°ИМи Ватикан Венеция Флоренция Неаполь
Пьер Франческо Лисгри
РИМ и ВАТИКАН ВЕНЕЦИЯ ФЛОРЕНЦИЯ НЕАПОЛЬ
ATS Italia Editrice - Kina Italia/LE.G.O.
ВЕНЕЦИЯ
4 ИСТОРИЯ ГОРОДА
8 ПЬЯЦЦА САН МАРКО
11 БАЗИЛИКА САН МАРКО
14 ДВОРЕЦ ДОЖЕЙ
17 ГЛАВНЫЕ БАЗИЛИКИ
23 МУЗЕИ
28 БОЛЬШОЙ КАНАЛ
36 ЛАГУНА И ОСТРОВА
История города
Венеция, стоящая на ста двадцати островах, соединённых между собой четырьмястами мостами - место уникальнейшее, и не только с точки зрения урбанистической или архитектурной. Пятнадцать исков её славной истории, богатой эпохальными событиями, придают этому городу волнующее очарование. Венеция - эго морская республика; изобретательница "дожата", оригинальной политической системы, сплавившей воедино монархию и демократию и просуществовавшей тысячу лет; торговый и политический лидер, влияние которого распрсх:т|эаня.кх:ь за пределы Средиземноморья, до дальних рубежей Азии (напомним, что венецианец Марко Поло в 1271 г. побывал в Китае):
"жемчужина Адриатики" и "царица морей", прочно правившая благодаря своему быстроходному' флоту', и. наконец. - это мост между Востоком и Запалом (базилика Сан Марко, конечно. - храм католический, но его убранство и очертания, в особенности, - пятиглавие куполов, явственно напоминают о всхточном Православии).
И сегодня, несмотря на очевидный и. вероятно, трудно остановимый упадок (постоянная угроза наводнений. прсх:едание почвы, коррозия великолепных памятников, эмиграция населения). Венеция представляет собой утончённый цветок цивилизации, выросший па хрупкой, по благодатной полоске между землёй и водой. Своим основанием город был обязан бегству населения прибрежных поселений - Аквилеи, Монселиче. Альтино - от нашествия гуннов. Беженцы осели в укромной лагуне, на острове* Торчелло. где возник деятельный порт, и в V в. учредилась епископская кафедра, а острова лагуны вошли в состав периферийной римско-византийской провинции. Постепенно венецианские герцоги (дожи), изначально назначаемые византийским императором, становятся всё более независимыми, а первый дож. Ороо Плати, ввёл политическую систему, просуществовавшую тысячелетия. Отношения с Византией сначала были превосходными. но затем разладились. В 831 г. венецианские купцы увезли из Александрии моши Евангелиста Марка, а в 832 г. ня храпения этой святыни у Дворца дожей была воздвигнута "капелла дожей", славшая впоследствии знаменитой базиликой Св. Марка, после перестройки в XI в. приобретшей столь восточный облик. Эта же эпоха отличалась упорной борьбой Венеции за независимость от Византии и явной западноевропейской ориентацией в области политики и культуры. Коммерческие интересы, однако, вели венецианцев на Восток, и их морской флот стал главенствовать в Адриатическом и Средиземном морях. Как Пиза. Генуя и Амальфи. Венеция превратилась в морскую республику, а с XI в. - в базу походов крестоносцев. Она раскинула обширную сеть портов и факторий, установив интенсивные торговые отношения с Египтом и с Азией. Корабли республики уплывали, груженные сукном, древесиной, металлами, и возвращались со специями, зерном, драгоценными камнями, красителями, благовониями. На горизонте возник первый могучий конкурент - Генуэзская республика, интересы которой во многом пересекались с: интересами венецианцев, однако, к этому же времени относится возвышение в Всхточном Средиземноморье ислама и его главной политической силы — Империи османов, которая на века слала главным врагом Венеции. 11а суше немало проблем создавали хищнические устремления могу чих миланских правителей Вископта. "Светлейшей", как её титуловали, республике улавалемх тем не менее, успешно противехтоять противникам, не без помощи своей стабильной политической структуры. Наверху государственной пирамиды находился дож, имевший высшую власть, ограниченную, однако, во избежание превращения во власть абсолютную, рядом Советов (Большой Совет, Совет Десяти и т.п.), где заправляла местная знать, а впоследствии - и богатое купечество. Тринадцатый век был грудным для Венеции: ужасная эпидемия чумы унесла многие жизни: Генуя теснила её на море; рсхла турецкая угроза (османы нс раз брали верх в военных столкновениях). Четырнадцатый век. напротив, стал свидетелем подъёма Венеции: республика расширила свои средиземноморские владения даже до Кипра, а на Апеннинах подчинила себе Падую. Виченцу и. позднее, Фриули. Её необыкновенная мощь вынудила Францию и Римский престол образовать Кембрейску ю лигу, направленную против "царицы морей" (позже Папа Римский перешел на сторону Венеции). На островах в лагуне расцвели и искусства. Культура Возрождения, родившаяся iso Флоренции, дошла до Венеции веэ многом благодаря Л. Б. .Апберти, Донателло и их ученикам, в т.ч. Пьетро Ломбардо и Мауро Колуччи. Ясные |Х!несхансные гармонии на берегах венецианских канатов обрели новое архитектурное выражение. Были построены Скуола (братство) "Сан Джованни Эванджелиста". Скуола "Сап Марко". Палаццо Вендрамин, Палаццо Корнер-Спиюли, церковь лей Мираколи. В начале XVI в. Сансовино возвёл знаменитую библиотеку на пьяцце Сая Марко. В этом архитектурном окружении великие живописцы

Тиииан. Тинторетто, Джорджоне, Якопо да Башню создали свои шедевры, в которых тосканские линия и композиция соединились с венецианским изобретением - колоритом.
Когда в XVII к в делах "Серенессимы" наметился определённый упадок (потеря Кипра и ведущих позиций в средиземноморской торговле, очередная эпидемия чумы), искусства не утратили свосгх» блеска. В этот период возникли церковь делла Салюте (арх. Лонгена). семинария, таможня; Лонгена также возвёл прекрасные особняки на Большом канале: дворцы Решюнико и Пезаро.
Следующий, XVIII век стал свидетелем нового расцвета художеств: в живописи блистали Тьеполо и велутисты Лонги. Капалето и Гварди, оставившие прекрасные "портреты" города: архитектура обогатилась особняками Грасси и Пизани, церквями дей Джезуати и Сан Стал, не говоря уже о театре "Фенйче" (недавно, увы. сгоревшем), где были впервые даны музыкальные спектакли великих венеииажких композиторов - Бенедетто Марчелло. Антонио Вивальди и Луиджи Боккерини. Этот художественный блеск контрастирован, однако, с политическим и экономическим .закатом республики, начавшимся, как пи странно, со знаменитой победы под Лепанто (1571). При Лепанто две "сверхдержавы" - Венеция и Турция - сошлись в кровавой схватке: "Серениосима". поддержанная Фи шипом II Испанским и Папой Пием V. выставила на море 200 хорошо вооружённых галер против 260 турецких кораблей. Османский флот был разбит: противник потерял 30 тысяч человек. Но такое напряжение сил дорого далось венецианцам: вскоре они выпустили из рук Кипр и Крит, а турки вновь возобладали на Восточном Средиземноморье. В конце XVIII в. Венецианская республика пата жертвой наполеоновского нашествия, а по Кампоформийскому трактату 1797 г. она была отдана австрийцам: гак закончилась слав ная история независимой) тосударства.
Начатся период иностранного владычества, сброшенного в 1843 г. по время антиавстрийсксяо выступления горожан, однако в 1849 г. вновь возобновлённого. В эпоху Риоорджименто, в 1866 г.. Венеция. следуя воле населения, вошла в еххтав объединённого Итальянского государства.
На рубеже XIX-XX исков юрод пережил некоторый польём. по крайней мере, в области культуры. Был реорганизовал порт, началась индустриализация Местре, родились художественные международные Биеннале и кинофестиваль: неувядающий город стал одной из столиц мирового туризма.
Ни могря на специальный .закон 1973 г., положение Венеции остаётся зыбким: жители продолжают покидать •> юрический центр; воды лагуны, особенно но время подъёмов, разделают стены дворцов и набережных: местная промышленность не развивается, и город существует за счёт сферы услуг.
Процветает только туризм: со всех сторон света в Венецианскую лагуну устремляются желающие прикоснуться к её чару юшей магии.

> —
|~Ji>Hnna Сан Марко
Площадь Св. Марка, сердце Венеции, была и есть -салон. театр и парадный двор одновременно. Здесь
ит к и власти (Дворец ложей) и атасти судебной (Прокураиии). культуры (Библиотека "Мартана’). Наконец, от площади открывается море, принесшее главу Венеции и её эмблеме. крылатому льву (на плошали можно насчитать четырнадцать львов Св. Марка).
Еаипстпенная площадь. называемая "пьяцца" (все остальные именуются "камею"). она была свидетелем процессий, кортежей. н|кшшхтв. спектаклей, публичных казней. К самым знаменитым отнехилась процессия Corpus Domini (лат.: Тело Господне), до сих пор ежегодно повторяющаяся. и церемония вступления в должнехль "генерального капитана чорл". Не менее знамениты были карнавалы, кос да шлица преображалась в гигантскую театральную ссппу - I быками, иовозками, животными, людьми ил юзу шт и. конечно же, ряжеными.
I) благородсгее и величии плошали .........
говорят её камни. По словам . 1е Корбюзье. здесь архитектурно выражены "вся техника и все материалы".
Нал нья1шей. вне сомнения, доминирует с|индиозная базилика. Но прежде, чем перейти к её описанию, расскажем о других находящихся здесь памятниках. Некогда, на рубеже V111-1X вв. площадь разделял надвое канал Рио Батарио. в начале XI я. засыпанный. На ней стояли два храма и странноприимный дом. В ту же1 нюху появились Старые Прокураиии. тогда одноэтажные. К началу второго тысячелетии Дворец дожей был ещё скрепленным замком, а колокольня — сторожевой башней. Около 1200 г. плошать впервые замостили плитами в "ёлочку" (современное мощение относится к XVIII в.).
В XIV-XV вв. базилика приобрела щипцовые

завершения, как того требовал готический стиль той эпохи; в этом же стиле был переделан Дворец дожей.
В начале XVI в. братья Карло и Паоло Раиньери возвели знаменитую Часовую башню (по преданию, зодчих затем ослепили, лабы они не создали что-либо столь же великолепное). Часы указывают не только время, по и лунные фазы, и зодиак, что Аня мореплавателей служило ценнейшим подспорьем для планирования сроков навигации с учётом приливов и отливов.
В ту же эпоху появились, па месте предыдущих, повреждённых пожаром. Старые Прокурапии, сохранившие до сих пор свой облик. В середине XVI в. Сансовино, архитектор республики,
построил на площади Монетный двор и Библиотеку "Марчана". а в конце того же века Скамопии поставил Новые Прокурапии. законченные спустя полвека Лонгеной. Уже в прошлом веке, по повелению французского императора, был построен флигель Наполеона, .«вершивший ансамбль плошали.

Q Прокурапии до библиотеки "Марчана”
рукописей просвещённого кардинала, грека Виссариона. В архитектуре Библиотеки
Циферблат Чшиюй башни । (арх. Сансовино: сер. XVI в.) сочетается классическая строгость с венецианской пышностью: два яруса дорических колоннад увенчаны узорчатым фризом и балюстрадой со статуями.
.|«ижетга Сансовино	| в её интерьере - важные памятники венецианского маньеризма: плафон Зала мудрости.
например, написал Тиниан, а Золотой зал украсили Тинторетто и Веронезе.
Следует обратить внимание и на здание Монетного двора (Zecca), также возведённого Сансовино, и с 1905 г. ставшее составной частью Библиотеки. Здесь чеканили серебряные дукаты, золотое скудо и памятные медали "озелла", имевшие обращение во всей Европе.
С многочисленностью туристов па пьяцце Сан Марко могут поспорить голуби, чувствующие себя здесь настоящими хозяевами.
Они спокойно прогуливаются или кружат вокруг таких памятников величия города, как три древние мачты ("Pili”) перед фасадом базилики, на которые в дни празднеств водружался и водружается поныне штандарт Венеции.
^азилика Сан Марко
Часть площади, выходящую к морю, называют Пьяццеттой. Па ней высятся две* гранитные колонны, привезённые с Востока и увенчанные статуей Св. Феодора, древнего патрона города, и крылатым львом, весом почти в три тонны.
Этой базилике, одной из самых важных церквей христианства. - почти тысячу лег. Уникальное здание, с четырьмя тысячами квадратных метров мозаик и пол)тысячью колонн, оно. с одной стороны. воплощает восхитительное равновесие различных исторических с пней (византийского, романского. готического), с другой. - служит свидетельством культурных связей Венеции с Востоком, необыкновенно ярко выраженных здесь. История собора началась в 832 г. с первой постройки, предназначенной для хранения святыни - мошей Евангелиста Марка, увезённых венецианцами из захваченной мусульманами Александрии. Св. Марк стал почитаться как Небесный патрон города (вместо Св. Феодора).
В 976 г., во время народного восстания. Дворец ложей был подожжён, и пламя перекину ни ь на соседнюю "капеллу ложей’, которую, впрочем, быстро отсгроиели и освятили вновь в 978 г. Современное грандиозное здание, третье по счёту, было начато в 1063 г. при ложе Контарипи. С той поры Сап .Марко стал религиозным символом Венеции и её укоренённости на Востоке. В этой базилике в 1177 г. примирились Фридрих Барбаросса и Папа ?\лексанлр III: от неё в 1204 г. начался Четвёртый крестовый поход и сюда же свозили сокровища разграбленной Византии: здесь благословляли моряков, шедших на битвы с Генуей.
асад
Великолепный фасад образован двумя ярусами пягиа|)очны\ аркад: в нижнем яруп*. выступа-ем вперёд. - пять огромных порталов, каждый из которых обрамлён барельефами на темы Священной истории и венецианских ремёсел. Верхний ярус увенчан готичакими шиинами. статуями и фиалами. В вентральной арке - гигантский витраж. лаю ший свет во внутренний зал. •fa балюстрадой - знаменитая бронзовая квадрига. Работа неустановленного происхождения, вероятно. греческая или римская.
IV нни 111 в. до Р.Х.. но существует
также мнение, что она принадлежит эпохе Константина. и даже - руке самого . 1исипна. В Венению квадрига была привезена из К’ожг1а1гпшож1ля в 1101 г., посте грабительского Четвертого крестоного похода. и. спустя подпека, водружена на фасаде собора в знак независимости |хтпу блики. В 1797 г. Наполеон. вторгшийся, несмотря на нейтралитет Тгрсниоимы". в лагуну, увёз квадригу в Париж, установив её в Тюильри. Посте его паления в 1815 г., квадрига вернулась
в Венению (сейчас на балюстраде стоит копия!. Фантастичакую композицию фасада завершает пятиглавие. устремлённое к небу. 11ервоначальные пологие купола в XIII в. были накрыты более высокими деревянными куполами, обитыми свинцовыми листами, и увенчаны маковками явно восточной конфигурации и затейливыми крестами.
|/| птерьер базилики
| Внутри храм потрясает богатством своей) убранства, прихотливым чередованием арок и сводов. I блеском мозаик, пышностью скульптурного декора.
	
Однако, первым обращает на себя внимание великолепный настил, напоминающий узорчатый восточный ковёр. Он выложен из полихромного мрамора и украшен гротесками и изображениями животных.
Наиболее яркие образы этого "повествования в камне" - в правой ветви трансепта. Очевидны две разные манеры вымостки: одна - регулярная, другая - с использованием плит различной конфигурации.
Святая святых храма, главный алтарь, расположен за высокой алтарной преградой. Наверху готической преграды - высокое Распятие и статуи Апостолов и Святых (скульпторы Далле Мазепье: рубеж XIII-XIV вв.). За преградой - киворий, под которым почивают моши Св. Марка (некогда они находились в крипте базилики), и слоит знаменитый Золотой алтарь (Paia d’Oro), шедевр ювелирного искусства. Он
насчитывает три тысячи драгоценных камней и восемьдесят эмалевых плиток, обрамлён готической рамой и имеет автограф Джана Паоло Бонинсеньи. радикально переделавшего работу византийских мастеров.
I Алтарь, заказанный в конце X в. в Константинополе, в течение последующих трёх веков непрерывно украшался, а его заключительная переделка произошла при доже Андреа Дандоло. Киворий нал Золотым алтарём поддерживается четырьмя алебастровыми колоннами. На них вырезаны рельефы с сюжетами из Священной истории.
Сокровищница Св. Марка, в которую входят ценнейшие реликвии, иконы и облачения, ныне хранимая в одной из угловых башен первоначального Дворца дожей, зримо свидетельствует о
I восточных корнях венецианской культуры и искусства.
м
озаики
Главное очарование интерьера базилики-состоит в её восхитительных мозаиках, веками блистаю ших своими сочными красками.
Они являются плодом коллективного и анонимного труда мастеров, вдохновлявшихся константинопольскими и равеннскими образцами (в XV-XVI вв. работы нал мозаичным убранством
продолжили ренессансные художники).
Одни из самых прекрасных мозаичных картин — мозаики в "арке со Страстями" (на своде, что предваряет подкупа 1ьное пространство), со сиенами Распятия и Воскресенья.
Другой шедевр - мозаика на своде притвора (атриума), где в концентрических кругах иллюстрируются сцены Сотворения мира из Книги Бытия.
В интерьере собора следует обратить внимание и па прослав.генный образ Пикопейской Божией Матери, греческой работы X в., украшенной драгоценными камнями, в золотой раме с клеймами; вывезенная из Константинополя в 1204 г. икона стала эмблемой морских триумфов республики.

Раюватое кружевное здание Дворца ложей (Palazzo ducale) - самая великая светская постройка Венеции. Веками она служила резиденцией дожей и центром политической масти лагунного города-государства. Здесь работали политические, административные. судебные и военные структуры, действовала тюрьма. Чрезвычайно стабильное, на удивление воки Европы, правительство ’Светлейшей" рех.публики сочетало в себе критерии монархические (пожизненный дожат), аристократические; (Сенат нобилей) и демократические (Большой Совет, состоявший сначала из тысячи* а затем из .двух тысяч членов). Гармоничный баланс этих компонентов особенно поражал на фоне общего политического разлада на Апеннинах. Внутри дво|И1а поколения художников и скульпторов различных школ трудились над увековечиванием в красках и камне; ставных страниц истории Венецианской республики.
1кстерьер
Дворец ложей стоит на месте древнего замка-крепости; его современный облик сформировался в XIV-XVI вв. усилиями целой плеяды мастеров: Далле Мазенье, П. Ламберти. Л. Риццо.
П. Ломбардо.
Разноцветные фасады палашю как будто нарушают все принципы сгроител!>ства: пустбты внизу и массивные глади степ наверху. Стены
разделены на три яруса: нижний с широкой стрельчатой аркадой, средний с открытой лоджией и
готическим ажурным орнаментом и верхний в виде гладкой стены с прекрасным геометрическим узором. Восхити гельную композицию венчают нарядные верхние зубцы в вепсниажко-вийигийском
кскурсия по залам
В торжественный и просторный двор палаиио ведёт парадный вход Порта делла Карта, возведённый в 1438 г. мастерами из семейства Бон в стиле "пламенеющей" готики. Над дверным проёмом - крылатый лев и статуя дожа Франческо Фоскари. Фасады двора - в готическом стиле с элементами Ренессанса. В северной части - Арка Фоскари. напротив которой находится Лестница Гигантов с двумя огромными статуями Нептуна и Марса работы Сансовино. В этой же; части дворца возвышается Фасад с: часами. Лестница Цензоров ведёт к открытым лоджиям второго этажа: особенно хороша лоджия Фоскари. выходящая в сторону Пьяццетты. По Золотой лестнице (работа Сансовино и Скарпаньино)
МОЖНО ПОДНЯТЬСЯ К двум Т.Н.	Вн\т
"благородным этажам", где находятся главные залы и апартаменты дожа. Пышная лестница украшена мрамором и изящной лепниной на сводах работы Алессандро Витториа.
В дворцовых помещениях кипела разнообразная жизнь; можно легко представить, как функционировал государственный механизм, посетив апартаменты дожей, приёмные, залы советов и магистратов, судебные залы и, наконец, печально известную темницу.
На "благородных этажах" - самые важные залы. В апартаментах дожа царствует большое полотно Лев Св. Марка Карпаччо: кроме; того, здесь - картины Беллини и сатирические работы фламандца Иеронима Босха.
Поражает своим великолепием Зал Большого Совета (Sala del Maggior Consiglio), самый большой в палаццо. В нём некогда на выборы дожа собиралось представительное собрание венецианской знати (более; тысячи человек). В глубине зала, над элегантным подиумом, - грандиозный холст (7 х 24 м) "Рай" Тинторетто. Прекрасно полотно Апофеоз Венеции Веронезе, хороши также картины Пальмы Младшего и Бассапо. прославляющие "жемчужину Адриатики".
В Зале подсчёта голосов (Sala dello Scrutinio) - "Страшный Сул" Пальмы Младшего и серия портретов всех ложей, начинающаяся в Зале Большого Совета. Продолжая путь по Золотой лестнине, посетитель попадает в Зал с четырьмя дверьми (Sala delle Quattro Porte) с полотном “Лож Гримани. преклоняющий колена перед аллегорией Веры" Тициана и с фреской Тинторетто, изображающей основание Венеции.

Следующим идёт .Зал коллегии, где некогда принимали послов. Над живописным убранством Зала Сената, длинного и узкого, со стенами, облицованными деревом, трудились Тинторетто и Пальма Младший.
За ним - строгий Зал Совета Десяти, где заседал безжалостный суд. каравший политические преступления: на ею стенах - прекрасные картины, в т.ч. работы Веронезе. Любопытен Зал с "буссолой". названный гак по ширме, за которой стоят ящики для доносов (их называли "львиными пастями”).
Для посещения открыты Зал трёх глав (Sala dei Tre Capi), избираемых па месяц из членов Совета Десяти, Зал юсу дарственных инквизиторов и Оружейный зал, где собрана уникальная коллекция трофеев, военного оружия, в т.ч. мечи, алебарды, пики, аркебузы, вооружение Генриха IV и герцогов Сфорца, а также бронзовый бюст Франческо ..........
Под Залом Авогариа расположены восемнадцать тюремных камер, называемых "колодцы” (pozzi), с глухими и голыми стенами, а над крышей Дворца - "свинцовые" темницы (piombi), где узники мучились от нестерпимой жары.
Визит в пышный Дворец заканчивается у Моста Вздохов, около которого к историческим воспоминаниям о мощи "Светлейшей" республики прибавляется сочувствие к тяжёлой судьбе тех. кто посмел пойти против её интересов.
Мост Вздохов
От тюрьмы до романтического моста
Среди знаменитых мостов Венеции особый интерес путешественников вызывает Мост Вздохов (Ponte dei Sospiri) - прежде он в неменьшей степени вызывал страх.
И действительно, в прошлом этот мост был роковым переходом между залами Трибунала
и Новыми тюрьмами, возведёнными па рубеже XV1-XVII вв. Строительство этих тюрем было предпринято республикой из-за чрезвычайно нездоровых условий заключения в наводивших па всех ужас темницах Дворца. Мост, получивший своё поэтическое название уже в XIX в., соорудили зодчие Антонио Да Понте и Антонио Контин. Выложенный из белого истринского камня, он состоит из двух внутренних коридоров, разделённых стеной, но которым вели несчастных узников. Опорная арка моста украшена скульптурными масками. Над ней - изящный фриз с чередой рустованных пилястров и двумя зарешеченными окошками: выше расположен тимпан с бармьефом Правосудие между двумя львами. Крыша моста украшена изящными .«витками волют. Даже после строительства Новых гю рем. гемпипы Дво|ми ("колодцы" на нижнем этаже и "свинцовые" под крышей) продолжали служить своему наз1йчению. Враги республики, кроме тою, часто проходили через т.н. "комнату мучений", т.е. пыточную. Обстановку венецианских застенков красочно описал в своих "Воспоминаниях" известный авантюрист Джакомо Казанова, осуждённый за распу гстъо и святотатство, ио умудрившийся сбежать из тюрьмы в 1756 г. Узники, многие из которых были жертвами доноюв (их опускали в "львиную пасть" во Дворне ложей), оставили для потомков на стенах камер драматические послания.^
|}азилика делла Салюте
В водах Большого канала отражается величественный силуэт базилики Санта Мария делла Салюте.
Как и некоторые другие венецианские храмы, базилику воздвигли в благодарность Небесам за избавление от эпидемии чумы. В 1630 г., во время мора, горожане принесли обет Деве Марии, моля её спасти от несчастья.
Годом позже молодому зодчему Бальдассаре Лонгена был заказан проект новой церкви (Лонгена впоследствии возвёл много известных зданий, в т.ч. дворцы Ка' Реццонико и Ка' Пезаро на Большом канале). Этой постройкой лагунный город бросил вызов пышному барочному Риму, сформированному Борромини и Бернини, причём в Венеции возникла новая своеобразная ипостась барокко, не без влияния ясных пропорций палладианства.
Базилика, восьмигранная в плане, устремлена к небу своим огромным полусферическим куполом, за которым, над абсидой, расположен второй, малый, купол. Просторная лестница ведёт ко входу в собор, украшенному наподобие триумфальной арки. Барбчный облик храма подчёркнут пятнадцатью огромными белокаменными волютами (венециатшы фамильярно называют их "ушами"), поддерживающими барабан купола, и статуями Ангелов и Пророков.
Благородный, светлый и торжественный интерьер окаймлён восьмигранной аркадой.
Колонны аркады переходят в стройные пилястры и, выше, - в ребра купола, высотой 60 м. Великолепный мраморный настил выложен

концентрическими кругами, создающими оптический эффект.
Многоцветный "ковёр" обрамлён широким кольцом с 32 розами, символизирующими "розарий”, цикл богородичных молитв. Всю базилику можно считать гимном Деве Марии: её статуя водружена над входным порталом, ей посвящён главный алтарь с иконой Мадонна делла Салюте. Эта прекрасная византийская икона была увезена в 1672 г. с Крита Франческо Морозини и помешена в базилику, которую .завершал в то время Антонио Гаспари.
В шести боковых капеллах (пять из них также посвящены Деве Марии) - алтарные образы кисти Л. Джордано, П. Либери и Тициана. Творчество шхжанего доминирует в ризнице, где представлены его Св. Марк на престоле со Святыми и, на плафоне. Жертвоприношение Исаака, Давид и I олиаф, Каин и Авель. Здесь же известный холст "Брак в Капе" Тинторетто, написанный в 1561 г. для трапезной монастыря камиллиапцев.
Эта церковь - место паломничества венецианцев, которые приходят сюда 21 ноября, в день праздника Мадонны делла Салюте.
В прошлом, в этот день через Большой канал наводился плашкоутный мост, по которому "отцы города" переходили из Дворца ложей к базилике.

Другие церкви-памятники


Покинув базилику делла Салюте, можно осмотреть несколько близстоящих интересных храмов. Возведение на канале Джудекка церкви Христа Спасителя (Chiesa del Redentore) началось по проекту А. Палладио в 1577 г. и завершилось в 1592 г. В прекрасных капеллах её единственного нефа - работы Бассаио, Тинторетто, Пальмы Младшего и учеников Веронезе; в сакристии - Крещение Иисуса Веронезе.
В каждое третье воскресение июня, в праздник Христа Спасителя, здесь совершается торжественное богослужение.
Множество шедевров хранит церковь лей Джезуати (арх. Дж. Массари; 1726-36), построенная доминиканцами и посвящённая Деве Марии "розария”.
Её название отражает память о существовавшей здесь резиденции Ордена Gesuati, иначе — "бедняков Иисуса", распушенном из-за коррупции в 1668 г. (его имущество было передано доминиканцам). В интерьере храма царствуют фрески Тьеполо, ведущего мастера венецианского сеттечепто. Напоследок можно выйти к стрелке острова, где расположился ансамбль Морской таможни (Dogana da mar), вонзающейся как пика в волы Адриатики.
К таможне выходит набережная плотов (Fondamenta delle Zattere), куда некогда пришвартовывались огромные плоты с древесиной.
рзилика дей Фрари
По своему художественному значению эта базилика уступает только храму Св. Марка. Часто её называют венецианским Пантеоном, т.к. здесь погребены многие именитые лю ди. Ансамбль базилики состоит из самой церкви, двух обширных клуатров (дворов), кампаниям, одной из самых высоких в Венеции, и братских корпусов, где сегодня расположены ценнейшие фонды Государственного архива.
Если церковь дей Джезуати - яркий памятник Орлена доминиканцев, то церковь дей Фрари - памятник Ордена францисканцев, его духа и истории ("фрари" - это венецианское Frati. т.е. "братья", монахи).
Последователи "бедняка из Ассизи", получив в дар участок земли, возвели в 1250 г. первую скромную церковь Санта Мария Глориоза, переделанную в готическом стиле в XIV в., а в начале XV в. принявшую современный внушительный облик, характеризующийся строгой кирпичной кладкой в элегантном беломраморном обрамлении.
Сдержанный, но благородный экстерьер хорошо сочетается с тёплой атмосферой внутри церкви, наполненной выдающимися произведениями искусства.
Взгляд входящего в храм сразу останавливается на заалтарном образе Ассунта (Вознесение Девы Марии) Тициана.
В капелле Ка' Пезаро - другой образ кисти великого маэстро: Мадонна Ка' Пезаро. В числе ipynix шпевров и< ку< < гва: irpcm...ая i laiy.i Иоанна Кре< iiirrin. сини ibciiiioc
произведение Донателло в Венеции (в "капелле флорентийцев"); триптих "Дева Мария па троне с Младенцем и Святыми Дж. Беллини (1488): статуя Иоанна Крестителя Сансовино над купелью (капелла Св. Марка, она же капелла Корнер).
На великолепных деревянных хорах установлены 124 резных и богато украшенных кресла, изваянных семейством Копии из Винченпы.

