Традиционная китайская вышивка: история, техника, мотивы

Автор: Бертин-Гест Ж.

Теги: искусство культура китая

Похожие

Древние китайские шелковые ткани и вышивки

Башкиры. Этническая история и традиционная культура.

Темари: традиционное японское искусство вышивки шаров

Обработка дерева. Традиционная техника.

Текст

Кристина & К°
Marus ка
Эта уникальная книга, посвященная
истории, рисункам и технике китайской
вышивки, включает:
Традиционная китайская вышивка —
старейшая в мире. Ее лучшие образцы
славятся удивительно искусной работой
и реалистичностью изображения,
достигнутой с помощью тончайших
шелковых нитей.
• Исторический взгляд на богатые
традиции китайской вышивки
• Особые техники, такие, как имитация
чешуи, пекинские узлы и сплошные
короткие стежки
• 16 образцов рисунков
• Более 100 цветных фотографий
и свыше 150 рисунков
Об авторе
Жозен Бертин-Гест изучает китайскую
вышивку уже более двадцати лет.
Постоянно исследуя эту тему, опа
берет уроки мастерства у лучших
вышивальщиков современного Китая.
ТРАДИЦИОННАЯ
КИТАЙСКАЯ
ВЫШИВКА
ИСТОРИЯ. ТЕХНИКА. МОТИВЫ
Marus._ka
SA??
fc-
Marus.
ТРАДИЦИОННАЯ
КИТАЙСКАЯ
ВЫШИВКА
ИСТОРИЯ. ТЕХНИКА. МОТИВЫ
ЖОЗЕН БЕРТИН-ГЕСТ
Marus._ka
Кристина & К°
Содержание
Предисловие.......................................7
Благодарности.....................................8
Введение........................................1 1
Глава 1
История развития китайской вышивки.............12
Глава 2
Материалы и основные техники...................42
Глава 3
Стежки китайской вышивки.......................54
Глава 4
Символы и мотивы в китайской вышивке............102
Таблицы династий................................1 23
Библиография....................................1 26
Алфавитный указатель................................1 28
Marus._ka
На авантитуле: вышивка начала XX века с изображением
играющих в мяч львов в окружении хризантем, лотосов
и пионов. На титуле: женский жакет с драконами из
красного сатина, относится приблизительно к 1872 году.
На снимке справа и на обороте титула: фрагменты
вышивки с женской кофты начала XIX века; бабочка
вышита с помощью техники штриховки
Marus. ka
Предисловие
Эта книга появилась в результате долгих и практи-
чески безуспешных поисков учебных пособий по
традиционной китайской вышивке и какой-либо
возможной информации о ней. Убедившись в том,
что об этом замечательном ремесле не существует
ни одного серьезного пособия, я стала собирать
всю необходимую информацию. Несмотря на то что
этим исследованиям я посвятила более 25 лет, по ряду
причин мне нс хватало времени отредактировать
собранные мной материалы, и полузабытые, они
не один год лежали в ящике письменного стола. Но
несколько лет назад во время поездки в Китай мне
представилась возможность вместе с друзьями, учив-
шимися в Институте вышивки в Сучжоу, вновь сесть
за вышивание. Вдохновленная, я вернулась в Лондон
с намерением достать, обновить и отредактировать
все собранные мной материалы.
Эта книга ни в коем случае не является полным
учебником по традиционной китайской вышивке.
Мир ее так богат, что вряд ли возможно вместить
ею в рамки одной книги из-за огромного разно-
образия стиля и техник, существующих в каждой
провинции. Передо мной стояла задача рассказать и
обучить одному из стилей вышивки — имперскому,
очень популярному во времена правления династии
Цин (1644—1911), образцы которого можно найти и
сегодня. В книге наряду с карандашными набросками
для лучшего усвоения материала демонстрируют-
ся фотографии некоторых старинных образцов из
моей личной и других частных коллекций. Моя книга
призвана помочь разобраться в нескольких техни-
ках традиционной китайской вышивки. Везде, где
это было возможно, китайским названиям сгежков
подобраны общепринятые европейские, по кое-где
были оставлены оригинальные китайские названия.
Для более легкого усвоения материала такие тех-
ники, как использование металлических нитей и
двухсторонняя вышивка, затронуты лишь вскользь.
О каждой из них можно написать отдельную книгу; и
это вопрос будущего.
Не следуют четко и неотступно следоват ь и рисун-
кам в этой книге. Каждый вышивальщик разрабаты-
вает свои собственные подход, стиль и метод работы,
так как мотивы и рисунки могут быть интерпретиро-
ваны и воплощены в вышивке миллионом различных
способов. Короткий рассказ о развитии китайской
вышивки вместе с основными использующимися
мотивами и символами должен послужить лишь тол-
чком, дающим пищу воображению, как бы пригла-
шая читателя с головой погрузиться в путешествие
по удивительному7 и прекрасному миру китайской
вышивки.
Marus._ka
На снимке напротив: ваза с цветами, фрагмент женского
жилета. Рисунок сначала был вышит, затем наклеен на бумагу,
вырезан и лишь потом пришит на жилет.
7
Благодарности
Эта книга нс увидела бы свет, не будь рядом со мной
некоторых людей, оказавших мне неоценимую под-
держку па различных этапах ее создания.
Во-первых, я очень признательна старшему поко-
лению моей семьи, особенно бабушке Ирен Бсртин-
Лсгрс, обучившей меня основам вышивания и открыв-
шей для меня всю ценность творчества. Моей мате-
ри Глэдис Берти н-Лавиктор и моим тетям Раймон
Бертин-Ласерф и Арлетт Бертин-Фурньс, которые,
когда я была маленькой, учили меня различным пре-
мудростям вышивки и многообразным техникам.
Огромное спасибо друзьям, сподвигшим меня на
то, чтобы взять ручку7 и начать писать, и всегда под-
держивавшим меня: моей подруге детства Даниэль
Аруф-Блейк, которая ради этого регулярно преодо-
левала расстояние между Лондоном и Канзас-Сити.
Патти Доги л ь-Гуди, Элизабет Дадли и Сесилии Хан
Цин — за их оценку7 моих работ, советы и очень
рациональное отношение к делу. Моей учительнице
Дороти Такер за веру в мои творческие таланты и
поддержку в течение стольких лег. Огромное спасибо
моим китайским друзьям и наставникам, в частности
Чанг Гва, Линг Линг и миссис Чанг, которые обучили
меня всем тонкостям искусства вышивки, и художни-
ку7 мистеру By за столь щедрый подарок — картину
с журавлями. Также хочу поблагодарить всю коман-
ду7 издательства «Батсфорд», особенно Тину Персо,
Николу Бертвисл и Дейва Кружа. Наконец, спасибо
моему мужу7 Стивену и близнецам-сыновьям Кевину7
и Кенни, девушке Кевина — Элисон, чья поддержка
в самые трудные минуг ы мне очень дорога, без всех
них эта книга вряд ли бы появилась па свет.
Marus._ka
Вверху: Мандариновые утки, XXI век. Современная
вышивка в ярких, богатых тонах на шелковом покрывале,
предназначенная для экспорта. Техника включает стебельчатые
стежки, гладь и перекрывающие стежки. Справа: Детали
нежной глади на крыле утки. На странице напротив: Китайские
шелковые нити и мотки нитей de Havilland
Marus ka
9
Marus._ka
Введение
С самого раннего детства меня завораживали красота
китайской вышивки и другие виды китайского искус-
ства. Хотя о китайских тканях и искусстве существует
множество книг, очень малая их часть рассказыва-
ет о методах и технике китайской вышивки. Мои
исследования выявили необходимость такой книги,
которая соединила бы в себе большинство традици-
онных техник, сохранившихся на старинных китай-
ских тканях, с тенденциями традиционной вышивки
в современном Китае.
Было бы неправильно в рамках одной книги
пытаться охватить все разнообразие стилей и техник
традиционной китайской вышивки, собранных во
всех провинциях Китая. Вышивка, о которой рас-
сказывается в этой книге, в основном относится ко
времени правления династии Цин (1644—1911) и
сочетает в себе элемент ы стилей нескольких провин-
ций. Для упрощения обозначения я предлагаю тер-
мин «Имперский стиль вышивки». Благодаря удоб-
ной пошаговой системе обучения книга поможет
начинающим и более опытным любителям вышивки
научиться создават ь т акие же произведения искусст-
ва, какие мы видим на образцах прошлых столетий.
Здесь также представлена краткая хронология разви-
тия э того стиля вышивки.
Большую часть информации для этой книги мне
предоставили различные музеи, частные коллек-
ционеры, а также знаменитые мастера и эксперты
в области китайского искусства, тканей и вышив-
ки. В моей работе мне очень помогли уникальные
образцы китайской вышивки начала XVIII — кон-
ца XIX века. Опираясь па них, специалисты смогли
идентифицировать разнообразные стили, техники,
методы вышивки и аппликации, виды тканей, ниток,
символов и использованных цветов. Проведенное
исследование, иллюстрации и методы работы были
объединены с практическими советами и уроками
вышивки, взятыми как в Англии, так и в Китае.
Иллюстрации для этой книги взяты из моей лич-
ной коллекции старинных и современных образ-
цов китайской вышивки и из друтих частных кол-
лекций.
Слева: Разноцветная шаль, XX век. Типичная шаль, сделанная
на экспорт и немного напоминающая испанскую. Рисунок
с ярким китайским пейзажем, пагодами и людьми выполнен
вручную с использованием ниток из витого шелка. Бахрома
на шали (не всегда делается из шелковых нитей) может быть
очень тяжелой, поэтому ее неудобно носить. Чаще всего
такие шали используют в качестве декоративных скатертей
или украшения для стен
1 1

Глава 1
История развития китайской вышивки
ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ КИТАЙСКОЙ вышивки
Вышивка как новая форма искусства начала
развиваться в Китае около 4000 лет назад. Трудно
определить точную дату ее появления, поскольку7
информацию об этом можно получить только из
археологических раскопок и расшифровки древ-
них манускриптов. На сегодняшний день эксперты
пришли к выводу; что китайская вышивка появилась
примерно во времена династии Шан (около 1600—
1027 гг. до н. э.)
Появление шелка
Веем известно, что шелк является неотъемлемой час-
тью китайской вышивки, но до его открытия пример-
но в 700 году до п. э. одежда шилась из пеньки (грубое
льняное волокно) и других растительных волокон.
Пеньковые нитки использовались и для украшения
ткани, наряду с ракушками и бусинами. Самые пер-
вые иглы вытачивались из костей.
Шелк сыграл решающую роль в развитии вышив-
ки. Существует множество легенд о его появлении и
последующем распространении по всему континен-
ту, и, скорее всего, правда и вымысел за множество
столетий настолько перемешались, что наверняка
так мы никогда и не узнаем, как именно это про-
изошло. По одной из версий открытие шелка при-
писывают четырнадцатилетней императрице, суп-
руге легендарного Желтого Владыки — Владычице
Су-Линг Лао-тсу. Во время чаепития под тутовым
деревом кокон шелкопряда случайно упал ей в чаш-
ку. Обнаружив червячка, девушка «раскрыла» его
секрет. Легенда гласит, что именно она приказала
разводить ауговых шелкопрядов. Пишут, что секрет
шелка очень тщательно охранялся, пока в 140 году
до н. э. о нем не узнали в королевстве Хотан на
Тибете. Это случилось, когда китайская принцесса,
ставшая позднее супругой принца Хотана, провезла
контрабандой в своем головном уборе яйца ауговых
шелкопрядов.
Вверху: Мотки пряжи из китайского шелка, которые для
выполнения самых тонких деталей вышивки можно разделить
на отдельные нити
1 4
ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ КИТАЙСКОЙ вышивки
Другая легенда гласит, что примерно в 550 году
н. э. византийский император Юстиниан послал в
Хотан двоих персидских монахов (сейчас это горо-
док в провинции Синьцзян —Уйгурском автономном
районе па западе Китая) выведать секрет этой новой
таинственной ткани. Монахи вернулись с семена-
ми шелковицы, а позднее несколько шелкопрядов
были найдены в бамбуковой палке, которую они
тайно провезли в Японию через Корею. Император
Юстиниан, в свою очередь, попытался сохранить
секрет шелка, но к IX веку н. э. известие о нем и спо-
собе его получения достигло Европы. Впоследствии
историки нарекли путь, по которому торговцы пере-
возили шелк на Запад, Шелковым путем.
Шелковые волокна производят два вида шелко-
прядов семейств Bombycidae и Saturniidae. Самым
распространенным из них является Bombyxmori, пос-
кольку' представители именно этого вида производят
наиболее крепкие и красивые шелковые волокна. Эти
волокна можно разделить, опустив кокон в кипящую
воду. Длина шелковой нити из одного кокона может
достигать от 450 до 1800 метров.
Первые образцы вышивки
Самые древние известные описания китайской
вышивки находятся в классическом тексте «Шангшу»
(«Летопись»), созданном в период Западной Чжоу
(1027—771 гг. до и. э.). В этой летописи содержатся
уходящие в глубь веков инструкции о том, как созда-
вать и носить одежду, а также способы се украшения
с помощью вышивки.
Другое упоминание о вышивке можно найти
в «Чжоу Ли» («Обычаи Чжоу»), тексте Восточной
Чжоу, существовавшей до периода «Сражающихся
царств» (475—221 гг. до н. э.). После того как было
проведено тщательное исследование найденных в
гробницах в Мавандус (провинция Хунань) несколь-
ких деталей вышивки, стало ясно, что уже во II веке
до н. э. в этих землях были специальные мастерс-
кие. Вышивальщики обучались своему ремеслу с
раннего детства, а техники передавались от поко-
ления к поколению. Вышивкой тогда занимались
как женщины, так и мужчины, работая в одиночес-
тве дома либо в специальных похмещепиях вместе
с другими мастерами. Со сложными орнаментами
справлялись только самые лучшие и наиболее опыт-
ные вышивальщики, над очень большими полотна-
ми зачастую трудились сразу по нескольку масте-
ров. В те времена женщины нс только разводили в
домашних условиях тутовых шелкопрядов, но также
разматывали коконы и использовали полученные
шелковые нити для вышивки, чем и зарабатывали
себе на жизнь.
Некоторые наиболее древние сохранившиеся
образцы вышивки, найденные в 1958 году7 в ката-
комбах в государстве Чжоу, были созданы в пери-
од «Сражающихся царств» (475—221 гг. до н. э.) и
являются примерами стиля Шаоян, зародившегося в
китайской провинции Хунань.
Ткани, найденные археологами в гробницах
в городе Баоцзи провинции Шэньси, относятся к
раннему периоду Западной Чжоу (1027—771 гг. до
н. э.). Эти частично сохранившиеся образцы вышивки
представляют собой изображения летающих драко-
нов, разгневанных тигров, танцующих птиц, напоми-
нающих фш 1иксов, и других животных и птиц, а также
цветов и геометрических узоров. В них преобладали
петельные стежки, стежки для тесьмы и тамбурные
стежки. Петельные стежки использовались как для
обозначения границ рисунка, так и для всей компо-
зиции — что было наиболее популярно, — благодаря
чему она становилась гораздо интереснее.
Китайские вышивки шелком были обнаружены
русским археологом Сергеем Руденко в скифских
захоронениях на Алтае. Некоторые образцы содер-
жали выполненную петельным стежком вышивку7 па
чистом шелке. На лоскугках ткани красовались длин-
нохвостые птицы на изогнутых ве гках, экзотические
1 5
ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ КИТАЙСКОЙ вышивки
Пример использования настоящих павлиньих перьев для
украшения вышивки, XIX век
цветы и лиегья. Владельцы этих лоскутов сшивали
их воедино.
Другие образцы вышивки, найденные в 1972 году
в захоронении Мавандуй №1 вблизи центра Чанша,
столице провинции Хунань, сохранились очень
хорошо и демонстрируют нам яркие цвета Вышивка,
относящаяся ко II веку до н, э., была выполнена шер-
стяной ниткой гарусом по канве петельными стеж-
ками и сгежками для тесьмы. К тому времени уже
была создана классификация всевозможных типов
традиционной китайской вышивки. Свои названия
они полумили согласно вышитым на них изобра-
жениям, например, «долголетие», «небесная» или «в
стиле путового шелкопряда». Копии некоторых из
этих памятников древности выставлены в Институте
изучения вышивки Сумжоу.
Несколько образцов вышивки, также относящих-
ся ко II веку до н. э., кажутся невероятно сложными,
но выполнены весьма профессионально с исполь-
зованием петельных стежков. На них изображены
абстрактные завитки и прекрасные птицы. Подобные
образцы вышивки были обнаружены в захоронении
женщины в Мэйшапе, провинция Хубей, в 1982 году:
Имеющие огромную историческую и культурную
ценность образцы вышитых шелком изображений
Будды нашли в пещерных храмах в Дуньхуане, рас-
положенном на Шелковом пути в провинции Ганьсу.
Они относятся ко времени правления династии
Вэй — между 386 и 556 годами н. э. Эта вышивка
является одним из самых ранних примеров создания
вещей, предназначенных лишь для демонстрации
мастерства и наслаждения истинной красотой, а не
для каких-либо практических целей.
Упоминания о шедеврах, созданных одной из
немногих женщин, чьи работы в истории китайской
вышивки оценены по достоинству, можно найти в
труде «Ши И чи», написанном Ванг Джиа. В нем гово-
рится, что некая леди Чао получила задание от пра-
вителя королевства By вышить на огромном полотне
подробную карту этого района Китая с указанием
расположения воинских частей. К сожалению, там
нет никаких сведений о том, выполнила ли леди Чао
это задание, а если выполнила, что сталось с ее про-
изведением.
Иногда в вышивке использовались не только нити,
но и декоративные элементы, такие, как перья павли-
на или бойцового петуха. Для этого они разделялись
на тонкие фрагменты. Если же перья вышивались, для
достижения наибольшего правдоподобия шелковые
нити смешивались с металлическими (золотыми)
или использовались только металлические нити. На
этой странице представлен образец павлиньих перь-
ев, использованных для украшения головы дракона
(см. с. 94).
1 6
ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ КИТАЙСКОЙ вышивки
Символы и мотивы
Абсолютно все образцы китайской вышивки несут
в себе конкретные символические значения, выра-
женные через игру слов, особенности изображения и
использования цветовой гаммы, максимизации и т. д.
Китайская мифология и религиозные верования ока-
зали огромное влияние на изображения животных,
птиц, бабочек, цветов и фигур, которые порой быва-
ют изменены до неузнаваемости.
Некоторые растения и цветы, используемые
в китайской вышивке и других декоративных ремес-
лах, требуют изображения рядом с ними только опре-
деленных, ассоциирующихся с ними птиц.
• Пионы с длиннохвостыми птицами, такими,
как павлины, фениксы, фазаны и петухи
• Лотос с утками
• Ива с ласточками
• Просо с гусями и куропатками
• Сосна с аистами
Некоторые образцы вышивки, особенно прямо-
угольные настенные панно, сочетают в себе пейзажи
с человеческими фигурами. Весь рисунок может быть
вышит одним типом стежков или соединять в себе
множество техник.
Самые популярные растения, животные и разнооб-
разные геометрические узоры не только вышиваются,
но и встречаются на произведениях гончаров и масте-
ров по работе с бронзой. До начала правления династий
Шан и Чжоу (примерно 1600—221 гг. до н. э.) в вышивке
использовались в основном абстрактные и очень при-
митивные изображения, но со временем кохмпозиции
становились все более утончешгыми, сложными и про-
фессионально выполненными. Преимущественно это
проявилось после правления династии Чжоу. Во време-
на династий Тан иСуп (618—907 и 960—1279) большее
Два вышитых панно с изображением женщины в саду, XIX век
1 7
ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ КИТАЙСКОЙ вышивки
внимание уделялось композиционным особенностям,
и ко времени правления династий Мин и Цин (1368—
1911) вышивка стала гораздо реалистичнее.
Как именно рисунки переводились на ткань, допод-
линно неизвестно, по иногда па фрагментах старин-
ных тканей, частично вышитых или сильно поврежден-
ных, можно разглядел» намеченные чернилами линии.
Сперва изображения рисовались и (или) раскрашива-
лись, а затем переводились на ткань с пометками, где
должна быть вышивка. Ткань вырезалась и прикреп-
лялась на одежду или аксессуар только после того, как
вышивка была завершена. (Музей искусств Нельсона-
Аткинса в Канзас-Сити, штат Миссури, знаменит своей
коллекцией рисунков с различными видами вышивки).
Обнаружение в Дуньхуанс образцов вышив-
ки с отверстиями от булавок предполагает, что
метод «выкалывания рисунка» был очень популя-
рен и использовался для перевода рисунка на ткань.
Изучение тканей из отдаленных друг от друга районов
свиде тельствует о том, что практически везде мотивы
были одинаковыми и постоянно повторялись.
Для того чтобы рассказать обо всех стандарт-
ных типах рисунков, потребуется не одна книга.
Существовала специальная техника для вышивания
рисунка на передних или задних частях одежды, в том
числе на одежде правителей и членов их семей. Тот
же принцип использовался и для рукавов. На одежде
со складками, например юбках, рисунок был выпол-
нен так, чтобы его фрагмен ты в складках нс терялись
и он всегда выглядел полным.
Деталь женской плиссированной юбки, XIX век. Рисунок на
зеленом шелке разбит и повторяется в соответствии с заложенными
на юбке складками. Тело дракона вышито золотыми нитками,
другие же техники, использованные при создании этого рисунка,
включают различные вариации глади. Вверху: Так выглядит
рисунок, если складки расправить. Справа: Рисунок на той же
самой юбке, только с нерасправленными складками
1 8
ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ КИТАЙСКОЙ вышивки
1 9
ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ КИТАЙСКОЙ вышивки
л Экспорт
К XIII веку китайскую вышивку стали экспортиро-
вать в Европу, и некоторые образцы даже исполь-
зовались для облачения священников. С 1578 года
португальцы получили возможность торговать из
Кантона (Гуанчжоу), который к XIX столетию превра-
тился в важнейший центр экспорта вышитых изде-
лий — шалей, платков, покрывал и т. д. Китайские
шали наводнили испанский рынок, их часто копи-
ровали, используя более яркие краски. Эти поддел-
ки стали называться «испанскими шалями». Сегодня
часть экспортируемых из Китая шалей по ошибке
принимают за испанские. Изначально такие шали
вышивались вручную, но большая часть современ-
ных образцов вышита машинами. Плащи и жакегы,
изготовленные для европейского рынка, вышиваются
с использованием той же техники и тех же основных
рисунков, что и изделия для внутреннего потребите-
ля, но в соответствии с западной модой со слишком
насыщенным рисунком.
