіценства н жертвоприносителей, имѣя въ длнпу
піестьдесятч>, a в ъ ширину двадцать метровч., состояла нзъ трехъ зтажей, овруженныхъ залами и
галереями. Высота ея не превышала длины. Громадный портикъ, с ъ входомъ съ восточноіі стороіш,
окружалъ это великолѣпное зданіе, имѣвшее видъ
таинственной крѣпости илп цитадели.
Бнблія и предаігіе присываютъ уетройство и отдѣлку зтого храма великомѵ артисту Адонираму,
уроженду Тира, архнтекторѵ, скульпторѵ и строителю, творцу ѵромадпаго бассейна, названнаго по
обширнымч. размѣрамъ—мѣднымъ мореиъ. Mu соетавилп бы невѣрное понятіе объ іудейскихъ ІІОСТройкахъ если бн сталн сравнивать их'ь со зданіями
другихъ иоелѣдующихъ племенъ, какъ надримѣръ
евреевч. семитпческаго племенп, которыя примѣшивались І;'І> первнмъ іудеямъ, какъ ихч. враги и притѣснители. Ниневія и Вавилонъ—вотъ родствеііннки Tapa н Іерусалнма.
Лрхитиктуііа.

Древняя столдца Ассирііі—Ншіевія счнтается постройкою легендарнаго вождя Ассѵра. В ъ глазахъ
историка лто очевпдно городз» Нипа илп ІІнпіаеа.
Нпневія бнла до Вавилона врагомъ-побѣдителемъ
народа еврейскаго, всегда страдавгааго отъ свопхъ
сосѣдей. На одномъ изъ барельефовъ можио узнать
Іегу, даря-пзраиля, даиника дарей ассирійскихъ. Писателп біібліи ст. ужасомъ вспоминаютъ Саргона,
Сенахерпба п Салманасара. Іудейскій пророкъ Іопа,
вѣроятгто захваченннй въ одно.чъ ивъ яабѣговъ,
крпчалъ па улицахъ города: «еіде сорокъ днеіі н
Ниттевія будетъ разрушена». Неслыхаяная роскошь,
лзнѣжепяость дарей и могущественная вражда В а вчлона, слособствовали ѵдадку этого обширяаго города. Осажденная, взятая и разрушенная в ъ 6 2 5 г.
до P. X., но извѣстпая еще Тадиту, которын упоминаетъ о взятіи ея Клавдіемъ въ 49 г. наліей эры,
Ниневія была до такой степепи стерта съ лида
земли, что даже мѣсто нахождеяія ея оставалосв
неизвѣстннмъ до 1 8 4 2 г. Между тѣмъ, яо свидѣтельству Діодора Спдялійскаго, стѣны ся, имѣвшія
триддаті. метровч. внсоты, быля раскішуты на прострапствѣ семнаддати миль и усѣяны гигантевими
башнями. Жителей в ъ ней считалось шестьсотъ
тысячъ.
В ъ настоящее время ея погребенная слава вновь
выростаетъ изі. земли. Французъ Бота, открылъ в ъ
Корсабадѣ дворедъ Саргона; обстоятельное описаніе
этого зданія недавно бнло помѣщено в ъ «Journal
asiatique»; пѣсколько времеіш спустя Лаярдъ, пазри-

вая холмъ ІІпмруда, обнаружилъ жилпща Сарданапала п Салманасара.
Теперь, прц помощи барельеФовъ и надппсей, которые выяспяетъ Ошіеръ (Oppert), можно возсоздать
нзчезнувшую цивилизацію п облечь участвующцхъ
въ оперѣ Семпрампда в ъ вастояідіе ассирійскіе костюмы.
Bora начал-ь евоп нзслѣдованія в ъ 1842 г.; Францу.іское правительство издало великолѣпное опиеаніе
его работт. съ рисунками Евг. Фландэна. По распоряженію иалаты республики 1 8 4 8 г , Плась былъ
спабжеиъ нужными средствами и могъ предпринять дальнѣйшія разслѣдовапія открытія: къ
четнрнадцати открытымъ заламъ онъ ирисоединдлъ
сто восемдесягь четнре.
Обіцій планъ постройкп состоялъ нзъ: 1) резиденціи монарха; т у т ъ находнлпсь залы украпіенныя
барельеФамн. 2) Второстепенныя здапія, расположенныя на отдѣльпомъ дворѣ (величина его одинъ
гекторъ); тутъ помѣщались кухни, конюшни, амбаj)T.i и магазикы, в ъ которыхъ находилось сто тнсячъ
килограммовч. желѣза въ видѣ ияструментовъ и
утварн. 3) Г а р е м а , служившаго жплищемъ ж е н с к а г о

дола с ъ соотвѣтствующими постройнами д 4) обсерваторіи или вышки в ъ Формѣ четыреугольной,
семп-этажной башпи, росннсанной разными врасками
п подымаюіцейся на сорокъ три метра. Дворецъ
Карсабада, съ прднадлежащнмн къ нему зданіямн,
каьъ-бн служплъ цитаделыо большаго города. Сущесг./уютъ слѣды четыреугольныхъ с т ѣ н ь в ъ двад*

цать четыре метра, утвержденныхъ на цоколѣ лзъ
неотесаігныхъ камней, украшенныхъ сорока башпями іі расположепныхт. на пространствѣ двухъмиль.
Открыто семеро городскнхъ воротъ, ІІЗЪ коихътрое
могутъ служить настоящнми тріумФальными арками:
всѣ опѣ украшѳны скульптурою п самые камнн, нхъ
составляющіе, окрашены.
Асспріяне устраивали своды, частью изъ камня,
частью пзъ вемли. Здѣсь были найдены колонны
соверпіепно особаго рода: онѣ внложены слоемъ окрашенной глины в ъ четыре сантиметра толЩІІПОЮ; опѣ собраны въгруптш изъ семи, п каждая
грѵіша окружена двойнымъ пилястромъ. Другія кологгны в ъ т а і л і х ъ жегруппахъ, были выложепы чсрпою мастпкою. Однѣ изъ воротъ, сложенныя изъ
весьма твердагоизвестковаго камня, сохранилп сводъ ;
онъ крѵглый, собран-ь изъ пѣсколышхъ кампей н
опирается на сложння-же контрфорсы; отъ вершины
свода до основанія, ворота имѣютъ десятг, метровъ*
a в ъ шпрпну болѣе трехті. Каыни пригнаны очень
ловко и тщательно. Болыяое колпчество холмовъ,
разбросанпых'1. по лѣвому берегу Тигра, насупротивъ Моссула, доволыіо опредѣлительноуказываютъ
па обшнрное пространетво, которое занп.мала Ннпевія; главпѣйшіе изъ нпхъ носятъ названія: Ниніуа х ъ (Наби-Юнахъ, моета Іопы), Кокжджикъ, Карамлесъ. Нимрудъ, Кала-Хергахъ п Карсабадъ *).
*) Б>іре.іье<і>ы, открытыс .Теярдомъ, составляюгъ впоху пъ псторіи искусствь и по

историческому

своему

ивтѳресу и мо

Карсабадъ.

Вавилонъ, столица славнаго охотника Нимруда,
былъ второю Ниневіею. Громадпыя камепныя массы,
покрытыя эыалыірованною жнвописыо; огромныя залы, украшенныя барельеФамн и до пола покрнтыя
клинообразными надписями, гласяідими о событілхъ
того времени; трехі. и четырехъ-этажные дома; дятьдесятъ лараллелыіыхъ другъ другу п перпендикулярныхъ къ Ефрату улидъ и поля, могущія прокормить городъ B'J. случаѣ осады; все это величественпо в ъ цѣломъ, ci, царящішъ надъ нимъ храчомъ
Ваала, висячпми садамп и городскнми стѣпамп; —
такові, долженъ былъ быть, согласно историнамъ,
городъ, удпвлявшій и восхищавшій самдхъ стродтелей его. Даніилъ, сдѣлавшійся изъ плѣнника мпндстромъ, сохранплъ намъ слѣдующія слова Навуходоносора: «не это ли большой городъ Вавиловъ, который я сдѣлалъ століщею моего царства, выстроивъ
его в ъ величіи моего могущества и в ъ блескѣ ыоей
славы!»
Стѣпы Вавилона, вышпною в ъ сто двадцать, a
шириною в ъ тридцать метровъ, со внутренней д
внѣшней стороны былд обставлены двумя рядазш
башень, оставлявшихъ между собою лространство
тоыу, что иоявленіе нхъ
древие-греческішъ.

Смотря

связало

египетское

иа архитектуру,

искусства вообще, которое, въ свою очередь,

искусство
какъ

сг

на часть

представляется

наыъ выражеиіемъ человѣческаго духа, мы позволяемъ себѣ
косиуться здѣсь ііѣсколько подробнѣе исторіи и значенія ниневійскихь намятниковъ:
«Древнъйшій изъ дворцовъ былъ открытъ Леярдомъ пъ Ним-

достаточное для тіроѣзда колесницы, запряженной
четырьмя лошадыш. ИІнрокій и глубокій ровъ, выложенный камнемъ п паполнепный водою,окружалъ
весь городъ. На каждой изъ четырехъ сторонъ г о родской стѣны было по двадцати шести воротъ массивной мѣди.
ОднимЛ) изъ замѣчательныхъ зданій Вавилона
была башня прн храмѣ Ваала; восемь этажей в ъ
Формѣ устѵповъ, давали ей видъ ступеньчатой ішрамиды. На верпшнѣ постройкп былъ небольшой храмъ,
a на немъ площадка, — мѣсто наблюденія жрецовъ
надъ небеспнмп свѣтилами; поклонники Ваала понимали, что наука есть конечная цѣль и вѣнецъ
религіи. Описанное зданіе существовало еще во второмъ столѣтіи по Р. X .
Двѣ частп города, раздѣлявгаіеся Ефратомъ, соединялъ мостъ, считавшійся по мнѣнію Квипта Курція, нсторнка Александра, однимъ изч> чудесъ Восрудскомг, ходмѣ и иазванъ имъ по подожсшю
дворцомъ.

сѣверо-западнымь

Онъ иостроеіп. былъ Сардапааадомч.

или Ассоръ-

аданъ-иаломъ Великимъ, когорый правилъ Ассиріею въ концѣ
X вѣка до P . X .

Скулштурн этого

лемъ бодѣе жесткимъ,

Затѣмь ио времени сдѣдуютъ
Централыіаго

дворда

отличаются отіі-

соотвѣгствующіші. этой раввей энохѣ.
екулыггуры,

танъ иазываеиаго

дворца въ Нимрудскомъ холвѣ,

построеннаго

царемъ Теменбаром ь II, сыномъ иредъидущаго монарха, котораго дѣянія увѣковѣчевы вь надішсяхъ,

покрываюіцихъ обе-

лвскъ, вайдевпый въ развадішахъ этого дворца. В ь скульптурахъ ассирійскихъ дворцовъ, вовѣйшаго временн, замѣтво звачителыюе

развитіе

этомъ отпошевіи

ассирійскаго

въ особеввосги

скулыітурнаго

стнля u въ

заыѣчателыіи

скулыітуры

тока. В о время наводненій громадные шлюзы прпнимали н выпускали воды рѣкн. Наконецъ, — еще
древвіе уднвлялись воздушнымъ садамъ Вавилона:
онѣ вредставлялн рядъ террасъ, возвышавшихся
другъ н а д ъ д р у г о м ъ и поддерживаемыхъ двадцатью
пгарокимп стѣнами; все это, пронизанное водопроводами и усаженное болыпими деревьями, нмѣло
видъ покрытой лѣсомъ горы.
Вавилонъ существовалъ долго и славпо. Основанный, по преданію, Нимродомъ-геркулесомъ, охот.
пнкомъ, вѣроятно уничтожавшимъ ЛЬВОВЪ И ДНКПХ7,
быновъ Халдеи,—городъ весьма рано бнлъ занятъ
арабами или одпиыъ изъ т ѣ х ъ пастушескихъ племенъ, которыя в ъ ту же эиоху овладѣли сѣвернымъ
Египтомъ.
Бѣлъ, царь Ниневіи, покорилъ его своей властн,
но не остановилъ іі]юдвѣтанія города, a напротивъ,
укрѣпилъ и украсилъ его.
дворца вь Куюнджикіь,
Шіконъ

Салмаиасара

Разсматрнвая

построеннаго Сапхерибомь, наслѣд(царствовалъ

различныя

окодо

скульптуры

7 0 0 г. до P .

X.)

этихъ дворцовь, убѣж-

даешься, что вѣсколько тысячелѣтііі гому назадъ, на б е р е г а х ъ
Empara н Тнгра возникда соверпіеано ипая цивилизація, чѣмъ
на берегахъ Ннда.

Одиііъ изъ барельеФОвъ

изображаетъ в ь

натуральпую велнчину царя-строителя древиѣіішаго изъ асснрінскихъ дворцовъ: этотъ слѣпокъ передаетъ въ ыедьчайшихъ
нодробносгяхъ
ховъ,
этой

великолѣиный

знакомитъ
расы

насъ

костюмъ

съ типнческиміі

и указываетъ

на

ассирійскнхъ
чертамн

особеввостн

монар-

ФИЗІОВОМІИ

художествевнаго

стнля въ ассирійской скулыітурѣ. Длиниая клинообразпая или
гвоздеобразная надпись (inscription c u n è e f o r m e ) , такъ вазы-

Освобождешшй, послѣ надеиія Сарданапала, городъ сдѣлался етолицею могуіцественнаго царства;
динъ іі37» царей его Набоносоръ началъ собоюновую эру, носящую его имя (747 до P. X.). Затѣмъ
Навуходоносоръ, царь Вавплона, взялъ н разрѵшплъ
Ниневію ( 6 2 5 г. до P. X.); тогда-то Вавилонъ назвался царицею Востока: столица царя царей ю е подствовала падъ Вактріапою, Арменіёю, Мидіею,
ІІерсіею, Финикіею н Іудеею.
Киръ, царь Персидскій, два года осаждалъ Вавцлонъ іі овладѣлъ им-ь только при помощн смѣлой
хитрости; опъ наслѣдовалъ титулъ царя царей и
нанесъвеликолѣпному городу первый ударъ,—уленьшпвъ стѣны его на половішу. Одішъ изт» наслѣдшшовъ Кііра, Дарій, нослѣ возстанія в ъ городѣ
унесъ со с т ѣ н ъ его мѣдныя ворота.
ваеаая но Формѣ буквенныхъ

знаковь,

разсказнваегъ жизиь

и дѣяиіе этого народа. Нъ другнхь барельеФахъ изображаюгся
различныя іі вь высшей

стеиеіш любоішгныя сцеіш изъ об-

іцественной

жнзнн асснріанъ;

н частной

здѣсь

видимъ мы

царя иа охотѣ, окружеппаго миогочиеленною свнтою; сраженія,
въ которыхъ
мовархн;

иобѣдителяші

осаду

городовъ,

Другіе :шакомяіъ «ась

посгоянио

являются

тріумФалышя

съ домашиею

ассиріііскіе

нроцессіи

жизиію

и т. д.

ассирійскихі.

царей, съ религіознцми обрядами этого иарода и, иакоиецъ,
съ изображеиіямн
ская сяулыітура

ихь божсствъ.

Одішмь еловомь, асснрій-

наглядиѣе разсказовь

древвнхъ

нсторикові.

иередаетъ намъ несь бытъ зтого народа».
Извѣстно, что большинство барельефовь яимрудскихъ дворцовъ перенесено вь брптанскій націоиалыіый музей, a с ь 1863
года с.іѣііки съ ішхъ
музеемъ.

иріобрѣтенц моековскимъ

публкчннчъ

Александръ, по возвращеніп ш ъ Индіи, совершилъ тріумФальное шествіе в ъ Вавилонъ н дѵмалъ
сдѣлать его своею столицею, но умеръ въ Вавилоиѣ.
Вскорѣ послѣ того, городъ, ослабленный сосѣдствомъ
Селейціи на Тигрѣ, быстро пришелъ въ упадокъ и
въ первое столѣтіе нашей эры уже казался необитаемымъ.
Въ настояіцее время: «равнина Вавилона на пространствѣ восемнадцатп миль покрнта обломкамн,
полуразрушенными холмамп, полузасыпапными колоннами и водопроводами.Развалины до такогі степенп перемѣшаны, что часто певозмояшо узнать
мѣсто и грашщы извѣстныхъ напболѣеобшпрныхъ
зданій. Разрѵшеніе царствуетъ здѣсь во всей своей
отвратнтельностп. Ни одного жнлья, нн одного обработаннаго поля, дерева или листка:—п человѣкъ
Что касается нмператорскаго эрмитажа въ С.-Петербургѣ,
то вт. немъ ыоашо найдтіі хотя небогатое, во, всетаки, интересное

собрапіс

оригішалышхт.

ассирійскііхъ

барельеФовъ.

Считаемъ ііе лшішішъ указать на шіхъ:
Онн заложеіш въ стѣнахъ 1-й залы такъ паз. Мѵзея;числомъ ихъ двѣнадцать, четырс изт. шіхь Леярдопокіо.
1-й изображаегт. царя Сарданапала 1-го, ст. соотвѣтствуюІЦИМІІ іюдробностями костюма, и крылатаго генія, посланннка
Индры. IIa барельсФі; есть клниическая надоись. Вышива болѣе 2 аршішъ.
2 - й и 3 - й і і р е д с т а в л я ю т ъ М а р у т о в ъ илп к р ы л а т ы х ъ
4-й Несроха, духъ Миѳры съ орлиной головой.

геніевъ.
Величина

нхъ вочти одішакая съ первымъ.
5-й колѣноириклоиеіший геній; 6 - й и 7 - й Фіігуры
и 8-й двухъ воішовъ. БарельеФы меныпихъ

жрецовъ

размѣровъ.

Даліе, доски съ клинообразвьшн вадиисями u ѵ е л к і е р е л ь е Ф ы .
Ред.

АРХПТККТУРА.

и природа оставили эти мѣста. В ъ углубленіях'ь и
нещерахъ, образовавшихся изъ проваловъ и старыхъ
фундаментовъ древннхъ строеній, живутъ тпгры,
шакалы, змѣи, u часто путешествепннкъ, с ъ испѵгомъ, чуетъ близкое присутствіе льва». (Раѵль-Рошетъ).
Адександръ, внбравъ Вавилонъ столицею, могъ
спастп его,—онч> долженъ былъ оберегать отъ свирѣпости своей арміи Персеполисъ, священный городъ вѣковыхъ враговъ Греціи,—но к а к ъ говорятъ,
одяажды ночью,въ чаду вакханаліи, онъ самъ зажегъ
зданіе дворца.
Послѣ него, по словамъ Курція, его прпближенные и солдаты послѣдовалп примѣру

повелителя;

«такъ погибла столица востока, і;уда прежде всѣ
народы приходили искать законовъ, отечество столькихъ монарховъ, нѣкогдаедпнственннй страхъ Греціи, іюсылавшая на пее тысячп кораблей и армія,
наводнявшая Европу, перекидывавчіая мосты черезъ
моря и прорывавшая для іірохода своего Флота—
горы».

Теперь, па мѣстѣ Вавилона, суіцествуетч. пространство земли в ъ восемь и девять километровъ,
извѣстное подч. именемъ Истакра, представляющее
весьма перовяую почву; подъ слоеиъ расгительной землн еіде открываютъ стариннне камнп.
Едияственная колониа высіггся между этпмп грустниші остатками; другія лежатъ вокругъ. Здѣсь жнлъ
народъ, хотя іі отдѣлешшй о т ъ царей, по в ъ сосѣдствѣ с ъ ними; яройдя каналы ц болотистыя рав-

ннны, останавливаешея передъ замѣчательнѣйшими
развалинами всей Персіи. Одинокій и разрѵшенный
дворецъ иоднимается надъ стѣною, разрѣзанною ічігантсною лѣсхнидею съ двойнымъ входомъ; надъ
стѣною царствуетъ широкая группа изащныхъ колопнъ еще поддержнвающихъ остаткн евоихъ воздѴянадхъ капигелей; налѣво видни массивныя столбы, на KOTIIUWAIJ рысуются величественные колосы,
нѣкогда оо^ртпічиніе в х о д ъ в ъ царское жилпще; направо—развалинн другихъ дворцовъ, скулыітурния
стѣнн воторыхъ сначала темнѣются на освѣіденном г.
небосклонѣ, но далѣе, ностепенно, окрашиваются
лучами горячаго солнда; в ъ отдаленіи, между колоннамн, видны еще развалины, каменныя массы,
покрытыя символическимн изображеніями; a въ голубоватомъ туманѣ спокойнаго воздуха замѣчаются
могилы, вырытыя въ склонѣ горы, что и заканчивает'ь всю величественную картину.
Время основанія [Іерсеполиса неизвѣстно. Е и р ъ
и его иослѣдователи жили въ ВавилонЬ; послѣдніе
цари Персіи предпочитали Сузу и Екбатану. Во
всякомъ случаѣ ІІерсеполдсъ, который иногдасравішваютъ съ Пассаѵардомъ и настояідее нмя нотораго очень могдо быгь Истекхоръ, — бнлъ священпымъ городомъ, г д ѣ короновались цари. Онъ былъ
для Персіи то же, что Ѳнвы для Египта,—метроиоліело и колыбелью могущества, едва не задавнвшаго
Грецію. Ѳивы былн построеныбогаыи, Персеполисъ—
геиіямп. Мы читаемъ въ Шахъ-Намехъ (книга царей), больиюй лирической поэмѣ, в ъ которой Фер-

дуси, в ъ десятомъ в ѣ к ѣ паіпеіі орът, собралъ множество старпппыхч, л е г е н д ъ , — что Джемлшдъ, четвергый дарь страннг, приказалъ дпвамъ и перл сдѣлать камни пзъ земли п воды. Поэтому ІІерсы называютъ развалппы дворца, Исткхор'і>-Таі;т7>-и-Джемшидч, (троігь Джемгаида», Пшехелі. - Минаръ, Ihneхель-Сютурнъ. (сорокч, колоннт,) и друг.:—это все народныя назваиія опнсываемой мѣстдостіі.
Иодобяо Персіп, полѵостровч. Ийдш, вч, десятомч.
в ѣ к ѣ до пашей эры, бнлъ заітятч, народомъ, котораго языкъ, понятія и черттл лида представляли поразптелыіое сходство съ нами, обитателями Еврольт.
Этотч. народъ, називаемнй Арійскинъ, оставилъ
послѣ себя весьма темйую исторію, но оставленнш
пмъ книгн и пѣсколько памятииковъ, удѣлѣвпшхъ
отъ времени и разрѵшенія, достаточно свидѣтельствуютч, о его геніи. Гроткг, украшенные скульптурою іі храмы Еллоры вч, Деканѣ, должпы считаться
рѣдкіши памятникамд архмтектуры. Можно полагать, что древнѣйгаія частд этихъ зданій отдосятся
в ъ до христіанской эпохѣ; опѣ посвящены мдогимъ
божествамъ браминскаго пантеона.
Холмы Еллоры, располагаясь в ъ Формѣ полумѣсяда на дространствѣ трехч. километровъ, обраідепы
вогиутою стороиою полукруга кч> заиаду п деревші
Розахъ. Склони холмовъ изрѣзаны подземными галереями, простираюіцимися де мепѣе, какъ па двѣ
мпли ві> длдну. Тамъ есть зало, лочти квадратное,
в ъ іпесті.десятъ метровч, длшш, пятьдесятч» шприн н u шесть выішшы, съ лотолкомъ, поддерживаю-

щпмся двадцатыо чешрьыя колоннамн. Особаго рода
пещеры, соединяюіціеся между собою, расположены
въ нѣсколько этажей.
«Слоны іі волн, сидящіе на этравахъ образѵютъ
капители древнихъ колоннъ; аспидъ съ сверкающііми
глазами, шеве.ія вѣкамн, выставляетъ свою плоскую
голову между трещішами камней; всѣ алтари пошатнулнсь подъ полуоткрытыми сводами Стѣньі
дѣлаются влажными, п замѣчаѳшь, какъ между больіпнми ьрасными листьямп, выходящішн изъ мрамор а , появляются какія-то чудовшда, нохожія на
сухія сучья деревъ. Что-то боязливое и ужасное
лолзаетъ по с т ѣ н а м ъ этпхч> мрачныхъ памлтниковъ, п тотъ, кто пробѣгаетъ этотъ безобразныіі
лабпрішть, какъ-бы чувствуетъ себя захваченнымъ
огромнымъ полипонъ.... это ояъ чувствуетъ на свосмъ холодпомъ лбу и на дрожащихъ ногахъ.... ему
кажется, что этотъ отвратигелыіый, страшный памятніікъ живегь ІІ двііаіется!
Вякторі» Гюго.
Ііо особешіаго вшшанія заслуживаетъ храмъ
Каелаеа (названіе Шивы) — ирелестная ягрушка
велнчпною съ Маделеігь (въ Парижѣ), выточепная изъ цѣльнаго камня. В ъ немъ все соблюдено — н размѣры іі грація; только рука художника
могла создать эту нышную базиливу, г д ѣ видны
часовни, портнкп, ко.юннады, ноддержнваемые слонамц, диа обелиска величнною въ двѣнадцать метровъ, пагода иышииоювътридцать, лѣстницы, освѣщсішыя суырачнымъ свѣтомъ дпя н темныя, свя-

щепнші галереи. Вее занимаетъ пространство в і .
сто двадцать три метра длины и шестьдесятъ ншрпны. Имѣя в ъ внду, что внѣшнія стѣны ѵдалены
отъ главнаго зданія на восемь u десять метров-ь,
можно замѣтить, что и самый дворъ, танъ сказать,
выдолбленъ в'і. скалѣ. Рука времени прошла по
этомѵ памятнику, сдѣлала болѣе темными безчисленныя статѵи *) и прибавило то, чего недоставало въ
дѣйствительности—оживнло зданіе. Чудныя скульптуры Еллоры могупі быть сравниваемы только с ъ
неправильными и наивными Фигурами среднихъ в ѣ і;овъ, но вт> пихъ н ѣ т ъ епшетской беза;и8ненности—
чудовиіцная жизнь ихъ одушевляетъ.
*) M. le c o m t e Rüssel Killongh, Seize mille lieues й t r a v e r s
l'Asie.
Болѣе
Фактовт,

ішробное

описаніе

Эллоры, a

также

и описаній, касательио резнгіозиыхъ

Египтп и Ивдін

читатели

множество
памятниковъ

найдутъ въ сочнненіи Ад. Бадэна

«Пещеры u Подземелья», изд. Товарищ. Обід. Польза 1869 г.,
1-я часті. котораго иочтн вся посвящена іісрвобитиой архитектурѣ иародовъ.

V.
ГРЕЧЕСКОЕ ИСНУСТВО.
§ I. АОИПН.
Аіфополнсь. Пропклеи, храыъ безкрылой побѣды; Парѳенонъ;
Пандрозеііонъ; храмъ Тезея, Хорагическій памятнішъ

Лнзн-

крата.

Элементы греческаго искуства уже заключались
въ созданіяхъ Егпнта, Ассиріц и ГІерсіи; существустъ мнѣніе, что строители храмовъ Сндіони и Псстума находились ІІОДЪ вліяпіемъ восточныхъ иреданій и особепио—Египта. Дальнѣіішій характерч.
построекъ мѣнялся с ъ народомъ.
Главное стремленіе грековъ состояло в ъ ігриспособленін архитектуры кч, нотребностямъ и чувствамъ человѣка, a главное и х ъ искуство заключалось в ъ знаніи склониости человѣческаго глаза.
ІІростою комбинаціею прямыхъ лнній они достигалп
граціи, мслодіи и грапдіозностн впечатлѣнія.
Ихъ памятники походили на человѣка, котораго

рѣдкое соотвѣтствіе благородпаго ума н совершениаго тѣла возвышаетч. надъ ему подобными.
Съ помощыю обыкновепныхъ размѣровъ, греки возбуждаютъ в ъ пасъ велпчественное впечаглѣніе.
ІІередъ описаніемъ нѣсколькихъ разрушепныхъ и
обезображенныхч. временеыъ образцовъ греческаго
искуства, намъ необходимо выяспнть, по крайней
мѣрѣ, характерическія ч е р т ы т р е х ъ г л а в н и х ъ стилей,
переданньіхъ Греціею римлянамч» н о т ъ нихъ переіпедшихъ къ народамъ Запада, ученикамъ и прямымъ наелѣднинамъ античнаго мира.
Стиль дорическій, особешю древній, напболѣе
простой и можетъ быть наиболѣе благородный, повидимому, только возсоздалч. постройки элиновъ во
времепа ихъ варварства, построіікп не лишениыя грубой граціи іі стропвшіеся изъ дерева Ѳессалійскихъ
лѣсовъ. Короткія колонны, широкія прц осиованіп, обыкновенно облегченпыя каннелюровкою, уменыпавшею
ихъ окружность, были прямо поставлены (безъ базы)
на дѣльный посталентч» *), состоящій изъ трехъ стѵ
")

Мы

остановимъ

элемеитахъ,

такь

вяимапіе

какъ

она

читателей на колонпѣ

слѵжитъ

лучшимъ

классической архитектуры. Архитектура грековъ
доточилась иа храмахъ,

которые

строились

номъ основаиіи и быля окруженм со всѣхъ

на

ея

выражеиіемъ
вся

сосре-

нрямоуголь-

сторонъ

колон-

надою. Такнмъ образомъ всѣ архитектурныя лииіи зданія являлись в'ь Фундаиеитѣ его, кодоииадѣ съархитравоыъ и крышѣ
съ двуыя скдоиами и днумя Фронтояамв иа лицевыхь сторонахъ.
Колошіада окружала стѣны, когорыя былн обыкяовевно

безъ

оконъ (окна иомѣщались или падъ коловвадою или въ самой крыпіѣбыль нросвѣтъ)съдверьли в а лицевыхъ сторояахь

н Фриза-

пепей. Строгій и гладкій капитель несъ н а гапрокой, но низкой абакѣ высокій архптравъ, гладкій п
ми пли барельефаыи. Ввутрепвость храма имѣла свою внутреинюю колоннаду, иногда двойную,

ішогда половииную т. е.

въ стѣаѣ былв иоставлеиы иолѵколоииы. Въ глубинѣ

храма

вомѣщалось изображевіе бога.
Длнпа храма только немного вревышала его ширіліу.
Изъ вышензложеішаго ясны два положенія: первое, что для
описанпой

ностройки

всегда существовала точка зрѣнія,

съ

которой можио било обиять весь храмъ, пе упуская ви какой
его части; втирое, что вочти вся наружность его заключалась
въ колошіадѣ.
Слѣдуюіціс элементы принадлежатъ существепно

коловнѣ:

а) Постаментъ—т.

нпходится

е. Фундаментъ ея

подъ нею. Почтн net, стили

сохранили

все
три

что

ступени

бытныхъ храмовъ; въ тѣхъ-же случаяхъ, гдѣ в ѣ т ъ
какъ наирнмВрь

перво-

ступеней,

во ввутревнен колоннадѣ колоана, ставатся

или прямо аа помостѣ али на родъ четыреугольнаго столбика.

Слово постаыентъ

или субасментъ отвосатся

къ нижай-

иіей часта стѣпы, кодонвады, балюстрады a проч.
1» Самая колоіша аредставляетъ три части: 1)
базиеь',

Базу

или

онъ не сушествовалъ въ дорвческомъ стилѣ и появляет-

ся только y іоніяаъ. Оігь представлялъ три частіг.

плштусь

пла илиту, па которую налагалнсь пакъ бы кольца, при чемъ
выступакчцая часть кольда иазывалась оаломь (torus), a ложбинкаили сужпваніе между кольцами — трахиломд.
жень

КО.ЮНИЫ

2) Стер-

былг нли гладкій ііли съ канаелюровкою, т. е. съ

продольнымн ложбпвками, дѣйствитедьно обдегавшпыи коловну; вь дорическихъ коловнахъ число дожбіінокъ было 20. Высота іі шнрина стержня коловнъ вліяла, главнымъ образомъ,
на ихъ впдъ u огыінхъзавнсѣло впечатлѣніе ыронзводнмое кодоннадою. Дорическая ко.іонна высотою своею ве ііревосходнла
8-ми своихъ нижннхъ поперетаиковъ, иричеыъкъ верху суживалась

ші 1/« того-же

поперечпика.

Половняа шіжвяго по-

безъ украшеній. Выставлявшіесяконци нродольнихъ
перекладанъ и пустотн, раздѣлявтпія эти кошда, положялп начало ироисхождеиію метоповъ и триглпперечника

пазывадась модуломa

11 служилн

ры прн отноіпеиіи различпыхъ

частей, такъ

сдиивцею мѣиапрнмѣръ

го-

ворили, что вышипа дораческой колошіы равна 1 4 и . ш 1 6 ы о дулаыъ.

Интерколоніуыъ, т.

е. разстояніе

ыежду колонпами,

величипа большей важпостн въ составленіи впечатлѣаія, равнялся 1 ЧІ—l'/г

пижпяго поперечннка. Внсота стержня іопн-

ческой колошіы была в ъ 8 ' Д — Ч г болѣе шіжняго поперечішка,
іштерколоніумъ

былъ

равенъ

2 поперечникаігь;

каішелюръ

считалось 24.
Дорпчесній

стержень

былъ

шнрокъ,

левъ), и мужествепъ; іоническій

тяжелъ

(вирамида-

былъ више, стройпѣе,

жев-

ствеішѣе.
3) Капитель

колонвы завершаегь стержень сверху и состав-

ляетъ переходь отъ вертикальныхъ ливій кодоннады къгоризовтальнымъ архитрава; капитель дорическаго стплк
но очепь выразителенъ:

на самой коловнѣ,

простъ

невосредствевио

ііа стержнѣ, помѣщеиъ валъ съ наклоішыми, расходнвшнмися
краяыи называемый эхинъ,
толстая доска абака,

на которомъ лежнгь

уже подішрающая

аая абака, одшіаковал

со всѣхъ

квадрагвая,

архитравъ. Іівадрат-

сторовъ,

составляла

дѣй-

ствительво удобвый вереходъ отъ круглой колониы пъ нерекладинѣ. Іовнческая кавитель изящнѣе, но не имѣетъ органичностн дорической колонаы: на вырѣзиой эхннъ положена в о душка спадаюіцая съ двѵхъ сторовъ въ заввткв илв

вилюты;

переходъ дѣнствительво еще лучше вышеописанваго, во вндъ
капнтеля одинаковъ
другихъ
го на

только съ

обпаружвваются
крайнихъ

вана вначе; въ

боковыя

двухъ

коловвахъ колонвады,
ней сдѣланы

сторонъ;

части

четыре

съ двухъ

волютъ.

Отъ это-

каиитель сФормирооднвакія

ническаго каввтеля, такъ что волюты, соедивяясь,

сторовы іовыдвигают-

ся въ сторону, отчего разрѣзъ капителя изъ круглаго сгалъ

атрибутовъ дорическаго Фриза; только метопы
постепенно наполнялись обѣтяымн щитами, троФеями іі барельеФамп. Надъ Фризомъ выдвигается карФОВЪ,

нереходить въ квадратный. Корішвскій стіиь красивѣе прочихъ;
капитель

его изображаетъ корзинку, съ двумя рядамн

дившихь изъ нея
выходившихъ

дистьевъ астрагала,

надъ

вими

выхочетыре

въ стороыу волютъ.

с ) Эвтабдементъ

нлн

часть иаходившаяся

вадъ коловвою.

Оиа состояла изъ архнтрава или горизовтальвой перекладшш
съ Фрнзомъ, варнизоиъ, и «роитономъ. В ъ дорвческош.

сти-

лѣ архитравъ дѣлилея карнизомъ на двѣ горизонтальныя

ча-

сти: нижняя составляли Фрнзъ, украіпавшійся барельвФами; в е р х няя иредставляла метоиы и трнглиФЫ.
ТрнглвФы обозвачали оковчанія балокъ иадъ

колонвами

ихъ цромежуткамв и взображались квадратамв съ треыя к а а велюрами отчего и вроизошдо ихъ вазвавіе. Подъ корвизомъ,
в а который ошірается

Фронтовъ,

соотвѣтствевао

еще по.мѣщадись дощечки называвшіеся
Изъ такихъ

метопамъ,

мутулусами.

сложныхъ элемевговъ составлялась колонна м

ея ііривадлежкости. Bel'» измѣвевія

ея, въ различвыхъ

ввут-

реввихъ и внѣшвихъ украшевіяхъ здавій, в е иокидали этвхъ
составпыхъ частей. Мало того, самый ході» классической архитектуры

обозаачался нзмѣпепіями

колонны. Изъ

дальной, егппетской, опа сдѣлалась дорвческою;
кой — женствеаою, іоническою,
элемевтахъ необыквопеввую
коловва

сдѣлалась

лась

въ

каріатиду

вріобрѣтя сима и вь

своихъ

грацію; въ коривѳскомъ

роскошвѣе,

растительваго міра;

ппранн-

изъ дорпчестилѣ

завмствовавъ капнтель

изъ

наконецъ въ Паыдрозейонѣ опа обратни

врнзваемъ за коловною

создала

исторіи. Отсылаемъ чвтагелей,
ства съ классическою

статую

оргавичвость,

Вотъ почему мы в
виразнвшуюся

для основательваго

архитектурою,

въ

къ слѣдующамъ

авто-

рамъ.
С. B ö t t i c h e r , T e r t o n i c k der H e l l e n e n . 3 B d e .
Жуковскій. Исторія Архитектуры. Часть

2-я.

ея

знаком-

Ред.

нпзъ

прямаго п велпчествепнаго проФіідя; онъ

под-

держпваетъ треугольный Фронтоиъ.

Іоническій стиль, предназначенний для украшенія гробницъ, строипѣе предъидущаго. Базисъ его
колоннъ пмѣетъ различные размѣры; архитравъ дѣлится н а трп продолышя части (плати-бандн); метопы и трпглііФЫ уннчтожаются, a карнпзъ усложняется; характерч» стнля выразплся в ъ капители,
дѣйствптельно, полгтои прелести: каиптель эта составляется какъ бы изъ подушки, которая сгибается п гіадаетч) больпшми завитками на двѣ протнвуволожныя сторопы.
Капитель коршгѳскаго стнля только болѣе роскопіпа: это двойпая корзшіа лпстьевч. астрагала, откуда
выходятч. восемь маленькихч» ивосемь болыпихъ завитковч, поддержпваюіцнхъ весьма закругленные концы абаки, срѣяанной в'ь своихч, углахъ. Все остальное
соотвѣтствуетч.богатствукапптеля. Стерженг.ЕОЛошш
внше поставлепішй, стройнѣе; ахрптравл» украгаенч.
рядомч» псрловч»; кч> корппзу трудпо было бы еще что
нибудь прпбавить—такъ онч> прекрасенъ. Корипоскій стпль, какъ нолагаготъ, былъ изобрѣтенъ ІІОЗДнѣе другихъ архптекторомъ Калимахомъ. В ъ Греціп опъ рѣдво встрѣчается; очень можетъ быть,
что рпмляпе, полюбпвіиіе этотъстиль внвезли, какія
только моглп, колонны и капители этаго ордена.
Теиерь мы можетъ войдти в ъ городъ Ѳемпстокла,
Кимопа и Перикла*).
' ) S t u a r t . L e s antiquités d'Athenes. Paris. 1808. 4 vol.

Проникнутые благодарностью къ матерн нашихъ
наукъ и искуствъ, наставппдѣ Рима и всего міра,
идеальному отечеству ума п генія, мы попщемъ слѣдовъ ея прошлоіі красотн, подобно томѵ, какъ сынъ
в ъ морщшшстомъ лицѣ своей матери еще вндитъ
молодое лицо и дорогія черты, впервьге занавшіявъ
его память.
Вотъ еще замѣтная ностройка созданной Ѳемистокломъ длинной стѣиц, соединяюіцей городъ с ъ Пиреемъ. Мы ндемъ мимо выеокихъ холмовъ и подъ
темными скаламп, служившнми основаніемъ Парѳенону. НІІ коринѳскіе, ни елевзійскіе пропилеи не
могѵтъ быть сравнпваемы с ъ велпколѣпнымъ предверіемъ Аоинснпго Акрополя. Это твореніе Мнезивега, ііостроенное около 4 5 7 д. P. X., обошлось не
менѣе десяти мильоновъ. Еще и теперь можно любоваться оригинальною постройкою, не смотря на
варварское разрушеніе ея тѵрками. Шесть колоннъ
поддерживаютъ Ф І Ю Н Т О Н Ъ И составляютъ главний
Фасадъ; в ъ пространствѣ за колопнами откриваются пять дверей, постепенно умо.ньшающейся высоты; кессоны богатой скульптуры раздѣляютъ плаФонъ
изъ бѣлаго мрамора.
Болышія лѣстница Пропилей идетъ съ нрава около высокой стѣны, служащей основаніемъ пебольгаому храму, безкрилой побѣды, разрушенномѵ в ъ
1667 г. турками для постройки батареи и внові.
возстановлеяному двумя нѣмецкими архитекторамп.
Этотъ храмз> бц.іъ посвященъ Аѳинами ихъ покровительшіцѣ Мипервѣ ИЛЙ Аѳинѣ. В ъ самомъ хра-

мѣ было помѣщена статуя богпни; Фризъ пзображалъ битвы, вч» которыхъ Аѳппа оказала покровптельство своему народу; a па мраморной балюстрадѣ стоялп Фигуры побѣдъ, какъ бы ожидавшпхъ
приказаній богшіи.
Все зданіе обшпто пентеликскішъ мраморомъ; полонны сложенн І І З Ъ цѣлыхъ кусновъ. Южвгые Н занадныебарелъефн спяты и увезеиы в ъ Англію, знаменптымъ любителемъ древностей, лордомъ Ельгішомъ.
Какъ нп малъ н НЕ разрутенъ ЭТОТЪ храмт., онъ, вмѣстѣ с ъ впутреппостмо предверія ІІеропилеевъ, —
одіпіъ изъ древиѣйших'і> греческихъ образцовъ іоническаго стиля. Созданіе его не безъ основапія, прпписываютъ Кимону, мало прославлепному предшественнику Перпвла. Впослѣдствіи ораторъ Ликургъ
іірибавилъ украшенія балюстрады. Эти интересныя
развалинн посвящаютъ насъ в ъ чисто-гречесвую
красоту іі приготовляютъ кч> созерцанію Парѳенона,
который всѣии путеіпественниками н артистами единодушно номѣщается на внешую, кульминаціонную
точку искуства, подобно тому кавъ стронтели его,
Иктннъ іі Фндій помѣстнли его на вершішѣ Аѳинскаго Аврополя.
«Видъ Парѳенона, говормтъ Ламартинъ, яснѣе
всторіи высказываетъ величіе парода. Периклъ долженъ быть безсмертенъ! Ііакова цивилизація, в ъ к о торой нашлись: человѣкч,, задумавшій подобное здапіе, архитекторъ, его создавшій, скульпторъ и артпсты е г о украсивпііе, работники построивгаіе, a
народиая масса его понявшая п оцѣипвгаая!

Посредн Аѳинъ, превращенныхъ въ прахъ турецкимп и греческнми пушками и усѣявшнми обломками всю долину,—падъ двумя холмами, по которымъ
раскинулся городъ — высоко высптся гора; ее окружаютъ громадиыя стѣны, выложенітя ири основаніп
Фрагментамп бѣлаго мрамора; выше она украшена
остатками антпчныхъ колоннъ н фрпзовъ и в ъ н ѣ которыхч, мѣстахъ заканчивается зубцамп. Все это
имѣетъ видъ подножія, выстроеннаго богамн для
своихъ алтарей».
Съ этой возвышенностп Парѳенонъ царнлъ и еще
до снхъ поръ царитъ в ъ с в о е м ъ полуразрупіепномъ
велпчіп, надъ долппою Пентедшш, равнішою ГГпрея
п моремъ, надъ которымъ нѣкогда блестѣлч, Фронтонч> Юпптера Егинскаго.
«Какішп судьбами, восклицаетъ Шатобріанъ, эти
античные образцы, къ которымъ современнпки,
препебрегая усталостью, стремятся изъ далекихъ
сгранъ, обязаны свонмъ разрушеніемъ современнцкамъ-же? Парѳенонъ стоялч, нетронутымъ до 1687 г.;
христіане обратплп его ігь церковь, a хурки, пзъ
зависти, въ мечеть. Надо-же бмло венеціанамъ, въ
средннѣ просвѣщеннаго семпадцатаго столѣтія,
бомбардировать паяятникъ Перикла! Они стрѣляли
раскаленпыми ядраыц по ІІропнлеямъ н по храму
Мипервы; одпа бомба пропизала сводъ, воспламенила бочкп съ порохомъ и взорвала часть зданія,
вроелавлявшаго гораздо болѣе геній человѣческаго
ума, пежелп лояшыхъ боговъ Греціи. Городъ былъ
взятъ. Морозани, желая украснть Венецію аѳинскими

обломками, захотѣлъ снять статуи съ Фроптона
Парѳеиопа н разбпваетъ ихъ! Одинъ изъ современпиковъ, пзъ любвн к ъ нскуству, доканчиваетъ разрушенія, начатыя венеціанадш. Лордъ Ельгинъ утратилъ честь свопхъ тюхвальныхъ нредпріятій (онъ
нзучалъ Грецію, сдѣлалъ много раскопокъ) задумавъ
снять барельеФы Фронтона; для этой цѣли турецкіе
работншш во-нервыхъ, разбили архитравъ, сбросили
вннзъ капители колоннъ и сломалн карнизъ» *).
*) A всетаки лорду Ельгнну мы обязаны сохраненіемъ,
в ъ британско.чъ музеѣ, зачѣчатедьнѣйшихъ памятшіковъ ваянія, принаддежаіцихъ высшеіі эпохѣ классическаго искуства.
Если всиомнить, что и архитектура гого вреиени достигла
высшаго своего развитія и что скульптура явилась ея органическою прияадлежностыо, то читателямъ нонятна будетъ
необходимость бросить взглядъ яа гакт, наз. Эльгинскіе мроморы. Слеіші и х ъ имѣются въ московскомъ публичномъ музеЬ
«Въ началѣ ньшѣншяго столѣтія лордъ Эльгинъ, будучн англіііскішъ посломъ въ Константиноіюлѣ и воспользовавшись
иозволеніемъ султана, пріобрѣлъ себѣ всѣ уцѣлѣвтіе свульптуры, украшавіпія Парѳенонъ и другія зданія Аѳннъ....
Виослѣдстпііі времепи эти скулыітуры были пріобрѣтенн
ангхійскимъ яарлаиентомъ для Британскаго музея... Сооружеяіе Пароенона было совершеняо окончсно въ 437 г . до
P. X . Въ этомъ-то храмѣ стояла зяамеіштая хризелеч>аптішная (сдѣлашіая нзъ золота н слоновой кости) стагуя богнпп,
произведеніе пелнчайшаго пзъ ваятелсй класспческой древпости — Фидія (род. около 488 г., умеръ 432 г.). Вѣроягпо по
рисункамъ этого велчкаго хѵдожшша, ІІОДЪ его лнчпымъ паблюдеяіемъ, ученнками его былп иснолпены и скульптурвыя
произведенія, украшавшія съ наружи славный храмъ. Эти скульптуры состояли изъ трехъ составпыхъ частей : во-первнхъ,
изъ горельофовъ, яаходпвгаихся яе мотопахт, храма; во-втор ы х ь , и з ь длиннаго фриза, изображавшаго ианаѳцпскую п р о -

Многочисленныя оппсанія Парѳснона, оставленішя пнсателямн древностц и путешественникамц
всѣхч» времепъ, позволяютъ однако реставрировать
его въцѣлости п почти во всѣхъ его подробностяхъ.
Древиѣіішее святплшце Минервы было до такой
степенпуніічтожено персами Іісеркса,что Ѳемистоклъ
не задумадся употребпть его обломкп навозстановленіе стѣнъ. Периклъ поручнлъИктинудКаликрату
цессію и, въ-третыіхъ,
Фровтонахъ

изъ статуй,

Пароеиопа.

Х о г я эти

паходившихся

вт.

произведенія

двухъ

си.іьно

по-

страдали отъ времеші и рукъ человѣческихъ, тѣѵъ не а е н ѣ е
0(ін даютъ ясное поиятіе о стилѣ Фидія и, по привезевіи ихь
пь Англію, возбудндн
теляхъ искуствп.
художкикамь
ua.ui самые

восторгъ во в с ѣ х ъ

зпатонахъ и любн-

Фризъ Парѳенона во всѣ времена служидъ

богатымь
жнлые

нсточникомъ,

мотиви

нзъ котораго они чер-

длн своихъ

статуй и рельефовъ.

Даже въ наше время знаменитый Торвальсденъ, ио іідеѣ этого
фрнза, создалъ

свой славный Фризъ «Въѣзді. Александра В е -

ликаго въ В а в и л о н ѵ .
Изъ

статуй

фронтоновъ

ІІарѳеяона,

московсвій

музей

иыѣсгь одиіп» фрагментъ, a иненяо: голову безкрылой иобѣды.
Пятиадцать

мегопом, эгого храма,

нзображаютъ

рельеФамн

битвы (ехватка, т а к ь какт. иа каждомъ Фрагиентѣ іюмѣщено
не болѣе двухъ Фнгуръ)
бражаетъ процессію,

аѳинявъ съ кеитаврами. Фризъ изо-

которая въ концѣ панаѳнвскнхъ празд-

нествъ,

всходила

богинѣ,

покровительиицѣ

яа Акрополнсъ аѳинскій,

мантіи). тканый я богато

города

пеплос!>

выіпктый рукахи

чтобы

иередать

(одежда,

въ видѣ

аоипсвихь

дѣвъ,

въ который облекли стариннаго, деревяниаго кдола этой богнпи, яаходившагося

въ Эрехвеояѣ,

сосѣдяемъ съ Парѳеяо-

ноігь храмѣ Аоины-Градохранительницы. Главнымъ отличіемъ
скулыітуры этого времеіш считается энергія (эвсирессія) соединенная съ иласгнчпостью,
досюпнство.

иереходящею вь спокойствіе ц
J'gd,

посхроихь, подъ наблюдеиіемъ Фндія, новое зданіе,
достойное богини п могѵщества Аѳинъ. Архихекторы пзбралп дорическій стиль по его простотѣ и
благородсхву, по рѣгаплпсь облегчпть его хяжелые
размѣры и смягчить его суровость законченносхью
п хонкосхыо работн; одупгевленныезначеніемъ пх-ь
созданія п самою Мннервою, они не выпѵскали пзъ
впду божественную дѣвственнпцу, величествепную
и граціозную эмблѳму Аѳинъ, дорогой образъ которой Фидій заковалъ в ъ мраморъ. Минерва, плодъ
мозга Юпііхера, олицетвореніе высокой пдеи,—была
образомъ, въ которомч, снла пе нснлючала граціп.
Вмѣсхѣ сх> хѣмъ, нигдѣ архихекхура не соеднняла
сюлько легкосхи н чисхохы, не измѣнивъ ни одному изъ предапій дорическаго схиля и подчииивъ
его основной идеѣ.
Колониы болѣе высокія, съ большпми промежухками п менѣе ионическія, иесли капихелп менѣе
широкія и болѣе легкій энхаблеменгъ *); украшеиія
Фриза бнли весьма богаты; в ъ малѣйшихі. дехаляхъ
дышалъ самый ХОНЕІЙ, ахическій дѵхъ.
Храмх,, длиною в ъ семдесяхь два, a шнриною в ъ
трпддать мехровъ, былъ весь сложенх, пзъ бѣлаго
* ) Напомпивъ чнтателямъ. что красота виечатлѣпія классической постройви зависитъ отъ величішы ея размѣровъ, ириводимъ слѣдукщія числа для Ііарѳеиона: длііпа храма 2 2 7 ФѴТ.,
ширіша 1 0 1 , высота 65; число колоинъ 4 8 (8 и 16), высота
яхъ 34 Фута, нижній діаметръ 6 » . 2 д., отношеніе верхаяго
діаметра къ нижнему 5 : 6 , вышнна к о л . = 5 2 / з діамегра, интеркодоніумъ

IV» н. д.

І'ед.

мрамора н овруженъ перистелемъ в ъ сорокч. піесть
колоннъ, пзъ коихъ на каждый Фронтопъ прпходилось по восьмп.
О т ъ сорока шестіі до сорока восьми колоссальныхъ
Фигуръ (отч. трех'і> до четырехъ метровъ высоты),
замѣчательно

сгрушшр іванпнхъ, ѵврашали Фрон-

тон'1., выдаваяоь своішъ бѣлымъ цвѣтомъ на его
врасяоватомъ ФОНѢ. Полагаютъ, что онѣ

изобра-

жалп борьбу Нептуна съМинервою н рождеігіе этой
богипп. Внизу, междѵ голѵбоватыми триглиФамп, на
девяноето д в у х ъ метопахъ наружпаго Фриза, были
помѣідены знаменитые го-рельеФН Фпдія: дентавры,
лапиты, Геркулесъ н Тезей, Персей и БеллереФонъ;
посредн боговъ п героевъ бнло оставлено мѣсто н
для смертпнхъ: главные эпнзодн мараФонсвой бптBU, одержанной аѳинянамп надъ персами заннмали
метопн

заиаднаго Фясада.

ІІозади волоннады, на

внѣшвей с т ѣ н ѣ храма — иомѣіденъ былъ длинннй
Фризч. съ барельеФомъ замѣчателыгой закончепности,
оп'ь пзобража,тгь религіозную продессію. В ъ святплиідѣ

стояла

колоссалвпая

статуя

Мпнервы

(въ

трндцать метроіп» выпінны), одѣтая в ъ золотую тѵниву іі держаідая в ъ рукѣ Фіігуру побѣды изъ слоПОІІОЙ

воети.

В ъ Аѳшіах'1» есть еіде д в а соединенные храма
Ерехвеошл п Мштерви ІІоліадм; «это, самн по себѣ,
образди искуства, говорптъ Ламартішъ, но какъ
бы утопаюідіе в ъ тѣнн Парѳенона». М и однако
должны упомянуть объ одной пристройкѣ Ерехвеона, нредставляюідей, певиданное пами, до сихъ

nop'b, устройство. Здѣсь колонны замѣнены статуями: піесть прелестныхъ каріатидъ ІІЗЪ бѣлаго мрамора, съ градіозными капителями надъ головамн,
поддержпваютъ энтаблементъ, какъ-би облегченный
узкимъ Фризомъ. Слншкомъ большая тяжесть прндала бы Фигурамъ болѣзненное выраженіе, чуждое
греческому искуству. Напротивч, Фіігуры, подъ своішъ архптравомъ, сохраняютъ безѵчастное спокойствіе п даже часть того холоднаго достоинства и
геометрическпхъ Формъ, которыя пдутъ болѣе къ
архитектурѣ, нежели к ъ скульптурѣ *). Отсутствіе
рукъ, срѣзанпыхъ ио-локоть, прямьтя складнп ихъ
одежды,наиомииаюідія,особенно сзади, каннелюровку
колоннъ—все это удаляетъ мысль о живомъ человѣ-

кѣ. Ноги ихъ иа довольно высокихъ пьедесталахъ.
С о в р е м е н н о е нскуство едва ли можетъ имъ нротив у п о с т а в и т ь прелеегныя каріатиды Луврской Трибуны, работы Жана Гужонъ, в ъ которыхъ грація, полнота и очаровательная наивность замѣняетъ удивителькое благородство и абсолютпуючистоту женскихъ аттическихъ колосовъ, стерегущихъ въ аоии-

') Это имепно тѣ женскія Фигуры, въ которыя нревратилась колоина

въ гу эпоху своего развитія. Съ тѣхъ иоръ

скульптура стала жить своею жизнію; зато

шікогда

она н е

служнла такъ всецѣло архитектурѣ, какь въ создаиіяхъ

Фи-

дія и Перикла.
Въ

музеѣ Имиераторскаго эрмитажа, въ Пстербургѣ, есть

статуя описываеыаго стиля, извѣсгная подъ именень

Паріатиды (по

Мугы-

каталогу № 303, въ залѣ музъ VIII). .Здѣсь

скомъ храмѣ знаменитую оливѵ, даръ Минервы.
Этотъ нсбольшой храмъ былъ посвященъ ННМФѢ
Папдрозѣ, одной изъ дочерей Цег;ронса, почемѵ онъ
п назывался ІІандрозейонъ.

Храмъ ГІапдрозѣ въ Аышахъ.

прежде всего останавливаетъ пнимааіе та могучая, спокойная
велнчавость,
Въ

которая

его ироизведеніяхъ

отмѣчаеп» стиль
грандіозность

Фидія и его школн.
ковцепсін

какъ-бы поэтичесішмъ свктомъ дѣйствительность

освѣщаетъ
исиолвевія:

эта реальвосп. деталей даетъ вч> свою очередь жизвь поэтичности цѣлаго; сліяніе того в другаго, то-есть жизненности и
ядеалі.вости, составдяюгь тотъ возвышепвы" эпическій

стплі,

скульвтурн, которая такь согласовалась съ широкиыи лішіими
греческихт. мопулевталыіыхъ построекі.. Харакгеромъ своинъ
Архптсктура.

Между многочисленними памятниками, слѣды илн,
по врайней мѣрѣ, мѣста поетрбйки которнхт. находятся н а почвѣ Аѳштъ, храмъ Тезея есть, послѣ
ІІорѳенопа, одно изъ прегфаснѣйшихъ созданій Греціи. Онъ в ъ томъ же стилѣ и вкусѣ; битвы кенгавровъ н лапитовъ точно также украшаютъ его Фризы. Е г о бѣлня Ф э р м ы и прелестныя колонны отчетлнво рисуютса наголубоватомъ аттическом'і>небѣ; онъ
вѣнчаетъ одинокій, дикій и усѣяйішй камнями холмъ.
В ъ томъ же родѣ ІІеціпъ или театръ Бахуса,
построенный Кимономъ
Однимъ из'і> рѣдвихъ образчиковъ хорошаго і;оринѳскаго стиля, можетъ сдужигь небольшой монументъ, нѣкогда извѣстный подъ названіемъ Демосѳепаго Фопаря, модель котораго занииаетъ вершину
башіш в ъ С.-Клѵ,хорошо извѣстной парижскнмъ Фланерамч.. ІІодобныя постройки служили ностаментом'і>
награднымъ треножникамъ на сценическихъ играхъ;
такіе призы во множествѣ стоялн по ѵлицѣ Аѳинъ
извѣстной под'ь названіемъ «улпцы треножниковъ».
На прямоугольноігь пьедесталѣ возвыпіается кругііолоссальния ата статуя блнзко ііаіюминаегі, каріатядмаѳивскаго Эрехвеопа: та же преобладающая черта пелнчапости, иенсключающая своего рода граціи...» <По существующемѵ иреданію
эта статуя иривезена въ Венецію пзч> Аѳивъ, въ эпоху побѣдъ Франческо Моі>озонн надъ туркаыи и прішадлежала
іп, грушіѣ сосгавлениой изъ девяти Музъ-Каріатіці.: два экземляра той-же, кажется, группы, обрѣтаготся въ Ненецін и
третій въ Маптуѣ-. Вч> Россіи каріатнда пріобрЪтвпа въ
Î 851 гоіу.
Рсд.

лая комната, герметически закрытая шестью мраморными плитами, и увѣнчанная круглыми корнизомч» и фризомъ; шесть сторонъ здашя раздѣляются шестыо колоннами вч» четыре метра вышпны.Куполъ, украшенный съ передней стороны изображепіемъ группы лавровыхъ листьевъ ц заканчявающійся с ъ верху неболыпимъ, ио полнымъ грацін.
цвѣткомъ, служитъ ііодножіемъ треножннку. Наархитравѣ высѣчена слѣдующая надішсь: «Лпзпкратч»
шч> Цицынъ, сьшъ Лизитида, содержалъ хоръ. Трнба Акаматидовъ выиграла прпзъ, назпаченный для
хоровъ юпошества; Теонъ игралъ на Флейтѣ; Лизіадъ, аѳпняшінъ, бнлъ ІІОЭТОМЪ; Е в а н е т ъ — архонтомъ». Послѣднее пмя даетч» возможность отнести
постройкѵ хорагическаго памятннка Лпзнкрита къ
3 3 0 г. до нашей эры, и такпмъ образомъ, прпблпзіітельпо, опредѣляетъ эпоху появленія коринѳскаго
стиля; в ъ это время жнлп: Демосѳенъ, Аіпгелесъ,
Лизитъ и Александръ Великій.

§ 2 . ГРЕЧЕСІІІЕ

ПАМЯТНЯКИ ВЪ ИТАЛГИ Ц АЗІІІ.

ІІестумъ, Сегеста, храмъ Діапы въ

ЕФѲСѢ И могила

Мавзо-

ля (Мавзолей).

Песто, ІІосейдонія грековч» обязана своиыъ ііроисхожденіемъ ігервымъ поселеніямъ дорійцевь въ
Италіп. Она расположена въ нѣкоторомъ разстояніи о т ъ моря и о т ъ рѣки Силара. Падепіе ІІесто

(или Пестума) произошло за три вѣка до нашей
эры; опъ едва существовалъ во времена имперіяи
подпалъ власти Сарацинъ, котормя сожглн его в ъ
9 1 5 г. п иередалд Италіи. На мѣстѣ древняго Иестума, кромѣ трех г ь храмовъ, суідествуетъ еіце часть
стѣньг. в ъ видѣ болыпой груды камепьевъ; на пространствѣ четырехъ миль, покрытыхч. развалпнами,
кое-гдѣ встрѣчаются обломкн кологгнъ, корнизовъ и
п болыйія лужи, заросшія камншемъ, жалкимъ наслѣдникомъ розъ, воспѣтихъ поэтами. На этой мѣстностн солдатн КрассаДразбшш неаобѣднмую ариію Спартака; по мертвые пе удобрили эту болотистую почву;—здѣсь н ѣ т ъ н слѣда жазпи, шічего
не оживляетъ торжественнаго впечатлѣиія, величественнаго вида одинокихъ храмовъ
Здѣеь-то обрѣтаются святилища дорическаго стиля, во всей его суровостн и во всемъ его могуіцествѣ.
Къ западу, самий меш>шій изъ храмовъ потерялъ
ужо іі слѣды своих'1. внутренныхь стѣнъ; сохранплись только величественныя колонн и два Фронтона, ci. которыхъ свѣшиваются вѣтви
гошучихъ
растешй. В ъ большомъ, восточномъ храмѣ не осталосі. іі Фроптоновъ, стоятъ лигаьдевяті. ліщевыхъ
H тринадцать боковыхъ, позлащенныхч. солндеігь
колоннъ. Надъ энтаблементомъ удержался Фризъ;
внутри замѣчаются три колоднн вч. стоячемъ положеніи и нѣсколько опрокинутыхч., a также,—множество обломковъ.
Надболѣе сохраппвіііійся храмъ Пестума, считаю-

щійся одним'1, изъ совершенпѣйпшхъ памятниковъ
античнаго міра, расположенч, между двѵмя вышеѵпомянутыми развалннадш Е г о каннелюрованные
колошш, числомъ шесть в ъ Фасадахъ и четырнадцать ііо стороиамъ, нрямо (безъ базнсовъ) поставлены на трн стѵпени препраснаго размѣра. Уменьшеніе діаметра съ низу въ верхъ—даетъ колошгамъ
величественный, иирамидальннй вид/ь: шггерколонніумн, не нревосходя н х ъ нижняго діаметра, сильно
способствѵютъ рельеФіюсти и правильной и г р ѣ т ѣ ней. «Капители замѣтно выдѣляются, энтаблементъ
вышиною не много болѣе половины высотн колошіъ.
На колоннахъ, иодъ капителямн, иоыѣщены четыре
небольшія, кольцеообразныя иолоски; это тонкое п
легкое украшеніе какъ-бы облегчаетъ общую массу
колоішы и придаетъ ей извѣетную грацію. Еще выше, три малені.кія внемки смягчаютъ сухость лнпіи, продолжающейся до капителя.» Леонъ Рейнодъ •).
В ъ развалинахъ еіце можно узнать внутреннее
расположеніе свягнлища, нѣкогда украшенное шілястрами u двумя рядами колоннъ, поддерживающихъ архитравъ, надъ которымъ иомѣіцены мень') Кольцеобразныя иолоскн,
етавляли необходимум
стнля. T o же самое

тило

чисгаго

ЭТІІЫИ

глубоіашв,

колонну; — она стала ьазаті.ся

потеряла свой иогучі йвидъ.

