/
Автор: Должанский А.Н.
Теги: музыка словарь статьи музыкальная композиция музыкальные инструменты теория музыки
ISBN: 5-8114-0231-7
Год: 2000
Текст
Л/1
А. Н. ДОЛЖАНСКИИ
КРАТКИЙ V
'ЗЫКШНЫИ «
«Bum словарь ... всегда помогает
мне раюСщться во всех вопросах
музыкального искусства...»
(ня письма Д. Д. Шостаковича
АН. Должаяскому)
Ш$1Щ0ШШШ
44 7/Ml /ю*Ла i
TTr^T ToM«^* *~>^~ **«-* '
А. И. ДОЛЖАНСКИИ
КРАТКИЙ
Музыкальный
т СЛОВАРЬ
Издание пятое
ь
Санкт-Петербург
2000
ББК 85.31я2
Д64
Должанский А. Н.
Д64 Краткий музыкальный словарь. Издание пятое.
Серия «Мир культуры, истории и философии» — СПб.:
Издательство «Лань», 2000. — 448 с. и вкладка.
ISBN 5-8114-0231-7 '.
В словарь, составленный известным советским
музыковедом А. Н. Должанским (1908-1966),
включено более 3000 статей, посвященных разным областям
музыкальной науки и техники (элементарной теории
музыки, гармонии, полифонии, инструмеитоведения,
музыкальной композиции и др.); 400 из них
иллюстрированы поясняющими таблицами, нотными
примерами, рисунками. Также в словарь помещены список
иностранных слов и терминов, встречающихся в
музыкальной литературе, и специальные музыкальные
знаки с указанием их названий.
Издание предназначено как для
профессиональных музыкантов, так и для всех любителей музыки.
Д64
Оформление обложки С. ШАПИРО, А. ОЛЕКСЕНКО.
Охраняется законом РФ об авторском праве.
Воспроизведение всей книги или любой ее части
запрещается без письменного разрешения издателя.
Любые попытки нарушения закона будут
преследоваться в судебном порядке.
© Издательство «Лань», 2000
© А. Н. Должанский, 2000
© Издательство «Лань»,
художественное оформление, 2000
3
ОТ ИЗДАТЕЛЬСТВА
«Краткий музыкальный словарь» замечательного
советского музыковеда Александра Наумовича Должанского
(1908-1966) впервые увидел свет в 1952 году и выдержал
четыре издания. Эта своеобразная карманная музыкальная
энциклопедия прочно вошла в обиход самых широких
кругов музыкантов-профессионалов и любителей музыки и
сопровождала их долгие годы. Яркое свидетельство тому —
письмо Д. Д. Шостаковича автору Словаря.
Разумеется, книга эта была документом эпохи. Первое
издание появилось еще в сталинское время, последнее — в годы
«хрущевской оттепели». Время требовало вносить
коррективы, и автор от издания к изданию перерабатывал и дополнял
материалы Словаря.
Прошло почти тридцать пять лет* и издательство «Лань»
возвращает книгу любителям музыки.
При подготовке к пятому изданию редакция сочла
необходимым снять моменты, носившие идеологизированный,
временной характер, те моменты, которые автор под
давлением советской цензуры и обстоятельств вынужден был
внести в, казалось бы, далекий от политики труд. За последнее
время появилось много новых терминов и понятий,
которые, однако, не вошли в Словарь. Редакция не сочла
возможным дополнять авторский текст, который бережно
сохранен в чисто музыкальных статьях, и поэтому добавила
лишь некоторые уточнения.
Мы уверены, что «Краткому музыкальному словарю»
А. Н. Должанского суждена еще долгая жизнь.
А.Радвилович
4
ОТ АВТОРА
«Краткий музыкальный словарь» содержит
основные сведения из различных областей музыкальной науки и
практики — элементарной теории музыки, гармонии,
полифонии, инструментоведения, музыкальной композиции и т. д.
В Словарь включено более 3000 статей, посвященных
объяснению наиболее употребительных слов и терминов; 400 статей
Словаря иллюстрированы поясняющими таблицами,
нотными примерами, рисунками.
Объясняемые слова и термины расположены в Словаре в
виде заглавий в алфавитном порядке. Заглавия статей набраны
ПРОПИСНЫМ жирным шрифтом. Связанные с объясняемым
термином производные понятия или формы его объясняются в
той же статье, но выделены строчным жирным шрифтом.
Если объясняемое слово имеет несколькЪ значений, то
объяснение дается под общим заглавием, а его отдельные
значения располагаются внутри статьи в порядке номеров и
отделяются друг от друга жирной порядковой цифрой с точкой.
Сведения о происхождении термина даны в основном тексте
в прямых скобках, непосредственно после заголовка. Слова,
набранные в тексте статьи курсивом, обозначают название другой
статьи, в которой читатель найдет дополнительные сведения.
В конце Словаря помещены иностранные слова и термины,
встречающиеся в музыкальной литературе. В прямых скобках
указано их приближенное произношение в русской
транскрипции (без особых знаков обозначения).
На стр. 440-445 помещены специальные музыкальные
знаки с указанием их названий; краткий список сокращений —
на стр. 446.
В работе над рукописью Словаря разнообразную помощь
автору оказывал А. Н. Сохор.
5
АББ
А. — сокр. слов альт, альты.
АББРЕВИАТУРА [ит. abbreviatura (от лат. brevis —
краткий) — сокращение в письме или речи] — знаки
сокращения (и упрощения) нотного письма (прим. — стр. 5-6).
Частным случаем А. являются мелизмы. См. также
Тремоло, Трель.
ЗНАКИ ПОВТОРЕНИЯ ПЬЕСЫ ИЛИ
ЕЕ ОТРЫВКОВ (В СТОРОНУ КОТОРЫХ ОБРАЩЕНЫ ДВЕ ТОЧКИ)
ПИШЕТСЯ
ИСПОЛНЯЕТСЯ
ЗНАК ПОВТОРЕНИЯ ОДНОГО ТАКТА
пишется :gS^^
" 9) "
ЗНАК ПОВТОРЕНИЯ ДВУХ ТАКТОВ
ЗНАКИ ПОВТОРЕНИЯ ГРУППЫ НОТ
?*ШШ11№
[См. также Ллъбертиевы басы]
ПЕРЕНОС ЗВУКОВ НА ОКТАВУ ВВЕРХ ИЛИ ВНИЗ
(ДЛЯ СОКРАЩЕНИЯ ДОБАВОЧНЫХ ЛИНЕЕК)
|Ш|
шШ
ИСПОЛНЯЕТСЯ
^
ЗНАКИ УДВОЕНИЯ ЗВУКОВ
8 з 8 з 88 8
wrfP~n
8 8 8 8 8
" I щ J—j—I
т П Щ. I
d f i л
7
AKK
АБСОЛЮТНЫЙ СЛУХ [от лат. absolutus —
безусловный, совершенный] — способность определять на слух и
представлять себе точную высоту звуков. Наличие А.
слуха для музыканта не обязательно, но обычно помогает его
профессиональному развитию. Ср. Слух,
АВЛОС — др.-греч. духовой инструмент, обычно из
двух трубок, типа гобоя каждая.
АВТЕНТИЧЕСКИИ КАДАНС [от греч. authentikos —
подлинный, верный] — завершение муз. построения
(предложения), образованное аккордами тонической и
доминантовой функции. См. Каданс.
АВТОР [от лат. аи (с) tor — создатель] — создатель
художественного, научного и т. п. произведения. А. муз.
произведения — композитор.
АГОГИКА [от греч. agogike — двигание, ведение] —
учение о небольших отклонениях от темпа в процессе
исполнения муз. произведения.
АДАЖИО [ит. adagio — медленно, спокойно] — 1.
Основное обозначение медленного темпа, соответствующего
замедленному шагу. 2. Обозначение пьесы, написанной в
этом темпе и не имеющей спец. названия. 3. Медленный
лирический танец в балете.
АЖАРАГС — латышек, народный духовой инструмент
из козьего рога.
А КАПЕЛЛА — См. Капелла.
АККОЛАДА [фр. accolade] — скобка, соединяющая
неск. нотоносцев, на которых пишутся ноты,
исполняемые одновременно. См. также вкладку.
AKK
8
АККОМПАНЕМЕНТ [фр. accompagnement —
сопровождение] — часть муз. ткани, предназначенная сопровождать,
поддерживать, дополнять наиболее выразительные голоса
и инструменты; чаще всего встречается А. пению,
исполняемый каким-л. многозвучным инструментом (роялем,
гитарой, баяном и т. п.) или оркестром.
Инструментальная музыка также может содержать аккомпанирующие
голоса, которые сопровождают выделяющуюся на их фоне
мелодию. Аккомпаниатор — исполнитель
аккомпанемента. Аккомпанировать — исполнять аккомпанемент.
АККОРД [ит. accordo, фр. accord — согласие] —
созвучие, совместное звучание неск. (не менее трех) звуков,
разных по высоте, названию и извлекаемых, как правило,
одновременно. А. различаются по количеству и
интервальному соотношению входящих в них звуков; чаще всего
встречаются А. терцового строения, т. е.
образованные из звуков таких названий, которые можно
расположить по терциям (напр., из звуков до, ми, соль; си, ре, фа-
диез, ля; соль, си-бемоль, ре, фа, ля и т. п.). А. терц,
строения разделяются на трезвучия, септаккорды, нонаккорды
и др. и различаются по структуре, виду, расположению,
мелодическому положению, гармонической функции и нек-
рым др. признакам. А. терц, строения — основа гармонии,
опирающейся на мажоро-минорную систему ладов.
Изучению А. терц, строения посвящена аккордика.
АККОРДЕОН — ручная хроматическая гармоника,
обычно с клавиатурой фортепианно-органного типа для
правой руки, отличающаяся наличием
регистров-переключателей, дающих возможность автоматического удвоения
звуков (в октаву и унисон) и изменения
тембра, по сравнению с русск.
баяном обладает густым звуком (т. наз.
«розливом»). Объем правой
клавиатуры большого А. от f до а3 (фа мал.
октавы — ля трет, октавы). Кроме
басовых звуков, готовых мажорных
и минорных трезвучий и доминант-
септаккордов, имеет ряд
уменьшенных септаккордов.
9
AKK
АККОРДИКА — отдел муз. науки, изучающий разл.
аккорды терцового строения вне их сочетания друг с
другом и с др. элементами музыки. А. входит в состав курса
элементарной теории музыки или курса гармонии.
АККОРДОВО-ГАРМОНИЧЕСКАЯ ФАКТУРА — мно
гоголосная муз. ткань (звучность), основу которой
образует исследование ряда аккордов. А.-гарм. фактура
подчеркивает («обнажает») гармонические функции
примененных в ней аккордов.
П. Чайковский
Moderato e risoluto Сопата
АККОРДОВЫЕ ТОНЫ — звуки какого-л. голоса в
многоголосном складе музыки, образующие совместно со
звуками др. голосов аккорд определенного строения (обычно
терцового). Ср. Неаккордовые тоны. См. Фигурация
гармоническая.
М. Глинка
х - аккордовые тоны
AKK
10
АККОРД СТРУН — комплект струн, применяемых на
каком-л. инструменте.
АККОРД С УВЕЛИЧЕННОЙ СЕКСТОЙ — один из
субдоминантовых альтерированных аккордов: 1) в миноре —
квинтсекстаккорд IV ступени с повышенным основным
тоном — IV65+1, 2) в мажоре — терцквартаккорд II
ступени с повышенными основным и терцовым тонами и
пониженным квинтовым тоном — II43. Как правило,
разрешается в кадансовый квартсекстаккорд. А. с увеличенной
ля минор (a-moll)
До мажор (C-dur)
й^Ы§
секстой какои-л. тональности энгармонически равен
доминантсептаккорду др. тональности, находящейся на
полтона выше данной.
ля минор
ivft
Си-бемоль мажор
(или минор)
: v« I
ф^^^р
До мажор До-диез мажор
(или минор)
См. также Энгармоническая модуляция (через доми-
нантсептаккорд).
АКТ [от лат. actus — действие] — завершенная часть
театрального представления (драм, произведения,
оперы, балета и т. д.), отделенная от другой такой же части
перерывом — антрактом. Иногда А. делятся на
картины.
11
АЛЬ
АКУСТИКА [от греч. akuein— слышать]— 1. Отдел
физики, изучающий природу и материальные свойства
звука. Музыкальная А. — отдел А., посвященный
звукам, применяемым в музыке, а также законам их
восприятия. 2. Качество слышимости в каком-л. помещении.
АКЦЕНТ [от лат. accentus] — ударение; усиленное,
ударное извлечение какого-л. звука. Акцентируемые
ноты, как правило, находятся на сильных долях такта.
А. может быть отмечен также одним из спец. знаков: >,
sf, л и др. Ср. Синкопа, Тактовый размер.
АКЫН — у казахов и др. народов — народный поэт-
импровизатор, поющий свои стихи под аккомпанемент
народного инструмента.
АЛЛЕГРО [ит. allegro, сокр. all-o — веселый,
радостный, живой; весело, быстро] — 1. Основное обозначение
быстрого, оживленного темпа, соответствующего очень
скорому шагу или даже бегу. 2. Обозначение пьесы,
написанной в этом темпе и не имеющей спец. названия. 3.
Обычный темп первых частей в сонатном цикле. Выражения
«А. из такой-то симфонии» или «А. из такой-то сонаты»
подразумевают первые, быстрые части этих
произведений, хотя бы их темп был обозначен иначе. 4. См.
Сонатное аллегро.
АЛЛЕМАНДА [фр. allemande — немецкая] — танец
XVII-XV1II вв., двухчастного строения, умеренного
темпа и характера движения; тактовый размер J, реже \. А.
начинается затактом и движется равными
длительностями. В четырехчастной танцевальной сюите XVII-XVIII вв.
А. составляла первую часть.
АЛЬБЕРТИЕВЫ БАСЫ [по имени композитора XVIII в.
Доменико Альберти] — в пьесах для фортепиано партия
левой руки, содержащая многократно повторяемое
движение по звукам аккорда (гармоническую фигурацию). См.
второй прим. на стр. 6. А. басы служат обычно
аккомпанементом мелодии, помещенной в партии правой руки.
АЛЬБОРАДА [исп. alborada — песня пастухов в честь
восходящего солнца] — утренняя серенада.
АЛЬ
12
АЛЬТ — [от лат. altus — высокий (голос), по
сравнению с тенором, т. к. тенору в средневек. хоровой музыке
поручался основной напев] — 1. Низкий женский голос;
то же, что контральто. 2. В хоре — то же, что
контральто или меццо-сопрано. 3. Низкий детский голос; объем от
а до е2 (ля мал. октавы — ми втор, октавы) и шире; ноты
пишутся в скрипич. ключе. 4. Струнный смычковый
инструмент такого же устройства, как скрипка, но неск.
больших размеров, отчего звучит в более низком регистре
[ит. viola]; иначе — А. скрипичный. Строй струн: IV —
с, III — g, II — d1,1 — а1 (до, соль мал. октавы, ре, ля иерв.
октавы), на квинту ниже строя скрипки; наиболее
употребительный диапазон от с до е3 (до мал. октавы — ми
трет, октавы); ноты пишутся в альтовом и скрипич.
ключах. Приемы игры на А. и штрихи — те же, что и на
скрипке, но звук менее яркий; как сольный инструмент
встречается редко; группа А. применяется в струнных^ и
симфонических оркестрах. А. — обязательный участник
струнного квартета; применяется также во многих
камерных ансамблях. В партитурах партия А. пишется ниже
партий скрипок. См. рис. —
стр. 263. 5. Медный широко-
мензурный духовой
инструмент овальной формы с
диапазоном действит. звучания
от А до Ь1 (ля болып. октавы —
си-бемоль перв. октавы). А.
принадлежит к
инструментам, транспонирующим in Es
вниз; ноты пишутся в
скрипич. ключе на большую
сексту выше действит. звучания.
А. применяется в духовых
оркестрах и ансамблях и
исполняет один из средних
аккомпанирующих голосов. 6.
Применяемое иногда название
второго по высоте голоса в
музыке многоголосного склада;
иначе — альтовый голос.
Смычок
(скрипичный),
альт
13
АЛЬ
АЛЬТЕРАЦИЯ [от лат. alterare — изменять] —
повышение или понижение на полтона, тон и т. д. какого-л.
звука без изменения его названия. Знаки А.
выставляются: а) диез, бемоль, бекар, дубль-диез, дубль-бемоль
(дубль-бекар, бекар-диез, бекар-бемоль устарели) —
перед нотой, к которой они относятся, — т. наз. случай-
н ы е, действительны только в одной октаве до конца
такта, в котором они написаны; б) диезы, бемоли и бекары —
в начале нотной строки, вслед за ключом, — т. наз.
ключевые, действительны во всех октавах до конца пьесы
или до перемены знаков. См. Тональность, Ладовая
альтерация, Перемена ключевых знаков.
АЛЬТЕРИРОВАННЫЕ АККОРДЫ — аккорды, содер
жащие альтерированные (повышенные или пониженные)
ступени лада; обозначаются добавлением к их обычной
записи (цифровке) арабских цифр 1, 3, 5, 7, со знаками
плюс и минус. Цифры 1, 3, 5, 7 обозначают
соответственно основной, терцовый, квинтовый и септимовый тоны
аккорда, знаки плюс и минус — повышение или
понижение их; напр., V+5 обозначает трезвучие V ступени с повы-
+з
шенным квинтовым тоном, Щ? — квинтсекстаккорд II
ступени с повышенным терцовым тоном и пониженным
квинтовым тоном. А. аккорды в мажоре и миноре обладают
обостренным мелодическим тяготением и делятся на
доминантовые и субдоминантовые.
До мажор (C-dur) ля минор (a-moll)
^ С.,1"!. V<? "Г, «1
См. Доминантовые альтерированные аккорды в
мажоре, Доминантовые альтерированные аккорды в
миноре, Субдоминантовые альтерированные аккорды в
мажоре, Субдоминантовые альтерированные аккорды в
миноре.
АЛЬ
14
АЛЬТОВАЯ БАЛАЛАЙКА — см. Балалайка,
АЛЬТОВАЯ ДОМРА — см. Домра.
АЛЬТОВАЯ ТРУБА [ит. tromba contralta] — редкая
разновидность трубы; применяется в строях Фа (in F) или
Соль (in G)., звучит на чистую квинту или чистую кварту
ниже, чем написаны ее ноты; объем по письму: от fis до f2
или g2 (фа-диез мал. октавы — фа или соль втор, октавы);
ноты пишутся без ключевых знаков в скрипич. ключе.
В симфонической партитуре^ партия А. трубы пишется
ниже партии трубы.
АЛЬТОВАЯ ФЛЕЙТА [ит. flauto contralto] —
относительно редко применяемая разновидность флейты. Объем
воздуха в полтора раза больше, чем у большой флейты;
звучит при той же аппликатуре на кварту или на квинту
ниже, чем большая флейта, т. е. принадлежит к числу
транспонирующих инструментов в строе Соль (in G) или
Фа (in F). Объем действит. звучания в строе Соль — от fis
flocis3 (фа-диез мал. октавы — до-диез трет, октавы). Тембр
холодный, неск. шипящий. В симфонической партитуре
партия А. флейты пишется под партиями больших флейт.
Иногда на А. флейте играет музыкант, исполняющий
также партию большой флейты; в этом случае перемена
инструмента обозначается словами muta in. См.
рисунок — стр. 330.
АЛЬТОВЫЙ ГОБОЙ — см. Английский рожок.
АЛЬТОВЫЙ ГОЛОС — второй по высоте голос в
музыке многоголосного склада; иначе — альт.
АЛЬТОВЫЙ ИНСТРУМЕНТ — разновидность
инструмента, по регистру приблизит, соответствующая низкому
женскому голосу контральто (альту).
АЛЬТОВЫЙ КЛЮЧ — один из ключей системы До (С);
обозначает, что нота до первой октавы (с1) находится на
■I *\ третьей линейке нотного стана. Начертание А. клю-
||<^ ча представляет искаженное с течением времени
II */ написание лат. буквы С.
15 AHA
БОЛЬШАЯ
ОКТАВА МАЛАЯ ОКТАВА ПЕРВАЯ ОКТАВА ВТОРАЯ ОКТАВА
АЛЬТОВЫЙ ТРОМБОН— высокая разновидность
тромбона, звучит на кварту выше инструмента-типа —
теноров, тромбона; в наст, время партию А. тромбона
принято исполнять на теноров, тромбоне.
АМБУШЮР [фр. embouchure (от bouche — рот) — часть
духового инструмента, через которую музыкант вдувает
воздух; то же, что мундштук] — совокупность мышц рта
и положение губ при игре на духовых инструментах,
мундштуки которых не берутся в рот, а только
прикладываются к губам (медные духовые инструменты, а также
флейты).
АМПЛИТУДА [лат. amplitudo — величина,
объемность] — размах колебания, величина наибольшего
отклонения колеблющегося тела (маятника, струны и т. п.)
от положения равновесия. От А. колебания звучащего тела
зависит сила (громкость) звука: чем больше (шире) А.,
тем сильнее звук. На высоту звука А. не влияет.
АМФИБРАХИЙ [греч.] — в теории стихосложения
(поэтической метрике) название трехсложной стопы,
состоящей из первого слабого (неударного), второго сильного
(ударного) и третьего слабого слогов (и — и или — > — ).
Иногда применяется для определения в музыке
ритмических элементов сходного построения.
АНАЛИЗ [от греч. analysis — разложение на части,
разбор] — принятое в музыкознании название
эстетического и технологического разборов муз. произведения.
АНАПЕСТ [греч.] — в теории стихосложения
(поэтической метрике) название трехсложной стопы, состоящей
АНГ
16
из первых двух слабых (неударных) и третьего сильного
(ударного) слогов (u u — или >). Иногда
применяется для определения в музыке ритмических элементов
сходного построения.
АНГЕМИТОННЫЙ ЗВУКОРЯД [от греч. an — без,
hemi — полу, tonos — тон]— звукоряд без полутонов.
См. Пентатонный звукоряд.
АНГЛИЙСКИЙ РОЖОК [ит. corno inglese] —
альтовый гобой, получивший исторически случайное
название от ошибочного применения франц. слова anglais
[английский] вместо правильного angle [угловой, согнутый
углом, — по форме охотничьего гобоя, от которого про-
Английский рожок
изошел А. рожок]. Дерев, духовой инструмент такого же
устройства, как и гобой, но больших размеров, с
грушевидным раструбом и согнутой металлич. трубочкой,
соединяющей мундштук с основным (дерев.) корпусом.
Объем действит. звучания от е до Ь2 (ми мал. октавы — си-
бемоль втор, октавы). А. рожок при одинаковой
аппликатуре с гобоем звучит на квинту ниже, т. е. принадлежит к
числу транспонирующих инструментов в строе Фа (in F);
ноты пишутся в скрипич. ключе на квинту выше
действит. звучания. Тембр А. рожка по сравнению с тембром
гобоя более густой, полный и мягкий. В симфоническом
оркестре применяется обычно один А. рожок. В
партитуре партия его помещается ниже партии гобоев. Иногда на
А. рожке играет музыкант, исполняющий также партию
гобоя (обычно последнего по номеру); в этом случае
перемена инструмента обозначается словами muta in.
АНДАНТЕ [ит. andante— идущий, текущий]— 1.
Основное обозначение среднего по скорости темпа,
соответствующего спокойному бодрому шагу. 2. Обозначение
пьесы, написанной в этом темпе и не имеющей спец. названия.
17
АПП
3. Распространенный темп медленных частей сонатного
цикла. Выражения «А. из такой-то симфонии» или «А. из
такого-то квартета» подразумевают медленные части этих
произведений, хотя бы их темп был обозначен иначе.
АНСАМБЛЬ [фр. ensemble, букв. — вместе] — 1.
Группа из двух и более музыкантов — певцов или
инструменталистов, — совместно исполняющих муз. произведение.
По количеству музыкантов А. разделяются на дуэты, трио
(терцеты), квартеты, квинтеты, секстеты, септеты,
октеты, нонеты, дециметы; к А относятся также хоры и
оркестры. 2. Пьеса, предназначенная для исполнения неск.
участниками. 3. Совместное исполнение пьесы неск.
участниками. Выражение «хороший А.» означает стройное,
сливающееся в единое целое звучание участвующих в А.
голосов или инструментов.
АНТИФОН [греч. anti... — против, phone — звук,
голос, слово] — поочередное (диалогическое) пение солиста
и хора или двух частей хора, как бы отвечающих одна
другой.
АНТРАКТ [фр., от entre — между, acte — действие] —
1. В театральной музыке (опере, балете и т. п.) —
название инструментального вступления к одному из действий
(кроме первого). Ср. Увертюра. 2. Перерыв между актами
сценического представления или между отделениями
концерта.
АПОФЕОЗ [греч. apotheosis — обожествление] — 1.
Боперах и особенно в балетах — название заключительных сцен
торжественного или восторженно-ликующего характера.
2. Торжественное заключение какой-л. муз. пьесы.
АППАССИОНАТА [ит. appassionata] — страстная.
АППЛИКАТУРА, апликатура [от лат., ит. applicare —
прилагать, прикладывать] — распределение пальцев при
игре на муз. инструментах. Указывается арабскими
цифрами, поставленными над или под соответствующими
нотами; при игре на клавишных инструментах цифры 1, 2, 3,
4, 5 обозначают соответственно большой, указательный,
средний, безымянный пальцы и мизинец каждой руки;
АРА
18
при игре на струнных инструментах, а также на
двухрядной гармонике и на баяне цифры 1, 2, 3, 4 обозначают
указательный, средний, безымянный пальцы и мизинец,
т. к. большой палец в этом случае применяется в
основном для опоры на гриф; 0 (ноль) при игре на струнных
инструментах означает открытую струну, не прижатую
пальцем, или флажолет; знак ф при игре на виолончели
или контрабасе означает прижатие струны, кроме одного
из четырех перечисленных выше, также и большим
пальцем — для меньшего растяжения и напряжения руки.
АРАНЖИРОВКА [от фр. arranger — улаживать,
приводить в порядок] — то же, что переложение.
АРИЕТТА [ит. arietta — маленькая ария; также —
ветерок] — небольшая ария.
АРИОЗО [ит. arioso — вроде арии; также —
просторный, полный воздуха] — название разновидности арии;
чаще всего — певучая, лирическая ария небольших
размеров и свободного построения.
АРИЯ [ит. aria — ария, песня; также — воздух,
ветер] — 1. Законченный по построению широкораспевный
отрывок оперы или др. крупного вокального
произведения, исполняемый певцом с сопровождением оркестра.
Часто А. следует после оркестрового вступления; иногда
ей предшествует речитатив. Разновидностями А.
являются: ариетта, ариозо, каватина, кабалетта и др.
2. Концертная пьеса для певца-солиста в характере
оперной А. 3. Название певучей инструментальной пьесы.
АРПЕДЖИО [ит. arpeggio — как на арфе] — аккорды,
звуки которых исполняются не одновременно, а пооче-
ПИШЕТСЯ ИСПОЛНЯЕТСЯ
19
АРФ
редно, обычно от нижнего к верхнему. А. обозначается
или самим словом (относящимся обычно к ряду
аккордов), или вертикальной волнообразной линией перед
каждым соответствующим аккордом.
АРТИКУЛЯЦИЯ [лат. articulatio, от articulare —
членораздельно выговаривать] — способ исполнения
последовательного ряда звуков на инструменте или в пении.
Основные виды А. — легато, стаккато, портаменто,
глиссандо. См. также Штрих.
АРТИСТ [фр. artiste — художник] —
музыкант-исполнитель (инструменталист или певец), воспроизводящий
написанную музыку.
АРФА [ит. агра] — струнный щипковый инструмент в
виде треугольника, внутри которого натянуты струны
разл. длины и настройки. А. — древн. происхождения,
усовершенствована в нач. XIX в. Соврем. А. имеет
обычно 46 струн; звукоряд состоит из звуков всех ступеней с
бемолями (до-бемоль, ре-бемоль, ми-бемоль и т. д.) и
перестраивается посредством семи
педалей; каждая педаль повышает на
полтона или тон звуки одного и того
же названия одновременно во всех
октавах (кроме звуков Ces и Des в
контроктаве); перестройка А.
указывается словами muta in и лат.
буквами, обозначающими требуемую
настройку струн. Диапазон — от Cesx
до i is4 (до-бемоль контроктавы — фа-
диез четв. октавы); ноты пишутся на
двух нотоносцах, соединенных
акколадой, обычно в скрипич. и басов,
ключах (как для фортепиано). А.
обладает очень нежным тембром.
Техника игры разнообразна и
допускает аккорды, арпеджио, глиссандо,
флажолеты и др. приемы. В
симфоническом оркестре применяются
чаще всего одна-две А., не входящие
ни в одну из его основных групп.
Арфа
АРХ
20
В симфонической партитуре партия А. пишется ниже
партии челесты. А. используется также как сольный и
как аккомпанирующий инструмент.
АРХИТЕКТУРНАЯ АКУСТИКА — раздел акустики об
условиях распространения звука в зданиях.
АТАКА [фр. attaque] — переход голосового аппарата
от состояния дыхательного к певческому (при пении).
АТОНАЛЬНОСТЬ [от греч. а — не (частица
отрицания) и тональность, букв. — нетональность] — отсутствие
тональности, точнее — ладовых свойств музыки.
Атональная музыка основана на принципах полного равноправия
всех тонов, отсутствия какого-либо объединяющего их
ладового центра и тяготения между тонами и
-необходимости разрешения диссонансов. Она подразумевает отказ
от функциональной гармонии.
АШУГ [букв. — влюбленный] — у кавказских
народов — народный поэт и певец, сопровождающий свое
пение игрой на струнном инструменте.
21
ВАЛ
Б — 1. Большое (мажорное) трезвучие; иначе — Б5з
2. Си-бемоль (лат. В); обозначение строя инструментов в
партитуре для духового оркестра.
Б. — 1. Сокр. слов бас, басы. 2. Сокр. слова большая
(применительно к интервалам).
Б7 — большой (большой мажорный) септаккорд.
БАГАТЕЛЬ [фр. bagatelle — безделка, пустяк] —
название небольшой пьесы, обычно неглубокой по
содержанию и нетрудной для исполнения.
БАЛАБАН — узбекск., азербайджанск., народный
духовой инструмент с одинарным язычком. Встречается и у
др. народов.
БАЛАЛАЙКА [в старину также «балабайка», от
«балакать», «балабонить»]— русск. народный трехструнный
щипковый инструмент с ладами, отличающийся
треугольным кузовом (корпусом). На Б. играют бряцанием
(ударом указательного пальца по струнам) сверху вниз
(обозначается знаком v) и снизу вверх (л) щ и п к о м
(пиццикато), двойным щипком (чередованием щипков
большим пальцем вниз и указательным вверх); дробью
(быстрым чередованием ударов неск. пальцами): малой
(м. др.) — четырьмя пальцами или большой (б. др.) —
пятью пальцами; срывом (щипком левой руки,
обозначаемым крестиком+); вибрато (колебанием
ладони, прижатой к подставке, сразу после извлечения звука
БАЛ
22
щипком), применяемым при игре на первой струне, а
также тремоло (быстрым чередованием ударов вниз и
вверх без изменения высоты звука). Б. произошла от
домры и известна с нач. XVIII в. В конце XIX в. В. В. Андреев
значительно усовершенствовал Б., а также построил ее
разновидности разл. размеров, создав семейство Б. как
основу для образования из них оркестра и всевозможных
ансамблей. В наст, время применяются следующие
разновидности Б.: 1) Б.-прима, инструмент-тип, основной
представитель семейства балалаек, усовершенствованный
В. В. Андреевым; строй струн е4, е1, а1 (ми, ми, ля перв.
октавы); объем — от е1 до а3 (ми перв. октавы — ля трет,
октавы); ноты пишутся в скрипич. ключе. Техника игры
на Б.-приме разработана больше, чем на др. русск.
народных инструментах, и содержит много виртуозных
приемов; Б.-прима применяется как солирующий,
ансамблевый и оркестровый инструмент; 2) Б.-секунда — по
существу, альтов, разновидность Б.; строй струн — a, ad1 (ля,
ля мал. октавы, ре перв. октавы); объем — от а до а2 (ля
мал. октавы — ля втор, октавы); ноты пишутся в скрипич.
ключе соответственно действит. звучанию; раньше иногда
писались на октаву выше действит. звучания; 3) Б.-альт —
по существу, теноров, разновидность Б., звучащая на
октаву ниже инструмента-типа; строй струн — е, е, а (ми, ми,
ля мал. октавы); объем — от е до d2 (ми мал. октавы — ре
втор, октавы); ноты пишутся в скрипич. ключе на октаву
выше действит. звучания; Б.-альт используется преимущ.
в ее низком регистре; 4) Б.-бас — строй струн Е, A, d (ми,
ля больш. октавы, ре мал. октавы); объем — от Е до g1 (ми
болып, октавы — соль перв. октавы); ноты пишутся в
басов, ключе; на Б.-басе играют обычно кожаным
медиатором; 5) Б.-контрабас — самая низкая разновидность
балалайки; строй струн — Е1? Аь D (ми, ля контроктавы, ре
больш. октавы); объем — от Е1
Г^ч^\ до g (ми контроктавы — соль
| ^^^. л* мал. октавы); ноты пишутся
| fl.ij*v ^^д^^^^йк?) в басов, ключе на октаву выше
\ * """Х^^ действит. звучания; играют
I ^^ на Б.-контрабасе кожаным
\*^ Балалайка медиатором.
23
БАР
БАЛЕТ [фр. ballet, от ит. ballo — танец, пляска] —
театральное представление, содержание которого
воплощено в танцах и пластических движениях, сопровождаемых
оркестровой музыкой. Музыка Б. может иметь
самостоятельное художественное значение и исполняться на
концертной эстраде. Балетмейстер [нем. Ballettmeister] —
руководитель балетной постановки, режиссер балета.
БАЛЛАДА [от ит. ballare — танцевать] —
первоначально особый род провансальск. песни, сопровождавшей
пляску; впоследствии — название литературных
произведений лирико-повествовательного, часто
народно-легендарного характера, содержащих драматические, а также
фантастические эпизоды. В этом смысле с нач. XIX в.
слово Б. встречается также как название муз. пьес, преимущ.
вокальных, но также и инструментальных.
БАНДА [ит. banda — отряд, хор, духовой оркестр] —
название ансамбля медных духовых и ударных
инструментов, вводимого в оркестр в качестве самостоятельной
группы, напр., Б. на сцене в оперном спектакле, Б. в
симфоническом оркестре, принимающая участие в
отдельных эпизодах, воинственных или торжественных.
БАНДУРА — украинск. народный струнный
(щипковый) инструмент; отличается овальным корпусом и
коротким грифом. Струны (на старых инструментах 12-25,
на соврем. — более 40 и даже 50) частью натягиваются
над грифом (т. наз. бунты, более длинные, низко
звучащие), частью же прикрепляются к деке (т. наз. при-
струнки, более короткие, высоко звучащие). Строй
смешанный, обычно в нижнем регистре квартово-секундо-
вый, а в верхнем преимущ. диатонический, в соврем. Б.
также хроматический. Играют, перебирая струны
пальцами с надетыми спец. наперстками или без них.
БАРАБАН — название ряда ударных инструментов:
1) малый Б., военный Б., или просто Б. [ит. tamburo,
tamburo militare] — небольшой ударный инструмент,
издающий звуки неопределенной высоты высокого
регистра; металлич. или дерев, цилиндр, затянутый с обеих
сторон кожами, около одной из которых натянуты струны,
БАР
24
Малый барабан
придающие звуку дребезжащий
оттенок; звуки извлекаются
двумя дерев, палочками; игра на
малом Б. сводится к трем приемам:
простой удар, двойной и
дробь; соединение их
позволяет достигать исключительной
ритмической четкости и
разнообразия при острой и резкой
звучности; партия малого Б.
раньше писалась в скрипич.
ключе, на условной высоте, теперь
пишется на нитке, с указанием
только ритма и помещается в
симфонической партитуре ниже
партии бубна, выше партии
тарелок; 2) большой Б. [ит. gran<
cassa], иногда называется
также турецким Б., — крупный
ударный инструмент, издающий
звуки неопределенной высоты
низкого регистра; широкий ме-
таллич. или дерев, цилиндр,
затянутый с обеих сторон кожами;
в последнее время часто
применяется большой Б. в виде узкого
обода, затянутого кожей с одной
стороны; звук извлекается ударом колотушки (дерев,
палочки, конец которой обтянут войлоком) и может быть
доведен до очень большой силы; партия большого Б.
помещается в симфонической партитуре ниже партии
тарелок, выше партии там-тама.
Большой барабан
БАРИТОН [от греч. barytonos — тяжелозвучный] —
1. Мужской голос среднего между басом и тенором
регистра; употребительный объем — от А или В до g1 или as1 (ля
или си-бемоль болып. октавы — соль или ля-бемоль перв.
октавы); ноты пишутся в басов, ключе. 2. Медный широ-
комензурный духовой инструмент овальной формы;
объем действит. звучания — от Е до Ь1 или с2 (ми больш.
25
БАС
октавы — си-бемоль перв. октавы
или до втор, октавы) с возможным
еще, но более слабым звуком В!
(си-бемоль контроктавы). Звучит
в строе Си-бемоль (in В); ноты
пишутся в скрипич. ключе на
большую нону выше действит.
звучания. Применяется в духовом
оркестре как низкий солирующий и
аккомпанирующий инструмент.
3. Разновидность виолы с
резонансными струнами.
БАРКАРОЛА [от ит. barca—
лодка, раньше писалось также
баркаролла]— песнь рыбака,
лодочника, гребца; род музыки,
особенно распространенный в
Венеции. Название вокальных и
инструментальных пьес певучего
характера; тактовый размер обычно
| с типичным ритмом
аккомпанемента, подражающим мерному
покачиванию лодки или ударам
весел, — и j *■ \ jvj $ I Ь-
См. также Гондольера.
БАС [ит. basso — низкий, нижний] — 1. Низкий
мужской голос; объем — от F до fl (фа больш. октавы — фа
перв. октавы), с преобладанием и расширением у
отдельных певцов нижней или верхней части этого объема; ноты
пишутся в басов, ключе. См. также Октава (в третьем
значении). 2. Применяемый в духовых оркестрах медный
широкомензурный духовой инструмент в строе Б или Эс,
по регистру приблизит, соответствующий тубе. Ноты
пишутся в басов, ключе соответственно звучанию. Ср.
Геликон. 3. Самый низкий звук аккорда. 4. Самый низкий
голос в музыке многоголосного склада.
БАСЕТЛЯ — белорусск. виолончель.
Баритон
БАС
26
БАС-КЛАРНЕТ [ит. clarinetto
basso] — разновидность кларнета,
впервые примененная во втор. четв. XIX в.
в опере, впоследствии постепенно
вошедшая также в симфоническую
музыку. Инструмент такого же
устройства, как и сопранов. кларнет, но
больших размеров и неск. иной
формы; заканчивается широким
загнутым вверх металлич. раструбом;
мундштук Прикреплен к изогнутой
трубке в виде лат. буквы S, соединяющей
его с основной (дерев.) частью
корпуса. Б.-к. принадлежит к
транспонирующим инструментам'и
применяется обычно в строе Си-бемоль (in В);
Б.-к. в строе Ля (in А) выходит.из
практики. Объем — более трех октав,
по действит. звучанию — от D или
(в новейших конструкциях) Ъх до d2
(ре больш. октавы или си-бемоль
контроктавы — ре втор, октавы) и выше;
ноты пишутся в скрипич. ключе на
большую нону выше действит.
звучания или в басов, ключе — на большую
секунду выше действит. звучания.
Тембр густой, неск. мрачный: на практике используется
преимущ. низкий регистр Б.-к. В симфонической
партитуре партия Б.-к. пишется под партиями кларнетов.
БАСОВАЯ ДОМРА — см. Домра.
БАСОВАЯ ТРУБА [ит. tromba bassa] — редкая
разновидность трубы; применяется в строе Си-бемоль (in В);
звучит на большую нону ниже, чем написана ее партия;
объем по действит. звучанию — от F до с2 (фа больш.
октавы — до втор, октавы).
БАСОВАЯ ФЛЕЙТА [ит. flauto basso] — редкая
разновидность флейты; объем на октаву ниже большой
флейты.
Бас кларнет
27
БАС
БАСОВЫЙ ИНСТРУМЕНТ— разновидность
инструмента, по регистру приблизит, соответствующая низкому
мужскому голосу — басу.
БАСОВЫЙ КЛЮЧ — один из ключей системы Фа (F);
обозначает, что нота фа малой октавы (f) находится на
gx, четвертой линейке нотного стана. Начертание Б.
ут ключа представляет собой искаженное с течением
I времени написание лат. буквы F.
ПЕРВАЯ
КОНТРОКТАВА БОЛЬШАЯ ОКТАВА МАЛАЯ ОКТАВА ОКТАВА
Соль7 Ля^ Oj До Ре Ми Фа Соль Ля Си до ре ми фа соль ля си до7 ре1 ми1 фа1
G, А, Н, С D E F G А Н с d e f g ah с1 д1 е1 I1
и т.д.
БАСОВЫЙ ТРОМБОН — низкая разновидность
тромбона с объемом от Fi до fl (фа контроктавы — фа перв.
октавы), в наст, время не применяется.
БАСОЛЯ — украинск. виолончель.
БАССЕТГОРН [ит. corno di bassetto] — альтов.
Кларнет; редко применяемый инструмент.
БАССО КОНТИНУО [ит. basso continuo — постоянный,
непрерывный бас] — в западноевроп.4 камерной музыке с
конца XVI в. партия клавишного инструмента,
написанная в виде басов, голоса с цифровыми обозначениями, по
которым исполнитель Б. континуо одновременно должен
играть и требуемые аккорды. Ср. Генерал-бас.
БАССО ОСТИНАТО [ит. basso ostinato — упрямый,
упорный бас] — произведение полифонического склада, в
котором бас непрерывно повторяет одну тему, в то время
как верхние голоса движутся свободно, видоизменяясь,
варьируясь и образуя мелодии самостоятельного
значения. Б. остинато представляет, по существу, род
полифонических вариаций. Разновидностью Б. остинато
является пассакалья. Ср. Остинато. См. Чакона.
БАЯ
28
Готово выборный
баян
БАЯН — 1. Легендарный др. -
русск. певец; также — Боян. 2.
Русская ручная хроматическая
гармоника, получившая широчайшее
распространение в России, начиная
с 90-х гг. XIX в.; иначе—
готовый Б. Названа по имени
легендарного др.-русского певца.
Клавиши правой клавиатуры Б.
извлекают отдельные звуки хроматического
звукоряда от В до cis4 (си-бемоль
болып. октавы — до-диез четв.
октавы), два ряда клавиш (кнопок) левой клавиатуры —
отдельные звуки хроматического звукоряда от G до fis (соль
больш. октавы — фа-диез мал. октавы) и, наконец, три
ряда клавиш (кнопок) левой руки извлекают готовые
аккорды — мажорные трезвучия, минорные трезвучия и до-
минантсептаккорды, построенные каждый от какого-л.
звука хроматического звукоряда. Правая клавиатура служит
обычно для исполнения мелодических голосов, а левая —
для аккомпанемента. Ноты пишутся на двух нотоносцах,
соединенных акколадой, в скрипич. и басов, ключах;
аккорды левой руки часто обозначаются буквами Б (большой,
мажорный), М (малый, минорный) и цифрой 7 (доминант-
септаккорд). В новых конструкциях концертных Б.
звукоряд шире, имеется 6-й ряд клавиш (кнопок) левой
клавиатуры для извлечения уменьшенных септаккордов.
Разновидность Б. — выборный Б., отличающийся отсутствием
готовых аккордов. На выборном Б. левая рука может
образовывать разнообразные аккорды по усмотрению
композитора или исполнителя, что увеличивает возможности
этого инструмента по сравнению с готовым Б., но значительно
усложняет технику игры на нем. См. Гармоника.
Б. ДР. — сокр. слов большая дробь. См. Балалайка.
БЕКАР [от фр. b carre, см. Буквенное обозначение] — \\ —
знак восстановления высоты основной (чистой) ступени;
после диеза или дубль-диеза Б. имеет значение понижения
на полтона или тон; после бемоля или дубль-бемоля —
повышения на полтона или тон.
29
БЕК
"«.■ ~f о Ьо'
ВЕЕР.
4 twtjo q и т п
Бекар после диеза
Бекар после бемоля
БЕКАР-БЕМОЛЬ—1р— устарелый знак половинной
отмены действия дубль-бемоля; после дубль-бемоля
имеет значение обратного повышения ступени на полтона.
Вместо Б.-б. теперь пишется бемоль.
Современное обозначение
БЕК АР-ДИЕЗ— 1]|| — устарелый знак половинной
отмены действия дубль-диеза; после дубль-диеза имеет
значение обратного понижения ступени на полтона. Вместо
Б.-д. теперь пишется диез.
W^ j" — —этуНЕЯ—^Х1
Современное обозначение
Е^£
БЕМ
30
БЕМОЛЬ [от фр. В mol, см. Буквенное обозначение]
— t> —знак понижения на полутон той ноты, на уровне
которой он поставлен; выставляется в ключе или
непосредственно перед понижаемой нотой, при чтении
произносится после названия той ноты, к которой относится
(говорят: «си-Б.»). При буквенном обозначении ноты
слово Б. заменяется слогом es [эс], прибавляемым к
соответствующей букве (ces, des и т. д.) за исключением:
ми-бемоль, которое обозначается es [эс], ля-бемоль — as [ас] и
си-бемоль — b [бэ]. См. Альтерация, Тональность.
с ces d des в es f fes g ges a as h b
БЕСКОНЕЧНЫЙ КАНОН — канон, который можно
повторять сколько угодно раз подряд, благодаря тому, что
конец его мелодии может переходить в ее начало, а также
сочетаться с ним в одновременном звучании.
БЛИЗКИЕ ТОНАЛЬНОСТИ — тональности первой
степени родства. См. Родство тональностей.
БОЛЕРО — исп. народный парный танец, известный с
конца XVIII в.; темп умеренный, тактовый размер 4 с
возможными переменами; сопровождается ударами кастаньет.
БОЛЬШАЯ — название большей из двух
диатонических разновидностей секунды, терции, сексты, септимы,
ноны, децимы, терцдецимы и квартдецимы;
обозначается буквой б. См. Качество интервала.
БОЛЬШАЯ ОКТАВА — часть
равномерно-темперированного звукоряда. Звуки Б. октавы обозначаются: 1) в
басов, ключе от ноты до на второй добавочной линейке
снизу до ноты си на второй линейке включительно; 2) лат.
прописными буквами (С, D, Е и т. д.); 3) в последнее
время также слоговыми названиями с прописной буквы (До,
Ре, Ми и т. д.). См. вкладку.
31
БОЛ
БОЛЬШАЯ ФЛЕЙТА — см. Флейта.
БОЛЬШИЕ СЕПТАККОРДЫ — септаккорды, которые
содержат в сжатом расположении (т. е. будучи
расположены по терциям) большую септиму. К ним относятся:
1) Б. увеличенный септаккорд, или просто
увеличенный септаккорд (б. септима и увеличенное трезвучие в
основании), обозначается Ув7; 2) Б. мажорный
септаккорд, или просто большой септаккорд (б. септима и
большое трезвучие в основании), обозначается Б7; 3) Б.
минорный септаккорд (б. септима и малое трезвучие в
основании), обозначается БМ7. Б. септаккорды звучат резко; из
них чаще других встречается Б. мажорный септаккорд.
БОЛЬШОЕ ТРЕЗВУЧИЕ — трезвучие, которое
содержит в сжатом расположении (т. е. будучи расположено
по терциям) большую терцию снизу, малую терцию сверху
и чистую квинту в итоге; принадлежит к диатоническим
аккордам (т. к. содержит только диатонические
интервалы). Обозначается буквой Б или Б5з; иначе —
мажорное трезвучие [от ит. maggiore— больший], т. к. к
числу Б. трезвучий относится и трезвучие I ступени (т. е.
тоническое) в мажоре.
БОЛЬШОЙ БАРАБАН — см. Барабан.
БОЛЬШОЙ КЛАРНЕТ — см. Кларнет.
БОЛЬШОЙ СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР — название
одного из наиболее употребительных оркестровых составов,
включающего в себя по 2-3 дерев, инструмента (флейты,
гобои, кларнеты, фаготы с их разновидностями), 4
валторны, 2-3 трубы, 3 тромбона, тубу, литавры, разл. ударные
БРЕ
32
инструменты и смычковый квинтет (14-18 первых
скрипок, 12-16 вторых скрипок, 10-14 альтов, 8-12
виолончелей, 6-10 контрабасов). В отдельных случаях в Б. симф.
оркестр вводят дополнительные инструменты, не
входящие ни в одну из основных групп (напр., арфу, фортепиано
и т. п.). Оркестр такого состава получил широкое
распространение, начиная примерно со втор. четв. XIX в. Ср.
Малый симфонический оркестр.
БРЕВИС [лат. brevis — краткий, по сравнению с более
длительными звуками в старинной нотации] — нота,
равная двум целым нотам. См. рис. — стр. 441.
БРЁЛКА — см. Жалейка.
БРИНДИЗИ [ит. brindisi — заздравный тост] —
застольная песня.
БУБЕН [ит. tamburino] — ударный инструмент
неопределенной высоты звука; дерев, обруч, затянутый с одной
стороны кожей; в отверстиях обруча парами свободно
прикреплены тонкие металлич. пластинки в виде маленьких
тарелочек, внутри обруча иногда подвешены маленькие
колокольчики или бубенчики. На Б. играют, сотрясая его
в воздухе, ударяя по его коже
ладонью или вытянутыми пальцами.
Партия Б. пишется нотами,
указывающими лишь ритм, не на нотном
стане, а на нитке, и обычно
помещается в партитуре ниже партии
треугольника, выше партии малого
барабана.
БУКВЕННОЕ ОБОЗНАЧЕНИЕ — условное обозначение
буквами звуков разл. высоты; встречалось еще в древн.
Греции; с X в. в Европе стали применять лат. буквы,
обозначив звук наиболее низкий из употреблявшихся тогда в
пении буквой А (теперь называется также слоговым
названием ля) и последующие звуки в порядке лат.
алфавита буквами В (си-бемоль), С (до), D (ре), Е (ми), F (фа), G
(соль). Впоследствии звук В стал применяться в двух
разновидностях. Более высокая из них обозначалась.
33
БУК
Буквенное
обозначение звуков
различных октав
(см. также
вкладку)
Субконтроктава
или
Контроктава
или
Большая октава
Малая октава
Первая октава
или
Вторая октава
или
Третья октава
или
Четвертая октава
или
Пятая октава
п
до
с,
С
с
с
с'
с
с2
с
с3
с
с4
с
сг>
II
ре
Р
D
d
d1
d
d2
a
d3
a
d<
Я
d5
г
ми
E,
E
E
e
e'
e
e2
e~
e3
ё
e4
e
er>
п
фа
F2
F
F,
F
F
fi
f2
f3
F
f«
И 1
ri
соль
ООН
G,
G
G
g
?'
g
?2
g
I3
g
I1
I
- д.
II
ЛЯ
и >>
i>>
A
a
a1
a
a2
a
a3
a
a1
a
P
СИ
H2
H
H,
H
H
h
h1
h
h2
R
h3
R
h'
П
прямоугольным знаком и называлась В durum [лат. —
Б твердое] или В quadratum [лат. — Б квадратное, по-
фр. — В сагге (бэ каррэ), отсюда термин бекар]; более
низкая из них обозначалась круглым знаком и
называлась В m о 11 i s [лат. — Б мягкое, по-фр. — b mol (бэ моль),
отсюда термин бемоль] или В rotundum [лат. — Б
круглое]. Затем более высокая разновидность (си) была
обозначена следующей по алфавиту буквой Н, а более низкая
(си-бемоль) сохранила обозначение буквой В. При
расширении звукоряда звук ниже А обозначался греч. буквой
у, «гамма» (отсюда название современной гаммы). При
Б. обозначении знаки альтерации указываются, за нек-
рыми исключениями, добавлением к буквам различных
слогов: для обозначения диеза — добавлением слога is
БУЛ
34
(до-диез — cis, ре-диез — dis и т. д.); для обозначения
бемоля — добавлением слога es (до-бемоль — ces, ре-бемоль —
des и т. д.), за исключением ми-бемоль — es, ля-бемоль —
as и си-бемоль — Ь; для обозначения дубль-диеза —
добавлением слогов isis (до-дубль-диез — cisis, ре-дубль-
диез — disis и т. д.); для обозначения дубль-бемоля —
слогов eses (до-дубль-бемоль — ceses и т. д.), за исключением
ми-дубль-бемоль — eses, ля-дубль-бемоль — asas и си-
дубль-бемоль — bb или bes. Дополнительные обозначения
цифрами или черточками указывают на принадлежность
звука к определенной октаве
равномерно-темперированного звукоряда: звуки субконтроктавы обозначаются
прописными буквами с цифрой 2 или двумя черточками
внизу; звуки контроктавы — прописными буквами с цифрой 1
или одной черточкой внизу; звуки большой октавы ;—
прописными буквами; звуки малой октавы — строчными
буквами; звуки первой, второй, третьей, четвертой и пятой
октав — строчными буквами с цифрами 1, 2, 3, 4, 5 вверху
или с прибавлением сверху соответствующего количества
черточек. См. также вкладку.
БУЛЬБА [белорусок. — картошка] — белорусск.
народная девичья песня-пляска оживленного движения,
веселого характера; тактовый размер двухдольный.
БУРДОН *— трубка на волынке, издающая непрерывно
тянущийся звук неизменяемой высоты.
БУРЛЕСКА [от лат. burlesca — насмешливая,
шутливая, смешная] — муз. пьеса шутливого,
грубовато-комического характера.
БУРРЕ [фр. Ьоиггёе] — старинный франц. народный
танец, известный с конца XVI в.; живого темпа, в такте
размером S, с затактом в одну четверть.
БЫЛИНА, старина — название др.-русск. эпических
песен-сказов о героических подвигах богатырей и
выдающихся событиях в жизни народа; спокойные, плавные
напевы Б. обычно подобны распевной речи. Б. часто
строились на ритмически свободном повторении одного звука
или краткой попевки, представляя собой омузыкаленное
повествование народного сказителя.
35
ВАЛ
ВАЛТОРНА [от нем. Waldhorn — лесной рог,
охотничий сигнальный инструмент; ит. согпо] — 1. В.
натуральная — распространенный до 30-х гг. XIX в. медный
духовой инструмент без вентилей, способный издавать
небольшое количество звуков натурального звукоряда.
См. Натуральные инструменты. 2. В. вентильная —
медный духовой инструмент, вошедший в практику с 30-х гг.
XIX в.; в наст, время применяется гл. обр. в строе Фа
(in F), в духовых оркестрах — также в строе Ми-бемоль
(in Es, Эс). В. в строе Фа принадлежит к половинным
инструментам и снабжена тремя вентилями. Объем по
действит. звучанию — от Н! до f2 (си контроктавы — фа втор,
октавы) со всеми промежуточными звуками по
хроматическому звукоряду; ноты пишутся: а) в скрипич. ключе
на квинту выше действит. звучания и б) в басов, ключе на
кварту ниже действит. звучания. Среди медных
инструментов звук В. отличается мягкостью тембра; звук может
глушиться применением сурдины или введением правой
руки играющего в раструб, которое обозначается в нотах
крестиком, а восстановление нормального звука —
ноликом. Особый впечатляющий эффект представляет игра на
В. раструбом вверх, применяемая при громкой
звучности. В симфоническом оркестре применяется обычно
четное число В. (чаще всего четыре), из них первая
(солирующая) и третья исполняют более высокие партии, вторая и
четвертая — более низкие. В партитуре партии В.
пишутся ниже партий дерев, духовых и выше остальных партий
ВАЛ
36
медной группы, по две
партии на одном нотоносце, без
знаков альтерации в ключе.
В наст, время все большее
распространение получает
двойная В. с четвертым вентилем
для перестройки из строя Фа
в строй Си-бемоль на кварту
выше, однако полный (с басов,
звуком ВО, что расширяет
диапазон инструмента вниз до Ег
(ми контроктавы). Применяются и тройные В. с
возможной настройкой в трех разл. строях (Фа, Си-бемоль, Ми),
что позволяет также корректировать высоту звука.
ВАЛЬС [фр. valse, нем. Walzer, от walzen —
прокатывать] — танец, происшедший от нем., чешек, и австр.
народных танцев. Тактовый размер ?; характерно движенье
аккомпанемента равными четвертями, особенно
чередование баса на первой доле и аккорда средних голосов на
второй и третьей долях, что создает пластичный фон для
мелодий всевозможных ритмов. Темп различный: от
самого медленного до очень скорого. В. обладает огромными
возможностями воплощения разл. образов и состояний.
В 30-40-х гг. XIX в. и позже В. получил повсеместное
распространение в качестве танцевального и концертного
жанра (вплоть до введения в нек-рые симфонии в качестве
одной из частей). При этом каждая из национальных муз.
школ подчеркивала в В. определенные черты. Русск. В.
отмечены обычно благородной поэтичностью.
ВАРИАЦИИ [лат. variatio — изменение] —
произведение, представляющее собой изложение завершенной по
форме темы и последующий ряд повторений ее, каждый
раз в полном объеме, но в измененном виде. Иначе — тема
с вариациями, т. к. каждое видоизмененное
повторение темы называется вариацией. В. создают цепь разл.
образов или раскрывают ряд сторон одного образа. В.
издавна известны в народной музыке и в профессиональном
искусстве. В XVII-XVHI вв.. тема В. представляла собой
вполне законченное построение, обычно в форме периода;
37
ВЕН
каждая из В. сохраняла это построение в точности и
вместе с ним тональность и гармоническую основу темы, но
по-новому разрабатывала ее фактуру, усиливая
виртуозный элемент. Часто именно в этом слушатели и
композиторы видели основное значение В., вследствие чего В.
нередко создавались не на собственную, а на
заимствованную или заданную тему; такие В. иногда возникали в
процессе-импровизации и в концертах
композиторов-виртуозов. Позже установился и другой тип В., в котором
стремление наполнить пьесу единым, непрерывно
развивающимся содержанием привело в каждой из В. ко все
более усиливающемуся изменению темы, ее характера и
объема, к смысловому объединению ряда В. и
уничтожению резкой грани между ними. Такие В. стали опираться
на темы большего объема и более сложного построения.
См. Полифонические вариации. Двойные В. — В. на две
излагаемые подряд темы.
ВАРИАЦИЯ — 1. Видоизмененное повторение темы в
ее полном объеме. Ср. Мотивнаяразработка. 2. Сольный
классический танец в балете.
ВВОДНЫЙ ТОН — 1. Одна из соседних с тоникой
ступеней лада, верхний или нисходящий В. тон — II
ступень; нижний или восходящий В. тон — VII
ступень. 2. В узком смысле — VII ступень, находящаяся на
малую секунду ниже VIII ступени (тоники) и
мелодически остро тяготеющая в нее.
До мажор (минор) До мажор (минор)
Vll<r> I II Л г i 1 II I Vll^ VIII
Ш
Эй
ВЕНТИЛЬ — небольшой рычаг на нек-рых медных
духовых инструментах для понижения извлекаемых звуков.
Изобретен около 1815 г. При нажатии на В. воздух,
заключенный в основной трубке инструмента, соединяется с
воздухом, заключенным в спец. маленькой трубочке; в
результате такого удлинения (увеличения) объема
колеблющегося столба воздуха звук инструмента понижается.
ВЕР
38
Вентиль с вращающимся
клапаном барабаном
(схема)
Применяются В., понижающие
звук на полтона, тон, полтора
тона и два с половиной тона.
Одновременное нажатие двух или
неск. В. производит суммарное
понижение звука на полтора,
два тона и т. д. до пяти с
половиной тонов, и дают
возможность превращения
натурального звукоряда в хроматический.
См. Квартвентиль.
ВЕРТИКАЛЬНО-ПОДВИЖНОЙ КОНТРАПУНКТ —
полифоническое соединение (одновременное звучание)
двух или неск. самостоятельно выразительных мелодий,
которое сохраняет муз. осмысленность при изменении
интервального соотношения между ними. Наиболее
распространенная разновидность В.-подв. контрапункта —
двойной контрапункт.
ВЕРХНИЕ ГОЛОСА — в музыке многоголосного
склада — все голоса, кроме самого нижнего (баса). См.
Четырехголосное сложение.
ВЕРХНИЙ ВВОДНЫЙ ТОН — см. Вводный тон.
ВЕРХНИЙ ГОЛОС — самый высокий голос в музыке
многоголосного (или двухголосного) склада.
ВЕРХНИЙ ТЕТРАХОРД — четыре ступени какого-л.
лада от V до VIII включительно.
ВЕРХНЯЯ ДОМИНАНТА — см. Доминанта.
ВЕРХНЯЯ МЕДИАНТА — см. Медианта.
ВЕРХНЯЯ ТОНИКА — VIII ступень лада.
ВЕРШИНА ИНТЕРВАЛА — верхний звук интервала.
ВЕСНЯНКА — название русск., украинск. и белорусок,
народных обрядовых песен древн. происхождения,
посвященных приходу весны и приближению весенних
полевых работ. Мелодии В. построены обычно на небольшом
звукоряде и представляют многократное повторение
одной-двух попевок.
39
ВИО
ВИБРАНДО [ит. vibrando — колебля] — см. Тремоло.
ВИБРАЦИЯ [от лат. vibratio — дрожание] —
небольшое колебание высоты тона. На струнных инструментах
В. возникает в результате покачивания пальца,
нажимающего струну; применяется постоянно, чтобы придать
звуку сходство с человеческим голосом.
ВИД АККОРДА — определенное расположение
аккорда в зависимости от того, какой из составляющих его
звуков находится в басу, т. е. является самым нижним.
Трезвучия могут быть в трех видах: основной вид
(обозначается 3), секстаккорд (6), квартсекстаккорд (f);
септаккорды — в четырех: основной вид (7), к в и н -
тсекстаккорд (|), терцквартаккорд (з), с е к у н -
даккорд (2). Ср. Основной виду Обращение аккорда.
См. также Сжатое расположение.
ВИДЫ ТРЕЗВУЧИЙ ВИДЫ СЕПТАККОРДОВ
ВИОЛА — см. Виолы.
ВИОЛОНЧЕЛЬ [от ит. violone — большая виола
(контрабас), уменьшительное — violoncello (контрабасик,
контрабасенок, контрабасишко); принятое сокр. — cello,
т. е. «ик»,«ёнок»,«ишк» (суффиксы)] — существующий
с перв. полов. XVI в. струнный смычковый инструмент
такого же строения, как и скрипка, но значительно
больших размеров; на В. играют сидя, ставя ее перед собой и
упирая в пол особой ножкой с острием. Звуки В. басов, и
теноров, регистра, строй струн: IV — С, III — G, II — d,
I — а (до, соль болып. октавы, ре, ля мал. октавы), т. е. на
октаву ниже альта. Диапазон В. благодаря разработанной
технике игры на струне ля очень широк — от С до е4 (до
болып. октавы — ми четв. октавы), т. е. более пяти октав;
ноты пишутся в басов., теноров, и скрипич. ключах
соответственно действит. звучанию; до втор, полов. XIX в.
ноты в скрипич. ключе сразу после басового писались на
вио
40
Смычок
(виолончельный)
и виолончель с ножкой
(упором)
Виола
да гамба
октаву выше деиствит.
звучания. Принципы игры и
штрихи — те же, что и на скрипке,
однако, вследствие больших
размеров инструмента и иного
положения играющего,
техника игры на В. неск.
ограниченнее. Звук В. сочный, певучий и
напряженный; В. широко
распространена как сольный
инструмент; группа В. применяется
в струнном и симфоническом
оркестрах; В. — обязательный
участник струнных квартетов,
в которых является-самым
низким инструментом, а также
часто применяется во
всевозможных камерных ансамблях. В
оркестровых партитурах партия
В. пишется между партиями
альтов и контрабасов; в
партитурах XVIII и нач. XIX вв.
партия В. одновременно
предназначалась для контрабасов,
которые таким образом удваивали
звучание В. на октаву ниже.
ВИОЛЫ — западноевроп.
смычковые инструменты разл.
размеров, особенно
распространенные в XV-XVII вв. К серед.
XVIII в. окончательно
вытеснены семейством скрипок.
Играли на В., держа ее вертикально.
Виолъ д'амур [фр. viole d'
amour — виола любви] —
разновидность В., по регистру
приблизит, соответствующая альту. На
виоль д'амуре 14 струн (7
звучащих и 7 резонирующих),
41
BOK
строй — d, fis, a, d1, fis1 a1 d2(pe, фа-диез, ля мал. октавы,
ре, фа-диез, ля нерв, октавы, ре втор, октавы). Тембр
отличается особой нежностью и мягкостью. Играли на ней,
держа ее у плеча. Применялась до серед. XIX в.
ВИРДЖИНЭЛЬ, вёрджинел, виргинал [англ.
virginal] — клавишно-струнный инструмент, разновидность
клавесина. Применялся в Англии в XVI-XVII вв.
ВИРТУОЗ [от лат. virtus — мужество, доблесть,
смелость] — музыкант-исполнитель, искусно и технически
свободно исполняющий муз. произведения.
Предназначенная для В. музыка часто ставит своей целью показать
технические достоинства исполнителя и обычно
рассчитана на наиболее трудные приемы исполнения; отсюда
распространенным недостатком виртуозной музыки,
особенно в произведениях, созданных самими
исполнителями, является стремление к внешней эффектности за счет
ослабления ее содержательности и идейности; однако
великие композиторы сочетали в своей виртуозной музыке
технический блеск с большой идейно-художественной
глубиной и эмоциональной силой. К виртуозной музыке
относятся этюды, концерты, парафразы и др. произведения
разл. форм.
ВНЕЗАПНАЯ МОДУЛЯЦИЯ — название
непосредственного перехода в неродственную тональность,
который в действительности не обязательно производит
впечатление внезапности.
ВОДЕВИЛЬ [от фр. voix de ville — голос города] —
театральная пьеса легкого, веселого содержания,
отдельные номера которой сопровождаются музыкой и пением.
ВОЖДЬ — тема фуги, проводимая в главной
тональности. Ср. Спутник.
ВОКАЛИЗ [фр., от лат. vox — голос] — пьеса для
пения без слов; обычно является упражнением для развития
вокальной (певческой) техники; В. самостоятельного
художественного значения встречаются значительно реже.
Вокализация — пение с произнесением не слов, а
отдельных гласных букв, обычно буквы «а».
вок
42
ВОКАЛИСТ — певец; название, применяемое обычно
к обученным певцам, прошедшим спец. школу пения.
ВОКАЛЬНАЯ МУЗЫКА [от ит. vocale — голосовой] —
музыка для пения с инструментальным сопровождением
или без него.
ВОКАЛЬНЫЙ КВАРТЕТ — 1. Ансамбль четырех
певцов; чаще других встречаются В. квартеты: мужской
(два тенора, баритон и бас) или женский (два сопрано,
меццо-сопрано и контральто), реже — смешанный
(сопрано, меццо-сопрано, тенор и бас). 2. Сочинение для
ансамбля четырех певцов.
ВОЛЫНКА — народный духовой инструмент древн.
происхождения, встречающийся в разных'странах.
Состоит из неск. трубок с язычками (жалеек),
прикрепленных к мешку, в который играющий вдувает воздух; при
нажатии рукой на мешок выходящий из него воздух
заставляет трубки звучать, при
этом на одной из них можно
играть мелодию, остальные
же непрерывно издают
каждая свой тон, обычно тонику
и доминанту по отношению
Волынка к нижнему звуку первой
дудочки.
ВОЛЬТА [ит. volta — раз] — в пьесах, содержащих
повторение каких-л. разделов, обозначение небольших
отрывков, которые нужно играть или петь после первого
или повторного исполнения повторяющегося раздела.
Соответственно обозначается цифрами 1. 2.
ГГ \\2.
•II II
ВОПРОСИТЕЛЬНОЕ ПРЕДЛОЖЕНИЕ — мельчайшее
муз. построение, завершенное каким-л. из кадансов
(кроме полного совершенного каданса); обычно встречается
как первое предложение в периоде.
43
ВСП
ВОСЬМАЯ НОТА — нота по длительности в восемь
раз более короткая, чем целая нота; две В. ноты равны
одной четвертной ноте, т. е. в среднем темпе приходятся
на один отсчет времени. В. нота обозначается черной
головкой с палочкой (штилем) и хвостиком (флажком)
справа вверх или слева вниз; хвостики двух или неск.
находящихся рядом восьмых нот могут быть заменены
общим ребром.
СШ о \ о Г Г '
ВОСЬМАЯ ПАУЗА — пауза, по длительности равная
восьмой ноте; в среднем темпе измеряется половиной
отсчета времени.
п СШ '£Ш СШ 'СИ/ 'LLC/'
и т.д.
ВСПОМОГАТЕЛЬНАЯ НОТА — 1. Элемент
мелодической фигурации, неаккордовая нота, расположенная на
секунду вверх или вниз от аккордовой; обычно
применяется в последовании: аккордовая нота — В. нота —
аккордовая нота, т е. между повторением одной и той же
аккордовой ноты. Различаются: а) В. ноты верхние или
нижние (по отношению к аккордовой ноте), б) д и а т о -
нические В. ноты, образованные из звуков данной
тональности, или хроматические В. ноты,
образованные из пониженных или повышенных звуков данной
тональности (для приближения их к аккордовой ноте и
усиления тяготения в нее). 2. Нота в мелизмах, которая
отстоит на секунду ниже или выше от главной, т.е.
написанной ноты.
вст
44
До-диез минор
(cis-moll)
П. Чайковский
«Мы сидели с тобой»
0Ш^§^§_
р щ
шащ^^у^
^-jg__p.
О аккордовые ноты
1) хроматическая вспомогательная нота снизу
2) диатоническая вспомогательная нота сверху
ВСТУПЛЕНИЕ — 1. Инструментальная пьеса,
исполняемая перед началом какого-л. из актов театрального
представления. 2. Название первой части сюиты. 3.
Необязательный начальный раздел, возможный в какой-л.
из гомофонических форм (напр., в трехчастной форме или
сонатной форме), имеющий целью подготовить
появление основных разделов. В. может быть написано в том же
темпе, тональности, размере, характере, что и основные
разделы, или контрастировать им.
ВСТУПЛЕНИЕ ТЕМЫ — каждое отдельное
проведение темы в полном объеме каким-л. из голосов,
участвующих в фуге (устар.). Ср. Проведение.
ВТОРАЯ ГАРМОНИЯ — второй отдел учебного курса
гармонии, изучающий модуляцию и мелодическую
фигурацию.
ВТОРАЯ ОКТАВА — часть равномерно-темперирован
ного звукоряда. Звуки В. октавы обозначаются: 1)в скри-
пич. ключе от ноты до между третьей и четвертой
линейками до ноты си над первой добавочной сверху включительно;
2) лат. строчными буквами с цифрой 2 справа вверху (с2, d2,
е2 и т. д.) или с двумя черточками вверху; 3) в последнее
время также слоговыми названиями со строчной буквы и с
цифрой 2 справа вверху (до2 ре2 ми2 и т. д.). См. вкладку.
45
ВЯЗ
ВТОРОЙ ГОЛОС — 1. В многоголосном складе
музыки — второй сверху голос. 2. В оркестровой партитуре,
среди однородных инструментов, партия второго из них,
обычно более низкая и менее трудная и выразительная
(напр., вторая флейта, второй гобой и т. д.), обозначается
римской цифрой II.
ВТОРЫЕ СКРИПКИ — в струнном и симфоническом
оркестрах группа скрипок, исполняющая второй (менее
выразительный) голос или усиливающая первый голос.
Отличие В. скрипок от первых по звучанию
обусловливается их меньшим количеством и тем, что вследствие
обычного расположения группы В. скрипок справа от
дирижера звук их устремлен в сторону оркестра, а не
слушателей, и слышен слабее.
ВЫБОРНЫЙ БАЯН — см. Баян.
ВЫСОТА — одно из основных свойств звука,
результат частоты колебаний звучащего тела: чем больше
колебаний производит звучащее тело в единицу времени, тем
выше издаваемый им звук; абсолютная В. звука
измеряется числом колебаний в секунду (см. Камертон).
В музыке огромное выразительное значение имеет
относительная В. какого-л. звука, сравниваемая с В.
других звуков, она является основанием сложных
музыкально-логических связей, находящих свое выражение в
звукорядах, интервалах, аккордах, ладах, мелодиях, гармонии,
полифонии и т. п.
ВЯЗКА — см. Нота.
ГАВ
46
Г— сокр. слова гармонический (применительно к
ладам); см. Цифровка.
ГАВОТ [фр. gavotte, от ировансальск, gavoto] —
старинный франц. танец народного происхождения
умеренно оживленного движения, в такте размером \ 6 затактом
в две четвертные ноты. С XVII в. Г. вошел в придворный
обиход, в XVIII в. встречался в инструментальных
сюитах, в XIX в. перестал применяться систематически. ,
ГАЛОП [фр. galop от galoper — скакать] — танец с
тактов, размером I, очень быстрого движения, основанный
на прыжках. Г. появился в 20-х гг. XIX в. и впоследствии
был включен в кадриль в качестве ее последней, наиболее
быстрой части.
ГАЛЬЯРДА [ит. gagliarda — бурная, сильная,
смелая] — старинный итал. танец с прыжками, умеренно
быстрого движения; тактовый размер 4. В XVI в. Г.
исполнялась вслед за паванои и в сочетании с ней составляла
двухчастную танцевальную сюиту.
ГАММА — поступенно восходящее или нисходящее
мелодическое движение, захватывающее все звуки ка-
кого-л. звукоряда в пределах не менее октавы. Слово Г.
(название греч. буквы у) появилось в теории музыки
еще в X в. для названия самого низкого в тогдашней
муз. практике звука (в соврем, обозначении — G, т. е.
соль болып. октавы).
47
ГАР
ГАНАТАУРЕ — латышек, народный духовой
инструмент; дерев, пастушеский рог, обвитый корой.
ГАРМОНИЗАЦИЯ — присочинение к данной мелодии
дополнительных голосов в аккордово-гармоническом
складе; метод создания муз. произведения на основе
заимствованного напева (напр. Г. народной песни), а также один из
основных видов упражнения в учебном курсе гармонии
(во втором значении).
ГАРМОНИКА, гармония, гармонь —
распространившийся с 30-х гг. XIX в. в ряде стран муз. инструмент с
металлическими язычками, приводимыми в звучание
струей воздуха; играющий на ручной Г., сжимая и разжимая
мехи для нагнетания воздуха, одновременно надавливает
пальцами обеих рук клавиши (кнопки), каждая из
которых служит для извлечения звуков определенной высоты;
при этом высота звука зависит обычно от направления
движения мехов (сжима или разжима). В России Г. со времени
ее появления получила широкое распространение в
народе. Разл. типы русск. Г. приобрели свое название обычно
по месту их изобретения или изготовления — тульские,
саратовские, череповецкие («черепашки»), бологойские,
ПРАВАЯ КЛАВИАТУРА
1 Ш®1®1®ЩА|^>ЦЦ|^)|4)1
©©®®®©®®®®@@
ГАР
48
ЛЕВАЯ КЛАВИАТУРА
® © © ® ® ©
© © © © © ©
1-й РЯД
— СЖИМАНИЕ МЕХА (СЖИМ)
касимовские, ливенские («ливенки»). В наст, время
распространена двухрядная Г. русск. строя («двухрядка») с
расположенными в 2 ряда 23 клапанами для правой руки и
12 басами с готовыми аккордами для левой (см. схему).
Коренным усовершенствованием Г. в конце XIX в. явилось
превращение ее в хроматическую. См. Баян.
ГАРМОНИЧЕСКАЯ МИНОРНАЯ ГАММА —
мелодическое последование всех ступеней гармонического
минора вверх или вниз (от I до VIII или от VIII до I ступени
включительно).
ГАРМОНИЧЕСКАЯ ФУНКЦИЯ [от лат. f unctio — де
ятельность] — роль, ладовое значение аккорда в
гармоническом движении. Основные Г. функции:
тоническая функция, субдоминантовая функция и
доминантовая функция.
ГАРМОНИЧЕСКИЕ ПРИЗВУКИ —см. Гармонические
созвуки.
ГАРМОНИЧЕСКИЕ СОЗВУКИ — звуки разл.
высоты, возникающие одновременно от колебания полного
объема, а также половинных, третьих, четвертых и т. д.
49
ГАР
частей какого-л. звучащего тела (струны, столба воздуха
и т. д.)- Самый низкий из них (основной тон),
получаемый от колебания полного объема звучащего тела,
слышен лучше других и обозначается обычно как
единственно звучащий, а остальные (гармонические
призвуки, или обертоны) получаемые от колебания частей
звучащего тела, дополняют звучание основного тона и
влияют на образование тембра. Все Г. созвуки при
звучании образуют натуральный звукоряд, или шкалу Г.
созвуков. Г. созвуки нумеруются снизу вверх; номер
каждого созвука показывает также, от колебания какой
части колеблющегося тела он образовался (напр., второй
созвук образуется от колебания второй, т. е. половинной
части звучащего тела, четвертый — от колебания
четвертой части и т. д.). Шкала Г. созвуков имеет
постоянное строение. Интервалы между соседними созвуками
сужаются по мере движения по шкале вверх и
представляют последовательно чистые октаву, квинту, кварту,
большую терцию, две малых терции, три больших
секунды и т. д., причем в равномерно-темперированном
звукоряде седьмой, девятый и более высокие нечетные, а
после двенадцатого и нек-рые четные созвуки звучат
неточно. Шкала Г. созвуков содержит ряд аккордов;
первые 5-6 созвуков образуют большое трезвучие (4-й, 5-й,
6-й созвуки — б. трезвучие в сжатом расположении);
первые 7-8 созвуков — не вполне точно малый
мажорный септаккорд в сжатом расположении, первые 9-10
созвуков — также не вполне точно — большой
мажорный нонаккорд (4-й, 5-й, 6-й, 7-й, 9-й созвуки —
Шкала гармонических созвуков от звука До
ч.4
ч.5
=^1^3=^*3 =^ ~-— ~========]
zi^izz:7^DEgi-3±:~z- ----—■— ~z=z=zzzzz=zrzz=iz=]
ГАР
50
Аккорды терцового Аккорды терцового
строения строения в сжатом
расположении
ММ7(Д7) BgWg) Б53 ММ7(Д7) БдШд)
ь5з
б. мажорный нон-аккорд в сжатом расположении). Все
эти аккорды являются акустически правильными и
играют (особенно первые два) первичную роль в
образовании мажоро-минорной системы ладов. Исполнение тех
или иных звуков из шкалы Г. созвуков доступно каждому
духовому инструменту без применения клапанов,
вентилей и т. п. приспособлений, изменяющих объем
колеблющегося в нем столба воздуха. См. также Флажолет.
ГАРМОНИЧЕСКИЙ МАЖОР — распространенная
разновидность мажора; лад, построенный по формуле:
тон — тон — полутон — тон — полутон — полтора тона — полутон.
По сравнению с натуральным мажором имеет более
низкую VI ступень, т. наз. шестую гармоническую
(обозначается VF благодаря которой в его звукоряде
содержатся увеличенная секунда и др. хроматические
интервалы, а трезвучие IV ступени является малым. См.
Мажоро-минорная система ладов.
МАЖОР
ГАРМОНИЧЕСКИЙ
МАЖОР
НАТУРАЛЬНЫЙ
1т. 1т. Угл. 1т. У2т. 1%т. 1/2т.
I II III IV V „Vlr VII VIII Нг IVr Vlr
51
ГАР
ГАРМОНИЧЕСКИЙ МИНОР — основная
разновидность минора; лад, построенный по формуле:
тон — полутон — тон — тон — полутон — полтора тона — полутон.
Рассматривается как видоизменение натурального
минора путем повышения его VII ступени, которая
приобретает название седьмой гармонической и
обозначается VIP. В пьесах, написанных в Г. миноре или его
смешении с др. разновидностями минора, в ключе
выставляются те же знаки, что и в натуральном миноре, а
встречающаяся VIIr ступень сопровождается
непосредственно в тексте знаком повышения (диезом,
дубль-диезом или бекаром, если тональность бемольная), который в
этом случае называется случайным знаком. VII сту-
1т. 1/2т. 1т. 1т. !4т. 11/2т. 1/2т.
пень Г. минора в мелодическом отношении создает
вводный тон, который образует ряд хроматических
интервалов с др. ступенями и благодаря этому усиливает их
тяготение вниз, а свое тяготение — вверх. В гармоническом
отношении VIIr ступень Г. минора придает акустическую
правильность доминантовым аккордам (Vr и Vj); они
образуют большое трезвучие и доминантсептаккорд
(соответствующие строению шкалы гармонических созвуков)
и становятся основными носителями доминантовой
функции в миноре. Ср. Мажоро-минорная система ладов.
ГАРМОНИЯ [от греч. harmonia — созвучие,
соразмерность; в общем значении — согласованность между
частями единого целого] — 1. Закономерное сочетание тонов в
одновременном звучании. 2. Наука об аккордах, их связях
гип
54
V VI VII [7] II III .IV V
гипомиксолидиискии
ГИПОДОРИИСКИИ
гипоэолиискии
ГИПОФРИГИЙСКИЙ
от доминанты (V, неустойчивой ступени) до доминанты и
содержат тонику (I, устойчивую ступень) в середине.
ГИПОФРИГИЙСКИЙ ЛАД— 1. Неправильное
название локрийского лада. 2. См. Гипо-лады.
ГИТАРА — струнный
щипковый инструмент преимущ.
аккомпанирующего, но также
ансамблевого и солирующего значения.
Существует в двух разновидностях:
1) русская семиструнная Г.
(большая), со строем D, G, H, d, g, h, d1
(ре, соль, си болып. октавы, ре,
соль, си мал. октавы, ре перв.
октавы); гриф снабжен
девятнадцатью ладами, объем действит.
звучания от D до D3 (ре болып.
октавы — ре трет, октавы), ноты
пишутся в скрипич. ключе на
октаву выше действит. звучания.
Разновидностями русск.
семиструнной Г., имеющими меньшие
размеры, являются: а) тер ц -Г., с
настройкой струн на малую
терцию выше, чем у большой Г.,
I
н
Гитара
55
ГЛА
б) к в а р т -Г., с настройкой струн на чистую кварту выше,
чем у большой Г. Русск. Г. появилась в XVIII в., получила
широкое распространение в России с нач. XIX в. и долгое
время была наиболее любимым инструментом в муз. быту
русск. городов; 2) южиоевроп. шестиструнная Г.,
получившая распространение гл. обр. в Испании и Италии,
отчасти также в др. странах, в дореволюционной России и
в СССР; струны настроены в Е, A, d, g, h, е1 (ми, ля болыи.
октавы, ре, соль, си мал. октавы, ми перв. октавы).
ГЛАВНАЯ ПАРТИЯ — 1. Первый раздел экспозиции
в сонатной форме распадается на собственно Г.
партию, представляющую изложение тематического
материала в главной тональности, исвязующую часть,
которая должна подготовить появление побочной
партии и образует переход из главной тональности в
побочную. В связующей части чаще всего используются
мотивы из тематического материала собственно Г. партии.
2. Встречающееся иногда название основного
(повторяющегося) раздела трехчастной формы или формы рондо.
ГЛАВНАЯ ТЕМА — 1. Наиболее выразительная из тем
главной партии в сонатной форме. 2. Встречающееся
иногда неправильное название всей главной партии в целом.
ГЛАВНАЯ ТОНАЛЬНОСТЬ — 1. Тональность, в
которой излагается и, как правило, завершается, а обычно и
начинается музыка какой-л. пьесы; если Г. тональность
пьесы минорная, то пьеса может кончиться и в
одноименном (имеющем ту же тонику) мажоре (напр., ля-минорная
пьеса — в ля мажоре). Г. тональность пьесы часто
указывается в ее названии (напр., симфония соль минор, этюд
Es-dur и т. п.). 2. Тональность, из которой совершается
отклонение^ т. е. временный переход в другую
(побочную) тональность.
ГЛАВНОЕ ПРЕДЛОЖЕНИЕ — одно из названий
первого, вопросительного предложения в периоде. Ср.
Придаточное предложение.
ГЛАВНЫЕ СТУПЕНИ — первая, четвер- -&--У "], Д
тая и пятая (I, IV и V) ступени (т. е. тоника (fo | "]^zT
и отстоящие от нее на квинту вниз и вверх «1 IV с
ГЕК
52
и движении (последовании), которое приводит к
образованию разл. муз. построений; в учебной практике
делится на два отдела — т. наз. первая Г. (до модуляции) и
вторая Г. (модуляция и мелодическая фигурация).
3. Название отдельных аккордов или созвучий при
характеристике их выразительности (говорят: «красивая Г.»,
«жесткая Г.» и т. д.). 4. Название круга выразительных
аккордов или созвучий, заключенных в каком-л.
произведении или характерных для музыки определенного
композитора, и т. п. 5. См. Гармоника.
ГЕКСАХОРД [греч. gexachordos — шестиструнный] —
шесть расположенных рядом ступеней звукоряда.
ГЕЛИКОН [от греч. helix —
витой, изогнутый] — медный
басов, инструмент,
соответствующий тубе и применяемый в
военных оркестрах. Трубка Г.
свернута таким образом, что его
можно надевать на левое плечо,
просунув в него голову и правую
руку; применяется вместо
обычного баса (тубы) для игры стоя,
на ходу или верхом на лошади.
ГЕНЕРАЛ-БАС [нем. General-
bass — общий бас] — 1.
Старинное название учения о гармонии.
2. То же, что цифрованный
бас; в ансамблевой музыке
XVII-XVIH вв. — партия
клавишного инструмента (органа,
клавесина) в виде басового
голоса с цифрами, указывающими,
какие аккорды исполнитель
должен извлекать одновременно со
звуками, записанными в нотах.
ГЕНЕРАЛЬНАЯ ПАУЗА — одновременная пауза всех
участников ансамбля величиной не менее такта: сокр.
обозначается лат. буквами G. Р.
Геликон
53
ГИП
ГЕТЕРОФОНИЯ [от греч. heteros — другой, phone —
звук, голос] — разноголосица, образующаяся в
результате случайного расхождения голосов при одновременном
импровизационном исполнении неск. певцами одной
мелодии. Г. представляет незакономерное чередование уни-
сонов и разл. созвучий.
ГИДЖАК, гыджак — струнный смычковый
инструмент ряда народов (узбеков, таджиков, туркмен); корпус
шарообразный (из тыквы, кокосового ореха, дерева),
затянутый кожей; количество струн непостоянное, чаще
всего — 3. Строй трехструнного Г. квартовый, обычно —
es1, as1 des2 (ми-бемоль, ля-бемоль перв. октавы,
ре-бемоль втор, октавы); диапазон примерно полторы октавы
(и шире). Во время игры Г. держат вертикально, играют
смычком, имеющим форму лука. Реконструированные
узбекские Г. существуют в виде семейства
четырехструнных инструментов.
