Автор: Зуева И.
Теги: ландшафтная и садово-парковая архитектура архитектура ландшафт ландшафтный дизайн
ISBN: 978-5-88179-765-2
Год: 2013
Текст
МИНОБРНАУКИ РОССИИ
Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение
высшего профессионального образования
«Ухтинский государственный технический университет»
(УГТУ)
И. Л. Зуева
Краткий курс лекций по дисциплине
«Основы ландшафтного проектирования»
Учебное пособие
Ухта, УГТУ, 2013
УД К 712 (075.8)
ББК 85.118.7я7
З-93
Зуева, И. Л.
З-93
Краткий курс лекций по дисциплине «Основы ландшафтного проек-
тирования» [Текс т ] : учеб. пособие / И. Л. Зуева.
–
Ухт а : УГТУ, 2013.
–
227 с.
ISBN 978-5-88179-765-2
Учебное пособие раскрывает этапы развития ландшафтного проектирования, ланд-
шафтный анализ территории, принципы организации открытых пространств и проникнове-
ние ландшафтного проектирования в структуру здания. К каждой лекции прилагаются файлы
с иллюстрациями.
Пособие предназначено для студентов 4-го курса направления подготовки 270100
«Архитектура» и соответствует рабочей программе по дисциплине «Основы ландшафтного про-
ектирования». Содержание учебного пособия соответствует требованиям ФГОС ВПО по на-
правлению подготовки 270100 «Архитектура» (квалификация (степень) «бакалавр») в отноше-
нии вариативной части модуля дисциплин «Архитектурное проектирование».
УД К 712 (075.8)
ББК 85.118.7я7
Учебное пособие рекомендовано к изданию Редакционно-издательским
советом Ух тин с ко го государственного технического университета.
Рецензенты: А. В . Миронюк, доцент кафедры архитектуры Ух т и н с ко г о
го сударственного технического университета, кандидат архитектуры;
В. И. Пушик, архитектор 2 категории отдела градостроительного кадастра
Муниципального Учреждения «Уп р а в л е н и е архитектуры, градостроительства,
землепользования и охраны окружающей среды» администрации МО ГО «Ух т а »;
Л. А. Кислякова, Начальник проектного отдела ООО «НеваПроект».
© Ухтинский государственный технический университет, 2013
© Зуева И. Л., 2013
ISBN 978-5-88179-765-2
3
Оглавление
Введение ....................................................................................................................... 5
1 Основные принципы и понятия ландшафтного проектирования.
Задачи, объекты и методы ландшафтной архитектуры ........................................... 7
1.1 Основные понятия ........................................................................................... 7
1.2 Задачи, объекты и методы ландшафтной архитектуры и ландшафтного
проектирования ................................................................................................... 10
2 Исторический опыт ландшафтного проектирования (обзорная лекция) ......... 14
2.1 Садово-парковое искусство стран Востока ................................................ 15
2.2 Западноевропейское садово-парковое искусство....................................... 19
2.3 Русское садово-парковое искусство ............................................................ 27
2.4 Садово-парковое строительство в CCCP .................................................... 31
2.5 АРТ-ландшафты ............................................................................................ 32
3 Социально-экологические факторы ландшафтного проектирования ............... 39
4 Средства достижения индивидуальности ландшафтов
(городских пространств) ........................................................................................... 49
4.1 Вода и водные устройства в городской среде............................................. 49
4.2 Рельеф и его элементы. Растительность как средство композиции ......... 53
5 Характеристика восприятия ландшафтных пространств ................................... 59
6 Основы композиции в ландшафтном проектировании ...................................... 65
7 Озеленение транспортных и пешеходных магистралей.
Скверы, бульвары, набережные, площади, пешеходные зоны ............................. 72
7.1 Бульвары ......................................................................................................... 72
7.2 Пешеходные зоны .......................................................................................... 75
7.3 Набережные ................................................................................................... 77
7.4 Скверы ............................................................................................................ 82
8 Основные принципы озеленения городов. Основные объекты
ландшафтного проектирования................................................................................ 84
8.1 Основные принципы озеленения городов. Развитие зелёного
строительства в городах...................................................................................... 84
8.2 Малые архитектурные формы (МАФ) ........................................................ 95
4
8.3 Основа планировки парков ......................................................................... 103
9 Охраняемые ландшафты ...................................................................................... 106
10 Сады общегородского значения ........................................................................ 119
11 Природные ко м по не н т ы в структуре сооружений .......................................... 131
12 Системы освещения. Подсветка зданий и ландшафта ................................... 143
13 Виды ландшафтно-проектной организации зелёных насаждений................ 150
14 Открытые пространства в формировании городской среды .......................... 168
14.1 Типология и структурные элементы жилой среды ................................ 173
14.2 Озеленение открытых пространств (площадей) .................................... 175
14.3 Организации открытых пространств промышленных территорий ..... 176
15 Анализ ландшафтно-планировочных особенностей территорий
(городских, парковых и т. д.) .................................................................................. 179
16 Проблемы проектирования городского ландшафта ........................................ 186
17 Показатели каче ства городского ландшафта ................................................... 199
18 Методы архитектурно-ландшафтной реконструкции города ........................ 211
18.1 Ландшафтное освоение транспортных пространств ............................. 212
18.2 Природа на бывших промышленных территориях................................ 219
18.3 Ландшафтное преобразование береговых территорий ......................... 223
Список рекомендуемой литературы ...................................................................... 226
5
Введение
В последнее время в России происходят качественные изменения в отноше-
нии к ландшафтному проектированию. Всё чаще ощущается не просто спрос на
проектирование ландшафта, а потребность в грамотной организации пространст-
ва, во стребованность и необходимость в выдержанном стилевом решении.
Дисциплина «Основы ландшафтного проектирования» в учебном плане
бакалавра архитектуры представлена в вариативной части (дисциплина по вы-
бору студента) профессионального цикла (Б3).
Курс лекций по дисциплине «Основы ландшафтного проектирования»
имеет следующую содержательную направленность:
-
историческое развитие ландшафтной архитектуры;
-
задачи и методы социальных, демографических и экономических обос-
нований при разработке генеральных планов и объектов в области ландшафт-
ной архитектуры;
-
основы охраны окружающей среды; охрана природных ком пле ксо в в го-
родах – задачи сохранения, укрепления и формирования природных ком п ле кс о в
на нарушенных территориях;
-
примеры и анализ исторических и современных композиционных ко н -
цепций в их функциональной, социальной и общественной обусловленности;
-
инженерные и транспортные предпосылки формирования взаимосвя-
занных систем инженерного обеспечения территории;
-
правила освоения территории; цели, факторы, области применения и ме-
тодология предпроектного ландшафтного анализа.
Дисциплина даёт не только информационные сведения, но и богатую пи-
щу для пробуждения аналитического мышления студента, которое должно
стать, наряду с градостроительным и объёмно-пространственным мышлением,
необходимым условием архитектурного творчества.
Целью освоения дисциплины является:
-
получение знаний о проблемах, практических и научных задачах, ре-
шаемых в области ландшафтного проектирования, о предмете ландшафтной ар-
хитектуры как об искусстве формирования среды обитания человека; об исто-
рических и современных научно-теоретических концепциях ландшафтной ар-
хитектуры; о синтезе природно-экологических, социально-экономических, ин-
женерно-технических и художественно-эстетических знаний ландшафтного
проектирования;
-
выработка у студента средового, экологического подхода к творчеству;
6
-
создание правильного представления об эстетических и функциональ-
ных возможностях природных элементов;
-
овладение средствами исследования и проектирования ландшафтных
объектов.
В результате освоения дисциплины студент должен развить следующие
общекультурные и профессиональные компетенции, оговоренные Федеральным
государственным образовательным стандартом и Основной образовательной
программой вуза по направлению подготовки 270100 «Архитектура»:
-
знать: смысл и содержание проектной деятельности по формированию
ландшафта городских открытых пространств с учётом влияния социальных,
экономических и технологических требований; роль основных природных ком -
понентов ландшафта в обеспечении устойчивости городской среды; приёмы ис-
пользования природных ком п о не н то в среды в создании композиций городских
улиц , площадей, фрагментов жилой среды (ПК-1, ПК-5);
-
уметь: на основе анализа природных, социальных и экономических
факторов определять наиболее рациональное использование методов, приёмов
и средств ландшафтного проектирования; формулировать основные проблемы и
направления использования ландшафтного дизайна для решения задач экологи-
ческой и эстетической оптимизации городской среды (ОК-5, ОК-11, ПК1-11);
-
владеть: приёмами моделирования форм ландшафта, в том числе приё-
мами обработки поверхности земли, приёмами размещения элементов расти-
тельности и их преобразования; приёмами использования природных ком по -
нентов среды в создании композиций различных фрагментов городской среды
(ОК-13, ПК-4, ПК-17, ПК-18).
7
1 Основные принципы и понятия ландшафтного проектирования.
Задачи, объекты и методы ландшафтной архитектуры
Ландшафтная архитектура является эффективным средством улу ч ше н и я
экологической обстановки в городах, повышения каче ства и комфортности, гу-
манизации урбанизированной среды. На современном этапе развития общест-
венного сознания данная отрасль приобретает большое значение.
1.1 Основные понятия
Ландшафтная архитектура – это архитектура открытых пространств, в
организации ко то рых ведущая роль принадлежит природным элементам и эле-
ментам внешнего благоустройства. Специфические материалы ландшафтной
архитектуры – рельеф, зелёные насаждения, цветы, вода, малые архитектурные
формы. Не создавая зданий, ландшафтный архитектор оперирует ими как со-
ставляющими своих пространственных объектов и определяет предпосылки их
функционального и композиционного решения. Ландшафтная архитектура мо-
жет быть определена как развивающаяся область современной архитектуры в
самом широком её понимании, т. е . как категория, означающая деятельность по
пространственной организации среды обитания общества, включая градострои-
тельство и даже районную планировку в качестве наиболее высокого её уровня.
Ландшафтное проектирование – один из методов архитектурного твор-
чества, вид архитектурного проектирования.
Открытые пространства – преимущественно незастроенные озеленён-
ные и благоустроенные территории населённых мест и межселенные террито-
рии, используемые для различных видов деятельности под открытым небом.
Развитие ландшафтной архитектуры в качестве архитектуры открытых
пространств, расширение круга её объектов и задач привели к выделению в ней
самостоятельных направлений: собственно ландшафтной архитектуры, ланд-
шафтного планирования и ландшафтного дизайна. Таким образом, ландшафт-
ная архитектура, кроме традиционных объектов (парки, сады, открытые про-
странства жилой застройки и т. п .), включает ещё два уровня проектирования
ландшафта: общее формирование среды в масштабе стран и регионов – ланд-
шафтное планирование; детальную организацию непосредственного окружения
человека, синтез природных элементов, художественных форм и деталей благо-
устройства – ландшафтный дизайн и т. д .
8
Ландшафтный дизайн – это творческая деятельность, направленная на
формирование предметно-пространственной среды приёмами и средствами
ландшафтной архитектуры, художественное конструирование деталей культур-
ного ландшафта.
Ландшафтная архитектура стала дальнейшим развитием садово-паркового
искусства. Однако, в отличие от него, представляет собой более широкую область,
связанную с организацией всех открытых пространств и деятельностью человека
по преобразованию природы. Сегодня ландшафтная архитектура включает в себя
и садово-парковое искусство, котор о е предшествовало ей исторически.
Ландшафтное искусство – искусство создания антропогенных ком по з и -
ций с использованием природных и искусственных ком по не н то в (деревья, кус-
тарники, травы, цветочные растения, рельеф, вода, парковые сооружения, ма-
лые архитектурные формы, в том числе беседки, мостики, фонтаны, бассейны,
вазы, скульптура и др.).
Мастерами ландшафтного искусства прошлого создавались прекрасные
парки и дворцово-парковые ансамбли, но социальный заказ при этом был огра-
ничен интересами небольшой привилегированной части общества. Они не за-
нимались пространственной организацией крупных объектов (регионы, насе-
лённые места, зоны загородного отдыха, жилые и производственные террито-
рии и др.) и тем более не принимали участия в решении задач целенаправленно-
го формирования жизненной среды общества.
Ландшафтная архитектура и ландшафтное проектирование связаны с ре-
шением социальных, градостроительных, экологических и многих других про-
блем и, соответственно, с рядом других наук и дисциплин.
Ландшафт – территориальная система, состоящая из взаимодействующих
природных или природных и антропогенных компонентов и компонентов более
низкого таксономического ранга.
Природный ландшафт – ландшафт, состоящий из взаимодействующих
природных ком по не н то в и формирующийся или сформировавшийся под влия-
нием природных процессов.
Антропогенный ландшафт – ландшафт, состоящий из взаимодействую-
щих природных и антропогенных ко м п о не н то в , формирующийся под влиянием
деятельности человека и природных процессов.
По характеру последствий деятельности человека принято различать
ландшафты культурные и акультурные.
Культурный – ландшафт, сознательно изменённый людьми для уд о в л е т в о -
рения своих потребностей, постоянно поддерживаемый в нужном для них со-
9
стоянии, способный одновременно продолжать выполнение функций воспроиз-
водства здоровой среды. Противоположностью культурного выступает акуль-
турный ландшафт, возникающий в результате нерациональной деятельности
или неблагоприятных воздействий соседних ландшафтов. К акультурным отно -
сят ландшафты, утратившие способность воспроизводства здоровой среды (в
том числе психофизиологических свойств). Крайним понятием в этом ряду вы-
ступают деградированные ландшафты, потерявшие способность выполнять ка-
кую-либо функцию. Например, отработанные и нерекультивированные карьеры,
в зоне которых невозможно жить, отдыхать и пр.
Архитектурный ландшафт («ландшафт города», «ландшафт жилой сре-
ды», «ландшафт производственной среды» и др.)
–
это ландшафт, сформиро-
вавшийся в процессе целенаправленной архитектурной, в том числе градо-
строительной, деятельности. Он трактуется также как разновидность антропо-
генного, культурного ландшафта. Архитектурный ландшафт составляют здания,
сооружения, природные ком по не н т ы . В нём всегда проявляются региональные
природные особенности. Облик городов и сёл предопределён расположением их
в гористой или равнинной местности, наличием реки, озера, моря, лесных мас-
сивов, особенностями климата и т. д .
Различные ландшафты (городские, сельские, рекреационные, мемориаль-
ные и пр.) составляют архитектурно-ландшафтную среду.
Архитектурно-ландшафтная среда – целостный совокупный объект
ландшафтной архитектуры и, соответственно, ландшафтного проектирования.
При рассмотрении архитектурно-ландшафтных вопросов, в отличие от
других возможных представлений (физических, химиче ских, социальных), сре-
да нами принимается как категория пространственная. Если выделять ещё по-
нятия внешняя и внутренняя среда, то этим будут показаны возможность и не-
обходимость понимания среды и как окружения, и как пространственной цело-
стности, в которой протекают (организуются) те или иные социальные процес-
сы. Например, среда города (городская среда) или среда парка (парковая среда)
могут трактоваться как окружение человека и как пространство, организуемое
для различных жизненных процессов, а также как внешнее пространство (ок-
ружение) самих этих объектов (города, парка и др.).
10
1.2 Задачи, объекты и методы ландшафтной архитектуры
и ландшафтного проектирования
Теоретической и методологической основой развития представлений о за-
дачах, объектах и методах современного архитектурно-ландшафтного творчест-
ва является системный подход, принцип целостности архитектурно-
ландшафтной среды в качестве объекта архитектуры.
В общем виде цели ландшафтной архитектуры следующие:
-
функционально-пространственная организация среды жизнедеятельно-
сти человека под открытым небом;
-
преобразование ландшафтов при охране их природных особенностей,
эстетика детального внешнего благоустройства.
Для определения объектов и ко н кр ет из а ции задач архитектурно-
ландшафтного проектирования необходимы как дифференциация, так и инте-
грация знаний.
Расширение задач ландшафтной архитектуры обусловлено развитием эко-
логии (от специальной естественной науки о взаимосвязях и взаимодействиях
живых организмов и среды к социальной экологии, которая исследует пробле-
мы взаимодействия общества и среды). Для конкретизации объектов и задач
ландшафтной архитектуры важно выяснить также взаимообусловленность ар-
хитектурно-ландшафтной и природоохранной деятельности, связь вопросов ра-
ционального преобразования и охраны ландшафтов.
В этом отношении в ландшафтной архитектуре выделяются три группы
задач: охрана, преобразование (формирование) и восстановление (рекультива-
ция) ландшафтов.
Перед обществом ставится задача охраны не только уникальных памятни-
ко в природы и садово-паркового искусства. Природоохранные принципы долж-
ны лежать в основе формирования каждого архитектурно-ландшафтного объек-
та. Они заключаются в охране и улучшении исходных природных данных при
проектировании ландшафтов, совершенствовании архитектурно-ландшафтного
объекта в процессе функционирования по заданной программе, а также учёте
возможностей динамики прямых и обратных связей «объект – среда» и измене-
ний во времени общей природно-антропогенной ситуации.
Новым в ландшафтной типологии явилось представление о ландшафтной
среде как целостном объекте архитектуры – системе антропогенных и мало
преобразованных природных ландшафтов.
11
С современных системно-экологических позиций, ни один из элементов
окружения не должен выпадать из поля зрения профессиональной деятельности
архитектора, в том числе и те, которые в определённый момент не являются объ-
ектами ландшафтной архитектуры, но могут стать таковыми и поэтому должны
учитываться во взаимодействии системы в целом. Хо тя , на первый взгляд, за ос-
нову типологии принимается сплошное архитектурно-ландшафтное территори-
альное зонирование, на практике оно не является ведущим. Так, одна и та же
территория (например территория республики) может быть объектом ко м п л е кс -
ной районной планировки, гд е архитектурно-ландшафтные вопросы связаны с
экономическими, градостроительными, композиционными и многими другими, и
в то же время – объектом специального архитектурно-ландшафтного проектиро-
вания, если разрабатывается схема особо охраняемых ландшафтов республики
или республиканская схема отдыха и туризма. То же можно сказать про город –
сложнейшую социально-пространственную и ландшафтную систему, вычленяя
из которой определённую подсистему, например водно-зелёную (более присталь-
но изучается и проектируется в качестве самостоятельного объекта).
Для типологии объектов и систематизации архитектурно-ландшафтных за-
дач необходимо выявить два уровня классификации:
1) группы объектов архитектуры, градостроительства, где ландшафтные
вопросы стоят в общем ряду с экономическими, социальными, планировочными
и многими другими и гд е ландшафтный архитектор лишь соавтор;
2) группы объектов, в которых ландшафтные аспекты превалируют, и
ландшафтный архитектор в ко л ле к т и в е специалистов выступает как ведущий,
определяющий программу и методы решения этого объекта.
К первой группе объектов-элементов среды относятся: территория страны,
республики, района (ко м п л е кс н ы е и отраслевые схемы и проекты районной пла-
нировки), населённые места, гражданские и промышленные градостроительные
ко м п л е кс ы (генпланы, проекты детальной планировки и др.) .
Архитектурно-ландшафтные вопросы, входящие в состав ко м п л е кс н ы х
градостроительных задач для названных выше объектов, можно сформулировать
следующим образом: решение проблемы взаимодействия народнохозяйственного
ко м п л е кс а и ландшафтной среды; определение отношения среды к размещению
различных функций; детальная ландшафтная оценка и зонирование, прогноз из-
менения ландшафтов в результате планируемой деятельности и соответствую-
щих преобразований; архитектурно-ландшафтная организация пространства ис-
ходя из требований экологии, охраны и улучш ения гигиенических и эстетиче-
ских качеств среды; гармоничная взаимосвязь застройки и ландшафта.
12
Объекты собственно архитектурно-ландшафтной деятельности имеют бо-
лее развитую типологию (табл. 1). Ландшафтные задачи формирования объек-
тов архитектурно-ландшафтного проектирования подразделяются как по их ти-
пам, так и по этапам работы с ними (разработка программы, предпроектные ис-
следования, проектирование, реализация проекта, поддержание во время функ -
ционирования).
Системно-ландшафтный метод – ведущий в ландшафтной архитектуре –
эффективен также и для архитектурного творчества в целом. Сущно сть этого
метода заключается в проектировании, строительстве и поддержании во время
функционирования не изолированных объектов, а фрагментов (подсистем) ар-
хитектурно-ландшафтной среды, которая постоянно изменяется по законам
природы и в результате деятельности людей.
Таблица 1. Типология объектов архитектурно-ландшафтной деятельности
Территории особо
охраняемых
ландшафтов
(естественных
и культурно-
исторических)
-
Система особо ценных ландшафтных объектов
(региональный уровень – территория страны, респуб-
лики и др.);
-
заповедники;
-
заказники;
-
природные (национальные) парки;
-
культурно-исторические зоны (мемориалы, памят-
ники истории, архитектуры, садово-паркового искус-
ства и др.);
-
в естественной среде;
-
в урбанизированной среде;
-
охранные зоны памятников природы
Ландшафтные
объекты
населённых мест
-
водно-зелёные системы;
-
открытые пространства центров;
-
среда промышленных комплексов;
-
среда жилой застройки;
-
защитные зелёные зоны;
-
парки, сады;
-
лесопарки;
-
спортивно-оздоровительные зоны
Рекреационные
объекты
-
Система объектов отдыха
и туризма (региональный
уровень – территория страны,
республики, района);
-
зоны кратковременного отдыха;
- з оны длительного отдыха;
- санаторно-курортные зоны;
- парквеи, туристские трассы
Объекты
архитектурно-
ландшафтного
проектирования
ПТК межселенных
территорий
Объекты различно-
го хозяйственного
назначения
- водоохранные зоны;
- ландшафтные коридоры
коммуникаций;
-
зоны мелиорации, добычи
полезных ископаемых;
-
сельскохозяйственные
территории
13
Экологический метод ландшафтного проектирования выступает и как оп-
ределение устойчивых отношений между компонентами ландшафта – релье-
фом, водоёмами, водотоками, растениями и др., и как проектирование фрагмен-
тов жизненной среды в соответствии с динамикой природных процессов.
Архитекторы, организуя открытые пространства, оперируют природным
материалом, который постоянно изменяется. Гармония человека и ландшафта
может быть достигнута, если архитектор не формально, а опираясь на разно-
сторонние знания, исходит в своём творческом поиске из ландшафтной ситуа-
ции, выявляя и подчеркивая её лучшие качества.
(Смотри иллюстрации к лекции – файл 1)
14
2 Исторический опыт ландшафтного проектирования (обзорная лекция)
По свидетельству греческого историка Гер од о т а , 2500 лет назад владыка
Древнего Вавилона Навуходоносор построил для своей жены, мидийской ца-
ревны Семирамиды, висячие сады. Это сооружение считало сь одним из семи
чудес света наряду с египетскими пирамидами, творением Фидия – семнадца-
тиметровой статуей Зевса олимпийского и др. В Персии (до н. э .) создан вели-
колепный сад (парадиз). Сады Багдада воспеты в поэтических сказках «Тыс я ча
и одна ночь». В Древней Греции садам также уд е л ял и большое внимание. Как
свидетельствуют историки, четвёртая часть города Александрии была занята
парками. В Древнем Риме поражали роскошью сады Нерона, а также сад виллы
императора Адриана в Тиволи. Позднее, в XIII и XIV вв., появились знаменитые
испанские сады – Альгамбра и Ге н е р а л и ф . Но подлинного расцвета садово-
парковое искусство в Европе достигло в эпоху Возрождения. Крупнейшие архи-
текторы, художники, скульпторы создают в это время замечательные произве-
дения ландшафтной архитектуры: Рафаэль и Сан-Галло (вилла Мадама), Виньо-
ла (вилла Ланте), Тр иболо и Буонталенти (вилла Боболи), Браменте (сады Вати-
кана), Нолли (вилла Альбани), Делла Порта и Фонтано (вилла Альдобрандини).
Обычно виллы строили на сравнительно небольших участках сложного релье-
фа. Планировка садов была регулярной на основе осевых композиций. Рельеф
обрабатывали террасами. Широко применяли декоративные водоёмы – фонтаны
и бассейны, а также скульптуру. Эстафету от итальянских мастеров принял
французский архитектор Ленотр, с чьим именем связана целая эпоха развития
регулярных приёмов в ландшафтной архитектуре. Его первое крупное архитек-
турное произведение – парк Во ле Виконт при дворце министра финансов Лю-
довика XIV Фуке (дворец построили архитекторы Лево и Мансар) – принесло
ему широкую известность, а Версаль – мировую славу. Регулярные приёмы
планировки при строгой соразмерности частей и их подчинённости гла в ной
оси, ведущей к доминанте парка – дворцу, придают произведениям Ленотра
композиционную цельность при бесконечном разнообразии отдельных деталей.
Ленотр впервые создал в своих парках далёкие перспективы, большие партеры –
как зелёные, так и «водяные». Он широко применял стрижку растений. В созда-
нии Версаля участвовала целая плеяда талантливых художников, скульпторов,
живописцев, инженеров: Ле Брен, Гюб ер Робер, Марен, Тюб и , Лонг, Жирарден,
Пьер де Фраксини и др. Ленотр подчинял природу искусству. Его творчество
оказало сильное влияние на садово-парковое искусство Европы, и во всех стра-
нах при создании садово-парковых ансамблей стремились использовать приёмы
15
Ленотра. Не избежала этого влияния и Россия. В начале XVIII в. по заказу Пет-
ра I в Петербурге сооружается Летний сад (его авторами считают самого Пет-
ра I, архитектора Матвеева и мастера-садовода Розэна), а затем Петергоф (пред-
полагают, что авторами его были архитекторы Браунштейн и Леблон). В XVIII
в. было построено много парков при царских дворцах и в имениях вельмож. В
их числе такие замечательные памятники садово-паркового искусства, как парк
Кус ко в о (автор Аргунов) и Архангельское (автор Тромбаро).
Постепенно строгие геометрические приёмы планировки парков вытес-
няются свободной композицией. Архитекторы и художники предлагают созда-
вать парки, по своей планировке контрастирующие с геометрическими форма-
ми застройки и планировки площадей и ул иц города. К числу основоположни-
ко в этого направления ландшафтной архитектуры в Европе относятся англичане
Рентой, Кент и Броун.
В России выдающимся образцом достижений этого направления стал са-
дово-парковый ансамбль Павловска. Гл а в н ы м и творцами парка были архитек-
торы Камерон, Бренна, художник Го н з а г о , но, кроме них, в создании этого уни-
кального памятника садово-парковой архитектуры участвовали архитектор Ро с-
си, скульпторы Мартос, Козловский.
На разных этапах социально-экономического развития, в разных клима-
тических условиях народы вырабатывали свои особые приёмы садоводства и
типы построения садов и парков. Богатая и сложная история садово-паркового
искусства оказала значительное влияние на современный тип устройства садов
и парков, на характер расположения в них растений, на их внешний облик.
2.1 Садово-парковое искусство стран Востока
Декоративные сады и парки существовали в Египте уже за 3000 лет до
н. э . Наибольшее представление об этих садах дают многочисленные изображе-
ния, дошедшие до нас со времени так называемого Нового царства (1580-
1070 гг. до н. э.).
Сад обычно устраивался во дворе дома и имел форму прямоугольника.
Пальмы, смоковницы, гранаты высаживались линейно, двумя-тремя рядами
вдоль границ сада, причём более высокие деревья помещались ближе к перифе-
рии, а более низкие – внутри сада. В середине оставалось открытое пространст-
во, занимаемое бассейном прямоугольной формы.
Так же планировались и обширные священные сады возле храмов и гроб-
ниц. Отдельные части сада отделялись одна от другой невысокими каменными
16
оградами. Вдоль каналов высаживались аллеи из тенистых деревьев. Внутри
сада размещались прямоугольные бассейны и цветочные клумбы. По перифе-
рии сад был окружён со всех сторон большими древесными массивами.
Постройку вавилонских висячих садов приписывают ассирийской царице
Семирамиде, правившей в IX в. до н. э . Длина сторон такого сада равнялась
480 м. Он был устроен в виде ступенчатых террас, под сводами которых распо-
лагались роскошные царские покои. Главный сад был разбит на верхней террасе.
Для удержания влаги и её регулирования плоскую крышу террасы уст-
раивали из гипса, камыша, асфальта, свинца и плодородного слоя земли, распо-
ложенных пластами. Вода, подаваемая из Евфрата насосами по трубам, подни-
малась до верхней террасы и стекала обратно, образуя каскады и фонтаны. К
сожалению, от всего этого грандиозного устройства к настоящему времени не
осталось никаких следов. Однако такой приём садового устройства встречается
на протяжении всей истории садово-паркового строительства и в несколько из-
менённых формах; дошёл до наших дней в виде садов на крышах.
В древнем Иране сады создавались при царских резиденциях и служили
местом отдыха во время летнего зноя. Их планировка, как и планировка египет-
ских садов, имела строгие геометрические формы. Аллеи, вымощенные плита-
ми и окаймлённые канавами, пересекались под прямыми углами, а промежутки
между ними густо засаживались деревьями или же занимались прудами и рос-
кошными цветниками. Образовавшиеся лесные чащи заселяли дикими зверями.
Главную и лучшую часть сада занимали деревья и цветы редких видов.
Особой популярностью как в древнем, так и в нынешнем Иране пользу-
ются старые мощные тенистые платаны. На многих иранских миниатюрах
можно видеть беседки на ветвях таких деревьев.
В VIII в. до н. э . арабы покорили Испанию и основали на Пиренейском по-
луострове могущественное государство – Кордовский эмират (756-718 гг. до
н. э .) . Чтобы использовать воды тающих горных снегов для орошения, арабы
(мавры) возвели целую систему сложных гидротехнических сооружений. Эти
сооружения позволили создать много прекрасных декоративных садов. Особен-
но славились калифские сады, окружавшие дворцы Алказара в Кордове. Все-
мирную известность приобрели сады Альгамбры – резиденции гренадских кали-
фов. Эта цитадель, строившаяся с 1338 по 1213 гг. до н. э ., частично сохранив-
шаяся и до нашего времени, имела в центре два двора: Альберкин и Львиный.
Двор Альберкин был вымощен белым мрамором, окружён мраморной ко-
лоннадой с рисунком тончайшей ажурной работы. В середине двора помещался
прямоугольный водоём шириной 8,5 м, длиной 87 м, обсаженный розами, мир-
17
тами и олеандрами. Львиный двор был окружён колоннадой белого мрамора
ещё более тонкой работы и украшен цветочными клумбами. Центр двора зани-
мал бассейн со скульптурными фигурами двенадцати львов. Несколько в сто-
роне располагался третий сад-патио, или Дворик мирт, отличавшийся обилием
жасминов, олеандров, роз, мирт, лимонов и апельсинов.
Истоки садово-паркового искусства Китая относятся к глубокой древно-
сти. Основные приёмы устройства сада, выработанные много тысяч лет назад,
сохранились в малоизменённом виде до наших дней. Внешний облик садов
можно восстановить также и по старинным источникам.
Китайские мастера придерживались двух основных направлений в уст-
ройстве сада. Одно из них сложилось к югу от Янцзы, где на протяжении ряда
столетий находился экономический центр Китая. Особенностью этого направ-
ления садоустройства является создание миниатюрных садов на небольших
участках земли.
В этих садах (1559 г.) всё представлено в миниатюрном виде, а деревьям
часто приданы карликовые формы. Миниатюрные садики заполнены строения-
ми, бассейнами, мостиками, скалами, гротами, редкими видами деревьев и кра-
сивоцветущими кустарниками.
Второе направление в садово-парковом искусстве Китая – северное. Его
характерной особенностью является использование под парки обширных уча-
стков земли и устройство на них огромных водоёмов и гор, объединённых в
единую композицию. Лучшим образцом парков этого типа, сохранившимся до
нашего времени, служит парк «Ихэюань», расположенный в 12 км от Пекина.
Его площадь 330 га, около четырёх пятых этой площади занято водоёмами.
Парк «Ихэюань» является как бы собранием уменьшённых копий наиболее
красивых местностей Китая. Здесь можно найти уголки, воссоздающие картины
природы разных районов страны, пейзажи наиболее известных старинных пар-
ков и их архитектурные ансамбли. Несмотря на разнообразие архитектурных
стилей построек и сложность планировки, парк в целом составляет единый ан-
самбль. Центральным мотивом парка является озеро и гора. Озеро с нескольки-
ми островами и длинной дамбой занимает площадь около 264 га. На дамбе и
между островами и берегом имеется шесть мостов, представляющих собой ве-
ликолепные архитектурные сооружения. Летом почти вся поверхность озера
покрывается цветущими лотосами. Чтобы отдохнуть и полюбоваться озером, на
его берегу специально построена галерея длиной 400 м. Находящиеся на горе
многочисленные павильоны и дворцы образуют сложный комплекс отдельных
замкнутых садов-двориков, внутри которых разводятся древовидные пионы,
18
магнолии, устроены каменистые сады и бассейны для декоративных рыб и ло-
тоса. Северный склон горы занят ландшафтами лесного типа. Под горой изви-
вается ручей. Пейзажи берегов ручья имитируют пейзажи, характерные для
провинций, расположенных южнее Янцзы.
Особенности садово-паркового искусства обоих направлений (северного
и южного) в основном можно свести к следующим положениям:
- основным образцом для садово-парковых строителей служит природа –
природные пейзажи страны;
-
для паркового пейзажа используются образы, взятые из живописи;
-
рельеф обрабатывается с большой тщательностью. Искусственные горы,
холмы, скалы, пещеры, озёра, ручьи создаются так искусно и натурально, что
воспринимаются как созданные природой. Скальные устройства занимают в
садах одно из первых мест. В Китае процветает даже особое ремесло каменщи-
ков, специально занимающихся отделкой садовых камней и устройством скал;
-
вода является важнейшим элементом сада. По китайским традиционным
канонам, местоположение для сада должно быть выбрано с видом на воду.
Большая часть водного пространства озёр и бассейнов занята водяными лилия-
ми и лотосами. Непременные обитатели китайских водоёмов – декоративные
рыбы;
-
китайские старинные сады наполнены всевозможными сооружениями,
фарфоровыми и бронзовыми изделиями в виде урн, фонарей, скульптурных изо-
бражений птиц и животных. Вокруг сада или внутри него часто устраивается
крытая черепицей галерея, позволяющая любоваться парком при любой погоде;
-
ассортимент деревьев в китайских садах очень разнообразен, и чем юж-
нее расположен сад, тем богаче видовой состав деревьев и кустарников. Особой
любовью пользуются сосна, можжевельник, плакучая ива, бамбук, магнолия,
декоративные персик и миндаль, древовидный пион.
Первые сведения о японских садах относятся ко времени правления им-
ператора Суико (592-628 гг. н. э .). Японцы считали садоустройство своеобраз-
ной живописью и широко использовали при создании сада пейзажи, изобра-
жённые на картинах.
Планирование японского сада начинается с выбора сюжета. Часто всего
главными в сюжете являются горы и холмы, камни и вода. Однако иногда в са-
дах нет конкретного изображения холмов, родников или рек, а есть лишь от-
влечённый намёк на их форму – символ. Тогда возникает так называемый «су-
хой пейзаж», стремящийся передать красоту долин и ущелий, быстрых горных
потоков без применения воды. В символических садах основную роль играет
19
камень. В Японии имеются сады, состоящие лишь из камней и песка. Одним из
знаменитых садов этого типа считается сад Риоан-джи в Киото. Сад имеет фор-
му удлинённого прямоугольника. Плоская его поверхность посыпана крупным
белым песком, на котором находятся 15 камней различной формы и величины,
расположенных в группах по 2-3 или по 5 камней. Белый песок обрабатывается
бамбуковыми граблями, чтобы равномерными бороздами создать иллюзию
морских волн. Здесь нет никакой растительности, но благодаря своим пропор-
циям и искусному расположению камней этот сад считается выдающимся про-
изведением садового искусства Японии.
Из растительности особым почётом в японских садах пользуются вечно-
зелёные деревья – лиственные и хвойные. Центральное место занимает запе-
чатлённая тысячами художников в гравюрах и рисунках характерная для япон-
ского пейзажа сосна.
Японцы говорят, что садовые деревья «не терпят удаления от родины»,
поэтому деревья, которые растут на горах, никогда не сажают на берегу около
воды и, наоборот, прибрежные деревья не сажают на горах.
В японском саду открытые пространства и лужайки редко заполняются
газоном. В тенистых участках сада японцы предпочитают использовать мох.
Характерной чертой японского сада являются также карликовые деревья, вы-
ращенные в горшках. Деревья эти закручены и согнуты, но выглядят так, будто
не рука человека, а природа придала им эти странные формы. Цветы в японских
садах – редкое исключение. Однако в прудах почти всегда выращиваются ири-
сы, лотос и лилии.
2.2 Западноевропейское садово-парковое искусство
В Европе первые сады появились в Древней Греции. В древнегреческих
садах деревья часто располагались в систематическом порядке, образовывая пра-
вильной формы рощи. Аллеи и дорожки были прямолинейными и украшались
статуями, фонтанами, бассейнами, вазами, колоннами, башнями, мраморными
храмами и т. п. В центральных местах сада устраивались песочные арены для
гимнастических упражнений, окружённые тенистыми беседками для отдыха.
Древние греки обладали довольно обширными сведениями о растительном
мире. В своих работах греческий учёный Гиппократ (460-377 гг. до н. э .) пере-
числяет около 250 названий растений, Аристотель (384-322 гг. до н. э .) приводит
описание 500 растений. Греческая мифология содержит много преданий о цве-
тах, особенно о розе – излюбленном цветке древности. Греческий историк Геро-
20
дот рассказывает, что сады царя Мидаса в Македонии славились шестидесятиле-
пестными розами, превосходящими по запаху все остальные. Теофраст упомина-
ет о столепестной розе – центрифолии, росшей в Македонии и Финикии. В рабо-
тах Аристотеля впервые даётся наставление по возделыванию роз.
Сады Римской империи вначале носили чисто утилитарный характер.
Одним из таких садов был сад римского поэта Горация (65-8 гг. до н. э .). Он со-
стоял в основном из разнообразных плодовых растений – маслин, яблонь, груш,
ягодников, однако в нём были представлены и декоративные деревья – плата-
ны, буки, лавры, кипарисы, размещённые живописными группами. Сад был ок-
ружён живой изгородью из подстриженного кустарника, беседки и перголы
увиты виноградом и плющом. Впоследствии благодаря выросшему могуществу
империи, покорению Греции и других стран в Рим стекались несметные сокро-
вища, награбленные римскими легионами во всех странах света, в том числе и
прекрасные произведения искусства. Эти огромные богатства сосредоточились
в руках небольшой правящей касты. Вокруг Рима возникают роскошные виллы
и великолепные сады с колоннадами, купальнями, гипподромами (ипподрома-
ми), библиотеками, музеями и т. п . В описаниях (1 в. до н. э .) отмечен прекрас-
ный пейзаж, окружающий виллу в Тоскане, геометрически распланированный
партер с расположенными в нём стрижеными деревьями и кустарниками самой
причудливой формы. Искусство стрижки растений в эту эпоху ценилось выше
всего и входило в число обязательных знаний садовника.
Сад при римских виллах обычно разделялся на три главные части:
1) декоративный сад – состоял также из трёх частей:
-
прогулочной – располагалась на первой террасе, непосредственно
перед домом. Геометрически правильно распланированные дорожки, об-
саженные стриженым буксусом, разделяли эту площадь на целый ряд
небольших участков. Внутри этих участков устраивались газоны или
цветники из различных низких цветов: фиалок, нарциссов, гиацинтов,
тюльпанов, левкоев. Иногда на этих участках сажали розы, олеандры,
жасмин, гранаты или же заполняли их выстриженными из буксуса фигу-
рами различных фантастических животных. С террасы открывался вид
на окрестный пейзаж. Непосредственно к самому дому примыкал не-
большой особый садик, окружённый высокой каменной оградой и заса-
женный всевозможными вечнозелёными деревьями. Такой садик у рим-
лян назывался «виридариумом». Виридариумы, по-видимому, служили
для вечерних пиршеств;
21
-
проезжей – использовалась для верховой езды или прогулок на но-
силках. Широкие тенистые аллеи этой части вели к местам, с которых от-
крывались красивые виды на окружающие окрестности. В богатых вил-
лах сеть дорог устраивалась наподобие цирка или гипподрома, внутри ко-
торого помещались партеры, газоны или куртины красивоцветущих кус-
тарников;
-
парка – представлял собой лес, пересечённый аллеями для прогу-
лок. Тут же имелись рыбные пруды и колоссальные многоэтажные птич-
ники, где откармливались тысячи различных птиц. Такие парки занимали
довольно значительную площадь (120-150 га);
2) огород;
3) плодовый сад.
Плодовый сад, виноградник и огород располагались отдельно от виллы и
разделялись прямыми аллеями на ряд правильных участков. На этих участках
высаживались плодовые деревья: грецкий орех, каштаны, инжир, шелковица, ай-
ва, сливы, вишни, абрикосы, персики, миндаль и т. д. Из виноградных лоз обра-
зовывали аллеи. Иногда в качестве опор аллей использовались деревья, специ-
ально посаженные для этой цели. В огороде разводили различные овощи: капус-
ту, огурцы, петрушку, сельдерей и т. д. Ассортимент растений в римских садах
отличался значительным разнообразием. Из завоёванных стран римляне вывози-
ли много плодовых и декоративных растений, что способствовало обогащению
флоры их садов.
С крушением Римской империи пришли в упадок и великолепные декора-
тивные сады. Но декоративное садоводство, достигшее в эту эпоху такого высо-
кого уровня развития, вошло в сокровищницу человеческой культуры и впослед-
ствии, начиная с конца средневековья, и особенно в эпоху Возрождения, оказало
сильное влияние на дальнейшее развитие садово-паркового искусства.
Экономические и социальные условия средневековья не способствовали
развитию декоративного садоводства. Стеснённые крепостными стенами сред-
невековые замки, монастыри и города не предоставляли возможностей для уст-
ройства больших садов. Подробных описаний и изображений средневековых са-
дов почти не сохранилось. Наглядное представление о них дают только росписи,
уцелевшие на стенах церквей, и миниатюры, иллюстрирующие ряд рукописных
произведений того времени. Сады занимали небольшую площадь прямоугольной
формы и примыкали непосредственно к домам. Вся территория сада обносилась
высокой каменной стеной, увитой изнутри виноградом или плющом. По бокам, а
иногда крест-накрест устраивались крытые аллеи и беседки.
22
Одной из характерных деталей средневекового сада являлся лабиринт –
участок сада с причудливым рисунком дорожек, окружённых плотной стриже-
ной зеленью, с одним или несколькими выходами, которые трудно найти. Это
устройство позволяло на сравнительно небольшом пространстве получать мно-
го места для прогулок. В центре сада устраивался небольшой бассейн или фон-
тан. Растения высаживались строго по сортам на маленьких квадратных гряд-
ках, расположенных в линейном порядке. Наибольшее внимание уделялось ду-
шистым цветам (розам, лилиям) и лекарственным растениям.
Стремление подробно изучить лекарственные и другие полезные расте-
ния привело к устройству ботанических садов. Первый ботанический сад в Ев-
ропе был создан в Италии (г. Салерно) в 1309 г. Затем на протяжении XIV в. та-
кие сады возникали в Венеции, Падуе, Пизе, Болонье и в других городах. В
этих садах культивировались преимущественно лекарственные растения.
Эпоха Возрождения – период появления крупнейших мастеров в различ-
ных областях искусства, в том числе садово-парковом. Наибольшего расцвета
искусство этого периода достигло в XIV-XVII вв. в Италии. Особый тип садов,
созданный в эпоху Возрождения, зародился во Флоренции. Первые сады Фло-
ренции по типу планировки очень близки к классическим садам Римской импе-
рии. Однако в них постепенно появляется много новых элементов, заимство-
ванных от культуры мавров и с Востока, с которым Италия вступила в тесную
связь. В XVI-XVII вв. выходит целый ряд крупных сочинений, посвящённых
устройству садов. Сад обычно помещался позади виллы и разрезался длинными
и широкими аллеями на квадраты, заполненные газонами, виноградниками или
плодовыми садами. Края аллей засаживались шпалерами роз или других цве-
тущих растений. Цветники размещались возле самой виллы. Им отводилась
большая площадь, устраивались они с изысканной роскошью. Деревья и кус-
тарники, окаймлявшие цветочные партеры, подвергались фигурной стрижке,
образуя боскеты, арки, купола. Сады были заполнены различными архитектур-
ными постройками и скульптурными произведениями. Наиболее полного раз-
вития сады достигли в Риме и в его окрестностях. В XVI в. вокруг Рима возни-
кает целый ряд знаменитых вилл, частично сохранившихся и до наших дней.
Наиболее известны из них вилла Ланте, вилла Медичи, «Винья» папы Юлия,
дворец и сады Капраролы, вилла Фарнезе на Палатине, вилла Пия, вилла д'Эсте,
вилла Мандрагона, вилла Фальконери, вилла Альдобрандини и др.
Из всех этих вилл наиболее сильное влияние на историю дальнейшего
развития садово-паркового зодчества оказала архитектура и планировка виллы
д'Эсте, созданной архитектором Пирро Лигорио и отличавшейся множеством
гидротехнических устройств, гротов и т. д.
23
В архитектурно-планировочном отношении итальянские сады этого вре-
мени составляли неотъемлемую часть дворца или дома и представляли собой
как бы его внутренний двор. Всё внимание было обращено на отделку средней
части сада, на которую выходили окна и балконы главного фасада. Это место
украшалось террасами, богато убранными каскадами, фонтанами, бассейнами,
колодцами. Террасы отделялись одна от другой балюстрадами, на которых кра-
совались статуи и вазы с редкими цветами.
Как и в древнеримских виллах, растительность размещалась по прямым
линиям, строго соответствовавшим очертаниям построек. Вдоль усыпанных
песком дорожек, обсаженных по бокам деревьями и кустарниками, в нишах,
специально выстриженных в зелени, помещались мраморные статуи и другие
скульптурные произведения. Прямолинейные аллеи, часто закрытые сводами
зелени, вели к маленьким площадкам, украшенным скульптурами.
Итальянская садово-парковая архитектура в XVI и XVII вв. распростра-
нила своё влияние на всю Европу. Особенно широкое развитие она получила во
Франции. Однако более плоский рельеф и более суровые климатические усло-
вия Франции вызвали к жизни новые приёмы планировки парков и садов и спо-
собствовали созданию своей, своеобразной школы парковой архитектуры.
Характерное для итальянских садов террасное устройство с фонтанами и
каскадами, обусловленное гористым рельефом местности, заменяется здесь
широким раскрытием пространства путём создания плоских обширных террас,
а бьющая и падающая вода, так часто используемая у итальянцев, – спокойной
гладью обширных бассейнов.
В середине XVII в. многие парки во Франции создал выдающийся архи-
тектор этой эпохи Андре Ленотр (1613-1700 гг.). С его именем связано устрой-
ство таких знаменитых французских парков, как «Во ле Виконт», «Шантиль»
(1662 г.), «Сен-Клу» (1679 г.), «Марли» (1679 г.), «Трианон» (1867 г.) . Однако
самое выдающееся творение Ленотра – огромный Версальский парк, считаю-
щийся одним из лучших произведений садово-паркового искусства.
Благодаря огромным масштабам и точно соблюдённым пропорциям пер-
спективы здесь кажутся бесконечными. Массы деревьев и открытые поверхно-
сти газонов точно распределены по обе стороны главной оси. Дороги для про-
гулок широки, ступени лестниц огромны. Газонные и водные поверхности пар-
тера, открывающие со стороны дворца грандиозную перспективу, и однород-
ные боскеты, окаймляющие эту перспективу, имеют строгие и точные геомет-
рические формы. Над всем парком господствует дворец.
24
Площади между аллеями, большей частью квадратной или прямоугольной
формы, заполнены боскетами, окаймляющими площадку, на которой помещают-
ся бассейны, фонтаны или цветники. Благодаря аллеям и боскетам парк пред-
ставлял собой как бы огромный зелёный город с широкими улицами, открытыми
площадями, с зелёными залами и кабинетами, с окнами и триумфальными арка-
ми, вырезанными в зелёных стенах боскетов. Внутри боскетов нередко преду-
сматривались архитектурные украшения (боскет «Зеркало», внутри которого на-
ходились веерообразный бассейн и три фонтана, боскет «Остров Короля», рас-
положенный посредине бассейна (остров служил сценой для театральных пред-
ставлений), боскет «Павильонов», боскет «Трёх фонтанов» и т. д.) .
Чёткость контуров боскетов составляет одну из характерных черт приё-
мов Ленотра. В Версале боскеты являются главным приёмом построения дре-
весных массивов. Такую же роль в парке Версаля играли и трельяжи. Партеры
заполнялись бассейнами, фонтанами и дорожками, усыпанными цветным пес-
ком, и разделялись на обширные участки, форма которых подчёркивалась бор-
дюром из низкостриженого буксуса. Поверхность внутри участка выстилалась
песком или представляла собой мозаику из различных материалов. На партере
вдоль дорожек выставлялись в кадках стриженые лавровые, лимонные и апель-
синовые деревья.
Перенимая приёмы Ленотра, каждая страна видоизменяла их сообразно
своим бытовым и климатическим особенностям. Самое большое влияние Ле-
нотр оказал на садово-парковое искусство Англии, где работали его лучшие
ученики Гриллье и Клод Дего.
Под влиянием новых экономических отношений основные принципы
планировки сада претерпевают коренные изменения.
В противоположность строгим формам французского регулярного парка
возникает новое течение, старающееся отобразить красоту естественной приро-
ды. Основоположником ландшафтных парков в Англии считают пейзажного
живописца Вильяма Кента (1685-1748 гг.). В 1725-1735 гг. он заложил в Англии
несколько садов, которые сразу же завоевали большую популярность (парк
Дармера – противоположность прежним регулярным садам). Особая заслуга
Кента в том, что он слил в одно целое ландшафт парка и ландшафт окружаю-
щей местности. До этого сад был всегда изолирован от окрестностей или спе-
циальными насаждениями, или оградой. Образцом пейзажного парка Англии
XVIII в. считается парк Стоу близ Букингема.
Жажда постоянной смены впечатлений, стремление к разнообразию при-
водили к невероятной загромождённости парков, к включению в них огромного
25
количества всевозможных архитектурных сооружений. Здесь помещались ис-
кусственные скалы, пещеры, гроты, резные мостики, фантастические хижины,
диковинные храмы, живописные руины и даже целые китайские деревни. Од-
нако то, что в Китае оправдывалось назначением парка как места созерцания и
отдыха, оказалось слишком чуждым и неестественным в парках Европы, поро-
ждённых иными общественными отношениями, а поэтому и не могло продер-
жаться долгое время.
Более простыми и красивыми формами, свойственными пейзажному пар-
ку и в настоящее время, садово-парковое искусство в значительной мере обяза-
но X. Рептону (1752-1817 гг.). Рептон возражал против всяких ненужных по-
строек (храмов, руин) и требовал, чтобы каждое сооружение и весь парк в це-
лом создавали гармонию с окружающей местностью.
Наиболее характерной чертой ландшафтных парков, устроенных Репто-
ном или согласно его указаниям, являются обширные пространства, отведён-
ные под газоны. Красивый свежезелёный газон с единичными, разбросанными
по нему деревьями, окаймлённый группами деревьев, как нельзя лучше соот-
ветствовал общему ландшафту Англии и имел большое практическое значение
для поместья, так как мог использоваться в качестве пастбища. Созданный Реп-
тоном тип ландшафтного парка соответствовал общему ландшафту местности и
климатическим условиям Англии – страны с влажным климатом и частыми ту-
манами. В общих чертах тип ландшафтного парка, созданного Рептоном, со-
хранился в Англии и до настоящего времени. В дальнейшем усовершенствова-
ние ландшафтного парка в Англии касалось лишь отдельных деталей. Харак-
терной же чертой английского ландшафтного парка и сейчас остаются изум-
рудные газоны и пышно разросшиеся липы, дубы и вязы, развитию которых
благоприятствует морской климат острова.
В садах и парках Франции этого периода, так же как и в Англии, начинает
господствовать ландшафтный тип парка. Устройство во Франции первых пей-
зажных парков приписывается Ш. Р. Дю-Френи (1648-1724 гг.). На устройство
пейзажных садов Франции оказала влияние живопись художников, показавших
в своих картинах красоту свободно растущих деревьев и групп и т. д . Наиболее
выдающимися теоретиками французского садоводства были Вателе и Р. Л . де
Жирардер. Вателе считал, что парк должен состоять из живописных пейзажей,
похожих на поэтичные картины, украшенные надгробными памятниками, ко-
лоннами, храмами и т. п. или же романтичными руинами. Де Жирардер настаи-
вал на подражании природе, советовал изучать природу и пользоваться окру-
жающей местностью как фоном. Посадки деревьев рассматриваются им как ку-
26
лисы сцен. Он выдвигает главное требование – разнообразие садовых пейзажей,
устроенных подобно театральным сценам. Одним из первых ландшафтных пар-
ков Франции был парк Эрменонвилль (1760 г.) – типичный образец романтиче-
ского направления ландшафтных парков.
На рубеже XVIII и XIX вв. в буржуазном искусстве и литературе развива-
ется новое направление – романтизм. В садово-парковом строительстве это час-
то выливалось в слащавые напыщенные формы (Веймарский парк на берегах
реки Ильм). В романтическом ландшафтном парке растительные пейзажи раз-
личались в зависимости от создаваемого ими настроения и делились, подобно
пейзажам китайских садов, на пейзажи сентиментальные, романтические, ге-
роические.
Одним из достоинств ландшафтного парка явилось то, что здесь расти-
тельность стала главным элементом парка. Акклиматизация древесных пород
началась ещё в Древнем Египте, но вплоть до XIX в. вновь введённые древес-
ные породы не играли какой-либо существенной роли в художественных ком-
позициях садов и парков. Только установившийся ландшафтный тип планиров-
ки позволил показать в полном объёме красоту дерева.
Начиная с XVIII в. в европейских садах появляются американские дре-
весные и травянистые растения. Во второй половине XIX в. – обогащение садов
и парков новыми и оригинальными деревьями и кустарниками. Стремление
владельцев иметь в садах коллекцию таких растений часто отрицательно влия-
ло на цельность общей художественной композиции и приводило к упадку са-
дово-паркового искусства.
Быстрый рост городов и численности городского населения потребовал
устройства мест массового отдыха, т. е . парков, городских садов и других озе-
ленённых территорий. В условиях массового посещения парков, а также в связи
с развитием спорта и зрелищных мероприятий изменяются приёмы планировки
парка. При проектировании парка стали учитывать его размеры и число буду-
щих посетителей. Территорию парка разбивают на функциональные зоны для
спорта, зрелищ и тихого отдыха, отводят место для паркового хозяйства. Пла-
нируют специальные транзитные и хозяйственные дороги, пути для различного
способа передвижения – автомобильного, велосипедного, конной езды и пеше-
го движения. Сомкнутые лесные массивы и поляны решаются в крупном мас-
штабе, их контуры становятся более простыми. Основные насаждения парка
создают из небольшого числа видов древесных растений, главным образом из
местных устойчивых пород.
27
Наиболее интересными примерами из практики современного зарубежно-
го паркостроительства являются Вашингтон-парк в Чикаго (США) и «Амстер-
дамский лес» в Амстердаме (Голландия). Для парка характерны чёткое члене-
ние на функциональные зоны, крупный масштаб основных компонентов – мас-
сивов лесного характера, больших полян и водных пространств.
2.3 Русское садово-парковое искусство
Садово-парковое искусство в России в XII-XIX вв. Указания о наличии
садов в Нижнем Приднепровье – Ге р о д о т (V в. до н. э .). В «Повестях временных
лет» Нестора (около 1113 г.) упоминается о садовнике монахе Микуле, прожи-
вавшем в Вышегороде (предместье Киева), о славе «яблонного сада» Киево-
Печерского монастыря, основанного при Ярославе Мудром в 1051 г. В то время
большой славой пользовались также сады при Кирилловском монастыре, Со-
фийском соборе и при загородных княжеских дворах.
В Москве садоводство зарождается в середине XII в., но особенно широ-
ко е развитие получает в XIV и XV вв. Характер садоводства этого времени хо -
рошо отражён в «Домострое». Учреждение в конце XVI в. придворной «Верхо-
вой аптеки», а впоследствии «Аптекарского приказа», положило начало устрой-
ству аптекарских огородов или аптекарских садов. Начиная с XVII в., в Мо скве
становятся известными три таких аптекарских огорода. Один из них (гла в н ый),
основанный одновременно с царской аптекой, находился напротив Кремля у
старого Каменного моста, на правом берегу реки Неглинной, между Боровиц-
кими и Троицкими воротами, почти на том же месте, гд е сейчас расположен
Кремлёвский сад, второй – у Флоровских (Мясницких) ворот, третий – в Немец-
кой слободе. Много свежих трав и кореньев московские аптеки получали также
из аптекарского сада в дворцовом селе Измайлове.
В середине XVII в. в Москве и под Москвой, кроме аптекарских и плодо-
вых садов, появляются также увеселительные, или «красные», сады. Один из
таких садов в Кремле был устроен на каменных сводах длиной 20, шириной 8
м, покрытых свинцовыми листами. На свинцовую покрышку насыпался слой
хорошо просеянной земли толщиной около 1 м, в которую высаживали яблони,
груши, различные ягодные кустарники и цветы – верховые сады. Верховые са-
ды разбивались на несколько отдельных цветников, или гряд, между которыми
шли дорожки для прогулок, обложенные досками, так что цветники (или гряды)
находились в ящиках. Земля для этих садов привозилась из замоскворецких са-
дов или бралась с «мостов», т. е . с вымощенных деревянными брёвнами ул иц .
28
Измайловские сады, несмотря на их практическую, хозяйственную на-
правленность, были одновременно увеселительно-декоративными. Загородные
увеселительные сады располагались также в дворцовом селе Кол о м е нс ком .
Кроме больших дворцовых садов, в Мо скве имелись особые слободы –
огородная и садовая, также принадлежавшие дворцу. Жители этих слобод
должны были поставлять во дворец в виде оброка «всякий огородный овощь и
садовое слетье», т. е . плоды.
По свидетельству посетивших Россию иностранцев, Мо сква XVI и
XVII вв. изобиловала обширными садами и славилась своими фруктами и ово-
щами. Полную картину состояния садов того времени даёт подробная перепись
дворцовых садов, произведённая в 1701 г., в которой указывается, что уже тогда
в садах Мо сквы и под Москвой имелся не только обширный ассортимент пло-
довых деревьев, но и широко культивировались многие декоративные растения.
Несмотря на разведение декоративных растений, русские сады до XVIII в. были
гл а в н ы м образом плодовыми. Цветы и декоративные деревья выращивались
зде сь совместно с плодовыми, овощными и лекарственными растениями. Пру-
ды использовались как для украшения, так и для разведения рыб, купания,
стирки белья и т. п.
При Петре I характер русского садоводства значительно меняется. Первая
половина XVIII в. является периодом усиленного создания регулярных декоратив-
ных садов, часто украшенных скульптурой, архитектурными постройками, слож-
ными гидротехническими сооружениями. В это время строятся Летний сад, «Тр е-
тий» летний сад (Михайловский сад), «Аптекарский огород» на Аптекарском ост-
рове, Екатерингофский сад, Итальянский сад, два сада Апраксиных и т. д.
До середины XVIII в. полностью формируется своеобразный русский тип
декоративного регулярного парка, отдельные образцы которого (парки Петрод-
ворца г. Пушкина и парк «Архангельское») до сих пор считаются лучшими про-
изведениями садово-паркового искусства.
Наиболее характерными чертами планировки садов этого типа являются:
1) полное господство дворца в общей системе планировки;
2) непременное участие воды в архитектурной композиции (каналы, бас-
сейны, фонтаны и каскады);
3) насыщенность сада архитектурой малых форм – беседками, гротами,
зелёными театрами, мостами, лестницами и скульптурой;
4) строгая геометрическая планировка территории и расчленение её на
квадраты или прямоугольники, иногда пересекаемые радиальными аллеями. В
29
центре таких квадратов создаются цветник, парковый павильон, беседка или
фонтан. Почти постоянной деталью планировки является лабиринт;
5) деревья и кустарники представлены большей частью стрижеными фор-
мами в виде аллей, боскетов, живых изгородей и бордюров и в виде отдельных
деревьев, подвергшихся сложной фигурной стрижке. Широко применялись
также трельяжи и шпалеры. Густые подстриженные ряды деревьев в виде высо-
ких стен часто окаймляли по периметру выделенные аллеями квадраты-
боскеты, внутреннее пространство которых использовалось под различные уве-
селительные устройства или под плодовые сады. Аллеи засаживались иногда
так густо, что превращались в зелёные коридоры.
Большое распространение получили так называемые огибные, или кры-
тые, дороги (аллеи). Основой таких крытых аллей был деревянный каркас, со -
стоящий из деревянных дуг. Дуги перекрывали аллею и соединялись продоль-
ными рейками. С боков каркаса высаживался ряд деревьев или высоких кустар-
ников, ветви которых привязывались проволокой к деревянной основе. Так об-
разовывался над дорогой зелёный свод. Часто такие дороги украшались трель-
яжами, беседками и богатыми входными воротами.
Для создания рощ, боскетов, аллей и стриженых стен употреблялись
гл а в н ы м образом местные породы: дуб, липа, клён, берёза, ель. В то время осо-
бой популярностью пользовалась ель. Из неё создавались аллеи, рощи, выстри-
гались различные фигуры.
Цветочные партеры, окаймлённые стрижеными шпалерами из липы и
клёна, располагались в центре сада, перед дворцом или внутри квадратных бос-
кетов . Рисунок партеров был очень сложен и выполнялся из стриженого буксу-
са. Для создания более отчётливого и постоянного рисунка при устройстве
цветников, кроме растительности, использовались также и «мёртвые» материа-
лы: песок различных оттенков, битый кирпич, толчёное стекло (белое, жёлтое и
зелёное). Из цветов применялись луковичные: тюльпаны, крокусы, лилии. Раз-
личные оранжерейные деревья, особенно померанцевые и лавровые, летом вы-
ставлялись в кадках и служили непременным украшением цветников и парте-
ров. Регулярный сад со своей строгой симметрией, стрижеными деревьями и
кружевными партерами требовал беспрерывного и тщательного ухода, большо-
го штата квалифицированных садовников.
Начиная с середины XVIII в., регулярный сад выходит из моды и заменя-
ется садами ландшафтного типа, которые тогда называли садами «натурального
стиля».
30
С 70-х годов XVIII в. в художественных взглядах на строительство парков
происходит полный переворот, начинают создаваться парки исключительно
ландшафтного типа. В последней четверти XVIII и в первой четверти XIX вв.
закладываются такие знаменитые ландшафтные парки, как Павловский и Гат -
чинский близ Петербурга, Царицынский парк под Мо сквой, «Софиевка»,
«Александрия», «Качановка», Корсунь-Шевченковский, а несколько позднее –
Тростянецкий парк на Украине. Переделываются из регулярных в ландшафтные
парки Царского Села (г. Пушкин), устраивается Английский парк в Петергофе
(Петродворце). Увлечение строительством ландшафтных парков в этот период
достигло таких размеров, что почти все существовавшие до того регулярные
парки были переделаны в ландшафтные. В других случаях их не переделывали
целиком, а ограничивались изменением окраинных участков парка или прекра-
щали за парками уход, вследствие чего они из регулярных превращались в за-
пущенные рощи.