замѣ-

выемкамн въ иоімѣднія вре-

и х ъ стали дѣлать слишкомь

дорвческую

дорическаго

ысжио сназатв н о виенкахъ; во

тимг., что злоупотребленіе
мена, когда

полъ капителями колошгь, с о -

пршіадлежвость

исвор-

слабою
Ред.

І І І І Я ІІОЛОННЫ другаго стиля, служившія опорою крышѣ. В ъ Греціи пе встрѣчалось такого устройства
храмовъ н такого соедннепія етидей.
Сицилія с ъ ранннхъ поръ была заселена дорійцами, языкъ которыхъ в ъ пей сохранился. Не смотря на постоянные войни, которые ее опустошали и
сдѣлали изъ превосходной н населенной страны
убѣжище разбойниковъ и воровъ, — она сохранила
величествеппые остатки древностп, достойпые самой
Греціп. Наиболѣе полный и хорошій образецъ этнхъ
памятниковъ представляетъ храмъ Сегесты.
Городъ Е г е с т а плн Сегеста, основапіе потораго
приписываютъ баснословнозіу Ацесту, современпику
Енея, вѣроятпо былъ разрушенъ Сарацинами в ъ X I
столѣтіи. Тетіерь, в ъ нѣкоторозгь разстояніи о т ъ
КаталиФпма, существует-і. только хразп,, театръ и
пѣсколько безФормешшхъ развалинъ. Храмъ, величествепно возвмшающійся н а миссу, какъ-бы н а
гаирокомъ основаніи, должно быть, был-ь удаленъ
отъ города, отчего и избѣжалъ участи Сегесты.
Онъ былъ посвящеиъ Церерѣ или-же Діанѣ (это
положительно не выяснепо). Длинннй четиреѵгольникъ его основнаго зданія опруженъ тридцатыо
шестью колоннами. Храмъ в ъ дорическомт. стилѣ
Фасадомъ обраіценъ на востокъ и окружностыо своею заннмаетъ болѣе пятидесяти ФѴТОВ-Ь. К О Л О І І Н Ы
шпрокія в ъ піізу u безъ базъ; капители круглне;
фризъ и карннзъ с ъ метопамн и триглиФамп; Фронтон7. с ъ о б ѣ х ъ сторонъ. Четыре ступени Фундамента, съ лѣстнидами передъ дверьми. Колонни пзъ

нзвестковаго туфа, вѣроятно былп чѣмъ нибудь обшиты. Нѣсколько каннелгоръ на верху колоннъ и выступн на камняхъ Фупдамента даютъ осиованіеполагать, что храмъ Сегестц не |былъ совершенно
конченъ Внутри храма пе сохранилось с л ѣ д о в ъ —
лѣстпнцъ іі портнковъ. Остановка лостройки пронзошла, какъ полагаютъ, огъ нападенія на городъ
Агооокла въ Пуническую войну; но все, что было
вистроено, сохранилось и до сихъ поръ. Внутренность совершепно п е о т д ѣ л а н а — т а м ъ р а с т е т ъ трава іі стада нриходятч, пастись въ тѣпи колонъ.
Крмши не существуетъ и сводомъ служитъ сводъ
небесныгі. Общій видч. колосса, одиноко стоящаго на
горѣ іі покинутаго среди степи, съ красповатнми
колоннами, полуразруіиенпыми временемъ, вселяетъ
удивленіе и уваженіе. (Felix Bomquelot. Veyage en
Sicile).
Азія была колыбелью Греціи; эллины долго обиталн въ Іонін, но персидскіе и турецкіе разгромы не
оставили въ ней много тгамятішковъ античной архитектури. Нѣсиолько колоніп, в ъ ЕФѲСѢ, д а небольшое чнсло надгрэбмыхъ монументовъ, между прочимъ знамепптнй Мавзолей, вотъ и все, о чемч»
можно ѵпомянуть ІІо свидѣтельству Тиндора первый ЕФескій храмъ бнлъ построенъ амазонкамп
во время ихъ войны съ Тезеемъ. Страбонч, его ііриішемваетъ архитектору КтезііФону, a Плипій упоминаетъ что, до соженія этотъ храмъ былъ знаменнтъ уже по однимч, размѣрамъ своихъ колоннъ н
канителей.

Послѣ поджога этаго здапія Еростратомъ ігь
3 5 6 г. до P. X., при помощи различныхъ иршіошеній, продажи уцѣлѣвшихъ колоннъ п даровъ, сложенныхъ въ старомъ святилищѣ царямл u городамд, былъ заложенъ храмъ еіце великолѣлнѣе. ІІочтя вся Азія строила сго в ъ теченін пятидесяти д ѣ т ъ .
Для того, чтобы пе подвергать зданія опасностямъ
землетресенія, оно било заложено на болотистой
почвѣ. Съ другой стороны, имѣя в ъ виду тяжесть
производимую этою ностройкою на скользкую u иецрочную почву, послѣдпяя бдаіа локрыта слоемъ
толчепаго угля н выложена льномъ. Вееь храмъ
имѣлъ четмроста двадцать иять Футовъ длішы и
двѣсти двадцать ширины; сто двадцать семь колоннъ, достановденные шавинъ-же числомъ дарей,
возвышались на шестьдесятъ Футовъ в ъ вышину;
изъ нпхъ тридцать гаесть были украшены скулыіТѴрОЮ.

Самою трудною задачею, при постройкѣ храма,
было доднять архдтравъ Фронитоспись надч. входными дверьми; это громадныя масед и нхъ невозможяо было устаіювить разомь. Архитекюоръ хотѣлъ
умертвдть ссбя съ отчаянія; но ночыо, говоритъ
ГГлшіій, сама богиня обѣщалась утвердить камни и
і;ъ утру дсполннла свое обѣщаніе; этотъ архдтекторъ былъ, можетъ-быть, Хирокрагь лострошнлій
Александрію. Стѣны и алтард храма украсились
творепіями Пракситедя и Трозона. При постройкѣ
удотреблялись самыя дорогія деревья: вся плогпнчья работа была дзъ кедра.

Ефескій х р а м ъ былъ сожженъ, в ъ третьеыъ в ѣ к ѣ
нашей эры, сначалаперсами, потомъ скиѳами (263 г.).
Готоы u Магометъ I докончили его разрушеніе. Онъ
воепроизведенъ на многихъ медаляхъ, вмѣстѣ ст>
изображепіями Діоклетіана п Максимиліана—съ портикозп. в ъ двѣ, четыре, шесть п восемь колоинъ,—
варіаціи, завпеѣвшія отъ канрпза художника. Храмъ
э т о г ь служилъ лучшимъ образпомъіоническаго стпля.
Надгробпнй монументъ, построенный в ъ память
Кирійскаго царя Мавзолія, (отсюда названіе мавзолей) его вдовою Артемцзіею, счнтался однимч, іш>
чудесч. овѣта. Сч> ю г а - и сѣвера, говоритъ Плппій старшій, сторонн его имѣли іпестьдесятъ трп
фута; двѣ другія стороны были менѣе широки. Вся
окружность заппмала четыреста одинадцать метров'і>, a внсота двадцать пять локтей. Тридцатьколоннъ образовали вокругъ перистиль называемый
птеронъ. Сѣверная еторона бнла украшеяа Бруаксисоыъ, восточная Скопасомъ, южпая Тпмоѳѣемъ. a
западная Леохарисомъ. Царнда, заказавіпая мопументъ, умерла до его окончанія, но артисты ради
славы u собственнаго интереса, довелп ностройку
Л,о конца. ІІеизвѣстно кто изъ пихч. заслуживалъ
болыией славы. Пятый артнстъ присоединился къ
нимъ и воздвип. падъ птсрономъ пирамиду одинаковой высоты со всѣмъ здапіемъ, состоявшую изъ
двадцати четырехъ ступеней, постепенно уменыпавшихся до самой вершины. На вершинѣ стоитъ ыраморпая квадрпга, работы ПиФпса; это прибавленіе д а ст'ь всему здаиію высоту сорока шестн метровъ.
(Плиній. X X X V I , с. IV).

Другіе иадгробныс иамятники, в ъ Ллиндѣ, Малой
Азіи, Сшщліи н на островѣ Санторинѣ имѣютъ
Форму четыреугольныхъбашень, окруженныхъ іоппческими и дорическими колоннами. Эти иамятяикп послѣдовали за тумулусами аелазговъ, которые мы
найдеиъ y этрусковъ н даже ѵ римлянъ.

VI.
АНТИЧНЫЙ РИМЪ *)•
1. Римскій ФОрумъ.
Капитолій. — Арка

Септиыа

Севера;

храмь

Антонниа

Фауствны; арка Тита; храмъ мира; арка Константина.— Колизей. — Терлы Каракаллы.
Р и м ъ все заимствовалъ отъ грековъ и этруссковъ,
но на всемъ лежпп. отпечатокъ его ума. склоннаго
къ величію и тіцеславію, и все онъ передѣлалъ согласпо новымъ нотребностямъ, являвшимся вслѣдствіе побѣдъ іі возрастающаго богатства. Развращенный Греціею еще до обладанія ею, онъ скоро
оставилъ свой псрвоначальнші тосканскій стиль.
родъ нервобмтнаго дорическаго. Оігь увеличплъ
грацію заимствованій, соедишівъ іоішческій и коринѳскій стилн В'і> одинъ,—принятыіі подъ ітазваніемъ сложнаго (composit).
* ) Андреевъ. Памятшши древияго Рііма въ историческомь,
археологическоіп. и художественноыъ отпошеніяхъ. В ъ 8 д . л.
М. 1801 г.

Но если во внѣшнемъ видѣ и украшеніяхъ римскихъ здапій, замѣтяо подражаніе грекамъ, или даже виднн слѣды греческихъ артистовъ, то всѣ памятнпкп Рнма имѣют'1., в ъ то же время, свой собственпнй характеръ. Поэтому рпмскую архптектуру
мояіно назвать оригинальною нередѣлкою греческой. Примѣненная къ постройкамъ зпачительныхъ
размѣровъ, повая архихепхура ввела подчпненіе
стилей вч, расположеніи пх-ь э т а ж а м н (la superposition des ordres en étages); затѣмъ, измѣияя потолокъ
u плоскую крышу в'і. сводч, u арку, она увеличиваетч> разстояпіе хочекъ опоры и утготребляетъ матеріалы меньшихъ размѣровъ. Только храмы остаются вѣрными греческому типу. Вершяна аркпдолго скрывалась за архитравомъ, но термы, амФит е а т р ы , водопроводьі и тріумФальныя ворота измѣпилн п р е д а н і ю п произвели появлеиіе полукруглой
арки (илп арки с ъ лолнымъ центромъ).
Довольно сдѣлать десять шаговт. по древнему
Форуму (нынѣ С а т р о ѵассіпо), чтобы иочувствовать,
что в н ѵже не вч, Аѳинахъ.
Римскій Форумъ (было нѣсколько другпхъ) расиоложенъ при подошвѣ Капитолія. Тамъ, на этой вершинѣ, стоялъ Tabularium и храмъ Юяихера ІСапихолійскаго; кругомъ миожесхво сгруішированныхъ

божестві, блюли судьбн города.
Капихолій, колыбель имперіи суіцесхвовавшей
двѣнадцахь схолѣхій, предсгавляетъ, в ъ насхояідее
время, просхой холмъ, засхроеяный неболыішми домами. Охъ возвысившейся, вслѣдетвіе накоилеиія об-

ломковъ, окрестиой ночвы, самая выеота холма
уменьшплась, a на Форумѣ надо было рыть землю,
чтобы возвратить полузасыпанымъ развалинамъ
ихч> прещніе размѣры.
ТріумФалыіая арка Септпмія Севера, осігованіе
которой было засшано, возвышается передъ Капптоліемъ, почтн что подъ Мамертинскою тюрьмою, вч.
которой умерло столько плѣнниковъ, уврашавшихъ
тріумФч» своихъ побѣдителей. Э т а арка была воздвигнута иъ 2 0 3 г. нашей эры, в"'Ь честь Септпма
Севера п двухъ сго сыновсй Каракаллы н Геты.
Корипѳекія колонпы раздѣляютъ ce на трц неравныя
частн; большая украшепа двумя полулежаіцнми ФІТгурами нобѣдъ, двѣ меныпія—барельеФомъ, стпль
котораго ужо н е с с г ь на себѣ слѣдн упадка пскуства. Изображенія барельеФа представляють битвы
парѳянъ, арабовъ н другихъ восточшлхъ народовъ.
Верхшш п.іатФорма аркн нѣкогда несла бропзовувз
колеснпцу, в ъ которой стояліі статуи Севера н
еѵо двухъ смновей, окруженннхъ всадниками Н ФИгурами нобѣдъ.
Арка каруселн вч» Парпжѣ есть воііія съ арки
Севера.
Вч» право о г ь арки Септпма Севера замѣчаются:
часгь уцѣлѣвшей етѣнн храма Фортуии, три коринѳскія колонпн—Юпитера Громовержца н остатки нрекраснаго Грекостаса, зданія, назпаченнаго для ;кительетва посланникамъ.
Еще лѣвѣе, в ъ високомъ Фронтонѣ церквп Адріана, находятъ едва заиѣтные слѣды базиликп Емилііг,

построенной в'і. послѣдніе годы реепубдики и лозобновлеппой при Тиберіи. Э т а базилика снабдила св.
ІІавла (римскаго)многочисленннми колопнами Фіолетоваго гранита, a ея мѣдныя двери былн взяты для
церквп св. Ж а н а . Іатранскаго.
Хорошо сохраппвшійся Фасадъ храма Антонина п
Фаустяны, былъ предметомъ иродолжптелышх'ьвосхпщеній безсмертпаго Г&ге.
На восточной сторонѣ Форума большннство з д а ній разргушилось и, такимъ образомъ, обнаружило
виднѵю с ъ этого мѣста, ІІалатинскую гору, н а которой стояли дворпд Августа н Нерона; теперь это
собраніе: ажурныхъ сводовъ, засыпанныхъ галерей
іі обвалившихся залъ, выиоіценпыхъ мозаиною,—
м ѣ с т о п о с т о я н н ы х ъ раскопокъ Фрапцузсиаго, пан-

скаго іі д р у г н х ъ правительствъ.
Вблизи, па свяіценной дорогѣ (voie sacrée) стонтъ
арка Тнта, воздвигпутая в ъ концѣ перваго столѣтія,
въ память взятія Іерусалима. Несмотря на свои незначптельпые размѣры н единственный пролетъ і
она, по правильностн своихч. размѣров-ь и краеотѣ
скулыітуръ, можетъ слѵжить образцомч. иодобнаго
рода памятниковъ; ііз-ь восьми украшавшихъ ее колоннъ сложнаго стиля, недостаетч. четырех г ь. Д в а
иревосходныя баре.тьеФа, кч. несчастью яопорченные,
изображаютъ: одипъ Т и т а , увѣнчаниаго славою,
окруженнаго сенатомъ, солдатами н народомч,, и
везомаго, в ъ колесницѣ, женщиною олицетворяющею Римч.; другой — разрушеніе Іерусалима, золотой столъ, семивѣтвянпый свѣтильникъ, священння

вазы н илѣнныхъ евреевъ. На Фризѣ развертывается
торжественная процессія; тутъ замѣчается рѣка
Іордапъ в ъ видѣ чедовѣческой Фигуры, несомой
на рукахъ участвующими в ъ процессіи. Четыре
Ф и г ѵ р н славы украшаютъ архивольтъ. В ъ лѣво видны развалинн базилпки, пзвѣстной подъ пазваніемъ
храма мира, сиѣлне сводн которой вдохновили Микель-Анджело. Фупдамептъ зданія образуетъ квадратъ в ъ сто метровъ длины и семдесять шнріпш;
главный Н Ѳ Ф Ъ и два боковыхъ поддерживаются корпнѳскнмп колоннами, замѣчательными по велнчішѣ;
своды блестѣлц мозаикою, розетвами п украшеніями
изъ мѣди. Отч> всего зданія удержались только пролетъ лѣваго боковаго неФа и осиованіе болі.шаго
свода; едннственная, устоявшая колонна была перенесепа на серсдину илоідади С. Мари-иажеръ.
Прострапство между аркою Тита и Колизеезп,,
могущественный элипсъ котораго рисуется здѣсь,
передъ нами, покрыто обломками и стержнями лежачихъ колоннъ.
На право, в ъ глубинѣ уединенной мѣстности, арка, посвященная ІІоистантину, послѣ его побѣды
надъ Максентомъ, обрисовывается тремя своими
пролетами, уставлешшмп восемью корипѳскими
каннелюрованнымп колонами нзъ желтаго іграмора.
Ile существуетъ и слѣда перваго камениаго амФіггеатра, построеннаго в ъ 7 2 5 г. по основаніи Рпма, Статиліусомъ Таурусомъ па Марсовомъ полѣ.
Августъ думалъ іюстроить новый, но его мнсль
выполннлъ только Веспасіайъ, причемъ еврейскіе

плѣнндки послуашліі готовыми работникамп. Т и т ъ
оконяилъ Флавійскій азіФитеатръ н открылъ е г о в ъ
8 0 году нашей эрі.т: народъ, нораженный колоссальньши размѣрами зданія, назвалч. его Colosseum; в ъ
послѣдетвім временн это названіе быдо передѣлано
в ъ Колнзей. В ъ дарствованіе Т д т а т у г ь было умеріцвлепо пятьдесятч, тысячъ хнщныхъ жпвотішхъ; в ъ
нграхъ, устроенныхч» Трояномъ, побѣднтелеігымрѳянъ — звѣрей было убито оддннадцатв тысячъ.
Пробусч. насадилъ іп, дпркѣ лѣсъ и насѳлнлъ его
тысячыо страусовъ и множество.мъ другихъ жпвотннхч>. Арена, соединяясь трубаип с г ь водопроводомъ,
служила также для нршіѣрныхъ морских*ь сраженій.
В ъ шестомъ в ѣ к ѣ дрекратдлись нгры, длякоторыхъ
зданіе было назначено. Крѣпость в ъ средиіе ві.ка,
послѣ гоепдталь, Koлизей сдѣлался ч ѣ д ь - т о въ род ѣ камоно.юмни, изгі> которой Фарпезы, иослѣ мпог и х ъ другихъ, добывалп матеріалн для своихъ двордевъ. Леонъ X положнлъ копсіуь грабительству, носвятдвъ Колпзей зіученпкамъ, здѣсь умерщвленнымъ; но когда зданіе ста.ю оберегаться, половина его внѣпіней частп уже не существовала.
ГІаружный «ьасадъ Колизея представляетъ чстыре
этажа: три состоятъ нзъ аркадъ с ъ колопиами раз.іичныхъ стилей, ч е т в е р щ й украшенъ только пилястрами іі увѣнчанъ значптельнымъ карнизомъ ci,
консолями н мачтазш для прикрѣпленія полотна
(velariuro) надъголовамн зрптелей. Два подземныхъ
этажа служили позіѣщешезп. для звѣрей, выпускавпіихея черезъ трапы. Окружпость днрка занинала

пространсхво в ъ дваддахь тысячъ квадрахныхъ мехровъ.
Овальная арена (длиною в ъ восемдесяхь и сорокх, шесхь мехровъ) нмѣла два входа іго концамъ
большой оси; она окружалась амФнтеатромъ схупеней расположенных$ н а внухреннихъ сводахъ; всѣ
ряды а м Ф и т е а т р а , взяхыя вмѣсхѣ, имѣли пяхьдесяхъ
пяхь мехровь глѵбины, a верхнплъ концомх» доходилн до 5 0 метровъ высохы. СтупеніГ начинались
сх. всрху, нстюсредсхвенно охъ с т ѣ н ъ окружавшихъ
арену. В ъ первохъ рядахъ, по копцамъ малой оси,
былн усхроены — сх, одной схороны имперахорская
ложа. с ъ другой—копсульская; на право u на лѣво
мѣсха удерживались д.тя посланниковъ. сенахоровъ,
магистралыіыхх. лнцъ и весталовъ. Сѣдалшца для
всадннковъ и сенахоровъ былн изъ бѣлаго мрамора; о т ъ помѣщеній для плебса онѣ отдѣлялиеь
схѣною. снабжешюю дверями, украшенною нишаии,
колонпамп и инкрусхаціею изъ цвѣхныхъ мраморовъ.
АмФііхеатръ заканчиваехся прекраснымъ порхикомъ
ш'і. двадцахи четырехъ мраморныхъ колоннъ; безчисленные схупени были еще усхроены надъ эхимт.
порхиьом'1. подъ защихою деревянной поврышкиВсе могло в ъ себѣ вмѣсхить до девяхидесяхи х ы сяч-ь зрихелей.
Колизеемъ надо любовахься ночью, когдалунный
с в ѣ х ъ играехъ на разрушенныхъ сводахъ, развалившихся лѣстницахъ, придавая хому, что освѣщаехъ іі хому, чхо осхается ві> хѣнп, причѵдливыя
Формы іі громадные размѣры. Тогда-то, какъ-бы,

возстаютъ ужасныя сцсвы прошлаго п видишь: «что
народч» сбпрается въ амФитеатръ Веспасіапа; весі»
Римъ ебѣжался упиваться кровью мучениковъ; сто
тысячъ зрителей разсыпаются по ступенямъ, кто
ирикрнваясь зонтикомъ, і;то нросто полою платья;
толпн вливаются черезч» портики, всходятъ и спуекаются по внѣшнимъ лѣстницамъ и усажнваются
на мраморньгхъ стѵпеняхъ. Золотая рѣшетка обер е г а е т ъ сенаторскія скамьи отъ хищныхъ звѣрей.
Для охлажденіи воздуха, особыя магашіы ноднимаютъ струн вина и шафранной водн и разбрасываютч»
ихч» в ъ видѣ тонкаго дождя. Три тьтсячи бронзовыхч» с т а т у й , безчислеппое ыножество картннъ,
яшмовыхъ и иорФііровыхч» колоннъ, хрустальныхч»
балюстрадъ и вазъ превосходной работи украгааютъ
арену. Вч» каналѣ, вырытомъ вовругъ ея, плаваютъ
гипопотамъ и крокодилы; пятьсотъ львоВъ, сорокъ
слоновъ, тигрн, паятеры. быки и медвѣди, тіріученные разрывать людей, ярятся въ яодземельяхч, амфитеатра. Гладіаторы, не менѣе свпрѣные, пробуютъ
т у т ъ и тамъ свон овровавленіше кулаки». (Шатобріанъ).
Термн, или публичныя бани, еще ближе амФитеатроВч» касались внѣшней жиэни риилянъ; нхч> в ъ
Римѣ было болѣе восышсотъ и онѣ наполнялись народомъ съ полдня и до вечера. Агриппа первнй
открылъ нхъ для публики.
Большое число пмператоровъ. желавгаихъ нреъзойти другч» друга блескомъ своихъ иостроекъ,
елѣдовали его примѣру. Извѣстіш развалины термч»

Развалины термъ Каракалды.

Тита: Діоклстіановскія снабдили Микель-Анджело
матеріяломт. для постройнн церквп С. Мари des
Anges; термы Каракаллы спаслись отъ совершеннаго
разрушенія самою громадностью своихъ развалпнъ.
У иодошвы Авентинской горы '), в-ь безлюдной
мѣстности Рима, посреди винограднпковъ, стоятъ
колоссальныя рѵинн, впѣпінія Формы которыхъ какъбы смягчены самимъ пременемъ. Ящерпцы живутъ
здѣсь въ мирѣ, и только сгорожъ, чаето отсѵтствующій, прислоннлъ къ массивномѵ антнку бѣднѵюхпжпну, вч> которую привратникъ Каракаллы пе іюмѣстилъ-бы и своцхчі собакъ. В ъ нѣкотормхъ м ѣ с т а х ъ можно взлѣзать на крутизны, нѣкогда бывшія
портиками u колонадамн; с ъ нихъ глазъ охватываетъ хаосъ обвалившихся комнатч. ц разрушенныхъ
стѣнъ.
Здѣсь купалыцики находили 1 6 0 0 мраморныхъ
сѣдалшцъ, обіція и отдѣльныя залы и басеейны с ь
водою различныхъ теипературч.. Одинъ пзъ іюдобных'1. бассейновъ, называвшихся писцынами, былъ
обращенъ па югъ, чтобы получать наиболыпее количсство солнечныхч. лучей н пмѣлъ тридцать три
метра в ъ діамегрѣ: другой помѣщадся в ъ залѣ вч»
•24, 5 6 метропъ, не считая боковыхъ ншпъ. Своды
опиралнсь па колоннн в г ь четнрнадцать метровъ;
одна колона перенесена на площадь Троицьі, во
') A. Blouet. Restauration des thermes

d'Antonin

Cara-

calla. Paris. 1828 in Гоі. и извдеченіе изъ этого онвсапія въ
«Живоіівсномъ Обозрѣвін» за 1868 годъ, сентабрь.

Ред.

Ф.торенцію, г д ѣ н а н е е поставлена

Фигура изъ

крас-

наго по|)Фііра.

Ооіцій видъ зданія былъ монуменхальный, на Аипіенсігую дорогу выходилъ двухъ-этажныіі иортикч.,
имѣвгаій триста шестьдееятъ метровъ в ъ длину;на
громадной платФормѣ и на высотѣ перваго этажа
портііка, возвышалась главная ііостройка, окруженная садомъ; она нмѣла двѣсти воеемнадцать метровъ
длины и сто двѣнадцать шнріпш. Кругомъ бнли
расположены помѣщенія, назначенныя для упражненій умствеинцхъ н Физическихъ, которыя древніе
не огдѣляли одно о т ъ другаго. В с е имѣло свой характеръ іі свое назначеніе іі это безконечное разнообразіе такъ соотвѣтствовало нотребностямъ и удовольствіямъ соединеины.мъ в ъ этой мѣстности, что
нисколько ne нарушало величія общаго. В ъ т е р м а х ъ
сглаживаетея виечатлѣяіе дажо Колизея. Нигдѣ т а к ъ
не чувсгвуется соединеніе всемірныхъ ,богатствъ,
голько здѣсь схватывается полная, чудовищная іі
граціозная жизнь римскаго народа. ІІрежде чѣмь
хвалиться нашей цивилизаціей и нашимъ благоѵстройствомъ, нѵжно реетаврировать в ъ воображеніи эти терми тіредставлявшія изъ себя, в ъ одно
время: нубличныя бани, ресхораны, гимназіи, іірогѵлки. библіотеки, залы декламаціи и народішхъ
собраній.
§ 2. ІІаитеонъ; театръ Марцелды; колошіа Трояна; мо.тъ
Августа и Адріаиа; надгробние моиу.ченги и паиятішки; водоироводы.—Взг.іадь иа рилскую Ита.іію.

Возвращаясь къ жшшмъ кварталаиъ Рима, мы

замѣтимъ, на другой сторонѣ Авентинской горы,
близь Тибра, нѣсколько интересных'і. развалинъ, на
которые мимоходомъ слѣдуетъ указать.Вотъ храМъ
Вести, хорогаенькое сфернческое здапіе, нѣкогдаоткрытое со веѣхъ сторонъ, увѣнчанное небольшимъ
куполомъ, поддерживаюіщшся двадцатью каннелюрованными колоннамп изъ бѣлаго мрамора, — теперь
иолузасипанное каменными обломками и покрнтое
раздавленігою крышею. Далѣе, отверстія СІоасаМахіпіа, замѣчательной сточной трѵбы врезіенъ
нмператоров'ь. Е щ е далѣе, иревосходный храмъ Фортуны Мужественной (Tortune-veril), нсдавпо превращенный вч> церковь Маріи Египетской. ІІо мы
спѣшимъ подойти къ одному изъ лучнгихъ и нанболѣе сохрапиішінхея остатковъ антпчнаго мира—
ІІантеону Агриппн *).
Площадь Пантеона — скверная u грязная; т у т ъ
устроенъ рынокъ; вокругь гранитнне столбы нѣкогда
обелиски Сѳрапнса и Ф О П Т Я Н Ъ бьюіцій в ъ порфііровой чагаѣ. ІІочва здѣсь прішоднята, ч г о цортитъ
храмъ, возвытавшійся на пятп ступеняхъ, й8ъ которнхч) тенсрь осталось только двѣ.
ІІаптеоігв представляетъ двѣрѣзкія части весьма
* ) Подробиое оинсаніе ГІантеопа, одного изъ замѣчательнѣйшихъ зданій міра, читателн найдутъ въ Isabelle. Les édifices
circuleres el les dômes». Paris 1836.
іцено описанію всѣхь круглыхъ зданій,

Сочинеиіе

это иосвя-

начиная отъ погре-

бальніщъ, могильныхъ курганові. до церкви св. Жевевьевы въ
Парижѣ. Этотл. трудъ мы считаемъ основпнмъ, лля выяснепія
всего хода классической архитектурм.

Pet).

снѣло другъ съ другомъ соедпненпыя: это круглый
корпѵсъ съ приставленнымъ кч> пемѵ прямоугольнымъ портнкомъ. В ъ настояіцее время это красповатое, голое, лишеяное своп.ѵь внѣпінихъ уврашеній
зданіе, даже не гармонирѵетъ со своимъ великолѣпн ш г ь Фасадомъ.
Существуетъ весьма оспователыюе инѣніе, чго
Агриппа построилъ только нортикъ; JTO мнѣніе подтверждается слѣдующимп Фактами: ротопда обладаетъ своішъ Фронтономъ, не принадлежащимъ
портику; энгаблемепты храма н портнка другъ
другу пе соотвѣтствуютъ; наконецъ архнтектура
портпка совершеннѣе самаго зданія *).
ІІортикъ, нревосходцоіі работы, поддержіівается
двумя рядами колонпъ (по восьмн вч> каждомърядѵі,
в ъ тринадцать метровъ вышиньг, пе счптая базъ и
капителей изъ бѣлаго мрамора; каждая колопна пред.
ставляетъ монолитъ восточнаго граннта, переднія
бѣлаго н темнаго, a заднія краснаго цвѣта, йнтерколоніуми пезиачителпы, промежутокъ иежду двумя среднимн колоннами болыне другнхъ. Переднія
колониы поддержнваюгь эитаблеменгь благороднаго
стиля; Фронтонч, оинрается на своды, раздѣлениьге
архитравами. БарельеФъ Фронтоиа, надписи, перекладипы портика и болыпія дверн храма, — все это
бьгло изчз бронзы; весь металъ былч» взятч» папоы
Урбапомъ VIII, в ъ подовинѣ семнадцатаго столѣтія

* j Опровержеиіе этаго миѣиія eu. вь «Isabelle. Les èdifi. es
cirruleres et.>.

и вошелъ в ъ составъ громаднаго балдахина надъ
алтаренъ св. ІІетра вч> Римѣ.
1 Іолыиая входная дверь храма открывается ыежду
двумя бронзовыми, каннелюрованѣымн пилясграми
она сама покрыта толстыми листами того же ме-"
тала; косяки н архитравч. двери изъ бѣлаго мрамора. Внутренность храма благородпа и величестменна; діаметрч, его болѣе сорока метровч.; толщина стѣнч. равна шести метрамч.; высота зданія отч,
помоста u до верппшы его равна діаметру. Храмъ
освѣщается только нрп иосредствѣ круглаго отверстія, іп. девять метровч. въ діаметрѣ, усгроеннаго
въ срединѣ свода. Кч. куполу подымаютея пріі почощи лѣстницн вч. сто восеыдесягь ступеней.
Вяутренная окружность ротонды украшена корпннскими колоннаыи превосходнаго мрамора, съ
соотвѣтствующішн пилястрами; базы и капители
колоннч. изч. бѣлаго мрамора; Фризъ порфировыгі; па
верху расположено четнрнадцать оконъ(вч. пастояіцее время замурѳванныхъ), ушіраюідііхся въ сводъ
купола. Оеребрянние н бронзовые, вызолочениые
листы покрывали сводъ, a окна украшались броизовыми каріатидами работьі Діогена Аѳинскаго.
Отданный в ъ расдоряженіе папы нмнераторомч.
Ѳокою, Пантеонч, вч. 019 годѵ былъ обращенч. вч,
дерковь; святые и мученики замѣнили мнѳологнчесі;ихъ боговъ. ІІотомъ, кавъ-бы возвраідаясь къ своему псрвоначалыюму назначенію, онч. нрпнялъ
останкн нѣсколькихъ великихъ людей ц, междѵ прочимъ, Раааэля, зтоѵо бога дскусства.
В ъ 27 году до P. X., по случаю побѣды нри Ак-

теумѣ и всеобіцаго мира, Иангеонъ былъ посвященъ
всѣмъ богамъ іі и х ъ изображенія, изъ золота, бронзы и мрамора, были помѣщены в ъ нншахъ ротонды;
отсюда названіе ІІантеона. Соединить, подъ покровительствомъ Рима, безчислениыя выраженія пдеаловч. человѣчеетва п посвятить ш і ъ храмъ вѣротерпимости,—это высокая идея!
К ъ одной эпохѣ с ъ ІІаптеономъ отпосится театръ
Марцеллы, остаткп котораго ирисоедипены къ частномѵ дому; этобыло обпіирное п великолѣпное здоніе, занимавіпее болѣе с т а ыетровъ u вмѣіцавшее
вя> себѣ шесть тысячъ зрителей.
Августъ посвятилч. его своему племяннику Марцеллѣ, поэтическому юпошѣ, воспитаннику Вергилія.
Из'і> четырехъ этажей, занимавпшхъ стѣиы зданія.
остались только два; здѣсьособениаго вниианіязаслуживаетъ весьма ѵдачное расположеніе іоннческихъ
колоннъ надъ дорическими, и соотвѣтственные пхъ
размѣры, такъ что в ъ послѣдующіе вѣка, ири еоединеиіп разлнчныхъ стнлей в ъ украшенін зданій,
слѣдовали этому образцу.
К'ь монументамч. Рима слѣдѵетъ отнестн обѣтиыя колонны; в ъ Римѣ ихъ суіцествѵстъ двѣ: одна
Антошіна, посвяіденная Марку - Аврелію, другая
Трояна, послужившая моделыо бронзовой Вапдомской колониѣ *). Троянсяая колоіша долго находнлась
*) І[ отчастн Адександровской колоинѣ поставленаой
•ераноиъ
нолитъ

въ

С.-ІІетербургѣ, и предстаішющей

взъ гравата

.Мон-

гладкій мо-

въ 8 4 Фѵта высоты и 14 .вут. въ діа-

метрѣ; стнль ея дораческій.

1'едак.

К о ю н н а Траяна въ Римѣ.
Архитентура.

ііодъ землею п открыта въ 1 5 4 0 г., a возстановлена
только ві> 1813; высоту ея часто преувеличивали,
по всегда любовались гармоніею ея размѣровъ; иьедесталъ ея превосходенъ, a барельеФЫ расположенные въ сппралѣ на ея бѣломраморномъ стержнѣ
послужили предметомъ благотворнаго изученія РаФаэлю и Джуліо Р о м а н о . ІІьедесталъ, стержень п дорическій капитель со статуею Траяна, ныиѣ замѣнеішою Фіігурою св. Петра,

составлены Аполодо-

ромъ Дамаскшшмъ изъ тридцати четырехъ кусковъ
замѣчательнымъ образомъ соединенныхъ.

Внугрн,

во всю свою внгаину, колояна пронизана лѣстницею
ведущею н а е я вершпну. Красота Траянской колонны
заключается въ единствѣ ея консепсіп; все вч, ней
разнообразно и н ѣ т ъ нпчего лишняго. В ъ
іюдч» колонною,

зарыта

землѣ,

золотая урна съ пепломъ

Траяна; выгае остапковъ, оберегаемыхъ славою, рпмскіе орлы держатъ, спускающіяся дубовыя гирляйды,
символы мнра; осяованіеыъ спирали служитч. лавровый вѣпокъ. ІІО стволу полонны подымаются двѣтьісячи Фигуръ, солдатъ и плѣннивовъ, съ безчисленнымъ множествомч. лошадей, слоновъ, оружія, военпыхч> машинъ; на верху — побѣдитель, присутствуя
при этомъ шествіи, какъ-бы завершаетъ собою свою
собственную славу.

Надч. могилою

троФеи, надъ

троФеями апоѳеозъ,—рѣдкая судьба памятпика; ничто не мѣшаетъ впечатлѣнію зрителя—Траянч. заслуживалъ подобпой славы *).
* ) Неболыпую ыодель Траянскоіі колоішы ыожно видѣть
с.-иетербургскомъ эрмитажѣ,
вермаиа.

въ

въ X I V залѣ, гдѣ вартивы ВоуРед.

Колонны только изрѣдко служили монументамп;
ігежду разлпчишш Формами, служивтимн римлянамъ для погребалыіыхъ ностроекъ, наичаще унотреблялись тумулусы іг башни. Мо.п. Адріяна, :>та
громадная масса, нѣсколько разъ служившая Риму
крѣтіостъю, подъ именемъ замка св. Апгсла, ссть
пичто ннос, какъ падгробный мавзолей. «Замокъ
св. Ангела, ішшетъ де-Броссъ, пріятнѣе себѣ представить такимъ, какиігь оігь нѣкогда бы.іъ, т. е. въ
видѣ трехъэтажной башян, окруженпой портпками ІІ
статуями,—лежели вндѣть его носреди шести бастіоновч.». Круглый ворпусъ Мавзолея помѣщался иа
квадратномъ основаніп, украіпенномъ нишами и
доричеекими колониами; два иортика, устуномч> возвышавшіеся другъ надъ другом'ь, увѣнчивались
коническпмъ верхомъ съ громадною бронзовою шишкою на вершннѣ. ІІІишку эту еще можно в и д ѣ т ь в ъ
саду Ватикана. Все зданіе было выложено бѣлымъ
мраморолъ; онружность квадратнаго основанія занимала триста шестьдесятч> метров-ь, первый нортикъ
пмѣлъ восемьдесятъ метровъ въ длину; высотавсего зданія равнялась девяносто пяти; послѣ егитіетскихч, пирамидъ это велпчайгаій изч> надгробныхъ
памятнпковъ человѣчества. Молч> Адріяпа билъ парныі№ съ таковымъ же Августа; развалины поелѣдвяго расположеиы на другомъ берегу Тпбра, блпзъ
Рнпетскихъ воротъ; онъ былъ разруигенъ въ одпннадцатомъ столѣтіи, норшшомъ Робертомъ Гвизкаромч.. Два обелиека, стоявшіе передъ Моломъ, украгааютъ теперь церковь С. Мари-Мажеръ, на пло-

щадп Монте-Кавалло. I I a возвышеніи, образовавшомся отъ разрушешзыхъ сводовъ мавзолея, устроили арепу, с ъ ложами u стуленями, для боя быковъ
и другнхъ подобныхъ зрѣлищъ.
Росношь римскихъ надгробныхъ монументовъ объясняется ихъ назначеніемъ: они украшали большія
улица города, такъ мавзолсй Авгусга служилъ цснтромъ значительнаго некрополиса
Алпіева дорога идстъ между двумя рядами погребалышхъ шімятниковъ, изъ которыхъ наиболѣе
извѣстный и наилучше сохраннвшінся—это башня Цециліи Метеллы, женьі тріумвира Красеа. Діаметр'ь круглаго зданія около трпнадцати метровъ,
толщина мраморныхъ плитъ, покрывающихъ Фундаментъ, весьма значительна, также какъ и толщина самыхъ с т ѣ и ъ иостройки; между т ѣ м ъ внутри
монумента заключается очень небольшая комната
котіческой Формы, в ъ которой, во времепа ІІавла
III, пайденъ соркоФагъ, теперь поставденный н а
дворѣ Фарнезскаго дворца. Фризъ украшенъ гнрляіідамц и головами быковъ, почему мавзолей былъ
извѣстен г і> ііодъ именемъ Саро di Ьоѵе. Зубчатая
стѣна, ііроизведеіііе среднихъ вѣковъ, замѣнила колоннаду u куііолъ.
Около воротъ св. Павла можно видѣть погребальную ішрамнду Ііая Цестія, мало нзвѣсгнаго современішка Августа. Этотъ моііумеитъ, внщнною около сорока, шириною іп, тридцать метровъ, весь иокрытъ бѣлымъ мраморомъ и покоцтся ііа основаніи
изъ травертіша: впутреиняя галерея, иокрытая круг-

лымі. сводомъ, вся росписана различпою жквописью; гаирина ея четыре, длина шесть метровъ.
В'ь числѣ древннхъ замѣчательностей слѣдуетъ
упомянуть о колумбаріусахъ плп семейныхъ могилахъ, внутреннія стѣны которыхъ покрыты нишами,
уетановленнимп пепельными вазами господъп слугъ,
что дѣлаетъ внутренностп этихъ погребальнпцъ отчасти похожимп на голѵбятшо.
Во в с ѣ х ъ этихъ зданіяхъ: аркахъ, храмахъ, амФитеатрахъ, термахъ, колоннахъ и могилахъ, величипа соперничаетъ съ крѣностыо и солидності.ю;
римляне въ развитіи силы достигали красоты.по и чпстая красота пе упускалась имн изъ виду п была нераздѣльна сч> утилитарностыо; они, какч> бы инстинктомъ, для всего находили: проФИль, кривую и то
расположеніе, которое могло нравиться. Велнкіе урокн современнммъ строителямъ!
Двадцать два водопровода, еіце во времена исторпі;а Прокопа снабжавшіе Рнмъ чнстою н свѣжею
водою, замѣчательнн не только что своимч» техническнмъ устройствомъ; онѣ служилп украшеніелъ
римскихъ полей; что могло-быть проіде п благородн ѣ е этаго ряда безчисленныхч» арокч», какъ-бы бѣгуіцихч) ко всемірному городу, неся на себѣ невидимую рѣку. Еще и теперь ихъ развалигш нарушаютЧ) однообразіе пустыпинхч» равнинъ, гдѣ разноцвѣтпыя к р ш ь я кузнечиковч» шумятъ между сухпмп травамк. Судя по остаткамт» Anio novus, можно
себѣ представитв что это было! Водопроиодъ тянулся болѣе пежели на шестьдесятъ миль; висота его

аркадъ достнгала сорокаметровъ. Посгроешшй при
Калигулѣ и Клавдіѣ, трцдцать лѣтъ спустя послѣ
нашей эры, онъ велъ водѵ нзъ Аніо, рѣки, теперь
пзвѣстный подъ иненемъ Тивероны, образующей
знамеіштые каскады Тиволи при подошвѣ круглаго
храмаСивилы. Albunea.
Въ то время когда Рпмъ, владычествуя сначала
надъ Италіею и Востокомъ, потомъ надъ Испаніею
н Галіею, ирнтягивалъ къ себѣ богатства и Ж І І В Ы Я
силы побѣжденныхъ пмъ народовъ, самъ онъ, въ
свою очередь, раопространялъ кругомъ свой геній
u свое нскуство. Зданія всѣхъ родовъ появлялись
на холмахъ Тибура и по берегамъ морей, украшая
Ауксюръ, Капѵю, Байю и Неаполь. Италія прорѣзывалаеь водопроводамп и дорогами, установленными
памятниками; виллы п храмы появлялись наполяхъ.
Геркуланѵмъ п ГІомпея, сохранпвигіеся въ нсплѣ и
лавѣ, даютъ намъ нонятіе о блескѣ и вкуеѣ, царствовавшихт. даже въ пеболыппхъ провинціяхъ *).
Вскорѣ въ древнемъ мірѣ не оставалоеь города, y
котораго нс было бы своихъ аренъ, арокъ термъ,
u колоннъ. ГІо Римъ, распространяясь н вліяя на
Сирію, Египетъ, Іудею н Африку, a затѣмъ Галію
и Испанію, оставался вѣренъ самому себѣ, продолжая быть единственнынъ; со втораго столѣтія на-

") ІѵдассовскіП В. ІІомиея с ь моногр»Фіею

Везувія и очер

коыъ Гервуланума, сь т а в а ы и и гравюрами. С.-Пб.

1849.

шей эры и человѣкъ и вещ», былп до такой степенн римскими, что годы не всегда могли уннчтожнть
этотъ отиечатокъ.

Vil.

РИМСКІЙ МІРЪ.
§

ЗАІІАДЪ.

Четыреуголышй домі. ві. ІГішѣ.—Отёнскія и Рсймскія порота.—
Беневентская

арка; арка въ Оранжѣ; арка святыхъ. — Могнла

въ С. Реин.—Арепы въ Нинѣ ц Арлѣ. — Т е а т р ъ Оранжа.—
Термн Ю.ііапа.—Алькантарскін

мостъ.—Мостъ

Гарда и Се-

говін.

Франція, бывшая рішскою в ъ теченіи болѣе нятп
вѣковъ, сохраннла, по настоящее время, нѣсколько
античныхъ храмовъ. Вернежскій храыъ, в ъ нѣсколькнхъ лье отъ Ахена, острыми листьями своихъ каіштелей напоминаетъ эноху завоеванія Галіи. Віены, в ъ
ДОФІШѢ, обладаютъ храмомъ Ливія, теперь мѣсгомч.
храненія коллекціи древиостей; стѣны здапія цѣлы, но
каменная обшивка ихъ, с ъ полувставленнымп колоннами, безобразна. Лучшій памятникъ древностц,
сохраішишійся о т ъ разрушенія варваровъ и слишІ;ОМ'І, усердной ревностью первыхъ христіанъ, находится в ъ Нимѣ; основаніе его Фундамента имѣ-

етъ прямоугольную ФОрму; внутренность здапія, обраіценная въ музей, содержитъ іпестнадцать летровъ длпны іі одиннадцатв ширины. Надъ прекрасною лѣстницею входа возвышается

портикъ; три

другія сторопы храма украшаются колоннами; обшнрная колоннада, основаніе которой еще замѣтно
на

квадратномъ нониженіи ночвы вокругъ храма,

нѣкогда окружала святилище и, быть можетъ, образовывала собою площадь или Форумъ. Этотъ памятникъ долго относяли ЕЪ зпохѣ Августа, но богатство Фриза н кориноскаго карниза, нѣкоторыя
отступлепія отъ правилъ вьтсокаго стиля и обч.ясненіе надпнси Фасада, заставляютъ спуститься ко

Четырехъугольный домъ въ ІІимѣ.

временамъ Антонина. Мериме первыіі опредѣлилъ
эту эпоху и важное обстоятельство нодтверждаетъ
его мнѣніе: Антонинъ самъ родплся въ Ннмѣ. Какъ
бы то ни было, но описываемое зданіе и помимо его
историческаго значенія, производнтъ на путешествеяника прекрасное впечатлѣніе.
Нішъ, еще до покоренія Галіп Цезаремъ, былъ
соверіпенно римскимъ городомъ; одна надпнсьпрпписываетъ постройку городскнхъ стѣнъ Авгѵсту.
Линію нимскихъ стѣнъ можно прослѣдить на иротяженіи шестн лье, высота пхъ равна девятн съ
половнною, a толщнна тремъ метрамъ. Основаніе
с т ѣ н н еоставлено изъ болышіхъ обломковъ, связанныхъ цементомъ, a обшнвка нзч» прямоугольныхъ
кусковъ песчаника; верхняя и ннжняя части стѣньі
различньгаъ образомъ обдѣланы. Кромѣ того различаютъ двое воротъ — однѣпростыя, другія—двойныя яодъ названіемъ Франщіи п Авіуста.
В ъ цптадели Карказона сще видны основанія риискахъ башень; Лангеръ н Тревве сохранилн дровнія стѣни и ворота. Но замѣчатѳльнѣйшія воротанаходятся в ъ Ару (Aroux) и в ъ Отёнѣ (Antun).
«ГІри впдѣ того, что ост;иось отъ Отёна, говоритъ Мерпме, и всооминая иеревороти испытанные этимъ городом'1), трудпо вообразнть его во времена блеска; в ъ концѣ тротьяго етолѣтія и в ъ з и о ху возстанія Богауда, ош. бы.іъ разругаенъ и сожженъ; большая часть храмовъ u публіічныхъ зданін
была разрушена; затѣмъ па его развалинахъ боролнсь гуны u бургоицы, наконецъ Раллонъ u нор-

манны нашлп еіце что пстребитыіэхотъ послѣдній
удар'ь несчастному городу былъ самый сдльный».
Стѣны, весьма похожія на нимскія, но выше и
raupe пхъ, простираются на пять киломехровъ и обставлеиы двумя стамп круглыхъ баиіень. Двое в о ротъ, заиѣчательныя по своей дѣлости, имѣютъ по
два пролета в ъ 4 метра вышпна, н до два пролета
меньшей величипы. Двѣ большія башни квадратныя
въ общемъ корпусѣ, но закругленння с ъ передняго
Фасада, составляютъ боковыя части зданія; надъ
четырьмя пролехами, съ круглнмъ сводом-ь, расположено десять арокъ. Каннелюрованные пилясхры
охихъ воротъ бнли воспроизведеды в'ь соборах-ь

Реймскіе ворога въ Трввьи.

двѣнадцатаго столѣтія, гдѣ онѣ замѣнили полуколонньі. Все зданіе сложепо изъ большихъ каменьевъ,
безъ цемента; стиль его строгій, мужественішй и
величественный.
Реймскія ворота, построенныя въ 3 6 0 г. въ царствованіе Юліана, замѣчательны нѣсколькимц барельеФамн и совершецно орнгинальныиъ ѵстройствомъ, иредставляюш,имъ три одпнаковыя арки,
упирающіеся на одно общее основаніе.
ІІереходъ отъ разукрашенныхъ воротъ къ тріумФальяой аркѣ вееьма певеликъ. Тріѵмфальная арі;а—
это ворота уединенные отъ присгроекъ; віішеописанныя ворота часто смѣшивали съ ариами.
Нѣсколько тріумфальныхъ арокъ Франціи иочтн
всѣ принадлежатъ ко временн упадка; однѣ, весьма
нростаго устройства, с ъ двумя пролетами, на подобіе городскихъ воротъ, относятся къ эпохѣ Августа;
онѣ иаходятся близь Септа, на берсгу Шаренгы,
это не настоящее ихъ мѣсто, сначала опѣ украшали середину моста.
Лучшая изъ римскихъ арокъ во Франдіи — Оранжская; три нролета ея украиіены скульптурою; она
была весьма удачно реставрирована: архитекторы,
возобновивъ общую массу памятнпка, не измѣнили
его деталей, a то, обикновенио, человѣчество дѣйствуетъ разрушнтельнѣе вреяени н природы. В ъ
зтой аркѣ замѣчатедьна кояііозцція барельеФовъ,
представляющихч. морскіеп рѣчяые троФеи, мачты,
реи, корабелыше носы п такелажъ. Общій характеръ сближаогь арки Нрованса, Оранжа, С е н т ъ - Р е -

HU и Карпентера, почему и полагаютъ что они всѣ
прославляютъ побѣды Марка Аврелія въ Германіи н
на Дунаѣ.
Прекраснѣйшая изъ арокъ воздвпгнутыхъ Антонипомъ находнтся въ Беневенто, въ Италіи; стариное
преданіе пазываетъ ее золотыыи воротами; она напоминаетъ арку Тпта, своимъ единствепнымъ пролетомъ, Фризомъ, пзображающимъ тріумфальное шествіе и барельеФаии, помѣіценными между колоннъ.
И цѣлое іі деталн избѣгнули времени п варваровъ.
Арка эта не много ныше Карусельской, вся пзъ б ѣ лаго паросскаго нрамора, замѣчательна красотою
свопхъ размѣровъ и богатствомъ еложнаго стиля.
Она прославляетъ Траяна, напомпная о его побѣдахъ, іі своего строителя Аполлодора Дамасскаго.
Изъ римскихъ могилъ Прованса мы упомянемъ о
двѵхъ замѣчательннхъ своею орнгпнальною Формою: одна, находящаяся близъ Віеннъ, несетъ на
своемъ основаніи, украіпенпомъ четырьмя аркани,
ппрамиду въ пятнадцать метровъ вышнны; другая
въ С.-Рени возвыпіается на двухъ стуыеняхъ, основаніе ее квадратпое н украшенно превосходными
барельеФами и гирляндами, связывающнми угловые
пнлястрн іоннческаго стиля; весь монументъ въ
два яруса; на каждомъ Фасѣ открывается богатоукрагаенная арка; по угламч. стоятъ четыре коринаскія колонны; на Фризѣ бѣгущіе геніи; изящная круглая колонна, ея> конусозп», покрытымъ чешуею, на
верпшнѣ, вѣнчаетъ всю могилу; .чежду колоннами
сохранились статуи.

Франція пастолько богата амФитеатрами, что, не
упомянувъ о знаменптыхъ аренахъ Веронн и ІІолы, можно доиольствоваться описаніемъ находящпхся въ Нпммѣ п Арлѣ.
В ъ иослѣднемъ столѣтіи Руссо жаловался на запущеніе нимскихъ аренъ: «эти громаднне и иревосходпие цирки окружены скверными домппіками
и еще сквернѣйшіе дома наполняютъ впутренность амфитеатра, что, конечно,производитъ нескладное виечатлѣніе». Только вч. 1810 году вышло расиоряженіе правительства объ очищеніи цирка отъ
развалннъ н теперь ничто не мѣпіает'і> ими любоваться. Аренн Нпма расиоложепы въ южной частп
города, недалеко отъ городской стѣны; элипсъ основапія менѣе чувствителенъ нежели въ другихъ
амФИтеатрахъ; болыпій діаиетръ равенъ сто тридцати метрамъ. Современнякъ ІСолизея, этотл. цнркл>;
также могь служить для морсі;их'ь сражепіи. Внѣіпнія, хорошо сохранивіпіеся с т ѣ н н не особеино высоки;' два ряда портпковл), ихч> уврашающихъ, принадлежатъ къ строгому стнлю, близкому к ъ дорнческому, но лишенному всѣхъ его принадлежностей.
Внутренность здапія представляетъ только Ж І І В О писныя развалппы. Тридцать пять ступеней былп
раздѣлены на четыре класса плп отдѣла; каждое
отдѣленіе имѣло свои внходы и лѣстшіцы. Умное
расположеніе галерей п выходовъ, избавляло зрителей отъ всякнхъ стѣсненій н неудобствъ (въ амФитеатрѣ бнло двадцать т и с я ч ъ мѣстъ), чего не
могутч. достигпуть строптели современныхчі театровъ.

Лрлскій амфитеатръ величайшій изъ паходящпхся во Франціи; онъ построенъ на крѣпкихъ и высокихъ сводахъ.
Внутреннее устроііство, ступенп и проч., сложено изъ громадннхъ каменннхъ кусковъ, внточенннхъ с ъ чпсто римскою изискапностыо. Два этажа
внѣганихъ портиковъ раздѣлялнеь карнизомъ, лежаіцемъ на колоннахъ, расположенныхъ между арками.
иервий этажъ в ъ суровомъ дорпческомъ стнлѣ; верхнііі В'ь коринѳскомъ, чему доказательствомъ служнтъ единственянй уцѣлѣвшій капитель колонны.
Относятся ли Арлскія арены к ъ Антонйиу пли
только кч> ІІробусу (280), это пе оеобепно важно. Глядя на этихъ гигаптовъ, посреди кривыхъ улицъ, с ъ

ВЛГ

АиФитеатръ въ Ар.іѣ.

дѣтьми, играющпми вокругч. пхъ развалпнъ, невольно восклицаешь, вмѣетѣ съ Теодорикомъ, веляішмъ
царемъ варваровъ: «мы обязаны древнимъ чудншпі
созданіями; чтобы возсоздать ихъ, намъ слѣдуетъ
переродиться»!
Ііослѣ амФитеатровъ необходнмо взглянуть на
римскія термы во Франціп; пзвѣстяѣйшія нзъ
нихъ—Юліана въ ГІарижѣ. Зала холодныхч. ваннъ
одна только сохраияла сводъ, вышяяою болѣе пятнадцати метровъ, которий, в ъ теченіе нѣсколькпхъ
вѣковъ, поддерживалъ слой земли толщиною вч> четырѳ Фута и слѣдовательно, удобний для разведенія
небольшаго сада; основаніе этаго гигантскаго свода опнрается на выточенные изъ камня носы кораблей, разсматриваемне какъ древнѣйшія эмблемы
города Нарнжа. Вч> Нимѣ существуютъ остатки украшавшіе садъ термъ: намъ особепно памятна изящная
нисцына, окруженная низкою колоннадою ц рядомъ
коынатъ, раздѣляющихся иерегородкамп; въ лѣво
стуяени ведущія на цскуственный холмикъ.повидямому, елужившійоснованіемъзалысоскулыітурою и
колоннами; шутъ-же заканчнвается множество водопроводаыхъ трубъ. Можегь быть оиисываемыя
руины занимаютъ мѣсто древней НимФен (римской
банн); онѣ, непзвѣстно почему, получили названіе
храма Діаны.
Послѣ водненія въ циркѣ и отдыха въ бапяхъ )
римляне лучшимъ своимъ развлеченіемч. счптали
театръ. Mu уже оппеалп театрч. Марцеллы, но, относителым ностроекъ этаго рода, Франція богаче

самой Италіп. Оранжъ, тріумФальную аркукотораго
мы только что онисалн и который весь пострОенъ
въ стѣнахъ аптичнаго

пшодрома, представляетъ

отличпо сохранившійся образчикъ театра. Фасадъ
видѣнъ изъ далека и царитъ надъ всѣмп современныіш постройками; это стѣна въ

сто три метра

длины и тридцать четыре высоты. Чѣмъ ближе к ъ
пей ііодходидгь, тѣмъ она кажется чуднѣе и тѣмъ
болѣе уднвляешься, что простая стѣна производитъ
такое сильное виечатлѣніе; трое, семетрически расположенныхъ воротъ, рядъ ложныхъ аркадч», два
ряда копсолей и выдающійся карнизъ—однігголько
нарушаютъ грандіознѵю монотопность безконечной
стѣны. Войдя внутрь амфитеатра, видимъ хаосъ: на
мѣстѣ сцепы, ФОйе и машинъ оказываютея Фѵндаменты, остатки корридоровъ и обломкп мѣстъ или
ступеней,

внточенныхъ изъ цѣльнаго камня; трв

колоннады изъ граігнта и бѣлаго мрамора, украшавгаія внутрениій Фаеадъ, разрушенн и спесепы. Вершина нѣвоторыхъ стѣпъ несетъ па себѣ
сильнаго пожара, который

окрасилъ

слѣдн,

камнп, снла-

вил-і» мраморъ н оставилж на почвѣ значительное
колпчество пепла; менѣе пострадали ступени азіФитеатра; полукруглая линія ихъ оппрается на холмъ,
частью искуственный, частью прпродпый; съ высоты высокаго амФИтеатра болыиая стѣна сцены

по-

ражаетя» своимъ велігчественнымъ н грознымъ впдомъ. В ъ настоящее время Оранжскій театръ, н ѣ когда застроенный, совершенно очищепъ; изъ

пе-

больгаой зеленѣющей садовой бесѣдки, устроенной

ігежду амфцтеатромъ и сдепою, можпо свободно и
въ т ѣ ш і любоваться колоссальными развалшшш.
Водоироводы, бороздивгаіе римскія поля и окружавшіе болі.іпинство городовъ Италіп, существовалп
и в ъ Галін; онн пмѣются в ъ Фрегосъ Лпмнесъ,Сенигъ,
Жою, Аркейлъ; Ліонскіе оставилп весьма зпачительпые слѣды. Блпзь деревни Улянъ (d'Oullins), на
правомъ берегу Роны, въ глубинѣ Бошіантской
долины, открываются живоппсныя развалины. Здѣсь
всѣ своды u столбы покрыты блестящсю зелснью
плюща; кое-гдѣ видны сухія вѣтви, прицѣпившіяся
къ обломкамч. другаго плюща, быть можетъ современнаго водопроводу. Вч. кладкѣ ностройки нреобладаютъ красныя каменья, но мѣстами цопадается
конструкція язъ черныхъ u б ѣ л н х ъ плитъ, па подобіе шахматной доски.
Подимаясь по наиравленію къ деревнн Шапопостъ, можно вндѣть водопроводы еще болѣе значительиые; оші проводилп воду съ горы ІІилатъ къ
древнему Lugdnnum, на пространствѣ восьмидесятп
километровъ; вода подыма.іась и распредѣлялась
ири помощи искусной сиетемы СИФОПОВЪ.
Знаменитый Гардскій мостъ служилъ и для проѣзда и для водопровода; онч. возвышается падъ рѣкою Гордонъ, между двухъ горъ, въ нѣсколькпхъ
льё отъ Нима.
Трн ряда арокъ, возвышаюіцпхся другъ надч>
другомч, и умепыпаюіцнхся въ высоту, сложены безъ
цемента, изъ тесанпыхъ камней н, несмотря на нѣкоторую неправильность, пропзводятъ простое н ве-

'Щ

Гардскііі мостъ.

