Автор: Федотов Г.Я.
Теги: декоративно прикладное искусство искусство обработка дерева декоративно-прикладное искусство
Год: 1987
Текст
Г Федотов
Г Федотов
ВОЛШЕБНЫЙ
МИР ДЕРЕВА
Книга для учащихся
старших классов
МОСКВА
«ПРОСВЕЩЕНИЕ»
1987
ББК 85.125
Ф34
Рецензенты’.
доктор педагогических наук А. С. Хворостов,
преподаватель детской художественной школы № 4 Москвы В. И. Луцкевич
Геннадий Яковлевич Федотов
ВОЛШЕБНЫЙ МИР ДЕРЕВА
Зав. редакцией П. Л. Стеллиферовский
Редактор Е. А. Комарова
Младший редактор Е. И. Туманова
Фотограф В. М. Тобольский
Художники В. К. Егоров. А. Л. Кашеков
Художественный редактор Т. Л. Алябьева
Технический редактор С. С. Якушкина
Корректор М. Ю. Сергеева
ИБ X? 10527
Сдано в набор 19.11.86. Подписано к печати
21.07.87. А7352. Формат 60Х90’/|б. Бум. офс. № 1.
Гарнитура литературная. Печать офсетная. Усл.
печ. л. 15,04-0,25 форз.4-1,0 вкл. Усл. кр.-отт. 64,5.
Уч.-изд. л. 16,524-0,43 форз.4-1,43 вкл. Тираж
100 000 экз. Заказ № 1313. Цена 1 руб. 70 коп.
Ордена Трудового Красного Знамени издательство
«Просвещение» Государственного комитета РСФСР
по делам издательств, полиграфии и книжной тор-
говли. 129846, Москва, 3-й проезд Марьиной ро-
щи, 41. Калининский ордена Трудового Красного
Знамени полиграфкомбинат детской литературы
им. 50-летия СССР Росглавполиграфпрома Госком-
издата РСФСР. 170040, Калинин, проспект 50-ле-
тия Октября, 46.
е
Федотов Г. Я.
Ф34 Волшебный мир дерева: Кн, для учащихся ст. классов.—
М.: Просвещение, 1987.—240 с., 8 л. ил.; илл.
Книга посвящена художественной обработке дерена, одного из древнейших и универ-
сальных природных материалов. Читатель найдет п ней практические советы и описание
технологических приемов обработки древесных материалов в традициях народного декора-
тивно-прикладного искусства (пропильная и кудрннская резьба, аппликация из щепы, плетение
из лозы и др.).
Небольшие этюды, в которых содержатся сведения исторического, литературного ха-
рактера, познакомят читателя с наиболее распространенными породами деревьев — с особен-
ностями их строения, физическими и механическими свойствами, а также расскажут о роли
леса, родной природы в нравственно-эстетическом воспитании человека.
Кинга может быть с интересом и пользой прочитана нс только школьниками, но и всеми
занимающимися художественной обработкой дерева и самодеятельным творчеством.
4306020000—646
103(03)—87
245-87
ББК 85.125
© Издательство «Просвещение», 1987
К ЧИТАТЕЛЯМ
Прочитав однажды книгу старейше-
го русского писателя Бориса Тимофеева
«Правильно ли мы говорим?», в которой
шел разговор о любви не только к род-
ному языку, но и к природе, я не удер-
жался и выписал из нее любопытный от-
рывок.
«Как-то на даче я разговаривал с
группой молодежи (подчеркиваю —
исключительно русской молодежи) и был
поражен бедностью языка этих юношей и
девушек в области природы. Никто из
них не знал, например, слова «можже-
вельник»— именно слова; я уж не рас-
считывал, что они могли отличить мож-
жевельник от другого растения. Одна де-
вица не знала даже слова «ольха», при- з
чем, хихикая, добавила: «Березу знаю,
елку и сосну знаю, а остальные деревья
я называю просто «деревья».
Вот уж, действительно, «простота ху-
же воровства»... Некоторые из этих мо-
лодых людей никогда не слыхали слов
«вяз» и «ясень»...
Я пишу о любви к родной природе
в книге о любви к родному языку. И это
не случайно: любовь к родным деревьям,
цветам и травам неотделима от любви
к их названиям, к родной речи, к народ-
ным пословицам и поговоркам, ко все-
му тому, что входит в великое понятие:
Родина»...
Обращаясь к юным художникам и
мастерам, я хотел бы добавить ко всему
сказанному, что любовь к родной природе
и деревьям должна быть неотделима так-
же от любви к народному декоративно-
прикладному искусству. Художнику-дре-
воделу — скульптору, резчику, столяру,
краснодеревщику — нужно не только хо-
рошо знать и любить деревья, но и в
совершенстве познать свойство их древесины. Нельзя обра-
щаться с древесиной как с безликим материалом, принимая но
внимание только внешнюю ее декоративность. Ведь древесина
как материал не пассивна. Она как бы направляет творческое
воображение художника, заставляя считаться со своими свой-
ствами. И тот, кто научится чувствовать и понимать ее, может
рассчитывать на успех. Неоценимую услугу в понимании природы
дерева могут оказать сказки, песни, пословицы и поговорки,
относящиеся к деревьям.
Каждое дерево имеет свое особое эстетическое значение, каж-
дое прекрасно по-своему. А все вместе они составляют то великое
чудо и неоценимое наше богатство, которое мы называем крат-
ким словом—лес.
Лес всегда полон неожиданностей и интересен во все времена
года. И даже в том, какое дерево нежданно встретится на вашем
пути, есть маленькая тайна леса. Только что вы любовались рез-
ными листьями рябины, и вот перед вами уже зеленоствольная
осина, из-за которой выглядывают бархатистые ветки березы, и.
как боярские рукава, раскинула темно-зеленые тяжелые и хо-
лодные ветви ель. На светлой поляне чуть вздрагивает от ветерка
тонкая ветка бересклета, увешанная причудливыми плодами, по-
хожими на драгоценные ювелирные украшения. Сфотографи-
руйте это чудо природы или сделайте быстрый набросок в по-
ходном альбоме. Придет час, когда этот и подобный ему мате-
4 риал окажется незаменимым в вашей творческой работе.
Французский писатель О. Бальзак говорил, что любители му-
зыки «тем больше наслаждаются музыкальным произведением,
чем лучше знают все его детали». То же можно сказать о люби-
телях природы — чем больше интересных фактов они знают
о каждом дереве в отдельности, тем больше понимают и любят
лес. Полюбив лес, вы будете ходить в него не только по грибы
да по ягоды, но и за ... сказкой. А сказки живут в лесу всю-
ду— в невзрачном на первый взгляд сучке, засохшем корешке, в
обгоревшей в костре и омытой дождями головешке.
Покидая лес, вы должны не только уносить с собой его да-
ры, яркие впечатления и заряд бодрости, но и абсолютную
уверенность в том, что не принесли зеленому другу никакого
вреда. Всегда помните мудрую народную поговорку: «Сломать
дерево секунда, а вырастить — года».
Всегда очень бережно относились к деревьям русские худож-
ники. Рассказывая о своем творчестве, С. Т. Коненков всегда
старался подчеркнуть необходимость бережного отношения к
природе. «Пни и могучие чурбаки, заготовленные мною в мос-
ковских пригородах (я приобретал пни сухих, погибших деревь-
ев— губить живое не соглашался, как бы ни соблазняли),
ждали своего часа. И вот он пришел, этот час: лесное царство,
в окружении которого прошли мое детство и юность, поманило
меня, и я пошел на этот зов природы. Я лицезрел то, что века-
ми жило в сказке и поверьях. Я ощущал в себе способность
видеть невидимое. Спала пелена с глаз, и обнаружило себя
внутреннее зрение. Яснее, чем видишь солнечным днем близ-
стоящие предметы, я увидел фантастических героев народных
сказок и поверий».
Ни камень, ни металл, ни какой-либо другой материал не
напоены такой поэзией и какой-то особой теплотой, которую так
щедро излучает дерево — самый живой и излюбленный мате-
риал народных умельцев. Эта необыкновенная притягательная
теплота дерева, быть может, соткана из солнечных лучей, ко-
торые оно впитало за многие десятилетия своей жизни. Чем-то
сказочным и таинственным веет от простой солоницы, сплетен-
ной из бересты, или корневушки из шелковистых корней сосны,
ели или лиственницы.
Но одно дело видеть вещи, созданные талантливыми масте-
рами, чувствовать и понимать их красоту, другое — своими рука-
ми сплести или вырезать из дерева пусть на первых порах не
совсем совершенную вещицу. Но и она может принести радость,
потому что останется надежда — следующая работа будет лучше!
Занимаясь художественной обработкой древесины, вы по-
иному станете относиться к музейным экспонатам. Невольно
будете присматриваться к тому, как выполнен тот или иной
элемент редкого узора, плетения или вязки деревянных деталей.