Период интенсивного строительства ландшафтных парков в России (1770-
1850 гг.) можно подразделить на две части: строительство парков романтическо-
го и реалистического типов.
На первых этапах развития парков ландшафтного типа естественная при-
рода сильно идеализируется и отображение естественного ландшафта в садах и
парках осуществляется через призму выдающихся произведений лучших мас-
теров живописи эпохи романтизма.
В этот период ландшафты, входящие в состав парка, по создаваемому ими
настроению делят на ландшафты героические, романтические, величественные,
идеалистические, сентиментальные и т. д. Всё содержание ландшафтного парка
романтического типа трактуется как театральное зрелище, а сам парк превра-
щается в ряд последовательно сменяющихся картин, декоративность которых
основывается гла в н ы м образом на эффектах солнечного или искусственного ос-
вещения, неожиданно открывающихся видов и на инсценировании «таинствен-
ных» ущелий, руин и водопадов.
Примерно с 20-х годов XIX в. ландшафтный тип парка постепенно начи-
нает очищаться от влияния романтизма и сентиментализма и парковые ланд-
шафты становятся более реалистическими. Возникает интерес к самим расте-
ниям и к красоте растительных группировок, благодаря чему гла в н ы м элемен-
том сада и парка становятся не постройки, хо л мы , ущелья и скалы, а непосред-
ственно сама растительность. В этот период создаются самые лучшие образцы
ландшафтного типа парков: Павловский близ Петербурга и «Тро стян ец » на
Украине.
31
Во второй половине XIX в. строительство садов и парков при дворцах и
усадьбах заметно ослабевает. Такие огромные парки, как «Софиевка», «Тро стя -
нец», «Царицыно», Пушкинские и др., могли создаваться только даровым тру-
дом крепостных. С отменой крепостного права в России устраиваются лишь
небольшие дачные и приусадебные сады отдельных любителей дендрологии,
декоративного садоводства и цветоводства.
В связи с развитием торговли и транспорта в декоративном садоводстве
начала XIX в. появляется интерес к экзотическим декоративным растениям. До
этого времени садово-парковое строительство в России пользовалось исключи-
тельно отечественными породами. Дуб, липа, клён, ильм, берёза, ель, пихта, со -
сна составляли основу всех парковых насаждений. Установление более тесных
связей со Средней и Южной Европой, Азией и Северной Америкой вызывает
среди любителей садоводства живейший интерес к флоре этих стран и желание
перенести наиболее полезные и декоративные растения в свою страну. Для вы-
ведения культур новых хозяйственно ценных и декоративных растений уже в
самом начале XIX в. основывается ряд интереснейших акклиматизационных и
специальных дендрологических садов. Возникают ботанические сады при уни-
верситетах и других учебных заведениях.
Благодаря широкому развитию акклиматизации растений сады и парки
второй половины XIX в. в дендрологическом отношении сильно обогатились, а
многие из них превратились как бы в специальные дендрологические сады или
дендропарки. Однако обогащение флористического состава не всегда вело к
улучшению красоты парка. Интерес к отдельным растениям, к коллекциониро-
ванию приводил к чрезмерному насыщению сада разнообразнейшими деревья-
ми и кустарниками.
2.4 Садово-парковое строительство в CCCP
После 1917 г. садово-парковое строительство начинает усиленно разви-
ваться, причём на совершенно новой основе более полного удовлетворения
культурных запросов трудящихся, создания для них условий здорового отдыха.
После окончания гражданской войны ведётся восстановление разрушен-
ного хо зяйства страны и реконструкция старых и создание новых зелёных на-
саждений (парк «Сокольники», Останкинский парк (до выделения из него Гл а в -
ного Ботанического сада АН СССР), парк в Покровском-Стрешневе, Измайлов-
ский парк). Особенно широко развернулись работы по созданию зелёных наса-
ждений после 1945 г.
32
Развитие садово-паркового строительства характеризуется созданием
следующих основных видов зелёных насаждений:
1) общегородских, районных и ко л хоз н ы х парков культуры и отдыха;
2) лесопарков и защитных лесопарковых зон вокруг населённых пунктов;
3) садов и парков курортного значения;
4) ботанических и других специальных садов.
Расположенные зелёным ко л ьц ом вокруг городов, индустриальных цен-
тров и курортов лесопарки и примыкающие к ним пригородные леса защищают
их от неблагоприятных ветров, снежных заносов, задымления, они выполняют
роль «фильтров» города, служат мощным источником свежего воздуха. Приго-
родные леса и лесопарки – лучшие места для устройства домов отдыха, санато-
риев, спортивных баз, пионерских лагерей и других оздоровительных учрежде-
ний (занимают одно из центральных мест). Советские строители разработали ос-
новные принципы планировочной и пространственной организации лесопарка,
технику проведения мероприятий по реконструкции лесного ландшафта и пре-
вращению его в парковый, методы ландшафтной таксации лесных насаждений.
Особый раздел садово-паркового строительства составляют курортные
парки (тихий отдых и прогулки). При создании курортных парков одной из
гл а в н ы х задач является выявление красоты природы (Кавказские Минеральные
Воды, Черноморское побережье Крыма и Кавказа).
Положительное влияние на качество строительства парков оказывают бо-
танические сады.
2.5 АРТ-ландшафты
К концу XX века среди всего многообразия садов выделяется определён-
ная группа, имеющая резкое отличие от традиционных представлений о саде, –
это так называемые «АРТ-ландшафты». Сады этой группы используют язык са-
довых символов, но форма и структура таких садов сходны с произведениями
беспредметного искусства XX века. В этих садах идея превалирует над тради-
ционными характеристиками сада. Другой отличительной особенностью этих
садов является использование в них новых технологий и материалов.
Основные черты современных садов:
1) в связи с ограниченностью территории, на которой проектируются эти са-
ды, они выстраиваются как музейные экспозиции;
2) большое внимание уд е л я е т с я деталям;
3) иногда проектируют сады только из искусственных материалов, но по
правилам ландшафтного искусства с использованием непривычных спо-
33
собов создания «АРТ-ландшафтов»: стекла в разных видах, металла,
краски, синтетических материалов;
4) архитекторы подходят к созданию таких садов как к картине; весь сад
чаще всего воспринимается как единая композиция.
«АРТ-ландшафты» – это своеобразные лаборатории, в которых зарожда-
ются новые идеи, демонстрирующие перспективы дальнейшего развития ланд-
шафтной творческой мысли.
Среди таких особенностей «АРТ-ландшафтов» могут быть выделены сле-
дующие:
-
ассоциативные связи и взаимопроникновения разных видов искусства,
таких как музыка, живопись, театральное действо, скульптура и архитектура, в
ландшафтное творчество;
-
интернациональный характер формообразования садов. Современные
сады проектируются в неком поле влияний различных культур и традиций
вследствие открытости мира и прозрачности границ между го сударствами.
«АРТ-ландшафты» являются наглядной иллюстрацией связи искусства и
новейших технических достижений.
В XX веке в искусстве возникло множество течений и направлений, быст-
ро сменяющих друг друга. Появление «АРТ-ландшафтов» – яркий показатель
проникновения новаций искусства и науки XX в. даже в такую традиционно
ко нс е рват и в ну ю область искусства, как ландшафтная архитектура.
Современные сады не являются воплощением какого-либо стиля или на-
правления в чистом виде. Не существует больше жёстких канонов, по которым
создавались китайские сады, французские или английские парки. Как и во всех
сферах человеческой жизни, в ландшафтной архитектуре происходит интегра-
ция науки и искусства, новых методов и философии восприятия.
На сегодняшний момент в мире существует великое множество разнооб-
разных вариантов садов: традиционные сады, чьи истоки уходят в глубокую
древность; сады-скульптуры; сады, составляющие неразрывное целое со здани-
ем; сады, опирающиеся на принципы современного беспредметного искусства.
Сейчас традиционные подстриженные газоны применяются всё реже из-
за весьма трудоёмкого и энергорасточительного ухода за ними. Прогрессивная
часть садовых дизайнеров всё более склоняется к натуралистическим посадкам
растений, взятых из дикой природы. Возник новый термин – «неодикость», по-
зволяющий делать различие между действительно дикой природой, ко то р ой ос-
таётся всё меньше, и попытками компенсировать утраченное, восстанавливая в
ландшафтах как бы «первозданную природу».
34
Таблица 2. Основные группы садов
1) Сад как часть
природы той
местности, гд е он
проектируется
Обыгрывается естественная красота участка, его флоры, окружаю-
щей местности; близок традиционному саду, отличаясь от него рас-
тущими видами: вме сто прихотливых, трудоёмких в уходе садовых
растений в этих садах используется местная флора, что позволяет
не только сохранить растительность той местности, в которой нахо-
дится сад, но и показать её красоту. Кроме того, снижается потреб-
ление энергии и воды, необходимых для ухода за таким садом, по
сравнению с традиционным
2) Сад как часть
инженерных
систем
К концу XX века появились принципиально новые здания, способ-
ствующие решению многих экологических проблем, и сады стано-
вятся в них одним из существенных элементов. Реализация этих
проектов связана с защитой окружающей среды, повышением каче-
ства среды обитания человека, сохранением природных богатств.
Эти энергоэффективные здания хотя и построены в мире в большом
ко л ич е с т ве , пока ещё не стали ведущим течением в архитектуре
3) «Зелёная
архитектура»
- Синтез сада и здания, представляющий единое целое (появились в
70-х гг. прошлого века) – зелёные фасады зданий, сады на крышах –
то есть всё то, что позволяет внести в городскую среду раститель-
ную жизнь.
- «Компенсация естественного ландшафта»
Идеалом красоты нового стиля стали природные ландшафты – луга, степи
и прерии, горы и пустыни, леса и речные долины. Новый стиль черпает идеи из
природы той страны, в которой создаётся сад. Создаваемый сад даёт обобщён-
ный образ местности, в ко то рой он разбивается.
Существуют два пути для создания такого типа сада:
1) облагораживается существующий участок земли. Из такого сада уд а -
ляются объекты, мешающие и отвлекающие внимание наблюдателя от природ-
ной гармонии; соседские постройки маскируют, неприглядные сооружения оп-
ределённым образом стилизуют, мусор и всё лишнее уд а л я ю т. Философичность
такого сада заключается в способности человека по внешним признакам: гру-
бой коре, молодым листьям, проросткам, набухшим буто на м – судить о внут-
реннем смысле вещей и явлений.
2) создаётся искусственный «дикий сад». Планировка проста и представ-
ляет собой целостную и законченную живописную природную композицию.
Часто основу посадок образуют декоративные злаки, привлекающие взгляд
волнующимся от ветра морем листьев и метёлок-соцветий. В последнее время
часто используют и так называемые сорные травы – растения, наиболее устой-
чивые к условиям данной местности. Между ними высаживают устойчивые в
местном климате сорта садовых цветов. Сад должен слиться с окружением, соз-
давая у хозяев впечатление «дикости» и первозданности.
35
Инженерное использование сада – это «новый симбиоз природы и техни-
ки». «Энергоэффективные здания», как новое направление в эксперименталь-
ном строительстве, появились после мирового энергетического кризиса 1974 г.
В основе концепции проектирования современных зданий лежит идея, что ка-
чество окружающей нас среды оказывает непосредственное влияние на качест-
во нашей жизни.
Американский учёный Дэвид Орр сформулировал принципы, в соответст-
вии с ко то р ы ми должно проектироваться и строиться энергоэффективное здание:
1) строительство и эксплуатация здания должны способствовать развитию
технологий, связанных с использованием окружающей среды;
2) строительство здания должно способствовать созданию ландшафта, по-
вышающего биологическое разнообразие видов растений;
3) здание не должно «производить» никаких сточных вод, то есть здание
должно не только потреблять, но и сливать воду, пригодную для питья;
4) здание должно производить больше электрической энергии, чем исполь-
зовать;
5) в здании не должны использоваться никакие канцерогенные, мутагенные
или вызывающие эндокринные заболевания материалы;
6) энергия и материалы должны использоваться максимально эффективно;
7) здание должно использовать материалы и оборудование, произведённые
без ущерба для окружающей среды;
8) строительство и эксплуатация здания должны способствовать развитию
экологической компетентности и внимательного отношения к окружаю-
щей среде.
Здания замкнутого цикла – это более совершенные, чем энергоэффектив-
ные, системы, использующие нетрадиционные возобновляемые источники
энергии и не требующие внешних поступлений воды.
Одно из наиболее активно развивающихся направлений в современной
архитектуре – использование садов в здании как одного из элементов инженер-
ной системы. Здесь сады несут не только эстетические, но и иные функции: яв-
ляются теплоизоляцией, участвуют в процессе очистки сточных вод, включены
в систему вентиляции помещений (Башня Коммерцбанка, Норман Фостер,
Франкфурт-на-Майне, Германия, 1997 г.) . В здании используются, гл а в н ы м об-
разом, е стественное освещение и естественная вентиляция, имеется атр иум,
проходящий от уровня земли до самого верхнего этажа, из каждого офиса или
части здания открывается вид на город. Спирально по всему зданию располо-
жены зимние сады высотой в четыре этажа – они улучшают микроклимат и соз-
дают совершенно иную экологическую обстановку.
36
То есть в городах, гд е разрыв с природой наиболее заметен, возможность
применения садов как части инженерной системы возвращает среде ком ф орт, а
дома превращает в оазисы зелени и уюта.
Сад является необходимой частью разрабатываемых сегодня зданий замк-
нутого цикла. Разработка подобных зданий, которые не требуют внешних ис-
точников энергии и воды, давно занимает инженеров и архитекторов. В 2000 г. в
Оберлине (Огайо, США) был открыт Центр по изучению окружающей среды.
Самая гла в на я идея в архитектуре и строительстве XXI века – природа не пас-
сивный фон деятельности человека: может быть создана новая природная среда,
обладающая более высокими ком форт ным и показателями для градостроитель-
ства и являющаяся в то же время энергетическим источником для систем кли-
матизации зданий.
Поэтому одной из основных инновационных экологических особенностей
проекта Центра стал сад с установкой очистки сточных вод, усовершенствован-
ной Джоном Тоддом. Принцип использования сада как основной составляющей
нового поколения зданий показывает, что сады теперь играют в архитектуре эс-
тетическую и практическую роль (улучшают экологию здания, создают ком -
фортные условия для жизни и работы людей, повышают само качество жизни).
Первые образцы подхода «зелёная архитектура» появились в 70-е гг. XX
в. («Дом в хол ме» архитектора Артура Квормби, Йоркшир, Англия, 1974 г.; «Ре-
зиденция Брунселль» архитектора Оби Баумэна, Калифорния, США). Единство
линий и форм проекта со средой, органичное слияние силуэта здания с геогра-
фическим рельефом, использование при строительстве местных материалов
создают гармонию архитектурного ко м п ле кс а и окружающей природы.
«Зелёные коттеджи» становятся всё более популярными – люди хо тя т
жить в уютных домах-«норках». В 1993 г. в Швейцарии Петером Ветшем был
построен на берегу водоёма целый комп ле кс из 9 домов. Эти дома больше на-
поминают хол м ис т ый природный ландшафт или белые барашки волн, чем жи-
лую архитектуру. Невозможно понять, гд е заканчивается зелёный дёрн и начи-
нается собственно дом – архитектура и ландшафт действительно составляют
единое целое.
К «зелёной архитектуре» исследователи (Джеймс Винес) относят и по-
крытые растениями крыши или затянутые лианами фасады городских домов.
Существует множество вариантов озеленения города. На площадях, в
скверах и вдоль трасс располагаются крупные цветники, на более ограниченном
пространстве – небольшие клумбы. Городские цветочные посадки могут быть
любых форм и очертаний.
37
Часто движущим элементом сада становится вода, именно она приносит в
сад динамику, гл убину и звучание. В 2003 г. в Челси были представлены откро-
венно кинетические экзерсисы, как каскад в «Неправильном саду». «АРТ-
ландшафты» кинетического направления иногда ведут диалог с предшествую-
щими кинетическими композициями таких широко известных мастеров, как
Кристиан Мегерт, Жан Тенгли, Вальтер Леблан, Пауль Тальман. Принцип орга-
низации сада – начавшееся движение передаётся от механизма к механизму, от
детали к детали, после чего вся конструкция приходит в движение. Таким обра-
зом возникает кинетическая, механически звучащая картина. Постепенно дви-
жение затухает – всё останавливается и смолкает до следующего прикоснове-
ния. У Жана Тенгл и есть и такие композиции, которые в процессе начавшегося
движения саморазрушаются.
В садах конца XX – начала XXI вв. кинетические композиции стали не
просто привычными, но утилитарно используемыми.
В современной ландшафтной архитектуре встречаются примеры «игры в
сад», ко гд а сад создаётся на короткий промежуток времени, превращаясь в по-
добие театральных декораций, в которых разворачивается некое действо. После
окончания «представления» сад разбирается. Без зрителя-соучастника, «играю-
щего свою роль», такой сад кажется незавершённой композицией («Сад для дня
бракосочетания Литтманов», архитектор Марта Шварц). После завершения
действа все временно расставленные элементы ландшафтной композиции,
отыграв свою роль, удаляются.
Многие идеи кинетистов были использованы в теории и практике художе -
ственного оформительского и ландшафтного искусства. В ко н це 1970-х
–
начале
80-х гг. прошлого века появляются композиции – «артефакты», произведения на
грани скульптуры и композиций в ландшафте. Подобные эксперименты прово-
дил архитектор Этторе Соттсасс, создавая свои «Метаморфозы» – композиции на
фоне горного ландшафта. Кол ейчу к – автор конструкторски изощрённых и пла-
стически изящных, всегда парадоксальных светокинетических установок, про-
странственных композиций, объектов, динамических, свободно трансформи-
рующихся стержневых структур. Многие его работы имеют самостоятельную эс-
тетическую ценность, другие подчинены идее дизайнерского формообразования.
«Артефакт» – это «вещь второй природы, то есть вещь, сделанная чело-
веком и автономная по отношению к природе; это также факт искусства (арт-
факт), требующий полного творческого присутствия художника. Ещё одно по-
нимание артефакта связано с традицией, с культурой – это как вечная символи-
ческая данность, как что-то такое, чего не может быть, но оно таинственным
образом случается». Артефакт в древних культурах – это символ тайны. В
38
Древней Персии – чёрная стела-параллелепипед. В Амирабадской культуре –
это тоже стела, но со скрученными на 90° относительно друг друга противопо-
ложными основаниями. Культура артефакта свидетельствует о бесконечном ми-
ре, о связи всего сущего с тайной, реально этот мир наполняющей.
«АРТ-ландшафты» многое взяли из идеи артефакта. «Сад из пластика»
Деана Кардасиса можно считать чистым артефактом, инсталляцией под откры-
тым небом. Цветные панели из плексигласа взаимодействуют с природой, ме-
няют цвет и форму окружения. Свет, падающий сквозь панели, создаёт брызги
цвета на растениях и находящихся рядом поверхностях.
Все формы искусства, распространённые в XX в., в той или иной мере полу-
чили своё отражение и в садовом дизайне. Одной из таких форм искусства является
«инсталляция» (от англ.
–
установка) – пространственная композиция, созданная
художником из различных элементов – бытовых предметов, промышленных изде-
лий и материалов, природных объектов, текстовой или визуальной информации.
Основоположниками инсталляции были дадаист Марсель Дюшан (1887-1968 гг.) и
сюрреалисты. Создавая необычные сочетания обычных вещей, художник наделяет
их новым символическим смыслом. Эстетическое содержание инсталляции в игре
смысловых значений, которые изменяются в зависимости от того, где находится
предмет, – в привычном бытовом или в выставочном окружении».
Хот я идеи создания инсталляций получили отражение в ландшафте, одна-
ко нельзя утверждать, что подобные попытки складываются в тенденцию, как
это происходит с кинетическими садами или другими описанными выше объек-
тами ландшафтной архитектуры. Сады-инсталляции пока остаются в рамках
выставочных показов – они чересчур экстравагантны для частных участков, и
даже на ландшафтных шоу такие композиции всегда являются акцентом.
Современные «АРТ-ландшафты» – это чаще всего небольшие террито-
рии, поэтому их ещё называют садами. Одни сады возникли под влиянием но-
вых технических идей – они используются в современных энергоэффективных
зданиях и зданиях замкнутого цикла и являются частью инженерной системы,
другие сады сформировались под влиянием современного беспредметного ис-
кусства.
Структура сада базируется на предшествующем многовековом опыте
ландшафтной архитектуры: на схемах построения планов, подборе растений,
методах ухода и т. п.
«АРТ-ландшафты» – это синтез ландшафтной архитектуры, современного
искусства и последних научно-технических достижений.
(Смотри иллюстрации к лекции – файл 2)
39
3 Социально-экологические факторы ландшафтного проектирования
Эколандшафт. Ландшафт как объект урбоэкологического подхода.
Социально-экологические аспекты преобразования ландшафта.
Предпосылки использования природных компонентов ландшафта
в качестве фактора оптимизации среды.
Растительность как фактор экологической устойчивости.
Шумозащита, газоустойчивость, засухоустойчивость
Урбоэкология – специфическое направление в градостроительной науке,
предмет ко торой – исследование закономерностей взаимодействия градострои-
тельных структур с природной средой и разработка предложений по его опти-
мизации.
К характерным чертам концепций урбанистского вида можно отнести
следующие:
-
экологические проблемы города необходимо решать путём механизации
систем жизнеобеспечения, развития инженерной и транспортной инфраструк-
туры города; следовательно, основное внимание здесь уд е л ял о с ь созданию ус-
ловий для развития транспортных магистралей, использования машин и меха-
низмов, средств транспорта и т. д .;
-
основные биологические потребности человека в ко н т а к те с живой при-
родой игнорировались или отодвигались на задний план.
Как смежное направление развивается архитектурная экология, основная
цель которой – поиск, исследование и внедрение в практику проектирования
принципов создания архитектурно-ландшафтной среды, в которой гармонично
сочетаются интересы природы и человека. В период массового индустриально-
го домостроения и градостроительства экология города понималась довольно
узко, только как охрана окружающей среды, осуществляемая в процессе градо-
строительной деятельности.
Конструктивная экология понимается как теория и практика направляе-
мой сопряжённой эволюции природы и общества. На более высоком уровне эти
проблемы рассматриваются в региональной урбоэкологии. Региональная урбо-
экология является специфическим направлением в науке, предметом которой
выступает исследование закономерностей взаимодействия градостроительных
систем высшего порядка (систем населённых мест, городских агломераций и
выше) с природной средой.
40
Важная цель урбоэкологии – повышение качества жизни в местах рассе-
ления и жилых домах путём экологизации жизни и деятельности человека в го-
роде, экореставрации природной среды, приближения к природной среде, фи-
томелиорации, создания привлекательного образа города.
Среди задач, решаемых градостроительной экологией, называются сле-
дующие:
-
улучшение архитектурными средствами микроклимата городской среды;
-
охрана основных компонентов природной среды: атмосферного воздуха,
поверхностных и подземных вод, почвенно-растительного покрова и животного
мира;
-
сохранение особо ценных природных ландшафтов.
Главная экологическая задача в сфере урбоэкологии – создание ландшаф-
тов, которые в условиях прогрессирующей урбанизации обладали бы повы-
шенной устойчивостью к воздействию на них человека (обеспечение разнооб-
разия и мозаичности ландшафта, подбор природного, видового и возрастного
состав растительности в зонах отдыха).
В одном из вариантов экологизации предлагается:
-
провести органическую децентрализацию планировочной структуры
крупного города на ландшафтно-планировочные районы – модули, обеспечи-
вающие саморегуляцию и самовоспроизводство основных природных компо-
нент – воздуха, воды, почвы, флоры;
-
сформировать ландшафтно-экологический каркас, разделяющий урба-
низированные территории на ландшафтно-планировочные экологические мо-
дули, с непрерывной организацией озеленённых пространств;
-
использовать два основных типа организации жилья: полифункциональ-
ные жилые структуры в центре города и малоэтажное высокоплотное жильё на
периферии города;
-
развивать инженерно-транспортную инфраструктуру и общественный
транспорт в специальных инженерно-транспортных коридорах.
Система зелёных насаждений может выполнять пыле- и газозащитные
функции. Её эффективность зависит от ширины и густоты насаждений, наличия
кустарника в нижнем ярусе, ассортимента древесно-кустарниковых пород и
т. д . Максимальная эффективность достигается в многорядных полосах древес-
но-кустарниковых насаждений высотой 15-20 м, полнотой 0,7-1 и шириной
50 м. Большую роль в повышении эффективности защитных насаждений играет
их объёмно-планировочная структура. Она должна способствовать рассеива-
нию и отводу газообразных выбросов и взвешенных веществ. Это достигается
41
чередованием открытых и закрытых пространств, формированием аэродинами-
ческих коридоров «выдувания» с применением лесных полос порядовой и
ажурной конструкции ярусной структуры, размещённых через 20-40 м.
Эффективность газозащиты существенно зависит от пород деревьев:
–
сосняк на расстоянии 25 м снижает концентрацию газообразных веществ
на 40%, а на расстоянии 50 м – до 50%;
–
березняк на расстоянии 25 м даёт снижение на 20%, а на расстоянии 50 м –
25% соответственно.
Газозащитные свойства сосновых посадок в 2 раза выше берёзовых. Так-
же и по пылезащитным свойствам сосняк на 20-25 % превосходит берёзовые
посадки.
Эффект снижения уровня звука в зелёных насаждениях зависит от харак-
тера, породы деревьев и кустарников, времени года и других факторов. Макси-
мальный шумозащитный результат может быть получен при использовании на-
саждений с высоким удельным весом зелёной массы при правильном размеще-
нии их в конструкции. Плотные, сомкнутые по вертикали насаждения способны
снизить уровень шума на 15-18 дБ. При этом высота деревьев должна быть не
ниже 7 м, общая ширина полосы – порядка 10-15 м.
По степени шумозащитной эффективности различные насаждения распо-
лагаются в следующем убывающем порядке: сосновые, еловые, кустарниковые,
лиственные деревья.
Негативные последствия широкого использования твёрдых водонепрони-
цаемых дорожных покрытий (асфальт, бетон) проявляются в значительном на-
греве приземного слоя воздуха в летнюю жару, снижении его влажности до
30-40% (при норме 60-70%), выделении вредных веществ в результате испаре-
ния с перегретой поверхности дорожного покрытия (особенно асфальта). Для
их устранения требуется:
-
сократить площадь твёрдых водонепроницаемых покрытий;
-
затенять жилые территории при помощи развитого озеленения при со-
хранении нормативной инсоляции;
-
шире применять в благоустройстве объекты с открытой водной поверх-
ностью (фонтаны, бассейны и т. п .) .
Озеленение дворов в общем случае снижает температуру воздуха на
1-2°С и повышает его влажность на 5-10%.
Для улучшения газового состава воздуха решающую роль играет широ-
кое использование древесных посадок. За год смешанный лес вырабатывает ки-
слорода в среднем 10-15 т/га, пашня – 5 -6 т/га, пастбища – 4-5 т/га. Хорошо озе-
42
ленённый город даёт лишь 0.8-1 т/га. Исходя из этих цифр, следует, что коли-
чество кислорода в воздухе будет напрямую зависеть от количества парковых и
лесопарковых пространств.
Качество воздуха также зависит и от степени его ионизации. Лучше всего
ионизируют воздух смешанные насаждения и зрелые сосновые леса. Кроме то-
го, сосновый лес обладает высокими фитонцидными свойствами. Здесь вред-
ных бактерий в 2 раза меньше, чем в лиственном лесу при той же сомкнутости
крон деревьев.
Обобщая современные подходы по оздоровлению городской среды и
улучшению его мезо- и микроклимата, можно сделать следующие выводы:
–
наиболее универсальным и дешёвым средством защиты и улучшения город-
ской среды является растительность. Зелёные насаждения поглощают токсичные
вещества, пыль, тяжёлые металлы, уменьшают микробную загрязнённость, по-
верхностный сток с городских территорий, защищают от ветра, шума и т. д.;
–
наиболее эффективны среди древесных пород по большинству средоза-
щитных факторов хвойные породы деревьев и особенно сосновые посадки и
леса. Кроме того, они круглогодично выполняют защитные функции.
В общем случае наиболее эффективны насаждения с участием 50% хвой-
ных пород с зимним охвоением. Введение хвойных пород существенно повы-
шает средозащитный потенциал зелёных насаждений, особенно зимой. Это об-
стоятельство имеет важнейшее значение в обеспечении круглогодичного цикла
работы защитного озеленения.
Метод «эколандшафт» предназначен для решения различных природо-
охранных и инженерно-строительных проблем, возникающих при строительст-
ве инженерных сооружений, проведении рекультивации нарушенных земель,
организации защиты территорий от опасных природных и техногенных процес-
сов. Метод использует ком п ле кс н ый подход к решению экологических задач,
единственно приемлемый при изучении природных и природно-техногенных
экосистем и воздействии на такую сложную многокомпонентную систему, как
ландшафт.
Сущность метода «эколандшафт» заключается в комплексном, целена-
правленном, научно обоснованном воздействии на отдельные ком по н е н т ы
ландшафта и экосистемы в целом. Метод представляет собой совокупность раз-
личных способов инженерной защиты и благоустройства территорий; приме-
ним как для природных, так и для техногенных ландшафтов; использует новей-
шие достижения в различных областях науки и техники.
43
Эколандшафтные работы подразделяются на три большие группы:
1. Ландшафтосберегающие мероприятия, включающие в себя работы по
инженерной и биоинженерной защите природной среды от опасных природных
и техногенных процессов, стихийных бедствий: эрозии, абразии берегов, раз-
личных склоновых, селевых потоков, снежных лавин, наводнений, заболачива-
ния, загрязнения поверхностных и подземных вод, атмо сферно го воздуха и т. д .;
2. Ландшафтовосстанавливающие мероприятия, применяемые при рекуль-
тивации земель, нарушенных в результате хозяйственной деятельности (объекты
горнодобывающей промышленности, сельскохозяйственные земли, полигоны
промышленных и бытовых отходов, территории промышленных предприятий,
полосы отвода линейных сооружений, селитебные территории и т. д .);
3. Ландшафтоформирующие мероприятия, включающие, с одной сторо-
ны, создание техногенных ландшафтов – возведение инженерных сооружений
различного назначения (наиболее широко эти мероприятия применяются в
транспортном и гидротехническом строительстве), а с другой стороны – обуст-
ройство территорий рекреационного назначения (создание парковых ансамб-
лей), декоративное оформление водоёмов и водотоков и т. д .
Метод обеспечивает сохранение целостности экосистем (в частности, не
прерывается связь поверхностных и подземных вод, как это бывает при исполь-
зовании традиционных бетонных конструкций), повышает устойчивость экоси-
стем к техногенным нагрузкам, позволяет сохранить (или восстановить) биоло-
гическое разнообразие. Метод совмещает высокую экологичность применяемых
материалов и технологий, надёжность и долговечность конструкций с мини-
мальным уровнем затрат.
При создании зелёных насаждений обязательно соблюдение определён-
ных правил и принципов, знание которых необходимо каждому садово-
парковому строителю. Лишь при этом условии насаждения будут соответство-
вать своему целевому назначению, смогут удовлетворить как гигиенические,
так и эстетические требования, предъявляемые к ним.
Пылезащита. В жилых и пригородных районах воздух загрязняется вы-
бросами промышленных предприятий. Зелёные насаждения задерживают до
86% пыли и уменьшают запылённость воздуха под кронами до 40%. Эффектив-
ность пылезащитных свойств зелёных насаждений зависит от их породного со-
става и ветрозащитной способности.
Древесные породы с шершавыми, опущенными или морщинистыми ли-
стьями лучше уд е р ж и ва ю т пыль. Так , листья вяза задерживают пыли примерно
в 6 раз больше, чем листья тополя.
44
Хвойные породы ещё более эффективны: на единицу веса хвои оседает в
1,5 раза больше пыли, чем на единицу веса листьев. Кроме того, хвойные наса-
ждения не теряют своих пылезащитных свойств круглый год.
Дожди способствуют освобождению древесных насаждений и воздушно-
го бассейна от пыли. При этом листья с морщинистой поверхностью очищают-
ся быстрее и лучше тех, которые имеют войлочное опушение. Защита воздуха
от загрязнения вредными газами. Поток загрязнённого воздуха, проходя сквозь
насаждения, оч ищается лишь частично, так как растения способны поглощать
ограниченные дозы газов. Иногда даже небольшие концентрации газов в возду-
хе угнетают растения, а зачастую приводят к гибели. Кроме того, в осенние,
зимние и, частично, ве сенние месяцы лиственные деревья лишены своих фи-
зиологических активных органов – листьев. Хвойные же растения, сохраняю-
щие зелень и зимой, неустойчивы против вредных промышленных выбросов.
Таким образом, защитная роль насаждений от загрязнения воздуха сво-
дится к проветриванию жилых и производственных территорий – отводу от них
загрязнённого воздуха по вертикальным воздушным потокам и дальнейшему
рассеиванию его в высоких слоях атмо сферы. С этой целью рекомендуется
формировать «зелёные коридоры» шириной 100-120 м, проходящие в пунктах
выделения вредных газов. Направление коридоров должно совпадать с направ-
лением преобладающих ветров. Если преобладающие и непостоянного направ-
лений ветра имеют несколько направлений, может потребоваться создание двух
или нескольких коридоров. Чтобы усилить проветривание в районе концентра-
ции газов, зелёные коридоры можно сужать на 10-18 м. Внутри коридора не
должно быть никаких препятствий воздушному потоку, а у выходного конца
нельзя размещать селитебные территории.
Для лучшего проветривания целесообразно создавать дополнительно ещё
и зелёные полосы с разрывами между ними около 40 м, размещая их парал-
лельно направлению преобладающих ветров. Полосы формируются узкими
(17,5-21 м) в 7-8 рядов со ступенчатым поперечным профилем. Посередине раз-
мещаются деревья глав ной породы, по бокам – сопутствующей, а затем – кус-
тарниковые опушки.
Шумозащита. Зелёные насаждения фильтруют, задерживают, отражают и
поглощают часть звуковой энергии. Звуковая волна, отражаясь от листовых пла-
стинок различной ориентации, теряет свою энергию за счёт эластичности и
смещения листовой пластинки. Благодаря этому шум в помещениях, перед ко -
торыми расположены деревья, гораздо меньше, чем в помещениях, не защи-
щённых деревьями.
45
Однако неправильное использование отражательной способности листвы
может усилить шум. Так , зелёные насаждения бульвар а, расположенного посе-
редине улицы, усиливают шум непосредственно у зданий. Поглотить же его мо-
гут несколько плотных полос из деревьев и разной высоты кустарников с раз-
рывами, засеянными травой. Шум поглощается более полно, если зелёные на-
саждения размещены у источника шума или у защищаемого объекта. Ещё
больший эффект достигается, ко гд а осуществляются оба эти мероприятия.
Оптимальная ширина шумозащитной полосы – около 25, но допускается
и 15 м (при наличии густого подлеска или опушки). Лучше всего защищают от
шума плотные полосы из хвойных пород, сохраняющих листву круглый год и
имеющих густую крону – ель, пихта, туя. Из лиственных пород могут быть ре-
ком е нд ова н ы липа, граб, шелковица, ильмовые, в подлеске – бирючина, гордо-
вина, спиреи. Вьющиеся растения увеличивают звукопоглощение стены в
6-8 раз и значительно ослабляют шум в квартире.
Создавать шумозащитные посадки следует на участках, свободных от за-
стройки, между торцами домов, между застройкой и проезжей частью, внутри
кварталов и микрорайонов.
Из хвойных наиболее устойчивыми против ко пот и и сухости воздуха сч и-
таются ель колюч а я (сизая и серебристая), ель Энгельмана и белая канадская.
Следует, однако, помнить, что все хвойные породы плохо переносят загрязнён-
ность воздуха химическими отбросами.
Чтобы уберечь кроны от постоянных повреждений транспортом, рядовые
посадки ширококронных деревьев (лип, клёнов, белых акаций, чёрных тополей
и др.) размещают не ближе 6-6,5 м до оси междупутья, а узкокронных (напри-
мер пирамидальных тополей) – не ближе 4,5-5 м. Расстояния до ряда посадок раз-
личных пород деревьев (числитель – ширококронная, знаменатель – узкокронная)
на бульварах должны быть следующие, м: от наружной стороны оград бульваров
на магистральных улицах – 2/1,5; то же на улицах местного движения – 1,5/1; от
ближайшего рельса трамвайного пути – 3,5/2,5; от края продольной дорожки
бульвара – 1,5/0,75.
Посадку кустарников по сторонам изолированного трамвайного полотна,
чтобы обеспечить возможность его механизированной очистки, следует произ-
водить на расстоянии не менее 1,5 м от ближайшего рельса.
Для уличных посадок используют три типа деревьев: крупные широко-
кронные; пирамидальные и колонновидные; второй величины с правильными
геометрическими очертаниями крон.
46
Размер дерева должен соответствовать размеру и назначению улиц ы . На
узких улицах сажают узкокронные деревья, на широких – крупные широко-
кронные. От ширины ул иц и характера застройки зависит минимальное рас-
стояние между деревьями и застройкой, а также высота деревьев.
Размещение насаждений в зонах пешеходного движения в значительной
степени зависит от расположения надземных уличных сооружений и подземных
коммуникаций.
Между ними и зелёными насаждениями необходимо соблюдать следую-
щие минимальные разрывы (числитель – до оси ствола дерева, знаменатель – до
кустарников), м: от грани наружных стен зданий – 5/1,5; от края проезжей части
автомобильных дорог – 1/0,5; от подошвы или внутренней грани подпорных
стенок – 1/0,5; от ограды высотой 2 м и выше – 4/1; от подземных сетей ком м у -
никации: газопровода – 2/2; теплопровода – 2/1; водопровода и канализации –
1,5; электрокабеля – 2/0,5.
Таблица 3. Чувствительность растений к различным загрязнителям воздуха
Загрязнители воздуха
Вид растения
SO2
F
NO2
Хвойные породы деревьев
*
*
*
Можжевельник обыкновенный
У
У
*
Лиственные деревья, кустарники
*
*
*
Берёза европейская
П
У
Ч
Боярышник
*
У
*
Осина европейская
У
У
*
Акация жёлтая
У
У
У
У – устойчивые, Ч – чувствительные, П – промежуточной чувствительности,
* – различные оценки чувствительности
Важным условием правильной организации древесных насаждений на
улицах является увязка их размещения с воздушными уличными сетями. При
размещении сетей в одну линию с деревьями рекомендуется подбирать низко-
рослые породы, хорошо поддающиеся стрижке. На улицах, обсаженных круп-
номерными деревьями, при расположении конт актн ых сетей в одном ряду с по-
садками целесообразно выносить кронштейны для подвески светильников на
1,5-2 м либо подвешивать светильники на специальных тросах над проезжей
частью.
Для создания новой, более устойчивой к воздействию химических за-
грязняющих веществ экологической системы необходимо произрастание на её
47
территории следующих древесно-кустарниковых пород: тополь бальзамиче -
ский, вяз приземистый, яблоня сибирская, берёза, осина, облепиха, акация
жёлтая, жимолость татарская.
Эти растения должны быть преобладающими в биоценозе, т. к., кроме
высокой устойчивости к загрязнителям воздуха, содержащего фтористые со-
единения и оксиды серы и азота, большой ёмкости газопоглощения и пылео-
саждения, они обладают достаточной засухоустойчивостью, зимостойкостью,
олиготрофностью. Из хвойных можно использовать можжевельник сибирский
(повышенная газоустойчивость).
Основную долю в породном составе городских насаждений составляет
тополь бальзамический. В ходе исследований фиксировались болезни деревьев
и повреждения их насекомыми. То п о л ь бальзамический при всех положитель-
ных каче ствах не заслуживает столь высокого распространения в городской
среде, т. к. поражается многими болезнями и вредителями, при этом теряет эс-
тетический вид. Также пух тополя бальзамического вызывает аллергическую
реакцию у людей.
Кроме закладки культур в зонах повреждения, большое значение имеют
мероприятия по содействию естественному возобновлению лиственных пород
(берёза, осина). Они, как правило, не характеризуются высокой устойчивостью
к загрязнению, однако считается, что самосев на протяжении 20-30 лет успеш-
но будет выполнять почво- и лесозащитные функции.
При формировании ландшафтов основных подъездных к заводам (авто-
мобильной дороги) следует применять древесно-кустарниковые породы, обла-
дающие декоративными свойствами, обеспечивающие наибольшую красоч-
ность ландшафта.
Посев луговых трав на территории санитарно-защитной зоны предпола-
гается на участках с нарушенным травяным покровом.
Для создания лугового газона рекомендуется следующий состав травос-
ме си: овсяница луговая (50% участия в составе); овсяница красная (30% уча-
стия в составе); мятник луговой (20% участия в составе).
Так для успешного произрастания деревьев и кустарников с целью по-
вышения устойчивости древостоя необходимо провести ряд лесовосстанови-
тельных мероприятий в сочетании с дополнительными посадками газоустой-
чивых пород деревьев.
Засухоустойчивые растения – культуры, не требующие длительное вре-
мя полива, или вообще обходящиеся без него, как правило, с мелкими или
сильнорассечёнными листьями (например тысячелистник, гайлардия Энотера
48
четырёхугольная, синеголовик, рудбекия бле стящая, полынь Людовика, девя-
сил высокий, коровяк гибридный, юкка волокнистая, алиссум горный, тимьян
Эдельвейс, флокс шиловидный, гвоздика).
К повышенной загазованности устойчивы: липа мелколистная, клен сереб-
ристый, вишня обыкновенная, ясень обыкновенный, к пониженным температу-
рам – осина, ель обыкновенная, берёза пушистая, к ограниченной солнечной ин-
соляции – липа мелколистная и крупнолистная, клён остролистный, ель и др.
(Смотри иллюстрации к лекции – файл 3)
49
4 Средства достижения индивидуальности ландшафтов
(городских пространств)
4.1 Вода и водные устройства в городской среде
Водное благоустройство территорий включает широкий спектр приёмов и
средств. Можно выделить декоративно-художественные, композиционно-
пространственные, экологические и климаторегулирующие свойства воды, ис-
пользуемые в архитектуре и градостроительстве.
Именно за счёт использования воды как своеобразного пластического ма-
териала, обладающего свойством текучести, удаётся создать наиболее яркое
впечатлен ие от того или иного фрагмента города. Богатый диапазон возможно -
стей для рассмотрения воды в качестве средства ландшафтного дизайна связан с
различием её зрительного и звукового восприятия в статичном или динамичном
состоянии. Конфигурация водного зеркала, равно как и разнообразие темы кас-
када или пластический рисунок фонтана, осмысленные с позиций современного
дизайна, позволяют создать либо характерную геометрическую композицию
ландшафта, либо внести эффект движения в городское открытое пространство.
Не менее важным, с точки зрения обеспечения экологической устойчиво-
сти среды, является возможность с помощью водоёмов регулировать отдельные
климатические характеристики среды (поддерживать влажность воздуха и соз-
давать благоприятные условия для развития растительности в их окружении).
Увеличение размеров водного зеркала позволяет также вовлекать в процесс ре-
циркуляции воды выпадающие атмо сферные осадки, ограничивая их сброс в
канализацию.
Обладая сложной инженерной ко н с т ру к ц и ей , водные устройства связаны с
определённым уд о р ож а н и е м ландшафтных композиций. В связи с этим принцип
функциональной и композиционной оправданности их размещения в городской
среде предполагает тщательный выбор места, учёт масштаба и дифференциацию
степени сложности каждого объекта. Принцип адекватности восприятия водного
устройства в безводном состоянии позволяет сохранять его в целом положитель-
ное эстетическое воздействие в течение продолжительного времени года, ко гда
отсутствие воды компенсируется либо скульптурностью форм поверхности, либо
введением определённых цветовых или световых эффектов.
Вода в статичном состоянии:
1) образует зеркальную поверхность;
2) удваивает визуальное восприятие объектов природы и архитектуры,
размещённых вокруг водоёма;
50
3) позволяет воспринимать графический рисунок в основании декоратив-
ного бассейна, превращаемый в поверхность с художественным смыс-
лом (в силу своей прозрачности).
Приём создания водного зеркала над поверхностью с активным геометри-
ческим рисунком сочетает в себе позитивные возможности отражающей гла ди
воды с потенциальным разнообразием графического поля на дне водоёма (пло-
щадь в центре района Дефанс в Париже). Дополнительный функциональный
смысл открывается при более детальном рассмотрении этой композиции. Нали-
чие двух основных уровней её восприятия – с пешеходной эспланады (верхний
уровень) и транзитной автомагистрали (нижний уровень) – обусловило необхо-
димость выразительного ландшафтного оформления вертикальных поверхно-
стей, решённых в виде водного каскада по плоскостям с активным геометриче-
ским рисунком и фрагментами травяного газона у основания стен.
Приём создания проёма в зеркальной поверхности воды с организацией
водного каскада может быть интересен при необходимости ландшафтного
оформления нескольких уровней пешеходного пространства (при организации
спусков к заглублённым остановкам общественного транспорта – метро, скоро-
стной трамвай).
Состояния воды:
1) статичное (в виде зеркала);
2) динамичное (в виде каскада и струй фонтанов).
Эффективность интегрирования водных поверхностей в городское окру-
жение во многом зависит от ландшафтной интерпретации берегово го ко н тур а
водоёма. Притягательность его для пребывания пешеходов обусловливает необ-
ходимо ст ь в более разнообразном и масштабном оформлении. Формирование
каскада модулей растительности, наряду с лестничными спусками, относится к
одному из распространённых приёмов ландшафтного дизайна берегово го ко н -
тура. Использование контрастного противопоставления гл ад и водной поверхно-
сти с преобладанием эстетики пустоты и усложнённого пластически и колори-
стически профиля берега вносит в облик пешеходного пространства необходи-
мую динамичность и индивидуальность. Подобная композиция, реализованная
в Вашингтоне вдоль Пенсильвания Авеню, даёт представление о возможностях
дизайнерского оформления прямолинейного контура берега с достижением ху-
дожественной выразительности озеленённого участка улицы. Разграничение
береговой линии с помощью модулей из цветов и деревьев позволяет избежать
её монотонности, а расположенный в центре композиции водопад вносит звуко-
вое дополнение в восприятие пространства для пешеходов.
51
Движущаяся вода (фонтан и каскад) относится к числу важных элементов
композиционного дополнения горизонтальной основы городского пространства.
Их размещение обусловлено соображениями закрепления осей композиции на
пешеходных улицах и площадях, усиления эстетической выразительности и
создания дополнительных акцентов в городской среде. Составляя динамичный
ком по н е н т ландшафта, фонтаны и каскады подвержены постоянному обновле-
нию. Необходимо раскрепощённое формообразование силуэта водоподающих
устройств с использованием современных динамичных линий и новых техноло-
гий обработки материалов.
С фонтанами связаны наиболее устойчивые представления о характерных,
ключевых символах ландшафта отдельных фрагментов городской среды. Дизайн
водных устройств позволяет превратить воду в часть пространственной ко м по -
зиции, в которой система её подачи, распределения и сбора не повторяет одна ж-
ды найденных решений. Блестящими примерами подобного подхода стали в
прошлом многочисленные фонтаны и каскады периода итальянского Возрожде-
ния, построенные на постоянном поиске новых приёмов использования воды.
Размещение водных струй в системе динамичных веерных элементов,
формирующих активный силуэт фонтанов, относится к одному из современных
приёмов их композиции. Сочетание зеркальных поверхностей из металла или
матового стекла, по которым стекает вода с образованием множества бликов, и
строгой геометрии линий водных струй составляет основное средство эмоцио-
нального воздействия. Сопоставляя несколько водных устройств, построенных
на основе этого приёма, можно отметить определённые композиционные пре-
имущества фонтана с использованием веерных элементов из ударопрочного
стекла, заключающиеся в возможности создания зрительно более лёгкой, ажур-
ной конструкции и в сохранении её основных декоративных качеств в безвод-
ном состоянии.
Приём распределения воды по рельефной поверхности с характерной
геометрией позволяет получать декоративные эффекты за счёт подачи водных
струй на каскадно спрофилированное основание.
Приём создания стилизованных скульптурных изображений элементов
живой природы дополняет многочисленные попытки внести композиционное
разнообразие в формы современных фонтанов (моделирование природных ко м -
понентов в металле с интегрированием водопадающей системы в ко н ту р стили-
зованной скульптурной композиции).
Появление современных решений фонтанов в значительной степени свя-
зано с распространением приёма динамичной водной скульптуры, основанного
52
на использовании водных струй разной направленности с изменением высоты
их подъёма (водная скульптура между металлическими экранами динамичной
конфигурации в пешеходно-трамвайном пространстве Нанта). Чтобы придать
небольшому водному устройству особую выразительность, в контрасте с фик-
сированным рисунком горизонтальных струй вертикальный ко н тур воды имеет
переменную высоту, внося в панораму улицы яркий светлый акцент. Вечерняя
подсветка фонтана позволяет сохранить «живой» силуэт водных струй в каче ст-
ве декоративного эффекта большой композиционной значимости. Сочетание
изогнутых и волнистых линий в окружении фонтана даёт возможность продол-
жить тему движения воды в плоскости покрытия улицы или площади.
Как показывает современная зарубежная практика, поиск средств вырази-
тельности открытых пространств перед наиболее значимыми общественными
зданиями отличается широким диапазоном ландшафтных решений с использо-
ванием воды в качестве характерного природного ком по н е н т а (культурно-
спортивный ком п ле кс Берси в Париже; площадь перед отелем «Хилтон» в
Гринвиле). Использование воды в каче стве средства ландшафтного дизайна по-
зволяет достичь разнообразия городских открытых пространств не только пу-
тём усложнения геометрического рисунка водных устройств или создания кас-
кадных композиций (торгово-пешеходная зона в Анже), но и даёт возможность
получать водные эффекты прямо на поверхности земли перед общественными
зданиями (фонтан у здания Национальной Галереи искусств в Вашингтоне).
Идея раскрепощённого формообразования и многосюжетного выражения
движения воды наиболее наглядно воплощена в композиции фонтана Стравин-
ского на площади перед Центром Жоржа Помпиду в Париже. Вращение, раска-
чивание, скольжение и кручение водных струй составляет впечатляющее дейст-
вие, своего рода «театр воды» в кинетическом исполнении.
Всё многообразие водных устройств, отражая большие возможности воды
как наиболее пластичного природного материала, в каждом ко н кре т ном случае
превращается в различное сочетание плоских и объёмных элементов, отвечаю-
щих конфигурации и масштабу пешеходного пространства. Композиционная со-
гласованность контура подвижных и неподвижных ком п о не н то в фонтанов с
размерами, структурой и ориентацией других природных элементов среды и ар-
хитектурных объектов даёт возможность усилить эмоциональную реакцию че-
ловека за счёт превращения воды в органичную часть пространства и раскрытия
её богатых декоративных возможностей.
Понятия «образ» и «облик» различны: образ духовен, виртуален, облик –
реален. Облик – внешний вид формирующих пространство застройки, ланд-
53
шафта, малых ландшафтно-архитектурных форм; образ – художественно ос-
мысленное отражение облика в психике человека. Но для выразительности ка-
ждого из них важны визуальные акценты – пространственные ориентиры и фон,
на котором они воспринимаются. Композиционные акценты создают систему
знаков в пространстве, хорошо запоминающихся и обеспечивающих ориента-
цию. Они должны иметь характерный, индивидуальный облик, чтобы ассоции-
роваться именно с данным местом.
Индивидуальность облика ландшафта обусловлена его оригинальностью
(пробуждается первичный интерес), разнообразием (поддерживается устойчи-
вый интерес). Оригинальность облика обеспечивается существенным отличием
его от привычных представлений. Разнообразие облика достигается неповто-
римостью пространственных форм, их конфигурации, размеров, цвета, факту-
ры, ракурсов восприятия.
Композиционно организованное пространство должно представлять со-
бой упорядоченную целостность, визуально согласованную с окружением. При
этом используются различные способы сопоставления, чередования, иерархи-
ческой соподчинённости элементов, из которых формируется пространственная
композиция. С их помощью строится геометрия пространств, пластика рельефа,
создаются цветовые и светотеневые характеристики ландшафта.
Художественный образ ландшафта формируется из совокупности субъек-
тивных впечатлений, которые остаются у людей в результате его визуального
восприятия. Человек не только использует пространство, но и эмоционально
воспринимает и оценивает его. Эмоциональная выразительность ландшафта –
способность вызывать у человека переживания. Для усиления выразительности
проектируемого пространства применяется моделирование рельефа, создание
искусственных водных устройств. Преобразованный ландшафт может повто-
рять встречающиеся в природе естественные формы. Наряду с этим, в ланд-
шафтной архитектуре развивается направление, связанное с созданием под-
черкнуто искусственных форм ландшафта, которые в большей степени компо-
зиционно согласуются с урбанизированной средой городов.
4.2 Рельеф и его элементы. Растительность как средство композиции
Поверхность земли в городе:
1) обеспечивает реализацию определённой функции (транзитное движение
или статичное пребывание пешеходов, различные виды досуговой деятельности);
2) подвержена, как и другие компоненты среды, процессу деградации с
неизбежной потерей требуемых эстетических и функциональных качеств.
54
Для организации пешеходного движения и реализации большинства функ-
ций открытых пространств требуется заметно меньше площадей с твёрдым по-
крытием, чем это зачастую бывает в современном городе. Как показывает миро-
вая практика, одним из условий сохранения экологической комфортности на за-
строенных территориях является наличие не менее 10% площади в виде озеле-
нённых поверхностей. В связи с этим одной из важных задач ландшафтного дизай-
на становятся поиск путей возвращения утраченного экологического равновесия и раз-
работка приёмов организации поверхности земли, в которых требования устойчивого
использования участков с твёрдым покрытием согласуются с повышением возможно-
сти регенерации среды.
Выбор характера покрытия в пешеходном пространстве определяется ря-
дом факторов:
1) соображения функционального использования (организация движения
пешеходов, эксплуатационные особенности, организация водостока и др.);
2) эстетические требования (цветовое и графическое разнообразие, согла-
сованность с архитектурным окружением, индивидуальность образа места).
Следуя специфике использования таких разновидностей открытых про-
странств, как локальные образования (площади) или линейные системы (улиц ы),
поиск резервов поверхности для увеличения её природного потенциала целесооб-
разно вести путём выявления функциональных пауз между основными направле-
ниями пешеходных связей в пределах ко н к ре т но го фрагмента городской среды.
Выделение в структуре открытого пространства смысловых направлений,
выполняющих роль «русел» пешеходных коммуникаций, предполагает необхо-
димость создания широких полос движения с твёрдым покрытием. В то же время
анализ основных перемещений пешеходов к точкам преимущественного тяготе-
ния позволяет выявить на поверхности улицы или площади участки с мини-
мальной интенсивностью движения и островки «затишья», потенциально при-
годные для увеличения природных составляющих среды. Выявляя направления
основных коммуникаций, границы поверхностей с твёрдым покрытием и раститель-
ным заполнением обретают особый композиционный смысл и требуют дизайнерского
решения. Выбор свободной геометрии их очертаний позволяет внести в облик от-
крытого пространства характерный графический рисунок, способствующий рас-
познаваемости места на основе определённого визуального код а .
Разграничение поверхности земли на участк и с различным характером по-
крытия (твёрдое или мягкое) может быть усилено с помощью дополнительных
средств дизайна, обеспечивающих прозрачное экранирование контуров озеле-
нённых участков и являющихся одновременно средством усиления пластической
55
выразительности планшета. В качестве примера подобного решения можно при-
вести использование металлических экранов с динамичной конфигурацией в
пешеходно-трамвайной зоне в Нанте (Франция).
Обращение к активной геометрии границ бетонного покрытия сочетается в
этом случае с применением ритма декоративных экранов, заметно отличающихся
от традиционных ограждений, что придаёт среде, наряду с безусловной ориги-
нальностью, эффект движения. Обладая определённым эстетическим смыслом,
металлические экраны в то же время обеспечивают регулирование стока дожде-
вой воды с поверхности бетонного покрытия на озеленённые участки.
Ландшафтный дизайн обретает особую роль в художественном оформле-
нии существующих озеленённых фрагментов поверхности городских пешеход-
ных пространств, особенно в случае изменения характера их использования
(расширение набора функций). Дизайнерский подход к преобразованию ко нф и -
гурации газонного покрытия позволяет превратить ком по н е н т природы в актив-
ный формообразующий элемент пространства (реконструкция площади Адоль-
фа Густава в городе Мальме, Швеция).
С выявлением естественных перепадов рельефа на городских улицах и
площадях связаны дополнительные возможности ландшафтного дизайна при
выборе средств обозначения границ пешеходного пространства. Традиционное ре-
шение подпорной стенки с монотонной конфигурацией может быть трансфор-
мировано за счёт членения её поверхности на ряд элементов с размещением ме-
жду ними фрагментов растительности в виде декоративных трав, цветов или
кустарников. Модульная структура стены приобретает в такой интерпретации ин-
дивидуальный характер, а увеличение объёма растительного материала способст-
вует улу чшен ию экологических качеств среды.
Целям дальнейшей гуманизации городской среды должно способствовать
появление в структуре городских пешеходных пространств элементов разграни-
чения, обозначающих границы их безопасного использования для людей с ос-
лабленным зрением. В связи с этим появление на земле полос декоративного
покрытия подчёркнуто светлого тона с размещением на границе проезжей части
специальных плит с волнистой поверхностью, легче «считываемой» человеком с
помощью трости, реально отвечает идее гуманизации среды.
Поиск средств оздоровления городских пространств становится всё более
актуальным в условиях экологического кризиса и даёт основание для более вни-
мательного рассмотрения возможностей создания в этих целях дополнительных
озеленённых поверхностей, в том числе с организацией транзитного движения
или непродолжительного отдыха пешеходов.
56
Основные проблемы с устройством газонов на открытых пространствах
города связаны с сильным загрязнением почв битумно-асфальтовыми смесями,
нефтепродуктами и тяжёлыми металлами.
В этих условиях расширение поверхностей газонов в структуре городских от-
крытых пространств может способствовать увеличению циркуляции воды в ко рн е -
обитаемом почвенном слое с возрастанием подземного стока, что повлияет на уд а л е -
ние части загрязнений.
Формирование поверхности земли с учётом необходимости увеличения
степени её «прозрачности» для циркуляции дождевой воды становится важным
направлением оздоровления городской среды и связано с использованием раз-
личных приёмов ландшафтного дизайна, в которых реализуются как новые воз-
можности материалов, так и новые подходы к формообразованию покрытий.
Для транзитных пешеходных пространств вблизи общественных зданий подоб-
ное решение означает сокращение ширины полос движения со сплошным твёр-
дым или набивным покрытием и переход на частичное оформление поверхно-
сти с использованием покрытий смешанного типа в виде бетонной решётки с
прорастающей травой.
Обработка поверхности земли с применением разнообразного по форме,
цвету и текстуре декоративного мощения позволяет не только повысить эстети-
ческие качества среды, но и вносит дополнительную знаковую информацию,
облегчая ориентацию в транзитных пешеходных пространствах города. Учиты-
вая, что человек при ходьбе до 30% времени смотрит себе под ноги, во сприятие
им поверхности земли является важной составляющей эмоционального воздейст-
вия среды, и появление в структуре покрытия озеленённых фрагментов различ-
ной конфигурации относится к существенному резерву в повышении психофи-
зиологического воздействия природных элементов городских открытых про-
странств на человека.
Геометрический рисунок озеленённых интервалов позволяет структуриро-
вать поверхность земли, придавая ей, в зависимости от композиционных осо-
бенностей конкретного места, либо подчёркнуто статичный характер (акцентиро-
вание пространств для отдыха или закрепление направлений входов в отдельные
здания), либо выявляя состояние движения за счёт обращения к системе диаго-
нальных или веерных линий, а также к волнообразным очертаниям. Одним из
основных условий при создании подобных озеленённых фрагментов является
обеспечение их устойчивости, что может достигаться за счёт применения газон-
ных трав, нетребовательных к почве, зимостойких и устойчивых к вытаптыва-
нию (овсяница красная и овсяница луговая).
57
Проявлением тенденции к использованию поверхностей газонов в качест-
ве средства восстановления экологического равновесия городских открытых про-
странств стала реализация ряда проектов реконструкции площадей (Площадь
Инвалидов в Берлине).
Строгость линейной геометрии контуров газонов, дополненная лаконич-
ной дизайнерской проработкой приствольных защитных решёток, отвечает тен-
денции минимализации средств обработки поверхности земли с обеспечением
единства природных и искусственных ко м п о н е н то в . Тема переменного ритма,
трактованная через изменение ширины полос газонного покрытия, сочетается с
равномерным распределением высокого растительного материала в ко н ту р е от-
крытого пространства, подчеркивая тем самым его индивидуальность.
Придание поверхности земли выразительного силуэта отвечает не только
интересам достижения разнообразия отдельных фрагментов городской среды,
но и позволяет влиять на её экологические качества. Использование перепадов
искусственного рельефа даёт возможность увеличить размеры участков с поч-
венным покровом в структуре пешеходных ул иц и площадей, способствуя ин-
фильтрации дождевой воды и повышая показатели озеленённых открытых про-
странств. При этом создание пластического разнообразия поверхности предполагает
обращение к свободным очертаниям форм искусственного рельефа на основе учёта ха-
рактера использования каждого ко н к р е т н о го участка пешеходного пространства.
Моделирование форм рельефа с характерной конфигурацией может быть
полезно для масштабирования больших плоскостей поверхности (вариант «ост-
ровного» размещения участков изменённого рельефа) или для композиционного
обрамления транзитных пространств (вариант пристенного размещения участ-
ко в дополнительного озеленения или цветочного оформления). Основным на-
значением подобного преобразования поверхности земли становится обеспече-
ние оптимального баланса между озеленёнными и замощёнными поверхностя-
ми, а в композиционном аспекте – создание вертикального разнообразия про-
странства с включением компонентов природы.
Приёмы оформления искусственного рельефа:
1) применение ключевых символов ландшафта, облегчающих ориента-
цию и компенсирующих недостаточную выразительность прилегающей за-
стройки;
2) создание крупных форм рельефа с применением современного языка
формообразования (Потсдамер Плац в Берлине с использованием волнообраз-
ного профиля искусственного рельефа; реконструкция площади Федерального
Суда в Миннеаполисе, США);
58
3) современное движение к использованию земляной скульптуры в каче -
стве средства достижения образной выразительности городского пространства.
Дополнительный объём почвы в искусственных хол мах обеспечивает уд ер ж а -
ние дождевой воды, а растительность на их поверхности способствует нейтра-
лизации загрязнения воздуха транспортными средствами и позитивно влияет на
экологические характеристики среды.
Поэтапное увеличение озеленённых поверхностей в структуре пешеходных
ули ц и площадей наиболее полно отвечает идее их гуманизации и неразрывно
связано с совершенствованием других природных составляющих городской
среды.
(Смотри иллюстрации к лекции – файл 4)
59
5 Характеристика восприятия ландшафтных пространств
Виды обзора, восприятие пространств,
виды ограниченного обзора
Перспектива – не только искусство изображения на плоскости трёхмер-
ного пространства в соответствии с тем кажущимся изменением величины и
очертаний предметов, которое обусловлено степенью отдалённости их от точки
наблюдения, но и вид, картина природы с какого-то отдалённого пункта, види-
мая даль.