личественное вііечаглѣніе; столбы или подиоры мосха состоятч> нзъ громадныхъ, ночтн необдѣланныхъ
каменьевъ, безч> всякшсь украшепій. Вдоль моста
идухъ хри галереи; дождь нс пропикалъ в ъ трещины сводовъ, время ne могло и х ъ разъедипигь; a
между х ѣ м ъ схрояхели нредвидѣли возможность новрежденій: нѣсколько выдающихся каменьевъ, прерывающнхъ свод'і>, назначалпеь для иоддержанія лѣсовъ при передѣлкахъ. «Какую же увѣреыность имѣлп римляне в ъ сѵществованіе своеп ішиеріп,—восклвцаетъ Мернме—предполагая, что пмъ же прійдехся исправляхь Гардскій мосхъ!» В ъ пятидесяти
метрахъ отч. зелли, но вершинѣ верхпяго ряда аркад'і>, цроходилъ каналъ, отъ иолухора до двухъ

метровъ шириною, выложенный шнрокпми илнтаыи,
цементированными ІІ покрытыми непроницаемон замаской. Каждый рядч. аркадъ заканчивается при
встрѣчѣ съ холмами берега, отчего верхній нмѣетъ
напболыпую длнну, именно около двухсотъ семидесятн двухъ мегровъ; но онъ вдвое ппже двухъ
нижнихъ этажей. Это умепыпеніе этажей къ верху
обдегчаетъ суровость постройкп п сообщаетъ всей
массѣ грацію. Гардскій мостъ поситъ на себѣ отпечатокъ лучшей римской эпоха; его приписываютъ
Агриппѣ, зятю Августа, явившемуся въ Ііимъ въ
19 году нашей эры и паблюдавшезгу въ Римѣ за
водяяыми сооруженіями.
Послѣ Гардскаго, заслуживаетъ вниманія мостъ
Сеговіи въ Исианіи; о н ъ и м ѣ е т ъ только д в ѣ а р к а д н
н простирается па пространствѣ двѣнадцатп километровъ. Его громадные темно-сѣрые кампв, с.юженяые бсзч. цеиента, пе представляютъ пи едияой
трещинки н производягь грандіозное вяечатлѣніе.
Непзвѣстно, слѣдуетъ ли его отнести къ Веспасіану
(69 пашсй эры) или Адріяну (117); Изабелла Катоіичесная возобновпла тридцать пять арокъ. Водонроводъ еще дѣйствуетъ и явсетъ городу воды иебольшой рѣчкн Ріо-Фріо.
Мосгь Алькантары на Таго не есть уже водопроводъ; этотъ мостъ въ сто восемьдесять восемі.
метровч» длины, восемь гаирины и шестьдесятч.
высоты,—считается произведеніемъ Траяна, ѵроженца Иснаніц ( 9 8 наіпей эры) и образуетъ шесть
арокъ различной величины, сложенішхч. изъ гра-

нита, безъ цемента. Одна изъ неболыиихъ арокъ,
низвергнутая в ъ 1203 году сарацинамп, была возстановлена в ъ 1 5 1 3 году Карломъ V. Снова
сложенная англпчанами в ъ 1 8 0 8 г., выстроенная пзъ
дерева и сожженная в ъ 1 8 3 6 году, уже болѣе не
возобновлялась.
Другой алькантара (арабское названіе моета),
выетроенный в ъ АФрпкѣ, къ югу отъ Констаптины,
представляетъ па>п, типъ одпо-арочнаго моста; оиъ
переброшеігь черезъ узкую и глубокую долину, по
которой стремится потокъ. Положеиіе моста уднвнтельпо красивое: видъ с ъ пего простирается на
прелеетный оазисъ, вч> которомъ счнтаетса до сеиидесяти нятіг тысячъ пальмъ.
Весь с ѣ в е р ъ Африки билъ римскниъ, подобно
Исиапіп и Галін; Гипонъ, Карѳагенъ иАлександрія
были такими же интелектуальными цептрами, какъ
Ліонъ п Кордова. ІІередъ этою низвергнутою и
упичтожеппою цивилизаціею трудно вѣриться в ъ
ІІОСТОЯІШЬІЙ ирогресъ исторіи человѣчества.

2 . І І А Л Ы І Я Г А Н БАЛЬЪККЪ.

Западная архитектура всецѣ.то принадлежитъ
римскому міру. В ъ Галіи, папримѣръ, архитектурѣ,
принесенной изъ Италіи, не пригалось бороться ни
съ какимч» иадіональнимъ искуствомъ; кельты у и ѣ ЛІІ стронть Т О Л Ь Е О круглыя землянки, A боги ііх'І>
помѣща.шсь в ъ дольменахъ u крытыхъ галереяхъ

Еслп въ греческпхъ городахъ береговъ Средиземнаго моря цскуство находилось на высшей точкѣ
развитія, если Марсель и была маленькпмн Аѳинами, то все-таки римская архитектура и нашла ц
иослѣдовала въ иихъ свопмъ собствениымъ преданіямъ.
В ъ Африкѣ и Азіи дѣло было нѣсколько пначе;
тутъ, правда, Римъ нашелъ отчасти гречеекое нскуство, по оно было такъ слабо и царствовало здѣсь
такъ кратковременно, что не могло уничтожнть памятннки нредшествовавшихт» господствъ. Егппетъ
Ассирія, Лидія, Фригія и Каподокія отстаивались
отъ Греціи іі Р в м а болѣе своею устойчпвою національностью нежели орѵжіемъ. Самые ГІтоломеи и
Антонины, которые многое возобновилп и постропли
в ъ Египтѣ, должіш былн иредпочесть старыя иреданія, колоннады и гипогеи, и ничто так г ь ne папомипаетъ дворцы Сезостриса, какъ колоннады Фнле
н развалшш Антиное, городовъ Адріяна; т у т ъ египетскій стиль возродился пе возобновляясь.
Малая Азія, благодаря сдипству народопаселенія
и близости к'ь Европѣ, болѣе поддалась вліяніюЗапада: храмъ Андира, иа с г ѣ н а х ъ котораго разобрана надпись изъ завѣщанія Августа, не чуждъ
Италіи. ІІо лучшій примѣръ классической архнтектуры на Востокѣ представляютъ развалпны Пальмиры п Вальбека; хотя тутъ встрѣчаются остатки и
болѣе древніе, но общее носитъ греко-римскій харантеръ.
Страбонъ не упомішаетъ о Пальмирѣ; Плиній

описываехъ ее хакимъ образомъ: «Пальмира замѣчательна своимъ мѣсхоположеніемъ, своею богатою
почвою іі своими свѣтльши ручьями; обгаирная пусхыня, окружая ее со всѣхъ сторонъ, отдѣляетъ
охъ осхальнаго міра; она сохранила свою незавясимость не смотря на хо, что находилась между двумя обширными царствами Римомъ и ІІарѳіею.» Но
въ 2 7 0 году царица ея Зинопія была разбитаАуреліемъ; нѣсколько времени спусхя умерщвленіе римскаго гарнизопа повело к ъ полному разрушенію города; Аурелій его вновь внстроллъ и вовобновилъ
храігь соляца. Послѣ него Діоклетіанъ и Юсхиніапъ еіце болѣе украсилн ІІальмиру.
Развалины Пальмиры или Тадмора находяхся въ
одинаковомъ разсхояніи охъ Оронта, рѣки Сиріп н
Ефрага, рѣки Халдеіі. Позади водоцровода и высокихя, могилъ, рядъ схоячихъ колоннъ, одпѣ базы
KOTopiJX'i. превышаюхъ ростъ человѣческій, запнмает'і> иространство болѣе двухъ тысячъ шести
сотч) мехровъ; здѣсь опронинухыя колонны нарушаюхъ симметрію порхиковъ, дворцовъ, нолуразрушепных'і> храмовъ; тамъ рядъ колоннадъ уиодоб.ііяется
длинной аллеѣ безлиехвенныхъ деревьевъ; на землѣ
видиы обломкн капихелей, поверженные стержни, парушенння могилн и алтари оскверненные пылью.
Архнтектура, говоритъ Вольней, особенно расточпла свои великолѣпія на храмѣ солнца; вокругъ квадратпаго зданія шелъ двойной рядъ іоническихъ
колоннъ; перисхиль образовывался изъ сорока колоннъ; Фасадъ напоминаехъ луврскую колоппаду,

ст. тою только разницею, что здѣсь колонны ндутъ
въ одиночку, тогда какъ в ъ Парижѣ попарно. ІІовсюду видна эмблема солнца — крнлатый дискъ, —
которую мы найдемъ п въ Бальбекѣ.
«Бальбекъ, извѣстнкгй ѵ Грековъ и Латпнъ подъ
именемъ Геліополиса или города Солнца, расположенъ y подошвн Антн-Ливана, на послѣднемъ склонѣ горъ къ равнинѣ. ІІодъѣзжая съ юга, ужс за
полторы льё отъ города, начинаемъ разлнчать, пзъ
за зеленѣющей ограды деревьевъ, рядъ бѣловатыхъ
куполовъ и минаретовъ. Послѣ часа ходьбы, мннуя
прекраспую роіцу орѣшниковъ и заброшепный садъ,
достигаемъ самаго города; т ѵ т ъ развертывается
передъ глазами стѣна, усѣянная квадратными башнямн; вправо она всползаетъ на склонъ и опнсываетъ далѣе окружность стараго города. Стѣна эта
нмѣетъ только отъ десяти до двѣнадцатп Футовъ
вышииы п обнаружнваетъ пустыя пространства и
развалпны, повсемѣстный характеръ турецкихъ городовъ.» (Вольней).
Взойдя на террасу, образованиую громадными
обломками, невольно у в н д и т ь , в ъ концѣ обширнаго
двора, шесті. в е л и к о л ѣ п н ш ъ колоннъ, позади котор и х ъ на свѣтломъ Ф О Н Ѣ неба рисѵются красноватопепельнне склопи леванта. Мьг находпмся передъ
перпетилемъ большаго храма. Эти удпвнтельпня
колоніш, составленныя только изъ двухъ пли трехъ
кусковъ, весьма тщательно пригнанныхъ, такъ что
спап ихъ едва замѣтны,—имѣютъ болѣе двухъ метровъ въ діамѳтрѣ н двадцать трц высоты; вещество

ихъ составляющее есть желтнй, слегка нозлащенный солнцемъ мраморъ, занииающій, по цвѣту, середнну между блескомъ пароса и матомъ травертина. Энтаблемеиты и капители богатой скульптуры.
Вгі> лѣво отъ колоннъ замѣчается наиболѣе сохранившееся зданіе Б а л ь б е к а — храмч. Юпитера Геліополитанскаго. Онч. не высокъи низко поставленъ;
его корннѳскія колонны одннаковой толщинн с ъ
оппсаиными, значительно ниже т ѣ х ъ и уступаютъ
имъ въ смѣлости іі красотѣ иропорцій. Колоннъ
насчитываютъ триддать восемь, хотя время снесло
всю южную колоннаду.
«Высокая терасса, сложенная нзъ огромныхъ иусковъ, возвышаетъ надч. горизонтомъ СВОІІ удивительныя развалины; значительнѣйпіій обломокъ
имѣетъ отъ дваддати до двадцати пяти метровъ но
всѣмъ направлепіямъ; арабы называютъ его Хаджеръ - ель - Киблахъ, камень юга; чтобы поколебать
его пужио машину въ двадцать тысячъ лоіпадиныхъ
силъ или, иначе говоря, единовременпыя усплія сорока тыеячъ человѣкъ подвинутъ его, въ секунду,
иа одиггь метрЧ). Б браженіе отказывается вѣрить
такимъ результатамъ и кажется, что видпгаь в о с н ѣ
эти масси, перенесешшя на разстояніи километра и
болѣе, поднятыя на десять метровъ надъ почвою и
доставлеішыя ла такія же скалы, сложенпыя съ
тщаніемъ, съ какимъ искусные работники могли бы
сложить стѣну изъ вамней в ъ одиш. дли в ъ два
метра!» (Saulcy.)
Удивптельно, что греческіе писатели рѣдко упо-

минаютъ о Вальбекѣ. Вудъ — (Wood. Description.
Londres. 1757.) пашелъ о немъ извѣстіе в ъ одномъ
только отрывкѣ Іоанна Антіохійскаго, приписываюіцаго постройку этпх'і> зданій Аптоніиіу Вѣрному.
Мнѣніе эго подтверждаетсл сущсствующими надписями; но окрестные жителп нредпочитаютъ видѣть
здѣсь работу геніевя» по расноряженію Соломона.

VIII.
ЛАТИНСКІЙ И ВИЗАНТІЙСКІЙ СТИАИ.
§ I. Нѣсколько словъ о базиликахъ.—Св. ІІавелъ внѣстѣнъ;
ев. Марія Старіпая; св. Клнментъ; св. Коастішція; Крестильня
Копстаитниа; св. Этіеа-ь-Круглый.

Во времена Константина, общественныя условія
стали стѣснять развитіе ряяскаго стиля. ІІо по перенесенію столицы в ъ Византію, являе/гся новыіі
элементъ, который уже издавна боролся с ъ предапіями класснческаго міра; восточннй вкѵсі., вводившій в ъ Римъ употребленіе мозаики и цѣпныхъ
мраморовъ, пронорцію и правл іьпость принесъ в г ь
жертвѵ красотѣ линій и блеску украшеній. Отсюда
новое искусство, которое ничего пе изобрѣтая вповь,
измѣняетъ все по своему инстинкту и изъ того, что
въ древнемъ Римѣ было исключеніемъ, — составляетъ себѣ правило и свой характеръ. Оно присвоиваетъ и узаконяетъ за собою куполъ. ГІолагаютъ,
что развитію этого новаго стиля было не чуждо
вліяніе Персіи. По мѣсту своего развитія — Византія, г д ѣ Я В І І Л С Я тииъ и образецъ его, базилика

св.

поішіі стиль названъ Впзантійскнмъ * ) .
Между т ѣ м ъ Запад-ь остался вѣренъ правиламъ
Ветрувія, продолжая подчиняться условннмъ размѣрамъ классической архитектуры. Торжество христіанства не повело за собою рѣзкой перемѣнн в ъ
расположепіи релпгіозныхъ построскъ; христіане
удовольствовались выборомъ, между общсствепными
зданіямн, Формы постронни паиболѣе удобной для
СОФІП,

') II такъ характеромъ воваго стнля слуаіитч. в<> вяѣшвей
варужпости здавін—куволг, во ввутрениемъ украшсвіи, блескъ
u роскошь н вообіце
u блеску
дуиать,

принесете

деталеіі—пронорщіи
что в о в н с

мрамори и мозавка
в во мвогнп,

ва жсртоу

красотп,

и правильности;

э.ірменты

являются

ввезапво.

Цвѣтвые

встрѣчалвсь уже въ рнмскихь

здавіахъ

древвяго,

мѣра ириведемі. автнчвую

римскаго

мозавку

изъ

линій

в с слѣдуетъ
термахъ

міра. Для прв-

ІІомвеи,

которую

ыожно вндѣть въ ІѴ-й вконвической залѣ Эрмвтажа.

Далѣе,

мы увидішъ, что авгичвую скульптуру замѣняетг стѣввая жввпвисі. аль-фресво иліі аль-секо, во н туті. пѣтл, нововведевія.
Извѣства

фресковая

жввопись

которуго изучалъ РаФаэль.

римлявъ въ термахъ

Тита,

Нв это, a отступлевіс оѵъ

клас-

сичесвихі. предавій, бвтье в а эФФекть, іюзолота н ввечатлѣвіе
оть массы, воть что завѣщалъ вамъ византійскій стиль.
чезла

колонна

съ ея

оргавмческимн

элемевтами:

Из-

кавитель

сдѣлался безобразеаъ, но за то увеличилась цвѣтвості. н дѣвность коловвы;

пропалъ строгій,

явился сложный, эФФектвый
Куполъ, родясь

изящвый эвтаблементъ, во

RI. маесѣ и на высотѣ, карвнзъ.

въ Формѣ круглаго

ввутреввяго

свода вь

тумулусахъ, появился въ классическомъ мірѣ ва яадгробиы.ѵь
аамятішкахъ и узакоиился въ П а в т е о в ѣ .
усвоилъ его и передалъ Востоку;

Вгаантійскій ствль

ыы врослѣдимъ

его даль-

аѣйінее развнтіе въ исторіи внзавтійскаго стиля Россін.
Редакц.

ихъ обрядовъ. Базплика, служившая римлянамъ
мѣстомъ суда и торговыхъ сдѣлокъ,—продолговатое зданіе, раздѣленное по длинѣ н а три части
илп неФа, a поперегъ н а д в ѣ , — л е г к о примѣнилась
къ отправленію хрпстіанской литургіи: д в а длинныхъ, продольпихъ, боковыхъ не®а были предоставлепы мужчинамъ и женщинамъ; в ъ среднемъ
НѲФѢ, в ъ двухъ отдѣленіяхъ, помѣіцались оглашенные, пѣвцы іі низшее духовеиство; переднее или
главное отдѣленіе, возвышавшееся на нѣсколько
ступеней, посвящалоеь божественному служенію:
престолъ занялъ середину святплища; кресло претора обратилось в ъ епископское вѣдалище; наконецъ священники садилисв па полукруглую скамью,
ндуіцую во кругъ полукруглаго закончаігія неФа,—
этотч) полукругъ иазвант. бнлъ абсидомъ. ІІозднѣе
абсидъ, хоры и первое отдѣлепіе болыпаго неФа
удлинвллись; удлиннились и боиовыя частп попереч.
наго неФа, и такимъ образомъ произошла Форма
креста, a это развитіе подучило названіе тринсепса.
Квадратъ трансепса, такъ называлось пересѣченіе
болыпаго неФа с ъ поперечнымъ, освѣщался башнею
нли фонаремъ *). Затѣмъ абсігдъ удвоился боковою
полукруглою галереею, a по всей окружностн церкви появились наружныя часовни. Такимъ образомъ
эти постепенныя измѣненія, через г ь которыя перешла

* ) Здѣсь уже впередъ ыожно предснавать, что мѣсто Фопаря займетъ куполъ с г шеіікою илн тамбуромъ для оксшъ.

Ред.

базплпка, нрежде чѣмъ сдѣлаться готпческимъ соборомъ, все время основывалясь на первобытномъ
планѣ, данномъ римскими архитекторами *).
Фасадъ базилики уврашался портикомъ пли папертію, крыша котораго упиралась на аттикъ, у в ѣ н чанныіі Фронтономъ. Передъ портикомъ нростирался атріумъ, квадратный дворъ, окруженный изнутрп г а л е р е е ю ; п о срединѣ двора б ы л ъ Фонтанъ, п а з наченный для омовепій.

В ъ Галіи яе сущесгвуетъ болѣе древнихъ базнликъ; попадаются только кое-какія разваіины. ІІо
Римъ сберегъ І І Х Ъ значительное колпчество н онѣ,
не смотря на позднѣйшія передѣлки, сохранили вяутри античиый вндъ. Тавова была, до истребленія
ножаромъ, базилива св. Павла в н ѣ стѣнъ, зданіе
временъ Констаптина, тавовы же базиливп: св. Агніи впѣ стѣнъ, Іерусалимскаго креста, св. Лаврентія
внѣ стѣнъ, св. Хризогона, св. Маріи in Tiastevere,
св. Петра es Liens, св. ІІетра in Montorio, св. ІІравсидн, св. Маріи-Старшей, св. Климента Римскаго п
Сентъ-Миніато близь Флоренціи. Взойдемъ в ъ д в а
или три подобпыхъ зданія. Де-Броссч., еіде видѣвшій
базилику св. ІІавла, остановился в ъ изумленіи прн
видѣ пяти не(1>овъ, наполненныхъ лѣсомъ, в ъ четыре лннііі расположенныхч., колоннъ ІІЗЪ бѣлаго
паросскаго мрамора, алебастра, цшіолпиа, брекчін,
граннта и другихч. цѣнныхъ матеріаловъ; эти пре*) A вь римскоіі базнликѣ вндны слѣды
храма, съ внутренне» колоннадою.

древне-греческаго
Ред.

восходныя колонпы былп спягы Константиномъ для
Адріянова мавзолея. Повсюду блеститъ порФиръ.
Ѳеодосій Ii Гоноріусъ, a за нимп и болыппнство
папъ, увеличивали это зданіе н обогащалн его мозаикою, скѵльптурою и ЖИВОПІІСЬЮ. Сожженная и
разрушенная в ъ 1 8 2 3 г. базилика св. Павла вновь
построена по старому плану с ъ прежнимъ великолѣпіемъ; она уже имѣла трансеисъ, неболыпой квадратъ котораго поддерживался громадными сводами.
Базплика св. Маріи Старшей, одно изъ замѣчательнѣйшихъ зданій Рнма, снаружи покрыта ІІЫШною іі банальною ливреею семнадцатаго в ѣ к а но
ея болыпой яеФъ еохранилъ расположеніе античнаго искуства. Е е построилъ Снкстъ I I I на развалинахъ храма Юноны. Замѣтимъ здѣсь, что болыпипство древннхъ церквей замѣстилн собою языческіе
храмы; такнхъ зданііі ві» Римѣ насчитывается до
дваддати, все и х ъ убранство пріінадлежитъ древности, это языческій Римъ снабдилъ ихъ колоннадами.
Взойдя в ъ церковь св. Маріи Старшей * ) можно
вообразить себя в ъ греческомъ храмѣ; особеннохорошь широкій потолокъ опирающійся на два ряда
бѣлыхъ іоническихъ колонпъ гладпихъ, какъ - бы
вылощенііыхъ, в с е украпіеніе которыхъ состонтъ в ъ
прекрасномч. капителѣ; здѣсь чувствустся значепіе
и пріятності. естественной (органцческой) постройки;
') Для знакомства с ь византійскимн зданіямн Риыа иожѳгъ
с.іужнть «Voyage en Italie», l a i n e 2 vol. 1866 r.

иерек.іадиші дотолка иоддержнваются каі;ъ-бы рядомъ древесвыхъ стволовъ». (Тэнъ). Надъ энтаблеблементомъ царствѵетъ родь роскошно отдѣланнаго аттика. Общее впечатлѣніе граціозно и плѣнительпо. Вѣроятно здѣсь была нагідена модель д л я
ГГарижской Маделенъ.
В ъ церквн св. Клнмента наилучшимъ образомъ
сохрандлись всѣ составныя части первобытнойхрдстіансвой базиликиЛіичто з д ѣ с ь н е забыто: н н к в а д ратпая галерея атріума, окруженная восемнадцатью
гранитнымд колоннами; нн портикъ илн narthcx, прислоненный къ Фасаду; ии три правильныхъ нефа; ни
болыпой ирестолъ, уединенный на возвышеніц абсида;
ни мраморныя кресла евященниковъ. Особеппо замѣчательны д в ѣ каѳедры (ambons), с ь которихъ читалпсь Евангеліе и Апостоль.
В ъ четвсртомъ и пятомъ в ѣ к ѣ стали появляться
круглыя или многоуголышя церкви, частію в ъ воспомпнаніе св. Гроба, который императрица Елена
ояружила двумя закрытыми колоннадамя, частыово>
подражаніе римскимъ круглымъ храмамъ (VI глава).
В ъ нѣиоторомъ разстоянін отъ деркви св. Агніи
внѣ-стѣнъ, замѣчается круглая церковь св. Ііопстандіп; внутренній ея діаметръ равенч. двадцатд
метрамъ. Двадцать четыре колонны,—соединенныхъ
по двѣ, едішствешшй примѣръ древноетіі,—поддерживаютъ куполъ дадъ большимъ престоломъ; между колопнадою и стѣною окрѵжностд идетъ галерея;
на потолкѣ ея видна мозаика, изображающая вдноградиыя лозы д дѣтей в ъ веселыхя. позахъ д даюАрхвтектура.

щая поводъ къ преддоложенію о томъ, что культъ
Бахѵса предшествовалъ здѣсь хрнстіаискому богослуженію.
Церковь св. Констанціи, по основательному вгаѣпію, есть одна изъ тѣхъ крестильницъ, которыя составляютч. гордость Пизы и Флоренціи; здѣсьмогли
быть крещены и погребепн д в ѣ Констанціи: сестра
п дочь Константииа.
Св. Ж а н ъ in fonte, близъ св. Жана Латеранскаго
пмѣлъ одннаковое назначепіе: думаютъ, что здѣсь
окрещенъ Константинъ иапою Снльвеетромъ. Эта,
такъ пазываемая крестильна Константина, лпшенпая варварамп своихъ богатыхъ украшеній и рсставрпроваппая послѣ эпохн возрожденія, сохрадила
свою первопачалыгую наружность. Ио срединѣ храма стонтъ круглый бассейпъ, выложеппый прекраснимъ мраморомъ и окруженный тремя ступенями;
въ пемч. помѣщена атітпчная урна изъ зелснаго порФИра. Эта купель окружена восьииугольной біилюстрадой п покрыта куполомъ, поддерживаемымъ
двумя возвншающимися другч. надъ другомъ рядаіпт колопнъ; прн входѣ вч. часовню еіде суідествуютъ двѣ болыпія И Т О Л С Т Н Я порфировыя ЕОЛОННЫ
съ античпымъ энтаблементомъ.
Слѣдуетч, еіде уиомянуть о св. Этіенѣ-кругломъ,
построенномъ въ пятомъ вѣкѣ папою Симдлиціусомъ на мѣстѣ u изч> оетатковч. храма Клавдія; это
уже не кресгильна a паетояідая церковь, иостроепная в'і> подражапіе гроба св. Елепы. Св. Этіенъ
имѣетъ двухъ-этажную нокрышку; на цедтральцомъ

зданіи, болѣе высокомъ нежели окружающіе его
пристройки, возвышается коническій куполч»; другой
покрываетъ боковой нефъ; б ш а третья кршпа, разрупіенная въ пятнадцатомъ столѣтін. Многочнсленныя колонтш разлпчнихъ величинъ и стилей окружаютъ п наполняютъ зданіе.
§ 2. Св. СОФІЯ въ Ковстантиноиолѣ.—Св. Виталь Равснны.—
Св. Маркъ въ Веиеціи. — Сентъ-Фронъ въ Перуджін.—Ангулемскін соборъ.

M u встрѣтнмъ мпогоуголі.вую Формѵ храма в ъ
св. Веталп Равенскомъ. ІІо тамъ, вромѣ подражанія
св. Гробу, h u увидимъ новий элементъ, занесенный
В'і» Италію с ъ Востока; с ь э т и м ъ - т о элеменхомъ
слѣдуетъ познакомиться па м ѣ с т ѣ его родинн, г д ѣ
п о я в и л с я с о в е р ш е і ш ѣ г і ш і й тішъ н о в а г о стиля. С ъ
шестаго столѣтія, еще до того в р е м е н и , когда Западъ создалъ каменный сводъ с ъ деревяннымъ ііотолкомъ, Востокъ, занятый прочиостыо поврышки,
избралъ ь-уполъ — иолукруглый коллакъ, у с т о й ч п вость котораго не зависитъ о т ъ замка сводовъ п
нолукруглая кладка котораго уничтожала давленіе
с т ѣ н ъ , разлагая это давленіе. В ъ Константинополѣ
длинные иеФН превратндись в ъ собраиіе квадратныхъ комнагь увѣнчанныхъ куполами; размѣры античпихъ базиликъ испортилнсь и утратились; но
великія красоты выкупали зданіе. Выпуклость карнизовъ; могучій рельеФЪ поддержекъ, выступовъ н
навѣсовъ, сглаживающій переходъ отъ квадратнаго
неФа к ъ круглому куполу; единство зданія, части

котораго жмѵтся къ его центру. какъ-би для того,
чтоби поддержатг. или подпереть тяжесть общей
массы;—все это д ѣ л а е г ь византійскую архнтектуру
н орпгппальною и поразительною.
Безобразныя капителп. вч. которыхч. корцнѳскій
листъ астрагала переродился в ъ тошую иолоску.
ігока пе исчезъ совершенно: странная уродливость
мозаичннхъ Фнгуръ па золотомъ Ф О Н Ѣ , замѣнившая
скулыггуру н изящныя украпіенія античныхъ хразювъ; — в с ѣ эти подробностп такъ хоропіо исчезаю т ъ в ъ гармоническомъ в п е ч а т л ѣ й а цѣлаго, что
многіе путешественники и артистн предпочитаютъ
св. С О Ф І Ю в'і. К.онстантинополѣ— св. ІІавлу в ъ Р и м ѣ .
Ничего не осталось отъ первой св. С О Ф І П , В О З двигнутой Константиномъ в ъ четвертомъ столѣтіи:
нѣсколько разъ горѣвгаая н возобновляемая онасовершенно превратилась вч, вепелъ, в ъ 5 3 2 году, во
время знаиеігитаго заговора дирка. Юстиніанъ почтп немедленно нриказалъ возобновпть ее Антеміусу Траллскому п Исидору Милетскому. Е Ф С С Т , .
Пальмира, Пергамъ бі»ілп опустошенн, чтобы дать
архитекторамъ возможность роскошно (яо безъ ві:уса!) убрать внутреішоств церквн порФировыми, гранитнымп іі веръ-антиковыми колонпами. Десять
тысячъ работниковч. трудилнсь я а д ъ кирпичными
стѣнами, сводами и мозаикою. Поспѣшность исполненія не только пе повредила красотѣ зданія, но
напротивъ предохрашіла е г о отъ поражаюіцей нескладности иамятниковъ, недоконченныхъ ихъ творцамп. Еіце и теперь, при впдѣ этого храма, не смо-

тря на искаженіе еѵо туркамп в ъ 1 4 5 3 году, ионимаешь гордоеть Юстиніана, воск.шкнувпшо: «я побѣдилъ тебя Соломонъ!
Размѣры С І І . С О Ф І И *) иельзл ііазвать гнгантскнми:
она имѣетъ только восемьдесять два метра длины.
при сеиидесятн четьірехъ інирииы; впѣпшость зданія, доволыю глядкая, обезображена пристройками,
скривишми главпыя архптектурныя линіи. Между
Еонтрфорсами, воздвпгнѵтыміі Амуратомъ I I I для
поддержаиія стѣнъиоколебленныхъземлетрясеніемъ,
цомѣстились могилы, школы, бани, лавки u балаганы. Но если вмяпнутъ, в ъ воображеніи, эти наруіпающіс безпорядки, равно какъ ц четыре мішарета,
пристроенные к ъ массивному зданію, то нельзя не
дюбоваться па краснвыя округлостп абснда и централышй куполъ, чониженіе котораго еще увеличнваетъ его ширнпу; даже не сожалѣешь сФернческаго
купола, уничтоженнаго в ъ 5 5 8 г . u замѣщеннаго
какъ бы раздавленнымъ полу-куполомъ, облегченн ш г ь рядомъ неболыиихъ ажурныхъ оконъ.
Главному корпусу предшествуютъ два обнгарныхъ
крытыхъ иортика; второй сообіцается с ъ внутренностью при номоіци девятп дверей. При входѣ во
внутренность храма разомъ обнимаешь всю кониексію н невольно отдаешъ должное генію, который

* ) S a l z e n b e r g . Altchristliehe Bandenkuiale von Constantinopol von V — X I I . B e r l i n . 1854. in fol.
Замѣчательная
ками.

монограФІя ев.

СОФІИ

CI,

хорошими риеунPer).

и co внутрп и снаружп съумѣлъ соедпнить могучую
грацію круга с ъ благородствомъ прямой линіи. Можетъ показаться, что два, возвышающихся другъ
надъ другомъ ряда колоннъ, поддерживаюпщхъ
большія аркн сводовъ, уедпняютъ кунолъ; къ томуже это отступленіе отъ первоначальпаго плана,
призяававшаго только четыре маеспвныхъ пилона
изъ кітрппчей. Ho с ъ шестаго столѣтія такими колоннадами думали помочь слишкомъ болыиой суровости — четырехя. болыпихч> столбовъ. Вокругъ
базнликн, па высотѣ сводовъ, царствуютъ обіпирные
хоры, поддерживаемыя полукруглшіи галереями;
ничто не сравиится с ъ этимц портиками и колоннами, капители которнхъ пзображаюгь животныхъ,
химеръ и кресты, переплетенные с ъ листьямп. Св.
С О Ф І Я утратила в с ѣ своп украшенія; пконокласснческое усердіе мусульманъ оставпло ей только иревосходннй помостъ, всегда скрытый ІІОДЪ днповішш
іі коврами.
«Статуи уиессны; прсетолъ, сдѣлаппий нзъ ыеизвѣстнаго металла, смѣеи, —коринѳской мѣди, серебра, золота и снлавленныхъ драгодѣняыхч> каменьевъ, замѣщается красною мраморною шштою». Отъ
мозаики, па золотомъ ФОНѢ, «сохранились только четыре гигантскихч. херувима вч> пазухахъ болыпихъ
сводовъ, шесть разнодвѣтныхъ крыльевъ которыхъ
какъ-бы трепещутъ сквозь блестящіе, позлащепнне,
хрусталыше кубнки; лица, находившіяся ігь центрѣ
пучка крыльев-ь, сярыты подъ широкпмн золотими
розеткаші; изображеиіе человѣческаго лица в ъ хра-

мѣ не допускается ѵ мусѵльманъ. В ъ глубинѣ святилища, вч> концѣ неФа, подъ сводомч. его заканчивающемъ, со смущеніемъ видпшь обрисъ колосеальной Фнгуры, которѵю не могъ совергаенно скрыть
слой замазки; это пзображеніе патронесы бывшей
церкви, образъ божественпой премудрости пли вѣрпѣе святой С О Ф І П (Agia Sophia), которая подч. евопмъ полуярозрачнымч. покрывалом-ь безстрастно
ярисутствуетъ ярн обрядахъ чуждаго культа.» (ТеоФ И Л Ъ Готіе).
На Западѣ визаятійская архитектура появилась
въ экзархаахъ, послѣднихъ владѣніяхъ гречесі;ихч> императоровч. в ъ Италін. Церковь св. Виталія
въ Равеннѣ была построена в ъ шестомъ столѣтін
( 5 3 0 — 5 0 4 ) в ъ одпо время со святою СоФІею и освяіцена і:ъ ирясутствіи Юстиніана u Ѳеодора; она,
иовидп.мому, прямое подражаніе св. Сергію в ъ Іѵоистаптшюполѣ, иостроеішомѵ до св. С О Ф І І І . С В . В І І таль—небольшой велячяны и восьмііуі ольное зданіе;
его куполч. лежитъ па восьмн больиіихч. столбахъ,
которымч. соотвѣтствѵютъ восемь абсидовъ; междѵ
столбами іі абсидами идетч. галерея, оті, которой
важднй абсидъ отдѣляется тремя аркамп; хоры,
идутъ вокругъ всего зданія; вверху подшіается кѵполч. сч. восемыо окнами. Церковь св. Виталя еще
болѣе св. С О Ф І И удаляется отч. классическихъ преданій; ея украпіевоя не заіімствованы отч. старинныхч> иамятняковъ; нѣкоторые капители наиомішаютч> не много коринѳскіе, но волюты и лисгья в ъ
:шхч> обезображеіш они в ъ болыішпствѣ четире-

угольные п переходятъ къ верху вл. круглые; скулыітурпая рѣшетка уменьшаетъ бѣдность нхъ контуровъ.
Подобпо всѣмъ византійскииъ ііостройкамъ, св.
Впталь, пе смотря на свои ограниченные размѣры,
отличается полнотою характера; прекрасная мозаика н мраморная обшивка прцдаваліі ему не существующій теперь блескъ; только алтарь сохраналь
своп нервоначалыгая украшепія. Куполъ, къ сожалепію, обезображепъ животтисью, изображающею
плоскую персиективу корішѳской колоннадн.
Дерковь, которую Барлъ Великій выстроилъ в ь
Ахенѣ н которую онъ счптадъ за превосходнѣйшее
изъ релнгіозныхъ зданій, есть только плохая копія
со св. Виталя. Она выстроеыа в ъ трн этажа съ громадными карішзамп; куполъея продолговатый. Зданіе это интереспо, какъ образчппъ искуства времеяъ
Карловішгоіп» іі ноказываетъ какъ тогда шізко упали таланты u вкусы архатекторовъ. И пельзя не
удивиться, что самъ Карлч», умнѣйшій человѣкь
своего времени, зп;иъ менѣе современяаго школьника. Едва находили работниковъ, умѣвшихъ сдѣлать каіштель пли В Ы Т О Ч І І Т Ь монолитъ колоішы;самымъ удобнымъ средствомъ украшенія зданій СЧІІталось — раззорять древпіе памятнаки; Карломанъ
велѣлъ ііеренести иэт. Равенны игь Ахенъ гранитныя
колонны, которыя не сумѣли даже размѣстить соогвѣтствующимъ образомъ; онѣ былн помѣщеиы внѵтри аркадн верхней галерев. Такимъ образоіп» базилнка Карломана пнтересна тольг.о псторическими
воспоминаніяыц.

Ввутренвій видъ св.

СОФІИ

въ КоистаигішоиолЬ.

Византійскій стпль на Западѣ всегда чувствовалъ
себя не на своей иочвѣ и подражалъ сначала св.
Впталю, a потомъ св. Марку в ъ Венеціи, a черезъ
Марка—св. С О Ф І І І .
«Св. Маркъ, говоритъ Теофилъ Готіе, одинъ и з ъ
первыхъ цѣнителей внзантійскаго стиля,—это св.
С О Ф І Я в ъ миніатюрѣ, уменыпеніе базнлпкп Юстпніана съ одпого Фуга на одинь дюймъ. Здѣсь н ѣ г ъ
ничего удивительнаго. Венедія, которую узкоеморе
едва отдѣляло о т ъ Греціи, всегда сущеетвовала в ъ
связн съ Востокомъ и ея архитекторы не моглн
не воспроизвести титп, церкви, считавшійся чудомч.
хрнстіапскаго міра. Св. Марвъ бнлъ начатъ в ъ
9 7 9 году, нрц дожѣ ІІетрѣ Орсеоло ц его строптели могли впдѣть св. С О Ф І І О во всемъ ея блескѣ П
цѣлостп, задолго до искаженія ея Магометомъ I I ,
что произошло пе ранѣе 1 4 5 3 года.»
Подъ пятью кудоламн, обставленными пятью маленькимн боковыми, открнвается шесть портиковъ
Фасада; пять ішходятъ на обширный атріумъ, a д в а
въ двѣ наружныя боковыя галереи; эти входн ігь
глубинѣ украшевы колоннами изъ яшмы, цижолина,
дентелики и другихч. цѣнинхъ мраморовъ. «Центральная дверь, окружность которой обведена мраиорною балюетрадой, царствующей надъ другими
аркадами, отдѣлана, какъ н должно быть, богаче
другихъ; ііромѣ болыпаго колнчества мраморннхъ
кодоннъ ее подде])живаюіцпхъ, трп пояса скульптурныхъ украшеній, выдѣланннхъ еъ ѵдивительнымъ
терпѣніемъ, рѣзко обрисовываютъ вндающійся край

ея аркп. Надъ этою-то дверью, н а галереѣ, идѵщей
кругомъ храма, поставленн на античныхъ пьедесталахъ знаменитыя лошади Лизиппа, украшавіпія
нѣкоторое время карусельспую арку. Мозапка иа золотомъ Ф О Н Ѣ блеститъ подъ этимп портикамя, посредіі эмалей п всякаго рода Фягуръ, раслространяюіцпхся н а другіе Фасады церкви в ъ такомъ количествѣ, что невозиожно прослѣдить в с ѣ х ъ І І Х Ъ
деталей.»
Атріумъ, закругленанй сводъ котораго представляетъ в ъ мозаикѣ нсторію вѣтхаго завѣта, ведетъ
тремя дверямл в ъ неФъ; этя бронзовия, идкрустовапяия серебромі» дверп, говорятъ, взятн OTÏ> св.
СОФІІІ.

Теперь войдемъ в ъ базилику. Ни Кельнъ, нд
Страсбургъ, ни Севилія, ни даже нечеть Кардовн,
не могутъ сравниться со св. Маркомъ ni, Венеціи;
э'Фект7» его поразлтелышй іг волтебнмй. Первое впечатлѣніе—золотаго грота, инкруктовапнаго драгодѣнннмп камедьями и блестящаго, п темнаго, и сверкающаго, и таднственнаго в ъ одпо время.
«Купола, сводгт, архлтравы и с т ѣ н н покрыты неболыИими кубдкамд вызолочеддаго хрусталя, пеизмѣпяемаго блеска, в ъ которыхъ с в ѣ т ъ играетъ какл.
на рыбьей чеідуѣ. Э Т І І кублпл служатъ полемъ непстощнмой Фаптазіи мозалстовъ. На внсотѣ колоннъ,
г д ѣ окаігчивается мозаика, начинается о б п т в к а изъ
рѣдкпхъ п драгоЦѣнныхъ мраморовъ. Co свода
сдускается громадная ламла, в ъ Формѣ креста, с ъ
четырьмя лдліямд на колцахл., повѣтенная на зо-

лохомъ граненомъ шарѣ, н е о б ы к н о в е н н о ЭФСКТПОМЪ
при освѣщеніи. І І І е с т ь а л е б а с т р о в ы х ъ колоннъ с ъ
бронзовыми

капителями

Фантастическаго

коршѳ-

скаго стпля, н е с у т ъ элегантныя арки, по которыііъ
идутъхоры, огибающія почтп всю церковь. В ъ г л у бшіѣ ц е р к в і і помѣіцается престолъ, покрытын балдахиномъ, опирающимся па четыре греческія колонны, обдѣланныя к а к ъ китайскій Ф а р Ф о р ъ ; н а э т н х ъ
колопнахъ в ъ Фіігурахъ, не превышающихъ дюйцз,
пзображена нсторія в ѣ т х а г о завѣта. Украшеніе ирестола (это т. наз. Pala d'oro) лредставляетъ массу
эмалей, камней, черни, ж е м ч у г а , граната, сапфировъ,
золотыхъ ц серебряныхъ колоннъ, картинъ изображающнхъ сцены изъ жизнн св. Марі;а u выложенпыхр
драгоцѣннымв каменьями. ІІрестолъ этотъ сдѣлацъ
в ъ 9 7 6 году в ъ Константянополѣ. В ъ г л у б н в ѣ адт а р я р и с у е т с я гигантская Ф и г у р а Искупителя, і;оторая своими ne пропорціональными размѣрами должна, по византійскому обыкновенію, представить
своею величиною, разстояніе между божествомъ н
слабнмъ человѣкомъ. Э т о т ъ Хрнстост., какъ Юшітеръ ОЛИМПІЙСКІЙ, водпявшпсь, унесч. бы с в о д и
своего храма.» (Теофилъ Готіе).
Сентъ-Фронъ Перуджинскій па столько-же восвроизводитч> св. Марка, н а сколько св. М а р в ъ — с в .
СОФІЮ. Здѣсь тотъ-же планъ, за нсключеніемъ цредверія, позднѣе ирисоединешіаго к ъ св. Марку; т ѣ
же размѣрн; но напрасно сталн б н т у т ъ ііскать
блеска u роскоши оригинала: Сентъ-Фронъ н а г ъ и
бѣдепч,; па скромішхъ желтыхъ с т ѣ п а х ъ н ѣ т ъ и

слѣда мозаики. Между тѣіп. зданіе не лпшено вида:
«столько силы завлючается въпростомъ н широкомъ
расположеніи». Послѣ С.-Фронта, цернви с ъ куполамп разиножились во Франціи, но онѣ покпнулп
расположеніе и византійскій стпль; с ъ удивленіемч,
видшіъ мы вч. самомъ С.-Фронтѣ, в ъ сводахъ тгоддерживающихъ купо.гь п в ъ кривнхъ самыхъ куполовъ—арку надломленнѵю в ъ ея вершинѣ *\. Форма эта соверпіепно напрасно считается исключительною прннадлежностью готическаго стпля. — по ея
зірочности, онабыла принята Западомч. для покрнтія
больтихч. ігространствъ. Сч. этихч. поръ начинается
фраіщѵзское искуство: строители видоизмѣняютъ,
согласно собствеппому вдохновенію н потребностямч.
менѣе теплаго климата, планъ, видъ и украшенія
зданій. Скульптура на капителяхъ п на стѣнахч.
занпмаетъ мѣсто цвѣтной мозаикп. Церквн дѣлаются в ъ одно время п строже и краеивѣе; роианскій

* ) Простая

арка,

с ь полшмъ

цептрож

илп

вершнкою.

появ.іяется сдііновремснио со сводомъ и играегь важную ролі.
въ рішскихъ

постройкахъ:

театрахъ,

иыхч» воротахъ; арка съ надломлепною
ческая, цоявляется

впервые

термахъ и тріумФальвериішою,

или готи-

въ А*рикѣ и Азіи u оттуда

носнтся въ Европу (это внрочеыъ одно мнѣніе;

за-

другое, при-

всденное выше, обълсвяетъ иоявлепіе готическон арки въ Е в роиѣ иеобходішостью иокрыватьбольшія простраиства и также
уаотребленіемь иоваго матеріала—имеино песчаника). Третій
род ь арки,—CD сломашюю
арки

вершиіюю,

и са опущенною

во виутрь

самой

прннадлежитъ къ дальнѣйшѳму развнтію ви-

зантійскаго стиля.

IV').

стпль поглощаетъ внзантійскій, который па заиадѣ
уже болѣе не различается.
Ангулемскій Соборъ ( 1 0 1 7 — 1 1 2 0 ) служіітъіштереснымъ примѣромъ нерехода восточнаго впуса в ъ
роыанскій илп латпнскій: къ первому принадлежатъ
три купола покрьгвающіе не«і>ъ; ЕО второмѵ общііі
плапъ въ Формѣ латянскаго вреста, трансепсы съ
округленымп абсндами и глѵбива храма с ъ ч е т ы р ь мя абсидамн ci. мелко-украшеннымъ Фразомъ, в ѣ н цомъ двойньгхъ арокъ н карннзомъ ci. медальонами;
здѣсь, какъ въ С.-Фроптѣ, арва с ъ полною вершнною предоставлена нелкинъ аркадамъ, a куполъ
поддерживается готическимп. Наконецъ н ѣ т ъ ццчего византійскаго даже в ъ вапителяхъ колоннъ,
украшенннхъ листьями и Фантастпческимн животными. Куполъ, поыѣщенный на просвѣтѣ трапсепса,
хотяи одинавоваго діаметра ci, другимп, по поднятый ira тамбурѣ, возвышающемся надъ кровлей, внд ѣ н ъ изъ далека. Тамбуръ представляеи. скорѣе
квадратъ закруглепный въ углахъ нежели цнлиндръ;
опъ обставлент» аркадамп съ двойнымц колопнами:
в ъ четырехч. аркахъ есть окна. Главный фасадъ
собора пмѣетъ вндъ чегыреугольной стѣны, покрытой плохими барельеФамп ІІ раздѣленной тремя
горизонтальныміі рядамп ложннхъ арокъ. Х о т я
онъ пе превосходитъ девятпадцатп метровъ въ
гаирипу, но по свопмъ правильнымъ размѣрамъ
пмѣетъ ведичественный и могущественный вндъ.
На лѣвомъ планѣ цсркви помѣщена недавно реставрированная башеиька с ъ многочислепными окнами

в ъ видѣ полныхъ арокъ; нзо в с ѣ х ъ квадратныхъ
башень, встрѣчающпхся путешественникамъ между
Пуатіе іі Бордо, оішсываемая есть красивѣйшая п
наплучпшмъ образомъ иоставленная. Издали кажется, что тяжелый обелискъ возвышается па вершпнѣ неправильнаго тумулуса; вообще городъ, располагаясь на безформениой скалѣ, царегвуетъ ііадъ
жпвою и зеленѣющею долиною, в ъ которой среди
мирныхъ иастбищъ видяы движенія мельницъ н
заводовч».

Англійскііі соборъ.

IX.
ВИЗАНТІЙСНАЯ АРХИТЕКТУРА РОССІИ. ').

S I. впзлнтійскок

ВЛІЯНІК.

989—1475.
Назіипка въ Россін.—Десятинная церкозь в ь Кіевѣ;
скіі"! соборъ в ь Кіевѣ;

Новгородскій

СОФІЙСКІЙ

СОФІН-

соборъ;

со-

борь Сиаса ГІреобр ..кенія в ь Черниговѣ.

Византійская архнтектура, развернѵвішісь во всемъ
своемъ блескѣ в ъ твореяіи Антемія 'Граллскаго в ъ
коистантнпоио.іьской базиликѣ, умерла в ъ X I столѣтіи для Запада. Не такова была ея участь на Востокѣ; здѣсь в ъ дсвятомъ столѣтін, во лшкло новое
государство, которое нетодько иоддержало ея развитіе, но, недрждавшпсь конца ея нроцвѣтапія, но*) Маргышлгь. Русекая старина. m. in loi, съ рисункамп.
M.

1853.

DemidofT. \ оуаце pittoresque et archéologique en Russie.
P a r i s in foi.

черпнуло в ъ ней великія СІІЛЫ для національнаго
искуства.
Высоко было значеніе вслш;пх г ь князей русскпхч»
вч» X H X I столѣтін; друзья царей византійскихъ,
гроза стѣпныхъ племенъ восточной части прпволжской равнппы п сѣверныхъ береговъ Чернаго моря,
опи цѣликомъ запмствовали византійсное искуство,
a п х ъ столица Кіевч, в ъ короткое врсмя достпгла
необыкновеішаго процвѣтаітія. Совремешшкч. Владиміра I, марзебургскій епископъ Дитмаръ пнсалъ,
что по мпоголюдству іі богатствѵ Кіева в ъ немч»
были сотни церквей, a каноникъ брсмепскій Адамъ
называлъ Кіевъ ( 1 0 7 2 ) — вторыіп» Коіістаптиііоііолем7>. Только татарское пашествіе ( 1 2 4 0 г.) остановило процвѣтаніе византійскихъ заимствовапій и,
послѣ долгаго застоя в ъ пародномъ развптіи, косвенпымч. путемъ способствовало централпзаціи и
тѣмч» вызвало, в ъ эпохѵ первыхъ русскихч, царей,
развитіе паціопальпаго искуства.
ІІо прежде пежели приступить кч» оппсанію зданій, псобходимо бросить взглядч» на переходъ ВІІзантійской базилнни нъ православпый храма>. Припоинпмъ, какъ ІІ И37> чего явнлась базплпка? Длпиное зданіе, с ъ закругленнымъ окончапіемъ на одиой сторопѣ, С7> портикомъ па передпоп» Фасѣ и
трансепсомъ, покрытомъ куполомъ,—она создалаеь
пзъ римскихъ суднлпщъ п собраній н в ъ такоіп.
видѣ, В7» какомъ явилась в ъ соборѣ Юстігаіана,
была почти готова для православнаго греческаго
храма. ІІо в ъ латинской базиликѣ поперечиый Н С Ф Ъ

вытянулся относнтельно не много (форыа латинскаю
креста) u такшп. образомъ вошелч. в ъ основанія
готическихъ соборовъ Европы; в ъ Россіи усвоплась
другая Форыа, равноконечнаго греческаю креста, в ъ
которой поперечный Н Ѳ Ф Ъ Д О С Т І І Г Ъ ПОЧТИ однпаковой длины с ъ главнымъ.
Другое отличіе православной церквп есть пконостасъ ПЛІІ сплотное раздѣледіе алтаря о т ъ части
храма, назначенной для молящихся; затѣмъ клиросы
пли помѣщенія для пѣвцовч., бывшія сначала в ъ
срединѣ храма, по бокамъ главнаго неФа, перешедшіе потомъ ближе къ нконостасу; паконецъ хоры
пли палати, идущія вокругъ храыа — вотъ п всѣ
особенностіі нашей церквн. Купола не только удержались, но увеліічились вч. чпслѣ и усвоплп себѣ
своеобразную Форігу. Фрески, золоченіе стѣнъ, мозанка, пилоны или толстые u шпрокіе столбы, узкія
окна и ташіствепный полумракъ греческой базилики,
не только перешли нъ памъ, но даже ста.іи условіями новѣйшаго падіональнаго искуства.
Древнѣйшая базилнка внзантійскаго характера в ъ
Россін, есть, сколько нзвѣстно, Десятинная церковь въ
Кіевѣ. Это былъ великолѣппый храм-ь Воюродицы
Десяпшнной; Владиміръ вызвалъ пзъ Царьграда
греческнхъ художинковч. и мастеровъ для сооруженія описываемаго зданія: «прійдоша нзъ Грекъ въ
Кіевъ, ко Владиміру, каменосѣчцы и.созидатели иалатъ каменныхъ». Мѣстомъ построенія была выбрана мѣстность, освященная кровію первыхъ христіанскихч. мучениковъ (варягов-ь-хріістіиъ Ѳео-

дора и Іоаппа). Десятишіая церковь была заложена
в'ь 9 8 9 году, строилась и украшалась се.чь лѣтъ; въ
9 9 6 освящена и o n . этого времени суідествовала
2 4 4 года; Батый разрѵшилъ ее в ъ 1 2 4 0 г., a груды
кирпичей п каменьевъ разбирались жителями до
1635 г. В ъ этомъ году кіевскій мнтроиолитт. ІІетръ
Могпла возстановилъ ее отчасти.
Спѵстя 2 0 0 л ѣ т ъ , в ъ 1 8 2 0 г. отставной гвардіипоручнкъ Анненковъ, при митрополитѣ Серапіонѣ,
иожелалъ возсоздать Десятинную дерковь на собственныя средства. Для сооружевія новаго храма
приступлено было къ землянной работѣ; но отрытомѵ Фундаменту стараго здаиія оказалось, чго
планъ его нмѣлъ Фигуру гаирокаго прямоугольника
съ тремя абсидами на восточной сторонѣ; изъ этнхъ
абсидовъ средній билъ обгаирнѣе — для поиѣщенія
горпяго мѣста.
Длнна всей деркви в ъ прямыхъ с т ѣ н а х ъ 2 0 сажень; отъ дуги средняго абсида до западпихъ дверей 24; ширнна 16. Высота., по разрушенію п ио
лѣтоішсямч. непзвѣстна, ио, по примѣру другпхч,
здаиій, близкихч, к ъ десятинной церквв, ее можно
предположить въ 12 сажень, кромѣ высотм главъ.
Глубина Фундаменга имѣла бо.іѣе двухъ аршинъ.
В'І. клоіцади плана деркви открато шесть нродольныхъ и сеш. поперечныхъ с т ѣ н ъ ; четыре внѵтреннихъ продольныхч. іі пять внутреннихъ-же поперечныхъ с т ѣ н ъ находились подъ номостомъ церковнаго пола; онѣ служили осиовою, на которѵю оішрались столбы; простѣини, поддѳрживающіе аркп;

своды u церковпыя хоры. Снаружи зданія бы.ш
коитрфорсы. То.ііднпа чпстыхъ с т ѣ в ъ имѣда полтора аршшіа.
Бѵтовая кладка подъ стѣнами состояла пзъ больіпихъ граннтныхъ п мѣстамн нзвестковыхъ камней
п кирплчей; a кч. началу чистыхъ стѣпъ паходплись
три сорта кирпичей: одпп крупные, болыпе пыпѣшнпхъ птестивершковихъ; другіе мепыпе н тоньше,
третіе іппрокіе квадратные, длпною и шириною но
семн веріпковъ, толщиною около '/4 дюйма, въ родѣ
лещадокъ или плитъ. ІІодобнаго рода кладка угреповъ называлась изодомомъ, равнослойпая, a оішеапные выше кирппчи паходятся въ стѣнахъ Колизея. Демептъ блестящаго д в ѣ т а состоигь пзъ смі>сд дзвестіі и мелкотолченаго п просѣяннаго кнрпича; онъ ігь слояхч, своихч> былъ толще тонкихъ
кирпичен u служилъ также для скрѣпленія мрамора
на стѣнахъ.
ІІомостъ дерквп былъ выстланъ темно-красяылч.
гранитомъ; узоръ пола гаахматпый—крушшмн восьмиугольниками, вя. которыхъ помѣщенн квадраты.
Внутри алтаря, мѣсто престола выстлано теиныии
плптами, a вокругъ него мозаичными квадратамд дзъ
разпоцвѣтннх'ь мраморовъ и яшмн.
В ъ церквп были мраморньтя ЕОЛОННН. ЧТО доказнваютъ обломкп базъ н капителей вдзантійскаго
стдля; стѣны в ъ алтарѣ были украшенн мозапноюд
прочія стѣны храма росписаіш живописыо, fresco.
К ъ западной сторонѣ хори составляли второй ярусь
церквц.

В ъ 1828 году новый храмт» бы.гі. заложенъ, a в ъ
1842, іюля 12-го, освященъ; главный престолъ—
Рождества ІІресвятой Богородпцы, a два, яо сторонамгь, во нмя св. Велпк. Князя Владпміра и св. Николая.
Новая десятинная церковь имѣетъ нланъ кнадратный: важдая сторона ея по 4 0 аршинъ длішы. Фасадн со всѣхч. сторонъ однообразные. Восточная
сторона прямая u съ прочихъ трехъ стороні»—украшеннне входы, с ъ архивольтами, нокошниками и
съ открнтымн крыльцамц. Ііодъ имвостаыи полуколопки, выступающія 'одпа изъ за другой, впередъ,
на подобіе древпихъ деркопныхч» дверей; нролеты
дверсй обрамлены такими же украшеніями. Вся главпая масса здаиія вч> два с в ѣ т а ; . высота до крыпш
10 сажень, цадъ крышею возвышаются ітять главъ
съ цидиндрическими тамбурамп, средній тамбуръ
в ъ діаметрѣ 6 сажень, вишиною 5 сажень и 1 арппіпъ. Высота всего храма сч. крестомъ 21 сажень.
При^разрытіи древняго фундамента десятинной
деркви найдены были колокола, вѣроятно впсѣвгаіе
на отдѣльной ЕОЛОКОЛЬНѢ (звоннпцѣ).
ІІачало одинадцатаго столѣтія ( 1 0 1 7 г.) было ознаменовапо заложеніемъ в ъ К і е в ѣ знамешітой u богатой вч> то врсмя церкви св. Софііі Иремудростн Божіей;
опа воздвнгнута какъ памятникъ вѣры п благода(іепія ІІодателю в с ѣ х ъ благъ за побѣду велнкаго
князя Ярослава надъ печенѣгами. Планъ кісво-софійскаго собора, по величинѣ своей, отпосптся к ъ
плану констаптияопольскаго какъ 1:4 (а десятипііой деркви къ Софійской ііазт» 3 : 4).

Фундаментъ кіево-софійскаго собора находится
в ъ песчано-глинистомъ грунтѣ; онъ имѣетъ глубпну 3 - х ъ аршинъ, a надъ среднею массою всего зданія 4 аріпина. Кладка фундамента подобна кладкѣ
десятинной церкви; въ подвальноыъ этажѣ находнтся склепъ, в ъ которомъ ногребались древніе велнкія князья, a въ послѣдуюіціе вѣка—кіевскіе митроподиты.
Церковный помостъ былъ изъ темно-малнноваго
грашіта. Внутренность храма, кромѣ трансепса, состоитъ изъ арокъ, около четырехъ аршннъ въ пролетахъ; аркіі опнраются на двѣнадцаті. крестообразпыхъ ішльеровъ, которие поддерживаютъ также
хоры. Среднна храма ееть греческій равноконечный
крестъ, шпрнною около одинадцати арпганъ; иродольиое u поперечное протяженіе креста по трннаддати сажепь, включая алтарь, кромѣ горняго мѣста, представляющаго вытянутый полукругъ. В ъ
южномъ н сѣверномъ концахч. креста — боковые
портики. Между вторыхъ рядовъ ппльеръ находятся по два восьмиугольные столба, въ иолтора аршлна вч. діаметрѣ и около шестн діаметровъ высоты;
эти столбы безъ базъ, безъ утоненій, съ иростымп
капителями, на подобіе іонііческихъ; оші выложены
мраморомъ. ІІо угламъ квадрата трансепса четыре
пилопа, a на ныхч. большія арви, поддерживающія
тамбуръ купола, нмѣющаго около десятн аршинъ
в ъ діаметрѣ (куиолъ констаптшюнольскаго собора
въ 4 раза больше).
Вч> пазухахъ сводовъ, яодъ тамбуромч., были вдѣлапы слухи для резонанса.

Золотон фоиъ, окружающій в с ѣ мозаическія изображенія, заннмаетъ болыпую часть поверхности
е т ѣ н ъ u сводовъ. Мозаика наііболѣе сохраннлаеь
на алтарішхъ стѣнахъ и мѣстами на опорахъ п аркахъ: в'ь главномъ алтарѣ, надъ горнимъ мѣстомъ,
два яруса мозаичныхч. изображеній: в ъ нижнемч.
ярусѣ представленн византійскіе святителн I I I и
IV столѣтій no P . X., во второмъ ярусѣ Тайная В е черя; ярусы эти раздѣляются шпрокою полосою мозаическихъ орнаментовъ.
Вмше вгораго яруса, надъ самою с.ерединою горпяго мѣста, на внгнутой новерхпостп полусферическаго свода, весьма замѣчателыюе, колоссальное,
мозаичное изображеніе—Божіей матери, называемое
неругиимою стѣною.
В ъ кіево-софійскомъ соборѣ, кромѣ мозаики, существуютч, еіце древнія фрески греческаго искусства, которыя были открыты вч> 1 8 4 3 г. академикомъ Солнцевымъ; онъ ихч> нашелч. н а опорахъ,
с т ѣ н а х ъ u частыо на хорахъ, па конхъ с ь давнихч.
itop'i, убгроены предѣлн.
В ъ пазухахъ четнрехч. болыішхъ арокъ, подъ
среднимъ тамбуромч., находятся изображенія четырехъ еватігелпстовъ: кч. востоку, на право, на юго-восточпой сторонѣ алтаря св. Іоаннъ. па лѣвой, сѣверо-восгочной св. Матѳей; на юго-западной, противъ
Іоанпа—св. Лѵі;а и н а сѣверо-западной св. Маркъ.
Ситуація (общій очеркч» илана), представляетъ
прямоуголышкъ, близкій к ъ Фигурѣ квадрата, ибо
древнее соорѵженіе стѣнъ удѣлѣло Т О Л Ь Е О в ъ с е р е -

дішѣ всей существуюіцей массы; длина храма отъ
востока к ъ западу, с ь неболышиіъ 17 сажень, ширпна о т ъ югакч. сѣверу 2 3 сажени. С ъ прпстронками, послѣ сдѣлашшми, онъ обшнрнѣе. Выганна до
кровли, с ъ обшіпгь овружающимч. варнизомъ, 1 0 '
сажень; вышина же всего храма о т ъ поверхностц
земли до вровли около 2 2 сажень. С ъ трехъ сто|Юіп. были ходовия иаііертн.
Чпсло верховъ (куяоловъ) віево-соФІйскаго собора, сооруя;еннаго Лрославомъ, неоиредѣленно, но
со вре.мени мнтрополита Петра Могилы ( X V I I ) до
1S03 г., считалось одиішадцать большііхъ и четыре
малыхъ верха; в ь послѣднее возобловленіе этаго
храма в ъ 1 8 5 0 году устроено ІІ водружѳяо на главахі. семь позлаіцеяыхч. крестовъ.
Внутри собора, хоры основапы на полудиркульныхъ сводахъ, которыхъ пяты (основанія) с ъ одпой
сторошл опираются яа пилоны, овружающіе среднее
нросгрансгво цервви, a пяты другой стороиы па
шіжннхъ сголбахъ, хоры, вмѣсто балюстрады обнесены плитами темно-малиноваго гранпта, ііоставленннми н а ребро, ira плитахъ рельеФно высѣчены:
репья, ала-греви и красивыя узорчатыя сплетенія
ѵреческаго стиля.
В ъ стѣнахъ храиа найдены желѣзныя, скрѣиы a
в ъ пазухахъ сводовъ горшки *).
") Горіпки эти встрѣчаются во

ІШОГНХЪ

византійскихь

стройкагь; они номѣщалнсь въ сводахъ, во первыхъ
что, замѣняя кпршічь, облегчали тяжесть кладки,
рьіхъ нустотами
оиору длл кунолл.