С другой стороны, в Китай был завезен ирланд-
ский лен, который стал использоваться для вышитых
носовых платков. Изделия домашнего обихода, такие,
как скатерти и покрывала для кроватей, украшались
хлопковой аппликацией. В середине XIX века, в ответ
на растущий на Западе интерес к старинным китайс-
ким тканям, рынок наводнило множество подделок,
которые искусственно старили, чтобы придать им
ценность.
Хотя большинство техник вышивки ассоциирует-
ся с Древним Китаем, одна из них очень напоминает
итальянскую и выглядит как работа флорентийских
мастеров. Для создания объемных рисунков в ней
используются различные оттенки шерстяных нитей.
Но как бы то ни было, нет основания предполагать,
что эти две техники напрямую связаны.
Все богатое разнообразие вышивальных техник
можно встретить на старинных жакетах, накид-
ках и юбках с изображениями птиц, бабочек, сцен
из истории, литературы и мифологии Большая
и наилучшая часть образцов старинной китайской
вышивки сегодня находится в частных коллекциях,
но кое-что все же можно приобрести через аукци-
оны. Преимущественно это изделия, относящиеся
к началу XVIII — концу XIX века, времени правления
династии Цин.
Особый подход к изображению птиц свидетельствует о том, что
эта шаль была вышита в китайском стиле. В конце XIX века ее
преподнесли в качестве подарка супруге атташе по культуре,
нучка которой позднее подарила шаль автору этой книги
20
ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ КИТАЙСКОЙ вышивки
Эта сложная вышивка
Сучжоу выполнена тонкими
стежками на шелковом
кремовом полотне
с изображением парных
павлинов, журавлей,
фазанов, ласточек и райских
птиц среди цветущих
пионов и роз. Датирована
приблизительно 1875—
1908 годами. Собственность
Линды Риглсворт
21
ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ КИТАЙСКОЙ вышивки
Стили и техники вышивки
На протяжении всей истории существования китай-
ской вышивки использовалось огромное разнооб-
разие тканей, включая чистый шелк, атлас, дамаст
и тонкий газ. В дополнение к шелковым нитям всех
мыслимых цветов и оттенков применялись метал-
лические и бумажные. Соединение этих прекрасных
материалов является важнейшей частью того, что
называется «рисование иглой». С течением веков
при изображении пейзажей и сцеп из жизни все
большее значение в вышивке приобретала реалис-
тичность.
Как правило, рисунок вышивался прямо на
основной ткани, но иногда его сначала вышива-
ли на других материалах, например на газе или
бумаге, и лишь затем он аккуратно вырезался и
прикреплялся на основную ткань с помощью ниток
или клея. Этот метод аппликации придает рисунку
более четкие очертания и позволяет лучше закре-
пить стежки.
Согласно китайской традиции, вышивку можно
разделить на два составных элемента: chib wen и tuan
cben. Chib wen состоит из глади и ее вариаций. Тиап
cben включает в себя пекинские узлы и их вариации,
первоначально использовавшиеся в Пекине, о чем
свидетельствует название.
Существует несколько стилей вышивки, отли-
чающихся друг от друга методами работы, видами
используемых С1ежков и географией происхожде-
ния. Четыре основные стиля вышивки называются
Су, Сянь, Шу и Ю, согласно районам, в которых они
распространены.
Вышивка Су
Стиль, названный вышивкой Су, берет свое начало в
городе Сучжоу, провинция Цзянсу, расположенном
на востоке Китая. Он существует уже почти 2000 лет
и всегда высоко ценился императорским двором.
Пион, вышитый в стиле Су. Цветок изображен максимально
реалистично. Собственность Алана Макинтайра
Вышивка Су знаменита невероятно изящным испол-
нением, чудесными рисунками и богатыми, нежными
цветами. Цветовая палитра вышивки Су содержит от
750 до 1000 оттенков, а нити нередко специально
красят, если того требует рисунок.
Используемые в вышивке Су стежки делятся на
девять категорий, включающих сорок вариаций
основных стежков. При содействии моего учителя
вышивки я попыталась наиболее точно и полно вос-
произвести китайские названия стежков.
22
ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ КИТАЙСКОЙ вышивки
Китайские стежки
Гладь
Беспорядочные
стежки
Петельные стежки
Контурные стежки
Газовая вышивка
Вышивка Xi
Точечные стежки
Стежки золотыми
нитями
Вспомогательные
стежки
Английский эквивалент
Вышивка гладью и ее
всевозможные вариации.
Разрозненные, случайные
стежки.
Вышивка «елочкой», «петли
вприкреп».
Стежки, используемые для
линий.- тамбурные, «вперед
иголку» (в том числе и
двойные) и стебельчатые.
Счетная вышивка.
Перекрывающие стежки
и заполнение «в виде
медовых сот».
Различные вариации пекинских
и других видов узелков.
Вышивание одинарной или
двойной золотой нитью.
Как я понимаю, эта категория
состоит из стежков,
используемых для поддержания
других техник вышивки.
Пион, вышитый в стиле Шу.
(Провинция Сычуань.)
Собственность Алана Макинтайра
23
ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ КИТАЙСКОЙ вышивки
Вышивка Сянь
Корни этого стиля уходят в народные традиции про-
винции Хунань, где история вышивки насчитыва-
ет примерно 2500 лет. Археологические раскопки
в 1972 году в районе Чанша помогли проследить
развитие этого стиля вышивки до времен Западной
династии Хань (206 г. до н. э. — 8 г. н. э.).
В вышивке Xiang используются яркие краски
с нежными опенками, более ста цветов нитей и как
минимум 70 вариантов стежков. Знаменитые пейза-
жи Хунани, птицы и цветы вышиваются максимально
реалистичными. Животных тоже изображают натура-
листично, чтобы была возможность почувствовать не
только мягкость их шерсти, но и грозную мощь. Чаще
всего для этого стиля используются шелк, дамаст,
прозрачный газ и нейлон, который, как правило,
применяется для создания двухстороннего эффекта
(см. с. 40). Чаще всего в стиле Сянь вышивают покры-
вала, скатерти, диванные подушки, настенные панно
и самую разнообразную одежду, например жакеты,
брюки и юбки.
Вышивка Шу
Э гот стиль вышивки, известный также как вышивка
Чуан, происходит из Сычуани и достигает своего
расцвета в период династии Цин. Больше всего с
этой вышивкой ассоциируются города и сельские
районы, расположенные на западе Китая. Два самых
знаменитых района находятся в Чхэнду и извест-
ны как долина Ковлун и долина Кейджа, где когда-
то работало множество вышивальных мастерских
и создавались настоящие произведения искусст-
ва, которые нельзя было найти ни в одной другой
провинции. Один из методов работы, входящий в
вышивку^ Шу, — техника двухсторонней вышивки.
В общей сложности в Шу входит до ста техник, а из
тканей используются дамаст и парча, которые здесь
же и производятся.
Вышивка Ю
Известная и как вышивка Гуан, Ю ассоциируется
с областью Кантона в провинции Гуанчжоу. Изна-
чально этим стилем пользовалось только местное
население, но ко времени правления династии Мин он
стал довольно популярным. Этот стиль можно узнать
по пяти перечисленным ниже характеристикам:
1. Использование различных ни тей, в том чис-
ле конского волоса.
2. Яркие, контрастные цвета.
3. Частое использование золотых нитей для
обозначения границ рисунка.
4. Очень хорошо проработанный, богатый,
насыщенный и сложный узор.
5. Вышивают только мужчины.
Другие традиционные стили
Среди других стилей следует упомянуть вышивку
Шидао из провинции Шаньдун. Этот стиль вышивки.
тесно связанный с народным творчеством, пика свое-
го развития достиг во времена династий Суй и Тан
(581—907 гг. и. э.). Его уникальный стиль заключается
в комбинации рисунков
и символов восточно-
го искусства с лучшими
традициями западной
живописи.
Другой тип народной
вышивки Миао из про-
винции Гуйчжоу знаме-
нит использованием
ярких и живых цветов. Шерстяная вышивка по канве,
вышивка крестиком, хлопковыми, золотыми и сереб-
ряными нитями — вот лишь несколько отличи гельных
особенностей этого стиля. Из друтих видов стежков
используются длиннохвостый узел, гладь и вышивание
бисером и блестками.
24
ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ КИТАЙСКОЙ вышивки
Marus._ka
Вверху: Этот павлин вышит
в XX веке с использованием ярких нитей
в стиле Ю, популярном в Кантоне.
Собственность Алана Макинтайра.
Напротив: Деталь вышивки Миао из
провинции Гуйчжоу. Собственность
Джины Корриган
25
ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ КИТАЙСКОЙ вышивки
Китайская вышивка
при различных династиях
В течение многих столетий, когда Китаем правили
разные династии, стиль и техника традиционной
вышивки развивалась и изменялась. В музеях и час-
тных коллекциях по всему миру хранятся образцы
декоративной вышивки и одежда, сю украшенная
Саму ио себе традиционную китайскую вышив-
ку называют «рисованием иглой», а техника требу-
ет использования разнообразных стежков, включая
гладь, узелки и петельки, — все, что необходимо для
создания реалистичного изображения. Разница меж-
ду китайской вышивкой и другими похожими с тиля-
ми заключается нс только в тонкости шелковой нити,
которую используют для вышивания, но и в богатстве
китайской цветовой пали тры.
Ниже представлены краткие сведения о возникно-
вении и развитии стилей вышивки и вариаций стеж-
ков при каждой из правивших динас тий.
Династия Шан
(около 1600—1027 гг. до н. э.)
Археологические раскопки доказали, что вышивка
существовала уже в эту эпоху как средство украшения
предметов одежды и аксессуаров.
Династия Хань
(206 г. до н. э. — 220 г. н. э.)
Этот период считается одним из важнейших в
истории вышивки благодаря открытию и началу
производства шелка. Основные текстильные ману-
фактуры тогда находились в провинциях Хунань и
Шаньдун. Известно и о существовании в те времена
«трех специальных ведомств, призванных контро-
лировать производство одежды для императора,
членов его семьи и приближенных». В эту эпоху
производились одноцветный муар и одноцветный
газ, одежду из которых носили в летнее время.
Династия Хань экспортировала шелк по Шелковому
пути в Пальмиру, Антиоху и Рим. Для создания двад-
цати основных цветов, а также нескольких тонов
и оттенков использовались растительные и мине-
ральные краски.
Мастера в основном изображали абстрактные узо-
ры, формы, напоминающие облака, мотивы долго-
летия, цветы и птиц, пейзажи и мифические созда-
ния — вот всего лишь несколько примеров. Есть дока-
зательства использования трафаретов для нанесения
рисунка на ткань, применения золотых и серебряных
пигментов и крашеного шелка.
Со временем, благодаря развитию экономики,
вышивка получила довольно широкое распростране-
ние. Несколько вариаций тамбурных стежков стали
невероятно популярны и использовались даже для
обычного шитья, особенно одежды. Среди других
наиболее распространенных стежков были и так
называемые «колоски». Вышивка, покрывавшая ткань
целиком, на рукавах и отворотах одежды украшалась
тонкими узорами. Такая тенденция существовала в
конце правления династии Шан и начале правления
Западной династии Хань.
В 59 году н. э. император Сяоминь (Мин-ди) ввел
нормы одежды для своего двора и различных цере-
моний. Появилась необходимость носить строю
определенную одежду и аксессуары, в особенности
ленты. Ленты, которые носили император и его при-
ближенные, свидетельствовали об их высоком поло-
жении. Кроме того, правила распространялись и на
цвета, размеры и текстуру этих шелковых лент.
Северные и Южные династии
(420-580 гг. н. э.)
Тамбурные стежки не теряли своей популярности, но
теперь порой вышивка покрывала всю ткань. Были
невероятно популярны вышитые декоративные пан-
но, накидки для мебели и многое другое. Костюмы
для аристократии и шелк для мебели украшались
такими мотивами, как символ бесконечност и, цветки
лотоса и карпы. Этот период знаменит появлением
круглых вышитых рисунков.
26
ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ КИТАЙСКОЙ вышивки
Династия ан (618—907 гг. н.э.)
Во времена правления династии Тан в Китае сущест-
вовала одна из самых процветающих культур за всю
историю этого государства, и поскольку путешест-
венники и торговцы вносили свою лепту в уникаль-
ность и культурное разнообразие того периода, сти-
ли и техники вышивки стреми тельно развивались.
После 1000 лет доминирования тамбурных стеж-
ков на их место пришли гладь, пекинские узлы и стеж-
ки «назад иголку». Эти стежки помогали создавать
новые визуальные эффект ы, поэтому они постоянно
видоизменялись и внедрялись все новые вариации. В
то время появились новые методы работы, например
всю ткань покрывали короткими стежками, создава-
ть аппликации, украшали изделия бисером и велико-
лепными. невероятно дорогими золот ыми и серебря-
ными нитями.
Члены императорской семьи дарили вышитые
вещи своим фаворитам, которые их высоко ценили.
Согласно существовавшей тогда легенде, во время
своего правления китайская императрица У Цзэтянь
(690—705 гг. н. э.) подарила своему премьер-минис-
тру шикарное, очень дорогое одеяние, на котором
золотыми нитями были вышиты двенадцать китайс-
ких иероглифов.
Вышивка использовалась нс только для украше-
ния различных вещей, включая одежду, покрыва-
ла, одеяла и аксессуары, по и в религиозных целях,
особенно для вышивания изображения Будды. Это
повое религиозное значение вышивка приобрела
благодаря буддийским монахам во времена правле-
ния династии Тан. Они считали вышивку символом
чести и старания и именно поэтому предпочитали
вышивать огромные изображения Будды, на которые
уходило очень много времени и сил.
Одно из многочисленных вышитых изображе-
ний Будды того периода славится удивительной эле-
гантностью и невероятно богатой цветовой палит-
рой. Оно выполнено простыми стежками, тонкими
и мягкими, будто бы их наносили кистью, а не иглой
Это изображение можно сравнить со знаменитыми
фресками, обнаруженными в пещерных храмах в
Дуньхуапе.
Популярный в ту эпоху рисунок, получивший
название «травяного рисунка Тан», возник из видо-
измененных веток жимолости и травинок. Другой не
менее распространенный в то время рисунок назы-
вается «жемчужный браслет», и он попал в Китай из
Персии.
Династии Ляо и ун
(907-1279 гг. н. э.)
В периоды правления династий Ляо и Сун, когда в
искусстве доминировала живопись, развитие вышив-
ки сменило направление, воспроизводя с помощью
нитей целые картины и художественные стили.
Рисунок вышивался поверх наброска, обозначавше-
го важнейшие детали. Следовательно, роль вышивки
почти всегда сводилась к простому изображению
деталей с помощью шелковых нитей и видов стежков.
Наиболее распространенный в ту- эпоху тип вышив-
ки можно сравнить с рисунками, изображенными в
свитках и альбомах.
Во времена правления династии Сун под патрона-
жем императора Жэнь-цзуна в 1063 году Текстильное
управление в Чэнду, долго находившееся на грани
распада, было реформировано. Его членами стали
самые известные вышивальщики и производители
тканей со всей страны. В главе chih-kuan-chih исто-
рии династии Сун говорится:
«Управление усовершенствования вышивки
(Текстильное управление) было призвано
украшать вышивкой ткани для использова-
ния в качестве регалий и даров высоким
гостям. В Управлении было свыше 300 выши-
вальщиков».
Важность вышивки особенно возросла начиная
с 1101 года, когда было основано Управление, чьей
27
ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ КИТАЙСКОЙ вышивки
целью стало производство вышитых изделий снача-
ла для аристократии, а затем и для всего мужского
населения Китая. Правивший тогда император ввел
специальную секцию для вышитых поло ген, подраз-
делявшихся на такие категории, как пейзажи, здания,
люди, цветы и пгицы.
В 1129 году в Ганьчжоу, столице Южной династии
Суп, появилось Управление изящного текстиля, где
очень ценились как вышивка, так и гобелены.
Вышивка во времена династии Сун славилась сво-
ей сдержанной элегантностью, но все же была истин-
ным украшением. Вот как в XVII столетии описывал
вышивку Сун один известный критик:
«...стежки... тонкие и расположены очень плот-
но. Используется шелк-сырец, поэтому бывает
не более 1—2 линий стежков на дюйм, а нить
нс толще человеческого волоса. Цвета велико-
лепны и используются с огромным чувством
стиля, их разнообразие племяет взор Пейзажи
прекрасно передают перспективу; птицы изоб-
ражены с невероятной точностью. Самые луч-
шие образцы даже превосходят картины».
Всячески поощряемая императорским двором,
вышивка во времена династии Суп развивается
скорее как вид искусства, нежели как декоратив-
но-прикладное ремесло. Создаются новые техни-
ки вышивки и вариации глади, совершенствуются
старые. Используются очень тонкие иглы и нити,
состоящие из одного или двух тончайших перепле-
тенных волосков, что позволяет создавать неверо-
ятно сложные по количеству деталей и богатству
цветовой палитры произведения. В то время были
очень популярны геометрические узоры, например
восьмиугольники.
Один из правивших тогда императоров, буду-
чи сам художником, основал Имперскую академию
искусств. В нее вошли все самые именитые художники
того времени. Именно в эту эпоху живопись и искусст-
во каллиграфии насколько переплелись с искусством
вышивки, что копии, которые вышивальщики дела-
ли с произведений популярнейших мастеров, порой
превосходили сами оригиналы. Некоторые из этих
шедевров были настолько реалистичны, что в это
невозможно было поверить, из-за чего они получили
название «искусство внутренних покоев». (Термин
«внутренние покои» переведен приблизительно для
описания комнаты, которую можно было обнаружить
на втором этаже в традиционных больших домах
богатых китайских семей. — Прим, автора)
Цветочный стиль повлиял на ткацкое искусст-
во и помог зарождению реализма в раскрашивании
тканей. Были очень распространены металлические
нити, а среди наиболее популярных мотивов для
вышивания стали горлица, летающие бараны, паря-
щие фениксы, рыбы.
Династия Юань (1279—1368 гг.)
Династия Юань происходила из Монголии, и под
руководством импера тора Кублай-хана активно раз-
вился культурный обмен между Западом и Востоком,
чему способствовал Шелковый путь.
Юаньский стиль вышивки, судя по нескольким
сохранившимся образцам того периода, унаследо-
вал 'традиции периода Сун. Основными тканями для
вышивания служили плотный бархат и золотая парча,
но сама вышивка наносилась более грубо но сравне-
нию с утонченными образцами вышивки Суп. Нити
были тоже более грубые, а стежки не такими плот-
ными. Иногда для изображения глаз и бровей вместо
вышивки использовались чернила. Металлические
нити не потеряли своей привлекательности и слу-
жили для украшения рисунка, что позднее, в период
правления династий Мин и Ции, сильно повлияло на
развитие вышивки и ее стилей.
Династия Мин (1368—1 644 гг.)
Во времена правления династии Мин вышивка
вновь стала декоративной и развивалась в традици-
28
ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ КИТАЙСКОЙ вышивки
ях династии Сун. К тому времени она стала настоль-
ко популярной, что охватила буквально все соци-
альные слои и использовалась для самых разных
целей. Применялись все вариации глади наряду с
одинарными пекинскими узлами, стебельчатыми и
тамбурными стежками, благодаря чему существо-
вало множество разнообразных техник. Эта эпоха
знаменита и развитием так называемой волосяной
вышивки, когда вместо шелковых нитей исполь-
зовался человеческий волос. Этот тип вышивки,
выполняемый на атласе, был призван во всем под-
ражать живописи, поэтому для имитации выпол-
ненного карандашом и чернилами рисунка исполь-
зовали волосы.
Во времена династии Мин наряду с распростра-
ненной вышивкой по фланели и кружевной обыч-
ным явлением было и вышивание золотыми и другими
металлическими нитями. Однако, согласно законода-
тельству, использование золотых нитей жестко регла-
ментировалось, ими украшались только предметы оби-
хода членов императорской семьи, а самым влиятель-
ным людям государства (приближенным императора)
позволялось иметь лишь золотые контуры на одежде.
И хотя к тому времени различных красок стало
гораздо больше и в плане текстуры и цвета вышивка
была несравненно богаче, она все же проигрывала
самым искусным и утонченным работам, сделанным
во времена династии Сун
Восьмиугольник, популярный мотив времен династии Сун.
Эта форма нередко использовалась в качестве контура,
внутри которого вышивался рисунок, как правило, круглый.
Такие композиции чаще всего встречались на рукавах
одежды и представляли собой символические мотивы
или обыденные ситуации
29
ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ КИТАЙСКОЙ вышивки
Вышивка Гу
При правлении династии Мин мастера техники Гу
для некоторых элементов вышивки вместо нитей
использовали краски, а с помощью разноцветных
нитей добивались эффекта нескольких слоев и
теней различной плотности, благодаря чему вышив-
ка получалась весьма гармоничной. В то же время
женщинам Мин удалось разрушить веками существо-
вавшие традиции вышивания только шелком. Среди
новых популярных материалов были человеческий
волос, мех животного и перья птиц, их использова-
ние позволяло придать рисунку еще большую реа-
листичность.
Шедевры вышивки Гу основывались на знаме-
нитых пейзажах, картинах с изображением птиц и
цветов, а также портретах мифических и реальных
фигур кисти лучших художников периодов Суп и
Юань. Особенно на развитие вышивки Гу повлия-
ло творчество существовавшего при династии Мин
кружка художников, известного как Небесная клика
{Don Su Chari).
Название техники Гу произошло от жившей в
Шанхае семьи Гу (1556), прославившейся тем, что
один из ее членов, Гу7 Мингши, стал пре тендентом на
императорский престол. Эту вышивку иногда назы-
вают Luxiangyuan, по названию района, в котором
он жил. Хан Си-мснь, супруга Гу7 Шу-чена, второго
внука Гу Мингши, не только усовершенствовала эту7
технику вышивки, но и стала одной из немногих
женщин в истории Китая, считавшейся признанным
мастером.
Хан Си-мснь была хорошей художницей, особен-
но ей удавались растения. Кроме того, у нее было
очень необычное видение цвета. Эта талантливая
женщина стала самой знаменитой вышивальщицей
своего времени, и ее работы с почтением называют
«вышивкой женщины Хан».
Семейство Гу верило, что «в вышивке нет ничего
невозможного и что работа закончена только тогда,
когда вышивку7 нс отличить от картины». Термин
«вышивка семьи Гу» относится к работам и других
представителей клана Гу, в том числе внучки мисс
Хан, наложницы Лянь-ю, и еще нескольких женщин,
связанных с семьей. А позднее этот термин распро-
странился и на все копии работ этого семейства.