Вдоль стен, между боковых капелл, - надгробные памятники, что делает венецианскую базилику чуть похожей на флорентийскую базилику Санта Кроче, также построенную францисканцами. Погребальные монументы Кановы и Тициана, не самого высокого уровня, но всё равно значительные. стоят друг против
Они связаны и исторически, т.к. памятник Канове, в виде





неоклассической пирамиды со скорбящими (сердце художника помешено в порфировую вазу, что внутри монумента!, был задуман самим же скульптором для Тиниана, скончавшегося в 1576 г. от очередной эпидемии чумы.
Гениальный ваятель не успел завершить памятник, и его ученики впоследствии посвятили доведённую до конца работу своему маэстро.
Та же группа учеников Кановы изваяла в 1838-52 гг. надгробие Тициана - вещь
несколько холодную и громоздкую.
Среди других видных венецианцев, здесь погребённых, - Клаудио Монтеверди, замечательный композитор, долгие голы бывший капельмейстером базилики Сан Марко; дож Франческо Фоскари. с готическим надгробием работы Антонио и Паоло Брельо (справа от нресбитерия); дож Никколб Трон, с великолепным ренессансным надгробием работы Антонио Риццо (слева от пресбитерия); кондотьер Мельхиор Тревизан с памятником работы Лоренцо Бреньо, в капелле Тревизан; Федерико Корнер, с прекрасным монументом, изваянным учеником Донателло, в капелле Корнер: дож Джованни Пезаро, погребённый у боковой двери базилики, с полихромным мраморным мавзолеем в стиле барокко, исполненным плодовитым Бальлассаром . 1онгена.
Ещё один блестящий образец венецианской готики - церковь Санти Джованни Паоло, обычно называемая Сан Дзаниполо.
Справа от входа в храм обращает на себя внимание бронзовая конная статуя Бартоломео Коллеони, над которой в 1481-96 гг. работали Андреа Верроккио и Алессандро Леопарди (кондотьер, завешавший республике часть своего наследства, хотел, чтобы памятник стоял на плошали Сан Марко, но закон это запрещал). Слева от храма - роскошный ренессансный фасад Скуолы Гранде "Сан Марко" (Большое братство Св. Марка).
В этом районе, кроме того. - церковь Санта Мария деи Лерелитти (Дева Мария беспризорников), название которой, как и других, указывает на ее прежнее предназначение.
Её фасад возвёл Лонгена; гротескного вила маскероны исполнил

Лёкур. В интерьере - известный холст "Жертвоприношение Исаака" Джамбаттисты Тьеполо. Не следует пропустить и церковь Сан Ланпаро лей Мендиканти (Св. Лазаря нищих) и церковь Сан Франческо делла Винья (Св. Франциска в винограднике) с фасадом Палладио.
азилика Сан Джованни э Паоло
Площадь, где стоит базилика, напоминает одновременно о могуществе и о нищете: лик отважного кондотьера Коллеони обращён к каналу дей Мендиканти. 'каналу нищих".
названному так по стоящей слева от площади богадельне Св. Лазаря.
Храм во имя Свв. Иоанна и Павла возводили около столетия: здание заложили в середине
XIV в. доминиканцы; в 1430 г. оно было освящено. Во второй половине XV в. началось возведение фасада, которое, впрочем, ограничилось порталом с колоннадой.
Церковь имела особое значение: здесь обычно хоронили дожей, и поэтому в её интерьере -пышные надгробия дожей Альвизе и Пьетро Мочениго (памятник Пьетро Мочениго работы Пьетро Ломбардо признан одним из самых интересных	. дожей
Паскуале Малиньеро и Андреа Вендрамипа
Среди дожей погребены и корифеи венецианского искусства: Беллини и Лоренцо . 1отто. В одной из урн хранится кожа Марко Антонио Брагадина. венецианского смельчака, оборонявшего Кипр от турок и умерщвлённого мучительной казнью захватчиками. Отдав дань памяти выдающимся венецианцам, полюбовавшись одухотворённым интерьером и, при удаче, послушав старинный орган, исполненный Гаэтано Коллидо на рубеже XVIII-XIX вв., следует обратить внимание на превосходные живописные работы. Во втором алтаре находится полиптих Св. Викентия Феррери, ранняя работа Дж. Беллини (не без


влияния Мантеньи). Особенно впечатляющи два панно в верхнем фризе: благовествующий Ангел и мёртвый Христос. Советуем обратить внимание и на отреставрированную. после пожара в начале нашего века, капеллу Розария, где на плафоне - три картины Веронезе. В венецианских храмах выражена квинтэссенция истории и искусства 'Светлейшей'
республики, и поэтому, если путешественник располагает избытком времени, ему следует осмотреть и другие религиозные памятники: церковь Архангела Рафаила в Лорсодуро; ренессансную церковь Санта Мария лей Мираколи. неоклассическую церковь делла Малдалсна с характерным зелёным куполом: самую древнюю, но преданию, и миниатюрную церковь Сан Джакомето ди Риальто у одноименного моста и. наконец, прекрас ный i реко-православный собор Св. Георгия, основанный беженцами из павшей Византии: рядом с ним - Византийский музеи и резиденция православного митрополита всея Италии.
Этот “греческий квартал’ - единственный в Западной Европе. Венеция, несмотря на многовековое соперничество, оказала гостеприимство византийцам, бежавшим от турок. Именно из Венеции в Россию была привезена невеста русского государя Ивана III, Зоя Палеолог. племянница последнего императора Восточной империи.
Этот брак позволил России посчитать себя преемницей Византии. Любопытно, что на Руси имя .Зоя посчитали слишком католическим и сменили его на Софию. Ансамбль греческого подворья был возведен по проекту Лонгены (1678) на месте предшествующих скромных построек.
алерея Академии
В Галерее Академии хранится богатейшее художественное наследие города, представленное в хронологическом порядке, с XIV но XVIII вв. Перёд её посетителем предстают: драматический рассказ "Житие Св. Урсулы’ Карпаччо, скорбная "Пьега" Беллини, неразгаданная таинственная Троза" Джорджоне, пышный "Пир в доме Левин" Веронезе. Официально Галерея зародилась в 1750 г., с названием ’Академия художников и скульпторов’ и пол руководством Пьяццетты и Тьеполо. В 1807 г. декретом Наполеона была учреждена пинакотека, с 1817 г. открытая для публики. После окончания Второй мировой войны музей был возобновлён архитектором Карло Скарна. Собрание Галереи демонстрирует триумф колорита — тех ясных и сочных тонов, которые стали главным достижением венецианской живописи и важной страницей в истории итальянского искусства вообще. В живописи венецианского треченто главенствует Паоло Венециано, а его "Коронование Девы Марии" знаменует переход от иератическом византийском иконописи к западной готике. В конце треченто выдвигается Лоренцо Венециано (ученик Паоло, не связанный с ним родственными узами), кисти которого принадлежит большой полиптих с центральной сценой ’Благовещение". Кватроченто отмечено творчеством Беллини: если талант Джентиле Беллини больше проявился в портретах и пейзажах, как. например, в прекрасной "Процессии на площади Св. Марка", то у Джованни Беллини, вне сомнения, более одарённого. нельзя не заметить тонкой меланхолии, что присутствует и в его Пьетё, и в прекраснейшей Мадонне с деревцами, названной так по двум лёгким тонким деревьям, обрамляю шим композицию, и в алтаре Сан Джоббе (Св. Иова), где изображена Лева Мария с Младенцем на высоком троне, в окружении Святых. Шедевр Галереи (правда, не венецианский) - картина мантуанца Андреа Мантеньи "Св. Георгий”, с уве|)енной фигурой змеебор!» в металлических
латах и красном плате. Одновременно со своим учителем Джованни Беллини в Венеции работал Витторе Карпаччо, блестящий рассказчик и мастер выразительных деталей. Цикл его знаменитых картин Житие Св. Урсулы, написанных в конце кватроченто, выставлен в отдельном зале Галереи. Художник любовно выписал сцены процессий, приёмов, церемоний, каждый раз помещал свои персонажи в венецианский антураж, вопреки исторической правде. Но его скрупулёзность вовсе не мешает интимной непосредственности, мягкости, созерцательности и колоризма - лучшим свойствам венецианского искусства. Резкий контраст с ясными гармониями Карпаччо составляет творчество великого Джорджоне, который представлен в Галерее одной из самых своих известных композиций, прозванной Гроза. Некоторый период картина носила другое название - "Цыганка и солдат"; её сюжет всё ещё непрояснён. Высказывались предположения, что на картине изображена семья художника, или юный Парис, размышляющий о своём незаконном рождении, или аллегория Венеры-родительницы. Недосказанность и неопределённость картины способствуют её очарованию: полотно Джорджоне требует от зрителя длительного и внимательного рассмотрения. В Галерее хранится ешё один шедевр маэстро, "Старуха”, кажущийся неожиданным для поэтического творчества Джорджоне. Вероятно, эго - аллегория Времени, о чём говорит и лента в руке пожилой женщины со всеми характерными признаками её возраста. Венецианское чинквечепто выражено в наследии великой триады: Веронезе, Тинторетто и Тициан. Тиниан был особенно любим земляками, которые по достоинству ценили богатейшую палитру художника, героическое благородство его образов. Об этом
свидетельствует и следующий факт: когда престарелый художник скончался от чумы, его. вопреки правилам, похоронили не в обшей могиле, а в базилике дей Фрари. "Пьета" (1776) - последнее по времени произведение Тиниана и одна из самых трагических его работ. С необыкновенной силой представлено безудержное юре. обращённое непосредственно к зрителю, навстречу которому бросается с криком отчаяния Мария Магдалина. Другая его картина "Иоанн Креститель" привлекает истинно тициановским величием и пафосом. Огромное полотно Паоло Веронезе "Пир в доме Левия” занимает всю стену обширного зала. Веронезе представил роскошный пир в зале дворца с тремя пролётами арок, где в центре трапезы изображён Христос со своими учениками. Здесь торжествует стихия пластических форм и любимых художником палладианских архитектурных мотивов. После окончания картины маэстро был вызнан в инквизиционный трибунал, обвинивший художника в изображении рядом с Господом "шутов, пьяниц, вооружённых немцев". 1<му было предписано исправить картину, однако, он ограничился тем. что переименовал её, сменив прежнее название "Тайная вечеря". Картина "Чудо Св. Марка" Тинторетто принесла мастеру широкое признание. Она была написана для зала капитула братства Св. Марка и изображает чудесное избавление от пытки христианина-мученика. Из этой же серии полотен, посвящённых Небесному покровителю города. - Похищение тела Св. Марка, совершённое венецианцами из Александрии, захваченной мусульманами. Примечательны также портреты Тинторетто, в которых всегда ощутима внутренняя сложность портретируемых - ложей, прокураторов, патрициев. Собрание сейченто - произведения Строцци. Маффеи, Маццони - интересно, однако, по своему художественному значению не может соперничать с коллекцией XV-XVI вв. Напротив, сеттеченто вновь принесло венецианской живописи общеевропейскую славу. В этот период выдвинулись такие мастера как Лонги, Гварди. Тьеполо, Каналетто. Каррьера. Жанровые художники Пьетро и Алессандро Лонги (отец и сын) в своих небольших полотнах изобразили ( необыкновенной iimnr ii.ihh.i ью и вниманием частную жизнь горожан, отражая их яркие индивидуальные черты. Особенно типична для Венеции той эпохи картина П. Лонги "Концерт". Портретистка Розальба Каррьера представлена в Галерее несколькими работами, отличающимися лёгкостью и воздушностью пастельных тонов. Непревзойдёнными ведутистами всех времён остаются Каналетто, с его почти фотографической точшх.тью парадных пейзажей Венеции, и Франческо Гварди, певец трепетной эфемерности. Любопытно, что в Галерее хранятся архитектурные эскизы и чертежи Кваренги, выполненные для Москвы и Петербурга.
^куола "Сан Джорджо"
Девять холстов Карпаччо, помещённые на нижнем этаже здания, превратили древнюю Скуолу "Сан Джорджо дельи Скьявони" в интереснейшую экспозицию.
Скуола, т.е. братство, была основана в 1451 г. переселившимися в Венецию далматами, прозванными “скьявони”, т.е. рабами (в начале XV в. Венеция завоевала Далмацию).
На рубеже XV-XVI веков члены братства обратились к Карпаччо с заказом написать картины, посвящённые Небесным патронам Далмации - Святым Георгию. Трифону и Иерониму.
Венец серии - две прекрасные работы "Св. Георгий с драконом" и "Триумф Св. Георгия". Па первой представлен светлый всадник на тёмном коне, поражающий длинным копьём (уравновешиваю щим композицию) дракона, которого на второй картине волокут на площадь с тем. чтобы прикончить.
Впечатляет раскованность палитры художника и богатство

деталей, придающее композиции "аромат" Востока.
В триптихе, посвящённом Св. Иерониму, выделяются панели Преставление Св. Иеронима, где фигура усопшего старца окружена монахами в голубовато-изумрудных капюшонах, и Св. Августин в келье, изображающая Святого в момент получения откровения о смерти Св. Иеронима.
^куола Гранде ’Сан Рокко”
Здание братства Св. Руха, расположенное рядом с одноименной церковью, было возведено в 1515-60 гг. (<Грошелы.।во начал Ьарниомео Бон. закончил Антонио Скарпаньино). В 1564 г. был объявлен конкурс на лучший проект внутреннего убранства, в котором участвовали самые видные художники той эпохи: Веронезе. Сальвиати. Цуккари и Тинторетто. Победителем конкурса стал Тинторетто, занявшийся в 1564-68 гг. выполнением заказа, и теперь здание Братства можно считать по праву памятником
его искусства, поражающего смелыми ракурсами и позами фигур и ритмически-музыкальным строем композиции. Па двух этажах здания находится более 30 больших полотен маэстро; в первую очередь интересны Гостиничный зал (Sala dell’Albcrgo) и Большой зал (Salone Maggiore): в последнем на потолке помещено 21 картина, а на стенах - 12. В Гостиничном зале в соседстве со сценами жития Св. Руха -произведения, посвящённые евангельским событиям: ’’Благовещение" с превосходно написанным Архангелом, стремительно спускающимся с Небес к поражённой Деве Марии: "Избиение младенцев", одна из самых драматических работ Тинторетто; полотна "Христос перед Пилатом": "Се. человек" и "Восхождение на Голгофу”. Однако, особо впечатляет огромное полотно "Распятие" (12 х 5 м): в сцене происходящей в сумерках казни, поражает контраст между энергичностью палачей и глубокой скорбью учеников Христа и Девы Марии. Кроме работ Тинторетто, стедует обратить внимание на бесценное "Благовещение” (1525) Тиниана и на две прекрасные ранние работы Джана Баттисты Тьеполо ’’Гостеприимство Авраама" и "Покинутая Агарь". Возле Скуолы Г ранде "Сап Рокко" - церковь, носящая то же имя. И братство, и храм посвящены Св. Руху. который в Венеции чтился прежде всего как Небесный целитель от чумы.
Реццонико: Музей венецианского сеттеченто
I Дворец Рещюнико, выходящий своими дорическими колоннами на Большой канал, отдан искусству Ка' Рсшюшжо I венецианского сеттеченто (XVIII в.). Строительство особняка шло в 1667-1758 гг., в два приёма.
Работы по заказу прокуратора Бартоломео Бона начал гениальный зодчий Б. Лонгена, возведший два нижних этажа. Однако, семейство Бон вскоре разорилось: палашю приобрёл Джан Баттиста Реццонико (его сын Карло стал Папой Римским с именем Климент XIII). и закапчивать постройку пришлось Дж. Массари. Музей дворца Реццонико, купленного в 1935 г. муниципалитетом, позволяет явственно ощутить атмосферу быта аристократической Венеции XVIII в. Это фарфор и мебель (в т.ч. работы известного резчика Андреа Брустолона), Зал керамики, пышный Бальный зал с двойным светом. Шпалерный зал. Желтый салон, апартаменты кардинала Реццонико. Тронный зал. Зал пастелей, где выставлены работы Р. Карьера, и. па верхнем этаже, - Театр марионеток, аптека и Зал мол с костюмами сеттеченто. Особую нарядность интерьеру придают изделия из муранского стекла, в частности, светильник в Зале Брусталона работы
Джузеппе Бриати. Пинакотека музея логически продолжает художественное собрание Академии. В ней выделяется наследие двух корифеев: Джана Баггисты Тьеполо и Пьетро Лонги. Маленькие картины Лонги вводят в особый мир венецианской повседневности XVIII в. Живописен многое замечает, точно фиксирует увиденное, часто не без юмора, но никогда нс обличает. Хроника венецианской жизни представлена в ею произведениях: Утренний шоколад, Туалет дамы, Письмо мавра, Парикмахер, Домашний концерт.
Подобная жанровая живопись принесла Лонги европейскую ставу. Джан Баттиста Тьеполо прославился оригинальным колоритом и драматизмом композиций. К периоду расцвета его творчества относится плафон в Тропном зале с Аллегорией достоинств, создающий сияю тую воздушную среду. Сын художника. Джан Доменико (1727-1804). завершает традиции монументального искусства, не утрачивая своего лица и работая в иной манере, чем отец. Самым большим по размерам и сложным по внутреннему характеру является его полотно "Новый мир", изображающее показ через "космораму" (нечто вроде стереоскопа) экзотические пейзажи заокеанских стран.
]У|у.зей Коррер
Обзор венецианских музеев мы завершаем в центре города, на пьяцце Сан Марко, где в залах Новых Прокураций находится Городской музей Коррер, основанный венецианским патрицием Теодоро Коррером (1750-1830).
Его следует посетить хотя бы из-за шедевра Карпаччо "Портрет мужчины в красном берете". Великолепны "Куртизанки” тою же художника. Кроме того, здесь выставлены такие прекрасные работы, как "ПьетГ Косме Тура; "Портрет дожа Джованни Мочениго" Джентиле Беллини: “Мёртвый Христос, поддерживаемый Ангелами" Антонелло да Мессина, а также работы Тинторетто, Лоренцо Венециано и других великих мастеров.
Долиной канал
Апофеоз Венеции выражен па берегах Большого канала, который, плавно изгибаясь на своём пути, - от Пьяццале Рома и железнодорожного вокзала до просторной акватории Сан Марко - делит город на две части четырьмя километрами своей водной траектории (1,8 км по прямой), воспетой художниками и поэтами. Это - парадный центр города, что позволило II. Вяземскому назвать капал "Невским проспектом Венеции".
В эпоху блестящего расцвета "Светлейшей” республики здесь появились готические, ренессансные, барбчные, неоклассические особняки; взметнули свои купола к небу монументальные церкви.
ВЕНЕЦИЯ
За Таможенной стрелкой с внушительным зданием Дотана да Мар (арх. Джузеппе Бепони; 1677), над портиком которого высится позолоченный шар со скульптурой, символом фортуны, стоит знаменитая церковь делла Салюте, а за нею - Палаццо Дарио (возм. арх. Пьетро Ломбардо;
1487), прелестный |зенессансный емпбняк не без восточных мотивов. Далее - Палаццо Веньер лей Леони, возведённый во второй половине XVIII в., и в настоящее время предоставивший свои стены \\ южс тонной Г.1.1Г|ИС П.-ни Г\Ш11\;1И\1 с । иц и-мгопн и- ц<к\и нм»). Палаццо Кошарипи лань Дзафо (начало XVI в.) — произведение неизвестного, но изобретательного автора, придумавшего нарядную композицию из арок, колонн, капителей, убранных разноцветными мраморами. О следующем здании. Галерее Академии, стоящей у Моста Академии, уже рассказано выше. За Палаццо Контарини дельи Скриньи стоит Палаппо Лоредан, прозванный Посолыжим (в XVHI в. здесь была резиденция австрийских послов) и являющийся прекрасным примером готической архитектуры с портиками на нижнем этаже и широкой лоджией на втором. Ка' Реццонико, постройка Лонгены, в настоящее время - Музей венецианского сеттеченто. и заслуживает отдельного посещения. Рядом с ним - две почти идентичных постройки Палаппо Джустиниан и Ка' Фоскари (сегодня здесь - Университет Ка' Фоскари). Эти схюбняки представляют собой яркий образец венецианской готики кватроченто с лоджиями на "благородных этажах", украшенными четырёхлистниками на манер фасадов Дворца дожей. Палаццо Бальби (арх. Алессандро Витториа; 1582-90). с двумя оригинальными башенками-обелисками на кровле, некогда облюбовал для постоя Наполеон; сейчас в нём - Совет района Венето. Его формы, в своей основе неоклассические, предвосхищают эпоху барокко.
11алаппо Пизани Морена - один из лучших примеров поздней венецианской готики. Особняк с
кружевным фасадом, до сих пор принадлежащий семье Пизани, дошёл до нас почти без изменений. 11ад его внутренним убранством трудились Веронезе. Тьеполо,
прозванным так по великолепной террас» с садом, высится колоссальный Палаппо Гримами. с множеством колонн и арок (Микеле Санмикели; ок. 1550-61). На изгибе канала стоит изящный Палаццо лей Камерлен! и (Г. лей Гриджи; 1525-28) и, далее, па месте схюбняка, где в 1454 г. родилась Катерина Корнеро, королева Кипра - Палашю Корнер делла Реджина, возведённый в 1724 г. Доменико Росси. Теперь мы - у Ка' Пезаро (Б. Лонгсна и А. Гаспари; 1676-1710). В этом дворце, одном из лучших проявлений барочной архитектуры, сейчас размешена Международная галерея современного Матисса, Климта, Шагала) и Восточный музей. За церковью Сан Стаэ. основанной, вероятно, в X в. во имя Св. Евсгахия и перестроенной в начале ХУШ в., - Палаццо Беллони-Баггалья, переделанный Б. Лонгеной из предшествующего готического здания в характерном стиле этого зодчего - с тимпанами, картушами и двумя овальными окнами наверху. Рядом - Фондако лей Турки (турецкий склад) с Музеем естественной истории. Панораму левого берега Большого капала завершает зелёный купол церкви Сап Симеоне Пикколо (Дж. Скальфаротго; 1718-38). который высится напротив вокзала "Санта Лючия" подобием римского Пантеона. Теперь — очередь за правым берегом Большого капала, нс менее прекрасным.
Гондола
Самая знаменитая лодка в мире
В туристическом имидже города гондола стала его эмблемой. Эта лёгкая лодка, с плоским иметри ым дном, длиной Ими шириной около 1.5 ч. имеет тысячелетнюю историю.
Её появление относится к эпохе правления первого дожа, т.е. к VII в., и со временем, к
XVIII в., она приобрела тот вид и размеры, которые имеет и сейчас.
Гондола состоит из 280 элементов, вырезанных из дуба (изогнутые уключины делаются из
Её лёгкая ассиметричность вызвана тем, что гондольер управляет с кормы одним вестом.
Ремесло гондольера передаётся от отца к сыну; их артель насчитывает сейчас около 400 человек.
Некогда гондольеры были одеты очень красочно, но в настоящее время их "униформа” состоит из чёрного костюма, "тельняшки” и соломеной шляпы с лентой.
Гондолы, изготовлявшиеся прежде на небольших верфях Isquero) венецианскими плотниками приёмами, передаваемыми из поколения в поколение, сильно отличались от современных. Среди патрицианских семейств существовало соперничество за обладание самыми роскошными
гондолами.
В 1562 г. Сенат республики, однако, издал указ, положивший этому копен: с тех пор лодки стали окрашивать исключительно в чёрный цвет. В качестве декоративного элемента сохранился оригинальный нос гондолы с шестью зазубринами, но числу кварталов Венеции. Гондолы, скользящие теперь по водной глади городских каналов. -
изготавливаются и ремонтируются на верфи Сап Тровазо.^
Р|равып берег
Осмотр достопримечательностей правой набережной Большого канала начнём с Палаццо Контарини Фазан (коп. XV в.), стоящем напротив церкви делла Салюте, который, вне сомнения, можно считать настоящей жемчужиной "пламенеющей’ готики. Рядом с пим - Палаццо Гритти. ныне гостиница с международным престижем (некогда был украшен фресками Джорджоне). Архитектурная экспозиция продолжается с монументальным Ка' Корнер делла Ка' Гранде (Я. Сансовино: 1532-61) и. за Мостом Академии, Палаццо Лжустиниан Лолин, перестроенным Лонгеной из готического особняка (этим объясняется вытянутая форма окон). На изгибе канала - знаменитый Палаццо Грасси (Дж. Массари: 1748-72), один из самых роскошных городских особняков, "лебединая песня" венецианского зодчества. Сооружение Палаццо Контарини делле Фигуре (1504), названного так по фигурам его кариатид, приписывают Скарпаньино. Сразу же за крутым поворотом капала - прославленный дуэт Палаццо Мочениго Веккио ("старый") и Палаппо Мочениго Нуово ("новый").
Возведённые по заказу видного венецианского семейства, они впоследствии были объединены в один особняк. В 1592 г. Джованни Мочениго предоставил здесь приют Джордано Бруно, но затем
объявил его еретиком и выдал римской Инквизиции. За готическим Палаппо Гардзони и Палаццо Корнер-Спинелли (М. Колуччи: кон. XV в.) - Палаццо Бендзон. быший па рубеже XVIII-XIX вв. светским и литературным (аноном, гостями которого были Фосколо. Канова и Байрон. Сразу за Мостом Риальто - живописный ансамбль Фондако лей Тедески (немецкий склад), прежнее подворье немецких купцов в Венеции, фасад которого в начале XVI в. расписали Джорджоне и Тициан (фрески не сохранились). Палаиио Ка' да Моего - образец одного из самых древних дворцов Большого канала; он появился в XII в. и достаточно хорошо сохранил свою венецианско-византийскую структуру домасклада с лоджией на нижнем этаже.
Фантастический фасад Палаццо Ка' д'Оро (М. Д'Амадио; 1434) проставлен по достоинству. Его каменный узор - это наивысшее выражение венецианско-византийского стиля.
Возведённый по заказу Марино Контарини, он получил своё прозвище (Золотой дво|юц) по ажурному декору из полихромного мрамора и по позолоте, что некогда его украшала. Па этой стороне канала немало и других прелестных строений: это - Палаццо Гуссони Гримани (кон. XV в.), фасад которого был расписан Тинторетто: Палаццо Ка' Вепдрамин Калерджи (М. Кодуччи: 15004)9). одно из самых пышных патрицианских жилиш эпохи Ренессанса; Палаццо . 1абия (рубеж XVII-XVin вв.) с фресками Тьеполо и его учеников.
Завершают правобережную панораму два храма - церковь Сап Джеремия неоклассического вида с колокольней XIII в. и. у ступеней вокзала "Санта Лючия”, церковь Скальци. пышный фасад которой спроектировал Дж. Сарди. успешно соединивший черты венецианского барокко с классическими формами.

' ' Великий праздник Венеции

Венеция и карнавал - почти синонимы, ибо ни один другой город в мире не смог так ярко и артистично воплотить дух игры и маскарада. Это празднество, уходящее корнями в грекоримское язычество, в католическом календаре приходится на период между Богоявлением и Великим Постом. Карнавал, кульминирующий к "жирному" четвергу, когда звон колоколов церкви Сан Франческо делла Винья обозначал начало Поста, превратился в буйное веселье, не без гастрономических излишеств (нечто вроде русской масленицы).
Развлечения состояли в нарушении обычного хода событий, правил общества, классовых барьеров, в освобождении от стресса повседневности.
Маски при этом превращались в необходимый элемент смены "личины” и соответственного раскрепощения. Типично ве нецианскими стали маскарадные костюмы bauta - пелеринка и калю шон из чёрного шёлка, и tabarro. лдинный изящный плат.
Во время карнавала город превращался в просторную сценическую рампу, где царили шутки, песни и любовные при-ключения. С 1980 г. в Венеции возобновили эту традицию, быстро приобретшую мировую славу. И сейчас во время карнавала пьяцца Сан Марко, как пи велика она. вновь до краёв заполняется ряжеными и музыкантами.
Празднество завершается сожжением "старухи" — ритуальным обрядом, символизирующем обновление природы.^

|^енецианское Лидо
Очарование Венеции не ограничено только историческим центром - в её лагуне ожерельем рассыпались 34 острова, непохожие друг на друга.
Вытянувшись на 12 км, остров Лидо отделяет лагуну от Адриатического моря. В начале века почти необитаемый, он пережил в межвоенный период курортный бум. в результате которого во всём мире стали известны восточного вида отель Excelsior, гостиница Des Bains, где Лукино Висконти снимал фильм 'Смерть в Венеции', и муниципальное Казино (зимой оно перемешается в центр города). Не менее знаменит проходящий здесь ежегодный кинофестиваль и его премия "Золотой лев". На южной оконечности Лидо — древнее поселение Маламокко, 'предок' Венеции, где на рубеже VIII-IX вв. находилась рези лишня ложа.
На главной плошали Маламокко сохранились готические церковь и .творен подесгы.
|^ьоджа
Городок, расположенный на двух блИ.МТГОЯЩИХ островах, с: прямоугольной сетью улиц, прославился в копие XIV в., став главным полем сражения венецианцев и генуэзцев. Главная его улица. Корсо дель Пололо, с аркадами и рыбными лавками, приводит к собору, капитально перестроенному Лонгеной во второй половине ХУП в. Среди других достоприме’йтельжоей - церковь Сан Мартино. Палаццо Грасси и резиденция епископа.
Торнелло
I Здесь образовалось одно из первых лагунных поселений. Уже издалека открываются силуэты его старинных храмов. Когда-то на острове жило 20 тысяч жителей, сейчас - несколько
I десятков человек. На тихой центральной площади - фрагменты древнего Баптистерия и собор
Санта Мария Ассупта, основанный в 639 г., но в начале XI в., значительно перестроенный. Его трёхнефный интерьер интересен своими ценнейшими мозаиками в византийском стиле и мраморным убранством. Рядом с базиликом -приземистая церковь Санта Фоска (XI в.), окружённая аркадами. На этой же площади - Палаццо Архива и Палаццо Совета (XIV в.), отданные сейчас Музею Венецианской лагуны.
Совсем иным предстаёт Мурано. разместившийся на пяти островках, который до сих пор остаётся столицей шамеитого венецианского стекла.
Это производство зародилось в 1292 г., когда на Мурано. с целью предохранения города от пожара, были перенесены все стекольные заводы, возникшие, в свою очередь, в результате связей с равеннским и византийским мозаичным искусством. Муранский музей стекла (Museo d’Arte Vetraria). разместившийся в Палаццо Джустиниапо. содержит исчерпывающую коллекцию образцов стекольного ремесла, которое, достигло наивысшего расцвета в лице таких корифеев как Баровиер. Ба.т.тармин, Сегузо, Тозо.
До сих пор на улочках Мурано кипит жизнь в стеклодувных мастерских, зачастую объединённых с жильём мастера. Из построек Мурано наиболее интересны: Палапцо Тревизан в палладианском стиле, готический Палаццо да Мула, древняя церковь Св. Петра Мученика и базилика Святых Марии и Доната, основанная в VII в. и реконструированная в XII в. В её трёхнефпом интерьере обращает на себя внимание золотофонный образ Девы Марии, мраморные колоннады и красивый настил.
Этот остров - родина венецианских кружев. Местное поселение зародилось ешё при римлянах, и к X в. уже стало цветущим посадом, тесно связанным с Торчелло. К его архитектурным памятникам принадлежат церковь Санта Мария делле Грациэ. ораторий Санта Барбара и приходской храм Сан Мартино с островерхой колокольней. Однако, главной славой Бу рано остаются, конечно, кружева, с историей которых можно ознакомиться в Школе-музее кружевного дела, принадлежащей кооперативу кружевниц.
Qan Лаицаро дельи Армени и другие островки
Зелёный (х:тров Сан Лаццаро дельи Армени вот уже девять веков не меняет своего облика, дав приют монахам-армянам. принявшим католичество, но сохранившим свои обряды. Великолепна его пинакотека с одним залом, посвящённым Байрону, любившему уединённые прогулки по острову. Совершенно уникальны картины И. К. Айвазовского на религиозные темы (в монастыре ( Лазаря жил его родной брат). Необычен кладбищенский остров Сан Микеле с трогательной мемориальной скульптурой. Здесь покоются С. Дягилев и И. Стравинский. Продолжим наш путь, отмеченный буйками, на этот раз к другому острову-монастырю Сан Франческо дель Дезерто. тихому и прелестному. Остров был подарен в 1228 г. монахам-францисканцам, обитающим здесь по сию нору. На нём - скромная церковь, два монастырских двора и заросший кипарисами сад. за которым ухаживают иноки. Из сада открывается чарующий вид на лагуну с плавно скользящими по ней лодками.

ФЛОРЕНЦИЯ
40 ИСТОРИЯ ГОРОД
44 ПЬЯЦЦА ДЕЛЬ ДУОМО
54 ПЬЯЦЦА ДЕЛЛА СИНЬОРИЯ
58 УФФИЦИ
64 МОСТЫ НАД АРНО
66 ПАЛАЦЦО ПИТТИ
70 ЦЕРКВИ
77 ЦЕРКВИ БРУНЕЛЛЕСКИ
81 МУЗЕИ
89 ДВОРЦЫ
91 ГОРОДСКИЕ ОКРЕСТ! 1ОСТИ
ИСТОРИЯ ГОРОДА
Подобно древним Афинам и Иерусалиму. Флоренция сияет в истории е с вс с са светочем цивилизации. Опа богата не только художественными шедеврами, но и прелестными окрестными пейзажами пологих холмов, уходящих к горизонту. Здесь европейская налитичесжая культура познала почти все возможные государственные формы - от владычества епископа до правления цехов, от народной демократии ("чомпи") до теократической республики (Савонарола), от просвяшённого абсолютизма (Пьетро-Леопольдо Лотарингский) до городской коммуны.
Власть во Флоренции была тесно связана с деятельностью гильдий, с передовыми теориями (Макиавелли и Гвиччардини), с религиозными движениями, с
(|и1р\111|и1ии1ип1 итальянского языка и поэзии (Данте, Бокаччо) и с великим (бион, ichiicm w ioaccibc.
мира (Джотто, Мазаччо. Боттичелли, Бсато Анджелико, Донателло, Микелаплже.ю). В рамках истории нашей планеты территория Тсхканы относительно молода: в эпоху плиоцена волы Тирренского моря плескались у подножья Апеннин. Для итальянской истории и Флоренция не так уж стара: ей "всего" около двух тысяч лег. Некоторые, впрочем, хотят видеть её древнее и полагают. что город на Арно основан этрусками. Другие, опираясь на современные данные археологов, утверждают, что ею основали древние римляне, а точнее - сам Цезарь. В самом деле, теперь общепринято считать, что в 59 г. до Р.Х., во время апрельских празднеств Floralia (отсюда и название Флоренция), римский диктатор устроил на берегах Арно военную колонию. Цель была двоякой: во-первых, дать землю ветеранам, во-вторых - противостоял» сххеднему городу, сегодняшнему Фьезоле, своим богатством и мощью угрожавшему даже Риму. В IV-IX вв. после Р.Х.. во времена нашествий варваров и византийского владычества. Флоренция, переходя из рук в руки, не сумела добиться сколько-нибудь значительного положения. Её подъём начался с общим подъёмом Италии в X в. Начало второго тысячелетия нашей эры ознаменовалось всплеском политических и религиозных распрей, однако, среди этих междуусобип стал звучать голос простых горожан — с веками всё громче и громче.
В начале ХП в., при правлении маркграфини Матильды, начались территориальные приобретения. После её смерти (1115) Флоренция впервые становится коммуной, т.е. вольным городом. Флорентийцы богатеют и отстраиваются; власть в коммуне; захватывают знать, духовенство и богатое купечество. В этот же период началась знаменитая вековая (борьба между гвельфами (сторонники Римских Пап) и гибеллинами (сторонники императоров Священной Римской Империи).
В октябре 1250 г. ноноланы. с помощью гвельфов, сумели захватить политическую инициативу: была создана "малая коммуна". Однако, в 1260 г. изгнанные нобили-гибеллины в союзе с сиенцами сумели разбита в битве при Монтаперти войско пополанов. Нервен:, что сделачи победители - уничтожили конституцию 1250 г. и связанные, с нею порядки и учреждения: затем были "обезглавлены” гвельфские дома-башни. В 1267 г. гвельфы, поддержанные городскими видами и французскими наёмниками, снова взяли верх. В копие ХШ в. учредилась новая политическая форма, т.н. "установления справедливости", передавшие бразды правления ремесленным и торговым цехам, среди которых выделилось семь "старших гильдий”, состоящих из "толстого народа" (дворяне и богатое купечество). Не избежала раздоров и партия гвел!»фс)в. разделившись на "белых" и "чёрных".
Флорентинцы продолжали свою территориальную экспансию и. подчинив Пизу, разбитую в 1284 г. генуэзцами, получили выход к морю. Стали возвышаться некоторые богатые семейства, в т.ч. самое могучее: из них - Медичи.
Выходцы из Муджелло. Медичи, благодаря торговым сделкам и валютным операциям, в течение XIII в. нажили ог|юмное ехх/тояпие. Хитрый и осторожный Джованни ди Биччи. встав во главе народной партии, добился главенства Дома Медичи. Его сын Козимо (1384-1164). прозванный Старшим, пользуясь недовольством народа, полностью захватил власть в свои руки и постепенно превратил Флорентийскую республику в монархию, отказываясь при этом от каких-либо титулов (кроме "отца отечества").
Его внук Лоренцо, прозванный Великолепным, вступил в правление в 1169 г. и своими мудрыми действиями укрепил значение* и Дома Медичи, и Флоренции. Заключив союз с 11еаполем и Миланом. он спсххсбсгвовал политическому балансу и свободе государств па Апеннинах. Именно при Лоренцо персы превратился в "итальянские: Афины", став главным центром европейского гуманизма. С середины XVI в. обозначились первые признаки упадка. Ограничения деятельности цехов, эпидемии чумы, копку репс сия североевропейских сукноделов тормози си развитие Флоренции при приемниках Козимо I (получившего в 1569 г. титул Великого герцога Тосканского) Фердинандо I, Козимо II. Фердинанде) П. Козимо III и Джангасгоне,


последнем монархе из династии Медичи, скончавшемся в 1737 г. и не оставившего посте себя наследников. Так закончил слою историю блестящий Дом. давший Тоскане 7 великих герцогов, католической Церкви - 4 Пап. Франции - двух королей. После угасания мужской линии Медичи Тосканское герцогство попало поз правление иностранною Лотарингского дома, в липе Франца-Стефана (Франческо II). Наследовавший ему Пытро-Леопальдо (Леопольд I) провёл ряд реформ в духе Просвещения.
В XVII в., несмотря на продолжающийся экономический упадок, во Флоренции успешно развивались науки и искусства. Блптяших |>езульгатов достигла опера (.музыкальная мелодрама), развитию которой способствовало общество Камерата де' Барли. В 1612 г. была учреждена Академия делла Крутка - первое научное учреждение в области итальяшкой лингвистики. Но главную ставу флорентийской пауки в этот период принесли "экспериментальные методы" Галилео Галилея.
Из Лотарингской династии добрую память по себе оставил, более других, Пьетро-Леопольде. Он отменил инквизицию, пытки, смертную казнь, привёл в порядок финансы, уменьшил налоги, произвёл реформы в духовном ведомстве. В 1790 г. просвещённый монарх унаследовал австрийский престол и оставил Тоскану своему второму сыну Ферлинандо III, пережившему впоследствии перипетии наполеоновской эпохи, изгнание и реставрацию.
С 1821 г. ему наследует Леопольде II. добродушный правитель, во время Рисорджименто принявший австрийскую сторону и вынужденный во время мирной революции 1859 г. покинуть своё герцогство. В марте I860 г. в результате плебисцита. Флоренция присоединилась к Итальянскому королевству, а в 1864-70 гг., когда Рим ещё оставался папским, служила столицей объединённой страны.
Город на Арно всегда был притягателен для русских. здесь существовала немногочисленная. но элитарная русская колония (Бутурлины. Демидовы, Олсуфьевы). На домах, где останавливались Достоевский (пьяцца Пигги, 22) и Чайковский (виа Сап Леонардо. 64) установлены мемориальные доски. На рубеже веков русская колония выстроила прекрасный храм в московском стиле (виа Леоне Дечимо. 8).
С начала 1930-х годов Флореэщия вступила в эпоху туристического бума, которому, помимо славы "колыбели Ренессанса", споаэбствовали музыкальный фестиваль "Флорентийский май". Международная выставка кустарных промыслов и развитие средств сообщения: новый железнодорожный вокзал (арх. Дж. Микелуччи) и автострада “Флоренция - море".
Во время Второй мировой войны город, будучи театром сражений союзников и партизан против немцев, потерне.। серьёзный урон. Отступавшие оккупанты, в частности, взорвали все мосты, кроме Понте Веккио.
В 1966 г. разрушительное наполнение нанесло новый улар местному художественному наследию, однако в результате многолетних усилий реставраторов пэрод приобрёл свой прежний чудесный вил.
КИ
jf ii у I ft w I ty yMWl1-
|^|ья1ша дель Дуомо
Во Флоренции существуют два юродских центра: светский, политический - на Пьяцце делла Синьория, и религиозный - на Пьянце дель Дуомо. которая сливается в одно целое с Пьяццей Сан Джованни. На Соборной площади высится ансамбль из трёх ве.1иколеппых зданий, ставший одним из символом архитектурною гения Италии. Это собор Санта Мария дель Фьоре со знаменитым куполом Брунеллески: древний Баптистерий с прекрасными б|юнзовыми дверьми и изящная Кампанила Джотто (похожая на произведение ювелирнсяо искусства). Кроме этих прославленных памятников, па площади есть и другие любопытные здания, в т.ч. -позднегогическая Лоджия Бигалло (возм. Альберто Арнольда; оер. XIV в.), построенная для приюта благотворительного Братства Бигалло (в. 1оджии оставляли подкидышей).
Внутри самого здания - небо.тьшой музей с произведениями эпохи Ренессанса и с фресками, прежде бывшими на фасаде.
11а противоположном углу пешеходной виа де' Кальиаюоли - резиденция другою старинного Братства, Мизсрикордия, основанного в XIII в. И сегодня его члены, насчитывающие 6 тыс. человек, продолжают благородную работу по помощи больным и нуждающимся.