спонміі

иредставля.ти,

Ш>-

потому

a во

вто-

въ массѣ, вадежную

В ъ 1240 году Батый разрушилъ СОФІЙСКІЙ соборъ,
но митрополптъ Кипріянъ ( 1 3 8 5 — 9 0 ; возобдовилъ
его; в ъ Х У І столѣтін упіаты продолжалп татарскія
разрушенія. Ііетръ Могила иоправиль его, устроігвъ
два новые предѣла, н покрывъ иаперти; стѣны скрѣпилъ контрфорсами, разширплъ окна и сдѣлалъ ЕЪ
ннмъ налнчннкп. В ъ X V I I I в ѣ к ѣ главы были покрыты бѣлымъ желѣзомъ п вызолочены, a в ъ паше
столѣтіе происходили н внутреннія починкн и наружныя украшенія.
Еіце при жизни великаго князя Владиміра I, по
его иовѣледію, посланъ былъ въ ІІовгородъ для
креідеиія народа эшісі;опъ Іоакимъ, лрозвапішй Корсуняннномъ. Этотъ эшісколъ построилъ в ъ 9 2 2 г.
в ъ ІІовгородѣ—деревяннѵю пеболыную церковь во
имя Бого-отецъ Іакимъ д Анны; потомъ этотъ же
ЭШІСКОІІЪ,—на Торговпщѣ, в ъ ЭІШСКОГІСКОЙ улицѣ,
на берегу Волхова, велѣлъ срубдть дзъ дубоваго
лѣса церковь св. С О Ф І І І , НО словамъ лѣтолдсца: «о
13-ти верхахъ, хитро д честно устроепдую и украшенную». Когда же эта церковь сгорѣла, то в ъ
1 0 4 5 году довгородскій киязь Владиміръ Ярославичъ, в ъ нодражсніе к о н с т а н т н н о і ю л ь с Е О м у храму
u по существуюідему образцу кіево-софійскаго собора, началъ воздвигать каменную дерковь св. СоФІИ в ъ Детднцѣ, д а лѣвой сторояѣ Волхова, на новомъ, избранномъ имъ м ѣ с т ѣ и черезъ семь л ѣ т ъ
окончлвъ оную, освятилъ в ъ 1 0 5 2 году.
По дзмѣреніямъ, этотъ храмъ, с ъ дозднѣйшимд
боковшш пристройками, длшшою 15, шириною 17,

a внншною, с ъ главамп, 2 3 сажени. На впутрсннсмъ плапѣ церквп яаходятся десять опорныхъ,
четырехгранныхъ столбовъ, образующпхъ, в ъ ссредппѣ храма, греческій крестъ; на верхѵ, съ
трехъ стороиъ церковныя хоры, елѵжащія помѣщеніемъ ризніщѣ и бпбліотекѣ. Древнія толстыя с т ѣ ны собора сложены тѣиъ-же способомъ. какъ п
кіевской церкви, с ъ тодстымн швамп и па пзвѣстковомъ растворѣ. В ъ древности, съ западноіі п боковыхъ сторонъ, церковь была окружена ходовою
иапертію *). Какъ сооруженіе такъ п внутреннее
украшеніе новгородскаго собора, при самомъ началѣ, были исполнены греческпміі мастерами п х у дожниками; внутренняя поверхіюсть была роспасана аль-фреско н украіпена мусіею, о т ъ котороіі еіце
іі по нынѣ виднн слѣды в ъ алтарѣ, ішже стѣпной
живописи, надъ горнпмъ мѣстомъ. Главиый алтарь
отдѣляется о т ъ храма средостѣніемь, ЕЪ котороиу
примыкаетъ иконостасъ. Оі;на рѣдкія п узкія, в ъ
послѣдствіп нѣкоторыя пзъ нихъ разшпрены: простѣнки широкіе.
Прохивъ нионостаса, на восточной сторонѣ передішхъ д в у х ъ столбовъ, устроены два мѣста, царское п святительское, оба украшенные богатою рѣзбою, прорѣзными Ерестами па верху u иодъ ннми
сериоішдішміі дунами. I I a сѣверо-восточной стороііѣ хор-ь находятся Фрески, представляющія св') Подъ нменемь ходовой

панерги надо

пішімать

галерею, илуіцѵю съ наружной стороны храча.

крьітую

князей Владнміра, храмосоздателя, с ъ родителемъ
Ярославомъ, братомъ и прочнмд родетвенішкаии.
На СОФІЙСКОІГЬ соборѣ неоднократпо были передѣланы главы, коихъ нынѣ пять п шеетая, к ъ з а п а ду, надъ рпзшідею. Крыша, е ъ узорчатымъ нодзоромъ по краямъ, представляетъ оетатки работч»
X V I I вѣна. Колокольня, поетроеішая в ъ 1 4 3 9 году
и послѣ нодновленная. сохранила еіде Форму древней звоннпцы; в ъ ней — въ рядъ пять сквозныхъ
арокъ с ъ пролетамд для помѣщенія колоколовъ.
Поелѣ первоначальнаго сооруженія, эта дерковь,
въ слѣдующіе за т ѣ м ъ в ѣ к а (до X V ) 6r.ua неоднократдо повреяідаема о т ъ с н л ы ш х ъ лоя;аров г ь д пепріятельсвихъ раззореній.
Вч, Черпиговѣ, в ъ дервой ноловішѣ X I столѣтія,
воздвдгнутъ каменннй соборъ во имя Спаса ІІреображенія; годъ оенованія этаго храма неопредѣленъ, по пзвѣстно, что его залождлъ смнъ В л а д и .
міра I—Мстдславъ Удалой, владѣвпіій т 1ерддговомч>
отя. 1 0 2 4 — 1 0 3 6 . Князь нзбрадъ мѣсто для осдованія дерквп па высокой нагорной ловерхности, в ъ
крѣдостд, г д ѣ вч> глубокой древностн было язичеекое каппще. Храмъ окодчедъ прн Святославѣ
Ярославнчѣ князѣ черпдговсколт., около 1 0 5 4
года и освяідепъ в ъ 1 0 7 6 . Святославъ іп. пемъ
бы.п. погребен-ь. Планъ собора почти квадратпый, длпна его 15, гаиршіа 1 6 сажень, работа
u дснолнеиіе греческія. ІІервопачалышй і(>асадгь
утрачепъ; древность сохрани.іась в ъ расположеніи
стѣнъ, в ъ оставшихся нижнихъ частяхч. столбовъ

и цокольпомъ этажѣ, г д ѣ былъ устроенъ склсігь.
Впутрн собора два ряда столбовъ шлн отъ запада къ
востоку; оіні поддержіівали своды хоръ, па которыхъ
были предѣлы. По преданію ипжніе столбы бм.пі
обложены мраморомъ красноватаго двѣта с ъ простымп базами, в ъ впдѣ пліггь и желѣзными капптелямн; блнжайшіе кгь иконастаеу, плп передніе четыре столба, бнли восймшранные.
Хоры шлп с ъ южной и сѣверной стороны, до ноловнны длини церкви н соедттаялись надъ западпымъ входоиъ храма, па хорахъ былп четмрехградные столби также обложенные мраиоромъ; ониподдержішали своды цсрквп и средній кунолъ; между
нимн суідествовалъ барьеръ ІІЗЪ мраморныхъ плнтъ.
Из'і» трехъ алтарпыхъ абсидовъ средпій в в д а вался наружу болѣс дрѵгихъ.
Съ 1240 года u до дарствованія Алексѣя Мпхайловича, болѣе 4 0 0 л б г ь , церковь стояла разрушен.
ною. Окончательное возобповлепіе ея, по повѣлепію
императрпды Екатерпны II, пронзопіло въ 17S9 году.
Хоры с ь гожной іг сѣверной сторопы были разобраны u уішчтожепы, a оставлепы только призападиой стѣнѣ, надъ входо.мъ в ъ дерковь; в ъ с т ѣ н а х ъ
замазаны треідппы и задѣланн в с ѣ поврежденіяогъ
опш, во время бывшнхт» пожаровъ. За лѣвымъ клпросомъ, прястолбѣ, устроена для проповѣди каоедра подъ балдахипомъ; полъ выстланъ чугунншш
плитами. Фасады двухъ бапіепъ (стоявшихъ по бо.
камъ западной стороіш) новой архитектуры; лѣвую
назнваіот'1» теремомъ, a правую колоколънсю: вторые
Артитсвтура.

этажн башень круглые, имѣютъ по 8 широкихъ
пролетовъ; надъ ними по три малыхъ устуіга, надъ
конми аттикъ в ъ видѣ широкаго пояса, a сверху
возвыягаются готическіе пгяили, па остріяхъ которых-і, малыя шарообразння главки, сч> водрѵженнымл в ъ пихъ крестами.
Нкгнѣ па соборѣ дять куполовъ, нзъ которыхъ
средній выіннною, о т ъ дерковнаго яомоста до вершнны, 15 сажень. У сѣверныхч. и иаружныхъ дверей собора новые нортикн, скопнроваппые сч> новаго же иортнка сѣверныхъ дверей московскаго Архангельскаго собора.

2 . НАДІОНАЛЬНОЕ

.ИСКУСТВО.

1475 — 1 6 8 9 .
Московскій Креміь. — Усиенскій соборъ. — Соборъ Архаиге.іа

Михаила. — Покровскій

соборъ

иди церковь Василія

Блаженнаго пъ Москвѣ. — Подмосковиыя села русскихъ

го-

сударей.

В ъ 1 4 7 5 г. дарь Іоаняч. I I I выянсалъ нзъ Веяеція
архитектора Арнстотеля Фіоравентн для нсполиенія
задуманннхъ имъ построекъ, украшеній н укрѣпленііі новой русской столидн—Москвы. ІІодобно тому,
каі;ъ вч. періодѣ внзаптійскаго вліяпія, Кіевъ былъ
центромъ государственяыхъ сіш> п служялъ примѣромъ для в с ѣ х ъ процвѣтавшихъ вч. ту эпоху г о родовъ, такъ с ъ Х У столѣтія, Москва являотся сто-

лицею самодержавныхъ государей и въ свою очередь дѣлается, своимн постройками, оригнналомъ
для подражапій. Ие слѣдуегь думать, чтобы штостранные архнтекторы занесли съ собою чуждое
искуство; напротивъ, вч> эту эпоху архитектура
Россіи достлгаетъ замѣчательной самостоятельности и еслн пностранцм и принесли еъ собою знакомство съ западными сгилями: готическимъ, ро.чанскимъ и отчасти мавританскнмъ, то національная архитектура, только восііользовавшись ими, приспособила ихъ п создала совершенно оригиналышя
произведенія.
Сч. 1 4 8 4 года началаеь постройка кирппчныхч.
етѣнъ » башень мосвовскагѳ кремля, сѵіцествующихъ по настоящее время; в ь то же время Іоаннъ
•заложилъ дворч. па старомъ м ѣ с г ѣ y Слаговѣщенія». Строителемч. иалатч. былъ Алевнзъ пзъ Мплана, a стѣнч. u кремлевскихъ башень итальянцы Mapro, Аптоич. и ІІетро. Послѣдяему мы обязаич СпасСШШІІ воротачп; бапіни этихч. вороть Н подобннхъ
ішч. Троицкнхъ, иосятъ на себѣ отиечатовч. готическаво стиля, но скольво в ъ нахч> и оршчшальнаго! Спассвіо ворота (или бывшіе Фроловскіе) особенію бросаются вч> глаза своею стройиостью н легвостью, при всей соладаости цостройки; на четыреугольномъ основаніи, в ъ формѣ шнрокаѵо столба
нли иилона, возвыіпается второй этажч. съ рядомч.
арокч, п нролетовч. и сч> прячудлішо вырѣзаннымч.
аттикочь, третій эгажч. своею прэзрачностыо уже совершснно сглажпнаетч. переходч. ІІЪ шпилю. Кч.

довершенію вомпозиціи, па фасадъ осповпой башни
поставлепа иолуготическая арка, опирагощаяся на
двѣ коринѳскія колоппы.
Черезъ такой входъ лроникаешь въ Кремль; кто
разъ впдѣлч. московскіе соборн, тотч> ппкогда пхъ
пе забудетъ. Если тяжелыя зданія Егнпта и колоссальныя постройкн Рима нроизводятъ впечатлѣніе
велпчія, a мавритансвая архитектура своими прозрачпнми формами—градіи, то в ъ кремлевскихъ соборах'ь и градія и величіе соедпнены вмѣстѣ. Для
того чтобы вынести такое впечатлѣніе, слѣдуеть
смотрѣть на нихч. пздалн; тогда будетъ ясно каі;ой стройный видъ скрнвается за этнми, повіідимомѵ, тяжелымн фэрмами. Главную роль в ъ картин ѣ играютъ, конечно, вупола и фэрмою купола руссковизантійская архитектура занялась особенно.
Куполъ в ъ классической архптектурѣ пе дгралъ
вая;ной ролп; соверіпепно шарообразная форма носитъ на себѣ отпечатокъ мертвеппостд п древпіе
это попішали. Вэстопъ произвелъ купол г ь, лелеялъ
еѵо, развивалъ Фэрму его весьма разнообраэно и
дередалч> западу, в ъ элохѵ возрожденія, какъ совершенно выработавшійся элементъ. Византійская архдтектура ранѣе всѣхч, европейсішхъ стплей приляла куполъ какъ необходдмую д удобнѣйшую покрышку транселса; до тогда куполъ имѣлъ слабое развптіе д представлялъ скорѣе выдуклый и
круглнй сводъ нежелп самостоятельную Форму; в ъ
такомъ видѣ онъ бнлъ переданъ в ъ Росеію, іп> началѣ первой ея эпохп. М н видѣли, что уже вч. лер-

ni,1X7. нашихъ соборахъ число верховъ замѣтно увеличивается, хотя самый куполъ все еіде остается пезначительнымъ.
В ъ Успенскомч. и Архангельскомъ соборахч. купола уже болыпе Кіевскнхъ п ІІовгородскнхъ; вч.
X V I столѣтіп Россія приходитъ В7> тѣсітое соприкосповеніе сч> восточными племенами и,быть можетъ, отз>
пихч> ВЫНОСИТ7. повый характеръ. В ъ иачалѣ иапбольшій діаметръ купола приходитея въ его основаніи; затѣмъ этоті. діамѳтръ начинаетъ подниматьея п какъ-бы отдѣляться отъ основанія увкщгь цилиндромъ; В7. такомъ видѣ мн застаемъ куно.ть на
кремлевсішхъ цсрьвахъ. ІІотомъ діаметръ нродолжаетъ все болѣе н болѣе подниматься, вершіша куиола заостряется, a дилиндрч., подз. болыппмч. діаметромъ, суживается, вслѣдствіе чего нолучается
форма обратно-грушевидная. В о т ъ такимъ-то куполомъ характеризуется византійско-падіоиальный
стиль.
И тавъ купола времлевсвихъ соборовъ зиачительно дегче и градіознѣе куполовъ первой эпохитрибупы нли тамбуры, поддержпвающіе ихъ, значительни, оіш прорѣзани рядомч> узкихъ н длинныхъ
окоіп. С7> болыними промежутками. Иланъ зданій и
с т ѣ н ы (тавже кавъ абснды п портігаі надъ дверями) остаются тавими же, но верхній край стѣнъ
значителыю измѣняется, вокруп. него появляется
рядъ архитектѵрныхъ арокъ или полукруговь (кокошниковъ), В7, которыхъ помѣщаются розеткп в ъ
формѣ раковинъ, фрески и изображенія. ВІ> Ми-

хайловсвомъ соборѣ эти новыя украшенія очень
ясно выражеіш.
Но ігріі неболылой переменѣ со внѣшности, храмъ
внутри измѣпяется замѣчательнымт. образомъ: исчезають мраморы, позолота, блестяіцая мозаика
н гречеекія и виіантійскія колоішы; столбм или
пильеры принимаютъ круглую формѵ и, какъ они.
такъ стѣны, покрнваготся священными изображсніями сѵроваго стпля. Окна дѣлаготся еще уже, закрываются рѣшетчатыми разгами и во храмѣ дарствуетъ тяжелый полумракъ. Икоаостасъ, в ъ нѣсколько
ярѵсовъ, зашіиает'1. главный фасъ во внутреішостп
церкви п совершенно скрываетъ алтарь. В с ѣ внѣшнія украшенія прежшіхъ фантастическихъ Форзп»
подчасъ весьма легкпхъ, дѣлаются низкимн. шпрокимн ц тяжелыми.
Во всемъ чувствуется какое-то давленіе. Усненскій соборъ бнлъ воздвипгутъ in. 14 73 юду, іірп
митрополитѣ Филиппѣ, но въ слѣдующемъ годѵ онъ
распаіся отъ землетрясенія и бн.іъ возстановленъ
Аристотелемъ вч> 1 4 7 5 — 1 4 7 9 годахч.. Этотя. храмъ
вскорѣ едѣлался царскою усынальпицею н надгробія царей и велпкихъ князей сіде увелішшаютъ
таітственііость сго суроваго харабтера. сМногоцѣпный иконостасъ собора въ свосй яшвопнси нзображаетъ по.іную идею Вселенской церквп, союзъ стараго завѣта с ъ новыяъ .
Внднмый нами тенерь Архангельсяій соборъ, у в ѣ н чаппый нятыо главами ц имѣющій в ъ вышнну, отъ
купола средней главы до полу, 16 саженг>, въ дли-

Собо])і. Василія Іілаженнаго въ Москвѣ.

ну, безъ стѣнъ, 17 сажень 2 артпна,В'ь ширвну 2 0 , —
былъ первоначальпо созданъ прп великомъ князѣ
Іоаппѣ Даниловичѣ въ 1333 годѵ; затѣмч. повелѣніемъ великаго кпязя Іоанна Васильевича всея Руси. отч. P. X . 1505 года, «тѣсноты ради, съ вящемъ
пространствомъ новый заложенъ». Строеніе Михайло-Архангельскаго собора было поручено мпланцу
Алевизу.
Тенерь мы остановимъ вниманіе ѵитателей на
ортчшальнѣйшемъ зданіи нашего госѵдарства, па
зданіи привлевавшимъ ітострандевя. ие ѵмѣвшпхъ,
к'і> сожалѣнію, выясвмть себѣ его значеніе. Мы говортагь о ІІокровскомъ соборѣ въ Мосввѣ, извѣстпомъ' всей |Россім подъ ,'именемъ Василія Блаженнаго.
Прежде нежели изложить исторію его происхожденія и опредѣлить ему мѣсто въ псторіи архнтевтурн, попробуемъ описать это изумдтельное зданіе.
Васплій Влажепный стоитч. наКрасной площади,
восточной стороной обращенъ къ гоетиному двору,
западной къ Спассклмъ ворота.мъ, сѣверпой к ъ В о с кресенскимч. плн Иверскішъ; за южной его стѣной
идетъ полѵкруглый спускъ на Варваркѵ. Зданіе поставлено на враю шировой плоіцади, овруженной
вышеназвапнымп частями, — поэтому храмъ стоитъ
соверіпснно выдѣлпвшись, отдѣльно. Если смотрѣті. на него съ сѣверной стороны, со сторонн
площади іі ири томч, издали,—то онъ предетавляется Вёправильною группою нли, вакъ бн, собраніемъ
иѣсколькихч. дерквей. Затѣмъ, чѣмъ блпже мы бу-

деиъ подходить къ нему, тѣмъ ясаѣс будетъ да мъ
сго г.омпозиція.
Передъ нами пирамида, составленная нзъ девяти
обелисковъ и поставленная на квадратпое основаніе, нѣсколько нсправпльяос отъ пристроекъ u ирннадлежностей зданія. Сначала выдѣлимъ небольшую
дерковь, прдстроениѵіо ЕЧ. сѣверо-восточдомѵ углу
собора; І І О Т О М Ъ отдѣлимъ два крыльца отч. еѣверозаподнаго н юго-западнаго угдовъ его. Тедерь ситуадія плана будетъ имѣть Форму правильнаго квадрата, на каждую сторонѵ котораго посгавлены восі.миугольпыя осдованія четырехъ бадіень, из-ь дсвлти, составляющихъ всезданіе; три стороны нзъ восьли, каждой изъ вышсназванныхъ башень, выступают'і. из'ь квадрата основапія.
Намъ тіредстоитъ разсмотрѣть: основное здапіе
нли корпусъ дерквн д девять бадіень, ностанлснпыхя. па этомъ кордусѣ. Средияя баідня самая высоная; четыре, слѣдующихъ за пей до высотѣ, дос т и г а ю т ъ -/, ея высоты; четыры меныпихъ достигаютъ полоішны. 1 іотъ откуда впечатлѣніс пирамиды.
СгЬны корнуса дли основнаго зданія раздѣлсды.
до всей своей длинѣ, карнизомь, обходяідимя. вокругч. всей постройки; нижняя часть стѣпъ, нодз.
карішзомъ, уставлена колоннками; между колоннкаші широкіе архнтектурные квадраты, в ъ нѣкотор н х ъ квадратахт. неболынія, узкія окна; ладъ карпизомя,, идегъ рядъ квадратовъ въ i'poc меньшей
велнчднм, такъ что на одинъ нижній квадрагыіриходятся три верхнихъ; внутри малыхъ квадратовъ
сдѣланы рдсуппи въ формѣ цвѣтоіп..

Надъ малыми квадратами помѣіцены полукруглыя окна в'і> Формѣ арокъ; число
ствуетъ числу

малыхъ

оконъ соотвѣт-

квадратовъ,

рядъ

этихі.

окоігь идетъ вокругъ всего зданія, опѣ прпходятся
іл» верхному краю стѣны осіювпаго здапія нлн, какъ
говорятъ, под'ь самою крыпіею. В ъ нѣкоторыхъ мѣстахъ окна увеличиваются, такъ чтопзъ однагодѣлаегся трп.
Крыша нѣкогда

била черепитчасою и вокругъ

иея шла надпись, гласивіпая о времени н цѣлн постройки здаиія, no съ 1772 года соборъ покрытъ желѣзоиъ.
П])ел;де нежелн осмотримъ башнн,броеимъ взглядъ
ira крылечкіг, отброшеішыя наміі при порвопачальііомч» обзорѣ. Зайдя съ западной стороны собора,
мы замѣтнмъ, что вся стѣна этаго Фасада *) состоитъ изъ трехъ частей: средяей, образующсйся
нзъ оспованія восьиаугольной башнп, приходяідейся
на этѵ сторону, И д в у х ъ епусковъ ЕѲ крыльцамъ.
Каждый сиускъ ко крылыіу,- в ъ свою очередь, со-

*) Съ этаго Фасада соборъ имѣетъ

иамболѣе

снмметрнче-

скій видъ, иоэтому художинки, все чаше, сшшалн его еъэтоіі
стороны

(такош,

рисувокъ въ

альбомѣ Демидова,

pittoresque), ио очеввдио, что это ошнбка. Только
ничеекихъ

зданіяхъ

класснческаго

зрѣвія пригодва для рисувка,

искуства

ибо тамь

Voyage
в ь орга-

каждая

по одвому

можно составить себѣ понятіе обо всемь здавіп.

Въ

точка
«асаду
такихь

же созданіяхъ архитекгури, какъ Василій Блажеввыіі, точку
зрѣнія вухыо выбирать с ь
симметричвость.

умѣніемъ, имѣя въ виду ихг

ве-

стоитъ изъ четырехъ частей: двухч. башень н д в у х ъ
подуспусков'і>, что BT» разрѣзѣ д а е т ъ лѣстшщу с ъ
двумя площадками; стѣны башень одпнаковаго рисунка с ъ обіцею стѣною зданія, стѣпы спусковъ
почти гладкн. Н а д ъ крайнею ко крыльцу башнею
есть готическій колпакъ, вѣроятяо эти колпаки поставлены па мѣсто небольшпхъ башенекъ, теперь не
существующихъ, п пмѣвшихъ, говорятъ, ФОрзш четырехъ наугольныхъ башенекъ Сігасскихъ воротъ.
Крыльцо представляетъ павильонъ с ъ четырьмя
столбами или тіилонамп; коническая крыша имѣетъ
Форму колпака с ь отлогою и широкою окраігаою;
гаирина столбовъ только в ъ четыре раза менѣе ихч>
высоты, поэтому оші имѣютъ тяжедый ц массивный видъ; верхняя треть пидоновъ запята двумя
ншрокими u выдаюіцимися каршізами, средняя —
квадрагами с ъ цвѣткомъ внутри нхъ, пижняя квадратами с ъ очень широкою каймою; столбы иоставлены на девять стѵпенекъ, ІІЗЪ которыхъ три обхватываются и х ъ основаніями. Архитравч. составляетъ
'/а высоты всего[крыльца, слѣдовательно оиъ необыкДля просгой картипки хороші. сѣвервніі Фасадъ, снатым
въ 1840-хъ годахъ Desmaret; онь же послужияъ для гравюры, изданной Даціаро.
Лучпшмъ средствомъ для зиакомства съ соборомъ, кромѣ
лвчпаго осмотра, можво рекомевдовать только «мтограФІю u
въ этомъ отвошепіи слѣдуетъ указаті» ва работу «Русской
Фотограоіи» въ Москвѣ, ва
ФотограФическомъ эстамгѣ, этоіі лабороторін, здаиіе снято съ отличной точви, пиевно с ь сѣверо-завадиаго Фасада; работа безукоризиепна.

новенно высокъ отчего вся фагура крыльца маесивна.
По краямъ архитрава, д в ѣ невысовія колонны, арка
между столбами съ вершиною свѣсгівгиеюся внутръ
ея, вслѣдствіе чего происходятъ какъ-бы д в ѣ полуарки; падъ этою аркою, по архнтраву, идетъ поляая дуга архптектуряоіі лнніи *). Между столбамя
крыльца, в'і. настояіцее время, ѵстроеяа золоченая
рѣшетка.
ІІерсйдемъ теперь къ башнямъ н.ш къ верхпейи
самой впдной части собора, такъ какъ основной
ворпусь занимаетъ едва '/ в часть пысоты всегозданія.
Средняя, самая высоиая башня, кромѣ корпуса
цериші имѣетъ ещс свое собствишое осповаяіе, ксторое обходятъ крытая галерея илн кортякъ (ходовая паперть); так г ь какъ баіпня восьмиуголыіая и
на каждой сторонѣ ея помѣіцаются трп арви нортика, то сснованіе башня обставлепо 24 аркамя;
колоннкіі, раздѣляющія арки, очень невелнвн; надъ
каждою аркою свой фронтонъ, крытый жедѣзоіп.,
отчего несь кругъ крншн, яадъ нортні;омъ с ъ верхѵ,
имѣетъ видч> манжетки. I I a '/3 ішсоты центральной
башня (не считая только что ошісаннаго ея осяовапія) помѣщается массивпый, выдающійся, карішзъ;
онъ весьма сложенъ н упирается я а рядъ гуськовъ
нля кроиштейновъ. Часть башня, находящаяся падъ
карнизомъ, ярсдставляетъ сдѣдующее: по краямь
') Арка есть крпй
рашѳніе на етѣвѣ.

свода; архитектуриая линія пдоское

ук-

восьмиуго.іытго кориуса башни помѣщены колонны,—нпжняя часть ихъ гладкая, д в ѣ трети-же заияті.і тремя поясамп плн утолщеніями; тамъ, гдѣ
ѵтолщенія оканчиваютея, вокругъ зданія обходптъ
неболыпой карнизъ. Под-ь карнизомъ, на каждой
сторонѣ, по трп пиши съ неболыпими окнами; надъ
карнизомъ также по трн ішпш, но эти иослѣднія
вдвое выше предыдущихъ и окпа въ ннхч. помѣщаются черезъ нишу, ио зато почти во всю ихъ высотѵ.
В с ѣ этп части замѣчательяо чистаго Г О Т І І Ч С скаго стиля, a топкія украіпепія оконннхъ налпчппковъ, кавч>-бы предсказываютъ ренесансъ. Зато яадъ
болыпимъ каряязомч. Визаптія развертнвартся во
всемъ ея блескѣ. Выше было упоиянуто объ архнтектѵрныхъ аркахъ плн нокошникахъ на краяхъ паружннхъ с т ѣ н ъ времлевевихъ соборовч,; надъ больгаимъ карнизомч. помѣщены три рядаисполннскихъ
кокоптнивовъ и между нтіми (ло ѵгламъ восьмиграняпка) трн ряда мёньшпхъ. Но предетавьте ссбѣ,
что пзъ этаго пояса в и з а н т і й ш і х ъ кокоіпниковъ,
вдрѵгъ внростаетъ готпчесііая башня, да еіце со
входящимн угламн (поперечный разрѣзъ ея—восьмилучевая звѣзда) п сч> высокимъ готпческпмъ шпіілезгь (уголч. наклонной липіи пшнля п оси башни
около 30°); a на этотъ пишль наеаженъ чнсто византійскій куполч, съ врестомъ и цѣпями.
Хотя все это можно назвать архитевтурною дерзостью, но впечатлѣніе, все таки, обаятелыго.
Шпиль по нижнему краю своему усаженъ вокошпиками в ъ видѣ шестиштучныхъ пирампдальпыхч.

группъ; это соедипепіе усвоилось нашею архнтектурою н его можно встрѣтить на современныхъ постройкахъ византійскаго стиля; только кокопгаики
развилпсь па счетъ шпиля, который превратился
въ пирамиду (уголъ его достпгаетъ 45°), п окружаютъ его на
сго высоты.
Чегыре башпп, поставлешшя по срединамъ четырехч» Фасадовъ, песхо;ки в ъ своихч. деталяхъ, но
главныя особснностн ихъ общи; кунола сътамбурами поставлены на высокія, восьмиуголышя, основапія; каждая сторона такой осповпой башнн, н е с е п ,
во всю свою Buco'jy карнизъ согнутый в ъ Форму
бѵквы Л, литеръѵ. вч» дитерахъ окна, черезъ одио —
глухія. На западной башнѣ по верхнему враю основанія—карнизъ, схожій съ среднимъ карнизоыъ центраіьной баіпші; надч» варнизомъ два ряда кокошниковч). IIa сѣверногі бапшѣ одшіъ рядч> круглыхъ
кокошниковъ, другой—высоко-зубчатыхъ п карнизъ
замѣненъ узоромч»
Четыре менынахъ башни представляютъ тюлушарія, вытянутыя въ высоту и окруженныя кокошниками; на подушарія посажены купода съ тамбурами.
Форма куполовъ высокаго разватія, т. е. наибольгаій діаметръ далскъ отъ осиованія, a вершина вытянута;они обиты желѣзомъ н выкрашеяы разноцвѣтиою краскою. Рисунокъ внѣшней отдѣлкп поверхыости каждаго купола разлнченъ: западной башпн —
представляетъ четырехгранныя ппрампдки, густо усажениыя на поверхности 1 купола; сѣверо-западной—
сѣтчатоѳ сплетепіе, въ петляхч» котораго посажены

такіб же пирамидки: сѣвернаго — Формѵ дынныхъ лопастей; сѣверо-восточнаго—дынныхъ лопастей, завптыхъ в ъ сппраль; южный упизанъ зубчатыми поясамп. ІІо нижнему краю каждаго купола идеть
кружевный ободокъ.
Четыре конуса надъ крыльцамп, девять большихъ куиоловъ, десятый. маленькій, надъ лристройкою, итого—четырнадцать верховъ надъосиовнымъ
г.орпуеомъ зданія.
М н утомили чптателей,—но гдѣ-же тіайдти красі;и, чтобы набросать картину этой восточиоіі Фантазіи, сквозъ рѣзвоств которой н р о г л я д ш т е г ь п стройная Готйка и суровая Впзантія?.
Такова внѣшность собора.
Внутренность представляетъ 11 прсдѣловъ (церквей) И ночти С Т О Л Ь І І О я;е отдѣлыплхч. комнатъ, палатъ, ризницъ, помѣщеній для церковно-слулштелей
я проч. Эти палатн, расиоложепішя в ъ двухъ
этажахъ, отлнчаются неболыиою велнчиною, весьма
слабымъ освѣіцепіеігь и соедпнеіш между собою
мнояіествомъ иоррпдоровъ, переулковъ п т. д. Стѣин украшенн живошісыо, частыо старішою, частыо
реставрированною в ъ позднѣйгаее время *).
Время построенія собора относятъ к ъ 1 5 5 2 году,
і;ъ царствоваііію Іоаина Ваеильевпча Грозпаго, который, ііо покореніп Казани, далъ о б ѣ т ъ выстрѳить
храмъ н псполннлч. сго постройкою Покровскаго
') Нажною занічателыюстью въ древней икоиопнси должво
счнтать образъ ііа наружвой стѣвѣ собора, a именво на посточвой, между алтарями: онъ изображаетъ гЗнаменір Пресвятой Еогородііцы*.

собора. Имя архнтектора иеизвѣстно; говорятъ
строптель, воздвигая этотъ храмъ, имѣлъ въ впду
собрать в ъ немъ стилп в с ѣ х ъ времені. н народовъ—
но слову Евапгелія: «да будетъ едппо стадо н едпнъ
настырі». Ііромѣ мыслн хѵдожшіка, па видч. п Фор.
му еобора нмѣли вліяніе самое время п исторія.
Казань бнла покорена вч> 1552 году, соборъ построенъ іп> 1 5 5 4 году, па м ѣ с т ѣ бывгаей деревянной церкви св. Троиды, «что на Кремлевскомъ рву»;
В7. этой деркви уже иоконлось тѣло блажепиаго,
под7. пменемч. котораго Покровскін соборъ долженъ
был7> прославиться впослѣдствіи. В 7 . 1 5 5 7 году виовь
построенный еоборъ былъ освяідеігь мнтротголнтомъ
Макаріемч., въ присутствіи даря Іоанна IV п брата
его князя Юрія Васпльевпча
В ъ 1 5 5 8 году, В7» царствовавіе Ѳеодора Іоанновича, пристроена каменная церквовь Васплія Блаженнаго; вт, 1680 годѵ, ві. дарствованіс Ѳеодора
Алексѣевича, было отдапо повелѣніс сломать деревянныя деркви, находившіеся на Красной площади и присоединить ихъ къ Покровскому собору,что
u было сдѣлано. ч а с т ы о в і . видѣ лристроеі;з>, частью
в ъ видѣ новнхч. предѣловъ лодъ сводамн храма,
так7. что число предѣловъ дростяралось до 19.
В ъ дарствовапіе Екатерины II на ремонтъ собора было выдапо до 10,000 рублей. В7, 1812 году
соборъ сильно потерпѣлъ оті. присугствія Французовъ В7> Москвѣ, по уже въ 1 S 1 3 годѵ на лоправку
еі'0 било выдано 13,000 рублеіі; 1-го октября была
вновь освящена церковь ІІреевятой Богородиди.

Дальяѣйшія работы на поддержку н улучгаеніе этой
святыни нроизводились между 1 8 3 9 — 1 8 4 5 годами*).
Какъ бы то ни было, но создался храмъ, вт> нолпомъ смыслѣ слова, чудесный, п вотъ в ъ ч е ч ъ его
достоинство: просмотрите рисунки старинныхъ русскихъ зданій, оглядите совремепныя постройки впзантійскаго стнля п затѣмъ всмотритесь в ъ ІІокровскій соборъ;—пѣтъ деталей, нѣтъ диній п пріемовъ в ъ нашемъ національномъ зодчествѣ, которые
тіе нашлись бы в ъ Василіи Блажспномъ. M u указали ѵже на шппль с ь кокопщшіами ігрн оспованін и
на его дальнѣйшіе развигіе; тоже самое можно замѣтнть u о многихъ другнхъ особепиостяхч. оішсываемаго зданія. Этимъ мы вовсе не желаечъ доказывать, что Василій Блаженныіі создалъ національную архитектуру, былъ бы ее конечинмт. типомъ,—нѣтъ, ііо онъ почти всю ее воспроизвелъ
въ себѣ п в ъ эточъ отношепін, э готъ памятникі»
зодчества неоцѣнимъ. Архитектору ліе его невозможно отказать вч. гепіальности—композиціи.
На Василіѣ Блаженномъ національное искусство
выразилось вполнѣ, поэтому мы на немъ такъ долго н останавливались. З а польскою норухою u
междуцарствіемъ послѣдовало вступленіе на престолъ дома Романовыхъ; прн устаповпвшемся спокойствіп, искуство свова проявпло свою дѣятель') А. Бѣлянкииъ. Историческія

записки и свѣдѣнія

кровскомъ и св. Внсилія Бдажеішаго

соборѣ въ

градѣ Москвѣ. Въ 8-ю д. л. М . 1847 г.

ІІо-

столнчномъ

ность; для изученія архитектуры этаго времени
слѣдуетъ обратиться к ъ царскимъ слободамъ: Измайловской, Колоыеяской, a гакже ІІово-Дѣвичьеыу ц друпімъ монастырямъ. Но особенно новаго
искуство не произвело; облегчилнсь только ирежнія тяжелыя формы; в ъ деталяхъ появились болѣе
стронныя колоннкн п архивольты, но за то утратился древній византійскій стнль первоіі эпохи. Возобновляя старинныя храмы, стали разширять узкія
оква, позабывъ о необходнмостн полумрака; укрѣпляли с т ѣ н и контр<|)орсами, a в ъ Фрескахъ и яшвописи держались преданію, не уловнвъ однако достоинства етарины 1>ъ ущербъ церковному зодчеству стала развивагься гражданская архитектура;
хотя она по педостатку иовыхъ элементовъ и не
могла похвастаться богатствомъ композиціи, за то
в ъ мелочахъ изощрялась до безконечяости. Для ііримѣра упомянем'1. о дворцѣ, в ъ селѣ Коломенскомъ,
гдѣ родплся Иетръ, вступившій в г ь 1 6 8 9 году на
ігрестолъ іі положившій, обновленіемъ народнаго
духа, в ъ архитектурѣ, какъ п во всемъ, новое паправленіе ").
*) К ь сожалИнію, ни мѣето, ви іілань кииги ие позволнли
наыь, въ
базиликн

этомъ доиолиеіііи,
на

Кавказѣ.

сохрапились остаткн

Ві.

коснуться

опіісанін греческоіі

Питцувдѣ, Мцхетахъ u

ііервобытнаго

христіянства,

Кутаиск
здаиія

за-

мѣчате.іьныя своиміі архитектурными украшеніями. Онѣ оние а и и въ Dubois de Moutpereux. Voyage a u t o u r du Caucas
u изображены, съ заиѣчательиою иолнотою, вь грудѣ
ета-архитектора
1 8 4 7 in fol.

киязя

Гагаріша: Le

Caucase

арти-

pittoresque.

X.
ВОСТОЧНЛЯ АРХИТЕКТУРА.
§

АРАБСКІЙ

СТИ.ІЬ.

Мечеть Омара, Ебеиь-Тулунъ; мошлы Каира. — Адгаыбра u
мечеть въ Кордонѣ. — Мавритавская стѣва Сеговіи. — Ахметова мечеть.

»Арабское искусство, говорнтъ Ламепе, уподобляется грезѣ сновидѣнія, гепіальному капризу, играющему в ъ еѣткѣ камней, т о н к и х ъ вырѣзнахъ,
легкихъ бахромкахъ, летучпхъ лшііяхъ н сітлетсніяхъ, в'і> которыхъ глазъ теряется, гоняясь за симметріею п едва схватываетъ ее, какъ она уже исчезаетъ в ъ вѣчномъ ц граціозномъ двнженіи. Эти
разнообразныя Формы кажутся Фантастическою растителвкостыо; яо это пе природа a сопъ». Однако
если арабы и предоставляютч. украшеніе з д а п і й Ф а н тазіи, то н а ч и н а ю т ъ ихъ на простомъ и естественномъ п л а н ѣ . І І о величинѣ и по окраскѣ в с ѣ мечети напоминаютъ другъ друга: дкоры, отѣненные деревьями с ъ прохладными Ф о п т а н а м п по середннѣ,

и окружеішме портиками — предшествуютъ святплищу, ируглой или квадратпой залѣ, надъ которою
возвышается куполъ; впутреннее украшеніе мечетсй
весьма просто, представляя только арабески и наднпси изъ корана, пачертаниые на стѣнахъ; лампы.
страусовыя янца, нучки колосьевъ и цвѣты во вгножествѣ віісятч, на желѣзпыхъ прѵтьяхъ, пересѣкающнхъ потолокъ мечети; плпты пола скрытн поді,
циновками u богатнми коврами. «Впечатлѣніе, говоритъ Ламартинъ, просто и грандіозно; это нс
храмъ, гдѣ обптаютъ боги, a домъ .чолитіш и созерцанія, въ которомъ люди собираются для покло_
иенія Богу едпгтствепному п всемірному; вч, религіи мусульманъ не сѵществуетч. того, что пазывается культочъ». Древнѣйшееи знаменитѣйшее религіозное зданіс арабовъ, это мечеть, построенная
Омаромъ, въ Іерусалимѣ на мѣсгѣ храма Соломояова, на тоіі самон горѣ, на которой Егова говорп.гь съ Іаковомъ; въ воспомипаніе послѣдняго ее
называютъ Ель-Сакхра. Мечсть восышугольная;
каждая часть стѣііы украшена семыо остроконечнызш аркамн; второй, нѣсколько отступаюіцій, рядч.
аркадъ, стояіцихъ ira терасообразноіі крышѣ, несетъ граціознин куполъ мѣдиый нли нзъ металла,
нѣкогда ііозолоченпаго.
Стѣны выложены ѵолубыми, эмальеровашшмц
табличкамн.
Во внутрь святилища, выложеннаго бѣлымъ мраморомъ, ведутъ дверн, уіірашенныянрекрасішмнколоннамп; далѣс идешь ио разноцвѣтному номосту,

уставленному двумя полукруглымн рядами колонп'ь хорошаго стиля; эти кодоннн иохищепы изъ
Вивліема и Іерусалима.
Ііъ семнадцатомъ столѣтіи Роже насчиталч. до
шести тыеячь рѣэныхъ лампъ изъ мѣди и иозолоченнаго желѣза.
Вокругъ Ель-Сакхра, на мѣстѣ стараго храма, помѣщаются, в ъ нѣкоторозіъ разстояніи другъ отъ
друга, двѣнадцать портиповъ, неправильныхъ какъ
переходы Алгамбри; они составлены изътрехъили
четырехъ аркадъ, нногда расположеннмхч. вч. два
яруса. Подлѣ самой мочети есть цисгерна; нѣсколько старыхъ олнвковыхч. деревьевч. и тоіцпѵь киларисовъ ростутъ вокругъ вышеназванныхъ иортиковъ.
Омарова мечеть, выстроенная въ седьмомч. в ѣ к ѣ ,
украшенная вадифами Абдель-Малекомъ и ЕльЛуидомъ, превращена била крестоносцами ві> церіювь; Саладивъ, побѣдитель Ричарда Львиное Сердце u Фнліша Августа, возвратилч. ее Магомету.
Арабское иекуство весьма рано распространилось
въ Африкѣ. Каиръ *) совершенно арабскій городъ завлючаетъ в ъ себѣ весыіа древыія ц очень богатыя мечетн; особеншіго вниманія заслуживаетъ мечеть Ебенъ-Тулуііа, она относится кч. копцу девятаго столѣічя (870). Ахметъ-бенъ-Тулунт>, родоначальннкъ недолговѣчной династіи, іюстроившій
') Coste. Arbitecture Arabe on
P a r i s . 1839.

inonnuments

Kaire.

Мечеть Іѵаитъ-Бей, въ К а и р ѣ .

ее н давшііі ей свое имя, желалъ чтобы триета колоннъ поддерживалл ея портики; архитекторъ отказался исполнить это желапіе, осылаясь на невозможпость добыть такое количество колоннъ ц обѣщая, что отсутствіе ихъ не помѣшаетъ красотѣ
здація. Мечеть была сложена только нзъ клрпичей;
обшнвка скрыла матеріалчЛи покрылась обыкновенііumц украшеніямивосточиыхъ зданій: стихамиизъ
корана, золотымн буквами u капризяымн арабесками. Круглое святнлиіце весьма значитсльнихъ
размѣровъ; но вся ностройка составляется, гдавнымъ образомъ. портикамп и дворомъ; с т ѣ н ы у к р а шены девятыо портиками и увѣнчаны зубчатнми и
ажурными мерлонавш; многочисленныя окна закрыты ажурнымн, іізвестковыми рѣшеткамн (трельяжемъ). Вокругъ двора, надъ портнкомъ, ндетъ в и сокій u нрелестный фризъ, вѣнчаюіцій богато-унрашеннын карнизъ. Минаретъ н цистерна, необходимыя принадлежности каждой мечетн, помѣщены,
противъ святилища, выѣ зданія.
Мы не оставіигь Каира, не посѣтивъ долины Калііфовъ; релнгіозное искуство арабовъ одиііаково в ъ
их'і. моіцахъ іі мечетяхъ. Мусульманскія династіи
покоягся в ъ чудномъ некрополѣ,иодъ цитаделью, пріі
подоіивѣ Макатама. Это не гипогеи u не углубленія,
a дворцы нрелестной архитектуры, г д ѣ сиятч» Т у луиъ, Бибаръ, Саладинъ u Малекъ-Адель. Это цѣлый
готическій городъ совершенпо особеиной граціи и
лишенный всякой суровостн; мечети перемѣпіаны
съ иогилами, a мннарети возносятся изъ за надгробныхъ куполовъ.

Нигдѣ арабы не оставили такпхъ многочисленныхъ слѣдовъ своей геніальной архптектурной д ѣ я тельности какъ на югѣ Испаніи, г д ѣ цивилизація
этаго народа развивалась irr. теченіи почтнееми вѣковъ

').

Кто не слыхалъ про Алгамбру!
«Алгамбра, алгамбра! Дворцн, которыхъ, пакъ іп.
сновидѣніп, духи наполнили гармоніей и покрыли
блескомъ. Крѣпости, с ъ поломанными зубцами, г д ѣ
ночью слышатся волшебные з в у к н , когда лупа, «
сквозь тысячу стрѣльчатыхя. аркадъ, усыдаетъ с т ѣ ны бѣлнми тѣнями». (Впкторъ Гюгоі.
Особепно хорошчі Дворл львовъ, длинный квадратъ, в ъ тридцать метровъ длинн и двадцать ширины, оируженный перистилемъ легкпхъ колоннч.
и, н а двѵхъ Фаеахъ, уврашенный готическими иортиками, нъ родѣ церковныхъ дорталовъ, нокрытыхч.
изящной u щегольекой скулыітѵрой.
ІІри видѣ этой преспектнвц разнообразяыхъ дворовъ н комнатъ, Фантастическихъ залъ сосводамп,
заканчиваюідимііся н а тюдобіе палатокъ, неволыю
думаешь что стоишь y входа одяаго нз і. двордовъ,
описанныхъ в ъ сказкахъ «Тысячп u одной ночи».
«Глазамъ Абенъ-Гамета представлялнсь с о в с ѣ х ъ
сторонъ легкіе галлереп, мраморные каналы, окруліенные цвѣтудщмп лимоновыми д адельсіщовыми
деревьямд, Фонтапамд и уединенными дворами, a
* ) Giraiill de P r a n g e y . M o n m i i n c n t s arabes et

mauresques

de Cordovn, Sivile et Grenade. Paris. 1837 a. in fol.

длинные сводн портиковъ оггъ замѣчалъ новме лабиринтн и новыя очарованіп. Междѵ колоннами. ноддержпвающпхч. готнческіе своды, проглядывала лазурь ігрекраснѣйшяго неба.
С т ѣ н н казалясь попрытьпш арабесками восточныхъ тканей, которыя вышнваются женщннами-рабами пъ тоскѣ гарема. ІІѢчто сладострасічюе, ташгствоніюе u воинствештое, казалось, дышало в ъ э т и х ъ
чудпмхъ зданіяхч.—этомъ уединеніп мавританскпхч.
королей, г д ѣ они вкушали в с ѣ удовольствія п забывали в с ѣ обязанпостп жизни.» (Шатобріанч»).
Вся внутреішяя обшнвка здапій Алгамбры состопгь нз'ь глазуроваюааго Фалнса (azulejosj, желтого, красігаго, чернаго, зелснаго п бѣлаго цвѣта.
Кромѣ этой мозаики, с т ѣ н ы иокрыты, до высоті.г
подііор-ь, барсльеФНОю скульптурою нзъ извести, в ъ
видѣ цвѣтовч., угловъ, зигзаговъ и надппсеіі: этоіі
нзвестковой массѣ арабы умѣли прндавать нзвѣстпую твердость, иримѣіііпиая пъ ней, мѣстамв, раковины. В ъ отпошеиін яазванішхъ узорчатыхъ украшеиій особсішо вндѣляется, шла посланниковь, вдоль
фризові», арокъ, дверныхъ u оконныхъ косяковъ
ісоторой рпсуются надписи изъ корана, отрмвки поэзіи и изрѣчепія, между т ѣ м ъ какъ потолокъ ея
весь покрытъ кедровымп брѵсьямн иредставляюіцнми своіімн нересѣчепіяии какъ-бы рядъ сложпыхъ
геометрнческихъ теоремъ.
СКВОЗБ

Если исключить колонны, нѣкоторыя плиты, вазы
басейнн и псболынія ннши для храненія т у Ф е л ь .
то затѣмъ в ъ украшеніяхъ Алгамбры не найдемъ

и куска мрамора. To же самое замѣчаніе относится
ко всѣмъ арабснимъ шшятникамъ в ъ Кордовѣ, Сеговіи, Спвиліи, Валенсіи и Толедо: известь и штукатурка вполнѣ удовлетворяютъ мавританскому в ѣ ликолѣпію.
Знаменнтая мечеть Кордовы сосіавлена изъ девятпадцатн колоннадъ пли портиковъ съ подковообразными аркадами; передъ Фасадомъ располодоженъ дворъ, окруженный тремя галлереями. Это
зданіе, начатое въ 7 8 0 году, также важпо для испанскпхч. арабовч. какч. св. С О Ф І Я Визаптіи и нозднѣе св. Петръ Римскій для хрістианч.; оио увеличпвалось н украшалось нѣсколько разъ, развитіе— ;ке.
видішое вч. настоящее время,получиловъкоицѣдесятаго вѣка. Высота ея умѣренна—именно не превишаетъ девяти метровъ отч> хгочвы до крыпіл, но
за то горизонтальные равмѣры, колоссальни. Самая
мечеть имѣетч., внутри с т ѣ н ъ , около ста восемпадцати метровч. пшраны н ста двѣнадцати глубишл н
представляетъ болѣе тринадцати тысячч. метровч.
закрытаго пространства. Чнсло колоннъ, поддерл;иваюіцихъ аркады, не считая входящихъ вч. составъ
т р е х ъ портиковъ двора, насчитнвается до шестп
сотъ сорока^шести; количество это било зпачнтелвно болыяе до искаженій, которымч, подвергалась
мечеть; одинъ арабскій нисатель насчнтыва.іъ тысячу четыреста девятнадцать колопнъ.
Общій характеръ всѣхч. арабскихъ создаиій—это
грація; тогда какъ стѣны христіапскнхъ городовч.
сѣверпой Мспаніи, какч. импровизоваипая заіцита

Одинъ видъ въ Алгамбрѣ.

народа возставшаго противъ свопхъ притѣснителей,—тяжелы и грубо сложеіш,—мавританскія укрѣпленія легки, граціозны, вистроени медленно u
с ь любовью.
«Это твореніе народа, который ѵ себя дома u
только оберегаетъ еокровнща и образіщ искуствъ
отъ рукъ разбойниковъ.»
Баішш u стѣшл Севиліи, украшепішя арабскимя
надпіісями u рядами линій нзъ двѣтгшх'ь камней ІІ
шірішчей, сложенн такъ тщательно, матеріалъ ихъ
гакъ хорошо арцготовлен-ь, что в с ѣ ѵглы ихі> ц ѣ лы, какч, только что иостроешшхъ.
Только необходимость провести сквозь ннхъ лннію кордовской желѣзной дороги, принуднла с д ѣ лать бреші. вч> этихъ солидныхъ и, новидпмому, не
толстыхъ стѣнахъ; длина ихъ около д в у х ь лыі.
Изъ иятнаддати городскнхъ ворот-ь болыпинство
перестроено н измѣиено, только Кордовеііія сохраН І І Л И свон укрѣпленія. Около воротъ île Carmona
суіцествует'1. водопроводъ в ъ чстыреста арокъ, пдущій пзъ за гаестц льё, u служащій доказательствомч. тому, что арабн в ъ гидравлическихъ сооруруженіяхъ равнялись с ъ римлянамн.
В ъ Испаніи мусульманское искуство нредоставленное само себѣ, вполнѣ разверігуло свою нндивидуальную u личную ивобрѣтательность. На Востокѣ
же оно часто вдохновлялось впзантійскими преданіямп; поэтому, неудивительно, что св. С О Ф І Я эта
царица мечетей, служила моделью и ирототішомх
нѣсколькпхъ святилищъ в ъ Коиртантнпопо.іѣ; кро-

мѣ Toro турки принесли с ъ собою воспомпнаніе о
ІІерсіи, воторую ОНІІ прошлц И вліяпію которой ие
было чуждо u визаптійское искуство.
Ахметова мечеть, которуютакъ плѣіштелыю описалъ Т С О Ф І І Л Ь Готіе, вся покрыта куподами, служащііми опорою центральноыу куполу.
Зданію иредгаествуеэт. дворъ, окруженннй четвертішзгь поргиЕОМЪ, поддерживаемымъ колошіаміі
съ черными и бѣлыми каиителяыи н бронзовшш
базаип.
«Стнль зданія благороденъ, чистъ н напоминаетъ
славное время арабскаго искуства, х о г я начало постройки не восходитъ далѣе начада шестнадцатаго
столѣтія. Ko входной бронзовой двери ведутъ д в ѣ
или три ступени. Прежде всего васъ иоразятъ четыре громадные столба, которыс песутъ всго тяжесть
главнаго купола; оіш имѣютъ видъ чстырехъ каинелюрованпыхя. башеііь: говорятъ что пятнадцать
человѣкч. едва обхватываютъ и х ъ толщину. На половпнѣ высоты І І Х Ъ окружаѳтъ лента турецкихъ
надписей. Вообіце видъ и х ъ суровъ, вслачественъ
и поразительнаго ЭФФекта».
Постройка шеети минаретовъ, уішзашшхъ балконами, на подобіе золотыхъ браслетъ, подала поводч. къ ннтересному спору между султаномъ u
нмамомъ Менкп:—«Нмамъкрпчалъо беззаконін и святотатстиѣ, ни одпнъ х р а я ъ ІІслама не долженъ равняться блесну святой Каабы, украіпеяиой пгесгыо
мннаретами! Работы былн прерваіш ц нечеть могла ие достроиться; тогда султанъ Ахметъ, весьма
Г

Внутреннііі шідъ мечетн въ К о р о д о в ѣ .
Архитоктура.

умииіі Человѣкъ, нашелъ выходъ изъ затруднитсмыіаго положенія и закрылъ ротъ нмаму: оіп.
велѣлъ построить седвмой мннаретъ y храма Каабы».
§ 2. Индія.
Д ж а г е р и а т ъ . М о н г о л ь с к і я намятникн в ъ Д е л и .

«Кто не знаетъ Пури? Пури, высокій храмъ котораго служитъ маякомъ для мореходцевъ? П у р и —
велнкое собраніе народовь,—древнее мѣстопребываніе могуіцесгвенннхъ божествъ! Идпте в ъ Пури,
пдите! B u увиднте тамъ безчисленныя чудеса; зто
городъ чудесъ н боговъ!» Такч. кричатъ браминскіе мнссіоігеры по в с ѣ м ъ городамъ Индіи.
ІІурн лежитъ за сто льё отч» Калькутн, на В е н гальскомч. берегу; посреди священной мѣстаосгп,
свяіденнаго-же города, возвышается храмъ Джагерн а т ъ (пазваніс Шивы), — храмъ, одпнъ видъ котораго нисводитъ па вѣрующихъ небесное благословеніе, внлечпваетъ больныхъ и даетч» райспую
жизнь умирающимъ н а этой священной землѣ. Вч>
этихъ же мѣстахч», двѣнадцать разъ в ъ годъ, уседрние Фанатики вѣшаются в а желѣзныя крючья, бросаются на кинжалн или подъ колеса свяіценной і;олесюіци, ысжду тѣмъ какъ сопровождающіе ее, н а
протяженін сотень миль, полосуютъ свое тѣло сто
двѣнадцатыо ударами (священное число) нли сч» необыкновенннмъ удовольствіемъ нротыкаютч. себѣ
язикъ. В ъ этихъ религіозныхъ церемоніях-ь—внс*

шая каста браминовъ смѣшивается съ шізишмн еословіями, нечистыми по ея понятіямъ: таково зиаченіе Джагерната; веѣ передч. ннмъ |іавіш, «всѣ сословішя разлпчія исчезаютъ нередч. его величіемъ.ѵ
Азіатское общество поднесло Фрапцузскомѵ правптельствѵ небольшія модели храма н процессіонной колеспиды: эти прсвосходпьге образцы индійскаго искуства средяихъ вѣковъ ( 1 1 9 8 ) помѣщены
в ъ морскомъ музеѣ Лувра.
Храмъ или лучше сказать храмм, такъ какъ п.ѵь
болѣе пятидесяти, оі;ружеиьг оградой в ъ двѣстн ме1'ров'ь длины, с ь громадш.імп воротами на каждой
ея сюронѣ. ІІротивъ наиболѣе свящевныхъ н служащихъ входомъ для божествъ ворогь «со львамн»,
ііо серединѣ широкой улнцы поднмается черная, базальтовая, каннелюрованая колонна на высоту тринадцати метровъ; на вершинѣ ея помѣщена статуя;
эта колопка своею легкоствю производктч. норазительный контрастъ съ тяжелою оградою. ІІадъ
главнымъ входомъ возвышается квадратная нятиэтажная баишя, выдаваясь на с т ѣ н ѣ на нодобіе егинетскихъ пилоновъ; на платФормѣ ся замѣчается
небольшой куполч. вч> видѣ пирамиды съ двумя охраняющими ее звѣрямн; черезъ боковия овна видѣнъ гинопотамъ на вершинѣ какой-то внутреішей
постройки. По другую сторону другая пирамида. На
второмъ дворѣ высптся вызолоченной столбъ, служащій опорою золотой же колокодьнѣ. Вокругъ неболынаго храма, съ куполомч. опирающимся на колодны, жмутся часовіш н небольшія зданія, жили-

іда евягдеігаш;овч> и баядерокъ; это стндч. и богатэллоры. Повсюду, на дверяхч, храйовъ, с т ѣ нах'ь и па вершинахъ шірамидъ виднн скульптурныя язображенія крылатьіхъ геніевъ, боговч., богішь
u Фантастпческііхъ звѣрей.
По сторонамъ ограды замѣчаются еіце д в ѣ бапгнп меньшей велпчинн, a в ъ глубинѣ, нротивъ входной бапши стоитъ еіде одна, квадратная, в ъ одиннаддать этажей; нмѣя шестдесятт. пять метровъ
вышинн, опа даритъ надъ всѣмъ этимъ хаосозп.
здапііі. Ширина ея равпяется четырнадцати метрамъ; многочислетшые эталси ея с т ѣ н ъ украшегш
CTTÎO

колоннами, пилястрамп н б е з к о н е ч н ы м ъ чйсломъ
с т а т ѵ й . I I a громадной платФормѣ этого здапія. н а -

зываемой Ѵатназингхасанъ (тронъ драгодѣнпостей),
поставлены ira вѣчныя времена колоссалышя и уродливьтя, деревяттыя и росппсанпыя, изображенія Джагерната, Баларамы, его брата ц ІІІубудры, его сестры.
Черное лпце Джагерпата представляетъ круглые болыніе глаза, заостреппый носъ н открытнй
окровавленный ротъ; это онъ, с ъ вершипы дваддати Футовой башни, поставлепной ira громадную колеспицу, присутствуетъ при раздавленіи вѣрішхъ.
Храмъ Джагерната служитъ вѣрпызп. пзображеніем-ь чудовшцной фантазіп индійдевъ, развернувшейся в ъ причудливыя красоты, носреди кровп п
разврата
Покорителп Авганистана и Моиголіи присоединилп І;ъ І І Л О Д О В Н Т О С Т И индусовъ грацію мѵсульманъ. Начиная с ъ пятнадцатаго столѣтія до на-

гаихч» временъ, искуство, соперничавшее с ъ мавританскимъ, не переставало обогащать Бенгалію
дворцами, могилами и мечетяип, отъ которыхъ
скоро пе останется и развалинъ. Мы бросимъ взглядъ
только на Дели, обширное собраніе развалинъ котораго представляютъ три замѣтныхъ характера. Существуетъ древній Дели индусовъ, почти исчезпувшій; потомъ городъ нантансовъ илн авгановъ; третій Дели, современныи городъ, построеіи> монголами, другими еловами туркоманами, народомч. одинаковаво вроисхожденія съ турками. Мсжду хра.
мами, дворцами, крѣиостями, могилаші, мпогочислеігные остаткя которыхч. ira болыііое иространство
покрнваютч. почву, указиваютъ на знамешітую башню ІІЛІІ мииаретъ Кутабы, слово ироизводіюе отъ
Кутабундііігь (полярная звѣзда религіи), имени перваго властителя пантапсовя. и авгановъ. Основаніе
этого интереснаго памятнпка имѣетъ сорокч. четыре метра въ окружностп; высота его, говорятъ, бг.іла до девяноста семи метровъ выпганы, нока молнія его не полуразрушила. Эта башня, сложенная изъ краснаго камня, незамѣтно уменьпіается въ шнрипѣ, начиная еъ основанія и раздѣлена на пять этажей, увѣичашшхъ галлереями, замѣчательннмъ образомъ украшешшми скулыітурою u к о л о с с а л ы ш м и , рельеФными арабскими надписями. І І о д л ѣ этой шірамиды видны развалины
храмовъ; в ъ о д н о ы ъ изъ пихъ замѣчаются три
вревосходныя аркн, замѣчателыюй отдѣлки u соверпгешю готической Форми.

Немиого далѣе блеститъ куполъ Акбарской школы; здѣсь видѣнъ громадпый бѣло-мраиорный мавзолей Шамшадинъ-Альтанимч», тамъ могилы Низаыъ-Дшіа и Бегинъ-Еганиры, далѣе надгробіс Г у марѵма, ирелестное гранигное здавіе, крытое мрамором'1» и шстроенпое с ъ простотою лучшаго романсваго стнля—его бѣлоыраморвый куполъ царнтъ
надъ садамн, башнями,минаретамн п полукруглыми
стѣнами ограды самаго зданія.
Для обозрѣнія в с ѣ х ъ памятниковъ стараго Дели
ііс достансгь м нѣсколькихч. дней. Не.іьзя однако
не уномянуті» о Юмнасъ-Мосжсдъ, замѣчательнѣйшей мечсти в ъ мірѣ, по словамъ многахъ путешественниковъ. Этотъ громадный памятникъ выстроенъ и:п» красныхъ камней, съ ішкрустаціею изъ бѣлаго мрамора; купола сго покрыты чистымъ мраморомъ. Квадратный дчоръ, предшествуюіцій мечети,
окруженъ с ь трехъ сгорэнь открнтыми волонвадами,
сквозь которня видѣнъ городъ с ь его садамп,"
Мечеть можетч» нмѣстнть диѣнадцаті. тысячъ челов ѣ в ъ и совершеппо наиолняется правовѣрнымн
разч» въ годъ, когда дарь проходитъ сюда личыо
присутстповать в ъ нослѣдніе часы рамазана.»
Замѣчательни еіце ирекраспая лѣстшіца и минаретн вч> нятьдесятч» метровъ вышинн. Ііо общепріінятому мнѣпію постройва Юянасъ-Мосжеды о тносится К7> царствованію Акбара (1560), но Ж а н ъ ІІрішсеігь нолагаетъ, ио крайнен мѣрѣ нѣкоторыя ея части, гораздо старѣйшими. Во мпогяхч» мѣстахъ зданіе пострадало о т ъ временн.

§ 3. ІІЕРСІЯ И КіІТАЙ.
Мечетн и дворцн Испаганн.—Мостм,

коловни.—Фарфорпвал

башпя.—Нѣсколько словь объ Амернкѣ.