Искусных вышивальщиков называли в те времена
«умными рулками» или «талантливыми руками».
Техника Гу соединяет в себе по меньшей мере
десять различных типов стежков и несколько мето-
дов аппликации. Среди них гладь с градацией, приме-
няемая с использованием техники одного, двух или
нескольких слоев, и имитация чешут!, а также стежки
«назад иголку7», узелки и вышивание металлическими
нитями.
Нитки из шелка-сырца употреблялись наряду7 с
различными топкими или более плотными нитями,
скрученными в мотки. Иногда для создания особого
эффекта или необычайно богатой текстуры вышив-
ки различные виды нитей комбинировались между
собой или переплетались с перьями, например, бое-
вых сиамских петухов. А для абсолютной реалис-
тичности произведения вышивальщики работали с
человеческим волосом.
32 прекрасных образца стиля Гу выставлены в
Ляоиньском областном музее. Друтис не менее инте-
ресные работы можно утвидсть в музеях Шанхая и
Сучжоу.
Кроме того, во времена династии Мин введенные
династией Юань требования к одежде были упразд-
нены. 11овый дресс-код вернулся к исконным тради-
циям, уходящим корнями во времена династий Хан.
Тан и Сун, но не надол! о. Ситуация снова изменилась
в 1391 году7 а новые требования к форме одежды
окончательно установились только в 1587 году.
Династия Цин (1644—191 1 гг.)
Маньчжуры, основавшие династию Цип, были
кочевниками с севера и родственниками составляв-
ших династию Юань монголов. Их вкусы оказались
гораздо проще и менее утонченнее, чем у предста-
30
ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ китайской вышивки
витслсй династии Юань, и одним из нововведений
стал халат с драконами. По-китайски он назывался
cbifti, что означало «маньчжурская одежда», и являл-
ся официальной одеждой государства. Внешний вид
этого халата представлял собой комбинацию ста-
ринных вышитых шелком традиционных платьев
ханского Китая с особым образом скроенным пла-
щом для конской езды, принятым у воинов-кочев-
ников из сгепсй, вторгшихся в Маньчжурию в 1644
году: По легким изменениям в цвете и различных
деталях можно проследить судьбу этого вида одеж-
ды, прошедшего через эпохи правления различных
династий. Ношение халатов с драконами и других
дворцовых костюмов очень жестко регламентиро-
вали установленные маньчжурами законы, и они
свидетельствовали о том, на какой ступеньке соци-
альной лестницы империи Цин находится их обла-
датель. В целом одежда делилась на официальную
и неофициальную, в дальнейшем градация поменя-
лась, и одежда стала формальной, полуформальной
и неформальной.
Конец династии Цин пришелся на 1911 год.
История жизни последнего императора Пу И была
увековечена в фильме итальянского режиссе-
ра Бернардо Бертолуччи «Последний император»
(1987).
Жакет и брюки, конец XIX — начало XX в. Хотя эти
детали одежды собраны в пару, они принадлежат
разным эпохам и были изготовлены в разных провинциях.
Жакет из красного узорчатого шелка вышит только на
рукавах и лацканах. Выполненные нежными цветами
рисунки напоминают о китайском фарфоре, а датирован
жакет 1870 годом. Летние брюки сделаны из газа. Низ
вышит крестом синими нитями. Над этим синим узором
с использованием пекинского узла — цветы и фрукты. Верхний
узор сначала был вышит на другой ткани, а затем с помощью
метода аппликации наложен на ткань брюк
31
ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ КИТАЙСКОЙ вышивки
Халаты с изображением
драконов
Одежда, которую император и его приближенные
надевали только по особым случаям, была украшена
изображениями вселенной и драконами. С помо-
щью разных стилей изображения и типов вышивки
к чисто декоративному7 назначению этих рисунков
добавлялись символические. Например, халаты с дра-
конами для императора украшали двенадцат ь симво-
лов, которые не мог использовать никто, кроме пего.
Основные символы и их значение представлены в
разделе «Символы» (см. с. 104).
Изображения драконов
Драконы стали символами великой сверхъестест-
венной силы. На одежде времен династии Цип два
маленьких дракона с пятью когтями на лапах сим-
волизировали невероятную способность императо-
ра приспосабливаться ко всем изменениям через
обновление или трансформацию, проявлявшиеся в
том, что дракон мог по желанию становиться неви-
димым. Когда дракона изображали с топором, сим-
вол fu (см. с. 107), и фазаном, он превращался в
символ справедливости суда. Главным изображением
на полуформальной и формальной одежде перио-
да династии Цип был дракон, играющий с жемчу-
жиной, пылающим шаром или небесным светилом.
Считалось, что жсмчуокипа символизирует мудрость,
особенно в том, что касается управления страной.
Дракон с пятью копями на лапах (lung) изобра-
жался только на одежде императора и его ближай-
ших родственников — сыновей и принцесс первого
и второго рангов. Принцессы третьего и четвер-
того рангов (mang) носили изображения драконов
с четырьмя копями. В годы правления династии Тан
дракон с тремя конями изображался до тех пор, пока
его не сменил дракон с пятью копями.
Для верхней части официального императорского
платья непременным атрибутом было изображение
неба. Большие волнистые узоры внизу платья симво-
лизировали океан с пенной волной (lisbui), разбиваю-
щейся о подножия гор, которые обычно изображались
в виде четырех скал — символа четырех сторон света.
Эта часть рисунка символизировала и силы при-
роды. Высота канвы li shut имела особое значение в
течение всего XV11I века, но к XIX веку? эта зона стала
незначительна и занимала лишь малую часть одежды.
Благодаря этому7 факту легко определить, к какому
периоду7 относится то или иное платье. Все эти сим-
волические изображения на официальной одежде
приобретали особое значение, когда во время цере-
моний император и его приближенные надевали ее.
Хотя па повседневной одежде тоже вышивались
различные символы, например, цветы и птицы, она
не была столь изысканной, как та, что носил импера-
тор и его семья. В желтый цвет, называвшийся импер-
ским желтым, могли облачиться только император и
его ближайшие родственники. Остальные мужчины
носили преимущественно черный, темно-синий и
бордовый цвета, в то время как женщины предпочи-
тали розовой и зеленый. Красный символизировал
радость, а серый и белый — траур.
Ленты, шляпы, чехлы для зеркал, обувь и т. п. —
тоже свидетельствовали о ранге, причем украшались
не только вышивкой, но и драгоценными камнями.
Деталь узора li shui, выполненного гладью. Пенные волны
несут удачу, о чем свидетельствуют вышитые на них символы.
Собственность Мэг Эндрюс
ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ КИТАЙСКОЙ вышивки
Пара круглых аппликаций XIX века с изображением драконов
с пятью когтями на лапах, целиком вышитых золотыми нитками
Собственность Мэг Эндрюс
33
ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ КИТАЙСКОЙ вышивки
В Обу
вь
Мужская обувь двух основных фасонов была из чис-
того черного шелка, хлопка или бархата. Негибкая
и толстая подошва толщиной от 3 до 7 сантиметров
изготовлялась из нескольких слоев бумаги или ста-
рых тряпок. Подошвы были плоскими и негнущими-
ся, но мастера делали все возможное, чтобы в такой
обуви было удобно и легко ходить.
Женская обувь разделялась на две основные катего-
рии: «лотосовый крючок» и платформу. «Лотосовые
крючки», которые китаянки носили с забинтованны-
ми ногами (эту моду отменили только в 1912 году),
получили свое название благодаря походке женщин,
их носивших, которые элегантно покачивались, слов-
но лотос на ветру. Маньчжурские женщины, не бинто-
вавшие ноги, для имитации покачивающегося лотоса
стали носить обувь на платформе. Бинтовали ноги в
таких районах, как Шанхай, где были распространены
волнообразные подошвы, в Пекине же носили туфли
с кожаной подошвой и укрепленными каблуками, а
в Южном Китае были популярны плоские каблуки.
Большая часть обуви была искусно украшена вышив-
кой, аппликацией и бисером. В гардеробе китайской
женщины могло быть от трех до шестнадцати пар
«лотосовых крючков». Маньчжурская обувь, которая
также называлась «платформа» или «лодочки», слави-
лась разнообразными формами каблуков.
Слева: Маньчжурские туфли-лодочки. Собственность Линды
Ригглсворт. Вверху: Маньчжурские туфли для молодой
девушки из газа с розовой и синей вышивкой. Внизу: Рисунок
маньчжурских туфель на платформе. Справа вверху:
«Лотосовые крючки», сделанные в XX веке из вышитой
ткани, произведенной в XIX веке, специально для туристов.
Справа внизу: «Лотосовые крючки» середины или конца
XIX века с вышивкой и аппликацией на подошве
34
35
ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ КИТАЙСКОЙ вышивки
УЯ Мандариновые квадраты, или Символы ранга
Простой черный халат, называвшийся pu-fu, наде-
вали поверх халата с драконами для официальных
церемоний. В центре, сзади и спереди па нем распо-
лагался круглый или квадратный рисунок — символ
ранга. Передние символы делились па две части для
того, чтобы халат можно было распахнуть. Эти знаки
отличия использовали для обозначения ранга: круг-
лый символ обозначал форму небес, поэтому прева-
лировал над квадратными символами. Такую одежду
носили с основания династии Мин (1368—1644 гг.)
и до падения династии Цин в 1911 году. Эти знаки
отличия были первыми признаками того, что мы сей-
час наблюдаем повсеместно.
Символы ранга делились па две грутшы. Первую
составляли гражданские символы, которые носи-
ли члены правительства или уважаемые ученые. Их
путь наверх проходил через ряд сложных экзаменов.
Второй группой были военные символы, дававшиеся
обладателям за храбрость, особые навыки во вла-
дении оружием и благодаря семейным связям, а нс
за формальные экзамены. Эти люди обязаны были
защищать страну и поддерживать в ней мир. Каждая
группа символов делится на девять элементов, кото-
рые, в свою очередь, подразделяются на основные
и второстепенные. На гражданских символах ранга
изображались птицы, а на военных — реальные и
мифические животные.
До XIX века животные на военных символах, как
правило, изображались глядящими влево на крас-
ный шелковый диск, обозначавший солнце, а птицы
всегда были с расправленными крыльями и повер-
нувшими голову к солнцу справа. Но на образцах
XIX века птицы уже смотрят влево, а животные —
вправо.
Знаки были тканными, созданными с использо-
ванием метода kesi, или вышитыми. Как правило,
птицы и животные изображались в облаках или
морских волнах и выполнялись с помощью разно-
образных методов: глади, узелков, стежков «вперед
иголка», объемной вышивки, длинных и коротких
стежков, стежков «папоротник» и вышивки золоты-
ми нитками.
Гражданские официальные символы
1 Маньчжурский журавль
2. Золотой фазан
3. Павлин
4. Дикий гусь
5. Серебряный фазан
6. Белая цапля
7. Угка
8. Гусь
9. Райская птица
Военные официальные символы
1. Qi Un (мифическое живо гное)
2. Лев (shi zi)
3. Леопард
4. Тигр
5. Медведь
6. Пантера (biao)
7. Носорог (at niu)
8. Морской конек (hai та)
Вверху слева: Qi lin, высший военный ранг. Этот знак был
сделан для экспорта и датируется примерно 1 900 годом.
Вышивка золотыми нитками по кроям была добавлена
позже, вероятно, в последние двадцать лет Вверху справа:
Маньчжурский журавль, высший гражданский ранг. Также
сделан на экспорт. На этом образце журавль изображен
среди волн и пены с цветами и четырьмя летучими мышами.
Внизу: Белая цапля, шестой гражданский ранг. Это настоящий
знак, датированный концом XVIII — началом XIX века. Цапля
с расправленными крыльями смотрит на солнечный диск.
Птица вышита золотыми нитками в окружении символов удачи
и узоров по краям
36
ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ КИТАЙСКОЙ вышивки
3 7
ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ китайской вышивки
Вышивка: прошлое и настоящее
Во времена правления династии Цип (1644—1911 гг.)
стремительно развивались самые разнообразные
стили вышивки. Их расцвет проходил независимо
друг от друга.
В современном Кит ае провинции Цзянси, Хунань,
Сычуань и Гуандун, каждая из которых развила свой
собственный, весьма популярный и уважаемый стиль
вышивки, а именно Су, Сянь, Шу и Ю, по-прежнему
остаются главными центрами китайской вышивки.
Вышитые в этих районах произведения до сих пор
очень ценятся за их необычайную красоту, внимание
к деталям и искуснейшее исполнение.
Одной из знаменитейших и самых уважаемых
вышивальщиц современного Китая была Шен Чжоу
(1874—1921), работавшая в Императорской выши-
вальной мастерской в Пекине. Она училась на худож-
ницу, поэтому ее вышивка считается произведением
изящного искусства. Еще одной вышивальщице, Янь
Шую (1896—1981), обязан своим развитием стиль
так называемого «случайного» стежка. Обе женщины
очень много сделали для развития вышивки Сучжоу,
о чем рассказывает посвященная им экспозиция в
Институте изучения вышивки Сучжоу.
К уже традиционным стилям добавлялись новые,
кроме того, проводились постоянные исследования
существующих технологий. Среди новых техник
были усовершенствованные способы вышивки воло-
сом, двухсторонней и двухмерной вышивки.
38
ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ КИТАЙСКОЙ вышивки
В наши дни китайская вышивка переживает насто-
ящий подъем, и на радость туристам во множестве
магазинов этих четырех провинций представлены
самые разнообразные старинные и современные
образцы всех техник вышивки.
Единственный в мире центр исследований
вышивки волосом находится в Институте портрет-
ной вышивки, который специализируется на изу-
чении современных портретов, вышитых волосом.
Стили, используемые в институте, делятся на цвето-
вую ВЫШИВКУ', ВЫШИВКУ' волосом и эскизную. Эскизная
вышивка использует только один цвет шелковой
нити различных оттенков, чтобы придать портрету
глубину.
Вверху: Деталь пиона, вышитого в стиле Су, демонстрирует
замечательное использование полутонов для воспроизведения
бархатистости лепестка. Собственность Алана Макинтайро.
Слева: Сад в Сучжоу, XX век. Это полотно является образцом
вышивки, производимой для современного туристического
рынка. На этом замечательном изображении старая добрая
вышивка гладью смешана с новой техникой «случайного» стежка,
которая очень активно используется для изображения природы
(например, листвы)
39
ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ китайской вышивки
Ц Двухсторонняя вышивка
Как предполагает само название, работать в этом
стиле нужно, используя с обеих сторон одинаковую
технику.
Шелковые нити, применяемые для двухсторон-
ней вышивки, мотут быть разделены на очень тон-
кие волокна, достигающие всего четверти диаметра
обычного волоса. Концы нитей, спрятанные на изна-
ночной стороне вышивки, появляются в виде кро-
шечных точек, размером не более I/5 миллиметра.
Поскольку эти точки очень трудно разглядеть нево-
оруженным глазом, концы нитей можно замаскиро-
вать, сделав их частью вышитого рисунка. Используя
двухстороннюю технику; труднее всего вышивать
рыб, так как вышивальщику необходимо воссоздат ь
эффект их движения. Больше всего времени уходит
на плавники. Это сложно и потому, что необходимо
использовать короткие и очень тонкие нити, кото-
рые легко рвутся.
Вверху: Кошка, XX век. Туристы из Европы предпочитают
покупать в Китае именно вышивку с изображением животных.
Такие кошки встречаются в самых различных позах и самого
разного окраса и предназначены они преимущественно для
туристов. Здесь по большей части используется двухсторонняя
вышивка, а мех имитирован с помощью прямых стежков
Слева: Для этого образца двухсторонней вышивки использованы
настолько тонкие волокна, что они кажутся невесомыми.
Такие потрясающие образцы одни из самых дорогих,
и на их выполнение у мастера может уходить до года
40
ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ китайской вышивки
Двухмерная вышивка
Хотя двухмерную вышивку7 используют уже давно, ее
второе рождение связано с так называемой ревер-
сивной техникой, изобретенной в 1979 году мисс
Пень Джианчан и полупившей дальнейшее развитие
в 1980-х годах благодаря Хунаньскому7 исследователь-
скому7 институту вышивки. В этой технике, названной
«двухсторонней» или «не совпадающей», рисунок на
одной стороне ткани отличается от рисунка па дру-
гой стороне, хотя они могут быть выполнены оди-
наковыми стежками. Даже если сам рисунок иденти-
чен, он может отличаться по цвету; как показано на
фотографии ниже. Иногда эту технику еще называют
вышивкой «две стороны — три разницы».
Двухмерная вышивка гораздо сложнее двухсто-
ронней. Она требует от вышивальщика одновремен-
ной работы с двумя изображениями на одном куске
материала. И таким образом создаются абсолютно
разные рисунки на лицевой и изнаночной сторонах
ткани. Секрет такой вышивки заключается в тщатель-
ном скрывании нитей. Для манипуляции иглами при
этой технике необходимы очень высокая степень
мастерства и концентрации внимания. Для того что-
бы сочетать различные формы и изображать движе-
ние, вышивальщику7 необходимо знание анатомии и
врожденное чувство цвета, без этого не стоит даже
браться за обучение.
Для двухмерной вышивки используются очень
тонкие шелковые нити, как и для двухсторонней
вышивки. На типичных образцах подобной продук-
ции па одной стороне изображается, например, обе-
зьяна, а на другой — тигр, женщина-воин и обычная
женщина, кошка и собака. Еще можно изобразить
супружескую пару: женщину — с одной стороны,
мужчину — с другой.
Справа: Двойное
изображение играющей
с саранчой кошки
демонстрирует две
стороны одной и той же
вышивки. Такая работа
требует огромных навыков
и особого художественного
видения. Но как бы то ни
было, это один из самых
распространенных и простых
примеров двухмерной
техники по сравнению
с поистине уникальными
образцами, которые можно
найти в музейных и частных
коллекциях
41
I
Глава 2
Материалы и основные техники
МАТЕРИАЛЫ И ОСНОВНЫЕ ТЕХНИКИ
Пяльцы, ткань, иглы и нити
Пяльцы
Для успешной работы очень важно, чтобы ткань на
пяльцах была туго натянута, а для этого ее необходи-
мо закрепить шнурком. Традиционные пяльцы имеют
прямоугольную формуй сконструированы так, чтобы
крепко держать ткань в процессе вышивания. Хотя я,
как правило, работаю с традиционными китайскими
пяльцами, можно использовать пяльцы с подставкой
и держателем, которые продаются в магазинах.
Ткани
Для моей работы в Китае в качестве основной тка-
ни я выбрала шелк средней плотности. Но можно
использовать различные вариации шелковых тканей,
правда, их сейчас так много, ч то бывает трудно что-
то предпочесть. Единственный критерий при выбо-
ре — ткань должна быть в состоянии выдержать вес
вышивки. По этой причине лучше всего использовать
шелк средней плотности и более плотный, а также
дамаст, саржу, атлас, нейлон и т. п. В качестве основ-
ной ткани для китайской вышивки я предпочитаю
шелк или атлас от белого оттенка до кремового. Как
альтернативу шелку можно использовать нейлон.
Игл Ы
Самые первые иглы делались из слоновой кости или
обычных костей, затем на смену костяным иглам
пришли медные, бронзовые и стальные. Сейчас для
китайской вышивки используются заводские иглы
№ 9, 10 и 12, а также Sharps N° 12. Стальные иглы, сде-
ланные вручную, длинной около 26 миллиметров и
более (в зависимости от толщины ткани) можно при-
обрести у производителя или в специализированных
магазинах.
Перевод рисунка на ткань
Существует несколько методов перевода рисунка
на ткань, которые можно найти в любой книге по
Вверху: Современный вариант традиционных китайских
пялец в разобранном виде. Пяльцы состоят из двух планок с
отверстиями (использующимися для закрепления ткани шнурком),
двух круглых дощечек, которые держат ткань, и колышков для
натяжения и закрепления пялец. Собственность BWH Designs.
Справа: Держатель с круглыми пяльцами. Собственность
Whitmac Designs
44
МАТЕРИАЛЫ И ОСНОВНЫЕ ТЕХНИКИ
вышивке. Ниже перечислены некоторые из методов,
принятых в китайской вышивке.
Краски и кисти
Одним из традиционных методов, используемых
в Китае, является набросок акварелью. Когда ткань
закреплена, художник кистью набрасывает произ-
вольный рисунок прямо по пей. На белой или другой
яркой ткани обычно рисуют черным, а па темной —
белым. Когда краска потускнеет, можно нанести еще
одни слой, ч тобы освежить рисунок.
Копировальная бумага
Еще один метод заключается в использовании копи-
ровальной бумаги, рисунок на которую наносится
Начальная стадия работы на нейлоне китайскими
шелковыми нитями. Контуры рисунка нанесены на ткань
с использованием акварели и кисти. Когда краски
потускнеют их следует обновить
карандашом. Чтобы ткань под копиркой «не ездила»,
ее можно закрепить четырьмя магнитами. С помо-
щью карандаша рисунок переводится на ткань. Для
того чтобы все получилось аккуратно, можно исполь-
зовать специальный планшет.
Китайская шелковая бумага
При использовании этого метода рисунок наносится
на китайскую шелковую бумагу, которая прикрепля-
ется к ткани в каждом углу несколькими стежками.
Рисунок переводится вышиванием границ коротки-
ми сплошными стежками, после чего бумага вырыва-
ется. Для обозначения границ также можно исполь-
зовать стежок «вперед иголка».
Накалывание иглой и затирание
При использовании этого традиционного метода
рисунок сначала наносится на кальку, которая накла-
дывается на выбранную для вышивания ткань, пред-
варительно закрепленную па какой-нибудь мягкой
поверхности. После этого границы рисунка нака-
лываются иголкой через равные интервалы. Затем
бумагу7 нужно как следует закрепить на ткани и Круто-
выми движениями провести по ней кистью с пудрой
из древесного угля. После чего бумага убирается,
а границы рисунка аккуратно обводятся акварелью.
Когда краска высохнет, достаточно смахнуть излиш-
ки пудры.
Шаблоны из кальки
Шаблоны служат для перевода рисунка (обыч-
но несложного) на любой вид ткани. Они особен-
но удобны при частых повторениях одного и того
же элемента. Переведя рисунок на плотную каль-
ку; необходимо вырезать каждый элемент отдельно.
Получившиеся лекала остается приколоть к ткани и
обвести карандашом, если ткань гладкая, или проло-
жить по контуру наметку, если ткань грубая. Чтобы
шаблоны были прочнее, их можно сделать из пласти-
ка или другого прочного материала.