кафедральный собор
Собор Санта Мария дель Фьоре (Девы Марии с цветком) - один из самых больших храмов в мире, размеры которого. 153 х 38 м. превышают только римская базилика Св. Петра и миланский кафедральный собор. Строительство собора на месте предшествующей (тарой базилики Санта Репарата, начал в 1294 г. Арнольфо ди Камбио, продолжил в 1334-36 гг. Джотто, занимавшийся, в основном, Кампанилой, и с середины XIV в. - Франческо Таленти, расширивший здание. Фасады собора потрясают своим узором полихромных мраморов — зелёным, как у Баптистерия, белым и красным (из Мареммы).
Над этим "ковром" красок гордо доминирует великолепный купол, поставленный Брунеллески, диаметром 42 м. Как и у других городских церквей, центральный фасад собора долгое время оставался незавершённым, хотя Арнольфо уже водрузил на нём прекрасные статуи. Настоящий фасад был возведён в 1887 г. по проекту Эмилио де Фабриса, благодаря пожертвованиям флорентийцев (гербы наиболее щедрых помешены на фасаде, в т.ч., справа от главного портала. -герб князей Демидовых Сан-Донато).
Внутри храм поражает своей стропхтью, почти холодностью. Его скупо украшенные стены
видели многие исторические события: последнее заседание Флорентийского Собора 1439 г., провозгласившего соединение католической и православной Церквей: заговор Нанни в 1478 г., в результате которого был ранен Лоренцо Великолепный: апокалиптические проповеди Савонаролы в 1497-98 гг., громившего с соборной кафедры своих современников за распущенность. Осмотрим достопримечательности собора.
На его входной стене - прелестный полихромный витраж по рисунку Гиберти и четыре Пророка Паоло Уччелло по углам циферблата часов. В правом нефе - медальон с бюстом Джотто Бенедетто да Майано (1490) и табернакль Нанни ди Банко.
В подкупольном пространстве обращают на себя внимание мраморная восьмигранная ограда хора, работа Балдинелли. и деревянное надалтарное Распятие Бенедетто да Майано.
В левом нефе - любопытное панно Ланте с "Божественной комедией", на фоне старой Флоренции Доменико ди Микел ипо (1456). Хороши конные портреты английского кондотьера на службе флорентийской республики Джованни Акуто (Джона Хауквуда) кисти Паоло Уччелло (1436), и полководца Никколб да Толентино Андреа дель Кастаньо (1456). Полюбовавшись мраморным настилом собора, выложенным в начале XVI в. Баччо д'Аньоло, рекомендуем направиться в центр зала и рассмотреть в деталях фрески купола, расписанного в 1572-79 гг. сиенами Страшного Суда Вазари и делло Цуккари.
Недавно отреставрированные фрески можно увидеть и вблизи, поднявшись по лестнице справа, ведущей на самый верх купола. В этой же. восточной, части собора — витражи, натканные по рисункам корифеев раннего Возрождения: Донателло, Уччелло. Гиберти и Андреа дель Кастаньо; бронзовый реликварий Гиберти в глубине абсиды, со сценой Чуда Св. Зиновия, первого епископа Флоренции; порталы Старой и Новой ризниц с майоликовыми люнетами Луки делла Роббиа, выпол-нившего и бронзовую дверь Новой ризницы.

|^упол Брунеллески
I Купол виден почти из любой точки Флоренции, поэтому в этом городе трудно заблудиться. Высотой 114 м. он стал первым куполом, сооружённым в Европе посте паления Римской Империи. Брунеллески, вдохновлённый куполом римского Пантеона, создал колоссальную, но одновременно элегантную форму, окаймлённую восхитительно изогнутыми рёбрами. Помимо художественных достоинств, купол стал шедевром инженерной практики Ренессанса. Зодчий, невзирая на крайнее недоверие попечителей собора, возвёл ею без обычной арматуры (железного каркаса), использовав приспособления собственной конструкции. Купол имеет двойную структуру. Внутренний, более низкий, опирается на мощные столбы, окружающие полкупольное прсхлранство (его своды расписал Вазари). Верхний поддерживается восемью несущими рёбрами, сходящимися к верхнему фонарю с шатровым завершением. Строительство закончи.юсь в 1436 г., вызвав всеобщее восхищение, неиосякаюшсе до наших времён ("трудно сделать так же хорошо, невозможно сделать лучше”, так выразился Микеланджело).
Кампанила Джотто
Каменное кружево у собора
Справа от собора высится дивная колокольня - именно подобное великолепие и хотели флорентийцы. поручившие в 1334 г. её строительство Джотто, (жу.п.птурпсх! убранство Кампани, ш - самое важное произведение итальянского треченто, демонстрирующее изысканное (мешение мопумснта. н>ности и готической трепетности. Три мастера здесь потрудились на славу: Джотто, сживший общий проект и закончивший первый ярус. Андреа Пизано, в 1340-х годах поставивший следующий ярус с высокими окнами-бифоре. и. наконец. Франческо Таленти, достроивший Кампанилу и облиповавший её мраморами: белым - из Каррары, красным - из Сан-Джусго и зелёным - из Мопте-Феррато. Основание колокольни украшено скульптурами и барельефами ведущих скульпторов Ренсаанса: во втором ярусе -панно Джотто, в третьем - 16 статуй, многие из которых принадлежат Донателло (оригиналы сегодня перемешены в Музей собора и заменены копиями). Перед теми, кто поднимется на самый верх колокольни, откроется потрясающая панорама Ф.юрениии и ее сжрсхггностей.^
^аптистерий
I "Прекрасный Сан Джованни" - так сказал Данте, принявший здесь крещение, об одной из самых древних флорентийских построек, Баптистерии.
Перестроенная в XI в. из раннехристианского храма, крестильня пленяет ясностью линий своих чисто романских пропорций. Не менее впечатляет геометрический узор его мраморной облицовки и три бронзовые двери, одну из которых, работы I 'иберти. Микеланджено прозвал Вратами Рая.
В гармоничном интерьере - прелестный настил с, возможно, дохристианской символикой. Во внутреннем пространстве доминируют мозаики свода в византийском стиле, начатые в 1225 г. Якопо Франческаио и продолженные другими флорентийскими и венецианскими мастерами.
Они представляют сиены из Ветхого и Нового Завета, Ангелов и Небожителей, а также впечатляющую сиену Страшного Суда с огромной фигурой Христа Судии.
Справа от алтаря - пышное надгробие антипапы Иоанна ХХШ работы Донателло и Микелоццо. Жемчужина убранства Баптистерия - три его двери: южные - Андреа Пизано, северные и восточные - Лоренцо Гиберти. Над восточными Вратами Рал, Гиберти трудился в течение 27 лет (1425-52), добившись потрясающих результатов в выразительности образов и чётко построенной перспективе.
Двенадцать панно посвящены эпизодам Ветхого Завета, начиная с сотворения Адама и
Евы (в верхнем левом углу) и кончая торжественной встречей Соломона с цариней Савской (в нижнем правом углу) — как предполагают. символизирующем объединение Католицизма и Православия на Флорентийском Соборе 1439 г. (в Петербурге, на северном входе Казанского собора, установлена копия этих дверей).
На других двух дверях изображены сиены из Жития Иоанна Крестителя и аллегории христианских добродетелей (южная) и новозаветные сюжеты, Евангелисты и Учителя Церкви (северная).
Первоначально храм служил и крестильней, и собором. Это - яркий образен романского стиля, наряду с церквями Сан Миниато аль Монте и Бадия Фьезолапа.
jy/[yзеи собора
В непосредственной близости от Соборной площади, сакрального центра города, находится Пышна делла Синьория - политический и гражданский центр Флоренции уже в течение восьми веков. Эта пышна, называемая сначала площадью Приоров (магистратов, заседавших в Палашю Веккио), а затем площадью Великого герцога, была театром судьбоносных событий жизни Флоренции и Тосканы. Здесь в Палаццо Веккио трудятся Никколб Макиавелли; здесь па костре сожгли мятежного монаха-проповедника Савонаролу (место его казни отмечено круглой порфировой плитой); здесь солдаты наполеоновской армии посалили "дерево Свободы"; здесь было провозглашаю о присоединении Тосканы к Италии в 1859 г.: здесь, по пути в Рим. выступил с речью немецкий фюрер и здесь сейчас проходят самые важные политические манифестации.
С 1872 г. в Палащю Веккио - резиденция муниципалитета (коммуны) и мэра города.
Площадь формируют два главных здания - асимметричный. но изящный 11алаицо Веккио и прекрасная Лоджия делла Синьория, называемая также Лоджия дей Ланни. по ландскнехтам Козимо I, несшим в ней караул.
Благодаря превосходному скульптурному убранству эту площадь можно считать музеем под открытым небом. Среди его "экспонатов" - конный памятник Великому герцогу Козимо I Медичи, бронза Джамболоньи (1594); Фонтан Нептуна с морскими божествами Амманнати (1575) (неуклюжего гиганта горожане переименовали в “беляка". Biancone): Юдифь и Олоферн. копия оригинала Донателло (М-60): самая знаменитая статуя в Италии и, пожалуй, в мире. "Давид" Микеланджело, оригинал которой находится в I алерее Академии (другая копия, бронзовая, стоит на Пьяццале Микеланджело) и, рядом < Ill'll. lUMiiHH'.ii.iKiii i|i\iiii;i 'Тг|1К\.1п: и Каку" Ьпччо Бандинелли (1533).
Лоджия делла Синьории, шедевр Бенчи ди Чоне и Симоне Талепти, построенная в 1376-82 гг.. - образен итало-готического стиля, представляющая собой род портика под обширным крестовым сводом с мощными арками, увенчанными кружевным карнизом. Это здание -символ фьюрентийской демократии, где в Средневековье вводили в сан приоров и гонфалопьсров, принимали постов, оглашали указы.
Главным украшением Лоджии долгие годы был Персей (1554). воистину ювелирная работа Бенвенуто Челлини, в 1997 г. перемещённая в стены Галереи Уффици.
Среди скульптур Лоджии: мраморная группа "Похищение сабинянок" Джамболоньи (1583): два льва - левый, античный; правый. - работы Вакки (1660) и. в глубине. — античные статуи римских матрон.
Р[алацпо Веккио
I Некогда здесь находился гибеллинский дом-башня, на месте которого в 1293 г., после победы корпораций, новые приоры решили поставить главное гражданское учреждение города - дворец 11риоров, начатый в 1299 г. Арнольфо ли Камбио. Позднее, когда вселившиеся во дворец Медичи сменили своё жилище на Палаццо Питти, названный Новым дворцом, он получил прозвище Паланно Веккио (старый).
Здание, увенчанное выступающей галереей с зубцами, типа оборонных машикулей. напоминает средневековую крепость.
I Над ним высится башня Арнольфо (по имени архитектора).
Строгость постройки смягчена полихромным убранством главного портала и мраморными р i i окоп-бифоре.
После Медичи и Эотарингов во дворне в 1865-71 гг. размешались государственные учреждения объединённой Италии, а. когда столица страны переместилась в Рим. в старые стены Паланно въехал муниципалитет.
В строительстве дворца участвовали различные зодчие. Первый дворик спроектировал в 1470 г., по заказу Козимо Старшего. Микелоццо. В центре дворика - фонтан с трогательным Амуром с дельфином Верроккио (копия оригинала, хранящегося внутри дворца).
В XVI в. на колоннах дворика появилась роскошная лепнина, а на окружающих его стенах - виды австрийских городов, написанные в честь свадьбы Иоанны Австрийской и Франческо I Медичи. Внушительная Вазарианская лестница ведёт на второй этаж к сердцу Паланно - к Большому залу Пятисот. Громадный зал (53 х 22 м) устроен в 1494-96 гг. архитектором Симоне дель Поллайоло, по прозвищу Кронака.
По замыслу Савонаро. 1ы. он был предназначен ин собраний городского Совета. вькдшто органа Флорентийасой республики, изгнавшей Медичи. Однако. Медичи вернулись и разогнали Совет. Великий гериог Козимо III переоборудовал помещение пол аудиенц-зал: у окон, выходящих на площадь. был устроен подиум (трибуна), где сидел га троне, во время приёмов. государь.
Козимо также заказа.i Вазари. талантливому и искреннему певцу династии. исполнить серию фресок, прославляющих деяния Медичи, что и бито исполнено: на месте известных картонов "Битва при Ангиарди" Леонардо и "Битва при Кашине” Микеланджело возникли гигантские официозные фрески. В I848i.ii 1859-60 и. в л ом зале m-iai Госканский парламент, провода гасившим в 18591. присоединение Тсхханы к Италии, а в 1865-71 гг. - Палата депутатов Итальянского королевства. Совсем иной по размерам и обстановке - кабинет Франческо I (справа от входа в Зал Пятисот), прозванный Студиоло.
Франческо, преемник Козимо, не был похож на своего отца, обладавшего военными и ^дарственными талантами, и с увлечением предавался алхимии и другим исследованиям. Именно для этих занятий в 1570-72 гг. Вазари построил грациозное помещение с великолепным бочарным сводом и аллегорическими росписями Поппи. Сильное впечатление своей аристократической сдержанностью производят портреты Козимо и Элеоноры Толедской (родителей Франческо I), выполненные Бронзино.
Па третьем этаже дворца расположены многочисленные и превосходно украшенные залы, среди
которых выделяется пять: Апартаменты Стихий (Quartieri degli Elementi). Зал Кибелы. Зал сабинянок. Капелла Элеоноры с фресками Бронзино, Спальня Элеоноры, Капелла Синьории и Аудиенц-зал, называемый также Залом юстиции (именно в нём Савонарола был осуждён на смертную казнь), с восхитительным айфоном из восьмигранных кассет - работа Джулиано ла Майано. Старая канцелярия служила кабинетом .Макиавелли, о чём напоминает его бюст, а в Гардеробной, иначе Зал с картами, — 53 географических карты Игнацио Данти. известною монаха-астронома (па одной из карт представлена Московия). Данти также изготовил огромный глобус (ок. 1565). стоящий в центре зала.
У/ Орсанмикеле: вера и власть
\\ От амбара к церкви
Эта церковь странной параллелепипедпои формы, некогда служившая хлебным амбаром, олицетворяет власть, которой пользовались в Средневековье флорентийские цеха, а статуи,
стоящие в нишах нижнего яруса, можно назвать скульптурнойiwiepmi Ренеаана. Прежде, в IX в., здесь существовал небольшой монастырь Св. Михаила-в-саду (Сан Микеле ин Орто; отсюда - современное название).
Поеве упразднения обители на её месте появился амбар, и 1380 г. обращённый в церковь (в верхних помещениях остались склады).
II интерьере церкви Оранмикеле царствует 11рек|хи:пыи табернакль (алтарная сень) Андреа Орканьи, похожий па ювелирное изделие. Он покрывает чтимый алтарный образ Мадонны делле Гранит (Милующей) Бернардо Лалли (1347). Снаружи, в нишах. - статуи Небесных патронов могучих фюрептииских гильдии, хшаившнх их ведущим мж iepiM Возрождения - Донателло, Гиберти. Верроккио, Нанни ди Банко.
Уффипи
Уффиии. вне сомнения, одна из самых старых и. вместе с. 1увром и Эрмитажем, одна из самых значительных галерей в мире.
5 же в течение четырёх веков её двери распахнуты для посетителей, предоставляя возможность насладиться непревзойдёнными шедеврами. Для Ф. io|k*iiiihh очень важно претворить в жизнь проект “Большие Уффиии’. согласно которому будут открыты новые залы с находящимися сейчас в запасниках картинами.
Необычна история этого здания, возведённого Вазари в 1560-80 и ., одновременно создавшего площадь-улипу с причудливыми арками, нишами, колоннами, идущую от Пьяццы делла
семейство" (Топдо Дони) Микеланджело; "Мадонна со щеглёнком’ Рафаэля.
По хронологии следующим идёт ещё мало оценённый маньеризм: "Ангел-музыкант” Россо Фиорентино; “Христос в Эммаусе" Понтормо: портреты Бронзино. "Мадонна с длинной шеей" Пармиджанино. Особняком в итальянском искусстве стоят грандиозные фигуры Караваджо (Медуза) и Тиниана (Венера Урбинская).

JJ Миф, переживший время
\\ Мечта Боттичелли: ’’Весна’
Мы с вами - перед удивительной картиной, что закрыла одну эпоху человеческой цивилизации, Средневековье, и окончательно открыла другую - Ренессанс. Боттичелли (1445-1510) атадеет
кистью с тонкостью ювелира (которым был в действительности) и с тем ясно гармоничным подходом, культивировавшимся при двор»? Лоренцо Великолепного утончёнными интеллектуалами Нико делла Мирандола. Марсилио Фичино и другими.
"Весна", заказанная в 1480 г. Лоренцо ди Пьерфранческо де' Медичи, -это аллегория-миф. приглашающий войти или. по крайней мере, заглянуть в весенний сад, т.е. в новый мир человека Ренессанса. До сих пор не разгадан символизм этой волшебной композиции. Живописен, вероятно, вдохновенный поэмой Полициано "Джостра" ("Турнир"), поместил в центр холста прекрасную девушку, возможно. - олицетворение человечества. В правой части картины - Зефир, бог ветров, преследует нимфу: вперёд, прямо на зрителя, выступает обаятельная Флора. В левой части танцуют три Грации; плеяду персонажей завершает Меркурий, мягким жестом отгоняющий облака. Всё здесь завораживает: текучие и ритмичные движения, странный сильный свет на заднем плане, нервная духовность лиц, изысканные цвета на поляне. Перед нами - Рай. вновь обретённый предтечами гуманизма.^
^осты над Арно
Знаменитый проход из Уффици, а точнее - от Палаццо Веккио, прознанный Коридо|х>м Вазари, но имени его архитектора, ведёт сквозь жилые кварталы и нал рекой к Палашю Пи™. Он был устроен в 1565 г. но повелению Козимо 1. желавшего перемещаться между своими двумя дворцами, не выходя на улицу. Коридор, в котором сейчас - пинакотека, включающая коллекцию автопортретов, пересекает реку поверху Понте Веккио ('старый мост”). Этот мост, действительно самая старая переправа дю Флоренции. испоков веков уставлен ювелирными лавками (в центре моста в 1900 г. ювелиры открыли бюст- своему прославленному коллеге Челлини). Самый изящный мост - Понте Санда Тринига, возведённый в 1258 г. сначала  дереве, ятем, подле разрушения от наводнения в 1333 г.. - и камне, а и 1557 г., после очередного выхода Арно из берегов, заменён существующим. Очертания этого шестинролётното моста Бартоломео Амманнати (использовавшего. возможно, проект Микеланджело) радуют глаз своими красивыми формами, овальными арками, мощными гранёными устоями, мраморными картушами и скульптурой. Мост в 1944 г. взорвали нацисты, но горожане бережно его восстановили, причём из волы были подняты фрагменты старой конструкции.
При реконструкцигг выяснилось, что изгибы арок образуют т.н. катенарную кривую. По краям моста усг,11К1пл(-|||,| четыре статуи. типа н i которых. "Benia" ®paiiKanii.i.ii,i. была "ooeTirjiaii.ieiia" взрывом. В 1961 г. мраморную голову нашли в водах Арно - её обрегение флорентинцы восприняли как праздник. Второй но древности городской мост. Поите делла Каррайя, был построен в 1218 г. и переделан в XVI в. Третий — Понте алле Граииэ (прежде — Рубиконте, по имени соорудившего его подеста).
Понте Веккио
; Понте Веккио, вне сомнения, представляет собой необыкновенно красочное зрелище.
! Его история уходит своими корнями в римскую эпоху.
! Естественно. он не раз разрушался, в т.ч. - наводнением 1333 г. В 1345 г. он был от(гг|х>ен
;	вновь но проекту Таддео Гадди (некоторые называют другое имя - Пери ди Фиораванти); но
; его краям стояли четыре оборонные башни. Торговые ряды существовали здесь с глубокой ! древности, а в 1594 г. Великий герцог Ферлинандо I отвёл мост исключительно ювелирам.
' И сейчас их лавки, сверкающие золотом и драгоценными камнями, привлекают внимание
; множества туристов. Ночью, закрытые деревянными щитами, они похожи на гигантские
! сундуки. Этот мост нацисты тоже намеревались взорвать и для этого даже его заминировали, I однако, в отличие от остальных мостов, Понте Веккио удалось спасти.
; Для обороны Понте Веккио от наступавших на город союзников, паписты устроили по краям ; моста плацдармы, взорвав старые постройки.
J После войны эти участки были застроены новыми домами.^

|Далаццо Питти
Маршрут ведёт мимо богатых торговых рядов на Понте Веккио к Паланно Питти - самому большому частному особняку в Италии. Сейчас здесь — восемь музеев, из которых главными являются картинная галерея и парадные королевские апартаменты. Во дворце после Пигги жили Медичи, затем Лотаринги, а с объединением Италии в 1865-71 гг. он стал резиденцией Савойского Двора. Когда столица переместилась в Рим, Паланпо Питти остался владением итальянских королей.
|^оролевские апартаменты
Более .ии.шати залов, салопов, гостиных ансамбля апартаментов Савойской династии, оформленных преимущественно в стиле ампир, были свидетелями пышных церемоний и празднеств. Глаза разбегаются от обилия шпалер, ваз. предметов севрского фарфора, восточной керамики, канделябров, люстр,
Особый интерес представляет Белый зал (по цвету лепнины работы братьев Албертами из Лугано). Овальный зал. служивший туалетной королевы, и Тронный зал с тропом под балдахином. обнесённым балюстрадой.
Пышные анфилады были открыты для публики после реставрации в 1993 г.
Экскурсию по Палаццо Пигги можно продолжил, в Музее серебряных изделий (Museo degli Argenti). За залом с картинами, прославляющими меценатство Лоренцо Великолепного, кисти Джованни ди Сан Джованни и Фурини, - Медичейская сокровищница: ценнейшие вазы из аметиста, сараишка и других полудрагоценных камней, принадлежавшие Лоренцо Великолепному: коллекция гемм и камей и многое другое.
Среди других экспонатов музея - церковная утварь кардинала Леопольд»: восхитительные мозаики.
традиционная продукция флорентийских ювелиров;
вазы; ларцы из горного хрусталя и ляпис-лазури, изготовленные такими мастерами как Буонталенти и Билливер; изделия из янтаря и слоновой кости; драгоценности последней представительницы династии Медичи, Анны-Марии-Людовики Медичи, в т.ч. барбчный жемчуг, оправленный в золото. В т.н. Сокровищнице епископов Зальцбургских, .занимающей три зала, выставлены самые экстравагантные произведения ю ве-лирного искусства, в т.ч. кубок из страусового яйца, вмонтированного в каркас из позолоченного серебра. В правом крыле Палаццо Питти находится Музей карет (Museo delle Carrozze). в экспозиции которого -роскошные кареты и паланкины, напоминающие нам о былом блеске Тосканского двора.
Другая любопытная экспозиция дворца размещена в
I алерее костюма. В тринадцати богато декорированных
I залах - роскошные образны мужской и женской моды XVIII - начала XIX вв. Па территории Сада Боболи, в Кавалерском домике (Casino del Cavaliere). расположен Музей фарфора с
I лучшими образцами итальянского, австрийского, французского и китайского фарфора.
// Двести метров фасада из каменных глыб
' \ Палацио Питти
Палашю Пип и строился как частный особняк, со временем ставший жилищем государей - Медичи и Лотарингов и. после объединения Италии. - членов
Его сооружение в 14-50 г. начал Лука Питти. желавший, как сообщает Макиавелли, 'иметь самый грандиозный дворец из когда-либо возведённых простым гражданином". План дворца составил Брунеллески, автор купола
собора, но строительством руководили другие архитекторы.
После смерти владельца в 1465 г. особняк остался незаконченным.
Впоследствии он был продан Козимо I. первому из Медичи, получившему титул Великого герцога, который поручил Амманнати закончить фасад и построить двор, а Триболо - разбить на холмах сад. названный впоследствии Боболи.
Для того же Козимо Вазари возвёл коридор, связавший Палаццо Веккио с Палашю Питти. который стали называть Палаццо Нуово (новый). С пресечением династии Медичи в 1737 г. дворец перешёл во владение Лотарингского Дома. Дворец-крепость, сложенный из громадных, едва
отёсаных. глыб камня, благодаря стоогой соразмерности своих частей, производит впечатление благородного величия.я

алерея Палатина
Грандиозное собрание художественных произведений правителей Тосканы, полное шедевров, желонируется с нарушением хронологических критериев, которых требует современное
му -зесведение. однако такая развеска выражает вкусы собирателей и историю коллекции.
Одна из самых представительных галерей в мире*, она прекрасно дополняет и без того блестящую пинакотеку Уффиии.
Коллекция, основанная в 1620 г. Козимо П. значительно пополнена Ферлинанло II; в 1820 г. Лотаринги открыли её для публики, а в 1911 г. она стала государственной.
теди её шедевров: великолепные полотна Портрет дворянина с серыми азами. Мария Магдалина, Портрет Пьетро Аретино Тиниана; нежные «разы Рафаэля, соединившего в своём иску
скрывале"), которую трс дожника в последние гс................
зможно. также с лужила Форнарина). Ма шере Перуджино и Леонардо, глубоко ж и
... ..тве вершины флорентийского Донна Вел ага ("Женщина в тает Форнариной. возлюбленной
 пиа в кресте (её моделью.
на дель Гранлука. следующая r. .................г_....„..........л ичные портреты Томмазо
срами. Аньоло и Маддалены Дони: Благовещение и Вознес ение Девы ни Андреа дель Сарто.
юбрании
Портрет Ивана Че

не только отечественных мастеров:
IV Веласкеса: Портрет кардинала
1 Четыре философа Рубенса:
скусства. посвящённой, в
основном, тосканской школе Х1Х-ХХ вв.. в 1.ч. оригинальному течению "маккьяйоли".
. 1ммишытен Демидовский зал с блестящим "Портретом Анатолия Демидова" К. Брюллова и моделью памятника Н. Демидову Бартолини. Здесь же - акварели и фони рафии Вилли Сан Донато, резиденции князей Демидовых.
Сад Боболи
меж статуй, рот и фонтанов
Флоренция богата садами, которые зачастую остаются неизвестными путешественнику.
Среди них пальму первенства держит, вне сомнения, Сад Боболи. раскинувшийся на холме за Палаццо Питти.
).1гонора Толедская. супруга К’озимо I. заканчивая постройку дворца, расширила и прилегающий к нему сад, пригласив для пою Триболо (ученик Микеланджело), работы которого завершили Амманнати и Бернардо Буонталенти.
Пышный, просторный, элегантный парк по праву считается лучшим п| изж 1ением
садоводства эпохи Ренессанса, где природа, скульптура и архитектура объединены в один ансамбль. Боскеты, беседки, террасы, множество фонтанов, пленительный Грог Буонталенти. широкий Амфитеатр, статуи и. как оправа сала, захватываю щие дух панорамы Флоренции - всё это не может оставить посетителя Боболи равнодушным.
Гуляя по аллеям Боболи. излюбленному месту во Флоренции. Достоевский, живший напротив Палаццо Питти (дом № 22 отмечен мемориальной доской), вынашивал свой роман "Идиот", написанный, в основном, в городе на Арно.^
^азилика Санта Кроче
Возможно, это - самый прекрасный готический храм во всей Италии. В течение семи столетий, начинай с. легендарного Арнольфо, здесь трудились лучшие мастера Италии: Джотто. Донателло, Канона. Бартолини. Строгая францисканская церковь, в плане имеющая крест в виде буквы Т. - воистину национальный пантеон, т.к. з мч:ь погребены люди, составившие славу страны: Галилеи. Макиавелли. Альфиери. Россини. Микеланджело. Фосколо. Гиберти.
Не менее знаменита базилика никлом фресок "Житие Св. Франциска Ассизского" Джотто, которые произвели переворот в европейской живописи. К шедеврам мирового уровня принадлежит кафедра Бенедетто да Майано, овальный рельеф "Мадонна дель Латте" Росселино. "Благовещение' и "Распятие” Донателло. У двенадцати боковых алтарей левого и правого нефов - прекраснейшие мемориальные памятники, картины, рельефы (в капелле Кастеллани - надгробная статуя композитора и литератора М. Огинского). К базилике прилегает
Капелла Пацци во дворе Санта Кроче
мрамор, камень, соразмерность
Справа от базилики, в глубине привлекательного монастырского двора (иг.: кьостро), находится жемчужина мирового зодчества, капелла Пацци. одно из самых прекрасных произ-ведений Филиппо Брунеллески. Появление этого небольшого по размерам здания окончательно закрыло
готический период архитектуры и открыло ренессансный. Гениальный зодчий в композиции капеллы воплотил свою идею создать сооружение, имею шее в плане круг, вписанный в квадрат. Применив пропорции, достойные античности, Брунеллески достиг эффекта необыкновенной лёгкости и гармонии. Свод над папертью с шестью колоннами и широкий барабан с пологим куполом довершают стройный облик постройки. Интерьер капеллы, выдержанный в строгих геометрических формах, украшен медальонами и розетками Луки делла Роббиа.
Капелла возведена по заказу Андреа Пацци, представителя одного из самых влиятельных и богатых семейств Флоренции, соперничавшею с родом Медичи. Однако, воспользоваться ею Нации не смогли: здесь па краткое время был погребён Якопо Нации, убитый как участник печально известного "заговора Нации" (1478). однако, его тело сторонниками Медичи было вы-копано и брошено в АрноЛ^
Церковь дель Кармине
Храм Санта Мария дел» Кармине стоит в Ольтрарно (Заречье). Это, вне сомнения, храм веры, но и - храм искусства, т.к. в капелле Бранкаччи находятся фрески Мазаччо, грандиозный памятник нарождавшемуся искусству Ренессанса. Однонефная церковь (арх. Руджери и Маннайони). с планом в виде латинского креста, поставлена в XIII в. на месте романского храма, разрушенного пожаром.
Из ризницы с полиптихами Андреа ди Фиренце и капеллы с фресками Биччи ди Лоренцо можно пройти в большой клуатр и зал капитула, где развёрнута экспозиция, посвящённая технике фрески.
Но главная слава церкви дель Кармине - это капелла Бранкаччи, в правом трансепте, не тронутая, к счастью, пожаром.
// Капелла Бранкаччи ' ' сенсационный реализм Мазаччо
Росписи Мазаччо в капелле Бранкаччи являются истоками итальянской ренессансной живописи (предвосхищенное гениальным Джотто, это искусство найдёт свое высшее воплощение в произведениях Микеланджело). Блестящими достижениями Мазаччо воспользовались последующие поколения европейских мастеров. Величие художника состояло в "верности увиденному", в точно построенных перспективах, в сильных и драматических образах. В капелле работало три
художника: утончённый Мазолипо, писавший в русле поздней готики (1424-25). Мазаччо, скончавшийся в возрасте 26 лет. не успев закончить свой цикл (1425-28). и. много позднее, - Филиппино Диппи (1481-85). Достаточно сравнить фреску "Искушение Адама и Ева" Мазолино с "Изгнанием из Рая" Мазаччо, чтобы понять, почему уже современники Мазаччо оценили его искусство как сенсацию.
Благородная простота и величавость композиции (художник - враг всякой аффектации: отчаяние Адама передано простым жестом руки, прикрывающей лицо), естественность движений, пластичность, искусная группировка персонажей, воздушная перспектива — всё это ставит живописца в ряд корифеев Возрождения. Капелла, как предполагают, была возведена по заказу Феличе Бранкаччи. политика и посла, выходца из богатого торгового семейства, враждававшего с Медичи. Трудно сказать, в каком направлении развивалось бы итальянское искусство, если бы эта капелла не сохранилась. Недавно её тщательно отреставрировали с использованием самой передовой техники и последних филологических
Церковь Санта Мария Новелла
I Если базилика Санта Кроче - историческая резиденция францисканцев, то базилика Санта Мария Новелла (и церковь Сан Марко) - храм доминиканцев: эти два монашеских Орлена сыграли значительную роль в истории города.
"Новый" храм во имя Св. Марии строили, на тогда ешё болотистой почве, более века, с 1246 г.
по 1360 г. Ансамбль включает в себя церковь, колокольню, клуатры и кладбище. Многие важные события проходили в его стенах: Св. Екатерина Сиенская оправдывалась перед судом Инквизиции; в 1439 г. проходили заседания Флорентийского Собора, во время которого скончался Патриарх Константинопольский Иосиф II. погребённый в базилике; учил теологии знаменитый католический богослов Св. Фома Аквинский.
Базилика встречает посетителей прелестным готическим фасадом с фрагментами романской облицовки, дополненным верхней ренессансной частью, по проекту Леона Баттиста Альберти.
Трёхиефный интерьер ясных и строгих пропорций со стрельчатыми сводами хранит мною шедевра. в т.ч. ’Троицу” Мазаччо: гробницу блаженной Вилланы Чери Бернардо Росселино; фрески Филипкино . Iinniii и гробницу Филиппо Стройки Бенедетто да Майано в капелле Строили. Слева от фасада - вход в музеефицированные клуатры, где главная примечательность - Большая испанская капелла, целиком расписанная около 1360 г. Андреа Бонаюти, прозванного ди Фиренце. Сюжеты его фресок: Распятие, в центре капеллы: Триумф Св. Фомы Аквинского, слева: Церковь воинствующая и победоносная, справа, (последняя изоб|»ажает человечество, ведомое юмипиканиами в Рай). В трапезной монастыря (вход из первого клуатра) - фрагменты снятых фресок Паоло Уччелло.
Церковь Санта Тринита
I В сооружении и украшении Троипкой церкви участвовали многие художники, скульпторы и декораторы. Её основали в начале нашего тысячелетия монахи-валломброзианны: в середине XIII в. храм значшслпю игре, i|"»u. i. в юшчи м.м < цис. Пери ш (l)iiopaiKiiriii. Сп\< ,я < то .ни появилас ь колокольня, а в 1594 г. Бернардо Буонталенти возвёл барбчпый фасад. Приход храма состоял из флорентийских нобилей, привлекших к его убранству лучших мастеров: Н(?ри ди Биччи. Спинелло Арстипо, Лоренцо Монако, Доменико Гирландайо. Последнему принадлежит прославленный никл фресок Житие Св. Франциска и Поклонение пастухов (в капелле Саосетти). Интерьер в целом -один из лучших примеров итало-готического зодчества.

