помощь
СЛУШАТЕЛЯМ
Я АРОДНЫХ
УНИВЕРСИТЕТОВ
культуры
Ь.ШТЕЙНПРЕСС
И.ЯМПО/!ЬСКИЙ
КРАТКИЙ СЛОВЛРЬ
ЛЮБИТЕЛЯ /МУЗЫКИ
Цена 23 к.
В ПОМОЩЬ СЛУШАТЕЛЯМ
НАРОДНЫХ УНИВЕРСИТЕТОВ КУЛЬТУРЫ
Б. ШТЕЙНПРЕСС и И. ЯМПОЛЬСКИЙ
КРАТКИЙ СЛОВАРЬ
ЛЮБИТЕЛЯ МУЗЫКИ
Советский композитор
Москва 1961

ОТ АВТОРОВ
Эта книжка адресована широкому кругу любителей музыки, в
первую очередь слушателям народных университетов культуры. Ею
смогут воспользоваться посетители концертов и музыкальных теат-
ров, радиослушатели, участники художественной самодеятельности,
лица, занимающиеся музыкальным самообразованием и музицирова-
нием. Она будет пригодна и учащимся музыкальных школ и учи-
лищ.
Предлагаемая книжка — с л о в а р ь-м и н и м у м. Ее задача —
дать предельно краткое истолкование самых необходимых, наибо-
лее часто встречающихся музыкальных понятий и терминов. Вме-
сте с тем, круг сведений, сообщаемых в этом словаре, достаточно
широк. Словарь охватывает различные области музыкознания —
теорию музыки (мелодику, гармонию, полифонию и т. д.), вопросы
жанров и форм музыки, музыкальной акустики, народного творче-
ства, инструментоведения, музыкального исполнительства. Всего
словарь содержит свыше 650 слов.
В целях экономии места некоторые однородные понятия (напри-
мер, Секунда, Терция, Кварта и т. д.) объясняются в сводных
статьях, таких как Аккорд, Ансамбль, Динамика, Интервал, Обра-
щение аккорда, Обращение интервала, Октава, Ступень, Ритмиче-
ское деление и т. п. На них в соответствующих местах даются ссыл-
ки. Слова, на которые даются ссылки, выделены курсивом. Иност-
ранные обозначения терминов в латинской транскрипции приводят-
ся параллельно (в скобках) лишь в тех случаях, когда они в та-
ком виде применяются в русской литературе (например, термины,
определяющие темпы, динамические оттенки). В большинстве слу-
чаев они заимствованы из итальянского языка, что в тексте не ого-
3
варивается. Во всех других случаях указывается, из какого языка
взят термин, обозначенный латинскими буквами. Там, где это не-
обходимо для понимания значения термина, указывается также
буквальный, первоначальный смысл данного слова. Во всех словах,
напечатанных жирным шрифтом, знаками отмечены ударения (ак-
центы). Если в слове применяются различные ударения, то приво-
дятся оба возможных варианта (например, боле'ро' — произно-
сится боле'ро — по-испански и болеро' — по-французски).
Помимо общепринятых сокращений слов ( и т. д„ и т. п., и др.,
в т. ч., см. — смотри) в словаре применяются еще такие сокраще-
ния: фп. — фортепьяно, муз. — музыкальный, симф. — симфони-
ческий.
Читатель, интересующийся более подробными сведениями, смо-
жет найти их в других словарях. Назовем: Энциклопедический му-
зыкальный словарь (составители — авторы этой книжки, издание
Большой Советской Энциклопедии, 1959), Краткий музыкальный
словарь (автор А. Должанский, 1959), а также Большая Советская
Энциклопедия (2 издание) и Малая Советская Энциклопедия (3
издание).
А КАПЕ'ЛЛА (a cappella)—хоровое пение без инструмен-
тального сопровождения (аккомпанемента).
АДА'ЖИО (Adagio) — медленный темп.
АККОМПАНЕМЕНТ — муз. сопровождение. Существуют 2 ви
да А.: 1) сопровождение солисту (певцу, инструменталисту) или
группе исполнителей (ансамблю, хору) на каком-нибудь инстру-
менте (например на рояле, гитаре) или на нескольких инструмен-
тах (ансамбль, оркестр); иногда певцу-солисту аккомпанирует хор;
2) сопровождение мелодии вспомогательными голосами, аккорда-
ми, фигурациями на том же инструменте; например, басовый А. на
рояле.
АККО'РД — одновременное сочетание нескольких звуков различ-
ной высоты. Основное строение А. — по терциям. Любой звук А.
может быть перенесен в другую октаву или удвоен (утроен и т. д.)
в других бктавах. При этом он сохраняет свое название, кроме тех
случаев, когда основной тон не остается внизу. См. Обращение ак-
корда.
ОСНОВНЫЕ АККОРДЫ
Название	Количество звуков	Пример
Трезвучие	3	соль—си—ре1
Септаккорд	4	соль—си—ре1—фа1
Нонаккорд	5	соль—си—ре1—фа1—ля1
Ундецимаккорд	б	соль—си—ре1—фа1—ля1—до2
5
АККОРДЕО'Н — разновидность гармоники. Имеет хроматиче-
ский звукоряд (как и баян). В правой руке вместо кнопок — кла-
виши (как на рояле).
АКУ'СТИКА — 1) Слышимость звуков; характер передачи зву-
ков в помещении, обусловленный формой и материалом постройки.
2) Отдел физики, изучающий звуковые явления. См. Музыкальная
акустика.
АКЦЕ'НТ — выделение, подчеркивание звука или аккорда, пре-
имущественно путем его усиления.
АКЫН — народный поэт-певец и музыкант в Казахстане и Кир-
гизии; обычно слагает свои песни-импровизации под аккомпане-
мент домбры, комуза.
АЛЛЕГРЕ'ТТО (Allegretto) — умеренно быстрый темп
АЛЛЕ'ГРО (Allegro)—быстрый темп.
АЛЛЕМА'НДА (французское allemande, буквально — немец-
кая)—старинный танец. Известен во Франции с XVI в Счет д.
Темп умеренно медленный. См. Сюита.
АЛЬТ—1) Партия в хоре или вокальном ансамбле, исполня-
емая низкими .женскими (меццо-сопрано, контральто) или- низ-
кими детскими голосами. Звучит и йотируется в партиту-
ре выше тенора, отсюда и название (alto — высокий). 2) Низкий
детский голос (у мальчиков). 3) Струнный смычковый муз. инстру-
мент, несколько больший, чем скрипка и более низкий по звучанию.
4 струны настроены по квинтам (ля1, ре1, соль и до малой октавы).
4) Разновидность некоторых оркестровых инструментов (А.-кларнет,
А.-тромбон. домра-А., балалайка-А. и т. п.).
АЛЬТЕРА'ЦИЯ — повышение или понижение звука на полутон
или целый тон. Например, ля-диез — альтерация звука ля, ре-бе-
моль — альтерация звука ре. См. Диез, Бемоль, Бекар, а также Хро-
матизм.
АЛЬТО'ВЫЙ, ГОБО'Й, английский рожок — разновид-
ность гобоя, более низкая по звучанию (на квинту).
АНГЛИ'ЙСКИЙ РОЖО'К — то же, что альтовый гобой.
АНДА'НТЕ (Andante) — умеренно медленный темп, соответст-
вующий спокойному шагу.
6
АНДАНТИ'НО (Andantino) — умеренно медленный темп, не
сколько более скорый, чем анданге.
АНСА'МБЛЬ—1) Совместное исполнение муз. произведения не-
сколькими участниками. 2) Стройность, согласованность совместного
исполнения. 3) Группа артистов, выступающая как единый худо-
жественный коллектив; камерный А. — небольшая группа му-
зыкантов, каждый из которых исполняет самостоятельную партию
(см. Камерная музыка); бывают и крупные А. —ансамбль песни
и пляски, оперный ансамбль, ансамбль скрипачей и т. п. 4) Муз
произведение для небольшого состава инструменталистов или пев-
цов. А. существуют как самостоятельные произведения (камерные
ансамбли), а также в составе опер, кантат и т. п.
ВИДЫ АНСАМБЛЕЙ
Название ансамбля	Количество участников
Дуэт	2
Трио или терцет	3
Квартет	4
Квинтет	5
Секстет	6
Септет	7
Октет	8
Нонет	9
Деци мет	10
АНТРА'КТ — 1) Перерыв между актами спектакля или отделе-
ниями концерта. 2) Муз. пьеса, являющаяся вступлением к одному
из действий (кроме 1-го) оперного или драматического спектакля
Перед 1-м действием исполняется увертюра
АППАССИОНА'ТО (appassionato) — страстно, воодушевленно.
АППЛИКАТУ'РА— способ расположения и порядок чередова-
ния пальцев при игре на муз. инструменте.
7
АРАНЖИРО'ВКА — переложение муз. произведения, приспо-
собленное для исполнения на другом инструменте или другим со-
ставом инструментов или голосов (расширенным, уменьшенным),
например, А. оркестрового произведения для фп. Также облегчен-
ное изложение произведения для исполнения на том же инстру-
менте.
АРИЕ'ТТА — небольшая ария
АРИО'ЗО- 1) Небольшая ария свободного построения с мело
дней напевно-декламационного характера. 2) Певуче, наподобие
арии (о характере исполнения).
АРИЯ — законченный по построению эпизод (номер) в опере,
оратории или кантате, исполняемый одним певцом с сопровожде-
нием оркестра. Существуют А. и' как самостоятельные концертные
пьесы (в характере оперной А.). А. называются также некоторые
инструментальные пьесы певучего характера (например, у Баха).
АРПЕ'ДЖО — исполнение звуков аккорда не одновременно, а
в разбивку, начиная с нижнего тона.
А'РФА — многострунный щипковый муз. инструмент. Современ-
ная А. имеет 47 диатонически настроенных^струн, натянутых на вер-
тикально поставленной раме. Хроматические звуки извлекаются с
помощью педалей, перестраивающих струны на полтона вверх или
вниз.
АТОНАЛЬНОСТЬ — отсутствие тональности; метод муз. ком-
позиции, основанный на отказе от тональности, лада. Характерен
для некоторых направлений формалистической музыки.
АШУТ — народный поэт-певец и музыкант у азербайджанцев,
армян и соседних с ними народов СССР, а также некоторых зару-
бежных стран Востока. А. слагают свои песни-импровизации под
аккомпанемент саза, тара, кяманчи.
БАЛАЛА'ЙКА — русский струнный щипковый муз. инструмент
с корпусом треугольной формы и шейкой с ладами. 3 струны на-
строены по квартам. Б. появилась в XVIII в В конце XIX в. была
усовершенствована, ее оркестровые разновидности введены в состав
русского народного оркестра.
8
БАЛЕ'Т — вид синтетического искусства, художественное произ-
ведение, содержание которого воплощается в сценических музы-
кально-хореографических образах. В Б. соединяются на основе об-
щего драматургического плана (сценария) и единого театраль-
ного действия: музыка — симфоническая (как исключение, так-
/ке вокальная); танец — сольный и групповой; пантомима—
мимика, жесты, движения; изобразительные искусст-
ва — декорации, костюмы и т. п. Музыка в Б. дает ритмиче-
скую основу танцу, пантомиме. Своим содержанием она характери-
зует действие, события, персонажи. Балетные танцы разделяются на
классические и характерные (последние близки к народным). Груп-
повые массовые танцы исполняются кордебалетом.
БАЛЛА'ДА — вокальное произведение (романс, иногда хор)
или инструментальное произведение (для фп., оркестра) эпиче-
ского, фантастического или драматического характера. Музыка Б
обычно последовательно отражает развитие сюжета в ряде эпизо-
дов. Первоначально (в средние века) Б. называлась на Западе
народная танцевальная песня.
БАНДА — медный духовой оркестр, используемый в некоторых
операх по ходу действия для выступления на сцене или за сценой
Иногда вводится также в симф. оркестр как добавочный ансамбль
БА'НДЖО — струнный щипковый муз. инструмент американских
негров с корпусом в виде обруча, затянутого сверху кожей, и шей-
кой с ладами. 4—9 струн.
БАНДУРА — украинский многострунный щипковый муз. инст-
румент с широким ковшеобразным корпусом и короткой шейкой с
завитком. 20 и более струн. На высоких струнах, натянутых над
правой стороной деки (приструнках), исполняется мелодия, на низ-
ких, протянутых над шейкой, — аккомпанемент. При игре струны
не прижимаются (не укорачиваются) пальцами, а лишь защипы-
ваются. Упоминания о Б. встречаются с XVI в.
БАРАБА'Н — ударный муз. инструмент, кадло, на которое натя-
нута с одной или с двух сторон кожа. Различают большой. Б.
с низким гулким звуком и малый Б., дающий высокий звук бо-
лее сухого и резкого тембра.
9
БАР ИТО'Н — i) Мужской голос, средний между басом и тено
ром. 2) Духовой муз. инструмент, звучит на октаву ниже трубы.
БАРКАРО'ЛА — песня лодочника, гребца (характерна для Ве-
неции). Также романс или фортепьянная пьеса с лирической мело-
дией и мерным сопровождением, нередко подражающим плеску волн
БАС — 1) Самый низкий по звучанию мужской голос. 2) Са
мая низкая партия многоголосного муз. сочинения.
БАЯ'Н — гармоника с хроматическим звукорядом. Готовый
Б. — с готовыми аккордами в аккомпанементе. Выборный Б.-—
с полной хроматической гаммой в басу на несколько октав, без
стандартных аккордов. В отличие от аккордеона на Б. клавиатура
правой руки состоит не из клавиш, а из кнопок (в правой руке —
52, а в левой — 100).
БЕКАР — знак в нотном письме (й)' отмена диеза или бе-
чоля.
БЕЛЬ КА'НТО (bel canto, буквально — прекрасное пенне) —
стиль вокального исполнения, получивший развитие в итальянском
оперном искусстве. Отличительные черты Б. к.: легкость звучания,
мелодическая связность (кантилена), виртуозное владение вокаль-
ными украшениями (колоратура).
БЕМО'ЛЬ —- понижение звука на полутон. Вид альтерации. Знак
в нотах: Ь. Дубль-бемоль (f?b) — понижение на целый тон
См. Ступень.
БЛЮЗ — лирическая песня американских негров с синкопиро-
4	2
ванными ритмами. Счет * или % * Некоторые ритмические, гар-
монические и интонационные особенности Б. использованы в амери-
канском джазе (танцевальный Б. часто называют медленным фок-
стротом) .
БОЛЕРО' •— испанский народный танец с характерной муз. рит
мической фигурой, подчеркиваемой стуком кастаньет или прищелки
ванием пальцев. Счет 4 • Темп умеренно-быстрый. Исполняется под
сопровождение гитары, иногда пения. Б. появилось в последней
четверти XVIII в.
БОСТО'Н, вальс-бостон — американский салонный танец.
Q
разновидность медленного вальса. Счет
10
БУ'БЕН — ударный муз. инструмент. На деревянном обруче с
одной стороны натянута перепонка из кожи или пузыря. В проре-
зах обруча установлены латунные пластинки, а на внутренней сто-
роне подвешены бубенцы, колокольчики.
БУРРЕ' — старинный французский танец. Первоначально счет
8 (народный танец), позднее—(придворный танец). Темп—под-
вижный, четкий, мелодия начинается с затакта в одну четверть В
конце XVII века был введен в оперу и балет. См. Сюита.
БЫЛИ'НА, старина — старинная русская эпическая песня
Исполняется сказителем в форме напевного сказывания; в некото-
рых местностях былины сопровождаются одним или двумя подго-
лосками или же поются хором. Известны Б. об Илье Муромце,
Добрыне Никитиче, Садко и др.
ВАЛТО'РНА — духовой мундштучный муз. инструмент, по зву-
чанию средний между трубой и тромбоном: свернутая в несколько
оборотов металлическая трубка с широким раструбом и вентилями
Впервые В. была применена в оркестре в 1664 году французским
композитором Люлли.
о
ВАЛЬС — бальный танец: плавное кружение парами. Счет
Появился во 2-й половине XVIII в. Особенно популярен венский
В. (И. Лайнера, И. Штраусов — отца и сына), строящийся в форме
цикла («цепи вальсов»). Муз. жанр В. развит в опере, балете, опе-
ретте, в инструментальных, вокальных пьесах.
ВАРИА ЦИИ, т ема с вариациями - форма, образуемая
изложением муз. темы и последующим рядом ее видоизмененных
повторений (собственно В.). Применяется в самостоятельных муз
пьесах, например для рояля, или как часть крупного произведения,
например в симфонии.
ВАРИА'ЦИЯ — видоизменение муз темы, мелодии или ее со-
провождения.
ВВО'ДНЫЙ ТОН — неустойчивый звук лада, расположенный на
ступень ниже или выше тоники (основной ступени) и тяготеющий
к ней. Различают нижний, или восходящий, В. .т. (VII ступень) и
верхний, или нисходящий, В. т. (II ступень).
11
ВЕ'НТИЛЬ — механическое приспособление для изменения Дли-
ны колена в духовых мундштучных муз. инструментах (валторне,
трубе и др.). С помощью В. воспроизводится полный хроматиче-
ский звукоряд. Помповые В., или пистоны, — с продольным
движением поршня, цилиндрические В. — с вращающимся
поршнем.
ВЕСНЯ'НКА — старинная обрядовая песня, воспевающая при-
ход весны, приближение полевых работ. Встречается у русских, ук-
раинцев, белорусов.
ВИБРА'ТО, вибр а ц и я — прием исполнения: колебание зву-
ка. В игре на струнных инструментах В. достигается колебанием
пальца левой руки на струне, в пении — колебанием связок голосо-
вого аппарата. В. придает звукам особую окраску, повышает их ди-
намическую и эмоциональную выразительность.
ВИВА'ЧЕ (Vivace) — живой, быстрый темп, более скорый, чем
аллегро, менее скорый, чем престо.
ВИ'ВО (Vivo) — живой, быстрый темп; живой, веселый, одушев-
ленный характер муз. исполнения.
ВИ'НА — индийский струнный щипковый муз. инструмент. Су-
ществуют многочисленные разновидности В. Среди них — «палоч-
ная» В.: бамбуковый отрезок — шейка (с ладами и 4 основными
струнами), укрепленная на корпусе из 2—3 тыкв.
ВИО'ЛА — старинный струнный смычковый муз. инструмен!
(XV—XVIII вв.), впоследствии вытесненный инструментами скри-
пичного семейства. Дискантовая, альтовая, теноровая и контрабасо-
вая В. различались по размерам и диапазону. 5—7 струн настрое-
ны по квартам (с одной терцией между средними струнами)/ Ис-
полнитель держит В. на коленях или между колен.
ВИОЛОНЧЕ'ЛЬ — струнный смычковый муз. инструмент басо-
во-тенорного регистра. Появился в 1-й половине XVI в. Имеет фор-
му скрипки большой величины. 4 струны настроены по квинтам (ля
и ре малой, соль и до большой октав). Звучит на октаву ниже аль-
та (2). При игре исполнитель опирает В. об пол ножкой.
ВИО'ЛЬ Д’АМУ'Р — старинный струнный смычковый муз. ин-
струмент. Появился в середине XVII в. 5—7 жильных струн над
грифом настроены по квартам, столько же металлических, протяну-
ты под грифом. Исполнитель во время игры держит В. д’а на
плече.
12
ВИРТУО'З — музыкант, в совершенстве владеющий мастерством
исполнения.
ВИРТУО'ЗНАЯ МУ'ЗЫКА — технически трудная музыка, позво-
ляющая исполнителю продемонстрировать мастерство владения ин-
струментом или голосом. Характерными жанрами В. м. являются
концерт, концертный этюд, фантазия, парафраза, колоратурная ария
и т. п. Нередко в В. м. техническая эффектность приобретает само-
довлеющее значение в ущерб содержательности. Однако в лучших
образцах В м техника является лишь средством для выражения об-
разного содержания музыки.
ВОДЕ'ВИЛЬ (от франц, vau de Vire, буквально — долина реки
Вир, где в XV в. были распространены народные песенки — воде-
вили) — 1) Вид легкой комедии с песенками (куплетами); извест-
ный образец — «Лев Гурыч Синичкин» Д. Т. Ленского (1840). В.,
включавшие арии, дуэты и т. п., назывались операми-водевилями;
например, «Хлопотун, или Дело мастера боится» А. И. Писарева с
музыкой А. А. Алябьева и А. Н. Верстовского (1824). 2) Заключи-
тельная песенка в пьесе-водевиле, комической опере или комедии;
например, в комедии «Безумный день, или Женитьба Фигаро»
Бомарше (1784).
ВОЕ'ННАЯ МУЗЫКА — музыка, предназначенная для испод
нения во время служебно-строевых занятий, боевых действий, пара-
дов и т. п. Исполняется военным духовым оркестром или отдель-
ными исполнителями, ансамблями (горнистами и т. п.). Главный
жанр В. м. — марш. К В. м. относятся боевые, церемониальные,
строевые и прочие военные сигналы. В широком смысле к В. м. при-
надлежат походные, привальные и т. п. военные хоровые песни, а
также инструментальные произведения на военную тематику (сюи-
ты, симфонии, увертюры и т. п.).
ВОЕ ННЫЙ ОРКЕ'СТР — духовой оркестр, являющийся штат-
ным подразделением воинской части.
ВОКАЛИЗ — упражнение или этюд для голоса без текста; ис-
полняется на гласную. Иногда — вокальная концертная пьеса («Во-
кализ» Рахманинова).
ВОКАЛ ИЗА'ЦИЯ — пение на гласных звуках. Применяется в
многообразных формах — от распевания слога на два или несколь-
ко звуков до колоратурных пассажей и самостоятельного вокально-
го произведения (см. Вокализ).
13
ВОКА'ЛЬНАЯ МУЗЫКА —музыка для пения (с аккомпанемен-
том или без него).
ВОКА'ЛЬНОЕ ИСКУ ССТВО — искусство пения; вид муз. ис-
полнения, основанный на мастерстве владения голосом. Вока*
лист — певец, профессионально владеющий мастерством пения
ВОЛЬГНКА — духовой муз. инструмент: несколько трубок, вде-
ланных в мешок из кожи или пузыря. Через одну из трубок нагне-
тается воздух, на других исполняется мелодия и непрерывно зву-
чащий бас.
ВСТУПЛЕ'НИЕ — начальный эпизод, предшествующий главной
теме муз. произведения или отдельной его части; в крупных про-
изведениях (опере, оратории, кантате, балете или драме) род увер-
тюры.
ГАВО'Т — старинный французский танец. Первоначально народ-
ный, хороводный, в XVII—XVIII вв. — придворный бальный танец;
с XVIII в. введен в оперу и балет. Также самостоятельная инстру-
ментальная пьеса (гавоты С. С. Прокофьева). Счет или . Темп
размеренный, мелодия начинается с затакта в две четверти. См.
Сюита.
о
ГАЛО'П — бальный танец. Появился около 1825. Счет .
Темп стремительно быстрый. Встречается в опере, балете, инстру-
ментальной музыке («Хроматический галоп» для фп. Ф. Листа).
ГА'ММА — постепенная последовательность звуков в пределах
одной октавы. Существуют Г. звуковых систем (диатонические --
из 7 звуков, хроматические — из 12 звуков, пентатонные — из 5
звуков) и ладов (мажорные, минорные и др.). См. Диатоника, Хро-
матизм, Пентатоника.
