И.О. БОГОВАЯ, Л.М.ФУРСОВА

ЛЛНДШФТН0Е
ИСКУССТВО

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение
Р а з д е л I ИСТОРИЯ
ЛАНД­
ШАФТНОГО (САДОВО-ПАРКОВО­
ГО) ИСКУССТВА
Глава 1. Регулярное стилевое направ­
ление в садово-парковом искусстве
§ 1. Садово-парковое искусство
Древнего мира
§ 2. Сады средневековья
§ 3. Итальянские сады эпохи Воз­
рождения
§ 4. Садово-парковое искусство
Франции XVII в.
§ 5. Регулярные сады России
Глава 2. Пейзажное стилевое направ­
ление в садово-парковом искусстве
§ 6. Садово-парковое искусство
Китая и Японии
§ 7. Пейзажные парки Европы
XVIII —начала XIX в.
§ 8. Русские пейзажные парки
Глава 3. Ландшафтное искусство вто­
рой половины XIX — начала XX в.
Глава 4. Ландшафтное искусство СССР
Глава 5. Современное ландшафтное
искусство за рубежом
Р а з д е л II. ТЕОРИЯ ЛАНДШАФТ­
НОГО ИСКУССТВА И КОМПОЗИЦИ­
ОННЫЕ ОСНОВЫ ПРОЕКТИРОВА­
НИЯ
Глава 6. Физико-географическое райо­
нирование СССР. Понятие о ланд-

3

шафте и его взаимосвязи с ландшафт­
ным искусством

93

6

Глава 7. Объемно-пространственная
структура объектов ландшафтного ис­
кусства и ее связь с компонентами
естественного ландшафта

Ю0

7
7
15
20
25
32
51
51
58
64
77
83
88

93

§ 9. Типы
пространственной
структуры
§ 10. Соотношение типов прост­
ранственной структуры
§ 11. Композиции открытых прост­
ранств (полян и партеров)
§ 12. Рельеф
§ 13. Вода
§ 14. Растительность
Глава 8. Средства ландшафтной ком­
позиции
§ 15. Пространственные формы в
ландшафтном искусстве, их
свойства и соотношения
§ 16. Цвет
§ 17. Освещенность (светотеневые
отношения)
§ 18. Перспектива
§ 19. Единство и соподчиненность

Ю1
Ю5
Ю8
116
126
135
155

155
158
165
169
174

Глава 9. Композиция паркового пей­
зажа
§ 20. Взаимосвязь ландшафтного
искусства с пейзажной жи­
вописью
§ 21. Композиция пейзажных кар­
тин
§ 22. Пейзажное разнообразие
Глава 10. Предпроектная оценка объ­
ектов ландшафтного искусства

206

Приложение

217

Список

222

литературы

182

182
186
197

ВВЕДЕНИЕ

В планах народнохозяйственного
развития нашей страны, направлен­
ных на неуклонное повышение мате­
риального и культурного уровня жиз­
ни народа, важное место занимает
решение задач по улучшению градо­
строительства и благоустройства го­
родов и поселков, развитию сети
спортивных и лечебно-курортных уч­
реждений, охране окружающей сре­
ды, сохранению и восстановлению
памятников истории и культуры, по­
вышению культурного обслуживания
советских граждан. Необходимость
решения этих задач отражена в ре­
шениях XXVII съезда Коммунисти­
ческой партии и сформулирована в
важнейших партийно-правительст­
венных документах.
Так, «Основными направлениями
экономического и социального раз­
вития СССР на 1986—1990 годы и на
период до 2000 года» планируется
рекультивировать около 660 тыс. га
земель; продолжить создание и улуч­
шить благоустройство зеленых зон
городов и поселков, расширить сеть
заповедников, национальных парков,
заказников и других охраняемых
природных территорий; повысить ка­
чество архитектурных и градострои­
тельных решений; улучшить благо­
устройство городов, их озеленение
и санитарно-техническое состояние;
продолжить развитие сети санатор­
но-курортных учреждений; удовлет­
ворить духовные потребности совет­
ских людей. В новой редакции Про­
граммы КПСС говорится: «Более вы­
сокие требования будут предъявлять­
ся к архитектуре, эстетическому
оформлению и благоустройству го­
родских и сельских поселений».
Реализация всех этих задач нераз­
рывно связана с озеленением насе­

ленных мест, которое является об­
ширной разветвленной системой хо­
зяйственной деятельности. В функ­
ции озеленения входят проектирова­
ние, строительство, формирование и
эксплуатация озелененных террито­
рий различных категорий, включаю­
щих:
— систему озелененных террито­
рий города — общегородские и рай­
онные парки, сады микрорайонов,
участки в жилых массивах, улицы,
бульвары, скверы и др.;
— загородные рекреационные тер­
ритории — зеленые зоны, лесопарки,
зоны и базы отдыха;
— внегородские территории раз­
личного профиля: парки — памят­
ники истории садово-паркового ис­
кусства (или исторические парки),
парки лечебно-курортных учрежде­
ний, национальные парки.
Помимо этого озеленение связано
с такой областью деятельности, как
районная планировка и ландшафт­
ная организация обширных террито­
рий регионального масштаба (на­
пример, Нечерноземье, Прибалтика,
Черноморское побережье Кавказа и
т. д.).
Все эти территории, каждая посвоему, требуют определенной прост­
ранственной организации, решения
своих композиционных и эстетиче­
ских задач.
Эти задачи и призвано решать
ландшафтное искусство.
Ландшафтное искусство — это
один из видов искусства, существую­
щий наравне с остальными (жи­
вописью, скульптурой, музыкой) и
соответственно представляющий со­
бой «особую форму общественного
сознания и человеческой деятельно­
сти, в котором органически сочетает3

ся художественное (образное) по­
знание жизни с творчеством по За­
конам красоты»*.
В сферу деятельности ландшафт­
ного искусства входит объемнопространственная организация раз­
личных территорий с помощью ком­
понентов природного ландшафта,
архитектурных и инженерных соору­
жений. Одна из важнейших задач
ландшафтного искусства — форми­
рование здоровой и эстетической пол­
ноценной среды для жизни человека.
В этом смысле ландшафтное искус­
ство сходится с ландшафтной архи­
тектурой. Но вместе с этим оно пред­
ставляет собой «определенный ка­
чественный уровень ландшафтной
архитектуры» **.
Ландшафтное искусство выросло
из садово-паркового, которое было
направлено на создание садов и пар­
ков. С середины XIX в. в результа­
те роста и развития городов, вызван­
ных развитием капитализма, появи­
лись новые категории озелененных
территорий — скверы, бульвары, об­
щественные парки, лесопарки и на­
циональные парки. Эти новые объек­
ты по своим функциям существенно
отличались от традиционных садов и
парков и требовали своего простран­
ственного и художественного реше­
ния. При их строительстве мастера
опирались на традиции садово-пар­
кового искусства, вместе с этим фор­
мировались планировочные приемы,
отвечающие новым требованиям вре­
мени.
Таким образом, садово-парковое
искусство — это не только этап в раз­
витии ландшафтного искусства, но и
фундамент, опираясь на который
ландшафтное искусство продолжает
свое развитие.
В состав основополагающих задач
ландшафтного искусства входит со­
здание объектов высокого эстетиче* Словарь по эстетике. М., Политиздат,
1964.
** Кохно Б. И. Памятники истории совет­
ского государства. Л., Знание, 1986, с. 3.

4

ского уровня, благоприятных по сво­
им микроклиматическим и санитар­
но-гигиеническим свойствам, функ­
циональных, т. е. отвечающих своему
назначению.
Специфика ландшафтного искус­
ства заключается в том, что основ­
ным материалом, с которым оно ра­
ботает, является природа: рельеф с
его геопластическими возможностя­
ми, вода в спокойном состоянии и
движении, растительность, непре­
рывно меняющая свой облик, климат.
Соединение природных материалов
в целостную композицию, несущую
определенный художественный об­
раз, составляет суть ландшафтного
искусства.
Ландшафтное искусство вместе с
архитектурой и градостроительством
относится к группе пространствен­
ных видов искусства и призвано орга­
низовывать пространственную среду
с помощью природного материала.
Формирование пространства в ланд­
шафтном искусстве подчиняется эко­
логическим, функциональным и эсте­
тическим требованиям.
Экология в ландшафтном искус­
стве имеет двоякий характер: эколо­
гия человека и экология растений.
В первом случае необходимо фор­
мирование комфортной среды для че­
ловека (включающей температуру
и влажность воздуха, ветровой ре­
жим, инсоляцию), во втором — обес­
печение благоприятных условий для
произрастания растений. Так, в жар­
ком климате для человека необхо­
димо создать тень и прохладу, обес­
печить полив растений. Поэтому в
южных садах и парках преобладают
закрытые озелененные пространства
с разнообразными водными устрой­
ствами. В северных широтах, наобо­
рот, нужны открытые, освещенные
солнцем пространства, достаточно
прогреваемые и защищенные от не­
благоприятных северных ветров.
Функциональные требования на­
правлены главным образом на орга­
низацию самых разнообразных ви­
дов полноценного отдыха населения.

Решение эстетических задач под­
чинено социальным требованиям об­
щества: каждая общественная фор­
мация имела свои идеалы, которые
находили образное выражение в са­
дах и парках. Вместе с тем эстетика
парковой среды носит более широкий
характер, направленный на форми­
рование пространства средствами
гармонизации.
Таким образом, ландшафтное ис­
кусство тесно связано как с биологи­
ческими науками (экологией, дендро­
логией, почвоведением и др.), так и
с архитектурой, опирающейся на ин­
женерные науки. В своем развитии
от садов древности до наших дней
оно накопило немало классических
примеров, которые актуальны и в на­
ше время. Поэтому изучение теории
композиции ландшафтного искус­
ства немыслимо без предшествующе­
го опыта паркостроения.
В настоящем учебнике курс ланд­
шафтного искусства включает два
раздела: I. История ландшафтного

искусства. II. Теория ландшафтного
искусства и основы проектирова­
ния.
В первом разделе кратко излага­
ются ход формирования садов и пар­
ков и развитие их композиционных
приемов с учетом социальных и при­
родных условий.
Второй раздел посвящен теорети­
ческим вопросам ландшафтного ис­
кусства и основам композиционного
проектирования объектов озелене­
ния. Сюда вошли положения геогра­
фического ландшафтоведения и его
связи с ландшафтным искусством.
Освещены узловые вопросы теории
композиции и объемно-пространст­
венной структуры паркового ланд­
шафта. Изложены принципы исполь­
зования средств гармонизации прост­
ранства. Рассмотрены приемы по­
строения пейзажных композиций с
учетом классических традиций и сов­
ременных тенденций. Даны методиче­
ские основы предпроектной оценки
территорий.

РАЗДЕЛ I
ИСТОРИЯ
ЛАНДШАФТНОГО
(САДОВО-ПАРКОВОГО)
ИСКУССТВА
Сады и парки формировались на
протяжении нескольких тысячелетий.
Их развитие шло одновременно с
другими видами искусства — архи­
тектурой, живописью, скульптурой,
а также с литературой, подчиняясь
требованиям социального строя и
приспосабливаясь к природе. В са­
дово-парковом искусстве * находили
свое воплощение достижения расте­
ниеводства (декоративного садовод­
ства, селекции, интродукции), архи­
тектурного и инженерного мастерст­
ва (строительства, ирригации и др.).
Эти находки закреплялись в виде
различных приемов, которые систе­
матизировались, канонизировались,
возводились в ранг эстетических и
технологических принципов.
В каждую историческую эпоху в
соответствии с ее эстетическими уста­
новками и техническими возможно­
стями складывался свой комплекс
принципов и приемов, который и оп­
ределял облик парков, их стиль. При
этом сформировались два основных
стилевых направления — регулярное
и пейзажное.
Для регулярного стилевого на­
правления характерны геометриче­
ская сетка плана (включающая пря* Поскольку основные приемы сформиро­
вались в ходе исторического развития садов
и парков, в тексте помимо термина «ландшафт­
ное искусство» используется традиционно
принятый термин «садово-парковое искусст­
во».

6

молинеиную трассировку дорог, гео­
метрическую форму партеров и цвет­
ников, симметричное оформление
композиционной оси и пр.), архи­
тектурно обработанный, террасиро­
ванный рельеф, подчеркнутое доми­
нирование главного здания, четкие
контуры водоемов, рядовые посадки
деревьев и кустарников и их стрижка.
В эту группу входят древние сады
Востока, Греции и Рима, сады сред­
невековья и эпохи Возрождения,
французские регулярные парки
XVII в., сады и парки России конца
XVII — первой половины XVIII в.
Пейзажное стилевое направление
в отличие от регулярного отобра­
жает и подчеркивает красоту есте­
ственной природы. Оно характеризу­
ется свободной сеткой плана, извили­
стыми дорогами, естественным рель­
ефом, свободными контурами водое­
мов, лужаек, полян, свободнорастущими деревьями с живописными
формами крон. К этому стилевому на­
правлению относятся сады Китая и
Японии, пейзажные парки Европы
XVIII в. и России XVIII — начала
XIX в., садово-парковое искусство
Европы, Америки, России XIX—
XX вв. Это подразделение несколько
условно, так как в парках одного на­
правления часто присутствуют при­
емы другого. Для парков нашего сто­
летия, включая и современные, ха­
рактерно почти равноправное уча­
стие приемов обоих направлений.
В пределах этих стилевых направ-

лений, несмотря на общность комп­
лекса планировочных и композицион­
ных черт, формируются парки, суще­
ственно различающиеся между со­
бой. Они имеют характерные черты,
соответствующие определенной исто­
рической эпохе, экономике, природ­
ным условиям, эстетическим воззре­
ниям общества — словом, всему то­
му, что формирует стиль эпохи и со­
ответственно стиль в садово-парко­
вом искусстве.
Рассматривая стиль в садово-пар­
ковом и ландшафтном искусстве в
целом с позиций марксистско-ленин­
ской эстетики, его можно охаракте­
ризовать не просто как набор регу­
лярных или пейзажных приемов, а
как такую их совокупность, которая
формирует физиономический облик
объекта в соответствии с природ­
ными, социально-историческими и
даже национальными особенностями.

ГЛАВА 1. РЕГУЛЯРНОЕ
СТИЛЕВОЕ НАПРАВЛЕНИЕ
В САДОВО-ПАРКОВОМ
ИСКУССТВЕ
§ 1. САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО
ДРЕВНЕГО МИРА

Египет

Древний Египет как самостоятель­
ное государство был основан в конце
IV тысячелетия до н. э. Его террито­
риальные границы приурочены к
долине р. Нил, несущей свои воды
с юга на север и впадающей в Сре­
диземное море. Здесь естествен­
но произрастали в основном тама­
риксы и финиковые пальмы, а вдоль
берегов Нила — тростники, папи­
русы, лотосы. Жаркий и засушли­
вый климате горячими ветрами, поч­
ти полным отсутствием осадков иск­
лючал возможность существования
древесно-кустарниковой раститель­
ности на сколько-нибудь значитель­
ных площадях. Древними египтяна­
ми была создана развитая иррига­

ционная система с каналами, обеспе­
чивающими водой поля, и гидротех­
ническими устройствами, защи­
щающими города и поселения от на­
воднений во время разлива реки.
Из ценного строительного матери­
ала, которым был богат Древний
Египет,— гранита, известняка, пес­
чаника и др. возводились великолеп­
ные дворцы, долговечные храмовые
комплексы и пирамиды, частично со­
хранившиеся и до наших дней.
История Древнего Египта, в том числе и его
история архитектуры и градостроительства,
делится на несколько периодов:
Древнее царство — 3200—2400 гг. до н. э.,
столица — Мемфис. Среднее царство XXII—
XVIII вв. до н. э., объединение Египта после
двухвекового перерыва, обусловленного война­
ми и раздробленностью, столица — Фивы.
Затем наступил двухвековой перерыв (XVIII—
XVII вв.), связанный с нашествием гиксосов.
Новое царство — XVI—XI вв. до н. э. и
позднее время — с X в. до 332 г. н. э., т. е.
до завоевания Египта Александром Маке­
донским, который основал новую столицу —
Александрию.
Период существования Древнего царства ха­
рактеризуется строительством пирамид, Сред­
него — мощным ирригационным строительст­
вом и сооружением Фаюмского водохрани­
лища с обширной оросительной системой.
Новое царство — наиболее яркий период раз­
вития египетского государства, для которого
характерно строительство храмовых комплек­
сов.

За три тысячелетия существова­
ния египетского государства вместе
с развитием градостроительства, ар­
хитектуры и растениеводства форми­
ровалось и садовое искусство. Са­
ды создавали при храмах, дворцах
и жилых домах состоятельной части
населения. Вместе со священными
рощами и озелененными улицами они
составляли зеленое оформление го­
родов, которые имели прямолиней­
ную сетку плана. Город «...видимый
с внешних валов или стен, произво­
дил впечатление цветущего оазиса,
из зелени которого выступали обели­
ски и монументальные пилоны хра­
мов» [11, с. 16]. Валы и стены защи­
щали город не только от вражеских
нашествий, но и от наводнений во
время разлива Нила. Улицы, ориен7

Рис. 1. Карта географического рас­
положения древнейших го­
родов Египта,
Передней
Азии и области распростра­
нения эгейской культуры

тированные на дворцы и храмы, иг­
рали роль парадных дорог для про­
цессий и имели значительную ши­
рину (до 40 м), рассчитанную на дви­
жение большого числа людей. По
обеим сторонам располагались ряды
пальм. При подходе к храму дороги
часто украшали фигурами сфинксов,
иногда в сочетании с пальмами.
Использование такого приема дава­
ло ритмическое чередование стволов,
затененных участков дороги, скульп­
турных изображений.
На территории храмового комплек­
са эта дорога становилась продоль­
ной композиционной осью, являю­
щейся одновременно и осью симмет­
рии архитектурной композиции. На
нее как бы нанизывались простран­
ства и объемы, которые по мере про­
движения последовательно изме­
нялись в размерах в сторону увели­
чения или уменьшения.
В самом комплексе постоянная
смена впечатлений достигалась за
счет ритмического чередования от­
крытых, освещенных солнцем внут­
ренних дворцов с темными простран­
ствами интерьеров храма, его колон­
ных залов и последовательного из­
менения их размеров при движении.
Геометрическая сетка планов горо­
дов, осевое построение храмовых
комплексов, канонизированное ис­
пользование принципа симметрии
определили характер египетского са­
да, который сформировался как ре­
гулярный с четко выраженной глав­
ной осью.
В качестве примера приводится план еги­
петского сада площадью 1 га. Сад имеет квад­
ратную форму, обнесен стеной. Вход отмечен
пилонами и является началом оси, замыкаю­
щейся домом, расположенным в глубине са­
да. Композиционная ось — крытая аллея, или
так называемая пергола, увитая виноградом и
образующая тенистый свод. Симметрично осе­
вой дороге размещены четыре прямоуголь­
ных бассейна и две беседки. По периметру —
рядовые посадки. Рассмотренный сад — об­
разец регулярного стилевого направления.
Его специфической чертой является наличие
ограждающей и внутренних стен, окружаю­
щих отдельные участки — входную площадку,
перголу, водоемы, посадки.

Рис. 2. План Карнакского ансамбля в Фивах
/ — аллеи сфинксов, 2 — храм Мут, 3 —
храм Хонсу, 4 — храм Рамзеса

9

Сад давал тень и прохладу, обе­
спечивал плодами и цветами, здесь
же находились священные расте­
ния — лотос, папирус и др. В расти­
тельном ассортименте кроме местных
видов широко использовались интродуценты — инжир, гранат, розы,
жасмин. Высоко ценились деревья,
дающие благовонные масла. Из тра­
вянистых были распространены гвоз­
дики, васильки, маки.
Для древнеегипетского сада было
характерно органичное слияние ре­
лигиозных, утилитарных и эстетиче­
ских функций.
В целом в Древнем Египте сфор­
мировалось садовое искусство с чет­
кими композиционно-планировочны­
ми канонами:
— регулярным планом, включаю­
щим осевое построение композиции
и использование симметрии;
— формированием
замкнутых
композиций;
— наличием водоемов как неотъ­
емлемой, а часто и главной части
сада;
— использованием ритма как ком­
позиционного приема;
— применением аллейных и рядо­
вых посадок;
— использованием экзотов в ас­
сортименте древесных растений.
Ассиро-Вавилония

Государства Двуречья находились
на территории долины рек Тигр и
Евфрат, впадающих в Персидский
залив. Освоение междуречья шло с
юга, где климат аналогичен египет­
скому, на север, от плодородных лес­
совых земель в сторону полупустын­
ных горных районов с более прохлад­
ным климатом. Так, к северу от Ва­
вилона в зимний период шли холод­
ные дожди, а еще севернее — снег.
Местами в этих районах произраста­
ли леса.
Междоусобные опустошительные
войны не способствовали сохране­
нию памятников культуры госу­
дарств Двуречья. Однако в корот­
10

кие периоды затишья, когда государ­
ства объединялись под властью од­
ного из них, строились города, двор­
цы, храмы, создавались сады. В пе­
строй истории Двуречья выделяется
период расцвета государств Ассирии
и Вавилонии, именуемый как АссироВавилонская культура (VIII—VII вв.
до н. э.).
Основным строительным материа­
лом был сырцовый кирпич — матери­
ал крайне непрочный, что также яви­
лось причиной быстрого исчезнове­
ния памятников архитектуры.
Города Двуречья имели округлую
в плане, позднее прямоугольную фор­
му и были окружены кольцом крепо­
стных стен, иногда двойным или трой­
ным. По занимаемой площади города
были меньше, чем в Египте, застрой­
ка плотнее. В архитектурных комп­
лексах развитие композиции проис­
ходило не по продольной оси, приме­
нялось поперечное развертывание
пространства. Характерно также
строительство на террасах, точнее,
на искусственных насыпных плат­
формах, возвышающихся над по­
верхностью улиц. По этому принципу
сооружались храмы-зиккураты в ви­
де ступенчатых башен, представляю­
щих собой ряд убывающих, как бы
поставленных одна на другую плат­
форм, квадратных или прямоуголь­
ных в плане. Верхняя платформа
завершалась архитектурным со­
оружением, собственно храмом. Вы­
ступающие части нижних платформ
иногда озеленяли: по периметру
высаживали растения в специаль­
но устроенные ямы., наполненные ра­
стительной землей. Особой извест­
ностью пользовались «висячие сады»
Семирамиды, созданные во дворе
Южного дворца (605—562 гг. до
н. э.), которые расширил и возобно­
вил Навуходоносор II.
На основании археологических материалов
учеными представлены гипотетические вари­
анты садов Семирамиды. Согласно этим дан­
ным, сады (точнее — сад) представляли собой
ряд возвышающихся террас — отсюда, веро­
ятно, и множественное число «садов», при­
нятое в древних описаниях.

Рис. 3. Вавилон. План «висячих» садов (реконструкция)
Сад примыкал к северо-восточному углу
городских стен, а своей южной частью выходил
к дворцовым покоям. Он был устроен в виде
четырех ступенчатых, сужающихся кверху
террас*. Нижняя размером 4 5 X 4 0 м имела
высоту 8 м, вторая — 4 0 Х 3 0 Х 13 м, размеры
двух других террас неизвестны. Это садовое
сооружение достигало уровня городской сте­
ны. Слой земли на первых двух террасах со­
ставлял 2 м, на следующих — 1 м. На ниж­
них террасах росли деревья, на верхних —
кустарники и цветы. Террасы поддерживались
массивными столбами, на которых были уло­
жены каменные плиты, залитые свинцом, за­
тем — слой тростника, пропитанный биту­
мом, и, наконец, двойной слой кирпичей. Под
сводами располагались царские покои. Все
террасы соединялись между собой лестницами,
располагавшимися по оси сада. С верхней
площадки открывались виды на город и до­
лину Евфрата.
* По некоторым
террас было больше.

исследованиям,

число

Этот сад существенно отличался от еги­
петского плоского замкнутого сада. Тем не
менее наличие искусственных террас, их осевое
построение и органичное включение сада в
регулярную сетку плана города позволяют от­
нести его к числу регулярных.

Идея создания садов на террасах,
или «висячих садов», оказалась до­
статочно плодотворной и нашла свое
развитие в садах Персии, Италии, а
в дальнейшем и России («верховые»
сады Московского Кремля, конец
XVII в.). Этот прием садового уст­
ройства в измененных формах до­
шел и до наших дней в виде садов
на крышах.
Помимо рассмотренного неболь­
шого сада имеются также скупые
сведения об обширном парке, создан­
ном ассирийским царем Саргоном II
11

в VIII в. до н. э. близ г. Хорсабада,
в котором произрастали деревья, вы­
везенные из других стран,— кипари­
сы, кедры, платаны, ивы, тополя,
лавр, самшит, плодовые. Имеются
также сведения об обширных парках,
или лесах, предназначенных в ос­
новном для охоты и прогулок верхом.
Эти массивы считают прообразами
современных лесопарков.
Античная Греция

Древняя Греция занимала южную
часть Балканского полуострова и
многочисленные острова Эгейского
моря.
Климат средиземноморский, до­
вольно жаркий, засушливый. Горные
склоны были сплошь покрыты леса­
ми, вырубленными в последующее
время. Здесь произрастали несколь­
ко видов дуба (включая и вечно­
зеленые), сосны (приморская и
итальянская), кипарис, кедр, вяз,
тополь, инжир, гранат, маслина,
лавр, мирт.
В культурном наследии древних
цивилизаций греко-римская или ан­
тичная культура занимает особое
место.
В истории культуры античной Греции раз­
личают несколько периодов, или эпох: Критомикенская (XX—XIII вв. до н. э.), Гомеров­
ская (XII—VIII вв. до н. э.), Архаическая
(VIII—VI вв. до н. э.), Классическая (V—
IV вв. до н. э.) и Эллинистическая (III—I вв.
до н. э.).
Греция Архаического периода представля­
ла собой ряд полисов (городов-государств), из
которых самым крупным были Афины. К VI в.
до н. э. относятся и греческие поселения на
Черном море — Ольвия, Херсонес, Феодосия,
Фанагория. Развивается каменное зодчество.
В архитектуре разрабатывается четкая ор­
дерная система. Ордер (order — порядок)
представляет собой определенную совокуп­
ность архитектурных элементов, цельную ху­
дожественную систему сочетаний конструктив­
ных и декоративных частей с определенным
соотношением их размеров в сооружении. Он
лег в основу конструкций архитектурных со­
оружений, их гармонического строя и идейнообразного решения. В этот период формиру­
ются дорический и ионический ордеры.
Классическая эпоха началась с грекоперсидских войн, завершившихся созданием
Афинской морской державы. Политический

12

строй — рабовладельческая республика. В
460 г. до н. э. к власти пришел Перикл, один
из самых ярких и талантливых деятелей эпо­
хи рабовладельческой демократии. Время его
правления называют золотым веком Гре­
ции. В этот небольшой промежуток времени
культура достигла наивысшего расцвета. Го­
рода заново восстанавливались и строились
по регулярному плану. Создавались архи­
тектурные комплексы, возводились храмы. До­
рический и ионический ордеры достигли со­
вершенства и дополнились новым — коринф­
ским. Высокого уровня развития достигли
искусство и ремесла. На Акрополе — горе,
возвышающейся над Афинами,— Перикл по­
строил Парфенон в честь богини Афины. Заме­
чательное творение стало священным местом,
национальным центром греческого государ­
ства, его культуры.
Эллинистическая эпоха характеризуется
образованием крупных греко-восточных мо­
нархий. В IV в. до н. э. царь Македонии* Алек­
сандр Великий (Македонский) завоевал Пер­
сию, Египет, средиземноморские страны. Пос­
ле его смерти империя распалась на ряд го­
сударств. В Эллинистический период развер­
тывается строительство общественных соору­
жений, стадионов, театров. Формируется тип
жилого дома перистильного типа. Развива­
ется благоустройство и озеленение городов.

Для садово-паркового искусства
Древней Греции характерны следую­
щие типы озелененных территорий:
Священные рощи — герооны. Они
посвящались героям и носили мемо­
риальный характер. Это лесные мас­
сивы с источниками, скульптурами и
архитектурными сооружениями. Поз­
же в героонах стали устраивать па­
мятные спортивные состязания, а в
дальнейшем, оснащенные дорожка­
ми, площадками, ипподромами, они
превратились в спортивные парки.
Дороги и площадки были обсажены
рядами платанов, тополей и др.
Философские сады предназнача­
лись для ученых бесед и занятий.
Зеленое оформление агор (город­
ские площади, улицы) складывалось
из рядовых посадок вдоль дорог и у
сооружений.
Частновладельческие сады носили
чисто утилитарный характер. В них
широко использовались цветочные
растения.
* Одно из северных государств Балканско­
го полуострова.

Рис. 4. Афины. План Акрополя (421—406 гг. до н. э.)
/ — пропилеи, 2 — Эрехтейон, 3 — Парфенон, 4 — целла стофутового храма, 5 — статуя
Афины Промахос

В целом озелененные территории
Греции несли определенную функ­
цию, размещение в них насаждений
подчинялось этой функции, а из по­
лезности и качества самого устрой­
ства складывалось представление
о его красоте.
Для дальнейшего развития садовопаркового искусства важны не толь­
ко уже рассмотренные типы озеле­
ненных территорий Греции, но и тео­
ретические положения композиции и
пространственное решение архитек­
турных ансамблей античности.
В античной Греции была разрабо­
тана система пропорций — принци­
пы золотого сечения и модуля как со­
отношения частей и целого, а также
принципы равновесия, ритма и сим­
метрии. Эти положения отражены не
только в самих сооружениях, но и в
их размещении — планировочном
решении ансамблей.
Классическим образцом является ансамбль
афинского Акрополя, расположенного на ска­
листом холме и представляющего собой комп­
лекс храмов. Различные размеры храмов и
других архитектурных форм, их свободное
размещение определили живописное начало
в пространственной композиции. В таком рас­
положении кроется определенная последова­
тельность восприятия архитектурных объемов,

их ракурса и пластики, ориентированная на
линию движения торжественного шествия.
В ансамбле преобладают точки восприятия с
угла, а весь Акрополь воспринимается посте­
пенно, по мере раскрытия картин, каждая из
которых включает только одно господствую­
щее сооружение. Весь ансамбль согласуется
с ландшафтом путем подчинения осей храмов
рельефу или побережью. Использование всех
этих принципов не утратило своей важности
и в современном ландшафтном искусстве.

В 146 г. до н. э. Греция стала рим­
ской провинцией. Однако греческая
культура была воспринята античным
Римом и стала фундаментом для его
дальнейшего развития.
Древний Рим

Римское государство, начав свою
историю на Апеннинском полуост­
рове, в последующие века превра­
тилось в огромную рабовладельче­
скую державу, простиравшуюся от
Персидского залива на востоке до
Атлантического океана на западе.
В истории Древнего Рима выделяют три
эпохи. Эпоха царей (VIII—VI вв. до н. э.) ха­
рактеризуется формированием рабовладельче­
ского строя. Эпоха республики (VI—I вв. до
н. э.) — Рим выделяется как город-государ­
ство. Его территориальные завоевания завер­
шились накоплением огромных богатств, поз-

13

воливших широко развернуть строительство.
Эпоха империи (I—V вв. н. э.) —определя­
ется значение Рима как государственного
центра. Разворачивается градостроительст­
во — строительство ансамблей, общественных
форумов, стадионов, театров, императорских
дворцов, патрицианских вилл. Совершенству­
ется композиционное решение архитектурных
ансамблей. В конце III в. н. э. упадок рабов­
ладельческой системы обусловил кризис импе­
рии. В 410 г. н. э. Римская империя пала под
ударами вестготов.

Наибольшего расцвета садовопарковое искусство Древнего Рима
достигло в период с I в. до н. э. до
I в. н. э.
Климат Апеннинского полуострова
средиземноморский, но более мягкий
и менее засушливый, чем в Греции.
Характерны обилие воды в виде рек
и ручьев, гористый рельеф, наличие
ценного строительного материала
(мрамора и известняка) и широкий
ассортимент древесно-кустарниковых и цветочных растений. Здесь
произрастают различные виды сосен,
дубов, кипарис, платан, землянич­
ное дерево, тополь, каштан съедоб­
ный, гранат, маслина, плодовые.
Имеются виды, хорошо поддающиеся
стрижке,— буксус, лавр, мирт. Из
цветочных — лилии, левкои, ирисы,
тюльпаны, нарциссы, фиалки, гвоз­
дики и др.
К I в. н. э. сформировались сле­
дующие типы садов.
Священные рощи были связ.аны с
религиозным культом. Так же как у
греков, они имели источник, неболь­
шой храм, часовню или алтарь.
Городские общественные сады
устраивались при общественных со­
оружениях (театрах, термах) на пло­
щадях и были различных размеров.
Сады с источниками или бассейнами
имели аллеи и оформлялись рядо­
выми посадками деревьев, крытыми
галереями с нишами для отдыха, ук­
рашались скульптурой.
Городские частновладельческие
сады были незначительны и подчи­
нялись планировке дома. В Древнем
Риме сформировался атриумно-перистильный тип жилого дома, в объ­
14

еме которого находились внутренние
дворы, окруженные колоннадой,
оформленные скульптурой, кустар­
никами, цветниками и снабженные
водой. Размеры таких дворов были
различны: 9X20 (в доме Веттиев),
28X22 (в доме Фавна). Стены гале­
рей, окружавших двор, были укра­
шены росписями с изображением ра­
стительных мотивов. Такие внутрен­
ние дворы получили название садаперистиля.
Сады при виллах и дворцах имели
различное назначение — от чисто хо­
зяйственного до увеселительного.
Последние устраивались на терраси­
рованных склонах, украшались цве­
тами, фонтанами, скульптурой, раз­
личными архитектурными сооруже­
ниями. Террасы соединялись с по­
мощью лестниц, однако, как и в Гре­
ции, лестницы еще не имели компо­
зиционного значения.
Элементы сада размещались слу­
чайно.
На примере этих объектов можно
сделать вывод, что в садах Древ­
него Рима сформировались как от­
дельные приемы — перголы, аллеи,
фигурная стрижка, так и целые са­
довые композиции — сад-ксист и
сад-ипподром.
Сад-ксист (плоский сад) имел вид
партера и был связан с портиком
дома.
Сад-ипподром заимствован из Гре­
ции. В Риме он утратил свое назна­
чение как место спортивных состя­
заний, но сохранил форму прямо­
угольника с одним закругленным
концом. Сад-ипподром представляет
собой плоское открытое простран­
ство газона с цветами, обрамленное
регулярными аллеями и стриженым
кустарником. По периферии разме­
щались фонтаны, беседки, цветники,
древесно-кустарниковые компози­
ции. Открытое пространство в цент­
ре давало возможность для их обзо­
ра.
Примеры таких садов приводятся
в описаниях вилл Плиния-младшего.

Рис. 5. План виллы Тускум в
Древнем Риме
Интересна также вилла «Тибуртина> им­
ператора Адриана (117—138 гг. н. э.), рас­
полагавшаяся близ Рима и занимавшая об­
ширную территорию. Сад был устроен на кру­
том террасированном склоне с перепадом высот
40 м и представлял собой своеобразный му­
зей отдельных устройств и сооружений. Здесь
имелись водоемы с гротами (нимфеи), бас­
сейны, сад-ипподром, рощи — Академия, Ликей, сад Перикла и сад «Каноп» с водоемом
и каналом. Около ипподрома на острове, ок­
руженном каналом, имелся птичник. Здесь же
размещался императорский дворец и много­
численные сооружения (библиотека, театр, ко­
лоннады, портики), возведенные со свойствен­
ным Риму размахом.
Композиционной связи между этими уст­
ройствами не прослеживается.

В целом для садово-паркового
искусства Древнего Рима характер­
ны следующие черты:
— совершенствование приемов
античной Греции и создание своих
(фигурная стрижка, использование
скульптуры в убранстве садов, пергол, аллей);

— создание новых типов садов
(общественные сады, сады-перисти­
ли, сады-ипподромы, сады при вил­
лах);
— отсутствие композиционного
единства в садах.
Традиции римского садово-пар­
кового искусства нашли свое даль­
нейшее развитие в итальянских са­
дах эпохи Возрождения, а затем и в
регулярных парках Европы.
§ 2. САДЫ СРЕДНЕВЕКОВЬЯ

В конце IV в. блестящая эпоха
античности с ее науками, искусством,
архитектурой завершила свое суще­
ствование, уступив место новой эпо­
хе — феодализму. Период времени,
насчитывающий тысячелетие ме­
жду падением Рима (конец IV в.)
и эпохой Возрождения в Италии
(XIV в.), называется средними ве­
ками, или эпохой средневековья.
15

Это было время формирования ев­ щем паркостроении. Первоначально
ропейских государств, постоянных лабиринт представлял собой узор,
междоусобных войн и восстаний, рисунок которого вписывался в круг
время утверждения христианства. s или шестиугольник и сложными пу­
«Но одновременно в этих муках ро­ тями подводил к центру. В раннем
ждалось новое человеческое обще­ средневековье этот рисунок выкла­
ство. В войнах и восстаниях, голоде дывали на полу храма, а позднее
и эпидемиях происходило уничтоже­ перенесли в сад, где дорожки разде­
ние рабства, смена его феодальным лялись стенами стриженой изгороди.
строем»*.
Впоследствии сады-лабиринты полу­
В истории архитектуры средневе­ чили широкое распространение в ре­
ковье делят на три периода: ранне- гулярных и даже пейзажных парках.
средневековый (IV—IX вв.), роман­ В России такой лабиринт был в Лет­
ский (X—XII вв.), готический (ко­ нем саду (не сохранился), регуляр­
нец XII—XIV вв.). Смена архитек­ ной части Павловского парка (вос­
турных стилей существенно не отра­ становлен) и парке Сокольники, где
жается на паркостроении, поскольку его дороги имели вид переплетен­
в этот период садово-парковое искус­ ных эллипсов, вписанных в еловый
ство, являющееся самым уязвимым массив (утрачен).
из всех видов искусства и более дру­
Позднее средневековье характери­
гих требующее для своего существо­ зуется открытием первых универси­
вания мирной обстановки, приоста­ тетов (Болонья, Париж, Оксфорд,
навливает свое развитие. Оно суще­ Прага). Садоводство и ботаника
ствует в виде небольших садов при достигли высокого уровня развития,
монастырях и замках, т. е. на тер­ появились первые ботанические са­
риториях, относительно защищенных ды (Аахен, Венеция и др.).
от разрушения.
Монастырские сады. В них выра­ Сады арабов в Испании
щивали травянистые лекарственные
В VIII в. арабы (мавры) обосно­
и декоративные растения. Планиров­
ка была простая, геометрическая, вались на Пиренейском полуострове
с бассейном и фонтаном в центре. и пробыли здесь почти семь веков.
Часто две крестообразно пересекаю­ Толедо стал крупным центром обра­
щиеся дорожки делили сад на четы­ зования, а Кордова — самым циви­
ре части; в центре этого пересечения, лизованным городом Европы.
в память о мученической смерти Хри­
Заимствовав опыт Египта и Рима
ста, устанавливался крест или выса­ по устройству ирригационных со­
живался куст роз.
оружений, арабы сумели использо­
Сады при замках устраивали внут­ вать таяние снегов на горных верши­
ри их территории. Они были неболь­ нах и создали мощную гидротехни­
шими и замкнутыми. Здесь выращи­ ческую систему, превратив безвод­
вали цветы, имелся источник — ко­ ную Испанию в цветущий край.
лодец, иногда миниатюрный бассейн Здесь сформировался новый тип са­
не­
и фонтан и почти всегда скамья в да — испано-мавританский. Это
2
виде выступа, покрытого дерном,— большой дворик (200—1200 м ) атприем, получивший широкое распро­ риумно-перистильного типа (патио),
окруженный стенами дома или огра­
странение в парках.
Сад-лабиринт — прием, сформи­ дой, представляет собой продолже­
ровавшийся в монастырских садах и ние парадных и жилых покоев под
занявший прочное место в последую- открытым небом.
Комплекс таких миниатюрных
патио, включенных в сложную
* И. Николаев. Профессия архитектора.
М., 1984, с. 145.
структуру дворца, представляют
16

Рис. 6. Фрагмент генерального плана Гренады с мавританским акрополем (/) и загородным
летним дворцом (2)

2 - Боговая И О., Фурсова Л. М.

Рис. 7. Ансамбль Альгамбра
/ — Двор мирт, 2 — Двор львов

сады Гренады, созданные в XIII в.
в резиденциях халифов — Альгамбре
(650X200 м) и Генералифе (пло­
щадь 80X100 м).
В Альгамбре помещения дворца
группировались вокруг Двора мирт
и Двора львов. Двор мирт (47X33 м)
окружен стенами зданий с изящной
аркадой, богато украшенной орна­
ментом. В центре находится бассейн
(7X45 м), вытянутый по длинной
оси и обрамленный рядами стриже­
ного мирта. Главным эффектом яв­
ляется отражение аркады башни в
воде бассейна. Двор львов (28Х
Х19 м) также окружен стенами и
аркадой, пересечен двумя взаимно
перпендикулярными каналами, в
центре которых находится фонтан
из двух алебастровых ваз, поддер­
живаемых 12 черными мраморными
львами.
Имеется также Двор королевы,
украшенный фонтаном, 4 кипариса­
ми по углам, а главное — сложным
18

орнаментом покрытия, в рисунок ко­
торого вплетены и бассейн, и места
посадки кипарисов.
Ансамбль Генералиф — летняя ре­
зиденция халифов, расположена вы­
ше Альгамбры на 100 м. Это комп­
лекс изолированных садов-патио
на террасах. Наиболее известен двор
с каналом. Он вытянут и окружен
аркадой, по центру проложен узкий
40-метровый канал, украшенный дву­
мя рядами фонтанов. Их тонкие
струи образуют арочную аллею. В
саду свободно высажены небольшие
деревья и кустарники.
В целом традиции испано-маври­
танского сада характеризуются сле­
дующими чертами: простота плани­
ровки и индивидуальность решения.
Планировка регулярная, обусловле­
на геометрическим планом патио.
Сад имеет композиционный центр,
чаще всего это бассейн. Вход в сад
часто размещается не по центру, а
сбоку, тем самым нарушается сим-

Рис. 8. Генералиф
(план садов)
/ — входы, 2 —
нижняя терраса,
3 — двор с кана­
лом, 4 — бесед­
ка, 5 — Сад сул­
танши,
6—
верхняя терра­
са, 7 — каскад

метрия, обогащается общая картина
сада.
Связь между внутренним замкну­
тым пространством сада и открыты­
ми внешними видами достигается
путем устройства видовых точек,
оформленных аркадами. Этот прием
взаимосвязи получил в дальнейшем
широкое развитие в ландшафтном
искусстве.
Вода — основной мотив сада. Она
присутствует в каждом патио в виде
каналов, бассейнов, источников,
бьющих из-под земли. Вода то сте­
кает по каналам, сделанным %в пери­
лах лестниц, то узкой полосой про­
низывает плоскость сада, то растека­
ется обширным зеркалом (Двор
мирт), то образует фонтанные струи.
Во всем ее многообразии

прослежн

вается стремление показать ценность
каждой ее капли.
Растительность используется та­
ким образом, чтобы продемонстри­
ровать индивидуальные достоинства
каждого экземпляра. Кипарисы,
2*

апельсиновые и мандариновые де­
ревья, жасмин, миндаль, олеандр, ро­
зы высаживали свободно. Как архи­
тектурный элемент стрижка приме­
нялась редко.
Жаркий климат не позволял ис­
пользовать газон, поэтому большая
часть территории оформлялась деко­
ративным мощением.
В цветовом решении характерно
сочетание общей сдержанной цвето­
вой гаммы стен, зелени деревьев и
кустарников с яркими вкраплениями
красивоцветущих растений или цвет­
ных покрытий. Декоративное моще­
ние — один из важных элементов
испано-мавританского сада. Иногда
цветной майоликой облицовывали
подпорные стены и скамьи сада. Ос­
новные цвета
голубой, желтый, зе­
леный.
Таким образом сформировался
испано-мавританский стиль с комп­
лексом своих приемов, соответствую­
щих требованиям времени, природы,
национальным традициям.
19

§ 3. ИТАЛЬЯНСКИЕ САДЫ
ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ

После тысячелетия средневековья
на рубеже XIV—XV вв. в культуре
Европы формируется новое направ­
ление, обращенное к гуманизму ан­
тичности, ее архитектуре и искусству.
Оно получило название Ренессанс,
или Возрождение.
Возрождение — это не просто рас­
цвет искусства, связанный с возвра­
щением к античным образцам. Это
и развитие производительных сил и
производственных отношений, стрем­
ление человека освободиться от по­
давляющего гнета церкви. В архи­
тектуре Возрождение — это новый
этап, характеризующийся созданием
великолепных городских ансамблей,
строительством дворцов, храмов, об­
щественных зданий. В это время в
Италии работали такие великие ма­
стера, как Леонардо да Винчи, Микеланджело, Браманте, Рафаэль,
Джулио Романо, Барроци да Виньола и др., некоторые из них прини­
мали участие в создании садов.
Эпоха Возрождения, длившаяся всего два
столетия, включает три периода: раннее Воз­
рождение (XIV—XV вв.), Высокое Возро­
ждение (вторая половина XV в.) и позднее
Возрождение (XVI в.). Каждый период харак­
теризуется своими чертами.

Для садово-паркового искусства
этой эпохи характерно прежде всего
планировочное и композиционное
единство архитектурных ансамблей.
Итальянский сад определился как
целостное художественное произве­
дение, где гармонически слиты при­
рода и искусство. Обобщая все мно­
гообразие садов итальянского Ре­
нессанса, можно выделить следую­
щие общие черты в использовании
природного ландшафта и плани­
ровке.
Рельеф. Сады располагались на
террасированных склонах. Террасы
в виде подпорных стен, облицован­
ных камнем, украшенных нишами,
скульптурой, гротами и увенчанных
баллюстрадой, составляют структур­
20

ную основу итальянского сада. Связь
между террасами осуществляется с
помощью богато украшенных лест­
ниц и пандусов. В садах позднего
Ренессанса лестницы становятся
важным планировочным элементом:
они включаются в осевую компози­
цию сада, подчеркивая архитектуру
дома, направляют движение.
Вода. Водных устройств не просто
много, они таковы, чтобы подать как
можно больше воды с ее блеском и
музыкой — со всей щедростью и
откровенным восхищением, свой­
ственным Возрождению. Вода, взя­
тая в трубы, направляется с верх­
них частей склонов в различные точ­
ки сада, где вздымается в фонта­
нах, ниспадает в каскадах, разли­
вается в плоских бассейнах. Спо­
койной воды почти нет.
Водные устройства становятся
композиционными центрами сада,
располагаются по его осям, на них
фокусируются видовые лучи.
Растительность. В аллеях росли
ширококронные деревья — платаны
и дубы, реже кипарисы, используе­
мые в качестве акцентов. Для созда­
ния зеленых стен применялись расте­
ния, хорошо сохраняющие форму
после стрижки,— лавр, мирт, сам­
шит, позже — сближенные посадки
кипариса. Самшит использовался
для узорчатых бордюров и арабесок
на партерах.
Зеленые массивы (боскеты) состо­
яли преимущественно из вечнозе­
леных деревьев, главным образом ду­
бов. Они росли свободно, но обрам­
лялись зелеными стрижеными сте­
нами. Из листопадных использова­
ли ильм, тополь, каштан съедобный,
а также плодовые деревья и масли­
ны. В группах применяли в основ­
ном хвойные — сосну итальянскую и
кипарис. В декоративных вазах вы­
ращивали цитрусовые. Вьющиеся —
виноград, розы, плющи — использо­
вали в перголах.
В итальянских садах появляется
новый прием — боскет. Это участок
сада, ограниченный регулярными до-

рожками и имеющий геометриче­
ский контур — чаще всего прямо­
угольник или квадрат. Его внутрен­
нее пространство занято деревьями
и обрамлено рядовыми посадками
или стенами живой изгороди. Посад­
ки внутри боскета могут быть регу­
лярными или свободными. Часто бо­
скеты имеют внутренние дороги, свя­
занные с общей дорожной сетью
(вилла Боболи).
Ассортимент цветочных растений
был чрезвычайно богат и включал
многочисленные виды луковичных,
а также ирисы, лилии, гвоздики,
фиалки и др. В оформлении цветы
использовались очень сдержанно,
их размещение было строго проду­
мано.
Планировка. Итальянские сады
относятся к регулярным. Они замкну­
ты и строятся на внутренних компо­
зициях. Замкнутое пространство са­
да связано с окружающим ландшаф­
том с помощью одного или несколь­
ких внешних видов, включенных в
обзор с внешних точек сада. К саду
часто примыкают «лесные» участки
или рощи.
В целом планировка итальянского
сада формировалась следующим об­
разом:
— на террасированном склоне, в
его различных частях — на вершине,
в средней части или у подножия —
размещался дом. Он был планиро­
вочной доминантой сада, на которую
ориентирована главная композици­
онная ось;
— сад имел ярко выраженное
осевое построение. Главная продоль­
ная ось проходит поперек террас.
Перпендикулярно ей направлены по­
перечные оси. Композиционные уз­
лы — дом, партер, фонтаны и другие
архитектурные сооружения разме­
щались по этим осям, на их пересе­
чении или завершении;
— основная часть сада была за­
нята насаждениями в боскетах, даю­
щими тень, обрамляющими внутрен­
ние перспективы и узлы, акценти­
рующими их декоративные элементы;

— партеры размещались по глав­
ной оси и, в зависимости от рельефа,
либо непосредственно перед домом,
либо у подножия склона. Партер
представлял собой плоский сад (раз­
витие сада-ксиста). Он был как бы
продолжением дома, оформлялся
цветниками или арабесками из стри­
женого буксуса, украшался фонта­
нами и скульптурой. Часто на пар­
терах устраивались беседки, трелья­
жи, перголы;
— плоская часть сада часто замы­
калась полукруглой стеной из камня
или растений и обычно заканчива­
лась ступенчато оформленным отко­
сом. Такой прием получил название
амфитеатра. Каменные стены амфи­
театров украшались нишами со
скульптурой и завершались баллюстрадой;
— типичный элемент — так назы­
ваемый «секретный сад» — изоли­
рованный участок или небольшой
сад, предназначенный для отдыха;
— каждый узел композиционно
завершен в общем, целостном реше­
нии сада.
Ниже приводится краткое описа­
ние садов некоторых вилл.
Вилла Капрарола. В 70 км от Ри­
ма, недалеко от местечка Капрарола,
арх. Бароцци да Виньола в 1547—
1550 гг. построил замок для карди­
нала Фарнезе. Выше по склону в
300 м от замка был сооружен неболь­
шой дом и разбит сад, предназначен­
ный для уединенного отдыха (пример
«секретного сада»). Площадь сада
невелика, всего около 1 га. Участок
имеет вытянутую форму (1:3) и ре­
шен в четырех уровнях. От нижней
площадки первого уровня, украшен­
ной фонтаном, дорога поднимается
по пологому пандусу, оформленному
стекающим по нему ручьем и замкну­
тому с двух сторон стенами, ко вто­
рому уровню — площадке, богато
оформленной фонтанами и монумен­
тальными изваяниями речных богов,
а от нее — на третий уровень — от­
крытое пространство перед домом —
Сад кариатид. Он представляет со21

покрытые вечнозеленой раститель­
ностью. Эта площадка является куль­
минационной точкой, когда из замк­
нутого пространства, ориентирован­
ного на восприятие внутренних ком­
позиций (состоящих из водных уст­
ройств и скульптуры, лишенных зе­
леного оформления), внимание вдруг
переключается на далекие панорамы
синеющих гор и зелень лесов. Внут­
ренним лейтмотивом сада является
разнообразно оформленный горный
ручей, образующий его продольную
ось. Площадка четвертого уровня
оформлена водоемами и фонтаном.
Несмотря на незначительные раз­
меры, сад решен монументально —
в крупных пропорциях, без лишних
мелких деталей, с использованием
местного материала. Тем самым он
органически сливается с окружаю­
щим ландшафтом и ансамблем
замка.
Вилла Ланте. Строительство виллы
осуществлялось также по проекту
арх. Бароцци да Виньола в 50-е годы
XVI в. Она находится в городке
Баньяя в 84 км от Рима. Владель­
цем виллы был герцог Монтальто.
Площадь сада 1,5 га, перепад релье­
фа 16 м. Здесь, как и в вилле Кап­
рарола, использована тема ручья,
стекающего с горы и образующего
продольную ось сада. Однако при об­
щей схожести плана решение этой
темы существенно отличается. Зод­
чий, «разделив» дом на два объема
Рис. 9. План виллы Капрарола
и расположив их симметрично оси,
/ — здание виллы, 2 — бассейн, 3 —
партер, 4 — подпорная стена со скульп­
как бы раздвинул путь ручью.
турой, 5 — Фонтан речных богов, 6 — во­
Нижняя терраса — входная часть
доток, 7 — обрамляющая стенка, 8 — пло­
щадка нижнего уровня с бассейном
сада — решена в виде плоского пар­
тера (75X75 м), разделенного на
бой плоскую террасу (75X44 м) с ряд квадратов. В их модуль вписан
низким парапетом, приспособленным водный партер с круглым островом в
для сидения. На парапете установле­ центре, где скульптурная группа
ны 4-метровые скульптуры в виде юношей (высота 10 м), поддержи­
женских фигур, держащих на голове вающих руками герб Монтальто, да­
вертикаль.
корзины с цветами и фруктами. ет монументальную
Плоскостное решение сада позволя­ Остальные квадраты партера оформ­
ет воспринимать фигуры на фоне лены цветниками, заключенными в
окружающего ландшафта, а сами бордюры из самшита.
Композиция сада интересна посте­
скульптуры служат рамами для рас­
крывающихся перспектив на холмы, пенной сменой парковых картин, ин22

дивидуальным решением каждого
уровня, где по мере продвижения
убывают архитектурные элементы,
все ближе подступают стены боске­
тов и плотнее смыкаются кроны де­
ревьев (платанов). Водоток, стекаю­
щий (как в вилле Капрарола) по
пандусу, здесь обрамляется уже не
каменными, а зелеными стенами.
Сад окружен стеной, однако с за­
пада к нему примыкает роща со свободнорастущими деревьями, в кото­
рой размещены различные парковые
устройства: бассейн, беседка, фон­
тан Пегас, лабиринт.
Регулярность садов итальянского
Ренессанса не была сухой и жест­
кой: в садах размещались свободнорастущие группы пиний, платанов,
кипарисов; деревья, обрамляющие
боскеты, не всегда стригли; зеленые
массивы, окружающие сад, оттеняли
архитектуру и подчеркивали связь с
природным окружением.
Вилла д'Эсте. Вилла находится
в 80 км от Рима в г. Тиволи, ее вла­
дельцем был кардинал д'Эсте. Она
построена в 40-х годах XVI в. Ав­
тор — арх. Пирро Лигорио, водные
устройства создавались инженером
Оливиери. Площадь сада 3,5 га, пе­
репад рельефа 35 м.
Дворец расположен на верхней
точке, а на склоне разбит сад. Кру­
той откос террасирован, по узким
террасам проходят поперечные оси,
в нижней, наиболее пологой части
устроен партер (70X70 м). Взаимно
перпендикулярные дороги образуют
прямоугольники боскетов. Главная
ось направлена от нижнего партера
к дворцу. На этой оси важнейшим
композиционным узлом является
Фонтан драконов, расположенный на
площадке ниже подножия дворца, и
три группы кипарисов — на партере,
у водоемов поперечной оси и Фон­
тана драконов, образующие мощные
вертикальные акценты. Достоприме­
чательность сада — две поперечные
оси. Верхняя — Аллея ста фонтанов
протяженностью 150 м. Она окайм­
лена узким каменным водоемом с

Рис. 10. Вилла Ланте
/ — партер плоского сада, 2 — водный
партер, 3 — здания виллы, 4 — круглый
фонтан, 5 — водяной лоток, 6 — Фонтан
речных богов, 7 — водоток, 8 — зеленые
стены, обрамляющие водоток, 9 — фон­
тан, 10 — вольер

бесчисленными скульптурами, исто­
чающими воду. Аллея замыкается
с одной стороны фонтаном Сивилла,
с другой — площадкой Торжествую­
щий Рим. Нижняя поперечная ось
проходит у подножия откоса и пред­
ставляет собой цепь прямоугольных
водоемов. В северной части она за­
вершается Водяным органом, откуда
23

Г^^^Ч^^Ч^к^Пк-*^-^

•^JIIIIIIIIIIIITTTTI ППТТТТП" Т ' "рПППП llllllllllllllin^tr.a^^t~.j

Рис. 11. Вилла д'Эсте
/ — дворец, 2 — верхняя терраса, 3 — Фонтан драконов, 4 — Аллея ста фонтанов, 5 — фон­
тан Сивилла, 6 — Торжествующий Рим, 7 — водоемы, 8 — Водяной орган, 9 — партер

в бассейн с высоты 15 м низверга­
ется водопад. Каждый узел решен
самостоятельно и в тоже время гар­
монично вписан в общую компози­
цию сада.
Помимо развития пространства по
одной оси, были сады, где развитие
шло в двух направлениях. Это было
обусловлено особенностями террито­
рии. К числу таких садов можно от­
нести виллы Боболи и Гамберайя.
В итоге можно выделить следую­
щие особенности итальянских са­
дов Ренессанса, определяющие их
художественный образ:
— сады относятся к числу регу­
лярных. Однако их регулярность не
жесткая, сады могут включать сво24

боднорастущие деревья, а также це­
лые рощи, пронизанные «лесными
дорогами»;
— имеют архитектурный харак­
тер. Ни до, ни после не было такой
богатой и органичной обработки
ландшафта средствами архитектуры.
Архитектура начинается с обработки
рельефа и воды, доходит до кульми­
нации во дворцах и павильонах, а
завершается в изысканных сооруже­
ниях малых форм — скамьях, вазах,
деталях и богатом скульптурном
украшении;
— композиционная целостность
сада — одна из важнейших черт. Она
достигается, с одной стороны, про­
странственной целостностью, нера-

сторжимым единством природы с ар­
хитектурой, использованием мест­
ного строительного материала и ас­
сортимента растений, с другой —
развитием заданной темы и форми­
рованием целостного художествен­
ного образа сада;
— преобладание внутренних ком­
позиций, но с включением внешних,
необходимых для раскрытия идеи
сада;
— богатство и пышность во всем,
но без перегруженности;
— учет цвета и световых эффектов;
— продуманность соотношений,
соразмерность планировочных эле­
ментов: высоты скульптур и их фона,
размеров бассейнов, ширины аллей
и высоты деревьев, высоты подпор­
ных стен и т. д.
На смену Возрождению в XVII в.
пришло новое художественное на­
правление в искусстве, новый
стиль — барокко. Зародившись в
Италии, а в последующем широко
распространившись во Франции,
Германии, Фландрии и России, он
просуществовал до середины XVIII в.
Произведения барокко характеризу­
ются пафосом, приподнятостью,
контрастностью и подвижностью
форм. Эти характерные черты осо­
бенно ярко проявились в архитекту­
ре и садово-парковом искусстве: в
динамичности масс, обилии декора,
сочности цвета. Изысканная декора­
тивность форм уступила место пыш­
ности, стремлению вызвать удивле­
ние.
Примером является сад виллы
Альдобрандини во Фраскати. Стро­
ительство виллы велось в 1598—
1603 гг. Авторы — Джакомо де л а
Порта и Доминикино. Черты барок­
ко проявляются прежде всего в уст­
ройстве так называемого Водяного
театра. Он является главным ком­
позиционным узлом сада. Феериче­
ская картина архитектурно украшен­
ного водного потока, стекающего с
горы, наилучшим образом раскры­
вается с лоджии второго этажа, ко­
торая на нее и ориентирована.

К дворцовой террасе ведут лучевые
(или радиальные) аллеи — новый
прием, получивший дальнейшее раз­
витие сначала во Франции, затем
в странах Европы.
Зрелищность как типичная черта
барокко проявляется и в устройстве
зеленых театров (виллы Гарцони,
Гори, Марлия). Они оформляются
стрижеными стенами, скульптурой,
группами кипарисов, узорчатыми
газонами, партерами и представля­
ют собой завершенную парковую
композицию.
Черты барокко встречаются также
в садах позднего Ренессанса, напри­
мер площадка Торжествующий Рим
на вилле д'Эсте или сложный рисунок
дорог в боскетах виллы Боболи.
В целом итальянские сады оказали
глубокое влияние на садово-парко­
вое искусство Европы, в первую оче­
редь Франции.
§ 4. САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО
ФРАНЦИИ XVII В.

С XVI в. Франция входит в ряд
сильнейших европейских государств.
Королевский абсолютизм, объеди­
нивший под своей властью обширную
территорию (близкую к современ­
ной Франции), покровительствует
ремеслам, обеспечивает безопасность
торговых путей, способствует обога­
щению страны и строительству го­
родов. Ф. Энгельс, характеризуя
этот период, отмечает, что «королев­
ская власть была прогрессивным
элементом... она была представитель­
ницей порядка в беспорядке, пред­
ставительницей образующейся на­
ции в противовес раздроблению на
мятежные вассальные государства»*.
Между Францией и Италией раз­
виваются культурные связи, которые
определенным образом влияют и на
садово-парковое искусство. Однако
его развитие носило творческий ха-

* К. Маркс и Ф. Энгельс. Соч., изд. 2-е,
т. 21, с. 411.

25

рактер, подчиняясь природным усло­
виям своей страны и формируя свои
традиции.
Природные условия Франции ха­
рактеризуются более прохладным,
чем в Италии, климатом. Здесь нет
такого яркого солнца и зноя, требую­
щего преобладания закрытых прост­
ранств. Рельеф более ровный, тече­
ние рек спокойное, что исключает
создание террасных садов и шумных
водных устройств. Характерны рав­
нинные, часто заболоченные прост­
ранства, обширные лесные массивы.
В ассортименте древесных пород пре­
обладают лиственные — граб, дуб,
бук, вяз, липа, ясень.
С учетом этих условий во Фран­
ции формируются сады, которые до
середины XVII в. относят к стилю
барокко. Эти сады выходят за пре­
делы замковых стен, но примыкают
к ним и первоначально сохраняют
замкнутый характер, ограничиваясь
по периметру крытыми аллеями —
берсо или перголами*, а также невы­
сокими стенами — палисадами.
Планировка садов была простая —
в виде квадратов, имеющих внутрен­
нее членение. Сады богато украша­
лись цветниками, превратившимися
в XVII в. в роскошные кружевные
партеры — бродери. Их создателем
является королевский садовник
Ж. Молле. Помимо цветов он вводит
в партеры травы, стриженый буксус,
а также «мертвый» материал — пе­
сок, толченый кирпич, уголь. Мол­
ле стремится к композиционной
увязке элементов сада, объединяя
его квадраты фонтаном. Он разви­
вает итальянский боскет: создает вы­
сокие стриженые стены из граба, об­
разующие зеленые залы.
* Берсо, как и пергола, представляет со­
бой крытый каркас из дерева или металла, воз­
водимый над дорогой. По его сторонам выса­
живают деревья, ветви которых прикрепляют
к каркасу. Разрастаясь, они образуют сплош­
ной зеленый тоннель. Это и отличает берсо
от перголы, где колоннада с вьющимися ра­
стениями имеет просветы, обращенные в сад.
По концам берсо иногда устраивают беседки.

26

Лесные массивы прорезались про­
секами для верховой езды и охоты.
Спокойная гладь воды, типичная
для французского ландшафта и не­
отъемлемая часть оборонных соору­
жений замков, органически вошла во
французские парки, превратившись
в каналы и изысканно оформленные
водные партеры. Идея создания ка­
налов в пониженных частях местно­
сти с успехом была воплощена са­
довником Андруэ де Серсо. Он пер­
вый расширил размеры парков до со­
тен гектаров.
Эти черты французских садов со­
ставили основу для их дальнейшего
развития. Влияние итальянского
садово-паркового искусства лишь
ускорило этот процесс и по-настоя­
щему проявилось в стремлении к це­
лостному планировочному реше­
нию — увязке дома с садом, разви­
тию продольно-осевой композиции,
единству всех частей и по возможно­
сти террасированию рельефа. Но и
эти приемы реализуются по-своему.
Все это предопределило появление
нового стиля, который благодаря
своей завершенности и непревзой­
денности в развитии регулярного
стилевого направления получил на­
звание классического.
Садово-парковый
классический
французский стиль развивался сов­
местно с архитектурным стилем ба­
рокко. Его расцвет наступил в сере­
дине XVII в.
Необычайно благоприятное соче­
тание большого таланта художника
А. Ленотра (1613—1700) и велико­
душного покровительства Людови­
ка XIV (время правления 1643—
1715) сделало Францию законода­
тельницей в садоводстве. Работая с
1632 г. королевским садовником,
А. Ленотр создал ряд парковых ан­
самблей — Тюильри, Во-ле-Виконт,
Версаль, Марли, Со, Шантильи,
Сен-Клу и др. Рассмотрим два из
них.
Во-ле-Виконт. Загородная рези­
денция министра финансов Фуке.
Парковый ансамбль создан А. Ленот-

Рис. 12. Во-ле-Виконт
/ — вход, 2 — дворец, 3 — партеры, 4 — канал

ром совместно с арх. Лево и худож­
ником Лебреном. При закладке
(1656—1661) сада трудились 18 тыс.
человек. На обширной территории
было снесено 3 деревни, вырублен
лес, преобразован рельеф, изменено
русло реки.
Площадь парка 100 га. В северной
его части расположен дворец, окру­
женный каналом в духе старинных
замков, являющийся центром компо­
зиции. Южным фасадом дворец об­
ращен к парку. От него тремя невы­
сокими террасами мягко спускается
к югу широкая полоса открытого
пространства, обрамленного мас­
сивами боскетов. На плоскостях тер­
рас последовательно размещены
кружевные цветники, водные парте­
ры, каналы поперечных осей, кон­
центрируя внимание в направлении
движения. Дорога, идущая от двор­
ца по центру террас, является глав­
ной композиционной осью. Она за­
вершается большим поперечным ка­
налом (преобразованное русло реки)
и замыкается архитектурно оформ­
ленным холмом (пластически обра­
ботанный высокий берег реки). Это
единственный случай замыкания Ленотром перспективы. Канал с каска­
дом и гротом — кульминационный
узел парка, уравновешивающий
дворец. Открытые полосы террас с
цветниками, бассейнами и фонтана­
ми окружены стрижеными зелеными
стенами боскетов, образующими
залы под открытым небом.
Развитие композиции от дворца
к холму идет в направлении нараста­
ния площадей террас, упрощения ри­
сунка, укрупнения деталей, расши­
рения поперечных водных осей, как
будто все более углубляющихся в
зеленые массивы боскетов и все бо­
лее ориентирующих на боковые кар­
тины. Дворец в каждой точке парка
воспринимается как центр пейзажной
картины с различным оформлением.
Декоративное украшение сада до­
полняют многочисленные фонтаны,
скульптуры, вазы с цветами. При
движении в обратном направлении,
28

т. е. к дворцу, нарастает усложне­
ние композиций.
Умело используя перепад рельефа,
Ленотр определил такую высоту и
ширину террас, которые, при кажу­
щейся раскрытости всего ансамбля,
обеспечили необходимую смену впе­
чатлений, постепенное и последова­
тельное включение в обзор парко­
вых композиций (поперечных осей
каналов, водных партеров).
Парк рассчитан на пребывание
большого количества людей, прове­
дение грандиозных праздников, те­
атральных представлений и тракто­
вался как красочная обширная деко­
рация.
Версаль. Местечко Версаль, рас­
положенное недалеко от Парижа,
было королевским угодьем и пред­
ставляло собой равнинную заболо­
ченную местность, частично покры­
тую мелколесьем. На этой террито­
рии в период с 1661 по 1700 г. Ленотром вместе с арх. Лево и Мансаром и художником Лебреном был
создан дворцово-парковый ансамбль.
Его размеры грандиозны: так назы­
ваемый Малый парк занимал пло­
щадь 1738 га, а примыкающий к не­
му Большой охотничий парк —
6600 га. Сначала развернулись пред­
варительные работы по подготовке
территории — осушению местности с
помощью каналов, созданию резер­
вуаров, питающих водные устрой­
ства парка, подсыпке земли на зна­
чительной площади. Для посадки бы­
ло привезено огромное количество
деревьев из различных районов
Франции и других стран. Однако, не­
смотря на все старания, посадки ока­
зались недолговечными и уже через
150 лет часть деревьев пришлось за­
менить. В ассортименте из листвен­
ных пород использовались дуб, вяз,
липа, ясень, бук, клен, граб, каштан
съедобный, тополь пирамидальный,
из хвойных — тисе и ель, из плодо­
вых — яблоня, груша, вишня.
В итоге Ленотр создал единый
грандиозный ансамбль, в котором
природа, преобразованная в парк,

подчинена архитектуре, а сам парк
явился связующим звеном между
архитектурой и естественной приро­
дой окружающего леса.
В основе реализации этих идей
лежали следующие принципы:
— развитие пространства по глав­
ной продольной оси, подчиняющей
поперечные оси, уравновешивающие
композиции, и концентрирующей
вокруг себя боскеты;
— создание обширных открытых
партерных пространств вокруг
дворца, подчеркивающих его гла­
венство и раскрывающих архитек­
туру;
— создание кульминации на глав­
ной композиционной оси с раскры­
тием далекой перспективы;
— введение диагональных луче­
вых дорог, идущих от лесных мас­
сивов через парк и сходящихся к
дворцу;
— учет особенностей оптического
восприятия пространства.
Дворец является доминантой пар­
ка. Протяженность его фасада при­
мерно 500 м. С востока к нему под­
ходит знаменитое трехлучье дорог,
идущих из Парижа, Сен-Клу и Со,
сходящихся на Площади армии.
Западный фасад обращен к парку.
Пространство у дворца открыто и
оформлено обширными партерами.
По центру дворцового фасада рас­
положен водный партер в виде двух
плоских мраморных бассейнов, ук­
рашенных скульптурами, символизи­
рующими реки Франции (площадь
1,5 га). От него начинает свое раз­
витие главная продольная ось, на ко­
торой последовательно размещены:
цветочный партер с фонтаном Латона, Зеленый ковер, Колесница
Аполлона и, наконец, Большой ка­
нал. Далее перспектива раскрыва­
ется на круглую площадь (Звезда
короля) с лучами сходящихся к ней
дорог. Протяженность Зеленого ков­
ра 330 м, ширина — 45 м, включая
25-метровую полосу газона и ширину
дорог, идущих по сторонам. Вдоль
ковра у стен боскетов на расстоянии

30 м размещены вазы и мраморные
статуи. Размеры Большого канала:
длина продольной части — 1600 м,
поперечной — 1000, ширина — свы­
ше 50 м. Канал предназначался для
катания на лодках и устройства
празднеств на воде. Кроме того, он
выполнял важные мелиоративные
функции, способствуя понижению
уровня грунтовых вод и осушению
территории парка. Но самое приме­
чательное — декоративный эффект
его зеркальной поверхности, осве­
щенной солнечными лучами, особен­
но сильный в вечерние часы благо­
даря западной ориентации.
Конец оси за Звездой короля флан­
кирован пирамидальными тополями.
Ее перспектива ничем не закрыта, и
общая протяженность составляет
3 км (это максимальный предел чет­
кой видимости при рассеянном осве­
щении). Ленотр, стремившийся к эф­
фекту беспредельных, уходящих
вдаль перспектив, учитывая законы
оптического восприятия, ограничил
длину оси этим размером, отметил
ее конец вертикалями тополей,
оставив пространство за ними сво­
бодным.
Важную роль играют поперечные
оси парка. Это прежде всего придворцовая часть с северным, южным и
водным партерами. Северный партер
переходит в Аллею детей и заверша­
ется Бассейном Нептуна; южный,
приподнятый над поверхностью зем­
ли на 13 м, переходит в Оранжерей­
ный сад и завершается Озером швей­
царцев.
Вторая поперечная ось в виде двух
широких параллельных дорог, прохо­
дящих: первая — через Колесницу
Аполлона, вторая — через восточ­
ный бассейн Большого канала,—
отделяет лесопарковую часть от бо­
скетной.
Между придворцовой частью и до­
рогой, проходящей через Колесницу
Аполлона, находится участок боске­
тов.
Деревья в боскетах высаживали
правильными рядами на близком
29

Рис. 13. Версаль
/ — дворец, 2 — Площадь армии, 3 — водный партер, 4 — фонтан Латона, 5 — Зеленый
ковер, 6 — Колесница Аполлона, 7 — Большой канал, 8 — Звезда короля, 9 — северный
партер, 10 — Аллея детей, / / — Бассейн Нептуна, 12 — южный партер, 13 — Оранжерей­
ный сад, 14 — Озеро швейцарцев, 15 — Большой Трианон, 16 — Менажерия

расстоянии с целью создания гу­
стого массива зелени. По границам
боскетов устанавливали легкие де­
ревянные решетчатые (трельяжные) изгороди — палисады, выкра­
шенные в темно-зеленый цвет. Такая
изгородь сдерживала развитие ра­
стений и служила своего рода ле­
калом для формирования ровной по­
верхности зеленой стены. Высота ее
составляла 2 /з ширины дорожки.
В изгородях чаще всего использо­
вали граб, длительное время сохра­
няющий форму после стрижки. Иног­
да у палисадов высаживали вью­
щиеся.
Боскеты в Версале использовали
как зеленые залы, предназначен­
ные для проведения музыкальных
концертов, театральных представле­
ний, танцев, игр и тихого отдыха.
В соответствии с назначением, об­
разной идеей и оформлением ка­
ждый боскет получил название (Ла­
биринт, Большой зал, Королевский
остров).
За боскетной частью Малого пар­
ка находится его лесопарковая часть.
Здесь в центре массива по попереч­
ной линии Большого канала прохо­
дит третья поперечная ось, которая
с севера замыкается ансамблем
Большой Трианон, с юга — Менажерией.
Слева и справа от продольной оси
лесной массив прорезают радиаль­
ные дороги. Их лучи, ориентирован­
ные на дворец, сходятся у восточ­
ной оконечности Большого канала.
В целом в решении пространства
парка наблюдается изменение его ча­
стей: придворцовая часть имеет бо­
лее сложную проработку деталей,
чем боскетная. По мере удаления
от дворца происходит нарастание
размеров планировочных элементов,
укрупнение рисунка их плана и упро­
щение композиций.
Как и в Во-ле-Виконт, здесь тонко
продумана последовательность вос­
приятия композиций с учетом рель­
ефа. Так, на главной оси у водного
партера виден только уходящий

вдаль Большой канал, а через не­
сколько метров, у края террасы, взо­
ру открывается Латона, спешащий
к ней Аполлон и объединяющая их
полоса Зеленого ковра.
Вся архитектурно-планировочная
композиция Версаля подчинена идее
восхваления богатства и могущест­
ва «короля-солнца».
Классические парки Франции стали образ­
цом для подражания. Многочисленные уче­
ники и последователи Ленотра продолжили
его дело. К числу наиболее известных ан­
самблей можно отнести следующие: в Анг­
лии — королевская резиденция Хэмптон
Корт Генри Уайза с грандиозными партера­
ми и лучами дорог, прорезающих не лесные
массивы, а поля (пример формального под­
хода); в Ганновере — ансамбль Герренгаузен;
в Австрии — Шенбрунн и Бельведер (арх.
Фишер фон Эрлах), парк Аугсбург около Брюля (автор Д. Жерар), ансамбль Сан-Сусси
в Потсдаме (арх. Кнобельсдорф) *.

Опыт Версаля А. Ленотр исполь­
зовал при реконструкции и строи­
тельстве Парижа, что также получи­
ло свое развитие в градостроитель­
стве Франции и других государств.
Подобно парковой оси Версаля Ле­
нотр создал проспект Елисейских
полей. Протяженность оси, равная
3 км, становится своего рода норма­
тивом в градостроительстве. Так,
например, Невский проспект в Пе­
тербурге на отрезке от Адмиралтей­
ства до Московского вокзала или
главная ось центрального парка в
Вашингтоне имеют длину 3 км.
Значительная протяженность ма­
гистрали Елисейских полей потребо­
вала ее расчленения с целью устра­
нения монотонности и создания раз­
нообразия. Ленотр ввел круглые пло­
щади, уже оправдавшие себя в Вер­
сале. Вслед за ним этот прием ис­
пользовал Мансар при строитель­
стве площади Победы в Париже.
В последующем круглые площади
стали неотъемлемой частью плани­
ровки городов.
* Подробнее описание см. С. Н. Палентреер. Садово-парковое искусство, вып. 1,
МЛТИ, 1978.