^азилика Сантиссима Аннунциата
I На одной из самых прелестных юродских площадей, Пьяцце делла Сантиссима Аннунциата. сформированной тремя портиками (один из них — работа Брунеллески) и украшенной фонтанами Такки. стоит одноименная церковь. Посвящённая Пресвятой Богородице, она возникла в 1250 г., но в XV в. её полностью перестроил Микелошю. Благодаря чтимому богородичному образу, здесь хранимому, церковь превратилась в центр паломничества с титулом санктуария (святилища). За коринфским портачом XVII в. следует Двор обетов, расписанный Андреа дель Сарто и другими тосканскими маньеристами. Внутри пышного барочного зала — произведения Андреа дель Кастаньо. Перуджгпю. В клуатре, в т.н. Дворе мёртвых - фрески Поччетги и А. дель Сарто.
Церкви Брунеллески
Гармоничное искусство Брунеллески ярко выражено в
Это — церковь Сан Лоренцо, в непосредственной близости от кафедрального собора, и церковь Санто Спирито. на одноименной площади в Ольтрарно, в сердце ’’демократических” кварталов Флоренции, уличная атмосфера которых близка к неаполитанской.
Церковь Санто Спирито
'Один из чистейших образцов раннего Ренессанса, эта церковь была построена в XV в. но плану Брунеллески. Маэстро хотел поставить церковь Св. Духа лицевой стороной к Арно, но не смог этого сделать из-за плотной жилой застройки между берегом и церковью. Фасад XVII в., оставшийся необлицованным, впечатляет легантностыо своих линий (от проекта Брунеллески сохранились две боковых волюты).
Основное достоинство этого здания - интерьер чистых пропорций и изысканных цветовых решении (светлая штукатурка оттеняет местный камень "пьетра серена”).
Среди главных памятников искусства — "Мадонна с Младенцем и Святыми" Филиппино Липпи, Изгнание торгующих из храма маньериста Страдано (XVI в.) и полиптих Мазо ди Банко (XIII в.) в правой абсиде.
В ансамбль храма входят два клуатра (один построен по проекту Аммаппати), притвор Кронаки и восьмигранная ризница Джулиано ла Сангалло (1492). Слева от входа в храм - музей Фонда Романо с "Тайной вечерей" Орканьи.

^азилика Сан Лоренцо
Шедевр церковной архитектуры раннего Возрождения, базилика Св. Лаврентия, был начат (по заказу Козимо Старшего) Брунеллески, работы которого продолжил Микеланджело. Один из самых древних флорентийских храмов освятил в 393 г. Св. Амвросий Медиоланский. Трёхнефпый интерьер в форме латинского креста впечатляет своими гармоничными пропорциями, монументальной колоннадой и роскошным кессонированным потолком. В глубине главного нефа - две кафедры на колоннах, последние работы Донателло (1460). Орнамент главного портала входной стены выполнен Микеланджело. В самом конце правого нефа, на стене. - табернакль, шедевр Дезидерио да Сеттиньяно. На полу, перед алтарём, - три круглые решётки склепа, где погребён Козимо Старший.
Главную славу базилики составляют две ризницы. Старая ризница, возведённая в 1420-29 гг. Брунеллески, выражает идеалы пространственных решений эпохи Ренессанса. Над скульптурным убранством ризницы трудился Донателло. В сквозной нише, слева от входа. - саркофаг Верроккио из мрамора, порфира и бронзы над могилами Пьетро и Джованни Медичи. Посреди ризницы - надгробный памятник работы Донателло нал могилами родоначальников Дома Медичи. Джованни Биччи и его супруги Пиккарды.
Новая ризнииа. всемирно известная как капеллы Медичи (отдельный вход с западной стороны базилики) - это грандиозный ансамбль, открывающийся капеллой государей, облицованной сверху донизу камнями ценных пород. В её нишах помешены шесть надгробий Великих герцогов Тосканских, па двух из них - статуи работы Фернандо и Пьетро Такка. На цоколе капеллы - 16 мозаичных гербов тосканских городов. В самой Новой ризнице - великие шедевры Микеланджело: гробницы Джулиано, герцога Немурского и Лоренцо, герцога Урбинского. Статуи Дня, Ночи, Утра и Вечера - это не только высочайшие произведения скульптуры, но и философское размышление о жизни и смерти. Визит в базилику следует завершить Библиотекой Лауренциана с вестибюлем и лестницей, построенной по проекту Микеланджело.

Другие церкви-1
-памятники
Многие иные флорентийские храмы заслуживают также обстоятельного визита. В первую очередь назовём Флорентийскую Бадию, древнее бенедиктинское аббатство (X в.), расширенное в готических формах (XIV в.). В её барочном интерьере - гробница маркиза Уго Тосканского, у которой, спустя века, до сих пор служат панихиды; прекрасная картина филиппипо Липпи Явление Девы Марии Св. Бернарду.
Хорош "апельсиновый" монастырский дворик Росселино.
Церковь Санта Феличита, сочетающая ренессансные конструкции из "пьетра серена" и барбчную лепнину, в 1736 г. была капитально перестроена Руджери. Первая Капелла справа хранит шедевр маньеризма - "Снятие с креста" Понтормо. Над входом - балкон, составляю шин 'йен. Коридора Вазари, на котором но претя ooi oc.ivaitiiiii при;тотлишили Медичи и Лотаринги. Меломаны не преминут заглянуть в церквушку Санта Мария лей Риччи (виа дель Корсо), где часто идут органные концерты.
На окраине исторического центра, на виа Леоне Дечимо. — русский храм в честь Рождества Христова и во имя Св. Николая Чудотворна, построенный на рубеже веков по проекту М. Т. Преображенского, с прекрасными иконами и росписями. Он признан одной из самых красивых церквей русского зарубежья.

]У|узеи
Музеи Флоренции бесчисленны, ибо художественная продукция этого города фантастически велика.
Мы расскажем о главных музеях. однако, назовём и другие, также достойные посещения: Музей Хорна, по имени его основателя, английского коллекционера; Музей Бардини, созданный антикваром Стефано Бардини; Музей Стибберта. состоящий, в основном. из коллекции Фредерика Стибберта. собиравшего оружие, картины, мебель (в эту коллекцию вошли mhoi ис предметы из имения Демидовых в Сан-Донато). Музей естествознания ’Спекола” с анатомическими препаратами, Музей "Флоренция в прошлом” и Музей поделочных камней.
Археологический музей
Музей, расположенный рядом с Пьяццей делла Сантиссима Аннунциата, в Палаццо Крочетта (XVII в.), знамениг своими этрусским, египетским и античным отделами.
К этрусской эпохе относится известнейшая Химера из Ареццо (была найдена в Ареццо в XVI в.), работа IV в. до Р.Х., и т.н. Оратор — образец загадочного религиозного культа древних обитателей Тосканы. Шедевр античной керамики — ваза Франсуа. Кроме того, здесь - античные саркофаги, сосуды, бронзовые и мраморные изделия. Второй этаж отведён богатому египетскому отделу, составленному во время совместных франко-тосканских экспедиций в Египет.
jyjoiiacTbipb и Музей Сан Марко
Монастырь Си. Марка долгое время служил важным центром религиозном жизни Флоренции: здесь жил епископ Антонин, по.пнгг канонизированный (его моши почивают в левом трансепте церкви Сан Марко): настоятелем монастыря был Савонарола, келлии которого теперь составляют часть музея, а иноком - живописец-мистик Беато Анджелико.
\\ конце XN в. н монастыре изучал ботословме Шшма Триволис — впоследствии русский духовный писатель Св. Михаил Грек.
Из ренессансного дворика с высоким ливийским кедром можно пройти в старую странноприимицу, где собрана коллекция прекрасных панно Фра Анджелико, написанных для флорентийских храмов: Страшный Суд, Положение во Гроб и многие другие.
На верху лестницы братского корпуса - самая прославленная картина "ангельского художника, причисленного католической Церковью к лику блаженных. - Благовещение. В этом же корпусе - ренессансная библиотека Микелоццо и монашеские келлии. расписанные в духе Фра Анджелико.

Музей Барджелло необыкновенно важен для понимания скульптуры XIV-XV вв. Он основан в 1859 г. в Палаццо Барджелло, в течение веков бывшем резиденцией карательно-судебных органов. Здание начали строить в 1255 г., сначала для ’народных советов", затем его заняли подеста и 'барджелло' (капитан правосудия). Во внутреннем дворе приводили в исполнение смертные приговоры и, когда в 1780 г. Великий герцог Леопольд отменил смертную казнь, в нём торжественно сожгли теперь уже ненужную виселицу.
Кроме скульптуры, музей богат майоликой, керамикой, мебелью, церковными сосудами и реликвариями, хрусталём. Перед нами - представительнейшая панорама произведений
внутренний двор Палапно. прежде наводивший ужас на горожан, ныне пленяет посетителей гармоничными лоджиями, внушительной наружной лестницей Нери ли Фиорапанти. кованой решёткой Джулиано ла Сангалло и древними гербами по стенам.
В Большом .я ле нижнего этажа - произведения Микеланджело: Пьяный Вакх (1499). .мраморное гоню Малоши с Младенцем и юным Иоанном Крестителем (150+1. в юхновенный бюст Брута (1.540). небольшого размера Давид (ок. 1531). В этом же .иле - скульптур! Сансовино, Джамболоньи. Амманнати. Челлини и других мастеров. Зал Главного Сонета на Bropni этаже шхвяшён скульптуре кватроченто (Давид.
Св. Георгий и Юный Иоанн Креститель Донателло, работы I иберти.
Брунеллески, Микелоццо и др.). В следующих .ялах желонируются гобелены, лютые изделия, деревянная скульптура. На третьем этаже собраны майолики Джованни. Андреа и .Пуки делла Роббиа, скульптуры Верроккио, в т.ч. знаменитые бронзовые "Давил" и "Дама с букетом" (возможно, это Лукреция Донати, возлюб.1енная . (оренцо Великотснного). В Каминном зале, названном по великолепному камину Бенедетто да Ровенцано. - |ieneccaiiciM этом же этаже - богатейшая нумизматическая коллекция
а также собрание оружия.
// Давид, герой Ренессанса
\\ шедевр Микеланджело
Вместе с Джокондой" Леонардо и "Весной" Боттичелли, Давид стал символом Ренессанса и почти фетишем w-a.ixii.i|«hiioio турили и Италии. Во Флоренции можно увидеть и две копии гениальной работы: на Пьшшале Микеланджело - копия в бронзе, и в мраморе на 11ьянце делла Синьория, где до 1872 г. стоял оригинал Микеланджело - олицетворение республиканских идеалов горожан. Маэстро изваял статую в 1501-04 гт. по заказу Строительного комитета собора из уже имевшегося мраморного блока малопригодной вытянутой формы. Колоссальная статуя, высотой 4.23 м. нарушила игл: предшествующие каноны: царь-пастух изображён совершенно нагим и безоружным: это — не отрок, а юрсхпый мужчина, не торжествующий победитель, а боен, готовящийся к (хватке. Стилистически она обращена к классическому образцу. Аполлону Бельведерскому, по благодаря необыкновенной выразительности и анатомической проработке стала квинтэссенцией представлений Ренессанса о человеке и о его предназначении, и, позднее. - олицетворением мужской красоты. Первоначально статую Давида предполагали поставить у собора, по затем она была осмыслена в политическом контексте как выражение республиканских устремлении флорентийцев и водружена у Палаццо Веккио. Для помещения статуи в музее была создано особое пространство. т.н. трибуна Давида.



алерея Академии
Во Флоренции - необыкновенное множество интереснейших дворцов, выражавших коммерческую и пинитическую .мощь их обитателей. Сосго»яелы1ые заказчики смогли притечь к строительству особняков лучших мастеров. - яи творения пережили века.
Р|алапио Медичи-Риккарди
Прежде. чем приступить к описанию знаменитого дворца, упомянем другие: Палаццо гвельфской партии, по соседству с Порчеллино (статуя-талисман вепря), с зубчатым фасадом, наружной крутой лестницей, ведущей к Главному залу в стиле Брунеллески; Палаццо суконщиков (Palagio dell’Arte della Lana), древняя резиденция могучей гильдии, с прекрасными табернаклями на фасадах, у церкви Орсанмикеле: Палаццо Нонфинито ("незаконченный") на виа дель Прокопано, 12, где сейчас - Музей антропологии и этнографии.
Палаццо Медичи-Риккарди (виа Кавур. Г) выстроен Микелоццо в 1444-64 гг. по заказу Козимо Старшей). Зодчий ввёл известную градацию при возведении этажей этого почти кубического здания, постепенно утончая рустик ("дикий камень").
Фасад, главным украшением которого служат высокие окна-бифоре. увенчан прекрасным карнизом.
Во дворце, бывшем резиденцией Лоренцо Великолепного, жили Пико делла Мирапдола. Полициано.
Во дворцовой капелле - знаменитое "Шествие волхвов", написанное в И 59 г. Беношю Гошюли по заказу Пьетро Подагрика. Парадная картина олицетворяет Флорентийский Собор 1439 г. (юный всадник в золотых одеждах, например. - Лоренцо Великолепный), на котором была предпринята попытка соединить православие и католицизм.
]~”[алаиио Даванпати
Палаццо Даванпати (виа Порта Росса, 9) - превосходный образец периода треченто. Фасад с тремя порталами нижнего этажа и пятью огромными окнами "благородных" этажей, увенчан курьёзной лоджией, обращенной не во внутренний двор, как обычно, а на улицу. Особняк Даванпати. из рола которых вышел выдающийся историк Бернардо Даванцати, был отреставрирован со знанием дела антикваром Элией Вольпи и передан под музей старого флорентийского дома (Museo delle Antica Casa Fiorentina).
Среди его экспонатов - мебель, картины, скульптуры, шпалеры, предметы домашнего обихода.

Дворцы Ручеллаи и Корсини
Палаццо Ручеллаи (виа делла Вилья 11уова, 18) возведён Росселино по плану Л. Б. Альберти в середине XV в. Его первым хозяином стал Бернардо Ручел лай. богатый торговец сукном, потомки которого до сих пор живут здесь.
Это здание - первый пример отказа от стиля Брунеллески и обращения к античным формам, с пилястрами на всех этажах. Как и многие городские особняки, он немного напоминает крепость. Палапио Корсики возвышается на одноименной набережной. Он построен в 1648-56 гг. для знатного флорентийского семейства Корсини и расписан 11ьером Франческо Сияьвани.
За главным фасадом, состоящим из двух частей, объединённых портиком, открывается красивый двор. В интерьере - монументальная лестница Антонио Ферри и Парадный зал.
Частная коллекция Корсини (посещение по предварительной договорённости) содержит многие шедевры итальянской живописи XIV-XVIII вв.
JJ Палаццо Строцци \\ Строции против Медичи
В 1489 г. был заложен первый камень дворца Филиппо Строцци. считавшегося тогда "самым богатым человеком мира". Семья Строцци соперничала с Медичи, и Филиппо, несмотря на то. что был близким другом Лоренцо Великолепного, следуя семейным традициям, задумал возвести особняк более пышный, чем Палаццо Медичи-Риккарди.
В самом деле. Палаццо Строцци теперь признан самым красивым среди дворцов флорентийского Возрождения. Проект его сделал Бенедетто да Майано. вдохновлявшийся приёмами Микелонно, автора Палаццо Медичи: работы продолжили Джулиано да Сангалло и Симоне дель Поллайоло, прозванный Кропака. Последний, кроме прочего, увенчал здание великолепным коринфским карнизом. Работу по металлу - фонари, флагштоки и прочее исполнил известный флорентийский кузней Канарра. В 1504 г. семейство Стронци въехало в этот дворец; первый строитель дворца. Филиппо, к тому времени уже скончался.
В 1913г. один из Строцци завешал здание государству, но оно отказалось принять наследство. Сейчас памятником владеет IN А (Национальное страховое учреждение): в нём распо-лагаются различные учреждения культуры, в т.ч. - Кабинет Вьёсё с богатым собранием русской классики и периодики XIX в.^
ородские окрестности
Почти из каждой точки Флоренции видны нежные силуэты холмов - достойная оправа такой драгоценности как город на Арно. Зелёные холмы, с разорванными повсюду старинными особняками и виллами, образуют гармоничное смешение природы, искусства и культуры. Попасть в пригороды Фло-рениии совсем несложно: в самом деле, одна из милых здешних особенностей - это та лёгкость, с кото|юй. минуя несколько кварталов после исторического центра, можно очутиться в сельской местности с кипарисами, оливковыми рошами, виноградниками, дачами. Ешё в городской черте, но по духу - загородными постройками, представляют- ся торжественная Вилла ли Поджо Империале; Беллосгуардо, с одноименной башней, где жил поэт-романтик У го Фосколо; Пьян дей Джуллари с виллой Джойелло, последний дом Галилея; обсерватория Арчетри, где уже более века астрономы изучают звёздное небо.
Виале дей Колли приводит от базилики Сан Миниато к жи-вописной виа Сан Леонардо, имеющей почти сельский облик (в первом ломе, отмеченном мемориальной доской, в 1878 г. жил П. Чайковский).
( )ьезоле
К северу от исторического центра, посте трёх километров роскошной панорамной дороги, начинается городок Фгале, некогда цветущее этрусско-римское поселение и соперник города иа Арно. Ещё до основания Флоренции Фьезоле был одним из 12 столиц Этрурии. Завоёванный римлянами ок. 300 г. до Р.Х., он сохранил своё культурное и религиояюс значение. После покорения Флоренцией в ХП в., его развитие, однако, остановилось. Город известен потрясающей панорамой, охватывающей всю долину с Флоренцией, нм которой высится купол Брунеллески, и многочисленными остатками этичности. Последние можно осмотрел, в небольшом, по интересном Археологическом музее, а также в археологической зоне с римским амфитеатром, вмещавшим белее 3 тысяч зрителей (сейчас он используется для музыкальных и театральных представлений фестиваля Фьезоланское лето). Что касается панорамы, то лучше пленники, чем у древнего монастыря Сан Франческо, не найти. Из Фьезоле можно спуститься, даже пешком, к небольшому предместью Сан Доменико, в церкви которого, бывшего некогда храмом доминиканцев. Фра Анджелико написал фреску Дева Мария с Младенцем и Святыми (другая фреска храма. Богоматерь со Святыми Дошником и Фомой Аквинским была продана России и находится
в Эрмитаже). Недалеко от фьеэолапских холмов находится предместье Сетгиньяно - родина великих скульпторов и искусных камнетёсов. Злесъ родились и работали Дезидерио да Сетгиньяно, Рсхшгпино и ла Майапо. 11а красивом местном кладбище погребены noon -патриот эпохи Рисорджименто Никколб Томмазео и писатель Альдо Палациески. Среди других дсадопримечате. юностей - церковь Сан Мартино и впила дей Татги с коллекцией Беренсона, великого искуостпопеяа, выходца из Литвы. Экскурсия но окрестностям Флоренции не может обойтись без осмотра загородных вилл и. в первую очередь, вилл Медичи. Па северной окраине городе находится меличегккая вилла Кареяжи, куплешия Медичи в 1417 г. и перестроенная Микелоцци. Её старинные залы напоминают больше всего о внуке Козимо Старшего. Лорешю Великолепном, жившем здесь в окружении учёных, поэтов и философов. В лоджии в саду прохожий заседания исторической Платоновской академии, заложившей основы европейского гуманизма.
Прелестны другие виллы Медичи: Кастелло с фресками Понтормо и скульптурами Джамболоньи и Аммаипати (сейчас здесь престижтия лингвистическая Академия делле Круска); Пеграйя, перестроенная из замка Буонталенти, с фресками Вольтеррано. прославляющими род Медичи; Поджо-а-Кайано, постройка Джулиана да (iiiira.no и Буонталенти. и. наконец. Пратолино, обычно называемая Вилла Дёмидофф. по её последним владельцам. князьям Демидовым Сан-Донато (сейчас здесь парк-музей).
Пьяцпале Микеланджело вся Флоренция под ногами
; В 1865 г. Флоренция ненадолго стала столицей страны. Архитектор Джузеппе Лоджи получил ! 11|йкительственпый заказ на трансформацию небольшого города в метрополию. Зодчий взялся за
дело, проложив на месте старых городских стен бульвары на манер парижских (несколько давних ворот были оставлены). до сих пор играющие важную рать объездной кольцевой дороги, а на холмах, к юту от исторического центра, устроил прекрасную панорамную дорогу.
Viale dei Colli, кульминирующую на новой плошали, названной именем Микеланджело. Хотя флорентийцы тогда жаловались на чрезмерные расходы. Пьяииале Микеланджело стала одной из лучших панорамных гер|ис в Европе. 11од ней расстилается чарующий вид: река Арно с её мостами, расажающая город на две неравные части: зелёный массив нарка Катины, завершаю ший городскую панораму правого берега; у подножья холма - малоизвестные туристам кварталы Ольтрарно; слева - беломраморный фасад базилики Сан Миниато. В центре обзорной площадки — памятник Микеланджело, бронзовая копия Давида (оригинал хранится в Галера;
Академии), окружённая копиями статуй из капелл Медичи. Рядом с Пьяииале - Сад ириса, геральдического цветка Флоренции (его не следует путать с похожей на него лилией; путаницу, впрочем, вносят и сами флорентийцы, веками называющие свой ирис лилией).^
Базилика Сан Миниато
вера и мрамор
Базилика Сан Миниато аль Монте, высящаяся па одноименной горе, пожалуй, - самый выдающийся образец романского стиля во Флоренции. Один из древнейших храмов поставлен в ГУ в. на месте мученичества армянского ца|)евича Мипиата (в алтаре крипты починают его мощи).
В XI-XIII вв. церковь Пыла пе|)есгроена. а её фасад обшит белым и зелёным мрамором в т.н. инкрустационном стиле.
Среди декоративных украшений фасада - знаки зодиака, мозаики XII в. с изображением Христа, Девы Марии и Св. Мипиата, а на самом верху. -орёл, герб корпорации купцов Калимала.
Интерьер представляет собой потрясающую композицию из трёх уровнен:
лестницы ведут вниз - в полутёмную крипту и наверх - к золотофонной
мозаике в византийском стиле. В иснт|)е зала главенствует мраморный табернакль Микелоццо.
Другой шедевр базилики, исполненный в 1473 г. Антонио Росселлино. - надгробие кардинала Иакова Португальского.
У базилики - красивое городское кладбище "Порте Санте".
\\ встреча с мистицизмом и искусством
Чертоза, т.е. картезианский монастырь, царит над предместьем Галлуццо, находящимся в двух километрах от древней городской заставы Порта Романа. I рандиозпая обитель была основана в начале XIV в. на средства влиятельного флорентийца Никколб Аччаю оли. Многочисленные перестройки наложили на эту уникальную для Италии постройку отпечаток многих стилей - от готического
до классического. Вместо монахов-картезианцев теперь в этих уединённых и тихих щххтранствах. передающих посетителям настроение медитации и молитвы, живут бенедиктинцы. На первом монастырском дворе высится фасад (XVI в.) церкви Св. Лаврентия, в интерьере которой -живопись Поччетти, Дж. да Сан Джованни и Р. Манетти и инкрустированные сидения хора. Монастырский двор служит садом и кладбищем для братии. Под арками двора - двери, ведущие в келлии.
Любители искусства сюда стремятся для того, чтобы увидеть пять гигантских фресок, снятых с люнет, маньериста Понтормо - в особеннтх.ти выделяется фреска Снятие с креста. Понтормо, начавший как последователь классических традиций, из-за эпидемии чумы около 1524 г. удалился в Чертозу. где увлёксл композициями по рисункам гениального Дюрера. Так родился цикл фресок Чертозы, где северный динамизм Дюрера сплавился с итальянской соразмерностью.^


96 ИСТОРИЯ ГОРОДА
101 МЕСТА. ПАМЯТ11ЫЕ МИРУ
113 ЗНАМЕНИТЫЕ УЛИЦЫ
И ПЛОЩАДИ
124 ЦЕРКВИ И БАЗИЛИКИ
132 МУЗЕИ
1 34 ДВОРЦЫ И ГАЛЕРЕИ ЧЖ
1 38 СТАРАЯ АППИЕВА ДОРОГА
1 39 РИМСКИЕ КАТАКОМБЫ
141 ГОРОДСКИЕ ОКРЕСТНОСТИ
144 ГОРОД ВАТИКАН
История города
Рим, один из самых древних и самых великих юродов мира, насчитывает почти трёхтысячелетнюю историю.
Латинский язык, родившийся в атом городе, многие века был официальным языком культуры; закшюдателылпо, установленное в Риме, стало базой западного правового общества; его искусство, включая архитектуру, было взято за образен всем миром. Влияние этого города, сначала - столицы Римской Империи, затем - столицы западного христианст ва, не имеет себе равных в европейской истории.
Рождение Великого Города, однако, окутано тайной. Даже этимология его названия - загадка. Может, оно произошло от stroma. т.е. город на реке?
Или от Ruma, этрусского имени? Или. как гласит легенда, от имени Ромула, основавшего вместе с братом Ремом Вечный Город?
Нс подлежит сомнению, что первоначальное поселение пастухов и землепашцев появилось на Палатинском холме в середине УШ в. до Р.Х. (традиция называет 753 г. до Р.Х.). Первыми его правителями были семь легендарных царей. Римляне здесь смешались с сабинянами, и некоторсх: время хозяевами положения были таинственные этруски. После изгнания этрусков, с 509 г. до Р.Х. город принял республиканскую форму правления с двумя консулами во главе. Аристократическая олигархия сменилась жёсткими демократическими органами, которые ввели в 494 г. до Р.Х. "Трибунал плебса". отстаивавший интересы низов. Мошь Рима пехтепенно росла, и с 270 г. до Р.Х. практически вся Италия попала под его власть, которая вскоре распространилась и за пределы Апеннинского полуострова, приняв имперский размах. При правлении Августа Римская Империя достигла наивысшего |>асцве1а, вступив затем по разным причинам в полосу затяжного упадка, которому способствовали падение престижа императоров (Нерон, Калигула. Клавдий), рождение христианства с полярным язычеству мировоззрением, непомерные земельные захвата и ссхлтх'тственные военные расходы и, наконец, натиск варваров.
В 313 г. Константин дал свободу христианскому культу, а в 380 г. Феодосий объявит христианство государственной религией. Началась эпоха набегов варваров: сначала вестготы Алариха. а затем гунны Аттилы подвергли Рим мечу и огню. Вскоре город превратился во второстепенное нехотение Восточной (Византийской) Римской Империи. Подспудно, однако, росло могущество Пап, преемников Апостола Петра, получивших “первенство чести" у христианских Церквей. В 800 г., когда Папа короновал императором Карла Великого, на что болезненно отреагировала Византия, городу вернулось. казалось, былое величие древнего Рима. Но это было обманчивым. Вскоре Папство вступило в затяжной конфликт со вновь возникшей Священной Римской Империей ("борьбы да инвеституру"), выразившийся в междуусхтбных войнах.
С 1309 г. Папы были вынуждены перенести свою резиденцию в Авиньон, где и оставались до 1377 г. ("авиньонское пленение"). Возвращение Пан в Рим. однако, не принесло ему спокойствия, и в 1527 г. город подвергся опустошительному разбою со стороны императорских войск. Могучие понтифики (Юлий П и Лев X) сумели придать Риму ренессансный блеск, для чего привлекли таких великих мастеров как Микеланджело. Браманте. Раэфаэль, Че. l тни, а затем, воодушевлённые Кон грреформанией (движение против северного протестантизма), Папы возвели пышные храмы и особняки. Так Рим приобрёл свои роскошные барбчпые "декорации" - фасады, фонтаны, сады. памятники, в сооружении которых (ххггязалиоь Бернини и Борромини. Наступила новая трудная эпоха.
В копне XVIII в. Европу потрясна Французская революция: Папу Пия VI силой увезли во Францию: родилась эфемерная Римская Реслублика. С падением 11аполеопа папство было воспряло, особенно в лице мастного Пия VII. Одновременно в Италии развернулось Рисорджименто. движение за воссоединение страны, которому Папа препятствовал. 20 сентября 1870 г. итальянские войска вошли в Вечный Город, ставший опять столицей нации, и Папа, закрывшись в Ватикане, объявил сибя узником. Полувековое противехтояние папства и итальянского государства завершилось Латеранскими соглашениями 1929 г., уже при Муссолини. Папа Римский опять стал официальной главой западного христианства и. одновремешю. государем самого маленького государства, Ватикана.
Фашистский режим, шхтавив своей целью вернуть Риму имперское величие, уделял большех: внимание помпезному строительству. Затем последовала Вторая мировая война, вторжение нацистов, гороическое сопротивление римлян, англо-американская оккупация, паление монархии в результате нлебесцита и рождение республики. Остальное принадлежит уже хронике текущих событий: урбанистический и демографический росг, партийная борьба, коалиционные правительства. Второй Ватиканский Собор.
Ж’”''

j^/jecTa. памятные миру
имский Форум
ЭДы с вами - в серж Рима. Зжь, между Палатинским. Капитолийским и Эсквилинским холмами, древние римляне, осушив болотистую почву, устроили форум - средоточие политической, религиозном, торговой жизни города, со временем подчинившего себе почти всю ойкумену.
Непросто уяснить важность этих руин, рассеянных среди зарослей. Необходимо иметь фантазию и минимум исторических знаний, чтобы мысленно реконструировать многовековую жизнь этих
VI в. до Р.Х. до византийской эпохи и от архаического Лапис Нигер (’чёрный камень”), лежащего, по преданию, на могиле самого Ромула до колонны Фоки, возведённой в 608 г. в честь византийского императора, когда Рим уже утратил столичный блеск.
Перед нами - Ростры. Здесь ораторы выступали перед римским пародом, пытаясь склонить его па сторону того или иного магистрата.
Поблизости - Курия (Сенат), сердце политической жизни античного Рима. Вероятно, её основал парь Тулл Гостилий. В 52 г. до Р.Х. её перестроили, и новую Курию торжественно
её перестройка состоялась в 303 г., при Диоклетиане.
В грандиозном внутреннем зале заседало 300 сенаторов. Сейчас в Курии, снабжённой современным деревянным покрытием, выставлены т.н. Плутеи Траяна - мраморные парапеты, возможно,


украшавшие Ростры и посвящённые деяниям Траяна. Здесь же — реконструкция Римского Форума.
Если Курия была политическим центром, то юридические дела вершились в базиликах. Они представляли собой огромные прямоугольные залы с портиками по бокам. Самый древний их образен - базилика Эмилия, основанная в 179 г. до Р.Х. цензором Эмилием Леиидом.
Выходившая фасадом на Священную дорогу (Via Sacra) и богато отделанная, она была разрушена варварами. Во время раскопок в ней нашли мраморный фриз, ценный для изучения начальною этапа истории города. Базилика Юлия, заложенная Цезарем, тоже почти целиком разрушена. Базилика Максенция имеет три нефа, а вместо обычных колоннад - гигантские стены.
Наряду с Курией и Г
ly ю роль на Форуме играли храмы. От храма Весты.
возведённого в конце И в. до Р.Х., осталось лишь круглое основание из кирпича, из которого был построен и близстоящий лом весталок, девушек-жриц (в их обязанности входило поддержание "неугасимого" священного огня, символа вечного существования Рима).
На фоне Палатинского холма можно заметить три импозантные колонны храма Диоскуров, мифологических братьев-героев Кастора и Поллукса, победителей этрусков и латинов.
Храм появился в 484 г. до Р.Х., перестроен в 117 г. до Р.Х., а оставшиеся от пего колонны относятся уже к эпохе Тиберия.
У подошвы Капитолийского холма хорошо видны 8 колонн на высоком подиуме - развалины одного из самых древних римских храмов, храма Сатурна, поставленного в эпоху царей (в нём хранилась городская казна).
Немного далее - портик Консенциум, храм двенадцати верховных божеств, содержавший их позолоченные статуи, - его можно считать вариантом греческого Пантеона.