ГАРМОН ИЗА'ЦИЯ — сочинение гармонического сопровождения
к мелодии. Основные черты Г. определяются самим складом мело-
дии; однако характер Г. может быть различным, что ярко прояв-
тяется, например, в вариациях.
ГАРМО'НИКА, га р м о н и я — пневматический музыкальный
инструмент с металлическими язычками, приводимыми в колебание
струей воздуха при помощи меха; имеет клавиатуру из кнопок.
14
Среди многочисленных разновидностей Г.: венская двухрядная, ак-
кордеон, баян.
ГАРМО'НИКИ — См. Частичные тоны.
ГАРМО'НИУМ — См. Фисгармония.
ГАРМО'НИЯ—1) Область выразительных средств музыки, ос-
нованная на объединении тонов в созвучия и на связи созвучий в
их последовательном движении. Основной тип созвучия — аккорд.
Г. строится по определенным законам лада. В зависимости от со-
отношения аккорда с другими звуками и созвучиями он обладает
той или иной ладовой функцией, т. е. тем или иным значением в
ладу, большей или меньшей устойчивостью, напряженностью и т. п.
Г. возникает в любой многоголосной музыке. 2) Раздел теории му-
зыки, изучающий созвучия.
ГЕЛИКО'Н — духовой мундштучный муз. инструмент: широкая
трубчатая металлическая спираль с раструбом и вентилями. Самый
низкий по звучанию в военном оркестре.
ГЕНЕРА'Л-БАС — нижний голос муз. пооизведения с присое-
диненной к нему гармонией, записанной посредством цифр. Другое
название — цифрованный бас, также непрерывный бас. Г.-б. ис-
полнялся на клавесине, органе, лютне (в XVII и XVIII веках). По
цифрам исполнитель строил аккомпанемент, восполняя, согласно
правилам голосоведения, средние голоса и украшая аккорды фигу-
рацией. Бас иногда удваивался смычковым или духовым инстру-
ментом.
ГИДЖА'К, гы дж а к — струнный смычковый муз. инструмент
(у узбеков, таджиков, туркмен, уйгуров). 2—3 струны настроены по
квартам. Оркестровый узбекский Г. имеет 4 струны, настроенные по
квинтам.
ГИМН — торжественная песня. Существуют Г. государствен-
ные, революционные, военные, религиозные и т. п. В СССР наряду
с Государственным гимном Советского Союза имеются государст-
венные гимны союзных республик. Партийный гимн КПСС и меж-
дународный пролетарский Г. — «Интернационал».
ГИТА'РА — струнный щипковый муз. инструмент. Упоминания
о Г. встречаются уже в XIV—XV вв. Испанская'Г. — 6 струн
(настройка: ми2, си1, соль1, ре1, ля и ми малой октавы); русская
Г. - 7 струн (обычная настройка — трезвучие соль мажор); г?
15
зайская Г. — G струн. На последней играют плектром, прижи-
мая струны металлической пластинкой (исполнитель держит инет*
румент на коленях).
ГЛИССА'НДО — прием в игре на муз инструментах: легкое и
быстрое скольжение пальцев по струнам арфы или смычковых ин-
струментов (скрипки и т. п.), на фп. — скольжение одного пли
нескольких пальцев по клавишам (преимущественно белым).
ГО БО'Й — духовой тростевой муз инструмент: трубка с не-
большим раструбом и боковыми отвероиями с клапанами. По вы-
соте звучания — средний между флейтой и фаготом. Звук Г. неж-
ный, певучий, приближающийся к человеческому голосу. Упоми-
нания о Г. встречаются уже в XVI в. Разновидности Г.: малый Г.,
гобой-д’амур, альтовый гобой.
ГО'ЛОС—1) Певческий Г. — голос, обладающий качествами,
необходимыми для исполнения вокальной музыки. Характеризуется
объемом (диапазоном), высотой, силой и окраской (тембром). Муж-
ские певческие Г. — тенор, баритон, бас; женские — сопрано, мец-
цо-сопрано, контральто; детские — альт, дискант. Мужские (кро-
ме басов) и женские Г. делятся на лирические, лирико-драмати-
ческие и драматические; басы — на высокие (кантанте) и низкие
(профундо). Кроме того выделяется сопрано колоратурное и лири-
ко-колоратурное См. Колоратура, Пение, Вокальное искусство.
3) Отдельная мелодическая линия как составная часть многоголос-
ного произведения (например, в фуге на 4 голоса). 3) Мотив, ме-
лодия песни. 4) Голоса — отдельные нотные партии хорового,
оркестрового или ансамблевого произведения.
ГОЛОСОВЕДЕНИЕ — ведение (движение, развитие) голосов
в многоголосных муз. произведениях, основанное на определенных
принципах их гармонического сочетания. Различают Г. прямое (дви-
жение голосов в одном направлении — вверх или вниз), параллель-
ное (прямое Г. на равный интервал), косвенное (при котором один
голос не меняет высоты) и противоположное (в разных направле-
ниях) <
ГОМОФО'НИЯ — вид многоголосия, при котором один голос
(мелодия) главенствует, а все остальные голоса играют подчинен-
ную роль (гармоническое сопровождение, аккомпанемент). Г. про-
тивопоставляют полифонии. Встречается также унисонная Г,
(все голоса исполняют мелодию в унисон, без сопровождения).
16
ГОНГ — ударный муз. инструмент. Многочисленные разновид
ногти Г. распространены в Азии. Г., применяемый в Европе, имеег
форму вогнутого металлического диска с отогнутыми краями,
о
ГОПА'К— украинский народный танец. Счет .Муз. жанр. I.
применен русскими и украинскими композиторами в опере, балете,
симф. музыке, вокальных пьесах.
ГОРН — сигнальный духовой мундштучный муз. инструмент.
Труба без вентилей.
ГРИФ — длинная пластинка, прикрепляемая к верхней стороне
шейки струнных смычковых и щипковых муз. инструментов. Над Г
натягиваются струны. Прижимая пальцами во время игры струны
к Г., укорачивают или удлиняют вибрирующую (колеблющуюся)
часть струны и тем самым изменяют высоту извлекаемых звуков.
ТРУППЕТО — мелодическое украшение, состоящее из 4—5 нот
чередование основного звука с соседними (верхним и нижним)
вспомогательными звуками. Обозначается знаком со над нотой. См
Орнаментика.
ГУСА'Н — армянский профессиональный народный певец и ком-
позитор.
ГУСЛИ — старинный русский многострунный муз. инструмент
деревянный, плоский ящик обычно в форме трапеции с горизонталь-
но натянутыми струнами. При игре на Г. струны не прижимаются
(не укорачиваются) пальцами, а лишь защипываются. К усовершен-
ствованным типам Г. относятся: 13-струнные звончатые Г. различ-
ного размера и строя; хроматические Г, с клавишным механизмо\
лля глушителя струн.
AAZOHA — общее наименование различных видов литовских на
родных песен.
ДАЙРА'— грузинский и туркменский ударный муз. инструмент
тип бубна.
ДВУХЧА'С! НАЯ ФО'РМА — см. Музыкальная форма.
ДЕКА — покрышка корпуса некоторых струнных муз. инстру-
ментов (скрипки, гитары, гиджака); в фп. — шит, находящий^
внутри корпуса под струнами. Служит для усиления и распростра-
нения звука.
ДЕКЛАМА'ЦИЯ музыкальная—1) То же, что речитатив.
2) То же, что мелодекламация.
ДЕТОНИ'РОВАНИЕ — неточное, фальшивое исполнение, откло-
нение от нормальной высоты звука.
ДЕ'ЦИМА— см. Интервал
ДЕЦИМЕ'Т — см. Ансамбль.
ДЕЦИМО'ЛЬ— см. Ритмическое деление.
ДЖАЗ, джазовая музыка — род увеселительной музы-
ки, преимущественно танцевального характера. Исполняется джаз-
бандом (который сокращенно называется также Д.). Д. заимство-
вал в народной музыке американских негров некоторые особенно-
сти ритма (острые синкопы), лада, инструментовки, манеры испол-
нения. Характерной чертой подлинного Д. является импровизацион-
ность. Стиль Д. часто используется для ремесленно-стандартного
производства песенок и танцевальных номеров пошлого, упадочно-
го характера (т. н. коммерческий Д.). Типичные формы Д.: фок-
строт, блюз, румба, более поздние — буги-вуги, рок-н-ролл и т п.
Д. возник в 1915 г. в США.
ДЖАЗ-БА'НД—инструментальный ансамбль или оркестр, испол-
няющий джазовую музыку. В Д.-б. входят саксофоны, трубы,
тромбоны, контрабас или туба, банджо, гавайская гитара, скрип-
ки, рояль и набор ударных инструментов. Составы Д.-б. — от 3—5
инструментов до большого оркестра (т. н. симфонический джаз).
ДИАПАЗО'Н — звуковой объем певческого голоса, муз. инстру-
мента, звукоряда, мелодии й т. п. Определяется расстоянием между
самым низким и самым высоким звуком голоса, инструмента и т. п.
ДИАТО'НИКА — система муз. звуков, образуемая последова-
тельностью основных ступеней данного лада. В полной диатониче-
ской гамме 7 звуков. Д. противопоставляется хроматизму. В Д. не
может встречаться хроматический полутон, т. е. повторение той же
ступени в повышенном или пониженном виде.
Примеры диатонических гамм
До мажор натуральный: до, ре, ми, фа, соль, ля, си.
Ля минор натуральный: ля, си, до, ре, ми, фа, соль.
18
Ля минор мелодический: ля, си, до, ре, ми, фа-диез, соль-диез
Ля минор гармонический: ля, си, до, ре, ми, фа, соль-диез.
Примеры полутонов
Диатонический полутон: ми—фа.
Гармонический полутон: ми—ми-диез.
ДИЕ'З — повышение звука на полутон. Вид альтерации. Знак в
нотах: # . Д у б л ь-д и е з — повышение на целый тон (знак X ).
См. Ступень.
ДИМИНУЭ'НДО (diminuendo)—постепенно стихая.
ДИНА'МИКА — 1) Степень громкости (силы звучания).
ОСНОВНЫЕ ВИДЫ ДИНАМИКИ
Название	Сокращенное обозначение	Значение
Forte (форте)
Piano (пиано)
A4ezzo forte (меццо форте)
Mezzo piano (меццо пиано)
Fortissimo (форти'ссимо)
Pianissimo (пиани'ссимо)
Crescendo (крешендо)
Diminuendo (диминуёндо)
Decrescendo (декрешендо)
f	Громко
Р	Тихо
mf	Умеренно громко
mp	Умеренно тихо
ff	Очень громко
PP	Очень тихо
cresc.	Постепенно усиливая
dim.	Постепенно стихая
decresc.	Постепенно стихая
К Д. относятся также акценты. 2) Динамика музыкаль-
ного развития — степень интенсивности и целеустремленности
развития музыки.
ДИРИЖЕР — музыкант, руководящий коллективным исполне-
нием муз. произведения (оркестром, хором, ансамблем песни и пляс-
ки), оперным и балетным спектаклем. В XVIII в. Д. вокальной и
инструментальной капеллы, а также оперы назывался капельмей-
стером. Это название применялось и позднее к Д. оперного, духо-
вого, реже симф. оркестров. В СССР Д. военного оркестра назы-
вается военным Д., хора — хоровым Д. или хормейстером.
ДИСГАРМО'НИЯ — нарушение гармонии, неблагозвучие.
19
ДИСКА'НТ—1) Высокий детский голос (мальчиков). 2) Партия
в хоре или ансамбле, исполняемая высокими детскими или высокими
женскими (сопрано) голосами. 3) Форма старинного двухголосного,
позднее многоголосного пения (возникла в XII веке). 4) Верхний
солирующий голос в донских казачьих, восточноукраинских и во*
сточнобелорусских народных песнях.
ДИССОНА'НС — созвучие, вызывающее ощущение несогласован-
ности (или недостаточной согласованности). Несогласованность зву-
ков вызывает потребность в переходе к созвучию более спокойного,
мягкого характера — консонансу. Такой переход называется раз-
решением Д. Как элемент гармонии Д. — одно из важных
средств выразительности в музыке. Злоупотребление Д. ведет к
дисгармонии. Д. являются следующие интервалы: большая и малая
секунда и септима, увеличенная кварта и уменьшенная квинта, а
также созвучия, включающие хотя бы один из этих интервалов
(например, септаккорд).
ДО- 1-я ступень основного звукоряда. Обозначается также ла-
тинскими буквами С и с.
ДОДЕКАФО'НИЯ — формалистический метод муз. композиции
Д. отрицает ладовые связи между звуками (см. Атональность) и
утверждает абсолютное равноправие всех 12 тонов хроматической
гаммы, без различия устойчивых и неустойчивых тонов и без выде-
ления основного тона (тоники). Муз. тему заменяет комбинация
звуков, каждый из которых применяется не больше одного раза
(т. н. серия). Д. — одно из направлений современной западноев
ропейской и американской музыки. Введена около 1920 г.
ДО'ЙНА— общее название различных народных песен в /Мол-
давии и Румынии.
ДОЙРА' — ударный муз инструмент, род бубна (у узбеков,
таджиков, уйгуров).
ДО'ЛЯ- единица ритма, метра. Отсюда, например, 2-дольный
ритм, 3-дольная ритмическая фигура, 4-дольный размер и т. п.
ДОМБРА' — казахский струнный щипковый музыкальный ин-
струмент с корпусом грушевидной формы, переходящим в длинную
шейку с ладами. 2 струны настроены в кварту (реже в квинту).
ДОМИНА'НТА — V ступень мажорного или минорного лада, а
также аккорд, построенный на этой ступени.
СО
ДО'МРА — русский струнный щипковый инструмент с корпусом
грушевидной формы и шейкой с ладами. 3-струнная Д. настроена
по квартам, 4-струнная — по квинтам
ДРАМАТУРГИ'# — см. Музыкальная драматургия.
ДУДУ'К, д у д у к и — духовой тростевой инструмент: небольшая
трубка с боковыми отверстиями для изменения высоты звуков.
Распространен у народов Кавказа.
ДУ'МА — украинская эпическая песня. Д. были распространены
в XV—XVII вв. в среде казачества. Исполнялись странствующими
певцами (бандуристами, кобзарями) в свободном ритме, напевным
речитативом под аккомпанемент кобзы (бандуры). В советскую эпо-
.\у создаются новые Д.
ДУ'МКА — 1) Общее название народных лирических песен, при-
менявшееся на Западной Украине. 2) Название некоторых инстру-
ментальных и вокальных пьес в характере украинских песен- (на-
пример, «Думка» П. И. Чайковского для фп., Думка Параси из
оперы «Сорочинская ярмарка» М. П Мусоргского).
ДУОДЕ'ЦИМА — см. Интервал.
ДУОЛЬ — см. Ритмическое деление.
ДУТАР — струнный щипковый муз. инструмент. Распространен
у таджиков (дутор), туркмен, узбеков, а также у уйгуров. Со-
стоит из небольшого корпуса, переходящего в длинную шейку с ла-
дами. 2 струны настроены в кварту, иногда в квинту.
ДУХОВА Я МУ ЗЫКА — музыка, предназначенная для исполне-
ния на духовых инструментах, преимущественно музыка военного
духового оркестра.
ДУХО ВНАЯ МУ ЗЫКА, культовая музы к а—музыка рели-
1иозного содержания, главным образом хоровая (с инструменталь-
ным сопровождением и а капелла). Исполняется преимущественно
в храме, церкви (церковная музыка); например, псалом, ирмос, хо-
рал, херувимская, духовный концерт, месса, всенощная. Поется
иногда также в быту (духовный стих, псалом, кант, лауда и т. п.)
ДУХОВО Й ОРКЕ'СТР — коллектив музыкантов,* играющих на
духовых и ударных инструментах. Различают малый и большой
Д. о. В состав первого входят: флейты, кларнеты, корнеты, альты,
валторны, тенора, баритон, тромбоны, басы, малый и большой бара-
баны, тарелки; в состав второго добавляются гобои, фаготы и
литавры.
21
ДУЭТ — см. Ансамбль
ДУЭТТИ'НО — небольшой дуэт.
ЖАНР — род муз. произведений. Различают жанры оперы —
комическая опера, лирическая опера и т. п.; Ж. симфонической му-
зыки — симфония, увертюра и т. п.; Ж. камерной музыки — ро-
манс, квартет и т. п. В более широком смысле говорят об оперном
Ж., симфоническом Ж- и т. д. Этим же понятием определяют ха-
рактер творчества, манеру исполнения (например, легкий Ж., са-
лонный Ж.). Жанровой музыкой называют обычно музыку, близко
связанную с бытом (марш, танец, застольная песня и т. п.). Ж а н-
ровая сцена — бытовая сцена (в опере, балете и т. п.).
ЖИТА — старинный английский народный танец кельтского
происхождения (Ирландия, Шотландия). Счет | или •
Темп подвижный См. Сюита.
ЗАПЕ'В — 1) Начало хоровой песни, исполняемое одним или
несколькими певцами (запевалами), после чего песню подхваты-
вает хор. 2) Начало былины, обычно не связанное непосредственно
с ее основным содержанием (иначе — зачин).
ЗВУК — воспринимаемые ухом механические колебания, рас-
пространяющиеся в упругой среде — газе, жидкости, твердом теле.
Источники 3.: струна, металл, натянутая кожа, столб воздуха и
т. п. Чем больше частота колебаний, тем выше звук. В состав 3.
входят частичные тоны, от которых зависит тембр. См. Музыкальный
звук.
ЗВУКОВА Я СИСТЕ МА — совокупность применяемых в музыке
звуков различной высоты (в пределах октавы). 3. с. различаются по
количеству звуков (3, 4 и т. д) и по соотношению их (интервалам).
В хроматической 3. с. — 12 звуков; интервал между соседними сту-
пенями — полутон. В распространенном виде пентатоники — 5
звуков; здесь нет полутонов; между ступенями — целый тон или
полтора тона. В гептатонике — 7 звуков; между ступенями — це-
лый тон или полутон (систему гептатоники обычно называют диа-
тоникой).
ЗВУКОВА'Я ШКАЛА' — см. Звукоряд.
ЗВУКОРЯ'Д — последовательность всех звуков, употребляемых
в музыке (звуковая шкала), или звуков какой-либо мелодии, лада,
инструмента и т. п. Располагаются в поступенном восходящем или
нисходящем порядке (см. Ступень). 3. в пределах октавы — гамма.
См. Основной звукоряд. Натуральный звукоряд.
22
зингшпиль — немецкая комическая опера, в которой пение
чередуется с разговорными диалогами (буквально, с немецкого, —
певческая игра). Образец — «Похищение из сераля» В. Моцарта
(1782). 3. возник в середине XVIII в.
ЗО'НА—область, в пределах которой звук или интервал может
отклоняться от нормы, сохраняя свое качество и название. Так,
звук ля 1-й октавы, согласно принятой норме, имеет 440 колебаний
в секунду. Но он остается тем же звуком и при частоте 435, 437,
441, 443 и т. д. (в пределах тона в ту или иную сторону от
нормы). 3. наблюдаются и в области темпа, ритма, тембра, дина-
мики.
ЗУРНА' — духовой тростевой муз. инструмент: трубка с рас-
трубом и боковыми отверстиями для изменения высоты звуков.
Распространен среди народов Кавказа и Средней Азии (у таджи-
ков и узбеков — сурна й), в Китае (сона).
ИМИТА'ЦИЯ — повторение темы или мелодического оборота в
каком-либо голосе муз. произведения непосредственно вслед за дру-
гим голосом. На И. основана фуга и другие формы полифонии. Наи-
более последовательно И. проводится в каноне. И. может прово-
диться с той же или иной ступени, в том же или ином ритме, в
обращении (противоположном движении), с частичным изменением
интервалов. Различают строгую и свободную И.
ИМПРОВИЗАЦИЯ — особый вид художественного творчества
при котором сочинение происходит непосредственно в процессе ис-
полнения. Встречается концертная И. в виде свободных фантазий
или вариаций на заданную тему. И. присутствует также в творче-
стве композитора, как предварительный этап, когда намечаются
муз. образы сочинения.
ИНВЕНЦИЯ — небольшая полифоническая пьеса для клавира
(у И. С. Баха).
ИНСТРУМЕНТОВЕ'ДЕНИЕ — см Музыкальное инструмент о ве-
дение.
ИНСТРУМЕНТОВКА — изложение музыкального произведения
для того или иного состава инструментов, например оркестра (сим-
фонического, духового, народных инструментов и др.), ансамбля;
преимущественно — оркестровка (И. для оркестра). И. —
часть творческого процесса композитора при создании симфониче-
23
ского, камерного и т. п. произведения. Обычно композитор намечает
сначала эскиз произведения или пишет клавир, а затем подробно
записывает произведение в партитуре. Существует И. в виде пере-
ложения своего или чужого произведения (например, фортепьянно-
го) на оркестровый состав.
ИНТЕРВА'Л — соотношение двух звуков по их высоте. В гармо-
ническом И. (двузвучии) звуки берутся одновременно, в мелодиче-
ском И. — разновременно.
ОСНОВНЫЕ ИНТЕРВАЛЫ
Название
интервала
Чистая прима
Малая секунда
Большая секунда
Малая терция
Большая терция
Чистая кварта
Увеличенная кварта
Уменьшенная квинта
Чистая квинта
Малая секста
Большая секста
Малая септима
Большая септима
Чистая октава
Количество по-
лутонов в интер-
вале
О
1
2
3
4
5
б
6
7
8
9
10
11
12
Примеры
(от звука до)
до—-до
до—ре-бемоль
до—ре
до—ми-бемоль
до—ми
до—фа
до—фа-диез
до—соль-бемоль
до—соль
до—ля-бемоль
до—ля
до—си-бемоль
до—си
до—до1
Все И. могут быть увеличенными и уменьшенными, например до—
ди-диез (увеличенная прима), ре—фа-бемоль (уменьшенная терция).
СОСТАВНЫЕ ИНТЕРВАЛЫ
(для примера только чистые и большие)
Название	Количество	гт полутонов	Примеры
Большая нона Большая децима Чистая ундецима Чистая дуодецима Большая терцдецима Большая квартдецима Чистая квинтдецима См Обращение интервала,	до—ре1 16	до—ми1 I7	до—фа1 19	до—соль1 21	до—ля1 23	до—си1 24	до—до2 Консонанс, Диссонанс, Тритон.
24
ИНТЕРЛЮ'ДИЯ — небольшой промежуточный эпизод между
частями муз. произведения, чаще всего — между вариациями. См.
также Интермедия.
ИНТЕРМЕ'ДИЯ, интерлюдия—1) Небольшая пьеса (в т. ч
маленькая опера), обычно комического характера, разыгрываемая
между действиями основной (серьезной) пьесы — драмы или оперы.
2) Промежуточный эпизод между проведениями темы в фуге.
ИНТЕРМЕ'ЦЦО—небольшое муз. произведение свободной фор-
мы, например для фп., оркестра; также самостоятельный оркестро-
вый эпизод в опере.
ИНТЕРПРЕТАЦИЯ —истолкование муз. произведения в процес-
се исполнения. Интерпретатор — истолкователь (исполнитель)
муз. произведения.