45
МАТЕРИАЛЫ И ОСНОВНЫЕ ТЕХНИКИ
елковые нити
Для облегчения восприятия материала я разделила
нити, которые могут быть использованы в китайской
вышивке, на четыре категории.
1. Китайская шелковая нить и се западные экви-
валенты, такие, как шелковые нити Pearsall’s
Filoselle.
2. Плоские шелковые нити, какие используют-
ся в восточной вышивке, и другие похожие
шелковые нити.
3. Обыкновенные шелковые нити, производи-
мые во многих странах
4. Металлические нити, которые можно купить
в обычных магазинах или заказать у произ-
водителей.
Качество китайских шелковых нитей и разно-
образие цветов зависят от места, где они были про-
изведены, так как каждый регион стремится раз-
вивать свою собственную шелковую индустрию.
Количество волокон, входящих в каждую шелковую
нить, может колебаться примерно от 40 до 80. Шелк
мягко скручен, и с ним очень легко работать. Каждую
нить можно разделить на более тонкие волокна,
если этого требует вышивка. Такая нить идеаль-
на для нежной и тонкой двухсторонней вышивки.
Вышивальщик может по-разному использовать этот
тип нитей:
• Распрямите нить и разделите ее на тонкие
волокна.
• Работайте с тонкими волокнами или соеди-
ните их в несколько для достижения объем-
ности.
• Нити можно скручивать по часовой стрелке
или против нее, придавая им различную сте-
пень толщины. Отдельные волокна можно
соединять с другими типами нитей, напри-
мер с металлическими, или даже с перьями.
Хотя перечисленные выше нити могут быть исполь-
зованы для многих типов вышивки, все же первая
группа больше подходит для вышивки гладью, а тре-
тья идеальна для узелков. Одиночной металлической
нитью удобно обозначать контуры и заполнять пробе-
лы, а такой же питью в два сложения — вышивать.
Хотя одни нити могут заменять другие, например,
нити из группы 1 на нити из группы 2, их нельзя раз-
делить па отдельные волокна. Поэтому при использо-
вании их в китайской вышивке самой распространен-
ной проблемой считается излишняя «пушистость».
Цвета
Удивительное разнообразие палитры китайских
шелковых нитей играет ключевую роль в создании
прекрасного рисунка, к тому же китайское «рисова-
ние иглой» характеризует идеальное использование
теней. Если для вышивки вам требуется определен-
ный цвет, нити можно покрасить.
Другие нити
Из-за определенных трудностей, связанных с поис-
ком китайских шелковых нитей, я испробовала
несколько альтернатив, которые мстут послужить
заменой оригинальному китайскому шелку. Одними
из лучших я сочла нити Filoselle от производителя
Pearsall’s. Они не только славятся замечательными
оттенками и полутонами, но легко делятся на топкие
волокна, так необходимые в китайской вышивке.
Можно использовать и другие типы шелка, про-
дающиеся в специализированных магазинах, а также
витые хлопковые нити. Важно помнить, что внешний
вид готового изделия во многом будет зависеть от
типа ткани, нитей и выбранного цвета.
Справа: Различные оттенки нитей Pearsall's Filoselle
46
МАТЕРИАЛЫ И ОСНОВНЫЕ ТЕХНИКИ
МАТЕРИАЛЫ И ОСНОВНЫЕ ТЕХНИКИ
Разделение нитей на более
тонкие волокна
Есть несколько мет одов разделения шелковых нитей,
но проще всего это сделать с помощью мягкой про-
кладки из твердого материала размером 20x12 см и
покрытой бархатом темного цвета (или светлым бар-
хатом, если вы используете темные нити).
Проденьте ни гь длиной 20—25 см в иглу. Закрепите
ее на игле, как показано на рисунке на следующей стра-
нице, прежде чем приступить к разделению па более
гонкие волокна. Закрепите шелковую пить в верхней
части бархатной подложки и разглаживайте ее сверху
вниз (см. фото). Благодаря своей текстуре бархат будет
захватывать шелк, облегчая вам работу' по разделению
нити па ее составляющие. Используя кончик иглы для
гобеленов, разделите нити и удалите лишние волокна.
И вог тонкий шелк готов для вышивки Нить той тол-
щины, которую вы выбрали для своей работы, лучше
продеть сразу в несколько игл и в качестве образца
положит ь одну из них рядом с готовыми для разделе-
ния следующими нитями. Эго поможет понять, какой
толщины нить понадобит ся вам в дальнейшем.
Вверху: Шелковая нить Pearsall's Filoselle, разделенная сначала на две, а затем на большее количество составляющих
Разделение одной китайской шелковой нити на более тонкие волокна
Разделение одной шелковой нити 2 4 6 8 очень тонкие волокна
(около 48 волокон) на тонкие волокна 24в 2в 8в 6в
48
МАТЕРИАЛЫ И ОСНОВНЫЕ ТЕХНИКИ
Закрепление нити перед разделением
Закручивание
по часовой стрелке
Закручивание против
часовой стрелки
Шаг 1
IIIIUUJI HI ПН Illi
Держите конец нити (А) левой рукой. Иглу и остальную нить
придерживайте правой рукой. Сделайте на нити петлю против
часовой стрелки.
Шаг 2
Проденьте иглу в полученную петлю Потяните за конец нити (А)
чтобы получился узел.
Вверху: Небольшая шкала цветов, доступных при
использовании нитей Pearsall's Filoselle
Шаг 3
Разместите узел в верхней части ушка.
49
МАТЕРИАЛЫ И ОСНОВНЫЕ ТЕХНИКИ
Готовимся вышивать
Шелковые ткани зачастую «утяжеляют» различными
видами химической обработки, чтобы они были кра-
сивее и приятнее на ощупь. Во избежание риска усад-
ки или других проблем в дальнейшем следует очень
точно соблюдать инструкции по стирке и глажке
ткани, которую вы выбрали для вышивания.
Слева: Французский шов
по краям ткани во время
работы можно использовать
как игольницу
Требования
• Для вышивки подходит шелковая ткань раз-
мером 30x40 см
• 30 см набивного ситца
• Швейная машинка и все необходимое для
шитья
• Пяльцы
• Шнурок для закрепления ткани в пяльцах
Разрежьте набивной ситец на две полоски размером
15x30 см и пришейте французским швом вручную или
на швейной машинке к обратной стороне шелковой
ткани. Законченный французский шов должен оказать-
ся на лицевой стороне ткани. Этот шов можно исполь-
зовать в качестве замены булавочной подушечки.
Заверните оставшиеся углы на 12 мм и на машин-
ке или вручную приготовьте края ткани для закрепле-
ния с помощью шнурка (см. шаги 1—3). Теперь ткань
готова для закрепления в пяльцах.
Как только ткань закреплена, вы можете выбрать
рисунок и подходящие нити для вышивки. Чтобы
избежать ненужных штрихов и других повреждений,
рисунок следует переносить па ткань только пос-
ле того, как она прострочена и закреплена. Можно
использовать разные методы переноса (см. «Перевод
рисунка на ткань», с. 45).
~Marus._ka
Закрепление ткани в пяльцах
Далее представлена инструкция по применению
традиционного китайского метода закрепления
Подготовка краев ткани для продевания шнурка
Шаг 1
Закрепите шнурок слева или справа на лицевой стороне ткани.
Возьмите иголку и прошейте ткань через большие промежутки,
следуя рисунку Между стежками должно быть 2—3 см.
Шаг 2
Проделайте то же самое в обратную сторону.
Шаг 3
Работа закончена. Шнурки будут держать ткань там, где
указывают стрелки.
50
МАТЕРИАЛЫ И ОСНОВНЫЕ ТЕХНИКИ
ткани в пяльцах, но он может быть адаптирован
для работы с круглыми пяльцами и держателем.
Использование шнурка помогает быстро и прочно
закрепить ткань.
Поместите ткань и пяльцы на плоскую поверх-
ность. Работая поочередно с каждой стороной, поло-
жите ткань по цен ipy пяльцев. Закрутите пришит ые
к основной ткани полоски набивного ситца вокруг
нижней и верхней планок, оставив примерно 6—
10 см до французского шва (рис. 1).
Вставьте вертикальные планки в проемы на ниж-
ней горизонтальной планке так, чтобы размеры
пяльцев соответствовали размеру скрученной ткани
Вставьте колышки в отверстия и временно закрепите.
Крепление шнурком
Отрежьте веревку длиной 3—4 м и за крепите ее с одно-
го конца в правой части нижней балки. Прикрепите
ткань к вертикальной балке, пропуская шнурок в
сформированные стежками пекли и обматывая их
вокруг вертикальной балки снизу вверх Временно
закрепите шнурок вокруг колышка наверху так креп-
ко, насколько это возможно (рис. 2) Повторите все
действия с другой стороны.
Когда обе стороны будут скреплены шнурком,
ослабьте натяжение, просто потянув шнурок там, где
он огибает планку (рис. 3), двигаясь снизу вверх и
крепко закрепляя конец шнурка в пяльцах (рис. 4).
Рисунок 5 показывает законченную работу;
Освобождение ткани
и разборка пяльцев
Чтобы разобрать пяльцы, развяжите шнурок, остав-
ляя его в ткани, и удалите вертикальные планки.
Намотайте всю ткань на нижнюю горизонтальную
планку и уберите работу; Когда вы захотите вернуться
к своей вышивке, размотайте ткань с горизонтальной
планки, на которой она хранилась, и снова прикре-
пите шнурком вертикальные балки (рис. 6). Вам нуж-
но повторить описанный выше процесс.
51
МАТЕРИАЛЫ И ОСНОВНЫЕ ТЕХНИКИ
Начинаем вышивать
Когда мы вышиваем, правая рука должна находит ься
над тканью, чтобы опускать иглу вниз, а левая под
тканью, чтобы иглу принимать.
Большинство стежков выполняется движениями
сверху вниз, следуя направлению рисунка, с ложа-
щимися слева направо рядами. Нет никаких жестких
правил насчет того, с какого места начинать выши-
вать. Но каждый рисунок требует индивидуально-
го подхода. Случается, что традиционные движения
сверху вниз и слева направо можно заменить на
противоположные в зависимости от желаний выши-
вальщика или требований рисунка.
Мотивы каймы
Большая часть практически любого рисунка, как пра-
вило, вышивается гладью, но зачастую бывает’ так,
что для красоты и аккуратности завершенной рабо-
ты контуры этих рисунков сначала обозначаются
сплошными, стебельчатыми или тамбурными стеж-
ками. Это придает вышивке необходимую четкость и
выразительность.
Гладь, наносимая поверх ряда сплошных стежков
Направление стежка
Гладь, наносимая поверх ряда тамбурных стежков
Из центра (А) направо
Из центра (В) влево
52
МАТЕРИАЛЫ И ОСНОВНЫЕ ТЕХНИКИ
Невидимые точки
или булавочная головка
В традиционной китайской вышивке при работе
с очень тонкими нитями появляется необходимость
спрятать их концы при помощи невидимых точек,
чтобы со всех сторон работа выглядела аккуратно.
Невидимые точки делаются в определенных зонах —
внутри рисунка, но ближе к точке начала работы, —
которые, в конце концов, будут покрыты вышивкой.
Невидимые точки должны создаваться всякий раз, ког-
цавы начинаете или заканчиваете шить новой питью
Создание невидимой точки
Шаг1
Правой рукой проткните иглой ткань рядом с мес-
том начала работы внутри будущего рисунка. Левой
рукой вытащите иглу с изнаночной стороны ткани,
но оставьте последние 2,5—5 см нити сверху над
пальцем вашей правой руки Иногда нужно несколь-
ко попыток, так как пить может выскальзывать из
игольного ушка, если ее не удается закрепить сразу
(как показано на рис. 49), или она проскользнет в
ткань целиком (или проскользнет целый узелок).
Шаг 2
Иголка возвращается назад на лицевую сторону тка-
ни так близко, как это возможно, к тому месту, где опа
вошла. После этого у вас должна получиться почти
невидимая точка.
Повторите шаги 1 и 2 два или три раза, или до
тех пор, пока нс почувствуете, что пить закреплена
и не выскользнет. Закончите создание точек с иглой
на лицевой стороне ткани, потяните за конец нити,
который остался над тканью, и отрежьте его вплот-
ную к ткани.
Заканчиваем вышивку
невидимыми точками
Проткните ткань иглой с изнаночной стороны и
аккуратно проденьте ее между стежками, стараясь не
задеть верхних стежков и не потревожить вышивку:
Сделайте две маленькие невидимые точки по прин-
ципу, описанному в шагах 1 и 2. В конце нить и игла
у вас должны оказаться па лицевой стороне ткани.
Тщательно закрепите нить и отрежьте се вплотную к
вышивке, ст араясь не повредить работу;
Шаг 1
Заканчиваем невидимую точку
Несколько невидимых точек
53

Глава 3
Стежки китайской вышивки
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
аК Гладь и ее вариации
Именно эту группу сгежков чаще всего и с наиболь-
шим успехом используют в китайской вышивке. Гладь
делят на различные категории, так как подходы и
методы работы разнятся не только в зависимости
от типа рисунка, но и от района происхождения
того или иного стиля вышивки. Некоторые стежки
получили очень специфические названия благодаря
рисункам, создающимся с их помощью, и районам
их распространения. Например, для вышитого крыла
бабочки используется техника стежка под названи-
ем «направленный наружу qiang», в то время как для
изображения рыб и драконов применяется техника
«изображение чешуи».
Еще две категории, о которых стоит упомянуть,
тоже входят основную категорию глади и называются
«случайными» стежками и «заимствованием цвета».
Случайные стежки
Их лучше всего описать как нерегулярные прямые
стежки, выполняемые для создания слоев из ниток
различных цветов. Эта техника, совершенствуясь
с годами, стала частью традиционных стежков и
рисунков, сформировавших стиль вышивки Сучжоу.
В основном гладь используется для изображения
шедевров классической живописи и современного
искусства.
Заимствование цвета
Существует несколько хметодов работы с этой техни-
кой, которая сочетает в себе вышивку7 и рисование,
подобно стилю вышивки Гу. Она сберегает время,
особенно когда необходимо сделать вышивку боль-
шого размера. Вышивка используется для обозна-
чения контуров или заполнения самого рисунка, а
все остальное покрывается краской. Порой вместо
краски или в качестве дополнения к ней применяют-
ся золотые листья. Для перехода цвета используется
штриховка.
Основные виды глади и ее вариаций изображены
на следующей странице. Здесь я использовала пряхмой
английский перевод китайских названии (в пашей
книге соответственно «русский». — Прим. перУ), а
там, где это необходимо, оригинальные китайские
названия выделены курсивом. Где возможно, я также
указала английские (русские. — Прим, пер^ эквива-
ленты названий стежков.
Основные виды глади —
горизонтальная, вертикальная
и диагональная
Другое название глади — сплошные стежки, потому
что стежки ложатся простыми плоскими рядами без
перекрывания или пробелов между7 рядами вышив-
ки. Эти стежки можно использовать нс только для
вышивания разнообразных рисунков с животными
и цветами, но и для покрытия больших зон с целью
создания основного слоя, на который будут нанесе-
ны другие рисунки (см. с. 75).
Стежки в вышитОхМ рисунке будут выглядеть нату-
рально, а нитки можно располагать горизонтально,
вертикально или по диагонали под углом 45 градусов.
Когда гладь используется для заполнения рисунка,
игра света на нитках может добавить блеска и глуби-
ны всей вышивке.
Есть два простых метода использования глади. При
первом делаются полные стежки покрывающие лицс-
вуто и изнаночнуто стороны вышивки. Этот метод тре-
бует больше ниток, и поэтохму его чаще используют для
небольших рисунков. Второй метод, поверхностных
сгежков, чаще используется для больших работ, он
быстрее, и па пего у<ходит меньше ниток, потому что
стежки покрывают только лицевую с горону ткани.
Стежки «открытый рыбий скелет»
Одним из видов, входящих в категорию глади, явля-
ются стежки «открытый рыбий скелет», которые
используются в основном для вышивания веток, лис-
тьев, меха животных и птичьих перьев.
56
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ вышивки
Рыбий скелет
Открытый рыбий скелет
ииихх
Вертикальные стежки
Поверхностные стежки
Лицевая сторона стежка
Изнанка стежка
57
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Образцы рисунков
В этой главе представлены наиболее типичные для
традиционной китайской вышивки мотивы рисун-
ков, как старинные, так и более современные, кото-
рые помогут вам освоить различные стили и методы
вышивки. Наряду с образцами рисунков вы найдете
на этих ст раницах цветовую палитру нитей Pearsall’s
Filoselle, максимально соответствующих оригиналь-
ной китайской вышивке. В случае если краски на
оригинале сильно выцвели, для определения цвета
можно использовать изнанку вышивки.
Нитки Filoselle являются лучшей альтернативой
восхитительным китайским шелковым нитям и
состоят из слабокрученой нити в шесть сложений,
которую легко разделить на очень тонкие волокна
для имитации оригинальной китайской вышивки
(см. с. 48).
Канва Li Shui, взятая с женского халата с драконом, XIX ек
(также изображен на разворотном титуле)
Хотя рисунки изначально были вышиты китай-
скими шелковыми нитями различных оттенков и
тонов, для практики нам будет достаточно четырех-
пяти цветов. Для некоторых рисунков предлагается
альтернативная цветовая гамма, а в других случаях
рекомендуются использование новой линейки кра-
шеных нитей с градацией Pearsall’s для вышивания
небольших фрагментов внутри рисунка.
Использование более тонких или более толстых
фрагментов может повлечь за собой изменение цве-
та, поэтому^ начните с трех-четырех цветов основной
палитры и шести-восьми для достижения большего
эффекта. Для усиления контраста в качестве пос-
леднего штриха можно добавлять особенно тонкие
нити темных тонов, или светлых — для его ослабле-
ния Другие эффекты moi ул быть достигнуты путем
смешивания темных и светлых волокон. Например,
1 /4 разделенной крученой нити может быть соеди-
нена с более тонкими фрагментами (примерно ^/g)
нити светлого тона, и наоборот.
Если вы используете крашеные нити с градаци-
ей, подготовьте их для вышивания. Размотайте весь
моток и определите, какой длины нити из него наре-
зать. Длина нити должна колебаться от 25 до 30 см
и иметь всю палитру оттенков — от самого темного
до самого светлого, и наоборот. Кроме того, можно
изменять облик завершенной вышивки путем мани-
пуляции с длиной нити и выбором, с какой частью
отрезанного фрагмента работать.
Если возникнет такая необходимость, попытайтесь
подыскать другие шелковые или не шелковые, но со
схожей с предложенной цветовой палитрой. Это могут
быть нити Anchor или крашеные нити с градацией de
Havilland. Однако важно помнить о том, что завершен-
ная вышивка при этом будет выглядеть иначе.
Можно изменить рисунок, выбрав другую основ-
ную ткань. Для оптимального эффекта предлагается
оригинальная ткань, но ее можно заменить шел-
ком средней плотности схожего с оригиналом цвета,
белого или кремового.
58
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Образец рисунка №1 «Канва Li Shui»
Ha нижней части большинства халатов и жакетов
с драконами вышит очень впечатляющий рисунок
с прямыми или волнистыми линиями — канва Ы
Shui. Поскольку такой рисунок, как правило, занимал
много места, для его выполнения вышивальщики
выбирали поверхностные стежки, экономящие вре-
мя и сокращающие количество затраченных ниток.
Различные варианты канвы I.i Shui можно увидеть на
выставленных в нескольких музеях предметов одеж-
ды времен династии Цин. Рисунок вышивался диаго-
нальной или вертикальной гладью с использованием
полных и поверхностных стежков. Цветовая гамма
могла варьироваться, и рисунок вышивался четырьмя
или пятью оттенками одного тона или несколькими
оттенками схожих цветов. Этот рисунок, выполнен-
ный различимыми оттенками синего, разделенными
одинарной золотой нитью, взят с женского халата
с драконом, который полностью изображен на титу-
ле книги.
Внизу: Направление стежков канвы Li Shui
Материал: красный атлас.
Вышивка: диагональная гладь, пришивание нитей.
Цвета: фарфоровый синий 293, 294; делфский
синий 25, 26, 29; лазурный синий 56; золотые
НИТИ.
Замечания. В этом рисунке синие полосы
выполнены из повторяющегося набора четырех
пор темных и светлых нитей. Каждая цветовая пара
отделена золотой нитью.
Последовательность работы:
1 -я пара:
колонка 1, лазурный синий 56
2-я пара:
колонка 3, фарфоровый синий 293
3-я пара:
колонка 5, делфский синий 29
4-я пара:
колонка 7, фарфоровый синий 294
колонка 2, фарфоровый синий 294
колонка 4, делфский синий 25
колонка 6, делфский синий 26
колонка 8, фарфоровый синий 293
59
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Образец рисунка №2 «Стилизованная синяя летучая мышь»
Этот рисунок, вышитый разными оттенками синего,
взят с мужского халата XIX века, и на нем изображе-
на стилизованная летучая мышь. Летучие мыши —
одни из самых распространенных и популярных
символов удачи, рисунки с ними бываю! различ-
ных форм и размеров и встречаются на многих
ст аринных тканях. В этом стилизованном рисунке
к телу летучей мыши приделаны крылья бабочки
для создания мотива, который иногда называют
цикадой.
Материал: темно-синий атлас
Вышивка: гладь (горизонтальная, вертикальная и диагональная)
стежки «назад иголка» для усиков.
Цвета: этот рисунок вышит белыми нитками с добавлением
четырех оттенков делфского синего: темный 030, средний 029
бледный 027 и светлый 025.
Замечания. Между зонами стежков остаются промежутки. Для
того чтобы соединить зоны или добавить детали, используются
вспомогательные стежки.
Альтернативная цветовая гамма. Для этого рисунка можно
подобрать другие цвета, например, следующие:
васильковый: темный 252, средний 251, бледный 250, светлый 249
оранжево-желтый: темный 153 средний 152, бледный 151,
светлый 148;
фиолетовый: темный 262, сине-фиолетовый средний 044, бледный
042, светлый 040.
60
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Различные варианты глади
Во время моего исследования основных методов
работы с гладью выявились некоторые аномалии.
В попытке их прояснить я разделила стежки на три
группы, сконцентрировавшись на едва заметных
отличиях, существующих между методами. У этих
стежков много общего, но есть и некоторые несов-
падения.
Гладь, как правило, применяется для имитации
смешивания красок в живописи и формирует часть
основных стежков, используемых для двухсторонней
и двухмерной вышивки. Стежки помогают вышиваль-
щику' изобразить цветы, листья, шерсть животных и
перья птиц очень похожими на настоящие.