Книга, которую вы держите в руках, адресована не только
тем, кто любит мастерить из древесины: вырезать, строгать,
плести, создавая красивые и практичные вещи, но и всем лю- 5
бознательным и пытливым, любящим природу и народное искус-
ство. Если по прочтении первой части книги у вас появится
желание сделать что-то своими руками, то вторая часть книги —
к вашим услугам. В ней вы найдете практические советы и
описание технологических приемов обработки древесных мате-
риалов. Разумеется, не все сразу будет получаться, но терпение
и целеустремленность помогут вам добиться успеха.
Много интересных и полезных сведений вы сможете почерп-
нуть и из других книг, посвященных работе с деревом. Вот они:
Александрова Э. Б. Когда оживают сосновые чешуйки.— М., 1979.
Арбат Ю. А. Русская народная роспись по дереву.— М., 1970.
Афанасьев А. Н. Древо жизни.— М., 1983.
Барадулин В. А. Сельскому учителю о народных промыслах.— М., 1979.
Бобиков П. Д. Изготовление художественной мебели.— М., 1983.
Беслеева Л. И., Крестьянинова Л. Ф. Современное народное искусство.—
Л., 1975.
Василенко В. М. Народное искусство.— М., 1974.
Воронов В. С. О крестьянском искусстве.— М., 1972.
Пл кин В. Н. Дерево рассказывает сказки.— М., 1978.
Жегалова С. К. Русская народная живопись.— М., 1984.
Жегалова С. К., Жижина С. Г., Попова 3. П., Черняховская Ю. С.
Пряник, прялка и птица Сирин.— М., 1983.
Жукова А. С. Природа и фантазия.—М., 1971.
Зорина Т. Г. Школьникам о лесе.— М., 1971.
Колчин Б. А. Новгородские древности. Деревянные изделия. Свод археологи-
ческих источников.— М., 1971.
Круглова О. В. Русская народная резьба и роспись по дереву.— М.. 1974.
Кулебяки и Г. И. Столярное дело.— М., 1983.
Латьев А. М. Лесные диковины.— М., 1959.
Матвеева Т. А. Мозаика и резьба по дереву.— М., 1985.
Мейнард Б. Плетение.— М., 1981.
Мифы народов мира: В 2 т.— М., 1980—1982.
Ополовников А., Островский Г. Русь деревянная.— М., 1970.
Основы художественного ремесла / Под ред. В. А. Барадулина: Ч. 2.— М., 1987.
Разина Т. Подмосковные художественные промыслы.— М., 1982.
Русское декоративное искусство: В 3 т.—М., 1962—1965.
Русское народное резное и расписное дерево/Сост. Л. Журавлева.— М., 1985.
Салтыков А. Б. Самое близкое искусство.—М. 1969.
Суворова Г. Т. Лес и жизнь человека.— М., 1968.
Хворостова А. С. Чеканка. Инкрустация. Резьба по дереву.—М., 1985.
Чесноков В. И. Производство плетеных корзин, мебели и игрушек.— М., 1948.
Шемякин И. Я. Культурно-эстетическое значение леса. - М., 1962.
Яковлев И. И., Орлова Ю. Д. Резьба по дереву.—М., 1974.
Часть!
ЗЕЛЕНЫЙ
СОСНА
ЕЛЬ
ЛИСТВЕННИЦА
КЕДР
МОЖЖЕВЕЛЬНИК
БЕРЕЗА
ДУБ
ЛИПА
ОСИНА
ИВА
ОЛЬХА
КЛЕН
ЯСЕНЬ
РЯБИНА
ЧЕРЕМУХА
ГРУША
ЯБЛОНЯ
ЛЕЩИНА
Лес — вот истинный Прометей...
К. Тимирязев
Леса учат понимать прекрасное.
А. Чехов
Все от древа — вот религия мысли
нашего народа.
С. Есенин
Похитив огонь с неба, легендарный
герой Прометей принес его людям. Затем
он научил их различным искусствам:
зодчеству, мореплаванию, медицине,
чтению и письму, животноводству и рас-
тениеводству... Так утверждают древне-
греческие мифы и легенды.
«Лес —вот истинный Прометей, похи-
тивший огонь с неба, похищенный им
луч солнца приводит в движение чу-
довищный маховик паровой машины, и
кисть художника, и перо поэта». Это
очень точное и образное выражение при-
надлежит великому русскому ученому
Климентию Аркадьевичу Тимирязеву.
Лес —это не только деревья и кустар-
ники, но и сложный комплекс растений
и животных, в который входят также тра-
вы, мхи, лишайники, грибы, звери, птицы
и насекомые. Человек издревле находил
в лесу все необходимое для жизни: пищу,
лекарства, жилище, одежду, орудия тру-
да, домашнюю утварь и многое другое.
Но все это давалось ему нелегко. Неда-
ром имеющая символическое значение
широко известная поговорка «Не руби
сук, на котором сидишь!» родилась в лес-
ном краю. Там, где эта заповедь нару-
шалась, лес жестоко мстил. Только при
бережном отношении к лесу, к каждому
его кустику, к каждой травинке человек
мог рассчитывать на его щедроты.
«Лесная сторона не одного волка, а и
мужика досыта накормит», «В лесу об-
жорный ряд, в лесу и пушнина, в лесу —
курятная лавочка»,— говорится в народ-
ных пословицах. В лесу человек охотил-
ся на диких животных, мясо которых
употреблял в пищу. Из шкур шил одеж-
ду и обувь, а с возникновением письмен-
ности выделывал пергамент, заменявший
в древности писчую бумагу. В лесу собирал он листья и корни
съедобных растений, плоды деревьев и кустарников, ягоды и
грибы. В дуплах деревьев добывал мед диких пчел.
Лес научил человека собирать высокие урожаи злаков. На
выжженных лесных делянках, в удобренную золой землю сажал
крестьянин хлеб, обрабатывая поле связанной из сучьев боро-
ной-суковаткой. Многие лесные деревья, травы и кустарники
стали со временем культурными растениями. В наши сады из
леса пришли яблоня, вишня, груша, смородина и малина.
Возникновение животноводства тоже связано с лесом. Пред-
ком современных коровушек-буренушек был вымерший теперь
дикий бык тур, а свиньи-хавроньи — дикий кабан. Совсем не-
давно ученые установили, что предки лошадей тоже жили в ле-
сах и питались листвой древесных растений.
Лес всегда был добрым врачевателем. И не только потому,
что человек собирал в нем лечебные травы, целебные почки,
кору, цветы и листья деревьев, но еще и потому, что насыщенный
озоном воздух оздоровляюще действовал на человеческий орга-
низм. Теперь мы знаем, что листва и хвоя деревьев поглощают
углекислый газ, вырабатывая необходимый для жизни человека
кислород, а выделяемые листьями особые вещества — фитонциды
убивают болезнетворные микробы. Всего этого древний человек
знать не мог, но постоянно убеждался, что даже больной чув-
ствует себя лучше под сенью деревьев.
ю Лес надежно укрывал человека под своим пологом от непро-
шеных гостей. Первым лесным жилищем человека был прими-
тивный шалаш, затем землянка с бревенчатыми стенами и, на-
конец, вершина плотницкого дела — рубленая изба.
В лесу научился человек добывать огонь. Вначале он раз-
жигал костер от подожженного молнией дерева. Но не так-то
просто было сохранить огонь до самой зимы. Ведь зимой он ну-
жен был не только для приготовления пищи, но и для обогрева
жилища. Обрабатывая древесину, человек однажды подметил,
что от сильного трения она начинает обугливаться, а затем
тлеть. Предполагают, что мифический Прометей, имя которого
в индоевропейских языках означает «трущий дерево о дерево»,
именно таким способом научил человека добывать огонь. Вполне
вероятно, что таким деревом был ясень. Ведь на Кавказе до ре-
волюции в глухих селениях получали огонь трением древесины
ясеня. Любопытно, что в сказаниях европейских народов бог ог-
ня и молнии покровительствовал этому дереву.
Не удивительно, что древние люди обожествляли лес и от-
дельные деревья. В отличие от мифического Прометея, он реаль-
но учил человека и давал все необходимое для жизни. Древние
славяне считали дерево посредником между человеком и солн-
цем. Оно было символом жизни и долголетия, благополучия и
счастья. Согласно старинной примете, богатство и благополу-
чие ожидает того, кто увидит во сне дерево или куст.
Древние верили, что деревья, подобно живому существу, мо-
гут радоваться и страдать, любить и ненавидеть, симпатизиро-
вать человеку или мстить, помогать или чинить препятствия.
В карело-финском народном эпосе «Калевала», выпуская в лес
коров, хозяйка провожает их заклинаниями:
Ты спаси их, добрый Укко,
Защити, о бог верховный...