Гиджак народный
ГИМН [греч.] — 1. Хвалебная песня. 2. Торжественная
песня. См. Государственный гимн.
ГИПО-ЛАДЫ [от греч. hypo — под и лады] — в
старинной теории музыки — лады, звукоряды которых построены
гиполидиискии
гипоиониискии
V VI VII [Г] II III IV
ГЛА
56
субдоминанта и доминанта) в мажоре и миноре. Название
свое Г. ступени получили от того, что построенные на них
аккорды имеют важнейшее значение в мажоро-минорной
системе ладов. Ср. Побочные ступени.
ГЛАВНЫЕ ТРЕЗВУЧИЯ — трезвучия, построенные на
I, IV, V ступенях (т. е. на тонике и обеих доминантах)
мажора и минора. Г. трезвучия вместе с доминантсептак-
кордом и кадансовым квартсекстаккордом являются
основными гармоническими средствами мажоро-минорной
системы ладов. См. Каданс.
ГЛИССАНДО [ит. glissando — скользя] — скользящий
переход от звука к звуку; на большинстве струнных
инструментов достигается скольжением пальца по одной
струне, на многострунных инструментах — по ряду струн, на
фортепиано — скольжением одного или неск. пальцев по
клавишам, на тромбоне — скольжением кулисы.
ГОБОЙ [фр. hautbois, от haut — высокий, bois —
дерево, ит. oboe] — 1. Дерев, духовой инструмент,
представляет трубку конической формы с системой клапанов;
обладает неск. гнусавым, а в верхнем регистре резким
тембром, оттого что воздух в трубку вдувается через двойную
«трость» (т. е. язычок, который при исполнении берется в
рот). Г. произошел от древн. свирели и в перв. полов.
XVIII в. приобрел почти соврем, вид. Существует в двух
разновидностях, образующих семейство: Г. и английский
рожок (альтовый гобой). 2. Основная разновидность
семейства Г. — инструмент сопранов. регистра. Объем Г. —
более двух с половиной октав: от h или b до f3 (си или си-
бемоль мал. октавы — фа трет, октавы) и выше, ноты
пишутся в скрипич. ключе соответственно действит.
звучанию. В симфоническом оркестре применяются обычно два-
три Г., в партитуре партии Г. пишутся для одного-двух
инструментов на одной нотной строчке, ниже партий
57
ГОМ
флейт. Иногда партия одного из гобоев (обычно
последнего по номеру) меняется на партию англ. рожка, что
обозначается словами muta in corno inglese.
ГОЛОВКА — 1. См. Нота. 2. См. Скрипка.
ГОЛОС — 1. Каждая мелодия, входящая в муз. ткань.
См. Четырехголосное сложение. 2. См. Голос певческий.
ГОЛОСА — название ансамблевых партий.
ГОЛОСНИК — звуковое отверстие в верхней деке
народных струнных инструментов.
ГОЛОСОВЕДЕНИЕ — 1. Движение каждого голоса в
многоголосном произведении. 2. Соотношение двух или
неск. одновременно движущихся голосов. Основные
виды Г. — параллельное голосоведение, прямое
голосоведение, косвенное голосоведение, противоположное
голосоведение.
ГОЛОС ПЕВЧЕСКИЙ — результат колебаний
голосовых связок, находящихся в гортани человека; во время
пения или речи воздух, идущий из легких, поступает
через дыхательное горло в гортань, заставляет голосовые
связки колебаться и издавать звук, который передается
наружу через полость рта и носа, играющую роль
резонатора. Высота голоса зависит от длины голосовых связок и
степени их натяжения во время пения. Тембр и др.
особенности голоса человека зависят от физиологических
различий в строении и действии его голосового аппарата.
Г. певческие разделяются на: 1) мужские (бас, баритон,
тенор), 2) женские (контральто, меццо-сопрано,
сопрано), 3) детские (альт, дискант), по характеру звучания —
на лирические, драматические и др.
ГОМОФОНИЧЕСКИЕ ФОРМЫ — см. Музыкальная
форма.
ГОМОФОНИЯ [от греч. homos — равный и phone —
звук, голос] — многоголосный склад музыки, при
котором один из голосов (обычно верхний) имеет наиболее
важное значение, а остальные лишь аккомпанируют ему,
сопровождают его.
гон
58
Andantino quasi allegretto
M. Глинка. «Ах ты, ночь ли,
ноченька»
ГОНГ — азиатский металлич. ударный инструмент в
виде большого диска, по которому ударяют колотушкой;
издает звуки неопределенной высоты; разновидность Г. —
там-там.
ГОНДОЛЬЕРА [от ит. gondola — венецианская
лодка] — песня венецианск, лодочника; по характеру то же,
что баркарола.
ГОПАК [от украинск. гопати — прыгать, скакать,
топать] — украинск. народный танец быстрого движения,
основанный на больших прыжках; тактовый размер J,
реже 4- Г. отличается жизнерадостным, увлекательным
характером, энергичными и удалыми движениями.
ГОРИЗОНТАЛЬНО-ПОДВИЖНОЙ КОНТРАПУНКТ —
полифоническое соединение (одновременное звучание) двух
или неск. самостоятельно выразительных мелодий,
которое сохраняет муз. осмысленность при изменении
промежутка времени между их вступлениями. Так, в прим.
б) противосложение к теме вступает на полтакта раньше
(и на сексту ниже), чем в прим. а).
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ГИМН — торжественная песня,
являющаяся муз. символом какого-л. государства.
ГОТОВЫЙ БАЯН — см. Баян.
ГРИФ [нем. Griff — рукоятка] — на струнных
инструментах спец. пластинка из твердого дерева, приклеенная
59
ГРУ
И. С. Бах (фуга си мажор)
См. Горизонтально подвижной контрапункт
Прим. а)
ПРОТИВОСЛОЖЕНИЕ
зЩщ^-ч^===^=^^^^т
Прим. 6)
pa^gg
ПРОТИВОСЛОЖЕНИЕ
к шейке над верхней частью резонансного ящика.
Прижимая пальцем натянутую над Г. струну, играющий
укорачивает ее для получения более высоких звуков. На нек-
рых инструментах (гитаре, балалайке и др.) Г. разделены
слегка выступающими металлич. порожками — ладами.
См. рис. — стр. 263.
ГРУППА — часть оркестра, объединяющая
музыкантов, играющих: а) на однородных инструментах
(струнных, дерев, и т. п.) или б) на одинаковых инструментах в
унисон (напр., Г. альтов).
ГРУППЕТТО [ит. gruppetto — маленькая группа] — счэ—
один из мелизмов: 1) помещенное над какой-л. нотой —
указывает на необходимость исполнить в относительно
быстром последовании четыре ноты: а)
вспомогательную сверху, т. е. находящуюся на секунду выше, чем
написанная, б) главную, т.е. ту, которая написана,
в) вспомогательную снизу, т. е. находящуюся на
секунду ниже главной, и г) вновь главную; 2)
помещенное правее какой-л. ноты — указывает на необходимость
исполнить в относительно быстром последовании те же
ГРУ
60
ИСПОЛНЯЕТСЯ
Jr ° m »
-ПЯ -iT" ^ Т ■
-—
четыре ноты после написанной. Знаки альтерации,
выставленные над или под Г., относятся соответственно к
верхней или нижней вспомогательной ноте.
ГРУППИРОВКА — распределение (объединение) нот в
соединенные ребрами группы в соответствии со
строением такта, выраженным в тактовом размере.
ГУДАСТВИРИ — грузинск. волынка.
ГУДОК — старинный русск. струнный инструмент.
Имел обычно три струны, две из которых были настроены
в унисон, а третья на квинту выше; на Г. играли смычком
в виде лука, держа инструмент вертикально.
ГУСАН
НИИ.
ГУСЛИ [от слова гусль — струна, гудеть — играть на
струнах, заставлять их звучать] — первоначально
название всех русск. народных струнных инструментов; в
более позднем значении — название инструмента,
представляющего собой плоский полый ящик с натянутыми над
ним струнами; верхняя дека Г. выделывалась обычно из
явора (белого клена), отсюда выражение «яворчаты» или
«яровчаты» Г. Исполнитель на Г. — гусляр (или «гус-
лист», а также «игрец», «гудец», «гудлец») во время
«гудения» или «гужения», т. е. игры на Г., положив их
древн. название народных певцов в Арме-
61
ГУС
на колени или на стол, перебирал струны пальцами
обеих рук или только правой руки, заглушая ненужные
струны левой рукой. Г. часто применялись для
сопровождения пения или былинного распева. Сведения о
русск. Г. встречаются в разл. памятниках, начиная с
VI в.; за долгое время существования Г. форма их
ящика, а также количество струн и строй неоднократно
изменялись. В нач. XX в. Н. И. Приваловым были
усовершенствованы т. наз. звончатые Г. (т.е. содержащие
металлич. струны) и сконструированы в четырех
размерах (пикколо, прима, альт, бас) для использования их в
ансамблевой игре. Г. звончатые имеют 13-14 струн.
Строй всех четырех разновидностей одинаков. Г.-прима
имеют основной объем от е1 до h2 (ми перв. октавы — си
втор, октавы) и дополнительную струну h или dis1 (си мал.
октавы или ре-диез перв. октавы); на нек-рых
инструментах имеются обе дополнительные струны; ноты пишутся в
скрипич. ключе соответственно действит. звучанию.
Г.-пикколо настраиваются на октаву выше, чем Г.-прима;
ноты пишутся в скрипич. ключе на октаву ниже действит.
звучания. Г.-альт настраиваются на октаву ниже, чем
Г.-прима; ноты пишутся в скрипич. ключе на октаву выше
действит. звучания. Г.-бас настраиваются на две октавы
ниже, чем Г.-прима; ноты пишутся в басов, ключе
соответственно действит. звучанию или в скрипич. ключе на две
октавы выше действит. звучания. В наст, время, помимо
звончатых, применяются также клавишные Г., или п е -
дальные (механические), в которых ненужные струны
заглушаются не непосредственно рукой, а при помощи
спец. механизма с клавишами, сконструированного в нач.
Гусли звончатые
гыд
62
XX в. Н. П. Фоминым. Звуки на клавишных Г.
извлекаются медиатором. Клавишные Г. имеют объем от пяти
до семи октав хроматического звукоряда и отличаются
СТРОЙ ГУСЛЕЙ - ПРИМА
ф-1^^ЕЕ5=М^ =====
полным, красивым звучанием. В Ьркестрарс русск.
народных инструментов, кроме клавишных Г., изредка
применяются т. наз. щипковые Г., представляющие спец.
ящик на ножках с большим количеством струн
хроматического строя; струны на щипковых Г. расположены
не на одном уровне, и техника «выщипывания» звука из
них представляет особые трудности.
ГЫДЖАК — см. Гиджак.
63
дво
Д — сокр. слов доминанта, доминантовая (функция),
доминантовая сфера (см. Отклонение).
ДАЙРА, дайре — грузинск. народный ударный
инструмент, род бубна.
ДАКТИЛЬ [греч.] — в теории стихосложения
(поэтической метрике) название трехсложной стопы, состоящей
из первого сильного (ударного) и следующих двух слабых
(неударных) слогов ( — u u или > ), иногда
применяется для определения в музыке ритмических элементов
сходного построения.
ДАЛЕКИЕ ТОНАЛЬНОСТИ — тональности второй и
третьей степени родства. См. Родство тональностей.
ДАФ, дэф — народный ударный
инструмент, род бубна с подвешенными внутри
обода колечками; распространен в Армении
и Азербайджане.
ДВОЙНАЯ НОТА — обозначение двух
звуков, одновременно извлекаемых на
одном инструменте.
ДВОЙНАЯ ТОЧКА — две точки,
выставляемые справа от ноты для увеличения ее
длительности. Первая точка увеличивает
длительность ноты на ее половину,
вторая — еще на четверть, а всего Д. точка
дво
64
увеличивает длительность ноты на три четверти ее
обозначения. Половинная нота с Д. точкой длится семь
восьмых, четвертная нота с Д. точкой — семь
шестнадцатых и т. д.
J..=j-J^JJU)IIJ..=J^%N„£M6)
П. Чайковский.
«Нет, только тот, кто знал...»
Andante поп tanto Г | I Н П
f#F*
Р^¥$
^W^.vffff M=f=H
W=W
ДВОЙНАЯ ФУГА — фуга, построенная на двух
простых (одноголосных) темах, которые контрапунктически
сочетаются в одновременном двухголосном звучании,
образуя одну, т. наз. двойную (двухголосную) тему. Д.
И. С. Бах
(фуга соль-диез минор)
такты1'5 тема!
65
дво
фуги разделяются на: 1)Д. фугу с общей
экспозицией тем, в которой обе темы появляются одновременно
в двухголосном контрапунктическом соединении и во всех
проведениях проходят совместно; состоит из тех же
разделов, что простая фуга; 2) Д. фугу сраздельной
экспозицией тем, в которой каждая тема появляется
отдельно от другой; такая Д. фуга обязательно содержит
три раздела: а) экспозицию первой темы, б) экспозицию
второй темы и в) свободную часть, построенную на
проведениях обеих тем одновременно в двухголосном
контрапунктическом соединении; до последнего раздела такая
Д. фуга может содержать и др. разделы, основанные на
свободном проведении каждой из тем в отдельности.
ДВОЙНОЙ БЕКАР — см. Дубль-бекар.
ДВОЙНОЙ БЕМОЛЬ — см. Дубль-бемоль.
ДВОЙНОЙ ДИЕЗ — см. Дубль-диез.
ДВОЙНОЙ КАНОН — канон с участием не менее
четырех голосов, из которых два излагают две разл. мелодии
(п р о п о с т ы ), а остальные (риспосты) имитируют их.
ДВОЙНОЙ КОНТРАПУНКТ — полифоническое
соединение (одновременное звучание) двух голосов,
которое сохраняет муз. осмысленность при перемене этих
голосов местами, т. е. когда верхний становится нижним,
ДВО
66
а нижний — верхним; применяется в двойных фугах при
сочетании двух тем и в фугах с удержанным
противосложением при сочетании темы с удержанным
противосложением и в др. случаях.
А. Бородин.
«Князь Игорь»
Двойной контрапункт (в первом проведении тема I н и ж е, а тема II в ы ш е;
во втором проведении, наоборот тема I в ы ш е, а тема II н и ж е)
ДВОЙНОЙ МОРДЕНТ — *~ — один из мелизмов,
указывающий на необходимость исполнить в быстром после-
довании пять нот: 1) г л а в н у ю (т. е. ту, которая
написана и под которой выставлен Д. мордент), 2) верхнюю
вспомогательную (т. е. отстоящую на секунду выше
от главной), 3)еще раз главную, 4)еще раз верхнюю
вспомогательную и 5) вновь главную. Ср.
Двойной перечеркнутый мордент. См. Мордент.
67
ДВУ
ДВОЙНОЙ ОТКАЗ — то же, что дубль-бекар.
ДВОЙНОЙ ПЕРЕЧЕРКНУТЫЙ МОРДЕНТ — 4* —
один из мелизмов у указывающий на необходимость
исполнить в быстром последованил пять нот: 1)главную
(т. е. ту, которая написана и над которой выставлен Д.
перечеркн. мордент), 2) нижнюю вспомогательную
(т. е. отстоящую на секунду ниже от главной), 3) еще раз
главную, 4) еще раз нижнюю вспомогательную и
5) вновь главную. Ср. Двойной мордент. См. Мордент.
4*
А
ИСПОЛНЯЕТСЯ
ДВОЙНОЙ ХОР — хор, разделенный на две части,
каждая из которых содержит все партии обычного
смешанного хора (т. е. партии сопрано, альтов, теноров и басов), а
весь хор образует восьмиголосный ансамбль.
ДВОЙНОЙ ЯЗЫК — двойной удар языка при игре на
нек-рых духовых инструментах; в результате Д. языка
возникает быстрое повторение одного и того же звука или
чередование двух разл. звуков стаккато.
ДВУХЧАСТНАЯ ФОРМА, простая двухчастная
форма — построение муз. произведений, распадающееся на
два родственных по своему тематическому содержанию
раздела, каждый из которых представляет период (т. е.
сочетание двух предложений). Обычно 1-е, 2-е и 4-е
предложения сходны по содержанию, а 3-е контрастирует им
в тематическом и тональном отношениях, образуя т. наз.
середину Д. формы и внося в нее нек-рое сходство с
трехчастной формой. Перед первым разделом может
быть вступление, после второго — кода. См. прим. —
стр.216.
ДВУ
68
Схема двухчастной формы
I раздел (период)
1-е предлож.
а
2-е предлож.
а,
ТУ раздел (период)
1
1-е предлож. 1 2-е предлож.
ь |
ФОРМУЛА
СТРОЕНИЯ ТАКТА
IMP г
\ г г
1 и
& и
ДВУХЧАСТНЫЙ ТАКТ — такт,
делящийся на две части; бывает двух видов:
1) простой Д. такт, содержащий две доли и
одно ударение, с ритмической формулой
> — : к нему относятся такты размером в \ ф
(4 alia breve), f, §, i§ в быстром темпе; 2)
сложный Д. такт, содержащий два ударения, т. е.
такт, состоящий: а) из двух простых
двухдольных тактов; размером в Щ + |] или
i[i + §]в медленном темпе или б) из двух
простых трехдольных тактов; размером в Щ + 4]
или |[i + 1].
ФОРМУЛА
СТРОЕНИЯ ТАКТА
iNffrf
ПН и U
ФОРМУЛА
СТРОЕНИЯ ТАКТА
«Nfffrff
i[M]UiUi
ДЕКА [нем. Decke — покрышка] — плоская или
слегка выпуклая сторона корпуса (резонансного ящика)
струнных инструментов; колеблемая звучащей струной Д.
усиливает ее звук. У струнных инструментов с плоским
корпусом две деки: нижняя иверхняя, соединенные
обечайками. См. рис. — стр. 263.
ДЕМПФЕРЫ [нем. Dampfer — глушитель] — в
механизме фортепиано небольшие войлочные подушечки,
прикасающиеся к струнам; каждый Д. при нажатии
69
ДЕТ
соответствующей клавиши автоматически освобождает
струну (отделяется от нее), а при возвращении клавиши
на место так же автоматически опускается на струну и
прекращает ее звучание. При нажатии правой педали,
вне зависимости от положения клавиши, все Д. отходят
от струн, не мешая их звучанию. Д. применяются и на
др. инструментах.
ДЕРЕВЯННЫЕ ДУХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ —
обычное название группы инструментов симфонического
оркестра, включающей флейты, гобои, кларнеты и фаготы
со всеми их разновидностями. Название Д. духов,
инструментов указывает на основной материал, из которого
эти инструменты изготовлены; однако название не
совсем точно, т. к. встречаются флейты, сделанные из
металла, пластмассы или даже стекла. В симфоническом
оркестре Д. духов, инструменты образуют одну из его
основных групп; в симфонической партитуре партии
Д. духов, инструментов пишутся наверху, в
перечисленном в определении порядке. Некоторые из Д. духов,
инструментов, в первую очередь кларнеты и флейты, часто
применяются также в духовых оркестрах; эти же
инструменты чаще других Д. духов, инструментов
встречаются в камерных ансамблях.
ДЕТАШЕ [фр. detache, от detacher — отделять] — на
смычковых инструментах (скрипке, виолончели и др.)
исполнение каждой ноты отдельным движением смычка —
вверх (от конца к колодочке) или вниз (от колодочки к
концу) поочередно; спец. обозначения не имеет. Большое
Д. (grand detache) — такое же исполнение, но с
применением на каждую ноту всей длины смычка.
ДЕТОНИРОВАНИЕ [от фр. detonner — фальшивить] —
нечистое, фальшивое исполнение звука, неправильное
понижение или повышение его. Д. встречается чаще всего
как результат плохого слуха, у певцов — также от
неправильной постановки голоса.
ДЕТСКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ ШКОЛА (ДМШ) —
учебное заведение, в котором дети, обучающиеся в
общеобразовательных школах, дополнительно получают муз. знания
ДЕТ
70
и навыки. Учащиеся Д. муз. школы обучаются игре на
каком-л. инструменте, а также пению и нек-рым
основным музыкально-теоретическим предметам (в первую
очередь сольфеджио и элементарной теории музыки). Д.
муз. школы являются первой ступенью муз. образования
и воспитывают культурных музыкантов-любителей, а
профессионально одаренным ученикам дают подготовку для
поступления в муз. училища. Особые детские муз.
школы-десятилетки, существующие, как правило, при
консерваториях, в своем учебном плане объединяют
общеобразовательные и спец. муз. предметы и подготавливают
своих воспитанников для поступления в консерваторию,
т. е. высшее муз. учебное заведение.
ДЕТСКИЕ ГОЛОСА — см. Альт, Дискант.^
ДЕЦИМА [от лат. decima — десятая] — 1. Интервал
шириной в 10 ступеней; обозначается числом 10; часто
рассматривается как составной, т. е. как терция через
октаву. Большая Д. (б. 10) — интервал в 10 ступеней и 8
тонов; малая Д (м. 10) — интервал в 10 ступеней и 11/2
тонов. 2. Десятая ступень от данной.
10 = 8 +3 6.10 м.10 м.Ю 6.10 6.10 м.10 м.10 м.Ю м.Ю 6.10 6.10
о уо
и т.п.
ДЕЦИМЕТ [нем. Dezimett, от лат. decimus —
десятый] — 1. Ансамбль десяти исполнителей. 2. Сочинение
для десяти исполнителей с особой партией для каждого.
ДЕЦИМОЛЬ [от лат. decern — десять] — особая
ритмическая фигура из десяти нот, равная по длительности
восьми обычным нотам того же написания; обозначается
числом 10 (курсивом).
СЗЗЕ35СЭЕ39СЗЕЭ СССП5ВЯЯ
Л^ТППГЛ C°L) =«h=ЛЛЛл(8/б4)
64/ и ДР-
71
ДИА
ДЖАЗ, джаз-оркестр, джаз-банд [англ.] — особый тип
оркестра, возникший в Америке в нач. первой мировой
войны и по окончании ее (с 1919 г.) быстро
распространившийся в Зап. Европе. Название свое получил, как
полагают, по имени негра Джазбо Броуна, организатора и
руководителя первого такого ансамбля в Америке. Д.
образуется гл. обр. из духовых инструментов, медных и
саксофонов, вместе с многочисленными ударными
инструментами и роялем. Кроме того, в состав Д. входят
солирующие скрипки, аккордеон, гитара, банджо и др.
ДИАЛОГ [от греч. dialogos — разговор между двумя
лицами] — чередование муз. фраз, как бы отвечающих
одна другой и исполняемых двумя голосами или
инструментами или одним инструментом, но в двух разных
регистрах.
ДИАПАЗОН [от греч. dia pason (chordon) — через все
(струны)] — совокупность всех звуков разл. высоты,
доступных какому-л. инструменту или голосу, входящих в
какой-л. звукоряд, мелодию и т. п., — то же, что объем.
ДИАТОНИКА [от греч. diatonikos — переходящий от
тона к тону] — последование, объединение или смешение
звуков, основанное на диатоническом звукоряде, т. е.
содержащее только чистые, малые и большие интервалы и в
виде исключения — тритон.
ДИАТОНИЧЕСКАЯ ГАММА — поступенное
мелодическое движение вверх или вниз на основе какого-л. из
диатонических ладов.
ДИА
72
ДИАТОНИЧЕСКАЯ МОДУЛЯЦИЯ — переход из
одной тональности в другую, при котором последний аккорд
старой тональности (т. наз. посредствующий
аккорд) является общим, т. е. состоит из звуков,
встречающихся и в новой тональности. Поэтому Д. модуляция
возможна только в тональность первой или второй
степени родства. Д. модуляция создает, как правило,
впечатление наиболее плавного модуляционного перехода.
Диатонические модуляции
СТАРАЯ ТОНАЛЬНОСТЬ
ПОСРЕДСТВ.
АККОРД
'НОВАЯ ТОНАЛЬНОСТЬ
МОДУЛИР.
АККОРД
I v6s
= VI
йш^
'64
п
р=
*ММ^
До мажор (C-dur)
ми минор (e-moll)
I = IV
+3
т
3&
vir^rff
До мажор (C-dur)
Соль мажор (G-dur)
ДИАТОНИЧЕСКИЕ ИНТЕРВАЛЫ — чистые, малые и
большие интервалы, т. е. интервалы такого же качества,
которое встречается в основном (диатоническом) звуко-
73
ДИГ
ряде (кроме тритона); напр. секста до — ля-бемоль
имеет 6 ступеней и 4]/г тона, как и построенная в основном
звукоряде секста ми — до. Д. интервалы бывают двух
родов: первые имеют одну разновидность и обозначаются
словом чистая (прима, кварта, квинта, октава,
ундецима, дуодецима, квинтдецима); вторые имеют две
разновидности и обозначаются словами малая или большая
(секунда, терция, секста, септима, нона, децима, терц-
децима, квартдецима).
ДИАТОНИЧЕСКИЙ ЗВУКОРЯД — 1. Звукоряд,
образованный из простых ступеней — до, ре, ми, фа, соль, ля,
си (без знаков альтерации), иначе — основной
звукоряд. 2. Звукоряд с альтерированными ступенями, но
имеющий такие же интервалы, как и основной звукоряд.
Ср. Равномерно-темперированный звукоряд.
ДИАТОНИЧЕСКИЙ ПОЛУТОН — полутон,
образованный двумя ступенями соседних названий, напр. ми — фа,
фа-диез — соль, ля — си-бемоль и т. д., т. е. полутон,
заключенный в мал ой секунде.
ДИВЕРТИСМЕНТ [фр. divertissement — увеселение,
развлечение] — 1. В XVIII в. цикл из неск.
разнохарактерных муз. пьес, подобный сюите. 2. Название
отдельных инструментальных пьес развлекательного
характера. 3. Название сюиты, составленной из разл. танцев. 4.
Эстрадный концерт разнообразного содержания.
ДИВИЗИ [ит. divisi, сокр. div. — разделенные] — в
партиях струнных инструментов указание разделить группу
исполнителей на две или неск. частей с тем, чтобы
каждая из них исполнила один из голосов, входящих в
двойные ноты или аккорды. Действие слова Д. прекращается с
появлением слова unis. [сокр. ит. слова unisono —
однозвучно, т. е. вместе] или поп divisi [не разделенные].
ДИГА — латышек, народный смычковый инструмент
прямоугольной формы с ладами; первоначально —
однострунный, реконструированная Д. снабжена
тремя струнами.
ДИЕ
74
ДИЕЗ [от греч. diesis — поднятие, повышение] — J —
знак повышения на полутон той ноты, на уровне которой
он поставлен; выставляется в ключе или непосредственно
перед повышаемой нотой; при чтении произносится после
названия ноты, к которой относится (говорят: «фа-Д.»).
При буквенном обозначении ноты слово Д. заменяется
слогом is [ис], прибавляемым к соответствующей букве
(до-диез— cis, ре-диез— dis, ми-диез— eis и т. д.). См.
Альтерация, Тональность.
1
|,Й-|^И^З^Ш
с cis d dis e eis f fis g gis a ais h his
ДИЛЕТАНТ [ит. dilettante] — любитель; человек,
занимающийся искусством или наукой не
профессионально, а для собственного удовольствия.
ДИМИНУЭНДО [ит. diminuendo,' сокр. dimin., dim.,
букв. — уменьшая] — указание исполнять музыку,
постепенно уменьшая силу звука (но не замедляя).
Обозначается также спец. сужива-
п ющимся знаком. Напр. Д. от
■ Р форте (f — громко) до пиано
(р — тихо) обозначается
ДИНАМИКА [от греч. dynamikos — силовой] — все,
что касается силы (громкости) муз. звучания. Основные
обозначения Д.: форте (forte) и пиано (piano), т. е.
сильная и слабая звучности, а также крещендо (crescendo) и
диминуэндо (diminuendo), т. е. нарастание, усиление
звучности и спад, ослабление ее.
75
ДИР
Условные обозначения динамики, их произношение и значение
р [пиано] тихо, слабо
рр [пианиссимо] очень тихо
ррр [пиано-пианиссимо или три пиано] чрезвычайно тихо
f [фортз] громко, сильно
f f 1фортиссимо] очень громко
f if [фортэ-фортиссимо или три фортэ] чрезвычайно громко
тр [мэццо-пиано] не слишком (не очепь) тихо
mf [мэццо-фортэ] не слишком (не очень) громко
sf [сфорцандо] акцентируя, выделяя, с силой
— [крэщендо] увеличивая силу
zzz^r==— [диминуэндо] уменьшая силу
ДИПЛИПИТО — грузинск. ударный инструмент в виде
затянутых кожей двух небольших котлов разл. размеров
и строя; играют на Д. палочками.
ДИПЛОМАНТ — звание участника конкурса,
награжденного по постановлению жюри почетным дипломом.
Ср. Лауреат муз. конкурса.
ДИРИЖЕР [от фр. diriger — управлять, направлять,
руководить] — руководитель разучивания и исполнения
ансамблевой (оркестровой, хоровой, оперной и т. д.) музыки,
которому принадлежит художественная трактовка
произведения, осуществляемая под его управлением всем
ансамблем исполнителей. Предшественником соврем. Д. был
один из участников ансамбля (скрипач, чембалист),
который во время игры ударами смычка или кивками головы
отсчитывал такт (метр) исполняемого произведения и
указывал моменты вступления отдельных инструментов;
впоследствии эти обязанности перешли к спец. лицу — Д.,
выполняющему их движением рук. Д. оркестра, как
правило, держит в правой руке палочку; самая сильная (первая)
доля такта обозначается движением правой руки вниз,
самая слабая (последняя) — движением руки вверх;
остальные (если они имеются) распределяются между ними,
образуя все вместе т. наз. метрическую сетку. Кроме
такого определения темпа и ритма, дополнительными
движениями рук, головы, всего корпуса, а также мимикой Д.
указывает характер исполнения музыки как для ансамбля
в целом, так и для его отдельных групп и участников.
Дис
76
ДИСГАРМОНИЯ [от греч. отрицат. приставки dys —
не и harmonia — созвучность] — несозвучность, разлад,
разноголосица, нарушение стройности. Ср. Гармония.
ДИСКАНТ — высокий детский голос; объем от с1 до g2
(до перв. октавы — соль втор, октавы) и шире.
ДИССОНАНС [лат. dissonans — разногласящий, раз-
нозвучащий] — неблагозвучие, неслитное созвучие, в
котором образующие его звуки как бы мешают друг другу и
создают резкое, раздражающее слух звучание. Из
интервалов к Д. относятся большие и малые секунды, септимы
и ноны, увеличенная кварта и уменьшенная квинта (см.
Тритон), в нек-рых случаях — чистая кварта; из
аккордов — все, кроме больших и малых трезвучий. Д.
является сильным средством муз. выразительности,
вызывающим представление напряжения, боли, страдания и т. п.
круга образов и возбуждающим стремление к
эмоциональной разрядке, которая достигается обычно т. наз.
разрешением Д., т. е. переходом его в консонанс.
ДЛИТЕЛЬНОСТЬ — одно из основных свойств звука,
результат продолжительности колебания звучащего тела.
Абсолютная Д. звука определяется мерами времени
(секундами и т. п.). В музыке огромное выразительное
значение имеет относительная Д. каких-л. звуков;
сравниваемая с Д. других звуков, она является основанием
сложных музыкально-логических связей, находящих свое
выражение прежде всего в ритме и метре. Основным
обозначением Д. служит целая нота, равная двум
половинным нотам, четырем четвертным нотам, восьми
восьмым нотам, шестнадцати шестнадцатым нотам и
т. д. Особые ритмические фигуры образуют дуоль,
триоль, квартоль, квинтоль, секстоль, септоль, новемоль,
децимоль и др. Обозначение Д. см. на стр. 441.
ДМШ — сокр. название детской музыкальной школы.
ДО — [do, то же, что ut] — 1. Одно из семи слоговых
названий звуков; соответствует буквенному обозначению
С или с [цэ]. 2. Строй инструментов, звучащих
соответственно написанию. 3. Название ключа.
77
ДО
ДО-БЕМОЛЬ МАЖОР — мажорная тональность с
тоникой до-бемоль; то же, что Ces-dur; имеет семь бемолей в
ключе (си-бемоль, ми-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль, соль-
бемоль, до-бемоль, фа-бемоль); Д.-б. мажор
энгармонически равен си мажору. В названии пьесы обозначает, что
пьеса эта опирается на Д.-б. мажор как основную
тональность и, как правило, заканчивается ее тоникой
(до-бемоль). До-бемоль-мажорный аккорд — мажорное
(большое) трезвучие, построенное на ноте до-бемоль, т. е.
состоящее из звуков до-бемоль, ми-бемоль и соль-бемоль; в
Д.-б. мажоре является тоническим трезвучием, т. е.
трезвучием 1 ступени; до-бемоль-мажорный аккорд
энгармонически равен си-мажорному аккорду.
ЗВУКОРЯД
I II III IV V VI VII VIII
КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ ТРЕЗВУЧИЕ
ДО-ДИЕЗ МАЖОР — мажорная тональность с тоникой
до-диез; то же, что Cis-dur; имеет семь диезов в ключе (фа-
диез, до-диез, соль-диез, ре-диез, ля-диез, ми-диез, си-диез);
ЗВУКОРЯД
I II III IV V VI VII VIII
КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ ТРЕЗВУЧИЕ
ДО
78
Д.-д. мажор энгармонически равен Ре-бемоль мажору.
В названии пьесы обозначает, что пьеса эта опирается на
Д.-д. мажор как основную тональность и, как правило,
заканчивается ее тоникой (до-диез). До-диез-мажорный
аккорд — мажорное (большое) трезвучие, построенное на ноте
до-диез, т. е. состоящее из звуков до-диез, ми-диез и соль-
диез; в Д.-д. мажоре является тоническим трезвучием, т. е.
трезвучием I ступени; до-диез-мажорный аккорд
энгармонически равен ре-бемоль-мажорному аккорду.
ДО-ДИЕЗ МИНОР — минорная тональность с тоникой
до-диез; то же, что cis-moll; имеет четыре диеза в ключе (фа-
диез, до-диез, соль-диез, ре-диез). В названии пьесы
обозначает, что пьеса эта опирается на Д.-д. минор как основную
тональность и, как правило, заканчивается ее тоникой (до-
диез). До-диез-минорный аккорд — минорное (малое)
трезвучие, построенное на ноте до-диез, т. е. состоящее из
звуков до-диез, ми и соль-диез; в Д.-д. миноре является
тоническим трезвучием, т. е. трезвучием I ступени.
ЗВУКОРЯД (НАТУРАЛЬНЫЙ) ПОВЫШЕННЫЕ
СТУПЕНИ
I II III IV V VI VIIм VIII VIм Vllr
КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ ТРЕЗВУЧИЕ
ДОЙНА [молдавск. — песня] — распространенный вид
молдавск. (и румынск.) народной песни, родившийся в
пастушеском быту; обычно состоит из двух частей:
первой — медленной и печальной, содержащей жалобы
пастуха, и второй — радостной, рисующей веселый танец
пастуха после возвращения стада. В советское время
содержание Д. чрезвычайно расширилось и приобрело самый
разнообразный характер — лирический, эпический,
героический, любовный и т. д.
79
ДОМ
ДОЙРА — ср.-азиатский (уз-
бекск., таджикск.), а также азер-
байджанск. бубен крупных
размеров с подвешенными внутри обода
металлич. колечками (иногда
бубенчиками); применяется для
сопровождения пения и танцев.
ДОЛИ — грузинск. народный ударный инструмент, род
барабана удлиненной формы.
ДОЛЯ — 1. Каждая длительность ритма, обозначенная
и таким образом нашедшая свое соотношение с др.
длительностями. 2. Каждая из равных длительностей метра.
ДО МАЖОР — мажорная тональность с тоникой до; то
же, что C-dur; ключевых знаков не имеет; в названии
пьесы обозначает, что пьеса эта опирается на Д. мажор
как основную тональность и, как правило, заканчивается
ее тоникой (до). До-мажорный аккорд — мажорное (боль-
ЗВУКОРЯД
I II III IV V VI VII VIII
КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ ТРЕЗВУЧИЕ
шое) трезвучие, построенное на ноте до, т. е. состоящее из
звуков до, ми и соль; в Д. мажоре является тоническим
трезвучием, т. е. трезвучием I ступени.
ДОМБРА, думбра — казахск. двухструнный
щипковый народный инструмент, родственный русск. домре,
встречается также у др. народов. Корпус Д.
грушевидной формы, выдолблен из дерева и покрыт декой, струны
натянуты над длинным грифом с ладами; строй обычно
=г
дом
80
5 ' iHiuiidLJifl
Домбра
квартовый, но необязательно и меняется по желанию
исполнителей. На Д. играют щипком или ударом кисти, а
также медиатором (или просто перышком). Основное
назначение Д. — сопровождать пение или поэтическую речь.
ДОМБУР — монгольск. народный инструмент,
родственный русск. домре.
ДОМИНАНТА [лат. dominanta — господствующая] —
1. Пятая ступень мажора или минора, одна из главных
ступеней этих ладов, находящаяся на квинту выше
тоники; иначе — верхняя Д., обозначается римской цифрой V,
или буквой Д (русск.), или D (лат.). См. Ступени лада.
2. В гармонии — название трезвучия, построенного на V
ступени мажора или гармонического минора.
ДОМИНАНТОВАЯ СФЕРА — круг побочных
тональностей, тонические трезвучия которых являются в
главной тональности аккордами доминантовой функции; напр.
Д. сферу до мажора образуют ми минор и соль мажор,
тонические трезвучия которых являются аккордами III и
V ступеней в до мажоре; Д. сферу ля минора образуют до
мажор, ми минор, ми мажор и соль мажор, тонические
трезвучия которых являются аккордами III, V и VII
ступеней в ля миноре натуральном и гармоническом. Таким
образом, Д. сферу образуют тональности, в квартово-квин-
товом круге отстоящие от данной в сторону диезов, а
также параллельный мажор от данного минора. Ср.
Субдоминантовая сфера. См. Отклонение.
ДОМИНАНТОВАЯ ФУНКЦИЯ — в мажоро-минорной
системе ладов — функция доминантового трезвучия или
септаккорда — V(r) и V7(r> — т. е. функция неустойчивого
аккорда, тяготеющего в тоническое трезвучие;
обозначается буквами Д (русск.) или D (лат.). Ослабленную Д.
функцию имеют также аккорды VII(n ступени — VII7(r), VII65(r),
Vll6(n и секстаккорд III ступени — Ш6(Г). См. Каданс.
81
ДОМ
До мажор (C-dur)
V I V7
д-т д-т д-т д-*т д-т д-*т д-*т
до минор (c-moll)
vr i v^ i v7 i vn7 i vuj516 vii& i ui£ i
£*Mb4f
te
д-т д-т д-т д-*т д-т д-т д-*т
ДОМИНАНТОВЫЕ АЛЬТЕРИРОВАННЫЕ АККОРДЫ
В МАЖОРЕ — преимущ. аккорды V ступени содержащие:
а) повышенный квинтовый тон, являющийся II ступенью
лада, напр., V+5, V7+5; б) пониженный квинтовый тон,
являющийся II ступенью лада, напр., V"5, V7-5; в)
одновременно и повышенный, и пониженный квинтовые тоны,
До мажор (C-dur)
v v"5 I v7 v;5
^$Ш=
£э±
, Д± - Т
*► —
Д-Д*
V V"5 I
5Ь|яЬ
I In
64 >4
*—Г Р W—«г
1fc^
1fcr
г г г г
д± - т
в
д- д± - т
дом
82
напр., VeJ и т. д. Альтерация в Д. альтер, аккордах
мажора усиливает мелодическое тяготение их квинтового тона
в основной или терцовый тон тонического трезвучия, но
искажает акустическую правильность их строения.
Краткое обозначение — Д ±.
ДОМИНАНТОВЫЕ АЛЬТЕРИРОВАННЫЕ АККОРДЫ
В МИНОРЕ — преимущ. аккорды V ступени, которые
содержат пониженный квинтовый тон, являющийся II
ступенью лада, напр., Vr~5, V/~5. Альтерация в Д. альтер,
аккордах минора усиливает мелодическое тяготение их
квинтового тона в тонику лада, но искажает акустическую
правильность их строения. Краткое обозначение — Д±.
ля минор (a-moll)
Vr V|f5 16 Vr Vr"5 VI
^
v^ vr7-5
№
-cf*-
г т
я
*£E
д - д±
(T)
Д± - CO
д±
ДОМИНАНТОВЫЙ УМЕНЬШЕННЫЙ СЕПТАККОРД —
аккорд доминантовой функции, имеющий структуру
уменьшенного септаккорда. Каждая тональность
гармонического мажора и минора имеет один Д. ум.
септаккорд, построенный на VII ступени (VII7r)«
.VII7 I
До мажор (C-dur)
I IV Vll^ V6g I
ffi^^l^ Ippj
ля минор (a-moll)
I IV VII ^3 I
т-с-д -
83
ДО
ДОМИНАНТСЕПТАККОРД — септаккорд,
построенный на V ступени (доминанте) мажора или
гармонического минора; обозначается в мажоре V7, в миноре — V7r. Д.
имеет структуру малого мажорного септаккорда
(см. Малые септаккорды). Д. — диссонанс акустически
правильный, т. к. состоит из первых семи
гармонических созвуков. Аккорд наиболее ясно и сильно
выраженного тяготения в тоническое трезвучие; появление Д.
наиболее точно указывает тональность. Переход Д. в
тоническое трезвучие является основанием для образования
мажоро-минорной системы ладов и носит название
разрешения Д. Переход Д. не в тоническое трезвучие, а в
какой-л. другой аккорд воспринимается как нарушение
нормального хода гармонического движения и образует
прерванный каданс. См. Каданс.
До мажор (C-dur)
до минор (c-moll)
ДО МИНОР — минорная тональность с тоникой до; то
же, что c-moll; имеет три бемоля в ключе (си-бемоль, ми-
бемоль, ля-бемоль). В названии пьесы обозначает, что она
опирается на Д. минор как основную тональность и, как
правило, заканчивается ее тоникой (до). До-минорный
аккорд — минорное (малое) трезвучие, построенное на ноте
до, т. е. состоящее из звуков до, ми-бемоль, соль, в Д.
миноре является тоническим трезвучием, т. е.
трезвучием I ступени.
дом
84
ЗВУКОРЯД (НАТУРАЛЬНЫЙ) ПОВЫШЕННЫЕ
СТУПЕНИ
I II III IV V VI VIIH VIII VIм Vllr
КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ ТРЕЗВУЧИЕ
ДОМРА — старинный (известный с XVI в.) русск.
народный щипковый инструмент с деревк. круглым
корпусом. Первоначально применялись Д. разл. размеров и
назывались домришка, домра, домра басистая. Д. имела три
настроенные по квартам струны, на которых домрачи
играли плектром (щепкой, перышком); в конце XIX в.
В. В. Андреев реконструировал Д. и построил ряд ее
разновидностей, вошедших в оркестр русских народных
инструментов. К разновидностям трехструнных Д. относятся:
1) малая Д. — инструмент-тип с тремя струнами,
настроенными в е1, a1, d2 (ми, ля перв. октавы, ре втор, октавы);
объем от е1 до а3 (ми перв. октавы — ля трет, октавы); ноты
пишутся в скрипич. ключе соответственно действит.
звучанию; 2) Д.-пикколо — самая высокая разновидность
трехструнной Д, со струнами, настроенными в h1, e2 а2 (си перв.
октавы, ми, ля втор, октавы); объем от h1 до е4 (си перв.
октавы — ми четв. октавы); ноты пишутся в скрипич.
ключе на октаву ниже действит. звучания; 3) альтовая Д. —
разновидность трехструнной Д., звучащая на октаву ниже
инструмента-типа; струны настраиваются в е, a, d1 (ми, ля
мал. октавы, ре перв. октавы); объем от е до а2 (ми мал.
октавы — ля втор, октавы); ноты пишутся в скрипич.
ключе на октаву выше действит. звучания; 4) теноровая Д. с
тремя струнами, настроенными в Н, е, а (си болып,
октавы, ми, ля мал. октавы); объем от Н до е2 (си болып,
октавы — ми втор, октавы); ноты пишутся в скрипич. ключе на
октаву выше действит. звучания; 5) басовая Д. — низкая
разновидность трехструнной Д. со струнами, настроенны-
85
ДОР
ми в Е, A, d (ми, ля больш. октавы, ре мал. октавы); объем
от Е до а1 (ми больш, октавы — ля перв. октавы); ноты
пишутся в басов, ключе соответственно действит.
звучанию; 6) контрабасовая Д. — самая низкая разновидность
трехструнной Д. со струнами, настроенными в Еь Ai, D
(ми, ля контроктавы, ре больш, октавы); объем от Е: до g
(ми контроктавы — соль мал. октавы); ноты пишутся в
басов, ключе на октаву выше действит. звучания.
В нач. XX в. Г. П. Любимовым были сконструированы
четырехструнные Д. квинтового строя, существующие в
шести разновидностях: 1) Д.-прима — основной инструмент
семейства четырехструнных домр; струны настроены в g,
d1, а1 е2 (соль мал. октавы, ре, ля перв.
октавы, ми втор, октавы), т. е. как у
скрипки; 2) Д.-пикколо со струнами,
настроенными в с1, g1, d2, а2 (до, соль перв.
октавы, ре, ля втор, октавы); 3)Д.-альт
со струнами, настроенными в с, g, d1, a1
(до, соль мал. октавы, ре, ля перв.
октавы), т. е. как у скрипич. альта; 4) Д.-те-
нор со струнами, настроенными в G, d, а,
е1 (соль больш. октавы, ре, ля мал.
октавы, ми перв. октавы); 5) Д.-бас со
струнами, настроенными в С, G, d, а (до, соль
больш. октавы, ре, ля мал. октавы), т. е.
как у виолончели; 6) Д.-контрабас со
струнами, настроенными в Еь Аь D, G
(ми, ля контроктавы, ре, соль больш.
октавы), т. е. как у скрипич. контрабаса;
ноты пишутся на октаву выше действит.
звучания. Домра
ДОРИЙСКИЙ ЛАД — мелодический лад, построенный
по формуле:
тон — полутон — тон — тон — тон — полутон — тон.
Звукоряд Д. лада отличается от звукоряда
натурального минора более высокой VI ступенью, образующей с
тоникой не малую, а большую, т. наз. дорийскую
сексту.
ДРА
86
дорийский лад
ф
1т. 14 т. 1т. 1т. 1т. У2т. 1т.
I II III IV V VI VII VIII
e^ieS
МИНОР НАТУРАЛЬНЫЙ
ф|Ё=^=^!
T^go—f^H
ДРАМАТИЧЕСКИЙ — применительно к певческому
голосу определение той разновидности его, которая
отличается ярким, напряженным характером звучания, но
неск. ограниченной в подвижности техникой. Ср.
Лирический. См. также Лирико-драматический.
ДРОБЬ, сокр. Др. — прием игры на балалайке.
ДРОБЬ БАРАБАННАЯ — игра на барабане двумя
палочками путем быстрой смены ударов то одной, то
другой палочкой; обозначается в нотах как трель или
тремоло.
ДУБЛЬ-БЕКАР, двойной бекар — ^ — устарелый знак
отмены действия дубль-диеза или дубль-бемоля и
восстановления высоты основной (чистой) ступени; после дубль-
диеза имеет значение понижения, а после дубль-бемоля —
повышения на целый тон; при буквенном обозначении
ноты слово Д.-б. не обозначается Вместо Д.-б. теперь
применяется бекар.
шш
deses d geses g
Дубль-бекар
после дубль-бемоля
Дубль-бекар
после дубль-диеза
87
ДУД
ДУБЛЬ-БЕМОЛЬ, двойной бемоль — ^ — знак
понижения на два полутона (целый тон) той ноты перед
которой, на одном с ней уровне, он поставлен; при чтении
произносится после названия ноты, к которой
относится (говорят: «си-Д.-б.»); при буквенном обозначении
ноты слово Д.-б. заменяется слогами eses [эсэс],
прибавляемыми к соответствующей букве (ceses, deses и т. д.),
за исключением: ми-Д.-б., который обозначается eses
[эсэс], ля-Д.-б. — asas [асас] и си-Д.-б. — bb или bes [бэбэ
или бэс].
ДУБЛЬ-ВАЛТОРНА — двойная валторна.
ДУБЛЬ-ДИЕЗ, двойной диез — эс — знак повышения
на два полутона (целый тон) той ноты, перед которой, на
одном с ней уровне, он поставлен; при чтении
произносится после названия той ноты, к которой относится
(говорят: «фа-Д.-д.»); ПРИ буквенном обозначении ноты
слово Д.-д. заменяется слогами isis [исис], прибавляемыми к
соответствующей букве (cisis, disis).
cisis cfisJs eisis fisis gisis aisis hisis
ДУДА — 1. Русск. народный духовой инструмент,
иначе — дудка, сопель; трубка из куска выдолбленного
дерева с открытыми концами, один из которых скошен, и
дуд
88
с отверстиями в стенках; звук свистящий, неск.
сипловатый. 2. То же, что волынка.
ДУДУК, дудуки — духовой инструмент народов
Закавказья, напоминающий гобой, однако не конической, а
цилиндрической формы, и снабженный более широким
двойным язычком. Тембр Д. очень мягкий, нежно-лирического
оттенка; звукоряд диатонический, в пределах приблизит,
децимы; опытным исполнителем может быть расширен и
хроматизирован.
ДУМА, думка — украинск. народная песня, обычно
задумчивого, грустного характера, лирического или
повествовательного содержания; чаще всего посвящается
историческим или выдающимся текущим событиям
народной жизни.
ДУОДЕЦИМА [от лат. duodecima — двенадцатая] —
1. Интервал шириной в 12 ступеней, обозначается
числом 12; обычно рассматривается как составной, т. е. как
квинта через октаву. Чистая Д. (ч. 12) — интервал в 12
ступеней и 9 72 тонов. Уменьшенная Д. (ум. 12) —
интервал в 12 ступеней и 9 тонов. Увеличенная Д. (ув. 12) —
интервал в 12 ступеней и 10 тонов. 2. Двенадцатая
ступень от данной.
12 = 8 + 5 ч.12 ч.12 ч.12 ч.12 ч.12 ч.12 ум.12 ч.12 ч.12
^ о, f> В. * $2:
t
1
(f
V
о
■N
J
Г о
tl
о
о
_HL
о
|
1
1
■О
о
о
о
о
1
ДУОЛЬ [от лат. duo — два] — в тактах размером в 3, 6, 9
или 12 четвертей, восьмых или шестнадцатых особая
ритмическая фигура из двух нот, равная по длительности трем
обычным нотам того же написания: обозначается цифрой 2
(курсивом).
П(%)-1-ГП(%) J2J(2/4)=J.=J J J(3/4)
89
ДУХ
П. Чайковский
Allegro moderate «Тобыло раннею весной...»
ДУТАР [букв. — двухструнка, от тар — струна] —
народный струнный щипковый инструмент грушевидной
формы, покрытый тонкой декой, с длинным грифом,
снабженным 13 и более ладами. Строй двух струн Д.
непостоянен, чаще всего в квинту или в кварту; звукоряд
приближается к диатоническому, в нек-рых регистрах — к
хроматическому; диапазон полторы-две октавы теноров,
регистра. Реконструированные узбекск. Д.
образуют семейство инструментов разл. размеров и регистров,
хроматического строя. На Д. играют щипком и
бряцанием, т. е. ударом кисти.
ДУХОВОЙ ОРКЕСТР — оркестр, состоящий из
духовых и ударных инструментов. Основу Д. оркестра
образуют широкомензурные духовые инструменты и др.
медные инструменты (корнеты, альты, теноры, баритоны,
басы; трубы, валторны, тромбоны); к ним примыкают из
дерев, духовых: кларнеты, затем флейты, в больших
составах — гобои и фаготы. Д. оркестр отличается мощной,
яркой звучностью и поэтому часто применяется не в
закрытых помещениях, а на открытом воздухе (напр.,
сопровождая какое-л. шествие); является исполнителем
военной музыки. См. вкладку.
ДУХ
90
ДУХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ— дерев., металлич. и
иные трубки разл. устройства и формы, издающие муз.
тоны в результате колебания заключенного в них столба
воздуха. Регистр Д. инструментов определяется их
размерами: чем больше заключенный в них столб воздуха, тем
медленнее он колеблется и тем ниже издаваемый
инструментом звук, и наоборот — чем меньше заключенный в Д.
инструментах столб воздуха, тем быстрее он колеблется и
тем выше получается издаваемый инструментом звук.
Изменение колебаний воздушного столба, а
следовательно, и высота звука достигается двумя способами: 1) более
сильным вдуванием рассекают столб воздуха,
заключенный в Д. инструменте, на две, три, четыре и т. д. части,
вследствие чего начинает звучать Tie основной тон Д.
инструмента, а какой-л. из его верхних гармонических со-
звуков; 2) объем звучащего столба воздуха увеличивают
или уменьшают посредством спец. приспособлений —
клапанов, вентилей, пистонов, кулисы, — которые
играющий на Д. инструменте приводит в действие пальцами.
По способу вдувания струи воздуха в трубку Д.
инструменты делятся на: 1)лабиальные (флейты),
представляющие трубки, в которые воздух вдувается
непосредственно через спец. отверстие; 2)язычковые, в которые
воздух вдувается через вибрирующие язычки — простые
(кларнеты) или двойные (гобои, фаготы); 3)амбушюр-
н ы е, снабженные мундштуками в виде чашечек; к
мундштукам играющий прикладывает губы, вибрирующие
при извлечении звука подобно язычкам в язычковых
инструментах; к амбушюрным относятся медные Д.
инструменты — валторна, труба, тромбон, туба, альт, тенор,
баритон и др. Медные Д. инструменты разделяются еще
на: а) половинные, в которых самый низкий звук
получается от колебания не всего заключенного в них
столба воздуха, а его половины, и б) п о л н ы е, в которых
можно получить звук от колебания всего столба воздуха. Д.
инструменты применяются в оркестрах разл. составов,
редко в камерных ансамблях, еще реже — в качестве
солирующих. Из народных инструментов к Д.
инструментам относятся дудук, жалейка, зурна, карнай, пай,
трембита, флуер и др. Особую разновидность образуют
91
ДХО
клавишные Д. инструменты (орган и др.), содержащие
набор разл. язычковых и лабиальных трубок, воздух в
которые нагнетается спец. мехами. См. Широкомензур-
ные духовые инструменты.
ДУШКА — палочка, находящаяся внутри
резонансного ящика нек-рых струнных инструментов; помещается
между двумя деками; Д. передает нижней деке колебания
от верхней деки.
ДУЭТ [нем. Duett, от лат. duo— два]— 1. Ансамбль
двух певцов или инструменталистов. 2. Сочинение для
двух исполнителей, каждому из которых
предназначается особая партия. Дуэттино — маленький дуэт.
ДХО Л, доол — армянск. народный
ударный инструмент, род барабана небольших
размеров, отличающийся удлиненной
формой, сопровождает игру на зурнах.
ЖАЛ
92
ЖАЛЕЙКА — русск., украинск., белорусск», также ли-
товск. народный духовой инструмент; то же, что брёл-
ка. Одиночная Ж. представляет собой тростниковую
или дерев, трубку с простым одинарным язычком и
боковыми отверстиями; нижний конец трубки часто
вставляется в коровий рог или берестяной раструб, служащие
резонатором (усилителем звука). Двойные Ж.— две
одиночные Ж., вставленные в общий резонатор. Объем
Ж. — секста и более (до октавы); звук пронзительный и
гнусавый. Ж. применяется как сольный и
аккомпанирующий инструмент; нередко включается в оркестры
народных инструментов.
Жалейка
ЖАНР[фр. genre — род, тип, манера] — разновидность
муз. произведений, часто определяемая по разл.
признакам (строению, составу исполнителей, характеру,
обстоятельствам исполнения и т. п.).
93
ЖЮР
ЖЕНСКИЕ ГОЛОСА — см. Сопрано, Меццо-сопрано,
Контральто.
ЖИГА [англ. jig] — старинный англ. очень быстрый
танец народного происхождения, основанный на
трехдольном (вроде триольного), преимущ. непрерывном
движении в тактах размером в |, J, |, £, §, ?, I2, \2 и т. д. В четы-
рехчастной танцевальный сюите XVII-XVIII вв. Ж.
составляла четвертую (последнюю) часть, следуя после
сарабанды; Ж. часто содержала фугообразную разработку
темы. При двухчастном построении Ж. во второй части
иногда опиралась на тему первой части, но взятую в про-
тиводвижении.
ЖЮРИ [англ. jury — суд присяжных] — комиссия,
присуждающая премии и др. награды на конкурсах.
ЗАГ
94
ЗАГАДОЧНЫЙ КАНОН — канон," записанный в виде
одного голоса (пропосты); читатели или исполнители 3.
канона должны угадать места и интервалы вступления
имитирующих (т. е. всех, кроме первого) голосов.
ЗАДЕРЖАНИЕ — отдельный звук аккорда, который
не соответствует строению аккорда в целом, но
сохранился от предыдущего аккорда и как бы задержался в своем
П. Чайковский
соль минор (g-moll) «Евгений О гении»
Ив Vl,65 'б "в К' VJ VI
П 3 Р=П 3 Р=П 3 Р=П 3 Р
r^F^%=
п - приготовление
з - задержание
р - разрешение
95
ЗАТ
движении. 3. переходит в соседний с ним аккордовый тон,
отстоящий на секунду вниз или вверх. Такой переход
называется разрешением. Разрешение 3. чаще всего бывает
нисходящим. Восходящее разрешение 3. встречается
почти исключительно ходом на малую секунду. При
задержании и его разрешении различают три момента: 1) п р и -
готовление (т. е. звук, предшествующий задержанию),
2) задержание и 3) разрешение (т. е. звук, в
который переходит задержание).
ЗАКЛЮЧЕНИЕ — 1. Раздел фуги, следующий за
последним проведением темы. 2. То же, что каданс.
ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНАЯ ЧАСТЬ — 1. Последний раздел
сонатной экспозиции, входящий в состав побочной партии.
Следует после собственно побочной партии,
часто бывает отделена от нее кадансом и может приобрести
значение самостоятельного раздела экспозиции;
пишется, как правило, в побочной тональности и служит ее
закреплению, использует изложенный ранее, или новый
тематический материал. В репризе 3. часть вместе с
собственно побочной партией пишется обычно в главной
тональности. 2. Последний раздел фуги, содержащий
проведение темы преимущ. в главной тональности; входит в
состав свободной части и встречается в том случае, если
свободная часть распадается на два раздела: первый,
уводящий от главной тональности (средняя часть фуги), и
второй, возвращающий в нее (3. часть фуги).
ЗАПЕВ, запевка — начало хоровой песни,
исполняемое одним певцом, исполнитель 3. — запевала.
ЗАТАКТ — ноты до первой тактовой черты, не
образующие полного такта; встречаются в пьесах или муз.
отрывках, начинающихся не с первой доли такта.
П. Чайковский
(из 4 й симфонии)
ЗВУ
96
ЗВУК — результат колебания упругого тела (струны,
заключенного в трубке воздуха, металла, натянутой кожи
и т. д.). Основные свойства звука: а) высота, б)
длительность, в) тембр, г) сила. Следует различать 3.
физические, ничего не выражающие и разобщенные,, способные
лишь стать материалом для музыки, и 3.
музыкальные, обладающие смысловой выразительностью,
связанные между собой и объединенные в создании муз. образа.
ЗВУКОРЯД — ряд звуков, расположенных по высоте;
простейшая первичная систематизация звуков для
осмысления или изучения их, устанавливающая высоту и
количество каких-л. звуков независимо от их связи между
собой. Встречаются звукоряды: а) отдельных
инструментов или певческих голосов, включающие все звуки,
доступные их исполнению, б) каких-л. муз. произведений,
их отрывков или элементов (напр., мелодий),
включающие все встречающиеся в них звуки, в) целых муз.
систем, как совокупность всех звуков этих систем. См.
Равномерно-темперированный звукоряд.
ЗЕРКАЛЬНАЯ РЕПРИЗА — в сонатной форме
реприза, повторяющая основные разделы экспозиции в
обратном порядке: сперва побочную партию, а затем главную
партию.
ЗЕРКАЛЬНЫЙ КОНТРАПУНКТ — полифоническое
соединение (одновременное звучание) двух мелодий,
допускающее проведение обеих мелодий в противодвиже-
нии (при котором направление всех интервалов меняется
на противоположное, а ритм сохраняется в точности);
иначе—обратимый контрапункт.
97
ЗУР
ЗИНГШПИЛЬ [нем. Singspiel, от singen — петь и
Spiel — игра] — нем. и австр. комическая опера,
чередующая прозу с пением и танцами; расцвет 3. относится к
серед, и втор, полов. XVIII в.
ЗУРНА — дерев, духовой инструмент народов
Закавказья, неск. напоминающий гобой (с двойным язычком);
имеет обычно 8-9 отверстий (одно на противоположной
остальным стороне). Распространен инструментальный
ансамбль трех участников, в котором один зурначи
(исполнитель на 3.)— уста (т.е. мастер) играет мелодию,
другой зурначи вторит ему долгими, протяжными звуками
на главных ступенях лада, а третий музыкант выбивает
Зурна
сложную, разнообразно варьируемую ритмическую
основу музыки на ударном инструменте — дхоле (доли). На 3.
из-за ее резкого тембра играют б. частью на открытом
воздухе; в закрытых помещениях 3. заменяется обычно
дуду ком.
ими
98
ИМИТАЦИЯ [от лат. imitatio — подражание] —
повторение каким-л. голосом темы (или мотива),
непосредственно перед этим прозвучавшей в др. голосе, который во время
И. продолжает свое движение,,образуя
противосложение к ней. И. подразделяются по четырем признакам,
образующим 2 пары. Одна пара признаков указывает на
место вступления И. по отношению к теме: а)по
высоте т. наз. интервал вступления, т. е.
интервал между соответствующими (первыми, вторыми и т. д.)
нотами темы и И. (напр., И. в верхнюю квинту. И. в
нижнюю кварту), и б)по времени — т. наз. расстояние
вступления, измеряемое количеством тактов или
сильных долей между соответствующими нотами темы и И.
Другая пара признаков указывает на строение И. по
сравнению со строением темы в отношении: а)
интервалик и — точное или неточное (по качеству, ширине или
направлению интервалов, напр., И. в противодвижении) —
ПРОТИВОСЛОЖЕНИЕ
р^ят^12
^
ыт
И. С. Бах.
Инвенция
99
ИМИ
И. С. Бах. Искусство фуги
ш
i^i
Шш
щ$ш
т
Щш
- ПРОТИВОСЛОЖЕНИЕ -
Щ1
ШЖ
Ш
^-^ч*
НИЖНЮЮ КВАРТУ (НЕТОЧНАЯ)
^Ш
1=1:
Ы£
ш
S
fW
^f
ГШ
тт
- 1-я ИМИТ. В ПРОТИВО-
^^
r^—fr
- 2-я ИМИТ. В ПРОТИВОДВИЖ.-
^-•^U
ими
100
- 1-я ИМИТ. В УМЕНЬШЕНИИ И ПРОТИВОДВИЖЕНИИ
J р-П1т^Д^^та-
Г""
zq?^
z=t=z
шщ^т^щшйщщшЁт
1---2-Я ИМИТ.--
^
г- ПРОТИВОСЛОЖЕНИЕ
=0^—^г'^а~
В УМЕНЬШЕНИИ -
- ИМИТ. В УВЕЛИЧЕНИИ И ПРОТИВОДВИЖЕНИИ -
ш
ПРОТИВОСЛОЖЕНИЕ -
и б)ритма — точное или неточное (напр., И. в
увеличении или И. в уменьшении, т. е. с соответствующим
изменением каждой длительности темы). На практике
определение И. часто бывает неполным и в каждом отдельном
случае ограничивается лишь характерными признаками
(напр., интервалом вступления или структурными
изменениями по сравнению с темой), без упоминания менее
важных или само собой разумеющихся признаков (напр., ин-
тервально и ритмически точного повторения темы). И. —
важнейший прием полифонического развития
тематического материала, одно из основных средств конструирова-
101
инс
ния полифонических форм, обычное начало многих
разновидностей их. См. Фу га у Фугетта, Канон, Ответ.
ИМПРОВИЗАЦИЯ [от лат. improvisus — внезапный,
непредвиденный] — одновременное сочинение и
исполнение произведения. И. на основе установившегося напева,
обогащение, развитие его в процессе исполнения —
обычная черта народного муз. творчества. В музыке
профессиональной в период наибольшего распространения
искусства И. принято было предлагать композитору тему
(мелодию), на основе которой он тут же импровизировал
какую-л. пьесу, обычно виртуозного характера. Многие
исполнители включали И. в программы своих концертов
как отдельные номера.
ИНВЕНЦИЯ [от лат. inventio — изобретение,
выдумка]— произвольное название полифонических пьес,
соответствующих то прелюдиям, то фугам, то пьесам
свободно-имитационного построения.
ИНСТРУМЕНТОВЕДЕНИЕ — наука, изучающая
устройство, технические свойства и исполнительские
возможности отдельных инструментов.
ИНСТРУМЕНТОВКА — то же, что оркестровка.
ИНСТРУМЕНТ-ТИП — основной инструмент, от
которого произошли разновидности какого-л. семейства
инструментов.
ИНСТРУМЕНТЫ МУЗЫКАЛЬНЫЕ — спец. орудия
для извлечения муз. звуков определенного тембра (т. е.
характера звучания, окраски); профессиональные И.
музыкальные образуют 3 группы: струнные, духовые,
ударные. Струнные (в которых звучат струны) по способу зву-
коизвлечения делятся на с м ы ч к о в ы е — скрипка, альт,
виолончель, контрабас; щипковые — арфа; м о л о т о ч -
к о в ы е — фортепиано. Духовые (в которых звучит
заключенный в трубках столб воздуха) по материалу, из
которого они сделаны, делятся на медные — труба,
корнет, альт, тенор, баритон, бас, тромбон, туба, валторна;
деревянные (хотя нек-рые из них иногда выделыва-
ются из металла, пластмассы и даже стекла) — флейта,
ИНТ
102
гобой, кларнет, фагот и их разновидности. Ударные (на
которых играют, ударяя по звучащему телу инструмента)
делятся на инструменты без определенной
высоты (настройки) — малый и большой барабаны, бубен,
тарелки, треугольник, кастаньеты, там-там и др., и
инструменты с определенной высотой (настройкой) —
литавры, ксилофон, колокольчики, колокола. Особой
разновидностью в каждой из этих групп являются
клавишные инструменты, снабженные спец. механизмами для
извлечения звуков (фортепиано, орган, челеста и др.).
См. также Народные музыкальные инструменты.
ИНТЕРВАЛ [от лат. intervallum — промежуток,
расстояние, также — разница] — музыкальное
соотношение двух ступеней, т. е. звуков, имеющих определенные
названия. Нижний звук И. называется его основани-
ем, верхний — вершиной. И. разделяются по ширине
(количественной или ступеневой величине) — на приму,
секунду, терцию, кварту, квинту, сексту, септиму,
октаву, нону, дециму, ундециму, дуодециму, терцдеци-
му, квартдециму, квинтдециму, в зависимости от
количества ступеней (названий), заключенных от их
нижнего до верхнего звука включительно. И. определенной
ширины дополнительно уточняются по качеству (или
качественной величине) и разделяются на чистые,
малые или большие, а также увеличенные и уменьшенные,
дважды увеличенные и дважды уменьшенные, в
зависимости от количества заключенных в них тонов. См.
Простые интервалы, Составные интервалы.
Диатонические интервалы, Хроматические интервалы, Обращение
интервалов.
ИНТЕРЛЮДИЯ [от лат. inter — между и ludus —
игра] — муз. отрывок или небольшая пьеса, служащие
связкой между двумя более важными частями
произведения; в фуге — то же, что интермедия.
ИНТЕРМЕДИЯ [от лат. intermedia — находящаяся
посредине] — 1. Часть фуги между двумя соседними
проведениями темы. По композиционному значению И.
бывают: а) связующие, служащие переходом от одного
проведения к другому; б) заключительные, завершенные
103
ИНТ
кадансом и отделяющие один раздел фуги от другого
(напр., экспозицию от свободной части); в)
самостоятельны е, достаточно больших размеров и
контрастирующие с проведениями темы. 2. Вставная сцена или пьеса,
исполняемая во время перерыва в основном театральном
представлении.
ИНТЕРМЕЦЦО [от лат. intermezzo — пауза, антракт] —
пьеса промежуточного значения; обычно находится в
середине между двумя др. пьесами и контрастирует с ними
своим характером и построением. Иногда композиторы
обозначают словом И. и самостоятельные пьесы разл.
содержания и характера.
ИНТЕРПРЕТАЦИЯ [лат. interpretatio] — толкование,
раскрытие смысла; И. муз. произведения — характер его
исполнения, трактовка его содержания
музыкантом-исполнителем.
ИНТОНАЦИЯ [от лат. in — в, tonus — тон; in-tonare —
произносить громким голосом; в общем значении —
характер произношения] — 1. Обладающая самостоятельной
выразительностью наименьшая частица муз.
произведения в ее реальном звучании, «произнесении»
исполнителем. 2. Высотные отношения звуков в процессе муз.
движения. 3. Качество исполнения муз. звуков в отношении
их высоты, особенно при пении или игре на струнных
инструментах; «чистая» или «нечистая» И. означает
верное или неверное (фальшивое) исполнение высоты муз.
звуков. 4. Мелодический оборот, то же, что мотив (во
втором и третьем значениях).
ИНТРАДА [от ит. intrata — вступление, выход на
сцену] — 1. Вступительная пьеса, имеющая целью
подготовить слушателей к последующей музыке; название
применялось преимущ. в операх и сюитах XVII-XVIII вв. 2.
Редкое название вступительного раздела какой-л. пьесы.
ИНТРОДУКЦИЯ [от лат. introductio — введение] —
1. Вступление, начальный раздел как ой-л. пьесы,
обладающий особым темпом и характером. 2. Сравнительно
небольших размеров увертюра, непосредственно переходящая
ион
104
в последующую музыку. 3. Первый вокальный ансамбль
или большая сцена в опере.
ИОНИЙСКИЙ ЛАД — мелодический лад, звукоряд
которого совпадает со звукорядом натурального мажора;
построен по формуле:
тон — тон — полутон — тон — тон — тон — полутон.
Имеет от нижней тоники вверх все чистые и большие
интервалы и является поэтому среди мелодических ладов
особенно устремленным к верхней тонике.
ИОНИЙСКИЙ ЛАД
ф
1т. 1т. У2т. 1т. 1тг 1i. У2т.
I II III IV V VI VII Vtll
Е==—frfr
МАЖОР НАТУРАЛЬНЫЙ
-6.7-
t^o @^§E
ИСКУССТВЕННЫЕ ФЛАЖОЛЕТЫ — на некоторых
струнных инструментах особые звуки (гармонические
призвуки), получаемые применением одновременно двух
пальцев; один прижимает струну к грифу, а другой
слегка прикасается к ее звучащему отрезку в каком-л. из мест
его точного деления на две, три и т. д. части; от этого
глушатся колебания всей длины звучащего отрезка стру-
квинтовыи
флажолет
Ф
квартовый
флажолет
<f*)
большой терцовый
флажолет
dttzzfc
105
ИСП
ны и сохраняются колебания тех частей струны, которым
не мешает прикасающийся палец; в результате слышится
И. флажолет, т. е. только призвук, получаемый от
колеблющихся частей струны. И. флажолет записывается
двумя или тремя нотами разл. формы в виде интервала или
аккорда: а) обыкновенная нота указывает место, где
палец прижимает струну к грифу, б) нота в виде полого
ромбика указывает место, где палец слегка прикасается к
струне, и в) маленькая нота, иногда заключенная в
скобки, указывает высоту получающегося И. флажолета; эта
последняя нота может отсутствовать. И. флажолеты
разделяются на квинтовый, квартовый, большой терцовый,
малый терцовый, в зависимости от интервала между
местами прижатия струны и прикосновения к ней пальцем.
ИСЛАМЕЙ — кабардинск. и адыгейск. народный
танец стремительного характера.
ИСПОЛНИТЕЛЬ — музыкант (певец или
инструменталист), поющий или играющий какое-л. произведение,
написанное композитором. В народной музыке
исполнитель и композитор по существу сливаются в одном лице.
И.-профессионалы получают спец. высшее или среднее
муз. образование в консерваториях или муз. училищах.
КАБ
106
КАБАЛЕТТА [ит. от cabalare — фантазировать^ —
небольших размеров ариозо или каватина, часто
отличающиеся героическим характером.
КАВАТИНА [ит. cavatina] — 1. Название одной из
разновидностей оперной арии, обычно напевного,
лирического характера и свободного построения. 2. Редкое
название певучей инструментальной пьесы.
КАДАНС [фр. cadence, от ит. cadenza — окончание] —
гармонический оборот, завершающий какое-л. муз.
построение и сопровождаемый ритмической остановкой;
то же, что каденция (во втором значении). К. —
важнейшее композиционное средство не только завершения, но
и членения муз. произведения на разделы. По разл.
признакам разделяется,на: совершенный К., содержащий
аккорды в основном виде и завершающийся тоническим
трезвучием 1 ступени в мелодическом положении
основного тона (прим. 1, 2); несовершенный К., не
отвечающий какому-л. из перечисленных выше условий (прим.
3, 4); полный К., завершающийся тоническим
трезвучием (прим. 1, 2, 3, 7); половинный К. (полукаданс),
завершающийся доминантовым или, значительно реже,
субдоминантовым аккордом (прим. 4); прерванный К.,
завершающийся переходом аккорда доминантовой функции не
в тоническое трезвучие, а в какой-л. др. аккорд, чаще
всего в трезвучие VI ступени (прим. 5, 6); простой автен-
тический К., содержащий аккорды доминантовой и
107
КАД
тонической функции (прим. 1, 4); простой плагальный
К., содержащий аккорды субдоминантовой и тонической
функции (прим. 7); сложный К., содержащий аккорды
субдоминантовой и доминантовой функции (прим. 2), а
также кадансовый квартеекстаккорд (прим. 5).
До мажор (C-dur) ля минор (a-nnoll) До (С)
щ ! V I [J] IV Vr I Ш1 Vfi
КАДАНСОВЫЙ КВАРТСЕКСТАККОРД — кварт-сек-
стаккорд I ступени (1в4), помещенный в кадансе на сильной
или относительно сильной доле такта. К. квартсекстак-
корд содержит противоречие между доминантовой
функцией баса и тонической санкцией верхних голосов,
образующих трезвучие I ступени; функция К. квартсекстаккорда
обозначается буквами дт. Следуя после
аккорда субдоминантовой функции и
переходя в доминантовый аккорд, К. квартсекстак-
корд в конечном счете содействует сильному
утверждению тоники. К. квартсекстаккорд
относится к важнейшим гармоническим
средствам мажоро-минорной системы ладов.
КАД
108
М.Глинка
КАДЕНЦИЯ [от лат. cadere, ит. cadenza — оконча
ние] — 1. Импровизационного характера обширное
завершение какого-л. раздела виртуозной пьесы. В
ансамблевой музыке исполняется солистом без участия
сопровождающих инструментов. К. предназначается для выявления
исполнительского блеска солиста и содержит наибольшие
технические трудности, зачастую представляя самое
яркое место в сольной партии; поэтому К. помещается
обычно в переломном, наиболее напряженном моменте муз.
композиции (в сонатной форме — перед кодой или перед
репризой). К. строится чаще всего на свободной
разработке тематических мотивов, чередуемых со
всевозможными пассажами. До втор, десятилетия XIX в. К. зачастую
сочинялись и импровизировались самими
исполнителями. 2. Заключительный оборот мелодического или
гармонического движения; то же, что каданс.
КАДРИЛЬ [фр. от иси. cuadrilla] — 1. Танец, в
котором участвуют одна или неск. групп по две пары танцоров
в каждой. Первоначально К. состояла из пяти фигур
(частей) различных тактовых размеров [1,1 ,|]; позже шестую
часть К. образовал галоп. 2. Русск. народный танец
двухдольного размера, переменного, преимущ. оживленного
темпа.
КАЗАЧОК — украинск. и русск. народный танец
вначале сдержанного, затем постепенно ускоряющегося
движения; тактовый размер |.
109
KAM
КАЙРАК — узбекск. народный ударный инструмент;
4 отшлифованных камня (гальки), берущихся по два в
каждую руку; род каменных кастаньет.
КАКОФОНИЯ [от греч. kakos — дурной и phone —
звук] — неблагозвучие, разноголосица, муз.
бессмыслица, хаотическое нагромождение звуков.
КАМАРИНСКАЯ— русск. народная плясовая песня
быстрого, увлекательного движения; тактовый размер
двухдольный. Народными музыкантами мелодия К.
исполняется обычно с многочисленными и разнообразными
вариациями. См. прим. — стр. 134.
КАМБИАТА [от ит. cambiare — изменять, заменять] —
вспомогательная нота на слабой доле такта, идущая
(разрешающаяся) ходом на терцию или кварту не в тот
аккордовый тон, после которого она была взята, а в новый; по
направлению движения к новому аккордовому тону К.
бывает почти всегда нисходящей (падающей) и лишь
изредка восходящей.
А. Алябьев
«И я выйду ль на крылечко»
К - камбиата
КАМЕРНАЯ МУЗЫКА [от ит. camera — комната,
палата] — первоначально, в XVI в., вся светская музыка в
отличие от музыки церковной; впоследствии (со втор,
полов. XVIII в.), в связи с зарождением и развитием
симфонии и симфонической музыки, термин К. музыка
KAM
110
часто стали относить лишь к произведениям,
рассчитанным на небольшое количество исполнителей и
ограниченный круг слушателей.
КАМЕРТОН [нем.] — небольшой портативный прибор,
точно и ясно издающий звук определенной высоты со
слабыми гармоническими призвуками; в исполнительской
практике применяется для настройки инструментов. При
пении а капелла (т. е. без инструментального
сопровождения) руководитель хора находит по К. и указывает
хористам высоту звуков, с которых они начинают свое пение
(«настраивает хор»). С 1 января 1936 г. в СССР принят К.,
дающий 440 колебаний в секунду и обозначающий ноту
ля первой октавы (а1). " '
КАНИТЕЛЬ — метал л ич. нить, которой
обматываются нек-рые струны.
КАНИФОЛЬ — особая смола, которой натирают
волосы смычка для того, чтобы они при трении о струну
приводили ее в колебание и заставляли звучать.
КАНКЛЕС — литовск. народный струнный щипковый
инструмент, типа гуслей.
КАННЕ ЛЬ — эстонск. народный струнный щипковый
инструмент, род гуслей, преимущ. с остроугольным
резонансным ящиком.
КАНОН [греч. капоп— правило, образец]— 1.
Многоголосная музыка, в которой все голоса исполняют одну и
ту же мелодию, но вступают не одновременно, а один позже
другого; иначе — каноническая имитация. Первый голос,
излагающий мелодию К., называется пропостой, остальные
голоса, повторяющие пропосту, называются риспостами.
К. встречается как самостоятельная форма небольших
произведений или как отдельное построение внутри более
крупного сочинения. К. применяется в тех же разновидностях,
Ill
KAH
что и имитация. См. также Бесконечный канон, Двойной
канон, прим. — стр. 113. 2. Армянск, народный струнный
щипковый инструмент, род. цитры, на К. играют сцец.
плектрами в виде наперстков, надеваемых на пальцы.
П. Чайковский
«Евгений Онегин»
ЛЕНСКИЙ
Да_вно ли мы ча. сы
Д0_
су.
га,
тра_
пе_
зу
_ла? Да. вно ли мы ча_ сы до_ су_ га, тра.
r^rfjflTjjjJEEgEfe
и мыс.ли и де_ ла де_ ли_ ли друж.но?
_пе. зу и мыс.ли и де. ла де. ли. ли друж.но?
Канон в нижнюю терцию (на расстоянии полутакта) и тд
KAH
112
КАНТ [от лат. cantus — пение, напев, песня] — в XVII-
XVIII вв. русск. и украинск. ансамблевая или хоровая
песня без инструментального сопровождения, преимущ.
трехголосного склада, в куплетной форме; тексты
разнообразные.
КАНТАТА [ит. cantata, от cantare — петь] —
первоначально, в нач. XVII в. (в Италии), в отличие от сонаты,
каждое произведение для пения с инструментальным
сопровождением; впоследствии,— сочинение для
певцов-солистов, оркестра, а также хора, состоящее из ряда
законченных номеров и предназначенное для исполнения в
концертном плане. По средствам выражения К. подобна
оратории, постепенно разница в определении, К. и
оратории почти уничтожилась; крупные К. приближаются к
ораториям и обычно отличаются от них лишь большим
значением лирического элемента, менее цельным и
развитым сюжетом. В творчестве советских композиторов К.
занимает видное место, наряду с др. основными муз.
жанрами.
КАНТЕЛЕ — карельск. народный инструмент типа zz/c-
лей. В старинном К. струны (от 5 до 13) натянуты над
небольшим резонансным ящиком, сделанным из сосны
или березы; играющий перебирает струны пальцами,
держа инструмент на коленях; применяется как сольный, а
иногда и аккомпанирующий инструмент,
сопровождающий пение. К. производятся разл. размеров — пикколо,
примы, альты, басы и контрабасы, — что позволило
образовать из них оркестры; каждая разновидность имеет
хроматический строй и достаточно широкий диапазон (две
октавы).
Кантеле
113
КАП
КАНТИЛЕНА [ит. cantilena, от лат. cantilena —
распевное пение, напевание, распевание] — певучая,
напевная мелодия.
КАНТУС ФИРМУС [лат. cantus firmus, сокр. с. f. —
непоколебимый, нерушимый напев] — напев,
сохраняемый в неизменном виде и обрабатываемый путем присо-
чинения к нему контрапунктирующих голосов.
Сочинение «на К. фирмус» было чрезвычайно распространено в
западноевроп. музыке во время господства католической
церкви и сохранялось в художественной практике еще в
XVIII в.; обычно в качестве К. фирмуса применялся cantus
planus [лат. кантус плянус — ровный, плавный напев] —
грегорианский хорал, все звуки которого представляли
одинаковые, притом крупные длительности. На все
усложняемой многоголосной обработке спец. К. фирмусов
была построена традиционная наука о контрапункте.
КАНТУС ФИРМУС
Образец контрапунктической обработки кантус фирмуса
(канон в верхнюю кварту)
КАНЦОНА [ит. canzone — песня] — в XV--XVI вв.
многоголосная песня полифонического склада, с конца
XVI в. — также название инструментальных пьес типа
ричеркара или фуги, позже и в наст, время — название
инструментальных напевных пьес.
КАНЦОНЕТТА [ит. canzonetta — песенка] — редкое
название сравнительно небольших певучих
инструментальных пьес.
КАПЕЛЛА [ит. cappella — часовня] — в средн. века
место в католической церкви, где помещались
музыканты; первоначально ими были только певцы, поэтому слово
КАП
114
К. стало обозначением хора, впоследствии, с внедрением
в церковную музыку инструментов и с развитием
светской музыки, слово К. стало обозначать и группу
музыкантов, находящихся на службе в одном месте. К.
называют также крупный, высококвалифицированный хор или
муз. организацию, опирающуюся на него. Выражение а
капелла [ит. a cappella— «в стиле капеллы»] означает
«без инструментального сопровождения»
(применительно к пению хора).
КАПЕЛЬМЕЙСТЕР [нем. Kapellmeister, букв. —
руководитель капеллы] — руководитель, и дирижер хора или
оркестра.
КАПРИЧЧИО, каприччо [ит. capriccio — каприз,
приохоть] — пьеса, обычно виртуозная, капризного,
причудливого характера, свободного построения, то же, что
каприс [фр. caprice]. Часто в основу К. композиторы кладут
народные мелодии.
КАРНАЙ — узбекск. медный духовой инструмент,
представляющий собой длинную, иногда более двух
метров, обычно несогнутую трубу по регистру и тембру
близок тромбону. На К. характерно исполнение боевых или
торжественных сигналов.
Г"—'—"
-0 1. ||
Карнай
КАРТИНА — 1. В муз.-театр, произведении часть
акта, обладающая муз. и драм, завершенностью и
отделяемая от другой К. (предыдущей или последующей) не
антрактом, а лишь опусканием на короткое время и
поднятием занавеса. 2. См. Симфоническая картина.
115
КВА
КАРТУ ЛИ — грузинск. народный парный танец
быстрого, увлекательного движения; тактовый размер
двухдольный.
КАСТАНЬЕТЫ [ит. castag-
netti, от исп. castana —
каштан] — небольшой ударный
инструмент, состоящий из двух
или трех дерев, пластинок,
свободно соединенных на одном
конце шнуром; оркестровые К.
снабжены рукояткой. К.
надевают на пальцы (в оркестре — держат за рукоятку); ударяя
пластинки одна о другую, получают отрывистые,
щелкающие звуки. К. распространены в Испании, Южн. Италии,
странах Лат. Америки, где являются народным
инструментом; на К. аккомпанируют пляске сами танцующие. В
симфоническом оркестре К. находят специфическое
применение при исполнении танцевальной музыки испанск. и не-
аполитанск. характера. В партитуре партия К. пишется
под партией треугольника, над партией бубна.
КАЧЕСТВО ИНТЕРВАЛА — разновидность
интервала, зависящая от количества заключенных в нем тонов и
полутонов при известном количестве ступеней; иначе —
качественная величина интервала. Определяется
словами чистая (ч.), малая (м.), большая (б.), увеличенная (ув.),
уменьшенная (ум.). Определение К. интервала
самостоятельно невозможно и служит дополнением к определению
ширины интервала, т. е. количества заключенных в нем
ступеней (названий).
КАЧУЧА — темпераментный исп. (андалузск.) танец
с кастаньетами, близкий к болеро и фанданго.
КВАРТА [от лат. quarta — четвертая] — 1. Интервал
шириной в 4 ступени, обозначается цифрой 4. Чистая
К. — интервал в 4 ступени и 22* тона, обозначается ч. 4.
Уменьшенная К. (ум. 4) — интервал в 4 ступени и 2 тона.
Увеличенная К. (ув. 4) — интервал в 4 ступени и 3 тона.
Ср.Тритон. Дважды увеличенная К. (дв. ув. 4) —
интервал в 4 ступени и 32J тона. 2. Четвертая ступень от данной.