Велпчественныя развалнны, оставленныя древннми персами ннсколько ые яапомпнаютъ намъ совреченныхъ легкихъ персидскихъ построекч». Объ
энергін древнихч. персовъ свидѣтельствуюгь и х ъ
могущественшля колонпады и лѣстгыцн,—но впослѣдствін народъ, изнѣжаеь в ъ горячемч. клнматѣ, сталч. нуждатвся только вч. воздухѣ и ароматѣ.
Здѣсь нанвоздушнѣйшая архитектура помѣстпла
на тонкихч. колоннахЧ) эти громадныя залы, которыя
блестятч. эыалямн всѣхч, оттѣнковъ,—разбросала
между зеленью и цвѣтами росппсння галлереи и
павильопы, ошісанія которыхч. встрѣчаются н а каждой странпцѣ «тысячи и одяой почн». ІІо разсказамч.
путещесшвенниковъ, Испагань свонми зданіямм и
внутреннимъ пхч> богатствозіч. иревосходитч, нѣкорыя церквн Генуи и Рима. Мечеть Копгрегаціи—
самос обшнрнос н древнее зданіе Персіи—занимаетъ нространство вч> сорокъ десятинч..
Время ея иостройки относится къ четвертому в ѣ ку Геджнры ( 1 0 0 0 — 1 2 0 0 годахч>). Квадратная ея
впутренность нокрыта семью куполами, поддержпваемымн сорока пилястрами. Низъ стѣнъ, до внсоты человѣческаго роста, покрытъ волнистымч, порфиромъ; остальная обшивка состоитъ изъ эмалье-

роваяішхъ плаСтипокъ. Между стнхами и надписяміі на фрйзахъ*п карзииахъ, Шардзнъ прііводитъ
слѣдуюіцую: «надписв надч. вратамн рая: сюда яе
войдутъ, пн скугіецъ, гги лицемѣръ».
Волыпой храмч> пмѣетч. болѣе трпяадцати метровч» въ діаметрѣ, это какъ бы святилшце мечетп; ему
предпіествуетъ дворъ, окруженный аркадами, иоддерживаемнми толстымн пилястрамп. Посреди двора
болыпой квадратный бассейнъ для омовеній, вообще зданіе какъ бы покрыто Ф о н г а н а м и и резервуарами до самыхч. куполовъ. что очевидяо, ио прнчинѣ
сырости, вліяло на непрочность постройки, почему
іп> вослѣднее время прштуждены били заперетв
трубы и уничтожіггь нѣкоторыя басейны.
Королевская мечеть, вясгроенная въ концѣ игестнадцатаѵп столѣтія Великимъ Абасомъ, превосходнтъ вышеописанную но богатству, но равняется еп
no величинѣ іі благородству. Формы здѣсь не такъ
проетн: панерти, бассейны, дворы, купола, все имѣетъ
многоуголі.ную форму. В м ѣ с т ѣ съ тѣмъ теряеіпься.
перечиеляя длннные нортпки сч> открытымъ иотолкомъ, галлереіг, балконн, Фонтанн н минареты. Дорогіе матеріалы: порфііръ, яиша, масивния серебрянныя тіолосы, позолота, краски, самыя живыя, голуб ія эма.тъ іі четвероуголъники стекловиднаго фарфора разбросаіш тіовсюду, по стѣнамъ, до самой
іірыши.
Централыіая ч а с т ь мечетп нредставляетч, громадныіі пашільопъ на сводахъ, увѣнчанный куполомч. такой велпчипн, что его видно за четыре льё.

Четыре меньшіе купола покрываютъ сосѣдніе портики. В с я постройка каменная с ъ обіппвкою изъ
росписныхъ П Л И Т ' Ь .
Сосѣдпій с ъ мечетью дворедъ есть велпчайпіій
пзъ двадцатн четырехъ двордовъ, которымн владѣютъ Софиситы в ъ Исгіаганп; эта блестящая послѣдоватаі ьность залъ, кіосковч. и прозрачныхч. павильоновъ, расбросанныхъ посредп садовъ. Приведемъ іп, числѣ рѣдкостей залу конюшхнъ, г д ѣ во
дпп торжествч. бываютч. собратш лучіпія лошади государсгва, с ъ уиряжью пзъ драгодѣпннхъ каменьевъ, с ь недоуздкамн изъ золотыхъ дѣпей. Магазинн, музеи н царскіе мастерскія яе уступаютъ Е О Н Ю Ш нямъ.
ІПардэш. онисываетъ также залу вазь: опа имѣетъ
форму греческаго креста с ъ куполомъ надч. басейпомъ воды; помостъ е я покрытъ шолкомч. н золотыми коврами. Блестящій и веселый впдъ представляетъ собраніе вазъ, сосудовъ и флаконовъ
в с ѣ х ъ формъ u матеріаловч., какч, то: хрусталя, сердолнка, фарфора, агата, оннкса, яшмы, амбрн, і;орала, золота, серебра u эмали; эт» вазы сгруппировяны вдоль с т ѣ н ъ залы и т а к ъ ловко тамъ поставлены что кажутся иадающими оттуда. ІІІардэнъ
упоминаетъ еіде о тронной залѣ, покрытой бѣлымъ
мрамором і , освящеішой хрустальными окнами и росписапной батальною жнвописью,—о строеніяхъ сераля изъ душистаго дерева с ъ лазурнычи сводама
и наконедъ, в ъ особенности, о павяльонѣ на в н піинѣ главнаго портала (воротахъ славн) и при-

томъ ua такой высотѣ, что оттуда нельзя узнать
нроходящихъ людей,—совершенно ажурномъ, иоддержнваемомъ ті>е.мя рядами высокихъ колоннч.
и ііо серединѣ украшенномъ тремя фонтанами въ
яшмовыхъ басейнахъ.
Иерсы были такими-же мастеразш в ъ постройкахч» общеполезныхъ соорѵженій, какими мы ихъ
видѣлн вч> религіозныхъ н увеселительннхъ зданіяхъ,
чсмѵ свпдѣтелемъ можегъ слѵжнть зіостъ Нельфы
в ъ Испаганн, посгроенпый Аллаверди-Хано.чъ, фаворитомъ Великаѵо Абасса.
Мостч» этотъ, служащій продолженісмч» великолѣпной аллеѣ, имѣетч. 3 6 0 шаговч. длинн и іЗишрнны іі окруженъ каменными стѣнами, въ которыхъ, мѣстами, устроены галлереи. Платформы съ ажурными
иарапетами, входч. на которыя устроенъ въ четырехъ угловыхъ башняхъ моста, возвышаются на пять
футовч> высоти. ІІо серсдіінѣ моста устроены д в ѣ
висячія бесѣдки. Низъ сще изумительнѣе верха:
тридцать чстыре арки изч. сѣраго камяя, плотнѣе
мрамора,доддерживаютъподъемь; яо основаніямч», на
іюторыя упираются арки, можно гулять в ъ нсиысокую воду,—отдушішы даготъ водѣ возможность протекать нс колебая этихъ основаній. Арки мѣстамл
имѣютъ отвсрстія; большіс квадратныя камяи помЬіцены ira разстояіііи двухъ Футовч» другч» отч,
друга, что позиолясгь дрэходить между нвдн; падонецъ подч» арками устроены небольшія гамерен.
Такнмч, образомъ восемь человѣкъ могутъ заразъ перейдгя зтотъ чудный мостч>, не видя д р у п .
друга.

Таково было великолѣпіе Испаніи; но съ ііослѣдняго столѣтія сгодица была перенесена в ъ Тагеранъ — u в с ѣ эги чудеса теперь достепеннр разрушаются.
Китайсвая архитектура еще разнообразнѣе п
капризнѣе персидской; она могла-бы намъ ііредставить много интереснаго если-бн совершепно
не удадялась о т ъ нащихф вкусовъ п привычекъ.
За двѣсти л ѣ п . до нашей эрн, китайцы сумѣли
иостроить стѣну усѣяннѵю башнямя, в ъ шестьсотъ
льё длины и шмрокую на столько, что по неіі могутчі слѣдовать шесть кавалеристовъ в ъ рядч.: оші
же перекпнули арку черезъдолину вч. 160 метровг;
имъ была зиакоми водопроводы и висячіе мосты.
В ъ седьмомъ в ѣ к ѣ нашей эры одинъ прннцъ во:;двигъ передъ дверьми своего дворца д в ѣ желѣзныя
колонны на металическихъ основаніяхъ в ъ трндцать пять метровъ вышины. Когда введеніе будизма распрострашіло употребленіе высокпхъ бапіень,
ннкто не могъ превзойдти китайцеігь в ъ постройкѣ
этихъ монументовъ, Большая форфоровая башня,
на которую любуются в ъ Напкинѣ, выстроеная в ъ
шггнадцатомъ столѣтіи на м ѣ с г ѣ другой, отпосяіцейся Е'І. пятому вѣку, достигаегь высоты ста метровъ. Восемь желѣзныхъ дѣпей дадаютъ съ вершины на загибающіеся края крыши несущіе семьдесятъ
два мѣдныя колокольца; восемьдесятъ другихъ коЛОКОЛЬЧИКРВЪ в и с я т ъ на глазуровашшхъ крышахъ
деняпі этажей, украшеяныхъ сто двадцатью фонарями. Н а верппшѣ красуется высокая мачта, окру-

жеішая рЬзною желѣзноіо сййралью и увѣнчанная
золочеішмъ , необывновемной пеличины , т а р о м ъ .
В о т ъ что китанцы назнваютѣ форфоровою башнею,
Форфоровою ііо причинѣ глазури, покрывающей с т ѣ нн іі крыпту.
Мы не покинемъ крайняго востока, не бросявши
взгляда н а перувьянское ІІ мехиканское искуства,
считающіеся наслѣдіемъ Азіи ІІевозігожпо опредѣлить эпохѵ «Теокалиссовъ» и ихъ разрушенныхъгородовъ; однако двѣ оаредѣлителышя эпохи могутъ
к ъ исй подходить: одна предшествующая инкамъ
ІІеру н ацтекамъ Мехики, перепоситъ насъ къ первому столѣтію н ш е й эры; другая, постройки кото]>ой испанцы вндѣли еще во все.мъ блескѣ, обнимаегь
ноелѣдніе годы среднихъ в ѣ в о в ъ . Общій хараитерь
обѣнхъ эпохъ заключается в ъ томъ, что исѣ зданія
ностроены на пирамндальнихъ ступевчатыхч. основаніпхъ. Размѣры ихъ гигантскн, матеріалн громадны, украшенія чудовиіцпы. ІІалепке, Хохула,
Тіагунало н в с ѣ развалины, которыя ежедневно о т крываются изслѣдователями, кажутся твореніями
первобытныхъ егіштянъ, или варваровъ саксонцов-ь
эпохи Алі.Фреда.
ІІебель такимъ образомъ описываетъ любопытную иирамнду Хошикалько, постаилешіую н а склон ѣ горы в ъ 2 5 льё къ югу о т ъ Мехики; она состав л я е т с я изъ пяти частей, квадратныхъ строеній,
поставленныхъ уступами, унизанныхъ воротамп u
украшенныхчі скульптурою. Пирамиду с ъ низу в ъ
верхч. и немного наиекось пронизываетъ труба, ко-

•горая иродолжается подъ почву и ііроводитъ лучн
солнца, иерешедшаго уже за зенитъ на тридцать
метровъ, в'і> глубину подземнаго храма. В ъ Америкѣ, какъ u вездѣ во времона высокой древности,
солнце слѵжило великою эмблемою божсства.

XI.
РОМАНСНАЯ АРХИТЕКТУРА.

1000 — 1250.
ІПпейерскій соборъ, Септъ-Этіенъ въ Канѣ, св. Евтропій,соборъ в7» ІІюи, св.

Сернннъ,

св. Егидій. — Ооборь

Божіей

матери въ Пуатіе. Маискій соборъ.

ІІо словамъ древняго псторнка Рауля-Глабера —
по проіпествіи трехъ лѣтъ, послѣ тысячнаго года
нашей эпохи, года, въ который суевѣрные люди О Ж І І дали конца міра, велѣдствіе радостп и надежды,
распространившихся между галамп, появилось бе:ічасленное ыножество иовыхъ церісвей. Старыя зданія не смотря на то, что еіце годплись для богослуженія были разругаени и выстроены новыя. Неизвѣстпыя генііі разрѣшпли трудную задачу: прнмѣненія свода къ болышшъ неФамъ. Римляне былв
хорошо знакомы еъ полукруглымъ сводомъ, также
какч. и со сводомъ, образовавшнмся изъ перекрещиванія четырехъ круглыхъ сводовъ, по они покрывали нми только небольшія нространства. Латинскія племена были свидѣтелями исполненія цер-

ковныхъ плафоновъ норманами. Закрившн сводомъ
трансепсъ и квадрагь трансепса, оші стали накрывать тѣмъ же способомъ боковмя частн и наконецч» самый нефъ. Это, повидимому, очень простое усовершенствованіе дроизвело реформацію въ
зодчествѣ н сдѣлалось основнымъ условіемч. новаго стиля, названнаго романскимъ. ІІзъ покрытія
сводомъ пространства вч. лятнаддать метровъ внтекаютъ всѣ нововведенія иятнаддатаго и слѣдуюідихъ вѣковъ; аркатуры, нервація, иерекрещиваніе
сводовч», в с ѣ различныя частн—колоннки и выстуды, групшірующіяся вокругъ толстыхч» столбовъ. всѣ
эти красоты романскихъ и готическихъ церквеД
суть толвко необходдмыя поддержкіі, облсгчаюідія
сводъ. Послѣднее усиліе стнля проявилось іѵь созданід арки съ надломленною вершиною, представляющею гораздо больше устолчивости; падо І Ю І І нить, что арка сч> надломленною вершдною есть
u роизведеніе романскаго, a ne готическаго стдля;
послѣдній характеризуется только крутпзною склоновъ свонхъ арокъ.
Созданія архитектуры одиинадцатаго и двѣнаддатаго вѣковч» деобикдовспно разнообразны. АІы моЖ І І М Ъ Т О Л Ь Е О ішяснить обідее осиованіе классификадіи романскихъ церквей по Формѣ н расдоложедію сводовч» іі ихъ ноддержекъ. Ile входя вч> деталд, не соотвѣтствующія плану кішги, мі.т выберемъ
дѣсколько образчидовъ этаго н.іодовнтаго u богатаго стиля.
Долина Рейна, в ъ которой норманскал діівилиза-

дія проявилась во всенъ своемъ блескѣ, была тѣмъ
мѣстомъ, г д ѣ романская архитевтура впервые достигла своего превосходства.
Соборъ в'і. ІІІпейерѣ, стронвшійся отъ 9 1 6 до
1097, есть величайшая дерковь Германіи; въ длинѵ онъ нмѣетъ сто сорокъ семь метровъ. «ІІодобво Вормскому, Бонискому и Майнсиому соборамъ, онъ принадлежитъ к'ь дерквамъ съ двѵмя
абеидами—прелестнѣйшимъ цвѣткамъ первобнтной
средневѣковой архитектуры, расиустпвшимся но
берегамъ Рейна, и весьма рѣдкимъ въ Европѣ».
Эти деркви заканчиваются на двухъ протлвуположныхъ кондахч. — нолукруглыин частями и не
имѣютъ фасада; в ъ нихч> проникаютч. черезъ боковые ііроходы.
Два шііейерскіе абсида служагв опорою двумъ
куполамъ, нѣкогда украгаеннымъ каждый двумя нолокольнями. Западный куполъ, с ъ его башнями
разрушенъ в'ь 1689 г. Франдузами подъ нредводнтельствомъ Буфлера.
Внутренность имѣетъ стройный видъ, двѣнаддать
квадратныхъ столбовъ отдѣляютъ высокій u гаирокій нефъ отъ боковыхъ. Но серединѣ нефа на
іюмостѣ замѣчаются четыре розетки, озяачаюідія
мѣсто, съ нотораго св. Вернардъ проповѣднвалъ
нрестовый походъ тавъ усиѣшно, что Конрадъ I I I
т о т ч а с ь же возлоашлъ на себя крестъ. Двѣнадцать
ступеней ведутъ къ хораыъ, подь которыми находится дарская погребальница; изъ восемнаддати
императоровъ, царствовавших-ь о т ъ 1 2 0 4 до 1308,

210

АРХИТЕКТУРА.

т у т ъ похоронено дѳвять. ІІодъ восточною частью
церкви иростирается подземеліе, ус гановленное двад-

ІІІиейерскій соборъ.

цатыо невысокнмн н ыассивными столбами; здѣсь

же находятся старыя купели девятаго и десятаго
столѣтій н древняя могнла Родольфа Габсбургскаго,
украгаенная его вѣнчанною статуею.
В ъ средней іі южной Франціи можно встрѣтнть
всѣ В І І Д Ы романскаго стиля: здѣсь ввзантійсвій стиль
смѣшивается с ъ восточнымъ, какъ напр. в ъ Тулузѣ, ІІуатіе и в ъ св. Егидіи (St. Gilles); тамъ, какъ
в ъ Сентѣ и Канѣ (Саеп), ромапскій стиль яиляется
во всен своей чистотѣ.
Св. Этіенъ Канскій былъ заложепъ Впльгельмомъ
Завоевателемъ вч> 1 6 0 4 году. Ситуація его плана
пмѣегъ форму латинскаго креста; вокругъ алтаря
идетъ боковая галлерея, на яоторѵю выходятъ дві.падцать часовень. О г ь каждыхъ двухч., черезъ
одшп>, столбовч. іідѵтъ іго діогонали нервуры; иересѣченіе д в у х ъ діогоналей прорѣзываетъ двойная перекладина; такимъ образомъ каждый столбі. сопровождается одиою илн двумя колоннамн, смотря
по тому опускается лн къ нему двойная иерекладина І І Л И діогональная нервура. Порталъ представляетъ три двери, надч. которыми расположены д в а
ряда иросвѣтоіп. в ъ ішдѣ полукруглыхъ аропъ. Сч.
каждой стороны иортала возвншается по колоннѣ,
шпили которыхъ повѣйшей постройки. В с ѣ части
здаиія отличаются изяіциостью и монастырскою
строгостыо.
Строитель св. Евтропія в г ь Сентѣ, не ѵпуская
благородства, далъ болѣе простора граціи. Двойныя, четыреѵголышя арки поддерживаютч, на іщсокихч. с т ѣ н а х ъ нолукруглый и прямой сводъ. Ар-

кады опираются на невысокія колонны, служащія
капителями для другихъ болѣе длннннхъ колоннъ,
соотвѣтствующнхъ столбамъ. Съ наружи сохранилась высокая римская стѣна, в ъ которой замѣчательны элегантныя аркады и полуколонки; ярусы
обозначены тонкими фризами с ъ круглнми флеронамн. За стѣною вндна ротондаеь просвѣтамн точпо также украшенныли; эго боковая часѳвня вѣроятно составляла часть первоначальнаго абсида, состоявшаго изъ трехч. параллельннхъ ротоядч».
Нодземеліе, нъ которое сиускаются с ъ средины
церковнаго трансенса, продолжаетея нодъ а.ітаремъ и абсидамп н освѣщается арками стоящимн
въ Фундаментѣ наружнаго «ьасада. В ъ настояідее
ві>емя в ъ неѵо сходятъ с ъ лѣвой стороны церкви и
прежде всего замѣчаютъ безФѳрмеиные столбы, исчезающіе вч. каменной обшивкѣ пятнадцатаго с г о лѣтія, что доказывается надписью, замѣняюіцею капители столбовь. Когда глазъ нривыкнеть къ нолутемнотѣ, то общін видъ тяжелаго, массивнаго и
строгаго цѣлаго, в а к ъ бы выдѣляется изъ темноты
и вселяегъ уваженіе. Постройка э т а но позднѣе
одинаддатаго столѣтія.
Болыпой нефч. усгавленъ двѣнаддатыо прекраспыми столбами, уирашенными четырьмя колоннами
каждый и покрытъ сводами, ребра которыхт. уже
обвалились отъ времени и о г ь тяжестн верхнен
массы. Каіштели колоннъ изображаютъ завиткп
листьевъ іі чудовішщыхъ жнвотныхъ. Вдоль внутреннихъ с т ѣ н ъ идѵтъ нолуколошгы, соотвѣтствующія

столбамъ неФа, но с ъ капителямн, повндимому передѣланными в'і» пятнадцатомъ столѣтіи. Алтарь за- канчивастся круглымн арками; нервуры свода спускаются в'ь вндѣ тяжелнхъ линін с ъ значительнымн ребрами.
Чтобы не возвращаться болѣе въ Сентъ укажемъ
на прекраспую церковь, позднѣйшей ностройки, украшенную въ цвѣтущемь романскомъ стилѣ. Е е
главное зданіе в ъ настоящее время служитъ конюшнею; хорошо сохранились: одннъ изъ первонач а л ы ш х ъ абсидовъ, одннъ изъ украшенныхъ Фасадовъ u Фонарь (куполъ) с ъ двумя этажамн двойныхъ аркадъ, но двѣнадцати в ъ каждомъ этажѣ,
увѣнчанный коническою, череіштчатою крышею.
В ъ красотѣ Пюискаго собора (du Puy) сіідьно
участвуетъ самое мѣстоположеніе; трп его пефа
расположены на узкоіі іілощадкѣ, на краю которой
возвшнается главный Фасадъ, за педоетаткомъ мѣста боковой порталъ стоитъ уже н а склонѣ. Ю ж нын трапсепсъ украшенъ выдвивутымъ порталомъ,
съ двойною готическою аркадою. Іѵромѣ баипш, убранной арками, вѣнчающей алтарь, замѣчаетея колоііольня, основаніе которой, повидимому, служило
крестильнею. I I a с ѣ в е р ѣ расположена галлерея с ъ
четнрьмя портивами, отчасти коринѳскаго стиля.
Внутри поражаетъ во первыхъ квадратный абсндъ,
безъ боковыхъ галлерей; затѣмъ восемь куполовъ,
покрывающихъ болыпой нефъ. Каждый пролетъ,
освѣщенный просвѣтаии в ъ впдѣ круглой арки с ъ
неболыііими аркатурами, отдѣляется отъ сосѣдняго

аркою перпендикулярною к ъ оси нефа Это оригинальное расположеніе отлично придумано для раздѣденія цѣлаго ряда куполовъ. Другая особенності/
ІІюпскаго собора заключается в ъ то.чъ. что въ церковь нельзя В О І І Д Т И черезъ главный і[)асадъ. Два
первые дролета покрыты солидными сводадга, которые, открываясь, образѵютъ большой порталъ.
Обшнрная лѣстиица, раздѣленная н а три неФа
огромнымд столбамн, с ъ часовняіш по сторонамъ,
служнтъ входомъ иыіредверіе церкйй. Она пѣкогда
заканчивалась y самаго алтаря; ее повернули къ
лѣвому пеФу.
Начатая можетъ быть в ъ пятомъ, перестроеиная
в ъ девятомъ, окончеиная в ъ одинадцатомъ илп тринадцатомЧ) столѣтіи—ІТюиекая дерковв, не смотря
на это, представляет-ь гармоиію в і . дѣломъ. В с ѣ
видоизмѣненія, которня она иепытывала, принадлежатъ к ъ двумъ близкямъ стилямъ—визаптійскому
и ромапскому.
Дерковь св. Сернина в ъ Тулузѣ была меяѣе счастлива. Перестройки четьтрнаддатаго и дятнаддатаго
столѣтій н неловкая ресгаізрадія нарушили преспективу ея болыпаго неФа и скрыли иодъ слосмъ пітукатурки наружныя украшенія; однако благородетво дягги неФовъ, раздѣленныхъ чегырьмя столбамн и особешю красота соборнаго купола в с е еіде поддерживаетч> старинную славу. ІІад-ь девятыо неболыдими
абсидами возвншается одинъ большой, a надѣ всѣмъ
царитъ главный НѲФЪ дсркви.
В с ѣ эти каменныя перестройки и украшенія, вы-

ТонокіВ

соборъ.

етупающія ПА красивомъ темномъ Ф О Н Ѣ с т ѣ н ъ , кажутся только основаніемъ высокой багани, унизанной круглымн островерхими просвѣтами. Обіцсе расноложеніе,отчастп пирамндальнаго вида производитъ
поразительное впечатлѣніе; все это кажется чѣмъто дегкнмъ, величавымъ, граціознызгь и фундаментальнымъ вмѣстѣ.
С. Сернинъ былъ освяіценъ в ъ 1096 годѵ; к ъ этому же вреиени относится постройка главы; что кас а е т с я башни, то это работа не далыпе, какъ четырыадцатаго столѣтія, хотя в ъ ностройкѣ е я замѣтно желапіе приспособиться к ъ остальному здаиік)—доказательство вкуса не часто всгрѣчавшагося в ъ прежніе времена.
ІЗт» двѣиадцатомт, столѣтіи на югѣ и на юго-заиадѣ Франціи, романская архитектура, до того строгая и простая, усвоила себѣ богатия украшепія и
и скульптѵру, часто ne особенно изящной отдѣлки
но всегда удачно расположенныя. Это обстоятельство да.яо новодъ назвать новый в к у с ь , суіцествовавшій к ъ югу о т ъ Лоары — даже до тридцатаго
столѣтія—цвѣтущимъ романскимъ стнлемъ. Названный стиль проявнлся в ъ зданіяхъ различнаго
рода; одинъ изъ лучшнхъ его образчнковъ сохранился и былъ открытъ иа дворѣ Анжерской префектуры. Это большія, полукруглыя окна съ богато-украшенными наличникамн, повидішому принадлежавшія галлерен какого нибѵдь монастыря.
Цвѣтущій романскій стиль былъ необнкновенно
удобепъ для украшенія Фасада. Т а к ъ иапримѣръ <}іа-

садъ собора Божіеіі матери въ Иуатіе, отъ мосто
вой и до фронтона представляегь какъ бы одитіъ
громадный барельефъ. Аркатуры съ окнами н фигурами внутри ихъ, возвышаясь

надъ порталомъ,

украіпеннымъ выступами ER. сидящими на нихч. ФИгурами лгодей п животныхъ,—представляютъ какъ
бы плоскія галлереи. Двѣ прелестныя, круглыя башеньки съ коническими черепитчатыми крышками
сонровождаютъ съ двухъ сторонъ фронтонъ, на которомъ въ ореолѣ помѣщена статуетка Христа.
Впѵтренность собора древнѣе фасада и замѣчательна своею

строгой

нростотой;

квадратные столбы съ четырьмя

очень

хоропш

вставленньшн

въ

нпхъ колонками.
Мериме смотритъ на соборъ ев Егидія (St. Gilliï)
какъ па иес plus ultra цвѣтущаго романскаго стиля.
«Задуманвая ио гигантскому плану, оставлешгая до
своего окончанія, эта дерковь сохранила еіде

об-

шириый іі хорошо освѣідеяный склепъ, громадную
лѣстниду, саиральный сводъ, назваішый но іімени св.
Егидія и, наконецъ, замѣчательный іюрталъ, иокрытый барельеФамИу статуетками, Фризами, Флеронами
и Флорой u Фауной одинаково чудовшднымп. «Кажется, что здѣсь задали себѣ задачу не оставить гладкимъ ніі одного кусочка. Обломки этого Фасадамоглн бы украснть роскоіпнѣйшеезданіе. Имѣя передъ
собою такое значительное собраніе богатствъ и росЕОШИ,

зритель, ослѣпленный, привлекаемый разомъ

со всѣхч, сторонъ и не зная на чемъ остановиться,
едва замѣчаетъ общія Формы зданія». Это пеѵдоб-

ство цвѣтущаго романскаго стиля, в с ѣ характерическія черты котораго саедияенм в ъ св. Егпдіи.
«Ширина основанія, Фуддаменталыюсть, переходя-

щая в'ь тяжеловатость, совершенная раздѣльность
частсй и обиліе деталей—очевндно имѣютъ цѣлью
облегчить обіцее тяжелое впечатдѣніе».
Изч» Фасадовч. д в ѣ т у щ а г о романскаго стиля можно привести еіце св. Трофішія в ъ Арлѣ. Готическій
стиль, родившійся в ъ Иль-де-Франсѣ, уже слускается къ югу іі сначала іірисоединяется кч» романскому, a затѣм-ь беретъ надъ нимъ верхъ; св. Трофимій несетч» ira себѣ ясные слѣды этаго соединенія
и этой борьбы. IIojiBiiraacbiis'brjaBHaroпеФакъалтарю и абсиду—замѣчаемъ какъ готика ностепенно
беретъ вверхъ; если она и оставляетъ нетронутою
квадратдую башню, то поглшдаетъ все остальное
зданіе іі украшаетъ е г о н а половину, но будучи не
іп> состояніп уннчтожить замѣтннй отдечатокъ романскаго, г о т в к а ему отчасти подчшмется.
Готическія н романсвія арки церкви св. ТроФимія
поддерживаются тонкдми двойными, круглнми и
восьмиугольными мраморными колоннками, чередуюідимися со столбамн, уі;рашепными болыиими сгатуями. Co сторопы дроходакапнтели готическихъ галлерей состоягь изъ Фигуръ, со сторопы-же стѣнч» —
в ъ Формѣ .шстьевъ. Отдѣлка частей романскаго
стиля лучіие u іштереснѣе по свонмъ барельефамъ,
знакомяідішъ насъ с ъ достюмами того времени.
Большое колдчество церквей, достроившихся в ъ
цедтрѣ рождедія готическаго стнля, в ъ элоху е г о

появлепія, характеризуетч. время упадка романскаго.
Лучшнмъ представителемъ этого переходнаго времени служитъ соборъ в ъ МапсЬ. Навозвшнеиностп,
укрѣпленной римскими постройками, ири подошвѣ
которой катятся тихіе воды Сартн, въ копцѣ стараго города, среди пустыпной мѣстности, отчасти
античнаго вида, помѣіцается романское зданіе, у в ѣ н чанное готичеекямъ верхомъ и обставлснное рядомъ
остроконечиыхч> арокъ; подъ церквою находится
склепч..
Исторія Манскаго собора темна, но вѣроятпо, что
романская церковь, пеоднократно сожигаемая, была
т , началѣ тринадцатаго столѣтія реставрирована
въ готическомч. стилѣ. Древпія полукруглыя арки
болыпаго не«і>а былп вч. то время передѣланы в ъ
остроконечныя для того, чтобы нриспособпть в х ъ
къ общему хараитеру новаго алтаря, самого благороднаго іі чнстаго готическаго стиля. ІІадъ больпіііми аркамн, поддерживаемыми частыо цилиндричесвими, частью призматическими столбамн, тянется
узкая галлерся нолукруглыхч» аркадъ. «Остроконечный сводъ какъ-бы скрѣпленъ выдающимяся двойннми лииіямп u ііересѣкающимися цервурамп». Боковые своды полукруглые и с ь выступами.
«Одиннадцать часовень, расііолоя;енныя в ъ полѵкругѣ около алтаря, отдѣляются отч. него двойнымч.
рядомъ колоннъ, раеиоложенігахч. въ группы. Массиішые стержни і;олоннч> указываютъ на иервобытпость готичеснаго стиля. Замѣчательно искуствосъ
какимъ скрыта дѣйствительная толщина сголбовч.

алтаря. В ъ поперечномъ раірѣзѣ столбы представляютъ д в а овала, сливаюіціеся к ъ вершинѣ в ъ

Заііадиыіі цорталь М а н с к а г о собора.

одинъ

и имѣющіе тамъ одну общую ось; д в ѣ легкіи

и отдѣльныя колоннкп маскируютъ мѣсто ихъ соединенія. Co ннѣшней стороны алтаря глазъ видитъ
только часть столбовъ, которые кажутся стройными
колоннами; колоннки не даютъ возможность видѣть
иродолженіе столба. Это краткое описаніе замѣчательнаго зданія, менѣе прославленнаго нежелп оно
заслужнваетъ, мы дополнимъ свѣдѣніями о главныхъ размѣрахъ его частей. Нефъ имѣетъ пятьдесяет. восемь метровъ длины и двадцать четыре ширины. ІІоперечное сѣченіе трансепса содержитъ пятьд с с я г ь мегровъ; ось трансенса равна, приблизятельно, пятіідесяти. Ллтарь и боковыя части имѣютъ
сорокъ четыре метра длины, при тридцати двухч.
ширины.
Длина всего зданія, внутрн с т ѣ н ъ , отч. портала
до конца врайней часовни — сто иятьдесятъ метровъ.
Размѣрч. этотч. превышаетъ двѣнаддатвю метрамн
Аміенсній u двумя Ремскій соборъ.

XII.
ГОТИНА.
§ 1. Соборы готическаго стиля.—Соборы Аміенскій, Шартрскій, Бургскій, Рейнскій и Стразбургскій.

В ъ двѣнадцатомъ столѣтіи одпа пзъ романскихъ
школъ, развившись замѣчательнымъ образозгь н
увлекши за собою другія гако.ш, создала нововведеніе, сдѣ.іавшееся основаніемъ іговой архитектуры.
Новый пріемъ—ііримѣненіе остроконечныхъ арокъ
к'і> тонкимъ іі высокпмъ с т ѣ н а м ъ — д а л ъ строптелямъ возможность возиести сводъ на изумптельную
высоту и ѵвеличить чпсло оконъ. Готпка это тотъже романскій стпль но внсоко-поднятый п перенесшій ваь опоры зданія на наружную ею сторону.
Острокоііечная арка, давшая устойчивость зданію,
іірн болыішхч. пѵстотахъ внутрц его, можетъ С Ч І І таться однпмъ нзъ характерпческнхч» врнзнаковч»
новаго стнля. Э т а арка была до такой степенн в а ж нымъ изобрѣтеиіемъ, что виослѣдствіи саыое высокое развптіе зодчества едва могло обойдтясь безч.
пея. За остроконечною, круглою аркою, в ъ новомч»
Архятсітура.

стилѣ слѣдуетъ арка съ надломлепною вершипою
вообіде; эта послѣдияя была уже знакома ромаискимъ архнтекторамъ и повсюду внтѣсняла полѵкруглую, a прн цовой высотѣ здапій явилась пеобходнмою иодобно остроконечпой.
В ъ заключеніе замѣтимъ, что всѣ архптсктурныя
липіи готическаго стиля несутч.на себя отвечатокч»
таинственностн, какой-то мнстической любви і;ъ Богу п стремленія к ъ небу, что особеішо вырязплось
въ необыкновенной выеотѣ столбовч. п сводоиъ.
До послѣдняго времени думали, что остроіджечную форму просвѣтовч. u легвость украіпе.нія гоч ика заимствовала y восточнихч. народовъ; теперь
увѣрились іѵь несостоятельности этаго мнѣнія и, не
отрпцая общаго характера, убѣдилнсь что во франціи находятся н зачатокъ л в с ѣ степенв развитія
поваго стпдя. Э Т О Ч І І С Т О фрапдузскал архитектура *)
родиііа ея между Реймсомъ, Аміепомч.н ІІарджезіч,
IIa басейнѣ Уазы церкви одиннадцатаго сголѣтія
уже готнческія, в ъ полъ-вѣка новый стиль вытѣснилъ романсвій; a въ трішаддатомъ столѣтіп проНИЕЪ вч. Германію и Италію. Соборъ въ Ланѣ (Ьаоп)
кажется самая древдяя изъ готическдхч. дсрквей

Оставляенъ на

авторѣ

отвѣгствонпості

:іа

иодобііое

ашѣпіе; оно иожалуй и сяраведливо сслп подъ опредѣленісмъ
стиля

разумѣть ограпиченяое нонятіе чего-то мѣстпаго.

Бь

опровержепіе атаго мнѣпія достаточио указать иа обиліе англіііскихъ церквей романскаго

стиля, изъ котораго, но

автора, образовалея готическій.

словамъ

Гсд.

( 1 1 1 4 — 1 1 5 4 ) ; затѣмъ слѣдуютъ: Нойонскій (Noyon);
сгарая церковь св. Дениса ( 1 1 3 0 — 1 134) н передпяи
часть собора ІІарижской Вогоматери ( 1 1 0 3 ) , предшественшіки Вайонекаго (Baveux), Сенекаго н Л а н герскаго соборовъ.
Мы не станемъ останавлнваться па Парпжскомъ
соборѣ, слишкомч, пзвѣстномъ по чпстой красотѣ
фасада, сильному рельефу горизонтальныхч. архитектурныхч. линій, еуровон простотѣ галлерей п могучнмч. контрфорсамъ, поддерживающішч. башни п
каі;ъ-бн облегчаюіцнмъ ихч. давленіе па самуюпочву. Мы уа;е не встрѣтимъ этихъ совершенствч,
первобытной Г О Т І І І І И даже вч. фасадахъ наиболѣе
іірославлешшхч. соборовч., — потому-то МІ,І на иихъ
н указали.
Аміенскій соборч>, представлтель сдѣдѵющаго періода (1220), заложенный ігодч. присмотроыъ значеннтаго архнтектора Роберта Лузарха, значительііо выіпе Парижскаго; здѣсь горизонтальння лішін
уже отчасти забыгы. Фаеадч. и гапиль возвыпіающіеся па иятьдесять u сто тріідцать ІІЯТІ. метровч.,
вѣроятно превзошлибы эти размѣри, еслп бы, вослѣ
смерччі перваги архптектора, планъ иостройки не
бнлч> измѣненъ. Главные своды подиіімаются на сорокч. четыре метра н иокрываютч. пространство вч.
нятпадцать: размѣрм тѣмч. болѣе смѣлые, что н а ружннхъ стѣнч. иочтп не существуетъ; онѣ замѣнены рядомч. контрфорсовч., между которыми помѣіцаются часовпи.
Съ чѣмъ сравиить легкость, которѵю создала го-

тика? Возьмнте, говоритъ Леонъ Рейнандъ, колонпьг
болыпаго нефа Аміенскаго собора: высота пхъ равшіется шестндесяти пхгь діаметрамч.. ІІодпоры кораколовскпхъ термъ и храма ыира не превосходятъ
шести діаметровъ; въ Капскомъ соборѣ св. Этіепа, церквп нанлегчайшей изгі> романскихъ, столбы
достигаютъ только триддати трехъ. Высота Аміенскаго собора превышаетъ вч. трп раза его ширинѵ.
Корпусь церкви считается не тольпо красивѣйшею ея частью, но совершенствомт, безъ сравненія;
онъ содержитъ пять пефовъ, поддерживаюіцихея
изящными иолукруглыми столбами, украшенными
полуколоішнами, два ряда подобныхч, же поддержекъ отдѣляютъ трансепсъ и еще трн нефа. Обгцее
внечатлѣніе волшебное; вч> цѣломъ гармоническн
сливаются легкость и могуніество.
Какъ не замѣчателенъ по единству своей консепсін Аміенскій соборъ, но опъ не можетъ равпяться
съ норазительною оригинальстью Шартрской церкви. Шесть вѣковъ, начиная с ь двѣнадцатаго, завѣщалн другъ другу довершать и украшать этотъ
рѣдкій памятникъ; ио необыкновенномѵ счастью,
зданіе, избѣгнувъ нескладности, удержало за собою
всю прелесть разнообразія. Надъ ѵзкнмъ п высокнмъ Фасадомъ возвышаются два неодинаковые піпиля: одинъ велнчествет» своею ііростотою, другой,
удивптельно роскошный, замѣчателенъ по высотѣ;
послѣдній, относясь къ шестнадцатому столѣтію, не
смотря на свою красоту, нравнтся менѣе нерваго,
прямая пгла котораго поднимается къ пебу какъ-бы

Соборт. Иарижской Богоыатери.

№ одпого взмаха. На сколько д в ѣ боковыя напертп украшены, на столысо главный порталъ простъ.
Краспвѣйшій портикъ помѣіцается па сѣверпой сторонѣ, в'і> концѣ лѣваго трансепса; поставленный на
прыльцо нзъ семи ступеней, онъ представляетъ трп
болыиія ариады, соотвѣтствуюіція тремъ входамъ
(трансепсъ раздѣлепъ по длинѣ тремя рядами столбовъ) U поддерживается колоннамп, столбами ІІ косякамп, убраннымн, подобно аркамъ, значнтельнымъ
чнсломъ статуй, группъ и барельефов-ь.
На двухъ сторонахъ также открывзются прекрасныя арпади.
Н а д ъ главною напертью (фасадъ), не много отступя, поднпмается верхпяя часть нортала съдвумя
небольшими восьииугольныын башенькамн и двумя квадратнымн башнями болыпей величины съ
платформами; все это заканчийается треѵгольиымъ
пиніоноыч. (остроконечіемъ) со сгатуею Божіей Матерн на вершинѣ и хорошеныюю галлерею прп основапіи.
Во Франдіи н ѣ т ъ дерквп па столы;о богатой
свулыітурою; на одной внѣшпости собора насчнтываютъ восемьсѳгі. четырнаддать фигуръ. не считая
арабесокч., отверстій, вронштейновъ и консолей.
Этотъ каменныіі мірч» разеказываетъ, нодобно безконечпой поэмѣ, объ исторіп земнаго и небеснаго.
Прпбавьте к ъ статуямъ мнльоіш фнгурч,, горящихч.
В'і. стеклянныхъ рамахъ и прекрасное собраніе
скулыітурішхъ группъ, украіпающихъ алтарь и іш
поймете отчего Шартрскійсобор-ь говоритъ вообра-

женію зрителей болѣе своихъ собратій и отчего опъ
кажется одушевленнымъ мистическою жизвію.
Древнѣйшая часть церкви—склепъ, в ъ когоромъ
указываютъ на нѣсколько аытичныхъ колоннъ; Фасадч> относатся къ концу двѣнадцатаго столѣтія, a
алтарь вѣроятно былъ окончегтъ въ 1 2 6 0 году,время
освященія церкви.Въ 1 8 3 6 году, вслѣдствіе пожара
былп разрушепи: свинцовая покрншка собора, каштановня брусья. поддерживающіе крышу u в с ѣ плотничныя работы двѵхъ колоколень; пострадали и
колокола; одпнъ моментъ можно было онасаться и з а
стекляшшя рамы. Однако уцѣлѣло все, что составляетъ видимую красоту собора. Благодаря кредиту,
открытому на возобповленіе церкви, это разрушепіе, едва ие сдѣлавшееся яеисправныымъ, не оставнло послѣ себя н слѣдовъ.
В о т ъ главпые размѣры Шартрскаго собора: о б щая длина—сто двадцать восемь метровъ; длина
трансеиса—шестьдесятъ три; общая шцрина—тридцать четыре; ширина фасада—тридцать семь; высота
ЕОЛОЕОЛЬНИ — сго двѣнадцать, a разукрашеннаго
шпиля — сто двадцать два.
Вургскій соборч. (св. Этіенъ^ліостроенный иодобно
Шартрсііому навозвышеяяоіі почвѣ города, госііодствуетч. надъ обширншш раіншиами Вери. Е г о обшнрный Фаеадъ, ширішою в ъ пятьдесятъ метровч.,
уставленч) иятью порталами с ъ безчпслешшмн а р ками, украшенными болыішмъколичество.чъ превосходиихъ статѵй. Д в ѣ башші Фасада, построениня
поздпѣе главнаго корпуса, не одпііаковой высоты и

Шартрскій соборъ.

посредствепітой работи; сѣверная башня, семпадцатаго вѣка, попрыта безчпсленпымп украшеніямп,
колоколепькамп п крылечкамп, такч. что глазч., теряясь въ этой несвязной декорадіп, не можетъ схватпть главішхъ линій.
Во всякомъ случаѣ пзвѣстпость Бургскаго собора вполпѣ оправднвается: пятыо порталамп, пятью
велпчествеішымп ііефами,поддерживаемыми шестыодесятыо столбазіп, хорошо сохраппвшизшся окопігамп рамами, боковыми дверямн двѣтущаго романскаго стпля п, накояецъ, группамп певысокпхъ колоннъ,
украшающпхч, склепъ. Готическій стиль проявлястся во всѣхіэ частяхъ собора, за исключеиіемъ боковыхЧ) папертей: въ еклепѣ и алтарѣ, которыя можпо отнестя къ дваддатому столѣтію, готпка впдна
in. ея первобытноіи» впдѣ; в ъ пеФахъ она развпта
болѣе; затЬмъ, совершеино развернувпшсь въ иорталахъ, она является въ сѣверпой башнѣ уже въ
своемъ упадкѣ.
Ничего не осталось отъ зданій, бывшпхъ въ пятозп. u десятозгі. столѣтіяхч. на мѣстѣ Рсймскаго собора. ІІо свидѣтельству Феодорада, историка Реймской дерпви, Королпнгское здапіе било одпо нзъ
рогкошпѣйшпхч. во Франдіи; совершеішо ѵнпчтожепііое ножаромъ в ъ 1 2 1 0 году, опо было замѣнепо по рисунку знаиенитаго архитектора Роберта
Кусси (Соису), пе болѣе какі> ві> триддать лѣтъ,
громаднѣйипімъ соборомъ, длипою въ сто сорокі.
восемь, тириною в ъ трпддать одпнъ ІІ внсотою въ
тридцать семь метровъ. Эта новая постройка, ио

общему внду н по гармоническимъ размѣрамъ, Mos e n » считаться однимъ дзъ замѣчатедьныхъ зданій
средшіхъ вѣковъ.
Планъ дерквп д м ѣ е т ъ Форму латинскаго креста.
Немного сжатыд нефъ заставляетъ алтарь помѣс т д т ь с я ІІОДЪ иролетомъ деФа. Семь часовеиь окружаютъ среднюю часть храма; за то боковыя частн
не нмѣютъ ни одной. Архдтекторъ думалъ этдмъ
разширііть ііреспектііву н разнообраздгь монотонность стѣдъ; одъ желалч» чтобм зритель могъ о д ннмъ взглядомч» пробѣжаті» рядъ колоннъ, своды н
абсидъ, которые какъ-біл убѣгаюи» в ъ глубину.
Больгаое чдсло окогіъ д четыре розеткн, «которыя ио
большой части сохрандли стекла тринадцатаго столѣтія», бросаютъ по длпнѣ главнаго хода — цвѣтгл
призмы, утопаюідіе в ъ красноватомъ освѣщенід храма, к а к ъ - б ы в ъ с в ѣ т ѣ восходяідаго солпца.
Четыре колодды, сгруппрованныя вокругъ цилдндрпческой осп, несутъ н а сводхъ капителяхъ, съ закругленншш волютаын, связку колошюкъ, поддержпваюіддхъ дервуру свода. Такія изящныя груішы
нрорѣзілваютъ внутренность зданія простымд ІІ благородными линіями. Надъ главною аркадою каждаго дролета ддетъ галлерейка дростаго д строгаго
стдля, составленная изъ небольшихъ колоянокъ, с ъ
капптелями дзч» лдетьевъ, и песущдхъ рядч» остроконечныхч» д круглыхъ арокъ.
В ы с о т а Ф а с а д а , т а к ж е к а к ъ и с а м о й церкви больше е г о ширины; е г о г о р и з о д т а л ь д ь і я лднід исчезаютъ додъ т я ж е с т ь ю украшеній. Очень изящныя баш-

uи поднимаются н а восемьдесять три метра надъ
почвою; онѣ должны были пести шпилп; три портала, съ треугольными пиніонами надъ нпмн, высокп и
глубоки. Большія каріатпды несутъ капптели п слу-

Реймскій соборь.

жатъ имиостамн скулыітурнымъ аркадамъ. ІІадъ
большимъ порталомъ, между двойными окнамн, падъ

роскопшою аркадою, развертывается ирелестная розетка, к ъ сожалѣнію до половипы спрятанная за
цвѣткомъ птерона.
В ъ нпшахъ, образуемыхъ галлереямя, па высотѣ
г л а в н а г о неФа п о л у с к р ы т ы с т а т у и королей.

Это наростаніе острыхъ угловъ, уже иредсказывающее злоупотребленіе вертикальнымп линіями в ъ
стилѣ, придаетъ фасаду Реймскаго собора воздушную легкосгь п волшебную грацію, родъ ігсобыкповенной прасоты, превосходнть поторую дѣлается
уже опасно.
Стразбургскій соборъ пе отличается единствомъ
н вмѣстѣ с ъ ПІартрсьимъ, Бургсіаімъ п ІІарижшімъ
представляетъ красоту разнообразія,—препмущество
зданій постспеітно созидаемыхъ и песущихъ на
себѣ отпечатки нѣсколышхч. столѣтій. Строгая
простота склепа Н тяжелый кругъ Ш І З К І І Х Ъ столбовъ, окружающпхъ романскій алтарь, составляетъ
контрастъ со сиѣло выточеннымн колошіами пефа.
кафедрою ітятнаддатаго в ѣ к а н купелыо почти говелцрпой работы. Часть, ирплѳяіаіцая кч> главному Фасаду, тіревосходигь вышнною осталыюе здапіс иобразуетъ нревосходное предверіе, освященное западпою розеткою, бросающсю огпсшше лѵчи своихъ
богатыхч. цвѣтовъ.
Первый камень ііортала бнлъ положеіп. в ъ 1277
году; ностройка была иредпрнията и всдепа знамешгшмъ архитекторомъ Ервшіомъ, уроженцемъ
ІІІтейнбаха неболыпаго городка Ваденскаго Герцогства; сынъ его Іоганъ и дочь Сабина вылѣиилп

нѣсколыю статуй южнаго портала; І І Х Ъ нмепа также какъ н Іогапа Гюльца (Hi'tltz), докончившаго в-ь
1 4 3 9 году ііінилг,, прішадлежатч. къ гіебольшолу
числу нменъ пощажепныхъ времепемъ.
Фасадъ соверіиепіго не вяжется с ь осталыіымъ
зданіемъ; вч. отдѣльности-же зто геніальное пропзведеніе. Равняясь, по внсотѣ, с ъ башнями ІІарпжсі;аго собора, оіі'і> представляетъ трп пояса в ъ в е р тинальномъ іі трп в-ь горнзонталі номъ направленіяхъ. Надъ тремя сводчатыми входаміі, в ъ глубпн ѣ цвѣтистаго пруга, какъ-бьг в ъ громадной нпшѣ,
р и е у с т с я круглаі р о з е т к а . ' Г р е т і й этажч. о с в я щ е н ъ
двумя красивымн окнамн, украінешшмп высакпми
аркатурамп. Кониыя статуи Клодвига, Дагобера, Р о дольфа Габсбурскаго н Лудовпка X I V , сценн, извѣстныя под'і. мазваніемч> «Шабаша» ІІ ыножество
фнгуръ, іп. различиыхч. положеніяхъ, ііокрываютъ
контрФорсы. Фріізы u архивольты. Рѣзьба, ііснолненная н а двухъ плапахч., образуетъ вакъ-бы ажурннй эпранъ перодъ здаітіемъ u хотя на извѣстномъ
разстояпін нѣкоторыя лнніи и слпваются, но это
выкупается ар гистичностыо работы н производптъ
п о р а з п т е л ь н о е впечатлѣніе. Сч> и л а т Ф о р м ы , заванчпв а ю щ е й верхній этажъ зданія, н а лѣвоп сторонѣ»
одішоко высится знаменитая башші со шпилемъ,
едииствепная въ своемъ родѣ, чудо легкости и смѣлости, ажѵрная во всю свою высоту, упіірающаяся
гольпо н а угловыя кладвп ІІ обставленная четырьмя башевьваын также ажѵриымп со всползаюіцпми
впутри и х ъ сппральнымн лѣстпицамн.

Восьмпуголышй, пирамидальный піпііль кажется
кружевнымъ п также сопровождается воссмвю лѣстницами въ ажурныхъ башенькахъ; на вгрху Фонарь,
тпѣнчанный коронкой п цвѣткомъ с ъ крестомъ на
макушкѣ.
Исполненіе этой башни далеко распространило
славу Стразбургскнхч, камеищиковч». Говорятъ г е р д о г ъ Миланскій, въ 1481 году, обратился в-ь городовой магистратъ с ъ иросьбою указать ему н а ч е ловѣка способпаго руководить работами прн возведеніп кѵпола на Мнланскомъ соборѣ. Стразбургскіе
работніткп строилл башни в ъ В ѣ н ѣ , Кіільнѣ и Ф р и бургѣ. Стразбѵргокій соборъ остался высочайшимъ
здапіемъ міра; болыііая египетская пирамида превншаетъ его толы;о па три метра.
Высота шппля равшіется с т а сорока двумъ метрамъ; за нимъ слѣдѵютъ, отброспвч» десять и двадцать мстровъ, колоколыіп Аміенскаго, Фрибургскаго, Вѣпскаго u ПІартрекаго собороіп».
Слѣдовало-би прпвести еіце множестио преираспыхъ зданій, созданпыхч» готпческішъ стилемъ в ъ
эпохѵ его рождепія u перваго его развитія: соборъ
Парижской Вогоматерн, необыкновешіо законченпое
здапіе, также кпкч> соборы: Ліонскій, ІІойопскій п
Суасопа моглн б н запять мѣсто в ъ пашемч. описаніи; удивительный куполъ и иганлп Кутанскаго
(Coutances), гигантскій алтарь Бове (Beauvais) пли
Кёльна представили бы намъ замѣчательнне образцн архитектуры. ІІо остановившись па нѣсколі.кпхъ
типахъ, послѣ чего дальнѣйшія онисанія, по пеоб-

Страгсбурскій соборъ.

ходимости сжачня, яішлись бы однообразными,—мы
в ш с н н л и достройки н уврашенія, созданпыя велдвимн, хочя п мало іізвѣстными, арштекторами трлнадцатаго столѣтія: Евдемч. Монтрелемъ (Ende de
МОПІПЧІІІ), Жавюмъ Шельскимъ(.Іеап de Chelle).Poбсртомч. де Конесн ІІ Лузархомъ. Намъ остается
познакомпться ст. постройпамп двухъ слѣдующихч.
вѣвовъ, вч. тсченіе і;оторыхч> злоупотрсбленіе л е г костыо прпвело в ъ ушічтожепію благородства н велдчія готнчесвой архлтектѵры.

2 . ЛУЧПСТНЙ 11 ПЛАМЕНИСТМЙ с т и л д г о і и к и

II г о т і і -

КА ВРЕМЕНЪ ВОЗРОЖДКПГЯ.
Сенті. Оуепъ пъ Руаііѣ; Сентъ Этіепъ в ъ Мецѣ и сп. Е в с т а стафій в г

Парижѣ.

Сч, 1 2 5 0 до 1 3 8 0 года дарствустч. очаровательный,
полшйблеска, вкусъ, которнй давываютъ блестящимъ
длд лучистымъ (rayonnant). Исчезли маееивпне столбы, — повсюду свѣтлые пролеты, поддержшіаемые
тонішміі арвадами, с ъ розетвами и фадтастичеекимд
двѣтами Iii) шировихч. остроконечішхч> арвахъ; д с чезлд каиители, гирлядды лдстьевъ, взятыхъ изъ
природы, д высовіе столби с ъ круглыми и сложнымн варннзамн. Между тѣмъ вч> этой градіи и е ч ѵ в ствовалось ненормальности. Стройный и нѣжный
лучдстый стиль, пе дѣлаясь тощимъ д слабшгь, де поше.гь одпаво далѣе церввей тринадцатпго столѣтія,

котория он'ь уграсн.п» іі закончилъ. Мы встрѣтимъ
его в ъ боковихъ пефахъ,абсндахъ и наружныхъ ііросвѣтахч». Обыкновенно, во всѣхч» болѣе замѣчальныхъ
соборахъ в с ѣ трн эпохи готики соединены вмѣстѣ:
первая проявляется в ъ обідей массѣ неФа, вторая
въ сводахъ и украшеніяхъ, a третья в ъ церковныхъ
скамейкахъ, амвонахъ и колокольнѣ. Между частямн зданій, в ъ которыхъ наилучшимъ образомъ проявплся блестящій стиль готики, можно ііривести:
боковия частп алтаря ІІарижскаго собора, « а с а д ъ
в ъ Байе, наконецъ еоборы в ъ Мецѣ и Сентъ-Оуенъ
въ Руанѣ. Хотя неФъ Сентъ-Оуенскаго собора былъ
конченъ въ шестнадцатомъ столѣтіи, a порталъ даже позднѣе и хотя этотъ иослѣдній ne можетъ назваться чисто готическимъ, тѣмч. не мепѣе, общій
вііді. этой замѣчательной церквп представляетъвсѣ
характернческія черты четирнадцатаго столѣтія. Вся
восточыая часть, алтарь и трансенсы былн кончены
въ теченіе двадцати однаго годаотъ 1318 до 1 3 3 9
года; здѣсь замѣчательна чистота линій и здевація
плц воздушность, увеличивающаяся дегкостью поддержекъ. Главный нефъ, значительпой длииы и необивновенной иростоты, удаляетъ преспективу алтаря на неоиредѣленное разстояніе. Существуютъ и
болѣе высокіе своди, по своди ошісываемаго неФа
пе имѣютч» себѣ подобпыхъ. Эта иллюзія достигается употреблепіеиъ колоннъ, которыя, не останавливаясь яа высотѣ иипостовъ аркадъ ІІ капителей галлереи, ндущей вокругъ цервви, продолжаются до наначала нервурч» свода.

Для того чтобы усвоить себѣ красоты Оуенскаго
собора, слѣдуетъ прослѣдигь на правоыъ фасадѣ
стѣну, унизаннѵю окнами u увѣнчанную симметрическимъ лѣсомъ остроконечныхъ аровъ, помѣіценныхъ на высотѣ рожденія свода;—остановиться нередъ иорталомъ трансепса, напоминающаго боковые
входы н&рижскаго портала;—потомч), изч> глѵбины
сада, окрѵжающаго церковь, полюбоваться видоыъ
одиннаддати вирампдалышхъ часовепь, приткнувпшхся къ абснду прн основанін большой центральной башнп.
Эта восьмиугольная башня, стоя на квадратломъ
основанін, сі> четмрьмя врелестными башеньками
вокругъ, заканчивается ажурвою вершиною. Опа
нмѣетч. восемьдесять два метра высоты, но размѣры
исчезаютъ вч> удивмтельной пропорціональности, дѣлаюіцей изъ Оуенской башни иѣчто идеальное и абсолютно прекрасное.
Стонтъ подняться по узкимъ лѣстпнцамъ и нройдтп черезъ темные иореходы на крышу, чтобн оттуда полюбоваться на вершину баганп, залитую лучами заходяіцаго солица и разсмотрѣть іп, благородііых'1. лииіяхъ, слегка наклоненнаго острія, пропзведеніе мистической Фантазіи—лни-ь умпрающаго на
крестѣ іі склонившаго свою главѵ Христа.
Безчисленныя достоинства собора св. Этіепа въ
Медѣ, по отсутствію единства іп. постройкѣ, теряются иеред'і> заслужепною славою описанныхъ
церквей. Фасадъ временъ Лудовика ХУ; часопни
іі алтарь пламепистаго стиля (flamboyant), и псфъ

лучпстаго; всѣ этн частп плохо вяжутся дрѵгь съ
друголъ,

хотя

внимаиія. Нефъ,

въ

отдѣльностп

по внсотѣ

н заслуживаютъ

равняющійся Аміеп-

скому,

пропзводитъ

волшебпое

клами

свопхъ, удпвительпылъ

впечатлѣніе

сте-

образолъ располо-

женнтлхъ, 0Е0П7). Окна раеположенн вгг. трп ряда;
первый рядъ — т ,

боковыхъ галлереяхъ, это уз-

ЕІЯ u отпосителыю невысоиія

окна; два слѣдѵю-

іціе

нефѣ,

ряда

уже

въ

главномъ

отдѣляются

дрѵп, отт, друга родомъ Фриза. Салыя верхпія ОЕпа суть навболѣе шировія; среднія расположеіш в ъ
группы по чстыре окна въ каждомт, нролетѣ. ІІельзя также ие похваліггь іпирокіе просвѣты, освѣщаюідіе трансепсъ п болыпую розетку портала, развернувгауюся на нодобіе пілгапаго цвѣтка.
Алтарь,

возшлшающійся на нѣеколькихъ ступе-

ияхъ, представляетт, уже ѵпадокт, готическаго стиля. Освѣіденпый ярче салаѵо пефа, онт, окрѵжается остроконечпыли просвѣтами, дурпо расположенньшн, безъ плпостовъ ІІ капителей.
За

лучистою

готнкою

слѣдуетъ

пламенистая

(flamboyante), которая, все тюдт, иредлоголъ легкости и градіи, уродуетъ украіпенія, части и даже
архнтектуріше размѣры. Опа уішчтожастт.горнзонтадышя линіа, дѣливіпія стскла

НСФЯ

на два этажа,

наполпяетъ нросвѣты неправилыплли расположеніямн, серддалч, пламенямп п арабеекамн; унпчтожаетъ углы столбовъ, превраідая карнизи въ оетрыа
линіи; придаетт, салнлт, массивнымъподпоралъ неуловплую, вэздушную форлу, не оставляя мѣста т ѣ -

пямъ; превраіцаетъ стрѣлвн и Ф.іеронн вершішч. в ъ
каирнзные завптки. Она оставляетъ всѣ свон богатсгва для аіхі'суаров'1, п наружныхъ украшеній, скамѣекъ, каѳедрь, висячихъ замковъ свода, Фризовч»,
врылечекъ, коптрфорсовъ, амвоновъ п колоколень.
Вндимый упадокъ общаго соотвѣтствуетъ совершеиствовапію деталей.
Между немногочисленныміі дерквамн, вьістроенными в ъ пламенистоіп. стилѣ іірпводятъ—св. ВульФранда в і . Абевялѣ, д. Божіей Матерп в ъ Клерн на
Луарѣ, св. Ракіера в ъ Кюрбп, Нантскій и Орлеанскіе соборы. Лучіпнмъ образчппомъ можетъ счптаться рельеФііый Фасад-ь св. Маклу (St. Maclou) вч>
Руанѣ.
Процвѣтаніе готшлі еще не скоро кончилось; по
крайней мѣрѣ во Франдіп опа существовала еще
дѣлое столѣтіе п эпоха возрожденія какъ-бы придала умпрающему стц.ію новую силу. Ио пастоящему стиль возрожденія нлп ренесансч. есть возвраідепіе К'ь аитичнымъ нреданіямъ; вч. то же время это
склоненіе къ жизнн Ч І І С Т О гражданссой. Но измѣняя расиоложепіе домовъ н двордовъ, о н ъ сохрапяетъ планъ дерквей, соедшіястч, пилястры, к о лошщ и греческій Фронтонъ с ъ готическимъ сводомъ, остроконечныші аркамп и висячішіі замкамн
свода.
Не с л ѣ д у е г ь одпако ііренебрегать переходною
эпохою. Т а к ъ напрпмѣръ, не нредстав.іяетъ ли св.
Этіенч, де Монтъ, в ъ Парижѣ, готическій C T I I . I L І І О Л ный градіи н Фантазіи.

He многія зданія могутъ срашшться с ъ церквою
св. Е В С Т Я Ф І Я , выстроеннаго в ъ шестиадцатомъ столѣтіп. Абсидъ представляетч» еіде арку сч> надломленпою вершиною; корпнѳскія колоннн тірисоедпняются в ъ призматическнмъ столбамъ безъ базовъ іі капителей. Многочислення, выдающіеся первуры сбѣгаюта от'ь розеткп и отч. зампа, па которомч. впситъ Л&мпа. Капъ остатокъ пламенистой ГОТПКІІ замѣчается смѣлый свѣсъ свода, образуюідій падъ святилпіцемъ коропу, поддерживаемую ангеламн. Интересепъ тторталъ, внходящій
къ рынку, — онъ соединяетъ размѣрн готнческнхч,
Формч» с ъ новѣйшпмп украшеніямп; дверь с ъ горіізонтальнымъ косякоыъ увѣнчана круглою аркою. Корпнѳскія ішлястрн, украшеиныя ішпіамп с ъ
фроптономч,, поддерживаютъ энтаблементъ; наверхѵ открнваются д в а ряда оконъ с ъ такпми же пелястрами. Два окулоса (небольшія розетвя) украшаіогъ третій этажъ и пипьонъ. Все уставіено коптрФорсами, в ы с т у п а м и и о с т р о к о н е ч н ш ш аркамп. І І о -

добныхъ дерквей можио насчпгать нѣсколько; между тірочпмч. нашимъ современнымъ строителямч,
плохихгь церпвей можно указать, к а к ъ на образдн,—
порталч. св. Мпхаила вч, Дижонѣ п Гнзордскую и
Андемечскую церкви.