Пастухом ты иву сделай
И ольху коровам стражем,
А защитником рябину.
Русь — страна бескрайних лесов. Природа Родины словно
состояла в родстве с русским человеком. Она помогала ему в
ратных делах, радовалась и печалилась вместе с ним.
Ничить трава жалощами,
а древо с тугою к земли преклонилось.
(Никнет трава от жалости,
а дерево с горем к земле приклонилось.)
Гак в «Слове о полку Игореве» после поражения войска князя
Игоря скорбит со всем русским народом лес с его деревьями
и травами, горестно переживая черные дни на Руси.
Дерево настолько вошло в жизнь русского человека, что
нашло отражение в древнерусском календаре. С деревом связаны
четыре месяца календаря: сухий (март), березозол (апрель),
листопад (октябрь) и сечень (февраль). Возникли эти названия
в период подсечного земледелия, при котором лес сжигали, а
затем сеяли. В феврале крестьяне рубили (подсекали) деревья
на участке, отведенном под поле. Месяц, в который нужно
было начинать сечь деревья, стали называть сеченем. В марте
срубленные деревья подсыхали, и месяц получил название «су-
хий». В апреле подсохшие деревья сжигали, получая плодород-
ное удобрение — древесную золу. Чаще всего такие поля устраи-
вали на месте бывших березовых лесов. Зола березовой древе-
сины и дала название весеннему месяцу — «березозол». Вряд
ли стоит объяснять, какое отношение имеют деревья к октябрю,
называвшемуся в старославянском календаре листопадом. Лис-
топад в северном лесу — это всегда праздник, яркий, красочный
и немного грустный. После него наступят холодные и серые дни
поздней осени. Оттого не удержался и отметил в своем календа-
ре русский человек это необыкновенное осеннее чудо. И совсем
не случайно яркие краски золотой осени загорались на распис-
ных прялках, коробейках, сундуках и деревянной посуде от
прикосновения кисти деревенского художника.
Лес эстетически воздействовал на русского человека. В рус-
ских народных песнях много нежных и добрых слов обращено
к «зеленой дубравушке» и ее обитателям — «белой березоньке»,
«кудрявой рябинушке», «плакучей ивушке», «зеленой сосенушке»
п «ракитовому кусту».
Действие многих народных сказок происходило в дремучих
лесах, а старые вековые деревья непременно хранили какую-
11
нибудь очень большую тайну. Много препятствий пришлось пре-
одолеть Ивану-царевичу, прежде чем он добрался до могучего
дуба, на котором висел каменный сундук с кощеевой смертью.
В славянских легендах упоминается дуб, под корнями которого у
липового куста лежит алатырь-камень, в котором заключены
магические знания и мудрость. Под сенью деревьев обитали
хорошо известные сказочные герои — лукавый леший и ковар-
ная баба-яга. «Курьи ножки», на которых стояла избушка бабы-
яги,— стволы елей с расходящимися в стороны корневищами.
На таких курьих ножках таежные охотники-промысловики соору-
жали уже не в сказках, а наяву вместительные избушки без
окон, но с дверями. В этих избушках-амбарах, недоступных для
хищных зверей, хранили они мясо и пушнину.
Лесные звери и птицы: медведь, волк, лиса и заяц, сокол,
ворон, дятел и тетерев—довольно часто становились героями
русских народных сказок.
Русский лес с его вековыми дубравами, сосновыми кора-
бельными борами, светлыми березовыми рощами всегда вдох-
новлял поэтов, писателей, художников и музыкантов. Русскому
лесу посвящали свои произведения А. Пушкин, Ф. Тютчев,
А. Кольцов, И. Тургенев, А. Фет, С. Есенин, М. Пришвин,
К. Паустовский. Его изображали на живописных полотнах
русские художники И. Шишкин, И. Левитан, А. Васнецов,
В. Поленов и многие другие.
12 Сказочные лесные образы, рожденные народной фантазией,
обрели плоть в скульптурах из дерева замечательного русского
скульптора С. Коненкова. Среди них лукавый старичок-лесови-
чок, мудрая сова и славянский языческий бог Стрибог. «...Лю-
бовь к дереву, эта поистине первая любовь русского художника,
зодчего-плотника и резчика «древодельца», зародившаяся еще на
самой заре русской культуры, ожила в мастере XX в. вместе с
любовью к русскому эпосу»,— так писал о скульпторе и его де-
ревянной скульптуре искусствовед Д. Аркин.
Древесина у русских мастеров по широте и разнообразию
применения не имела себе равных. С помощью топора, ножа и
некоторых других вспомогательных инструментов делал человек
все необходимое для жизни: жилище и хозяйственные постройки,
мосты, ветряные мельницы, крепостные стены и башни, церкви,
станки и орудия труда, корабли и лодки, сани и телеги, мебель,
посуду, детские игрушки и многое другое.
Крестьянин рубил избу сам или с помощью соседей. Но
зажиточные люди приглашали на строительство специальные
артели плотников, которые кочевали по Руси, а иногда даже
подряжались на работу в чужеземных странах.
Для Всемирной выставки в Париже в конце прошлого века
на диво всему миру срубили русские плотники бревенчатую
избу. Красота пропорций, простота и мудрость конструктивных
решений — все это поразило посетителей выставки, образно на-
звавших рубленую избу «русским Парфеноном». Вся изба была
плоть от плоти дерева. Благодаря остроумным приемам соеди-
нения деталей плотники срубили избу без единого гвоздя и
прочего металлического крепежа. «Хорошая вязка скрепчивее
всяких гвоздей»,— убежденно говорили русские плотники.
Торцы каждого бревна в срубе плотники русского Севера
обрубали топором так аккуратно, что и пилой иному мастеру не
всегда удается получить такой чистый поперечный срез. Плот-
ники нарочно не пользовались пилой, потому что изба с обруб-
ленными торцами была намного прочнее. Ведь перерубленные
топором волокна древесины сминались и закрывали доступ
влаги внутрь бревна. Пила же, перерезая волокна поперек,
открывала поры, в которые свободно могла проникнуть
влага. А дожди и туманы в северных краях бывают не так уж
редко.
Конструкция кровли тоже продумана так, что цельность ко-
лотой доски не нарушалась даже при укреплении ее на крыше.
Доски не прибивались гвоздями, а укладывались на слеги так.
чтобы каждая из них нижним концом упиралась в сточный
желоб, укрепленный внизу кровельного ската на крюках-
курицах. Курицы вырубали из еловых стволов с корнем, часто
придавая им форму различных животных. Верхние концы досок
на самом гребне крыши прижимались тяжелым охлупнем.
Обычно охлупень делали из толстого ствола ели, лиственницы
или других хвойных деревьев, вырубленного вместе с корневым
ответвлением. Корень скульптурно обрабатывался топором,
чаще всего в виде крутогрудого коня. Поэтому это традицион-
ное скульптурное украшение крестьянской избы стали называть
коньком. Оно как бы венчало крестьянскую избу.
Представьте себе, что вы входите в добротную крестьянскую
избу прошлого века. Почти все, что находится в ней, сделано то-
же из дерева. Гладко вытесаны стены, пол, потолок, подокон-
ники, скамейки и стол. Трудно поверить, что всюду мастер
обошелся без рубанка. Желая подчеркнуть грубость и неряш-
ливость чьей-то работы в любой области человеческой деятель-
ности, мы иногда, не задумываясь, говорим: «топорная работа».
Но качество изделия, красота и чистота обработки не всегда
зависят только от инструментов, а чаще всего — от искусства
владения ими. Иной мастер и рубанком не сможет обстругать
доску так гладко, как это могли делать старые мастера обыч-
ным топором. Недаром у столяров и плотников бытовала ко-
гда-то шутливая поговорка: «Фугуй, Ванька, тятька топором ис-
правит».
Топор был самым универсальным деревообрабатывающим
инструментом. Он добросовестно служил плотнику, столяру, дро-
восеку, бочару, судостроителю, крестьянскому скульптору и
игрушечнику. Старинная пословица гласит: «С топором весь свет
пройдешь. Топор всему делу голова». Но там, где работа была
особо тонкой, на помощь топору приходил другой древнейший
универсальный инструмент древодела — нож. Ножом строгали,
в
резали и расщепляли древесину, наносили на нее контурную и
трехгранно-выемчатую резьбу. Хороший нож и топор были гор-
достью крестьянского мастера, их берегли и даже передавали
по наследству от отца к сыну.
Почти в каждой крестьянской избе стоял ткацкий станок,
сделанный из дерева при помощи топора, прялка или самопрялка
для прядения льна и шерсти, вороб для перематывания пряжи.
Большим разнообразием отличалась посуда, которую изго-
товляли не только из стволовой древесины, но и из других частей
дерева: веток, корней и коры.