В ландшафтной композиции различают широкую перспективу – панора-
му, т. е . свободное обозрение обширного пространства, и вид – визуально огра-
ниченное пространство, как правило, выделенное по сторонам рамкой из зелё-
ных насаждений или архитектурной рамкой.
Перспектива, пейзаж, вид, ограниченные зелёными насаждениями, по-
зволяют сосредоточить внимание зрителя, направить его взгляд на наиболее
интересный элемент ландшафта или паркового пейзажа – группу деревьев, во-
доём, скульптуру, беседку и пр.
В ландшафтной композиции выделяют линейную и воздушную перспекти-
вы. Термин «цветовая перспектива» принадлежит Леонардо да Винчи, кото-
рый, изучая это явление, пришёл к выводу, что по мере удаления от зрителя из-
меняются величины одинаковых фигур, степень отчётливости границ фигур
или других элементов и цвет. Фактически это то, что сегодня называется воз-
душной перспективой.
Воздушная и линейная перспективы – наиболее сильные композиционные
средства выражения глубины пространства. Объёмы, расположенные ближе к
зрителю, воспринимаются как более крупные, и интервалы между ними посте-
пенно зрительно уменьшаются. Объёмы, находящиеся вблизи зрителя, пред-
ставляются более детально, рельефно (воздушный признак перспективы).
Воздушная перспектива зависит от плотности воздуха. Между плотно-
стью и прозрачностью существует обратная зависимость – чем меньше его
плотность, тем более он прозрачен. Характеризуя это явление, известный
ландшафтный архитектор С. Н. Палентреер писала, что при большой плотности
воздух приобретает синеватую окраску, от чего и произошло выражение «голу-
бые дали». Стушёвывание красок или очертаний удалённого предмета зависит
также от погоды (ясности или облачности неба, сухости или влажности возду-
ха). Особенно чётко воспринимается далёкая перспектива при безоблачной по-
годе и чистом воздухе.
60
Законами воздушной перспективы обусловлены изменения яркости осве-
щения и цвета в зависимости от расстояния между наблюдателем и различными
планами паркового пейзажа. Мягкие, плавные, с синеватым оттенком элементы
пейзажа оптически удаляются, а чёткие, контрастные, тёплых тонов, особенно
жёлто-красных, наоборот, кажутся ближе. Богатство колористических сочета-
ний проявляется в парковом пейзаже при условии хорошей освещённости.
Линейная перспектива отражает изменения видимых форм в зависимости
от их положения в пространстве.
Основные законы линейной перспективы:
1) чем дальше предмет, тем он кажется меньше;
2) все вертикальные линии в перспективе остаются вертикальными; парал-
лельные линии, уходящие от наблюдателя на понижающейся местности,
сходятся ниже горизонта, а на повышающейся местности – выше горизонта.
Парковая перспектива – многоплановый парковый пейзаж, построенный
по композиционным законам линейной и воздушной перспективы; может быть
малой (50-100 м), средней (100-500 м), большой (свыше 500 м) глубины.
Учитывая расстояние между зрителем и объектом и применяя законы ли-
нейной перспективы, можно оптически уменьшить или увеличить глубину пар-
кового пейзажа, парковой перспективы, зрительно изменить величину и форму
парковых элементов.
Глубина парковой перспективы, пространственная выразительность ком-
позиции, соотношение природных и архитектурных форм выявляются также
игрой света и тени. Существенным средством в построении парковой перспек-
тивы являются рельеф, вода, фактура растительности, материалов мощения, ко-
торая может быть гладкой или шероховатой, зеркальной или матовой. Как пра-
вило, один из ландшафтных компонентов принимается в качестве ведущего.
Средствами линейной и воздушной перспективы создаётся иллюзия уве-
личения или уменьшения пространства.
Мастерами создавать на небольшой территории иллюзию большого про-
странства были паркостроители Китая и Японии. Для того чтобы зрительно
увеличить перспективу, стены, ограждающие сад, сближали от входа к зданию,
расположенному в конце сада. Чтобы уменьшить впечатление затеснённости
пространства, каменные стены украшали вьющейся зеленью. В направлении от
входа к павильону размеры плит мощения уменьшались, фактура их поверхно-
сти постепенно менялась – от грубой до гладкой, полированной. Цвет плит мо-
щения и растительности также изменялся: от тёплого красно-оранжевого до хо-
лодного – зелёного, лилового и серого. Вода на переднем плане плескалась и
61
журчала, а вдалеке была тихой и спокойной, зеркальной. Деревья на переднем
плане были высокими, с выразительным силуэтом и плотной кроной, а на даль-
нем – низкими и ажурными, с как бы «размытым» контуром. Такое решение
парковой перспективы создавало видимость простора.
Для концентрации внимания на парковой перспективе в основной зоне
восприятия создаются из зелёных насаждений или архитектурных элементов
рамка, кулисы.
Кулисы – группа деревьев или кустарников, иногда небольшой массив, ог-
раничивающий вид на открытое пространство, могут быть глухие и ажурные (в
зависимости от структуры кроны деревьев и кустарников).
Построение пейзажей и отдельных парковых видов (картин) ведётся с учё-
том их восприятия в различное время года и дня, погоды, освещённости. В ком-
позиции парковых пейзажей чередуются освещённые и затенённые (светлые и
тёмные) пространства. Одно из сильных средств в композиции ландшафта – эф-
фект, получаемый от сочетания освещённых и затенённых поверхностей, зави-
сящий от естественного (солнечного, лунного) или искусственного освещения.
Видовая точка – место на парковой территории, с которого хорошо вос-
принимаются виды, пейзажи.
Ландшафтно-градостроительный анализ современного опыта включения
архитектурного объекта в ландшафт позволил выделить три основных планиро-
вочных типа применительно к водным объектам: точечная зона пространства –
территория малого внутригородского водоёма, линейная зона пространства –
прибрежная территория, островная зона пространства – остров естественного
происхождения, окружённый водой, насыпные острова (различные плавающие
архитектурные объекты на платформах). Планировочным типом зон простран-
ства определяется восприятие её архитектурно-ландшафтных объектов (вос-
приятие архитектуры сквозь зелёный экран, фронтальное и ракурсное, уд а л ё н -
ное панорамное, свободное пространственное восприятие) и схемы видовых
картин (боковой, вертикальный, фронтальный, сложный боковой ракурсы).
Выделяются приёмы взаимодействия архитектуры и ландшафта простран-
ства по пейзажным характеристикам:
а) проектирование «изнутри наружу», атрибутами которого становятся
«картинные окна», смотровые площадки, видовые «рамы и коридоры»;
б) фокусирование фрагмента среды средствами архитектуры, ко гд а само
здание направляет и акцентирует внимание зрителя на каком-либо ландшафт-
ном объекте;
62
в) подчинение архитектуры ландшафту, ко гд а здание «мимикрирует» под
окружающую природную среду средствами земляной архитектуры, террасиро-
вания, использования горизонтальной тектоники, природных материалов и
стеклянных поверхностей;
г) экранирование и ограничение среды, ко гд а фасады зданий используются
в качестве фона с целью привлечения внимания к фрагменту природной среды;
д) создание контрастных вертикальных или горизонтальных акцентов в
среде, ко гд а антропогенный объект явно доминирует над природной состав-
ляющей зоной пространства.
В формировании линейных пространств необходимо учитывать метод
сценарно-ассоциативного моделирования. Этот метод позволяет создать цело-
стный образ среды. С этой позиции важнейшим является субъективно-
личностный фактор, который представляет среду с точки зрения индивидуаль-
ного прочтения. Активное восприятие предметно-пространственной среды со-
провождается появлением ассоциаций, последовательный набор которых, в
свою очередь, создаёт в сознании человека целостный образ места.
Восприятие архитектуры и ландшафта – динамический процесс, во мно-
гом определяемый движением зрителя в пространстве. Движение человека яв-
ляется не столько физическим перемещением, сколько отражением определён-
ных функциональных и психологических процессов. Цель движения – дости-
жение определённых центров притяжения, точек пространства, то есть реализа-
ция связи участков пространства. Характер перемещения человека определяет
эстетику воспринимаемого пространства и задаёт основу пространственно-
временной композиции.
Выделяются общие типы движения человека в пространстве:
1) по способу перемещения: «пешеходное» и «транспортное»;
2) по динамичности: ускоренное, равномерное, замедленное;
3) по рисунку траектории: криволинейное, прямолинейное, движение по
ломаной линии;
4) по пространственной ориентации: движение в плоскости, в нескольких
уровнях.
Наибольшей скоростью и разнообразием трасс характеризуются «транс-
портное» и «пешеходное» движения по крупным городским магистралям. Они
являются гла в н ы м условием восприятия градостроительной композиции.
Частота и характер смены зрительных кадров зависят от скорости пере-
движения наблюдателя. Композиция застройки, рассчитанной на восприятие с
быстро движущегося транспорта, включает, гл а в н ы м образом, средние и даль-
63
ние её планы; ближний – лучше всего решается в виде полосы зелени, закры-
вающей от зрителя нижний ярус, рассчитанный на восприятие пешехода. Даль-
ний план может быть решён в виде фона либо отдельных высотных ориентиров.
Характер последовательности видовых кадров определяет не только ско-
рость, но и трасса движения, её конфигурация. Для прямой трассы движения
характерна постепенная смена видов, для изломанной – резкая, контрастная.
Вследствие изменения направления движения происходит перемещение ориен-
тиров в поле зрения, появление новых. Это вносит разнообразие в восприятие
пространства.
При помощи элементов ландшафта возможно организовать пространство
со смысловым, символическим значением:
1) раскрытие перспективы с акцентирующим завершением;
2) раскрытие панорамы с многоплановостью пространства;
3) ограничение пространства по принципу «коридора»;
4) ограничение пространства по принципу «нежное приглашение»;
5) пространство с ограничением впереди «стоп»;
6) раскрытие перспективы с эффектом «внезапности»;
7) ограничение пространства по принципу «бегом марш»;
8) ограничение пространства по принципу «установка направления»;
9) ограничение пространства по принципу «нежное объятие»;
10) визуально не ограниченное пространство (с преобладанием объек-
тов либо открытого пространства);
11) частично ограниченное (с использованием естественных элементов –
озеленения, пластики рельефа, плоскости водных объектов; искусственных –
ограждение, МАФ).
В основе согласования двух сред – природной и архитектурной – лежали
два основных принципа:
а) принцип подобия – ритм жилых домов, построек, общественных со-
оружений естественно следовал изгибам рельефа (с учётом его пластики), реки.
Соблюдение этого правила обеспечило предсказуемое восприятие архитектуры.
б) Принцип ко н т рас т а – вертикалей построек, необходимых в условиях
северного ландшафта и жилой застройки. Учёт силуэтного восприятия при се-
верном, рассеянном освещении, с большим ко л и че с т вом пасмурных дней. Со-
блюдение этого правила обеспечило непредсказуемое восприятие архитектуры.
К особенностям зрительного восприятия и композиции ландшафтных
пространств можно отнести:
64
1) использование элементов, зрительно связывающих здания с плоско-
стью земли, – мосты, различные изгороди, малые архитектурные формы;
2) зрительное объединение с окружающим ландшафтом интерьера жило-
го дома;
3) использование единого, естественного строительного материала – де-
рева (выражаются самые необычайные его пластические и цветофактурные
особенности).
Визуальная целостность достигалась путём выявления системы ко м по з иц и -
онных доминант. Зде сь гла в н ый элемент композиции – архитектурный акцент –
организует обширное пространство. Структура пространства обеспечивала ди-
намичное восприятие акцента по мере приближения к цели движения.
Гармоничная связь с природными элементами – уд о б н а я материальная
среда для восприятия.
(Смотри иллюстрации к лекции – файл 5)
65
6 Основы композиции в ландшафтном проектировании
Художе ственный образ. Архитектурно-пространственная структура.
Пропорциональность. Масштабность. Нюанс и контраст.
Принципы композиции
Специфическая область архитектурной композиции – градостроительная
композиция, которая, в частности, является художественным выражением про-
странственных взаимосвязей природных и антропогенных форм на значитель-
ных территориях. В ландшафтной архитектуре наиболее общая задача ко м п оз и -
ции – построение пространств под открытым небом, формируемых преимуще-
ственно рельефом, зелёными насаждениями, водоёмами и водотоками, малыми
формами архитектуры и элементами благоустройства.
Под композицией понимается творческая деятельность по организации
пространств и составляющих их элементов, а также результаты этой деятельно-
сти. Организация пространства в архитектуре определяется функциональными,
конструктивными и художественными требованиями. Психофизиологические
закономерности восприятия человека обусловливают приёмы организации
формы и пространства, категории композиции: симметрию и асимметрию, ню-
анс и контраст, ритм, установление определённых соотношений между частями
и целым. Выразительность и гармоничность архитектурной формы и простран-
ства зависят и от масштабности, т. е . зрительно воспринимаемой соразмерности
их человеку.
Подбор растений, их группировка, пластика рельефа, использование де-
коративных качеств воды – художественные задачи, близкие архитектурной
композиции. Особенно это выражено при формировании городских ландшаф-
тов, гд е природные и архитектурные композиции взаимосвязаны и лишь под-
разделяются на композиции с преобладающей ролью природных или искусст-
венных компонентов.
Зелёное строительство тесно связано с различными видами искусства – ар-
хитектурой, живописью, скульптурой. И само оно тоже является своеобразным
видом
искусства
–
садово-паркового,
ландшафтного,
ландшафтно-
архитектурного. Соразмерность или пропорциональность есть правильное отно-
шение составных частей к целому, деталей – к основному, побочных объектов – к
гл а в ном у. Нагромождение деталей утяжеляет композицию, а недостаток их вы-
зывает ощущение пробела, бедности. Очень искусно творит великий художник-
природа: тысячи листьев дуба, несмотря на различную форму каждого из них, в
66
основном имеют общие признаки. Каждое дерево берёзовой рощи обладает
своей неповторимой формой, но все они имеют одну общую основу построе-
ния. Единство, гд е предметы и формы находятся в стройной взаимосвязи между
собой, подчинены общей идее и находятся в строгих пропорциональных соот-
ношениях в зависимости от их значения, и составляет гармонию. Это же един-
ство должно быть выдержано как внутри каждой пейзажной картины, так и в
согласованности отдельных пейзажных частей с общим ландшафтом. Этого
можно достичь общностью или сходством форм растений, входящих в состав
композиции. Однако единство форм ни в ко е м случае нельзя понимать как од-
ноформенность, т. е . собрание предметов одинаковой формы, иначе единство
превратится в обыкновеннейшую монотонность. Закономерное, ритмичное че-
редование соразмерных и чувственно ощутимых элементов широко применяет-
ся в зелёном строительстве. В растительных композициях повторение опреде-
лённых форм растений и их сочетаний часто даёт благоприятный эффект, если
кол и че с т во повторений оптимально. Например, композиции округлых форм
растений с пирамидальными можно повторять не более 2-4 раз. Если же подоб-
ные композиции разместить вдоль целой улиц ы , как это иногда допускается,
возникает впечатление унылого однообразия.
Контраст – художественный приём, заключающийся в резко выражен-
ном противопоставлении качеств элементов композиции (объёма, цвета), что
помогает ярче оттенить их особенности.
Акцент – композиционный приём, основанный на наиболее сильном про-
тивопоставлении и подчёркивании какой-либо детали в общей пейзажной кар-
тине по величине, положению в пространстве, освещённости, цвету. Достигает-
ся, например, посредством размещения в открытом пространстве особо декора-
тивных отдельных деревьев (солитеров). Композиционно выделяемые элемен-
ты ландшафта называют также доминантами.
Тектоника – художественное выражение закономерностей построения,
присущих определённой породе или виду растений, а также другим природным
компонентам.
Цвет – колер, окраска.
Тон – характер, оттенок цвета по яркости.
Колорит – соотношение цвета в пейзаже по тону и насыщенности цвета.
Различают колорит тёплый (преобладание тёплых цветов) и холодный (преоб-
ладание холодных цветов).
Для современного города чрезвычайно важен поиск путей упорядочения
цветовых характеристик визуально воспринимаемого пространства. Целью цве-
67
тового проектирования является разработка способов колор ис т и ч е с кой гармо-
низации цветовой среды, в которой человек должен чувствовать себя ко мф ортно
в эстетическом и в психоэмоциональном аспектах. Предметом проектирования
является сама среда, а объектом служит всё: от малых форм (транспорта, эле-
ментов дизайна, цветочного и праздничного оформления, рекламы, мощения
дорожных покрытий) до макроэлементов города (зданий, ул иц , кварталов, мик-
рорайонов и округов).
Художественно-эстетическая функция ко лори с т и ч е с ко го проектирования
заключается в формировании гармоничного визуально воспринимаемого про-
странства улицы, площади, двора, а также в создании запоминающихся образов,
позитивно влияющих на эмоциональное состояние человека. Не случайно в по-
следнее время цвет становится объектом пристального внимания архитекторов,
дизайнеров, психологов и социологов. В развитых странах появляется всё
больше учреждений и организаций, профессионально занимающихся исследо-
ванием роли цвета в городской среде.
Например, каждый исторический город уникален в своём колористиче -
ском проявлении. Формируясь во времени на протяжении определённого пе-
риода, каждый из них имеет характерную цветовую палитру, зависящую от объ-
ективных, субъективных,
социальных, экономических и культурно-
эстетических факторов. С относительной степенью условности в городском
пространстве можно выделить три группы цветоносителей: наиболее постоян-
ные, условно меняющиеся и быстроменяющиеся.
К первым относятся основные цветоносители в городе: фасады зданий,
обработанная определённым образом земля и некоторые элементы природного
мира. Изучение этих цветоносителей особенно важно, так как именно они
должны формировать цветовой баланс в городе, характеризовать его своеобра-
зие, нести цветовую культуру прошлого и настоящего.
Ко вторым принадлежит большое ко л и че с т во элементов урбанистическо-
го дизайна, малых архитектурных форм, транспорт, реклама, оформление пер-
вых этажей зданий.
Третья группа цветоносителей быстро меняется и связана с естественной
необходимостью скорой замены. Это цветочное оформление, праздничное уб-
ранство, газоны и низкая зелень, контейнерная зелень, т. е . объекты, меняющие
свой цвет в зависимости от смены времён года.
Знание теории цвета лежит в основе построения пейзажа. Цвета подразде-
ляются на две группы: хроматические (красный, оранжевый, зелёный, голубой,
синий, фиолетовый цвета со всеми оттенками и переходами между ними) и ах-
68
роматические (белый, чёрный и все серые тона). Для первой группы характер-
ны цветовой тон и его насыщенность, а для второй – светлота.
Цвета разделяют на выступающие и отступающие. Тёплые цвета (крас-
ный, оранжевый, насыщенный жёлтый) как бы приближаются, выступают впе-
рёд, а холодные (синий, фиолетовый) – как бы отступают, кажутся дальше. По
эмоциональному воздействию выделяют активные цвета, которые действуют на
человека возбуждающе (красный, оранжевый), и пассивные (серо-зелёные, си-
ренево-серые) – успокаивающие.
В природном пейзаже цвет имеет особое эмоциональное воздействие.
Цветовосприятие в природном ландшафте зависит от многих факторов, в том
числе от характера погоды. Особенно изменчивы водные поверхности. Спокой-
ное зеркало воды отражает цвет неба. Меняется цветовой эффект в зависимости
от фона. Кроны деревьев или массы насаждений кажутся более яркими при
сильной освещённости и контрастном фоне. Если они по тону мало отличаются
от фона, то их собственный цвет выражен слабее.
Масштаб. Каждая композиция требует правильной соразмерности дета-
лей, правильного соотношения растений как внутри её, так и с другой частью
пейзажа или парка в целом. Если игнорировать масштаб, то всё устройство рас-
падётся на отдельные части, разрушится гармония. Так , с маленьким ландшаф-
том не согласуются деревья крупных размеров. Они нарушат масштаб, вне ся
диспропорцию. И, наоборот, ландшафт крупных размеров нельзя дробить груп-
пами мелких деревьев и миниатюрными полянами.
Следует соблюдать также пропорциональность длины площади с шири-
ной и высотой композиции. Каждая отдельная группа растений должна воспри-
ниматься со всей композицией как единое целое, а в пределах отдельной груп-
пы или композиции каждое растение должно согласовываться в размерах, фор-
ме и структуре с другими, находящимися рядом.
Масштаб и пропорция – важнейшие элементы любой композиции. В клас-
сической архитектуре правила пропорций тщательно разработаны. В ландшафт-
ной архитектуре разработка этих правил затруднена, так как у растений пропор-
ции сильно меняются на различных стадиях их развития. Масштаб посадок
обычно устанавливается по двум определяющим факторам – архитектурному со-
оружению, находящемуся рядом, и дереву, или же по комбинации обоих.
Необходимость в соразмерности распространяется на все, даже самые ма-
ленькие части зеленого устройства, на все детали растений и их текстуру. При
подборе растительного материала масштаб определяют либо с помощью разме-
ров близстоящего дерева или куста, либо с помощью размеров и структуры их
69
составных частей. Например, если нужно большое дерево для тени, которое хо -
рошо сочеталось бы со зданием или остальным садом, соразмерность масштаба
лучше всего подчеркнуть широколиственным деревом с большой кроной – дуб,
каштан, ката льпа. Можно также варьировать эффект масштаба, используя
большие деревья с тонкими ветвями и маленькими или перистыми листьями,
такие как ива, ясень, гледичия. Масштабу общей композиции должны соответ-
ствовать ширина и покрытие аллей. Небольшой их масштаб требует более тон-
кой структуры мощения: некрупные плиты, тонкий гравий, кирпич, клинкер,
деревянная шашка. В крупном масштабе целесообразно применять материалы
более грубых структур, например широкие негладкие плиты, камень и т. п.
Взаимосвязь пространства, плоскости и объёмов выражается объёмно-
пространственной композицией и основана на общих закономерностях по-
строения ландшафта малого сада. При решении композиционных задач необхо-
димо учитывать целый ряд свойств, которыми обладают пространственные
формы. Они аналогичны свойствам, выделенным в архитектуре, также опери-
рующей пространственными формами. Сюда входят: геометрический вид фор-
мы, её величина, масса, фактура, положение в пространстве, цвет и освещён-
ность (светотень). Соотношения форм по их свойствам представляют собой
средства композиции. Они определяют соотношения пространственных форм
по положению в пространстве, величине, цвету, освещённости и т. д. Сюда же
входят такие приёмы, как симметрия, асимметрия, равновесие, ритм, контраст,
нюанс, масштабность и т. д . Все эти свойства и их соотношения тесно связаны
между собой, и выделить среди них гл а в н ы е и второстепенные, а тем более раз-
делить их, практически невозможно. Значение этих свойств и их соотношений в
композиции определяется в каждом ко н кр ет ном случае. При проектировании
ландшафта необходимо учитывать несколько свойств, определяющих простран-
ственную форму, таких как геометрический вид, величина, масса, фактура, рас-
положение, свет и светотень. Соотношения форм по их свойствам образуют
средства композиции. Сюда входят единство, пропорции, законы линейной и
воздушной перспективы, а также приёмы симметрии и асимметрии, контраста и
нюанса, ритма, масштабности и т. д .
Контраст. При сопоставлении предметов или явлений, резко контраст-
ных, т. е . отличных друг от друга, противоположные свойства каждого предмета
выступают значительно рельефнее. Но, подчеркивая таким способом те или
иные свойства предметов, следует соблюдать известные границы, т. к. ко н т ра -
сты разрушают гармонию частей и ощущение их согласованности зачастую ис-
чезает. При построении пейзажных композиций в парке нельзя прибегать к час-
70
тым и резким контрастам, в противном случае они сами себя ослабят и потеря-
ют силу выразительности. Хороший контраст, например, образуется от сопос-
тавления пирамидального тополя с плакучими ивами. Однако это сочетание
нельзя повторять на всей территории парка, иначе оно перестанет в печатлять .
Контрасты можно создавать, сопоставляя предметы, противоположные во всех
своих свойствах или же сходные в общих чертах, но противоположные в каких-
то отдельных свойствах. К первому случаю можно отнести создание регулярно-
го сада среди естественного ландшафта. Чёткость и регулярность линий культи-
вированного сада выигрывают от сопоставления их со свободным расположе-
нием окружающей естественной природы. Такой контраст применён в парке
«Архангельское» под Мо сквой. Например, водоём будет визуально выглядеть
крохотным, если его окружить высокими деревьями, но значительно увеличится
в размерах, если рядом с ним высадить низкорослые кустарники и цветы. При
помощи контраста можно изменять не только форму и величину, но и цвет. Так ,
светлые предметы на фоне тёмных выглядят ещё светлее, но тускнеют в сером
безликом окружении. Серый цвет на фоне синего приобретает желтоватый от-
тенок, на красном – зелёный, и наоборот. При оформлении участка ко н т ра с т
может оказать неоценимую услугу. Если геометрическое построение водоёма
слишком строгое, то его необходимо окружить плавными очертаниями газонов,
цветов, выложить несколько извилистых дорожек. Всё это позволит смягчить
контуры и внести необходимое равновесие. Тем не менее не следует злоупот-
реблять указанным средством. Чрезмерное противопоставление одного качества
другому может вызвать раздражение и усталость.
Прекрасным равновесием для контраста может служить такое средство,
как нюанс. Нюанс – это постепенный переход от одной формы к другой с по-
мощью похожих друг на друга расположенных вместе предметов. Нюанс ис-
пользуется чаще, чем контраст, и требует хорошего знания материала и акку-
ратности выполнения.
Симметрия и асимметрия в ландшафтном проектировании. Элементы
могут располагаться на участке симметрично или асимметрично относительно
выбранной оси. В качестве таковой может стать линия взгляда, дорога, жилище,
пруд. В природе симметрия встречается довольно редко. Она создаётся челове-
ком и ассоциируется с определённым порядком. В Европе слово «симметрия»
являлось синонимом слову «красивый» и означало изящную, приятную форму.
Возможно, симметрия близка человеку потому, что его организм построен на
относительной симметрии, которая подразумевает систему и ассоциируется с
ясностью, равновесием, ритмом и стабильностью. В симметричной композиции
71
важна законченность. В ней нет ничего лишнего, и если исключить из неё хотя
бы один элемент, то симметричность сразу исчезает, а следом за ней теряются
равновесие и единство. При созерцании симметричной композиции взгляд
улавливает определённую упорядоченность, ритм, может предугадать наличие
последующего предмета.
Баланс, как и во всех остальных видах искусства, представляет огромную
важность и в ландшафтном проектировании. Любая картина, при отсутствии в
ней равновесия, оказывает раздражающее и угнетающее воздействие. Хот я в ес-
тественном ландшафте не встречаются одинаково расположенные по отноше-
нию друг к другу предметы, здесь также присутствует условное равновесие. В
симметричных композициях оно достигается при помощи равенства форм и
расстояний. Но существует и другой способ достижения равновесия – с помо-
щью асимметричной композиции, ко гд а применяются неодинаковые предметы.
Располагаются они на таком расстоянии друг от друга и под таким углом к на-
блюдателю, что создаётся эффект уравновешенности объектов. Асимметр ия не-
ординарна и более интересна в плане составления оригинальных композиций.
Она никогда не надоедает, так как является непреднамеренной и наиболее при-
ближённой к естественности. Асимметрично можно расположить цветы, кус-
тарники и деревья на территории участка. Асимметричным по форме можно
сделать водоём. В этом случае он станет более динамичным и бл изким к при-
родным условиям участка.
Архитектурным каркасом ландшафтной композиции является рельеф.
Обилие точек обзора, игра светотени – всё это достоинства пластики рельефа.
Пластика рельефа создаёт разнообразные, сменяющие друг друга пейзажи.
При композиционной оценке ландшафта выявляются и фиксируются до-
минирующие эл ементы – возвышенности (хо л мы ), водоёмы (река с ручьями),
лесные массивы и их основные пространственные понятия (горизонтальные
размеры, перепад высот и пр.) . Это даёт возможность использовать его положи-
тельные и исправить отрицательные качества, дополнить существующую
структуру.
(Смотри иллюстрации к лекции – файл 6)
72
7 Озеленение транспортных и пешеходных магистралей.
Скверы, бульвары, набережные, площади, пешеходные зоны
Городские озеленённые пространства отвечают определённому функцио-
нальному назначению и проектируются в соответствии с принципами садово-
паркового искусства.
Озеленённые пространства являются элементами единой целостной го-
родской системы озеленения, которая должна гарантировать жизненно необхо-
димое равномерное расположение зелёных покровов в ткани города, что отве-
чает как санитарно-гигиеническим, так и эстетическим требованиям.
Элементами этой единой системы озеленения являются озеленённые про-
странства, выполняющие различные функции: парки, скверы, бульвар ы , сады,
пешеходные зоны, набережные и т. п. Эти территории имеют большой уд е л ь -
ный вес в общей системе озеленения города. Они значительно видоизменяют
городскую среду, усиливают фактор природы в городе, значительно снижают
загрязнённость его ат мосферы, разнообразят досуг населения. Их объединяет
общая рекреационная направленность, декоративность, кратковременность пре-
бывания на их территории людей, тесная связь с городской застройкой и город-
ским транспортом, их общедоступный характер.
7.1 Бульвары
Бульвары – линейные элементы озеленения города, предназначенные для
массового пешеходного движения, прогулок и кратковременного отдыха (шири-
на не менее 40 м).
В зависимости от местоположения бульваров в городе, их назначения и
плановых характеристик могут быть: прямолинейные и коль це в ые бульвар ы,
прогулочные и транзитные, прибрежные бульвары . Существуют исторические
бульвары , имеющие определённую культурно-познавательную ценность (буль -
вар Унтерденлинден в Берлине, Кленовый бульвар в Ленинграде, Приморский
бульвар в Одессе).
1) Первые бульвары появились в XIX в., ко гда в европейских городах ста-
ли сносить крепостные стены, пришедшие в негодность и мешавшие транс-
портным связям. Так появился знаменитый Ринг в Вене, Большие бульвар ы в
Париже, Бульварное кольц о в Мо скве и в ряде других городов. Первоначально
такие бульвар ы представляли собой прогулочные аллеи с площадками для крат-
ковременного отдыха. В условиях почти полного отсутствия публичных садов
73
эти территории, явившиеся своеобразными центрами общения, сыграли нема-
ловажную социальную роль в формировании нравов, обычаев, представлений.
2) С ростом общественного сознания и развитием городов менялось и
смысловое содержание бульваров. Появились бульвары , не ограниченные одной
лишь транзитной аллеей, а с развитой планировочной системой, фонтанами,
бассейнами, площадками для игр детей, торговыми киосками, информацион-
ными витринами, декоративными насаждениями, монументами.
3) Большое развитие строительство бульваров получило после второй ми-
ровой войны в районах новостроек, на набережных, в торговых центрах, вдоль
основных транспортных магистралей. Бульвары положили начало разделению
городских территорий на пешеходные и транспортные зоны, созданию системы
не пересекающихся в одном уровне пешеходных и транспортных коммуника-
ций, возникновению пешеходных ул иц .
Основными эл ементами бульваров являются аллеи, дорожки и площадки,
группы и живая изгородь из кустарников, газоны и цветники. В настоящее вре-
мя в крупных городах появились сложные системы бульваров, выявляющие
планировочную структуру города. Такие системы можно видеть в центрах Мо -
сквы, Киева, Еревана, Харькова, Ташкента и многих других крупных городов.
Это обусловлено их дальнейшим ростом и постепенным превращением круп-
ных городских центров в деловые, репрезентативные, торговые, культурно-
познавательные зоны. Создавая ландшафтный проект бульвара, необходимо
проводить не только анализ природных особенностей его будущей территории,
но и функциональный анализ всех окружающих его сооружений и городских
участков, а также их перспективное развитие. Бульвары имеют длинные и ко -
роткие стороны, они тянутся иногда на несколько километров, к ним могут
примыкать скверы, озеленённые курдоньеры, пешеходные улицы, сады. Опре-
делённую роль в решении композиции бульвара имеет система входов по длин-
ным сторонам. Их обычно устраивают через 150-250 м в зависимости от окру-
жающей градостроительной ситуации, а на улиц ах с интенсивным движением –
400-500 м и в увязке с пешеходными переходами. Поперечные проходы через
бульвар желательно не делать, а при их необходимости такое пересечение луч-
ше развивать в композиционный акцент на бульвар е, подчиняя поперечное дви-
жение движению вдоль бульвара.
Бульвары располагаются:
-
между проезжей частью и тротуаром;
-
по одной или обеим сторонам улицы (прежде всего в зависимости от её
ориентации по странам света). При этом если улица имеет меридианальную
74
ориентацию, то бульвар может быть по обеим её сторонам, а если широтную, то
с одной, северной, стороны, так как при расположении на южной стороне он бу-
дет затенён застройкой. При двустороннем размещении бульвара и проезжей
части в центре улицы необходима акустическая проработка профиля его озеле-
нения во избежание усиления шума от транспорта при многократном отраже-
нии от крон высоких деревьев. В профиле озеленения должен быть создан ко -
нус звуковой волны, направленный выше прилегающей к бульвару застройки.
Некоторые старые бульвары были размещены по оси проспекта (бульвар Клиши
в Париже, Цветной бульвар в Мо скве). Однако такое размещение бульваров не
предохраняет застройку улицы от пыли и выхлопных газов автотранспорта и
поэтому не является оптимальным.
Минимальная ширина бульвар а установлена 18 м. При таких размерах
вдоль него устраивается одна аллея шириной 4-7 м с размещением площадок
для кратковременного отдыха, оборудованных скамьями, светильниками, наве-
сами, мусоросборниками. От остального пространства улицы бульвар ограни-
чивается живой изгородью. Может быть предусмотрено вертикальное зониро-
вание в профиле улицы с небольшим подъёмом или заглублением бульвар а по
всей его ширине.
На бульварах шириной более 25 м можно устраивать дополнительно до-
рожки шириной 1,5-2,5 м. При этом плановое начертание аллеи и дорожек мо-
жет быть криволинейным, свободного рисунка. На особо широких бульварах ,
ко гд а поперечные размеры их достигают нескольких десятков метров, на их
территориях размещают павильоны, спортивные площадки, обособленные иг-
ровые детские комп ле ксы , кафе, водные устройства. На таких бульвар ах могут
быть проложены велодорожки, а зимой – лыжные трассы (система бульваров
вдоль канала (бывшего крепостного рва) в Риге, система бульвар ов вдоль реки
Серпянки в Минске, система бульваров вдоль улицы Принцстрит в Эдинбурге и
многие другие).
Процентное соотношение площади, занятой растениями и дорожками на
бульварах , нормируется. Нормы рекомендуют принимать для дорожек и площа-
док 25-30% (больший процент для меньших по площади бульваров).
Нормируется и колич е с тво высаживаемых на бульвар ах высоких деревьев
и кустарников. В среднем на 1 га бульвара приходится 350-400 экземпляров де-
ревьев и 3-4 тыс. шт. кустарников. Для северных районов эти нормы могут быть
значительно снижены.
Озеленяя бульвар, помимо эстетических качеств, следует стремиться к
достижению двух следующих моментов:
75
1) изоляции внутреннего пространства бульвара от шума, пыли и загазо-
ванности;
2) оптимальной аэрации бульвар а.
Покрытие дорожек и площадок бульвара, учитывая большую нагрузку на
них от потоков посетителей, лучше устраивать из твёрдых и полутвёрдых мате-
риалов. Рисунок элементов покрытия должен значительно сокращать его про-
тяжённость, а цвет контрастировать с зелёным цветом растительности. При
особо значительных потоках посетителей можно устраивать разделительные
полосы в один -два модуля (0,75-1,5 м) с разрывами. Это может быть газон,
цветник, низкий стриженый кустарник. На разделительной полосе можно уста-
навливать приборы освещения, скульптурные формы, информационные указа-
тели и стенды.
На широких бульварах , устраиваемых в жилых районах, следует преду-
сматривать площадки для прогулок с домашними собаками. Такие площадки
должны иметь низкое сетчатое ограждение и покрытие, позволяющее уд о б н о и
быстро производить санитарно-гигиеническую уборку. На таких бульвар ах не-
обходимо устраивать велодорожки, не пересекающиеся с пешеходными аллея-
ми, шириной 1,5-2,0 м. Их покрытие может быть выполнено из мелкого утрам-
бованного гравия. Продольный уклон велодорожек не должен превышать 8%. У
входов на бульвар можно устраивать велостоянки.
В жарких природно-климатических условиях над частью пешеходных ал-
лей, особенно в интервалах между растительностью, можно устраивать теневые
навесы или перголы с вертикальной растительностью. На территорию бульвар а
должен быть предусмотрен заезд служебного автотранспорта для механизиро-
ванной уборки, замены приборов освещения, обрезки высокой растительности
и других хозяйственных работ.
7.2 Пешеходные зоны
В настоящее время в центрах городов определилась тенденция к слиянию
деловых и прогулочных трасс в так называемые пешеходные зоны. Большое
развитие они получили за рубежом (Берлин, Дрезден, Прага, Мюнхен, Ванкувер
и др.). К их созданию приступили и в нашей стране (Москва, Рига, Ереван, Тал-
линн, Смоленск). Пешеходные зоны рассматриваются как необходимое звено в
общей цепи реконструкции сложившейся застройки.
Для городских центров наиболее характерны следующие типы пешеход-
ных пространств:
76
-
улицы, изолированные от транспорта;
-
улицы с ограниченным движением транспорта;
-
одноуровневые пешеходные площади;
-
двухуровневые улицы (с разделением людского потока и транспорта по
вертикали);
-
крытые галереи в ком п ле кс а х торговых и общественных зданий;
-
подземные пешеходные коммуникации.
Определённые архитектурно-ландшафтные и планировочные особенно-
сти имеют пешеходные площади. От обычных площадей они отличаются более
сложной и разнообразной структурой, поскольку на пешеходной площади
обычно невозможно предсказать общий для всех маршрут. Кроме того, площади
часто являются ко не ч ной целью прогулки, местом кратковременного отдыха. В
пешеходных зонах движение людей и транспорта разграничено (разграничение
не обязательно выполнять в горизонтальной плоскости). Разработаны проекты
по организации ул иц и площадей с разделением людских и транспортных пото-
ко в по вертикали. Такое решение более сложно в техническом отношении, од-
нако более уд о б н о и перспективно. Верхний (надземный или наземный) уро-
вень предпочтительнее предоставлять пешеходам, нижний (наземный или под-
земный) – транспорту.
К новому типу пешеходного пространства относится площадь на искус-
ственных основаниях – платформах, размещённая над транспортными развяз-
ками и магистралями. Го р о д , таким образом, как бы возвращает территории, от-
торгнутые транспортом, в распоряжение пешеходов. Как правило, пешеходные
платформы над транспортными площадками – сложные инженерные сооруже-
ния, устройство которых влечёт за собой реконструкцию прилегающей застрой-
ки и уличной сети.
Большие перспективы имеют закрытые пешеходные пространства – ули-
цы-пассажи. Важнейшим средством формирования пешеходных городских
пространств, создающим ком ф орт и благоприятную биологическую среду, яв-
ляется архитектурно-ландшафтный дизайн. Под этим термином понимается
весь предметный мир уличного пространства, зелёные насаждения, форма све-
тильников, скульптура, мебель, рекламные установки, навесы, ограждения,
приствольные решётки, киоски и т. д. Правильный выбор материала, формы,
стиля всех элементов дизайна придаёт пространству индивидуальный облик,
вычленяет его из окружающей городской застройки.
Характерным композиционным приёмом организации городских про-
странств является использование различных типов мощения.
77
Применяя разные типы мощения, можно:
• отметить главное направление движения;
• предупредить пешехода об опасности;
• подчеркнуть особое значение архитектурного сооружения;
• уменьшить или увеличить масштаб пространства (например крупные
бетонные плиты зрительно сжимают его, а брусчатка как бы раздвигает);
• подчеркнуть парадность или интимность пространства (при этом боль-
шую роль играют такие характеристики мощения, как цвет, фактура, размер
элементов и их рисунок, преобладание искусственного или естественного мате-
риала, сочетание разных материалов). В оформлении пешеходных пространств
используются декоративная скульптура и фонтаны. По размерам скульптурные
композиции делают меньше, чем на площадях (учитывается возможность обзо-
ра с близкого расстояния). В водно-декоративных ком п ле кс а х в новой трактовке
используются традиционные средства ландшафтной архитектуры – водопады,
водные зеркала, струйные рассеиватели, ле стницы-каскады и т. п . Озеленение
пешеходной улицы неотделимо от других элементов благоустройства. Единый
прием посадки растительности на всём протяжении улицы может объединить её
разнохарактерную и случайную застройку, контрастные же приёмы могут рас-
членить единое пространство на отдельные части. Специфическим приёмом
озеленения становится подъём уровня растительности на 0,3-1 м над пешеход-
ным пространством. Широко используется и мобильное озеленение в пере-
движных ёмкостях, бетонных контейнерах.
7.3 Набережные
Набережные – это объёмно-планировочные ком п ле кс ы у водоёмов, зани-
мающие значительные городские территории. Они непосредственно связаны с
городской застройкой и акваторией. Ком пле кс набережной включает общест-
венные сооружения, жилые здания, естественный или искусственно создавае-
мый прибрежный ландшафт, а также подземные и наземные инженерные со-
оружения, коммуникации и оборудование.
Роль каждого ком п о н е н т а в формировании ансамбля набережной различ-
на. Специфическое сочетание их может создать бесконечное разнообразие объ-
ёмно-планировочных решений набережных. Большое значение при этом, наря-
ду с гидрологическими характеристиками водоёма, имеют природно-
климатические и почвенно-геологические условия местности.
К архитектурно-ландшафтным ком по н е н т а м набережной относятся:
78
-
гидротехнические сооружения у воды с элементами прибрежной аквато-
рии (молы, пирсы, волноломы, острова). Они в значительной степени опреде-
ляют фасад набережной с реки. При этом профиль таких стенок может быть:
откосным, полуоткосным, вертикальным. Эстетические характеристики их не
равноценны (большие бетонные поверхности откосов не украшают город, го-
раздо лучше выглядит этот элемент, решённый в виде вертикальной стенки).
При вертикальной стенке легче сделать различные членения вдоль набережной,
которые разнообразят ко рдо н (линию регулирования) и создадут характерный
абрис её в плане, организуя тем самым прибрежное пространство акватории.
Корд о н может и не иметь ограждающих конструкций. Это вполне допустимо при
использовании набережной как зоны отдыха. В этом случае часть набережной у
акватории обычно используется как пляж. Такое решение приемлемо и там, где
территория набережной гарантирована от размывающего действия воды;
-
террасы набережной от линии регулирования до красной линии застрой-
ки или до берегово го склона. Их планировка и профиль определяются функ-
циональным назначением набережной. В свою очередь функциональное назна-
чение террас может быть ограничено их абсолютными размерами. Эти размеры
не всегда зависят от проектирования, так как с одной стороны может быть капи-
тальная застройка города, а с другой – бечевник, положение ко торого в значи-
тельной степени определяется глубинами русла реки у берега. Имеются такие
набережные и на транспортных остановках и т. д . На береговых склонах распо-
лагаются дренажные штольни, сходы на стойках, пешеходные мостовые пере-
ходы и т. п.;
-
сооружения на террасах набережной и на воде;
-
береговой склон, если таковой имеется, или фронт прилегающей город-
ской застройки;
-
благоустройство и элементы инженерного оборудования. К элементам
благоустройства относятся прежде всего инженерная подготовка территории и
оформление инженерного оборудования. Кроме того, благоустройство включает
и другие детали, создающие комфортную среду, – площадки для отдыха, бор-
дюры, мозаичные панно и т. п .
Все ком п о не н т ы частей набережных связаны друг с другом не только эс-
тетически, но и функционально. Без хоро шо организованного инженерного
оборудования (водополива, ливнестоков) невозможно нормальное развитие озе-
ленения. Малые архитектурные и гидротехнические формы без озеленения не
могут создавать комфортную среду, инженерная подготовка выполняется под
ко н к ре тно намеченное озеленение, дорожки, малые формы.
79
Благоустройство в целом связано с функциональным назначением и раз-
мерами террас. От этих данных зависит и озеленение, и инженерное оборудова-
ние. На узкой террасе нет смысла ставить высокие светильники, лучше устраи-
вать светильники торшерного типа. При размещении на верхней террасе авто-
дорог композиция озеленения набережной должна учитывать линейный харак-
тер планировки. От того, как решаются откосы набережной у воды, зависит
размер террас.
Большое влияние на архитектурную трактовку ком по н е н то в набережной
имеет и характер расположения городских сооружений, подходящих к ней. Если
застройка имеет общественный характер, то это может быть сад с аттракциона-
ми, декоративной растительностью, рекламно-информационный и т. д . Когд а на
набережную выходят точечные многоэтажные здания, береговой откос должен
служить объединяющим застройку основанием, как бы подиумом, в котором
могут быть прорезаны неширокие прямые сходы к воде. Таким образом, ком по -
зиция набережной в целом обусловлена взаимодействием её ко м п о не н то в .
Отдельные компоненты набережной имеют разный срок службы. Гидро-
технические подпорные стены могут рассчитываться на длительный срок служ-
бы, то же нужно иметь в виду и относительно капитальной застройки у набереж-
ных. Что же касается благоустройства и инженерного оборудования, то срок их
службы может быть гораздо меньше. Вопросы ландшафтного проектирования
набережных хорошо иллюстрируются классификацией набережных. Каждое на-
правление характеризуется определёнными представлениями о набережных.
Классификация набережных:
• конструкционное направление дифференцирует набережные следую-
щим образом:
-
с вертикальной гидротехнической подпорной стенкой;
-
откосные набережные;
-
полуоткосные набережные;
-
камненабросные набережные (блок и, тетраподы и т. п .);
• гидротехническое направление в классификации набережных подходит
к их определению с позиции гидротехнического режима водоема: затопляемые
и незатопляемые;
• строительное направление в классификации набережных исходит из
специфики производства строительно-монтажных и гидротехнических работ
при их создании. По этой классификации различают: одноярусные, двухъярус-
ные и многоярусные набережные. При этом ряд ярусов набережной может быть
и подземным. Так , в Ге н у е имеется набережная с четырьмя подземными яруса-
80
ми, в которых размещены транспортные тоннели, инженерные коммуникации,
торговые учреждения, склады;
• функциональное направление в классификации набережных является
наиболее распространённым. По этой классификации различают набережные:
зоны отдыха, пешеходные, транспортные, жилой и общественной застройки,
промышленные, причальные. При многофункциональном использовании набе-
режной она относится к преобладающей функции;
• по градостроительной классификации набережные разделяются на:
центральные, периферийные, парковые, портовые.
Среди других классификаций есть и географическая, которая разделяет
набережные на: океанские, морские, озёрные, речные, прудовые, т. е . по харак-
теру того водоёма, на котором набережная находится. В ландшафтном проекти-
ровании набережных необходимо учитывать ряд постоянно действующих на эти
краевые городские территории факторов. Среди них наибольшее значение име-
ют факторы: природный, экологический, социально-демографический, функ-
циональный, структурный. Эти факторы во многом определяют эстетический
уровень архитектурно-ландшафтных решений. Среди этих факторов в архитек-
турно-ландшафтной организации набережных важную роль играет функцио-
нальный фактор. Организация территории набережной проводится с примене-
нием принципа поперечного и продольного функционального зонирования. На
характер функционального зонирования набережных влияют градостроитель-
ные и природно-климатические явления.
Зонирование набережной в продольном направлении зависит гла в н ы м об-
разом от структуры и назначения прилегающих к ней городских территорий, а в
поперечном направлении – от многоцелевого её назначения, характера исполь-
зования фарватера акватории, размеров поперечного сечения самой набережной
и т. д . Явления, влияющие на функциональное зонирование набережной, можно
разделить на две группы:
1) относительно постоянно действующие (ландшафт, существующие строения,
гидрология водоёма, климат, озеленение, география водной сети города);
2) временные (гидрология незарегулированных акваторий, перспективный
план развития территории города у водоёмов и др.) .
Зонирование по длине набережной предусматривает возможность сквозного
проезда и прохода по ней. Вдоль набережной могут размещаться не подлежа-
щие сносу или выводу сооружения. В этом случае в задании указываются меро-
приятия, позволяющие обойти в проекте эти препятствия.
81
Функциональное зонирование набережной по ширине определяет её про-
филь. В настоящее время для выделения таких зон можно применять высотное
дифференцирование профиля набережной. В виде боулингринов или террас вы-
полняется местное понижение участка набережной для той или иной зоны. В
случае недостаточной ширины набережной, несмотря на её многоцелевое на-
значение, не следует её зонировать в поперечном направлении. Это может из-
мельчить её масштаб и привести к неоправданным расходам. Луч ше всего вы-
нести озеленение набережной за красную линию в застройку, включив таким
образом прилегающую территорию в структуру набережной.
Современные набережные образуют сложные системы в городе, из кото -
рых следует отметить следующие: линейные, точечные, фигурные.
1) Линейные системы (самые распространённые). Они состоят из ряда
следующих друг за другом набережных, не создавая, однако, в структуре города
какой-либо замкнутый ко н тур . Такие системы могут быть прямолинейные
(вдоль канала, прямого русла реки) или иметь свободно очерченн ый криволи-
нейный абрис, огибающий излучины и меандры рек, очертания бухт и заливов.
Имеются линейные системы, объединяющие оба признака с расположением на-
бережных (на реках то на одном, то на другом берегу и т. д.). Всё это создаёт
разнообразие линейных систем.
2) Точечные системы (не менее разнообразны). Они также могут нахо-
диться по одному берегу или на обоих берегах. То ч е ч н ы м и набережными явля-
ются такие набережные, в которых величина поперечного профиля близка к их
протяжённости вдоль водоёма. К таким набережным относятся набережные
многих курортных учреждений, разбросанных по морскому побережью.
3) Фигурные системы ещё разнообразнее, чем линейные и точечные. Та-
кая система может состоять из одной фигуры (вокруг большого острова) или из
нескольких фигур, ко гд а имеется архипелаг островов. Особого решения требу-
ют такие системы и входящие в них набережные, опоясывающие берега замк-
нутых водоёмов: большого пруда, озера. В этом случае значительно шире опре-
деляются визуальные связи прибрежных территорий, и приходится учитывать
гораздо большую городскую территорию, воздействующую на архитектурное
решение набережных, и задача создания полноценного архитектурно-
ландшафтного их ансамбля решается труднее. Все отмеченные системы набе-
режных в крупных городах могут встречат ься в различных сочетаниях и фор-
мироваться в общегородской ком п ле кс набережных. Такие образования могут
состоять как из систем разных видов, так и их нескольких однозначных систем.
В отличие от систем набережных, в которы х отдельные набережные связаны ви-
82
зуально, системы набережных, входящие в общегородской ком п ле кс , в основ-
ном связаны только памятью, представлениями, временем, тем, что определяет-
ся как четвёртое измерение архитектуры. Поэтому для определения таких явле-
ний, как общегородской ком п ле кс набережных, в ландшафтном проектировании
необходим учёт инфраструктуры города, его наземного и водного транспорта, а
также выявление возможных господствующих над городом видовых точек.
Ландшафтное проектирование общегородских ком п ле кс о в набережных
формирует архитектурный образ города.
7.4 Скверы
Скверы – небольшие озеленённые территории в городе, предназначаемые
для кратковременного отдыха пешеходов и декоративного оформления город-
ских площадей, ули ц , набережных, территорий у общественных зданий, про-
странств вокруг монументов. Скверы могут иметь и особые формы использова-
ния (информация, реклама, оформление мемориалов, выставок). Площади скве-
ров коле блют с я от 0,2 до 2 га. Особое место занимают декоративные скверы,
создаваемые на площадях или транспортных развязках без доступа на их терри-
торию людей. В таких скверах устанавливаются памятники, скульптуры, уст-
раиваются фонтан или цветник. Размеры их невелики, а форма определяется
трассами транспорта. Такие «зелёные островки», как правило, не должны иметь
высокой растительности, которая может снижать безопасность движения транс-
порта. В настоящее время в условиях дефицита природы на городских террито-
риях, особенно среди старой застройки, стараются использовать каждый сво-
бодный участок для создания благоустроенных скверов и других малых озеле-
нённых пространств.
Архитектурно-ландшафтное проектирование скверов охватывает целый
ком п ле кс вопросов, включающих проблемы собственно зелёного строительства,
организации движения транспорта и пешеходов, защиту от пыли и шума и, ко -
нечно, эстетические задачи.
Основные приёмы архитектурно-ландшафтной композиции скверов:
• формирование пространства сквера с использованием приёмов класси-
ческого, регулярного садово-паркового искусства;
• свободная живописная планировка, основанная на приёме классических
пейзажных парков;
• организация пространства сквера лаконичной геометрией его планиров-
ки, характерной для голландского и немецкого садово-паркового искусства;
83
• утрирование живописных планировочных элементов с применением эк-
зотических форм растительности и маньеризма в оборудовании и благоустрой-
стве (скверы в Бразилии, на Куб е и в других странах Латинской Америки);
• заимствование и трансформация приёмов японского садово-паркового
искусства;
• использование «картинных» приёмов кубизма, абстракционизма, супре-
матизма и др.
Таблица 4. Функции скверов
Городские скверы
Изоляция от неблагоприятного окружения
может быть достигнута:
1) как автономные «зелёные оазисы» с
замкнутой пространственной компози-
цией, контрастной по отношению к ок-
ружающей среде
шумопылегазозащитными формами насаждений,
декоративными защитными стенками, заглублени-
ем сквера с использованием водных устройств,
применением геопластики
2) как элемент, подчинённый модулю и
масштабу крупного архитектурного ан-
самбля или сооружения
на пространстве сквера лучше устраивать партер-
ные решения, ограничивать или полностью исклю-
чить применение высокой растительности, исполь-
зовать регулярные приёмы садово-паркового ис-
кусства
В озеленении скверов следует использовать пылегазоустойчивые, тене-
выносливые растения, способные хорошо адаптироваться к сложным городским
условиям. В среднем для городских скверов можно принять норму 100-120 де-
ревьев и 1000-1200 кустарников на 1 га территории.
(Смотри иллюстрации к лекции – файл 7)
84
8 Основные принципы озеленения городов.
Основные объекты ландшафтного проектирования
Парковый ландшафт в городской среде.
Го р од с к и е многофункциональные парки. Специализированные парки.
Архитектурно-планировочная организация (композиция) парка.
Малые формы и парковые сооружения
8.1 Основные принципы озеленения городов. Развитие зелёного
строительства в городах
История существования городов насчитывает тысячелетия. В одном из
дошедших до нас древнейших памятников письменности – «Эпосе о мифологи-
ческом герое Гильгамеше» – приводится своеобразный план территории города
Урук а в Месопотамии, из которого видно, что уже тогда зелёным насаждениям
отводилась третья часть городской земли. До нашего времени сохранилась
часть плана города Ниппура, существовавшего в 1500 г. до н. э . Значительная
часть в нём занята парками и садами. Аналогичные сведения содержатся в пла-
нах и описаниях городов Древней Индии и Древнего Китая.
В Древней Европе вопросам строительства городов уд е л я л и внимание
греческие философы – Платон (в книгах «Политика» и «Законы»), Аристотель
(в книге «Политика») и Гиппократ. В своих сочинениях они рассматривали ор-
ганизацию ландшафта города.
Наиболее значительный вклад в античную теорию градостроительства, в
частности в разработку вопросов ландшафтной архитектуры, внёс римский ар-
хитектор Витрувий, живший в 1 в. до н. э . Богата теоретическими работами в
области градостроительства и эпоха Возрождения. Среди них большого внима-
ния заслуживает труд Л. Альберти, в котором он довольно подробно говорит о
благоустройстве города и системе зелёных насаждений. В работе известного тео-
ретика того времени француза Ж. де Шамбере выдвигается принципиальная схе-
ма планировки города, в которой видное место занимает система насаждений.
Вопросы планировки городов, систем расселения в связи с развитием об-
щества рассматривались и в книгах философов-утопистов.
В 1516 г. выходит «Утопия» английского философа Т. Мора, в ко то рой,
наряду с разработкой вопросов го сударственного устройства, высказываются
мысли о наилучшем размещении городов, их оптимальных размерах, значении
общественного обслуживания. Те же идеи развиваются и в появившемся в 1623
г. сочинении Т. Кампанеллы «Город Солнца».
85
Вначале XIX в. Р. Оуэн выдвинул идею создания коллективных поселений
с численностью от 300 до 2000 жителей. Вокруг общественных зданий, распо-
ложенных в парке, он предлагал разместить жилую застройку – по её периметру
(границам) промышленное и сельскохозяйственное производство.
Ш. Фурье также отрицал какие бы то ни было большие города и идеали-
зировал небольшие посёлки. Он представлял город в виде системы трёх ко н -
центрических поясов, из которых первый охватывает центр, второй – окраин-
ные кварталы, третий – предместья. Большое значение Фурье уд ел я л зелёным
насаждениям. Всё поселение он разделил зелёными зонами, дал соотношение
застроенных и свободных территорий, минимальное расстояние между домами,
ширину обсаженных деревьями ул иц .
В конце XIX в. Э . Го в а р д выдвинул идею создания города-сада. В 1898 г.
вышла его книга «Завтра», а в 1903 г. – «Гор од а – сады будущего». Го ва рд пред-
ставлял себе город-сад в виде концентрических кругов. В центре города-сада,
вокруг него – общественные сооружения, окружённые центральным парком, по
периметру – широкая стеклянная аркада – Хрустальный дворец, в котором раз-
мещены магазины, зимние сады. Все дома города окружены зелёными массива-
ми и садами. На полпути между центром и внешним ко л ьцом была задумана
большая аллея, образующая зелёный пояс и разделяющая город на внутреннюю
и внешнюю части. На территории этой аллеи расположены школы. Самый
крайний круг представлял собой сельскохозяйственные поля и расположенные
несколько в стороне зоны для безвредных промышленных предприятий.
В двадцатых годах XX в. Ле Корбюзье выдвигает проект современного го-
рода на 3 млн человек. В центральной части города размещаются 60-этажные
крестообразные здания общественного назначения. Вокруг центра располагают-
ся жилые районы из шестиэтажных домов. Вся остальная территория города –
парки и зоны отдыха.
Заслуживает внимания идея городов линейного (ленточного) типа, вы-
двинутая в конце XIX в. испанскими архитекторами, но детально разработанная
в СССР. В 1928 г. архитектор В. А. Лавров под руководством профессора
Н. А. Ладовского составил первый проект линейного города. В 1930 г. вышла
получившая международную известность книга крупного советского социолога
Н. А. Милютина, гд е также рассматривались вопросы линейной структуры го -
родов. В те же годы архитектор В. Н. Семёнов разработал проект крупнейшего
города Сталинграда, планировка которого имела линейную структуру из трёх
полос – промышленной, зелёной и жилой. Следовательно, начиная с древней-
ших времён во всех теоретических разработках по градостроительству зелёным
насаждениям отводилось видное место в ком п ле кс е города.
86
В ряде современных теоретических работ по градостроительству приве-
дены принципиальные схемы систем зелёных насаждений. Французский градо-
строитель Е. Энар в 1904 г. предложил две наиболее эффективные, по его мне-
нию, системы зелёных насаждений городов: зелёных ко ле ц и зелёных пятен. В
обоих случаях автор стремился к равномерному обеспечению всего города на-
саждениями при минимальных радиусах их доступности. Немецкие градо-
строители Р. Эберштадт, Б. Моринг и Р. Петерсен в 1910 г. в проекте планировки
г. Берлина разработали клинообразную схему насаждений, по которой зелёные
клинья проникают до центра города и объединяются внешним зелёным поясом.
Английский архитектор Г. Пеплер предложил комбинированную схему насаж-
дений, в которой зелёные клинья сочетаются с ко л ь ц ами . Польские специалисты
создали схему насаждений небольшого города, в которой четыре жилых района в
центральной части города и участки усадебной застройки на периферии допол-
нены сетью зелёных массивов, соединённых между собой бульварами .
В теоретической работе К. Отто приведена схема зелёных насаждений,
предложенная в 1959 г. проф. Кюном (ФРГ). Эта схема предусматривает: цен-
тральное парковое ядро города; зеленые полосы, соединяющие между собой
жилые районы; зелёные центры жилых районов; зелёные полосы, разделяющие
жилой район на микрорайоны; пригородные зелёные массивы.
Обобщение и анализ теоретических разработок и опыта по проектирова-
нию систем насаждений позволяют выдвинуть следующую принципиальную
модель насаждений крупных и средних городов. По этой модели город включа-
ет несколько промышленных и жилых районов. Промышленные районы отде-
лены от жилых специальными защитными зонами или (если нет необходимости
в таких зонах) озеленёнными магистралями. Жилые районы разделены магист-
ралями, вдоль которых создаются зелёные полосы и бульвар ы , примыкающие к
границам микрорайонов. В центрах микрорайонов расположены микрорайон-
ные сады, а в жилых районах в пределах определённого радиуса доступности –
районные и детские парки. Центральный городской парк, центральный спор-
тивный парк и ботанический или зоологический парк, то есть общегородские
зелёные массивы, размещены на берегу водоёма в центре города (по отношению
к жилым районам). Внутригородская система озеленения дополняется лесопар-
ко в ы м поясом, в ко тором предусмотрено сооружение зон массового отдыха, са-
наториев, домов отдыха и пионерских лагерей.
Предлагаемая модель обеспечивает доступность всех категорий насажде-
ний, равномерную (пропорционально ко л и че с т ву населения) насыщенность
районов города насаждениями общего пользования, хорошую изоляцию маги-
87
стралей и жилых районов от промышленных объектов. Схема достаточно гибка,
что даёт возможность применять её в различных планировочных ситуациях.
В целом система озеленения современного города включает три группы
насаждений: общего пользования, ограниченного пользования и специального
назначения.
Система насаждений общего пользования города включает парки, сады,
скверы, бульвары, насаждения на улицах, при административных и обществен-
ных учреждениях. Каждая из перечисленных категорий насаждений характери-
зуется определёнными функциональными и градостроительными признаками.
Парк – это обширная территория более 15 га, предназначенная для отдыха
городского или сельского населения, представляющая собой земельный уча-
сток, на котором элементы ландшафта, сооружения, здания организуются в оп-
ределённую объёмно-пространственную систему в соответствии с законами
композиции; парки могут быть полифункциональные и монофункциональные –
детские, спортивные, прогулочные; городские и районные, загородные; по ха-
рактеру ландшафта – на склонах, нагорные, приозёрные, приморские санатор-
ные, мемориальные, исторические (усадебные), парки-памятники, парки-
резиденции.
Парк культуры и отдыха представляет собой зелёный массив, кото рый по
размерам, размещению в плане населённого пункта и природной характеристи-
ке обеспечивает наилучшие условия для отдыха населения и организации мас-
совых культурно-просветительных, спортивных, политических и других меро-
приятий. Зелёные насаждения в нём занимают не менее 50% общей площади.
Кроме того, на его территории прокладывают благоустроенные пешеходные до-
рожки с покрытием из щебня, кирпича, плит; водопровод, обеспечивающий по-
ливку не менее 25% общей площади парка; устраивают наружное освещение и
сооружают строения и площадки, предусмотренные проектом. В крупнейших
городах обычно создают сеть парков культуры и отдыха.