Впутреииость церкви св. Этіена въ Парижѣ.

ГРАЖДАНСКІЯ

ВОЕПНЫЯ

ПОСТРОЙКП

СРЕДННХЪ

ВѢКОВЪ.

Каркассоиъ, Егю-Мортъ, Проваисъ, Куссп, ратуша въ Брюсселѣ.

Церковь u крішость эго д в а элемента среднихъ
вѣковъ, нногда это соперники, но чащс друзья; одна—утѣшеніе души, то свирѣной, то отчаянной, могучее прибѣжшце слабыхъ; другая—хранительнида
благоустроенннхъ городовъ и излѣвившихся бароиоіп,, разбойниковч.. Военная архитектура повнднмому далека о т ъ разообрлзнаго ІІ вріатнаго вида
церквей; ио этп обнаженныя каменныя массн нмѣюгъ свою красоту. Э г п ограды, с ь круглыми, квадратнымп іі остроконечнымп башнями и зубцами, т е перь безсильпыя п разрупіепння, хорошо рисуются
на горизонтѣ u напоминаютъ ту корону ІІ:І Ь крѣпостныхъ стѣпъ, которую античнне художникн изображалн па головѣ Цебеллы.
Вокрѵгъ Каркассона, при иодошвѣ пустиннаго
холма, І І О Д Ъ лучамн солнца, золотящаго камии, развертывается двойная ограда с т ѣ н ъ , уставленныхъ
башнямп. Уврѣплешшй замокъ п прекраспая церковь занимаютъ верхнюю точку города (cite). Между
двумя стѣнаміі жнвугь, иодя. откритымъ небомъ,
оборванныя жсшцшіы и ребятншки; в ъ цитадель
можно проникнуть, слѣдуя но этой полуируглой дорогѣ, илн же поднявшпсь ио искривлѳнной улицѣ.
Впутрн ограды, в ъ сѣверной части города помѣщаГ

ются неболыпія древнія постройки, долгое вро.м
прпппсиваемыя рпмлянамъ, по принадлежащія визпготамъ, для которыхъ Каркассонъ служплъ послѣдніім'1) убѣжищемъ; особеннаго вниманія заслуживаютъ пять солндныхъ башень; онѣ сложены пзъ перемѣжающпхся рядовъ большпхъ плнтъ и пебольшихя» кусковъ пеечанниковаго камня; видъ башепь
соверіпепно римскій п напомпнаетъ отчастп антпчння постройкн. Непзвѣстпо, что было с ъ Каркассономч» с ъ двѣнадцатаго столѣтія, двойныя окна цптадели указываютъ н а эту эпоху; визнготская крѣпосгь, взятая и разрушенная въ 1 2 0 9 п 1 2 4 0 го. дахъ, была возстановлена Людовикомъ Святымі. п
Филшіпомъ Смѣлымъ іі окружена второю стѣною,
которая, сама по еебѣ, мояіетъ предсгавлять образедъ постройки. Особеннаго вниманія заслуживаетъ
башня спископа, прочно устроенная ira д в у х ъ оградахъ для защитн промежутка. Другія башнд (1а
Peyre, la Vade, le Grand B n i l a r ) , в ъ видѣ отдѣльпыхъ крѣпостей, защшдаютъ болѣе доступную часть
города. Это грозное собраніе укрѣпленій, самое полиое іі37. оетавленныхъ среднимп вѣкамп пе псчезнетъ, какъ многія интересныя развалины. Ci. 1 8 5 5
года комитетъ исторпческихъ зданій предпринялъ
реставрадію п ѵкрѣпленіе постройки.
Другая іштересная етѣна хорогао сохраннлась в і .
Егю-Мортъ; она образуетъ Форму правильнаго многоуголышка. Надъ пролетомъ высоко нодиимаютея
башни, квадратныя со впутренней н полукруглня
со внѣшней стороіш, такі. что опѣ не внходятъ изъ

линіи с т ѣ н ъ и не тгредставля ютъ выдающнхся точекъ съ наружи. Главпня ворота полѣщены внутрп
двухъ башепь, ме;кду которыми была устроена
опускная рѣшетка; для каждыхч. поротъ было устроепо д в ѣ рѣшетвн: для внутренняго и наружнаго хода.
Между дву.чя рѣшетками, въ сводѣ, устраввалось
отверстіе, изъ котораго бросали снаряды для пстребленія непріятелеи, попадавшихся вч. этѵ запядшо. ІІрекрасныя лѣстницн, ступеіш погорыхъ рае
положены на сводахъ, иоднпмаются сч> каждой стороны воротч. на вершішу стѣгш. Сводыбашеш. уст]юены переьрещпваюіцимися арками. Вся постройка иоситъ характеръ копда тринадцатаго столѣтія.
это еідс одно из'і. созданій Филиппа Смѣлаго.
Впрочемъ для того, чтобы составить себѣ ііоняііс о средневѣковихъ укрѣпленіяхч. иезачѣмч. удаляться за двѣсти л ь< • отч> ТІаршка. Ировансъ, вч>
трсхъ часахъ ѣзды отч> столнды. можегь представить хорошій образчшп. укрѣиленій, тольпо с.іѣдуетъ поспѣпшть осмотрозгь, т а к ъ какъ время ІІ нерадѣніе ыунидипалитета все болѣе ІІ болѣе снособствуютъ их'ь разруіпенію.
Стѣды возвышеітаго города ІІровапса нмѣлп
дѣлыо защдтитт, неровный, ѵзкій д удлинепный
мысъ, который с ь плоской возвыіпениости Берд,
вдается въ долукруглую долдпу, орошаемую тремя
скромяыми ручьями, слпвающимися въ Сенѣ.
Крѣпость расположена на сѣверномъ склоиѣ холма, въ яшво.іисной мѣстности п оттуда какч, бы
грозитъ всему, что расдоложепо y ся нодошвы. С т ѣ -

на. образовавъ г.ервый уголъ, идетъ отъ сѣвера къ
юго-западу; потомъ, иоварачивая къ югу, спускается къ нижнему городу. Укрѣпленія сосредоточнваются на болѣе достуіпшхъ мѣстахъ, особенио на
перешейкѣ, отдѣляющемъ мысъ отъ возвишениостн. Стѣна вдается грознымъ угломъ въ еіде незпачительную равнішу u представляетъ на этомъ
у г л ѣ большую, цилиндричеекую башню. У нодошвы стѣны расположенъ ровъ шириною вътридцать,
глубнною вч> десять метровъ, защищенной глассисомъ.
Съ высоты угловон башни, называемой
хгітрою
(aux Engins), хорошо видѣнъ на право п ііа лѣво
идущій рядъ двойныхъ р р ѣ п л е н і й , унодобляіощихся батальонамч», стоящнмч» вч> карре. ІПестнадцать
башень u двое укрѣнлеішыхъ ворот-ь, съ високими
куртинами, составляютъ грандіозный и внушающій
уваа;еніе впдъ. Великолѣпный илюіць, поврывающій
стѣны башень, не скрываетъ ихч» разнообразныя
Формы; башни, размѣры которыхч. достигаютъ отъ
двадцати до тридцати трехъ метровъ—имѣютъ круглую или многоѵгольную Форму; онѣ образуютч» то
входящіе то выходящіе углы.
Нѣкоторыя хорошо сохранилисв: большинство состоитъ нзъ двухъ сводчатыхч» этажей съ платФормою па вершинѣ. Съ яаружи видны только узкія
бойнидц; полуразрушенішс пхъ зубци еіце носятъ
слѣды военныхъ приспособленій.
Верхній городъ, канъ всѣ жилища осторожныхъ
Феодаловъ, защищался п отдѣлялся отъ нижняго

рядомъ стѣпъ п укрѣпленій. построепныхъ паск.тонѣ. Другою частыо цитадели граФы оградили свой
дворедъ, церковь п мопастырь св. Кпрпла, стоящій
на концѣ мысса. В ъ нѣсколышхъ стахъ метрахъ отъ
дворца поднимаегся могѵчая башня, связашіая со
стѣпамп п служпвшая укрѣпленіемъ п тюрыіою.
Холмъ, возвышающійся надъ окружагощею мѣстпостью, служитъ подножіемъ башвв; па этозіъ к в а дратномъ основаніи стоитъ круглое здаяіе с ъ четирьмя вистуиаюідпми башеньками. Башпя долго
называлиеь Цезаревою, но хотя время постройкн съ
точностыо іі не овредѣлено, ее нельзя счптать с т а рѣе двѣпаддатаго столѣтія.
В ъ отношенііі башень нп с ъ чѣмъ пельзя сравнивать крѣпость Куссп (Соіісу). В с е в'ь ней колоссально: ступени лѣстниды, камни стѣнныхъ зубцовъ, скамѣйки,—сдѣлапыя для людей необыкновеннаго роста. Круглая башня, шпрішою в ъ трпдцать
одинъ п вышішою в ъ восемьдесятъ четыре ыетра,
подннмается надъ четырьмя меньшиыи башвязш, иоставлепными ио угламъ четиреугольнііка, размѣры
котораго ішѣютъ 1 8 и 3 5 ыетровъ. Башня пѣкогда
раздѣлялась сводамп, ныпѣ разрушеннымп, па трд
частл іі украшалась па веріпипѣ карнпзозіъ.
Двѣнадцатпугольная за.іа нижняго этажа дмѣла
сводъ ошіравшійся па двѣнадцать полѵарокъ, Е О Т О рыя сходплись в ъ громаднозіъ замкѣ свода; тысяча
пятьсоті. человѣкъ ыоглн, в ъ случаѣ надобностп,
держаться в ъ передпей ротондѣ.
Заиокъ Куссн, выстроенпый въ 1230 г. ЕгверранАрхвтмтур».

233

АРХИТЕКТ.ѴРА.

домъ III u слывшій «за одно изъ чудесъ феодальной эпохи», дарствуетъ надъ роскошною равниною
между Нойо и ПІэпп (СІіопу). БлагодарязаботливоС Т І І правигельства, ему уже нечего опасатвся иосѣщеній онрестныхъ жнтелей, бравшихъ отсюда камни, a съ 185G года, благодаря значителышмч, деиежиымъ назначепіямъ, задѣланы трещіпш больіпой башнн потрясенной взршюмъ во времеиа Мазаринп.
Теперь обратнмся кч, гражданскимч, иостройкамъ
готическаго стнля нослѣдшіхъ столѣтій средннхъ
вѣковъ.
Франдія обладаетъ значительнымт, ихъ количеcxßOM'b, между прочпмъ прекрасною палатою суда
в ъ Руаиѣ. Ііо этаго рода постройки преобладаюгъ
особепно в ъ Бельгіи, страпѣ промытленпой и граждапской жизни, г д ѣ культъ деловѣческихъ пнтересовяі отличепъ блескомъ, приличествуюіцішъ божеству.
Городская ратуіпа Левёля, построеппая в ъ срединѣ пятнаддатаго столѣтія, кажется драгоцѣнною
готическою гробинцею гигантскихя, размѣровъ. Тонкая п изящиая скульптура нодошла бы и къ болѣе
мнніатюрному зданію, a статуй такое множество, что
для того чгобы сосчитать пхя, только на одной сторонѣ—потребуется дѣлый часъ.
Фасадъ представляетъ трн этажа съ галереею
надъ ншш u крышею съ тремя рядамп слуховыхъ
оконъ; крыльдо съ двумя стуиепямн образуетъ входъ
въ отель. Десять готпческпхъ оконъ, съ изяідныіга

архивольтами, отдѣлены другч» о т ъ друга прекраснызш контрфорсами. ІІо четыремъ угламъ стоятъ
трехъэтажныя башеньки; другіе башенькц ѵкрашают'ь шшіоіга.
Ратуша Брюсселя, замѣчательная своими размѣрами, іюстроена в ъ теченіи двадцатя однаго года. Стиль во всѣхъ ея частяхъ одинаковъ, a окружающіе ее домы построены в ъ одну с ъ ней эпоху. Она изобилуетъ украшеніями и іюзолотою; Фасадъ, представляющій галлерею в ъ семнаддать а р кадъ, поддерживающую родъ балвона, имѣетъ по
двадцатп оконъ в'і> каждомъ этажѣ. Верхпій край

Башня в ь замкѣ Куссн.

вѣнчается, какъ в ъ Левёлѣ, баллюстрадою в ъ полъроста человѣческаго, a крыша также украшена н ѣ сколькиыи рядамп слуховыхъ оконъ. Градіозная и
смѣлая башпя каланчи, восьмнѵгольной ФОрмн, дачішая с ъ высоты основнаго здапія, которое она
превосходптъ, совершенно ажурная.
Послѣ Брюсселя п Левёля, третье мѣсто могѵтъ
8анять,' Ипресь (Yprcs), с ъ Фасадомъ украшеннымъ
колоянкамн и ажуриыми арабесками ст> верху п
Гентъ, пеокончепнаяратуіпа котораго представляетъ
смѣсь готпческпхл. унраіиеііій с ъ классичесішмп колоняами п размѣрами ренесанса *).
") В ъ главѣ, посвящешюй готикѣ всего

рѣзче

выступаетъ

односторонность киигп Лефевра; не говоря уже о томъ, что
онъ какъ бы одиой Франціи иріішісываетъ

созданіе

готиче-

скаго стиля, оиь не упомішаетъ о постройкахъ этого

стнля

въ другнхъ страиахъ. Даже ѵмолчавъ обь Апглін, гдѣ зданія
ОксФордскаго уішверснтста п аиглійскаго парлпмеита,
ставляютъ образцы искусства — слѣдовало

взглядъ иа Гермаиію, гдѣ готика такъ вошла въ кровь
да что отала пародным»

стилемъ; цѣлыя

пред-

бн хоть бросить
наро-

города, каиъ напр.

Нюрепбергъ, ііредставляютъ замѣчателыше обращы средневѣковаго искуства.

Ред.

XIII.
ЭПОХА ВОЗРОЖДЕНІЯ В Ъ ИТАЛІИ *).
§ 1. Что соотвѣтствуетъ рояанскому и готнчеспому стплю въ
Италіц? — Пизп,

соборъ, крестильня, наклонная башня. —

Ассизъ. — Сіепа. — Флоренція, соборъ,

крестильня,

воло-

кольпя. — Миланскій соборъ.

Варварство не долго господствовало в ъ Итэліи
н первое ея возрожденіе послѣдовало непосредственно за упадкомъ десятаго столѣтія. Мы уже впдѣли
въ чемъ нроявплось во Франдіи новое двпженіе
умовъ, этотч, порнвъ падежды и жпзпп; этому двпженію западъ обязанъ красотаміі романскаго стпля.
В ъ странѣ же, котороіі стодло только дорыться
въ сводхъ развалштахъ, чтобы возвратдться къ антлчнымъ образдамъ—новое двпжедіе, усиллвшееся
вслѣдствіе солерндчествъ Плзы, Флоренцід, Сіены,
Гепуд и Венедід—продзвело созданія, въ которыхъ
вдзантійскій вкусъ и латднскія преданія слдлисьвъ
нѣчто полное граціи и силы. К ъ додпорамъ купо*
* ) T a i n e . Voyage en Italie. P a r i i .

1866.

ловъ, к ъ с т ѣ н а м ъ ротонды и неФамъ, присоединплпсь л ѣ с а колоныокъ и ряды небольпіихъ аркадъ,
увеличававшпхъ зданія п веселившпх г ь глазъ. Пиза можетъ служить примѣромъ романскаго стиля
Нталіи; здѣсь, ца открытой мѣстностп, соедпнены
четыре значительныя постройкп: соборъ, крестильня, иаклонная башня и монастырь Санто-Кампо.
При в н д ѣ этой мѣстпостп, зрптель, сначала омраченный обіцішъ упадкомъ Пизы, спова виднтъ городъ,
возстающій в ъ своемъ величіп и неволыіо переносіггся к ъ тому времени, когда свободпый городъ,
побѣдитель сарацннъ, обладавшій богатымъ собраніемт, античпыхъ капитилей, базч> и колопнъ, строплъ храмъ д л я тгрославлепія свопхъ побѣд-ь н номѣщепія своихъ троФей. В ъ 1 0 8 3 году впзантійскій
архптекторъ Бусчето ( B u s c h e t o ) былъ призванч, для
воздвиженія собора, в ъ которомъ плафонъ, своди,
архнтравн, аркады, куполъ и планъ латпнскаго
креста—своимъ соедпнепіемъ выразили новую идеіо
u создали новую Форму. Э т а античпость, лишенная
ея п а г о т ы , — В н з а н т і я безъ ея массивностп—восточный огонь по не поражающій воображенія.

Пять этажей аркадъ покрываютт, Фасадъ,«это в о зобновленная но улучшенная античпость; вяѣшнія
колонпи греческихъ храмовъ, измѣпенныя, увеличенныя в ъ чнслѣ, подпятыя в а высоту и изъ поддержекъ превращенныя в ъ украшснія. Соборъ какъ
бы облегчеиъ в ъ своей тяжести вѣнцомъ тонкихъ
колоннокч,.
ІІо сторонамъ главной двери — д в ѣ коринескія

колоннки дзчезаютъ въ блескѣ листвы, цпѣтовъ,
распустившихся и свериувшнхся аканговыхъ листьевъ, a съ иорога впдна внутренность деркви съ четырьмя перекреідпвающлмдся рядами колоннъ и вообіце блестящшіи и стройными частямв.
Другой, такоіі же роскошпый трапсепсъ пересѣкаетъ первый, a надч, этимя> лѣсомъ колоынъ рядъ
небольшихъ колоннокъ,поддержпваетъ четырехэтажную галлерею». Тенъ.
Глубнпу абсида занимаютъ мозаичныя изображенія Христа, Богородиды ІІ еще одпого святаго;
это работа Якопа Турита (Jacopo Turito), реставратора мозаичнаго искуства. Обшивка внутрепшіхъ н
наружныхъ с т ѣ н ъ состолтъ изъ чернаго и бѣлаго
мрамора.
Крестнльпя дмѣетъ впдъ простой, уедпненной
церквл со стѣнами, покрытымн колоннками п аркадами с ъ античлшш калителямп и барельфамн. ІІодъ
куиоломъ—роскошный басейнъ сч> восьмью ступенями, a въ лѣво — Никодай Нпзанскій, скульпторъ
трппадцатаго столѣтія,уі;расллъ болыдиміі Фигурами
мраморішя стѣпы зданія.
Наклоняая башпя и м ѣ е т ъ в и д ъ круглаго столба
шестпадцати метровъ в ъ діаметрѣ, окружепнаго
семью этажамд круглыхъ аркадъ; постройка ея была начата до второй лоловішѣ двѣпаддатаго столѣтія. Нить съ тяжестью (отвѣсъ), свѣшиваясь съ
вергадды, уклоняется па четыре метра отъ основанія башнд. Это оригипальное уклоненіе, встрѣчающееся, хотя u не в ъ такой стедеші, в г ь двухъ баш-

няхъ Болоніи, можетъ быть отнесено к ъ неравномѣрной осадкѣ зданія. Надо полагать, что осадка
пропзошла в ъ то время, когда былъ возведенъ Фундаментъ п что архитекторы рѣішілнсь продолжать постройку и такимъ образомъ бросйли вызовъ законаіп. устойчивостп. Онп одержалп побѣду — такъ
какъ башня продолжаетъ стоять в о т ъ у ж е нѣсколько столѣтій.
В ъ теченіи тринадцатаго вѣка готпка пронпкла
в ъ Италію іі проявплась тамъ в ъ одно и тоже время
в-в д в ѵ х ъ зданіяхъ, но в ъ впдѣ стиля понятнаго для
Италіи, прямой наслѣдницы Рпма, в г ь Формахъ бол ѣ е чистыхъ п надежныхъ, с ъ цвѣтішмп украшеніямп, возможными только в ъ тепломъ климатѣ.
Ассизскій соборъ наиболѣе прпближается къ первобытной готикѣ; этотъ стпль могъ и должепъ билъ
выразпть то мпстическое направленіе, в ъ которомъ
святой Францискъ ( 1 2 2 8 — 1 2 3 0 ) впдѣлъ блаженство. Общее пмѣетъ видъ трехъ церквей, воздвпгв у т ы х ъ иадъ останками святаго нлп трехэтажной
архитектурной гробішцы.
«Самый нижній—это склепъ темішй какъ могнла,
въ него спускаются с ъ факеламп; тутъ в ъ непосредствепяомъ полумракѣ иомѣщается гробъ святаго; крѵгомъ постояішо, хотя п туспло, с в ѣ т я т ъ мѣдныя лампады, паподобіе звѣздъ, мерцаюідпхъ в ъ сумеркахъ». Средпяя церповь, длиішая, пизкая, также
темпа, по украшена завптками, сверткамп, лнствою
и нарпсованпымп Фигурамп, блестптъ золотыми
сѣдалищами, рѣшетками п богатою сппральною лѣ-

Фасадъ Сіевскаго собора.

стницею; повсюду видны снопы стройныхч» колоннъ.
Верхняя церковь на столько же в о з д у т а а u торжесгвениа на сколько первая тяжела u сурова.
«Вся поднятая въ воздухѣ и свѣтѣ, оиа заостряетъ свон своды, утончаетч, свои аркады, все раететъ іі р а с т е т ъ , освѣіценная лучами свонхъ розетокъ, стеколъ, золотыхч. нишей, блестящихъ на стѣнахъ,—храня в ъ с е б ѣ изображенія славныхъ лицъ,
воторыми она росппсана отъ основапія u до вершипы. Кажется чго архнтекторъ в ъ трехъ святнлінцахъ храма хотѣлъ изобразить трп жизпн: в ъ
низу—тѣііь смерти п ужась гробовъ, въсерединѣ —
душевныя страданія хрнстіапъ въ жизни полной испытаній, па верху — радость н ослѣпительную славу рая ! •> (Тэнъ).
Сосѣдігій мопастырь іірёдсгавляетч» квадратное
зданіе съ двумя этажамн галлерей; круглый нортикъ,
открывающійся па снѣжныя горы и равнпиы, рисуетъ вокругъ мопасшря свои острыя аркады. Это въ
этомъ прекрасномъ убѣжище, «схоласгнческія отвлеченности, превращались, въ глазахъ монаховч»,
в ъ идеальння формы».
Сіенскій соборч», заложенный въ ту-же эпоху, но
созданиый для публичнаго служенія, культа менѣе
высокаго, уже болѣе удаляется отъ готики и возвращается іп. размѣрамъ правильнымъ, твердызгь, скажемъболѣе—языческпмъ, что такч> идетъ кч> зданіямъ Италіи.
Арка портала, также какъ И ІШЯІПІЯ арки нефа,
остроііонечная, но арі;и основныхъ сводовч» полу-

круглыя. Верхнія галереи образуютъ корипѳскія кол о н п ы съ архптравами, между тѣмъ к а к ъ капители
нѣкоторыхъ столбовъ неФа соетавлепы пзъ Фпгуръ
н птицъ. «Фаса.дъ,уставлепный статуями, возносктс я тремя остроконечнымп Фронтонамп, падъ которыіш видны остроконечныя шшіоны и, в ы т е , четыре остроконечныя колокольнп; всѣ этп частп иззубрены до пельзя. Но еслп архитекторъ далъ здѣсь
ыѣсто легкилъ линіяиъ, пришедшимъ к ъ ігему пзъ
за моря, то очъ пезабылъ и положителышхъ Формъ,
завѣщанпыхъ античнызгь преданіемъ.

Онъ вознесь воздушішя стѣпы собора, ионрывъ
стержпп греческнхъ к о л о н н ъ Фіігурами, иппогриФами,

птпцамп іі акантовымті листьями, которые извиваютс я п переплетаются д о самой в е р щ п н ы .

Соедішеніе двухъ вдей (готической ІІ антпчной)
проявляется во в с ѣ х ъ деталяхъ зданія.
Послѣ Фасада, замѣчателыюстію храма

счіітает-

ся помостъ работы БекаФумп (Beccafumi), устлапный поіірышкой, нѣкоторыя части которон подымаются для любопытныхъ,

по щодрыхъ,

туристовъ.

Вврочемъ въ извѣстные праздншш открывается

весь помостъ.
Также заслуживаетъ впнманія каѳедра, работы
Нпколая Ппзанскаго * ) (1226),нзобразившагопзящ' ) Николай Пизанскій привадлежптъ къ числу

скульпто-

ровъ возрожденія. Въ течевін средвихъ вѣковъ это искуство
существовало

въ

вндѣ

жалкихъ,

нсчезавшпхъ въ готическихъ

безобразныхъ

украшеиіяхъ.

Въ

статуетокъ,
барельеФахъ

пымъ рѣзцомъ псторію Хрпста; псполненіе отлпчается отсутствіемъ суровостп, свойствешюй средневѣковому искуству.
Церковь была вистроена в ъ нѣскольво пріемовъ
п трудно обозвачпть эпохи еа постепеішаго созпданія. «Даже неясенъ вопросъ о началѣ постройкд,
такъ какъ къ четырнадцатому вѣку относптся ея полное возобиовлепіе».
ІІисьменпый актъ 1012 года свпдѣтельствуетч, о
томъ, что Сіенскій соборт, бгалъ построенъ на тойже высотѣ, па которой онл> стоіітъ п нииѣ. Окопчательная верестройка его началась не рапѣе 1322
года; все доказываетъ, что планъ дерквп былъ т о г да пзмѣнепъ п ея размѣры, первоначальпо громадпые, значительпо уменьшены.
На Флорендію пала только тѣпь среднихъ в ѣ ковъ; т у т ъ релпгіозпое чѵвство всегда уступало
патріотизму н любвп къ сплѣ u красотѣ. Декретъ,
которшіъ городъ поручалъ архцтектору Арыольди
де Лапо нлп де Камбіо, воздвпгнѵть церковь св. Маріи де-Флеръ (St. Marie des Fleurs), кажется аптнчпою рукописыо нли прелюдіею велшіаго латпнскаго
возрожденія. «Имѣя в ъ виду, говоріітъ актъ, что высокое бдагоразуміе повелѣваетъ пароду, славному

Нинолая спова появляется человѣческая форма,

хотя релпгі-

сізная мысль еще преобладаетъ яадъ дѣПствителыюстью.

Но

уже чувствуется возрожденіе скулі.птуры, ожпдавшей МпкельАпджедо.

1>сд.

евопмъ происхождеиіемъ, творить все такимъ образомъ, чтобн в ъ его созданіяхъ нроявлялнсь бн его
умъ н іцедрость, симъ прпказывается — Арнольду,
главному архнтектору нашего обідества, сдѣлать
модель возобновлепія церквн св. Маріи, с ь такою
роскошью п великолѣпіемъ, чтобы нпкогда впослѣдствіи умъ человѣческій не могъ бы создать ничего
болѣе великаго и прекраснаго(1294)»*).
Твореніе соотвѣтствуетъ этой врограммѣ. Не<і>ъ
пмѣетъ сто трпдцать восемг. метровъ, трансенсъ
сто, сводъ сорокъ шесть высоты, куполъ заклю*) Этимъ декретомъ трішіідцатаго стодѣтія положево

пача-

ло постройкн ве.іикихъ христіанскихъ соборовъ временъ возрожденія, — еоборовг,
деталямм,

возобиовивіпихъ классическія здаиія съ

завѣщанныии

античнымъ

міронъ.

Такихъ

собо-

ровъ мы насчитываемъ нять: св. Маріи во Флореиціи (1294),
св. Пегра въ Риыѣ (1514), св. Павла въ Ловдовѣ ( 1 0 0 0 ) , св.
Женевьевы въ Иарижѣ ( — ) и св. Исаашя въ С.-ІІетербургѣ ( 1 8 1 9 ) . Собора этн характернзуются
рами, обгаярнымъ
нальныхь

куполимъ

художниковъ

ддя

гигантскими размѣ-

u соедвненіемъ

внутренііяго

усилій

украшенія

ааціо
хра-

ыовъ. Главнымъ же ихъ достоинствомъ должпо считать восироизведеніе антнчныхл. архятектурныхъ элеыентовъ: органической колоины н вортнка.
развитіемъ котораго
къ нему

Въ

этихь

зданіяхъ

м м слѣдили, достигъ своей

прибавляется,

какъ

варужвое

куполъ,

за

аиогеи; к ъ

украіпеніе,

круглая

колоннада: «Пантеонъ, вознесепиый иа вышину«... В ь

своихъ

мѣстахъ NU укажемъ иа ихъ особевности, A также па Фазисы окончателыіаго разшітія купола и колоинади,
которыхъ
туры.

обусловливается

исторнческимъ

ходомъ

соедипеиіе
архитек-

Внутренній видъ собора въ Сіенѣ.

чаеті» вч> своѳмъ діаметрѣ сорокъ два, a крестъ, на
вертппѣ собора, возвышается отъ почвы на сто девятпадцать метровъ. Съ наружи привлекаютъ впимапіе усрашенія пзъ цвѣтныхъ мраморовъ. Затѣмъ
бросается в ъ глаза громадпый, но легкій, восьмигранный куполъ, поднпмающійся кънебу гораздо съ
ббльшею граціею, пежелп готпческія колокольни,
круглые купола которыхъ группруются нпже главной главн. За псключеиіемъ оконъ, здѣсь нѣтъ ннчего готическаго; гладкія, суровыя стѣны украшаются только цвѣтною обшивкою и не поддерживаются острокояечнымп аркамп.
Одно только разочаровываетъ зритедя—это отсутствіе Фасада; Жіотто *) построплъ его вч> четырпадцатомч» столѣтін, но одпяъ изъ пріемниковъ
этого архитектора уянчтожилъ п не имѣлъ времени выстропть другаго.
Впутренній видъ грандіозенъ но пемиого простъ,
только помостъ, напомннающій цвѣтликч», отлпчается роскошью. Аркады поддерживаются пилястрами,
которыя ппкогда не могутъ сравняться с г ь греческпмя колоннама илн даже готическими и ромапскпмп снопамн поддержекъ. Однако высота собора
н его красоты сглаживаютъ этц несовершепства п
* ) Замѣчательпо чтоЖіотто ( 1 2 7 6 — 1 3 6 6 ) , участвовавшій въ
построіікѣ перпаго собора позрожденпаго искуства,вътоже время пачииаетъ собою школу Фресковоіі живоппси, изъ которой
вышлп

художшіки, возведшіе ііскуство живописи

степевь его развитія.

па высшую

АРХИТЕКТУРА.

'274

заставляютъ

также забыть бапальныя

п скучныя

фрескп Вассари.

Исторія этаго собора, г іірн видѣ котораго МнкельАнджело восплпкнулъ: «Трѵдно сдѣлать такъ же
хорошо и невозможно лучше!» заслужнваетъ іірзткаго описанія.
Арпольфп-ди Лапо, Жіотто, Орканіо, если упомпнать только объ пзвѣетпыхъ архптекторахъ дерквп
святой Маріи, замѣняя другч, дрѵга, не моглн дождаться покрышкн собора. Вт, 1 4 2 0 году Брунелечи (Brunelleschi) предложнлъ соорудить куполъ,
который держался бы на взвѣстной высотѣ своею
собственною тяжестыо, безъ помощи арокъ, желѣзныхъ строішлъ плн дентральпаго столба, способовч,,
предлагаемнхъ конкурентами. Е г о сочлп за сумасшедшаго; но такъ какъ не пашлось другпхъ удобопримѣнимыхъ пріемовъ, то припглось снова призвать Брунелечи и просить объ исполненіп его плапа, вотораго онъ НІІ кому в ъ подробностяхъ не открывалъ.
Брунелечп было тогда не болѣе триддати лѣтъ;
постройка собора вмѣстѣ сч. другпми обшнрнымн
работамп, заняла всю его жизнь и когда онъ умеръ,
то зданіе все-таки не было покрыто. Оно было докончепо по его рнсункамъ. Т а к ъ былъ сооруженъ,
собствепно говоря, первый куполъ; до с и х ъ ж е п о р ъ
кѵполт. былъ только круглою крыгаею *), болѣе плп
") Или, точиѣе говоря, сводъ,

если

пе считать

подобныхь церквн св. Марка въ Веііеціи

куиоловъ

н папшхъ

визаи-

менѣе пзящпою, н а круглой или многоугольной залѣ; с ъ этого же времени куполъ сталъ сооруженіемъ надъ пустымъ пространствомъ и надъ, подъ
нимъ находящимся, зданіемъ. ІІозднѣе Браманте
іі Мнкель-Анджело предложнли поднять нантеопъ
Агршііш надъ храмомь ыира. Брунелечи ихъ предуііредилъ.
В ъ нраво о т ъ собора возвыпіается чудесная колокольня, полу-готическая квадратная башня, работы Жіотто; без'і. цвѣтпой обшпвіш, ііридающей ориригинальность всѣмъ тоснанскимъ ламятникамъ,
она была бы немного сурова. Формы башни просты іі не особеішо хороши, но преврасные размѣры
іі высота ( 8 1 метръ) ея дѣлаютъ ее соотвѣтствуюіцею Фасаду св. Марін. Желательно бы — чтоби выстроилась другая подобпая башня; тогда церковь
напомннала бы еі ппетскій храмъ с ь двумя гигантскимя обелисками но сторонамъ.
Украшеніе соборнон площади дополняетъ знаменитая вреетильня, построенная па фупдамептѣ п
пзъ остатковч. древняго античпаго храма для этой
крестилыіп Жибертц (Ghibeiti) вылилъ бронзовую
дверь. Ві> церкви можпо впдѣть желѣзныя цѣпи,
троФеи, иривезешшя въ 1 5 0 2 году пзъ Пизы, овов-

тійскихь, которые дѣГіствитеіьио
деревяшшхъ

иредетавляютъ

крыітш

на

или желѣзнмхъ стропилахъ. Тепсрь — ионятно,

почему ыы пачалк нсторію
кургаиішхъ ногребалі.шіцъ.

купола со

сводчатой

покрыіпкп

чательно побѣжденной Флоренціею какъ на попрнщ ѣ полптпческомъ такъ и на поприщѣ пскуствъ.
В ъ то время, когда къ концу четырнадцатаго столѣтія готика нсчезла изъ дентральной Италіи, опа
держалась в ъ Ломбардіи и развернула всѣ своп богатства в ъ Мпланскомъ соборѣ.
Но это зданіе, не смотря иа свое велпколѣпіе, размѣры п пзвѣстность, не можетъ еравппться с ъ тѣзіъ,
что готика пропзвела во Франціп.
Таково впечатлѣпіе болышшства путечіествепгтпковъ. «Издали, пишетъ Гейне, соборъ кажется вырѣзапнымъ изъ бумагп; приблпжаемся п Съ удивленіемъ видпмч>, что это бѣлый мраморъ. Безчпсленныя статуп святыхъ, выглядиваюіція изъ небольт н х ъ готическнхъ пишъ или наппзанння па пглы
и острокопечія — составляютъ какъ бн Фантастпчсское пародонаселеніе.
Когда долго смотрппгь на это здапіе, то оно начпнаетъ казаться красивымъ, гигаптскп-шшіатюрннмъ, — иастоящею пгрушкою дѣтей-велпкаповъ».
) Внутренность болѣе сурова. Пять пеФовя. поддерживаются восьммугольныыи столбами, уставлеппыми колоппамп п покрытшпі безчисленнымп капителяita п статуямп. Смѣлые шпрокіе своды подшшаются
па сорокъ гаесть ыетровъ надъ почвою. Все зданіе
(размѣры его сто пятьдесятъ п пятьдесятъ шесть ыетровъ) составлено пзъ бѣлаго мрамора; тутчі не пайдешь н куска дерева.
Верхи собора пе лпшены прпмѣчателытости; пхъ
покрнваюта безчислеппыя пглы. Цептральпая пнра-

мида нзъ Фплаграноваго мрамора несетъ фнгуру
Божіей матерп. К ъ ней поднпмаются по лѣстппцѣ
н съ вершины откртлваются разнообразные видыпа
всю равпшіу Ломбардіп. К ъ сѣверу Альпы рѣзко
рисуются своніш бѣлыми зубцамн на голубомъ горнзонтѣ; пространство до горъ кажется зеленымъ
океаномъ, исиещреннимъ тутъ п тамъ бѣлымппятпамп, оказывающимпся городамн п деревнями.
Этот-ь соборъ, болѣе необыкновеішый нежеля прекрасный, начатый в ъ 1386 году прп Іоаннѣ-Галеалѣ Висконти, нѣмецвими и фрапцузсБпми архптекторамн, стронвпіійся в ъ течепін 4 7 4 лѣтъ н почтн
достроепный Наполеономъ, все еще не окопченъ.
Снолько чудеспыхъ зданій памъ прпходптся оставить в ъ сторонѣ! A украшепнне дворцы Сіепы и
Флоренціи? A множество церзвей, a ІІавіанская
ИІартрезъ и особенно зпаменитый дворецъ венеціансішхъ дожей, г д ѣ вкусъ сарацинъ и греческій
стиль тавъ градіозпо смѣпіпваются с ъ готнческими
украшеніязіп. Но повый духъ все болѣе п болѣе
отдаляется отъ среднпхъ вѣковч. и вдохновляется
антпчпостью.
С.-Галло, Брамапте, Мнкель-Анджело и двадцать
другпхъ ХуДОЖИПБОВЪ пОЕрылп Рпмъ двордами п
храмамп; этп-то зданія намъ нужпо осмотрѣть п
оцѣинть.
§ 2. Возрожленіе Х У І столѣтія.—Дворцы Риѵа, дворецъ Массииа, Де-Фарнезові.—Соборъ св. Петра въ Риыѣ.

Болыішнство дворцовъ, построенныхъ

знаменн-

тѣйшими архитекторами, въ іпестнадцатомъ столѣтіи, в ъ Римѣ,—не можетъ сравнаться еъ поразителыіою оригішальностыо зданій, выстроенныхъ за
одннъ или за д в а вѣка передъ тѣмъ.
Когда дриломинаешь рамскіе дворды, то обыяновеітно оказывается что память сохранила только смѣшанпыя черты u назвапія: Доріа, Чиги, Барберини,
уважаемнй де-Броссомъ—все блестящіеи чудесные
дома, внѵтрешіее устройство которыхъ затмѣлаегь
архитектурныя красотн. Это музеи, и иамять тгредцочптаютъ к о л о н н г м ъ , карнизамъ и Фронтонамъ —

каргины и статуп болѣе понятлыя и болѣе человѣческія.
Благородннй Флорентинскій корпусъ дворда В а нечіа, достроешшй іп> 1 4 0 4 г. до рисункамч. Юліана де-Маяна; внутренняя колоннада двордаЧанчелери
(Chancellerie), твореніе Браманте; Ложи РаФаэлявъ
Ватикапѣ, наконецч. геніальный портикъ дворда
Массини u знаменптый дворедъ Фарнезовъ, лотъ
прдблдзительно все, что оставляетъ болѣе нрочное
впечатлѣпіе.
Дворедъ Массини—предмет'і> увлеченій д ІІОСТОяпнгяхъ изучедій архитекторовъ, локазываетъ—что
можетъ сдѣлать талантъ дзъ неправильнаго и узкаго дространства: черезъ полукруглый Фасадъвходпшь в ъ предверіе дорическаго стиля ІІ иъ трд,
изящно уврашенпые, двора. Этотъ дворедъ, выстроенпый в ъ 1 5 3 2 году, счптается образдомъ работы
Бальтазара ІІериззи Сіенскаго (Baldassare Регі/./.і),
названдаго РаФаэлемч. архитекторовъ.

Дворедч, Фарнезовъ есть лучшій u роскошнѣйпіій изъ римскихъ; общая Форма его квадратная,
пбчему онъ u н а ш в а е т с я Де (кубъ) Фарнѳёскій.
Каждый Фасадъ е г о ѵшізанъ тремя рядаии ойовъ.
Черезъ болыпую дверь входишь вч, предвѣріе, украшенное дорическимн гранитными колоняамп, поставлеішыми иа ба ы. Совершевно квадратный
дворъ украшенъ по свонмъ четыремт. Фазамъ тремя орденамн (дорическимъ, іоническимч, п коринѳскпмъ), расноложеннымп вт> подчиненномъ

поряд-

кѣ. Два первые поддерживаютъ ажурныя аркады;
пилястры раздѣлшотъ окна. Великолѣпная л ѣ с т нпда ведетт, в ъ галлерею перваго этажа, своды ко•горой росііпсаны Лнибаломъ Каррачн (Carachi) u
его учениками; это блестяідее украшеніе ІІуссенъ
сравниваюгъ с ъ работами РаФаэля. Антопіо де С.Галло, первый изъ архитекторовъ, имена которыхъ
связанн с ъ фаргіезСЕимъ дворцомч,, составилъ плань
его для Павла III, к о г д а т о т ъ былъ еще карднналомъ;
ОЕЪ довелъ фасадъ до втораго этажа.
Замѣчаютт,, что главная дверь ne соотвѣтствуетъ велпчішѣ здаиія,—это оттого что ІІавелъ
I I I , сдѣлавишсь тіаігою, задумалч, его разширнть.
В'і> 1 5 4 4 г. окойчапіе дворда было предложено
на конкурсъ в проэктъ Мнкель-Анджело ііревзошелъ даже рпсунки самаго Санъ-Галло. 1'оворятъ
что Микель-Анджело номогалъ Вшгьоль (Vignole);
этому соедішеиію иеиравильнаго (?) генія и классическаго т а л а п т а , дворецч, Фарнезовч, обязанч,

удивптелышмъ карнизомъ, предметомъ удивленія
архитекторовъ п путешественппковъ. В п н ь о л ь б и л ъ
преемнпкомъ Мпкель-Анджело, умергааго в ъ 1 5 6 4
году; Ж а к ъ де-ла Портъ докончплъ въ 1589 году
задній Фасадъ дворца, также заслѵжпвающій вниманія.
Кладка пзъ болыпихъ плитъ; энтаблементъ, навѣсы, выпускп, окна, колонны и Фронтоны пзъ травертина, взятаго частію пзъ Колнзея, частію изъ
театра Мерцеллы.
В ъ Рпмѣ п ѣ т ъ недостатка въ церквахъ времепъ
Ренесанса и современной эпохи, но онѣ пе имѣютъ
ни интереса древнихъ базилпкъ, іш величины романскпхъ и готическпхъ соборовъ. Церкви св. Маріи де-з'Анжъ, св. Лудовика (des Français) Інсуса,
в ъ которыхъ работалн Микель-Анджело, Ж а к ъ дела Портъ п Виньоль, вполнѣ замѣчательны по
Фасаду, a особенпо по украшсніямъ, которыя скорѣе
ішшны нежеліі хорошц. Но излишне говорить объ
нихъ в ъ вііду базиликн св. Петра, которая превосходя ихъ в ъ самыхч. блестящихъ пхч> достоппствахъ, шіогда равияется сч> ппми по своимъ недостаткамч».
Старое здапіе базилики св. ІІетра давко уже угрожало паденіемъ, когда Юлій I I поручилъ Браманту
его перестроить.
Иервый камень былъ, съ больгаимъ торжествозгь,
заложенч» 18 апрѣля 1 5 0 6 года.
В ъ 1 5 1 4 году полукругп были окопчены и сведенн четыре арки, долженствуюш,іе принять на себя

кѵполъ (такъ какъ кунолъ былъ задѵманъ Браманте).
Умершій Браманте имѣлъ преемникамн: Жіокондо,
Юлія Санъ-Галло, РаФаэля, Перуззп и Антоніо СанъГалло. Наступнлъ 1 5 4 6 годъ и нетолько зданіе не
было окончено, но не было опредѣлено, что сдѣдовало еще сдѣлать. Тогда, по настояяію папъ, семпдесятп-пяти-лѣтній Мякель-Анджедо *) согласпдся
прчнять на себя безпорядочньія работы. Е г о предшественшші колебалпсь в ъ планѣ между латинскішъ и греческпмъ крестомъ; онъ склоннлся на
сторону послѣдняго плана, разсуждая весьма основательно что изъ купола слѣдовало сдѣлать центръ
зданія. В ъ эпоху его смертп ( 1 5 6 4 г., опъ умеръ
ОЕОЛО
девятидесятп лѣтъ), тамбуръ кѵиола былъ
готовъ; слѣдовало яо его рисункамъ постропть двойпой сфернческій сводъ, переднюю вѣтвь креста и
портикъ Фасада. Кѵполъ былъ конченъ только при
Снкстѣ У-мъ.
Карлъ Модернъ, которому Павелъ "V" поручилъ
* —
' ) Микель-Апджело Вуонароти
архіітектуры

иеыъ говорили. Мы
Брунелечи

(1476—1564)

ne врославился на столько,
видѣли

Одио говоритъ

на

въ искуствѣ
сколько

объ

что

ікуиолъ' былъ

изобрѣтенъ

объ

Буонароти

соборѣ

въ

св.

Петра, это колоссальные размѣры. Зато въ скульптѵрѣ эпоха

возрожденія

Микелъ-Анджело

не пмѣетъ

равнаго;

шимъ нзъ иромведеыій этаго титана художннкоиъ
«Моисей« и статуи надъ гробвнцаыи Медвчей.

Изъ

луч-

считается
картивъ

его замѣчательны картонъ «рески «біітва на берегахъ Арно.э
Главиымъ достоішствомъ этихъ пронзведенііі считаютъ вѣрное
исподнеиіе анатоміи и выраженіе иеобыкновенной силы.

Ред.

достроить, no новому и болѣе соотвѣтствующему
богослужепію плану, нефъ п фасадъ, нзмѣнилъ греческій крестъ Микедь-Анджело в ъ латинскій, ирибавленіемч» трехъ продетовъ, п прйсоедннилч» к ъ
базиликѣ ея возвншаюіціеся другъ надъ другомъ
портики, даюіціе ей видч. дворца. Наконецч» Бериинъ с ъ истпнною геніальностію, заключилч. пыліную преспективу двумя иолукруглыми колоппадами, окружаюіцішн громадную площадь, украшеннѵю двумя монументальннми Фонтанамн нвысокпмъ
обелискомъ.
"Сооружеяіе собора св. Петра, в ъ Рнмѣ, пе счи•гая ризницъ п безчисленныхъ рабогь, сдѣланныхъ
в ъ теченіи восемнадцатаго вѣка, продолжалось бол ѣ е полустолѣтія; в ъ течепіп этого временп, иеремѣніілось двадцать два папьг,—работамн завѣдывалн, одинч» за другизгь, трпнадцать архитекторовъ
о т ъ Браманге до Бернина.
Б ъ 1 6 9 3 году, CTOIIMOCTJ» в с ѣ х ъ пздержекъ по
іюстройкѣ, по исчисленію Ііарла фрптаиа, достнгла
громадной суммн 2 5 1 , 4 5 0 , 0 0 0 франковъ, что по
наетоящнмъ цѣнностямъ, равнялось бы двойпому
количествѵ, достпгая круглнмъ числомч» до пятисотъ мнлліоновъ франковъ». (Лсонъ Рейнардъ.)
Размѣры собора колоссалыга: длина по наружному Фасадѵ равняется двумъ стамъ девятнадцати
метрамъ;—трансепсь отч» глубнпы одного полуциркуля до другаго—сто шітьдесятъ четнре; ширина
больгааго нефа равна двадцати шести метрамъ,
тридцати саитиметрамъ; ширина свода, между двой-

нымп арками, не менѣе двадцатн двухъ метровъ н
шестпдесятп сантнметровъ; висота свода отъ помоста—тридцать одинъ метръ ц двадцать сантиметровъ; столбы, отдѣляющіе главный И Е Ф Ъ отъ боковыхъ галерей, имѣютъ девять метровъ п сорокъ шесть
сантиметровъ шнрпны; аркады, которые поддержпваются этими столбаып—тринаддать метровъ н двадцать сантиметровъ (большой Н Ѳ Ф Ъ ІІарііжскаго
собора Божіей Матерн не пмѣетт, п двѣнадцати
метровъ). Куполъ пмѣетъ сорокъ дваметра п шестдесятъ саптпметровъ внутренняго діаметра; столбы, поддерживаюідіе его—дваддать метровъ толщины.
Собор-ь превосходптъ длппнѣйшія зданія, какъто: Миланскій, Манскій и Реймскій соборы. Что
касается до Парижскаго, Бургскаго и Шартрскаго
то кажднй нзъ нихъ легко помѣстится въ трансепсѣ.
Предвѣріе іімѣетъ семьдесятъ метровъ п восемьдесятъ саптпметровъ ширины. Высота подъ ключемъ
главнаго н е Ф а равпяется сорока семп ыетрамь
тридцати сантдметрамъ. (Вандомская колониа виже
этого,ноалтарьсоборавъ Бове двадцатыо четырьмя
сантиметраид выше). Отверстіе на вершпнѣ купола
возвышается па сто и одинъ ыетръ надъ номостоыъ
церкви (башни Парижскаго собора ныѣютъ шестьдесятъ шесть метровъ вышины), a между этпмъ отверстіемъ н врестомъ, вѣнчающнмъ болыпой бронзовый шаръ, остается еіде тридцать одинъ метрт.
и двадцать три сантнметра. Большая Егішетская

ппрамдда, шдиль Сгразбѵргскаго собора и колокольии Аміенспаго, превосходятъ эту выпшну трпдцатью, десятью п двумя метрамп. Ііространство, покрытое постройкою, не считая рпзницъ и галлерей,
предшествующпхъ главному здапію, занимаетъ
дваддать три тысячи квадратішхъ метровъ.
Внутрепяее убранство необмкновенно роскошно.
Весь помостъ изъ цвѣтпыхъ мраморовъ; своды
штукатурешше п съ мозаикою на золоченномъ
фонѣ.
ІІовсюду гробнпцн, статун, рѣзпня п бронзовыя
украшенія; особенпою извѣстностію пользуется чудесный балдахинъ надъ главннмъ алтаремъ, работ н Бернина. Шпрокіе пплястрн, поддеігживающіе
аркн четырехч. громадныхъ пролетовъ нефа, покрыты арабескамп и нишамп. В ъ глубинѣ каждой аркады неожндапно открываегся пресдективы часовень,
которыя представляютъ, саии па себѣ, настоящія
церкви.
Надъ арками, однрающимпся да четыре чудовшцігыо столба, идетъ болыиой Фризъсъ надписью:
Tu es Petrus et super liane petram..., каждая буква
имѣегь около лолтора метра вышины. ІІадъ фризом-ь рядч, дцлястровъ сложяаго стиля, сгоящихъ
до сторонамъ высокихъ оконъ; надъ нимн превосходпий атгнкъ, съ котораго подпдмается сводъ купола.
Накояецъ золочепный т а р ъ , съ крестомъ па ФОнарѣ, с ь семпаддатью окяами «откуда, еслп смотрижг. въ низъ, на дерковь, то какъ бы видишь дно
продасти».

Ие смотря на эти великолѣпія, соборъ ІІетра
нмѣетъ недостатки, причпну которыхъ нѣкоторыя
впдятъ в ъ отступлепіи отъ плана Микель-Анджело,—другіе вт. этомъ самомъ планѣ.
Базплика пе пмѣетъ релнгіозпаго характера, въ
lieft пѣтъ таинствеппости. Неболыкое число внутрешшхъ частей какъ бы уменынаетъ ея впдпмую
велнчішу. Ыадо сознаться, что готпческіе ц віізантійскіе соборм представляютъ болѣе жіівыя и поразнтельнмя красоты нежелн это колоссальное зданіе.
Каісь бы то пн было, но вѣроятно пе безъ удовольствія прочтутся слѣдующія строки, въ которыхт, де-Броссъ излагаетъ свои впечатлѣнія. «Какое впечатлѣпіе, полагаете вы, нропзведетъ на
васъ первый взглядъ на внутрепній впдъ собора
Петра? Ніікакого! Н І І Ч Т О меня такъ не поразило, ирп
впдѣ лучшаго произведепія в ъ свѣтѣ, какъ отсѵтствіе впечатлѣнія. ІІонятно, что въ это зданіе входишь со впередъ составленнымъ понятіедгь о его
громадпомч, значеніи. Оно оказывается йп болыіпімъ
ші малымъ, IUI ВЫСОІІІІМЪ, ші низкішъ, nu шіірокшгь
нп узкнмъ. В ъ его громадннхъ размѣрахъ ѵбѣждаемея только прп сравненіи; когда прц взглядѣ па
часовшо, ес находимъ велпчшіою с ъ церковь, когда
смотря на статую, стоящую y основанія колонны,
замѣчаемъ, что одипъ налецъ ея болыне нашего
кулака. Бсе зданіе, ію удивителг.ной пропорціопальности своихч, частей, имѣетъ евойства умеиьшатг,
пеизмѣрішия вещіі до ихъ натѵральной величшш
Архітектура.

Есдп э т а постройка не производитъ, при нервомъ
впечатлѣніи, необыкновенпаго ЭФФСКТД, ТО она
имѣетъ нревосходное свойство не ироизводить пикакого Э Ф Ф е к т а ; все просто, естесгвенпо, величаво н ,
поэтоыу, превосходпо. Куподъ, которой ио моему
мнѣнію есть лучшая часть храма—представляетъ
Пантеонъ Агриппы, вознесенныГі Мнвель-Анджеломъ
на воздухъ іі тамъ закрѣпленнын. Верхняя часть
собора, т. е. крнша, особенно удивихельна, такъ
какъ на н е й н е ожидаешь найдти—такого бодыного
количества мастерскихъ, лавокъ, куполовъ, жилищъ,
колоколень, колошіадч. ІІ проч., что, ио истинѣ, образуетъ чрезвычайно пытересный городоіп.».
Соборъ Петра в ъ короткое время сдѣлался образцомч, религіозныхъ зданій. Почти в с ѣ деркви семнадцатаго и восемьнадцатаго столѣтій строилиеь по
этой модели, при чемъ н х ъ строптелп предпочитадп формѵ латинскаго вреста, употребленіе нндястровъ, продолговатый сводъ и центральный к у иолъ. Болышшство этихч. новыхъ зданій имѣетъ
недостатки орпгинала, ne удержавъ одпако сго
достоішства, они тяжелы, холодны и ne релнгіозны.
Т ѣ і г ь не менѣе можно привести нѣсколько примѣровъ, г д ѣ подражанія были болѣе удачпн.
Tain, перковь Валь-де-Грассъ в ъ Парижѣ, выстроенная вч> 1 0 4 5 и 1G65 г о д а х ъ (по рнсунку
Франсуа Мансарта Лемерсіе н Габріелг. Ледика),
превосходиаго стиля п пропзводнла бы эФектъ
одинаковын с ъ соборомч. св. ГІетра, ссліібг.г была
исполнена в ъ т ѣ х ъ же громадныхъ размѣрахъ и
бнда украгаена с ъ такимъ же бдсскомъ.

Фасадъ ел, украшенный ігь коринѳскомъ н сложномъ стнлѣ, отличается градіозною простотою. Тамбурч» кѵпола, поддерживающійся прекрасными пилястрамп, придающпми ему особенпую легкосгь, сто-

между двумя полукруглнми колоннками. Вазы П
варіатиды вѣичаютъ ішлястрн и окружаютъ медальоны аттнка, па которомъ дежитъ наружный сводъ
купола, раздѣлепнаго диумя рядами слуховыхъ оконъ
» богатымп вертнкальнымн первурами. Чтобы лучше сѵдпть о б ь этой орпгинальной композпціи—слѣдуетъ отойдтп пемного къ сѣверо-востоку По склоиу холма; одпнокая глава купола иревосходигь своею
пропорщональностыоиуіірашеніями иуполяЛІаптеона
(яарпжскаго). С ъ ппмъ соперііпчаеть тольпо куполъ
Инваліідовъ.
Кѵполь собора СІІ. Павла пъ Лондонѣ ( 1 6 G ü — 1 6 9 5 ) ,
болѣе извѣстпый н болѣе пышііый, едва выдержцв а е т ъ сравненіе с ъ выиіеиазвашшмъ, хотя вообіце u
д ѣ л а е т ъ честь своему сгроптелю ХристоФору Вреш..
Оіп. имѣетъ іп. высотѵ сто деспть метровя. и веліічествеішо рисуется надь полошіадою, прндаюіцею
пѣкоторую тяжесть его осповані».
Послѣдняго недостатка нс і ш ѣ е г ъ Ііарижсііій
Паптеонъ. Вообіце наруоісная галлерея, вокруіъ купола, ѵревосходяшая сго самаго діаметромъ, рискуетъ уменыиитъ эффекть купола *); ІІЪ этомъ случаѣ пе заслужпваетъ одобрснія подражаніе МпкельАпджело.
ІІТЪ

* ) Нарулшая коловнгда появлястся пъ соборѣ
въ Римскомь

есть

только

В ъ церкви св. Женевьевы

внутреішяя, пъ
(Паитеонѣ) обѣ

видѣ

св.

ГІап.іа;

иилясгръ.

колоннадн

имѣ-

ютъ зиачителыіые размѣры. Наионедъ въ соборѣ св. Нсаакія
крѵгъ

граіштиыхь

мополптовъ

окружаітъ

таыбуръ

купола

ІТрежде нежелті окончателыто покинуть Римъ п
Италію, для того, чтобы прослѣдить ігараллельное
развнтіе рснесапса и слассическато исвуства во
Франціп, мн желали 6t,т указать на архитевтѵрння
украгаенія, в ъ котормхъ отличаются блестяіція шполн, послѣдовавтія за шволамц Рафаэля, С а н ь - Г а л ло іі Микель-Анджело,— ми говоримъ о площад я х ъ u фонтаиахъ.
Трудпо пайдти плоіцадь благороднѣе площади
св. Петра; но самая шітересная площадь, безъсомпѣиія, Навонская (Хаѵопе). Плапъ ея пе прннадлея;итч> современнйкамъ; это бывшій цпркъ Александра Севера; три фонтана опредѣляютъ центръ п
края площади. ІІродставьте себѣ, говорптъ деБроссъ, по середипѣ площадп аяіурную скалу, по
краямъ которип колоссяльния аллегорнчеекія статуп
рѣкч, излнваютъ іізъ урігь потовп воды; здѣсь віг
дѣпъ левъ, a тамъ логаадь, пппшедшіе пить пзъ глгантскаго бассейна; на сиалу всползаютъ пресмыкагощія; со в с ѣ х ъ сторон-ь плещутъ кппучія волни
воды, a па вершннѣ скалы стоитч» обелискъ, высоній на столько, «па сколько можно закннуть голову—чтобм шідѣть его верхній конецъ». Таковъ НаІІадъ карпизомъ ахі. мосгавлены стіітуи. Можетъ быть послг.диее обетоятсльство видѣляетъ куполъ Иеаакія (на полоииадахъ св. ІІавла и Паптеоиа статуй нЬтъ), — по мы пе виднмъ тяжести пъ Исаакіевскомъ куиолѣ, a ианротнвъ—стройность п пронорціональность.
Редакц,

вонскій Фонтанъ, задуманный Бернипомъ. A что вы
скажете, продолжаетъ Броссъ, объ церкви св. Ашіы,
стоящей противъ Фонтана. Объ ея порталѣ, куполѣ,
колокольняхъ; объ коринѳскомъ стилѣ ея внутреннихъ и наружныхъ украгаеній; объ ся овальной формѣ, ея мраморной обшивкѣ, скульптурѣ, позолотѣ
ц живописн? Несогласны лп вы, чго врядъ-лп можпо найдти другую церковь такъ роскошно украшенную? Вокругь этой плоіцади группируются Фасади
другихъ церквей, дворцовъ ІІ домовъ. Особеііиость
площади заключается в ъ ея способности задержнвать воду, которую на нее можно выпускать; тогда
т у т ъ устраиваются гонкп судовъ и морскія сраженія.
Между монументальпьши Фонтанами слѣдѵетъ
указать наслѣдуюідіе: фонтанъсв. Петра in Montniio,
і і м ѣ ю щ і і і Ф о р м у т р і у м Ф а л ь н о й аркн с ъ дятью пролетами; вода скатыиается в ъ видѣ перпендякулярной широкой струи;—затѣмъ фоптапъ Тершшп, выстроеппый дри Сикстѣ V, состоитъ цзч> корипѳспаго портика на вершпдѣ котораго колоссальный Моисей
извлекаетъ воду изъ скалн. Тревскій Фонтапъ Àcqua
Тгеѵі ( 1 7 4 0 г.), предсгавляет'ь болыиую корпиѳскую
комиозндію н а фасадѣ дворда; морскіегрушіы расиоложенн на скалѣ, y подошви которой струи псточннка, пзвѣстнаго въ древности подъ именемъ L'acqua Verginn, сливаются в ъ болыпой бассейііъ;
этотч. фонтянъ, irpu в с ѣ х ъ псдостаткахъ девятнаддатаго вѣка, очень оживленъ и декоративенъ.
— - -

XIV.
СТИЛЬ ВОЗРОЖДЕНІЯ В Ъ РОССІИ.

1689—1858.
§ 1. Архитектура церквей пъ XVIII и I X столѣтіяхъ.
Казанскій соборч. въ С.-Петербургѣ.