31

Трехлучье, введенное Ленотром,
благодаря смелости решения и но­
визне также нашло широкое приме­
нение в планировке городов Фран­
ции, Пруссии, России (Петербург,
Тверь и др.).
В Париже Ленотр много работал
по строительству и реконструкции
улиц. Это прежде всего улицы бога­
тых аристократических предместий,
а также улицы с бедной застройкой,
куда он вводит озеленение в виде
рядовых посадок формованных де­
ревьев. Такое линейное оформление
придавало улицам строгость и еди­
нообразие, подобные ордерному
оформлению. Оно позволило компо­
зиционно объединить разнохарактер­
ную застройку, а также вести за­
стройку улицы с разрывами и отсту­
пами, не нарушая при этом строго­
сти ее перспективы. В разрывах и
отступах устраивались частновла­
дельческие сады, примыкающие к до­
мам.
В это же время в Париже были со­
зданы первые бульвары, изменившие
облик города. Их значительная ши­
рина (30—40—50 м) позволяла уст­
раивать полосы с аллейными посадка­
ми. Ширина проезжей части состав­
ляла в среднем 25 м.
Таким образом, благодаря Ленотру в планировочную структуру горо­
да вводятся зеленые объемы как его
органическая часть.
А. В. Бунин, оценивая творчество
Ленотра, отмечал, что «...планировка
Версальского парка повлияла не
только на аналогичные садовопарковые объекты, но и на городское
планировочное искусство, вызвав к
жизни ряд новых приемов в плани­
ровке и застройке городских обще­
ственных центров, улиц и площадей.
Вот почему Версальский парк, осу­
ществленный во второй половине
XVII в. для прославления самого
пышного королевского двора в Евро­
пе, можно рассматривать как лабора­
торию новых градостроительных
приемов всемирного значения» [11,
с. 342].
32

§ 5. РЕГУЛЯРНЫЕ САДЫ РОССИИ

Московские сады
допетровского времени

Пышному расцвету русского регу­
лярного паркостроения XVIII в. пред­
шествовали сады допетровского вре­
мени (XVI—XVII вв.).
Центром развития русского садо­
водства была Москва с ее боярскими
усадьбами и дворцовыми селами, та­
кими, как Коломенское, Красное,
Александрова слобода, Борисов го­
родок и др., где уже в XVI в. имелись
сады.
До середины XVII в. загородные
усадьбы и их сады носили утилитар­
ный характер и не рассматривались
как парадные резиденции. Такую це­
ленаправленность имели кремлевские
и отчасти монастырские ансамбли,
соединяя в себе помимо хозяйствен­
ных также парадные, оборонитель­
ные и общественные функции. Са­
ды при монастырях содержали ле­
карственные и декоративные расте­
ния, участки плодовых культур, ро­
щи. Последние часто выходили за
пределы монастырских стен. Извест­
на, например, кедровая роща Толгского монастыря, поздние посадки
которой сохранились до наших дней.
Из кремлевских садов Москвы наи­
более известны «висячие», или «крас­
ные», или верховые сады. Их устраи­
вали на сводах хозяйственных по­
строек (на уровне второго этажа жи­
лых помещений, к которым они при­
мыкали). Гидроизолирующий слой в
этих садах состоял из свинцовых ли­
стов или бревенчатого законопачен­
ного помоста с водосливом, сверху
укладывали тес или бересту, а затем
насыпали слой растительной земли.
В садах устраивали грядки, обшитые
тесом, где высаживали цветы и овощ­
ные культуры. Таких садов в Кремле
было несколько. Особенно известны
Верхний и Нижний (1681 г.) «крас­
ные» набережные сады. Верхний
«красный» набережный сад распола­
гался на сводах корпуса дворца, вы-

ходившего к Москве-реке. Его шири­
на 9, длина по лицевой стороне 40,
а по фасаду дворца — 26 саженей.
В саду был устроен водоем размером
4X5 саженей. Сад был обнесен ка­
менной оградой с окнами. Из окон,
забранных решетками, открывался
вид на Замоскворечье. По углам са­
да ближе к Москве-реке стояли две
беседки («чердаки»), ярко расписан­
ные и украшенные резьбой. Нижний
«красный» набережный сад (24X14
саженей) также имел пруд, а окру­
жавшие его стены были украшены
живописью («перспективным пись­
мом»).
В процессе развития в усадебных
садах все более усиливаются деко­
ративные функции. Так, наряду с
плодовыми, огородными и сельско­
хозяйственными культурами все ши­
ре вводятся декоративные и души­
стые растения — лилии, касатики,
гвоздики, мята, пижмы, фиалки, пио­
ны и др. Из Европы ввозят тюльпа­
ны и махровые розы («бархаты
алые»). Искусственно созданные ро­
щи из кедра, березы, дуба, сосны
были почти обязательной принад­
лежностью сада.
Регулярные элементы в виде .цвет­
ников, плодовых и огородных участ­
ков удачно сочетались со свободными
контурами рощ, лугов, прудов, распо­
ложение которых диктовалось ха­
рактером местности. При этом кра­
сота плодовых и других хозяйствен­
ных растений ценилась так же вы­
соко, как и декоративных. Эстети­
ческая значимость садов не противо­
поставлялась их хозяйственной цен­
ности, представление о красоте сада
нерасторжимо связывалось с его по­
лезностью.
В садах устраивались потешные
сооружения: беседки («чердаки»),
терема, шатры, галереи-гульбища,
скамьи («сиделки»), кресла («тро­
ны»), богато расписанные и укра­
шенные резьбой. Сады окружали вы­
сокими стенами, окрашенными или
расписанными «обманными перспек­
тивами» (обманками).
3 - Боговая И. О., Фурсова Л. М.

В истории садового искусства это­
го периода важнейшее место занима­
ют сады Измайлова— вотчина Ро­
мановых, находившаяся в 8—10 км
от Кремля. Здесь была загородная
резиденция царя Алексея Михайло­
вича с прекрасно организованным
образцовым хозяйством — целой си­
стемой мануфактур и сельскохозяй­
ственных комплексов (включающих
зерновое, лесное, рыбное хозяйства,
плодовые сады и др.)- На острове,
образованном запрудой р. Серебрян­
ки, был создан дворцовый комплекс,
окруженный садами — Виноградным
(0,16 га), Круглым (около 6 га),
Просянским (около 7 га), Малино­
вым и целым рядом других, органич­
но вписанных в природный ландшафт
лесов и рощ. Сады регулярной плани­
ровки в виде концентрических кру­
гов (с радиально-кольцевой сеткой
дорог) или квадратов в определен­
ном порядке были засажены плодо­
выми (груша, яблоня, вишня, сморо­
дина, барбарис и др.) и сельскохо­
зяйственными культурами (лен, про­
со, овес, гречиха и др.), а также цве­
тами. Сады были огорожены, в них
возводились различные увеселитель­
ные сооружения. Например, в цент­
ре Просянского сада была устроена
беседка, окруженная квадратами
партера. Устраивались также и птич­
ники.
Большой интерес представляет
также сад у Потешных палат, изоб­
раженный на чертеже XVII в. Он
разбит на ряд модульных квадратов,
где в больших были высажены плодо­
вые деревья, а в меньших — цветы
и устроены дорожки сложного и раз­
нообразного рисунка. Центральный
квадрат — лабиринт Вавилон. Вдоль
его дорожек росли «смородина и вся­
кие вишни», а в середине — «ключ,
из чего вода бежит». «Размещение
лабиринта в центре сада является
интересной трактовкой этого приема
в русских садах» [14, с. 26]. В ре­
шении Потешного сада прослежи­
вается влияние итальянского барок­
ко. Планировка сада проста и урав33

С
о

Ир:
о-

о с о

Ф

_1 о о

О О О- -О- О

Ф

О

СО
^ о

о-

О 9 '/
с о с с

О

О- -'У О О

«Pi
о

^I^HpIIL
- Hiiifif№iiii **

о о

Ф

о

Ф

о

-о

, 0 - 0 - 0

ч>

о

о

-С

О

-О-

-о о

о

о

-о

о

•о

;>

о

-о

о

о

-о

л» о

о

о

о

о о о• $ у

Ф

:•

о

о

-о

.ШИК

Ф

Ф

О

О

Ф

4

4

Ф

v •} о о о

Ф

* о ч а

О

ф

*

v

«

О О

ф

ф

0

0

Ф

Ф

Ф

}

}

$

v)

ф 0 0
«, ф ^

ф 0. $
ф л о

ф . > о о о о о о о о
о С» Ф 0 0 0 0 Ф J ф

Рис. 14. С а д у Потешных палат

новешенна, его композиция являет­
ся примером целостного решения
пространства.
Таким образом, для садов XVII в.
характерны следующие черты:
— сочетание утилитарных и эсте­
тических функций;
— наличие регулярных элементов
и их свободное размещение в плане
усадьбы;
— свободное расположение всех
планировочных частей усадьбы с уче­
том природных условий территории;
— отсутствие ансамблевого един­
ства и осевого решения в планиров­
ке;
— широкое распространение рощ
из искусственно посаженных деревь­
ев одной породы;
— устройство верховых садов в
кремлевских и монастырских комп­
лексах.
Эти черты русских садов просле­
живаются и в паркостроении XVIII в.
34

Садово-парковое искусство X V I I I в.

Поворотным этапом в истории Рос­
сии явилась эпоха Петра I. Она озна­
меновалась коренными преобразо­
ваниями страны, развитием новых
направлений в архитектуре, градо­
строительстве и садово-парковом
искусстве.
Громадную роль в становлении и
развитии русской архитектуры сы­
грало основание
Петербурга
(1703) — русского города нового ти­
па, сочетавшего принципы регуляр­
ной планировки с живым чувством
природы и со свойственной русскому
зодчеству свободой и мощью прост­
ранственных композиций.
Развитие культурных связей с Ев­
ропой, знакомство Петра I с европей­
скими садами, привлечение им луч­
ших иностранных мастеров способ­
ствовали формированию русского
регулярного паркового искусства.

В первой половине XVIII в. в Пе­
тербурге и Москве были созданы
великолепные парковые ансамбли.
Однако становление садово-парково­
го искусства началось несколько
раньше в Москве. Здесь в немецкой
слободе в конце 1703 г. завершает­
ся строительство парадных дворцово-парковых комплексов Ф. Лефорта
и Ф. Головина, которые предназна­
чались для официальных праздников
и фактически находились в распоря­
жении Петра I. Эти ансамбли распо­
ложены на противоположных берегах
р. Яузы, развернуты своими фасада­
ми на реку и визуально связаны ме­
жду собой. Впервые в России здесь
были созданы декоративные водные
устройства, боскеты, партеры, а в
планировке прослеживаются тенден­
ции композиционно-осевого построе­
ния. Головинский и Лефортовский
сады явились школой новых прие­
мов садово-паркового искусства, ко­
торые с успехом были развиты в Пе­
тербурге и прежде всего в его пер­
вом — Летнем — саду.
В настоящее время территория Лефортов­
ского парка имеет площадь 65,5 га и находит­
ся на государственной охране как памятник
садово-паркового искусства. Здесь сохрани­
лись дворец, элементы планировки водных
устройств, садовые сооружения. Головинский
сад почти не сохранился.

Летний сад. Летняя резиденция
Петра I, площадь 11,2 га. Границы:
р. Нева (север), р. Мойка (юг), Ле­
бяжья канавка (запад), р. Фонтан­
ка (восток). В первой четверти
XVIII в. существовало четыре Лет­
них сада — первый и второй в грани­
цах существующего в настоящее вре­
мя сада (11,2 га), третий — ныне
Михайловский сад (10 га) и Боль­
шой луг (Марсово поле, 9 га), чет­
вертый— Итальянский сад (И га).
Планировка сада осуществлялась
по чертежу Петра I. Строительство
началось в 1704 г. под непосредст­
венным руководством Петра I и было
осуществлено по стадиям в течение
многих лет.
3*

I (1704—1711) — разбивка сада на берегу
Невы, установка скульптур, устройство фон­
танов; 1710 г.— закладка дворца.
II (1711 —1716) —завершается строитель­
ство дворца (арх. Д. Трезини), украшенного
в 1714 г. барельефами А. Шлютера; у двор­
ца строится гавань, на берегу Невы возво­
дятся 3 галереи. Завершается осуществление
в натуре первоначальной планировки сада:
в его центре устраиваются 4 больших квад­
рата с кружевными цветниками и беседками,
окруженные стриженой живой изгородью (са­
довый мастер Ян Роозен проработал в саду с
1712 по 1725 г.); создаются фонтаны, беседки,
Карпиев пруд (1714—1716), Лебяжий канал
(1711).
III (1716—1725) — возводятся второй Лет­
ний дворец (1721), «Зала для славных торжествований» (1725), грот (арх. А. Шлютер и Г. Маттарнови, 1721 —1724), гавань у
дворца облицовывается гранитом (1723), по
проекту А. Земцова садовым мастером К- Шре­
дером устраивается лабиринт с фонта­
нами.
В квадратах, на месте цветников, создаются
боскеты с фонтанами, птичником и прудом.
Сад украшается скульптурой, строится Ли­
товский канал (1718) и для подачи воды в
Фонтанку, питающую систему фонтанов,— 3
водовзводные башни (1724). В 1716—1719 гг.
арх. Ж. Б. Леблон разрабатывает проект ан­
самбля Летних садов (не осуществлен).
IV (1732—1826) — на месте «Залы для
славных торжествований» возводится деревян­
ный дворец Анны Иоанновны (1732). Строится
дворец Елизаветы Петровны и сад при нем
(третий Летний сад, 1734), сад у нового Лет­
него дворца (1736), амфитеатр (1736, арх.
В. Растрелли); устаналиваются скульптуры
(1736), ведется облицовка гранитом Невских
набережных (1720—1784), устраивается огра­
да (арх. Ю. Фельтен, 1770—1784).
После наводнения в 1777 г. в третьем Лет­
нем саду вышедшие из строя фонтаны не
восстанавливаются. Возводится дворец для
Павла I (Михайловский замок, арх. В. Ба­
женов и В. Бренна, 1797—1800). После навод­
нения 1824 г. и завершения строительства
Михайловского замка (1819—1Ч825) примыка­
ющий к нему участок третьего Летнего сада
преобразуется в пейзажный парк — Михай­
ловский сад (арх. К. Росси и А. Менелас), где
на берегу р. Мойки был построен павильон
Росси (1825 г.). В первом Летнем саду на бе­
регу р. Фонтанки вместо грота был создан
Кофейный домик (арх. К. Росси, 1826), а в
массиве насаждений — Чайный домик (арх.
Л. Шарлемань, 1827). Претерпевает измене­
ния и Большой луг: в 1740 г. на его месте был
разбит сад «Променад» (арх. В. Растрелли),
который в конце XVIII в. был уничтожен, а
это место впоследствии стало называться Ца­
рицын луг.
Здесь в 1798 г. был установлен Румянцевский обелиск (арх. В. Бренна), в 1801 г.—
памятник Суворову (скульптор М. Козлов-

35

Рис. 15. Летний сад в комплексе садовых ансамблей
/ — Летний сад, 2 — Марсово поле, 3 — Кленовая аллея, 4 — Михайловский сад

ский). В 1818 г. обелиск перенесли на
Васильевский остров, а Царицын луг полу­
чил название Марсова поля.
В 1855 г. в одном из боскетов Летнего сада
был установлен памятник И. А. Крылову
(скульптор П. Клодт).
После 1824 г. царская резиденция стала
общественным городским парком.

Несмотря на все изменения, про­
изводившиеся в Летнем саду более
чем за столетие, первоначальная
сетка плана сохранилась. От галерей,
акцентировавших входы с берега
Невы, направлялись продольные до­
роги. Они пересекались поперечны­
ми, образуя квадраты боскетов, об­
рамленных шпалерами. Однопородные посадки в боскетах называли
рощами — липовая, дубовая, еловая.
По дорогам были устроены берсо,
обсаженные липами и завершавшие­
ся беседками, а центральная аллея
и места пересечения дорог украшены
фонтанами. К концу XVIII в. в саду
насчитывалось около 50 фонтанов.
Четыре-центральных боскета, богато
убранные фонтанами и скульпту­
рой, имели различные устройства —
вольеры для птиц и зверей, водоем
с островом и беседкой.
У р. Фонтанки стоял грот — обяза­
тельная принадлежность регулярных
садов XVIII в. Грот состоял из 3 за­
лов, соединенных арочными проема­
ми. Фасад был украшен рустованны­
ми колоннами и увенчан высоким ку­
полом. На парапете, окружавшем
грот, были установлены мраморные
скульптуры: Флора, Зефир, Фортуна,
Мореплавание и др. Внутри залы
были облицованы туфом, раковина­
ми, толченым стеклом, украшены
скульптурой и фонтанами.
Одним из главных украшений сада
были работы известных венециан­
ских скульпторов — П. Баратта,
Д. Бонацца, А. Талья-Петра. Это
были коллекции портретов и темати­
ческие серии на аллегорические и
мифологические темы. В 1736 г. в са­
ду было около 200 изваяний.
Использовались как местные, так
и привозные растения: липы из Нов­
города, Воронежа, Киева и Голлан­

дии, каштаны из Гамбурга, сирень
из Любека, кедры и пихты из Соли­
камска, тюльпаны из Голландии, ли­
лии из Нарвы, ароматные и другие
цветы из Измайлова и т. д.
Летний сад является переходным
в дальнейшем становлении русских
регулярных садов. Его главная ось
планировочно еще не связана с двор­
цом, а замыкается галереей — чисто
садовой постройкой. Вместе с этим в
структуре Летнего сада, в сравнении
с предшествующими ему Головинским
и Лефортовским в Москве, просле­
живаются и новые черты — стремле­
ние к целостному решению террито­
рии, ее идейному единству, планиро­
вочному и масштабному соподчине­
нию частей. Планировка территории
носит уже вполне европейский ха­
рактер.
Регулярные сады г. Пушкина

Ансамбль дворцов и парков г.
Пушкина, в прошлом Царского Села,
складывался на протяжении полуто­
ра столетий. В его развитии просле­
живаются четыре этапа, два из кото­
рых (1710—1720-е и 1740—1750-е
гг.) связаны с созданием регулярных
садов.
Царское Село — небольшая лет­
няя резиденция императрицы Ека­
терины I. В 1718—1723 гг. по проекту
арх. И. Браунштейна и К. Ферстера
здесь были возведены каменные па­
латы. В период с 1716 по 1726 г. по
проекту Яна Роозена был разбит сад.
Покатый склон превращен в си­
стему плоских террас. На первой бы­
ли цветники, окруженные кленовым
шпалерником и боскетами по сторо­
нам, на второй — огибные дороги в
сочетании с трельяжными беседка­
ми, на третьей — два одинаковых
прямоугольных водоема. Нижний сад
(четвертая терраса) имел радиаль­
ную планировку из трех аллей, сое­
диненных дуговой дорогой. Боскеты
этой части сада были засажены пло­
довыми деревьями (яблони и виш­
ни), ягодными кустарниками (кры37

Рис. 16. Екатерининский
Александровский
парки
А — Екатерининский
парк (Старый сад),
Б — Александровский
парк (Новый сад);
/ — Большой царско­
сельский дворец, 2 —
циркумференции, 3 —
служебные корпуса,
4 — Лицей, 5 — Хо­
лодная баня и Агато­
вый павильон, 6 — Камеронова галерея, 7 —
Эрмитаж, 8 — Арсе­
нал (первоначально
Мон-Бижу), 9 — Верх­
няя ванна, 10 — Ниж­
няя ванна, / / — Рыб­
ный канал, 12 — Грот, 13 — Адмиралтейство, 14 — Зал на острове, 15 — Чесменская ко­
лонна, 16—Турецкая баня, 17— Палладиев мост, 18— Гранитная терраса (терраса Руска), 19 — Китайская беседка, 20 — Концертный зал, 21 — Розовое поле, 22 — Виттоловский канал, 23 — Большая поляна, 24 — Рамновая аллея, 25 — Александровский дворец,
26 — Китайская деревня, 27 — боскет Скарпир, 28 — Китайский театр, 29 — боскет Пар­
нас, 30 — боскет Прудки, 31 — Зверинец, 32 — верхние оранжереи, 33 — Большой каприз,
34 — Малый каприз, 35 — Собственный садик

жовник, смородина) и земляникой, а
по периметру окружены сплошной
стеной из стриженых деревьев, об­
рамлявших узкие дорожки. Измельченность плана соответствовала на­
значению сада и масштабу дворца.
Эта часть сада, получившая назва­
ние Старый сад, в настоящее время
восстановлена.
Сад, окруженный зелеными стена­
ми, спускался к Рыбному каналу,
за которым, была посажена «Дикая
роща» из березы. К югу от дворца
был устроен искусственный водоем,
к западу — охотничий парк (Звери­
нец) с радиальными просеками.
Второй этап развития дворцовопаркового комплекса связан с пе­
рестройкой дворца (арх. М. Земцов,
A. Квасов, С. Чевакинский). Его ре­
конструкцию к 1757 г. завершает
B. Растрелли. Он создает пышный
красочный ансамбль в стиле барокко.
Протяженность дворцового фасада
составляет 325 м. Сад перед двор­
цом, хотя и приобретает некоторые
черты парадности (кружевные пар­
теры на первой террасе, скульптура),
уже не удовлетворяет масштабам но­
вого комплекса, и развитие парка
Растрелли переносит к западу от
дворца. Перед дворцом полукругом
возводятся служебные сооружения,
образующие парадный ансамбль
придворцовой площади, за ней устра­
ивается Новый сад. Он состоит из че­
тырех боскетов (каждый размером
200X200 м), окруженных по перимет­
ру Крестовым каналом: боскет Грибок
с 37 павильонами; боскет Театр; бо­
скет Гора Парнас; боскет Карусель
с искусственными прудами. Таким
образом, внутренняя композиция
боскетов отчасти решена в соответ­
ствии с новым пейзажным направ­
лением в паркостроении.
От дворца с северо-запада на юговосток проходит главная ось, кото­
рая закрепляется композиционными
узлами: павильонами Мон-Бижу (на
территории Зверинца) и Эрмитаж
(на территории «Дикой рощи» в Ста­
ром саду). Они сооружаются также

в стиле барокко, подчеркивая главен­
ствующую роль дворца.
По сторонам главной оси к двор­
цу, широко охватывая Новый сад,
подходили боковые аллеи, образуя
вместе с ней трехлучье. От них рас­
крывались перспективы на дворец с
отдаленных точек. В последующем
значение этих лучей было утрачено
при постройке Большого и Малого
Капризов, перекрывших один из лу­
чей, и создании пейзажных компо­
зиций у двух других.
Большой пруд приобретает регу­
лярные очертания в виде неправиль­
ного шестиугольника, на его берегу
в перспективе одной из поперечных
аллей Старого сада возводится грот
в стиле барокко.
Территория Зверинца была обне­
сена оградой по проекту В. Раст­
релли, она имеет вид квадрата, в
центральной площади которого и был
устроен павильон Мон-Бижу.
Таким образом, благодаря стиле­
вому единству архитектурных соору­
жений оба сада — и Старый и Но­
вый объединяются в единый комп­
лекс. При этом квадрат боскетов
Нового сада является масштабным
переходным звеном к большому квад­
рату Зверинца.
В целом ансамбль Старого и Но­
вого садов Царского Села позволя­
ет проследить развитие регулярного
паркостроения, идущего в направле­
нии усиления продольной оси, доми­
нирования главного здания, все боль­
шей взаимосвязи и соподчинения
планировочных элементов, создания
единого ансамбля.
Регулярные парки южного
Финского залива

берега

На высокой морской террасе юж­
ного берега Финского залива уже в
петровское время была построена до­
рога Петербург-Кронштадт, получив­
шая название Петергофской. Вдоль
нее по специальному распоряжению
Петра I располагались земельные
39

Рис. 17. Петергофский парк
„
A — Верхний сад, Б — Нижний сад; 7 — дворец, 2 — Большой каскад, 3 — Ковш Самсона, 4 — Большой партер, 5
Монплезир, 6 — Эрмитаж, 7 — Марли, 8 — Золотая гора, 9 — земляная дамба, 10 — фонтан Адам, / / — фонтан Ева,
/2 —фонтан Солнце, 13 — Римские фонтаны, 14 — Шахматная гора, 15 — оранжерея, 16 — фонтан Пирамида

участки знатных людей (каждый с
выходом к морю). При этом дворцы
своими фасадами и парадными дво•рами с цветниками, фонтанами,
скульптурой были развернуты в сто­
рону Петергофской дороги. Южнее
дороги строительство запрещалось,
и здесь сохранялись «заповедные
лесные рощи». В результате петер­
гофская парадная дорога была сфор­
мирована как серия изысканных ре­
гулярных ансамблей и по красоте
значительно превосходила королев­
скую дорогу Париж — Версаль.
Здесь были созданы и наиболее
выдающиеся дворцово-парковые ан­
самбли — Петергоф, Стрельна, Ора­
ниенбаум с целью подчеркнуть пре­
стиж России, ставшей одним из силь­
нейших государств Европы. В их ком­
позиционном решении прослежива­
ется ряд общих черт: использование
верхней морской террасы для стро­
ительства дворца, который становит­
ся доминантой ансамбля; устройство
подъездного канала и партеров; за­
вершение перспектив павильонами,
фонтанами, скульптурой или видом
на Финский залив; использование
в насаждениях преимущественно ме­
стных пород.
Петергоф. Петергофский ансамбль
(Петродворец) расположен в 29 км
от Ленинграда. Он является свое­
образным гимном в честь победы
России в Северной войне. Петергоф­
ский парк состоит из Нижнего (102
га) и Верхнего (15 га) садов, объ­
единенных единой доминантой —
дворцом.
В истории создания парка можно
выделить 2 основных периода:
1714—1725 гг. (арх. Ш. Браунштейн,
Ж.-Б. Леблон, Н. Микетти) — стро­
ительство дворца, парковых павильо­
нов, водной системы; 1747—1754 гг.
(арх. В. Растрелли) — перестройка
дворца, засыпка обводного канала
и создание ограды вокруг Верхнего
сада.
Как писал А. Бенуа, «Петергоф
часто сравнивают с Версалем, но
это по недоразумению... Совершенно

особый характер Петергофу придает
море. Петергоф как бы родился из
пены морской, как бы вызван к жиз­
ни величием могучего морского ца­
ря... Фонтаны в Петергофе не прида­
ток, а главное. Они являются сим­
волическим выражением водного
царства, тучей брызг того моря, кото­
рое плещется у берегов Петергофа».
Верхний сад был разбит в 1716 г.
(садовый мастер Гарнихфельт). Он
имеет терхчастное членение прост­
ранства, типичное для садов этого
времени. Центральная часть — па­
радный партер (230X35 м), веду­
щий к дворцу, обрамленный с двух
сторон полосами боскетов. Компози­
ция Верхнего сада построена на ста­
тичности и замкнутости парадного
партера, расположенного по оси
дворца, а Нижний сад, наоборот,
как бы рвется к морю, он пронизан
аллеями-перспетивами,
направ­
ленными к Финскому заливу, шумны­
ми каскадами, струями множества
фонтанов.
Планировка Нижнего сада скла­
дывалась постепенно, даже фраг­
ментарно, но уже к середине XVIII в.
сад представлял собой целостный
ансамбль. Он включает ряд самосто­
ятельных узлов, композиционно под­
чиненных дворцу. Дворец располо­
жен на краю верхней террасы, к ее
подножью от берега Финского зали­
ва сходятся три планировочных луча:
центральный — канал длиной 500 м,
соединяющий ковш Самсона с морем,
западный — связан с Эрмитажем,
восточный — с Монплезиром, боко­
вые дороги сдвоены. В западной око­
нечности сада находится ансамбль
Марли с небольшим дворцом и пря­
моугольным водоемом, от которого
вдоль нижней террасы также рас­
ходятся три аллеи: Малибанская
(Марли — Монплезир), Марлинская
(Марли — Александрия), Березовая
(Марли — район Шахматной горы и
Римских фонтанов). На Марлинской
аллее в пересечении дворцовых трехлучий установлены фонтаны Адам
и Ева.
41

С верхней террасы дворца обо­
зреваются расстилающиеся у подно­
жия ковры партера (25Х 135 м) с ши­
рокими чашами итальянских фонта­
нов, а через зелень боскетов видны
панорама Финского залива, Эрми­
таж, Монплезир, фонтаны.
Каждый район сада — самостоя­
тельный, неповторимый ансамбль.
Уютный изящный Монплезир с Гол­
ландским садиком (партер 30X32 м)
и набережной и противопоставлен­
ный ему ансамбль каскада Шахмат­
ная гора и Римских фонтанов (пар­
тер 60X50 м). Марли с его иронич­
ным, но изысканно-сдержанным
дворцом, обширным водным парте­
ром (75X45 м), уголком плодового
сада, защищенным от холодных вет­
ров земляным валом, пышным каска­
дом Золотая гора, менажерными
фонтанами (имеющими полую струю
диаметром до 30 см, бьющую на вы­
соту 15 м), менажерным полукруг­
лым водоемом (диаметр 24 м) и
Эрмитаж*.
Петродворец — уникальный комп­
лекс водных устройств — спокойной
глади воды (каналы, бассейны), под­
нимающихся фонтанных струй, па­
дающей воды в каскадах. Централь­
ное место занимает Большой ка­
скад — своеобразный постамент, на
котором высится дворец.
Каскад представляет собой грот и террасу
над ним, по обе стороны от которых устроены
широкие золоченые уступы. Вода стекает по
этим уступам к подножию грота, а от него по
трем ступеням в бассейн Ковш Самсона. Испо­
линская фигура Самсона, раздирающего пасть
льва, символизирует победу русских войск над
шведами (скульптор М. И. Козловский). Вы­
сота фонтанной струи — 20 м. Терраса, усту­
пы, площадка перед гротом богато украшены
позолоченной скульптурой, аллегорически от­
ражающей патриотическую идею этого ан­
самбля, и в то же время Самсон остается его
кульминацией. В ансамбле использованы ко­
пии античных статуй и оригинальные произве­
дения лучших скульпторов того времени: М. Коз* Эрмитаж (что означает «уединение») —
парковое сооружение, предназначенное для
уединенного отдыха и развлечений владельца
и узкого круга его гостей, получает широкое
распространение.

42

ловского, Ф. Шубина, Ф. Щедрина, И. Мартоса, М. Рашетта. В создании Большого грота
принимали участие А. Леблон, И. Браунштейн,
Н. Микетти, М. Земцов, скульптор К. Растрел­
ли, инженер-гидравлик В. Туволков, фонтан­
ный мастер П. Суалем и др. В конце XVIII —
начале XIX в. скульптура была обновлена.

Фонтаны установлены в местах
пересечения дорог, замыкая перспек­
тивы (Адам и Ева) или образуя ком­
позиционные узлы (Пирамида, Солн­
це, Менажерные, Римские). Особую
группу составляют фонтаны-«шутихи» (Зонтик, Дубок, Диванчик).
Фонтаны Петродворца питаются во­
дой самотечного водовода (за счет
уклона местности к морю), объеди­
няющего 2 канала, которые собирают
воду ключей и речек Ропшинских
высот, находящихся в 24 км от Пет­
родворца. Более 2 тыс. струй выбра­
сывают за день около 100 тыс. м3
воды. Пуск фонтанной системы был
осуществлен в 1721 г.
Из других сооружений сохрани­
лись Вольер (птичник) и Оранже­
рея.
Ширина дорог в парке неболь­
шая — 2, 3 или 5 м, вдоль которых
были шпалеры. В верхнем саду вос­
становлены огибные дороги.
Сад создавался на основе сущест­
вовавшего лесного массива, причем
Петр I стремился по возможности
сохранить насаждения. В посадках
использовались сосны, липы, вязы,
ели, клены, пихты. Экзотов почти не
было. И сейчас, когда в порядке
реставрации вдоль канала вместо ели
обыкновенной (посаженной в XIX в.)
была высажена ель колючая и мо­
лодые деревья уже поднялись, можно
видеть, как их строгий торжественноофициальный строй разрушает изна­
чальный образ этой части сада. В бо­
скетах Верхнего сада в соответствии
с традициями русских садов выса­
живались плодовые. В настоящее
время в насаждениях преобладают
лиственные.
Во время Великой Отечественной
войны Петергофский ансамбль был
разрушен. После войны архитектур-

ные сооружения, фонтаны и скульп­
туры воссозданы заново. В садах
ведутся реставрационные работы,
особенно интенсивно развернувшие­
ся в последние годы. Восстановлены
ансамбли Верхнего сада (автор
Н. Ковалевский) и Марли. В Нижнем
саду идет замена насаждений, вос­
становление дренажной системы и
дорог.
Стрельна. Ансамбль расположен
в 20 км от Ленинграда. Общая пло­
щадь паркового комплекса 140 га,
площадь регулярного сада 40 га.
Выбор участка на р. Стрелке у
моря был сделан Петром I с учетом
близости моря, особенностей природ­
ного рельефа и богатых водных ре­
сурсов местности. Первый чертеж
был сделан Петром I. Работы по стро­
ительству парка проводились по про­
екту Петра I. В дальнейшей разра­
ботке проекта участвовали В. Раст­
релли, Ж. Леблон, С. Чиприани,
Н. Микетти и другие.
В период с 1717 по 1719 г. работы
ведутся по проекту (и под руковод­
ством) Леблона, в основу которого
легла уже частично осуществленная
сеть каналов. По проекту дворец
располагался на краю верхней тер­
расы, возвышающейся над ровной
заболоченной местностью на 12 м.
Между каналами проектировались
боскеты, фонтаны, парковые соору­
жения, а на центральном канале по
оси дворца на острове предусматри­
вался «Замок воды» (искусственный
холм с павильоном на вершине). От­
кос дворцовой террасы оформлялся
широким каскадом. Концентрация в
одном месте дворца, террас и каска­
да отвечала требованиям Петра,
стремившегося достигнуть большей
выразительности. У южного фасада
дворца проектировался обширный
водный партер с тремя лучами подъ­
ездных аллей. Дворец с гротом и
каскадом был заложен в 1720 г.
Дворец состоял из главного кор­
пуса с башенкой-бельведером, дву­
мя флигелями и галереей колон­
над, вытянутых на 100 м и завершав­

шихся павильонами. При всех после­
дующих изменениях дворца сохрани­
лась его важная достопримечатель­
ность — три высокие арки главного
корпуса, образующие сквозной про­
ход на террасу парка, в обрамлении
которых воспринимаются его пей­
зажи.
К 1725 г. были проведены следую­
щие работы: в основном завершено
строительство дворца, вырыты кана­
лы, на подсыпанной территории ниж­
ней террасы проложена дорожная
сеть, проведены посадки в аллеях,
боскетах и берсо. В аллеях использо­
вались штамбовые деревья (ольха,
липа, клен, вяз) или устраивались
шпалеры (липа и клен). Были со­
оружены беседки, лестницы на тер­
расах, разбит партер, украшенный
цветниками из луковичных и елями,
«остриженными пирамидами». На
террасах росли хвойные деревья.
В Верхнем саду был устроен бас­
сейн и посажены дубы, ивы, клены.
В 1710-х годах к западу от регу­
лярного сада был создан хозяйствен­
ный комплекс с плодовым садом,
оранжереей и Александровским пру­
дом (6 га), предназначенным для
осушения местности и разведения
рыбы.
Все это время проектирование и
строительство парка находятся под
неустанным контролем Петра. Ан­
самбль Стрельны был задуман как
главная парадная резиденция, кото­
рая своей грандиозностью, пышно­
стью и идейной трактовкой должна
была подчеркнуть мощь Российской
империи как великой морской дер­
жавы.
Дворцово-парковый
ансамбль
Стрельны — это единственный в сво­
ем роде «водный сад». От дворца к
морю ведут три широкие зеркальные
оси каналов, наполненные водой до
уровня дорожек. Средний канал, про­
ложенный по оси дворца, заверша­
ется круглым островом. Здесь и пред­
полагал Леблон устроить «Замок
воды», однако по приказу Петра I
остров остался плоским. Здесь он
43

собственноручно посадил сосны, се­
мена которых собрал в Гарце. Цент­
ральная часть острова была свобод­
ной от посадок, что позволило рас­
крыть перспективу на Финский за­
лив вдоль зеркала канала в обрам­
лении сосен. Таким образом Петр I
включил природный пейзаж в ан­
самбль парка. Западный и Восточ­
ный каналы выходили к морю, с тем
чтобы обеспечить доступ с моря к
дворцу на судах. Монументальность
(даже некоторая статичность) вод­
ной глади каналов, широких аллей,
боскетов и обширных партеров долж­
на была усиливаться шумным бле­
ском водных устройств дворцового
каскада и фонтанов сада.

1727 гг. на верхней террасе был по­
строен дворец (арх. Н. Фонтана, а с
1713 г.— А. Шлютер и Г. Шедель),
вырыты подъездной канал и 10 во­
доемов.
На террасе перед дворцом был
разбит Нижний сад (самый ранний
из всего комплекса), занимающий
площадь 4,8 га. Одним из его созда­
телей был шведский садовый мастер
X. Гарц, работавший в Ораниенбау­
ме с 1709 по 1728 г. Его планировка
определилась сложной конфигураци­
ей плана дворца и положением вы­
двинутых далеко вперед Померанце­
вой оранжереи и Картинного дома.
По оси дворца расположен партер
в обрамлении 6 боскетов. В саду бы­
ло
3 фонтана, 39 деревянных и 4 зо­
Система водоснабжения была разработана
лочено-свинцовых скульптуры. В бо­
и практически осуществлена при Петре I.
скетах росли клены, липы, ели, яб­
В 1719—1720 гг. р. Стрелку отвели в Западный
канал, а часть старого русла превратили в
лони, вишни, дубы, березы. На тер­
систему прудов (так, Орловский пруд создан
расы и партер из оранжерей выно­
путем запруды р. Стрелки, избыток воды сбра­
сили
лавровые и померанцевые де­
сывался в портовый канал).
ревья в кадках. Дворец связан с мо­
После смерти Петра I строитель­ рем прямым каналом, который у вхо­
ство прекращается. В последующем да в сад завершался гаванью фигур­
к Стрельне периодически возвраща­ ного контура. Сад был огражден зе­
ются. В 1751 —1758 гг. работает леными деревьями, трельяжными ре­
В. Растрелли, по проекту которого шетками, на которых стояли дере­
улучшают каналы, на концах попе­ вянные, выкрашенные белой краской
речной оси, идущей мимо грота, со­ «токарные штуки». Ворота напротив
канала имели створы также в виде
оружают каменные ворота.
С 1792 г. начинается новый этап трельяжной решетки.
жизни парка, связанный с развитием
В 40-е годы строительными ра­
пейзажного стилевого направления. ботами руководил В. Растрелли, а с
Во время войны дворец был разру­ 1756 г. главным архитектором вели­
шен, насаждения в Верхнем парке кокняжеского двора стал А. Ринальуничтожены. В 1949 г. дворец был ди. К началу 60-х годов был приве­
восстановлен. В западной части ден в порядок Нижний сад, его пар­
Нижнего парка в 80-е годы произве­ теры получили более сложный бароч­
дена полная замена старых наса­ ный рисунок, вместо деревянной
ждений и восстановлена дорожная скульптуры была установлена мра­
сеть. Сейчас продолжаются рестав­ морная, деревянная ограда заменена
рационные работы (авторы И. Бого- каменной, а общая панорама укра­
вая и А. Громова).
шена блестящей композицией террас
Ораниенбаум. Дворцово-парковый и лестниц северного фасада дворца.
ансамбль Ораниенбаума расположен Нижний сад сохранял регулярный
в г. Ломоносове в 41 км от Ленин­ характер вплоть до 20-х годов XIX в.
града. Общая площадь парков около
Арх. А. Ринальди проработал в
170 га. Местность была пожалована Ораниенбауме более 20 лет (главным
Петром I его ближайшему сподвиж­ образом в Верхнем парке) и создал
нику А. Д. Меньшикову. В 1710— ансамбли, характерные для переход44

Рис. 18. Парковый ансамбль Ораниенбаума (схематический план)

ного этапа в архитектуре и садовопарковом искусстве. По мнению
Д. А. Кючареанц, «Ринальди — это
не просто представитель раннего
классицизма, это мастер, создавший
единственные в России памятники
рококо — стиля, переходного от ба­
рокко к раннему классицизму. Это
Петерштадт и Собственная дача».
Эти ансамбли включены в живо­
писную местность парка с его хол­
мистым рельефом, искусственной си­
стемой прудов, каналов и каскадов.
Река Карость разделяет парк на рай­
оны Петерштадт и Собственная дача.
Петерштадт создается в 1756—
1762 гг. к югу от Большого дворца,
за Карпиным прудом. Здесь по всем
правилам фортификации возводится
небольшая крепость с комплексом

необходимых сооружений. У ее за­
падной стены на берегу р. Карость
устраивается регулярный
парк
(15 га) с небольшим дворцом, ка­
скадом, лестницами, парковыми со­
оружениями — Менажерией, Эрми­
тажем, Китайским домиком и др.
В этом парке интересно прослежи­
вается влияние зарождающегося
пейзажного направления. Аллеи и
боскеты хотя и обрамлены стриже­
ными стенами, но имеют плавные
очертания, починенные линии берега
реки, который уже не стали спрям­
лять. Появление сооружений «в ки­
тайском духе», таких, как Китайский
домик, также характерный прием
для ранних пейзажных парков. Пе­
терштадт как регулярный парк про­
существовал до 1792 г., затем был
45

преобразован в пейзажный. Из всех
построек сохранились только дворец
и Почетные ворота.
Ансамбль Собственной дачи со­
здается с 1762 по 1774 г. на площа­
ди 150 га. Он занимает территорию
плато, простирающегося на юг и за­
пад от Большого дворца, и имеет в
плане форму вытянутого прямоуголь­
ника. Парк строится на сочетании
регулярных и пейзажных приемов и
представляет собой комплекс архи­
тектурных сооружений, включаю­
щий ансамбли Китайского дворца,
Катальной горки и ранее создан­
ный ансамбль Каменного зала. Он
был построен в 1739—1751 гг. по
проектам М. Земцова и В. Растрелли
и включал дворец «Каменное зало»,
расположенный на краю морской тер­
расы, партер с небольшим регуляр­
ным садом и П-образный канал.
От Каменного зала по его оси к
югу направлена самая широкая в
парке 15-метровая тройная липовая
аллея, уходящая вглубь более чем
на 500 м.
В конце аллеи, но в стороне от ее
оси находится ансамбль Китайского
дворца. Он решен как замкнутая ре­
гулярная композиция. Вокруг пруда
геометрической формы расположены
дворец, Кофейный и Фрейлинский
домики, колоннада, украшенные пар­
терами и скульптурой.
Ансамбль Катальной
горки
(1762—1768) включает павильон вы­
сотой 33 м, скаты и колоннады. Па­
вильон, стоящий на краю морской
террасы, занимает доминирующее
положение в парке (в отличие от
Китайского дворца, трактовавшего­
ся как интимный дом). С его балко­
нов открываются живописные виды
на парк и Финский залив. С верхнего
балкона павильона начинались де­
ревянные скаты, по которым съезжа­
ли в специальных колясочках. По
обе стороны, на месте параллельных
парковых дорог, раньше были распо­
ложены открытые галереи-колон­
нады. В середине XIX в. скаты и гале­
реи были разобраны, на их месте
46

устроен Зеленый ковер, по сторонам
которого были высажены пихты. Зе­
леный ковер (длина 532 м) условно
делит парк на две части — восточ­
ную, более раннюю (так называемый
«парк при дворце»), и западную.
В восточной части сеть взаимно пер­
пендикулярных аллей образует пря­
моугольные боскеты. Внутри боске­
тов были проложены дороги сложно­
го геометрического рисунка с тупи­
ковыми площадками, кавалерскими
домиками, китайскими кабинетами.
В западной части прослеживается
стремление отойти от регулярной
планировки. Она включает запутан­
ную систему узких дорожек и водный
лабиринт с островками, мостиками
и беседками «в китайском духе» (по
мнению Т. Дубяго, переделанный
из водного лабиринта А. Меньши­
кова.
Измельченная планировка, изощ­
ренность композиций, сочетание ре­
гулярных и пейзажных боскетов, от­
сутствие композиционной взаимосвя­
зи между узловыми ансамблями пар­
ка свидетельствуют о том, что регу­
лярное стилевое направление уже
исчерпало свои возможности, а пей­
зажное еще не сформировалось. «Ринальди как бы пытался примирить
оба стиля, не отдавая предпочтения
ни одному из них» [32, с. 38].
А. Раскин отмечает, что «худо­
жественный облик Собственной дачи
отразил переходный период в рус­
ской архитектуре, когда, сменяя
мощный декоративно-праздничный
стиль барокко и утонченно-вирту­
озное рококо, утверждался гармо­
нично уравновешенный и ясный стиль
классицизма, и рациональная плани­
ровочная структура регулярных са­
дов уступала место романтичесским пейзажным паркам» [32, с. 10].
В конце XVIII в. деревья в парке
перестали стричь, ветхие сооружения
разобрали. Регулярные участки пар­
ка слились с пейзажными и соста­
вили единое целое с новым пейзаж­
ным районом, который был создан
между Петерштадтом и Собственной

дачей в первой половине XIX в. са­
довым мастером Дж. Бушем.
В середине XIX в. ансамбль Ки­
тайского дворца был реконструиро­
ван. Вместо Фрейлинского домика по­
строена Китайская кухня (1853 г.,
арх. Л. Бонштедт), изменена конфи­
гурация пруда, построена пергола,
проложена Английская дорога, обо­
гнувшая район Собственной дачи и
соединившая дворец и Катальную
горку.
Ансамбль Ораниенбаума — един­
ственный из всех исторических при­
городов Ленинграда, не испытавший
оккупации во время Великой Оте­
чественной войны. Сооружения и
парк сильно пострадали от бомбежек
и обстрелов. В настоящее время ве­
дутся реставрационные работы.
В 70-е годы по проекту П. Ковалев­
ского был реставрирован Нижний
сад.
Регулярные сады Москвы

Своеобразный русский тип декора­
тивного регулярного парка, форми­
рование которого началось в Москве
в конце XVII — начале XVIII в., пол­
ностью сложился к середине XVIII в.
Его лучшими образцами стали сады
и парки Петербурга и Москвы, из
которых наиболее интересны Куско­
во и Архангельское.
Кусково. Родовое поместье графов
Шереметьевых — Кусково находи­
лось примерно в 10 км от центра
Москвы (в настоящее время его ан­
самбль входит в современные гра­
ницы города). В 1743 г. здесь на­
чалось строительство ансамбля, ко­
торое продолжалось почти 30 лет.
К 60-м годам он включал дворец,
регулярный парк (в пределах об­
водного канала), лабиринт и регу­
лярный сад с лучевой системой ал­
лей, Большой пруд с каналом и Зве­
ринец, созданный на основе естест­
венного лесного массива. В последу­
ющем ансамбль расширяется и обо­
гащается новыми парковыми участ­
ками (из которых наиболее интере­

сен созданный в 1778 г. пейзажный
сад Гай), насыщается всевозмож­
ными сооружениями. Вместе с тем
его центром остается придворцовый регулярный парк, существующий
в настоящее время и занимающий
площадь 31 га.
Строительство и проектирование
садовых сооружений осуществлялось
крепостными мастерами Ф. Аргуно­
вым и А. Мироновым, в проектиро­
вании дворца участвовали Д. Ухтом­
ский, С. Чевакинский, Ю. Кологривов.
Композиционным центром ансамб­
ля является дворец («Большой
дом»), построенный (1777) в стиле
классицизма на месте старого. Он
расположен на берегу обширного
пруда с искусственным островом.
Северный фасад дворца обращен в
парк, окруженный с трех сторон зем­
ляным валом и каналом.
Форма парка близка к квадрату,
его пространство имеет трехчастное
членение.
Центральная часть представляет
собой открытое пространство парте­
ров шириной 50 м, полоса которых
замыкается зданием Большой камен­
ной оранжереи (1761 — 1762). Две
другие части представлены массива­
ми боскетов, обрамляющих партеры.
По сторонам дворца были созданы
миниатюрные, но композиционно
завершенные ансамбли с интересны­
ми архитектурными сооружениями,
водоемами, скульптурой, цветниками
и другими садовыми устройствами.
Это Голландский дом (1749), Италь­
янский дом (1754), Грот (1765), Менажерия. Внутри боскетов находи­
лись различные сооружения — изящ­
ный павильон Эрмитаж (1765), «Воз­
душный театр», беседки, скульптура,
фонтаны. Вдоль восточной аллеи бы­
ли установлены различные игровые
сооружения. Оформление боскетов и
ансамблей, рисунок партеров изме­
нялись, но принцип планировки со­
хранялся.
Рядом с дворцом находятся слу­
жебные помещения и церковь
47

Рис. 19. Парковый ансамбль Кусково
/ — дворец, 2— церковь, 3 — служебный корпус (поварня), 4 — Грот, 5 — Итальянский
дом, 6 — Голландский дом, 7 — Эрмитаж, 8 — оранжерея, 9 — пруд, 10 — Карусель, / / —
Игра малая, 12 — Бельведер, 13 — лабиринт, 14 — каскад на канале, 15 — беседка в Зве­
ринце, 16 — Менажерия, 17 — Зеленый театр

(1737—1739), образующие живопис­
ный ансамбль береговой части парка.
В южном направлении по оси
«Большого дома» от пруда идет ка­
нал (дань дворцовым паркам Петер­
бурга), который углубляется в сад.
Его начало оформлено двумя колон­
нами. От дома вдоль оси канала от­
крывается вид на церковь б. села
Вешняки.
Водные устройства Кусково — ка­
налы и пруды не только украшали
парк, но и были необходимы для
осушения территории.
В настоящее время в парке ведут­
ся реставрационные работы. Автор
проекта Л. Дмитриева.
Архангельское. Усадьба получила
свое название в связи с воздвигну­
тым здесь в 60-х годах XVII в. камен­
ным храмом, посвященным Михаилу
Архангелу.
Первые парковые устройства отра­
жают влияние Петербургских са­
дов — Летнего сада и Петергофа.
Строительство нового паркового
ансамбля развернулось при Н. Го­
лицыне в 80—90-х годах XVIII в.,
в период расцвета классицизма в
архитектуре и соответствующего ему
пейзажного стилевого направления
в садово-парковом искусстве. Одна­
ко, если в Архангельском все архи­
тектурные сооружения относятся к
русскому классицизму, то парк имеет
регулярную планировку. Назвать
этот удивительный по своей худо­
жественной выразительности ан­
самбль переходным, подобно Ора­
ниенбауму, нельзя, в нем гармонич­
но слились и парк, и архитектура,
и природный ландшафт.
Сочетание классического дворца и регу­
лярного парка характерно и для ансамбля
Кусково, однако там дворцовое здание было
построено после того, как парк уже сложился,
поэтому стилевые различия здесь ощутимы.
В Архангельском же дом и парк строились
одновременно как целостный ансамбль.

В Архангельском, так же как и в
Кусково, прослеживается трехчастное членение, с открытым простран­
4 - Боговая И. О., Фурсова Л. М.

ством в центре и боскетами по сто­
ронам. Но включение в объемнопространственную структуру архи­
тектурно обработанного рельефа,
решение открытых пространств и их
связь с окружающим ландшафтом
сообщают парку индивидуальный
характер.
К концу XVIII в. ансамбль Архан­
гельского был полностью сформи­
рован. Его площадь составляет 14 га.
Парк разбит на высоком берегу
Москвы-реки (ныне ее старого рус­
ла). Со стороны московского тракта
к нему, в соответствии с усадебны­
ми традициями, ведет длинная подъ­
ездная дорога
(протяженностью
1 км). Благодаря незаметному пере­
лому рельефа дворец (арх. де Герн)
постепенно как бы вырастает перед
зрителем по мере его приближения.
Аллея подводит к парадному двору,
имеющему форму квадрата, образо­
ванного северным фасадом дворца,
его боковыми колоннадами и двумя
флигелями. От южного фасада двор­
ца парк тремя террасами спускается
к обрыву Москвы-реки. Террасы бо­
гато оформлены подпорными стена­
ми, лестницами, баллюстрадой,
скульптурой, вазами (автор арх.
Д. Тромбаро). На верхней террасе
газон обрамлен рядами лиственницы
европейской, как бы продолжающей
дворцовую колоннаду парадного
двора. По центру идет узкая дорож­
ка. Она заканчивается лестницей,
ведущей на площадку второй терра­
сы. По обе стороны от площадки,
украшенной мраморными скамьями
и фонтаном, на газоне установлены
мраморные фигуры Аполлона и Арте­
миды. Благодаря свободнорастущим
деревьям, подступающим к террасам,
газоны воспринимаются как зеленые
лужайки, что придает этой части
парка более интимный характер.
С края второй террасы, от баллюстрады подпорной стены открывается
вид на зеленый ковер центрального
партера (расположенного на нижнем
уровне), обрамленный стенами липо­
вых шпалер. Обширное пространство
49

Рис. 20. Ансамбль Архангельское (схематический план 1820 г.)
/ — парадный двор, 2 — Большой дом, 3 — малая терраса, 4 — большая терраса, 5 — фон­
тан, 6 — Зеленый партер, 7 — памятник Екатерине II, 8 — Каприз, 9 — Чайный домик,
10 — статуя Венеры, / / — Розовый фонтан, 12 — оранжереи, 13 — Римские руинные ворота

ковра (70X210 м) не только не раз­
резано дорогами, но они вообще не
включены в обзор: расходясь от ле­
стниц подпорной стены, они скрыва­
ются за стенами шпалер. Газон укра­
шен вазами и скульптурой, ритмично
расставленными вдоль стены стри­
женых лип. В створе этого видового
луча раскрываются далекие панора­
мы противоположного берега Мо­
сквы-реки. Сад обращен на юг и при
50

солнечном освещении особенно эф­
фектен.
На краю обрыва, по обе стороны
ковра, за кулисами боскетов, разме­
щались две оранжереи. Оранжереи
располагались также и по откосу
обрывистого берега. Между верхни­
ми оранжереями находилась еще од­
на видовая площадка, с которой от­
крывалась широкая панорама на за­
речные дали и пойму Москвы-реки.

Обращая внимание на контраст
центральной регулярной композиции
парка и лугов поймы реки, таких
различных, но родственных по своему
характеру, Т. Дубяго пишет: «Этот
прекрасный природный пейзаж был в
соответствии с требованиями регу­
лярного садово-паркового стиля
превращен в прямоугольный зеленый
партер, который, однако, несмотря
на его геометрические контуры, про­
изводит впечатление широты и про­
стора, свойственные пейзажу средней
полосы России» [14, с. 308].
В боскетах парка были возведены
павильоны Библиотека и Каприз.
В 1810 г. усадьбу приобрел
М. Б. Юсупов. В 1812 г. усадьба бы­
ла разрушена, в ее перестройке при­
нимали участие арх. О. Бове, Е. Тю­
рин, С. Мельников, В. Дрегалов. Бы­
ло установлено около 100 скульптур,
возведены храм, посвященный Ека­
терине (Е. Тюрин, 1819), колонны
(1816 и 1826), беседки, вольер, Чай­
ный домик (перестроенное здание
Библиотеки), обновлены террасы.
Вокруг регулярной части парка соз­
даны участки с пейзажной планиров­
кой — Горятинская и Аполлонова
рощи и др. В 1937—1938 гг. на месте
оранжерей были построены корпуса
санатория и надстроены флигели па­
радного двора. В настоящее время
в парке ведутся реставрационные
работы (авторы проекта В. Агальцова и Л. Дмитриева).
Архангельское завершает этап
развития русского регулярного паркостроения уже в период расцвета
пейзажных парков.
Его наиболее характерными чер­
тами являются:
— развитие ансамблевой компози­
ции с выраженной продольной осью,
доминированием главного здания,
подчинением ему других сооруже­
ний;
— наличие самостоятельно решен­
ных, часто замкнутых композицион­
ных узлов, подчиненных общей пла­
нировке парка и связанных с двор­
цом;
4*

— развитие партеров как откры­
тых пространств, подчеркивающих
архитектуру сооружений;
— учет и блестящее использова­
ние ландшафта — рельефа, воды, ра­
стительности, визуальная связь с
природным окружением;
— преобладание в ассортименте
местных видов;
— широкое распространение от­
крытых (как их называли «воздуш­
ных», или «зеленых») театров;
— в оформлении дорог использо­
вание аллейных посадок, шпалер,
берсо;
— завершение перспектив парка
сооружениями, фонтанами, скульпту­
рой с включением в парковый ан­
самбль внешних видов;
— использование и развитие тра­
диционных русских приемов — «ви­
сячих» садов, птичников (в виде менажерий и вольеров), зверинцев,
включение плодовых в боскеты, при­
менение рощ, но уже в форме бо­
скетов.

ГЛАВА 2. ПЕЙЗАЖНОЕ
СТИЛЕВОЕ НАПРАВЛЕНИЕ
В САДОВО-ПАРКОВОМ
ИСКУССТВЕ
§ 6. САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО
КИТАЯ И ЯПОНИИ

Сады и парки Китая, Кореи и
Японии принципиально отличались
от европейских. В их основе лежало
особое отношение к природе, свя­
занное с философией и религией.
Китай

Садово-парковое искусство в Ки­
тае зародилось еще в глубокой древ­
ности. Так, император Цин Шихуанди, при котором была построена Ве­
ликая китайская стена, известен так­
же как владелец огромного парка,
а у императора Ханьской династии
Ву-ди (140—87 гг. до н. э.) был сад
с искусственными гротами, ручьями
и дорожками. В этом саду росли де51

коративные деревья и кустарники.
Сады того времени были связаны с
даоизмом*, согласно которому при­
рода рассматривалась как обитель
богов. Они представляли собой уча­
стки естественной природы, выделен­
ные из окружающего ландшафта
(так называемые «парки красивых
мест» — бодарчу).
С приходом из Индии в Китай
буддизма (64 г. н. э.) садовое искус­
ство развивалось в направлении
формирования пейзажных компози­
ций, выражающих природу и несу­
щих определенное настроение. Эмо­
циональная направленность парка
обусловила классификацию его пей­
зажей по впечатлению на устрашаю­
щие (с темными рощами, нависши­
ми скалами, грохочущей водой гор­
ных рек и т. д.), смеющиеся (от­
крытые, залитые солнцем поляны,
цветущие растения), идиллические
(спокойная гладь воды, остров, па­
года). Пейзажные композиции стро­
ились так, чтобы подчеркнуть кра­
соту естественной природы и создать
бесконечное разнообразие меняю­
щихся видов.
Наибольшего расцвета садовопарковое искусство Китая достигло
в X—XII вв. и вновь — в XIII—
XIV вв.
В северной части Китая получили
развитие большие сады, занимающие
обширные территории в сотни гекта­
ров, а в южной (экономический
центр страны) — малые, устраивае­
мые при жилых домах. Однако для
всех садов характерен ряд общих
черт. Неотъемлемой (почти обяза­
тельной) частью сада и центром его
композиции является водоем. Он за­
нимает значительную часть террито­
рии (30—70%). Около водоема
размещаются дворцовые постройки,
образующие архитектурное ядро пар­
ка. Водоемы имеют изрезанную бе­
реговую линию и много островов, что
обеспечивает чередование живопис­
ных композиций при движении. Для
* Одна из трех основных религий Китая.

52

их восприятия устраиваются много­
численные парковые сооружения —
беседки, веранды, платформы, гале­
реи, мосты, ориентирующие взгляд
в нужном направлении с помощью
фигурных проемов в стенах — «про­
никающих окон», в обрамлении опор
галерей, путем нейтрального реше­
ния или изоляции одной из сторон
маршрута. Сооружения имеют яр­
кую раскраску, оттеняющую зе­
лень парков, и являются частью
пейзажных картин. Их поэтиче­
ские названия настраивают на оп­
ределенное восприятие картин при­
роды или ее проявлений (например,
павильон, «где слышен снег», или
«беседка, омываемая ароматом ле­
са», и т. д.).
Ассортимент растений чрезвычай­
но богат: различные виды сосен,
можжевельников, кленов, дуб китай­
ский, кедр, груша, слива, вишня, ива,
бамбук; много красивоцветущих —
камелии, азалии, рододендроны; цве­
тов, среди которых особенно цени­
лись пионы и хризантемы, водоемы
украшались лотосами, а их берега —
ирисами.
Скульптурное оформление исполь­
зуется редко. В основном это изобра­
жения птиц или животных — аиста,
дракона, черепахи. Чаще встречают­
ся естественные камни, которыми не
только оформляют берег водоема или
горку, но и устанавливают как «есте­
ственные» скульптуры. По ценности
они приравниваются к произведени­
ям искусства.
В качестве примера можно при­
вести парк Летнего дворца около Пе­
кина — Ихэюань (парк Безмятежно­
го отдыха). Это комплекс садов пло­
щадью около 400 га. Начало его со­
здания относится к XIV в. Парк не­
однократно подвергался разрушени­
ям (в 1860 и 1900 гг.), но вновь вос­
станавливался. В настоящее время
он имеет площадь 270 га, из которой
3
/ 4 занято озером Куньмыньху. На
южном склоне горы Ваньшоушань
(горы Долголетия), в северной части
парка, обращенной к озеру, располо­
жен архитектурный ансамбль с мно-

Рис. 21. Парк Ихэюань (парк Безмятежного отдыха; схема)
/ — озеро Куньмыньху, 2 — Гора долголетия, 3 — Восточные ворота, 4 — Дворец гуманности,
5 — Сад благодеяния и мира, 6 — беседки, 7 — длинная галерея, 8 — дворцовый ансамбль,
9 — Мраморный корабль, 10— Бронзовый бык, / / — Храм Царя драконов, 12 — Львиный
мост, 13 — мост Нефритовый пояс

гоярусной башней и комплексом
дворцовых сооружений. К ним при­
мыкают дворики с каменистыми са­
дами, водоемами для декоративных
рыб и лотоса, древовидными пиона­
ми, магнолиями. Северный склон ре­
шен в виде лесного массива.

У подножия горы протекает ручей.
На озере имеются острова с бесед­
ками и дамбы с галереями протяжен­
ностью в сотни метров, являющиеся
частью прогулочных маршрутов. Се­
верная граница участка искусно за­
маскирована невысокими холмами.
53

Китайские мастера выделяют 8 ос­
новных принципов садово-паркового
искусства:
— действовать в зависимости от
местных условий;
— максимально использовать ок­
ружающую природу;
— отделять главное от второсте­
пенного;
— использовать контрасты: боль­
шое и малое, светлое и темное, широ­
кое и узкое, высокое и низкое;
— в малом добиваться большого;
— учитывать гармонию пропор­
ций;
— использовать постепенное рас­
крытие видов;
— учитывать время восприятия
пейзажей.
Китайские сады оказали большое
влияние на садово-парковое искус­
ство других стран, и прежде всего
Японии. Китайские сады способство­
вали развитию пейзажного стилево­
го направления в Европе (середина
и конец XVIII в.) и побудили к со­
зданию так называемого англо-ки­
тайского стиля.
Япония

Садовое искусство вместе с буд­
дизмом пришло в Японию из Индии,
через Корею и Китай в VI в. На про­
тяжении всей своей истории, насчи­
тывающей почти полторы тысячи
лет, японский сад формировался в
русле пейзажного стилевого направ­
ления. Этому способствовала приро­
да Японии с ее мягким климатом,
богатой флорой и разнообразием
пейзажей (скалистые горы, озера, ре­
ки, ручьи, водопады, песчаные отме­
ли, лесистые холмы и т. д.). Любовь
японцев к природе нашла свое выра­
жение в стремлении сконцентриро­
вать все это разнообразие на незна­
чительной площади сада. Пейзаж,
созданный в таком саду, далек от
естественной природы, но образ при­
роды положен в его основу. Главная
функция японского сада — созерца­
ние и оценка красоты пейзажей с оп­
54

ределенных мест обзора — террас,
окон дома, видовых точек прогулоч­
ного маршрута.
Японский сад развивался вместе
с культурой своего времени, подчи­
няясь религиозным концепциям буд­
дизма и синтоизма. В его развитии
выделяют следующие периоды:
VI—VIII вв.— период Нара, ха­
рактеризуется влиянием китайской
культуры. Строится столица Нара
по образцу китайской столицы Чанчань. При дворцах создаются пер­
вые сады по типу китайских, с общей
конструктивной схемой — горы и во­
да. Появляется смысловая символи­
ка (сосна — долголетие, бамбук —
стойкость и др.).
Это период становления японского
сада на основе синтеза японских
пространственных концепций и ки­
тайских садовых композиций.
IX—XII вв.— Хейанский период.
Столица — Киото. Характеризуется
утонченной культурной жизнью, раз­
витием искусства. Сад приобретает
изысканные формы и используется
как для развлечений и придворных
праздников, так и для созерцания,
размышления и отдыха. Подобно
театральной декорации, его компози­
ция строится фронтально и воспри­
нимается как из дома, так и с воды.
Сад получает типологическую плани­
ровочную схему, его основу составля­
ют озеро и остров. Таким образом,
садовое искусство формируется как
специфический жанр со своими
формальными признаками и канона­
ми.
XIII — начало XIV в.— период Камакура. Характеризуется приходом к
власти военного дворянства и рас­
пространением секты дзэн-буддизма.
Сады становятся частью храмового
комплекса.
XIV—XVI вв.— период Муромати.
Характеризуется сближением хейанского и камакурского направлений
и новым расцветом культуры. Этот
период в истории садового искусства
Японии считается классическим. Са­
ды развиваются при монастырях

и создаются монахами. В XVI в. появ­
ляется новый вид сада — сад чайной
церемонии.
В дальнейшем появляется множе­
ство вариантов храмового сада,
вновь возникают светские сады как
необходимая часть жилого дома.
Отправной точкой формирования
садов последних двух периодов яв­
ляется положение дзэн-буддизма,
согласно которому красота природы
есть одна из форм постижения исти­
ны. Это способствовало обострению
эстетического восприятия, выработке
поэтически-метафорического способа
мышления. Сады должны были рас­
полагать к созерцанию, вызывать
чувство эмоционального отклика. Ос­
новным композиционным принципом,
так называемым принципом неопре­
деленности, было создание гармони­
ческого равновесия всех элементов
сада, в котором есть и свобода, и по­
рядок, и движение, и покой. Его мож­
но сформулировать как отрицание
равенства: объемно-пространствен­
ные элементы сада не должны быть
одинакового размера, в их размеще­
нии недопустима симметрия.
Длительный период развития са­
дов в одном направлении и их кано­
низация обусловили формирование
ряда типологических черт.
По функциональному назначе­
нию исторически сложились дворцо­
вые, храмовые сады, сады чайной
церемонии, сады у жилого дома.
Японские мастера XVIII в. выде­
ляли следующие типы садов.
По х а р а к т е р у
рельефа:
плоский сад и холмистый сад.
По с л о ж н о с т и к о м п о з и ­
ц и о н н о г о п о с т р о е н и я : пол­
ная форма — «син», полусокращен­
ная — «со», сокращенная — «гё».
Наиболее развернутая форма «син»
обычно содержит весь набор компо­
зиционных элементов. Форма «гё»
более сжата, и хотя число элементов
невелико, они более выразительны и
содержательны.
Недосказанность
должна активизировать восприятие
сада.

По
основному
компо­
н е н т у , на котором заостряется
восприятие: сад камней, сад мхов,
сад воды, сад пейзажей и т. д.
Независимо от типа сада камни и
вода составляют неотъемлемую
часть, его «скелет» и «кровь».
Камни подбирают по форме, цве­
ту, фактуре. Из них образуют груп­
пы: о с н о в н у ю — определяет всю
композицию — высоту холмов, раз­
меры и очертания водоема, разме­
щение растений в саду; в с п о м о ­
г а т е л ь н у ю — подчиняется глав­
ной и подчеркивает ее основную
идею: « г о с т е в у ю г р у п п у » —
композиционно не подчиняется глав­
ной, но уравновешивает ее; с в я ­
з у ю щ у ю г р у п п у , которая ком­
позиционно объединяет сад с домом
и др.
Схема композиции элементов в
каждой группе близка к разносто­
роннему треугольнику, длинная сто­
рона которого должна быть обраще­
на к фасаду дома, выходящему в сад,
короткая — слева, а средняя —
справа. Задача художника состоит
в том, чтобы почувствовать возмож­
ности каждого камня, найти точное
соотношение камней, организовав
тем самым пластическое пространст­
во сада.
Вода — основа жизни любого са­
да. Она присутствует в форме водо­
ема с заливом, островами, песчаны­
ми и каменными берегами и изобра­
жает спокойную и широкую реку или
бурный поток с порогами. Излюблен­
ным элементом сада является водо­
пад.
Почти во всех композициях с во­
доемом и островами главное место
отводится «острову черепахи» и «ост­
рову журавля», символизирующих
стремление человеческого духа к глу­
бинам познания и воспарению вверх,
а также «райскому острову», кото­
рый не соединяется с берегом.
В «сухих» садах вода символи­
чески изображается галькой или
песком.
Особое внимание уделяется расте55

ниям. В ассортименте преобладают
вечнозеленые хвойные и лиственные.
С помощью растений акцентируется
смена времен года: весна — цветени­
ем плодовых, осень — окраской ли­
стьев (особенно клена), зима—ри­
сунком обнаженных ветвей. Пред­
почтение отдается красивоцветущим
деревьям и кустарникам. Цветов
очень мало, иногда их нет совсем.
Самое любимое растение, воспетое в
поэзии и живописи,— сосна японская
плотноцветная. Из цветущих — сли­
ва (уме), вишня (сакура), камелия,
азалия, хаги. Хризантема, слива, ор­
хидея и бамбук, по японским поня­
тиям, образуют «четверку благород­
ных» растительного мира. Компонов­
ка растений канонизирована и ведет­
ся по их символике и декоративным
признакам.
Неотъемлемой частью сада явля­
ются садовые сооружения: мосты,
скамьи, каменные светильники, огра­
ды, ворота. Они выполнены из есте­
ственного материала — дерева, бам­
бука, камня, иногда металла (чугун­
ные или бронзовые скамьи), без ла­
ка и краски, с тем чтобы передать
текстуру материала, его естествен­
ный цвет и, что особенно ценится,
налет времени —лишайники на кам­
не, блеклость тонов дерева и бамбу­
ка, патина на металле.
В композиционном и цветовом ре­
шении сад тесно связан с живописью.
Он рассчитан на статическое зри­
тельное восприятие, его пространство
построено по канонам живописи.
Общая приглушенность и мягкость
колорита, некоторая монохромность,
отсутствие ярких красок сближает
картины японского сада с монохром­
ной живописью тушью.
Характерной чертой японского са­
да является символика. За видимым
пейзажем с его красотой, отточен­
ной формой и тонко продуманной
композицией кроется более глубокое
содержание. Его можно прочесть
по той символике, которую несут ком­
поненты сада,— по форме и располо­
жению камней, островов и т. д.
56

«...эстетическая ценность растений,
камней, песка, воды (как таковых)
является второстепенной по сравне­
нию с тем, что они символизируют»
[28, с. 75]. Отсюда и метафоричность
сада, и недоговоренность в переда­
че образа, который должен раскрыть
сам зритель. Наиболее ярко эти чер­
ты проявляются в плоских (фило­
софских) садах.
Одним из самых популярных явля­
ется сад камней монастыря Рёандзи
в Киото, созданный в конце XV — на­
чале XVI в. Сад представляет со­
бой небольшую прямоугольную пло­
щадку (около 23X9 м), расположен­
ную перед домом с верандой, которая
тянется вдоль сада и служит местом
для его созерцания. С противополож­
ной стороны сад огражден невысокой
глинобитной стеной, за которой под­
нимаются зеленые кроны деревьев.
На площадке, засыпанной белым
крупнозернистым песком, располо­
жено группами 15 камней. Песчаная
поверхность «расчесана» специаль­
ными граблями так, что бороздки
идут параллельно длинной стороне
сада и образуют концентрические
круги вокруг каждой группы, состо­
ящей из 2—3 или 5 камней. С любой
точки веранды из 15 камней видны
только 14. «Чисто визуально сад на­
поминает морские волны, омываю­
щие скалистые острова, или белую
пелену облаков, над которой возвы­
шаются вершины горных пиков. Зри­
тель сам в зависимости от внутрен­
него состояния, направленности во­
ображения может создать любой об­
раз, и главная задача художника как
раз и состояла в том, чтобы дать
импульс его фантазии» [28, с. 24].
Символизм японского сада тесно
связан с другой его отличительной
чертой — образной трактовкой при­
роды. Художественная задача са­
да — показать природу, нетронутую
человеком. Но сам способ показа с
помощью символики, углубляющей
смысл виденного, и композиционных
канонов, как бы раздвигающих гра­
ницы сада до размеров вселенной, не

скрывает, что эта задача решается
мастерством человека. В отличие от
европейских пейзажных садов рукотворность японского сада очевидна.
Помимо придворных и храмовых садов с
XVI в. в Японии формируется новый тип са­
да — сад чайной церемонии. Он связан с обря­
дами чаепития, которые, появившись в стране
в XII в., стали популярными во всех слоях на­
селения. Церемония служила своеобразным
отдыхом и в итоге превратилась в ритуал
наслаждения красотой природы и искусства.
Сад стал частью этого ритуала.
Сад чайной церемонии имел небольшие раз­
меры, его неотъемлемые части — дорожка, ве­
дущая к Чайному домику, сосуд для омове­
ния рук, каменный фонарь. Дорожка имела
различное покрытие. Неровные камни застав­
ляли посетителя смотреть себе под ноги, а спе­
циально выровненные ее участки позволяли
оглядеться и полюбоваться садом.
Идея сада чайной церемонии оказалась
жизнеспособной и сохранилась до наших дней
как современное художественное творчество
японского народа.

В XVII—XVIII вв. (период позд­
него средневековья) создаются об­
ширные сады-парки, представляю­
щие собой комплекс садов, перехо­
дящих один в другой. Это сады им­
ператорских резиденций и дворцов
сегунов. Наиболее известными явля­
ются парковые ансамбли Кацура
(1625—1659) и Шигакуин (1656—
1695 и позже). При всех различиях
эти ансамбли характеризуются уже
значительной площадью (Кацура —
6,6 га, Шигакуин — 20 га), сетью
дорог и сменой пейзажных картин,
раскрывающихся на маршруте. Бла­
годаря этому сады получили назва­
ние чередующихся.
Ансамбль Кацура создавался по
общему замыслу его владельца —
принца Тосихито. Его центром явля­
ется обширное искусственное озеро
с довольно сложной береговой ли­
нией и островами. Дворец размещен
на берегу, имеет сложную форму и
состоит из трех частей, обращенных
к различным частям сада. В тради­
ционный тип сада — сад «озера и
острова» — органически вошли при­
емы других типов садов. Но самое
главное — это развитие сада чайной
церемонии, выразившееся не только

в изысканной простоте композиций,
любовании природным материалом,
но и в активном использовании
маршрута, который, подобно гиду, то
заставляет отвлекаться от картин са­
да, то фиксирует внимание на его
особо интересных местах. Сложный
план сада не позволяет охватить его
одним взглядом, образ постигается
через детали, через часть раскры­
вается целое.
Сад Шигакуин — бывшая рези­
денция императора Гомицуно. В от­
личие от остальных садов он распо­
ложен на трех уровнях, террасами
поднимающихся по склону горы, и
благодаря этому ориентирован на
внешние виды далеких гор и деревь­
ев. Все искусственные элементы сада
становились передним планом компо­
зиции и получали подчиненную роль.
В XIX в. в Японии окончательно
сформировался ансамбль традици­
онного жилого дома и сада как его
неотъемлемой части.
Особенности
садово-паркового
искусства Японии сводятся в основ­
ном к следующим положениям:
1) типологичность; 2) традицион­
ность; 3) символизм; 4) образная
трактовка природы; 5) связь с жи­
вописью; 6) канонизация композици­
онных приемов в использовании
парковых компонентов — камней,
воды, растительности, сооружений.
Японский сад как образ живой
природы представляет большой инте­
рес для современной урбанизиро­
ванной среды. В 1959 г. у здания
ЮНЕСКО в Париже был создан не­
большой (200 м2) Сад мира. Его
автор — скульптор И. Ногуки. Прин­
ципы национального сада широко
используются современными япон­
скими специалистами как в больших
архитектурных комплексах, так и у
отдельных зданий. Некоторые прие­
мы получают распространение и в
Европе.
В 1987 г. в Главном Ботаническом
саду АН СССР был открыт японский
сад, созданный на площади 2,7 га
по проекту (и под руководством)
57

Рис. 22. Дворцово-парковый ан­
самбль Кацура в Киото
/ — Передние ворота, 2 —
\
^'
Императорские
ворота,
\
,'
3 — Императорский подъ­
езд, 4 — Центральные ворота, 5 — дворец, 6 — павильон Гэппаро, 7 — Кленовая гора, 8 — го­
ра Сотэцу, 9 — Место для отдыха на воздухе, 10 — Аманохасидатэ, / / — павильон Секинтэй,
12 — Остров бессмертных, 13 — Долина светлячков, 14 — павильон Секатэй, 15 — павильон
Орнидо, 16 — павильон Сейкэн, 17 — река Кацура, 18 — Место для верховой езды

Кен Накадзимы. Сад решен в тради­
циях японского паркостроения. В ас­
сортимент включены растения япон­
ской флоры (сакура, вяз Давида,
клен моно, рододендроны), а также
других флористических зОн, передаю­
щие характер японского ландшафта
(сосна горная, можжевельник ка­
зацкий, рододендроны понтийский,
желтый и др.)58

§ 7. ПЕЙЗАЖНЫЕ ПАРКИ ЕВРОПЫ
XVIII —НАЧАЛА XIX В.