В центральном парке культуры и отдыха республиканского значения про-
водится весь ком п ле кс культурно-просветительной и оздоровительной работы.
По масштабам и содержанию эта работа носит не только общегородской, но и
республиканский характер. Исходя из того, что на каждого посетителя должно
приходиться не менее 60 м
2
площади, а общее число посетителей, одновременно
находящихся в парке, может достигать 5% населения города, не менее 20% пло-
щади парка отводится под сооружения с круглогодичной эксплуатацией. Парк
размещают в таком месте, чтобы из разных жилых районов города можно было
доехать до него общественным транспортом за 40 мин. Парк культуры и отдыха
общегородского значения является центральной частью сети парков города.
88
Парк культуры и отдыха районного значения может принять 5% населе-
ния города. Его размещают таким образом, чтобы из самой отдалённой части
района можно было дойти до него пешком за 30 мин. или доехать обществен-
ным транспортом за 15 мин. Не менее 10% общей площади парка занимают под
сооружения круглогодовой эксплуатации. Содержание и масштабы деятельно-
сти в парке определяются территориальными возможностями и кол и ч е с т в ом
населения в обслуживаемом районе. В парке культуры и отдыха небольшого го-
рода, посёлка или районного центра осуществляется весь ко м п ле кс культурно-
просветительных и оздоровительных мероприятий. Ёмкость его рассчитана не
менее чем на 10% населения города, а доступность (удалённость от жилых
кварталов) соответствует расстоянию, преодолеваемому за 20 мин. пешком или
общественным транспортом.
Спортивный парк – территория, на которой размещены различные спор-
тивные сооружения, а также сооружения для отдыха посетителей и ведения
различной культурно-просветительной работы. В крупных и крупнейших горо-
дах обычно создаётся сеть спортивных парков различных типов. В спортивном
парке республиканского значения размещают крупные демонстрационные со-
оружения, рассчитанные на проведение международных, республиканских и
общегородских соревнований по различным видам спорта, а также помещения
для тренировки спортсменов и обслуживания посетителей. При размещении
парка в плане города предусматривается возможность обслуживания его массо-
вым пассажирским, а также индивидуальным транспортом. Парки общегород-
ского значения одновременно являются парками районного значения. Доступ-
ность определяется радиусом 1,5 км. Насаждения в спортивном парке занимают
не менее 50% общей площади. Разновидностью его является водно-спортивный
парк (расположенный на берегах водоёма), в котором преобладают сооружения
для спорта и отдыха на воде. Основной принцип планировки спортивных парков –
обеспечение возможности быстрой загрузки и эвакуации зрителей. Особого
внимания заслуживает создание аллей и площадок для отдыха спортсменов и
посетителей. Важно также осуществить весь ком п ле кс инженерного благоуст-
ройства территории на современном техническом уровне.
Зелёные насаждения спортивного парка занимают не менее 30-40% от
общей площади парка. При подборе ассортимента растений и их размещении на
территории парка руководствуются следующими требованиями. Для создания
вокруг площадок определённого одноцветного фона, на ко тором мяч будет дос-
таточно резко выделяться, желательно использовать кустарники и деревья. При
этом нужно избегать пород с блестящими листьями и размещать растения так,
чтобы тень от их крон не падала на площадку. При озеленении спортивных со-
89
оружений нежелательно использовать растения, дающие большое ко л и че с т во
летающих семян, обильно плодоносящие и рано сбрасывающие листву, так как
они засоряют спортивные площадки, что может явиться помехой при проведе-
нии спортивных мероприятий. Не следует также применять ко люч и е растения.
При проектировании спортивных парков особое внимание уд е л я ю т ис-
пользованию воды, причём не только для проведения соревнований, купания и
т. д. (крупные водоёмы и реки), но и для украшения парка. Декоративные водо-
емы, бассейны, фонтаны, каскады, ручьи, водопады вме сте с зеленью придают
парку неповторимый облик.
Парк развлечений – территория, на которой размещено большое кол и че с т -
во аттракционов и зрелищных сооружений и не менее 40% этой площади занято
насаждениями, местами для отдыха посетителей.
Городской парк – зелёный массив с ограниченным набором сооружений
по обслуживанию населения, предназначенный в основном для прогулок и от-
дыха. Ур о в е н ь благоустройства его соответствует требованиям, предъявляемым
к паркам культуры и отдыха.
Парк-выставка. Основа такого парка – ком п ле кс павильонов и площадок
для организации выставок городского, областного, республиканского, междуна-
родного значения по разнообразной тематике. Помимо выставочных павильо-
нов, в таком парке размещают сооружения просветительного и зрелищного ха-
рактера, а также объекты бытового назначения. Не менее 35-40% территории
парка-выставки отводится насаждениям. Благоустройство осуществляется на
уровне городско го парка.
Ботанический парк
–
научно-исследовательское
и культурно-
просветительное учреждение. Одновременно он служит местом для отдыха го-
родского населения. В нём ведётся изучение растительных ресурсов отечест-
венной и мировой флоры, а также культурно-просветительная работа по рас-
пространению знаний в области биологии.
Зоологический парк
–
научно-исследовательское
и
культурно-
просветительное учреждение, в котором животные размещены естественными
группами в приближённой к естественной экологической обстановке.
Лесопарк – ле сной массив, предназначенный для различных форм отдыха.
В лесопарке размещают ограниченное ко л и ч е с т во сооружений по обслужива-
нию посетителей. Благоустройство территории лесопарка заключается в про-
кладке пешеходных и ограниченного ко л и че ст ва автомобильных дорог, поли-
вочного водопровода, освещения лыжных трасс, в устройстве мест для отдыха,
укрытий от дождей. Участки лесопарка в радиусе 500-800 м от входов и берегов
водохранилищ благоустраивают на уровне городских парков.
90
Обычно в лесопарки превращают лесные массивы, расположенные в чер-
те города или за его границами. Как правило, они связаны с жилыми районами
города уд о б н ы ми пешеходными (транспортными) путями и, следовательно,
сравнительно легко доступны для населения. В основе планировки лесопарка
обычно лежит система проезжих и пешеходных дорог, которая должна быть по-
строена так, чтобы обеспечить доступ к наиболее интересным по своим декора-
тивным качествам участкам, а также к сооружениям для отдыха.
Лес превращают в лесопарк путём обогащения ассортимента растений,
гл а в н ы м образом кустарников, расчистки полян и лужаек, вырубки малоценных
растений. Благоустройство лесопарка предусматривает также установку скаме-
ек, устройство укрытий от дождя и других лёгких сооружений.
Зона массового отдыха – создаётся в лесных массивах и на берегах водо-
ёмов. В них размещают учреждения для кратковременного и длительного отды-
ха: пансионаты, палаточные лагеря, мотели, дома отдыха, базы однодневного
отдыха и т. д . Лесные массивы вокруг пансионатов, домов отдыха и санаториев,
а также на берегах водохранилищ (гд е имеются пляжи) в радиусе 500-800 м
благоустраивают на уровне городских парков.
Парк-заповедник – своего рода «памятник природы», представляющий
собой особую научную, культурную или хозяйственную ценность. Для сохране-
ния особенностей парка эксплуатационная деятельность на его территории ог-
раничивается. Посещение заповедников разрешается лишь в порядке организо-
ванных экскурсий. Сооружения, необходимые для научной работы и обслужи-
вания посетителей, размещают на периферии заповедника, дороги прокладыва-
ют в ограниченном кол и ч е с т ве , в соответствии с эксплуатационными нуждами.
Национальный парк. Территория его обычно очень больших размеров. Он
совмещает функции заповедника и лесопарка.
Исторический парк. Основным содержанием деятельности в парке этого
типа является ознакомление посетителей с историческими памятниками ланд-
шафтной архитектуры. Сохранившиеся и отреставрированные исторические
здания используются для музеев, выставок и т. д . Посещаемость исторического
парка организуется по экскурсионному режиму. Гл а в н о е его назначение – обес-
печить сохранность планировки, малых архитектурных форм и насаждений с
восстановлением их исторического облика.
Этнографический парк предназначен для демонстрации в условиях есте-
ственного ландшафта уникальных образцов жилых, бытовых и других соору-
жений прошлого. В парке организуются тематические выставки и ведётся науч-
но-исследовательская работа по истории архитектурного творчества. Этногра-
фический парк служит и местом отдыха населения. Благоустраивают его на
уровне городско го парка.
91
Мемориальный парк организуется на территориях, имеющих историко-
революционное или историко-культурное значение, связанных с важным исто-
рическим событием или с именем выдающегося деятеля политики, науки или
культуры. Основная цель – обеспечение сохранности мемориальных сооруже-
ний и мест (при проведении необходимых работ по реставрации).
Детский парк представляет собой озеленённую территорию с благопри-
ятными санитарно-гигиеническими условиями, предназначенную для игр, раз-
влечений, занятий физкультурой и проведения культурно-просветительных ме-
роприятий для детей школьного и дошкольного возраста. Благоустройство осу-
ществляется на уровне парка культуры и отдыха.
В гидропарках преобладают водоёмы, которые являются базой организа-
ции водных видов спорта и отдыха, композиционной основой архитектурно-
планировочной и ландшафтной организации парка. Необходимым элементом
гидропарка выступают пляжи с соляриями, аэрариями, спортивными площад-
ками. Размер гидропарков – 500-1000 га и более, соотношение площади водо-
емов, древесно-кустарниковых массивов и лугов – примерно 2:1:1. Древесно-
кустарниковые насаждения в гидропарках имеют не только декоративное, но и
защитно-техническое значение, регулируют поверхностный сток воды, замед-
ляют заиление водоёмов, осушают избыточно увлажнённые участки. Для гид-
ропарков характерен ландшафт открытых и полуоткрытых пространств с груп-
повым размещением насаждений. Породный состав насаждений подбирается с
учётом произрастания в условиях повышенной влажности. Особое внимание
уд е л я е т с я декоративному оформлению берегов водоёмов. Под луга отводятся
пониженные, пойменные территории, однако обеспечивающие условия произ-
растания луговых трав и декоративных многолетников.
Дендропарки – пейзажные парки с богатым ассортиментом древесно-
кустарниковой растительности. Композиционное разнообразие в дендропарках
достигается не архитектурными элементами (павильоны, скульптура), а средст-
вами зелёных насаждений, геопластики, водными устройствами. В отечествен-
ной практике одним из лучших считался дендропарк Тро стянец. Несмотря на
очен ь разнообразный ассортимент (более 600 видов деревьев, в том числе липа,
дуб, клён, берёза, ильм, рябина, туя, можжевельник и др.), насаждения парка не
утомляют пестротой, так как гармонично сгруппированы.
Основной задачей проектирования и строительства нового или реконст-
рукции существующего парка является создание контрастной, по отношению к
городу, архитектурно-художественной и гигиенической обстановки. Тишина,
чередование открытых и затенённых пространств, гл а д ь водоёмов и струи фон-
92
танов, живописные группы деревьев и кустарников, органически включённые в
этот ансамбль живой природы архитектурные сооружения оказывают самое по-
ложительное влияние на посетителей.
Создание такой обстановки выдвигает определённые требования к харак-
теру и архитектуре парковых сооружений. В парке не должно быть крупных со-
оружений «городского» типа – Дворцов культуры большого объёма, клубов, те-
атров и т. д.
Все сооружения должны отличаться парковой спецификой, которая нахо-
дит отражение в объёмной, пространственной и декоративной композиции каж-
дого сооружения.
Любое сооружение в парке воспринимается объёмно (со всех сторон), и
поэтому в его архитектуре не должно быть «задних» фасадов. В план сооруже-
ния желательно, а в ряде случаев необходимо, включать открытые и застеклён-
ные веранды. Павильон для выставок лучше решить не в виде одного объёма
(как в городе), а в виде двух и даже трёх объёмов с открытыми интервалами
(верандами и площадками), используемыми для экспонатов.
Все парковые сооружения – органическая часть данного паркового ансамб-
ля, и их объём и цветовая характеристика должны гармонировать с окружающи-
ми насаждениями. Существенной особенностью парковых сооружений является
возможность их использования по различному назначению летом и зимой.
Посещаемость парков города зависит от природных условий территории
парка (наличия зелёных насаждений, водоёмов и живописных участков), её
размеров; размещения парка в плане города (среди городской застройки, на пе-
риферии города), связи с жилыми районами, массовыми видами общественного
пассажирского транспорта; наличия в парке сооружений культурно-
просветительного, оздоровительного и бытового назначения.
Ёмкость сооружений парка определяется содержанием проводимой в них
культурно-просветительной и оздоровительной работы, а также соотношением
различных форм этой деятельности. Размеры сооружений, их кол и ч е с т во в каж-
дом конкр ет ном случае зависят от числа посетителей. Не остаётся постоянной и
номенклатура сооружений для различных парков. Перечень сооружений опре-
деляется в зависимости от природных свойств территории парка, размещения
его в плане города и существующей в городе сети культурно-просветительных
учреждений. Размер территории парка также может оказать существенное
влияние на перечень сооружений.
Парки прошлого, при всей архитектурно-художественной ценности мно-
гих из них, не могли быть образцами при проектировании советского парка, так
93
как ими пользовались для прогулок, танцев, устройства фейерверков и т. д .
только их владельцы со своими го стями (максимальное колич е с тво гостей Лю-
довика XIV в Версале было 1200 человек). Вскоре появляются и другие парки: в
Сокольниках (автор проекта А. Я. Карра, соавторы И. М . Петров и В. Д . Лук ья-
нов) и Измайлове (авторы проекта М. П. Коржев и М. И. Прохорова) в Мо скве,
Парк Победы в г. Ленинграде, имени С. М . Кирова в г. Баку (Л. А. Ильин), парк
в г. Горьком (Е. В . Шервинский) и т. д .
В связи с большим разнообразием исходных данных для проектирования
(градостроительных, природных и т. д .), в зависимости от которы х меняется
структура парка и номенклатура парковых сооружений и площадок, типовых
проектов парков быть не может. Кроме того, парк – произведение ландшафтной
архитектуры, и такие вопросы, как размещение сооружений на его территории,
трассировка и ширина аллей, подбор и группировка растений, решаются в каж-
дом ко н кр ет ном случае. Исходные параметры при проектировании: содержание
культурно-просветительной работы; посещаемость и ёмкость (вме стимость)
парков; размеры парков с учётом нормы площади на единицу ёмкости (вмести-
мости); номенклатура и ёмкость сооружений культурно-просветительного, оз-
доровительного и бытового назначения; членение территории парка на зоны
различного функционального назначения и взаимосвязи этих зон с определени-
ем уд е л ь н о го веса каждой зоны в балансе территории парка, а также связь зон
со входами в парк.
Схема функционального зонирования и общая планировочная структура
парка должна отражать характер использования территории в зависимости от
его специализации. К планировке каждой функциональ ной зоны парка предъяв-
ляются специфические требования.
Зона зрелищных объектов и культурно-массовых мероприятий размещает-
ся вблизи гл а в но го входа в парк; благоустройство зоны рассчитывается на значи-
тельное кол и ч е с т во посетителей, движение котор ых предусматривается только
по аллеям и дорожкам. В зоне находятся кинотеатр, открытый зелёный театр, вы-
ставочный павильон, комплекс аттракционов, танцплощадка и т. п.
Физкультурно-оздоровительная зона (спортивная) располагается на от-
крытых участках паркового ландшафта с водоёмами и относительно ровным
рельефом. В границах зоны сооружаются спортивные площадки, дорожки для
бега и спортивной ходьбы, лодочный причал, купальня, пляж. Если спортивное
ядро (стадион) размещается в парке, то в ко м п ле кс е с ним группируются и спор-
тивные площадки, которые должны быть ближе ко входу (возможно, второ сте-
пенному), чтобы избежать интенсивных потоков посетителей через другие зоны
94
парка. Учитывая большую единовременную посещаемость спортивной зоны, она
также, как и зона массовых мероприятий, должна быть хорошо благоустроена.
Спортивное ядро ориентируется продольной осью с севера на юг с откло-
нением не более 15°. Спортивные площадки в большей своей части также требу-
ют ориентации север – юг. Часть спортивных площадок (для игр днём) ориен-
тируется с северо-во стока на юго-запад.
Детская зона обычно размещается обособленно, не далеко от входов парка
со стороны жилой застройки. При относительно протяжённой конфигурации
парка, чтобы приблизить места отдыха и игр детей к жилым территориям, могут
быть предусмотрены 2-3 детских игровых городка. В детской зоне размещаются
площадки для подвижных игр, тихих занятий, площадка для обучения правилам
уличного движения и др. Рекомендуется разделять и соответственно оборудовать
площадки для детей различных возрастных групп.
Для зоны тихого отдыха и прогулок используют периферийную часть
парка.
Хозяйственная зона размещается на границе парка с удобн ым выездом на
прилегающую улицу и аллеи парка, совмещающие функции внутрипарковых
проездов. В состав хозяйственной зоны включаются: гараж или навес, гд е нахо-
дятся машины для уборки мусора, стрижки газона, полива, а также мастерская по
ремонту садовой мебели и оборудования, склад сезонного инвентаря и т. п. Воз-
можно совмещение хозяйственных построек со служебными помещениями ад-
министрации парка. Автостоянка для парка организуется у основных входов пар-
ка или совмещается со стоянками общественного центра.
Детские парки можно создавать и на обособленных территориях, в парках
для взрослых или на специально отведенных участках. Практика проектирования
и строительства детских парков показывает, что размеры занимаемых ими терри-
торий далеко не одинаковы. Как и в других парках, в планировке детских парков
очень большое значение имеет правильный баланс территорий и ко л и ч е с т в а де-
ревьев и кустарников на единицу площади. По нормам под насаждения рекомен-
дуется отводить 60-70% территории, а под площадки и дорожки – 27-30%.
Номенклатура и кол и че с т во зданий, площадок и прочих сооружений, не-
обходимых для ведения всей многообразной культурно-просветительной и физ-
культурной работы, определяются прежде всего размерами отведённого для
данного парка участка. Зная размер площади, которая может быть отведена под
сооружения, и нормы площади по отдельным сооружениям, можно установить
номенклатуру сооружения для каждого конкретного парка. При размещении от-
дельных сооружений на территории детского парка необходимо соблюдать те
же требования, что и при размещении сооружений в парках культуры и отдыха.
95
Специфические же принципы планировки детского парка сводятся к сле-
дующему: по всему внешнему периметру парка размещают плотные полосы де-
ревьев и кустарников (для защиты территории от пыли, ветра и шума), избегают
пересечения территории парка сквозными дорогами; число входов в парк дела-
ют минимальным; участки, предназначенные для детей дошкольного возраста,
изолируют густыми посадками из растений, ассортимент которых должен быть
максимально широким, исключая ко люч ие и ядовитые растения.
Эстетический аспект ландшафтной организации территории заключается в
выявлении возможности реализации положительных в художественном и ком -
позиционном отношении сторон рельефной ситуации, «отыскание» и закрепле-
ние доминирующих точек местности архитектурными силуэтными акцентами.
Биологический и инженерный аспекты связаны с учётом и изучением таких
факторов рельефа, как экспозиция склонов, форма, уклон, высота. Хорошо ин-
солируемые склоны юж ной ориентации могут быть учтены при реконструкции
озеленения, а также при проектировании каскадного построения рельефа.
Старинные и современные парки, сады, лесопарки, скверы и другие кате-
гории культурных ландшафтов являются объектами инженерного обустройства
территорий. Весьма характерной чертой русского паркостроения является ис-
пользование водоёмов и различного рода гидроустройств – фонтанов, каскадов,
ручьёв, прудов, водопадов, озёр, плотин, различных гидротехнических соору-
жений. Исторические и современные парки являются также объектами экоре-
ставрации и экореконструкции.
8.2 Малые архитектурные формы (МАФ)
В практике паркового искусства нет ко м п л е кс а , в композицию которого не
включались бы архитектурные объекты различного назначения. Их роль не толь-
ко в том, чтобы подчеркнуть характер пейзажа, но и придать нужное содержание
гл убо кой перспективе, её фрагменту, либо небольшому уголку среди густой зеле-
ни. Они функционально оправданы и одновременно в сочетании с живописными
объёмами крон деревьев удовлетворяют эстетические потребности.
Места для размещения архитектурных объектов в каждом кон кре тн ом
случае естественных условий местности продумываются. При этом учитывает-
ся характер рельефа, наличие водоёмов, их размер и форма в плане, ландшафт
прилегающей к парку местности и особенно увязка с растениями. Учитывается
также роль архитектурных объектов в фиксировании места соединения, отли-
чающихся по эмоциональному воздействию пейзажей, что дает возможность
96
отметить новое направление их осмотра и подчеркнуть особенности решений.
В композицию парка включается довольно ограниченное кол и ч е с т в о построек,
имеющих даже чисто декоративное значение.
Входы и ограждения. Архитектурные объекты, располагаемые у входа в
парк, а также ограждения, обрамляющие всю его территорию либо частично, не-
по средственного влияния на композицию пейзажа не оказывают. Они, выполняя
утилитарные функции, украшают парковый ком п л е кс с внешней стороны и в со-
четании с насаждениями подчеркивают границы занимаемой им территории.
Входы. Место для размещения входа в парк обычно сообразуется с харак-
тером рельефа, направлением гла в но й аллеи, особенностями участка, примы-
кающего к парку со стороны подъезда, и, гл а в но е , с расположением и ориента-
цией дворца или другого значимого объекта.
Нет двух парков, в которых бы входы по архитектурному решению были
одинаковы. Они неповторимы, начиная от простых опор, поддерживающих во-
рота, и кончая сложным комплексом различных по объёмам и формам сооруже-
ний, доминирующих над окружающим пейзажем.
При большом разнообразии оформлений входов в парк они довольно чёт-
ко по архитектурной композиции делятся на три основные группы:
1) образованные только элементами ограждения, такие как ворота, калит-
ки и опоры, поддерживающие их;
2) входы, решённые в виде одного объёма, включающего как элементы
ограждения, так и служебные помещения;
3) включающие, наряду с элементами ограждения, служебные, отдельно
стоящие постройки различного назначения при симметричном или асиммет-
ричном их расположении по отношению к оси проезда.
Опоры выполнены из кирпича и декорированы полуколоннами или русто-
ванными пилястрами. Центральные опоры, поддерживающие въездные ворота,
обычно имеют высоту 4-5 м, возвышаясь над боковыми на 1-1,5 м. Завершения
опор украшены архитектурными деталями в виде карнизов, кронштейнов,
фронтонов, шаров, ваз и прочее. Для изготовления ворот и калиток почти во
всех парках принят металл. Большей частью они просты по рисунку, образую-
щему сквозную решётку, через кото рую открывается вид вдоль гл ав ной аллеи.
Входы, относящиеся ко второй группе, решены одним архитектурным
объемом.
Входы, относящиеся к третьей группе, представляют собой сложный ар-
хитектурный ком п ле кс , который включает, помимо элементов ограждений, слу-
жебные постройки. Эти постройки предназначались для различных целей их
97
использования. В связи с этим определялись объём, а следовательно, и форма,
что оказывало существенное влияние на внешний облик всего ком п ле кса . В
композиционное решение входов нередко включались чисто декоративные эле-
менты в виде башен, скульптуры и так далее. В результате образовывался
большой набор различных по функциональному назначению объектов и архи-
тектурных элементов, придающих входу в парк вид широко раскинувшейся
композиции со сложным силуэтом.
Сложный ком п ле кс различных по форме и назначению объектов, обра-
зующих единую композицию оформления входа в парк, может иметь не только
элементы ограждения (калитки, ворота и опоры для них) и сторожевые неболь-
шие постройки, но и сооружения служб, декоративные башни, беседки или
скульптуру. Все эти разнохарактерные ко м п о не н т ы по архитектурному реше-
нию сообразуются с общей композицией входа и в большей части парков раз-
мещаются симметрично по отношению к оси въездных ворот. Решение входа
согласуется с шириной гла в н ой аллеи, примыкающей со стороны парка.
Имеется немало примеров, ко гд а вход в парк организуется с угла. В этом
случае создаётся асимметричная композиция в решении архитектурного ком -
плекса у входа. Она не стесняет функциональных процессов и позволяет более
органично увязывать различные по содержанию объекты между собой и с ок-
ружающими насаждениями. В этом случае гл а в ной аллее обычно придаётся
криволинейная в плане форма. В парковом наследии сохранилось много ориги-
нальных приёмов оформления места входа в парк.
Ограды. Сохранилось немало различных по композиционному решению
оград. В большей части они создавались не только с учётом удовлетворения
чисто утилитарных потребностей, но и учитывалась их декоративная роль как
важных элементов, придающих более нарядный вид внешнему облику парка.
Наиболее распространены ограды, построенные из кирпича либо из естествен-
ного камня, реже – металлические. Обычно более декоративно ограда решалась
со стороны входа в парк, а по периметру остальной части парковой территории
выкапывали канаву либо создавали живую изгородь.
Возможное решение ограды парка:
1) из кирпича, но вме сто сплошной применяется фигурная с просветами
кладка, ажурность хорошо подчёркивается нижней частью ограды, решённой в
виде цоколя, утяжелённого рустовкой, создающей впечатление больших блоков,
и чётко выделенными столбами, членящими её на равные отрезки; ограда ок-
рашивается в белый цвет, благодаря чему хорошо выделяется на фоне сплошной
стены древесных растений, подчёркивает их масштабность и вместе с тем ук-
рашает фасадную сторону парка;
98
2) ограда, расположенная у фасадной стороны парка, решена путём чере-
дования равных по длине металлических ажурных решёток и кирпичных
сплошных стен. Такой приём даёт возможность чётко выразить ритм, обога-
щающий композицию всей далеко уходящей в перспективу ограды;
3) нередки случаи строительства оград из естественного камня. В боль-
шей части они лишены каких-либо декоративных элементов;
4) размещение оград на территории парка. Они построены из кирпича в
целях ограждения выделенных, так называемых собственных садиков, состоя-
щих из эстетических высокодекоративных и плодовых растений либо оранже-
рейного хозяйства. В этих оградах конструктивные особенности эффектно
включались в композицию зелени с таким расчетом, чтобы подчеркнуть ко н -
траст между монументальной стеной и естественными формами пейзажа и т. д .
Живые изгороди. Каменные ограды располагались в основном у гла в н о го
фасада парка, т. е. со стороны основного входа. По периметру остальной части
территории, особенно на участках у дорог или непосредственно примыкающих
к парку населённых мест, размещали плотные живые изгороди. Они создава-
лись путём загущённых посадок преимущественно однотипных растений (граб,
вяз, берест, ель). Наиболее декоративна для этой цели туя, образующая плотную
вечнозелёную стену.
Живые изгороди выполняют не только утилитарные функции, включая и
ветрозащитные, но и являются хорошим фоном для группируемых насаждений
при построении паркового пейзажа. При строительстве парка природные фак-
торы несколько перестраиваются с таким расчётом, чтобы обеспечить наиболее
благоприятные условия для отдыха. Создатели многих парков достигали боль-
шой художе с тве нной выразительности, подчёркивая характер композиции, пу-
тём введения контрастов. Гл а в н а я цель создания архитектурных композиций у
источников заключается не только в том, чтобы использовать воду как декора-
тивный фактор, но и украсить пейзаж, придать ему своеобразный характер.
Скульптура и скульптурные элементы играют большую роль в ко м п о з и -
ционном решении паркового ком п ле кс а . Их значение не только в том, чтобы
выявить содержание той или иной части парка, подчеркнуть характер пейзажа,
придать масштабность, внести цветовой контраст, но и как произведение искус-
ства украсить определённый участок, увековечить событие эпохи. В парке они
могут быть самых различных форм, начиная от искусственно преобразованной
группы камней, стройного обелиска или причудливой вазы и ко н ч а я сложным
произведением скульптурного искусства, являющегося могучим средством воз-
действия на человека. К этим элементам парковой композиции относятся объ-
ёмные, декоративно-художественные, преимущественно самостоятельные, объ-
99
екты, не имеющие утилитарного значения. В вековой практике паркостроитель-
ного искусства использованы самые различные вариации размещения скульп-
турных элементов, выработаны определённые приёмы их увязки с общим пла-
нировочным и объемным решением пейзажа.
Скульптура. При исследовании различных приёмов размещения скульп-
туры в композиции парковых пейзажей преследуется цель установить её роль и
взаимосвязь с планировкой, архитектурными объектами и объёмными формами
насаждений, а также выяснить основные причины, определяющие выбор места
для её установки. Включённая в парковые ко м п ле кс ы скульптура отличалась
высоким художественным совершенством. В каждом ко н кр ет ном случае места
установки скульптуры определялись в основном характером решения пейзажа,
в общей композиции которого она способствовала выявлению задуманной идеи.
Но значение одной и той же статуи в парке может быть совершенно различным,
и её роль будет определяться гла в н ы м образом особенностями участка или ха-
рактером его решения, например в пейзаже свободной планировки, у здания, у
входа в парк, на ярко освещённой поляне или в затенённой аллее.
Решая вопросы увязки тематического содержания, формы и размера
скульптуры с направлением парковых дорог или аллей, а также с объёмными
формами насаждений, не менее важное значение играет оформление подходов к
этим участкам. Принцип решения в данном случае может быть различным: ли-
бо с учётом постепенного нарастания впечатлен ий , либо на основе чёткого вы-
явления контрастов света и тени, объёмов зелени, площадей, цвета и пр. Но ка-
ким бы путём ни создавалась композиция пейзажей, основная роль принадле-
жит растениям. Скульптура, включённая в пространственную композицию пей-
зажа, является одним из важных средств выявления его характерных черт, со-
общения большей выразительности и определённого содержания. Наряду с
этим, она играет немаловажную роль в объединении ряда участков парка в еди-
ный, закономерно развивающийся ком п ле кс .
Приёмы размещения скульптуры в парковом наследии можно разделить на
три основные группы, каждая из которых имеет своё определённое назначение:
1) определить содержание серии пейзажей;
2) выявить характер данного участка;
3) подчеркнуть особенность архитектурного объекта.
Каждая из этих групп может включить несколько различных вариантов
размещения скульптуры в парковом пейзаже, но при постоянной взаимосвязи с
характером группирования насаждений, планировкой дорог и аллей, а также ес-
тественными условиями участка.
100
Колонны и обелиски включались в композицию паркового ко м п ле кс а как
самостоятельные объекты малых архитектурных форм. Их роль не только в том,
чтобы увековечить определённые события, связанные с историческим развити-
ем общества либо событиями местного значения, но и украсить пейзажи парка.
Приёмы размещения этих объектов в парке могут быть различными:
1) по оси перспективы, акцентируя её глубинную часть – объекты размеща-
ются на повышенном рельефе, что придаёт им большую значимость в пейзаже;
2) с целью подчёркивания нужного содержания участка парка – на рав-
нинном либо обособленном участке с учётом непосредственной увязки с наса-
ждениями и планировкой парковых дорог.
Вазы наиболее распространены в паркостроительной практике. Их роль
не только в том, чтобы быть декоративными элементами крупных сооружений
или павильонов, причалов, лестниц и пр., но и самостоятельными объектами,
установленными среди зелени на поляне, у водоёма, дороги и других местах,
украсить парковый пейзаж.
Для изготовления ваз применяли такие материалы, как гранит, керамика,
чугун, а наиболее часто – белый мрамор. Большая часть сохранившихся ваз бы-
ла создана местными мастерами. Их искусство заключалось не только в том,
чтобы хорошо владеть резцом, но и в умении придать лаконичную форму, отве-
чающую характеру применяемого материала. При большом разнообразии форм
и размеров ваз основное внимание постоянно уд е л я л о с ь контурной плавной ли-
нии профиля, определявшего их художе ст ве нно е достоинство.
Камень. При наличии на территории парка выходов на поверхность земли
камня в виде различных валунов либо скал он включался в композицию пейза-
жей. Но природа далеко не всегда располагает их так, чтобы удовлетворить за-
просы требовательного паркостроителя. Поэтому в практике нередки случаи,
ко гд а отдельные камни и даже скалы подвергали соответствующей обработке
либо перемещали большие глыбы с тем, чтобы наиболее эффектно показать их
в сочетании с зеленью или создать оригинальные группы, украсить водоёмы
либо каскады падающей воды.
Живописные группы камней, непосредственно увязанные с зеленью, в
сопровождении бурлящего водного потока придают естественный характер.
При этом камень укладывали с таким расчётом, чтобы не нарушить единства
всего ком п ле кс а пейзажа и придать каждой группе свою выразительность, вы-
звать интерес к восприятию каждой картины. Это достигалось укладкой камней
с большим напуском либо взгромождением гл ы б на малые по размерам камни,
опиранием огромных валунов вытянутой формы по краям на две разные по вы-
101
соте опоры и прочее. Достоинство композиции заключается в чётком выявлении
крупных форм камня, подчёркнутых яркой светотенью.
Места отдыха и укрытия в парках фиксируются такими объектами, как
павильоны, беседки, гроты, видовые площадки, перголы, скамьи и пр. Они раз-
мещаются в различных местах парковой территории. Павильоны либо беседки,
расположенные на высоких участках, подчёркивают характер рельефа, украша-
ют пейзаж. В глубокой перспективе вдоль долины, аллеи или водной поверхно-
сти эти объекты дают возможность акцентировать пейзаж, придать ему своеоб-
разный характер, внести цветовой контраст. Обычно с мест их размещения от-
крываются лучшие в парке перспективы.
Павильоны. К ним относятся постройки, имеющие определённое практи-
ческое значение, например павильон Флоры, Танцевальный, павильон для игр.
По характеру включения в композицию паркового пейзажа павильоны делятся
на 3 основные группы: располагаемые у водной поверхности, на поляне и в ок-
ружении густых древесных насаждений.
Беседки. К беседкам относятся лёгкие, крытые постройки, предназначен-
ные для кратковременного отдыха, не предусматривающие какого-либо вида за-
нятий. Места их размещения определяются как особенностями рельефа, так и
характером группирования растений. В большей части парков беседки постав-
лены на повышенных участках. Архитектурные формы беседок определены
применяемым для их строительства материалом. Во многих парках они по-
строены из дерева либо в сочетании с кирпичной кладкой.
Видовые площадки. Они также расположены на повышенных участках и
отмечают места, с которых открываются глубокие перспективы пейзажей.
Обычно у видовых площадок сосредоточиваются объекты малых архитектур-
ных форм, такие как балюстрады, вазы, скамьи, скульптура. Они вносят эле-
менты благоустройства на этом участке, а вблизи них концентрируются декора-
тивные деревья и кустарники. Видовые площадки могут располагаться у водно-
го пространства.
Скамьи. Среди архитектурных объектов малых форм скамьи являются
наиболее распространёнными. Они представлены в различных материалах и ху-
дожественных решениях. Особенно большое кол и ч е с т во скамей выполнено в
камне (гранит, мрамор, песчаник), начиная от простой прямоугольной плиты и
ко н ч а я сложной формой с обильным декорированием. Многие из них представ-
ляют собой ценные произведения искусства и свидетельствуют о большом мас-
терстве их создателя. Расстановка скамей в парке непосредственно увязывается
с планировкой дорог и аллей, а также с характером компоновки растений. Ме-
102
сто для каждой скамьи подбирается так, чтобы сидящий на ней мог рассматри-
вать лучшие участки пейзажа. Кроме того, скамья является важным декоратив-
ным элементом парка. В зависимости от естественных условий этот участок
выделяли либо декоративной растительностью, либо группой камней. В резуль-
тате образуются живописные уголки, акцентирующие отдельные участки в пер-
спективе паркового пейзажа, в ко тором скамья в известной мере подчёркивает
его масштаб.
Места переходов и укрепление откосов. Обычно для размещения парков
отводили территорию с ярко выраженным рельефом. Эта территория наилуч-
шим образом соответствует условиям, необходимым для решения живописного
парка. Подпорные стенки и лестницы строятся в основном из естественного
камня либо кирпича. Среди архитектурных объектов малых форм, включённых
в ком п ле кс парковой композиции, довольно часто встречаются лестницы и мос-
ты. Их строительство непосредственно связано с особенностями рельефа. При
увязке лестниц с особенностями рельефа и планировкой дорог необходимо учи-
тывать важную особенность. Суть заключается в том, что, проходя по лестнице,
человек замедляет ход. Он фиксирует внимание в направлении лестницы и от-
крывающейся вдоль её оси декоративной перспективы пейзажа. Хол м и с т а я ме-
стность может быть использована для создания террас. Лестницы, ведущие с
одной террасы на другую, нужно проектировать с заложением 1:4, 1:5. Террасы
оформляются либо откосами, покрытыми газоном, цветами или кустарником,
либо подпорными стенками. Устройство гротов и ниш в подпорных стенках,
скульптурное оформление вносят разнообразие в их трактовку. Подпорные
стенки могут быть облицованы простой кладкой из грубо тёсаных камней, ино-
гда даже сложенных насухо. Между камнями можно оставлять заполненные
землёй впадины, куда сажаются травянистые, вьющиеся растения или кустар-
ники; при их разрастании получаются красиво оформленные зеленью стенки.
При регулярной планировке лестницы обычно подчёркивают основные
композиционные оси. При свободной планировке они могут состоять из систе-
мы отдельных маршей, чередующихся с наклонными дорожками типа террен-
куров. Лестница может быть заменена плавно изгибающимся пандусом, не на-
рушающим естественности участка, а извилистая в соответствии с рельефом
его форма даёт возможность открывать пейзаж в постепенном развороте с уче-
том фиксирования внимания на чередующихся разнообразных живописных
уголках природы.
Места расположения мостов, также как и лестниц, обусловлены в основ-
ном рельефом. Они могут быть различных размеров, начиная от малых, длина
103
которых не достигает 2-3 м, и ко н ча я многоарочными мостами протяжённостью
более 100 м. Они различны по внешнему виду, отличаются простотой архитек-
турного решения, чётким выявлением конструкций и в большинстве случаев
отсутствием декоративных элементов. Их художественная выразительность
достигнута путём сочетания инженерной и архитектурной логики, основанной
на различном подходе к строительным материалам и учёте особенностей есте-
ственных условий. Места расположения мостов в каждом конк ре тном случае
определены планировочной композицией парка, но с таким расчётом, чтобы
обеспечить осмотр наиболее интересных пейзажей.
8.3 Основа планировки парков
Основа планировки парков – композиция системы парковых дорожек и ал-
лей, так как ландшафт парка в основном воспринимается с дорог. По начерта-
нию в плане парковые аллеи и дороги могут быть только двух видов: геометри-
ческими (прямолинейными) и живописными (свободными). При геометриче-
ских планировочных решениях основой композиции являются строгие, уравно-
вешенные пропорции. Живописная планировка воздействует на человека не-
ожиданными, основанными на ко н т ра с т е , решениями. Выбор той или иной пла-
нировочной композиции парковых дорожек и аллей зависит от природных фак-
торов, посещаемости, функционального назначения парка, зонирования парко-
вой территории, особенностей творческой индивидуальности автора планиров-
ки. Планирование парковой территории проводится в соответствии с законом
единства, т. е . объединения всех элементов планировки в ансамбль, органиче-
ское целое.
Во всех многообразных областях современного ландшафтного проектиро-
вания ведущая роль принадлежит рельефу, этому «каркасу» ландшафтного «со-
оружения». Рельеф определяет, с одной стороны, микроклиматические условия
участка, распределение воды и, следовательно, состояние растительности и, с
другой стороны, – образную характеристику нового ландшафта, его объёмно-
пространственную структуру, а значит, его относительную эстетическую цен-
ность в системе ландшафтов.
Планировка парка, трассировка его дорог прямо зависят от организации
рельефа территории и часто играют существенную роль в его преобразовании.
Магистральные дороги при широком полотне движения должны разде-
ляться полосой зелёных насаждений; около магистрали может проходить пеше-
ходна я дорожка. Возможна регулярная обсадка прямой аллеи, проходящей через
зелёный массив. Магистральная дорога может иметь и криволинейную трассу с
сопутствующими дорожками и групповыми посадками деревьев. Прогулочные
104
дорожки, собранные в пучок, могут быть самой различной кривизны. При трас-
сировке дорожки вдоль водоёма её направление не должно точно повторять
контуры воды. Плавная кривая, пересекающая водоем в нескольких местах, бу-
дет более интересна своей контрастностью по отношению к извилистым фор-
мам протока.
Необходимо помнить, что начертание дорог зависит от их пропускной
способности. Основные дороги, рассчитанные на массовый поток посетителей,
неизбежно буду т иметь плавные очертания подобно тому, как русло большой
реки не бывает извилистым.
Покрытия парковых дорожек, помимо прочности, должны удовлетворять
санитарно-техническим требованиям: не перегреваться, не пылить, быть мяг-
кими и упругими при ходьбе. Асфальто вых покрытий следует избегать, так как
поверхность асфальта в летние дни сильно перегревается, медленно отдаёт теп-
ло и жестка для пешеходов. Кроме того, с эстетической точки зрения, её одно-
образная тёмная поверхность плохо гармонирует с зеленью и цветами.
Санитарно-техническим требованиям и требованиям прочности в наи-
большей мере отвечают парковые дорожки из укатанного щебня или гравия.
Добавление разных примесей может дать разнообразие цвета и фактуры. Ми-
нимальная ширина дорожек прогулочного типа – тропинок – 1 м. Ширина па-
радных аллей определяется интенсивностью пешеходного движения: обычно
они проектируются шириной 4-10 м. Хозяйственные проезды проектируются с
таким расчётом, чтобы избежать сквозного движения грузового транспорта че-
рез парковую территорию; они должны иметь твёрдое покрытие.
Ширина проезжей части принимается 3,5 м при одностороннем движении
и 6 м – при двустороннем.
В местах подходов хозяйственных проездов к обслуживаемым построй-
кам проектируются загрузочные и поворотные площадки. Пожарные проезды
могут совмещаться с хозяйственными проездами и даже с пешеходными аллея-
ми при ширине 6 м. Большие парки могут быть оборудованы благоустроенными
дорогами для пропуска паркового пассажирского транспорта (внутрипарковый
автобус), а в некоторых случаях и транзитного автомобильного с минимальной
шириной проезжих частей 6 м.
Основные принципы архитектурно-ландшафтной организации парков
значительно отличаются от традиционно-исторических. Общение с природой
подразумевается, но не является обязательным. Для психологической разгрузки
основным является смена в печатлений , и природа занимает в этой смене свое
особое место. Таким образом, исторический квартал, зоологический сад, совре-
менный супермаркет, Диснейленд или тихий прогулочный сад-выставка ланд-
шафтного искусства, с точки зрения рекреационных интересов, одинаково при-
105
влекательны. Очевидно, что имеют значение качественные параметры объектов,
время, которым располагает рекреант, возраст и психологические особенности
конкретного потребителя.
В целях сохранения городского парка как типологической градострои-
тельной единицы следует определить и закрепить в кадастровых документах
границы парков.
Важно определить режимы и виды разрешённого использования, к кото -
рым можно отнести следующие: зелёные насаждения (поляны, деревья, кустар-
ники, газоны, цветники и т. п., а также устройства для их изготовления и содер-
жания); водоёмы и искусственные водные устройства (фонтаны, каскады, бас-
сейны, ручьи, реки и т. п .); элементы декоративного и монументального искус-
ства (скульптура, монументы, памятники и памятные знаки и т. п .); малые архи-
тектурные формы и оборудование для отдыхающих (скамьи, беседки, перголы,
мостики, навесы, туалеты и т. п.); дорожки и площадки с твёрдыми видами по-
крытий для отдельных видов отдыха (спортивные, детские площадки, для на-
стольных игр, гимнастические, танцевальные, для тихого отдыха, для выгула
собак, для пикников, для проведения праздничных, выставочных и прочих вре-
менных мероприятий, летние театры, эстрады); пляжи с соответствующим обо-
рудованием (спасательные станции, пункты оказания первой медицинской по-
мощи, кабины для переодевания, купальни).
К условно разрешённым видам использования следует отнести такие как:
вспомогательные сооружения (трансформаторные подстанции, тепловые пунк-
ты, причалы, парники, навесы и площадки для мусоросборников, обслуживаю-
щие парк здания, резервуары для хранения воды, сооружения для людей и мате-
риалов, обеспечивающих жизнедеятельность зелёных насаждений, элементов
освещения и безопасность граждан); временные и стационарные сооружения
для общественного питания и торговли сувенирной продукцией (киоски, па-
вильоны, кафе и т. п .); парковки для пользователей парком; аттракционы, чи-
тальни, лектории, игровые залы, бильярдные, демонстрационные оранжереи;
лодочные станции; прокатные пункты игрового и спортивного инвентаря.
ХХI в. – время сложных по структуре, неустойчивых по массам, игровых
по масштабу, провокационных динамичных архитектурно-ландшафтных ком по -
зиций. Уникальный характер сочетания природных ком по н е н то в , присущий
ко н к ре тно му фрагменту городского ландшафта, выражается известной фразой
«дух места». Желание человека узнавать в изменяемой городской среде своё
прошлое, закрепить ускользающие традиции и сохранить традиционные черты
выражается в стремлении сохранить исторические городские парки.
(Смотри иллюстрации к лекции – файл 8)
106
9 Охраняемые ландшафты
Классификация охраняемых участков природы и природных ресурсов.
Рекреационная нагрузка, рекреационные ресурсы. Возможные пути
современного использования уникальных исторических территорий.
Пространственная и художественная трансформация исторического
ландшафта
В настоящее время охрана природной среды представляется, прежде все-
го, как охрана ландшафта. Охрана ландшафта организуется в разных формах.
Это – заповедники, заказники, охраняемые урочища, памятники природы, на-
циональные и мемориальные парки, лесопарки и водоохранные леса, места от-
дыха людей, живописные и достопримечательные ландшафты, места обитания
редких животных и растений и другие. Памятники садово-паркового искусства,
как один из видов охраняемого культурного ландшафта, одновременно являют-
ся и памятниками истории и культуры, поскольку в них вложен творческий труд
человека.
В процессе развития русской культуры в XVII-XIX вв. было создано мно-
го усадебных ансамблей. Располагаясь среди природы сельской местности, они
органично включались в её ландшафт. Такому единению с природой способст-
вовали ландшафт и планировки парков, которые являлись наиболее важными
компонентами структуры. В вариантах планировочных структур парков отра-
жались жизнь ушедших времён и стилистика эпохи их возникновения. Произ-
ведения садово-паркового искусства достигали в провинциальной России
большого совершенства и самобытности.
К настоящему времени прошли проверку некоторые современные функ-
ции старинных парков. Наиболее подходящими из них являются: использование
парков в качестве музеев садово-паркового искусства, объектов рекреации, раз-
мещения в парках различных учреждений культуры, включение парков в систе-
му туризма. Такое использование не противоречит архитектурно-
планировочной структуре парков и при правильной организации способно про-
длить их активную, деятельную жизнь. Рациональное использование историче-
ских парков может дать не только социальный, но и ощутимый экономический
эффект, и этот эффект будет тем большим, чем полнее будут они использовать-
ся. Кроме этого, исторические и, особенно, мемориальные парки способны ока-
зывать культурно-эстетическое воздействие на человека, активно формировать
его мировоззрение.
107
В мировой истории развития национальных парков можно выделить не-
сколько этапов, ограниченных важными датами: создание первого парка в
1872 г. в США и принятие международного термина «национальный парк» в
1969 г. на Генеральной ассамблее Международного союза охраны природы и
природных ресурсов. С того времени идея национальных парков захватила мно-
гие страны и развивалась, опираясь на национальные традиции сохранения при-
родного достояния. Исторически эта идея вырастала из стремления увековечить
лучшие образцы природы и показать их людям. Она родилась на стыке естест-
венноисторических, социальных и культурных интересов общества в ответ на
«экспансию» промышленности и в своём развитии отражала меняющееся от-
ношение к защищаемым участкам природы и к самой стратегии защиты.
С конца XIX века по 1987 г. почти в ста странах создано свыше 2 тысяч
национальных парков, причём скорость их организации каждое десятилетие
росла: в 50-х годах создано 100, в 60-х
–
200, в 70-х
–
330 парков. Очень высоки
темпы организации национальных парков в развивающихся странах.
Основные задачи национальных парков: сохранение экосистем как репре-
зентативных образцов гла в н ы х биотических ком п ле кс о в планеты; поддержание
экологического разнообразия природной среды; сохранение генетических ре-
сурсов животных и растений; сохранение участков и объектов культурного на-
следия; сохранение живописных уголков природы.
Основные территориально ограниченные задачи: образование населения;
проведение научных исследований и слежение за состоянием природной среды;
организация туризма и отдыха. Сопутствующие задачи: поддержание здоровья
окружающей среды и благоприятного экологического баланса, сохранение про-
дуктивности экосистем, борьба с эрозией, сохранение стока.
В большинстве зарубежных стран национальные парки чаще всего воз-
гл а в л я ю т систему охраняемых территорий. В отечественной литературе их час-
то называют заповедниками, имея в виду ту роль парков, которую играют в со-
хранении эталонных экосистем. Они прошли путь от «площадок для уд о в о л ь с т -
вия и вдохновения» до полноценных заповедно-эталонных территорий с доба-
вочными ресурсоохранными, музейными и средообразующими функциями.
Природоохранная концепция и стратегия защиты природы привели к необходи-
мости использования существующей разветвлённой сети национальных парков
как основы системы особо охраняемых территорий.
Считать национальные парки хранилищем уникального, типичного и ис-
чезающего в природе – наиболее признаваемый и предпочитаемый принцип от-
ношения научной общественности к роли парков в охране природы своих стран.
Этот принцип поддерживается и международными организациями.
108
В национальном парке рекреация ограничена, здесь развиваются туризм и
другие виды активного отдыха.
Просветительная функция национального парка даёт возможность произ-
вести «отбор» посетителей и привлечь желающих совместить отдых с процес-
сом познания природы.
Природоохранный статус и цели национального парка требуют ограничи-
тельных режимов пользования и налагают территориальные или временные за-
преты посещения или действия. Таким образом «отсеиваются» отдыхающие –
потребители ресурсов. Охраняемый участок в глазах большинства – особо кра-
сивый, нетронутый и чистый уголок природы, от посещения которого можно
получить наибольшее удовольствие – как от самой природы, так и от сознания
её запретности. Благодаря тому, что парки охраняют не только шедевры, но и
окружающую территорию, оказалось, довольно легко приспособить их сеть к
требованиям нового времени. Сознательное включение характерных ландшаф-
тов в состав национального парка решает ещё одну важную задачу – экологиче-
ского просвещения населения через демонстрацию разнообразия природы.
Таблица 5. Классификация охраняемых участков природы
Наименование категории
Цель выделения
Научный резерват, резерват
строгой охраны
Сохранение процесса естественной эволюции природных сооб-
ществ, видов животных и растений в научных и образователь-
ных целях и в целях слежения за состоянием природной среды,
поддержание генофонда организмов в состоянии развития
Национальный парк
Сохранение уникальных и репрезентативных образцов приро-
ды и биотических сообществ, генетических ресурсов, исче-
зающих видов животных и растений для поддержания стабиль-
ности и разнообразия био сферы, сохранение природных и жи-
вописных участков в научных, образовательных и рекреацион-
ных целях
Памятник природы
Сохранение объектов (черт) природы национального значения в
интересах про свещения, науки и общественного признания
Природный резерват, управляе-
мый природный резерват, фауни-
стический резерват и др.
Сохранение видов, групп видов, биотических сообществ,
ландшафтов, местообитаний в суще ствующем состоянии в на-
учных и образовательных целях
Охраняемый ландшафт
Поддержание гармоничных взаимоотношений человека с при-
родой и развитие отдыха и туризма при сохранении экономиче-
ского потенциала региона и образа жизни населения (традици-
онных видов пользования)
Земли запаса, ресурсный резерват
Изъятие из хозяй ств енн ой эксплуатации земель и природных
ресурсов до выяснения возможного вида пользования
Природная биотическая территория Сохранение культурных традиций и образа жизни
Территория много стороннего
пользования
Поддержание продуктивности земель и природных ресурсов
(водных, лесных, фаунистических, пастбищных, рекреацион-
ных) на постоянном уровне в социально-экономических и куль-
турных целях
109
«Рукотворная» редкость, вызванная хозяйственной деятельностью чело-
века, приводит к сокращению прежде широко распространённых зональных ти-
пов природных ко м п л е ксо в , местообитаний сообществ и видов животных и
растений, численности популяций, биоты.
Лучший образец широко распространённого природного явления или про-
цесса, природного ком п ле кс а характеризуется наилучшей степенью выраженно -
сти типичных признаков. Выявление лучшего образца требует предварительной
типизации изучаемых явлений и объектов (каньон Чортаньга в Уз б е к с ко м парке).
Наивысшее разнообразие обычных или редких признаков также связано с
типизацией или регионализацией рассматриваемых природных явлений. Разно-
образие природных черт, как обычных, так и редких, и его оценка – вспомога-
тельное средство, ко торо е может указывать и на репрезентативность, и на уни-
кальность (район Самарской Луки).
Национальный парк – рекреационный ресурс особого рода. Кроме выпол-
нения общей оздоровительной функции, ресурсы парков должны отвечать трём
требованиям, вытекающим из особенностей отдыха в нём: высокое эмоцио-
нальное удовлетворение от общения с природой; познавательная насыщенность
отдыха; реализация потребности человека в физических нагрузках и преодоле-
нии препятствий ценой мышечных усилий.
Гл а в н о е рекреационное предназначение национального парка – туризм,
расчленённый на обычные его виды: альпинизм, пеший равнинный и горный ту-
ризм, водный туризм (сплав на байдарках, плотах и других плавсредствах), вер-
ховой, лыжный и велотуризм. Не гл авн у ю роль играют виды активного отдыха у
воды – катание на лодках, купание, пешие прогулки и экскурсии в местах стоя-
нок, а на туристском маршруте – приготовление пищи и организация ночлега.
Гл а в н ы е из природных свойств, эмоционально воздействующие на чело-
века, – выразительность пейзажа (или эстетика), естественность и чистота ок-
ружающей природы, экзотичность природных условий, насыщенность познава-
тельными объектами.
Хот я рекреационные ресурсы и определяют гла в ную ориентацию туризма
в парке, подбор ресурсов не ограничивается традиционным подходом «пригод-
ны – непригодны». В сферу национальных парков вовлечены новые, ещё не ос-
военные туризмом районы, обладающие высокой познавательностью, – водно-
болотные угодья, дающие возможность наблюдать за водоплавающими птица-
ми, экзотические, пустынные ландшафты и многие другие.
Выполнение многофункциональных задач парка, совмещение интересов
охраны природы и отдыха достигается благодаря территориальному разграни-
110
чению одного от другого. Пространственное размежевание режимов пользова-
ния служит долговременному выживанию природных сообществ, нуждающихся
в защите, и создаёт условия для полноценного отдыха в природе.
За рубежом отношение к зонированию опирается на представление о мес-
те национальных парков среди других особо охраняемых территорий и на по-
ложения национального законодательства, формулирующего понятия о режимах
и территориальных организационных формах охраны участков природы. В
странах Западной Европы при планировочной организации национального пар-
ка в большей мере используют режимы, допускающие хо з яйстве нную деятель-
ность. В парках Великобритании зонирования нет вообще, хотя в них выделя-
ются участки национальных природных или лесных резерватов, или «места
специального научного интереса». Во всех парках разрешены лесопользование
и сельскохозяйственные работы. В большинстве западноевропейских стран
парки не имеют зон строгой охраны, и основную часть их территории состав-
ляют зоны, приближающиеся к «нетронутым территориям» США и Канады.
Отечественный и зарубежный опыт показывает, что широкое по площади
распространение ограничительных режимов посещаемости действенно только
при нагрузках с малой местной составляющей, то есть вдали от крупных горо-
дов. При больших же местных нагрузках задачи сохранения природы должны
решаться не столько путём прямых ограничений отдыха, сколько с помощью
продуманной организации посещения.
Важным искусственным барьером на пути нежелательного посещения
служит планировка дорожной сети и отсутствие дорог общего пользования в
охраняемых зонах. Интересна сама техника сооружения тропы, благодаря кото -
рой с неё редко кто сходит. Небольшой срез почвы – в несколько сантиметров –
даёт удивительный эффект (национальный парк Гауя, Латвия). Простейшее
оборудование спуска – деревянные ступени, настилы, канатные перила – всё это
дало бы больший выигрыш и человеку, и природе.
Природный ландшафт – важнейший фактор для композиции любого ар-
хитектурного объекта. Общеизвестно выражение: здание «вписалось» в ланд-
шафт. Под этим подразумевается гармоничное сочетание его с рельефом, ис-
пользование эффекта отражения в зеркале водоёма, масштабные соотношения с
массивами зелёных насаждений и т. д .
Взаимосвязь архитектуры и природы исторически обусловлена и развива-
ется вместе с обществом (старые русские города – Ярославль, Псков, Суздаль и
др., отдельные сооружения – церковь Покрова на Нерли, расположенное на го-
ристом острове аббатство Мо-Сен-Мишель во Франции, дом О. Нимейера в жи-
111
вописной долине, «Дом над водопадом» архитектора Райта, жилые районы Зе-
лёный Луг и по проспекту Машерова в Минске, отдельные общественные ком -
плексы).
При сравнительно одинаковых природных данных облик населённого
ме ста или композиционное решение отдельного сооружения определяются
творческим методом архитектора, его профессиональным мастерством, знанием
национальных традиций, пониманием природы.
Рассматривая ландшафтные задачи проектирования зданий и сооружений,
следует выделить три уровня:
а) формирование архитектурно-ландшафтного ансамбля, гармоничное
включение архитектурных сооружений в природное окружение, общая ком по -
зиционная взаимосвязь архитектуры и природы, максимальное выявление в
функциональном и композиционном решении природных предпосылок;
б) детальная архитектурно-ландшафтная проработка открытых про-
странств, примыкающих к зданиям и формируемых ими, или организация их
«архитектурно-ландшафтного стилобата»;
в) введение природных элементов в архитектуру дома.
Тенденция сближения архитектуры и природы имеет и более детальные
аспекты: раскрытие внутреннего пространства и зрительное объединение ин-
терьера с внешней средой – окружающими ландшафтами, устройство в зданиях
лоджий, террас, балконов, обеспечивающих связь помещений с природой, архи-
тектурно-ландшафтное решение интерьеров путём применения разнообразных
живых и инертных материалов – цветов, декоративных трав, воды, гальки и т. п.
(жилой дом, архитектор Р. Нейтра).
Размещение архитектурных сооружений является формой преобразования
природного ландшафта. Это преобразование может быть положительным (ко гд а
сооружение по форме, материалу, фактуре, масштабу и другим композицион-
ным качествам гармонирует с ландшафтом) и отрицательным (ко гда архитек-
турные сооружения не просто контрастны по отношению к ландшафту, а даже
нарушают его).
К прогрессивным тенденциям в рекреационной практике относится также
взаимосвязанное развитие городских и межселенных рекреационных систем, до-
полняющих друг друга и компенсирующих воздействие на ландшафты.
Зоны отдыха и туризма являются одновременно (как и другие территори-
альные объекты) предметом градостроительного и архитектурно-ландшафтного
проектирования. При архитектурно-ландшафтной организации рекреационных
территорий необходимо руководствоваться следующими принципами:
112
-
сохранять ценные природные ко м п л е кс ы и включать их в общую систему
ландшафтных устройств;
-
стремиться к созданию непрерывной системы ландшафтных устройств (пар-
ко в , лесо-, луго-, гидропарков, рекреационных лесов);
-
выявлять и максимально использовать в проектном решении доминирую-
щие элементы ландшафта;
-
подчёркивать индивидуальные особенности территории.
На территориях, намеченных к перспективному рекреационному освоению,
следует поэтапно преобразовывать и улу ч шат ь ландшафты: вести посадки леса
на неудобных землях, создавать водохранилища, в существующих лесах вести
рубки ухода и ландшафтные рубки, а также новые декоративные посадки.
В местах наибольшей ко нц ен т рац и и отдыхающих формируются лесопарко-
вые насаждения с повышенным уровнем благоустройства, обеспечивающим ох-
рану от рекреационных нагрузок до 30-40 чел./га. По мере уд а ле н и я от учрежде-
ний отдыха, пляжей, центров культурно-бытового обслуживания уровень благо-
устройства может снижаться, постепенно переходя от характера лесопарка (8-
12 чел./га) к рекреационному лесу (3-10 чел./га).
Существенно улучшает качество рекреационных ландшафтов создание ис-
кусственных водохранилищ. При использовании искусственных водохранилищ в
рекреационных целях необходимо, чтобы колебания уровня воды в них во время
купального сезона не превышали 0,2 м. При проектировании водохранилищ ре-
ко м е н дует с я исходить из расчёта 1 га водной поверхности на 1000 человек. При-
брежная полоса шириной 10-70 м является основной зоной концентрации отды-
хающих.
Пешеходные дорожки, аллеи позволяют уменьшить вытаптывание травя-
ного покрова. Под дорожно-тропиночную сеть в загородных парках рекоменду-
ется отводить до 8-12% территории, в лесопарках – до 4%, в рекреационных ле-
сах – до 1,5%.
Рекреационные территории различаются по величине, назначению, особен-
ностям ландшафтно-природных условий и планировочной организации.
Место отдыха – первичный элемент рекреационных территориальных
образований площадью от нескольких гектаров до нескольких квадратных кило-
метров, например сквер, парк, пляж, коллективный сад и др.
Рекреационная зона (зона отдыха и туризма, курорт) – территориальное
образование от нескольких десятков до нескольких сотен квадратных километ-
ров, включающее места отдыха, ком п л е кс ы рекреационных учреждений, имею-
щее единую планировочную организацию, систему обслуживания, транспортного
и инженерно-технического обеспечения.
113
Рекреационный район – сложное территориальное образование площадью
в сотни квадратных километров, объединяющее зоны отдыха на основе общности
природных ресурсов, экономических, транспортных и других взаимосвязей.
Рекреационный регион – наиболее крупное территориальное образование
площадью в десятки тысяч километров, объединяющее рекреационные районы на
основе общности народнохозяйственного развития.
Рекреационные районы и регионы выделяются, как правило, на базе уни-
кальных природных комплексов (Южный берег Крыма, Карпаты и др.).
Для крупных и больших городов первый пояс рекреационных территорий,
создаваемый на «пороге» города, формируется из наиболее часто посещаемых объ-
ектов – парков, лесопарков, спортивных комплексов и др. Следующий по удалён-
ности от города пояс образуют территории и объекты, предназначенные для
кратковременного отдыха с ночлегом (базы и летние городки отдыха, садоводче-
ские товарищества и др.). Третий , наиболее уд а л ё н н ый пояс рекреационных терри-
торий включает места и объекты преимущественно продолжительного отдыха
(лагеря школьников и дачи дошкольников, пансионаты и базы отдыха предпри-
ятий и организаций и др.), а также места кратковременного отдыха в естествен-
ной природной среде (сбор ягод и грибов, охота и т. п.).
Для многих ландшафтных условий неприемлемо создание обширных зон
сплошной рекреационной застройки. Комп ле кс ы и отдельные учреждения реко-
мендуется отделять друг от друга массивами зелёных насаждений, создающих
визуальную и звуковую изоляцию и обеспечивающих психологический комф орт.
Ширина полосы насаждений, разделяющей ко м п ле кс ы рекреационных учрежде-
ний, должна быть не менее 300-400 м, а рекреационные учреждения – 100-150 м.