I Храм Конкордии (согласил) был поставлен в 367 г. до Р.Х. Фурием Камиллом в 1 ознаменование разрешения конфликтов между патрициатом и плебсом; сегодня от пего остались только основание и несколько мраморных плит.
Цезарь, убитый в результате заговора республиканцев, был кремирован па Форуме, и на месте его кремации водружена колонна, в 29 г. до Р.Х. заменённая, по повелению Августа, храмом Цезаря - самый первый случаи обожествления императора.
От храма сохранились только остатки подиума и трибуны. Храм Антонина и Фаустины, родителей Марка Аврелия, начатый в 1 11 г. Антонином Пием, был позднее трансформирован в базилику Сан Лоренцо ин Миранда: это обстоятельство способствовало его сохранности. Прекрасный фасад относится к 1602 г.
Интересна бронзовая дверь храма божественного Ромула, поставленного Максенпием у Священной дороги в память сына, умершего в 309 г. Храм необычен для римского культового зодчества: это круглое помещение с двумя длинными абсидальпыми целлами. В IV в. Папа Феликс IV устроил в атриуме языческого храма церковь Святых Космы и Дамиана. С палением республиканского Рима городской Форум уступил место другим политическим центрам - Императорским Форумам.
JJ Арки Константина, Септимия Севера и Тита У\ когда император праздновал триумф
Рим богат арками, предназначенными для триумфов и празднеств, и в качестве архитектонического элемента прочно вошедшими в багаж мирового зодчества.
Самая величественная, лучше всех сохранившаяся и. вместе с тем. самая поздняя, эго - Арка Константина близ Колизея. Она воздвигнута в 315 г. в честь победы императора над Максенцием. По преданию, во время битвы Константин увидел крест и знамение ’сим победиши", однако Арка Константина никакой христианской эмблематики не имеет.
Древнеримские ваятели. в жёстком и выразительном стиле, изобразили батальные сиены и торжествующих победителей. Занятно, что для декора Арки они использовали рельефы предшествую щих памятников, например, более художественные фризы, посвящённые победе Траяна над Дакией. Трёхлролётная Арка Константина украшена с обеих фасадов, северного и южного, семью круглыми медальонами (сняты с Арки Адриана), коринфской колоннадой и. на антаблементе. - фигурами восьми пленных лаков. взятых с Форума Траяна. Добавим, что это — единственная арка в Риме, сооружённая в честь победы не над внешним врагом, а в междоусобной войне.
На Римском Форуме стоит Арка Септимия Севера (203 г. после Р.Х.), посвящённая также его сыновьям Каракалле и Гете (имя Геты, однако, было сбито, когда Каракалла вероломно расправился с родным братом). Болес сдержанна, но и более изящна, известнейшая Арка Тита на виа Сакра, воздвигнутая в 81 г. nocie Р.Х. На барельефах её внутреннего свода - сцены ограбления иерусалимского Храма, в т.ч. похищение большого иудейского семисвечника.


Колизей
во славу императора и для утехи парода
Самый великий амфитеатр древнеримской эпохи обычно называют Колизеем. но его истинное название - амфитеатр Флавиев. Торжественное открытие амфитеатра, начатого в 72г. при Веспасиане', сопровождаюсь избиением 5 тысяч живопплс. Кровавые спектакли, в т.ч. гладиаторские бои. шли, но крайней мере, до 523 г., времени правления Теодориха. О машовых казнях христиан в Колизее документальных свидетельств не сохранилось. В раннем Средневековье, однако, он был посвящён памяти раннехристианских мучеников, и это спасло его от разрушения, хотя множество блоков амфитеатра всё-таки пошло на сооружение базилики Св. Петра. Шедевр строительного искусства, овальный Колизей, имеет длину продольной оси 188 м, поперечной - 150 м. Высх/га фасада - 48,5 м; 80 входных арок впускали до 55 тысяч зрителей. Наружные стены, облицованные травертином, окольцованы ярусами, три - с колоннадами (снизу вверх): дорической, ионической и коринфской. От лучей паляшего римского cxxiHua зрителей защищал матерчатый тент Гвелариум") с: отверстием в центре, который натягивали нал амфитеатром. Слоны, львы, гиппопотамы и. прежде всего, .поди - глатиаторы из числа рабов, пленных и осуждённых преступников - сражались и гибли на арене Колизея на потеху римской публики. Эхо кровавых еххлязаний и поныне как будто звучит в этих древних степах.
|/|мператорские Форумы
Когда Римский Форум перестал удовлетворять потребностям возросшего населения императорского Рима, поэтапно появились Форумы, прозванные, по исторической эпохе, Императорскими. Многие из этих Форумов погибли в Средневековье, когда их рассматривали как удобный источник строительных материалов. Если пройти по виа .чей Фори Империали, проложенной при Муссолини по направлению к Колизею, то вид античных руин позволяет легко воссоздать в воображении облик императорского Рима.
Самым последним по времени появления и самым пышным был Форум Траяна (300 х 185 м), сооружённый в честь победы над даками. Его возвёл знаменитый зодчий античности Аполлодор Дамасский. Именно на этом Форуме, между двумя библиотеками, рядом с храмом божественного Траяна, была водружена колонна Траяна, заслуживающая отдельного рассказа. От базилики Ульпия остались четыре ряда колонн центральной части здания.
Рынки Траяна, широкое дугообразное строение в два этажа, где размешалось множество лавок и мастерских, - самый древний, из сохранившихся, коммерческий центр города.
Далее следует первоначалыюс ядро Императорских Форумов - Форум Цезаря, заложенный в 46 г. до Р.Х.. когда здесь была установлена бронзовая статуя римскому диктатору. На Форуме видны три колонны с фризом на высоком подиуме - это остатки от
храма Венеры-родительницы. Предполагалось. что этот Форум, посвящённый победе Цезаря над Помпеем в битве при Фарсале. станет новым центром города.
На противоположной стороне виа леи Форм Империале начинается зона Форума Августа, сооружённого в 42 г. до Р.Х. в честь победы Августа над республиканцами в битве при Филиппах. Здесь Август возвёл храм Марса-Мстителя в знак отмщения убийцам Цезаря, от которого сейчас остался только фундамент. В Средневековье рыцари-иоанниты Гродоспы”. теперь "мальтийцы") построили на Форуме резиденцию своего Орлена с обширной террасой.
За Форумом Августа следует Форум Нервы, от которого сохранились две колонны, прозванные "colonnacce", поддерживающие изящный фриз, посвящённый женскому труду, - остатки от храма Минервы. Неподалёку - развалины Форума Веспасиана. Теперь путешественник, возможно уже посетивший Музеи Форума в рядом стоящем монастырском здании, увидит перед собой. справа, грандиозную базилику Максенпия (IV в. после Р.Х.). от которой остались три нефа. Высота её сводов 25 м. а высота самых больших, обрушившихся, была 53 м. Базилика, начатая Максепцием и завершённая Константином, в настоящее время используется для летних музыкальных концертов. На наружной стене, примыкающей к руинам базилики. - четыре мраморные карты, показываю шие этапы римских завоеваний.
JJ Колонна Траяна
\\ "кинематографический" памятник Древнего Рима
Этот уникальный памятник покрыт спиралеобразными рельефами - "кадрами", предвосхищаю шимм («временные приёмы кинематографии. Читаемые слева направо рельефы делают 23 оборота вокруг ствола колонны, состоящей из 17 блоков, добытых в мраморных карьерах Луни. Колонна, некогда полихромная, высотой 40 м. была воздвигнута в 113 г. по воле императора Траяна как триумфальный памятник его победоносному походу в Дакию. 45 миниатюрных отверстий лают свет внутрь колонны, где размещена винтовая лестница (доступ публики к ней закрыт). На верху монумента - статуя Апостола Петра, которую в 1587 г. Папа Сикст V водрузил вместо статуи римского императора.
"""и
^наменитые улицы и площади
В среду римского мрамора и травертина вода вносит эстетический элемент, смягчающий и оживпяю-ший облик города. Во внутренних дворах монументальных палаццо бьют струи фонтанов, невидимых прохожим. На углах удин и штощалеи журчит вода. истекающая из уст львов и маскеронов (особенно много таких фонтанчиков в районе Трастеи’ре). В античном Риме насчитывали 212 фонтанов, в современном - много больше, и этому прибавлению мы обязаны, в частности. ба|сс>шым вкусам, отождествлявших» течение води с жизненными флюидами.
Поссе фонтана на пьяцце Папона {о нём мы расскажем, когда перейдём к описанию стой плошали) самым величественным является. весе сомнения. Фонтан Треви. В его центре - бог Октан, колесницу которого, в форме раковины, мчат морские кони и тритоны. Фонтан, прославленный и сиесюй с Анитой Экберг из фильма "Стадкая жизнь", соорудил в середине XVIII в. Никола Сальви. По обычаю, хорошо известному гюсетитеяям Вечного Города, в бассейн фонтана наао бросить, повернувшею, к нему епшюи. монету - тогда возвращение в Рим вам сэ|сантировано. Другой пртг.ташнчтныи фонтан находится у подножья .сестписш Триний лей Монти. Его прозвали Barcaccia. "лол......ска", но изваянию
полузатопленной лодки. Фонтан соорудил но заказу Папы Урбана УШ Пьетро Бернини, осей знаменитого Джан Лоренцо. На Пьяцце Маттесе - один из самых изящных фонтанов, фонтан черепах. Очаровательны лёгкие движения угловых бронзошзх фигур юношей, стоящих на тише дельфина (скульптор Таддео Ландини). (листуем осмотрел, и Фонтан дель Тритоне на пьяцце Барберини. возведённый Бернини лтя Папы Урбана VIII в середине XVII в. Потоки его вод стекают на двух тритонов с раковинами. К нашему перечню, конечно, очень краткому, добавим два фонтана на площади Св. Петра, о которых говорилось выше, фонтан па пьяште дель Пололо, фонтан Наяд на пьяцце Репубблика. В заключение добавим, что вода фонтанов не только пригодна лтя питья, но и необыкновенно вкусна.^
PJ лошадь Испании и церковь Тринита дей Монти
Церковь, лестница, фонтан - вот три компонента самой элегантной композиции Рима XVIII в.. Piazza di Spagna. Строительство церкви Троипы-на-горе началось в 1502 г. и продолжалось 80 лет. По желанию французских королей, её донаторов, она официально Пыла посвящена Св. Франциску 1Ьаоланскому.
У фасада храма, увенчанного двумя одинаковыми колокольнями, лестница разделяется на два больших марша, огибающих высокий обелиск.
Сама лестница в 138 ступеней была преподнесена в дар городу в 1723 г. французским дипломатом Tepi^; построил её архитектор Ф. Де Санктис. Вот уже в течение двух веков эта площадь является центром притяжения дня всех посетителей Рима. В близстоящих домах жили
П i.япца дель Пололо
I Две одинаковых церкви и обелиск формируют ансамбль Народной площади, от которой расходится знаменитый римский "трезубец”: виа дель Бабуино, богатая антикварными лавками и ведущая к Испанской плошали (слева, параллельно, идёт виа Маргутта, улица художников), виа ди Рипе п а и оживлённая виа дель Корсо, названная Стендалем "самой красивой улицей в мире".
Выйдя через Порта дель Пополо с триумфальной аркой в Аврелиевой стене на пьяццу дель Пололо, посетитель Рима попадает в необыкновенно театральную "парадную" города.
Площадь формировалась веками: в 1584 г. Папа Сикст V установил обелиск в центре, веком позже другой Папа.
Александр VII, поручил Раинальди строительство двух храмов-близнеиов: Санта Мария ди Монтесанто и Санта Мария лей Мираколи.
Раинальди соорудил два разных купола: для первой — чуть пологий, а для второй -полусферический, однако с площади они представляются совершенно одинаковыми.
Уже в XIX в. Народная площадь приобрела форму грандиозного овала, которую ей придал архитектор Джузеппе Валадиер. разбивший над нею великолепные сады Пинчо.

Р|ьяица Навона
(В

Пьяцца Навона - истинная жемчужина барбчного Рима. Название площади, возможно, происходит от agone (navone), т.е. “игра, состязание": напоминание о том, что некогда на площади, имевшей бассейн, проводились водные спектакли. Удивительная конфигурация площади сохранила эллиптическую форму стадиона Домициана, на руинах которого опа стоит.
На этом месте сошлись два корифея барокко: Джан Лоренцо Бернини, создавший монументальный Фонтан Четырёх Рек (Ганг. Нил, Дунай, Рио-де-ла-Плата) и Франческо Борромини, строитель церкви Санта Аньезс ин Агоне с вогнутым фасадом. В интерьере - ешё одно новшество: в капеллах, вместо картин, - серия мраморных рельефов.
Два других фонтана, фонтан Нептуна и фонтан Мавра, прибавляют очарование этой площади, обрамлённой прекрасными зданиями: доминирующим нал площадью Палаццо Памфили (архитектор Джироламо Раиналъди); Палаццо Браски (Козимо Морелли; кон. XVIII в.) и самой старой постройкой, церковью Ностра Синьора дель Сакро Куоре (напротив Палаццо Памфили). возведённой в XV в. и содержащей такие шедевры, как Кантария (хоры) и Капеллу Сан Джакомо работы Антониоди Сан Галло Младшего.
Напомним, что вблизи Пьяццы Павоны стоит церковь Сан Луиджи дей Франчези с великими произведениями итальянской живописи, в т.ч. - с холстами Караваджо: “Призвание Св. Матфея". "Мученичество Св. Матфея" и "Св. Матфеи

Этот художник внёс в европейское искусство новую реалистическую манеру, приобретя как горячих последователей, каравалжистов. так и ярых противников.
Многие заказчики с негодованием возвращали ему работы, как и эту - с изображением Св. Матфея в виде уставшего старика с грязными ногами.
^иа Венето и виа Кондотти
Эти две улицы во всём мире стали синонимом шика и светской жизни. Виа Кондотти, рядом с которой расположены не менее известные улицы (виа Боргоньоне. виа Марио дей фьори, виа Бокка ди Леоне), сверкает богатством своих витрин. Здесь, или в непосредственной близости -фирменные магазины Ferragamo. Hermes, Gucci. Valentino. Versace, прогулка вдоль витрин которых в послеполуденное время составляет развлечение для определённой части горожан. Остановиться можно в кафе Треко", самом старинном городском кафетерии (основано в 1760 г.). В прошлом веке оно стало необыкновенно популярно среди творческой элиты всей Европы. Его завсегдатаями были Гёте. Стендаль, Байрон, Вагнер. Берлиоз, а также Гоголь, миниатюрный портрет кото|х)го висит в одном из залов. Виа Витторио Венето. длинная улица, начинающаяся у Порта Пинчана, известна во всём мире просто как виа Венето. 11а ней расположены некоторые посольства (например, американское), роскошные гостиницы. прославленные кафетерии (Cafe de Paris). В 1960-х юлах эта улица стала международным центром светской жизни - не без влияния фильма Феллини "Сладкая жизнь", многие эпизоды которого сняты именно на ней. Сегодня улица во многом утратила свою светскость. однако, прогулка по ней. вне сомнения, всегда приятна. На виа Венето напоминанием о суетности этого мира стоит капуцинская церковь Санта Мария делла Кончеционе, в крипте-усыпальнице которой можно увидеть скелеты почивших монахов.
Обелиски
символы солнца и бессмертия
; Как никакой другой город н мире. Рим богат обелисками, многие из которых - цкчшеегинетские. ! Эти огромные монолиты (с чистыми, или покрытыми иероглифами гранями) стали композиционными центрами ансамблей лучших цюшадеи. Одновременно они - старинные символы солнца и бессмертия.
Всего их тринадцать. Самый древний и самый высокий (31 м высоты) -гранитный обе. ин к на пья..... (ли Джокиши ин .kiH'paiiu. высеченный
в XV в. до Р.Х. и перевезённый в Рим в 357 г. Его вновь 'открыл' и водрузил в 1587 г. на плошали Папа Сикст V, большой любитель обелисков. Ему же обязан своим нынешним привилегированным положением самый прославленный римский обелиск, что стоит на плошали Св. Петра. Ватиканский монолит, также из красного гранита, высотой 23.57 м, надписей не имеет. Его привёз в Вечный Город император Калигула, а Сикст V установил в 1586. г. перед базиликой. Годом позже тот же Папа водрузил обелиск, высотой 14.75 м и без иероглифов, па Эсквилинском холме. Четвёртый обелиск, высотой 24 м с иероглифами около 1300 г. до Р.Х., Сикст V установил на современной пьяцце дель Пололо. Этот обелиск был привезён в Рим императором Августом в знак победы над Египтом.
Бернини установи.!! два обелиска: один - на пьяцце Навона (высота около 17 м, с иероглифами), другой — у церкви Санта Мария сопра Минерва, невысокий (5.47 м). поддерживаемый слоником, высеченным тем же Бернини.
Перед Пантеоном стоит обелиск, прозванный Маркутео. чуть выше 6 м, ; и относящийся к эпохе Рамсеса П. В 1786 г. был высечен красногранитный обелиск у Квирина.та I (высота 16,63 м), к этой же эпохе относится обелиск у церкви Тринита дей Монти.
Пантеон всех богов
самый таинственный и цельный монумент античности
! Эго здание построено чуть ранее начала нашей эры Марком Агриппой в честь императора Августа, но в ! 120 г. после Р.Х., при Адриане, приобрело современные формы. Из всех античных памятников оно дошло до нас в наилучшей сохранности. Эго случим» из-за того, что в 609 г. языческая постройка была обращена в богородичную церковь, попав таким образом под защиту понтификов. Необычным в этом памятнике является гармоничное сочетание фронтального портика с тимпаном, характерного для греческих храмов с круглым корпусом, типичным для римских бань. Ощущение ясности и лёгкости пропорций возникает благодаря их идеальной соразмерности: диаметр основания и высота здания равны между гобои (ок. 43.3 м). Его полусферический купол превышает высотой .иже купат собора Св. Петра. В вершине купала проделано отверстие, единственное, сквозь которое свет поступает внутрь. Главный а.ггарь с чтимой богородичной иконой устроен в центральной абсиде с конхой. По окружности зала - ещё шесть алтарей, украшенных мраморной облицовкой и колоннами. В Пантеоне похоронены многие выдающиеся художники: Перин лень Вага. Аннибале Карраччи, Таддео Цуккари и Рафаэль. Посте объединения Италии храм был обращён в мавзатей королевской семьи, где были погребены Виктор-Эммануил II и Гумберт 1. У их могил обычно стоит пост ревнителей возрождения итальянской монархии. ^

ИИИмиИиИ!
Мосты через Тибр и Замок Ангела
там, где пересекают реку
Через Тибр переброшено множество мостов; некоторые из них относятся к древнеримской эпохе, Самый маленький мост - это пешеходный Понге Фабричо (62 г. до Р.Х.), связывающий Тибрский остров (Isola Tiberina) с левобережной частью города. Не .менее древний 11онте Честно, восстановленный византийцами на .месте предыдущего в 370 г., соединяет этот остров с правым берегом Тибра. Нсличатвенна: зрелище представляют собой развалины однопратётпого Понте Эмилио, первого каменного моста в юроде (П в. до Р.Х.). Сегодня он называется Понте Ротто (сломанный мост). История приставила Мульвийский мост, Понте Мульвио. у которого произошла решакмиая для судьбы Империи битва между Константином и Максеппием. Более "современны" мосты Поте Систо. переброшенный через реку в 1473 г., расширенный в прошлом веке и сегодня ’закрытый для автомобильного движения, и Понте Слит' Анджело, соединяющий одноименный замок с противоположной набережной Тибра и районом Камею Марина На последнем мосту в 1530 г. были водружены статуи Св. Пеера (Лоренцетто) и Св. Павла (Паоло Таккопе). а в середине ХУП в. Папа Климент IX повелел установить десять статуй Ангелов, изгаянных по эскизам Бернини еп) учениками. Замок Св. Ангела построен в 130-139 тт. первоначально как мавзолей илисератсфа .Адриана, и на его вершине*, на месте современной гигантской статуи Ангела, стояла статуя римского самодержца. Внутрь Замка можно попасть, пройдя через Двор Спасигегя (Cortile del Salvatore) и Двор Ангела, где сложены пушечные ядра (двойной ряд окон. в глубине, произведение Микеланджею). Широкие лестницы ведут к четвёртому этажу и к /1»эру Александра VI, украшенному прелееппдм колодцем. Далее следует осмотреть ванную комнату Климента VII, декорированную Джулио Романо. В прошлом Замок имел печальную славу, т.к. здесь располагалась также пх;у дарственная тюрьма. В темницах, прозванных Уста ада. томились такие известные люди как Челлини, Джордано Бруно. Калснхтр». Палоспежж, можно осмотреть Ссжровишниггу и библиотеку.
ибрский остров
I Между Корсо Витторио Эмануэле и набережной Тибра располагается I популярное и весёлое место: Кампо деи Фьори. Прошлое площади
Цветов, однако, было весьма драматичным, о чём напоминает статуя Джордано Бруно. Здесь приводили в исполнение смертные приговоры, и самой знаменитой казнью стало сожжение философа Бруно, как еретика.
Теперь же тут ежедневно шумит популярная ярмарка, придающая плошали необыкновенно оживлённый вил.
Неподалёку от Кампо лей Фьори -множество любопытных уголков: старое еврейское гетто; прелестные особняки Палапцо Фарнезе: и Палаццо Спада;
Тибрский остров, которому ешё древние римляне придали форму корабля, поставив здесь храм божеству врачевания, Эскулапу (сейчас на острове - больница Св. Иоанна Божиего).
Церкви и базилики
Базилика Сан Джованни ин Латерано
.1атеранская базилика Св. Иоанна. одна из самых древних церквей христианства, является кафедральным собором Рима. Её важное место в иерархии римских храмов символизируется особым папским алтарём, на котором может совершать меосу только епископ Рима (он же Папа). Как и в других великих базиликах, её интергер предварён высоким портиком, увенчанным бал нитралой с 15 гигантскими статуями Христа и Святых. Внутри портика, справа. - Святая дверь, которая открывается, как и в соборе Св. Петра, только в юбилейные годы, а слева - статуя Константина. Торжественный церковный .зал в три нефа приобрёл современный вил в 1650 г., в результате реконструкции Франческо Борромини. В нишах главного нефа - большие статуи Апостолов, работы учеников Бернини, над алтарём - балдахин в готическом стиле (XV в.), в верхней части которого за золочёной решёткой стоят статуи Свв. Петра и Паша, являющиеся реликвариями, т.к. хранят в себе честные главы этих Первоверховных Апостолов. Налево, в трансепте, находится придел Св. Таин, содержащий стол, на котором, но преданию, Спаситель совершил Тайную Вечерю. В этой же части храма - выход в очаровательный дворик, шедевр Васалстто (XIII в.). В ансамбль храма входит древний Баптистерий,
основанный, как и сама базилика, императором Константином. В центре его восьмсп ранного зала -кресс ильная купель из зелёного базаль та.
^азилика Санта Мария Маджоре
"Большая" базилика во имя Девы Марии возведена в V в. в знак утверждённого на Эфесском Соборе почитания Богоматери. В ансамбль храма входит романская кампанила. самая высокая в городе (75 м). Его фасад. с элементами неоклассики и барокко, был возведён уже в XVIII в. (Фердинандо Фуга). В верхней его лоджии - прекрасные мозаики в византийском стиле. В трёхнефном интерьере первыми обращают на себя внимание великолепный пол в стиле "ксх:матеско“ (пожалуй, лучший образец этого стиля в римских церквях) и кессонированныи потолок выдающегося зодчесхз Джулиано ла Сапгалло (для его позолоты было использовано золото, привезенное Колумбом из Америки и подаренное испанским королём Папе). 11ад колоннадами центрального нефа помешено 36 мозаик (V в.) со сцепами из Ветхого Завета. Древние мозаики над алтарём, изображающие сцепы жизни Девы Марии и детства Христа, выполнены под влиянием решений Эфесского Собора: им вторит круглая мозаичная композиция Якопо Торрипи 'Триумф и коропапия Девы Марии" (XIII в.), также выпатненная в византийском стиле.

^азилика Сан Паоло фуори ле Мура
ширина 65 м). Он был построен над гробницей Апостола Павла в IV в. по повелению императора Константина, но. к несчастью, в 1823 г. сгорел. Современный храм был спроектирован архитектором Полетти с точным соблюдением всех разме|юв и особенностей форм прежнего. В начале нашего века перед главным фасадом был поставлен четырёхсторонний портик (прозванный "Сто колонн”), в центре которого - статуя Апостола Павла. Огромный зал, разделённый колоннадами на пять нефов, производит неизгладимое впечатление своим величественным классическим видом, (’.роди его достопримечательностей: мозаика (XIII в.) в абсиде, в венецианско-византийском стиле, готический киворий (оалдахин) над главным алтарём Арнольфо ди Камбио, чудом спасшийся от огня, как и находящаяся над ним Триумфальная арка; уникальная галерея портретов 264-х Пап. включая и нынешнего.
^азилика Сан Пьетро ин Винколи
Храм Св. Петра-в-веригах был основав в V в. с целью сохранения ценной реликвии - оков Апостола. В конце XV в. при Папе Юлии П его почти целиком перестроили. Вериги Св. Петра помещены в особый реликварии из позолоченной бронзы. Интерьер церкви в точности соответствует традиционному устройству базилики: заслуживает внимания дорическая колоннада, разделяющая зал на нефы. Однако, ее убранство своей славой обязано, прежде всего, одной из самых знаменитых скульптур Микеланджело Мотей. Она принадлежит ансамблю мавзолея Юлия II, над которым мастер работал в 1513-16, но не закончил. В ансамбль, кроме титанической фигуры Пророка, входили и два Раба, находящиеся сейчас в. 1увре.
^азилика Сан Клементе
Мало наиаепл \|шюн. mejiiiiiiioiiinx в им- стол:. ра.ии'шие стили. Его история началась в конце IV в. с раннехристианской базилики, посвящённой четвёртому по счёту Папе Римскому (начинал Апостола Петра). Клименту 1. В начале XIII в. было поставлено существующее здание, а в прошлом веке остатки старого храма были открыты во время археологических раскопок.
Базилика предварена открытым атриумом с портиком и папертью. В центре церкви - резной амвон; в её абсиде - мозаика Триумф Креста. Интересна капелла Св. Екатерины с фресками Мазолино да Паникале (XV в.). Однако, главный сюрприз этого ансамбля - многоэтажные подземелья, где сохранились раннехристианские фрески, алтари, а у гробницы (пустой) Св. Кирилла Солунского, миссионера и изобретателя славянского алфавита, - целый мемориал, устроенный славянскими пародами (в т.н. плита от русского народа).
ц I
ерковь Санта Мария ин Трастевере
Этот первый в Риме богородичный храм прошёл много трансформаций-, начиная от момента своего основания в 340 г. и кончая реставрацией XIX века, не совсем удачной.
Его современный облик был, в основном, сформирован в XII в. при Иннокентии И. Тогда же появилось главное украшение храма - мозаики в византийском стиле, в т.ч. на Триумфальной арке — символы Евангелистов, в конхе абсиды — Коронация Девы Марии, и под конхой — фриз Христос-агнец и его паства. Эта церковь и её площадь являются центром самого народного по духу квартала Трастевере (т.е. "за Тибром") с живописной уличной жизнью и гостеприимными трактирами.
Церковь Санта Мария ин Аракоапи
Сооружение храма начали в 1320 г. монахи-доминиканцы. а монументальная лестница была поставлена но обегу, в благодарность Деве Марии за избавление от чумы, в середине XIV в. За скупым фасадом открывается пышный
интерьер с полом в стиле "косматеско" и с кессопированным плафоном, в центре которого изображена Дева Мария с Младенцем.
В глубине церкви, слева. - рака с мошами Св. равноапостольной царицы Елены, матери императора Константина. Другая чтимая реликвия - чудотворная статуя Иисуса-младенца (Santo Bambino), вырезанная, по преданию, из оливкового дерева Гефсиманского сада. В главном алтаре - богородичная икона, датированная XI в.; из произведений искусства славится "Житие Св. Бернардины". шедевр Пинтуриккио.
I I ерковь Санта Мария ин Космедин
’•Этот хпам был поставлен в IV в., как и многие хпистианск!
Этот храм был поставлен в IV в., как и многие христианские церкви, на месте предшествующего древнеримского строения. Его название происходит от греческого слова, означающего "украшенный". Па паперти церкви, накрытой арочным портиком, находятся знаменитые "Усга Истины", античный рельефный лик с открытыми устами. Поверье гласит, что. если лжец вложит в них свою руку, уста закроются. Силуэт храма хорошо запоминается из-за высокой романской кампаниям, а его интерьер — благодаря роскошному настилу и готическому баллахипу над алтарём. В подземелье церкви — крипта, вырытая в туфовой скале, вероятно, фрагмент старого языческого храма. В настоящее время в церкви идут службы восточного обряда.
Церковь Сант' Андреа делла Валле
'Эта церковь отличается своим прекрасным куполом, поставленным на восьмигранный барабан. Сооружённый в XVI в. Мадерно. он по своей величине уступает только куполу собора Сан Пьетро. Церковь возведена в копне XVI в. Пьетро Паоло Оливьери и Мадерно. а её фасад - в середине XVII в. по проекту Раинальди и Фонтаны. Купол внутри расписан ф|»еской Слава Рая Ланфранко: две папские гробницы, Пия II и Пия III (перенесены из собора Св. Петра). - работа Пикколомини. В заключение рассказа о римских храмах сообщим, что в Вечном I ородс с начала XIX века существует русско-православный храм Св. Николая Чудотворца.
]У|узеи
равных в мире. В основном, они посвящены периоду античности, Средпековью и Ренессансу - эпохам, создавшим на итальянской земле произведения высочайших достоинств.
|£апитолииские музеи
Самая старая публичная коллекция, учреждённая в 1471 г. Папой Сикстом IV, находится на Капитолийской площади. В её сххггав входит Музей Консерваторов, посвящённый греческой и римской пластике, в числе лучших образцов которой -статуи Аполлон-лучник и Афина (V в. до Р.Х.); Венера Эсквилинская (I в. до Р.Х.), гигантская бронзовая голова Константина и 65 бюстов римских императоров - Августа. Нерона. Траяна. Марка Аврелия. Каракаллы и других.
В Зале Консерваторов - знаменитейший символ Рима, Капитолийская волчица, бронзовая скульптура VI в. до Р.Х., приписанная школе Вулки Вейского, украшавшего капитолийский храм Юпитера.
Изваяния двух братю-близнецов. Ромула и Рема.
как известно. - позднейшее прибавление, сделанное в XV в. Антонио дель Поллайоло.
В Капитолийском музее собраны шедевры античной скульптуры: Умирающий галл, мраморная копия пергамской бронзы III в. до Р.Х., представляющая погибаю щего воина и найденная в XVI в. в садах Орти Саллюстиани; всемирно известная Венера Капитолийская, римская копия с эллинистического оригинала. Капитолийская пинакотека ||<х:вяшена преимущественно живописи XVI-XVII вв.. в т.ч. творчеству Тициана. Лотто, Рубежа (Ромул и Рем) и Караваджо ("Юный Иоанн Креститель" и "Гадалка").

рациональный Римский музей
Экспозиция музея, посвящённого предметам античности, обнаруженным во время археологических раскопок в Риме и его окрестностях, размещена в упразднённом монастыре, находившемся в Термах Диоклетиана.
Самый известный из его экспонатов - Трон Людовизи (V в. до Р.Х.), об авторстве которого идут долгие дебаты. Исключительно красив Аполлон Тибрский, копия греческого оригинала, возможно, работы Фидия.
Оригинальна эллинистическая бронза, например. Отдыхающий кулачный боец.
Среди других шедевров: Ниобея из Орги Саллюстиани, один из первых примеров обнажённой натуры, копия греческой работы V в. до Р.Х., и эллинистическая статуя Девочка из Анино, найденная в предместье Анино в прошлом веке.
рациональный музей Вилла Джулия
I Музей находится в прелестной вилле, построенной в XVI в. Виньолой для Юлия П. Он основан в конце XIX в. и посвящён археологическим находкам, относящимся к дорийской эпохе. Раскопки в Червегери извлекли на свет прекрасный Саркофаг супругов, терракотовую скульптуру VI в. до Р.Х., лемонстрирую-щую высокие достижения искусства этрусков: благородную сдержанность изображений и развитый вкус ваятелей. Превосходны фигуры Аполлона и Геракла, в натуральный человеческий рост, и изящный Короб Фикорони (IV в. до Р.Х.). В музее также выставлена реконструкция одного из захоронений некрополя в Черветери.

У ругие музеи
Для того, чтобы осмотрит все римские музеи, потребуется несколько недель.
Помимо уже упомянутого Музея замка Св. Ангела, интересны собрания Галереи Академии Св. Луки (Рафаэль. Гверчипо, Рубенс), Галерея современного искусства с итальянской скульптурой и живописью XIX-XX вв. и исторический Центральный музей Рисорлжименто, посвящённый движению за объединение Италии.