КВА
116
i
ч.4 ч.4 ч.4 ув.4 ч.4 ч.4 ч.4 4.4 4.4 ум.4 ув.4 да.ув.4
ИзЁ^УЬ^БеЁ:
3
?«
КВАРТДЕЦИМА [от лат. quarta-decima —
четырнадцатая] — 1. Интервал шириной в 14 ступеней,
обозначается числом 14; часто рассматривается как составной,
т. е. как септима через октаву. Малая К. (м. 14) —
интервал в 14 ступеней и II тонов; большая К. (б. 14) —
интервал в 14 ступеней и 111/2 тонов. 2. Четырнадцатая
ступень от данной.
14 = 8 + 7 6.14 м.14 м.14 6.14 м.14 «.14 м.14
т
КВАРТЕТ [нем. Quartett, от лат. quartus —
четвертый] — 1. Ансамбль четырех исполнителей. 2. Сочинение
для четырех исполнителей с особой партией для каждого.
См. Струнный квартет. Фортепианный квартет,
Вокальный квартет. Квартеттино — маленький квартет.
КВАРТОВО-КВИНТОВЫЙ КРУГ — объединение
квартового круга и квинтового круга, энгармонически
равных друг другу. К-к. круг представляет обозначение 12
пар энгармонически равных диезных и бемольных
тональностей, расположенных по кругу таким образом, что
количество диезов в них увеличивается по движению
часовой стрелки, а количество бемолей увеличивается против
движения часовой стрелки (G = Asas, D = Eses, A = Bb, E =
Fes, H = Ces, Fis = Ges, Cis = Des, Gis = As, Dis = Es Ais = B,
Eis = F, His = Deses =" С). В результате К.-к. круг содержит
по две энгармонически равные тональности (одну диезную
и одну бемольную) от каждого из 12 звуков
хроматического звукоряда; сумма знаков (бемолей и диезов) в каждой
паре энгармонически равных тональностей равна 12, напр.,
Des (5 бемолей) и Cis (7 диезов); кажущееся исключение
117
КВА
составляют His (12 диезов) и Deses (12 бемолей), имеющие
по 12 знаков каждая и энгармонически равные одна
другой, но также и тональности до мажор (С), имеющей ноль
знаков; таким образом, His + С и Deses + С в сумме также
12# His-dur
(oil c-dur> ■ .
12t Deses-dur
Диезные и бемольные тональности, расположенные в порядке
хроматического звукоряда
His-С ; Cis
0И12{, | 51,
Eis ! Fis i G
Gis ; Л ! Ais
--[ ■- -
12< = oU | 7f ! 2l j 9f ! 4 j 111 !
itf ; el i з! i 10I j 5I
loi, ! 4 I % ! 4 ; 6|, i щ \ % j % i 21, I 71,
С =•- Deses i Des ! Eses i Es ; Fes !
L4:
Ges ! Asas; As Bb ; В | Ces i
КВА
118
дают по 12 знаков. К.-к. круг является одним из высших
проявлений стройности равномерно-темперированной
муз. системы и представляет широкое основание для
установления и изучения модуляционных связей между
разл. тональностями.
КВАРТОВЫЙ КРУГ — обозначение 12 бемольных
тональностей, содержащих от 1 до 12 бемолей в ключе и
расположенных по кругу таким образом, что количество
ключевых знаков увеличивается в них при движении против часо-
"Ges-dur"
Бемольные тональности, расположенные в порядке хроматического
звукоряда
С = Deses
0И121,
Des | Eses
51,
101,
Es
31,
Fes
81,
F
lb
Ges
61,
Asas
»b
As
4b
Bb
%
В
2b
Ces
7b
119
КВА
вой стрелки: (С) — F — В — Es — As — Des — Ges — Ces —
Fes — Bb — Eses — Asas — Deses. Последняя тональность
(Deses) энгармонически равна исходной тональности (С), не
имеющей ключевых знаков, и замыкает круг. К. круг
содержит бемольные тональности, построенные от всех 12 звуков
хроматического звукоряда, заключенных в октаве. Как
элемент квартово-квинтового круга К. круг имеет важное
теоретическое значение для установления и изучения
модуляционных связей между отдельными тональностями.
КВАРТОЛЬ [от лат. quartus — четвертый] — 1. В
тактах размером в 3, 6, 9 или 12 четвертей, восьмых или
шестнадцатых — особая ритмическая фигура из четырех
нот, равная по длительности трем обычным нотам того же
написания; обозначается цифрой 4 (курсивом). 2. В тех
же тактах — особая ритмическая фигура из четырех нот,
равная по длительности шести нотам того же написания,
т. е. по существу — двойная дуоль или две дуоли;
обозначается так же.
лт}(%)-1- гп(.%)»jfn[n *л]° j =/л лто
Ф. Шопен
[Andante] Ноктюрн
КВАРТСЕКСТАККОРД — трезвучие с квинтовым
тоном в басу, иначе — второе обращение
трезвучия; обозначается цифрами S или &. При наиболее
близком расположении входящих в него звуков К. содержит
кварту снизу, терцию сверху и сексту в итоге. К. какой-л.
ступени лада — трезвучие этой ступени с квинтовым
тоном в басу. В К. имеется несоответствие между функцией
КВА
120
ОСНОВНОЙ ВИД КВАРТСЕКСТАККОРДЫ (64)
ТРЕЗВУЧИЯ ^>1 $?
r«_j__ терцов. тон ^Z^5.=-^S*JL=^Sl. q=3=1
■*» t основы тон Щ) "*\ 01
баса и функцией верхних голосов, напр., в К. I ступени
(1б4) в басу находится доминанта (Д), а в верхних голосах
тоническое трезвучие (Т). К. применяется либо со
смягчением этого несоответствия — как проходящий или
До мажор (C-dur)
ля минор (a-moll)
|«4 Ч "!, 11184 |"б4 iv64 iv?4vg4 vj4 vi64vi?4viig4vn^4
вспомогательный, так, чтобы бас К. образовал
проходящую или протянутую (неподвижную) ноту, либо со
стремлением подчеркнуть это несоответствие — как ка-
дансовый К. — при завершении гармонического
построения. Самостоятельно К. встречается реже.
а) проходящий к. 1С
б) кадансовый к. Д Т
в) вспомогательный к
121
КВИ
КВИНТА [от лат. quinta — пятая] — 1. Интервал
шириной в 5 ступеней; обозначается цифрой 5. Чистая К. —
интервал в 5 ступеней и 321 тона; обозначается ч. 5.
Увеличенная К. (ув. 5) — интервал в 5 ступеней и 4 тона.
Уменьшенная К. (ум. 5) — интервал в 5 ступеней и 3
тона. Ср. Тритон. Дважды уменьшенная К. (дв. ум. 5) —
интервал в 5 ступеней и 22! тона. 2. То же, что
квинтовый тон аккорда. 3. На скрипке — название первой
струны, настроенной в е2 (ми втор, октавы). 4. Пятая ступень
от данной.
ч.5 ч.5 ч.5 ч.5 ч.5 ч.5 ум.5 ч.5 ч.5 ум.5 ув.5 дв.ум.5
~ -г—1-е в-о—i
=ii^=n=
КВИНТДЕЦИМА [от лат. quinta-decima —
пятнадцатая] — 1. Интервал шириной в 15 ступеней, т. е. объемом
в две октавы, обозначается числом 15 или 16 (как
удвоенная октава). Чистая К. (ч. 15) — интервал в 15 ступеней и
12 тонов. 2. Пятнадцатая ступень от данной.
КВИНТЕТ [нем. Quintett, от лат. quintus — пятый] —
1. Ансамбль пяти исполнителей. 2. Сочинение для пяти
исполнителей с особой партией для каждого. См.
Струнный квинтет, Фортепианный квинтет.
КВИНТОВЫЙ КРУГ — обозначение 12 диезных
тональностей, содержащих от 1 до 12 диезов в ключе и
расположенных по кругу таким образом, что количество
ключевых знаков увеличивается в них при движении по часовой
стрелке: (С) — G — D — А — Е — Н — Fis — Cis — Gis —
Dis — Ais — Eis — His. Последняя тональность (His)
кви
122
Диезные тональности, расположенные в порядке
хроматического звукоряда
;:т"
His-С J Cis
!
I2H-0I | 7#
D
2#
Dis
91
Е
4
Eis
Fis I G
бИ ill
Gis
зИ ioi! 5#
энгармонически равна исходной тональности (С), не
имеющей ключевых знаков, и замыкает круг. К. круг
содержит диезные тональности, построенные от всех 12 звуков
хроматического звукоряда, заключенных в октаве. Как
элемент квартовоквинтового круга К. круг имеет важное
теоретическое значение для установления и изучения
модуляционных связей между отдельными тональностями.
123
КВИ
КВИНТОВЫЙ ТОН — тот звук аккорда терцового
строения, который в сжатом расположении (т. е. при
расположении звуков аккорда по терциям) является
третьим снизу, в других расположениях может оказаться в
любом голосе; иначе — квинта аккорда,
обозначается цифрой 5.
КВИНТОЛЬ [от лат. quintus — пятый] — особая
ритмическая фигура из пяти нот, равная по длительности
четырем обычным нотам того же написания;
обозначается цифрой 5 (курсивом).
Л773(%)^=Л73(%);Л^ЭШ^=Л^(4/,б)
ГА11 , . , П.Чайковский
[Allegro moderato] «Евгений Онегин»
КВИНТСЕКСТАККОРД — септаккорд с терцовым
тоном в басу, иначе — первое обращение
септаккорда; обозначается цифрами 65 или 5в. При наиболее
близком расположении входящих в него звуков К.
содержит терцию, квинту и сексту от нижнего голоса. К.
какой-л. ступени лада — септаккорд этой ступени с
терцовым тоном в басу.
КЕМ
124
ОСНОВНОЙ ВИД КВИНТСЕКСТАККОРДЫ (65)
СЕПТАККОРДА
ПЗ терцов.тон 9) Н i хт з "О'3
*» j основы, тон
До мажор (C-dur)
КЕМАНЧА — см. Кяманча.
КЛАВЕСИН [фр. clavecin] — ставшее собирательным
понятием франц. название клавишно-струнных
щипковых инструментов XVI-XVIII вв. (нем. клавицимбал,
ит. чембало, англ. вирджинэль)с неск.
клавиатурами (мануалями), а также регистрами. Струны
зацепляются перышком или металлич. шипом: звук
постоянной силы, короткий, быстро затухающий; качество
звука меняется путем перехода с одной клавиатуры на
другую и переключением регистров. К. —
предшественник фортепиано, применялся самостоятельно и в
ансамблях. См. также Спинет.
КЛАВИАТУРА [нем. Klaviatur, от лат. clavis — ключ] —
на клавишных инструментах набор белых и черных
клавиш, расположенных так, что извлекаемые ими звуки
повышаются по мере движения по К. слева направо.
Белые клавиши служат для извлечения гл. обр.
звуков простых названий, черные клавиши — для
извлечения звуков повышенных или пониженных.
См. Равномерно- темперированный звукоряд. Рис. —
вкладку.
125
КЛА
КЛАВИКОРД [от лат. clavis — ключ и греч. chorde —
струна] — клавишно-струнный инструмент XV-XVIII вв.
Клавиши К. приводят в движение механизм металлич.
штифтов (тангентов), извлекающих звук нажимом на
струну.
КЛАВИР — 1. Сокр. нем. слова Klavierauszug
(фортепианное извлечение, переложение) — переработка для
исполнения на фортепиано инструментального
произведения или ансамблевого аккомпанемента в вокальном
произведении (с партиями для пения). 2. Нем. название
клавишно-струнных инструментов.
КЛАВИРАУСЦУГ [нем]. — устарелое название
фортепианных переложений. См. Клавир.
КЛАВИЦИМБАЛ [нем]. — см. Клавесин.
КЛАВИША, клавиш [от лат. clavis — ключ] — на нек-
рых муз. инструментах спец. рычаг; наконечник покрыт
белой (из слоновой кости или пластмассы) или черной
дерев, пластинкой. При нажатии на К. или ударе по ней
приводится в движение особое приспособление,
оканчивающееся молоточком, который ударяет по натянутой
струне (фортепиано) или металлич. пластинкам
(колокольчики, челеста); на органе, баяне, гармониках —
открывается доступ воздуха в одну из труб; на гуслях —
освобождаются для звучания нужные струны.
КЛАВИШНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ — инструменты,
которые звучат при нажиме пальцем на клавишу. В
зависимости от источника звука К. инструменты относятся к
струнным (фортепиано), духовым (орган),
язычковым (фисгармония), ударным (челеста,
колокольчики).
КЛАПАНЫ — разнообразные приспособления на
духовых инструментах для открывания или закрывания их
звуковых отверстий.
КЛАРНЕТ [ит. clarinetto] — 1. Дерев, духовой
инструмент, представляющий собой цилиндрическую трубку с
одинарным язычком и системой клапанов; существует в
клю
126
Кларнет
Бас-кларнет
четырех разновидностях, образующих
семейство: большой К., малый К.у бас.-К. и
бассетгорн (альтов. К.). 2. Общепринятое
краткое название большого К. [ит. clar-
inetto grande], основная разновидность
семейства К., инструмент альтов, и соп-
ранов. регистров, иначе сопрановый
К.; сконструирован в конце XVII в. и
вошел в состав симфонических оркестров с
конца XVIII в. В наст, время
применяется в двух строях — в си-бемоль (in В) и в
ля (in А), т. е. звучит соответственно на
один или полтора тона ниже, чем
написаны его ноты. Объем К. — почти четыре
октавы, по действит. звучанию — от cis
или d до fis3 или g3 (до-диез или ре мал.
октавы — фа-диез или соль трет, октавы)
и выше. К. обладает теплым, сочным тем;
бром и предоставляет исполнителю
разнообразные выразительные возможности,
поэтому применяется в камерных ансамблях
наряду с флейтой чаще др. дерев,
инструментов. В духовых оркестрах К. исполняет
один из наиболее выразительных голосов.
В симфоническом оркестре применяются
два-три, очень редко — четыре К., причем
один из них (чаще всего последний по
номеру) может переменяться во время
исполнения на бас-К. или малый К. Перемена
инструмента обозначается словами muta
in. В партитуре партии К. пишутся под
партиями гобоев, выше партий фаготов.
КЛЮЧ — 1. Спец. знак, выставляемый в самом начале
каждого нотного стана. При перемене К. новый К.
выставляется и в др. местах нотного стана. К. указывает
положение на этом стане одной из нот определенной высоты и
названия, а тем самым и всех остальных. Ограниченный
объем нотного стана (нотоносца) обусловил необходимость
применения разл. ключей. Ключи системы До (С) указы-
127
КЛЮ
Ключи системы До
МАЛАЯ
ОКТАВА ПЕРВАЯ ОКТАВА ВТОРАЯ ОКТАВА
ля си до* ре* ми* фа*соль* ля* си* до2 ре2 ми2 фа2
Ключи системы Соль
ПЕРВАЯ ОКТАВА ВТОРАЯ ОКТАВА
до* ре* ми* фа* соль* ля* си* до2 ре2 ми2 фа2 соль2 ля2 си:
вают положение на нотном стане ноты до первой октавы
(с1); их начертание представляет искаженное с течением
времени написание лат. буквы С; к ним относятся ключи:
сопрановый, меццо-сопрановый, альтовый,
клю
128
Ключи системы Фа
ПЕРВАЯ
БОЛЬШАЯ ОКТАВА МАЛАЯ ОКТАВА ОКТАВА
БАСОПРОФУНДОВЫЙ
6V
/•
У
CV
/•
у
4V
I*
Фа Соль Ля Си до
ZD~
—о-
г» °
О «> —
Г» *»
_e_u_.^-
^v^^
ре
ми
if
О
фа соль
(*»]
^T»*'! 0
До^
f*vl °
1°/
ЛЯ
СИ
о
о
до* ре*
о **
о °
БАРИТОНОВЫЙ
теноровый и баритонов ы й. Ключи системы Соль
(G) указывают положение на нотном стане ноты соль
первой октавы (g1); их начертание представляет искаженную
с течением времени лат. букву G; к ним относятся ключи:
скрипичный и старофран цузс к и й. Ключи
системы Фа (F) указывают положение на нотном стане ноты
фа малой октавы (f); их начертание представляет
искаженную с течением времени лат. букву F; к ним относятся
ключи: басопрофундовый, басовый и
баритонов ы й. В наст, время, в зависимости от регистра голосов
или инструментов, применяются обычно четыре ключа;
чаще других — скрипичный и басовый, реже — альтовый
и теноровый. См. Равномерно-темперированный звукоряд.
2. Инструмент для настройки струн (поворота колков) на
фортепиано, арфе и др.
КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ — см. Альтерация.
КОБЗА — старинный украинск. народный щипковый
инструмент. К. имела от 2 до 16 струн, особенное
распространение получила в XVI и XVII вв., пока не уступила
место бандуре.
КОБЗАРЬ — украинск. народный певец (часто слепой),
исполнитель песен под аккомпанемент бандуры (до
распространения бандуры — под аккомпанемент кобзы).
129
КОД
КОБЫЗ — двухструнный смычковый инструмент ряда
среднеазиатских народов; корпус ковшеобразный,
открытый или затянутый кожей; высоко натянутые струны при
нажатии на них не достают грифа и издают звуки
свистящего оттенка.
КОБЫЛКА — распространенное среди музыкантов
название подставки.
КОДА [ит. coda — хвост, конец, шлейф] —
дополнительный раздел, возможный в конце муз. произведения и не
принимающийся в расчет при определении его строения.
К. следует за последним из основных разделов формы,
начинается, как правило, после полного каданса в главной
тональности и представляет распространение и
окончательное закрепление главной тональности путем
многократного повторения тонического аккорда или аккордов полного
каданса, а также посредством модуляционных
отклонений, чаще всего — в субдоминантовую сферу. Размеры К.
непостоянны — от неск. аккордов до широко развитых
построений; в последнем случае в К. обычно разрабатывается
тематический материал основных разделов, и тогда ее
можно расчленить наразработочную часть и
собственно К. Содержание К. может явиться и
послесловием, и выводом, и развязкой произведения.
КОДЕТТА [ит. codetta, букв. — хвостик, маленькая
кода] — встречающаяся иногда в фуге одноголосная
интермедия между первым и вторым проведением темы,
т. е. между окончанием темы и вступлением ответа.
См. Экспозиция (фуги).
кок
130
КОКЛЕ — см. Куокле.
КОЛКИ — на струнных инструментах дерев, или
метал лич. шипы, к которым прикреплены струны. При
настройке инструмента от вращения К. усиливается или
ослабляется натяжение соответствующей струны,
вследствие чего звук ее становится выше или ниже.
См. рис. — стр. 263.
КОЛО [польск, kolo — круг] — древн. происхождения
круговой (хороводный) танец мйогих славянских и др.
народов.
КОЛОДКА, колодочка — часть смычка, находящаяся
у его нижнего конца; для большего или"меньшего
натяжения прикрепленных к ней волос перемещается
вращением спец. винта. См. рис. — стр. 263.
КОЛОКОЛА [ит. сатрапе]— ударный инструмент,
обычно представляющий набор колоколов разл. размеров
и относительно точной настройки. Полный объем К. —
две октавы хроматического звукоряда, от С до с1 (до болып.
октавы — до перв. октавы);
ноты пишутся соответственно
действит. звучанию или
условно — в скрипич. ключе, в
пределах первой октавы (от с1 до
h1). Для достижения большей
чистоты тона и портативности
вместо К. применяют иногда
металл ич. трубы или бруски.
Играют на К. дерев, колотушкой.
КОЛОКОЛЬЧИКИ [ит. са-
mpanelli] — ударный
инструмент, представляющий либо
расположенный на подстилке
ряд метал лич. пластинок, по
которым ударяют дерев, моло-
Колокола трубчатые точками, либо такие же плас-
с педально-демпферным тинки, расположенные внутри
устройством ящика с клавиатурой вроде пи-
131
ком
анино и механизмом для извлечения звука
(усовершенствование русск. оркестрового музыканта А. Свиринни-
кова, 1911 г.); иначе — металлофон. Тембры К. свет-
лозвенящийв пиано, блестящий в форте; объем — от с3 до
с5 (до трет, октавы — до пят. октавы), на некоторых
инструментах шире; ноты пишутся в скрипич. ключе на две
октавы ниже действит. звучания. В симфонической
партитуре партия К. пишется ниже партии там-тама, выше
партии ксилофона.
КОЛОМЫЙКА — украинск. народная песня-танец
куплетной формы, б. частью шуточного содержания;
особенно распространена в зап. областях Украины; название
получила от гор. Коломыя. Тактовый размер
двухдольный.
КОЛОРАТУРА [ит. coloratura — окраска,
украшение] — варьирование мелодии в пении виртуозными
пассажами, содержащими большое количество звуков
мелкой длительности. К. возникла в итал. опере XVII в. и
достигла особенного развития в XVIII в. и перв. полов.
XIX в. К. зачастую сочинялась, а иногда и
импровизировалась исполнителями-певцами. См. также Фиоритура.
КОЛОРАТУРНОЕ СОПРАНО — разновидность
женского голоса, отличающаяся наиболее высоким
регистром — вплоть до звуков f3, fis3 (фа, фа-диез трет,
октавы) — и особенной подвижностью, отчего К. сопрано
часто приобретает инструментальный оттенок, приближаясь
по характеру к флейте.
КОЛЯДКА — название русск., украинск, и белорусок.,
а также чешек., болгарск. и др. славянских народных
обрядовых песен древн. происхождения, которые
распевались во время зимних крестьянских праздников,
предшествующих Новому году. Напевы К. основаны обычно на
неоднократно повторяющихся мелодических полевках.
КОМПОЗИТОР [лат. compositor— составитель,
сочинитель] — автор, создатель муз. произведений; лицо,
занимающееся сочинением музыки. Термин К. получил
распространение в Италии к XVI в. Профессия К. предполагает
ком
132
наличие муз.-творческого дарования и требует спец.
обучения композиции. К.-профессионалы получают спец.
высшее образование на теоретико-композиторских
факультетах консерваторий или спец. среднее образование в
муз. училищах, в которых имеются
теоретико-композиторские отделы.
КОМПОЗИЦИЯ [от лат. compositio — сочинение,
составление, расположение] — 1. Процесс сочинения муз.
произведения, муз. творчество. 2. Каждое законченное
муз. произведение. 3. Строение муз. произведения,
расположение и соотношение образующих его разделов; то же,
что музыкальная форма.
КОНКУРС [от лат. concursus — столкновение,
стечение, встреча] — соревнование музыкантов (исполнителей,
композиторов, коллективов), проводящиеся, как
правило, на заранее объявленных условиях. Участники К.,
награжденные премиями, именуются лауреатами;
участники, получившие почетные дипломы, становятся
дипломантами К. Музыкальные К., которые в последнее время
имеют как правило международный статус, стали
важнейшим средством выявления и поощрения талантливых
музыкантов, значительным фактором культурной жизни
страны.
КОНСЕРВАТОРИЯ [от лат. conservare — сохранять,
хранить] — первоначально (в Италии XVI в.) название
домов призрения, в которых оставшиеся без родителей
дети получали приют начиная с XVII в. — также
обучались муз. ремеслу. В соврем, смысле — высшее муз.
учебное заведение. К. воспитывают музыкантов всех
специальностей — композиторов, музыковедов, вокалистов,
инструменталистов, дирижеров, оперных режиссеров
и т. д. В крупнейших К. созданы аспирантура (готовит
научных работников в области теории и истории
музыки) и ассистентура (стажировка исполнителей,
композиторов и педагогов).
КОНСОНАНС [лат. consonans — согласно звучащий] —
благозвучие, слитное созвучие, в котором образующие его
звуки взаимно дополняют друг друга, сливаясь в единое
133
кон
стройное звучание. Из интервалов к К. относятся чистые
прима, октава, квинта, большие и малые терции и
сексты, в ряде случаев — чистая кварта; из аккордов —
большое и малое трезвучия.
КОНТРАБАС [ит. contrabasso, сокр. — basso] — самый
крупный струнный смычковый инструмент из семейства
скрипок, того же принципа устройства, что и скрипка, но
гораздо больших размеров и неск. иной формы. На К.
играют сидя на высоком табурете или стоя, ставя инструмент
перед собой. Приемы игры на К. и штрихи те же, что и на
других смычковых инструментах, однако вследствие его
крупных размеров и менее удобного положения смычка
(на весу) техника игры на К. значительно ограниченнее.
Строй струн по квартам: IV — Еь III — А1у II — D, I — G
(ми, ля контроктавы, ре, соль болыы. октавы); практически
применяемый диапазон К. из-за нек-рого неудобства игры
на нем сравнительно невелик — от Ех до b (ми
контроктавы — си-бемоль мал. октавы) и дальше до е1 (ми перв.
октавы); реже — выше; ноты пишутся в басов, и скрипич.
ключах на октаву выше действит. звучания. Звук К.
глуховатый, отчего К. как сольный
инструмент применяется в
практике единичных исполнителей.
В оркестре группе К.
принадлежит важнейшая роль басов,
фундамента общей звучности; в этой
же роли К. участвует иногда в
квинтетах и др. еще более
многочисленных по составу
камерных ансамблях. В
симфонической партитуре партия К.
пишется обычно ниже всех др. партий.
В старых партитурах К. имели
общую партию с виолончелями.
В оркестровой практике
применяется пятиструнный К., на
который натянута дополнительная
пятая струна До контроктавы.
См. также рис. — стр. 263. Контрабас со смычком
кон
134
КОНТРАЛЬТО [ит. contralto] — самый низкий
женский голос, иначе — альт (устар.); употребительный
диапазон от g до g2 (соль мал. октавы — соль втор, октавы);
реже — ниже. В хоре называется альт.
КОНТРАПУНКТ [от лат. punctum contra punctum —
точка против точки, т. е. нота против ноты — старинное
обозначение одновременно извлекаемых звуков] — 1.
Одновременное звучание двух или неск. самостоятельно
выразительных мелодий. 2. Мелодия, звучащая
одновременно с темой (прим. — стр. 134). 3. Наука о
контрапунктическом сочетании голосов; делится на К. строгого стиля и
К. свободного стиля. См. Простой контрапункт,
Сложный контрапункт, Горизонтально-подвижной
контрапункт, Вертикально-подвижной контрапункт*, Двойной
контрапункт, Тройной контрапункт, Двойная фуга,
Тройная фуга. Ср. также Полифония.
1V1 . I JlUttn-U
[Allegromoderato] темд «Камаринская»
. CKD. -^ -™ ^ ^~_ • _
135
КОН
КОНТРАФАГОТ [ит. contrafagotto] —
разновидность фагота, инструмент такого
же типа и устройства, но с большим вдвое
столбом заключенного в нем воздуха,
отчего звучит на октаву ниже фагота. Диапазон
по действит. звучанию от В2 или Ci до g (си-
бемоль субконтроктавы или до
контроктавы — соль мал. октавы); ноты пишутся на
октаву выше действит. звучания. Тембр —
как у фагота, но более мрачный. К.
сконструирован в XVII в. и усовершенствован
в конце XIX в., когда стал часто
применяться в симфоническом оркестре (в
дополнение к двум или трем фаготам);
является самым низким инструментом группы
дерев, духовых и исполняет в ней
контрабасов, голос. В симфонической партитуре
партия К. пишется ниже партии фаготов,
выше партии валторн. Контрафагот
КОНТРДАНС [англ. country dance — сельский танец] —
танец англ. народного происхождения, в котором
танцующие, сменяя друг друга группами, повторяют одни и те
же движения. К. образуют цепь разл. танцев, следующих
один за другим.
КОНТРОКТАВА — часть
равномерно-темперированного звукоряда. Звуки К. записываются: 1) в басов,
ключе от ноты до ниже пятой добавочной снизу до ноты си
ниже второй добавочной снизу включительно; 2) лат.
прописными буквами с цифрой 1 справа внизу (Сь Db Ej
и т. д.) или подчеркнутыми одной черточкой; 3) в
последнее время также слоговыми названиями с прописной
буквы и цифрой 1 справа внизу (Д01 Реь Mhj и т. д.).
См. вкладку.
КОНТРАТЕМА [от лат. contra — против и греч. the-
ma — предмет обсуждения] — 1. Мелодия (контрапункт),
звучащая одновременно с повторным проведением темы
(устар.); иначе — противосложение. 2. Удержанное
противосложение.
кон
136
КОНТРЭКСПОЗИЦИЯ [от лат. contra — против и ехро-
sitio — изложение] — необязательный раздел фуги,
следующий после экспозиции и представляющий повторное
проведение темы в главной и доминантовой тональностях
всеми участвующими в фуге голосами, но в новом
порядке. Суммарное количество проведений в экспозиции и К.
вдвое больше, чем количество голосов фуги.
КОНЦЕРТ [производное от лат. concertare —
состязаться или от ит. concerto — согласие, гармония] — 1.
Публичное исполнение муз. произведений. 2. Крупное виртуозное
произведение обычно для одного солиста с
сопровождением оркестра; чаще всего в трех частях: I часть — преимущ.
драм, характера, быстрого темпа (аллегро)', в сонатной
форме, II часть — лирического, певучего характера,
медленного темпа (анданте), обычно в трехчастной форме. III часть —
финал, праздничного характера, особенно быстрого темпа,
обычно в форме рондо. Возможны и др. построения каждой
части. Встречаются также К. для двух, трех или четырех
солистов с сопровождением оркестра, К. для отдельных
исполнителей без сопровождения оркестра и К. для
оркестра без солистов. См. Концертино, Кончерто гроссо.
КОНЦЕРТИНА — ручная гармоника шестигранной
формы, издающая при нажатии отдельной клавиши
только один звук (не имеющая готовых аккордов); строй
хроматический. К. существует в шести разновидностях разл.
размеров и диапазонов.
КОНЦЕРТИНО [ит. concertino] — 1. Концерт
небольших масштабов, преимущ. одночастного построения.
2. Группа солирующих инструментов в кончерто гроссо.
КОНЦЕРТМЕЙСТЕР [нем. Konzertmeister] — 1.
Первый, главный музыкант в оркестровой группе
исполнителей, играющих на одинаковых инструментах в
унисон; К. ведет за собой остальных участников своей
группы, указывая им приемы исполнения; в соответствующих
местах К. играет соло. В симфонических оркестрах К.
первых скрипок считается также концертмейстером
всего оркестра. 2. Пианист-аккомпаниатор, руководящий
исполнителями при разучивании ими их партий.
137
КОР
КОНЧЕРТО ГРОССО [ит. concerto grosso, букв. —
большой концерт] — виртуозное оркестровое сочинение в неск.
частях, в котором противопоставляются звучность всего
оркестра (tutti) и звучность выделенной из него группы
солирующих инструментов (concertino). К. гроссо —
предшественник соврем, концерта, получивший наибольшее
распространение между серединой XVII в. и серединой XVIII в.
КОРДЕБАЛЕТ [фр. corps de ballet — личный состав,
«корпус» балета] — артисты балета, танцующие
группами, своего рода балетный хор.
КОРИФЕЙ [от греч. koryphaios — вождь,
предводитель] — 1. В хоре — ведущий певец группы, запевала. 2. В
балете — ведущий танцор танцевального ансамбля.
КОРНЕТ, корнет-а-пистон [ит. cornetto; фр. cornet a
pistons — рожок с клапанами] — усовершенствованный
почтовый рожок, появившийся во Франции около 1830 г.
Медный духовой инструмент, напоминающий трубу, но
имеющий более широкую и короткую трубку и
снабженный не вентилями, а пистонами. Объём действит.
звучания от е до с3 (ми мал. октавы — до трет, октавы); обычно
применяется в строе Си-бемоль (in В); ноты пишутся обыч-
Корнет
но без ключевых знаков на тон (для К. в строе Ля [in A] —
на полтора тона) выше действит. звучания. К. обладает
большими виртуозными возможностями и более мягким
тембром, чем труба; обычный участник духового
оркестра, где исполняет мелодический голос. В симфоническом
оркестре применяются иногда 1-2 К., партии которых
пишутся чаще всего под партиями труб.
КОР
138
КОРПУС — у струнных инструментов дерев, ящик, над
которым натягиваются струны; назначение его —
резонировать, усиливать извлекаемый из струны звук; иначе —
резонансный ящик.
КОСВЕННОЕ ГОЛОСОВЕДЕНИЕ — одновременное
движение двух голосов, при котором один из них не
меняет своей высоты, а другой движется вверх или вниз. См.
Голосоведение (во втором значении).
i^rl
^ы^
f^ET
КОТИЛЬОН [фр. cotillon, OTCotte — крестьянское
платье] — бальный танец, в котором танцующие повторяют
разнообразные фигуры, изобретаемые первой парой;
наиболее распространен был в серед. XIX в.
КОШНАЙ [узб., от кош — пара, най — камыш] — уз-
бекск. народный духовой инструмент в виде двух
камышовых дудочек, каждая с одинарным язычком и
боковыми отверстиями; звукоряд близок диатоническому.
Кошнай
КРАЙНИЕ ГОЛОСА — самый высокий и самый
низкий голоса в музыке многоголосного склада. См.
Четырехголосное сложение.
КРАЙНИЕ ЧАСТИ — 1. Первая и последняя части
произведения в циклической форме. 2. Первый (начальный)
и третий (последний) разделы трехчастной формы.
139
КСИ
КРАКОВЯК [польск. krakowiak — краковский, от по-
льск. гор. Кракова и Краковского воеводства] — быстрый
и веселый польск. народн. танец; движение преимущ.
восьмыми в такте размером J, с частыми синкопами.
КРЕЩЕНДО, крешендо [ит. crescendo, сокр. cresc,
букв. — возрастая, усиливая] — исполнять, постепенно
увеличивая силу звука (но не ускоряя); обозначается также
спец. расширяющимся знаком,
напр. К, от пиано (р — тихо) до Р . f
форте (f — громко) обозначается
КРОНА — спец. трубочка, которая удлиняет
(увеличивает) столб воздуха, заключенный в медном духовом
инструменте, и таким образом понижает его строй.
КРЫЖАЧОК — белорусск. (также польск.) народный
танец; тактовый размер \> темп вначале умеренный, затем
ускоряется; характер музыки веселый.
КСИЛОФОН [от греч. xylon — дерево и phone — звук,
ит. silofono] — ударный инструмент, издающий звуки
определенной высоты; представляет расположенные на
мягкой подстилке спец. подобранные дерев, бруски разл.
величины (а следовательно, и разл. настройки), по которым
играющий ударяет двумя дерев, молоточками особой
формы. Звуки К. отличаются пронзительностью и
выделяются своим звонким щелканием на фоне даже полного
Ксилофон
КУВ
140
оркестрового звучания. Диапазон бывает различный, чаще
всего от h1 до с5 (си перв. октавы — до пят. октавы). Ноты
пишутся на октаву ниже действит. звучания. В настоящее
время чаще используется клавиатуроподобные
инструменты с брусочками, расположенными в 2 ряда наподобие
клавиш ф-но. Диапазон клавиатуроподобного К.: f - с4
или с1 -с4. К. с металлическими резонаторными
трубками, подвешенными под брусочками, называется
маримбой; К., в котором брусочки заменены трубками — туба-
фоном. В симфонической партитуре партия К. пишется
под партией колоколов, над партией челесты.
КУВИЧКИ, кугиклы — русск. народный духовой
инструмент типа многоствольной свирели или т. наз.
флейты Пана; представляет собой скрепленные вместе 3-5
дудочек разного размера, изготовляемых из тростника или
«куги» (растение с полым стволом, отсюда — название
«кугиклы»); звук К. громкий, резкий. Исполнитель
прикладывает дудочки ко рту и, вдувая в них воздух,
передвигает инструмент то влево, то вправо для получения
разл. по высоте звуков, произнося при этом отдельные
звуки голосом. На К. играют обычно ансамблями разл.
составов; К. распространены в ряде областей России,
встречаются также у нек-рых др. народов.
КУЛИСА [от фр. coulisse — выемка, a coulisse —
раздвижной] — выдвижная часть тромбона в виде тонкой
трубки, согнутой вдвое; при передвижении К.
заключенный в инструменте столб воздуха удлиняется
(увеличивается) или укорачивается (уменьшается), соответственно
чему понижаются или повышаются извлекаемые на
тромбоне звуки.
КУЛЬМИНАЦИЯ [от лат. culmen — вершина] —
момент высшего напряжения в муз. произведении в целом
или в отдельных его частях и элементах; напр., К. в ка-
кой-л. части симфонии, К. в периоде, К. в мелодии (ее
высшая нота) и т. п.
КУОКЛЕ, кокле — латышек, народный струнный
щипковый инструмент, род гуслей; реконструированы и
усовершенствованы в конце 40-х гг. XX в.
141
КЯМ
КУПЛЕТ [фр. couplet — строфа] — 1. Первый раздел
куплетной формы. 2. Каждый из неповторяющихся
разделов рондо.
КУПЛЕТНАЯ ФОРМА [от фр. couplet — строфа] —
построение вокального произведения (обычно песни) из двух
разделов — куплета и припева, музыка которых
повторяется неск. раз подряд, причем текст куплета (часто —
строфа) меняется, а текст припева остается неизменным.
В хоровых песнях чаще всего куплет запевает солист
(запевала), а припев, подытоживающий и обобщающий
содержание песни, подхватывает весь хор.
КУПЮРА [фр. coupure — сокращение, вырезка] —
сокращение в муз. пьесе, производимое исполнителями
обычно по своему усмотрению; иногда встречаются К.,
предлагаемые в нотах композитором.
КУРАНТА [фр. courante — текучая] — старинный
франц. танец трехдольного тактового размера,
оживленного движения; в четырехчастнои танцевальной сюите
XVII-XVIII вв. составляла вторую часть, следуя после ал-
леманды и предшествуя сарабанде.
КУЯВЯК — польск. народный танец,
разновидность мазурки, отличающаяся
более плавным ритмом.
КЯМ АНИ — армянск. народный
струнный смычковый инструмент с
продолговатым резонансным ящиком и смычком в
виде лука.
КЯМАНЧА — смычковый инструмент
народов Закавказья, а также стран Средн.
и Ближн. Востока; имеет три или четыре
струны, настроенные в g, d1 a1 e2 (соль мал.
октавы, ре, ля перв. октавы, ми втор,
октавы), небольшой шарообразный корпус,
затянутый бычьим пузырем, и длинный
гриф; снизу корпуса прикреплена ножка;
во время игры К. держат перед собой
вертикально, поставив ее ножкой на колено.
Кяманча
ЛАД
142
Л. — сокр. слова левая. Л. р. — левая рука. ""
ЛАД— 1. Объединение звуков разл. высоты,
тяготеющих один к другому и в конечном счете — к одному
отдельному звуку (тонике) или к построенному на этом звуке
интервалу или аккорду (обычно — тоническому
трезвучию). В тоническом трезвучии тоника Л. является
основным тоном, а терцовый и квинтовый тоны образуются
из звуков, входящих в состав Л. Звуки Л. называются
ступенями Л. и нумеруются римскими цифрами от тоники
МЕЛОДИЯ
<h'4rrrjl°^JjjN*jJj»j.Jj
/
1
ее
ФОРМУЛА
ПОСТРОЕНИЯ
СТУПЕНИ
ЛАД /
\
1
\
/ *л *»
J о о °
1т. 1т. !/2т.
I II III IV
I
^ ^^
/ i 1 г*\ °
j га « w
«-» **
О °
1т. 1т. 1т. 14 т.
V VI VII VIII
1 |
<г%\ ■* ° ' '
\*3)
D- вполне устойчивые ступени
О- относительно устойчивые ступени
(I ступень) вверх. Л. отличаются строением своих
звукорядов, т. е. качеством интервалов между ступенями (что
обозначается формулой построения лада), а также характе-
143
ЛАД
ром связей (тяготений) между отдельными ступенями;
каждый Л. имеет особое название. См. Мелодические лады,
Мажоро-минорная система ладов. 2. См. Лады.
4 U о » 1° " Ш
а- вполне устойчивые ступени
о- относительно устойчивые ступени
ЛАДОВАЯ АЛЬТЕРАЦИЯ — повышение или
понижение на полутон неустойчивых ступеней лада для
усиления их тяготения в устойчивые ступени. Посредством
Л. альтерации неустойчивые ступени приближаются к
устойчивым и образуют ряд хроматических
интервалов. Л. альтерация обозначается не ключевыми, а
случайными знаками. В мажоре повышаются II и IV
ступени для усиления их тяготения в терцовый и квинтовый
тоны тонического трезвучия и понижаются II и VI
ступени для усиления их тяготения в основной и квинтовый
тоны тонического трезвучия. См. Субдоминантовые
альтерированные аккорды в мажоре, Доминантовые
альтерированные аккорды в мажоре. В миноре понижается
II ступень для усиления ее тяготения в тонику и
повышается IV ступень для усиления ее тяготения в
квинтовый тон тонического трезвучия. В наст, время все чаще
встречается понижение IV ступени для усиления ее
тяготения в терцовый тон тонического трезвучия.
Повышение VII ступени натурального минора, превращающее
его в гармонический минор, с одной стороны, создает
акустически правильные доминантовые аккорды, с
ЛАД
144
другой — рождает вводный тон, мелодически остро
тяготеющий в тонику. Повышение VI ступени
гармонического минора, превращающее его в минор
мелодический, отличается тем, что создает усиленное тяготение
этой ступени не непосредственно в тонику (VIII ступень),
а через промежуточный вводный тон (VIIr ступень).
До мажор (C-dur)
См. Субдоминантовые альтерированные-аккорды в
миноре, Доминантовые альтерированные аккорды
ёГминоре, Неаполитанский секстаккорд, Аккорд с
увеличенной секстой, Уменьшенный септаккорд.
ля минор (а-гтюН)
I II III IV V VI VIм VIIй VIIг VIII
ЛАДОВАЯ МОДУЛЯЦИЯ — перемена лада при
сохранении тоники (т. е. тональности), напр. модуляция из до
мажора в до минор, из a-moll в A-dur и т. п., иначе —
модуляция в одноименную тональность. Ср. Переменный
лад (во втором значении).
А. Бородин
Ля мажор (A-dur) «Князь Игорь»
145
ЛЕГ
ЛАДОТОНАЛЬНОСТЬ — одновременное определение
лада и его тоники (напр. C-dur, ля минор и т. п.). Термин,
вместо которого на практике обычно применяется слово
тональность.
ЛАДЫ — 1. Небольшие поперечные металлич.
выступы на грифах нек-рых струнных народных инструментов,
обозначающие места для извлечения звуков
определенной высоты; то же, что порожки. При игре на этих
инструментах струны прижимаются не непосредственно к
грифу, а к ладам, что уточняет высоту извлекаемых на них
звуков и облегчает исполнительскую технику. 2. См. Лад.
ЛАРГО [ит. largo — широкий, просторный] — 1.
Основное обозначение самого медленного из пяти основных
темпов, соответствующего очень медленному шагу. 2.
Обозначение пьесы, написанной в этом темпе и не имеющей
спец. названия.
ЛАУРЕАТ [от лат. laureatus — увенчанный
лавровым венком, в древн. Риме и Греции — победитель на
состязаниях] — почетное звание лица, отмеченного спец.
премией или наградой. Л. муз. конкурса — участник
конкурса, награжденный по решению жюри премией.
Ср. Дипломант.
ЛЕВ. — сокр. слова левая (рука).
ЛЕГАТО [ит. legato — связанно] — переход от одного
звука к другому без перерыва; один из основных способов
извлечения и ведения звуков {артикуляции, штрихов),
противополагаемый стаккато. Обозначается словом
legato или лигой (дугообразной чертой), охватывающей
соответствующие ноты.
ЛЕГЕНДА [лат. legenda — то, что должно быть
прочитано] — заимствованное из литературы название
инструментальных пьес повествовательного характера, часто
воплощающих муз. средствами какое-л. народное предание.
ЛЕЗ
146
ЛЕЗГИНКА — распространенный у многих
кавказских народов танец лезгин живого, стремительного
характера, часто с более медленным и плавным средним
разделом; тактовый размер двухдольный (обычно в § )> ритм
нередко синкопированный.
ЛЕЙТМОТИВ [нем. Leitmotiv — ведущий мотив] —
характерная тема или муз. оборот, которые обрисовывают
какой-л. персонаж оперы, балета, программной пьесы,
его отдельные черты или определенную драм, ситуацию и
звучат при упоминании о них, при появлении персонажа
на сцене или при повторении драм, ситуации в разных
частях произведения.
ЛЕНДЛЕР — нем. и австр. народный танец,
предшественник вальса; темп оживленный, но не скорый;
тактовый размер трехдольный.
ЛИБРЕТТО [ит. libretto — книжечка] — 1. Полный
словесный текст крупного муз.-театр, сочинения (оперы,
оперетты). Автор Л. — либреттист. Л. — идейно-образная
основа оперы; качество оперы во многом зависит от качества
Л. Сюжеты для Л. могут заимствоваться из
художественной литературы или быть оригинальными. Л. должно быть
написано с расчетом на специфические муз. формы его
воплощения (арии, речитативы, ансамбли, хоры,
танцевальные номера, симфонические отрывки и т. п.). Многие
либреттисты писали Л. в непосредственном контакте с
композитором; иногда Л. возникает на основе
предложенного композитором сценария, т. е. краткого изложения
содержания оперы и плана ее построения. В процессе
сочинения музыки композитор дорабатывает Л., придает
ему окончательную редакцию, сообразуясь с
требованиями муз. драматургии. Иногда композиторы сами пишут
Л. для своих произведений. 2. Содержание балета. 3.
Краткий пересказ содержания муз.-драм, произведения.
ЛИВЕНКА — См. Гармоника.
ЛИГА [ит. liga — связь, от лат. ligare — связывать] —
дугообразная черта, выставляемая над или под двумя или
неск. нотами и указывающая на то, что эти ноты должны
147
ЛИН
быть исполнены связно, т. е. легато. Л., объединяющая ноты
одной и той же высоты, увеличивает длительность первой
ноты за счет связанных с нею последующих нот, которые в
этом случае отдельно не извлекаются. В нотах для пения Л.
объединяет звуки, исполняемые на один слог текста.
ИСПОЛНЯЕТСЯ
ЛИДИЙСКИЙ ЛАД — мелодический лад> построенный
по формуле:
тон — тон — тон — полутон — тон — тон — полутон
Звукоряд Л. лада отличается от звукоряда мажора
более высокой IV ступенью, образующей с тоникой не
чистую, а увеличенную, т. наз. лидийскую кварту,
вследствие чего Л. лад встречается неск. реже других
мелодических ладов.
1т. 1т. 1т. 1/2т. 1т. 1т. 1/2т.
I II III IV V VI VII VIII
ЛИДИЙСКИЙ ЛАД
МАЖОР НАТУРАЛЬНЫЙ -I
ЛИНЕАРНОСТЬ [от лат. linea — линия] — строение
отдельной мелодии или каждого из голосов муз. ткани, в
основе которого лежит поступенное движение:
восходящее, нисходящее или волнообразное. Л. не исключает
движения на широкие интервалы, однако таким образом,
чтобы крайние точки этих интервалов (их верхние и нижние
звуки, взятые в отдельности) образовали плавные
мелодические линии и содействовали певучести мелодии.
ЛИН
148
ЛИНЕЙКА — каждая из горизонтальных линий,
составляющих нотный стан.
ЛИРА — 1. Др.-греч. инструмент в виде изогнутой рамы
с натянутыми внутри струнами разл. настройки; Л.
держали в левой руке, а правой извлекали из нее звуки, зацепляя
струны небольшой пластинкой — плектром.
Схематическое изображение Л. применяется как эмблема муз.
профессии (напр., среди армейских знаков различия). 2. Преимущ.
украинск, и белорусск. старинный струнный народный
инструмент с крупным удлиненным корпусом; иначе — рыле,
реле. Над корпусом натянуты 3 струны разл. настройки,
помещенные в особый ящичек; сбоку ящичка прикреплена
небольшая клавиатура с 8-11 клавишами. Играющий
левой рукой нажимает клавиши, а правой вертит рукоятку,
приводящую в движение спец. колесико, обтянутое
волосом, кожей и навощенное или натертое канифолью;
колесико трется о струны и заставляет их звучать; средняя
струна изменяет свою высоту от нажима клавиш и служит
для исполнения мелодий; строй получаемого на ней
звукоряда диатонический; крайние струны, настроенные в
квинту, во время игры не изменяют своей высоты и образуют
непрерывный органный пункт. Звук Л. сильный, резкий,
неск. гнусавого оттенка. Л. появилась в XVII в. и
использовалась гл. обр. странствующими
музыкантами-слепцами. В усовершенствованном виде применялась и в XIX в.
Колесная лира
ЛИРИКО-ДРАМАТИЧЕСКИЙ — применительно к
певческому голосу — переходный между лирическим и
драматическим, сочетающий черты того и другого.
149
ЛИТ
ЛИРИЧЕСКИЙ — применительно к певческому
голосу определение той разновидности его, которая
отличается мягким, ненапряженным характером звучания и
подвижной техникой. Ср. Драматический,
ЛИТАВРЫ [украинск. политавры, от греч. poly —
много и taurea — кожа (барабан); ит. timpani] — ударный
инструмент со звуками определенной высоты; Л.
представляют собой систему двух или неск. медных котлов,
открытая сторона которых затянута кожей. Л. —
инструмент азиатского происхождения, в Европе известны с
XV в. Применяются трех размеров: а) большая Л. с
диапазоном хроматической настройки по написанию обычно от
F до с (фа болын. октавы — до мал. октавы); б) средняя
Л. — с диапазоном по написанию обычно от А до е (ля
болып. октавы — ми мал. октавы) и в) малая Л. — с
диапазоном по написанию обычно от В до g (си-бемоль болып.
октавы — соль мал. октавы); деиствит. звучность литавр
на октаву ниже написанного. Строй Л. указывается в
начале пьесы и по указанию композитора может быть изменен
во время исполнения произведения в паузах; повышение
или понижение строя достигается посредством винтов,
усиливающих или ослабляющих натяжение кожи;
перестройка Л: обозначается в нотах
словами muta in. Звук Л. похож
на звук большого барабана, но
слабее и имеет определенную
высоту. Играют двумя палочками с
мягкими головками,
посредством которых можно получить
более или менее
продолжительные звуки или характерное
тремоло (быстрым чередованием
ударов обеих палочек),
способное усилением или ослаблением
создавать яркие динамические
нарастания и спады. В
симфоническом оркестре Л.
применяются для самостоятельного
исполнения или поддержки баса Механическая литавра
лож
150
аккорда. Л. Один литаврист может играть на трех, иногда
даже четырех Л. В партитуре партия Л. пишется под
партиями медных духовых инструментов. Механические
Л. — литавры, которые настраиваются спец. рычагами,
приводимыми в действие ногой (нажатием на педаль).
ЛОЖКИ — русск. народный ударный инструмент,
состоящий из двух обыкновенных дерев, ложек; от удара
одна о другую выпуклыми сторонами получается четкий и
звонкий звук. В старину к Л. подвязывались бубенчики.
ЛОКРИЙСКИЙ ЛАД — мелодический лад,
построенный по формуле:
полутон — тон — тон — полутон — тон — тон — тон. ■-
Звукоряд Л. лада отличается от звукоряда натурального
минора более низкими II и V ступенями, ввиду наличия
уменьшенной квинты между тоникой и V ступенью. Л. лад
в художественных произведениях встречается реже других.
14 т. 1т. 1т. 1/2т. 1т. 1т. 1т.
I II III IV V VI VII VIII
локрийский лад :&п=П ZZ » !ю I'" ^°~1"гг§
•У га I*и t7° г
Л. Р. — сокр. слов левая рука.
ЛУР [фр. loure — волынка] — франц. танец XVII-
XVIII вв., встречающийся в сюитах того же времени.
ЛЮТА [ит. mandolon-cello] — басов, разновидность
мандолины; струны настроены так же, как и у виолончели, —
С, G, d, а (до, соль болып. октавы ре, ля мал. октавы).
ЛЮТНЯ [польск. lutnia, ит. liuto, от арабск, al-aout —
чаша] — струнный щипковый инструмент, известный еще
в древн. Египте; в Европу Л. была занесена в средн. века
151
ЛЯ
арабами и постепенно (в XV-XVI вв.) заняла положение
сольного, аккомпанирующего пению и оркестрового
инструмента; впоследствии (XVII-XVIII вв.) Л. уступила
свое место скрипке и клавесину. Потомками Л. являются
южноевроп. шестиструнная гитара и мандолина.
ЛЮФТПАУЗА [нем. Luftpause — воздушная пауза) —
краткий перерыв в исполнении музыки, подобный
переводу дыхания. Ср. Цезура.
ЛЯ [1а] — 1. Одно из семи слоговых названий звуков,
соответствует буквенному обозначению А или а. 2. Строй
транспонирующих инструментов (in А), звучащих на
полтора тона ниже, чем написаны их ноты. В этом строе в
наст, время применяются кларнет, корнет.
Кларнет в строе Ля Н. Риме кий-Корсаков
(clarinetto in А) «Испанское каприччио»
ЛЯ-БЕМОЛЬ МАЖОР — мажорная тональность с
тоникой ля-бемоль; то же, что As-dur; имеет 4 бемоля в
ключе (си-бемоль, ми-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль). В
названии пьесы обозначает, что пьеса эта опирается на л.б.
ЗВУКОРЯД
I II III IV V VI VII VIII
КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ ТРЕЗВУЧИЕ
ля
152
мажор как основную тональность и, как правило,
заканчивается ее тоникой (ля-бемоль). Ля-бемоль-мажорный
аккорд — мажорное (большое) трезвучие, построенное на ноте
ля-бемоль, т. е. состоящее из звуков ля-бемоль, до и ми-
бемоль; в л.-б. мажоре является тоническим трезвучием,
т. е. трезвучием I ступени.
ЛЯ-БЕМОЛЬ МИНОР — минорная тональность с
тоникой ля-бемоль; то же, что as-moll; имеет 7 бемолей в
ключе (си-бемоль, ми-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль, соль-
бемоль, до-бемоль, фа-бемоль); л.-б. минор
энгармонически равен соль-диез минору. В названии пьесы
обозначает, что пьеса эта опирается на л.-б. минор как
основную тональность и, как правило, заканчивается ее
ЗВУКОРЯД (НАТУРАЛЬНЫЙ) ПОВЫШЕННЫЕ
СТУПЕНИ
I II III IV V VI VIIн VIII VIм VIIг
|fi^&:
тоникой (ля-бемоль). Ля-бемоль-минорный аккорд —
минорное (малое) трезвучие, построенное на ноте ля-
бемоль, т. е. состоящее из звуков ля-бемоль, до-бемоль
и ми-бемоль; в л.-б. миноре является тоническим
трезвучием, т. е. трезвучием I ступени.
Ля-бемоль-минорный аккорд энгармонически равен
соль-диез-минорному аккорду.
КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ ТРЕЗВУЧИЕ
p&Sl gpjp
ЛЯВОНИХА — широко распространенная белорусск.
народная плясовая песня чрезвычайно живого, веселого
характера, с подчеркнутым притопыванием танцующих
в конце каждой муз. фразы; темп скорый, размер такта |,
ритмическое движение преимущ. равными восьмыми
длительностями.
153
ЛЯ
ЛЯ-ДИЕЗ МИНОР — минорная тональность с тоникой
ля-диез; то же, что ais-moll; имеет 7 диезов в ключе (фа-
диез, до-диез, соль-диез, ре-диез, ля-диез, ми-диез, си-
диез); л.-д. минор энгармонически равен си-бемоль
минору. В названии пьесы может обозначать, что пьеса эта
опирается на л.-д. минор как основную тональность Ля-
диез-минорный аккорд — минорное (малое) трезвучие,
построенное на ноте ля-диез, т. е. состоящее из звуков ля-
диез, до-диез и ми-диез; в л.-д. миноре является
тоническим трезвучием, т. е. трезвучием I ступени.
Ля-диез-минорный аккорд энгармонически равен
си-бемоль-минорному аккорду.
ЗВУКОРЯД (НАТУРАЛЬНЫЙ) ПОВЫШЕННЫЕ
СТУПЕНИ
I II III IV V VI VIIм VIII VIм Vllr
фш
>-4*
КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ ТРЕЗВУЧИЕ
ЛЯ МАЖОР — мажорная тональность с тоникой ля;
то же, что A-dur; имеет 3 диеза в ключе (фа-диез, до-
диез, соль-диез). В названии пьесы обозначает, что пьеса
ЗВУКОРЯД
I II III IV V VI VII VIII
Ф
pjSEggEEjgj^jEfeEJj
эта опирается на л. мажор как основную тональность и,
как правило, закапчивается ее тоникой (ля).
Ля-мажорный аккорд — мажорное (большое) трезвучие,
построенное на ноте ля, т. е. состоящее из звуков ля, до-диез и ми;
в л. мажоре является тоническим трезвучием, т. е.
трезвучием I ступени.
ля
154
КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ ТРЕЗВУЧИЕ
ЛЯ МИНОР — минорная тональность с тоникой ля; то
же, что a-moll; ключевых знаков не имеет. В названии
пьесы обозначает, что пьеса эта опирается на Л. минор
как основную тональность и, как правило, заканчивается
ЗВУКОРЯД (НАТУРАЛЬНЫЙ) ПОВЫШЕННЫЕ
СТУПЕНИ
I II III IV V VI VIIй VIII . VIм VHr
*
КЕЕВЕЕЖ
:z£fr=g==g=H,to »°
КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ ТРЕЗВУЧИЕ
ее тоникой (ля). Ля-минорный аккорд — минорное
(малое) трезвучие, построенное на ноте ля, т. е. состоящее из
звуков ля, до и ми; в Л. миноре является тоническим
трезвучием, т. е. трезвучием I ступени.
155
МАЖ
М — 1. Малое (минорное) трезвучие; иначе — М5з
2. Сокр. слова мелодический (применительно к ладам);
См. Цифровка.
М. — сокр. слова малая (применит, к интервалам).
М7 — малый (малый минорный) септаккорд.
МАГИСТРАЛЬНАЯ СТРЕТТА — то же, что Маэст
ральная стретта.
МАДРИГАЛ [ит. madrigale] — европ. первоначально
одноголосная, в XVI в. многоголосная (ансамблевая,
хоровая) светская песня, обычно любовного содержания и
изысканного характера.
МАЖОР, мажорный лад [ит. maggiore — больший] —
лад, опирающийся на большое (мажорное) трезвучие как
на устойчивый аккорд, в который разрешаются отдельные
РАЗРЕШЕНИЕ ЗВУКОРЯД
ДОМИНАНТСЕПТАКК. НАТУРАЛЬНОГО МАЖОРА
неустойчивые ступени и доминант-септаккорд; один из
основных представителей мажоро-минорной системы ладов,
В сочетании с буквенным обозначением тональности слово
МАЖ
156
М. заменяется словом dur. Разновидностями М. являются:
а) натуральный М., б) гармонический М., в) мелодический
М. См. также Тональность. Ср. Минор.
МАЖОРНАЯ ГАММА — мелодическое последование
всех ступеней мажорного лада вверх или вниз (от I до VIII
или от VIII до I ступени включительно).
МАЖОРНАЯ СУБДОМИНАНТА — трезвучие IV
ступени в мелодическом миноре, имеющее структуру
большого (т. е. мажорного) трезвучия;'обозначается IVм.
МАЖОРНОЕ ТРЕЗВУЧИЕ — трезвучие, содержащее в
сжатом расположении (т. е. будучи расположено по
терциям) большую терцию снизу, малую терцию вверху и
чистую квинту в итоге, иначе — большое трезвучие. М.
трезвучие является консонансом акустически правиль-
н ы м, т. к. образуется первыми 5-6 гармоническими созву-
ками. Благодаря этому М. трезвучие создает впечатление
полнозвучия, уравновешенности, физического
совершенства, придающих ему характер силы, света, бодрости,
объединяемых и в жизни понятием «мажорности». М.
трезвучие явилось исходным аккордом мажоро-минорной
системы ладов. Ср. также Минорное трезвучие.
МАЖОРНЫЙ АККОРД — См. Мажорное трезвучие.
МАЖОРНЫЙ СТРОЙ — название мажора, мажорного
лада.
МАЖОРО-МИНОРНАЯ СИСТЕМА ЛАДОВ —
система ладов, опирающихся на связи не только отдельных
звуков, но и аккордовых комплексов, в первую очередь
доминантсептаккорда и тонического трезвучия
мажорного или минорного строения; в основе М.-м. сист. ладов
лежат два лада с противоположной эмоциональной
окраской— мажор и минор. М.-м. сист. ладов
постепенно заняла господствующее положение в музыке
запад ноевр. стран начиная с XVII в.; в творчестве русск.
дореволюционных композиторов-классиков и ряда
советских композиторов М.-м. сист. ладов характерно
сочетается с мелодическими ладами. См. Мажор, Минор и
производные от них.
157
МАЛ
МАЗУРКА [от польск, mazur — житель Мазовии] —
польск. народный танец, отличающийся очень четким
ритмом; тактовый размер 5; акценты возможны на любой
доле такта; характерная ритмическая фигура
I U Г Г ™" 2 и г Г
Темп М. может быть различным — от умеренного до
стремительного, со многими промежуточными
градациями. Ритмические живость и гибкость М. создают
возможность воплощения в ней самых разл. образов и состояний.
Во втор. четв. XIX в. получила широкое распространение
в ряде стран как бальный танец и как жанр
художественных произведений.
МАЛАЯ — название меньшей из двух диатонических
разновидностей секунды, терции, сексты, септимы,
ноны, децимы, терцдецимы, квартдецимы.
Обозначается буквой м. См. Качество интервала.
МАЛАЯ ОКТАВА — часть
равномерно-темперированного звукоряда. Звуки М. октавы обозначаются: 1) в
басов, ключе от ноты до между второй и третьей
линейками до ноты си над пятой линейкой включительно или в
альтов., теноров, и скрипич. ключах; 2) лат. строчными
буквами (с, d, ей т.д.); 3) в последнее время также
слоговыми названиями со строчной буквы (до, ре, ми и т. д.).
См. вкладку.
МАЛАЯ ФЛЕЙТА, флейта-пикколо или просто
пикколо [ит. flauto piccolo] — разновидность флейты; самый
высокий по регистру инструмент в группе дерев, духовых
и один из самых высоких инструментов в симфоническом
оркестре. Объем М. флейты примерно три октавы, по дей-
ствит. звучанию — от d2 до с5 (ре втор, октавы — до пят.
октавы); ноты пишутся в скрипич. ключе на октаву ниже
действит. звучания; тембр блестящий, в форте —
пронзительный, выделяющийся из общей звучности
оркестра. В симфонических партитурах встречается одна,
изредка две партии М. флейты, помещаемые на одной
строчке, обычно над (иногда под) партиями большой флейты,
МАЛ
158
т. е. выше всех остальных инструментов оркестра.
Иногда партия М. флейты представляет собой временную
замену партии большой флейты; замена обозначается
словами muta in. В духовых оркестрах применение М.
флейты необязательно.
d (. -о^!
Малая флейта*
МАЛОЕ ТРЕЗВУЧИЕ — трезвучие, которое содержит
в сжатом расположении (т. е. будучи расположено по
терциям) малую терцию снизу, большую терцию сверху и
чистую квинту в итоге; принадлежит к числу
диатонических аккордов (т. к. содержит только диатонические
интервалы). Обозначается буквой М. или М5з- Иначе —
минорное трезвучие [от ит. minore — меньший], т. к. к
числу М. трезвучий относится и трезвучие I ступени (т. е.
тоническое) в миноре.
Ф
М г м.З б.З ч.5
М М М М М ММ
^^Ш^
ч
ЕЁ^=£
*&
Г
МАЛЫЕ СЕПТАККОРДЫ — септаккорды, которые в
сжатом расположении (т. е. будучи расположены по
терциям) содержат малую септиму. К М. септаккордам
относятся: 1)малый мажорный, илидоминантсептаккорд
(м. септима и мажорное трезвучие в основании);
обозначается ММ7 или Д7; 2) малый минорный, или просто
малый септаккорд (м. септима и минорное
трезвучие в основании), обозначается М7; 3)
полууменьшенный септаккорд (м. септима и уменьшенное
трезвучие в основании), обозначается ПУ7. Все три М.
септаккорда, и особенно первый из них, очень употребительны
благодаря своей относительной мягкости, а главное
потому, что обладают в мажоре и миноре ясно и сильно
выраженной гармонической функцией.
159
МАЛ
1)ММ7(Д7)= м.7 + Б5з 2) М7 = м.7 + М5з 3) ПУ7 = м.7 + Ум5з
МАЛЫЙ БАРАБАН — См. Барабан.
МАЛЫЙ ВВОДНЫЙ СЕПТАККОРД — название
септаккорда II или VII ступени мажоро-минор ной системы
ладов в том случае, если он имеет структуру
полууменьшенного септаккорда.
До мажор (C-dur) ля минор (a-moll)
[ПУ7 ПУ7] [ПУ7]
МАЛЫЙ КЛАРНЕТ, кларнет-пикколо [ит. clarinetto
piccolo] — разновидность кларнета; инструмент такого
же устройства, как и большой кларнет, но меньших
размеров, отчего звучит в более высоком регистре;
принадлежит к транспонирующим инструментам, применяется в
строе Ми-бемоль (in Es), т. е. звучит на полтора тона выше,
чем написаны его ноты. Объем — больше трех октав, по
действит. звучанию — от g до h3 (соль мал. октавы — си
трет, октавы). Тембр резкий, неск. крикливый. В
симфонической партитуре партия М. кларнета пишется обычно
выше партии кларнетов; иногда партия М. кларнета
представляет временную замену партии второго или третьего
кларнета, изредка также партии первого кларнета.
Раньше применялся также в строе Ре (in D).
МАЛЫЙ МАЖОРНЫЙ СЕПТАККОРД — См. Малые
септаккорды.
МАЛЫЙ СЕПТАККОРД — См. Малые септаккорды.
МАЛЫЙ СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР — название
оркестрового состава, особенно распространенного в
период с серед. XVIII в. до серед. XIX в., содержащего по два
MAH
160
дерев, духовых инструмента (2 флейты, 2 гобоя, 2
кларнета, 2 фагота), 2 валторны, иногда 2 трубы, литавры и
смычковый квинтет (8-12 первых скрипок, 6-10 вторых
скрипок, 4-8 альтов, 4-8 виолончелей, 2-4 контрабаса);
часто в произведениях для М. симф. оркестра
контрабасам и виолончелям предназначается одна партия
(звучащая в октаву). Ср. Большой симфонический оркестр.
МАНДОЛА [ит. mandola] — происшедший от лютни
струнный щипковый инструмент, на котором играют
медиатором. М. имеет 8 струн, настроенных попарно в
унисон в G, d, а, е1 (соль болын. октавы, ре, ля мал. октавы,
ми перв. октавы); ноты пишутся в скрипич. ключе на
октаву выше действит. звучания. Встречаются танже М.
со строем в с, g, d1 а1 (до, соль мал. октавы, ре, ля перв.
октавы), как у скрипич. альта.
МАНДОЛИНА [ит. mandolino — маленькая мандола] —
происшедший от лютни струнный щипковый инструмент,
на котором играют медиатором. Неаполитанская М.
имеет 8 струн, настроенных попарно в унисон, с общим
строем, как у скрипки, g, d1, а1 е2 (соль мал. октавы, ре, ля
Мандолина
161
МАЭ
перв. октавы, ми втор, октавы); ноты пишутся в скрипич.
ключе соответственно действит. звучанию. Встречается в
двух видах: с грушевидным или плоским дном (порту -
гальск. разновидность).
МАНУАЛИ [от лат. manualis — ручной] — 1.
Клавиатуры на органе, на которых играют руками. 2.
Клавиатуры на клавесине.
МАРШ [фр. marche — ходьба, движение вперед] —
пьеса четкого ритма в такте размером '\ (.реже — j, £),
предназначенная для сопровождения коллективного шествия.
М. призван объединять движение (шаг) идущих, а также
создавать у них определенное настроение, отсюда разл.
типы М., отличающиеся темпом и характером музыки:
парадный М., походный М., встречный М.,
похоронный М. ит.д. Чаще всего встречается строевой
М., который исполняется духовым оркестром и
применяется при переходах воинских частей; строевой М.
пишется обычно в бодром темпе и характере, в трехчастной
форме, со средним разделом (трио) более певучим и мягким
по звучности. Художественные образы и форма разл.
разновидностей М. часто используются в инструментальной
музыке всевозможных составов, предназначенной для
концертного исполнения, а также в песнях.
МАТЛОТ [фр. matelote, от matelot — матрос] —
матросский танец. Тактовый размер двухдольный.
МАЭСТРАЛЬНАЯ СТРЕТТА [от ит. maestro —
учитель, мастер и stretto — сжатый] — мастерски
сочиненная стретта, содержащая каноническое проведение темы
всеми участвующими в фуге голосами, притом в полном
объеме; иначе — магистральная стретта.
МАЭСТРАЛЬНАЯ ФУГА — фуга, содержащая маэст-
ральную стретту.
МАЭСТРО [ит. maestro — учитель, мастер] —
устарелое почтительное обращение к старшим товарищам,
руководящим исполнением музыки (дирижерам,
концертмейстерам), применяемое иногда в муз. среде.
М. ДР. — сокр. слов малая дробь. См. Балалайка.
МЕД
162
МЕДИАНТА [от лат. media-— средняя]— в мажоро-
минорной системе ладов название ступеней, находящихся
посредине между тоникой и одной из доминант. Верхняя
М. — III ступень, находящаяся между I и V ступенями,
т. е. между тоникой и доминантой (верхней). Нижняя М. —
VI ступень, находящаяся между IV и VIII ступенями, т. е.
между нижней доминантой (субдоминантой) и тоникой.
См. Ступени лада.
ДОМИНАНТА (ВЕРХНЯЯ) V о
Т0НИКА j ~°^J3[Z_ Ill МЕДИАНТА ВЕРХНЯЯ
СУБДОМИНАНТА IV Ел^ЕЕ VI МЕДИАНТА НИЖНЯЯ
(НИЖНЯЯ ДОМИНАНТА)
МЕДИАТОР [лат. mediator — посредник] — небольшая
пластинка из слоновой кости, черепахи, металла, дерева
или твердой кожи, заканчивающаяся с одной стороны
острым углом, которым зацепляют за струны при игре на
нек-рых струнных инструментах (домре, мандолине и др.);
то же, что плектр.
МЕДИУМ [лат. medium — середина] — средний регистр
женского певческого голоса.
МЕДНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ — духовые инструменты,
изготовляемые обычно из латуни, иногда и др. металлов;
образуют особую группу в симфоническом оркестре, а
также самостоятельный, т. наз. духовой оркестр (иногда в
сочетании с нек-рыми дерев, духовыми инструментами).
М. инструменты изредка применяются также как сольные
или ансамблевые. К М. инструментам относятся труба,
корнет, валторна, альт, тенор, баритон, бас, тромбон, туба
и др., а также нек-рые народные инструменты. См. Ши-
рокомензурные духовые инструменты.
МЕЙСТЕРЗИНГЕРЫ [нем. Meistersinger — мастер
пения] — цеховые музыканты в Германии в XIV-XVII вв.
МЕЛИЗМЫ [от греч. melismos — особый способ
пения] — спец. обозначения определенных мелодических
оборотов, представляющих украшение, опевание отдель-
163
МЕЛ
ных звуков мелодии. К существующим с XVII в.
мелизмам относятся: форшлаг, группетто, мордент, двойной
мордент, перечеркнутый мордент, двойной
перечеркнутый мордент, трель.
МЕЛОДЕКЛАМАЦИЯ [от греч. melos — песнь и лат.
declamatio — декламация] — выразительное,
художественное чтение (обычно стихов), сопровождаемое
музыкой, часто мелодраматического характера.
МЕЛО ДИКО-ХРОМАТИЧЕСКАЯ МОДУЛЯЦИЯ — пе
реход из одной тональности в другую, при котором
последний аккорд старой тональности (т. наз.
посредствующий аккорд)в новой тональности не встречается, а
соединение модулирующего аккорда (т. е.
первого аккорда новой тональности) с посредствующим аккор-
До мажор (C-dur)
L Фа мажор (F-dur) -
дом содержит хроматический ход в одном или неск.
голосах. На практике часто подменяется неточным
определением хроматическая модуляция. М.-х.
модуляция является господствующей разновидностью
мелодической модуляции. См. также Модуляция.
МЕЛОДИЧЕСКАЯ МИНОРНАЯ ГАММА —
мелодическое последование всех ступеней мелодического
минора вверх или вниз (от I до VIII или от VIII до I ступени
включительно); в традиционной теории нисходящая М.
мин. гамма заменяется движением по звукоряду
натурального минора вместо мелодического минора.
МЕЛ
164
МЕЛОДИЧЕСКАЯ МОДУЛЯЦИЯ — 1. Аккордовая м о -
дуляция (т. е. переход из одной тональности в другую),
при которой последний аккорд старой тональности (т. наз.
посредствующий аккорд) в новой тональности не
встречается. М. модуляция основана: а) на гармонической
силе и ясности модулирующего аккорда (т.е. пер-
^0Щ$ЩЩ&
До мажор (C-dur)
Ми I? мажор (Es-dur)
вого аккорда новой тональности) и б) на плавном
голосоведений между посредствующим и модулирующим
аккордами. Господствующей разновидностью М. модуляции
является мелодико-хроматическая модуляция. См. Модуляция.
2. Переход в мелодии из одного лада в другой. См.
Переменный лад.
МЕЛОДИЧЕСКИЕ ЛАДЫ — лады, основанные на
мелодических, преимущественно секундовых, тяготениях
ступеней между собой и опирающиеся только на один
устойчивый звук (тонику). М. лады лежат в основе народной
музыки ряда национальностей, а также используются в
творчестве профессиональных композиторов. К
диатоническим (опирающимся на основной, т. е.
диатонический звукоряд) М. ладам относятся лидийский лад,
ионийский лад, миксолидийский лад, дорийский лад, эолийский
лад, фригийский лад и, как исключение, локрийский лад,
образующие шкалу — от ладов с преобладанием больших
интервалов от тоники вверх к ладам с преобладанием
малых интервалов от тоники вверх; к хроматическим
М. ладам (опирающимся на хроматический звукоряд) от-
165
МЕЛ
лидийский лад
ионийский лад
МИКСОЛИДИЙСКИЙ ЛАД
ДОРИЙСКИЙ ЛАД
ЭОЛИЙСКИЙ ЛАД
ФРИГИЙСКИЙ ЛАД
ЛОКРИИСКИИ ЛАД
количество
интервалов
I II III IV V VI VII VIII ув.°6.ТОчНИмИум.
-0-
ф
т-
=пс=*»^
eS
■@-
^^s
^^;
1«Г
-щ-
|=^зШ1?11
т
fccF***-
—t~:~k7r~i^n
1«1
W-m
=й!11Ёв
носится ряд ладов, напр. лады, содержащие от то н и к и
вверх увеличенные (приму, секунду, квинту) или
уменьшенные (кварту, квинту, октаву) интервалы.
МЕЛОДИЧЕСКИЙ МАЖОР — разновидность мажора,
лад, построенный по формуле:
тон — тон — полутон — тон — полутон — тон — тон.
М. мажор отличается от натурального мажора более
низкими VI и VII ступенями, вследствие чего трезвучия IV и
V ступеней и септаккорд V ступени теряют акустическую
правильность, что возмещается, однако, своеобразной
мелодической выразительностью этого лада. Ср.
Гармонический, мажор.
МЕЛ
166
МАЖОР
МЕЛОДИЧЕСКИЙ
МАЖОР
НАТУРАЛЬНЫЙ
1т. 1т. У2т. 1т. у2т. 1т. 1т.
I II III IV V Vlr VIIм >
L~--— ум5 ~2^' yi уи iv v _ vz
^-^=®z:
МЕЛОДИЧЕСКИЙ МИНОР — частая разновидность
минора, сочетаемая обычно с гармоническим минором;
лад, построенный по формуле:
тон — полутон — тон — тон — тон — тон — полутон.
1т. 1/2т. 1т. 1т. -1т. 1т. 1/2т.
I II III IV V VIм Vllr VIII IIм IVм VIм
МЕЛОДИЧЕСКИЙ МИНОР
ГАРМОНИЧЕСКИЙ МИНОР
НАТУРАЛЬНЫЙ МИНОР
fe=#g^=^^Tff1ff
. L^-v-s yi уиг и iv vi
VI VIIй
(§) » ф"""
Рассматривается как видоизменение натурального
минора путем повышения в нем VI и VII ступеней. М. минор
отличается от гармонического минора более высокой VI
ступенью, которая называется шестой
мелодической и обозначается VIм. В пьесах, написанных в М.
миноре, в ключе выставляются те же знаки, что и в
натуральном миноре, а встречающиеся VIм и VII ступени
сопровождаются непосредственно в тексте знаками
повышения: диезом, дубль-диезом или бекаром (если
тональность бемольная). М. минор содержит много хроматичес-
167
МЕЛ
ких интервалов и поэтому отличается усиленным
мелодическим тяготением, притом в разных направлениях: в
верхнем тетрахорде — вверх, в нижнем тетрахорде — вниз.
Уничтожая, по сравнению с гармоническим минором,
увеличенную секунду между VI и VII1' ступенями, М. минор
видоизменяет мелодические связи, сохраняя
гармонические связи в основном неприкосновенными, и поэтому
часто применяется в сочетании с гармоническим минором
или натуральным минором для развития их
мелодических возможностей.
МЕЛОДИЧЕСКОЕ ПОЛОЖЕНИЕ — расположение
аккорда, определяемое тем, какой из составляющих его
звуков находится в верхнем голосе. Трезвучия могут быть в
М. положении основного тона (обозначается мелкой
цифрой !), терцового тона (3) или квинтового тона (5).
Септаккорды, кроме того, могут быть в М. положении септимо-
вого тона (7).
До мажор (C-dur)
IV
$ш
ш
v7
i
Pf^
m
Ш
Ш
МЕЛОДИЯ [греч. melodia — пение песни, от melos —
песнь и ode — пение] — 1. Напев;
осмысленно-выразительное и законченное по построению одноголосное последо-
вание звуков, объединенных определенными
отношениями высоты, длительности и силы (на основе лада и
метра). Важнейшая основа муз. произведения, способная
воплотить самые разл. образы и состояния. См. прим. —
стр. 142, 169. 2. В гомофоническом складе музыки —
наиболее выразительный голос. 3. Условное название
верхнего голоса в гармонических упражнениях.
МЕЛ
168
МЕЛОДРАМА [от греч. melos — песнь й drama —
действие] — 1. Устарелое определение драмы, отдельные
места которой сопровождаются музыкой. 2. Часть драм,
произведения, сочетаемая с музыкой. 3. Драм, произведение,
отличающееся преувеличенной чувствительностью и
высокопарностью.
МЕЛОС [от греч. melos — песнь] — песенный,
мелодический элемент, мелодическое начало в музыке.
МЕНЕСТРЕЛИ — в средн. века (особенно XIII-XIV вв.)
во Франции и Англии странствующие поэты-музыканты.
МЕНЗУРА [лат. mensura — мера] — размеры или
соотношения разл. частей муз. инструментов. * »
МЕНЗУРАЛЬНАЯ НОТАЦИЯ [лат. mensura — мера,
nota — знак] -- средневек. (XII -XVI вв.) система записи
музыки, обозначавшая не только высоту, но и
длительность звуков.
МЕНУЭТ [фр. menuet, от pas menus — маленькие
шаги] — народного происхождения танец трехдольного
тактового размера, в XVII в. введенный при франц. дворе;
первоначально представлял ряд церемонных движений в
умеренном темпе. Включенный в инструментальную музыку,
М. приобрел значительно более скорый темп и энергичный
характер; до нач. XIX в. М. составлял третью часть
симфонии и др. инструментальных произведений, написанных в
форме сонатного цикла, затем место М. заняло скерцо.
МЕССА [ит. messa; фр. messe, от лат. missa] —
многочастное произведение для хора (иногда также
певцов-солистов) с инструментальным сопровождением или без
него, написанное на определенный лат. текст для
исполнения во время католической обедни.
МЕТАЛЛОФОН — См. Колокольчики.
МЕТР [от греч. metron — мера] — такой ритм, в
котором все длительности одинаковы, а акценты одинаковой
силы появляются через равные промежутки времени.
Основным признаком, отличающим один М. от другого,
является строение такта, т.е. повторяющегося все время
169
MET
А.Хачатурян
мелодия «Гаянэ»
РИТМ
П. Чайковский
мелодия «Евгений Онегин»
/ — —^
РИТМ*
-1(ТНГГ!+ГГ¥ГТ 1ГТГТГГГ+ПТТГТТ-1-Г
М. Мусоргский
«Ночь на Лысой горе»
—^-p—f- t~f f-hf-f Iff 1
Д. Шостакович
«Песнь о лесах»
РИТМ -ч | |
-Чтттттгг^ггттг^
MET
170
отрезка М., заключенного между двумя наиболее
сильными акцентами. М. является мерой ритма, средством
его измерения. Во время исполнения муз. произведения
можно отсчитывать все доли. М. по тактам в уме или вслух
или отмечать их движением головы, руки, ноги, корпуса,
что помогает постичь ритм исполняемого произведения.
МЕТРОНОМ — прибор для определения темпа путем
точного отсчета длительностей метра; усовершенствован
в 1816 г. И. Н. Мельцелем, представляет механический
равномерно качающийся маятник с передвижной
гирькой, который издает при качании отчетливые,
отрывистые звуки; от передвижения
гирьки скорость движения маятника
меняется; спец. шкала цифр
показывает, сколько маятник
производит ударов в минуту при том
или ином положении гирьки.
В нотах при определении темпа
указывается количество
колебаний маятника в минуту и муз.
длительность, соответствующая при
этом каждому его удару. Напр. J =
80 или J = 68 обозначает, что каж-
Метроном дый удар маятника ПРИ
положении гирьки около цифры 80 или
68 отсчитывает соответственно длительности половинной
или четвертной ноты. М. М. [сокр. слов метроном Мельце-
ля] — прежде ставилось перед определением темпа по М.
МЕЦЦО-СОПРАНО [от ит. mezzo — срединный и
soprano] — женский голос, средний по регистру между
сопрано и контральто; употребительный диапазон М.-с. — от
а до а2 (ля мал. октавы — ля втор, октавы) и шире; ноты
пишутся в скрипич. ключе. В хоре называется альт.
МИ [mi] — 1. Одно из семи слоговых названий звуков;
соответствует буквенному обозначению Е или е [э]. 2. Строй
транспонирующих инструментов (in E), звучащих на 4
тона ниже, чем написаны их ноты; в этом строе в наст,
время иногда применяется валторна.
171
МИ
МИ-БЕМОЛЬ— 1.0дно из слоговых названий звуков.
2. Строй транспонирующих инструментов (in Es),
звучащих: 1) на полтора тона выше, чем написаны их ноты; в
этом строе в наст, время применяются малый кларнет, сак-
софон-сопранино, малый корнет (в духовом оркестре); 2) на
четыре с половиной тона ниже, чем написаны ноты; в этом
строе в наст, время применяются альт, валторна (в духовом
оркестре), саксофон-альт; 3) на десять с половиной тонов
ниже, чем написаны ноты, — строй баритонов, саксофона.
Валторна в строе Ми Ь
(corno in Es)
— |ЯРШШр1^Йр
МИ-БЕМОЛЬ МАЖОР — мажорная тональность с
тоникой ми-бемоль; то же, что Es-dur; имеет 3 бемоля в
ключе (си-бемоль, ми-бемоль, ля-бемоль). В названии
пьесы обозначает, что пьеса эта опирается на м.-б. мажор как
основную тональность и, как правило, заканчивается ее
тоникой (ми-бемоль). Ми-бемоль-мажорный аккорд —
мажорное (большое) трезвучие, построенное на ноте
ми-бемоль, т. е. состоящее из звуков ми-бемоль, соль и
си-бемоль; в м.-б. мажоре является тоническим трезвучием,
т. е. трезвучием I ступени.
ЗВУКОРЯД
I II III IV V VI VII VIII
КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ
ТРЕЗВУЧИЕ
ми
172
МИ-БЕМОЛЬ МИНОР — минорная тональность с
тоникой ми-бемоль; то же, что es-moll; имеет 6 бемолей в
ключе (си-бемоль, ми-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль, соль-
бемоль, до-бемоль); м.-б. минор энгармонически равен ре-
диез минору. В названии пьесы обозначает, что она
опирается па м.-б. минор как основную тональность и, как
правило, заканчивается ее тоникой (ми-бемоль).
Ми-бемоль-минорный аккорд — минорное (малое) трезвучие,
ЗВУКОРЯД (НАТУРАЛЬНЫЙ) ' ПОВЫШЕННЫЕ
СТУПЕНИ
IV V VI VIIм VIII VIм VIIг
S^E^teEBs'^ES^
&^g§^^^^
ТРЕЗВУЧИЕ
построенное на ноте ми-бемоль, т. е. состоящее из звуков
ми-бемоль, соль-бемоль и си-бемоль; в м-б. миноре
является тоническим трезвучием, т. е. трезвучием I ступени.
Ми-бемоль-минорный аккорд энгармонически равен ре-
диез-минорному аккорду.
МИКСОЛИДИЙСКИЙ ЛАД— мелодический лад,
построенный по формуле:
тон — тон — полутон — тон — тон — полутон — тон.
1т. 1т. 14 т. 1т. 1т. 1/2т. 1т.
II III IV V VI VII VIII
МИКСОЛИДИЙСКИЙ ЛАД :
' 9) |«>
фщщштщт
НАТУРАЛЬНЫЙ МАЖОР
«^Г°'^;
psa^E^E^
^и
173
МИ
Звукоряд М. лада отличается от звукоряда мажора
более низкой VII ступенью, образующей с тоникой не
большую, а малую, т. наз. миксолидийскую септиму.
М. лад характерен отсутствием восходящего вводного тона.
МИ МАЖОР — мажорная тональность с тоникой ми;
то же, что E-dur; имеет 4 диеза в ключе (фа-диез, до-диез,
соль-диез, ре-диез). В названии пьесы обозначает, что
пьеса эта опирается на М. мажор как основную тональность
ЗВУКОРЯД
I II III IV V VI VII VIII
КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ ТРЕЗВУЧИЕ
|ttg шШ |ШШ
и, как правило, заканчивается ее тоникой (ми).
Ми-мажорный аккорд — мажорное (большое) трезвучие,
построенное на ноте ми, т. е. состоящее из звуков ми, соль-
диез и си; в м. мажоре является тоническим трезвучием,
т. е. трезвучием I ступени.
МИ МИНОР — минорная тональность с тоникой ми; то
же, что e-moll; имеет 1 диез в ключе (фа-диез). В названии
пьесы обозначает, что пьеса эта опирается на м. минор
ЗВУКОРЯД (НАТУРАЛЬНЫЙ) ПОВЫШЕННЫЕ
СТУПЕНИ
VIIм VIII VIм VIIг
Eg^fnz^E
КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ ТРЕЗВУЧИЕ
мин
174
как основную тональность и, как правило, заканчивается
ее тоникой (ми). Ми-минорный аккорд — минорное
(малое) трезвучие, построенное на ноте ми, т. е. состоящее из
звуков ми, соль и си; в м. миноре является тоническим
трезвучием, т. е. трезвучием I ступени.