ИНТОНА'ЦИЯ—1) Мелодический оборот, наименьшая часть ме-
лодии, имеющая выразительное значение. 2) Воспроизведение муз.
звука или интервала с той или иной точностью в отношении высоты
звучания; чистая И. — в пределах зоны данного звука. 3) Точность,
ровность звучания каждого тона звукоряда муз. инструмента в от-
ношении высоты, тембра и громкости.
ИНТРОДУ'КЦИЯ—1) Небольшое введение (вступление), обыч-
но в медленном темпе, предшествующее иногда изложению главной
партии в симфонии, сонате, увертюре и т. п. (например, в увертюре
«Эгмонт» Л. Бетховена). 2) Вступление (небольшая увертюра) к
опере (например, в опере «Евгений Онегин» П. И. Чайковского).
3) Вокальный ансамбль или хоровая сцена в начале оперы (напри-
мер, в опере «Иван Сусанин» М. И. Глинки).
ИСПОЛНИ'ТЕЛЬ—музыкант (инструменталист или певец), ис-
полняющий муз. произведение или отдельную партию в опере, хоре,
оркестре и т. п.
ИСТО РИЯ МУ'ЗЫКИ—1) Развитие муз. искусства от его заро-
ждения до современности. 2) Наука, изучающая этот процесс; от-
расль музыкознания. Существуют: всеобщая история музыки, ох-
ватывающая историю муз. культуры всех времен и народов; исто-
рия музыки отдельных стран; история жанров и форм музыки; ис-
тория видов исполнительского искусства (пианизма, хорового искус-
ства и т. п.); история музыкознания.
КАВАТИ'НА—небольшая оперная ария, обычно лирико-пове-
ствовательного характера.
25
КАДЕ'НЦИЯ—1) Гармонический или мелодический оборрт, за-
вершающий муз. произведение, его часть или отдельное построение;
иначе — каданс. 2) Виртуозный пассаж или большая вставка
импровизационного характера; встречается в крупном муз. произ-
ведении, главным образом в фортепьянном, скрипичном и т. п. кон-
церте; исполняется соло без сопровождения.
КАДРИ'ЛЬ — танец, распространенный у многих европейских
народов (с конца XVII в.). Состоит из 5—6 фигур, каждая из ко-
торых имеет свое название и сопровождается особой музыкой.
Счет, как правило, . Существует под разными названиями у мно-
гих народов СССР. Отличается своей самобытностью русская К.,
имеющая многообразные местные варианты (московская, калинин-
ская, волжская, уральская и другие).
2
КАЗАЧОК — народный танец. Счет . Наиболее распространен
украинский К. — живой, веселый танец. Иногда самостоятельная
инструментальная пьеса («Малороссийский казачок» А. С. Дарго-
мыжского).
КАКОФО'НИЯ — сумбурное, хаотическое нагромождение звуков.
КАМАРИНСКАЯ —русская плясовая песня живого, задорного
юмористического характера. Мелодия ее обработана во многих
произведениях (наиболее выдающееся — симф. пьесы М. И. Глинки
«Фантазия на темы двух русских песен — свадебной и плясовой»,
сокращенно «Камаринская», 1848).
КАМЕРНАЯ МУ'ЗЫКА —инструментальная или вокальная му-
зыка для небольшого состава исполнителей, в отличие от музыки
оркестровой, хоровой, театральной (оперной и балетной). К К. м.
принадлежат ансамбли (дуэты, трио, квартеты и т. п.), а также
сольные муз. пьесы, не относящиеся к концертно-виртуозному или
эстрадно-развлекательному жанру, например сонаты, фуги, нок-
тюрны и т. п. произведения для фп., для скрипки и фп. и т. д.
Сюда же принадлежит значительная часть вокальной музыки (ро-
мансы). Первоначально (с XVI в.) К. м. называлась домашняя
(буквально — комнатная) музыка в отличие от церковной. В совре-
менной муз. практике К. м. исполняется преимущественно в неболь-
ших концертных залах. Существуют постоянные исполнительские
коллективы, культивирующие К. м., например струнные квартеты.
КАМЕРНЫЙ АНСАМБЛЬ — см. Ансамбль.
КА'МЕРНЫЙ ОРКЕ'СТР—небольшой оркестр (примерно 12—20
человек), исполняющий ансамблево-оркестровую музыку, главным
26
образом XVII—XVIII вв. Исполнением руководит чаще всего первый
скрипач.
КАМЕРТО'Н — изогнутый посередине металлический стержень,
закрепленный на изгибе ножкой. При ударе издает точно настроен-
ный звук. Служит эталоном высоты при настройке муз. инструмен-
тов и в пении. Обычно употребляется К. в тоне ля первой октавы.
Певцы и хоровые дирижеры пользуются также К. в тоне до второй
октавы. См. Строй (2).
КАНО'Н—1) Муз. форма, в которой все голоса исполняют од-
ну и ту же мелодию, но начинают ее разновременно. Каждый.по-
следующий голос вступает раньше, чем мелодия окончилась у пре-
дыдущего голоса. Мелодия может повторяться с той же ноты или
с другой, в том же ритме или в другом (например, нотами вдвое
большей длительности) и т. п. Существует двойной К., в котором од-
новременно в разных голосах проводятся в форме К. две различ-
ные мелодии К. — вид имитации. 2) Вид церковного песнопения
КАНТ — вид старинной песни для ансамбля или хора без ин-
струментального сопровождения. Известен с XVI—XVII вв. Пер-
воначально религиозного содержания, в XVIII в. также светского;
существовали К. любовно-лирические, шуточные, застольные, позд-
равительные, «панегирические» (в и ваты) и др.
КАНТА'БИЛЕ (cantabile) — певучий характер исполнения муз.
пьесы, мелодии.
КАНТАТА —произведение торжественного или лирико-эпическо-
го характера, состоящее из нескольких законченных номеров и ис-
полняемое певцами-солистами, часто также хором, в сопровождении
оркестра. Бывают камерные К. (без хора) и хоровые (с преоблада-
нием хора, иногда без солистов) К. возникла на рубеже XVI и
XVII вв.
КА'НТЕЛЕ—карельский струнный щипковый муз инструмент,
родственный эстонскому каннелю, литовскому канклесу, латышско-
му кокле, русским гуслям. От 5 до 30 струн/
КАНТИЛЕ'НА— 1) Певучая мелодия. 2) Певучесть, мелодич-
ность музыки, муз. исполнения, певческого голоса
КАНЦО'НА — 1) Старинная многоголосная песня (XV —
XVII вв.). 2) Старинная инструментальная пьеса типа фуги, напри-
мер для органа (XVI—XVII вв.). 3) Одноголосная песня с ак-
компанементом. 4) Инструментальная пьеса с песенной мелодией.
27
КАНЦОНЕ'ТТА — небольшая канцона.
КАПЕ'ЛЛА — профессиональный хоровой коллектив, исполняю-
щий произведения для хора с оркестром или хоровые сочинения
без сопровождения (a cappella). Иногда К. называют инструмен-
тальный ансамбль (например, Государственная капелла банду-
ристов УССР).
КАПЕЛЬМЕ'ЙСТЕР — см. Дирижер.
КАПРИ'С — то же, что и Каприччио
КАПРИЧЧИО, правильнее каприччо (capriccio) — инстру-
ментальная пьеса виртуозного характера в блестящем, эффектном
стиле. Таковы «Испанское каприччио» Н. А. Римского-Корсакова и
«Итальянское каприччио» И. И. Чайковского для оркестра. Иногда
К. — виртуозный этюд (К. для скрипки Н. Паганини).
КАРТИ'НА — законченная часть акта. См. также Симфониче-
ская картина.
КАСТАНЬЕТЫ—ударный муз. инструмент: две раковины из
древесины или пластмассы, связанные шнурком. Наряду с народ-
ными (например, в Испании) существуют оркестровые К (с рукоят-
кой) .
КВА'РТА (с латинского — четвертая) — см. Интервал, Ступень
КВАРТЕ'Т—см. Ансамбль. Струнный квартет — 2 скрип-
ки, альт и виолончель. Фортепьянный квартет — форте-
пьяно, скрипка, альт и виолончель
КВАРТОЛЬ — см. Ритмическое деление.
КВАРТСЕКСТАККО'РД — см Обращение аккорда
КВИНТА (с латинского — пятая) — см. Интервал, Ступень
Также — верхний тон трезвучия; 1-я струна на скрипке
КВИНТЕ'Т — см. Ансамбль. Струнный квинтет — 2
скрипки, 2 альта и виолончель, реже — 2 скрипки, альт и 2 виолон-
чели. Фортепьянный квинтет — фортепьяно, 2 скрипки,
альт и виолончель или фортепьяно, скрипка, альт, виолончель и
контрабас.
КВИНТО'ЛЬ — см. Ритмическое деление.
28
КВИНТСЕКСТАККО'РД — См. Обращение аккорда.
КЛАВЕСИ'Н — старинный струйный щипковый клавишный муз.
инструмент. Первые сведения о К. относятся к 1511 г. В конце XVIII
века был вытеснен фортепьяно.
КЛАВИАТУ РА — совокупность клавиш (в фп., органе, аккор-
деоне) или кнопок (в гармонике), расположенных в определенном
порядке.
КЛАВИКО'РД—старинный струнный ударный клавишный муз.
инструмент. Первые сведения о К. в литературе относятся к XV в.
В начале XIX в был вытеснен фортепьяно.
КЛАВИ'Р—1) Общее наименование струнных клавишных муз.
инструментов — клавикорда, клавесина, фортепьяно. 2) Переложе-
ние партитуры вокально-симфонического произведения (оперы, ора-
тории, кантаты и т. п.) для пения и фп. или только для фп.; так-
же переложение партитуры балета для' фп.; иначе—клавираус-
ц у г.
КЛАВИША — рычаг, который при нажатии (ударе) приводит
в действие механизм муз. инструмента: вызывает колебание струны,
металлической пластинки и т. п. Часть К. облицовывают костью или
белым целлулоидом (белые К.), а часть снабжают черными наклад-
ками (черные К.); применяют и металлические К. (например, у бая-
на).
КЛАПАН — механическое приспособление в духовых муз. ин-
струментах для открывания и закрывания боковых отверстий в кор-
пусе (трубке) и изменения тем самым высоты извлекаемых звуков.
КЛАРНЕ'Т—духовой тростевой муз. инструмент; трубка с рас-
трубом и боковыми отверстиями с клапанами. По высоте звучания
средний между флейтой и фаготом. Звук К. — мягкий, певучий, бо-
гатый оттенками: в низком регистре — глухой, мрачный, в высо-
ком — резкий. Прототип современного К. был сконструирован в
конце XVII в. Из разновидностей К. особенно употребителен бас-
кларнет (звучит октавой ниже KJ.
КЛА'ССИКА — образцовые, совершенные (классические) про-
изведения, сохраняющие непреходящее значение.
КЛЮЧ — знак в начале нотного стана, устанавливающий высо-
ту и название звука (ноты) на одной из его линий; тем самым К
29
определяет высотное значение всех записанных на нотном стане
звуков.
ОСНОВНЫЕ КЛЮЧИ
(счет линеек снизу)
скрипичный (соль на 2-й линейке)
басовый (фа на 4-й линейке)
теноровый (до на 4-й линейке)
альтовый (до на 3-й линейке)
КО'БЗА — 1) Струнный щипковый муз. инструмент типа лютни
(в западных областях УССР, в Молдавии, Румынии, отчасти в Вен-
грии). Обычно 4 жильные (основные) и 4 (парные им) металличе-
ские струны. Настройка основных струн — по квинтам и квартам
2) Применяемое в литературе название бандуры.
КОБЗА'РЬ — украинский народный странствующий певец-музы-
кант XVII—XIX вв., сопровождавший свое пение игрой на кобзе
(бандуре).
КОДА — дополнительный, заключительный раздел муз произ-
ведения (например, рондо) или его самостоятельной части (напри-
мер, 1-н части сонаты, см. Сонатная форма).
30
КО'ЛО—-круговой хороводный танец, распространен в Югосла
вии, Болгарии (хсро), Молдавии (хора и сырба).
КОЛОКОЛА' — ударный муз. инструмент. Набор 12—18 хрома-
тически настроенных металлических труб, подвешенных на раме
Применяется в оркестре для имитации колокольного звона.
КОЛОКО'ЛЬЧИКИ —ударный муз. инструмент: 25—32 хромати-
чески настроенные металлические пластинки, расположенные ступен
чато в 2 ряда в плоском ящике. В симф. оркестре — К. с клавиа-
турой фортепьянного типа:
КОЛОМЫ'ЙКА — 1) Украинская народная песня-танец. 2) Ук-
раинский гуцульский массовый танец, исполняемый в сопровожде-
2
нии шуточной песни. Счет .
КОЛОРАТУ'РА — быстрые, технически трудные виртуозные пас-
сажи и мелизмы, украшающие вокальную партию. Также — спо-
собность голоса исполнять такие украшения (отсюда — коло р а
гурное сопрано).
КОЛОРИ'Т (в музыке) —- преобладающая «окраскам муз. про-
изведения или отдельного эпизода, обусловленная выбором тембров,
регистров, гармонических и иных выразительных средств (напри-
мер, К- «светлый», «однотонный» и т. п.).
КОМПОЗИТОР - автор муз. произведений.
КОМПОЗИ'ЦИЯ — 1) Структура муз. произведения, муэыкаль*
ноя форма. 2) Сочинение музыки, вид художес; венного творчества
3) Муз. произведение, продукт творчества (см также Опус).
КОМУ'З киргизский струнный щипковый муз. инструмент с
удлиненным корпусом грушеобразной формы, переходящим в шей-
ку с ладами. 3 струны; первая и третья настраиваются обычно в
унисон, средняя — на кварту или квинту выше.
КОНСЕРВАТОРИЯ — высшее муз. учебное заведение.
КОНСОНА'НС — благозвучное, согласованное сочетание звуков
а одновременности. В музыке К. имеет значение организующих,
опорных гармонических сочетаний, центральных в ладу. В К. раз-
решаются диссонансы. К К. относятся следующие интервалы: чи-
стые октава, квинта и кварта, большие и малые терции и сексты
а также большое (мажорное) и малое (минорное) трезвучия.
31
КОНТРАБА'С — струнный смычковый муз. инструмент. Самый
большой по размерам и самый низкий по звучанию инструмент
скрипичного семейства. 4 струны настроены по квартам (соль и ре
чалой, ля и ми большой октав). Звучит на октаву ниже, чем йоти-
руется.
КОНТРАЛЬТО — низкий женский голос.
КОНТРАПУНКТ — то же, что и полифония. В более узком
смысле — мелодия, звучащая одновременно с темой (основной ме-
лодией). В еще более ограниченном (и буквальном) смысле — соче-
тание голосов (мелодий), при котором каждому звуку основного го-
лоса соответствует ритмически совпадающий звук в других (конт-
рапунктирующих) голосах; отсюда название, происходящее от ла-
тинского выражения «punctum contra punctum» («точка против точ-
ки»).
КОНТРАФАГО Т - духовой муз. инструмент, разновидность фа-
ота, более низкий по звучанию.
КОНТРДАНС — народный английский танец; получил распро-
странение в Европе как бальный танец, в XIX в. слился с кадрилью
Счет или I . Как муз. жанр. К. представлен в творчестве Мо
дарта, Бетховена и др.
КОНТРОКТА'ВА — см. Октава
КОНЦЕ'РТ — 1) Публичное исполнение муз. произведений по
заранее составленной программе. 2) Муз. произведение, основанное
на сопоставлении или состязании двух групп исполнителей или со-
листа и оркестра. Различают: а) инструментальный кон-
церт, преимущественно для 1, реже 2—3 солирующих инструментов
и симфонического оркестра; обычно пишется в сонатной цикличе-
ской форме и состоит из 3 частей (встречается из 1—5 частей); со-
ло носит виртуозный характер, нередко включает каденцию; К
только для оркестра — кончерто гроссо; б) вокальный (хоро-
вой) концерт, без инструментального сопровождения или с уча-
стием инструментов (оркестра, ансамбля, органа). Вокальный К
появился в XVI в. (как форма церковной музыки), инструмен
тальный — в XVIII в.
КОНЦЕРТИ'НА — гармоника с хроматическим звукорядом без
готовых аккордов.
КОНЦЕРТИ'НО — 1) Небольшой концерт. 2) Группа солирую-
щих инструментов в кончерто гроссо; правильнее — кончертм-
40.
32
КОНЦЕРТМЕ'ЙСТЕР—1) Первый скрипач — солист симф и
оперного оркестра. 2) Музыкант, возглавляющий одну из струнных
групп симф. или оперного оркестра. 3) Пианист-аккомпаниатор, раз-
учивающий партии с певцами или с инструменталистами и выст\
пающий с ними в концертах.
КОНЧЕ'РТО ГРО'ССО (concerto grosso)-—б о л ь ш о й кон-
церт-концерт для оркестра или большого ансамбля. Внутри
оркестра (ансамбля) выделяется группа солирующих инструментов
(кончертино, или концертино), состоящая большей частью из двух
скрипок и виолончели. Этот жанр характерен для XVII—XVIII вв
(Корелли, Вивальди, Гендель, Бах).
КОРДЕБАЛЕ'Т (от франц, corps — личный состав и ballet —
балет)—коллектив танцовщиков и танцовщиц балета, исполняю-
щий групповые танцы; своего рода балетный хор.
KOPHEZT— духовой мундштучный муз инструмент, применяе-
мый в духовом оркестре В симф. оркестре обычно заменяется-
трубой.
2
КРАКОВЯК — польский народный танец. Счет . Ритм ост
рый, с характерными частыми синкопами. Темп живой. Как бальный
танец был популярен в XIX и начале XX вв. Муз. жанр. К. исполь-
зован в опере, балете, оперетте, в фортепьянных и т. п. пьесах.
КРЕШЕ'НДО (crescendo) — постепенно усиливая
КРИ'ТИКА — см - Музыкальная критика
КРЮКИ', знамен а — знаки, применявшиеся в XI—XVIII вв.
в русской церкви для записи вокальной музыки. Число К. превы-
шало 70; каждый из них приблизительно обозначал какой-либо ме-
лодический ход (оборот). Высота звуков К. до конца XVI в. не
указывалась. В дальнейшем ее стали несколько точнее обозначать
т н. киноварными пометами (изобретены новгородским дьяком
И. Шайдуром).
КСИЛОФО'Н — ударный муз. инструмент: 3—4 ряда хромати-
чески настроенных деревянных брусочков, лежащих на соломенных
жгутах или толстых жильных струнах.
КУЛЬТОВАЯ МУЗЫКА — музыка, обслуживающая религиоз-
ный культ (языческий, христианский и др). См. Духовная музыка
33
КУПЛЕ'Т — раздел (часть) песни, состоящий из одного прове-
дения всей мелодии и одной строфы текста. При исполнении после-
дующих строф мелодия повторяется в точности или с вариацион-
ными изменениями. К. часто начинается запевом и завершается при-
певом. Повторение К. с разным текстом образует куплетную
форму.
КУПЛЕТЫ — сатирическая или комическая песенка. Форма куп-
летная (см. Куплет). К.'исполняются на эстраде, в водевиле и опе-
ретте.
КУПЮ'РА — сокращение текста муз. пьесы. Производится hhoi
да исполнителем по своему усмотрению, а порой указывается са-
мим композитором в нотах.
КУРА'Й — башкирский духовой муз инструмент, род продоль
ной флейты.
КУРА'НТА — придворный салонный танец XVI—XVII вв.; был
распространен во многих европейских странах. Первоначально счет
2	3
, позднее 4 . Характер танца торжественный, плавный. См
Сюита.
КЮЙ—народная инструментальная пьеса, исполняемая на дом*
пе (в Казахстане), комузе (в Киргизии).
КЯМАНЧА', к е м а н ч а — струнный смычковый муз. инстру-
мент с корпусом в форме кокосового ореха, снабженным металли-
ческой ножкой и длинной шейкой. 2—4 струны настроены обычно
по квартам. Распространена в Азербайджане, Армении, Грузии
я также в странах Среднего и Ближнего Востока.
ЛАД—1) Система взаимосвязей муз. звуков. Определяется за-
висимостью неустойчивых звуков от устойчивых (опорных). Сту-
пени Л. образуют гамму. Основная ступень — тоника, она опреде-
ляет тональность. Например лад — мажор, тоника фа, тональ-
ность— фа мажор. В гармонии устойчивые звуки образуют гар-
моническую тонику в виде трезвучия. Лады бывают мажорные и
минорные с многочисленными разновидностями (см. Мажор, Минор)
Они состоят из 7 ступеней (см. Диатоника), а с дополнительными—
из 12 ступеней (см. Хроматизм). Бывают и иные Л., например из
5 ступеней (см. Пентатоника). Л. отличаются друг ог друга своим
характером, выразительными возможностями. Ладовая организо-
ванность — одна из важнейших основ муз. искусства. Соответст-
венно ладовым закономерностям строится мелодия, сочетаются зву-
34
ки в гармонии, согласовываются тональные отношения между раз-
делами муз. формы. Отказ от Л. ведет к распаду музыки (см
Атональность). См. Вводный тон, Медианта, Доминанта, Субдоми-
нанта. 2). Узкая поперечная перегородка на грифе (иногда на шей-
ке) некоторых струнных муз инструментов (балалайки, гитары,
домры и др.), указывающая место прижатия пальцем струн для
извлечения звука определенной высоты.
ЛАРГЕ'ТТО (Larghetto)—умеренно медленный темп, близкий к
анданте.
ЛАРГО (Largo) — самый медленный из употребляемых в му-
зыке темпов. В темпе Л. пишется обычно музыка величавого торже-
ственного или скорбного характера.
ЛАУРЕА'Т (от латинского laureatus — увенчанный лавровым
венком) — почетное звание лица, отмеченного специальной преми-
ей или наградой.
ЛЕГА'ТО (legato) — связное исполнение нескольких звуков.
Противоположность Л. — стаккато.
ЛЕЗГИ'НКА — народный танец лезгин (Дагестан). Счет преиму-
щественно $ . Темп быстрый. Разновидности Л. под разными на-
званиями распространены среди горских народов по всему Кавказу.
ЛЕЙТМОТИ'В (нем. Leitmotiv, буквально — ведущий мотив) —
яркий, образный мелодический оборот (иногда целая тема), при-
меняемый в музыке дчя характеристики какого-либо лица, идеи,
явления, переживания и многократно повторяющийся по ходу раз-
вития сюжета. Встречается в операх, балетах, кантатах, а также в
произведениях программной музыки.
ЛЕ'НДЛЕР — крестьянский танец в Южной Германии и Ав-
3	3
стрии. Счет или g . Один из предшественников вальса
ЛЕ'НТО (Lento) — медленный темп, несколько более скорый,
чем ларго.
ЛИБРЕТТО (итал. libretto буквально — книжечка) — 1) Сло-
весный текст вокального музыкально-драматического произведе-
ния, преимущественно сценического (оперы, оперетты). Л. являет-
ся литературно-драматической основой произведения. Пишется
обычно стихами, реже прозой (главным образом в диалоге). Автор
Л. — либреттист. 2) Литературный сценарий балета, пантоми-
35
мы. 3) Краткое изложение сюжрта оперы, оперетты, балета, драмы,
кинокартины, издаваемое в виде отдельной книжечки, листовки или
помещаемое в театральной программе или сборнике Л.