ворцы и галереи
алерея Боргезе
Среди зелёного великолепия Виллы Боргезе высится песочного цвета дворец, Казино Боргезе, начатый в 1608 г. Поннио и законченный в 1615 г. Джованни Вазанцио. В интерьерах особняка, сооружённого для кардинала Шипионе Боргезе, племянника Папы Павла V, размещён Музей, хранящий коллекции, собранные этим кардиналом.
Самая известная вещь из собрания мецената-клирика - статуя Паолины Бонапарт, сестры Наполеона, в образе Венеры.
Эту восхитительную скульптуру в неоклассическом стиле изваял в 1805 г.
А. Канова. Утверждаю т, что Паолина позировала обнажённой, пренебрегая приличиями той эпохи. Среди шедевров Бернини: Давид (1624), в напряжённой позе метателя пращи, столь непохожий на того же библейского героя резца Микеланджело; Аполлон и Дафна, скульптура, иллю стрируюшая поэму Овидия, по которой Дафна спаслась от преследований Аполлона, превратившись в дерево; Похищение Прозерпины, где основной художественный приём состоит в противопоставлении мускулистого тела Плутона и нежного торса Прозерпины.
Из произведений живописи особенно выделяются ’Любовь земная и любовь небесная" Тициана (1514), где, кроме чудесного

венецианского колорита, присутствует аллегорическое послание в виде обнажённой и одетой женских фигур; "Даная" Корреджо (1530). отличающаяся утончённой чувственностью;
"Положение во Гроб’ Рафаэля, где художник использовал сюжет с античного саркофага, и. наконец, замечательные работы Караваджо: "Св. Иероним". Натюрморт с цветами и фруктами". "Больной Вакх". "Юноша с корзиной фруктов" и "Мадонна дей Палафреньери", картина, отвергнутая в своё время заказчиками из-за обнажённой фигуры Христа-младенца и чрезмерно простого вила Мадонны.
алерея Дориа Памфили
I В одноименном дворце в стиле рококб, не раз переделанном (фасады, выходящие на Корсо и
I па виа Плебишито. относятся к середине XVIII в.), - превосходная Картинная галерея. Она.
как и Парадные апартаменты, доступна публике, хотя до сих пор принадлежит семейству Дориа Памфили.
Здесь выставлены: "Саломея", красочная работа юного Тиниана: "Мадонна с Младенцем" Пармиджанино; "Отдых на пути в Египет" молодого Караваджо (здесь ещё далеко до драматической жёсткости его зрелых работ), а также картины Карраччи. Савольдо. Сальватора Розы и других итальянских живописцев.
Среди произведений зарубежных мастеров назовём прекрасный Портрет Кннокешия X Веласкеса, пейзажи Клода Лорена, в т.ч. шедевр Пейзаж с танцующими, где особую прелесть создаёт контраст между прозрачным небом и тёмной рощей.
Упомянем также два отличных Пихта Иннокентия X Бернини. Вход в Галерею - с пьяццы Колледжи Романо.
алерея Спада
Галерея растаможена п Палапно Спала (XVI в.), который сам по себе заслуживает отдельного визита. Сейчас во дворне заседает- Государственный совет. Здание, приобретённое семейством Спада в XVII в., претерпело различные изменения: в нишах фасада, например, установит гипсовые статуи героев Древнего Рима: мастер барокко Борромини спроектировал перспективно построенную галерею. Пинакотека дворца содержит важные произведения, преимущественно. художников XVII-XVHI вв.: Гвидо Рени. Гверчино. Валентена. В Заве собраний (SalonedelleAdunanze) - колоссальная статуя, предположительно, Помпея.
алаппо Барберини
I Другой великолепный римский особняк, достойный отдельного рассказа, приютил в своих I стенах Национальную галерею старого искусства. Палаццо могущественного семейства
Барберини, владевшего целым кварталом, выстроил Карло Манерно.
Позднее здесь работали два других мастера, много сделавших для украшения Рима, Борромини и Бернини. Последнему принадлежит фасад, выходящий в сад, и лестница-колодец. а Борромини исполнил спиральную лестницу и окна "барского" этажа.
Прекрасны плафоны залов, в особенности, - огромная фреска "Божественное Провидение" Пьетро да Кортона. В 1949 г. дворец стал государственной собственностью и был отдан картинной галерее. Из наиболее интересных её экспонатов — картины Филиппо . 1иппи, Лоренцо Лотто, Андреа дель Сарто, Перуджино. Караваджо, а также таких зарубежных живописцев, как Гольбейн и Никола Пуссен.
К шедеврам собрания относится Форнарина Рафаэля, портрет простой горожанки, возлюбленной художника (есть мнение, что картина принадлежит кисти Джулио Романо); портрет Стефано Колоппа Бронзино и Юдифь Караваджо, очень типичная работа для его творчества:
Нашполняя гх11!|я:я трон | ее резкие светотеневые контрасты и жёсткий реализм вызвали, как и другие картины «жуаяа. Карты». т.н | мастера, горячую полемику.
Р|алаццо Фарнезе
)|П самый бы. или HI в Римс ча< iiii.ni оммбняк. Он i'h.i iia'iai ин кар ним in Фарнезе h lauincm потом Папой Павлом III) .Антонио ла Сангалло и продолжен Микеланджело, спроектировавшим третий таж. карниз и двор. Фасад Палаццо, занятого сегодня п(м:ольством Франции, и его лоджию, выходящую на виа Джулия, возвёл Джакомо Лелла Порта. .Архитектурно наиболее интересен фасад, при строительстве которого использовался материал античных сооружений, и двор, украшенный колоннами, окнами и аркадами. В интерьере следует обратить внимание па Зал Празднеств (Sala dei Fasti) с фресками Цуккари и Зал стражи с копией статуи Геракл Фарнезе, оригинал которой находится в Неаполе. Интересна и галерея, расписанная в начале XVII в. братьями из Болоньи. Аннибале и Агостино Карраччи.
Палаццо Венеция
Возведённый в середине XV в. Палаццо Венеция стал первой в Римс ренессансной постройкой. Его автором часто называют Леон Баттиста Альберти. История дворца богата разными перипетиями: сначала в нём размешаллось венецианское посольство (отсюда и название), затем он стал, соответственно, австрийской а во время Первой мировой войны - итальянской. Муссолини, устроивший в Палаццо свою рабочую резиденцию (1929-43). с балкона второго этажа выступал перед толпами риьшм Одноименный Музеи. размещённый в некоторых помещениях двора, экспонирует шпалеры, скульптуру, вооружение, экерамику, серебряные изделия. Любопытен огромный Зал глобуса (Sala del Mappamondo). где находился кабинет дуче.
// Великие римские библиотеки \ У три тысячелетия словесности
&
Каждая третья из древних рукописей, существующих в мире, находится в Италии, и. естественно, подавляющее их число хранится н столичных библиотеках, где. помимо рукописей, — миллионы старинных и редких книг. Одна из самих больших и. конечно, самая престижная - это Ватиканская библиотека, «лопанная в 1475 г. с целью хранения папских архивов. Открытая для публики, она размещена в здании, построенном в XVI в. для Сикста V архитектором Доменико Фонтана. Её фонды насчитывают 150 тысяч рукописей, хранимых в подземных помещениях. Самая большая римская библиотека - .по Национальная библиотека им. Виктора Эммануила II (нале Кастро Претории). Открытая в 1876 г. и с 1975 г. находящаяся в нынешнем здании, она насчитывает 5 миллионов книг. 6 тысяч наименований журналов и 5 тысяч рукописей. Здесь можно пользоваться также 60 тысячами микрофильмов. репродуцирующих книги из ста других итальянских библиотек. "Казанатензе", основанная доминиканцами в XVIH в.. — первая по времени библиотека в современном смысле. Специализированная на |1елитио.1н«т культуре, она хранит около 400 тысяч книг и 6,5 тысяч рукописей. 11ервая римская публичная библиотека. <>тк|>1,1 так уже в 1611 I.. - >то библиотека Анжелика, собравшая в своих прекрасных залах 200 тысяч книг и 2,5 тысячи рукописей. В её собрании - первая итальянская печатная книга (1465). первое печатное издание
"Божественной комедии” (1472). Среди других известных библиотек — Валиччеллиаиа, основанная Св Филиппом Пери (духовная и историческая литература); Библиотека дей Линчеи (1754) с большим отделом литературы но исламу; богатейшая компьютеризированная библиотека русской религиозной литературы и периодики, в Папском Восточном институте (пьяцца Санта Мария Малжоре).
// Рим при фашизме
\\ иллюзии и реалии режима
ямйгммъ Шинн шипи
На физиономии Рима фашистская эпоха «лаитиа много следов; одни постройки были отелены. другие — возведены. Среди сооружении режима — квартал EUR. Италийский Форум и прокладка двух улиц виа даль Имверо и виа,тепла Кончи, шиашюне. Муссолини. мечтавший о возвращении саране величия древнеримской Империи, намеревался возвести близ античного Форума (тк> не (умел) огромнейший Дворец Фасция (афысшш. ликторский пучок, символ игальятккого фашизма. давший ему и название). Ему удалось однако, привести в исткпшение другой проект - ансамбль EUR. предназначавшийся .11)1 помпезной выставки "Esposizione Universale di Roma 1942”. не состоявшейся из-за войны. Несмотря на офиигоиыи характер заказа, задние сумели попятить интересные принципы архитектонического рационализма. В квартале EUR белее всего известен Дворец цивилизации и труда (1938-43), нтпитгажная параллетепипедная постройка. вызывающая в памяти и Колизей, и метафизические полотна Де Кирико. Италийский Форум у подножие Моте Марио - сто грандиозный оторпшй комплекс: с моцуметалшш мраморным спилом (19.32), прешхипсяпым дня 20 тысяч зрителей и усташтешмй 60 статуями атлетов. Другое украшение Форума — огромный обелиск, несом 300 тонн и выгттюй 18 м (вблизи Италийского Форума в 1953 г. появится другой стадион. Олимпийский, вмещаю щий 80 тысяч посетителей). Однажды Муссолини пришла в голову тая проложить городскую артерию, соединяющую пьяццу Венеция и Колизей. Длиной 900 м и шириной 30 м. она пролегла но сердцевине античного Рима, причинив неизгладимый ущерб его наследию. В частности, был частично срезан Ведийский холм (один из геми римских холмов), а Римский Форум искусственно ощелипи от Императорских Форумов. Названная Мустхитини улицей Империи, после падения фашизма, она была переименована в улицу Императорских форумов. Другая новая улица, виа делла Копчиллиационе, ахданяютшя берег Тибра с ялотцалио Св. Петра, быта проложетьт в 1936-50 гг. архитектором Пьячентини. Эти работы, включившие в себя сих: старых римских особняков и церквей, сопровождались пропиами общественности. \\
"""UR
^тарая Аппиева дорога
Одна из самых известных, самых длинных и хорошо сохранившихся древних дорог, начинается у Терм Караккалы и. после 90 километров прямой линии, приводит к Террачине, откуда, через Беневенто, достигает Бриндизи, открывая таким образом "окно на Восток". Виа Аппиа. одна из старейших дорог мира, прозванная "regina viarum" ("царица дорог"), начата в 312 г. до Р.Х. римским государственным деятелем Апнием Клавдием. К 190 г. до Р.Х. она была протянута до Бриндизи. После падения Империи, она была заброшена и забыта, вновь "открыта" в эпоху Ренессанса, отреставрирована и возобновлена уже в наши времена.
Проложенная в соответствии с инженерными критериями уровня XX в.. четырёхслойная и замощённая Аппиева дорога с древности имеет четырехметровую проезжую часть, фланкированную пешеходными тротуарами и посадками деревьев. Камни этой дороги помнят шаг римских легионеров, отправлявшихся на завоевание южных областей Апеннинского полуострова; в дни расправы с повстанцами Спартака по её обочинам темнели кресты с распятыми телами участников восстания. По сторонам виа Аппиа, сквозь зелень кустов и деревьев, белеют гробницы античного некрополя: по древним обычаям римлян хоронили за городскими стенами. Путешественника невольно охватывает чувство элегической грусти — здесь на вас смотрит
Среди античных мемориальных построек самая знаменитая - гробница Цецилии Метеллы. Могила юной патрицианки напоминает этрусские курганы, а своей цилиндрической формой предвосхищает грандиозные мавзолеи Августа и Адриана. Па Ан пневой дороге - множество памятников мирового значения. Термы Каракаллы (сейчас здесь ставятся оперные спектакли) - огромный комплекс, рассчитанный на 1600 посетителей, с гимнастическим залом, бассейном, музыкальным салоном, подземельями.
В них были найдены прославленные античные статуи: Бык Фарнезе и Геракл Фарнезе. Церковь "Quo Vadis" ("Камо грядеши") поставлена на месте, где. по преданию. Апостол Петр, бежавший из Рима. встретил Спасителя и после этого вернулся в город на верную смерть.
Знаменита Аппиева дорога и таинственными катакомбами, в которых римские христиане хо|юнили своих единоверцев.
Римские катакомбы
Термин "катакомбы” произошел от латинского ad catacumbas, что означает "у полости”.
Пол катакомбами имеют в виду подземные погребальные комплексы, вырытые первохристианами во II-V веках для погребения своих единоверцев, среди которых были и мученики за веру. Присутствие могил последних превратило катакомбы в настоящие святилища, почитание которых началось в древности и не иссякло доныне. Долгое время полагали, что в этих подземельях ранние христиане скрывались от преследований. Сейчас доказано, что они были не убежищами, а достаточно известными кладбищами, которые римские власти даже охраняли. Единственное объяснение тому, что христиане собирались в таких подземельях -это нехватка места на поверхности.
Как было принято для захоронений той эпохи, кладбища располагались за городом, вдоль консульских дорог и представляли собой тоже некий город, подземный, тянувшийся на сотни километров галерей. Состав почв в этих краях, преимущественно туф, способствовал развитию этого способа погребений. Самые известные катакомбы — эго катакомбы Св. Себастьяна. Домитиллы и Св. Каллиста.
В катакомбах Св. Себастьяна, расположенных на Старой Аппиевой дороге, помимо крипты Св. Себастьяна, можно увидеть многочисленные надписи и изображения животных, которые для

христиан той эпохи служили священными символами. Катакомбы Домитиллы находятся на виа лелле Сетте Кьезе (вход - пол номером 282), поблизости от катакомб Св. Себастьяна. Вероятно, этот участок земли был пожертвован христианской обшине той самой Святой, имя которой катакомбы теперь носят.
Особый интерес здесь представляет базилика Святых мучеников Нерея и Ахиллея. относящаяся к IV веку, иногей Флавиев, а также многочисленные фрески с ветхо- и новозаветными сюжетами.
Внутри катакомб Св. Каллиста, также расположенных на Старой Анииевой дороге, находится широко известная крипта Пап-мучеников, возникшая в III веке, крипта Св. Цецилии с фресками VII-VIII веков, изображающими эту подвижницу, а также образ Св. Урбана и лик Спасителя. Особый интерес представляет статуя Св. Цецилии, резца Мадерно, а также кубиколы (ниши) Святых Таинств.
ородские окрестности
Оставив гигантскую римскую агломерацию, посетитель Вечного Города может насладиться тишиной и просюрами прилегающей к нему (зельской местностью, романтичным видом кипарисов, лавров, а также пиний, возвещающих близость морского берега.
{^)стия Антика
Древнеримский порт. Остиа Антика, появившийся в VI в. до Р.Х., сохранил до наших времён патрицианские виллы и дачи, храмы и фонтаны, рассеянные среди пышной вечнозеленой растительности.
Из достопримечательностей этого места назовём храм Митры (Mitreo di Felicissimo), египетские капища, синагогу. В красивом театре Августа летом до сих пор лают постановки классических спектаклей. Заслуживает посещения и интересный Остийский музей.
иволи
Городок Тиволи, облюбованный римскими патрициями в качествее дачной местности, стоит на берегах реки Аниене. рядом с известными водопадами. В Тиволи находится одна из самых грандиозных и известных античных вилл - Вилла Адриана. Начатая в 125 г., она сохранила ряд древних сооружений: "Лицей ”. "Академию’. "Пецилиум" (огромный четырёхсторонний портик, копирующий афинский прототип), "Канон" (длинный бассейн в ложбине, названной по долине близ Александрии). К более близкой к нам. ренессансной, эпохе относятся Вилла д'Эсте и Вилла Грегориапа. Первая обязана своим возникновением кардиналу Ипполито II д'Эсте, поручившему в 1550 г. Пирро Лигорио сооружение блестящей резиденции с парком и фонтанами.
Поблизости от Виллы Грегориапа - водопады Аниене. живописно расположенные среди скал. В этих местах великая писательница Маргрит Юрсенар сочиняла свой прославленный роман "Воспоминания Адриана".
Римские замки
Многие горожане проводят выходные дни в зоне, называемой Римские замки (Castelli Romani), известной своей красотой и кулинарными традициями.
Во Фраскати следует осмотреть Виллу Альлобранлини с роскошным парком и Виллу Фалькопиери, доступную для посещения по предварительной договорённости. Гр<лтаферратское аббатство, основанное греками в начале XI в., известно своей библиотекой и благолепием восточного обряда.
В Касте.тьТандольфо находится летняя резиденция Папы Римского. В Палестрине - руины античных стен и римский санктуарий богини Фортуны.
ород Ватикан
11режле чем начать осмотр ватиканских шедевров, напомним вкратце об истории самого маленького государства в мире, площадью 0.44 км2. Городе Ватикане, расположенном на одноименном холме между Монте Марио и Яникулом. На этом холме в 67 г. принял мученическую смерть и был погребён Апостол 11етр.
Н.п <н. 1|ин'н111.-'11 BouiiiK 1.1 церковь. со временем ставшая одним из самых граплио. i \ йм |х в христианства. Как госуларственшм: образование Ватикан возник в 756 г., с названием Панская область (государство), и включил в себя центральные провинции Италии. В 1870 г. пи территории, вместе с Римом, вошли в состав объединённого итальянского королевства. Только в 1929 г. Латеранские соглашения очертили границы нового города-госуда|м.тва, которое обзавелось своей полицией, почтой, армией, состоящей из знаменитой швейцарской гвардии, учреждённой Юлием II в 1506 г. (сначала это была личная охрана Папы).
Р|ьяииа Сан Пьетро
| Площадь Св. Петра, древнейший оплот христианства, это не только - мировой центр паломничества, по и необыкновенно гармоничное пространство под открытым небом, обрамлённое величественной колоннадой Бернини (284 дорических колонн в четыре ряда), увенчанной 142 статуями христианских подвижников. По её краям — два грандиозных фонтана работы Мадерно и Бернини, а в центре - монолитный египетский обелиск (установлен на площади в 1586 г.) с частицей голгофского креста па его игле.
Площадь имеет любопытную особенность: если встать на одну из двух мраморных плит, вмонтированных в брусчатку между фонтанами и обелиском, и посмотреть на полукружья колоннады Бернини, то создаётся впечатление, что пьяппа окружена не четырьмя рядами колонн, а одним.
Другая любопытная деталь: справа от базилики, над Апостольскими дворцами, а точнее, над треугольной кровлей Сикстинской капеллы, можно разглядеть каминную трубу, белый дым из которой возвещает об избрании нового Папы Римского.
^азилика Сан Пьетро

В античности здесь находился цирк Нерона, где принял мученическую смерть Св. Петр, 'князь Апостолов". Над его могилой, чтимой христианами, император Константин, принявший новую религию, поставил базилику, рядом с которой Паиа Симмах, первым из римских епископов, около 500 г. устроил свою резиденцию.
В праздник Рождества Христова в 800 г. в этой базилике Папа Лев 111 короновал Карла Великого как императора Священной Римской Империи, что стало одним из поворотных пунктов средневековой истории. С 1377 г. Папы, вернувшиеся из "авиньонского пленения", окончательно поселились близ гробницы Св. Петра. В 1506 г. Папа Юлий II предпринял строительство новой базилики, т.к. старый храм обветшал. Работы были поручены Браманте. однако продолжались полтора века: в 1514 г. зодчий умер, и возведением собора последовательно занялись Рафаэль, Антонио да Сангалло Младший и, с 1546 г., - Микеланджело, придавший зданию окончательный план в форме равноконечного (греческого) креста и спроектировавший новый купол, успев поставить лишь его барабан. Позднее Павел V поручил Карло Мадерно переделать план (из греческого креста в латинский), добавить в боковые нефы по три капеллы и соорудить фасад. Этот фасад, возведённый в 1606-14 гг., подвергся критике из-за несоразмерности пропорций, и в 1626 г. за дело взялся корифей барокко Бернини, изменивший его очертания и поставивший знаменитую колоннаду.
Достойным увенчанием грандиозной постройки стал купол
Микеланджело, видимый из любой части города, Его полусфера с тугими рёбрами и "зрачками" слуховых окон покоится на высоком барабане с окнами и со сдвоенными колоннами. К куполу можно подняться по лестнице в 537 ступеней, или на лифте. В "яблоке", венчающем шатровый световой фонарь, могут разместиться несколько человек.
Дверные* проёмы фасада ведут внутрь портика Мадерно. в котором стоят конные статуи императора Константина, первого христианского властелина (скульптура Бернини), и Карла Великого, первого императора Священной Римской Империи (скульптура Корнаккионо).
Внутрь собора ведёт пять монументальных дверей. Последние справа — Святые врата, открываемые в юбилейные годы; прекрасные центральные Врата Филарета принадлежат эпохе кватроченто: последняя дверь слева - Врата Смерти - исполнена Джакомо Манцу по заказу Иоанна XXIII.
|/|нтерьер базилики
230 м . высота потолка - 38 м. а высота купола — 136 м. Собор .может вместить 60 тысяч человек. Изящные пропорции несколько скрадывают его грандиозность, однако центральный балдахин сопоставим с пятиэтажным римским палаццо.
Обычно посетители собора начинают его осмотр с первой правой капеллы, где за стеклом находится Пьега. шедевр Микеланджело, высеченный к юбилейному 1500 году. Это произведение.
ватиканские музеи
I игантский ансамбль ватиканских дворцов, обладающий 1400 помещениями, вклю чает в себя и прославленные Музеи Ватикана.
Богатейшее собрание произведений античности хранится в Музее Пия-Климента и в Музее Кьярамоити. а шедевры итальянской и европейской живописи - в 15 залах Ватиканской пинакотеки, возведённой Лукой Бельтрами для Папы Пия XI.
В Античной коллекции, которой особенно усердно занимался Юлий И. - прославленный Лаокоон. статуя троянского жреца (и его сыновей), возражавшего против введения в Трою деревянного коня данайцев и погубленного за это богами. Об авторстве этой греческой скульптуры, найденной в 1506 г. близ Колизея, спорят до сих пор.
Другие шедевры музея - мужской торс, подписанный афипским скульптором Аполлонием (I в. до Р.Х.) и изображающий, вероятно. Геракла (этот торс тщательно изучал Микеланджело), и совершенный Аполлон Бсльвелерский, римская копия греческого оригинала IV в. до Р.Х.
Среди других выдающихся экспонатов - статуя Августа из Прима Порта (I в. после Р.Х.) с тонкой работы рельефом на панцире: Спящая Ариадна, изображающая Ариадну в томной позе, оставленну ю Тесеем: Раненая Амазонка (копия статуи Фидия: ок. 500 г. до P.X.I. Дорифор (копия статуи Поликлета). Афродита Книдская (римская копия I II вв. ши ле Р.Х. с утраченного оигинала Праксителя).
Небольшая, но некая Ватиканская пинакотека позволяет проследить век за веком развитие итальянского искусства. Среди её. зксиоиатов - "Полиптих Стефанески" Джотто (ок. 1300 г.), фрески Мслошю ла Форой; "Музицирую ши» Ангел и Сикст IV. где Паиа запечатлён и момент вручения Ватиканской библиотеки пол попечительство учёного гуманиста Платини; ‘Машина с Мдагением" Пинтуриккио; "Св. Бенедикт" Неруджино (1195); картины Рафа зля "Коронование Девы Марии". "Мадонна ли Фолиньо" и не гавно отреставрированные витражи, закопченные уже после смерти ту гожника его учеником Джулио Романо; "Святой Иероним" Леонардо ла Винчи - единственное в Риме произведение гениального мастера: "Пьет.1" Джованни Беллини; исполненное глубокого драматизма "Положение во
I роб Караваджо (1604). а также картины Ван Дейка. Пьетро ла Кортона, Пуссена и Тиниана.

/
^танцы Рафаэля
В 1508 г. Юлий II решил продолжить декорировку своих дворцовых залов (Stanze). прерванную со времён Синьорелли и Пьеро делла Франческа. Работы были поручены 25-летнему флорентийцу Рафаэлю, тогда почти неизвестному, но подававшему большие надежды художнику. Рафаэль создал цикл спокойных, ясных и гармоничных композиций.
Эрмитаже.
ignudi и сверхчеловеческой мощи, трудно выразимой словами.
Перечислим названия композиций: Сотворение светил; Отделение света от тьмы: Отделение вод от земли; Сотворение Адама; Сотворение Евы; Грехопадение и Изгнание из Рая; История Каина и Авеля: Всемирный Потоп; Опьянение Ноя. По краям этого грандиозного ансамбля помещены изумительные фигуры семи Пророков и пяти Сивилл.
Однако фреска на алтарной стене, Страшный Суд, превзошла своей славой даже этот восхитительный плафон. В отреставрированной гигантской композиции размешены 391 фигура, в центре - величественный образ Христа-Судии. Рядом с Христом и Девой Марией - мученики с атрибутами их страстей, в верхней части фрески -избранные и навечно спасённые, в нижней - прбклятые грешники, осуждённые на адские муки. Поражает обилие интереснейших деталей, но главное - экспрессия и драматизм размышлений о человеческой судьбе, выраженных в непровзойдённо высокой художественной форме.
.. визит продолжается
Ватиканские мужи располагают другими интересными сюрпризами: ого Галерея географических карт с собранием планов и видов различных городов (А. Дают; 1581). Галерея шпалер; Галерея канделябров и Зал с колесницей, назван-ный по прекрасной мраморной колеснице (I в. до Р.Х.). \\
НЕАПОЛЬ
158 ИСТОРИЯ ГОРОДА
160 площади
164 МОРСКОЙ ФАСАД
166 ЗАМКИ И КРЕПОСТИ
170 ЦЕРКВИ
179 МУЗЕИ
184 ПОДЗЕМНЫЙ НЕАПОЛЬ
185 ВЕЗУВИЙ
186 ПОМПЕИ. ГЕРКУЛАНУМ
И ОПЛОНТИС
188 СОРРЕНТО
190 НЕ \ПОЛИТАПСКИЕ ОСТРОВА
история города
Различные источники сообщают имя Эвмела Фавела, греческого воина, который в начале XI в. до Р.Х. первым высадился (точнее - потерпел кораблекрушение) в том месте, что впоследствии стало Неаполем. Мифы передают другую историю о начале истории города: здесь обитала сирена Партенопа (Парфенона), бросившаяся в море после того, как Одиссей проплыл мимо, не прельстившись её песней, и превратившаяся в ту скалу, где сейчас стоит Кастель дель Ово. Несомненно одно, что город, в древности называемый Партенопеей. был основан греками-колонистами, первое поселение которых располага.кк:ь на острове Искья. Около 470 г. до Р.Х. к ним присоединились жители соседних,
более древних, Кум, назвавшие поселение Неаполис, т.е. "новый город". Город быстро рос. обзаведясь храмами и театрами, и был. вместе с Таранто и Кумами, одним из главных центров т.н. Великой Греции (эллинизированная Южная Италия). В императорскую эпоху Тиберий облюбовал в качестве летней резиденции Капри, а вслед за ним — Калигула и Клавдий. На берегах Неаполитанского залива жили Цицерон. Гораций. Плиний Старший и Виргинии.
Распад Римской империи вызвал вторжение готов, затем - византийцев. С 763 г. город добился положения независимого герцогства.
В 1137 г. герцог Сергей IV Неаполитанский был вынужден подчиниться захватчикам с Севера, воинственным норманнам под предводительством Рожера II д'Альтавилла, титулованного "королём Сицилии и Италии". Посте смерти Танкреда вся южная Италия стала вотчиной другой иностранной, швабской, династии Гогепштауфепов. Её самым ярким представителем был Фридрих II, превративший Сицилийское королевство в сильное централизованное государство. Умному властителю Неаполь обязан, среди прочего, и своим Университетом, веками бывшим интеллектуальным центром Европы. После смерти Фридриха II город, при поддержке Папы, в 1251 г. получил статус независимой коммуны, возглавляемой подестй (первым стал Риккардо Филанджери). Вскоре, однако, новый сюзерен, Карл Анжуйский, брат короля Франции, воцарился, опять-таки с помощью Папы, на всём юге Италии.
При Анжуйской династии Неаполь вновь познал столичный блеск: строились новые храмы и памятники, развивались торговля и ремёсла. Наряду с Парижем, город превратился в европейскую метрополию, во многом благодаря и перенесению в него столицы королевства из Палермо. Карл И расширил и отреставрировал крепости Кастель дель Ово и Маскьо Анджоино, пригласив для этого мастеров Пьетро Каваллини и Монтано д'Ареццо. В 1309 г. на трон взошёл Роберт Анжуйский, отличавшийся умом и широтой интересов. При нём появились церкви Санта Кьяра, Сан Лоренцо, Сан Паоло Маджоре, Сан Доменико Маджоре и, на месте раннехристианской базилики. - кафедральный собор. Монарх оказывал гостеприимство таким именитым людям как Петрарка. Джотто и Тино ди Камаино. Перейдя к Арагонской династии, Неаполь продолжал процветать, периодически, однако, опустошаемый землетрясениями и эпидемиями чумы. - многовековыми спутниками местных жителей. В области культуры этой эпохи яркий след оставила Академия "Поптаниапа". имевшая своими членами Якопо Сапналзаро, Джованни Понтано и писателя Мазуччо Салернитанна, автора книги "Новеллино". Тогда же возникли прекрасные ренессансные постройки: церковь Санта Анна лей Ломбарди и величественная Триумфальная арка.
Следующий исторический период был дня города несчастливым. В течение двух веков, с 1503 г. по 1707 г., здесь неумело правила, через своих виие-королей, Испанская Корона. 11еаполитанпы не раз восставали, в т.ч. в XVI в. - против засилия вновь введённой Инквизиции, а в XVII в. - против самих испанцев (наиболее бурным было восстание легендарного Мазаньелло в 1647 г.). Экономика и торговля в то время переживали затяжной упадок.
Парадоксально, но в тот же самый период культура дала множество блестящих имён. В литературе прославились пический поэт Торквато Тассо, выразитель неаполитанского духа Джованбаттиста Базиле и изящный стилист Джанбаттиста Марино. В изобразительном искусстве выдвинулись художники Лука Джордано и Матти Прети (в Неаполе работал и Караваджо). Городская архитектура обогатилась церковью Джезу Нуово. Королевским дворцом, картезианским монастырём Сан Мартино.
В 1733 г. корона королевства Обеих Сицилии перешла в руки Карла Бурбонского. Испанского короля. Началось долгое и небезупречное правление Бурбонов, окончательно закончившееся в 1860 г. с вхождением Неаполя в состав объединённого Итальянского государства. О Бурбонах напитано много негативного - даже их имя стало нарицательным, однако, современная историография даёт новую
опенку этой династии. Уже при Карле, первом Бурбоне, произошли многочисленные реформы: введён всеобщий генеральный кадастр, организован эффективный торговый флот, построены портовые сооружения, началось возведение королевской виллы в Портичи, королевских дворцов в Каподимонте и в Казерте (дворец в Казерте. спроектированный Ванвителли, называли "южным Версалем"). Карл также основал знаменитую фарфоровую фабрику Каподимонте и театр Сан Карло,
ставший центром европейской музыки. Из неаполитанской музыкальной школы вышли такие знаменитости как Алессадро Скарлатти и Джованбаттиста Перголези ("Служанка-госпожа") и. позднее. Джованнино Паизьелло и Доменико Чимароза.
В 1789 г. нал древней Партенопеей завеяли революционные ветры из Франции. Политическая борьба в городе не стихала полвека, вплоть до эпохи Рисорджименто. Наполеон вошёл в Неаполь в 1799 г., провозгласив Партенопейскую республику, которая, впрочем, вскоре в кровавой борьбе прекратила своё существование.
На историческую арену выдвинулись антифранцузские и проватиканские силы: ополченцы кардинала Руффо Калабрийского, лаццарони, патриоты Марио Нагано и Доменико Чирилло. неаполитанский адмирал Франческо Караччоло и английский адмирал Нельсон. В 1806 г., когда французы вновь заняли город, неаполитанским королём был провозглашён брат Наполеона, Жозеф Бонапарт, зарекомендовавший себя просвещённым монархом: он учредил Ботанический сад и Консерваторию. С 1808 г. царствовал другой французский правитель, Иоахим Мюрат, свергнутый по решению Венского конгресса 1815 г. Фердинанд Бурбон, вернувшийся на престол, ввёл конституцию и уголовный кодекс (один из самых прогрессивных в тогдашней Европе), возвратил Церкви экспроприированное имущество. В области городского строительства свершилось немало: появились современная Пьяцца дель Плебишито с церковью Сан Франческо ди Паоло, Вилла Флоридиана в Вомеро, астрономическая обсерватория Каподимонте. При его преемниках, Франциске I и Фердинанде II. горожане проявили упрямое непокорство, а вожди аптибурбонских восстаний (Поэрио, Сеттембри, Спавента) были брошены в темницы. Вспышки народного гнева подготовили почву к триумфальному входу Гарибальди в Неаполь и к присоединению королевства к объединённой Италии (Фердинанд II скончался за год до этого события, в 1859 г.). К тому моменту Неаполь являлся развитой европейской столицей с газовым освещением, железной дорогой, телеграфом, кипучей театральной жизнью.
С вхождением в Итальянское королевство столичный город был низведён до уровня провинции и вступил в полосу затяжного кризиса, углублённого действиями римской бюрократии и местной "каморры" (преступная организация, похожая на сицилийскую мафию, родившаяся, однако, в беднейших слоях населения как "общество взаимопомощи"). Развитие края тормозил бандитизм, сочетавший явный разбой с антиправительственными выступлениями.
Упадок итальянского Юга не прекратился и при Муссолини, предпринимавшем, тем не менее, какие-то попытки оживить местную промышленность и торговлю ("Заморская выставка". Левантийская ярмарка). Вторая мировая воина, а точнее - беспощадная бомбардировка союзников, нанесла городу1 трудно залечиваемые раны, а неаполитанцы ешё раз доказали своё свободолюбие во время т.п. Quattro Giornate ("четыре дня"), когда им в сентябре 1943 г. удалось сам(х:тоятельно изгнать папистов .
Послевоенный мир не принёс процветания городу, и лишь в самые последние годы Неаполь стал демонстрировать признаки выхода из кризиса. Оживилась экономика, многие районы приведены в порядок: вновь оценённый город переживает туристический бум.
П лошади
Если характер любого города проявляется в жизни его населения, то к 11еаполю это относится в превосходной степени. Страстные, общительные, с быстрыми переходами от грусти к безудержному несслью. неаполитанцы как будто живут на улице, открывая соседям и прохожим нею свою подноготную. Неслучайно П. Муратов, в начале века тонко описавший художественные сокровища Италии, здесь отложил перо искусствоведа, описав лишь царящую на этих улицах и площадях атмосферу: "Кто нс был в Неаполе, тот нс видел зрелища на|юдной жизни". Расскажем лишь о самых характерных уголках го|юда: многое путешественник увидит сам.
|~|ьяцца дель Плебишито
I Сердце города - гигантская площадь Плебисцита, где в античности стояли греческие городские степы и замок Луцилия. Она обрамлена грандиозным Королевским дворцом (длина фасада — 169 м). и. с. противоположной стороны, неоклассическим зданием церкви Св. Франциска Паоланского.
Работы по сооружению Королевского дворца начал Доменико Фонтана, а закончил Ванвителли. устроивший ниши со статуями неаполитанских правителей. Церковь воздвигнута в 1817-46 гг. по проекту Пьетро Бьянки:её облик хорошо запоминается благодаря огромным крыльям с дорической колоннадой.
С двух других сторон шиита замкнута стилистически близкими постройками: Палаццо Салерно и Палаццо делла Префеттура. Дворец Салерно появился в 1775 г.; несколько раз эту резиденцию министров бурбопского правительства (до 1825 г.) капитально перестраивали.
Позднее его фасад был переделан в стиле Дворца префектуры, сооружённого в 1815 г. зодчим Леонольдо Лаперута, вмонтировавшим в южный
-.."Я
этаж стариннейшее кафе Гамбринус. Площадь украшают также два конных памятника -Карлу III (Антонио Канова) и Фердинанду I (Антонио Кали).
Замысел ансамбля принадлежал неаполитанскому королю, французу Мюрату, решившему создать, с воистину наполеоновским размахом. Форум Мюрата (предполагалось вырыть на соседнем холме Пиццофальконе огромный амфитеатр).
Однако после возвращения на трон Бурбонов, планы Мюрата были, естественно, отвергнуты, более того - базилика Св. Франциска была поставлена как символ реставрации легитимной династии.
Со временем площадь стала истинным центром Неаполя, где назначают романтические свидания и деловые встречи.