Объектом ландшафтного проектирования являются также дороги. Можно
выделить два аспекта – дорога как элемент межселенных ландшафтов и дорога
как объект детального архитектурно-ландшафтного проектирования. Архитек-
турно-ландшафтное проектирование должно охватывать все стадии формирова-
ния автомобильных дорог. В архитектурно-ландшафтном проектировании новых
дорог выделяют следующие этапы: технико-экономическое обоснование архитек-
турного решения дороги; предпроектный анализ; разработка генеральной схемы
архитектурного решения; изыскания и трассирование дороги; разработка проекта
озеленения, ме ст отдыха, малых архитектурных форм и элементов внешнего бла-
гоустройства.
Архитектурно-ландшафтная организация среды автомобильных дорог
средствами зелёных насаждений включает следующие задачи:
114
-
технические (снегозадержание, укрепление грунтов против ветровой
эрозии и оползней, дренирование; почвы, восстановление растительности, унич-
тоженной или повреждённой при строительных работах);
-
повышение безопасности движения (зрительное ориентирование водите-
лей в процессе движения и обозначение трассы за пределами её фактической ви-
димости; предупреждение об опасных участках и местах повышенного внима-
ния; защита от ослепления фарами встречных автомобилей; защита от бокового
ветра; создание ограждающих устройств);
-
санитарно-гигиенические (обеспечение благопр иятного микроклимата в
придорожной полосе и в местах отдыха – защита от шума, пыли, газов, ветра,
солнца);
-
архитектурно-ландшафтные и информационно-эстетические (обеспече-
ние гармоничного сочетания дороги с окружающим ландшафтом; выявление и
подчёркивание характерных ландшафтных особенностей; декорирование и мас-
кировка неэстетичных видов, сооружений; информационно-эстетическая опти-
мизация архитектурной среды дороги; совершенствование архитектурных ка-
честв придорожных сооружений (вертикальное озеленение, цветочное оформле-
ние и др.).
Рядова я обсадка деревьями обочин дорог долгое время была самым распро-
странённым приёмом их озеленения. В настоящее время при большой протяжён-
но сти дорог монотонные рядовые посадки деревьев, особенно на скоростных ма-
гистралях, не только препятствуют визуальной связи с окружающими ландшаф-
тами, но и увеличивают вероятность аварий. Древесно-кустарниковые группы
используются для заострения внимания на повороте дороги, создания «рамки»
для выявления наиболее интересных пейзажей и т. д.
Дорога как элемент ландшафта должна не только не нарушать его целост-
ности и живописности, но и ещё более выявлять их. Каждую дорогу можно рас-
сматривать в качестве элемента ландшафта и в качестве своеобразного гида, рас-
крывающего перед путешествующими особенности природы края, его культуру,
достопримечательности.
К охраняе мым ландшафтам дорожного пространства следует относить всю
видимую с дороги зону, для которой при проектировании необходимо разраба-
тывать схемы архитектурно-планировочного зонирования и ландшафтно-
пространственной организации. Детально разрабатываются эти вопросы для
опорных узлов трассы (участки размещения памятников архитектуры, природы,
мемориалов, остановок, мест отдыха, транспортных развязок и пр.) . Планиро-
вочная и ландшафтная организация территорий, прилегающих к дорогам, бази-
115
руется на изучении условий восприятия окружающего ландшафта и его ко м п о -
нентов. Особенности восприятия архитектурно-ландшафтного пространства до-
роги предопределяются динамикой, движением зрителя (пешехода, пассажира,
водителя).
Для определения задач пейзажно-архитектурного построения отдельных
элементов ландшафтов дорог их пространство можно расчленить на две зоны –
ближнюю и дальнюю. Ближняя зона восприятия обычно совпадает с функцио-
нальной зоной самой дороги. В этой зоне, кроме полотна дороги, размещаются
придорожные сооружения (бензозаправочные станции, павильоны остановок, ин-
формационные знаки и т. п.), элементы благоустройства, декоративные малые
формы, зелёные насаждения. В дальней зоне восприятия, кроме пейзажей естест-
венных ландшафтов, могут находиться памятники архитектуры, мемориалы, па-
норамы населённых мест, отдельные сельскохозяйственные и промышленные
объекты. Формирование ландшафта дороги относится не только к собственно до-
рожному строительству. Оно должно учитываться при размещении новых и рекон-
струкции существующих сельскохозяйственных и промышленных объектов, при
решении вопросов застройки посёлков, ферм и других ком пле ксов . Информаци-
онная роль дороги особенно велика и важна в местах отдыха и туризма. Решение
системы дорог, аллей, пешеходных троп может выявить и подчеркнуть общий ар-
хитектурно-ландшафтный замысел пространственной организации рекреационно-
го объекта. Ежедневные маршруты, реализующие определённые функц ио на льн ые
связи, должны быть логичны, целесообразны, спокойны и в то же время живопис-
ны. К решению прогулочных и ознакомительных маршрутов предъявляются
другие требования – разнообразие впечатлений, последовательный показ ланд-
шафтов с акцентированием внимания на отдельных видах, использование такого
приёма, как «эффект неожиданности», регулирование скорости движения путём
организации остановок в наиболее значительных местах со специальными видо-
выми площадками.
Рекреационные комп л е ксы – это не только здания, сооружения, иные ис-
кусственно-технические объекты, но и сама территория со всеми особенностя-
ми её природного ландшафта. При этом именно качеств ландшафта определяет
рекреационные возможности (потенциал) территории и является побуждающей
причиной намерения возведения любого рекреационного устройства.
Существует несколько подходов к оценке, общим для них является то, что
все они обращены на детальное изучение тех или иных факторов (ресурсов и
условий) рекреационной деятельности. Как правило, оценке подвергаются
рельеф, климат, водоёмы и водотоки, растительность (древесная растительность
116
обособленно), транспортная доступность, наличие рекреационной инфраструк-
туры (зданий, ко м п ле ксо в , инженерных систем). К факторам, подвергаемым
оценке при определении рекреационных свойств территории, некоторые иссле-
дователи дополнительно относят традиции рекреационного использования тер-
ритории, образ жизни населения, а для районов со снежной зимой и для горных
территорий также высоту снежного покрова (в момент максимального снегона-
копления), высоту над уровнем моря, степень лавинной опасности.
Сложность оценки территории для целей рекреации заключается в том,
что для разных видов рекреационной деятельности необходимы различные ре-
сурсы и условия.
К основным видам рекреационной деятельности относятся: рекреацион-
но-оздоровительная (прогулочная, пляжно-купальная рекреация, некатегорий-
ные туристические походы и др.), спортивно-оздоровительная (все виды люби-
тельского спорта), рекреационно-познавательная (экскурсии «в природу» и по
культурно-историческим местам) и рекреационно-промысловая (охота, рыбал-
ка, сбор ягод, грибов, гербариев и пр.). Даже в пределах одной группы рекреа-
ционных занятий необходимы порой взаимоисключающие природно-
климатические условия. Каждый вид рекреационной деятельности требует осо-
бую группировку оцениваемых факторов и особое прочтение их значения. При
этом внимание следует уд е л я т ь не только «положительным», но и «отрицатель-
ным» факторам, которые могут ограничить или даже исключить использование
территории в рекреационных целях.
Аттрактивность [от лат. attrahere – привлекать] места – фундаменталь-
ная его характеристика, которая со всей необходимостью должна изучаться и
учитываться при проектировании рекреационных объектов и систем.
Можно выделить три бло ка таких свойств: топологические, функцио-
нальные и эстетические свойства.
Привлекательны уникальные (индивидуальные, т. е . неповторимые) мес-
та, определяемые прилагательным «самый». К уникальной местности следует
отнести любой зарегистрированный памятник природы, при этом чем выше
статус такого памятника, тем выше показатель его уникальности. Высокой при-
влекательностью обладают территории, где обычные рекреационные ресурсы
сплетаются в редкий по богатству сочетаний клубок, к примеру: лес, озеро, ре-
ка, горы, равнинные участки – всё в одном месте. Здесь на первый план высту-
пают мозаичные, композиционные свойства ландшафта. Значение имеет нали-
чие и качество водных объектов – рек, озёр, водохранилищ, древесной расти-
тельности – хвойных или смешанных лесов, куртин и рощ. Они обогащают пей-
117
заж, насыщают цветовую гамму, создают дополнительные рекреационные воз-
можности и в целом повышают привлекательность ландшафтов (топологиче-
ские характеристики местности).
Учитывая утилитарные, потребительские запросы человека в отношении
природы, к привлекательным следует отнести места, обладающие благоприят-
ными условиями для любительских промыслов или для садово-дачного обуст-
ройства. Богатые фито- и зооресурсы – необходимое условие для любительских
промыслов, плодородие почвы, наличие ровных площадок – условие для отчу-
ждения территории под садово-дачную застройку (функциональные характери-
стики местности).
Наиболее трудно формализуемой характеристикой являются эстетические
качества места. Понятие «эстетика места», применяемое здесь, отражает спо-
собность его воздействовать некоторыми своими качествами на человека.
Ценный пейзаж прежде всего должен отличаться высокой степенью есте-
ственности и малой насыщенностью вторичными элементами. Находящиеся в
центре внимания находятся своеобразие, красота ландшафта, способность воз-
действовать на чувства и эмоции людей играют решающую роль. Захламлён-
ность пейзажей – одна из очевидных репеллентных (отталкивающих) характе-
ристик местности. Визуальным признаком захламлённости является перегру-
женность пейзажа элементами, имеющими характер прямых линий. Ценност-
ными признаками пейзажей, которые могут воздействовать на чувства, настрое-
ния, на физическое и психоэмоциональное состояние человека, по мнению не-
которых исследователей, являются цвет, яркость, форма, пространственная
структура объектов в границах полей зрения.
Естественные пейзажи дают бесконечную цветофактурную гамму, которая
меняется от сезона к сезону. При проектировании рекреационных объектов
важно учитывать, имеются ли на местности устойчивые цветовые комбинации,
обусловленные сосуществованием растительных сообществ, и принимать во
внимание характер их воздействия на отдыхающих. Цветность пейзажа (цвето-
вая палитра пейзажа), в противоположность бесцветности, обогащает ат трак-
тивные качества ландшафта.
Большое значение имеет такая характеристика, как многоплановость пей-
зажа. Ненапрасно считается, что горные территории по живописности намного
превосходят равнинные. Поэтому столь значимо, имеются ли на оцениваемой
местности возвышенные места – вершинные части хребтов, перевалы и пр.,
способные служить точками панорамного обзора. С высоких точек открывается
возможность обозревать величие, мощь и красоту горных сооружений. Обрывы,
118
скалы, осыпи, каньоны горных рек, пороги, водопады и т. п . оказывают сильное
эмоциональное воздействие на зрителя и зачастую навсегда остаются в памяти
человека.
Особенно привлекательны места, гд е на одной панораме можно обозре-
вать различные, контрастные ландшафты – горы и равнину, лес и степь, пестро-
цветные альпийские луга и снежные вершины.
Аттр акти вны е свойства ландшафтов – ключевая характеристика, опреде-
ляющая рекреационный потенциал места.
(Смотри иллюстрации к лекции – файл 9)
119
10 Сады общегородского значения
Выбор территории. Архитектурно-планировочная организация,
особенности композиции малого сада. Сад при музее, административных,
торговых, учебных зданиях
Малый сад подчинён особым законам проектирования. Его небольшая пло-
щадь обязывает ландшафтного архитектора особо продумать функциональное ис-
пользование территории, рациональное движение, прикрытие границ и т. д. Осо-
бое значение в саду приобретают детали – декоративные стенки, перголы, разде-
ляющие общее пространство; павильоны отдыха, сливающиеся с садом через
лоджии, внутренние дворы, большие проёмы окон; рисунок покрытия дорожек.
Большое внимание следует уд е л я т ь «инертным» материалам, которые в
сочетании с группами цветов создают интересные композиции. Плиточные пе-
реходы через газон, журчащие фонтаны и ручейки, каменистые устройства,
групповые посадки цветов среди камней, перголы и трельяжи, увитые зеленью,
вазы, декорирующие отдельные уголки, – всё это позволяет создать «зелёные
комнаты» на воздухе.
Малые формы, покрытия, водоёмы и другие элементы сада должны соз-
давать с насаждениями единую композицию.
Законы построения пространства малого сада могут быть применены в
современном градостроительстве при решении целого ряда городских объектов
озеленения. Городской сад, сквер, бульвар, все элементы пространств жилого
квартала решаются как малые сады. Небольшие сады включаются в застройку и
становятся необходимым элементом каждого городского ансамбля. Насаждения
создают необходимый масштаб и оправу любым планировочным элементам,
будь то городская площадь или торговый центр в жилом районе, магистральная
или жилая улица.
Малый сад в ландшафте города имеет не меньшее значение, чем большие
массивы городского парка.
В формировании современного малого сада, как и в других областях
ландшафтного проектирования, ведущая роль принадлежит рельефу, этому
«каркасу» ландшафтного «сооружения». Рельеф определяет, с одной стороны,
микроклиматические условия участка, распределение воды и, следовательно,
состояние растительности; с другой стороны – образную характеристику нового
ландшафта, его объёмно-пространственную структуру и, значит, его относи-
тельную эстетическую ценность в системе ландшафтов современного города.
120
Возможности преобразования рельефа расширяются и в связи с ростом
технической оснащённости, позволяющей сравнительно легко осуществлять
любые виды земляных работ, от трудоёмких перемещений больших объёмов
грунта до самой тонкой деталировки формы. Естественно, что и в теоретиче-
ских разработках, посвящённых поискам современного стиля в ландшафтной
архитектуре, рельефу также всё чаще отводится ведущая роль.
Термины «ландшафтная скульптура» и «геопластика» применяют иногда к
композициям, основанным на слиянии скульптурных элементов с естественным
окружением, а иногда – к рельефной основе ландшафта, «земляной скульптуре» с
отчётливо выраженной пластикой. Оба толкования отражают, по существу, два
пути в формировании ландшафта, сосуществующие и дополняющие друг друга:
в пределах «земляной скульптуры» (как и в природных формах рельефа) возмож-
но существование скульптурных форм, отмечающих узлы композиции.
«Скульптурная обработка» рельефа в жилых районах может быть оправ-
дана и экономическими соображениями – использованием вынутого грунта на
ме сте. На детских площадках «игровые скульптуры» как бы вырастают из пла-
стически обработанного микрорельефа.
Рельеф – архитектурная основа любого сада, однако наибольшей вырази-
тельности композиции можно достигнуть введением остальных ландшафтных
компонентов – воды и насаждений.
Сочетание рельефа и воды может выступать в ландшафтных композициях
в бесконечно разнообразных воплощениях: эффект «неожиданности», последо-
вательная смена эмоциональной окраски пейзажа, фактурные контрасты, мно-
гократное «использование» одно го и того же фрагмента за счёт увеличения чис-
ла точек восприятия – все эти и многие другие приёмы формирования облика
ландшафта зависят в большой степени от взаимодействия этих двух ландшафт-
ных компонентов.
Вода обладает способностью зрительно объединять среду, обобщать раз-
нородные элементы, придавать пространству определённую ритмическую ха-
рактеристику (сад общественного центра города Хемел Хемпстед (Англия)).
Сад закомпонован вдоль канала – «змеи», протяженность которого иллюзорно
увеличивается благодаря расположенному в ко н це сада насыпному хо л му, за ко-
торым скрывается канал, как бы уходя «в бесконечность». Несмотря на непо-
средственную близо сть сооружений городского центра и обилие деталей в саду
(миниатюрные водопады, фонтаны, мосты, скульптуры, деревья, цветы и разно-
образные прибрежные растения), в нём создаётся ощущение покоя: сменяющие
друг друга интимные пространства берега объединены спокойной гла дь ю про-
тяжённого водоёма.
121
Устройство «водяных партеров» – обширных неглубоких водоёмов – яв-
ляется приёмом, особенно перспективным для озеленённых территорий в усло-
виях жаркого климата. Этот приём благоприятно сказывается на микроклимате
и одновременно решает «вечный» вопрос о выборе материала покрытия для от-
крытых пространств (на жарком солнце газон сгорает, а инертные покрытия не-
допустимо перегреваются). В этой связи можно вспомнить сад Ле Корбюзье на
крыше музея в Ахмедабаде: 45 водоёмов по 50 м
2
каждый, глубиной 40 см.
В композиции малого сада нередко гла в ну ю роль играет «вода в движе-
нии». На бульваре Шаумяна в Ереване 2,5 тыс. тонких струй, повинуясь точно-
му расчёту, образуют сверкающие, искрящиеся прозрачные параллелепипеды,
парящие над гранитным основанием вдоль оси бульвара.
В парке Флорали (Париж) одним из композиционных акцентов является
монументальная скульптура – фонтан из серого гранита с 10-метровым водопа-
дом и 16 струями-гейзерами, расположенными над водным зеркалом.
Рост технической оснащённости городского хоз яйства способствует широ-
ко му применению воды в движении, основанному на применении рециркуляци-
онных систем, позволяющих в постоянном круговороте подавать в фонтан охла-
ждённую и очищенную воду. Это особенно важно при дефиците воды. Крупный
город с развитой промышленностью, со сложным хо зяйством если и не испыты-
вает «водяного голода», то всё же не располагает и излишком воды. Поэтому при
оценке современного водяного устройства – водоёма, фонтана – часто преобла-
дают критерии функциональной, а не эстетической целесообразности.
Можно устраивать плескательные и декоративные бассейны свободной
или геометрической формы. Они могут быть оформлены либо естественным
камнем, либо бетонным бортом, которому придают любое очертан ие и разнооб-
разную фактуру. Очень хороши бассейны для водяной растительности. Вокруг
них прокладываются дорожки или плиточный бордюр, по которому можно хо-
дить и который позволяет близко подходить к бассейну для осмотра растений.
Цветы водяных бассейнов (кувшинки, лилии) очень ож ивляют поверхность во-
ды и могут высаживаться в бетонных ящиках с болотной почвой или в опущен-
ных на дно бассейна корзинах с землей.
Расположенные среди цветов и газона фонтаны с тонкими струями, бью-
щими из небольших бассейнов, могут украсить любой сад. Следует избегать
сложного скульптурного оформления. Основную композицию воды нужно
строить на разнообразном использовании водяных струй.
Из всех ландшафтных ком поне нтов растительность создаёт едва ли не са-
мые большие трудности в проектировании, строительстве, эксплуатации. При
122
осуществлении композиция, тщательно продуманная, неизбежно исказится, так
как материал, гд е -то подготовленный, выращенный, не может в точности соот-
ветствовать задуманному. Наконец, небрежность или непонимание общего за-
мысла могут в процессе эксплуатации легко исказить его. Однако в изменчиво-
сти растительного покрова кроется и жизнеспособность ландшафтной ко м п оз и -
ции: по мере развития сада во времени на смену друг другу приходят разные
образы, которые вме сте с тем уживаются в пределах одного замысла, зафикси-
рованного архитектурными средствами.
Зелень с её разнообразными и переменчивыми оттенками формирует цве-
товое решение отдельных ландшафтов. Она обладает свойством смягчения зри-
тельного восприятия среды, придаёт ей органичность. Наконец, именно расте-
ния легче всего воспринимаются человеком как элементы живой природы, ко н -
такт с которыми столь необходим для его внутреннего равновесия.
В основе подбора растительного ассортимента для новых насаждений ле-
жит, как правило, либо принцип имитации природных растительных сообществ,
либо формально-живописный принцип, исходящий лишь из объёмно-
пространственной композиции. Объёмно-пространственная композиция насаж-
дений не может рассматриваться обособленно от рельефа и воды – ведущих
ландшафтных ко м по не н то в . При этом необходимо учитывать, что насаждения в
композиционном отношении являются связующим элементом между внутрен-
ним пространством сада и окружающей средой.
Группа пирамидальных тополей может быть контрастна по отношению к
плавной линии контура окружающих гор. Вертикальное направление усилено к
тому же отражением в водяном зеркале, придающим композиции особую остро-
ту – классический приём садово-паркового искусства.
Необходимо тщательно продумывать цветовое решение пространства ма-
лого сада. Композиции из древесно-кустарниковых растений могут быть весьма
эффектны по цвету, и этот эффект может быть усилен введением цветочного
оформления. Любой искусственно создаваемый пейзаж желательно спроекти-
ровать таким образом, чтобы по окраске он был интересен во все времена года,
был «садом непрерывного цветения» в самом широком смысле этого выраже-
ния; почти любой природный пейзаж отличается переменчивой, но всегда при-
влекательной окраской.
Формирование малого сада – синтез элементов рельефа, воды, насаждений,
малых архитектурных форм, который должен проявляться и в решении цвета.
Сад на крыше, спроектированный Дж. О. Саймондсом, в котором он по-
ставил себе целью добиться общего зеленовато-серого колорита, способствовал
123
отдыху (сад построен при большом административном здании), автор пользо-
вался в равной мере и зеленью, и мощением, и «малыми формами». Мощение
из серых плит различных оттенков служит фоном для яркого газона и тёмной
зелени деревьев и кустарников, для чёрных металлических оград и фонарей.
Вода оживляет композицию, вносит живые, серебристые оттенки.
При размещении малых форм (беседка или отдельно стоящий камень, по-
ставленный как скульптура) учитывается их цвет, фактура, фон, на котором они
проектируются – здание, деревья, кустарники, цветы, стриженая изгородь или
просто открытое небо.
За последние годы сделано очень много интересных проектов детских иг-
ровых скульптур, которые выделяются в самостоятельную область искусства.
Эти скульптуры могут быть очень разнообразны: из пластических материалов,
они, как правило, абстрактны по форме и лишь символизируют какие-то при-
родные явления, давая большой простор детскому воображению; из металла,
ярко окрашенные и по форме современные «индустриальные»; из естественных
материалов, например дерева, обычно воспроизводящие в утрированном виде
различных животных или сказочных героев.
Разнообразные приёмы формирования пространства малого сада исполь-
зуются по-разному в зависимости от места и роли проектируемого объекта в
функциональной схеме озеленения города или иного населённого места. Однако
малый сад, как и другие ландшафтные объекты, выражает определённое отно-
шение к природе.
Общее направление поисков в области ландшафтной композиции малого
сада можно определить как дальнейшую разработку экологического метода
проектирования и возможностей его использования для создания органически
единых пространственных композиций. Отсюда следует, что любой ландшафт-
ный компонент может быть главным в образной характеристике, но немыслим
вне связи с остальными. Природные и искусственные элементы, сливаясь,
должны образовать единую ландшафтную композицию.
В современном понимании малые сады общегородского значения непо-
средственно участвуют в формировании архитектурно-художественного облика
города. В этом смысле они могут быть уподоблены отдельным архитектурным
сооружениям или памятникам архитектуры, которые придают городской среде
характерность и разнообразие.
В соответствии с местоположением указанных садов в городской струк-
туре среди них можно выделить: сады, составляющие часть городских ансамб-
лей; сады, непосредственно связанные с каким-либо общественным сооружени-
ем; сады, входящие как составная часть в крупные озеленённые территории го-
рода (так называемые «сады в саду»).
124
По своим функциям общегородские малые сады могут быть предназначе-
ны для пешеходного движения (и тогда они принимают, например, форму буль -
вара) или для кратковременного отдыха (этот тип сада по традиции называется
сквером).
Для того чтобы выделиться, запомниться в сложной и многообразной сре-
де современного города, малый сад должен обладать острой характерностью,
которая обычно достигается за счёт выделения одного из ландшафтных ком по -
нентов как ведущего. Рельефу, или воде, или растительности, а иногда скульп-
туре или архитектурным деталям придаётся особая выразительность. Ведущий
ландшафтный комп оне нт становится как бы «темой» сада, а остальные комп о-
ненты играют подчинённую роль, усиливают выразительность гла в но го .
Городской сад – зелёный массив, расположенный в жилом районе, по раз-
мерам меньше парка. Сад предназначен для отдыха населения прилегающих
микрорайонов. В нём могут размещаться сооружения и площадки для игр, заня-
тий физкультурой, развлечений.
Сады размещают в жилых районах, наиболее удалённых от парков, на
участках, соответствующих по размерам существующим нормам, при наличии
растительности и возможности её использования.
В садах на площадях и перед общественными зданиями уместна более
строгая планировка с широкими аллеями и открытыми центральными частями,
украшенными цветниками, фонтанами и скульптурой.
Наибольшее распространение получил геометрический тип сада с клум-
бами и фонтанами, расположенный в центре площади. Большое кол и че с т во до-
рожек и площадок (до 35% территории) заставляет проектировщика обращать
особое внимание на материалы покрытий, а обязательное цветочное оформле-
ние (до 3% территории) – на использование цветочного материала.
В процессе формирования композиции малого сада нередко принимаются
во внимание защитные свойства микрорельефа.
Обработка поверхности земли имеет для общественных садов большое
значение. Большая доля замощения в общей площади (вызванная активной по -
сещаемостью) заставляет обращать особое внимание на его декоративные каче -
ства – рисунок, фактуру, цвет. Например, в университете г. Рэли (США) рисунок
кирпичного мощения – яркий и интенсивный – объединяет разнородные соору-
жения, расположенные по периметру, группы деревьев на газоне, ле стницы,
скамьи, киоски и другие разнородные детали этого активно используемого об-
щественного озеленённого пространства.
Использование воды в современных городских садах часто связано с
рельефом (водяной сад в Портленде, США).
125
В малых садах общегородского значения чаще всего используется вода в
движении, так как она позволяет создать более выразительные композиционные
приёмы. Но и спокойные водные поверхности во многих случаях находят при-
менение (сад университета в Финляндии).
Иногда композиция общегородского сада определяется функциональными
потребностями.
Закономерные процессы обновления городской среды наиболее активно
проявляются в общественных центрах, являющихся фокусами градостроитель-
ного развития.
Высокая градостроительная значимость территорий общественных цен-
тров, уникальная, как правило, застройка определяют повышенные требования
к качественным характеристикам их среды.
Характерными тенденциями формирования, преобразования и развития
общественных центров городов, имеющими экологическую направленность,
являются следующие:
1) освоение подземного пространства – использование подземного про-
странства для размещения объектов общественного назначения является одно-
временно способом увеличения ёмкости общественных центров и возможно -
стью увеличения их озеленённости за счёт озеленения крыш. Современные об-
щественные центры имеют обычно от 3 до 5 подземных уровней, над которыми
размещаются открытые озеленённые пространства в уровне земли (форум Цен-
трального рынка в Париже, Кэнэри Верфь в Лондоне и т. д.);
2) создание бестранспортных зон – общественные центры – наиболее по-
сещаемые территории городов. Насыщенность общественных центров транс-
портом, являющимся основным источником химического и шумового загрязне-
ния городской среды, ставит задачу нейтрализации или, хо тя бы, уменьшения
его негативного воздействия. Достаточно эффективный способ – пространст-
венное разделение транспортных и пешеходных зон. Оно осуществляется по
горизонтали или по вертикали. Вертикальное разделение транспорта и пешехо-
дов более эффективно, так как позволяет при размещении транспортных ком -
муникаций и автостоянок под землёй увеличить площадь открытых озеленён-
ных пространств в уровне земли;
3) создание обширных пространств с искусственным микроклиматом – в
условиях высокой загрязнённости городской среды всё большее распростране-
ние получают общественные центры и ком п ле кс ы «под крышей» с искусствен-
ным микроклиматом. Наряду с большим разнообразием предоставляемых услуг
(специализированные и универсальные магазины, кафе и рестораны, кинотеат-
126
ры, салоны красоты, отделения банков и многое другое), посетителей привлека-
ет климатический комф орт (прохлада в жаркую погоду и тепло – в холодну ю);
4) в урбанизированной среде общественных центров широко используют-
ся подчеркнуто искусственные, геометризированные ландшафтные формы –
естественная природа воспринимается как достаточно чужеродный элемент в
современной городской среде. В большей степени с ней композиционно и пси-
холо г и че с ки согласуются геометризированные ландшафтные формы – геомет-
рически правильно посаженные ряды однотипных деревьев, хо л мы -ко нус ы и
т. п., т. е. имитация природы вместо её присутствия. Эффект присутствия при-
роды в городах создаётся и декоративными средствами (пространственная ком -
позиция «Облако» в пролёте Большой арки общественно-делового центра
«Дефанс» в Париже);
5) экологическая реновация общественных центров направлена на по-
вышение их общественной значимости, создание экологически безопасных и
ко мф орт ны х условий пребывания горожан. В зависимости от особенностей
градостроительных и ландшафтных условий целесообразно применение раз-
ных методов;
6) использование особенностей местоположения – близо сть обществен-
ных центров к паркам и другим озеленённым территориям большой площади,
рекам, озёрам, водохранилищам, удалённость от источников интенсивного за-
грязнения создают предпосылки для формирования экологически благоприят-
ной городской среды. Пространственное раскрытие на озеленённые территории
и акватории не только эстетически обогащает, но и улучшает её микроклимати-
ческие характеристики.
Между общественными центрами и расположенными вблизи озеленён-
ными территориями целесообразно создание «зелёных коридоров». Транспорт
одинаково необходим и вреден для общественных центров как основной источ-
ник химического и шумового загрязнения городской среды;
7) нестандартные подходы – оригинальное решение изоляции транспор-
та от пешеходов было предложено в конкурсном проекте реконструкции пло-
щади Независимости в Минске (арх. А . Соболевский, А. Гаврико в, В. Плюснин,
А.А. Константинович). Полосы движения автотранспорта заключены в про-
зрачные трубы, из которых загазованный воздух отсасывается и очищается.
Многоуровневое озеленение предполагает наряду с традиционным размещени-
ем зелёных насаждений в уровне земли создание озеленённых крыш, террас,
вертикальное озеленение стен (озеленённые арки Форума Центрального рынка
в Париже, зелёные террасы в центре Лугано (Швейцария), покрытые газоном
стены спортивной арены Берси в Париже).
127
Повысить озеленённость общественных центров при дефиците террито-
риальных ресурсов можно за счёт использования всех свободных участков –
пешеходных платформ, эстакад, террас, откосов, участков искусственного рель-
ефа, расположенных выше или ниже естественной поверхности земли; неболь-
ших свободных участков, примыкающих к транспортным эстакадам; верти-
кального озеленения стен, технических сооружений, применения выносного
контейнерного озеленения и т. п.
Важное значение имеет грамотно подобранный ассортимент растений с
учетом климатических условий района и участка, архитектурно-планировочной
ситуации, избирательной устойчивости различных пород растительности к фак-
торам среды. Для вертикального озеленения стен могут использоваться вью-
щиеся растения, отдельные виды которых достигают по высоте 15-20 м (вино-
град девичий, трёхконечный, амурский, актинидия крупная, глициния китай-
ская, древогубец, карказон маньчжурский и др.). Растения, высаживаемые на
крышах, находятся в условиях, резко отличающихся от обычных. Поэтому они
должны быть защищены от вымерзания, избыточной инсоляции, сухости возду-
ха, резких ветров. Наиболее пригодны для озеленения крыш декоративные рас-
тения, произрастающие в высокогорных условиях.
Водное благоустройство способствует снижению запылённости воздуха,
улучшению микроклиматических характеристик среды. При экологической ре-
новации общественных центров городов целесообразно применение фонтанов,
водопадов, каскадов, разбрызгивающих устройств, которы е создают оптимизи-
рующий эффект. Водные устройства обладают высокой декоративностью и раз-
нообразием композиционно-пространственных решений. Водная раститель-
ность позволяет повысить озеленённость общественных центров;
8) создание мини-садов – экологический эффект от малых озеленённых
пространств минимален, в то же время они выполняют важную психологиче-
скую роль, имитируя присутствие природы в общественных центрах. Локаль-
ные озеленённые пространства могут размещаться на открытом воздухе и под
крышей. При их создании эффективно использование контейнерного озелене-
ния, которое может легко заменяться. Экологическая реновация как метод об-
новления городской среды становится одним из приоритетных направлений
преобразования и развития городов в современных условиях. Многообразие
общественных центров и ком п л е кс о в , градостроительных и ландшафтных ус-
ловий, в которых они размещаются, предопределяет и многообразие приёмов
экологической реновации – от традиционного озеленения до создания про-
странств с искусственным микроклиматом, от освоения подземного простран-
ства до создания пешеходных зон.
128
Жилой район современного города – это комплекс жилых кварталов или
микрорайонов. В его состав входят также сооружения административного,
культурно-просветительного и бытового характера. Заметное место в жилом
районе занимают магистрали общегородского значения, связывающие жилой
район с другими частями города, улицы и площади районного значения. Все пе-
речисленные элементы жилого района включают и зелёные насаждения, сово-
купность которых образует систему его озеленения.
В систему озеленения жилого района входят следующие элементы:
-
районный парк;
-
озеленение магистралей и ул и ц общегородского и районного значения
(бульвар ы , защитные и декоративные посадки);
-
озеленение общественного центра района (скверы и озеленённые участ-
ки отдельных общественных учреждений);
-
защитные зоны, отделяющие жилой район от промышленных предпри-
ятий, железных дорог, а также от других жилых районов;
-
озеленение берегов водоёмов, различного рода неудобных земель (овра-
гов и т. п.).
В состав озеленённой части микрорайона и квартала обычно входят сад,
насаждения на участках при отдельных жилых зданиях или группе зданий (в
том числе озеленение перед отдельными зданиями, решенное в виде открытых
дворов-курдонёров), защитные посадки по границам микрорайона, вдоль внут-
римикрорайонных проездов и вокруг хозяйственных и подсобных сооружений.
Кроме того, в систему озеленения микрорайона входят озеленённые участки
при школах, общественных учреждениях и детских садах-яслях, а также ко м -
плекс озеленённых спортивных площадок.
При проектировании насаждений микрорайонов и кварталов необходимо
обеспечить:
-
уд о б ну ю пешеходную связь со всеми сооружениями и площадками, раз-
мещаемыми на территории;
-
возможность подъезда к жилым домам, детским учреждениям и всякого
рода подсобным сооружениям (гаражам, мусоросборникам, магазинам и т. д.);
-
надёжную изоляцию от шума и пыли путём озеленения микрорайона
или квартала в целом и отдельных его частей;
-
использование насаждений для разграничения различных по назначению
площадок (спортивных, для отдыха взрослых, для игр детей и т. д.);
-
создание выразительных композиций из деревьев, кустарников и цветов,
гл а в н ы м образом, свободной пейзажной планировки;
-
устройство затенённых и открытых мест отдыха.
129
Городские сады. Сады в ком п ле кс е зелёных насаждений жилых районов и
микрорайонов дополняют сеть парков. Их создают в тех районах города, гд е нет
достаточных по размерам площадей для устройства парка. По характеру исполь-
зования городские сады можно разделить на две группы. В первую группу входят
сады, предназначенные в основном для прогулок и спокойного отдыха. В них
размещается небольшое ко л и ч е с т в о сооружений. Ко второй группе относятся са-
ды, в ко то р ы х построены кинотеатры, читальни, площадки для игр и спорта.
В садах могут быть построены самые разнообразные сооружения, ко л и -
чество, назначение и размеры которых зависят прежде всего от занимаемой са-
дом территории. Однако следует иметь в виду, что сад должен быть интенсивно
озеленённой территорией и перегрузка его сооружениями недопустима.
Помимо садов общегородского значения, существуют сады жилых рай-
онов и микрорайонов или межквартальные. Планировка этих садов может быть
решена в различных вариантах. Прежде всего они могут быть по-разному раз-
мещены в микрорайоне, поэтому приходится создавать различную систему под-
ходов к ним и входов на территорию садов. Набор площадок и сооружений в
саду различен: в одних случаях на территории сада устраивают спортивные
площадки, в других их располагают вне его границ. Когда площадь сада жилого
района или микрорайона достаточно велика, в нём создают ком п л е кс спортив-
ных площадок, куда входят площадки для волейбола, баскетбола, тенниса, бад-
минтона, городков, гимнастики, и если позволяет общий размер участка, то и
для футбола. Для спортивного ком пле кс а (в пересчёте на 1 га) территории реко-
мендуется следующий баланс территории: спортивные площадки – 65%, до-
рожки – 20%, насаждения – 15%.
Кроме перечисленных типов садов, в систему зелёных насаждений города
входят сады при клубах, Дворцах и Домах культуры. В этих садах часто разме-
щают танцевальные площадки, кафе, читальни, летние кинозалы, эстрады,
спортивные площадки.
В планировке садов перечисленных типов, как существующих, так и про-
ектируемых, преобладают пейзажные, свободные приёмы. В большинстве слу-
чаев по внешнему периметру территории стремятся создавать сравнительно
плотные насаждения. Часто существующие сады перегружены растениями, то
же наблюдается и во многих проектах садов. Практика проектирования и
строительства убеждает, что можно достигнуть полноценного функционального
и декоративного эффекта при плотности посадки 120-150 деревьев и 1200-1500
кустарников на 1 га площади сада.
130
Насаждения при школах, техникумах и высших учебных заведениях пред-
ставляют собой озеленённый участок, используемый для занятий физкультурой,
игр, отдыха, а также для специальных занятий на открытом воздухе.
Насаждения при детских садах и яслях – разнообразные посадки в целях
изоляции участка от прилегающих территорий, создания затенённых и откры-
тых площадок для игр, занятий физкультурой и сна детей.
Насаждения при научно-исследовательских учреждениях – это озеленён-
ный участок для научной работы вне помещений, а также для отдыха и занятий
физкультурой сотрудников.
Насаждения при больницах и других лечебно-профилактических учреж-
дениях – озеленённый участок для прогулок, отдыха и специальных лечебных
процедур.
Парк или сад при санатории, доме отдыха, детском лагере – зелёный мас-
сив вне городской застройки, созданный для отдыха и занятий физкультурой,
проведения культурно-просветительной работы и лечебных процедур.
(Смотри иллюстрации к лекции – файл 10)
131
11 Природные компоненты в структуре сооружений
Вертикальное озеленение.
Сады на искусственных основаниях (сады на крышах, зимние сады).
Объединение внутреннего и внешнего пространства
В крупном городе человек оторван от естественной природы. Решить во-
прос удовлетворения потребности городского жителя в общении с природой в
значительной мере можно не только ландшафтно-градостроительными средст-
вами, совершенствуя водно-зелёные системы города, активно выявляя в за-
стройке местные природные особенности, но и вводя элементы природы, и пре-
жде всего, растения в здания и сооружения.
Сады на искусственных основаниях появились и развиваются как средст-
во ликвидации, хотя бы частично, отрицательных последствий от хо з яйстве н-
ной деятельности человека. Среди садов отметим сады на платформах над ма-
гистралями и площадями, сады на искусственных островах, сады на насыпях из
земли – террасах, сады на терриконах и в карьерах и т. п. В итоге такие сады ре-
культивируют, восстанавливают в какой-то мере нарушенную хозяйственной
деятельностью человека природную среду.
Среди ландшафтных решений садов на искусственных основаниях боль-
шое распространение получили сады на платформах над транспортными маги-
стралями и площадями.
При их устройстве решаются следующие задачи:
1) развязка пешеходных и транспортных коммуникаций в разных уровнях;
2) улу ч ше н ие санитарно-гигиенического состояния воздушной среды
города;
3) снижение шума от городского транспорта;
4) создание дополнительных озеленённых рекреационных пространств.
Размеры и конфигурация сада на платформе определяются: рельефом го-
родского участка, на котором он устраивается; градостроительной ситуацией;
функциональным использованием создаваемого сада.
Рельеф участка может быть выше подходящих к нему городских магист-
ралей или ниже их. В первом случае возможно устройство транспортных тон-
нелей в таком холме, как, например, сделано на Таганской площади в Москве,
где сад устроен над транспортным тоннелем и используется для кратковремен-
ного отдыха пешеходов. Во втором случае для сада устраивается на столбах пе-
рекрытие, соединённое пандусами и лестницами с тротуарами и пешеходными
132
улицами, а транспорт пропускается под этим перекрытием. Ландшафтная орга-
низация садов на платформах, как показывает практика их устройства, может
базироваться на следующих принципах: устройство высокой растительности по
периметру сада; создание системы цветников с садовой мебелью; вхождение в
композицию ко м п ле кс а скверов, площадок, зелёных кабинетов.
Однако сегодня нельзя говорить только о садах на крышах. Правильнее
ставить вопрос о принципах устройства садов на различных искусственных ос-
нованиях – крышах, террасах, эстакадах, перекрытиях подземных сооружений.
Устройство садов на искусственных основаниях связано с решением ряда
социально-экономических, экологических, технических и эстетических про-
блем. Прежде всего, это экономика градостроительства, рациональное исполь-
зование городских земель, которые стимулируют создание многоуровневых
надземных сооружений с площадями-платформами, эстакадами, террасами для
пешеходного движения, стоянками и благоустроенными местами для кратко-
временного отдыха.
Сады на крышах устраивались уже в глубокой древности. Первые упоми-
нания о них есть в трудах, рассказавших о «висячих» садах Ассирии и Вавило-
на. Среди них были и знаменитые «висячие сады Семирамиды», которые при-
числялись к семи чудесам света. Такие сады были в Италии, Англии, Гер м а н и и ,
появились они и в России. Известно об устройстве садов на крышах Кремлёв-
ского дворца в Мо скве и Малого Эрмитажа в Петербурге. Дальнейшее развитие
садов на крышах было связано с массовым строительством зданий с плоской
кровлей, получившим распространение с начала XX в. благодаря деятельности
Ле Корбюзье и других основоположников «новой» архитектуры. Частную тему
«сады на крышах» они сделали необходимой составной частью нового направ-
ления в зодчестве. Ле Корбюзье считал, что сады должны располагаться пре-
имущественно на крышах и что это даёт экономию городской территории, поч-
ти равную площади всей городской застройки. Ввиду роста стоимости город-
ских земель эта идея быстро нашла понимание в лице массового застройщика
(дом с озеленёнными террасами Г. Соважа, 1912 г., Париж; большой ресторан с
крытыми и открытыми эксплуатируемыми крышами, Ф. Л . Райт, 1914 г., Чика-
го; конторское здание с рестораном на озеленённой крыше, В. Гропиус, г. Кельн.
В настоящее время имеются крыши-сады площадью в несколько гектар (сад на
крыше гаражей в Окленде (США)).
Тыс я че л е ти ям и во многих местах населённого мира люди использовали
натуральное сырьё для кровли – от дёрна и соломы до тростника и пальмовых
листьев. Но серьёзно о создании высокотехнологичных «зелёных» кровель на-
133
чали говорить лишь с 70-х годов прошлого века в Гер м а н и и , гд е проходили мно-
гочисленные исследования и научные испытания материалов, субстратов и рас-
тений. Так постепенно стала вырисовываться современная концепция озеле-
нённых кровель. Идея перелетела океаны и прижилась в Северной и Южной
Америках и в Японии.
Согласно концепции, «зелёные крыши» должны дать людям эстетическое
наслаждение, психологический ко мф орт и экологические преимущества, сло-
вом, это довольно многообещающий вариант. Посаженные растения могут
иметь вид простого «шершавого» ко в ра или вычурно-замысловатого роскошно-
го сада. То , что создаётся на плоской скучной поверхности, может стать приме-
ром не только высокотехнологичной строительной мысли, но и образцом садо-
во-паркового искусства.
В области озеленения крыш за последние несколько лет сделано немало
научных разработок, расширено применение различных материалов, оборудо-
вания и растений.
Используя современные технологии озеленения, можно придать эстетич-
ный вид даже таким утилитарным объектам, как подземные гаражи, крыши за-
водских корпусов и офисных зданий, сотворив на них зелёный ко ве р из седумов
или луговых травянистых растений с дорожками, площадками для отдыха и да-
же дополнительными автостоянками.
Для создания ландшафта на крыше, который радовал бы гл аз долгое время,
важным этапом является изучение условий, необходимых для организации зелё-
ных насаждений. Процесс озеленения крыш в зависимости от функционального
назначения, желаемого эстетического результата, весовых нагрузок и используе-
мых в строительстве методов подразделяется на три различных типа: экстенсив-
ное озеленение; простое интенсивное озеленение; интенсивное озеленение.
Для создания полноценных садово-парковых объектов на крышах пре-
красно подходит интенсивное озеленение, которое охватывает весь спектр зелё-
ных насаждений и широкий диапазон возможностей ландшафтного проектиро-
вания с неограниченным выбором форм. Растительный материал может быть
разным: от древесных растений, включая природные виды и декоративные са-
довые культуры, характерные для объектов интенсивного озеленения, до дико-
растущих растений, представляющих природные биотопы, используемые на
объектах с экстенсивным озеленением.
Простое интенсивное озеленение – это совокупность травянистых и дре-
весных растений – кустарников, растущих на слое субстрата. При экстенсивном
озеленении растительный материал должен быть представлен мхами, суккулен-
134
тами, злаковыми и травянистыми растениями. Доступ людей на такие крыши
должен разрешаться только в целях эксплуатации и ухода за растениями.
При озеленении крыш одним из основных моментов является строитель-
ство системы, которая будет одновременно и уд е р ж и ва т ь воду, и хорошо дрени-
ровать, и аэрировать почву.
Одна из основных причин популярности «зелёных крыш» – их экологиче-
ская польза. На первом месте здесь стоит вопрос регулирования стока ливневых
вод. «Зелёная крыша» задерживает, сокращает и даже очищает ливневый поток.
Всё это напоминает гигантскую губку на крыше. Водопроницаемая и пористая
структура субстрата озеленённых крыш абсорбирует и задерживает воду, позво-
ляя большей её части удерживат ься в пористой структуре субстрата, а также ис-
паряться при минимальном сбросе дренированной воды в систему ливнестоков.
«Зелёная крыша», покрытая растительностью, способна абсорбировать до 70%
дождевой воды, попадающей на неё в результате выпадения осадков.
Следует учитывать уклон крыши, расположение кровельной поверхности,
загрязнение дымовыми газами, направление воздушных потоков, нагрузку на
отражающие поверхности, дополнительную гидродинамическую нагрузку, а
также проектные нагрузки.
Озеленять можно самые разные типы крыш: одно скат ные и двускатные,
обычные плоские, вогнутые и цилиндрические.
От угла уклона кровли, определяемого в соответствии с требованиями к
конструкции, растительному материалу, от противокорневой защиты зависит
технология озеленения. В соответствии с требованиями современного проекти-
рования крыши и с интенсивным, и экстенсивным озеленением должны иметь
соответствующее корнезащитное покрытие, исключающее прорастание корней
и предотвращающее крышу от разрушения.
Ещё один положительный момент, производимый «зелёными крышами»,
заключается в облегчении теплового эффекта – вечного спутника и серьёзней-
шей проблемы мегаполисов. Открытые чёрные крыши значительно увеличива-
ют температуру окружающего воздушного пространства, направляя массы разо-
гретого воздуха вверх. Растения, как известно, не только нейтрализуют это яв-
ление, но и способствуют снижению температуры воздуха внутри здания, очи-
щают окружающий воздух, создавая замечательную среду обитания растениям,
птицам и насекомым.
Природные материалы используются архитекторами как во внешнем, так и
во внутреннем оформлении зданий. В экстерьере – это вертикальное озеленение
фасадов, озеленение и цветочное оформление балконов, лоджий, окон, архитек-
турно-ландшафтное решение внутренних двориков, террас, плоских кровель.
135
Малые архитектурные формы для ландшафтного благоустройства балко-
нов и лоджий – напольные и навесные ящики для цветов, решётки – для вью-
щихся растений, кашпо – для ампельных.
Возможны как смешанные, так и однородные по ассортименту посадки.
Рекомендуется в первом ряду высаживать ампельные (свисающие) или бордюр-
ные растения (настурция, алиссум, лобелия, агератум, тагетис и др.); во втором –
пеларгонию, клубневую бегонию, циннию, астры, петунию и др., в третьем –
душистый горошек, ипомею, фасоль и т. д . Для северных фасадов выбор расте-
ний ограничен, однако и здесь можно высаживать низкорослые: маргаритки,
анютины гла з к и , примулы, маттиолу, алиссум; среднерослые: настурцию, пету-
нию, душистый табак, ка лендулу, гипсофилу, фуксию. В лоджиях и на балконах
иногда устраивают мини-рокарии.
Ком пл е кс но е озеленение жилых домов с использованием высококачест-
венного, выполненного в едином стиле оборудования для растений позволит
значительно обогатить архитектуру типовой жилой застройки, повысить ком -
фортность её среды.
Особую область ландшафтного творчества составляют террасные жилые
дома. Сады-террасы являются как бы продолжением жилища, «зелёной го сти-
ной». Этот вопрос связан с организацией и других типов садов на крышах.
Разноэтажность современной застройки города не только создаёт предпо-
сылки для эффективной эксплуатации плоских крыш малоэтажных блоков в ка-
честве дополнительных мест отдыха, летних кафе под открытым небом и т. п.,
но и ставит чисто архитектурно-художественные задачи. Пока в большинстве
случаев из окон и лоджий высотных зданий открывается неприглядный вид на
чёрные крыши торговых центров, блоков обслуживания и др. Летом рубероид-
но-битумная поверхность кровли перегревается, излучает излишнее тепло и да-
леко не безвредные летучие вещества, а в ветреную погоду пылит.
В зависимости от расположения относительно уровня земли сады на ис-
кусственных основаниях подразделяются на:
1) надземные (в прошлом – «висячие»);
2) наземные, находящиеся на уровне земли;
3) смешанного типа. Это сады, соответственно, устраиваемые на крышах
зданий или на других конструкциях, приподнятых над землёй, над подземными
сооружениями и на сооружениях, которые частично заглублены или примыкают
к склону местности.
Таким образом, к садам на искусственных основаниях можно отнести те
архитектурно-ландшафтные объекты, в которых зелёные насаждения отделены
от естественного грунта теми или иными строительными конструкциями.
136
Необходимо иметь в виду, что устройство садов на искусственных осно-
ваниях экономичнее и технически надёжнее, если эти вопросы решаются при
проектировании зданий и сооружений, а не при последующем приспособлении
кровель и соответствующей технической реконструкции, их архитектурно-
ландшафтном обогащении. Наибольшими эстетическими и экологическими
возможностями обогащения «пятого» фасада города располагает ландшафтная
архитектура. С устройством садов на крышах улучшается микроклимат, общий
ландшафтно-художественный облик города. Проблема организации садов на
искусственных основаниях актуальна не только для общественных центров и
ком п ле кс о в , но и для промышленных зон и жилой застройки. На территориях
существующих промышленных объектов часто невозможно организовать даже
небольшие площадки для кратковременного отдыха, в то время как плоские
кровли зданий, как правило, пустуют. Большая плотность застройки в старых
жилых кварталах также не позволяет увеличить площадь зелёных насаждений и
площадок для игр детей и отдыха взрослых.
Дифференцировать возникающие при организации садов на искусствен-
ных основаниях специфические архитектурные, инженерные, агротехнические
задачи позволяет типологический подход, выявление факторов, влияющих на
формирование этих фрагментов природно-антропогенной среды. Прежде всего
они подразделяются на эксплуатируемые и неэксплуатируемые. Группа экс-
плуатируемых садов предполагает активное использование их площади и пред-
ставлена в основном рекреационными и, реже, продуктивными типами (по-
следние создаются с целью выращивания цветов, овощей и т. п.).
Группа неэксплуатируемых садов подразделяется на:
а) декоративные – не предусмотрены для посещения людьми, а служат
исключительно эстетическим целям, представляя собой фактически декоратив-
ные панно. Их покрытия выполняются с применением как естественных живых
и неживых (трава, мхи, цветы, невысокие кустарники, камень, иногда вода), так
и искусственных (керамика, кирпич, стекло, пластмассы и др.) материалов;
б) защитные типы – связаны в основном с предохранением зданий от
чрезмерного перегрева, от солнечной радиации.
По преобладанию того или иного материала выделяются сады:
а) водяные (наиболее распространённый тип защитного сада на юге);
б) растительные (подразделяются на сады с почвенным слоем в виде
сплошного покрова или нескольких участков, разделённых дорожками и пло-
щадками, и сады, в которых земля размещается только в специальных ёмкостях –
контейнерах);
137
в) «сухие ландшафты» (используют неживые материалы – пе сок, гальку,
валуны, коряги; иногда по примеру японского сада – мхи, малые архитектурные
формы).
Из зарубежного и отечественного опыта широко известен сад на перекры-
тии пятиэтажного гаража-стоянки в Окленде, США, а также сад на крыше му-
зейных зданий Смитсониевского института в Вашингтоне, крыша-парк в Берне,
декоративное «живое» покрытие столовой в Базеле (Швейцария), парк на кры-
ше Форума центрального рынка в Париже, сад с цветущими кустарниками, раз-
битый на крыше подсобных помещений цирка, декоративное решение озелене-
ния плоских крыш санатория «Приморье» в Сочи.
От развития практики устройства садов на искусственных основаниях
можно ожидать многосторонний эффект: экономический – рациональное ис-
пользование ценных городских земель и получение дополнительной полезной
площади; экологический – улучшение санитарно-гигиенических параметров го-
родской среды; социально-культурный – развитие системы новых мест общения
и повседневного отдыха, совершенствование эстетики городского ландшафта.
Ассортимент посадок для устройства садов на крышах подбирается из
местных (или давно интродуцированных) растений, наиболее приспособленных
к необычным условиям произрастания.
Газон может создаваться на естественной почве, ковровый – на синтети-
ческой основе, а также с применением гидропоники. Иногда газон заменяют
неприхотливыми почвопокровными и даже вьющимися растениями, а также
применяют мхи. Цветы, как правило, высаживаются в кашпо и вазах, древесно-
кустарниковые растения – в кадках, специальных контейнерах, редко – в откры-
том грунте. Иногда деревья, высаженные в кадки, маскируют хо л ма ми земли с
естественными очертаниями.
При расположении растительности учитывается масса почвы, сила ветра,
необходимость устройства дренажа, водостоков. Размещение почвы, растений
увязывают с несущими ко н ст ру кц и ями сооружения, на котором устраивается сад.
Введение природных элементов во внутренние пространства зданий име-
ет множество форм. Для интерьера важны визуальные связи с окружающим
ландшафтом. Это достигается раскрытием внутреннего пространства «на при-
роду» через панорамные окна, устройством лоджий, террас, раздвижных стенок
и т. п. Самостоятельной задачей является введение в интерьер природных эле-
ментов – растений, камня, воды и т. д . В архитектурно-ландшафтном решении
интерьера выделяют два аспекта: создание зимних садов и использование рас-
тений в качестве архитектурно-декоративных композиций.
138
Зимний сад – сад экзотических растений, выращиваемых в условиях ис-
кусственного микроклимата. Создание зимних садов достаточно сложно, так
как необходимо удовлетворить особые требования к температурно-
влажностному режиму помещения, освещённости, а отсюда – к ограждающим
конструкциям, системе отопления и вентиляции, условиям естественного и ис-
кусственного освещения и т. д .
На практике чаще встречается второй вид натурализованного интерьера –
различные формы декоративного озеленения и цветочного оформления поме-
щений общественных и жилых зданий. В общественных зданиях, кроме расте-
ний, широко используются бассейны, фонтаны, скульптура, неживые природ-
ные материалы – камень, песок, дерево.
Растения в помещениях играют санитарно-гигиеническую и декоративную
роль. Они аккумулируют свежий воздух, регулируют температурно-влажностный
режим, поглощают шум, пыль. Всё это, ко н еч н о , в небольшом масштабе. В ко м -
позиции интерьера используются цвет, фактура, рисунок листьев, цветков, силу-
эт, масса растений и другие их качества. С помощью растений пространство рас-
членяется, зонируется. Возможны разнообразные формы исполнения: одиночное
растение (чаще на фоне чистой плоскости стены); вертикальное озеленение
вьющимися растениями, устройство зелёных бордюров и т. д.
Большую роль в формировании интерьера играют зелёные бордюры. При
их проектировании внимание уд е л я е т с я не индивидуальным каче ствам отдель-
ных растений, а силуэту бордюра в целом. По цвету, композиции могут быть
найдены контрастные и нейтральные решения. Расположение бордюра возмож-
но в горизонтальной и вертикальной плоскостях, вдоль оконных проёмов, стен,
передвижных экранов, на полу или в углублении пола, в виде обрамлений лест-
ниц, заменяющих балюстраду. При высоком расположении зелёных бордюров
возможны варианты ниспадающей зелени из ампельных растений.
Приёмы, основанные на оформлении зеленью вертикальных плоскостей:
1) густая масса вьющейся зелени (зелёный занавес);
2) одна ветвь, затейливо ползущая по стене и образующая лёгкий про-
зрачный рисунок;
3) отдельные разбросанные пятна.
Для оформления растениями используются как непрозрачные вертикаль-
ные плоскости, так и трельяжные стенки из металла или дерева. С помощью
прозрачных перегородок, декорированных зеленью, зонируют помещения.
К объёмным зелёным композициям относятся отдельно стоящие экземп-
ляры, их группы, целые садовые уголки. Выразительны композиции в низких
139
плоских вазах. В крупные кашпо высаживаются несколько растений, различных
по высоте, характеру роста, контрастирующих по форме и фактуре листьев.
Материал, используемый при вертикальном озеленении, – пенобетон (хо -
рошо поддаётся обработке, резьбе обычным инструментом). В выдолбленные
отверстия можно или непосредственно высаживать растения, или устанавливать
цветочные горшки.
В группах растений, размещённых на плоскости пола или в специальном
углублении, пространство между растениями заполняют до уровня пола или до
края бордюра мхом, галькой, песком. Несколько крупных камней, уложенных
между растениями, придают композиции естественность.
Ландшафтные композиции, продолженные за пределы интерьера (на тер-
расе, в придомовой полосе) и разделённые лишь стеклом окон и балконных
дверей, создают иллюзию единства внешнего и внутреннего пространств.
В озеленённом интерьере также, как и в малом саду под открытым небом,
большое внимание уд е л яе т с я разработке плоскости земли, малым архитектур-
ным формам, мебели, рассчитанным на близко е восприятие. Интересно, ко гд а
фойе или вестибюль решены в нескольких уровнях. Каждый уровень имеет
свою растительность, и благодаря тому, что высота помещения увеличивается,
возрастает контраст между высокими растениями на террасах с невысокими по-
толками и маленькими растениями в высоких помещениях. Эффект натурализа-
ции связан с видимым пространством парка за стеклом, а спускающиеся терра-
сы вызывают ощущение спуска по рельефу.
Пока не представляется возможным вырастить в интерьере берёзовую
рощу или группу яблонь, ко гд а за окном стоит мороз. Растения живут ритмич-
ными циклами соответственно смене времён года. Поэтому в условиях интерье-
ра используются южные теплолюбивые вечнозелёные растения, интродуциро-
ванные в наших условиях.
Светильники (люминесцентные лампы) рекомендуется размещать непо-
средственно над растениями на высоте 1 м. Несмотря на более сложные усло-
вия произрастания растений, специфическую агротехнику, озеленение цехов, в
том числе с искусственным освещением, возможно.
Зелёные зоны в производственных помещениях устраиваются с учётом
направления движения работающих и внутрицехового транспорта, требований
техники безопасности – так, чтобы не нарушать технологического процесса.
Вертикальное озеленение – озеленение вьющимися растениями. Верти-
кальное озеленение широко распространено в Западной Европе, на Украине, в
Прибалтике.
140
Вертикальное озеленение используется для декорирования глухих стен
зданий, озеленения балконов, лоджий, входов в здания, оформления малых ар-
хитектурных форм – беседок, трельяжей, пергол, подпорных стенок. Тр ельяж и ,
увитые зеленью, служат в качестве ветровых и теневых экранов. В основном
для вертикального озеленения пригодны лианы, виноград, плющ.
Декорирование зданий вьющимися растениями не требует специальных
приспособлений, если растения могут сами подниматься по вертикальной по-
верхности. К ним принадлежат самоприсасывающиеся растения, имеющие на
концах усиков подушечки, с помощью которых побеги сами присасываются к
поверхности стены (некоторые виды девичьего винограда). Такой же способно-
стью обладают древовидные лианы, образующие на своих побегах придаточные
корешки. Самоприсасывающиеся растения лучше прикрепляются к шерохова-
той поверхности (неоштукатуренный кирпич, бетон, естественный камень и
т. п.). Если климат позволяет применять вечнозелёные растения, например
плющ, то отпадает необходимость в декоративной штукатурке, и она может
иметь только изоляционное значение. Плохо приживаются указанные растения
на стенах, окрашенных масляными красками (особенно синтетическими).
Для тех растений, которые крепятся усиками, необходима решётчатая ос-
нова. Конструктивная основа для вертикального озеленения должна отстоять от
стенына5-10см.
Вертикальное озеленение не увеличивает влажность здания, наоборот,
своими присосками лианы забирают влагу с поверхности стен. При покрытии
стен густо-облиственными вьющимися растениями массы дождя большей ча-
стью перехватываются листьями и побегами и сбегают с них, не достигая стен
здания. Используются вьющиеся растения и для покрытия горизонтальных по-
верхностей. В саду на крыше по направляющей сетке могут быть увиты боль-
шие площади. В вертикальном озеленении применяются вьющиеся цветочные
растения, в том числе неприхотливые летние растения – душистый горошек,
фасоль, настурция, луноцвет, вьюнок. Высота этих растений невелика и их ис-
пользуют в некрупных композициях. При подборе ассортимента растений для
вертикального озеленения должна учитываться ориентация зданий по сторонам
света, с которой связаны важные для жизненных функций растений световой,
тепловой и влажностный режимы. На южных стенах растения находятся в бла-
гоприятных условиях освещения, но могут испытывать недостаток влаги. На
северные стены прямые солнечные лучи не попадают, поэтому здесь растения
могут испытывать недостаток тепла и света, но зато иметь хорошее или даже
избыточное увлажнение.
141
Вертикальный сад Патрика Бланка. В эклектичном 21-м веке П. Бланс
умудрился создать нечто действительно новое: настоящий вертикальный сад,
где вертикаль – это не только место, по ко то ром у проходят стебли растений (как
это испокон веков было в замках, увитых плющом), но и поверхность, на кото -
рой они растут. Фактически, он просто поставил «на попа» обычный сад, пусть
и достаточно низкорослый.
Идея создания этой удивительной настенной конструкции пришла ему в
голову в процессе изучения тропических растений, использующих в качестве
почвы практически любые поверхности – стволы деревьев, отвесные скалы и
т. д. «Почему бы не создать нечто подобное в условиях города?» – решил учё-
ный, после чего придумал ком па к т ну ю и лёгкую систему крепления растений к
стене, состоящую из металлической рамы и пластикового каркаса, в котором
крепятся тонкие, похожие на войлок, высокопористые полиамидные пластины.
Именно в этих пластинах и укореняются растения. Полива такой сад не требует:
все необходимые питательные вещества подаются через специальную сеть тру-
бок, спрятанных позади пластика и надёжно изолированных от самой стены
здания. В один квадратный метр такой «почвы» можно имплантировать до
30 различных растений, создавая из них живописнейшие композиции. Теп ерь
«зелёные стены Бланка» украшают не только помещения выставочных залов,
деловых центров, офисов и магазинов, но и частных домов в самых разных
уголках мира.