Градация в глади: штриховка
Такие стежки делятся на три типа: однослойные, двух-
слойные и многослойные.
Однослойные стежки
Эта техника использует длинные или короткие
стежки, идущие друг за другом без перекрывания.
Однослойные стежки применяются для изображе-
ния элементов природы, например растений, цветов,
мохнатых животных, крыльев птиц и так далее. Такие
стежки также называются «простой штриховкой» или
«длинными и короткими стежками».
Однослойные стежки: длинные и короткие
Двухслойные стежки
При этой технике относительно длинные стежки
располагаю тся близко друт к друту в зигзагообразной
форме для создания плотности, которуто не могут
дать однослойные стежки. Для облегчения изображе-
ния цветовой градации в местах, где будет изменять-
ся цвет, используются более короткие стежки. Эта
техника часто применяется вышивальщиками для
мелких деталей, таких, как крылья бабочек, хвосты
или перья птиц. Эти стежки также называются «двой-
ной штриховкой».
Двухслойные стежки: зигзагообразные линии длинных стежков
Многослойные стежки
Есть несколько методов работы с этой категорией.
Стежки одинаковой или разной длины вышиваются
зигзагообразными линиями, следуя форме рисунка.
Они идут по направлению от краев рисунка к его
центру. Стежки этой категории также называются
«многослойной штриховкой» Наиболее популярны-
ми среди них являются стежки shan tao u ping too.
Marus._ka
Примечание автора
Слово «слой» может неправильно истолковываться в
этом контексте. Здесь под ним подразумевается, что
стежки «ложатся» в последовательные ряды. Как бы то
ни было, если используются тонкие нити, фрагменты
внутри рисунка порой вышиваются снова и снова,
образуя слои.
61
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Первый ряд:
белый
Многослойные стежки:
стежки shan tao
Это самый популярный и широко используемый
метод, при котором создается группа многослой-
ных стежков. Стежки различной длины наносятся
тонкими нитями или нитями средней толщины, что
позволяет легко создавать смешение цветов. Этот
метод применяется при двухсторонней вышивке, но
может быть адаптирован и для двухмерной вышивки.
Стежки направлены в центр рисунка, поэтому, когда
он достигается, самые крайние стежки порой получа-
ются скрытыми. В китайском словаре стежков такие
стежки также называются «стежками с эффектом
рассеивания».
Четвертый ряд
желтый
Второй ряд.
красный
Третий ряд.
синий
Работа стежками shan too. За основу взята картина справа
62
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Многослойные стежки:
стежки ping too
Эта техника использует прямые стежки, которые
изменяются только в зависимости от формы рисунка.
Если с помощью этого метода вышивать маленькие
рисунки, очень легко изобразить смешение цветов,
так как можно формировать каждый ряд, двигаясь от
светлого оттенка к темному (или наоборот) с исполь-
зованием нитей того же цвета.
Первый ряд: Вышиваются стежки одной длины.
Второй ряд: Стежки одной длины располагаются
между стежками предыдущего ряда.
Третий ряд: Вышиваются более длинные стежки,
соединенные с концами стежков первого ряда.
Первый ряд
Фрагмент картины, вдохновившей на вышивку (слева)
Второй ряд:
черные линии
Стежки в третьем ряду
соединены со стежками
первого ряда
63
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Смешанные прямые стежки:
стежки souhe
Эта техника использует стежки разной длины, от
коротких до длинных, оставляя видимое пространс-
тво между ними, и известна как техника «смешан-
ных прямых стежков». Градация цвета легко дости-
гается путем смешивания гонов и оттенков одного
цвета для создания реалистичного эффекта. Эта
техника лучше всего подходит для изображения
таких неподвижных объектов, как стволы деревьев,
скалы и камни, но ее применяют и для вышивания
цветов.
Стежки расходятся от верхней границы рисунка
к нижней. Смешение цветов достигается работой от
светлого тона к темному, и наоборот — в зависимос-
ти от особенностей рисунка.
Правый верхний рисунок показывает, какие стежки
должны получиться, если точно следовать приведен-
ным ниже указаниям.
Первый ряд: Вертикальные сижки различной дли-
ны идут от одного края рисунка к другому.
Второй ряд: Стежки различной длины ложатся в
свободном пространстве между стежками первого
ряда.
Третий ряд: Продолжаем шигь от нижнего края пер-
вого ряда.
Стежки «водоворот»:
стежки shunxian
Вариация стежков souhe, известная как стежки «водо-
ворот» или стежки sbunxian. При этой технике сгеж-
ки ложатся но кругу, поэтому с ее помощью легче
всего вышивать головы и тела животных. Длинные
и короткие стежки, начинаясь от центра, расходятся
по кругу. Следующий ряд стежков снова расходи тся
по кругу7 из середины предыдущего ряда. Эта техника
отлично подходит для круглых рисунков, таких, как
солнце гга мандариновых символах ранга (см. с. 36)
шги обычных полукруглых форм.
Первый ряд
Второй ряд
Третий ряд
Стежки «водоворот»
Журавль, XXI век. Это современная вышивка выполнена
с использованием многослойных стежков со стежками
«водоворот» на шее
64
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Образец рисунка №3 «Цветок и бутон лотоса»
Цветы, бутоны и листья на этом рисунке (целиком
показан па с 116) вышиты с использованием мягких
тонов стежками shan too. Для вазы и листьев применя-
лись перекрывающие стежки (см. с. 62).
Материал: кремовый шелк средней плотности
Вышивка: гладь, стебельчатые стежки и штриховка.
Цвета: цветы — от светлого до темного тонов в коричнево-
золотом цвете 001; бархатцы 178, 180, 181,1 83; листья в
травянисто-зеленом 101, 104, 105 и 107.
Замечания. Хотя оригинальный рисунок был вышит очень
тонкими фрагментами, приблизительно от /g до ^ / ] 2'
в данном случае лучше всего работать с двадцатыми нитями
Pearsall's Filoselle. Метод работы с этим рисунком диктуется
отдельными элементами цветка, бутонов и листьев — работа
может идти от светлого тона к темному, или наоборот. Для
бутона используйте цвет 181, начинайте работу с верхушки
каждого лепестка и самые темные места вышивайте
последними. Прожилки листьев добавляются сверху на вышивку
с использованием стебельчатых стежков или тонких нитей
пришитых поверх первого слоя. Чтобы усилить или ослабить
контраст тонов или добиться мягкого перехода от одного цвета
к другому, возьмите нити тоньше, чем те, которыми вы вышили
основной рисунок. Это можно сделать в процессе работы или
когда вышивка будет почти закончена.
65
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Различные варианты глади
Другая техника внутри этой категории использу-
ет длинные или короткие стежки, или комбинацию
обоих видов в зависимости от требований рисунка.
Для таких методов работы в Китае существуют раз-
ные названия Чтобы было легче усвоить материал я
выбрала самые популярные техники.
Сплошные короткие стежки:
стежки qiang
Эта техника использует короткие прямые стежки,
вышиваемые очень плотными рядами, соответствую-
щими форме рисунка. Стежки могут быть соединены
по-разному, в зависимости от формы рисунка. Эта
техника используется для изображения цветов, птиц и
бабочек, особенно их крыльев. Одновременно реалис-
тичный и декоративный трехмерный эффект дости-
гается за счет различных тонов и оттенков. Градация
цвета достигается очень просто. Между рядами ст ежков
можно оставить пробелы, которые в словаре ки гайс-
кой вышивки называются также «водными путями».
Стежки qiang могут быть также разбиты на две
категории: направленные внутрь и направленные
наружу.
Направленные внутрь qiang
Когда работа начинается с внешней границы и, сле-
дуя форме рисунка, идет по направлению к его цент-
ру, стежки называются направленными внутрь qiang.
Стежки второго и следующих рядов направлены к
центру рисунка. Такие стежки также называются ping
qiang.
Первый ряд: Используются короткие, прямые стеж-
ки для обозначения контуров рисунка
Второй ряд: Делается еще один ряд коротких пря-
мых стежков, покрывающих конец первого ряда. Это
образует гребень.
Направленные наружу qiang
Когда стежки идут от центра рисунка к его внешне-
му краю, они называются направленными наружу
qiang. Ддя первого слоя используется гладь, а стеж-
ки второго и последующего рядов начинаются от
конца стежков предыдущего ряда без перекрывания.
Стежки должны быть одинаковыми, аккуратными и
следовать в одном направлении. Эти стежки популяр-
ны для вышивания крыльев бабочек.
Направленные внутрь
стежки qiang
Первый метод
направленных внутрь qiang
Стежки qiang
Стежки qiang с пробелами
Направленные наружу стежки qiang
Второй метод направленных внутрь qiang
66
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Образец рисунка №4 «Ветка
цветка на красном фоне»
В китайской вышивке очень популярны мотивы
цветов и растений, где каждый имеет свое особое
значение. Этот цветок, вышит ый розовым, голубым,
бирюзовым и различными оттенками зеленого на
насыщенном красном фоне, встречается на несколь-
ких образцах тканей XIX и XX веков. Рисунок боль-
шей частью вышит с использованием направленных
наружу стежков qiang, а стебель гладью.
Материал: красная саржа средней плотности.
Вышивка: сплошные короткие стежки (направленные наружу
qiang] и диагональная гладь.
Цвета: для лепестков и бутонов необходимы четыре набора
цветов от темного до светлого тонов:
1-й набор: винно-розовый 173, 174, 175;
2-й набор: бордово-виноградный 194, 195. 196;
3-й набор: розовый 225, 226, 227;
4-й набор: лазурно-голубой 50, 51 52;
Листья в лаврово-зеленом 216, 218, 219.
Замечания. Вышивая цветок, начинайте работать со светлыми
нитками с верхушки каждого лепестка, двигаясь к основанию
и переходя к более темным ниткам. Иногда можно работать
в обратном направлении. Вышивая листья, начинайте со светлых
ниток по краям и двигайтесь к центру с темными нитками Для
придания цвету листьев глубины сочетайте цвета 216 и 2 1 8 или
218 и 219.
67
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Образец рисунка №5 «Персики»
Изображения персиков очень популярны и их можно
часто встретить на различных произведениях китай-
ского искусства, так как этот фрукт очень символичен.
Считается, что древесина персикового дерева отгоняет
злых духов, а перед Новым годом, по тради! щи, на воро-
та дома вешалась ветка персикового дерева. Лепестки
его цвегов использовались при произнесении заклина-
ний, а сам фрукт считался символом бессмертия.
Материал: красный атлас.
Вышивка: ллошные короткие стежки, направленные наружу
qiong, — для персиков и бутонов а направленные внутрь qiang —
для листьев.
Цвета: красные персики в алом 19, 20, 21, 22, 24; синие
персики в королевском синем 321, 322, 324, 325, 327; синие
бутоны в королевском синем 321, 322, 324; красные бутоны
в алом 19, 20, 21; листья в сине-зеленом 185, 187 188; стебель
в тускло-коричневом 47, 49.
Замечания. Персики начинают вышивать темным тоном (внешние
края), постепенно переходя к бледному (внутренние части) но
для бутонов и листьев внутренние части будут темными, а внешние
светлыми.
Альтернативные цвета. Нитки чистых цветов можно
заменить крашеными нитками с градацией: красные персики
в викторианской розе, синие персики в кристальных водах или
шотландском синем, а листья в Сент-Эндрюс или Эгейском
море.
68
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Образец рисунка №6 «Бабочка на красном фоне»
В китайском символизме бабочку; пьющую нектар,
сравнивают с возлюбленной и считают женским сим-
волом. Когда расцвет ают деревья и появляются бабоч-
ки, вместе они символизируют долголетие и красоту.
Сегменты крыла бабочки
Первый ряд: Воткните иглу в точку А. Используя вертикальную
гладь, работайте справа налево. Чтобы вышить другую половину,
снова верните иголку в точку А и теперь работайте слева
направо.
Второй ряд: Вставьте в иглу две нити разной длины, проткните
иголкой ткань в точке В и закрепите там с помощью двух
маленьких стежков. Вышивать начинайте от центра, работайте
справа налево.
Третий ряд: Верните иголку в центр в точке В. Повторите все
вышеизложенное.
Материал: красная саржа средней плотности.
Вышивка: сплошные короткие стежки (направленные внутрь
qiang}, гладь, веревочные стежки, стежки «назад иголку»
Цвета: крылья вышиваются белым 88; внешний край делфским
синим 30; сегменты между ними тусклым павлиньим 1 17;
перекрывающие стежки в розовом 232А; стежки «назад иголку» в
белом 88; усики в делфском синем 30 и белом 88, переплетенными
вместе (или с использованием веревочного стежка) или в крашеных
нитках с градацией цвета шотландский синий.
Замечания. Этот рисунок вышивается тонкими нитками.
Следуйте рисунку при работе с фрагментами крыльев.
Добавляйте детали, включая линии стежков «назад иголку»
в белом 88 поверх каждых двух нитей синей глади Также
необходимы четыре тонкие стежка в розовом 232А для «ромбов»
в центре и линий по краям для создания образа. Вспомогательные
стежки соединяет детали бабочки и выполнены в розовом 232А.
69
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Образец рисунка №7 «Бабочка на лиловом фоне»
Этот красивый пример вышивки взят с женского пла-
тья и выполнен в нежных оттенках оливково-зелено-
го с сильно контрастирующими бордовым и синим
цветами на материале чудесного лилового цвета.
В китайской вышивке бабочки часто изображаются в
окружении цветов, а иногда рядом с ними вышивают
ивол1у или иву, которые считаются символами женс-
твенности.
Материал: лиловый атлас.
Вышивка: сплошные короткие стежки [направленные внутрь
qiang], гладь, стежки «назад иголку»
Цвета: для каждого сегмента цвета даются сверху вниз.
9 рядов в оливково-зеленом 245; тускло-коричневом 348;
оливково-зеленом 246, 247, 248; шалфейно-зеленом 191x2,
193x2. 7 рядов в оливково-зеленом 245; тускло-коричневом
348, оливково-зеленом 246, 247, 248; шалфейно-зеленом
191, 193. 5 рядов в оливково-зеленом 245, 246, 247
248; шалфейно-зеленом 191.3 ряда в оливково-зеленом
245, 246, 248. 2 ряда в оливково-зеленом 245, 246. Тело
бабочки в оливково-зеленом 245, 248; внешние края крыльев
в делфском синем 31; внутренние сегменты в оливково-
коричневом 138; гладь в виноградно-бордовом 198; стежки
«назад иголку» в оливково-зеленом 245, соединенном
с оливково-коричневым 1 38. 3 ряда синих сегментов в
стальном синем 72, 74, 75; внешние края 77; внутренние
сегменты в орехово-коричневом 240.
70
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Имитация чешуи
Эта техника, также именуемая имитацией меха, соче-
тает в себе методы souhe и qiang для создания формы
крыла. Она используется для изображения чешуи
драконов и рыб, полос па шкуре тигров, крыльев
насекомых и птиц. Это очень удобные стежки, осо-
бенности исполнения которых зависят от рисунка.
Методы работы делятся на три типа: чередование,
постепенное уменьшение и переплетение.
Чередование
При этой технике длинные и короткие стежки для
изображения чешуи располагаются близко друг к дру-
гу. Над каждой чешуйкой нужно работать индивидуаль-
но в два шага. Стежки идут из центра каждой чешуй-
ки в направлении внешней границы, поэтому внутри
чешуйки плотные, а по краям более легкие и тонкие.
Рыба, иллюстрирующая технику имитации, XX век Каждая
чешуйка украшена по центру единичным пекинский узлом
А
Первый ряд: шаг 1
Сначала отметьте место, где будут располагаться стежки чешуи
Начните из центра чешуйки (А) со стежками в полную длину
и работайте по направлению к точке В, чередуя длинные и
короткие стежки.
А А
Первый ряд: шаг 3
Все последующие чешуйки: работа начинается из центра
длинными стежками, как показано в шагах 1 и 2. Между
чешуйками остаются пробелы.
Первый ряд: шаг 2
Верните иголку в центр чешуйки, чуть левее первого
центрального стежка (А). Начните с коротких стежков и
двигайтесь влево к точке В, чередуя длинные и короткие стежки.
Поместите иголку в центр следующей чешуйки в точке А
71
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Постепенное уменьшение
Также известная как qianglin, эта техника использует
гладь. Стежки расположены аккуратно и без пере-
крывания, уменьшаясь в длину; чтобы соответство-
вать форме чешуйки. Над каждой чешушкой работа
идет индивидуально в два шага. Сначала вышивается
правая половина чешуйки, а затем левая (длина стеж-
ков в левой половине будет зеркальной).
Примечание: Для придания работе солидности
к обеим техникам, чередованию и постепенному
уменьшению, можно добавлять стежки «назад игол-
ку», либо единичные золотые нити или толстые нити
для оформления границ каждой чешуйки в свобод-
ных от стежков местах.
Детали перьев мандариновой утки, изображенной целиком
на с. 9
А
А
Первый ряд: шаг 1
Сначала отметьте место, где будут располагаться стежки чешуи.
Начните из центра чешуйки (А) со стежками в полную длину и
двигайтесь прямо к точке В, каждый следующий стежок короче
предыдущего.
А А
Первый ряд: шаг 3
Продолжайте в том же духе. При этой технике между чешуйками
также остается свободное пространство.
Первый ряд: шаг 2
Верните иголку чуть левее первого стежка и двигайтесь влево
к точке В, длина стежков по отношению к стежкам в правой
половине будет уменьшаться кок в зеркальном отражении
После этого поставьте иголку в следующую чешуйку в точке А и
повторите шаги I и 2.
72
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Переплетение
Для вышивания основы под будущую чешую гладь
ложиться в одном направлении внугри рисунка, пок-
рывая его целиком. Эта выптивка-фундамент, которую
можно сделать с использованием методов полной или
поверхностной глади, следует направлению чешуйки
(другими словами, гладь ложится поверх всех чешуек в
одном направлении). После этого добавляются стежки
«назад иголку», идущие в противоположном направ-
лении, для создания форм чешуек и удержания фун-
дамента. Таким образом, базовые стежки оказываются
как бы переплетенными другими нитками. Элу технику
можно использовать для вышивания больших зон, но
опа отличается от техники перекрывающих стежков.
Прежде чем начать вышиваться с помощью этого
метода, необходимо сделать некоторые приготов-
ления. Во-первых, нужно разметить зону рисунка и
перевести с помощью кальки точные размеры чешу-
ек Используйте чешуйки, показанные на правой сто-
роне страницы.
В качестве альтернативы стежкам «назад иголку»
можно использовать одинарные или двойные золо-
тые нити для создания того же эффекта
Шаг 1
Начните с левого верхнего кроя и наложите гладь на всю зону
рисунка.
Деталь перьев с вышивки маньчжурского журавля, полностью
изображенного на с. 119
Шаг 2
Наметьте форму чешуи поверх фундамента. Начните с правого
нижнего кроя рисунка, делайте стежки «назад иголку», следуйте
в направлении чешуек
Вышитая чешуя
73
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Образец рисунка №8 «Красная
и желтая рыбы»
Рыба, один из буддистских символов изобилия, несет
в себе также сексуальный подтекст. Например, сексу-
альную жизнь счастливой супружеской пары часто
описывали как «удовольствия рыбы в воде». Пара рыб
была популярным свадебным подарком и символи-
зировала гармонию и удовольствие. Яркие желтые
и красные рыбки выполнены в технике имитации
чешуи.
Материал: синий нейлон.
Вышивка: штриховка [shan tao} и перекрывающие стежки
Цвета: левая рыба в оранжево-желтом 149, 150, 152, 153;
травянисто-зеленый 103, 105; правая рыба в бархатцах 178,
179, 180, 181.
Замечания. Этот рисунок можно вышить с помощью
чередования, постепенного уменьшения или переплетения. Если
вы используете метод переплетения, сделайте основу из глади и
накладывайте перекрывающие стежки параллельно отмеченной
точками центральной линии, как показано на правом рисунке
Если вы используете длинные и короткие стежки, искривляйте их,
чтобы следовать изменению формы рисунка. Хотя этот рисунок
был вышит с использованием метода shan tao, в качестве основы,
перед тем как начать работу над чешуйками, здесь вполне можно
использовать длинную «парящую» гладь.
Альтернативные цвета. Основные цвета можно заменить с
помощью крашеных ниток с градацией: желтая рыба в золотом
урожае, красная рыба в мандариновой мечте, водоросли и
пузырьки воды в Сент-Эндрюс.
74
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Перекрывающие стежки
Эти очень удобные стежки используются вместе с
основой из глади или одной из ее вариаций, пос-
ле чего сверху вышиваются различные формы или
рисунки, как и при использовании метода перепле-
тения. К этому можно добавить украшения, такие, как
золотые нити, блестки, бисер или пуговицы. Когда
в качестве основного слоя используются длинные и
короткие стежки, создастся очень прочная и хоро-
шая основа, поверх которой можно легко положить
еще один слой вышивки.
Метод работы Marus-ka
Прежде чем вышивать основной слой, выберите и
подготовьте рисуя пси, которые будут вышиты поверх
него. Для получения аккуратного и наиболее близко-
го к оригиналу результата можно с помощью линей-
ки сделать на ткани разметку7. При другом подходе
каждая часть рисунка может быть переведена с помо-
щью кальки или любых других методов, которые вам
покажутся наиболее подходящими.
Шаг!
Вышитые фигуры женщин, XIX век. Формы, по которым
вышивались перекрывающие стежки, видны на нижних частях
женских юбок
Основной слой может быть выполнен различными
видами глади, например горизонтальной, вертикаль-
ной или диагональной, с заполнением зон рисунка
обычными длинными стежками. При альтернатив-
ном подходе можно использовать длинные и корот-
кие стежки, как показано на схеме.
Шаг 2
Закрепите кальку’ поверх вышитой основы несколь-
кими стежками и вышейте контуры рисунка плотны-
ми стежками прямо поверх бумаги. Когда закончите
вышивать, бумап7 аккуратно удалите.
Длинные и короткие стежки основного слоя
Форма для наложения
Форма, наложенная на основной слой вышивки
75
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Формы для перекрывающих стежков
(узорчатые пленки)
В китайской вышивке очень популярны решетки и
другие типы более сложных повторяющихся геомет-
рических узоров. Эти формы можно использовать
практически без ограничений, и с их помощью выши-
ваются узоры по краям ткани, как это видно на детали
женской юбки со с. 75, или создаются узоры, являю-
щиеся частью основного рисунка, как видно на прямо-
угольных полотнах со с. 17. Воспользуйтесь готовыми
узорами, представленными здесь, или создайте свои
собственные. На самом деле в качестве такой формы
подойдет любой рисунок, состоящий из повторяю-
щихся узоров. Для создания богатой текстуры исполь-
зовались блестки, бисеринки, небольшие пуговки и
жемчужины с различными металлическими нитями.