Р|ьяипа Данте
К площади Данте от пышны дель Плебишито ведет виа Толедо, переходящая в виа Рома. В прежнем называвшаяся Меркатьелло по рынку, находившемуся здесь с XVI в„ опа была в 1757 г. реконструирована по повелению Карла Бурбонского зодчим Луиджи Ванвителли. В честь объединения Италии она переименована в площадь Дгигге: великому национальному полу' установлен и памятник (Тито Авджелини; 1872). Ванвителли спроектировал большую экседру (здание полуциркульной формы), которая включила в себя, с северной стороны, ворота Порта Альба (1625: позднее перестроены), а в центре — гигантскую нишу, предназначавшуюся для конного памятника Карчу, никогда, впрочем, не реализованному. Изогнутый фасад здания, где сейчас размещено учебное заведение, разделён на три яруса с колоннадами. Напротив - ансамбль монастыря и церковь Сан Доменико Сориано (сер. XVIII в.). В интерьере храма - прекрасные фрески на куполе кисти Маттиа Прет, главный алтарь из полихромных мраморов, картины Джероламо Импарато и Луки Джордано. В братских корпусах сейчас размешены различные учреждения. Радом с монастырём — необыкновенно красивый Палаццо Руффо ди Баньяра (Карло Фонтана; 1660). Неподалёку — ансамбль монастыря Санта Мария дель Караваджо, основанного в 1627 г. опсами-ниаристами. вместе с церковной школой для детей бедняков ("scuola pia". поэтому монахов этого Ордена называют scolopi). Монастырь в конце XVHI в. перестроил Джован Баттиста Науклерио.
Р|ьяцца дель Муничипио
На огромной и зелёной плошали Муниципалитета доминирует средневековый замок Кастель Нуово. он же Маскьо Анджоино. Пьяцца простирается вытянутым прямоугольником, на западной стороне которого стоит здание муниципалитета, возведённое в 1819-25 гг. для
правительства Бурбонов.
При строительстве в правую часть палашю была включена "испанская" церковь Св. Иакова (Chiesa di San Giacomo degli Spagnoli). построенная испанским вице-королём.
В центре плошали - конный памятник Виктору Эммануилу И. С юга пьяцца ограничена Анжуйским замком и Королевским дворцом, перед которым стоят конные группы Укротители коней, из-ваянные в Петербурге II. Клодтом и подаренные в 1846 г. Николаем I королю Фердинанду II., в благодарность за оказанное им гостеприимство.
|~|ьяцца Сан Доменико Маджоре
На плошали, окаймлённой особняками, доминирует средневековая "большая" церковь Св. Доминика в анжуйском стиле. В центре пьяццы - необычный шпиль-обелиск (guglia). поставленный в память избавления города от эпидемии чумы 1656 г., над которым в XVII-XVII1 вв. работали мастера К. Фанцаго. Ф. А. Пиккьятти, Д. А. Ваккаро.
С левой стороны - вход в ренессансный Палаццо Антонелли Петруччи, не раз перестроенный, а у абсиды храма - Дворец герцогов де Казакаленда (архитектор Луиджи Фанвителли; XVIII в.).
Хороши два других дворца: Палаццо Сансевере с прелестным портиком (Витале Финелли) с полуциркульной аркой и Палаццо Корильяно (XVI в.; перестроен в коп. XIX в.).
орской фасад
После бухты Санта Лючия и прелестной виа Партеноне. начинается впечатляющая морская набережная - виа Караччоло. тянущаяся вдоль сквера Villa Comunale. В центре этого сквера - Зоостанция, международный научно-исследовательский центр, и известный Аквариум. Набережная приводит к морскому кварталу Мерджеллина. сердце которого - оживлённый и красочный порт Саннадзаро. Виа Мерджеллина из порта ведёт к станции фуникулёра, поднимающего спои вагончики на исторический холм Позиллипо (сюда можно взобраться и пешком, по зелёной виа Позиллипо). Главная д(х:топримечательность холма - Парк Позиллипо. от Бельведера которого открывается панорама па весь Неаполитанский залив. Вернувшись вниз, советуем посетить квартал Пьедигротта, многовековую "кузницу" неаполитанских канцон, центр народных празднеств, в особенности, 7 и 8 сентября, в день Мадонны Пьедигротта.
У церкви Санта Мария ди Пьедигротта - могилы двух знаменитых поэтов: Виргилия и Леопарди. Поэт Джакомо Леопарди, скончавшийся в Неаполе в 1837 г., сначала был погребён в церкви Сан Витале ин Фуоригротта. а в 1939 г. его прах был перенесён на нынешнее место, с надгробием в классическом стиле. Гробница знаменитого римского поэта Виргилия. жившего в Неаполе на вилле, подаренной ему философом Сироне. находится в Парке Виргилия. Типичная для римской эпохи, она имеет бочарный свод и десять ниш.
За 11арком Виргилия начинается современный район Фуоригротта. Отсюда, вернувшись па Пьяццу делла Репубблика, можно отправиться к Ривьере ди Кьяин. где расположено несколько красивых церквей, а также Музей Пипьятелли и Каретный музей (см. главу о музеях).
Можно предложить другой приятный маршрут: от Пьяццы Тренто > Триесте, через Пьяццу Данте и виа Толедо - к древним и прекрасным церквям Санта Анна дей Ломбарди; дель Джезу Нуово и (лита Кьяра (см. главу о церквях).
Из многих точек города открывается вил на главное богатство Неаполя - щедрое голубое море. сформи|ювавшее iyuiy города. Соответственно, подлинная атмемфера Неаполя наилучшим образом ощутима на его набережных и в кварталах, выходящих к заливу.
|У/|аскьо Анджоино, или Кастель Нуово
Могучая сцелнепековая крепость у берега .залива - характерный символ города для путников, прибывающих с моря; его северная сторона выходит на Пьяццу дель Муничипио. Своим названием замок обязан Карлу I Анжуйскому, возведшего его в 1279-82 гг. Стены замка были свидетелями много исторических событий ('великая отставка" Папы Целестина М. выборы Папы Бонифация УШ). Среди именитых обитателей Кастель Нуово были Джотто, Петрарка. Боккаччо. При Карле II возведена дворцовая капелла, а при Альфонсе I Арагонском в 1443-53 гг. она была почти полностью перестроена каталанскими мастерами. За Триумфальной Аркой (см. ниже) открывается квадратный двор с дворцовой часовней (Capella Palatina), она же часовня Св. Варвары. Капелла -прекрасный и уникальный образен готического искусства анжуйской эпохи. Её просторный зал с крестовыми сводами с высокими окнами был некогда расписан Джотто (фрески не сохранились). Монументальная лестница в левом углу двора ведёт к Залу баронов (сегодня здесь проходят сессии горсовета). Внушительный интерьер зала запоминается восьмигранным сводом, четырьмя большими окнами и гигантским камином (первоначальное убранство зала было серьёзно повреждено пожаром 1919 г.). В портике двора - бронзовая дверь с барельефом и пушечным ядром, .застрявшим в ней во время одной из осад крепости. Небольшая лестница в правом углу двора ведёт на второй и третий этажи, где экпонируются художественные коллекции Городского музея (Museo Civico): фрески, табернакли, скульптуры, изделия из серебра.
// Триумфальная арка
у у вход короля Альфонса в Неаполь
Один из самых блестящих образцов ренессансного искусства юга Италии, Триумфальная арка, фальсифицирует исторические факты. Король Альфонс 1 Арагонский изображён торжественно входящим в Неаполь, в мантии, с державой и скипетром - символами монаршей власти; в действительности же ему пришлось силой преодолевать сопротивление свергнутого им Рене Анжуйского и его сторонников, а затем добиваться признания своего королевского сана. Конструкция Арки, следующая древнеримским художественным традициям, но с яркими ренессансными чертами, состоит из нескольких ярусов. Нижний украшен коринфскими* колоннами и барельефом Альфонс со свитой, второй — фризом Триумфальный вход Альфонса I в Неаполь (26 февраля 1443 г.), третий — аркой с ионическими колоннами, а четвертый - нишами с аллегорическими статуями. Венчает арку, над которой трудились Франческо Лаурана, Изайя ли Пиза. Паоло Романо, падре Хуан, статуя Архангела Михаила.
Неподалёку от главного входа в Маскьо Анджоино водружены две статуи Укротителей коней, изваянные в Петербурге П. Клодтом, и подаренные в 1846 г. русским царем Николаем I королю Обеих Сицилии Фердинанду II (точно такие же скульптуры стоят на Анйчковом мосту через Фонтанку).
Скульптор Клодт за згу работу был награжден неаполитанским орденом и избран членом римской Академии Св. Луки.^
// Монументальные фонтаны
у у славные, красивые... и передвижные
Слава Неаполя -ив его монументальных фонтанах с пресной водой, сооружённых, в основном, в XV1H в. Правда, почти ни один фонтан не остался на своём месте, т.к. их постоянно перемешали с места на место, руководствуясь порой очередной прихотью вице-короля. Список открывает прелестный Фонтан Медины на пьяшге Бовио (кон. XVI в.) с фигурами Нептуна, сатиров и морских чудовищ, изваянных Доменико Д'Ауриа. Пьетро Бернини и Микеланджело Наккерино. Веком позже Козимо Фапнаго обнёс фонтан балюстрадой и поставил его на подиум со ступенями. На . современном месте фонтан находится только с конца прошлого века. Пожалуй, самый красивый неапольский фонтан - это Фонтан Иммаколателла (16011. Его три арки, серый и белый мраморы, тритоны и кариатиды, пышные картуши с гербами великолепно замыкают перспективу идущей вдоль морского берега виа Партенопе. Курьёзен Фонтан Себето (между районами Позилиппо и Мерлжеллина). спроектированный Козимо Фанцаго, который, подражая стилю Микеланджело, изобразил мощного старца (олицетворение реки Себето). В прибрежном парке Villa Comunale — изысканный Фонтан "Похищение Европы" (Анджело Вива; 1798) и многофигурный Фонтан Санта Мария (М. Наккерино. Т. Мантани: 1606) с большой центральной аркой и. по краям, рельефами на мифологические темы. Фонтан делле Паппарелле (Утиный фонтан), возведённый Саммартино, сначала был украшен Партенопейской Сиреной, затем - Быком Фарнезе. Античное убранство заменили на живых уток, отсюда и название. Хороша чаша фонтана, поставленная на львов. И, наконец, упомянем прекрасный Фонтан
Монтеоливето (Д. А. Кафаро; 1668) на одноименной площади. Он увенчан статуей юного короля Карла И, глядящего, как уверяют горожане, в некую точку, где якобы спрятаны сокровища.\\
астель дель Ово
Грузный норманнский замок (Castel dell’Ovo), высящейся перед портом Санта Лючия. - одна из основных достопримечательностей морского фасада Партенопеи. Его история восходит к временам Древнего Рима: полагают, что тут находилась вилла патриция Лукулла, знаменитого своими пирами (от античности сохранилось несколько колонн). Варяжский князь Рожер И поставил здесь замок. Карл I Анжуйский избрал его своей резиденций, а Роберт Анжуйский в конце XIV в. кардинально перестроил цитадель. Прозванный "замок-яйцо" (по конфигурации, хотя существует предание, что Виргинии закопал здесь магическое яйцо, хранящее благополучие города) видел многие исторические события: заточение Конрадина Швабского и Томмазо Кампанеллы, антииспаиский бунт Мазапьелло. провозглашение в 1799 г. эфемерной Партенопсйской республики.
Внутри - фрагменты средневековых степ и норманнских башен, древняя капелла Спасителя (Chiesetta di San Salvatore), монашеские келлии и, в королевских апартаментах, - большой зал
Интересны также готическая и каталанская лоджии. Кастель дель Ово в 1975 г. был реставрирован, предоставив свои стены и Музею древнейшей истории (Museo Etnopreistorico), собравшему более 4 тысяч предметов быта, ремёсел и сельского хозяйства, относящихся к
|£астель Сант' Эльмо
[ Крепость, видимая из .побои точки города, высится па холме Сан Мартино. Первые фортификации, возведённые гениальным Тино ди Камаино, появились здесь в 1329 г. при Роберте Анжуйском (они были разобраны в конце XV в.). В 1538 г., по повелению испанского вицекороля Педро I Толедского, кре пость была капитально перестроена, получив звездообразную конфигурацию с куртинами и бастионом (проект военного инженера Педро Луиса Скривй).
Первоначально замок назывался Бельфорте, а нынешнее его наименование происходит от искажённого имени Св. Эразма (в замке есть часовня, посвяшёнпая этому Святому).
Цитадель служила тюрьмой, среди узников которой были Т. Кампанелла, М. Пагано. Э. Карафа. Л. Санфеличе. В крепостной ансамбль, помимо часовни Сант'Эльмо, входят капелла Девы Марии дель Пилар, старые темницы, длинные галереи и плацдарм.
С крепостных степ открывается незабываемый вид на Неаполь, залив, Везувий, Флегрейские поля, Капри.
// Галерея Умберто Примо
\\ городской салон

; В копие прошлого века жители Неаполя пожелали завести — вслед за другими европейскими 1 городами, в частности Миланом, - свою галерею-пассаж. Так. к 1890 i. в центре старого I города, среди храмов и особняков, возникла помпезная Галерея Гумберта I, спроектированная группой архитекторов (А. Курри, Э. ди Мауро, Э. Рокко и др.). Она стала соеобразным памятником несколько вычурной, но пышной Belle Epoque ("прекрасная эпоха": рубеж Х1Х-ХХ вв.). Популярная в городе галерея имеет следующие размеры: длина 147 м, ширина 15 м, высота 34,5 м, высота купола 57 м. Кружево из стекла и чугуна накрывает крестообразный в плане пассаж с восьмигранным средокрестием. с четырьмя входами, лепниной в ренессансном стиле и мраморным настилом с мозаичным зодиаком и компасом (венецианская работа). Галерея быстро приобрела популярность, став местом встреч городской элиты. а также художников и музыкантов из устроенною внизу кабаре "Салон Маргариты". Среди его посетителей были Габрифль Д' Аннунпио. Сальваторе ди Джакомо, Эдуаэрдо Скарфолы). Фердинандо Руссо. И до сих пор этот пассаж
ностальгически напоминает о легкомысленной эпохе начала века, не познавшей ужасов мировых войн, и служит излюбленным местом встреч горожан и туристов.
еркви
Посещение неаполитанских храмов - тто и паломничество по святым местам. и поход по сокровищницам искусства. К сожалению. не всё их художественное достояние доступно для осмотра: .многое отдано на реставрацию, или просто закрыто на ключ. Можно лаже сказать, что существует потаённый Неаполь, только сегодня, похоже, пробуждающийся от летаргического сна благодаря возрождающимся гражданским инициативам и предприимчивости .мэра Басоолино.
|^афедралы!ый собор
Собор (Дуомо). средоточие религиозной жизни города, посвящённый Св. Януарию (Ианнуарию), необыкновенно чтимому неаполитанцами, возведён в XIII в. по повелению Карла II Анжуйского и в последующие века был не раз перестроен. На этом участке уже существовали раннехристианские базилики Св. Реституты (IV в.) и Св. Стефании (V в.). Если последняя базилика была разобрана полностью, то первая вошла в ансамбль нового собора, трансформировавшись в капеллу Св. Реституты (первая слева; здесь же - вход в археологическую зону).
Наследия многих веков хорошо различимы на фасаде собора Сан Дженнаро: его общую неоготическую композицию исполнил на рубеже веков Энрико Альвино; сохранились, однако, три подлинных готических портика работы Антонио Бабоччо (над центральным - Мадонна с Младенцем Тино ди Камаино).
Величественный зал, длиной почти 100 м, под кессонированным плафоном, разделён на три нефа с готическими аркадами.
У входа, в левой аркаде, - прекрасная крестильная купель (1618).
Третья часовня справа - знаменитая капелла Св. Януария, о которой речь пойдёт ниже.
Кроме уже упомянутой капеллы Св. Реституты, самого первого кафедрального собора Неаполя, (юнованного, возможно, самим императором Константином на месте языческого храма, следует обратить внимание на капеллу Минутоло сфресками ХП-Х1П вв., гробницей кардинала Минутоло и прекрасным мозаичным настилом; капеллу Бракаччо; капеллу Токко с фресками Пьетро Каваллини (XIV в.); крипту Суккорпо (иначе капелла Карафа), построенную Томмазо
Мальвито на рубеже XV-XV1 вв. по заказу кардинала Карафы со статуей заказчика (некоторые приписывают авторство капеллы Донато Брайанте). Моши Св. Януария хранятся именно в этой капелле, представлявшей из себя пышно украшенное помещение с тремя нефами.
// Св. Япуарий. покровитель Неаполя
\\ Шестивековое чудо
Если Везувий - это угроза Неаполю, то Св. Януарий - его зашита. Мало найдётся в мире городов, жители которых столь истово чтили бы своею Небесного патрона, как неаполитанцы - Св. Януария. По вере им и воздастся: дважды в год. 19 сентября и в субботу, предшествующую первому .майскому воскресенью, при большом стечении молящихся происходит чудо Св. Януария: разжижение крови Святого, бережно хранимой в ампуле-реликварии. Священномученик Януарий. епископ Беневентский. был обезглавлен в Понцуоли в 305 г., во время гонений Диоклетиана. В 172 г., после разрушительною извержения Везувия, неаполитанцы призвали мученика в свои Небесные патроны. За честь обладания его мошами боролись Беневенто. Монтеверджине и сам Неаполь, в кафедральный ообор которого они, в конце концов, были перенесены.
Культ Св. Януария поражает своим размахом: по время религиозных празднеств статую Святого, облачённую в священнические одеяния, несут по улицам города всхторженные толпы, а его образ можно увидеть в любом доме. Капелла Св. Януария, как и прилегающая к ней капелла-сокровищница (Capella del tesoro) с тысячами вотивных предметов, сооружена в 1608-37 гг.. став одним из лучших проявлений неаполитанского барокко. Во время её строительства горожане отвергли щедрый дар вице-королевы в 30 тысяч скудо, предпочитая тратить исклю-чительно народные средства. Вход в капеллу преграждён благородного вила бронзовой с позолотой решёткой, исполненной Козимо Фапцаго. На алтаре стоят великолепные серебряные бюсты Св. Януария, работы различных мастеров. Главный алтарный образ Перенесение мошей Св. Януария из Монтеверджине в Неаполь исполнил в 1695 г. Дж. Д. Виначча. Среди других алтарных образов - картины Доменикино и Риберы. Обращает на себя внимание красивый бюст Святого (французской работы) с ампулами с чудотворной кровью. Мощи Св. Януария почивают в крипте Суккорпо, о которой говорилось выше.
Церковь Санта Мария Доннареджина
В действительности этот религиозный памятник состоит из двух церквей: одна, "старая”, относится к XIV в., другая, прозванная "новой” и соединённая с первой церковью. - к эпохе барокко (XVII в.).
Плафон барбчного храма, возведённого по проекту Джованни Гварино. украшен фресками Франческо де Бенедектиса, из которых выделяется Успение Девы Марии (1654). Солимена расписал хор, главный алтарь и футляр табернакля.
Изящны решётки верхней галереи (матронеум). отведенной в прошлом исключительно для женшин. Много интереснее "старая" церковь Санта Мария Доннареджина. выдающийся памятник итальянской готики. В её интерьере следует обратить внимание на гробницу королевы Марии Венгерской Тино ди Камаино: фрески школы Джотто, начало XIV в., Жизнь Христа и Деяния Апостолов и близкие им по стилю фрески в капелле Лоффрело и в
Сегодня эта церковь известна и тем. что при ней размещена реставрационная школа факультета архитектуры Неаполитанского университета.
Церковь Сан Джованни а Карбонара
К одной из самых красивых церквей города, Сан Джованни а Карбонара, начатой в 1343 г., ведёт изящная двойная лестница, поставленная в 1708 г. Фердинандо Санфеличе. Внутри прежде всего обращает на себя внимание пышный надгробный памятник Владислава Дураиикого (этот деятельный и лукавый властитель добился упрочения королевской власти, но неожиданно скончался в возрасте 39 лет в 1414 г.). Надгробие, поставленное его сестрой Иоанной (Джованной) II. взошедшей после смерти Владислава на престол, высотой 18 м. занимает всю стену. Его аллегорическое скульптурное убранство было изваяно Марко и Андреа да Фиренце. Минуя кариатиды надгробия, можно попасть в капеллу Караччо дель Соле с цилиндрической гробницей Сер Джанни Караччоло (возм. Андреа да Фиренце: 1432). Великолепен майоликовый пол, а также -фрески Жизнь Девы Марии и Деяния отшельников Леонардо да Безоццо и Паринетто ли Беневенто. Очень любопытна круглая в плане капелла Капеччоло да Вито (Томмазо Мальвито; 1517) со скульптурой Бартоломео Ордена и Диего ле Сильоэ. Среди других достопримечательностей -мавзолей семейства Миробалло (Мальвито; Якопо делла Пила) и Распятие Вазари, в капелле Антонио Серипандо.
Церковь и кьостро Санта Кьяра
'Четвёртого августа 1943 г. ужасная воздушная бомбардировка уничтожила ббльшую часть монастырского комплекса Санта Кья-ра, быть может, самого лучшего памятника готики в Неаполе. Остались стоять только стены и фасад с большим окномрозой и портиком. Однако это несчастье позволило провести тщательную реставрацию, освободив готические структуры от позднейших барбчных наслоений. Увы. навсегда погибли фрески гениального Джотто, украшавшие интерьер церкви. Церковь Св. Клары Ассизской появилась в 1310-28 гг.. сначала как дворцовая капелла в честь Тела Господня. Её заказчиками стали Роберт Анжуйский и его супруга Санча Майоркская, а строителем - Гальярдо Примарио. При храме были устроены два монастыря: францисканцев и кларисс (редкий случай совместного существования мужской и женской обителей). Дух "бедняка из Ассизи" и его последовательницы Св. Клары отразился на внут|юннем виде церкви: она имеет единственный строгой архитектуры неф с боковыми капеллами (длина нефа 81 м, высота 45 и). Основная достопримечательность интерьера - величественный главный алтарь, по счастью, нетронутый пожаром 1943 г. В храме погребены многие правители Королевства Обеих Сицилии - король Роберт I Анжуйский (надгробие работы флорентийцев Джованни и Пачо Бертини), Мария де Валуа и Карл Калабрийский (надгроПия работы Тино ди Камаино). Филипп Бурбонский (надгробие исполнил Саммаргжю). Главная с.шва ансамбля - клуатр, иначе кьостро (монастырский двор), с садиком, аркадами, боскетами, скамьями и колоннами. В нём сохранились фрески Беллизарио Коренцио (XIV в.), однако, первое, что здесь поражает - это майоликовые плитки, нок-рывающие поверхности архитектонических элементов. Замысел такого убранства принадлежит Д. А. Ваккаро, в 1738-40 гг. устроившему1 сад в "сельском" стиле, а майолики изготовили Донато и Джузеппе Масса. В своё время внимание к кьостро привлёк выдающийся мыслитель первой половины XX в. Бенедетто Кроче.

Церковь Санта Анна дей Ломбарди
I Прекрасный ренессансный памятник. "Ломбардская" церковь Св. Анны, называемая часто "музеем Возрождения", хранит много выдающихся
I произведений искусства. Начатая в 1411 г., она сначала была посвящена Деве Марии Монтеоливетской: её современное название появилось в XVIII в., когда храм приобрело Ломбардское землячество. Фасад с готической аркой и ренессансным порталом был позднее капитально переделан. В притворе (атриуме) - могила Доменико Фонтаны, архитектора, много потрудившегося над украшением Неаполя. Как и в других храмах, яркий след здесь оставило барокко, в особенности, в оформлении главного алтаря и боковых капелл. К эпохе Ренессанса относится капелла семейства Мастроджудиче с изумительными барельефами Бенедетто да Майяно.
Убранством эруiон рсни «анснои часовни. Ту iy.« коп капеллы, занимался Джулиано да Майяно, а четыре медальона принадлежат школе делла Роббиа.
Следует осмотреть и алтарь Росселино. соавтора Бенедетто да Майяно по надгробию Марии Арагонской. В капелле Орилиа -оригинальная группа Оплакивание Христа из восьми терракотовых статуй, пер-воначалыю раскрашенных и исполненных в 1492 г. Гвидо .Маццони (в образах Св. Иосифа и Никодима, как полагаю т. изображены Ферранте I и Альфонс Арагонские). В сакристии и капелле дель Асс.унта - росписи Джорджо Вазари.
Церковь Сан Лоренцо Маджоре
Олин из самых грандиозных религиозных неаполитанских ансамблей - церковь и монастырь Сан Лоренцо Маджоре - удивляет смешением различных стилей и эпох, от античной Г рении до барокко. Предполагают, что в этом храме Боккаччо встретился с Фьямметтой, и что при нём останавливался Петрарка. Именно здесь собрались горожане, выступившие против введения инквизиционного трибунала, позднее отменённого.
"Большая" церковь Св. Лаврентия была поставлена по повелению Карла I Анжуйского в середине XIII в. на месте предшествующего раннехристианского храма. Из кьостро (монастырский двор) можно попасть в археологическую зону, где обнаружены следы античности, в т.ч. - древнеримские улицы с лавками и руинами.
В трапезной монахов-францисканцев в эпоху арагонского правления заседал государственный совет (сейчас здесь - городской архив).
5 фаса ia Фертинан к> Санфеличе I.XVIII в.) - мраморный портал анжуйском шохи (1321). Следует обратить внимание на башню (XVI в.), примыкающую к колокольне того же периода. Ансамбль не раз перестраивали, в т.ч. и после разрушительных землетрясений. После отличных реставрационных работ внутренний зал вновь демонстрирует свою яркую готику; при этом сохранены наиболее интересные барочные произведения.
Назовём главные достопримечательности: деревянное Распятие (XIV в.), справа от входа: гробница Екатерины Австрийской Тино ди Камаипо, в хоре; гробница Людовико Альдомориско Антонио Бабоччо (XV в.), в одной из капелл; уникальный никл фресок Рождество и Успение Девы Марии (XIV в.), в трансепте; в большой капелле Сант'Антонио - четыре прекрасных холста Маттиа Прети (XVII в.).
Церковь и Чертоза Сан Мартино
Среди барбчного наследия города выделяется картезианский монастырь Св. Мартина, возвышающийся над старыми кварталами. Обитель, основанная в XIV в. Карлом Анжуйским, в XVII в. претерпела серьёзные переделки, предпринятые Козимо Фаниаго. плодовитым зодчим лохи барокко. Со второй половины прошлого века в Чертозе разместился музей, о котором речь пойдёт ниже.
Первыми из мастеров, трудившихся здесь, были Т. ди Камаино.
Л. Примарио и ряд других крупных представителей Проторенессанса. В эпоху Контрреформации, потребовавшей от католической Церкви напряжения духовных и интеллектуальных сил, монастырский комплекс значительно перестроил Дж. А. Дозио (коп. XVI в.), однако, именно гений Фаниаго придал обители Сан Мартино барбчный облик. В 1886 г. картезианский монастырь упразднили.
Среди самых красивых уголков ансамбля: кьостро прокураторов, рефекторий, сады ("сад приора": "виноградник монахов"). Большой кьостро. окаймлённый гармоничным портиком с восемью статуями на балюстраде (выделяются фигуры Св. Мартина и Св. Бруно) и с восемью медальонами у боковых дверей портика, и Братское кладбише.
Церковь Св. Мартина, вход в которую - из первого двора, удивляет пышностью своего убора. Её однонефный зал, открывающийся за притвором XIV в.. - это "театральная декорация" из полихромных мраморов, ангелочков, инкрустаций, колонн.
Несмотря на всё это изобилие, интерьер в целом производит впечатление гармонии и уравновешенности. В боковых капеллах — холсты Риберы, Гвидо Рени, Баттистелло Караччоло, Массимо Стационе.
Над главным алтарем - прекрасный образ Воскресение Христово Солимены, на плафоне -фреска Вознесение Джованни Ланфранко.
Церковь Сан Франческо ди Паола
Базилика Св. Франциска Паоланского - одна из самых “молодых" церквей Неаполя. Её неоклассический облик, подражающий римскому Пантеону, формирует западную сторону Пьяццы дель Плебишито. Церковь была поставлена по окончании наполеоновских войн Фердинандом I Бурбонским в благодарность Небесам за избавление трона от французских узурпаторов. Портик базилики с посвятительной надписью на латыни увенчан статуями (слева направо): Св. Франциска Паоланского. аллегории Веры и Св. Фердинанда Кастильского. Церковный зал с портьерами и балконами напоминает театр.
Главный алтарь из полудрагоценных камней и ляпислазури (Фердинандо Фуга; 1751) и табернакль (Гримальди; XVII в.) были перенесены в храм из церкви Святых Апостолов и являю тся самыми старыми фрагментами убранства.
Из алтарных картин наиболее интересны Св. Франциск Паоланский, воскрешающий отрока Винченцо Камуччини. Круглый зал окаймлён оригинальной колоннадой из 34 коринфских колонн. Слра-ва от входа - просторная капелла, также посвящённая Св. Франциску Паоланскому, калабрийскому преподобному.
Экстерьер храма образован мощным портиком и обширной колоннадой, которую взяли с Форума Мюрата, задуманного наполеоновским генералом. Монументальность ансамблю придают конные статуи Фердинанда I и Карла III Бурбонского.
э изготовления фигурок
рождественские сцепки
В Неаполе исполнение "презепио". рождественских яслей, со (ценами Рождества Христова и поклонения пастухов и волхвов - это не только акт веры, но и настоящее искусство. Вот уже более двух веков здесь процветает ремесло изготовления этих фигурок, в которых народ выражает не только глубокое почитание Святой) Семейства, но и свои представления о прекрасном. Для того, чтобы понять, что же такое неапо-литанское "презепио". надо под Рождество пройти по виа Сан Грегорио Армено, где прямо на улич-ную мостовую выставлены лотки и коробы с вифлеемскими сиенами из раскрашенной терракоты. Здесь же - лавки ремесленников (зкуыузшфкш) и антикваров. В Чертою Сан Марш...........................m5|mii;i целая камский» них < ненок. - ре. ш которых вы к 1Ж-к я
исключительно; ’презепио" Кучиньелло. Благочестивый обычай устройства рождественских яслей первым ввёл в Умбрии Св. Франциск Ассизский. В Неаполе XVIII в. он принял широкую популярность: "презепио" делал своими руками даже Карл П Бурбонский. а из церквей, королевских покоев и аристократических особняков традиция проникла в самую гущу народа. Неаполитанское "презепио". будучи выражением веры религиозных горожан, одновременно - мир в миниатю ре, состоящий из сотен фигурок и торговцев, мавров, волов, лошадей, овец, пастухов, магов и множества других персонажей - вплоть до реальных людей совремешюсти: политиков, актёров, певцов. Не удивляйтесь, если увилете в одной из этих композиций, как па поклонение новорождённому Иисусу пришли герои комедии дель арте или киноартист Тотб.^
JJ Пышные неаполитанские театры
' \ блеск чимарозы, паизьелло, ьеллини. донипетти, россини
Экстравертный город богат театрами, появившимися преимущественно в XVIII в. Начнём с самого известного, театр;) Сан Карло. Его строитель Карл Бурбонскии в 1737 г. по-желал иметь "самый большой театр в мире", что и постарался сделать всего за восемь месяцев .зодчий Антонио Медрано (миланская Ла Скала построена 40 лет спустя). Сгоревший в 1816 г., он был восстановлен за полгода Антонио Никколини, сделавшим новый проект фасада с пятью арками и лоджией. В его роскошном интерьере - красный с .«хилом бархат. 185 лож па шести ярусах, три тысячи мест партера, обширная сцена (140 кв. м), помпезная королевская ложа с двумя крылатыми богинями победы и плафон Джузеппе Каммарано (XIX в.). Уже два века театр Сан Карло приковывает внимание всех меломанов Европы. После весёлых музыкальных спектаклей Чимарозы и Паизьелло здесь были даны первые оперы Беллини ("Сомнамбула"). Доницетти (". 1ючия") и Россини ("Моисей"). Россини, переехавший работать в Неаполь, внёс особый вклад в триумфы театра Сан Карло. По соседству -небольшой архи тек турный шедевр, придворный театр Бурбонов, инкорпориванный в ансамбль Королевского дворца. Первоначально это помещение служило парадным залом, а в 1768 г. Фуга переоборудовал его в театр, открытый спектаклем Паизьелло. Долгое время он < давился своими блестящими постановками (в настоящее время входит в состав музея). К XVIII в. относится также и театр Меркаданте (1778). фасад которого заменён в прошлом веке. В 1724 г., ранее па полвека, возник Новый театр, проектом которого, как полагают, миланцы вдохновились на строительство Ла Скалы. В Новом театре свою легендарную карьеру начал Энрико Карузо. В прошлом веке в Неаполе появились другие театры: театр Беллини (открыт в 1861 г.), прославившийся постановкой "Кармен" Бизе, и театр Саннадзаро. построенный в I860 г. Фаусто Никколини, сыном известного зодчего Антонио Никколини (сейчас Неаполитанский театр комедии). Горожане горячо любят театр Сан Фредиапо. возникший в конце XVIII в. как оперный, а с середины нашего века прославившийся великими спектаклями Эдуардо Де Филиппо.
рациональный археологический музей