МИНИАТЮРА [фр., от ит. miniatura — в средневек.
рукописях — небольшие живописные украшения и
иллюстрации из миния (киновари); в переносном смысле — что-л.
необычно малых размеров] — небольшая муз. пьеса.
МИННЕЗИНГЕРЫ [нем. Minnesinger — певец
любви] — средневек. (XII-XV вв.) немецкие рыцари — поэты
и музыканты. г
МИНОР, минорный лад [ит. minore — меньший] — лад,
опирающийся на малое (минорное) трезвучие как на
устойчивый аккорд, в который разрешаются отдельные
неустойчивые ступени, а в нек-рых разновидностях М.
также и доминантсептаккорд; один из основных
представителей мажоро-минорной системы ладов. В сочетании с
буквенным обозначением тональности слово М.
заменяется словом moll. Разновидностями М. являются: 1)
натуральный М., 2) гармонический М., 3) мелодический М.
Полный М. — объединение всех трех разновидностей М.,
девятизвуковой лад с двумя видами VI и VII ступеней (VI
и VIм, VII" и Vllr). См. Тональность. Ср. Мажор.
I II 111 IV V VI VIм VIIм УНГ VIII
МИНОРНАЯ ГАММА — мелодическое последование
всех ступеней минорного лада вверх или вниз (от I до VIII
или от VIII до I ступени включительно). См. также
Гармоническая минорная гамма, Мелодическая минорная гамма.
МИНОРНАЯ СУБДОМИНАНТА — трезвучие IV
ступени в гармоническом мажоре, имеющее структуру
малого (т. е. минорного) трезвучия; обозначается IVr.
175
МОД
МИНОРНОЕ ТРЕЗВУЧИЕ — трезвучие, которое
содержит в сжатом расположении (т. е. будучи расположено по
терциям) малую терцию снизу, большую терцию сверху и
чистую квинту в итоге; иначе — м а л о е трезвучие. М.
трезвучие является консонансом акустически
неправильным, т. к. сравнительно со шкалой гармонических
созвуков имеет искаженную, более низкую терцию.
Благодаря этому М. трезвучие создает впечатление сломленного
звучания и имеет характер мрачности, печали, слабости
и т. п. круга представлений, объединяемых и в жизни
понятием «минорности»; всеми этими чертами М. трезвучие
противоположно мажорному трезвучию (большому).
МИНОРНЫЙ АККОРД — См. Минорное трезвучие.
МИНОРНЫЙ СТРОЙ — название минора,
минорного лада.
ММ7 — малый мажорный септаккорд.
М. М. — сокр. слов метроном Мельцеля. См. Метроном.
МНОГОГОЛОСНЫЙ — содержащий одновременное
звучание неск. звуков определенной высоты (тонов).
Ср. Одноголосный.
МОДЕРАТОР [лат. moderator — умеряющий,
сдерживающий] — приспособление на нек-рых пианино, роялях
в виде рычага, посредством которого струны
прикрываются полосой войлока, вследствие чего звук их
становится слабым, слышным только вблизи.
МОДУЛИРУЮЩИЙ АККОРД — при переходе из
одной тональности в другую (модуляции) первый аккорд
новой тональности, не встречающийся в старой
тональности или нехарактерный для нее. См. прим. — стр. 72, 163,
164, 176.
МОДУЛЯЦИЯ [лат. modulatio — соблюдение меры; ит.
modulazione — модуляция, переливы голоса] — 1. Переход
из одной тональности в другую. Элементами модуляции
являются: а) ста рая тональность, т.е. та, из
которой совершается переход; б) новая тональность, т. е.
та, в которую совершается переход; в) модулирующий
мод
176
аккорд — первый аккорд новой тональности, не
встречающийся в старой тональности или нехарактерный для
нее; г) посредствующий аккорд — последний
аккорд старой тональности, стоящий перед модулирующим
аккордом. М. классифицируются по трем признакам:
а) по родству тональностей — наМ. первой,
второй и третьей степени; б) по с п о с о б у перехода (т.е.
СТАРАЯ ТОНАЛЬНОСТЬ
До мажор
(C-dur)
1 V
r-Q—J—j-
"zi""*r~a—
ЛН £ g)
Л* P
s \
ПОСРЕДСТВ.
АККОРД
1 = VI
Яг
a
p
НОВАЯ ТОНАЛЬНОСТЬ
МОДУЛИР.
АККОРД
-М
gp__
4 Л
—tt^- -
р
1
ми минор
(e-moll)
1б4 ^
~^p=;fe
п А 5
г»
1
\- Ч ~ZxD
по отношению посредствующего аккорда к новой
тональности) — на М. диатоническую, энгармоническую,
мелодическую (обычно — мелодико-хроматическую); в) по
значимости тональностей — наМ. совершенную
и отклонение. М. — необходимое средство
гармонического движения, одно из оснований муз. формы, обладающее
огромными выразительными возможностями. 2. См.
Ладовая модуляция.
177
MOP
МОЛДОВЭНЯСКА — молдавск. народный
жизнерадостный хороводный танец, преимущ. молодежный;
содержит разнообразные фигуры, исполняемые всеми
участниками вместе или двумя группами. Основной фигурой
М. является пляска объединенных в круг танцоров.
Тактовый размер двухдольный.
МОНОДИЯ [от греч. monos — один, ode — чтение] —
исполнение одной мелодии без аккомпанемента, сольное
или ансамблевое (в унисон или в октаву).
МОНОДРАМА [от греч. monos — один и drama —
действие] — драма, основанная на игре одного
действующего лица.
МОНОТЕМАТИЗМ [от греч. monos — один и thema —
предмет повествования или обсуждения] — построение
муз. произведения на основе изложения и развития одной
темы. Иногда черты М. проявляются в преобладающем
значении одной из тем произведения.
МОНОТОННЫЙ [от греч. monos — один,
единственный, tonos — напряжение, ударение] — однотонный,
однозвучный, т. е. одноголосный, также — однообразный,
повторяющийся на одном и том же звуке, без его
повышения или понижения, с одинаковой силой.
МОНОХОРД [от греч. monos — один и chorde —
струна] — однострунник; однострунный прибор,
сконструированный впервые в Древн. Греции для изучения
свойств звука.
МОРДЕНТ — *v — [ит. mordente — острый, кусающий] —
один из мелизмов, указывающий на необходимость
исполнить в быстром последовании три ноты: 1) главную (т. е. ту,
которая написана и над
которой выставлен М.), 2)
вспомогательную, отстоящую от
главной на секунду вверх, и
3) вновь главную. Ср.
Двойной мордент,
Перечеркнутый мордент, Двойной пере- исполняется -А
черкнутый мордент, *
ЩШШшМ
мот
178
МОТЕТ [лат. motetus, от motus — слово] — 1. В XII-
XIV вв. многоголосная песня, одновременно сочетавшая
неск. самостоятельных мелодий, иногда даже с разл.
текстом; вспоследствии — название разнообразных
многоголосных произведений полифонического склада преимущ.
для пения а капелла. 2. Полифоническая пьеса из
нескольких звеньев разл. строения.
МОТИВ [от ит. motive — повод, побуждение, мотив;
мелодия, тема] — 1. Мельчайшее муз/-построение, группа
нот, объединенных одним ударением (соответствует стопе
в стихосложении). 2. Мелодический оборот, мельчайшее
муз. построение, обладающее самостоятельной
выразительностью; то же, что интонация (в четвертом
значении). 3. Характерная часть темы, способная приобрести
самостоятельное значение в разработке. 4. В бытовом
понимании — напев, мелодия.
МОТИВНАЯ РАЗРАБОТКА — видоизмененное
повторение частей темы, т. е. ее м о т и в о в. Ср. Вариация (в
первом значении).
МУГАМ, маком — 1. Тот или иной характерный лад в
музыке ряда народов Востока. 2. Связанное с этим ладом
вокально-инструментальное сочинение, исполняемое по
слуховой традиции народными музыкантами. М. имеет
сложную, многочастную композицию, исполняется
импровизационно, однако с сохранением отстоявшихся
основных мелодических оборотов (тем), приемов их
развития, а также построения в целом.
МУЖСКИЕ ГОЛОСА — См. Бас, Баритон, Тенор.
МУЗЫКА [греч. musike, от musa; музы — легендарные
богини, дочери Юпитера и Мнемозины,
покровительницы наук и искусств] — разновидность искусства,
воплощающая идейно-эмоциональное содержание в звуковых
художественных образах. М. часто сочетается с другими
искусствами (См. Опера, Балет, Оперетта, Оратория,
Кантата, Программная музыка). Материалом для М.
служат звуки спец. инструментов и певческих голосов,
отсюда ее деление на инструментальную М.
(бестекстовую или программную, или сочетаемую с какими-л. вида-
179
МУЗ
ми др. искусств, но без пения) и вокальную М. (для пения
с инструментальным сопровождением или без него),
сочетаемую, как правило, со словом. М. делится также на
профессиональную М. и народнуюМ.
МУЗЫКАЛЬНАЯ ФОРМА — принятое название муз.
композиции, т. е. строения муз. произведения. Понятие М.
формы не следует отождествлять с философским
определением художественной формы; М. форма является лишь
одной из сторон муз. выразительности, одним из важнейших
средств воплощения идейно-эмоционального содержания
музыки. Разновидности М. формы определяются двумя
факторами: а) композицией (чередованием и
соотношением) тематического материала и б)
тонально-модуляционным планом (чередованием и соотношением тональностей);
оба фактора образуют единство, зависят один от другого и
взаимно влияют друг на друга. Хотя каждое произведение
имеет свою особую композицию, обусловленную его
идейно-эмоциональным содержанием, но многие из них,
возникшие в исторически родственных условиях, сходны
между собой; из большого ряда таких произведений и
выводится та или иная теоретически нормативная, типовая М.
форма. Каждая М. форма распадается на ряд более или
менее законченных по построению разделов (отделов или
частей). Различают М. формы: а) полифонические,
образование которых возможно лишь при условии ритмической
самостоятельности голосов, и б) гомофонические, основой
которых является ритмическое совпадение кадансов и
цезур во всех голосах (что не исключает использования
полифонической ткани в промежутках между такими
кадансами). К первым относятся фуга, фугато, всевозможные
каноны, инвенция, чакона, пассакалья, бассо остинато,
полифонические вариации; ко вторым — сонатная форма
со всеми ее разновидностями, рондо, трехчастная форма,
двухчастная форма, куплетная форма, тема с вариациями.
Доследование неск. завершенных пьес, каждая из которых
в отдельности написана в одной из перечисленных выше
М. форм, представляет собой циклическую М. форму; к
циклическим М. формам относятся: сюита, сонатный цикл
(в виде сонаты, инструментального ансамбля, симфонии,
концерта) и др. Ср. Свободная форма.
МУЗ
180
МУЗЫКАЛЬНОЕ УЧИЛИЩЕ — среднее муз. учебное
заведение, позволяющее лицам, имеющим общее
образование и сравнительно небольшую спец. подготовку,
приобрести муз. профессию в рамках средней квалификации
и одновременно пройти дисциплины
общеобразовательной школы.
МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ— См.
Инструменты музыкальные.
МУЗЫКАЛЬНЫЙ ДИКТАНТ — музыка,
предназначенная для записи ее на слух; составная часть курса
сольфеджио; подразделяется на одноголосный,
двухголосный, гармонический, полифонический и т. Д. -
МУЗЫКАЛЬНЫЙ МОМЕНТ — название
инструментальных пьес, родственных экспромтам.
МУЗЫКОВЕД — музыкант-специалист, работающий
как профессионал в какой-л. области муз. науки
(музыковедения). М. может быть научно-исследовательским
работником, критиком, педагогом, методистом,
библиотечным работником, редактором, лектором, художественным
руководителем муз. учреждения и т. п. М. получают
высшее образование на историко-теоретических отделениях
теоретико-композиторских факультетов консерваторий
или спец. среднее образование в муз. училищах, в
которых имеются теоретико-композиторские отделы.
МУНДШТУК [нем., от Mund — рот,
Stuck — кусок] — наконечник на нек-рых
духовых инструментах, который берется
в рот или прикладывается к губам для
вдувания воздуха при игре на этих инст-
Мундштуки ру ментах.
МУТАЦИЯ [от лат. mutatio — изменение, перемена] —
перемена, перелом голоса у мальчиков с наступлением
юношеского возраста.
181
HAP
H — сокр. слова натуральный (применительно к
ладам). См. Цифровка.
НАГАРА — узбекск., таджикск. и азербайджанск.
народный ударный инструмент небольших размеров в виде
двух затянутых кожей глиняных котлов разл. величины,
на которых играют палочками.
НАЙ [узбекск., букв. — камыш; по-видимому,
указание на материал, из которого в старину производился этот
инструмент] — 1. Узбекск., азербайджанск. и др. народов
дерев, духовой инструмент типа флейты с шестью
основными отверстиями; звукоряд диатонический, посредством
особых способов исполнения приближающийся то к
мажорному, то к минорному. Реконструированная
разновидность Н. — малый Н. 2. Таджикск. народный
духовой инструмент типа свистковой флейты.
НАКРЫ — старинный русск. народный глиняный
ударный инструмент небольших размеров в виде неск.
закрытых котлов разл. величины. Был введен В. В.
Андреевым в созданный им оркестр русск. народных
инструментов; впоследствии Н. были заменены родственными
им, но технически более совершенными литаврами.
НАРОДНАЯ МУЗЫКА — музыка, живущая в недрах
народа и сохраняющаяся в его устной традиции. Н.
музыка — результат коллективного творчества; песня,
первоначально созданная группой певцов или отдельным
HAP
182
композитором, остается жить, будучи многократно
повторенной, переходя из уст в уста; при каждом таком
повторении возможно ее видоизменение, и в результате народные
песни представляют собой наиболее глубокое, верное и
художественно совершенное воплощение в музыке духа и
характера того народа, которому они принадлежат.
НАРОДНЫЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ —
инструменты, широко распространенные в каком-л.
народе, на которых играют не только профессионалы, но в
первую очередь многочисленные любители музыки. Так
же, как и профессиональные (См. Инструменты,
музыкальные), Н. муз. инструменты относятся к струнным,
духовым и ударным. Каждый народ имеет своги Н. муз.
инструменты; наиболее характерными из них являются:
у русских — домра, балалайка, гусли, жалейка, баян; у
украинцев — бандура; у кавказских народов — тар, саз
и др.; у ср.-азиатских народов — дойра, дутар, най, кар-
най и др., у карел и финнов— кантеле; у латышей —
куокле; у итальянцев — мандолина; у испанцев —
гитара и т. д.
НАТУРАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ — медные духовые
инструменты, способные издавать лишь звуки
натурального звукоряда (гармонические созвуки)у получаемые от
колебания полного объема или половинных, третьих и т. д.
частей заключенного в этих инструментах столба воздуха.
Н. инструменты не имеют приспособлений, при помощи
которых во время игры увеличивается или уменьшается
объем заключенного в инструментах столба воздуха.
Звукоряд Н. инструментов по своему строению представляет
часть шкалы гармонических созвуков, начатую от
первого или второго созвука. К Н. инструментам относятся
всевозможные сигнальные рожки, для них характерно
исполнение фанфар. В симфоническом оркестре до втор,
четв. XIX в. применялись натуральные валторны и
трубы, заранее настроенные в нужный строй с помощью крон.
Впоследствии Н. инструменты были заменены
инструментами с вентилями и клапанами, которые
позволяют получить хроматический звукоряд. Ср. Широкомен-
зурные духовые инструменты.
183
HAT
НАТУРАЛЬНЫЕ ФЛАЖОЛЕТЫ— гармонические
призвуки на струнных инструментах, звучащие без
основного тона при легком прикосновении пальца к
открытой струне в местах, точно делящих ее на две, три, четыре
и т. д. части. От каждого такого прикосновения начинают
звучать соответственно второй, третий, четвертый и т. д.
гармонические созвуки по отношению к настройке
струны, т. е. ее гармонические призвуки. Н. флажолет
обозначается нотой, которая получилась бы от обычного
прижатия струны, с цифрой 0 (ноль), указывающей
необходимость легкого прикосновения пальца в этом месте.
Ср. Искусственные флажолеты.
ТАБЛИЦА НАТУР. ФЛАЖОЛЕТОВ НА СТРУНЕ ДО БОЛЬШОЙ ОКТАВЫ
2-й гармонии. 3-й гармонии. 4-й гармонии. 5-й гармонии.
созвук созвук созвук созвук
(от половинных (от третьих (от четвертых (от пятых
частей струны) частей струны) частей струны) частей струны)
6-и гармонии,
созвук
(от шестой
части струны)
Т-В
0
CV
о о
о
о 0
О
«000
ст
С)
0
1
^>о
СТРОИ
СТРУНЫ
Эг-
[«] N
И
и т.д.
то же, что шкала гар-
НАТУРАЛЬНЫЙ ЗВУКОРЯД
монических созвуков.
НАТУРАЛЬНЫЙ МАЖОР, или просто мажор —
основная, наиболее распространенная разновидность
мажора; лад, построенный по формуле:
тон — тон — полутон — тон — тон — тон — полутон
и опирающийся на тоническое трезвучие как на
устойчивый аккорд. В Н. мажоре все главные трезвучия
(построенные на I, IV и V ступенях) и септаккорд V ступени имеют
HAT
184
акустически правильную структуру, т. к. состоят из
звуков шкалы гармонических созвукову поэтому Н. мажор
является исходным ладом мажоро-минорной системы
ладов. См. также Одноименные тональности.
1т. 1т. 1/2т. 1т. 1т. 1т. У2т.
I II III IV V VI VII VIII
I II III IV V VI VII
Б М М Б Б М Ум
l7 Н7 "I? IV7 V7 VI7 VII7
Б7 М7 М7 Б7 Д7 М7 ■ ПУ7
НАТУРАЛЬНЫЙ МИНОР — лад, построенный по
формуле:
тон — полутон — тон — тон — полутон — тон — тон
1т. 1/2т. 1т. 1т. У2т. 1т. 1т.
IV V VI VIIй VIII
н IV VH VI VIIм
i^s^^^m
М Ум Б М М Б Б
l? Н7 I"? ,V7 V7 VI7,VII?
М7 ПУ7 Б7 М7 М7 Б7 ММ7
185
HEA
См. Натуральные
и опирающийся на тоническое трезвучие как на
устойчивый аккорд. Н. минор рассматривается теорией как
основание всех разновидностей минора (См. Гармонический
минор. Мелодический минор); однако доминантовые
аккорды Н. минора акустически неправильны, т. к. не совпадают
со шкалой гармонических созвуков. Оттого
функционально-гармонические связи в Н. миноре слабы, и на первый
план выступают связи мелодические, а также красочная
сторона гармонии. См. также Одноименные тональности.
НАТУРАЛЬНЫЙ ФЛАЖОЛЕТ
флажолеты.
НЕАККОРДОВЫЕ ТОНЫ — звуки какого-л. голоса в
многоголосном складе музыки, не входящие в состав
аккорда, образуемого др. голосами, и обычно нарушающие
его терцовое строение. К. Н. тонам относятся: проходящая
нота, вспомогательная нота, предъем, задержание, кам-
биата. Ср. Аккордовые тоны. См. Фигурация мелодическая.
НЕАПОЛИТАНСКИЙ СЕКСТАККОРД — один из
субдоминантовых альтерированных аккордов в миноре:
секстаккорд II ступени с пониженным основным тоном (IV);
название свое получил от частого применения в оперной
лэдинор (a-moll)
П« fa к Vr I I VI lie1 Vr
i
^&
vj
Щ
Щ
4F
-8"
Ш
«-
s
Uli
p^
\p
I ie He' ivy*' l64 Vj
^nnj
Щ
s
x - неаполитанский секстаккорд
НЕП
186
музыке перв. полов. XVIII в. композиторами т. наз.
неаполитанской школы, хотя Н. секстаккорд применялся
также и др. авторами. Прим. стр. 185.
НЕПОЛНЫЙ СЕПТАККОРД — септаккорд с
пропущенным (отсутствующим) квинтовым (реже — терцовым)
тоном.
НЕПОЛНЫЙ ТАКТ — первый или последний такт ка-
кой-л. пьесы или ее самостоятельной части, в котором
общая длительность входящих в Hefo нот меньше
тактового размера.
НЕСИММЕТРИЧНЫЕ ТАКТЫ — сложные такты,
образованные из неск. простых тактов разл. "размера j( в
отличие от симметричных тактов), иначе —
смешанные такты. Разделяются на: а) двухчастные Н.
такты (содержащие два ударения); размером в g[i + i или 1 + £],
ФОРМУЛА СТРОЕНИЯ
НИ ft? 11
I[H] frrrr
ФОРМУЛА СТРОЕНИЯ
I [§+И] If'UJU
ФОРМУЛА СТРОЕНИЯ
1[Ы4] rrfrfrr
ИИ р г г г г
8[Н] lllIs
ФОРМУЛА СТРОЕНИЯ
l[H+f]rffrrff
187
НИТ
%[i + \ или \ + J], б) трех частные Н. такты
(содержащие три ударения); размером в Щ + jjj + § или а + i + § или
§ + I + I], I [5 + 42 + I или 42 + J + 42 или \ + I + 3] и др.
НЕСОВЕРШЕННАЯ МОДУЛЯЦИЯ — переход в новую
тональность без закрепления в ней. См. Отклонение.
НЕУСТОЙЧИВЫЕ СТУПЕНИ ЛАДА — звуки лада, ко
торые тяготеют в устойчивые ступени лада, т. е.
возбуждают ожидание этих ступеней. В ладах мажоро-минорной
системы неустойчивыми являются II, IV, VI, VII ступени,
т. е. все ступени, кроме звуков тонического трезвучия; в
мелодических ладах неустойчивыми являются все
ступени, кроме I ступени (тоники).
НИЖНИЙ ВВОДНЫЙ ТОН — название VII ступени
лада, находящейся на малую секунду ниже VIII ступени
(тоники): иначе — восходящий вводный тон или
просто ввод ный тон.
НИЖНИЙ ГОЛОС — 1. Самый низкий голос музыки
многоголосного склада, иначе — бас. 2. Низкий голос
музыки двухголосного склада.
НИЖНИЙ ТЕТРАХОРД — четыре ступени какого-л.
лада от I до IV включительно.
НИЖНЯЯ ДОМИНАНТА — См. Субдоминанта.
НИЖНЯЯ МЕДИАНТА — VI ступень ладов мажоро-
минорной системы; обозначается римской цифрой VI.
См. Медианта.
НИЖНЯЯ ТОНИКА — I ступень лада (в отличие от
верхней тоники —VIII ступени лада).
НИТКА, ниточка — горизонтальная линия, на
которой записываются ноты для ударного инструмента с
неопределенной высотой звука; на Н. записывается лишь
ритм исполняемой музыки. Ср. Нотный стан.
МАЛЫЙ БАРАБАН
нов
188
НОВАЯ ТОНАЛЬНОСТЬ — тональность, в которую
совершается переход (модуляция) из другой (старой)
тональности. См. Модуляция.
НОВЕЛЕТТА, новеллетта [от ит. novelletta —
небольшой рассказ] — редкое название пьесы, в которой
чередование коротких тем создает впечатление смены ряда
эпизодов лирического или драматического характера.
НОВЕМОЛЬ [от лат. novem — девять] — особая
ритмическая группа из девяти нот, равная по длительности
восьми обычным нотам того же начертания; обозначается
цифрой 9 (курсивом).
9 ___ 8 BSSXSSXX3 9 -"■ - г. 8
П. Чайковский
5 я симфония
НОКТЮРН [фр. nocturne — ночной] —
распространившееся с нач. XIX в. название пьес (как правило,
инструментальных, редко — вокальных) лирического, преимущ.
мечтательного характера. В основе Н. лежит обычно
широкоразвитая певучая мелодия, благодаря чему Н.
зачастую представляет своеобразную инструментальную
песню. Н. чаще всего пишутся для фортепиано, но
встречаются Н. и для др. инструментов, а также для ансамблей.
НОНА [от лат. попа — девятая] — 1. Интервал
шириной в 9 ступеней: обозначается цифрой 9. Малая Н. —
интервал в 9 ступеней и б2! тонов, обозначается м. 9;
большая Н. — интервал в 9 ступеней и 7 тонов, обозначается б.
9. Н. рассматривается также как составной интервал —
189
НОН
секунда через октаву. В обращении, в результате
перенесения нижнего звука Н. на октаву вверх и верхнего звука
на октаву вниз, она дает септиму. См. прим. — стр. 230.
2. Девятая ступень от данной. 3. Тот звук нонаккорда,
который в сжатом расположении (т. е. при расположении
звуков аккорда по терциям) является самым верхним;
иначе — ноновый тон; обозначается цифрой 9.
9 =
:jtxirrf>d.-J
6.9 6.9 м.9 6.9 6.9 6.9 м.9 м.9 м.9 6.9 6.9
"О"
НОНАККОРД — аккорд, состоящий из звуков таких
пяти названий, которые можно расположить по терциям
(напр., до, ми, соль, си, ре); в сжатом расположении (т. е.
будучи расположен по терциям) Н. содержит 4 терции, 3
квинты, 2 септимы и 1 нону, 3 трезвучия и 2 септаккорда.
Н. может рассматриваться как септаккорд с добавлением
ноны от его основного тона; обозначается цифрой 9.
Обращения Н. очень редки и обычно возникают и
рассматриваются как какие-л. др. аккорды в сочетании со звуками
мелодической фигурации. Различаются большие Н. (Б.,) —
с большой ноной и малые Н. (М9) — с малой ноной; из них
должны быть выделены большой и малый
доминантно н а к к о р д ы, т. е. нон-аккорды, построенные на V
ступени натурального и гармонического мажора и
гармонического минора, из них V9 натурального мажора (т. е.
большой доминантнонаккорд) является диссонансом
акустически правильным, т. к. состоит из звуков шкалы
гармонических созвуков.
Ф
ш
1Г
^8:-
^ ^
Ф
EJEE*
СЕПТАККОРДЫ 7
Щ
нон
190
Чаще других встречаются Н. II и V ступеней, как
обладающие наиболее ясно выраженной гармонической
функцией. В четырехголосном складе в Н. обычно
пропускается (исключается) квинтовый тон.
БМп
$^^Й
До мажор (C-dur)
.. y.S
до минор (c-moll)
До мажор (C-dur)
IV Vg I I llg V7 VI
Ш
™*#Ё
до минор (c-moll)
vi 1165 vi, v'j. 1
P
JEF^
#3^
Tj33
шш
НОНЕТ[нем. Nonett, от лат. nonus — девятый] — 1.
Ансамбль девяти исполнителей. 2. Сочинение для девяти
исполнителей с особой партией для каждого.
НОНОВЫЙ ТОН — См. Нона (в третьем значении).
НОТА [лат., ит. nota — знак, заметка] — обозначение
отдельного муз. звука в виде черного или полого овала
(головки) с возможным присоединением к нему штрихов
разл. начертаний (штилей, хвостиков, вязок). Рисунок
головки J J К ^ J)
1ПЫ КРУЖКИ» О О 0 0 0 0
(ОВАЛЫ, КРУЖКИ)
I \ \ \ \ \
t t-f f Т f f Г Г Р Р р |
штили __| _| _ К_Ь_fe_J
1АЛ0ЧКИ) О ё d «Л *П «И Р * Л Л Л *
191
HOT
хвостики
(ФЛАЖКИ)
вязки
(РЕБРА)
**** ми
/ / /У /\
и %ш Щ£ им
Н. указывает на длительность звука, а ее положение на
пятилинейном нотном стане — на высоту звука. См.
вкладку, прим. — стр. 441-442. Ср. Нитка.
НОТНЫЙ СТАН, нотоносец — нотная строчка, пять
параллельных горизонтальных линеек, на которых
пишутся ноты; линейки считаются снизу вверх (первая,
вторая и т. д.), они помогают определить, какая из нот
написана выше, какая ниже и соответственно
обозначает звук более высокий или более низкий. Ноты пишутся:
а) на линейках Н. стана (пять разл. нот), б) между
линейками (четыре), в) над верхней линейкой
(одна) и г) под нижней линейкой (одна); таким
образом, на самом Н. стане можно записать 11 звуков разл.
названий (ступеней) общим объемом в полторы октавы.
Чтобы увеличить этот объем, к Н. стану для каждой
^г^±
нот
192
отдельной ноты приписываются добавочные
линейки сверху или снизу. Название ступеней,
написанных на Н. стане, и их принадлежность к определенной
октаве указывает выставляемый в начале его ключ, их
высота уточняется знаками альтерации. См. вкладку.
НОТОНОСЕЦ — то же, что нотный стан.
НОТЫ — 1. См. Нота. 2. Написанное или
напечатанное муз. произведение.
НЮАНС [фр. nuance] — оттенок, нюансировка —
оттенки в исполнении муз. произведения.
193
ОБР
ОБЕРЕК — польск. народный танец живого,
юмористического характера, обычно завершающий цепь
народных плясок; тактовый размер % или |, родствен мазурке,
но отличается от нее более наивным характером и менее
капризным ритмом.
ОБЕРТОНЫ [нем. Obertone — верхние тоны,
гармонические призвуки] — См. Гармонические созвуки.
ОБЛИГАТНЫЙ [от лат. obligatus — обязательный,
непременный] — инструмент ансамбля, который не может
быть исключен из него или заменен другим.
ОБРАТИМЫЙ КОНТРАПУНКТ — См. Зеркальный
контрапункт.
ОБРАЩЕНИЕ АККОРДА — тот вид аккорда терцового
строения, при котором в басу находится не основной тон, а
какой-л. др. составной звук аккорда. О. аккорда
подразделяются на: 1)первое О., при котором в басу находится
терцовый тон аккорда (См. Секстаккорду Квинтсекстак-
корд); 2) в т о р о е О., при котором в басу находится
квинтовый тон аккорда (См. Квартсекстаккорд9 Терцквартак-
корд); 3) т р е т ь е О., при котором в басу находится септи-
мовый тон аккорда (См. Секунд аккорд). Ср. Основной вид.
ОБРАЩЕНИЕ ИНТЕРВАЛА — 1. Перемещение
звуков интервала на октаву вверх или вниз таким образом,
чтобы они поменялись местами: верхний стал нижним,
ОБР
194
а нижний — верхним. При О. интервала качество
интервала меняется на противоположное: большой
становится малым, малый — большим, увеличенный —
уменьшенным, уменьшенный — увеличенным, и толь-
4.1
ч.8
6.2
м.7
=^
Ф
6.6
м.З
IBEE
Ф
6.7
м.2
6.7
ув.8 ум.8
195
ОДН
ко чистый остается чистым. О. интервала простого
требует перенесения на октаву одного из его звуков; при
этом сумма цифровых обозначений основного и
обращенного интервалов всегда равна девяти, т. е. прима (1)
дает в обращении октаву (8), секунда (2) — септиму (7),
терция — сексту (3-6), кварта — квинту (4-5),
квинта — кварту (5 - 4), секста — терцию (6 - 3), септима —
секунду (7-2), октана — приму (8-1). О. интервала
составного требует перенесения на октаву обоих его
звуков; при этом сумма цифровых обозначений основного
и обращенного интервалов всегда равна шестнадцати,
т. е. нона (9) дает в обращении септиму (7), децима
(10) — сексту (6), ундецима — квинту (11-5),
дуодецима — кварту (12-4), терцдецима — терцию (13-3), кварт-
децима — секунду (14-2), квинтдецима — приму (15-1).
2. Название интервала, полученного в результате
обращения др. интервала, иначе — обращенный интервал.
ОБРАЩЕНИЕ ТЕМЫ — то же, что проведение темы в
противодвижении.
ОБЪЕМ — совокупность всех звуков разл. высоты:
а) доступных какому-л. инструменту или голосу, б)
встречающихся в мелодии, и т. п.; то же, что диапазон.
ОБЩИЙ АККОРД — аккорд, встречающийся в двух
тональностях (но на разных ступенях).
До мажор Соль мажор соль минор си минор Фа мажор ре минор До мажор ми минор
(C-dur) (G-dur) (g-moll) (h-moll) (F-dur) (d-moll) (C-dur) (e-mo!l)
. I = IV Vr= lllH II = IV 11?=У1^
ОДА [греч. ode] — заимствованное из литературы
название муз. пьесы хвалебного, торжественного
характера, написанной в честь какого-л. лица или события.
ОДНОГОЛОСНЫЙ — доступный исполнению одним
голосом (одним певцом) или на таком инструменте, на
котором одновременно можно извлечь только один звук
определенной высоты (один тон). Ср. Многоголосный.
одн
196
ОДНОИМЕННЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ —тональности,
которые имеют одинаковые тоники, но принадлежат к разл.
ладам (напр., соль мажор и соль минор). Мажорная и
минорная О. тональности отстоят одна от другой по квартово-
До мажор
(C-dur)
IV V VI VII VIII
квинтовому кругу на три знака (мажор — в сторону
диезов, минор — в сторону бемолей), т. к. III, VI и VII
ступени в мажоре по сравнению с минором выше на полтона
каждая. См. Ладовая модуляция.
41, J 3[,
As Es
| ^ | 6t
2t
В
I I
b f
1
5|> i 4|,
1|, j 0 j If j 2|
F c""'-G 3"
I I I I
_£_„._£ _d_
ЗИ 2И H
~~ "IT —
I
3# ! H
~а""""ё~
ч I ч j 7» i 8n
H
I I
...§_ ..Jl.
II
Fis Cis Gis
I I I
fis cis
4
4» ! 5i
197
ОКТ
ОДНОРОДНЫЕ ГОЛОСА — только женские или
только мужские голоса.
ОДНОРОДНЫЙ ХОР — хор, состоящий из однородных
голосов (только мужских или только женских), в отличие
от смешанного хора, соединяющего и те и др. голоса.
ОКТАВА [от лат. octava — восьмая] — 1. Интервал
шириной в 8 ступеней (напр., до и следующее до, ре и
следующее ре и т. д.); обозначается цифрой 8. Чистая О. —
интервал в 8 ступеней и 6 тонов; простейшее соотношение
двух звуков разл. высоты, у которых частота колебаний
относится как два к одному, т. е. верхний звук имеет вдвое
большую частоту колебаний, чем нижний звук.
Обозначается ч.8. Уменьшенная О. (ум. 8) — интервал в 8
ступеней и 52* тонов; увеличенная О. (ув. 8) — интервал в 8
ступеней и 62! тонов. При обращении интервала ч. 8 дает
чистую приму, ум. 8 — увеличенную приму, а ув. 8
рассматривается как составной интервал (шире октавы)
и дает ум. 8 (в результате перенесения обоих звуков).
ч.8 ч.8 ч.8 ч.8 ч.8 ч.8 ч.8 ч.8 ч.8 ум.8 ув.8
См.прим. — стр. 194. 2. Часть
равномерно-темперированного звукоряда, включающая двенадцать звуков разл.
высоты от ноты до и до ноты си включительно. Отдельные О.
обозначаются словами: субконтроктава, контроктава,
большая О., малая О., первая О., вторая О., третья О.,
четвертая О., пятая О. (См. вкладку). 3. Особая
разновидность самого низкого мужского голоса — баса, — диапазон
которой начинается от звука Ai (ля контроктавы), у
отдельных певцов — еще ниже; иначе — бас-профундо.
4. Восьмая ступень от данной.
ОКТАВНЫЙ ТРАНСПОРТ, октавная
транспонировка — перенесение звуков на октаву выше или ниже. На
октаву выше, чем написаны ноты, звучат
флейта-пикколо, домра-пикколо, гусли-пикколо; на октаву ниже —
контрабас, контрафагот, альтовые балалайка, домра и гусли,
окт
198
теноровая домра, контрабасовые балалайка и домра, а
также тенор певческий, если его партия написана в скрипич.
ключе, и др.
ОКТЕТ — [нем. Oktett, от лат. octo — восемь] — 1.
Ансамбль восьми исполнителей. 2. Сочинение для восьми
исполнителей с особой партией для каждого.
ОПЕРА [ит. opera — действие, произведение, труд] —
сопровождаемое оркестром муз.-драм, произведение
(часто включающее также балетные сцены), в котором
исполнители-актеры не говорят, а поют весь текст, т. е.
сочетают сценическое искусство с вокальным. О. членится на
сцены, картины, акты (действия). Элементами оперы
являются: арии, речитативы, ансамбли, хоры, балетные
сцены, увертюра, симфонические антракты. Впервые опера
распространилась в ряде стран в XVII в.,
систематические оперные представления начали даваться в России с
1736 г. См. также Либретто.
ОПЕРЕТТА [ит. operetta, букв. — маленькая опера] —
муз. комедия; сопровождаемое оркестром театральное
представление, в котором часть текста поется, а часть
произносится обычной речью. О. ведет свою историю от
комической оперы втор, полов. XVIII в.
ОПУС [лат. opus — труд, произведение] — то же, что
сочинение (во втором значении).
ОРАТОРИЯ [от. лат. oratoria — красноречие] —
монументальное произведение для хора, оркестра и певцов-
солистов, опирающееся на определенное сюжетное
содержание и предназначенное для концертного исполнения.
О. обычно распадается на ряд законченных номеров с
преобладающим значением в них хора. В первый период
своего развития О. содержала также сценическое
представление, с серед. XVII в. в О. закрепился
повествовательный характер и концертный план исполнения. Постоянное
обогащение сюжетов, а также характера музыки О., как и
кантаты, сблизило эти два родственных вида муз.
произведений. При этом широкоохватный сюжет и
монументальная форма его воплощения остаются наиболее
характерными чертами О.
199
ОРГ
ОРГАН (от греч. organon — орудие, инструмент] —
соврем, клавишно-духовой инструмент крупных размеров,
содержащий большой набор лабиальных и язычковых
труб; совершенствовался на протяжении многих веков
своего существования. Количество труб и размеры О.
различны; каждая труба издает один звук определенного
тембра; набор труб разл. настройки, но одинакового тембра
образует один из регистров О.; таким образом,
каждый регистр является отдельным муз. инструментом, а
чередование или одновременное звучание неск. регистров
создает впечатление оркестра, с которым О. сближает
также его широкий диапазон, включающий звуки всех октав
равномерно-темперированного звукоряда. Соврем. О.
снабжен сложным механизмом управления, позволяющим
играть на нем одному исполнителю (иногда с 1-2
помощниками). Воздух, вдуваемый в трубы соврем. О.,
нагнетается мехами, приводимыми в движение электромотором;
ОРГ
200
доступ воздуха в каждую трубу достигается нажатием
соответственной клавиши; клавиши О. объединяются в неск.
клавиатур, на которых органист играет руками (мануа-
ли) и ногами {педаль). Ноты пишутся на трех нотных
станах. Примитивный О. был известен до н. э.; начиная с
XIV до серед. XVIII в. О. получил широкое
распространение в Зап. Европе сперва как церковный, а потом и как
светский инструмент. В дальнейшем О. был оттеснен
благодаря развитию фортепианной, камерной и
симфонической музыки. В наст, время О. применяется не только при
исполнении старинного репертуара, но и как концертный
солирующий и ансамблевый инструмент, для которого
пишутся спец. произведения.
ОРГАННАЯ ПЕДАЛЬ — См. Педаль (в первом значении).
ОРГАННЫЙ ПУНКТ — звук, тянущийся или
повторяющийся в басу, в то время как верхние голоса
движутся и состав их аккордов меняется как бы независимо от
баса; иначе— педаль. Движение верхних голосов
завершается обычно аккордом, соответствующим басу, и в
целом применение О. пункта содействует
распространению и усилению его гармонической функции. Встречается
О. пункт на двух звуках одновременно (тонике и
доминанте), но чаще всего О. пункт строится только на тонике или
доминанте; О. пункт на других ступенях лада составляет
своеобразное исключение. О. пункт на тонике
встречается обычно: в начале произведения, когда верхние голоса
нагнетают динамику муз. движения, ослабляя
устойчивость баса, или в конце произведения, когда, наоборот,
движение в верхних голосах постепенно затихает,
замирает, подчиняясь устойчивости баса. О. пункт на
доминанте, как средство усиления неустойчивой функции,
предшествует обычно важному, значительному появлению
тоники и чаще всего встречается либо во вступлении, перед
основным движением пьесы, либо в середине
произведения, перед наиболее утвердительным появлением основной
темы (в сонатной форме — перед репризой или кодой, а
также внутри репризы — перед побочной партией). В
оркестре О. пункт обычно исполняется с участием литавры как
инструмента, способного к постепенному и наибольшему
201
ОРГ
си минор (h-moll)
Я. Чайковский
6 я симфония
-г-—-г-
Органный пункт на доминанте — Д (V ступени лада)
ОРК
202
Ре мажор (D-dur)
П. Чайковский
6 я симфония
ш$тШ^^^:
£fc
Органный пункт на тонике*— Т (I ступени лада)
ми минор (e-moll)
И. Римский Корсаков
тр <{Вр поле береза стояла»
Щ^^^^^^=^е^1^Ш^М^^
| по. ле бе_ ре. за сто. я. ла, во по. ле куд. ря. ва. я сто. я_ ла
W
ттт
'' Органный пункт одновременно на тонике -- Т
(I ступени лада) и доминанте — Д (V ступени лада)
усилению или ослаблению звучности. К О. пункту
относятся, по существу, и остинатные фигуры (См. Остина
то). О. пунктом иногда называют также звуки,
выдержанные (тянущиеся) в каком-л. из верхних голосов.
ОРКЕСТР [от греч. orchestra — в древн. Греции место
перед сценой, где помещался хор при исполнении
трагедий] — 1. Многочисленный инструментальный ансамбль,
т. е. коллектив музыкантов, играющих наразл.
инструментах и совместно исполняющих муз. произведение. В
отличие от камерных ансамблей, в О. нек-рые из его музыкантов
образуют группы, играющие в унисон. О. различаются по
составу входящих в них инструментов. 2. В театре — место
перед сценой, где помещается оркестр («оркестровая яма»).
203
OCH
ОРКЕСТРОВКА, инструментовка — 1. Создание
оркестровой партитуры, т. е. распределение звучности
оркестровой пьесы между отдельными инструментами. 2.
Переложение, переработка для оркестра произведения,
предназначенного для др. состава исполнителей.
ОРКЕСТР РУССКИХ НАРОДНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ —
оркестр, включающий в свой состав прежде всего
инструменты семейства домр и балалаек, а также гусли, баяны,
жалейки и др. русск. народные инструменты. Большая
часть этих инструментов была усовершенствована или
заново сконструирована В. В. Андреевым в конце XIX в.; в
отдельных случаях в состав О. русск. народных
инструментов дополнительно вводят и др. инструменты (напр.
ударные: литавры, треугольник, бубен, малый барабан,
тарелки колокольчики). См. вкладку.
ОСНОВАНИЕ ИНТЕРВАЛА — нижний звук
интервала.
ОСНОВНАЯ ТОНАЛЬНОСТЬ — главная тональность
произведения, в которой оно, как правило, начинается и
кончается.
ОСНОВНОЕ ПОЛОЖЕНИЕ — то же, что и основной
вид аккорда терцового строения (трезвучия,
септаккорда, нонаккорда).
ОСНОВНОЙ ВИД — такое расположение аккорда
терцового строения, при котором в басу находится основной
тон его. О вид трезвучия спец. обозначения не имеет или
обозначается цифрами 53. О. вид септаккорда
обозначается цифрой 7.0. Вид нонаккорда обозначается цифрой
9. Ср. Вид аккорда, Обращение аккоода.
До мажор (C-dur) ля минор (a-moll)
Образцы аккордов основного вида в мажоре и миноре
(в сжатом расположении )
осн
204
ОСНОВНОЙ ТОН — 1. Тот звук аккорда терцового
строения, который в сжатом расположении (т. е при
расположении звуков аккорда по терциям) находится внизу; в др.
расположениях может оказаться в любом голосе; иначе —
прима аккорда; обозначается цифрой 1. 2. Самый
нижний звук в шкале гармонических созвуков,
слышимый отчетливее, чем другие.
Основной тон трезвучия
Основной тон септаккорда
ОСНОВНЫЕ ИНТЕРВАЛЫ — то же, что простые
интервалы.
ОСТИНАТО [ит. ostinato — упрямый, упорный] —
многократно повторяющийся; остинатная фигура —
многократно повторяющийся подряд ритмический или
мелодический оборот. См. Бассо остинато, Органный пункт.
П. Чайковский
«Пиковая дама»
Остинатная фигура в басу
ОТВЕТ — второе проведение темы в фуге,
представляющее имитацию темы в доминантовой тональности;
разделяется на реальный О., точно повторяющий интервалы
205
ОТВ
Ш
ответ (Соль мажор) .
п ТЕМА L противосложение
До мажор
[Ц [Vjlll IV V I
■ ОТВЕТ (СОЛЬ МИНОр) -
'Dyliiiivv '
ssa
^Ecftrt^p^^
до минор
тема До мажор
- ПРОТИВОСЛОЖЕНИЕ -
Соль мажор
темы (прим. 1), и тональный О., неточно повторяющий
интервалы темы. Тональный О. применяется, как
правило, а) если среди начальных нот темы встречается V
ступень лада, или б) если тема завершается модуляцией в
доминантовую тональность; в первом случае тональный
О. заменяет в начале темы пятую ступень доминантовой
тональности ее четвертой ступенью, которая является
тоникой главной тональности (прим. 2), во втором случае —
содержит возвратную модуляцию из доминантовой
тональности в главную тональность, для чего часть О.
понижается на большую секунду (прим. 3)
ОТВЕТНОЕ ПРЕДЛОЖЕНИЕ — второе предложение в
периоде, завершающееся полным совершенным
кадансом.
отк
206
ОТКАЗ — то же, что бекар; двойной О. — то же, что
дубль-бекар.
ОТКЛОНЕНИЕ — несовершенная модуляция, переход
из старой (главной) тональности в новую (побочную)
тональность без закрепления в ней и с возвращением в
старую (главную) тональность. При О. соотношение главной и
побочной тональностей определяется их сравнительным
объемом, функциональной силой и продолжительностью
До маж. (C-dur) Соль маж. (G-dur) До маж. Фа маж. До маж. (C-dur)
+l (C-dur) (F-dur) +з
I V65NV Иб55 V V2 l6=V6 V65 l=V V2 l6=IV6 1!^ I64V7 I
Ш
^^Ш-
ps
m
££
■M,
^E*£
До мажор
т
ГЛАВНАЯ
ТОНАЛЬНОСТЬ
Соль мажор
Д
ПОБОЧНАЯ
ТОНАЛЬНОСТЬ
Схема
До мажор
т
Фа мажор До мажор
с т
ПОБОЧНАЯ
ТОНАЛЬНОСТЬ
Отклонения в доминантовую (Д) и субдоминантовую сферы.
примененных в них гармонических средств. Все О.
небольших размеров в конечном счете развивают и укрепляют
главную тональность. Более распространенные О.
разделяются на О. в доминантовую сферу (Д) и О. в
субдоминантовую сферу (С). О. вдоминантовую сферу, будучи
достаточно продолжительными, ослабляют главную тональность
и применяются преимущ. в начале сочинения для
активизации гармонического движения; О.всубдоминанто-
в у ю сферу, как правило, укрепляют главную тональность
и применяются преимущ. в конце сочинения (в коде или
репризе) для торможения, завершения гармонического
движения. См. также Побочные доминанты.
ОТКРЫТАЯ СТРУНА — струна, не прижатая к
грифу, при звучании колеблющаяся всей длиной (от
подставки до порожка); иначе — пустая струна.
207
ПАР
П. — сокр. слова правая. П. р. — правая рука.
ПА — [фр. pas — шаг] — отдельное движение в танце.
ПАВ АН А [от лат. pavo, pava — павлин, пава] —
старинный исп., а также итал. танец медленного движения и
торжественного характера; тактовый размер \. В XVI в.
П. исполнялась перед гальярдой и в сочетании с ней
составляла двухчастную танцевальную сюиту.
ПАНДУРИ — грузинск. народный струнный
щипковый инструмент с тремя струнами.
ПАРАЛЛЕЛЬНОЕ ГОЛОСОВЕДЕНИЕ —
одновременное движение двух голосов в одном направлении (вверх
или вниз) на равный интервал; П. голосоведение создает
наибольшее интонационное сходство между голосами.
В отличие от др. видов голосоведения, при П. голосоведе-
ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ СЕКСТЫ
нии интервал между голосами не изменяется и
образуется движение параллельными интервалами. П.
голосоведение — частный случай прямого голосоведения. См.
Голосоведение (во втором значении).
ПАР
208
ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ ИНТЕРВАЛЫ — интервалы
одинаковой ширины, образованные одними и теми же
голосами в результате параллельного голосоведения. Чистые
П. интервалы (примы, квинты, октавы) создают большое
сходство между образующими их голосами, ослабляют
самостоятельность их значения и потому в учебных
упражнениях запрещаются.
ТЕРЦИИ СЕКСТЫ КВИНТЫ ОКТАВЫ
Hpppppfpp*^
ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ — 1. В лгажоро-
минорной системе ладов две тональности — одна
мажорная и одна минорная, — имеющие одинаковые ключевые
знаки. Натуральные разновидности П. тональностей
состоят из одинаковых звуков, но опираются на разл.
тоники. П. тональности отстоят на малую терцию друг от
друга; мажорная сверху, минорная снизу (напр., до мажор и
ля минор, фа-диез мажор и ре-диез минор, си-бемоль
мажор и соль-минор и т. д.). При модуляции П. тональности
являются наиболее близкими, т. к. содержат семь общих
трезвучий. 2. В мелодических ладах — тональности разл.
ладов, имеющие одинаковые звукоряды (напр., до
ионийский, ре дорийский, ми фригийский, фа лидийский, соль
миксолидийский, ля эолийский и си локрийский).
VI VII I II
IV V VI VII VIII
I II III IV V VI VII
ИГ IV Vй VI VIIм I II
209
ПАР
ПАРАФРАЗА, парафраз [от греч. paraphrasis —
описание, пересказ, перефразировка] — сочинение, обычно
виртуозного характера, на одну или неск.
заимствованных тем, которые украшаются, варьируются, причем
отдельные вариации связываются между собой
разнообразными переходами (пассажами). В основу П. чаще всего
кладутся народные песни или излюбленные мелодии
профессиональных композиторов.
ПАРКАБЗУК — армянск. волынка.
ПАРНЫЙ СОСТАВ — состав симфонического
оркестра, содержащий по два одинаковых инструмента в
группе дерев, духовых (2 флейты, 2 гобоя, 2 кларнета, 2
фагота) и соответствующее количество др. инструментов (2-4
валторны, 2 трубы, иногда тромбоны и т. д.). Ср.
Тройной состав.
ПАРТИТА — одно из названий сюиты (особенно в
XVIII в).
ПАРТИТУРА [ит. partitura — деление,
распределение] — нотная запись ансамблевой музыки. Партии
участников ансамбля пишутся в П. одна под другой так,
чтобы ноты, одновременно исполняемые участниками
ансамбля, были на одной вертикали. Порядок
расположения партий в П. более или менее постоянен — сверху
вниз по группам однородных инструментов и внутри
каждой группы — от более высоких по регистру к более
низким. В симфонической П. — деревянные духовые
(флейты, гобои, кларнеты, фаготы), медные
духовые (отдельно валторны, затем трубы, тромбоны, тубы),
литавры, ударные: а) с неопределенной высотой
звука (высокозвучащие — треугольник, кастаньеты, бубен,
малый барабан, тарелки; низкозвучащие — большой
барабан, там-там), б) с определенной высотой звука
(колокола, колокольчики, ксилофон, челеста),
дополнительно вводимые инструменты (арфа,
фортепиано, орган), струнные смычковые (скрипки I и
II, альты, виолончели, контрабасы). В духовой П. —
1)деревянные духовые, медные духовые
симфонического оркестра (валторны, трубы, тромбоны),
ПАР
210
ударные, широкомензурные духовые
инструменты (корнеты, альты, теноры, баритоны, басы), или 2) д е -
ревянные духовые, медные духовые, ударные.
В П. оркестра русских народных инструментов —
домры, баяны, ударные, гусли, балалайки. См.
вкладку.
ПАРТИЯ [от лат. pars — часть, группа] — 1. Ноты,
исполняемые одним из участников ансамбля или неск.
участниками в унисон. 2. Раздел в экспозиции сонатной
формы. См. Главная партия, Побочная партия, Экспозиция
(сонатной формы).
ПАРЦИАЛЬНЫЕ ТОНЫ [от лат. partialis —
частичный] — то же, что призвуки или обертоны. См.Тар-
монические созвуки.
ПАССАЖ [фр. passage — проход, переход] —
небольшой отрывок, муз. фраза быстрого движения, чаще
всего устремленного в одном направлении (вверх или вниз).
П. носит обычно виртуозный характер и объединяется
одним каким-л. типом фактуры или техническим
приемом исполнения. Чаще других встречаются П. гаммо-
вые и арпеджированные, на нек-рых инструментах
возможны также аккордовые П.
ПАССАКАЛЬЯ [ит. passacaglia, исп. pasacalle — от исп.
pasar — проходить и calle — улица] — 1. Старинный
танец медленного движения, трехдольного тактового
размера, сохранявшийся еще в XVIII в. 2. Происшедшая от
него полифоническая форма, разновидность бассо
остинато.
ПАСТОРАЛЬ [от лат. pastoralis — пастушеский] —
муз. пьеса, подобная идиллии в литературе,
воспроизводящая подчеркнуто простые, нарочито наивные
переживания и сцены на лоне природы.
ПАУЗА [от греч. pausis — прекращение, перерыв] —
1. Временное молчание, перерыв в звучании муз.
произведения в целом или какой-л. его части или отдельного
голоса. 2. Знак молчания, указывающий его
продолжительность. П. измеряется так же, как и длительность от-
211
ПЕД
EEEEJE
^=4^f
zro <Ц.о-
StD -O CO
P" О CD
дельных звуков, и бывает целая, половинная,
четвертная, восьмая, шестнадцатая, тридцать вторая,
шестьдесят четвертая. Прибавление к П. точки справа указывает
увеличение ее на половину, прибавление двух точек —
увеличение на три четверти ее основного значения. См.
также Генеральная пауза.
= ЕЕЕ^Е ~^= = ЕЗЗЕЕ
Паузы с точкой
5 6 7
10 20
га
х
8.
Тактовые паузы
ПЕВЧЕСКИЙ ГОЛОС — См. Голос певческий.
ПЕДАЛИЗАЦИЯ — применение педалей при игре на
фортепиано. П. — средство не только продления или
ослабления, но также и окрашивания звука, изменения его
тембра, одна из важных сторон фортепианной техники.
ПЕДАЛЬ [фр. pedale, от лат. pes, pedis — нога] — 1.
Нажимаемый ногой конец спец. рычага на ряде
инструментов. П. на фортепиано служит ослаблению или продлению
ПЕН
212
звучности (а также окрашиванию ее). Правая П. на
фортепиано, поднимая демпферы у дает возможность струнам
звучать до полного прекращения их колебания, вне
зависимости от того, в каком положении находится
соответствующая клавиша — прижатом или свободном. Левая
П. на фортепиано, перемещая молоточки, изменяет
качество удара и уменьшает силу звуков. П. на органе имеет
вид клавиатуры из больших клавиш, которые органист
нажимает носком или каблуком, и служит для
извлечения самых низких звуков органа. П. на а р ф е служат для
перестройки ее струн, на литаврах — для изменения их
строя. 2. То же, что органный пункт.
ПЕНТАТОННЫЙ ЗВУКОРЯД, пентатоника' [от нреч.
pente — пять и tonos — тон] — звукоряд, содержащий в
пределах октавы 5 разл. по высоте звуков, причем
интервалы между соседними звуками образуют чередование
одной или двух больших секунд с двумя несоседними
малыми терциями. П. звукоряд образуется, напр., черными
клавишами на фортепиано. П. звукоряд иногда называют
213
ПЕР
ангемитонным (т.е. бесполутоновым), также
китайским или шотландским, хотя он применяется в музыке
разл. народов. Всего могут быть построены пять разл. по
интервальному соотношению П. звукорядов.
ПЕНТАХОРД [от греч. pente — пять и chorde —
струна] — пять расположенных рядом ступеней звукоряда. П.
какого-л. лада — первые пять его ступеней (от тоники до
доминанты включительно).
ПЕРВАЯ ГАРМОНИЯ — первый отдел учебного курса
гармонии, изучающий гармонические закономерности в
пределах одной тональности (без модуляции).
ПЕРВАЯ ОКТАВА — часть
равномерно-темперированного звукоряда; звуки П. октавы обозначаются: 1)в
скрипич. ключе от ноты до на первой добавочной снизу
до ноты си на третьей линейке включительно; также
могут быть написаны в басов., теноров, и альтов, ключах;
2) лат. строчными буквами с единицей справа вверху (с1,
d1, е1 и т. д.) или с одной черточкой вверху; 3) в
последнее время также слоговыми названиями со строчной
буквы и единицей справа вверху (до1, ре1, ми1 и т. д.).
См. вкладку.
ПЕРВЫЕ СКРИПКИ — в струнном и симфоническим^
оркестрах группа скрипок, исполняющая обычно первый
(самый верхний) голос, как правило, наиболее
выразительный и важный; поэтому количество П. скрипок
больше, чем количество др. струнных инструментов, и они
расположены по левую руку дирижера, звук их
устремлен в сторону слушателя и слышен наиболее ясно.
ПЕРЕДУВАНИЕ — при игре на духовых
инструментах переход с одного гармонического созвука на другой,
более высокий; осуществляется изменением положения
губ и усилением вдуваемой струи воздуха.
ПЕРЕЛОЖЕНИЕ — обработка какого-л. муз.
произведения для исполнения его не теми голосами или
инструментами, для которых оно было предназначено в
оригинале; иначе — аранжировка или
транскрипция. Часто встречается П. опер, симфоний, камерных
ПЕР
214
ансамблей для исполнения на фортепиано в 2 или 4 руки;
реже — П. разл. произведений для исполнения
оркестром, называемое также оркестровкой.
ПЕРЕМЕНА КЛЮЧЕВЫХ ЗНАКОВ — выставление
знаков новой тональности или выставление сперва
бекаров для отказа от прежних знаков, а затем — знаков
новой тональности (если перед этим в ключе имелись знаки,
не встречающиеся в новой тональности). П. ключев.
знаков применяется в произведении при, переходе
(модуляции) в какую-л. тональность на достаточно долгое время.
См. Ключевые знаки, Альтерация.
ПЕРЕМЕННЫЙ ЛАД — 1. Лад, обычно мелодический,
в котором при сохранении составляющих его звуков
техника перемещается и устойчивость приобретает то одна, то
другая ступень, т. е. происходит временная мелодическая
модуляция (мелодическое отклонение). См. Мелодические
лады. 2. Меняющийся лад (обычно мажор и минор) при
неизменной тонике, т. е. лад, содержащий отклонение в
одноименную тональность. См. Ладовая модуляция.
Слова М. Исаковского В. Захаров
Ой,ту_ ма. ны мо. и рас.ту. ма_ ны! Ой, род. ны. е ле.са и лу_ га!
х - опорные ступени
ПЕРЕЧЕНЬЕ — прием голосоведения, при котором в
разных голосах двух соседних аккордов оказываются
звуки одной и той же ступени, но с разл. знаками
альтерации; П. звучит остро, часто фальшиво.
215
ПЕС
ПЕРЕЧЕРКНУТЫЙ МОРДЕНТ — * — один из
мелизмов, указывающий на необходимость исполнить в
быстром последовании три ноты: а) г л а в н у ю (т. е. ту,
которая написана и над которой выставлен П. мордент),
б) вспомогательную, отстоящую от главной на
секунду вниз, и в) снова главную. Ср. Мордент.
ПИШЕТСЯ |^^Е^Е=Щ
ИСПОЛНЯЕТСЯ -"
ПЕРИОД [от греч. periodos — круговращение] —
небольшое законченное муз. построение, которое
представляет соединение двух предложений, завершенных разл.
кадансами: второе (ответное) — полным совершенным
кадансом, а первое (вопросительное) — кадансом какой-л.
др. формы, чаще всего половинным. Иногда различают
П. повторной структуры (с одинаковой
мелодической основой обоих предложений) и П. неповторной
структуры (с разл. мелодической основой обоих
предложений). Наиболее уравновешенный симметричный
П. состоит из двух равных по величине предложений; в
расширенном П. второе предложение больше
первого. Однотональный П. завершается в той же
тональности, в которой начался: в модулирующем П.
второе предложение кадансирует не в той тональности, в
которой написано первое предложение. См. также
Двухчастная форма. См. стр. 216.
ПЕРПЕТУУМ МОБИЛЕ [лат. perpetuum mobile —
вечное движение] — название пьесы, обычно виртуозного
характера, основанной на быстром и непрерывном
последовании, преимущ. одинаковых по длительности звуков с
неоднократно возвращающейся основной темой.
ПЕСНЯ БЕЗ СЛОВ — название напевного
инструментального произведения, похожего на песню.
Шщщт
ПЕС
216
Слова В. Лебедева-Кумача
Не очень скоро, сурово
ПЕРВЫЙ ПЕРИОД (ОДНОТОНАЛЬНЫЙ)
ля минор (a-moll)
СВЯЩЕННАЯ ВОЙНА
Музыка А. Александрова
i k k к к Каданс
Вста. вай, стра на о. гром. на. я, вста. вай на смерт. ный бой! С фа.
1 фраза | , 2 фраза » ,
первое предложение
Полный соверш.
каданс
_шист. ской си. лой тем. но. ю, с про. кля. то. ю ор_ дой! Пусть
второе предложение ' '
ВТОРОЙ ПЕРИОД (МОДУЛИРУЮЩИЙ)
До мажор (C-dur)
Полный несоверш.
каданс
я_ рость бла. го. род. на. я веки. па. ет, как вол. на! И.
первое предложение —
Полный соверш.
каданс
ля минор (a-moll)
I
шш
_дет вой. на на_ род. на. я, свя. щен. на. я вой. на.
второе предложение >
Два периода, образующие двухчастную форму
217
ПИЛ
ПИАНИНО [ит. piano — сокр. слова pianoforte
(фортепиано); pianino — маленькое piano] — разновидность
фортепиано в виде высокого прямоугольного ящика с
выступающей спереди клавиатурой. П.
сконструировано в конце XVIII в. и приобрело соврем, вид в 20-х гг.
XIX в. П. более портативно, чем рояль, благодаря тому,
что в нем рама со струнами расположена вертикально;
однако струны П. находятся в закрытом ящике, и это
приглушает их звучность. Объем П. в верхнем регистре
обычно меньше, чем объем рояля. П. распространено как
бытовой, а не концертный инструмент и применяется в
профессиональных ансамблях в силу каких-л. внешних
обстоятельств; изредка встречаются концертные П.,
большего объема и более сильной и яркой звучности.
Техника игры на П. и рояле одинакова.
ПИА
218
ПИАНО [ит. piano] — тихо, слабо; одно из двух
основных обозначений силы звука; сокр. обозначается лат.
буквой р. См. Динамика.
ПИАНОЛА [англ. pianola, от фр. piano] —
изобретенный в конце XIX в. инструмент для механической игры
на фортепиано. П. устанавливается таким образом, что
над каждой клавишей фортепиано оказывается
молоточек П., извлекающий своим ударом звук. П. приводится в
действие механизмом, управляемым валиками с
бумажными лентами, воспроизводящими запись чьего-л.
исполнения. П. передает верно ритм записанного исполнения,
но искажает характер звука, его динамику.
ПИККОЛО [ит. piccolo — малый] — 1. Название
разновидности инструмента, более высокой по звучанию,
нежели его сопранов. разновидность. 2. Краткое название
малой флейты (флейты-пик ко л о ).
ПИСТОН [фр. piston — поршень,
кнопка с пружиной] — особого
устройства стоячий вентиль на
некоторых медных духовых инструментах.
ПИЦЦИКАТО [ит. pizzicato —
щипком] — 1. Игра на смычковых
инструментах не смычком, а
щипком, задевая струну пальцем,
отчего получается отрывистый звук,
более тихий, чем при игре смычком;
сокр. обозначается pizz.
Прекращение П. обозначается словом агсо [смычок]. Возможно
также П. левой рукой, обозначаемое знаком + у каждой ноты.
2. Название пьесы, исполняемой таким приемом.
ПИЧЧИКАТО — устарелое неправильное написание и
произношение итал. слова pizzicato. См. Пиццикато.
ПЛАГАЛЬНЫЙ КАДАНС (от греч. plagios —
косвенный, боковой, ср.-лат. plagalis — побочный, придаточный,
производный] — каданс (т. е. заключение, завершение
муз. построения), образованный аккордами тонической и
субдоминантовой функции. См. Каданс.
Пистоны,
помповая машина
219
ПОБ
ПЛЕКТР [от греч. plektron] — то же, что медиатор.
ПОБОЧНАЯ ПАРТИЯ — второй раздел экспозиции
сонатной формы, следующий после главной партии;
пишется в побочной тональности и начинается с того
момента, когда эта тональность устанавливается или
когда явным образом разрушается главная тональность.
Иногда определить точный момент завершения главной
партии и начала П. партии не представляется
возможным; П. партия часто бывает более объемной, чем
главная партия, и заканчивается ясным и сильным
кадансом, завершая экспозицию. Чаще всего П. партия
содержит неск. тем; часто возникает членение ее на с о б -
ственно П. партию и зак л ючител ьну ю часть,
разделенные кадансом, а иногда излагаемые и в разных
тональностях: иногда заключительная часть строится
на материале главной партии (но в побочной
тональности). В репризе П. партия повторяется, как правило, в
главной или одноименной с ней тональности. См.
Экспозиция (сонатной формы).
ПОБОЧНАЯ ТЕМА — 1. Наиболее выразительная из
тем побочной партии в сонатной форме. 2. Неправильное
название всей побочной партии в целом.
ПОБОЧНАЯ ТОНАЛЬНОСТЬ — тональность, в
которую совершается отклонение, т. е. временный переход из
другой (главной) тональности.
ПОБОЧНЫЕ ДОМИНАНТЫ — доминантовые
аккорды [V(r), V7(r\ VII7(r)] побочных тональностей первой
степени родства при кратчайшем отклонении. П.
доминанты обозначаются той ступенью главной тональности, в
которую они разрешаются (которая является их
тоникой), с добавлением буквы D и обозначения их вида.
Наиболее характерно последование ряда П. доминант в
квартово-квинтовом соотношении: а) в мажоре — IIID —
VID — IID — VD — ID (т. е. доминанта главной
тональности) — IVD, б) в миноре — VD — ID — IVD — VHD — IIID —
VID с чередованием септаккордов основного вида (7) с
терцквартаккордами (43) и секундаккордов (2) с квинт-
секстаккордами (65).
ПОБ
220
#*»
(C-duf)
IUD2 I Hl6 VlDe5 VI | Ног ' II,
Tifb-
fit
V06.
Ж
V2('o?) |l6 IVD65 IV
*
SI
£
l"065
VlD2 |VI6 Md65 ! I
Vd2 |v6 v65(iD65) i : ivo2
^ ,^-iL-^ |F: ^f |&.|- t& |[r iff
ля минор (<
V04.
*
Vм I Vr7(lo7) I IVD4JIV VIID7
ife
]г±де
V4r3(tD43)Г I " IV07 flV 1 VII04.
^8^Tfffe
III*,
III*
lllD7 rlll'
Vlo7 VI
VI043 '
VI
№1
Побочные доминанты в квинтовом последовании; в квадратных скобках —
разрешение побочных доминант в побочные тоники.
ПОБОЧНЫЕ СТУПЕНИ — вторая, третья, шестая и
седьмая ступени в мажоре и миноре (II, III, VI и VII
ступени), имеющие в гармоническом отношении меньшее
значение, чем главные ступени.
ПОБОЧНЫЕ ТРЕЗВУЧИЯ — трезвучия, построенные
на побочных ступенях мажора или минора (т. е. на II,
III, VI и VII); гармонические функции П. трезвучий
определяются их родством с главными трезвучиями (по
терцовой схеме, на которой каждая пара соседних
трезвучий содержит по два одинаковых звука, см. стр. 221).
Трезвучие II ступени (родственное трезвучию IV
ступени) имеет субдоминантовую функцию (С). Трезвучие III
ступени (родственное трезвучиям I и V ступеней) имеет
смешанную функцию — тоническую и доминантовую
(Т + Д). Трезвучие VI ступени (родственное трезвучиям I
и IV ступеней) — тоническую и субдоминантовую
функцию (Т 4- С). Трезвучие VII ступени (родственное
трезвучию V ступени) — доминантовую функцию (Д). Ср.
Главные трезвучия.
221
ПОД
=5Г^
_z._
с
II IV
:f=fc
VI
1
-=_—
т
1 III
=&^&
:—-——
д
V VII
—Н—^-р
TTZ-—--:
Терцовая схема (трезвучия всех ступеней, расположенные в терцовом
соотношении вокруг тонического трезвучия)
ПОДГОЛОСОК — мелодия более или менее
самостоятельного характера, звучащая одновременно с основным
напевом в музыке многоголосного склада; богатство под-
голосочного пения — отличительная черта хоровой
музыки русск. народа. Ср. Контрапункт.
ПОДГОЛОСОЧНАЯ ПОЛИФОНИЯ — одна из
разновидностей полифонии; многоголосие, возникающее в
результате разветвления одной мелодии, исполняемой неск.
певцами, на ряд исполняемых одновременно самостоятельных
вариантов ее, из которых какой-л. один является основным,
ведущим, а остальные (подголоски) — побочными,
подпевающими. Характерна для многих видов народного хорового
пения русск., а также украинск., белорусск. и др. народов.
ПРИ ВЕЧЕРЕ, ВЕЧЕРЕ
Русская народная песня
шштЫщ
Ах, что при ве_ че_ ре,
т£т
че. ре, да при тем_
тф$$Ф@£
то бы. ло су_
Р
ш=
под
222
ПОДГРИФОК — часть струнных инструментов, к
которой прикрепляются нижние концы струн, иначе —
струнодержатель. См. рис. — стр. 263.
ПОДСТАВКА — небольшая дерев, пластинка,
вертикально расположенная на струнных инструментах между
опирающимися на нее струнами и верхней декой. П.
ограничивает звучащую часть струн и передает их вибрацию
резонансному ящику (корпусу инструмента) для
усиления извлекаемого звука. См. рис. —- стр. 263.
ПОЗИЦИЯ [от лат. positio — размещение,
положение] — 1. Положение рук при игре на муз. инструментах
2. Положение левой руки при игре на струнном
инструменте; смена П. связана с передвижением левой рукичвдоль
шейки инструмента, причем П. нумеруются от более
низких по регистру к более высоким; последние, как
правило, труднее для исполнителя. По мере развития
исполнительской техники преодоление этих трудностей
постепенно расширяло применяемый диапазон инструментов.
ПОЛИМЕТРИЯ [от греч. poly — много и metron — мера,
размер] — одновременное сочетание двух или неск. разл.
тактовых размеров в музыке двухголосного или
многоголосного склада. я Римский Корсаков
«Царская невеста»
223
ПОЛ
ПОЛИТОНАЛЬНОСТЬ [от греч. poly — много и
тональность, букв. — многотональность] — в многоголосном
складе музыки одновременное движение разл. голосов в
разных тональностях. П. создает независимость голосов в
многоголосии и приводит к образованию необычных созвучий.
ПОЛИФОНИЧЕСКИЕ ВАРИАЦИИ — вариации,
основанные на применении в каждой из них разл. приемов и
форм полифонии. К П. вариациям относятся также бассо
остинато (в т. ч. пассакалья), чакона и др.
ПОЛИФОНИЯ [от греч. poly — много и phone — звук,
голос, букв. — многоголосие] — 1. Многоголосие,
объединяющее в одновременном звучании неск. равноправных
мелодий, каждая из которых имеет самостоятельное
выразительное значение. П. сочетает голоса, разл. по
интонации и ритму, с несовпадающими по времени
ударениями, кульминациями, кадансами, члененные на мотивы
разного объема и отличающиеся также динамикой и
тембром, но подчиненные определенным для каждого стиля
нормам совместного звучания. Разновидностями П.
являются: контрапункту инвенционная П., основанная на
имитации, и подголосочная П. П. способна воплотить
одновременно неск. образов или неск. сторон одного образа.
П. зародилась в народном творчестве и получила широкое
и разнообразное развитие в профессиональной музыке.
2. Наука о полифоническом складе музыки и
полифонических формах; иначе — контрапункт (устар.).
ПОЛНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ — медные духовые
инструменты, при игре на которых самый низкий натуральный
звук получается от колебания полного объема
заключенного в них столба воздуха. Ср. Половинные инструменты.
ПОЛНЫЙ КАДАНС — завершение гармонического
движения остановкой на трезвучии I ступени с основным
тоном в басу. См. Каданс.
ПОЛНЫЙ МИНОР — См. Минор.
ПОЛОВИННАЯ НОТА — нота, по длительности вдвое
более короткая, чем целая нота; в среднем темпе
измеряется двумя отсчетами времени; равна двум четвертным
пол
224
<\)
1Г Г ГГГГ ' tlJir^^rrrГГГГГГ^ГГГГГГГГ
нотам, четырем восьмым, восьми шестнадцатым и т. д.
П. нота обозначается полным овалом с палочкой справа
вверх или слева вниз.
ПОЛОВИННАЯ ПАУЗА — пауза, по длительности
равная половинной ноте; в среднем темпе измеряется двумя
отсчетами времени; обозначается жирной черточкой над
третьей линейкой нотного стана.
§^Ш^11Э
ГГГГ ГГГГ ГГ и„
ПОЛОВИННЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ — медные духовые
инструменты, при игре на которых самый низкий
натуральный звук получается от колебания половинных
частей заключенного в них столба воздуха, а звук от
колебания всего столба воздуха не может быть извлечен. Ср.
Полные инструменты.
ПОЛОВИННЫЙ КАДАНС — завершение
гармонического движения остановкой на аккорде доминантовой или
(редко) субдоминантовой функции. См. Каданс.
ПОЛОНЕЗ — [фр. polonaise — польская] —
старинного происхождения польск танец, точнее —
торжественное шествие в темпе неск. ускоренного шага,
характер часто блестящий. Иначе — польский. В XIX в.
з
%ГЛГГП «ли \ГШПТ.
225
ПОП
П. получил широкое распространение и в
инструментальных произведениях, предназначенных для
концертного исполнения. Тактовый размер 'i — основная
ритмическая фигура.
ПОЛУТОН — наименьшее высотное соотношение в
равномерно-темперированном звукоряде, одинаковое между
двумя любыми соседними его звуками; одна двенадцатая
часть октавы.
ПОЛУ УМЕНЬШЕННЫЙ СЕПТАККОРД — См. Малые
септаккорды.
ПОЛЬКА [чешек, polca, предположительно — в честь
братского польского народа, или от pulca — букв,
половинка шага] — 1. Подвижной чешек, народный танец,
сопровождаемый маленькими прыжками; тактовый размер 'f.
2. Происшедший от него один из наиболее
распространенных бальных танцев XIX-XX вв.
ПОЛЬСКИЙ — См. Полонез.
ПОПУРРИ [фр. pot-pourri, букв. — кушанье из
разных сортов мяса, всякая всячина, смесь] — сборная
пьеса, составленная из пестрого ряда заимствованных отку-
да-л. муз. отрывков.
ПОР
226
ПОРТАМЕНТО [ит. portamento, букв. — поступь,
поведение] — 1. При игре на нек-рых инструментах и в
пении — скользящий переход от одного звука к другому;
иногда, при неуместном применении, П. является прояв-
ills LLLf
лением дурного вкуса в исполнении. 2. Указание
исполнять ритмически выдержанно, динамически ровно и
протяжно; обозначается черточкой над или под нотой. В
нотах для фортепиано — указание играть протяжно, но не
связанно («переступая» со звука на звук):
ПОСРЕДСТВУЮЩИЙ АККОРД — последний аккорд
старой тональности при модуляции, т. е. переходе в
новую тональность; иначе — аккорд, стоящий перед
модулирующим аккордом. Отношение П. аккорда к новой
тональности определяет способ модуляции: при
диатонической модуляции П. аккорд приравнивается к какому-л.
аккорду новой тональности; при энгармонической
модуляции П. аккорд приравнивается к какому-л.
аккорду новой тональности путем энгармонической замены
части входящих в его состав звуков; при мелодической
(мелодико-хроматической) модуляции П. аккорд в новой
тональности не встречается. См. Модуляция. Прим. —
стр. 72, 163, 164, 176.
ПОСТЛЮДИЯ [лат. postludium, от post — после, lu-
dus — игра] — самостоятельного характера
дополнительный раздел муз. произведения, следующий после его
основных разделов и ясно отграниченный от них;
инструментальное заключение после пения.
ПОЭМА [от греч. poicma — творение, лирико-повество-
вательное литературное произведение в стихах] —
заимствованное из литературы и произвольно применяемое в
227
ПРЕ
музыке название инструментальных произведений
свободного построения, обычно лирического или
повествовательного характера. См. Симфоническая поэма.
ПР. — сокр. слова правая (рука).
П. Р. — сокр. слов правая рука.
ПРЕДЛОЖЕНИЕ — наименьшее муз. построение,
завершенное каким-л. гармоническим заключением
(кадансом) . Ср. Период.
ПРЕДЪЕМ — звук какого-л. аккорда, появившийся
раньше всего аккорда в целом. В момент появления П.
оказывается обычно звуком, диссонирующим с др.
голосами; таким образом, П. разрушает старый аккорд и
подготавливает новый, подчеркивая переход одного
аккорда в другой.
//. Чайковский
(Детский альбом)
х - предъём
ПРЕЛЮД, прелюдия [от лат. ргае — перед, ludus —
игра] — 1. Вступление, введение; небольшая пьеса,
обычно проникнутая единым настроением и создающая фон
для последующей музыки. 2. Название, которое
композиторы дают и небольшим самостоятельным
инструментальным сочинениям самого разл. характера и построения.
ПРЕРВАННЫЙ КАДАНС — См. Каданс.
ПРЕСТО [ит. presto — скоро, быстро] — 1. Основное
обозначение самого скорого темпа, соответствующего
стремительному бегу. 2. Название пьесы, написанной в этом
темпе и не имеющей другого спец. обозначения.
ПРИ
228
ПРИГОТОВЛЕННОЕ ЗАДЕРЖАНИЕ — то же, что За
держание.
ПРИДАТОЧНОЕ ПРЕДЛОЖЕНИЕ — одно из
названий второго, ответного предложения в периоде. Ср.
Главное предложение.
ПРИЗВУКИ — См. Гармонические созвуки.
ПРИМА [от лат. prima — первая] — 1. Интервал
шириной в одну ступень, т. е. образованный двумя звуками
одинакового названия (напр., до — до, до — до-диез, ре-
бемоль — ре-диез); обозначается цифрой 1. Чистая П. —
интервал в одну ступень и ноль тонов, т. е. точное
повторение одного и того же звука, иначе — унисон,
обозначается ч. 1; увеличенная П. (ув. 1) — интервал в одну
ступень и полтона. Уменьшенная П. невозможна, т. к. это
должен быть интервал в одну ступень и минус полтона.
2. Первая ступень от данной. 3. То же, что основной тон
аккорда. 4. Название сопранов. разновидности нек-рых
инструментов (напр. балалайка-прима).
$
4.1 4.1 4.1 4.1
4.1
ч.1 ув. 1 ув.1 ув.1
о о ' "
АЛ-^:Ко ^° ^И° l^l^T
^в~о °~"~
и т.п.
ПРИПЕВ — второй раздел вокальной пьесы,
написанной в куплетной форме, обобщающий ее
содержание, при повторении исполняемый обычно на один и тот
же текст.
ПРОВЕДЕНИЕ — 1. Часть фуги, в которой тема
проходит в полном объеме в каком-л. из голосов. 2.
Распространенное обозначение части фуги, в которой тема проходит
через все участвующие в фуге голоса, по одному разу в
каждом из них; в этом случае звучание темы в одном
голосе называется вступлением, неск. вступлений (но
не во всех голосах) — неполным П., большое
количество вступлений подряд, больше чем по одному разу в
одном или неск. голосах, — чрезмерным П.
229
ПРО
ПРОГРАММНАЯ МУЗЫКА — один из основных
жанров музыки. К П. музыке относятся инструментальные
произведения, которые предваряются спец. словесным
текстом — программой, определяющей их содержание.
Программы бывают самых разл. размеров (вплоть до объема
небольшого рассказа или поэмы) и сочиняются
композитором самостоятельно или заимствуются им из истории,
народного сказания, какого-л. художественного
произведения и т. п. Сочетание с программой может придать П.
музыке более конкретный характер по сравнению с бестекстовой
инструментальной музыкой, а содержательность
программных сюжетов — содействовать идейному обогащению
музыки и увеличить ее прогрессивное значение. Опора в П.
музыке на текст позволяет композиторам не
ограничиваться установившимися муз. формами (сонатой, фугой, рондо
и др.) и создавать муз. произведения своеобразного
построения: фантазии, симфонические поэмы, симфонические
картины и т. п. К П. музыке относятся также такие
инструментальные пьесы, названия которых подсказывают их
содержание (напр., «гроза», «охота», «прощание», «жалоба»
и т. д.). Сочинения с подобными программными
названиями встречались давно; произведения же П. музыки,
предваряемые программами, получили широкое
распространение и заняли прочное место среди др. муз. жанров к серед.
XIX в. П. музыка достигла замечательного расцвета в
музыке русск. композиторов-классиков.
ПРОПОСТА [ит. proposta — предложение] —
начинающий голос в каноне. Ср. Риспоста.
ПРОСТАЯ ТРЕХЧАСТНАЯ ФОРМА — См. Трехчаст-
ная форма.
ПРОСТАЯ ФУГА — 1. Фуга на одну (одноголосную)
тему. 2. Фуга на одну тему и без удержанного
противосложения. См. Фуга. Ср. Двойная фуга, Тройная фуга.
ПРОСТОЙ КАДАНС — См. Каданс.
ПРОСТОЙ КОНТРАПУНКТ — полифоническое
соединение (одновременное звучание) двух или более
голосов, примененное один раз. См. Контрапункт. Ср.
Сложный контрапункт.
ПРО
230
ПРОСТЫЕ ИНТЕРВАЛЫ — интервалы шириной от
примы до октавы включительно, т. е. не шире октавы;
иначе — основные интервалы. К П. интервалам
относятся: прима, секунда, терция, кварта, квинта, секста,
септима, октава (чистая и уменьшенная, но не увеличенная).
ПРОСТЫЕ ТАКТЫ — такты, имеющие одно ударение,
разделяются по количеству входящих в них долей на д в у х -
дольные, трехдольные и четырехдольные. Во
всех П. тактах первая доля является-сильной
(акцентированной), а остальные слабыми (неакцентированными); при
замедлении темпа в П. тактах появляются
дополнительные ударения, что превращает их в сложные^ такты.
«-. 1 р Г 1щ_г1 i Г Г Г ^rrrrrrl
«^нно I f f |Щ; \ Iff p \rrrrfr I
ПРОТИВОДВИЖЕНИЕ — видоизмененное повторение
темы или мотива с противоположным направлением
содержащихся в них интервалов. См. также Имитация,
Сложная стретта.
231
ПРО
ПРОТИВОПОЛОЖНОЕ ГОЛОСОВЕДЕНИЕ —
одновременное движение двух голосов в разных направлениях:
одного — вверх, другого — вниз. П. голосоведение
подчеркивает различие голосов. См. Голосоведение (во втором значении).
ПРОТИВОСЛОЖЕНИЕ — мелодия, звучащая
одновременно с темой фуги или других полифонических
построений, т. е. к он трап у н кт к теме в ее
повторных проведениях. П. подразделяется на удержанное
(контратема), сочетающееся с темой в двух и более
проведениях, инеудержанное (свободное),
сочетающееся с темой один раз. П. может представить мелодию
разл. содержательности — от малозначительного
исследования контрапунктирующих нот до яркого,
выразитель ного напева, иногда резко контрастирующего с
темой. См. прим. — стр. 316, также — стр. 204.
ПРОХОДЯЩАЯ НОТА — обозначение звука, не
входящего в состав аккорда и находящегося внутри гаммо-
О аккордовые ноты
1) проходящая нота на слабой доле
2) проходящая нота на относительно сильной доле
ПРЯ
232
образного движения между двумя аккордовыми тонами;
подразделяется на П. ноту вверх и П. ноту вниз, П. ноту
диатоническую иП. ноту хроматическую, а также
на П. ноту наел а б ой доле и П. ноту насильно й доле.
ПРЯМОЕ ГОЛОСОВЕДЕНИЕ — одновременное
движение двух голосов в одном направлении (вверх или вниз).
П. голосоведение создает интонационное сходство между
голосами; частным случаем П. голосоведения, имеющим
особое значение, является параллельное голосоведение.
См. Голосоведение (во втором значении).
ПУ7 — полууменьшенный септаккорд.
ПУЛЬТ [нем. Pult, от лат. pulpitum — подмостки] —
подставка для нот; то же, что пюпитр.
ПУСТАЯ СТРУНА— открытая струна, не
прижатая пальцем к грифу при извлечении звука.
ПЫЖАТКА — русск. народный духовой инструмент,
дерев, трубка с отверстиями в стенках и свистком в виде
втулки (пыжа) у верхнего конца; звук мягкий;
применяется отдельно и в ансамбле.
ПЬЕСА [фр. piece] — законченное муз. произведение.
ПЮПИТР [фр. pupitre] — подставка для нот; то же,
что пульт.
ПЯТАЯ ОКТАВА — самая высокая часть равномерно-
темперированного звукоряда. Звуки П. октавы могут быть
обозначены: 1) в скрипич. ключе, как и для четвертой
октавы (от ноты до над пятой добавочной сверху и выше) с
добавлением цифры 8 и пунктира; 2) лат. строчными
буквами с цифрой 5 справа вверху (с3, d5, e5): слоговыми
названиями со строчной буквы с цифрой 5 справа вверху
(до5, ре5, ми5). См. вкладку.
ПЯТИДОЛЬНЫЙ ТАКТ — такт, содержащий пять
долей, размером в § или \. См. Несимметричные такты.
233
PAB
P. — сокр. слова рука.
РАВНОМЕРНО-ТЕМПЕРИРОВАННЫЙ ЗВУКОРЯД —
звукоряд, в котором каждая октава разделена на
двенадцать равных частей и высотное соотношение двух
соседних звуков одинаково во всех случаях. Соотношение это
называется полутоном и является мерой измерения
всех др. высотных отношений. Р.-темпер, звукоряд
установился на рубеже XVII-XVIII вв.; является
хроматическим, т.е. содержащим звуки одного названия,
но разной высоты (напр. до и до-диез, ре и ре-бемоль
и т. п.); может быть назван также полным и
рассматриваться как сочетание двух звукорядов: основного
(диатонического), образованного из звуков простых
названий (до, ре, ми, фа, соль, ля, си), ивспомогательно-
го (ангемитонного, т.е. бесполутонового), состоящего
из звуков повышенных или пониженных названий и
дополняющего основной звукоряд. Звуки Р.-темпер,
звукоряда имеют буквенное обозначение или
слоговое название, записываются также нотами.