Из длинных берестяных лент, снятых с березы ранним ле-
том, плели кузовки, короба и заплечные пестери для сбора гри-
бов. В берестяных туесах хранили различные соления, квас и
молоко.
На токарных станках, которые, кстати, тоже были деревян-
ными, точили всевозможную посуду: чаши, миски, поставцы,
блюда, братины и кубки.
Из древесных наплывов мастера вырезали ложки, совки,
ковши, братины и солоницы, из лозы и гибких корней хвойных
деревьев плели корзины, хлебницы, формы для выпечки хлеба и
многое другое.
Нельзя было обойтись в крестьянском хозяйстве и без бондар-
ной посуды, собираемой из тонких дощечек-клепок. Бондари ла-
дили как крупномерную посуду — кадки, бочки, лохани, ведра,
14 жбаны и ушаты, так и маломерную — чашки, стаканы и кружки.
В праздники и часы досуга нельзя было обойтись без дере-
вянных музыкальных инструментов: балалаек, свирелей, скрипок,
гудков, брёлок и жалеек. А звонкоголосый деревянный рожок
был непременным спутником деревенского пастуха. С песней
рожка начиналась трудовая жизнь русской деревни.
Из дерева делали даже хитроумные и надежные замки для
дверей. Такой замок хранится в Государственном Историческом
музее в Москве. Вырезал его мастер-древодел еще в XVIII в.,
любовно украсив трехгранно-выемчатой резьбой.
В каждое изделие мастер старался внести частицу красоты.
Прежде всего, большое внимание уделялось форме и пропор-
циям. Для каждого изделия древесина подбиралась с учетом ее
физических и механических свойств. Если красивая текстура де-
рева сама по себе могла украсить изделие, то ее старались вы-
явить и подчеркнуть. Изделия из древесины со слабовыражен-
нои текстурой чаще всего расписывались или украшались резь-
бой. Резьба—самый древний способ украшения изделий из
древесины. Резьбой украшали деревянные суда, избы, мебель,
посуду, ткацкие станки и прялки.
Постоянно сталкиваясь с деревом в повседневной жизни,
человек невольно изучал его свойства, каждый раз открывая
все новые и новые возможности этого чудесного материала, по-
даренного ему лесом.
ТАИНЫ ДРЕВЕСНОГО СТВОЛА
Вблизи хорошо знакомое дерево можно узнать по цветам,
листьям, хвое, плодам. Но это только летом, а как же быть зи-
мой, ранней весной и поздней осенью?
И в эти времена года, оказывается, не так уж трудно узнать
дерево по характерному расположению почек, их величине и фор-
ме, по сережкам, стволу и ветвям. «Каково дерево, таковы и
сучья»,— говорится в народной пословице. У каждого дерева
свои неповторимые форма, цвет и фактура сучьев. Они могут
быть прямыми или изогнутыми, гладкими или узловатыми, с
блестящей или матовой, коричневой, зеленой или серой корой.
Вершина ствола дерева вместе с сучьями образует крону.
А у некоторых деревьев крона начинается чуть ли не от самой
земли. При рассматривании дерева на большом расстоянии, осо-
бенно на светлом фоне снега или вечернего неба, сучья и ветки
кроны сливаются в единое пятно, образуя характерный неповто-
римый силуэт. Силуэт кроны ели напоминает конус, и его нико-
гда не спутаешь с силуэтом кроны кедра, имеющего яйцевидную
форму. Если крона кедра и ели начинается низко над землей, то
у взрослой сосны она расположена ближе к вершине. У листвен-
ных деревьев крона становится более выразительной после появ-
ления листвы, но и зимой по кроне легко узнать любое дерево.
У березы вытянутая крона, а каскад ниспадающих тонких вет-
вей позволяет узнать ее даже на большом расстоянии. У ивы
гоже тонкие ветви свисают подобно гирляндам, но крона у нее
раскидистая.
Крона — это одна из трех основных частей дерева, выпол-
няющая при его жизни определенные функции. Листья или
хвоя кроны усваивают углерод из воздуха, образуя на солнце
органические вещества, идущие на построение растительного ор-
ганизма дерева.
Другая часть дерева — корни. Их можно сравнить с фунда-
ментом и сваями, которые удерживают ствол дерева в вертикаль-
ном положении. У дуба корни-сваи уходят глубоко в землю.
11оэтому выкорчевать дубовый пень не так-то легко, даже и бу-
раны часто бывают бессильны перед дубом. У других деревьев,
таких, как ель, нет корней-свай, но хорошо развиты мощные
горизонтальные корни, расположенные почти у самой поверхно-
сти. И если ель стоит где-нибудь близ опушки или на поляне,
нс защищенная другими деревьями, то ей не так-то легко вы-
держать порывы сильного ветра. Оттого так часто в лесу на
открытых местах можно встретить вывороченные с корнем ели-
выворотни. Но корни служат дереву не только фундаментом.
Подземные труженики снабжают дерево водой и минераль-
ными солями. Корни дуба добывают влагу глубоко под зем-
лей— им не страшна засуха. А корни ели берут только то, что
находится в верхнем слое почвы.
15
ВОСХОДЯЩИЕ ТОНИ
Третья часть дерева — ствол. Он удерживает тяжелую крону
и служит проводником питательных веществ, поступающих из
корней (восходящие токи) и поступающих из листвы (нисхо-
дящие токи). В стволе хранятся запасы питательных веществ.
Форма ствола зависит не только от породы дерева, но и от
условий произрастания. Например, у сосны, выросшей в лесу,
ствол прямой и длинный, а на юру, открытом месте,— короткий,
толстый и искривленный.
Если взвесить отдельно все части дерева, то окажется, что
от общей биомассы на долю веток, составляющих крону, при-
ходится примерно 12%, на долю пня с корнем — 15%, а на долю
ствола — 73%.
Ствол — самая ценная часть дерева. Толщина ствола не оди-
накова в разных его частях. Каким бы толстым ни был ствол
дерева у корня, на вершине он всегда становится тонким пру-
тиком. Схематически ствол можно представить как конус. Не
сговариваясь, так рисуют ствол дерева все дошкольники. Умень-
шение диаметра ствола от комля к вершине принято называть
сбежистостью. У хвойных деревьев сбежистость всегда бывает
меньше, чем у лиственных. Меньше сбежистость и деревьев, рас-
тущих в лесу, в сравнении с деревьями, выросшими на свободе.
Но даже у ствола одного дерева на разной высоте сбежистость
не одинаковая — чем ближе к вершине, тем она больше. Слиш-
ком большая сбежистость у лесозаготовителей и деревообработ-
чиков считается пороком. Ведь при пилении досок из кряжей
с большой сбежистостью очень много древесины идет в отходы.
В деревянном строительстве обычно стены рубят из стволов хвой-
ных деревьев, у которых довольно незначительная сбежистость.
Но ее обязательно учитывают плотники при возведении бревенча-
тых строений. Ведь если бревна в срубе все время укладывать
вершинной частью в одну сторону, то последний венец, на ко-
тором укрепляют стропила, не будет горизонтальным, а весь дом
окажется перекошенным. Чтобы этого не случилось, каждое
бревно следующего венца плотники кладут вершиной к противо-
положному углу сруба. Такой способ укладывания бревен вы-
нужденный. но благодаря ему сруб становится более прочным и
сбитым.
17
Поваленное дерево с отрубленными сучками и отпиленной
вершиной лесорубы называют хлыстом. Хлыст полностью состоит
из деловой древесины, которая идет прежде всего на механиче-
скую обработку. Современные лесозаготовители и распиливают
хлыст на три бревна: комлевое, срединное и вершинное. Наибо-
лее ценная древесина в срединной и комлевой части ствола.
Комлевые бревна распиливают на кряжи, которые идут на
Старинные и современные названия:
1, 2, 3 — рассохи; 4, 5, 6 — ствол
(стрела, щегла); 7 — комель; 8 —
пень; 9 — корень.
выработку материалов специ-
ального назначения: палубных,
авиационных, резонансных и
ружейных кряжей. Палубные
кряжи длиной от 3 до 6 м ПИ-
2 Волшебный мир дерена
ДЕЛОВАЯ ЧАСТЬ СТВОЛА
2е БРЕВНО ЗеБРЕВНО
1е БРЕВНО
ДРОВЯНАЯ ЧАСТЬ
СТВОЛА
лят только из стволов хвойных деревьев. Они идут на изготовле-
ние открытых и закрытых палуб на суднах. Такая древесина
должна быть очень прочной и не бояться постоянного воздей-
ствия влаги.
Ружейные кряжи, выпиленные из комлевой части березы и
бука, идут на заготовки деревянных частей ружья: ложа, стволь-
ных накладок, надставок прикладов и цевья. Слегка свилеватая
древесина нижней части ствола этих деревьев отличается высо-
кой прочностью и не поддается растрескиванию. Поэтому кряжи
для топорищ и деталей музыкальных инструментов древоделы
выпиливали именно из этой части ствола.