Утверждение в конце XVIII — на­
чале XIX в. новой общественно-эко­
номической формации — капитализ­
ма — повлекло изменения и в обла­
сти материальной и духовной куль­
туры. Отказ от всего искусственного
и обращение к естественной приро-

де и античной культуре оказали ре­
шающее влияние на формирование
новых представлений о гармонии и
красоте. В картинах художники
изображали романтическую красоту
руин и архитектурных сооружений
среди пейзажей (Н. Пуссен, К. Лоррен, О. Фрагонар, Г. Робер). В поэ­
зии и философии авторы выступали
против регулярных парков, воспе­
вали естественную природу, рас­
сматривая ее как символ свободы
человеческой личности (Д. Мильтон,
А. Поп, Дж. Томсон, Дж. Аддисон,
Ж.-Ж. Руссо, И. Гете). В архитекту­
ре, обратившейся к античности и
палладианскому стилю позднего Воз­
рождения, формировался новый
стиль — классицизм с его простыми
и строгими формами. И, наконец, в
садово-парковом искусстве появи­
лась тенденция отхода от формализ­
ма регулярных композиций и перехо­
да к новому стилевому направле­
нию — пейзажному, главной чертой
которого было воспроизведение и
передача красоты естественного
ландшафта.
Все эти виды искусства развива­
лись одновременно, взаимно обога­
щая друг друга. И тем не менее вли­
яние эстетических и философских
концепций того времени на формиро­
вание пейзажного стилевого направ­
ления очевидно. Этому способство­
вала и исчерпанность регулярных
форм; по словам теоретика ланд­
шафтной архитектуры С. Кроу, ста­
рые традиции дошли до конечного
совершенства, и созидательный гений
человека был повернут в новом нап­
равлении.
Резкий поворот к пейзажным са­
дам был в известной мере подготов­
лен как отдельными приемами,
имевшими место в регулярных садах,
так и теоретическим трактатом
Ф. Бэкона, который еще в XVII в.
рекомендовал создавать в садах
уголки естественной природы.
Существенное влияние на форми­
рование пейзажного стилевого на­
правления садово-паркового искус­

ства Европы оказали китайские са­
ды*. Труды Д. Аттриэ (1747) и осо­
бенно В. Чемберса «Восточное са­
довое искусство» (1772) побудили
к воспроизведению естественных
пейзажей в натуре, первоначально
стилизованных «под Китай».
Идея создания пейзажных парков
получила наиболее яркое выражение
в Англии. Этому способствовали
природные условия страны с мягким
и влажным климатом, невысокими
холмами, обширными луговыми про­
странствами пастбищ, рассеянным
освещением и частыми туманами,
создающими особые эффекты воз­
душной перспективы. Уже к XVIII в.
лесов в Англии почти не осталось.
Для её ландшафта характерны от­
дельно стоящие среди сочной зелени
лугов и холмов деревья и группы
(дуб, бук, граб), а также живые из­
городи (главным образом из боя­
рышника), разделяющие сады, паш­
ни, пастбища.
Парки пейзажного стилевого на­
правления на протяжении своего бо­
лее чем двухсотлетнего развития пре­
терпевали изменения в соответствии
с эстетическими установками и мо­
дой своего времени.
40—70-е годы XVIII в.— период
становления пейзажного парка.
В нем еще сохраняются регулярные
черты и одновременно формируются
новые приемы обработки природных
компонентов: появляются холмы,
вместо фонтанов и водных парте­
ров — ручьи и пруды со свободными
очертаниями берегов, боскеты заме­
няются рощами и древесными груп­
пами, партеры — лужайками. Одна­
ко трассировка дорог еще нарочита,
а рисунок их измельчен. Типичным
примером является парк Чизвик, ко­
торый относится к переходному пе­
риоду.
Наиболее характерной чертой пей­
зажных парков является их живопис* Как отмечает С. Лихачев, 1700 г. (год
смерти Ленотра) был отпразднован в боске­
тах Версаля в «китайском вкусе».

59

ность, картинность, т. е. построение
композиций по принципу пейзажной
живописи, где парковые элементы
образуют кулисы, центр, передний
и задний планы и воспринимаются
с определенных точек. Маршрут, обе­
спечивающий смену картин и впечат­
лений приобретает важнейшее зна­
чение.
Пейзажный парк XVIII в. тесно
связан с романтизмом — художест­
венным направлением того времени,
поэтому его часто называют роман­
тическим. Парк насыщен романти­
ческими руинами, надгробиями,
мавзолеями. Тема возврата к сель­
ской жизни отражена в пастораль­
ных мотивах сельских хижин, мель­
ниц, молочен. В память о героиче­
ских подвигах устанавливались ко­
лонны, обелиски, возводились и па­
вильоны в античном, китайском, ту­
рецком и других стилях. Парковый
пейзаж должен был передавать гру­
стное меланхолическое настроение
или изображать идиллический покой
сельской жизни. Он строился на конт­
растной смене впечатлений, где тем­
ные рощи, искусственные пещеры и
гроты сменялись лужайками и доли­
нами.
Вместе с парками формировались
и теоретические концепции ланд­
шафтного искусства, которые отра­
жены в трудах ряда английских ма­
стеров. Наиболее выдающимися из
них являются У. Кент, Л. Браун,
X. Рептон. У. Кент (художник и архи­
тектор) формировал парки с тонким
пониманием особенностей местности,
ее освещенности, форм рельефа, вод­
ных устройств, а главное — декора­
тивных достоинств отдельно стоящих
деревьев и трупп, которые составля­
ли объемно-пространственную струк­
туру парка. Садовый мастер Л. Бра­
ун в отличие от Кента коренным об­
разом изменял ландшафт, уничто­
жая всю старую планировку садов,
мастерски формируя рельеф, «под­
водя» лужайку к порогу дома. Уче­
ник Л. Брауна X. Рептон в своих ра­
ботах шел на компромисс, возвра­
60

щая дому утраченные террасы с
цветниками и вместе с тем преобра­
зуя регулярные композиции в пей­
зажные путем вырубок и посадок.
Учитывая требования владельцев
вводить в парк широкий ассорти­
мент цветочных растений, X. Рептон
разработал прием создания серии не­
больших цветочных садов, скрытых
поясом древесных растений или рас­
положенных внутри
массивов.
С. Кроу, характеризуя эту черту
X. Рептона, писала, что в последние
годы жизни он питался силами, ко­
торые со временем разрушили тра­
дицию. В своей работе Рептон ис­
пользовал прием составления эскиз­
ных картин, изображающих сущест­
вующее положение и проектируемую
композицию. Важно также и то, что
Рептон внес принципы ландшафтно­
го паркостроения в формирование
городской среды — при создании об­
щественного Ридженс-парка и скве­
ров в Лондоне.
Все эти мастера заложили осно­
вы пейзажного паркостроения, по­
лучившего широкое развитие в Ев­
ропе и Америке.
Парк Стоу в Англии. Находится
в 96 км от Лондона. Площадь парка
100 га, а вместе с прилежащими
угодьями, составляющими с ним од­
но целое,— 500 га. Первоначально
здесь был регулярный парк, создан­
ный арх. Дж. Ванбергом, в 1714 г.
его перестраивает арх. Ч. Бриджмен,
а в 1738 г.—У. Кент и Л. Браун.
Центром композиции является дво­
рец, который стоит на повышенных
отметках рельефа в створе откры­
того луга, вытянутого с севера на юг
и образующего главную ось парка.
В пониженной части устроен пруд —
его второй композиционный центр.
Объемно-пространственное решение
основано на сочетании чередующих­
ся закрытых массивов с открытыми
пространствами водоема и лужаек,
где отдельно стоящие деревья и груп­
пы образуют пейзажные картины.
Парк насыщен сооружениями в ду­
хе романтизма (их было около 30 —

р°2ооооо°о
л °:о

Р О 0°п0 0 0 °<>

0°0

Рис. 23. Парк Стоу (1738)
/ — дворец, 2 —
огород, 3 —оран­
жерея, 4 — храм
Бахуса, 5 — статуя
Дриада, 6 — Пира­
мида, 7 — каскад,
8 — Храм Венеры,
9 — Пещера Дидоны, 10 — Театр ко­
ролевы, / / — ротонда, 12 — Грот пастуха, /«?—Готический храм, 14 — Храм дружбы, 15 —
полукруг саксонских божеств, 16 — Фарфоровый грот, 17 — Храм пасторальной поэзии, 18 —
Греческий храм, 19 — Холодные бани, 20— мост из раковин и каскад, 21 — Храм знаменитых
британцев, 22 — Храм Древней добродетели, 23 — Храм Современной добродетели, 24 — грот
из булыжника, 25 — статуя Георга I, 26 — салон Нельсон

храмы Бахуса, Дружбы, Венеры,
Грот из камня, Грот из раковин и
т. д.), стилистически связанными с
архитектурой дворца и являющими­
ся композиционными узлами и ак­
центами парковых картин. Смена
пейзажей построена разнообразно:
на ритмическом нарастании впечат­
ления (например, подъезд к дворцу
от Большой аллеи, ведущей с юга,
а затем через серию парковых кар­

тин выводящий к северному фасаду)
или постепенном разворачивании
картин (например, с включением
архитектурных сооружений), или на
вариациях какого-либо сюжета (на­
пример, восприятие дворца через
Коринтианскую арку). Открытые
пространства решены в виде обшир­
ных лугов с отдельными группами,
иногда небольших лужаек или вытя­
нуты в виде лучей (Греческая доли61

на или узкий «Вид ущелья»), особен­
но интересна главная ось, сужаю­
щаяся от дворца к водоему (тем са­
мым углубляя видимую перспективу)
и продолжающаяся на противопо­
ложном берегу в створе Большой
аллеи.
Одна из главных особенностей
парка — слияние с окружающим
ландшафтом. Открытые парковые
пространства переходят в сельские
поля и луга, а виды направлены на
архитектурные сооружения, разме­
щенные за пределами парковой
территории.
Вода также получает разнообраз­
ное решение — в виде светлого от­
крытого зеркала перед дворцом или
замкнутого подступающими массива­
ми или лесного ручья и оформляет­
ся каскадами, гротами, мостами.
Примечателен Палладианский мост
в восточной оконечности пруда, по­
служивший образцом для последую­
щих подражаний, в том числе и в на­
шем Царскосельском парке. В ас­
сортименте преобладают листопад­
ные породы и прежде всего бук, за­
тем — ясень, вяз, дуб, граб. Неко­
торые композиционные узлы акцен­
тируются хвойными — сосной обык­
новенной, кедром ливанским, тиссом.
Тонко продуманное и мастерски
исполненное соподчинение и единство
пространственных частей парка, его
композиционных элементов и пей­
зажных картин выдвигают Стоу в
число шедевров паркового искус­
ства.
Во второй половине XVIII в. пей­
зажные романтические парки со­
здаются в других странах Европы,
некоторые из них благодаря береж­
ному отношению и реставрации со­
хранились до наших дней.
Франция
Эрминонвиль. Автор и владелец парка
М. Жирарден. Строительство началось в
1766 г. Площадь парка 54 га.
Центр композиции — замок с водопадом у
искусственного пруда, образованного с по­
мощью плотины на р. Ноннет. Пруд — пей­
зажный водный партер, заменивший лужайку.

62

Парк имеет ряд районов. Его достоприме­
чательностью является остров Ж-Ж. Руссо
с мраморным надгробием, окруженным пи­
рамидальными тополями. Остров стал сим­
волом парка и образцом для подражания
(Софиевка на Украине, Вертлиц в Герма­
нии и др.). Метод строительства — модели­
рование в натуре.
В насаждениях использованы в основном
местные виды: вяз, клен, каштан, тополь.
Малый Трианон (Версаль). Авторы — са­
довый мастер А. Ришар и художник Г. Робер.
Строительство парка началось в 1770-х годах.
Его площадь 12 га.
Сочетание регулярных и пейзажных участ­
ков относит сад к переходному типу. Пейзаж­
ная часть носит пасторальный идиллический
характер, включает лужайки, небольшой
водоем, рядом с которым расположена мини­
атюрная Деревушка королевы.
Германия
Вертлиц. Это первый пейзажный парк на
территории Германии. Авторы — садовый ма­
стер И. Айзербек и арх. Ф. Эрдмансдорф. Стро­
ительство парка началось в 1765 г. его вла­
дельцем — Л. Дессау. Площадь парка 122 га.
Пространственная основа парка — обшир­
ное Вертлицкое озеро с каналами и прото­
ками, а также небольшие водоемы.
Парк отделен от долины р. Эльбы земляной
дамбой, защищающей от наводнений. Мно­
гочисленные романтические сооружения (па­
вильоны, гроты, храмы и мосты) являются
композиционными узлами и акцентами пей­
зажных картин.
Парк в Веймаре. Авторы — с 1778 г. Гёте,
в 1830-х гг.— Г. Пюклер и К. Петцольд.
Парк расположен на р. Ильм, которая яв­
ляется его композиционной осью. Долина ре­
ки решена как обширное пространство с древесно-кустарниковыми группами у воды. Ча­
стично сохранились романтические сооруже­
ния. Здесь же находится садовый домик
И. Гёте.
Мюскау. Автором и владельцем парка был
Г. Пюклер-Мюскау, кроме того, в его строи­
тельстве принимали участие садовый мастер
К. Петцольд и художник И. Ширмер. Время
создания— 1815—1845 гг. Площадь парка
1250 га (вместе с угодьями). В настоящее
время он занимает площадь 200 га.
Парк расположен в долине р. Нейсе. Один
из главных композиционных узлов — дво­
рец. Парк создан с помощью «картинного»
метода. Рубки и посадки насаждений про­
водились по эскизам художника Ширмера.
Романтические сооружения отсутствуют, ос­
нову пейзажных картин составляют природ­
ные компоненты ландшафта. В оформлении
используются фигурные цветники и клумбы.
В насаждениях преобладают дуб, липа, клен.
Польша
Лазенки. Авторы — Шнейдер и Я. Шух.
Парк расположен недалеко от Варшавы. Его

площадь 300 га. Строительство парка нача­
лось в 1760 г. и закончилось в 1788 г. В ас­
сортименте растений преимущественно липа,
клен, вяз, каштан, ель, ива. Центр компо­
зиции — дворец, расположенный в центре
водоема вытянутой формы.
Болгария
Парк Врана. Авторы — Ж. Лошо, И. Келерер, А. Краус и В. Шахт. Парк, площадью
80,2 га, расположен в 11 км от Софии. Строи­
тельство парка продолжалось с 1890 по 1944 г.
Центр композиции — дворец. Парк вклю­
чает 4 ландшафтных района. С его террито­
рии открываются живописные виды на Лазенские горы, г. Витоша и Стара Планина.
71% насаждений составляют экзоты. Из мест­
ных пород используются дуб, вяз, клен, липа,
каштан, ель, пихта и сосна.

В начале XIX в. ранее утвердив­
шиеся парковые приемы развивают­
ся в сторону упрощения форм. До­
роги приобретают более плавные
изгибы, их рисунок становится спо­
койнее. Пейзажи строятся без ро­
мантических сооружений. Поляны
имеют часто большие размеры и иг­
рают роль самостоятельных компо­
зиционных узлов, иногда планиро­
вочных районов парка. Древесные
группы трактуются как монументаль­
ные объемы пространства. Картин­
ность остается и в ряде случаев яв­
ляется методом построения парковых
пейзажей. В насаждения парка ак­
тивно включаются экзоты, древесные
формы и сорта цветочных расте­
ний — как результат декоративного
садоводства, селекции и интродук­
ции.
Вторжение новых форм и красок
иногда разрушает утвердившееся
в парках стилевое единство. Чтобы
этого не допустить и сохранить об­
разную целостность парка, такие ма­
стера, как X. Рептон, пытаются ма­
скировать цветочные сады зелеными
стенами массивов. Его последова­
тель Ж. Лоудон выступал за усиле­
ние садовых форм и расширение
ассортимента. В парках появляют­
ся пестрые клумбы круглой или
прямоугольной формы с орнамен­
тальным рисунком, увенчанные
пальмами или скульптурой, они раз­
мещаются на газоне лужаек в виде

ярких и пестрых ковров. Применяют­
ся также рабатки, бордюры и фигур­
ные цветники в виде рогов изобилия,
звезд, эллипсов, оформленных как
цветочные корзины и т. д.
Таким образом, садово-парковое
искусство XIX в. по-своему отрази­
ло противоречия времени — наряду
с широкомасштабным освоением
пространства, его монументальными
формами и реалистическим толко­
ванием природы можно видеть и раз­
рушение этой идеи, выразившейся
во введении интродуцентов — ра­
стений, не соответствующих облику
парка, измельченности и нарочито­
сти форм цветочного оформления,
вторжению пестрых и ярких кра­
сок в стройную и сдержанную цве­
товую гамму парка.
Среди мастеров и теоретиков это­
го времени следует отметить П. Леннэ и Г. Пюклера, работавших в Гер­
мании и создавших ряд выдающих­
ся парков.
П. Леннэ интересен более широ­
ким пониманием ландшафтного
искусства как области деятельности,
направленной не только на создание
парков, но и на эстетическую орга­
низацию сельскохозяйственных ланд­
шафтов. Эти работы оставили свой
след в районе Потсдама. Из много­
численных парков следут упомянуть
Шарлоттенхоф (пейзажный парк ан­
самбля Сан-Сусси), а также обще­
ственные парки Берлина. Г. Пюклер
прославился как тонкий мастер «кар­
тинного метода» формирования пар­
ков, а также умением использовать
своеобразие сельского ландшафта и
включать его в структуру парка. Наи­
более выдающиеся его произведе­
ния — парк Мюскау, Бранитц и Бабельсберг.
В целом пейзажное стилевое на­
правление Европы XVIII — начала
XIX в. характеризуется следующими
чертами:
— новая трактовка природы и
композиционное использование есте­
ственного ландшафта;
— постепенная эволюция направ63

ления и развитие своих стилей:
XVIII в. (романтический) и XIX в.,
каждый из которых характеризуется
своим отношением к природе и со­
ответственно ее образной трактов­
кой;
— относительно устойчивое сохра­
нение регулярных элементов у дома
и в отдельных узлах парка;
— использование приемов пей­
зажной живописи как метода по­
строения парков («картинного ме­
тода») ;
— расширение функций ланд­
шафтного искусства, направлен­
ных на эстетическое формирование
обширных
сельскохозяйственных
ландшафтов.
§ 8. РУССКИЕ ПЕЙЗАЖНЫЕ ПАРКИ

Во второй половине XVIII — на­
чале XIX в. в России развивается
новое направление в архитектуре —
русский классицизм, которое озна­
меновалось созданием прекрасных
ансамблей Петербурга, выдающихся
сооружений Москвы, широким город­
ским и усадебным строительством.
Арх. В. Баженов, И. Старое, М. Ка­
заков, Н. Львов, П. Аргунов, а за­
тем — А. Воронихин, К. Росси,
В. Стасов и другие сочетают прин­
ципы классического зодчества с пе­
реработкой и развитием русского
архитектурного наследия. В литера­
туре и живописи воспевается при­
рода России, красота лугов, полей
и лесов. Эти эстетические пози­
ции находят свое выражение в фор­
мировании пейзажных парков. Ста­
рые регулярные парки разрастаются,
становятся тенистыми, их перестают
стричь*. Элементы регулярных садов
украшают лишь небольшие по пло­
щади парадные части пейзажных
парков царских загородных резиден­
ций. Таким образом, пейзажное сти* В 1732 г. Екатерина II издала указ, за­
прещающий стричь деревья в Царскосель­
ском саду, за исключением аллеи, ведущей к
Эрмитажу.

64

левое направление в России начина­
ет свое развитие в тесной связи с
архитектурой классицизма.
Первоначально пейзажные прие­
мы вошли в регулярную планиров­
ку (Ораниенбаум — Петерштадт),
затем, все более обретая самостоя­
тельность (Ораниенбаум — Собст­
венная дача), они стали основой для
формирования романтических пар­
ков Царского Села, Гатчины и др.
В их эволюции прослеживается мно­
го общих черт с европейскими пар­
ками.
Екатерининский парк (пейзаж­
ная часть) занимает площадь
109,6 га. Условно парк разделен на
5 районов: регулярный сад, район
Большого пруда, район Верхнего
пруда, Розовое поле, Собственный
сад.
Романтический парк формировал­
ся в 1760—1770-е годы (А. Ринальди, В. Неелов, Ю. Фельтен), 1780—
1790-е годы (Ч. Камерон, Д. Кварен­
ги, И. Неелов), 1810—1820-е годы
(Л. Руска, В. Стасов). В середине
XIX в. по проекту арх. А. Видова
был создан Собственный сад.
Парк с его сложной системой
прудов и протоков, насыпными хол­
мами и лужайками, обилием архи­
тектурных сооружений богат разно­
образными пейзажными картинами,
а его районы — своими композицион­
ными участками.
Многочисленные архитектурные
сооружения становятся центрами
пейзажных картин или доминантой
какого-либо участка. Они построены
в различных стилях — китайском
(Большой и Малый капризы, Китай­
ская беседка, Китайская деревня,
театр), египетском
(пирамида),
классическом, что характерно для
романтических парков. Героическую
ноту в настрой парка вносят соору­
жения, прославляющие победу рус­
ских войск в войне с Турцией. Это —
Катульский обелиск, Чесменская ко­
лонна, Морейская колонна, Башняруина. Их роль в формировании
парка очень велика и позволяет счи-

тать его мемориалом подвигу рус­
ских войск.
Центральное место в композиции
парка занимает район Большого
пруда. Пруд был реконструирован
в 70-х годах, его берега приобрели
свободные очертания, а живописные
группы и поляны придали вид есте­
ственного озера. На Большом пруду
было устроено четыре острова (Кон­
цертный — 0,8 га, Дикий — 6,2 га и
два малых), общая площадь пруда
16,6 га. Основные видовые точки раз­
мещены по круговому маршруту, где
наиболее важными акцентами яв­
ляются архитектурные сооружения:
Грот (примыкает со стороны регу­
лярного сада), Палладиев (Сибир­
ский) мост, Чесменская колонна,
Адмиралтейство и Турецкая баня.
Район Большого пруда включает во­
семь ландшафтных участков, груп­
пирующихся вокруг его водного зер­
кала: это — поляна у Камероновой
галереи, поляна у террасы Руска,
Ясеневая поляна, водный лабиринт,
участок у Турецкой бани, Адмирал­
тейство, участок у Дикого острова,
участок у Каменного (Горбатого)
моста. Три первых участка образуют
Большую поляну (площадь 7 га), ко­
торая мягким откосом спускается к
пруду (перепад рельефа 10 м на 160 м
ширины поляны). Она ограничена
линиями Рамповой аллеи (500 м) и
Камероновой галереи (100 м), от ко­
торых в обрамлении древесных групп
раскрываются картины пруда с его
разнообразными
сооружениями.
Группы размещены с учетом органи­
зации веерных перспектив. Их глу­
бина от Камероновой галереи 600—
700 м (ориентация север — юг), от
террасы Руска и до скульптуры «Де­
вушка с кувшином» — 240—250 м
(ориентация северо-запад). Откры­
тые пространства поляны также уг­
лубляют видовые картины при их
восприятии с противоположного бе­
рега пруда. Другие районы парка
Верхнего пруда с его Концертным
и Вечерним залами и Розовым по­
лем характеризуются тонко прора­
5 - Боговая И. О., Фурсова Л. М.

ботанными лирическими пейзажами
со своими водными устройствами и
архитектурными сооружениями. В
ассортименте деревьев преобладали
хвойные — сосны, ели, пихты, лист­
венницы, почти исчезнувшие к насто­
ящему времени.
Гатчина. Дворцово-парковый ан­
самбль Гатчина расположен в 45 км
от Ленинграда. Он создавался в бла­
гоприятных природных условиях —
на участке с живописным рельефом,
лесными массивами, озерами. Исто­
рия его развития включает три пе­
риода:
1) 1^66—1781 гг.—владение гра­
фа Г. Орлова. Построен дворец
(А. Ринальди), хозяйственные со­
оружения, проложены дороги, воз­
ведены Чесменский обелиск и Колон­
на орла.
2) 1783—1801 гг.—владение Пав­
ла I. Ведутся основные работы по
формированию ансамбля и переуст­
ройству дворца (В. Бренна). Зеле­
ный луг перед дворцом заменен пла­
цем и ограничен рвом. Создаются
регулярные сады: Собственный, Ли­
повый, Верхний и Нижний, Голланд­
ские (рядом с дворцом), Цветочный
и Ботанический (на противополож­
ном берегу Белого озера), Сильвия
(на границе со Зверинцем). Ведет­
ся обработка берегов Белого озера
с заливами, насыпными островами,
каскадом, устраиваются пруды (Карпин, Ковш, Восьмигранный, Круг­
лый, Овальный) и возводятся основ­
ные парковые сооружения. Работают
садовые мастера: Д. Гэкет и
Ф. Гельмгольц. В 1798 г. арх.
Н. Львов возводит Приоратский
дворец и разбивает парк на Черном
озере.
3) 1844—1857 гг.— надстраивают­
ся каре (кухонный и арсенальный
корпуса) и башни дворца Часовая и
Сигнальная (арх. Р. И. Кузьмин).
Ансамбль состоит из 3 парков, по­
следовательно расположенных и объ­
единенных одной водной системой:
Приоратский парк (143 га) на Чер­
ном озере, Дворцовый парк (140 га)
65

Рис. 24. Екатерининский парк. Раскрытие пейзажей с береговой полосы Большого пруда (по
3. Николаевской)
/ — большой остров, 2 — Концертный зал, 3 — Чесменская колонна, 4 — Турецкая баня, 5 —
средний остров, 6 — Мраморный мост, 7 — пристань, 8 — Гранитная терраса, 9 — Грот, 10 —
Камеронова галерея, //—Адмиралтейство

на Белом озере и Зверинец на речке
Малой Гатчинке, или Теплой. Парк
создавался путем частичной вырубки
естественного хвойного леса и посад­
ки лиственных, пластической обра­
ботки рельефа, тонкой прорисовки
изгибов береговой линии Белого озе­
ра и устройства внутренних водое­
мов. Для строительства использо­
вался местный материал, главным
образом известняк — пудостский ка­
мень, а также дерево. Приоратский
66

дворец и Амфитеатр — землебитные
сооружения. Все это обусловило сти­
левое единство всего ансамбля.
Центральное место занимает
Дворцовый парк с Белым озером —
его главным узлом и дворцом — ар­
хитектурной доминантой. Дворец
расположен на поляне (150X200 м)
недалеко от небольшого Серебря­
ного озера, скрытого между двумя
холмами и видимого только с верх­
них этажей дворца или непосредст-

Рис. 25. Ансамбль парков
в Гатчине
А — Собственный
сад, Б — Сильвия,
В — Приоратский
сад; / — дворец,
2 — Белое озеро,
3 — Серебряное
озеро, 4 — Черное
озеро, 5 — Глухое
озеро

Рис. 26. Схема размещения основных видовых точек вокруг Белого озера в Гатчине (по 3. Нико­
лаевской)
/ — дворец, 2 — Адмиралтейские ворота, 3 — Карпин пруд, 4 — Адмиралтейство, 5 — Лебя­
жий остров, 6 — Вороний остров, 7 — водный лабиринт, 8 — Терраса-пристань, 9 — Павильон
Венеры, 10 — Остров любви, / / — Горбатый мост, 12 — Еловый остров, 13 — Сосновый остров,
14 — Березовый остров, 15 — Липовый остров, 16 — Большой каменный мост, 17 — переезд,
18 — Малый каменный мост, 19 — Павильон орла, 20 — Орловский обелиск

венно с берега. Серебряное озеро
отделено от Белого узкой грядой,
на которой была устроена Террасапристань, спускающаяся отвесной
стеной в воды Белого озера и вос­
принимающаяся с его противопо­
ложного берега как постамент двор­
ца.
68

Площадь Белого озера 30 га, про­
тяженность 1200—1500 м. Цепь ост­
ровов и полуостровов пересекает
водную гладь по продольной оси,
образуя так называемый Длинный
остров. Поперечные оси уравнове­
шены сооружениями: Колонна ор­
ла — Павильон орла (арх. В. Брен-

на), Павильон Венеры — Турецкая
палатка или садовыми устройства­
ми: Голландские — Ботанический
сады. В районе Белого озера можно
выделить ряд участков, различных
по площади, решению и значению,
но образующих единый по облику
ландшафт: Адмиралтейство, Водный
лабиринт, Остров любви, участок у
Каскадских, или Зверинцевых, ворот,
Длинный остров, участок с Чесмен­
ским обелиском, Серебряное озеро,
Сильвия, Нижний и Верхний сады,
Ботанический сад, участок у Березо­
вых ворот.
Характерная особенность дворцо­
вого парка — широкие панорамы,
воспринимающиеся с высоких то­
чек — верхних этажей дворца, коль­
цевой дорожки нижнего Голланд­
ского сада, видовых площадок на по­
вышенных отметках рельефа и т. д.
Это также сочетание мощных много­
плановых перспектив Белого озера
с камерными лирическими пейзажа­
ми его прибрежной части. Так, важ­
ную роль играют Лебяжий остров
с живописной группой из ивы белой
и Павильон Венеры на Острове люб­
ви, находящиеся на пересечении
главных видовых лучей и многократ­
но участвующие в пейзажных кар­
тинах Белого озера. Цепь же не­
больших островов у берега (Бере­
зовый, Сосновый, Еловый), располо­
женных с интервалом 45—50 м, об­
разует свою серию видов, которые,
ритмически чередуясь, как бы разво­
рачиваются перед зрителем и попе­
ременно становятся фоном, кулиса­
ми, центрами пейзажных картин.
Отдельную группу составляют внут­
ренние «картины» в парковом мас­
сиве. Например, участок Сильвии
(что значит «лес»), решенный как
романтический лесной лабиринт со
сложной системой дорожек, имеет
три луча, направленных из леса на
светлую вертикаль Колонны орла.
Картина воспринимается через вход­
ные ворота, от которых эти лучи рас­
ходятся.
Характерная особенность Двор­

цового парка Гатчины — светлота
колорита. Слегка дрожащий воздух
(благодаря испарению воды Боль­
шого озера) придает пейзажам осо­
бую акварельную легкость и перламутровость тонов. Это впечатление
усиливается и благодаря отражению
пейзажей в воде, особенно интерес­
ному у островов с низкими берегами.
В годы Великой Отечественной
войны дворец и парк с его сооруже­
ниями были разрушены, деревья вы­
рублены. В настоящее время вос­
становлены основные сооружения, а
в запущенном парке начаты рестав­
рационные работы.
Павловский парк. Ансамбль Пав­
ловского парка складывался на про­
тяжении 50 лет с конца 1770-х до кон­
ца 1820 гг. и в дальнейшем не под­
вергался существенным изменениям.
Площадь парка составляет 543 га.
Парк создавался на основе лесного
массива и долины р. Славянки.
В истории создания парка можно
выделить три периода: 1779—1785 гг.
(арх. Ч. Камерон); 1786—1800 гг.
(арх. В. Бренна); 1803—1820 гг.
(художник П. Гонзаго, а также арх.
Д. Кваренги, А. Воронихин, К. Росси, Т. де Томон).
В первый период Ч. Камерон воз­
водит дворец, занимается планиров­
кой парка и строительством парко­
вых сооружений. Им создаются рай­
оны: Придворцовый с Павильоном
трех граций и Вольером; р. Славян­
ки с колоннадой Аполлона, Холодной
ванной, Храмом дружбы; Большой
звезды; пробиваются просеки в лес­
ном массиве будущего района Белой
березы. Возводятся пасторальные по­
стройки — Молочня, Старое Шале,
Хижина пустынника и др. (сохрани­
лась только Молочня). В результате
уже в первый период Ч. Камероном
была заложена
планировочная
структура парка. Его произведениям
свойственны стилистическая утон­
ченность и лиричность.
Во второй период парк приобре­
тает все более парадный вид. В. Брен­
на перестраивает дворец, вносит до69

Рис. 27. Павловский парк (схематический план)
I — Большая звезда, / — круглый зал, I а — Долина прудов, 2 — Круглозальные пруды, 3 —
Новошалейный пруд, 4 — Венерин пруд, 5 — Остров любви; II — Долина р. Славянки: 6 — Ко­
лоннада Аполлона, 7 — Холодная ванна, 8 — Мост кентавров, 9 — Горбатый мост, 10 — Чер­
ный мост, / / — Храм дружбы, 12 — Чугунный мостик, 13 — Большой каскад, 14 — Круглое
озеро, 15 — Висконтьев мост, 16 — Амфитеатр, 17 — Пиль-башня, 18 — Хмелевая беседка,
19 — Новосильвийский мост; III — Придворцовый (центральный) район: 20 — дворец, 21 —
Тройная липовая аллея, III а — Собственный садик: 22 — Павильон трех граций, III б — Боль­
шие круги: 23 — Каменная лестница, 24 — Воздушный театр, 25 — Молочня, III в — Вольер­
ный участок: 26 — Вольер; IV — Старая Сильвия: 27— 12 дорожек, 28 — Руинный каскад,
29 — Старосильвийские пруды; V — Новая Сильвия: 30 — Аполлон-Кифаред, 31 — Храм суп­
ругу-благодетелю, 32 — колонна Конец света; VI — Парадное поле: 33 — Розовопавильонные
пруды; VII — Белая береза: 34 — Розовый павильон, 35 — круг берез, 36 — Самое красивое
место

полнительные дороги в район Боль­
шой звезды, создает участок Боль­
ших кругов в Придворцовом районе,
который соединяется с р. Славян­
кой Большой лестницей. У Мариентальского пруда строит Большой
трельяж, а в некотором отдалении —
крепость Бип. На р. Славянке
В. Бренна строит Пиль-башню, пла­
стически обрабатывает склоны бере­
гов и устраивает амфитеатр, а у
Круглого пруда — Большой каскад.
В лесном массиве создает районы
Старой Сильвии и Новой Сильвии.
По сравнению с творчеством Ч. Ка­
мерона работы В. Бренна более
официальные, парадно-эффектные.
Третий период знаменит работами
П. Гонзаго, который на территории
плайа создает район Парадного по­
ля, в лесном массиве формирует
пейзажи Красной долины и Белой
березы, доводит до совершенства до­
лину Славянки. Возводятся мосты
на р. Славянке (К. Росси и А. Воронихин) и павильоны у Тройной
аллеи (К. Росси), в районе Новой
Сильвии строится Храм супругублагодетелю (Т. де Томон).
За 50 лет формирования парка
каждый последующий мастер учиты­
вал работу своих предшественников
и в результате был создан целостный
ансамбль всемирно-художественного
значения.
Павловский парк состоит из 6 рай­
онов: 1) Дворцовый; 2) Долина р.
Славянки; 3) Большая звезда с Краснодолинными прудами; 4) Старая и
Новая Сильвии; 5) Парадное поле;
6) Белая береза. Каждый из них
характеризуется своим объемно-про­
странственным решением, своим фи­
зиономическим обликом, и все они
подчинены общей художественной
идее — созданию образа северной
русской природы.
Придворцовый район занимает небольшую
площадь (9 га) и находится в юго-западной
части парка, но благодаря дворцу занимает
главенствующее положение в функциональном
использовании и структуре парка. Он вклю­
чает ряд участков — Собственный садик у во­
сточного фасада дворца, Тройную липовую

аллею (подъезд к дворцу), по сторонам ко­
торой размещаются Вольерный участок с цвет­
ником, лабиринтом и небольшим фигурным
водоемом и Большие круги.
Долина р. Славянки (79 га) пронизывает
парк с северо-востока на юго-запад и явля­
ется его композиционной осью. Она решена
как серия полян, расположенных на откры­
тых откосах долины и у воды, с живописны­
ми группами деревьев и кустарников, среди
которых располагаются парковые сооруже­
ния — композиционные центры внутренних
участков и пейзажных картин. Зеленые стены
лесных массивов Сильвии, Большой звезды,
Красной долины подступают к долине Славян­
ки, замыкая пространство и ориентируя виды
в продольном направлении. В насаждениях
преобладали хвойные — сосна и ель. Они при­
давали району характер северной природы,
суровость которого смягчалась лиственными
группами. В настоящее время сосны почти
исчезли, основными породами стали лист­
венные и ель, поэтому первоначальный об­
лик района сильно изменился.
По характеру пейзажей в долине р. Сла­
вянки арх. О. Ивановой выделено 6 участков:
1) Придворцовый, с колоннадой Аполлона;
2) участок у Холодной ванны; 3) участок Хра­
ма дружбы (от Большой лестницы до мостика
Росси); 4) участок Круглого пруда (до Висконтьева моста); 5) участок амфитеатра (от
Висконтьева моста до Пиль-башни); 6) уча­
сток узкой долины (от Пиль-башни до Новосильвийского моста). Первые 4 района созда­
вались в основном Ч. Камероном, 5 — В. Брен­
на, 6 — П. Гонзаго. Кроме того, Гонзаго внес
ряд элементов во все участки, чем завершил
композицию района. 1, 3 и 6-й участки пред­
ставляют собой открытые пространства, чере­
дующиеся с остальными полуоткрытыми.
По мере удаления от дворца архитектур­
ных сооружений становится меньше, пейзаж­
ные картины строятся с помощью природных
компонентов, широкая долина постепенно су­
жается, лес все ближе подступает к берегам
реки, парк как будто бы все более сливается
с естественной природой. Район Большой
звезды (площадь 142 га) представляет собой
лесной массив с преобладанием ели, примесью
сосны и березы. Центром района является
круглая площадь с Музыкальным павильоном
(построенным по проекту Ч. Камерона в
1795 г.). От площади лучами расходятся про­
секи с романтическими названиями (Друже­
ская, Красного молодца, Доброго жениха
и др.). Некоторые из них оформлены аллейны­
ми посадками из ели, дуба (дорога Зеленой
женщины), и все они обсажены стриженой
изгородью из акации желтой. В районе пре­
обладают закрытые лесные пространства с
включением полян и лужаек. Сюда же вхо­
дит и обширный луг, рассекающий массив
леса в виде длинного луча, расширяюще­
гося в сторону Краснодолинных прудов. Они
представляют собой цепь искусственных водо­
емов в лесном массиве с каменными плоти-

71

нами. На Острове любви раньше находился
деревянный трельяж (П. Гонзаго). Район
Сильвии (15 га) создается в лесном массиве
на высоком левом берегу долины р. Славянки.
Елово-сосновый массив Старой Сильвии
(4 га) прорезан 12 дорожками, которые схо­
дятся на круглой площадке с бронзовой ста­
туей Аполлона Бельведерского в центре. Она
решается как «зал», замкнутый стенами хвой­
ного леса. Входы с дорожек акцентированы
дубами и бронзовыми статуями муз и богов.
Общая цветовая гамма темная, сдержанная,
лишена резких контрастов. Каждая дорожка
замыкается бронзовой скульптурой или архи­
тектурными сооружениями. Новая Сильвия
(11 га) примыкает к Старой и отделена от
нее Руинным каскадом. Ее начало отмечено
бронзовой скульптурой Аполлона-Кифареда.
Участок, прорезанный 5 параллельно идущими
изолированными дорогами, тянется узкой по­
лосой леса вдоль долины р. Славянки. В на­
саждениях преобладала сосна с примесью
ели и лиственных, сейчас сосна выпадает.
Здесь возведены колонна Конец света и в па­
мять о Павле I — Храм супругу-благодетелю
(арх. Т. де Томон).
Парадное поле (площадь 30 га). Перво­
начально служило местом военных парадов.
Район создан художником
П.
Гонзаго
(1805—1815) и решен как переходное звено
от Придворцового района к Белой березе.
Центром композиции является пруде островом
Ливен. На обширном пространстве лугового
газона было посажено около 6000 деревьев в
виде смешанных по составу групп, реже со­
литеров (всего 3%). Группы, окруженные
кустарником, имели в плане овальную форму
и высаживались на небольших всхолмле­
ниях (0,7—1,0 м). В размещении групп И. Боговой обнаружена определенная закономер­
ность: они распределены по кривым, отражаю­
щим конфигурацию района. Группы образуют
серию парковых картин, ритмически сменяю­
щих друг друга (интервал 35—50 м). Пропор­
ции, колорит и объемная композиция Парад­
ного поля несколько изменились в силу смены
пород, разрастания долговечных деревьев —
дубов, лип, вязов, ясеней и обрамляющих
кустарников.
Белая береза (площадь 265 га). Район
создан методом рубок в существующем зе­
леном массиве. П. Гонзаго сохранил плани­
ровку района, заложенного еще Ч. Камеро­
ном: 8 радиальных просек, сходящихся к «хо­
роводу» берез в центре круглой площадки.
Просеки соединяются извилистой Английской
дорогой, проложенной в основном по перифе­
рии района. Насаждения были вырублены бо­
лее чем на 2 / 3 . Оставленные древесные группы
различных размеров составили основу объ­
емно-пространственной
структуры района.
Территория оказалась разделенной насажде­
ниями на 2 участка — Северное и Централь­
ное поле. После завершения рубок была про­
ложена еще одна круговая дорога — Константиновская, или Дерновая. Ее маршрут, в

72

отличие от Английской дороги, прошел по от­
крытому Центральному полю и приспосабли­
вался к уже сформированным пейзажным кар­
тинам. Район решен крупномасштабно,, в нем
преобладают группы площадью 250—5000 м2.
Обширное открытое пространство Централь­
ного поля обусловило создание динамических
картин, чередующихся с интервалом 50—
100 м. В отличие от него пейзажи Северного
поля более четко ограничены подступающим
лесом и имеют статичные картины, открываю­
щиеся с определенных точек. Примером яв­
ляется «Самое красивое место» — фронталь­
ная композиция. В прошлом в насаждениях
преобладала сосна, в настоящее время — это
смешанные, преимущественно лиственные на­
саждения с преобладанием березы.

Все районы парка пространствен­
но взаимосвязаны; лесные массивы
Большой звезды, Старой и Новой
Сильвий обрамляют долину р. Сла­
вянки, Парадного поля и Белой бе­
резы, образуя живописные опушки;
просеки Большой звезды и некоторые
дорожки Старой Сильвии завер­
шаются пейзажными картинами Сла­
вянки, развернутыми в ином ракурсе,
чем с дорожек, идущих вдоль реч­
ного русла, и с более широким —
панорамным охватом. И наконец,
дворец, находящийся как будто в
стороне от основных районов, вос­
принимается из самых разных точек.
Во время Великой Отечественной
войны ансамбль был разрушен, пар­
ковые насаждения вырублены. Боль­
шая звезда, Старая Сильвия и Бе­
лая береза уничтожены. Сразу же
после изгнания фашистских захват­
чиков начались восстановитель­
ные работы. Поднялись из руин дво­
рец и почти все сооружения, вос­
становлены дороги, путем искусст­
венных посадок заново воссозда­
ны лесные массивы Большой звезды
и Старой Сильвии. За последние
15 лет были проведены реставраци­
онные рубки, позволившие восстано­
вить пространственную структуру
района Белой березы. Из-за отсут­
ствия в верхнем ярусе сосен и пре­
обладания березы изменились коло­
рит и объемная структура района,
повлекшие утрату его первоначаль­
ного «северного» облика. Однако ра-

боты продолжаются — ведется улуч­
шение травяного покрова, строится
дренажная сеть, формируются опуш­
ки, в куртины вводится сосна. Авто­
ры — Е. Комарова и хранитель пар­
ка М. Флит.
Монрепо. Парк находится в 2 км
от г. Выборга (Ленинградская об­
ласть). В настоящее время площадь
исторической части 30 га. Парк рас­
положен на берегу Финского зали­
ва с изрезанными скалистыми бере­
гами, в живописном уголке дикой
карельской природы.
С 1700 по 1780 г. территория нахо­
дилась в ведении военного комендан­
та П. Ступишина. Создается неболь­
шой регулярный сад в долине Шарлоттенталь. В 1783—1787 гг. наме­
стник г. Выборга герцог В. Вюртембергский построил здесь загород­
ную виллу в духе романтических пар­
ков с сетью дорог свободного рисун­
ка, павильонами Паульштайн и
Храм Амура. С 1787 г. территорией
владели бароны Николаи. В 1820-е
годы был сооружен скромный уса­
дебный дом и рядом с ним библио­
тека (арх. Мартинелли). На скале
Лейкатишен в 1827 г. вместо Храма
Амура был установлен обелиск в
память о братьях Броглио, погибших
в войне с Наполеоном. В 20—30-е
годы возведены сооружения Мариентурм, башня Бель-вю, Турецкая па­
латка, Храм Нептуна, источник Нар­
цисс, в лесном массиве — Жилище
отшельника, а на острове Людвигштайн — часовня. На скалистых
склонах острова были специально
высажены ели, что придало ему
скорбный характер.
Сооружения на скалистых верши­
нах образовали своеобразную серию
взаимосвязанных парковых видов,
лейтмотивом которых были скалы
и водная поверхность Финского за­
лива. С нижних частей парка эти ви­
ды читались уже в ином ракурсе:
с включением зеленых полян, доро­
жек, вырубленных в гранитных ска­
лах, отдельных каменных глыб и их
россыпей у воды в обрамлении со­

сен. В хвойные насаждения парка
были включены и лиственные — бе­
реза, ольха черная, липа, клен, ку­
старники.
Основной художественный замы­
сел парка — союз двух стихий — во­
ды и камня, поэтому насаждения
здесь играли подчиненную роль.
Скалы были большей частью обна­
жены, и насаждения должны были
лишь подчеркнуть их мощь и текто­
нику, создавая общий фон.
В итоге парк Монрепо стал синте­
зом зодчества, садово-паркового ис­
кусства и суровой поэзии северной
карельской природы. В середине
XIX в. он пользовался общеевропей­
ской известностью и считался од­
ним из самых лучших.
Во время Великой Отечественной
войны парк сильно пострадал, почти
все сооружения были разрушены,
скульптура уничтожена, а повсеме­
стное распространение самосева ли­
ственных пород (и в первую очередь
клена остролистного) нарушило об­
лик парка.
В настоящее время начаты проект­
ные работы по его восстановлению.
Царицыно. Один из наиболее ин­
тересных подмосковных ансамблей,
бывшая загородная резиденция Ека­
терины II с пейзажным романтиче­
ским парком. Расположен в живопис­
ной местности с овражистым релье­
фом и прудами. Время его строитель­
ства можно разделить на два пери­
ода:
1) 1776—1785 гг.—арх. В. Баже­
нов создает интересный ансамбль,
дворец и основные сооружения —
Кавалерский корпус, Хлебный дом,
Оперный дом, мосты и ворота, раз­
мещение которых подчинено рельефу
местности, визуальным связям с об­
ширными прудами парка и трассе
подъездной дороги. Сооружения, по­
строенные в едином стиле и коло­
рите (псевдоготика, красный кир­
пич с белокаменным оформлением
архитектурных деталей), определили
стилевое единство парка. Ансамбль
не завершен. По приказу Екатери73

ны II строительство было прекра­
щено.
2) 1790—1793 гг.—арх. М. Каза­
ков перестраивает дворец, на берегу
пруда возводятся два павильона —
Храм Цереры и Миловида, но уже
в классицистическом стиле.
Дворцово-парковый ансамбль, так
и оставшись незавершенным, уже
в начале XIX в. становится излюб­
ленным местом отдыха.
Софиевка. Ансамбль расположен
в г. Умани, ранее принадлежал круп­
нейшему феодалу конца XVIII в. на
Украине Ф. Потоцкому; площадь
127 га (вместе со зверинцем —
500 га).
Парк был разбит на месте суще­
ствовавшей здесь Дикой балки с р.
Каменкой, ярко выраженным релье­
фом и живописными пейзажами, ко­
торые были положены в основу ком­
позиции. В истории создания парка
Софиевка можно выделить два ос­
новных периода:
1) 1796—1800 гг. В этот период
работали садовник Заремба, талант­
ливый мастер, человек с большим
художественным вкусом, и инженер
де Метцель. За эти годы в целом сло­
жился облик парка. Было создано
большинство сложных гидротехниче­
ских сооружений и построены: Грот
Венеры, Долина гигантов, Виконтгрот, Критский лабиринт, Большой
водопад, Колонна печали.
2) 1836—1859 гг. парк был передан
в ведение Управления военных посе­
лений. Работали русский арх. Макутин и академик архитектуры А. Штакеншнейдер. Были сооружены входы
в парк, Павильон Флоры, Китайская
беседка, Каменный павильон на ост­
рове, реконструированы водопад, во­
дяная лестница, мосты, пристани.
В 1859 г. парк был передан училищу
садоводства.
В парке нет и не было дворца. Ком­
позиционная ось определилась руслом
р. Каменки. С помощью искусствен­
ных дамб было создано 4 водоема, ко­
торые обеспечивают водой фонтаны
и водопады. На территории парка
74

находятся 2 пруда — Верхний
(10 га) и Нижний, разница уровней
водных поверхностей 22 м. Это по­
зволило объединить несколько ка­
скадов в Большой водопад. Нижний
пруд украшен фонтаном Змея (вы­
сота струи 20 м). Берега, водные
устройства и архитектурные соору­
жения декорированы глыбами грани­
та, которые добывали здесь же во
время строительства водной систе­
мы. Такое оформление определило
образное единство парка, стало его
уникальной достопримечательно­
стью. Неотъемлемой частью парка
была его мраморная и бронзовая
скульптура, приобретенная главным
образом в Италии.
Парк состоит из 5 участков: Глав­
ной аллеи; Нижнего пруда; Елиза­
ветинских полей; Амфитеатра с под­
земной искусственной рекой Стикс
протяженностью 209 м и Мертвым
озером (32X25 м), питающим фон­
тан Семиструй; Верхнего пруда с
Островом любви.
В 1889 г. в северо-восточном рай­
оне парка В. Пашкевичем было вы­
сажено большое количество экзотов.
Этот участок получил название Анг­
лийский парк.
В период оккупации г. Умани не­
мецко-фашистские захватчики на­
несли парку огромный ущерб. После
войны парк постепенно восстанавли­
вается.
В XIX в. русское иаркостроение
приобретает направление, характер­
ное для европейских парков этого
периода, однако имеет следующие
особенности:
— крупномасштабность в реше­
нии пространства подчинена природе
региона и отражает ее характерные
черты (так, парки Знаменка, Михайловка, Александрия под Петербур­
гом тесно связаны с Финским зали­
вом; Колонистский и Луговой пар­
ки представлены в основном обшир­
ными открытыми пространствами
лугов и водоемов). В этом отноше­
нии наши парки тесно связаны с пей­
зажной живописью, отражавшей ха-

Рис. 28. План центральной части парка Софиевка и схема расположе­
ния открытых и закрытых пространств вокруг Нижнего пруда
(по 3 . Николаевской)
/ — Павильон Флоры, 2 — Венецианский мост, 3 — фонтан Змея,
4 — Кавказская горка, 5 — Амстердамский шлюз, 6 — скала-терраса
Бельведер, 7 — подземная река Стикс, 8 — Площадь собраний и бас­
сейн Рыбки, 9 — пристань, /0 — долина Зверинец, / / — статуя Эв­
рипид, 12 — Терраса Муз и обелиск, 13 — источник Ужи, 14 — Ме­
таллический мост, 15 — Долина гигантов, 16 — каскад и Большой
водопад, /7 — Деревянный мостик, 18 — каскад Три слезы, 19 —
Колонна печали, 20 — Каменный мост, 21 — Львиный грот, 22 —
Грот Венеры, 23 — Фазанник, 24 — Остров любви и Павильон роз,
25 — скульптура

рактерные черты родной природы.
Эта взаимосвязь определенным
образом обогащала как садовопарковое искусство, так и живо­
пись;
— введение экзотов идет главным
образом на новых территориях. Это
отдельные новые районы парка (на­
пример, Английский парк в Софиевке) или парки, создаваемые заново
(парки Паланга в Литве, Тростянец
на Украине и все черноморские пар­
ки Крыма и Кавказа). Активное
вторжение экзотов в сложившиеся
парки встречается редко (парк Никольское-Прозоровское под Моск­
вой);
— цветочное оформление характе­
ризуется орнаментальными клум­
бами и пестрыми композициями с
широким ассортиментом. В открытые
пространства пейзажно решенных
полян цветники включают редко, в
основном они тяготеют к дворцу, до­
му и парковым постройкам.
Ниже приводится краткая харак­
теристика некоторых парков.
Колонистский парк
(Ленинградская
обл.) — 30,5 га. Садовые мастера П. Эрлер,
П. Архипов, арх. А. Штакеншнейдер (1839—
1841 — 1847). Центр композиции — Ольгин
пруд и Большой остров с Царицыным павильо­
ном (1839—1844). На острове — Итальянский
и пейзажный сады. Рядом — Ольгин остров и
павильон (1846—1848). Ассортимент древес­
ных пород — дуб, тополь, ива, клен.
Луговой парк (Ленинградская обл.) 85 га. Садовые мастера П. Эрлер, П. Архи­
пов (1825—1857), арх. А. Штакеншнейдер,
инженер-гидравлик М. Пилсудский. Фонтан­
ный водовод Петергофского ансамбля — ось
композиции, вокруг него расположены луга,
поля, пруды, отдельные сады у павильонов.
Территория парка простирается с севера на
юг до Бабигонской возвышенности, полосой
400—800 м. В парке 10 прудов: Запасной,
Никольский, Самсоновский (Малый Запас­
ной), Орлинский, Руинный, Круглый, Мель­
ничный, Саперный, Бабигонский, Церков­
ный. Постройки: Бельведер, Розовый павиль­
он, руины и др. Парк включает 4 ландшафт­
ных района: сады Никольской долины, Бель­
ведер, Озерки, Мельница. Ассортимент дре­
весных пород — береза, осина, ива, тополь,
клен.
Александрия (Ленинградская обл.) —
115 га. Арх. А. Менелас и А. Штакеншнейдер.
Парк находится на берегу Финского залива,

76

примыкает к Петергофу. Сооружения созданы
в стиле новой готики и свободно расположены.
Центр композиции — коттедж, традиционно
расположенный на высокой террасе морского
берега, перед ним вытянута обширная откры­
тая поляна, у подножия откоса верхней тер­
расы — пруд. (Этот прием варьируется в пар­
ках XIX в. Знаменке и Михайловне, а также
в других парках, расположенных на южном
берегу Финского залива.) Мощные группы
дубов являются главными акцентами парко­
вого пространства. Ассортимент древесных
пород — дуб, липа, ольха черная, береза, клен.
Тростянец (Черниговская обл.) — 207 га,
1834—1890-е годы. Основа пространственной
композиции — пруды общей площадью 10,5 га
(Большой, Лебединый, Куциха) и серия по­
лян, каждая из которых имеет индивидуаль­
ное решение — размер, конфигурацию, опуш­
ку, композицию групп, ассортимент. В 1858 г.
на искусственных холмах высотой до 35 м соз­
дан «район Швейцарии» (площадь 30 га).
Пейзажи построены на внутренних перспекти­
вах. Парк создавался в условиях степи, где,
кроме дуба обыкновенного и ив, все осталь­
ные виды — интродуценты. Ассортимент дре­
весных пород — сосна, береза (защитные
посадки), различные виды дуба, липы, оре­
ха, туи, можжевельника, каштан конский и др.
Всего около 500 видов и форм. Сочетание
растений в группах строится по формальноэстетическому принципу — колориту и архи­
тектонике кроны.
Алупкинский парк (южный берег Кры­
ма) — 40 га. Арх. Э. Блер и В. Гент, садов­
ник Кебах. Композиционный центр ансамб­
ля — дворец. Парк включает естественные
образования (Большой и Малый хаос, а так­
же прибрежные скалы) и мастерски сформи­
рованные поляны (Платановая, Солнечная,
Контрастная, Каштановая). Все узлы свя­
заны сетью свободно трассированных по рель­
ефу дорог. Ассортимент — экзоты преимуще­
ственно Средиземноморской флоры, а также
Восточной Азии и Северной Америки. Наи­
более типичны — сосны, кипарисы, кедры,
магнолии, дуб, платан.
Паланга (Литовская ССР) — 86 га. Арх.
Э. Андрэ. Центр композиции — дворец с ре­
гулярными элементами — зеленым партером
и розарием. Серия индивидуально оформ­
ленных полян, дюнные холмы и пруд являют­
ся композиционными узлами, объединенными
системой дорог. Естественные сосновые мас­
сивы являются основными ландшафтообразующими элементами, составляющими структуру
и фон парка. В парк введен широкий ассор­
тимент экзотов, преимущественно лиственных
пород, всего около 220 видов и форм.

Таким образом, русские пейзаж­
ные парки характеризуются сле­
дующими чертами:
— явные различия ранних (ро-

мантических) парков XVIII в. и бо­
лее поздних XIX в.;
— построение пространства с уче­
том условий местности, включение
ее природных достоинств в парко­
вую среду и, наконец, образная трак­
товка родной природы как завершаю­
щий итог художественного решения
парка;
— роль архитектуры в образном
строе парка как композиционного
элемента, дополняющего его кар­
тины, гармонически усиливающие
звучание природы;
— территориальное подразделе­
ние парка на планировочные ча­
сти — ландшафтные районы и уча­
стки, характеризующиеся общно­
стью физиономических черт и своим
обликом;
— композиционная взаимосвязь и
пространственная нерасторжимость
районов и участков парка;
— соблюдение масштаба плани­
ровочных частей и соразмерности
их внутренних пространственных
элементов;
— пейзажное разнообразие и пей­
зажные картины — основные методы
объемно-пространственного постро­
ения парка.
ГЛАВА 3. ЛАНДШАФТНОЕ
ИСКУССТВО ВТОРОЙ
ПОЛОВИНЫ XIX —
НАЧАЛА XX В.

Формирование и утверждение им­
периализма сопровождались разви­
тием техники, промышленного строи­
тельства, ростом городов и в то же
время упадком архитектуры, лишен­
ной больших общественных идей.
Так, в России развитие капита­
лизма привело к распаду классициз­
ма как целостного архитектурного
стиля. В период николаевской реак­
ции вплоть до начала революции
насаждались псевдонациональные
архитектурные формы, имитация
византийского церковного зодчества
и подражание другим стилям. Как

реакция на эклектические заимство­
вания из архитектурного наследия
прошлого появляется новый стиль
«модерн», однако в нем благодаря
стремлению по-новому использовать
бетон, согласовать конструкцию с
формой, форму с функцией, ввести
свой декор наблюдается стилевая
целостность.
В строительстве все чаще исполь­
зуют новые конструкции из металла
и бетона, требующие поиска новых
форм. И такие формы появляются
в инженерных сооружениях. Созда­
ются мосты, промышленные, торго­
вые, выставочные и общественные
здания, принципиально отличающи­
еся от традиционной архитектуры,
все еще «мыслящей в камне». Эти
сооружения составили основу раз­
вития новой архитектуры XX в.
Конец XIX — начало XX в.— пе­
риод огромного по масштабу инже­
нерного переустройства городов.
Строятся промышленные предприя­
тия, электростанции, портовые со­
оружения, железнодорожные узлы
с путепроводами, автострады, ус­
ложняется система подземных ком­
муникаций, начинается строительст­
во метрополитена, возводятся жилые
кварталы.
С ростом городов проявились и
их негативные стороны — увеличи­
вающаяся плотность застройки, про­
мышленные загрязнения, усиливаю­
щийся разрыв с природным окруже­
нием. Все это привело к необходи­
мости создания озелененных тер­
риторий, призванных обеспечить на­
саждениями все структурные части
города.
Ярким примером включения озеле­
ненных территорий в город явилась
реконструкция Парижа, проведен­
ная префектом города Османом в
1852—1871 гг. В состав города во­
шли и были благоустроены лесные
массивы — Булонский лес (850 га) и
Венсенский лес (900 га), созданы
новые общественные парки — Монсури и Бют-Шомон, реконструиро­
ваны старые — парк Монсо, протя77

женность бульваров достигла 48 км.
Всего было создано около 2000 га
парковых территорий.
Таким образом, в городах начина­
ет расширяться сеть озелененных
улиц, появляются бульвары, скверы,
общественные пар.ки, места загород­
ного отдыха.
Озеленение улиц этого периода
носило не только самостоятельный
характер, но и было тесно связано с
устройством бульваров*.
Бульвары создавались на местах
бывших укреплений, опоясывавших
город. Одним из первых был бульвар
в Париже, протянувшийся от ворот
Сен-Дени до Бастилии, созданный
в 1670 г. арх. Вобаном на месте сне­
сенных городских валов. В XIX в.
бульвары появляются во многих ев­
ропейских городах, становятся не­
отъемлемой частью городского озе­
ленения и оживленным местом отды­
ха горожан (знаменитый «Ринг» в
Вене, бульварное кольцо Москвы,
бульвар в Пскове и др.). Парижские
бульвары этого времени представ­
ляли собой оживленные магистрали,
обсаженные деревьями, ставшие
прообразом озелененных улиц сов­
ременного города.
С точки зрения пространствен­
ной организации бульвар является
линейным объектом, где преобла­
дают продольно вытянутые дороги,
обсаженные рядами деревьев, ре­
же — древесными группами. Моно­
тонность нарушается введением
различных акцентов — цветников,
скульптуры, сооружений, водных
устройств.
Скверы. Первые скверы — замкну­
тые благоустроенные площади, рас­
положенные внутри жилой застрой­
ки, появились еще в XVII в. в Лон­
доне. Позже они получили распрост­
ранение в виде озелененных терри­
торий, предназначенных для отдыха,
так называемых «садов-площадей».
* Бульвар от нем. Bollewerk — бастион,—
буквально означает место прогулки на крепо­
стных валах города.

78

Скверы имели рядовую обсадку, ча­
ще из платанов, образующую зеле­
ную стену, изолирующую внутреннее
пространство от домов. Внутри нахо­
дилась лужайка, на которой можно
было полежать на траве или поиг­
рать в теннис. В XVIII в. в Лондо­
не было создано около 15 скверов.
Такую функцию скверы сохраняли
на протяжении XIX в. Современ­
ный теоретик архитектуры 3. Гидеон
приводит определение сквера по Ар­
хитектурному словарю 1887 г.:
«Сквер — это участок земли с распо­
ложенным на нем садом и оградой;
вокруг ограды проходят улицы и тро­
туары, по которым можно попасть
в дома, расположенные по всем че­
тырем сторонам сквера. Форма скве­
ра может быть 3- и 4-угольной, пра­
вильной или неправильной. Не суще­
ствует правила, что сквер должен
находиться в какой-то определенной
связи с соседними площадями и ули­
цами». Таким образом, сквер еще
рассматривается как замкнутая тер­
ритория. В дальнейшем функции
сквера расширяются — он предна­
значается не только для кратковре­
менного отдыха людей, но и для ху­
дожественного оформления архитек­
турных ансамблей сооружений, тем
самым более активно включается
в структуру города, формируя его
облик.
Общественные сады (парки) по­
явились в начале XIX в. и были ме­
стами отдыха широких слоев город­
ского населения. Примечательно, что
первыми общественными садами
Англии стали частновладельческие
сады и королевские парки, которые
правительство было вынуждено пе­
редать городу еще в начале века.
Так, в 1826 г. для общего пользова­
ния был открыт Гайд-парк, в
1846 г.— Виктория-парк. К середине
XIX в. общественные сады прочно
вошли в жизнь городов. При всем
своем разнообразии они имеют ряд
характерных для своего времени
черт. Это прежде всего многофунк­
циональные объекты. В них создают-

ся спортивные комплексы, включаю­
щие теннисные корты, футбольные
поля и др., обширные луговые прост­
ранства для свободных игр и спокой­
ного отдыха на траве*, рестораны,
кафе, лодочные станции. Прогулки
становятся составной частью рекреа­
ционной функции садов.
В свободную сетку плана вклю­
чаются прямые дороги, получившие
название деловых дорог. Они обе­
спечивали кратчайший путь из одной
части сада в другую.
Насаждения располагаются пре­
жде всего по периметру парка, изо­
лируя его от городского окружения,
шума и пыли. Пространственные
композиции все более упрощаются,
романтические идеи вытесняются
копированием природы.
Цветочное оформление произволь­
но включается в свободное прост­
ранство парка и носит формальный
характер. Приемы оформления те
же, что и в первой половине
XIX в.,— ковровые клумбы со слож­
ным геометрическим рисунком, цвет­
ники в виде геометрических фигур,
звезд, корзин и т. д. Цветочный ма­
териал играет роль «мазка», дающе­
го однотонный колер.
Ассортимент растений продолжа­
ет расширяться. Благодаря успехам
селекции и интродукции в парки вво­
дится все больше экзотических ви­
дов, новых форм и сортов. Декора­
тивные достоинства отдельных эк­
земпляров становятся главной цен­
ностью, при этом не учитывается их
сочетание с другими видами, плани­
ровкой, общим характером парка.
Парки, превратившись в ботаниче­
ские сады, лишаются физиономиче­
ской целостности — единого художе­
ственного образа. Все это — стремле­
ние к натурализации парков с одно­
временным введением формализо­
ванных цветников и бессистемным
включением экзотов — характери­
зует упадок садово-паркового искус * В Германии такой луг называется Liegewise, что значит луг для лежания.

ства. Некоторые мастера, стремясь
сохранить художественную целост­
ность парка, размещают новый ино­
родный растительный материал на
специально отведенных для этой це­
ли участках. Так, в парках создают­
ся «внутренние сады» — дендрарии,
ботанические участки, моносады.
Вместе с тем умелое использова­
ние обширных открытых прост­
ранств, опирающееся на лучшие тра­
диции предшествующего паркостроения, сообщает паркам известную
монументальность. Сейчас, когда из
таких парков «ушли» искусствен­
ные цветники, выпали наименее
устойчивые экзоты, разрослись
оставшиеся деревья, парки приобре­
ли новый облик: на первое место вы­
ступает их лаконизм, монументаль­
ный масштаб пейзажных картин, ор­
ганическая связь с природным ланд­
шафтом. В России к числу таких пар­
ков можно отнести петербургские
парки середины XIX в.— Александ­
рию, Знаменку, Михайловку.
К началу XX в. в Европе и Аме­
рике были созданы интересные в
художественном отношении парки,
ставшие не только памятниками са­
дово-паркового искусства, но и ме­
стами отдыха, активно используемы­
ми в наши дни. Ниже приводится
краткая характеристика нескольких
парков.
Англия
Беттерси-парк в Лондоне. Автор — арх.
Дж. Гибсон. Время создания — конец XIX в.,
площадь 79,6 га. Парк расположен на берегу
р. Темзы и с 3 сторон окружен застройкой.
Его композиционным центром является обшир­
ная поляна, предназначенная для игры в фут­
бол и крикет. Пространство поляны пересечено
деловыми и прогулочными дорогами. Наса­
ждения сосредоточены главным образом по
периферии парка в виде массивов и групп,
вдоль дорог имеются рядовые посадки, а так­
же группы. Второй композиционный узел пар­
ка — пруд со сложным очертанием берегов.
Спортивные площадки, кафе, а также конюш­
ня расположены по периферии парка, здесь
же в насаждениях проложена кольцевая до­
рога для верховой езды. Уголок тропических
растений выделен в отдельный участок. Такая
планировка позволяет сохранить единство
паркового пространства.

79

Сефтон-парк в Ливерпуле. Автор — арх.
Э. Андре. Строительство парка начато в
1867 г. на площади 156 га. Местность ранее
использовалась под хозяйственные угодья и
была окружена частной застройкой. С севера
на юг она пересекалась протокой, превращен­
ной затем в серию искусственных прудов и
ручьев.
Парк имеет четкое функциональное зони­
рование и включает лужайки для спорта, сад,
Парк оленей, ресторан, музыкальный павиль­
он и ботанический сад, выделенный в отдель­
ный участок со своей планировкой. Сеть
дорог образует в плане эллипсы, круги и плав­
ные кривые, ограничивая контуры открытых
пространств. Благодаря крупному масштабу
линии дорог не воспринимаются в натуре
как геометрические кривые. По периферии
проложена дорога для верховой езды и уст­
роены домики-приюты для отдыха. Наса­
ждения в виде массивов и групп тяготеют к
периферии парка, местам пересечения дорог
и свободно располагаются на полянах, обра­
зуя серию пейзажных картин, воспринимае­
мых с прогулочных маршрутов.
Франция
Бют-Шомон в Париже. Авторы — Э. Андре,
Альфан и Барилье Дешан (1864—1867). Парк
(25 га) создавался на месте бывшей свалки и
карьеров. Центром композиции является
озеро с островом, на котором возвышается
50-метровая скала, увитая плющом, украшен­
ная гротами, водопадами и увенчанная бе­
седкой. Парк имеет несколько входов, по пери­
ферии обсажен древесными группами и не­
большими массивами. На верхних отметках
устроены видовые площадки с бельведерами.
Криволинейные прогулочные дороги сочетают­
ся с прямыми — деловыми. Одной из досто­
примечательностей парка была железная до­
рога, которая выходила из тоннеля, про­
битого в скале. Появление паровоза из тон­
неля было своего рода аттракционом, который
воспринимался с верхних видовых площадок.
В ассортименте — платаны, каштаны, сос­
ны, павловнии, бирючина. В настоящее
время парк — одно из популярных мест
отдыха.
США
Центральный парк в Нью-Йорке. Автор —
Л. Олмстед (1857). Парк (300 га) создавал­
ся внутри уже сложившейся 5—6-этажной
застройки, поэтому имеет форму прямоуголь­
ника (4000X750 м). Центр композиции — во­
доем, используемый для катания на лодках.
Пространство парка сформировано древеснокустарниковыми массивами и группами в
сочетании с полянами и водоемом. В насто­
ящее время парк окружен небоскребами,
что нарушило его пространственное равно­
весие.
Вашингтон-парк в Чикаго. Авторы —
братья Олмстед (сыновья Л. Олмстеда).
Площадь парка 148,4 га. Насаждения и слож­

80

ная сеть дорог сосредоточены по периферии
парка, как бы освобождая место для его пла­
нировочных центров — большой поляны и во­
доема. Поляна занимает около 40 га, не имеет
дорог и предназначена для различных ви­
дов отдыха. У водоема формируются пейза­
жи со своими насаждениями, лужайками,
дорогами. Парк рассчитан на посещение
многих тысяч людей, и его планировочная
структура подчинена этим задачам. В то же
время авторы стремились придать парку пей­
зажный характер.
Хумбольт-парк в Чикаго. Автор — И. Иенсен, начало XX в., площадь 70 га. Центром
композиции является водоем. Массивы и груп­
пы составлены из местных видов дуба, клена,
ясеня, плодовых. Автор намеренно избегал
экзотов, стремясь сообщить парку характер
национального ландшафта.
Голландия
Лесопарк в Амстердаме. Автор — К- Ван
Эстерн. Строительство началось в 1934 г.
Площадь 895 га. Парк создавался на польде­
рах и предназначался для отдыха городского
населения. При устройстве водоемов вынутый
грунт использовался для насыпки горы вы­
сотой 15 м с основанием площадью 20 га.
Парк имеет обширную спортивную зону, лу­
жайки для игр и свободного отдыха, гребной
канал. Насаждения создавались методом
лесных культур (из расчета 10 тыс. сажен­
цев на 1 га). Основные породы — дуб, ясень,
клен, береза, лиственница, подлесочные —
бузина, черемуха, рябина. По границе распо­
лагались защитные посадки из ольхи и то­
поля. Когда насаждения поднялись, их на­
чали формировать в виде групп, массивов,
живописных опушек с подсадкой более цен­
ных пород — бука, пихты, кедра, сосны. Лес­
ные массивы чередуются с открытыми поля­
нами, водоемами, комплексами спортив­
ных площадок. Таким образом была успешно
решена задача экономичного создания го­
родского парка, предназначенного для отдыха
широких слоев городского населения.
Россия
Александровский сад в Москве. Относится
к числу первых общественных садов России.
Он создавался в период с 1821 по 1823 г. вдоль
западной стены Кремля на месте взятой в тру­
бу р. Неглинной и простирался от Воскре­
сенской площади до Москвы-реки. Площадь
сада 9,8 га. Пейзажные дороги свободного
рисунка сочетались с регулярными парте­
рами и цветниками. В 1821 г. у Кремлевской
стены был устроен грот (арх. О. Бове). На
Троицкий мост вели арочные пандусы, ук­
рашенные вазами и скульптурой, а под мостом
был сделан арочный проход, что обеспечивало
связь со всеми частями сада. Предполага­
лось устройство прудов, однако этот проект
не был осуществлен. В настоящее время у
Кремлевской стены находится могила Не­
известного солдата с Вечным огнем. Сад яв-

Рис. 29. Сефтон-парк в Ливерпуле
/—лужайка для крикета, 2 — лужайка для спортивных игр, 3 — Парк оленей,
4 — домики-приюты, 5 — ресторан, 6 — музыкальный павильон, 7 — ботанический
сад

6 - Боговая И. О., Фурсова Л. М.

ляется местом не только для прогулок, но и для
проведения торжественных церемоний.
Сокольники в Москве. Площадь 594 га.
Парк создавался на основе существующих
насаждений Сокольничьей рощи. Планировоч­
ным центром является круглая площадь, рас­
положенная недалеко от Сокольнической за­
ставы, от которой прямыми лучами в глубь
парка расходятся 7 просек. На площади
в 1883 г. было построено деревянное здание,
где устраивались балы и концерты, и другие
сооружения — «механический детский театр»,
«воксал», беседки. Просеки, обсаженные де­
ревьями, стали аллеями — березовой, клено­
вой, ясеневой, лиственничной, вязовой и т. д.
Между ними в зеленом массиве была проло­
жена сеть пейзажных дорог, устроены пру­
ды — Путяевские, Оленьи, Лебяжий, Золотой,
Майский. В 1900 г. за Путяевскими прудами
в еловом массиве был создан лабиринт. В пла­
не его дорожки представляли собой 5 переп­
летенных овалов. Через несколько лет лаби­
ринт был уничтожен бурей, а пни, выворо­
ченные вместе с корнями, использованы для
устройства Чертова моста на одном из прудов
парка. Парк пользовался большой популярно­
стью у москвичей. Его планировочная система
сохранилась до наших дней и только в послед­
ние годы стала уничтожаться из-за строитель­
ства выставочных комплексов.