Наиболее полно и ясно строение Р.-темпер, звукоряда
отражено в клавиатуре. Р.-темпер, звукоряд не
совпадает по высоте с натуральным звукорядом
(образованным из гармонических созвуков), н о дает
чрезвычайно стройное основание для самых разнообразных звуко-
высотных связей (в интервалах, ладах, тональностях
и т. п.). См. вкладку.
РАЗ
234
РАЗМЕР ТАКТА — дробь, обозначающая строение
такта, т. е. количество и положение в нем сильных (ударных)
и слабых (неударных) долей; верхняя цифра (числитель)
указывает количество, а нижняя цифра (знаменатель)
длительность долей, образующих такт (См. Простые такты.
Сложные такты. Двухчастные такты, Трехчастные
такты, Четырехчастные такты, Несимметричные
такты). Р. такта выставляется в начале произведения, на
каждом нотоносце отдельно, после ключевых знаков, и
сохраняет значение до конца произведения или до перемены
старого Р. такта и установления нового. См. прим. — стр. 443.
РАЗРАБОТКА — 1. Средний из основных разделов
сонатной формы, следующий после экспозиции и дредше-
ствующий репризе. Втональном отношении
представляет переход (возвращение) из побочной тональности,
которой кончилась экспозиция, в главную тональность, в
которой начинается реприза, через ряд промежуточных
тональностей с более или менее краткими или
длительными остановками в них. В тематическом
отношении Р. представляет мотивную или вариационную
разработку тематического материала, изложенного до этого в
экспозиции, но может также включать изложение и
разработку новых тем и мотивов по усмотрению автора. Р.
строится свободно, имеет разл. объем и при изучении может
быть разбита на ряд эпизодов, каждый из которых будет
отличаться единством использованного тематического
материала и модуляционных приемов. Часто встречается
такой заключительный эпизод Р., в котором все движение
устремляется к достижению тоники главной тональности
и который с этой целью использует органный пункт на
доминанте главной тональности, после чего начало
репризы звучит как особенно сильное утверждение главной
партии. Р. является обычно наиболее динамичным и
драматическим по содержанию разделом сонатной формы.
2. См. Тематическая разработка.
РАЗРЕШЕНИЕ — 1. Переход диссонирующего звука в
звук консонирующий; совершается ходом на секунду
обычно вниз, значительно реже вверх (в этом случае, как
правило, на малую секунду). 2. Переход неустойчивой
235
РЕ
ступени лада в устойчивую ступень {напр., переход
доминанты в тонику или повышенной IV ступени в V ступень
и т. п.)- 3. Переход диссонирующего аккорда (в
соответствии с тяготением его звуков) в консонирующий аккорд.
См. Доминантсептаккорд, Уменьшенный септаккорд,
Увеличенное трезвучие, Задержание.
РАМА ФОРТЕПИАННАЯ — основа для закрепления
струн, изготовленная для достаточной прочности из чугуна
(сила натяжения фортепианных струн превышает 20 000 кг).
РАПСОДИЯ [греч. rhapsodia— отрывок народно-эпич.
поэмы, исполнявшейся в Древн. Греции бродячими
певцами — рапсодами] — виртуозное инструментальное
произведение в форме парафразы на народные темы; реже —
пьеса эпического склада вроде баллады.
РАСТРУБ — различных форм более или менее
расширяющийся конец трубки духовых инструментов.
РАСШИРЕННАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ — экспозиция фуги,
содержащая дополнительное проведение темы в главной
или доминантовой тональности одним или неск. ранее
вступившими голосами. Ср. Контрэкспозиция.
РАШТР, растра [от лат. rastrum — грабли] — прибор
для графления нотного стана, проводящий
одновременно 5 параллельных линий.
РЕ [ге] — 1. Одно из семи слоговых названий звуков;
соответствует буквенному обозначению D или d [дэ].
2. Строй транспонирующих инструментов (in D),
звучащих на один тон (большую секунду) выше, чем написаны
их ноты; в этом строе в наст, время применяется изредка
малый кларнет (кларнет-пикколо).
РЕАЛЬНАЯ ФУГА — фуга, содержащая реальный
ответ. См. Ответ.
РЕАЛЬНЫЙ ОТВЕТ — См. Ответ.
РЕ-БЕМОЛЬ МАЖОР — мажорная тональность с
тоникой ре-бемоль; то же, что Des-dur; имеет 5 бемолей в ключе
(си-бемоль, ми-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль, соль-бемоль).
РЕБ
236
ЗВУКОРЯД
IV V VI VII VIII
~Т^"
^^^шЫ^
КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ ТРЕЗВУЧИЕ
ш ш
wm^
В названии пьесы обозначает, что пьеса эта опирается на
Р.-б. мажор как основную тональность и, как. правило,
заканчивается ее тоникой (ре-бемоль). Ре-бемоль-ма&орный
аккорд — мажорное (большое) трезвучие, построенное на
ноте ре-бемоль, т. е. состоящее из звуков ре-бемоль, фа и
ля-бёмоль; в Р.-б. мажоре является тоническим
трезвучием, т. е. трезвучием I ступени.
РЕБРО — См. Нота.
РЕГЕНТ [от лат. regens — правящий] руководитель
хора, обычно церковного.
РЕГИСТР [ср.-лат.] — 1. Часть звукоряда, ряд его
соседних звуков, объединенных каким-л. признаком
(прежде всего тембровым единством). 2. Набор органных труб
(или струн на клавесине) разл. настройки, но
одинакового тембра.
РЕ-ДИЕЗ МИНОР — минорная тональность с тоникой
ре-диез; то же, что dis-moll; имеет 6 диезов в ключе (фа-
диез, до-диез, соль-диез, ре-диез, ля-диез, ми-диез); Р.-д.
минор энгармонически равен ми-бемоль минору. В
названии пьесы обозначает, что пьеса эта опирается на Р.-д.
минор как основную тональность и, как правило,
заканчивается ее тоникой (ре-диез). Ре-диез-минорный
аккорд — минорное (малое) трезвучие, построенное на ноте
ре-диез, т. е. состоящее из звуков ре-диез, фа-диез и ля-
диез; в Р.-д миноре является тоническим трезвучием, т. е.
трезвучием I ступени; ре-диез-минорный аккорд
энгармонически равен ми-бемоль-минорному аккорду.,
237
РЕ
ЗВУКОРЯД (НАТУРАЛЬНЫЙ) ПОВЫШЕННЫЕ
СТУПЕНИ
I II III IV V VI VIIм VIII VIм Vllr
КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ ТРЕЗВУЧИЕ
РЕЗОНАНС [фр. resonance — отзвук] — усиление
звука в результате передачи колебаний звучащего тела др.
телу, большему по объему или по площади излучения
звука. Резонансный ящик — корпус струнных
инструментов, которому передаются колебания струн и который
усиливает и окрашивает извлекаемые из них звуки.
РЕКВИЕМ [от лат. requies — покой] — вокальное или
вокально-инструментальное произведение, посвященное
памяти умершего; первоначально заупокойная
католическая месса с начальными словами requiem aeternam [ви-
нительн. падеж лат. слов вечный покой].
РЕ МАЖОР — мажорная тональность с тоникой ре;
то же, что D-diir; имеет 2 диеза в ключе (фа-диез, до-
диез). В названии пьесы обозначает, что пьеса эта
опирается на Р. мажор как основную тональность и, как
правило, заканчивается ее тоникой (ре). Ре-мажорный
ЗВУКОРЯД
Г II III IV V VI VII VIII
КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ ТРЕЗВУЧИЕ
РЕМ
238
аккорд — мажорное (большое) трезвучие, построенное
на ноте ре, т. е. состоящее из звуков ре, фа-диез и ля; в
Р. мажоре является тоническим трезвучием, т. е.
трезвучием I ступени.
РЕМИНИСЦЕНЦИЯ [лат. reminiscentia —
воспоминание] — 1. Черты муз. произведения, напоминающие др.
пьесу и возникающие обычно под ее влиянием (может
быть, и неосознанным). 2. В отдельных частях крупного
произведения появление темы, встречавшейся в нем
раньше. Ср. Лейтмотив.
РЕ МИНОР — минорная тональность с тоникой ре; то
же, что d-moll; имеет 1 бемоль в ключе {си-бемоль).
В названии пьесы обозначает, что пьеса эта опирается на
Р. минор как основную тональность и, как правило, за-
ЗВУКОРЯД (НАТУРАЛЬНЫЙ) ПОВЫШЕННЫЕ
СТУПЕНИ
I II III IV V VI VIIй VIII VIм Vllr
КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ ТРЕЗВУЧИЕ
канчивается ее тоникой (ре). Ре-минорный аккорд —
минорное (малое) трезвучие, построенное на ноте ре, т. е.
состоящее из звуков ре, фа и ля; в Р. миноре является
тоническим трезвучием, т. е. трезвучием I ступени.
РЕПЕРТУАР [фр. repertoire — перечень, список] —
круг произведений, исполняемых отдельными
артистами, ансамблями или театральными труппами.
РЕПЕТИЦИЯ [лат. repetitio — повторение] — 1.
Разучивание или пробное исполнение произведения,
предназначенного для концерта или спектакля. Генеральная Р. —
последняя Р., представляющая собой обычно исполнение
т
239
РЕЧ
разучиваемого произведения в законченном виде, как на
спектакле или концерте. 2. Быстрое извлечение одного и
того же звука на фортепиано или нек-рых др. клавишных
инструментах неск. раз. подряд.
РЕПРИЗА [от фр. reprise — повторение,
возобновление, восстановление] — 1. В сонатной форме — последний
из ее основных разделов, следующий после разработки.
Нормативная Р. представляет собой тонально измененное
повторение экспозиции, в котором побочная партия
проходит невпобочной (как в экспозиции), авглавной
тональности; если главная тональность минорная, а
побочная партия в экспозиции была написана в мажоре, то
в Р. она повторяется либо в главной, либо в одноименной
к ней мажорной тональности; иные тональные
соотношения в Р. выходят из рамок нормативных.
Искажением нормативной Р. являются зеркальная Р. и
сокращенная Р. 2. В фуге — практикуемое название
заключительной части, по существу неверное, т. к. в такой части
обычно восстанавливается лишь основная тональность
экспозиции при новом расположении тематического
материала. 3. В др. формах (трехчастной, рондо) — повторное
проведение какого-л. раздела этих форм, чередующееся с
др. разделами. 4. В пьесах любого построения —
повторение какого-л. раздела тотчас после его первого
исполнения; обозначается знаками [ЕЁ и е| , две точки которых
обращены в сторону повторяемой части; если завершение
такой части при повторении изменяется, то
выставляются два варианта его; при этом оба варианта обозначаются
цифрами (1. 2.). См. Вольта.
РЕФРЕН [фр. refrain — припев; также — песенка] —
1. Основной раздел рондо, который повторяется неск. раз.
2. Второй раздел в куплетной форме — припев.
РЕЧИТАТИВ [от лат. recitare — читать вслух,
декламировать] — род вокальной музыки, которая
интонационно и ритмически воспроизводит бытовую или
декламационную речь; Р. обычно пишется ритмически свободно и
не укладывается в нормативные муз. построения
(предложения, периоды и т. п.). Часто Р. предшествует арии,
контрастируя с ней и подчеркивая ее певучесть.
РИГ
240
РИГОДОН [фр. rigodon, rigaudon] — старинный (XVII-
XVIII вв.) франц. (провансальск.) танец живого, бодрого
движения в такте размером } (или 1); начинается затактом
в одну четверть, по характеру близок бурре.
РИСПОСТА [ит. risposta — ответ, возражение] —
второй и последующие голоса в каноне, имитирующие
(повторяющие) пропосту (первый, начинающий голос).
РИТМ [от греч. rhythmos — мерное течение] —
чередование и соотношение муз. длительностей и акцентов.
Каждое муз. произведение имеет свой Р.; средством
измерения и осознания Р. является метр,
РИТМИЧЕСКАЯ ФИГУРА — характерный отрывок
ритма, обычно неоднократно повторяющийся; музыка
каждого танца, как правило, имеет свою Р. фигуру,
сопровождающую танцевальную фигуру (па).
РИТУРНЕЛЬ [фр. ritournelle, от ит. ritorno —
возвращение, повторение] — 1. В вокальной музыке —
инструментальные отрывки, обрамляющие пение и исполняемые
между отдельными строфами текста. 2. В танцевальной
музыке — инструментальные отрывки, предшествующие
танцам или чередующиеся с ними.
РИЧЕРКАР [от ит. ricercato — изысканный] —
старинное (особенно в XVI в.) название инструментальных пьес,
предшествовавших возникновению фуги и основанных на
непрерывном контрапунктически-разнообразном и
изощренном развитии какой-л. темы и ее вариантов.
РОГОВЫЕ ОРКЕСТРЫ — возникшие в серед. XVIII в.
и просуществовавшие почти 100 лет особые оркестры
русск. крепостных музыкантов; каждый из участников
Р. оркестра играл на какой-л. из разновидностей рога,
т. е. медного духового инструмента, из которого
извлекался только один звук. Благодаря ровной, вытянутой
форме и отсутствию вентилей рога отличались
своеобразной красотой звучания, но для каждого оркестранта игра
в Р. оркестре была занятием исключительно трудным и
мучительным, т. к. требовала автоматической точности
включения в ансамбль и выключения из него.
241
РОЖ
РОДСТВЕННЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ — тональности
первой степени родства; иначе — близкие тональности.
См. Родство тональностей.
РОДСТВО ТОНАЛЬНОСТЕЙ — соотношение двух
тональностей, определяемое количеством и значением общих
аккордов (т. е. аккордов, состоящих из звуков, которые
встречаются в обеих тональностях). В мажоро-минорной
системе ладов Р. тональностей делится на три степени; в
первой степени родства находятся тональности,
тонические трезвучия которых принадлежат к числу общих
аккордов (напр. до мажор и соль мажор); каждая мажорная
тональность имеет 6 тональностей первой степени родства
(2 мажорных и 4 минорных), тонические аккорды которых
являются в ней трезвучиями II, III, IV, IV, V и VI ступеней
(к до мажору — ре минор, ми минор, фа мажор, фа минор,
соль мажор, ля минор); каждая минорная тональность
имеет также 6 тональностей первой степени родства,
тонические аккорды которых являются в ней трезвучиями III, IV,
V", V, VI и VII" ступеней (к ля минору — до мажор, ре
минор, ми минор, ми мажор, фа мажор, соль мажор). Во
второй степени родства находятся тональности, которые
имеют хотя бы одно общее трезвучие, но не тоническое
(напр., до мажор и ре мажор); каждая мажорная или
минорная тональность имеет 11 тональностей второй степени
родства (8 того же лада и 3 иноладовых). В третьей степени
родства находятся тональности, не имеющие ни одного
общего трезвучия; каждая мажорная или минорная
тональность имеет 5 тональностей третьей степени родства (1 того
же лада и 4 иноладовых). Степень родства обусловливает
возможности и характер модуляции.
РОЖОК, пастуший рожок — русск. народный духовой
инструмент; цилиндрическая или коническая дерев, либо
берестяная трубка с раструбом на одном конце и выемкой
Рожок
POM
242
на другом конце, прикладываемом к губам; без боковых
отверстий издает фанфарные звуки и употребляется для
сигнала; Р., снабженный боковыми пальцевыми
отверстиями, применяется как муз. инструмент с
диатоническим звукорядом; форма прямая или согнутая (как у
валторны или трубы).
РОМАНЕСКА [ит. romanesca — римская] — римск.
разновидность гальярдЫу но в такте размером |(или |).
РОМАНС [исп. romance, от готаЪ — романский] —
1. Сольная лирическая песня с инструментальным
сопровождением; вокальное произведение самого разл.
содержания, характера и построения. Р. получилднирокое
распространение в XIX в. В России, со времени
появления, Р. часто был тесно связан с народной песней и
черпал из нее жизненные, реалистические образы. 2. Во
Франции — песня чувствительного оттенка, в отличие
от игривой шансон (chanson). 3. Заимствованное из
вокальной музыки название инструментальных пьес
певучего, мелодического характера.
РОНДИНО [ит. rondino — маленькое рондо] — пьеса
небольших размеров, построенная в форме рондо.
РОНДО [фр. rondeau, от ronde — хоровод, хороводная
песня] — муз. пьеса, содержащая не менее трех проведений
основного раздела в главной тональности, чередующихся с
рядом побочных разделов в др. тональностях; основной,
повторяющийся раздел Р. иногда называют рефреном, а
побочные разделы — куплетами. Наиболее распространен-
а — в — А, — с — А2
Примерные до маж. соль маж. до маж. фа маж. до маж.
тональности (C-dur) (G-dur) (C-dur) (F-dur) (C-dur)
T Д T С T
ный тип Р. пятичастный, построенный по схеме в которой
основной раздел (А) проводится трижды (А, Ах, А2);
чередуясь с двумя побочными (В и С); в Р. также возможны
переходы, вступление, кода. В форме Р. написаны многие
финалы сонатных циклов, а также одночастные пьесы в
народном духе, преимущ. бодрого характера.
243
РОЯ
РОНДО-СОНАТНАЯ ФОРМА — построение муз.
произведений, содержащее, подобно сонатной форме,
экспозицию ирепризу и подобно форме рондо — не
менее трех проведений главного раздела (рефрена) в главной
тональности. Чаще всего применяется в финале
сонатного цикла.
Наиболее распространенные схемы рондо-сонатной формы
Экспозиция
Главная
партия
По-
бочн.
партия
В отличие от
разработки сонатной
формы появление
главной партии главной
тональности и нового
раздела в новой
тональности
Реприза
Главная
партия
По-
бочн.
партия
Кода
Появление
главной
партии
А — В — А — С — А — В — А
Главная
тональ.
Побочн.
тональ.
Главная
тональ.
Вторая
побочн.
тональ.
Главная
тональ.
Главная
тональ.
Главная
тональ.
п
Экспозиция
Главная
партия
Побочн.
партия
В отличие от
разработки сонатной
формы появление
главной партии в главной
тональности и
перехода (разработки)
через ряд проходящих
тональностей
Реприза
Главная
партия
Побочн.
партия
Кода
Появление
главной
партии
Главная
тональ.
Побочн.
тональ.
Главная
тональ.
Ряд
проходящих
тональное
тей
Главная
тональ.
Главная
тональ.
Главная
тональ.
РОЯЛЬ [от фр. royal — королевский] — принятое в
России название основной разновидности фортепиано; кла-
вишно-струнный молоточковыи инструмент. Большой
крыловидный корпус разл. размеров с резонирующей
РУБ
244
Рояль
нижней декой, стоящей на трех ножках; внутри корпуса
помещается чугунная рама с натянутыми струнами. Сила
и блеск звучания Р. значительно увеличиваются при
поднятой крышке, которая отражает звуки в сторону
слушателей.
РУБАТО [ит. rubato — букв, украденный,
похищенный] — подобно взволнованной речи, ритмически
свободное исполнение без точного соблюдения длительностей
нот; сжимая одни и расширяя др. фразы, по усмотрению
исполнителя.
РУЛАДА [от фр. rouler — катить] — быстрый,
раскатистый оборот в пении.
245
САК
С — сокр. слов субдоминанта, субдоминантовая
(функция), субдоминантовая сфера (См. Отклонение).
С. — сокр.слова сопрано.
САЗ — струнный щипковый инструмент, на котором
ашуги народов Закавказья аккомпанируют своему пению;
строй квартово-квинтовый из трех звуков — g, с1 dl (соль
мал. октавы, до, ре перв. октавы); каждый из этих звуков
образуется неск. струнами, настроенными в унисон. На
грифе С. нанесены лады, образующие хроматический
звукоряд; играют медиатором, обычно оставляя все время
одну из струн открытой.
САЗАНДАРИ — музыкальный ансамбль народов
Закавказья, состоящий из трех исполнителей, играющих
на таре, кяманче и дайре; исполнитель на дайре обычно
выступает одновременно и как певец.
САКСГОРНЫ [от Sax (фамилия конструктора) и нем.
Horn — рог] — семейство медных духовых инструментов
овальной формы (альт, тенор, баритон, бас). Ср. Широко-
мензурные духовые инструменты.
САКСОФОН [от Sax (фамилия конструктора) и греч.
phone — звук, голос] — медный духовой инструмент
конической формы, снабженный клапанами, с мундштуком как
у кларнета; сконструирован в 1840 г. в виде семейства
инструментов; ноты для С. всех разновидностей пишутся в
скрипич. ключе. Наиболее употребительны разновидности
САЛ
246
С. с объемом по письму от b до Р (си-
бемоль мал. октавы — фа трет,
октавы): альтовый С. (in Es, на большую
сексту вниз) и теноровый С. (in В, на
большую нону вниз). Менее
употребительны разновидности С. с объемом
по письму от b до es3 (си-бемоль мал.
октавы — ми-бемоль трет, октавы):
С.-сопранино (in Es, на малую
терцию вверх), С.-сопрано (in В),
баритоновый С. (in Es, на большую терц-
дециму вниз) и др. Тембр очень
специфичен и производит» впечатление
одновременного звучания в унисон
кларнета, гобоя и виолончели; в
форте приближается к тембру корнета.
В оперной и симфонической музыке
Альтовый саксофон С. применяются сравнительно редко.
САЛОННЫЙ ОРКЕСТР [от фр. salon — гостиная] —
первоначально оркестр, предназначенный для игры в
гостиной (салоне) богатого дома; впоследствии название С.
оркестра приобрели вообще небольшие оркестры,
выступавшие обычно на небольших концертных эстрадах разл.
типа — в ресторанах, садах и т. п.
САЛЬТАРЕЛЛА [от ит. saltare — прыгать, плясать] —
итал. нар. танец старинного происхождения,
встречавшийся еще в сюитах XVI в., быстрого движения,
основанный на прыжках, тактовый размер в £ или |с
характерным ритмом:
J ^J .MJ /0 Jv
САРАБАНДА [исп. zarabanda] — старинный исп.
танец торжественного характера в медленном и плавном
движении, трехчастного построения; тактовый размер 4. С.
составляла третью часть четырехчастнои танцевальной
сюиты XVII-XVIII вв., следуя после куранты и
предшествуя жиге. Характерный ритм:
247
СВО
3 J J- ^ IJ J i
САФАИЛЬ — узбекск. народный ударный
инструмент — погремушка в виде свободно прикрепленного к
палке большого кольца t; надетыми на нем маленькими
колечками.
СВИРЕЛЬ — 1. Русск. и украинск. духовой
инструмент, представляющий чаще всего спаренные дерев,
трубки со свистками и боковыми отверстиями (свистковую
флейту-«двойчатку»). В конце XIX в. В. В. Андреев ввел
в оркестр русск. народных инструментов
усовершенствованную С. с объемом от е1 до е3 (ми перв. октавы — ми
трет, октавы) диатонического (частично
хроматического) звукоряда. 2. На волынке — дудка, на которой
исполняется мелодия.
Свирель
СВОБОДНАЯ ФОРМА — свободное построение,
свободная композиция муз. пьес, не соответствующая
установившимся типовым, распространенным построениям.
Ср. Музыкальная форма.
СВОБОДНАЯ ЧАСТЬ — второй раздел фуги,
следующий после экспозиции и представляющий свободное, по
выбору композитора, чередование проведений и
интермедий в произвольном количестве, в любых голосах и
тональностях; иногда С. часть распадается на среднюю часть
и заключительную часть фуги.
СВОБОДНЫЙ СТИЛЬ — 1. Полифонический стиль, в
отличие от строгого стиля в той или иной мере
опирающийся на гармонические функции или нарушающий
связанное применение диссонансов, плавное диатоническое
сво
248
голосоведение, мерный ритм, общую уравновешенность
звучности и движения; термин С. стиль обозначает не
один, а ряд стилей разл. композиторов и композиторских
школ, начиная от XVII в. и до наст, времени. 2. Один из
разделов учебного курса контрапункта или полифонии.
СВОБОДНЫЙ ХУДОЖНИК — звание, которое в
дореволюционной России присваивалось лицам, окончившим
консерваторию и прошедшим полный курс не только
специальных (практических), но и т. наз* обязательных
(теоретических) предметов.
СВЯЗУЮЩАЯ ЧАСТЬ — 1. В сонатной форме —
последний раздел главной партии, следующий ва
изложением основного тематического материала и
подготовляющий появление побочной партии. С. часть чаще всего
строится на развитии тематического материала собственно
главной партии; в экспозиции С. часть обычно
модулирует из главной тональности в побочную тональность, в
которой излагается побочная партия; в репризе С. часть,
как правило, изменяется, т. к. изменяется и тональность
побочной партии. 2. Изредка встречающееся название
перехода из одного раздела в другой в муз. формах разл.
построения (напр. в трехчастной форме или в рондо).
СЕГИДИЛЬЯ [исп. seguidilla] — исп. народный танец
быстрого, капризного движения. Тактовый размер
трехдольный, ритм разнообразный. С. сопровождается игрой
на кастаньетах.
СЕКВЕНЦИЯ [лат. sequentia — следование] — 1. В
соврем, смысле — повторение какого-л. мелодического или
гармонического оборота теми же голосами, в которых он
прозвучал перед этим, но на другой высоте. С. бывает:
а) восходящей или нисходящей, б) секундовой,
СЕКВЕНЦИЯ, ВОСХОДЯЩАЯ ПО ЦЕЛЫМ ТОНАМ
П. Чайковский
ЗВЕНО «Пиковая дама»
шш
ш
249 СЕК
СЕКВЕНЦИЯ, НИСХОДЯЩАЯ ПО СЕКУНДАМ И ТЕРЦИЯМ
П.Чайковский
«Евгений Онегин»
ЗВЕНО НА 2 НА 3 НА 3 НА 3 НА 2
терцовой и т. п. в зависимости от того, на какой интервал
выше или ниже производится в ней повторение мотива,
в) тональной, если протекает в пределах одной
тональности, или модулирующей, если протекает в
процессе перехода из одной тональности в другую.
Повторяющийся мотив С. называется также звеном. 2. Род
песнопений в средневек. церковной музыке.
СЕКСТА [от лат. sexta — шестая] — 1. Интервал
шириной в 6 ступеней (напр., до — ля, ре — си-бемоль, фа —
ре-диез и т. п.), обозначается цифрой 6. Малая С.
интервал в 6 ступеней и 4 тона, обозначается м. 6; большая С. —
интервал в 6 ступеней и 4!/г тона, обозначается б. 6.
Увеличенная С. (ув. 6) — интервал в 6 ступеней и 5 тонов.
Уменьшенная С. (ум. 6) — интервал в 6 ступеней и 31/2
тона. 2. Шестая ступень от данной.
6.6 6.6 м.6 6.6 6.6 м.6 м.6 м.6 м.6 6.6 6.6 ув.6 ув.6 ум.6
СЕКСТАККОРД — трезвучие с терцовым тоном в
басу, иначе — первое обращение трезвучия;
обозначается цифрой 6; при наиболее близком расположении
СЕК
250
входящих в него звуков содержит терцию снизу,
кварту сверху и сексту в итоге. С. какой-л. ступени лада —
трезвучие этой ступени с терцовым тоном в басу.
основной вид
ТРЕЗВУЧИЯ
: квинт, тон
- терцов. тон
основн. тон
СЕКСТАККОРДЫ (6)
QJ
**"-
*=*П
Ф
До мажор (C-dur)
16 Н6 Н16 IV6 V6 Vl6 Vll6
=&
Секстаккорды в мажоре
I I, IV6V6
^
mm
T^
ля минор (a-moll)
i6 iie 11; nig \\\\ iv6 iv6M vs v^ vi, vi6M vug щ\
Секстаккорды в миноре (полном)
СЕКСТЕТ [нем. Sextett, от лат. sextus — шестой] —
1. Ансамбль шести исполнителей. 2. Сочинение для
шести исполнителей с особой партией для каждого.
СЕКСТОЛЬ [от лат. sextus — шестой] — особая
ритмическая фигура из шести нот, равная по длительности
четырем обычным нотам того же написания; обозначается
цифрой 6 (курсивом); по существу — триоль, каждая
длительность которой разделена на две равные части.
ЛЛЛ(%)->.17Ш);
(w-j-лта)
251
СЕК
[Andante] Piu vivo
П. Чайковский
«Евгений Онегин»
ШЭЕ
се.бя вве. ря.
ш
ШШ
КЗе
f
ж 1
$
hS
&
*ф
СЕКУНДА [от лат. secunda — вторая] — 1. Интервал
шириной в 2 ступени (напр., до — ре, ми — фа, соль — ля-
бемоль, ля — си-диез и т. д.), обозначается цифрой 2.
Малая С. — интервал в 2 ступени и полтона, обозначается м.
2; большая С. — интервал в 2 ступени и 1 тон,
обозначается б. 2. Увеличенная С. (ув. 2) — интервал в 2 ступени и
V/2 тона. Уменьшенная С. (ум. 2) — интервал в 2 ступени
и ноль тонов; энгармонически равна чистой приме
(унисону). 2. Вторая ступень от данной.
6.2 6.2 м.2 6.2 6.2 6.2 м.2 м.2 6.2 м.2 6.2 ув.2 ув.2
СЕКУНДАККОРД — септаккорд с септимовым тоном
(септимой) в басу, иначе — третье обращение
септаккорда; обозначается цифрой 2. При наиболее
близком расположении входящих в него звуков С. содержит
ОСНОВНОЙ ВИД СЕКУНДАККОРДЫ (2)
СЕПТАККОРДА Л5
СЕМ
252
IV2 V2 VI2 Vll2
Секундаккорды в мажоре
II? III? Illo IVo IV? V5
V2 VI2 VIJ Vll|| Vll^
Секундаккорды в миноре (полном)
секунду, кварту и сексту от нижнего голоса. „С. какой-л.
ступени лада — септаккорд этой ступени с септимовым
тором в басу. Бас. С. функционально не соответствует
верхним голосам и, кроме того, образует диссонанс (секунду
или нону) с тем голосом, который является основным
тоном аккорда, поэтому С. применяются не свободно, а как
проходящие (когда бас С. находится внутри гаммооб-
разного движения вниз) или (когда бас С. повторяет
предыдущий звук).
- задержанный секундаккорд
■ проходящий секундаккорд
СЕМЕЙОГРАФИЯ, семиография [от греч. sema — знак
и graphe — начертание, запись знаками] — нотописание.
См. Нота.
СЕМЕЙСТВО ИНСТРУМЕНТОВ — группа
инструментов, одинаковых по принципу устройства и звукоизвлече-
ния, но разл. по размеру, вследствие чего отдельные
представители, входящие в состав каждого С. инструментов,
253
СЕП
обладают сходным тембром, но разными по регистру
звукорядами. Семейства инструментов образуют флейты,
гобои, кларнеты, фаготы, трубы, тромбоны, скрипки, среди
народных — домры, балалайки, гусли и др. инструменты.
СЕМИДОЛЬНЫЙ ТАКТ — такт, содержащий семь
долей, размером в I или \. См. Несимметричные такты.
СЕПТАККОРД — аккорд, состоящий из звуков таких
четырех названий, которые можно расположить по
терциям, напр. из звуков до, ми, соль, си, или ре, фа-диез, ля,
до; или ми, соль, си-бемоль, ре и т. д. Составные звуки С.
называются основным тоном (обозначается цифрой п,
терцовым тоном (3), квинтовым тоном (5) и септимовым тоном
(7), в зависимости от того, какое место они занимают в
сжатом расположении (т. е. будучи расположены по
терциям). Основным тоном (или примой) С. называется тот
его звук, который в сжатом расположении находится
внизу. Терцовым тоном (или терцией) С. называется тот его
звук, который в сжатом расположении является вторым
снизу. Квинтовым тоном (или квинтой) С. называется
тот его звук, который в сжатом расположении является
третьим снизу. Септимовым тоном (или септимой) С.
называется тот его звук, который в сжатом расположении
является верхним. В др. расположениях составные звуки
С. могут оказаться в любом месте каждый. Каждый С. со-
СЖАТОЕ РАСПОЛОЖЕНИЕ ДРУГИЕ РАСПОЛОЖЕНИЯ
о; £i S7
Z септим, тон ~7L^ , <^* 7 ^—:-z*> 7 ~^^7^1 ""
- квинт, тон
-терцов.тон
основн. тон
^т
J^ztn
держит в сжатом расположении три терции, две квинты,
одну септиму, два трезвучия (одно в основании и одно
в вершине). Характерным интервалом С,
превращающим его в диссонанс, является септима, образуемая
основным и септимовым тонами. В зависимости от качества
септимы между основным и септимовым тонами С. делятся на
большие С. (Ув7, Б7, БМ7), малые С. (ММ7, М7, ПУ7) и
уменьшенный С. (Ум7). При построении С. на одной из ступеней
СЕП
254
7 _ нижняя средняя верхняя _ нижняя верхняя _ грптимя _ трезвучие трезвучие
' ~ терция терция терция ~ квинта квинта септима e Q^g + в вершине
какой-л. тональности ступень эта принимается за
основной тон С, а терцовый, квинтовый и септимовый тоны его
образуются из звуков, входящих в состав данной
тональности. В мажоре (натуральном) может быть построено
семь С. Вминоре (натуральном, гармоническом и
мелодическом) — пятнадцать С. Каждый из С. может быть в
До мажор (C-dur)
17 ' П7 1П7 IV7 V7 Vl7 Vll7
Б7 М7 М7 Б7 Д? М7 ПУ7
четырех видах (в зависимости от того, какой из его
составных звуков находится в басу). Основным видом С. (или
просто септаккордом) называется С. с основным тоном в
басу, обозначается цифрой7. Квинтсекстаккордом, или
первым обращением С, называется С. с терцовым тоном в
басу, обозначается цифрами £. Терцквартаккордом, или
вторым обращением С, называется С. с квинтовым тоном в
басу, обозначается цифрами ;j. Секундаккордом, или
третьим обращением С, называется С. с септимовым тоном в
басу, обозначается цифрой 2.
ля минор (a-moll)
Ij 17 И7 II? 1П7 lll7 IV7 N7 V7 V7 VI7 VI71 VII?VII7VII?
"frK ~гъ~ Jtr» О iiVt~ ft "tf ft tj list ft Ikik" si isi ft frft #Н
-ffi g*g^4flHH§—^fr-^-*8 » ft» « ff« 0»=
М7 Ш; ПУ7 М7 Б7 Ув7 М7 ММ7 М7 Д7 Б? ПУ? ММ? Ум? ПУ?
255 СЕП
ОСНОВНОЙ ВИД (7, КВдИНТоСрЕКСТ- ^ ТЕ^ВЛРТ- ^ СЕКУНД- (|)
щ) П1 « )и тп и тп и тп «*>7*_ „ 7и т.п.
СЕПТЕТ [нем. Septett, от лат. septem — семь] — 1.
Ансамбль семи исполнителей. 2. Сочинение для семи
исполнителей с особой партией для каждого.
СЕПТИМА [от лат. septima —- седьмая] — 1. Интервал
шириной в 7 ступеней (напр., до — си. ми — ре-бемоль,
соль— фа-диез и т. п.), обозначается цифрой 7. Малая
С. — интервал в 7 ступеней и 5 тонов, обозначается м. 7;
большая С. — интервал в 7 ступеней и 5!/г тонов,
обозначается б. 7. Уменьшенная С. (ум. 7) — интервал в 7
ступеней и 4V2 тона. 2. Седьмая ступень от данной. 3. То же,
что септимовый тон аккорда терцового строения.
6.7 м.7 м.7 6.7 м.7 м.7 м.7 м.7 м.7 6.7 6.7 ум.7 ум.7
ff v И Т.П.
СЕПТИМОВЫЙ ТОН — тот звук септаккорда или но-
наккорда, который в сжатом расположении (т. е. при
расположении звуков аккорда по терциям) является
четвертым снизу; в др. расположениях может оказаться в любом
голосе; иначе — септима аккорда; обозначается
цифрой 7. С. тон септаккорда образует с основным тоном
септаккорда характерный для этого гармонического средства
диссонанс. Как правило, С. тон появляется плавным (се-
кундовым) ходом или скачком снизу (на чистый, малый,
или уменьшенный интервал), а затем движется на
секунду вниз (что называется разрешением септимы) или
остается на месте.
СЕП
256
СЕПТОЛЬ [от лат. septem — семь] — особая
ритмическая фигура из семи нот, равная по длительности четырем
обычным нотам того же начертания, обозначается
цифрой 7 (курсивом).
Allegro moderato
П. Чайковский
«Евгений Онегин»
СЕРЕНАДА [от лат. serenus — ясный, ит. al sereno —
на открытом воздухе] — первоначально название разл.
приветственных пьес, исполнявшихся обычно на улице,
под окном того, к кому они были обращены; в XVIII в. —
частое название не только вокальных, но и
инструментальных сочинений типа сюиты или дивертисмента;
позже и до наст, времени название С. сохранилось, как
правило, только для песен любовного содержания. В
Испании и Италии такие С. распространены в народном быту и
исполняются под аккомпанемент гитары.
СЖАТОЕ РАСПОЛОЖЕНИЕ — расположение
аккордов терцового строения (трезвучия, септаккорда, нонак-
корда) по терциям; является исходным для определения
структуры аккордов терцового строения и для названия
составляющих их звуков. Трезвучие в С. расположении
содержит две терции (нижнюю и верхнюю) и одну квинту в
различные сжатое нижняя верхняя
расположения расположение терция терция квинта
257
СИ
итоге. Септаккорд в С. расположении содержит три терции
(нижнюю, среднюю и верхнюю), две квинты (нижнюю —
между первым и третьим снизу звуками и верхнюю —
между вторым и четвертым снизу звуками), одну септиму
(межразличные
расположения
средняя верхняя
терция терция
:^
*^
-U ~8 —
ду нижним и верхним звуками), два трезвучия (трезвучие
в основании — из трех нижних звуков и трезвучие в
вершине — из трех верхних звуков). См. Основной тон,
Терцовый тон, Квинтовый тон, Септимовый тон.
СИ [si] — одно из семи слоговых названий звуков,
соответствует буквенному обозначению Н или h [xa].
СИ-БЕМОЛЬ — 1. Одно из слоговых названий звуков.
2. Строй транспонирующих инструментов (in В),
звучащих: 1) на один тон ниже, чем написаны их ноты; в
этом строе в наст, время применяются кларнет, бас-
кларнет (если его ноты написаны в басов, ключе) труба,
корнет, саксофон-сопрано; 2) на семь тонов (или
большую нону) ниже, чем написаны их ноты; иначе
обозначается in В basso; в этом строе в наст, время применяются
Труба в строе Сиt Д.Шостакович
(tromba in В) «Песнь о лесах»
написано ^^gf^#£^gg^
СИ
258
бас-кларнет (если его ноты написаны в скрипич.
ключе), широкомензурные духовые инструменты — тенор
и баритон (в скрипич. ключе).
СИ-БЕМОЛЬ МАЖОР — мажорная тональность с
тоникой си-бемоль; то же, что B-dur; имеет 2 бемоля в ключе
(си-бемоль, ми-бемоль). В названии пьесы обозначает, что
пьеса эта опирается на С.-б. мажор как основную
тональность и, как правило, заканчивается ее тоникой
(си-бемоль). Си-бемоль-мажорный аккорд-— мажорное (большое)
трезвучие, построенное на ноте си-бемоль, т. е. состоящее
из звуков си-бемоль, ре и фа; в С.-б. мажоре является
тоническим трезвучием, т. е. трезвучием I ступени.
ЗВУКОРЯД
II III IV V VI VII VIII
^^^й^®^
КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ ТРЕЗВУЧИЕ
СИ-БЕМОЛЬ МИНОР — минорная тональность с
тоникой си-бемоль; то же, что b-moll; имеет 5 бемолей в ключе
(си-бемоль, ми-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль,
соль-бемоль). В названии пьесы обозначает, что пьеса эта опира-
ЗВУКОРЯД (НАТУРАЛЬНЫЙ) ПОВЫШЕННЫЕ
СТУПЕНИ
III IV V VI VIIй Ш VIм VIIг
КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ ТРЕЗВУЧИЕ
259
СИ
ется на С.-б. минор как основную тональность и, как
правило, заканчивается ее тоникой (си-бемоль). Си-бемоль-
минорный аккорд — минорное (малое) трезвучие,
построенное на ноте си-бемоль, т. е. состоящее из звуков
си-бемоль, ре-бемоль и фа; в С.-б. миноре является тоническим
трезвучием, т. е. трезвучием I ступени.
СИЛА — громкость звука, качество, зависящее от
ширины (амплитуды) колебания звучащего тела; чем шире
амплитуда колебания, тем больше С. звука, и наоборот;
в музыке обозначается словами и спец. знаками. См.
Динамика.
СИЛЬНАЯ ДОЛЯ — ударная (акцентированная) доля
такта; иначе — сильное время. Ср. Слабая доля.
СИЛЬНОЕ ВРЕМЯ — то же, что сильная доля такта.
СИ МАЖОР — мажорная тональность с тоникой си; то
же, что H-dur; имеет 5 диезов в ключе (фа-диез, до-диез,
соль-диез, ре-диез, ля-диез). В названии пьесы
обозначает, что пьеса эта опирается на С. мажор как основную
тональность и, как правило, заканчивается ее тоникой
(си). Си-мажорный аккорд — мажорное (большое)
трезвучие, построенное на ноте си, т. е. состоящее из звуков си,
ре-диез и фа-диез; в С. мажоре является тоническим
трезвучием, т. е. трезвучием I ступени.
КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ ТРЕЗВУЧИЕ
^ш пер mm
СИ МИНОР — минорная тональность с тоникой си; то
же, что h-moll; имеет 2 диеза в ключе (фа-днез, до диез).
В названии пьесы обозначает, что пьеса эта опирается на
СИМ
260
С. минор как основную тональность и, как правило,
заканчивается ее тоникой (си). Си-минорный аккорд —
минорное (малое) трезвучие, построенное на ноте си, т. е
состоящее из звуков си, ре и фа-диез; в С. миноре
является тоническим трезвучием, т. е. трезвучием I ступени.
ЗВУКОРЯД (НАТУРАЛЬНЫЙ) ПОВЫШЕННЫЕ
СТУПЕНИ
I II III IV V VI VIIм VIII VIм Vllr
КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ ТРЕЗВУЧИЕ
pi si фци
СИММЕТРИЧНЫЕ ТАКТЫ — такты, содержащие
неск. ударений одно от другого через равные про
межутки времени; иначе — сложные такты,
образованные из неск. простых тактов одинакового размера
(в отличие от несимметричных тактов); разделяются на
двухчастные такты, трехчастные такты.
СИМФОНИЕТТА — симфония небольших размеров
или сжатых масштабов.
СИМФОНИЧЕСКАЯ КАРТИНА — одночастное
симфоническое произведение с программой изобразительного
или описательного характера; одна из основных
разновидностей программной музыки. С. картина может быть
написана в одной из установившихся форм (напр.,
сонатной, трехчастной и т. д.), однако свободное построение
является для нее более типичным.
СИМФОНИЧЕСКАЯ ПОЭМА — одночастное
симфоническое произведение с программой повествовательного,
лирического или драматического характера; одна из
основных разновидностей программной музыки. С. поэма
строится обычно в свободной форме.
261
СИН
СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР — оркестр,
образованный из неск. разнородных групп инструментов —
семейства скрипок, духовых, ударных. Принцип такого
объединения сложился в Европе в серед. XVIII в.:
первоначально в С. оркестр входили группы смычковых
инструментов, дерев, духовых и медных духовых
инструментов, к которым примыкали немногочисленные
ударные; впоследствии состав каждой группы расширяется и
разнообразился; в наст, время среди ряда разновидностей
С. оркестров принято различать малый С. оркестр и
большой С. оркестр. См. также Парный состав, Тройной
(троечный) состав. См. вкладку.
СИМФОНИЯ [от греч. symphonia — созвучие] — в
соврем, смысле — сочинение для оркестра в форме
сонатного цикла (т. е., по существу, сон ата для оркестра).
С. зародилась в XVIII в. и явилась результатом эволюции
инструментальной музыки во многих странах;
замечательного расцвета С. достигла в России во втор, полов. XIX в.
Как правило, в С. четыре части: первая часть —
быстрого движения, драм, характера, в сонатной форме, с
возможным медленным вступлением; вторая часть —
медленного движения (с условно принятым названием
анданте), лирического, распевного характера, обычно в трех-
частной, или сонатной, или вариационной форме;
третья часть — менуэт или (с нач. XIX в.) скерцо —
живого темпа, четкого ритма, танцевального характера, чаще
всего в трехчастной форме (с контрастирующим трио в
середине); четвертая часть — финал — наиболее
быстрого движения, часто праздничного настроения,
типичнее всего — в форме рондо или вариаций, реже — в
сонатной форме. Некоторые авторы увеличивали число
частей С. до пяти, шести, даже семи, другие уменьшали
вплоть до одной. С, как наиболее развитая
инструментальная форма, использующая средства симфонического
оркестра, обладает огромными возможностями
воплощения самого значительного и разнообразного
идейно-эмоционального содержания.
СИНКОПА [ит., от греч. synkope — сокращение; фр. —
обморок] — ударная акцентированная нота не на сильной,
СКА
262
М. Глинка
х - синкопа
как обычно, а на слабой доле такта: чаще всего С.
образуется в результате паузы на предыдущей сильной доле или в
результате связки С. с нотой, находящейся на
последующей сильной доле. С, как правило, вносит в ритм элемент
неожиданности и остроты.
СКАЗИТЕЛЬ — слагатель народных повествований и
сказок, певец народных былин, русск. народный
музыкант. С. обычно не ограничивается исполнением
известного уже произведения, но одновременно вносит в него
нек-рые изменения, по-своему обрабатывает, шлифует его.
Тем самым С. становится соавтором исполняемого им
произведения, участником неисчислимого коллектива
творцов народной музыки.
СКАЛА (шкала) ГАРМОНИЧЕСКИХ СОЗВУКОВ —
См. Гармонические созвуки.
СКЕРЦО [ит. scherzo — шутка] — название живой
подвижной инструментальной пьесы, обычно бодрого, но
иногда и драм, характера; с нач. XIX в. С. введено в
качестве одной из средних частей в симфонии и др.
циклические произведения вместо применявшегося ранее
менуэта; позже С. получило также широкое распространение
как название самостоятельной инструментальной пьесы.
Скерцино [ит. scherzino] — маленькое скерцо.
СКОМОРОХИ — на Руси XI-XVII вв. бродячие
актеры, музыканты и танцоры, носители народного
искусства.
СКОЧНА — чешек, народный танец быстрого
движения, двухдольного размера, сопровождаемый большими
скачками (отсюда название); родствен галопу.
263
СКР
СКРИПИЧНЫЙ КЛЮЧ — один из ключей
системы Соль (G). С. ключ обозначает, что нота
соль первой октавы (g1) находится на второй
линейке нотного стана. Начертание С. ключа
является искаженным с течением времени
изображением лат. буквы G.
МАЛАЯ ОКТАВА
ПЕРВАЯ ОКТАВА
ВТОРАЯ ОКТАВА
ТРЕТЬЯ
ОКТАВА
фа соль ля си до' ре' ми' фа' соль' ля' си' до2 ре2 ми2фа2соль2 ля2 си2 до3 ре3 ми3
СКРИПКА [ит. violino] —
струнный смычковый
инструмент высокого регистра. С. —
народного происхождения,
оформилась к XVI в., широко
распространилась с XVII в.
Корпус С. характерной
овальной формы с выемками по
бокам, с параллельно
расположенными деками, из которых
верхняя имеет звуковые
прорези — эфы; обе деки
соединены по краям обечайками, а
внутри душкой, которая
передает нижней деке
колебания верхней; к шейке
прикреплен гриф,
заканчивающийся колковым ящиком и
завитком; над грифом
натянуты четыре струны,
прикрепленные снизу к
подгрифку (струнодержателю);
границами звучащей части струн
являются порожек (около ко-
лкового ящика) наставляемая
«-01
19-
Скрипка
1 —головка, 2 —колки,
3 —колковый ящик, 4 —порожек,
5 —струны, 6 —гриф, 7 —шейка, 8 —
верхняя дека, 9 —нижняя дека, 10 —
обечайка, 11 —эфы, 12 —подставка,
13 —подгрифок (струнодержатель),
14 —пуговица, 15 —головка,
16 —древко, 17 —волос,
18— колодочка, 19 —винт.
СКУ
264
над верхней декой подставка. Строй струн: IV — g, III — d1,
II — a1 I — е2 (соль мал. октавы, ре, ля перв. октавы, ми
втор, октавы); диапазон от g до а4 (соль мал. октавы — ля
четв. октавы) с флажолетами — до с5 (до пят. октавы);
ноты пишутся в скрипич. ключе. Верхняя струна (I,
квинта) металлич., средние (II, III) — обмотанные канителью
или жильные, нижняя (IV, басок) обмотана канителью.
Тембр С. несколько неровен — густой в низком регистре,
мягкий в среднем и блестящий в верхнем; тембр С.
изменяют флажолеты и сурдина. Техника игры на С. очень
развита и допускает широкие возможности
использования инструмента. На С. играют смычком движениями
вверх или вниз, самыми разнообразными- штрихами —
деташе, легато, стаккато и др., без смычка — пих^цика-
то; исполнению доступны двойные ноты и аккорды, но в
основном С. остается инструментом одноголосным, и
богатейшая оттенками певучесть составляет ее главное
достоинство. С. — один из наиболее распространенных
солирующих инструментов, а также обязательный участник
самых разнообразных инструментальных ансамблей.
В симфоническом и струнном оркестрах применяются две
группы С. (первые С. и вторые С); партии С. в партитуре
пишутся ниже партий ударных и отдельных вводимых в
оркестр инструментов, выше партий остальных струнных
инструментов. В семейство С. входят также альт,
виолончель и контрабас. См. рис. — стр. 263, фото — стр. 12.
СКУДУЧЧАЙ— литовск. народный духовой
инструмент; неск. трубочек разл. размеров и настройки.
СЛАБАЯ ДОЛЯ — неударная (неакцентированная)
доля такта; иначе — слабое время. Ср. Сильная доля.
СЛАБОЕ ВРЕМЯ — то же, что слабая доля такта.
СЛОГОВОЕ НАЗВАНИЕ ЗВУКОВ — обозначение
звуков посредством семи условных слогов. С. назв. звуков
возникло в XI в. и произошло от лат. текста одного из гимнов:
ученый Гвидо положил этот текст на музыку таким
образом, чтобы мелодия каждой строчки начиналась на
ступень выше, чем мелодия предыдущей строчки; первые
слоги каждой строчки текста (ut, re, mi, fa, sol, la) и началь-
265
СЛО
ные буквы двух слов его последней строчки (S. J., т. е. si)
послужили названием отдельных тонов звукоряда в
пределах октавы; впоследствии наравне со слогом ut стал
применяться слог do. Каждое из С. назв. звуков сохраняется во
всех октавах звукоряда и соответствует определенному бук-
1
До
Do (ut)
С, с
И
Ре
Re
D.d
1
Ми
Mi
Е,е
1
Фа
Fa
F.f
II
Соль
Sol
G.g
II
Ля
La
А, а
1
Си
Si
H,h
венному обозначению звуков. Повышение или понижение
ступеней обозначается добавлением к С. назв. звуков слов
диез, дубль-диез, бемоль, дубль-бемоль или знаков
альтерации (напр., До-диез или До |, Ре-бемоль или Ре I и т. п.).
В последнее время применяются дополнительные
обозначения к С. назв. звуков, указывающие их
принадлежность к определенной, октаве
равномерно-темперированного звукоряда. Звуки субконтроктавы пишутся с
прописной буквы и с цифрой 2 справа внизу. (Соль2 Ля2 и т. д.);
звуки контроктавы — так же, но с цифрой 1 (Доь Pei
и т. д.), звуки большой октавы — с прописной буквы без
цифр (До, Ре и т. д.), звуки малой октавы — со строчной
буквы (до, ре и т. д.), звуки первой октавы — со строчной
буквы и с цифрой 1 справа вверху (до1, ре1 и т. д.) звуки
Слоговое название
До (Do или ut)
Ре (Re)
Ми (Mi)
Фа (Fa)
Соль (Sol)
Ля (La)
Си (Si)
Буквенное обозначение
C, с (це)
D, d (де)
Е, е (э)
F,f(a<l>)
G, g (re)
А, а (а)
Н, h (xa)
ело
266
второй октавы — так же, но с цифрой 2 (до2, ре2 и т. д.),
третьей октавы — с цифрой 3 (до\ ре3 и т. д.), четвертой
октавы — с цифрой 4 (до4, ре4 и т. д.); См. вкладку,
см. также Буквенное обозначение,
Равномерно-темперированный звукоряд.
СЛОЖНАЯ СТРЕТТА — стреттная (каноническая)
имитация темы, сочетающая разл. формы ее
преобразования (прямое движение, противодвижение, увеличение,
уменьшение и т. п.). См. Стретта, Имитация. См.
прим. — стр. 99-100. № 3, 4, 5.
* „И.С.Бах
(фуга ми% минор)
I
Сложная стретта
СЛОЖНАЯ ТРЕХЧАСТНАЯ ФОРМА — См. Трехчас-
тная форма.
СЛОЖНЫЕ ТАКТЫ — такты, имеющие неск.
ударений, из которых первое является сильнейшим. С. такты
рассматриваются как соединение неск. простых тактов.
По количеству ударений или по количеству входящих в
267
СЛУ
них простых тактов С. такты разделяются на
двухчастные такты, трехчастные такты и четырехчастные
такты. Кроме того, они делятся на симметричные
такты и несимметричные такты.
СЛОЖНЫЙ КАДАНС — каданс, содержащий
неустойчивые аккорды разл. функций. Полный каданс,
содержащий аккорды субдоминантовой и доминантовой функции,
называется С. кадансом первого рода; полный каданс
с участием кадансового квартсекстаккорда называется С.
кадансом в т о р о г о рода. См. Каданс.
с д т
Сложный каданс
первого рода
ля минор
л >6
V ^
-Лг-ЧБ—3
W-*—5
«3 *
завЁ=]
^ v Т—
с
%
(a-moll)
64 Vj
Ч№
%
т
д
д
1
8
—
« 1
т
Сложный каданс
второго рода
СЛОЖНЫЙ КОНТРАПУНКТ — полифоническое
соединение (одновременное звучание) двух или неск. голосов,
примененное два раза или более без нарушения муз.
осмысленности при определенном изменении интервального
или ритмического соотношения между голосами. См.
Контрапункт, Вертикально-подвижной контрапункт,
Двойной контрапункт, Тройной контрапункт,
Горизонтально-подвижной контрапункт. Ср. Простой контрапункт.
СЛУХ — способность человека воспринимать звуки.
Следует различать С. физический, т. е. способность
воспринимать физические свойства звуков (высоту, силу,
продолжительность, тембр), и С. музыкальный, т. е.
способность воспринимать смысл звукового последования в
художественном произведении, улавливать связь между
звуками, запоминать их, внутренне представлять их,
сознательно воспроизводить. См. также Абсолютный слух.
СМЕ
268
СМЕШАННОЕ РАСПОЛОЖЕНИЕ — расположение
аккорда в четырехголосном сложении, при котором
интервал между первым и третьим голосами равен октаве
(расстояние между третьим голосом и басом не
принимается в расчет). Ср. Тесное расположение, Широкое
расположение.
До мажор (C-dur)
I*
ivfi
VI
^
jpfeg^
Jj
I
Смешанное расположение
СМЕШАННЫЕ ТАКТЫ — Несимметричные такты.
СМЕШАННЫЙ ХОР — хор, объединяющий мужские
и женские голоса.
СМЫЧКОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ — струнные
инструменты, на которых играют смычком: скрипка, альт,
виолончель, контрабас; из народных — гиджак, гудок, дига,
кобыз, кяманча и др. Нумерация струн (I, II и т. д.) — от
более высоких по строю к более низким.
СМЫЧОК [ит. агсо] — слегка изогнутая дерев, трость с
натянутым на ней пучком конских волос, натираемых
канифолью; служит для извлечения звуков на струнных
смычковых инструментах. См. рис. — стр. 263.
СОВЕРШЕННАЯ МОДУЛЯЦИЯ — переход из одной
тональности в другую с закреплением новой тональности.
СОВЕРШЕННЫЙ КАДАНС — См. Каданс.
СОЗВУКИ — См. Гармонические созвуки.
СОЗВУЧИЕ — одновременное звучание неск. звуков.
Основными видами С. являются: а) унисон — одновре-
269
СОЛ
'^W
\^Ш
й
Щ
-др-
менное звучание неск. звуков одной высоты, б)
интервал — одновременное звучание двух звуков разл.
высоты, в) аккорд — одновременное звучание трех и более
звуков разл. высоты и названий.
СОЛИСТ [ит. solista] — исполнитель соло, т. е.: 1)
исполнитель произведения, написанного для одного голоса
или инструмента; 2) исполнитель в ансамбле главной
наиболее выразительной партии (на всем протяжении пьесы
или в отдельных ее местах).
СОЛО [ит. solo — один, единственный] — 1.
Самостоятельное выступление одного исполнителя. 2. Наиболее
выразительная и важная партия в ансамбле. 3. Наиболее
выразительный голос в каком-л. отрывке гомофонического
склада в ансамблевой музыке.
СОЛЬ [sol] — 1. Одно из семи слоговых названий
звуков; соответствует буквенному обозначению G или g [гэ].
2. Строй транспонирующих инструментов (in G),
звучащих на два с половиной тона ниже, чем написаны их ноты;
в этом строе в наст, время применяется альтовая флейта.
3. Название ключа.
СОЛЬ-БЕМОЛЬ МАЖОР — мажорная тональность с
тоникой соль-бемоль; то же, что Ges-dur; имеет 6
бемолей в ключе (си-бемоль, ми-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль,
соль-бемоль, до-бемоль); С.-б. мажор энгармонически
равен фа-диез-мажору. В названии пьесы обозначает, что
пьеса эта опирается на С.-б. мажор как основную
тональность и, как правило, заканчивается ее тоникой
ЗВУКОРЯД
IV V
^R I"» & '"' ^
VI VII VIII
-Л-
СОЛ
270
КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ ТРЕЗВУЧИЕ
^Ш ЭДр fMhr-
(соль-бемоль). Соль-бемоль-мажорный аккорд —
мажорное (большое) трезвучие, построенное на ноте соль-бемоль,
т. е. состоящее из звуков соль-бемоль, си-бемоль и
ре-бемоль; в С.-б. мажоре является тоническим трезвучием,
т. е. трезвучием I ступени; соль-бембль-мажорный аккорд
энгармонически равен фа-диез-мажорному аккорду.
СОЛЬ-ДИЕЗ МИНОР — минорная тональность с
тоникой соль-диез; то же, что gis-moll; имеет 5 диезов в ключе
(фа-диез, до-диез, соль-диез, ре-диез, ля-диез). В
названии пьесы обозначает, что пьеса эта опирается на С.-д.
ЗВУКОРЯД (НАТУРАЛЬНЫЙ) ПОВЫШЕННЫЕ
СТУПЕНИ
I II III IV V VI VIIм VIII VIм VHr .
КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ ТРЕЗВУЧИЕ
минор как основную тональность и, как правило,
заканчивается ее тоникой (соль-диез). Соль-диез-минорный
аккорд — минорное (малое) трезвучие, построенное на ноте
соль-диез, т. е. состоящее из звуков соль-диез, си и ре-
диез; в С.-д. миноре является тоническим трезвучием,
т. е. трезвучием I ступени.
СОЛЬ МАЖОР — мажорная тональность с тоникой
соль; то же, что G-dur; имеет 1 диез в ключе (фа-диез).
В названии пьесы обозначает, что пьеса эта опирается на
С. мажор как основную тональность и, как правило,
заканчивается ее тоникой (соль). Соль-мажорный аккорд —
271
СОЛ
мажорное (большое) трезвучие, построенное на ноте соль,
т. с. состоящее из звуков соль, си и ре; в С. мажоре
является тоническим трезвучием, т. е. трезвучием I ступени.
ЗВУКОРЯД
I II III IV V VI VII VIII
1 В .. i-TTl. .■■. » »° _а
КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ ТРЕЗВУЧИЕ
СОЛЬМИЗАЦИЯ [от лат. sol-mi — обозначение
перехода из одного условного звукоряда в другой] —
средневековая (XI-XVI вв.) система слогового обозначения звуков
в зависимости от их интервального соотношения.
СОЛЬ МИНОР — минорная тональность с тоникой
соль; то же, что g-moll; имеет 2 бемоля в ключе
(си-бемоль, ми-бемоль). В названии пьесы обозначает, что
пьеса эта опирается на С. минор как основную тональность
и, как правило, заканчивается ее тоникой (соль). Соль-
минорный аккорд — минорное (малое) трезвучие,
построенное на ноте соль, т. е. состоящее из звуков соль, си-
бемоль и ре; в С. миноре является тоническим
трезвучием, т. е. трезвучием I ступени.
ЗВУКОРЯД (НАТУРАЛЬНЫЙ) ПОВЫШЕННЫЕ
СТУПЕНИ
I II III IV V VI VIIм VIII VIм VHr
КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ ТРЕЗВУЧИЕ
СОЛ
272
СОЛЬФЕДЖИО, сольфеджо [ит. solfeggio, от solfa —
ноты, муз. знаки, гамма] — учебная дисциплина,
предназначенная развивать слух учащихся. С. делится на
запись музыкального диктанта и на сольфеджирова-
н и е, т. е. пение нот (обычно с листа) с произнесением их
слоговых названий.
СОНАТА [ит. sonata, от лат. sonare — звучать] —
1. С конца XVI до серед. XVIII в., в отличие от
кантаты, — всякое инструментальное произведение, но пре-
имущ. для четырех инструментов: двух высоких, одного
низкого и одного клавишного, исполнявшего бассо конти-
нуо (напр., для двух скрипок, виолончели и органа или
клавира); по построению представляла цикл пьес, вроде
сюиты, но более разнообразный и часто включающий фугу
в качестве одной из частей. 2. С серед. XVIII в. —
произведение для одного или двух инструментов, написанное в
форме сонатного цикла (т. е. состоящее из четырех или
трех частей, из которых первая построена в сонатной
форме); встречается также с большим или меньшим
количеством частей, вплоть до одной. См. Сонатный цикл.
СОНАТИНА [ит. sonatina — маленькая соната] —
соната небольших размеров или сжатых масштабов (т. е. с
относительно небольшой разработкой или без
разработки); обычно нетрудная для исполнения.
СОНАТН.ЧЯ ФОРМА — построение муз. произведения,
распадающееся обычно на три основных раздела —
экспозицию, разработку и репризу, которые содержат завязку,
развитие и развязку воплощенного в них сюжета; часто
включает также коду, иногда — вступление. Экспозиция
С. формы, в свою очередь, распадается на главную партию
и побочную партию, содержащие изложение двух
контрастных тем или тематических групп в главной и
побочной тональностях. Разработка строится в основном на мо-
тивном развитии изложенных в экспозиции тем*, которое
протекает в процессе перехода из побочной тональности в
главную тональность через свободно избираемый ряд др.
тональностей. Реприза повторяет экспозицию, тонально
объединяя главную и побочную партии путем перенесе-
273
СОН
ния побочной партии в главную тональность. Таким
образом, С. форма содержит тональное разобщение (в
экспозиции) и объединение (в репризе), а также движение разл.
тем, излагаемых (в экспозиции) и видоизменяемых (в
разработке). В зависимости от воплощаемого в ней
содержания, композиторы часто изменяют строгую С. форму разл.
способами, особенно в репризе; будучи художественно
обоснованными и искусно выполненными, такие изменения
обогащают С. форму и разнообразят ее выразительность.
С. форма представляет огромные возможности для
воплощения в ней самых разл. сюжетов, подобно драме или
роману в литературе, и является одним из наиболее
распространенных построений муз. произведений; в С.
форме пишутся, как правило, первые части сонатного цикла,
зачастую финалы его, иногда и средние части, а также
всевозможные одночастные пьесы (увертюры, иногда
симфонические поэмы и т. д.). Разновидностью является
сонатная форма без разработки, содержащая лишь два
основных раздела: экспозицию и репризу. См. отдельно
Экспозиция, Разработка, Реприза.
Схема сонатной формы
Экспозиция
Главная 1 Побочная
партия | партия
Главная Побочная
тональн. | тональн.
Разработка
изменение ранее
изложенных тем,
также появление
новых тем
произвольный
ряд тональностей
Реприза
Главная
партия
Главная
тональн.
Побочная
партия
Главная
тональн.
Примеры нормативных соотношений тональностей
до мажор — соль мажор
(C-dur — G-dur)
ля минор — до мажор
(a-moll — C-dur)
до мажор — до мажор
(C-dur — C-dur)
ля минор — ля минор
(a-moll — a-moll)
или
ля минор — ля мажор
(a-moll — A-dur)
ля минор — ми минор
(a-moll — e-moll)
ля минор — ля минор
(a-moll — a-moll)
сон
274
СОНАТНОЕ АЛЛЕГРО — первая часть сонатного
цикла, которая пишется, как правило, в сонатной форме и в
темпе аллегро; поэтому вместо слов «сонатная форма»
часто говорят «С. аллегро» или «форма С. аллегро», причем
термин этот применяется также к пьесам какого-л.
другого темпа, но построенным в сонатной форме.
СОНАТНЫЙ ДУЭТ — соната для ансамбля двух
инструменталистов .
СОНАТНЫЙ ЦИКЛ — инструментальное произведение
в четырех или (реже) трех частях. Первая часть С.
цикла — преимущ. быстрого движения, драм, характера,
в сонатной форме, с возможным вступлением; вторая —
медленного движения (с условно принятым названием
анданте), лирического, распевного характера, обычно в трех-
частной, вариационной или сонатной форме; третья —
менуэт или скерцо или вообще пьеса танцевального
характера, чаще всего в трехчастной форме, с контрастирующим
лирическим трио в середине; четвертая — финал,
наиболее быстрого движения, часто праздничного настроения,
иногда драм, характера, в форме рондо или вариаций или в
сонатной форме. Трехчастный С. цикл содержит те же
части, кроме третьей, танцевальный характер которой в этом
случае может быть придан финалу, что особенно типично
для виртуозного концерта. С. цикл сложился в таких
видах во втор, полов. XVIII в. и сохранил до наших дней
господствующее значение в инструментальной музыке;
частым вариантом такого С. цикла является в последнее
время перестановка средних частей его (скерцо — на втором
месте, анданте — на третьем); в форме С. цикла пишутся
сонаты, симфонии и всевозможные инструментальные
ансамбли. С. цикл для одного или двух инструментов
называется сонатой; для большего ансамбля — словом,
обозначающим количество его участников (трио, квартет и
т. д.). С. цикл для оркестра называется симфонией.
СОПЕЛЬ, сопилка — См. Дуда.
СОПРАНО [от ит. sopra — наверху, выше] — 1.
Высокий женский голос; объем — от с1 до с3 (до перв.
октавы — до трет, октавы), у колоратурного С. — выше; ноты
275
СПИ
пишутся в скрипич. ключе. В зависимости от оттенков
тембра С. подразделяются на колоратурное,
лирическое, драматическое, а также смешанные
категории— лирик о-колоратурное и лирико-
драматическое С. 2. В учебном курсе гармонии —
название верхнего (первого) голоса. См.
Четырехголосное сложение.
СОПРАНОВЫЙ ИНСТРУМЕНТ — разновидность ин
струмента, по регистру приблизит, соответствующая
высокому женскому голосу (сопрано).
СОПРАНОВЫЙ КЛЮЧ — один из ключей системы До
(С). См. Ключ.
СОСТАВНЫЕ ИНТЕРВАЛЫ — интервалы шире
октавы, рассматриваемые как сумма октавы с каким-л.
простым интервалом, к С. интервалам относятся: нона
(октава + секунда, или секунда через октаву), децима (октава
+ терция, или терция через октаву), ундецима,
дуодецима, терцдецима, квартдецима, квинтдецима.
СОУСЕДСКА — чешек, народный танец плавного
движения.
СОЧИНЕНИЕ — 1. Процесс создания музыки
композитором. 2. Обозначение отдельного муз. произведения;
сокр. соч., то же, что опус [лат. opus]. С. каждого
композитора обычно нумеруются по порядку их
возникновения. Нек-рые композиторы нумеруют только
напечатанные С. по мере их публикации, и тогда номер и порядок
появления изданий могут не совпасть со временем и
порядком фактического создания произведений
композитором. Иногда под одним номером С. обозначаются неск.
одновременно возникших произведений; обычно это
относится к С, небольшим по объему и, как правило,
написанным для одного и того же состава исполнителей (напр.,
3 романса: соч. 4, № 1; соч. 4, № 2; соч. 4, № 3).
СПИНЕТ [ит. spinetta, от spino — шип, spineto —
терновник] — разновидность клавесина, небольших
размеров, прямоугольной формы.
СПУ
276
СПУТНИК — тема фуги, проводимая в доминантовой
тональности. Ср. Вождь.
СРЕДНИЕ ГОЛОСА — все голоса в музыке
многоголосного склада, кроме самого верхнего (мелодии) и
самого нижнего (баса). См. Четырехголосное сложение.
СРЕДНЯЯ ЧАСТЬ — 1. Второй раздел трехчастной
формы. 2. В нек-рых фугах второй раздел, входящий в состав
свободной части и представляющий ряд проведений темы
не в главной тональности.
СТАВКА — при игре на виолончели и контрабасе
прижатие струны к грифу, кроме других, большим пальцем;
применяется в высоких позициях; обозначается знакам ().
СТАККАТО [ит. staccato — оторванный, отделенный] —
указание исполнять звуки отрывисто, отделяя один от
другого паузами; один из основных способов извлечения звука
(артикуляции, штрихов), противополагаемый легато;
обозначается словом staccato или точками над или под нотами
у их головок. С. при игре на струнных инструментах —
отрывистое движение смычка с остановкой;
разновидности его — saltando, spiccato, sautille и др. Акцентированное
Л. Бетховен
(из 9-й симфонии)
Акцентированное стаккато
277
СТО
С. (staccatissimo, также — martellato, martele)
обозначается клиньями (короткими вертикальными,
заостренными к ноте черточками).
СТАН — См. Нотный стан.
СТАРАЯ ТОНАЛЬНОСТЬ — тональность, из которой
совершается переход (модуляция) в другую (новую)
тональность. См. Модуляция.
СТАРО-СОНАТНАЯ ФОРМА — построение муз.
произведения, содержащее два раздела: 1)экспозицию,
как в сонатной форме (главная партия в главной
тональности и побочная партия в побочной тональности), и 2)
условную «репризу » (повторение измененной главной
партии в побочной тональности и побочной партии в глав-
Схема старо-соиатной формы
Экспозиция
Главная
партия
Главная
тональность
Побочная
партия
Побочная
тональность
«Реприза»
Измененная j Побочная
главная партия
Побочная
тональность
партия
Главная
тональность
ной тональности); каждый раздел исполняется 2 раза
подряд. Была распространена в сочинениях ряда
композиторов конца XVII — нач. XVIII в. до установления
сонатной формы.
СТВИРИ — грузинск. народный духовой инструмент
типа волынки.
СТЕПЕНЬ РОДСТВА — См. Родство тональностей.
СТОПА — мельчайшая часть стиха, состоящая из двух
или неск. слогов, из которых один содержит ударение, и
построенная так же, как и др. части того же стиха. См.
Ямб, Хорей у Дактиль, Амфибрахий, Анапест.
СТР
278
СТРЕТТА, стретто [от ит. stretta — сжатие, сжимание;
stretto — сжатый, стесненный] — каноническое
проведение темы в фуге, при котором каждый имитирующий тему
голос вступает до того, как она закончилась в
предыдущем голосе, и отдельные части темы звучат одновременно
в разных голосах, т. е. контрапунктически сочетаются
друг с другом. С. — одно из наиболее сложных и
напряженных средств полифонии. Стреттная фуга — фуга, в
которой ответ вступает до окончания темы, образуя с ней
стретту. См. Маэстралъная С, Сложнйя С.
М. Глинка
«Иван Сусанин»
JEMA 41
СТРОГИЙ СТИЛЬ— 1. Уловное название
полифонического стиля ряда композиторов XV-XVI вв.,
отличавшегося чрезвычайной определенностью интонационных
и ритмических норм. Музыка С. стиля, преимущ.
церковная, предназначалась для хора а капелла и обладала пол-
нозвучием, уравновешенностью, плавностью и консонан-
тностью. С. стиль избегал функционально-гармонических
связей и опирался на диатонические мелодические лады.
Ср. Свободный стиль. 2. Один из разделов учебного курса
полифонии или контрапункта. Имеет значение меры для
всякого полифонического стиля.
СТРОЙ — 1. Высотное положение и соотношение ряда
звуков. С. инструмента: а) высота и строение его
звукоряда; б) высота извлекаемых на нем звуков по
сравнению с настройкой принятого камертона; в) высота
настройки струн (на струнном инструменте).
С.транспонирующего инструмента —буквенное или слоговое название
того звука, который получается на этом инструменте при
279
СТР
исполнении на нем написанной ноты до (С). С. оркест-
р а или др. ансамбля — степень высотного соответствия
между звучанием входящих в него инструментов или
голосов («чистый строй», «фальшивый строй»). 2.
Мажорный С. или минорный С. — то же, что мажорный или
минорный лад.
СТРУКТУРА АККОРДА — ширина и качество
входящих в аккорд интервалов; С. аккорда терцового строения
определяется при сжатом расположении его (когда
составляющие аккорд звуки расположены по терциям).
СТРУНА — упругая нить, натягиваемая на муз.
инструментах и издающая при колебании звук определенной
высоты; струны применяются: а) жильные, б) шелковые,
в) металлические — простые или крученые (обмотанные
т. наз. канителью).
СТРУННОЕ ТРИО — 1. Камерный ансамбль в составе
скрипки, альта и виолончели, реже — первой и второй
скрипок и альта. 2. Сочинение в форме сонатного цикла
для трех струнных инструментов.
СТРУННЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ — инструменты,
содержащие натянутые струны (от 1 до 90 и более); по способу
извлечения звука делятся на щипковые, смычковые и мо-
лоточковые (ударные), а также клавишные.
СТРУННЫЙ КВАРТЕТ — 1. Установившийся к серед.
XVIII в. камерный ансамбль четырех смычковых
инструментов в составе первой и второй скрипок, альта и
виолончели. С. квартет обладает богатейшими
выразительными возможностями. 2. Сочинение в форме сонатного
цикла для четырех струнных инструментов
перечисленного выше состава. 3. Название всей струнной группы
симфонического оркестра, когда виолончели и контрабасы
имеют общую (одинаковую) партию.
СТРУННЫЙ КВИНТЕТ — 1. Камерный ансамбль пяти
смычковых инструментов; встречается в двух составах:
а) с двумя альтами — первая скрипка, вторая скрипка,
первый альт, второй альт, виолончель и б) с двумя
виолончелями — первая скрипка, вторая скрипка, альт,
СТУ
280
первая виолончель, вторая виолончель. 2. Сочинение в
форме сонатного цикла для пяти струнных
инструментов. 3. Название всей струнной группы симфонического
оркестра (первые скрипки, вторые скрипки, альты,
виолончели, контрабасы), когда виолончели и контрабасы
имеют самостоятельные партии.
СТУПЕНЕВАЯ ВЕЛИЧИНА ИНТЕРВАЛА — См.
Ширина интервала.
СТУПЕНИ ЛАДА — звуки лада, нумеруемые от
тоники вверх; обозначаются римскими цифрами.
I II III IV V VI VII VIII
-ш
Каждая из ступеней мажоро-минорной системы ладов
имеет, кроме того, определенное название в зависимости
от ее основного значения и положения в ладе.
I — тоника (нижняя) V — доминанта (верхняя)
II — верхний вводный тон VI — нижняя медианта
III — верхняя медианта VII — вводный тон (нижний)
IV — субдоминанта (нижняя доминанта) VIII — тоника (верхняя)
доминанты
| МЕДИАНТЫ
.— ВВОДНЫЕ ТОНЫ —1
I I ТОНИКА I
IV VI VII I II
Из них I, IV, V ступени — главные ступени; II, III, VI,
VII ступени — побочные ступени.
281
СУБ
СТУПЕНЬ — звук, имеющий одно из семи слоговых
названий (до, ре, ми, фа, соль, ля, си) или
соответствующих им буквенных обозначений (С, D, E, F, G, А, Н).
Каждая С. существует в неск. разновидностях разл.
высоты; точная высота С. определяется знаками альтерации.
Соотношение С. является основанием всех высотных
связей в музыке. См. Ступени лада.
СУБДОМИНАНТА [лат. subdominanta — нижняя
господствующая] — 1. Четвертая ступень мажора или минора, одна
из главных ступеней этих ладов, находящаяся на квинту
ниже тоники; иначе — нижняя доминанта;
обозначается римской цифрой IV, буквой С (русск.) или S (лат.).
2. Принятое в гармонии название трезвучия IV ступени, а
иногда и др. аккордов, родственных трезвучию IV ступени и
имеющих ту же гармоническую функцию. Ср. Доминанта.
СУБДОМИНАНТОВАЯ СФЕРА — круг побочных
тональностей при отклонении у тонические трезвучия
которых являются в главной тональности аккордами
субдоминантовой функции; напр. С. сферу до мажора образуют
ре минор, фа мажор, фа минор, ля минор, тонические
трезвучия которых являются аккордами II, IV, VI
ступеней в до мажоре (натуральном и гармоническом). С. сферу
ля минора образуют ре минор и фа мажор, тонические
трезвучия которых являются аккордами IV и VI ступеней
в ля миноре; таким образом, С. сферу образуют
тональности, отстоящие от данной по квартово-квинтовому кругу
в сторону бемолей, а также параллельный минор от
мажора. Ср. Доминантовая сфера. См. Отклонение..
СУБДОМИНАНТОВАЯ ФУНКЦИЯ — в мажоро-минор-
ной системе ладов функция трезвучия IV ступени, т. е.
функция неустойчивого аккорда с неопределенным в
данной тональности гармоническим тяготением;
обозначается буквами С (русск.) или S (лат.). С. функцию имеют
аккорды IV, II, а в нек-рых оборотах и VI ступеней (напр.,
I — VI — V — I). См. Каданс.
СУБДОМИНАНТОВЫЕ АЛЬТЕРИРОВАННЫЕ
АККОРДЫ В МАЖОРЕ — аккорды субдоминантовой
функции, содержащие повышенные или пониженные ступени
СУБ
282
лада. К ним относятся: а) дважды альтерированный сеп-
+3 +3
таккорд II ступени, обычно в виде Ilg и II4I; б)субдоми-
+i +i
нантовый уменьшенный септаккорд, обычно — IIJ?, Щ.?;
+i
+3
в) трижды альтерированный септаккорд II ступени — Щ|,
+i
+з
П43, иначе— аккорд с увеличенной секстой; г)альтери-
+i +i
рованный септаккорд IV ступени — IV75» ^ej и ДР- С.
альтер, аккорды в мажоре применяются чаще всего между
субдоминантовыми аккордами и кадансовым квартсек-
стаккордом, усиливая их мелодическую связь; реже —
переходят непосредственно в доминантовое трезвучие.
Краткое обозначение — С±.
До мажор (C-dur)
СУБДОМИНАНТОВЫЕ АЛЬТЕРИРОВАННЫЕ
АККОРДЫ В МИНОРЕ — аккорды субдоминантовой
функции, содержащие повышенные или пониженные ступени
283
СУБ
лада. К ним относятся: а) неаполитанский секстаккорд —
Ив"1; б) септаккорд II ступени с повышенным терцовым
тоном — Нв53, II433; в) субдоминантовый уменьшенный
септаккорд — IV""1"1, IVeY"1; г) септаккорд IV ступени с
повышенным основным тоном — IVf MV^1 (иначе — аккорд с
увеличенной секстой) и др. С. альтер, аккорды в миноре
применяются чаще всего между субдоминантовыми
аккордами и кадансовым квартсекстаккордом, усиливая их
мелодическую связь; реже — переходят непосредственно
в доминантовое трезвучие. Краткое обозначение — С±.
до минор (c-moll)
' \Г7 \
iy6 iy£ |б4 v^ i iv iv;1 i64 у
о
Субдоминантовые альтерированные аккорды в миноре
СУБДОМИНАНТОВЫЙ УМЕНЬШЕННЫЙ
СЕПТАККОРД — один из субдоминантовых альтерированных
аккордов, имеющий структуру уменьшенного септаккорда.
Каждая тональность имеет один С. уменып. септаккорд.
До мажор (C-dur) ля минор (a-moll)
II
65 64
"б. V7 I
VI
pY^j
IV^
'в. V7
щ
^r
СУБ
284
В мажоре С. уменын. септаккордом является II-J с
обращениями, в миноре — IV7Mil с обращениями.
СУБКОНТРОКТАВА — самая низкая часть
равномерно-темперированного звукоряда. Звуки С. могут быть
обозначены: 1) в басов, ключе от ноты си на шестой
добавочной снизу и вниз до ноты до включительно; 2) лат.
прописными буквами с цифрой 2 справа внизу (А2, В2) или с
двумя черточками внизу; 3) слоговьнуш названиями с
прописной буквы с цифрой 2 справа внизу (Ля2, Си2). См.
вкладку.
СУБЪЕКТ — устарелое название темы в фуге.
СУРДИНА [ит. sordino, от sordo — глухой] —
приспособление, применяемое во время игры на разл.
инструментах, когда требуется ослабить, приглушить их
звучность. У струнных инструментов — небольшой зажим в
виде дерев, или металл ич. гребешка, который надевается
на подставку и сковывает ее вибрацию; у трубы, тромбона
и валторны — грушевидная болванка из дерева или
плотного картона, которая вставляется в раструб и закрывает
его; у литавр роль С. исполняет матерчатая ткань,
которая кладется на кожу, и т. п. Начало применения С.
обозначается в нотах словами con sordino [ит. — с сурдиной];
прекращение игры с С. обозначается словами senza sordino
[ит. — без сурдины].
СУРНАЙ — узбекск. и таджикск. дерев, духовой
инструмент с двойным язычком, по тембру и диапазону
родственный гобою; имеет обычно 8 пальцевых отверстий;
звукоряд приближается к диатоническому.
СЦЕНАРИЙ [ит. scenario] — более или менее
подробное изложение сюжета муз.-драм, произведения (оперы,
балета); краткий пересказ его содержания, то же, что
либретто (в третьем значении).
СЮИТА [от фр. suite — последовательность,
продолжение] — в широком смысле циклическое произведение,
состоящее из неск. законченных пьес, разнообразных по
содержанию и построению и следующих одна за другой
285
сюи
по принципу контраста. В народной музыке С.
существует как последование разл. танцев. Профессиональная С.
зародилась в XVI в. в Италии как последование двух
танцевальных пьес медленной паваны и более
подвижной гальярды. Четырехчастная танцевальная С. XVII-
XVIII вв. объединяла 4 пьесы: аллеманду, куранту,
сарабанду и жигу, все они писались в одной тональности,
но в своем чередовании контрастировали характером
музыки и темпом (умеренно — быстро — медленно — очень
быстро). Расширение четырехчастной танцевальной С.
за счет новых частей, уже необязательно танцевального
характера, привело к ее распаду, и в дальнейшем С.
стала создаваться из ряда пьес самых разл. жанров. В
последние 100 лет широко распространилось также
образование С. из отрывков какого-л. крупного произведения
(балета, оперы, музыки к драме, в XX в. — музыки к
кинофильму и т. д.).
ТАК
286
Т — сокр. слов тоника, тоническая (функция),
тоническая сфера (обозначение главной тональности).
Т. — сокр. слов тенор, теноры.
ТАКТ [от лат. tactus — прикосновение, воздействие] —
непрерывно повторяющаяся часть метра от одного
сильнейшего ударения до следующего ударения равной с ним
силы. Тактовая черта — вертикальная линия,
перерезающая нотный стан и отделяющая один Т. от другого.
Тактировать — отмечать какими-л. движениями каждую
долю такта; отбивать Т. — отмечать доли Т. ударом.
Такты делятся на простые (содержащие одно ударение) и
сложные (содержащие два ударения и больше). Т. различаются
CD CD CD CD
1Г Т Т Т
287
TAP
по величине и количеству входящих в них
длительностей, а также по количеству, расположению и силе
содержащихся в них акцентов. Строение Т. выражается в
тактовом размере. См. Симметричные такты,
Несимметричные такты, Двухчастные такты, Трехчастные
такты, Четырехчастные такты.
ТАКТОВЫЙ РАЗМЕР — См. Размер такта.
ТАМБУРИН [ит. tamburino — барабанчик] — 1. Бубен.
2. Южноевроп. народный ударный инструмент (узкий
продолговатый барабан);
ТАМ-ТАМ [ит. tam-tam] — ударный инструмент
азиатского происхождения; значительных размеров
выпуклый диск из металлич. сплава; на Т.-т. играют, ударяя
большой колотушкой; звучность неопределенной высоты,
обычно мрачная, грозная, зловещая; ноты пишутся на
нитке. Партия Т.-т. помещается в партитуре под партией
большого барабана, над партией колоколов.
ТАР, тари — щипковый инструмент народов
Закавказья; корпус имеет форму восьмерки и затянут сверху
бычьим пузырем, выполняющим роль мембраны; на Т. шесть
основных струн, на которых играют обычно медиатором;
на грифе много ладов, образующих интервалы более
узкие, чем полутон, оттого Т. обладает своеобразными
мелодическими возможностями.
TAP
288
ТАРАНТЕЛЛА [от итал. гор. Таранто! — итал.
народный танец очень быстрого движения; тактовый размер i
или |; господствующий ритм — непрерывное поеледова-
ние восьмых нот, сгруппированных по три J"J~. В музыке
XIX в. — довольно распространенный жанр пьес, часто
виртуозного характера.
ТАРЕЛКИ [ит. piatti] — ударный инструмент в виде двух
металлич. дисков, ударяемых один о другой. Звук Т. резкий,
звенящий, без определенной высоты, меняется при ударе по
одной тарелке палочкой от литавр, от большого барабана или
от малого барабана; возможна, кроме того, игра двумя
палочками (тремоло) на одной
тарелке, находящейся на весу, на.
штативе или прикрепленной к
большому барабану. В симфонической
партитуре партия Т. пишется на
нитке над партией большого
барабана, под партией малого
барабана, в старых партитурах — на
нотном стане, общем с большим ба-
Тарелки рабаном, палочками вверх.