76
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
77
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Образец рисунка №9 «Синяя ваза»
Вазы всегда символизировали мир, по им могли при-
писываться и другие значения в зависимости от того,
какие в них помещались цветы или растения. Это сов-
ременное изображение вазы вышито с использовани-
ем комплекса перекрывающих стежков, для большего
эффекта наложенных сверху на основу из глади.
Материал: белый нейлон
Вышивка: перекрывающие стежки и гладь
Замечания. Изображение синей вазы является примером
перекрывающих стежков с использованием реверсивной техники
со смешением штриховки и вертикальной глади. Утонченный
верхний рисунок выполнен более тонкими нитями, чем основа.
Используйте образец небольшого сосуда в качестве помощи и
несколько форм, представленных на с. 76—77.
78
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Рельефная вышивка
При этой технике основная ткань приподнимается с
помощью картона или другого материала, например
ниток, бумаги или специальных подкладок из полиэс-
тера или шелка Вышивание начинается только после
специальной подготовки. Эта техника очень хоро-
шо подходит для создания реалистичных эффектов
при изображении глаз животных или нескольких
идентичных маленьких зон рисунка. Для достижения
рельефного эффекта может быть использован любой
из описанных ниже методов.
Метод 1
Нити, толще тех, что будут использованы для основ-
ной вышивки, помещаются внутрь зоны рисунка и
пришиваются горизонтально или вертикально в про-
тивоположном основной вышивке направлении.
Шаг 1: сделайте основной вертикальный
слой гладью толстыми нитками
Шаг 2: поверх основного слоя
вышейте горизонтальной гладью
Метод 2
Для этого метода понадобится мягкая картонка или
бумага чуть меньшего размера, чем вышиваемый
рисунок, и закрепленная на месте с помощью стеж-
ков или клея ПВА. Если используется клей, прежде
чем шить, нужно дать ткани высохнуть. Для рель-
ефной части вышивки с помощью лекала вырежьте
кусочек меныпего, чем рисунок, размера, оставляя
со всех сторон примерно 12 мм Для более мягкого,
округлого эффекта последующие слои могут быть
немного меньше предыдущих, как это показано на
рисунке. При этом методе появляются острые ут лы, и
вышивка приобретает немного жесткий вид.
Метод 3
Для большей мягкости можно использовать различ-
ной толщины подкладки. Вырежьте форму из картон-
ки и положите ее на ткань, чтобы обозначить форму
перед вырезанием Закрепите ткань при помощи
стежков, а затем вышейте выпуклую поверхность.
79
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Вышивка узелками
Еще одной популярной в традиционной китайс-
кой вышивке группой стежков являются узелки.
Называемыми tuan cben и самыми важными стеж-
ками в этой группе, а значит, и самыми часто пот-
ребляемыми являются пекинские узлы, но нередко
используются и другие вариации, например длинно-
хвостые узлы.
Пекинский узел
Этот вид стежков известен под несколькими названи-
ями, в том числе как китайский узел, слепой стежок,
запретный стежок и пекинская точка. При этой тех-
нике узелки используются для разных целей: обозна-
чения контуров рисунка, заполнения рисунка, изоб-
ражения лепестков цветка или в комбинации с дру-
гими стежками. Основной метод работы заключается
в закручивании нт и один или два раза вокруг иглы
для формирования узелка. Есть несколько важных
моментов при использовании этого стежка.
• Этим стежком можно работать как по часо-
вой стрелке, так и против часовой стрелки, в
зависимости от рисунка.
• Толщина, качество и тип используемых нитей
влияют па качество и внешний вид завершен-
ной работы.
• Второй и последующие ряды узелков ложат-
ся между узелками предыдущего ряда для
формирования аккуратной и красивой зоны
стежков без пробелов.
• Направление, с которым иголка входит в
ткань, обозначает угол стежка. Это особенно
важно, если нужно сохранить одно и то же
направление стежков для создания аккурат-
ной и красивой вышивки.
Пекинский узел делится на две категории — оди-
нарные стежки и двойные стежки. Если в сформиро-
ванном узле нитка закручена вокруг’ иглы один раз,
стежок называется одинарным. В результате в сере-
дине стежка появляется свободное пространство, и
он по форме напоминает заглавную латинскую букву
Q. Для работы с этой техникой больше всего подхо-
дят нити от тонких до средней толщины. Если пить
закручена вокруг иглы дважды, то такой стежок назы-
вается двойным и даст эффект большей плотности.
Для усиления этого эффекта при технике пекинского
узла нужно использовать более толстые нитки.
Пекинский узел называют «слепым стежком» или
«запретным стежком», но нет никаких свидетельств
того, что вышивальщики теряли зрш ше, часто исполь-
зуя эти стежки, или что эти стежки когда-то были
Двое в саду. Фрагмент юбки, XIX век. Фигуры мужчины
и женщины вышиты перекрывающими стежками, для остального
рисунка использован пекинский узел Каждый элемент вышивки
выделен одинарной золотой нитью
80
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
запрещены для использования. Название «запретный
стежок» могло возникнуть из-за его частого приме-
нения вышивальщиками из Запретного города. Такие
объяснения передаются от поколения к поколению.
Примечание автора
Я обнаружила, что пекинский узел полностью иденти-
чен при!тятому в Европе названию «французский узел».
Это утверждение основано па детальном изучении
французских узлов и последующих экспериментах с
китайскими узлами с начала серьезного исследования
этой темы. Чтобы помочь прояснить путаницу с этими
сгежками, я попросила нескольких вышивальщиков и
учителей вышивки, с которыми я работала в Англии и
в Китае, продемонстрировать мне образцы их фран-
цузских и пекинских узлов. В результате я убедилась,
что эти стежки оказались абсолютно идентичными.
Возможное различие в названиях, но совпадение
в технике может объясняться тем, что монахини, обу-
чившиеся этой технике вышивания у девушек в при-
юте, могли привезти стежки из Китая в Европу7 и дать
им французское название. В те времена при француз-
ском узле нитка оборачивалась вокруг иглы только
один раз. С годами все изменилось, и сейчас делается
два оборота. Эта особенность и различия в методах
работы вышивальщиков-левшей и правшей вкупе с
исполнением стежков по часовой стрелке или против
нее (см. шаг 2 на следующей странице) могли привес-
ти к различиям в печатном изображении, с помощью
которых авторы демонстрировали эту технику. Но
хотя рисунки в этой книге основаны на моем методе
применения пекинских узлов и возможны отличия
от рисунков в друтих книгах, каждый вышивальщик
может использовать этот метод так, как удобно ему;
если результат при этом остается одинаковым.
Основные замечания
Прежде чем приступить к вышиванию пекинским
узлом, полезно знать следующее: для аккуратной,
красивой вышивки всегда протыкайте ткань иглой
под одним и тем же утлом. Если вы используете метод,
обратный описанному выше, — другими словами,
иголка размещена над ниткой, и нитка закручивается
в обратном направлении — внешний вид стежков
тоже будет противоположным
Хотя шаг 2 пекинского стежка (одинарного и
двойного) продемонстрирован с ниткой, закручен-
ной по часовой стрелке, стежки могут делаться и
против часовой стрелки.
Для обоих видов стежка (одинарного и двойного)
сначала закрепите нитку с помощью невидимой точ-
ки, затем поместите иголку над тканью в стартовой
позиции А.
Изображение животных и символов, вышитых пекинским
одинарным узлом и выделенных с использованием сильно
скрученных нитей. Собственность Мэг Эндрюс
81
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Одинарные стежки
Шаг 1. Проткните иглой
ткань с изнаночной стороны
и расположите на лицевой
стороне по схеме А,
Шаг 2. Закрутите нитку
вокруг иглы один раз.
Шаг 3. Сильно потяните
за нитку вокруг иглы.
Шаг 4. Воткните иглу
обратно в ткань в
точке В
Шаг 5. Затяните
нитку и протолкните
иглу через ткань.
поместив сверху нитку.
Держите нитку левой рукой.
Шаг 6. Потяните иголку.
Одинарный стежок
готов.
Шаг 7. Верните иглу
обратно наверх и начните
следующий стежок.
Шаг 8. Продолжайте
вышивать ряд одинарных
стежков.
Шаг 9. Последующие ряды стежков
будут размещены между предыдущими.
Двойные стежки
Шаг 1. Проткните иглой
ткань с изнаночной стороны и
расположите но лицевой стороне
по схеме А, поместив сверху
нитку. Держите нитку левой рукой.
Шаг 2. Закрутите
нитку вокруг иглы
два раза.
Шаг 3. Сильно
потяните за нитку
вокруг иглы.
Шаг 4. Воткните
иглу обратно в
ткань в точке В.
Шаг 5. Затяните
нитку и протолкните
иглу через ткань.

Шаг 6. Потяните иголку
Двойной стежок готов.
Шаг 7. Верните иглу
обратно наверх и начните
следующий стежок.
Шаг 8. Продолжайте
вышивать ряд двойных
стежков.
Шаг 9. Следующие ряды стежков будут
размещены между предыдущими.
82
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Справа: «Собаки Ро».
Настенное панно, начало
XIX века. Этот рисунок
очень красиво вышит
с помощью пекинских
одинарных узлов и
украшен золотыми нитями.
Эти почти невидимые
стежки дали начало
легенде «запретного
стежка», и, для того чтобы
оценить мастерство
вышивальщика,
понадобится
увеличительное стекло
В качестве материала
использован легкий газ
с различными вытканными
символами
Длиннохвостые узлы
Обычно используемые для вышивания цветов
«длиннохвостые» узлы могул быть сформированы с
использованием метода одинарного или двойного
стежка. Это очень популярные стежки, применяемые
в народной вышивке для создания красивого задни-
ка. Следуйте шагам 1—3 одинарного или двойного
стежка Для создания хвоста узла вставляйте иголку в
ткань па расстоянии 1 см от места выхода.
Длиннохвостый узел, сделанный
с использованием пекинского двойного стежка
Следующий стежок начинается в точке В
Вверху: Двое мужчин в лодке, вторая половина XIX века. Этот
Ряд длиннохвостых узлов
рисунок замечательно вышит тонкими одинарными узлами, почти
невидимыми невооруженным глазом
Цветок, вышитый с использованием длиннохвостых узлов
83
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Образец рисунка №10 «Синий пион»
Этот рисунок изначально был выполнен одинарны-
ми узлами, но лучше его вышивать двойными. В этом
пионе четыре оттенка синего цвета — от темного
до совсем светлого. На лепестках представлены все
четыре оттенка.
Вышивая этот рисунок, работайте одной или
двумя нитями в игле и следуйте инструкциям для
выбранного вида стежков. Когда пекинский узел
используется в качестве заполняющего стежка для
цветка, стежки могут выполняться справа налево,
следуя форме рисунка. Каждый лепесток вышивается
отдельно. Всегда начинайте, пряча нитку с помощью
пары невидимых точек.
Сначала переведите основной рисунок на ткань,
как показано па следующей странице. Пунктирная
линия (рисунок А) обозначает первый ряд узелков,
выполненный самым темным оттенком. Узелки,
помеченные X, вышиваются только этим оттенком.
Количество рядов и узелков в лепестках показаны на
рисунках В и С. Листья вышиваются гладью.
84
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Материал: оранжево-красный шелк.
Вышивка: пекинские одинарные узлы.
Цвета: стальной синий 76, 75, 74, 72.
Замечания. Следуйте рисункам. Нитки Pearsall's Filoselle
используются без разделения на волокна. Для заполнения
рисунка можно использовать двойные узлы.
Альтернативные цвета. Синий цвет можно заменить на
любой другой, например, на гранат 281, 280, 279, 277 или на
викторианскую розу с градацией
85
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Пекинские стежки
кьЗ
Называемые стежками «назад иголку7 с петлей», они
выполняются, начиная с создания основного ряда
стежков «назад иголку», а уже потом формируется
петля. Еще одно название этих стежков — узелко-
вый шов.
Существует два метода работы с этой техникой-
первый, или метод одной иголки, состоит в том, что-
бы создать эффект одного стежка, сперва вышивая
ряд-основание, а затем вплетая нить между7 его стеж-
ками. Второй метод, или метод двух: иголок, заключа-
ется в том, ч тобы продеть нитки в две иглы и делать
основной ряд и петли одновременно.
Оба метода работы занимают много времени
и требутот терпения, особенно метод двух иголок.
Хотя лично я предпочитаю технику7 одной иголки,
стоит попробовать и вторую, так как при этом стеж-
ки получаются аккура тнее и красивее. Техника двух
иголок также позволяет избежать проблем, описан-
Фрагмент рукава,
XIX век или ранее.
Это редкий экземпляр
пекинской строчки,
которым вышиты
контуры и частично
заполнено пространство
ных ниже, которые возникают при использовании
техники одной иглы.
Нитки
Хотя можно использовать любой тип нитей, лучше
всего для этих стежков подходят нитки Mulberry silk
и Gutermann.
Экспериментальный подход
Когда для стежка используются две нити, большой
выразительности можно достичь путем исполь-
зования двух: различных цветов или типов нитей.
Например, основные стежки могут быть выполнены
одним цветом, а петли — контрастирующим. При
современном подходе для формирования петель
используются толстые или металлические нити.
Успешная работа
с методом одной иглы
При технике одной иглы нужно быть очень аккурат-
ным, чтобы сохранить красоту7 рисунка. Проблемы
при этом методе, о которых я говорила ранее, воз-
никают в основном из-за используемого типа нитей.
Например, когда используется шелк-сырец, нити для
формирования петель могут захватывать нити из
основного ряда и нарушать ровность и красоту стеж-
ков. Такие проблемы возникают постоянно, особенно
когда последующие ряды вышиваются для заполнения
рисунка. Для минимизации ущерба при формирова-
нии петель лучше использовать иглы для гобеленов,
после того как будет вышит основной ряд.
Друтая проблема при технике одной иглы появ-
ляется, когда делаются заполняющие стежки и при
этом между рядами стежков могут’ возникать про-
белы. Это происходит потому, что для достижения
ощущения легкости стартовая точка второго ряда
зависит от высоты стежков первого ряда.
Проблема легко разрешается вышиванием пары
рядов-образцов, используя суженную вышиваль-
ную нить для измерения расстояния до следующего
86
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
основного ряда стежков. Этот процесс нужно пов-
торять каждый раз, когда используется нить другой
толщины.
Метод одной иглы
Шаг 1
Начните с создания ряда основных стежков. Начинать
можно как с левого, так и с правого края ткани.
Шаг 2
Поместите иглу над тканью и пропустите через ряд
основных стежков, следуя верхним рисункЗхМ на пра-
вой стороне страницы, чтобы сформировать петли.
Петли могут быть как сверху, так и снизу от основной
линии в зависимости от рисунка.
Один ряд пекинских узлов может использоваться
для обозначения контуров рисунка, а множественные
ряды отлично подходят для его заполнения.
Метод двух иголок
При использовании метода двух иголок для создания
цельного стежка одновременно используются две
нити. Вставьте нити в две иглы — одну для ряда основ-
ных стежков и одну для формирования петель (они
могут быть выполнены одинаковыми или контрас-
тирующими цветами). Первая игла делает основные
стежки, а вторая — петли.
Двойной пекинский узел —
лесенка
Еще одна вариация пекинского стежка называется
двойным пекинскИхМ узлом — лесенкой. Во-первых,
два ряда основных стежков расположены на расстоя-
нии друг от друга. Затем для соединения этих парал-
лельных рядов используется вторая нить. Вышивать
нужно «восьмеркой». Петли формируются над и под
основными рядами стежков. Ряды основных стежков
могут располагаться близко или довольно далеко
друг от друга. Этот вид стежков идеально подходит
для украшения рисунка.
Пекинские узлы с петлей выполняются над основным рядом
Пекинские узлы с петлей выполняются под основным рядом
Ряд пекинского стежка с петлей, выполненной над
основным рядом
Три ряда завершенного пекинского узла, какие используются
для заполнения рисунка
Еще одна сцена, взятая
с панно но с. 86
87
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Образец рисунка №1 1 «Павильон и пейзаж»
Многоугольные павильоны различных форм и разме-
ров очень популярны для прямоугольных настенных
панно или другой подобной вышивки. Эти павильо-
ны считались прибежищем путешественников или
могли быть местом романтических встреч влюблен-
ных. Этот павильон окружен деревьями и водой.
Marus. ка
Материал: кремовый шелк.
Вышивка: пекинские узлы в одном и множественных рядах.
Цвета: облака над павильоном в китойском синем 209,
коричнево-золотом 006А; ствол ивы в коричнево-золотом 006А;
листья в шалфейно-зеленом 190; дерево за павильоном: ствол
в коричнево-золотом 006А, листья в шалфейно-зеленом 191
и оливково-зеленом 246. Окна павильона в лазурно-голубом
056, китайском синем 206, 209; крыша павильона в коричневом
317, 319; верх крыши в китайском синем 206 209 и коричнево-
золотом 006.
Замечания. Поскольку лицевая сторона этого панно выцвела от
времени, выбранные цвета являются комбинацией оригинальных,
взятых с изнаночной стороны вышивки, и поблекших цветов с
лицевой стороны.
88
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Образец рисунка №1 2 «Вазы»
Когда пекинские узлы используются для заполнения
рисунка, необходимо решить, сверху или снизу от
основной линии будут располагаться петли и начи-
нать ли вышивать из центра рисунка и работать к
краям, либо наоборот, двигаться от краев рисунка
внутрь. Я советую сначала сделать пробную вышивку;
чтобы определить высоту петель, после этого выбрать
идеальное расстояние между рядами и просчитать
количество рядов основных стежков, которые пона-
добятся для заполнения зоны рисунка.
Для круглых рисунков лучше подходит метод двух
иголок, а вышивать можно как от центра к краям, так
и наоборот. Петли можно делать и сверху и снизу от
основных стежков.
Материал: кремовый шелк.
Вышивка: множественные ряды пекинских узлов для заполнения
рисунка.
Цвета: нижняя часть вазы в делфском синем 25, 26, 28, 29, 30;
лазурно-голубом 057; оливково-коричневом 137, 138; ивовом
зеленом 256а.
Замечания. Как в случае с образцом рисунка №11, лицевая
сторона панно выцвела от времени поэтому выбранные цвета
являются комбинацией оригинальных цветов, взятых с оборотной
стороны вышивки, и поблекших цветов с лицевой стороны.
89
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Набор аксессуаров XVII—XIX веков: чехол для веера, сумочка для зеркала и кошельки,
украшенные аппликациями с различными вышитыми символами
90
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Другие стежки
Стежки «назад иголку»
С помощью этого стежка можно легко и быстро
заполнить большие зоны рисунка. Его также исполь-
зуются для выделения контуров, особенно когда цве-
ты вышиваются с помощью глади. Внизу представлен
образец тамбурного стежка, использованного для
вышивания канвы Li Shut.
Вверху: Фрагмент халата с драконом,
демонстрирующий тамбурные стежки
Тамбурный
стежок
Стежки «вперед иголку»
Стежки образуют аккуратные линии и используются
для вышивания искривленных и длинных линий,
таких, как человеческие волосы или плавники рыб,
или в других декора тивных комбинациях, например,
с пекинскими узлами.
Стежок «назад иголку»
Двойные стежки «вперед иголку»
Эти стежки, называемые переплетными стежками,
очень похожи на стебельчатые, только более толстые
и прочные. Такие стежки очень популярны на севере
Китая и используяотся для вышивки па наволочках
или дверных занавесках.
Это очень простые стежки: в качестве основы
используются обычные стежки «назад иголку», а потохм
они окаймляются нитками того же или другого цвета.
Стебельчатые стежки
В Китае эти стежки называются gun, и их исполнение
немного отличается от принятого па Западе — здесь
они более аккуратные. Также называемые «катящи-
мися» стежками или «ивовыми» стежками, они очень
легки и быстры в исполнении. В соответствии с
названием они используются для вышивания сгволов
деревьев, стеблей цветов, веток или друтих частей
рисунка, для которых необходим линейный эффект.
Образуют тонкую закрученную линию, которая так-
же может использоваться для обозначения koi i iypoB
рисунков или усиления четкости очертаний.
Стебельчатые стежки можно использовать и для
заполнения рисунка. Они очень хороши в ситуациях,
когда нужно выши ть ствол дерева, так как создают
эффект мягкой плотной текстуры, немного похожей
на тамбурные стежки. Эти стежки порой заменяют
тамбурные или стежки «назад иголку», если необхо-
димо обозначить перед началом работы контуры
рисунка.
Слева: Деталь с панели
с использованием
стебельчатого стежка
Направление роботы при создании стебельчатого стежка
Бегущие стежки
Бегущие стежки, также называемые «толкающими»
стежками, используются для заполнения пустых про-
странств, хМсжду которыми должны быть одинаковые
промежутки.
91
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Петельные стежки
и их вариации
Петельный сгсжок, или универсальный, с множест-
вом вариаций и очень популярный в традиционной
китайской вышивке.
Петельный стежок
Плотная «косичка»
Широкая «косичка»
92
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Другие полезные стежки
«Елочки», которые могут быть одинарными или в
виде вертикальный рядов, дают эффект ствола и поэ-
тому очень распространены. Другими популярны-
ми стежками являются стежки «перышки», «сосновая
иголка» и «папоротник».
Стежок «елочка»
Стежок «папоротник»
Стежок «сосновая иголка»
Фрагмент изображения маньчжурского журавля
со с. 119, вышитого с использованием стежка
«сосновая иголка», XX век
93
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Образец рисунка №1 3 «Голова дракона с перьями павлина»
Это рисунок на женском жакете конца XIX века (изоб-
ражен полностью на разворотном титуле). Элементы,
взятые из павлиньих перьев, пришиты для создания
эффекта парящего дракона. Во времена династии
Цин павлиньи перья очень часто использовались в
качестве декоративных элементов для шляп и других
аксессуаров, иногда в соединении с шелковыми или
металлическими нитями. Количество соединенных
вместе элементов зависит от толщины, необходимой
для рисунка.
Материал: красный шелк.
Вышивка: вариации глади, металлические нити и перья
с рельефной вышивкой для глаз.
Цвета: лицо по центру в фарфорово-синем 294; контуры лица
в лазурно-голубом 056' верх головы в фарфорово-синем 293;
глаза в лазурно-голубом 057; нос в мокко 306; глаза и зубы в
снежно-белом 314; рот в розе 084; золотые нити и павлиньи
перья (для контуров можно использовать имитацию японский
золотой Т70).