ЛИТА — знак в нотном письме в виде дуги, выгнутой вверх
или вниз. Обозначает: 1) связное исполнение группы звуков раз-
новой высота (легато) и отделение их от смежного муз. построения
(цезура); 2) продление звука при объединении Л. соседних нот од-
ной и той же высоты (лигатура); 3) объединение звуков, исполняе-
мых при пении на один слог.
ЛИТА — 1) Струнный щипковый муз. инструмент. Классиче-
ская греческая Л. — 7 струн. Изображение Л. служит эмблемой
музыки. 2) Крестьянская, т. н. колесная лира; корпус гитарной или
лютневидной формц., 3—6 струн. Звук извлекается колесом, распо-
ложенным под струнами (вращается при помощи рукоятки). Суще-
ствуют и другие виды Л.
ЛИТА'ВРА — ударный муз. инструмент: котлообразный корпус,
сверху затянутый кожей. Употребляется чаще всего попарно (с раз-
личной настройкой).
ЛЮ'ТНЯ — струнный- щипковый муз. инструмент восточного
происхождения, с выпуклым корпусом овальной формы, шейкой с
ладами и, отогнутой назад головкой. В старинной Л. число струн
доходило до 24. В Европе искусство игры на Л. достигло расцвета
в XV—XVII вв.; для Л. были созданы многочисленные произведе-
ния, ставшие основой муз. классики струнно-щипковых инструмен-
тов. Современная европейская Л. имеет 6 струн, настраивается,
как 6-струнная гитара.
ЛЯ - 6-я ступень основного звукоряда. Обозначается также
латинскими буквами А или а .
МАДРИГАЛ — песня, первоначально (XIV в.) для 2—3 голо-
сов, позднее (XVI в), для 4—5 голосов; главным образом в Ита-
лии, но также в Англии и других странах. М. отличался развитой
художественной формой, тонким лирико-психологическим содержа-
нием, разнообразием средств муз. выразительности.
МАЖО'Р — лад, устойчивые звуки которого образуют большое
(мажорное) трезвучие. Другое наименование его — dur. В М
7 ступеней, устойчивые — I, III и V. Среди нескольких разновид-
ностей М. основной называется натуральным. Пример мажорной
гаммы (до мажор, или C-dur) см. в статье Диатоника.
36
МАЗУ'РКА — польский народный танец с характерным ост-
3	3
рым ритмом. Счет или g . Темп стремительный. В XIX в. по-
лучил распространение в Европе как бальный танец. Муз. жанр М.
применен в операх, балетах, инструментальных пьесах; исключитель-
но высокое художественное развитие жанр М. получил в творчестве
Ф. Шопена.
МАКА'М — лад в профессиональной музыке арабов и иранцев
Существует много М., основных — 12. Гаммы — семиступенные
Между соседними ступенями расстояние в целый тон или полутон
При этом различают большой и малый целые тоны, аналогично и
полутоны (разница между этими разновидностями интервалов очень
небольшая). Для каждого М. характерны свои мелодические обо-
роты.
МАКОМ — 1) Лад в таджикской и узбекской традиционной му-
зыке. Существуют 6 М. Гаммы их семиступенные; каждый М. имеет
свои характерные мелодические обороты. 2) Произведение типа сюи-
ты. Состоит из вокального отдела (с инструментальным сопровож-
дением в унисон) и инструментального отдела (соло и ансамбли).
Каждый отдел делится на части.
МАНДОЛ И'НА — струнный щипковый муз. инструмент с корпу-
сом овальной формы, склеенным из узеньких фанерок, и короткой
шейкой. 4 парные металлические струны настроены по квинтам (так
же, как на скрипке). М. изобретена в Италии.
МАРШ — муз. произведение в энергичном, четком ритме и стро-
го размеренном в соответствии с шагом темпе. Тактовый размер
обычно на 2 или 4 четверти. Форма трехчастная. Основной вид воен-
ной музыки; исполняется духовым оркестром. Разновидности: М. по-
ходный, парадный, встречный, похоронный. Встречаются также-
колонный, фанфарный. Особый тип М. для духового оркестра —
концертный. М. представлен также в музыке симфонической, теат-
ральной. оперной, балетной, фортепьянной и т. п.
МА ССОВАЯ ПЕ'СНЯ — песня, преимущественно хоровая, рас-
считанная на массовое распространение в народе. Многие М. п
связаны с современной политической тематикой. Часто встречаются
также М. п. на бытовые темы.
МЕДИА'НТА — III или VI ступень мажорного или минорного
лада, а также аккорд, построенный на одной из этих ступеней
III ступень считается верхней М., VI — нижней.
37
МЕДИА'ТОР — тонкая пластинка (костяная, целлулоидная,
деревянная) с заостренным концом. С помощью М. приводят в ко-
лебание струны некоторых щипковых инструментов. См. Плектр.
МЕЙСТЕРЗИ'НГЕР — немецкий поэт-певец (XIV—XVI вв.) из
среды цеховых ремесленников.
МЕЛИ'ЗМЫ — см. Орнаментика.
МЕЛОДЕКЛАМА'ЦИЯ — выразительное, художественное чте-
ние (главным образом стихов), сопровождаемое музыкой (обычно
на рояле, иногда оркестром).
МЕЛОДИ'СТ — 1) Композитор, музыка которого отличается
особенной яркостью, выразительностью мелодии. 2) Народный пе-
вец или музыкант-инструменталист, сочиняющий только напевы пе-
сен или инструментальные мелодии, в отличие от композиторов,
владеющих всеми средствами современного профессионального ма-
стерства (гармонией, полифонией, инструментовкой и т. п.).
МЕЛО'ДИЯ — художественно осмысленный последовательный
ряд звуков разной высоты, организованный посредством ритма и
лада. Муз. произведение может состоять из одной только М. В
многоголосной музыке М. составляет основу произведения. Харак-
тер выразительности М. может меняться в зависимости от той или
иной гармонизации. Важное качество М. — ее напевность, певу-
честь (см. Кантилена). В некоторых М. применяется вокализация в
виде колоратуры, мелизмов и т. п. Передача интонаций речи при-
ближает М. к речитативу. Многие М. инструментальной музыки
близки к вокальным М. Вместе с тем в них применяются само-
стоятельные приемы строения и развития, использующие техниче-
ские возможности тех или иных инструментов.
МЕЛОДРА'МА — 1) Драматическая пьеса с острым фабульным
построением, преувеличенной эмоциональностью и морально-поучи-
тельной тенденцией; большое место в ней занимает музыка; этот
жанр появился в конце XVIII в.; образец — «Сорока-воровка»
французского драматурга Л. Кенье (1815). 2) Музыкально-драма-
тическая пьеса, в которой монологи и диалоги сопровождаются или
чередуются с музыкой; в отличие от оперы в М. действующие ли-
ца не поют, а говорят (декламируют); этот жанр появился в сере-
дине XVIII в.; образец в русской музыке — «Орфей» Е. И. Фоми-
на на текст Я. Б. Княжнина (1792). 3) Концертное произведение в
виде мелодекламации. 4) Сцена в опере, оперетте или драмати-
ческой пьесе, построенная в виде мелодекламации; например, в
38
трагедии «Эгмонт» В. Гёте с музыкой Л. Бетховена (1810); тот же
принцип используется иногда в симф. музыке (например, в сказке
для чтеца и оркестра «Петя и волк» С. С. Прокофьева, 1936).
МЕЛОМА'Н — страстный любитель музыки, пения.
МЕНЕСТРЕ'ЛЬ — средневековый певец и музыкант-инструмен-
талист, служивший у феодала (во Франции, Англии). См. Трубадур.
МЕНУЭ'Т — старинный французский бальный танец, плавного,
Q
несколько жеманного характера. Счет . Темп умеренный. В XVII в
был введен в оперу, балет, позднее в сюиту, сонату, симфонию.
МЕ'ССА — хоровое циклическое произведение на латинский ка-
толический текст обычно с симф. оркестром (у И. С. Баха и др.)
МЕ'ТР — порядок чередования равных по длительности долей
музыки, разделяющихся на опорные и неопорные. М. бывают 2- и 3-
дольные (простые М.) и 4-, 6-, 9-, 12-дольные (сложные М., обра-
змощиеся из однородных простых). Встречаются также смешанные
М , образующиеся из неоднородных простых (так, 5-дольный М. со-
стоит из 2- и 3-дольного или 3- и 2-дольного М.). Каждая группа
долей, составляющая такт, регулярно повторяется. Существуют и
нерегулярные М., при которых разные такты имеют неодинаковое
количество долей. М. является системой организации ритма, создает
норму отсчета ритмического движения. Для некоторых муз. жан-
ров характерны определенные М.; так, для вальса — 3-дольный,
для марша — обычно 2- или 4-дольный. М. получает выражение в
тех или иных ритмических единицах (4 четверти, 3 восьмых и т. п.)>
то есть в тактовом размере.
МЕТРОНОМ — механический прибор: пружинный часовой меха-
низм с передвигающимся грузиком на маятнике. Применяется для
отсчетов тактовых долей и установления точного темпа исполнения
муз. произведений. В нотах темп по М. условно обозначается в
начале произведения буквами М. М., нотным знаком (ритмическая
единица, соответствующая каждому удару) и цифрой, определяю-
щей число ритмических единиц в минуту.
МЕ'ЦЦО ПИА'НО (mezzo piano) — умеренно тихо.
МЕ'ЦЦО-СОПРА'НО — женский голос, средний между сопрано
и контральто (mezzo — средний).
МЕ'ЦЦО ФО'РТЕ (mezzo forte) — умеренно громко.
39
МИ — 3-я ступень основного звукоряда Обозначается также ла-
ринскими буквами Е или е.
МИ НОТ—лад, устойчивые звуки которого образуют малое (ми
чорное) трезвучие. Другое наименование его moll. В М. 7 ст^ -
пеней, устойчивые — I, III и V. Основные разновидности М. пере-
числены в статье Диатоника на примере гаммы ля минор (или a-moll)
МНОГОГОЛО'СИЕ — гармонический склад музыки, основанный
либо на сочетании нескольких самостоятельных голосов (полифо-
ния), либо на сочетании мелодии с аккомпанементом или аккордо-
вым сопровождением (гомофония). Часто встречается смешанный
полифонно-гомофонный склад.
МОДЕРАТО (Moderato) — умеренный темп, средний между ан-
дантино и аллегретто. Термин этот часто применяется в сочетании
Аллегро модерато (Allegro moderato) — умеренно скоро
(темп средний между аллегро и аллегретто).
МОДЕРАТОР — приспособление для приглушения звука в фор-
тепьяно.
МОДУЛЯ'ЦИЯ — 1) Переход в другую тональность или в одно-
именную тональность другого ладового наклонения; например, из
до мажора в соль мажор или в соль минор (тональная М.), из до
мажора в до минор (ладовая М.). 2) Переливы, изменение высоты
и окраски голоса, обогащающие выразительность речи.
МОНОТЕМАТИ'ЗМ — построение муз. произведения на основе
одной муз. темы. Этот принцип композиции используется в фуге,
каноне, вариациях. В более узком смысле М. означает создание на
основе одной темы различных по характеру муз. образов в таких
крупных муз. формах, как соната, симфония, симфоническая поэма
МОРДЕ'НТ — мелодическое украшение, образующееся путем ис-
полнения после основного звука вспомогательного (на ступень выше
или ниже) и повторения основного. Изображается знаком над
йотой. См. Орнаментика.
МОТЕТ — жанр вокальной многоголосной музыки В своем раз
витом виде (XV—XVIII вв.) М. — хоровое произведение, обычно
из 2—3 разделов, нередко с оркестровым сопровождением.
МОТИВ — 1) Наименьшее муз. построение, составляющее ха-
рактерную часть муз. темы; содержит обычно одну сильную такто-
вую долю 2) Мелодия, напев, наигрыш.
40
МУГА'М — 1) Лад в азербайджанской народной музыке. Суще
ствует свыше 70 М., из них главные — 7. Звукоряды многих М. не
укладываются в пределы одной октавы; так, например, в нижней
октаве может встречаться звук си, а в верхней октаве та же сту-
пень будет представлена звуком си-бемоль; каждый М. имееч
свои характерные мелодические обороты. 2) Произведение, заклю
чающее в себе черты сюиты и рапсодии; состоит из нескольких во
кальных и инструментальных частей импровизационного, песенного
и танцевального характера. Каждое произведение строится в однок
из ладов-мугамов и носит такое же название, как и соответствую
ший лад (раст, шур и т. п.).
МУ'ЗЫКА — искусство, отражающее действительность в звуко
вых художественных образах; одна из форм общественной идеоло
гии. Муз. звуки, воплощающие художественные образы, сочетаютс5;
по определенным законам в мелодии и гармонии, организуются
посредством лада, ритма, метра, музыкальной формы, воспроизво-
дятся певческими голосами и музыкальными инструментами (см
Инструментовка). В каждом произведении имеется одна или не-
сколько муз. тем, которые подвергаются развитию, видоизменению
и т. п. М. бывает инструментальной и вокальной. В вокальной М.
пение чаще всего сопровождается аккомпанементом; хоровое пение
без сопровождения — а капелла. Существует одноголосная музыка
(только одна мелодия) и многоголосная (см. Многоголосие). М
различается по родам (симфоническая М., хоровая и т. п.) и жан-
рам. М. нередко сочетается с поэзией (вокальная М.), танцем
(танцевальная М.), театром (театральная М., опера, балет) и кино
искусством (М. кинофильма). М. фиксируется нотным письмом и
воспринимается в процессе музыкального исполнения.
МУ'ЗЫКА КИНОФИ'ЛЬМА — инструментальная и вокальная
музыка, звучащая в кинофильме. Для художественных фильмов
обычно создается специальная (оригинальная) музыка, для доку-
ментальных и научно-популярных пишется иногда оригинальная
музыка, но чаще для них подбирается музыка из симфонических
камерных и т. п. произведений. М. к. включает песни, сольные ин
струментальные номера, симфонические эпизоды и т. д. Ее роль та-
кая же, как и театральной музыки, но применяется она в кинофиль-
ме обычно более широко, чем музыка в драматическом спектакле
Существуют т. н. музыкальные фильмы: киноконцерт, киноопера,
хореографический кинофильм (в т. ч. кинобалет), а также музы-
кальная кинокомедия и историко-биографические фильмы о компо-
зиторах, дирижерах, певцах. Особое значение имеет музыка в муль-
типликационном фильме, в котором чередование изображений
строится строго ритмично, в соответствии с готовой муз. фонограм-
41
мой. Многие популярные песни были написаны для кино; на осно-
ве М. к. создан ряд произведений симфонической и хоровой музыки.
МУЗЫКА'ЛЬНАЯ АКУ'СТИКА — наука, изучающая природу
муз. звуков и созвучий, а также звуковые системы и строи. Служит
для понимания явлений, рассматриваемых в теории музыки (в част-
ности, в учении о гармонии), муз. инструментоведении и оркестровке
См. Акустика.
МУЗЫКА'ЛЬНАЯ ДРА'МА—1) Одно из ранних названий оперы
2) Один из жанров оперы, приближающейся по своему строению
к драме и основанный на непрерывном развитии музыки, без чле-
нения на арии, ансамбли и т. п. отдельные законченные номера; та-
ковы муз. драмы Р. Вагнера. 3) Драматическое произведение, в ко-
тором существенно важное место занимает музыка (вокальная и
инструментальная); этот жанр широко представлен в муз. театре
Китая, получил распространение также в советских республиках
Средней Азии и Казахстана. 4) В широком смысле — опера драма-
тического характера, в отличие от оперы комической, сказоч-
ной и т. п.
МУЗЫКА'ЛЬНАЯ ДРАМАТУРГИ Я —воплощение в музыке дра-
матического действия. М. д. определяет построение, формы и сред-
ства выразительности оперы, балета, муз. кинофильма и т. п. Это
понятие переносят иногда и на инструментальную музыку, связывая
с ним драматически-конфликтный характер сопоставления и разви-
тия муз. образов.
МУЗЫКА'ЛЬНАЯ КОМЕ'ДИЯ — термин, применяемый к оперет-
те, иногда к другим видам муз.-сценических произведений комедий-
ного плана (комическая опера и т. п.). Музыкальная киноко-
медия — комедийный фильм, основанный на широком использо-
вании музыки.
МУЗЫКА'ЛЬНАЯ КРИТИКА—анализ и оценка явлений совре-
менной муз. практики (творчества, исполнительства); в более ши-
роком смысле — также и явлений муз. прошлого. М. к. является
отраслью музыкознания и тесно связана с муз. эстетикой.
МУЗЫКА'ЛЬНАЯ ПАЛЕОГРАФИЯ — наука, изучающая древ-
ние системы записи музыки.
МУЗЫКАЛЬНАЯ психология — наука, изучающая психо-
логию муз. творчества, муз. одаренность, природу слуховых ощу-
щений.
42
МУЗЫКА'ЛЬНАЯ САМОДЕЯТЕЛЬНОСТЬ, в СССР—творчество
широких народных масс в области муз. искусства: индивидуальное
и коллективное исполнение инструментальной и вокальной музыки
силами любителей, а также создание муз. произведений. Достижения
М. с. демонстрируются на смотрах художественной самодеятель-
ности, декадах национального искусства, певческих праздниках,
олимпиадах, международных фестивалях молодежи.
МУЗЫКА'ЛЬНАЯ ФОЛЬКЛОРИ'СТИКА — см. Музыкальная
этнография.
МУЗЫКА'ЛЬНАЯ ФО'РМА — в широком смысле совокупность
выразительных средств музыки (мелодия, ритм, гармония, струк-
турные соотношения и т. п.), воплощающая в муз. произведении
его идейно-эмоциональное содержание. В более узком смысле —
структура муз. произведения (композиция), т. е. соотношение его
частей. Элементами М. ф. являются: мотив, фраза, предложение,
период. Простая двухчастная форма состоит из двух перио-
дов. Простая трехчастная форма строится путем сопоставле-
ния двух частей и повторения (возможно с изменениями) первой
части. Куплетная форма основана на повторении одной и той
же музыки с разными строфами поэтического текста. Вариации
образуются рядом видоизмененных повторений той же темы. При
чередовании одного построения с различными другими возникает
рондо. В сложной двухчастной и сложной трех-
частной формах наибольшие разделы строятся в виде простых
форм, состоящих из нескольких периодов. Наиболее развита сонат-
ная форма. Из нескольких самостоятельных частей складываются
циклические формы (сонатная циклическая форма, сюита). Много-
частное строение характерно и для оперы, балета, кантаты, мессы,
оратории и т. п. Существуют и т. н. свободные формы, не
укладывающиеся в рамки устойчивых типов М. ф. (прелюдии, фан-
тазии и т. п.), и смешанные формы, например, рондо-соната.
Особую группу представляют полифонические формы — канон, фу-
га, полифонические вариации.
МУЗЫКА'ЛЬНАЯ ЭСТЕ'ТИКА — наука, изучающая природу и
свойства музыки как вида художественной деятельности. Исследует
такие проблемы, как муз. образ, содержание и форма в музыке,
идейность и народность муз. искусства, общие закономерности муз.
мышления, муз. языка, муз. формы, принципы сочинения, исполнения
и восприятия музыки, связь музыки с другими искусствами и т. п.
МУЗЫКА'ЛЬНАЯ ЭТНОГРА'ФИЯ, музыкальная фоль-
клористика — наука, изучающая народное муз. творчество
43
(народную песню, инструментальную музыку) и народный муз. быт.
14. э. опирается на запись образцов народной музыки в их подлин-
ном звучании (обычно с помощью фонографа).
МУЗЫКАЛЬНОЕ ИНСТРУМЕНТОВЕ'ДЕНИЕ — наука о кон-
струкции, акустических и выразительных свойствах музыкальных
инструментов. Включает также историю их развития в связи с об-
щим развитием муз. культуры и техники.
МУЗЫКА'ЛЬНОЕ ИСПОЛНЕ'НИЕ — воспроизведение музыки
голосом или на муз. инструменте; вид художественного творчества
МУЗЫКА'ЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕ НТЫ — инструменты, предназ
наченные для извлечения муз. звуков и воспроизведения ритмиче-
ских шумов; применяются для сольного и группового исполнения
музыки. Каждый М. и. обладает особым тембром (характером,
окраской) звучания, специфическими динамическими возможностями
и определенным диапазоном звуков. М. и. подразделяются на г р у п-
п ы по первичному признаку—источнику звука, на подгрупп ы—
по вторичному признаку — способу (или механизму) возбуждения
звука и на виды — по характерному дополнительному признаку
для уточнения положения в подгруппе. Согласно принципам такой
классификации М. и. разделяются на следующие основные группы
струнные, духовые, язычковые, перепоночные, пластиночные и са-
мозвучащие. Последние три группы обычно объединяются под об-
щим наименованием — ударных инструментов. Самостоятельную
группу составляют электрические музыкальные инструменты.
МУЗЫКА'ЛЬНЫЙ ЗВУК, тон — звук, обладающий опреде-
ленной высотой (в отличие от шума). М. з. входит в состав законо-
мерно организованной муз. системы.
МУЗЫКА'ЛЬНЫЙ МОМЕ'НТ, музыкальное мгновение
— фортепьянная пьеса, родственная экспромту.
МУЗЫКА'ЛЬНЫЙ СЛУХ — см. Слух.
МУЗЫКА'ЛЬНЫЙ СТРОЙ — см. Строй.
МУЗЫКА'ЛЬНЫЙ ФОЛЬКЛО Р — см. Народная музыка.
МУЗЫКАНТ—человек, профессионально владеющий какой-либо
отраслью муз. искусства: композитор, дирижер, скрипач, певец, а так-
же работающий в области муз. науки: историк музыки, муз. критик
и т. п. В обычном, более узком понимании — человек, играющий
на каком-либо муз. инструменте.
44
МУЗЫКОВЕД — специалист в той или иной области музыко-
знания: историк музыки, муз. теоретик, критик, фольклорист, ин-
струментовед.
МУЗЫКОЗНА'НИЕ—наука о музыке. Отрасли М.: теория музы-
ки, история музыки, музыкальная эстетика, музыкальная критика,
музыкальная этнография, музыкальная акустика, музыкальная пси-
хология, музыкальное инструментоведение, музыкальная палеогра
фия. К М. примыкают муз. библиография и нотография.
МУНДШТУ'К— 1) Деталь духового мундштучного муз. инструмен-
та: чашечка, переходящая в патрубок, вставляющийся в верхний ко-
нец канала инструмента. Во время игры исполнитель плотно прижи-
мает губы к М. 2) В кларнете, саксофоне и т. п. духовых муз. ин-
струментах М. часто называют ту часть головки инструмента, ко-
торую во время игры исполнитель берет в рот.
2	6
МЮЗЕ'Т — старинный французский танец. Счет или g .
Темп быстрый. Исполняется под сопровождение мюзета (род волын-
ки). В форме М. (с характерным, органным пунктом) написаны от-
дельные части сюит и сонат XVII—XVIII вв.