ТЕМА — [греч. thema — предмет повествования или
обсуждения] — преимущ. небольшое, мелодически
определенное и завершенное по форме муз. построение, обладающее
характерными особенностями и ставшее (или способное
стать) основанием для разработки. Т. — важнейший
элемент композиции, носитель определенной мысли, идеи,
характера, образа героя муз. драмы или повествования.
Качество муз. произведения во многом зависит от достоинств его
Т., их образной выразительности, впечатляющей силы,
интонационного и ритмического своеобразия, мелодической
естественности и ясности, способствующих запоминанию и
узнаванию Т. при каждом новом ее появлении. См. Мотив.
ТЕМА С ВАРИАЦИЯМИ — то же, что вариации.
ТЕМАТИЧЕСКАЯ РАЗРАБОТКА — 1. Видоизмененное
повторение темы в полном объеме; то же, что вариация
(в первом значении). 2. Видоизмененное повторение частей
темы (еемотивов); иначе — мотивная разработка.
289
TEH
ТЕМБР [от греч. tympanon — бубен, фр. timbre —
колокольчик, также метка, марка, т. е. отличительный
знак] — окраска звука, характер его, зависящий в
первую очередь от того, какие гармонические созвуки и в
какой степени слышны при его извлечении. Влияние на
Т. оказывают также способ звукоизвлечения, материал
звучащего тела, среда, в которой возникает и
распространяется звук, и т. п. Т. отличает звучание одного
инструмента или голоса от другого.
ТЕМП [ит. tempo, от лат. tempus — время] — степень
скорости исполнения и характер движения муз.
произведения; обозначается словами, а со втор. четв. XIX в. часто
также и точным указанием скорости отсчитывания такта
по метроному. С нач. XVIII в. установилось пять
основных обозначений Т.; очень медленно — ларго [largo],
медленно — адажио [adagio], спокойно, плавно — анданте
[andante], быстро — аллегро [allegro], очень быстро — пре
сто [presto]; средний из них — анданте — соответствует
темпу спокойного шага. Иногда Т. обозначается ссылкой
на общеизвестный характер движения, напр. «в темпе
марша», «в темпе вальса» и т. д. Т. может служить
обозначением целой пьесы или ее самостоятельных частей,
если они не имеют спец. названия.
ТЕМПЕРАЦИЯ [лат. temperatio — соразмерность] —
установление системы звуков определенной высоты,
Равномерная Т. — деление октавы на 12 одинаковых
промежутков (полутонов); равномерная Т. создает
интервалы, не вполне совпадающие с натуральным звукорядом
(шкалой гармонических созвуков), зато допускает
исключительно стройную, неисчерпаемую по своим
разнообразным возможностям систему модуляции. Равномерная Т.
закрепилась на рубеже XVII-XVHI вв. См. Равномерно-
темперированный звукоряд.
ТЕНОР [ит. tenore, от лат. tenere — держать,
направлять] — 1. Высокий мужской голос, получивший свое
название оттого, что в период господства церковной
вокальной музыки (до XVII в.) и неск. позже исполнял в
хоре главную мелодию («кантус фирмус»), служившую
TEH
290
основой для др. голосов. Объем Т. — от с до с2 (до мал.
октавы — до втор, октавы), изредка выше; ноты
пишутся в скрипич. ключе на октаву выше деиствит. звучания
или (в партитуре) в теноров, ключе соответственно
деиствит. звучанию. Т.-альтино — особая разновидность Т.
с диапазоном до е2 (ми втор, октавы). 2. Медный широко-
мензурныи духовой инструмент овальной формы с
объемом от Е до Ь1 (ми больш. октавы — си-бемоль перв.
октавы); принадлежит к инструментам, транспонирующим в
Си-бемоль (in В); ноты пишутся в* скрипич. ключе на
большую нону выше деиствит. звучания. Т.
применяется в духовых оркестрах.
ТЕНОРОВЫЙ ИНСТРУМЕНТ — разновидность
.инструмента, по регистру приблизит, соответствующая
высокому мужскому голосу — тенору.
ТЕНОРОВЫЙ КЛЮЧ — один из ключей системы До
[С]. Т. ключ обозначает, что нота до первой октавы (с1)
■I <л находится на четвертой линейке нотного стана. На-
-|ку- чертание Т. ключа представляет собой искаженное
с течением времени написание лат. буквы С.
ВТОРАЯ
БОЛЬШАЯ ОКТАВА МАЛАЯ ОКТАВА ПЕРВАЯ ОКТАВА ОКТАВА
Соль Ля Си до ре ми фа соль ля си до* ре1 ми1 фа* соль* ля* си* до2 ре2
- =Г-^^-тг-^-"- ;
G А Н с d e f g a h с1 d1 e1 f1 g1 a1 h1 с2 d2
и т.д.
ТЕНОРОВЫЙ ТРОМБОН — См. Тромбон.
ТЕОРБА [ит. tiorba] — басовая разновидность лютни;
применялась в XVI-XVIII вв.
ТЕРЦДЕЦИМА [от лат. tertia-decima —
тринадцатая] — 1. Интервал шириной в 13 ступеней, обозначается
цифрой 13; часто рассматривается как составной, т. е. как
секста через октаву. Малая Т. (м. 13) — интервал в 13
ступеней и 10 тонов; большая Т. (б. 13)— интервал в 13
ступеней и IOV2 тонов. 2. Тринадцатая ступень отданной.
291
ТЕР
6.13 6.13 м.13 6.13 6.13 м.13 м.13
ТЕРЦЕТ [нем. Terzett, от. лат. tertius — третий] —
1. Ансамбль трех исполнителей, обычно вокальный. 2.
Сочинение для трех исполнителей (обычно вокальное) с
особой партией для каждого.
ТЕРЦИЯ [от лат. tertia — третья] — 1. Интервал
шириной в 3 ступени (напр., до— ми, ре— фа-диез, ми-
бемоль — соль, си — ре-бемоль и т. п.); обозначается
цифрой 3. Т. — один из наиболее употребительных интервалов
в параллельном голосоведении. Большая Т. — интервал в
3 ступени и 2 тона, обозначается б. 3; большая Т. является
нижним интервалом большого (мажорного) трезвучия и
иногда заменяет его, производя примерно то же
впечатление. Малая Т. — интервал в 3 ступени и V/2 тона (напр.,
до — ми-бемоль, фа-диез — ля и т. п.), обозначается м. 3;
малая Т. является нижним интервалом малого
(минорного) трезвучия и иногда заменяет его, производя примерно
то же впечатление. Уменьшенная Т. (ум. 3) — интервал в
3 ступени и 1 тон. Увеличенная Т. (ув. 3) — интервал в 3
ступени и 21/2 тона. 2. Третья ступень от данной. 3. То же,
что терцовый тон аккорда терцового строения.
б.З м.З м.З 6.3 б.З м.З м.З м.З м.З 6.3 б.З ум.З ум.З ув.З
_А__ _________ ________ _ ' J '
ТЕРЦКВАРТАККОРД — септаккорд с квинтовым
тоном в басу; иначе—второе обращение
септаккорда, обозначается цифрами £ или 3- При наиболее
близком расположении входящих в него звуков Т.
содержит терцию, кварту и сексту от нижнего голоса. Т.
какой-л. ступени лада — септаккорд этой ступени с
квинтовым тоном в басу. Прим. — стр. 292.
ТЕР
292
основной вид
СЕПТАККОРДА
. 7 _ септим, тон
SI'S— квинт, тон
' - терцов. тон
- основн. тон
ТЕРЦКВАРТАККОРДЫ (43)
До мажор (C-dur)
I43 Il43_ И14, IV4, V43 V43 V43
Терцквартаккорды в мажоре
ля минор (a-moll)
14н3 14, 114, 114м, Ш4Нз "I43IV43 IV4M3 V43 Vi3 Vl43 VUM3 VII4H3 Vll4r3
шштт^
Терцквартаккорды в миноре (полном)
ТЕРЦКВИНТАККОРД — то же, что трезвучие
основного вида, обозначается цифрами § или £.
ТЕРЦОВАЯ СХЕМА — См. Побочные трезвучия.
ТЕРЦОВЫЙ ТОН — тот звук аккорда терцового
строения, который в сжатом расположении (т. е. при
расположении звуков аккорда по терциям) является вторым
снизу; в др. расположениях может оказаться в любом голосе;
иначе — терция аккорда; обозначается цифрой 3.
» 5 ^5
Терцовый тон септаккорда
293
ТОК
ТЕСНОЕ РАСПОЛОЖЕНИЕ — расположение
аккорда в четырехголосном сложении, при котором интервал
между первым и третьим голосами меньше октавы
(расстояние между третьим голосом и басом не
принимается в расчет). Ср. Широкое расположение,
Смешанное расположение.
ТЕССИТУРА [ит. tessitura — ткань, т. е. склад,
строение]— часть диапазона какого-л. муз. инструмента или
певческого голоса, использованная в пьесе.
ТЕТРАХОРД [от греч. tetra — четыре и chorde —
струна] — четыре расположенные рядом ступени звукоряда;
нижний Т. какого-л. лада — I, II, III, IV ступени этого
лада; верхний Т. какого-л. лада— V, VI, VII, VIII
ступени его.
НАТУРАЛЬНЫЙ МАЖОР
1т. 1т. 1/2т. 1т. 1т. 1т. 1/2т.
Q I II III IV V VI VII VIII
i-^ J верхний тетрахорд
нижний тетрахорд
ТИРАТА [ит. tirata — черта, протянутая] — гаммооб-
разный пассаж или форшлаг из неск. звуков.
ТОККАТА [ит. toccata, от toccare — трогать, касаться] —
первоначально всякое произведение для клавишных
инструментов, в соврем, смысле — инструментальная пьеса
тон
294
быстрого, четкого движения равными короткими
длительностями, которые исполняются не связно (не легато).
ТОН [от греч. tonos — напряжение, ударение] — 1. Звук,
имеющий определенную высоту, т. е. возникающий в
результате колебания звучащего тела с постоянной
(периодической^ частотой. 2. Высотное соотношение двух звуков
равномерно темперированного звукоряда, равное двум
полутонам; иначе— целый Т. 3. То же, что лад (устар.).
4. Звук аккорда. См. Основной тон, Терцовый тон,
Квинтовый тон, Септимовый тон, Нона (в третьем значении).
ТОНАЛЬНАЯ ФУГА — фуга, содержащая
тональный ответ. См. Ответ.
ТОНАЛЬНОСТЬ — в строгом смысле, название
тоники какого-л. лада (напр., до, А, фа-диез, Des и т. п.),
обычно же под Т. принято подразумевать определение и
тоники, и лада (напр., до минор, A-dur и т. п.), т. е. то,
что является ладотональностью. Каждая Т.
отличается своими ключевыми знаками альтерации,
определяющими состав ее звуков. Т. мажоро-минорной
системы и диатонических мелодических ладов могут быть
диезными или бемольными, причем порядок
возникновения ключевых знаков постоянен (См. таблицы). См.
также Квартовый круг, Квинтовый круг, Квартово-
квинтовый круг.
295
ТОН
До мажор (C-dur) ля минор (a-moll)
Соль мажор (G-dur)
ми минор (e-moll)
Фа мажор (F-dur)
ре минор (d-moll)
^
ы
т
Ре мажор (D-dur)
си минор (h-moll)
Не
Ф
Си-бемоль мажор (B-dur)
соль минор (g-moll)
Ш-
Ля мажор (A-dur)
фа-диез минор (fis-moll)
Ми-бемоль мажор (Es-dur)
до минор (c-moll)
^ш. ffe=; т
#^
Ми мажор (E-dur)
до-диез минор (cis-moll)
Ля-бемоль мажор (As-dur)
фа минор (f-moll)
^ад^
рт ш
Си мажор (H-dur)
соль-диез минор (gis-moll)
Ре-бемоль мажор (Des-dur)
си-бемоль минор (b-moll)
До-диез мажор (Cis-dur)
ля-диез минор (ais-moll)
т
ib-бемоль мажор (Ges-dur)
м-бемоль минор (es-moll)
До-бемоль мажор (Ces-dur)
ля-бемоль минор (as-moll)
Тональности мажора и минора и их ключевые знаки
тон
296
1-й
2-й
3-й
4-й
5-й
6-й
Порядок появления ключевых знаков в различных тональностях
1. Диезные тональности
Тональности
мажорные
соль мажор
ре »
Знаки
7-й
фа-диез (fis)
до-диез (cis)
соль-диез (gis)
ре-диез (dis)
ля-диез (ais)
ми-диез (eis)
си-диез (his)
минорные
ми минор
фа-диез
до-диез
фа-диез
до-диез
соль-диез
ре-диез
ля-диез
Знаки
4-й
5-й
6-й
си-бемоль (Ь)
2. Бемольные тональности
Тональности
мажорные \ минорные
мажор ре минор
ми-бемоль (es)
ля-бемоль (as)
ре-бемоль (des)
соль-бемоль (ges)
до-бемоль (ces)
фа-бемоль (fes)
фа
си-бемоль »
ми-бемоль »
ля-бемоль ♦
ре-бемоль *
соль-бемоль »
до-бемоль »
соль »
до »
фа »
си-бемоль »
ми-бемоль *
ля-бемоль »
ТОНАЛЬНЫЙ ОТВЕТ — См. Ответ.
ТОНИКА [ит. tonica, от греч. tones — напряжение,
ударение] — 1. Вполне устойчивая ступень лада, к которой в
конечном счете тяготеют все остальные ступени лада и
которая способна завершить, остановить муз. движение;
обозначается римскими цифрами I и VIII, также буквой Т
297
ТРА
(русск. или лат.). 2. Принятое в гармонии название
мажорного или минорного тонического трезвучия, т.е.
трезвучия, построенного на I ступени (тонике) этих ладов.
ТОНИЧЕСКАЯ ФУНКЦИЯ — в мажоро-минорной
системе ладов — функция трезвучия I ступени (I), т. е.
аккорда вполне устойчивого, в который разрешаются
аккорды доминантовой функции и который способен
завершить гармоническое движение; Т. функция обозначается
буквой Т (русск. или лат.). См. Каданс.
ТОНОВАЯ ВЕЛИЧИНА — количество тонов,
заключенных в интервале (независимо от его ширины).
ТОРУПИЛЛЬ — эстонск. волынка.
ТОЧКА — 1. Знак увеличения длительности ноты или
паузы в полтора раза; помещается справа от ноты (или
паузы). См. Двойная Т.у Тройная Т. 2. Знак исполнения ноты
стаккато (отрывисто); помещается над или под нотой.
И.Дунаевский
г | II . г-п~1 «Песня о Родине»
а^ДЛл J„J~JJ _
Ши. ро_ ка стра.на мо. я род. на. я
Точка после ноты
Точка после паузы
ТРАНСКРИПЦИЯ [лат. transcriptio —
переписывание] — 1. То же, что аранжировка, переложение. 2. То
же, что фантазия или парафраза.
ТРАНСПОНИРОВКА, транспозиция [от. лат. trans-
ponere — переставлять, перемещать] — перенесение
звуков на др. высоту; также — транспорт. Т. производится
ТРА
298
с целью: а) переменить регистр (напр., если надо, чтобы
высокий голос исполнил пьесу, написанную для более
низкого, или наоборот), б) переменить тональность, чтобы
получить более удобную для того или иного инструмента,
в) облегчить чтение нот, поместив их в более привычную
октаву (См. Октавныи транспорт) и т. д. При Т. на
любой интервал, кроме октавы, тональность меняется, но
ладовые свойства транспонируемого материала
(чередование ладовых ступеней, строение аккордов,
интервальные соотношения в мелодиях и аккордах и т. п.) всегда
Си мажор (H-dur) я. Чайковский
ГЕРМАН «Пиковрл дама»
Что на. ша жизнь? Иг_ ра!
299
ТРЕ
сохраняются. На практике Т. производят на какое-л.
количество тонов вверх или вниз, на какой-л. интервал вверх
или вниз, в какую-л. тональность вверх или вниз. При
любом способе Т. каждый в отдельности звук
транспонируемого материала должен переноситься на тот же
интервал, что и др. звуки.
ТРАНСПОНИРУЮЩИЕ ИНСТРУМЕНТЫ —
инструменты, звучащие ниже или выше, чем написаны для них
ноты. Т. инструменты обычно представляют разновидность
какого-л. семейства инструментов и отличаются от его
основного вида большими или меньшими размерами, оттого
при одной и той же аппликатуре Т. инструменты
звучат ниже или выше, чем основной вид тех же
инструментов. Чтобы облегчить чтение, ноты для Т.
инструментов пишутся соответственно аппликатуре и звучанию
основного инструмента. Строй Т. инструментов
определяется названием того звука, который получается на этих
инструментах при исполнении на них написанной ноты до
(с); так, кларнет в строе Ля (in А) при исполнении ноты до
(с) издает звук ля (а), т. е. звучит на малую терцию (на V/2
тона) ниже, чем написаны его ноты; труба в строе
Си-бемоль (In В) при исполнении ноты до (с) издает звук си-
бемоль (Ь), т. е. звучит на большую секунду (на 1 тон) ниже,
чем написаны ее ноты; валторна в строе Фа (in F) при
исполнении ноты до (с) издает звук фа (f), т. е. звучит на
чистую квинту (на 31/2 тона) ниже или на чистую кварту
(на 21/2 тона) выше, чем написано, и т. д. См. также Ок
главный транспорт. См. прим. — стр. 171, 257, 322.
ТРЕЗВУЧИЕ — аккорд, состоящий из звуков таких
трех названий, которые можно расположить по терциям
(напр., из звуков до, ми, соль, или си, ре, фа-диез, или
ми, соль, си-бемоль и т. п.). Составные звуки Т.
называются: основным (обозначается цифрой !), терцовым (3) и
квинтовым (5) тонами, в зависимости от того, какое место
они занимают в сжатом расположении (т. е. будучи
расположены по терциям). Основным тоном (примой)
называется тот звук Т., который в сжатом расположении
находится внизу; терцовым тоном (терцией) — тот звук
Т., который в сжатом расположении находится в середине;
ТРЕ
300
квинтовым тоном (квинтой)— тот звук Т., который в
сжатом расположении находится вверху. В др.
расположениях составные звуки Т. могут оказаться в любом
месте каждый. Каждое Т. содержит в сжатом
расположении две терции (нижнюю и верхнюю) и одну квинту в
СЖАТОЕ РАСПОЛОЖЕНИЕ ДРУГИЕ РАСПОЛОЖЕНИЯ
ft1
L-^?'=S:lL-is.-3=l»^-^e_5i:
О 7
5-Э- -оЭ
итоге. В зависимости от качества этих интервалов Т.
разделяются по своей структуре на большое, малое,
увеличенное и уменьшенное. Большое Т. (иначе — мажорное)
содержит в сжатом расположении большую терцию сни-
нижняя ^ верхняя
" терция терция -*опп,а
ЗЕЕ
_£ r.fcgprrSz^r.-
зу, малую терцию сверху и чистую квинту в итоге;
обозначается Б или Б5з. Малое Т. (иначе — минорное)
содержит в сжатом расположении малую терцию снизу,
большую терцию сверху и чистую квинту в итоге; обознача-
М Ув Ум
Ф
ется М или М5з. Увеличенное Т. содержит в сжатом
расположении две большие терции и увеличенную квинту в
итоге; обозначается Ув или Ув5з. Уменьшенное Т.
содержит в сжатом расположении две малые терции и
уменьшенную квинту в итоге; обозначается Ум или Ум5з . Боль-
301
ТРЕ
шое и малое Т. являются консонансами и в первую
очередь могут быть устойчивыми (тоническими)
аккордами. При построении Т. на одной из ступеней какой-л.
тональности ступень эта принимается за основной тон
Т., а терцовый и квинтовый тоны его образуются из зву-
До мажор (C-dur)
I _11 ]||_ IV V VI VII
Б М М Б Б М Ум
ков, входящих в состав данной тональности. В мажоре
(натуральном) может быть построено семь Т., в миноре
(натуральном, гармоническом и мелодическом) может
быть построено тринадцать Т. Каждое трезвучие может
ля минор (a-moll)
I п IIм иг нг iv ivM vH vr vi viM vnM vir
М Ум М Б Ув М Б М Б Б Ум Б Ум
Трезвучия в миноре (полном)
быть в трех видах, в зависимости от того, какой из его
составных звуков находится в басу (в нижнем голосе).
Основным видом Т. (или просто трезвучием) называется
Т. с основным тоном в басу; спец. обозначения не имеет
ОСНОВНОЙ ВИД СЕКСТАККОРД КВАРТСЕКСТАККОРД
или обозначается цифрами |. Секстаккордом, или
первым обращением Т., называется Т. с терцовым тоном в
басу; обозначается цифрой 6. Квартсекстаккордом, или
вторым обращением Т., называется Т. с квинтовым
тоном в басу; обозначается цифрами 6Х.
ТРЕ
302
ТРЕЛЬ [от ит trillare — дребезжать, колебать] — один
из мелизмов; быстрое и многократное чередование напи-
саной ноты и соседней с ней ступени сверху; обозначается
tr или &~~~ над или под нотой.
ТРЕМБИТА — украинск. народный духовой
инструмент; пастушеский рог в виде огромной трубы из
древесной коры; широко распространен среди закарпатских
украинцев.
ТРЕМОЛО [ит. tremolo — дрожащий] — 1. Быстрое
повторение одного и того же звука, возможное на нек-рых
инструментах (на струнных смычковых, балалайках,
литаврах и др.); иначе — вибрандо, (устар.). См. также
Дробь барабанная, Репетиция. 2. Быстрое, многократное
чередование двух несоседних звуков, или двух созвучий
(интервалов, аккордов), или отдельного звука и созвучия.
ПИШЕТСЯ ИСПОЛНЯЕТСЯ
или или
303
ТРЕ
Т. обозначается сокр. нотными знаками крупной
длительности, указывающими продолжительность всего Т., и
штрихами, заменяющими ребра и указывающими
длительность каждого отдельного звука или созвучия Т. Ср. Трель.
ТРЕПАК — русск. народный танец двухдольного
тактового размера, скорого движения, бодрого, удалого
характера, сопровождаемый сильным притопыванием.
ТРЕТЬЯ ОКТАВА — часть равномерно-темперирован
ного звукоряда; звуки Т. октавы обозначаются: 1) в скри-
пич. ключе от ноты до на второй добавочной сверху до
ноты си на пятой добавочной сверху включительно;
2) лат. строчными буквами с цифрой 3 справа вверху (с3,
d3, е3 и т. д.) или с тремя черточками вверху; 3) в
последнее время также слоговыми названиями со строчной
буквы и с цифрой 3 справа вверху (до3, ре3, ми3 и т. д.).
См. вкладку.
ТРЕУГОЛЬНИК [ит. triangolo] — ударный инструмент
в виде изогнутого треугольником свободно привешенного
стального прута, по которому ударяют металлич. палочкой;
издает звук неопределенной высоты,
блестящего и в то же время нежного тембра,
отрывистый или тремолирующий. Партия
Т. писалась раньше условно в скрипич.
ключе, на ноте с2 (до втор, октавы), теперь
пишется на нитке и помещается, как
правило, выше партии бубна и ниже партии
литавр, т. е. выше всех партий ударных, Треугольник
кроме литавр.
ТРЕХЧАСТНАЯ ФОРМА — очень распространенное
построение муз. произведений, распадающееся на три
раздела, из которых третий является повторением первого, а
второй (средний) раздел отличается от первого и третьего и
чаще всего контрастирует им, схема Т. формы: А — В — А.
Перед началом ее может быть вступление, после третьего
раздела — кода. Т. форма может быть простой или
сложной. Впростой Т. форме каждый из разделов
представляет период, средний раздел может быть также в виде
перехода от первого к третьему; чаще встречается как часть
/
ТРЕ
304
более крупного построения, реже — как самостоятельное
построение (в небольших пьесах). Всложной Т. форме
каждый из разделов представляет чаще всего простую двух- или
трехчастную форму; реже (в произведениях крупного
масштаба) — другие, более сложные формы (вплоть до сонатной).
Простая Т. форма может быть написана целиком в главной
тональности; в сложной Т. форме средний раздел пишется в
побочной тональности. См. Трио (в третьем значении).
ТРЕХЧАСТНЫЙ ТАКТ — такт, делящийся на три
части; бывает двух видов: 1) Т. такт, содержащий три доли
и одно ударение, с ритмической формулой > ; к
простому Т. такту относятся такты размером в ?, 1, 4» i» ie в
быстром темпе. 2) сложный Т. такт, содержащий три
ударения; первое — сильнейшее, второе — слабее и третье —
самое слабое, — т. е. такт, состоящий: а) из трех
простых двухдольных тактов; размером в Щ + \ + !]»
S[i + I + I] или g[i6 + fa + 1б] в медленном темпе: или б)
из трех простых трехдольных тактов; размером в
SR + 43 + S] или Щ + 1 + Ц.
ФОРМУЛА СТРОЕНИЯ ТАКТА ФОРМУЛА СТРОЕНИЯ ТАКТА
Y о о о
И г г I
И г г I
8 LlJ I
3[H + S]f f F Г Г Г
tN'HjLr и и
I [&+&+fl U U U
ФОРМУЛА СТРОЕНИЯ ТАКТА
Я Й+Н] р г Г f Г Г Г Г Г
§[8+Н] г rrr r ггг г
305
ТРИ
ТРЕЩОТКИ — русск. народный ударный инструмент,
ряд дощечек (до 20 и более), разделенных узкими
планочками и нанизанных на шнур (ремешок или веревку);
играющие на Т. держат их за концы шнура и короткими
ударами (или тремолируя) извлекают сухие, звонкие
звуки самых разнообразных ритмов.
ТРИДЦАТЬ ВТОРАЯ НОТА — нота, по длительности
в 32 раза более короткая, чем целая нота. Восемь Т. втор,
нот равны по длительности одной четвертной ноте, т. е. в
среднем темпе приходятся на один отсчет времени. Т. втор,
нота обозначается черной головкой с палочкой справа
вверх или слева вниз и тремя хвостиками; хвостики двух
или неск. находящихся рядом Т. втор, нот могут быть
заменены тремя общими ребрами.
щщщтт^
РХЗНР""^ЯНЯЭ СЯЯЕГТ55НЗНЗ ВВВЭваВВЭЕЭ ЕЕЗЯ^ТЕЕЗЗ
1 Г !Г С W '
ТРИДЦАТЬ ВТОРАЯ ПАУЗА — пауза, по
длительности равная тридцать второй ноте; в среднем темпе
измеряется восьмой частью каждого отсчета времени.
ТРИО [ит. trio, от tre — три] — 1. Ансамбль трех
исполнителей, в вокальной музыке — то же, что терцет.
2. Сочинение для трех исполнителей с особой партией
для каждого; в инструментальной музыке наиболее
распространенным является фортепианное Т. в составе
скрипки, виолончели и фортепиано. См. также Терцет,
ТРИ
306
Струнное Т. 3. Средняя часть (раздел) в пьесах четкого
ритма (маршах, вальсах, менуэтах, а также скерцо),
написанных в трехчастной форме; обычно контрастирует с
крайними частями более плавным и певучим характером
музыки, новой тональностью а также более мягкой
звучностью; название Т. возникло в произведениях старинной
инструментальной музыки, в которых средний раздел
исполнялся тремя инструментами, в противовес звучности
крайних разделов, исполнявшихся всем оркестром.
ТРИОЛЬ [от лат. tres — три] — особая ритмическая
фигура из трех нот, равная по длительности двум
обычным нотам того же написания; обозначается цифрой 3
(курсивом).
[Andante con moto]
ТАТЬЯНА
П. Чайковский
«Евгений Онегин»
ОЛЬГА
Слы. ха. ли ль вы?
тш
Слы ха ли ль вы?
~2 3 »J
Ш=фш.
ТРИТОН [ит. tritono — состоящий из трех тонов] —
1. Увеличенная кварта, т. е. интервал шириной в
4 ступени и объемом в 3 тона; особый интервал,
встречающийся в основном (диатоническом) звукоряде (фа —
си) в виде исключения, т. к. остальные шесть кварт
этого звукоряда имеют по 21/2 тона. Среди хроматических
307
ТРО
ув.4
ум.5 или ум.5
:r_-JD_-.i=i-:-|«i:_-:
ум.5
о—
ув.4
1 ув.4
—1-е—
интервалов увеличенная кварта также составляет
исключение, т. к. энгармонически равна уменьшенной
квинте (фа — си энгармонически равняется фа —
до-бемоль или ми-диез — си), тогда как все другие
хроматические интервалы энгармонически равны
диатоническим. Мажоро-минорная система ладов опирается на
разрешение Т., заключенного между IV и VII ступенями ее
ладов, образуемого в доминантсептаккорде его терцовым
и септимовым тонами и входящего также в др.
неустойчивые аккорды. 2. Обращение ув. кварты—
уменьшенная квинта, интервал шириной в 5 ступеней и
объемом в 3 тона.
До мажор (C-dur)
IV VII VIII
до минор (c-moll)
iii iv virvin
РЁ^^ёЭщ
^и
VI
т
ТРИХОРД [от греч. treis — три и chorde — струна,
букв. — трехструнник] — диатонический звукоряд из трех
ступеней, обычно в пределах терции или кварты.
ТРОЙНАЯ ТОЧКА — три точки, выставляемые
справа от ноты для увеличения ее длительности; первая точка
увеличивает длительность ноты на ее половину, вторая —
еще на четверть, а третья — еще на восьмую, а всего Т.
точка увеличивает длительность ноты на семь восьмых ее
обозначения. Половинная нота с Т. точкой длится
пятнадцать шестнадцатых, четвертная нота с Т. точкой
длится пятнадцать тридцать вторых и т. д.
ТРО
308
Moderato
Н. Римский Корсаков
«Сказка о царе Салтане»
г пзйг'г Гйа-i
ТРОЙНАЯ ФУГА — фуга, построенная на трех простых
(одноголосных) темах, которые контрапунктически
сочетаются в одновременном трехголосном звучании, образуя
одну т. наз. тройную (трехголосную) тему. Т. фуга
разделяется на: 1) Т. фугу с общей экспозицией тем, в
фа минор (f-moll)
С. Танеев
(фуга из струнного квинтета)
ill тема
Я
^ШТТН^
^
H^W
ш^:
И^^^
Полифоническое соединение трех тем
309
ТРО
которой все три темы появляются одновременно в
трехголосном контрапунктическом соединении и во всех
проведениях проходят совместно; такая Т. фуга строится так
же, как простая фуга, и распадается на экспозицию и
свободную часть; 2) Т. фугу с раздельной
экспозицией тем, в которой каждая тема появляется отдельно от
другой; такая Т. фуга обязательно содержит четыре
раздела: экспозицию первой темы, экспозицию второй темы,
экспозицию третьей темы и свободную часть, построенную
на проведениях всех тем одновременно в трехголосном
контрапунктическом соединении; до последнего раздела
такая Т. фуга может содержать и др. разделы, основанные на
свободном проведении каждой из тем в отдельности или
проведении каких-л. двух из них одновременно в
двухголосном контрапунктическом соединении; 3)Т. фугу с
частично раздельной экспозицией тем, в
которой одна тема имеет самостоятельную экспозицию, а две
другие — общую экспозицию; кроме обеих экспозиций,
обязательным разделом такой Т. фуги является свободная
часть, построенная на проведениях всех трех тем
одновременно в трехголосном контрапунктическом соединении.
ТРОЙНОЙ КОНТРАПУНКТ — полифоническое
соединение (одновременное звучание) трех голосов (мелодий),
которое сохраняет муз. осмысленность при перемене этих
голосов местами.
ТРОЙНОЙ (ТРОЕЧНЫЙ) СОСТАВ — состав
симфонического оркестра, содержащий по три инструмента
каждого семейства в группе дерев, духовых — по два
основных (2 больших флейты, 2 кларнета, 2 гобоя, 2 фагота) и
одному из числа их разновидностей (малая флейта, англ.
рожок, бас-кларнет, контрафагот и т. п.) — и
соответствующее количество др. инструментов (4-6 валторн, 3-4
трубы, 3 тромбона, туба и т.д.). Ср. Парный состав.
ТРОМБОН [ит. trombone — большая труба] — 1.
Известный с XVI в. медный духовой инструмент с
передвижной кулисой, выдвижение которой удлиняет трубку Т. и
увеличивает объем заключенного в нем воздуха; на нек-
рых Т. имеется еще добавочная крона, которая включается
ТРО
310
посредством квартвентиля для понижения звуков на
кварту. Существует в трех разновидностях, образующих
семейство: теноровый Т., альтовый Г., басовый Т. 2.
Основная разновидность Т. — инструмент басово-тенорового
регистра, иначе — теноровый Т.; объем — от Gi до f2 (соль
контроктавы — фа втор, октавы) с пропуском звуков
между В, и Е (си-бемоль контроктавы и ми больш. октавы); этот
промежуток (кроме звука Нь т. е. си контроктавы)
заполняется при наличии квартвентиля. Т. — разнообразный по
штрихам и технически подвижной'инструмент; тембр его
яркий, блестящий, смягчается применением грушевидной
сурдины; особый эффект — глиссандо — достигается
скольжением кулисы. В симфоническом оркестре применяются
чаще всего три Т.; в партитуре партии Т. пишутся ниже
партий труб, обычно для первых двух Т. (более высокие) —
на одном нотоносце, в теноров, ключе, для третьего (более
низкая) — на общем с тубой нотоносце, в басов, ключе.
0^=5
X " .."Р*
Тромбон
ТРОСТЬ (от слова тростник] — одинарная или двойная
пластинка из камыша, через которую вдувается воздух
на ряде духовых инструментов. См. Язычок.
ТРОХЕЙ — См. Хорей.
ТРУБА [ит. tromba] — 1. Медный духовой
инструмент, известный уже в древности; долгое время Т. была
инструментом натуральным; хроматические Т.
с вентилями появились лишь во втор. четв. XIX в.
В наст, время существует в трех разновидностях,
образующих семейство: Т. (во втором значении), альтовая
Т., басовая Т. 2. Основная разновидность семейства Т. —
инструмент альтово-сопранов. регистра; применяется
почти исключительно в строе Си-бемоль (in В), т. е. зву-
311
ТУБ
чит на тон ниже, чем написаны ее ноты; применяемый
объем действит. звучания — от е до с3 (ми мал.
октавы — до трет, октавы); ноты пишутся, как правило, без
ключевых знаков, в скрипич. ключе, на один тон выше
действит. звучания. Тембр яркий, блестящий,
смягчается и приобретает звенящий характер от применения
сурдины. В симфоническом оркестре Т. играет партию
верхнего голоса в медной группе и солирует в мелодиях
воинственного, а также певучего характера; в
исполнении Т. типичны всевозможные фанфары. Применяются
обычно две (пишутся на общем нотоносце) или три Т.
В духовом оркестре Т. является сопрановым голосом.
В буржуазных джазах применяются сурдины разл.
устройства, уродующие звук Т. и рождающие
всевозможные грубые эффекты (кваканье и т. п.). В
симфонической партитуре партии Т. пишутся ниже партий валторн
и выше партий тромбонов.
Труба
ТРУБАДУРЫ, ТРУВЕРЫ — рыцари-поэты и певцы во
Франции в средн. века.
ТУБА [ит., от лат. tuba — труба] — самый низкий по
регистру медный духовой инструмент, снабженный
четырьмя вентилями, понижающими его натуральные
звуки на полтона, тон, полтора тона, два с половиной тона
(квартвентиль); для корректировки высоты звука иногда
применяется еще и пятый вентиль, понижающий звуки
Т. на три четверти тона; объем — от С t до I'1 (до
контроктавы — фа перв. октавы); возможен также звук В2
(си-бемоль субконтроктавы); ноты пишутся в басов, ключе
соответственно действит. звучанию и со знаками в ключе.
Звучность Т. может быть доведена до очень сильной и
ТУШ
312
грозной. В симфоническом оркестре
применяются одна-две Т., играющие роль
баса в группе медных инструментов;
в партитуре партия Т. пишется ниже
партий др. инструментов этой группы,
обычно на одной строчке с третьим
тромбоном, с которым Т. часто играет в
октаву. Изредка встречается соло Т.
ТУШЕ [от фр. toucher — трогать,
касаться, осязать] — свойственный
каждому исполнителю при игре на
фортепиано характер прикосновения к клавишам,
нажима на них, влияющий на силу и
Туба окраску звука.
313
УВЕ
У в — увеличенное трезвучие; иначе — Ув5з.
Ув. — сокр. слова увеличенная (применительно к
интервалам).
Ув7 — увеличенный септаккорд.
УВЕЛИЧЕНИЕ — расширение вдвое ритмических
длительностей каждой ноты и каждой паузы в каком-л.
повторении темы или мотива. См. также Имитация,
Сложная стретта.
си минор (h-moll)
такты 1 - 3
А.Бородин
(из 1 части 2 и симфонии)
¥^^
i^P^Sfi^e
ТЕМА В УВЕЛИЧЕНИИ
УВЕЛИЧЕННАЯ КВАРТА — интервал в 4 ступени и
3 тона, т. е. кварта на полтона больше чистой; иначе —
тритон.
УВЕ
314
Ув*
б.З б.З ув.5
УВЕЛИЧЕННОЕ ТРЕЗВУЧИЕ — трезвучие, которое
содержит в сжатом расположении (т. е. будучи расположено
по терциям) две большие терции и увеличенную квинту в
итоге; принадлежит к числу хроматических аккордов (т. к.
содержит хроматические, интервалы); обозначается У в или
Ув3я« У. трезвучие встречается на VI ступени
гармонического мажора (обозначается VI1) и на III ступени
гармонического минора (обозначается Шг). У- трезвучие может
служить средством энгармонической модуляции, т. к.
каждый вид каждого У. трезвучия
энгармонически равен двум другим
видам двух других У. трезвучий
(5з = 6 = 64), и из двенадцати У.
трезвучий, построенных 'от всех
звуков хроматического
звукоряда, каждые три, отстоящие один
от другого на два или четыре тона,
энгармонически равны между
собой, и всего разных по высоте У.
трезвучий имеется только
четыре; поэтому каждое в отдельности
У. трезвучие может быть
разрешено в 8 тональностей — 4
мажорных и 4 минорных. Ср.
Уменьшенный септаккорд.
3»:
До мажор (C-dur)
vir
HHHl
до минор (c-moll)
111 Г
ж
ж
а б в г а б в га 6 в г
"То fro—ПГ~ЛЙ» 1 ttft~t)*H—
Увеличенные трезвучия, построенные от всех звуков
хроматического звукоряда
6
Группы энгармонически равных увеличенных трезвучий
315
УДА
УВЕЛИЧЕННЫЕ ИНТЕРВАЛЫ — интервалы,
имеющие на полтона больше, чем чистые или большие, при том
же количестве ступеней; напр., увеличенная квинта —
квинта, имеющая на полтона больше, чем чистая квинта,
т. е. интервал в 5 ступеней и 4 тона; увеличенная
секста — секста, имеющая на полтона больше, чем большая
секста, т. е. интервал в 6 ступеней и 5 тонов. У. интервалы
обозначаются слогом ув. или знаком плюс: ув. 5, + 6 и
ЗУ2т.
т. п. См. Хроматические интервалы. Дважды
увеличенные интервалы — интервалы, имеющие на один тон
больше, чем чистые или большие, при том же количестве
ступеней. Напр., дважды увеличенная кварта — интервал в
4 ступени и3'2 тона.
УВЕЛИЧЕННЫЙ СЕПТАККОРД — См. Большие
септаккорды.
УВЕРТЮРА [фр. ouverture — открытие, начало] —
1. Инструментальная пьеса, исполняемая перед началом
какого-л. представления (оперы, балета, кинофильма и
т. п.). 2. Одночастное оркестровое произведение, часто
принадлежащее к программной музыке. 3. Изредка
встречающееся название первой части сюиты.
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ — муз. инструменты, из
которых звук извлекается ударом (молоточков,
колотушки, палочек и т. п.) по звучащему телу (натянутой
коже, металлу, дереву и т. д.). Разделяются на
инструменты: 1)с определенной высотой звука (литавры, колокола,
УДЕ
316
колокольчики, ксилофон, челеста), 2) с неопределенной
высотой звука (высокозвучащие — треугольник,
кастаньеты, бубен, малый барабан, тарелки; низкозвучащие —
большой барабан, там-там). К У. инструментам относятся
дайра, даф, диплипито, дейра, дхол, ложки, нагара, на-
кры, трещотки и др. народные инструменты.
УДЕРЖАННОЕ ПРОТИВОСЛОЖЕНИЕ — мелодия,
звучащая одновременно с темой фуги или др.
полифонических построений и сочетающаяся с ней в двух или более
проведениях; иначе— контратема. См.
Противосложение, Контрапункт.
И. С Бах>
(фуга соль минор)
такты 5-6
v--
Г
ПРОТИВОСЛОЖЕНИЕ
ЕЙ
■=£
М
ш
И
и
/
WW5.
j ТЕМА
f^f=^StST
рщ^щт
- ПРОТИВОСЛОЖЕНИЕ
ШШ
Я=
^5Р^
з$^Ш
Удержанное противосложение
Ум — уменьшенное трезвучие; иначе — Ум5з.
Ум — сокр. слова уменьшенная (применительно к
интервалам).
Ум7 — уменьшенный септаккорд.
317
УМЕ
УМЕНЬШЕНИЕ — сокращение вдвое ритмических
длительностей каждой ноты и каждой паузы в каком-л.
повторении темы или мотива.
Н. Римский Корсаков
«Золотой петушок»
такты 7 • 8 ^_ ■ _»^__^
УМЕНЬШЕННАЯ КВИНТА — интервал в 5 ступеней
и 3 тона, т. е. квинта на полтона меньше чистой; иначе —
тритон.
УМЕНЬШЕННОЕ ТРЕЗВУЧИЕ — трезвучие, которое
содержит в сжатом расположении (т. е. будучи
расположено по терциям) две малые терции и уменьшенную
квинту в итоге; принадлежит к числу хроматических аккордов
(т. к. содержит хроматические интервалы); встречается в
натуральном мажоре на VII ступени; в гармоническом —
на II и VII ступенях; в миноре натуральном — на II
ступени, в гармоническом — на II и VII ступенях; в
мелодическом — на VI и VII ступенях; обозначается Ум или Ум§.
До мажор (C-dur) до минор (c-moll)
УМЕНЬШЕННЫЕ ИНТЕРВАЛЫ — интервалы,
имеющие на полтона меньше, чем чистые или малые, при том
же количестве ступеней; напр., уменьшенная кварта —
кварта, имеющая на полтона меньше, чем чистая, т. е.
УМЕ
318
интервал в 4 ступени и 2 тона; уменьшенная терция —
терция, имеющая на полтона меньше, чем малая терция,
т. е. интервал в 3 ступени и 1 тон. У. интервалы
обозначаются слогом ум. или знаком минус: ум. 4, -8 и т. п. См.
Хроматические интервалы. Дважды уменьшенные
интервалы — интервалы, имеющие на один тон меньше, чем
чистые или малые, при том же количестве ступеней.
Напр., дважды уменьшенная квинта — интервал в 5
ступеней и 21/2 тона.
5У2т.
УМЕНЬШЕННЫЙ СЕПТАККОРД — септаккорд,
который содержит в сжатом расположении (т. е. будучи
расположен по терциям) три малые терции, две уменьшенные
квинты, одну уменьшенную септиму или, иначе,
уменьшенную септиму и уменьшенное трезвучие в основании
(напр., до-диез — ми — соль — си-бемоль). Обозначается
Ум7. У. септаккорд принадлежит к числу хроматических
Ум7 = м.З + м.З + м.З = ум.5 + ум.5 = ум.7 + Ум5
■ —5 L
=&
»*-f«-
До мажор (C-dur)
W7
-i8=
до минор (c-moll)
«__J!73_viiL л , ivr_v4j_
Субдоминантовый и доминантовый
уменьшенные септаккорды в мажоре и миноре
319
УМЕ
Ум7 =' Ум6 = Ум4 =' Ум 2
Энгармонически равные уменьшенные септаккорды
различных видов
аккордов (т. к. содержит хроматические интервалы);
встречается как альтерированный субдоминантовый
в мажоре в виде септаккорда II ступени с повышенными
+3
основным и терцовым тонами (И7 ) и в мелодическом
миноре в виде септаккорда IV ступени с повышенным
основным (IV7Mfl); как доминантовый — на VII ступени
гармонического мажора или минора (VIIr7). Прим. —
стр. 386-387. У. септаккорд может служить средством
энгармонической модуляции, т. к. каждый вид каждого У.
септаккорда энгармонически равен трем другим видам
трех других У. септаккордов: 7 = 65 = 43 = 2 и в результате
из двенадцати У. септаккордов, построенных от всех
звуков хроматического звукоряда, каждые четыре,
отстоящие один от другого на V/2, 3 или 41/2 тона,
энгармонически равны между собой. Всего разных по высоте У.
септаккордов имеется только три: поэтому каждый в отдельности
У. септаккорд может быть разрешен непосредственно в 16
тональностей — 8 мажорных и 8 минорных, т к. каждый
а б в a 6 в а б в а б , в
Уменьшенные септаккорды, построенные от всех звуков
хроматического звукоряда
Группы энгармонически равных уменьшенных септаккордов
УНД
320
j В мажоре
i .Субдоминант. ; Доминант.
Ре мажор
(D-dur)
Субдоминант.
Соль минор
(g-moll)
В миноре
Ш
£3^
Ми мажор
(E-dur)
■м
п.1
Ре I, мажор
(Des-dur)
и;3
vn7r
Си мажор
(H-dur)
VIIL
Ля \, мажор
(As-dur)
VII"
Фа мажор
(F- dur)
VII2
ivm,i
Доминант.
Ре минор
(d-mol)
Ми минор
(e-moll)
До | минор
(cis-moll)
■ ivij+1
Си I, минор
(b-moll)
iv2M+1
Си минор
(h-moll)
VIK
Соль | минор
(gis-moll)
viiX,
Фа минор
(f-moll)
vn2r
Энгармонически равные уменыионыс септаккорды и их значение в
различных тональностях
уменьшенный септаккорд путем энгармонической замены
его звуков можно рассматривать в четырех видах (7,65,43,),
а каждый вид, в свою очередь, как доминантовый или
субдоминантовый У. септаккорд в мажоре или миноре.
УНДЕЦИМА [от лат. undecima — одиннадцатая] —
1. Интервал шириной в 11 ступеней; обозначается числом
ув.11
о о
Ш
321
УСТ
11; обычно рассматривается как составной интервал, т. е.
как кварта через октаву. Чистая У. (ч. 11) — интервал в 11
ступеней и 81/2 тонов. 2. Одиннадцатая ступень от данной.
УНДЕЦИМАККОРД — аккорд, состоящий из звуков
таких шести названий, которые можно расположить по
терциям, напр. из звуков до, ми, соль, си, ре, фа; в
сжатом расположении (т. е. будучи расположен по терциям)
содержит терцию, квинту, септиму, нону и ундециму от
основного тона.
УНИСОН [от ит. unisono — однозвучный] — единозву-
чие, одновременное звучание двух или неск. звуков
одинаковой высоты; интервал, имеющий 0 (ноль) тонов, т. е.
обычно ч истая п р и м а. Петь или играть в унисон —
двум или неск. лицам исполнять одну и ту же музыку.
УНТЕРТОНЫ [нем. Untertone — нижние тоны] —
звуки, умозрительно построенные от какого-л. тона вниз, в
том же порядке интервалов, в каком вверх от него
следуют обертоны по шкале гармонических созвуков. У.
реально не существуют; предположены, чтобы объяснить
строение минорного трезвучия. Ср. Мажорное трезвучие.
УСТОЙЧИВЫЕ СТУПЕНИ ЛАДА — звуки лада, спо
собные остановить, завершить муз. движение. Вполне
устойчивой ступенью каждого лада является тоника
(I ступень); в мажороминорной системе ладов также
относительно устойчивыми являются III и V ступени, как
входящие в тоническое трезвучие в качестве его
терцового и квинтового тонов; в переменном ладе временное
значение У. ступ, лада приобретают разл. ступени.
ФА
322
ФА [fa] — 1. Одно из семи слоговых названий звуков,
соответствует буквенному обозначению F или f [эф]. 2. Строй
транспонирующих инструментов (in F), звучащих: а) натри
с половиной тона ниже, чем написаны их ноты; в этом
строе в наст, время применяются английский рожок,
валторна (если ее ноты написаны в скрипич. ключе), альтовая
труба; б) на два с половиной тона выше, чем написаны их
ноты; в этом строе в наст, время применяется валторна
(если ее ноты написаны в басов, ключе). 3. Название ключа.
ФАГОТ [ит. fagotto — узел; фр. fagot — связка,
вязанка дров] — 1. Дерев, духовой инструмент в виде
согнутой длинной трубки с системой клапанов и двойным
(таким же, как у гобоя) язычком, который надевается на
металлич. трубку в форме лат. буквы S, соединяющую
язычок с основным корпусом инструмента; в
разобранном виде напоминает вязанку дров (отсюда название).
323
ФА
Существует в двух разновидностях,
образующих семейство: Ф. и контрафагот. 2.
Основная разновидность семейства Ф.
Инструмент басов., теноров, и частично альтов,
регистров. Сконструирован в XVI в. в Италии,
в оркестр начал проникать в перв. полов.
XVIII в. и занял постоянное место в нем к
концу XVIII в. Объем — три с половиной
октавы, от Bt до d2 или е2 (си-бемоль
контроктавы — ре или ми втор, октавы), ноты
пишутся в басоц,, и теноров, ключах, изредка в
скрипич. соответственно действит.
звучанию; тембр неск. гнусавый. Игра на Ф.
отличается разнообразной свободной техникой.
В симфоническом оркестре применяются
два, реже три Ф., еще реже четыре; иногда
последний из них меняется во время
исполнения на контрафагот, что обозначается
словами muta in. В партитуре партии Ф.
пишутся ниже партий кларнетов.
ФА-ДИЕЗ МАЖОР — мажорная тональность с
тоникой фа-диез; то же, что Fis-dur; имеет 6 диезов в ключе
(фа-диез, до-диез, соль-диез, ре-диез, ля-диез, ми-диез).
Ф.-д. мажор энгармонически равен соль-бемоль мажору.
В названии пьесы обозначает, что пьеса эта опирается на
Ф-д. мажор как основную тональность и, как правило,
заканчивается ее тоникой (фа-диез). Фа-диез-мажорный
аккорд — мажорное (большое) трезвучие, построенное на
ноте фа-диез, т. е. состоящее из звуков фа-диез, ля-диез и
ЗВУКОРЯД
I II III IV V VI VII VIII
КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ ТРЕЗВУЧИЕ
Фагот
ФА
324
до-диез; в ф.-д. мажоре является тоническим трезвучием,
т. е. трезвучием I ступени; фа-диез-мажорный аккорд
энгармонически равен соль-бемоль-мажорному аккорду.
ФА-ДИЕЗ МИНОР — минорная тональность с тоникой
фа-диез; то же, что fis-moll; имеет 3 диеза в ключе (фа-
диез, до-диез, соль-диез). В названии пьесы обозначает,
что пьеса эта опирается на Ф.-д. минор как основную
тональность и, как правило, заканчивается ее тоникой (фа-
диез). Фа-диез-минорный аккорд — минорное (малое)
трезвучие, построенное на ноте фа-диез, т. е. состоящее из
звуков фа-диез, ля и до-диез; в Ф.-д. миноре является
тоническим трезвучием, т. е. трезвучием I ступени.
ЗВУКОРЯД (НАТУРАЛЬНЫЙ) ПОВЫШЕННЫЕ
СТУПЕНИ
VIIм VIII VIм Vllr
■zEdteka^fe
КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ ТРЕЗВУЧИЕ
ФАКТУРА [лат. factura — букв, делание, обработка; в
переносном значении — устройство, строение] — муз.
ткань, технический склад, состав муз. звучности.
Элементами Ф. являются мелодия, аккомпанемент, бас,
отдельные голоса, подголоски, темы, противосложения.
Частные случаи Ф. чрезвычайно многообразны.
Основными типами Ф. можно считать: а) гомофоническую,
б) аккордово-гармоническую, в) полифоническую.
ФАЛЬЦЕТ [ит. falsetto, от falso — поддельный] — звук
самого высокого (головного) регистра преимущ. мужских
голосов; то же, что фистула. Ф. отличается
своеобразным тембром с оттенком искусственности.
ФА МАЖОР — мажорная тональность с тоникой фа;
то же, что F-dur; имеет 1 бемоль в ключе (си-бемоль).
325
ФА
ЗВУКОРЯД
IV V VI VII VIII
SF-U—Й--
Ш
^
КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ
^т
ТРЕЗВУЧИЕ
^т
В названии пьесы обозначает, что пьеса эта опирается на
Ф. мажор как основную тональность и, как правило,
заканчивается ее тоникой (фа). Фа-мажорный аккорд —
мажорное (большое) трезвучие, построенное на ноте фа, т. е.
состоящее из звуков фа, ля и до; в Ф. мажоре является
тоническим трезвучием, т. е. трезвучием I ступени.
ФА МИНОР — минорная тональность с тоникой фа; то
же, что f-moll; имеет 4 бемоля в ключе (си-бемоль, ми-
бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль). В названии пьесы
обозначает, что пьеса эта опирается на Ф. минор как основную
тональность и, как правило, заканчивается ее тоникой
(фа). Фа-минорный аккорд — минорное (малое)
трезвучие, построенное на ноте фа, т. е. состоящее из звуков фа,
ля-бемоль и до; в Ф. миноре является тоническим
трезвучием, т. е. трезвучием I ступени.
ЗВУКОРЯД (НАТУРАЛЬНЫЙ)
ПОВЫШЕННЫЕ
СТУПЕНИ
IV V VI VIIй VIII VIм Vllr
КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ
ТРЕЗВУЧИЕ
ФАН
326
ФАНДАНГО [исп. fandango] — исп. народный танец
умеренного движения, сопровождаемый игрой на
кастаньетах; тактовый размер трехдольный.
ФАНТАЗИРОВАТЬ — одновременно сочинять и
исполнять музыку; то же, что импровизировать.
ФАНТАЗИЯ [греч. phantasia — воображение; в общем
значении — вымысел, причуда и т. п.] — 1.
Инструментальная пьеса своеобразной композиции, не совпадающей
с отстоявшимися формами построения муз. произведений.
В XVIII и нач. XIX в. Ф. появлялись преимущ. в
результате виртуозной импровизации, отсюда
ораторски-красноречивый, неск. приподнятый тон их изложения;
впоследствии Ф. применялась гл. обр. в программной музыке,
композиция которой следует за развитием сюжета в
литературной программе. 2. Инструментальная пьеса,
отличающаяся фантастическим, причудливым характером
музыки. 3. То же, что парафраза.
ФАНФАРА [ит. fanfara] — 1. Натуральная труба
(сигнальный рожок). 2. Трубный сигнал, б. частью
торжественного характера. Наиболее типичные Ф. состоят из звуков
мажорного трезвучия или др. гармонических созвуков,
которые можно извлечь на натуральных (без вентилей)
медных инструментах. Двухголосные Ф. состоят из тех же
Гармонические
соэвуки
от звука Ми
зад
ПЗ
TJ 2
П. Чайковский
«Итальянское каприччио»
^^р^^^щ^^шф^^птм
л"-
Одноголосная фанфара
Гармонические
звука Си-бемоль
т
5Шё
Н. Римский-Корсаков
«Вера Шелога»
Двухголосные фанфары
327
ФИГ
звуков и представляют
характерное чередование сексты, квинты
и терции (иногда также кварты)
при движении вверх или
наоборот — (кварты), терции, квинты и Двухголосные фанфары
сексты при движении вниз.
ФАРАНДОЛА — провансальск. (южнофранц.) танец
умеренного движения с тактовым размером в '\ или |;
исполняется обычно в сопровождении народных
инструментов типа флейты и бубна.
ФЕРМАТА [ит. fermata — остановка; задержка] —
знак /О или о, выставляемый над или под нотой или
паузой и означающий право исполнителя увеличить по
своему усмотрению ее длительность; в партитурах и
вообще в многоголосной музыке Ф. выставляется во всех
голосах одновременно.
П. Чайковский
«Я ли в поле да не травушка была»
___ ff^.
знать, та. ка. я мо_ я до. люш. ка!..
ФЕСТИВАЛЬ [ит., от festivo — праздничный] —
большое празднество; празднество культуры и искусства.
В муз. практике — концерты, спектакли, смотры муз.
искусства, конкурсы и др. художественные выступления
празднично-показательного характера.
ФИГУРА [от лат. figura — вид, образ] — 1.
Относительно законченная часть танца. Каждый танец имеет свои Ф.
и обычно строится на их многократном повторении, чему
соответствует и определенная ритмическая Ф. в музыке
этих танцев. Ср. Па. 2. См. Ритмическая фигура.
ФИГУРАЦИЯ ГАРМОНИЧЕСКАЯ — в музыке аккор-
дово-гармонического склада движение по звукам,
образующим какой-л. аккорд терцового строения.
Р=РЁ«Й
ФИГ
328
ЁЁШ
Mode га to
А. Даргомыжский
«В разлуке»
£±±JIfe==£^Tp- p=f
Рас. ста. лись гор. до мы,
Р!
t=f
^
s
гарм. Ре мажор (D-dur)
СХЕМА |
=fe=
Г» J
fe
ФИГУРАЦИЯ МЕЛОДИЧЕСКАЯ — в музыке аккор-
дово-гармонического склада движение одного или неск.
голосов длительностями более мелкими, чем каждый из
сменяющихся аккордов. Ф. мелодическая может
содержать: а) звуки, входящие в состав аккорда (обычно
терцового строения), на фоне которого они звучат, —
аккордовые т о н ы, и б) звуки, не входящие в состав аккорда,
на фоне которого они звучат, — неаккордовые тоны.
См. Проходящая нота, Вспомогательная нота,
Задержание, Предъем, Камбиата.
ФИЛАРМОНИЯ [от греч. philos — друг и harmonia —
гармония] — название концертных организаций в
некоторых странах, пропагандирующих муз. творчество и
исполнительское мастерство.
ФИНАЛ [ит. finale — окончательный, конечный] —
последняя часть многочастного произведения (сюиты,
сонаты, камерного ансамбля, симфонии); обозначение, часто
выставляемое композитором. Финальная сцена —
последняя сцена какого-л. акта оперы или балета,
конструктивно отделенная от предыдущих сцен и обычно
предназначенная для большого ансамбля.
329
ФЛА
ФИОРИТУРА [ит. fioritura — цветение] — украшения
в вокальной музыке; чередование в мелодии звуков,
входящих в состав сопровождающих ее аккордов (обычно
терцового строения), со звуками неаккордовыми, но
наиболее близкими к ним по высоте, т. е. всевозможная
фигурация мелодическая в пении.
Дж. Верди
ДЖИЛЬДА , «Риголетто»
* То же и_ мя по_ вто_ рю!
Ми мажор (E-dur)
ФИСГАРМОНИЯ [от греч. phys — мехи и harmonia —
гармония] — клавишный муз. инструмент такого же
устройства, как и гармоника, но отличающийся тем, что
играющий на нем накачивает воздух в мехи, нажимая
ногами спец. педали; внешне напоминает пианино или
челесту. Впервые сконструирована в XIX в. В наст, время Ф.
изготовляются разл. размеров и содержат иногда
несколько клавиатур.
ФИСТУЛА — См. Фальцет.
ФЛАЖОК — часть ноты.
ФЛАЖОЛЕТ [фр. flageolet — свирель] — 1.
Старинная продольная флейта типа свирели с наконечником
наподобие свистка. 2. Изолированное звучание какого-л.
гармонического призвука на струнных инструментах;
получается оттого, что в момент извлечения звука
играющий слегка прикасается пальцем к струне в том месте,
где она делится на половинные, третьи, четвертые и т. д.
части; такое прикосновение не мешает колебаться этим
частям, издающим гармонические призвуки, и
уничтожает колебания всех больших частей струны, в
результате слышится свистящий звук — Ф., т. е. составная
СОПРОВОЖД.
АККОРДЫ
(СХЕМА)
ФЛЕ
330
часть обычного звучания струны. Ф. отличаются
нежностью и меньшей силой звука, но также нек-рой пустотой
и холодноватостью тембра, напоминающего тембр
старинной флейты (флажолета); отсюда и название таких
звуков. Ф. разделяются на натуральные Ф. и
искусственные Ф. Ф. расширяют объем инструмента в его
верхнем регистре.
ФЛЕЙТА [ит. flauto, от лат. flatus — ветер,
дуновение] — 1. Дерев, духовой инструмент, представляющий
собой продолговатую цилиндрическую трубку с
системой клапанов, закрытую с одного конца, около которого
находится спец. боковое отверстие для прикладывания
губ и вдувания воздуха. Высота звука Ф. меняется путем
передувания, т. е. перехода с одного созвука на другой, а
Флейта
также путем открывания и закрывания клапанами
отверстий. Ф. изготовляется иногда также из металла и
даже из стекла; существует в четырех разновидностях,
образующих семейство: Ф. (или большая Ф.), малая
Ф., альтовая Ф., басовая Ф. 2. Основная разновидность
семейства Ф. — инструмент сопранов. регистра, иначе —
большая Ф. [ит. flauto grande]. Объем— более трех
октав; от h или с1 до с4 {си мал. октавы или до перв.
октавы — до четв. октавы) и выше; ноты пишутся в скри-
пич. ключе. Тембр ясный, прозрачный в среднем
регистре, шипящий — в низком и резковатый — в верхнем. Ф.
доступна самая разнообразная техника, ей часто
поручается оркестровое соло. Применяется в симфонических и
духовых оркестрах, а также наряду с кларнетом, чаще
др. дерев, духовых инструментов, входит в камерные
ансамбли. В симфоническом оркестре применяются от
одной до четырех Ф., чаще всего — две-три, причем одна из
них (обычно последняя по номеру) может меняться во
время исполнения на малую Ф. или альтовую Ф.; замена
331
ФОР
Флейта Пана
обозначается словами muta in. В симфонической
партитуре партии Ф. в последнее время пишутся ниже
самостоятельной партии малой флейты, раньше иногда
помещались выше всех остальных партий оркестра.
ФЛЕЙТА ПАНА — духовой
инструмент в виде связанных вместе неск.
дудочек разл. величины и настройки, на
котором играют, прикладывая к губам то одну,
то другую дудочку, получая при
вдувании в них воздуха звуки разной высоты;
название — по имени Пана,
фантастического существа из др.-греч. мифологии,
игравшего на таком инструменте. Иначе —
многоствольная флейта.
ФЛУЕР — молдаванск. народный духовой инструмент,
род продольной флейты (типа пастушьей свирели).
ФОЛЬКЛОР [букв. — народное знание, народная
мудрость, от англ. folk — народ и lore — учение] —
литературное и муз. устное народное творчество.
ФОНОГРАММА [от греч. phone — звук, голос, слово и
gramma — запись] — валик, пластинка или пленка с
записью речи или музыки.
ФОНОГРАФ [от греч. phone — звук, голос, слово и
grapho — пишу] — прибор для записи и воспроизведения
звуков, в т. ч. пения и инструментальной музыки.
ФОРЛАНА — старинный итал. танец оживленного
характера, похожий на жигу у но более медленного
движения; тактовый размер | или $.
ФОРМА МУЗЫКАЛЬНАЯ — См. Музыкальная
форма.
ФОРМУЛА ПОСТРОЕНИЯ ЛАДА — перечисление
расстояний (тонов и полутонов) между всеми соседними
ступенями лада от тоники вверх (т. е. между I и II, II и
III, III и IV ступенями и т. д.). Ф. постр. лада позволяет
определить звукоряд лада и все интервальные
соотношения в нем.
ФОР
332
МАЖОР ГАРМОНИЧЕСКИЙ
[ФОРМУЛА ПОСТРОЕНИЯ 1т. 1т. '/2Т. 1т. 1/2Т. 11/2Т. У2Т.
ступени | || ||| IV V VI VII VIII
ДОРИЙСКИЙ ЛАД
ФОРМУЛА ПОСТРОЕНИЯ 1т. 1/2Т. 1т. * 1т. 1т. 1/2Т. 1т.
ФОРТЕ [ит. forte] — сильно, громко; одно из двух
основных обозначений силы звука; сокр. обозначается
буквой А См. Динамика.
ФОРТЕПИАННОЕ ТРИО — См. Трио.
ФОРТЕПИАННЫЙ ДУЭТ — 1. Музыка, исполняемая
на двух фортепиано. 2. Ансамбль двух пианистов.
ФОРТЕПИАННЫЙ КВАРТЕТ— 1. Сравнительно ред
кий камерный ансамбль в составе фортепиано, скрипки,
альта и виолончели. 2. Сочинение в форме сонатного цикла
для четырех исполнителей перечисленного выше состава.
ФОРТЕПИАННЫЙ КВИНТЕТ— 1. Камерный анса
мбль четырех струнных инструментов и фортепиано:
наиболее распространенный состав — первая скрипка,
вторая скрипка, альт, виолончель и фортепиано, реже —
скрипка, альт, виолончель, контрабас и фортепиано.
Квинтеты с участием духовых инструментов и
фортепиано не принято называть фортепианными. 2. Сочинение в
форме сонатного цикла для пяти исполнителей
перечисленного выше состава.
ФОРТЕПИАНО [от ит. forte-piano — громко-тихо] —
клавишно-струнныи молоточковыи инструмент в виде
ящика, внутри которого находится чугунная рама с
333
ФОР
натянутыми на ней струнами, изобретен в 1709 г. Барто-
ломео Кристофори. В отличие от клавесина и клавикор-
да, на Ф. звук извлекается ударом о струны дерев,
молоточков, обтянутых фильцем, в результате чего является
возможность получить звуки большей длительности, а
также разл. силы — от очень тихих до очень громких
(отсюда и название инструмента). Непрерывно
совершенствуясь (особенно до втор. четв. XIX в.), Ф. вытеснило из
муз. практики др. струнные клавишные инструменты. Ф.
содержит струны, издающие до 90 и более звуков
хроматического звукоряда, который повышается слева направо
от исполнителя; звуки низкого и среднего регистров
образуются струнами, обтянутыми толстой медной
проволокой; для уравнения силы каждый звук низкого регистра
издается одной струной, среднего — двумя струнами,
настроенными в унисон, а верхнего — тремя; отдельный для
каждого звука молоточек приводится в движение при
помощи спец. механики в результате нажатия клавиши, в
момент отпускания клавиши демпферы (глушители)
прекращают звучание струны. Нажимаемые ногами педа-
л и позволяют ослабить силу звука (левая) или продлить
его звучание, одновременно обогащая его призвуками
(правая). Уступая нек-рым инструментам в певучести, Ф.
благодаря тщательно разработанной механике
предоставляет исполнителю многообразные фактурные
возможности аккордового и вообще многоголосного склада,
уподобляясь в этом отношении оркестру. Диапазон Ф. — более
семи октав — от А2 до а4 (ля субконтроктавы — ля четв.
октавы) и выше, вплоть до с5 (до пят. октавы), на нек-рых
конструкциях расширен вниз до F2 (фа субконтроктавы).
Благодаря всем этим достоинствам Ф. приобрело
универсальное значение как солирующий, ансамблевый,
иногда оркестровый, а также домашний,
учебно-вспомогательный и т. п. инструмент. В наст, время существует в
двух разновидностях: См. Рояль, Пианино.
ФОРШЛАГ [нем. Vorschlag — предшествующий удар] —
один или неск. звуков, обозначаемых нотами мелкого
начертания, длительность которых в заполнение тактового
размера не входит и в записи переполняет его. Исполнение
ФРА
334
Ф. связано с исполнением следующей за ним ноты
обычного начертания, причем Ф. исполняется за счет
укорочения обозначенной длительности одной из соседних с ним
нот. Короткий или перечеркнутый Ф.
исполняется быстро и неакцентированно за счет длительности
предшествующей ему ноты. Длинный или
неперечеркнутый Ф. исполняется с более или менее
сильным акцентом за счет деления следующей за ним ноты,
которая в этом случае не только укорачивается, но может
также потерять свой акцент.
ФРАГМЕНТ [от лат. fragmentum — обломок, кусок] —
отрывок.
ФРАЗА [от греч. phrasis — оборот речи, выражение] —
1. В учении об элементах муз. формы — часть
предложения, содержащая объединение неск. мотивов (См. прим. —
стр. 240). 2. Отрывок музыки разл. построения,
отделяемый в исполнении цезурой, переводом дыхания, от
предыдущего и последующего движения музыки.
ФРАЗИРОВКА — характер, манера игры или пения
какого-л. исполнителя.
ФРИГИЙСКИЙ ЛАД — мелодический лад,
построенный по формуле:
полутон — тон — тон — тон — полутон — тон — тон.
Звукоряд Ф. лада отличается от звукоряда
натурального минора более низкой II ступенью, образующей с
тоникой не большую, а малую, т. наз. фригийскую
секунду. Ф. лад имеет от тоники вверх все чистые и
малые интервалы и является поэтому среди
мелодических ладов наиболее устремленным вниз.
335
ФУГ
!4т. 1т. 1т. 1т. 1/2т 1т. 1т.
I II III IV V VI VII VIII
ФУГА [от лат. и ит. fuga — бег, бегство, побег] —
многоголосное произведение, представляющее собой квинто-
во-имитационное (тонико-доминантовое) изложение и
тонально-контрапунктическую разработку одной темы. Ф.
сформировалась в XVI-XVII вв. из вокального мотета и
инструментального ричеркара и явилась высшей
имитационной формой, завершением развития
полифонического многоголосья на протяжении многих столетий, начиная
с IX в. Содержание Ф. обычно представляет утверждение и
толкование основной мысли («тезиса»), выраженной в
теме и излагаемой в начале произведения. Форма Ф.
образуется из проведений темы в разл. преобразованиях,
чередуемых с интермедиями. Каждое проведение темы в
Ф., кроме первого, сопровождается всевозможными
контрапунктами — противосложениями. Ф. складывается из
двух основных разделов: экспозиции и свободной части,
которая обычно в 2-3 раза превышает по объему
экспозицию. В свою очередь, свободная часть в нек-рых Ф. может
быть разделена на среднюю и заключительную части.
В экспозиции Ф. все участвующие голоса вступают
один за другим с изложением темы в главной и
доминантовой тональностях поочередно. Первая имитация темы в
доминантовой тональности называется ответом.
Свободная часть содержит ряд проведении темы в любых
тональностях и преобразованиях, по усмотрению
композитора. В зависимости от формы темы разновидностями Ф.
являются: а) простая Ф., построенная на одной
простой (одноголосной) теме; б)двойная Ф., построенная
на двух одноголосных темах, которые
контрапунктически сочетаются в одновременном двухголосном звучании,
ФУГ
336
образуя одну т. наз. двойную (двухголосную) тему;
в)тройная Ф., построенная на трех одноголосных
темах, которые контрапунктически сочетаются в
одновременном трехголосном звучании, образуя одну т. наз.
тройную (трехголосную) тему. Ф. пишется отдельно,
или в сочетании с прелюдией, или как часть циклической
формы, или как раздел более крупного произведения
(т. наз. фугато). См. также Двойная фуга, Тройная фуга,
Фугетта.
ФУГАТО [ит. f ugato, от fuga] — построение вроде фугиу
содержащее разработку темы имитационными приемами.
Ф. редко образует самостоятельную пьесу, обычно же
является каким-л. разделом более крупной формы; Ф. чаще
всего предоставляет собой незаконченную фугу (напр.,
экспозицию и одно-два проведения темы или только
экспозицию), переходящую в музыку аккордово-гармоничес-
кого склада.
ФУГЕТТА [ит. fughetta — маленькая фуга] — фуга с
относительно небольшой свободной частью, имеющей
примерно такие же размеры, как и экспозиция.
ФУНКЦИЯ — см. Гармоническая функция.
ФУРИАНТ [чешек, furiant — зазнайка, гордец] —
чешек, народный танец стремительного движения с
характерными контрастами двухдольного и трехдольного
тактовых размеров.
337
ХОР
ХАБАНЕРА [исп. habanera] — исп. танец ? Г"Ч Г"!
кубинского происхождения, умеренного тем- \ •- • * 4
па; размер такта \, ритм острый, с
характерной фигурой.
ХАЛЛИНГ [норв. hailing] — норв. народный танец,
сопровождаемый игрой на смычковых инструментах; темп
умеренный, тактовый размер |, реже — |.
ХВОСТИК — часть ноты.
ХИЙУКАННЕЛЬ — эстонск. народный струнный
смычковый инструмент.
ХОР [от греч. choros] — крупный ансамбль певцов,
распадающийся на неск. групп, каждая из которых
исполняет в унисон особую партию. X. разделяются на
однородные, составленные только из мужских или только
из женских голосов, и смешанные, объединяющие и
те и другие. Наиболее распространенным в муз.
литературе является четырехголосный X., составленный из
сопрано, альтов (т. е. меццо-сопрано и контральто), теноров и
басов. X. является важным участником оперы, оратории
и кантаты, а также имеет большое значение как
самостоятельный ансамбль с инструментальным
сопровождением или без него (а капелла).
ХОРАЛ [от ср.-лат. choralis, от греч. choros — хор] —
церковно-общинное песнопение, в католической музыке —
ХОР
338
одноголосное (в унисон), в протестантской —
многоголосное, с сопровождением органа. Мелодии старинных X.
отличаются вялым, малоподвижным ритмом.
ХОРАЛЬНАЯ ПРЕЛЮДИЯ — инструментальное
вступление к хоралу; пьеса, в которой мелодия хорала
сопровождается присочиненными к ней
контрапунктирующими голосами.
ХОРЕЙ [греч choreios] — в теории стихосложения
(поэтической метрике) название двухсложной стопы,
состоящей из первого сильного (ударного) и второго слабого
(неударного) слогов ( — и или > — ); иначе — трохеи.
Иногда применяется для определения в музыке
ритмических элементов сходного построения.
ХОРМЕЙСТЕР — 1. Дирижер хора. 2. Лицо,
руководящее хором при разучивании им произведений.
ХОТА [исп. jota] — исп. народный танец быстрого
темпа, живого характера; тактовый размер \.
ХРОМАТИЗМ [от греч. chroma — цвет; древн. греки
уподобляли 7 ступеней диатонического звукоряда семи
цветам радуги, а полутоны — оттенкам этих основных
цветов] — последование, объединение или смешение
звуков разной высоты, но одинаковых названий;
хроматический — получившийся или возможный в результате X.
См. также Хроматический полутон.
ХРОМАТИЧЕСКАЯ ГАММА — восходящее или
нисходящее мелодическое движение по полутонам, как
правило, на основе мажорной или минорной гаммы. X. гамма
До мажор (C-dur) ( дщ .
VI VII VIII
339
ХРО
ля минор (a-moll)
г— NB — -.
I II III IV V VI (VIIм) VIIм (VIIг) VIII
^ве^^ш^ё
>-—^-i*--
образуется посредством заполнения целых тонов
диатонической гаммы повышенными и пониженными
ступенями. В восходящей X. гамме в мажоре повышаются все
необходимые ступени, кроме VI, вместо чего понижается
и восстанавливается VII ступень. В нисходящей X. гамме
в мажоре понижаются все необходимые ступени, кроме V,
вместо чего повышается и восстанавливается IV ступень.
, ч , ч г—Л/8 1
VIII (VHr) VIIй (VIIм) VI V IV III II I
В восходящей X. гамме в миноре: а) повышаются все
необходимые ступени, кроме I, вместо чего понижается и
восстанавливается II ступень, или б) повышаются все без
исключения необходимые ступени. В нисходящей X.
гамме в миноре повышаются и восстанавливаются все
необходимые ступени, кроме I, вместо чего понижается II
ступень. Восходящая X. гамма, написанная первым
способом, и нисходящая X. гамма в миноре содержат звуки
одинакового написания.
ХРОМАТИЧЕСКАЯ ГАРМОНИКА — См. Баян.
ХРОМАТИЧЕСКАЯ МОДУЛЯЦИЯ — распространен
ное, но неточное определение мелодико-хроматической
модуляции.
ХРОМАТИЧЕСКИЕ ЗНАКИ — то же, что знаки
альтерации.
ХРО
340
ХРОМАТИЧЕСКИЕ ИНТЕРВАЛЫ — интервалы,
которые встречаются только в полном (хроматическом)
звукоряде; рассматриваются как увеличенные (имеющие на
полтона больше) или уменьшенные (имеющие на полтона
меньше) по сравнению с диатоническими интервалами.
X. интервалы энгармонически равны диатоническим
интервалам, напр., увеличенная секунда до — ре-диез
энгармонически равна малой терции до — ми-бемоль,
уменьшенная септима си — ля-бемоль энгармонически равна
большой сексте си — соль-диез и т. д.; 'исключение
составляют увеличенная кварта и уменьшенная квинта,
которые энгармонически равны друг другу (напр., до — фа-
диез и до — соль-бемоль) и к тому же встречаются и в
основном (диатоническом) звукоряде (См. Тритон). X.'
интервалы отличаются напряженной неустойчивостью:
увеличенные интервалы вызывают ожидание их
расширения, т. е. движения верхнего звука вверх, а нижнего вниз;
уменьшенные интервалы вызывают ожидание их
сужения, т. е. движения верхнего звука вниз, а нижнего вверх.
ХРОМАТИЧЕСКИЙ ЗВУКОРЯД — См. Равномерно-
темперированный звукоряд.
ХРОМАТИЧЕСКИЙ ПОЛУТОН — полутон,
образованный двумя ступенями одинакового названия, напр., до —
до-диез, ми-бемоль — ми, фа-диез — фа-дубль-диез и
т. д., т. е. полутон, заключенный в увеличенной приме.
гг о |о -*© ijcr -^- итп
ХРОМКА — двухрядная диатоническая гармоника с
одинаковой высотой звука каждой клавиши при
сжимании и разжимании мехов; техника игры легче, чем на
обычной двухрядной гармонике, но звукоряд меньше.
341
ЦЕЛ
ЦЕЗУРА [лат. caesura — рассечение] — короткая, еле
заметная пауза между фразами или завершенными
разделами муз произведения, как бы перевод дыхания при их
исполнении. Место Ц. обычно определяется
исполнителем, но иногда обозначается и композитором при помощи
знака V или запятой над нотной строчкой (апострофом).
В темпе марша
В. Соловьев Седой
«Гвардейская походная»
рщшщшШшз^тшщ
по до_ ро_ ге 6о_ е. вой. И. дут гвар. дей. ски. е
ди. ви. зи. и,
ЦЕЛАЯ НОТА — основное обозначение ритмической
длительности; в среднем темпе измеряется четырьмя
отсчетами времени. Ц. нота равна двум половинным нотам,
четырем четвертным, восьми восьмым и т. д.;
обозначается пустым (полым) овалом.
с(1)
Г Г 'Г Г Г Г 'CXI/LCX/
ЦЕЛАЯ ПАУЗА — пауза, равная по длительности
целой ноте; в среднем темпе измеряется четырьмя
отсчетами времени; обозначается жирной черточкой под
четвертой линейкой нотного стана. Прим. — стр. 342.
ЦЕЛ
342
3=1=
F-Э
ГГГГ Г Г Г Г Г Г ГГГГГГ
,. и т.п.
Целая пауза
ЦЕЛОТОННАЯ ГАММА — гамма, восходящая или
нисходящая по целым тонам (большим секундам и
уменьшенным терциям), т. е. по целотонному звукоряду.
. М. Глинка
«Руслан и Людмила»
-X
j_4_— ■.-rzuJi Ar-j£-t~~-r§-.
шш
J*.
fea
w-z<t
Нисходящая целотонная гамма (в басу)
ЦЕЛОТОННЫЙ ЗВУКОРЯД — звукоряд, в котором
расстояние между соседними звуками во всех случаях
одинаково и равно целому тону (образуя большую секунду
или уменьшенную терцию) В Ц. звукоряде ни одна из
ступеней не имеет особого положения, все трезвучия
увеличенные. Музыка, основанная на Ц. звукоряде,
производит впечатление фантастическое или безжизненное.
Целотонный звукоряд и его трезвучия
ЦЕЛЫЙ ТОН — высотное соотношение двух звуков
равномерно-темперированного звукоряда, равное двум
полутонам, иначе — то н. Ц. тон содержится в большой
секунде, а также и в уменьшенной терции. См. схему — стр. 394.
343
ЦИФ
ЦИКЛИЧЕСКИЕ ФОРМЫ [от греч. kyklos — круг, кру
гооборот] — построения муз. произведений, состоящие из
неск. законченных пьес разл. характера и темпа,
объединенных по принципу внутреннего единства или
контраста. К Ц. формам относятся сюита и сонатный цикл, в
форме которого со втор, полов. XVIII в. пишутся сонаты,
симфонии, инструментальные концерты, а также
инструментальные ансамбли без особого названия.
ЦИМБАЛЫ [от греч. kymbalon — кимвал] —
многострунный инструмент, представляющий собой ящик
(обычно в форме трапеции) с натянутыми над ним
струнами, по которым ударяют дерев, молоточками. Струны
Ц. делятся на две группы: одна группа струн натянута
как обычно, другая же разделена средним порожком на
две части; каждая такая разделенная струна дает
возможность получения на ней двух звуков в квинтовом
соотношении.
Цимбалы
ЦИТРА [от греч. kithara — кифара] — струнный
инструмент в виде небольшого резонансного ящика с
натянутыми над ним струнами (до 40 и более) и ладами. На Ц.
играют спец. наперстком, надеваемым на пальцы, или
щипком.
ЦИФРОВКА — соврем, обозначение аккордов,
выставляемое над или под ними. Римские цифры
указывают номер ступени, на которой построен аккорд:
мелкие арабские цифры справа внизу от римских
цифр — вид аккорда (53 — трезвучие основного
вида, 6 — секстаккорд, 64 или '6 — квартсекстак-
корд, 7 — септаккорд основного вида, 65 или 56 —
цым
344
до минор (с-тоИ)
%
П. Чайковский
(Детский альбом)
iv? ivg*' iv6*;h^ iv^or3)!!;3 vr
m
'«/
w%
ЩШ1
ir^gp^j
m
щт
Y 7
W
PP
квинтсекстаккорд,
корд,
2
сек ундак корд,
терцк вартак-
нонаккорд);
мелкие арабские цифры справа вверху от римских
цифр обозначают составные звуки аккорда С1 —
основной тон,3 — терцовый тон,5 — квинтовый
тон, 7— септимовый тон, 9— ноновый тон,
нона); знаки минус ( - ) и плюс ( + ) указывают их
понижение или повышение (ладовую альтерацию);
буквы — разновидность л ад а,в котором построен аккорд
(н — натуральный, г — гармонический, м —
мелодический), также — гармоническую функцию
аккорда (Т — тоническая функция, С — субдоминантовая, Д —
доминантовая), знак ± обозначает альтерированные
аккорды. См. также Побочные доминанты.
ЦЫМБЛЛЫ — белорусск. цимбалы.
345
ЧАС
Ч. — сокр. слова чистая (применительно к интервалам).
ЧАКОНА [ит. ciaccona, фр. chaconne] —
инструментальная пьеса в форме полифонических вариаций на
неизменной гармонической основе или в форме бассо
остинато. Произошла от старинного танца в трехдольном
тактовом размере; в конце XVI в. (в Испании) в живом темпе,
с начала XVII в. (во Франции) — в медленном темпе.
ЧАРДАШ [венг. csardas] — венг. народный танец,
состоит из двух частей: медленного меланхолического
вступления, сопровождающего сольный мужской выход
(тактовый размер |), и стремительно быстрой, ритмически
четкой основной части (т. наз. ф р и ш к и ), сопровождающей
парную пляску (тактовый размер j).
ЧАСТИЧНЫЕ ТОНЫ — то же, что призвуки или
обертоны. См. Гармонические созвуки.
ЧАСТУШКИ [т. е. «частые», быстрые, раньше в нек-
рых местностях также «частухи», «припевки»,
«вертушки», «повертушки», «туртышки»]— русск. народные
песни четко танцевального ритма, основанные на
многократном повторении небольшого куплета и исполняемые
обычно под аккомпанемент гармоники (баяна), также —
балалайки, хора и т. д. Тексты Ч. крайне разнообразны —
общественно-политические, лирические, сатирические
и др.; характерной чертой их является преобладание
легкого, юмористического, бойкого, озорного и бодрого тона
ЧАС
346
изложения. Ч. произошли от старинных игровых,
шуточных и др. песен плясового характера и широкое
распространение получили начиная с 60-х гг. XIX в.
Возникнув впервые в России, Ч. появились затем на
Украине, в Белоруссии и у других народов. Как злободневный
жанр Ч. непрерывно обогащаются, быстро, чутко и остро
откликаясь на события самого разного рода. Особый род
Ч. образуют т. наз. «страдания» — любовного
содержания, более медленные, распространенные гл. обр. в
центральных и южных областях России.
ЧАСТЬ — 1. Каждая из пьес, из которых
складывается циклическое произведение и которая имеет особый
темп, особую тональность и определенное построение. Ч.
может иметь спец. название, данное ей композитором
(напр., «танец», «скерцо»), или же именоваться
порядковым номером по своему месту в цикле (напр., 1 часть
сонаты) либо названием темпа, в котором написана (напр.,
анданте). 2. Относительно завершенный раздел какого-л.
муз. построения, который отличается от др. разделов в
тональном отношении преобладанием определенной
тональности или чередованием ряда проходящих
модуляций, а в тематическом отношении — изложением какого-
л. тематического материала или разработкой ранее
изложенных тем.
ЧЕЛЕСТА [ит. celesta — небесная] —
сконструированный в конце XIX в. клавишно-ударный инструмент в виде
небольшого пианино с рядом настроенных металлич.
пластинок, расположенных на дерев, резонаторных
коробках; звук извлекается из пластинок ударом молоточка,
обтянутого фильцем. Объем Ч. чаще всего от с1 до с5 (до
перв. октавы — до пят. октавы): ноты пишутся в скри-
пич. и басов, ключах (как для фортепиано), обычно на
октаву ниже, чем звучат, реже — соответственно действит.
звучанию. Техника игры на Ч. в основном такая же, как
на фортепиано; звучность — чрезвычайно нежная; Ч.
применяется для особых эффектов. Партия Ч. помещается в
партитуре ниже партии ксилофона, над партией арфы.
ЧЕМБАЛО [ит. cembalo] — См. Клавесин.
347
ЧЕТ
ЧЕРЕПАШКА — См. Гармоника.
ЧЕТВЕРТАЯ ОКТАВА — часть
равномерно-темперированного звукоряда; звуки Ч. октавы обозначаются: 1) в
скрипич. ключе от ноты до над пятой добавочной сверху
до ноты си над восьмой добавочной сверху включительно;
2) лат. строчными буквами с цифрой 4 справа вверху (с4,
d4, е4 и т. д.) или с четырьмя черточками сверху; 3) в
последнее время также слоговыми названиями со строчной
буквы и с цифрой 4 справа вверху (до4, ре4, ми4 и т. д.).
См. вкладку.