С развитием промышленности и
ростом городов уже в XIX в. со всей
реальностью встала угроза хищниче­
ского уничтожения природных объ­
ектов. С целью сохранения наиболее
ценных природных объектов стали
создаваться заповедные территории
и национальные парки. В 1864 г. в
США был организован первый в ми­
ре национальный парк — Иосемитский, а в 1872 г.— Иелоустонский.
К началу XX в. в странах насчиты­
валось уже 19 национальных пар­
ков, число которых продолжает ра­
сти. Вместе с национальными пар­
ками с их регламентированным ре­
жимом возникают лесопарки, пред­
назначенные для свободного отдыха
горожан в природных условиях.
В конце XIX в. получает развитие идея
города-сада. Этой идее предшествовали тру­
ды социалистов-утопистов — Шарля Фурье
(1772—1837), Роберта Оуэна (1804—1892),
Сен-Симона (1760—1825), в которых каждый
по-своему выдвинул концепцию садов и парков
в городе как природной среды необходимой
для жизни общества.
Примером идеального города-сада, каким
его представляли в конце XIX — начале

82

XX в., был город Лечворс, расположенный в
55 км от Лондона. Автор проекта — Э. Ховард (1850—1928^. Этот город должен был
соединить в себе достоинства города и дерев­
ни. Согласно проекту он имел форму круга
диаметром около 22 км. В центре города про­
ектировались площадь-цветник, от которой 6
радиусами расходились бульвары шириной
125 м, и парк с главными зданиями. В 1903—
1914 гг. город был построен, его главной
достопримечательностью стало обилие зе­
лени. Однако социальные идеи остались
утопией.

Таким образом, в рассмотрен­
ный период времени наблюдается
расширение функций ландшафтного
искусства. Кроме садов и парков в
сферу его деятельности вошел целый
ряд новых объектов — скверы, буль­
вары, общественные сады, лесопар­
ки как составные части городской
среды, а также национальные пар­
ки как природоохранные и рекреа­
ционные территории. Можно сказать,
что терминологически ландшафт­
ное искусство перестает быть сино­
нимом садово-паркового искус­
ства (более узкого по своему значе­
нию).
Расширение функций ландшафт­
ного искусства проявляется и в необ­
ходимости решения новых социаль­
ных задач, направленных на обеспе­
чение отдыха широких слоев населе­
ния. Это обусловило создание много­
функциональных парков со своей
пространственной структурой и пла­
нировкой.
Для общественных парков этого
периода характерны следующие
черты:
— функциональное зонирование
территории;
— использование открытых прост­
ранств полян не только в декоратив­
ных целях, но и для различных ви­
дов отдыха;
— сочетание криволинейных про­
гулочных дорог с прямыми деловы­
ми и введение кольцевых перимет­
ральных маршрутов;
— использование широкого ас­
сортимента растений, включающего
экзоты;

— создание «внутренних са­
дов» — дендрариев, ботанических
садов, моносадов и др.
ГЛАВА 4. ЛАНДШАФТНОЕ
ИСКУССТВО СССР

Великая Октябрьская социалисти­
ческая революция ознаменовала со­
бой и революционные преобразо­
вания в области культуры, как и во
всем укладе духовной жизни страны.
Первыми правительственными по­
становлениями советская власть
предоставила широкие возможно­
сти для развертывания ландшафт­
ного строительства в нашей стране.
Так, Декретом о земле (1917) была
национализирована земля, что поз­
волило осваивать необходимые тер­
ритории для организации мест от­
дыха и оздоровления трудящихся.
Декретом СНК «Об охране памят­
ников природы, садов и парков»
(1921) усадебные и дворцовые
сады и парки становились народ­
ным достоянием. Важную роль сыг­
рал «План монументальной пропа­
ганды» (1918), ориентирующий на
популяризацию завоеваний револю­
ции и мировой культуры. Поэтому
не случайно одним из первых совет­
ских объектов ландшафтного искус­
ства стал мемориальный сад на Мар­
совом поле.
Марсово поле (10,9 га) —памят­
ник революционным выступлениям
рабочих, солдат и жителей Петро­
града в 1917 г., а также первому
Всероссийскому коммунистическому
субботнику. В марте 1917 г. здесь
состоялось торжественное захороне­
ние борцов революции, погибших в
февральские дни свержения монар­
хии. 7 ноября 1919 г. состоялось от­
крытие памятника (арх. Л. Руднев).
Проект сада вокруг памятника был
разработан арх. И. Фоминым. За­
кладка сада состоялась 1 мая
1920 г.— в день первого Всероссий­
ского коммунистического субботни­
ка. Разбивку дорог и мест для по­
6*

садки деревьев и кустарников осу­
ществил ученый-садовод Р. Катцер.
Сад представляет собой обширное
пространство — партерный сад. Ком­
позиционным центром является па­
мятник Борцам Революции. Он ре­
шен в виде уступообразных стен вы­
сотой 2,2 м, сооруженных из гранит­
ных блоков, ограничивающих квад­
ратное в плане пространство 45Х
Х45 м. Стены в центральной части
разделены проходами шириной 10 м,
на торцах стен — мемориальные
надписи. Текст составлен А. Луна­
чарским и раскрывает идейное со­
держание монумента. В центре
площади горит Вечный огонь. Сад
имеет регулярную планировку с чет­
кой сетью прямых дорог, ориентиро­
ванных на памятник или сходящихся
на 4 круглых площадках. В местах
пересечения дорог высажены кустар­
ники (сирень, чубушник, барбарис,
кизильник блестящий, калина и др.).
Деревьев здесь почти нет: это всего
4 дуба, высаженные в центрах кру­
говых площадок, и ряды лип по краю
длинных сторон сада — вдоль Са­
довой улицы и фасада Павловских
казарм. Марсово поле стало центром
садово-паркового ансамбля, в кото­
рый входят также Летний и Михай­
ловский сады. «Оно представляет
собой произведение искусства совер­
шенной художественной формы, при­
мер единства градостроительства,
архитектуры, паркостроения и поэ­
зии» [23, с. 9].
Следующий этап в истории совет­
ского ландшафтного искусства тесно
связан с первыми пятилетками. Он
характеризуется строительством но­
вых и реконструкцией старых горо­
дов, озеленение которых было на­
правлено на формирование единой
системы насаждений, объединяющих
внутригородскую и внешнегородскую среду.
В это время советская страна,
только что преодолевшая неграмот­
ность населения, нуждалась в куль­
турных учреждениях, способных при­
нять многотысячные массы трудя83

щихся и обеспечить их такими фор­
мами отдыха, которые способство­
вали бы их культурному росту и раз­
витию. Появляются парки нового ти­
па — парки культуры и отдыха, став­
шие «комбинатами культуры» с мно­
гофункциональной
программой,
включающей спорт, культурно-зре­
лищную и политико-воспитательную
работу, развернувшуюся на обшир­
ных площадях парковой территории.
В 1928 г. в Москве был открыт
перрый в стране парк культуры и от­
дыха, ныне Центральный парк куль­
туры и отдыха им. А. М. Горького.
Создание парков стало массовым, в
1934 г. в стране насчитывалось бо­
лее 150 строящихся парков, и темпы
их строительства продолжали расти.
В их числе ПКиО Сокольники (пло­
щадь 594 га, арх. А. Карра), ПКиО
Измайлово (1200 га, арх. М. Коржев,
М. Прохорова), ПКиО им. С. М. Ки­
рова на Елагином острове в Ленин­
граде (96 га, арх. Л. Ильин, Е. Катонин), Нагорный парк им. С. М. Ки­
рова в Баку (120 га, арх. Л. Ильин).
Из них некоторые парки созданы на
базе исторических ансамблей, где
сохранившаяся планировка увязана
с новыми функциональными зада­
чами.
Для парков культуры характерны
многофункциональность и связанное
с ней районирование территории, а
также широкий перечень культурных
учреждений.
Центральный парк культуры и от­
дыха им. А. М. Горького в Москве.
Проект выполнен авторским коллек­
тивом под руководством А. Власова.
Площадь парка 104 га. Парк распо­
ложен вдоль берега Москвы-реки.
От главного входа (с Садового коль­
ца близ Крымского моста) начина­
ется регулярная часть парка (50 га)
с обширным партером, по обе сторо­
ны которого располагаются спортив­
ная зона, зона аттракционов, поле
массового отдыха с эстрадой, цирк
Шапито и многочисленные павиль­
оны — выставочные, читальня, кафе
и т. д. К регулярной части парка при­
84

мыкает пейзажная, включающая зо­
ну тихого отдыха (бывший Нескуч­
ный сад) и зону детского отдыха.
В 30-е годы началась организация
лесопарков как мест загородного от­
дыха в условиях природного окру­
жения. Вокруг городов стали созда­
вать зеленые защитные пояса. Пер­
вым таким лесопарком стал Невский,
организованный в 1934 г. на площа­
ди около 500 га.
После Великой Отечественной вой­
ны развернулось строительство мемо­
риальных парков и парков Победы,
увековечивающих память о героизме
советского народа. К их числу отно­
сятся прежде всего ленинградские
парки — Московский парк Победы
(площадь 68 га, арх. В. Кирхоглани),
Приморский парк Победы на Кре­
стовском острове (139 га, авторы:
А. Никольский — руководитель ав­
торского коллектива, В. Степанов,
П. Волков, О. Руднева, В. Медве­
дев); мемориальный комплекс в
Трептов-парке в Берлине (арх. Я. Белопольский и скульптор Е. Вучетич);
мемориальный ансамбль на Мамае­
вом кургане в Волгограде (арх.
Я. Белопольский, ландшафтный арх.
Л. Розенберг, скульптор Е. Вуче­
тич); мемориальные кладбища —
Пискаревское, Серафимовское.
Эти парки создавались как еди­
ные ансамбли, в которых регуляр­
ные композиции органически сочета­
ются с пейзажными. «Архитектура,
декоративно-прикладное искусство,
скульптура придают парковому пей­
зажу идей но-мировоззренческую
конкретность и содержательную мно­
гогранность... Совместная «работа»
различных искусств стала характер­
ной чертой парков Победы» [23,
с. 21].
Приморский парк Победы им.
С. М. Кирова заложен 7 октября
1945 г. на Крестовском острове. Еще
в предвоенные годы было решено
освоить эту территорию под спор­
тивный комплекс с крупным стадио­
ном (проект арх. А. Никольского).
На западной стрелке острова был

намыт грунт в виде холма высотой
16 м, внутри которого в кратере-вы­
емке должны были размещаться
трибуны и футбольное поле. На низ­
менной болотистой территории остро­
ва намыли грунт для строитель­
ства дорог и посадок. Работы были
прерваны войной. После войны на
Крестовском острове было решено
создать парк Победы. Парк закла­
дывался на общественных началах
методом культур. В октябре было вы­
сажено около 45 тыс. деревьев и 50
тыс. кустарников. Открытие парка
состоялось в 1950 г. Центром компо­
зиции стал холм стадиона. С востока,
где расположен вход, к нему ведет
тройная липовая аллея протяжен­
ностью 2 км. Она является осью пар­
ка. У входа по обе стороны от ал­
леи расположены в северной части
зона аттракционов и гребной канал,
в южной — детский городок. Осталь­
ная часть парка с системой прудов,
лужайками и массивами отведена
под зону свободного отдыха. Здесь
размещаются читальня, летняя эст­
рада, ресторан.
В парке органично сочетаются ре­
гулярные и пейзажные приемы пла­
нировки. Главная ось, ориентирован­
ная на холм стадиона с монументом
С. М. Кирова,— регулярного типа,
в традициях русского классическо­
го паркостроения. В нее включены
площади и скульптура, отражающая
темы Великой Отечественной войны
и сохранения мира. Пирамидальные
тополя, группы из ели колючей в со­
четании с березой, лиственницей и
другими видами древесных растений
придают им торжественный, припод­
нятый характер. Остальная часть
решена пейзажными приемами и ста­
ла излюбленным местом отдыха тру­
дящихся. Через 30 лет возникла не­
обходимость проведения рубок фор­
мирования пейзажей, или, как их на­
зывают, ландшафтных рубок, так как
деревья разрослись и посадки ока­
зались загущенными. Они были на­
чаты в середине 70-х годов и дали
хорошие результаты. Характерен

широкий ассортимент деревьев и
кустарников, насчитывающий более
50 видов и около 90 форм и сортов.
Мемориальный комплекс в Берли­
не. Создан в 1946—1948 гг. на тер­
ритории Трептов-парка по проекту
арх. Я. Белопольского и скульптора
Е. Вучетича на месте захоронения
советских воинов, павших в боях при
взятии Берлина. Ансамбль регуляр­
ного типа с ярко выраженной осью,
начало которой
акцентировано
скульптурой Матери-Родины, а про­
тивоположный конец завершен ком­
позиционным центром — монумен­
том Воина-освободителя, возвышаю­
щимся на зеленом постаменте на­
сыпного холма. У подножия холма
находится площадь с захоронения­
ми в виде ритмически следующих
один за другим зеленых квадратов.
Выход на площадь отмечен красны­
ми гранитными знаменами, образую­
щими пропилеи. В парке умело ис­
пользован рельеф, обеспечивающий,
при кажущейся простоте планиро­
вочного решения, эмоциональную
смену акцентов, воспринимаемых
по оси движения. Полоса подхода
обрамлена рядами тополей, подоб­
ных строю солдат, одиночные берез­
ки перед ними в зеленой полосе —
символ Родины. Все это создает об­
раз торжественный и скорбный.
Для парков Победы или мемори­
альных парков, посвященных Вели­
кой Отечественной войне (паркикладбища; парки — мемориальные
комплексы, например Саласпилс в
Латвии, Хатынь в Белоруссии; пар­
ки, посвященные битвам, например
парк на Мамаевом кургане в Вол­
гограде), характерно органическое
слияние средств всех видов искус­
ства, когда скульптура, литература
в виде памятных стихов, музыка и,
конечно, насаждения создают це­
лостный и яркий эмоциональный об­
раз — торжественный,
сильный,
скорбный, исполненный героического
пафоса или радости победы. Тради­
ционными стали вертикали тополей,
голубых елей, колонновидных туй и
85

Рис. 30. Мемориальный ансамбль в
Берлине (Трептов-парк)
/ — вход, 2 — скульптура Мате­
ри-Родины, 3 — захоронения, 4 —
монумент Воину-освободителю

можжевельников, плакучие формы
ивы, вязе, рябины, а также березы
как символа родной природы.
Вместе с парками Победы создают­
ся парки Дружбы. Одним из первых
таких парков стал парк Дружбы в
Москве, посвященный Международ­
ному фестивалю молодежи и студен­
тов в 1957 г. (авторы В. Иванов,
А. Савин).
В целом для объектов 40—50-х го­
дов характерно преобладание регу­
лярных приемов планировки и ком­
позиции.
В 60—80-е годы развивается гра­
достроительство, а вместе с ним и
все категории озелененных террито­
рий города. Увеличение объемов жи­
лищного строительства ускорило
возникновение жилых районов, тре­
бующих благоустройства и озеленения
в соответствии с требованиями сов­
ременности. В этой связи парковые
объекты проектируются как звенья
многоступенчатой системы городско­
го ландшафта: участки жилых мас­
сивов, сад микрорайона, сад жилого
района, парк планировочного рай­
она, парк города.
Дальнейшее культурное развитие
86

нашего общества заставило пере­
смотреть сохранившиеся еще с пред­
военного времени функции парков
культуры и на основании научных
исследований обновить их культур­
ную программу, дав тем самым тол­
чок к дальнейшему развитию. Про­
образом таких парков стал комплекс
Выставки достижений народного
хозяйства СССР, соединяющий в се­
бе функции информации, обучения,
развлечений и праздника, обеспечи­
вающий культурным отдыхом самые
широкие слои населения, имеющий
прекрасное с точки зрения ланд­
шафтного искусства оформление, в
котором удачно сочетаются парад­
ные подходы и уютные сады отдыха.
К числу парков культуры нового
типа относится проект Опытно-по­
казательного парка в г. Краснодаре,
разработанный под руководством
арх. В. Антонинова. Наряду с поли­
функциональными создаются специа­
лизированные (или монофункцио­
нальные) парки — детского отдыха
(парк в Анапе, детские городки в
Ленинграде и Львове), парки-музеи
народного быта (в Риге, Таллине,
Киеве, Львове). В 50-е годы начали
строить
спортивные
парки

(в Минске, Лужники в Москве), и
сейчас они получают свое дальней­
шее развитие. Так, коллективом про­
ектировщиков МНИИП объектов
культуры, спорта, отдыха и здраво­
охранения г. Москвы был разрабо­
тан проект спортивной зоны Крылат­
ское площадью 690 га. Отдельные
спортивные комплексы зоны — греб­
ной канал, велотрек и другие были
введены в строй в 1980 г. Строитель­
ство продолжается.
Территория спортивной зоны на­
ходится в излучине Москвы-реки и
включает участки с разнообразным
рельефом: пойменную, относительно
плоскую часть в излучине реки и
всхолмленную, переходящую в плато.
Перепад высот достигает 50 м. На
одном из холмов находится церковь
(XVIII в.). В центре зоны распола­
гается гребной канал, являющийся
ее главной планировочной осью.
К востоку от канала предусмотрены
спортивная и физкультурная зоны
с воднолыжным стадионом и други­
ми водными устройствами. Возвы­
шенная часть зоны отведена под ве­
лотрек, устройства для различных
видов лыжного спорта, скалодром,
бобслей и др. Вся прибрежная полоса
Москвы-реки шириной 300 м занята
парками и пляжами. Комплекс спор­
тивных и физкультурных узлов раз­
деляется парковыми территориями.
Здесь предусмотрены гидропарк,
парк ив, сосновый парк, сад топиарного искусства и др. Разработке
планировочных решений предшест­
вовал ландшафтный анализ тер­
ритории, позволивший выявить эсте­
тические и функциональные досто­
инства отдельных районов будущей
зоны и соответствующим образом их
использовать.
В 60—70-е годы получают раз­
витие парки городского и районного
значения, которые закладываются
в память общественных событий и
знаменательных дат. Их функцио­
нальное содержание обусловлено по­
требностями прилежащих жилых
массивов, а также потенциальными

возможностями природного ланд­
шафта.
Южно-Приморский парк им.
В. И. Ленина в г. Ленинграде. Стро­
ительство парка началось в 1960 г.,
а его открытие состоялось в 1970 г.
Арх. Е. Левинсон, А. Леляков,
Л. Шретер, О. Башинский, дендросхема — И. Боговой. Площадь пер­
вой очереди парка 50 га. Парк за­
ложен в честь юбилейных дат жизни
вождя революции В. И. Ленина и
предназначен для отдыха жителей
новых районов. Парк строился на
намывной территории, насаждения
создавались методом лесных куль­
тур, а на узловых участках — круп­
номерным материалом. Центром ком­
позиции является мемориальная
часть, посвященная В. И. Ленину,
с памятной рощей на возвышении,
где высажено 90 лип (они отмечают
90 лет со дня рождения В. И. Лени­
на), площадью с бассейном и обе­
лиском, форма которого символизи­
рует серп и молот. От площади к за­
ливу ведет «главная перспектива» —
зеленый партер (300X30 м). Созда­
ны детский городок и сиреневый сад.
Строительство парка еще не завер­
шено.
В этот период особенно возросла
тяга к загородным объектам, где
можно отдохнуть в условиях природ­
ного окружения. Десятки и сотни
тысяч горожан устремились в приго­
родные лесные массивы. Такой «рек­
реационный бум» заставил обратить
особое внимание на лесопарки, их
благоустройство и формирование
пейзажей, эстетически полноценных
и устойчивых к рекреационным на­
грузкам. Повышение социальной и
эстетической значимости природных
ландшафтов оказало влияние на раз­
витие пейзажного стилевого направ­
ления. Его главная идея — формиро­
вание образа природы. Она находит
свое воплощение на объектах разно­
го масштаба и в разнообразных прие­
мах. Например, в отдельных угол­
ках застройки в виде небольших при­
родных композиций; в жилом районе
87

Ладзинай (Литва), естественный ко­
лорит которому придают акценты из
валунов, пластика рельефа и его об­
работка камнем; в сквере у киноте­
атра в г. Сочи, где авторы отказа­
лись от применения традиционных
для юга посадок и создали неболь­
шие лужайки, подчеркнув природный
характер соснами и камнем; нако­
нец, в парках путем применения мест­
ного ассортимента древесно-кустарниковых пород и гармоничного со­
четания различных пространств.
В своем развитии эти приемы прочно
опираются на классические традиции
русского пейзажного паркостроения.
Таким образом, современное ланд­
шафтное искусство призвано решать
целый ряд задач. Оно развивается
в двух направлениях — сохранение
природного ландшафта и формиро­
вание его образа; создание объек­
тов активного отдыха — парковпраздников (вопросы формирования
природного ландшафта отходят на
второй план, идет поиск новых
форм).
Выбор направления определяется
социальными задачами, которые
надо решать при создании того или
иного объекта.

ГЛАВА 5. СОВРЕМЕННОЕ
ЛАНДШАФТНОЕ ИСКУССТВО
ЗА РУБЕЖОМ

Строительство объектов озелене­
ния в капиталистических странах ве­
дется в условиях, резко отличающих­
ся от СССР. Создание озелененных
территорий как системы городской
среды наталкивается на трудности,
связанные с земельной собственно­
стью и отсутствием единого хозяй­
ственного планирования. Неслучай­
но в докладе американской делега­
ции на XI Конгрессе Международ­
ного Союза архитекторов в 1972 г.
признавалось, что «частное земельное
владение — это просто призрак, всег­
да витающий над нами, когда речь
88

идет об организации отдыха»*.
Эксплуатация многих парков и садов
преследует чисто коммерческие цели,
само размещение этих объектов
подчинено разделению капиталисти­
ческого города на богатые районы,
где живут привилегированные части
населения, и рабочие районы, бла­
гоустройство которых ведется на бо­
лее низком уровне. Вместе с этим в
чисто техническом и профессиональ­
ном отношении создаваемые парко­
вые объекты характеризуют высокий
уровень освоения территории и пред­
ставляют определенный интерес.
В этой главе рассматриваются и пар­
ки, созданные в странах социализма.
Остановимся на некоторых особен­
ностях зарубежного паркостроения.
Прежде всего, ограничение пло­
щадей парковых территорий выну­
ждает проектировщиков к поиску
пространственных и визуальных вза­
имосвязей между городскими со­
оружениями и парковой средой.
Так, для небольшого парка рай­
она Ла-Дефанс (Париж) площадью
25 га, проектируемого в окружении
застройки, эта задача решается
следующим образом. В северной ча­
сти застройка проектируется усту­
пами, спускающимися к границе пар­
ка. Возведение таких «террасных
домов» позволяет визуально связать
с пространством парка большое чис­
ло квартир и в то же время как бы
раздвинуть его границы, избавив от
неблагоприятного зрительного воз­
действия подступающих многоэтаж­
ных зданий. В юго-восточной части
парка намечается строительство ги­
гантских домов-башен (25—40 эта­
жей), которые разместятся свобод­
но и, по авторскому замыслу, вой­
дут в массив парковых насаждений
как гигантские стволы секвой.
Обеспечение тесной связи парка с
окружающей застройкой предусмот­
рено в Одер-парке во Франкфурте
(ГДР) путем постепенного «перете­
кания» открытых и озелененных
* Еженедельный отдых. Национальная сек­
ция США МСА. Варна, 1972.

пространств в смежные кварталы.
Этот же принцип использован при
проектировании комплекса парков в
Гамбург-Осдорфе (ФРГ), включаю­
щего, помимо основной части пло­
щадью 120 га, ряд зеленых «отрост­
ков» шириной 60—100 м и протяжен­
ностью 500 м, которые обеспечат бес­
препятственный пешеходный доступ
к парку из глубины застройки.
Современные парки должны отве­
чать самым разнообразным вкусам
посетителей. Это заставляет созда­
вать не просто многофункциональ­
ные парки с соответствующим тер­
риториальным зонированием, но и
тщательно разрабатывать режим
использования парка, определять его
прогнозируемую посещаемость.
Так, упомянутый выше комплекс
парков в Гамбург-Осдорфе разделен
на б частей, каждая из которых при­
мыкает к тому или иному жилому
району и имеет специфическую но­
менклатуру парковых сооружений
и устройств, включающую летний
театр, площадки для гольфа, тен­
ниса, мини-гольфа, крикета и т. д.,
читальный зал, кафетерий, празднич­
ную площадь, пруд для рыбной лов­
ли, луг для лежания на траве, сад
для занятий пластическими видами
искусства, игровую площадку «Ро­
бинзона», луг для гимнастики и
т. д.— всего более 40 наименований,
куда непосредственное общение с
природой в виде показа участков
охраняемого ландшафта, пешие и
верховые прогулки вошли составной
частью. Основная территория парка
площадью 120 га рассчитана на об­
служивание 60 тыс. посетителей.
Интересно решение гибкого исполь­
зования территорий в олимпийском
парке Мюнхена (ФРГ): огромная
территория автостоянки у централь­
ного стадиона, вмещающая до 5 тыс.
автомашин, в обычные дни исполь­
зуется для спортивных игр. Ее пло­
щадь покрыта плитами с травяными
швами и разделена рядами деревьев.
Одновременно с многофункцио­
нальными создаются специализиро­

ванные парки, дифференцированные
по функциям использования,— вы­
ставочные, спортивные, детские,
историко-культурные («этнографи­
ческие») и др.
К числу спортивных . относится
Мюнхенский олимпийский парк (пло­
щадь 141 га), созданный на тер­
ритории монотонной равнины и быв­
ших свалок. Новый искусственный
ландшафт парка органично включа­
ет комплекс спортивных полей, ин­
формационного центра, телебашни
и т. д. Между стадионом, спортза­
лом и плавательным бассейном, объ­
единенными тентовым покрытием,
располагается планировочное ядро
парка — его главная площадь —
пространство, предназначенное для
массовых мероприятий. Сюда схо­
дятся все дороги парка. Центром
этой композиции является «театрон» — место для зрелищ под откры­
тым небом. Места для зрителей
расположены на склоне в виде сер­
повидно изогнутых террас на берегу
искусственного водоема. Они ориен­
тированы на плавающую сцену,
устроенную на понтонах. Задним
планом сцены, ее театральным фо­
ном, является водная поверхность
и возвышенность на противополож­
ном берегу.
Интересный парк для детей Дет­
ская страна был открыт в Японии
в 1971 г. Площадь парка 39,5 га, он
расположен на полуострове водо­
хранилища. Здесь тщательно проду­
маны игровые развлекательные и по­
знавательные формы отдыха, побу­
ждающие к творчеству и развитию
фантазии. Четкого зонирования в
парке нет, дороги связывают «обору­
дованные» и «натуральные» ланд­
шафты.
Особый интерес представляют
международные парки-выставки цве­
товодства и садоводства. Они яв­
ляются своеобразными смотрами до­
стижений ландшафтного искусства и
цветоводства. Так, в 1969 г. в Пари­
же в Новом парке (30 га) была от­
крыта выставка цветов под деви89

зом «Цветы на лугах и в лесах».
Вокруг искусственного водоема были
представлены различные экспозици­
онные участки «цветы лесов», «доли­
на цветов», «цветы Франции и мира»,
«водные цветы» и т. д. Затем подоб­
ные сады-выставки устраивались в
Австрии, Голландии, ГДР. В послед­
нее время получает развитие Нацио­
нальный фестиваль декоративного
садоводства в Великобритании. Вы­
ставочные парки организуются на
бросовых землях. Большую популяр­
ность приобрел такой фестиваль
в Сток-он-Трент, состоявшихся в
1986 г.
Концепция современного зарубеж­
ного парка нашла свое выражение в
идее парка Ла-Виллет (Париж).
В настоящее время парки Парижа
в большинстве представляют собой
зеленые массивы, предназначенные
для прогулок и отдыха, посещаются
обычно детьми и престарелыми. Зи­
мой и в плохую погоду они пустуют.
Поэтому назрела необходимость
создания универсального парка,
призванного обслуживать все возра­
стные группы, активно работающего
круглый год, «в рабочие и выходные
дни до позднего вечера, обеспечи­
вая доступность и безопасность»*.
Для парка выделили территорию
бывших складов и боен площадью
55 га. Был объявлен международный
конкурс, на который откликнулись
проектировщики многих стран, в ито­
ге на рассмотрение жюри было пред­
ставлено около 700 проектов, в том
числе несколько от Советского
Союза. В задании на проектирова­
ние фактически была сформулиро­
вана идея парка XXI в.; в его задачи
входило:
— слияние культурных и научных
достижений — парк одновременно
связан с городом и отвечает узко­
направленным целям;
— выполнение функций культур* Выдержка приведена из задания на про­
ектирование, высланного участникам кон­
курса.

90

ного центра, места встречи, диалогов
между искусством и техникой;
— выполнение роли «городасада» и «сада-города» при единстве
ландшафта, архитектуры и компози­
ции.
Реализация этой идеи предлага­
лась путем организации музея нау­
ки и техники, музыкального центра
с выставочным залом. Заданием пре­
дусматривалось строительство оран­
жерей: демонстрационных — с кафе
и местами отдыха, дидактических —
с показом новой технологии выра­
щивания различных культур, практи­
ческого использования, где смогут
работать посетители; устройство
«Астрономического сада» с радио­
телескопом, обсерваторией и метео­
рологическими приборами для рабо­
ты клуба любителей, научные клу­
бы (моделирование с мастерскими,
радиоклуб и др.); система водных
устройств; центры активной деятель­
ности для проведения представле­
ний, концертов, фейерверков, обще­
ственных собраний на 1500—2000
мест; тематические сады (например,
сады запахов, необычных растений,
мифологический сад); широкая си­
стема обслуживания — киоски, ка­
фе, прокат спортивных принадлеж­
ностей и инструмента.
Первая премия была присуждена
французскому арх. Иву Чуми.
Рост городов и резкое ухудшение
условий окружающей среды обусло­
вили развитие загородного отдыха.
Поэтому стали создавать загород­
ные зоны отдыха и парки.
К числу таких загородных парков
относится парковый комплекс Уолтдиснейленд во Флориде (США).
Этот частный парк, рассчитанный
на массовое посещение, раскинулся
в озерной заболоченной местности на
11 133 га и включает зоны отдыха
различного профиля, заповедные
территории (3 тыс. га), где намечено
вести экологические исследования.
Его центром является парк «Волшеб­
ное королевство» — городок, обору­
дованный по последнему слову нау-

ки и техники на площади 40,5 га.
Уже в первый год парк посетило
12 млн человек, что вдвое превысило
расчетную цифру.
Помимо парков на сравнитель­
но больших территориях в городах
получают распространение минипарки, которые занимают небольшие
по площади участки.
С использованием современной
строительной техники создаются
крытые сады и «дворцы развле­
чений», а также сады на крышах
зданий различного назначения.
Значительная часть парков созда­
ется на землях, вышедших из-под
промышленного пользования, карье­
рах, отвалах, мусорных свалках и
отработанных пород. В этом отноше­
нии интересны польские парки куль­
туры и отдыха в городах Кельце и
Катовице.
Парк в г. Кельце открыт в 1971 г.
в ознаменование 900-летия города.
Он создан на месте старых известня­
ковых карьеров, площадь 20 га. Пла­
нировочным центром является водо­
ем со скалистым полуостровом, на
котором устроены видовые площад­
ки, альпинарий, сохранены «скала
геологов» и пещеры. Главным ар­
хитектурно-планировочным
узлом
является открытый летний театр в
виде амфитеатра на 7 тыс. зрителей
и обширной сцены. Посадка деревьев
проводилась на предварительно тер­
расированных отвалах.
Парк в Катовице занимает пло­
щадь 600 га и является одним из
крупнейших в Европе. Его террито­
рия была занята отвалами пустой
породы, котлованами, пустырями.
В настоящее время посещаемость
парка достигает 250 тыс. человек
(в летний выходной день).
Создание таких парков — образ­
цовый пример рекультивации нару­
шенных земель. Использование мощ­
ной техники и землеройных машин
позволяет перемещать миллионы ку­
бометров земли, создавать новый
рельеф — искусственные холмы, во­
доемы, острова, террасы разнооб­

разных форм. Такое преобразование
рельефа применяется не только на
рекультивируемых под парки тер­
риториях, но и почти во всех новых
парках (в том числе и рассмотрен­
ных нами).
В зарубежном ландшафтном стро­
ительстве широко распространено
моделирование рельефа — геопла­
стика.
Интересным примером преобразо­
вания рельефа является спортивный
молодежный парк Трамбле в Пари­
же. Ровная площадь в 75 га превра­
щена в эллиптическую чашу, усту­
пами спускающуюся к центру. Усту­
пы-террасы имеют дугообразные ди­
намичные контуры и приспособле­
ны для различных спортивных заня­
тий. Такое решение позволяет с лю­
бой точки охватить взглядом все
пространство парка.
Многофункциональный профиль
парков требует размещения системы
внутрипарковых дорог. Как правило,
пешеходные и транспортные дороги
разделены. Так, в Мюнхенском парке
пересечения даны в разных уровнях,
причем пешеход находится над про­
ездами. Широко применяются под­
весные канатные, иногда монорель­
совые дороги. В Олимпийском пар­
ке Мюнхена параллельно основным
аллеям шириной 5 м на время про­
хода больших потоков посетителей
устроены широкие травяные полосы.
Значительные площади (8—10% и
более) отводятся на формирование
специфической парковой среды, от­
личающейся от городской застрой­
ки. Оно развивается в двух направ­
лениях — формирование явно искус­
ственного ландшафта с непривыч­
ными формами (это направление ха­
рактерно для полифункциональных
парков, особенно тех, где развивают­
ся новые виды рекреационных за­
нятий) и естественной парковой сре­
ды, близкой по своему характеру
к природному ландшафту.
Особое место в современном ланд­
шафтном искусстве занимают рабо­
ты бразильского мастера-художни91

ка Р. Бурль Маркса. Он один из пер­
вых отказался от традиционных пар­
ковых приемов, принятых в Брази­
лии, давно пришедших из Европы и
получивших название колониально­
го стиля. Р. Маркс ввел в парки ме­
стные тропические растения и пока­
зал их эстетические достоинства.
Он применил свободные «текучие»
линии дорог и формы цветников и
других планировочных элементов,
умело включая в свои объекты деко­
ративное покрытие, мозаичные стен­
ки, скульптуру. Его приемы дали
толчок к формотворчеству и поиску
подобных композиций в ландшафт­
ном искусстве ряда стран.
Обобщая изложенное о современ­
ном зарубежном ландшафтном ис­
кусстве, можно выделить его следую­
щие основные черты:
— связь паркового пространства
с городской застройкой;

— расширение номенклатуры пар­
ковых сооружений;
— развитие парков разного ти­
па — многофункциональных, спе­
циализированных, обширных заго­
родных парков, мини-парков;
— появление новых садов, связан­
ных с техническими возможностя­
ми,— садов на крышах и крытых са­
дов;
— паркостроение как способ ре­
культивации земель;
— большой масштаб земляных
работ, применение геопластики;
— интенсивное решение тран­
спортных задач;
— формирование новых прие­
мов по созданию искусственного
ландшафта;
— формирование и сохранение
естественной парковой среды или
создание ее облика искусственным
путем.

РАЗДЕЛ II
ТЕОРИЯ
ЛАНДШАФТНОГО
ИСКУССТВА
И КОМПОЗИЦИОННЫЕ
ОСНОВЫ
ПРОЕКТИРОВАНИЯ
ГЛАВА 6. ФИЗИКОГЕОГРАФИЧЕСКОЕ
РАЙОНИРОВАНИЕ СССР.
ПОНЯТИЕ О ЛАНДШАФТЕ
И ЕГО ВЗАИМОСВЯЗИ
С ЛАНДШАФТНЫМ ИСКУССТВОМ

Озелененные территории, участ­
вуя в формировании окружающей
среды, в свою очередь, подчинены
ее влиянию — природным условиям
и деятельности человека.
Первым этапом хозяйственного ос­
воения территории, в том числе и под
озеленение, является учет физикогеографического
районирования.
В физической географии разрабо­
тана единая система районирования,
где высшими таксономическими еди­
ницами последовательно явились:
материк, пояс, страна и зона. Для
правильного использования природ­
ных ресурсов и рационального зем­
лепользования в СССР практиче­
ское значение имеют физико-геогра­
фические зоны.
Физико-географическая зона представляет
собой крупную часть географического пояса,
характеризующегося определенным соотноше­
нием тепла и влаги, господством на водо­
разделах какого-либо одного зонального ти­
па ландшафта. Решающим фактором в
обособлении зон является соотношение теп­
ла и влаги внутри пояса. Географические
зоны на территории СССР последовательно

сменяют одна другую при движении с севера
на юг следующим образом:
1. Зона арктических пустынь (ледяная
зона). Ландшафтную особенность ее состав­
ляет присутствие льдов и снега на протяже­
нии почти всего года.
2. Тундра. Характеризуется избыточным
увлажнением при недостатке тепла, без­
лесьем, моховым и лишайниковым покро­
вом, присутствием низкорослых кустарников
и кустарничков.
3. Лесотундра — переходная от тундры к
тайге географическая зона, характеризуется
широким развитием на водоразделах редко­
лесий.
4. Тайга — географическая зона умерен­
ного пояса с прохладным влажным клима­
том; господствуют хвойные леса на подзо­
листых и мерзлотно-таежных почвах, широко
распространены сфагновые болота.
5. Смешанные леса Русской равнины —
географическая зона умеренного климата,
характеризующаяся сравнительно мягким,
влажным климатом, произрастанием на водо­
разделах смешанных (темнохвойно-широколиственных) лесов на дерново-подзолистых
почвах.
6. Смешанные леса Дальнего Востока —
северная окраина зоны восточно-азиатских
муссонных смешанных хвойно-широколиственных лесов умеренного пояса.
7. Лесостепная зона умеренного пояса —
умеренно увлажненная зона с преимущест­
венно лиственными лесами на серых лесных
почвах и разнотравными степями на черно­
земах. В настоящее время большая часть
зоны распахана.
8. Степная зона умеренного пояса. Отли­
чается сухим континентальным климатом, без­
лесьем водоразделов, преобладанием травяни­
стой, преимущественно злаковой раститель­
ности на черноземах и темно-каштановых
почвах. Большая часть территории зоны рас­
пахана.

93

9. Зона полупустынь умеренного
пояса
представляет естественный переход от степей
к пустыням с сухим резко континентальным
климатом, бедными гумусом светло-каштано­
выми почвами (комплекс чередующихся со­
лонцов); полынно-злаковые степи с разре­
женным травостоем.
10. Зона пустынь умеренного пояса выде­
ляется исключительной сухостью климата,
разреженностью растительного покрова, оби­
лием солончаков на фоне бурых пустынностепных и серо-бурых зональных почв.
11. Зона субтропических пустынь — ана­
лог зоны пустынь умеренного пояса.
12. Средиземноморская зона (зона полу­
сухих субтропиков) — географическая зона
субтропического пояса, обладающая умерен­
ным увлажнением, с максимумом атмос­
ферных осадков в холодную половину года.
На территории СССР зона представлена своей
северной окраиной (южный берег Крыма,
черноморское побережье Кавказа от Ново­
российска до Туапсе).
13. Зона влажных
субтропиков—геогра­
фическая зона субтропического пояса, ха­
рактеризующаяся обильным увлажнением,
господством широколиственных лесов с при­
месью вечнозеленых пород на красноземных
и желтоземных почвах. Как и предыдущая
зона, влажные субтропики на территории
СССР занимают ограниченную площадь
(Колхида, Ленкорань).

Формирование равнинных зон и
горных поясов связано с климати­
ческим фактором, но в первом слу­
чае причиной обособления служит
изменение географической широты,
во втором — изменение абсолютной
высоты местности.
Высотный ландшафтный пояс ха­
рактеризуется взаимосвязью компо­
нентов: формой рельефа, климата,
грунтовых вод, почв, растительности
и животного мира. Тип высотной
ландшафтной поясности (вертикаль­
ные природные зоны) — это законо­
мерное для данной природной зоны
сочетание высотных поясов, после­
довательно сменяющих друг друга
от подножий гор к вершинам.
400 м — средняя высота над ур.
м., где начинает проявляться высот­
ная поясность ландшафтов (часто
она составляет по ширине 200—
500 м). В горах с нарастанием аб­
солютной высоты местности резко
меняется весь ландшафтный комп­
лекс: понижается температура воз­
94

духа, увеличивается количество ат­
мосферных осадков, возрастает об­
лачность, усиливается поверхност­
ный сток и интенсивность эрозион­
ных процессов, меняется характер
растительности, почв и животного
мира.
Высотные ландшафты имеют об­
щие черты, но тем не менее наблю­
даются широтно-зональные разли­
чия. В средней части СССР вершины
гор покрыты горными тундрами, а
на юге они замещаются субальпий­
скими и альпийскими лугами. В горах
субтропиков развиты пояса колючих
травостоев, подушечников и полуса­
ванн, которых нет в умеренном кли­
мате. Смена широтных природных
зон не столь часта в условиях равнин­
ного рельефа, они растянуты на сотни
километров.
Природные зоны, обладая опреде­
ленными гидротермическими,почвен­
ными и растительными ресурсами,
отличаясь одна от другой своеобра­
зием морфологических процессов,
нуждаются в научной разработке
дифференцированной системы меро­
приятий регионального ведения хо­
зяйства. В озеленении и соответст­
венно в ландшафтном искусстве эта
дифференциация проявляется в раз­
личиях приемов, направленных на
формирование комфортных санитар­
но-гигиенических условий для чело­
века, обеспечение оптимальных ус­
ловий для растений, создание эсте­
тически полноценных объектов. Ос­
новными из них являются соот­
ношение типов пространственной
структуры, нормирование густоты
посадок, подбор ассортимента расте­
ний и, что имеет особое значение,—
учет физиономических особенностей
края, его облика. Наличие и значи­
мость этих особенностей отмечались
видными
учены ми-географа ми
Л. Бергом, В. Семеновым-Тян-Шанским и др.
В пределах физико-географиче­
ских зон формируются близкие ти­
пы ландшафтов, например ланд­
шафты пустынь, степей, лесные и т. д.

Богатство ландшафтов и их разно­
образие обусловливают природное
богатство нашей страны. И конкрет­
ная хозяйственная деятельность че­
ловека приурочена в первую очередь
к ландшафтам и их морфологиче­
ским составляющим.
В настоящее время ландшафт по­
нимается как «ядро... системы физи­
ко-географических наук и многих от­
раслей естествознания. В сфере...
деятельности общества ландшафт
выступает как ресурсовоспроизводящая, средовоспроизводящая и
хранящая генофонд система. По­
этому ландшафт представляет собой
один из главных объектов рациональ­
ного использования природных ре­
сурсов и охраны окружающей сре­
ды. Этот факт отражен в ряде нор­
мативных документов (в том числе
и стандартов)» [39].
В многообразии терминологиче­
ского толкования понятия «ланд­
шафт» важно выделить основные
направления, с тем чтобы соотнести
положения современного ландшафтоведения* с ландшафтным искус­
ством.
Прежде всего ландшафт рас­
сматривается только как природное
образование. В этом случае термин
используется либо для обозначения
природно-территориального комп­
лекса любого ранга (Ф. Мильков),
либо как одна из таксономических
единиц природно-территориальных
комплексов (Н. А. Солнцев). В пос­
леднем случае ландшафт положен в
основу классификации, и, подобно
тому как в биологии в основу так­
сономической системы положен вид,
ландшафтоведы школы Н. Солнцева
считают, что такой исходной едини­
цей является ландшафт. В такой
трактовке ландшафт — это конкрет* Ландшафтоведение — область физиче­
ской географии, изучающая природные и природно-антропогенные системы — ландшафты,
их строение, структуру, функционирование,
динамику, эволюцию и взаимосвязи между
элементами и частями.

ная территория, однородная по свое­
му происхождению и истории раз­
вития и неделимая по зональным и
азональным признакам, обладающая
единым геологическим фундаментом,
однотипным рельефом, общим клима­
том, единообразным сочетанием гид­
ротермических условий, почв, биоце­
нозов и, следовательно, однохарактерным набором простых геокомплек­
сов (фаций, урочищ).
Другими словами, ландшафт фор­
мируется взаимодействием и взаимо­
связью 5 основных природных компо­
нентов: климата, земли (включаю­
щей литогенную основу, рельеф, поч­
ву), воды, растительности и живот­
ного мира. Сходство этих компонен­
тов, их функций и происхождения,
а также повторяемость обусловли­
вают выделение территориальных
границ. Ландшафт занимает значи­
тельные площади, обычно измеряе­
мые сотнями квадратных километров.
На его территории выделяются комп­
лексы меньшего ранга, называемые
морфологическими частями (едини­
цами) ландшафта. Основными из них
являются фации и урочища, иногда
дополнительно включаются подурочища и местности.
Фация — наименьшая морфологи­
ческая единица. Это такой природно-территориальный комплекс, на
всем протяжении которого сохраня­
ются одинаковая литология поверх­
ностных пород, одинаковый характер
рельефа и увлажнения, один микро­
климат, одна почвенная разность и
один биоценоз.
Урочище — представляет собой за­
кономерное пространственное сочета­
ние (система) фаций — балки, ов­
раги, моренные валы и т. д.
Под влиянием хозяйственной де­
ятельности человека облик природ­
ных ландшафтов может заметно из­
мениться. В настоящее время на зем­
ной поверхности почти не осталось
чисто естественных ландшафтов.
В первую очередь претерпевают
изменения наиболее уязвимые ком­
поненты — растительность и живот95

ный мир. На месте какой-либо пер­
вичной лесной фации могут появить­
ся вырубка, луг, пашня и т. д., т. е.
участки с новыми природными свой­
ствами. Но и другие компоненты су­
щественно меняются; так, в ре­
зультате развития промышленности
меняется качество воздушного бас­
сейна, его состав и тепловой баланс,
в результате строительства гидроуз­
лов изменяется водный режим ланд­
шафтов, а разработка земных недр
приводит к геологическим наруше­
ниям. Соответственно нарушаются и
видоизменяются связи между ком­
понентами ландшафта, появляются
новые комплексы. Все это заставило
расширить понятие ландшафта и рас­
сматривать его как территориальную
систему, в которой взаимосвязаны
как природные, так и антропогеннотехногенные компоненты, обуслов­
ленные человеческой деятельностью.
Для обозначения таких комплексов
принят термин антропогенный ланд­
шафт, которой хотя и сохраняет есте­
ственный характер и подчиняется
природным закономерностям, но не­
сет и «антропогенное» содержание
в виде культурных растений, изме­
ненных свойств почвы, режима под­
земных и поверхностных вод и т. п.
К антропогенным относится боль­
шинство современных ландшафтов
Земли.
Антропогенные ландшафты явля­
ются важными объектами хозяйст­
венной деятельности по рациональ­
ному использованию природных ре­
сурсов и охране природы, так как
значительная их часть выполняет
ресурсовоспроизводящие (поля, ле­
сонасаждения) и средоформирующие (населенные пункты) функции.
Вместе с тем антропогенные ланд­
шафты наряду с природными продол­
жают участвовать в формировании
экологической среды — газового со­
става атмосферы, круговорота воды,
в процессах миграции элементов и
т. д.
В зависимости от формы и степе­
ни вторжения человека в среду есте­
96

ственного ландшафта принято не­
сколько классификаций антропоген­
ных ландшафтов.
По
социально-экономическим
функциям различают ландшафты:
сельскохозяйственные, лесохозяйственные, промышленные (инже­
нерные, техногенные), городские
(урбанизированные), рекреацион­
ные, заповедные, средозащитные (на­
пример, водоохранные). Возможно
также одновременное выполнение
двух или нескольких функций, на­
пример лесохозяйственная и рекреа­
ционная.
По степени изменения выделяют
группу слабоизмененных, изменен­
ных и сильноизмененных (природ­
ных) ландшафтов.
Имеются и более сложные класси­
фикации.
По характеру последствий разли­
чают:
— культурный ландшафт — со­
знательно измененный хозяйствен­
ной деятельностью человека для
удовлетворения своих потребностей,
постоянно поддерживаемый челове­
ком в нужном для него состоянии,
способный одновременно продолжать
выполнение функций воспроизвод­
ства здоровой среды;
— акультурный ландшафт, возни­
кающий в результате нерациональ­
ной деятельности или неблагопри­
ятных воздействий соседних ланд­
шафтов, утративших способность вы­
полнять функции здоровой среды.
Крайними в этом ряду выступают
деградированные ландшафты, поте­
рявшие способность выполнять ка­
кую-либо функцию.
Выделение и картирование гра­
ниц ландшафтов и их морфоструктурных единиц составляют основу
ландшафтного анализа, который на­
правлен на изучение свойств ланд­
шафтов, диагноз, определяющий их
состояние, прогноз, предсказываю­
щий возможные изменения, и разра­
ботку рекомендаций по оптимально­
му устройству ландшафта.
Рассматривая с позиций ланд-

шафтоведения объекты ландшафтно­
го искусства, необходимо отметить
следующее.
Связь с компонентами

ландшафта

Объекты ландшафтного искусства
формируются на основе взаимодей­
ствия уже известных компонентов
с целью создания комфортной и эсте­
тически полноценной среды и как
высшее достижение — создания ху­
дожественного произведения. Дру­
гими словами, объекты ландшафтно­
го искусства являются искусствен­
ными образованиями, создаваемыми
на основе и с учетом природных ком­
понентов и антропогенных включе­
ний. Степень вторжения человека
в природные комплексы определя­
ется их потенциальными возможно­
стями и художественным замыслом
мастера. Этот тезис можно проил­
люстрировать многочисленными при­
мерами создания парков на протя­
жении всей истории садово-парко­
вого искусства.
Отношение к отдельным компо­
нентам связано как с необходимо­
стью приспосабливаться к ним, так
и с возможностью их преобразования.
Так, климат заставляет приспосабли­
ваться к нему и учитывать его, фор­
мируя по возможности комфортные
территории в зависимости от геогра­
фической зоны и времени года и под­
бирая устойчивые в данных условиях
насаждения. Земля рассматривается
с точки зрения пригодности, а также
форм рельефа и возможностей их
использования для отдыха, формиро­
вания пейзажей и пластического пре­
образования. Вода определяет гидро­
логический режим территории (об­
воднение, осушение, полив) и воз­
можность создания или включения
существующих водных объектов для
отдыха и эстетического оформления.
Растительность наиболее часто под­
вергается изменениям. Она оценива­
ется с точки зрения состояния и эсте­
тической ценности существующих
насаждений, их соответствия замыс7-

Боговая И. О., Фурсова Л. М.

лу объекта и возможности изменения
состава. Животный мир рассматри­
вается как неотъемлемая часть эко­
логической системы, обеспечиваю­
щая жизнеспособность всего комп­
лекса, а также как составная часть
живой природы, формирующая ее
эстетический облик.
Соотношение этих компонентов
при формировании объектов ланд­
шафтного искусства должно быть
подчинено их естественным взаимо­
связям и в первую очередь экологи­
ческим требованиям растений. При
этом решение эстетических задач
должно учитывать не просто краси­
вые или необычные сочетания ком­
понентов или декоративные особен­
ности растений, а экологически сло­
жившуюся логику их взаимоотноше­
ний, обусловившую состав естествен­
ных растительных сообществ и их
приуроченность к тем или иным фор­
мам рельефа, водоемам, почвенногидрологическим условиям.
Таким образом, компоненты и меж­
компонентные связи природных ланд­
шафтов являются экологическим
фундаментом для эстетического фор­
мирования объектов ландшафтного
искусства. Вместе с этим в ланд­
шафтном искусстве термин «компо­
нент» используется и в другом зна­
чении. Он связан с композиционным
строем пейзажей, в которых различ­
ные виды парковых насаждений (со­
литеры, группы и др.) вместе с фор­
мами рельефа и типами водоемов
являются составляющими парковых
композиций. Размещение этих ком­
понентов (композиция) составляет
основу творческого построения пар­
ковых объектов.
Связь с морфологией ландшафта

Одним из начальных этапов про­
ектирования является выделение на
объекте участков (территориальных
единиц), характеризующихся общно­
стью природных свойств и внешне
достаточно однородных.
Размеры и свойства парковых объ97

ектов не позволяют классифициро­
вать их как географические ланд­
шафты*. Использование урочищ и
фаций в качестве территориальных
единиц находит свое применение
лишь при организации территорий
зеленых зон и лесопарков (М 1:25 000,
1:10 000, редко— 1:5000). Однако и
здесь скорее применяется лесоводственная таксономическая система,
где в качестве территориальных еди­
ниц выступают типы леса, биоцено­
зы, парцеллы. Но и в том и другом
случае необходимо учитывать и оце­
нивать внешние свойства участков —
их пространственную структуру,
эстетические достоинства и др. Это
заставляет вести поиск своих тер­
риториальных классификаций, кото­
рые учитывали бы как внутренние
экологические свойства территорий,
так и их визуальные признаки.
Стройность соподчинения природнотерриториальных комплексов различ­
ных рангов в географическом ландшафтоведении стала методическим
аналогом для подобного рассмотре­
ния объектов ландшафтного искус­
ства. Так, в рекреационных лесах
лесопарковый ландшафт иногда вы­
деляют как самостоятельную едини­
цу со своими морфологическими
частями.
Для парковых объектов Л. Руб­
цов в 1956 г. выделил садово-парко­
вый ландшафт как организованное
пространство, имеющее свои грани­
цы, которое «характеризуется опре­
деленным набором компонентов и
элементов и отличается от других
территорий парка или сада своими
функциями и своим художественным
обликом» [34, с. 64]. Под компонента­
ми Л. Рубцов понимает компоненты
природного ландшафта, под элемен­
тами — отдельные характерные объ­
екты, участвующие в образовании
данного ландшафта,— виды расте­
ний, формы рельефа, водоемы, ар* Исключение составляют обширные тер­
ритории национальных парков и целых регио­
нов, организуемых
ландшафтно-географическими методами.

98

хитектурные и инженерные сооруже­
ния, малые формы, скульптуру и др.
В структуре парка помимо садовопаркового ландшафта Л. Рубцовым
выделяется более крупная террито­
рия — ландшафтно-планировочный
район, объединяющий несколько
садово-парковых ландшафтов, сход­
ных и в эстетическом отношении, и
в целом, и менее крупная единица —
пейзажная картина как художест­
венно организованное пространство
внутри определенного садово-парко­
вого ландшафта, наиболее полно от­
ражающего его характер.
Понятие ландшафтного района в
садово-парковом искусстве утверди­
лось давно и применяется в практи­
ке проектирования, строительства и
восстановления объектов ландшафт­
ного искусства. Его можно охаракте­
ризовать как территорию с опреде­
ленной объемно-пространственной
структурой, в которой раститель­
ность, рельеф и вода, будучи компо­
зиционно взаимосвязаны, образуют
свой физиономический облик. Так,
например, можно выделить районы
Верхнего и Нижнего парка в Петер­
гофе, районы долины р. Славянки,
Парадного поля, Дворцовый — в
Павловском парке. В качестве же
подчиненных единиц вместо садовопаркового ландшафта в практике
употребляются: ландшафтный уча­
сток, парковый пейзажный или ланд­
шафтный выдел. Четких различий
между ними не прослеживается, а
границы определяются по сходству
визуальных признаков.
С целью упорядочения термино­
логии, а вместе с этим и территори­
ального членения объектов ланд­
шафтного искусства М. Коржев
(1963) и Л. Залесская (1963) также
выделяют 3 территориальных едини­
цы: ландшафт как определенным
образом выделенная площадь, пей­
заж как ограниченное пространство,
воспринимаемое с определенной точ­
ки, вид как часть пейзажа. А. Кищук
формулирует пейзаж как «вид части
ландшафта, ограниченный полем ви-

дения и обладающий определенным
композиционным построением», вво­
дит понятие видового кадра, тоже
как вида части ландшафта.
Таким образом, однозначные в ев­
ропейском языке понятия «ланд­
шафт» (Landschaft — нем.) и «пей­
заж» (paysage — фр.) в ландшафт­
ном искусстве на русском языке име­
ют разный смысл: ландшафт как тер­
риториальная единица с определен­
ными сходными признаками, пей­
заж как видимая картина ландшафта.
Во всех случаях первым критерием
выделения территориальных единиц
парковых объектов являются визу­
ально воспринимаемые свойства,
группирумые по сходству признаков.
Второй важный критерий — функци­
ональное использование объекта, на
основании которого выделяются гра­
ницы его функциональных зон (ти­
хого отдыха, спорта, детская, выста­
вочная, музейная и т. д.).
Выделенные территории опреде­
ленным образом связаны с природ­
ными комплексами. Последние рас­
сматриваются с точки зрения возмож­
ности формирования той или иной
композиции, организации того или
иного вида отдыха. Таким образом,
для работы над объектами ландшафт­
ного искусства выделение территори­
альных единиц необходимо, оно ве­
дется на основании природно-территориальных комплексов, но с уче­
том их функционального использо­
вания и общего физиономического
облика, размеры этих единиц часто
намного меньше, чем фация.
Связь с классификацией
ландшафтов

Объекты ландшафтного искусства,
в первую очередь парки и лесопар­
ки, можно отнести к группе антро­
погенных ландшафтов и классифи­
цировать как культурный, рекреа­
ционный, слабоизмененный (или из­
мененный) ландшафт. Кроме того, в
сферу ландшафтного искусства попа­
дает еще целый ряд ландшафтов ант­
7*

ропогенной группы. Это урбанизиро­
ванный ландшафт, включающий всю
систему городского озеленения, где
природные компоненты формируют­
ся практически заново, а также нару­
шенные и деградированные ланд­
шафты, требующие рекультивации
(отвалы, места геологических выра­
боток). Это, наконец, и сельско­
хозяйственные ландшафты, требую­
щие их объемно-пространственной
и эстетической организации.
Первая группа классификаций существует
с давних времен; достаточно вспомнить сады
древнего Китая с их ландшафтами — идил­
лическим, устрашающим, смеющимся (они
же — романтический,
мрачный, веселый).
В XVIII в. в Европе появляется подразделение
парков на героические, романтические, сенти­
ментальные (впоследствии их стали имено­
вать жанрами). Далее в XX в. французский
теоретик О. Вашеро выделяет грандиозные,
героические и сентиментальные ландшафты.
В основе этой классификации лежит образ­
ный характер создаваемого парка. В настоя­
щее время учет психологических факторов по­
лучает дальнейшее развитие. Так, амери­
канские ландшафтные арх. Хуббарт и Кимбалл
предлагают сложную систему ландшафтов,
основанную на психологии их восприятия.
В 60-х годах румынский специалист В. Кар­
мазин предложил таблицу, где ландшафты
группируются по характеру их психотера­
певтического воздействия на стимулирующие
и успокаивающие. На этой основе в нашей
стране также была составлена аналогичная
таблица Н. Тюльпановым. Таким образом,
классификации, опирающиеся на эмоциональ­
ное восприятие, как будто отходят от поиска
образных характеристик и приобретают бо­
лее прикладное — медицинское направление.
Вторая группа классификаций, основывающа­
яся на соотношении компонентов, также
существует давно. Она берет свое начало из
садов Японии, которые классифицировались
по сложности решения, набору и размещению
природных компонентов. И хотя сложность
композиции была определенным образом свя­
зана с философским и образным подтекстом
сада, включение конкретных компонентов
(рельеф, камни, вода) в классификацион­
ную структуру соответственно конкретизиро­
вали и классификацию («сад озера и острова»,
плоский, холмистый и т. п.).

Современные классификации име­
ют несколько направлений.
Л. Рубцов в 1956 г., используя со­
став и структуру растительности, мор­
фологию рельефа и участие человека,
подразделяет выделенные им садово99

парковые ландшафты на лесные,
парковые, луговые, альпийские, регу­
лярные и садовые, т. е. классифици­
рует их по физиономическому обли­
ку. Такая классификация хотя и не
получила широкого распространения
в практической деятельности, тем не
менее представляет интерес при фор­
мировании художественного образа
объектов ландшафтного искусства.
Наиболее распространенной и ус­
тойчивой оказалась классификация
по пространственной структуре на­
саждений, введенная еще в 1983 г.
Г. И. Толочиновым при организации
лесопарков, впоследствии модифици­
рованная рядом авторов примени­
тельно к различным географическим
районам страны*. Она используется
и при оценке парков.
В ее основе лежит подразделение
территорий по типам пространства
на закрытые (древесные массивы с
высокой сомкнутостью полога), по­
луоткрытые (участки с менее густы­
ми или рединными насаждениями)
и открытые (участки без насажде­
ний). Эти классификации имеют
варианты, но во всех случаях, кроме
пространственных
характеристик,
они включают и компоненты естест­
венного ландшафта — рельеф, вод­
ные ресурсы, растительность (рас­
сматривая ее с позиций лесной типо­
логии), и деятельность человека (на­
личие коммуникаций и сооружений).
Другими словами, они объединяют
экологические и визуально восприни­
маемые свойства природных комп­
лексов и антропогенной деятельно­
сти, что и обусловило жизнеспособ­
ность этого подхода и его постоянное
усовершенствование.
Таким образом, связь ландшафт­
ного искусства с географическим
ландшафтоведением проявляется в
том, что его эстетические концеп* Н. М. Тюльпанов (1975) разработал
классификацию для лесов таежной зоны,
А. Ф. Журавков ( 1 9 7 4 ) — д л я прибрежных
лесов Дальнего Востока, Л. М. Фурсова
(1984) — для рекреационных лесов Черномор­
ского побережья Кавказа и др.

100

ции исходят из свойств и взаимосвя­
зи компонентов естественного ланд­
шафта. Поэтому последовательное
рассмотрение роли этих компонентов
в формировании объемно-простран­
ственной среды парка и его компо­
зиций явится тем общим фундамен­
том, который позволит подойти к ре­
шению конкретных задач.
ГЛАВА 7. ОБЪЕМНОПРОСТРАНСТВЕННАЯ
СТРУКТУРА ОБЪЕКТОВ
ЛАНДШАФТНОГО ИСКУССТВА
И ЕЕ СВЯЗЬ
С КОМПОНЕНТАМИ
ЕСТЕСТВЕННОГО ЛАНДШАФТА

Организованное пространство —
это среда для жизни и деятельности
человека, подчиненная материаль­
ным и духовным запросам общества.
Безграничное пространство — «ве­
ликая пустота», по определению Де­
мокрита,— не может быть восприня­
то органами чувств человека. Прост­
ранство постигается нами при нали­
чии в нем материальных тел, при ус­
ловии той или иной степени мате­
риального ограничения. Ландшафт­
ный арх. Дж. Саймондс (США) гово­
рил: «Искусство и умение проектиро­
вать местность постигается проекти­
ровщиком, когда он впервые осозна­
ет, что имеет дело не с площадями, а
с объемами и пространствами» [35,
с. 67].
Творческий метод ландшафтного
искусства, опираясь на экологиче­
ские свойства осваиваемого объекта,
подходит к его оценке с позиций 3
пространственных категорий: прост­
ранство (собственно территория) и
его составляющие — плоскость (по­
верхность земли на различных фор­
мах рельефа) и объем (насаждения,
сооружения, объемно выраженный
рельеф).
Комплекс этих категорий и опре­
деляет
объемно-простран­
с т в е н н у ю с т р у к т у р у объ­
ектов ландшафтного искусства и в

первую очередь парков". Организа­
ция этой структуры есть сложный
процесс совокупного решения био­
лого-экологических, функциональ­
ных и эстетических задач, направ­
ленный на освоение компонентов
естественного ландшафта, включе­
ние искусственных сооружений и соз­
дание здоровой эстетически и функ­
ционально полноценной среды для
отдыха. Вместе с этим организация
пространства содержит в себе проти­
воречивое единство двух основных
моментов: ограничение частей и со­
здание единого целого. Выразитель­
ность организованного пространства,
возникающая в результате разре­
шения этого противоречия, является
начальным художественным качест­
вом ландшафтной архитектуры.
§ 9. ТИПЫ ПРОСТРАНСТВЕННОЙ
СТРУКТУРЫ

Зеленые насаждения формируют
пространство парковых территорий
и вместе с рельефом, водными ре­
сурсами и сооружениями образуют
м а к р о с т р у к т у р у парка — его
общий костяк со своими территори­
альными единицами—ландшафтнопланировочными районами и подчи­
ненными им участками, выделами
и т. д.
В качестве основного классифика­
ционного признака объемно-прост­
ранственной структуры принимается
тип пространственной структуры
(ТПС), определяемый сомкнутостью
полога древесных насаждений, густо­
той и характером их размещения.
В условиях горного или просто слож­
ного и достаточно выраженного рель-

* Поскольку парк является наиболее уни­
версальным объектом ландшафтного искус­
ства, в дальнейшем наряду с термином «объ­
ект ландшафтного искусства» будут употреб­
ляться термины «парк», «парковое простран­
ство», «парковый объект», «парковая тер­
ритория», имея при этом в виду, что излага­
емые теоретические положения в равной мере
относятся ко всем объектам ландшафтного
искусства от сквера до лесопарка.

ефа основным классификационным
признаком становится геоморфоло­
гия его форм, а пространственная
структура насаждений — подчинен­
ным. По пространственной структу­
ре парковые территории подразде­
ляются на закрытые, полуоткрытые
и открытые.
Закрытые типы пространственной
структуры, как отмечалось выше,
представлены насаждениями, исклю­
чающими или ограничивающими ви­
зуальные связи, создающими опре­
деленные психофизиологические ус­
ловия благодаря замкнутости и верх­
нему пологу над головой, закрываю­
щему небо и защищающему от сол­
нечных лучей. В регулярных парках
закрытые пространства представлены
боскетами, в пейзажных — массива­
ми и рощами. Величина массива за­
висит от территории парка и занима­
ет площадь от 1—5 до десятков гекта­
ров. Они характеризуются сомкнуто­
стью полога от 1 до 0,6 (0,7) и в за­
висимости от длины крон верхнего
яруса и густоты насаждений в ниж­
них ярусах подразделяются на за­
крытые пространства горизонталь­
ной сомкнутости (одноярусные) и
вертикальной (многоярусные). За­
крытые пространства играют важную
роль в формировании парков. Их
внутренняя среда обычно имеет более
нейтральный характер и служит пау­
зой в восприятии парковых пейза­
жей, приуроченных к полянам и во­
доемам. Маршруты, проложенные
внутри массивов, обеспечивают пло­
щадками отдыха со скамьями и дру­
гими малыми архитектурными фор­
мами, а в насаждениях вдоль марш­
рута выделяют акценты — отдельные
крупные или особо интересные эк­
земпляры деревьев, кустарников,
пятна декоративных травянистых
растений, световые окна, иногда
устанавливают скульптуру. Если в
массив включают целые композиции,
его роль в парке становится более
самостоятельной. Так, основным де­
кором Старой Сильвии является ве­
ликолепная бронзовая скульптура
101

Аполлона, которая по праву может
украсить и дворец. Поставленная в
лесу, она вносит парадность и при­
дает круглой площадке характер
изысканного дворцового лесного зала.
Другое сооружение — Храм супругублагодетелю, стоящий в стороне от
маршрута у края оврага в Новой
Сильвии,— усиливает характер ок­
ружающего его леса как глухой ди­
кой чащи.
Закрытые пространства обладают
различными изолирующими свойст­
вами. Например, участки с горизон­
тальной сомкнутостью просматри­
ваются достаточно глубоко. Массив
таких насаждений даже при ширине
100 м не дает полной изоляции. Уси­
ление изолирующих функций мо­
жет быть достигнуто в случае, если
опушка будет ориентирована на юг,
что позволит развить деревьям низкоопущенные кроны, и дополнительно
введены полосы из кустарника, при
этом структура объекта сохранится.
Участки с вертикальной сомкнуто­
стью при правильном подборе дре­
весных видов и их размещении мо­
гут обеспечить полную изоляцию и
при незначительной ширине (10—
20 м).
Наибольший интерес в закрытых
пространствах представляют есте­
ственные массивы, разнообразные
по характеру и несущие определен­
ную эстетическую нагрузку. Выра­
зительность их облика определяется
породным составом насаждений, воз­
растом древостоя, его пространст­
венной структурой, богатством на­
почвенного покрова. Эстетические
достоинства леса раскрываются не
с какой-либо одной точки, а в про­
цессе его восприятия при движении
по маршруту.
В лесопарках лесные массивы со­
ставляют основу пространственной
структуры и образного решения, под­
лежат тщательному изучению и оцен­
ке. Внутренняя организация закры­
тых пространств подчинена в первую
очередь формированию полноцен­
ных фитоценозов с сохранением
102

«закрытости» как главного простран­
ственного свойства и эстетическому
усилению роли растительных ак­
центов в облике массива.
Эстетические достоинства типов
леса определяются их образной за­
вершенностью, ярким проявлением
связи внешних форм с условиями
местообитания, тем, что формули­
руется как единство формы и содер­
жания. Чем ярче выражено это един­
ство, тем очевиднее эстетическая
ценность леса. Такие формации есте­
ственных лесов являются эталонами
не только для лесопарков, но и для
формирования образа леса на мень­
шей территории — при создании пар­
ковых массивов.
В зависимости от состава лесообразующих
пород леса таежной зоны нашей страны под­
разделяют на: хвойные (темнохвойные и светлохвойные) и лиственные (широколиственные
и мелколиственные). Каждая из этих групп
характеризуется своими физиономическими
особенностями.
Темнохвойные леса (эдификаторы: ель,
пихта, кедр) отличаются сильным затенением,
пониженной температурой, повышенной влаж­
ностью воздуха. Они часто производят мрач­
ное впечатление. Такие массивы из ели, пих­
ты, кедра имеются в парках под Ленингра­
дом — в Павловске, Гатчине, отличаются тем­
ным колоритом, контрастирующим с полянами,
водоемами, светлыми пятнами берез, ив.
Светлохвойные леса (эдификаторы: лист­
венница, сосна обыкновенная) создают свет­
лое жизнерадостное настроение благодаря
ажурности крон, сравнительно редкому стоя­
нию деревьев и смолистому аромату прогре­
того воздуха.
Сосновые леса занимают обширную пло­
щадь и характерны для всей лесной зоны
Советского Союза. Наиболее интересны груп­
пы сосновых типов леса: боры-беломошники,
боры-зеленомошники, сложные боры.
В садах и парках наиболее часто встре­
чающийся тип — сложные боры. Он хорошо
представлен во многих парках Подмосковья,
Ленинграда, Киева. Сложные боры занимают
более плодородные почвы, характеризуются
богатством растительности, многоярусностью,
сплошным подлеском, разнообразием травяно­
го покрова. По своей структуре они очень
многообразны. Наиболее характерны из них:
сосняк липовый, сосняк лещинный, сосняк ду­
бовый. Примером таких обогащенных слож­
ных боров являются боры в лесопарковой
части Архангельского.
Широколиственные леса
(эдификаторы:
бук, дуб, граб, липа) характеризуются боль-

Рис. 31. Схемы типов пространственной структуры
/ — закрытый с горизонтальной сомкнутостью, 2 — закрытый с вертикальной сомкнутостью,
3 — полуоткрытый с групповым размещением деревьев, 4 — полуоткрытый с равномерным
размещением деревьев, 5 — открытый
шим разнообразием состава и сложной струк­
турой. Они распространены в южной части
лесной зоны и северной части лесостепной
зоны. Лучшие представители широколиствен­
ных лесов — дубравы с постоянными их
спутниками — липой, кленом. Они составляют
основу украинских парков — Софиевка, Качановка, Александрия; Останкино в Москве;
парков Дубки в Сестрорецке, Ломоносов под
Ленинградом и др. Дубравы на темно-серых
лесных суглинках или деградированных чер­
ноземах образуют многоярусные насаждения
с примесью липы, клена, ясеня, ильмовых,
березы, яблони, черемухи, лещины, бересклета
и др.
Травяной покров представлен теневынос­
ливыми видами злаков, осок и двудольными.
Характерной чертой дубрав является нали­
чие в травяном покрове групп раноцветущих
видов — дубравных эфемероидов: пролески,
хохлатки, ветреницы и др.

Мелколиственные леса (эдификаторы: бе­
реза, осина) не столь разнообразны по со­
ставу и просты по своей структуре. Излюблен­
ными в паркостроении являются березовые
рощи (Главный ботанический сад Академии
Наук СССР в Москве, парк Сокиринцы в
УССР и др.).

Полуоткрытые типы пространст­
венной структуры имеют сомкну­
тость полога 0,5—0,2 и подразделя­
ются на участки с групповым или
равномерным размещением деревьев.
Включение довольно широкого диа­
пазона показателей по сомкнутости
полога заставляет выделять отдельно
участки с большей густотой наса­
ждений (сомкнутостью 0,5—0,4) —
103

полузакрытые
и меньшей
(сомкнутостью 0,3—0,2), их назы­
вают р е д и н н ы м и .
Полуоткрытые пространства, в от­
личие от закрытых, обладают более
глубокой просматриваемостью, боль­
шими визуальными связями с примы­
кающими участками, более прорабо­
танной пространственной структу­
рой. Они играют самостоятельную
роль в структуре и формировании
образа парка, в них ярче проявляют­
ся декоративные достоинства отдель­
но стоящих деревьев и групп, повы­
шаются требования к качеству тра­
вяного покрова. Это живописные
рощи — дубовые, березовые, липо­
вые и т. д., где воспринимаются и
кроны деревьев, и их стволы, и земля,
«из которой они растут». Они боль­
ше пронизаны солнцем и дают выра­
зительные светотеневые эффекты.
Свойства рединных участков обе­
спечивать затенение и в то же время
создавать возможность более глубо­
кой просматриваемости пейзажей
представляют большой интерес для
парков южных широт, где жаркий
климат требует защиты от солнца и
ограничивает, а иногда и просто иск­
лючает возможность создания откры­
тых полян.
Полуоткрытые пространства ис­
пользуют в случаях, когда плотная
изоляция между участками нежела­
тельна. Они условно изолируют
одно пространство от другого и в то
же время могут их визуально связы­
вать. Внутренняя организация по­
луоткрытых пространств подчиня­
ется правилам построения пейзаж­
ных картин, формирования древеснокустарниковых групп и обеспечения
пейзажного разнообразия.
Открытые типы пространствен­
ной структуры представлены всеми
видами площадей, не занятых плот­
ными насаждениями и сооружения­
ми. Сюда включаются поляны, лу­
жайки, партеры, крупные цветни­
ки, площади, плоскостные спор­
тивные сооружения, водоемы. Вклю­
чение дорог в тот или иной тип про­
104

странственной структуры зависит от
того, насколько их пространство
решено самостоятельно и как подчи­
нено окружению. Форма, размер и ха­
рактер открытого пространства опре­
деляются его обрамлением — окру­
жающими насаждениями, а также
откосами рельефа и сооружениями.
Б. Кохно подразделяет открытые
пространства по их взаимодействию
с обрамлением на замкнутые, обра­
щенные и раскрытые.
З а м к н у т ы е пространства ок­
ружены со всех сторон объемными
элементами. Наблюдатель видит
только их. О б р а щ е н н ы е про­
странства имеют обрамление, кото­
рое ориентирует восприятие в одном,
двух или трех направлениях. При
этом пространства, обращенные в
две противоположные друг другу
стороны, называются сквозными, а в
две смежные — угловыми. Распрост­
раненные в парках «перетекающие»
поляны представляют собой комп­
лекс обращенных пространств. Наи­
больший линейный размер замкнутотого пространства составляет, по
Б. Кохно, 200 м. Раскрытые про­
странства не имеют ограничений по
всем направлениям восприятия. Ощу­
щение раскрытое™ пространства на­
блюдается, если его линейные разме­
ры превышают 200 м при высоте
ограничивающих элементов 10—15 м.
Зарубежные исследователи обра­
щают особое внимание на соотноше­
ние обрамления (или зрительного
барьера) — Н и ширины простран­
ства — Д. При соотношении Н:Д=
= 1:1 пространство воспринимается
как тесное и замкнутое по вертикали.
Находясь у границы пространства и
не поднимая головы, человек видит
только половину противоположно­
го зрительного барьера. При соотно­
шении Н:Д=1:2 пространство про­
изводит впечатление замкнутого по
вертикали, противоположный зри­
тельный барьер воспринимается це­
ликом, но без неба. При соотноше­
нии Н:Д=1:3 в поле зрения попа­
дает небо и пространство восприни-

Рис. 32. Схемы типов открытых
пространств (по Б. Кохно)
/ — замкнутое пространство,
ограниченное объемными эле­
ментами со всех сторон, 2 — обращенные пространства: а — ограничены
объемными элементами с 3 сторон, б — ограничены объемными элемен­
тами с 2 сторон (сквозные и угловые), в — ограничены объемными эле­
ментами с одной стороны, 3—раскрытое пространство (граница про­
странства находится далее 200 м)

мается хотя и замкнутым, но более
свободным. Освобождение от зри­
тельной замкнутости достигается при
соотношении Н:Д=1:6. Это соотно­
шение близко к параметрам, выве­
денным в 1968 г. Ю. Ведениным при
исследовании им исторических пар­
ков Московской области. По Ю. Ве­
денину, соотношение Н:Д=1:5 явля­
ется предельным, при котором замк­
нутая поляна сохраняется как цело­
стное пространство.
Представленные виды и размеры
открытых пространств имеют целый

ряд модификаций, определяемых их
ориентацией по сторанам света, фор­
мой, характером обрамления, и могут
рассматриваться как «своеобразный
алфавит, на основе которого склады­
вается пространственный язык паркостроения» [23, с. 33].
§ 10. СООТНОШЕНИЕ ТИПОВ
ПРОСТРАНСТВЕННОЙ СТРУКТУРЫ

Участки закрытых, полуоткрытых
и открытых пространств по своим
размерам и общей площади, а так105

Т а б л и ц а 1. Рекомендуемые соотношения
ТПС (%) в парках
Географические
зоны

За­
кры­
тый

Полу­
откры­
тый

От­
кры­
тый

Северная часть таежной зоны
Средняя часть таежной зоны
Лесостепная
Степная и полустепная

30—40

10—30 50—70

40—60

10—40 30—50

40—70
50—80

10—40 20—30
10—30 10—20

В таблице приведен значительный
диапазон возможных колебаний в
соотношениях ТПС. Он зависит от
особенностей местности и функцио­
нальных требований. Вместе с тем
наблюдается тенденция увеличения
106

закрытых пространств при движении
с севера на юг.
Более точные данные приведены
А. Жирновым для парков Украины,
учитывающие особенности каждого
района республики.
Т а б л и ц а 2. Соотношение ТПС (%) для
парков Украины
Природноклиматическая
зона

за­
кры­
тый

полу­
откры­
тый

от­
кры­
тый

Полесье
Прикарпатье и Закар­
патье
Лесостепь
Центральная Украин­
ская степь
Южная Украинская
степь
Южный берег Крыма

35
40

30
30

35
30

45
50

30
28

25
22

55

25

20

50

25

25

Для лесопарков, где преобладают
лесные массивы, соотношение ТПС
ориентировано в сторону увеличения
закрытых пространств.
Т а б л и ц а 3. Соотношение ТПС (%) для
лесопарков (по И. Родичкину)
Природноклиматическая
зона

за­
кры­
тый

Щ

же размещению в структуре парка
определенным образом соотносятся
друг с другом. Это соотношение оп­
ределяется требованиями психофи­
зиологической комфортности среды
для человека. Решение задач по со­
зданию благоприятного микроклима­
та парковой среды зависит от клима­
та района, в котором организуется
парк. Так, в южных районах необхо­
дима защита от солнца и летнего зноя,
поэтому здесь предпочтение отдается
закрытым пространствам насажде­
ний, создающим тень и прохладу.
Площадь открытых пространств не­
значительна. Они, как правило, неве­
лики, посетителей наиболее привле­
кает их затененная часть, опушка
формируется рыхлой — продувае­
мой, способной обеспечить необходи­
мую аэрацию и таким образом из­
бежать застоя перегретого воздуха.
В северных районах, наоборот, пред­
почтительнее участки, освещенные
солнцем и защищенные от неблаго­
приятных северных ветров. Поэтому
здесь значительную часть, а иногда
и большую, занимают открытые про­
странства полян, более прогревае­
мые, чем массивы насаждений. В се­
верной, а также в северо-западной
части поляны имеют плотную опуш­
ку, защищающую от холодных вет­
ров.