Сады с искусственными эл ементами. Как всегда бывает в искусстве, на
основе предшествующего опыта, пережитого и проанализированного, возникают
совершенно новые образы, которые сложно отнести к какой-то определённой ка-
тегории, существовавшей ранее. Подобный сад, под названием «Эко парк», соз-
дал архитектор Энди Као. В основе сада лежит необычный материал – возни-
кающая в процессе вторичной переработки стекла крошка в виде округлых гра-
нул. Сад напоминает абстрактную картину, являющуюся самобытным произве-
дением, не имеющим аналогов, и начинается с ка литки, от которой ведет до-
рожка, огибающая все стороны дома. Дорожка вымощена бетонными прямо-
угольными плитами, лежащими на хрустящей под ногами стеклянной мульче
(бетон, однако, скрыт под слоем бирюзовой и коричнево-зелёной стеклянной
крошки, смешенной с цементом). Чуть дальше она делает плавный поворот ме-
жду хо л мика ми из жёлтого и зелёного рассыпчатого стекла и бежит вдоль стены
из бетонных блоков. Между дорожкой и зоной с растениями нет явного разгра-
ничения: поверхность из стекла запросто меняет цвета или же делает подъёмы
и спуски, будто показывая пройденный путь. Саженцы цитронеллы расположе-
142
ны на участках земли, плавно переходящих в посыпанные стеклянной крошкой
поверхности. Даже соседняя стена, покрытая стеклянными гранулами, смешан-
ными с бетоном, является как бы вертикальным продолжением горизонтальной
плоскости. Стекло наполняет весь сад, объединяя горизонтали и вертикали. Ис-
пользование стекла в качестве пешеходной дорожки и мульчи позволяет стереть
традиционное разграничение между искусственным покрытием и природным
ландшафтом. Вне сезона стекло может являться прекрасной заменой цветам, а в
сезон становиться их приятным дополнением. Мульча – это любой материал,
укрывающий почву сверху. Она сохраняет влагу, держит прохладу, проводит
воздух и создает ком ф орт живым рыхлителям почвы.
Несмотря на характерный стеклянный хруст, создаётся общее впечатле-
ние роскошной нежности и хрупкости. Выявлена особенность стекла – изме-
нять образ сада под воздействием атмо сферной стихии и климата. Сложно най-
ти историческую альтернативу саду, подобному этому.
(Смотри иллюстрации к лекции – файл 11)
143
12 Системы освещения. Подсветка зданий и ландшафта
Наружное освещение включает в себя несколько видов освещения:
1) Охранное освещение: создание эффекта присутствия, видеонаблюдение.
Охранное освещение применяется для освещения периметра участка, а также
тех мест, которые должны находиться под видеонаблюдением. Работая от суме-
речных фотодатчиков или реле времени, охранное освещение создаёт эффект
присутствия людей на участке. Автономный режим не предполагает постоянно-
го внимания со стороны хоз я ина дома.
2) Функциональное освещение (повседневное освещение дорожек, мос-
тков, ступеней) – это безопасность и долговечность, а также уд о б с т в о в экс-
плуатации и обслуживании. Дорожное покрытие должно иметь достаточную
яркость, чтобы передвигаться по нему было легко и приятно. Важно избегать
раздражающего эффекта ослепления (светильники с эффектом отражённого
света). Правильно выбранный дизайн светильников не должен нарушать ко м по -
зиционное решение в целом. Также необходимо учитывать и сезонные факторы.
Так как приборы функционального освещения используются и в зимнее время,
то они должны находиться над снежным покровом и быть выполнены с доста-
точным уровнем защиты.
3) Архитектурное освещение (подсветка зданий, фасадов, ко ло н н ). Наи-
более простой приём в архитектурной подсветке – приём общего заливающего
освещения, при котором ночной образ объекта в наибольшей степени подобен
дневному. Более сложный приём – это выделение световых акцентов, создание
светового рисунка на плоскостях стен вашего дома, подчёркивание оригиналь-
ных задумок архитектора.
4) Декоративное освещение подразумевает игру света и тени в тех краси-
вых уголках, которые созданы для отдыха. Однако именно здесь хоте ло с ь бы
отметить правильный подбор оборудования и света по спектральным характе-
ристикам (свет бывает тёплый и холодный). Так , например, голубая и обычная
ели изумительно выглядят в лучах хо лодно го света, а вот туя по-особенному
заиграет в лучах тёплого света.
5) Праздничное освещение – нарядное освещение фасадов, деревьев;
включает в себя подсветку фасадов, деревьев и различных элементов участка
при проведении праздников или торжеств.
6) Маркировочное освещение используется для того, чтобы подчеркнуть
рельеф местности, создать некие визуальные контуры или отметить направле-
ние и форму пешеходных и автомобильных дорожек. Светильники размещают-
144
ся вдоль тех линий и форм, которые должны быть выделены. Наиболее распро-
странённый вариант реализации маркировочного освещения основывается на
использовании светильников типа «боллард» (световой столбик). Эти светиль-
ники обычно располагаются по бокам парковых аллей, вдоль дорожек или в
центре цветочных клумб. Высота светящей области над поверхностью земли
невелика, поэтому такой тип светильников практически не обеспечивает осве-
щения как такового, но выполняет функции «светового маркера».
Ещё одним из вариантов маркировочного освещения являются световые
линии прямо на поверхности земли, унаследованные от аэродромного освеще-
ния путём применения рядов светильников, встроенных в землю. Основными
достоинствами таких светильников являются полная герметичность и уд ар о -
прочность. Для создания световых узоров на земле подходят небольшие (диа-
метром 50-80 мм) светильники с галогенными лампами мощностью 10-50 Вт
или (в зонах с тёплым климатом) с ком па кт н ы м и люминесцентными лампами.
Использовать лампы большей мощности не стоит, так как основная доля свето-
вого потока этих светильников безвозвратно уходит вверх, и их гл а в ной задачей
является высвечивание контура собственного светового отверстия. Непрерыв-
ные световые линии могут быть образованы прозрачными влагостойкими све-
товыми кабелями с находящимися внутри малогабаритными лампами накали-
вания (дюралайт). Однако с практической точки зрения, более интересным яв-
ляется использование световодов со светящимися боковыми поверхностями.
При этом достигается большая средняя яркость световой линии, полная защи-
щенность от механических воздействий (случайного наезда автомобиля) и важ-
ная возможность динамического изменения цвета и яркости световой линии.
Приёмы освещения позволяют в той или иной степени выявить характер
материала, фактуру поверхности. Здесь очень важны форма и размеры источни-
ка света и перераспределение самого света в пространстве – скользящий, пря-
мой, отражённый или иной свет, мягкая или жёсткая заливка, цветность и цве-
топередача, а также оптические свойства материала (для деревьев – это про-
зрачность кроны и отдельного листа). В прорисовке мельчайших световых де-
талей востребованы оптоволокно и светодиоды, с помощью которых можно
реализовать самые смелые светоцветовые фантазии.
При освещении загородного участка надо учитывать тот факт, что ланд-
шафт всё время живёт: меняется густота крон деревьев, цвет листвы, подраста-
ют травы и кусты, появляются и меняются цветы. Поэтому система освещения
растений требует постоянной настройки в процессе эксплуатации.
145
Для грамотной же подсветки коттеджа только светильников на стенах не-
достаточно. Нужно использовать заливающее боковое освещение и скользящий
вдоль поверхности свет, ко торый лучше всего подчёркивает фактуру, выделяет
архитектурные детали (встраиваемые в землю светильники с металло-
галогенными лампами). Аналогичные приборы устанавливаются на коз ыр ь ка х ,
чтобы подсветить здание сверху.
Комбинированные светильники обеспечивают световые пятна разной
конфигурации.
Самое гла в н о е в световом дизайне – определиться с общей концепцией.
Ведь он позволяет создать настроение: дом и сад могут стать таинственными,
загадочными или праздничными. Резкий свет создаётся точечными источника-
ми (солнце, нить лампы накаливания, разрядные лампы). Такое освещение уси-
ливает контраст, подчёркивает форму, линии, очертания, текстуры, может созда-
вать игру света (эффект искрящегося света), но может быть причиной ослеп-
ляющего света, резать гла за . Мягкий свет (от облачного неба, отражённый от
предметов, рассеиваемый диффузорами светильников) уменьшает общий ко н -
траст и повышает согласованность сцены.
Виды применяемых светильников:
1. 100-ваттные лампы накаливания, защищённые плафоном (молочным
рассеивателем), устанавливают на заборах или на открытом пространстве сада,
оставляя между ними расстояние не более 1,5 м.
2. Компактные люминесцентные лампы используются для освещения от-
крытых площадок сада и светят ярче, чем лампы накаливания, а электроэнергии
при этом потребляют в 4 раза меньше. На практике ком па кт н ые люминесцент-
ные лампы не предназначены для наружного применения в условиях россий-
ской зимы. На морозе световая отдача таких ламп существенно уменьшается.
Однако пробная эксплуатация таких ламп показывает, что в Подмосковье они
вполне жизнеспособны. Кроме того, белый снег зимой отлично отражает свет,
поэтому потеря яркости ламп практически не сказывается на освещении участ-
ка, зато преимущества КЛЛ неоспоримы. Поэтому они успешно применяются
(при архитектурном освещении частных домов).
3. ДРЛ – ртутные лампы светят чистым белым светом, выдерживают тем-
пературу от -20 до 40°С. Устанавливают их вдоль заборов, на открытых пло-
щадках, а также на крыльце дома. Но чтобы они могли включаться и выклю-
чаться, необходимо специальное пускорегулирующее устройство – дроссель. К
этой же группе относятся лампы ДБИ, которые работают без дросселя, но стоят
дороже. При освещении городских парков и рекреационных зон применение
146
ртутных ламп, подчёркивающих зелень листвы, вполне обоснованно, во всяком
случае, является меньшим злом, чем применение натриевых ламп, имеющих
ещё худшую цветопередачу.
4. Галогеновые светильники – одни из самых мощных. Лампа в 150 Вт
может осветить в до 6 м
2
поверхности, в них возможно использование цветного
стекла. В одном ряду с галогеновыми стоят газоразрядные лампы малой мощ-
ности. Они столь же экономны, то есть потребляют энергии в 5-6 раз меньше,
чем лампы накаливания, но требуют специальной техники и пускорегулирую-
щей аппаратуры. Светильниками с такими лампами подсвечивают обычно сте-
ны или какие-нибудь примечательные детали дома.
Каждый из перечисленных светильников имеет свою яркость. Низкий
уровень яркости подходит для созерцания, высокий – для активного отдыха.
Уровни яркости в применяемой за рубежом терминологии имеют свои названия
и эквивалент, в котором за расчётную единицу принимают яркость одной свечи.
Самый низкий уровень соответствует лунному свету и называется тусклым, так
как его яркость не превышает уличного освещения между двумя.
Система освещения может включаться вручную или автоматически. Ав-
томатическое управление системой освещения осуществляется с помощью тай-
мера. Таймер включает и выключает свет в определённое время с помощью фо-
тоэлемента, который реагирует на изменение освещённости. Возможно исполь-
зование ком п ью т ер а и специальной программы, учитывающей индивидуальный
распорядок дня. Отличная цветопередача. Малые размеры. Большой выбор
мощностей и углов рассеяния. Минусами галогенных ламп можно назвать ко -
роткий срок службы и высокую чувствительность к нестабильности напряже-
ния питания.
5. Светодиоды, благодаря уникальным светотехническим характеристи-
кам, сегодня становятся самыми популярными источниками света и особенно
подходят для освещения ландшафта, потому что основной недостаток – невы-
сокая яркость – оборачивается здесь, скорее, преимуществом. Другие плюсы:
невиданная компактность, экономичность и длительный срок службы.
Освещение растительности. Для создания максимального эффекта от ос-
вещения растительности необходимо чётко понимать некоторые значимые
свойства растений. Прежде всего, это текстурные свойства ствола, ветвления,
форма листьев, сезонные цвет, густота-прозрачность кроны, форма и цвет цве-
тения, скорость роста растений. В зависимости от этих свойств необходимо вы-
бирать приём освещения.
147
Если дерево имеет густую непрозрачную крону, светильники должны
быть установлены на некотором удалении от него, чтобы обеспечить заливаю-
щее освещение кроны снаружи. В случае прозрачной кроны светильники могут
быть установлены в непосредственной близо сти и направлены внутрь кроны,
обеспечивая свечение листьев. Высокие деревья пирамидальной формы (ели,
кипарисы) освещаются прожекторами с концентрирующей оптикой с расстоя-
ния 5-10 м. Для освещения пальм также хорошо использовать точечные прибо-
ры – «споты», при этом один из прожекторов подчёркивает текстуру ствола, а
другие выявляют крону.
При освещении деревьев с густыми кронами округлой формы можно вы-
нести светильники на достаточное расстояние от дерева. При этом, если требу-
ется обеспечить вид с разных сторон, направление нацеливания светильников
не должно отличаться более чем на 35
o
от вертикали для исключения слепящего
эффекта; в случаях, ко гд а это не требуется, направление световых пучков све-
тильников может располагаться «горизонтальнее». Ограничения на угол наце-
ливания снимаются, если использовать кустарники и небольшие деревья для
«экранирования». Однако при этом нельзя допускать появления на их листве
ярких пятен (вызывают проблемы с обслуживанием). Хорошим решением мо-
жет быть применение светильников с регулировкой по высоте. Иногда не уд а ё т -
ся выделить всю крону такого дерева (некоторые средиземноморские хвойные),
при этом альтернативой, в некоторых случаях, может быть освещение нижней
части кроны.
Лиственные деревья средней полосы (дубы) иногда имеют раскидистую
крону очен ь больших размеров. Для выявления такой кроны иногда приходится
использовать значительное число светильников.
Рост деревьев в саду представляет серьёзную проблему для системы
ландшафтного освещения и является причиной сезонного обслуживания. Кроме
чистки, перенацеливания, перестановки светильников, иногда может понадо-
биться удаление растений, мешающих работе системы освещения.
В большинстве случаев при освещении деревьев применяется подсветка
снизу по очевидной причине простоты размещения светильников, однако под-
светка сверху может дать более интересные результаты. Верхний свет обеспе-
чивает более естественное освещение – растительность выглядит как днём, то-
гда как при нижней подсветке свет и тень как бы меняются местами. Освещение
сверху даёт меньший общий контраст, так как освещается горизонтальная по-
верхность земли, большая по площади, что в итоге приводит к большей согла-
сованности и улучшению эмоционального в печатлени я. Кроме того, при осве-
148
щении сверху наблюдатель намного лучше различает детали и сезонные цвета
растительности. Основная проблема при освещении сверху – отсутствие «базы»
для установки светильников. Кроме построек, эту функцию могут выполнять
сами деревья. Размещение светильников на стволах и ветвях высоких деревьев
позволяет комбинировать приёмы освещения, давая дополнительную степень
свободы дизайнеру.
Расстояние между прибором и объектом определяет, насколько рельефно
будет подчёркнута текстура, при этом максимальный эффект даёт наибольшее
приближение. Этот приём очень эффектен при освещении живых изгородей из
кустарников.
Достоинства светодиодов – высокая световая отдача, малое энергопо-
требление и возможность получения любого цвета излучения, большой срок
использования, прочность (отсутствие стеклянной колб ы определяет очень вы-
сокую механическую прочность и надёжность), безопасность (малое тепловы-
деление и низкое питающее напряжение гарантируют высокий уровень безо-
пасности), быстродействие (безынерционность), сверхминиатюрность, ком -
пактность, уд о б ст в о в установке, электрические характеристики (яркостью све-
тодиодов можно легко управлять, а если применять смешение цветов, таким же
лёгким становится управление цветом прибора, в состав ко торого входят свето-
диоды разных цветов), цветопередача. Одно из самых удивительных, заворажи-
вающих применений светодиодов – создание установок с динамически меняю-
щимися яркостью и цветом. Произвольно меняющийся во времени и простран-
стве цветной свет становится инструментом, доступным каждому архитектору,
дизайнеру, художнику. Происходит смещение акцентов в сторону системного
дизайна и интеграции.
6. Металлогалогенные лампы (очень яркие лампы) обладают высокой све-
товой отдачей, хорошей цветопередачей. Такие лампы могут быть использованы
для освещения больших деревьев, заливки территорий, в подводных светильни-
ках (свет распространяется в воде со значительно большими потерями, чем в
воздухе). Прекрасные результаты для создания заполняющего света дают в со-
четании со светильниками отражённого света. По диапазону цветов могут быть
синими, зелёными, пурпурными, оранжевыми. Цветные металлогалогенные
лампы имеют меньшую световую отдачу.
7. Фибероптика, или оптоволокно, – это не источник света, а светопрово-
дящая среда. Свет от иллюминатора передаётся по оптоволоконным кабелям в
любую точку участка, гд е могут быть установлены разнообразные оконечные
элементы – рассеиватели или линзы. В качестве рассеивателей могут приме-
149
няться, миниатюрные столбики, хрустальные или акриловые кристаллы. Око-
нечники – линзы по сути, являются сверхминиатюрными прожекторами с легко
управляемым светораспределением. Изменение цвета при этом легко реализу-
ется благодаря поворотным цветным фильтрам в иллюминаторах. Материал, из
которого изготовлено оптоволокно (чаще всего акрил, иногда стекло), очень ус-
тойчив к различным агрессивным средам, а гла в но е – в системе освещения нет
проводов, ведь по оптоволокну передаётся не ток, а свет. Такие уникальные
свойства делают фибероптику в ландшафте незаменимой (при подсветке бас-
сейнов и фонтанов появляется возможность совершенно исключить ко н т а кт то-
ко вед ущ их частей с водой; при подсветке клумб и цветников фибероптика не
выделяет тепла, избыток которого вреден для растений).
(Смотри иллюстрации к лекции – файл 12)
150
13 Виды ландшафтно-проектной организации зелёных насаждений
Композиционные типы групп деревьев. Массивы лесного типа, группы,
одиночные деревья-солитеры, аллейные посадки, живые изгороди.
Цветочные композиции (рабатка, миксбордер, альпинарий, рокарий и т. д.)
Композиция древесно-кустарниковых насаждений
Деревья, кустарники, газоны, цветы – основной строительный материал
ландшафтной архитектуры. Ро ст растений сопровождается последовательными
изменениями их формы и величины, поэтому полный декоративный эффект за-
думанных композиций можно получить не сразу. В ландшафтном проектирова-
нии необходимо учитывать то, что деревья достигают зрелости (а, соответст-
венно, и декоративности) через более продолжительное время, чем кустарники,
а кустарники – через более продолжительное время, чем травянистые.
Худ о ж е с т в е н н о -композиционная характеристика деревьев и кустарников
определяется тремя основными качествами – величиной, формой, цветом, кото рые
для «живого» растительного материала постоянно меняются в зависимости от их
возраста, сезона года, а в течение дня – в зависимости от погоды и освещения.
По величине деревья подразделяют на три категории:
1) высота 25 м и выше – сосна, лиственница;
2) высота 15-20 м и выше – тополь, вяз, ель;
3) высота 10-15 м – белая акация, рябина, черемуха.
В зависимости от формы и силуэта деревья условно делятся на две группы:
1) деревья с чёткой регулярной формой кроны: пирамидальные (ель, пих-
та, тополь берлинский); колонноподобные или веретеноподобные (кипарис вер-
тикальный, туя колонноподобная); овальные и сферические (липа, ива шаро-
видная, акация белая шаровидная);
2) деревья, отличающиеся живописной формой кроны: живописно-
сферические или раскидисто-шатровые (каштан ко нс к ий , дуб черешчатый, орех
маньчжурский, клён остролистный и многие другие); плакучей формы (ива пла-
кучая, ива вавилонская, берёза плакучая и др.); зонтиковидной формы (сосна
приморская, сосна ленкоранская); стелющейся формы (сосна горная, яблоня
стелющаяся и др.).
Рядова я посадка деревьев со строгим чётким силуэтом очень ритмична и
выразительна. Глу х и е регулярные посадки используются для создания эффекта
неожиданности, ко гд а в ко н це аллеи вдруг раскрывается вид на ярко освещён-
ный водоём, поляну. В некоторых случаях отдельные деревья с пирамидальным
151
или колонноподобным силуэтом или их группы используются для ко м п оз иц и -
онного акцента в открытом пространстве в конце аллеи, на острове, поляне или
на фоне живописного массива насаждений.
Ассортимент растений подбирается с учётом эстетических и экологиче-
ских требований. Берёза декоративна круглый год: летом в зелёном наряде, гар-
монирующем с её атласно-белым стволом, в осеннем золотистом уборе и, нако-
нец, зимой благодаря тонкому графическому рисунку кроны, особенно покры-
той инеем в солнечный морозный день.
Важное художественное каче ство древесных пород – тональность их ли-
ствы, меняющаяся по сезонам года. При построении пейзажа и компоновке на-
саждений учитывается, какие породы раньше меняют свою летнюю окраску и
какие дольше сохраняют зелёный цвет.
В композиционном отношении ценятся нейтральные серебристо-серые
тона листвы и хвои (ива белая и серебристая, тополь белый, ель голубая и др.).
Такие деревья прекрасно смотрятся на фоне тёмных пород, используются для
зрительного расчленения больших массивов, очень эффектны в виде одиночных
посадок. Наряду с серебристым, золотистым тоном кроны, ценится и плотный
красный тон (дуб, бук красный и пестролистный).
Из художественных каче ств деревьев, используемых в парковых ко м п оз и -
циях, кроме массы и цвета листьев, важны также фактура и тон ствола, рисунок
листа, форма и окраска соцветий. Если у ствола старого дуба эффектны глубо-
кие борозды, то у бука и рябины обыкновенных – гладкие, блестящие стволы
соответственно серого и зелёного оттенка. Выразителен ярко освещённый ствол
медно-красного оттенка у черемухи Маака.
Сильным композиционным средством является тень (светотень), созда-
ваемая деревьями, – плотная с чёткими контурами или ажурная (сквозная, про-
зрачная, «кружевная»). Интересны деревья, кроны которы х читаются «на про-
свет», например клён. Для соцветий важна их форма, размер, ко ле р (каштан
ко нс к и й цветёт белыми и розовыми «свечами», акация и черёмуха – кистями и
т. д .). Очень распространена и ценима в средней полосе рябина, декоративная с
весны до поздней осени, ко гд а на ней остаются лишь красные грозди плодов.
Рябину высаживают отдельными экземплярами и группами.
В построении садово-парковых композиций, в формировании паркового
пейзажа не менее важную роль, чем деревья, играют декоративные кустарники
(нижний ярус древесных групп и массивов), которые помогают композиционно
осуществить переход от плоскости газона к их вертикальному объёму. Из кус-
тарников составляют и самостоятельные группы, иногда дополняя цветочными
152
растениями. Кустарники применяют для подчеркивания или маскировки релье-
фа, для укрепления склонов. Кустарники, как и деревья, различают по величине,
форме, силуэту, окраске листвы, ветвей, соцветий, плодов.
По величине выделяют:
1) высокие кустарники, достигающие 2-3 м и более (сирень обыкновен-
ная и венгерская, боярышник, скумпия, жимолость, туя западная и др.); обра-
зуют задний план при небольшой глубине парковой перспективы. Крупные
группы высокого кустарника высаживают, чтобы получить зрительный интер-
вал перед раскрытием новой перспективы (так называемый «эффект неожидан-
ности»);
2) средней величины – от 1,5 до 2 м (снежноягодник, кизильник бле-
стящий, можжевельник казацкий и др.); компонуются в самостоятельные и
смешанные древесно-кустарниковые группы, используются в массивах в виде
подлеска или опушки;
3) низкие – 60-80 см (айва японская, барбарис Тун-берга и др.); использу-
ются в виде бордюра, а также в сочетании со средним и высоким кустарниками.
Все кустарники используются для создания живых изгородей (свободно
растущими или стриженными). Кустарники разделяют по структуре кроны на
чёткие и живописные; компактные и ажурные.
Основные приёмы компоновки древесно-кустарниковых насаждений:
1) Отдельно стоящее дерево – солитер, т. е . уединённый. В качестве эле-
мента парковых композиций солитеры используются на полянах, островах, для
завершения парковых перспектив, как акцент на повороте аллеи и т. д . При под-
боре экземпляра для одиночной посадки ведущее значение имеют форма кроны,
общий силуэт дерева. Для солитеров выбирают как местные породы, так и экзо-
ты – зелёные насаждения, не встречающиеся в составе естественных растений
региона.
2) Создание групп насаждений. Группы насаждений классифицируют по:
а) составу (древесные, древесно-кустарниковые и кустарниковые группы,
иногда дополняемые и цветочными растениями), однопородные и многопородные;
б) величине – в зависимости от числа составляющих их элементов: малые
(2-3 растения), средние (4-7 растений) и большие (до 10-12 растений), в от-
дельных случаях компонуют группы из 16-18 растений и более, но это уже бу-
дет куртина, т. е . большая группа;
в) композиции – характеризуются структурой (ко м п а к т н а я , рыхлая, скво-
зистая), контрастностью или мягкостью силуэта, контрастностью или нюансно-
стью цветовых сочетаний, статичностью или динамичностью форм;
153
г) значимости (самостоятельные и сопутствующие);
д) дендрологическому составу.
Кол иче с т во растений в группе обычно нечётное. Однако практика пока-
зывает, что и из чётного числа деревьев и кустарников можно сформировать
свободную, естественную композицию.
В средней и большой группе предусматриваются: ядро, внешний ко н ту р и
опушка (в случае применения кустарников). Ядро – 1 -3 и более деревьев, зани-
мающих доминирующее положение по высоте, силуэту, цвету (композиционный
центр группы, однако не геометрический, так как при этом нарушалась бы есте-
ственность группы). Уменьшение размеров растений от ядра к опушке позволя-
ет хорошо воспринимать кроны всех составляющих группу элементов. Для
внешнего контура выбирается живописное очертание, рекомендуется разрывать
его для усиления впечатлен ия естественности и игры светотени.
При смешанных групповых посадках одна из пород должна быть гла в ной ,
создающей ядро группы, а другие (особенно, декоративные) располагаются на
опушке, обогащая группу контрастными или нюансными сочетаниями, выявляя
её форму, силуэт, колористическую характеристику.
Ком па к т н а я самостоятельная группа из елей, тополей пирамидальных и
других деревьев может применяться как композиционный акцент в начале и
конце аллеи, на поляне, на острове. Группы используются в качестве кулис для
обрамления перспективы или любой детали паркового пейзажа, размещаются
вдоль аллей и дорожек, если рядовая их обсадка нецелесообразна по функцио-
нальным или композиционным мотивам.
Особенно эффективна группа, расположенная у поворота дорожки. Ино-
гда дорожку «пропускают» через группу. Своеобразны группы в виде «хорово-
да», или «букета», – 3-5 деревьев, высаженных в одну лунку.
Сопутствующие группы являются частью паркового массива и лесной
опушки. Нередко сопутствующие группы компонуются в виде «беседки». Во
многих парках встречаются парные посадки деревьев (ель и берёза, дуб и берё-
за и т. д .). Очень распространена группа из трёх деревьев, которая равнозначно
воспринимается со всех сторон и строится по принципу неравнобедренного
треугольника. Группа из трёх берёз имеет рыхлую, сквозистую структуру. Дре-
весные группы из хвойных или пирамидальных тополей более строгие по силу-
эту, монолитные.
Динамичны группы из четырёх деревьев одной породы, расположенные
таким образом, чтобы одновременно воспринимались только три экземпляра.
При движении по дорожке силуэт такой группы постоянно меняется.
154
Считают, что для сопутствующей группы оптимальное и даже предельное
число деревьев – пять . Увеличение группы рекомендуется осуществлять за счёт
применения кустарников.
Для парковых
ландшафтов
характерны смешанные древесно-
кустарниковые группы (группы с подлеском, опушкой). Они ком па к т н ы , много-
ярусны и используются там, гд е надо закрыть дальний план, создать чёткие ку-
лисы. Для многопородной древесной группы опушку рекомендуется формиро-
вать из одного вида кустарников. Для однопородной группы деревьев целесооб-
разно применение смешанного ассортимента кустарников, иногда цветочных
растений.
Массив насаждений (или массив парковый) – посадки деревьев и кустар-
ников на значительных площадях. Ассортимент паркового массива подбирается
по биологическим и декоративным признакам. Массивы насаждений, как и
группы, могут быть однопородными или смешанными. Массив древесно-
кустарниковых насаждений должен иметь условия роста растений, близкие к
условиям естественного лесного сообщества.
Структура массива – ядро, внешний ко н тур и опушка. Для ядра приме-
няются породы деревьев и кустарников, наиболее устойчивые в данных услови-
ях произрастания. Ассортимент массива обогащается посадкой по опушкам
ценных древесных пород. Массивы могут быть прозрачными (светлыми, про-
сматриваемыми вглубь) и непрозрачными (тёмными). В прозрачных массивах,
например берёзовых, кустарники не высаживаются, а в непрозрачных – выса-
живаются как внутри массива, так и на опушках, и насаждения имеют два или
несколько ярусов. В массивах рекомендуется иметь подрост (молодое поколе-
ние древесных пород), обеспечивающий своевременную смену устаревших эк-
земпляров без нарушения облика парка. Один из видов достаточно крупного (1-
1,5 га) массива – роща – совокупность однородных по составу и возрасту наса-
ждений (берёзовая роща, дубрава). В роще пространство между стволами, как
правило, просматривается. Парковый массив с малой вертикальной сомкнуто-
стью позволяет создать глубинные перспективы.
Парковые массивы включают открытые, полуоткрытые и закрытые про-
странства, в которы х деревья и кустарники, соответственно, составляют 5-10,
50-60 и 90-100%.
При формировании древесно-кустарниковых насаждений учитываются не
только композиционные, но и биологические и экологические особенности рас-
тений. К биологическим свойствам относятся темпы роста, долговечность, мо-
розоустойчивость, влаголюбивость, светолюбивость и теневыносливость, тре-
155
бовательность к почвам. Объективными показателями темпов роста деревьев
являются размеры годичного прироста ствола и побегов в высоту в возрасте от
10 до 30 лет.
По темпам роста в высоту деревья и кустарники подразделяют на:
-
ве сьма быстрорастущие (ежегодный прирост в высоту до 2 м и более)
деревья (эвкалипт, тополь, берёза бородавчатая и др.); кустарники (акация жёл-
тая, бузина красная, чубушник);
-
быстрорастущие (прирост до 1 м) деревья лиственные (ясени обыкно-
венный и пенсильванский, платан, вяз мелколистный и др.), хвойные (листвен-
ницы европейская и сибирская, ель обыкновенная и др.); кустарники (лох узко-
листный, клён татарский, калина и др.);
-
медленнорастущие (прирост деревьев в высоту до 0,25-0,2 м) листвен-
ные (груши и яблони лесные), хвойные (кедр), кустарники (облепиха, ирга, би-
рючина и др.).
В ширину крона обычно растёт медленнее, чем в высоту. Но зато в шири-
ну дерево продолжает расти и после прекращения роста в высоту. Эти биологи-
ческие особенности древесных пород необходимо учитывать при создании на-
саждений и растительных группировок, так как смешение медленнорастущих и
быстрорастущих пород значительно затрудняет формирование пейзажа.
Долговечность древесных пород в значительной мере зависит от условий
внешней среды. По долговечности деревья и кустарники разделяют на весьма
долговечные (деревья, живущие до 500 лет и более, кустарники – до 100 лет и
более), долговечные (деревья с продолжительностью жизни 200-500 лет, кус-
тарники – 50-100 лет), средней долговечности (деревья – 100-200 лет, кустарни-
ки – 25-50 лет). Быстрорастущие породы, как правило, менее долговечны, чем
медленнорастущие. Продолжительность жизни зелёных насаждений особенно
быстро сокращается в экологически неблагоприятных условиях города.
Рядовые посадки создаются или только из деревьев, или только из кустар-
ников, или комбинированные, ярусные – из деревьев и кустарников. В рядовых
посадках растения высаживаются в один, два и более рядов. Деревья выбира-
ются с ровным, прямым стволом и правильной кроной.
Наиболее распространенные виды рядовых посадок – аллеи и живые из-
городи.
Аллеи бывают однопородные и смешанные, с использованием контраст-
ных по высоте и форме деревьев, симметричные и асимметричные. В старин-
ных парках создавались иногда сплошные или почти сплошные аллейные по-
садки (через 1-2 м) в виде стены стволов, или шпалеры (это ряд густо посажен-
156
ных деревьев или высоких кустарников, стриженных в стенку), а также приме-
нялась деревянная решётка (трельяж) с вертикальной вьющейся растительно-
стью. Практикуется многорядная посадка в квадрат или в шахматном порядке
(даёт более плотные массивы и возможность кроне лучше развиваться).
Раньше использовался приём «кенконс» – многорядная посадка деревьев в
квадрат или в шахматном порядке непосредственно в полотно аллеи (в покры-
тии аллеи устраивались посадочные лунки). Для создания затенённых аллей
возможна посадка по оси их «буке то в» (по 3-5 экземпляров деревьев в одну
лунку). При этом расстояние между лунками увеличивается. Известны сводча-
тые посадки – сомкнутыми свободными кронами и формованные – с примене-
нием специальной стрижки. В прошлом крытая аллея, дорожка, свод которой
образовался из переплетённых ветвей деревьев или лёгких деревянных или ме-
таллических арок, увитых плющом, лианами, назывались берсо. Так же называ-
ли участок сада, окружённый сводчатыми аллеями, – приём, характерный для
садово-паркового искусства эпохи барокко.
При рядовых посадках (озеленение улиц , бульваров, стандартных аллей)
минимальное расстояние между деревьями и кустарниками нормируется. В
проектной практике принято усреднённое расстояние между стволами деревьев,
равное 5 м. Однако существуют и более дифференцированные рекомендации.
Нормы даются для взрослых растений в зависимости от их величины при дос-
тижении зрелости, отдельно – для светолюбивых и теневыносливых пород. При
высоте деревьев 25, 20 и 15 м расстояние между стволами соответственно для
светолюбивых – 6, 4-5, 3-4 м, а для теневыносливых – 4 -5, 3-4 и 2,5-3 м.
Для кустарников расстояния при рядовой посадке высоких, средних и
низких растений принимаются, соответственно, 1,0-1,5; 0,6-1,0; 0,4-0,6 м.
Живые изгороди создаются из кустарников, деревьев или их сочетаний,
высаживаемых в два, три и более рядов. Живые изгороди формируются из кус-
тарников в естественном состоянии или специально стригутся. Они служат для
декоративных целей, а также для защиты от пыли, ветра, снега. Живые изгоро-
ди, как и аллеи, могут быть одно- и многоярусными, одно- или многопородны-
ми. В зависимости от высоты живые изгороди подразделяются на низкие –
0,5-1 м, средние – 1-2 м и высокие – 3 м. Живые изгороди высотой до 50 см на-
зываются бордюрами и применяются для окантовки газона, партера, цветника
(для устройства в них орнаментов).
Для высоких живых изгородей выбирают древовидные кустарники или
даже деревья, которые для создания большей плотности высаживаются в шах-
матном порядке. Плотность достигается также смешанными многоярусными
посадками, в которых используются кустарники и деревья разной высоты.
157
При декоративной стрижке (топиарное искусство) растений их кронам
придают искусственную форму, что достигается обрезкой, подвязкой и перепле-
тением ветвей. Формовка бывает простая и сложная. При простой используется
одна из геометрических форм (шар, ко нус , пирамида, параллелепипед и др.),
при сложной – сочетание нескольких различных элементов или создаются «зе-
леные скульптуры», например фигуры животных – жирафов, слонов, экзотиче-
ских птиц.
Топиарное искусство (англ. top – вершина) – фигурная стрижка деревьев
и кустарников, придание им геометрических и фантастических форм.
Ландшафтное искусство тоже подвержено веяниям моды. Если ещё года
два назад при создании садов на пике популярности находились каменистые гор-
ки, декоративные огороды и небольшие водоёмы, выполненные из пластиковых
форм, то сейчас требования заказчиков становятся более высокими, а вкусы – бо-
лее изысканными.
Ещё в садах Древнего Рима умелая техника подрезки оценивалась очень
высоко. Существовали профессиональные объединения мастеров художе ст ве н-
ной формовки. Из вечнозелёных дубов, лавров, калины создавались живые ше-
девры. С помощью сложных специальных приспособлений кронам растений
придавали чёткие формы. В описании итальянских вилл того времени упоми-
наются «кусты самшита, подрезанные в виде кораблей, храмов, вазонов, птиц,
животных, мужских и женских фигур». Своё второе рождение топиарное искус-
ство получило в эпоху Ренессанса: аккуратно стриженные бордюры, обрам-
ляющие дорожки и цветники, целые зелёные ко м н ат ы , образованные высокими
зелёными стенами из граба, липы, туи или тиса, причудливые фигуры и затей-
ливые растительные лабиринты.
Несколько позже, в XVII веке, правопреемницей и законодательницей то-
пиарной моды стала Франция с её регулярными садами. При Петре I это садо-
вое творчество проникло и в Россию, яркий пример тому – Петродворец с его
зелёными стенами, ко нус а ми , шарами и аккуратно стриженными бордюрами.
В наши дни интерес к топиарному искусству не только не угасает, а всё
больше набирает обороты. Последние десятилетия ни одна из международных
выставок, посвящённых ландшафтному искусству, не обходится без композиций
из стриженых растений. Возрождаются почти забытые технологии формирова-
ния крон и разрабатываются новые способы.
Процесс создания таких скульптур многолетний, очень кропотливый и
трудоёмкий. Наименьший срок для создания небольшой анималистической фи-
гуры – 6-7 лет. Сначала с помощью стимулирующих подкормок активизируют
рост, на второй год начинают формировать скелетные ветви, и только лишь лет
через пять начинает обрисовываться силуэт.
158
На Южном берегу Крыма стриженые формы особенно популярны, это
связано с большим выбором вечнозелёных пород, хорошо переносящих фор-
мовку. Из хвойных идеальным материалом для живых скульптур является тис.
Это медленно растущее дерево с довольно плотной кроной, но одним немало-
важным достоинством тиса является его долголетие (в природе встречаются эк-
земпляры, возраст которых составляет более 4000 лет), следовательно, созда-
ваемые скульптуры будут радовать не одно поколение людей. Среди листвен-
ных растений явным фаворитом является самшит (буксус).
По способу формования живые изгороди подразделяются на: стригущие-
ся; выращиваемые с помощью специальных каркасов.
Для выявления светотеневых эффектов плоскости живых изгородей стри-
гутся под небольшим углом, с отклонением от вертикали примерно на 5-10°.
Из вечнозелёных растений в средней полосе пригодны для формовки ель
обыкновенная, туя западная, можжевельник обыкновенный, тис ягодный или
европейский. Благодаря крепким стволам и ветвям, ком па кт ной кроне, тису
можно придавать чёткие геометрические формы. Его тёмная хвоя хорошо ко н -
трастирует с газонами, различными покрытиями и служит прекрасным фоном
для цветочных посадок. Из лиственных пород стрижке неплохо поддаются ли-
па, тополь, клён татарский, боярышник, кизильник блестящий, чубушник, би-
рючина.
Искусственное создание сложных форм растений – достаточно длитель-
ный и трудоёмкий процесс. Однолетние сеянцы кустарников высаживаются и
обрезаются в первый год до 5-7 см. Через год кустики, каждый из которых име-
ет по 4-5 побегов, обрезаются на высоту 10 см от земли, в конце сезона их необ-
ходимо ещё раз подрезать. И так в течение нескольких сезонов кусты дважды
стригутся, при этом им придаётся желаемая форма. Каждый раз побеги остав-
ляются на 5-8 см длиннее.
В садово-парковом искусстве прошлых веков использовались комбинации
из живых изгородей и деревьев, например, при устройстве зелёных театров.
Наиболее типичной комбинацией является боскет – регулярный массив, окру-
жённый со всех сторон стриженной зелёной стенкой. Иногда для усиления зе-
лёных стен из кустарников применялся каркас (в виде деревянной решётки). В
некоторых парках внутри боскетов устраивались регулярные пространства,
также окружённые стриженными зелёными стенами. Эти пространства обога-
щались скульптурой, фонтанами, цветочными партерами и назывались зелёны-
ми залами, кабинетами, гостиными. Туд а вело несколько входов. Зелёные «за-
лы» использовались для кон цертов , бесед, отдыха.
159
Термин «арбоскульптура» (от латинского «arbour» – дерево) придумал
Ричард Римс. С помощью наипростейших инструментов он может заставить де-
рево вырасти в форме беседки, человеческой фигурки или декоративного серд-
ца. Родоначальником арбоскульптуры считается Аксель Эрландсон (Axel
Erlandson). Затейливый вид переплетающихся гибких стеблей вдохнов ил Эр-
ландсона на эксперименты с деревьями (создание первой скульптуры – 1919 г.).
В 1947 г. создание сада «Древесный цирк» (Tree Circus). Эрландсон посвятил
арбоскульптуре всю свою жизнь. Сейчас один из самых известных арбор-
скульпторов – Ричард Римс (Richard Reams). Гл а в н а я идея, которой руково-
дствуется Ричард, – «Представь себе тот мир, в котором хотел бы жить, и сделай
его сам». Вот так и получаются самые восхитительные арт-неожиданности –
вплоть до домов из растущих деревьев.
Скульптуры из деревьев и сейчас создаются в основном теми же метода-
ми, которыми пользовался ещё Аксель Эрландсон. Деревья изгибают, обрезают,
прививают, объединяют по нескольку сразу при посадке или с помощью при-
вивки.
Чем-то арборскульптуры могут напоминать бонсай – из-за тех же мето-
дов, например скручивания или обрезки. Древесные скульптуры не имеют ни-
чего общего с искусством художественной стрижки садов, ведь подстрижка
формирует только лишь листву. А скульптуры из деревьев – это, прежде всего,
изменение формы ствола.
Арбоскульптурные композиции часто напоминают шпалерник – посадки,
которые в результате таких же операций – сращивания, пригибания, обрезки,
превращаются в сплошную живую древесную решётку, покрытую листвой.
Живые изгороди по высоте делятся на три группы: низкие (бордюры) –
высотой до 1 метра, средние (изгороди) – до 2,5 метров и высокие (зелёные сте-
ны) – более 2,5 метров.
Также их различают и по ширине: однорядные и многорядные (обычно
высаженные в шахматном порядке). Расстояние между растениями в изгороди
зависит от их габаритов и бывает от 0,2 до 1,2 метра, а между рядами – от 0,3 до
1 метра.
Стриженые бордюры создаются из низких кустарников и полукустарни-
ко в : самшита, розмарина, лаванды и других, и используются в садово-парковом
оформлении в окантовке цветников, розариев или ограничении дорожек.
Живые стриженые изгороди незаменимы для создания лабиринтов, ограж-
дения периметра участка, свободно растущие крупные кустарники или неболь-
шие деревья, призванные ограждать участок по периметру, заберут 3-4 метра в
160
ширину на всём своём протяжении, тогда как стриженая изгородь может быть
шириной не более метра. Этот вопрос становится довольно актуальным в малых
садах. Ещё меньше места – всего 15-20 сантиметров – занимает изгородь из рас-
тений, сформированных на шпалере.
Для создания стриженых изгородей подходящим материалом являются
такие вечнозелёные растения, как калина, лавровишня, бересклет, лавр. Высо-
кие зелёные стены используются для создания боскетов, зелёных кабинетов,
образовывают эффектные висты. Для создания зеленых стен наиболее подходят
ель, туя, липа, граб, клён полевой или татарский, боярышник, акация жёлтая и
другие.
Если необходима живая стена, которая будет быстро набирать высоту, то
идеальным растительным материалом для этих целей послужат разные формы
туи западной – растение относительно неприхотливое и быстрорастущее. Садо-
вые центры, питомники предлагают уже готовые сформированные стены раз-
личной высоты, что позволяет добиться необходимого эффекта.
Оригинальной новинкой в ландшафтном искусстве являются растения,
специально сформированные в виде арки (из граба или тиса). Две половинки
арки высаживают друг напротив друга, а вершины растений связывают. Так
может получиться живая пергола, а если половинки арок высадить по кругу, то
выйдет замечательная беседка.
Особым видом топиарного искусства являются бонсаи. Восточные моти-
вы сейчас довольно популярны в Европе. Бонсаи уместно размещать в японских
садиках или как одиночное, акцентное растение.
Цветочное оформление города – это целая эстетическая архитектурная
система. При её формировании выделяются четыре подхода:
1 подход – чёткое определение места цветов в архитектурно-ландшафтной
среде:
а) цветы в среде, бл изкой к естественной (живописные композиции в про-
гулочных зонах парков, в лесопарках, загородных зонах отдыха);
б) цветы в архитектуре поверхности земли, сочетаемые с малыми форма-
ми, элементами благоустройства (вазы, кашпо, декоративное мощение, подпор-
ные стенки, ступени, водные устройства и пр.);
в) цветы в архитектуре зданий и сооружений (лоджии, балконы, террасы,
внутренние дворики, сады на крыше, стилобат, интерьер);
2 подход – выявление функционально-зональной специфики цветочного
оформления: торжественность, репрезентативность, строгость, крупный мас-
штаб в общественных, административных, культурных центрах города; пре-
161
имущественная подчинённость ландшафтной среде в лесопарковых массивах и
прогулочных зонах парков; соразмерность человеку и более простые ко м п оз и -
ционные приёмы на жилой территории; историческая достоверность приёмов
цветочного оформления у памятников архитектуры;
3 подход – типологический, при котором, опираясь на первые два подхода,
ведётся поиск индивидуального решения цветочного оформления для каждого
типа архитектурно-ландшафтного объекта. Цветочные композиции должны
быть различны в детских и спортивных, прогулочных и аттракционных парках;
на территориях жилой застройки – современной многоэтажной, малоэтажной с
индивидуальными участками или исторически ценной, реконструируемой;
4 подход – разграничение индивидуальных и массовых типовых решений.
Основным материалом для цветочного оформления служат многолетние и од-
нолетние растения. Основное требование при подборе ассортимента для цве-
точного оформления – композиции должны быть декоративны возможно боль-
ший промежуток времени. Особое внимание важно уд ел я т ь цветочным ком п о -
зициям в период, ко гд а многие деревья ещё не имеют листвы, а крокусы, нар-
циссы, тюльпаны уже украшают пейзаж.
Боскет – замкнутый участок с насаждениями, обычно правильной гео-
метрической, чаще всего прямоугольной формы. Обсаживается стрижеными
деревьями и кустарниками в виде плотной живой изгороди вокруг газона, пло-
щадки. Пространства внутри боскетов использовались для проведения празд-
неств, игр, танцев, встреч избранных лиц и так далее. Иногда там размещали
бассейны, фонтаны, лабиринты, цветники.
Виста – узкая перспектива, вид, направленный в сторону какого-либо вы-
дающегося элемента ландшафта. Включает точку обзора, обрамление (обычно
кулисы из растений) и завершающий кульминационный объект обозрения (по-
ляна, озеро, скульптура и прочее).
Лабиринт – участок парка или сада со специально запутанными прохода-
ми. Появился в садах эпохи Возрождения и барокко, широкое распространение
получил в русских парках XVIII-XIX веков. Устраивается из высоких стриже-
ных живых изгородей (с использованием граба, липы, лавра).
Основные виды цветочных композиций:
Цветник – декоративная композиция из цветущих растений в открытом
грунте – клумбы, рабатки, цветочные партеры, розарии, альпинарии, рокарии,
миксбордеры.
Клумба – наиболее традиционный цветник геометрических очертаний в
виде круга, овала, квадрата, прямоугольника. Клумбы бывают плоские и объём-
162
ные. Плоские устраиваются из низких растений на одном уровне с поверхно-
стью земли, мощением или даже несколько заглубляются относительно них.
Объёмность клумб достигается насыпкой грунта и применением растений раз-
личной величины, которые повышаются от внешнего контура клумбы к её цен-
тру. Иногда в клумбах в качестве композиционного акцента используются деко-
ративные вазы с растениями. Клумбы подразделяются также на простые и
сложные в зависимости от ассортимента цветов и характера рисунка. В настоя-
щее время клумбы создаются реже, в основном при благоустройстве террито-
рий исторических ансамблей, старинных парков.
Рабатка – неширокая полоса цветочных растений вдоль аллеи, дорожки,
тротуара или проезжей части дороги. Обычная ширина рабаток – 50-150 см.
При значительной протяжённости в рабатках делаются разрывы. Это относи-
тельно плоский цветник. По композиции и составу растений рабатки бывают
однотонные и многоцветные, из одного или нескольких видов цветочных расте-
ний, со свободными их группами или геометрическим орнаментом. Рабатки ис-
пользуются для оформления скверов, бульваров, ул иц , партеров. В них приме-
няются как многолетние, так и однолетние растения (бегония, сальвия, марга-
ритки, виола и многие др.), а также почвопокровные растения (очиток).
Бордюр (парковый) – узкая полоска цветочных растений шириной
20-40 см, окаймляющая клумбы, партеры, газон вдоль дорожек и площадок. Для
бордюров подбирают низкие, как правило, одного вида растения, которые не
должны закрывать основных посадок (лобелия, цинерария, алиссум и др.) . Бор-
дюрами именуются также низкие стриженые живые изгороди (высотой до
50 см), которые служат для создания орнаментов в партерах и окантовки цвет-
ников и газонов.
Миксбордер – смешанный цветочный бордюр – это широкая полоса пре-
имущественно из многолетников, подобранных по времени цветения таким об-
разом, чтобы декоративный эффект сохранялся в течение всего вегетационного
периода – от ранней весны до поздней осени. Миксбордер располагается вдоль
аллей, дорожек, площадок. Имеет ширину 1-5 м, как правило, с криволинейным
ко н туром . Очень крупные композиции свободных очертаний типа «миксбор-
дер» называют садом непрерывного цветения. Для лучшего обозрения через
миксбордер большой площади прокладывают «пунктирные» живописные до-
рожки из отдельных плит. Это уд о б н о для осмотра и ухода за растениями. Мик-
сбордер имеет асимметричный поперечный профиль: более высокие растения
размещаются дальше от аллеи, а более низкие – ближе к ней. Для миксбордера
необходим спокойный фон, на котором чётко читались бы разнообразные соче-
163
тания цветущих растений. Этот фон лучше всего создавать плотными посадка-
ми кустарника (часто стриженного) с листвой или хвоёй тёмного тона, дающей
необходимый контраст со свободной цветовой системой самого миксбордера.
Для фоновых посадок применяют боярышник, кизильник, ель обыкновенную.
Из кустарников в миксбордере используют также лох серебристый, сосну гор-
ную, можжевельник казацкий. Контур миксбордера от аллеи должен быть уд а -
лён не менее чем на 40-50 см (для лучшего восприятия). Полоса между аллеей и
бордюром – стриженый газон.
Ассортимент цветочных растений для миксбордера подбирается таким
образом, чтобы те, что уже отцвели, поддерживали композицию и цветение дру-
гих своей листвой. При подборе ассортимента важно учитывать форму и окра-
ску листьев, так как цветение каждого вида длится относительно недолго и цве-
тущие дополняются декоративной листвой других. Чтобы правильно подобрать
растения, надо знать все их особенности – высоту и диаметр куста, сроки цве-
тения, совместимость с другими видами.
Альпинарий – научно-экспозиционная зона горных растений в ботаниче-
ском саду.
Рокарий, или каменистый сад, – приём декоративного цветочного оформ-
ления. Для устройства каменистых садов используют участки с неудобным или
нарушенным рельефом (откосы, выходы каменной породы и т. п.). На плоском
рельефе большой рокарий будет выглядеть не только искусственным, но и сто-
ить намного дороже, чем на склоне. Декоративная особенность рокария – ко н -
центрация на малой площади большого кол и ч е с т ва разнообразных растений.
Каменистые цветочные композиции рекомендуется устраивать на склонах, хо -
рошо освещённых солнцем. В засушливое время неприхотливые растения нахо-
дят влагу под камнями и на камнях, на поверхности которых при перепаде тем-
ператур в ночное и дневное время конденсируется влага. Кроме того, камни
служат как бы основой для растений, растущих подушкой. Из камня устраивают
террасы, ступени.
Известны и вертикальные композиции на тему «цветы и камень» в виде
подпорных стенок с пазами для растений. В каменистых садах можно использо-
вать все многолетники, многие кустарники и даже отдельные деревья. В любой
рокарий в большом ко л и че с т ве высаживаются различные ковровые растения.
Они быстро разрастаются, покрывая землю, большинство из них обильно цве-
тёт. Однако применение только почвопокровных ведёт к однообразию, поэтому
с ними высаживаются средневысокие и высокие многолетники. Украшают рока-
рии и кустарники, в том числе совсем маленькие высотой 5-15 см (иберис вечно-
164
зелёный, ацена, или немного повыше – вереск, курильский чай, дафна и т. д.) .
Применяются и карликовые стелющиеся формы деревьев типа сосны горной.
Розарий – один из видов тематических, или моносадов (их названия про-
исходят от вида цветочных растений или красиво цветущих кустарников – роза-
рий, георгинарий, сиренгарий и т. д .). В розариях часто используют естествен-
ный камень в виде плит дорожек, которыми разделяют участок на квадраты для
уд о б с т в а ухода и осмотра. Отдельные участки в крупных композициях разделя-
ют также невысокими подпорными стенками.
Модульный цветник – цветник, в основу композиции ко то р о го положен
тот или иной повторяющийся геометрический элемент.
Партер – декоративная композиция на горизонтальной плоскости с ми-
нимальным применением высотных элементов (кустарники, скульптура). В
XVII-XVIII вв. партеры были обязательным элементом дворцово-парковых ан-
самблей. Основное требование к партеру – полный охват его взглядом при сов-
падении продольной оси партера с основной осью обозрения. Обычно партеры
имели прямоугольную форму с соотношением сторон 1:4, 1:7. Классические ус-
ловия построения партера требовали, чтобы он был вытянутой формы, учиты-
вал условия зрительного перспективного сокращения. Середину партера реко-
мендовалось слегка приподнять для уничтожения оптического впечатлен ия про-
гиба. Если участок имел значительный уклон, то партер решался в виде двух
или более террас, отделённых друг от друга подпорными стенками или пере-
ходными откосами.
Особого совершенства оформления партеры достигли в период расцвета
регулярных парков Франции во второй половине XVII в., оказавшего огромное
влияние на развитие садово-паркового искусства всех стран Западной Европы и
России. В этот период партеры становятся неотъемлемой частью регулярных
композиций, располагаются в самых ответственных местах – перед дворцами,
на гла в но й оси ансамбля. Классическим примером является партер в подмос-
ко в ной усадьбе Архангельское. Чистый, светлый газон, обрамлённый по боко-
вым сторонам рядами стриженных лип и стеной хвойного леса, обогащён толь-
ко мраморной скульптурой.
Сегодня партеры используют как композиционный приём на подходах к
парку, перед крупными общественными зданиями. Одна из отличительных черт
партера – чёткое отграничение его от прилегающих участков.
По преобладающему внешнему виду покрытия партеры делятся на две
группы: газонный («зелёный ко ве р»); цветочный.
Если в партере имеется водное зеркало, фонтаны, его называют водным
партером.
165
В прошлом партеры устраивались очень сложные, напоминающие искусные
вышивки: покрывались затейливым орнаментом из цветов, ко в ров ых растений, а
также из «мёртвых» материалов – толчёного кирпича, угля, стекла, цветного песка
и т. п. Часто их украшали скульптурами, фонтанами. Из истории садово-паркового
искусства известны партеры кружевные (узорчатые), наборно-орнаментальные,
английские (только из песка и газона), разрезные, т. е. цветочные.
В наши дни сложные орнаментальные партеры можно увидеть только
лишь перед памятниками архитектуры, для эпохи создания которых был харак-
терен такой приём.
Буленгрин – регулярный участок в парке, который является разновидно-
стью партера, несколько пониженного относительно уровня окаймляющей его
дорожки. Центральная часть буле н гр и на оформляется газоном. Остальное – от-
ко с ы , также покрываемые газоном.
Основа современного партера – газон (однородный, коротко и тщательно
подстриженный). Отсюда и понятие, существующее в зелёном строительстве, –
партерный газон, т. е . самого высокого качества.
Современные цветочные партеры также имеют в основе газон. Лаконич-
ное цветочное оформление устраивается в виде каймы из роз, рабаток из низких
однолетних растений, применяются ковровые растения, которые высаживаются
с отступом от края для лучшего восприятия. Орнаментальные цветочные по-
садки обычно несложны. Цветочный партер может представлять собой и плос-
ко с т ь , покрытую однородными цветами.
При проектировании партеров с орнаментальными посадками необходи-
мо учитывать, что зрительно рисунок не искажается в пределах полосы шири-
ной не более 3 м от края аллеи или дорожки.
Ковровые растения отличаются тем, что в них особое значение имеет ок-
раска листьев. Обычно ко вр овые растения в партере до стадии цветения не до-
пускаются, так как их систематически стригут, поддерживая высоту 6-12 см.
Не следует смешивать понятия партер и партерное решение. Партер – это
самостоятельный тип зелёных насаждений. А партерное решение – архитек-
турно-ландшафтный приём, который может быть использован при организации
самых различных элементов ландшафта населённого места. Сквер не является
партером, но может иметь партерное решение, ко гд а в нём преобладает низкая
растительность, он целиком обозревается и т. д. По типу партеров устраиваются
крупные выставочные цветники. Они достигают (особенно в ботанических са-
дах) площади до нескольких сот квадратных метров.
Крупные партерные композиции, как правило, имеют нейтральную цвето-
вую основу.
166
Газон – низкий дерновый покров, создаваемый искусственно в основном
из многолетних трав (злаков). Все газоны играют важную роль в охране и оздо-
ровлении окружающей человека среды (регулирование температурно-
влажностного режима, защита от пыли, восстановление и поддержание кисло-
родного баланса и т. д .), имеют большое эстетическое значение в ландшафте го -
родов и сёл.
Различают газоны: декоративные (партерные, обыкновенные, луговые);
спортивные.
1) Декоративные газоны – важнейшая составная часть зелёных устройств.
Они делятся на несколько категорий в зависимости от назначения, способа соз-
дания и состава трав.
2) Партерные газоны устраивают в наиболее парадных, ответственных
ме стах, в сочетании со скульптурой, цветниками, декоративными бассейнами,
фонтанами. Партерные газоны используют и как самостоятельный элемент ар-
хитектурно-ландшафтных композиций. Они подчеркивают архитектуру соору-
жения, служат им фоном, основанием.
Для устройства партерных газонов необходима идеально ровная поверх-
ность (это не только эстетическое, но и технологическое требование для приме-
нения газонокосилок).
3) Газоны обыкновенные (имеют наибольшее распространение), покрываю-
щие значительные площади в парках, садах, на жилых и производственных терри-
ториях. Ух о д необходим регулярный, но менее трудоёмкий, чем для партерных.
4) Луговые газоны (лугопарки, прогулочные зоны парков) создаются на
основе естественного травяного покрова путём подсева декоративных трав и
косьбы.
Очень декоративны пестроцветные однолетние газоны – так называемые
мавританские, устраиваемые из смеси газонных злаков с добавлением цвету-
щих растений (мак самосейка, василёк, лён, резеда, кореопсис и др.). По окон-
чании массового цветения его ко с я т, превращая пестроцветный газон в обыч-
ный зелёный.
5) Спортивные газоны требуют устойчивых трав, хорошо выдерживающих
вытаптывание, и постоянного ухода (стрижка, прополка, ремонт, полив). Приме-
няются сложные травосмеси составом до 10-12 ком по н ен т ов . В менее ответст-
венных местах для покрытия спортивных полей используются травосмеси из
3-4 сортов. Рецепты травосмесей составляют отдельно не только для газонов раз-
личного функционального назначения (партер, лужайки для игр, стадион), но и в
зависимости от условий произрастания их (почва, климат, инсоляция и др.) .
167
Формирование газона упрощают и ускоряют рулонные покрытия. В ткань,
изготовленную из текстильных отходов, заделываются семена трав вместе с пи-
тательными веществами. Достаточно расстелить такой «ко в ер » на земле и по-
лить, чтобы через несколько дней из проросших семян появилась густая трава.
При этом хлопчатобумажная основа достаточно быстро распадается, а её остат-
ки служат в качестве удобрения. Газонные рулонные покрытия эффективны не
только в садово-парковом строительстве, но и для быстрого укрепления земля-
ных откосов (в гидротехническом, мелиоративном и дорожном строительстве).
168
14 Открытые пространства в формировании городской среды
Типология открытых форм городской среды.
Конфигурация открытых пространств.
Функционально-пространственные разновидности городской среды.
Средства формирования облика города
Открытые, незастроенные пространства в территориальном балансе жи-
лых образований составляют до 70%.
Современный образ жизни диктует новые формы пространственной орга-
низации селитебных образований, при которых в понятие «жилище» входят не
только жилая ячейка, квартира, дом, но и прилегающие открытые пространства.
Все открытые озеленённые пространства условно можно разделить на
группы:
1. Зелёные насаждения общего пользования (городские парки, парки жи-
лых районов, межквартальные сады, скверы, бульвары, набережные, лесопарки,
зоны отдыха). Зелёные насаждения специального назначения. К ним относятся
ботанические и зоологические сады, сады музеев, зелёные насаждения выста-
вок, сады мемориальных комплексов, кладбища, колумбарии, коммуникацион-
ные коридоры, санитарно-защитные полосы водозаборов.
2. Зелёные насаждения ограниченного пользования (озеленение жилых
дворов, школ, детских садов, больниц, санаториев, озеленение банков, офисов,
гостиниц, промпредприятий и т. д.).
Практика показала, что наиболее важными характеристиками, опреде-
ляющими экологический статус городского ландшафта, являются не кол и че с т во
и площадь озеленения, а качество, форма и размер озеленённых территорий, их
способность поддерживать нормальное проветривание городской застройки,
наполненность зелёных пространств смыслом и функцией, их пешеходная дос-
тупность для жителей города, возможность воспринимать и оценивать их как
свои, а также эффективность эксплуатации и поддержание на определённом
уровне без значительных материальных затрат (Анисимова, 1999, С. 181).
Меняются приоритеты в подходе к формированию открытых пространств.
Поиск территориальных резервов в процессе реконструкции вынуждает архи-
текторов более внимательно относиться к имеющимся пустырям и неэффектив-
но используемым пространствам и далее предлагать новые формы организации
открытых пространств, сочетающие в себе несколько функций (бизнес-парки,
промышленные парки, соседские парки).
169
В теории и практике градостроительства открытые озеленённые террито-
рии всегда рассматривались в каче стве важнейших элементов планировочной
структуры города, влияющих на экологическое благополучие. Их размещение в
структуре города, величина зависят от природной ландшафтной подосновы,
климата и орографии местности.
По типам застройки в системе района существуют такие, как строчная,
групповая, комбинированная. Квартал относится к периметральному типу за-
стройки. Каждый тип застройки формирует то или иное пространство, и от то-
го, насколько оно замкнуто или открыто, зависит психологический ком ф орт
проживания.
Основные планировочные типы зон открытого пространства городов:
-
точечная зона открытого пространства, ко гд а городская застройка окру-
жает ком п а к т но размещённые природные ландшафты, в качестве которых вы-
ступают внутригородские водоёмы, парки, ле сопарки и другие типы ландшаф-
тов (обеспечивает приоритет антропогенной среды);
-
линейная зона открытого пространства, в которой преобладают полосы
лесных, луговых, лесопарковых ландшафтов или побережья крупных и малых
рек, пойменные и сельские ландшафты, включающие в себя пашни, перелески
на периферии и в структуре города, непосредственно примыкающие к массивам
застройки (обеспечивает баланс природной и антропогенной среды);
-
островная зона открытого пространства, ко гд а застройка окружена от-
крытыми природными пространствами и расположена на периферии города, к
такому типу зон относятся также территории островов естественного или ис-
кусственного происхождения, окружённых со всех сторон водным зеркалом
(обеспечивает приоритет природной среды).