Замечания. Этот рисунок взят с женского жакета с драконами
и демонстрирует павлиньи перья, используемые для усиления
эффекта полета. На следующей странице дается инструкция, как
пришивать павлиньи перья. Если добавить золотые нити, можно
использовать швейную машинку.
94
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ вышивки
Шаг 1: Возьмите необходимое количество элементов (от двух до
четырех) из перо и согните их пополам.
Шаг 3. Работая с правой стороной, аккуратно закручивайте
элементы по часовой стрелке и пришивайте их, используя нити
такого же цвета или тонкие золотые нити.
Шаг 2: Закрепите сгиб по центру (А) с помощью стежка «назад
иголку»
Шаг 4: Сделайте то же самое с другой стороной. Повторяйте,
кок показано, создавая гриву парящего дракона.
Пришивание
металлических нитей
Есть несколько методов пришивания металлических
нитей к вышивке для заполнения зоны рисунка или
оформления контуров.
Два варианта начала пришивания нити
Как повернуть нитку кругом в конце ряда
Два варианта окончания пришивания нити
Пример пришивания золотых нитей: фрагмент халата начала
XIX века с изображением дракона с пятью когтями но лапах
95
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Образец рисунка №14 «Кошка»
В некоторых районах Китая кошка считается пло-
хим знамением, по кое-где символизирует удачу
Слово «кошка» (по-китайски тао) по звучанию
очень сходно со словом «восьмидесятилстний»,
поэтому это животное также символизирует долго-
летие. Если вам дарят изображение кошки с бабоч-
кой, сливой или бамбуком, то значит вам желают
долгой жизни.
Материал: зеленый нейлон.
Вышивка: штриховка (shan too}, гладь, стебельчатые стежки
Цвета: морда в снежно-белом 314; нос в оранжево-желтом
155; ленточка в воинственно-красном 304; уши в темно-
розовом 232.
Правый глаз: внутренний круг горизонтальной глади в
коричневом 317; вертикальная гладь в черном 89; первый круг-
граница стебельчатыми стежками в белом 314; второй — в
оливково-коричневом 134; внешняя граница: коричневый 319.
Левый глаз: внутренний круг горизонтальной глади в лазурно-
голубом 056; вертикальная гладь в черном 89; первый круг-
граница стебельчатыми стежками в белом 3 14; второй — в
лазурно-голубом 053; внешняя граница: коричневый 319.
Замечания. Работу над этим рисунком начинайте с вышивки
ушей и ленточки. Дальше вышейте центральную часть глаз,
оставляя внешние контуры. Начните вышивать морду кошки до
того, как закончите внешние контуры глаз, дальше работайте
над носом и усами. Можно достичь двухстороннего эффекта,
если работать очень аккуратно и делать стежки точно по форме
рисунка.
96
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
97
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Образец рисунка №15 «Деревья»
Эти вышитые деревья (фрагмент накидки со следу-
ющей страницы) наглядно показывают, насколько
выбор техники стежка важен при изображении инди-
видуальных особенностей каждого типа дерева.
Материал: кремовый шелк.
Вышивка: все деревья вышиваются с использованием пекинского
узла и стежка или других стежков.
Цвета: скомбинируйте следующие цвета для деревьев: оливково-
зеленый 245, 246, 247, 248 для листьев и оливково-коричневый
1 37 и 138 для стволов или шалфейно-зеленый 189, 191, 193 для
листьев и тускло-коричневый 47, 48, 49 для стволов. Цветы можно
вышить персидской розой 164, 165, 166.
Замечания. Листья могут быть темные в середине и светлые по
краям, или наоборот.
98
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Аккуратно вышитая женская накидка. XIX век
99
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Образец рисунка №16 «Корзина с цветами»
Эта вышивка корзины с цветами в окружении закру-
ченных ленточек датируется концом XIX века и взята
с женского наряда. Вышитый на бирюзовом атласе,
этот рисунок создан с использованием диагональ-
ной и горизонтальной глади, стебельчатых сгежков
(для золотого завитка внизу) и сплошных коротких
Marus._ka
Материал: бирюзовый атлас.
Вышивка: вариации глади и стебельчатые стежки
Цвета: стилизованный цветок лотоса использован для
изображения основания корзины, которая поддерживает пионы,
окруженные закрученными ленточками. Лотос и левый розовый
цветок в розе 79, 80, 81; правый цветок и завиток в кукурузно-
золотом 95, 97, 98; лента в китайском синем 209; другие ленты
в бледно-синем 158; синие цветы в китайском синем 207, 209,
210; сама корзина в сине-фиолетовом 42.
Альтернативные цвета: основные цвета могут быть заменены
крашенными нитями с градацией: лотос и левый розовый цветок
в викторианской розе; правый цветок и завиток в золотом
урожае; синий цветок и лента в кристальных водах; листья
и вторая лента в Эгейском море; корзина в ультрафиолете.
1 00
СТЕЖКИ КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКИ
Этот синий жакет, датированный концом XIX века, лишился своей
оригинальной канвы Li Shui. Он украшен изображениями пионов,
стилизованных летучих мышей и бабочек, вышитых различными
оттенками синего цвета. Подобный рисунок с цветами можно
найти на многих предметах одежды
101

Глава 4
Символы и мотивы в китайской вышивке
символы и мотивы в китайской вышивке
Большинство рисунков, распространенных в тра-
диционной китайской вышивке и других декоратив-
ных аспектах китайской жизни, наполнены симво-
лическим смыслом. Растения и животные, каждый со
своим особенным символическим значением, были
очень популярными мотивами для рисунков и часто
использовались для украшения предметов домашне-
го обихода и одежды.
Холаты с драконами
Предметы одежды, такие, как халаты с драконами,
наиболее тщательно украшались символическими
рисунками, вышитыми в различных техниках. На
одежде монарха было вышито двенадцать символов,
как подобало императору.
|Н Двенадцать имперских
символов
Известные и как двенадцать орнаментов, они выши-
вались на халатах с драконами и символизирова-
ли нс только дарованную небесами власть, но и
безусловный авторитет императора. Сам император
тоже был своеобразным символом — сыном неба.
Он являл собой высшую власть и почитался сверхче-
ловеком, почти божественным существом. Символы
могли быть использованы как сами по себе, так и
в сочетании с другими, и они появлялись на одеж-
де и предметах обихода, окружавших императора.
Исключение составляли только солнце, луна и звез-
ды — эти символы мог носить только император.
Чтобы выразить символическое правление импера-
тора над вселенной, эти три символа соединялись на
халатах с драконами.
1. Солнце: Восток
Солнце ассоциировалось с силой и энергией земли и
являлось символом, представляющим небеса и интел-
лектуальное просвещение. Обычно оно изобража-
лось над стилизованными облаками в виде красного
диска с трехногой птицей (фениксом) внутри. Птица
феникс символизирует ян (нечетное число), отсюда
и необычное количество пог. Изначально с солнцем
ассоциировалась птица, напоминающая ворона, но
на халатах династии Цин чаще изображали петуха
или феникса, которые были имперскими символами
высокого социального статуса.
2. Луна: Запад
Луна, диск которой был лунно-белым или бледно-
голубым, представлял собой бесконечное жертво-
приношение. На луне жил заяц, который, сидя под
кассией, готовил в ступе эликсир жизни или снадобье
бессмерт ия (см. с. 1 Об).
3. Звезды: Юг (небеса)
Изображение звезд представляло собой небеса или
сердце Китая (или сердце сына небес). Их обычно
изображали в виде трех золотых дисков, форми-
рующих треугольник, похожий на ковш Полярной
звезды, точнее, ручку небесного ковша. Треугольник
считался символом вечного единства солнца, луны и
земли — китайской модели вселенной. На имперских
халатах времен династии Мин были представлены
все семь звезд Большой Медведицы.
4. Гора: Север (земля
Гора, а точнее три горы или гора с тремя пиками,
символизировала центр вселенной. Некоторые горы
китайцы почитали священными Когда их изобра-
жали вместе с бронзовыми кубками, водорослями,
огнем и крупинками зерна, символическое значение
превращалось в пять элементов — металл, воду, огонь,
дерево и землю. Это также означало долголетие и
стойкость.
На странице напротив: Фрагмент канвы Li Shui, взятой с халата
с драконами. На ней многочисленные изображения символов:
летучая мышь (вверху), музыкальный камень (в центре, над
водой), ромбы (слева, в волнах) и жемчужины (на гребне волн)
1 04
СИМВОЛЫ И МОТИВЫ В КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКЕ
1 05
СИМВОЛЫ И МОТИВЫ В КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКЕ
5. Дракон (lung)
Из всех мистических животных дракон наиболее
важен и в основном изображается как удивитель-
ное чудовище, состоящее из нескольких созданий.
Дракон является символом имперской власти и
воплощает в себе великие силы природы. Веспой
он воспаряет к небесам, а осенью погружается в
пучины океана. Поскольку императорским числом
считалась цифра «9», дракон предстает в девя-
ти формах. У него голова верблюда, оленьи рога,
кроличьи глаза, уши коровы, змеиная шея, живот
лягушки, чешуя карпа, когти ястреба и лапы тигра.
Количество чешуек па его туловище вновь отсыла-
ет нас к «девятке»: их 81 (9x9)- Те чешуйки, что рас-
положены на голове дракона, удивительно напо-
минают хребты горной цепи. У дракона есть и еще
девять отличительных признаков, например усы
по обеим сторонам пасти и борода.
В китайской мифологии существовало несколько
видов драконов, три из них, самые известные, описа-
ны ниже.
• Lung — самый могучий дракон, который
живет на небе.
• Li — изображается без рогов и живет в океане.
• СЫао — чешуйчатый дракон, живущий в
болотах и горных пещерах.
Реже всего изображался небесный дракон (tfen
lung). Самый первый дракон появился во времена
правления династии Мин (1368—1644).
6. Фазан или пара фазанов
Птичье царство представлено фазанами, символом
образованности или утонченности. Красота этих
птиц и яркий окрас являли собой идеальный пример
того, что в жизни нужно попробовать все.
7. Два храмовых кубка или
бронзовые кубки жертвоприношения:
Запад (металл)
Эти кубки традиционно украшались изображени-
ем тигра и обезьяны и передавались по наследству.
Гора
Дракон
Звезды
Фазан
1 06
символы и мотивы в китайской вышивке
Также символизировали конфуцианский культ почи-
тания предков.
На запад повлиял металл, и его сезоном является
осень. Его цве т белый — традиционный цвет скорби.
8. Водоросли: Север
Водоросли изображались в виде вьюна с множеством
листьев и заключались в крут или квадрат. Север был
связан с водой, символом чистоты, и изображался в
черном или черепаховом цвете.
9. Зерно или просо:
Восток (дерево)
Этот символ обычно изображался в виде множества
желтых семян на белом диске, что означало: импе-
ратор обязан кормить свой народ. Одновременно
с горами изображение дерева символизировало
растительную жизнь мира. На востоке доминирует
дерево — символ дракона (весна). Восток изобра-
жается в синем цвете. Зеленый цвет здесь — лишь
оттенок синего.
1 0. Огонь: Юг
Этот мотав изображался в круге или квадрате в виде
стилизованного танцующего пламени, восходящего
к центру с отлетающими в разные стороны искрами
Это символ интеллектуального духа и гениальноеги.
Огонь вышивался красным, а вместе с огромной пти-
цей (юг) составлял эмблему
1 1. Топор
Этот инс трумент — ритуал ьмое орудие, олицетворя-
ющее собой эмблему кара тельных сил государства, а
также эмблему воина.
1 2. Fu (геометрический символ)
Считается, что этот геометрический символ про-
изошел от доисторического символа счастья и при
обрел значение «разделения». Как зеркальное изоб-
ражение, этот мотив представляет собой стоящие
спиной к спине идентичные фигуры Также пред-
ставляет собой двойственность добра и зла (ассоци-
ация с инь и ян).
символы и мотивы в китайской вышивке
Восемь «сокровищ»
Символы, называемые «восемью сокровищами» (тер-
мин, оставляющий пространство для игры воображе-
ния), существуют очень давно. Их значение восходит
к конфуцианству. Изначально каждому из «сокро-
вищ» давалось подробное описание, но ко времени
династии Цин в одном рисунке можно было по
желанию выбрать и объединить любые «сокрови-
ща». Они представляют собой бога тство и процвета-
ние и обычно изображаются плывущими на волнах,
ведь, согласно старому поверью, морс — источник
всех благ. Сокровища используются для создания
наборов, так называемых пожеланий удачи, и сим-
волизируют величайшее наслаждение человеческой
жизнью. Иногда, вместо того чтобы использовать все
восемь символов, отдельные символы повторяются
по нескольку' раз.
Символы 4 и 8 (картина и лист артемизии) редко
изображались на халатах.
1. Жемчужина — сокровище
Этот рисунок, в группе или сам по себе, является сим-
волом женской красоты и оберегом от огня.
2. Монета
Один или два круглых орнамента. Иногда изобра-
жается в виде медной монеты с ленточками. Символ
богатства. .. .
Marus._ka
3. Колокол
Символ триумфа. Иногда изображался в виде двух
золотых орнаментов квадратной формы.
4. Картина или зеркало
Символ супружеского счастья. Также обозначает
искусство.
Колокол
Кортина или зеркало
1 08
СИМВОЛЫ И МОТИВЫ В КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКЕ
5. Музыкальный камень
Символ гармонии и удачи, а также музыкальной ода-
ренности.
6. Пара книг
Иногда изображался в виде двух мотков шелка или
свернутых картин. Этот рисунок символизирует муд-
рость.
7. Носорожьи кубки
Наверное, этот рисунок задумывался как символ здо-
ровья, поскольку форма кубков напоминает рога
носорога. А, как известно, это ценный афродизиак,
который, помимо прочего, использовался и в меди-
цинских целях. Также символ счастья.
8. Лист артемизии
Артемизия считалась хорошим знаком и использова-
лась для отвода болезней (символ здоровья). Иногда
изображается в виде красного коралла, который рас-
тет па дне моря и цве тет один раз в сто лет. Коралл —
символ долголетия и продвижения по службе.
Монеты, изображенные с обезьяной, символизируют богатство и
процветание
1 09
символы и мотивы в китайской вышивке
Восемь буддийских
символов счастья
Эт и весьма популярные символы, называемые «сим-
волами счастливого предзнаменования», ассоции-
руются с буддизмом и известны как pa cbi bsiang.
Они были широко распространены в китайской
вышивке и представляли собой духовные атрибуты
Священного Будды, а принесли их в Китай из Индии
буддийские миссионеры. Четыре символа — балда-
хин, морская раковина, священная ваза и зонтик —
являются королевскими эмблемами, ассоциирующи-
мися с Буддой. Остальные четыре символа — символы
религиозных догматов. Иногда восемь буддийских
символов соединяются с традиционными «восемью
сокровищами». Помимо вышивки, эти символы так-
же изготавливаются из дерева и изображаются па
изделиях из фарфора.
1. Балдахин
Как правило, его изображают богато украшенным
различными узорами. Рядом с ним всегда есть изоб-
ражение Будды. Балдахин несет в себе тот же смысл,
что и зонтик (см. далее). Это символ монаршей влас-
ти и чистоты. Балдахин призван взять под защиту
все живые существа и стоять за победу над другими
рсл игия м и мира.
2. Зонтик
Во время торжественных процессий зонт ики держа-
ли над головами высокопоставленных лиц, и поэтому
они символизируют справедливую власть, успех и
честность чиновников.
Фрагменты панели, вышитой в самом начале XIX века, отреставрированы в XX веке. На этой богатой
панели представлены все буддийские символы, вышитые гладью и выделенные одинарной или двойной
золотой нитью. Панель также демонстрируется на с. 102— 103. По центру изображены балдахин
(слева) и зонтик (справа)
1 1 О
символы и мотивы в китайской вышивке
3. Священная ваза
В вазе, называемой «хранительницей всех желаний»,
находится вода жизни (amrita), которая считается
небесным эликсиром.
4. Морская раковина
Используемая как труба, морская раковина часто
изображалась в бронзе или серебре и символизиро-
вала голос Будды, призывающего верующих к пок-
лонению. Одна из эмблем императорской власти и
символ победы.
5. Цветок лотоса
Лотос представляет собой чистоту, даже пробива-
ясь сквозь мутную воду, он остается незапятнанным.
Считается символом могущества творца и Будды,
который часто изображается сидящим в раскрытом
цветке лотоса, а также богини милосердия.
Священная ваза
Морская раковина
6. Священное колесо закона
Символ учения Будды о карме и реинкарнации.
Действия закона кармы неизбежны и представляют
собой вечно вращающееся колесо — бесконечный
цикл рождения, смерти и нового рождения.
7. Пара рыб
Это символ семейного счастья. Пара рыб имела в Ки тае
символическое значение со времен династии Чжоу
(1027—256 гт. до п. э.), т. е. задолго до прихода буддизма.
8. Бесконечный узел
Бесконечный узел, считающийся мистическим, сим-
волизирует долгую жизнь, бесконечное милосердие
Будды и буддийский путь. В последнем толковании
представляет’ собой пить, ведущую к счастью.*
* В книгах российских специалистов-востоковедов большинство
из приведенных выше символов имеют другие значения. {Прим, пер.)
Цветок лотоса
Священное колесо закона
Пара рыб
Бесконечный узел
1 1 1
СИМВОЛЫ И МОТИВЫ В КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКЕ
Еще восемь символов счастья
Этот набор символов известен также как «атрибу-
ты восьми бессмертных». Восемь святых призваны
доказать, что в гармонии с природой и своим внут-
ренним миром можно достичь совершенства и абсо-
лютно всех благ. Восемь бессмертных (pa hsieii) —
шестеро мужчин и две женщины — легендарные
личности, жившие в различные эпохи и обретшие
бессмертие благодаря постижению секретов при-
роды. Они ассоциируются с восемью различными
условиями жизни: бедностью, богатством, высоким
положением в обществе, плебейством, старостью,
молодостью, мужественностью и женственностью.
Эти фигуры и мотивы часто используются в качестве
декоративных элементов. Они могут быть изображе-
ны в группе (каждый или каждая имеет свой мотив)
или поодиночке; их можно изображать и только в
виде мотивов.
1. Веер
Zhong Li Quan — глава бессмертных. Считается, что
он изобрел эликсир жизни. Изображается в виде тол-
стяка с голым животом, держащего в одной руке пер-
сик. В другой руке у него веер, ко торым он оживляет
мертвых. Этот святой покровительствует военным.
2. Бамбуковая труба и прутья
Zhang Guo Lao — отшельник на белом муле, сидя-
щий задом наперед. Обладает сверхъестественными
способностями Изображается с неким музыкаль-
ным инструментом в форме бамбуковой трубы или
барабана с двумя прутьями, чтобы бить по нему.
Покровительствует художникам и каллиграфам.
3. Меч
Lu Dong Bin — легендарный ученый-воин. В правой
руке у него плеть, а за спиной — меч. Считается,
что он преодолел десять искушений и нашел меч со
сверхъестественными способностями, который он
использует для очищения мира от зла. Покровитель
цирюльников.
4. Кастаньеты
Cao Guo Jiu изображается в деловой одежде и
дворцовом халате. В руках у него пара кастаньет.
Продолговатые латунные пластины, также называе-
мые «звучащими пластинами», служат своеобразны-
ми ключами, которые дают ему свободный досгуп во
дворец по праву своего рождения. Этот святой покро-
вительствует актерам.
5. Костыль И бутыль ИЗ ТЫКВЫ
Li Tie Guai — покровитель больных. Бедняк, оперяю-
щийся о металлический костыль. В руке у пего тык-
венная бутыль, с которой путешествуют странники,
из нее струится пар. Тыквенная бутыль — символ
тайпы, се предназначение — отгонять злых духов.
Когда тыква высыхает, то становится очень прочной
и используется как сосуд. Форма некоторых бумаж-
ных фонарей напоминает тыквенную бутыль.
6. Флейта
Пап Xiang Zi путешествует по стране, играя на флей-
те, тем самым привлекая птиц и животных. Он можег
заставить цветы расти и цвести. Этот святой покро-
вительствует музыкантам.
7. Корзина персиков
(или цветов)
Lan Cai Не — женщина, одетая в синее платье,
несет корзину с цветами. Одна нога у нес босая.
Покровительствует флористам и садовникам.
8. Стебель лотоса
Не Xian Gu — дочь хозяина магазина. В руках у нее
стебель лотоса. Иногда опа изображается парящей на
лепестке лотоса. Покровительствует домохозяйкам.
1 1 2
СИМВОЛЫ И МОТИВЫ В КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКЕ
Zhong Li Quan
Zhong Guo Loo
Lu Dong Bin
Coo Guo Jiu
Li Tie Guai
Han Xiang Zi
Lan Cai He
Marus._ka
He Xian Gu
1 1 3
СИМВОЛЫ И МОТИВЫ В КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКЕ
1Г5 Мотивы-ребусы и другие символы
Использование простых мотивов, основанных на
игре слов. В конце правления династии Цин (1644—
911) было популярным разгадывать ребусы — голо-
воломки, в которой слова и звуки представляются
через картинки. В китайском языке количество зву-
ков ограничено, поэтому служит богатым источни-
ком для ребусов. Поскольку различия в тоне не счи-
таются, возможности игры со словами бесконечны.
Самая распространенная тема — летучие мыши
(см. с. 117).
I Китайские растительные
символы
В китайской культуре, прочитывая символы,
очень важно учитывать социальный контекст.
Растительные мотивы на тканях и в изделиях других
ремесел позволяют общаться без слов. Большинство
мотивов стилизовано и их символические значе-
ния извлекаются из характеристик цветка или его
составляющих.
Бомбук
Бамбук известен как «друг Китая». Благодаря своей
прочности и выносливости, которая позволяет рас-
тспию успешно пережить зиму, воспринимается как
щит от житейских проблем и символизирует вечную
дружбу. Вечнозеленый бамбук — это олицетворение
долголетия, а тонкие листья и ствол, в свою очередь,
символизируют скромное достоинство. Если бамбук
изображается с персиком и сосной, то он означает
идеологию долгой жизни.
Хризантема (китайская астра)
У этого цветка много символических интерпрета-
ций — дружба, веселье, долголетие, выносливость.