Лесная:
Прибалтика и се50
20—25
вер европейской
части СССР
Средняя
поло- 50—55 20—30
са СССР и се­
вер УССР
Лесостепная
. 55—60 25—35
Степная зона и 65—70 20—25
южные
райо­
ны СССР

от­
кры­
тый

25—30
20—25
15—20
10—15

Предложенные в таблицах соотно­
шения являются вспомогательным
ориентиром при формировании про­
странственной структуры парковых
объектов.
Психологический комфорт парко­
вой среды определяется различным
воздействием пространств на психи­
ку человека. Организованное про­
странство обладает большой силой
эмоционального воздействия. Оно мо-

жет вызвать сложную гамму чувств и
по своему характеру варьировать в
бесконечных пределах: от грандиоз­
ных, героических до камерных, ин­
тимных; от светлых, лучезарных до
темных и мерцающих; от стреми­
тельных и динамичных до почти за­
стывших, неподвижных.
Так, сопоставим участки Павлов­
ского парка: торжественный и мрач­
ный лес у храма Павла I, наполнен­
ный цветами уютный Собственный
садик, элегически решенная Старая
Сильвия, широта и монументальность
Белой березы и др. Не случайно клас­
сификация парковых ландшафтов
время от времени опиралась на пси­
хологию их восприятия (например,
классификация садов в Китае). Со­
здание эстетически организованного
пространства, несущего определен­
ное настроение, имеющего свой об­
раз,— главная задача ландшафтного
искусства. Эмоциональная ценность
парка определяется в первую очередь
его пространственной организацией.
Ле Корбюзье писал, что пробуждение
эстетической эмоции есть особая
функция пространства, дарующая че­
ловеку чудо эстетического наслажде­
ния. Различные по структуре про­
странства вызывают разные эмоции.
Так, лесные массивы вызывают ощу­
щение замкнутости и желание выйти
на открытое пространство луга, пру­
да, озера и т. д. Такой переход всегда
воспринимается положительно, по­
этому необходимо благоприятное
чередование открытых, полуоткрытых
и закрытых пространств, обеспечи­
вающих необходимую для человека
смену впечатлений. Это первый этап
в пространственной организации пар­
ка. В процессе формирования его ху­
дожественного образа используются
разнообразные приемы и средства
ландшафтной композиции.
Районирование парка. Участки с
различной пространственной струк­
турой настолько физиономически
различаются, что часто выделяют
в ландшафтные районы (районы
Сильвий, Белой березы, Парадного

поля и другие в Павловском парке).
Районы характеризуются не толь­
ко общностью пространственной
структуры, но и других природных
и искусственных компонентов. Они
выделяются по формам рельефа,
имеющимся или проектируемым во­
доемам, по комплексу сооружений,
общности планировочного решения и
др.— по всем признакам, формирую­
щим их индивидуальный облик.
Ландшафтные районы образуют
цельную композицию — ансамбль
парка со своим центром и, как пра­
вило, со своей композиционной осью.
Композиция района обычно имеет
свою доминанту и подчиненные ей
узлы. Центром композиции может
быть сооружение, водоем или поляна,
соразмерные площадки парка и его
района.
Сложные по построению ланд­
шафтные районы можно подразде­
лить на участки. Например, район
долины р. Славянки состоит из 6 уча­
стков, каждый из которых имеет свою
доминанту (участки Храма дружбы,
Висконтьева моста, Пиль-башни и
др.). Чередование этих участков со
своим ритмом смены пейзажных кар­
тин формирует облик долины в це­
лом.
Парковые картины с точки зрения
пространственной организации мож­
но считать своеобразными террито­
риальными единицами. Их границы
определяются полем видения, в пре­
делах которого формируется компо­
зиция картины, воспринимаемая с
определенной точки. Видовые лучи
парковых пейзажных картин могут
быть в пределах района, проходить
сквозь ряд районов, сходиться и пе­
ресекаться, имея общие объекты об­
зора.
Композиция пейзажных картин,
их размеры, структура и закономер­
ности чередования в парковом про­
странстве имеют важное значение
и будут рассмотрены самостоятельно.
Закономерное соотношение откры­
тых, полуоткрытых и закрытых про­
странств отдельных районов и пей107

зажных картин в целом образует ди­
намичную и выразительную основу
пространственной композиции парка.
§ 1 1 . КОМПОЗИЦИИ ОТКРЫТЫХ
ПРОСТРАНСТВ (ПОЛЯН И ПАРТЕРОВ)

Открытые пространства являются
одними из наиболее важных струк­
турных элементов парков. В регуляр­
ных парках это прежде всего парте­
ры, в пейзажных — поляны.
Партер — это декоративная ком­
позиция, расположенная на горизон­
тальной плоскости, выполняемая
из растений, инертных материалов
и воды. В качестве растительного
материала используются газон, цве­
ты, низкостригущийся кустарник.
Инертным материалом служат песок,
березовый уголь, битое стекло, тол­
ченый кирпич, черепица. В компози­
цию партеров включаются бассейны,
фонтаны, скульптура, вазы, кадоч­
ные растения и фигурно стриженные
растения (буксус, тисе, кизильник,
туя, в России использовалась ель).
Наибольшего расцвета партеры
достигли в регулярных парках
XVII в. Они устраивались перед
дворцовыми зданиями с таким рас­
четом, чтобы их рисунок можно было
бы прочесть из окон или с террас.
Иногда партеры специально занижа­
лись, они получили название буленгринов. Рисунок партеров был слож­
ным и состоял из растительных мо­
тивов, иногда в сочетании с геомет­
рическим орнаментом. В классиче­
ских партерах он равномерно запол­
нял всю плоскость. Элементы рисун­
ка имели свои названия, и их раз­
мещение подчинялось определенным
правилам. Контур партера обрамлял­
ся рабатками, которые служили и ог­
раждением партера, и местом для
линейного размещения скульптуры
и кадочных растений.
Н. Ильинская приводит следую­
щую классификацию партеров исто­
рических парков.
1. Кружевные партеры, или узор­
чатые, или партеры-« вышивки»,—
108

делали в «мертвом» материале, иног­
да с включением полосы газона. Ри­
сунок выполнялся на фоне песка.
В более позднее время фоном для вос­
приятия кружева партера стал газон,
что является отступлением от клас­
сических правил.
2. Наборно-орнаментальные пар­
теры. Они состояли из элементов
кружевного партера в сочетании с
поверхностями стриженого газона.
Фон — толченая черепица.
3. Английские партеры выполня­
лись из газона и песка.
4. Разрезные партеры устраивали
на песчаном фоне, главная роль была
отведена цветам, заполнявшим эле­
менты рисунка. Обрамление — стри­
женый буксус. Примером может слу­
жить партер перед Монплезиром в
Петродворце, где обрамление вы­
полнено из дерна.
5. Партеры у оранжерей создава­
лись с применением большого числа
кадочных и горшечных растений.
6. Водные партеры.
Все эти виды партеров (особенно
первый) представляют собой слож­
ные и дорогостоящие устройства,
требующие капитальной реконструк­
ции каждые 4—5 лет.
В классификацию не вошли пар­
теры зеленых ковров, возможно, по­
тому, что они лишены рисунка, но
достаточно вспомнить Большой ко­
вер Версаля или газонные партеры
на террасах парка Архангельского,
как станет очевидной их роль в пар­
ковом пространстве. В современных
парках газонные партеры встречают­
ся чаще, чем рисунчатые.
Со временем рисунок партеров
все более упрощался. В XX в. появи­
лись ковровые цветники, выполняе­
мые в виде сплошного рисунка из
летников и ковровых растений и впи­
санные в геометрические формы —
круг, квадрат, прямоугольник; газон­
ные пространства используются в
сочетании с живописными группами
цветочных растений.
В настоящее время рисунок пар­
теров, как правило, выполняется на

Классификация лартероб

Рис. 33. Классификация
партеров

фоне газона. Это орнаментальные
цветники, арабески (упрощенные
элементы старинного рисунка или ор­
наментальные линии, «вписанные»
в плоскость газона), а также пестроцветные рабатки, обрамляющие кон­
тур газона.
Иногда в партере сочетаются
регулярные элементы (газон или
сложный цветник в центральном
геометрическом контуре) со свобод­
ными цветочными композициями
в миксбордерах по опушечной поло­
се (центральный партер парка Со­

кольники, партерно решенная аллея
в ЦПКиО им. Кирова в Ленинграде,
парк санатория Кемери в Латвии).
Современные цветочные партеры
часто включают плоские модульные
цветники. Помимо цветущих расте­
ний в их состав входят декоративнолиственные, ковровые, а также галь­
ка или другой инертный материал.
Цветники вписываются в покрытие
из декоративной плитки, которая
используется как обрамление кон­
туров геометрического рисунка.
Водные партеры были распростра109

Рис. 34. Типы партеров
А — в исторических парках: / — кружевной, 2 — наборноорнаментный, 3 — английский, 4 — разрезной; Б — совре­
менные партеры: 5 — площадь партера занята цветником,
6 — площадь партера занята газоном, 7 — асимметричный
партер с цветниками, 8 — модульный

нены в регулярных парках (Версаль,
проект водного партера в Стрельне
и др.).
Обобщая изложенное, современ­
ные партеры можно классифициро­
вать следующим образом.
Поляны. Открытые пространства
лугов, полян, лужаек являются пла­
нировочными и композиционными
узлами пейзажных парков. Они поз­

U0

воляют формировать пейзажные кар­
тины с участием древесно-кустарниковых групп и водоемов. Их зе­
леные плоскости включаются в иоле
картины в качестве переднего плана
или фона и создают необходимый
фронт восприятия пейзажей. Поля­
ны являются не только местом по­
строения и обзора пейзажей, но и
используются как места отдыха.

Здесь часто размещаются благоуст­ ляны решаются как самостоятель­
роенные площадки со спортивным ные внутренние пространства. Они
оборудованием, они служат местом могут изолированно размещаться в
для проведения массовых праздни­ лесном массиве (характерно для ле­
ков, театральных представлений, сопарков) либо решаться как серия
подвижных игр, используются как зе­ полян, связанных друг с другом анленые пляжи. Такие поляны могут филадно (парк Вороново под Мо­
быть и буферными зонами, прини­ сквой) или незаметно «перетекаю­
мающими на себя большую часть щих» одна в другую (Тростянец).
рекреационных нагрузок (Большая Имеются примеры их решения в виде
поляна Невского лесопарка — 20 га, небольших лужаек, подчиненных од­
поляна для игр Вашингтон-парка ному главному пространству (Боль­
в Чикаго — 40 га, поляны Трептов- шая поляна в Невском лесопарке).
парка в Берлине, ГДР).
Во всех случаях каждое изолирован­
В структуре парка поляны могут ное пространство может иметь инди­
занимать обширные районы, пред­ видуальное решение, но оно обяза­
ставляющие собой систему открытых тельно связано с общим замыслом
пространств (Парадное поле, Белая поляны и парка в целом.
береза в Павловском парке). Ценней­
Размеры полян определяются:
шей чертой открытых пространств
— территориальными возможно­
является обеспечение динамичности стями парка. Поляны могут занимать
смен пейзажных картин. Чаще по­ десятки гектаров (обширные луго-

Рис. 35. Пример различного решения полян
а — малая, спокойная по форме, б — сложной конфигурации, в — анфилада полян

111

вые пространства в больших пар­
ках и лесопарках) и измеряться все­
го десятками квадратных метров
(миниатюрные лужайки в городских
садах, скверах и т. д.);
— необходимостью соотношения
с высотой окружающих насаждений
или размерами архитектурных со­
оружений. Это условие определило
традиционные размеры полян в 1,0 —
1,5 — 2,0 га, ставшие классическими
в исторических парках.
Поляны-партеры перед дворцовы­
ми сооружениями имеют ширину, со­
ответствующую ширине здания, а их
длина определяется взаимосвязью
поляны с парковым окружением;
Большая поляна перед Царицынским двор­
цом (размеры 185X230 м) имеет компактную
форму, с двух сторон ограничена зданиями
дворца и Оперного дома, а с двух других об­
рамлена насаждениями. Поляна Масляного
луга перед Елагиным дворцом имеет размеры
250X100 м. Поляна в парке Узкое вытянута
от фасада дома на 105 м при средней ширине
40 м. Поляна в Сокиринцах на Украине анфиладно вытянута от дворца к пруду. Ее про­
тяженность 400, ширина 100 м.
В лесных массивах размеры полян обу­
словлены необходимостью сохранения наса­
ждений и обеспечения смены впечатлений пу­
тем чередования закрытых пространств с от­
крытыми. Здесь целесообразны не только об­
ширные поляны, но и серия небольших оконлужаек. Первые при выходе из леса всегда
воспринимаются положительно, позволяют
сохранить лесную среду и включить в марш­
рут психологически необходимые открытые
пространства.Как примеры небольших полян
можно привести «Поляну с буком» (0,3 га) и
«Поляну с кедром» (0,53 га) в Тростянце.
Их размеры, по мнению Ю. Киричека, явля­
ются предельными при устройстве новых пар­
ков в лесостепи.

— требованиями микроклимата,
направленными на создание благо­
приятных комфортных условий для
человека, обеспечивающих как зате­
ненными участками, так и достаточ­
но освещенными и прогреваемыми
солнцем. Летом это затененные уча­
стки у опушек северных экспозиций,
а весной и осенью — освещенные
солнцем и защищенные от неблаго­
приятных северных ветров участки
южных экспозиций. По исследова­
ниям И. Муравьевой, оптимальные
112

размеры полян определяются со­
отношением их площадей с комфорт­
ными и дискомфортными условия­
ми. На полянах, имеющих размеры
Н:Д=1:5 (6), это соотношение наи­
более благоприятно и составляет
16%, в то время как на полянах раз­
мерами Н:Д=1:18 (20) оно состав­
ляет всего 8%.
П о к о н ф и г у р а ц и и поляны
могут быть округлыми и вытянуты­
ми, со спокойными и изрезанными
контурами. Выступы и загтады, об­
разованные насаждениями в опушке,
формируют композиционно интерес­
ное пространство поляны, которое
нельзя охватить взглядом с одной
точки. Тем самым создается иллюзия
пространства, значительного по вели­
чине, уходящего за пределы восприя­
тия и побуждающего к его дальней­
шему изучению. Насаждения, как бы
выходящие на поляну, являются
обрамляющими кулисами и создают
множество пейзажных картин.
В качестве примера можно привести сле­
дующие поляны: 1) Простая овальная по фор­
ме поляна на берегу водоема в Московском
парке Победы в Ленинграде. Площадь пар­
ка 98 га, размеры поляны 120X85 м, длинная
ось имеет ориентацию запад-восток, окружаю­
щие насаждения — из липы, клена, вяза и ду­
ба. 2) Длинная поляна, пересекающая южную
и северную дороги в Тростянецком парке. Раз­
меры поляны 120X30 м, главная ось ориен­
тирована с северо-запада на юго-восток. С до­
рог, в обрамлении насаждений, хорошо вос­
принимается группа из сосны веймутовой на
севере и группа елей на юге. 3) Сложная по
структуре и конфигурации Первомайская
поляна в Тростянецком парке, состоящая из
3 обособленных полян (общая площадь со­
ставляет 0,82 га). Лучше всего они воспри­
нимаются с кратчайшей дороги, пересекаю­
щей композицию. Наибольшая перспектива
составляет 140 м.

Важное место в композициях по­
лян занимает опушка, являющаяся
частью ее пейзажных картин, создаю­
щая нейтральный или активный
фон.
По
рисунку
контура
опушки бывают однородными, ба­
рельефными и горельефными. В од­
нородной опушке насаждения обра­
зуют плоскую стену, которая явля-

Рис. 36. Типы опушек
а — однородная, б — опушка с небольшими мысами типа барель­
еф, в — опушка типа горельеф, г — рыхлая

ется фоном для древесно-кустарниковых групп, «читающихся» на этом
фоне как объемная (круглая) скульп­
тура, в барельефной — отдельные
группы несколько выступают из ос­
новного контура, не отрываясь от
массива, в горельефной — группы
насаждений сильно выдвинуты впе­
ред, но не отделяются от основного
массива.
П о с т р у к т у р е опушки могут
быть плотные, тогда их насаждения
имеют четкий контур и образуют
сплошную стену, и рыхлые, тогда гра­
ница между массивом и открытым про­
странством слабо различима благо­
даря свободно размещенным группам
и отдельным деревьям. В формирова­
нии пейзажных картин особенно важ­
ны те отрезки опушки поляны, кото­
рые включены в створ видовых лучей
и являются фоном картины.
Ориентация полян по сторонам
света, ее размеры и конфигурация
8 - Боговая И. О., Фурсова Л. М.

определяют характер освещенности.
Так, неширокие поляны (в 2—3 вы­
соты опушки), вытянутые в мери­
диональном направлении, будут ос­
вещены солнцем в середине дня, а
утром и вечером их поверхность бу­
дет затенена. При широтной ориен­
тации значительная часть полян бу­
дет затенена днем, а их западная и
восточная опушки получат соответ­
ственно утреннее и вечернее освеще­
ние, хорошо моделирующее структу­
ру насаждений.
Поверхность газонов и опушки
полян по-разному освещены в тече­
ние дня. Освещением выделяются
те или иные акценты в пейзаже. Сол­
нечные поляны вносят мажорное
настроение в облик парка.
Интересна ориентация поляны Масляного
луга в ЦПКиО им. С. М. Кирова (Ленинград).
Здание дворца отсекает часть открытого про­
странства со стороны р. Средней Невки, обра­
зуя у ее берегов небольшой Утренний сад.

113

Главный фасад обращен в сторону Масля­
ного луга, Главной аллеи и Финского залива.
Поляна площадью 250X 100 м воспринима­
ется монументальной композицией, пропорци­
ональной зданию дворца с примыкающими к
ней невысокими павильонами. Она. эффектно
освещена солнцем в течение дня.

Р е л ь е ф . Поляны, как правило,
размещаются на спокойном ровном
рельефе. Небольшой уклон необхо­
дим для стока воды, кроме того, он на­
правляет взгляд и обычно ориентирует
виды на водоем или смежную поляну.
Открытые пространства на выра­
женном склоне скорее расценивают
как зеленый откос, чем поляну в об­
щепринятом смысле.
Р а с т и т е л ь н о с т ь . Отдельно
стоящие деревья, древесно-кустарниковые группы, сооружения и скульп­
тура являются композиционными
компонентами полян, формирующи­
ми их пространство. В зависимости
от их размещения поляны приобрета­
ют различную объемно-пространст­
венную структуру: 1) с компонента­
ми, занимающими центральное поло­
жение на поляне; 2) занимающими
все пространство поляны; 3) распо­
ложенными на первом плане; 4) рас­
положенными на последнем плане;
5) занимающими периферийное по­
ложение как переходные компоненты
от массива к открытому простран­
ству.
Расположенные на открытом про­
странстве, эти компоненты создают
серию картин, воспринимающихся
динамически в процессе движения
или статически — с одной точки.
Примером мастерского расположения ком­
понентов является одинокая сосна на Боль­
шой поляне Царицынского парка, которая как
бы перемещается вместе с наблюдателем, ак­
тивно и многократно участвует в картинах
поляны, компонуясь с фасадом дворца, Опер­
ного дома, плоскостью поляны, окружающими
насаждениями. Аналогично «активны» древес­
ные группы и куртины района Белой березы,
где особенно интересна динамика отдельно
стоящего мощного дуба (возможно, потому,
> что внимание заостряется прежде всего на ак­
центах пространства). Особое место занимает
скульптурная композиция, расположенная на
открытом лугу мемориального комплекса Са-

114

ласпилс (Латвийская ССР). Она насыщена
пространственным
взаимодействием
своих
объемов и отличается активной трактовкой
горизонтальной плоскости.

Растительный состав поляны — ее
травяной покров и древесные наса­
ждения подбираются в соответствии
с экологическими свойствами местно­
сти, функциональным назначением
и художественным замыслом объек­
та. Так, поймы рек более пригодны
для лугов, обширные открытые про­
странства также трактуются как лу­
говые. Их травяной покров включает
растительные сообщества, соответ­
ствующие условиям местообитания и
обогащенные цветущими видами ме­
стной флоры, с включением садовых
видов и форм, усиливающих картину
цветущего луга и удлиняющих сроки
его декоративного эффекта. Цвету­
щий луг определяет характер участ­
ка пространства и состав древесных
растений. Это прежде всего виды,
соответствующие условиям данного
местообитания,
физиономически
«вписывающиеся» в его облик. На
пойменных лугах это береза пуши­
стая, ивы, ольха серая и черная, то­
поль белый и черный, на суходо­
лах — береза повислая, дуб, клен, ли­
па, вяз, сосна, возможна примесь ели.
Экзоты вводятся с большой осторож­
ностью, зато во всех случаях уместны
такие красивоцветущие кустарники,
как калина обыкновенная, черемуха,
шиповники, большинство видов пар­
ковых роз, усиливающие цветовую
палитру и сохраняющие образ места.
На однородном зеленом плотном
ковре газона группы и отдельные
деревья выступают более рельефно.
Такие участки носят явно парковый
характер, определившийся многолет­
ней традицией их формирования.
Ассортимент древесных растений
здесь более широкий, включающий
и местные виды, и экзоты, и их соче­
тания.
Подбор видового состава древеснокустарниковых и травянистых расте­
ний является самостоятельной зада­
чей в решении парка.

Рис. 37. Приемы размещения древесных групп на поляне
а — группа в центре поляны, б — группы создают многоплановый пейзаж поляны, в —
группа и солитер на первом плане, г — группа завершает перспективу, д — группы близ
_ опушки как переход к открытому пространству поляны

8*

Рис. 38. Поляна перед дворцом, раскрываю­
щая перспективу на парк (Сокиринский парк)

Трассировка дорог. Поляны явля­
ются частью общего паркового марш­
рута и могут иметь внутренние до­
рожки. Парковый маршрут должен
обеспечить вход на поляну из закры­
того пространства или смежной поля­
ны, дать возможность обзора общей
картины поляны и обеспечить смену
пейзажных картин при постепенном
раскрытии ее участков. Внутренние
маршруты по-своему решают эти же
задачи. Они прокладываются с целью
более длительного пребывания на по­
ляне, подробного знакомства с ее пей­
зажами и обеспечения как динамиче­
ской смены картин, так и их ста­
ционарного обзора. Внутренние до­
рожки, как правило, проходят по
опушке поляны, то углубляясь в на­
саждения, то следуя в полосе опушки
116

между деревьями, то выходя на от­
крытое пространство поляны, обра­
зуя в целом круговой маршрут. При
прокладке линии маршрута жела­
тельно максимально сохранить це­
лостность газонного пространства и
не «разрезать» его дорогами, за иск­
лючением тех случаев, когда этого
требует композиционный замысел.
Парковый маршрут охватывает
все поляны, нанизывая их на нить
своей трассы и формируя представ­
ления о парке. Однако каждая поля­
на по-своему диктует прокладку этого
маршрута на своем участке. Необхо­
димо максимально раскрыть посети­
телю ее индивидуальные достоинства.
Анализ композиций полян, их раз­
меров и маршрутов наглядно пред­
ставлен (по материалам А. Косаревского) на рис. 38—43.
Закономерное соотношение откры­
тых и закрытых пространств ланд­
шафтов, отдельных ландшафтных
районов и парковых картин в целом
образует динамичную и выразитель­
ную основу пространственной компо­
зиции. Массивы древесных насажде­
ний составляют своеобразные зеле­
ные «стены», ограничивающие от­
крытые пространства — большие и
малые, иногда организующие их ан­
филадное решение или сливающиеся
в единый массив с просветами близ­
ких (30—50—100 м) и далеких, глу­
боких перспектив (300—600 м).
Определение границ участков с
различными типами пространствен­
ной структуры с последующим под­
разделением по дендрологическому
составу — важнейший этап оценки
объекта ландшафтного искусства.
§ 12. РЕЛЬЕФ

В современном ландшафтном
искусстве рельеф имеет особое зна­
чение. Рост городов заставляет все
бережнее относиться к их земельно­
му фонду. При расширении город­
ских границ в их черту также попа­
дают территории, непригодные для
строительства по условиям рельефа
и геологии,— овраги, откосы, круто-

Рис. 39. Прием увязки дороги с пейзажами поляны (Тростянецкий парк)
Рис. 40. Прием увязки двух различных по площадям полян с учетом быстрого переключения
внимания от близкой перспективы к глубокой (Тростянецкий парк)

Рис. 41. Прием формирования поляны с учетом последовательности осмотра различных по глу­
бине пейзажей (Качановский парк)
Рис. 42. Прием формирования поляны с учетом последовательного разворота пейзажа без вклю­
чения первого плана (Тростянецкий парк)

Рис. 43. Решение поляны с учетом включения
насаждений на первом плане (Тростянецкий парк)

бережья, оползневые склоны и т. д.,
и они, в свою очередь, включаются
генпланами городов в состав озеле­
няемых территорий. Так, в Волго­
граде овражная сеть занимает 15%
территории, в Вильнюсе территория
с сильно пересеченным рельефом со­
ставляет 20%, в Горьком 30% (верх­
няя часть города). В отдельных рай­
онах страны ложбины, балки и реч­
ные долины занимают 10—15% и до
30% территории города. И, наконец,
обширные площади нарушенных зе­
мель, оставленные после промыш­
ленных разработок (карьеры, землеотвалы, терриконники), также от­
водятся под озеленение и организа­
цию мест отдыха. Сложность освое­
ния этих территорий связана с це­
лым рядом местных условий и в пер­
вую очередь с рельефом. Поэтому
внимательное изучение его особен­
ностей и использование богатого опы­
та паркостроения являются основ­
ными предпосылками в решении сов­
ременных объектов ландшафтного
искусства.
Рельеф является наиболее стабиль­
но сохраняющимся компонентом
ландшафта, он составляет его эколо­
118

гическую и пластическую основу.
С помощью существующих клас­
сификаций и с учетом особенностей
ландшафтного искусства рельеф пар­
ковых территорий можно подразде­
лить на 3 группы: рельеф положи­
тельных форм, отрицательных форм,
нейтральный рельеф. В первую груп­
пу входят гребни гор, холмы, горы,
склоны (выше условно установлен­
ной точки нулевого отсчета), во вто­
рую группу — долины, ущелья, ов­
раги, тальвеги, котлованы, амфите­
атры и склоны (ниже условно уста­
новленной точки нулевого отсчета).
Третья группа представляет собой
участки равнинного рельефа с не­
большим уклоном (условно до 5—7°).
Сюда входят прежде всего самосто­
ятельные, значительные по пло­
щади равнины. В процессе изучения
территории необходимо выделение
небольших равнинных участков (го­
ризонтальных плоскостей), которые
входят составными элементами как в
группу положительных форм (на­
пример, водораздельные плато), так
и отрицательных (днища балок), а
также горизонтальных площадок на
склонах.
Применение этой классификации
допустимо на объектах различной
величины — от крупных парков, ле­
сопарков и национальных парков, со­
здающихся на таких формах рельефа,
как долины рек, овражно-балочные
системы, горы, холмы и даже вбираю­
щие в свои границы комплексы этих
форм, до небольших участков, зани­
мающих элементы этих форм или
их искусственные модели на малых
площадях.
Рельеф оказывает влияние на об­
щий климат страны. Например, зас­
лон Кавказского хребта или Крым­
ских гор, задерживающий движение
холодных воздушных масс с севера и
способствующий аккумуляции тепла,
идущего из южного Средиземно­
морья, является решающим факто­
ром формирования климата наших
черноморских субтропиков. Рельеф
оказывает влияние и на местный

Рис. 44. Примеры использования растений с учетом рельефа
/ — акцентирование террас растениями, 2 — усиление холмистого рель­
ефа группами, 3, 4 — приемы озеленения, нивелирующие рельеф

климат, например сложная циркуля­
ция воздушных масс горных долин.
Важно учитывать также высотную
зональность горных ландшафтов.
Формы рельефа меньшего масшта­
ба определяют микроклимат и эколо­
гические особенности своих участков,
которые необходимо учитывать так
же, как и природные свойства кли­
матической зоны в целом. Экологи­
ческие свойства рельефа проявляют­
ся в формировании температурного

и ветрового режимов, почвенных и
гидрологических условий. Экспози­
ция и крутизна склонов влияют на
количество и распределение солнеч­
ной радиации. Так, по данным С. Сапожниковой и Н. Бобохидзе, приход
тепла на склоны южных экспозиций
больше, чем на горизонтальную по­
верхность, и возрастает с увеличени­
ем наклона (до 45°). В то же время
склоны северных экспозиций полу­
чают меньше тепла, чем равнины.
119

Эта закономерность особенно ярко
проявляется в холодное время года
в южных районах, а летом она ощу­
тима в северных районах. Так, уча­
сток южной экспозиции с уклоном
в 10° на широте Ленинграда по теп­
ловому режиму близок к условиям
Харькова. Оценка таких территорий
для произрастания растений и со­
здания комфортной среды для отды­
ха должна проводиться с учетом ши­
роты местности и ее общего климата.
Склоны южных экспозиций в северных ши­
ротах более благоприятны для организации
отдыха и произрастания растений, чем в юж­
ных. Наименее благоприятны склоны южных
экспозиций в засушливых районах (Саратов,
Волгоград). В южных районах северные
склоны более пригодны для летнего отдыха,
южные — для зимнего. Например, в курортной
зоне Черноморского побережья в холодный
период года склоны южных экспозиций на
высоте 50—200 м над ур. м. характеризу­
ются наиболее благоприятными тепловыми
условиями, в то время как в полосе пляжа
эти условия оцениваются как дискомфортные.
Причем различные по высоте части склона
имеют разные характеристики.

Аналогичным образом формирует­
ся и ветровой режим. В зависимости
от направления преобладающих вет­
ров склоны подразделяются на под­
ветренные, защищенные от ветров, и
наветренные, подверженные ветрам.
Наиболее подвержены ветровому воз­
действию вершины гор, хребты, по­
вышенные части склонов. Так, ско­
рость ветра на равнине, равная 3 м/с,
увеличивается на вершинах холмов
до 5—6 м/с. Воздушная циркуляция
связана также с густотой насажде­
ний. В оврагах и балках, например,
они могут задерживать ветер и созда­
вать неблагоприятные условия за­
стоя воздуха.
Эти особенности учитывались и умело ис­
пользовались в паркостроении. Интересным
примером является район Марли в Петергоф­
ском парке. Насыпная дамба высотой 4 м, вы­
тянутая вдоль берега Финского залива с запа­
да на восток на 250 м, защищает примыкаю­
щий к ней участок от неблагоприятных се­
верных ветров. В полосе этой защиты у под­
ножия склона южной экспозиции был устроен
небольшой плодовый сад. В нишах стены дам­
бы (местах, наиболее благоприятных по ус­

120

ловиям) высаживали теплолюбивые расте­
ния (известно, что были абрикосы и сливы).
Вершина дамбы была решена как место для
прогулок, откуда открывались виды на мор­
ские панорамы Финского залива и блестящий
ансамбль Марли с водоемами и каскадом
Шахматная гора.
Территория, выделенная под парк культуры
в г. Воронеже, представляла собой балку с
крутыми склонами и густой растительностью,
что затрудняло ее проветриваемость и созда­
вало неблагоприятные для отдыха условия.
Авторы проекта (М. Коржев и М. Прохорова)
предусмотрели на склонах систему просек,
идущих в направлении преобладающих вет­
ров, и тем самым обеспечили нормальную
аэрацию территории.

В условиях сложного рельефа фор­
мируются определенные почвенногидрологические условия. Склоны
теряют значительную часть выпадаю­
щих осадков из-за поверхностно­
го стока и плохо сохраняют снежный
покров, одновременно происходит
смыв почвенного слоя. Поэтому
верхние части склона имеют более
бедные и сухие почвы, чем нижние.
Наиболее благоприятные условия
для растений создаются в понижен­
ных частях склона и у его подошвы,
наименее — на участках хребтов.
Здесь произрастают менее прихотли­
вые растения, в основном ксерофиты.
Во впадинах и ложбинах накаплива­
ются влага и питательные минераль­
ные вещества, поэтому создаются
более благоприятные для произраста­
ния растений условия. Эти законо­
мерности по-своему проявляются в
различных географических районах,
где формируются соответствующие
почвенно-гидрологические условия,
растительный состав и микроклимат.
Они во многом определяют организа­
цию парковых территорий.
Формы рельефа активно включа­
ются в объемную структуру парка и
влияют на организацию его прост­
ранства. Композиционные возможно­
сти рельефа в сильной степени оп­
ределяются визуальными взаимосвя­
зями частей парка и тем, как его
формы влияют на восприятие парко­
вых элементов — сооружений, расти­
тельности и пр.

В зависимости от преобладания
форм рельефа парки можно подраз­
делить на следующие основные груп­
пы: парки на равнинном рельефе,
склонах, холмах, в горных долинах,
оврагах и балках. Особую группу
составляют парки на нарушенных
территориях.
Представленная группировка не­
сколько условна, поскольку парко­
вая территория может располагаться
не только в пределах одной формы
рельефа, но и включать в свои грани­
цы несколько форм — овраги, есте­
ственные и искусственные холмы
и т. д.
Например, общая территория парка Ар­
хангельское включает относительно равнин­
ную территорию, подходящую к береговому
откосу речной поймы, склон (откос) поймы,
овраги, выходящие к пойме, террасирован­
ный регулярный парк.

Однако принципиальный подход
к этим формам независимо от их
масштаба в целом можно считать од­
нозначным.
Парки на равнинном рельефе.
К равнинному рельефу можно от­
нести территории с небольшим ма­
лозаметным уклоном. Участки с ну­
левым или близким к нему уклоном
не имеют стока и представляют собой
заболоченности. Ровная поверхность
обычно монотонна и лишена пласти­
ческой живописности. Рельеф не
влияет на направление видов (или
влияет слабо — в случае наличия
небольших уклонов). Главные верти­
кальные и объемные акценты обра­
зованы древесной растительностью.
Объемно-пространственное разно­
образие территории формируется с
помощью закрытых, полуоткрытых
массивов, древесных групп и откры­
тых пространств полян, образующих
пейзажные картины. Эти положения
можно проиллюстрировать на приме­
ре рассмотренных выше парков.
Инертность можно уменьшить путем
выявления малейших уклонов, уси­
ления их пластики и умелого вклю­
чения в ландшафт как средства, рас­
крывающего его достоинства.

Блестящим примером такого ис­
пользования рельефа являются мягкотеррасированный склон в парке
Во-ле-Виконт, насыпная терраса пе­
ред дворцом в Версале, выделяю­
щая его центр и усиливающая на­
правление главной оси, или луговой
склон в парке Стоу, спускающийся от
дома к пруду и обрамленный наса­
ждениями, углубляющими перспек­
тиву.
Небольшой уклон на спокойном
рельефе можно пластически усилить
прокладкой плавно (незначительно)
изгибающейся дороги, рисунок ко­
торой как бы подчиняется уклону
местности и тем самым выявляет его.
Верхние точки являются более вы­
годными для восприятия.
Статический характер плоского
ландшафта иногда имеет свою выра­
зительность — его пейзажи могут
быть величественно спокойными,
монументальными, широта их охва­
та вносит мажорное или торжест­
венное настроение. В таких случаях
нет необходимости в преобразовании
рельефа. Выявление характера ланд­
шафта или его потенциальных воз­
можностей, его сохранение и усиле­
ние при формировании пейзажей —
прямая задача ландшафтного искус­
ства, решение которой характеризует
уровень мастерства паркостроителя.
Примерами такого мастерства яв­
ляются районы Белой березы и Па­
радного поля в Павловском парке,
созданные Гонзаго; парк Шарлоттенхоф в Сан-Сусси (ГДР), создан­
ный Ленне, а также сформирован­
ные им сельскохозяйственные ланд­
шафты в окрестностях Потсдама
(ГДР).
Парки на склонах, как правило,
располагаются в гористой местности
(например, итальянские сады) или
вдоль рек и крупных водоемов. В по­
следнем случае парковые территории
вытянуты вдоль береговой линии и
часто имеют значительную протя­
женность (ЦПКиО им. Горького с
полосой Ленинских гор до р. Сетунь
имеет протяженность около 7 км; На121

горный парк в Киеве — 3 км, в Горь­
ком— 3,6 км). Это позволяет орга­
низовывать маршруты большой про­
тяженности.
Развитие композиций направлено
вверх и вниз по склону. При этом
композиции верхних частей склона
воспринимаются снизу как фронталь­
но развернутые и замкнутые. Виды,
раскрывающиеся с верхних точек,
имеют широкий угол охвата и вклю­
чают как внутренние пейзажи, вос­
принимающиеся вниз по склону, так
и внешние панорамы окружающего
ландшафта.
Рельеф часто террасируется, в та­
ких случаях бровки террас являются
точками наиболее активного воспри­
ятия пейзажей. Террасы имеют как
прямолинейные очертания, так и бо­
лее свободные, соответствующие на­
правлению горизонталей. Дороги
прокладываются по террасам или
свободно вдоль склона.
Трассировка дорог должна учиты­
вать внешние виды и обеспечивать
их чередование с внутренними. При
этом маршруты, проложенные по
верхним, средним или нижним ча­
стям склона, существенно разли­
чаются по характеру воспринимаю­
щихся видов. Они соединяются сер­
пантинными дорогами, лестницами,
пандусами.
Примером интересного решения
парка на сложном рельефе является
Нагорный парк культуры и отдыха
им. С. М. Кирова в г. Баку, создан­
ный по проекту арх. Л. Ильина. Парк
занимает территорию так называе­
мого Бакинского амфитеатра (горно­
го склона со своей сложной внутрен­
ней структурой). Он расположен на
отметках от 4 до 180 м над ур. м. и
развернут на панораму городского
центра. Внизу к нему примыкает
бульвар. Парк имеет ярусную много­
ступенчатую композицию, в которую
умело включены различные зоны —
спортивная, детская, массовых дей­
ствий, открытого театра. Компози­
ционный узел — площадь с мону­
ментом С. М. Кирова, расположен­
122

ная на одном из холмов второго уров­
ня. Монумент воспринимается с раз­
ных точек парка и из города. Осо­
бенностью парка является архитек­
турная обработка рельефа в виде
прямолинейных террас и подпорных
стен в сочетании с естественными
формами, подчеркивающая тектони­
ку горного ландшафта. Однако по
завершении строительства выясни­
лось, что в расчет не были приняты
сложные условия жаркого климата,
и многие участки парка оказались
в дискомфортных для пребывания
посетителей условиях.
Парки на холмах имеют центри­
ческую точку на вершине или в верх­
ней части холма*. Планировка мо­
жет быть центрической с ярко выра­
женной главной осью или свободной.
В первом случае обработка холма
более жестко подчиняется требова­
ниям архитектурной композиции.
Это такие парки, как Высокий Замок
во Львове, Холм освобождения в
Пловдиве. Во втором случае реше­
ние скорее подчиняется возможно­
стям территории, не внося конструк­
тивных изменений в общую тектони­
ку объекта. Например, лесопарк на
г. Ахун в Сочи, по южному склону
которого проложен серпантинный
подъем, завершающийся башней.
Интересны парки в ГДР (Берлин) и ФРГ
(Мюнхен), созданные после войны на насып­
ных холмах из разобранных руин, строитель­
ного лома и мусора. Так, в парке Фридрихе хайн в Берлине была насыпана гора высотой
около 30 м. Серпантинный подъем ближе к
вершине переходит в спиральный. С видовых
площадок на маршруте открываются виды на
нижние участки парка и панораму города.

В трассировке дорог парков этого
типа определяющую роль играют
внешние виды. Они раскрываются
в процессе движения в направлении
по касательной к линии маршрута.
Умелое использование этой особен­
ности позволяет создать интересный
ритм смены впечатлений.
* Аналогично решаются холмы, входящие
в состав парка как его элементы.

Поучителен отрицательный пример парка
Сухумская дорога, спиралевидный маршрут
которого трассирован без учета поступа­
тельного нарастания зрительных впечатлений.
На нем почти нет обзорных площадок, дви­
жение машин и пешеходов совмещено на од­
ной проезжей части, а вершина «забита»
слишком плотной зеленой массой, что ме­
шает круговому осмотру окрестностей. При­
мером сочетания центрального и свободного
решения является мемориальный комплекс на
Мамаевом кургане, созданный по проекту
арх. Я. Белопольского и скульптора Е. Вучетича, под руководством ландшафтного арх.
Л. Розенберга. Склон Мамаева кургана, об­
ращенный к Волге, решен как мощный скульп­
турный мемориал, с ярко выраженной осью
подхода к подножию монумента матери-Роди­
ны, венчающего вершину холма. Не менее ин­
тересно и решение остальных («тыльных») ча­
стей склона. Здесь структуру парка опреде­
лили насаждения на террасах, ступенчато
поднимающихся от подножия холма к верши­
не и вторящих формам рельефа. Они выде­
ляют мягкий контур объема холма, «читаю­
щийся» с городских магистралей.
Планировалось создание внутренних замк­
нутых мемориальных узлов, сохраняющих
исторический характер мемориала — дота и
захоронений военного времени со своими
небольшими обелисками, от которых маршру­
ты выводили бы к внешним видам на город
и Волгу.

Парки в горной долине имеют яр­
ко выраженную продольную ось, про­
ходящую по нижним точкам. Прост­
ранство ограничено склонами, опре­
деляющими направление оси. Гори­
зонтальные плоскости располагают­
ся главным образом по днищу, иног­
да в отдельных точках склона. При­
мерами являются парк в долине р.
Куры (г. Боржоми), парк в долине
р. Раздан (г. Ереван), Агурский ле­
сопарк, расположенный в горном
каньоне р. Агуры.
Парки на овражной территории
располагаются в оврагах и балках,
иногда овраги входят в состав рав­
нинных парков. По пространственной
характеристике овраги и балки близ­
ки к долинам, однако имеют свои
особенности. Это, как правило, их
меньший масштаб по протяженно­
сти, глубине, более упрощенная
форма откосов, своя структура ча­
стей, включающая ствол оврага, от­
косы, днище, вершину, устье и боко­
вые отвершки, а также склоны, меж­

овражные водоразделы. Горизон­
тальные плоскости располагаются
на верхних частях — склонах межов­
ражных водоразделов, примыкаю­
щих к бровкам оврагов, а у обшир­
ных овражно-балочных систем и по
днищу. Откосы, как правило, непри­
годны для устройства мест отдыха
и прокладки дорог. Визуальные свя­
зи направлены по продольной оси, а
также по поперечным осям отвершков. Внешние виды на водораздель­
ных частях — у бровки откосов, а
также в устьевых частях, в местах
выхода оврагов на открытое прост­
ранство равнины, реки или ее доли­
ны. Особую ценность приобретают
мысообразные выступы в местах сли­
яния оврагов, имеющие широкий
угол обзора местности и дающие воз­
можность восприятия композиций
оврага с верхних точек открытого
пространства.
В настоящее время под парковые
территории осваиваются овраги в ря­
де городов нашей страны (например,
в Волгограде). Один из красивей­
ших парков страны — Стрыйский
парк во Львове, созданный на ов­
ражном рельефе.
Особое место занимают парки на
нарушенных территориях — в местах
выработки горных пород, карьеров,
свалок, отвалов вскрышных пород,
террикоников и т. д.
К числу первых таких парков мож­
но отнести Бют-Шомон в Париже,
созданный еще в 1864—1867 гг. на
месте каменоломни и в настоящее
время являющийся образцом ланд­
шафтного искусства.
Широкий масштаб промышленных
разработок и интенсивная хозяйст­
венная деятельность — добыча иско­
паемых открытым способом, город­
ские свалки, складирование отра­
ботанного грунта — увеличивают
площади нарушенных территорий.
Размещение их вблизи городов и
дефицит земель, удобных для строи­
тельства и сельского хозяйства, тре­
буют освоения таких территорий под
озеленение. В последнее десятилетие
123

половина новых парков создается на
таких землях. К их числу относятся
парки культуры в Польской Народ­
ной Республике — г. Катовице, соз­
данный на месте «лунного ландшаф­
та», оставленного после выработки
угольных шахт, и в г. Кельце — раз­
битый в 1971 г. на месте отработан­
ных известняковых карьеров; парк
на горе Ликкебетос в Афинах, соз­
данный на месте карьера на верши­
не горы; парк Сток-он-Трент, постро­
енный к 1986 г. в Англии для нацио­
нального фестиваля декоративного
садоводства; парк олимпийского
комплекса в Мюнхене, разбитый на
месте свалки, превращенной в искус­
ственную гору высотой 60 м. В на­
шей стране еще в 1962—1963 гг. был
создан Александровский ландшафт­
ный парк в г. Орджоникидзе на от­
валах марганцевого карьера (пло­
щадь 230 га). Число таких парков
постоянно пополняется все новыми
интересными объектами.
Особую сложность представляет
освоение террикоников. И здесь уже
накоплен значительный отечествен­
ный и зарубежный опыт. Многолет­
ние исследования позволили разра­
ботать комплекс последовательных
мероприятий по созданию условий
для произрастания насаждений, выполаживанию и террасированию
откосов в противоэрозионных целях,
включению конусов террикоников в
объем но-пространственную струк­
туру городской и парковой среды,
их пластической обработке и даже
полной разборке.
Специфика нарушенных террито­
рий, отводимых под озеленение, раз­
нообразна и связана с характером
их прошлого промышленного исполь­
зования. Поэтому важно знать осо­
бенности каждого нарушения и тех­
нологические требования его рекуль­
тивации. Для паркостроения они оп­
ределяются следующими условиями:
1) Растительными характеристи­
ками оставленного грунта. В лучшем
случае это песчаные и глиняные от­
валы, горные породы со слабым от­
124

рицательным химизмом воздействия
на корневую систему. Намного слож­
нее вести освоение свалок, насыщен­
ных практически неперегнивающими
отходами производства, террикони­
ков, а также территорий, вышедших
из-под химического производства.
В каждом случае необходим индиви­
дуальный подход, требующий дан­
ных о составе субстрата и его хими­
зации. В представленном перечне са­
мым сложным является восстановле­
ние почв, вышедших из-под химиче­
ского производства. До последнего
вре\.ни освоение таких территорий
ведется только после насыпки мощ­
ного слоя растительного грунта.
2) Формами рельефа, оставшими­
ся после выработки. Отрицательные
формы обычно используются под во­
доемы, положительные преобразуют­
ся для сооружений и приспосабли­
ваются для насаждений. Обработка
рельефа под зрелищные или спор­
тивные сооружения (амфитеатры,
игровые площадки) подчиняется оп­
ределенным техническим требова­
ниям. Устройство пластически выра­
зительных и эстетически интересных
форм рельефа — это целая область
ландшафтного искусства, которая
в последнее время стала называться
геопластикой.
Г е о п л а с х и к а — один из способов пластической обработки рель­
ефа путем искусственного создания
его форм с учетом эстетических и
функциональных требований объ­
екта. Этот прием издавна существо­
вал в ландшафтном искусстве (ис­
кусственные террасы, холмы, валы,
амфитеатры, дамбы). В настоящее
время технический уровень позволя­
ет производить земляные работы в
больших масштабах и создавать лю­
бые формы рельефа.
При создании искусственных зем­
ляных объемов решается ряд задач.
Эстетинеские. Они находят место
в создании холмов в виде пьедеста­
лов или обзорных площадок, возвы­
шающихся над равниной в виде от­
косов, амфитеатров или цепи хол-

мов, изолирующих участки от окру­
жения, ориентирующих виды и ли­
нию маршрута в нужном направле­
нии, закрывающих нежелательные
объекты, и, наконец, в виде так на­
зываемого скульптурного рельефа.
Функциональные. Создание гори­
зонтальных плоскостей всех разме­
ров для организованного отдыха от
небольших площадок до комплексов
спортивных плоскостных сооруже­
ний: амфитеатров — для зрелищных
мероприятий, насыпных гор — для
санного и лыжного спусков.
Технические. Повышение уровня
комфортности территории для отды­
ха введением при необходимости вет­
розащитных валов и дамб, защищаю­
щих от наводнения (парк Верлитц в
ГДР), инсолируемых, защищенных
от ветров склонов-соляриев и др.
Приемы пластической обработки
рельефа определяются замыслом
проекта. Это может быть воссозда­
ние форм, подражающих естествен­
ному ландшафту. Такой прием явля­
ется традиционным как в русском,
так и зарубежном паркостроении.
Он находит свое применение и в на­
стоящее время («острова сказок» в
детском парке Анапы, участки гор­
ных ландшафтов, созданные ланд­
шафтным арх. Л. Розенбергом в
Главном ботаническом саду АН
СССР, насыпная гора олимпийского
комплекса в Мюнхене и др.).
Создание форм подчеркнуто регу­
лярных, геометрических можно наб­
людать в мемориальных парках
(холм-постамент для монумента
Воина-освободителя в Трептов-парке
в Берлине, Холм Славы под Минском,
являющийся одновременно и видо­
вой площадкой), а также в детских
парках в виде пирамид, кратеров,
лабиринтов (так называемый игро­
вой рельеф устроен в саду жилого
района в г. Эркарте в ФРГ). Инте­
ресным решением комплекса разно­
образных задач, поставленных перед
паркостроителями, является насып­
ной холм в ЦПКиО им. С. М. Кирова
в г. Ленинграде. Холм сооружен в

западной оконечности Крестовского
острова и играет важную компози­
ционную роль в парке — это его вы­
сотная доминанта. Издали холм вос­
принимается как естественное воз­
вышение, а вблизи — как монумен­
тальное сооружение с галереями,
лестницами, скульптурой. Устройст­
во игрового поля стадиона и трибун
«внутри» холма позволило защитить
зрителей от неблагоприятных ветров
со стороны Финского залива. Во
внешних откосах сооружения были
размещены служебные помещения.
Верхняя кольцевая дорога, окру­
жающая чашу стадиона, служит не
только для распределения посети­
телей, но и является своего рода
эспланадой для обзора внешних ви­
дов Финского залива, городской па­
норамы, зелени парков на островах.
Если выбор нужного приема опре­
деляется идеей (замыслом) парка,
то и сама идея в сильной степени за­
висит от характера участка и техни­
ческой целесообразности ее вопло­
щения. Воспроизведение естествен­
ного ландшафта на рекультивируе­
мых территориях иногда нежелатель­
но, так как создает впечатление не­
нужной его искусственности. В таких
случаях целесообразнее эту искус­
ственность не маскировать природ­
ными формами, а использовать дру­
гие приемы. Экологические и объем­
но-пространственные свойства форм
рельефа диктуют определенный под­
ход к оценке территории, отводимой
под парк, целью которого является
выбор наилучшего варианта его пла­
нировочного решения.
Первым этапом оценки является
выделение территориальных единиц
(ландшафтных участков, выделов
и т. п.) и определение визуальных
связей как внутри территорий, так и
с внешним ее окружением.
Территориальные единицы выде­
ляются по наиболее типичным или
важным критериям, отражающим
физиономические, экологические и
функциональные особенности участ­
ка. В каждом конкретном случае
125

принимается свой набор критериев.
В то же время не исключено, что для
разных объектов с одним типом
местности может быть принят об­
щий набор. Так, для равнинных
условий нужно выделять малейшие
перепады рельефа. Для склонов —
участки с различными уклонами,
создающими разные возможности их
доступности и освоения, для овра­
гов — их морфологические состав­
ляющие.
В условиях сложного рельефа вы­
деляются все его формы, а также их
части. Например, для горных лесов
Черноморского побережья Кавказа
при организации лесопарков по фор­
мам рельефа были выделены следую­
щие типы ландшафтных участков:
гребни гор, тальвеги (или ущелья),
русла рек, склоны пологие (до 10°),
средние (11—20°), крутые (21—30°),
очень крутые (31° и более), холмы.
Особую ценность в условиях сложно­
го рельефа приобретают горизон­
тальные участки всех размеров
вплоть до небольших площадок
(20—25 м2).
Определение
визуальных
с в я з е й — это учет и фиксация ви­
довых точек, выявление восприни­
мающихся с них пейзажей и оценка
их значения для парка. Интересные
виды необходимо сохранить и исполь­
зовать в структуре парка, нежела­
тельные объекты устранить или изо­
лировать. Особо выделяются участ­
ки, многократно попадающие в створ
видовых лучей из различных точек.
Внутренние виды характерны для от­
рицательных форм рельефа, внеш­
ние — для положительных. Часто
именно внешние виды, воспринимаю­
щиеся с повышенных отметок, опре­
деляют облик парка. Трассировка
дорог подчиняется техническим тре­
бованиям их устройства в соответ­
ствии с уклоном местности, причем
маршрут обычно прокладывают по
наиболее интересным видовым точ­
кам для получения необходимого
пейзажного разнообразия. Сюда
включаются и внешние виды, и внут­
126

ренние замкнутые композиции, и
участки для более близкого рассмот­
рения отдельных крупных экземпля­
ров деревьев, цветущих растений,
тектоники горных обнажений, ка­
менных нагромождений.
Естественный камень занимает
особое место в оформлении парковых
композиций. В парковый ландшафт
часто включаются геологические
обнажения горных пород, скалы или
естественные каменные россыпи (на­
пример, каменные «реки» в лесопар­
ке на горе Витоша в Болгарии, «ха­
ос» в Воронцовском парке в Крыму
и т. д.). Присутствие камня усили­
вает звучание рельефа, подчеркивает
горный характер, поэтому даже не­
значительные перепады рельефа,
умело оформленные камнем, выгля­
дят выразительно. При этом темати­
ческая трактовка таких композиций
может быть самой разнообразной.
§ 13. ВОДА

Вода является одним из важней­
ших компонентов природного ланд­
шафта и занимает значительное ме­
сто в формировании парковой среды.
Водные устройства влияют на микро­
климат территории, снижая темпе­
ратуру воздуха и повышая его влаж­
ность, что особенно ценится в южных
широтах, их используют для отды­
ха и спорта. И, наконец, важна эсте­
тическая ценность воды. Ее физиче­
ские свойства — текучесть, способ­
ность образовывать абсолютно го­
ризонтальную поверхность, звучать,
отражать предметы, менять цвет и
форму — богатые возможности для
создания самых разнообразных вод­
ных устройств.
Английский теоретик ландшафтно­
го искусства С. Кроу, уделяя внима­
ние эмоциональному воздействию
воды, отмечает, как по-разному ис­
пользовались ее свойства: «Настроеения, которым служит вода, также
разнообразны, как человеческий тем­
перамент. Она может быть безмя­
тежной, она может быть деятель­
ной с буйными далеко падающими

струями, она может быть легкомыс­
ленной, такой ее видим на примере
грубоватых водяных забав, которые
любили в период барокко, и в более
мягкой форме в переплетающихся
струях виллы д'Эсте с их очарова­
тельным падением в 1—3 такта (име­
ется в виду Аллея ста фонтанов —
прим. авт.) или, в наши дни, в тща­
тельно сделанных развлекательных
водяных забавах, спроектированных
для Лондонской банковской выстав­
ки. Удовольствие в рассматрива­
нии — наблюдать пенящиеся фонта­
ны Тиволи, вдохновение в струях,
падающих со звезды... партерного
фонтана в вилле Ланте, наслажде­
ние прохладой передается медлен­
ным капаньем воды, стекающей боль­
шими каплями в пруд, и бесконечно
льющейся водой Генералифа»*.
Из приведенного отрывка видно,
как широко трактовалась вода, и мы,
обратившись к истории садово-пар­
кового искусства и современной
практике, можем еще более расши­
рить перечень водных устройств,
показав их роль в общем образном
строе каждого парка. Водные устрой­
ства являются не только собственно
объектами любования, поверхность
водоемов образует дистанцию, со­
здавая своего рода фронт восприя­
тия пейзажей парка.
Водные ресурсы осваиваемой тер­
ритории, как правило, являются оп­
ределяющими в формировании ее
планировочной структуры. Реки,
ручьи, цепь прудов или пруды вытя­
нутой формы, а также каналы стано­
вятся композиционными осями пар­
ка или его районов, водоемы (пруды
и озера) более компактной формы —
композиционными центрами и узла­
ми. Сооружения меньшего (по пло­
щади) масштаба — бассейны, фон­
таны, водопады, источники — ста­
новятся центрами внутренних ком­
позиций парков или их акцентами в
зависимости от своей значимости.
* S. Grow. Garden design. London, 1958,
с. 132.

Соотношение парка и водоема не­
однозначно — к одной группе отно­
сятся водоемы, расположенные в
парке (эту группу мы рассмотрели
выше), к другой — парки у водое­
мов, расположенные на берегах об­
ширных акваторий (морей, рек, озер,
водохранилищ). В этом случае их
объемно-пространственное решение
подчиняется водоему и строится с
учетом ориентации на него. Так, пар­
ки на берегу Финского залива (Пе­
тергоф, Стрельна, Ораниенбаум,
Александрия, Знаменка, Михайловка
и др.), созданные в разное время,
несмотря на стилевые различия, их
планировочные и композиционные
решения, подчинены морским просто­
рам залива. Курортные парки Южно­
го берега Крыма, Черноморского по­
бережья Кавказа как исторически
сложившиеся, так и современные
решаются с общей ориентацией на
море. Аналогично решаются и совре­
менные курортные комплексы на озе­
ре Иссык-Куль.
Условия местности подсказывают
возможности устройства тех или
иных водных сооружений. Так, уст­
ройство каскадов и фонтанов Стрельны и Петергофа оказалось возмож­
ным прежде всего благодаря перепа­
ду рельефа естественной морской
террасы Финского залива и выявле­
нию источников пресной воды.
В Стрельне для этой цели арх.
А. Леблон спроектировал перед двор­
цом на верхней террасе парка боль­
шой водяной партер, который слу­
жил бы не только декоративным це­
лям, но и «для накопу воды», т. е. был
бы водоемом-накопителем. Однако
Петра I такое решение не удовлет­
ворило. Он обследовал окрестности
и нашел в 20 км от Стрельны на Ропшинских высотах мощные источники
воды, которые и решено было исполь­
зовать для питания водных парко­
вых устройств. Так был создан зна­
менитый Петергофский водовод,
включающий систему каналов, пру­
дов, трубопроводов, которые функ­
ционируют и сейчас. В последующем
127

на основе этой водной системы был
создан ряд парков — Луговой, Ко­
лонистский и др.
Сооружение даже самых простых
водоемов требует предварительных
гидрологических исследований тер­
ритории парка, а иногда и прилежа­
щих к ней земель. Размеры и конст­
рукции будущих водных устройств
определяются на основе выявления
источников питания водоема, его во­
досборной площади, определения
грунтов и т. д.
Сохранившиеся до наших дней
исторические парки Москвы созда­
вались вдоль берегов Москвы-реки
(Троице-Лыково, Фили, Студенец,
Нескучное, Коломенское) и Яузы
(Лефортово, Свиблово, Медведково,
Усачевых-Найденовых и др.), а так­
же имели свои внутренние водоемы.
Так, в Измайлове пруды, «нанизан­
ные» на извилистую р. Серебрянку,
стали не только ландшафтообразующими факторами в его массиве, но и
основой существования первых в
России опытных садовых хозяйств.
Они образовали единую с архитекту­
рой Измайловского острова парко­
вую среду. Размещение московских
исторических парков в плане города
показывает, что часто они независи­
мо один от другого базировались на
одной водной системе. Так, система
Косинских прудов во многом опре­
делила существование прудов Куско­
ва и Кузьминок. На р. Лихоборке бы­
ли созданы усадьбы Грачевка и Михалково, а в районе слияния Лихоборки с Яузой — усадьба Свиблово
и массив Главного ботанического
сада АН СССР. Нарушение одной
из частей этой системы ведет к изме­
нению водного режима парков, ги­
бельному для их водоемов, и в ко­
нечном счете — к потере основы пар­
ковой композиции и утрате парков.
Так, при строительстве МКАД (Мо­
сковской кольцевой автомобильной
дороги) была перекрыта речка Братовка, питающая пруды усадьбы
Братцево. Следствием этого была ги­
бель прудов, заболачивание местно­
128

сти и начало распада насаждений.
Уничтожение прудов у подошвы
склона усадьбы Нарышкиных в Фи­
лях привело к еще более тяжелым
последствиям — нарушению гидро­
логического режима грунтов и опол­
занию береговых склонов. Поэтому
всякое новое строительство в городе
должно учитывать его гидрологи­
ческую систему с целью ее макси­
мального сохранения и умелого
использования при эксплуатации
имеющихся и создании новых объ­
ектов озеленения.
Водоемы в зависимости от режима
питающего их поверхностного стока
бывают проточные, бессточные и с
замедленным стоком. К проточным
водоемам относятся реки, ручьи, во­
дохранилища на больших и средних
реках, пруды на малых реках; к бес­
сточным — пруды, устраиваемые в
балках, оврагах или других естест­
венных понижениях местности, или
пруды-копани на ровных местах. Но,
как правило, для пруда выбирают
наиболее пониженный участок мест­
ности. Известны 4 типа питания во­
доемов, зависящих от климатиче­
ских и других физико-географиче­
ских условий: дождевое, снеговое,
ледниковое и подземное. Однород­
ного питания рек в природе почти
не наблюдается: оно обычно бывает
смешанным, с преобладанием того
или иного типа. Дождевые и талые
воды, стекающие по земной поверх­
ности, а также подземными путями,
называются с т о к о м . Различают
поверхностный сток русловый (по
руслам рек и временных водостоков)
и склоновый, или местный (по скло­
нам местности), который, как прави­
ло, образуется во время снеготаяния.
Часто водоемы устраиваются на
неблагоприятных для строительства
землях или с целью оздоровления
местности. Например:
— на бывших польдерах (Амстер­
дамский лесопарк, где водоемы зани­
мают около 50% площади);
— с целью понижения уровня
грунтовых вод (цепь прудов на Ела-

Рис. 45. Возможности обзора он
а — с мыса, б — с залива

гином острове) путем устройства во­
доемов и островов;
— на месте бывших карьеров
(парки в Кельце и Катовице в Поль­
ше, Московский парк Победы в г. Ле­
нинграде).
В современных городских услови­
ях создание водоемов с естествен­
ным питанием практически исклю­
чено, режим водоснабжения не по­
зволяет их устраивать за счет водо­
провода. Вместе с этим при освоении
городских территорий наблюдается
засыпка водоемов и родников, «за­
регулирование» небольших рек пу­
тем взятия их в трубы и превращения
в ливневую канализацию. Для обес­
печения парков города водоемами
необходим максимальный учет и со­
хранение всех его водных ресурсов.
Примером сохранения водных ресур­
сов в городе является парк Город­
ское школьное лесничество в г. Пен­
зе. Здесь сохранены родники, идущий
от них ручей и устроены небольшие
пруды.
Пруды и озера являются наибо­
лее распространенными водными
устройствами парка. Их форма опре­
деляется рельефом, контур водного
зеркала следует рисунку горизонта­
ли, на которой находится уровень
воды. По классификации 3. Никола­
евской форма водоемов бывает: ком­
пактная (Большое озеро в Екате­
рининском парке, его примерные со­
отношения 250X600 м, или 1:2,4);
9 - Боговая И. О., Фурсова Л. М.

пространства

изогнутая (пруды парка Качановка
на Украине), вытянутая (Большой
пруд в Тростянецком парке, его со­
отношения 100X1300 м, или 1:13);
сложная — с заливами, полуостро­
вами, мысами, островами или систе­
ма взаимосвязанных водоемов (вод­
ная система Гатчины, северо-восточ­
ная часть Белого озера, соотношения
1300X250 — 350 м, или 4:1—2,5).
Пруды вытянутой формы чаще всего
создают на основе овражно-балочных систем путем перекрытия стока
плотиной (одной или несколькими
последовательно) по руслу оврага.
В последнем случае образуется цепь
или каскад прудов, контур которых
определяется формой оврагов. Зап­
руживание рек создает условия для
устройства водоемов различной фор­
мы. Вытянутые, компактные и изог­
нутые водоемы могут иметь различ­
ную по очертаниям береговую ли­
нию — простую (она типична для ов­
ражных прудов) и более сложную
с заливами и полуостровами (подоб­
ную водоемам сложной формы).
Очертания береговой линии необ­
ходимо согласовывать с величиной
водоема. Измельченный рисунок
больших по площади водоемов при­
водит к потере их масштаба так же,
как и упрощенный. Во всех случаях
желательно, чтобы контур водоема
нельзя было охватить одним взгля­
дом. Это создает иллюзию водного
пространства, далеко уходящего за
129

Рис. 46. Прием включения островов с насаждениями в композицию пейзажей

пределы видения. Ощущение неза­
вершенности восприятия пейза­
жей — важный момент ландшафтно­
го искусства. Полуострова, мысы и
острова обогащают водоем пейза­
жами, образуя кулисы и замыкая
перспективы. Они усиливают глу­
бину пространства и создают много­
плановые картины. Виды, открываю­
щиеся с полуостровов, благода­
ря широкому углу обзора могут
иметь характер панорамных картин,
а открывающиеся из залива, как
правило, имеют узкий угол обзора,
ограниченный прибрежной расти­
тельностью или склонами рельефа.
При проектировании островов не­
обходимо учитывать, что они прост­
ранственно членят водную поверх­
ность. Их значительные размеры и
размещение в центре водоема могут
привести к потере целостности вод­
ного зеркала.
В качестве примера многопланового по­
строения пейзажей приводится район Бе­
лого озера в Гатчинском парке, анализ кото­
рых был проведен 3. Николаевской. «Видо­
вые картины Белого озера многоплановы бла­
годаря лежащим в водоеме островам и живо­
писно очерченной линии берегов. Острова, об­
разуя видовые планы каждой картины, созда­
ют раму, которая направляет взгляд человека
на следующий пейзаж. Лебяжий остров —
первый план, Вороний — второй, мыс у начала
Водного лабиринта — третий, павильон Вене­
ры на острове — четвертый и, наконец, Длин­
ный остров — пятый план. Замыкает перспек­
тиву противоположный берег...» [29, с. 83—
84].
Цепь островов, прилегающая к северо-за­

130

падному берегу Белого озера, находится от
него на расстоянии 10—15 м. Первый план
пейзажа раскрывается перед зрителем с бе­
реговой дорожки. Острова Еловый, Сосно­
вый, Березовый и Липовый по мере продви­
жения зрителя вдоль берега постепенно «вхо­
дят» в пейзаж. В промежутке между послед­
ними двумя островами открывается вид на
Горбатый мост, соединяющий Длинный полу­
остров и остров. Далее взгляд устремляется
на обелиск, стоящий на противоположном,
юго-западном берегу. Через этот же разрыв
между первым и вторым островами раскры­
вается вид на выступающий в озеро мыс и т. п.
Такое продуманное использование разрыва
между островами увеличивает видимую глу­
бину пространства. Те же острова исполь­
зованы в композиции пейзажей противополож­
ного берега Белого озера. С юго-западной
стороны через пролив между ними открыва­
ется вид на Большой каменный мост. Разрывы
ориентируют зрителя в желаемом направле­
нии. Вместе с тем зеленые насаждения на
берегах служат как бы обрамлением (рамой),
первым планом видовой картины.
Особенностью прудов и озер является ста­
тическая неподвижность водной поверхно­
сти. В зеркале вод отражается смена эффек­
тов солнечного освещения, сезонные изменения
цвета окружающих деревьев, трав, неба. Ста­
тичность воды усиливает временную динамику
природы.

При формировании пейзажей у
воды необходимо учитывать их от­
ражение в водном зеркале. Этот эф­
фект был умело использован еще
А. Ленотром как математически рас­
считанный прием и в последующем
широко использовался в ландшафт­
ном искусстве. Явление отражения
связано с закономерностью воспри­
ятия, согласно которой угол падения
луча зрения на поверхность воды ра-

вен углу отражения. Графическая
интерпретация этого закона в виде
профиля позволяет в процессе про­
ектирования получить информацию
о возможности и характере отраже­
ния парковых объектов и предусмот­
реть композиции, рассчитанные на
эффект отражения в зеркале воды.
Правильное решение этой задачи за­
висит от размещения водоема, прост­
ранственного соотношения уровня
воды и отражающегося объекта.
Эффект отражения связан и с за­
кономерностями восприятия разме­
ров водоемов. Так, поляны у водоема
зрительно расширяют его площадь,
в зеркале воды отражается небо, он
получает много света и кажется бо­
лее обширным. И наоборот, высо­
кие откосы, обрывы и насаждения,
близко подступающие к береговой
полосе, отражаются в водном зерка­
ле, затеняют его, часто создают так
называемый эффект «черной (тем­
ной) воды», или «черного (темного)
зеркала», и зрительно сокращают
пространство.
Реки и ручьи отличаются от пру­
дов и озер текучестью воды. Это
свойство при умелом использовании
становится таким же достоинством,
как и неподвижность водного зерка­
ла в прудах. Быстрота течения и его
направление зависят от рельефа.
В условиях горного рельефа русло
более прямолинейное, реки быстрые,
порожистые, иногда с водопадами.
Они, как правило, настолько живо­
писны, что без существенных изме­
нений включаются в структуру пар­
ка. Например, р. Агура в Сочинском
национальном парке. Работа заклю­
чалась в прокладке маршрутов, ох­
ватывающих наиболее интересные
участки, выявлении видовых точек,
ориентирующих на водопады, скали­
стые обрывы, интересные насажде­
ния.
На территориях с небольшим ук­
лоном реки образуют изгибающуюся
ленту русла (меандируют), имеют
острова и старицы.
Эти свойства учитываются при об­
9*

работке рек и ручьев в парке. Иногда
используется сочетание неподвиж­
ной и текучей воды.
Так, в парке Софиевка на небольшой р.
Каменке создана уникальная водная система с
прудами, речной долиной, подземной рекой,
фонтанами и водопадами. Перепад рельефа
составляет 22 м. Мастерским сочетанием раз­
личных водных сооружений, каменных глыб,
выходов горных пород, грандиозных водо­
падов и фонтанов создан героический парко­
вый ландшафт, т. е. ландшафт, имеющий свой
художественный образ.