В структуре зон открытого пространства различаются территория собст-
венно природной среды и фронт застройки и территория влияния зоны откры-
того пространства (буферная зона), которая охватывает прилегающую к ко н -
тактному пространству застройку. По преобладанию элементов антропогенной
или, наоборот, природной среды выделются зона открытого пространства вклю-
чения архитектурного объекта в ландшафт и зона открытого пространства
включения элементов ландшафтного объекта в архитектуру.
Двор – простейший, самый элементарный и поэтому особенно важный
тип универсального пространства общественного назначения.
Здание и «контролируемое» им пространство сливаются в одно целое и
зависят друг от друга, поэтому расположение зданий, очертания их плана опре-
деляют характер пространств, ими образованный.
170
Предпочтительней всегда иметь пространство с закрытыми углами, оно
воспринимается человеком как замкнутое. Пространство с открытыми углами
воспринимается как открытое. Но даже открытое пространство должно быть
ограничено от общегородских ул иц и соседних дворов.
При строчной застройке (здания размещаются параллельно друг другу)
ограничить дворовую территорию бывает достаточно трудно. Но могут исполь-
зоваться такие приёмы, как:
- с о единения вымощенными участками;
- добавление таких конструктивных элементов, как стены, изгороди из
кустарника и деревьев, арки;
- объединение дворового пространства с помощью пластики земли;
- с о единение вставками переходов или новых зданий.
Жилые группы компонуются в соответствии с естественными или искус-
ственными формами и факторами, такими как автострада, железная дорога, ре-
ка, овраг и так далее. Любая территория имеет свой собственный характер, и
прежде чем приступать к проектированию, необходимо понять этот характер, а
затем его усилить или видоизменить. Пространства территорий проектируются
в соответствии с текучими линиями движения, которые должны обеспечивать
свободу выбора. Необходимо учитывать транзитное движение по наикратчай-
шим расстояниям, а также возможность остановок и отдыха. Пространства
должны отвечать своему назначению.
Размеры и габариты открытого пространства оказывают существенное
влияние на выбор приёма трактовки того или иного ландшафтного ком по н е н т а .
В соответствии с этим целесообразно группировать озеленённые террито-
рии жилого района следующим образом:
1) крупные сады, обычно связанные с общественными центрами, – харак-
терно активное использование рельефа и микрорельефа с целью регулирования
микроклимата, создание относительно крупных водоёмов, большое число дре-
весных посадок;
2) малые сады, в основном размещённые в жилой зоне (характерны тща-
тельный учёт микроклимата, использование приёмов вертикального озеленения,
небольшое количе ство деревьев);
3) линейные сады, обеспечивающие пешеходное движение в городской
среде (характерно использование микрорельефа в функциональных и декора-
тивных целях, использование воды для создания ком ф орт ных условий в местах
кратковременного отдыха или для композиционных акцентов, тщательно про-
думанное размещение древесно-кустарниковых посадок, обеспечивающих про-
ветривание и затенение трассы движения).
171
В различных природно-климатических условиях все эти типы садов при-
обретают дополнительные характерные черты. В жарко сухом климате более
активно используются небольшие водные устройства, в том числе фонтаны с
рециркуляционной системой, увлажняющие и охлаждающие воздух. В районах
с сильными ветрами большое внимание уд ел я е т с я ветрозащитным посадкам, на
которых нередко основывается композиционное решение сада.
Открытые пространства в виде игровых площадок являются элементами
любого сада как в городском парке, так и в жилой зоне. Их можно подразделить
на спортивные площадки, предназначенные для занятий спортом жителей всех
возрастов, и на специально детские игровые площадки.
При освоении жилой среды человек мысленно разделяет её на участки
различной величины и сложности: от самого мелкого элемента (персональное
пространство) до всего ареала жизнедеятельности (обитаемое пространство).
В соответствии с тремя возможными уровнями социального взаимодей-
ствия (персональное общение, социальный ко н т роль , пешеходная связанность)
в жилой среде выделяют три зоны: микро-, мезо- и макропространство (по
А. В . Крашенинникову).
Микропространство – место нахождения человека или группы людей.
Размеры микропространства ко леблю т с я от 1 до 10 м. Микропространство ог-
раничено условиями персонального общения: формируется вокруг скамьи в
парке, остановки автобуса, входа в жилой дом и т. п.
Мезопространство – участок территории, объединяющий несколько
микропространств, отвечающий условиям социального ко н т р оля . Это – поляна
в парке, пешеходная площадь, жилой двор. Дистанция социального ко н т роля –
10-100 м.
Макропространство – участок территории, включающий несколько ме-
зопространств, объединённых пешеходной связью. Примерами макропро-
странств являются городской парк, пешеходная зона общественного центра,
межмагистральная территория в современной жилой застройке или квартал в
исторической части города. Дистанция пешеходной связанности варьируется от
100 до 1000-1500 м.
Каждое из этих пространств имеет определённую внутреннюю структуру,
состоящую из ориентира, ядра и периферии. Ориентиром сч итается объект с
характерными признаками, выделяемыми как точка отсчёта. Им может стать
даже человек, если он находится в пространстве персонального общения.
Ядром можно назвать пространство, отведённое на непосредственную деятель-
ность, присущую этому типу пространства. Так , в микропространстве детской
172
площадки ядром считается песочница, а периферией – окружающая её бли-
жайшая часть двора. Периферию ещё называют буферной зоной.
Мезопространство и макропространство не обязательно должны иметь
общие для всех людей ориентиры. Становятся они точками отсчёта для различ-
ных людей в зависимости от их средового поведения. Для человека, спешащего
на работу, ориентиром в мезопространстве может быть даже выход со двора.
Между двумя или более микропространствами существует видимая или
невидимая граница. От характера этих границ, от того, какого рода функции в
них преобладают – связывающие, разделяющие или ограждающие, зависит их
название: «швы», «фильтры», «барьеры». Пространственными границами слу-
жат стены, перегородки, экраны, разъединяющие людей; ограждения и препят-
ствия, мешающие наблюдению; партерные препятствия (зелень, бордюр), за-
трудняющие пешеходное пространство.
Максимальный размер мезопространства ограничивается радиусом 50-
70 м. Территорию, выходящую за эти границы, можно счи тат ь неиспользуемой
или принадлежащей другому мезопространству. Если участок, «претендую-
щий» на формирование мезопространства, ограничен радиусом 10-20 м, окру-
жён домами, заборами, проездами, зелёными насаждениями и т. п., он будет
иметь неразвитую структуру (только ядро, без периферийной зоны). Если мезо-
пространство не имеет предметных границ, то оно перестаёт выступать как са-
мостоятельный социально-пространственный ком п ле кс : это значит, что терри-
тория осваивается неэффективно.
Ком форт н о ст ь среды тем выше, чем большее число мезопространств обла-
дает развитой пространственной структурой (имеет ядро, периферию, границы).
Помимо однозначных по характеру социального ко н т р оля пространств, в
жилой среде могут быть наложения одних пространств на другие. В таких слу-
чаях возникают ключевые, конфликтные и пустующие участки.
Ключевые участки жилой среды формируются при наложении и пересе-
чении зон с одинаковым значением социального ко н т роля : узлы пешеходного
каркаса , придомовая территория, общественные центры, транспортно-
коммуникационные узлы. Для ключевых участков повышаются требования к
архитектурной организации среды: при помощи графики, ориентиров, выявле-
ния входов, границ, осей движения, а также формированием сопутствующих
микропространств следует добиваться выразительности и узнаваемости этих
участков.
Конфликтные участки жилой среды возникают при наложении зон персо-
нального и публичного ко н т роля : транзитный проход через двор, ориентация дво-
173
рового мезопространства на улиц у, неогороженные зелёные насаждения в зоне ин-
тенсивного пешеходного движения. «Кон фл и к т » возникает от несовпадения усло-
вий социального ко н т р оля на одной территории, что, естественно, ведёт к нару-
шению оптимальных размеров, границ и вообще адекватной организации среды.
Пустующие участки жилой среды возникают при отсутствии постоянного
социального ко н т рол я и изолированности, при оторванности от интенсивно ис-
пользуемых территорий. Для нормальной жилой среды эти участки нежелательны;
они осваиваются случайными группами людей, деятельность которых редко носит
созидательный характер. Поэтому при освоении дворовой территории следует со-
кращать размеры пустующих (ничьих) участков, а лучше вовсе их исключать.
(Смотри иллюстрации к лекции – файл 13)
14.1 Типология и структурные элементы жилой среды
Каждый из социально-пространственных ко м п л е кс о в (микро-, мезо-, макро-
пространств) имеет свой набор архитектурных элементов, формы, размеры и гра-
ницы кото р ых соответствуют параметрам средового поведения человека в жилой
среде. Так, архитектурные элементы, образующие микропространство, схемати-
чески можно представить как нишу, угол, стенку, узел и площадку.
Ниша – изолированное с трёх сторон микропространство, создающее ко м -
фортное условие для уединения, отдыха одно го или нескольких человек; форми-
руется на основе скамьи, навесов, элементов дизайна; занимает площадь радиу-
сом 5-7 м.
Угол – закрытое с двух сторон микропространство, используемое для ожи-
дания, беседы; формируется рядом с поворотом стены, колонной, углом здания на
расстоянии 1,5-3 м от этих элементов; занимает площадь радиусом 4-5 м.
Стенка – открытое с трёх сторон микропространство, используемое для
кратковременного отдыха, совместной деятельности группы людей; формируется
в стороне от пешеходного движения рядом с витринами, парапетами, огражде-
ниями и т. д.; стенками; занимает площадь радиусом 3-4 м.
Узел – открытое микропространство, используемое как «транзитная зона»,
место движения людей; формируется рядом с входом в здания и сооружения,
вокруг пешеходных путей и мест их пересечения в радиусе 1,5-3 м от места
движения людей.
Площадка – отделённое микропространство специального назначения:
детская, игровая, спортивная, хозяйственная и т. п.; формируется вокруг малых
174
архитектурных форм, специального спортивного оборудования в радиусе до 7-
10 м от этих ориентиров.
Мезопространства, если представить схематично, – это обычно открытые
участки с различными условиями социального ко н т роля . Они совпадают с тра-
диционными городскими пространствами, выполняющими те же функции: дво-
ром, сквером, переулком, улицей.
Двор – изолированное мезопространство с постоянным ко н т роле м , ис-
пользуемое как прямое продолжение жилища. Формируется рядом с жилыми
домами со стороны подъездов и входов в пределах 30-50 м от ограждений.
Сквер – условно изолированное озеленённое мезопространство с времен-
ным персональным ко н т р оле м , используемое как рекреационная зона. Форми-
руется на основе площадки, окружённой зелёными насаждениями, диаметром
до 70-100 м.
Переулок – проходное мезопространство с временным публичным ко н -
тролем, используемое как коммуникационно-хозяйственная зона жилой среды.
Формируется на основе пешеходных дорог и проездов. Длина прямого участка
ограничена дистанцией 100-120 м.
Ули ц а – проходное мезопространство с постоянным публичным ко нт рол ем ,
используемое как зона культурно-бытового обслуживания и транспорта. Форми-
руется на основе концентрации объектов общественного значения в пределах
30-50 м от места движения людей.
В условиях современной многоэтажной застройки содержание этих поня-
тий выхолостилось. В свободной планировке микрорайонов нет места дворам,
переулкам, улицам. Однако именно они составляют те значимые компоненты
среды, которых не хватает современному городу. Именно они характеризуют ка-
чество среды обитания человека. В правильно организованной жилой среде ред-
ко бывают элементы с однозначной социально-функциональной характеристи-
ко й . Чаще всего они накладываются друг на друга, при этом в каждом случае
создаётся свой самостоятельный тип мезопространства (ключевые участки). Так,
сочетание улицы с двором образует курдонёр, переулка с двором – проходной
дворит.д.
Последний, третий, уровень в жилой среде составляют макропространства,
характеризующиеся дистанцией пешеходной связанности.
Интенсивность пешеходных передвижений, а также расстояния до объектов
обслуживания в жилой среде различны, поэтому различают зоны локального,
транзитного и массового движения. Именно они формируют макропространства
жилой среды. Ядром макропространства служит дворовая территория и другие
175
мезопространства, из ко тор ых начинаются пешеходные маршруты жителей. Пе-
риферия охватывает всю территорию, находящуюся в пределах пешеходной дос-
тупности, без пересечения транспортных магистралей, переходов и мостов.
Макропространство – это «цепочка» из мезопространств, связанных друг с
другом или переходящих одно в другое; длина «цепочки» зависит от характера
передвижения пешеходов. Если это пространство является зоной локального
движения, то в передвижениях участвуют только жители соседних домов, дис-
танция пешеходной связанности – 150-200 м. Создаются ко мфорт н ы е условия
для малолюдных и малоподвижных видов деятельности. Это пространство сов-
падает с таким структурным подразделением селитебной территории, как жилая
единица.
В транзитном передвижении участвуют пешеходы, проходящие без задер-
жек рассматриваемую территорию (жилую группу) с диаметром 300-400 м, в со -
став ко т ор ой входят кроме придомовой территории участки детсадов и школ.
В массовом движении участвует множество людей. Макропространство в
этом случае формируется в условиях интегрированной городской среды (жилой
ко м п ле кс ). Диаметр – 500 -700 м. Территория включает придомовые, пришколь-
ные участки, пешеходные пространства общественного центра. На этой террито-
рии создаются условия для разнообразия социально-функциональных программ
освоения жилой среды на уровне самодостаточности. Дальше, за пределами этой
территории, начинается среда городского пространства, доступная только транс-
портным путём и контрастирующая с жилой средой своим сложным и богатым
содержанием.
14.2 Озеленение открытых пространств (площадей)
Очень специфично озеленение открытых пространств (площадей). Оно
зависит не только от вида площади – гл а в на я административная, торговая, пре-
имущественно с культурными объектами или др., но и от соотношения транс-
портных и пешеходных зон, масштаба застройки, места площади в системе от-
крытых пространств общественного центра города или другого населённого
ме ста. Ранее для гла в н ы х площадей города было характерно напряжённое
транспортное движение. Современное градостроительство стремится к макси-
мальному высвобождению центров и, соответственно, площадей в них от всех
видов транспорта при обязательном сохранении, однако, оптимальных связей с
магистралями, подъездами, стоянками.
Высокие зелёные насаждения зрительно уменьшают размеры площади,
создают зелёные кулисы, способствуют восприятию гла в но го в застройке. Зелё-
176
ными насаждениями можно добиться чёткости функциональной организации
путем разделения зон транспорта, стоянок, пешеходов, выставок, торговли и
т. п. Архитектурно-ландшафтные элементы в общей композиции площади мо-
гут быть основными (Марсово поле в Санкт-Петербурге) либо одной из деталей
ансамбля (стрелка Васильевского острова), небольшой инкрустацией, вставкой.
На Марсовом поле зелёные насаждения занимают 80%, а на площади Незави-
симости в Минске – около 30%. В соответствии с мощением или контрастно к
нему, ритмично или живописно расставляются кашпо, контейнеры, вазы с зара-
нее выращенными растениями, которые легко заменяются по мере отцветания.
Известны сложные вертикальные композиции (тоже в контейнерах) из молодых
деревьев, кустарников, цветочных и ампельных растений.
При формировании архитектурного ансамбля постепенный переход от бо-
лее крупных представительных зон к локальным осуществляется именно архи-
тектурно-ландшафтными средствами – мощением, водными устройствами, зе-
лёными насаждениями, уличной мебелью и другими малыми архитектурными
формами.
14.3 Организации открытых пространств промышленных территорий
Подход к ландшафтной организации открытых пространств промышлен-
ных территорий предопределяется общими принципами развития промышлен-
ности. Исторически размещение производства изменялось в направлении от
полного совмещения мест труда и проживания к значительному их разделению.
Системно-экологический принцип и принцип ландшафтной организации произ-
водственных территорий развивались от благоустройства локальных участков
внутри промышленных предприятий к решению общих ландшафтных задач.
Основные факторы, оказывающие влияние на формирование ландшафта
производственных образований города, следующие: загрязнённость атмо сферы
(газ, аэрозоли, пыль, шум и пр.) и существующая категория вредности проекти-
руемого или реконструируемого производственного объекта; природные осо-
бенности (рельеф, наличие или отсутствие достаточно ценных массивов зелё-
ных насаждений, акватории, роза ветров и т. д .); градостроительная ситуация
(расположение промышленных объектов по отношению к жилым образованиям,
общественным центрам, транспортным артериям и т. д .).
Специфическим архитектурно-ландшафтным объектом становятся так на-
зываемые ко н т а кт н ые (стыковые) или маргинальные зоны, типы которых варь-
ируются достаточно широко и зависят от видов «ко н т а кто в »: производство –
177
жилое образование, производство – парковая или лесопарковая зоны, производ-
ство – производство, производство – общественный центр.
Зелёные насаждения промышленных районов, зон, узлов должны образо-
вывать целостную систему, взаимосвязанную как с системой озеленения города
или межселенного пространства, так и с функцио нально-планировочной орга-
низацией отдельных производственно-территориальных образований. Кроме
благоустроенных территорий отдельных производственных объектов в систему
озеленения промышленного района или узла входят зелёные насаждения обще-
го пользования (районный парк или сад с ком п ле кс ом спортивных сооружений,
бульвары , по которым проходят основные пешеходные связи и которые одно-
временно служат пространственными каналами экологической связи системы
озеленения промышленного района, узла, зоны) с водно-зелёной системой на-
селённого места. Единство и непрерывность системы зелёных насаждений –
обязательное условие реализации санитарно-гигиенической функции.
Зелёные насаждения на производственных территориях подразделяются
на защитные и декоративные.
Задачами архитектурно-ландшафтной организации территории промыш-
ленного предприятия являются: решение входной части, устройство аллей
вдоль проездов и по основным пешеходным направлениям, озеленение свобод-
ных пространств между застройкой для устройства мест кратковременного от-
дыха и занятий производственной гимнастикой, а также внутренних санитарно-
защитных зон. Технология производства диктует не только приёмы размещения
деревьев, кустарников, цветочных растений, но и приёмы декоративной обра-
ботки рельефа, характер водных устройств. Подчёркнутая деловитость и стро-
го сть в решении предзаводской площади – то каче ство, которое должно отли-
чать её от других открытых общественных центров города. Зде сь многое опре-
деляется конкретной ландшафтной ситуацией – возможностью использовать и
выявить микрорельеф, вве сти водоёмы, применить своеобразную композицию
зелёных насаждений.
Объектом ландшафтного проектирования открытых пространств являют-
ся также дороги. Можно выделить два аспекта – дорога как элемент межселен-
ных ландшафтов и дорога как объект детального архитектурно-ландшафтного
проектирования.
Архитектурно-ландшафтная организация среды автомобильных дорог
средствами зелёных насаждений включает следующие задачи:
-
технические (снегозадержание, укрепление грунтов против ветровой
эрозии и оползней, дренирование почвы, восстановление растительности, унич-
тоженной или повреждённой при строительных работах);
178
-
повышение безопасности движения (зрительное ориентирование води-
телей в процессе движения и обозначение трассы за пределами её фактической
видимости; предупреждение об опасных участках и местах повышенного вни-
мания; защита от ослепления фарами встречных автомобилей; защита от боко-
вого ветра; создание ограждающих устройств);
-
санитарно-гигиенические (обеспечение благоприятного микроклимата в
придорожной полосе и в местах отдыха – защита от шума, пыли, газов, ветра,
солнца);
-
архитектурно-ландшафтные и информационно-эстетические (обеспече-
ние гармоничного сочетания дороги с окружающим ландшафтом; выявление и
подчёркивание характерных ландшафтных особенностей; декорирование и мас-
кировка неэстетичных видов, сооружений; информационно-эстетическая опти-
мизация архитектурной среды дороги; совершенствование архитектурных ка-
честв придорожных сооружений (вертикальное озеленение, цветочное оформ-
ление и др.).
(Смотри иллюстрации к лекции – файл 14)
179
15 Анализ ландшафтно-планировочных особенностей территорий
(городских, парковых и т. д.)
Этапы архитектурно-ландшафтного анализа территорий.
Схемы функционального использования территории,
оценка существующей ситуации ландшафтов
В теории архитектуры предварительная работа по сбору и анализу со-
ставляющих ландшафта называется предпроектным анализом. Первое, что не-
обходимо узнать о ландшафте: в какой климатической зоне он расположен, как
сориентирован по сторонам света, какие господствующие ветра в этом регионе,
какое колич е с тво осадков выпадает ежегодно и отдельно по месяцам. Далее не-
обходимы данные по составу грунтов, уровню грунтовых вод, кислотности поч-
вы, е стественным уклонам. Затем начинается знакомство с топографической
основой, на которой нанесены все существующие отметки, постройки, расту-
щие на участке деревья. Если топографической основы нет, либо она устарела,
необходимо выполнить натурные замеры и привязки на участке.
Необходимо обследовать участок в натуре, изучить его окружение, есть ли
интересные виды, которые не стоит закрывать, мешает ли шум от проезжающей
электрички, находится ли рядом прекрасный сосновый бор. Все эти обстоятель-
ства, которые откроются взору внимательного исследователя, наносятся на ту
же топографическую съёмку, с которой в дальнейшем предстоит работать. На-
неся постройки, находящиеся на участке, попробуйте построить от них тени,
которые будут в течение дня. Западные и восточные тени самые длинные. С се-
верной стороны от дома будет постоянная зона тени. Длину тени следует стро-
ить в зависимости от широты, на которой расположен участок. Северо-
западный район отличается длинными тенями, даже в полдень.
Дж. Саймондс так описывает рассказ японского ландшафтного архитекто-
ра, который знакомился с участком, прежде чем приступить к его проектирова-
нию. «При проектировании, скажем, усадьбы я прихожу каждый день на уча-
сток земли, гд е она должна быть построена. Иногда – на долгие часы, захватив с
собой циновку и чай. Иногда – в тишине вечера, ко гд а тени удлиняются. Иногда
в рабочее время, когда на улицах суета, а солнце ясно и ярко. Иногда – в снег, и
даже в дождь, потому что многое можно узнать об участке земли, ко гд а сле-
дишь, как дождь барабанит по ней, и струйки воды ручейками пробираются
вдоль естественных дренажных линий. Я иду на участок и остаюсь там, пока не
познаю его. Я постигаю его дурные качества: неудобства от шума проходящей
180
мимо дороги, сломанный ветром дуб, неприятную часть вида на гору, отсутст-
вие влаги в почве, близо сть соседнего дома к углу усадьбы. Я постигаю его хо-
рошие свойства: великолепную группу клёнов, широкую площадку, располо-
женную высоко над ручьём. Я ощущаю прохладный воздух, движущийся над
пространством земли. Я чувствую восхитительный аромат кедров, ко гда утром
на них играют тёплые лучи солнца. Эта часть, я знаю, должна быть оставлена
нетронутой. Я знаю, гд е появится солнце ранним утром, ко гд а его тепло будет
наиболее желанным. Я уже узнал, какие районы будут залиты его резким и ос-
лепляющим светом в поздний полдень, ко гд а оно жарко пылает и пронизывает
всё своими лучами; знаю, с каких точек богаче всего виден разгорающийся за-
кат среди сумеречной тишины разгорающегося вечера. Я восхищался ажурной
игрой света в чаще листвы, любовался её мягкими свежими тонами и часами
следил за певчими птицами с алыми гребешками, которые там гнездятся и ко р-
мятся. С огромным удо в о л ь с т в и ем начинаю я ощущать тонкое соотношение вы-
ступающего гранитного валуна и силуэта поросшей вереском горы, располо-
женной через дорогу. Можно подумать, что всё это мелочи, но они говорят:
«Вот, гд е сущность этого фрагмента земли, здесь сама его душа. Сохрани эту
душу и тогда она наполнит собой твои сады, твои дома и саму твою жизнь». Так
я прихожу к пониманию этого лоскута земли, его настроений, его ограничений,
его возможностей. То л ь ко теперь я могу взяться за тушь и кисть и приступить к
выполнению моих проектов».
Работа архитектора по организации открытых пространств и реставрации
объектов ландшафтной архитектуры предполагает детальное изучение исходно-
го состояния природной ситуации, понимание её положительных и отрицатель-
ных сторон. С этой целью осуществляется ландшафтный анализ территории,
заключающийся в ком п ле кс н ой оценке свойств и признаков ландшафта, выяв-
лении его пространственной структуры, ключевых визуальных и эмоциональ-
ных символов. Одной из задач архитектурно-ландшафтной оценки территорий
является разграничение участка в зависимости от выбранных критериев ат трак-
тивности (привлекательности) ландшафта, т. е. выделение участков с различной
эстетической ценностью. К наиболее ценным фрагментам ландшафтной среды
могут быть отнесены участки с контрастным перепадом рельефа, сменой от-
крытых и закрытых пространств, изломом береговых полос. Результаты пред-
проектных исследований составляют схему архитектурно-ландшафтной оценки,
куда входят, наряду с обозначением композиционных осей, доминант, планиро-
вочных узлов, и диссонирующие элементы существующей среды парка: участки
незавершённых (утраченных) и неупорядоченных панорам прилегающих терри-
181
торий. Результаты оценки природной ситуации могут быть представлены в виде
«слоёв» компь ютерн ой базы данных (пофакторные схемы) или переведены в
квалиметрическую схему на основе избранной системы численной значимости
каждого класса ландшафта.
Ландшафтный анализ территории (анализ территории для целей проек-
тирования) предполагает:
-
оценку насаждений (породный состав, тип посадок – аллея, групповые,
скверы, массивы), рельефа местности (крутой, пологий, плоский), экспозиции
склонов, водоемов (тип – каскадный пруд, ручей; глубина , площадь, протяжён-
ность), пешеходно-транспортной системы – протяжённость дорог, их ширина,
тип мощения, характер использования;
-
выявление видовых точек (визуальных связей);
-
выявление потенциальных возможностей по обогащению пейзажа и т. п.;
-
инсоляционный анализ – исследование участка с точки зрения освещён-
ности разных его фрагментов в разное время суток. Необходим для планирова-
ния всего ком п ле кс а озеленения и благоустройства, разбития клумб и устройст-
ва газонов, организации цикла посадки растений и работ по уходу, планирова-
ния детских площадок и зон отдыха.
Задачи ландшафтного анализа территории:
-
провести ком пле кс ную оценку территории;
-
проанализировать степень озеленения;
-
оценить устойчивость насаждений к городской среде;
-
определить тип пространственной структуры озеленённых объектов;
-
изучить видовое разнообразие насаждений на данной территории;
-
провести интегральную оценку «здоровья» среды.
Предпроектный анализ компо ненто в ландшафта:
1) озеленение (породы, виды насаждений, область их распространения, возраст);
2) рельеф (основные уклоны, склоны благоприятной ориентации по сторонам
света, склоны, определяющие панораму территории, доминанты (акценты)
рельефа);
3) акватории (водоёмы, водотоки);
4) типы почв (оцениваются для возможного функционального использования
территории);
5) транспортно-пешеходная система;
6) выявление особенностей, проблемных участков территории.
Оценка ландшафтов позволяет дать обоснованное решение (организации,
преобразования ландшафта).
182
Оценка существующей ситуации ландшафта:
1) эстетическая оценка определяет художе с т вен но -пространственные качества
ландшафта и условия его зрительного восприятия. Уточняется ценность от-
дельных природных ком по не н то в , обоснуется размещение и композиция
зданий и сооружений, предопределяется индивидуализация их архитектур-
ного решения;
2) композиционная оценка в большей мере связана с визуальной пейзажной ха-
рактеристикой ландшафтов и носит экспертный характер, т. е . производится
специалистами на основе личных в печатлен ий. При композиционной оценке
ландшафта:
-
выявляются и фиксируются доминирующие элементы (горы, хо л мы ,
водоёмы, лесные массивы и их основные пространственные параметры
(горизонтальные размеры, перепад высот, уклоны и пр.));
-
обозначаются основные видовые панорамы и точки;
3) для архитектурно-художественной оценки используется крупномасштаб-
ный картографический материал (1:5000, 1:2000, 1:1000, 1:500);
4) санитарно-эстетическая, санитарно-гигиеническая оценка зелёных насаж-
дений (фиксируются уникальные природные объекты, а также деградиро-
вавшие участки, требующие ландшафтной реконструкции, указываются за-
теняющий, ветрозащитный эффект):
-
хорошая – 25% (от площади озеленения);
-
удовлетворительная – 42%;
-
неудовлетворительная– 33%.
Важна оценка ландшафта в его собственной динамике, т. е . по сезонам го-
да, а для детальной колористической характеристики – в зависимости от време-
ни и погодных условий.
Ассортимент древесно-кустарниковой растительности широк и представлен:
-
деревьями декоративными: хвойные, лиственные;
-
кустарниками декоративными: в том числе: вьющиеся, хвойные, красивоцве-
тущие;
-
многолетние цветочно-травянистые растения.
Критериями оценки значения ландшафтов являются:
1) многообразие и своеобразие, кото рые выражаются через количе ст во
различных типов ландшафтов или их морфологических частей, встречающихся
на определенной площади;
2) контрастность, определяемая сочетаниями разнородных ландшафтов
и степенью расчленённости рельефа;
183
3) эстетическая привлекательность, позволяющая выявить ландшафты с
индивидуальным обликом и наилучшей выразительностью. На эстетическую
оценку озеленения территории влияет рекреация, вид, возраст, структура наса-
ждений;
4) уникальность, учитывающая распространение редких и реликтовых
ландшафтов, а также природных памятников, представляющих познавательную
и научную ценность;
5) оздоровительные и промысловые возможности (сбор ягод, грибов и
т. п.), а также комфортность, которые определяют виды отдыха и его специали-
зацию.
Городские пространства по значимости природных составляющих следует
подразделять на:
1) зоны со сложившимися чертами архитектурно-ландшафтного ансамбля;
2) зоны, обладающие потенциалом развития ансамблевых каче ств расти-
тельными формами;
3) зоны с гармоничным и достаточно индивидуальным включением зелё-
ных насаждений в контекст застройки, но требующие развития архитектурно-
ландшафтных качеств;
4) зоны, гд е дисгармония застройки и планировки может быть лишь смяг-
чена растительными формами;
5) зоны, требующие серьёзных архитектурно-ландшафтных преобразований.
На основании ком п ле кс ной оценки ландшафтов разрабатываются схемы
допустимых нагрузок и мероприятия по улучшению ландшафтов (осушение,
укрепление берегов, санитарные и декоративные рубки и т. д .). Эти схемы, в
свою очередь, используются для схем функционального зонирования.
При разработке обобщённой архитектурной классификации растительных
форм, а также фрагментов городской среды по значимости растительности в их
архитектурно-пространственной организации выделяют три уровня восприятия:
1) панорамный, ко гда растения (совместно с другими природными
компонентами – рельефом, акваториями) воспринимаются в массе, являясь для
застройки фоном, кулисами или другими недетализированными пространст-
венными составляющими. На этом уровне для зелёных насаждений и цветоч-
ных посадок важны значительный масштаб, общие композиционные особенно-
сти (регулярность или живописность, компактность или разреженность, ко ло -
ристическое доминирование или подчинённость и т. д.);
2) фрагментарно-обобщённый, ко гд а прочитываются структура, дета-
ли, цвет архитектурных сооружений. У растений различимы форма, силуэт де-
184
ревьев и кустарников, воспринимаются крупные цветовые пятна. Растительные
формы, выявляя особенности архитектурного решения отдельного здания или
сооружения (входы, ризалиты, стилобат и др.), визуально не детализируются;
3) детализированной визуальной картины, ко гд а чётко выявляется
ком п ле кс но с т ь и детализация архитектурно-флористической композиции с под-
ключением малых архитектурных форм и элементов внешнего благоустройства,
дифференцируется колористическое решение.
Приведённые выше классификации важны как с точки зрения развития
представлений о ландшафтных аспектах формирования индивидуального облика
территории, так и для уточнения задач и методов проектирования разного уровня,
а гла в но е – практики поддержания проектного визуально-композиционного сцена-
рия в процессе эксплуатации архитектурно-ландшафтных объектов, учитывая по-
стоянное развитие растительных форм во времени.
Содержание схем:
Транспортно-пешеходная схема (организация движения транспорта и пе-
шеходов выполняется в границах отведённого участка и его ближайшего окру-
жения). На схеме показываются:
1) классификация ул и ц (городские и районные магистральные улицы,
улицы на территории жилой застройки, основные проезды);
2) остановочные пункты всех видов общественного транспорта с радиу-
сами доступности;
3) территории постоянного и временного хранения автотранспорта с ра-
диусами доступности;
4) основные транспортные сооружения (мосты, гаражи, стоянки автомо-
билей);
5) основные пути пешеходного движения (площади при зданиях с элемента-
ми общественного обслуживания и пути, ведущие к ним, площадки остановок об-
щественного транспорта, площадки отдыха с указанием типа покрытия, тротуары);
6) подъезды и подходы к жилому ком п ле ксу или объектам общественного
пользования, гаражи-стоянки, автостоянки;
7) предложения по использованию подземного пространства;
8) планировочные габариты проезжих частей и тротуаров ул иц и внутри-
квартальных проездов.
Схема озеленения территории (озеленённые территории с размещением
площадок для отдыха, детских и спортивных игр, а также элементы организа-
ции рельефа (подпорные стенки, наружные лестницы, земляные откосы панду-
сы), ассортимент древесно-кустарниковой растительности).
185
Ландшафтные пространства озеленённых территорий подразделяются на
следующие типы (расчленённые, нерасчленённые):
–
замкнутые – (% от площади озеленения);
–
полузамкнутые – %;
–
визуально не ограниченные – % .
Схема композиционной оценки природного и антропогенного ландшафтов
(оси обзоров градостроительных доминант, высокие и низкие точки рельефа,
обращённость склонов, природные и антропогенные уникальные свойства
ландшафта и другие).
Схема освещения (расположение, тип, размеры осветительных приборов).
(Смотри иллюстрации к лекции – файл 15)
186
16 Проблемы проектирования городского ландшафта
Ландшафты жилых территорий. Го р о д с к о й агроландшафт.
Пространственные характеристики ландшафта жилых территорий.
Функциональные зоны жилого двора. Благоустройство, учёт особенностей
природно-климатического зонирования
Происходящие социальные изменения в обществе совсем не однозначно
сказываются на перспективах развития садов и парков. Улучшение материаль-
ного положения, автомобилизация населения приводят к массовому оттоку го-
рожан в выходные дни на свои индивидуальные участки за городом или в го -
родской черте. Кроме пассивного созерцания природы, в последнее время попу-
лярность приобретает желание самостоятельно создавать ландшафтные ком по -
зиции рядом с собственным коттеджем. Активно встаёт проблема проектирова-
ния и создания индивидуальных садово-парковых ансамблей для одной семьи,
так называемого агроландшафта города.
Насаждения жилых микрорайонов и кварталов, застроенных многоквартир-
ными домами, – микрорайонные и внутриквартальные сады, а также разнообраз-
ные посадки вокруг жилых домов, предназначенные для улучшения санитарно-
гигиенических условий и создания мест для отдыха и занятий физкультурой.
Насаждения при жилых домах в районах усадебной застройки – это озе-
ленённый участок с декоративными, плодово-ягодными и овощными культура-
ми, на котором также размещаются хозяйственные постройки и площадки.
Ландшафт участка – это живой организм, преобразуя ко то рый , не всегда
можно предположить, какой результат получишь через десять-пятнадцать лет.
Эффективность решения закладывается на стадии проектирования, хорошее
решение всегда предполагает перспективу развития.
Ландшафт сада предполагает некие отправные «точки опоры», которые
складываются из экологических и социальных задач, которые надо учесть в
проекте:
1) реальный участок ландшафта со всеми положительными и отрица-
тельными свойствами рельефа, климата, воды, растительности (если она есть);
2) собственные представления о будущем саде с учётом образа жизни,
состава семьи, характера, склонностей и хобби. Проект сада и в целом, и в де-
талях должен быть воплощением гармоничного симбиоза места и идеи.
Необходимо учитывать, в какой климатической зоне ландшафт располо-
жен, ориентацию по сторонам света, господствующие ветра в этом регионе, ка-
187
ко е колич е с тво осадков выпадает ежегодно и отдельно по месяцам, данные по
составу грунтов, уровню грунтовых вод, кислотности почвы, естественным ук-
лонам; знать топографическую основу (натурные замеры и привязки на участ-
ке), на которой нанесены все существующие отметки, постройки, растущие на
участке деревья.
В систему озеленения жилого района входят и сады жилой застройки –
благоустройство дворов, придомовых участков. Сады жилых групп имеют су-
щественное значение для формирования благоприятной среды обитания чело-
века в любых природно-климатических условиях.
В работе по организации ландшафта жилой зоны необходимо учитывать
не только ком п ле кс этих условий, но и влияние новой застройки. Например, не-
которые типы застройки могут служить причиной полного затенения придомо-
вых территорий, а недостаток инсоляции не только затруднит развитие насаж-
дений, но и сделает участок мало пригодным для отдыха. Напротив, умелое
размещение застройки в районах с резкими ветрами позволит организовать
дворовые площадки отдыха в зоне «ветровой тени». Иначе говоря, озеленённые
участки жилой зоны должны проектироваться вместе с застройкой, на основе
общего ландшафтного анализа.
Внутриквартальные проезды должны обеспечить возможность проезда
автомашины к каждому подъезду и иметь разворотные площадки, чтобы обес-
печить подъезд к дому пожарных машин в случае необходимости. Для домов
свыше 5 этажей подъезды предусматриваются с двух продольных сторон дома.
Ширина проезда, как правило, составляет не менее 5,5 м (габариты пожарной
машины). Покрытие проезда должно быть твёрдым (асфальт, бетон). Вдоль про-
езда со стороны входов в жилые дома предусматриваются тротуары, шириной
не менее 3,0 м с покрытием из дорожной, прочной плитки. Сопряжение между
тротуаром и проездом выполняется из бортового камня (бордюра). Высота бор-
дюра над поверхностью покрытия проезда должна быть не менее 0,1 м. По гра-
нице проезда и озеленённой территории устраивается бордюр. Высота бордюра
над поверхностью проезда должна быть не менее 0,15 м.
Вблизи подъездов жилых домов предусматриваются гостевые автостоян-
ки для кратковременной парковки автомашин. Площадки под автостоянки пред-
назначены для хранения автомобилей жителей и временной парковки. Покры-
тие площадки под автостоянку должно быть твёрдым и по аналогии с транс-
портным проездом. Площадка должна вплотную примыкать к транспортному
проезду. В соответствии с габаритами автомашин выполняется разметка пло-
щадки под автостоянку. Автостоянка изолируется от озеленённой территории,
188
какие-либо проходы, тропы от парковки к местам отдыха запрещаются. По гра-
ницам автостоянки со стороны озеленённой территории устраивается бордюр
высотой не менее 0,15 м и предусматриваются насаждения в виде живой изго-
роди из высокого пыле- и газоустойчивого кустарника.
Площадь участка для стоянки одного автомобиля принимают 22,5 м
2
, при
примыкании участка для стоянки к проезжей части проезда принимают 18 м
2
на
автомобиль.
В проектировании озеленения жилой зоны особую роль играет разработка
его отдельных элементов. Площадки для отдыха взрослых, спортивные и детские
площадки, плескательные бассейны, разнообразные приёмы покрытий и другие
детали требуют внимательного решения, особой деталировки и оформления.
Система площадок различного назначения на озеленённой территории
рассчитывается с учётом состава населения и его возрастной структуры. Зная
кол и че с т во жителей различного возраста в жилом доме или в группе домов,
можно рассчитать примерные размеры площадок, исходя из нормативных доку-
ментов в строительстве.
Площадки различного назначения размещаются на озеленяемой территории
в соответствии с уд о б с т во м расположения и радиусов обслуживания жителей.
Таблица 6. Состав и показатели площадок на территории жилой застройки
Площадки различного
назначения
Удельные размеры площадок
Минимальные
расстояния от границ
площадок до окон жилых
и общественных зданий, м
Для игр детей ясельного
возраста
Размеры в пределах 20-70 м2
10-12
Для детей дошкольного
возраста
Размеры в пределах 70-150 м2
12
Для детей школьного возраста
Размеры в пределах 100-300 м
2
12
Комплексные игровые
площадки (детский городок)
Размеры в пределах 1500-1600 м2
20
Объединённые площадки
для детей дошкольного
возраста с площадкой отдыха
взрослых
Размеры не менее 150 м2
12
Для отдыха взрослого
населения (для настольных игр,
тихого отдыха)
В пределах 0,05-0,1м
2
на жителя, в пределах 20-100 м2
10
189
Окончание табл. 6
Для занятий физкультурой
(спортивные площадки)
0,2-0,8 м
2
на жителя
в зависимости от размеров
территории
40
Хозяйственные площадки
для установки мусоросборни-
ков
Размер на 1 контейнер 2-3 м
2
,
до 0,03 м
2
на жителя:
1 площадка на 6-8 подъездов
20
Площадки для выгула собак
До 30 собак на 1000 жителей
(размеры в пределах 400 м2)
Не менее 40
Площадки гостевых
автостоянок
Не более 0,7 м
2
на жителя,
до 50 автомобилей
на 1000 жителей
10-40 (в зависимости от
количес тва автомобилей)
Набор и размеры площадок зависят от величины пространства придомо-
вой территории жилой группы. В различных типах застройки размеры жилой
территории (дворов) различны. Различают размеры в 1,5-3 га, в 0,5-1,5 га и в
0,5-0,01 га. На крупных и средних по величине придомовых территориях преду-
сматривают детские городки – игровые ком п ле кс ы для детей разных возрастных
групп, а также площадки спортивного типа. На территориях меньшего размера
ограничиваются набором площадок для детей младшего возраста, для отдыха
взрослых и пенсионеров.
Площадки для отдыха взрослых подразделяются на площадки для на-
стольных игр и площадки для тихого отдыха. И те, и другие должны иметь мак-
симально изолированное пространство, отделённое от основных направлений
движения. Это пространство формируется в результате введения насаждений и
малых форм. Размеры площадок для отдыха не должны превышать 40 м
2
, чтобы
не собиралось много людей в одном месте.
Площадки для настольных игр делаются большими по площади, а по сво-
ей простой конфигурации приближаются к спортивным площадкам. На пло-
щадках для отдыха особую роль играют малые формы и декоративные устрой-
ства: декоративные стенки из различных материалов (деревянные, тростнико-
вые, пластмассовые и т. д .), живые изгороди, крупномерные деревья, цветущие
кустарники и цветы, декоративные бассейны.
Спортивные площадки, предусмотренные по нормативным данным
(1,5-2 м
2
на одного жителя), подчинены определённым законам построения и
требуют от проектировщика только умелого и уд о б н о го размещения с учётом
рельефа, ориентации, затенения и достаточной изоляции от мест для тихого от-
дыха и окон жилых зданий.
190
Спортивные площадки лучше группировать; это обеспечивает лучший
уход за ними. Деревья и кустарники следует располагать на достаточном рас-
стоянии от площадок, для того чтобы предохранить их от повреждений. Спор-
тивные площадки можно ограждать металлической сеткой с посадкой вьющих-
ся растений. Такая сетка создаёт хороший плотный фон, улу ч шающий види-
мость (особенно для теннисных корто в). Применяя устойчивые газонные по-
крытия, можно создать лужайки для всевозможных игр и некоторых видов
спорта. Уменьшение площадей с жёсткими, пылящими покрытиями улучшает
гигиенические условия спортивной площадки.
Детские площадки проектируются обычно трёх типов – для детей ясель-
ного, дошкольного и младшего школьного возраста. Для младшего возраста
достаточно устроить площадку или лужайку для игр – ящик с песком, водоём в
виде небольшой ванночки-бассейна или бетонной чаши с водой, низкие качели,
грибки и скамейки (высокие – для взрослых, низкие – для малышей). Старший
возраст требует больших пространств для игр и более сложного оборудования.
Нужны просторные лужайки для подвижных игр, спортивные городки, пле ска-
тельный бассейн, затенённые места для спокойных игр и занятий, площадки с
игровым оборудованием: лианами, качелями, горками, каруселями и т. д .
Здесь необходимо максимально использовать как искусственные, так и
природные факторы, с тем чтобы придать играм детей наибольшую занятность
и привлекательность. Эти элементы следует вводить в игровое пространство
таким образом, чтобы одна игра не мешала другой и чтобы дети соответственно
своему возрасту могли полностью использовать все возможности участка.
Игровые установки должны быть на высоком уровне с точки зрения эсте-
тического воздействия. Необходимо предусмотреть игры свободные и игры,
связанные определёнными правилами.
Площадка для маленьких детей может быть простой конфигурации
(15х15 м), сделана с небольшим искусственным хол м иком со склоном на юг.
Круглая площадка с песком врезана в хол м ик и затенена деревьями. С другой
стороны она ограждена цементными ступенями, которые используются и для
игры, и как скамьи. В центре участка газонная лужайка для игр оканчивается
яркой линией зелёного хол ма . Другое место для игр – круглый водяной бассейн
с максимальной глубиной у стенки 23 см и игровой домик на горке. Необходимо
активное использование рельефа для детских игр. На крутом склоне устраива-
ются ступени для лазания; с верхушки склона можно скатиться по ката льной
горке. Своеобразное «море» с моделью корабля, узкий проток для пуска моде-
лей с мостиками, пристанью, домиками на сваях, туннель и плескательный бас-
сейн дают возможность детям максимально использовать воду в своих играх.
191
Разнообразное использование одних и тех же ко нс т ру кт и в н ы х элементов
может придать каждой из многочисленных площадок композиционное своеоб-
разие. Вода – важнейший элемент оборудования детской площадки. Пример
сложного и разнообразного использования воды – детская площадка в Гр ен хе н е
(Швейцария), расположенная около большого паркового бассейна.
Максимальное использование означает также возможность посещать
большие площадки для игр в течение всего дня в любое время года. Они долж-
ны по возможности соответствовать потребностям и наклонностям нескольких
возрастных групп. Каждая площадка должна иметь такие игровые секторы, ко-
торые позволяют организовывать игры и в плохую погоду. Немаловажную роль
играет освещение игровых секторов в вечерние часы. Это требование может
быть выполнено, если будет соблюдена достаточная изоляция одного сектора от
другого и в то же время если они будут рационально подчинены друг другу.
Изоляция игровых секторов и одновременная их взаимосвязь определяются ха-
рактером игры и места, отведённого под тот или иной сектор. Спортивно-
игровые секторы необходимо изолировать от тихих, спокойных секторов. Для
того чтобы создать интересную и рациональную планировку каждого сектора,
архитектор должен хорошо продумать размещение отдельных площадок с учё-
том потребностей педагога, воспитателя и родителей.
При выборе строительных материалов, оборудования, растений и необхо-
димого инвентаря следует учитывать климатические условия данной местности
и целесообразность применения этих материалов (бетон или дерево, травяной
покров или цементная плитка, декоративные или полезные растения).
При размещении площадок вдоль пешеходных трасс хорошо отделять
площадку от дороги входной аркой, декоративной стенкой или перголой, чтобы
изолировать отдыхающих. Для такого отдыха могут быть использованы и аллеи
нетранзитного значения.
Из хозяйственных площадок в жилой зоне размещаются площадки для
сушки белья площадью 80-100 м
2
на 2-3 дома, площадки для мусоросборников
из расчёта две площадки на 1 га жилой территории и площадка для чистки ко в -
ров и сушки домашних вещей на 2-3 дома. Проектирование хозяйственных
площадок зависит от их функционального назначения. Площадки для установки
мусоросборников (каждая примерно 6 м
2
) размещаются в затенённых проветри-
ваемых местах, лучше всего в торце зданий, около проезжих дорог, в радиусе
обслуживания жителей до 100 м, но не ближе 20 м от окон дома.
Площадки для сушки белья (каждая примерно 45 м
2
) и площадки для про-
ветривания и чистки вещей (каждая 10-15 м
2
) размещаются на хорошо осве-
192
щённых, и проветриваемых площадках в радиусе обслуживания до 100 м
2
. Де-
коративное оформление этих площадок должно отвечать как санитарно-
гигиеническим, так и эстетическим функциям. Мусоросборники следует уста-
навливать под навесом или в декоративных стенках, увитых вьющимися расте-
ниями. Такое оформление создаёт необходимое затенение и не мешает провет-
риванию. Площадки для сушки белья хорошо обносить металлической сеткой с
посадкой вьющихся растений. Покрытия должны быть жёсткие и непылящие –
асфальт или бетонные плиты. Особое значение приобретает само оборудование.
Складные алюминиевые «зонтики», вставляющиеся в специальное отверстие и
убирающиеся после употребления, лёгкие устройства для выбивания и сушки
вещей, декоративные стенки или живые изгороди, разделяющие площадки на
различные по своему назначению отделения, скамейки с цветочным оформле-
нием создадут красивое и многообразное решение этих обязательных элементов
каждого жилого двора.
Особое внимание следует обращать на покрытие. Мягкие щебёночные
дорожки на основных проходах и площадках, плиточное покрытие около бас-
сейна и в местах отдыха и улучшенное грунтовое покрытие на второстепенных
дорожках создают приятные для ходьбы и игр поверхности.
В пределах жилого ком п ле кс а размещаются площадки для отдыха взрос-
лого населения, для детских игр и площадки хозяйственного назначения. Спор-
тивные площадки могут располагаться в торце зданий и уд а л е н ы от окон жилых
домов. Трассировка пешеходных дорожек в пределах жилой зоны – с учётом
всех ведущих направлений: к городской магистрали, к остановкам городского
транспорта, к зданиям и сооружениям микрорайонного значения (обществен-
ный центр, школа, детский сад, ясли, клуб и т. д.), а также обеспечивая свобод-
ный доступ ко всем площадкам.
Тупиковые проезды и хозяйственные площадки имеют асфальтовое по-
крытие, пешеходные дорожки и игровые площадки – щебёнчатое или улу ч ше н -
ное грунтовое. В некоторых местах применяется бетонная плитка.
Сегодня одной из основных проблем жилого двора является ко нфл и к т
между автомобилем и человеком. Стихийная парковка автомобилей во внутри-
дворовом пространстве создаёт не только визуальный дискомфорт, но и затруд-
няет доступ жителям к озеленённым пространствам. Организация бестранс-
портных дворов с выносом проездов и стоянок в междворовое пространство
становится одним из основных путей решения этой проблемы. Характерная
особенность таких стоянок заключается в композиционном разнообразии приё-
мов размещения деревьев и кустарников в качестве средств масштабного и
193
функционального разграничения пространства. Однако не всегда представляет-
ся возможным воспользоваться этим приёмом. В таких случаях важно разгра-
ничить пространство для пешехода и автомобиля с помощью элементов геопла-
стики, озеленения, обваловывания мест временного хранения автомобилей зем-
ляными насыпями, посадки живых изгородей по ко н туру стоянок, создания шу-
мозащитных стенок, решённых в стиле декоративных панно. Иногда наиболее
рациональным является устройство подземных и полуподземных гаражей, по-
зволяющих ограничить доступ индивидуального транспорта в жилую среду, а
также избежать асфальтирования значительных площадей поверхности земли и
заменять его более экологичным плиточным мощением. Зарубежный опыт в
этой области показывает неограниченные возможности для создания более
комфортной и приближенной к человеку среды внутридворового пространства.
В числе актуальных вопросов повышения комфортности жилой среды особая
роль принадлежит ландшафтной организации коммуникативных (транзитных)
пространств. Среди приёмов необходимо отметить колор ис т и ч е с ко е акцентиро-
вание транзитных направлений с помощью пигментированных покрытий, рель-
ефное разграничение с использованием почвопокровных растений, создание
жёсткой линейной конфигурации твёрдых покрытий. Во многих странах при
новом строительстве неотъемлемыми элементами двора являются пандусы для
инвалидов-колясочников, предусматриваются пути движения с возможностью
проезда на инвалидной ко л я с ке . Кроме того, игровая зона для детей зачастую
оборудуется устройствами, предусматривающими возможность их использова-
ния детьми с физическими недостатками.
Озеленение жилого двора должно быть плановым, стильным, а это требу-
ет знания ассортимента растений, используемых в конкретной климатической
зоне, их биологических особенностей. Древесно-кустарниковая растительность
не должна равномерно заполнять пространство двора. Важно с её помощью вы-
делить или, при необходимости, изолировать различные функциональные зоны.
В жилой застройке средней этажности лучше ограничиться одной, двумя живо-
писными древесно-кустарниковыми группами в центре двора.
Зелёные насаждения размещаются в основном в группах, вдоль проездов
делается рядовая посадка. На площади 1 га высаживается не более 200 деревьев,
чтобы оставались свободные газонные пространства. Хвойные высаживаются в
небольшом количестве для создания необходимого контраста и для оформления
придомового участка в зимнее время. Цветники создаются из многолетников
свободными группами на газоне или в сочетаниях с цветущими кустарниками.
194
Ассортимент деревьев и кустарников для озеленения территорий жилой
застройки подразделяется на:
-
основной (должны составлять основу насаждений территории жилой за-
стройки и играть роль структурных компонентов);
-
дополнительный (дополняют композиции);
-
садово-декоративный (относят декоративно-лиственные и красиво цве-
тущие виды).
Видовой состав деревьев и их размещение на территории подбирают с
учётом величины, формы и плотности кроны.
В последнее время большое значение придаётся расширению видового
состава растительности. Традиционный ассортимент дополняется новыми для
жилого двора видами: вечнозелёными деревьями и кустарниками, вьющимися
растениями (можжевельник, туя, жимолость, барбарис, северный плющ).
В последнее время виды покрытий, созданных по новейшим технологиям
заливки на месте (декоративный бетон с добавками, различные пластики, рези-
на и т. д .), выделяют в отдельную группу «специальные покрытия». Среди со-
временных тенденций направления развития технологий дорожных покрытий
можно выделить следующие:
1) всё более широкое использование новых искусственных и синтетиче -
ских материалов;
2) поиски путей расширения диапазона возможностей для дизайнерских
решений и диапазона условий применения;
3) применение новых технологий и материалов, оказывающих максималь-
но щадящее воздействие на природную среду (экологические проблемы мало
учитывались прежде, но в последние годы они приобретают особое значение);
4) возможность совмещения многих функций (дренаж, освещение, обо-
значение границ функциональных зон, информирование и т. д .).
Одним из наиболее интересных для ландшафтной архитектуры и дизайна
примеров дорожного покрытия нового поколения можно назвать покрытие
«TerraWay» (Германия). Оно создано для применения в зонах движения лёгкого
транспорта, территорий, предназначенных для пешеходных прогулок, и площа-
док для активных игр. «TerraWay» – твёрдое дорожное покрытие, обладающее
таким важнейшим свойством мягкого покрытия, как проницаемость для воды и
воздуха. Высокопрочное, пористое, производимое из сыпучего наполнителя
(96% объёма) природного или искусственного происхождения или их смесей
(гравий, щебень, песок стекло и т. п.) и двухкомпонентной связующей эпоксид-
ной смолы (4% объёма). Свойства покрытия «TerraWаy»: твёрдое, но не герме-
195
тичное; не требуется дренажная система – ат мо сферные осадки фильтруются;
возможен дренаж замедленного действия в случае укладки на непроницаемое
основание; не требуются бордюры; технология позволяет укладку покрытия на
поверхностях с уклоном до 45 градусов; можно укладывать вплотную к стволам
деревьев и кустарников; обладает высоким коэффициентом сцепления; характе-
ризуется минимальным обледенением; уровень шума от ко ле с на этой поверх-
ности очень низкий; устойчивость: к УФ лучам, отрицательным температурам,
истиранию, эрозии; не разрушается растущими корнями и муравьями; возмож-
но повторное использование в качестве подстилающего слоя дорожных покры-
тий после дробления в процессе утилизации. Линии границ дорожек и площа-
док могут иметь самый разный характер – волнистый, зубчатый и т. д .; неболь-
шую площадку можно врезать в поле газона или напротив, фрагменты газона
или цветников любой формы могут быть включены как декоративный элемент в
зоне укладки сплошного покрытия. Используя прозрачные наполнители можно
создавать прозрачное или полупрозрачное покрытие, подсвечиваемое вмонти-
рованными под ним светильниками. Это свойство особенно привлекательно для
северных городов с продолжительным периодом короткого светового дня.
Основное назначение современных малых садов, особенно в жилой зоне, –
создать благоприятную среду, чтобы продлить пребывание человека на воздухе
и солнце, выне сти максимум жизненных функций в открытые пространства.
Часто говорят, что современный малый сад – это «ком на т а на открытом
воздухе». Это определяет специфику его структуры, где основное – маленькая
площадка для отдыха, на которой размещены либо песочница, качели и дере-
вянные ко н и , либо скамейки и столы с теневым навесом, цветником, фонтаном.
Жилой двор строится как серия таких «ко м н ат», иногда объединённых вокруг
несколько более крупного пространства («зала», если продолжать аналогию с
интерьером), иногда образующих «анфиладу», но всегда по возможности изо-
лированных друг от друга. Приквартирные сады, независимо от того, находятся
они на земле или на крыше, уже полностью устраиваются как участки, непо-
средственно связанные с интерьером и развивающие его пространство.
Для проектирования малого сада геодезический план составляется в мас-
штабе 1:500 и содержит: горизонта ли с чёрными (существующими) отметками,
границы проектируемого объекта, красные линии примыкающих ул иц и проез-
дов с проектными отметками, ко н ту р ы существующих и проектируемых зда-
ний, размещение осветительных мачт.
Кроме этого, необходимы следующие данные: план всех подземных ком -
муникаций, фасадная линия окружающей застройки с входами, приямками и
196
подпорными стенками, профили и элементы дорог с деталировкой, уровень
грунтовых вод, данные механических структур почв, химического анализа почв
и химиче ской характеристики грунтов, а также план подеревной съёмки суще-
ствующих насаждений с отметкой сохраняемых деревьев.
Особое внимание следует уд е л и т ь съёмке существующих насаждений.
Для обязательного сохранения всех ценных насаждений необходимо при-
нимать соответствующие меры. При понижении отметок участка вокруг него
создаётся подпорная стенка, которая может служить скамейкой, или хол м . При
повышении отметок участка вокруг дерева сооружается предохранительный ко-
лодец. Он может быть забран решёткой, засыпан крупной галькой или же при-
крыт плитами с открытыми швами. Если дерево попадает на откос, вокруг него
создаётся подпорная стенка.
Бережное отношение к отдельным крупным деревьям помогает оформить
участок быстрее и эффективнее. Выращивание дерева в городских условиях
требует длительного времени, а ценный экземпляр сохранённого дерева, уд ач н о
вкомпонованный в план сада, сразу даёт необходимый эффект.
Так , если дерево находится в северной части, тень от него почти не попа-
дает на участок. При расположении дерева с западной или южной стороны зна-
чительная часть участка в определённые периоды дня затеняется. Это нужно
использовать при планировке: неплохо, например, если во второй половине дня
тень падает на площадку для отдыха или веранду дома.
Проектирование малого сада следует начинать с обследования рельефа.
Если участок расположен на водоразделе, то е стественный сток с вышележащих
отметок минует его, уйдёт и большая часть весенних вод. В этом случае любое
ме сто пригодно для строительства и для посадок. Если участок располагается в
тальвеге, тогда весной, а затем при каждом дожде, здесь будет проходить поток
воды в строго определённом направлении. Бесполезно преграждать ей путь ис-
кусственными устройствами – вода их разрушит.
Индивидуальный участок также, как и ком нат а , отражает вкусы и люби-
мые занятия владельца. Детская площадка является единственной из «шумных»
зон, ко торую необходимо разместить близ дома. Другие зоны, связанные с шу-
мом, нужно по возможности уд а л и т ь от жилища и даже изолировать насажде-
ниями. Плодовый сад, огород, цветники располагаются в любом месте. Однако,
учитывая, что цветочный участок декоративен, его нужно приблизить к дому.
Хозяйственные постройки размещают так, чтобы они были менее заметны. При
размещении новых посадок важно учитывать инсоляцию, т. е. добиться затене-
ния участка именно в те часы, ко гд а он больше всего используется. Но сплош-
197
ные затеняющие посадки могут вызвать застой воздуха, а необходимо обеспе-
чить хорошее проветривание.
Движение по саду должно быть рациональным – следует последовательно
раскрывать интересные перспективы и виды.
Ограниченность площади участка заставляет прибегать к планировочным
приёмам, иллюзорно увеличивающим пространство сада. Например, ведущая к
дому дорожка делает несколько поворотов или прокладывается по диагонали, рас-
крывая то один , то другой уголок сада. Гр а н и ц ы участка прикрываются цветущи-
ми кустарниками, многолетниками и деревьями. Рисунок покрытия дорожек, де-
коративные стенки, разделяющие общее пространство, перголы, дающие узорную
тень на поверхность земли, – всё это насыщает и разнообразит сад деталями.
Нередко индивидуальный сад частью своей выходит на улицу и таким об-
разом становится элементом озеленения улицы, общественной зоны. В этом
случае облик улицы зависит от того, какими средствами удаётся благоустроить
территорию возле дома, какими декоративными растениями украсить её. На
выбор средств влияет размер участка, окружающая растительность, ориентация
дома по отношению к сторонам света.
В многоэтажной застройке сад отрывается от квартиры, становится ме -
стом общественным, используется лишь для некоторых жизненных функций.
Приёмы современной застройки нередко заставляют рассматривать малый сад
как контрастный элемент по отношению к урбанизированной среде. Тем боль-
шее значение имеет индивидуальность облика сада, создаваемая за счёт разно-
образных приёмов оформления.
Природно-климатические условия играют очень важную, возможно, ре-
шающую роль в зонировании территории. Усреднённый подход к решению бла-
гоустройства жилой территории зачастую приводит к значительным эксплуата-
ционным расходам и необоснованным затратам. Ориентированные на север зо-
ны жилых дворов практически не получают солнечных лучей. Если застройка
многоэтажная, то во дворе возникают значительные зоны постоянной тени от
домов, обращённых на север. Чем выше здание, тем больше территория двора,
находящаяся в зоне постоянной тени. Чтобы создать нормальную инсоляцию
квартир и двора, здесь не рекомендуется создавать высокое озеленение и по
возможности следует ограничивать высотность застройки. При зонировании
территории двора здесь не рекомендуется размещать детские игровые площад-
ки, места отдыха детей и пожилых людей.
Большое ко л и че с т во осадков, выпадающее в летний и зимний периоды,
заставляет задуматься о том, что необходима защита от поверхностной влаги, и
198
продумать систему стоков. Проезды и автостоянки, хозплощадки могут быть
асфальтированы, так как влага с них должна отводиться в ливневую канализа-
цию. Тротуары и пешеходные площадки, детские игровые площадки и места
отдыха необходимо покрывать мелкоштучным мощением, пропускающим влагу,
или мелким щебнем, способным отводить воду в грунт, оставаясь при этом су-
хим. Естественно, эти пространства должны быть возвышенными по сравнению
с проездами. Повышенная влажность воздуха, частые дожди – эти явления при-
роды, избежать которых мы не в состоянии, заставляют человека вспомнить, что
традиционным элементом ландшафтного дизайна в этих климатических услови-
ях были крытые беседки, парковые павильоны, крытые галереи, деревянные тро-
туары и настилы. Они с успехом могут быть реализованы в жилых дворах для
создания более благоприятных, ко м форт н ых условий для отдыха и общения.