ЧЕТВЕРТНАЯ НОТА — нота, по длительности в
четыре раза более короткая, чем целая нота; в среднем темпе
измеряется одним отсчетом времени; равна двум восьмым,
четырем шестнадцатым и т. д.; обозначается черной
головкой с палочкой справа вверх или слева вниз; иначе —
четверт ь.
^jjjj.jjjj.j j j j i
ЧЕТВЕРТНАЯ ПАУЗА — пауза, по длительности
равная четвертной ноте; в среднем темпе измеряется одним
отсчетом времени.
мг г т г 14ггггггггтггг
ЧЕТЫРЕХГОЛОСНОЕ СЛОЖЕНИЕ — многоголосье,
образованное четырьмя голосами; ведет свое начало от
смешанного певческого квартета (или хора) с участием
сопрано, альта, тенора и баса. Ч. сложение лежит в основе
учебного курса гармонии, в котором обычно наименование
певческих голосов переносится на инструментальные: верхний
голос называется сопрано, следующие — альт, тенор и бас.
ЧЕТ
348
сопрано
'' альт
1-й голос -
2-й голос N
-верхний голос
(мелодия) \
верхние
голоса.
тенор 3-Й ГОЛОС
- бас prpzq 4-й голос
средние
„ голоса
-нижний голос'
крайние
голоса
ЧЕТЫРЕХЧАСТНЫЙ ТАКТ — такт, делящийся на
четыре части; бывает двух видов: 1) простой Ч. такт —
такт, содержащий четыре доли и оДно ударение с
ритмической формулой > ; к простому Ч. такту относятся
такты размером в \ или \ (5) в очень скором темпе; 2) с л о ж -
ный Ч. такт, содержащий 4 ударения: 1-е — сильнейшее,
3-е — слабее, 2-е и 4-е — самые слабые, т. е. такт,
Состоящий: а) из 4 простых двухдольных тактов размером: в
1 [I+ 8 + 1 + 8] в медленном темпе; б) из 4 простых
трехдольных тактов; размером в :i [i + I + I + §]; реже —
12 ГЗ _1_ 3 _1_ 3 _1_ 31
4 1.4 ^ 4 ^ 4 ^ 4J-
ФОРМУЛА
СТРОЕНИЯ ТАКТА
ФОРМУЛА
СТРОЕНИЯ ТАКТА
ОЧЕНЬ
СКОРО
Г Г Г Г МЕДЛЕННО || UJJ UJJ
и
Простые такты
Сложный такт
ФОРМУЛА
СТРОЕНИЯ ТАКТА
* LU LLS LLT LLT
Сложный такт
ЧИСТАЯ — название диатонической разновидности
примы, кварты, квинты, октавы, ундецимы, дуодецимы,
квинтдецимы; обозначается буквой ч. См. Качество
интервала.
349
ЧУИ
ЧИСТАЯ КВАРТА — См. Кварта.
ЧИСТАЯ КВИНТА — См. Квинта.
ЧИСТАЯ ОКТАВА — См. Октава.
ЧИСТАЯ ПРИМА — См. Прима.
ЧИСТЫЙ СТРОЙ — 1. Тональность без ключевых
знаков, т. е. до мажор (C-dur) или ля минор (a-moll). 2.
Точная настройка инструментов или точное по высоте пение
голосов в ансамбле.
ЧОНГУРИ — грузинск. народный щипковый
инструмент нежного тембра; имеет грушевидный корпус и
длинный гриф с натянутыми над ним неск. струнами;
применяется обычно для сопровождения пения.
ЧУНИРИ — грузинск. народный струнный смычковый
инструмент с тремя струнами.
ШАР
350
ШАРМАНКА [от фр. песенки «Charmante CatheVine»,
исполнявшейся на первых Ш. в России] — изобретенный
в нач. XVIII в. переносный орган небольших размеров с
механизированным звукоизвлечением. На Ш. играют,
вращая рукоятку. В России — с начала XIX в.
ШЕЙКА — на ряде струнных инструментов
прикрепленная к корпусу основа для поддержки грифа. См. рис. —
стр. 263.
ШЕСТИДОЛЬНЫЙ ТАКТ — См. Двухчастный такт.
ШЕСТНАДЦАТАЯ НОТА — нота, по длительности в 16
раз более короткая, чем целая нота: четыре Ш. ноты равны
одной четвертной ноте, т. е. в среднем темпе приходятся на
один отсчет времени. Ш. нота обозначается черной голов-
кой с палочкой справа вверх или слева вниз и двумя
хвостиками; хвостики двух или неск. находящихся рядом Ш.
нот могут быть заменены двумя общими ребрами.
CE35TT3S3 СЕЕГТЗЕ! ЕЗЗЭ^^ЗЗЯ Е35ЕГВССЗЗ
р/а\ jjjjjjjjJJJJJJJji ШШ72Л77ЛТ2\
L \V о Г Г Г_Г
351
ШЕС
ШЕСТНАДЦАТАЯ ПАУЗА — пауза, по длительности
равная шестнадцатой ноте; в среднем темпе измеряется
четвертой частью каждого отсчета времени.
пм
TfiJy7s\ ЩЪИЪч\ Ц1^Ц1\
Гь££/!гггггггг1rrrrrrrr
ШЕСТЬДЕСЯТ ЧЕТВЕРТАЯ НОТА — нота, по
длительности в 64 раза более короткая, чем целая нота;
шестнадцать Ш. четв. нот равны по длительности одной четвертной
ноте, т. е. в среднем темпе приходятся на один отсчет вре-
ФШЩщщт
мени. Ш. четв. нота обозначается черной головкой с
палочкой справа вверх или слева вниз и четырьмя хвостиками;
хвостики двух или неск. находящихся рядом Ш. четв. нот
могут быть заменены четырьмя общими ребрами.
L-U*
ШЕСТЬДЕСЯТ ЧЕТВЕРТАЯ ПАУЗА— пауза, по
длительности равная шестьдесят четвертой ноте; в
среднем темпе измеряется шестнадцатой частью каждого
отсчета времени.
ШИР
352
ШИРИНА ИНТЕРВАЛА — количество ступеней
(названий), заключенных в интервале от его нижнего до верхнего
звука включительно. Ш интервала определяется
независимо от знаков альтерации, т. е. от количества
заключенных в интервале тонов и полутонов, словами: прима
z^jJioU-fcg^;
Efi^^rji-#:::^&=**g^ и т.п.
(1 ступень), секунда (2 ступени), терция (3 ступени),
кварта (4), квинта (5), секста (6), септима (7), октава (8), нона
(9), децима (10), ундецима (II), дуодецима (12), терцдеци-
ма (13), квартдецима (14), квинтдецима или двойная
октава (15 ступеней); иначе — количественная величи-
^^v-t-o—Нгтгг-fr—« * " l-t-*^—iP-^-HF
з^^Р°э
н а интервала или ступеневая величина интервала.
При известной Ш. интервала количество заключенных в
нем тонов и полутонов определяет качество интервала.
ШИРОКОЕ РАСПОЛОЖЕНИЕ — расположение
аккорда в четырехголосном сложении, при котором интервал
между первым и третьим голосами больше октавы
(расстояние между третьим голосом и басом не принимается в
расчет). Ср. Тесное расположение, Смешанное расположение.
До мажор (C-dur)
353
ШУМ
ШИРОКОМЕНЗУРНЫЕ ДУХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
[от лат. mensura — мера] — медные хроматические
инструменты (с вентилями) овальной формы, у которых
трубка постепенно расширяется от мундштука к раструбу.
Образуют семейство, в состав которого входят альт,
тенор, баритон и бас. Ш. духов, инструменты являются
основными инструментами духового оркестра. Впервые
применены в России (введены в армейские оркестры в
1826 г.), за рубежом — приблизит, через четверть века
(т. наз. саксгорны — конструкции А. Сакса — менее
округлой формы). Ш. духов, инструментами являются
также туба и нек-рые др. инструменты.
ШКАЛА (скала) ЗВУКОВ [от лат. scala — лестница] —
ряд каких-л. звуков, расположенных по высоте, обычно
от более низких к более высоким: то же, что звукоряд.
См. также Гармонические созвуки.
ШТИЛЬ [от греч. stylos — палочка] — часть ноты.
ШТРИХ [от нем. Strich — черта, штрих] — 1. способ
извлечения и ведения звуков смычком при игре на
струнном инструменте. Основные Ш.— легато, деташе,
стаккато, спикато. Термин Ш. применяется иногда
музыкантами и при игре на др. инструментах и даже при
пении. Ср. Артикуляция. 2. См. Нота.
ШУМ — в физическом (акустическом) смысле звук
смешанного состава, не имеющий определенной высоты
и, в отличие от тона, возникающий в результате
неравномерного (непериодического) колебания звучащего тела.
Шумы, издающиеся рядом ударных инструментов,
образуют дополнительный элемент муз. выразительности.
щип
354
ЩИПКОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ — струнные
инструменты, на которых играют «щипком», т. е. цепляя за
струну пальцем или медиатором; к Щ. инструментам
относятся арфа, балалайка, бандура, гитара, гусли,
домра, дутар, канклес, каннель, канон, кантеле, кобза, ку-
окле, мандолина, саз, тар, чонгури и др. Смычковые
инструменты используются как щипковые при игре
пиццикато.
355
ЭКС
ЭКОССЕЗ [фр. ecossaise — шотландская] — шотл.
народный танец быстрого темпа; тактовый размер \.
ЭКСПОЗИЦИЯ [лат. expositio — изложение] — 1. В
сонатной форме — первый основной раздел, содержащий
изложение основного тематического материала (основных
тем) в двух тональностях — главной и побочной, т. е. как
бы в разобщенном виде. Э. распадается на: а) главную
партию (в главной тональности), включающую в себя
также связующую часть (переход в побочную тональность), и
б) побочную партию (в побочной тональности), которая
делится на собственно побочную партию (первое изложение
побочной тональности) и заключительную часть
(закрепление побочной тональности); между ними возможен
переход (расширение побочной тональности), основанный на
модуляционных отклонениях вокруг побочной
тональности. В собственно главной партии и собственно побочной
партии излагаются разл. темы, являющиеся обычно
основным материалом для разработки; связующая часть и
переход внутри побочной партии строятся обычно на мо-
тивном развитии этих тем; заключительная часть
основывается либо на новом тематическом материале,
приобретая самостоятельное значение, либо на повторении темы
главной партии, но уже в побочной тональности. В
строго выдержанной сонатной форме Э. исполняется два раза
подряд, на что указывает знак повторения, иногда с
двумя вольтами; в более свободной сонатной форме такое
экс
356
повторение отсутствует, многие исполнители опускают его
также там, где оно указано. Соотношение главной и
побочной тональностей строго выдержанной Э. постоянно: а)
если главная партия написана в мажорной тональности,
побочная партия пишется по отношению к ней в
доминантовой мажорной тональности (напр., С — G); б) если главная
партия написана в минорной тональности, то побочная
партия пишется чаще всего в параллельной мажорной
тональности (напр., а — С), реже — в доминантовой
тональности (напр., а — е), еще реже — в доминантовой
мажорной тональности (напр., а — Е). Др. тональные
соотношения составляют особые случаи. 2. В простой фуге —
начальный отдел фуги, представляющий изложение темы
всеми участвующими в ней голосами. Содержит
постепенное вступление голосов с проведением темы в главной и
доминантовой тональностях поочередно. Между
проведениями могут быть интермедии, обычно связующего
значения. После последнего проведения часто следует
интермедия, содержащая каданс и имеющая для Э. фуги
заключительное значение, отделяя ее от свободной части. 3. Э.
двойной фуги или тройной фуги с общим изложением тем —
начальный отдел их, в котором чередуются проведения тем
в главней и доминантовой тональностях, причем в каждом
из проведений все темы звучат одновременно в двух (в двой-
Схема экспозиции сонатной формы
Главная партия
Побочная партия
Собственно
главная
партия
Главная
тональность
Связующая
часть
| Переход в
I побочную
I тональность
Собственно
побочная
партия
Побочная
тональность
Переход
Окружение
побочной
тональности
Заключительная
часть
Побочная
тональность
Примеры нормативного соотношеиня тональностей
(гл. тональность побочная тональность)
До мажор (С) Соль мажор (G)
ля минор (а) До мажор (С)
ля минор (а) ми минор (е)
ля минор (а) Ми мажор (Е)
357
ЭНГ
ной фуге) или трех (в тройной фуге) голосах. 4. Э. двойной
или тройной фуги с раздельным изложением тем — 2 или 3
раздела, в каждом из которых имитационно излагается
одна одноголосная тема (до их полифонического
соединения в совместном звучании). Первая из этих Э. строится
строго (как Э. простой фуги), вторая и третья могут
содержать отклонения от нормы (необычное чередование
тональностей, образование свободных противосложений
голосами, еще не изложившими темы).
ЭКСПРОМТ [от лат. exprom(p)tus — готовый,
быстрый] — муз. произведение, сочиненное сразу, без
подготовки; название, которое композиторы дают небольшим
пьесам, обычно порывистого и импровизационного характера.
ЭЛЕГИЯ [греч. elegeia, от elegos — жалоба] — пьеса
задумчивого, печального характера.
ЭЛЕМЕНТАРНАЯ ТЕОРИЯ МУЗЫКИ — учебная
дисциплина, посвященная изучению принципов нотного
письма и основных элементов музыки: звукорядов,
интервалов, аккордов, ладов, тональностей, ритма, метра и пр.
ЭНГАРМОНИЗМ [от греч. enharmonios — согласный,
согласованный, совпадающий] — разл. названия звуков
одной и той же высоты или, обратно, высотное равенство
Энгармонически равные интервалы
энг
358
Сих
До»
Pel,
hisis
CIS
des
фаЫ,
Pef
feses
dis
es
Мих
Фа»
Соль!»
eisis
fis
ges
Соль»
ЛяЬ
gis
as
floW»
Ля»
ceses
ais
b
his
С
deses
СИ»
До
РеЫ,
cisis
D
eses
Дох
Ре
МиЦ,
disis
E
fes
pex
Ми
ФаЬ
eis
F
geses
ми»
Фа
СольЫ,
fisis
G
asas
Фах
Соль
ЛяМ,
gisis
A
bb
Сольх
Ля
СиЦ,
aisis
H
ces
ЛЯх
Си
Д*
Энгармонически равные звуки
звуков разл. названий (напр., до-диез и ре-бемоль).
Энгармонически равные звуки, одинаковые по высоте и
разные по названию, физически тождественны, но
имеют совершенно разл. музыкально-выразительное
значение. Энгармоническая замена одного звука
превращает диатонический интервал в хроматический (напр.
малую терцию в увеличенную секунду), изменяет
структуру аккорда и т. д.
ЭНГАРМОНИЧЕСКАЯ МОДУЛЯЦИЯ — переход из
одной тональности в другую, при котором последний
аккорд в старой тональности (т. наз. посредствующий
аккорд) приравнивается к аккорду в новой тональности
путем энгармонической замены части входящих в него
звуков; при этом вид посредствующего аккорда
обязательно изменяется (напр., септаккорд основного вида
превращается в секундаккорд, квинтсекстаккорд — в
терцквартаккорд и т. п.). Э. модуляции разделяются по
структуре энгармонически заменяемого посредствующе-
359
ЭНГ
го аккорда на: а) Э. модуляцию через доминантсептак-
корд; б) Э. модуляцию через уменьшенный септаккорд;
в) Э. модуляцию через увеличенное трезвучие и др. Э.
модуляция вносит в гармоническое движение в большей
или меньшей степени характер неожиданности. См.
также Аккорд с увеличенной секстой.
Л. Бетховен
Соната №8
Энгармоническая модуляция через уменьшенный септаккорд
(из соль минора в ми минор)
энг
360
Ф. Шопен
Мазурка ор. 24 №2
lit
гдрм До мажор (C-dur)
II V7 I
a tempo
• %ь.
# %ь.
Pet мажор (Des-dur)
Энгармоническая модуляция через доминантсептаккорд на полтона вверх
(из До мажора в Ре-бемоль мажор)
361
энг
Ф. Шопен
Соната си минор
(h-moll)
ФШщшт
р cantabile
_jL.J?
iUffii
ГАРМ.
СХЕМА
3§
До мажор (C-dur)
0
г-т?
|Шр
5=^
1 Си мажор (H-dur)
* Т
Ч v7--ii4| i64 v7
fe-
ШШ&
fpEJgE
ff^nf^
3&-
Энгармоническая модуляция через доминантсептаккорд
на полтона вниз (из До мажора в Си мажор)
ЭНГАРМОНИЧЕСКИ РАВНЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ —
две тональности одинакового лада (обе мажорные или
минорные), одна диезная, другая бемольная, имеющие
энгармонически равные тоники. Э. равн. тональности
пишутся различно, но звучат одинаково. Сумма
ключевых знаков (бемолей и диезов) каждой пары Э. равн.
тональностей всегда равна двенадцати. См. К вар
тово-квинтовый круг.
До J) мажор
(Cis-dur)
7 диезов
I II III IV V VI VII VIII
%^#д
ЭОЛ
362
л I II III IV V VI VIIH VIII VIм Vllr
pejf минор _.л_ ....npi._n
ми[> минор л -,^_, ] JI |_.__ t. л
(es-moll) =fcj==p—О ^^bcfefcjbУГ-Т1рт-Ц«Н
6 бвмолей ^OZip^»! ч Ц^.— —_ I _: 1
ЭОЛИЙСКИЙ ЛАД — мелодический лад, построенный
по формуле:
тон — полутон — тон — тон — полутон — тон — тон.
Звукоряд Э. лада совпадает со звукорядом натурального
минора.
1т. У2т. 1т. 1т. %т. 1т. 1т.
Л I II III IV V VI VII VIII
ЭПИЗОД — 1. Возможный в крупной муз. форме
(сонатной, рондо и др.) один из средних разделов,
построенный в особой тональности на собственных темах, иногда в
особом темпе, и относительно отграниченный от соседних
разделов. 2. См. Разработка.
ЭПИТАЛАМА [от греч. epithalamios — свадебный] —
свадебная песнь в честь новобрачных.
ЭС — ми-бемоль (Es); обозначение строя инструментов
в партитуре для духового оркестра.
ЭСИК — колодочка смычка, к которой прикрепляется
волос. См. рис. — стр. 263.
ЭТЮД [фр. etude — изучение] — инструментальная
пьеса, основанная на частом применении какого-л. труд-
363
ЭФЫ
ного приема исполнения и предназначенная для
усовершенствования техники исполнителя. Этюды, созданные
выдающимися композиторами, представляют
одновременно и большую художественную ценность.
Эфы
ЭФЫ — звуковые прорези в верхней деке
инструментов семейства скрипок: похожие на рукописную лат.
букву f [эф]. См. рис. — стр. 263.
ЮБИ
364
ЮБИЛЯЦИЯ [лат. jubilatio, букв. — ликование] —
в культовом пении — орнаментальные импровизации ре-
лиг.-восторженного, ликующего характера,
распевавшиеся при исполнении григорианского хорала на последнем
слоге слова «аллилуйя». Для облегчения запоминания Ю.
(исполнявшихся без слов) монах Ноткер (830 — 912)
присоединил текст, проставляемый под каждую ноту слога.
Отсюда возникла секвенция. В Ю. нашли отражение нар.
элементы, проникавшие в григорианский хорал вопреки
догмам католич. церкви.
ЮМОРЕСКА — название небольших пьес шутливого,
юмористического характера.
ЮРАЧКА, юрка — белорусск. народная шуточная
плясовая песня стремительного движения; тактовый размер 3-
365
ЯМБ
ЯЗЫЧКОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ — муз. инструменты,
источником звука которых являются колебания
свободного (проскакивающего) язычка (во втором значении).
См. Аккордеон, Баян, Гармоника, Фисгармония.
ЯЗЫЧОК — 1. Узкая пластинка из тростника,
которая в ряде духовых инструментов закрывает отверстие
для вдувания воздуха; иначе — т р о с т ь. Во время игры
на этих инструментах Я. берется играющим в рот;
колеблясь, Я. то открывает, то закрывает отверстие; эти
периодические колебания передаются заключенному в
трубке столбу воздуха и заставляет его звучать. Я.
бывают одинарные и двойные. Одинарный Я. состоит
из одной пластинки; применяется на кларнете и
саксофоне. Двойной Я. состоит из двух тонких пластинок,
плотно соединенных друг с другом, которые не
прикладываются к отверстию инструмента, а вставляются в
него; применяется на гобое, фаготе, англ. рожке. Среди
народных к духовым инструментам с язычками
принадлежат: балабан, дудук, жалейка, зурна, кошнай,
сурнай и др. 2. Звучащая деталь язычковых
инструментов — пластинка, укрепленная на т. наз. рамке, сквозь
прорезь которой свободный конец Я. проходит, не
задевая стенок рамки.
ЯМБ [греч. iambos] — в теории стихосложения
(поэтической метрике) название двухсложной стопы,
состоящей из первого слабого (неударного) и второго сильного
янд
366
(ударного) слогов (и — или — >); иногда применяется
для определения в музыке ритмических элементов
сходного построения.
ЯНДАЛС — латышек, народный групповой танец
умеренного темпа; тактовый размер \.
ЯНКА — белорусск. народная плясовая песня.
367
ABB
иностранные слова и термины,
встречающиеся в
музыкальной Литературе
...а [ит. ...а] — в итал. языке окончание глагола в
повелительном наклонении (единств, число).
А [лат. а] — 1. Буквенное обозначение звука ля. 2.
Прописная буква А — краткое обозначение тональности
A-dur (ля мажор). 3. Строчная буква а — краткое
обозначение тональности a-moll (ля минор). 4. Обозначение
первого раздела и его повторений в схемах ряда
музыкальных форм, напр., форма рондо — А — В — Ах — С — А2.
А [ит. а] — по, на, к, до, в; также — вроде; признак
дательного падежа в итал. языке.
А. [а] — сокр. слов alto, altos, arpa.
Abbandonamente, abbandonatamente, con abbandono
[ит. аббандонамэнтэ, аббандонатамэнтэ, кон аббандоно,
от abbondare — оставлять, покидать] — безудержно,
небрежно, т. е. произвольно, с увлечением, отдаваясь
собственному чувству.
Abbassamento [ит. аббассамэнто] — понижение
(звука), детонирование. A. di mano [аббассамэнто ди мано] —
подведение одной руки под другую (скрещивание рук) при
игре на фортепиано.
Abbassando [ит. аббассандо — понижая, опуская] —
уменьшая силу звука.
ABB
368
Abbellimento [ит. аббэллимэнто — украшение] —
колоратура.
Aber [нем. абэр] — но; однако; же.
Abnehmend [нем. абнээмэнд] — уменьшая, ослабляя.
A cappella [ит. а каппэлля, букв. — в стиле капеллы] —
без инструментального сопровождения (применительно к
пению хора).
Accarezzevole [ит. аккарэццэволе] — ласково.
Accelerando, сокр. accel. [ит. аччелерандо] — ускоряя.
Accento, Accenti [ит. ачченто, ачченти] — акцент,
акценты. Accentuare [аччентуарэ] — акцентировать. Accentando
[аччентандо] — акцентируя. Accentuate [аччентуато] — ак-
центированно; выделяя.
Accentue [фр. аксантюэ — ударяемый,
подчеркнутый] — акцентированный.
AccompagnamentofnT. аккомпаньамэнто] —
сопровождение, аккомпанемент. Accompagnare [аккомпаньарэ] —
сопровождать, аккомпанировать, вторить.
Accompagnement [фр. аккомпань(е)ман —
сопровождение] — аккомпанемент.
Accopiare [ит. аккопиарэ] — соединять, сочетать.
Accordare [ит. аккордарэ] — согласовывать, настраивать.
Accordando [аккордандо] — согласовывая.
Accordo [ит. аккордо — согласие, соглашение] —
аккорд. A. perfetto [аккордо пэрфэтто] — трезвучие.
Accrescendo [ит. аккрэшендо] — то же, что crescendo.
Accuratezza [ит. аккуратэцца] — аккуратность,
точность.
Acte [фр. акт — дело, поступок, действие] — акт.
Acuto [ит. акуто] — остро, пронзительно, сильно.
Adagietto [ит. ададжэтто — маленькое адажио] —
обозначение темпа, менее медленного, чем адажио.
Adagio, сокр. ad-o [ит. ададжо — медленно,
спокойно] — См. Адажио.
Addolcendo [ит. аддольчендо] — смягчая, успокаивая.
Addolorando, addolorato [ит. аддолёрандо, аддолёрато] —
скорбя; скорбно, печально.
Adirato [ит. адирато] — гневно, сердито.
369
AGI
Ad libitum, сокр. ad lib. [лат. ад либитум — по
желанию, как угодно] — 1. Применить собственные оттенки
исполнения и темп. 2. Разрешение исключить из
ансамбля партию, к которой отнесены эти слова.
Ad-o — сокр. слова adagio. См. Адажио.
Adornare [ит. адорнарэ] — украшать.
A due, сокр. а 2 [ит. а дуэ — вдвоём] — двум
инструментам играть в унисон.
A-dur [а-дур] — мажорная тональность с тоникой а (ля);
то же, что ля мажор.
Aerien [фр. аэрьен] — воздушный.
A. F. — сокр. слов Al Fine.
Affabile [ит. аффабиле] — приветливо, ласково,
любезно.
Affannato [ит. аффаннато] — тревожно, беспокойно.
Affekt [нем. аффэкт] — аффект; возбуждение.
Affettamente [ит. аффэттамэнтэ] — изысканно,
щеголевато.
Affetto [ит. аффэтто] — чувство, движение души. Con
А. [кон аффэтто] — с чувством, задушевно,
выразительно. Affettuoso [аффэттуозо] — очень нежно, мягко
(томно); также — страстно, порывисто.
Afflitto [ит. аффлитто] — печальный, грустный,
огорченный. Afflizione [аффлиционэ] — печаль, горе, грусть,
скорбь, угнетение.
Affrettando [ит. аффрэттандо] — торопясь, ускоряя.
Agevole [ит. аджэволе] — легко, непринужденно.
Aggiustatamente [ит. аджустатамэнтэ — аккуратно,
точно] — не отклоняясь от темпа, ритмически точно.
Agiato [ит. аджато — медлительный, удобный] —
медленно и спокойно. Con agiatezza [кон аджатэцца] —
медленно и уверенно.
Agile [ит. аджиле] — ловко, проворно, легко, бегло.
Agilita [ит. аджилита] — ловкость, проворство, легкость.
Agitato [ит. аджитато] — возбужденно, взволнованно,
тревожно.
Agite [фр. ажитэ] — неспокойный; беспокойный,
возбужденный; бурный, буйный.
AIR
370
Air [фр. эр] — ария, напев; также — воздух, ветер.
Ais [аис] — буквенное обозначение звука ля-диез.
Aisis [аисис] — буквенное обозначение звука ля-
дубль-диез. /
ais-moll [аис-молль] — минорная тональность с
тоникой ais (ля-диез); то же, что ля-диез минор.
А1 [ит. аль — то же, что a il] — до и др. предлоги.
А 1а [фр. а ля] — вроде, в духе, в характере;
применяется иногда в сочетании и с итал. словами: a la marcia
[а ля марча] — в характере марша.
Alba [ит. альба] — заря, рассвет.
Alcuna lisenza [ит. алькуна личенца] — некоторая
свобода, вольность, отклонение от правил. %
All', alia [ит. алль, алля] — вроде, в духе.
Alia breve [ит. алля брэвэ] — указание исполнять
музыку, написанную в четырехчетвертном размере, не на \у
а на 1 («на два»), т. е. отсчитывать в каждом такте 2, а не 4
удара; иначе ф (вместо С или \).
Allant [фр. аллян] — импозантность.
Allargando [ит. алляргандо] — расширяя, замедляя.
АНе [нем. алле] — все.
Allegretto, сокр. all-to [ит. аллегретто] — обозначение
темпа, менее скорого, чем аллегро, промежуточного
между аллегро и анданте.
Allegrezza [ит. аллегрэцца] — радость, веселость,
веселье.
Allegro, сокр. all-o [ит. аллегро — весело, веселый,
радостный, живой] — См. Аллегро.
Allentamento [ит. аллентамэнто] — замедление.
Allentando [ит. аллентандо] — замедляя.
Allmahlich [нем. алльмээлих] — постепенный.
Alio [ит. аллё] — то же, что а 1о.
АП-о — сокр. слова allegro
Allora [ит. аллёра] — тогда.
AH'ottava, сокр. all'8-va [ит. алль оттава — в октаву] —
отмеченные пунктиром ноты играть, удваивая их
октавой выше. A. bassa [алль оттава басса — в нижнююокта-
ВУ] — отмеченные пунктиром ноты играть, удваивая их
октавой ниже.
371
ANG
All-to — сокр. слова allegretto.
Alquanto [ит. алькуанто] — несколько, немного.
Alterazione [ит. альтэрационэ] — изменение.
Alternamente [ит. альтэрнамэнтэ] — попеременно,
поочередно.
Alto, altos [фр. альто, альто] — альт, альты.
Altri [ит. альтри — другие, прочие, остальные] — все
участники группы, кроме солистов.
Alzare [ит. альцарэ — поднимать] — снять (сурдину).
Amabile [ит. амабиле] — приятный, любезный;
приятно. Amabilita [ит. амабилита] — приятность, любезность.
Amarezza [ит. амарэцца] — горечь, огорчение, горесть.
a-moll [а-молль] — минорная тональность с тоникой а
(ля); то же, что ля минор.
Атоге [ит. аморэ] — любовь, страсть. Amorevole
[аморэволе] — любовно, страстно, ласково, нежно.
Amoroso [ит. аморозо] — нежно, страстно, любовно.
Ampio [ит. ампио] — широкий, просторный; широко,
протяжно. Ampiamente [ампиамэнтэ] — широко.
Anche [ит. анкэ] — также, еще, даже. Per А. [пэр
анкэ] — еще, до сих пор.
Апсога [ит. анкора] — еще; еще раз.
Andacht [нем. андахт] — благоговение.
Andamento [ит. андамэнто — ход] — модуляция,
переход (интермедия в фуге).
Andante, сокр. and-te, and. [ит. андантэ — идущий,
текущий] — См. Анданте.
Andantino, сокр. and-no [ит. андантино — маленькое
andante] — обозначение темпа, более скорого, чем анданте.
...ando [ит. ...андо — ...я] — в итал. языке окончание
деепричастия настоящего времени; напр. accelerando —
ускоряя [от accelerare — ускорять].
And-te — сокр. слова andante. См.. Анданте.
Anfang [нем. анфанг] — начало.
Angenehm [нем. ангэнээм] — приятный.
Angoisse [фр. ангуасс] — тоска; тревога; скорбь.
Angoscioso [ит. ангошозо] — тоскливо, тревожно,
мучительно, беспокойно, боязливо.
ANI
372
Anima [ит. анима] — душа. Con. А. [кон анима] — с
душой, с чувством. Aiiimando [анимандо] — воодушевляя,
оживляя. Animato [анимато] — одушевленно, оживленно
(обычно также ускоряя).
Animer [фр. анимэ] — оживлять, одушевлять,
ободрять; приводить в движение. Animez [анимэ] —
оживляйте, одушевляйте и т. д. En animant [ан аниман] —
оживляя, одушевляя и т. д. Anime [анимэ] —
одушевленный, оживленный, живой.
Anmut [нем. анмут] — прелесть; грация.
Ansioso [ит. ансиозо] — беспокойно, тревожно, тоскливо.
...ante [ит. ...антэ — ...щий, ...ще] — в итал. языке
окончание причастия настоящего времени (и образованного из
него наречия); напр., brillante — блестящий, блестяще
(от brillare — блестеть).
Apaiser [фр. апэзэ — утолять] — успокаивать; усмирять.
Aperto [ит. апэрто] — открытый (звук); снять сурдину
(на духовых инструментах).
A piacere [ит. а пиачерэ] — по желанию, по
усмотрению, т. е. самостоятельно выбирая оттенки исполнения;
также — ритмически свободно.
Appassionata [ит. аппассионата] — страстная.
Appassionato [ит. аппассионато] — страстный,
страстно.
Аррепа [ит. аппэна] — едва, с трудом, еле-еле.
Appoggiare la voce [ит. апподжарэ ля воче] — делать
ударение, отчетливо оттенять переходы.
Appogiatura [ит. апподжатура — опора] —
аподжатура, форшлаг.
Арриуег [фр. аппюйе — опирать, нажимать,
поддерживать] — выделять, подчеркивать.
A punto, appunto [ит. а пунто, аппунто] — точно.
Arbitrio [ит. арбитрио — произвол] — исполнять по
своему усмотрению.
Areata [ит. арката — выстрел из лука] — ведение
смычка. Archeggiare [аркэджарэ — гнуть в дугу] — водить
смычком по струнам.
Archi [ит. арки — смычки] — обозначение смычковых
инструментов.
373
AS
Агсо [ит. арко] — смычок; играть смычком (после
предшествовавшего пиццикато).
Ardente [ит. ардэнтэ] — горячо, пылко, страстно.
Ardito [ит. ардито] — смело, отважно, дерзко.
...are [ит. ...арэ — ...ть, ...ти] — в итал. языке окончание
глагола в неопределенном наклонении.
Aria [ит. ариа] — ария, песня; также — воздух, ветер.
Arietta [ит. ариэтта — ветерок] — ариетта.
Arioso [ит. ариозо — просторный, полный воздуха] —
1. Певуче, вроде арии. 2. Ариозо.
Armenia {ит. армониа — согласие, единодушие] —
созвучие, гармония, благозвучие.
Armonico [ит. армонико] — 1. Гармонический,
стройный, благозвучный. 2. Призвук.
Armonizzamento [ит. армонидзамэнто] — гармонизация.
Armonizzare [ит. армонидзарэ — согласовать] —
гармонизовать, издавать стройные звуки.
Агра, агре [ит. арпа, арпэ] — арфа, арфы.
Arpeggiando [ит. арпэджандо] — арпеджируя.
Arpeggio [ит. арпэджо — как на арфе] — См. Арпеджио.
Art [нем. арт] — род; вид, способ; манера; характер.
Articolando [ит. артиколяндо — двигая] — отчетливо
(произнося), ясно. Articolato [артиколято — ясно,
раздельно выговариваемый] — отчетливо; членораздельно.
Articolazione [артиколяционэ] — отчетливое, ясное
произношение.
Artistico [ит. артистико] — артистический,
художественный, искусный, мастерской.
As [ас] — 1. Буквенное обозначение звука ля-бемоль.
2. С прописной буквы As — краткое обозначение
тональности As-dur (ля-бемоль мажор). 3. Со строчной буквы
as — краткое обозначение тональности as-moU (ля-бемоль
минор).
Asas [acac] — буквенное обозначение звука ля-дубль-
бемоль.
As-dur [ас-дур] — мажорная тональность с тоникой as
(ля-бемоль); то же, что ля-бемоль мажор.
as-moll [ас-молль] — минорная тональность с тоникой
as (ля-бемоль); то же, что ля-бемоль минор.
ASP
374
Aspro [ит. аспро] — суровый, жестокий; режущий,
резкий (звук).
Assai [ит. ассаи] — достаточно, очень; усиливает
значение слова, к которому прибавляется, напр. allegro А. —
быстрее, чем просто allegro; adagio A. — медленнее, чем
просто adagio.
Assez [фр. ассэ] — довольно.
A tempo, сокр. a t. [ит. а тэмпо] — в прежнем темпе;
восстановить прежний темп (после предшествовавшего
ускорения или замедления его).
...ato [ит. ...ато — ...нный, ...нно; ...тый, ...то] — в итал.
языке окончание причастия прошедшего времени (и
образованного из него наречия); напр., marcato —
отмеченный, отмеченно (от marcare — отмечать).
A tre [ит. а трэ] — втроем (исполнять одну партию).
Attacca [ит. аттакка — прикрепляй, привязывай] —
указание исполнять пьесу без перерыва при переходе от
одной части к следующей.
Attenuer [фр. аттэнюэ] — ослаблять, смягчать,
уменьшать, приглушать, умерять.
Atto [ит. атто] — акт, действие.
Auch [нем. аух] — также; тоже; и.
Aufwallung [нем. ауфваллюнг] — волнение, вспышка,
порыв.
Aufzug [нем. ауфцуг — шествие, процессия] —
действие, поднятие занавеса.
Augmenter [фр. огмантэ J — увеличивать, прибавлять.
En augmentant [ан огмантан] — увеличивая (силу,
скорость).
Aumentando [ит. аумэнтандо] — увеличивая,
усиливая.
Aus [нем. аус] — из; по; с.
Ausdruck [нем. аусдрук] — выражение,
выразительность.
Ausgabe [нем. аусгабэ] — издание.
Ausgewahlt, ausgewahlte [нем. аусгэвэльт, аусгэвэль-
тэ] — избранный, избранные.
AuOerst [нем. бйссэрст] — крайний, чрезвычайный;
очень, крайне, весьма.
375
BAS
Aussi [фр. осей] — так; тоже; так же, столь же.
Avant [фр. аван] — до, перед, прежде, раньше. En A.
[ан аван] — вперед (быстрее).
Ave [лат. авэ — здравствуй, прощай] — привет тебе.
Avec [фр. авэк] — с (предлог).
A vicenda [ит. а виченда] — по очереди, попеременно.
Azione [ит. ационэ] — действие; представление; сюжет.
В [лат. бэ] — 1. Буквенное обозначение звука си-бемоль.
2. В нек-рых странах буквенное обозначение звука си.
3. Прописная буква В — краткое обозначение
тональности B-dur (си-бемоль мажор). 4. Строчная буква b —
краткое обозначение тональности b-moll (си-бемоль минор).
5. Сокр. слов basso, bassi. 6. Обозначение второго раздела
и его повторений в схемах ряда музыкальных форм (напр.,
трехчастная форма — А — В — А^.
Bacchetta [ит. баккэтта] — палочка (для игры на
ударных инструментах). Colla В. di timpani [колля баккэтта
ди тимпани] — палочкой от литавр.
Badinerie [фр. бадинэри] — шутка, шалость.
Ballabile [ит. баллябиле] — 1. Танцевальный. 2. Балет.
Ballare [ит. баллярэ] — танцевать.
Ballata [ит. баллята] — 1. Танец. 2. Баллада. 3.
Разновидность танцевальной песни.
Balletto [ит. баллетто] — 1. Маленький танец. 2. Балет.
Ballo [ит. балле — бал] — балет, пляска, танец.
Band [нем. банд] — том.
Banda [ит. банда] — духовой (военный) оркестр в
Италии. См. Банда.
ВагЬаго [ит. барбаро] — дико.
Baritono [ит. баритоно] — баритон.
Вагоссо [ит. барокко] — 1. Причудливый, странный.
2. В стиле барокко.
Bassklarinette [нем. басскляринэттэ] — бас-кларнет.
BAS
376
Basso, bassi [ит. бассо, басси] — бас, басы; также
контрабас, контрабасы.
Basso buffo [ит. бассо буффо] — комический бас.
Basso cantante [ит. бассо кантантэ] — высокий бас.
Basso continuo [ит. бассо континуо] — бассо континуо.
Basson, bassons [фр. бассон, бассон] — фагот, фаготы.
Basso ostinato [ит. бассо остинато] — бассо остинато.
Basso profondo [ит. бассо профондо] — низкий бас.
Bass-Tuba [нем. басс-туба] — туба.'
Battaglia [ит. баттальа] — сражение, битва.
Batterie [фр. батт(э)ри] — группа ударных инструментов.
Battre [фр. баттр — бить, выбивать] — отбивать. %
Battuta [ит. баттута] — 1. Акцент, ударение. 2. Такт.
ВЬ [бэбэ] — буквенное обозначение звука
си-дубль-бемоль. Иначе — bes.
B-dur [бэ-дур] — мажорная тональность с тоникой b
(си-бемоль); то же, что си-бемоль мажор.
Beaucoup [фр. боку] — много.
Becken [нем. бэккэн] — тарелки.
Begeisterung [нем. бэгайстэрунг] — вдохновение;
воодушевление; восторг.
Beide [нем. байдэ] — оба.
Belebt [нем. бэлебт] — оживленный, живой. Belebter
[бэлебтэр] — оживленнее, живее.
Bellicoso [ит. бэлликозо] — воинственный.
Bemolle [ит. бэмолле] — бемоль.
Ben, bene [ит. бэн, бэнэ] — хорошо, как следует, очень.
Beneplacido [ит. бэнэплячидо — желание] — по
желанию, как угодно.
Berceuse [фр. бэрсэз] — колыбельная песня.
Bergamasca [ит. бэргамаска] — итал. народный танец
(провинции Бергамо) веселого характера.
Bergerette [фр. бэржэрэтт] — пастушеская песнь.
Bes [бэс] — буквенное обозначение звука
си-дубль-бемоль. Иначе — bb.
Beschlufi [нем. бэшлюсс — решение, постановление] —
заключение.
377
BRE
Bewegt [нем. бэвэгт] — взволнованный, тронутый;
также — подвижный, оживленный (темп). Bewegter
[бэвэгтэр}— подвижнее, быстрее, оживленнее. Bewegung
[нем. бэвегунг] — движение.
Bianca [ит. бианка — белая] — половинная нота.
Bis [лат. бис — дважды] — повторить; исполнить
обозначенный отрывок два раза подряд.
Bizzaro [ит. бидзаро] — странно, капризно, причудливо.
Blasinstrumente, сокр. Blaser, B1. [нем. блязинструмэн-
тэ, блезэр] — духовые инструменты.
Bluette [фр. блюэтт — искорка] — безделушка.
b-moll [бэ-молль] — минорная тональность с тоникой b
(си-бемоль); то же, что си-бемоль минор.
Bogen [нем. богэн] — смычок.
Bolero [ит. болеро] — болеро.
Bouche [фр. буш] — рот; также — устье. А В. fermee
[а буш фэрмэ] — закрытым ртом.
Bouche, bouches [фр. бушэ, бушэ] — заткнутый,
заткнутые; то же, что итал. coperto, coperti. Boucher, bouchez
[бушэ, бушэ] — заткнуть, заткните.
Bourre [фр. буррэ] — бурре.
Bout [фр. бу] — конец. Du В. de Tarchet [дю бу дэ ляр-
шэ] — концом смычка.
Bratsche, Bratschen, сокр. Br. [нем. браче, брачен] —
альт (скрипичный), альты.
Bravo [ит. браво] — храбро, смело, отлично, искусно,
ловко (одобрительный возглас). Bravissimo [брависсимо —
превосходная степень от В.] — в высшей степени отлично,
превосходно.
Bravura [ит. бравура] — храбрость, смелость;
искусство, умение; бравурность, молодцеватость.
Breit [нем. брайт] — широкий, широко.
Brevis [лат. брэвис — короткий, кратковременный] —
обозначение ноты, равной по длительности двум целым
(т. е. восьми четвертным). Название В. возникло в
старинной нотной системе в отличие от более длительных
нот longa и maxima. Brillante [ит. брильантэ] —
блестящий, блестяще.
BRI
378
Brindisi [ит. бриндизи — заздравный тост] —
застольная песня.
Brio [ит. брио] — живость, веселость, возбуждение.,
Con В. [кон брио] — с огнем, с жаром, оживленно. Brioso
[бриозо] — живо, весело, возбужденно.
Bruscamente [ит. брускамэнтэ] — грубо.
Buffo [ит. буффо] — комический, смешной.
Burla [ит. бурля — шутка, насмешка, шалость] —
встречающееся название небольших муз. пьес. Burlare
[бурлярэ — шутить, подшучивать]. Burlando [бур-
ляндо — шутя^ подшучивая] — шутливо, шаловливо.
Burlesco [бурлеско] — насмешливый, шутливый,
смешной; странный. См. Бурлеска.
Bussando [ит. буссандо — стуча, от bussare — стучать] —
выстукивая. Bussato [буссато] — сильно, громко.
С [лат. цэ] — 1. Буквенное обозначение звука до. 2.
Обозначение такта в \. 3. Название ключа.
ф — обозначение такта в 1, См. Alia breve.
С. — сокр. слов con, col, canto, capo.
Cabaletta [ит. кабалетта] — кабалетта.
Caccia [ит. качча1 — охота.
Cadenza [ит. кадэнца — размер, ритм; перелив голоса
перед паузой; в грамматике — окончание] — каденция,
каданс.
Cahier [фр. кайэ] — тетрадь.
Calando [ит. каляндо] — уменьшая силу звука,
затихая, иногда одновременно и замедляя.
Caldamente [ит. кальдамэнтэ] — с жаром, вспыльчиво.
Calmando [ит. кальмандо] — успокаивая.
Calmato [ит. кальмато] — спокойно, успокоенно.
Calme [фр. кальм] — спокойный, тихий, безмятежный.
Calmo [ит. кальмо] — тихо, спокойно.
Calore [ит. калёрэ] — теплота, жар, тепло.
379
CAN
Cambia [ит. камбиа] — перемени. Cambiare [камбиарэ] —
менять; переменять, изменять; переменить. Cambiando
[камбиандо] — изменяя.
Camera [ит. камэра] — комната; палата. Musica da С.
[музика да камэра] — камерная музыка.
Camminando [ит. камминандо — идя] — неторопливо.
Сатрапа, сатрапе [ит. кампана, кампанэ] — колокол,
колокола. Campanella, campanelli [кампанэлля,
кампанэ лли] — колокольчик, колокольчики.
Сатрапа in aria [ит. кампана ин ариа, букв. —
колокол в воздух] — раструбом вверх (при игре на валторне).
Candidamente [ит. кандидамэнтэ] — чистосердечно,
безыскусственно, правдиво, простодушно.
Cangiare [ит. канджарэ] — менять, переменять.
Сапого [ит. каноро] — благозвучный, певучий.
Cantabile [ит. кантабиле — певучий] — певуче; при
игре на инструментах — подражая пению.
Cantando Гит. кантандо — деепричастие от глагола
cantare (кантарэ) — петь] — распевая, певуче.
Cantata [ит. кантата] — 1. Пение, 2. Кантата.
Cantatore [ит. кантаторэ] — певец.
Canterellare [ит. кантэрэллярэ] — напевать, петь
вполголоса; подпевать.
Cantica [ит. кантика] — песнь.
Cantico; canticum [ит. кантико, лат. кантикум] —
хвалебное песнопение. Cantici [кантичи] — хвалебные
песнопения.
Cantilena [лат., ит. кантилена] — кантилена.
Cantino [ит. кантино] — самая высокая по строю струна.
Canto [ит. канто] — 1. Напев, пение, песня; партия
певца. 2. Верхний голос; сопрано, дискант.
Cantore [ит. канторэ] — певец, певчий.
Cantus [лат. кантус] — напев, пение. С. firmus [кантус
фирмус] — См. Кантус фирмус.
Canzone [ит. канцонэ — песня; род лирического
стихотворения в старинной ит. и фр. поэзии] — канцона.
Canzonetta [канцонэтта] — небольшая песня, песенка;
канцонетта.
CAN
380
Canzoniere [ит. канцониэрэ] — сборник песен, песенник.
Capo [ит. капо] — голова, глава, начало. Da С. [да
капо] — с начала; повторить пьесу с начала.
Capobanda [ит. капобанда — предводитель, главарь
шайки] — дирижер духового оркестра.
Cappella [ит. каппэлля — часовня; хор] — капелла.
Capriccioso [ит. каприччозо] — капризно, своенравно,
прихотливо.
Caprice [фр. каприс] — каприз, причуда.
Capricieux [фр. каприсье] — своенравный, капризный.
Carezzando [ит. карэп^цандо — лаская] — ласково,
нежно. Carezzare [карэццарэ] — ласкать. Carezzevole [ка-
рэццэволе] — ласково.
Carola [ит. кароля — хоровод] — хороводная песнь.
Cassa [ит. касса] — барабан.
Castagnetti [ит. кастаньэтти] — кастаньеты.
Cavalletto [ит. каваллетто — кобылка] — подставка.
Cavatina [ит. каватина] — каватина.
СЬ., С-Ь. — сокр. слов contrabasso, contrabassi.
С. b. — сокр. слов col basso.
С. d. — сокр. слов colla destra.
C-dur [цэ-дур] — мажорная тональность с тоникой с
(до); то же, что до мажор.
Ceder [фр. сэдэ — уступать; опускаться; оседать] —
замедлять («отяжелять» движение). Cedez [сэдэ] —
замедляйте. En сё dan t [ан сэдан] — замедляя.
Celere [ит. челерэ] — скоро, быстро. Celerita [челери-
та] — скорость, быстрота, беглость.
Celesta [ит. челеста, букв. — небесная] — челеста.
Cello, celli [ит. челлё, челли — принятое сокр. слов
violoncelo), violoncelli] — виолончель, виолончели.
Celloabend [нем. челлёабэнд] — виолончельный вечер,
концерт виолончелиста-солиста.
Cembalo [ит. чембалё — принятое сокр. слова
clavicembalo] — чембало (клавесин).
Ces [цэс] — буквенное обозначение звука до-бемоль.
Ces-dur [цэс-дур] — мажорная тональность с тоникой
ces (до-бемоль); то же, что до-бемоль мажор.
381
CLA
C.-f. — сокр. слова contrafagotto.
С. f. [сокр. слов cantus firmus] — кантус фирмус.
Changer [фр. шанжэ] — менять, изменять, заменять.
Chanson [фр. шансон] — песня, песенка.
Chant [фр. шан] — песня; пение. Chants [шан] — песни.
Chaque [фр. шак] — каждый, всякий.
Che [ит. кэ] — который, которая, которые; что;
только, кроме.
Chevalet [фр. шевале] — подставка.
СЫаго[ит. киаро] —светлый, ясный, чистый; прозрачно.
Chiave [ит. киавэ] — 1. Ключ. 2. Клапан.
Chiesa [ит. киэза] — церковь.
Chitarra [ит.китарра] — гитара.
Choisi, choisis [фр. шуази, шуази]— избранный,
избранные.
Ciaccona [ит. чаккона] — чакона.
С. ingl., С. i. — сокр. слов corno inglese.
Cioe [ит. чоэ] — то есть.
Cis [цис] — буквенное обозначение звука до-диез.
Cis-dur [цис-дур] — мажорная тональность с тоникой
cis (до-диез); то же, что до-диез мажор.
Cisis [цйсис] — буквенное обозначение звука до-дубль-
диез.
cis-moll [цис-молль] — минорная тональность с
тоникой cis (до-диез); то же, что до-диез минор.
С. 1. — сокр. слов col legno.
Clair [фр. клер] — 1. Свет. 2. Светлый, чистый,
прозрачный, ясный.
Civetteria [ит. чивэттэриа] — кокетливость, кокетство.
Clarinette, clarinettes [фр. кляринэтт, кляринэтт] —
кларнет, кларнеты. С. basse [кларинэтт басе] — бас-
кларнет.
Clarinetto, clarinetti [ит. кляринэтто, кляринэтти] —
кларнет, кларнеты. С. basso [кляринэтто бассо] —
бас-кларнет. С. piccolo [кляринэтто пикколё] — малый кларнет.
Clavicembalo [ит. клявичембалё] — клавесин.
Clavierabend, Klavierabend [нем. клявирабэнд] —
фортепианный вечер, концерт пианиста-солиста.
CLO
382
Cloche, cloches [фр. клёш, клёш] — колокол,
колокола.
c-moll [цэ-молль] — минорная тональность с тоникой с
(до); то же, что до минор.
Coda [ит. кода, букв. — хвост, конец, коса, шлейф] —
1. Кода. 2. Хвостик у ноты.
Codetta [ит. кодэтта, букв. — хвостик] — кодетта.
Col, colla [ит. коль, колля — то же, что con il, con la] —
с (предлог).
Colla parte [ит. колля партэ — с партией] — указание
второстепенным голосам следовать за главным.
Col legno [ит. коль леньо — деревом] — указание
ударять по струне древком смычка для получения слабого,
отрывистого звука суховатого тембра (с примесью шума).
Collera [ит. коллера] — гнев, злоба.
Colofonia [ит. колёфониа] — канифоль.
Colorito [ит. колёрито] — колорит, окраска.
Come [ит. комэ] — как. С. sopra [комэ сопра] — как
выше; как прежде.
Comes [лат. комэс — спутник] — название ответа в фуге.
Cominciare [ит. коминчарэ] — начинать.
Comme [фр. комм] — как; как будто, словно; почти.
Commencer [фр. коммансэ] — начинать.
Commencement [комманс(э)ман] — начало.
Commodo, comodo [ит. коммодо, комодо] — удобно.
Commosso [ит. коммоссо] — взволнованный,
потрясенный, тронутый.
Compiacere [ит. компиачерэ] — угождать, нравиться.
Compose [фр. конпозэ] — сочиненный.
Compositore [ит. композитора] — композитор.
Composizione [композиционэ] — составление; композиция.
Con [ит. кон] — с (предлог); также — при, вместе.
Concento [ит. конченто] — созвучие, гармония, согласие.
Concentrare [ит. кончентрарэ] — сосредоточивать.
Concentrate [кончентрато] — сосредоточенно,
глубокомысленно. Concentrazione [кончентрационэ] —
сосредоточенность.
Concentre [фр. консантрэ] — сосредоточенный.
383
COR
Concert; concerto [фр. консэр; ит. кончерто —
согласие; гармония] — концерт. Concerto grosso [ит. кончерто
гроссо] — кончерто гроссо.
Concitato [ит. кончитато] — взволнованный,
возбужденный, горячий, пылкий, беспокойный.
Confusamente [ит. конфузамэнтэ] — беспорядочно,
неясно, со смятением.
Conseguente [ит. консэгуэнтэ] — следующий,
последующий; имитирующий голос.
Conserto [ит. консэрто — согласие] — концерт (устар.).
Conservatorio [ит. консэрваторио — приют; учебное
заведение] — консерватория.
Conserver [фр. консэрвэ] — хранить, удержать,
сохранить. En conservant [ан консэрван] — храня и т. д.
Contare [ит. контарэ — считать] — соблюдать паузу.
Contano [контано — считают] — паузируют.
Contenu [фр. контэню] — затаенный, сдерживаемый.
Continue [ит. континуо] — непрерывный, сплошной
постоянный. См. Бассо континуо.
Contra [ит., лат. контра] — против; напротив, вопреки.
Contrabasse, contrabasses; contrabasso, contrabassi, сокр.
basso, bassi [фр. контрабасе, контрабасе; ит. контрабассо,
контрабасси, сокр. бассо, басси] — контрабас, контрабасы.
Contrafagotto [ит. контрафаготто] — контрафагот.
Contralto [ит. контральто] — контральто.
Contrappunto [ит. контраппунто] — контрапункт.
Contrario [ит. контрарно] — противоположный. Moto
С. [мото контрарно] — противодвижение.
Contre-basson [фр. контр-бассон] — контрафагот.
Controsoggetto [ит. контросоджэтто] —
противосложение.
Coperto [ит. копэрто] — закрытый, покрытый (с
сурдиной). Coperti [копэрти — закрытые, покрытые] — звуки,
исполняемые: а) на валторне с введенной в раструб
рукой; обозначаются также знаком 4- ; б) на л и т а в р а х,
покрытых фланелью.
Cor, cors [фр. кор, кор — рог, рога] — валторна, валторны.
Cor anglais [фр. кор англе] — английский рожок.
COR
384
Corda [ит. корда] — струна. Una С. [уна корда — одна
струна] — применить левую педаль.
Corifeo [ит. корифэо] — корифей, запевала.
Corista [ит. користа] — 1. Камертон. 2. Хорист.
Cornamusa [ит. корнамуза] — волынка.
Согпаге [ит. корнарэ] — трубить в рог.
Cornet; cornetto [фр. корнэ; ит. корнэтто] — корнет.
Corno, corni [ит. корно, корни] — валторна, валторны.
Corno di bassetto [ит. корно ди бассэтто] — бассетгорн.
Corno inglese, сокр. с. ingi., с. i. [ит. корно инглезэ] —
английский рожок.
Corno naturale [ит. корно натурале] — натуральная
валторна. ,
Сого [ит. коро] — хор.
Corona [ит. корона — корона, венец] — знак ферматы.
Corrente [ит. коррэнтэ — бегущий, текущий; поток,
течение] — куранта.
Corrigee [фр. коррижэ] — исправленная (работа, опус).
Cosi [ит. кози] — так, итак, так же, таким образом.
Courante [фр. курант — текучая] — куранта.
Crescendo, сокр. cresc. [ит. крэшендо,
распространенное произношение крэщендо, от лат. crescere — расти] —
См. Крещендо.
Croma [ит. крома] — восьмая нота. Doppio С. [доппио
крома] — шестнадцатая. Cromatico [кроматико] —
хроматический.
Сиро [ит. купо] — мрачно, задумчиво, глубоко, глухо.
Cymbales [фр. сэнбаль] — тарелки.
Czardas [ит. чардаш от венг. csardas] — чардаш.
D [лат. дэ] — 1. Буквенное обозначение звука ре, 2.
Прописная буква D — краткое обозначение тональности
D-dur (ре мажор). 3. Строчная буква d — краткое
обозначение тональности d-moll (ре минор). 4. Сокр. слов da, dal,
destra, dominanta, droite.
385
DEL
Da [ит. да] — от, из, со, к, по (предлоги)
Da capo, сокр. d. с. [ит. да капо — от головы] — с
начала; указание повторить пьесу с начала.
Dal, dalla, dallo [ит. даль, далля, даллё — то же, что
da il, da la, da lo] — от (предлог); признак творит, падежа в
итал. языке.
Daim [нем. данн] — тогда; потом, затем.
Dans [фр. дан, перед гласной — данз] — в, во; также —
по, на и др. предлоги.
Dansant [фр. дансан] — танцующий, танцевальный,
прыгающий; также — мерцающий.
Danse; danza [фр. дане; ит. данца] — танец, пляска.
D. с. [сокр. ит. слов da capo] — с начала.
D-dur [дэ-дур] — мажорная тональность с тоникой d
(ре); то же, что ре мажор.
-de [лат. дэ — конец слова vide] — конец купюры.
De, d' [фр. дэ, перед гласной — д'] — от, из, о (об)
(предлоги); признак родит, падежа во франц. языке.
Debole [ит. дэболе] — слабый, бессильный.
Debolezza [ит. дэболецца] — слабость; изнеможение.
Debut [фр. дэбю — дебют, первое выступление] — начало.
Deciso [ит. дэчизо] — решительно; смело.
Declamando [ит. дэклямандо] — декламируя.
Declamazione [ит. дэклямационэ] — декламация.
Decrescendo [ит. дэкрэшэндо, распространенное
произношение дэкрэщендо] — уменьшая силу звука (но не
замедляя).
Dedie [фр. дэдье] — посвященный.
Dehors, en dehors [фр. дэор, ан дэор — снаружи,
наружу, вне] — выделить; выделяя.
Deklamieren [нем. дэклямирэн] — декламировать.
Deklamatorisch [дэкляматориш] — декламаторский.
Del, della, dello [ит. дэль, дэлля, дэллё — то же, что di
il, di la, di lo] — от (предлог); признак родит, падежа в
итал. языке.
Deliberate [ит. дэлибэрато] — решительно.
Delicatement [фр. дэликат(э)ман] — нежно,
деликатно, осторожно, чутко.
DEL
386
Delicato [ит. дэликато] — деликатный, чуткий,
нежный, чувствительный, тонкий, хрупкий.
Delirare [ит. дэлирарэ — потерять рассудок, бредить] —
фантазировать. Delirando [дэлирандо] — фантазируя.
Depuis [фр. дэпюи] — от; с (предлоги).
Des [дэс] — 1. Буквенное обозначение звука ре-бемоль.
2. С прописной буквы Des — краткое обозначение
тональности Des-dur (ре-бемоль мажор).
Des-dur [дэс-дур] — мажорная тональность с тоникой
des (ре-бемоль); то же, что ре-бемоль мажор.
Deses [дэсэс] — буквенное обозначение звука ре-дубль-
бемоль.
Desiderio [ит. дэзидэрио] — желание, страсть,
стремление.
Dessous [фр. дэссу] — низ, внизу. Au D. [о дэссу —
ниже] — обычно менее (напр., менее скоро, медленнее).
Destra [ит. дэстра] — правая.
Destramente [ит. дэстрамэнтэ — ловко] — легко, живо,
проворно. Destrezza [дэстрэцца] — ловкость, умение.
Detache [фр. дэташе — отдельный] — деташе.
Determinate [ит. дэтэрминато] — решительно.
Deutlich [нем. дойтлих] — ясный, отчетливый, четкий,
внятный; ясно, отчетливо, четко, внятно.
Deux [фр. дэ] — два. A D. mains [а дэ мэн] — в 2 руки.
Devoto [ит. дэвото] — благоговейно.
Devozione [ит. дэвоционэ] — благоговение.
Di [ит. ди] — из, от, с (предлоги); признак родит,
падежа в итал. языке; напр., tempo di valsa [тэмпо ди
вальса] — темп вальса.
Diesi, diesis [ит. диэзи, диэзис] — диез.
Dilettante [ит. дилеттантэ — радующий] — радостно;
также — дилетант.
Dies irae [лат. диэс ирэ — день гнева] — название сред-
невек. напева, начинавшегося этими словами.
Diligenza [ит. дилиджэнца] — быстрота; усердие.
Diluendo [ит. дилюэндо — разжижая] — постепенно
ослабляя звук.
Diminuee [фр. диминюэ] — сокращенная.
Diminuendo, сокр. dimin., dim. — диминуэндо.
387
DOP
Dis [дис] — 1. Буквенное обозначение звука ре-диез.
2. Со строчной буквы dis — краткое обозначение
тональности dis-moll (ре-диез минор).
Disinvolto [ит. дизинвольто] — непринужденно,
просто; также — развязно. Disinvoltura [дизинвольтура] —
непринужденность; свободные манеры; развязность.
Disis [дисис] — буквенное обозначение звука ре-дубль-
диез.
dis-moll [дис-молль] — минорная тональность с
тоникой dis (ре-диез.); то же, что ре-диез минор.
Disperato [ит. диспэрато] — безнадежно, отчаянно.
Disperazione [ит. диспэрационэ] — отчаяние,
безнадежность.
Disprezzo[HT. диспрэццо] — пренебрежение, презрение.
Dissonanza [ит. диссонанца] — несозвучность, диссонанс.
Distinto [ит. дистинто] — ясно, отчетливо, внятно.
Dito [ит. дито] — палец.
Divertimento [ит. дивэртимэнто] — 1. Дивертисмент.
2. Интермедия в фуге.
Divisi, сокр. div. [ит. дивизи — деленные] — дивизии.
Divoto, divozione [ит. дивото, дивоционэ] — то же,
что devoto, devozione.
D. m. [сокр. ит. слов destra mano] — правая рука.
d-moll [дэ-молль] — минорная тональность с тоникой d
(ре); то же, что ре-минор.
Do [до] — одно из слоговых названий звуков,
соответствующее буквенному обозначению С или с (цэ).
Doch [нем. дох] — но, однако; все же, все-таки.
Dolce, сокр. dol. [ит. дольче — сладкий, нежный,
мягкий, милый] — очень нежно. Dolcissimo [дольчиссимо] —
в высшей степени мягко и нежно.
Dolcezza [ит. дольчецца] — сладость, нежность,
мягкость, кротость.
Dolente [ит. долентэ] — жалобно, скорбно, печально.
Dolore [ит. долерэ] — боль, печаль, горе, скорбь,
страдание. Doloroso [долёрозо] — печально, грустно,
горестно, скорбно.
Dopo [ит. допо] — после, потом.
DOP
388
Doppelzunge [нем. дбппэлыгунгэ] — двойной язык.
Doppio [ит. доппио] — двойной. D. movimento [доппио
мовимэнто, букв. — двойное движение] — темп, вдвое
более скорый, чем предшествующий.
Double [фр. дубль] — удвоение; повторение; вариация.
Doucement [фр. дус(э)ман] — кротко; тихо; медленно.
Douloureux [фр. дулюрэ] — горестный, скорбный;
болезненный.
Doux [фр. ду] — нежный, приятный; также —
спокойный; кроткий, мягкий.
Dramma [ит. драмма] — драма. D. lirico [драмма лири-
ко — букв, лирическая драма] — опера. Drammatico
[драмматико] — драматический.
Dritta [ит. дритта] — правая рука.
Droite [фр. дроат] — правая.
Due [ит. дуэ] — два. A D. — вдвоем. Duetto [дуэтто] —
дуэт. Duettino [дуэттино] — маленький дуэт.
Duolo [ит. дубле] — боль, горе, скорбь, жалоба.
Dur [дур, от лат. durus (дурус) — твердый] —
обозначение мажора, мажорного лада; при определении ладото-
нальности сочетается с буквенным обозначением ее
тоники (напр., A-dur — ля мажор).
Duramente [ит. дурамэнтэ] — грубо, жестко.
Dure ha us [нем. дурхаус] — совсем; непременно; вполне.
Durete [фр. дюрэтэ] — твердость, жесткость; суровость.
Dux [лат. дукс — вождь] — название темы фуги.
Е [лат. э] — 1. Буквенное обозначение звука ми. 2.
Прописная буква Е — краткое обозначение тональности
E-dur (ми мажор). 3. Строчная буква е — краткое
обозначение тональности e-moll (ми минор).
Е, ed [ит. э, перед гласной — эд] — и (союз).
Echo [фр. экб] — эхо; отголосок, отзвук.
Edition [фр. эдисьон] — издание.
389
ENT
E-dur [э-дур] — мажорная тональность с тоникой е (ми);
то же, что ми мажор.
Effeminatezza [ит. эффэминатэцца] — изнеженность;
мягкость, женственность.
Egal, egal [фр., нем. эгаль] — равный; ровный;
выровненный, гладкий (по звучанию).
Eguale [ит. эгуале] — равный, одинаковый, ровный,
выдержанный (относит, темпа или силы звука).
Eher [нем. ээр] — прежде, раньше; лучше, скорее.
Einfach [нем. айнфах — простой, несложный,
обыкновенный] — просто.
Einleitung [нем. айнляйтунг] — введение, вступление,
прелюдия.
Eintritt [нем. айнтритт — вход] — вступление.
Eis [эис] — буквенное обозначение звука ми-диез.
Elegante [ит. элегантэ] — изящно, элегантно.
Eleganza [ит. элеганца] — изящество, элегантность.
Elegia [ит. эледжиа] — элегия.
Elegiaco [ит. эледжиако] — жалобно, элегично.
Elegie [фр. элежи] — элегия.
Elevato [ит. элевато] — приподнято, возвышенно.
e-moll [э-молль] — минорная тональность с тоникой е
(ми); то же, что ми минор.
Emotion [фр. эмосьон] — эмоция, аффект;
переживание; волнение, возбуждение.
Empfindung [нем. эмпфиндунг] — чувство; ощущение.
Enerqico [ит. энэрджико] — сильно, решительно.
Energisch [нем. энэргиш] — энергичный, энергично.
Encore [фр. анкор] — еще; снова; вдобавок.
...endo [ит. ...эндо — ...я] — в итал. языке окончание
деепричастия настоящего времени; напр., addolcendo —
смягчая, успокаивая [от addolciare — смягчать, успокаивать].
Englisch Horn [нем. энглиш хорн] — английский рожок.
...ente [ит. ...энтэ —...щий, ...ще] — в итал. языке
окончание причастия настоящего времени (и образованного из
него наречия); напр., seguente — следующий (от seguire —
следовать).
Entr'acte [фр. антракт] — антракт.
ENT
390
Entrata [ит. энтрата — вход, въезд] — интродукция,
вступление.
Entschlossen [нем. энтшлессэн] — решительный;
решительно, определенно, твердо; смело, отважно.
Entschlossenheit [нем. энтшлессэнхайт] — решимость.
Entusiastico [ит. энтузиастико] — восторженный,
восторженно.
Episodio [ит. эпизодио] — эпизод; интермедия.
Equabile [ит. экуабиле] — равномерный, ровный.
...еге [ит. ...эрэ —...ть, ...ти] — в итал. языке окончание
глагола в неопределенном наклонении.
ЕгЬаЬеп[нем. эрхабэн] — возвышенный; благородный.
Ernst [нем. эрнст] — серьезный, серьезно; также —
важный.
Егое [ит. эроэ] — герой. Eroico [эроико] — героический.
Erotico [ит. эротико] — эротический.
Erst [нем. эрст] — сначала, сперва, раньше, прежде
всего; только (лишь).
Erste [нем. эрстэ] — первый, первая, первое.
Erzahlen [нем. эрцэлен] — рассказывать.
Es [эс] — 1. Буквенное обозначение звука ми-бемоль.
2. С прописной буквы Es — краткое обозначение
тональности Es-dur (ми-бемоль мажор). 3. Со строчной буквы es —
краткое обозначение тональности es-moll (ми-бемоль минор).
Esaltato [ит. эзальтато] — экзальтированный,
восторженный, возбужденный.
Esatto [ит. эзатто] — тщательный, точный;
правильный, верный.
Es-dur [эс-дур] — мажорная тональность с тоникой es
(ми-бемоль); то же, что ми-бемоль мажор.
Esercizio [ит. эзэрчицио] — упражнение.
Eses [эсэс] — буквенное обозначение звука ми-дубль-
бемоль.
es-moll [эс-молль] — минорная тональность с тоникой
es (ми-бемоль); то же, что ми-бемоль минор.
Espansivo [ит. эспансиво — способный к увеличению в
объеме] — широкий, полный; преисполненный.
Espirando [ит. эспирандо] — замирая.
391
FAG
Esposizione [ит. эспозиционэ] — экспозиция.
Espressione [ит. эспрессионэ] — выражение,
выразительность, экспрессия. Con Е., espressivo, сокр. espr [кон
эспрэссионэ, эспрэссиво] — с выражением,
выразительно, ярко, экспрессивно.
Estatico [ит. эстатико] — экстатический,
восторженный; также — с восхищением.
Estinguere [ит. эстингуэрэ] — гасить, умерять,
заглушать. Estinguendo [эстингуэндо — букв, туша, гася] —
угасая, прекращая, ослабевая; умеряя.
Estinto [ит. эстинто — погашенный, разбавленный,
стертый, умерший] — ослабленно, приглушенно.
Et [фр. э] — и (союз); также — а.
Etwas [нем. этвас — нечто, что-нибудь, что-л., что-то,
кое-что] — несколько, немного; чуть.
Eufonia [ит. эуфониа] — благозвучие.
Ex abrupto [лат. экс абрупто] — сразу, внезапно, вдруг,
неожиданно.
Exercice [фр. эгзэрсис] — упражнение.
Expression [фр. экспрэссьон] — выразительность,
экспрессия, Expressif [экспрэссиф] — выразительный.
F [лат. эф] — 1. Буквенное обозначение звука фа.
2. Прописная буква F — краткое обозначение
тональности F-dur (фа-мажор). 3. Строчная буква i — краткое
обозначение тональности i -moll (фа-минор). 4. Сокр. слова
forte. 5. Название ключа.
Fa [фа] — одно из слоговых названий звуков;
соответствует буквенному обозначению F или f (эф).
Faceto [ит. фачето] — шутливо, весело.
Facile [ит. фачиле; фр. фасиль] — легкий, нетрудный,
доступный; легко.
Facilita [ит. фачилита] — легкость, ловкость, беглость.
Fagott, Fagotte [нем. фагот, фаготтэ] — фагот, фаготы.
FAG
392
Fagotto, fagotti [ит. фаготто, фаготти] — фагот, фаготы.
Falsetto [ит. фальсэтто] — фальцет.
Fan far a, fanfare [ит. фанфара; фр. фанфар] —
фанфара; также — духовой оркестр.
Fantasia [ит. фантазиа] — фантазия, воображение;
прихоть, каприз. См. также Фантазия.
Fantastico [ит. фантастико] — фантастический,
фантастично, причудливо, странно.
Fastoso [ит. фастозо] — пышно, роскошно; спесиво.
Favori, favorito [фр. фавори; ит. фаворито] —
любимый, излюбленный.
F-dur [эф-дур] — мажорная тональность с тоникой f
(фа); то же, что фа мажор.
Febbrimente [ит. фэббримэнтэ] — лихорадочно,
возбужденно.
Feierlich [нем. файэрлих] — торжественный;
праздничный.
Fermamente [ит. фэрмамэнтэ] — крепко, твердо;
уверенно, непоколебимо. Fermezza [фэрмэцца] — твердость,
стойкость, выдержка.
Fermata [ит. фэрмата — остановка, стоянка,
станция] — фермата.
Ferme [фр. фэрмэ] — закрытый.
Fermo [ит. фэрмо] — твердый, непоколебимый.
Feme [нем. фэрнэ] — даль. Aus der F. [aye дэр фэрнэ] —
издали.
Feroce [ит. фэроче] — неистово, дико, необузданно,
свирепо.
Fervido [ит. фэрвидо] — кипучий, пламенный.
Fes [фэс] — буквенное обозначение звука фа-бемоль.
Festante, festevole, festive, festoso [ит. фэстантэ, фэ-
стэволе, фэстиво, фэстозо] — праздничный; также —
радостный, веселый.
Festival [ит. фэстиваль] — торжественный праздник;
фестиваль.
Feuer [нем. фойэр] — огонь; пылкость, горячность,
Fg. — сокр. слова fagotto.
Fiaccamente [ит. фиаккамэнтэ] — слабо, устало,
расслабленно.
393
FOG
Fiati [ит. фиати] — духовые инструменты.
Fieramente [ит. фиэрамэнтэ] — гордо; свирепо,
жестоко; также — дико, буйно, бурно.
Fiero [ит. фиэро] — гордо, надменно, отважно; также —
дико, сурово, живо, бурно. Fin [фр. фэн] — конец.
Finale [ит. финале — окончательный; фр. финаль —
окончательная] — конечный, последний, конечная,
последняя; финал.
Fine [ит. финэ] — конец. Al F., сокр. a. F. [аль финэ] —
до конца (до того места, где выставлено слово F.).
Finezza [нт. финэцца] — точность, изящество,
любезность.
Fioco [ит. фиоко] — хриплый, сиплый; слабый,
тусклый.
Fis [фис] — буквенное обозначение звука фа-диез.
Fis-dur [фис-дур] — мажорная тональность с тоникой
fis (фа-диез); то же, что фа-диез мажор.
Fisis [фисис] — буквенное обозначение звука фа-дубль-
диез.
fis-moll [фис-молль] — минорная тональность с
тоникой fis (фа-диез); то же, что фа-диез минор.
Flautando, flautato [ит. фляутандо, фляутато] — вроде
флейты; играть смычком около грифа для получения
звука, напоминающего звук флейты.
Flauto, flauti [ит. фляуто, фляути] — флейта, флейты.
F. piccolo [фляуто пикколё] — малая флейта.
Flebile [ит. флебиле] — жалобно, плачевно.
Flessibile [ит. флессибиле] — гибко, мягко.
Flote, Floten [нем. флетэ, флетэн] — флейта, флейты.
Flotter [фр. флёттэ — плавать] — плавно, текуче.
Fluide[(bp. флюид] —текучий; невесомый, неуловимый.
Flute, flutes [фр. флют, флют] — флейта, флейты.
f-moll [эф-молль] — минорная тональность с тоникой f
(фа); то же, что фа минор.
Foco [ит. фоко] — то же, что fuoco.
Focoso [ит. фокозо] пылкий, горячий, страстный,
вспыльчивый; также — бойкий, оживленный.
Foglio [ит. фольо] — лист, страница. Foglietto [фоль-
этто — листок] — реплика.
FOL
394
Folle [ит. фолле] — безумный, безрассудный. Follezza,
follia [фоллецца, фоллиа] — безумство, безрассудство;
легкомыслие, шалость.
Force [фр. форс] — сила, крепость. A toute F. [а тут
форс] — всеми силами, со всей силой.
Forte, сокр. f [ит. фортэ] — сильно, громко; одно из двух
основных обозначений силы звука. Fortissimo, сокр. ff
[фортиссимо — превосходная степень от forte] — очень
громко (сильно). Forte fortissimo, сокр. fff [фортэ фортиссимо] —
чрезвычайно громко (сильно). См. Динамика.
Fortepiano [ит. фортэпиано — букв. — громко-тихо] —
фортепиано.
Forza [ит. форца] — сила. Con tutta F. [кон тутта фор-
ца] — со всей силой, как можно громче.
Frammento [ит. фраммэнто] — фрагмент, отрывок.
Francese [ит. франчезэ] — французский.
Franco [ит. фра'нко] — свободный; смелый, уверенный.
Frapper [фр. фраппэ] — бить, ударять; также —
стучать. Frappe [фраппэ] — акцентированный.
Fraseggiare [ит. фразэджарэ] — фразировать.
Freddo [ит. фрэддо] — холодный, равнодушный.
Frei [нем. фрай] — свободный; вольный; свободно.
Frescamente [ит. фрэскамэнтэ] — свежо.
Fresco [ит. фрэско] — свежий, прохладный; свежесть.
Fretta [ит. фрэтта] — поспешность, торопливость.
Frettando [ит. фрэттандо] — поспешая, торопя; ускоряя.
Frettoloso [ит. фрэттолезо] — поспешно, торопливо.
Freudig [нем. фройдих] — радостный; веселый.
Frisch [нем. фриш — свежий, прохладный] — бодрый.
Friska [венг. фришка] — быстрая часть чардаша.
Frivolezza [ит. фриволецца] — пустота, легкомыслие.
Frivolo [фриволё] — пустой, легкомысленный,
ничтожный, ветреный.
Froh [нем. фро] — веселый, радостный; довольный.
Frohlich [нем. фрэлих] — веселый; радостный.
Friiher [нем. фрюэр] — прежний; раньше, перед тем.
Frullato [ит. фруллято — свистящий] — на некоторых
духовых инструментах (флейте, трубе) особый прием быс-
395
GAR
трого чередования звуков, подобный тремоло (на одной
ноте) или глиссандо (в гаммообразном движении).
Frusta [ит. (Ьруста — кнут, хлыст] — бич.
Fuga [ит. фуга — бегство, побег] — фуга.
Fughetta [ит. фугэтта] — фугетта.
Fugue [фр. фюг] — фуга.^
Funebre; funebre [ит. фунэбрэ; фр. фюнэбр] —
погребальный, похоронный, траурный; печальный, мрачный.
Funesto [ит. фунэсто] — мрачно, скорбно.
Fuoco [ит. фуоко] — огонь, также — пыл,
воодушевление. Con F. [кон фуоко], fuocoso [фуокозо] — с огнем, с
жаром.
Fur [нем. фюр] — для; на; за.
Furieux [фр. фюрье] — яростный, неистовый,
сердитый.
Furioso [ит.. фуриозо]— бешено, яростно, неистово,
свирепо; также — бурно, страстно.
Furore [ит. фурорэ] — ярость, неистовство, гнев,
волнение, бешенство.
G [лат. гэ] — 1. Буквенное обозначение звука соль.
2. Прописная буква G — краткое обозначение
тональности G-dur (соль мажор). 3. Строчная буква g — краткое
обозначение тональности g-moll (соль минор). 4. Сокр.
слова gauche. 5. Название ключа.
Gagliarda [ит. гальарда] — гальярда.
Gagliardo [ит. гальардо — сильный, выносливый,
бодрый, смелый, упорный] — сильно; бурно.
Gaio [ит. гайо] — весело, живо, оживленно.
Galante [ит. галянтэ] — галантно, щеголевато.
Galoppo [ит. галеппо] — галоп.
Gamba [ит. гамба] — нога. Принятое в муз. быту сокр.
от viola da gamba (См. Виолы).
Garbatamente [ит. гарбатамэнтэ — вежливо,
любезно] — грациозно.
GAR
396
Garbo [ит. гарбо] — вежливость, любезность; тонкость,
деликатность, грация, прелесть. A G. [а гарбо] — как
должно, отлично.
Gauche [фр. гош] — левая; также — неуклюжая,
нескладная, неловкая.
Gavotta; gavotte [ит.гавотта; фр. гавот] — гавот.
G. с. — сокр. слов gran cassa.
G-dur [гэ-дур] — мажорная тональность с тоникой g
(соль); то же, что соль мажор.
Gebunden [нем. гэбундэн] — связанно (легато).
Gedicht [нем. гэдихт] — стихотворение.
Gehalten [нем. гэхальтэн] — выдержанно.
Gehend [нем. гээнд] — идущий; также — подвижный,
то же, что анданте.
Geige, Geigen [нем. гайгэ, гайгэн] — скрипка,
скрипки.
Gelosia [ит. джэлёзиа] — ревность.
GemaB [нем. гэмэсс] — соответственно; сообразно
(с чём-л.).
Gemere [ит. джэмэрэ] — стонать, плакать, скорбеть.
Gemessen [нем. гэмэссэн] — мерный, степенный;
размеренный, ритмичный; мерно, размеренно.
Generoso [ит. джэнэрозо] — благородно, великолепно.
Ges [гэс] — буквенное обозначение звука соль-бемоль.
Gesang[HeM. гэзанг] — пение, песня. Gesange [гэзэнгэ] —
песни.
Geschliffen [нем. гэшлиффэн] — протянуто,
растянуто, замедленно.
Geschwind [нем. гэшвинд.] — скорый, быстрый,
проворный. Geschwinder [гэшвиндэр] — скорее, быстрее.
Ges-dur [гэс-дур] — мажорная тональность с тоникой
ges (соль-бемоль); то же, что соль-бемоль мажор.
Geses [гэсэс] — буквенное обозначение звука соль-
дубль-бемоль.
Gesteigert [нем. гэштайгэрт] — повышенный;
усиленный.
Gestopft [нем. гэштопфт — заткнуто, забито,
закрыто] — закрытым звуком; то же, что итал. coperto.
397
GRA
Ghiribizzo [ит. гирибиццо] — фантазия, каприз, причуда.
Giga; gigue [ит. джига; фр. жиг] — жига.
Giocoso [ит. джокозо] — шутливо, весело, игриво.
Gioioso [ит. джойозо] — радостно, весело.
Gioviale [ит. джовиале] — весело, бодро, радостно.
Gis [гис] — буквенное обозначение звука соль-диез.
Gisis [гисис] — буквенное обозначение звука соль-
дубль-диез.
gis-moll [гис-молль] — минорная тональность с
тоникой gis (соль-диез); то же, что соль-диез минор.
Citana [ит. джитана] — гитана, цыганка.
Giubilazione, giubilo [ит. джубиляционэ, джубилё] —
ликование; также — торжество, радость.
Giuoco [ит. джуоко] — игра, шутка.
Giusto [ит. джусто] — точно, не отклоняясь от метра и
темпа.
Gleichmassig [нем. гляйхмэссих] — ровно, равномерно.
Glissando [ит. глиссандо — скользя] — глиссандо.
Glockenspiel [нем. глеккеншпиль, от Glocken —
колокола, Spiel — игра] — колокольчики.
g-moll [гэ-молль] — минорная тональность с тоникой g
(соль); то же, что соль минор.
G. Р. [сокр. нем. слова Generalpause — гэнэральпаузэ] —
генеральная пауза.
Gracieux [фр. грасье] — грациозный, привлекательный,
ласковый.
Gracile [ит. грачиле] — слабо, тонко, деликатно.
Gradevole [ит. градэволе] — приятно, с удовольствием.
Grado [ит. градо] — ступень, степень; постепенно.
Gran, grande [ит. гран, грандэ] — большой.
Grand, grande [фр. гран, гранд] — большой (большая);
сильный, громкий; важный.
Grandezza [ит. грандэцца] — величие.
Grandiose [ит. грандиозо] — величественно,
великолепно, возвышенно.
Grave [ит. гравэ] — тяжело, важно, неск.
торжественно, в медленном темпе (как ларго). Gravita [гравита] —
важность, серьезность; суровость.
GRA
398
Grave [фр. грав] — важный, степенный, серьезный,
значительный; также — низкий.
Grazia, grazie [ит. грациа, грациэ] — грация,
изящество, естественность; вежливость, любезность.
Grazioso [ит. грациозо] — грациозно, привлекательно,
изящно. Graziosissimo [грациозиссимо] — в высшей
степени грациозно.
Grosse [нем. гроссэ] — большая.
Grosse caisse [фр. гросс кэсс] — большой барабан.
Grosso [ит. гроссо] — большой.
Gruppetto [ит. группэтто — маленькая группа] —
группетто.
Guerriero [ит. гуэрриэро] — воинственный,
воинственно.
Guida [ит. гуида — проводник, вожак] — вождь
(в фуге).
Guisa [ит. гуиза] — род, образ, манера.
Guitare [фр. гитар] — гитара.
Gusto [ит. густо] — вкус, удовольствие; стиль, манера.
Gustoso [густозо] — вкусный.
Gut [нем. гут — добрый, доброкачественный] — хорошо.
Н, h [лат. ха] — 1. Буквенное обозначение звука си.
2. Прописная буква Н — краткое обозначение тональности
H-dur (си мажор). 3. Строчная буква h — краткое
обозначение тональности h-moll (си минор). 4. Сокр. слова Hand.
Hand, сокр. Н. [нем. ханд] — рука.
Harfe; harpe [нем. харфэ; фр. арп] — арфа.
Harmonieux [фр. армонье] — гармоничный, созвучный.
Harmonique [фр. армоник] — гармонический. Son H.
[сон армоник] — призвук, флажолет.
Hastig [нем. хастих] — поспешный, торопливый.
Hautbois [фр. обуа, от haut — высокий и bois —
дерево] — гобой, гобои.
399
IMM
H-dur [ха-дур] — мажорная тональность с тоникой h
(си); то же, что си мажор.
Heftig [нем. хэфтих] — бурный, стремительный,
пылкий, порывистый, вспыльчивый; сильный, резкий,
острый. Heftiger [хэфтигэр] — более бурный и т. д.
Heimlich [нем. хаймлих — тайный] — тайком, тайно,
скрыто; таинственно.
Heiter [нем. хайтэр] — светлый; радостный; веселый.
Hell [нем. хэлль] — светлый, ясный; звонкий, звучный.
Hervortreten [нем. хэрфортрэтэн — выступать
вперед] — выделить.
Herzlich [нем. хэрцлих] — сердечный; искренне.
Шег [нем. хир] — здесь, тут. Von H. an [фон хир ан] —
отсюда.
His [хис] — буквенное обозначение звука си-диез.
h-moll [ха-молль] — минорная тональность с тоникой
h (си), то же, что си минор.
Hoboe, Hoboen [нем. хобоэ, хобоэн] — гобой, гобои.
Horn, Horner [нем. хорн, хэрнэр] — валторна, валторны.
Hubsch [нем. хюбш] — красивый, хорошенький.
Humor, humour [нем. хумор; фр. юмур] — юмор.
Humoresque [фр. юморэск] — юмореска.
...i [ит. ... и] — в итал. языке окончание глагола в
повелительном наклонении (единств, число).
I [ит. и] — определенный артикль перед
существительными множ. числа муж. рода в итал. языке.
II [ит. иль] — определенный артикль перед
существительными муж. рода в итал. языке.
Ilarita[HT. илярита] — веселье, веселость, веселый смех.
Im [нем. им — то же, что in dem] — в (предлог).