Реки и ручьи — это линейные пла­
нировочные элементы парка. К этой
группе относятся и каналы. Кана­
лы — важные композиционные эле­
менты регулярного парка. В совре­
менном паркостроении каналы —
спортивные сооружения прямоуголь­
ной формы.
Водопады и каскады создают лишь
при наличии ярко выраженного пе­
репада рельефа и крупных водных
источников. Размещение этих уст­
ройств определяется технической
целесообразностью.
Фонтаны являются важными эле­
ментами регулярных композиций.
В каждую эпоху они получали свое
архитектурное и скульптурное
оформление, но всегда оставались
композиционными акцентами садов.
Они размещались на осях, площад­
ках, пересечениях дорог.
При создании насаждений у водо­
емов необходимо в первую очередь
учитывать экологические требования
растений и соответствие условий
произрастания этим требованиям.
Так, на пойменных участках, а
также на территориях с высоким
стоянием подземных грунтовых вод
высаживают виды, переносящие дли­
тельное затопление.
Особое место занимает вопрос
композиции зеленых насаждений
в пейзажах у водоемов, при этом
выделяются 3 основных приема:
1) создание сплошных береговых
массивов, 2) создание кулис, 3) со­
здание полян.
Массивы у водоема препятствуют
сильному испарению и интенсивному
131

заилению, уменьшают эрозию почвы
и таким образом удлиняют срок
службы водоема.
Т а б л и ц а 4. Древесные породы,
выносящие затопление (по А. Колесникову)
Груп­
па вы­
носли­
вости

I
II
III
IV
V
VI

Название растений

Шелюга красная и желтая, ива трехтычинковая
Ива белая, ольха черная
Тополь черный (осокорь) и белый, черемуха
обыкновенная
Осина, вяз
Дуб черешчатый и болотный
Клен остролистный, липа
мелколистная,
ясень
обыкновенный,
ель обыкновенная

Допустимая
продолжи­
тельность
затопления
в днях

80 и более
60 и более
40
30
20
15

1-й прием. Массивы насаждений,
расположенные по периметру вод­
ного зеркала, ограничивают и замы­
кают ландшафт, скрывая особенно­
сти рельефа или способствуя увели­
чению высоты берега. Водоемы в
данном случае воспринимаются глу­
бокими. Характер сомкнутости и
сумрачности пейзажа усиливается
при небольшом, вытянутом зеркале
воды.
Для создания эффекта неожидан­
ности или просто разнообразия мас­
сивы прорезаются просеками, в об­
зор включаются сооружения, устрой­
ства типа водопада и др. Массивы
насаждений могут иметь прямоли­
нейный контур или рельефный, пов­
торяющий очертания береговой ли­
нии (мыс, бухта).
Художественные качества закры­
того пространства определяются
структурой массива, составом по­
род, ориентацией и конфигурацией
береговой линии. Можно сравнить
зрительное восприятие обрамления
Черного и Белого озер в парках Гат­
чины (Приоратский и Дворцовый
парки).
2-й прием. Членение береговой
полосы кулисами — наиболее слож­
132

ный прием, организующий после­
довательность и направление обзо­
ра, многоплановость построения,
иллюзию увеличения глубины прост­
ранства и размеров водного зерка­
ла.
Данный прием типичен для круп­
ных водоемов с живописным эффек­
том освещенного берега, глубокими
падающими тенями от деревьев. На­
пример, большая поляна северо-за­
падного берега Большого озера в
Екатерининском парке, разделен­
ная кулисами на 3 части, на которую
раскрываются главные перспективы
от Большого озера, Камероновой
галереи и террасы Руска.
Устройство водного лабиринта в
парках XVIII в. традиционно. Он со­
здает иллюзию бесконечного прост­
ранства с неожиданными эффекта­
ми, четкими силуэтами насаждений
на островах, например Сокольники,
Гатчина, Екатерининский парк, Ора­
ниенбаум (Верхний парк). Кулисность насаждений способствует че­
редованию света и тени, перерезаю­
щих водную плоскость перспективы,
и объединяет право- и левобережные
ландшафты, создавая эффект беско­
нечности далей.
Применяемые типы композиций
насаждений (массивы и группы) раз­
мещаются параллельно береговой
линии или поперек склона берега,
при этом образуется как бы веер
перспектив, просматриваемых с ви­
довой площадки мыса берега или
моста. Они создают интересные осе­
вые или асимметричные парковые
картины.
3-й прием. Открытые водоемы с
плоскими берегами отражают много
света и неба, благодаря чему созда­
ется впечатление широкого и свет­
лого водного пространства.
Чередование открытых и закры­
тых участков не должно создавать
пестроты и беспокойства, оно долж­
но отвечать масштабу водоема и пар­
ка в целом. Поляны могут быть ши­
рокими, примыкающими к водоему,
или узкими, рассекающими берего-

Рис. 47. Расположение острова в зависимости
от формы водоема и направления
дорог (парк Софиевка)

Рис. 48. Раскрытие вида на водоем с подводя­
щей к нему дороги (Сокиринский
парк)

Рис. 49. Решение пейзажа у водоема с учетом
включения первого плана из берез,
сквозь стволы которых раскрывается
вид (Сокиринский парк)

Рис. 50. Решение пейзажа у водной поверхно­
сти в зависимости от формы берего­
вой линии противоположного берега
(Весело-Боковеньковский парк)

Рис. 51. Примеры размещения насаждений вдоль береговых прогулочных маршрутов
/ — массив на участке выхода к мосту, 2 — насаждения на вогнутой линии берега, 3 — насажде­
ния на выступающем в воду берегу, 4 — чередование массива и лужайки с 2 сторон дорожки,
5 — расположение группы на оконечности мыса, 6 — аллея проведена через массив насажде­
ний и ориентирована в сторону водоема (Гатчинский парк), 7 — в сторону водоема от аллеи

вой массив. Они должны быть чи­
стыми, покрытыми луговой расти­
тельностью, цветами, с отдельно
стоящими деревьями или группами,
в обрамлении массива. Для созда­
ния более живописной композиции
в оформление водоема рекоменду­
ется включение «приводных» (осо­
ка, кипрей болотный, ирис сибир­
ский) и водяных растений (кувшин­
ки, нимфеи, лотосы, аир болотный,
стрелолист обыкновенный, ирис во­
дяной и др.). Заводи и заливы с
ослабленным течением и глубиной
45—60 см используются для посадки
водяных растений (для нимфеи 1,5—
1,8 м).
При устройстве маршрута у водое­
ма следует избегать прокладки до­
рог, вплотную обрамляющих берег.
Не рекомендуется устройство дорог,
идущих вдоль берега на одинако­
вом расстоянии от воды. Местами
они должны отходить от водоема,
идти по открытому пространству
полян, среди групп и в массиве, что­
бы потом опять выйти к воде.
Прибрежная полоса, а также бо­
лее отдаленные места парка, вклю­
134

чающие в обзор водоем, являются
важнейшими участками для форми­
рования пейзажных картин. Через
видовые точки, с которых восприни­
маются эти картины, и следует про­
ектировать маршрут. Если водоем
имеет вытянутую форму, наиболее
выигрышными и интересными явля­
ются виды, открывающиеся по его
длинной оси. Именно здесь следует
формировать основные пейзажи,
прокладывать обзорные маршруты,
размещать видовые площадки.
Архитектурные сооружения водо­
емов в первую очередь подчинены
гидротехническим требованиям. Это
плотины, мосты, водосливы. В пар­
ках они получают разнообразное
архитектурное оформление, которое
вместе с другими сооружениями —
беседками, павильонами завершает
формирование ансамбля пейзажей,
где доминирующей остается тема
воды.
В каждой климатической зоне ра­
ционально использовать преимуще­
ственно местные виды деревьев, ку­
старников и многолетних цветочных
растений. При этом важен правиль-

расположен открытый берег с группами и одиночными деревьями (парк Тростянец), 8 — ал­
лея отделена от водоема массивом насаждений, с другой стороны открытое пространство
(парк Троснянец), 9— раскрытие вида в обрамлении насаждений, 10 — аллея проведена по
узкой полосе острова, в обе стороны виден водоем (Гатчинский парк)

ный подбор растений в соответст­
вии с их биологическими особенно­
стями.
Архитектоника растений имеет
большое значение при озеленении
береговой линии. Контрасты гори­
зонтальной поверхности воды и вер­
тикалей падающих, склоненных вет­
вей ив, берез, остроконечных листьев
ирисов и лилейников, крупных тра­
вянистых многолетних растений с
большими листовыми пластинками,
таких, как борщевики, ревень, легулярия и другие, значительно усили­
вают декоративный эффект.
§ 14. РАСТИТЕЛЬНОСТЬ

Насаждения — деревья, кустар­
ники, цветочные и травянистые ра­
стения — составляют основу форми­
рования парковой среды. Они нера­
сторжимо связаны с другими компо­
нентами ландшафта — рельефом и
водой и с учетом климата опреде­
ляют пространственную структуру
и характерный облик каждого объ­
екта.
В процессе исторического разви­

тия ландшафтного искусства сложи­
лись различные виды парковых на­
саждений. В регулярных парках они
принимают геометрические формы —
это боскеты, аллеи, группы, солите­
ры. Открытые пространства пред­
ставлены партерами — газонными,
цветочными, водяными. В пейзажных
парках, где композиция строится на
асимметричном равновесии объемов
и в ее основу положен принцип вос­
создания образа естественной при­
роды,— это массивы, аллеи, группы,
солитеры.
Все виды парковых насаждений
(компоненты паркового пейзажа) в
основном выполняют тождественные
функции в пейзажах и различаются
стилистически.
Солитеры, или отдельно стоящие
деревья, используются как в регу­
лярных, так и пейзажных компози­
циях. В регулярные композиции
включаются виды, имеющие геомет­
рически правильную (регулярную)
форму кроны,— пихты, пирамидаль­
ные тополя, колонновидные формы
туи западной, а также шаровидные
привитые формы клена, рябины, ро135

Рис. 52. Виды парковых насаждений
А — регулярные: / — боскет, 2 — группа, 3 — аллея, 4 — солитер; Б — пей­
зажные: 5 — массив, 6 — группа, 7 — аллея, 8 — солитер

бинии. Кроме того, часто такие кро­
ны формируют с помощью стрижки.
В пейзажных композициях в качест­
ве солитеров используют деревья со
свободной естественной формой кро­
ны. Размер солитера определяется
масштабом композиции.
136

Солитеры в пейзаже парка выпол­
няют роль акцента или центра ком­
позиции; элемента, выявляющего
парковые оси композиции или ось
фасада сооружений; «рамы» пейзаж­
ной картины или создают переход
от закрытого пространства к откры-

тому. Отдельно стоящее дерево
должно возбуждать интерес, иметь
запоминающийся облик. При разме­
щении его в пространстве парка
основная задача состоит в том, что­
бы показать индивидуальную красо­
ту дерева. Для малых парковых кар­
тин (ширина 20—50 м) рекомендуют­
ся ива ломкая форма шаровидная,
красивоцветущие яблоня, груша,
слива; для средних (60—100 м) —
каштан конский, клен остролистный,
сосна обыкновенная, ель обыкно­
венная; для больших {120 м и бо­
лее) — лиственница сибирская, то­
поль белый, дуб черешчатый.
Аллеи. Как правило, аллеей назы­
вают прямолинейную дорогу с ря­
довой обсадкой. Если прямая дорога

проложена в лесном массиве парка
или лесопарка, ее называют просекой
(иногда — просек — по традицион­
ной лесохозяйственной терминоло­
гии), или дорогой (Майский просек
и лучевые просеки в Сокольниках,
дороги — Дружеская, Доброго же­
ниха и др.— в районе Большой звез­
ды в Павловском парке). Дороги со
свободной трассировкой аллеями на­
зывают редко, даже если они и имеют
обсадку из деревьев и кустарников.
Прямые аллеи с рядовой обсадкой
в русском паркостроении сложились
как самостоятельный и один из наи­
более выразительных элементов
парка.
По с в о е м у
назначению
в парке аллеи бывают главные, вход-

Рис. 53. Аллеи
/ — посадка деревьев группами, 2 — центральная посадка деревьев букета­
ми, 3 — шахматная посадка деревьев, 4 — рядовая посадка деревьев, 5 —
рядовая посадка разных пород деревьев, 6 — центральная посадка кустар­
ников

137

ные (в зависимости от размера и
посещаемости парка их ширина мо­
жет быть 5—8—12 до 30 м) и вто­
ростепенные — обзорные, кольцевые,
прогулочные (ширина 2—3—5 м).
В усадебных парках почти всегда
имелись подъездные аллеи, обсажен­
ные березой, липой, дубом, елью.
П о с т р у к т у р е аллеи могут
быть симметричные и асимметрич­
ные; простые — в виде одного по­
лотна дороги и сложные — двойные,
тройные (тройная аллея в Павлов­
ском парке, тройная аллея в Примор­
ском парке Победы).
По в е р т и к а л ь н о й с о м к ­
н у т о с т и аллеи могут быть 1, 2,
3-ярусные.
По классификации Б. Кохно ал­
леи можно отнести к замкнутому
типу обращенных пространств. В за­
висимости от густоты посадки, ориен­
тирующей восприятие, они подразде­
ляются на открытый, полузакрытый
и закрытый типы.
Полузакрытый и открытый типы
строятся с учетом обзора окружаю­
щих пейзажей. Они обрамляются
рядами и группами деревьев (реже
кустарников) с интервалом разме­
щения в ряду 7—12 м. Например,
сквозь колоннаду стволов Рамповой
аллеи в Екатерининском парке вос­
принимаются пейзажи Большой по­
ляны; мощные стволы дубов (рас­
стояние между деревьями 8 м) Ду­
бовой аллеи парка Суханово служат
обрамлением пейзажей и создают
ритм их чередования.
Закрытый тип ориентирует взгляд
строго по оси движения. Аллеи этого
типа композиционно завершаются
архитектурными
сооружениями,
скульптурой, фонтанами, газоном,
цветником и др. Деревья высажи­
вают близко (2—3—5 м), и, смыкая
кроны, они образуют зеленый свод,
иногда очень выразительный бла­
годаря своей архитектонике. К за­
крытому типу аллей относятся так­
же перголы и берсо (см. раздел по
истории ландшафтного искусства).
Соотношения ширины аллеи, ее вы­
138

соты и протяженности, а также сте­
пень сомкнутости являются важной
объемно-пространственной задачей.
При большой
протяженности
(300—500 м) необходимо прерывать
ритм аллеи раскрытием вида, вклю­
чением площадки с различными ак­
центами (скульптура, ваза, фонтан
и др.). Иногда в смене впечатлений
решающую роль играет рельеф, ког­
да незаметный для глаза его пере­
пад в середине пути скрывает про­
тивоположный конец аллеи и завер­
шающий ее акцент. Создается эф­
фект его постепенного раскрытия
по мере подъема (подъемная аллея
в Архангельском парке) или вне­
запного появления (сосновая ал­
лея в парке Веселые Боковеньки).
Выразительность аллеи зависит
также от ее ориентации по сторонам
света, ритма освещенных и затенен­
ных участков дороги, мозаики те­
ней. Очень важен подбор ассорти­
мента растений. Традиционно ис­
пользование липы, березы, дуба, кле­
на, вяза, лиственницы, ели, сосны,
в южных районах — тополя, плата­
на, кипариса (А. Косаревский от­
мечает, что в исторических парках
Украины для обсадки аллей при­
меняли только долговечные породы,
и создавались они, как правило, из
одного вида). Деревья первой вели­
чины придают аллее монументаль­
ный характер, хвойные — более тор­
жественный, плодовые — камерный.
Введение красивоцветущих кустар­
ников вносит мажорное, празднич­
ное настроение. Например, в ЦПКиО
им. С. М. Кирова на Елагином ост­
рове аллея, идущая от Масляного
луга на стрелку острова, разделена
полосой ковровых цветников, а по
сторонам обрамлена эффектно цве­
тущими многолетниками; дубовая
аллея в зоопарке Берлина декориро­
вана широкой полосой из рододен­
дронов. Она особенно эффективна
в период цветения.
Для аллейных посадок необходим
однородный
высококачественный
материал. При распаде насаждений

Рис. 54. / — берсо, 2 — пергола,
3 — живая изгородь

целесообразно заменить всю аллею
целиком, так как замена единичных
экземпляров нарушит ее однород­
ность. Исключение составляют ал­
леи в мемориальных парках (Аллея
Керн в Михайловском), где ценно
каждое сохранившееся дерево.
К рядовым посадкам, формирую­
щим аллеи, относятся живые изгоро­
ди. Они могут быть свободнорастущими (используются в основном
цветущие растения) или формован­
ными (из растений, хорошо под­
дающихся стрижке). К этому же
типу посадок относятся и шпалеры,
которые создают из древесных ра­
стений путем стрижки. При их уст­
ройстве часто применяют трельяж.
Для высоких шпалер (1,5—3,0 м)
используют липу мелколистную, клен
остролистный, крушину, сирень, тую,
боярышник и др., высаживая их на
расстоянии 0,5—1,0 м друг от друга.
В южных районах для создания шпа­
лер рекомендуются сближенные по­
садки из кипариса вечнозеленого.
Массивы и боскеты. Массивы на­
саждений в пейзажных парках и
боскеты в регулярных — представ­
ляют собой наиболее крупные виды
парковых насаждений. Они образу­
ют периметральные насаждения, за­
щищающие территорию от господ­
ствующих ветров, шума, пыли, раз­
деляют ландшафтные районы парка
или создают фон для парковых кар­
тин.
Массивы и боскеты соразмерны

площади парка или его районам. Они
образуют композиционно организо­
ванную объемно-пространственную
систему соподчиненных компонентов.
Боскет — это крупная геометри­
ческая (по планировке и объему)
форма насаждений, используемая
в регулярных парках. По характеру
размещения древесных растений раз­
личаются два типа боскетов — ро­
ща, включающая лесопокрытую тер­
риторию (существующие насажде­
ния или культуры), и «кабинет» с на­
саждениями, расположенными по
периметру территории (геометриче­
ский участок). Существует множест­
во вариантов создания боскетов —
обрамление, выполненное из 2 рядов
деревьев (3,0X3,0X1,5 м); 2-ярус­
ное обрамление; шпалеры — «зеле­
ная стена» на основе трельяжа и т. д.
Главной задачей является формиро­
вание четкого геометрического объ­
ема боскета в виде плотной зеленой
стены.
В зависимости от функции исполь­
зование боскета дифференцирован­
но — декоративная кулиса, участок
огородно-ягодных культур, лекарст­
венных растений, место отдыха (тан­
цевальный зал, театр, место уеди­
нения).
Массив пейзажного парка — са­
мый крупный компонент пейзажа
(от 0,5 до 20 и более га) свободных
очертаний.
По своему происхождению масси­
вы разделяют на: а) массивы, зало139

женные на базе леса; б) способом
культур; в) путем реконструкции на­
саждений иного использования.
При анализе композиции массива
следует учитывать его пространст­
венную структуру и состав пород.
Эти вопросы рассмотрены выше.
При этом большое значение имеет
характер композиции, воспринимаю­
щейся со стороны открытого прост­
ранства, окаймление чистыми или
смешанными породами, опушка. Так,
массивы Старой и Новой Сильвий
в Павловском парке, имея свое
внутреннее решение, выполняют роль
зеленых «стен», обрамляющих райо­
ны Парадного поля и Белой березы,
для которых весьма важны эстети­
ческие качества опушек этих масси­
вов. Важно также пейзажное разно­
образие, обеспечивающее необхо­
димую смену впечатлений на марш­
руте, проходящем через массив.
По своей роли и функциональным
особенностям можно выделить мас­
сивы эстетического назначения, са­
нирующего (шумозащита, пылезащита, защита от ветра и т. д.), ути­
литарного (плодовый сад и т. д.).
Защитные насаждения создают бла­
гоприятную среду для человека и
растений, формирующих внутрен­
нюю структуру садово-паркового
объекта. Одновременно защитные по­
садки являются частью объемнопространственной композиции пар­
ка, соответствуют окружающему
ландшафту и формируют его внут­
реннее пространство.
Группы из деревьев и кустарников.
Группа — это сочетание древесных
растений одного или нескольких ви­
дов, расположенных изолированно
на открытом пространстве парка.
В русских парках XVIII—XIX вв.
группы создавались преимущест­
венно из 7—10—17 видов берез, лип,
дубов, сосен, елей, лиственниц, ясе­
ней, вязов, с включением рябины),
черемухи, дерена. Часто группы
окаймлялись сиренью, спиреями, жи­
молостью, шиповником. В ранний пе­
риод развития пейзажного стиля в
140

России создавались в основном груп­
пы чистые по составу, в настоящее
время (при расширении ассортимен­
та) предпочтение отдается смешан­
ным группам.
Наиболее распространенными со­
четаниями пород в группах в парках
XVIII—XIX вв. были ель и береза;
ель и рябина; береза и сосна; липа,
ель, береза; лиственница, ясень;
клен, ива, ясень и др.
Довольно редко встречается дуб
в смешанных группах. Начиная с
XVIII в. и до настоящего времени
дубы преимущественно высажива­
ют солитерами или чистыми груп­
пами.
Группы с участием хвойных обыч­
но являются композиционными цент­
рами, а поэтому вводятся ограни­
ченно.
Включение кустарников завершает
композицию группы, дополняя ее ок­
раской листьев, ветвей, цветков.
Группы деревьев окаймляются ку­
старниками в следующих случаях:
для создания хроматических по цвету
групп (вводят кустарники с яркой,
пестрой окраской или красивоцветущие); для создания плотной, об­
лиственной до земли группы; для
объединения группы деревьев в еди­
ную композицию; для построения вы­
разительного силуэта, очертания,
объема групп; для создания групп
длительного цветения.
В каждом парке в зависимости от
его функции и характера ландшаф­
та структуры групп специфичны.
Наиболее типичными для Тавриче­
ского сада являются группы из 3—10
деревьев; района долины Славянки
в Павловске — 2—6 экземпляров,
для Парадного поля — 9—18, райо­
на Белой березы — 100—200, Марсова поля — 5—10 кустарников.
В парках встречаются группы с ко­
личеством деревьев и кустарников
от 2 до 25—30 и более, причем каче­
ство групп зависит не от количества
составляющих ее экземпляров, а от
подбора видов растений и их разме­
щения. Группа из 2 деревьев (при-

Рис. 55. Классификация групп по внешним признакам
А — структура: грубая, средняя, тонкая; Б — сомкнутость: 0,8, 0,3; В — форма насаждений:
простая, сложная; Г — цвет: темная, светлая; Д — габитус: симметричная, асимметричная;
Е — величина: большая площадь проекции крон, малая

знанная, по литературным данным,
как неудачная) в натуре часто про­
изводит хорошее впечатление: вели­
чественные столетние дубы (парк
Александрия); клены остролист­
ные на фоне массива из ели обыкно­
венной (Зеленогорск); ель обыкно­
венная и береза бородавчатая; ель

обыкновенная и ива козья (Шуваловский парк).
Создание групп из 2 экземпляров
разных видов требует тщательного
подбора пород.
П о в е л и ч и н е группы разде­
ляются на малые, средние и боль­
шие с учетом площади открытого
141

Рис. 56. Классификация групп по составу пород
1 — чистые группы: а, б — лиственные, в, г — хвойные; 2 — смешанные груп­
пы: д — лиственные, е — хвойные, ж — смешанные

пространства и самого парка. Груп­
па, состоящая из 2—5 деревьев II
или III величины (для быстрорасту­
щих до 20 лет и медленнорастущих
до 30 лет), для каждого парка яв­
ляется небольшой (площадь проек­
ций крон 25—60 м 2 ); группы в возра­
сте 50 лет и старше (100 м2 и более)
можно отнести к средним, соотнеся
категорию с размерами открытого
пространства. Группа в диаметре
свыше 50 м (650 м2 и более) явля­
ется большой для любой площади
парка. Величину групп можно опре­
делить по площади проекции ее крон
в поперечнике. Соотнеся эти размеры
с площадью парка, можно дать сле­
дующее подразделение групп по ве­
личине: малые — диаметр проекции
кроны не более 25 м, средние — не
более 50, большие — до 80 м. Вы­
сота группы определяется по самому
высокому дереву (высота в парковом
пейзаже является величиной отно­
сительной и оценивается путем срав­
нения).
По
дендрологическому
с о с т а в у группы бывают чистые
и смешанные. Группы с небольшим
количеством экземпляров от 2 до 5—
7 чаще бывают чистыми, например
группы долины р. Славянки; в Тав­
рическом саду; на Марсовом поле.
142

Группы от 10 до 20 растений — пре­
имущественно смешанные по составу
(район Парадного поля в Павловске,
Верхний парк в Ломоносове).
Наблюдается следующее соотношение ме­
жду количеством экземпляров и пород в груп­
пах:
Павловский парк: группа из 4 деревьев
включает 1 породу; из 5 — от 1 до 4 пород;
8 — от 1 до 3; 6 — от 1 до 4; 1 1 — 3 породы;
16 — 4; 19 — 5 и т. д.
Екатерининский парк в г. Пушкине: группа
из 2 деревьев включает 1 породу, из 3 —
1—3 породы; 6 — 1—2; из 11 — 5 пород и т. д.

Группы, смешанные по составу,
обладают потенциальной вариабель­
ностью композиции и отличаются
большой сложностью построения.
Основой для построения таких групп
может служить видовой состав дре­
весных растений определенного ти­
па леса, характерный для местных
физико-географических условий.
Следует учитывать, что в смешан­
ных группах происходит потеря де­
коративных качеств в случае совме­
щения деревьев и кустарников с раз­
личной долговечностью или в резуль­
тате неблагоприятных взаимных
влияний. Смена состава группы при­
водит к изменению ее декоративного
облика.
В исторических парках смешанные
группы образованы в основном лесо-

образующими породами. В современной практике садово-паркового
строительства состав смешанных
групп представлен более широким
ассортиментом. Рассмотрим примеры положительных сочетаний древесных растений.
Дуб черешчатый, липа мелколистная, клен остролистный (примесь
клена должна составлять не более

20%); липа мелколистная, клен
остролистный, вяз гладкий, береза
пониклая; сосна обыкновенная, клен
остролистный, липа мелколистная;
лиственница сибирская, ясень обыкновенный, клен остролистный, липа
мелколистная; ель обыкновенная,
дуб черешчатый, липа мелколистная,
рябина обыкновенная (группа с малым количеством экземпляров, при-

Рис. 57. Схемы построения групп
А / — группа, 2 — ядро группы, 3 — подгруппы; Б — разнообразие
восприятия группы (видовые точки / и 2); В — группы с различными
формами просветов; Г (видовые точки / и 2) —ель и липа на первом
плане, ива на первом плане

143

Рис. 58. Кустарники в группах
1—обогащение цвета, фактуры; 2 — длительность цветения; 3 —
создание монолита: а — при освоении новых территорий, б — при ре­
конструкции старых

месь дуба не более 20%); сосна обык­
новенная и ель обыкновенная; сосна
обыкновенная и лиственница сибир­
ская; лиственница сибирская и ель
обыкновенная.
Особую категорию составляют
группы, создаваемые в лесных на­
саждениях путем ландшафтных ру­
бок. Группы площадью более 0,3 га
представляют собой небольшие уча­
стки леса (район Белой березы в
Павловском парке).
144

Расположение деревьев
и к у с т а р н и к о в (построение)
в группах имеет большое значение
для формирования здорового, жиз­
неспособного фитоценоза и худо­
жественного облика.
Деревья в группах могут разме­
щаться на равных расстояниях, сим­
метрично по отношению друг к дру­
гу или несимметрично (свободное
расположение).
Они бывают плотными, ажурными,

часто объединенными тройками типа
квинкус.
Расстояние между деревьями про­
ектируется с учетом биологических
особенностей каждой породы. На­
пример, для светолюбивых пород
(берез, ясеней, сосен), 3—5—7 м, для
теневыносливых (кленов, лип) —
1 —1,5—2—3—5 м. Несмотря на те­
невыносливость елей и пихт, при не­
достаточном доступе света они теря­
ют нижние ветви, поэтому в больших
группах для пихты рекомендуется
расстояние 3—4 м, для ели — 4—5,
для туи и можжевельников — от
0,4 до 2 м.
В малых по количеству экземп­
ляров группах (2—5) растения поч­
ти не страдают от недостатка света.
При близкой посадке растений
(0,5 м) отмирают скелетные ветки,
ориентированные внутрь группы,
при расстоянии между деревьями
5—7 м кроны развиваются равно­
мерно.
С увеличением количества деревьев
в чистой группе меньшее значение
имеет расположение их в плане, в
смешанных целесообразно построе­
ние отдельными подгруппами расте­
ний по видам.
Кустарники в группах размещают­
ся на 0,5—3 м друг от друга, в зави­
симости от их величины. Крупные
(боярышник, сирень) высаживают
на расстоянии 1—3 м друг от друга;
средние (виды и сорта роз, снежно­
ягодник) — 0,8—1,5; мелкие (барба­
рис Тунберга, некоторые виды спи­
рей) — 0,1—0,7 м.
Обобщая изложенное, можно ре­
комендовать сомкнутость в группах
для светолюбивых пород не менее 0,5,
для теневыносливых — 0,6; расстоя­
ние между деревьями на бедных поч­
вах 'Д—'/ 5 на богатых — '/з—'А
высоты дерева.
Древесные растения, образующие
ядро средних и больших групп, вы­
саживают на более близком рас­
стоянии (иногда до 0,7—0,8 м) по
сравнению с периферией группы,
где растения высаживают иногда на
10 — Боговая И. О., Фурсова Л. М.

3—5—8—10 м от ядра группы и на
3—5 м друг от друга. Этим достига­
ется
высокая
декоративность
групп — здоровые, хорошо развитые
кроны деревьев и кустарников.
При размещении растений на рас­
стоянии 8—14 м группа может поте­
рять свое значение и стать участком
с рединным типом пространственной
структуры.
В группах из деревьев 2—3 видов
быстрорастущие светолюбивые расте­
ния занимают верхний ярус, а тене­
выносливые с медленным ростом —
второй; деревья, размещенные по
краю группы, развиваются более рав­
номерно.
Таким образом, по построению
группы разделяются на регулярные
и иррегулярные, контрастные и
нейтральные (построенные на нюан­
сах одного декоративного признака),
по цвету, структуре, форме, которые,
в свою очередь, членятся на имею­
щие «ядро» и не имеющие его. Ядро
группы формируется из одного или
нескольких растений, обычно более
высоких. Оно может быть чистым и
смешанным по составу. Чаще наблю­
даются чистые по составу и спокой­
ные по цвету, реже — яркие или пест­
рые. При компоновке ядра из не­
скольких видов подбираются расте­
ния, близкие по окраске листвы,
структуре, создающие плавный пе­
реход от светлых к более темным
деревьям и образующие компактную
основу группы.
При формировании ядра из хвой­
ных деревьев с окружением из лист­
венных между растениями допуска­
ется расстояние 4—8 м.
В тех случаях, когда ядро созда­
ется из деревьев с ажурной светлой
кроной, группа производит впечат­
ление светлой, радостной; из деревь­
ев с густой, темной кроной — стро­
гой, торжественной.
Деревья, скомпонованные подгруп­
пами, в больших смешанных группах
находятся в лучших условиях для
своего развития (площадь питания),
что усиливает декоративность объ145

ема компонента. В редких случаях
подобные группы строятся без ядра.
Малые смешанные группы создают
с учетом оценки декоративных ка­
честв каждого экземпляра и в боль­
шинстве своем не имеют ядра.
По г у с т о т е п о с а д к и (или
с т р у к т у р е ) растения в группах
можно разделить на:
а) плотные, или густые, б) рых­
лые, или ажурные, в) группы с про­
светами.
Плотные группы образуют моно­
литный объем, лишенный сквозной
просматриваемости, а поэтому изо­
лирующий пространство. Посадоч­
ные места в таких группах обычно
сближены, имеются насаждения во
втором ярусе и в опушке — словом,
они строятся таким образом, чтобы
получить густую массу зелени. Для
построения плотной темной группы
высаживают деревья соответствую­
щей структуры (с густым ветвлением
и облиствением) и окраски, на
0,5—3,5 м друг от друга или создают
сложную по форме многоярусную
группу из деревьев различного воз­
раста так, чтобы крона одного дере­
ва проектировалась на другую и за­
крывала просветы между деревьями.
Подобные группы составляют из по­
род теневыносливых, и по размерам
они бывают средние и большие. Ис­
пользуя разнообразные виды деревь­
ев и кустарников, можно достигнуть
той или иной плотности (густоты)
смешанной группы. Чистые по со­
ставу пород, густые без просветов
группы скомпоновать сложнее.
Для размещения кустарников под
пологом древесных насаждений под­
бираются породы теневыносливые,
такие, как дерен сибирский, снеж­
ноягодник, смородина альпийская,
смородина золотая, жимолость обык­
новенная, можжевельник обыкновен­
ный, бузина красная, калина обык­
новенная и др. Кустарники, не вы­
носящие затенения, высаживают на
расстоянии 2—5—10 м от деревьев.
При этом они лучше растут и разви­
ваются, имеют здоровый вид. Кустар­
146

ники рядом с деревьями (0,3—1 м)
хуже развиваются, а вблизи деревь­
ев, имеющих поверхностную корне­
вую систему, погибают.
Кустарники, окаймляющие группу,
могут закрывать ее кольцом в том
случае, если она — элемент регуляр­
ной композиции. В пейзажной ком­
позиции это производит впечатление
искусственности, лишает группу
интересных объемов — выступов,
углублений. Группа более живописна
при размещении кустарников в од­
ном или нескольких местах. Кустар­
ники высаживают по 3—5 или 7—12
экземпляров.
Рыхлые, или ажурные, группы
представлены редкими посадками,
позволяющими хорошо развиться
каждому растению. Они имеют сквоз­
ную просматриваемость (поэтому их
называют еще сквозистыми), т. е.
сквозь стволы и кроны деревьев ви­
ден задний план пейзажа — луг, во­
да, стена насаждений.
Для построения ажурных групп
деревья высаживают на расстоянии
от 3 до 9 м друг от друга. Они форми­
руются преимущественно из свето­
любивых (сосна, береза, листвен­
ница), а также теневыносливых по­
род (пихта, ель, липа) — при редком
размещении деревьев. Ажурные
группы состоят из 3—10 экземпля­
ров с интервалом посадки 0,5—3—
5—11 м. При этом ажурность созда­
ется благодаря тонкой структуре высокоподнятых крон и редкой рас­
становке деревьев.
Для создания ажурных групп из
кустарников подбираются растения
тонкой структуры, которые высажи­
вают на расстоянии 2—3 м и более
друг от друга.
Группы с просветами представ­
ляют собой структурный вариант
ажурных, реже плотных групп. По
количеству экземпляров они отли­
чаются от ажурных групп. В груп­
пу часто включают кустарники. По
составу они могут быть чистыми и
смешанными, из светолюбивых и те­
невыносливых растений.

Величина просвета в небольшой
группе бывает 0,5—3—5 м (для
взрослых деревьев), но не более, ина­
че нарушаются единство и цельность.
В больших группах величина про­
света может доходить до 5—9 м.
Группы кустарников чаще создают
сплошные, но иногда, чтобы открыть
вид на дерево, кустарник, цветник,
группу разрывают небольшим про­
светом до 2—3 м величиной.
Наиболее характерные приемы по­
строения групп:
1. Регулярное размещение расте­
ний (квинкус, простые ряды, шах­
матный порядок, круг, «подкова» и
ДР-Ь
2. Сближенное расположение ра­
стений или высадка в один котло­
ван — группы-букеты (смешанные и
чистые по составу).
3. Создание чистых по составу
групп типа «шатер» из разновозраст­
ных саженцев.
4. Создание групп смешанного
состава типа «шатер» из деревьев
и кустарников.
5. Создание групп со свободным
размещением деревьев — чистые и
смешанные по составу породы.
6. Создание групп протяженной
композиции, рассчитанные на 2—3
основные видовые точки (группы
вдоль дорог, группы-арки на доро­
гах).
7. Группы, формирующиеся в со­
четании с солитерами.
Ф о р м а группы является одним
из основных декоративных качеств.
Она оказывает влияние на характер
пейзажа и зависит от подбора древесно-кустарниковых растений и их
компоновки. Из растений с регуляр­
ным и иррегулярным типом крон
компонуются группы с симметрич­
ным и асимметричным равновесием,
сферические, островершинные и
контрастные (одноярусные простые
и многоярусные сложные).
При соответствующей компоновке
растений группа в зависимости от
видовой точки меняет форму (до
3—5 вариантов). Силуэт больших
10*

групп (при участии высоких деревьев
с пирамидальной, колонновидной
формой) строится с 2—3 вертикаля­
ми. Наиболее интересными в пейзаж­
ных парках являются асимметрич­
ные группы с большей высотой по
отношению к ширине и четким опре­
деленным силуэтом.
А р х и т е к т о н и к а группы оп­
ределяется типом ветвления, толщи­
ной ветвей, расположением листвы,
величиной и формой листовых пла­
стинок древесных растений. Разли­
чаются группы с грубой, средней,
тонкой и смешанной структурой. Фо­
ном чаще всего служат деревья,
близкие по структуре. Компоновка
групп определяется их назначением
в пейзаже. Для увеличения глубины
перспективы на первый план высажи­
ваются деревья с грубой структурой,
а на задний — с тонкой.
К р а с о ч н о с т ь группы зави­
сит от составляющих ее видов и яв­
ляется очень важным качеством, от
которого иногда полностью зависит
эффект композиции. В парках встре­
чаются как однотонные группы
(50—70%), так и контрастные (30—
35%) по цвету. Цветовой эффект
группы обычно рассчитан на разные
сезоны года.
П о н а з н а ч е н и ю в пейзаже
выделяются:
— группы, являющиеся главным
композиционным центром парковой
картины. Они размещаются в так
называемых карманах, на полянах,
завершают перспективу, закрепля­
ют повороты дорожек, у воды;
— группы, создающие фон для
сооружения или других акцентов;
— группы как переход от массива
к открытому пространству;
— группы, образующие парковые
кулисы — «рамы», разграничиваю­
щие пространство на отдельные ви­
ды и группы, создающие многопла­
новые перспективы;
— группы в опушке массива или
куртины, выделяемые как акценты.
Все рассмотренные свойства дре­
весных групп необходимо учитывать
147

Порода

Береза
Дуб
Осина
Сосна
Ель

Этап
юности
(лет)
ДО
до
до
до
до

25
80
30
50
60

Возраст
кульминации
прироста
(лет)

Этап
зрелости
(лет)

Возраст
прекращения
роста
в высоту
(лет)

20—25
60—80
20—30
40—60
50—60

25—60
80—180
30—60
50—120
60—140

50—60
120—180
50—60
100—120
120—140

1

Этап
старения
(лет)
Более 60
» 180
»
60
» 120
» 140

скелетных веток у взрослых деревьев, как
показывают наблюдения, начинается суховершинностью, которая вначале наблюдается
на наиболее слабых скелетных ветвях высших
порядков.
В средних и больших одновозрастных
группах процесс старения начинается рань­
ше у деревьев, расположенных в середине
группы, у которых отмирание происходит обо­
собленными секторами кроны, начиная от на­
иболее слабых и хуже ориентированных ске­
летных веток и кончая сильными.
Из древесных пород, доживающих до 200
лет, можно создавать долговечные группы, ко­
торые на протяжении десятков лет дают рав­
ный по силе эффект (взрослые деревья), а сле­
довательно, в целом сохраняющие задуманный
характер парковой картины. Продолжитель­
ность эффекта такой группы следует оценивать
не только неделями, годами, но и на протяже­
нии всей жизни дерева — это так называемый
«постоянный» эффект.
Деревья до 25—30-летнего возраста до­
вольно заметно меняют свой облик, а затем
производимый эффект становится более или
менее постоянным в течение многих лет и даже
усиливается. У долговечных древесных ра­
стений этот период может продолжаться
100—300 лет, у недолговечных — 50—70 лет.
В конце этого периода декоративность ут­
рачивается — деревья, доживая до своего пре­
дельного возраста, постепенно отмирают.
У кустарников сроки жизни иные, они еже­
годно меняют облик до 6—15 лет, затем на­
ступает равновесие в развитии и, наконец,
постепенное отмирание.
По И. Малько ежегодное отмирание деревь­
ев происходит примерно в размере 2%, а ку­
старников — 4—5% от общего количества.
Кустарники менее долговечны, чем деревья,
но некоторые из них доживают до 100—400 лет.
Как указывает Кожевников, кусты шипов­
ника доживают до 400 лет (предельный воз­
раст), лещина—100, можжевельник — 300,
мелкие кустарнички брусники — 300 и более
лет. До своего предельного возраста кустар­
ники в садах доживают редко, так как теряют
декоративность, и обычно их омолаживают или
заменяют.
Кустарники к старости оголяют стволы,
высоко поднимают кроны и приобретают не­
ряшливый вид (например, чубушник обыкно­
венный, спирея средняя, жимолость татарская,
роза морщинистая и др.). Некоторые кустар­
ники, несмотря на большой возраст, долго
сохраняют декоративность (боярышник си­
бирский, ирга круглолистная и др.).

В период формирования парка
особое значение имеют быстрорасту­
щие породы или породы с малой
долговечностью, которые затем по­
степенно удаляют, освобождая место
растениям со средней и большой дол­
говечностью.

Основные парковые композиции
следует создавать из долговечных
пород. В больших парках древесные
насаждения в основном состоят из
пород средней и большой долговеч­
ности.
Декоративные свойства
растений и подбор
ассортимента

Формирование объектов ланд­
шафтного искусства во многом оп­
ределяется ассортиментом растений,
умением использовать их декоратив­
ные и биологические свойства.
Цветочные и декоративные тра­
вянистые растения занимают важное
место в убранстве парка и вместе
с древесными растениями, водными
устройствами, камнями, скульпту­
рой формируют его эстетический
облик. С помощью цветников оформ­
ляются планировочные узлы пар­
ка — партерные площади, входы, ме­
ста отдыха, создаются акценты, кон­
центрирующие внимание, направ­
ляющие движение и завершающие
художественное решение парковых
композиций — мест у водоемов, на
полянах, у опушек, скульптуры и др.
Различаются следующие виды
цветочного оформления.
Клумба — цветник геометрической
формы (круглой, квадратной, пря­
моугольной и др.). Клумбы разме­
щают в наиболее парадных местах
парка — на площадках, в местах пе­
ресечения дорог, перед зданиями,
у скульптуры. Их относят к регуляр­
ным композициям. Располагать
клумбы среди полян в пейзажных
парках не рекомендуется.
Бордюр — узкая полоса низкорос­
лых растений, окаймляющая дороги,
цветники и партеры. Бордюр явля­
ется цветовым обрамлением компо­
зиции, подчеркивающим ее линейный
рисунок. Высота и ширина бордюра
от 10 до 100 см, наиболее распро­
страненными являются высота 10—
50, ширина 30—60 см.
Рабатка — цветник в виде узкой
149

полосы шириной от 1 до 2—2,5 м.
Рабатки окаймляют дороги, реже —
цветочные партеры.
Ленты — вытянутые, относительно
узкие (шириной до 3 м) цветники
свободной волнистой формы. Это
сравнительно новый тип цветника.
Они создаются как красочное оформ­
ление дорог, полян, партеров.
Солитер — отдельно стоящий эк­
земпляр растения. В качестве соли­
теров используются большей частью
многолетники, а также летники.
Группа — цветник свободной фор­
мы. Такие группы используются для
оформления пейзажных, реже —
регулярных композиций.
Миксбордер
(смешанный бор­
дюр) — цветник вытянутой формы,
включающий широкий ассортимент
многолетников, луковичных, а также
летников, подбор которых должен
обеспечивать непрерывное цветение.
Массив — цветник значительных
размеров («цветочная площадь») ре­
гулярной и свободной формы. Кра­
сочный эффект обеспечивается за
счет одновременного цветения всех
растений. В городском оформлении
и в парках-выставках ассортимент
состоит преимущественно из летни­
ков, в пейзажных парках — много­
летников. Широко используются лу­
ковичные.
Модульный
цветник — компози­
ция, решаемая в виде различных,
повторяющихся форм (квадратов,
кругов, прямоугольников), заданных
в определенных соотношениях. В со­
став модульного цветника включа­
ются цветущие и ковровые растения,
газон, инертный материал, вода.
Цветники-выставки — моносады и
сады длительного цветения.
Каменистые сады, или рокарии,—
плоские и холмистые, решаются как
в свободных формах, так и регу­
лярно.
Цветы в емкостях — контейнерах
и вазах. Решаются как переносные
и стационарные (без дна). Распола­
гаются на площадках, улицах, у ка­
фе — там, где устройство обычных
150

цветников исключено. Следует из­
бегать размещения емкостей на га­
зоне.
Каждый из видов цветочного
оформления имеет свое место в пар­
ковой композиции. Цветники разме­
щают прежде всего на наиболее
важных участках — у входов, не­
посредственно на входных площад­
ках или рядом в поле их визуаль­
ного восприятия; на площадках, яв­
ляющихся композиционными акцен­
тами — видовых, тихого отдыха,
сформированных на пересечении
дорог; на полянах; у водоемов; по
откосам; вдоль дорог. Определяя
места для цветников, необходимо
учитывать пейзажные картины и вво­
дить их в состав пейзажных компо­
зиций. Форма цветников во многом
определяется местом их размещения.
На регулярных участках логично
придавать им также регулярную фор­
му. Так, на площадках это могут
быть клумбы в виде круга, прямо­
угольника и т. д. или сочетающиеся
между собой геометрические фигуры,
построенные по типу модульного
цветника. На плоскости площадок
уместны напольные вазы, вдоль пря­
мых дорог — бордюры, рабатки,
цветники в виде регулярных групп,
ритмически размещенных вдоль ли­
нии движения, или миксбордеры.
В пейзажной части цветники должны
иметь более свободную форму. Их
размещают в виде живописных
массивов и групп на плоскости га­
зона, в опушках насаждений, у воды,
а также вдоль пейзажных маршру­
тов в виде рабаток и лент разной ши­
рины, подчеркивающих рисунок до­
роги. В случаях, когда необходимо
получить цветники, подобные кра­
сочному рисунку, с четкой линией
контуров и однородными цветовы­
ми плоскостями, используют низко­
рослые, обильноцветущие сорта лет­
ников, луковичных, а также ковро­
вые. Для подчеркивания индивиду­
альных особенностей растений выса­
живают солитеры, создают миксбор­
деры и группы из многолетников,

Рис. 59. Приемы цветочного оформления
/ — массив свободной формы и правильной, 2 — рабатка, бордюр,
3 — солитер, группа, 4 — модульный цветник, сад монокультур, 5 —
рокарий, цветники в емкостях

луковичных и летников. В каждом
случае цветочное оформление реша­
ется индивидуально.
Деревья и кустарники, обладая
огромным разнообразием форм и
красок, являются основой формиро­
вания паркового пейзажа требуемой
выразительности.
Подбор ассортимента растений для
создания композиций является слож­

ной задачей, поэтому возникает ост­
рая необходимость в анализе их де­
коративных качеств и классифика­
ции по следующим признакам:
1. Высота древесных растений (I,
II, III величины) и форма крон (ре­
гулярная, иррегулярная).
2. Тип ветвления и цвет ветвей.
3. Форма стволов, структура и
цвет коры.
151

4. Характер облиствения (грубая,
средняя, тонкая фактура) и цвет ли­
стьев.
5. Морфология и окраска цветков
и плодов.
Сложность построения паркового
пейзажа заключается не только в
подборе растений, но и учете изме­
нений их внешнего облика и цвета
в течение года, а также возраста.
Принципы композиции и подбора
пород для крупных парковых компо­
зиций отличаются от принципов под­
бора их в небольших садах и скверах.
В малом саду особую роль приобре­
тают отдельные декоративные свой­
ства растений: форма и цвет листа,
характер ветвления каждого дере­
ва, строение и тон цветка, аромат,
а в крупных парковых объектах зри­
телем воспринимается величина мас­
сива или группы, силуэт, цвет и т. д.
Каждое древесное растение оказы­
вает на человека определенное эмо­
циональное воздействие благодаря
форме кроны, характеру ветвления,
форме и расположению листьев, ок­
раске листвы, ветвей, ствола, цве­
там, плодам. При формировании
группы по одному или нескольким
вышеперечисленным признакам дре­
весных и кустарниковых пород может
получиться группа, интересная либо
по окраске, либо по форме или вет­
влению, либо по всем этим призна­
кам одновременно.
Современное формовое и видовое
богатство древесных растений пред­
ставляет потенциальную возмож­
ность для создания парковых пейза­
жей, но процесс отбора растений для
композиции является сложной зада­
чей, требующей учета не только био­
логических свойств растений, но и их
декоративности.
Декоративность
определяется
эстетическими качествами габитуса
растений или его внешними форма­
ми, представляющими совокупность
морфологических признаков. Сюда
входят высота растений, форма ство­
ла и ветвей, их соотношение между
собой, архитектоника кроны, харак­
152

тер облиствения, форма и окраска
листьев, цветков, плодов, сезонная
декоративность и возрастная измен­
чивость — словом, все те признаки,
которые отличают один вид от друго­
го. В декоративной дендрологии име­
ется ряд фундаментальных работ
(А. Колесников, Л. Рубцов, A. By и
И. Галактионов) и справочников,
систематизирующих и характери­
зующих декоративные свойства ра­
стений.
Для определения декоративности
древесных растений по совокупности
перечисленных свойств Н. Котеловой и О. Виноградовой был разрабо­
тан метод комплексной оценки по
формуле
р

=Р|А|+Р2А2+РзАз+...
ср

Р. + Р 2 +Рз+...

'

где А|, А2...— баллы оценки декоративности
каждого признака (величина, форма, фак­
тура, окраска листьев; цветение — сроки;
цветки — форма, окраска, запах; плоды —
форма, окраска; форма ствола, фактура и цвет
коры и т. д.); Pi, P2...— переводные коэффици­
енты весомости, определяющие значимость
каждого признака для данного вида, при
установлении которых учитываются продол­
жительность и сила эмоционального воз­
действия.
Коэффициенты определяют экспертным
методом.

Наиболее весомым признаком яв­
ляется архитектоника кроны. Она оп­
ределяется по следующим показате­
лям: форма — общий контур или си­
луэт, структура — характер ветвле­
ния, размещение скелетных ветвей и
побегов II порядка, их мощь и про­
сматриваемое^ в рисунке кроны
(плотность кроны), фактура — облиственность, объемный рисунок кроны
(размещение листьев и их располо­
жение на ветвях).
Приведенный метод оценки позво­
ляет вести сопоставление видов для
выявления наиболее перспективных.
Однако следует иметь в виду, что сте­
пень перспективности того или иного
вида определяется прежде всего его
соответствием художественному за-

мыслу и отведенной этому виду ком­
позиционной роли.
В современном озеленении деко­
ративность является главным внеш­
ним признаком оценки состояния
растений, их устойчивости в экстре­
мальных городских условиях. «Устой­
чивость древесных растений можно
до известной степени определить
способностью их формировать харак­
терные виду, культивару и сорту де­
коративные признаки и свойства.
Она теснейшим образом взаимосвя­
зана с декоративностью древесных
растений: устойчивые виды и сорта
декоративны» [27, с. 26]. Оценка
ведется путем сопоставления оце­
ниваемых экземпляров того или
иного вида с эталоном — экземп­
ляром, получившим свое разви­
тие в оптимальных условиях и наи­
лучшим образом
проявляющим
свойства своего габитуса. Чем бли­
же оцениваемый экземпляр к этало­
ну, тем выше его декоративность.
И здесь наиболее существенным
признаком оказалась также архитек­
тоника кроны.
Проявления декоративности ра­
стений в их внешних признаках, та­
ких, как форма, силуэт, структура,
фактура, цвет, являются так назы­
ваемыми
формально-эсте­
тическими признаками.
Л. Рубцов отмечал, что характер
садово-паркового ландшафта в пер­
вую очередь зависит от физиономи­
ческого облика растений, входящих
в состав его растительных груп­
пировок.
Физиономический облик растений
определяется как комплексом при­
сущих виду формально-эстетических
признаков, так и индивидуальными
особенностями того или иного эк­
земпляра. Он наиболее ярко прояв­
ляется там, где выражено нера­
сторжимое единство внешних видо­
вых свойств с условиями произраста­
ния. Поэтому мы можем считать рав­
ноценными, например, роскошный
экземпляр сосны, выросшей в бла­
гоприятных условиях, и сосну, вы­

росшую в горах, прилепившуюся
своим кривым стволом к скалам. Осо­
бую физиономическую выразитель­
ность имеют старые отдельно стоя­
щие деревья, выросшие на свободе.
Облик растений определяется не
только их внешними признаками, но
тем впечатлением, ассоциациями, с
которыми в нашем сознании связа­
но то или иное растение: «траур­
ный кипарис», «печальная ива»,
«строгие ели», «мощные дубы», «куд­
рявые березы», «скромная незабуд­
ка», «гордая лилия», «пышная ро­
за»... При создании садово-парко­
вых пейзажей до некоторой степени
нужно считаться с этими ассоциа­
циями и символикой, связанной с
тем или иным растением.
Большинство древесных видов не­
сут свою эмоциональную нагрузку,
имеют характер, часто настоль­
ко выразительный, что именно он
становится определяющим в форми­
ровании облика пейзажей парка и
создании художественного образа
парка. Так, одни растения (напри­
мер, сосна) воплощают в себе черты
естественного леса, другие (напри­
мер, липа) ассоциируются со старин­
ными парками, третьи, в силу своей
новизны, имеют явно экзотический
характер (например, орех маньчжур­
ский, каштан конский, а также краснолистные, золотистые и пестролист­
ные формы), четвертые представ­
ляются как результат творчества
селекционеров (различные сорта
декоративных растений). Поэтому
подбор растений только по цвету и
форме является недостаточным и тре­
бует учета их физиономического об­
лика, на основе единства которого
и формируется целостный художе­
ственный образ парка.
Исходя из физиономического об­
лика растений, объекты ландшафт­
ного искусства можно разделить на
следующие группы, условно имену­
емые: 1) природные, 2) парковые,
3) экзотические, 4) садовые.
Группу природных объектов обра­
зуют такие, где ассортимент, груп153

пировка растений и общая структура
композиции передают облик естест­
венного ландшафта (лесного, гор­
ного, лугового и т. д.). Чаще всего —
это образ леса. Группа парковых объ­
ектов в своей основе воспроизводит
образ парка, где исторически сфор­
мировались свои приемы и традици­
онный ассортимент. В группе экзоти­
ческих объектов ведущую роль игра­
ют интродуценты или виды растений
разнообразных форм, т. е. растения,
по своему характеру необычные для
местного природного ландшафта.
Группа садовых объектов включает
возможность показа всего разнооб­
разия творчества садоводов — бо­
гатство сортов, красок и садовых
форм. Каждая из этих групп имеет
свое место в истории садово-парко­
вого искусства и формирования его
композиционных приемов.
Так, задавшись идеей формирова­
ния сада как уголка естественного
ландшафта, следует использовать
виды, соответствующие первой груп­
пе. Если же сад решается в тради­
циях русских исторических парков,
то здесь преимущественную роль бу­
дут играть растения из второй груп­
пы. В пределах этих группировок
деревья и кустарники достаточно
хорошо сочетаются между собой в
силу их соответствия определенному
физиономическому облику. Несколь­
ко сложнее решать вопрос формиро­
вания экзотического сада, поскольку
экзоты имеют различное происхожде­
ние и соответствуют характеру свое­
го родного ландшафта. Будучи сое­
диненными на одной площади они
часто не сочетаются друг с другом по
облику. В таком случае сочетания
столь различных видов целесообраз­
но вести по форме и архитектонике
кроны, окраске листвы и т. д. Такие
композиции получаются несколько
напряженными, поэтому иногда для
их смягчения в качестве фона в ассор­
тимент вводят традиционные виды (ли­
па). В группировку растений садово­
го типа включают преимущественно
невысокие растения. Здесь возможно
154

введение видов из других группиро­
вок, более крупных по своим разме­
рам, которые позволят создать вы­
сокие изолирующие «стены» фона и,
если нужно, более монументально
решить объемно-пространственные
задачи.
Подбор растений по сходству их
физиономического облика является
одной из важнейших задач формиро­
вания художественно полноценных
парковых объектов. Это потребовало
соответствующей оценки ассорти­
мента. Она была проведена с по­
мощью экспертов, проанализиро­
вавших около 70 видов древеснокустарниковых растений средней по­
лосы. В результате был составлен
список этих растений по группам.
При этом отдельные виды были отне­
сены к двум или даже трем группам,
что говорит либо о нейтральности
характера этих растений по отноше­
нию к предлагаемым группировкам,
обусловившим противоречия мнений
экспертов (клен татарский, тополя —
канадский и берлинский), либо, нао­
борот, о пластичном характере их
облика, позволяющем использовать
их в разных группах (спиреи, шиповники и др.). Это обстоятельство го­
ворит также о несколько условном
характере предлагаемой группиров­
ки, которую не следует понимать как
абсолютную, относя растения толь­
ко к какой-либо одной из физионо­
мических групп и полностью исклю­
чая возможность сочетания расте­
ний, принадлежащих к разным груп­
пам.
Подбор ассортимента в садовопарковом искусстве является творче­
ским процессом, требующим знания,
художественного чутья и мастерства,
а значит, и совершенствования при­
нятых правил.
Следует также учитывать, что в
различных географических районах
оценка будет меняться в зависимости
от местных растений, экзотов, а так­
же традиций паркостроения.
По степени возможного участия
растений в парковых пейзажах

О. Блиновский подразделяет их на
следующие группы:
— ландшафтообразующие,
или
ведущие, сюда входят породы с наи­
более ценными декоративными ка­
чествами, способные при доминиро­
вании придать территории опреде­
ленный характер (клен остролист­
ный, береза повислая, липа мелко­
листная, лиственница сибирская).
— сопутствующие, которые игра­
ют вспомогательную роль в формиро­
вании объема пейзажа (рябина обык­
новенная, груша уссурийская, чере­
муха обыкновенная);
— красивоцветущие — близки к
группе сопутствующих. На неболь­
ших участках во время цветения они
играют роль ведущих;
— садово-декоративные деревья и
кустарники, выведенные человеком и
отличающиеся особыми декоратив­
ными качествами. Рекомендуется ис­
пользовать как акценты, отмечаю­
щие входы, площадки, сооружения
и пр.
Подбор растений для объектов
ландшафтного
искусства — это
комплексный процесс, требующий не
только их эстетической оценки, но и
учета устойчивости в городских ус­
ловиях и соответствия функциональ­
ному назначению объекта. Так, в за­
щитных насаждениях, изолирующих
сад от уличного движения, следует
использовать виды, не только устой­
чивые против пыли и других вредных
выбросов, но обладающие также вы­
сокими пылезадерживающими и шумозащитными свойствами. Жела­
тельно вводить быстрорастущие по­
роды. Подпологовые кустарники
должны быть теневыносливыми.
Насаждения у спортивных площа­
док должны обладать высокой пылезащитностью, а также отвечать
следующим специфическим требова­
ниям: быть устойчивыми к механи­
ческим повреждениям и способны­
ми к регенерации, не иметь колючек
и шипов. Желательно избегать де­
ревьев с ажурными кронами, созда­
ющими блики.

Насаждения у детских площадок,
помимо их санитарно-гигиенических
свойств — пылезащитности и бактерицидности, должны быть безопас­
ными в травматическом отношении.
Поэтому на детских площадках иск­
лючаются растения с колючками или
ломкими жесткими ветвями. Следует
также избегать растений с плодами.
Вместе с этим в ассортимент следует
включать виды, которые были бы
привлекательны, воспитывали в де­
тях чувство прекрасного, интерес и
любовь к природе. Здесь можно ре­
комендовать различные виды клена;
интересен, например, клен остролист­
ный, имеющий совершенные по фор­
ме листья, очень эффектные в осен­
ний период. Желательно вводить ви­
ды древесных и травянистых расте­
ний, типичные для данной природ­
ной зоны, встречающиеся в фолькло­
ре, включенные в учебники по биоло­
гии, отмечающие смену времен года.
В комплексе вопросов, решаемых
при подборе ассортимента, В. Куче­
рявым выделяются следующие прин­
ципы: экологический — требует со­
гласования биологии растений с ус­
ловиями произрастания, биоценотический — направленный на форми­
рование жизнеспособных фитоценозов, систематический — обуслов­
ливает подбор деревьев и кустарни­
ков по определенным таксономиче­
ским рангам (является основой для
закладки дендрариев и ботаниче­
ских садов), декоративный — осно­
вывается на эстетических свойствах
растений.

ГЛАВА 8. СРЕДСТВА
ЛАНДШАФТНОЙ КОМПОЗИЦИИ
§ 15. ПРОСТРАНСТВЕННЫЕ ФОРМЫ
В ЛАНДШАФТНОМ ИСКУССТВЕ,
ИХ СВОЙСТВА И СООТНОШЕНИЯ

К о м п о з и ц и я (от лат. сотроsitio — расположение, составление,
соединение) означает построение
произведения искусства. В ланд155

Рис. 60. ЕДИНСТВО КОМПОЗИЦИИ (ПО классификации А. Вергунова)

А — создание доминанты: / — поляна, 2 — водоем, 3 — сооружение; Б — функция: / — спор­
тивный парк, 2 — ботанический сад, 3 — детский сад; В — ландшафтный фактор: / — водоемы,
2 — рельеф, 3 — равнина; Г — планировочное единство сооружений, планировки, насаждений

шафтном* искусстве композицию скости и объема определяется объ­
можно определить как расположение емно-пространственной композицией
пространственных форм паркового и выражает общие закономерности
объекта в определенном сочетании, формирования парковой среды.
образующем гармоническое единст­
Пространственные формы в ланд­
во организуемого пространства.
шафтном искусстве имеют ряд
Пространственные формы вклю­ свойств, которые необходимо учиты­
чают плоскости — поверхность земли . вать при решении композиционных
(с газоном, цветниками, покрытием), задач. Они аналогичны свойствам,
а также элементы рельефа, водное выделенным в архитектуре, также
пространственными
зеркало, стены леса, ограждения оперирующей
и др. и объемы — древесные масси­ формами. Сюда входят: геометриче­
вы, группы, отдельно стоящие де­ ский вид формы, величина, масса,
ревья и кустарники, архитектурные фактура, положение в пространстве,
цвет и освещенность.
сооружения, скульптура.
Соотношения
пространственных
Взаимосвязь пространства, пло­
156

форм по их свойствам представляют
собой средства композиции. Важней­
шими из них являются: единство и
соподчиненность, пропорции, за­
коны линейной и воздушной пер­
спективы. Они определяют соотно­
шения пространственных форм по
положению в пространстве, величи­
не, цвету, освещенности и т. д. Сю­
да же входят такие приемы, как сим­
метрия, асимметрия, равновесие,
ритм, контраст, нюанс, масштаб­
ность и т. д.
Все эти свойства и их соотношения
тесно связаны между собой, и выде­
лить среди них главные и второ­
степенные, а тем более разделить их,
практически невозможно. Они нераз­
рывно связаны с парками как произ­
ведениями ландшафтного искусства.
Каждое из этих свойств или их со­
отношений отражает одну сторону
общей взаимосвязи, частей целого
паркового комплекса или его состав­
ляющей части (района, участка, уз­
ла), а также любого другого объекта
озеленения. Значение этих свойств
и их соотношений в композиции
определяется в каждом конкретном
случае. Однако в целях лучшего изу­
чения они рассматриваются раз­
дельно.
Соотношения форм по величине
(высоте, ширине, длине). Размеры
величин выражаются, как правило,
в метрической системе, а их отноше­
ния — целочисленными и иррацио­
нальными величинами. Совокупность
соотношений, подчиненных опреде­
ленной композиционной зависимо­
сти, образует пропорции, которые
рассматриваются ниже.
Соотношение форм по геометриче­
скому строению. Геометрический
вид формы в зависимости от отно­
шения величин, измеряемых по трем
координатам, может рассматривать­
ся как объемный, плоскостной и ли­
нейный.
Объемная форма характеризуется
относительным равенством величин
по трем координатам. Наиболее ти­
пичные объемные формы — куб, шар.

Плоскостная форма характеризу­
ется относительным равенством ве­
личин по двум координатам при под­
чиненной (малой величине) третьей
координате (квадрат).
Линейная форма характеризуется
преобладанием одного какого-либо
измерения над двумя другими,
предельно малыми по величине.
Геометрический вид формы при
прямолинейном или криволинейном
характере имеет следующие предель­
ные состояния: линия — окружность,
плоскость — цилиндрическая по­
верхность. По аналогии с рядом ли­
нейных форм можно построить ряд
поверхностей от плоскостной до ци­
линдрической (замкнутой) формы.
Эти формы имеют свои аналоги в
парковом ландшафте — объемы мас­
сивов и групп, плоскости газона,
цветников, стены леса, линии дорог,
рабаток, бордюров. Их соотношения
определяют глубину пространства,
пластичность опушки, ритмический
строй пейзажей.
Соотношения форм по положению
в пространстве. Здесь имеются в
виду положения форм по отноше­
нию друг к другу и наблюдателю в
трехмерном пространстве парка.
Эти соотношения составляют основу
пространственной композиции.
Композиции форм в пространстве
бывают трех видов: фронтальная,
объемная и глубинно-пространст­
венная. Фронтальная композиция,
как правило, одноплановая, может
быть развернута в ширину, состав­
ляющие ее формы носят плоскостной
характер, глубинные перспективы не
выражены. В объемной композиции
формы ярко выражены во всех трех
измерениях. В глубинно-простран­
ственной они организуются в глу­
бокие перспективы, их раскрытие
идет постепенно.
Соотношение форм здесь имеет
наиболее важное значение, посколь­
ку в парках преобладают глубиннопространственные композиции. Их
восприятие в сильной степени опре­
деляется законами линейной и воз157

душной перспектив, использование
которых можно отнести к средствам
ландшафтной композиции.
Соотношения форм по фактуре.
Под фактурой понимается характер
поверхности предметов. В ландшафт­
ном искусстве учитывается фактура
растительности — деревьев, кустар­
ников, поверхности газона и цвет­
ников, а также фактура горных
пород — скал, геологических обна­
жений и др.
В оценке древесных растений фак­
тура рассматривается как состав­
ная часть, характеризующая архи­
тектонику кроны (вместе с силуэтом
и структурой). При этом выделяют
следующие типы: грубая (дуб), сред­
няя Двяз, липа), тонкая (ива, бере­
за).
Соотношения форм по цвету. Ком­
позиционное построение пейзажей
невозможно без учета цвета. Пар­
ковая среда насыщена цветом ра­
стений, неба, поверхности земли,
сооружений, покрытий. Цвет являет­
ся одним из важных средств худо­
жественной выразительности компо­
зиции и фактором, влияющим на
восприятие человеком внешней сре­
ды. Учет и использование сезон­
ных и возрастных изменений цвета
растений, определение цветовой
гаммы пейзажей, колорита цветников
с учетом расстояния от видовых
точек — основная задача при цве­
товой организации паркового про­
странства.
В весеннее, летнее и осеннее время
окраска древесных растений слагает­
ся из цвета листьев, ветвей, стволов,
цветков и плодов, а в зимнее, позднеосеннее и ранневесеннее время
цветовой тон определяется окраской
ветвей и стволов. Вечнозеленые ра­
стения занимают значительное ме­
сто в колорите пейзажа в течение
круглого года (пихта, ель, сосна,
можжевельник, в южных широтах
используется широкий ассортимент
вечнозеленых лиственных и хвой­
ных).
Цветочное оформление с ранней
158

весны до поздней осени обогащает
парковый пейзаж или любой другой
объект зеленого строительства.
Газоны представляют собой основ­
ной фон для древесных и цветочных
растений. Газонные травы в зависи­
мости от подбора ассортимента, ме­
стных условий в течение вегетацион­
ного периода, по мере роста и раз­
вития растений с мая по сентябрь
варьируют по оттенкам зеленого цве­
та: от теплых до холодных тонов.
§ 16. ЦВЕТ

С точки зрения физики цвета все
тела можно разделить на две группы:
1) источники света, т. е. тела, излу­
чающие свет; 2) тела, отражающие
и пропускающие свет. На этом прин­
ципе основано наше восприятие
цвета. Различные цвета предметов
мы видим потому, что они (или их
поверхности) часть света поглощают,
а часть отражают. Цвет определя­
ется длиной волны светового спектра
в отраженном луче.
Все цвета разделяются на ахрома­
тические и хроматические.
Ахроматические — белый, черный
и все оттенки серого. Они характе­
ризуются лишь светлотой, или ощу­
щением яркости, которая определяет­
ся в процентах от яркости эталона
белого цвета (магниевой пластинки
или молочного стекла).
Хроматические цвета (цвета спект­
ра) — красный, оранжевый, желтый,
голубой, фиолетовый, пурпурный,
синий, зеленый (резких цветовых
градаций в спектре нет и указанные
цвета выделены условно). Они харак­
теризуются следующими свойствами:
Цветовой
т о н — основная
характеристика ощущения цвета,
определяется доминирующей длиной
волны. Цветовых тонов в видимом
спектре около 130. Цвет, состоящий
из колебаний определенной дли­
ны волны, можно получить с по­
мощью разложения сложного цвета
призмой. Исаак Ньютон первый науч­
но объяснил природу цвета и зако-

номерности их сочетаний при распо­
ложении в круге. Он различал в
спектре 7 градаций по аналогии с
7 ступенями музыкальной октавы:
фиолетовый (400—430 ммк), синий
(430—470), голубой (470—500),
зеленый (500—570), желтый (570—
590), оранжевый (590—630), крас­
ный (630—700 ммк). В скобках ука­
зана длина волны для каждого тона.
Н а с ы щ е н н о с т ь , или с т е ­
пень хроматичности,
ха­
рактеризует различия цветов в пре­
делах одного тона. Наибольшей
степенью . насыщенности обладают
спектральные тона, для них насы­
щенность принята 100%. Насыщен­
ность цвета уменьшается при прибав­
лении к нему белой или серой окра­
ски и измеряется в процентах от
насыщенности спектральных цветов.
С в е т л о т а , или я р к о с т ь,—
характеристика взаимосвязи между
хроматическим и белым цветом. Чем
больше в тоне ощущается белого
цвета, тем больше его светлота (яр­
кость). На практике светлота выра­
жается коэффициентом яркости.
Все эти характеристики имеют
важное значение при составлении
цветовых сочетаний. Особое место
при этом занимает яркостная (светлотная) характеристика.
Определение цветовых характери­
стик для каждого тона ведется с по­
мощью специальных устройств —
спектрофотометров, а также глазомерно, с помощью атласов. Послед­
ним и наиболее точным является колорометрический атлас АЦ-1000,
разработанный на 1000 образцов
во ВНИИМ им. Д. И. Менделеева.
Восприятие цвета. Цвет активно
влияет на органы чувств человека,
его психофизическое состояние. Он
воспринимается не только зрением,
а и с участием всех чувств, включая
слух, осязание, обоняние и даже
вкус. Терапевтическое действие цве­
та используется в медицине. По сте­
пени возбуждения и характеру эмо­
ционального воздействия цвета рас­
положены в том же порядке, в каком

они следуют в спектре. Соответст­
венно они разделяются на теплые,
или активные (красный, оранжевый,
желтый), которые действуют возбу­
ждающе, и холодные (синий, голу­
бой, фиолетовый), которые дейст­
вуют успокаивающе. Зеленый нахо­
дится в середине спектра — это «цвет
физического равновесия». Эмоцио­
нальная реакция на цвет обусловила
появление определенных ассоциаций,
а вместе с ними — символики цвета.
Р. Хен в своей книге «Азбука цве­
тов» приводит следующие данные ре­
акции человека на цвета и их сим­
волики, установленные на основа­
нии обобщения ряда научных наблю­
дений.
Желтый цвет вызывает ощущение
тепла, света, солнца, живости, ве­
селья и легкости; зеленовато-желтый
цвет действует как что-то слегка ядо­
витое, сернистое, жесткое (символи­
ка: желтый цвет — жизнь, свет, ра­
дость, роскошь, брак, уважение к
старости; ярко-желтый — зависть,
своеволие, ненависть, лживость);
оранжевый — теплый, празднич­
ный, прелестный, полный жизни, вы­
зывающий радость, сильно действу­
ющий (символика: тепло, солнце,
власть, радость, тщеславие);
красный — наиболее действенный
и активный цвет, который трудно
подавить другими; светлые оттенки
действуют возбуждающе, наступа­
тельно, темные — серьезно, солидно
(символика: жизнь, кровь, любовь,
страсть, революция, огонь, празднич­
ность) ;
фиолетовый — светлый, но также
и мрачный, торжественно-роскош­
ный, служит для связи других кра­
сок, при большой поверхности мо­
жет оказывать негативное действие
(символика: величие, достоинство,
роскошь, великолепие, дружба);
синий — тихий, тяжелый, строгий,
отдаляющий, холодный, но полный
энергии; голубые тона действуют как
ясные, чистые, почти оживленные
(символика: бесконечность, даль,
тоска, верность, доверие);
159

Рис. 61. Свойства цветового круга
а — цветовой круг основных и до­
полнительных цветов из 10 тонов,
б — из 8 тонов, в — большой
(120—180°) и малый (30—60°)
интервалы цветового круга, г —
дуговые градусы как измеритель
степени контраста, д — схема
выбора цветов для 3-тоновой цветоконтрастной композиции

зеленый — связующий, успокаи­
вающий, мирный, пассивный; свет­
ло-зеленый — оживленный, веселый;
темно-зеленый — холодный, сдер­
жанный, отступает на второй план
рядом с желтым, оранжевым и крас­
ным, но оттесняет синий (символика:
надежда, покой, мир, плодородие,
тоска);
белый — нейтральный, сильно
контрастирует со всеми темными ок­
расками, в пестрые сочетания вно160

сит свет и оживление, увеличивает
объемность (символика: невинность,
целомудрие, чистота);
черный цвет — нейтральный,
уменьшает объемность, в качестве
фона усиливает действие желтого
и красного цветов (символика: тра­
ур, скорбь, серьезная торжест­
венность).
Эмоциональное восприятие цвета
определяет цветовые соотношения
в композиции. Они строятся по пра-

вилам цветовой гармонии как конт­
растные или нюансные.
Представление о контрастных со­
четаниях можно получить, располо­
жив последовательно в круге восемь
цветов спектра (красный, оранже­
вый, желтый, зеленый, голубой, си­
ний, фиолетовый, пурпурный).
Цвета, лежащие на диаметраль­
но противоположных концах круга,
являются контрастными (синий —
оранжевый, желтый — фиолетовый,
голубой — красный, зеленый — пурпурпурный).
Такие контрастные сочетания
можно получить при увеличении
числа дополнительных цветов, вводя
на соответствующие места круга
зелено-голубой и желто-зеленый.
Контрастировать с ними будут со­
ответственно красный и фиолето­
вый.
Контрасты бывают цветовые (со­
четание разных тонов при равных
яркостях) и яркостные (сочетание
различных яркостей, равных по цвет­
ности) .
В зависимости от восприятия
различают последовательный и од­
новременный контрасты.
Последовательный контраст обус­
ловлен инертностью зрительного
процесса. Его можно наблюдать при
переводе с одного цвета на другой,
контрастный первому. В этом случае
в сетчатке глаза возникает третий
цвет, который называется цветом по­
следовательного образа. Так/напри­
мер, если мы будет смотреть на пур­
пурный квадрат, а потом переведем
взгляд на плоскость белой стены, то
перед глазами возникнет пятно, по
форме близкое к квадрату, но зеле­
ного цвета.
При переносе взгляда с хромати­
ческого цвета на ахроматический —
белый возникает цвет последователь­
ного образа, близкий к дополнитель­
ному, но не тождественный ему.
Эта закономерность представлена
в следующей таблице.
При переносе взгляда с одного хро­
матического цвета на другой проис11 - Боговая И. О., Фурсова Л. М.

Т а б л и ц а 6. Сравнение цвета
последовательного образа с дополнительным
цветом (при переносе взгляда
с хроматического тела на ахроматическое*)
Цвет
объекта
(преды­
дущего
образа)
Красный
Оранжевый
Желтый
Зеленый
Синий
Фиолетовый
Голубоватозеленый

Цвет
последова­
тельного
образа

Изумрудно-зе­
леный
Синий
Фиолетовый
Пурпурнокрасный
Оранжевый
Зеленоватожелтый
Оранжевокрасный

Дополни­
тельный
цвет
к цвету
предыду­
щего
образа
Голубовато-зе­
леный
Голубовато-си­
ний
Голубой
Пурпурный
Зеленоватожелтый
Желто-зеленый
Красный

* Данные таблиц и их выводы приводятся по
учебному пособию Т. Соколовой. Цветочное оформ­
ление. Принципы выбора ассортимента по цвету и
пропорции. М., МЛТИ, 1980.

ходит суммирование цвета последо­
вательного образа с цветом второго
тела.
Получающееся в результате это­
го восприятие приведено в таб­
лице.
Одновременный контраст возни­
кает в пограничной зоне соприкасаю­
щихся цветов и представляет собой
изменение цветов в этой зоне. Он мо­
жет, как и последовательный конт­
раст, быть светлотным (яркостным)
и цветовым, обычно оба контраста
проявляются одновременно. Одно­
временный светлотный (яркостный)
контраст возникает на границе разноярких: а) ахроматических цветов
(черный — серый, серый — белый);
б) ахроматического и хроматиче­
ского; в) двух хроматических цветов.
Одновременный цветовой контраст
возникает на границе: а) равноярких хроматического и ахроматиче­
ского цветов; б) если на хромати­
ческом фоне (бегония грацилис крас­
ная, агератум, лобелия) поместить
белый рисунок (лобулярия, бего161

Т а б л и ц а 7. Восприятие цвета при переносе взгляда с одного хроматического тела (I) на
другое хроматическое (II)
Цвет
поверх­
ности
тела I

Красный
Желтый

Цвет поверхности тела II
красный

желтый

зеленый

Грязно - крас­
ный
Пурпурный

Зеленоватожелтый
Серовато-жел­
тый
Оранжевый

Насыщеннозеленый
Голубоватозеленый
Серо-зеленый

Голубой

Синий

Насыщенносиний
Фиолетовый

Насыщеннофиолетовый
Пурпурный

Насыщенный
золотистожелтый
Насыщенный
лимонно-желтый

Желто-зеле­
ный

Сероватосиний

Пурпурный

Желтоватозеленый

Голубоватосиний

Сероватофиолетовый

Синий

Насыщенный
красный
Оранжевый

Фиолетовый

Оранжевый

Зеленый

ния, грацилис белая). В первом слу­
чае на границе цветов ощущается
каемка, а во втором случае сам ри­
сунок воспринимается в цвете, конт­
растном цвету фона, близком к до­
полнительному цвету фона (см.
табл. 8).
Т а б л и ц а 8. Сравнение контрастного и
дополнительного цветов
Цвет
объекта
излучения
Оранжевокрасный
Зеленоватожелтый
Желто-зеленый
Зеленый
Синий

Дополни­
тельный
цвет

Контра­
стный
цвет

Голубова­
то-зеленый
Синий

Сине-фиолето­
вый
Голубоватосиний
Фиолетовый Оранжевокрасный
Пурпурный Желтооранжевый
Зеленовато- Желтый
желтый

синий

фиолетовый

Если на хроматическом фоне поме­
стить хроматический рисунок, то цвет
рисунка как бы суммируется с конт­
растным фону цветом и воспринима­
ется уже как новый.
Данные таблиц очень важно учи­
тывать при подборе растений для
цветочного оформления. Так, если в
ассортименте имеются сорта с вя­
лым, ненасыщенным цветом, к ним
необходимо подобрать такие расте­
ния, которые усилили бы ощущение
насыщенности. Так, бледно-красный
усилит свою насыщенность рядом с
зеленым, желтый — рядом с синим
цветом, фиолетовый — рядом с жел­
тым и т. д. Ощущение насыщен­
ности можно ослабить подбором цве­
товых компонентов — синий рядом с
красным поголубеет, светлый фиоле­
товый тон снизит сильную насы­
щенность фиолетового тона.