Древесина других частей ствола используется для выработки
пиломатериалов, применяемых в машиностроении, строительстве,
мебельной промышленности, производстве игрушек и др.
Любое изделие из древесины изготавливается всегда с уче-
том ее физико-механических свойств, которые зависят от породы
дерева. Это относится и к изделиям, постоянно встречающимся
в быту. Спички делают исключительно из мягкой и колкой
древесины тополя и осины, катушки — из березы, паркет — из .
древесины твердых пород, например дуба и ясеня, а каранда-
ши— из кедра и можжевельника.
Порой даже в самом простом изделии необходимо было
применить несколько пород дерева. Об одном таком изделии
в старинной русской загадке говорится: «Сам дубовый, пояс
вязовый, а нос липовый». Нетрудно догадаться, что речь идет об 19
обычном бочонке. Стенки и донышки бочонка делались из дуба
по той причине, что древесина дуба очень прочная и отлично
противостоит гнилостным микробам. У вяза древесина гибкая,
вязкая и в то же время прочная — лучшей древесины для обру-
чей не сыщешь. А древесина липы мягкая, вязкая и однород-
ная— пробка из липы прочно и надежно закрывает отверстие
в бочонке.
Где бы ни применялась древесина, мастера всегда должны
учитывать ее физико-механические свойства. Только тогда
скрипка будет иметь чистый и красивый звук, рубленая изба
проживет не один десяток лет, долго не сотрется паркетный
пол, мебель будет радовать красотой текстурного рисунка, не
сломаются на ухабах лыжи...
Цвет, блеск, текстура, плотность и объемный вес, влаж-
ность, запах, усушка и разбухание, коробление, теплопровод-
ность, растрескивание, звукопроводность, электропроводность
и коррозионная стойкость — все это физические свойства древе-
сины. К механическим относятся: прочность, упругость, пластич-
ность, хрупкость, вязкость, твердость, раскалываемость и износо-
стойкость, а также способность древесины удерживать метал-
лические крепления. Из множества известных древесных пород
мастер выбирает ту, свойства
которой больше отвечают на-
Схема разделки древесного ствола. значению ИЗДеЛИЯ.
Строение древесного ствола: 1 —
пробковый слой, 2 — камбий, 3 — го-
довые кольца, 4 — сердцевина, 5 —
сердцевинные лучи, 6 — лубяной слой.
Основные разрезы ствола: А — тор-
цовый или поперечный; Б — радиаль-
ный; В — тангентальный.
20
Но прежде необходимо определить породу древесины. Вы уже
знаете, что по листьям, хвое, коре, стволу, веткам, почкам, цве-
там и плодам довольно просто определить породу растущего де-
рева. Но чаще всего в руки мастера попадает древесина в виде
окоренных кряжей, брусков, досок и других пиломатериалов. Как
же в таких случаях определить, к какой породе относится дре-
весина?
Ответ на этот вопрос можно дать уже после изучения види-
мого невооруженным глазом строения древесины — макрострук-
туры. Поскольку древесина имеет волокнисто-слоистое строение,
ее изучают на трех основных разрезах: торцовом, или попереч-
ном, тангентальном (или тангенциальном) и радиальном. Распи-
ливая бревно поперек волокон, получают торцовый разрез, а
раскалывая вдоль волокон — продольные разрезы: тангенталь-
ный и радиальный. Радиальный разрез можно получить только
в том случае, если он проходит строго через сердцевину. Осталь-
ные же продольные разрезы, идущие параллельно сердцевине
на любом расстоянии, будут называться тангентальными. Все
доски, получаемые на пилораме, имеют тангентальные разрезы,
за исключением двух досок, выпиленных из середины бревна,
поэтому в практике тангентальные разрезы иногда называют
досковыми.
Очень важным разрезом при определении древесины является
торцовый. На нем видны сразу все основные части древесного
ствола: сердцевина, древесина и кора. Для определения породы
древесины на практике достаточно изучить макроструктуру не-
большого куска дерева, который отпиливают от доски бруска
или кряжа. Ориентируясь на годичные кольца, делают танген-
тальный и радиальный срезы. Все срезы тщательно отшлифовы-
ваются вначале крупнозернистой, а потом мелкозернистой наж-
дачной бумагой. Необходимо также иметь под рукой лупу с пяти-
десятикратным увеличением, баночку с чистой водой и кисть.
В середине ствола многих деревьев хорошо видна сердцевина.
Она состоит из рыхлых тканей, образованных в первые годы жиз-
ни дерева. Сердцевина пронизывает ствол дерева до самой вер-
шины, каждую его ветку. И по этому поводу жители Самарской
губернии загадывали такую загадку: «В лесу с лесом наравне
растет, а свету не видит». У лиственных деревьев диаметр серд-
цевины чаше бывает больше, чем у хвойных. Очень большая
сердцевина у бузины. Удалив сердцевину, можно довольно легко
получить деревянную трубочку. Такие трубочки исстари шли у
народных музыкантов на изготовление различных духовых
инструментов: жалеек, свирелей и дудок. У большинства деревь-
ев сердцевина на торцовом разрезе круглая, но есть породы с
иной формой сердцевины. Сердцевина ольхи на торце напоминает
форму треугольника, ясеня — квадрата, тополя — пятиугольника,
а сердцевина дуба напоминает пятиконечную звездочку.
На торце вокруг сердцевины концентрическими кольцами рас-
положены годичные, или годовые, слои древесины. На радиаль-
ном разрезе годичные слои видны в виде параллельных полос,
а на тангентальном — в виде извилистых линий. Каждый год
дерево словно рубашку надевает новый слой древесины, а за
счет этого ствол и ветки становятся толще.
Между древесиной и корой расположен тонкий слой живых 21
клеток, называемый камбием. Большая часть клеток идет на
строительство нового годичного слоя древесины и совсем незна-
чительная часть — на образование коры. Кора состоит из двух
слоев — пробкового и лубяного. Расположенный снаружи проб-
ковый слой защищает древесину ствола от свирепых морозов,
знойных солнечных лучей и механических повреждений. Лубяной
слой коры проводит воду с выработанными в листьях органи-
ческими веществами по стволу вниз. В волокнах дуба происходит
нисходящее сокодвижение.
Кора деревьев очень разнообразна по цвету (белая, серая,
коричневая, зеленая, черная, красная) и по фактуре (гладкая,
пластинчатая, трещиноватая и т. д.). Многообразно ее примене-
ние. Кора ивы и дуба содержит много дубильных веществ,
используемых в медицине, а также в красильном деле и при
выделке кожи. Из коры пробкового дуба вырезают пробки
для посуды, а отходы служат заполнителем морских спасатель-
ных поясов. Хорошо развитый лубяной слой липы идет на плете-
ние различных хозяйственных вещей.
Весной и ранним летом, когда в почве много влаги, древесина
годичного слоя нарастает очень быстро, но ближе к осени рост
ее замедляется и, наконец, зимой прекращается совсем. Это
отражается на внешнем виде и на механических свойствах дре-
весины годичного слоя: выросшая ранней весной бывает обычно
более светлой и рыхлой, а поздней осенью — темной и плотной.
Если погода благоприятствует, то вырастает широкое годич-
ное кольцо, а в суровое холодное лето образуются настолько
узкие кольца, что их порой едва можно- различить невооружен-
ным глазом. У одних деревьев годичные кольца хорошо различи-
мы, а у других они едва заметны. Но, как правило, у молодых де-
ревьев годичные кольца шире, чем у старых. Даже один и тот же
ствол дерева в различных участках имеет различную ширину го-
дичных колец. В комлевой части дерева годичные слои уже, чем
в середине или в вершинной части. Ширина годичных слоев
зависит от места произрастания дерева. Например, годичные
слои сосны, растущей в северных районах, уже годичных слоев
южной сосны.
От ширины годичных колец зависит не только внешний
вид древесины, но и механические свойства. Лучшей древесиной
хвойных деревьев считается та, у которой более узкие годичные
слои. Сосна с узкими годичными слоями и буровато-красной
древесиной называется у мастеров рудовой и ценится очень вы-
соко. Древесина сосны с широ-
22
кими годичными слоями назы-
вается мяндовой. Прочность ее
намного ниже рудовой.
Обратное явление наблю-
дается у древесины таких де-
ревьев, как дуб и ясень. У них
более прочной бывает древеси-
на, имеющая широкие годич-
ные слои. А у таких деревьев,
как липа, осина,береза, клен и
другие, ширина годичных ко-
лец не влияет на механические
свойства их древесины.