Также ассоциируется с легким отношением к жиз-
ни. По легенде, поэт Тао Чьсн (365—427), вместо
того чтобы запять официальную должность, выбрал
жизнь поэта, он сочинял стихи и выращивал хри-
зантемы. Хризантема символизирует осень. Именно
этот цветок в старом китайском календаре обозна-
чал девятый месяц, известный как хризантемовый,
и по традиции, на девятый день девятого месяца
Хризантема
Пион
Пальчиковый лимон
1 1 4
СИМВОЛЫ И МОТИВЫ В КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКЕ
нужно было обязательно сорвать этот цветок. У
хризантем очень разнообразные и красивые назва-
ния. Например, цветы с желтыми бутонами названы
«небесами, усыпанными звездами». Цветы с белыми
лепестками получили название «гусиных перышек»,
а с желтыми — «попугасвых бус». Крупные шеро-
ховатые розовато-лиловые цветы называются «пьян
от вина, приготовленного из персиков бессмертия».
Большие одиночные белые цветы с желтой сердце-
виной именуются «золотой чашкой на нефритовом
блюдце», а цветы с тонкими лспес1ками — «сосновы-
ми иголками» или «бородой дракона».
Пальчиковый лимон
Несъедобный, но приятно пахнущий цитрусовый
плод часто использовался как ароматизатор для ком-
нат. Эти фрукты похожи на пальчики, и их форма
сравнивается с классической формой рук Будды, поэ-
тому- пальчиковый лимон известен и как «рука Будды».
Пальчиковый лимон символизирует долголетие и
богатство, потому что при взгляде на него возникает
ощущение, что видишь держащую деньги руку:
Грибы
Грибы имеют большое значение и входят в состав
эликсира вечной молодости. Их форма напоминает
облака, очень символичные в Китае.
Нарцисс
Этот цветок называется «водяной феей». Он цветет
под Новый год и является символом счастья в насту-
пающем году, а еще он символизирует супружескую
пару. Когда нарцисс изображают с бамбуком и камня-
ми, такое сочетание означает «бессмертные желают
вам долгой жизни».
Орхидея
Этот восхитительный, утонченный цветок, столь
ценимый коллекционерами во всем мире, очень точ-
но символизирует красоту, любовь и очищение.
Персик
Пища жизни и продукт питания восьми бессмерт-
ных святых — персик — символизирует долголетие.
Согласно легенде, дарутощее бессмертие персиковое
дерево росло в саду сказочной богини, жившей высо-
ко в горах Кулум. По преданию, дерево цвело один раз
в три тысячи лет, и тогда появлялся плод бессмертия.
Чтобы созреть, ему требовалось еще 3000 лет. Персик
также символ крепкого брака: в Китае идеальным
временем для свадеб считается период весеннего
цветения этого дерева.
Пион
Пион считается королем всех цветов и символизи-
рует богатство и оригинальность. Если пион изобра-
жается вместе с цветком благоухающей оливы (plea
fragrans), 'то становится эмблемой высокого ранга.
Сосна
Символ долголетия и стойкости. В этом она очень
схожа с бамбуком.
Слива
Обычная слива символизирует удачу, а дикая сли-
ва — суровость зимы.
Цветок сливы
Цветущая в снегу- слива символизирует стойкость.
Гранат
Символ плодородия и большого количества детей.
Считается, что красные семена граната могут при-
нести много сыновей.
Ива
Это дерево ассоциируется с женщинами. Например,
талия красивой женщины может быть сравнена
с ивой, а ее брови — с изогнутыми ивовььми листья-
ми. Молодую девушку7 могут назвать молодой ивой, а
старуху7 — увядшей ивой.
1 1 5
СИМВОЛЫ И МОТИВЫ В КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКЕ
Растения, представляющие 12 месяцев Растения времен года Весна куст пиона и магнолия
Январь Цветок сливы Лето лотос
Февраль Персик Осень хризантема
Март Пион Зима цветок сливы и роза
Апрель Вишня
Май Магнолия
Июнь Гранат
Июль Лотос
Август Груша Комбинированные
Сентябрь Мальва растительные символы
Хризантема В мотивах-ребусах растения часто изображают-
Октябрь ся вместе с другими растениями или символами.
Ноябрь Гардения Примеры таких комбинаций:
Декабрь Мак • Сосна, бамбук и персик символизируют дол-
голетис.
• Сосна, бамбук и слива известны как «трое
друзей зимы», потому что они переживают
холода зелеными и часто растут рядом.
• Слива, орхидея, бамбук и хризантема счита-
ются «четырьмя джентльменами».
• Персик, гранат и пальчиковый лимон
это «три символа изобилия (плодородия)»
или «три фрукта». Отвечают за детей, долтую
жизнь и счастье.
Панель XX века с изображением лотоса в вазе.
Цветок лотоса символизирует чистоту
1 1 6
СИМВОЛЫ И МОТИВЫ В КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКЕ
М Символы с животными и птицами
На протяжении многих столетий животные играли
важную роль в жизни Китая. Символами становились
как мистические, так и реальные животные. Чаще
всего на различных произведениях декоративного
искусства, в том числе и на вышивке, встречаются
летучие мыши.
Летучие мыши
В китайском языке летучую мышь и счастье обозначает
одно слово (Ju). Иногда летучих мышей так приукра-
шали, что они становились похожими на бабочек (см.
с. 60). Летучие мыши были так популярны, что различ-
ные их виды имели различные значения. Например,
изображение двух летучих мышей символизировало
долголетие, четыре мыши обозначали четыре радости,
а пять — пять благодатей (долголетие, богатство, доб-
родетель, внутренний мир и счастливую смерть). Пять
летучих мышей обозначали еще абсолютное счастье
или благословение старостью. Летучая мышь, изобра-
женная с персиком (а персик — это символ долголе-
тия), гласила: «Проживи долгую и счастливую жизнь».
Ребус из красных летучих мышей имеет гораздо
более глубокое значение, чем просто изображение
красного цвета (hong — счастье). Слово hong также
обозначало величественность и возвышенность.
Иногда летучих мышей изображали держащими
что-то во рту-. Например, они могли держать музы-
кальный камень (Ju qing), символизирующий счастье
и просветление. Летучая мышь со свастикой (wan Ju)
означала «десять тасяч лет счастья».
Бобочка
Еще одним весьма популярным мотивом была бабочка
(lieh). По звучанию это слово очень напоминает сло-
во, означающее старого человека. Поэтому изображе-
ние бабочки как бы говорило о с гремлении дожить до
гл\ бокой старости. Еще бабочка была символом счаст-
ливого брака и считалась китайским Купидоном.
Бабочка
символизирует
желание дожить до
глубокой старости
Когда две бабочки изображаются летящими друг к
другу, это означает встречу двух людей.
Qi lin
Это мистическое создание представляет собой
довольно странного вида монстра с чертами быка,
дракона и оленя с рогами и пламенем, вырывающим-
ся из его тела. Такое изображение встречается редко
и означает появление мудрого правителя или рожде-
ние мудреца. В древности этот символ встречался на
парадной одежде военных высшего ранга.
Петух
Эта птица является воплощением ян и символизиру-
ет сердечность и жизнь во вселенной. Вот с чем он
ассоциировался:
• Корона на его голове — символ поэтического
дара.
• Шпоры па его ногах — символ воинственных
намерений.
• Он смелый, потому что борется с врагами.
• Он добр, потому что постоянно кудахчет.
• Ему можно доверять, как часам.
Красный петух защищает от огня, в то время как
белый устанавливается па гробах, чтобы очистить
дорогу7 от демонов. Когда петух изображается с кури-
цей в саду среди камней и пионов, пара символизиру-
ет прелесть сельской жизни.
1 1 7
символы и мотивы в
КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКЕ
Олень
Считается, что это животное выражает пожелание
дожить до глубокой старости и является единст-
венным, кто способен отыскать священный гриб
бессмертия. Еще олень символизирует поощрение
чиновника за хоронило работу.
Слон
Священное для буддизма животное, слон символизи-
рует силу, благоразумие и власть. Кроме того, он счи-
тается исполнителем желаний. Его часто изображают
с различными счастливыми предметами, такими, как
кораллы и музыкальные камни. Еще слон несет на
своей спине чашу Будды.
Лев
Лев, как его принято изображать в китайском искус-
стве, является гибридом льва и спаниеля. Обычно его
изображают держащим свиток из какой-нибудь тка-
ни. Большие каменные фшуры львов сторожат врата
буддийских храмов. По этой причине львы схожи с
«собаками Fo» (Fo означает «Будда»),
Баран
Служит символом успешной карьеры государствен-
ного чиновника. Если изображают трех баранов, это
означает приход весны или наступление Нового года.
Тигр
Тигр, повелитель вод и парь всех зверей, является вра-
гом дракона и часто изображается в схватке с ним.
Журавль
Журавль, считающийся повелителем всех птиц, сим-
волизирует долголетие. Считается, что белый мань-
чжурский журавль может прожить 2000 лет, после
Барон. Фрагмент вышитой панели (возможно, XVIII век или ранее). Собственность Мэг Эндрюс
1 1 8
символы и мотивы в китайской вышивке
чего становится совершенно черным. Его изобража-
ли на символах высшего ранга.
Журавль, олень и черепаха часто изображались
вместе и символизировали долголетие.
Парс мандариновых уток
Мандариновые утки называются так из-за их вели-
чественного плюмажа и превосходства над другими
утками. Когда образуются пары, утки становятся друг
/для друга спутниками жизни, а если их разлучить, они
умирают. Именно поэтому этих птиц считают симво-
лом супружеского благословения.
Павлин
Символизирует красоту и достоинство. Маньчжуры
использовали павлиньи перья для демонстрации рант а.
Феникс
Феникс (feng buang) изображается в виде прекрас-
ной яркой птицы, сочетающей себе черты несколь-
ких птиц. Считается, что это мифическое созда-
ние обладает пятью человеческими качествами:
его голова символизирует добродетель, крылья —
долг, грудь — сострадание, спина — достоинство,
а живот — надежность. Этот символ ассоциируется
с императрицей, поэтому феникса часто изобража-
ют на свадебном платье. Это означает, что та, кото-
рая надела это платье, стала императрицей лишь
на время. Если на изображении дракон находится
слева, а феникс — справа, это означает мужа и жену.
В китайской мифологии феникс несет собой доб-
рые предзнаменования или является знаком появле-
ния правителя.
Маньчжурские журавли. Эти элегантные птицы символизируют долголетие. Из вышивки в стиле Su из Сучжоу XX век. Собственность
Алана Макинтайра
1 1 9
символы и мотивы в
КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКЕ
Другие символы
Рыба
Китайское слово «рыба» (уи) созвучно «изобилию».
Это символ большого ума или успеха на экзаменах.
Во время помолвки невесте среди других подар-
ков преподносят нескольких рыб. В качестве симво-
лов используются различные рыбы. Например, карп
почитается из-за того, что плавает против течения,
проявляя при этом невероятное упорство. Считается,
что осетр легко преодолевает водопады, когда каж-
дый год проплывает по Желтой реке, и может превра-
щаться в дракона. Что касается золотых рыбок, то их
изображение с пионами символизирует богатство.
Пылающие жемчужины
Пылающая жемчужина, символизирующая удачу и
исполнение желаний, по-китайски называется lung-
chu, «жемчужина дракона», и в доисторические вре-
мена считалось, что она порождает гром. Когда она
объединена со стилизованным плахменем, то вопло-
щает идею грома и молнии, поэтому- является симво-
лом невероятной силы дракона, повелителя небес.
Скипетр Ruyi
Ruyi означает «как пожелаете» Это нечто вроде метал-
лического кинжала, который, будучи подаренным,
должен принести дарующему' просветление. Форма
рукоятки ruyi может напоминать священный гриб,
являющийся символом долголетия. Этот скипетр час-
то изображается па границе рисунка или в качестве
самостоятельного мотива не только в вышивке, по и
на изделиях из фарфора и других предметах. Его так-
же сравнивают со стилизованной летучей мышью.
Пылающая жемчужина, символизирующая удачу, часто
изображается с драконом. Эта деталь взята с изображения на с. 95
Рукоятка скипетра Ruyi, изображенного среди жемчужин и волн
на канве Li Shui. Фрагмент изображения со с. 105
Shou, символ удачи, использованный для оформления рамки
мандаринового символа ранга. Целиком это изображение можно
увидеть на с. 37
1 20
символы и мотивы в
КИТАЙСКОЙ ВЫШИВКЕ
Летучая мышь держит во рту свастику. Фрагмент вышитой панели
нас. 102—103
Shou
Это довольно распространенный символ, означа-
ющий долгую жизнь и предстающий в бессчетном
количестве форм. Часто для изображения этого сим-
вола используют мотив свастики, отчего значение
долголетия усил и вается.
Стилизованное пламя
Это изображение, встречающееся па халатах с драко-
нами, мандариновых символах ранга и в буддийскохм
искусстве, было создано для обозначения загадочной
природы огня, молнии или поглощаемой энергии.
Свастика
Один из известных символов, превратившихся для
буддистов в пожелание удачи примерно в 2000 году
до н. э. Это также упрощенная форма доя обозначе-
ния 10000, и среди се значений есть и долголетие.
Гром
Этот символ представляет собой видоизмененное
доисторическое китайское обозначение грома. Он
использовался как мотив для офорхмления границ
основного рисунка или в качестве задника. Внешне
он напоминает несколько круглых или прямоуголь-
ных спиралей Также хможет бы ть представлен в фор-
ме латинской «С». Гром был важен, гак как приносил
дождь, считавшийся подарком небес, без которого
не было бы урожая.
Ваза
Одна из основных форм ваз очевидно произошла от
формы женского тела. Китайское слово «ваза» (ping)
также обозначает «мир» (мирное время). Когда дари-
ли редкую вазу, это должно было символизировать
сохранение мира.
. , n Marus._ka
Инь и Ян
Космические символы, изображаемые в круто. Темная
сторона (инь) являет собой женскую сущность, в то
время так светлая сторона (ян) — мужскую сущность,
свет и небеса. Эти символы разделены перегородкой
в форме латинской «С». Весь символ целиком озна-
чает баланс противоположностей в природе — муж-
ского и женского, света и тьмы, добра и зла, солнца
и луны, холода и тепла и так далее. Ян является твор-
ческим элсмен том природы, а инь — созидающим.
Облака
Это символ удачи и счастья Они несут в себе еще
более положительный смысл, если изображается
несколько облаков. Когда нарисовано пятицветпое
облако с выступающими краями, это означает абсо-
лютный мир. С этим символом обычно ассоцииру-
ются красный, фиолетовый, синий, зеленый и жел-
тый цвета.
Четыре сокровища
Четыре особо цепных дара или бесценных предмета:
бумага, чернила, чернильница и кисть.
Десять символов долголетия
Десять символов долголетия — это бамбук, облака,
олень, маньчжурский журавль, горы, сосна, священ-
ный гриб, солнце, черепаха и волны.
121
ХРОНОЛОГИЯ
Вышивка, датированная примерно 1800 годом, выполнена тонкими шелковыми нитями
на бледно-зеленой ткани. Эта искусная вышивка могла предназначаться для женщины-
аристократки. Рисунок состоит из четырех пар птиц среди цветущей сливы, пионов и лотосов
Marus._ka
122
ХРОНОЛОГИЯ
Хронология
Неолитическая культура Культура Луншань около 7000—1600 до н. э. около 2100—1600 гг. до н. э.
Династия Шан около 1600 — 1027 гг. до н. э.
Династия Чжоу около 1027—256 гг. до н.э.
Западная Чжоу 1027 — 771 гг. до н. э.
Восточная Чжоу 770—256 гг. до н. э.
Период Весны и Осени 770—476 гг.дон. э.
Период «Сражающихся царств» 475—221 гг. до и. э.
Династия Цинь 221 — 206 гг. до н. э.
Династия Хань 206 г. до н. э. — 220 г. н. э.
Западная Хань 206 г. до н. э. — 8 г. н. э.
Правление Ван Мана 9-23 гг.
Восточная Хань 25 - 220 гг.
Троецарствие 220 — 280 гг.
Династия Западная Цзинь 265 - 316 гг.
Династия Восточная Цзинь 317 - 420 гг.
Северные и Южные династии 420 - 580 гг.
Северные династии _ка
Северная Вэй 386 — 534 гг.
Восточная Вэй 534 — 550 гг.
Западная Вэй 535 — 556 гг.
Северная Ци 550 - 577 гг.
Северная Чжоу 557 - 580 гг.
Южные династии
Сун 420 — 479 гг.
Ци 479 - 502 гг.
Лян 502 — 557 гг.
Чэнь 557 — 589 гг.
Династия Суй 581 - 618 гг.
Династия Тан 618 - 907 гг.
Период «Пяти династий» 907 - 960 гг.
Государство Ляо 907 - 1125 гг.
Династия Сун 960 - 1279 гг.
Северная Сун 960— 1127 гг.
Южная Сун 1127 — 1279 гг.
Династия Цзинь 1115-1234 гг.
Династия Юань 1279 - 1368 гг.
Династия Мин 1368 - 1644 гг.
Династия Цин 1644 -1911 гг.
Китайская республика 1911 - 1949 гг.
Китайская Народная Республика 1949 — наши дни
123
1 24
Marus._ka
УКАЗАТЕЛЬ
Указатель
Номера страниц, указанные курсивам. обозначают иллюстрации
археологические раскопки
15—16, 18
бегущие стежки 91,9/
волосяная вышивка 29, 30, 38, 39
Восемь буддийских символов
счастья 110—111,110, 111
Другие восемь символов
счастья 112, 113
Восемь сокровищ 108—109, 108,
109
восьмиугольники 28, 29
«вперед иголку7», стежок 70, 72,
73,91,97
двойной стежок 91
вышивальщицы 15. 16, 30, 38
гладь 9, 22, 23, 27, 29, 56-73, 78,
96, 100
горизонтальная, вертикаль-
ная и диагональная гладь 56,
57
градация 9, 30,61—64,61, 62, 63,
66,67,68,69, 70
Гу. вышивка 30, 56
двойной пекинский узел 80.81,82
двойной сгежок 29
двухмерная вышивка 39,41,41
двухсторонняя вышивка 7, 24,
39,40,40
длиннохвостые узлы 24, 83,83
драконами, халаты и жакеты с
титул, 31, 32, 58, 59,94,94,
104,104
другие символы 120— 121
«елочка», стежок 93,93
живо тные и птицы 17,40,60, 69,
70, 74,96,117— 119,117, 118,
119
заимствование цвета 56
закрепление нитки 49
ткани 51
шнурком 50, 50,51
золотыми нитями, вышивка см.
золотые нити
иглы 14,44
имитация чешуи 30, 71—73, 71
имперские символы 104, 106—
107,106-107
имперский стиль вышивки 7,
11
испанские шали 11. 20
история и развит ис вышивки
14—41 Marus._ka
каймы, мотивы 52,52
канвы, мотивы 52,52
китайская вышивка
китайской шелковой бумаги,
техника 45
копировальной бумаги, техника
45
«косичка», С1ежок 92
краски и кисти, техника 45
крашеные нити с градацией 58
кружевная вышивка 29
кручение нитей 46 49
«лесенка», сгежок 87
Ляо и Суп, динас гии 17, 27—28,
123
материалы и техники 44—53
металлические нити 7, 22, 27, 28,
29,46
миао, вышивка 24, 25
Мин, династия 17, 24, 29—30,
123
не китайский шелк 46,46, 58
невидимые точки 53,53
нити 24, 29, 30, 58 см. также
металлические нити и шелко-
вые нити
образцы рисунков 58—60,65,
67—70, 74,78,88—89,94,96,
98, 100
обутзь 34,34
обычные стежки см. гладь
одежда, регулирование формы
26,30,31
одинарный пекинский узел 29,
71,80,81,87,82,83, 84,85
окончание работы 53,53
открытый петельный стежок 92
панно 17, 17, 18,87, 83, 86, 87,
122, 125
«папоротник», стежок 93,93
пекинские стежки 86—89,87,
98
пекинский узел 22, 27,80—81,
83,84,85,98
первые упоминания 15, 16
перевода, техника 18,45,75, 50
перекрывающие стежки 9,65,
75-77, 75, 78
переплетение 73, 73
«перышко», стежок 93,93
петельный стежок 15, 16, 26,92,
92
плотная «косичка» 92
по ф. ганели, вышивка 29
подготовка всего необходимого
50-51
постепенное уменьшение 72,
72
пришиван ие металл и ческих
нитей 29, 30, 59, 73,83,95,95
прокалывания и затирания, тех-
ника 45
125
УКАЗАТЕЛЬ
пяльцы 44,44, 51
ping too, стежок см. пп риховка
работы, направление 52,52
разделение нитей 4б, 48,48
расположение в пяльцах 51
растения и цветы 17,67,68, 70,
114-116,114, 116
ребусы 17, 11-4
религиозное значение и приме-
нение 27, 110, 112
рельефная вышивка 79, 79
«рыбий скелет», стежок 56,57
сборка и разборка 51
Северные и Южные династии
26, 123
символы и мотивы 17—19, 26,
28, 32, 102—121
символы ранга 3б,3б
слепой стежок /забытый стежок
см.
случайные стежки 56
современные стили 38—41
«сосновая иголка», стежки 93,
93
сплошные короткие стежки
(qiang) 5,9, 30,66,66,67,68,
69,70
стебельчатый стежок 9, 29,65,
91,91,96, 100
стежки 56—101
стежки «водоворот» 64
стежков, направление 52,52
стили вышивки 22—31
стили и тех! тики 22—31
Су, вышивка 22, 23, 38, 39
тамбурный стежок 15, 27, 30,60,
91,9/
Тан, динасгия 17, 24, 27, 32, 123
типы нитей 46
ткани 22, 24, 26, 27, 28,44
узлы 80—83
Хан Си-мень 30 Marus._ka
Хан, династия 24, 26, 123
цветовая палитра 22, 24, 26,46,
49, 58
Цин, династия 7, 11, 17, 31, 32,
38, 123
чередование 71, 71
шаблона из кальки, техника 45
Шан, династия 14, 26, 123
шелк, история открытия 14—15
шелковые нити 14—15,14, 30,
46-49
Шидао, вышивка 24
широкая «косичка» 92
штриховка 30,61—64,64,74,96
Шу, вышивка 24, 38
экспорт 20, 26
Ю, вышивка 24,25, 38
Юань, династия 28, 123
юбки 18,18
chib wen 22, 56 см. также гладь
Filoselle, нити 46,49, 58
Li Shui, канва 32, 32, 58, 59,59, 104
qiang, стежок см. сплошные
короткие стежки
shan lao, стежок 61,62,62,65,74
см. также штриховка
Soube, стежок 64,64
tuan cben 22 см. также
Пекинский узел
Xiang, вышивка 15, 24, 38
126