Т а б л и ц а 9. Восприятие хроматического цвета рисунка на хроматическом фоне
(одновременный цветовой контраст)
Цвет
фона
Красный
Зеленый
Синий

162

Цвет рисунка без фона
красный

оранжевый
Желтый

Приобретает
фиолетовый
оттенок
Приобретает
оранжевый
оттенок

Желтый

желтый
Зеленеет
Приобретает
оранжевый
оттенок
Становится
более
насы­
щенным

зеленый
Голубеет

—

синий
Зеленеет
Приобретает
фиолетовый
оттенок

Данные приведенных таблиц мож­
но дополнить следующими наблю­
дениями:
— цвет на фоне контрастного вос­
принимается более насыщенным, со­
четание контрастных цветов позво­
ляет повысить насыщенность ри­
сунков;
— при сочетании некоторых цве­
тов уменьшается ощущение их на­
сыщенности, и тем больше, чем бли­
же цвета располагаются в цветовом
круге;
— контраст тем сильнее, чем боль­
ше различия в светлоте и насыщен­
ности.
На восприятие цвета влияет осве­
щенность. Так, при ярком солнце
способность различать цвета при­
тупляется, особенно теплые тона
(красные, оранжевые). На юге глаз
различает меньше оттенков, в сред­
ней полосе — больше.
Днем максимально воспринима­
ются красные цвета, в сумерках
чувствительность сдвигается в об­
ласть сине-голубых тонов. С наступ­
лением сумерек сначала «потухает и
сереет» красный цвет, а затем —
желтый, потом — зеленый и синий
(синий цвет высветляется, становит­
ся ближе к белому, т. е. ярче), белый
цвет становится активнее. Летом в
конце дня можно наблюдать, как яр­
ко выделяются венчики белых ро­
машек, цветки калины, менее за­
метные в полдень.
На темном фоне синие тона отсту­
пают, на белом фоне воспринимают­
ся ближе.
Желтый цвет обладает свойст­
вом как бы приподнимать поверх­
ность, делая ее более обширной.
Темно-синий и фиолетовый цве­
та зрительно уменьшают и «призем­
ляют» предметы. Все светлые тона
легкие, темные — тяжелые; голубой,
как и желтый,— «парящие» цвета.
Свойства «легкости» или «тяже­
сти» цвета надо учитывать в компо­
зиции — если у основания компо­
зиции располагаются темные цвета и
тона, то возникает ощущение ста­
и*

бильности, а если у основания свет­
лые, а дальше — темные, то возни­
кает ощущение неустойчивости.
Гармонизация

цветовых

сочетаний

Создание гармоничных, эстетиче­
ски полноценных цветовых сочета­
ний основано на использовании рас­
смотренных выше особенностей вос­
приятия цвета, его эмоционального
воздействия и символики.
В процессе подбора цветов учиты­
вается наличие доминирующего цве­
та, соотношений цветов по тональ­
ности, насыщенности, яркости, а
также соотношения цветовых площа­
дей. Усилением цветового контраста
или, наоборот, его ослаблением со­
здаются композиции, характеризую­
щиеся гармонией контраста или гар­
монией сходства. При составлении
цветовых сочетаний используют круг
дополнительных и круг контрастных
цветов, а в качестве измерителя ис­
пользуют большой (120—180°) и
малый (30—60°) интервалы круга,
измеряемые в дуговых градусах.
Гармония контраста может быть:
по цветовому тону, насыщенности,
светлоте.
Гармония контраста по цветовому
тону получается при использовании
контрастных цветов одинаковой на­
сыщенности и светлоты.
Цветоконтрастные сочетания ха­
рактеризуются следующими величи­
нами дуговых градусов: большой
контраст — если между цветами кру­
га ПО—180°; средний контраст —
70—110°; малый контраст — ме­
нее 70°.
При создании 2-тоновой цветоконтрастной композиции наиболее
испытанным приемом является ис­
пользование большого контраста.
При создании 3-тоновой цветоконтрастной композиции используют так
называемые триады, или сочетание
трех цветов, расположенных через
равные интервалы цветового круга
(через 120°), а также сочетание 3
цветов, один из которых является
163

доминирующим, а два других явля­
ются равноотстоящими от цвета,
дополнительного доминирующему.
Гармония контраста по насыщен­
ности создается при использовании
однотонных цветов со ступенчатым
изменением насыщенности и одина­
ковой светлотой. Создание таких
композиций из растительного мате­
риала весьма затруднено. Гармо­
ния контрастов по яркости (свет­
лоте) создается при использовании
цвета одного тона и насыщенности,
но с разным отличием по светлоте.
Гармония сходства основана на
плавном ступенчатом изменении цве­
товых характеристик и в сильной
степени связана с таким средством
гармонизации, как нюанс. Гармония
сходства, так же как и гармония конт­
раста, различается по цветовому то­
ну, насыщенности и яркости.
Примером гармонии сходства по
цветовому тону являются 3- и 4-цветные сочетания, расположенные в пре­
делах малого интервала цветового
круга.
Гармония 3-цветных сочетаний как
контрастных, так и нюансных улуч­
шается, если учесть следующие по­
ложения:
— предпочтительно использовать
яркостные соотношения, тождест­
венные цветовому спектру;
— наиболее насыщенные цвета за­
нимают площадь меньших размеров;
— отчетливо выражен домини­
рующий цвет.
Наиболее благоприятными сочета­
ниями по светлоте являются компо­
зиции равнояркие, когда светлота
различных тонов одинакова, или
равноконтрастные по яркости соче­
тания цветов, когда интервалы ярко­
сти между цветами одинаковы.
В цветниках чаще всего исполь­
зуются контрастные сочетания тонов,
близкие контрастам цветового круга.
В решении колорита парковых пей­
зажей, где преобладает зеленый цвет,
учитываются в первую очередь нюан­
сы сочетания древесных пород с раз­
личной окраской листвы. И на их фо­
164

не вводятся акценты в виде контраст­
ных по цвету крон (краснолистные,
пестролистные, темнохвойные) или
дающие сезонные эффекты (цвету­
щие или дающие яркую окраску в
осеннее время деревья и кустарни­
ки), а также пятна цветников. При
создании близких по цвету (нюанс­
ных) сочетаний важное значение
имеет яркостный контраст. Так, цве­
товую композицию из большого чис­
ла разнообразных сортов сирени
можно построить путем нюансных
сочетаний, например как постепен­
ный переход от бледно-розового че­
рез все усиливающиеся сиреневые
тона к темным фиолетовым или пу­
тем контрастных сочетаний светлых
тонов с темными. В первом случае
демонстрируется богатство перехо­
дов цветовой гаммы, во втором —
резче оттеняются цветовые достоин­
ства каждого сорта.
В распоряжении паркостроителя
имеется богатая палитра цветовых
оттенков (около 130). В весеннее,
летнее и осеннее время окраска дре­
весных растений слагается из цвета
листьев, ветвей, стволов, цветков и
плодов, а в зимнее, позднеосеннее и
ранневесеннее — ветвей и стволов.
Вечнозеленые деревья и кустарники
играют большую роль в колорите
пейзажа в течение всего года. Для
правильного подбора цветовой гам­
мы парковых композиций необходи­
мо знать динамику растений в тече­
ние всего года и биологию их раз­
вития. Колорит пейзажей изменяется
не 4 раза в году (т. е. зимой, вес­
ной, летом и осенью), а по крайней
мере 9 раз, подчиняясь преобладаю­
щему среди растений общему тону.
По длительности эффекта в тече­
ние года парковые пейзажи по цвету
можно подразделить на пейзажи
с длительным постоянным эффектом
и пейзажи с меняющимся эффектом.
Парковые пейзажи после опадения
листьев и до появления новых ха­
рактеризуются длительным постоян­
ным эффектом, их облик, окраска
лишь несколько и на короткое время

разнообразятся освещением, инеем,
падающим снегом, льющимся до­
ждем, туманом. Пейзажи с меняю­
щимся эффектом относятся к вегета­
ционному периоду, когда с течением
времени происходит полная смена
окраски.
1 фаза — ранняя весна (март —
начало апреля), общий колорит пар­
ка серовато-черный;
2 фаза — весна (апрель — начало
мая), преобладают пурпурные, жел­
то-зеленые тона слабой насыщен­
ности и светлоты;
3 фаза — конец весны (май —
начало июня), растения окрашива­
ются в нежные (средней светлоты)
зеленые тона;
4 фаза — начало лета (июнь —
июль), преобладают насыщенные зе­
леные тона;
5 фаза — конец и вторая половина
лета (июль — август) — характери­
зуется темно-зеленым колоритом;
6 фаза — осень (сентябрь — ок­
тябрь), преобладают желтые, крас­
ные тона разной насыщенности;
7 фаза — поздняя осень (но­
ябрь—декабрь), в это время наса­
ждения парка имеют серовато-бу­
рый (слабонасыщенный желтый ко­
лорит) ;
8 фаза — начало зимы (декабрь —
январь) — слабонасыщенные, синефиолетовые, серые тона;
9 фаза — вторая половина зимы
(февраль — март) с темно-серым
колоритом.
Наибольшим эмоциональным воз­
действием обладают 2, 3, 4 и 6-я фа­
зы; 1 и 9-я — ахроматические по цве­
ту.
Выделенные фазы по колориту
пейзажа необходимо учитывать при
проектироварии парковых объектов
на северо-западе РСФСР.
§ 17. ОСВЕЩЕННОСТЬ
(СВЕТОТЕНЕВЫЕ ОТНОШЕНИЯ)

Освещенность в ландшафтном
искусстве тесно связана с климатом,
ее необходимо учитывать при форми­

ровании экологически благоприят­
ной среды для человека и растений.
В этом смысле освещенность можно
рассматривать как составную часть
климата, который, в свою очередь,
входит в состав отмеченных раньше
5 компонентов, формирующих при­
родный ландшафт.
Различные географические зоны
имеют свой световой (и соответст­
венно тепловой) режим, особенно­
сти которого определяют характер
ландшафтов этих зон. Так, рассеян­
ный мягкий свет северных районов
страны, где часты облачные дни и
туманы, углубляет перспективы пей­
зажей, смягчает яркость цветников
и четкость контуров деревьев и ку­
старников. В южных широтах, нао­
борот, полуденное солнце резко очер­
чивает предметы и их тени, усили­
вает яркость красок, визуально со­
кращает глубину перспективы. Осве­
щенность является одним из важней­
ших факторов, формирующих пла­
стику объемно-пространствеиной
парковой композиции. Характер ос­
вещения непосредственно влияет на
настроение человека, выбор им места
для отдыха, маршрутов движения.
Визуально воспринимаемые града­
ции освещенности называют свето­
тенью.
Светотень выявляет объемы прост­
ранственных форм, определяет цве­
товое восприятие окружения, созда­
ет контраст освещенных солнцем по­
лян и тенистых насаждений, обра­
зует орнамент мозаики теней на до­
рогах, площадках и стенах зданий,
ритм чередования теней в аллеях
на полосах дорог. Массивы, боскеты,
аллеи образуют закрытые простран­
ства, тенистые участки для отдыха,
привлекательность которых усили­
вается контрастом открытых и полу­
открытых пространств. Как отмеча­
лось выше, соотношения этих прост­
ранств определяются географиче­
ским местоположением парка.
Художественная выразительность
пейзажа в значительной степени за­
висит от ориентации всей компози165

ции и ее элементов по сторонам све­
та. Так, южная ориентация ручьев и
водопадов позволит получить более
богатые световые эффекты — игру
солнца в воде, ее блеск, яркие сол­
нечные блики; ориентация на юг об­
ширного водного зеркала (озера,
водохранилища, моря и др.) позво­
ляет получить эффект отражения
луны — «лунной дорожки»
(эф­
фекты лунного освещения на Чер­
ном море и их отсутствие на Бал­
тийском).
В северных географических широ­
тах предпочтительнее размещать
парки на склонах южной ориентации,
а в южных широтах на склонах се­
верной ориентации, где падающие
тени удлиняются, а затененные тер­
ритории увеличиваются. Однако
практика создания парков часто обу­
словлена реальными возможностями
местности. Так, дворцово-парковые
комплексы, расположенные на скло­
нах южного берега Финского залива,
ориентированы на север, а парки
Черноморского побережья Крыма и
Кавказа имеют преимущественно
южную ориентацию. Это обстоятель­
ство требует своих композиций, уси­
ливающих достоинства местности.
Например, удачно решены каскады
Петергофского ансамбля, пред­
ставляющие собой сложные компози­
ции водных устройств, позолоченных
и белоснежных скульптур и лестниц,
обрамленных темнохвойными елями
(а в прошлом и пихтами). Нейтраль­
ное освещение откосов северной эк­
спозиции, на которых расположены
каскады, а также мягкий северный
цвет балтийского неба усиливают и
оттеняют эффекты богатой цветовой
гаммы этих композиций.
С изменением углов падения сол­
нечных лучей значительно видоиз­
меняется объемно-пространственная
характеристика пейзажей и его эле­
ментов.
Лучи света, падая на различные
поверхности предметов, распределя­
ются на них неравномерно и по-раз­
ному освещают отдельные участки
166

этих поверхностей. Освещенность
поверхности зависит от трех факто­
ров: угла падения световых лучей,
силы источника света и расстояния
от источника света до освещаемой
им поверхности. Те части поверхно­
сти, на которые совсем не попадают
прямые лучи от источника света, бу­
дут находиться в тени. Различают
тени собственные и падающие.
Часть поверхности тела, на кото­
рую не падают световые лучи основ­
ного источника света вследствие
рельефа поверхности этого тела, на­
зывается теневой поверхностью, или
собственной тенью тела.
Освещенная поверхность предме­
та отражает падающие на нее лучи
света, и они не попадают на другие
поверхности. Таким образом, на
скрытой от источника света поверх­
ности образуется неосвещенный уча­
сток, называемый падающей тенью.
В действительности никогда не
бывает такой тени, куда бы совсем
не проникали световые лучи. Это
происходит потому, что каждый пред­
мет освещается не только основным
источником света, но и светом, от­
раженным от окружающих его пред­
метов.
Свет, отраженный от других пред­
метов, называется рефлексом. Реф­
лексы в тенях предметов, имеющих
матовую поверхность, малозаметны,
тогда как на поверхности блестящих
предметов рефлексы отчетливо вид­
ны. Свет, отражаясь от гладкой бле­
стящей поверхности, образует на ней
сверкающие пятна-блики.
Полутени образуются на освещен­
ной части изогнутой поверхности от
границы собственной тени в сторону
света. На цилиндрических поверхно­
стях обычно нет резкого перехода
от света к тени. Таким образом, све­
тотень составляют следующие эле­
менты: собственные и падающие те­
ни, рефлекс, свет, блики и полутень.
Цветовые градации светотени за­
висят от 3 причин: а) общей силы
освещения, б) окраски предметов,
в) густоты тени.

Для определения длины падающей
тени от предметов и ее направления
необходимо располагать сведениями
о географической широте располо­
жения проектируемого паркового
объекта, высоте предмета (дерева,
здания), угле падения солнечных
лучей в определенный месяц года,
времени дня. Например, на 60° с. ш.
дерево высотой 20 м в 8 ч утра имеет
тень длиной 40 м, в 12 ч дня — 20 м,
в 17 —68, а в 18 — 94 м.
В практике проектирования длина
тени определяется по специальным
номограммам (наиболее простой из
них является так называемая инсоляционная линейка, составленная
для условий Москвы и позволяющая
определить изменение длины тени в
течение дня на период весеннего и
осеннего равноденствия). С по­
мощью номограммы составляются
планы расположения падающих те­
ней от существующих и проектируе­
мых зданий и насаждений (так на­
зываемые эпюры теней). Они позво­
ляют определить размеры, контур и
местоположение освещенных и зате­
ненных участков и их изменения в
течение дня. На этой основе опреде­
ляется функциональное назначение
участков, подбирается соответст­
вующий ассортимент, решаются све­
товые эффекты.
Светотень активно участвует в
формировании парковых картин. Так,
тени могут их обрамлять, включаться
в композицию, создавая определенный
ритмический строй, освещенные
солнцем участки могут быть центра­
ми картин, и, наоборот, неудачное
использование светотени может на­
рушить композицию, внести беспо­
койство и хаотичность в пейзаж. Ча­
сто приходится наблюдать нежела­
тельное затенение архитектурных со­
оружений, скульптуры, раститель­
ных композиций.
При формировании пейзажей не­
обходимо учитывать различия в ха­
рактере освещения, дающие опреде­
ленные световые эффекты и подска­
зывающие приемы их использования.

В зависимости от взаимного рас­
положения источника света (солнца)
и освещенного объекта, восприни­
маемого человеком, можно выделить
следующие типы освещения: фрон­
тальное, боковое и контражурное.
(В качестве объекта принимаем лю­
бой объемно-пространственный эле­
мент парка — дерево, группа, опуш­
ка массива, скульптура, цветник
и др.)
При ф р о н т а л ь н о м освеще­
нии источник света находится пря­
мо перед объектом. В этом случае
светотеневые переходы выражены
слабо.
При б о к о в о м освещении ис­
точник находится сбоку от объекта.
В. Артамонов, изучая освещенность
монументальной скульптуры, выде­
ляет также д и а г о н а л ь н о е ос­
вещение, при котором источник све­
та занимает промежуточное положе­
ние между фронтальным и боковым.
В случае бокового и диагональ­
ного освещения переходы светотени
выражены ярче, поверхность объ­
екта становится богаче, рельефнее.
При этом наиболее эффектными яв­
ляются утренние и вечерние (косые)
лучи солнца, падающие на землю
под небольшим углом. Они как бы
«лепят» рельеф опушки, высвечи­
вают фактуру деревьев, обогащая
их своими красками.
При к о н т р а ж у р н о м осве­
щении объект находится между ис­
точником света и наблюдателем.
В проходящих лучах света усилива­
ется окраска листьев и цветов, уг­
лубляется пространство редин с от­
дельно стоящими деревьями, очер­
чиваются силуэты плотных групп и
деревьев.
Процесс смены освещения проис­
ходит непрерывно, продолжитель­
ность фиксации светового эффекта
составляет 20—45 мин и зависит от
месяца года: чем больше долгота
дня, тем длиннее световые эффекты.
Выразительность пейзажей в зна­
чительной степени зависит от их ори­
ентации по сторонам света. При про167

ектировании парковых композиций
и их элементов с учетом ориентации
следует определить точку восприятия
композиции, тип освещения, время
дня и продолжительность светового
эффекта, его характер. Так, опушки
полян северной экспозиции большую
часть дня затенены. В случае необ­
ходимости их выразительность мож­
но повысить введением светлокронных пород и видов с белыми цвет­
ками (калина, черемуха, чубушник);
это усилит объемную пластику опуш­
ки и создаст цветовые контрасты.
Опушка южной экспозиции в пол­
день имеет фронтальное освещение,
снижающее выразительность ее объ­
емной пластики. Для опушек наибо­
лее интересно освещение западной и
восточной экспозиции. Это свойство
использовалось мастерами прошло­
го, создававшими эффектные све­
товые композиции и использовав­
шими прием чередования световых
акцентов в течение дня. Например,
в утренних лучах выделяются опре­
деленные композиции (сооружения,
группы, лужайки, цветники, перспек­
тивы), которые как бы стушевыва­
ются к концу дня, а вместо них в ве­
черних лучах высвечиваются другие.
Этот прием широко использовал
X. Рептон в Англии. В нашей стране
смену эффектов в течение дня мож­
но наблюдать в районе долины
р. Славянки, имеющем ориентацию с
северо-востока на юго-запад. С уче­
том ориентации создаются утрен­
ние и вечерние дороги в парках,
имеющие наилучшие световые эф­
фекты в определенные часы дня (на­
пример, Утренняя дорожка в Цари­
цыно) . Ориентация аллей по сторонам
света также имеет свои особенности:
при широтном направлении аллея бу­
дет пересекаться полосами теней от
деревьев, а при долготном — осве­
щена солнцем.
При проектировании открытых
пространств обычно избегают их ори­
ентации в сторону освещения. Од­
нако умелое использование встреч­
ных солнечных лучей может дать ин­
168

тересные эффекты (светящаяся ось
Большого канала в Версале, ориен­
тированного на запад; залитые солн­
цем зеленые террасы Архангельско­
го, ориентированные на юг; обшир­
ный партер Кускова, также имеющий
южную ориентацию, и др.).
М. Тваровский в своей книге
«Солнце в архитектуре» рассматри­
вает вопросы солнечной пластики
скульптурных, архитектурных компо­
зиций и озеленения. Он обращает
внимание на красоту контраста ос­
вещенных и покрытых тенью участ­
ков, эффект теней от древесных ра­
стений, обрамляющих скульптуру,
сооружения, возможности повыше­
ния пластических достоинств ком­
позиции, учет изменения направле­
ния теней в течение дня через каждые
45 мин.
Особое место занимает искус­
ственная подсветка пейзажей и их
элементов в вечернее и ночное вре­
мя. По своему характеру она близка
к приемам театрального освещения.
С помощью подсветки создается осо­
бое сказочное очарование ночного
пейзажа. Убедительным примером
является ночное декоративное осве­
щение в парке Паланга, а также ос­
вещение городских площадей, улиц,
памятников.
Продумывая систему освещения
парковых территорий, следует выя­
влять новые видовые точки, мало­
интересные в дневное время,— си­
луэты деревьев, группы растений.
В ночном освещении создается эф­
фектное чередование света и тени,
высвечивается мозаика листьев, ри­
сунок ветвей, преобразуется цвет
листвы, газонов, цветников, кроме
того, имеются большие возможности
получения цветовых контрастов.
Источники света (лампы, прожек­
торы) маскируются в насаждениях
парка. Также применяются декора­
тивные светильники. При освещении
деревьев необходимо учитывать их
форму, направление ветвей, харак­
тер листвы.
Различные типы источников света

дают определенную цветовую гамму
направленного светового пучка.
Ртутные светильники дают голубова­
то-зеленое освещение, их используют
для подсветки хвойных пород (ель,
туя, кедр); натриевые — золотистый
свет, при таком освещении выигры­
вает осенняя листва деревьев и ку­
старников; неоновые — красный.
Для получения цветового эффекта
используют оптические зеркала, цве­
товые фильтры. Для смягчения рез­
кого перехода от света к тени приме­
няют дополнительные прожекторы
меньшей мощности, освещающие
предметы под углом 45°.
Водные струи фонтанов подсвечи­
ваются водонепроницаемыми подвод­
ными прожекторами.
В последнее время во многих пар­
ках стали популярны светозвуко­
вые эффекты, сочетающие декоратив­
ную подсветку водной поверхности и
музыкальное сопровождение.
Современная светотехника позво­
ляет освещать отдельные сооруже­
ния и ландшафт в целом согласно
задуманному сценарию, в расчете на
различный режим работы парка.
Достижения электроники, киберне­
тики и механики порождают новые
зрелищные устройства; их интегра­
ция с ландшафтом — одна из инте­
ресных задач современного ланд­
шафтного искусства.
§ 18. ПЕРСПЕКТИВА

Перспективой
называется
зрительное изменение предметов по
мере их удаления от наблюдателя.
Различают перспективу линейную и
воздушную.
Линейная перспектива связана со
зрительным уменьшением величины
и изменением формы, а воздушная
перспектива — изменением яркости и
четкости предметов, а также их цве­
та по мере удаления от точки наблю­
дения. Пространственные изменения
цвета называют также цветовой (ко­
лоритной) перспективой.
Законы перспективы были откры­

ты мастерами Возрождения, разра­
ботавшими математически точную
систему построения пространства.
Леонардо да Винчи писал, что тео­
рия линейной перспективы разъяс­
няет явления видимых форм, вели­
чины и цвета в зависимости от их
положения в пространстве.
В живописи законы перспективы
используются при изображении трех­
мерного пространства на плоскости.
Изображение глубины пространства
осуществляется путем передачи за­
кономерного уменьшения величины
предметов по мере их удаления от
зрителя, уменьшения контраста ме­
жду освещенными и теневыми частя­
ми предметов и, наконец, передачей
того изменения насыщенности цвета,
которое мы наблюдаем в природе в
виде голубой дымки, нивелирующей
цвета предметов, расположенных да­
леко на горизонте.
В ландшафтном искусстве глубина
пейзажа является реальностью и тре­
бует соответствующего подхода. Ис­
пользование законов перспективы
позволяет усилить выразительность
пространства, выявить и подчеркнуть
его глубину или, наоборот, зрительно
сократить.
Первое зрительное восприятие в
пространстве — это видимая вели­
чина предметов. По ней судят о том,
как далеко они отстоят от точки наб­
людения. Чем дальше предмет нахо­
дится от точки наблюдения, тем он
кажется меньше. Параллельные ли­
нии, уходящие от наблюдателя в го­
ризонтальной плоскости, сходятся на
горизонте, на понижающейся мест­
ности — ниже горизонта, а на повы­
шающейся — выше. При этом верти­
кальные линии в перспективе оста­
ются вертикальными. Поэтому фор­
мирование видов и панорам парка
зависит от положения наблюдателя
на местности. Так, например, при
организации парковых устройств
на резко выраженном рельефе учиты­
вается восприятие реальных и зри­
тельно искаженных форм и размеров
предметов. Например овальная пло169

Рис. 62. Построение перспективы
А — перспективным отображением предмета является пересечение зритель­
ного луча с картинной плоскостью, Б — построение перспективного отображения
(расстояние до объекта и линия горизонта выбираются произвольно)

щадка на склоне с верхней видовой
точки воспринимается круглой; пред­
меты на вершине холма восприни­
маются как более высокие и строй­
ные; невысокие предметы первого
плана маскируют большие по высоте
предметы заднего плана.
Законы линейной перспективы на­
ходят свое применение в практике
паркостроения в целом ряде случа­
ев, прежде всего когда необходимо
иллюзорно увеличить глубину прост­
ранства парковой картины. Это до­
стигается путем создания промежу­
точных планов в виде боковых кулис
из древесных групп или солитеров,
направляющих взгляд к горизонту.
Впечатление глубины пространст­
ва увеличивается также, если по мере
удаления от точки наблюдения раз­
мещать объемы, уменьшающиеся по
величине, сокращать расстояние ме­
170

жду ними или уменьшать ширину ви­
дового луча. Холмы и другие возвы­
шенности воспринимаются как более
высокие при размещении деревьев,
кустарников и сооружений на их вер­
шинах. При этом рекомендуется,
чтобы высота холма была не менее
половины высоты деревьев. В случа­
ях, когда необходимо закрыть или
временно скрыть какую-либо деталь
пейзажа, а затем неожиданно пока­
зать ее с наиболее выгодной точки
обзора, достаточно непосредственно
перед наблюдателем разместить
плотную древесно-кустарниковую
группу. Расположенный ближе мень­
ший предмет будет закрывать боль­
ший, находящийся дальше. Иногда
необходимо, наоборот, визуально со­
кратить воспринимаемое простран­
ство. Это достигается путем последо­
вательного увеличения ширины вида

от точки наблюдения и размеров про­
межуточных кулис, а также увели­
чением их количества. Расстояние
между зрителем и отдаленным пред­
метом оптически сокращается, если
скрыть лежащую в промежутке ме­
жду ними местность. В этих случаях
ее не усиливают промежуточными
планами, а решают по возможности
нейтрально, так, чтобы не было объ­
ектов для сравнения масштабов про­
странства. Этот прием используется
также при необходимости включения

в обзор предметов или видов, нахо­
дящихся за пределами парка. Сле­
дует при этом иметь в виду, что вклю­
чение внешних видов в обзор парко­
вых картин иллюзорно увеличивает
размеры парка в целом.
Наблюдая изменения цвета пред­
метов по мере их удаления, мы по­
лучаем ощущение дали, воздушно­
го пространства. Эффекты воздуш­
ной перспективы зависят от прозрач­
ности воздуха, его загрязненности,
насыщенности водяными парами.

Рис. 63. Условная система координат для учета высотных, широтных, глубин­
ных элементов картины
а, б (масштаб ширины — X) —широтные элементы, в, г— (масштаб высо­
ты — Н) — высотные элементы, д, е (масштаб глубины — У) — глубинные эле­
менты

171

Рис. 64. Восприятие форм в перспективе
а — круг и эллипс в перспективе, б — план сада, в -

Они проявляются в виде различной
четкости силуэтов, которая все более
уменьшается по мере удаления, в из­
менении цвета предметов. Л. Рубцов
приводит следующие закономерно­
сти цветовой динамики пространства:
«...краски пейзажа наиболее чисты
и сочны только в непосредственной
близости. При отдалении же синева
воздуха накладывает на них свой
голубоватый отпечаток и значитель­
но стушевывает их. Под влиянием
172

разрез, г — общий вид

воздушной перспективы разноокрашенные предметы по-разному изме­
няют свой цвет: желтые предметы
кажутся зеленоватыми, оранже­
вые — грязно-красными и так до фи­
олетового включительно; синий цвет
не меняет окраски и при удалении
остается также синим, только тон его
постепенно сгущается; зеленая ок­
раска при удалении показывает все
переходы к синему цвету. То же са­
мое происходит и с- фиолетовой ок-

раскои, которая при удалении исче­
зает быстрее других. Белая окраска
менее всего стушевывается. Поэтому
белые предметы, особенно на темном
фоне, кажутся ближе, чем они есть на
самом деле. При значительном уда­
лении белая окраска кажется не си­
неватой, а желтоватой, часто с оран­
жевым оттенком... На ярко освещен­
ной снежной равнине белые предметы
на теневой стороне кажутся голубо­
ватыми, а на ярко освещенной сторо­
не — бледно-оранжевыми. Черная
окраска по мере удаления становит­
ся светлее» [34, с. 112].
Для того чтобы заметить измене­
ния цвета парковых насаждений на
большом (300—500 м) и среднем
(50—70 м) расстоянии, необходимо
одновременно посмотреть на удален­
ные и близко расположенные масси­
вы или группы деревьев. Цветовое
сравнение этих планов позволит вы­
явить градации глубины простран­
ства за счет усиления холодных то­
нов дальнего плана и изменения чет­
кости их форм. Особенно интересны

эффекты воздушной перспективы при
боковом освещении пейзажей. Под­
бором насаждений по архитектонике
и цвету, соответствующих законам
воздушной перспективы, можно со­
здать значительные по глубине про­
странства даже на небольших тер­
риториях. Для этого деревья с мяг­
ким контуром крон, близких по окра­
ске к холодной гамме, следует раз­
мещать на дальнем плане и туда
же вводить синие и голубые пятна
цветников.
Посадка темнолиственных пород
в глубине выемок и «бухт» опушки
зрительно увеличит тень и соответ­
ственно все пространство дальнего
плана. При этом передний план не­
обходимо усилить деревьями со свет­
лоокрашенными кронами (серебри­
стые, пестрые и золотистые). В опуш­
ке они должны размещаться на вы­
ступающих частях. При создании на
переднем плане цветников необхо­
дима известная осторожность, так
как введение слишком ярких желтых
тонов может разрушить задуманную

Рис. 65. Использование законов перспективы
А — план, вид (естественная перспектива), Б
ственная)

план, вид (искус-

173

Рис. 66. Создание иллюзии глубины пространства
/ — высота кулис нарастает к заднему плану, 2 — уменьшается, 3 - глубина
создается за счет сокращения ширины видового луча

композицию. По своей яркости они не
должны сильно превосходить яркость
окраски древесного окружения.

содержания. Оно проявляется в вы­
делении объемно-пространственной
доминанты и подчинении ей осталь­
ных частей. Это может быть соору­
жение,
поляна, водоем и др. Сопод­
§ 19. ЕДИНСТВО
чинение определяется ориентацией
И СОПОДЧИНЕННОСТЬ
остальных частей на эту доминанту
Организация пространства содер­ и их визуальную и тематическую
жит в себе противоречивое единство взаимосвязь. Так, в исторических
двух основных моментов: ограниче­ парках доминантой является дворец,
ние частей и создание единого целого. которому подчинена территория пар­
Ограничение частей, или разделе­ ка. Их единство решается разными
ние пространства, в ландшафтном приемами: с помощью визуальных
искусстве обусловлено функциональ­ связей (в створе просек, дорог и ви­
ным назначением — разделением на довых лучей многократно и часто не­
участки с различными видами заня­ ожиданно возникает дворец); опре­
тий и природными условиями, под­ деленного членения пространства
сказывающими возможность форми­ (более мелкого и тщательно прора­
рования того или иного типа прост­ ботанного ближе к дворцу и более
ранственной структуры. Единство крупного по мере удаления от не­
цветочным
требует выявления главного и подчи­ го); насыщенности
ненного, неразрывной связи формы и оформлением и скульптурой придвор174

цовой части и более скромным тема­
тическим повторением в других ча­
стях парка и т. д. Эта связь тонка и
ненавязчива. Так, хоровод белых бе­
рез — композиционный центр района
Белой березы в Павловском парке —
это своеобразный повтор круглой
колоннады дворца, опоясывающей
барабан его купола, связывающий
Розовопавильонной дорогой дворец
с Белой березой.
Единство проявляется и во взаимо­
связи открытых и закрытых прост­
ранств между собой. Достаточно
вспомнить стены леса Старой и Но­
вой Сильвий, обрамляющие долину
р. Славянки и Парадное поле, кото­
рые, одновременно являясь их фоном,
образуют с ними нерасторжимое це­
лое. Парковые участки могут доволь­
но четко различаться по компонен­
там природного ландшафта, но ком­
позиционно они тесно связаны.
В этом заключается принцип ком­
позиционного единства в ландшафт­
ном искусстве.

Единство формы и содержания

Единство формы и содержания вы­
ражается не только в соподчинении
форм, принятых в искусстве вообще,
но и в соответствии их экологическим
условиям. В каждом объекте это
единство решается по-своему: чем
больше он оторван от природной сре­
ды, тем более активно в его компози­
ции участвуют искусственные фор­
мы, тем свободнее мастер в решении
геопластических форм рельефа, под­
боре ассортимента, выборе строи­
тельного материала. Например, фор­
мирование парковых объектов с пре­
обладанием функций активного от­
дыха. Создание парков на рекуль­
тивируемых территориях или в окру­
жении плотной застройки часто на­
правлено не на воспроизведение есте­
ственной природы, а на создание но­
вых парковых форм. И наоборот, чем
более объект связан с природой, тем
очевиднее необходимость выразить
его природные достоинства. В этих

Рис. 67. Включение в пейзаж парка окружающего ландшафта
/ — вертикальный разрез, 2 — план, 3 — парковая картина

175

случаях внешние проявления парка
(его форма) в виде древесно-кустарниковых и цветочных растений, форм
рельефа и водоемов подчинены эко­
логическим возможностям их форми­
рования (содержанию), т. е. гидро­
логическим, геологическим и почвен­
ным условиям. Наиболее ярко такая
взаимосвязь проявляется в лесопар­
ках и национальных парках — объ­
ектах ландшафтного искусства, бо­
лее других сохранивших свои при­
родные комплексы. Она может быть
выражена, например, в типах леса —
нерасторжимом единстве характера
насаждений и условий их место­
обитания (лишайниковые сосновые
боры, светлые березняки, криволесья
горных лесов и др.). Понимание этой
взаимосвязи или интуитивное ее ощу­
щение лежит в основе эстетического
восприятия природной среды.

лом, где числитель и знаменатель —
целые числа в пределах от 1 до 6 (ус­
ловно). Наиболее простая соизмери­
мость выражается в отношении 1:1
(квадрат). По мере увеличения чи­
сел, составляющих отношение, пос­
леднее усложняется (квадрат, 1,5
квадрата, отношения сторон в еги­
петском треугольнике, имеющем ка­
теты размером 3 и 4 и гипотенузу 5).
Во второй группе соотношения
пространственных величин основы­
ваются на простой геометрической
закономерности их построения: а) от­
ношение диагонали_ квадрата к его
стороне (а:в=1:-у2 и т. д.); б) от­
ношение высоты равностороннего
треугольника к половине его основа­
ния (а:в=1:-д/з).
Указанные иррациональные от­
ношения служат функциями про­
стейших геометрических форм квад­
рата и равностороннего треугольни­
ка и с достаточной точностью могут
Пропорции
быть заменены целочисленными от­
Пропорции (от лат. proportio — ношениями. Например, 1_: -у 2=5:7,
соотношение, соразмерность) — со­ или 7:10; 1:V3=4:7; 2:^/5=8:9, и л и
размерность, определенное соотно­ 9:10, или (очень точно) 17:19. Следо­
шение отдельных частей, предметов вательно, геометрическую иррацио­
и явлений между собой; одно из про­ нальную систему пропорций можно
сочетать с арифметической.
явлений гармонии.
В настоящее время в практике ча­
В ландшафтном искусстве про­
порции — это соотношения прост­ ще всего используются 2 вида проранственных форм по величине, гео­ порционирования: модульная систе­
метрическому строению, положению ма пропорций и золотое сечение.
в пространстве, цвету, в виде опре­
В модульной системе пропорций
деленных композиций. Процесс ре­ за основу берется некая единая ис­
шения композиционных задач с по­ ходная величина, которая служит
мощью пропорций называется про- мерой пространственного построения
порционированием. В теорию ланд­ (или единицей измерения) компо­
шафтного искусства пропорции, так зиции, она называется модулем (от
же как и остальные средства компо­ лат. modulus — мера).
зиции, пришли из архитектуры.
Так, кратные соотношения 1:2;
В архитектурной практике гармо­ 1:3; 1:4 дают в прямоугольной фор­
ническое соотношение пространст­ ме повторение квадрата целое число
венных величин можно разделить на раз, меньшая величина служит мо­
2 группы: простые, строящиеся на от­ дулем большей. Например, ширина
ношениях простых чисел, и ирраци­ парковой дорожки определяется
ональные, получаемые при помощи удобством прохода и количеством
геометрического построения.
бетонных плит, укладываемых на нее.
В первой группе зависимость В качестве модуля используется от­
2 величин выражается дробным чис­ резок в 75 см. Ширина дорожки
176

Рис. 68. Геометрические способы построения золотого сечения

соответственно будет 1,5, 2,25, 3 м и
т. д. Расстояние между древесными
группами при их размещении в прост­
ранстве измеряется диаметром про­
екции их крон; ширина поляны —
высотой ее опушки; расстояние от
точки наблюдения до воспринимае­
мого объекта — его высотой (извест­
но, что минимальные размеры этого
расстояния должны быть равны
двойной, лучше тройной высоте объ­
екта).
Универсальным модулем парковых
пространств является человек. Фран­
цузский арх. Ле Корбюзье предло­
жил систему пропорций «модулор»,
основанную на математически опре­
деленных соотношениях человече­
ского роста и его частей. Исходными
единицами измерения в этой системе
служат величины членений челове­
ческого тела. В ландшафтном искус­
стве, ориентированном на создание
комфортной среды для человека, та­
кой подход представляется очень
важным. Интересно, что «в модулоре» Ле Корбюзье каждое последую­
щее членение связано с предыдущим.
Золотое сечение известно с древ­
них времен как одно из выражений
наиболее гармоничных пропорций.
Это деление отрезка на 2 части, при
12 - Боговая И. О., Фурсова Л. М.

котором длина отрезка (а) так отно­
сится к большей части (а\), как боль­
шая к меньшей (а2):а:а\=а\:а2, при
этом a=ai+fl2i a2=ci~-a\.
Характерной особенностью золо­
того сечения является образование
непрерывного пропорционального
ряда в обе стороны — в сторону воз­
растания и в сторону убывания.
Геометрическое построение золо­
того сечения проще всего осущест­
вляется при помощи прямоуголь­
ного треугольника с отношением ка­
тетов 1:2, где больший катет равен
отрезку а, который требуется раз­
делить в отношении золотого сече­
ния.
Это соотношение является ирра­
циональным. Распространенным и
достаточно точным его выражением
будет: а,=0,618, а 2 =0,382.
Приближенные
целочисленные
значения золотого сечения получа­
ются при помощи чисел ряда Фибо­
наччи, в котором каждое последую­
щее число равно сумме двух преды­
дущих: 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21... Из этих
чисел составляется ряд целочислен­
ных отношений: 1:2, 2:3, 3:5, 5:8,
8:13, 13:21... В ряду, начиная с отно­
шения 3:5, все последующие выра­
жают золотое сечение.
177

Любой объем или плоскость, име­
ющие соотношения своих частей по
правилу золотого сечения, отличают­
ся строгой пропорциональностью и
производят наиболее благоприятное
впечатление. В ландшафтном искус­
стве золотое сечение используется
при создании цветников и партеров,
в соотношениях размеров планиро­
вочных элементов и при построении
композиций пейзажных картин, хо­
тя его применение затруднено из-за
возрастной динамики насаждений.
«Ритм» буквально означает такт,
мерность. Ритмическая последова­
тельность явлений заложена в са­
мой природе — в смене времен года,
дня и ночи, движении морских волн,
в формах растений и животных и,
наконец, в биоритмах человеческого
организма. Очевидно, этой особен­
ностью объясняется органическая по­
требность человека в ритмической
гармонии среды. В ландшафтном
искусстве ритм — это повторяемость
пространственных форм, элементов
форм и интервалов между ними, объ­
единяемых по сходным признакам,
их чередование, динамическое раз­
витие самой формы.
При повторяемости одинаковых
элементов и интервалов возникает
метрический порядок — простейший
вид ритма. В ландшафтном искус­
стве метрический порядок характе­
рен для аллей с рядами деревьев,
размещенных через определенные
интервалы.
В аллейных посадках могут быть
использованы все приемы ритмиче­
ского построения пространства. Так,
чередуя разные элементы и их ин­
тервалы, получают прерывистый рит­
мический ряд. Например, в аллее
поочередно размещают группы из
3 пирамидальных тополей и из 5 ку­
старников
(спиреи, шиповника
и др.). Непрерывный ритмический
ряд наблюдается при размещении
подобных убывающих или возра­
стающих объемов (например, с по­
мощью последовательного располо­
жения деревьев I, H, III величины,
178

размеры которых возрастают или
убывают по вертикали). Для получе­
ния ритмического ряда необходимо
не менее 3 элементов, а устойчивое
впечатление ритма возникает при на­
личии 5—8. По мере увеличения
числа элементов возрастает эмоцио­
нальное воздействие ритма, но толь­
ко до известного предела, после ко­
торого наступает утомляющая глаз
монотонность. Чтобы избежать этого,
в ритмический ряд включают пло­
щадки с цветниками, скульптурой,
фонтанами и просто увеличивают
интервалы между деревьями, спо­
собствующие восприятию окружаю­
щих пейзажей, а также используют
другие приемы.
Разнообразные парковые компози­
ции, создаваемые с помощью групп
на открытом пространстве в виде
широких панорам или глубинных
перспектив, также подчиняются рит­
мическому строю. Чередование пей­
зажных картин, воспринимаемых
при движении, разворачивается пе­
ред человеком в определенном рит­
ме, где последовательно развивается
заданная тема, то усиливаясь, то
чередуясь с паузами нейтральных
участков. Ее ритмическое развитие
может нарастать, затухать или, бес­
конечно варьируясь, идти как бы на
одном уровне.
Симметрия и асимметрия

Симметрия — это строго законо­
мерное расположение одинаковых
фигур по отношению к оси или пло­
скости. Осью может быть линия дви­
жения (дорога, улица) или линия
взгляда, проходящая между кулис
по открытому пространству и направ­
ленная на какой-либо объект. Сим­
метричный план является примером
строгой и целостной уравновешен­
ной композиции. Примером являют­
ся регулярные парки, имеющие яр­
ко выраженные композиционные оси
и симметричное размещение прост­
ранственных форм. В симметричных
композициях равновесие достигается

Рис. 69. Ритм

А, Б — метрические ряды, В, Г — ритмические ряды, Д — метрический ряд
с чередованием разнообразных элементов и построение ритмического ряда
путем геометрической прогрессии

путем равенства форм и расстояний.
Однако равновесие и единство могут
быть достигнуты и другим путем —
с помощью асимметричной компо­
зиции, когда неравные по величине
и неодинаковые по форме части рас­
полагаются таким образом, что полу­
чаются равновесные композиции.
12*

Асимметричные композиции харак­
терны для пейзажных парков, такой
прием построения пространства со­
ответствует их живописному харак­
теру. Асимметричными могут быть:
расположение деревьев в группе;
расположение групп, формирующих
пространство; соотношения различ179

Рис. 70. Равновесие в композиции
А — симметричное, Б — асимметричное, В — симметричный
план с асимметричным размещением растений

высокий — низкий, большой — ма­
ленький. В контрастных сочетаниях
форм эти свойства выражены ярко:
пирамидальные и конические верти­
кали деревьев оттеняются шаровид­
ными и плакучими формами, закры­
тое темное пространство лесного мас­
сива усиливает восприятие солнечной
Контраст, нюанс, тождество
поляны и т. д. Контраст — очень вы­
Все многообразие объемно-прост­ разительный, резкий прием, и исполь­
ранственных композиций восприни­ зовать его надо с осторожностью.
мается через отношения тождества, При введении его в парковый ланд­
контраста и нюанса. Эти понятия шафт необходимо знать, что именно
связаны с закономерностями зри­ он должен выявить.
тельного восприятия и характеризу­
Нюанс означает тонкий переход
ют явления одного ряда.
и характеризует незначительные раз­
Контраст — это сильно выражен­ личия в свойствах форм, имеющих
ное различие свойств пространст­ сходство. Это могут быть отклонения
венных форм, данное в их сопостав­ от равенства форм или различно ос­
лении. Например, светлый — темный, вещенных и затемненных участков и

ных по структуре пространств в пла­
не парка и т. д. Однако в целом со­
отношение пространственных форм
должно обеспечить композицион­
ное равновесие паркового простран­
ства.

180

т. п. В ландшафтном искусстве осо­
бенно интересно использование цве­
товых нюансов растений, подбирае­
мых для летнего, осеннего эффектов
или для заданной цветовой гам­
мы.
Нюансные композиции требуют
особой тщательности исполнения и
знания материала.
Тождество определяется сходст­
вом сравниваемых признаков. В рит­

мическом ряду тождественны акцен­
ты и интервалы, в симметричной
композиции — уравновешивающие
друг друга объемы.
Парковые пространства, их ритми­
ческие и масштабные связи, эффекты
освещенности и цветовая гамма мо­
гут быть откорректированы в нужном
направлении с помощью качествен­
ных отношений нюанса, контраста и
тождества.

Рис. 71. Контраст
/ — низкие и высокие растения, 2 — светлые и темные, 3 — группы с ши­
роким и узким габитусом, 4 — контраст закрытых и открытых пространств,
5 — раскрытие вида

181

Масштабность

В решении соотношений по вели­
чине необходимо учитывать мас­
штабность — одно из важнейших
композиционных средств. В ланд­
шафтном искусстве под масштабно­
стью понимают соразмерность или
взаимное соответствие величины
объемно-планировочных элементов в
пространстве, воспринимаемых че­
ловеком.
Соразмерность пространственных
элементов — это соответствие их раз­
меров росту человека и его психо­
физиологическим
возможностям
воспринимать и оценивать величину
предметов, а также соотношения их
величин. Так, соразмерность вели­
чины поляны, древесной группы или
солитера, расположенных на ее пло­
скости, определяется возможностью
их восприятия. Если группа нахо­
дится в замкнутом пространстве, не
позволяющем охватить ее с первого
взгляда целиком, то соотношение ве­
личин считается немасштабным:
группа слишком велика для поляны
или поляна мала для группы. Воз­
можны просчеты и обратного поряд­
ка, когда на обширных полянах раз­
мещаются небольшие объемы групп,
деревьев, кустарников, скульптуры
и др. Аналогично рассматриваются
соотношения всех пространственных
элементов парка — ширина и про­
тяженность дорог, размеры цветни­
ков, сооружений, скульптуры по от­
ношению к величине пространства,
в котором они размещаются.
Решение масштабности зависит
от назначения объекта и его идейного
замысла. Так, озелененные террито­
рии жилых массивов (в которых за­
частую уже утрачена сомасштабность человека и архитектуры), от­
дельные районы в парках, планируе­
мые как места отдыха, решаются в
размерах, соответствующих спокой­
ному восприятию планировочных
элементов. При создании участков,
оформляющих архитектурные соору­
жения (чаще всего это скверы), раз­
182-

меры их планировочных элементов —
древесно-кустарниковых групп, га­
зона, цветников, фонтанов, скульпту­
ры — соизмеряют с величиной зда­
ния и возможностями его наилуч­
шего восприятия. Вместе с этим
включение в обзор панорам обшир­
ных горных ландшафтов, степных
просторов, морских и лесных далей
говорит о возможности использо­
вания широкомасштабных по отно­
шению к человеку пространств.
Масштабность объемно-простран­
ственных элементов тесно связана с
их пропорциями и ритмом. В сово­
купности они формируют образный
строй композиции. Например, уходя­
щая к горизонту пространства глав­
ная композиционная ось в Версале;
статичность и соразмерность объ­
емов картины «Самого красивого
места» и их ритмическое чередование
на широком луговом пространстве
Белой березы; соразмерность всех
элементов замкнутых композиций
Собственных садов в дворцовых пар­
ках Петергофа, Царского Села и Пав­
ловска, придающая им характер ую­
та; и, наоборот, скорбный ритм
скульптурной композиции мемориа­
ла в Саласпилсе, расположенной
среди луга, окруженного лесом; тор­
жественный, подобный солдатско­
му строю, ритм шеренги пирамидаль­
ных тополей в узких аллеях Трептов-парка, Мамаева кургана и др.
Говоря о масштабе как об образе,
выделяют грандиозный, героический,
монументальный или камерный мас­
штаб.
ГЛАВА 9. КОМПОЗИЦИЯ
ПАРКОВОГО ПЕЙЗАЖА
§ 20. ВЗАИМОСВЯЗЬ ЛАНДШАФТНОГО
ИСКУССТВА С ПЕЙЗАЖНОЙ
ЖИВОПИСЬЮ

Ландшафтное искусство тесно свя­
зано с архитектурой, скульптурой,
живописью, музыкой и базируется
на единых с ними принципах компо­
зиции.

226,0

Рис. 72. «Модулор» Ле Корбюзье — «человек — мера предметного мира»

Рис. 73. Соизмеримость предметов с фигурой
человека
а — мемориальный комплекс в Волго­
граде, б — мемориал в Киеве

Рис. 74. Монументальный и камерный масштаб

Рис. 75. Преобладание пространства (а), объема (б)

Взаимосвязь ландшафтного искус­
ства и пейзажной живописи просле­
живается на всем протяжении исто­
рии существования этих различных
видов искусства. А. Кищук выделяет
четыре направления, характеризую­
щие особенности взаимоотношений
между созданием садов и парков в
натуре и изображением их на пло­
скости.
Первое направление отражает
стремление людей зафиксировать в
изображении реально существую­
щие сады и парки. В них запечат­
лены не только общие решения ком­
позиции паркового пространства, но
и отдельные пейзажи. Изучение исто­
рии садово-паркового искусства в зна­
чительной степени опирается на этот
материал. Сюда относится и так на­
зываемый топографический пейзаж.
Он наиболее верно фиксировал виды
и достопримечательности различных
мест и поэтому имеет важное доку­
ментальное значение. Для него ха­
рактерно реалистическое изображе­
ние природы. Топографический пей­
заж получил особенно широкое рас­
пространение во второй половине
XVIII и первой половине XIX в.
В середине XIX в. появилась фото­
графия, которая постепенно взяла на
себя функции фиксации видов мест­
ности.
Второе направление — изображе­
ние природы в интерьере, на плоско­
сти стены. Оно не связано с реаль­
ными пейзажами садов и парков.
Изображение природы в этом случае
может носить условный характер или
создавать иллюзию реального парко­
вого пространства.
Третье направление — изображе­
ние пейзажа для расширения реаль­
ного пространства сада. Это так на­
зываемые «обманки», т. е. изображе­
ния, имитирующие предметы до пол­
ной иллюзии их реального сущест­
вования. Наиболее известны «обман­
ки» в натюрморте. В пейзажной жи­
вописи они создавались как в не­
больших садах (например, роспись
«перспективным письмом» стен од­
184

ного из «верховых» садов Кремля
или роспись галереи Гонзаго в Пав­
ловском парке, следы которой еще
сохранились), так и в более круп­
ных — для создания неожиданной
в саду картины. Таких изображений
практически не сохранилось.
Четвертое направление — проек­
тирование и строительство парков с
использованием рисунков или кар­
тин. Оно определилось в конце
XVIII в. вместе с развитием пейзаж­
ного паркостроения. Здесь взаимо­
связь между живописью и ланд­
шафтным искусством обозначилась
наиболее ярко: пейзажные парки
«черпали» свои сюжеты из живопис­
ных полотен, часто создаваемых для
парков, и, в свою очередь, «питали»
ее своими картинами и побуждали к
поиску новых приемов.
Практика создания пейзажей и
перенесения их в натуру с дальней­
шим их формированием представ­
ляла собой определенный метод.
Впервые в литературе этот метод был
описан М. Жирарденом в книге «О со­
ставлении ландшафтов или о сред­
ствах украшать природу округ жи­
лищ, соединяя приятное с полезным»,
переведенную на русский язык в
1804 г. В этой книге М. Жирарден
описал создание своего парка Эрминонвиль. В 1803 г. в Лондоне вы­
шла в свет книга X. Рептона, в ко­
торой автор обобщил и конкретизи­
ровал собственный опыт и опыт пред­
шественников по созданию парковых
пейзажей. X. Рептон обобщил опыт
работы над парковыми пейзажами —
это итог деятельности паркостроителей XVIII в.
В 30-е годы XIX столетия боль­
шой вклад в теорию композиций пей­
зажей внес Г. Пюклер-Мюскау. Бла­
годаря творчеству названных паркостроителей и их последователей был
выработан более или менее одина­
ковый метод создания парковых
пейзажей, просуществовавший в За­
падной Европе и в России до нача­
ла XX в.
Изменения социальных и экономи-

ческих условий жизни общества, про­
явившиеся в конце XIX столетия, ска­
зались и на ландшафтном искусстве:
стали расширяться функции парков,
появляться новые категории озеле­
ненных территорий в городах. Со­
ответственно расширялась и сфера
деятельности паркостроителей. Но­
вые социальные заказы и индустри­
ализация строительства привели к
естественному отрыву процесса про­
ектирования от непосредственной
реализации проекта в натуре. Созда­
ние пейзажей стало носить случай­
ный характер.
В настоящее время в ландшафт­
ном искусстве появились тенденции
рассматривать пейзаж как один из
основных пространственных элемен­
тов парка, совокупность которых
формирует его образ. Это обусловле­
но восстановлением и реконструкцией
исторических парков, строительством
новых, а также использованием для
отдыха обширных территорий есте­
ственных ландшафтов лесопарков и
национальных парков, требующих
сохранения и наилучшего показа их
природных комплексов, а следова­
тельно, направленного эстетического
формирования методами ландшафт­
ного искусства.
Русская и советская
пейзажная живопись
В русском искусстве пейзаж сложился как
самостоятельный
жанр
изобразительного
искусства только к концу XVIII в. Он возник
на базе видовых и декоративных изображе­
ний природы, существовавших уже в искус­
стве петровского времени. Изображения пей­
зажа встречаются в батальных картинах,
прославлявших победы, и в конкретных изоб­
ражениях городов, дворцовых ансамблей, мо­
настырей. В изображении пейзажа, как и в
других жанрах искусства XVIII в., нашли
отражение те общие стремления художников
к простоте, естественности и содержательно­
сти, которыми характеризовалось общее на­
правление русского искусства под влиянием
идей просветителей. Так, в 40—70-е годы
XVIII в. получили развитие различные пер­
спективы и панорамы городских пространств.
В это время М. Махаев создал цикл гравюр
дворцово-парковых ансамблей
Петергофа,
Ораниенбаума, а Сэнт-Илер — перспективные
планы Петербурга и его окрестностей.

В XIX в. в России сложилась националь­
ная художественная школа искусств, не усту­
пающая западно-европейским. Наивысшего
расцвета пейзажная живопись достигла в
творчестве передвижников.
А. Саврасов, Р. Васильев, М. Клодт, Л. Ка­
менев, А. Кеселев, Р. Судковский, А. Вере­
щагин, А. Куинджи, В. Поленов, И. Похитонов, А. Боголюбов, В. Васнецов, И. Остроухое,
Н. Дубовский, И. Левитан и ряд других ху­
дожников-пейзажистов и мастеров жанровой
живописи (И. Репин, В. Суриков) внесли свой
вклад в превращение пейзажной живопи­
си в средство выражения национальных чувств
и отношения человека к окружающей дей­
ствительности.
Романтизирующие тенденции в пейзаже,
сказочность и историчность, лиричность, слия­
ние жанрового и пейзажного начал — вот что
характеризовало их работы.
В основе композиций произведений пей­
зажной живописи лежала линейная перспек­
тива. Выбор тем и мотивов был разнообразен.
Выполнялись пейзажи как на основе пленёрной работы, так и с использованием соипкинои композиции.
Особое место занимает театральный ху­
дожник Пьетро Готтардо ди Гонзаго (1751 —
1831). В 1772 г. он приехал из Италии в Рос­
сию, проработал здесь 40 лет и по справедли­
вости может считаться русским художником.
Искусство Гонзаго — большое, сложное и мно­
гогранное явление. Он объединил в своем ли­
це театрального декоратора, мастера мону­
ментальной живописи, ландшафтного архитек­
тора. Монументальные росписи Гонзаго по
своей тектоничности связаны с архитекту­
рой: плафон тронного зала, его знаменитая
галерея Павловского дворца (расписана в
1800 г. и возобновлена после пожара 1820 г.).
В театральных декорациях Гонзаго отмеча­
ется стремление к видовой определенности и
эффекту изображения. Особенно интересны
его декорации к постановкам на открытом
воздухе (например, декорации у Розового
Павильона в Павловском парке в честь воз­
вращения из Парижа Александра I, 1814 г.).
Свое мастерство театрального декоратора
и монументального живописца Гонзаго уди­
вительным образом синтезировал в пейзажах
Павловского парка, где умело использованы
эффекты солнечного освещения, многопла­
новость пространства пейзажных картин.
Гонзаго формирует пейзажи живописными
пространственными и световыми приемами
и в то же время их пространственную компо­
зицию подчиняет музыкальному строю. Му­
зыкальный ритм пейзажей Гонзаго ощутим в
композиции каждой картины, но особенно
в динамической их смене, воспринимаемой
при движении. Соотнесение видимого пейза­
жа и музыкальной композиции было показано
Гонзаго в трактате «Музыка глаз».
В конце XIX в. у русской пейзажной жи­
вописи (не без влияния искусства Западной
Европы и социально-политических событий)

185

наметились новые тенденции. С одной стороны,
они усиливали в пейзаже настроение и внут­
реннее содержание, а с другой стороны, ве­
ли к декоративизму и отходу от иллюзорного
способа передачи пространства в изображе­
нии.
После Октябрьской революции целый ряд
художников включился в создание нового
советского искусства. Если для западно-ев­
ропейского искусства этого периода харак­
терны формалистические течения и полный
или частичный уход от реалистической на­
правленности, ее идейности и воспринимае­
мого прением образного языка искусства, то
в советском изобразительном искусстве со­
хранились и развивались реалистические тра­
диции.
Пейзажная живопись в ходе своего раз­
вития пополнилась такими важными темами,
как «индустриальный пейзаж», «военный
пейзаж», «пейзаж отдельных мест страны»,
«национальный пейзаж» и др. По словам
О. Никулиной, «эволюция пейзажной живопи­
си последних десятилетий идет по ступеням
все более глубокого познания мира. В разно­
образии восприятий и художественных кон­
цепций образ природы подвижен, наполня­
ется новым содержанием, оборачивается раз­
ными гранями, а поэтические системы, созда­
ваемые художниками, совмещают в себе время
и пространство, подобно тому, как мысль сов­
ременного человека охватывает конкретное,
частное и общие, глобальные понятия»*.
В композиции ряда произведений пейзаж­
ной живописи современников заметно уси­
ление декоративных принципов при домини­
рующем господстве элементов линейной пер­
спективы.

§ 21. КОМПОЗИЦИЯ ПЕЙЗАЖНЫХ
КАРТИН

Для изучения пейзажных кар­
тин необходимо предварительно вер­
нуться к рассмотренным выше по­
ложениям и, систематизировав, пред­
ставить их в виде следующих те­
зисов:
— пространственная
структура
парка складывается из определен­
ных территориальных единиц, клас­
сифицируемых по формам рельефа,
типам пространственной структуры
и составу насаждений;
— в такой интерпретации прост­
ранственная структура парка опре* О. Никулина. Природа глазами худож­
ника. М., 1982, с. 174.

186

деленным образом соотносится с
географическим ландшафтоведением
и лесоведением;
— каждый парковый объект пред­
ставляет собой единую композицию,
состоящую из своих территориаль­
ных единиц — ландшафтных райо­
нов, границы которых выделяются
не просто по сходству пространст­
венных характеристик и физионо­
мических признаков, но и по компо­
зиционному замыслу и художест­
венному образу;
— ландшафтные районы, в свою
очередь, составляют серию парковых
картин.
Понятия «парковая картина»,
«пейзажная картина» и «пейзаж» в
современной терминологии ланд­
шафтного искусства можно считать
синонимами.
Пейзажная картина — пейзаж —
часть пространства парка, визуально
выделенная из общего паркового
пространства, условно заключенная
в «раму», ограничивающую поле ви­
дения, и имеющая определенное ком­
позиционное построение. В отличие
от картин в пейзажной живописи,
парковая пейзажная картина имеет
трехмерное пространство и может
восприниматься с разных точек. Она
занимает определенное простран­
ство внутри паркового ландшафта,
ограниченное определенными пре­
делами и условиями видимости. Ча­
сто парковая картина включает в
свою композицию элементы других
ландшафтных районов и тем самым
является средством организации
единства композиции парка.
Вместе с терминами «пейзаж» и
«пейзажная картина» часто употреб­
ляются термины «вид» и «кадр».
Вид — внешность, состояние, об­
лик, местность, видимая глазом, или
ее изображение. Вид — это то, что
человек видит, что попадает в поле
его зрения.
Понятие «видовой кадр», или
«кадр», появилось с рождением фо­
тографии и кинематографа. Оценка
воспринимаемых видов стала прово-

диться с позиций возможностей кад­
рирования. Границы кадра как рамки
картины концентрируют внимание на
самом виде, отделяя один кадр от
другого. Фотографическое изобра­
жение пейзажа становится фотокар­
тиной. И в этом смысле понятия
«кадр» и «картина» совпадают. Од­
нако пространственно-оптические
возможности фотокадра более огра­
ничены, поэтому в ряде случаев
он является только частью карти­
ны.
Теория композиции в живописи,
разработанная в середине XX в., по­
зволила установить общие законо­
мерности в построении композиции
пейзажей изображенных и натурных,
а также обосновать единство прин­
ципов и средств композиции произ­
ведений живописи и пейзажей садов
и парков.
Композиция в произведениях жи­
вописи строится в зависимости от
определяющих ее факторов. По опре­
делению Н. Волкова, ими являются:
1) композиционный узел картины,
т. е. тот центр, где размещены ос­
новные предметы изображения (узел
картины не обязательно будет на­
ходиться в центре картины); 2) рас­
члененность поля зрения, обеспечи­
вающая отделение важных элемен­
тов картины друг от друга; 3) цело­
стность поля картины, обеспеченная
связью второстепенных элементов
картины с главным композицион­
ным узлом.
Эти факторы играют одинако­
вую роль как в композиции произ­
ведений пейзажной живописи, так
и в восприятии пейзажа в прост­
ранстве.
В ландшафтном искусстве компо­
зиционным узлом картины может
быть древесная группа или одиноко
стоящее дерево (солитер), плоскость
газона, яркое пятно цветника, водная
гладь пруда, водопад, ручей, архи­
тектурные сооружения и др. Расчле­
ненность поля зрения картины, так
же клк и ее целостность, определя­
ется воеми этими элементами, однако

ведущее место здесь занимают наса­
ждения в виде групп, куртин, мас­
сивов. Успешное решение задач по
формированию картин в парковом
пространстве зависит от того, на­
сколько их восприятие доступно
глазу.
Восприятие человеком простран­
ства определяется горизонтальным
и вертикальным углами восприятия.
А. Кищук классифицирует пейзажи,
зрительно воспринимаемые в прост­
ранстве, на три типа: простые, слож­
ные и панорамные. В качестве исхо­
дного измерителя воспринимаемого
пейзажа взят горизонтальный угол
28°.
Так, если в поле зрения находит­
ся односюжетная пейзажная карти­
на (как правило, это картина с одним
композиционным узлом), то ее отно­
сят к типу простых пейзажей, если
двух- и трехсюжетная — к типу
сложных. Пейзажная картина слож­
ного типа компонуется из 2 или 3
простых картин с разными сюжета­
ми, но объединенных одним замыс­
лом и образующих единое целое.
Например, вид на Храм дружбы,
открывающийся от Старой Сильвии,
представляет собой сложную трехсюжетную пейзажную картину, со­
стоящую из 3 простых: 1) Храм
дружбы; 2) мостик Росси; 3) р. Сла­
вянка с дорожкой вдоль ее берега.
Изображение простого и сложного
пейзажей умещается в одном фо­
токадре или на одном листе бу­
маги (как условном эквиваленте
угла 28°).
Третий тип пейзажа — панорам­
ный. Для охвата такой картины во
всю ее ширину необходимо повернуть
голову, т. е. увеличить угол ее вос­
приятия. Панорамный пейзаж об­
разуют несколько простых или слож­
ных пейзажей, взаимоувязанных
композиционно, объединенных об­
щим замыслом, с более или менее
одинаковым сюжетом. Он представ­
ляет собой как бы развернутую кар­
тину, встречающуюся только в от­
крытых пространствах. Изображение
187

Рис. 76. Восприятие пред­
метов и картин
парка
/ — вертикальный
угол 30—45°, гори­
зонтальный — 5—
30°, 2 — верти­
кальный — 16—
25°, горизонталь­
ный — 30 — 5 0 ° ,
3 — вертикаль­
ный — 5—7°, го­
ризонтальный —
53—60°

панорамы можно получить серией
рисунков или фотокадров, сделанных
с одной точки.
Размеры пейзажных картин опре­
деляются следующими парамет­
рами:
L — расстояние от наблюдателя
до картины. Учитывая глубину вос­
принимаемого пространства, про­
ектировщик может определить рас­
стояние либо до композиционного
центра картины (ее фокуса восприя­
тия), либо до переднего плана, ре­
же — до заднего (ее фона);
В — ширина картины. Определя­
ется боковыми объектами, ограничи­
вающими поле видения и являющи­
мися рамой или кулисами картины,
а также углом обзора. Линия, опре­
188

деляющая ширину картины, как пра­
вило, проходит через ее узловые эле­
менты или вдоль переднего плана;
а — горизонтальный угол восприя­
тия пейзажа. Колеблется в пределах
от 15 до 60°. Оптимальным считает­
ся 23—28°. В панорамных картинах
угол обзора в среднем составляет
80—120°, но может увеличиваться
и до 360° (круговая панорама);
Н — высота картины. Определя­
ется высотой элементов картины с
учетом включения в ее композицию
неба и плоскости земли (с газоном,
цветником, покрытием) или водного
зеркала. Высота картины регулиру­
ется вертикальным углом воспри­
ятия.
Глубина кяртины определяется и

расстоянием (от наблюдателя до
фона) и объемными элементами.
Характер картины определяется
ее шириной, глубиной и высотой.
В ряде случаев доминирующая роль
принадлежит одному из трех пара­
метров.

Но их соотношению пейзаж­
ные картины парковых объектов под­
разделяются на большие, средние
и малые.
Используя эти данные, можно оп­
ределить расстояние между обрам­
ляющими элементами (кулисами) и

Рис. 77. Типы пейзажей по восприятию
А — простой односюжетный пейзаж (мостик в обрамлении деревьев);
Б — сложный двухсюжетный пейзаж: У — дорога, 2 — озеро; В —
панорамный пейзаж: / — старое дерево, 2 — деревья и водоем, 3 —
дорога

189

Рис. 78. Типы пейзажей по восприятию
/ — односюжетный простой, 2 — двухсюжетный сложный, 3 — панорамный

до композиционного центра (фокуса
восприятия) пейзажной картины.
Для пейзажных картин, в которых
основными компонентами являются
древесно-кустарниковые группы, эти
параметры определяются пределами
художественного влияния группы и
характеризуются следующим обра­
зом:
большие картины L=10H; a =
= 5—15°; B=100-f-300 м;
средние картины Ь=до ЗН; а =
= 16—20°; В=50-М00 м;
малые картины L = 1—2Н; а =
= 27—45°; В=10ч-50 м.
Иногда малую картину с неболь­
шой шириной, но глубокой перспек­
тивой называют «виста». (Здесь пер­
спектива понимается как синоним
глубины парковой картины.)
Для хорошего обзора отдельного
дерева,
древесно-кустарниковой
группы или другого вертикального
элемента картины расстояние до него
должно быть не менее двойной, а луч­
ше тройной высоты вертикального
элемента картины. Так, при средней
высоте группы, равной 20 м, это рас­
стояние должно быть минимум 40—
60 м, а с учетом включения перед­
него плана и неба — 80—100 м. Рас­
стояние между группами, являющи­
мися элементами пейзажной карти­
ны, должно быть не менее двойного
диаметра проекции их крон.
При формировании пейзажей не­
обходимо учитывать, что трехмер­
ное пространство парка обусловли­
вает «перемещение» элементов кар­
тин, воспринимаемых при движении
по маршруту. Это так называемая
динамика пейзажных картин. Вос­
принимаемые с одной точки группы,
образующие кулисы и фокус воспри­
ятия, или центр картины, при воспри­
ятии с другой точки могут поменяться
ролями.
Парковые картины разделяются
по глубине перспектив: короткие —
до 50 м, средние — до 100 и дале­
кие— свыше 100 м; по их направ­
лению — прямые, изогнутые, веерные
(веерная перспектива строится на ха­

рактере показа ряда картин с од­
ной видовой площадки, путем рас­
членения открытого пространства
кулисами из деревьев, кустарников,
сооружений и пр.).
Эти виды парковых картин имеют
общие композиционные черты или
признаки и в то же время свои осо­
бенности как в построении (или
структуре), так и восприятии.
Парковые перспективы территори­
ально разделяются на собственные,
внутрипарковые и заимствованные,
направленные из парка на окружаю­
щие ландшафты (на реку, море, лес
и др.). Последние входят в парковый
ансамбль, визуально увеличивая пло­
щадь парка, обогащая впечатления­
ми зрителя. Например, Екатеринин­
ский парк в Пушкине, Тростянецкий парк на Украине, Шуваловский
парк в Ленинграде и Архангельское
в Подмосковье.
Вся парковая территория прониза­
на перспективами, каждая из кото­
рых имеет ограниченный вид, направ­
ленный в сторону завершающей де­
тали картины. Например, вход в дет­
ский парк завершается в конце ал­
леи фигурой Гулливера, выполнен­
ной из мозаики.
Длинная поляна (500X40 м) в Ло­
моносове, обрамленная пихтами,
завершается легким и изящным пар­
ковым павильоном Катальной горки.
Перспектива может быть визуаль­
ной осью плана, его доминантой,
например центральная перспектива
в Стрельне (500 м) с видом на Фин­
ский залив или в Архангельском
(240 м) с далеким видом на долину
Москвы-реки и обратным видом на
дворец. Любая перспектива имеет
точку обзора, промежуточное прост­
ранство и завершение.
Таким образом, мы выяснили фак­
торы, определяющие композицию пей­
зажной картины, ее пространствен­
ные параметры и их размеры. Остает­
ся решить вопрос композиционной
структуры. Для этого необходимо
рассмотреть композиционную струк­
туру картин в пейзажной живописи.
191

r-i i—i

Рис. 79. Анализ изображения пейзажа
/ — С. Щедрин «Большая гавань в Соренто», 2 — А. Саврасов «Грачи при­
летели», 3 — Ф. Васильев «Оттепель»

Продолжение

р и с . 7 9.

4 — И. Шишкин «Среди долины ровныя...», 5 6 — И. Шишкин « В окрестностях Москвы»

13 - Боговая И. О., Фурсова Л. М.

И. Шишкин «Святой ключ»,

П р о д о л ж е н и е р и с . 7 9.
7 — А. Куинджн «Дубы», 8 — В. Левитан «Осенний день, Сокольники», 9 —
В. Левитан «Вечер. Золотой плес», 10 — К. Сомов «Весенний пейзаж»

Изучение большого количества
изображений пейзажей позволило
А. Кищук сделать интересные вы­
воды.
Прежде всего оказалось, что все
разнообразие пейзажей (в живописи
и рисунке) строится по определен­
ным композиционным схемам, своего
рода моделям. Всего было выявлено
17 таких схем-моделей.
Основными средствами построения
пейзажа на картинной плоскости
являются: ритм, симметрия, асим­
метрия, контраст, нюанс, масштаб­
ность, пропорциональность, прост­
ранство. При этом пространство в
композиции играет главную роль:
оно является основным фактором об­
разования структуры композиции.
Схемы-модели передают структу­
ру только простых композиций. В за­
висимости от направления простран­
ственных планов они могут быть ста­
тическими или динамическими.

Статический тип простых компо­
зиций включает группу пейзажей и
представлен 8 схемами. Простран­
ственные планы в них размещаются
горизонтально. Вертикальные эле­
менты пейзажа — отдельные де­
ревья, группы из деревьев и кустар­
ников и др.— активно участвуют в
композиции картины. (На схемах
пространственные планы условно по­
казаны горизонтальными линиями,
вертикальные элементы — в виде ли­
ний и плоскостей.) Размещение вер­
тикальных элементов в простран­
ственных планах определяет особен­
ности каждого пейзажа этой группы.
К динамическому типу простых
композиций относятся 3 группы схем.
Основу построения композиции в них
составляют только пространствен­
ные планы, представляющие собой
различные варианты треугольных и
овальных ходов в глубину (дороги,
отроги, горы, береговая линия и др.).