У многих деревьев на торце
годи ч н ые слои п редста вл я ют
собой более или менее пра-
вильные окружности, но есть
породы, у которых годичные
слои образуют на торце волни-
стые замкнутые линии. К таким
породам относится можжевель-
ник: волнистость годовых ко-
лец для него — закономер-
ность. Но есть деревья, у кото-
Типы сложения древесных пород: 1 —
хвойные (сосна, ель, лиственница и
др.); 2 — лиственные кольцесосуди-
стые (дуб, вяз, ясень и др.); 3 — лист-
венные рассеяннососудистые (береза,
осина, липа и др.).
рых годичные слои стали волнистыми из-за ненормальных усло-
вий роста. Волнистость годичных слоев в комлевой части клена
и вяза повышает декоративность текстуры древесины.
Если внимательно рассмотреть торцевой разрез лиственных
деревьев, то можно различить бесчисленные светлые или темные
точки — это сосуды. У дуба, ясеня и вяза крупные сосуды распо-
ложены в районе ранней древесины в два-три ряда, образуя в
каждом годичном слое хорошо различимые темные кольца. По-
этому эти деревья принято называть кольцесосудистыми. Как
правило, кольцесосудистые деревья имеют тяжелую и прочную -
древесину.
У березы, осины и липы сосуды очень мелкие, едва различи-
мы невооруженным глазом. Внутри годичного слоя сосуды рас-
пределены равномерно. Такие породы называют рассеяннососу-
дистыми. У кольцесосудистых пород древесина бывает средней
твердости и твердой, у рассеяннососудистых может быть раз-
ная. Например, у клена, яблони и березы она твердая, а у липы,
осины и ольхи — мягкая.
Из корня по сосудам вверх к почкам и листьям подается
вода с минеральными солями, происходит восходящее сокодви-
жение. Перерезая ранней весной сосуды древесины, заготовители
собирают березовый сок — пасоку. Таким же образом заготавли-
вают сок сахарного клена, идущий на выработку сахара. Есть
деревья с горьким соком, например осина. Желая подчеркнуть
особо горький вкус какого-либо продукта, многие привычно гово- 23
рят: «Горькая, как осина».
Одновременно с приростом нового годичного слоя внутри
ствола происходит постепенное отмирание более ранних годичных
слоев, находящихся ближе к сердцевине. У некоторых деревьев
отмершая внутри ствола древесина окрашивается в другой
цвет, обычно более темный, чем вся остальная древесина. От-
мершую древесину внутри ствола принято называть ядром, а по-
роды, в которых оно образуется,— ядровыми.
Слой живой древесины, расположенный вокруг ядра, называ-
ют заболонью. Древесина заболони более насыщена влагой и ме-
нее прочна, чем выдержанная древесина ядра. Древесина ядра
мало растрескивается, более устойчива к поражению различ-
ными грибками. Поэтому ядровая древесина ценилась всегда
больше, чем заболонь. Насыщенная влагой древесина заболони
при высыхании сильно растрескивается, разрывая заодно и ядро.
Заготавливая небольшое количество древесины, некоторые масте-
ра предпочитают сразу же перед сушкой стесывать с кряжа слой
заболони. Без заболони ядровая древесина высыхает более рав-
номерно. К ядровым породам относятся: сосна, кедр, листвен-
ница, можжевельник, дуб, ясень, яблоня и другие.
У другой группы деревьев древесина в центральной части
ствола почти полностью отмирает, но не отличается от заболони
по цвету. Такую древесину называют спелой, а породу спело-
древесной. Спелая древесина содержит меньше влаги, чем живая
древесина,— ведь восходящее сокодвижение происходит только
в слое живой древесины. К спелодревесным породам относятся
ель и осина.
К третьей группе относят деревья, древесина которых в
цецтре не отмирает и ничем не отличается от заболони. Древе-
сина всего ствола полностью состоит из заболонных живых
тканей, по которым происходит восходящее сокодвижение. Та-
кие древесные породы называются заболонными. К заболонным
породам относятся береза, липа, клен, груша и другие.
Быть может, вы обращали внимание на то, что в березовой
поленнице иногда попадаются поленца с бурым пятном в сере-
дине, очень похожим на ядро. Вы теперь знаете, что береза —
безъядровая порода. Откуда же у нее появилось ядро? Дело в
том, что это ядро не настоящее, а ложное. Ложное ядро в сто-
лярных изделиях портит внешний вид, его древесина имеет пони-
женную прочность. Отличить ложное ядро от настоящего не так
уж трудно. Если у настоящего ядра граница между ним и за-
болонью идет строго по годичному слою, то у ложного она может
пересекать годичные слои. Само же ложное ядро приобретает
порой самую разнообразную окраску и причудливые очертания,
напоминающие то звезду, то венчик экзотического цветка. Лож-
ное ядро образуется только у лиственных деревьев, таких, как
береза, клен и ольха, а у хвойных его не бывает.
На торцовой поверхности древесного ствола у некоторых по-
24 род деревьев отчетливо видны светлые блестящие полоски, иду-
щие веерообразно от сердцевины к коре,— это сердцевинные лу-
чи. Они проводят в стволе воду в горизонтальном направлении,
а также запасают питательные вещества. Сердцевинные лучи
более плотные, чем окружающая их древесина, и после смачи-
вания водой становятся хорошо заметными. На радиальном
разрезе лучи видны в виде блестящих полосок, черточек и пятен,
на тангентальном — в виде черточек и чечевичек. У всех хвой-
ных деревьев, а также у лиственных — березы, осины, груши и
других — сердцевинные лучи настолько узки, что почти не замет-
ны вооруженным глазом. У дуба и бука, наоборот, лучи широкие
и хорошо видны на всех разрезах. У ольхи и лещины (лесного
орешника) часть лучей кажутся широкими, но если посмотреть
на один из них через лупу, то нетрудно обнаружить, что это
вовсе не широкий луч, а пучок очень тонких лучей, собранных
вместе. Такие лучи принято называть ложноширокими лучами.
На древесине березы, рябины, клена и ольхи часто можно
видеть коричневые пятнышки, разбросанные хаотично,- это так
называемые сердцевинные повторения. Это заросшие ходы насе-
комых. На продольных разрезах сердцевинные повторения видны
в виде штрихов и бесформенных пятен коричневого или бурого
цвета, резко отличающихся от цвета окружающей древесины.
Если на торцовом срезе древесину хвойных пород смочить
чистой водой, то у некоторых из них появятся светлые пятныш-
ки, расположенные в поздней части годичных колец. Это смоля-
ные ходы. На радиальном и тангентальном разрезах они видны
в виде светлых черточек. Смоляные ходы есть у сосны, ели,
лиственницы и кедра, но отсутствуют у можжевельника и пихты.
У сосны смоляные ходы крупные и многочисленные, у листвен-
ницы— мелкие, у кедра — крупные, но редкие.
Вы не раз, наверное, замечали на стволах хвойных деревьев,
имеющих повреждения, наплывы прозрачной смолы — живицы.
Живица — ценное сырье, находящее разнообразное применение
в промышленности и в быту. Чтобы собрать живицу, заготови-
тели намеренно перерезают смоляные ходы хвойных деревьев.
Древесина некоторых широко распространенных лиственных
деревьев средней полосы лишена яркости окраски и броского
текстурного рисунка, которые встречаются у экзотических де-
ревьев, привозимых из южных стран. Она под стать средне-
русской природе — цвета ее приглушены, незатейлив и сдержан
текстурный рисунок. Но чем больше всматриваешься в дре-
весину наших деревьев, тем больше тончайших цветовых от-
тенков начинаешь различать в ней. При беглом взгляде на
древесину березы, осины и липы может показаться, что у всех
этих деревьев одинаковая белая древесина. Но, внимательно
приглядевшись, нетрудно обнаружить, что у березы древесина
имеет легкий розоватый оттенок, у осины — желтовато-зеленый, а
у липы — желтовато-оранжевый. И конечно же, не только за
отличные механические свойства любимым и традиционным ма-
териалом у русских резчиков стала липа. Теплый и мягкий цвет **
ее древесины придает фигуркам и другим резным изделиям
необыкновенную живость. Видимо, поэтому богородские резчики
так редко и неохотно окрашивали липу. По той же причине
скульпторам никогда не приходило в голову окрашивать мра-
мор.
Но все же в средней полосе есть деревья, у которых древе-
сина имеет довольно определенный яркий цвет. Красно-желтую
древесину имеет ольха, коричнево-бурую — дуб и ясень, розова-
то-бурую— груша и яблоня, красновато-коричневую — листвен-
ница и розовато-охристую — кедр.