Imitando [ит. имитандо] — подражая. Imitazione
[имитационэ — подражание, подделка] — имитация.
Immer [нем. иммэр — всегда, постоянно] — всё; все
время, беспрерывно.
IMP
400
Impaziente [ит. импациэнтэ] — нетерпеливый,
беспокойный.
Imperioso [ит. импэриозо] — властно, повелительно,
настоятельно.
Impetuoso [ит. импэтуозо] — порывисто,
стремительно, бурно, горячо, страстно.
Impromptu [фр. энпронтю] — экспромт.
Improvisata, improvisazione [ит. импровизата, импро-
визационэ] — импровизация.
In [ит. ин] — в, на, к, из (предлоги).
In [нем. ин] — в, на (предлоги).
In A, in В, in D, in Б, in Es, in F, in G [ит. ин а, ин бэ,
ин дэ, ин э, ин эс, ин эф, ин гэ] — строи инструментов,
транспонирующих в Ля, Си-бемоль, Ре, Ми, Ми-бёмоль,
Фа, Соль.
In С [ит. ин цэ — в До] — строй инструментов,
звучащих соответственно написанию.
Incalzando [ит. инкальцандо — напирая] — обычно —
ускоряя движение.
Incisif [фр. энсизиф] — режущий; резкий, колкий;
язвительный.
Incrociando [ит. инкрочандо] — скрещивая (руки при
игре на фортепиано).
Indeciso [ит. индэчизо] — нерешительно.
Indifferente [ит. индиффэрэнтэ] — равнодушный,
безучастный, безразличный.
Indolente [ит. индолентэ] — вялый, равнодушный;
безразлично, бесстрастно.
Infernale [ит. инфэрнале] — страшный, ужасный,
дьявольский, адский.
Infinito [ит. инфинито] — бесконечный, беспредельный.
Infocarsi [ит. инфокарси] — пламенеть,
воспламеняться, разгорячаться, воодушевляться.
Inganno [ит. инганно; букв. — обман, заблуждение] —
прерванный каданс.
Ingenuo [ит. инджэнуо] — простодушный,
простосердечный; откровенный, наивный.
Innig [нем. инних] — искренний, задушевный,
сердечный.
401
1ST
Innocente [ит. инночентэ] — невинно, просто, наивно,
простодушно, безыскусственно.
Inquieto [ит. инкуиэто] — беспокойный, тревожный;
обеспокоенно.
Insensibile [ит. инсэнсибиле] — нечувствительно,
незаметно, т. е. очень постепенно, неощутимо.
Interludio; interludium [ит. интэрлюдио; лат. интэр-
людиум] — интерлюдия.
Intermedio [ит. интэрмэдио — промежуточный] —
интермедия.
Intermezzo [ит. интэрмэццо] — 1. Пауза, перерыв,
антракт. 2. Интермеццо.
Intimo [ит. интимо] — глубокий, внутренний;
задушевный, близкий, интимный; глубина.
Intrepido [ит. интрэпидо] — неустрашимый,
бесстрашный, отважный.
Introduction [фр. энтродюксьон] — интродукция.
Introduzione [ит. интродуционэ — введение,
вступление, открытие, начало] — интродукция.
Invenzione [ит. инвэнционэ — выдумка, изобретение] —
инвенция.
Inversione [ит. инвэрсионэ — перестановка, обратный
порядок] — противодвижение.
Inverso [ит. инвэрсо] — обратный, противоположный,
переставленный; в противодвижении.
Ira [ит. ира] — гнев.
Irato [ит. ирато] — разгневанно, гневно, раздраженно,
сердито.
...ire [ит. ...ирэ —...ть, ...ти] — в итал. языке окончание
глагола в неопределенном наклонении.
Ironico [ит. иронико] — иронический, насмешливый.
Irresolute [ит. иррэзолюто] — нерешительно.
...issimo [ит. ...иссимо] — суффикс превосходной
степени в итал. языке. Напр., presto — скоро, prestissimo — в
высшей степени скоро.
Istesso [ит. истэссо] — такой же, одинаковый.
Istrumentale [ит. иструмэнтале] — инструментальный.
Istrumentare [ит. иструмэнтарэ] — оркестровать.
Istrumento [ит. иструмэнто — орудие] — инструмент.
JOY
402
Joyeux [фр. жуайе] — веселый, радостный.
J usque [фр. жюск] — до (предлог). Jusqu'a la fin [жюск
а ля фэн] — до конца.
Kaum [нем. каум] — едва; еле; лишь; только; чуть.
Keck [нем. кэкк] — смелый, отважный, дерзкий.
Klarinette, Klarinetten [нем. кляринэттэ, кляринэт-
тэн] — кларнет, кларнеты.
Kleine [нем. кляйнэ] — малая.
Kokett [нем. кокэтт] — кокетливый.
Komisch [нем. комиш] — комический, комичный,
смешной, забавный.
Kontrabass, Kontrabasse [нем. контрабас, контрабэс-
сэ] — контрабас, контрабасы.
Kontrafagott [нем. контрафаготт] — контрафагот.
Kraft [нем. крафт] — сила, мощь.
Kraftig [нем. крэфтих] — сильный, крепкий, здоровый.
L* [фр. ль — то же, что 1е или 1а] — определенный
артикль перед существительными муж. или жен. рода во
франц. языке.
L. [нем. эль] — сокр. слова linke.
La [ля] — 1. Одно из слоговых названий звуков,
соответствующее буквенному обозначению А или а. 2.
Определенный артикль перед существительными женск. рода в
итал. и франц. языках.
403
LEB
Lacrima [ит. лякрима] — слеза.
Lacrimosa [лат. лякримоза — слезная, рыдающая,
полная скорби] — одна из частей католического реквиема,
начинающаяся этим словом.
Lagrima [ит. лягрима] — слеза. Lagrimale [лягримале] —
слезный. Lagrimevole [лягримэволе] — печальный.
Lagrimoso [лягримозо] — полный слез, заплаканный,
жалостный, плачевный.
Laisser [фр. лессэ] — оставлять, оставить,
предоставить; не мешать. Laissant [лессан] — оставив, оставляя.
Lamentazione [ит. лямэнтационэ] — плач, жалоба.
Lamentevole [ит. лямэнтэволе] — жалобный, жалкий.
La men to [ит. лямэнто] — стон, плач, вопль, жалоба,
рыдание.
Lamentoso [ит. лямэнтозо] — жалобный, горестный.
Langsam [нем. лянгзам — медленный, тихий] —
медленно. Langsamer [лянгзамэр] — медленнее.
Languendo [ит. лянгуэндо] — как бы изнемогая; томно.
Languente, languido [ит. лянгуэнтэ, лянгуидо] —
вялый, томный; слабеющий, изнемогающий.
Langueur [фр. лянгэр] — изнеможение, томность, нега.
Largamente [ит. ляргамэнтэ] — полно, широко,
протяжно.
Large [фр. лярж — обширный; просторный; щедрый] —
широкий; то же, что large. См. Ларго.
Larghetto [ит. ляргэтто] — довольно широко;
обозначение темпа, более подвижного, чем largo, а характера
музыки менее, чем в largo, напряженного и
сосредоточенного.
Larghezza [ит. ляргэцца] — широта. Con. L. [кон ляр-
гэцца] — широко, протяжно, полно.
Largo [ит. лярго — широкий] — См. Ларго.
Lauda [ит. ляуда] — гимн, хвалебное песнопение.
Le [фр. ле] — определенный артикль перед
существительными мужск. рода во франц. языке.
Lebendig [нем. лебэндих] — живой, оживленный.
Lebhaft [нем. лебхафт] — оживленный, живой; живо.
Lebhafter [лебхафтэр] — оживленнее, живее.
LEB
404
Lebhaftigkeit [нем. лебхафтихкайт] — живость,
бойкость.
Legatissimo [ит. легатиссимо] — в высшей степени
связно.
Legato [ит. легато, букв. — связанный] — легато.
Leger [фр. лежэ] — легкий, быстрый;
непринужденный; также — поверхностный, легкомысленный.
Leggenda [ит. леджэнда] — легенда.
Leggero, leggiero [ит. леджэро] — легко, нежно; нежный,
слабый, подвижный. Leggierissimo [леджэриссимо] — в
высшей степени легко, нежно и т. д.
Leggio [ит. леджио] — пюпитр, пульт.
Legno [ит. леньо — дерев, обрубок] — древко смычка.
Leicht [нем. ляйхт] — легкий; легко, слегка.
Leidenschaftlich [нем. ляйдэншафтлих] — страстный,
пылкий. Leidenschaftlicher [ляйденшафтлихэр] — более
страстно, более пылко.
Leise [нем. ляйзэ — тихий, едва слышный] — тихо,
негромко. Leiser [ляйзэр] — тише.
Lene, leno [ит. ленэ, лено] — мягко, тихо, нежно;
также — слабо, вяло.
Lent [фр. лян] — медленный, медлительный.
Lentando [ит. лентандо — ослабляя] — замедляя.
Lentement [фр. лянт(э)ман] — медленно.
Lenteur [фр. лянтэр] — медленность, медлительность.
Lentezza [ит. лентэцца] — медленность, вялость.
Lento [ит. ленто — медленный, медлительный, слабый,
мягкий] — медленно.
Lesto [ит. лесто] — быстро, скоро, бегло.
Letzt [нем. лецт] — последний.
Liberamente [ит. либэрамэнтэ] — свободно, произвольно.
Libero [ит. либеро] — свободный, независимый;
непринужденный, вольный; смелый; распущенный.
Liberta [ит. либэрта] — свобода, независимость;
вольность; смелость; распущенность.
Liberte [фр. либэртэ] — свобода; воля| вольность,
непринужденность. Librement [либр (э) ман] — свободно,
вольно, по своему усмотрению.
405
LUT
Licenza [ит. личенца] — свобода, вольность,
отклонение от правил.
Lied [нем. лит] — песня; романс. Lieder [лидэр] —
песни; романсы.
Liederabend [нем. лидэрабэнд] — вечер песни; концерт
певца-солиста.
Lieto [ит. лиэто] — радостно, весело.
Lieve [ит. лиэвэ] — легкий, незначительный.
Limpido [ит. лимпидо] — ясный, прозрачный, чистый.
Linke, сокр. L. [нем. линкэ] — левая.
Liscio [ит. лишо — гладкий, ровный, легкий] —
просто.
L'istesso tempo [ит. листэссо тэмпо — такой же темп] —
в прежнем темпе, не меняя темпа.
Liuto [ит. лиуто] — лютня.
Livre [фр. ливр] — книга, том.
Lo [ит. лё] — определенный артикль перед
существительными муж. рода в итал. языке.
Loco [ит. лёко — место] — 1. Как написано (не
перенося на октаву). 2. До сих пор.
Loin [фр. люан] — далеко.
Lointain [фр. люантэн] — даль, отдаленность; далекий,
дальний, отдаленный; иногда — вдали.
Lontano [ит. лёнтано] — далекий; далеко; за сценой.
Lourdeur [фр. люрдэр] — тяжесть, неповоротливость.
Lugubre [лат. люгубрэ; ит. люгубрэ] — мрачно,
заунывно, траурно, печально, жалобно; зловеще.
Lumineux [фр. люминэ] — светлый, ясный; яркий.
Lunga [ит. люнга] — длинная; растянутая; долгая
(часто фермата или пауза). Lunghe [люнгэ] — длинные,
долгие. Lungo [люнго] — длинный, протяженный. L. агсо
[люнго арко] — всем смычком.
Lusingando [ит. люзингандо — обольщая] — игриво,
ласково, льстиво, вкрадчиво.
Lustig [нем. люстих] — веселый, забавный; весело.
Lustigkeit [люстихкайт] — веселость.
Luttuozo [ит. люттуозо] — горестно, прискорбно.
MAC
406
M. — сокр. слов main, mano, manual, meno, mezzo.
Ma [ит. ма] — но (союз).
Macabre [фр. макабр] — похоронный, погребальный.
Danse М. [дане макабр] — пляска смерти.
Macabro [ит. макабро] — похоронный, погребальный.
Madrigale [ит. мадригале] — мадригал. Madrigaletto
[мадригалетто] — небольшой мадригал.
Maestoso [ит. маэстозо] — величественно, величаво,
торжественно. Maesta [ит. маэста] — величие.
Maestria [ит. маэстриа] — мастерство, искусство,
умение.
Maestro [ит. маэстро] — 1. Учитель. 2. Артист. 3. Мастер.
Maggiore [ит. маджорэ, букв. — больший, старший,
главный] — мажор; надпись над мажорным разделом в
минорных пьесах.
Magnanimita [ит. маньанимита] — великодушие,
благородство.
Magnificamento [ит. маньификамэнто] — восхваление,
превозношение. Magnif icare [маньификарэ] — превозносить,
величать, восхвалять. Magnificenza [маньифиченца] —
великолепие, роскошь, величие, пышность. Magnifico
[маньифико] — великолепный, блестящий, пышный,
роскошный, славный.
Main, сокр. т. [фр. мэн] — рука.
Mais [фр. мэ, перед гласными — мэз] — но.
Majestat [нем. от лат. майэстэт] — величие. Majestatisch
[майэстэтиш] — величественный.
Mai [нем. маль] — раз.
Malinconia [ит. малинкониа] — грусть, тоска,
меланхолия. Malinconico [малинконико] — грустный,
печальный, меланхолический.
Mancando [ит. манкандо] — убывая; встречается в том
же значении, что diminuendo или perdendosi.
407
MEL
Mandolinata [ит. мандолината] — серенада под
аккомпанемент мандолин.
Mandolino [ит, мандолино] — мандолина.
Mandritta, manritta [ит. мандритта, манритта] —
правая рука.
Мапо, сокр. т. [ит. мано] — рука. М. destra, сокр. М.
d. [мано дэстра] — правая рука. М. sinistra, сокр. М. s.
[мано синистра] — левая рука.
Marcando [ит. маркандо — отмечая] — выделяя,
подчеркивая. Marcato [маркато — отмеченный, отмеченно] —
четко. Marcatissimo [маркатиссимо] — в высшей степени
четко.
Marcia [ит. марча] — марш.
Marciale [ит. марчале] — маршеобразно.
Markieren [нем. маркирэн — отмечать] —
подчеркивать, выделять.
Marque [фр. маркэ — ярко выраженный] — резкий.
Martele [фр. мартэле] — отчеканивая;
акцентированное стаккато; при игре на смычковых инструментах —
резко вести смычок, т. е. деташе с остановками.
Martellato [ит. мартэллято — ударяя молотом] —
указание играть очень отрывисто, извлекая звуки резко и
сильно; то же, что martele.
Marziale [ит. марциале] — воинственно.
Mafiig [нем. мэссих] — умеренный; умеренно.
М. d. [сокр. слов mano destra или main droite] —
правая рука.
Medesimo [ит. мэдэзимо] — самый, тот же самый.
Meditation [фр. мэдитасьон] — размышление, раздумье.
Mehr [нем. мээр] — больше, более.
Mehrere [нем. мээрэрэ] — многие; некоторые.
Mehrstimmig [нем. мээрштиммих] — многоголосный.
Melancholisch [нем. мэлянколиш] — меланхолический.
Melancolique [фр. мэлянколик] — меланхолический,
грустный, задумчивый.
Melica [ит. мэлика] — лирика. Melico [мэлико] —
мелодичный, музыкальный; лирический.
MEL
408
Melodia [ит. мэлёдиа] — мелодия. Melodico, melodioso
[мэледико, мэлёдиозо] — мелодический, благозвучный,
мелодичный.
Melodie [фр. мэлёди] — 1. Мелодия. 2. Романс.
Melodrame [фр. мэлёдрам] — мелодрама.
Melodramma [ит. мэлёдрамма] — мелодрама.
Мете [фр. мэм] — тот же, такой же, одинаковый.
Мепо [ит. мэно] — меньше, менее.
...mente [ит. ...мэнтэ] — в итал. языке суффикс
наречия, образованного от прилагательного. Напр., ruvido —
грубый, резкий, ruvidamente — грубо, резко.
Menuet; Menuett [фр. мэнюэ; нем. мэнуэт] — менуэт.
Messa [ит. мэсса] — месса, обедня.
Mestizia [ит. мэстициа] — грусть, печаль.
Mesto [ит. мэсто] — печально, грустно, скорбно.
Mesure [фр. мэзюр] — такт. Battre la M., marquer la M.
[баттр ля мэзюр, маркэ ля мэзюр] — отбивать такт.
Mettere [ит. мэттэрэ — класть, ставить, помещать] —
надеть (сурдину).
Mettre [фр. мэттр] — ставить, класть, помещать,
приставлять, прицепить; переложить. Повелительное
наклонение множ. числа — mettez [мэттэ].
Mezzo [ит. мэццо] — половина, половинный, средний.
М. forte, сокр. m. f. [мэццо фортэ] — не очень громко. М.
piano, сокр. т. р. [мэццо пиано] — не очень тихо. М. voce,
сокр. m. v. [мэццо воче] — вполголоса.
М. f., mf. — сокр. слов mezzo forte.
М. g. [сокр. слов main gauche] — левая рука.
Mi [ми] — одно из слоговых названий звуков,
соответствующее буквенному обозначению Е или е (э).
М. i. — сокр. слов muta in.
Militare [ит. милитарэ] — военный.
Minaccioso [ит. миначчозо] — угрожающий, грозный.
Minacciando [миначчандо] — угрожая, грозя.
Minore [ит. минорэ, букв. — меньший] — минор;
надпись над минорным разделом в мажорных пьесах.
Minuetto [ит. минуэтто] — менуэт.
409
MOR
Miserere [ит. мизэрэрэ] — Господи, помилуй; мизерере.
Missa [лат. мисса] — месса.
Misterioso [ит. мистэриозо] — таинственно.
Misura [ит. мизура — размер, мера] — такт. Misurato
[мизурато] — размеренно, мерно.
Mit [нем. мит] — с, со, вместе.
М. М. — сокр. слов «метроном Мельцеля»; прежде
ставилось перед определением темпа по метроному.
Mobile [ит. мобиле] — подвижной.
Moderato [ит. модэрато] — 1. Умеренно, сдержанно.
2. Обозначение темпа, среднего между анданте и
аллегро .
Modere [фр. модэрэ] — умеренный, воздержанный.
Moderement [фр. модэрэман] — умеренно.
Moderno [ит. модэрно] — современный, новомодный.
Modo [ит. модо] — образ, манера, подобие; род;
также — тон, лад, строй.
Modulazione [ит. модуляционэ] — модуляция,
переливы голоса.
Moglich [нем. мэглих] — возможный, возможно.
Moins [фр. муан] — 1. Менее, меньше. 2. Без, минус.
Moll [молль, от лат. mollis (моллис) — мягкий,
слабый] — обозначение минора, минорного лада; при
определении ладотональности сочетается с буквенным
обозначением ее тоники (напр., a-moll — ля минор).
Molto [ит. мольто] — много, очень. Allegro M. [аллегро
мольто] или М. allegro — очень скоро. Adagio M. [ададжо
мольто] или М. adagio — очень медленно.
Moqueur [фр. мокэр] — насмешливый.
Morbidamente [ит. морбидамэнтэ] — мягко, нежно.
Morbidezza [морбидэцца] — мягкость, нежность;
изнеженность. Morbido [морбидо] — мягкий, нежный;
изнеженный.
Morceau [фр. морсо] — произведение, пьеса. Morceaux
[морсо] — произведения, пьесы.
Morendo [ит. морэндо] — замирая, т. е. понемногу
ослабляя звучность и замедляя темп.
MOR
410
Mormorare [ит. морморарэ] — журчать^ рокотать;
шептать, бормотать, ворчать. Morte [ит. мортэ] — смерть,
кончина.
Mosso [ит. моссо, от mossa — движение, ход] —
оживленно, быстро; в сочетании со словом, указывающим темп,
означает его ускорение. Allegro M. [аллегро моссо] — скорее, чем
allegro. Piu М. [пиу моссо] — живее, подвижнее, скорее.
Motivo [ит. мотиво — причина, повод, побуждение] —
мотив; мелодия, напев; тема.
Moto [ит. мото] — движение, ход. t)on М. [кон мото] — с
движением; указание ускорить темп.
Моиvement, сокр. Mouvt. [фр. мув(э)ман —движение] —
темп. Au M. [о мув (э) ман] — в темпе (восстановить темп
после ускорения или замедления).
Mouvemente [фр. мув(э)мантэ] — подвижный,
оживленный; шумный, беспокойный.
Movimento [ит. мовимэнто] — движение, темп.
М. р. [сокр. ит. слов mezzo piano] — не очень тихо.
Munter [нем. мунтэр] — бодрый; живой, веселый.
Murmurer [фр. мюрмюрэ — журчать; ворчать; шептать;
бормотать] — исполнять шепотком, вполголоса.
Musetta [ит. музэтта] — волынка.
Musette [фр. мюзэтт] — 1. Волынка. 2. Название танца
спокойного движения, пасторального характера. 3.
Принятое (особенно в XVIII в.) название пьес, подражающих
звучанию волынки и содержащих протянутый тон (т. е.
органный пункт) в басу.
Musica [ит. музика] — музыка; ноты; пьеса; оркестр;
духовой оркестр. Musicale [музикале] — музыкальный;
музыкально.
Musico [ит. музико] — музыкальный; музыкант; певец.
Muta in, сокр. М. i. [ит. мута ин — перемени в...] —
указание: а) переменить строй, напр., в партии
литавры, настроенной в Ля, М. i. В требует перестроить
литавру в Си-бемоль, т. е. повысить на полтона; или б) п е -
ременить инструмент, напр., в партии гобоя М. i.
corno inglese — переменить гобой на английский рожок.
Mutare [ит. мутарэ] — менять, изменять, переменять.
411
NOT
Nach [нем. нах] — в, к, на, за, после. N. und N. [нах унд
нах] — мало-помалу, постепенно.
Nachdruck [нем. нахдрук] — настойчивость;
убежденность.
Narrare [ит. наррарэ] — повествовать, рассказывать.
Narrante [наррантэ] — говорком (речитативно).
Naturale [ит. натурале] — натурально, естественно,
непринужденно; без особых приемов.
Naturel, сокр. Nat. [фр. натюрэль — природный,
естественный] — обычный; без особых приемов.
Nell, nella, nello [ит. нэль, нэлля, нэллё — вместо in il,
in la, in lo, соединение предлога in с определенным
артиклем] — то же, что in.
Nenia [ит. нэниа] — похоронное пение; заунывная,
скорбная песнь.
Nerveux^p. нэрвэ] — нервный, раздражительный,
беспокойный.
Nervoso [ит. нэрвозо] — нервный, раздражительный.
Net [фр. нэ — чистый, опрятный; чисто] — ясный,
отчетливый, четкий, определенный; ясно.
Netto [ит. нэтто] — чистый, неиспорченный,
безупречный; ясно, отчетливо.
Neu, neue [нем. ной, нойэ] — новый, новая.
Nicht [нем. нихт] — не. N. zu [нихт цу] — не слишком.
Niente [ит. ниэнтэ] — ничто; пустяк; едва; совсем не.
Ninna-nanna Гит. нинна-нанна] — колыбельная песня.
Nobile [ит. нобиле] — благородный; благородно.
Noch [нем. нох] — еще.
Nocturne [фр. ноктюрн] — ноктюрн.
Non [ит. нон] — нет, не. N. legato [нон легато] — не
связанно. N. troppo [нон троппо] — не слишком.
Non divisi [ит. нон дивизи — неделенные] — исполнять
двойные ноты и аккорды всем участникам группы.
Nota, note [ит. нота, нотэ] — нота, ноты.
NOT
412
Notturno [ит. ноттурно — ночной] — ноктюрн.
Nouveau, nouvel, nouvelle [фр. нуво, нувэль, нувэлль] —
новый, новая.
Novelletta [ит. новэллетта] — новелетта.
Nuovo [ит. нубво] — новый. Di N. [ди нуово] — снова.
О [ит. о] — или.
О. — сокр. слова Orchester.
Oben [нем. ббэн] — наверху, вверху; раньше, выше.
Oboe, oboi, сокр. ob.; Oboe, Oboen, сокр. Ob. [ит.'обоэ,
обои; нем. оббэ, оббэн] — гобой, гобои.
Oeuvre [фр. эвр — произведение] — сочинение, опус.
Offen [нем. оффэн — открыто] — открытым звуком;
вынув руку из раструба; то же, что итал. aperto.
Oft [нем. офт] — часто.
Ohne [нем. бнэ] — без; кроме.
Opera [ит. бпэра — дело, деятельность, действие,
поступок, работа, творчество] — 1. Опера. 2. Оперный театр.
3. Произведение, сочинение.
Operetta [ит. опэрэтта] — маленькая опера — оперетта.
Орриге [ит. оппурэ] — или, или же.
Opus, сокр. ор. [лат. опус — произведение, труд,
сочинение] — См. Сочинение.
Oratorio [ит. оратбрио — ораторский] — оратория.
Orchestra [ит. оркэстра] — оркестр. Orchestrate
[оркэстрале] — оркестровый. Orchestrazione [оркэстра -
цибнэ] — оркестровка, инструментовка.
Orchester [нем. оркэстэр] — оркестр.
Orchestre [фр. оркэстр] — 1. Оркестр. 2. Партер в театре.
Ordinario, сокр. ord. [ит. ординарно — обыкновенно,
обычно] — указание восстановить обычный способ
исполнения (после спец. приемов игры).
Ordre [фр. ордр — порядок, последовательность] — то
же, что сюита.
413
PAR
Organo; Orgel; orgue [ит. органо; нем. оргэль; фр. орг] —
орган.
Orientale [ит. ориэнтале] — восточный.
Ornamento [ит. орнамэнто] — украшение (мелодии);
колоратура.
Osanna [ит. озанна — осанна, слава] — хвала,
восхваление.
Oscuro [ит. оскуро — темный, неясный] — мрачный,
печальный.
Osservanza [ит. оссэрванца] — соблюдение (правил).
Con О. [кон. оссэрванца] — точно соблюдая указанные
оттенки исполнения^
Ossia [ит. оссиа — или, то есть] — допустимый
вариант, обычно облегчение основного текста.
Ostinato [ит. остинато] — упрямый, упорный;
настойчиво, неотступно. См. Бассо остинато.
Oter, otez [фр. отэ, отэ] — снять, снимите.
Ottava, сокр. O-va [ит. оттава] — октава. О. alta
[оттава альта] — октавой выше. О. bassa [оттава басса] —
октавой ниже.
Ottavino [ит. оттавино] — малая флейта.
Ottoni [ит. оттони] — медные (инструменты).
Ouverture [фр. увэртюр — открытие, начало] —
увертюра.
Р[лат. пэ] — 1. Сокр. слова pedale. 2. Строчное р — сокр.
слова piano.
Р. — сокр. слов piccolo, piatti, proposta.
Pacatamente [ит. пакатамэнтэ] — тихо, кротко,
спокойно, умиротворенно.
Parlant [фр. парлян] — говорящий; выразительный.
Parlare [ит. парлярэ] — говорить. Parlante, parlando
[парлянтэ — говорящий, парляндо — говоря] — говорком,
приближаясь к речи, ритмически свободно,
интонационно легко, не форсируя.
PAR
414
Parle [фр. парле] — говорком.
Paroles [фр. пароль] — слова; текст.
Parte [ит. партэ] — часть, сторона, партия; также —
голос (в ансамбле).
Partition; Partitur; partitura [фр. партисьбн; нем.
партитур; ит. партитура] — партитура.
Passacaglia [ит. пассакальа] — пассакалья.
Passaggio[HT. пассаджо — проход, переход] — пассаж.
Passionato [ит. пассионато] — страстный, патетический.
Passione [ит. пассибнэ] — страсть, страстность,
увлечение; также — жалость, страдание, горе.
Pasticcio [ит. пастиччо — пирог, паштет; также —
мешанина, смесь] — пастиччио, опера, составленная и*з
отрывков других опер одного или неск. авторов.
Pastorale [ит. пасторале — пастушеский] — 1.
Пасторальный. 2. Пастораль.
Pastorella [ит. пасторэлля — пастушка] — пастораль.
Patetico [ит. патэтико, от греч. pathos — воодушевление,
страсть] — патетический, взволнованный, волнующий.
Pathetique [фр. патэтик — возвышенный,
трогательный, волнующий] — патетический.
Pauke, Pauken [нем. паукэ, паукэн] — литавра,
литавры.
Pausa [ит. пауза — остановка, медлительность] —
пауза.
Pavilion en Fair [фр. павийон ан лер] — раструбом вверх
(букв. — раструбом «в воздух, на ветер»).
Pedale, сокр. ped, P [ит. пэдале — педаль] — 1. В нотах
для фортепиано указание нажать правую педаль. 2. Партия
педали в нотах для органа.
Pel [ит. пэль — то же, что per il] — для.
Pensieroso [ит. пэнсиэрозо] — задумчивый,
погруженный в мысли.
Per [ит. пэр] — для, по, за и др. предлоги.
Perdendosi [ит. пэрдэндози — теряясь] — замирая,
постепенно сводя звучность на нет.
Perfetto [ит. пэрфэтто] — совершенный, законченный,
превосходный; полный.
415
PIE
Perpetuo moto [ит. пэрпэтуо мото] — вечное движение.
Perpetuum mobile [лат. пэрпэтуум мобиле — вечное
движение] — См. Перпетуум мобиле.
Pesante [ит. пэзантэ] — тяжело, увесисто, грузно.
Petite flute [фр. п(э)тит флют] — малая флейта.
Реи [фр. пэ] — немного, мало. Р. а Р. [пэ а пэ] —
понемногу, мало-помалу, постепенно.
Pezzo [ит. пэццо — кусок, штука] — пьеса.
Phantastisch; phantastique [нем. фантастиш; фр. фан-
тастик] — фантастический; также — мечтательный,
странный.
Phrase [фр. фраз] — фраза.
Piacere [ит. пиачерэ] — желание, произвол. А. Р. — по
желанию, по усмотрению выбирать оттенки исполнения;
обычно ритмически свободно.
Piacevole [ит. пиачеволе] — приятно, привлекательно,
со стремлением понравиться.
Piangendo [ит. пианджэндо] — плача, рыдая,
жалуясь.
Pianissimo, сокр. рр [ит. пианиссимо — превосходная
степень от piano] — очень тихо. См. Динамика.
Piano, сокр. р [ит. пиано] — 1. Тихо, слабо; одно из
двух основных обозначений силы звука. См. Динамика.
2. Принятое сокр. слова pianoforte. Pianino [пианино —
уменьшительное от Р.] — маленькое фортепиано,
пианино.
Piano [фр. пьяно] — фортепиано.
Pianoforte [ит. пианофортэ, букв. — тихо-громко] —
фортепиано.
Pianto [ит. пианто] — плач, слезы.
Piatti [ит. пиатти] — тарелки.
Piccante [ит. пиккантэ] — колющий, острый.
Picchiettando [ит. пиккиэттандо — ударяя слегка,
толчком] — то же, что staccato (стаккато).
Piccolo, сокр. Pice. [ит. пикколё] — 1. Малый. 2. Сокр.
обозначение малой флейты (вместо flauto P.).
Piece [фр. пиэс — кусок, штука] — пьеса.
Pieghevole [ит. пиэгэволе] — гибко, податливо.
PIE
416
Pieno [ит. пиэно] — полный, наполненный. Сого Р.
[кбро пиэно] — смешанный хор.
Pietoso [ит. пиэтозо] — жалкий, печальный,
горестный; жалостливый, сострадательный; благоговейно.
Piffero [ит. пиффэро] — дудка, свирель.
Pince [фр. пэнсэ] — жеманный; холодный; недовольный.
Pittoresco [ит. питторэско] — живописный, картинный.
Piu [ит. пиу] — более. P. piano [пиу пиано] — тише. Р.
allegro [пиу аллегро] — быстрее.
Pizzicato, сокр. pizz. [ит. пиццикато — щипком, от
pizzicare (пиццикарэ) — щипать, клевать,
выщипывать] — пиццикато.
Placamento [ит. плякамэнто] — умиротворение,
успокоение. Placando [плякандо] — успокаивая; затихая.
Placido [ит. плячидо] — спокойный, мирный, тихий,
безмятежный.
Plaintif [фр. плентиф] — жалобный; стонущий;
воющий; завывающий.
Plotzlich [нем. плецлих] — внезапно; вдруг.
Plus [фр. плю, перед гласной — плюз] — 1. Более,
больше. 2. Наиболее. 3. Плюс, сверх того.
Pochetto[HT. покэтто] — немножко. Pochino [покино] —
малый, слабый; немножко, чуть-чуть.
Pochissimo [ит. покиссимо, от росо] — чуть-чуть, едва.
Poco, un росо [ит. поко, ун поко] — мало, немного. Росо
а росо [поко а поко] — мало-помалу, понемногу,
постепенно.
Роете [фр. поэм] — 1. Поэма. 2. Либретто оперы.
Poi [ит. пои] — затем, после того.
Pointe [фр. пуант] — острие, острый конец, кончик. Р.
de Tarchet [пуант дэ ляршэ] — конец смычка.
Poi segue [ит. пои сэгуэ] — потом следует.
Polacca [ит. полякка — польская] — полонез.
Pomposo [ит. помпозо] — пышно, важно, помпезно.
Ponderosо [ит. пондэрозо] — тяжело, тяжеловесно,
значительно, важно, веско.
Ponticello [ит. понтичеллё] — подставка. Sul P. [суль
понтичеллё] — у подставки (а не на подставке).
417
PRE
Portamento [ит. портамэнто] — портаменто.
Pos. — сокр. слов position, Posaune, Posaunen.
Posata [ит. позата — остановка] — пауза.
Posatamente [ит. позатамэнтэ] — спокойно, степенно,
солидно.
Posaune, Posaunen, сокр. Pos. [нем. позаунэ, позау-
нэн] — тромбон, тромбоны.
Position, сокр. pos. [фр. позисьон] — позиция,
положение. P. naturelle [позисьон натюрэль — естественная
позиция] — восстановить обычный способ игры (после
особых приемов исполнения).
Possibile [ит. поссибиле — возможно] — как только
возможно, напр., piano P. [пиано поссибиле] — возможно
более тихо.
Possible [фр. поссибль] — возможный; возможно.
Posthume [фр. постюм] — посмертный.
Pour [фр. пур] — для. Также — чтобы; за; из-за и др.
Pousse [фр. пуссэ] — указание вести смычок вверх от
конца к колодочке.
Precedemment [фр. прэсэдамман] — прежде; перед этим.
Precedente [ит. прэчедэнтэ] — предыдущий.
Precipitando [ит. прэчипитандо] — спеша.
Preciso [ит. прэчизо] — точно, определенно, ясно.
Pregando [ит. прэгандо] — прося, умоляя. Preghiera
[прэгиэра] — просьба; молитва.
Prelude [фр. прэлюд — введение, приготовление,
начало] — прелюд. Preludes [прэлюд] — прелюды.
Preluder [фр. ирэлюдэ] — настраивать инструмент,
«разыгрываться», прелюдировать; пробовать голос,
«распеваться ».
Preludio; Preludium [ит. прэлюдио; нем. прэлюдиум —
вступление, начало, подготовка] — прелюдия.
Premier [фр. прэмье] — первый.
Prendre [фр. прандр] — брать, взять. Prenez [прэнэ] —
берите, возьмите.
Pressante [ит. прэссантэ] — поспешно, торопливо.
Pres [фр. прэ] — близко, рядом, около.
PRE
418
Presser [фр. прэссэ — жать, теснить] — ускорять,
торопить. Pressez*[np3cca] — ускоряйте, торопите.
Presque [фр. прэск] — почти.
Prestissimo [ит. прэстиссимо] — самый скорый,
скорейший; обозначение в высшей степени скорого темпа.
Presto [ит. ирэсто — скорый, быстрый] — См. Престо.
Primo, prima [ит. примо, прима] — первый, первая; в
нотах для фортепиано в 4 руки обозначение более
высокой партии.
Principale [ит. принчипале] — главный (голос в
ансамбле или регистр в органе).
Profondement [фр. профондаман — глубоко] — в
высшей степени.
Profondo [ит. профондо — глубокий; глубина]. Basso
Р. [бассо профондо] — См. Октава (в третьем значении).
Progressivement [фр. прогрэссив(э)ман] — постепенно.
Pronto [ит. пронто] — быстро, скоро, проворно.
Pronunziato [ит. пронунциато — произнесенный;
резко выраженный, определенный, подчеркнутый] —
отчетливо, внятно.
Pronunzio [ит. пронунцио] — произношение, выговор.
Proposta, сокр. Р. [ит. пропбста] — См. Пропоста.
Puis [фр. пюи, перед гласной — пюиз] — затем, потом,
после, далее; сверх того.
Punt а [ит. иунта] — острый конец, острие. P. d'arco [пун-
та дарко] — конец смычка. А Р. d'arco [а пунта дарко] —
концом смычка.
Punto [ит. пунто] — пункт, точка.
Quanto [ит. куанто] — сколько, насколько; множество;
как только.
Quartetto [ит. куартэтто] — квартет. Quartettino [ку-
артэттино] — маленький квартет.
Quasi [лат. квази; ит. куази] — как бы, подобно, вроде,
почти.
419
RAT
Quatre [фр. катр] — четыре. A. Q. mains [а катр мэн] —
в 4 руки.
Quattro [ит. куаттро] — четыре. Suonare a quattro mani
[суонарэ а куаттро мани] — играть в 4 руки.
Que, перед гласной — qu' [фр. кэ, к] — что; чтобы; как;
чем; также — только.
Questo [ит. куэсто] — этот.
Quieto [ит. куиэто] — спокойно, смирно.
Quitter [фр. киттэ] — оставлять; бросать; отпускать
(клавиши). Quittez [киттэ] — оставьте и т. д.
R. [эр] — сокр. слов rechte, risposta.
Rabbioso [ит. раббиозо] — бешено, яростно, неистово;
сердито, гневно.
Raccoglimento [ит. раккольимэнто] —
сосредоточенность.
Raddolcendo [ит. раддольчендо] — смягчая, смиряя.
Raffrenando [ит. раффрэнандо] — сдерживая,
обуздывая.
Raganella [ит. раганэлля] — трещотка.
Rageur [фр. ражэр] — вспыльчивый; злобный,
гневный.
Rallentando, сокр. rail. [ит. раллентандо — от rallentare —
замедлять, ослаблять] — замедляя.
Rapide [фр. рапид] — быстрый, скорый; стремительный.
Rapidita [ит. рапидита] — скорость, быстрота. Con R.,
rapido [кон рапидита, рапидо] — скоро, быстро.
Raramente [ит. рарамэнтэ] — редко. Raro [papo] —
редкий.
Rasch [нем. раш] — скорый, быстрый; скоро, быстро.
Rascher [рашэр] — скорее, быстрее.
Rattenere [ит. раттэнэрэ] — останавливать, сдерживать.
Rattezza [ит. раттэцца] — скорость, быстрота. Ratto,
rattamente [ратто, раттамэнтэ] — быстро, живо.
RAV
420
Ravvicinare [ит. раввичинарэ] — сближать,
приближать.
Ravvivando [ит. раввивандо] — оживляя (ускоряя).
Re [рэ] — одно из слоговых названий звуков,
соответствующее буквенному обозначению D или d (дэ).
Rechte, сокр. R. [нем. рэхтэ] — правая.
Recit [фр. рэси — рассказ, повествование] —
речитатив.
Recitando [ит. рэчитандо] — декламируя, рассказывая.
Recitativo [ит. рэчитативо, от recitare —
декламировать] — См. Речитатив. R. accompagnato [речитативе
аккомпаньато] — речитатив с аккомпанементом,
имеющим заметное выразительное значение; исполняется в
темпе (ритмически точно). R. secco [рэчитативо сэкко]*—
сухой, отрывистый речитатив, сопровождаемый
отдельными аккордами; может исполняться певцом ритмически
свободно.
Refrapper [фр. рэфраппэ] — снова ударить.
Regret [фр. рэгрэ] — жалоба; скорбь, сожаление.
Religioso [ит. релиджозо] — религиозно, набожно.
Repetizione [ит. рэпэтиционэ] — повторение.
Replica [ит. рэплика] — 1. Возражение, реплика. 2.
Проведение (темы). 3. В нотах — повторение. Senza R. [сэнца
рэплика] — без повторения.
Requie [ит. рэкуиэ — покой] — реквием.
Resolute [ит. рэзолюто] — то же, что risoluto.
Respirer [фр. рэспирэ] — вздохнуть; перевести дыхание.
Retarder [фр. рэтардэ] — запаздывать, отставать,
задерживать, замедлять.
Retenir [фр. рэтэнир] — задерживать, сдерживать,
умерять. En retenant [ан рэтэнан] — задерживая, замедляя.
Retenu [рэтэню] — задерживая, замедляя; сдержанно,
умеренно.
Retro [ит. рэтро] — обратно, назад, сзади, позади.
Retrogrado[nT. рэтроградо] — идущий или
движущийся назад (обратно); обратный.
Revenir [фр. рэвэнир] — вернуться. R. au mouvement
[рэвэнир о мув(э)ман] — восстановить темп.
421
RIS
Reverie [фр. рэв(э)рй] — мечтательность, задумчивость;
мечты.
Revue [фр. рэвю] — 1. Просмотренное; пересмотренное;
исправленное. 2. Обозрение.
Rf, rfz — сокр. слова rinforzando.
Riavvicinare [ит. риаввичинарэ] — См. Ravvicinare.
Ricercar, ricercata [ит. ричеркар, ричерката] — ричеркар.
Ricercato [ит. ричеркато] — изысканный, очень изящный.
Ricordanza [ит. рикорданца — память; также —
чествование] — воспоминание.
Rien [фр. рьен] — ничто, ничего.
Rigore [ит. ригорэ— жестокость, резкость]—
строгость, точность, неукоснительность, твердость. Con R.,
rigoroso [кон ригорэ, ригорозо — строго] — точно
соблюдая ритм и оттенки исполнения.
Rigueur [фр. ригэр] — точность; строгость, суровость;
жесткость, резкость.
Rilasciando [ит. риляшандо — отпуская] — ослабляя;
уменьшая напряжение, темп (т. е. замедляя).
Rinascimento [ит. ринашимэнто] — возрождение.
Rinforzando, сокр. rf, rfz [ит. ринфорцандо] —
усиливая.
Ripieno [ит. рипиэно — заполнение] — 1. Обозначение
дополнительного (второстепенного) голоса в ансамбле.
2. То же, что tutti,
Riprendere [ит. рипрэндэрэ] — возобновлять.
Ripresa [ит. рипрэза — повторение, возобновление] —
1. Реприза. 2. Припев.
Risentimento [ит. ризэнтимэнто] — негодование,
возмущение, досада.
Risoluto [ит. ризолюто] — решительно, определенно,
мужественно, твердо.
Risposta, сокр. R. [ит. риспоста] — См. Риспоста.
Ristretto [ит. ристрэтто — узкий, тесный, втиснутый,
сжатый] — См. Стретта.
Risvegliare [ит. ризвэльарэ] — будить, пробуждать;
возбуждать; также — возобновлять.
RIT
422
Ritardando, сокр. ritard. [ит. ритардандо, от ritardare
(ритардарэ) — замедлять, задерживать, опаздывать] —
замедляя (постепенно).
Ritenere [ит. ритэнэрэ] — удерживать* сдерживать,
останавливать. Ritenuto, сокр. riten., rit. [ритэнуто] —
сдерживая, замедляя.
Ritmo [ит. ритмо] — 1. Ритм. 2. Размер. 3. Темп.
Ritornello [ит. риторнэллё] — 1. Ритурнель. 2. Припев.
Rivolgimento [ит. ривольджимэнто — оборачивание,
переворот] — обращение; перемещение голосов в двойном
контрапункте.
Robustezza [ит. робустэцца] — сила, крепость, мощность.
Robusto [ит. робусто] — крепко, твердо, кряжисто.
Rondeau; rondo; Rondo [фр. рондо; ит., нем. рондсг] —
рондо.
Rovescio [ит. ровэшо — перевернутый, опрокинутый,
обратный; изнанка] — обращение.
Rubando [ит. рубандо — воруя, похищая, отнимая] —
то же, что rubato.
Rubato [ит. рубато, букв. — украденный,
похищенный] — неточно исполняя длительности нот, уменьшая
одни и увеличивая другие, по усмотрению исполнителя;
ритмически свободный стиль исполнения.
Rude [фр. рюд] — жесткий, грубый, суровый;
тяжелый; печальный, несчастный.
Ruhig [нем. руих] — спокойно, тихо. Ruhiger [руигэр] —
спокойнее, тише.
Rullare [ит. руллярэ] — выбивать барабанную дробь.
Rullio, rullo [руллио, руллё — грохотанье] — барабанный
бой, дробь; тремоло на ударных инструментах.
Russe; russo [фр. рюсс; ит. руссо] — русский.
Rustico [ит. рустико — сельский, деревенский] —
просто, по-народному.
Ruvidamente, ruvido [ит. рувидамэнтэ, рувидо] —
грубо, жестко, резко.
Rythme [фр. ритм] — 1. Ритм. 2. Размер (метр). 3. Темп.
Rythme [фр. ритмэ — ритмический] — ритмично. Tres
R. [трэ ритмэ] — очень ритмично, ритмически точно.
423
SCH
S [лат. эс] — 1. Сокр. слова subdominanta; 2.
Обозначение аккорда субдоминантовой функции.
S. — сокр. слов segno, sinistra, solo, sotto, subdominanta,
subito, sul.
Saite, saiten [нем. зайтэ, зайтэн] — струна, струны.
Saiteninstrument [зайтэнинструмэнт] — струнный
инструмент.
Saltando, Saltato [ит. сальтандо, сальтато — прыгая,
подскакивая] — легкое стаккато на смычковых
инструментах, при котором смычок после каждого звука слегка
отрывается от струны.
Sammlung [нем. заммлюнг] — собрание; сборник.
Samtlich [нем. зэмтлих] — все. Samtliche Werke [зэм-
тлихэ вэркэ] — полное собрание сочинений.
Sans [фр. сан, перед гласной — санз] — без.
Sarabande [фр. сарабанд] — сарабанда.
Satz [нем. зац, в грамматике — предложение] —
часть.
Sautille [фр. сотийэ — прыгающий] — легчайшее
спиккато концом смычка.
Saxofono, sassofono; saxophone; Saxophone [ит. сак-
сбфоно, сассофоно; фр., нем. саксофон] — саксофон.
Scala [ит. скаля — лестница] — 1. Шкала (звукоряд).
2. Гамма. S. naturale [скаля натурале] — натуральный
звукоряд (шкала гармонических созвуков).
Scemare [ит. шэмарэ] — уменьшать, ослаблять;
снижать.
Scena [ит. шэна] — сцена.
Scene [фр. ссэн] — 1. Театральные подмостки. 2.
Сцена; картина, явление.
Scherz [нем. шэрц] ^- шутка. Scherzen [шэрцэн] —
шутить. Scherzend [шэрцэнд] — шутя.
Scherzo [ит. скэрцо — шутка] — см. Скерцо. Scherzando,
scherzoso [скэрцандо, скэрцозо] — шутя, шутливо, весело,
игриво, с юмором.
SCH
424
Schiettezza [ит. скиэттэцца] — чистота,
неподдельность, искренность, прямота. Schietto [скиэтто —
искренний, прямой, откровенный] — просто, ровно.
Sciolto [ит. шольто] — свободный, непринужденный;
также — бурный, порывистый, пылкий, резкий.
Schlagel [нем. шлегэль] — колотушка.
Schleppend [нем. шлеппэнд] — волочащийся;
протяжный. Nicht S. [нихт шлеппэнд] — исполнять не
затягивая.
Schlufi [нем. шлюсс — вывод, заключение] — конец,
окончание.
Schnell [нем. шнэлль] — быстрый, скорый; быстро,
скоро. Schneller [шнэллер] — быстрее, скорее.
Schwach [нем. швах] — слабый; слабо. Schwaclier
[швэхэр] — слабее (уменьшая силу).
Scordato [ит. скордато, от scordare (скордарэ) —
расстраивать] — расстроенный, диссонирующий. Scordatura
[скордатура] — необычная настройка (перестройка)
струнного инструмента.
Scorrevole [ит. скоррэволе] — текучий; также —
плавный, свободный. Scorrendo [скоррэндо] — скользя.
Sdegno [ит. здэньо] — гнев, возмущение, негодование;
презрение, отвращение. Sdegnoso [здэньозо] — гневный,
негодующий.
Se [ит. сэ] — если.
Sec [фр. сэк — сухой, сухо] — короткий, отрывистый,
резкий.
Secco [ит. сэкко — сухо] — отрывисто, жестко,
коротко, резко. См. Recitative* S.
Secheresse [фр. сэш(э)рэсс] — сухость, черствость.
Secondo, seconda [ит. сэкондо, сэконда] — 1. Второй,
вторая. 2. В нотах для фортепиано в 4 руки обозначение
более низкой партии. 3. Секунда.
Segno [ит. сэньо] — знак. Al S. [аль сэньо] — до
(указанного) знака. D'al S. [даль сэньо] — от знака.
Segue [ит. еэгуэ — следует] — продолжать так же.
Seguendo [ит. еэгуэндо — продолжая] — исполняя так
же, как перед этим. Seguente [еэгуэнтэ] — следующий.
425
SFO
Sehnsucht [нем. зээнзухт] — страстное желание, тоска
(по чему-л.); томление.
Sehr [нем. зээр] — очень, весьма.
S'eloignant [фр. сэлюаньан] — удаляясь; отстраняясь,
отодвигаясь.
Semibreve [ит. сэмибрэвэ] — целая нота.
Semicroma [ит. сэмикрбма] — шестнадцатая нота.
Semitono [ит. сэмитоно] — полутон.
Semplice [ит. сэмпличе] — просто, естественно, искренне.
Semplicita [ит. сэмпличита] — простота, наивность.
Sempre [ит. сэмпрэ — всегда, постоянно] — все время;
исполнять все время с указанным оттенком.
Sensibile [ит. сэнсибиле] — чувствительно, трогательно.
Sentimento [ит. сэнтимэнто] — чувство. Con S. [кон
сэнтимэнто] — с чувством, прочувствованно.
Sentitamente, sentito [ит. сэнтитамэнтэ, сэнтито] —
искренне, прочувствованно, выразительно.
Senza [ит. сэнца] — без. S. sordino [сэнца сордино] — без
сурдины (снять надетую до того сурдину); без левой педали
(при игре на фортепиано).
Serenata; Serenade; serenade [ит. сэрэна'та; нем.
зэрэнадэ; фр. сэрэнад] — серенада.
Sereno [ит. сэрэно] — ясный, тихий, светлый, спокойный.
Serio [ит. сэрио] — серьезный.
Serrando [ит. сэррандо, от serrare (сэррарэ) — сжимать,
теснить, преследовать] — ускоряя.
Serrer [фр. сэррэ — сжимать, теснить] — ускорять.
Serrez [сэррэ] — ускоряйте.
Sesta [ит. сэста] — секста.
Sestetto [ит. сэстэтто] — секстет.
Settima [ит. сэттима] — септима.
Seulement [фр. сэл(е)ман] — только; единственно.
Severo [ит. сэвэро] — сурово, строго, точно. Severita
[сэвэрита] — строгость, суровость.
Sforzando, sforzato, сокр. sf [ит. сфорцандо, сфорцато] —
акцентируя, акцентированно, с силой, выделяя;
обозначение, относящееся к отдельному звуку или аккорду, над
или под которым оно выставлено.
SFO
426
Sforzo [ит. сфорцо — усилие] — сильно, смело.
Sfrenatezza [ит. сфрэнатэцца] — безудержность,
разнузданность.
Sfuggire [ит. сфуджирэ] — исчезать, ускользать.
Si [си] — одно из слоговых названий звуков,
соответствующее буквенному обозначению Н или h [xa].
Si [ит. си] — 1. Себя, себе. 2. Взаимно. 3. Безличная
форма в итал. языке. Напр., S. cambia [си камбиа] —
меняется. 4. Так, таким образом. 5. Да.
Sia [ит. сиа] — должно; нужно,'следует, надо.
Sieg [нем. зик] — победа.
Silenzio [ит. силенцио] — молчание, безмолвие, тишина.
Silofono [ит. силефоно] — ксилофон.
Simile, сокр. sim. [ит. симиле — подобие, аналогия] —
так же (с той же силой, с тем же оттенком, тем же
штрихом), как и перед этим. Similmente [симильмэнтэ] —
равным образом, одинаково, так же.
Sine [лат. синэ] — без.
Sinfonia [ит. синфониа] — 1. Симфония. 2. Увертюра к
опере в Италии; в XVII-XVIII вв. — ив др. странах.
Sinfonico [ит. синфонико] — симфонический.
Singbar [нем. зингбар] — певучий.
Singhiozzando [ит. сингиоццандо] — плача навзрыд,
рыдая.
Sinistra, sinistra, сокр. S. [ит. синистро, синистра] —
левый, левая.
Sinn [нем. зинн] — смысл, значение.
Sino [ит. сино] — до (предлог).
Sipario [ит. сипарио] — занавес (театральный).
Slargando [ит. зляргандо — расширяя] — замедляя.
Slegato [ит. злегато — развязанный, отвязанный] —
то же, что staccato.
Slentare [ит. злентарэ] — ослаблять; также — замедлять.
S. т. [сокр. ит. слов sinistra mano] — левая рука.
Smania [ит. зманиа] — волнение, беспокойство; страсть,
мания. Smanioso [зманиозо] — неистовый.
Sminuendo [ит. зминуэндо — уменьшая] — то же, что
diminuendo.
427
SON
Smorzando [ит. зморцандо, распространенное
произношение сморцандо] — приглушая, замирая, ослабляя
звучность и замедляя темп.
Snellamente [ит. знэллямэнтэ] — легко, проворно,
изящно; также — отчетливо.
So [нем. зо] — так; подобно; то.
Soave [ит. соавэ] — приятно, нежно, сладостно, тихо.
Sobrio[HT. собрио] — умеренный, сдержанный, трезвый.
Soggetto [ит. соджэтто] — сюжет, тема.,
Sognando [ит. соньандо — мечтая, видя во сне] —
мечтательно, как во сне или в грезах.
Sol [соль] — одно из слоговых названий звуков,
соответствующее буквенному обозначению G или g [гэ].
Sola [ит. соля] — одна. Sole [соле — множ. число от
sola] — одни; обозначение неск. солистов.
Solemnis [лат. солемнис] — торжественный.
Solenne [ит. соленнэ] — торжественный.
Solfeggiare [ит. сольфэджарэ] — сольфеджировать,
петь сольфеджио. Solfeggio [сольфэджо] — сольфеджио.
Soli [ит. соли — множ. число от solo] — обозначение
неск. солистов.
Solitamente, solito [ит. солитамэнтэ, солито] —
обыкновенным образом, без спец. приемов.
Sollecitando [ит. соллечитандо] — торопясь, ускоряя.
Sollecito [ит. соллечито — старательный] — скорый.
Solo [ит. солё — один] — соло.
Soltanto [ит. сольтанто] — только, лишь.
Son, sons [фр. сон, сон] — звук, звуки; звучание.
Sonabile [ит. сонабиле] — звучно.
Sonare [ит. сонарэ] — играть, звучать. Sonata [соната —
игра на инструменте; звон] — соната.
Sonate [фр. сонат; нем. зонатэ] — соната. Sonatine [фр.
сонатин; нем. зонатинэ] — сонатина.
Sonatore [ит. сонаторэ] — музыкант (инструменталист).
Sono [лат. соно] — звук; то же, что suono.
Sonore [фр. сонор] — звонкий, звучный, громкий,
гулкий.
Sonorite [фр. соноритэ] — звучность, гулкость.
SON
428
Sonoro [ит. соноро] — громко, звучно.
Sopra [ит. сопра] — над, на; выше (верхний голос);
выше (раньше).
Soprano [ит. сопрано — верхний голос] — сопрано.
Sordamente, sordo [ит. сордамэнтэ, сордо] — глухо.
Sordino [ит. сордино] — сурдина; левая педаль.
Sospirando [ит. соспирандо] — вздыхая.
Sospiro [ит. сосииро — вздох] — краткая, мелкая пауза.
Sostenuto[HT. состэнуто — выдержанно, сдержанно] —
сосредоточенно и ритмически точено, выдерживая темп
(обычно умеренный).
Sot to [ит. сотто] — под (предлог). S. voce [сотто воче] —
вполголоса, сдержанным тоном.
Souple [фр. супль] — гибкий, мягкий, податливый.
Sourd [фр. сур] — глухой, приглушенный.
Sourdine, sourdines [фр. сурдин, сурдин] — сурдина,
сурдины. Mettez les S. [мэттэ ле сурдин — прицепите,
приставьте сурдины]— наденьте сурдины. Otez les S. [отэ ле
сурдин] — снимите сурдины.
Sou ten u [фр. сутэню] — выдержанный; непрерывный,
неослабевающий.
Souvenir [фр. сувэнир] — воспоминание.
Spartito, spartitura [ит. спартито, спартитура] —
партитура.
Spianato [ит. спианато — ровный, гладкий] — просто,
естественно, без аффектации.
Spiccato [ит. спиккато] — отрывисто, раздельно; при
игре на смычковых инструментах — стаккато
подпрыгивающим смычком, отдельным движением на каждую ноту
(с отрывом от струны).
Spielen [нем. шпилей] — играть.
Spigliato [ит. спильато] — ловкий, искусный,
развязный.
Spirito [ит. спирито — дух, ^уша] — воодушевленно, с
силой. Con S., spiritoso [кон спирито, спиритозо] — с
увлечением, с жаром.
Spirituale [ит. спиритуале] — духовный.
Splendidezza [ит. сплендидэцца] — блеск, великолепие.
429
STR
Squilla [ит. скуилля] — колокольчик; колокольный звон.
Squillo [скуиллё] — звук, звон. Squillante [скуиллянтэ] —
звонкий, звучный, пронзительный, звенящий.
Staccato [ит. стаккато — отрывисто] — стаккато.
Stanghetta [ит. стангэтта] — тактовая черта.
Stark [нем. штарк] — сильный, крепкий, мощный;
сильно, крепко. Starker [штэркэр] — сильнее, крепче.
Steigernd [нем. штайгэрнд — восходя] — нарастая.
Stesso [ит. стэссо] — то же, что istesso.
Stimme, Stimmen [нем. штиммэ, штиммэн] — голос,
голоса.
Stinguendo [ит. стингуэндо] — угасая.
Stiracchiato [ит. стираккиато — натянутый] —
искусственно, принужденно, с усилием.
Stirando [ит. стирандо] — растягивая.
Strascinando, strascicando [ит. страшинандо, страши-
кандо — таща, волоча] — протянуто, протяжно
растягивая, расширяя (замедляя).
Stravagante [ит. стравагантэ] — странный, причудливый.
Streichinstrumente, сокр. Streicher, Str. [нем. штрай-
хинструмэнтэ, штрайхэр] — струнные инструменты.
Streng [нем. штрэнг — строгий] — строго; точно.
Strepito [ит. стрэпито] — шум, треск, грохот.
Strepitoso [ит. стрэпитозо] — шумно, громко.
Stretta [ит. стрэтта — сжатие, теснота] — стретта.
Stretto [ит. стрэтто — сжатый] — ускоряя.
Strident [фр. стридан] — пронзительный.
Stridente [ит. стридэнтэ] — пронзительный, резкий.
Stringendo [ит. стринджэндо] — тесня, сжимая,
ускоряя.
Strisciando [ит. стришандо от strisciare (стришарэ) —
натирать, ползти] — скользя. См. Глиссандо.
Strumento [ит. струмэнто — инструмент, прибор,
орудие] — муз. инструмент. S. a corde [струмэнто а кор^дэ] —
струнный инструмент.^ S. a fiato, S. a vento [струмэнто а
фиато, струмэнто а вэнто] — духовой инструмент. S. а
percussione [струмэнто а пэркуссионэ] — ударный
инструмент.
stu
430
Stuck [нем. штюк — кусок, часть, штука] — пьеса.
Stucke [штюккэ] — пьесы.
Subito [ит. субито] — внезапно, вдруг, сразу, без
плавного перехода. Forte S. [фортэ субито] — сразу громко.
Piano S. [пиано субито] — сразу тихо.
Su [ит. су; в соединении с артиклем — sul, sullo, sulla,
sui, sugli, sulle] — на, над, у, к, в; вверх.
Sul [ит. суль — то же, что su il] — на, у и др. предлоги.
S. А [суль а — на ля]. S. С [суль цэ — на до]. S. D [суль дэ —
на ре]. S. G [суль гэ — на соль] — указание играть на
струнах соответствующей настройки. S. tasto [суль тасто] — у
грифа.
Suo [ит. суо] — свой, собственный; соответствующий.
Suonare [ит. суонарэ] — то же, что sonare.
Suono [ит. суоно] — звук (то же, что sono); звучание,
звон. Также — музыка, игра, аккомпанемент.
Suppliant [фр. сюплиан] — просящий, молящий.
Supplicare [ит. суппликарэ] — умолять, упрашивать.
Supplica [супплика] — просьба, мольба. Supplice,
supplichevole [суппличе, суппликэволе] — умоляющий,
просительный.
Surtout [фр. сюрту] — в особенности; главным
образом.
Sussurare [ит. суссурарэ] — шептать, шушукаться;
шелестеть, жужжать.
Sveltezza [ит. звэльтэцца] — живость, бойкость;
также — легкость, свобода.
Т [лат. тэ] — 1. Сокр. слова tonica [тоника]. 2.
Обозначение аккорда тонической функции.
Т. [тэ] — сокр. слов talon, tasto, tempo, tenore, tutti.
Table [фр. табль — стол] — дека.
Tableau, tableaux [фр. табле, табле] — картина,
картины.
431
ТЕМ
Tacet; tace [лат. , тацэт; ит. таче — молчит] —
указание долгой паузы в ансамблевой партии, напр., в
продолжение целого номера или такта.
Takt [нем. такт, от лат.] —такт. ImT. [им такт] — в такт.
Talon [фр. тален] — нижний конец, колодка смычка.
Du Т. [дю тален] — у колодки (играть смычком).
Tambour [фр. танбур] — барабан; Т. de basque [танбур
дэ баск] — бубен. Т. militaire [танбур милитэр] —
военный (малый) барабан.
Tamburino [ит. тамбурино] — бубен.
Tamburo [ит. тамбуро] — барабан; Т. militare [тамбуро
милитарэ] — военный (малый) барабан.
Tamburo grande [ит. тамбуро грандэ] — большой
барабан.
Tam-tam [ит., фр., нем. там-там] — там-там.
Tanto [ит. танто] — так, столько. Allegro поп Т.
[аллегро нон танто] — не так скоро.
Tardando [ит. тардандо] — медля, опаздывая;
замедляя, задерживая. Tardare [тардарэ] — медлить,
опаздывать. Tardo [тардо] — медленно, лениво.
Tastiera [ит. тастиэра] — клавиатура.
Tasto [ит. тасто] — 1. Клавиша. Т. solo, сокр. Т. s.
[тасто солё — одна клавиша] — исполнять только
написанные ноты цифрованного баса (^без добавления к ним
аккордов). 2. Гриф. Sul Т. [суль тасто] — у грифа.
Те [ит. тэ] — тебе, тебя; также — ты.
Tedesca [ит. тэдэска — немецкая] — название пьесы в
характере нем. музыки (обычно в жанре вальса). То же —
alia Т. [алля тэдэска].
Teil [нем. тайль] — часть; доля.
Теша [ит. тэма] — тема.
Temperando [ит. тэмпэрандо] — умеряя, сдерживая
(движение).
Tempesta [ит. тэмпэста] — буря, шторм, ураган.
Tempestoso [тэмпэстозо] — бурно, взволнованно,
смятенно.
Tempo [ит. тэмпо— время, ритм, такт^ нем., фр.—
тэмпо] — см. Темп, Т. primo [ит. тэмпо примо — первый
ТЕМ
432
темп] — восстановить первоначальный темп (после
предшествовавшего замедления или ускорения его).
Temps [фр. тан— время]— 1. Темп. 2. Такт. 3. Доля
(метрическая).
Тепасе [ит. тэначе] — цепкий, упорный, стойкий,
вязкий.
Tendre [фр. тандр] — нежный, чувствительный;
мягкий; хрупкий.
Tenebroso [ит. тэнэбрбзо] — мрачно, таинственно.
Teneramente [ит. тэнэрамэнтэ] -- нежно, мягко,
ласково. Tenerezza [тэнэрэцца] — нежность, мягкость.
Тепеге [ит. тэнэрэ] — держать, сохранять, соблюдать,
удерживать и др. Tenendo [тэнэндо] — выдерживая,
соблюдая ритм и темп.
Тепего [тэнэро] — мягкий, нежный, хрупкий,
чувствительный, ласковый.
Тепоге [ит. тэнорэ] — тенор. Tenorista [тенориста] —
певец тенор.
Tenuto, сокр. ten. [ит. тэнуто] — выдержанно; точно по
длительности и ровно по силе; иначе обозначается
черточкой над или под нотой.
Terza [ит. тэрца] — терция.
Terzetto [ит. тэрцэтто] — трио, терцет.
Tessitura [ит. тэсситура] — тесситура.
Testa [ит. тэста] — голова.
Testo [ит. тэсто] — текст.
Theme; Thema [фр. тэм; нем. тэма] — тема.
Tief [нем. тиф] — глубокий; глубоко; низкий (звук).
Timbales; timballo [фр. тэнбаль; ит. тимбаллё] —
литавры, литавра.
Timidamente, timoroso [ит. тимидамэнтэ, тиморозо] —
робко, застенчиво, боязливо.
Timidezza, timidita [ит. тимидэцца, тимидита] —
робость, застенчивость, боязливость; малодушие.
Timpani [ит. тимпани] — литавры.
Tirato [ит. тирато] — протянутый.
Tire [фр. тирэ] — указание вести смычок вниз, от
колодочки к концу.
433
TRI
Toccata [ит. токката — прикосновение] — токката.
Toccatina [ит. токкатина] — маленькая токката.
Топ [нем. тон] — 1. Звук. 2. Тон.
Tonica [ит. тоника] — тоника.
Топо [ит. тоно] — 1. Звук. 2. Тон. 3. Интервал. 4. Лад.
5. Тональность.
Tosto [ит. тосто] — быстро, скоро.
Toujours [фр. тужур]— всегда; все время.
Тр. — сокр. слова timpani.
Tragico [ит. траджико] — трагический.
Tranquille [фр. транкиль] — тихий, спокойный, смирный.
Tranquillo [ит. транкуиллё] — спокойно, безмятежно.
Transcription [фр. транскрипсьон] — переложение,
транскрипция.
Transizione [ит. трансиционэ— переход, переходное
состояние] — модуляция.
Trattare [ит. траттарэ] — трактовать; исполнять.
Тге [ит. трэ] — три. А Т. [а трэ], in Т. [ин трэ] — втроем.
Тге corde [ит. трэ кордэ — три струны] — играть (на
фортепиано) без применения левой педали или отпустить
ее, если она была до того нажата.
Tremolo [ит. трэмолё — дрожащий] — тремоло.
Tres [фр. трэ, перед гласными — трэз] — очень, весьма.
Triangel; triangle; triangolo [нем. триангэль; фр. три-
англь; ит. трианголё] — треугольник.
Trillo [ит. триллё] — трель.
Trio [ит. трио] — 1. Трио. 2. Средний раздел пьесы,
написанной в сложной трехчастной форме.
Triomphal [фр. трионфаль] — триумфальный,
торжественный.
Trionfale [ит. трионфале] — триумфально,
торжественно, ликующе, победно. Trionfante [трионфантэ] —
торжествующий, ликующий.
Тпр1а[ит. трипля] — трехдольный такт.
Triste [фр. трист] — грустный, печальный; унылый,
скучный.
Tristezza [ит. тристэцца] — печаль, грусть.
Tritono [ит. тритоно] — тритон.
TRI
434
Triviale [ит. тривиале] — пошлый, плоский,
тривиальный; вульгарный.
Tromba, trombe [ит. тромба, тромбэ] — труба, труб^ы.
Trombone, trombones; trombone, tromboni [фр. тронбон,
тронбон; ит. тромбона, тромбони] — тромбон,
тромбоны.
Trommel [нем. троммэль] — барабан.
Trompete, Trompeten; trompette, trompettes [нем. тром-
пэтэ, тромпэтэн; фр. тронпэт, тронпэт] — труба, трубы.
Тгорро [ит. троппо] — слишком. Allegro поп Т. [аллегро
нон троппо] — не слишком быстро.
Tuba; tube [ит. туба; фр. тюб] — туба.
Tumultueux [фр. тюмюльтюэ] — шумный, бурный;
беспорядочный.
Tumultuoso [ит. тумультуозо] — шумный, бурный.
Turco [ит. турко] — турецкий.
Tutta [ит. тутта] — вся.
Tutte corde [ит. туттэ кордэ] — все струны; указание
играть на фортепиано, не нажимая на левую педаль; то
же, что tre corde.
Tutti [ит. тутти — все] — 1. Все участники какой-л.
группы инструментов (надпись в партии, исполнявшейся
до того частью этой группы). 2. В концертных пьесах —
выступление оркестра (хотя бы и неполного) во время
паузы солиста. 3. Оркестр в целом.
Tutto [ит. тутто] — весь; целый; сплошной; каждый,
всякий; всё.
Uber [нем. юбэр] — над; пере...; сверх.
U. с. — сокр. слов una corda.
Uguale [ит. угуале] — одинаковый, ровный, гладкий.
Ultimo [ит. ультимо] — последний. Ultima volta [ультима
вольта] — в последний раз.
Un [фр. эн] — 1. Неопределенный артикль муж. рода
во франц. языке. 2. Один.
435
VEL
Un, uno, una [ит. ун, уно, уна] — один, одна. Una corda
[уна корда] — одна струна; в нотах для фортепиано —
указание применить левую педаль.
Und [нем. унд] — и (союз).
Ungaro, unghero, ungherese [ит. унгаро, унгэро, ун-
гэрэзэ] — венгерский; венгерец.
Ungeduldig [нем. унгэдульдих] — нетерпеливый;
нетерпеливо.
Unisono, сокр. unis. [ит. унисоно — однозвучно,
согласно, дружно] — 1. Унисон. 2. Играть всей группе вместе
(после раздельного исполнения). Ср. Дивизи.
Un peu [фр. эн пэ] — немного, несколько.
Unruhig [нем. унруих] — беспокойный; взволнованный.
Unten [нем. унтэн] — внизу.
Ut [ут] — одно из слоговых названий звуков,
соответствующее буквенному обозначению С или с (цэ), на русск.
языке обычно заменяется слогом до.
V. — сокр. слов viola, violino, violoncello, voce, volta, voll.
Vagamente [ит. вагамэнтэ — неопределенно, неясно] —
нерешительно.
Valore [ит. валерэ — стоимость, ценность, значение] —
длительность ноты.
Variante [ит. варианта] — вариант.
Variation, variations} variazione, variazioni, сокр. var.
[фр. вариасьон, вариасьон; ит. вариационэ, вариациони] —
вариация, вариации.
Vc. — сокр. слов violoncello, violoncelli.
Veemente [ит. вээмэнтэ] — пылко, горячо, порывисто,
стремительно, необузданно; пылкий, горячий и т. д.
Velato[HT. вэлято] — приглушенный, завуалированный.
Veloce [ит. вэлече] — быстро, скоро.
Velocita [ит. вэлёчита] — быстрота, скорость, беглость.
VER
436
Verhallen [нем. фэрхаллен] — затихать, замирать.
Vers [нем. вэрс] — стих.
Verschibung [нем. фэршибунг — смещение, сдвиг] —
левая педаль.
Verschieden [нем. фэршидэн] — разный, различный.
Verzogern [нем. фэрцэгэрн] — замедлять, затягивать.
Vezzoso [ит. вэццозо] — грациозный, милый,
ласковый; неестественный, жеманный.
Vi [лат. ви — начало слова vide] — начало купюры.
Via [ит. виа] — прочь. V. sordini [виа сордини] — снять
сурдины.
Vibrando [ит. вибрандо, от vibrare (вибрарэ) — дрожать,
колебаться, вибрировать] — вибрируя. Vibrato [вибрато] —
исполнять музыку с вибрацией.
Vibrer [фр. вибрэ] — вибрировать, колебаться; звучать.
VicendaJriT. виченда] — чередование, смена, очередь.
А V. [а виченда] — по очереди, попеременно.
Vi — de [лат. видэ — смотри] — обозначение в нотах
начала и конца купюры.
Viel [нем. филь] — много, многое; многие, некоторые;
гораздо.
Vif [фр. виф] — живой, резвый, быстрый; пылкий,
горячий, вспыльчивый.
Vigoroso[HT. вигорозо] — крепко, сильно, мощно,
энергично, бодро.
Villanella [ит. виллянэлля — крестьянка] —
деревенская песня,танец.
Viola, viole [ит. виоля, виоле] — альт (скрипичный),
альты.
Violentemente [ит. виолентэмэнтэ] — бурно; свирепо,
неистово; стремительно.
Violento [ит. виоленто] — буйный, неистовый, бурный;
свирепый, жестокий; стремительный, пылкийглорывистый.
Violinabend [нем. виолинабэнд] — скрипичный вечер,
концерт скрипача-солиста.
Violine, Violinen; violino, yiolini, сокр. v-p, v-ni; violon,
violons [нем. виолинэ, виолинэн; ит. виолино, виолини;
фр. виолен, виолен] — скрипка, скрипки.
437
VOL
Violone [ит. виоленэ — большая виола] — контрабас.
Violoncell, Violoncelle; violoncelle, violoncelles; violoncello,
сокр. cello, violoncelli, сокр. celli [нем. виолёнцэлль, вио-
лёнцэлле; фр. виоленсэлль, виоленсэлль; ит. виолёнчеллё,
челлё, виолёнчелли, челли] — виолончель, виолончели.
Virtuosita [ит. виртуозита] — виртуозность,
мастерство.
Virtuoso [ит. виртуозо — действенный, доблестный] —
виртуоз.
Vista [ит. виста] — взгляд. A prima V. [а прима виста —
на первый взгляд] — с листа, без подготовки (исполнять муз.
произведение).
Vite [фр. вит] — скорый, быстрый; скоро, проворно.
Vivace [ит. виваче — полный жизни] — обозначение
оживленного характера пьесы и ее темпа, очень быстрого,
среднего между аллегро и престо.
Vivacissimo [ит. вивачиссимо] — в высшей степени
скоро, как престо.
Vivacita [ит. вивачита] — живость, оживленность;
горячность, резвость.
Vivente [ит. вивэнтэ] — живой, живущий.
Vivo [ит. виво] — то же, что vivace.
V-la, v-le — сокр. слов viola, viole.
V-o — сокр. слова violino.
Vocale [ит. вокале — голосовой] — для пения,
вокальный.
Voce [ит. воче] — голос. Voci [вочи] — голоса.
Voglia [ит. вольа] — желание, прихоть, охота,
стремление; воля.
Voix [фр. вуа] — голос; партия.
Volante [ит. волянтэ] — летающий; volando [воляндо] —
летая.
Volkslied [нем. фолькслит] — народная песня.
Volkston [нем. фолькстон] — народный тон (строй,
характер, настроение), Im V. [им. фолькстон] — в народном
духе.
Voll [нем. фолль] — полный, наполненный;
преисполненный.
VOL
438
Volta [ит. вольта] — раз. 1-ma V., 1 V. (сокр. слов
прима вольта)— первый раз. 2-da V., 2 V. (сокр. слов
сэконда вольта) — второй раз. В пьесах, содержащих
повторение каких-л. отделов, указание, какой из
отрывков нужно играть при первом исполнении
повторяющегося отдела и какой при повторном исполнении.
Volti subito, сокр. V. s. [ит. вольти субито —
переверните быстро] — указание перевернуть нотную страницу
сразу же по ее исполнении.
Vorberciten [нем. форбэрайтэн] — приготовлять,
подготовлять.
Vorher [нем. форхэр] — перед тем.
Vorig [нем. форих] — прежний.
Vorspiel [нем. форшпиль] — вступление, увертюра.,
Vortrag [нем. фортрак — лекция, доклад,
изложение] — исполнение. Vortragen [фортрагэн] — исполнять.
Vox [лат. вокс] — голос.
V. s. — сокр. слов volti subito.
Vuoto [ит. вуото] — пустой (относится к струне, не
прижатой пальцем).
Waldhorn [нем. вальдхорн — лесной рог] — валторна.
Walzer [нем. вальцэр] — вальс.
Weich [нем. вайх] — мягкий, нежный; слабый. Die
weiche Tonart [ди вайхэ тонарт] — минор.
Wenig[HeM. вэних] — немногое, немногие; мало. Weniger
[вэнигэр] — меньше, менее.
Werk [нем. вэрк — дело, работа, труд, творение,
создание] — сочинение, произведение. Werke [вэркэ] —
сочинения, произведения.
Wie [нем. ви] — как.
Wieder [нем. видэр] — снова.
Wiederholen [нем. видэрхолен] — повторять.
WUd [нем. вильд] — дикий; буйный.
Worte [нем. вортэ] — слова.
439
ZWI
Xylophon; xylophone [нем.; фр. ксилёфон] — ксилофон.
Zart [нем. царт] — нежный, тонкий, хрупкий, слабый.
Zeffiroso [ит. дзэффирозо, от zeffiro (дзэффиро) —
ветерок, зефир] — легко, воздушно; подобно ветерку.
Zeitmaft [нем. цайтмас] — темп; такт.
Ziemlich [нем. цимлих] — довольно; достаточно.
Zingaro [ит. цингаро] — цыган.
Zoppo [ит. цоппо] — хромой. Alia Z. [алля цоппо] —
хромая, спотыкаясь; синкопированно.
Zu [нем. цу] — 1. К, по, в, для, на (предлоги). 2.
Слишком.
Zuerst [нем. цуэрст] — сначала, сперва.
Zuruckhalten [нем. цурюкхальтэн] — сдержать.
Zurukhaltend [цурюкхальтэнд] — сдержанный;
сдержанно.
Zusammen [нем. цузаммэн] — вместе.
Zweiter, Zweite, Zweites [нем. цвайтэр, цвайтэ, цвай-
тэс] — второй, вторая, второе.
Zwischenakt [нем. цвишэнакт] — антракт.
440
ЗНАКИ И ЦИФРЫ, ПРИМЕНЯЕМЫЕ
В МУЗЫКАЛЬНОЙ ЛИТЕРАТУРЕ
ЗНАКИ
нотный стан
нитка
акколада
ф alia breve
£&ъ. нажать педаль
* отпустить педаль
оо фермата
% условный знак (ит. segno)
v -> цезура
• точка
i) ставка
ключи
скрипичный ключ ^ альтовый ключ
■:■??.': баСОВЫЙ КЛЮЧ
теноровый ключ
441
НОТЫ
бревис «hp Л LT восьмая
целая J*0 Л Е^ шестнадцатая
I9 половинная few Щ ГГ
тридцать вторая
Jf
четвертная
яу
шестьдесят четвертая
.SJ Л J форшлаг L
флажолет
nt
тремоло
ПАУЗЫ
"——: целая •/ восьмая
_ ^ шестнадцатая
Z^VEE половинная
.у тридцать вторая
I четвертная jj шестьдесят четвертая
442
ТАКТОВЫЕ ПАУЗЫ
23456789 10 20
ЗНАКИ АЛЬТЕРАЦИИ
| диез I? бемоль k бекар Ц бекар-диез
х дубль-диез Ы> дубль-бемоль № дубль-бекар № бекар-бемоль
ДИНАМЕЧЕСКИЕ ОТТЕНКИ
крещендо Ц^==~ диминуэндо > Л акцент
АББРЕВИАТУРЫ
МЕЛИЗМЫ
** мордент * перечеркнутый мордент
♦** двойной мордент *+* двойной перечеркнутый мордент
счэ группетто fr, tr+~* трель J^J Jjj форшлаг
ШТРИХИ
. V Т V V
^-—n ч_^ легато f f [* f f f f f стаккато
f f f f портаменто п вниз смычком v вверх смычком
443
ТАКТОВЫЕ РАЗМЕРЫ
1» I» J» I» i6 — простой двухчастный такт
ii 2» 4» I, 16 — простой или сложный трехчастный такт
2i 4i 8 — сложный двухчастный такт или четырех-
частный такт
}, | — пятидольный несимметричный такт
4» ii 16 — шестидольный сложный двухчастный такт
J, J — семидольный несимметричный такт
Si ii 16 — девятидольный сложный трехчастный такт
V4! 82i ii — сложный четырехчастный такт
ВИДЫ АККОРДОВ ТЕРЦОВОГО СТРОЕНИЯ
(см. также Цифровка)
5з[3г,] — трезвучие (основного вида)
6 — секстаккорд
64[4е] — квартсекстаккорд
7 — септаккорд (основного вида)
6з[5б] — квинтсекстаккорд
4з[34] — терцквартаккорд
2 — секундаккорд
9 — нонаккорд (основного вида)
СОСТАВНЫЕ ЗВУКИ АККОРДА ТЕРЦОВОГО СТРОЕНИЯ
(см. также Цифровка)
1 — основной тон (прима)
3 — терцовый тон (терция)
5 — квинтовый тон (квинта)
7 — септимовый тон (септима)
9 — ноновый тон (нона)
+ (плюс, крестик) — 1. Увеличенный интервал. 2.
Повышенный звук аккорда. См. Цифровка,
Альтерированные аккорды. 3. Закрытый звук (coperto). 4. Пиццикато
левой рукой.
- (минус, черточка) — 1. Уменьшенный интервал. 2.
Пониженный звук аккорда. См. Цифровка, Альтерированные
аккорды. 3. Портаменто.
444
ИНТЕРВАЛЫ
1 — прима
2 — секунда
3 — терция
4 — кварта
5 — квинта
6 — секста
7 — септима
8 — октава
9 — нона
10 — децима
11 — ундецима
12 — дуодецима
13 — терцдецима
14 — квартдецима
15 — квинтдецима
16 — двойная октава
ОКТАВЫ
(см. Равномерно-темперированный звукоряд)
1 при строчных буквах — первая октава
1 при прописных буквах — контроктава
2 при строчных буквах — вторая октава
2 при прописных буквах — субконтроктава
3 при строчных буквах — третья октава
4 при строчных буквах — четвертая октава
5 при строчных буквах — пятая октава
АППЛИКАТУРА
1, 2, 3, 4, 5 — номера пальцев, имеющие различное
значение при игре на различных инструментах.
0 (ноль) ■-— 1. Обозначение открытой (неприжатой)
струны. 2. Обозначение натурального флажолета. 3.
Обозначение открытого звука (aperto).
445
ОСОБЫЕ РИТМИЧЕСКИЕ ФИГУРЫ
(обозначаются курсивом)
2 — дуоль
3 — триоль
4 — квартоль
5 — квинтоль
6 — секстоль
7 — септоль
8 — октоль
9 — новемоль
10 — децимоль
11, 12, 13 и т. д. — количество нот, образующих
особую ритмическую фигуру и исполняемых на одну или
несколько долей такта вместо требуемых восьми,
шестнадцати, тридцати двух и т. д. обычных нот того же
начертания.
РИМСКИЕ ЦИФРЫ, ЦИФРЫ С ТОЧКАМИ
1, II, III, IV, V, VI, VII, VIII — 1. Ступени лада. 2. Циф-
ровка. 3. Номера струн (начиная от струн более высокой
настройки). 4. Номера однородных инструментов (в
партитуре).
1.2. — первая вольта, вторая вольта.
КРАТКИЙ СПИСОК СОКРАЩЕНИ
австр. — австрийский
альтов. — альтовый
амер. — американский
англ. — английский
басов. — басовый
б., больш. — большая
букв. — буквально
б. частью — большей частью
в., вв. — век, века
венг. — венгерский
втор. — вторая
в т. ч. — в том числе
г., гг. — год, годы
гл. обр. — главным образом
гор. — город
греч. — греческий
действит. — действительный
дерев. — деревянный
др.-греч. — древнегреческий
драм. — драматический
древн. — древний
европ. — европейский
исп. — испанский
ит., итал. — итальянский
какой-л. — какой-либо
лат. — латинский
447
мал. — малая
металлич. — металлический
муз. — музыкальный
наст. — настоящий
нач. — начало
нек-рые — некоторые
нем. — немецкий
неск. — несколько
норв. — норвежский
перв. — первая
полов. — половина
преимущ. — преимущественно
приблизит. — приблизительно
прим. — пример
пят. — пятая
разл. — различный
рис. — рисунок
серед. — середина
скрипич. — скрипичный
след. — следующая
см. — смотреть
соврем. — современный
сокр. — сокращение, сокращенно
спец. — специальный, специальная, специальное,
специальные
ср. — сравнить
ср.-лат. — средневеково-латинский
средневек. — средневековый
т. наз. — так называемый
табл. — таблица
теоретич. — теоретический
трет. — третья
фр., франц. — французский
четв. — четвертая, четверть
шотл. — шотландский
Александр Наумович Должанский
КРАТКИЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ СЛОВАРЬ
Издание пятое
Генеральный директор Л. Л. Кноп
Директор издательства О. В. Смирнова
Главный редактор Ю. Л. Сандулов
Художественный редактор С. Л. Шапиро
Музыкальный редактор Л. Ю. Радвилович
Оригинал-макет подготовил А Ю. Лапшин, С. Ю. Малахов
Выпускающие Л. В. Яковлев, Н. К. Белякова
ЛР№ 065466 от 21.10.97 г.
Гигиенический сертификат 78.01.07.952.Т.11666.01.99
от 19.01.99, выдан ЦГСЭН в СПб
Издательство «ЛАНЬ»
lan@lpbl.spb.ru
www.lanpbl.spb.ru
193012, Санкт-Петербург, пр. Обуховской обороны, 277,
издательство: тел.: (812)262-2495, 262-1178;
pbl@lpbl.spb.ru (издательский отдел),
склад М /.-факс: (812)267-2792, 267-1368.
trade@lpbl.spb.ru (торговый отдел),
193029, пр. Елизарова, 1,
склад № 2: (812)265-0088, 567-5493, 567-1445.
root@lanpbl.spb.ru
Филиал в Москве:
Москва, 7-я ул. Текстильщиков, 5, тел.: (095) 919-96-00.
Филиал в Краснодаре:
350072, Краснодар, ул. Зиповская, 7, тел.: (8612)57-97-81.
Сдано в набор 20.07.99. Подписано в печать 12.01.2000.
Бумага газетная. Формат 60X901/ъ2-
Гарнитура Школьная. Печать офсетная.
Печ. л. 28. Уч.-изд. л. 28,56. Тираж 15 000 экз.
Заказ № 50.
Отпечатано с готовых диапозитивов в ГПП «Печатный Двор»
Министерства РФ по делам печати, телерадиовещания
и средств массовых коммуникаций.
197110, Санкт-Петербург, Чкаловский пр., 15.