П р о д о л ж е н и е р и с . 7 9.
/ / — Р. Рылов «Лесная река», а — пространственные планы, б — схема ком­
позиции, в — схема другой композиции, г — общая схема композиции
13*

195

Рис. 80. Схемы типов композиций пейзажей
/ — схема горизонтальных пространственных планов, 2 — го­
ризонтальных пространственных планов и центральной пло­
скости, 3 — горизонтальных пространственных планов и ритма контрастных плоскостей, 4 —
горизонтальных пространственных планов и плоскости кулисы, 5 — горизонтальных прост­
ранственных планов и 2 плоскостей кулис, 6 — горизонтальных пространственных планов и вер­
тикальной линии, 7 — горизонтальных пространственных планов и 2 кулис из вертикальных
линий, 8 — горизонтальных пространственных планов и вертикальных линий, 9 — простран­
ственных планов диагонального направления, 10 — треугольного хода в глубину к точке схода
в центре картины, / / — треугольных ходов в глубину к точке схода в центре картины, 12 —
треугольного хода в глубину к точке схода, находящейся у края картины, 13 — треугольных
ходов в глубину, точка схода которых находится у края картины, 14 — хода в глубину дуго­
образного направления, 15 — хода в глубину дугообразного и треугольного направлений, 16 —
ходов в глубину дугообразного направления, 17 — несколько ходов в глубину дугообразного
и треугольного направлений

Первая группа динамического
типа простых композиций выражена
одной схемой. Особенность ее со­
стоит в том, что пространственные
планы, устремляясь к линии горизон­
та, имеют точку схода за пределами
картинного поля. Вторая и третья
группы этого типа композиции со­
стоят каждая из 4 схем. Во второй
группе пространственные планы
(ходы в глубину) сходятся на линии
горизонта в центре или в пределах
изображения пейзажа. В 2 схемах
третьей группы пространственные
планы выражены ходами в глубину
овальной формы, а в других к ним
присоединяются еще ходы в глубину
треугольной формы, размещающиеся
в плоскости картины выше линии
горизонта.
Путем соединения нескольких про­
стых схем в одной картине образуют­
ся сложные по структуре компози­
196

ции 2, 3, 4-схемные (в среднем до 5).
При этом вертикальные элементы в
динамических пейзажах подчиняют­
ся общему направлению простран­
ственных планов.
При сопоставлении композиций
натурных парковых пейзажей с изоб­
раженными обнаружились общие за­
кономерности их построения: 1) цель­
ность; 2) выявление главного и вто­
ростепенного элементов; 3) ограни­
ченность элементов композиции;
4) структурность.
Вместе с тем парковые пейзажи
имеют свои особенности, связанные
с закономерностями восприятия че­
ловеком пространства, его трехмер­
ностью, обусловленные прежде всего
пространственной организацией пар­
ка, наличием простых, сложных и па­
норамных типов пейзажей и связан­
ных с ними размерами парковых кар­
тин (малые, средние, большие). Кро-

ме того, на композиции парковых
пейзажей влияют возможность их
широкого обзора и отсутствие в на­
туре четких рамок картинного поля.
Предложенная
классификация
позволяет систематизировать про­
цесс учета и анализа пейзажных кар­
тин на основе их пространственных
особенностей как существующих
(например, для целей реконструк­
ции и восстановления пейзажей в
исторических парках), так и заново
создаваемых (для новых объектов),
и с помощью средств гармонизации
(ритма, контраста, нюанса, пропор­
ции) формировать композиционно
завершенные и эстетически полно­
ценные пейзажи.
§ 22. ПЕЙЗАЖНОЕ РАЗНООБРАЗИЕ

Под пейзажным разнообразием в
паркостроении принято понимать
смену декоративных эффектов, вос­
принимаемых при движении.

Смена декоративных эффектов в
парке называется динамикой парко­
вых пейзажей. Это широкое понятие,
включающее как смену пейзажных
картин при движении по маршруту,
так и их изменчивость во времени.
Маршрут — это основная линия,
с которой идет процесс восприятия
пейзажей. Как отмечает Дж. Саймондс, «...объект не может быть ох­
вачен по всей полноте с какой-либо
одной точки наблюдения. Он воспри­
нимается скорее посредством потока
впечатлений. Находясь в движении,
мы видим ряд изображений, сливаю­
щихся в одно обширное зрительное
осознание какого-либо объекта, про­
странства или пейзажа» [35].
Изменчивость пейзажных картин
во времени характеризуется различ­
ными временными циклами, каждый
из которых накладывает свой отпе­
чаток на облик пейзажа. Так, суточ­
ный цикл характеризуется эффектом
солнечного освещения, сезонный —

Рис. 81. Систематизация схем простых композиций пейзажей

197

Рис. 82. Пример визуальной взаимосвязи пейзажных участков на основе их восприя­
тия

ЛЁ==1
/ ГТТТТТП
2Ё=ЁЗ
JE2Z2
^уГТТТТТГП
.588888
$ES§3
Рис. 83. Схема разделения долины р. Славянки на ландшафтные участки (по О. Ивановой)

Рис. 84. Характер взаимосвязи пейзажных картин в пределах района в
в парке

особенностями фенофаз как отдель­
ных растений, так и пейзажей в це­
лом, возрастной — изменением раз­
меров, габитуса и общего характера
древесно-кустарниковой раститель­
ности, отдельных пейзажных кар­
тин и всего объекта в целом.
Структурную основу парков со­
ставляют в первую очередь их прост­
ранственные композиции, сформи­
рованные в пейзажные картины.
«Нанизанные» на маршрут, они оп­
ределенным образом чередуются,
представляя собой задуманную в
определенном ритме смену кадров,
так называемую модуляцию видов.
В организованных парковых ансамб­
лях эти картины сменяются в интер­
вале, составляющем в среднем 20,
30, 50 м. В каждом парке или его
пейзажном районе преобладает один
из этих интервалов, характеризую­
щий ритм смены впечатлений. Он не
зависит от размера парка, посколь­
ку определяется необходимыми
параметрами пейзажных картин.
Так, сад Шредера (дендропарк Ти­
мирязевской сельскохозяйственной
академии), занимающий площадь
около 6 га, и район р. Славянки в
Павловском парке, площадь кото­
рого составляет 78 га, имеют один
средний интервал смены пейзажных
картин, равный 20 м. Ритмически
чередующиеся пространственные
композиции пейзажных картин про­
изводят достаточно сильное впечат­
ление. Объекты, построенные на этом
принципе, обычно не требуют других
декоративных дополнений в виде
ярких цветовых эффектов или экзо­
тического ассортимента.
Если размеры парковых объектов
невелики и создание сменяющихся
обширных пейзажных картин невоз­
можно, в качестве объектов воспри­
ятия вводятся композиции меньшего
масштаба. При создании таких ком­
позиций учитываются цветовые эф­
фекты, декоративные особенности
отдельных элементов, чередующиеся
на близком расстоянии (цветники;
формы крон, фактура стволов, рису­

нок ветвей, форма и окраска цветков
древесных растений; композиции из
камней, малые формы, декоратив­
ное покрытие и т. д.). Здесь возмож­
но другое ритмическое построение
композиций.
Индивидуальность физиономиче­
ского облика объекта определяется
не только ритмом смены пейзажных
картин, но и общностью их компози­
ционного замысла.
Выше мы рассмотрели, что парко­
вые пейзажи классифицируются по
сложности на простые, сложные и па­
норамные и включают односхемные
и многосхемные композиции. Со­
отношение этих типов пейзажей в
парке, преобладание какого-либо од­
ного, а также определенная схема
его построения в сильной степени
определяют композиционную цель­
ность объекта. Так, в долине р. Сла­
вянки из 52 картин, выявленных на
основании визуальной оценки пейза­
жей, большинство простые и слож­
ные, панорамных очень мало. При
этом сложные производят наиболее
сильное впечатление и поэтому яв­
ляются преобладающими. Для райо­
на Славянки характерна система
пейзажных участков, где доминиру­
ет одно из архитектурных сооруже­
ний, формирующих облик своего
участка (О. Ивановой выделено 6 та­
ких участков). Характер пейзажного
разнообразия обусловлен этими ар­
хитектурными акцентами, являющи­
мися композиционными узлами, ка­
ждый из которых воспринимается на
определенном отрезке маршрута.
Так, участок Храма дружбы «рабо­
тает» на отрезке примерной протя­
женностью в 440 м, Висконтьев
мост — 370, Пиль-башня — 310, Новосильвийский мост — 660 м. При
этом имеют место тесная связь и со­
подчинение пейзажных картин в пре­
делах района. Характер этой связи
можно представить графически.
Композиция пейзажных картин и
динамика их чередования во многом
зависят от характера пространства
объект ь целом. Пейзажное разно199

Рис. 85. Взаимосвязь и соподчинение картин пейзажей в парке на участке Храма дружбы

Рис. 86. Чередование пейзажных картин, построенных «встык» (Павловский парк, участок у Висконтьева моста)

образие закрытых лесных массивов;
открытых, но замкнутых боковыми
кулисами речных долин; обширных
лугов с отдельными куртинами и
группами имеет свои особенности.
Например, четкая смена впечатле­
ний долины р. Славянки обусловле­
на не только композиционной завер­
шенностью ее картин, но и замкну­
тостью общего пространства райо­
на, где стена примыкающего леса
играет роль фона или кулис в постро­
ении пейзажей. Эти кулисы ограни­
чивают видимое пространство и спо­
собствуют формированию картин,
известным образом замкнутых, пред­
стающих перед посетителем в опре­
деленной последовательности. Оче­
редность их смены достаточно выра­
жена. Это положение иллюстрирует­
ся на рис. 86, показывающем ритм
и вариации пейзажных картин на
участке Висконтьева моста (пример
чередования пейзажей, построен­
ных «встык»).
I — первое появление моста после паузы,
протяженность восприятия картины 6 + 9 =
= 15 м (а); II — картины с участием других
акцентов (б); III — второе появление моста,
протяженность восприятия 16+6=22 м (в);
IV — картины с участием других акцентов (г);
V — третье появление моста, протяженность
восприятия 7+28=35 м (д); VI — вариации
пейзажных картин с участием моста, протя­
женность восприятия 60+25=85 м (е);
VII — картины с включением других акцен­
тов; VIII — подход к мосту, протяженность
восприятия 21 + 18=39 м; IX — вид с моста.

На обширных открытых простран­
ствах, как правило, пейзажи фор­
мируются в виде панорамных кар­
тин. При их построении возможно
«перехлестывание» воспринимаемых
элементов пейзажа, т. е. включение
в одну панорамную картину фраг­
ментов других. Это показано на
рис. 87.
19-я пейзажная картина включает точки:
120—124, 126, 131, 133, 137, 139 (вид на Оле­
ний мост и пруд), протяженность восприя­
тия — 51 м; 20-я пейзажная картина включает
точки 131, 132, 135, 147, 149, 162, 163—165
(вид на противоположный берег, группы де­
ревьев и мост), протяженность — 98 м;

202

21-я—136, 138, 141, 142 (вид на воду без
моста, ивы), протяженность—12 м; 22-я —
144, 145, 152—155, 158, 160, 161, 166 (ива
закрывает мост), протяженность — 64 м;
23-я— 157, 158, 159, 167 (ива на противопо­
ложном берегу), протяженность — 45 м.
Общая протяженность «звучания» этих
картин на маршруте— 138 м.

Развернутость пейзажей панора­
мы обусловливает их большую ди­
намичность, т. е. перемещение в про­
цессе движения фокусов восприятия
и их кулис, взаимная их замена. Ви­
ды воспринимаются в динамике
(в пределах панорамы и на всем ее
протяжении идет перекомпоновка
композиционных элементов). В связи
с этим одна панорамная картина
может иметь на своем отрезке не­
сколько точек восприятия, с которых
открываются различные кадры од­
ной картины. Подобным образом
построены пейзажи района Белой
березы в Павловском парке. В пре­
делах обширного открытого прост­
ранства этого района одна картина
сменяет другую, при этом элементы
предыдущей могут оставаться в поле
зрения, но их композиционная роль
в новой картине существенно меня­
ется. Идет непрерывное чередование
простых картин панорамы, а также
самих панорам. Разрывы между кар­
тинами на маршруте прослеживают­
ся крайне редко.
Таким образом, картины строятся
или «встык», как в долине реки
Славянки, или «внахлест», как в рай­
оне Белой березы. В обоих районах
при восприятии пейзажей зритель­
ная композиция соприкасается с му­
зыкальной. Это положение худож­
ник Пьетро Гонзаго пытался утвер­
дить в своем теоретическом тракта­
те «Музыка глаз», а также в нату­
ре — при создании пейзажей Пав­
ловского парка.
Протяженность «звучания» пей­
зажных картин различная. В случаях
четкой смены простых картин она
равна среднему интервалу их чере­
дования. Обширные панорамные
картины воспринимаются на значи­
тельном расстоянии, иногда до 100 м,

Рис. 87. Чередование пейзажных картин, построенных «внахлест» (Павловский парк, район Парадного поля)

в пределах которого имеются свои
ритмически чередующиеся кадры.
Пауза в процессе формирования
пейзажных картин на маршруте но­
сит относительный характер. Под­
чиняясь правилам музыкальной ком­
позиции, мы можем сказать, что в
ландшафтном искусстве пауза не
есть молчание. Это своего рода не­
большая передышка, подготовка для
восприятия новых картин парка. Так,
в обширном пространстве Белой бе­
резы пауза внешне неярко выражена,
пейзажи как будто активны на всем
протяжении маршрута. Здесь важна
разная сила их «звучания», а незна­
чительные закрытые пространства
небольших массивов, изредка примы­
кающие к маршруту, воспринима­
ются как пауза. В долине р. Славян­
ки роль паузы выполняют отдельные
картины без участия архитектурных
сооружений. В саду Шредера пауза
выражена четко — это участки мас­
сивов, нейтральные по своему харак­
теру, чередующиеся с открытыми
пространствами полян.
В парках, где композиция постро­
ена на чередовании картин с уча­
стием полян, лугов, закрытые прост­
ранства массивов или больших
групп, сквозь которые проходит
маршрут, как правило, являются его
паузами. Ритм их чередования оп­
ределяется различными интервала­
ми. Так, Ю. Киричек предлагает про­
ектировать интервалы между парко­
выми картинами в 6—10 раз больше
самих картин.
Анализ чередования пейзажей на
маршрутах исторических парков по­
зволил выявить следующий ритм за­
крытых ( + ) и открытых (—) прост­
ранств.
Приоратский парк (Гатчина):
+440 м; —50 м; +120 м; —50 м;
+480 м; —50 м; +370 м и т. д.
В Дворцовом районе Гатчинского
парка (от Острова любви до Малого
белого озера длина маршрута
1500 м) наблюдается следующий
ритм чередования пространств:
— 10 м; + 5 0 м; —50 м; +50 м;
204

—40 м; +35 м; —50 м; +60 м;
—40 м; +150 м; —20 м; +100 м;
—60 м; +125 м; —25 м; +220 м;
—50 м; + 5 0 м и т. д. Данная ком­
позиция построена на четких силуэ­
тах объемов, отражений в воде, стро­
гой направленности обзора, более ча­
стой смене картин.
В Екатерининском парке (г. Пуш­
кин) на маршруте вдоль Большого
озера построение пространств при
больших интервалах имеет более спо­
койный ритм смен: 920 м — тень,
480 м — свет (И смен).
В районе Белой березы в Павлов­
ском парке на 1525 м Константиновской дороги — 245 м — тень (11
смен), 1280 м — свет (10 смен). Они
образуют монументальный пейзаж с
включением куртин насаждений.
В лесопарке пейзажное разно­
образие носит свой характер. Лесо­
парк, являясь объектом ландшафт­
ного искусства, в то же время зани­
мает промежуточное положение ме­
жду лесом и парком. Поэтому он
должен сохранять лесной харак­
тер и в то же время, достаточно
обогащенный открытыми и полуот­
крытыми пространствами паркового
характера, иметь пейзажное разно­
образие, обеспечивающее необходи­
мую смену впечатлений. Однако ори­
ентация только на формирование
пейзажных картин в открытых прост­
ранствах может привести к серьез­
ным просчетам. Так, в Невском лесо­
парке (Ленинградская обл.) наряду
с высоким качеством пейзажных
картин, сформированных на основе
полян и водоемов, лесные массивы
построены неинтересно. Они трак­
туются как паузы между картинами
открытых пространств, оказавшиеся
слишком длительными. Однако лес в
данном случае не может служить
паузой, он является художественной
и территориальной основой лесопар­
ка, поэтому должен быть насыщен
своим содержанием, понять которое
можно, проанализировав особенно­
сти его восприятия.
Прежде всего в лесу преобладают

Рис. 89. Пейзажное разнообразие достигает­
ся за счет перехода от близких пей­
зажей к дальним (Тростянецкий
парк)

Рис. 88. Пример смены пейзажных картин при
движении по маршруту

закрытые пространства, число прост­
ранственных композиций меньше и
они проще. В восприятие включа­
ются все природные элементы леса
во всем многообразии их сочетаний,
за счет чего и создается необходи­
мая смена впечатлений, обусловли­
вающая эстетическую ценность мас­
сива в целом.
В отличие от парковых пейзажей
процесс восприятия пейзажа в лесу
в ряде случаев растягивается во вре­
мени (одни замечают его раньше,
другие — позже) и в пространстве,
т. е. точки восприятия не совпадают
на линии маршрута. Протяженность
пути, на котором все участки включа­
ются в процесс восприятия данного
пейзажа, колеблется от 20 до 100 м
и составляет в среднем 20—50 м.
Смена участков с различными
таксационными показателями не
всегда обусловливает смену впечат­
лений. Основными являются собст­
венно древостой, его возраст, а так­
же пространственная структура на­
саждений. При этом выраженность
этих показателей должна быть доста­

точно контрастной. Например, смена
хвойных и лиственных, открытых и
закрытых пространств и т. д. Вме­
сте с этим, несмотря на таксацион­
ную однородность картины лесного
пейзажа, смена впечатлений в ее
пределах может быть многократной.
Человек, реагируя на наиболее яр­
кие сочетания природных элементов,
часто пропускает различия, отмечае­
мые таксатором. Эти природные эле­
менты выступают в качестве акцен­
тов, обусловливающих пейзажное
разнообразие, и их ценность зависит
от того, насколько они выделяются в
окружающем массиве. В их числе:
световые окна в массиве; освещен­
ные солнцем просеки; группы деревь­
ев, отличающиеся от остального мас­
сива породным составом, размеще­
нием в пространстве или размерами;
отдельные крупные экземпляры де­
ревьев или интересные экземпляры
подлеска; цветовые пятна почвопокровных растений; перепад рельефа,
а также сама дорога как часть пей­
зажа.
Таким образом, пейзажное разно205

образие в лесу обусловлено показа­
телями двух порядков: общего и ча­
стного. В первую группу входят на­
саждения, характеризующиеся со­
ставом, возрастом и пространствен­
ной структурой. Они являются ос­
новными крупномасштабными пока­
зателями и выполняют роль фона,
на котором идет восприятие акцентов
леса, составляющих вторую группу
и находящихся как бы внутри пер­
вой.
Поскольку пейзажи в лесу специ­
ально не организованы, ритм их вос­
приятия не выражен так четко, как
в парке. Размеры интервалов зави­
сят от эстетической ценности масси­
ва и индивидуальной реакции наблю­
дателя. Они составляют в среднем
50—150 м, что существенно превы­
шает средние расстояния чередова­
ния пейзажей в парке.
Структурное построение пейзаж­
ных картин и их размещение с уче­
том принципов пейзажного разно­
образия являются важнейшими ме­
тодами в творческом процессе фор­
мирования художественного образа
парка.
ГЛАВА 10. ПРЕДПРОЕКТНАЯ
ОЦЕНКА ОБЪЕКТОВ
ЛАНДШАФТНОГО ИСКУССТВА

Строительство и формирование
любых объектов ландшафтного ис­
кусства, будь то улица, сквер, жи­
лой район, парк или обширный лес­
ной массив, осуществляются на ос­
новании проекта. Проектирование —
это сложный процесс территориаль­
ной организации и художественно­
го решения объектов. Оно включает
натурное изучение территории (ана­
лиз и оценку) и разработку плани­
ровочной структуры и композиций.
Схематически процесс проектиро­
вания можно представить как комп­
лекс систематизированных операций.
Для иллюстрации приводится схема
процесса проектирования лесопарков.
Изыскания и сопутствующая им
206

предпроектная оценка территории
представляют собой процесс взаимо­
связанного изучения ее природных
условий и на этой основе — опре­
деление значения территории как
объекта ландшафтного искусства,
т. е. ее эстетической и санитарногигиенической ценности, функцио­
нальных возможностей и сложности
освоения.
Такой подход обусловлен взаимо­
действием природных и социальных
факторов, формирующих любой объ­
ект ландшафтного искусства.
Изучение природных условий —
один из важнейших этапов предпроектной оценки территории; его глав­
ным звеном является комплексное
полевое обследование территории.
Оно включает сбор и систематиза­
цию данных по основным компонен­
там природного ландшафта —
климату, почвам, гидрологии и ра­
стительности.
Данные о климате включают и
микроклиматические характеристи­
ки, что особенно важно для курорт­
ных районов. В ряде случаев они мо­
гут существенно различаться, на­
пример, в условиях горного рельефа.
Сюда же включается информация о
шумовом режиме и чистоте воздуш­
ной среды.
Почвенно-геологические условия
рассматриваются с точки зрения
пригодности для произрастания ра­
стений, а рельеф — физической до­
ступности для человека и микро­
климата. При оценке почв необходи­
мо учитывать их лесорастительные
свойства и особо выделять участки
как благоприятные для произраста­
ния растений, так и неблагоприят­
ные. Так, в горных районах Крыма
и Кавказа к неблагоприятным отно­
сятся участки с малой мощностью
корнеобитаемого слоя, с повышен­
ной каменистостью почв, крутосклоны и т. д.; в районе Нижнего По­
волжья (г. Астрахань) —участки
засоленные или с высоким уровнем
минерализованных грунтовых вод.
В таких случаях необходимы пред-

варительный анализ почв и их под­
робное картирование.
Гидрологическое обследование в
каждом случае имеет свои конкрет­
ные задачи и в целом определяет
водный режим объекта, необходи­
мость его осушения, обводнения, по­
лива, возможность создания водое­
мов или других водных устройств.
Изучение растительности включа­
ет геоботаническое и дендрологиче­
ское обследования. Геоботаническое
обследование направлено на выявле­
ние фитоценозов, их описание и оцен­
ку. Результаты обследования позво­
ляют обосновать состояние фитоце­
нозов и рекомендовать наиболее
устойчивые для тех или иных место­
обитаний.
Дендрологическое
обследова­
ние — инвентаризация насаждений,
или ландшафтная таксация — за­
ключается в выявлении видового со­
става насаждений (в случае необ­
ходимости и в определении форм и
сортов), их габитуса, возраста, со­
стояния и декоративности. При рабо­
те в масштабе 1:500 каждое дерево
и каждую группу кустарников на­
носят на план и описывают. Сущест­
вует целый ряд форм, по которым
проводится это описание. В задачи
дендрологического
обследования
входит качественная оценка наса­
ждений, которая позволит вести их
формирование, направленное на со­
хранение ценных и удаление мало­
ценных экземпляров, а также уход
за молодыми перспективными наса­
ждениями. На основе дендрологи­
ческого обследования определяется
также перспективный ассортимент
для данного объекта.
Полевые работы ведутся с привле­
чением специалистов — почвоведов,
гидрологов и гидротехников, кли­
матологов, геоморфологов и др.—
в зависимости от сложности объекта.
По материалам обследования со­
ставляются соответствующие карты
(раздельно по каждому из компонен­
тов или совмещенные).
На основании полученных матери­

алов ведется дальнейшее изучение
территории объекта — анализ его
объемно-пространственной структу­
ры и оценка.
Анализ объемно-пространственной
структуры включает выделение тер­
риториальных единиц объекта —
участков, характеризующихся общ­
ностью наиболее типичных призна­
ков, а также обобщенную характе­
ристику объекта в целом.
Выделение территориальных еди­
ниц определяется размерами объ­
екта и масштабом проектирования.
Так, при организации территорий
национальных парков (М 1:25 000),
занимающих тысячи гектаров, выде­
ляют урочища и фации — участ­
ки, соответствующие таксономиче­
ским единицам, принятым в ланд­
шафтной географии. При работе с
территориями меньших размеров,
но достаточно обширными, такими,
как лесопарки (М 1:5000, 1:2000),
отграничивают ландшафтные участ­
ки и подчиненные им пейзажные выделы, а с парками в масштабе 1:1000,
1:500 — пейзажные выделы, в преде­
лах которых на основе подеревной
инвентаризации — фитоценозы.
Определение границ ландшафт­
ных участков ведется по домини­
рующим признакам
природных
комплексов и деятельности человека.
Так, для рекреационных лесов Чер­
номорского побережья Кавказа ве­
дущими признаками являются: фор­
мы рельефа (выделяются в соответ­
ствии с его морфологией), тип прост­
ранственной структуры, состав пород
в обобщенном виде (подразделяет­
ся на листопадные, вечнозеленые
и смешанные), искусственные соору­
жения (застройка, автодороги, ли­
нии электропередач). Здесь форма
рельефа является определяющей,
участки с различными типами прост­
ранственной структуры и составом
насаждений выделяются в пределах
контура той или иной формы.
На этой основе формируются ти­
пы ландшафтных участков, груп­
пируемые следующим образом. Груп207

па линейных типов ландшафтных
участков включает типы: гребни гор,
тальвеги (ущелья), русла рек, ис­
кусственные сооружения линейного
характера (автодороги, ЛЭП и др.);
группа компактных ландшафтных
участков — склоны (подразделяются
по уклонам на пологие, средние, кру­
тые и очень крутые), холмы, искус­
ственные сооружения компактного
характера (застройка).
Далее в пределах ландшафтных
участков определяют пейзажные выделы по признакам, характеризую­
щим их физиономический облик. На
этой основе выделены следующие
типы пейзажей: лес, поляны, скалы,
водотоки, искусственные сооруже­
ния.
Подразделение на пейзажные выделы углубляет и конкретизирует
характеристику оцениваемой терри­
тории.
Пейзажные выделы составля­
ют территориальную основу оценки
рекреационных лесов и их дальней­
шего формирования.
Особое место занимают точечные
объекты, включающие видовые точ­
ки, уникальные экземпляры деревьев,
каменные глыбы, пещеры, водопады,
родники. Несмотря на незначитель­
ные (по занимаемой площади) раз­
меры, они дают основу для форми­
рования акцентов или функциональ­
ных узлов и поэтому должны рас­
сматриваться как самостоятельные
территориальные единицы, не зави­
сящие от пейзажного выдела, в ко­
тором они находятся.
Для рекреационных лесов средней
полосы, формируемых на относи­
тельно спокойном рельефе, в основу
территориального деления также по­
ложены ландшафтные участки и под­
чиненные им пейзажные выделы.
Здесь определяющим признаком яв­
ляется тип пространственной струк­
туры.
Выделяют следующие типы
ландшафтных участков: ландшафт­
ные участки закрытых типов прост­
ранственной структуры — включают
208

пейзажные выделы типа лес, под­
разделяемые по составу и возрасту
насаждений; ландшафтные участки
полуоткрытых типов пространствен­
ной структуры — их ландшафтные
выделы также относятся к типу лес
и подразделяются по возрасту, со­
ставу и размещению насаждений;
ландшафтные участки открытых ти­
пов пространственной структуры вклю­
чают типы пейзажных выделов: по­
ляны, вырубки, пустыри, сюда же
входят несомкнувшиеся лесные куль­
туры, ландшафтные участки типа
водоемы, их пейзажные выделы —
пруды, ручьи, реки, болота; ланд­
шафтные участки, выделяемые по
формам рельефа, включают овраги,
балки, холмы; ландшафтные участ­
ки типа искусственные сооружения
включают застройку, дороги, линии
коммуникаций. Соподчинение пока­
зателей ландшафтных участков и
пейзажей имеет относительный ха­
рактер и зависит от того, насколько
они доминируют в ландшафте.
Набор показателей для территори­
альных единиц определяется кон­
кретно не только для каждого реги­
она, но и для каждого объекта. Это
относится прежде всего к паркам, где
основными показателями становят­
ся не только компоненты природно­
го ландшафта (климат, рельеф, ра­
стительность и т. д) и их свойства
(пространственная структура), но и
функциональное использование тер­
ритории, а также характер ее инже­
нерного освоения.
Последние показатели часто ста­
новятся определяющими, и на их
основе в проектируемом парке вы­
деляются функциональные зоны и
ландшафтные участки.
При территориальном делении
исторических парков, подлежащих
реконструкции или восстановлению,
за основу берется установившееся
их районирование.
В пределах этих парковых районов
выделяются свои территориальные
единицы — участки, выделы, фитоценозы и др.

Предпроектная оценка территории
по факторам

Выделенные территориальные еди­
ницы подлежат дальнейшему оцени­
ванию. Эта работа ведется с целью
выявления достоинств каждого уча­
стка и территории в целом, а также
выбора наилучшего варианта реше­
ния по его использованию, чтобы на
этой основе определить планиро­
вочное и композиционное решения
и виды работ по осуществлению про­
екта в натуре. В процессе оценки
возможно некоторое изменение гра­
ниц выделенных участков.
Объекты ландшафтного искусства
формируются взаимодействием и
взаимосвязью следующих факторов:
эстетического, санитарно-гигиениче­
ского, функционального, природоох­
ранного и технологического. Каждый
из указанных факторов отражает
достоинства территории со своих по­
зиций. Эстетический характеризует
красоту участка, санитарно-гигиени­
ческий — его комфортность для чело­
века, функциональный — соответст­
вие проектируемому назначению
объекта, возможности организации
тех или иных видов отдыха, транс­
портную и структурную взаимосвязь
с окружающими территориями, при­
родоохранный фактор определяется
по устойчивости участков к антро­
погенному воздействию. В городских
условиях — это в первую очередь
устойчивость насаждений к загрязне­
ниям атмосферного воздуха (зага­
зованности и запыленности), а в рек­
реационных лесах (лесопарки, зоны
отдыха, национальные парки) —
устойчивость природных комплек­
сов к рекреационным нагрузкам.
Технологический фактор характери­
зует возможности освоения террито­
рии — благоустройства, проведения
коммуникаций, формирования пей­
зажей. С позиций рассмотренных
факторов и следует вести оценку тер­
ритории. Каждый из факторов имеет
свой набор оценочных критериев
и показателей оценки.
14 - Боговая И. О., Фурсова Л. М.

Оценка объекта по эстетическому
фактору является одной из наиболее
сложных, так как в сильной степени
связана с эмоциональным восприя­
тием. Однако сходство мнений раз­
личных людей в оценке красоты тех
или иных явлений позволило выя­
вить и общность реакций на красо­
ту природных и парковых ландшаф­
тов, пейзажных картин, отдельных
деревьев и их групп, травянистых и
цветочных растений и их компози­
ций. Их ценность в значительной
степени определяется закономерно­
стями восприятия цветовых и прост­
ранственных соотношений, изло­
женными в главе «Средства ланд­
шафтной композиции». В целом мож­
но сказать, что в ландшафтном ис­
кусстве оцениваются не столько от­
дельно взятые предметы (растения,
формы рельефа, камни, водоемы и
т. д.), сколько гармония их взаимо­
связи и пространственных отноше­
ний. Однако оценить эту гармонию,
не оценив сами предметы, нельзя.
Поэтому и необходимо предвари­
тельно оценивать декоративность ра­
стений, их групп и др. Так, декора­
тивные достоинства отдельно взятых
деревьев и кустарников зависят от
того, насколько каждый экземпляр
выражает характерные черты своего
вида. Лучше всего они проявляются
в зрелом возрасте в благоприятных
условиях. Эти экземпляры считаются
эталонами, с которыми сравниваются
остальные. Эстетические достоинства
территориальных единиц определя­
ются по типам пейзажей; это значит,
что каждый тип пейзажа (лес, откры­
тые пространства, водоемы и др.)
имеет свой набор оценочных критери­
ев. Для каждого из них разрабаты­
вается оценочная шкала. Если такой
шкалы нет, то проектировщик са­
мостоятельно определяет перечень
критериев, по которым ведется оцен­
ка. Так, для оценки лесных пейзажей
основными критериями являются:
возраст насаждений, тип простран­
ственной структуры, состав пород,
наличие декоративного подлеска и
209

покрова, гармония элементов, фор­
мирующих облик пейзажа. Эти кри­
терии, за исключением последнего,
отражают одновременно и таксаци­
онную характеристику участка. Гар­
мония слагаемых элементов опреде­
ляется интуитивно, но здесь можно
напомнить, что она ярче всего выра­
жена в типах леса.
Оценка открытых пространств
ведется по следующим критериям:
форма (геометрическая, свободная),
характер поверхности (определяет­
ся по уклонам рельефа — горизон­
тальная плоскость, пологий откос,
степени нарушенности — наличие
кочек, ям, канав, бугров и т. д.), ка­
чество травяного покрова (луговой,
сорняковый, отсутствует), качество
опушки окружающих насаждений (тип
опушки, состав древесных пород, ха­
рактеристика их декоративности),
качество растительности на участке
(деревья, кустарники, заросли мо­
лодняка и др.), наличие сформиро­
ванных внутренних видов.
Пруды, озера, реки и ручьи оцени­
ваются по эстетическим качествам
водного зеркала — его форме и чи­
стоте, по качеству окружающих на­
саждений, сооружений, форм рель­
ефа, открытых пространств, нали­
чию внутренних видов.
Формы рельефа оцениваются по их
важности для каждого данного объ­
екта.
При оценке по санитарно-гиги­
еническому фактору учитывают мик­
роклиматические и теллурические
условия.
Микроклиматические условия оце­
ниваются по данным температуры,
влажности воздуха и ветрового
режима, а также солнечной радиа­
ции. В комплексе эти данные должны
обеспечить благоприятные условия
для пребывания человека.
Условия микроклимата в пределах
территории объекта меняются в те­
чение дня и сезона года. Так, для
открытых пространств в холодное
время года наиболее благоприятны­
ми являются показатели высоких
210

температур при минимуме ветра,
поэтому наиболее ценными считают­
ся склоны южных экспозиций, за­
щищенные от северных ветров и по­
лучающие наибольшее количество
солнечного тепла. Эти же территории
в жару становятся менее комфорт­
ными. В горных условиях Черномор­
ского побережья Кавказа и Крыма
водораздельные части хребтов небла­
гоприятны в зимний период из-за
их подверженности холодным вет­
рам, а в летний они достаточно ком­
фортны благодаря аэрационному ре­
жиму. Меняются показатели ком­
фортности и на полянах: в жаркие
дни наиболее комфортной является
опушка северной экспозиции, а в про­
хладные дни — южной.
Теллурические условия характери­
зуются особенностями состава воз­
духа, оказывающими влияние на ор­
ганизм прежде всего через дыхатель­
ные пути. Сюда входят пары скипи­
дара, фитонциды, ароматические ве­
щества, ионизация воздуха. Здесь
главную роль играет видовой состав
насаждений, а также направление
и повторяемость преобладающих
ветров. В зависимости от сезона года
и погоды теллурические показатели
существенно изменяются, наиболее
ярко они проявляются в жаркие лет­
ние дни.
Оценка по функциональному фак­
тору определяет пригодность объ­
екта для организации отдыха. Она
характеризуется существующими и
перспективными видами отдыха, а
также качественными и количест­
венными показателями. Качествен­
ные показатели — это виды и формы
отдыха, которые существуют на мо­
мент оценки или возможны на пер­
спективу. Они определяются коли­
чеством отдыхающих, которое прини­
мает или будет принимать оценивае­
мый объект. Эти данные получают
на основе натурного учета сущест­
вующей посещаемости, анализа
предпочитаемых видов отдыха, пот­
ребностей в отдыхе на перспективу.
На основе этих данных составляется

прогноз развития отдыха, а проекти­
руемая территория оценивается по
следующим критериям: количество
видов отдыха, которые можно орга­
низовать на том или ином участке,
удобство подходов к участку (тран­
спортная и пешеходная доступ­
ность), наличие дорог и уровень их
благоустройства. Возможны и дру­
гие критерии, повышающие или пони­
жающие ценность участка с точки
зрения возможности организации
отдыха (наличие водоемов и родни­
ков, труднопроходимых зарослей,
заболоченностей и др.).
Оценка по природоохранному фак­
тору рассматривает главным обра­
зом уровень устойчивости террито­
рии к рекреационным нагрузкам.
Оценке подлежат в первую очередь
участки насаждений, различные ти­
пы которых имеют разный уровень
устойчивости (хвойные насаждения
менее устойчивы, чем широколист­
венные, и др.). Эта оценка должна
определенным образом ориентиро­
вать проектировщиков при создании
планировочной структуры лесопар­
ков и значительных по площади пар­
ков, с тем чтобы соответствующими
биологическими и планировочными
приемами сохранить существующие
насаждения.
В организации парков и лесопар­
ков природоохранный фактор имеет
важное значение, он определяет и
регулирует расчетную рекреацион­
ную емкость, влияет на организацию
видов и форм отдыха и его масштабы
(т. е. на функциональное использо­
вание объекта), определяет меропри­
ятия по сохранению природных комп­
лексов. Из них наиболее опасными в
природоохранном отношении явля­
ются пикники и разведение костров
на необорудованных площадках,
а также собирательские, при которых
уничтожаются ценные декоративные
растения, нарушается почвенная
структура, ведущая к распаду на­
саждений. Наименее опасными фор­
мами отдыха являются зарегули­
рованные дорогой прогулки, спорт на
14*

оборудованных площадках, а также
климатолечение (воздушные и сол­
нечные ванны на полянах).
При оценке необходимо учитывать
те виды воздействия, которые яв­
ляются наиболее опасными,— вытап­
тывание, уничтожение и поврежде­
ние растений, пожары, мусор.
Оценка устойчивости природных
комплексов к вытаптыванию осно­
вывается на данных исследований
по стадиям дигрессии. Очевидно, она
будет выражаться либо в виде ран­
жированного ряда этих комплексов
(прежде всего типов леса), либо в
виде отдельных компонентов (пре­
обладающая порода или травяной
покров) как основных показателей
устойчивости. Оценка опасности
уничтожения и повреждения расте­
ний определяется степенью их на­
личия и природоохранной значимо­
стью самих участков. Степень пожар­
ной опасности определяется нали­
чием хвойных пород в составе, а
степень засорения — возможными
видами отдыха, выявленными в
процессе оценки по функциональ­
ному фактору.
Оценка по технологическому фак­
тору определяется объемами и стои­
мостью работ по освоению объекта;
этот фактор имеет свою специфику:
он является завершающим в общем
комплексе оценок. Поэтому опреде­
лить технико-экономические показа­
тели освоения того или иного участка
или объекта в целом возможно лишь
после того, как выявится его цен­
ность по остальным факторам и будет
найдено оптимальное решение по его
освоению, т. е. по завершению про­
екта.
Таким образом, каждый из рас­
смотренных факторов характеризует­
ся определенными чертами и имеет
свой набор оценочных критериев.
Рекреационная ценность парковых
объектов определяется по значимо­
сти всех указанных факторов.
Выявленные факторы находятся
в определенной взаимосвязи, кото­
рая определяет роль каждого по от211

ношению к остальным. Так, факто­
рами, определяющими собственно
рекреационную ценность массива,
являются эстетический и санитарногигиенический. Они находятся в оп­
ределенной взаимосвязи, где эсте­
тический фактор существует как са­
мостоятельно, так и в составе сани­
тарно-гигиенического, входя в груп­
пу психотерапевтических условий.
Эта связь характеризуется не только
прямыми зависимостями. Так, если
в одних случаях участки с высоки­
ми эстетическими показателями яв­
ляются благоприятными и в сани­
тарно-гигиеническом отношении (на­
пример, живописные поляны, хоро­
шо инсолируемые и проветривае­
мые), то в других случаях этого мо­
жет и не быть (например, живопис­
ные заболоченные участки). И нао­
борот, благоприятные в санитарногигиеническом отношении террито­
рии могут иметь высокую эстетиче­
скую ценность (например, дубравы
паркового типа), а могут и не иметь
(сосновые молодняки). Каждый из
этих факторов по-своему влияет на
функциональное использование тер­
ритории. В результате помимо чисто
физической пригодности для отдыха
наибольшую ценность приобретают
участки высоких эстетических и са­
нитарно-гигиенических достоинств.
Функциональный фактор занимает
особое положение в системе оценок.
С одной стороны, на него прямым
образом влияют эстетический и сани­
тарно-гигиенический, которые опре­
деляют виды и формы отдыха, по­
токи посетителей, а отсюда и основ­
ное направление функционального
использования территории. С другой
стороны, на него обратным образом
влияет рекреационная устойчивость
биогеоценозов, т. е. природоохран­
ный фактор, а также степень техно­
логической сложности освоения тер­
ритории. Особенно ярко эта взаимо­
связь проявляется при организации
отдыха в рекреационных лесах. Если
там функциональный фактор опреде­
ляет желаемый или физически воз­
212

можный уровень доступности тех или
иных видов отдыха, то природоох­
ранный — лимитирует его в форме
их природоохранной дозволенности,
определяя допустимые нагрузки и от­
сюда — расчетную емкость лесопар­
ков. Определяя пределы рекреаци­
онного использования территории,
природоохранный фактор выступает
как ограничитель ее активной эксплу­
атации, диктующий виды и формы
отдыха и их размеры. Однако в прак­
тике постоянно приходится сталки­
ваться с перегрузкой тех или иных
участков, обусловленной комплек­
сом природных особенностей, транс­
портной доступностью, сложивши­
мися традициями отдыха. Хотя на та­
ких участках рекреационные нагруз­
ки выше допустимых природоохран­
ным фактором, они в силу сложив­
шихся обстоятельств должны быть
приняты. В результате проектиров­
щиками выделяются участки, кото­
рые требуют соответствующих ме­
роприятий по приспособлению при­
родного комплекса к таким условиям
отдыха. Взаимодействие этих факто­
ров можно представить следующим
образом:
функционал ьный->-природоохранный->технологический.
Вместе с этим встречаются участ­
ки, требующие охранного режима и
регулирования отдыха или полного
исключения из рекреационного ис­
пользования. Таким образом, в слу­
чаях возможного регулирования
рекреационных нагрузок путем ввода
дополнительных площадей или орга­
низации оттока отдыхающих другим
способом ведущим является приро­
доохранный фактор, влияющий на
функциональный. В случаях невоз­
можности снятия высоких рекреа­
ционных нагрузок ведущим остает­
ся собственно функциональный фак­
тор, регулирующий природоохран­
ные требования с помощью техно­
логического. При организации пар­
ков, постоянно имеющих высокие на­
грузки, типичными являются следую­
щие взаимодействия:

Рис. 90. Структура взаимосвязи факторов, формирующих объекты

функционал ьный->-технологический->-эстетический;
эстетический-^функциональный-^
-^технологический.
Природоохранный фактор стано­
вится ведущим в случаях выделения
особо ценных природных объектов
(с целью их сохранения) — мест
гнездования птиц, растительных со­
обществ, прежде всего красивоцветущих почвопокровных растений,
уникальных деревьев, геологических
обнажений, пещер, родников и т. д.
Сохраняя образную целостность
растительных группировок, травя­
ного покрова, а также целых лесных
массивов, природоохранный фактор
тесно связан с эстетическим.
Практическая реализация требо­
ваний всех факторов обусловлена
технологическим, который также по­
лучает свое окончательное выраже­
ние в функциональном.
Рассмотренные факторы по их ро­
ли в формировании парковых объ­
ектов можно сгруппировать следую­
щим образом:
— факторы, стимулирующие фор­
мирование парков,— эстетический и
санитарно-гигиенический;
— факторы, лимитирующие этот
процесс,— природоохранный и тех­
нологический;
— фактор, регулирующий взаимо­
действие первых двух групп,— функ­
циональный.
На этой основе возможно построе­
ние модели логической взаимосвязи
факторов (рис. 90).

Характер взаимосвязи обусловлен
смысловым значением каждого фак­
тора и его ролью по отношению к
остальным. Значимость же самих
факторов и их взаимодействие обус­
ловлены взаимосвязями социальных
и природных условий объекта.
Изучение и оценка по каждому из
факторов требуют учета его связи
в первую очередь с функциональным,
а уже затем — с остальными, имею­
щими свое значение в каждом конк­
ретном случае.
Представленная система при всей
стабильности взаимосвязей факторов
является достаточно подвижной и за­
висит от конкретных условий.
Ландшафтный анализ территории

Универсальный подход к опреде­
лению перспективной ценности тер­
риторий может осуществляться с по­
мощью ландшафтного анализа.
В этом случае он является заключи­
тельным этапом оценки. В случае
выраженности всех факторов ланд­
шафтный анализ используется для их
сравнения, в результате которого
определяется значимость каждого из
них и выделяются доминирующий
фактор или их сочетание. Это слож­
ный творческий процесс осмысления
как каждого участка, так и объекта
в целом, результаты которого ложат­
ся в основу дальнейшего проекти­
рования. Он характерен для объек­
тов, значительных по площади и раз­
нообразных по функциональному ис­
пользованию. На небольших по пло213

щади объектах основными становят­
ся эстетический и функциональный
факторы. Однако ландшафтный ана­
лиз — это не просто механическое
сравнение достоинств различных
участков по факторам, это выявление
целостного облика объекта в целом.
Поэтому на объекте учитываются
все ценные участки или их отдель­
ные элементы — живописный рель­
еф, насаждения, уникальные экземп­
ляры деревьев, камни, родники и др.
Особое место занимают видовые
точки. Их фиксируют на плане и опи­
сывают. В описание входят следую­
щие данные: местоположение вида,
направление вида по сторонам света,
угол обзора, тип пейзажной карти­
ны, ее схема и далее — словесная
характеристика с указанием сюжета,
центра картины, ее переднего плана,
кулис, а также других особенностей.
Завершается описание оценкой и ре­
комендуемыми мероприятиями.
Все ценные участки, их элементы
и особенности формируют облик бу­
дущего парка, и чем тщательнее про­
ведено его изучение, тем успешнее
решение художественных задач по
формированию парка. Одновременно
фиксируются и малоценные участки,
с тем чтобы их улучшить и рацио­
нально использовать в общей струк­
туре объекта. Итогом работы являет­
ся план ландшафтного анализа, на
котором отражены все данные и по­
яснительная записка.
Проектирование парковых объ­
ектов предусматривается как много­
уровневый процесс последовательно­
го решения планировочных и компо­
зиционных задач. Первоначально
(первый уровень) — от общего к ча­
стному, т. е. от выявления общих
достоинств и потенциальных возмож­
ностей объекта — к изучению его
природных свойств, инвентаризации
насаждений и выделению территори­
альных единиц. Далее — от частного
к общему (второй уровень), т. е. от
оценивания выделенных участков
по факторам — к обобщению оце­
нок — ландшафтному анализу тер­
214

ритории и на этой основе — к опре­
делению идеи объекта, решению его
планировочной структуры и компо­
зиции в целом: функциональное зо­
нирование, размещение узлов, на­
правление основных видов, дорож­
ная сеть. Затем опять — от общего
к частному (третий уровень), на ос­
нове принятой структуры — конкрет­
ное решение функциональных зон и
планировочных узлов, опираясь на
линии дорог — определение направ­
ления видовых лучей и в их створе —
композиций пейзажных картин, а
также точек и отрезков восприятия
картин на маршруте. При этом воз­
можно изменение линии дороги для
более удачного показа пейзажей в
соответствии с замыслом автора
(т. е. опять выход от частных за­
дач — композиции пейзажных кар­
тин, к общим — трассировке дорог).
В приведенной схеме действий важно
отметить следующее: не спешить
с проектированием дорог на плане
(как это часто делается), а, подроб­
но изучив территорию, выявить на­
иболее выгодные точки восприятия
пейзажей и наиболее удобные и не­
обходимые трассы движения людей,
а также учесть ряд других особен­
ностей объекта.
Предпроектная оценка
исторических парков
Особое место занимают оценка и
формирование исторических пар­
ков — памятников садово-паркового
искусства, мемориальных и истори­
ческих ландшафтов. Их массивы за­
нимают значительное место в систе­
ме озеленения, они формируют эсте­
тический облик городов и целых ре­
гионов, особенно в европейской ча­
сти СССР.
В настоящее время принято не­
сколько подходов к восстановлению
исторических ландшафтов.
Научная реставрация — система
мероприятий, направленных на пол­
ное и научно обоснованное восста­
новление памятника. Проводится на
особо ценных в эстетическом или ме-

мориальном отношениях памятниках
с целью восстановления в натуре
авторского исполнения или состоя­
ния на определенную дату. Такие
памятники обычно используются как
музейные.
При восстановлении объектов
музейного назначения нужно пре­
дусматривать вынос с их террито­
рии различных форм современного
активного отдыха. Для того чтобы
это можно было реально осущест­
вить, необходимо в непосредствен­
ной близости от музейных объек­
тов, на территориях, не требующих
больших капитальных вложений для
их освоения, строить современные
зоны отдыха.
Реставрация с элементами прис­
пособления под современное исполь­
зование (наиболее распространен­
ный тип использования исторических
ландшафтов). Эти работы, как пра­
вило, ведутся на территориях хорошо
сохранившихся парков и бывших
усадеб. Работы по приведению этих
ландшафтов в порядок направлены
в первую очередь на реставрацию
всего того, что можно достоверно
восстановить, а также на их приспо­
собление к современному использо­
ванию, но с учетом требований ре­
ставрации.
Благоустройство с элементами
реставрации. Этот тип работ связан
с объектами, претерпевшими зна­
чительные изменения со времени со­
здания, запущенными, утративши­
ми элементы планировки, насажде­
ния, рельеф и водоемы. Реставра­
ция проводится на участках, сохра­
нивших первоначальный авторский
замысел.
Воссоздание — комплекс восста­
новительных работ на объектах, пол­
ностью или почти полностью утратив­
ших авторское исполнение, или объ­
ектах, где все элементы связаны с
мемориальной датой или историче­
ским характером использования уча­
стка. Работы, как и в первом случае,
проводятся строго на научной основе.
Такой прием следует применять

очень осторожно, поскольку есть риск
потерять смысл мемориализации.
Мемориальными являются сами ма­
териалы объекта — насаждения,
рельеф, дорожные покрытия, малые
формы, конфигурация водоемов,
поэтому утраченный объект практи­
чески никогда не может быть пол­
ностью достоверно восстановлен.
Проектирование исторических объ­
ектов ведется не только на основа­
нии натурной съемки, но и с обяза­
тельным использованием архивных
материалов и иконографических
документов. От их полноты в ко­
нечном итоге зависит качество предпроектной оценки территории и слож­
ность работы в натуре. Эта часть
проектирования требует умения ра­
ботать с архивными документами
и специальной подготовки.
Архивные данные должны под­
тверждаться в натуре планировкой,
композицией пейзажей, рельефом,
контурами водоемов, строениями, ма­
териалами строительства. В случае,
если архивная концепция не вполне
укладывается в современную плани­
ровку и композицию, требуются про­
верка археологическими средствами
имеющихся документов и сравнение
результатов с натурными исследова­
ниями. На основе этих исследова­
ний определяется историческая под­
линность объекта, т. е. соответствие
существующей планировочной струк­
туры историческим данным.
Результатом анализа архивных
и натурных исследований является
истори ко-архитектурный
план
ИАОП. Это графически выполнен­
ный документ, на котором указыва­
ются все сохранившиеся подлинные
части памятника, а также утрачен­
ные и вновь созданные объемно-пла­
нировочные элементы. ИАОП явля­
ется итогом предпроектной исследо­
вательской работы и одним из глав­
ных обоснований характера дальней­
шего использования территории и
соответственно задач собственно
проектирования.
Проектирование
осуществляется на основе «планово215

го задания», выдаваемого органами
охраны памятников. В задании фор­
мулируются требования к проекту и
порядку выполнения работ. Осущест­
вление проекта в натуре проводится
при обязательном авторском, а часто
и археологическом надзоре.
Авторский надзор необходим не
только при осуществлении проекта,
но и после завершения основных ра­
бот. Желательно закрепление ав­
тора проекта за восстановленным
объектом.
Восстановление исторических объ­
ектов ландшафтной архитектуры
зависит от совокупности данных:
качества и глубины разработки
проекта, четкой организации работ
по его осуществлению, от обеспе­
ченности проекта необходимым стро­
ительным материалом.
Подводя итог вышесказанному,
необходимо отметить, что в целом
современное ландшафтное искус­
ство развивается по следующим на­
правлениям.
— Создание внутригородских объ­

ектов озеленения различного мас­
штаба, отвечающих требованиям
отдыха и формирования облика го­
рода. В соответствии с градострои­
тельной ситуацией освоению подле­
жат неудобные, измененные и нару­
шенные территории.
— Создание специализированных
и многофункциональных парков
требует своих композиционных при­
емов и умелого использования луч­
ших примеров паркостроения.
— Восстановление памятников
ландшафтного искусства различны­
ми реставрационными методами.
Ландшафты исторических парков ча­
сто воссоздаются в экологически
новых условиях.
— Рекреационное использование
природных комплексов и их направ­
ленное формирование.
— Усиление роли природоохран­
ного фактора, ориентирующего на
сохранение как целых комплексов,
так и их элементов,
— Необходимость всесторонней
предпроектной оценки территорий и
изучения искусственных фитоценозов объектов озеленения.

ПРИЛОЖЕНИЕ

Рекомендуемые схемы построения групп, смешанных по составу пород
Типы и виды по чв

Время
года

песчаные,
сухие,
смытые,
малогумусные

песчаные,
свежие,
слабопод­
золистые

супесчаные,
свежие,
малогумусные,
среднеподзолистые

супесчаные,
влажные
мулевые,
слабо­
подзолистые

Лиственница си­
бирская, яблоня
пурпурная, или
Недзвецкого
Лиственница си­
бирская, береза
пониклая

Дуб черешчатый,
липа мелколист­
ная (спирея дубровколистная)
Липа крупноли­
стная, липа мел­
колистная

Береза
поник­
лая,
черемуха
обыкновенная
Ель обыкновен­
ная, береза по­
никлая

Клен остролист­
ный, береза по­
никлая
Сосна Веймутова, лиственница
сибирская

Из двух
Весна

Береза поник­
лая,
яблоня
сибирская

Ива белая, ива
ломкая (ф. ша­
ровидная)

Лето

Сосна обык­
новенная, лох
узколистный

Ива белая, клен
ясенелистный
(ф. пестролист­
ная)

Осень

Рябина швед­
ская,
ольха
серая
Сосна обык­
новенная, со­
сна черная

Ива белая, ря­
бина обыкновен­
ная
Сосна обыкно­
венная, береза
пониклая (лап­
чатка кустарни­
ковая)

Зима

на карбонатных моренных,
реже покровных
породах
суглинистые,
свежие,
дерновокарбонатные

суглинистые,
влажные,
дерновокарбонатные

перегнойноторфяные
(осушенные
с признаками
оглеения
на моренных
суглинках
и двучленном
наносе)

пород
Лиственница си­
бирская, каштан
конский (спирея
дубровколистная)
Вяз
шершавый
(ф. пурпурная),
ясень обыкновен­
ный (ф. серебри­
стая)
Ясень обыкновен­
ный, ива белая
(клен Гиннала)
Можжевельник
обыкновенный
(ф. колонновидная), можжевель­
ник обыкновен­
ный (ф. стелю­
щаяся)

Липа
серебри­
стая, липа круп­
нолистная
(ф.
рассеченолистная)
Ива ломкая (ф.
шаровидная),
осина (ф. колонновидная)

Тополь бальзами­
ческий, ива белая

Лиственница си­
бирская, сосна румелийская
Ель
колючая,
ясень обыкновен­
ный (ф. плаку­
чая)

Ива белая, клен
Гиннала (калина
обыкновенная)
Ель обыкновенная,
береза
пушистая
(калина обыкно­
венная)

Тополь белый, то­
поль берлинский

Продолжение

Из

четырех

пород

Весна

Береза поник­
лая,
сосна
обыкновенная,
карагана дре­
вовидная, лап­
чатка кустар­
никовая

Береза
поник­
лая, клен ясенелистный,
ива
ломкая, калина
обыкновенная

Ольха
серая,
клен ясенелистный, ива лом­
кая,
черемуха
обыкновенная

Липа мелколист­
ная,
черемуха
Маака,
береза
пушистая, яблоня
Недзвецкого

Вяз гладкий, клен
остролистный, яб­
лоня Недзвецко­
го, форзиция ев­
ропейская

Лиственница си­
бирская,
слива
Писсарда, ябло­
ня Недзвецкого,
боярышник си­
бирский

Клен остролист­
ный, вяз шерша­
вый, клен Гиннала,
калина обыкновен­
ная

Лето

Ольха серая, Сосна обыкно­
лох узколист­ венная, клен ясеный, черемуха нелистный, ива
обыкновенная, белая, ольха се­
лох серебри­ рая
стый
Сосна обык­ Береза
поник­
новенная, ря­ лая,
яблоня
бина обыкно­ Недзвецкого, ря­
венная,
лох бина обыкновен­
узколистный, ная, арония чер­
ольха серая
ноплодная
Сосна обык­ Сосна обыкно­
новенная, бе­ венная, ива бе­
реза
поник­ лая, ива ломкая,
лая, ольха се­ рябина обыкно­
рая, осина
венная

Ива белая, ива
ломкая (ф. ша­
ровидная), то­
поль бальзами­
ческий,
береза
пониклая
Груша обыкно­
венная, груша
уссурийская, бе­
реза пониклая,
лиственница си­
бирская
Сосна обыкно­
венная, береза
пониклая, чере­
муха обыкновен­
ная,
черемуха
виргинская

Липа мелколист­
ная, ива белая,
береза пониклая,
клен остролист­
ный

Береза пушистая,
черемуха обыкно­
венная, ива бе­
лая, слива Пис­
сарда

Вяз гладкий, ива
белая, клен Гинна­
ла, спирея иволистная

Ель
колючая,
клен Шведлера,
сирень обыкно­
венная, роза мор­
щинистая

Липа крупноли­
стная,
каштан
конский,
клен
остролистный,
ясень обыкновен­
ный
Груша
обыкно­
венная,
рябина
обыкновенная,
клен Шведлера,
облепиха

Клен остролист­
ный, клен Швед­
лера, ива белая,
клен Гиннала

Пихта сибирская,
клен остролист­
ный, клен татар­
ский, лох серый

Бархат амурский,
ель колючая, вяз
гладкий, черему­
ха виргинская

Клен остролист­
ный, лиственница
сибирская,
ель
колючая, чубуш­
ник обыкновен­
ный
Черемуха обык­
новенная, осина,
береза пониклая,
ива белая (де­
рен сибирский)

Яблоня сливоли- Груша уссурий­
стная, слива (ф. ская,
груша
плакучая), яб­ обыкновенная,
лоня Недзвецко­ черемуха обык­
го, береза пла­ новенная, ряби­
кучая (ф. плаку­ на обыкновен­
чая), боярыш­ ная, яблоня си­
ник сибирский бирская
(штамб), лох се­
ребристый

Береза пушистая,
лиственница си­
бирская,
клен
Шведлера, пихта
сибирская, липа
мелколистная

Осень

Зима

Из
Весна

Береза поник­
лая,
вишня
обыкновенная,
рябина обык­
новенная, че­
ремуха вир­
гинская, чере­
муха обыкно­
венная

пяти

Ель обыкновен­
ная, ива белая,
клен
остролист­
ный, дуб черешчатый

пород
Лиственница си­
бирская, каштан
конский,
клен
Шведлера, ябло­
ня Недзвецкого,
туя западная

Груша обыкно­
венная, груша ус­
сурийская, ябло­
ня Недзвецкого,
каштан конский,
береза пониклая
(форзиция евро­
пейская)

Береза пушистая,
ива белая, черему­
ха
обыкновен­
ная, клен Шведле­
ра, клен Гиннала

Продолжение
Типы и виды почв

Время
года

песчаные,
сухие,
смытые,
малогумусные

песчаные,
свежие,
слабопод­
золистые

супесчаные,
свежие,
малогумусные,
среднеподзолистые

на карбонатных моренных,
реже покровных
породах

супесчаные,
влажные
мулевые,
слабо­
подзолистые
|

Лето

Сосна обык­
новенная, бе­
реза
поник­
лая, ольха се­
рая, ива бе­
лая,
рябина
обыкновенная

Осень

Ива ломкая,
ольха серая,
рябина швед­
ская, рябина
обыкновенная,
арония черно­
плодная

Зима

Сосна обык­
новенная, бе­
реза
поник­
лая,
рябина
шведская,
можжевель­
ник обыкно­
венный, мож­
жевельник ка­
зацкий

Лиственница си­
бирская,
ель
обыкновенная,
яблоня сибир­
ская, ирга обык­
новенная, кали­
на обыкновен­
ная
Сосна румелийская, лиственни­
ца
сибирская,
береза
поник­
лая,
вишня
обыкновенная,
арония
черно­
плодная
Сосна обыкно­ Сосна обыкно­
венная,
ольха венная, листвен­
серая,
рябина ница сибирская,
колючая,
шведская, чере­ ель
муха обыкновен­ можжевельник
ная,
черемуха обыкновенный,
сосна горная
виргинская

Сосна обыкно­
венная, лох уз­
колистный, ря­
бина обыкновен­
ная (ф. плаку­
чая), карагана
древовидная, лох
серебристый
Черемуха
Маака,
яблоня
Недзвецкого, бе­
реза пониклая,
ива белая, спи­
рея рябинолистная

суглинистые,
свежие,
дерновокарбонатные

1

суглинистые,
влажные,
дерновокарбонатные

—

1

перегнойноторфяные
(осушенные
с признаками
оглеения
на моренных
суглинках
и двучленном
насосе)

Липа мелколист­
ная, лиственница
сибирская, клен
остролистный, си­
рень венгерская,
сирень обыкно­
венная

Липа мелколист­
ная, липа крупно­
листная,
орех
маньчжурский,
каштан конский,
черемуха Маака

Ясень обыкновен­
ный, липа мелко­
листная,
клен
остролистный, дуб
черешчатый, пих­
та сибирская

Тополь
белый,
клен
остролист­
ный, ива белая,
черемуха обыкно­
венная, ель обык­
новенная

Пихта сибирская,
липа мелколист­
ная, береза по­
никлая,
клен
остролистный,
ива белая

Бархат амурский,
клен
серебри­
стый, каштан кон­
ский, липа круп­
нолистная, клен
Шведлера

Вяз
гладкий,
клен остролист­
ный, береза по­
никлая, дуб крас­
ный, ива белая

Клен остролист­
ный, клен Шведле­
ра, клен татар­
ский, клен Гиннала, ива белая

Лиственница си­
бирская, ель ко­
лючая, дуб черешчатый, липа
мелколистная, ли­
па
крупнолист­
ная

Ель
колючая,
каштан конский,
дуб
красный,
клен остролист­
ный, туя запад­
ная

Лиственница си­ Ель колючая, ива
бирская,
пихта белая, береза пу­
сибирская,
вяз шистая,
клен
шершавый
(ф. остролистный, ка­
плакучая)^ туя лина обыкновен­
западная,
ива ная
белая

П РИЛОЖЕН ИЕ 2
Физиономический облик древесных растений для средней полосы европейской части СССР, по
результатам экспертной оценки
Соответствие облику
Название растений

Сосна обыкновенная
Сосна горная
Сосна Виблутова
Ель обыкновенная
Ель колючая
Пихта сибирская
Лиственница (европейская и сибирская)
Можжевельник казацкий
Можжевельник обыкновенный
Можжевельник горизонтальный
Туя западная
Береза белая
Липа мелколистная
Дуб черешчатый
Дуб северный
Клен остролистный
Клен серебристый
Клен зеленокорый
Клен приречный
Тополь белый
Робиния лжеакация (акация белая)
Вяз мелколистный
Вяз гладкий
Ива (русская, ломкая), шелюга красная,
шелюга желтая
Ива белая
Ясень (обыкновенный, пушистый, зеленый)
Черемуха обыкновенная
Черемуха Маака
Рябина обыкновенная
Шиповники
Боярышники
Барбарис обыкновенный
»
ф. краснолистная
Барбарис Тунберга
Каштан конский
Яблоня домашняя
Яблоня ягодная
Груша уссурийская
Слива Писсарди
Сирень обыкновенная
Сирень венгерская
Калина обыкновенная
>
буль-де-неж
Чубушники
Спиреи
Снежноягодник
Бархат амурский
Орех (серый и маньчжурский)
Лох (серебристый и узколистный)
Магония падуболистная
Свидина (белая и кроваво-красная)
Жимолость татарская
Бересклет (европейский и бородавчатый)
Бузина красная
Скумпия

лесному

парковому

+++
+++—
+++
++
++
+
+++
—

+
+
++
+
+++
++
+++
+++
++
+++
+++
+++
+++
+++
++
+++
+++
+++
++
+++
+
+++
+++
++
+++
+++
++
++
+++
+++
+++
+++
+
+
++
+++
++
++
+
+++
+++
+++
++
+++
+++
++
+
+
++
+++
+++
+++
++
++
+

—

+++
++
+++
—
++
—

—

+

—
—
—
—

+++
+
—
+ +—
+
+++
+
—
—
—
—
—
—
—

+

—
—
—

+ +—
+

—
—
—
—
—
—
—
—

+
+++
+ +—
+

садовому

экзоти­
ческому

_
—

++

—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—
—

+

—
—

+++
+++
' +
+
—
—

+++
+ ++
++
+++
+++
++
+
+++
+++
+++
+
—

—

+ +—
+
++
+
—
+—
+
++
++—
+

—
—

+ +—
+
+++
+ +—
+
—

+ +—
+
—
—

—
—
—

+ +—
+
+—
+
—

+++
++
++—
+
+
++
+—
+
—
—

—

+
++
+++
+++
+++
+++
+—
+

—
—

+++

—

+
+
+
—

—

—
—
—

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Материалы XXVII съезда КПСС— М.,
1986.
2. Программа Коммунистической партии
Советского Союза.— М., 1986.
3. Основные направления экономического
и социального развития СССР на
1986—1990 годы и на период до 2000 го­
да.— М., 1985.
4. Архитектурная композиция садов и парков/Сб. под ред. А. П. Вергунова.— М.,
1980.
5. Блиновский О. К. Основные вопросы про­
ектирования и формирования парковых
насаждений.— В кн.: Зеленые территории
в ландшафте современного города. М.,
1971.
6. Боговая И. О. О цвете древесных расте­
ний и его изменениях по временам го­
да.— Л., 1959.
7. Боговая И. Q. Группы из деревьев и ку­
старников.— Л., 1977.
8. Боговая И. О. Пейзажная живопись и са­
дово-парковое искусство.— Л., 1985.
9. Боговая И. О. Ландшафтная компози­
ция.—Л., 1977.
10. Боговая И. О., Творогова В. П. и др.
Формирование лесопарковых ландшафтов
созданием групп. Пособие для лесничих
лесопарковой зоны Ленинграда.— Л.,
1971.
11. Бунин А. В., Саворенская Т. Ф. История
градостроительного искусства.— М., 1974.
12. Вергунов Ю. А., Крохина Н. Н. Новое в
зарубежном паркостроении/ЦНТИ по
гражданскому строительству и архитек­
туре.— М., 1973.
13. Горохов В. А., Лунц Л. Б. Парки ми­
ра.— М., 1985.
14. Дубяго С. Н. Русские регулярные сады
и парки.—Л., 1963.
15. Жирное А. Д. Искусство паркостроения.— Львов, 1977.
16. Залесская Л. С, Микулина Е. М. Ланд­
шафтная архитектура.— М., 1979.
17. Иванова О. А. Павловский парк.— Л.,
1956.
18. Ильинская Н. А. Восстановление истори­
ческих объектов ландшафтной архитекту­
ры.—Л., 1984.
19. Казанская Н. С, Ланина В. В., Марфенин Н. Н. Рекреационные леса, состояние,
охрана, перспективы, использование.—
М., 1977.
20. Кищук А. А. Композиция изображения
пейзажа как отражение структуры ланд­

21.

22.
23.

24.
25.
26.
27.

28.
29.
30.
31.
32.
33.
34.
35.
36.

37.
38.

39.

шафта.— В кн.: Проблемы синтеза искус­
ства и архитектуры. В сб.: Науч. труды.
Л., 1981, вып. XI .
Кищук А. Ам Фурсова Л. М. Пейзажи
долины Славянки: Строительство и
архитектура Ленинграда.— Л., 1978,
№ 5.
Косаревский А. И. Искусство паркового
пейзажа.— М., 1977.
Кохно Б. И. Классификация пространств
садово-парковых композиций.— В кн.:
Проблемы синтеза искусств и архитек­
туры. Л., 1980, вып. X.
Кохно Б. И. Памятники истории совет­
ского государства.— Л., 1986.
Кринский В. Ф., Колбин В. С, Ламцов И. В. и др. Введение в архитектур­
ное проектирование.— М., 1974.
Кучерявый В. А. Природная среда горо­
да.— Львов, 1984.
Любавская А. Я., Виноградова О. Н.
Селекционная оценка древесных растений,
применяемых для озеленения Москвы/
МЛТИ —М., 1981.
Николаева Н. С. Японские сады.— М.,
1975.
Николаевская 3. А. Водоемы в ландшафте
парка.— М., 1963.
Палентреер С. Н. Ландшафтное искусство/МЛТИ.—М., 1972.
Палентреер С. Н. Садово-парковое искусство/МЛТИ.— М., 1978, вып. I и II.
Раскин А. Город Ломоносов. Дворцовопарковые ансамбли XVIII в., 2-е изд.— Л.,
1981.
Рубцов Л. И. Деревья и кустарники
в ландшафтной архитектуре.— Киев,
1977.
Рубцов Л. И. Проектирование садов и
парков.— М., 1979.
Саймондс Джон Ормсби. Ландшафт и ар­
хитектура/Пер. с англ.— М., 1965.
Фурсова Л. М. Выявление особенностей
лесопарков Черноморского побережья
Кавказа и лесопарковое строительство.—
Научные труды, М., 1976, вып. 4.
Фурсова Л. М. Особенности восприятия
парковых пейзажей.— В кн.: Парк и от­
дых. М., 1978.
Фурсова Л. М. Классификация пейзажей
рекреационных лесов Черноморского по­
бережья Кавказа.— В кн.: Вопросы рек­
реационного использования лесов. Тезисы
докладов. Латвийская ССР, 1984.
Толковый словарь Охрана ландшафтов.
М., 1984.

БОГОВАЯ ИННА ОСКАРОВНА
ФУРСОВА ЛЮДМИЛА МИХАЙЛОВНА

ЛАНДШАФТНОЕ ИСКУССТВО
Зав. редакцией В. Г. Д о л г о п о л о е
Редактор О. А. К о ч е т о в а
Художественный редактор А. И. Б е р ш ачевская
Художник А. Е. Г р и г о р ь е в
Технический редактор Л. А. Б ы ч к о в а
Корректор А. II. Ш а х р о в а
ИБ 5547
Сдано в набор 13.01.88. Подписано к печати
20.06.88. Формат 70Х lOO'/ie- Бумага офсетная
№ 1. Гарнитура Литературная. Печать офсет­
ная. Усл. печ. л. 18,20+1,3 цв. вкл.+0,32 фор­
зац. Усл. кр.-отт. 42,25. Уч.-изд. л. 19,26+1,27
цв. вкл. +0,58 форзац. Изд. № 155. Тираж
8700 экз. Заказ 1352. Цена 1 р. 20 к.
Ордена Трудового Красного Знамени ВО «Агропромиздат», 107807, ГСП, Москва, Б-78,
ул. Садовая-Спасская, 18.
Диапозитивы изготовлены в Л ПО «Типография
имени Ивана Федорова» Союзполиграфпрома
при Государственном комитете СССР по делам
издательств, полиграфии и книжной торговли.
192007, Ленинград, ул. Боровая, 51.
Отпечатано с диапозитивов в Московской типо­
графии № 6 Союзполиграфпрома при Государ­
ственном комитете СССР по делам изда­
тельств, полиграфии и книжной торговли.
109088, Москва, Ж-88, Южнопортовая ул., 24.

ББК 85.118.7
Б 74
УДК 630.27(02)

Рецензенты:

Б 74

В. Н. Антонинов, В. А.

Кучерявый

Боговая И. О., Фурсова Л. М.
Ландшафтное искусство: Учебник для вузов. М.: Агропромиздат, 1988.— 223 с , [8] л. ил.: ил.
ISBN 5—10—000228—X
Освещены вопросы развития приемов парковой композиции и теории
ландшафтного искусства, объемно-пространственной организации тер­
ритории и объектов озеленения. Изложена методика формирования
насаждений, реконструкции и реставрации исторических парков. Обоб­
щен передовой отечественный и зарубежный опыт зеленого строи­
тельства.
Для студентов по специальности «Озеленение городов и населенных
мест».
Б
Б

3803030700-347
035(01 )-88

234_88
234

**

ISBN .5—10—000228—X /

ББК 85.118.7

U

J - j, 4

\ / ф 1вО «АгропрошГздат», 1988

УЧЕБНИКИ И УЧЕБНЫЕ ПОСОБИЯ ДЛЯ СТУДЕНТОВ ВЫСШИХ
И СРЕДНИХ УЧЕБНЫХ ЗАВЕДЕНИЙ

И. О. БОГОВАЯ, А. М.ФУРСОВА

ЛАНДШАФТНОЕ
ИСКУССТВО
Допущено Министерством высшего и средне­
го специального образования в качестве учеб­
ника для высших учебных заведений по спе­
циальности «Лесное хозяйство»

АЛЛЕИ. ПРИМЕРЫ РЕШЕНИЯ:

обсадка из деревьев и кустарников, бордюр из стриженого кустарника

обсадка из красивоцветущих кустарников

обсадка из хвойных пород различного возраста
(пример сохранения мемориальной аллеи в Ми­
хайловском)

КОМПЛЕКСНЫЕ ГРУППЫ ЧИСТЫЕ ПО СОСТАВУ:

груша обыкновенная

тополь белый

тополь черный пирамидальный

ГРУППА —АКЦЕНТ НА ФОНЕ ОПУШКИ
СОЛИТЕР (ЛИПА МЕЛКОЛИСТНАЯ)

КОМПОЗИЦИЯ ИЗ ДРЕВЕСНЫХ РАСТЕНИЙ ЭКЗОТИЧЕСКОЙ ГРУППЫ

ВОДОЕМЫ В ПАРКЕ:

Рига, наса>едения у городского канала

Ленинград, Приморский парк Победы

ВОДОЕМЫ В ЗАСТРОЙКЕ:

регулярный бассейн с цветником, вписанный в плоскости газона

бассейны с фонтанами вписаны в плоскости бетонных площадок (Алма-Ата)

• «

ФОНТАНЫ В ГОРОДСКОЙ ЗАСТРОЙКЕ:

Каунас

Кишинев

Донецк

ПРИЕМЫ ЦВЕТОЧНОГО ОФОРМЛЕНИЯ, В КОТОРЫХ ИНДИВИДУАЛЬНЫЕ СВОЙСТВА ОТДЕЛЬ­
НЫХ РАСТЕНИЙ НЕ ИГРАЮТ РОЛИ:

рабатка с контрастным геометрическим рисунком
на зеленом фоне газона и живой изгороди

клумбы — цветовые пятна на газоне

рабатка из флокса шиловидного, разделяющая
дорогу (рисунок в виде пятен неправильной
формы)

массив, построенный на сочетании цветовых
пятен

партер, построенный на сочетании цвета, фактуры и стриженых объемов травянистых растений (вид
сверху)

фрагмент партера (сочетание по цвету и фактуре)
цветники на площади

цветник — рисунок на фоне газона

ЦВЕТНИКИ, В КОТОРЫХ ИНДИВИДУАЛЬНЫЕ ОСОБЕННОСТИ РАСТЕНИЙ ВОСПРИНИМАЮТСЯ
ВМЕСТЕ С ЦВЕТОМ И ФАКТУРОЙ:

миксбордер
рокарий

цветник из петунии у водоема
группа из крокусов на фоне газона

группа из безвременника осеннего на фоне мас­
сива из многолетников

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИНДИВИДУАЛЬНЫХ ФИЗИОНОМИЧЕСКИХ СВОЙСТВ РАСТЕНИЙ В РАЗ­
ЛИЧНЫХ ПО ХАРАКТЕРУ КОМПОЗИЦИЯХ:

массив из поповника
агавы, пампасская трава, драцена и другие в соче­
тании с камнями

миниатюрная
и гилантуса

группа

из купальницы

группа из иван-чая (кипрея)

азиатской

ЦВЕТНИКИ В ЕМКОСТЯХ:

стационарные цветочницы из камня (без дна)

вазы

СХЕМЫ ТИПОВ ПЕЙЗАЖНЫХ КАРТИН:

1 + 4 (или 6)
или 1+4 + 6

1+4 (+7, схема 7
лежит в плоскости 4)

16 + 7 (+2,
ива

в

излучине)

9+5+7+4

СКУЛЬПТУРА В ПАРКЕ:

в окружении насаждении

оформление разделительной полосы

на площадке