В практике иногда называют древесину березы, липы и оси-
ны бестекстурной. Это неверно, бестекстурной древесины вообще
не существует. Только у одних деревьев она выражена более
четко, а у других менее. Отшлифуйте тщательно осиновый
брусок, и годичные слои станут хорошо видными. С помощью
специальных химикатов текстурный рисунок можно усилить, сде-
лать его более выразительным, а значит, и повысить декора-
тивность древесины. У большинства хвойных деревьев, например,
сосны, лиственницы, кедра и ели, текстурный рисунок выражен
очень четко. Это объясняется контрастной окраской поздней и
ранней частей древесины в каждом годичном слое. Благодаря
крупным сосудам, расположенным вдоль годичных слоев и хоро-
шо видимым невооруженным глазом, красивый текстурный рису-
нок имеют лиственные деревья дуб и ясень.
26
Каждая древесная порода имеет свой запах. У одних запах
сильный и стойкий, а у других слабый, едва уловимый. Кто не
знает характерного скипидарного запаха столярной мастерской!
Хотя в ней строгают и пилят разную древесину, все же запах
сосны заглушает все другие. У сосны и у некоторых других
древесных растений запах сердцевины очень стойкий и может
сохраняться долгие годы. Отыщите в лесу засохший можжевель-
ник — наверняка не один десяток лет простояло засохшее дерев-
це в лесу. Все это время поливали его дожди, трепали ветры и
нещадно обжигало солнце. Трудно поверить, что его древесина
сохранила какой-то запах. Но срежьте ветку и, к своему удивле-
нию, вы почувствуете сильный, похожий на перечный запах.
Особенно он усиливается после смачивания среза водой. Но если
вы срезали сухую ветку можжевельника зимой, то вам может
показаться, что вобрала она в себя все запахи леса — молодых
листьев, цветущей липы, грибной сырости и опавшей листвы.
Очень стойкие и своеобразные запахи у древесины дуба, вишни и
кедра. Описывать запахи древесины не так-то просто. Их трудно
с чем-либо сравнить: ведь один и тот же запах каждый воспри-
нимает по-своему. Вот как пахнет сосна у поэта Андрея Воз-
несенского:
Может, солнце и сосны тезки?!
Пахнет музыкой. Пахнет тесом.
Л еще почему-то — верфью,
А еще почему-то — ветром...
У деревьев средней полосы мягкую податливую древесину
имеют липа, осина, ольха, ива, ель, сосна, кедр и другие. Твердая
древесина у березы, дуба, ясеня, клена, лиственницы, яблони и
груши. Деревья же с очень твердой древесиной, такие, как
самшит, фисташка, дзельква и кизил, растут только в южных
областях нашей страны. Чем тверже древесина, тем быстрее
затупляются и ломаются режущие инструменты. Если плотник
рубит постройку из лиственницы, то ему приходится затачивать
топор гораздо чаще, чем при работе с елью или сосной, чаще
разводить и затачивать пилу. Работая с твердой древесиной,
резчик по дереву встречается с теми же трудностями. Затачи-
вая инструменты, он учитывает твердость древесины и делает
угол заточки менее острым. Работа с твердой древесиной отни-
мает больше времени, чем с мягкой. Но мастеров всегда при-
влекала возможность наносить на твердой древесине тончайшие
порезки, ее красивый глубокий цвет и повышенная прочность. Об
этом хорошо знали народные мастера. Там, где требовалась
особая прочность, отдельные детали делали из твердой древе-
сины.
В сенокосную пору крестьянину не обойтись без деревянных
граблей. Грабли должны быть легкими, поэтому черенок для них
делали из сосны, ели или из ивовой рогульки. От колодки и
зубьев требовалась прочность. На них шла в основном древесина
березы, груши и яблони. Взгляните на старые ступени крыльца,
половицы или настилы переходных железнодорожных мостов,
усеянных многочисленными сучками. Кажется, что сучки вылез-
ли из досок. Но это не так: сучки остались на месте, но стерлась
окружавшая их древесина. Такой стойкостью к стиранию сучки
обязаны не только смолистости, но и особому положению в доске.
Ведь каждый сучок обращен наружу торцом. А с торца, как
известно, у древесины повышенная прочность и меньшая сти-
раемость. Поэтому особо прочные деревянные мостовые исстари
дорожных дел мастера выкладывали из торцовых шашек.
Есть у древесины свойство, которого нет у других природных
материалов. Это раскалываемость, или расщепляемость. При
раскалывании древесина не режется, а расщепляется вдоль воло-
кон. Поэтому расколоть бревно можно даже деревянным клином.
Хорошо раскалывается прямослойная упругая древесина хвой-
ных пород сосны, кедра и лиственницы. Среди лиственных де-
ревьев легко раскалываются дуб, осина и липа. Дуб хорошо
раскалывается только в радиальном направлении. Раскалывае-
мость зависит от состояния древесины. Слегка увлажненная
или свежесрубленная древесина раскалывается лучше, чем
пересохшая. Но слишком увлажненная, мокрая древесина рас-
калывается с трудом, так как становится слишком вязкой. Если
вам приходилось рубить дрова, то вы, вероятно, замечали, как
легко и споро колется мерзлая древесина.
Раскалываемость древесины имеет практическое значение, п
Раскалыванием древесины получают заготовки спичек, клепки
для бондарной посуды, в обозном деле — заготовки для спиц и
ободов, в строительстве — кровельную щепу, гонт и штука-
турную дрань. Из тонких полос расщепленной сосны крестьян-
ские умельцы плели корзины для грибов и белья, а между делом
мастерили для ребятишек из щепы забавные фигурки оленей
и коньков.
Если лучинку из сухого дерева согнуть в дугу, а затем отпус-
тить, она мгновенно распрямится. Древесина — упругий ма-
териал. Но ее упругость во многом зависит от породы дерева,
строения и влажности. Тяжелая и плотная древесина с высокой
твердостью всегда более упруга, чем легкая и мягкая. Выбирая
ветку для удилища, вы стараетесь подобрать такую, которая
была бы не только прямой, тонкой и длинной, но и упругой.
Вряд ли найдется такой рыболов, который пожелает сделать
удилище из ветки ломкой бузины или крушины, а не из гибкой и
упругой ветки рябины или орешника. Американские индейцы
предпочитали делать удилища из упругих веток кедра.
Трудно себе представить историю человечества без древ-
него оружия — лука. А ведь изобретение лука было бы невоз-
можно, если бы у дерева отсутствовала упругость. Для лука
требовалась очень прочная и упругая древесина, и чаще всего
его делали из ясеня и дуба. Благодаря все той же упругости
древесина применяется там, где нужно смягчить отдачу. С этой
целью под наковальню подкладывали массивную деревянную
колоду, из дерева делали рукоятку молота. Прошло не одно
столетие со времени изобретения огнестрельного оружия. Ушли в
прошлое кремневые ружья и винтовки, оружие стало совершен-
ным, но по-прежнему деревянными остались приклад и некоторые
другие части. Где найдешь такой материал, который бы так на-
дежно гасил отдачу при выстреле?
Давно замечено, что прямослойная древесина более упругая,
чем свилеватая. Даже древесина одного дерева в разных час-
тях имеет различную упругость. Например, зрелая древесина
ядра, расположенная ближе к сердцевине, более упруга, чем мо-
лодая, расположенная ближе к коре. Но если древесину на-
мочить или распарить, то упругость ее резко понизится. Согну-
тая полоска древесины после высыхания сохраняет получен-
ную форму. Чем влажнее дерево, тем выше его пластичность и
ниже упругость. Пластичность противоположна упругости. Боль-
шое значение пластичность имеет в производстве гнутой и плете-
ной мебели, спортивного инвентаря, в корзиноплетении, обозном
и бондарном деле. Высокую пластичность после вываривания
в воде или пропарки приобретают вяз, ясень, дуб, клен, черемуха,
рябина, липа, ива, осина и береза. На изготовление гнутой
мебели идут заготовки из клена, ясеня, вяза и дуба и плетеной
из ивы и орешника. Из березы, вяза, черемухи, клена и рябины
гнут упряжные дуги. Дуги из этих деревьев получаются очень
28 прочными, но если нужно, чтобы они были полегче, в дело идут
ива и осина. Древесина хвойных деревьев имеет низкую плас-
тичность, поэтому ее почти не применяют для гнутых или пле-
теных изделий. Исключение составляет сосна, тонкая щепа ко-
торой идет на плетение кузовков и лукошек, а также корни
сосны, ели, кедра и лиственницы, идущие на плетение корне-
вушек.
Насыщенная влагой древесина разбухает, увеличиваясь в
объеме. Во многих изделиях из дерева разбухание — отрица-
тельное явление. Например, разбухший ящик письменного стола
почти невозможно задвинуть или выдвинуть. С трудом закры-
ваются после дождя створки открытого окна. Чтобы древесина
не разбухала, деревянные изделия чаще всего покрывают защит-
ным слоем краски или лака. С разбуханием древесины мастера
постоянно ведут борьбу. Но для бондарной посуды это свойство
оказалось положительным. Ведь при разбухании клепок — до-
щечек, из которых набирают бондарную посуду, щели между
ними исчезают — посуда становится водонепроницаемой. Трудно
поверить, что американские индейцы кипятили воду в корзинах,
сплетенных из длинных и гибких корней кедра. Но такое оказы-
вается возможно благодаря все тому же свойству древесных во-
локон. После вымачивания в воде корни разбухали и плотно
смыкались друг с другом, не пропуская ни единой капли воды.