МЮЗИ'К-ХОЛЛ — вид эстрадного театра, в котором даются
концертные программы и тематические эстрадные обозрения (ревю)
НА'ИГРЫШ — мелодия, исполняемая на муз. инструменте, чаше
всего плясовая.
НАПЕ'В — мелодия, исполняемая певцом (вокальная мелодия).
НАРОДНАЯ МУ'ЗЫКА, му зыкальный фольклор — пе-
сенное и музыкально-инструментальное творчество трудового наро-
да. Н. м. создается на основе исторически-складывающихся, посто-
янно развивающихся художественных традиций. Передаваясь из
уст в уста, «по слуху», народные мелодии совершествуются, шли-
фуются; произведения отдельных авторов (остающихся часто неиз-
вестными) становятся продуктом творчества масс. Важнейшая об-
ласть Н. м. — народная песня (хоровая и сольная). Большое раз-
витие получила и танцевальная музыка. Чрезвычайно разнообразны
типы народных муз. инструментов. Существуют различные народ-
ные муз. ансамбли. Помимо массового любительского, самодеятель-
ного исполнения, народную музыку культивируют профессиональ-
ные народные музыканты и певцы: певцы-сказители, акыны, ашуги
и др. Н. м. является основой национального муз. стиля и важней-
шим источником творчества композиторов. См. Музыкальная этно-
графия.
45
НАРО ДНЫЕ ПЕ СНИ — небольшое, обычно куплетное муз.-по
этическое произведение; основной вид народного художественного
творчества. Существуют различные Н. п. — эпические, лирические,
трудовые, сатирические, бытовые, обрядовые, исторические, револю-
ционные и т. д. Некоторые жанры (обрядовые песни, хороводные,
игровые, плясовые) связаны с драматическим действием, пляской,
игрой. Существуют одноголосные песни, исполняемые одним пев-
цом или группой в унисон, и многоголосные (преимущественно хоро-
вые), состоящие из 2, 3 и более голосов (партий). Н. п. исполняют-
ся без инструментального сопровождения или с аккомпанементом
народных муз. инструментов. Та или иная Н. п. может видоизме-
няться со временем при перенесении ее в другую эпоху или при
распространении в другой местности, а часто и при повторном ис-
полнении ее тем же народным певцом. Так возникают варианты
одной и той же песни. Часто на один напев слагается множество
текстов (особенно в частушке) или, наоборот, на один текст—раз-
ные напевы. Существует много композиторских обработок Н. п.
НАТУРАЛЬНЫЕ ЛАДЫ' — семиступенные лады с интервалами
между соседними ступенями в целый тон (большая секунда) или
полутон (малая секунда). В отличие, например, от гармонического
минора или мажора, в Н. л. нет увеличенных секунд (полугора то-
нов). Различные Н. л. можно построить, если на рояле взягь подряд
7 звуков на белых клавишах, начиная каждый раз с другой кла-
виши:
от звука до — ионийский лад (натуральный мажор)
от звука ре —дорийский лад
от звука ми — фригийский лад
от звука фа — лидийский лад
от звука соль — миксолидийский- лад
от звука ля — эолийский лад (натуральный минор)
от звука си — локрийский лад.
Н. л. лежат в основе народной, а также профессиональной му-
зыки многих европейских и других народов.
НАТУРА'ЛЬНЫЙ ЗВУКОРЯ'Д—1) Последовательность частич-
ных тонов. В состав звука входят основной тон и обертоны (при-
звуки). Это и есть частичные тоны. Если их расположить последо-
вательно по высоте (частоте звуковых колебаний), то соотношение
их будет соответствовать т. н. натуральному ряду, т. е. возрастаю-
щему ряду целых чисел: 1, 2, 3, 4, 5 и т. д. Чем больше частота,
тем выше обертон.
46
ПРИМЕРЫ СООТНОШЕНИЙ ЧАСТИЧНЫХ ТОНОВ
Частичные тоны Соотношение	Интервал
частот		
1-й (основной) и 2-й	1:2	Октава
2-й и 3-й	2:3	Квинта
1-й и 3-й	1:3	Дуодецима (октава
		плюс квинта)
3-й и 4-й	3:4	Кварта
1-й и 4-й	1:4	Две октавы
2) Последовательность звуков, соответствующая звукоряду частич-
ных тонов; извлекается на натуральных разновидностях духовых
мундштучных инструментов (трубы, валторны и т. п.), к которым
не пристроены вентили (приспособления для изменения длины ка-
нала).
НЕАККО'РДОВЫЙ ЗВУК — звук, не принадлежащий к данно-
му аккорду. Является элементом мелодической фигурации.
НОВЕЛЛ Е'ТТ А — муз. пьеса лирико-повествовательного, иногда
драматического или жанрового характера, как бы небольшая новел-
ла (рассказ), главным образом для фортепьяно (Шуман).
НОВЕМО'ЛЬ — см. Ритмическое деление.
НОКТЮ'РН—1) В XVIII в.—цепь небольших пьес (род сюиты)
для ансамбля духовых инструментов или в сочетании их со струн-
ными. Н. исполнялись вечером, ночью на открытом воздухе; бук-
вально (с французского) — ночная пьеса. 2) В XIX в. — муз.
пьеса певучего, большей частью лирического, мечтательного харак-
тера, как бы навеянная ночной тишиной, ночными образами. Н
пишут для фп. (Шопен), а также для других инструментов, из-
редка — для голосов.
НО'МЕР — 1) Отдельное выступление артиста или группы арти-
стов в эстрадном концерте. 2) Самостоятельный, законченный по
форме эпизод в опере, оратории, балете и т. п. (ария, ансамбль,
танец и т. д.).
НО'НА — см. Интервал.
НОНЕ'Т — см. Ансамбль.
НОТАЦИЯ — запись музыки в виде нотного письма.
47
НО'ТНОЕ ПИСЬМО — совокупность графических знаков, при-
меняемых в современной системе записи музыки. См. Нотный стан
Ноты, Ключ, Диез, Бемоль, Бекар. См. также Цифровая система.
НО'ТНЫЙ СТАН, нотоносец — строка из 5 горизонтальных
параллельных линий, на которых и между которыми пишутся ноты
НОТОГРА'ФИЯ — описание нотных изданий; обзоры, указатели,
перечни, аннотации, краткие разборы (рецензии) муз. произведений.
НОТОНО'СЕЦ — то же, что нотный стан.
НО'ТЫ — графические знаки, применяемые для записи звуков
определенной высоты и длительности. Н. пишутся на линейках нот-
ного стана и между ними, а также на добавочных линейках, над
ними и под ними. Название Н. см. в статьях Основной звукоряд,
Ступень.
НЮА'НС — оттенок звучания. Существуют обозначения дина
мических оттенков (см. Динамика) и характера звучания (часто
на итальянском языке), например dolce — нежно, energico — силь-
но, решительно и т. п.
ОБЕ'РЕК — польский народный танец. Счет | или $ . Темп
быстрый.
ОБЕРТО'НЫ — см. Частичные тоны.
ОБЛИГА'ТО — партия аккомпанирующего инструмента в ан-
самбле, исполнение которой обязательно в отличие от партии ad-
libitum (по желанию).
ОБРАБОТКА — видоизменение музыкального произведения пу-
гем гармонизации, аранжировки или транскрипции.
ОЛИМПИА'ДА, в СССР — смотр достижений искусства, худо-
жественной самодеятельности.
О'БРАЗ музыкальный — обобщенно-художественное вос-
произведение в звуках явлений действительности. О. воплощается
в муз. теме в процессе ее изложения и развития. Крупные произве-
дения основаны на сочетании и развитии различных О.
ОБРАЩЕНИЕ АККО'РДА - видоизменение аккорда, при кото-
ром нижним звуком становится вместо основного тона один из дру-
гих звуков аккорда. См. Трезвучие, Септаккорд.
48
1-е обращение трезвучия — секстаккорд (средний тон вниз})
2-е обращение трезвучия — квартсекстаккорд (верхний тон
внизу).
1-е обращение септаккорда — квинтсекстаккорд (второй тон
внизу).
2-е обращение септаккорда — терцквартаккорд (третий тон
внизу).
3-е обращение септаккорда — секундаккорд (верхний тон
внизу).
ОБРАЩЕНИЕ ИНТЕРВАЛА — видоизменение интервала путем
перемещения верхнего звука на октаву вниз или нижнего на окта-
ву вверх. При обращении составного интервала (больше октавы)
перемещаются во встречном направлении оба звука.
Прима	при	обращении	дает октаву.
Секунда	»	»	»	септиму.
Терция		»	»	сексту.
Кварта	»	»	»	квинту.
и, Нона Децима	соответственно, наоборот, при обращении дает септиму »	»	» сексту.		
Ундецима и так далее.			»	» квинту
ОБРАЩЕ'НИЕ ТЕ'МЫ—проведение темы (мелодии) в проти-
водвижении (т. е. в противоположном направлении интервалов).
Так, если тема начинается с двух шагов по терциям вверх, то при
О. т. соответственно берутся две терции вниз.
О'ДА — поэтическое или музыкально-поэтическое (обычно ор
кестрово-хоровое) произведение хвалебного, торжественного ха-
рактера.
ОДНОГОЛО'СИЕ—мелодический склад музыки; наличие в муз
произведении только мелодии. Одноголосное произведение испол-
няется одним певцом или музыкантом-инструменталистом, нередкс
также несколькими исполнителями в унисон (унисонная гомофо-
ния) .
ОДНОИМЕННЫЕ ТОНА'ЛЬНОСТИ — тональности, принадле
жащие к разным ладам, но с общей тоникой (I ступенью). Напри-
мер, до мажор и до минор.
ОДНОЧАСТНОЕ ПРОИЗВЕДЕ НИЕ — произведение, не деля-
щееся на самостоятельные части. О. п. называют обычно муз. ком-
49
позицию крупной формы, например симфоническую поэму, увертю-
ру и т. п. К О. п. относятся также одночастная соната, одночаст-
ный. концерт и т. п. жанры, в отличие от одноименных традицион-
ных типов циклической формы. Аналогично говорят об одно-
актной пьесе (опере, балете и т. п.).
ОКТА'ВА (с латинского — восьмая) — 1) См. Интервал. 2) См.
Ступень. 3) См. Голос. 4) Участок звуковой шкалы, охватывающий
12 звуков хроматического или 7 ступеней диатонического звукоря-
да от до до си включительно. В музыке применяются 7 полных и 2
неполных О.; крайняя снизу (субконтроктава) представлена на
рояле обычно тремя верхними звуками, крайняя сверху (5-я О.) —
одним нижним звуком. Каждая О. имеет свое название и особое
графическое обозначение ступеней.
ОБОЗНАЧЕНИЕ ЗВУКОВ ОКТАВЫ
(на примере звука ля)
Субконтроктава	А2	или	Ля2
Контроктава	Ai	или	Ля1
Большая октава	А	или	Ля
Малая октава	а	или	ля
Первая октава	а1	или	ля1
Вторая октава	а2	или	ля2
Третья октава	а3	или	ля3
Четвертая октава	а4	или	ля4
Звук до в пятой О. с5	или	до5.
ОКТЕ'Т — см. Ансамбль.
О КТО'ЛЬ — см. Ритмическое деление.
О'ПЕРА — вид синтетического искусства; художественное про-
изведение, содержание которого воплощается в сценических музы-
кально-поэтических образах. О. соединяет в едином театральном
действии вокальную (соло, ансамбль, хор) и инструмен-
тальную (симфоническую) музыку, драматургию,
изобразительное искусство (декорации,костюмы ит. п.),
нередко и хореографию (балетные танцы). Литературной осно-
вой О. является либретто. Главный автор О. — композитор. Формы
оперной музыки: вокальные номера — сольные (ария, ариозо, песня,
монолог), ансамблевые (дуэт, терцет, квартет и т. д.), хоровые,
вокальные сцены — сольные, ансамблевые, хоровые (включая боль-
шие финалы); речитатив — сольный (часто предшествует арии) и
50
диалог (между номерами или в сцене); танцы (иногда с пением);
оркестровые номера (увертюра, антракт, симфоническая картина,
эпизод). В некоторых О., преимущественно комедийных, вместо ре-
читатива используется разговорный, диалог, иногда мелодрама.
Существуют различные оперные жанры: О. историко-героическая,
историко-ррмантическая, народно-сказочная, лирическая, драмати-
ческая, комедийная (комическая, опера-буффа), сатирическая, опера-
балет, музыкальная драма, зингшпиль и т. д. Как особый вид искус-
ства, основанный на определяющем значении музыки в драматургии
спектакля, О. возникла в конце XVI в. во Флоренции.
ОПЕРЕ'ТТА (буквально — маленькая опера) — муз.-сценическое
произведение комедийного характера, сочетающее в своем драма-
тургическом строении вокальную и инструментальную музыку, танец,
разговорный диалог. По музыкально-драматическим формам (арии,
дуэты, хоры и т. п.) О. близка к комической опере, но отличается от
нее более развитым диалогом. Как самостоятельный вид муз.-теат-
рального искусства О. сложилась в середине XIX в. в Париже.
О'ПУС — термин, применяемый для порядковой нумерации со-
чинений композиторов. О. иногда включает несколько однородных
пьес (например, 3 квартета, 6 романсов, 24 прелюдии). Сокращен-
ное обозначение: ор. (на латинском языке) или оп. (на русском).
Часто заменяется словом — сочинение (соч.).
ОРАТО'РИЯ — произведение эпико-драматического характера,
исполняемое хором, певцами-солистами и оркестром. По структуре
О. близка к кантате и опере. От кантаты отличается более крупным
размером и развернутой сюжетностью, от оперы — преобладанием
повествовательного элемента над непосредственным драматическим
развитием. О. предназначена не для сценического, а для концертно-
го исполнения. Наряду с О. религиозного содержания (в частности,
на библейские темы) получили распространение светские О. Для О.
характерны сюжеты, связанные с значительными событиями из жиз-
ни народа, монументальные формы. Жанр О. возник в 1600 году
в Риме.
ОРГА'Н — духовой клавишный муз. инструмент. Состоит из на-
бора труб различных размеров, воздухонагнетающего устройства и
воздухопроводов, заключенных в общий корпус, и кафедры управ-
ления. Трубы, количество которых в О. достигает нескольких ты-
сяч, делятся на регистры (группы), различающиеся по тембру. О.
имеют от 1 до 5 клавиатур (мануалов) для игры руками и одну
клавиатуру (педаль) для игры ногами.
51
ОРГА'ННЫЙ ПУНКТ — звук, более или менее длительно вы-
держиваемый или повторяемый в басу, в то время как в верхних
голосах муз. произведения происходит смена аккордов или движе-
ние мелодии. Бывают О. п. и на двух звуках. Называется также
педаль.
ОРКЕ'СТР — большой коллектив музыкантов, играющих на раз-
личных инструментах и совместно исполняющих муз. произведения
для данного инструментального состава. В отличие от камерного
инструментального ансамбля (квартет, квинтет и т. п.), в О. неко-
торые музыканты (скрипачи, виолончелисты и другие) образуют
группы, играющие в унисон. В зависимости от состава муз. инстру-
ментов различаются: симфонический оркестр, духовен оркестр, ор-
кестр народных инструментов, а также струнный оркестр (из смыч-
ковых и щипковых инструментов), оркестр баянистов (из баянов,
гармоник, аккордеонов и концертин).
ОРКЕ'СТР НАРО ДНЫХ ИНСТРУМЕ НТОВ — коллектив музы
кантов, играющий на народных муз. инструментах в их подлинном
или усовершенствованном виде. Бывает однородным по составу
(например, из одних домр, бандур, мандолин и т. п.) и смешанным
(например, русский О. н. и.: домры, балалайки, а также гусли, жа-
лейки и др.).
ОРКЕСТРО'ВКА — инструментовка для оркестра.
ОРНАМЕНТИКА — звуки, украшающие основной мелодиче-
ский рисунок. Существуют два типа О.: мелизмы — небольшие
мелодические украшения, устойчивые по форме (группетто, мордент,
форшлаг, трель и другие), и свободная орнаментика —
пассажи большой протяженности, носящие импровизационный ха-
рактер. О. обычно обозначается нотами мелкого начертания.
ОСНОВНО Й ЗВУКОРЯ'Д — последовательность основных сту-
пеней звуковой шкалы в пределах одной октавы, начиная со звука
до: до, ре, ми, фа, соль, ля, си. Соответствует последовательности
белых клавишей на рояле.
ОСНОВНО'Й ТОН — 1) Нижний звук аккорда (иначе—глав
ный тон, или прима); при обращении аккорда он оказывается
в середине или вверху. 2) Первый (нижний) частичный тон звука
(иначе — первая гармоника), см. Частичные тоны. 3) Первая
ступень лада (иначе — тоника).
ОТТЕ'НОК МУЗЫКА ЛЬНЫЙ — см Нюанс
52
ПАВА'НА — старинный бальный танец, по-видимому испанского
происхождения. Счет на 2. Темп медленный; характер торжествен-
ный, плавный.
ПА'НДУРИ — струнный щипковый муз. инструмент с корпусом
удлиненной формы, непосредственно переходящим в шейку с лада-
ми 3 струны. Распространен у грузин, абхазцев, аджарцев.
ПАРАЛЛЕЛИЗМ — движение голосов с сохранением одного и
того же интервала между ними. Например, параллельное движение
терциями или квинтами.
ПАРАЛЛЕ'ЛЬНЫЕ ТОНА'ЛЬНОСТИ мажорная тональность
и минорная, расположенная на малую терцию ниже. Например, до
мажор и ля минор. П. т. имеют оинаковое количество ключевых
знаков. См. Тональность.
ПАРАФРАЗА, парафраз — инструментальная пьеса виртуоз-
ного характера, написанная обычно на один или несколько оперных
мотивов или на народные мелодии. Близка к фантазии.
ПАРТИ'ТА — 1) Разновидность сюиты танцевального характера
2) Род вариаций на хоральную мелодию для органа. Оба типа П
встречаются в немецкой музыке XVII—XVIII вв.
ПАРТИТУРА — нотная запись многоголосного муз. произведе-
ния для оркестра, хора, камерного ансамбля и т. п., в которой све-
дены партии всех отдельных голосов (инструментов).
ПА'РТИЯ — 1) Составная часть муз. произведения, исполняе-
мая на отдельном инструменте, отдельным голосом или совместно
группой инструментов, голосов. 2) Раздел экспозиции (и репризы)
сонатной формы (главная П., побочная П).
ПАССАЖ — последовательность тонов в быстром движении
ПАССАКА'ЛЬЯ—1) Старинный танец испанского происхождения
3
Счет . 2) Муз. пьеса для органа, клавира в форме вариаций с
постоянно повторяющейся в басу мелодией (т н бассо остинато)
ПАСТОрА'ЛЬ — 1) Небольшая опера или балет на идилличе-
ский сюжет из сельской жизни. 2) Инструментальная пьеса, рисую-
щая сцену безмятежной сельской жизни, картины природы.
ПА'УЗА — перерыв звучания на строго определенный момент
53
времени в одном или нескольких, а иногда и во всех голосах муз.
произведения.
ПЕДА'ЛЬ — 1) Рычажное устройство в муз. инструментах, уп-
равляемое ногами. П. прекращает звучание или, наоборот, увеличи-
вает его длительность, уменьшает или приглушает силу звучания
(в фп.), повышает или понижает звук на полтона (в арфе), управ-
ляет мехами, нагнетая воздух (в фисгармонии) и т. п. 2) Выдер-
жанные аккорды или отдельные звуки, на фоне которых движутся
остальные голоса многоголосного (оркестрового, хорового) произ-
ведения. Один из видов П. органный пункт.
ПЕ'НИЕ — исполнение музыки голосом (вокальное искусство)
Обычно поют со словами, реже без слов (см. Вокализация).
ПЕНТАТОНИКА — звуковая система, в основе которой лежит
5 звуков разной высоты в пределах октавы. Наиболее распростране-
на бесполутоновая П.: между ее звуками нет интервала в полутон
(только целый тон и полтора тона). Представление о П. дает зву-
коряд черных клавиш на рояле. Лады, построенные в системе П .
характерны для многих народов (Китай, народы Поволжья и др.).
ПЕРЕЛОЖЕ'НИЕ — то же, что и аранжировка.
ПЕРИ'ОД — раздел муз. произведения (иногда целое небольшое
произведение), в котором изложена одна более или менее завер-
шенная муз. мысль. П. состоит обычно из 2 предложений.
ПЕРПЕ'ТУУМ МО'БИЛЕ (латинское perpetuum mobile, букваль-
но — непрерывное, вечное движение) — название инструменталь-
ной пьесы, написанной в быстром, безостановочном движении
ПЕ'СЕННИК — 1) Сборник популярных народных песен, роман-
сов (обычно словесных текстов), предназначенных для пения
i) Участник хора (также песельник). 3) Автор песен — компози-
тор, поэт, работающий преимущественно в песенном жанре.
ПЕ'СНЯ — наиболее простая и распространенная форма во-
кальной музыки, объединяющая поэтический образ с музыкальным
Существуют П. народные (см. Народная песня) и профессиональ-
ные (произведения композиторов). Профессиональные П. часто
близки по характеру и формам к народным. Но нередко песнями
называют и романсы. П. различны по жанрам, складу, формам
исполнения. Существуют камерные, эстрадные, хоровые, массовые
и т. п. песни. См. Революционная песня, Массовая песня.
54
ПИАНИ'НО — разновидность фортепьяно с прямоугольным, вер-
тикально ооящим корпусом, в котором струны, дека и механика
расположены в вертикальном положении.
ПИАНИ'ССИМО (pianissim) — очень тихо.
ПИА'НО (piano) — тихо.
ПИ'ККОЛО — наименьшая по размерам и самая высокая по
звучанию разновидность муз инструмента, например, флейта-П ,
домра-П. и т. д.
ПИПА' — китайский струнный щипковый муз. инструмент с кор-
пусом удлиненной грушеобразной формы, переходящим в короткую
шейку с ладами (часть ладов расположена у П. непосредственно
на деке). 4 струны настраиваются по квартам, квинтам и секундам
ПИЦЦИКА'ТО (pizzicato) — прием извлечения звука щипком
на струнном смычковом инструменте.
ПЛЕ'КТР — 1) Тонкая пластинка, согнутая в виде незамкнутого
кольца; свободным концом П. приводят в колебание струны неко-
торых щипковых муз. инструментов. 2) То же, что и медиатор.
ПОДГОЛО'СОК — ответвление основной мелодии в хоровой
песне. Один или несколько П. непосредственно продолжают запев
песни, образуя вместе с ним многоголосное звучание. Встречаются
так же П. в виде побочного верхнего голоса или длительно выдер-
жанного звука. П. исполняется одним или несколькими участниками
хора. П. характерен для русской народной песни.
ПОДСТА'ВКА — деревянная деталь, устанавливаемая на деке
струнных муз. инструментов. П. ограничивает длину звучащей
части струны и служит для передачи колебаний струн деке.
ПОЛИРИТМИИ — одновременное сочетание 2 или нескольких
муз. ритмов. Например, соединение двухдольного ритма в верхней
партии фортепьянной пьесы (правой руки) и трехдольного ритма —
в нижней (левой руки).