Съ основаніемъ в ъ 1703 году яовой сголицы, Ііетербургъ сдѣлался центромъ государствеііныхъ силъ
u нодобно Кіеву іі Москвѣ, сталъ почвою дальнѣйшаго развнтія архигектуры, сначала В'ь стилѣ возрожденія, очевидно заимствованнаго, a затѣмъ в ъ
зданінхъ націовальнаго искуства. В ъ этой г л а в ѣ
мм коснемся только дерковяаго зодчества.
При Петрѣ Великомъ и при ближайшихъ его
паслѣдяяиахъ дерквн строилясь частію по необходішостн, частію въвоспошшаиіе нсторическихъ событій.
Судя по суідествующамь паиятяпкамъ того временн, архитектура ие представляла новыхъ элементовъ: къ размѣрахъ и частямъ внзаятійснаго стидя,
оживлеяяаго надіональяымъ вкусомъ X V I столѣтія

прибавилась чуть замѣтпая легкость. Т а к о в н д в ѣ с о хранившіеся, и впослѣдствіи раставрированния церкви: св. Троишл, залол;енная irr, память основанія
Нетербурга и возобиовлепнаявъ 1756 г., u св. Сампсонія на Выборгской сторонѣ, построенная въ память Полтавской битвы, обновленная в ъ 1728
году.
Кч. дарствованію ІІетра І-го отпосигся также
храмъ Петра н Павла в ъ крѣпости, впослѣдствін
реставрпрованный; къ нему прішадлежитъ высочайшая в'ь городѣ бапшя-колоколыія, выстроенная голландскимъ архитекторомъ Баллесомъ и имѣющая
55 сажень выгаціш.
Но с ъ 1 7 4 9 года, сч» пріѣздомъ ігь Россію, въ
дарствоваиіе Елпсаветы ІІетровіш, граФа Расгрели,
архитектура дерквей получила новое оживленіе
Лучншмъ образиомъ растрелевскаго стпля можетъ служпть соборігая церкош, Смольнаго монастыря ( 1 7 5 7 — 1 8 3 2 ) ; поставленная на лучшемъ мѣс т ѣ города, на самой высокой его точкѣ и при иоворотѣ Невы, она, иъ полномъ смыслѣ слова, царптч> надч, окружающею мѣстностію.
Что сказать о новомъ стйлѣ. Это лучшее примѣненіе стройности и легкостп къ монументалі.нымъ
зданіямъ. Прн широкоиъ основаніи, ири тголномъ
просторѣ для внутренпяго развптія обшпрнаго храма, наружный фасадъ здапія украшается сч, готическою легкостыо но безъ всякаго слѣда злоупотребленія оной. Къ этому,для паружныхъ частей, собрапы в с ѣ элементы с т и л я возрожденія: леіч;ія

ко-

ринѳсвія КОЛОННІІИ, фронтоны н фрнзы, по.тукруглые
и круглые просвѣты u все, что существуетъ в ъ нскуствѣ для роскопшаго u градіозііаго украшенія.
Впзантійскіе купола нсіштываютъ полное перерожденіе,—дзъ шдроішхъ п массивиыхъ опи дѣлаются
круглымн іі легкими, часто переходя вч. шпилв д
тонкія острія.
Новая архдтѳктура, сводмч. легкимъ, жпвымь х а равтеромъ лридаетъ зданіямъ почти поэтдческій оттѣнокч. u ѵдивптельпо слособствуетъ красотЬ иейзажа. Иоэтому растрелевскій стдль вынгрываетъ
въ открытыхъ іі высокихъ мѣстностяхч>; таково
положеніе Смолыіаго собора и церквд св. Аддрея
въ Кіевѣ; дослѣднюю можно считать одндмъ нзъ
лучшихъ дропзведедій стиля великаго архптектора.
Но великое возрожденіе Европы такъ глубоко
отозвалось в ъ дсиѵствѣ, такъ лшво напомпило человѣчеству о красотѣ античнаго мііра, что в с ѣ надіоналыіыя силы поглощалдсь подражаніямя великихъ образдовч..
Читатель могч. это видѣть в ъ нсторіл лтальянской архитектуры д в ъ т ѣ х ъ евродейскихі> зданічхъ этой ЭІІОХД, о которыхч. выше было удомянуто.
Соборч. св. Ііетра в ъ Римѣ слишкомъ поражалъ
в с ѣ х ъ художниковъ, изучавгаихь Италію, да моглолд быть дначе, дмЬя вч. виду, ч т о в ъ этой ностройкѣ, в ъ течеиіи полувѣва, участвовали в с ѣ велнкіе
архитекторы временъ ізозрожденія.

В ъ Петербургѣ, ію образпу велпкаго зданія,
былъ сооруженъ каѳедральный соборъ Казанеаой
Божіеіі Матерп.
Петербургскіе жителп слитпкомъ привыкли къ
шіду собора; при томъ же архитектурное богатство
етолицы балуетъ, a частью н иортигі, вкусъ, такъ что
красота зданія, о которомъ мы собнраемся говорить,
остается незамѣтною. Но съ другой стороны, рѣдкій
изъ прохожихъ, идя в ь свѣтлую, лунную ночь мимо
собора, не останавяпвался иередъ темною, стройною массою съ чувствомъ удивленія и даже восторга. Т ѣ м ъ , кому случалось такимъ образомч, останавливаться передч, этіімт. храмомъ, стоило толыю
поддаться впечатлѣнію и, приблизившись къ здапію, взойдти на однѵ изъ его боковнхъ колоннадъ н тогда, ручаемся, чувство удовольствія y
нихъ переіпло бы въ наслажденіе. Тогда оіш увидѣлм бы, какъ прн лунпомъ свѣтѣ, гигантскія колоннн, бросая длішныя тѣпи, уходятъ въ глубину
полукруга; a между тѣмъ с ъ боку, па свѣтлой
іглоіцади, стоитъ колоссальная темная масса ст» залитымъ ослѣпптельнымъ свѣтомъ куполомъ.
Впрочемъ, для т ѣ х ъ , кто разъ оцѣнилъ аптичную архитейтуру, соборт, и днемъ броеится въ
глаза свонміі правильными, художественными частями. Обіцій видъ зданія, со стороны Невскаго
нроспекта, предст'авляетъ портикъ изъ шости колоннъ, с ъ аттикомъ и куполомч, на верху, a по сгоронамч, по.тукруглыя колоннады в ъ 66 колонпъ
каждая, при общемъ попѳречникѣ в ъ 4 0 сажень.

Наружность главнаго корпуса украшена элементами корипѳскаго ордена, представлля шілястри по
сторонамъ шцрокихъ четырехъугольныхъ окош.,расположениихъ в ъ два этажа, при чемъ верхнія окпа
мевыпей величпвы,—массивный и роскошный карвизъ іі высокій аттикъ ио верхнему краю зданія.
Съ трехъ сторонъ, сѣверной,западной и южпой—
три вортнва; обширнѣйшій соотвѣтствуетч. западным'і. дверямъ.
Обшивка стѣиъ И колоніш построены ІІЗЧ. црочнаго желтѳвато-сѣраго пудожекаго камня; нзъ него же сдѣланы капіітелн, барельеФЫ, статуп п друг і я наружныя украшенія. Архитравы состоятъ нзч>
ц ѣ л ы ш х ъ плитъ. Базы; колоины и пилястры ішлпты из'ь чугѵна. Нортіікь сѣверныхч. дверей украшенъ колоссальпымн бронзовыми пзображеніями
(статуямн) св. Іоанна Крестителя, княз. Владиміра,
Александра Невскаго и Андрея ІІервозвашіаго, отлитыми г. Лкнмовымъ. первая по моделн Мартоса,
другія двѣ — Пименова, a нослѣдняя — Демута.
Находящаяся же с ъ этой же стороіш дверь—вылнта usa. бронзы по орнгиналу двери Ватистера,
номѣщешіоп во флорентинскомъ кафедральномъсоборѣ.
Б ъ настоящее время обшивка стѣнъ п колоннъ
пострадала отч. времени.
Остальныя двери деревянныя. Эти два обстоятельства даютъ внѣшности храма видч. заброшевности и недоиоиченности, что, кромѣ того, за-

мѣтно no пустыиъ нишамъ остальныхч. дортпковч»,
повндимому цриготовленныхъ для таішхъ же статуй.
Это дѣлается понятнымъ, имѣя въ виду, что соборъ освященъ вч. 1 8 1 1 году, а ч е р е з ъ в о е е м ь л ѣ т ъ
заложеиъ Исаакіевскій, притинувшій кч. себѣ всѣ
художественныя силы государства.
Впутренній видъ храма удивительно грандіозенъ—тавч» к а к ъ нри архнтектурной красотѣ отличается необыкновенною простотою. Пданъ церквп
нмѣегч. фор.чу латинскаго креста прн 3 4 - х ъ саженяхъ вч) длину н 2(і вч> ширину; заиадныи пролегъ
занимаетъ 12 сажепь.
Вышииа подъ сиодомъ 9, a подъ куполомч. 2 2
сажени Надъ срединою дерквн возвышаегся кудолъ, украшенный пилястрамп, освѣщенный шестнадцатыо окнамд u покрытый двоннымъ сводонъ.
Отч. четырехч. додкупольныхъ столбовъ кч. главному алтарю н кч> тремъ главнг.гач. дверяиъ дері;вн, п; остпрается в ъ четыре ряда колоннада коринѳскяго ордена нзч> Финляндскаго полировандаго гранігга; монолитн, составляюіціе стержни колоннъ,
нмѣютъ нять сажень высоты н долтора аріпина въ
поперечникѣ; базы н вапдтели ихч> изъ бронзы; капнтелд корпнѳскаго ордена отлпчаются роскоишымъ
рнсѵнкомъ,—розетки, на середянѣ верхияѵо края, замѣнены головказш херувимовъ.
Ссребряшшн икоиостасч. главнаго алтаря, сдѣлапч, но рдсунку архитектора Тона; четыре яшмовьш колоипкд no стородазгь царскихъ вратъ обош-

лись в ъ 6 0 , 0 0 0 рублей. ІІо изяществу п превосходной отдѣлкѣ, в ъ этомъ пкоігостасѣ, особениаго вниманія заслужпваютъ вѣтвн, обвивающія верхнійпол у к р у г ь іі расиоложенныя па немъ кресты, иропускающія яркій малиновый д в ѣ т ъ заііаиѣсы. Всего
на весь пкоиостасъ употреблено 6 8 ііуд. 3 5 фунт.
29 золотн. ееребра; за чскаішую работу е г о заплачено 2 0 0 , 0 0 0 рѵблей. Царскія врата, в ъ копхъ
вѣсу 2 0 пуд., тавже и балюстрада около солец—
кованныя серебромъ; сіяпіе надч> шшн вызолоченное, a слово L'on, составлеио ІІЗТ» драгодѣнныхч»
камней. Мѣсто нмітераторекое н ыѣсто нроповѣднива (расположешшя y двухъ, противуположныхъ
алтарю, подкупольннхъ столбовч»), равнымъ образомъ вссь ііолч» церквй ІІ ыногія дрѵгія части, сдѣланы из'ь разнодвѣтішхъ мраморовъ Олопецкой a
Выборгской губерній н нѣкоторые изъ Спбирскихъ. Ступенп в ъ олтарю и кч, царскому и ироповѣдническому мѣстам-ь—нзъ яшмы. Статуи п б а рельеФгл отлиты іізъ алебастра.
Живопись въ храмѣ исполнена художшіками Брюлові.тм'1», Егорошлмъ, ІІІебуевымъ, Бороішковскимъ
іі Б е з с о п т г ь ; особенпаго втгпманія заслуживаютъ
образа на подкупольныхч» столбах-ь, изображающія
эшізоды из'і> -.Kiisnii Трехч» Свлтптёлей.
Куполъ, вмѣстѣ с ъ крестомъ, возвглшается па
3 3 сажеіш отъ лочвьі п кромѣ шестшідцгтп иконъ,
украшепъ рядом-ь круглглхъ проствѣтовъ.
Обідая стоимость поетройки простпрается до
4 . 3 0 0 , 0 0 0 рублей. Главнілмъ актитекторомъ біллъ
Воронихннъ.

В с ѣ матеріалы па соорѵженіе этого храма заимствоваіш изъ отечественнмхъ мѣстностей, a в с ѣ
украпіепія произведенн русскими художниками.
Казанскій соборъ задуманъ императоромъ Павломт. І-мъ, заложенъ же 1801 году нмператоромъ
Александромъ, в ъ п])исутствіи котораго и освященъ въ 1811 году.
Изті дерквей, иостроенішхъ вт. Петербургѣ поелѣ Казанскаго собора, слѣдуетъ упомянуть о Троицкомъ и Преображенскомъ соборахъ. В ъ обідихъ
архцтектурныхъ ч а с т я х ъ оба храма сходны между
собою, но замѣчательнѣйгаій—Троицкій. Э т а церковь, освяіцснная в ъ 1 8 3 8 годѵ, ІІО своей высотѣ
( 3 8 сажень), н по классическому вмду заслужнваетъ
иолнаго ввиманія. Около средняго болынаго і:упола групппруются четире мсныпнхъ, поставленные
на четыре главные нефа; эта куппа главъ на высокомъ, стройиомъ зданін нрндаетъ уднвптельную
красоту цѣлому. Соотвѣтственно каждому боковому
куполу, стоятъ четыре портика коринѳскаго ордена,
с ь роскошнммп фризамм, барельеФЯіЧи и капвтелямн. В ъ размѣрах-ь колоннъ преобладаегь стройность н стремленіе вверхъ. Собора видѣнъ н а д в а д цать верстъ въ окрестности.

§ 2. ИСАЛКШВСКІЙ С0Б01"Ь.
Видъ и приііадлежности современнаго храма.— Исторія Исадкіевскаго собора.—ОбщіГі ви.гь его.—Ошісаыіе иаружныхъ и
ввутреннихъ его частей.
Изъ ошісашй, помѣщенныхъ в ъ этон книгѣ, изъ
примѣчаній, дѣланныхч) о т ь редакціи, чнтатель могъ
прослѣднть нсторію храма, какч. мѣста отправленія религіозннхч. обрядовъ и какъ выраженія
народныхъ понятін и стремленій к ъ божествеппому.
Съ другой сторопы чптатель могъ замѣтнть, что
храмъ нослужил'!. тайимъ элементомъ для архитектуры, какъ искуство, на которомъ самымъ полвымъ
образомч. отражались различныя ФЯЗЫ ея развитія.
На храмѣ и;е отражалась степепь, в ъ какой другія
искуства служпли, в ъ разиое время, архитектурѣ.
Все это заставило автора исторія архитектуры выдвииуть дсторію храма па первый планъ.
Теперь намъ предстоптъ задача описать первый
соборъ в ъ нашемъ отсчествѣ, соборъ, тгри сооружепіи котораго, вч> Т С Ч С І І І И іголувѣка, участвовали всѣ
матеріалыіия и художественння силы государстна.
Очевиддо, что онч> не можетъ быть слабымъ, некрасивым-ь илн иеудобянмъ. Но онъ можетъ нмѣть
и имѣетъ недостатки.
Чтобы взвѣсить его качества и одѣнить ио достошіству зданіе, взявшее столько силч> н средствъ
y страіга (соборч. обошелся вч> 2 3 мдлліона u в ъ

украшенія его участвовали в с ѣ лучіпіс русскіе хѵдожвпкп), читателю слѣдуетъ прішомішть в с е , чго
говорплось о исторін храма, какъ иаішолнѣйшаго
вырапіепія нскуства.
В ъ псторіп птальянспой архитевтуры ми остановплись па собсрѣ ІІетра н н а его новторенілхъ
B'j) Лондонѣ и ІІарнжѣ. Мы указали па зюдель его
стиля в і . ІІетербургѣ. Теиерь не лишнее задать
себѣ воііросъ: что долаіенъ представлять изъ себя
совремевный храмт.?
Х р а м ъ долженъ выраяіать пдеіо хрпстіанства u
все велпчіе п глубину отого ученія; с ъ другой стороіш, к а к ъ мѣето отправлеиія религіозпыхъ обрядовъ, огп, должеиъ быть великолѣпенъ; в с ѣ ІІСКѴетва должни у ч а с т в о в а т ь в ъ его украшенін u выраабать вт. свопхъ произведеніяхъ нсторію п смыслъ
ученія Христа.
Церковь должиа быть велнчественна, релшіозна,
роскошпа и полиа мысліі.
Архитектура прп иомоіци жпвошісп п скѵльптуры можетъ В Ы П О Л Н І І Т Ь эту задачу; она, по возможности, п выполпяла ее во в с ѣ времена с ъ помошію
Форзгь, в я р а б о т а н и ы х ъ времеиемт,. Ііакіе же Формы внработала эпоха возрожденія?
Планъ латипскаго ІІЛІІ греческаго креста; наружныя части изт, античныхъ элементовъ, колонпт., иортпковъ, Фронтоиов-ь; болыпой дентральний куполъ
ст. наруашою и внутреннею колоішадою.
В о т ъ , слѣдоватсльно, условія, какнмъ долженъ
удовлетворять совремеішнй храмъ.

Познакомпмся тенерь сі> Исаакіевскпмъ соборомъ
іі иосмотримъ на сколько ѵдовлетворяетъ опъ классичеевймъ п эстехическіпгь требованіямъ.
Собо]іъ св. Исаакія Далматскаго в ъ С.-ІІетсрбург ѣ пом Ілдается в ъ самомч. центрѣ города, иедалеко
отъ ІІевы, с ь противуноложнаго берега которойоткривается особешто заыѣчательный впдъ п а эту
дерковь, іі панскось о т ъ адмиралтейства, стоящаго
в ъ центрѣ сосдпненія трехъ главнѣіішихъ улицъ
СТОЛИЦЫ. С'Ь двух-ь схоронъ к ъ соборѵ прпмыкаютъ
д в ѣ великолѣппыя длощади, одна украшениая свверомъ H памятшікомъ имііерахору Ннволаю, другая
с ъ знамешітою копною схатуею Петра Великаго, работи Фалысонета, по середішѣ.
Дерковь внппшою своею преішшаетъ в с ѣ ііострогікн ІІетербурга н царитъ н а д ъ окружаюіцими ее
зцачптельнѣіішюш зданіями центральной части г о рода.
В ъ исторіи своей постройки соборъ какъ бы прошелъ т ѣ фазы архитектуры, которыя Россія застала со дня своего встуиденія в ъ чпсло европейскпхч.
державъ. Сначала мы вііднмъ напротивъ адмиралтейства, в ъ томч. мѣстѣ, г д ѣ оканчпвается Гороховая улнда, неболыпую деревянную дерковь во шая
преподобнаго Исаакія Далматскаго, передѣланную
в ъ 1 7 1 0 году, no ковелѣііію императора ІІетра изъ
чертежпаго, для корабелыіыхъ построекч., сарая.
В ъ 1 7 6 8 году, в ъ царствованіе императрицга Е к а терпны, строіггся уже ваменный соборъ, в ъ стилѣ
репееанса, с ъ пяхыо главами и легкою колокольнею.

Бъ царствованіе ІІавла І-го соборъ, — вслѣдствіе
приказанія окончить е г о постройкѵ, во чтобы то
ни стало,—прииимаетъ Формѵ одноглавой цервви
с ь плоскою колоянадою іошіческаго С Т І І . І Я И с ъ
кпртшчною надстройкою надъ мраморпого обіішвкою стѣнч». Накопедъ в ь 181 > году, по мыслп
Александра І-го и ио проекту Мопферана *), закладывается нынѣиінее зданіе, постройка котораго
длилась сорокъ лѣтч». В с я исторія Исаакіевсвой
цсрвші обнимаетч» сто сорокч» восемь лѣтч».
Цервовь празднуетч. св. Исаакія Далматсваго—
30 мая, день рожденія Петра обновителя и учитсля
Россііі. Поэтому строптелямъ собора предстояло выразить в ъ архитевтурітомі» здаиіи ne тольво идею
всей вселенсвогі цернви, но и всю си.іу, все значепіе Pncciu, выдвинутой ira степень первостепенной
державьт.
Кромѣ Монферапа, уже сосгавпвшаго себѣ ішя
постройкою Александровсвой волониы, нч» соорѵженіи u украшеніи храма участвовали всѣ художішкн,
которыми Россія могла гордиться пъ теченін истекшаго пятидесятилѣтія; досгаточно уиомлнуть: Брюлова, ІІІебуева, ІИтейбена, Брунии, Бассина, Битали и Клодта. В*ь технпческомч» исполненіи иріінн* ) А в г у с г ь Рнхардт, де МоіітФершгь родился
ду во Франціи въ Пгікардін, въ мѣстечкѣ
званіе котораго Лвгусту

Рихарду

усвоено

въ 1782

го-

МонтФеранъ,

на-

вь

181G года быдъ архитекторомъ нри Алексаидрѣ

«амнлію.
І-мъ.

шестпующая его жизііь мало извѣстна. Умеръ 2 8 іншя
года въ С.-ІІетербургѣ.

Сь

ІІред1858

мали участіе лучшіс заводы и фабрнки столнцы. какъ
галванопластическій заводч. герцога Лейхтенбергскаго, Генке ІІ К°, англійскаго магазина, Верда Н
проч. Матеріалч. доставляли заграничныя мраморныя и отечественныя граннтныя ломки.
В ъ г л а в ѣ же всен этой дѣятельности стоялч. ІІмператоръ Николай, твердая воля, постоянное и заботливое впимапіе котораго придавало этимъ ГІІгантсвиігь трудамт. необыкновенную быстроту. Что
работа шла скоро, тоыу доказательствомт. служитъ
то обстоятельство, что но многіш'ьтехническим'ь искуствамъ прпходіілось начииать совершенно иовое
дѣло вч. Госсім. ІІримѣроігь можіго прпвести мозанку, о которой y насч> со временч. Ломоносова це было н слуха; вч. 1 8 4 8 году Императоръ Ниволай возымѣлч. мысль приыѣнить ее к-ь сооруженію иконъ
вт. новомъ соборѣ; вт. 1851 году въ Академіи была
уетроена мастерская, a вт. 1 8 5 8 году весь ннжній
яруст. пконостаса былъ занятъ мозаичнымн иконазш громадныхъ размѣровъ.
Вшюлненіемъ постройки Монферанъ доказалт.
не только знаніе тѣхт, тапнствснныхт. законовъархитектуры, которыс прндаютъ громаднѣйшимъ размѣрамт. u сложнѣйшимт. деталямъвііечатлѣпіе градіи u ироетоты, no и умѣиіе иреодолѣвать многочисленныя затрудненія. Надо помнить, что е.чу было
ііредиисано ие отступать отъ м ѣ с т а бывшаго собора u, кромѣ тото, сохраішть в ъ цѣлостн части
старыхъ, освяіцонныхт., аітарей.
Обідій видъ храма пеобілшовепно ііростъ, н про-

тивъ этоіі-то простоты педальновпдіше нскатели
сильныхъ по не прочігахъ оіцуіденій обыкновенно
возстают-ь; - это прямоугольннй ящикч., пакоторый
поставленч. куполъ почтіі одинаковой сч. шшч. висоти. IIa каждой сгоронѣ квадратиаго кориуса
помѣщепо по одному класснчссколу портнку; вокругч> нупольнаго субасьмента обведена вруглая
колоннада:—затѣыъ переходъ отъ круглыхч, лішіи
купола і;ъ ирялылч. основапія—сглаженъ четырыія
колоколыішш башенъкамп п небольшимъ чпсломч.
скѵлыітурпыхч. украшенііі по угламч, верхпяго края
ворпуса. Вотъ п всѣ части наружнаго впда зданія.
Чтобьт оцѣнитг. н опредѣлить досточяство этой
простой композидіи, слѣдуетчі вспомнить о томъ,
что собствонно ыожетъ н должно нравпться вч»
совершеннол ч, архитектурнолч. зданіп?
Греки, оліщетворпвшіс въ свопхъ х р а л а х ъ законы идеальпаго искуства, прежде веѣхч. народовъ
ионяли, что впечатлѣніе красоты находптся въ т ѣ с иой связн сч> усчройствомч. нашего глаза. Глазъ
всегда пщетч. проіюрціональностн п спмлетріи. Но
впечатлѣніе илп образч» предмета вч. нашемъ глазѣ еіце не есть салып предметъ: . даленіе отъ точекч., составлягощихъ обрисч. рпсунка, переломлеnie лучей с в ѣ т а въ пространствѣ п приспособленіе
угла зрѣнія кч. воспрі.чтію впечатлѣнія — только
вч. своей обіцеіі сложности—составляютъ впечатлѣпіе. ІІоэтому строитслю, кромѣзнанія техннческихч.
законовъ давленія, устойчивости ІІ нроч., ііеобходіі-

Mo сообразоваться с ъ вышеназвапными условіями
впечатлѣвія; только соеданеніемъ этнхъ д в у х ъ знаиііі архіітекторъ можетъ создать велпкое пропзведепіе. Греки обладали * ) И т ѣ м ъ ІІ другимъ, поэтому храмы іі постройки н х ъ прпзнапы классическими; н а этомъ ;і;е осповзиіи. мы считаемъ с о б о р ъ с в .
Исаакія за классическое нроизведеніе.
Желающему нзучить соборъ мояіпо посовѣтов а т ь — в з г л я н у т ь на иего, прежде всего, с ъ другаго
берега Невы, с ъ того самаго мѣста, г д ѣ н ѣ к о г д а
оканчивался бывшій Исаакіевскін мостъ. Тамъ, сосредоточнві. свое зрѣиіе на небольшой, изч. дали,
Фпгурѣ храма, онъ легко с х в а т п т ъ слѣдующія особенности е г о размѣровч.:
— Высота корпуса і і о ч т и р а в н я е т с я в ы с о т ѣ к у п о ла с ъ его круглою колоннадою; в ъ дѣйствителыіости высота корпуса, отч. фуидамента до верхняго
края, равпа 10 саж. 1 арш., a высота купола, о т ъ
ЛПНІІІ его основанія до креста, 3 1 сажень н 1 аршивъ.
— Шприиа освованія портпка равняется '/3 ШІІриин осаованія всего зданія; в ъ дЬйствителыіости
ширнна собора о т ъ востока к ъ западу равпяется
5 2 саж., шпрнна же сѣвериаго портика 2 2 саж. и
2 аршина.
— В ы с о т а мѣдной обшнвкп куиола равпяется '/3
* ) В ъ этомъ

с.іучаѣ

подъ

опредѣлеиіеыъ

«зпапія

услопім»

слЬдуетъ разумѣть созиапаніе пхъ псобходимости, нбо, очевидно, греки ие могли звать научішхъ теорій оптикн.

высотм купола с ъ круглою колоішадою и субасьхіснтом'1»; въ дѣйствительности высота кущэла о г ь лпНІІІ основанія до фонаря—18 саж. 1'/2 арш .высота
же колоннады значителыю менѣе.
— Кромѣ того зрителю бросится вч» глаза пирампдальность общей Формы собора; эта пирамидалыіость дѣйсгвнтельна, т а к ъ как і. кресты малыхч,
куполовч» прпходятся на линіп, проведенной отъ
вершины средияго креста къ угловымь точкамъ
квадратнаго основанія.
Изъ разницы меяіду кажущимися н д ѣ й с т і т т е л ь нымн размѣрами ясна необходимость знанія закоиовъ зрѣнія.
Чѣмъ болѣе зритель будегъ смотрѣть на соборъ.
т ѣ м ъ болѣе видимыхъ правильныхъотношенійнайдетч> опч> в ъ не.мъ; пропорціональносгь нсимметрія
выступягъ передъ нимъ во всей ихч. тіривлекательностіі н глазъ ночувствуетъ необыкновепно спокойное u нормальное ощѵщеніе, какъ это всегда бываетъ ііі)іі разсматриваніп классическихъироизведеній.
Когда зритель приглядится кт» здапію с ь другаго
берега Невьт, ему можно посовѣтовать перейдпі на
другую сторопу и приблизиться къ собору на %
нрея;няго разстоянія, что вѣроятно будсгъ равнятся
5 0 салі. пространства мсжду зданіемч» н ноиою точкою зрѣнія.
IIa этомч. м ѣ с т ѣ уже можно схватпть всѣ архитектурныя линіи собора. ІІо серединѣ нрямоугольнаго корпуса—пеобміаіовеіпш нравильный иортвкч»

AРХИТЕКТУРА.

311

i m > восьмн корішѳскихъ колонн'ь, в е л и ч е с т в е п п о дос т и г а е т ъ его в ы с о т ы . З а т ѣ м ъ , в а с т ѣ н ѣ , з а м ѣ ч а ю т с я
д в а оква, с ь в е б о л і . ш и м и колоннками и п а л и ч н п к а міі, іі д в а угловыхч. к а н н е л ю р о в а п н ы х ъ пилястра.
Вдоль в ы с о т н с т ѣ в ы расположевы слѣдующія ч а сти: Фумдаменть изч> к р а с в а г о г р а н и т а н д в а небольіпихъ к а р я и з а ниже окопъ; п а в ы с о т ѣ капителей
портика и д е т ъ широкій э а т а б л е м е в т ъ изч. а р х и т р а ва, т е ю ю - м а л в н о в а г о пшрокаго Фриза ІІ рельвФнаго
сложиаѵо карниза; н а д ъ к а р н н з о м ъ а т т и к ъ , состоящій, в ъ свою очередь, и з ъ своего ф у н д а м е н т а , д в у х ъ
статуй надъ угловыми пилястрами и менѣе сложнаго карішза.
Б о л ы п о й к у п о л ъ оішрается н а к р у г л у ю , чрезвычайно п о л н у ю іі р о с к о ш н у ю колоннаду; н а в ы с о к о м ъ
ііостамеіітѣ с т о я т ъ 2 4 коринѳскія к о л о в н ы с ъ ч р о з в ы ч а й в о р е л ь е Ф і ш м ъ карппзоагь a а т т и к о м ъ в ъ
в и д ѣ б а л ю с т р а д и , но в е р х н е м у краю которои р а с п о ложены с т а т у я * ) , м е ж д у с т а т у я м и в и д н ы о к н а к ѵ п о л ы і а г о тамбура. Н г д ъ куполомъ фонарь
с ь пилястрами к о р в н ѳ с к а г о орденя, р ѣ ш е т к о ю в о кругч. осііоваііія іі а ж у р в ш г г . крестоігь, в а д ъ опрок и н у т н м ъ н о л у м ѣ с я ц е м ъ и а в е р ш и н ѣ . Двѣ н е б о л ь ш і я ч е г ы р е у г о л і . н ы л колоколенки, впднмыя и о сторонамч. купола, и р е д с т а в л я ю т ъ , Фронтояы, о ш і р а ю іціеся и а д в ѣ колоішы, у в ѣ н ч а н ы е шарообразными
") Статуи эти імображаютъ ангеловъ.прославляющихь B o r a
съ разліічныміі атрибутами. Фнгуры вилнты по модсдямь Германа.

к у п о л а м и . Э т и башпн, равно к а к ъ л у г л о в ы я г р у п п ы
а н г е л о в ъ п а в е р х н е м ъ краѣ аттика, п о с г а в л е п ы ,
к а п ъ у;ке с к а з а п о , д л я гармонированія н е р е х о д а отъ
к о р п у с а i n . вуііолу. В ъ п с к у с т в ѣ с у щ е с т в у е т т . теорія н е п р и з н а ю щ а я комііозпціп круглой колонпады
ст. п р я м о у г о л ы ш з п . основаніемъ. Н о тутт. н а р у ш е ніе х у д о ж е с г в е н н о с т н о б ъ я с н я е т с я исторіею архитектуры, поторая п р п з п а е т ъ з а к о н п о с т ь такой композпцін (хотя нельзя п е с о ч у в с т в о в а т ь в е с ь м а м ѣ т ЕОмy в ы р а ж е н і ю а к а д е м н к а Ж у к о в с к а г о , сказавіпему,
что примѣненіе купо.іа ЕЪ тгрямоугольншп. здішіязп.
с с т ь ие бракт. п о с т р а с т н , a только п р и л п ч и а л н а р •гія). Т а к в м ъ о б р а з о м ъ МонФеранъ в ъ этомъ с д у ч а ѣ б ы л ъ с т ѣ с н е н ъ примѣромт. М и к е л ь - А н д ж е л о п
ц ѣ л ы м ъ р я д о м ъ к л а с с и ч е с к и х ъ п о с т р о е к ъ на с т о л ь ко ж е , н а сколы.о ВЪ о б щ е м ь расположенііі б ы л ъ
с т ѣ с н е н ъ н а п е р е д ъ с о с т а в л е і п ш з г ь иланомъ. О д п а к о
и с л ь з я п е тіризнать, что І І З Ъ этоіі борьбы с т р о и т е л ь
в н ш е л ъ ст> полною побѣдой; толг.по п з ъ д а л и — ст.
бову іі ст. ііѣкоторой в а с о т н н е и о р м а л ь п о с т ь к о м ПОЗИЦІІІ р ѣ з к а , с ъ п р я м а г о ж с ф а е а , ст> той точки,
н а которую мы п о с т а в п л и зрптеля, г а р м о н і я в п е ч а т л ѣ п і я ШІСЕОЛЫѴО не н а р у ш а е т с я . Самый к у п о л ъ с о с т о н т ъ н з ъ т р е х ъ о г д ѣ л ы і ы х ъ с в о д о в ъ : «первый,
ВИДПИІІІЙ извнутрн собора, СФпричесЕІй с в о д ъ , ж и в о ш і с н ы й ; второй, коничесЕІй, видимый вт> о т в е р с т і е
п е р в а г о , у к р а ш е н н н й в ы б в т ы м и м ѣ д н ы м а лучами,
о к а п ч и в а ю щ і й с я и о д ъ фопарвкомт.; третій с в о д ъ уже
золоченый, в п д и м ш і снаружи
Д в а періше свода,
т. е. СФерпчесЕІй и воничеекій, сосгоятт. пзт. ч у г у н -

ныхъ реберъ, утвержденныхъ на оеповаоыъ чугуиномъ кольцѣ. положенномъ поверхъ кирпичной кладки башни (тамбура) большаго купола, псоставляющимъ, тавимъ образомъ, ключъ всей снстемы металцческаго ѵстройства; a золоченая крыша купола
утверждепа на желѣзныхъ строшілахъ, овпраіоіцихся
па ребра кошіческаго свода. Между ребрами первыхъ двухъ сводовъ сферпческаго ІІ кошіческаго
цоложени гончары, т. е. цилиндры изч. обоженной
ѵлины, уаотребляемые прн постройкахъ вмѣсто кнрпича тамъ, гдѣ ішрпичная кладка была бы сліпикоігь тяжела (при в с ѣ х ъ облегченіяхъ постройі;и
обіцая тяжесть купола равна 1 3 6 . 0 0 0 нуд. и эта
масса поднята па высоту 20 сажень). Иространетво
между среднимъ коничеекпмъ сводолъ и аттикомъ
купола, съ котораго начішается его золоченая крыша, освѣіцено 24-мя окнами. В ъ немъ, между чугунными столбами, иоддержшіающіиш великолѣішую
с ѣ т ь строішлъ, усгроенныхъ по американской сіістемѣ, отъ оконъ аттика до самаго Фопарика вьется,
іюдъ золоченой крыіпей, прекрасная чугунная лѣстница, съ которой, черезъ отверстіе, выходншь прямо
за рѣшетку около Фонарика».
Уапропорціоналыюстью н симметріею общнхъ разыѣровч. y классическихъ народовъ ira ііервомъ иланѣ
стояло правпльное расположеніе частей, соблюденіе
т ѣ х ъ условій, при иоторихъ іігра тѣней производитъ
наиблагопріятное впечатлѣпіе. Для достижеиія этихъ
условій имъ служилъ иортпкъ и колоннада.
ІІоэтому u мы иереведемъ теперь зрителя на

третью точку, иосовѣтовавч, с.му приблизиться кч.
здапію такч>, чтобы иространство мсяіду шпгь исоборомъ равпялось, приблизнтельно, двѣнадцати сажегоии». Замѣтимъ, что па этотъ разч> разстояніе,
отдѣляющее зрителя отъ зданія, будетъ равняться
почти '/4 высоты церкви, поэтолѵ, для того, чтобн
охватпть В З Г Л Я Д О І Г Ь все зданіе, ему прійдется закинуть голову.
Общая масса ироизводитъ необыкновенное впечатлѣніе: ноловина верхней колоннады скрыта за
аттииомъ корпѵса, но куполъ u Фроптонъ портака
какчі-бы давяп> на зрителя. На этой точкѣ увлекаться деталями невоззгожяо, поэтому займемся общішіі частямн; первое мѣсто занпмаюгь портики
(на H AXA. слѣдуетъ посмотрѣть ирямо И потоіи»,
зайдя ci, боку, взглянуть на могучій проФпль
этихъ, чисто Елаесических7>, линій; для нослѣдней
цѣли лучше избрать восточний или западннй портикч. такч» какъ оіш короче осталышхч. и ііроФііль
их7» легче схватіівается). Здѣсь нс мѣсто говорить
о зпачеиіп колонны, ея органичности ІІ элементахч»
ей прпнадлежащпхч», ігоэтому иерсйдезгь нрямо к ъ
числамъ, замѣтивъ только, что мы имѣемъ дѣло сі>
самымъ роскоганнмъ коринѳскимъ орденозгь. Высота
і;олонн7>, съ базами п капителями, 7 саж. 2 арш.
24., вершка; ннжній діаметрч. равенъ 2 арш. 8'j 2
верпі.; слѣдовательно отношеніе ширини ігь высотѣ
равияется,праблизительно,9,а интерколонніумъ равияегся 2 діаметрамъ. ІІодобное отношепіе мы находимъ іп> портикахъ Аѳпнскаго Эрехвеона, г д ѣ для

нервой величины дано 9'/.., a для второй 2. Длцна
всего иортііва С6 а р ш ; высота постамента, представляющаго (какъ во всѣхъ античныхъ здаиіяхъ)
трн ступени, равняется 1 саж.; высота энтаблемента,
содержащаго въ себѣ архптравъ (вч, видѣ трехъ неболыпнхъ выетупоіп. і, фризъ н большой карнизъ,
равняется 2 саа;. Длпна фронтона равна 18 сажеІІЯМЪ длнны и 4 саж. выпшнн; боковой уголъ ирямоуголыіаго Фронтона содержитъ 20°.
Трудно ггередать то удовольствіе, которое ощущаетч. человѣческій умч., когда, в с л ѣ д ъ з а в п е ч а т л ѣ ніемъ красоты лішій,оіп. узнаетч. тайяу этогі і.расоты,
выражающуюся въ пропорціопалыіости н в ъ числовыхч. отпопгеніяхь; ато оіцуіцепіс даетъ возможность
спокойпо паслаждаться красотою п не развлекаться
безконечностыо деталей. Подойдя кч> соборунаразстояпіе удобіюе для изученія иортиковъ и познакомнвшпсь ci. пхъ размѣрами, слѣдуетъ тпхо обойдти
кругомъ зданіе, чтобм полюбоваться барельеФаии н
статуямп, уіфашаюіцими разлпчныя сго части.
IIa в с ѣ х ъ четырехъ портпкахъ устроены великол ѣ і ш ы е Фршттоиы c i . барельеФами. Фронтоны отіпраются на. г р а п п т н и я к о л о н я ы мополиты, чпсло ко-

торыхъ ІІС одішаково вч. различныхч. иортпкахъ.
Еолоппы размѣіцсны иа сѣверномч. н южноич. портикахъ по 16 в ъ три ряда, a па восточномъ п западномч. по 8 иъ одипч, рядъ. Это указнваетч. на
пеодииаковне размѣрн портпковъ, чго обч.ясняется
планомъ зданія, составленнымъ іго Фундаменту бывшей уже на этомъ мѣстѣ церквн н тѣмъ, что во-

сточтшгі п южный портики прибавлены впослѣдсхвіи *). ІІрп постановкѣ волопнъ ш ъ цѣльнаго
гранпта требовалось весьма тщательное техппчеекое п механпческое устройство лѣсовъ п маіппнъ;
псполненіемъ этой работы МонФеранъ заслужнлъ
особеинѵю славу.
Здѣсь не лишнее будетъ прпвестп таблнцу размѣровъ разлпчныхъ колошп. Исакіевскаго собора
сравнительно с ъ другими, болѣе нівѣстнымн мополитами.
Александровская колошіа, безч> ньедестала іг капителя пмѣетъ. . . 8 4 Фут вгас.
Помпейевская, вл. Александрін (пъ
Егіштѣ)
63 » »
Обелискъ св. ІІетра, в ъ Р п м ѣ . . . 7 8 » «
Колоніш Исаісіевскаго собора въ портнкахъ
56 »
»
Рігаскаго иантеона (St. Maria de la Rotonda)
46 »
Колонны купольной колонпади И с а акія
42 »
»
*) ІІервопачалышГі проектъ х р а м а зпачнтельно

отлнчалсл

оть того, по которому соборъ бнль нсполноні.. Сиачала архнгекторі. дѵмалт. удово.ті.стмоваться двѵмя портиками и вмѣсто четырехт. колоколенъ поставнть четмре большія куіго.та,такъ,
чго общііі видъ церкви ааяошіналъ-би цоркопь св. Троицы въ
Измаііловскомъ волку. (CM. »Eglise de S t . Isave, r e s t a u r e é et
augmentée

d'après

les

ordres

de l'Empereur et Hoi», par

Auguste de M o n l f e r r a n l t . St. Petersbourg. 1820.)

-ъ

Діоклстіансвскахъ u караі;аловсі;пхт.
термъ
2 8 <і>ут. выс.
32 колопны четырехъ колоколенъ
Исаакія
26 »
»
Замѣтпм ь что постановка колоннъ на подкупольной колоннадѣ требовала еіце иекуснѣйшихъ пріемоіп. *).
Мраморіше своды портиковъ раздѣлены но д і и н ѣ
на три части: двѣбоковыя плоски, a средняя имѣетъ
*) Чнтатели могутъ позяакомііться

съ техннческими нріе-

мами востроПки, a равпо н съ болѣе иодробнымъ ошісаніемъ
Исаакіевсваго собора изъ с.іѣдующнхъ источпиковъ. Во ііервыхь самъ МоиФерані.

пздалъ ошісаиіе собора

віемъ: «Eglise Cathédrale de S a i n t . - I s a o c ,
tecturale,

pittoresque

подъ загла-

descripion a r c h i -

e t historique de ce m o n u m e n t par.

A. Ii. de Montferrand. Paris. Saint-Pétersbourg. 1842 r. coчинсніе с ь таблицами, рнсуаиами

и поясаителышми черте-

жами. Это, такъ сказать, портфеГіль самаго архитектора, но
но роскошн н дороговизнѣ это нздаиіе

не вст.ыь

достушю.

Затѣмъ весьма обстоятельное оинсапіе Исаакія, a така;е свѣдѣнія о худоааіаках і., участвовавіпнхъ въ его сооружеиіи, било
помѣщепо

въ

«Русскомъ Художествепномъ Листкѣі за

годъ, издапасмомт. 13. Тнмомъ. ІІаконецъ сушествуетт«

1858
ііолу-

ОФііціалыюе онисаніе п о д ъ слѣдѵюіішмъ заглавіемъ: «Oiiucauie
Исяакіевскаго

собора

ni,

С.-ІІетербуртѵЬ,

состапленное ио

офиціалыіымъ источииііамъ святешшк. СираФішовымъ и смотрител. Фомішымь. Саб. 1665 г »
Въ 1846 и 1847 годахт. издавался артистнческій журпалъ
«L'Artiste Busse. K e v u é d e ; B e a u x - A e t s «t d • la Littérature
public pas. .1. (iiiillon

S . I'elersheiirg,» въкоторомъ нѣсколь-

ко статей было іюсвяіцено художестпенной
туры и жішоиисн, украшающвхъ Исаакіл.

оцѣаки

скульп-

СФерлчеекую форму; эти еводы о б д ѣ л а н ы в и б и в н ы мп, н з ъ м ѣ д п , р о з е т к а м и и о т л и т ш і и г а л в о н о п л а с т и ч е с к и м ъ способомъ г о л о в к а м п х е р у в и м о в ъ , г и р л я н д а м и іі п р о ч ш ш у к р а ш е н і я м п .

Пол-ь портиковъ предетавляетъ прекрасішй рпсунокъ шахматпой кладки; онъ устроепъ І І З Ъ бѣлаго русскольсваго мрамора н враснаго п сѣраго
гранпта.
Трп портпка служатъ предворіемъ храму u па
нпхъ выходятъ велпколѣпныя бронзовия дверп; восточный портикъ прикрываетч. три полукрутлыхъ
окпа. В ъ сѣверныхъ и южныхъ портикахъ, около
дверей, устроены по д в ѣ шішп, съ тремя малыми дверями каждая, и съ барельефомъ падъ послѣдніши.
Полукруглый барельеФъ вѣнчаетъ каждую болыиую
дпсрь этпхъ двухч. портпковъ. Кромѣ того, великолѣпішя барельефы украіпаготъ Фронтони, a ira крышахъ портшсовъ поставлепы етатуи евангелнстовъ
п апостоловъ.
Расположеніе барельеФовъ и статуй, украгаающпхъ
портпки, слѣдующее:
Сѣверный вортикъ:
Фровтонъ украіпенъ барельеФомъ, изображаюіцимъ «Восг.ресеніе Хрмста», работы скулыітора Лемера.
На крышѣ фронтона йоставлепм статѵн (отъ правой руіаі къ лѣвой): апостолъ Петръ, евангелистъ
Іоаннъ п апостолъ Павелъ.
Статуц апостоловъ работп Вяталн.
Надъболыпою дверыо барельефъ «Распятіе», Bu-

ІВиутрешіШ впдъ Ісаакіевскаго собора.

тали; надъ мадыми дверями «Несеніе Креста» н «Положепіе во гробъ», — баропа Клодта.
Южный портнкъ.
БарельеФъ фронтона «ІІоклонеяіе Волхвовъ», В и тали; с т а т у н — с в . Андрей, св. Матѳей, св. Филппъ.
БарельеФъ надъ болыпимн дверями «Поклоненіе пастырей», Витали; надъ мадымя дверями «Избіеніе
младенцевъ» и «Возвѣщеиіе Пастырямъ» проф. Логиновскаго. Западный портикъ: БарельеФъ «св. Исаакій и императоръ Ѳеодоеій», Витали; статѵисв. Ѳома
св.Маркъ и св. Варѳоломей. Южішй портикъ: Барельефъ: «св. Исаакій и пмператоръ Валентъ», Лемера
статуи—св. Іаковъ, св. Лука и св. Сѵмеонъ.
Изъэтого перечисленія ыожво замѣтнть, что большая часть сиульптурныхъ работъ уиала яа долю
Виталн. И. II. Витали ') ( 1 7 9 4 — 1 8 5 5 г.) припадлежитъ къ чнслу художниковъ, в ъ которыхъ талантъ
пробуждается с-ь раннихъ л ѣ т ъ ц которые, разъ выведеняые яа широкій яуть, развертываютъ свои слособности во всемч» ихъ блескѣ; это, однішъ словомчі, не нроіютливый тружешікъ, a в ъ иолномъ
смыслѣ геніальная личпость; болыпую часть своихъ
художествеяішхъ снлъ, Витали посвятилъ собору
св. Исаакія. С ъ другой сторояы почти вся скулыітура собора нринадлежитъ ему. Кромѣ четырехъ
барельеФОвъ и двѣнадцати статуй, Виталц вылипилч>: 8 каріатидъ и 4 груішы ангеловъ для наружныхъ украшеній, 12 ангеловъ для вяутренняго
* ) Русс. Х у д . Лист. 1858 г. № 19.

украшенія купола и 2 групіга для главнаго ш;оностаса.
Лучшимъ его иропзведеніезп». какъ равно п лѵчіігимъ барельефомъ мы считаемъ «Поплоненіе Волхвовъ». В ъ этой композиціп особсііно художественна
Фіігура Богозіатерп; артисту предстояло изобразпть
В7> позѣ п выраженій св. Дѣвы, держащей Іпсѵса на
рукахъ, гордость п смпреніе вмѣстѣ. В с е это зритель найдетъ в ъ чертаха» и гіоложеяіи Фйгуры.
Остальпые ФЙгуріы барельеФа отличаются вѣрностыо
костюмовъ, красотою поз7> п отчетливостью псяоляенія *). Второй барельеФЪ работы того же художника, св. Исаакій и имнёраторй Ѳеодосій замѣчателеп7, псторическймъ шггересомъ. Здѣсь въ лпцѣ Ѳео.
досія изображенч» Александръ I, ігь лицѣ жепы имнератора — сѵпруга государя, в ъ Фигурахъ двухъ
царедворцевъ: кн. Волконскій п Оленипъ; т у г ъ же
нредставленъ МонФеранъ с ъ пзображепіемъ храма
В7> рувѢ *).

Два барельеФа Лемера (скульнтора, лѣяивіпаго ба-

рельеФъ нарижскаго П а п т е о я а ) п е о д ш і а к о в а г о д о -

стоинства. Одинч» пзъ нііхч. «св. Исаакій п Валенті.» *)
*) l'Adoration des mages b a r r e l i e f . d e Vitaii. par. de Wfte
Art. Kusse. 184G. I I I vol. p. 1.
*) S t . I s a a c et Theodose de Vitaii par. A. W . A. H. 1846.
II vol. p. 69.
* l Опнсапіе этого барельефа eu. таиъ же.

Оиисаніо ста-

туй аиостоловъ u евангелнстові». Art. В. 184C и I vol.,p. 180
также «Les Auges repsésentant les vertus h u m a i n e et divi.
nés du Christe 1847 r. p. 234—оцѣнка скульптурныхъ изображепій ввутри главпаго купола.

удаченъ П замѣчателенъ КОІІНОІО Фигурою пмператора; другой, «Воскресеніе Хрнсга», отлпчается
сухостью іі угловатостью Фигуръ; вообщепослѣдній
совершенно неудаченъ п, к ъ сожалѣнію, занимаетъ
сѣверный, самый вндный, иортіікъ собора.
В ъ соборъ ведутъ трое болыднхъ дверей и четверо малыхъ бокоішхъ, устроешшхъ в ъ нпптахъ.
Болынія дверн нсполнеіш изъ бронзы тіо моделя.мъ
проФ. Виталп. Ііо размѣрамъ своішъ дверп этп самыя огромиыя в ъ свѣтѣ, a no цѣнпости матеріяла
п іюяществу работы, какя. иревосходнѣйшіяхудожественныя произведенія, могѵтъ выдержаті. сравнепіе
со всѣмп извѣстными пролзведеніямп этого рода.
Чтобы эакончпть с ъ наружными частямп собора,
броспмъ взглядч. на техническое устройство самаго
зданія и его наружныхъ стѣнъ. «Для заложенія новаго Фундаиента (надо помнпть что соборъ построенч. в ъ планѣ уже быншаго зданія н с ъ оставленіемъ пѣкоторихъ частей послѣдпяго) былп вырыты
сплошные р в и глубипою о т ъ 7 до 9 аршіпгь; во
рвахъ забили сплошь трехсажешіыя сваи одиу возлѣ
другой такъ, что иромежутокъ между я н м н б ы л ъ н е
болѣе 8 вершковя.; по окончанін забивки, свапбыли
срублены ватерпасно и оставіпіеся между ними промежутки плотпо утрамбованы. Неііосредственно на
сваи ноложены два ряда гранптныхъ камней, длпною 2 — 3, шпршіою 1'/ 2 п толщішою 1 аршпняѵ
связашшхъ скобами и залитнхъ свпнцомъ. Н а эту
ровпую повсрхпость положенъ бутч. въ 2 саженп
вмсоты пзъ ЦОЕОЛЫІОЙ илитііі сч. іірокладкою гра-

нлтныхъ камней и мѣстами, в ъ точкахъ долженствующихъ выдерживать сильнѣйгаій напоръ сводовъ, куігола, портиковъ п проч., б у п . состоялъ изъ
СІІЛОШНОЙ гранптной массы. В с е это скрѣплено и
залито также какъ н нпжняя пастилка. Общій размѣръ Фундамепта представляетъ в ъ длину до 5 2
саж. a в ъ ширину 4 5 саж. В ъ Фуидаментѣ устроены
галлереи в ъ 3/4 арпшна высоты.
Снаружп Фундаментъ обложенъ цоколемъ изъ
краснаго финляндскаю гранита, положеннаго в ъ
два ряда камней двухъ и трехъ аршишгой длины,
связанныхъ желѣзными скобами с ъ залнвкою сшшцомъ и отнолдрованішхъ с ъ лицевой сгоропы чистымъ, натуральнымъ гляндемъ.
Кладка с т ѣ н ъ нроизводилась киршічечъ, с ъ ирокладкою снпзу граппта, a выше плитн. Начиная отъ
гранитнаго доколя до самой крыши (высот. 15 саж.)
стгъны обложены сѣры.иъ руссколъскимъ мраморомъ'
От'ь доколя до оконъ мраморный субассмелтъ, вышиною около 5 арш. имѣетъ постаментч. и карнизъ,
с т ѣ н ы вышиною н а 6 3/4 саж. представляютъ гладь;
далѣе болыноіі антаблемеитъ, вшпиною 2 саж., содержащій в ъ себѣ архнтравъ, Фризъ н карнизч.;
надъ энтаблементомъ аттикъ, с ъ цоколемъ, которымъ вѣнчается весь корпусъ с т ѣ н ъ л на углахъ
котораго дозвышаются уже колокольни. Четыре угла
* ) Мрахоръ этотъ досгавлепъ съ Русскольской и Тквзійскоіі каііеиолонеиь вь Финляпдіи, разчищенпыхъ въ 1819 г.;
двѣтъ камня бѣловатьій съ сииеватыми и желтыыи жилвами.

собора, иадъ эптаблементомъ уврашены 8 бронзовыми каріатидами ангеловъ, a выше, иа самнхъ
углахъ аттика, поставлепы четыре грушш ангеловъ,
тіригіавшихт. къ подножію свѣтильниковъ, украшенныхъ гирляндамн и цвѣтами.
Девять болыпихъ окояъ собора (высота нхт. 4
саж. 1 арш.; ширина 1 саж. 1 арш. 14 верш.), уврашепіл гранвтными колопнами на консоляхъ, съпарнизомъ надт. нимн и галванопластическимп уі;рашепіями.
На іѵорцусѣ зданія возвышается куполт. съ колоннадою; сѵбаеементъ колоннады кирпичный,
обложенпый мраморомъ, стѣны же тамбура и фонаря изъ мѣдпыхъ, выврашеніщхъ подъ мраморъ,
листовъ.
В ъ заключеніе наружнаго описанія приведемъ
обіціе размѣрм собора.
Высота соборз съ крестомъ. . 47 саж.
2
ар.
Длина собора, о г ь востока ЕЪ
западу
52 саж. 12 верчг.
Ширива собора, o n , юга ЕЪ
сѣверу
4 5 саж. 2'/, ар.
Высота собственно норпуса отт.
Фундамента до линіи, гдѣ
лоетавленн малые кѵиола . 16 саж.
1
ар.
Высота купола отъ линіи его
основанія до основанія ФОнаря
18 саж.
1'/ 2 ар.
Внутреяносгь Исаавіевскаго собора устроена большимъ нараллеограмомъ, въ восточной сторопѣ ЕОТО-

раго главний алтарь, a по стороішгь, дослѣддяго, вч»
двухъ углахъ, два малыхъ алтаря. Болыпой алтарь,
какъ обыкиовеяно в ъ православнихъ храмахъ, прямо
противъ главнаго заладнаго входа, в ъ преспективѣ
трехъ рядовъ столбшдь, лоддержлвающлхъ своды
п куполг собора, a къ малымъ алтарямъ ведутч.
ряды арокъ, устросдныхъ между столбшдаші д с т ѣ намн.
Длина собора
4 0 » 2 ар.
ІИдріша
21 саж. 2 ар. всрдг.
В н с о т а отч> дола до свода фопарпка
44 »
Высота больдшхт, сводовъ. 15 »
Высота арокъ, ведуіцихъ
къ малшп. дрпдѣламъ . . 5 »
В с е простралство внутренностд собора ішѣетъ до
1 6 , 0 0 0 куб. сажень.
«Трудпо, даже девозмождо выразитъ то влечатлѣніе, какое лролзводіш» Нсаакіевскій соборъ на
входящаго впутрь его. Это какое-то повое, нелслытандое впечатлѣдіе, котораго, кажется, дс продзводлло ли па кого ни оддо і ш . суідествующлхъ монументальныхъ зданій, л ни одинъ существуюшДй
храмъ. ГІрежде дссго глаза разбѣгаются: де знаешь
на что смотрѣть, каіл, составнтч. себѣ обіцее лолятіе о внутренлостд храма, какч» прдвестп въ сдстему
это несмѣтлос мложество золота, разподвѣтлыхч,
мраморовъ, картддъ, статуй, малахита, ляпнсь-лазурд л дрочаго д лроч: Каждая веідь превосходна
каждая бросается в ъ глаза, л леволыго остановлшься

заиуганпый богатствомъ п велпколѣпіемъ т'акоЙ
массы прекрасныхъ, рѣдкпхъ, дорогнхъ пронзведеній ііскѵства, иевольно поведешь глазамп вокругъ
себя, іі боязлпвоосмотригаьсявъ этомч. залптомъзолотомъ храмѣ. Даже нога робко ступаетъ по мраморпому паркету н кает. бы опасается повредпть
зеркальную тлпфовку нлнтъ. Но вотъ глазъ начинаетч. привыкать къ велпколѣпію и роскошп, п иредъ
нпмъ возстаетъ m . преспектнвѣ главный ІІОФЪ СОбора; сводн слѣдуютъ ОДІІНЪ за другимъ, сначала
довольно свѣтлые, потомч. темнѣе, темнѣе; за НІОТІ
главный куполъ заднлч. пространство потопомъ
свѣта, іі верхугака сго утонула в ъ сппевѣ воздуха,
a далыііе, за главнымч. куполомъ, вч. тѣпіі свода,
высоко вста.ть пконостасъ. И в ъ этой нерспектпвѣ
сводовъ и купола, ередп зтпхт, поразптельныхъ
ікжтрастовъ ослѣіштельнаго свѣта и глубокпхя» т ѣ ней, ярче всего брнзжугъ жаркою, ослѣпляющею,
полированною иозолотою Фіігуры апгеловл. в ъ кунолѣ, и сильнѣе всего сквозптл. черезч. тѣпь, нокрывающую нконостасъ, яркая, драгоцѣнная зелень ч с тырехъ малахптовыхъ колоннъ. В н подвпгаетесь
шіередъ. На каждомъ шагу ваиъ хочется остановпться передъ чѣмъ нибудь, вашъ взоръ манитъ
іі роскошная мраморная отдѣлка стѣнъ, н на полч.
хочется взглянуть, и н а золотые плафонн сводовъ.
и н а высокіе мраморные пплястры, н на велпколѣпную картину, утонувшую подъ сводомл. вч. г ѵ стой тѣпіі, средн выпуклыхъ золотыхл. кессоповч, н
статуй. На все тавъ п смотрѣлп бы ви, передъ

в с ѣ м ъ застоялись бы! Но вы уже знаете, что здѣсь
каждая отдѣльная часть превосходпа, почти совершепство, что, застаиваясь нередъ каждой вартиной,
передъ каждниъ плафономъ, в н разсмотрнте в с ѣ
ихъ хороіпо, по иорознь, безч» связи, безъ снстемьі
и вотъ в н наспльно отриваете взглядъ вашъ отт.
каждаго отдѣльнаго ігредмета, повелѣваете ему
не развлекатьея, не раздробляться, и наснльно заставляете себя усвоить себѣ сначала общую идею
внутрениости храма. В ы подвигаетесь впередъ, ироходнте нодъ ВЫСОЕНМИ золотыми сводами, стараясь
покуда пе смотрѣть на нихъ, приготовляя свой
взгляді. кч> вышияѣ купола, и вотъ надч, вами в ы соі;о, высоко, на гроиадиой шаровой поверхности,
являегся картпна, вт. ноторую вы также стараетесь
тіокуда не всмагриваться; a за нею, тамъ, еіце вид ѣ н ь новнй слой с в ѣ т а и воздуха, видна блестящая снлошная масса золотыхъ лучей, окруживіпая
бѣлаго голубя, a за нимъ опять свѣтъ, опять вышина. И не скажнте вн, какъ внсока отт> васъ и
картшіа, и лучн, п голубь; вы ne в ъ состояніи отдатв себѣ отчета о томъ; синева воздуха, игра нотоковъ с в ѣ т а говорятч. вамъ, что это должно быть
очепь и очень высоко, a песложпость и болыпіе
размѣры каждой изъ архитектурпыхч. Формъ, т ѣ х ъ
самихъ, которня вы привыклп встрѣчать на зданіяхъ обыповенной величнны — кажутъ вамъ куиолъ,
яе выходящцмч, изъ обыкповенныхъ размѣровъ. И
высовч. и не высокъ вмѣстѣ съ тѣмъ кажется вамъ
куполъ...

Соверпіенно подобяое недоумѣніе исиытывали вы
уже іі ирежде, какъ только что воіпли вгі, соборъ: п
далекъ, кажется, долженъ быть отъ васъ пконостасъ
по онъ кажется вамъ п блпзокъ; непривычный глазъ
вашъ обманывается громадностью. каждой отдѣльногі части: огромныс своды, столбы, иконостасъ ііроизводятъ на неі о соверіпепно такое же впечатлѣніе
какое производили бы опи, если бы, сохранивъ точно такую же Форму, они уменыиились бн въ своихъ
размѣрахч» и помѣстились, пропорціонально этому
уменыпенію, на ближайпіемч» отъ в а с ъ разстояпіп.
Но вашъ глазч» повѣряется другими чувствами: раздалось па клиросѣ пѣніе хора. п вотъ, по силѣ долетающаго до васъ звука, в н слышпте, что иконостасч» не близко отч» васъ; ио отраженію звуковъ в ъ
куполѣ вы слышите, что куполъ высокъ и очень высокъ.
И спова, изъ подч, главнаго кѵпола, возвраіцаетесь
вы къ входу. снова онидываете общимъ взглядомъ
піюстрапство главнаго неФа собора, еще разъ повѣряя непривычныя чуветва. И ігь в а с ъ рождается
удивленіе і;ъ искуству, во власти котораго сдѣлаті»
то, что иногда малое иространство покажется вамъ
необ'ьятным'і>, a иногда и большое пространствообыкновевннмъ.
Но вамъ иредстоитъ еіце обозрѣть два боковыхч»
неФа. В н идете на ираво нлп па лѣво отъ входа, въ
одно изъ свѣтлыхъ ііространствъ, покрнтыхъ небольшими, хорошо освѣщенными куполами, и передъ
вами, въ полусвѣтѣ, открывается анФилада сводовч»,

составляющнхъ боковой нефъ; н а концѣ ея опять
звакомые вамъ малахитовьте колонни, в ъ такой-же
тѣпп, подъ сводозгь, но онѣ уже не кажуться вамъ
блпзкпмп; черезъ узкую, вч> сравненіп с ъ среднею,
галлерею арокъ н сводовъ, онѣ, кажется, ушлп д а леко отгь васъ. A между малахнтовымн колоннами,
еще дальше, гораздо дальше ІІХЧ>, сквозь арку в ъ
главнонъ иконостасѣ виднѣется пртдѣлышй І І К О ностасі>, бѣлый, прозрачный, Осстяіцш позолотою
украшеній u увѣнчанный яркопозолоченною груііною «Иреображенія Госиодня». II накъ хорошъ, какч.
скроменъ кажется этотъ бѣлыгі мраморішіі нконостасъ, равпомѣрно облитыгі рояночъ свѣтомъ; каігь
легко отдыхаетъ н а немъ глазъ, непршшчный яч.
окружающему его зологу н яркішъ цвѣта.чъ малахнта u мраморовъ! Какъ хороша, какъ полна ммслп
u внраженія вѣнчающая нконостасъ группа! A что
било бц сіце, сслн бы эта групиа была І І З Ъ чнстаго,
бѣлаго полупрозрачнаго мрамора!?.
И вотъ вамъ хочется повѣрнть кажущуюся даль
галлерен, подойтн поблнже кя> предѣльному нконостасу; выпдете... н справа охватило васъ волною
свѣта; гіораженные вы остановилнсв па одну мннуту; н а право, о т ъ васъ, опяті. тотъ же главный
куполъ, опять яркія, золотыя фпгуры ангеловъ, опять
непомѣрная вышина. ІІо в а с ь манитъ къ еебѣ б ѣ лый зграмѳрный нконостасъ, в н проходіітс черезъ
свѣтлую полосу ІІІІМО купола, встунаете подъ т ѣ н ь
свода, подходчте къ арвѣ главнаго пконостаса;
взглянули н а правс, вамъ пз/алн внднѣлись толы;о

четыре малахнтовыхъ колонны в ъ среднемъ нефѣ,
да по д в ѣ в'і> боковихъ, a т у т ъ вм увпдѣли ихъ разом'ь в с ѣ десягь, стройпо уставлсішыхъ для украшеніп большаго пконостаса. Богата u великолѣппа
драгодѣнная, яркая зелеш. малахитовыхъ кодоннъ,
іі красивъ пестрий рдсуновъ жплъ дорогаго камня.
ІІо вотъ вы прошліі подъ аркою главнаго иконостаса, іі ііередъ вамы тотъ самын бѣлый мраморпый
пконостасъ, который такъ манилъ в а с ь к ъ себѣ
своею скромностію. A рядомъ с ъ нпзп. стоятъ боновыя стѣпы болыпаго алтаря еіце бѣлѣе, еще чище,
еіде про.ірачнѣе, еіце скромнѣе; на нихъ п ѣ т ъ даже
золотыхъ украшеній и группъ...» *).
Прпведеиное здѣсь описаніе даетъ приблизіггельпое понятіе объ общемъ впдѣ нукрашенінвнутреня о с ш собора. Вдаваться в ъ большія подробное ni значлло бы отстушіть отъ плана книш. Замѣтпмл. только
что с т ѣ н я обшиты доропши цвѣтншш мраморами съ
ішкрустаацею; — внутреннія бронзовня дверіі представлиюгь мелкія барельефы. Главный иконостасч.
трехъярусыый с ь иконамд изъ мозадкн, по рнсуыкамъ художнпка Нефа. Кисти этаго же жнвописца
принадлеждтъ болыиинство нконъ въ нпгаахъ, украшающпхъ боковые н е Ф ы іі поперечные пролеты собора. Своды покрьгаы галванопластическпмп украшеніямн, группалп и частыо жіівописью. Эта, плафонная живоппсь, ІІЪ самыхъ впдныхъ мѣстахл.ие') Сннъ Отечества 1858 r. .V» 24.