Это грандиозное собрание предметов искусства в Неаполе именуют просто Музеем. Оно размешено в просторном здании, где выставлена исключительная по уровню коллекция шедевров и предметов огромного исторического значения различных эпох: каменного, бронзового, железного веков, древнего Египта, грекоримской античности.
Прекрасный палаццо построен на холме Санта Тереза в конце XV в., а в начале XVIII в. его приспособили пол различные королевские коллекции, первое ядро которых возникло в результате унаследования Карлом Бурбонским собраний пармского семейства Фарнезе. В XIX в.
в собственность Бурбонов поступило также огромное количество археологических находок из Помпей, Геркуланума и Стабии, уникальных по ценности.
Один из самых прекрасных музеев мира, содержащий множество мозаик, картин, монет, вооружения заслуживает отдельной книги, и поэтому мы ограничимся перечислением лишь самых выдающихся произведений.
На нервом этаже: бюст Юпитера: статуи двух юных Тираноубийц (Гармодия и Аристогитона), копия оригинала М в.; Дорифор (копьеносец), копия работы Поликлета (М в.), произведение прекраснейших пропорций: эллинистическая статуя Флора; статуя в смешанной технике (бронза и мрамор) Диана Эфесская.
значительная как по уровню исполнения, так и по высокой символике, и знаменитая во всём мире скульптура Бык Фарнезе, принадлежавшая императору Ка-ракалле. Около 20 залов отданы бронзе, затем следует Галерея императоров с портретами Цезаря. Августа. Гомера и прекрасной головой лошади.
Не менее богат второй этаж, посвящённый, в основном, античной мозаике и живописи, образны которых, найденные во время археологических раскопок в Неаполе и Кампании, составляют самое богатое собрание в мире. Хорошо известны Петушиный бой, Фестон с фруктами и гигантская мозаика Битва Александра Македоского с Дарием из 11омпей.
На третьем этаже - большая группа Атлант Фарнезе: знаменитый своим проникновенным психологизмом Портрет Прокуда с супругой: тончайшей работы Кубок Фарнезе: находка из Виллы Папирусов в Геркулануме; скульптура Спящий сатир. И, наконец, на последнем этаже -ан-тичная керамика.
? E E E в fe m E EffiiJiLi ? S
. , .  ? , 3 .
|^оролевский дворец
Спустя сто лет после начала исшикхого владычества в Королевстпе Обеих Сицилии, вице-король граф де Лемос решил к приезду своего сюзерена Филиппа HI воздвигнуть резиденцию, достойную Испанской Короны. Так в начале XVH в. начались работы по окружению дворца (Зфдфяяш Куфлу). завершенные к 1650 г. Первоначальный проект Доменико фонтаны не раз переделывали: Ваптвителли. к примеру, в середине ХУШ в. устроил на фасаде пиши, куда в 1888 г. поместили статуи самых известных правителей Неаполя. Это (слева направо) — Рожернорманн, Фридрих П Г’о-генштауфеп, Карл I Анжуйский, Альфонс 1 Арагонский, Карл М, Карл Ш Бурботтский. Иоахим Мюрат, Виктор Эммануил П. фасад разделён на три яруса с дорическими, ионическими и коринфскими пилястрами.
Вход внутрь, посте прекрасной бронзовой двери Гульельмо Монако, начинается с роскошной парадной лестницы Пиккьяпи. К непременным визитам следует отнести посещение огромной капеллы. отделанной красочными камнями, и придворного театра (см. выше главу о театрах). Королевские апартаменты (17 залов), оформленные в стиле пеокласгжа, ампир и необарокко, поражают бяатаюм отделки. Из чиста наиболее интересных залов назовём Тронный с картиной Тиниана Портрет Пьера Луиджи Фарнезе: Спальню королевы с работами Бачиччи. Кареншю и копией Махяшы Филиппино. 1иппи; Посольский и Обеденный залы; Ораторий - припатаую капетту королевы. Во Ф.тамантштм дате -.noGoribmiaii сгалешптяв < сидами России. по-да|юк Николая I. В том здание. кроме того. - Национальная библиотека Неаполя i 1Ю1уто|ями1.1и<я1ам11 мня и знаменитыми папирутами из Геркуланума и Помпей. В 1717 г. по лпорнс укрывался нарепич Алексей, вывезенный отсюда стольником П. Толстым в Россию на верную смерть.
|~|ациональная галерея
В 45 экспозиционных залах Национальной галереи выставлено грандиозное собрание Фарнезе. в которое позднее влились другие поступления, создавшие, в целом, ансамбль шедевров итальянски; и зарубежных школ исключительной важности. Экспозиция от-крываегся XIII веком (Житие Св.
Доминика) с чудесной композицией Симоне Мартини Св.. 1юдовик Тулузский, коронующий Роберта Анжуйского. Среди шедевров треченто (XIV в.): Распятие Мазаччо (1426), входившее в полиптих, хранившийся в пизанской церкви дель Кармине, по разобранный в XVIII в. и пропавший. К ярким произведениям Ренессанса относятся работы Мазолино да Паникале (Успение), Пинтуриккио. Синьорелли и Сандро Боттичелли (Мадонна с Младенцем). В более поздние художественные эпохи были созданы: превосходное Преображение Джованни Беллини. Портрет 11апы Павла Ш Фарнезе Тициана, Цыганка Корреджо (в дейсгвителыихти художник изобразит Мадонну). Св. Семейство с Иоанном Крестителем Ссбастышо дель Пьомбо. Портрет Франческо Гонзага Мантеньи. Бичевание Христа Караваджо. Представлены также произведения Лоренцо J 1отто. Пармиджанино, братьев Карраччи. Гвидо Рени, Маттиа Прети, Луки Джордано. Из .зарубежных мастеров назовём Питера Брейгеля, Эль Греко и Франсиско Гойю.
Галерея отточенто (XIX в.) экспонирует в своих стенах различные часппде собрания.
S| 111ЖУ
]YJyзей Сан Мартино
| Во второй половине прошлого века прекрасный ансамбль упразднённого картезианского I монастыря Св. Мартина был отведён под музей, чрезвычайно важный для понимания местной культуры. Центральные отделы музея посвящены истории края, в т.ч. истории неаполитанского военно-морского флота и градостроительству. Немало здесь пейзажей и жанровых сценок 4VIII-XIX вв. (картины Джиганте. Смарджасси и др.). Очень представительна пинакотека с работами Караччоло, Сальватора Розы, Микко Спаларо, Луки Джордано (Автопортрет), с пейзажами и ведутами школы Позиллипо. определённое влияние на которую оказал русский художник Сильвестр Щедрин, долгое время живший па берегах Неаполитанского залива (в музее есть его картины). Совершенно уникальна коллекция "презепио". изображений вифлеемских яслей, изготовление которых распространилось в Неаполе с XVIII в. Виртуозно исполнено известное "презепио" Кучиньелло. Душа Неаполя ярко представлена и в Собрании костюмов и в разделе, посвящённом местным празднествам.
|У^|узей Филанджери
В Палашю Куомо, подаренным Альфонсом Арагонским семейству Куомо, не раз перестроенном и переходившем из рук в руки, пока его в середине XIX в. не приобрёл князь Гаэтано Филанджери. располагается юродской Музей Филанджери. В его состав включены костюмы, мебель, фарфор, вооружение, медали, а также выдающиеся работы Луки Джордано, Доменикино. Хусепе Риберы. Федерико Бароччи. Необычна висячая галерея нал огромным залом с пенной керамикой и портретами. Для исследователей будет интересна библиотека, посвяшённая. в основном, истории края, и архив Филанджери.
^/|узей Пиньятелли
Музей размешен на вилле, построенной английским лордом Актоном, затем приобретённой Ротшильдом и. впоследствии, в конце XIX в. перешедшей к Диего Арагона Пиньятелли-Кортесу. герцогу ле Монтелеоне. Здесь можно осмотреть прекрасные образцы мебели, зеркал*!, статуэтки, фарфоровые изделия Вены, Берлина, Мейсена. Каподимонте. Венеции.
Флоренции.
В Обеденном зале -пышная сервировка, типичная для XIX в.
В глубине сада с экзотическими деревьями - павильон с Каретным музеем.

|^оролевский дворец и музеи Каподимонте
У северной окраины города, на вершине холма Каподимонте. среди зелени одноименного парка, стоит величественное здание бывшей королевской резиденции. Его возвёл Карл III Бурбонский (первоначально замысел короля был скромнее - охотничий домик), поручивший работы в 1743 г. Антонио Медрано. Произведением искусства можно считать парк Каподимонте с его экзотическими деревьями, газонами, боскетами, а также аллеями, проложенными Санфеличе. в подражание "английским" садам. В парке находятся любопытные строения: Особняк принцев (Palazzino dei Principi), известнейший Фарфоровый завод, возведённый Санфеличе, капелла Св. Януария. тоже работа Санфеличе. с красивым полотном Салимены, Фазаний павильон. Домик королевы. поставленный Фугой и Пустынь каппуццинов. В целом парк представляет собой изумительный ансамбль облагороженной природы и архитектуры, ставший излюбленным местом променадов неаполитанцев.
Интерьер Королевского дворца Каподимонте — это анфилада пышных залов, среди которых царствует Зал празднеств. Прекрасен Фарфоровый салон, исполненный Фишером и Рестиле в стиле рококб для Марии Амалии Саксонской. Огромная коллекция фарфора отражает блестящую историю завода Каподимонте (производство было позднее перенесено в Портичи. после чего стиль неаполитанского фарфора существенно изменился). Впечатляет коллекция Де Чиччо (более чем 1300 предметов искусства, в т.п. с итальянской и восточной майоликой, китайским и европейским фарфором). Кроме того, здесь выставлены шпалеры, гравюры, музыкальные инструменты.
рациональный музей керамики
От милой виллы Ла Флоридиана. построенной в начале XVIII в. для герцогини де Флоридия в неоклассическом стиле зодчим Пикколини. открывается изумительная панорама. Однако, вилла заслуживает визига не только панорамными видами: здесь находится Национальный музей керамики, который мы советуем осмотреть всем, кто ценит это изысканное искусство. В музее собрана керамика разных эпох и стран, в т.ч. прекрасная продукция Каподимонте, Фаэнпы, Савоны. Деруты, Урбино, Венеции. Мейсена, Лиможа, Малаги, Веджвуда. На нижнем этаже - редкие предметы восточной керамики. Курьёзна коллекция рукоятей тростей XVIII в. К раритетам относится фарфоровый кубок XVI в.
Другие музеи
Неаполь - это город музыки. В коисератории Сан Пьетро а Майелла образован Исторический музеи консерватории, посвященный судьбе этого музыкального училища (портреты и личные вещи знаменитых композиторов, в т.ч. Скарлатти и Россини). Однако Неаполь — это и крупный центр всевозможных научных исследовании, что подтверждает наличие многочисленных научных музеев.
Среди них: Анатомический ветеринарнарный музей, Музеи антропологии, минералогии, зоологии и палеонтологии, Зоологический музеи, основанный Мюратом; Зоостапния с самым старым в Европе Аквариумом; Железнодорожный музей и Музей обсерватории Каноди-монте.
|~^одзе\1ныи Неаполь
|^атакомбы Сап Дженнаро
Можно сказать, что 1(еаполь стоит на пустоте. Пол его улицами и юмами - второй, подземный, город с более чем 700 пещерами и длинными галереями и туннелями, откуда неаполитанцы веками извлекали туф. строя из пего свои жилища, церкви, налагаю и даже городские
Спуск в подземный Неаполь находится у церкви Сан Паоло Маджоре на пьяцце Сан Гаэтано. Перед попавшими в подземелья открывается разветвлённая сеть акведуков, ниши, гроты, кладбища.
Подземелья обжили уже древние греки, вырывшие ипогеи (подземные храмы) делле Берджине, лей Кристаллики и делла Санитй, стены которых украшены живописью и лепниной, а также некрополь па виа Никотера (VII-VI вв. до Р.Х.). В середине прошлого века римляне соорудили под поверхностью земли акведук Клавдия; от римской эпохи (клалась Неаполитанская крипта, под холмом Позиллипо с выходом к Флегрейским Полям, и Грот Сейяпо, пол одноименным холмом. Первые христиане собирались в подземельях для совместных тайных молений; здесь же они хоронили мучеников и единоверцев.
Раннехристианские катакомбы Сан Дженнаро, относящиеся ко II в. (вход с виа ди Каподимонте), содержат несколько гробниц епископов (Св. Януарий, моши которого сейчас почивают в кафедральном соборе, первоначально был погребён именно здесь); многочисленные фрески, в т.ч. - первый образ Св. Япуария, Добрый Пастырь. Адам и Ева: любопытную стелу, вероятно, по-свящённую культу сына Диониса. Приану. и крестильную купель VIII в. Впечатляют также катакомбы Сан Гаудиозо (М в.), расположенные под церковью Санта Мария делла Санитй и связанные с культом священномученика Гаудиозо. В этом же районе - подземное кладбище делле Фонтанелле, почитаемая неаполитанцами усыпальницакостница. На Пьяццетте Сан Севере а Каподимонте - вход в катакомбы Сап Северо (IV в.).
К обшему числу неаполитанских подземелий можно отнести туннели железных дорог (Спфтф и Сшксгьадупкуф) а также туннели фуникулеров (Кьяйя. Монтесапто, Позиллипо).
Многие пейзажи, в т.ч. и русских художников - братьев Брюлловых, Чернецова. Щедрина. Айвазовского, изображают конусообразный силуэт Везувия с лёгким облачком нал вершиной. доминирующей нал Неаполитанским заливом.
Единственный ныне действующий вулкан континентальной Европы возник около 12 тысяч лет назад и за время своего существования не раз изменил свой профиль и высоту: в древности он имел около 20 тысяч м высоты, сейчас - 1270 м. Последнее большое извержение произошло в 1944 г., когда потоки лавы разрушили сёла Сан-Себастьяно-аль-Везувио и Масса-ди-Сомма. Можно сказать, что Везувий и ужасен, и благодатен. Ко-нечно, его периодические извержения приносили неисчислимые беды населению, разрушая цветущие поселения и вызывая гибель людей, но. вместе с тем. пепел и лава Везувия удобряли горные склоны, давая жизнь пышной растительности, рощам и виноградникам, о которых упоминали ещё древние историки: Диодор Сицилийский. Витрувии. Страбон.
Самое разрушительное извержение, стеревшее с лица земли Помпеи и Геркуланум, произошло в 79 г. после Р.Х. Оно подробно описано в двух письмах Плиния Младшего: е\1\ 11<и ПЯ1И.1 ( 1Ю1; П|и>1 iai;.|r||||(K' пи Innin Кар.1 1>рн.в. Him |е .11)11 ipairlllll н\ IKilll III'
успокоился: извержения без какойлибо периодичности случались в самые разные эпохи. Везувии пробуждался, например, в 472. 993. 1038. 1500. 1631 и другие голы. Сильным было извержение в 1906 г., когда Везувии ока-зался "обезглавленным", став ниже почти на 200 м и изменив свой силуэт.
Огнедышащая юра имеет сложную морфологическую структуру, состоящую из конусов, как бы вставленных друг в друга: это - Монте-Сомма и сам Везувий. Первый конус, наружный и сильно разрушенный, является первоначальным горновулканическим образованием, имеет 1132 м высоты и длину окружности жерла 11 км. Второй, называемый Большой конус, высотой 1270 м, размешен внутри горы Сомма и отделён от её жерла т.н. Долиной Гигантов. Экспедиция на Везувий незабываема. Самый удобный маршрут начинается у 1’ёзины. близ Геркуланума, идёт к Долине дрока (Зшфтш вудду Пштуыеку). проходит по туфовым отрогам холма Кантерони. на котором стоит вулканическая обсерватория, и приводит к холму Умберто, откуда открывается прекрасный обзор, а затем к холму Маргарита и - к краю кратера.
Р[омнеи
Археологическая зона Помпей, куда стекаются туристы оо всех сторон света, занимает территорию около 60 гектар, лини, часть которой сегодня освобождена от вулканических пород. В письме Плиния Младшего, ценнейшем документальном источнике, так рассказывается о начале катастрофы: "За десять дней до сентябрьских календ... появилось облако, необычное по величине и по виду... оно поднималось кверху, словно высокий ствол, и расходилось в-етвями..." Это был газ. прорвавший каменную корку жерла и ринувшийся наружу. Затем из вулкана вырвался каменный дождь, скрывший солнце и превративший ясный день в кошмарную ночь. Многие жители, пытавшиеся спастись бегством, были погребены под слоем лавы и пепла: при раскопках обнаружены наводя щие ужас их окаменевшие останки.
Таков был последний день Помпей, цветущего города, выросшего на месте небольшого поселения осков. местных "аборигенов" (VIII в. до Р.Х.). Выгодное стратегическое положение поселения привлекло в VI в. до Р.Х. греческих мореплавателей и торговцев, колонизировавших эти места. В дальнейшем Помпеи подверглись сильному влиянию самнитов и этрусков. Известно, что в 310 г. до Р.Х.. во время самнитских войн, город был разграблен гребцами римских галер. Сулла, захвативший в 80-х голах до Р.Х. Кампанию, заселил Помпеи своими ветеранами.
В XVII в. исчезнувший город был обнаружен (совершенно случайно) архитектором Доменико Фонтана. С середины XVIII в. начались раскопки, шедшие без плана и хаотично. Новый этап в исследованиях наступил в 1868 г., когда правительство объединённой Италии привлекло к эих руководству профессионального археолога Дж. Фиорелли.
Изучение города, донесшего до нас облик начальной эпохи Римской Империи, позволило выявить черты античной цивилизации: градостроение, оригинальные конструкции общественных и жилых зданий, декоративное искусство и, главное. - живопись. Настенные росписи демонстрируют, по крайней мере, четыре разных исторических стиля живописи: "инкрустационную", с превалирую
щими красным и жёлтым цветами; "архитектоническую", с ложными архитектурными деталями, как в известной Вилле Мистерий; "египетскую", с изящными орнаментами и декорировкой, как па фризе "с амурчиками" в Ломе Веттиев: и. наконец, - "архитектонический иллюзионизм", с почти барбчпой пышностью. Неизгладимое впечатление производят помпейские мозаики, среди которых самая знаменитая - Битва Александра Македонского с Дарием из Дома Фавна (сейчас в Национальном археологическом музее Неаполя). Превосходна местная скульптура из мрамора, бронзы и терракоты, демонстрирующая глубокое эллинистическое влияние (некоторые произведения - точные копии греческих оргиналов). Это - Аполлон и Диана из храма Аполлона; Аполлонкифаред и Эфеб из Дома Эфеба: Танцующий фавн: Вепрь, терзаемый собаками.
Трудно составить исчерпывающий список помпейских объектов, заслуживающих внимания. Назовём лишь некоторые: Форум, политический, религиозный и экономический центр Помпей; изящная базилика и храм Аполлона, сохранивший почти цельную колоннаду: строгий храм Веспасиана; храм Юпитера; Дом Веттиев; Театры; Форумские термы: монументальная Дорога гробниц, ведущая через Геркуланские ворота к Вилле Мистерий, где перед глазами посетителей предстаёт один из самых выдающихся живописных циклов античности.
еркуланум
Геркуланум. скрытый в течение 18 веков под вулканическими породами, теперь являет цельный образ античного города. Лавы, прервавшие жизнь этого поселения, законсервировали для будущих поколений не только каменные постройки, но и мозаики, росписи и даже деревянную мебель, ткани, папирус. Раскопки, начатые австрийским князем Д'Эльбефом в 1709 г., решившим украсить антиками свою неаполитанскую виллу, в 1738 г. получили покровительство короля Карла III Бурбона (тогда же были найдены знаменитые рукописи Виллы
.....
и, впервые приняв научный и систематический характер,	ш.iS
продолжаются ДО СИХ пор.	еркулан)м. ,1<
Многое здесь заслуживает подробного осмотра: Самнитский дом.
усадьба богатого патриция: Дом с деревянной пере-городкой (Сфыф вуд Екфьуяяш вш дуптш). приспособленный для обитания нескольких семейств; исключительно интересный Дом с каркасом (Сфыф ф пкфешссшщ) с балконом и портиком: Городские термы с каноническими фригиларием (отделение с холодной водой), тепидарием (с тёплой) и кальдарием (с горячей): Дом Телефа. поражающий своим атриумом и мраморным залом с инкрустированным полом: уникальная Палестра, а также улицы Декуманус (главный и нижний).
И в этом, некогда высококультурном и деятельном, городе у посетителей непроизвольно рождаются мысли о жизни и смерти.
щлонтис
В Оплонтисе не обнаружено ни лавок, ни мастерских, ни традиционных домов. Это говорит о том, что Отгонтис. стоявший близ Помпей и Геркуланума, на территории современного городка Торре Аннутшиата. представлял собой дачную местность, застроенную богатыми летними виллами. Две из них особенно интересны. Вилла Поппеи. 'упруги Нерона, состоит из iJHiiii рал личных помещении. oi|himhoio баи сипа и (oirpAin мм xininen.iiue нас генные росписи с бытовыми сценами и видами архитектурных сооружений. Иначе выглядит Вилла Грасса. Ирина гле давшая. вероятно, богатому земледельцу. Она не так роскошна и имеет свидетельства сельскохозяйственной деятельности. в т.ч. четыреста амфор.
^орренто
Небольшой курортный город Сорренто, с населением в 18 тысяч, примостился на крутых скалах из вулканического туфа, обрывающихся в Неаполитанский залив.
Его природное очарование, пышная средиземноморская растительность, свежий воздух, голубизна вод, волшебные панорамы моря, островов, Везувия и Флсгрейских Полей превратили город в "Мекку" международного туризма.
Спр(к: рождает предложение: наплыв путешественников привёл к бурному развитию туристического бизнеса и соответственной инфраструктуры.
Как весь Соррснтийский полуостров и Кампания, город переживал различные исторические перипетии, пока, с палением неаполитанских Бурбонов, не вошёл в 1860 г. в состав объединенного Итальянского королевства.
В Италии он известен и как место, где родился поэт Тассо, а в России - как курорт, где "по совету врачей" в 1924-28 гг. жил Максим I орький (вилла Серракаприолов. которую снимал питатель, отмечена мемориальной доской). Морской фасад Сорренто делится на две части, западную - Марина Гранде, с оборудованными пляжами (самый посещаемый - пляж Св. Франциска), и Марина Пиккола. с портом. Плошадь Тассо можно назвать сердцем Сорренто: здесь назначают рандеву и деловые встречи, отсю да начинают вечерние прогулки по городу. Пьяцца украшена двумя памятниками, один из которых - статуя Торквато Тассо, знаменитого поэта, родившегося в Сорренто 11 марта 1544 г. Другая статуя, стоящая прямо на проезжей части, изображает благослосляющего Св. Антонинаигумепа. Небесного покровителя Сорренто, с его атрибутом, дельфином.
От пьяцца Тассо отходит виа Корреале, ведущая к Музею Корреале ди Терранова, хранящему античные древности, фарфор, мебель и живопись неаполитанской школы XVIII-XIX вв. Справа от входа в музей в 1933 г. помешена мемориальная доска с именами выдающихся иностранцев, посетивших некогда Сорренто.
Па ней, среди прочих, выбиты имена Сильвестра Щедрина (1830), Ивана Тургенева (1852). Николая Чернышевского (1862) и Льва Толстого
(1898). Художник С. Щедрин (1791-1830) умер в Сорренто и погребён на городском кладбище.
Один из любопытнейших памятников старого Сорренто, Седйле Доминбва (ЧМ в.), представляет собой квадратную в плане лоджию, открытую с двух сторон большими романскими арками с резными капителями.
Городской собор во имя Святых Апостолов Филиппа и Иаковамладшего был основан в XI в. и значительно перестроен в XV в. в ренессансном стиле.
Современный фасад - неоготическая стилизация рубежа веков. На окраине исторического центра, ближе к морю, стоит ешё одна достопримечательность Сорренто - монастырская церковь Св. Франциска Ассизского (XVIII в.).
Слева от церкви — вход в очаровательный клуатр XIII в. (ит.: кьостро: монастырский дворик), аркада которого имеет явные арабские черты. У пьяццы делла Виттория, близ которой сохранились ос-татки, предположительно, римского храма Венеры, начинается живописная виа Марина Гранде.
Эта улица, петляющая сквозь арки и крытые переходы, мимо старинных зданий и домов, выводит вниз, к лестнице, спускающейся в гавань Марина Г ранде.
Побережье у Марина Гранде оборудовано разноцветными кабинками курортников; здесь же пришвартованы прогулочные катера и рыбачьи лодки. Пол зелёными утёсами, у кромки моря видны рыбаки, занятые починкой лодок или сетей. Здесь сохранился ряд характерных рыбацких ломов, в особенности, в районе Виллы Астор.
р|еаполитанские острова
К
апри
I Этот клочок земли, выступающий из моря, площадью в 10 кв. км, длиной в 6 км и шириной в 2 км. с населением 12 тысяч жителей, превратился в обобщённый символ средиземноморского острова, в сказочную мечту. В античные времена остров облюбовали Август и Тиберий: в современную эпоху им были обворожены такие выдающиеся люди, как Август фон Платен, Ада Негри, Аксель Мюнте. Курцио Ма. (апарте. Каприйский период Горького длился с 1906 но 1913 гг.. и все три дома, в которых он жил. отме-чены мемориальными досками. Посетители Капри обычно приплывают к порту Марина Гранде, откуда па фуникулёре поднимаются к центру города Капри, к знаменитой Пьяццетте - светскому “салону" всего
Из г. Капри можно пройти, воспользовавшись Финикийской лестницей с 800 ступенями, ко второму городу, Анакапри.
Помимо мягкого климата, невероятно синего неба, бесконечных захватывающих дух панорам и а экзотической растительности, Капри обладает множеством достопримечательностей.
Любители античности непременно осмотрят внушительные руины Терм Тиберия (Bagni di
I	Tiberio) и хорошо сохранившуюся Виллу Повис, также выстроенную Тиберием.
I	Ансамбль грандиозной виллы, поставленной на высокий утёс, состоит из приёмной,
I императорских апартаментов, цистерны, лоджии и прочих фрагментов.
I Из всех построек эпохи Августа-Тиберия, эта вилла представляет собой наибольший
* исторический интерес. Среди религиозных памятников острова назовём церковь Сан Копстанио * (X в.), церковь Санто Стефано (XVIII в.). Чертозу Сан Джакомо, грандиозный картезианский । монастырь, учреждённый в XIV в. с большим и малым кьостро и бартскими корпусами, где в сейчас располагаются школа и библиотека (здесь хранятся также <х:татки Италорусской  библиотеки, основанной при содействии Горького).
Любители приятных прогулок не преминут посетить панорамную и извилистую виа Крупп, ведущую к курорту Марина Пиккола, роскошные Сады Августа, где среди пальм и клумб стоит курьёз - стела, посвящённая Ленину, дважды посещавшему остров для противодействия "каприйской ереси”, возникшей в местной большевистской партшколе. Традиционное место “паломничества" - Голубой грот, карстовая пещера с магической атмосферой, создаваемой небесно голубыми бликами света. Эти ирреальные кобальтовые тона возникают при фильтрации солнечного спектра сквозь водную толщу.
Вилла Сан Микеле по праву считается главным историко-культурным центром острова. Её построил Аксель Мюнтс (1857-1949). шведский врач, влюбленный в Капри и написавший о нём известную книгу "История Сан Микеле" (1929).
Вилла известна своим музеем предметов античности, галереей скульптуры, панорамной лоджией с египетским сфинксом.
Анакапри расположился на зелёных холмах, у подножья горы Соларо.
В центре; поселения, у Пьяццы Витторио. - церковь Сан Микеле (Ваккаро; XVIII в.) и прелестная средневековая церковь Санта София.
Нельзя уехать с Капри, не увидев Скалы Фаральони, ставшие визитной карточкой острова. Это - три высоких рифа, в которых море, разъевшее скальную породу, образовало пещеры, гроты, арки.
Неутомимая работа стихии придала всему каприйскому побережью и, в особенности, его ю говосточной части, приподнято романтичный облик.
скья
Остров Искья, самый большой из трёх островов Неаполитанского залива (площадь 46 кв. км. 37 тысяч обитателей), знаменит во всём мире своими прекрасными пейзажами. Лазурные краски моря и неба составляют здесь неподражаемую цветовую гамму с сочной зеленью линий и виноградников. Как и многие другие места Кампании, он был колонизирован греками и. кроме следов античности, сохранил монументы других эпох, в первую очередь. - интереснейший Замок (Сфыеуддш), возникший во время правления Арагонской династии. Центр Искьи - это Порто и Понте. Если Искья-Порто - туристический курорт с комфортабельными гостиницами и санаториями, куда приходят паромы и "метеоры" из Неаполя, то Искья-Понте сохранил облик городка XVIII в. с рыбным рынком, ломами рыбаков, тихими лавками и благородными зданиями церквей Санта Мария делла Скале и Санто Спирите. Из курортов острова самые известные - Казамиччола и, прежде всего. Лакко Амено, где отдыхали такие знаменитости, как датский сказочник Андерсен, композитор Мендельсон и физик М. Складовская-Кюри. Жители Искьи истово чтят свою главную святыню - сапктуарий (лита Реститута (XI в.), самое древнее здание на острове.. (юбопыген природный курьёз - небольшой риф Фунго ("гриб"), выступающий нал водой, действительно, в виде гриба со шляпкой. Милейшее местечко Флорио запоминается восемью башнями, среди которых выделяется Торрионе (XIV в.), дозорная башня, позднее преобразованная в тюрьму. Поблизости от барбчпой церкви Санта Мария ди Лорето - изящная церковь Мадонна дель Соккорсо с белоснежным фасадом и фрагментами в различных стилях - от ренессансного до барбчного.
Среди виноградников расположен ухоженный сапктуарий Санта Мария дель Монте, престольный праздник которого, с соответственным паломничеством, происходит 8 мая. Самое, быть может, живописное поселение Искьи - это Сант'Анджело с маленьким портом, рыбацкими хижинами, окрашенными преимущественно в розовый цвет, с развешанными повсюду сетями, шаландами мыс Пунта Сант'Анджело покоряет своим спокойствием. Приятный отдых в тени экзотических деревьев доставляют Сад Афродиты и Сад Аполлона, а в источниках Каваскура можно понежиться прямо под открытым небом в термальных водах.
ИТАЛЬЯНСКАЯ КУХНЯ
194	КАППЕЛЛЕТТИ В БУЛЬОНЕ	202
196	БУКАТИНИ АЛЬ АМАТРИЧАНА	203
197	ПЕННЕ В ОСТРОМ СОУСЕ	204
198	РИЗОТТО С МОРСКИМИ ЦИКАДАМИ 206
199	СПАГЕТТИ С КРАБАМИ	207
200	КАЧУККО АЛЛА ВИАРЕДЖИНА
ФАРШИРОВАННЫЕ КАЛЬМАРЫ о
РАКИ С ПОДЛИВКОЙ
РИБОЛЛИТА
ПИЦЦА «БЭЛЛА НАПОЛИ»
ЛЕПЕШКА С РУККОЛОЙ
Каппеллетти в бульоне
Ингредиенты для блюда на 8 человек
80 г ветчины
приправленном горсточкой ромашки, затем размельчите его вместе с ветчиной при помощи мясорубки.
пармезан, панировочные сухарики, яйцо, немного
Перемешивайте, пока не получится однородная масса.
со стороной около 3 см.
Положите в середину каждого квадрата немного мясной начинки и сложите его треугольником, защипнув две
Обжарьте треугольнички в сливочном масле и подайте к столу горячими, посыпав их оставшимся пармезаном.

Букатини аль аматричана
Ингредиенты для блюда на 4 человек
грудинку, порезанную прямоугольными
поджариваться.

Пенне в остром соусе
Ингредиенты для блюда на 4 человек
-О

Спагетти с крабами
Ингредиенты для блюда на 4 человек
Добавьте помидоры и
еще около получаса.
немного не доварены.
добавьте еще петрушки. Приготовьте спагетти


Фаршированные кальмары
Ингредиенты доя блюда на 4 человек

Раки с подливкой
Ингредиенты для блюда на 4 человек
раков, делая надрез вдоль
1 петрушку.
и дайте ему выпариться. Подавайте блюдо
его мелко нарезанной
JJ Риболлита
\\ Ингредиенты для блюда на 4 человек

варилась фасоль. Продолжайте приготовление до тех пор.
перемешайте и дайте блюду остудиться. Перелейте суп в другую емкость, посыпьте его тонко нарезанным луком, проперчите и полейте небольшим количеством
Поместите блюдо в духовку до тех пор, пока лук не приобретет золотистый цвет.

«
Пицца «Бэлла Наполи»
Ингредиенты для теста
К ~)]| итальянскаякухня
JJ Лепешка с рукколой
\\ Ингредиенты для теста
! 20 г пивных дрожжей
и в середину поместите
при температуре 220° С.
Раскатайте его. придав необходимую форму. Выложите сверху начинку
Разведите дрожжи в
воды, добавьте две
тесто и оставьте его на пол
“«“Я
в
ПУТЕШЕСТВИЕ ПО ЧЕТЫРЕМ ГОРОДАМ ХРАМАМ ИСКУССТВА БОЛЕЕ 300 ЦВЕТНЫХ ИЛЛЮСТРАЦИЙ
СОДЕРЖИТ ПРИЛОЖЕНИЕ ПО ИТАЛЬЯНСКОЙ КУХНЕ С ОДИННАДЦАТЬЮ ТРАДИЦИОННЫМИ РЕЦЕПТАМИ