ПОЛИТОНА'ЛЬНОСТЬ — одновременное сочетание разных то-
нальностей. Как метод сочинения музыки, основанный на отрицании
единой ладовой (тональной) основы произведения, получил распро-
странение в модернистской формалистической музыке XX в. От П ,
применяемой в таком плане, следует отличать эпизодические сое
55
динения разных тональностей, подчиненные основной тональности
произведения. Такие образования в качестве особого приема могут
иметь художественно-образное значение (напр. в фп пьесе
М. П. Мусоргского «Два еврея богатый п бедный» из цикла «Кар-
тинки с выставки»).
ПОЛИФО'НИЯ — 1) Вид многоголосия, основанный на одновре-
менном гармоническом сочетании и развитии двух или нескольких
самостоятельных мелодических голосов. То же, что и контрапункт
в его широком значении. Форма П. — фуга, фугетта, инвенция,
канон, полифонические вариации. П. может основываться на ими-
тации, подголосках или на сочетании различных мелодий. 2) Раздел
теории музыки, изучающий музыку полифонического склада
ПОЛОНЕ'З — торжественный танец-шествие Происходит от
3
польского народного танца. Счет . Жанр П. применяется в опере,
балете, в фортепьянной музыке. Наиболее широкое развитие П по
лучил в творчестве Ф. Шопена
ПОЛУТОН — наименьшее расстояние между звуками в совре-
менной 12-звуковой муз. системе См. Диатоника.
ПО'ЛЬКА (буквально, с чешского,—половина)—старинный чеш-
ский народный танец живого веселого характера Счет . П. полу-
чила распространение в середине XIX в. как бальный танец.
ПОПЕ'ВКА — характерный мелодический оборот
ПОПУРРИ' — муз. пьеса, составленная из популярных оперных,
балетных мотивов или нар. песен, танцев и т. п. Обычно заимство-
ванные мелодии не подвергаются развитию в П., а лишь чередуют-
ся друг с другом. В форме П. строятся иногда увертюры (чаше
опереточные). П. нередко встречается в духовой и эстрадной музыке
ПОРТАМЕ'НТО — замедленное скольжение голоса от одного
звука к другому. Этот способ исполнения применяется также в игре
на смычковых муз. инструментах.
ПОЭ'МА — 1) Небольшая лирическая муз. пьеса (например,
поэмы для фп. А. Н. Скрябина). 2) Крупное одночастное произве
дение для оркестра (см. Симфоническая поэма). 3) Вокальное или
вокально-симфоническое произведение (например, «Поэма памяти
Сергея Есенина» Г. В. Свиридова).
ПРЕДЛОЖЕНИЕ — составная часть периода В периоде обыч-
но 2, реже 3 П.
36
ПРЕЛЮ'ДИЯ, пре люд — инструментальная пьеса свободного
склада, являющаяся вступлением к другим пьесам (например, к
фуге), или первой частью цикла (например, сюиты). Также само-
стоятельная пьеса, преимущественно для фп.; часто объединяется
в большие серии (обычно 24 П.).
ПРЕМЬЕ'РА — первое представление нового спектакля (оперы,
оперетты, балета и т. п.); первое публичное исполнение муз. произ-
ведения или концертной программы.
ПРЕСТИ'ССИМО (Prestissimo) — самый быстрый темп
ПРЕ'СТО (Presto) — очень быстрый темп.
ПРИ'МА (с латинского — первая) — см. Интервал, Ступень,
Основной тон. Также — 1-я партия в ансамбле.
ПРИПЕВ, реф р е н — часть песни, исполняемая с одним и
тем же текстом в конце каждого куплета (нередко дважды). В ко-
ротких песнях П. иногда повторяет всю мелодию песни. В хоровых
песнях П. исполняется хором.
ПРОГРАММА — 1) Перечень отдельных номеров, исполняемых
в концерте, эстрадном представлении и т. п. с указанием исполни-
телей. 2) Литературное изложение темы (сюжета) инструменталь-
ного муз. произведения. См. Программная музыка.
ПРОГРАММНАЯ МУ'ЗЫКА — инструментальная музыка, со-
зданная на определенную тему (сюжет), изложенную обычно в
специальной программе и в названии произведения (иногда только
в названии). В основу программного замысла могут быть положе-
ны исторические события, образы народных героев, картины народ-
ного быта, тема философского характера, образы народного поэти-
ческого творчества, фантастические сюжеты, пейзажи и т. п. Часто
темы П. м. заимствуются из литературных произведений, иногда из
других видов искусства (живописи и т. п.). В П. м. заостряются
выразительные и изобразительные средства музыки, вызывающие
определенные зрительные и звуковые представления (лунный свет,
сияния солнца, топот коней, шум волны и т. п). Программные со-
чинения пишутся в различных формах и родах музыки (симфония
соната, сюита, мелкие пьесы и т. д.); построение их сообразуется
с развитием сюжета Для П м характерны такие жанры, как сим-
фоническая поэма, симфоническая картина, увертюра.
ПРОЛОТ (с греческого — вступление) — картина (часть акта),
предваряющая основное действие оперы или другой театральной
57
пьесы. Иногда — самостоятельное произведение, начинающее спек-
такль, празднество.
ПЬЕ'СА — муз. произведение для одного или нескольких инст-
рументов, голосов.
РАВНОМЕРНОТЕМПЕРИ'РОВАННЫЙ СТРОЙ — 12-ступенный
(12-полутоновый) муз. строй, в котором между соседними ступеня-
ми установлены совершенно одинаковые отношения по частоте зву-
ковых колебаний (высоте звучания). Этот строй утвердился с
XVIII в. См. Темперация.
РАЗМЕ'Р (метрический, или тактовый, или музы-
кальный размер) — счет долей такта. Обозначается двумя
цифрами: верхняя цифра — количество долей, нижняя — их рит-
мическое достоинство. Например, (три четверти), g (шесть
восьмых), । (четыре четверти, обозначается также С). Разде-
ление цифр черточкой (наподобие дроби) — неправильно.
РАЗРАБОТКА — средний раздела сонатной формы, между экс*
позицией (изложением тем) и репризой (повторением тем).
РАЗРЕШЕНИЕ — переход от неустойчивого звука к опорному
(ладовое Р.) или от диссонирующего созвучия к консонирующему
(Р. диссонанса). См. Лад, Диссонанс.
РАЛЛЕНТА'НДО (rallentando) небольшое замедление темпа
РАПСО'ДИЯ — инструментальное произведение, чаще всего сво-
бодной формы, написанное обычно на мелодии народных песен и
танцев. Жанр Р. встречается с XIX века.
РА'СТРУБ — нижняя расширяющаяся часть некоторых духовых
муз, инструментов, образующая выходное отверстие трубки.
РЕ — 2-я ступень основного звукоряда Обозначается также —
D или d.
РЕВОЛЮЦИОННАЯ ПЕСНЯ — песня, обычно хоровая, свя
занная с революционной борьбой, национально-освободительные
движением, народным восстанием.
РЕТЕНТ — руководитель русского церковного хора.
РЕГИ'СТР — 1) Участок звукового диапазона муз. инструмента
или певческого голоса, занимающий определенное положение по вы-
58
соте. Обычно различают высокий, средний и низкий Р. 2) Группа
труб (например, в органе) или язычков (в фисгармонии, аккордео-
не и т. nJ одинакового тембра.
РЕ'КВИЕМ — произведение траурного характера для хора с
оркестром. Основной тип — католическая заупокойная месса. Встре-
чаются также Р., не связанные с богослужением.
РЕПЕРТУА'Р — совокупность произведений, исполняемых в
театре, концерте, а также круг ролей (партий), в которых высту-
пает певец, или муз. пьес исполняемых скрипачом, пианистом и
т. д.
РЕПЕТИ'ЦИЯ— разыгрывание (подготовка) артистом, муз. кол-
лективом пьесы, концертной программы, оперы, балета для публич-
ного исполнения. Генеральная Р. — последняя полная репе-
тиция перед выпуском спектакля или проведением симфонического
концерта, часто в присутствии приглашенной публики.
РЕПРИ'ЗА — 1) Повторение какого-нибудь раздела муз. произ-
ведения либо непосредственно после его первого йсполнения, либо
после другого раздела. 2) В сонатной форме — третий раздел, яв-
ляющийся видоизменным повторением экспозиции (первого разде-
ла), с новым соотношением тональностей и часто с иным изложе-
нием тем. 3) В фуге — заключительный раздел, в котором темы
проводятся преимущественно в главной тональности.
РЕФРЕ'Н — 1) То же, что и припев. 2) Главная тема рондо,
многократно повторяющаяся в чередовании с различными эпизо-
дами
РЕЧИТАТИВ—род вокальной музыки, близкий к напевной де-
кламации. Применяется в опере, а также в других вокальных жан
рах. Встречается Р. в свободном ритме, исполняющийся «говорком»,
и Р более мелодичный, в четком ритме.
РИТАРДА'НДО (ritardando)—постепенное замедление темпа
РИТЕНУПГО (ritenuto) — постепенное замедление темпа (менее
значительное. чем ритардандо).
РИТМ (с греческого — соразмерность, стройность) — законо-
мерное чередование муз. звуков. Ритмические доли — целая нота,
половинная, четвертная, восьмая и т. д. Группировка их бесконечно
разнообразна. На основе Р. строятся мотивы, такты и более круп-
59
ные построения (предложения, периоды и т. д.). Р. — одно из глав-
ных средств выразительности и формообразования в музыке. См
Метр, Размер, Синкопа, Полиритмия.
РИТМИ'ЧЕСКОЕ ДЕЛЕ'НИЕ — деление единицы ритма на рав-
ные части (2 и больше). Основное деление — на 2 длительности
целая нота = 2 половинным = 4 четвертям =8 восьмым = 16 ше-
стнадцатым = 32 тридцать вторым — 64 шестьдесят четвертым но-
там. В особых' видах Р. д. количество делений не совпадает с нор-
мальным: нота или целый такт делится на 3 доли (триоль), на 5
долей (квинтоль), 7 (септоль), 9 (новемоль) и т. д.
Трехдольный такт может делиться на 2 (д у о л ь) и 4 (квартоль)
доли. Встречаются также: секстоль (6 долей вместо 4), о к т о л ь
(8 долей вместо 6), децимоль (10 долей вместо 8, 6 или 12) и
т. д. Ритмические фигуры, образующиеся при дроблении на большее
количество частей (11, 12... 23 и т. д.) не имеют отдельных назва-
ний.
РОДСТВО' ТОНА ЛЬНОСТЕЙ — близость тональностей, обусло-
вленная тем, что их звукоряды имеют общие звуки Различают 3
степени родства.
РОМАНЕ'СКА — итальянский народный танец Темп умерен-
2	2
ный. Счет или 2 Характер танца живой, веселый.
РОМА'НС — музыкально-поэтическое произведение для голоса
с сопровождением (на рояле, гитаре и т. п.). По сравнению с песней
в Р. обычно используются более сложные средства выразительно-
сти, более развитая муз. композиция. Основное значение в музыке
Р. имеет вокальная мелодия, но нередко фортепьянная партия на-
столько художественно разработана, что равноправна с вокальной
Р иногда называют песней.
РОНДИ'НО — небольшая муз. пьеса, написанная в форме рондо.
РО'НДО — форма муз. произведения, основанная на многократ-
ном чередовании главной темы с эпизодами различного содержания
В форме Р. пишутся некоторые инструментальные произведения,
романсы, арии, финалы сонат, симфоний, концертов и т. п. Р во-
зникло из хороводных песен.
РОЯ'ЛЬ — разновидность фортепьяно с горизонтально стоящим
корпусом крыловидной формы, в которой струны, дека и механизм
расположены в горизонтальной плоскости
РУ'МБА — бальный танец мексиканского происхождения с остро-
60
4
синкопированным ритмом. Счет ♦ Р.—одна из форм джазовой
музыки.
РУЛА'ДА — быстрый виртуозный пассаж в пении.
7
РУЧЕНИ'ЦА — болгарский народный танец. Счет Для Р.
характерны пантомимическая игра и движения с платочком.
САЗ — струнный щипковый муз. инструмент с корпусом груше-
видной формы, переходящим в длинную шейку с ладами. 3—4 пар-
ные или тройные струны настроены по квартам и квинтам. Распро-
странен среди народов Закавказья, Ирана, Афганистана, Турции
и других стран.
САКСОФО'Н — духовой тростевой муз. инструмент: параболи-
ческая латунная трубка с клапанами, раструбом и клювообразные
мундштуком. Один из основных инструментов джаз-банда.
САЛЬТАРЕ'ЛЛО — старинный итальянский народный танец.
3	6	12
Счет з> g . Темп быстрый (с ускорением). Характер танца
подвижной, стремительный.
САМОДЕЯТЕЛЬНОСТЬ — см. Музыкальная самодеятельность.
САРАБА'НДА — старинный испанский танец восточного проис-
хождения. Счет 4 . В XVII—XVIII вв. стал придворным танцем
(во Франции), приобрел величественный характер, был введен в ба-
лет. См. Сюита.
СВИРЕ'ЛЬ — 1) Бытовое название духовых муз. инструментов
типа одноствольных и двуствольных флейт. 2) Русский муз. инстру
мент, род двуствольной продольной флейты. 3) Часто встречающее-
ся в литературе название многоствольной флейты Пана (цевницы).
СЕГИДИЛЬЯ — испанский (андалузский) народный танец-пес-
ня. Счет * или з . Темп живой. Сопровождается игрой на ка-
станьетах или гитаре, пением.
СЕ'КСТА (с латинского — шестная) — см. Интервал, Ступень
СЕКСТАККО'РД — см. Обращение аккорда.
61
СЕКСТЕ'Т — см. Ансамбль.
СЕКСТО'ЛЬ — см. Ритмическое деление.
СЕКУ'НДА (с латинского — вторая) — см Интервал, Ступень.
Также — 2-я партия в ансамбле.
СЕКУНДАККО'РД — см. Обращение аккорда.
СЕПТАККО'РД — аккорд из 4 звуков. Строится по терциям.
Различают большие С. (между крайними звуками — большая
септима), малые С. (с малой септимой), уменьшенный С
(из цепи трех малых терций). См Обращение аккорда
СЕПТЕТ — см. Ансамбль.
СЕ'ПТИМА (с латинского — седьмая) — см. Интервал, Ступень.
Также — верхний тон септаккорда
СЕПТО'ЛЬ — см. Ритмическое деление.
СЕРЕНАДА —муз. произведение, исполняющееся в вечернее или
ночное время перед домом какого-нибудь лица в знак почитания и
любви. С. пишутся в форме песни, романса либо в форме сюиты
для оркестра или ансамбля. В XIX—XX вв. — жанр камерной му-
зыки (сольная вокальная С. или инструментальная пьеса, подража-
ющая ей), также род концертной сюиты для оркестра (например,
струнного) или ансамбля.
СИ — 7-я ступень основного звукоряда Обозначается также —
Н или h.
СИМФОНИЕ'ТТА —небольшая симфония
СИМФОНИ ЧЕСКАЯ КАРТИ НА — муз. произведение для симф.
оркестра, воплощающее сюжет («программу») конкретно-описа-
тельного или изобразительного характера, например пейзаж, жан-
ровую сцену. Родственна симфонической поэме.
СИМФОНИ ЧЕСКАЯ ПОЭМА—муз произведение для симф. ор-
кестра, написанное в крупной одночастной форме и воплощающее
конкретный сюжет, поэтическую или философскую идею Сюжет или
идея С. п. могут быть изложены в литературной форме (програм-
ме) либо указаны только в названий произведения. С п — один
из основных жанров программной музыки. Обычно состоит из ряда
эпизодов, образующих какую-нибудь традиционную форму (напри-
мер, сонатную) или свободную форму, которая определяется раз-
62
витием муз. содержания Ей родственны симфоническая фантазия,
симфоническая картина, увертюра-фантазия и т. п. С. п. введена в
середине XIX в. Ф. Листом.
СИМФОНИЧЕСКАЯ ФАНТАЗИЯ — муз. произведение для
симф. оркестра, написанное на конкретный сюжет (программу),
как бы в полете художественного воображения. Родственна симфо-
нической поэме. См. также Фантазия.
СИМФОНИ ЧЕСКИЙ ОРКЕ СТР — коллектив музыкантов-инст-
рументалистов, исполняющий симфоническую музыку; самый бога-
тый и совершенный вид современного оркестра. Полный С. о. со-
стоит из 50—75 музыкантов. В его состав входят: группы струнных
инструментов — смычковый квинтет (первые и вторые скрипки,
альты, виолончели, контрабасы) и 1—2 арфы; группа духовых ин-
струментов — 2 флейты, флейта-пикколо, 2 гобоя, 2 кларнета, 2 фа-
гота, альтовый гобой (английский рожок), бас-кларнет, контрафа-
гот, 4 валторны, 3 трубы, 3 тромбона, туба; группа ударных инст-
рументов — литавры, барабаны, тарелки, колокола, треугольник,
ксилофон, челеста и т. д. Основу С. о. составляет группа смычко-
вых инструментов, особенно скрипки (количество первых и вторые
скрипок бывает от 16 до 32 и больше).
СИМФОНИЯ — муз. произведение для симф. оркестра, напи-
санное в сонатной циклической форме. Как правило, состоит из
4 частей Иногда, помимо оркестра, используются хор, певцы-соли-
сты. Существуют С. для струнного оркестра, духового оркестра и
др. С. — высший род инструментальной музыки. Современная фор-
ма С. — с XVIII в.
СИНКОПА — смещение ритмически опорного звука с сильной
доли такта на слабую. С. возникает, например, когда звук, появив-
шийся на слабой доле, продолжается и на последующей сильной
доле.
СИЦИЛИАНА — старинный итальянский танец. Счет |	|
12
или 8 . Темп — умеренный. Характер танца—плавный. В XVII--
XVIII вв. муз. жанр С. был использован в инструментальной и во-
кальной музыке.
СКАЗИ'ТЕЛЬ — исполнитель былин, исторических песен и дру-
гих видов народного музыкально-поэтического творчества.
СКОМОРО'Х — русский средневековый странствующий народ-
ный артист (музыкант, певец, акробат, лицедей и т. п.).
63
СКЕРЦИ'НО (scherzino) — небольшое скерцо.
СКЕ'РЦО (scherzo, буквально — шутка) — муз. пьеса в живом
стремительном темпе, с остро характерными ритмическими и гар-
моническими оборотами, в трехдольном размере. Встречается как
часть сонаты, квартета, симфонии и т. п. (начиная с Л. Бетховена)
и как самостоятельная пьеса (у Ф. Шопена и др.).
СКРИ'ПКА — струнный смычковый муз. инструмент. Самый вы-
сокий по регистру инструмент скрипичного семейства (С., альт, вио-
лончель, контрабас). Состоит из деревянного корпуса (т. н. патрона)
удлиненной формы с боковыми вырезами, шейки с грифом и колко-
вой коробки с завитком. 4 струны настроены по квинтам (ми2, ля1,
ре1, соль малой октавы). При игре С. держат на плече.
СЛУХ музыкальный — способность человека восприни-
мать, представлять и воспроизводить высоту муз. звуков. В широ-
ком смысле — то же, что и музыкальность. Различают С. абсо-
лютный — способность узнавать или воспроизводить высоту от-
дельного звука (не сравнивая его с другим, уже известным) и С.
относительный — способность определять высоту звука - пу-
тем сравнения его с другим (определять интервал). Существует
также внутренний С. — способность представлять музыку в
сознании, внутренне слышать и переживать ее, не исполняя и реаль-
но не слушая ее (читая ноты, воспроизводя музыку в памяти или
сочиняя ее).
СМЫЧО'К — деревянная трость с натянутым пучком конских
волос: служит для извлечения звука на струнах смычковых инстру-
ментов. Современный С.—тонкая, эластичная, постепенно суживаю-
щаяся, слегка вогнутая трость; снабжен винтовым устройством
для механического регулирования натяжения волоса, распластан-
ного в виде ленты. Перед игрой для необходимого сцепления со
струной волос С. натирают канифолью.
СОДЕРЖАНИЕ в музыке — отражение реальной действи-
тельности, идей, чувств, настроений в муз. произведении, в его ху-
дожественных звуковых образах. С. воплощается в муз. форме, за-
кономерно сочетающей различные элементы и средства муз. выра-
зительности — мелодию, ритм, гармонию, тембр и т. п
СОЗВУЧИЕ — сочетание звуков разной высоты в одновремен-
ности. Основные виды С. — гармонический интервал (из 2 звуков)
и аккорд (из 3 и более звуков). См. Диссонанс, Консонанс.
СОЛИСТ —исполнитель муз. произведения, написанного для од-
64
ного голоса или инструмента (с аккомпанементом или без него);
также исполнитель самостоятельной партии в хоре, оркестре или
другом ансамбле.
СО'ЛО — исполнение муз. произведения одним голосом или
инструментом (с аккомпанементом или без него). С. называется
также самостоятельная партия, эпизод в хоровом, симфоническом
произведении, исполняемые одним (солирующим) певцом или ин-
струменталистом.
СОЛЬ — 5-я ступень основного звукоряда. Обозначается так-
же — G или g.
СОЛЬФЕ'ДЖО — вокальные упражнения для развития слуха и
приобретения навыка в чтении нот, а также для обработки голоса.
При пении С. произносятся названия исполняемых нот.
СОНА'ТА — жанр камерной музыки. В современном понимании
(с XVIII в.)—произведение для одного или двух инструментов,
написанное в сонатной циклической форме. Состоит из 4—3 частей,
реже 2; встречаются и одночастные С., сохраняющие только глав-
ную часть цикла — сонатное аллегро (см. Сонатная форма). Пер-
воначально (с XVI в.) С. называлось вообще инструментальное
произведение, не имеющее другого родового названия; оно проти-
вопоставлялось кантате — вокальному произведению.
СОНАТИ'НА — небольшая соната.
СОНА'ТНАЯ ФО'РМА — форма муз. произведения, основанная
на противопоставлении и развитии двух тем. Темы излагаются в
разных тональностях, а затем объединяются одной тональностью.
Для классической С. ф. характерна непрерывность и интенсивность
развития тем. Основные разделы: экспозиция, разработка, реприза
В конце часто еще кода, в начале иногда — вступление. Обычно
идет в быстром темпе (отсюда другое название — сонатное ал-
легро). Применяется, как правило, в 1-й части сонатной цикличе-
ской формы, иногда в финале и других частях, а также во многих
увертюрах, фантазиях и т. д. Встречается С. ф. без разработки
(среднего раздела). С. ф. появилась в XVII в., классический тип
выработался в XVIII в. и получил дальнейшее развитие в XIX—
XX вв. С. ф. — одна из самых совершенных муз. форм.
СОНА'ТНАЯ ЦИКЛИ ЧЕСКАЯ ФО'РМА - форма муз. произ-
ведения, состоящая из различных по характеру и темпу частей, из
которых хотя бы одна (обычно первая) написана в форме сонатно-
65
го аллегро (см. Сонатная форма). Обычно состоит из 4—3, реже 2
и более 4 частей. В 4-частной С. ц. ф. строятся обычно сонаты, сим-
фонии, трио, квартеты и т. п. Как правило, 1-я часть — быстрая,
основана на драматическом столкновении контрастных тем. 2-я
часть — медленная, лирическая, наиболее певучая, в форме вариа-
ций, сонатного аллегро (без разработки), рондо или в сложной
трехчастной форме. 3-я часть — подвижная, нередко — скерцо
(иногда скерцо предшествует медленной части). 4-я часть — финал
оживленного или торжественного характера в форме рондо, рондо-
сонаты или сонатного аллегро. 3-частная С. ц. ф. (без скерцо) ти-
пична для концерта. Классический тип С. ц. ф. сложился в XVIII в.