полнепа Бруна, *) онъ же работалъ надъ многими
фресками, рядъ которыхъ идетъ вдоль аттика надъ
главнымъ карнизомъ, нзображая сцеіш изъ священной нсторіи В ѣ т х а г о и Новаго Завѣта. Плафонъ
главпаго купола, изображающій «Вожію Матерь, окруженную святнми» равно какъ и «св. апостолн» в ъ
куиолѣ и «евангелисты» в ъ пазѵхахъ болыпнхъ сводовъ, исполнены частью К. Брюловымъ, частью Б а с синымъ " ) по картонамъ перваго.
Двѣ грушіы надъ малнми иконостасами работы
скульптора Пииенова.
Оканчпвая напгь обзоръ Исаакіевскаго себора, мы
можемъ сдѣлать заключеніе, что иостройка п украшеніе его вполнѣ удовлетворяютъ требованіямъ нскуства и религіи.
Т ѣ жс недостаткн его, на которые привыкли ѵказываті. голословные обвинители, частью опровергаются, частью не заслуживаюгь вниманія.
Т а к ъ наприиѣръ говорятъ о пепрочностіі зданія,
объ его непормальной осадкѣ. В ъ доказательство
несправедливости этаго мн можемъ сослаться на
*) Ѳ. А. Брунн род. въ 1806 г. Ииъ исполнепн

два

пла-

®ona. «Пришествіе Іисуса Х р н с т а въыіръ» н «Страпіный Судъ«.
См. ооисаиіе картоиовъ для Фресокъ собора вт. Artiste Kusse
1847 г. vol. I I . p. 33, 136, 1—2; vol. I I I . p. 219, 57; 1 8 4 6 r.
p. 1.
" ) II. B, Бассинъ род. въ 1793 r. Картоны ero разобраиы:
Artiste

Kusse. 1846

I I I — 1 8 8 , 185 и 190.

vol.

II p. 103, 137,

219, 221, vol.

спеціалыша изслѣдованія. (см. «опнсаніе Исакіевскаго собора» и проч. свяіц. Ѳомина, стр. 41).
Что касается темноты церкви, затрудняющей
разсмотрѣть нъ нѣкоторыхъ мѣстахъ стѣнную живоиись. безі> понощи огня, то это объясняется необходпмостью сохраннть полусвѣгь въ храмѣ. для
ириданія ему религіознаго характера. Читагели, знакомьгесъ предъидущими описаніями, вѣроятно легко
съ нами согласятся нѵиорадуются что- нашъ соборь
не имѣетъ кореннаѵо недостатка собора св. Петра
в ъ Римѣ.

XV.
ЭПОХА ВОЗРОЖДЕНІЯ ВО ФРАНЦІИ.
Блоа, Шоиансо, Шамборъ,

Фоитенеб.ю, Лувръ.

Мы вндѣліі каігь роднвшаяся во Франціп готкка
суш,ествовала в ъ теченіи всего шестпадцатаго с т о лѣтія, служа постройкѣ п украшенію церквей. Но
в ъ архитектурѣ дворцотп. н домові. вскорѣ нроявился новнй вкусь; гражданская жнзнь взяла
вверхъ надъ церковныып преданіямн ІІ, покпнувъ
мрачпыя формы, пашла в ъ блестяідемъ стплѣ возрождепія —способы выразнть свою радость. Нигдѣ
жиляіца пс покрывалпсь такнми щегольсіаши ѵврашеніямн н нигдѣ великолѣпіе не соединялась н а
сголько ст. граціею; даже Флоренція u Римт. были
превз.ойдены.
Безъ всякаго сомнѣнія множество птальянскнхч,
артистовъ участвовалн въ уЕрашеніи французскнхъ
дворцовъ, но вмѣстѣ с ь тѣ.чъ очень скоро образовалась школа національннхъ а|)хитекторовъ: ІІіеръ
Лескотч., Бюлланъ, Филнберъ Делормъ п Дюсерсо

прославляли пскуство въ царствованіе Франциска I .
дома Валуа н Генрпха IV.
Первнй пзвѣстный замовъ шестнадцатаго столѣтія былъ — Галліонссій (Gaillon 1 5 0 2 — 1509);
остаткп его находятся на дворѣ парижской академін
хѵдожестві». ІІрелестный портнкъ, пзвѣстный подъ
названіемъ Галліонской аркіі — представляетъ всѣ
огличительныя черты перехода отъ готнческаго стиля къ ренесансу; построііву его пришісываютт. руансному архитектору ІІстрѵ Фену (Fein).
Замокъ Блоа (ßlois), нѣкоторыя части котораго
относятся къ тринадцатому столѣтію, прошелъ в с ѣ
фазы переходнаго времени. Лудовпкі» XII, родцвшійса вя> этомъ замкѣ, первый задумалъ передѣлать
его по новомѵ вкусу и требованіямъ; полагаютъ,
можетъ быть ошибочно, что архптекторомъ бы.п,
Жіокондо.
ІСъ этому царствованію относптся главный корііусъ зданія, образующін восточную часть иостройви, гдѣ находится главный входъ. Внутри двора,
портпк']. нижняго этажа составленъ пзъ полукругЛГ.ІХ'І» арокъ, поддержпваемыхч» колоннамп, покрыт ш ш арабесками, пзображешямн лилій и гарностая.
Кошюзпція этого портнка совершенно напоминаетъ
стиль Галліонскаго замка п ерсдп другпхъ архитектурныхъ укратеній временъ дозіа Валуа, заслуживаетъ полнаго внпманія.
Францпску I прииадлежитъ сѣверо-западный фасадъ, видимый съ желѣзной дороги, съ двѵмя восхптптельнымн галлереямп, балконамп на длинныхъ

консоляхъ,—Фрпзомъ, въ которомъ саламандші чередуются съ птицами, возвышающимися другъ надъ
дрѵгомъ пилястрами с ь разнообразпымн капителяіяи коринѳскаго стиля—и іоническимн колоннками
нижняго этажа.
«IIa быншей еерединѣ фасада, протяженіе котораго было уменынено постройкамн Гастона Орлеанскаго, ноднимается ажурная лѣстннца. Каждое окно
имѣетъ балконъ, украшенный балюстрадой нзъ ряда
листьевъ в ъ первомъ этажѣ и изъ выпуклыхч. F и
саламандръ в ъ верхнемъ. Н а д ь карпизомъ возвышается аттикъ, заканчиваюіційся терассою; энтаблементъ аттика представляетъ богатую сьулыітуру ренесанса, Балясины терассы и саламандры на
вершинѣ контрфорсовъ составляютъ части деталей,
послужившихъ украшеніемъ балконовъ н перилъ.
КонтрФорсы украшепы рядамн арабесокъ, замѣчательнаго вкуса п нишами, въ которыхъ были ноставлены аллегорическія статуетки по моделямъ }Кана Гужо и другихъ скульнторовъ возрожденія».
Лѣстница украшена рѣзныдш нервѵрами, въ точкахъ пересѣченія которыхъ вставлены медальоны
съ разиообразными, до безконечности, бордюраии;
нернури эти, вснолзая до высоты, развертываюгся
подъ полукруглымъ сводомъ, основапіе котораго
покрыто арабесками.
Внутренное устройство этаго жилища королей
изъ дома Валуа, на подобіе нхъ генію, болѣегибко
и граціозно нежели возвышенно. Это длиниыя невысокія залн, выложешшя эмальерованнымъ Фаянсомъ,

JIO которымъ ведетъ васъ чичероне, вык.іпкивающій монотоннымъ голосомъ ішена королей иприицовъ u разсказывающій нро смертв герцога Гиза,
уяерщвленнаго передь кабшіетомь Генрпха III.
Твореніе Франциска cu.ir.no пострадало отъ рсволюціи. Возстановленіелъ же своннь, это зданіз
обязано талантѵ Дюбана въ царствованіо ЛудовикаФнллппа.
Замокч. Шенонео (Chenonceanx), основанвыи въ
1 4 1 5 году Оо.чою Г.оэ (Bohies) ііамергеромъ прп чет н р е х ъ короляхъ, пріобрѣтенный в ъ 1535 годуФранцискомъ, подаренный Генрнхозгь II Діаннѣ Пуатіе
которая измѣнила южный фасадъ, украшенный Катернною Медичп—окруженішй садами, нрославпвшимн Дюсерса — переходивіпш постепенно в ъ р а з лнчнызгь членамъ королевской фампліп,' наконецъ
въ настоящее время обіггаемыіі богатызн. частнымъ
лндомъ, былъ яощаженч» даже революдіею. Э т о о д н 0
нзъ созданій, прославляющпхч. французское нскусство. Особеннаго вішманія засдужнваютъ, два этажа галлерей, соедшіяющихъ ыостъ ІІІеры съжилмип коіінатамн замка; кухнн, устроеннныя въ башняхъ, поддерживаюшдхъ лостъ; замѣчательнмй каминъ в ъ залѣ Катерннм Медпчн, сдѣланнын Жаномъ
Гужо для Діанн Пуатіе н плафоны, украшенные
шнфрами Карла I X и его матерп.
Замокъ Шамборъ, также относящійся і;о временамъ Франдпска I, уже въ болѣе слабомъ с т і м ѣ н е жели Шонансонсній мостъ илн нрекрасныя галлерсп п лѣстнида Блоа. Но недостаткп его выкупа-

ются оригинальностью общаго вида. Середину фасада заштмаетъ башня с ъ четырьмя башеньвами по
бокамъ; к ъ этому готическому кориусѵ ирисоединяются инлястры н различныя части въ стилѣ возрожденія. Болынаго количеетва статуй здѣсь нѣтъ.
В с я роскошь украшепій сосредоточена на подиорахъ и терасахч.,—этониши, слуховии окна, башеньки, колоколенкп, покрытыя скульптурою и ѵзорами.
Между зтими произведеиіямн прнчудливой фантазіп поднимается фонарь лѣстницы, не пмѣющій себ ѣ нодобпаго u видимый съ в н с о т ъ Блоа; по лѣстиицѣ иѣсколько особъ могутъ подппматься и спускаться не видя другъ друга; фонарь же ея или покрышка состоитъ изъ четырехъ частей: первая щегольской, полукрѵглый портикъ сл. колонпками и
коринѳскими нилястрами, сквозь арки его аркадъ
впдиа спираль лѣстннцы: надъ архивольтомъ арокъ
карниэт. энтаблемента и балюстрада; затѣыъ возвышастся, in» видѣ втоііаго этажа, башня фонаря, вся
унизанная квадратнымп окпами и поддсрживаемая
половинками готическнхъ арокъ, сосдиняющихся съ
слѣдующизгь этажемъ иеревернутыми консолями; на
половинѣ высоты этихъ нолуарокъ идетъ карнизъ
энтаблеменга. Съ наружпой стороны полуарки возвышается ввадратный столбъ, при осповапіп котораго видна статуя, a на вершинѣ его—остріе; этотъ
столбч. стоитч., отступя, отъ колонпады нерваго этажа. Гогическія арки и консоли несутъ наконецъ
два, возішшаюіціеся другъ падъ другомъ, совершенно ажурные, Фонаря, украшеішые статуетками и

все заканчивается лпліею, поідаженною революдіею.
T a же эпоха была сввдѣтельницею еооруженія
важнѣйшихъ частей замка Фонтенебло, названнаго
однпмъ англичанппомъ, «собраніемъ двордовъ». Это
здапіе было начато Францискомъ I д Генрпхомъ II,
украшенно Карломъ I X , разшдрено Генрпхомъ I V ,
обогащено роскошною лѣстпидею Лудовикозгь Х І І і
дскажено Лудовдкамд X I V и X V , возобдовледо д
докончедо Наполеоноігь, н, даконед7>, совершенно
реставрдровано Лудовдкомъ Фплдддомъ.
До шестнадцатаго столѣтія Фодтедебло служдлъ
ТОЛЬКО

ОХОТНДЧЫ1М7.

Д0.Ч0М7,

Д СОСТОЯЛ7»

Д37>

ОДНОЙ

башдд, часовнд временъ Лудовдка Святаго д дрдстроекя», занимавшнхъ окружность недравильдаго
двора названнаго овалъкымъ. Фрадддскъ I дрдказалъ унцчтождть старыя постродкп, за псключеніемъ башни, которую, до солддностд, трудно было
снести; замѣнилч» массдвныл ворота щегольскимъ
павдльономя, ся» двумя этажамд ложъ, разрисованныхъ Россо (золотыя воріта) д воздвди» лз?» трехя,
часовень монументальную трдбуну, съ которой можно
было смотрѣть н а турниры, дроисходдвшіе да этомч.
дворѣ. Затѣмъ О Д 7 » , увеличивъ в ъ лѣво окружность
замка, постродлъ галлерею своего дменд, заддмаюідую глубиду двора фонтановъ. Зданіе двора біълой
лошади, г д ѣ В7, дослѣдствід была додковообразная
лѣстндца Лудовика X I I I , С7> которой Наполеонъ
дрощался с ъ гвардіею, было также начато дрд Францискѣ. Ворота ДоФина, болыдія аркд которнхя, весьма градіозыо закадчдваютъ прямую сторону оваль-

иаго двора, также какъ н сосѣдняя колонпада, прииадлежатъ ко времени Генриха IV.
Нѣсколько словъ о внѵтреннемъ ѵстройствѣ галлереѵ Франциска и праздничной (Fetes) мли Генриха
II, дадутъ ионятіе о превосходномъ вкусѣ Франдузскаго репесанса той эиохп, когда Приматнсъ, Россо, Николо делъ'Абатъ, Целлини и Серліо, призванные пзъ Италіи домомъ Валѵа, разрисовывали плаФОНЫ U составлялті арабески и рисѵнки каминамъ и
деревянной обгаивкѣ стѣнъ.
Галлерея ФранцискаІ, занимаетъ шсстьдесятъ четыре метра въ длнну и щестъ в ъ ширину. ІІлаФОНъ
из'і. золочепнаго орѣха раздѣленъ на отдѣльныя
разукраіпеіпшя частн; гербн, трофеи, саламандры и шифры переплетаются на обшивкѣ, покрывающей стѣнн до іи.ісоты двухъ метровъ. ІІростѣнЕИ,
мсжду опнами, тіредставляютъ жнвошісныя изображенія въ рамахъ, замѣчательпой скульптурн; здѣсь
между гир.іяндами и группаыи собраны всѣ создапія миѳологіи: химеры, нимфы, Фавны и т. п. ІІаркст'1), ііо роскоши, нв уступаетч. плафонун стѣнамъ.
«ІТраздпичпал зала ішѣетт, дваддать жесть мет])0»'ь длннны u вч. дростѣнвахя. по девяти метровъ;
но ея размѣры увеличиваются обширностыо оконныхъ амбразурч., имѣющнхъ не менѣе д в у х ъ метров-ь глубинн. Такое расположеніе удобно для балетовч. и баловъ, такъ какъ находящіеся в ъ амбразурахъ остаются совершепно в ъ сторонѣ. Десять
огромныхъ сводчатнхъ окоіп., в ъ три метра іпириною, выходяп. иять па овальный дворъ и н я т ь — в ъ

садъ. Онѣ превосходно освѣщаютъ эту за.іу, унодобляющѵюся, ио словамъ Серліо, огромной ложѣ,
изъ которой открываегся видъ на цвѣтникъ, съ бьюЩНМІІ фонтанамн и на зелень, рисуюіцагося
на горизонтЬ лѣса».
На цвѣтномъ плафонѣ высгупаютъ восьмиугольпые кесопы, уврашенные золотомъ, серебромъ, іпиФрами и эмблемами. Столярішя работы, замѣчательнн. Скульптура трибуны, жшюпиеь, нсиолнеішая
Приматисомъ, вш;ружнп и штукатурпня работыаркадъ, все это дѣлаетъзалу, внолиѣ заслуживаюіцею
удивленія.
Если представить себѣ в ъ этихъ компатахъ роскоішше косгюмы шестнадцатаго в ѣ к а и воображе-

Золотыя ворота въ замкѣ Фоптснебло.

ніемъ насе.іить ЭТІІ безкопечпыя залы, дворн П перестили, то тогда Фонтенебло явится однимъ ІІЗЪ
волтебныхт, жішяцъ, создаппыхт. чедовѣческпмъ
могуществомъ.
Царствоваяіе дома Валуа бмло кульминаціонною
точкою Французсваго . возрожденія. Этой же эпохѣ
Франція обязана Дувромъ, составляюіддмъ вмѣстѣ
ст. Тюльери, собраніе дворцоот., кавимъ не можетъ
похвастатвся нд какая другая надія.
Иеторпкд не согласнм йъ волросѣ о лронсхождедіп Лувра. ІІолагаютъ, что при Лудовдвѣ Толстомъ
одна бапіня заннмала уже это мѣсто л что она была
оі;руя;ена рвомъ, стѣною и башенькаші до распоряженію того же госѵдаря. To же, что было лзвѣстно
подъ назвапіемъ «болыдой Луврской башдл», построедо Филиппомъ Августомт.. Карлъ V жтілт. в ъ
Луврѣ в ъ качествѣ владѣтеля врѣиостд де Куссд
(Сопсу); ОІІЪ его укрѣлилъ, снабдплт. платформамд И
вообще сдѣлалт. таклмъ, какимъ Лувръ дзображент.
па старой вартинѣ, сохранившейся нъ С. - Депи.
ІІослѣ болыддхъ прлготовлепій, сдѣланныхъ в ъ
1539 году для пріема Карла V, Франдпсвъ I поручдлъ Петру Лескоту перестропть это здапіе. Новый
Лувръ, ставгаій теперь уже старымъ, былт. золоженч. в ъ 1 5 4 1 году; къ году смерти Франциска I
работн мало подвинулись впередъ ІІ вт. 1548 году
суіцествовалп тольво два угольнне крнла, в ъ югу и
западу, простиравшіеся, прішѣрло, отъ павпльона с ъ
часами до здапія. находящагося протдвъ Артскаго
моста. Флигель, виходяіцій на иабережную, унпчто-

жился, но K'i. счастью архитектурныя сго украшенія
были весьма тіцательно воспроизведены н а западномъ фасадѣ двора; трудно выдумать что либо лучше нилястровъ ннжняго этажа и двухя. верхнихъ
этажей, отдѣланныхъ Жаномъ Гужо и Павломъ ІІонсомъ, учениками Микель-Анджело. Пьеръ Лескотъ
внказалъ всесвое искуствовърасноложенін пііомпозидіи аттика; лучшимъ образомъ пельзя увѣпчать
это зданіе и подобпо томѵ канъ женіцина оставляетъ свои лучіиія ѵкрашенія д.ія головн, такъ и
нашъ архитекторъ понялъ, что роскоші. здзнія должна возрастать, приближаясь кч. его вершинѣ. Но онъ
н т у т ъ не остановился, н признавч. необходішость

Галерея Францисиа

выеокой врдцш u дождевыхъ стоковъ, поло.кил-і
столыіо; вкуеа н искуства в ъ іюмпозицію желобоіп
н печныхъ трубъ,—такч» иекусно украеилъ свинцоі
вые, вы.іолочешше конькп кровлн, чго верхняя частй
зданія можетъ ечптаться красивѣйшею.
«Разсмотрпте аттпкъ в ъ отдѣлыіостп! Вьі уви
дцте ішлястры, поддержііваюіція карннзъ, которыі
соотвѣтствуетч. вагь ііо своеп обдѣлкн н свдзнвает" •
пхъ между собою—a н а аттпкѣ, пзящной формы жв
лобъ. Бросьте взглядъ на обіцій впдъ зданія! Bel
частц сливаются в ъ цѣломъ н в а с ь поразитзь тогді
вѳрхпее украшеніе, самое роскошрое, щегольскоі
еловомъ, одно нзъ соверпіеішѣишпхъ цроцвведені
современнаго нскуства, можетъ быть едіінствеипов
ІІричпна такого впечатлѣнія завлючается вч> то.чч
что произведеніе не уступаетъ пден, — стиль, сооі
вѣтствующій мнсли, облект. ее в ъ наисчастливѣйшуі
Фор.чу; здѣсь соедивены пдея и гармонпческое вы
раженіе ея». Леонъ Рейнадъ.
Б ъ то время когда Филиберъ Делормъ стропл
Тюльери для Катерины Медичи, Карлт. I X прикі
залъ заложить ту галлерею, оъ оспованіемт. пз
мрамора u плпты, которая пдетъ вдоль сада ІІн
фанта. Можетъ быть с ъ балкона этой-то галлере
Карлъ стрѣлялъ в ъ свопхъ подданныхъ; верхпі
этажъ тогда еіце не существовалъ н былъ ностроеи
только при Генрнхѣ IV. Галлерся Аполлона отік
сптся к ъ 16G2 году, эпохѣ, когда первая сгс
рѣла.
Крыло, иродолжающееся по набсрежной до Тю.іье

ри, прннадлежитъ болѣе Генриху I V нежели В а луа. Здѣсь заслужннаютъ вниманія прекрасіше размѣри, прелестные фризн, выпуклости п завитни.
В ъ шестітаддатомъвѣкѣ,непзвѣстно почему, недокончили работъ Пьера Лескота т. е. не закрыли Луврскій дворъ. Объ пемъ вспомнпли только прп Лудовиі;ѢХІІІ;у Лемерсіе авилась мысль дагь двору настоящіс
его размѣры, удвоивл. галлерен двухъкрильевъ; онъ
задѵмалъ также четыре болыппхъ павильопа, запнмающіе середпну гаждаго пзъ четырехъ Фасадовъ.
Т а к ъ какъ вкусъ измѣнился, хо онч. частью отстуггалъ отъ рпсунпа Пьѳра Лескота я в ъ трехъ сторонахъ двора замѣннлъ роскошь тіропорціональностью. Оггг. де докоігчнлъ своей работы, ио плани
сго былнприняты. При Людовпкѣ. X I V , Лево (Levau)
продолжалъ Фасадл. Лескота, на пабережной, по эта
работа была уппчтожепа Клаудомъ ІІеррольтоыч,.
Берпшіъ, вызванный во Франдію для опончанія
Лувра, еосгавплъ неудобный п банальний плань,
обезображивавшій идсп Лескота н помѣщавшій четыре болыяія лѣстнпди ио угламъ двора. ІІладъ
этотъ уя;е сталп приводить въ псіюлненіе, когда
слабос здоровіе заставпло Вернгша вернуться в ъ
Италію. Тогда-то Перрольтч., планъ котораго всегда
правился Лудовииу X I V , нолучилъ начальство надъ
работами п создалъ зпамепнтуіо колопнаду, грандіознмй портикъ, состоящііі пзъ ряда двойныхъ колопнъ
нодъ могучимъ карішзомъ. Это тапъ соотвѣтствовало вкусу X V I I вѣка, что колоппзда скоро стала
образдомъ подобннхъ ностроскч. д между прочпмъ

нослужила моделью строителямъ Вандомской ІІДОщади ц дворца па площади Лудовнка X V . Mo Перрольта справедливо обвиняютъ въ отсутствіи связп
его коллонады съ другіши постройкамп, размѣры
которыхъ опъ испортилъ, п въ дурномъ впутренпемъ
расположепіи зданій (1665 — 1670і.
Дворъ Лувра билъ доконченъ Габріелемъ, ио
рисункамъ ІІеррольта, в ъ царетвованіе Лудовика XV.
Работы, прерванныя въ концѣ семнадцатаго столѣтія, возобновнлись с ъ большою эноргіею пріі
Наполеонѣ. Множество Фронгонов'і>, предверій
и Фасадъ набережпой относятся къ этой эпохѣ.
ІТерсіе и Фонтэнъ, заннмаясь виутревнимъ устройствомъ Лувра, имѣли благоразуміе ио возможности
не отступать отъ указанін, оставленныхъ Лескотом'і>, Жаномъ Гужо п Павломъ Ионсомя,; прек]іасная зала каріатидъ бнла окончепа почти такою,
какою она должна была быть по плану т ѣ х ъ , кто
ее задумалъ.
Декреты времеипаго иравленія ( 1 8 4 8 ) и презндента республики (1852) утвердили соединеніе Лувра съ Тюльерц. Ile смотря па нѣпоторые недостатки, которые, быть можетъ, со временемъ исчезнѵтъ, планч) исполнеяный гг. В И С Е О И Т И и ЛеФуелеігь
овазался наплучпіимъ и обіцее зданіе Лувра должно
счптаться превосходиѣйшею постройвою нашего времепи. Такпиъ образома> в ъ 1 8 5 8 году было кон_
чено твореніе четырехч. столѣтій, в ь которомъ ирославилисьііетръ Лескотъ, Дюпперакъ, Лемерсіе, Лево,
Меррольгъ и Габріель. Соедііненные дворцы Лѵвра

u Тюльери занимаютъ пространство в ъ 1 9 0 , 0 0 0 кв.
метровъ; зданіе Лувра ішѣетъ в ъ окружностп сто
шестьдесятъ І І Я Т Ь метровъ, A каждый внутреннііі
Фасадъ дворца—сто двадцать. Длина галлерен набережной, навнльоновъ Карла I X н Флоры — болѣе
пятнсотъ метровъ.
Таки.мъ образомъ этн д в а в а р а л е л ь н ы х ъ р я д а з д а ній въ семьсотъ метровт. длнны, представляють
превосходныя постройки, увеличпвавшіеся вмѣстѣ
съ возроетающішъ могуществомт. н славою Фрапиіи.

XVI.
КЛАССИЧЕСКОЕ ИСКУСТВО ФРАНЦІИ И ЕГО УПАДОКЪ.
§ 1. Версайль. — Сеитъ-Сюішісъ. — Т с а т р ъ Бордо. — Пале-Руаяль.

Остановленная в ъ своемъ блѣскѣ. ііодобпо повой
мысли, остаповлеппой в ъ ея полетѣ, архитектура,
прославившаяся при Браманте, Перуджіо, Лескотѣ,
Филибергъ Делормѣ — дѣлается тяжелою н стѣсненною. ІІо п в ъ семпадцатомъ столѣтіи она сохранила извѣстяое велнчіе вть однообразіи.
Три стороиы Луврскаго двора и колоннада Перрольта уя;е предетавили намъ ирекраспые образцы
того правильнаго и классическаго стиля, безснориыміі учителями котораго былп Мапсарты, дядя и
племянникъ. ІІолнымъ тішомъ этаго стиля можетъ
служцгь Ііерсайль. ІІрежпяя резиденція п могила
сгараго королевства, — Версайль заннлаетъ такое
мѣсто в ъ псторіп Франціи, такъ хорошо выражаегі. характеръ іізвѣстной эпохн и наконецъ,
придаетъ окружающпмя. его садамъ столько дѣйствіггельиой красоты — чтоумоячать о пемъ было бы

HaiiuJLoin. Тюрго (HOBUÛ Л у в р ъ . )

нс справедлнво. Можно не любить Версайля, но отчего л;е не отдать ему справедлпвостп?
Лудовикч. X I I I построилъ вт.Версайлѣ родъ ФСОдальнаго замка с ъ четырьмя выдающпмпся павпльонамн но утламт., окруженпаго рвамп п подъемными
мостамп. Лудовивъ X I V сохранилъ и продолжнлч.

Павильонъ Ришельё (повыіі Лувръ).

постройки своего отца, но в ъ его постройкахъ н ѣ т ъ
ничего Феодальнаго. Скромный охотппчій домч. Лудовнка X I I I выходилъ къ городу каменнымъ Фасадомъ весвма пріятной архитектуры и сч, хоропіею
преспектнпою. В'ь глубпнѣ «двора Сгатуй", къ которому нроходятъ черезъ площадь Оружія (des Armes),
находится одішъ плп скорѣе три двора, постепенио
уменыпающіеся вч. ширинѣ; послѣдняя часть называется мраморнымъ плп королевскимъ дворомъ и
образуетъ, т а к ъ сказать, святилище, вокругъ котораго групмруются корОлевскіе покои.
Постройки, иачатыя вскорѣ послѣ Мазарпии, в г ь
1661 году, подъ управленіемъ Лево, былп продолжены Мансартомъ (Жюлемъ Гардюэлемъ) еъ 1 6 7 0
до 1 6 8 4 года. Онѣ не миновали крцтнкп п неодобрепія двора. С.-Спмон-ь предиолагалъ, что избранное мѣсто, «неблагодарно, скучпо, безъ вида, лѣса,
воды и зелени, такъ какъ состоитя, пзч» болота u
подвижныхчі песковъ». На это Нотръ (le Notre) геніальнымч, образомъ отвѣчалъ громадпыми садамп
с ъ тысячью пресиектпвъ п безчнсленішми прудамн.
Но самп архптекторы находнлп мпожество затруднетіій. Лудовпкъ X I V , выведенный пзъ терпѣпія, сказалъ: «я вижу кч» чему это клонстся; если дворецъ
худъ, его падо будетъ сломать; по я васъ предупреждаю, что его прійдется снова построить такимъ
же». Главное затрудиеніе заключалось вя, денежнихч.
расходахч,: девяносто мпльоновъ, по нннѣпшимь
цѣнпостямч> четыреста, — былн поглощены Версайлемъ при Лудовикѣ X I V и Мпрабо оцѣпиваетъ вею

стоимость е г о 1 , 2 0 0 . 0 0 0 . 0 0 0 . Н ѣ т ъ шшакого сомнѣ-

что громадння издержки повліяли па разстройстпо Финансовъ государства п значптельпо способствовалп волпепію, повлекшему за собою падепіе
чонархіп.
Фасадъ, внходящій в ъ садъ, имѣетъ обідее расиоложеніе, свойственпоо почтп всѣмъ болыпимъ зданіямъ вреыенъ Лудовпковъ X I V д ХЛ': богато уі;рашенный этажч. помѣщенъ н а Фупдаментѣ, служащемъ ПІІЖНИМЪ этажемъ; таковъ Лувръ Перрольта,
постройки Вандоыской плоідади, колопнадм Габріэля іі Фасаде Монё (de la Monnaie). Здѣсь преувелпченвая длнна скрываетъ вншину и глазъ тяготптсл однообразіемъ прямой линіп. Т ѣ м ъ н е л е и ѣ е п р о ФИЛЬ Фасада Версайля, видимый съ берега Швейдарскаго пруда ітроизводіітл. грандіознос впечатлѣніе благородства и простоты.
Внутрепнее распо.юженіе, устроепное с ъ сохраііеніемъ плана бывшаго замка,—не хорошо; переднія не н а мѣстѣ, лѣстнидм не соотвѣтствуютъ роскопіи и богатству покоевъ. ІІо какіе недостатки не
выкупятся жнвоппсыо Лебрена, Одрана, Коппеля
(СоуреІ), Фплшгаа Шампаньскаго, Жувене, Лафосса u Лемойена? Рѣдкіе мраморы, античння с т а туи, драгоцѣнности и всякаго рода рѣдкостп были
нѣкогда расбросапы по этимъ комнатамъ. Объ бывгаеаіъ велпЕолѣпід Версайля можно суддть ло Зеркальной галлереѣ. Она пмѣетъ сеиьдесятъ метровч.
длішы прн десятіі ширины; семнадцатй большимл.
овнамъ соотвѣтствуютъ столько же зериалъ, отраІІІЯ,

жающихъ сады и Фонтаны. ІІо стороиам г ь оконъ и аркадъпоставлепо сорокъвосемь мраморныхъ пнлястръ
сложнаго стиля: шифры, д е в и з н , троФеп, гирлянды

U кушідоны разсыпаны по энтаблементу н варнизу.
Часовня, послѣдпее твореніе Жюля - ГардупнаМансарта, не была пощажено С.-Симономъ, великимъ скептикомъ семнаддатаго столѣтія; по его словамъ, «она давптъ н а замокъ, и отъ всюду имѣетъ
видъ грустыаго ката Фалка». Вольтеръ гл> ней не ме
н ѣ е того безжалостенч. и называетъ ее: «тідеславпою пгрудшою». Трудпо согласиться с ъ этимимнѣніями. Между религіознымп зданіями классическаго
стиля пе одно пе производитъ такого велпчественнаго впечатлѣпія. Безусловной похвалы заслулшваетъ театральная зала, образцовое иропзведепіе Г а б ріеля, исвуснѣйпіаго архитектора — декоратора восемпадцатаго столѣтія.
Дворедъ пе слѣдуетч. отдѣлять отъ его садовъ.
ІІередъ зданіемъ, домѣщенпомъ на высокой мѣстности, обусловлнвающей открытый видъ, расположенъ
богатый цвѣтнивъ, за которымъ слѣдуютъ д в ѣ большія рощд, расвинутыя во бокамъ больщой аллеи
и слнвающіеся с ъ зеленью окрестностей. Куда бы вн
ве бросили взглядъ, в а с ъ ожидаетъ повое н иеолліданпое зрѣлище. Иодъ сѣнію деревъ, видпо мпожество бесѣдокъ разлпчной формы и величины. Между зеленью, в ъ глубинѣ аллей, па берегу водъ, нзобилуюіцихъ Фонтанами и каскадами—блестнтъ безчислеиное множество статуй, групдъ и вазъ дзч>
мрамора н бронзы. Большой и малый парки занпмаютъ дваддать льё в ъ окружностн.

В с ѣ дворцы іі замкіі походятъ на Версайль подобно тому, какъ всѣ церкви напоминаютъ Св. Петра,
въ Римѣ.
Выше мн похвалили куполъ Валь-де-Грасъ; между
счастливнми постройками, слѣдуюіцими за готичоскими, слѣдуетъ уномянуть о перестплѣ С.-Сюплис ь,
въ Парижѣ. ГаиоФЪ, Лево, Гвиторъ п Отгеіюрдъ съ
1 6 4 6 года до 170S, воздвпгали постепешо порпусь
здапія, правильное п скучноватое пропзвсдепіе, болѣе тяжелое яежели строгое и скорѣе обнаженное
жели нростое. К ъ зтому чуть неприбавнлискучпый
до нельзя Фасадъ н Парижу лредстояло пріобрести
другаго Сентъ-Родса u другого св. Ѳому Аквитапскаго. Но Сервадопн представилъ модель, которая
по достоинству, иоправнлась публвкѣ. Этобмлауже
не искуственная постройка, и не искуственные
пплястрнпа голой с т ѣ н ѣ , a величественный двухт.этажпый перистплі., громадныя лѣстнпцн и большой треугольный Фронтонъ с ь двумя баіпеньками
по сторонамч..
В е с ь этотъ планъ былъ нсполненъ, по Фронтонт.,
попорчешшй вяі 1 7 7 0 г. молніей, уже не возобновлялся. Затѣмъ багаепькп, казавіпіеся слишкомь мезерпымп бнлп подняты еще па одинъ этажъ. В ъ 1777
Шальгрепу было поручено пхъ возобновленіе и украшеніе; онт, іісрестрои.гь только сѣверную; другая, лн шешіая впда и украшеній, сохранлла свой первопачальный видъ. Эти башни немного внше потръдамскихъ, но конечно лишены ихъ велпчія.
ІІеристплі, церквн Сентч.-Сюплисч., въ настоя-

щемъ его видѣ, хотя и пе выражающемъ вполпѣ
идею строптеля, сч> свопми лѣсгнидамп въ шестігадцать ступеней, поставленпымп въ глубинѣ дорическпми колопнамп п подставами іоническпхъ, съ
архцтравомъ перваго этажа и архивольтамп втораго,
С7> двѵмя угловнмн башнями, — лншенъ педостаті;овъ жалкпхч> церквей девятнадцатаго столѣтія.
ІІовыя ионятія н нравы пе воодушевлявпіія
строптелей релпгіозішхъ зданій, поощряли, папротивъ того, архитектуру къ постройкѣ отелей и театровъ; исиуство этаго рода еіце пе сказало своего
нослѣдняго слова и вѣроятпо ознаменуетъ паііп.
в ѣ к ъ нѣскольвими ортігинальиыми произведепіями.
Мы видѣли уже блеетящее спектакальное зало, поетроенное Габріелемъ іп. Версайлѣ. Бордо с ъ гордостью можетъ намъ представить театръ, впстроенннй в ъ 1780 г. архитекторомъ Луп: это длпнный
квадратъ в ъ пятьдесятъ и девяносто метровъ, окружепный нрекрасньгаь перестилемчі, поддержпваеиші
корпнѳскими крлопнами п иилястрами и увѣячанный, ira сфасадѣ, баллюстрадою со статуями. Внѵтріі
дрмѣщаются концертнаяи спектакальная залы. Иослѣдняя имѣетъ чѵдо.сный видъ: его елипсъ с ъ двѣнадцатью колоссальнымд коловнами сложнаго стиля іі золоченнымн балконамн (не благоііріятетвующими высхавкѣ дамскихъ туалетовъ), пе лигаенъ
элегатности и оріігинальности. Лучшими частями
зданія считаются: лѣсгница, ка<і>е u предверіе (vestebule).
Болыиая u великолѣішая лѣстшіца, но словамч.

Леона Реішода, простпрается в ъ серединѣ обширнаго и зашімаюіцаго нѣсколько этажей предверія. Она
сопровождается изящпызш коррндорами. Два верхціе нерехода образуютъ прямой уголъ с ь пижшшъ д
окапчаваются в ъ двухъ противѵцоложныхъ залахъ.
Ваечатлѣпіе такого расиоложенія поразательно, особенно при стеченіи публикн,во врсмя бала,или при
выходѣ нзі. спектакля. ПІестаадцать паппелюрованпых'і> колодпъ аоддержаваютъ илаФопъ предверія;
украшевія, раеположешшя съ благородаымъ вкусомъ, поражаютч. зрателеіі.
Прекраспая архитектура зданій, оі;ружаюідихгі>
Пале-Руаяль принаддежнтъ также Луп. Высокія,
канпелюроваішыя пилястры богаты п легки; крпвизна це мпого праподнягыхъ арокъ ие пмѣетъ ж>иотонностц аркадъ улицы Рнволп.

§ 2. Маделеыъ. — Здапіе

Парижской Риржи. — Тріувфаль-

ііая арка З в ѣ з д ы . — Дебакардеръ Сѣперной желѣзнон дороги. — Ііодоироводъ

ІІГомонъ. — Новая опера.

Нашъ в ѣ в ъ колеблется и,—иереходя отъ греческаго стиля къ романскому, отъ романскаго к ъ готическому, — строаті. мелкія цсрква и множество
двордовъ, похожихъ н а дома или казармы. Однако
слѣдуетъ остерегаться преждевременной критики;
аотомство вѣриѣе насъ оцѣнитъ наши проазведенія. Кто знаетъ? Можетч. быть здааіе Новой Оперы будетъ считаться однимъ а з ъ чудесъ архитектурм.

Между т ѣ м ъ мы представпмч. нѣсколько образчикоьъ нашего подражательнаго пскуства.
Маделенъ, этотъ ложно античный храмъ, такъ
хоропю увратающій одну нзъ сторонъ площади
«Согласія» (la Concorda), и каиъ би воспроизведепный миражемъ по ту сторопу Сеіш, в ъ Фасадѣ з а конодательнаго собранія, — не лишенъ красоти п
велпчія. Позабывъ на время, что это собствепно — подражепіе Греціп, Парѳенону или корннѳскому храмѵ Тезея, .чожпо полюбоваться н а благородпые размѣры его колонпадъ, Фронтона п
громадныя лѣстнпцм, по которымъ разсыпается разноцвѣтвая толпа при внходѣ изъ храма. Зданіе
имѣетъ болѣе ста иетровъ длины при сорока ширшш; виутренность уменьшена па двадцать метровъ;
это одиночный богатый Н Ѳ Ф Ъ , безъ оконъ, освѣщенный золоченымн куполами. Это греческое святнлище, Colla с ь византійекою покрышкою, т а к ъ
или ипаче, приспособленное къ котолическому служснію, отличается полнымъ блескомъ. В с е можно
пайдти в ъ церквѣ Маделенъ: и громадння аркнсв.
С О Ф І И , П норинѳскія колошш Грекосгаса, И треугольные фронтоны іі ішлястры возрожденія и позолоту
Генуп или Версайля. Но для чего было дѣлать церковь изъ язическаго храма? Существуетъ ли что лпбо
враждебнѣе греческаго духа—христіанскому мистицизму? Наполеону пришла мысль болѣе удачпая;
опъ хотѣлъ посвятить Маделенъ славѣ велпкойармів. Основапіе Маделеіп. отпосится кч> 17G4 году;
но его греческая Форма принадлежитъ ІІетру Вині-

ону, которнй рабогалъ отъ 1 8 0 6 до 1828. Зданіе
было окончепо дишь къ 1 8 3 2 году.
Е с т ь еіце родъ аитичнаго храма, съ лѣстницами,
корипѳскнми перистелями, энтаблементами, классическимп карнизами, по кч. сожалѣнію, съ слпгакомч.
замѣтпою крышею. В ъ немъ поклоняются двумъ могущественнымъ богамъ, Плутону и Меркурію, этимъ
диумъ обладателяыъ обществепноіі сѵдьбн и совѣсти, однимъ словомъ в ъ стѣігахт, этого велнчественпаго и приличнаго зданія заключается Бпржа. Громадная зала, съ двумя рядами арпадъ, освѣщается
только со сводовъ, колоннн которихъ смѣ.то распнсаны Абелемъ Пюжелемъ п Мейніе; іп, ней сбпрается шумящая ибѣспуюіцаяся толпа спекулирѵющая обіцествеппыми ФОНДЯМИ ..
В ъ верхнемъ этажѣ этого зданія, помѣщался, года два тому назадъ, комерческій судч., передъ, которымъ оканчивалпсь Фпнансовыя драмы. Но скоро
догадались, что ажіотажъ нлохое сосѣдство суду п
комерчсскому суду бы.іо предоставленяо одпо пзъ
безобразныхъ зданій современнаго Парижа. Иланъ
биржи нринадлежитч. Броніару, завѣдывавшему постройкамн отъ 1 8 0 8 до 1813 г.; работы былн копчены его ученикомч. Лабарромъ въ 1827 годѵ. Не
смотря на недостатокъ освѣщспія и вентиляціи
большаго зала, a также неудобства иерпстиля, открытаго солпцу, вѣтру п дождю, твореніе этнхъ
д в у х ъ архптекторовч. не лншепо красоты.
Античному духу прппадлсжатъ Вавдомская, Іюльская и ІІалыювая колоины. ІІервая, прославленная

одамп Виктора Гюго, эмблема франдѵзской славм,
украгааетъ площадь своего пменщ это подражапіе
пзъ бронзы—колоннѣ Траяпа, по она значительно
слабѣе оригипала особенпо по скромностп скулыітуры. ( 1 8 0 6 ) .
Іюльская колоина проще н благороднѣе; стволч.
изъ бронзы, пьедесталъ каменный. ІІодъ пею лежатъ жертвы 1 8 3 0 года, a надъ капителью паритъ
геній свободы ( 1 8 3 1 — 1 8 4 0 ) . Работаэтого прекраснаго монумента принадлежить Аллавуану п Дюку.
Ile мѣшаетъ бросить взглядъ па ІІальмовую колонну (du Palmier 1807), составленную нзч. колец і.
представляющихъ междоузлія дерева п граціозно
украшенную прп подошвѣ аллегоричесішми статуямп. Достаточно бнло двадцатн минутъ ( 1 8 5 8 ) чтобы перенестп ее со сгараго ея мѣста па пространствѣ двѣнадцати мегровч. и иомѣстить на пьсдесталч., украіпенннй СФИНКСОМЪ.
Тріумфальная арка «Звѣзды», подобно колоннамъ,
относптся ко временамъ имперіи. Начатая въ 1806
году РаймондомЧ) н ИІальгрішомъ, она стронлась
Гюо до 1 8 3 6 г. Е д в а не сдѣлавпіаяся прославіітелвницею подвиговъ герцога Аигулемскаго в ъ 1 8 2 3 ,
она получила свое первоначальное ІІ законное назначеніе. Надпись ея гласптъ: "Французскпмъ вонскамъ!» Шпрпна арки равняется сорокаияти метрамъ
высота сорока шести, глубнна двадвдти двумъ. Бо.іі,шая аркада пмѣетъ двадцаті» девятг. мстровъ высоты прн четБфвадцати шпринн; поперечная арка —
восемнадцать и восемь сч. половиною. Это величай-

шій и з ъ п а м я т н и к о в ъ этого рода. Чтобы д о с т и г п у т ь
ея в ы с о т ы — п р ш ш ю е ь бы а р к у К о н с т а н т и н а поднять
на ворота С.-Деніі. Р а с ц о л о ж е н і с ся в е с ь м а просто:
опа состоіітъ изт. ч е г ы р е х ъ пролетовт., у в ѣ н ч а н н ы х ъ б о г а т ы м ъ Фризомъ п в ы д а ю щ н м с я э т а б л е м е н т о и ъ ст. а т т и к о м ъ , несущимт. т р н д ц а т ь іцнтовъ с ъ
ітазваиіями т а к о г о ж е чнсла б п т в ъ . С ъ каждой с г о роны центра.іьной аркаділ в о з в ы ш а ю т с я к о л о с с а л ь ныя горельеФііыя группы. ІІустыя у г л ы е я u в с я п о в е р х н о с т ь моиумента поі;рыта б а р е л ь е Ф а м п — ч а с г ь ю
* в е с ь м а замѣчательнымп п р о и з в е д е н і я м и Р ю д а , К о р т о в а , Е т е к с а , Герадіера, Лемера, С с р а u д р ѵ п і х ъ ,
у в ѣ к о в ѣ ч и в ш н х ъ различпые эпизоды войнъ. Можно
з а м ѣ т и т ь , что б л а г о р о д н а я и хіравильная нростота
массы с п о с о б с т в у е т ъ эФФекту, производимому колосс а л ь н ы м ъ ; з д ѣ с ь громаднос u великое д о п о л н я ю т ь
д р у г ъ д р у г а . Ч т о м о ж е т ъ быть в е л н к о л ѣ п н ѣ ё вида
Е л и с с е й с к п х т . полей, в о г д а з а х о д я щ е е солнце, д ѣ л и комт. п о м ѣ щ а я с ь в ъ этой аркѣ, п р о с т и р а е т ъ свои
лучи д о са.чаго Т ю л ь е р п ?
И з о б р ѣ т е н і я современной эпохи вѣроятно будутт.
нричішою ноявленія н о в н х ъ формъ вт. а р х и т е в т у ]>ѣ. При ж е л ѣ з н ы х т . д о р о г а х ъ необходимы станціи
мосты, водонроводы. Для и о с л ѣ д н и х ъ д в у х ъ сооруженій образчики у ж е с у щ е с т в у ю т ъ ; ніі что н е н а ііоминаетт. тапт. д р е в и і е а к в е д у к и какъ нынѣшніе
водолроводы; І І Х Ъ много в о в с ѣ х т . страпахт., о ш і
в с ѣ п р е в р а с н ы , д а и не м о г у т ъ бнті. худы: г л а з ѵ
правятся э т н ряды п р о с т ш т . нлн двойныхт. аркадт.

Слѣдуетъ уломянуті. о Щомаскомт. віадѵиѣ, ne-

ресѣкающемъ долппу в ъ шесгьсотъ метровъ: его
высокія и легкія аркады, лишенпыя всякихъ украіленій, доетпгаютъ высоты лятпдесяти метровъ.
Вдоль этихъ аркадъ идутъ д в ѣ галлереи, иаралельіщя главной дорогѣ. Аркады оппраються на контрФорсы, уподобляющіеся громаднызгь пнлястрамъ; пе
миогіе пзъ высокпхъ тоиолей достнгаютъ вьісоты
пхъ иігаостовъ.
ІІоетройка стандій елояшѣе п не производитъ
такого благодаряаго вяечатлѣнія. Эти зданія, подобпо дворцамъ н церквамъ, должны удовлетворять мпожеству потребносгей и кромѣ того иредставляютъ затрудиенія в ъ технпческомъ отпогаеніи, такъ какъ при поетройкѣ ихъ употребляются
матеріалн подобішя чугупѵ.
Краспвыхъ станцій очеш. пе мпого: Фасадъ дебакардёра Восточной желѣзной дорогп отличается
величиной, вравда не замѣтяой вч> преспективѣ Севастопольскаго бульвара; это перистиль, состояіцій
изъ двухзтажныхъ выступовъ Позади открывается
стекляішая галлерея съ фронтономч>, увѣпчаннымъ
статуею Стразбурга. Довольпо величсствеішое обіцее заставляетъ забыть бѣдпость украшеній н илохія псевдо-готическія капители.
Внѣяшость дебакардера Сѣверной желѣзной дорогп болѣе величественна п самое зданіе обширнѣе.
IIa Фасадѣ обозиачепо раздѣленіе вйутренныхъ ч а егей: по серединѣ—большая зала (крытое помѣіценіе, гдѣ садяться пасажири въ вагони) обозиачена
фронтаномъ в ъ семьдесягь метровъ шпрппы. Съ пра-

ва п с ъ лѣва галлерен указываютъ на комнатыдля
пасажпровъ и другія лриспособленія. В ъ лѣво, н а
болыпомъ дворѣ, возвмшаются зданія для служаідахъ. Неекончаемый Фасадъ (сто девяпосто метровъ\ украшенный фронтонамн, колоннамн н статуямп, тянется вдоль всеіі площадп Рубе (Roubaix).
Обіцій видъ поразптеленч, пе смотря на однообразіе аттнка, пи чѣмъ не уврашеннаго н ноддержпвающаго только боковне скаты центральиаго пншона
Архитектороыч. этого зданія былъ Г П Т Т О Ф Т Ъ .
Страшнымъ врагомъ совре.ченпой архитектуры
явдяется нромшпленность, вносящая утплптарпый
взглядъ в ъ испуство u пренебрегающая его обыкновенными условіяып. У н а с ъ болѣе строителей нежелп
архитекторовъ. Отсюда ЭТІІ болыніс ІІЛОСКІЯ дома, эта
банальная скульптура, этя желѣзнне н чугупные осяовы зданій—обнаружеяные п бросающіеся в ъ глаза, тогда какъ и х ъ слѣдовало би скрывать какч>
костн впутри тѣла. Прн тавомъ упадкѣ искуства —
слѣдуетъ с ъ особенною симпатіею огносяться к ъ
артистамч. н произведеніямъ, обѣщаюшчшч. еще чнстое паолаждспіе лгоблтелямч. нрекраспаго. Таково
должно быть здапіе Новой Оперы г. Гарніб.
Д е н т р а л ь н ы й Фасадъ, кч> с о ж а л ѣ н і ю с к р н т н й з а
д в ѵ м я п о л у к р у г л ш ш у л и ц а м и , с о с т о и т ъ из'і> а р к а д -

чатаго сѵбассмента, корянѳской ко.юпігады, образуюідей откритую галлерею перваго этажа, энтаблеменга д двухч. высгуповъ с ъ полупруглыші фронтонами. К ъ боковымъ Фасадамъ прішыкаютъ крѵглые
павильопы. Впутреннее устройство соотвѣтствуетъ

веѣмъ потребностямъ театра. Здѣсь все собранодля
ѵдобства публикп, сцеіш. адиинистраціи и императора.
/
Зданіе Новой Оперы имѣетч> одиннаддатьэтажей,
семьдесять два метра ВЫШІІНЫ, сто пягьдесятъ два
глубины іі сто два ішірины. Это насгоящій соборъ.
Отъ глубнньі ложъ до глубнны сценга считаютъ
вэсемьдееятя) метровъ.
ІІри возведеніи Фундамента, вода грозила залить
начатыя работн, ио Гарніе, усгройствомъ сводовъ
съ гидравлическимъ цеяентомъ, уничтожилъ онасность.
Главная оригивальность зданія будетъ *) заключаться в ъ крышѣ; в с ѣ чаети театра на ней рѣзко
обозначатся. Это ие помѣшаетъ красотѣ постройки, такъ каіп> чаетц зданія должны выражать ІІХЪ
назначеніе За перисгилемъ, обозначаюіцимъ ФОйе,
возвысіітся куполъ залы, a надъ нимъ подннмится
болыиой треугольннй Фронтонъ сцены, укратенннй
колоссалышми группами н Фигурами.

') 1 8 0 6

годъ.

і г ь - К и х о т ъ Л а - А І а н ч с к І й . йздано подъ ред. М. Чнетякова, ст.
іртшіами въ текстѣ. Содержапіе: Предиедовів; объясняющее значепіе
шкеяія Сервантеса. Ссмейетво Донъ-Кихота. Отнрав.іеіііе. 0 носвяеніи вь рмцари. Ѳ случаѣ въ гостншшцѣ. Несчаетія. Второй отъѣздъ.
орьба съ мелышцаші. ЗамОкъ. ІП.гемъ. ОсвобожХеніе. Горн, ІІрішцееа
[ккомина. Донъ-Кнхоп. въ клѣткѣ. Санхо-Пансо. ІІовыя прик.дачеаія.
ульцниея. Рыцарь Зсрка.ть. Приключенія паетуха. Прекрасная охотница.
ажныя событія. 0 чарахъ Дульцинеи. Губериаторстио Сапхо. Донъ-Ііиогь дѣлается пастухомт.. ІІочное приключеніе. Возвращеніе. Цѣпа 1 р.

ѣс. 2 Ф.

и в о е з е р і і о . Дѣтскія повьсти. М. Б. Чистякова. Содержапіе: Дураекъ. Патріотичесній огонь. Страпники. Варта. Ошибка. Цг.на 1 p., вт,с.
a 2 Ф.
б и н з о н ъ К р у . і о . Сост. іго ооч. ДЮФО. перев. съ драицузскаго, сь
артниами въ текстѣ. Цѣва 1 р- Вѣс. за 2 ФІ и с а н і с з і о р я іі с о в е р ш а м н ц и х с я в а к с . п ь я и . і с н і й . Соч.
(омберга. Содержапіе: Поверхиость моря. Морская вода. Вліяаіе моря.
іа клнматъ. Темиература глубішы. Течеіііе. Образованіе льда. Волнеше.
Іриливъ и отлішг. Водовороты. ТЙФОНИ. Глубіша. Дно н береп. моря.
Двг.тъ и свѣченіе моря. Оргаинческая жіізиь въ морѣ. Мореплавакіе.
|ѣиа 1 р. 50 к. Вѣсов. за 2 Ф.
гранствов. п о л у г о в . стсішлгь и в т . к о в ы ч ь л в с а н С т > в е р н о й Л л і е р н к н . Марріета. Содержаніе: Поселепія въ 'Гехасъ.
Іоениый ііодвнгъ. Нападеніе. Барсъ. Бѣгетво. Велнкодущіе ішдійца. Бой
іъ канннбалаші. Овраіъ. Охота на буйволовъ. Гремучій змѣй. ІІожарт. въ
ітепи. Встрѣча съ разбойшікамн. Сѵдъ въ Техасі;. Капитанъ Финкъ.
Этважный охотникъ. Амернкаискій священніікъ. Прііключеіііе на охотъ.
Дарство зв-tpeii вь Техасв. Цѣна 75 к. Вѣс. за 2 Ф.
) г ь в ъ і і р н р о д і . , но Фламмаріѳну, подъ ред. М. Б. Чистякова. Сошненіе это составлено нротивь совремешыхa матеріапижовъ.
;акъ они для свонхъ выводовъ нренмущественно основываются на хииіи іі ФИЗІОЛОГІИ, то аіпоръ употребилъ противъ нпхь нхъ н;е орудіеДля этого, въ KiiHiîv разсмотрѣны: 1) законы солнечной системы; 2; законы неорганнчеснаго царства; 3) законы развитія жнзші растительной
.1 жнвотной; 4) законм духовной дѣятельносхп человѣка. На основанш
зтнхъ изслѣдованій, авторъ доходнтъ до неопровержіімыхг ноложевій,
іто іѵь прііродѣ, кромѣ матѳріи, есть снлы; кромѣ снлъ ФІІЗПЧССКІІХЪ—
силы ідуховпыя н всѣ зтп силы завіісягь отъ еднной, безковечной н разумпоб
свлы—Бога. Такъ, вмѣстѣ съ матеріализмоыъ, онъ шіспроііергаетъ и
атензмъ. Сочпнснія Бюхнера, К.' Фохта, Моллешота, Дарвшга н др. могутъ иоласться въ рукн юношества, п рвзностью свопхь паііадоксовъ
способны увлекать молодые умы; позтомѵ кннга »Богъ вь Прпродѣ» будетъ
чрезвычайно полезна, не только въ умственномъ, но и въ нравствевномъ
отношеніи. Авхоръ дѣйствуегь двумя способами: и «силою убт.жденія,
и силою нас5іѣшки». ІІосдѣднее, едвалп не дѣйетвателыіѣе нерваго.
Цъпа 2 р. 50 к., в і с . за 2 ф.
' а з с к а з ы и и ь О д н с с е и Г о м е р а . П. Вышеславцева. Цѣііа 00 кон. ;
вѣс. за 2 фунта.

лсказы атн наііиоаиы ci. цѣлію досгавить юношсству, крохѣ полвзііаго итенія,
зчожпость шюслѣдатвіи, нри даяыіѣйшеяь раавитіи, лсгчо н муОхс oaiiaiioMUTLc«
il иаучнть ніюіізвсденіо Гомера.

В Ъ

К Н И Ж Н О М Ъ

М А Г А З Ш Г В

Т О В А Р І І Щ Е С Т В А « О Б Щ Е С Т В Е І І І І А Я ПОЛЬЗА»,
ВЪ

САНКТПЕТЕРВТРГѢ,

II 0 Й И Л Л І О В Н О îi y л H Ц Ii , .Vj 6 ,
П Р О Д А І О Т С Я :

Ш - щ е р ы и подзеліслья. А. Бадэнп. Перев. съ Франц. допол. свѣдѣніяяв о Россін, съ і5 рпсункамп. Содерікаліс: Гелнгіозішя « псторііческія прелаиія древности о" пещерахъ н подзвмельяхъ въ Іігл.ітіі, Индіи,
Греціп, Рима. Древпоств Роесія: ІІеіцеры и укрьадевія въ Ериму: Раавалины
Ипкермави, Черкесъ-Кер.ченъ, Монвуиу, Чуфутъ-Кале, УспепскШ монастырь, УкрФпленія ііа ІОжномъ берегу. Древностн Бос<мра ЯяммерШсклго.
Пощеры иа Кавказт.. Пещеры Кіевской Лавры. Пеіцеры и подзем. нов. врсмеііъ. Нііучпыя il FxTCCTBen. явленія: яещеры и гроты вулкаішческаго и
неіітувііческаіо проіісхпждсиій. Смлантитовые гратм н нещеры ст. костами
искоиаоіыхъ. Цѣва 1 p., вѣс. за 2 Ф.
П у л к а м ы и з е л і л е г р я с с н і я , ci. Фрапдуз. сь вартішамц въ текетѣ.
Содеряіаше: Различныл состояиія иулкаіюпь. Везувін. Геркулаві. и ТІомігея.
Этиа. Вулкаіш ІІслаіідін. Вулмшы Атлантичоскаго Оксаііа. Дѣш. вулнановь Анды. Вулкаяи Тихаго и Иіідійсяаго Океаяовъ. Вулиапн Средвеіі
Азіп. Лунішо вулкаиы. Вемлетрясепіо вт, Калабріи, Ріобамбо, Востици
н Гваделуиѣ. Газовис источвикя.<ЦЬна 1 p., вѣс. за2 Ф.
І і о с х о ж д с и і н ШІ с а л і ы я н ы с о к і я u з а м ь ч а т е л ь н ы я г о р ы
з е м н а г о ш а р а . Съ Фрапцузскаго. Съ рисуіікаМИ. Оппсапіе горъ взято
пзъ зашгсокъ извг.стныхъ еврогіейскііхт. учевыхъ, сдѣлаішыхъ ІІМІІ ваблюдевій ідоамѣчаиій, мѣстиыхъ леп-ндъ п всл.хъ произшествій восхождепШ. Цііііа 1 р„ une. за 2 Ф.
О ш і с а в і і ' з а . ч т . ч а т с . і ы г п й ш и х ъ л і о р с к н х ъ а о с т р о с и ъ п сооруиссніи. Сь фраіщузскаго. Псреведено п дояолнено Костючеико.
С.ъ рисунка.ми. Еодрсібвое огіпсавіе устройства артозіапскихч, колодцввъ
u мт.ста пхъ иахожденія.. Каиады, въ томъ чяслФ Суэзрвііі, СайнсЩй u
.Іадояіскіе. Рѣкіі, ихѵ распредилеиіо, течеиіс. Орощеяіе и осушсиіе.
Нрилшлы u отлявы. Водоіірово.іы, резервуары и ФОятаяы, вь тохіь чііслѣ
u ІІетеріоФскіі'. Цг.ва 1 p., вт.с. за 2 Ф.
М о р с к і я ч у д о п н ц а . Съ «ранцувскаго. Съ рнсуіікаміі. Оппсавіе морскнхъ рыбъ, птіщъ, васвкомыхъ, акулъ, делмпшвъ, каишлотовъ, китовь, тюлевей, сврсвъ п друг. аіорсиіхъ чудошіщъ. Охота и ловля рыбт>,
бълыхь медвѣдей, чорепахь морскііхъ змѣіі и сирсіп.. Ц+.ва 1 p., вѣс.
за 2 Ф.
Я с т с о р ы . (л, Фраіщузскаго. Съ рпсункамп. Ошісаніе всіхъ аімо'СФеричесміхъ ивлевій. Облакй. Радуга. Снигь. Дождь. Градъ. Гроза. Сіівернос
сіяпіе. Падающія звизды. Метооролпгія. Ередсказаніе н предсказатсліиіо/ годы. ІИіііа I p., bî.c. за 2 Ф.
, /Ваасш«йшІя о т к р ы т і я и н з о б р ъ т . по части ваукъ и проммшлеиV ности. Соч. Л. Фигье. II изд. съ рнсуикамн. СодержаШе: Кннгопсчатавіе
Гравировачіс. ЛитограФія. ГІпрохъ. Компасъ. Кумага. Часы. <І>арФоръ.
Стекло. Зрптельяыя трубы. Мнкросковъ. Термометръ. Машшіи. Элсктричемво. ОсвЪщевіе. Аэіюстаты. Колодцы. Мосты. ФотограФія. Этерзація. Дрепажь. Стереоскояъ. Каучукъ. Жакардовъ ставокъ. Жвсн и мплотвлни. Ц. і р. 50 к. Вѣсов. за 2 Ф.
Омотри 'М оборотѣ.

201114Zb3U