Всё более полное осознание необходимости тесного взаимодействия че-
ловека и природы приводит к поискам новых приёмов ландшафтной организа-
ции городских территорий, в том числе территорий жилой застройки. Благоуст-
ройство жилого двора должно отражать как современные направления в архи-
тектурном творчестве, так и изменения в образе жизни современного человека.
(Смотри иллюстрации к лекции – файл 16)
199
17 Показатели качества городского ландшафта
Жизнепригодность, осмысленность, соответствие, доступность,
эффективность ландшафтных пространств
«Необходим не только учёт причин эволюции или деградации окружаю-
щей среды, но и изучение культурных, социальных и экономических позиций и
отношений, которые лежат в их основе. Целью всего этого должно быть созда-
ние красивого и стимулирующего городского ландшафта, как и безопасной,
здоровой окружающей среды».
Наиболее значимые факторы обеспечения пригодности для жизни город-
ского ландшафта:
1) обеспечение проветривания городов и поддержание чистого воздуха в них;
2) обеспечение нормального температурно-влажностного режима и нор-
мальной инсоляции территорий;
3) защита от излишних шумов на городских территориях;
4) регулирование поверхностного стока и нормализация уровня грунто-
вых вод;
5) обеспечение физической безопасности, защита людей и их собственно-
сти от агрессии.
Таким образом, можно сказать, что пригодность городского ландшафта
для жизни соответствует термину безопасности в его экологическом и социаль-
ном аспектах.
Одной из сторон экологической безопасности является обеспечение про-
ветривания городов и поддержания чистого воздуха в них. Решением проблемы
является правильная планировка и учёт влияния естественных линий ландшаф-
та на движение воздуха, грамотное ландшафтное окружение, соответствующее
основным фундаментальным характеристикам биологии человеческого сущест-
ва (способствовать поддержанию естественной температуры тела, биологиче -
ским ритмам сна и бодрствования, напряжения и расслабления).
Во время штилевой погоды, при отсутствии «принудительной вентиля-
ции» происходит застой воздуха и постепенная концентрация в нём вредных
выбросов, известные как явление «инверсии». Это явление основано на законах
физики. Нагретый теплый воздух от земли поднимается вверх, образуя облако
из пылевых частиц. Если погода не ветреная, а на смену этому облаку не посту-
пает свежий и чистый воздух, то в городской застройке происходит застой за-
грязнённого воздуха. Избежать такого явления можно, создавая естественную
200
вентиляцию, основанную на принципах теплообмена. Прохладный воздух с пе-
риферии города из естественных лесных массивов по «зелёным руслам» буль-
варов, скверов и набережных поступает в центральные части города, выталки-
вая пыльный и загрязнённый вверх. Он, в свою очередь, охлаждается и опуска-
ется над лесными массивами, оч ищаясь и ионизируясь. Таким образом, проис-
ходит естественный воздухообмен. Для его действия необходима взаимосвязан-
ная система открытых озеленённых территорий.
Передача вещества и энергии в ландшафте происходит «с помощью гра-
витации, ветра и течения рек в процессе биологического метаболизма. При этом
непрерывно идёт концентрация антропогенных нагрузок в своеобразные «век-
торы воздействия», среди которых наиболее существенные направления «по
ветру» и вниз «по склону».
Участки ландшафта, с которых распространяется загрязнение, чаще всего
лежат выше менее загрязнённых его участков, поскольку здесь наблюдается
каскадный перенос вещества». По тем же законам перемещаются потоки возду-
ха в городе. На смену более прогретым слоям воздуха в застройке поступает
прохладный воздух, который аккумулируется в зелёных зонах. Если на пути по-
токов свежего воздуха нет плотной застройки, препятствующей его продвиже-
нию, то его распространение будет достаточным. Для этого в структуре систем
озеленения, наряду с крупными зелёными массивами, где происходит накопле-
ние и концентрация свежего воздуха, должны быть и так называемые «зелёные
коридоры» – скверы, бульвары , ул иц ы , которые являются проводниками пото-
ко в свежего воздуха. Если планировка города не противоречит экологическому
балансу данного природного ландшафта, то проветривание города может осу-
ществляться естественным образом.
Одним из способов решения проблемы жизнепригодности городов стало
создание систем озеленения. Первые очертания будущих систем озеленения
появились, ко гд а впервые специалисты попытались объединить в систему раз-
розненные островки естественной зелени, сохранившиеся в плотной городской
застройке, в основном, по причине неудобства их освоения.
На месте бывшего рва и оборонительных стен, утраченных в начале
XIX столетия, в XX веке разбиваются скверы и бульвар. Именно эти террито-
рии, свободные от застройки, превращаются в первые элементы системы озеле-
нения в центральном планировочном районе. Река и свободные от застройки
пойменные территории дополняют и объединяют ко н тур ы системы. На Сенной
площади, которая прежде являлась рыночной, разбивается Пушкинский сад и
Пушкинский детский сад с увеселительными аттракционами. Они становятся
201
излюбленным местом отдыха и прогулок вологжан. Плацпарадная площадь то-
же постепенно превращается в сквер. Это время соответствует тому, ко гд а гра-
ницы города не выходили за пределы коль це вой железной дороги, а вплотную к
ней подступали леса и небольшие посёлки.
Таким образом, открытые озеленённые территории всегда рассматрива-
лись в качестве важнейших элементов планировочной структуры города,
влияющих на экологическое благополучие. Их размещение в структуре города,
величина зависят от природной ландшафтной подосновы, климата и орографии
местности.
«Система озеленения города – это совокупность всех сохраняемых и
вновь создаваемых внутригородских и загородных открытых пространств в их
архитектурно-планировочном и композиционном единстве, обеспечивающая
социально-функциональные потребности населения».
В 1904 г. французский градостроитель Е. Энар предлагает первые теоре-
тические схемы, наиболее эффективные, по его мнению. Это «система клиньев»
и «система пятен». В обоих случаях автор стремился к равномерному обеспече-
нию горожан зелёными насаждениями и максимальной доступности до них. В
это же время специалисты пытаются определить оптимальный размер озеле-
нённых пространств, необходимый для наилучшего проветривания города. В
процессе планировочной реконструкции Парижа в XIX в. было сделано много
практических наблюдений и выводов. «Было доказано, что гигиенический эф-
фект приносят только крупные зелёные массивы, в то время как бульвары и не-
большие скверы имеют лишь декоративное значение». Бульвары , набережные, в
свою очередь, являются зелёными коридорами, соединяющими разрозненные
пятна зелени в единую систему, позволяя воздуху циркулировать подобно «кро-
веносной системе».
Процесс формирования планировочной структуры города настолько сло-
жен и противоречив, что иногда позитивные экологические изменения насту-
пают в результате решения ко н кр ет ных экономических, фортификационных или
транспортных проблем, а уж санитарно-гигиенические условия улучшаются
вследствие проведённых мероприятий. Сложность создания системы озелене-
ния заключается в том, что на каждом этапе развития города она должна быть
эффективной и жизненной.
Наличие «зелёных разрывов» в застройке – необходимое условие форми-
рования полноценной среды обитания. А. П. Вергунов, анализируя генеральные
планы городов, делает следующие выводы. «Анализ/.../позволяет выделить наи-
более часто встречающиеся типы разрывов: широкие и узкие (отношение высо-
202
ты к основанию 3:1), зелёные клинья, входящие в массив города; водно-зелёные
диаметры, рассекающие его на две части (иногда на три и более частей при ис-
пользовании притоков гла в ной реки); внутригородские островные открытые
пространства, непосредственно связанные или не связанные с внешними; бу-
ферные полосы между отдельными массивами застройки или внешними рай-
онами города».
Христоматийным примером города, система озеленения которого истори-
чески сложилась как система «клиньев», может быть Мо сква; Киев имеет выра-
женную двухчастную систему «водно-зелёного диаметра»; интерес представляют
системы озеленения Санкт-Петербурга, сформировавшегося в дельте Невы.
Одним из важных показателей жизнепригодности городского ландшафта
является не столько количественный показатель уровня озеленённости, сколько
показатель качества, который труднее всего поддаётся измерению. Кроме того,
динамика развития общества и, соответственно, городского ландшафта меняет
приоритеты.
Новый взгляд на жизнепригодность озеленения и стратегию его формиро-
вания должен интегрироваться в градостроительную реконструкцию как взаи-
мопроникновение архитектурных объектов в ландшафтное окружение и ланд-
шафта в объём.
Следующий фактор экологической безопасности – обеспечение нормаль-
ного температурно-влажностного режима в городе и нормальной инсоляции
территорий (полностью зависит от природно-климатического зонирования и ре-
гиональных особенностей местности).
Обеспечение физической безопасности людей в городском ландшафте
(социальный аспект). Современный опыт создания и функционирования безо-
пасного городского ландшафта основывается на следующих принципах: ланд-
шафт города создаётся для человека, идущего пешком, и открытые ландшафт-
ные территории в городе не должны быть «бесхозными» или «ничьими»; озеле-
нённые городские пространства должны быть максимально прозрачны и иметь
хороший обзор.
Вопрос о социальной цене ландшафтно-градостроительных решений,
ориентированных либо на удовлетворение требований инвесторов, которые не-
редко противоречат характеру среды и интересам обитающих в ней людей, либо
на среднестатистические нормативы, дешевизну и «технологичность» решений,
становится в дальнейшем открытым. Недальновидность в принятии решений
ведёт к возникновению новых проблем, связанных с поддержанием порядка и
безопасности на этих территориях. Ландшафтные объекты, предназначенные
203
для отдыха и оздоровления горожан, становятся не безопасными для посеще-
ния. Заросшие, неухоженные парковые территории, в которых, кроме прогулоч-
ных дорожек, к тому же плохо освещённых, нет никаких развлекательных объ-
ектов, – это сегодня реальность многих городов и посёлков России.
Таблица 7. Типы защищаемого ландшафтного пространства
1) Приватное
пространство, находящееся под полным контролем обитателя, не-
доступное для физического и визуального проникновения посто-
ронних. Например, внутренний двор дома или офиса, собствен-
ный сад, или зимний сад жилого дома, озелененная лоджия или
терраса, индивидуальные сады в коттеджной или блокированной
застройке
2) Полуприватное
пространство, находящееся под контролем обитателя или вла-
дельца, но визуально или физически доступное для постороннего
проникновения. Например, палисадники при секционных, ко т -
теджных или блокированных жилых домах, озеленение при бан-
ках, офисах, административных и торговых зданиях, коллектив-
ные садовые товарищества
3) Полуобщественное пространства, ко н т р ол и руе м ые различными группами обитателей
или владельцев, доступ к кото р ы м открыт. Например, дворы жи-
лых домов, университетские скверы, дворы школ, детских садов,
интернатов, домов престарелых, скверы при гостиницах
4) Общественное
пространства, доступ к которому имеют все. Например, озелене-
ние улиц, бульвар ы , скверы, парки, набережные
Одной из составляющих проблемы безопасности городского ландшафта
является возрождение пространственного многообразия парков и скверов, их
социально-функциональное наполнение. Второй и третий принципы выдвигают
необходимость покончить с бесхозностью мест, вроде пустырей между домами,
санитарно-защитными полосами промпредприятий, заросших береговых кро-
мок водоёмов и тому подобными «элементами» системы озеленения города.
Основу безопасного пространства составляют комбинации реальных и
символических барьеров, которые чётко определяют защищаемое пространство
и дают возможность наблюдать за ним. Различают четыре типа защищаемого
ландшафтного пространства.
Соответствие. Сад является продолжением дома и открытой копией его
зонирования. Принцип композиционного и функционального единства дома и
сада как нельзя лучше раскрывает уклад жизни семьи и тип ведения хоз яйства.
Соответствие – это разумное соотношение размеров участка и его зон.
Функциональные зоны на участке должны зависеть от планировки дома и его
расположения на участке.
204
Таблица 8. Основные требования для проектирования территорий в городе
Типы
защищаемого
ландшафтного
пространства
Основные требования для проектирования безопасных ландшафтных
территорий в городе:
1
2
Приватное
-
размер участка должен учитывать возможно сть постоянного наблюдения за
ним;
-
между пешеходными дорогами и окнами первого этажа должна быть бу-
ферная зона;
-
сад позади дома должен иметь обзор из окон второго этажа и хорошую
изоляцию от внешнего мира;
- следует избегать пешеходных дорожек на границе участка;
-
не следует ухудшать обзорность пешеходных дорожек излишне густой зе-
ленью или какими-либо сооружениями;
- следует хорошо освещать пешеходные дорожки и входы в дом
Полуприватное
-
организуя такие пространства, н еобходи мо предусматривать хорошую об-
зорность, в том числе из окон близлеж ащих домов, особенно при устройстве
детских игровых зон во дворах;
-
необходимо избегать создания изолированных мест в пешеходных зонах,
дающих возможность укрыться преступнику;
-
при проектировании многоквартирных домов необходимо предусмотреть
буферную зону между окнами первого этажа и проезжей частью, огорожен-
ную стриженым кустарником, и создание небольших полисадников между
окнами первых этажей и двором. Зоны полисадников могут быть обнесены
невысоким штакетником, указывающим на отделение полуприватного про-
странства от полуобщественного;
-
в блокированном жилье полуприватным пространством служит полисад-
ник, ограждённое или открытое пространство, отделённое от пешеходного
прохода или проезда реальным барьером. Это может быть перепад уровней,
забор, кустарник. Перед домом может быть размещена стоянка для машины;
-
при проектировании полуприватных ландшафтов при общественных зда-
ниях необходимо акцентировать зоны гл а в н ы х входов, пути к которым
должны быть максимально широкими и прямыми;
-
полуприватное общественное про странство должно отделяться от ланд-
шафта общего доступа бордюром, перепадом в од ну-две ступени, газоном,
стриженым кустарником, тумбами с зеленью;
-
в озеленении, которое должно иметь защитные функции, следует приме-
нять растения, не требующие большого ухода, а также сочетание листопад-
ных форм с вечнозелёными растениями;
-
при проектировании дорожек в полуобщественных пространствах следует
учитывать особо предпочитаемые людьми маршруты, их желание срезать
углы. Вообще пешеходные дорожки должны прокладываться так, чтобы вы-
звать у пешехода желание ими пользоваться;
-
не следует делать крутых поворотов, а мощение должно быть проложено
максимально широко, исходя из предполагаемой пешеходной активности;
-
освещение дорожек и площадок должно быть равномерным и достаточ-
ным, чтобы хорошо видеть впереди идущих и встречных прохожих. Све-
тильники размещаются так, чтобы они не оставляли теневых "ниш". Не обя-
зательно устраивать прожекторность лагерного режима, достаточно освеще-
ния на уровне полнолуния. Важно правильно выбрать спектр освещения;
- там, гд е без дорожек можно обойтись, делать их не следует
205
Окончание таблицы 8
1
2
Общественное
-
пространства общественного характера должны хорошо просматриваться
из окон близлежащих домов;
-
игровые пространства для детей в парках и скверах должны хорошо про-
сматриваться из близлежащей застройки и находиться на открытых местах;
-
оцените необходимость каждой пешеходной дорожки в парке и сквере, их
число должно быть рационально ограничено;
-
наиболее важные дорожки и площадки должны быть максимально обору-
дованы объектами обслуживания, работающими почти круглосуточно. Они
должны хо р о ш о освещаться, быть по возможности короткими и широкими;
- площадки для неформальных встреч должны быть хорошо освещены;
-
общественные ландшафты должны быть максимально насыщены объекта-
ми обслуживания, а материалы покрытия весьма устойчивы к эксплуатации;
-
потоки людей, проходящие через общественные ландшафты, должны чёт-
ко ориентироваться в про странстве, безошибочно определять необходимые
направления;
-
общественные открытые пространства должны контролироваться со сто-
роны правоохранительных органов
Парадная зона сада, она же входная, располагается перед глав н ы м входом
в дом или на участке со стороны глав ной улицы или въезда. На больших терри-
ториях она традиционно решается как «плоский итальянский сад» – стриженый
газон, плоское цветочное оформление, декоративный кустарник (возможно,
стрижка). Интересны парадные зоны в исторических садах. Например, на вилле
Ланте (Италия, XVI в.), размер ко то рой – 1,4 га, корпуса двух зданий располо-
жены в середине участка, а вход решён на нижней террасе, входная зона выпол-
нена в виде строгой регулярной стрижки кустарника по периметру в виде квад-
ратов, а центр занят бассейном с водой. Вилла Альдобрандини (Италия, ко н ец
XVI в.), размер которой – 16 га. Здание также находится в середине участка, па-
радная входная зона расположена на холме . Решение входа выполнено в виде
трёх расходящихся аллей, проложенных по стриженому газону. Аллеи выпол-
нены в виде зелёных тоннелей, прорубленных в стриженом кустарнике. Парад-
ные зоны сада использовались для торжественных приёмов, затем гости при-
гл а ша л ис ь в разнообразные увеселительные зоны.
Замечательным изобретением ландшафтного искусства являются стриже-
ные лабиринты. С их помощью можно зрительно увеличить размеры сада и уд -
линить маршрут прогулок. На участке может быть уединённый «кабинет-
беседка», гд е хорошо думается в тиши. Обычно это были так называемые
«бельведеры», откуда открывался прекрасный вид. Если есть такая необходи-
мость, можно спланировать спортивную зону, гд е будет площадка для игры в
теннис и бадминтон. Всё зависит от хобби хозяина и размеров участка. Зона от-
206
дыха и зона приёма гостей, в зависимости от предпочтения хоз яе в, может быть
объединена с парадной зоной или размещаться уединённо в глубине участка.
Возможен вариант, ко гд а место отдыха семьи и зона приема гостей, также
как в большом доме, разделены и имеют каждый своё решение. Место отдыха
для семьи в саду часто называют «патио», в переводе с испанского – это откры-
тый внутренний дворик в домах Средиземноморья. Его планировка была доста-
точно проста, центром композиции традиционно служил бассейн с водой, во-
круг которого располагалась мощёная площадка с газоном и небольшими цвет-
никами, иногда зелень выставлялась в кашпо. Патио обильно украшалось
скульптурой. В южном жилище патио – это центр притяжения в доме и возмож-
ность вынести часть жизненных функций на открытый воздух. Сюда выходят
почти все комнаты дома.
В климатических условиях северо-запада и средней полосы России сло-
жилась несколько иная схема, но принцип соответствия ландшафта сада образу
жизни семьи и климату представляет не меньший интерес.
Традиционно русская усадьба была не просто домом, а сложным много-
гранным явлением, синтезирующим утилитарные и художественные задачи.
Декоративно-эстетические принципы построения парка совмещались с утили-
тарно-хозяйственными. Плодовый сад, огород, сенокос, пасека, пруды с рыбой
удивительным образом сочетались с гротами, берёзовыми и липовыми аллеями,
бельведерами и «островами уединения». «Все эти элементы отражали сплав
различных культур и различных «школ», бытовавших внутри «усадебной куль-
туры», и предназначались для разного уровня их восприятия./. ../ Все элементы
быта – и гроты, и греческие «развалины», и фейерверки, и представлявшиеся
«живые картины» – становились объединёнными «сигналами»: разные роды их
художественной условности не противоречили цельности поместного бытия»
(В. Кош е л е в , 1994, С. 199). Композиция парка строилась также на основе соче-
таний утилитарных и художественных требований.
Парк усадьбы Межаковых (Никольское, Вологодская обл.) расположен по
берегам речки Макаровки. Являясь композиционной осью парка, она преврати-
лась в систему затейливых прудов с дамбами, островками, горками. На реке
сделана купальня и водопад.
Единство и разнообразие. Индивидуальный сад, имеющий множество
функциональных зон, при всём своём многообразии должен быть подчинён
единому замыслу (структура сада).
Структура сада может быть регулярной или нерегулярной, но важно её
соответствие общей форме и архитектурному стилю здания.
207
Симметрия больше подходит для классического архитектурного решения
и плоского, геометрически правильного участка. Структура симметричного сада
обычно рассчитана на то, чтобы восприниматься как самостоятельная художе -
ственная ценность. Но симметрия предполагает и дисимметричные и асиммет-
ричные решения отдельных зон. Единство достигается равновесием общей
композиции. Уравновешиваться могут и не обязательно одинаковые по массе
объёмы. Например, небольшие плотные посадки с тяжёлой фактурой кроны мо-
гут быть уравновешены большой массой рыхлой и светлой зелени. Вертикаль-
ный архитектурный объём беседки может быть уравновешен горизонтальной
формой открытой поляны.
Для пейзажного, нерегулярного плана характерна замаскированная струк-
тура, благодаря чему сад копирует природный ландшафт. Но и здесь действуют
те же законы композиционного равновесия:
-
нельзя перенасыщать или перегружать отдельные зоны сада;
-
насытив яркими плотными тонами гостевую зону, дать возможность от-
дохнуть взгляду в прогулочной части сада;
-
плотные посадки необходимо чередовать с открытыми пространствами
зелёных газонов или вымощенных площадок.
Пейзажная композиция может нести в себе элементы:
1) регулярности (геометрия торжественна и парадна) – подходит, скорее,
для представительской зоны сада;
2) структурности (пейзажная композиция мягче и податливей) – структу-
ра заложена в иерархии пространств.
Единство достигается соответствием пространств, своему назначению.
Применение любых форм должно быть оправданным и логичным.
Не менее важным средством в создании единства композиции является
композиционный центр или гла в н ый элемент в композиции (дом, вокруг кото -
рого развивается вся композиция, большая открытая поляна или, наоборот, мас-
сив зелени, регулярный стриженый партер или водоём). Различно сформиро-
ванные зоны создают разное настроение. Это стимулирует передвижение по са-
ду. Акцент вызывает интерес к той или иной пространственной зоне. Точ к а м и
притяжения, также как и в общественных садах, становятся места для спокой-
ного и созерцательного отдыха, которые могут быть созданы только в ограж-
дённой на уровне гла з человека зоне. Ограждение может быть выполнено из
растений, изгороди или стены.
Движение стимулирует узкий вытянутый коридор, фланкированный с
двух сторон ограждением. Чем уже проход и чем выше ограждение, тем длин-
208
нее он кажется , тем активнее и быстрее по нему движение. Успешное использо-
вание анизотропности пространства и психологии поведения человека даст
возможность разнообразить небольшое пространство малого сада. Изгибы до-
рожки, обсаженной декоративным кустарником, не дают возможности сразу
увидеть окончание движения и тем самым стимулируют движение.
Яркий цветочный бордюр вдоль дорожки требует остановки и вниматель-
ного рассмотрения, значит, дорожка в этом месте должна быть значительно
расширена или иметь рядом открытую лужайку. Уз к а я извилистая аллея, флан -
кированная вертикальным ограждением или перголой, создаёт эффект таинст-
венности, почти театральной декорации, такая аллея обязательно должна иметь
сильное завершение в виде фокусной точки (статуи или вазона).
Одна из важнейших композиционных задач – стимуляция к движению по
саду и создание определённой заинтересованности у посетителя во время дви-
жения. Для этого существуют фокусные точки, которые привлекают и фокуси-
руют внимание. Для небольшого сада кол и че с т во таких фокусных точек должно
быть ограничено созданием всего одной сильной фокусной точки в виде фонта-
на или арки.
В саду большего размера может быть несколько таких фокусных точек, но
необходимо стремиться к тому, чтобы в поле зрения человека попадала в дан-
ный момент только одна из них. Наличие в поле зрения сразу нескольких фо-
кусных точек вызывает ко нф л и к т интересов и порождает ощущение дисгармо-
нии. Серию фокусных точек надо размещать так, чтобы во время движения на-
блюдатель воспринимал только один фокус, продвигаясь дальше по саду, перед
ним постепенно раскрывались следующие и следующие фокусные точки. В
этом состоит тактика ландшафтного архитектора, предлагающего заниматель-
ную прогулку, полную новых впечатлений.
Эффект фокусной точки зависит от образного содержания. Важно то, что-
бы фон, на котором демонстрировался акцент, был нейтральным (вазы на по-
стаментах, вставленных в ниши из стриженой зелени, вертикальная арка на фо-
не стриженого газона, солнечные часы в обрамлении гл а дко го мощения, ко ло н -
на или беседка, поставленные в глубине аллеи, калитка в изгороди, на фоне
гл ад ко й стены забора). Естественно, что образ малой формы должен соответст-
вовать стилю сада. Самое гла в н о е , чтобы было создано обрамление для воспри-
ятия этой фокусной точки.
Виртуозно владели искусством фокусных точек старые мастера итальян-
ского Возрождения. Поскольку естественный природный ландшафт в то время
считался варварским и не вызывал восхищения, сад обносился изгородью. Ком -
209
позиционные акценты, размещаемые внутри сада, и работали на его внутрен-
нюю планировку. Регулярный стиль сада задавал прямолинейную планировку
аллей и площадок. Разнообразие достигалось планировкой террас, каждая из
которых до поры скрывала новые фокусные точки от посетителя, преподнося их
то неожиданно, то постепенно, готовя зрителя к их восприятию.
Существует теория об оптимальных углах зрения человека, при которых
наиболее ком ф орт но воспринимается объект. Это горизонтальный и вертикаль-
ный угол зрения. Вертикальный угол зрения делится на две зоны относительно
линии горизонта и составляет 27° верхний и 10° нижний угол зрения. Таким об-
разом, вертикальный угол зрения в сумме составляет 37°. Если попытаться сде-
лать геометрические построения, то получится, что наиболее оптимальная точ-
ка восприятия объекта находится на расстоянии двух высот этого объекта. Го р и -
зонтальный угол зрения составляет 54°.
Работы великих мастеров итальянского Возрождения отличаются умени-
ем использовать физиологические возможности человеческого зрения в по-
строении пропорционально выверенных архитектурно-ландшафтных ком поз и -
ций. На примере виллы Ланте (1477-1588), в проектировании которой принимал
участие Джакомо Бароцци да Виньола, проследим, как учитываются условия
зрительного восприятия при построении фокусных точек плана. Ук л о н местно-
сти составляет 15%, её площадь – 1,4 га. Несмотря на строгую геометрию в по-
строении плана сада, находясь в нём, нет ощущения однообразия сухости и ис-
кусственности.
Строгая симметричная геометрия плана компенсируется разнообразием ви-
дов, открывающихся при передвижении по саду. В основе построения плана по-
ложен принцип подобия квадратов, взятых в пропорциональном отношении. Вы-
сота подпорных стенок и размер террас выбран таким образом, что идёт посте-
пенное раскрытие перспектив сада по принципу накладки картин и смены кадров.
Геометри ческие фигуры и лекальные кривые, изящно вычерченные в пла-
не, не всегда столь же хороши в натуре. Искусные зодчие заранее использовали
перспективные искажения в проекте, дабы обрести желаемое впечатление при
восприятии в натуре. Если необходимо зрительно удлинить плоскость, её рису-
нок должен напоминать скорее трапецию, чем прямоугольник, широкой сторо-
ной расположенную к зрителю. Если хоче тс я , чтобы в рисунке читался круг, то
в плане его заранее необходимо нарисовать эллипсом, вытянув в продольном
направлении, как это сделал в своё время великий Микеланджело в рисунке
мощения площади Капитолия в Риме. Чем заметнее рельеф, тем сильнее будут
искажения.
210
Для плоского сада сложились свои приёмы восприятия. Сад становится
пейзажем, рамой которого может служить окно дома, крыша террасы или проём
в стене. Визуальная связь дома и сада характерна для японских и китайских са-
дов. «Высокая влажность и частые дожди, длящиеся иногда по нескольку суток,
делают функциональное использование японского сада ограниченным, и визу-
альные связи между интерьером и садом выступают на первый план». Сад про-
ектируется раскрытием нескольких картин с определённых зафиксированных в
пространстве видовых точек, которые устроены на галереях, окружающих часть
сада, открытых террасах дома, в беседках. «Сад как модель мира /.../ имеет поч-
ти полную аналогию с таким жанром, как пейзажная живопись тушью».
Таким образом, городской агроландшафт, вытесненный из структуры рус-
ского города, постепенно возвращается в виде индивидуальных садов при ко т -
теджной застройке, в виде коллективных садов (садово-огородные товарищест-
ва) на пороге города и в виде реконструируемых и вновь создаваемых усадеб-
ных парков в структуре города и в пригородной зоне.
Опыт создания индивидуальных и усадебных садов в России накоплен
значительный, внимательный анализ ко н кр ет ных климатических условий и тра-
диций жизни региона позволит постепенно сформировать характерные принци-
пы проектирования.
(Смотри иллюстрации к лекции – файл 17)
211
18 Методы архитектурно-ландшафтной реконструкции города
Регенерация постиндустриального ландшафта и ландшафтов береговых
территорий, реабилитация территории транспортного назначения,
реструктуризация ландшафта селитебных территорий
Оптимизацию городской среды сегодня трудно представить без преобра-
зования территорий, которые остаются источником экологической напряжённо-
сти. Резервы качественных изменений в ландшафте города относятся ко многим
техногенным территориям, включая транспортные, промышленные, нарушен-
ные и заброшенные после прекращения интенсивной производственной дея-
тельности. Восстановление природной составляющей на таких участках при-
надлежит к одному из перспективных направлений ландшафтного дизайна, с
которым связано не только достижение новой эстетики городской среды, но и
существенное влияние на её устойчивость.
Процесс экологической гармонизации города предполагает всё более ши-
рокое использование природных ком по не н то в ландшафта в качестве средств,
компенсирующих антропогенное воздействие. Ключевая роль дизайна элемен-
тов ландшафта в процессе восстановления утраченной природной составляю-
щей на отдельных городских территориях заключается в том, что с его помо-
щью могут поэтапно дополняться небольшие фрагменты природной среды,
формируя как более гармоничный облик, так и более уравновешенное экологи-
ческое состояние самых проблемных для города участков.
Многочисленные предложения по созданию «экологических центров» и
«экологических парков», «экологической инфраструктуры из рекультивируемых
территорий» (по А. Э . Гу т но ву); «городского леса», промышленных предпри-
ятий – «очаго в экологического во спроизводства» (по Ф. Т. Мартынову); экологи-
ческих трасс и урбоэкологических русел в городской среде могут способствовать
согласованию функционально-пространственного и природно-ландшафтного
каркасов.
Вернуть человеку, живущему в крупном городе, возможность полноцен-
ного ко н т а к т а с природой, означает отказаться от многих стереотипов в органи-
зации архитектурно-пространственной среды, основанных на жёстком разгра-
ничении её природных и искусственных компонентов.
Придание свободным пространствам определённых структурных каче ств
с дополнением природных элементов становится наиболее актуальным для тех
зон, гд е человек находится продолжительно (соседние с селитебными террито-
риями) или перемещается достаточно часто (русла городских коммуникаций).
212
18.1 Ландшафтное освоение транспортных пространств
По степени разрушительного воздействия на городской ландшафт транс-
портные территории относятся к числу стабильно агрессивных. Поэтому при-
менительно к ним ощущается максимальная необходимость поиска ресурсов
природы, способных снизить остроту существующих проблем. Неравномерность
пространственного распределения транспортных функций создаёт зоны экологиче-
ской напряжённости на прирельсовых территориях вблизи городских вокзалов, вдоль
автомобильных магистралей непрерывного движения и на участках паркингов. Каждая
из перечисленных зон, с точки зрения характера воздействия на городскую среду,
имеет свою специфику, но все они могут обрести иные качества в случае рацио-
нального изменения природных составляющих ландшафта.
В организации прирельсовых пространств необходимо решить проблемы:
-
интенсификации функционального использования территории;
-
повышения связности территории, ликвидации свойства железной доро-
ги как разделителя окружающей застройки;
-
экологической защиты прилегающих территорий от шума, вибрации и
других вредных воздействий.
Многие из традиционных подходов к решению перечисленных проблем
оказались недостаточно эффективными: прирельсовые территории вокзалов
крупных городов остаются по-прежнему хаотически застроенными и лишённы-
ми природной составляющей. Для проживающих близко к ним людей кон т а кт ы с
природой отнесены на достаточное расстояние, а отсутствие растительности на
обширной территории пагубно сказывается на состоянии окружающей среды.
Современная зарубежная практика ландшафтного преобразования город-
ской среды выдвинула ряд проектов стабилизации экологической ситуации в зо-
нах крупнейших транспортных узлов. Основу таких предложений составляет отказ
от попыток экранировать периметр прирельсовых территорий шумозащитной застрой-
ко й или плотной растительностью и переход к созданию эксплуатируемого пространства
над ними с интенсивным включением расти те л ьно с т и (в Германии, Франкфурт-на-
Майне и Мюнхен были разработаны проекты, направленные на радикальное
изменение зон вокзалов, развивающие идеи возвращения природы на эти участ-
ки города). Целям повышения устойчивости среды в данном случае призваны
служить изолирование транспортных территорий за счёт перекрытия их платфор-
мой и организация на новом уровне озеленённых прогулочных пространств.
Создание искусственной природной среды, в которой отсутствует необхо-
димость воспроизводства естественного характера природы. Возможность опре-
213
деленной геометризации озеленённых пространств является одним из подходов
для достижения дополнительной выразительности городской среды. Преобразо-
вание зон вокзалов может осуществляться как создание частичного перекрывае-
мого пространства с размещением растительности на новом уровне и дополне-
нием природных элементов в ближайшем окружении транспортного сооружения.
Над вокзалом на платформе из предварительно напряжённого бетона был
сделан искусственный земляной настил той конфигурации и толщины, ко тора я
необходима для произрастания растительности (вокзал Монпарнас, Париж, сад
Атлантики). Искусственность ландшафта на крыше вокзала проявляется наибо-
лее рельефно в оформлении вентиляционных проёмов с решётками, вокруг ко -
торых размещается травяной газон и дорожки сада. Характерная конфигурация
волнообразных контуров газона с небольшим перепадом рельефа позволяет мяг-
ко интегрировать сугубо функциональные элементы композиции – металличе-
ские решётки в проёмах – в садовый ко н т е кс т. Более того, из этих технологиче-
ских фрагментов ландшафта создаётся один из его ключевых символов. Следуя
определённому сюжету пространства, в котором две Сферы – области воздуха и
моря – выражены различными символическими композициями, авторы проекта
используют волнообразный ко н тур мраморных стен как для выражения образа
моря, так и для экранирования вентиляционных устройств над поверхностью
земли. В данном случае безусловное стремление к облегчению веса всего, что
размещается на поверхности платформы, проявляется в отказе от создания зем-
ляного слоя с растительностью на всей площади сада. В качестве альтернативы
используется размещение деревянного понтона с ажурными металлическими
конструкциями, вносящими в композицию лёгкость и воздушность.
Реализация концепции многоярусного пространства в данном случае по-
зволила создать:
-
более ком ф ортны е условия для проживания вблизи вокзала;
-
обеспечить прирельсовым территориям многофункциональное исполь-
зование;
-
окружение многоэтажными общественными зданиями изолирует пло-
щадь сада от шума городских магистралей, повышая комфортность искусствен-
ного ландшафта для организации тихого отдыха, игр детей и занятий спортом;
-
жизнь на крыше вокзала благодаря оптимальной подсветке наиболее по-
сещаемых участков сада не прекращается и в вечерние часы.
Ландшафтное проектирование способствует повышению устойчивости
среды, компенсируя негативные факторы транспортного пространства рацио-
нальным размещением ком п о не н то в природы с обеспечением условий для их
самоподдержания.
214
Применение подобных решений представляется перспективным, с точки
зрения интенсификации использования прирельсовых территорий в процессе
их неизбежной реконструкции, в ходе которой увеличение числа новых функ-
ций должно сопровождаться возрастанием компенсирующей роли природы.
Большие резервы для оздоровления среды крупного города и обеспечения
экологической устойчивости его ландшафта содержатся в пересмотре всей сис-
темы рельсовых коммуникаций в границах города. Объединение дублирующих
направлений и снятие железнодорожных путей с наименее загруженных веток
позволяет освободить и более эффективно использовать многие городские «за-
брошенные» территории, страдающие от расчленённости транспортными ком -
муникациями.
Трансформация откосов насыпи в каскадные композиции с использовани-
ем линейных контуров растительности раскрыла возможности в оформлении
наклонных поверхностей земли, обращённых к городским улицам (парк Реулли,
Париж). Объединение во входном участке многомаршевой лестницы с системой
наклонных пандусов способствовало созданию необычной геометрии рельефа
на откосе и достижению динамичности пространства.
Обработка поверхности земли путём создания характерных контуров рас-
тительности и функционально оправданной сети дорожек позволила «размыть»
очертания железнодорожной насыпи и превратить участок городской среды с
негативными эстетическими каче ствами во фрагмент ландшафта с определён-
ной индивидуальностью.
Одним из вариантов совершенствования визуально-пространственных и
пластических характеристик городского ландшафта является превращение
бывших трасс железной дороги с отдельными характерными постройками в
озеленённые прогулочные пространства, вносящие в облик среды «память мес-
та». Транспортные сооружения, окружённые растительностью и дополненные
преобразованным рельефом, являются в ландшафте города устойчивыми сим-
волами предшествовавшего использования территории. Ландшафтная реконст-
рукция в таком случае приводит к заметному увеличению природного потен-
циала участка, превращая его из источника экологической напряжённости в не-
обычное рекреационное пространство.
Приём совместного размещения столь различных по своему облику объ-
ектов имеет особый смысл в композиции парка – вновь созданные элементы
ландшафта выявляют позитивные особенности его природной основы, смещая
акцент с её утилитарного приспособления на эстетическую выразительность
(парк Герлитцер, Берлин).
215
Улучшенные качества среды и повышение её устойчивости заключаются
как в понижении содержания пыли в воздухе, сокращении уровней загазован-
ности и шума, так и в удержании ат мо сферных осадков в поверхностном слое
почвы, увеличении биомассы в виде легкодостижимых зелёных поверхностей с
минимальной потребностью в последующем уходе.
Технология создания озеленённых трамвайных путей ориентирована пре-
имущественно на использование естественных материалов, из которых на по-
верхности бетона устраиваются дренажный слой, растительный ко в ё р из мха на
базисе из гигроскопичной каменной крошки и стабилизирующий слой из отмы-
того гравия. Превращение перечисленных слоёв покрытия в рулонный расти-
тельный ко вёр значительно облегчает его транспортировку и укладку.
Не менее сложными по экологическому состоянию и проблемными в эс-
тетическом отношении в крупном городе являются участки городской среды,
пересекаемые магистралями непрерывного движения. Конфликтность ситуации
усугубляется возрастающей интенсивностью движения и отсутствием реальных
предложений по созданию компенсирующей природы в руслах основных
транспортных коммуникаций. Эффективность многорядного озеленения в каче -
стве шумозащитного экрана перед застройкой неоднократно подтверждалась
практикой. Сложность решения проблемы зачастую заключается в том, что тер-
риториальные резервы для создания таких полос отсутствуют, а воздействие
транспорта становится всё более интенсивным. Прокладка магистралей непре-
рывного движения ниже уровня прилегающей застройки в выемке с организа-
цией многоярусных экранов из высокой растительности частично снимает ост-
роту проблемы. Однако практика многих крупных городов Европы свидетельст-
вует о необходимости поиска всё более эффективных средств защиты от шума
на скоростных магистралях в черте города с компромиссным использованием
глухих поверхностей шумозащитных экранов из бетона, дерева, металла в соче-
тании с элементами растительности. Это даёт шанс избежать монотонного од-
нообразия многих протяжённых участков магистралей, соседствующих с жилой
застройкой. Как один из вариантов воздействия на экологические и эстетиче -
ские качества транспортных пространств следует рассматривать применение
растительности в контуре пересечения отдельных направлений в одном или
разных уровнях. Появление фрагментов природы в данном случае не может
противоречить требованиям функционального использования транспортного
сооружения, но уже сам факт отказа от сплошного заполнения его контура пре-
имущественно асфальтом или бетоном является шагом в сторону оздоровления
экологической ситуации.
216
Рассмотрение поверхности земли в качестве визуального поля, содержа-
щего определённый графический рисунок и объёмную форму различных эле-
ментов растительности, может придать руслам транспортных коммуникаций
полноценный эстетический облик и способствовать не только внесению разно-
образия в их эстетику, но и определенной психологической разгрузке водителей
за счёт сменяемости природных акцентов.
По мере роста скоростей передвижения и размеров инженерно-
транспортных сооружений необходимость функционального заполнения и эсте-
тического оформления возникающих в их конфигурации «пустот» существенно
возрастает. Для облика городской среды становится всё более важным создавать
фрагменты компенсирующей природы, обеспечивающие и масштабное разгра-
ничение пространства, и определённое пластическое разнообразие среды. В
этом отношении пример превращения территории с многоуровневой транс-
портной развязкой в Барселоне в озеленённое пространство паркового характе-
ра стал одной из первых масштабных попыток в этом направлении.
Создание в контуре развязки системы изогнутых в плане зелёных экранов,
чередование веерной и линейной геометрии посадок растительности обеспечи-
ли сценарное разнообразие и динамичность пространства. Размещение масси-
вов деревьев с различной формой кроны и использование цветущих деревьев в
оформлении панорамных раскрытий с полос транспортного движения позволи-
ли интегрировать инженерное сооружение в природное окружение с макси-
мальной эстетической выразительностью. В ближайшем к ко н ту ру развязки
пространстве разместились спортивные площадки, театр под открытым небом,
магазины и кафе. Столь радикальное изменение подхода к ландшафтной орга-
низации транспортного пространства позволило сохранить для активного ис-
пользования населением ту часть городской среды, котора я зачастую отторгает-
ся под инженерные функции с постепенной деградацией ландшафта.
Нарастающее воздействие автомобилизации в крупном городе заметно
ощущается человеком и неизбежно приводит к сокращению его жизненного
пространства. Одним из проявлений этого процесса становится преобладание
индивидуальных транспортных средств в панорамах многих участков города,
включая его центральные и периферийные районы. Попытки запрещения или
ограничения времени стоянки не решают гла в ной проблемы – гд е может разме-
щаться автомобиль без заметного ущерба для городской среды. Индивидуаль-
ный автотранспорт всё чаще поглощает открытые пространства города, ослож-
няя ко н т а к т человека с природным окружением. Проявлением дополнительного
217
дискомфорта для человека становится беспорядочное паркирование транспорт-
ных средств в полосах пешеходного движения.
Выходы из многих конфликтных ситуаций, связанных с наземным парки-
рованием автомобилей, могут быть найдены за счёт более рационального ис-
пользования природных ком по не н то в ландшафта в масштабном разграничении
и возвращении эстетической привлекательности участков городской террито-
рии, отводимых для размещения транспортных средств.
Одним из вариантов решения проблемы превращения транспортных про-
странств в сбалансированные участки городского ландшафта является поиск ре-
зервов площадей в структуре самих ул и ц за счёт сокращения полос транзитного
движения.
Фактически уже используемая на большинстве городских улиц для парки-
рования автотранспорта крайняя правая полоса движения может быть преобра-
зована в организованный паркинг за счёт продуманной посадки деревьев в ко н -
туре бывшей проезжей части улицы. Снятие небольших фрагментов асфальтово-
го покрытия и заполнение образовавшихся ёмкостей растительным грунтом по-
зволяет создать условия для посадки деревьев и разграничить непрерывный пар-
кинг. Выбор расстояния между деревьями определяется размерами одиноч ной
или двухместной площадки паркирования с резервной площадью для разворота и
составляет 8-12 м. Включение деревьев в композицию транспортного простран-
ства позволяет не только разграничить проезжую часть дороги на функциональ-
но различные зоны, но и вернуть в наиболее динамичную часть городской среды
ком по н е н т ы природы как фактор экологической стабилизации. Одновременное
расширение островка озеленения в основании высокой растительности может
быть использовано для придания характерной формы его очертаниям, что вно-
сит в облик среды признаки разнообразия.
При организации аналогичных участков паркинга в условиях городской
застройки возникает немало возможностей для изменения характера сплошного
асфальтового покрытия на прерывистый из мелкоразмерных материалов (бе-
тонная плитка, камень) с заполнением интервалов между ними почвенным сло-
ем и последующим устройством травяного покрова.
Большие резервы в достижении разнообразия городских транспортных
пространств содержатся в выборе геометрического рисунка разделительных
озеленённых модулей на поверхности земли между отдельными участками пар-
кингов. Сочетание ортогональной и циркульной конфигурации таких модулей
составляет один из ком по не н то в ландшафтного дизайна, способствующих ин-
дивидуализации пространства. Включение в ко н тур озеленённых островков
218
фрагментов пешеходных дорожек позволяет обеспечить дополнительную ком -
фортность использования паркинга, отделяя пути прохода людей от про-
странств для движения автомобилей. В каче стве характерных элементов вблизи
различных площадок паркирования могут применяться контрастные по своей
колористике и тональности материалы и покрытия пешеходных дорожек.
Необходимость визуального разграничения размещаемого на стоянках
транспорта от прилегающих участков городской среды реализуется в ланд-
шафтном дизайне путём выбора оптимальной конфигурации посадок кустарни-
ка или оформления складок рельефа. Рельефное профилирование поверхности
земли между автостоянкой и экранируемой застройкой становится наиболее
эффективным и устойчивым в течение всего года приёмом визуального отделе-
ния транспортного пространства. Как один из наиболее радикальных примеров
решения этой задачи можно привести создание наклонного бетонного экрана с
озеленённой поверхностью со стороны жилой застройки в Дармштадте. Для
обеспечения уд об н о го подхода к автостоянке со стороны жилых домов в конту-
ре защитного экрана предусмотрен проём с навесом над спуском в подземную
часть стоянки.
Возрастание потребности в местах оборудованных автостоянок ощущает-
ся наиболее остро вблизи крупных общественных ком п ле ксо в различного на-
значения. Неизбежным результатом в большинстве случаев становится оттор-
жение обширных площадей для размещения стоянок, что приводит к сокраще-
нию озеленённых территорий. Учитывая особую важность сохранения экологи-
ческого равновесия, особенно в условиях урбанизированной среды, интересны
те примеры из современной зарубежной практики, которые представляют новое
направление в устройстве наземных перекрытых паркингов с созданием на их
покрытии фрагментов искусственной природы. Компенсирующий характер соз-
даваемой парковой среды наиболее наглядно представлен в композиции парка
Сен Серж в Анже вблизи ком п ле кс а административных зданий. Традиционное в
подобных случаях устройство травяного газона на бетонном покрытии паркин-
га дополняется размещением модулей высокой растительности и декоративного
водоёма. Учёт функциональных особенностей подобного сооружения заключа-
ется в поиске поверхностей и фрагментов пространства, для ко то рых внесение
ком по н е н то в декоративного характера не противоречит их технологическому
использованию. В результате этого в контуре откоса устраиваются одновремен-
но и вентиляционные проёмы для обеспечения циркуляции воздуха в зоне авто-
стоянки, и размещаются посадки высокой растительности. Идея убывающего в
плане контура искусственного материала и постепенного перехода к материалу
219
природы в виде травяного газона составляет в графической интерпретации ви-
зуальный код граничного пространства парка. Активный рисунок поверхности в
контрастном исполнении позволяет придать ей характерную направленность и
динамичность.
Пример этот достаточно показателен в формировании образа пространст-
ва с помощью создания системы графических знаков на поверхности земли при
сохранении приоритета природных материалов.
«Дух места» раскрывается в минимальном наборе средств индивидуали-
зации среды, взаимодействующих гармонично с природной основой участка
парка.
Переход к разумной формализации ком по не н то в искусственной среды,
выбор приёмов геометризации пространства за счёт включения нескольких ха-
рактерных природных форм в контрасте с нейтральными фоновыми поверхно-
стями составляют важные направления усиления эстетической выразительно-
сти среды. Применительно к транспортным пространствам города качество
природных элементов обретает новый смысл, компенсируя маловыразительный
характер ландшафта с преобладанием инженерно-технических ком по не н то в .
18.2 Природа на бывших промышленных территориях
Решение многих проблем в обеспечении устойчивого развития современ-
ного города зависит от целенаправленного проведения мероприятий по регене-
рации городской среды (использование тех промышленных территорий, кото -
рые утратили свои функции) или экологической реабилитации территорий с це-
лью частичного восстановления их природного потенциала и оздоровления ок-
ружающей среды.
В процессе развития города часть промышленных территорий выводится
из постоянного использования, сохраняя, в основном, инженерную инфраструк-
туру и многие производственные строения. Превращение таких фрагментов го-
родской структуры в источник экологической напряжённости в значительной
мере связано с тем, что в них, как правило, отсутствуют элементы озеленения и
благоустройства, нарушен или уничтожен почвенный покров.
К числу наиболее характерных особенностей бывших промышленных
территорий относятся:
1) хаотичность застройки;
2) отсутствие композиционной и функциональной связей с окружением;
3) неорганизованность пешеходных подходов.
220
В то же время по своему территориальному размещению многие из про-
мышленных участков обладают уд о б н ы м и связями с водными пространствами
и располагаются вблизи исторических районов города. Характер постиндустри-
ального ландшафта становится особенно конфликтным по отношению к приле-
гающим кварталам жилой застройки, для жителей которых такое соседство от -
ражается на условиях окружающей среды и сокращает возможности постоянно-
го контакта с природой.
Поэтапное возвращение природы в такие городские пространства означает
переход к более устойчивому состоянию среды, но принципиально важным явля-
ется выбор новых функций территории и отдельных промышленных объектов,
отвечающих экологическим и эстетическим требованиям. Гармонизация среды в
данном случае предполагает дифференцированное отношение к сохраняемым
промышленным строениям, выбор наиболее рационального соотношения участ-
ко в преобразования, во сстановления или реконструкции ландшафта. Новое каче -
ство постиндустриального ландшафта определяется интересами его полноценно-
го использования населением, но в значительной степени связано и с достижени-
ем большей эстетической согласованности с ближайшим окружением.
Ландшафтной организацией бывших промышленных территорий необхо-
димо решить задачи:
-
формирования системы пешеходных направлений и буферных транс-
портных пространств;
-
определения последовательности и оптимальных размеров воссоздавае-
мых озеленённых участков;
-
сокращения отрицательного воздействия поверхностей с асфальтовым
покрытием;
-
восстановления нарушенных участков берегов водоёмов;
-
ликвидации последствий размещения различного рода свалок.
Одним из основных резервов в повышении экологической устойчивости
постиндустриального ландшафта является использование открытых про-
странств в интервалах между производственными зданиями для увеличения
природного потенциала территории. Качественное изменение среды в данном
случае предполагает ком п ле кс н о е рассмотрение существующих производствен-
ных зданий и их окружения для создания системы пространств, обладающих
возможностью совместного использования в зависимости от вносимых новых
функций.
При сохранении лишь нескольких промышленных построек с последую-
щим возведением зданий самого разного назначения, включая жилые и общест-
221
венные с широким набором функций, «дух места» закрепляется преимущест-
венно сохраняемыми объектами. Превращению их в своего рода символы про-
странства во многом может способствовать ландшафтная организация их окру-
жения, отвечающая характеру нового использования промышленного здания.
Учитываются:
-
особенности размещения перепрофилируемых зданий по отношению к основ-
ным пешеходным и транспортным связям;
-
масштаб открытых пространств;
-
характер предстоящего использования.
Ландшафтное проектирование:
1) упорядочение основных подходов к объекту;
2) соответствие выбранной схеме функционального зонирования;
3) придание характерной геометрии пространству;
4) преобразование поверхности земли.
Восстановление растительного покрова на таких участках относится к од-
ному из действенных вариантов возвращения к относительному равновесию ис-
кусственных и естественных ко м п о н е н то в постиндустриального ландшафта.
Размещение на территории и в корпусах бывшего индустриального пред-
приятия современного Центра искусств и медиатехнологий в Карлсруэ (Гер м а -
ния) в 1997 г. стало одним из примеров радикального пересмотра роли про-
мышленного объекта в обновлении городского ландшафта. Не обладающий осо-
бой архитектурной выразительностью 300-метровый производственный корпу с
был превращён в уникальный досуговый ком п ле кс на основе использования но-
вейших технологических достижений.
Необходимость устройства заглублённого гаража вдоль всего протяжён-
ного здания значительно осложнило использование поверхности земли для раз-
мещения растительности. В целях достижения образной выразительности про-
странства было выбрано оригинальное решение, в котором компромиссно соче-
тается преобладающая площадь травяного газона по облегчённой конструкции
с восьмью модулями искусственного рельефа, заполненными деревьями. Выбор
обтекаемой формы модулей был обусловлен стремлением авторов проекта соз-
дать определённые ассоциации с «живыми кораблями», а укрепление их ко н ту -
ров металлическими листами способствует сохранению памяти об индустри-
альном прошлом места.
Возвращение природных элементов в окружение здания обладает в данном
случае особой выразительностью за счёт согласованного использования различ-
ных видов растительности, в частности применения низкостриженных живых из-
222
городей для выявления ко н ту р а модулей и живописного размещения высоких де-
ревьев с целью масштабного разграничения пространства.
Гармоничность среды вокруг бывшего промышленного предприятия про-
является не менее рельефно в вечернее время за счёт уд ач н о го решения системы
подсветки деревьев, встроенной в поверхность земли в каждом из модулей.
Учитывая острую потребность в организации досуга жителей районов,
примыкающих к промышленным зонам, целесообразно использовать все суще-
ствующие пустыри для проведения работ по преобразованию ландшафта. Пре-
вращение отдельных индустриальных объектов в центры культуры, науки и
технологии предполагает соответствующие изменения их ближайшего окруже-
ния. Качество среды, её выразительность и разнообразие становятся одним из
наиболее существенных критериев при оценке пригодности бывших промыш-
ленных территорий для многофункционального использования. Проведение вы-
ставок и музыкальных фестивалей, концертов и спектаклей под открытым не-
бом, обустройство детских игровых пространств в нетрадиционном окружении
составляет лишь часть возможных вариантов наполнения постиндустриального
ландшафта (создание нового культурного центра в Гринвиле, США).
Поэтапное преобразование ландшафта промышленных территорий крупного го-
рода позволяет включать в сферу использования населением ранее недоступные участ-
ки, утратившие свои начальные функции и пришедшие в упадок .
Создание непрерывной системы озеленённых пространств (система цве-
тущих малых садов и прогулочных аллей, расположенных между высокими сте-
нами производственных объектов). Ландшафтная организация заключалась в
разделении участков для пешеходных прогулок и мест тихого отдыха, масштаб-
ном разграничении протяжённого пространства и создании контрастных деко-
ративных композиций из цветов и кустарников на пересечении нескольких ка-
налов. Использование вьющейся растительности позволило создать «зелёную
галерею» вдоль береговой стенки и зрительно сократить масштаб открытого
пространства.
Создание компенсирующей природы на бывших промышленных террито-
риях свидетельствуют о необходимости поэтапного изменения этих фрагментов
городской среды с целью наиболее эффективного использования территориаль-
ных резервов города для повышения его экологической устойчивости и улу ч -
шения условий жизни населения.
223
18.3 Ландшафтное преобразование береговых территорий
Среди многочисленных резервов в оздоровлении городской среды и под-
держании стабильности ландшафта современного города совершенствование
использования береговых территорий имеет особое значение. В ходе историче-
ского развития большинства городов, расположенных в системе водного фронта
вдоль реки или моря, именно береговые территории обладают максимальной
динамикой освоения и наиболее заметной деградацией. Как правило, с водными
пространствами связаны самые выразительные панорамы и контрастное соче-
тание различных функций. По состоянию береговых территорий, обладающих
большим природным потенциалом, можно судить о степени гуманизации город-
ской среды, её соответствии основным потребностям населения.
Целям наиболее эффективного использования береговых пространств в
Великобритании, Германии, Франции, Голландии, США и ряде других стран
соответствовала реализация планов регенерации промышленных и портовых
территорий, занимавших благоприятные участки вблизи крупных водоёмов.
Одной из наиболее острых проблем в использовании береговых террито-
рий является обеспечение доступа населения к водному пространству в городе
и состояние ландшафтной организации наиболее посещаемых участков вблизи
водоёмов. Возвращение природного приоритета в характер таких пространств и
поиск средств максимальной выразительности каждого из них составляют со-
держание ландшафтных преобразований водного фронта города.
Долговременное игнорирование ценных внутригородских прибрежных
территорий в большинстве случаев привело к тому, что человек постепенно
лишился возможности использовать эти участки для отдыха у водоёмов.
Практика восстановления территорий доков в зарубежных городах –
Манчестере, Ливерпуле, Балтиморе, Амстердаме и других – позволила создать
многофункциональную среду, обладающую, кроме очевидной комфортности,
определённым своеобразием благодаря интересному интегрированию искусст-
венных и естественных ко м п о н е н то в ландшафта. Областью применения ланд-
шафтного дизайна в этих случаях стало оформление контуров существовавших
ранее гаваней и каналов, пластическая обработка поверхности земли, создание
характерных природных символов отдельных участков застройки и формирова-
ние фрагментов жилой среды с индивидуальным обликом.
Изменение содержания использования территории потребовало принятия
решений по реорганизации системы транспортных связей и формированию
пространств преимущественно пешеходного назначения. В качестве основных
224
ком по н е н то в разграничения транспортных и пешеходных пространств были
широко использованы элементы озеленения и геопластики.
Превращение водных пространств в привлекательное природное окруже-
ние раскрыло потенциал территории для создания полноценной жилой среды и
составило один из наиболее оптимальных путей решения проблем этой части
города. Использование в качестве планировочного каркаса территории сущест-
вующей системы портовых гаваней и причалов при определённых трудностях
повторного освоения позволило создать среду, в которой «структурная память»
ме ста была дополнена современными средствами достижения выразительности
и своеобразия городского пространства.
Основные направления обновления среды бывших доков:
-
оформление участков вновь построенных общественных зданий;
-
вне сение природных акцентов в контуры береговых линий;
-
масштабное разграничение пешеходных эспланад.
На участках жилой застройки размещение растительности было подчине-
но характеру функционального использования территории, закрепив визуально
границы общественных, кол ле к т и в н ы х и частных пространств.
В качестве одного из средств визуального «разрушения» монотонности
больших участков поверхности земли были приёмы геопластики в сочетании с
тональным и графическим разнообразием в размещении декоративного моще-
ния. Выбор контрастного рисунка бетонного покрытия набережных позволил
зрительно разграничить отдельные береговые участки, сохранив композицион-
ное единство пространства у воды. Гибко с т ь планировочной организации вод-
ного фронта, заключающаяся в создании условий для пребывания различных
возрастных и социальных групп населения, была подкреплена разнообразием
ландшафтной организации его отдельных фрагментов.
Необходимость возвращения города к большой акватории через ради-
кальное ландшафтное обновление ко н т а кт но го слоя бывших портовых террито-
рий остаётся не менее актуальной для многих городов, в ходе развития которых
различные формы использования береговых участков вытеснили природные
ком по н е н т ы среды и осложнили их использование в рекреационных целях.
Выбор мест расположения малых архитектурных форм необходимо про-
изводить с учётом раскрытия наиболее выразительных перспектив, в которых
деревья на разном удалении создают необходимую глубину пространства с вод-
ной гла дь ю на дальнем плане. Выявление различной фактуры земли и акценти-
рование тонального различия отдельных фрагментов покрытия позволяет обес-
печить индивидуальный характер участка набережной.
225
В ряде примеров из современной зарубежной практики прослеживается
настойчивое стремление ландшафтных архитекторов придать прибрежным по-
лосам особое композиционное звучание, внести в них дополнительный ком ф орт
и новое функциональное содержание (набережная в районе Теге л ь , Берлин; на-
бережные канала Виллетт и Сены, Париж).
Одним из основных вопросов формирования облика прибрежных участ-
ко в является выбор средств регулирования масштаба.
Учёт интенсивного ветрового режима и преобладающей прямолинейной
формы зданий береговой застройки может служить основанием для создания
композиции высокой растительности, в том числе с посадкой деревьев с сомк-
нутыми кронами по дугообразным линиям. Создание на береговых территориях
компенсирующей природы, обладающей способностью к самоподдержанию,
может обеспечить реальное повышение устойчивости среды и ответить на мно-
гие социальные и эстетические потребности населения.
Таким образом, реализация концепции устойчивого развития современно-
го города предполагает постепенный отход от декоративного оформления от-
дельных фрагментов среды города и переход к его применению для возвраще-
ния приоритета природы в наиболее конфликтные в экологическом отношении
пространства.
Это означает смену хаотического воздействия города на его природное ок-
ружение системным использованием каждого фрагмента природы для достиже-
ния индивидуального облика среды; экспансии транспортных пространств –
ландшафтным регулированием территорий для маркирования и движения авто-
транспорта; сохранения безликих неудобных территорий – внесением эстетиче-
ских и экологических изменений в качества среды; бессистемного размещения
растительности в периферийной части города – композиционно и функцио-
нально обусловленным дизайном каждого элемента природной среды; механи-
ческого нагромождения сооружений и компонентов природы при въезде в го-
род – сценарным ландшафтным проектированием серии последовательных вы-
разительных панорам; деградации прирельсовых территорий – поэтапным воз-
вращением природы и оздоровлением среды; нарастания экологической напря-
жённости бывших промышленных и портовых территорий – проведением их
экологической реабилитации и возвращением к полноценному использованию;
пассивного отношения к постепенной деградации ландшафта береговых терри-
торий – обеспечением максимальной выразительности и комфортности город-
ской среды у водоёмов.
(Смотри иллюстрации к лекции – файл 18)
226
Список рекомендуемой литературы
1) Забелина Е. В. Поиск новых форм в ландшафтной архитектуре / Е. В. Забели-
на : учеб. пособие. – М . : Архитектура-С, 2005. – 160 с.
2) Вергунов А. П. Ландшафтное проектирование : учеб. пособие для вузов по
спец. «Архитектура» / А. П. Вергунов, М. Ф. Денисов, С. С . Ожогов.
–
М.:
ВШ, 1991. – 240 с.
3) Гор о хо в В. А. Зелёная природа города : учеб. пособие для вузов /
В. А. Горохов. – М . : Архитектура-С, 2005. – 528 с.
4) Лекарева Н. А. Ландшафтная архитектура и дизайн. Традиции и современ-
ность : учеб. пособие / Н. А. Лекарева. – Самара : Самарский ГАС У, 2005. –
212 с.
5) Нефёдов В. А. Ландшафтный дизайн и устойчивость среды / В. А. Нефёдов. –
СПб. : Полиграфист, 2002. – 295 с.
6) Сычёва А. В . Ландшафтная архитектура : учеб. пособие / А. В . Сычёва.
–
Минск : ООО «Парадокс», 2002. – 88 с.
7) Шимко В. Т. Архитектурно-дизайнерское проектирование. Основы теории :
учеб. пособие / В. Т. Шимко. – М. : Архитектура-С, 2004. – 296 с.
Учебное издание
Зуева Ирина Леонидовна
Краткий курс лекций по дисциплине
«Основы ландшафтного проектирования»
Учебное пособие
Редактор К. В. Коптяева
Технический редактор Т. К . Шпилёва
План 2012 г., позиция 54. Подписано в печать 28.06.2013.
Компьютерный набор. Гарнитура Times New Roman.
Формат 60х84 1/16. Бумага офсетная. Печать трафаретная.
Ус л . печ. л. 13,2. Уч.- изд. л. 11,9. Тираж 120 экз. Заказ No276.
Ухтинский государственный технический университет.
169300, Республика Ком и , г. Ух т а , ул . Первомайская, д. 13.
Типография УГТУ.
169300, Республика Коми , г. Ух т а , ул . Октябрьская, д. 13.