С. ц. ф. — высший, наиболее развитый тип многочастной инстру-
ментальной муз. композиции.
СОНА'ТНОЕ АЛЛЕТРО — см. Сонатная форма.
СОПРАНО — 1) Самый высокий женский голос. 2) Самая вы-
сокая партия в хоре.
СОЧИНЕ'НИЕ — 1) Создание муз. произведения, композиция.
2) То же, что и опус.
СТАККА'ТО (staccato) — короткое, отрывистое исполнение зву-
ков на муз. инструменте, голосом. Один из основных приемов из-
влечения звука; противоположен легато.
«СТРА'СТИ» — вокально-драматическое произведение на рели-
гиозно-легендарный сюжет о страданиях и смерти Христа. По фор-
ме близко к оратории. В лучших образцах этого жанра (например,
у Баха) глубокая человечность трактовки художественных образсв
и жизненное этическое содержание выводят произведение за рамки
религиозной догматики.
СТРОЙ — 1) В звуковой системе — соотношение зву-
ков по высоте, выраженное математически. Числа, характеризующие
тот или иной С., выражают либо частоты колебаний звуков, либо
длины струн, по которым измеряется					данный С.		(длина струны ос-	
новного тона	принимается за			единицу)				
ПРИМЕРЫ	С.	МАЖОРНОЙ ГАММЫ				(В ДЛИНАХ		СТРУН):
Гамма		до	ре	ми	фа	соль	ля	си до1
Пифагоров С.		1	8 9	64 81	3 4	2 ~3	16 27	128	1 243	2
Чистый С.		1	8 9	4 "5	_3 4	2 ~'з	_3 5	8	1 13	2
66
В современной музыке принят равномернотемперированный строй.
2) Частота колебаний звука, принятая для настройки камертона и
соответственно конкретная высота звучания голоса или инструмента.
В СССР принят С. камертона (ля 1-й октавы) — 440 колебаний в
секунду. 3) Степень выравненности звучания в ансамбле, оркестре
(чистый С., фальшивый С.). 4) Звукоряд инструмента; например,
натуральный С. валторны (валторна с натуральным звукорядом)’,
в боле? узком значении: у струнных инструментов—интервалы
между звучанием открытых (не прижатых к грифу) струн, например
квинтовый С. скрипки; у духовых инструментов—соотношение
ПО” высоте между принятой для данного инструмента нотацией и
действительным звучанием инструмента; например, кларнет в
строе си-бемоль (или в тоне си-бемоль) звучит на целый тон ниже,
чем котируется. 5) Устарелое обозначение лада.
СТРУНА' — гибкая, упругая, туго натянутая нить, применяемая
во многих муз. инструментах (рояль, скрипка и другие) как источ-
ник звуковых колебаний. В современных инструментах применяют
металлические (стальные) С., реже жильные, а также обвитые, со-
стоящие из тонкой С. и обвитой поверх нее мягкой металлической
проволоки (т. н. канитель).
СТУПЕ'НЬ — каждый звук муз. звукоряда, гаммы, лада. В ос-
новном звукоряде I ступень — до; в этом звукоряде 7 ступеней,
т. е. 7 звуков, а с дополнительными (хроматическими) звуками —
12. Каждая основная ступень может быть обозначена как альтери-
рованная (повышенная или пониженная на полутон или целый тон),
например до, или си-диез, или ре-дубль-бемоль. Вся звуковая шкала
делится на октавы; в каждой октаве повторяются те же названия
ступеней.
НАЗВАНИЯ СТУПЕНЕЙ ЗВУКОРЯДА
Буквенные
(и производные от них)
Слоговые
до	с
до-диез	cis
до-дубль-диез	cisis
до-бемоль	ces
ре	d
ре-диез	dis
ре-дубль-диез	disis
ре-бемоль	des
ре-дубль-бемоль	deses
ми	e
67
ми-диез	eis
ми-бемоль	es
ми-дубль-бемоль	eses
фа	f
фа-диез	f is
фа-дубль-диез	fisis
фа-бемоль	fes
соль	g
соль-диез	gis
соль-дубль-диез	gisis
соль-бемоль	ges
соль-дубль-бемоль	geses
ля	a
ля-диез	ais
ля-дубль-диез	aisis
ля-бемоль	as
ля-дубль-бемоль	asas
си	h
си-диез	his
си-бемоль	b
си-дубль-бемоль	bes
Лад имеет 7 основных С. Каждая С. может альтерироваться.
Таким образом диатоническая гамма лада (7-ступенная) превра-
щается в хроматическую (12-звуковую). I ступень лада определяет
тональность: в до мажоре — до, в ре мажоре — ре и т. д.
НАЗВАНИЕ СТУПЕНЕЙ ЛАДА
Числовые
Функциональные
I II III IV V VI VII (VIII	тоника верхний вводный тон верхняя медианта субдоминанта доминанта нижняя медианта нижний вводный тон верхняя тоника)
С. отсчитываются также от каждого данного звука, соответствен-
но интервалу. Например, соль — квинта от до; ре — квинта вниз
от ля.
68
НАЗВАНИЯ СТУПЕНЕЙ ПО ИНТЕРВАЛУ
1-я прима
2-я секунда
3-я терция
4-я кварта
5-я квинта
6-я секста
7-я септима
8-я октава
9-я нона
10-я децима и т. д.
СУБДОМИНА'НТА — IV ступень мажорного или минорного ла-
да, а также аккорд, построенный на этой ступени.
СУ'БИТО (subito) — резкий, внезапный переход; например, от
громкой звучности к тихой (пиано субито).
СУБКОНТРОКТА'ВА — см. Октава.
СУРДИ НА, с у р д и н к а — приспособление в муз. инструментах
для приглушения и уменьшения силы извлекаемых звуков и частич-
ного изменения их тембра. Применяется главным образом в струн-
ных смычковых и духовых мундштучных инструментах.
СФОРЦА'НДО, сфорцато (sforzando, sforzato) — резкий,
внезапный динамический акцент.
СЦЕ'НА — 1) Площадка для театрального представления
2) Часть акта или картины оперы, балета и т. п., объединенная
той или иной драматической ситуацией, определенным составом
действующих лиц и т. п. В опере бывают сольные С. (речитатив и
ария), ансамблевые и хоровые С. (из нескольких эпизодов).
СЦЕНА'РИЙ — 1) В балете — детальное изложение сюжета
с описанием всех танцевальных и мимических номеров. 2) В опе-
ре — драматургический план либретто.
СЦЕ'ННО-ДУХОВО'Й ОРКЕ'СТР — то же, что и банда.
СЮИ'ТА — форма муз. произведения, состоящая из нескольких
самостоятельных частей, объединенных общим художественным за-
мыслом. Обычно части С. резко контрастируют между собой по
69
характеру, темпу и т. п. Часто встречаются С. из танцевальных
пьес, из музыки к театральным постановкам, киномузыки, балетов,
также программные сюиты (на определенный сюжет). С. пишут
для оркестра, ансамбля, фп. и др. инструментов, также для хора
и т. п. Эта форма существует с XVI в В классическую С. XVII—
XVIII вв. входили главным образом танцевальные пьесы: аллеман-
да, куранта, сарабанда, жига, а также бурре, гавот, менуэт и др.
ТАКТ — наименьшая группа однородных ритмических долей,
определяющая тот или иной метр. В простом Т. (2- или 3-доль-
ном) выделяется одна сильная доля, (первая). Сложный Т. (из 4
и более долей) состоит из 2 и более простых метрических групп, в
каждой из которых выделяется первая доля, причем наиболее ак-
центируется начальная доля такта. Т. регулярно повторяется на
протяжении всего произведения (если метр не изменяется). Размер
Т. указывается в начале нотоносца, а при смене метра — в начале
первого Т. нового размера Границы Т. обозначаются вертикальными
тактовыми чертами.
ТАЛЬЯ'НКА — вид однорядной русской гармоники.
ТАМБУРИ'Н — 1) Род небольшого барабана цилиндрической
2	2
формы. 2) Старинный французский танец. Счет или 4
3) Встречающееся в литературе назнание бубна.
ТАМТА'М — разновидность гонга, применяется в симф орке-
стре.
ТАНБУ'Р, тамбур — струнный щипковый муз. инструмент с
корпусом грушевидной формы, переходящим в длинную шейку с
ладом. 3 струны. Распространен в Узбекистане, Таджикистане и в
соседних с ними странах.
ТА'НГО — современный бальный танец, пришедший в Европу
из Южной Америки под названием «аргентинского Т.». Получил
широкое распространение в XX в. Счет или 4 . Темп мед-
ленный. Т. происходит от старинного испанского танца.
ТАНЦЕВА'ЛЬНАЯ МУЗЫКА — музыка, предназначенная для
сопровождения танцев. Чаще всего инструментальная; встречается
и вокальная, преимущественно хоровая. В Т. м. четко выражен
характерный для данного танца ритм и строго выдержан соответ-
ствующий темп. Для каждого танца создаются различные мелодии
на основе определенной ритмической формулы. Помимо собствен-
но Т. м. (для танцев в быту, на балах, в концертах) существует
70
театральная Т. м. (балет, пантомима, балетные сцены в операх),
а также концертная Т. м., не предназначенная для сопровождения
(симфоническая, фортепьянная и т. п.).
ТАР, тара, тари — 1) Струнный щипковый муз. инструмент
с корпусом, имеющим очертания восьмерки и длинной шейкой с
ладами. 3—4 струны. Распространен на Кавказе, в Средней Азии
и в Иране. 2) В странах северной Африки — небольшой бубен.
6	3
ТАРАНТЕ'ЛЛА — итальянский народный танец. Счет g или g ’
Темп быстрый, стремительный. Сопровождается игрой на
гитаре, ударами тамбурина, кастаньет, иногда пением. Муз. жанр
Т применен в опере, балете, инструментальных, вокальных пьесах.
ТАРЕ'ЛКИ — ударный муз. инструмент; два медных диска, при
игре ударяют друг о друга.
ТВОРЧЕСТВО му зыкальное — 1) Сочинение музыки (ком-
позиция); в широком смысле также исполнение музыки (исполни-
тельское творчество), 2) Совокупность муз. произведений того или
иного автора (например, творчество Моцарта), той или иной обла-
сти музыки (например, симфоническое творчество).
ТЕАТРА'ЛЬНАЯ МУ'ЗЫКА — инструментальная и вокальная
музыка в спектаклях драматического театра. В более широком
смысле — также в оперно-балетных спектаклях. В некоторых
пьесах (трагедиях, драмах, комедиях, водевилях и т. п.) музыка
непосредственно вытекает из сценической ситуации. В этих слу-
чаях она исполняется обычно на сцене (песни, игра на рояле
и т. п.). Но часто в спектакль вводится музыка, не предусмотрен-
ная драматургом (оригинальная или заимствованная) и исполняе-
мая за сценой (оркестр, механическая запись). Т. м. углубляет эмо-
циональную насыщенность спектакля, помогает раскрыть идею
пьесы, характеризовать социальную среду, исторический, националь-
ный и местный колорит, подчеркнуть психологическое состояние
героев. Музыка в спектакле исполняется в виде законченных номе-
ров или отрывков. Многие произведения Т. м. вошли в концертный
репертуар (сюиты, увертюры и т. п ).
ТЕ'МА, музыкальная тема — муз. построение, выражаю-
щее основную мысль произведения или его части. Обычно служит
предметом дальнейшего развития. Крупные формы (соната и т. п.)
содержат несколько Т. В полифонических произведениях (фугах и
т. п.) Т. — одноголосная, переходит из голоса в голос. В гомо-
фонных произведениях (сонатах, вариациях, рондо и т. п.) Г. —
многоголосная, с выделением главного голоса (мелодии).
71
ТЕ'МА С ВАРИА ЦИЯМИ ~см. Вариации.
ТЕМБР — «окраска» или «характер» звука. По Т. отличают
звучание одного инструмента или голоса от другого. Т. зависит о?
формы колебаний звука. Влияние на Т. оказывают материал зв> -
чащего тела, способ звукоизвлечения, среда и т. д.
ТЕМП — скорость движения (частота следования) счетных еди
ниц метра
ОСНОВНЫЕ ТЕМПЫ
( в порядке возрастания скорости)
медленные— Ларго (Largo)
Ленто (Lento)
Адажио (Adagio)
Ларгетто (Larghetto)
умеренные — Андантино (Andantino)
Анданте (Andante)
Модерато (Moderato)
быстрые —Аллегретто (Allergetto)
Аллегро (Allegro)
Вйво, виваче (Vivo, vivace)
Престо (Presto)
Престиссимо (Prestissimo).
Точный Т. указывается метрономом. Существуют термины для
)6означения постепенного изменения Т., например:
для ускорения — аччелерандо (accelerando)
стринджёндо (stringendo)
для замедления — раллентандо (rallentando)
ритардандо (ritardando)
ритенуто (ritenuto).
ТЕМПЕРАЦИЯ — выравнивание отношений между ступенями
муз. звукоряда. Частота звуковых колебаний (высота звучания)
ступеней муз. строя исчисляется по длине струны (половина длины
2	4	ч ~
дает октаву вверх, —квингу , §	— терцию). Однако при по-
строении звукоряда по этим величинам нельзя достигнуть полного
соответствия звучания одних и тех же ступеней в разных октавах
и одних и тех же интервалов на разной высоте. При Т. путем не-
значительного повышения одних звуков и понижения других отно-
шения между ступенями выравниваются. Полное равенство отно-
шений устанавливается в равномернотемперированном строе.
72
ТЕО РИЯ МУ ЗЫКИ — наука, изучающая проблемы муз. компо-
зиции, муз. исполнения и отдельные элементы музыки. В изучении
общих проблем Т. м. соприкасается с музыкальной эстетикой. Т. м.
охватывает такие дисциплины, как мелодика, ритмика, метрика,
гармония, полифония, инструментовка, учение о муз. формах, ана-
лиз муз. произведений, а также научно-методические дисциплины,
разрабатывающие принципы муз. исполнения и развития муз. слуха
(сольфеджо). Начальные сведения излагаются в элементарной тео-
рии музыки.
ТЕРЦЕ'?— см. Ансамбль.
ТЕ'РЦИЯ (с латинского — третья) — см. Интервал, Ступень.
Также — средний тон трезЬучия.
ТЕРЦКВАРТАККО'РД—см. Обращение аккорда.
ТЕССИТУ РА — высотное положенйе звуков в муз. произведе-
нии по отношению к диапазону певческого голоса или муз. инстру-
мента. Соответствие Т. в вокальном произведении характеру голоса
певца, а в инструментальном—техническим возможностям данного
инструмента является одним из важных условий художественного
исполнения (естественности, свободы, красоты звучания и т. п.)<
ТИМПА'Н — 1) Древний ударный муз. инструмент, род медных
карелок. 2) Род небольшой литавры (в древности).
ТОККА'ТА — виртуозная муз. пьеса для фп. или органа, вы-
держанная в быстром, размеренном, ритмически четком движении.
В Т. часто преобладают аккордовые пассажи.
ТОН — 1) Музыкальный звук. 2) Мера для определения вели-
чины интервала, иначе — целый тон. 3) Ступень лада; напри-
мер, главный Т. (I ступень). 4) Звук аккорда: например, основной
Т. (нижний звук трезвучия или септаккорда). 5) Частичный Т
(иначе — гармоника), см. Частичные тоны.
ТОНА'ЛЬНОСТЬ — высота звуков лада. Определяется положе-
нием главного тона (тоники) на той или иной ступени основного
звукоряда. Название Т. составляется из названий тоники и лада:
до мажор (C-dur), до минор (c-moll) и т. д. Каждое муз. произве-
дение пишется в определенной Т. Часто, особенно в крупных произ-
ведениях, наряду с главной Т. затрагивается и ряд побочных Т.
73
НАЗВАНИЯ ТОНАЛЬНОСТЕЙ
Мажорные тональности	Ключевые	Минорные тональ- знаки	ности
до мажор (C-dur) соль мажор (G-dur) ре мажор (D-dur) ля мажор (A-dur)	без знаков	ля	минор	(a-moll) 1 диез	ми	минор	(e-moll) 2 диеза	си	минор	(h-moll) 3 диеза	фа-диез минор
ми мажор (E-dur)	(fis-moll) 4 диеза	до-диез минор
си мажор (H-dur)	(cis-moll) 5 диезов	соль-диез минор
фа-диез мажор (Fis-dur) до-диез мажор (Cis-dur) до-бемоль мажор (Ces-dur) соль-бемоль мажор (Ges-dur) ре-бемоль мажор (Des-dur) ля-бемоль мажор (As-dur) ми-бемоль мажор (Es-dur) си-бемоль мажор (B-dur) фа мажор (F-dur)	(gis-moll) 6 диезов	ре-диез минор (dis-moll) 7 диезов	ля-диез минор (ais-moll) 7 бемолей	ля-бемоль минор (as-moll) 6 бемолей	ми-бемоль минор (es-moll) 5 бемолей	си-бемоль минор (b-moll) 4 бемоля	фа минор (f-moll) 3 бемоля	до минор (c-moll) 2 бемоля	соль минор (g-moll) 1 бемоль	ре минор (d-moll)
ТО'НИКА — 1) Главный устойчивый звук лада (I ступень гам-
мы). 2) Основной аккорд лада (обычно — мажорное или минорное
трезвучие, построенное на I ступени гаммы).
ТРАНСКРИПЦИЯ — переложение муз. произведения (аранжи-
ровка) либо вольная переработка в виртуозном духе (свободная об-
работка, концертная Т.).
ТРАНСПОЗИЦИЯ, транспонировка — перенос всех зву-
ков муз. произведения на определенный интервал вверх или вниз.
При Т. меняется тональность произведения.
ТРАНСПОНИРУЮЩИЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
— инструменты (главным образом, духовые), партии которых но-
74
шруются выше или ниже (на определенный интервал) их действи-
тельного звучания. См. Строй (4).
ТРЕЗВУ'ЧИЕ — аккорд из 3 звуков. Строится по терциям. Ос-
новные виды Т. — мажорное (средний тон отстоит от основно-
го на мажорную, или большую, терцию) и минорное (средний
тон отстоит от основного на минорную, или малую, терцию). Встре-
чаются также увеличенное (из двух больших терций) и уменьшен-
ное (из двух малых терций) Т. См. Обращение аккорда.
ТРЕЛЬ — многократное быстрое чередование двух смежных
звуков. Обозначается латинскими буквами tr над нотой. См. Орна-
ментика.
ТРЕМБИ'ТА — род деревянной трубы (до 3 метров длины) з
Западных областях Украины.
ТРЕ'МОЛО — многократное быстрое повторение одного звука
(например, на скрипке); также быстрое чередование двух звуков
или двух созвучий, находящихся друг от друга на расстоянии не
менее терции.
ТРЕПАК — старинная русская пляска. Счет . Темп живой
Муз. жанр Т. применен русскими композиторами в балете, инстр\ -
ментальных и вокальных пьесах.
ТРЕУГО'ЛЬНИК — ударный муз. инструмент: стальной пр^т,
согнутый в виде незамкнутого треугольника.
ТРЕХЧА'СТНАЯ ФО'РМА— см. Музыкальная форма.
ТРИ'О — 1) См. Ансамбль. Струнное (смычковое)
трио — скрипка, альт и виолончель, Фортепьянное три о—
фортепьяно, скрипка и виолончель. 2) Средний раздел некоторых
инструментальных пьес (танцев, маршей, скерцо и т. п.), контра-
стирующий с крайними разделами по своему характеру, иногда и
по тональности, ладу; обычно отличается плавностью, певучестью
ТРИОЛЬ — см. Ритмическое деление.
ТРИТО'Н — интервал шириной в 4 ступени и объемом в 3 тона
—увеличенная кварта, а также ее обращение — уменьшенная квин-
та. Например, до—фа-диез (увеличенная кварта), фа-диез—до, до—
соль-бемоль (уменьшенная квинта). Принадлежит к числу диссонан-
сов.
ТРОМБО'Н—духовой мундштучный муз. инструмент низкого ре-
гистра: длинная, составная, дважды изогнутая металлическая труб-
75
ка с широким раструбом. Существуют раздвижной Т. (т. н. цуг*
тромбон) и вентильный Т.
ТРОСТЬ — 1) Тонкая камышевая пластинка в механизме зву-
коизвлечения многих духовых (тростевых) муз. инструментоз. Раз-
личают одинарные и двойные Т. 2) Древко смычка.
ТРУБА' — духовой мундштучный муз. инструмент высокого ре-
гистра: металлическая трубка, согнутая в один оборот, с раструбом
и вентилями.
ТРУБАДУ'Р — средневековый странствующий провансальский
поэт-певец и композитор XII—XIII вв. Среди Т. были сеньеры, ры-
цари, но были и простолюдины. В услужении у Т. находились ме-
нестрели, сопутствовавшие им в странствиях.. В северной Франции
Т. назывались труверами.
ТУ'БА — духовой мундштучный муз. инструмент, самый боль-
шой по величине и самый низкий по звучанию: свернутая в два обо-
рота, постепенно расширяющаяся трубка с раструбом и вентилями.
ТУ'ТТИ (tutti) — исполнение музыки всем составом оркестра,
хора.
ТУШ — небольшая муз. пьеса фанфарного склада Исполняется
как торжественное приветствие.
ТУШЕ' — характер прикосновения (нажима, удара) пальцев к
клавишам при игре на фп., от Т. зависит та или иная окраска
и выразительность звучания инструмента.
УВЕРТЮ'РА — оркестровая пьеса, являющаяся вступлением к
опере, балету, оратории, драме, кинофильму и т. п.; также само-
стоятельное концертное оркестровое произведение в сонатной форме.
В некоторых У. к спектаклям применяется сонатная форма без раз-
работки (т. е. без среднего раздела). Применяется и форма по-
пурри. У., написанные не в сонатной форме, особенно в свободной
форме импровизационного типа, обычно называются вступлением,
интродукцией, прелюдом и т. п.; некоторые из них непосредственно
переходят в последующую музыку. Концертная У. пишется
для симфонического, а также для духового и др. оркестров и при-
надлежит чаще всего к программной музыке.
УДА'РНИК — 1) В муз. инструментах — деталь для извлечения
звука ударом (например, язык в колоколе). 2) Распространенное
название исполнителя на ударных муз. инструментах.
УНИСО'Н — одновременное звучание двух или нескольких зву*
76
ков одной и той же высоты. Октавный У — сочетание одинаковых
звуков различных октав.
УПРАЖНЕ'НИЕ, экзерсис — муз. сочинение инструктивно-
педагогического характера, предназначенное для технической тре-
нировки. У. для пения — вокализ.
ФА — 4-я ступень основного звукоряда. Обозначается также—F?
и f.
ФАГОЛТ — духовой тростевой муз. инструмент низкого регистра:
деревянная трубка, состоящая из малого, большого и нижнего
колен с боковыми отверстиями (с клапанами) и раструбом. От ма-
лого колена отходит изогнутая узкая металлическая трубочка, в ко-
торую вставлена трость. См. Контрафагот.
ФАКТУ'РА — совокупность средств муз. изложения, образующая
технический склад произведения. Такими средствами являются, на-
ряду с мелодией — аккорды, полифонические голоса, фигурация,
орнаментика и т. д. Говорят, например, о Ф., насыщенной аккор-
дами, пассажами, или о Ф. с прозрачным, тонким голосоведением,
или о Ф. строгой, лишенной украшений и т. п.
ФАЛЬЦЕТ — очень высокие (тонкие) звуки певческого голоса
(главным образом мужского), отличающиеся особой окраской; тре-
буют специального способа исполнения. Ф. называют также и спо-
соб исполнения таких звуков.
3
ФАНДА'НГО — испанский народный танец. Счет . Темп уме-
ренный. Сопровождается игрой на гитаре и кастаньетах.
ФАНТАЗИЯ — муз. пьеса в свободной форме. Многим Ф. свой-
ствен импровизационный склад. Ф. часто основываются на свобод-
ной, обычно вариационной разработке мелодий из народных песен,
танцев, опер, балетов и т. п. Для сольных Ф. характерна виртуоз-
ность (как и для парафразы). Распространены и оркестровые Ф. на
заимствованные темы. Особый жанр — симфоническая фантазия.
ФАНФА'РА—1) Род удлиненной трубы (с натуральным звуко-
рядом). 2) Трубный сигнал торжественного или воинственного ха-
рактера.
ФАРАНДО'ЛА — старинный южно-французский (провансаль-
2	6
ский) народный танец. Счет переменный:	и g. Темп живой,
77
быстрый, меняющийся на более медленный. Сопровождается игрой
на флейте и тамбурине.
ФЕРМА'ТА — знак (	) продлений звучания ноты или
длительности цаузы, над которой он проставлен.
ФИГУ'РА — характерная группа звуков (мелодическая Ф.) или
ритмических долей (ритмическая Ф.), обычно неоднократно повто-
ряющаяся.
ФИГУРА'ЦИЯ — усложнение муз. фактуры посредством мелоди
ческих или ритмических элементов. Ф. дополняет, усложняет, раз-
нообразит гармонию вспомогательными, проходящими, повторяю-
щимися и т. п. звуками, мелодическими и ритмическими фигурами
ФИЛАРМО'НИЯ — концертная организация, ставящая своей
целью пропаганду высокохудожественных муз. произведений и ис-
полнительского мастерства.
ФИНА'Л — 1) Заключительная часть циклического муз. произ-
ведения— симфонии, сонаты, концерта и т. п. 2) Заключительная
сцена муз. сценического произведения — оперы, оперетты, балета
или отдельного их акта. Оперные Ф. обычно состоят из ряда эпи-
зодов, в которых чередуется сольное, ансамблевое и хоровое пение
Часто они содержат одну из кульминаций акта или всего произве-
дения.
ФИОРИТУ'РА — пассажи, украшающие мелодию. Ф. широко
применялась в итальянской опере, особенно в XVIII в. Термин Ф
употребляется часто и по отношению к инструментальной музыке
См. Орнаментика.
ФИСГАРМО'Н ИЯ — язычковый пневматический клавишный муз
инструмент. По форме напоминает небольшое пианино, по характе
ру звучания — орган.
ФЛАЖОЛЕТ — звук свистящего тембра, получаемый на струн-
ных муз. инструментах легким прикосновением пальца к струне в
определенных местах ее деления.
ФЛЕ ЙТА—духовой муз. инструмент высокого регистра: дере-
вянная или металлическая трубка с боковыми отверстиями и кла-
панами. Звук Ф. — нежный», легкий, светлый, несколько свистя-
щего тембра. 2 основных вида Ф. (или большой Ф.) — продольная
и поперечная. Средн ее разновидностей — малая Ф., или Ф.-пик
коло (или просто пикколо), звучит на октаву выше обычной
78
ФОКСТРО'Т — салонный танец с синкопированным ритмом. Воз-
4
ник в 1912 году в США. Счет Типичная форма джазовой му-
зыки. См. Джаз.
ФОЛЬКЛО'Р — см. Народная музыка
ФОНО'ГРАФ— аппарат для записи и воспроизведения звука
Изобретен Т. Эдиссоном в 1877 (США). Запись на Ф. (т. н. фоно-
грамма) осуществляется пишущей иглой на валик, обычно покры-
тый слоем воска. Игла связана с мембраной, воспринимающей зву-
ковые колебания. Ф. получил широкое применение в муз. фолькло-
ристике (запись народных песенных и танцевальных мелодий).
ФОРМА — см Музыкальная форма
ФО'РТЕ (forte) — громко.
ФОРТЕПЬЯ'НО— струнный ударный клавишный муз. инстру-
мент. Сконструирован в 1709—1711 в Италии Б. Кристофори. На Ф
звук извлекается ударом молоточка по струне. Молоточки (а так
же глушители — демпферы) приводятся в действие клавишным
механизмом (система рычагов, служащих для включения и выклю-
чения источника звука), состоящим из 2 или 3 отдельных взаимо
действующих частей: клавиатуры, ударной механики (преобразую
щей удар пианиста по клавише в удар молоточка по струне и по-
зволяющей быстро чередовать удары по клавишам), а также педа-
лей. Диапазон Ф. охватывает почти весь современный муз. звуко-
ряд. Большие динамические и выразительные средства, возмож-
ность воспроизведения многоголосной музыки определяют значение
Ф как важнейшего муз. инструмента для исполнения соло и акком
панемента. Разновидности Ф. — пианино и рояль.
ФОРТЕПЬЯ'ННЫЙ АНСАМБЛЬ—ансамбль пианистов (напри
мер, фортепьянный дуэт) или с участием пианиста (например, фор-
тепьянное трио; см. также Квартет, Квинтет).
ФОРТИ'ССИМО (fortissimo) — очень громко.
ФОРШЛАТ — мелодическое украшение, состоящее из одного
или двух звуков, предваряющих основной звук мелодии. Обозна-
чается нотами мелкого начертания. Различается Ф. короткий и
длинный См Орнаментика
79
ФРАЗА — 1) Любая небольшая и относительно законченная часть
муз. темы (мелодии). 2) В учении о муз. формах — построение,
среднее между мотивом и предложением.
Ф РАЗ И РО'ВКА — художественно-смысловое разграничение, вы-
разительное выделение муз. фраз при исполнении муз. произведе-
ния.
ФУТА — форма муз. произведения, основанная на проведении
одной темы во всех голосах по принципу имитации. Ф. имеет опре-
деленный тонально-гармонический план. Иногда проводятся две, три
темы. Фуга начинается экспозицией, завершается репризой. Ф. —
высшая форма полифонии. Она используется для самостоятельных
произведений (фортепьянная, органная Ф.), для отдельных частей
инструментальных циклов (в сочетании: прелюдия — фуга, в сюите,
сонате и др.) и для разделов крупных хоровых композиций (кан-
тат, ораторий, месс).
ФУГА'ТО — эпизод в муз. произведении, построенный по типу
первого раздела (экспозиции) фуги. Изредка — самостоятельная
пьеса.
ФУГЕ'ТТА — небольшая фуга.
3
ФУРИА'НТ — чешский народный танец. Счет или перемен-
2	3
ный: 4 и g • Муз. жанр Ф. применен в произведениях чешских
композиторов-классиков.
ХАБАНЕ'РА—испанский народный танец-песня кубинского про-
2
исхождения. Счет с характерной ритмической фигурой, акцен-
том на последней восьмой такта. Темп медленный.
ХОР — 1) Певческий коллектив, исполняющий вокальную музы-
ку. По составу голосов различают однородные (женские, муж-
ские или детские) и смешанные (состоящие из всех или двух
из указанных групп голосов). 2) Муз. произведение, предназна-
ченное для хорового исполнения.
ХОРА'Л — род религиозных песнопений. Григорианский
хорал — песнопение на латинском языке в католической церкви.
Протестанский хорал — песнопение на родном языке в
протестанской церкви (например, в Германии —на немецком язы-
ке, иначе — лютеровский X.). Мелодии X. использованы в ря-
де произведений западноевропейских композиторов.
80
ХОРА'ЛЬНАЯ ПРЕЛЮ'ДИЯ—инструментальное (обычно ор-
(энное) вступление к хоралу.
ХОРЕОГРА'ФИЯ (от греческих слов, означающих «пляска» и
«пишу») — 1) Искусство сочинения танцев и балетов. 2) Запись
движений танца при помощи системы условных знаков.
ХОРМЕ'ЙСТЕР, хоровой дирижер — руководитель
хора
2	5 7
ХОРО7 — болгарский народный танец-хоровод. Счет jg» jg
9
или 16-
ХОРОВО'Д— род массовой игры, обычно состоящей в круговом
движении с пением и пляской.
ХОРОВО'Е ПЕ'НИЕ, хоровое искусство — коллективное
исполнение вокальной музыки. Различают одноголосное (уни-
сонное) и многоголосное X. п.; с инструментальным сопро-
вождением и без него (а капелла).
3	3
ХО'ТА — испанский народный танец. Счет или g. Темп бы-
стрый; характер живой, темпераментный. Танец сопровождается пе-
нием, игрой на гитаре, мандолине, кастаньетах. Мелодия X. разра-
ботана в симф. музыке М. И. Глинкой («Арагонская хота», «Ночь
в Мадриде»), Н. А. Римским-Корсаковым («Испанское каприччио»),
в фортепьянной—Ф. Листом («Испанская рапсодия»).
ХРОМАТИ'ЗМ— повышение или понижение ступени лада или‘
ступени основного звукоряда на полутон (знаки диез или бе-
моль). Хроматическая гамма состоит из 12 звуков (все белые и чер-
ные клавиши рояля в пределах одной октавы). X. — разновидность
альтерации. Его противопоставляют диатонике.
ЦЕЗУРА — грань между частями муз. произведения или от-
дельными его построениями. По своему значению Ц. близки к зна-
кам препинания. Но своих особых знаков в нотах они не имеют, а
определяются смыслом муз. построений, фразировкой (отчасти ли-
гами).
ЦЕЛОТОННАЯ ГА'ММА — гамма из 6 звуков с интервалом в
целый тон между соседними ступенями. Употребляется редко
ЦЕ'ЛЫЙ ТОН, или тон — соотношение двух звуков, охваты
вающих g октавы. Состоит из двух полутонов
81
ЦЕРКО'ВНАЯ МУ'ЗЫКА— см. Духовная музыка.
ЦИКЛИЧЕСКАЯ ФО'РМА — форма муз. произведения, объеди-
няющая в едином художественном замысле несколько более или ме-
нее самостоятельных частей, различных по содержанию и структуре
Таковы сюита, сонатная циклическая форма, 2-частный цикл, состоя-
щий из прелюдии и фуги, вокальный цикл в виде серри романсов
или хоров, также кантата.
ЦИМБА'ЛЫ—струнный ударный муз. инструмент. Корпус в
форме трапеции, иногда прямоугольный. Над ним натянуты струны
Современные хроматические Ц. имеют 35 струн.
ЦИНЬ — в Китае общее наименование муз. инструментов, глав-
ным образом струнных. В литературе Ц. часто называют струнный
щипковый муз. инструмент цисяньцинь.
ЦИТРА — струнный щипковый муз. инструмент. Плоский кор-
пус в виде ящика с фигурными очертаниями и грифом с ладами
Струны натянуты над грифом (для исполнения мелодии) и вне гри-
фа, над декой (для аккомпанемента). Современная хроматическая
Ц. имеет 5 надгрифных струн и 27—37 струн вне грифа.
ЦИФРОВА'Я СИСТЕ'МА — система записи музыки при помощи
цифр. Применяется для облегчения разучивания пьес на народных
муз. инструментах (балалайке, домре и т. п.). В Ц. с. нотный стан
заменяется линиями, соответственно количеству струн инструмента
На линиях цифрами обозначаются лады (перегородки).
ЧА'КОНА — 1) Старинный танец, известный в Испании с кон-
ua XVI в. Счет 2) Инструментальная пьеса в форме вариа-
ций на неизменно повторяющуюся- в басу тему
о
ЧА'РДАШ — венгерский народный танец. Счет . Состоит из
2 частей: медленной, патетической (лашан) и быстрой, стремитель-
ной (фришка).
ЧА'РЛСТОН, чарльстон — бальный танец американского
происхождения. Основой его послужили негритянские танцы Счет
4 . Одна из форм джазовой музыки.
ЧАСТИЧНЫЕ ТО'НЫ, гармоники — тоны, входящие в состав
звука. Возникают при колебании звучащего тела (струны, столба
воздуха и т. п.). Колебание полного объема тела дает основной тон
(1-ю гармонику); одновременное колебание частей этого тела (по-
82
ловимы, трети и т. д.) дает призвуки — обертоны. В зависимо-
сти от состава Ч. т. образуется тот или иной тембр звука См. На-
туральный звукоряд.
ЧАСТУШКА — короткая народная песенка в виде законченной
по мысли стихотворной строфы, исполняемой на одночастную, реже
двухчастную мелодию. Строфа состоит обычно из 4 или 2 стихов
Ч. поются сериями на одну мелодию. По характеру бывают шуточ-
ные и лирически'е. Присущее бойким задорным шуточным Ч. на-
смешливо-ироническое выражение свойственно и многим лирическим
Ч. — «страданьям». В Ч. затрагиваются социальные, бытовые, лю-
бовные темы. Одна из характерных особенностей Ч. — злободнев-
ность*.
ЧЕЛЕ'СТА — пластиночный ударный клавишный муз. инстру-
мент с нежным звуком, напоминающим колокольчик; по внешнему
виду похож на маленькое пианино. В отличие от фп. в Ч. вместо
струн источников звука служит набор хроматически настроенных
стальных пластинок.
ЧЕМБАЛО — итальянское название клавесина.
ЧЕЧЕ'ТКА — эстрадный танец. Состоит из быстрых ритмиче-
ских выстукиваний стопой (подошвой и каблуком). Исполняется
со счетом на 2 или на 3.
ЧО'НГУРИ грузинский, аджарский струнный щипковый муз
инструмент с корпусом, переходящим в длинную шейку с ладами
3—4 струны.
ЧТЕ'НИЕ С ЛИСТА7—исполнение муз. произведения по нотам
без предварительного изучения и подготовки в темпе, наиболее со-
ответствующем авторскому указанию.
ШЕХЙКА — деталь струнных смычковых и щипковых муз. инст-
рументов, на которую наклеивается гриф. На большинстве муз. ин-
струментов Ш. крепится к верхней части корпуса, в некоторых кор-
пус постепенно сужаясь, непосредственно переходит в Ш.
ШКА'ЛА', звуковая шкала — см. Звукоряд.
ШКО'ЛА — 1) Муз. школа, в СССР — начальное учебное за-
ведение. 2) Учебно-методическое руководство для обучения на муз
инструменте, пению. 3) Художественное направление, течение, при-
держивающееся определенных творческих принципов.
83
ШТРИХ — прием извлечения звука на струнных смычковых муз
инструментах, основанный на характере движения смычка (плав-
ном, толчкообразном, прыгающем и т. п). Основные Ш. — легато и
стаккато,
ШУМОВО'Е ОФОРМЛЕНИЕ—шумы и звуки, используемые в
постановках драматических пьес, кинофильмах, радиопередачах
для подражания звуковым явлениям действительности, звукоизо-
бразительной характеристики, создания определенного настроения
и т. п.
ЭКОСЕ'З — шотландский народный танец, с конца XVII в
бальный. Счет первоначально 4 ’ позднее—4. Муз. жанр Э исполь-
зован в фортепьянных и оркестровых пьесах.
ЭКСПОЗИ'ЦИЯ — 1) Первый раздел сонатной формы, содержа-
щий изложение основных тем. Состоит из главной, связующей, по-
бочной и заключительной партий. Обычно главная и побочная пар-
тии имеют каждая свою тему, реже несколько тем; эти партии
контрастируют между собой по тональности и характеру. Связую-
щая и заключительная партии иногда отсутствуют. 2) Первый раз-
дел фуги, в котором тема проводится последовательно во всех го-
лосах.
ЭКСПРО'МТ — фортепьянная пьеса, возникшая, как бы внезап-
но, в результате импровизации. Обычно отличается непосредствен-
ным лиризмом, порывистостью.
ЭЛЕ'ГИЯ — муз. пьеса задумчивого, печального, скорбного ха-
рактера.
ЭЛЕКТРИЧЕСКИЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ,
электронные музыкальные инструмент ы—инструмен-
ты для исполнения музыки при помощи электрической энергии. Э
м. й. бывают многоголосны е—органы (с обычной системой кла-
виатур и педалью, регистрами), адептеризированные рояли, пианино,
фисгармонии, и одноголосные — обычно с клавиатурой в ви-
де грифа, на котором можно сделать глиссандо по всему диапазо-
ну инструмента, что дает свободу интонирования, исполнения виб-
рато, портаменто.
ЭЛЕКТРО'ННАЯ МУ'ЗЫКА — в общем смысле музыка, воспро-
изводимая на электронных муз. инструментах. В специальном зна-
чении это название закрепилось за искусственными, мнимо-музы
кальными композициями, создаваемыми из смеси звуков электрон-
ных муз. инструментов.
ЭЛЕМЕНТАРНАЯ ТЕО'РИЯ МУ'ЗЫКИ — музыкально-теорети-
ческий курс, преподаваемый в муз. школах и училищах. Включает
84
нотную грамоту и начальные сведения об элементах музыки (зву-
ки, интервалы, ритмы, темпы и т. п.).
ЭНГАРМОНИ'ЗМ — приравнивание и отождествление звуков,
имеющих одинаковую высоту, но различные названия. Например,
до-диез и ре-бемоль; си-диез до и ре-дубль-бемоль.
ЭПИЗОД — раздел крупной муз. формы (например, сонатной),
построенный в особой тональности на новой теме, иногда в другом
темпе. В рондо после каждого проведения рефрена слълуы Э. В
широком смысле Э. — любой раздел произведения, имеющий более
или менее определенные отличительные признаки.
ЭПИЛОТ (с греческого — заключение) — картина (часть ак-
та), дополняющая основное действие театральной пьесы, в т. ч. опе-
ры.
ЭПИТАЛА'МА — свадебная песня (в античные времена).
ЭСТЕТИКА — см. Музыкальная эстетика.
ЭСТРАДА — 1) Подмостки для концертных выступлений. 2) Э.,
или эстрадное искусство — вид сценического искусства,
объединяющий разнообразные формы исполнительского творчества
(музыкальное инструментальное и вокальное исполнение, художест-
венное чтение, танец, исполнение скетчей, пародий, цирковых но-
меров и т. д.). Обычно носит легкий, развлекательный характер.
ЭТНОГРАФИЯ — см. Музыкальная этнография.
ЭТЮД — инструментальная пьеса, основанная на применении
определенного технического приема игры. Предназначается для усо-
вершенствования мастерства исполнения. Существуют и концерт-
ные Э. виртуозного характера. Э. для пения — вокализ.
Э'ХО — художественный прием, основанный на повторении муз.
фразы или созвучия с меньшей силой звучности (теми же или дру-
гими голосами, инструментами). На этом приеме построена хоровая
пьеса «Эхо» О. Лассо (XVI век).
ЯЗЫЧО'К — деталь язычковых муз. инструментов: тонкая пла-
стинка призматической формы, закрепленная в одном конце и ко-
леблющаяся от струи вдуваемого воздуха, от защипывания или уда-
ра. Т. н. проходящие Я. (из стали, латуни и пластмассы) приме-
няют в качестве источника звука в аккордеоне, баяне, фисгармонии
н др. язычковых пневматических муз. инструментах.
85
ШТЕЙНПРЕСС БОРИС СОЛОМОНОВИЧ
ЯМПОЛЬСКИЙ ИЗРАИЛЬ МАРКОВИЧ
Краткий словарь любителя музыки
Редактор Д. Житомирский Художник Л. Раппопорт
Технический редактор Р. Орлова	Корректор Л. Колычева
Сдано в произв. 15/VII*60 г.	Подп. к	печ. 5/1-61 г.	А01438
Формат бумаги 70X108/32.	Бум. л. 1,375	Печ. л. 3,77 (условных)
Уч. изд л. 4,582 Тираж 85000	Изд. № 2070	Цена 23 к. Зак тип 1350
Московская тип. изд-ва «Советский композитор», 1 Южно-портовый пр., 17
ВСЕСОЮЗНОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО «СОВЕТСКИЙ КОМПОЗИТОР»
ВЫШЛИ ИЗ ПЕЧАТИ
«В помощь слушателям народных университетов культуры»
(Беседы о музыке)
АБРАМОВСКИЙ Г.
АСАФЬЕВ Б.
ГИНЗБУРГ С.
ГРОШЕВА Е.
ДЕЛЬСОН В.
ЖИТОМИРСКИЙ Д.
ЖИТОМИРСКИЙ д.
КАТОНОВА С.
КЕЛДЫШ Ю.
КУЛАКОВСКИЙ Л.
ЛЕБЕДИНСКИЙ Л.
МИХАЙЛОВСКАЯ Н.
САБИНИНА М.
САБИНИНА М.
СОХОР А.
СОХОР А.
СОХОР А.
СОХОР А.
СОХОР А.
УТЕШЕВ А.
Д. Кабалевский
Композиторы первой половины XIX
века. (Русская музыка)
Что нужно знать о симфоническом
оркестре
Сергей Яковлевич Лемешев
Святослав Рихтер
Из истории песен. «Смело, товарищи,
в ногу», «Варшавянка», «Красное
знамя», «Беснуйтесь, тираны»
Русские композиторы конца XIX и
начала XX века
Балет Р. М. Глиэра
Русские композиторы второй полови-
ны XIX века
Как научиться читать ноты
Седьмая и одиннадцатая симфонии
Д. Шостаковича
Зара Долуханова
Дмитрий Шостакович
Сергей Прокофьев
Александр Порфирьевич Бородин
В. П. Соловьев-Седой
«Интернационал» и его авторы
«Катюша» М. И. Блантера
«Песня о Родине» И. О. Дунаевского
Опера С. С. Прокофьева «Война и
мир»
ЧЕРНОВ А.
ШНЕЕРСОН Г.
Как слушать музыку
Арам Хачатурян
ГОТОВЯТСЯКПЕЧАТИ
БЕРКОВ В.
ГОЛОВИНСКИЙ Г.
ГРОШЕВА Е.
НЕСТЬЕВ И.
РОЙТЕРШТЕЙН М.
Сонатная форма
Куплетная форма, вариации и форма
рондо
Большой театр Союза ССР
Народная песня как основа музы-
кального искусства
Простейшие музыкальные формы
КНИГИ И НОТЫ ПРИОБРЕТАЙТЕ
в нотных магазинах и нотных отделах книжных магазинов, книги и
ноты можно выписать наложенным платежом через магазины: ^Но-
ты—почтой» (Москва A-17I, 1-й Новоподмосковный пер., д. 4), ма-
газин-салон «Советская музыка» (Москва К-9, ул. Горького, 15),
Нотный магазин (Ленинград Д-11, Невский проспект, 27), магазин
«Ноты—почтой» (Киев 1, Абонементный ящик 278).