Вода, налитая в корзины, закипала после того, как в нее бросали
раскаленные на костре камни.
Известны и другие примеры, когда разбухание древесины ста-
новилось положительным свойством. Раньше, когда зимой суда
становились на ремонт, их деревянную обшивку по традиции
конопатили льняной или конопляной паклей. Прежде всего,
расходовалось очень много ценного сырья, к тому же в сильные
морозы пакля становилась хрупкой, и работать с ней было
очень трудно. Вот тут-то на выручку пришла так называемая
древесная шерсть — очень тонкие стружки. Древесной шерсти
нипочем морозы, она легко заполняет все щели обшивки. А когда
судно спустят на воду, древесная шерсть разбухает и плотно
закупоривает самые мельчайшие щели в обшивке.
ЭТЮДЫ О ДЕРЕВЬЯХ
КРАСНОЛЕСЬЕ
Все породы дерев смолистых, как-то:
сосна, ель. пихта и прочие, называ-
ются красным лесом, или красно-
лесьем.
С. Аксаков
В народных песнях, сказках и былинах красным называется
все красивое, прекрасное. Широко известны народно-поэтические 29
выражения: красная девица, весна-красна, красно солнышко. За-
служил в народе этот эпитет и хвойный лес, красивый и зеленый
в любое время года. Особенно красивы хвойные деревья в гл ухо-
зимье, когда на их зеленых ветвях развешивает вьюга причуд-
ливые снежные гирлянды. Не участвует в этом зимнем празднике
красоты лишь лиственница, единственная среди хвойных деревь-
ев сбрасывающая на зиму свой летний зеленый наряд. Но во
всем остальном она ничем не отличается от своих хвойных
собратьев.
Хвойных лесов в нашей стране намного больше, чем листвен-
ных. Образуя как чистые, так и смешанные леса, они составляют
три четверти всех лесных массивов.
Древесина хвойных деревьев, так же как и их внешний вид,
резко отличается от лиственных, прежде всего благодаря харак-
терной текстуре с четко выраженными годичными слоями.
У большинства хвойных деревьев древесина пахнет скипидаром
из-за наличия в ней смолы. Широко распространенная древесина
хвойных деревьев, обладающая высокими техническими свойст-
вами, всегда имела преобладающее значение в народном хозяй-
стве, особенно в строительстве и деревянном зодчестве.
Хотя все хвойные деревья объединяют присущие им общие
свойства, каждое из них в то же время имеет свои неповтори-
мые особенности, которые обязательно учитывают мастера-
древоделы.
Сосна
Загорелись ярким пламенем
Сосны старые, могучие,
Наряжали сетки хвойные
И покрывала златотканые.
С. Есенин
Высокое могучее дерево с корой, отливающей красной медью,
можно встретить почти на всех широтах нашей страны. Из две-
надцати видов сосен, произрастающих у нас, наиболее распро-
странена сосна обыкновенная. Песчаную и болотистую почву,
жаркий и холодный климат принимает сосна с редким для других
деревьев благодушием. Но только любит она свет и плохо пере-
носит затемнение. В чаше, где деревья растут плотно, тянутся
их кроны ввысь к солнцу, стараясь подставить под его лучи каж-
дую веточку. А вслед за кронами тянутся ввысь стволы, круглые
и прямые, как точеные колонны. Чащи из вековых сосен обра-
зуют леса, получившие название корабельных, оттого что когда-
то в старину шли стволы могучих сосен на мачты и другие части
деревянных кораблей.
Совсем по-другому выглядят сосны, выросшие на большой
лесной поляне или в открытом поле. Света здесь вволю, и со-
всем нет нужды вытягивать крону как можно выше, а можно
свободно раскинуть ветви во все стороны. Коренастыми стано-
вятся их стволы и причудливо закручиваются мелкие ветки,
зо образуя раскидистую и живописную крону. Но самые причуд-
ливые формы принимают ветки сосны, выросшей на юру, возвы-
шенном и открытом месте, доступном всем ветрам. Под такой
сосной можно собрать богатейший материал для лесной скульп-
туры.
Почва, на которой растут сосны, тоже оказывает влияние на
внешний вид деревьев. Геологи подметили, что формы кроны и
ветвей у сосен в местах залегания торфяников имеют свои харак-
терные особенности. Это натолкнуло их на мысль начинать поис-
ки новых месторождений крупных торфяников с изучения вет-
вей и крон у сосен.
У сосны мутовчатое расположение веток1. Обычно четыре-
пять веток веерообразно расходятся во все стороны, распола-
гаясь на одном уровне вокруг ствола. Этаж за этажом поднима-
ются мутовки до самой вершины. Каждый год на вершине
сосны образуется новая мутовка. По мутовкам можно приблизи-
тельно определить возраст сосны: сколько мутовок — столько лет
сосне. Но определить возраст таким образом можно только у
молодых сосенок. У старых сосен мутовки снизу отмирают и за-
растают, не оставляя никаких следов на стволе.
Мутовчатое расположение веток у сосны надоумило крестьян
вырезать множество нужных в крестьянском быту предметов.
1 Мы приводим сведения из области ботаники, так как считаем это необ-
ходимым в данной книге для создания целостного «образа» дерева.
"ШКОМШ’ГЛ
• ’hiuutwn
В крестьянских избах и сейчас, где-нибудь у русской печи, можно
увидеть отполированную мозолями палку с рогульками на од-
ном конце. Это и есть сосновая мутовка, незаменимое орудие
кухонного труда, если нужно взбить масло, быстро растолочь в
чугунке отварную картошку или замесить в квашне тесто.
На вершине сосен, в самых недоступных местах устраивают
свои гнезда белки. С земли такое гнездо обнаружить довольно
трудно. Можно только предполагать, что оно притаилось там,
где на фоне светлого неба хвоя слилась в темное глухое пятно.
Но бывает так, что совсем невысоко, на виду у всех висит гнездо,
и никто не собирается его прятать. Подойдите поближе и пригля-
дитесь— может быть, это вовсе не беличье гнездо, а «ведьмино
помело». Так в народе называли клубок из переплетенных сучьев,
выросших на одной ветке. Иная «ведьмина метла» содержит
такое несметное количество перепутанных веток, что подсчитать
их почти невозможно. Но если хватит терпения, в одном клубке
можно насчитать несколько сотен крупных и мелких веток. Про-
стые люди, не умея объяснить причину вырастания странного
клубка, придавали «ведьминой метле» магическое значение.
Найти «ведьмино помело» в лесу считалось большой удачей.
Его приносили домой и подвешивали там, где шалил домовой,
с этих пор он становился оберегом крестьянского хозяйства.
Теперь известна тайна «ведьминой метлы» — усиленное обра-
зование почек и ветвей происходит на той ветке, на которую
32 попали споры гриба-паразита.
Волшебная сила приписывалась и обычной ветке сосны. За-
падные славяне от одного новогоднего праздника до другого
хранили в избе сосновую ветку, которая, по их представлениям,
должна была оберегать дом от козней злой силы, охранять мир и
благополучие обитателей избы. К приходу Нового года старую
засохшую ветку заменяли свежей. Давно забыты суеверные пред-
ставления, связанные с сосновой веткой. Но и теперь в совре-
менном жилище человека можно встретить ветку сосны, стоя-
щую в хрустальной или керамической вазе, но уже как украше-
ние интерьера.
Нарушая правила ботаники, сосну раз в год называют елкой.
В южных районах нашей страны, где ель не растет, вместо нее
на Новый год рядят и чествуют сосну. Но, в отличие от елки,
сосну рядят не только под Новый год. В некоторых областях
России существовал обычай наряжать небольшую сосенку перед
свадьбой на девичнике, когда подруги невесты пели обрядовые
песни. Посереди стола клали ковригу хлеба, втыкали в нее
молоденькую сосенку и, как невесту, украшали цветными лента-
ми и полевыми цветами. В свадебных песнях сравнивали невесту
с молодой сосенушкой:
Сосенушка. сосенушка, молоденькая,
Чего ты, сосенушка, не зеленая,
Молодка, молодушка, молоденькая,
Чего ты, молодушка, не веселая.
В сухие солнечные дни, уже в апреле, можно слышать в сос-
новом лесу легкое, едва уловимое пощелкивание. Поднимешь
голову и сразу заметишь на светлом фоне неба множество
серых трепещущих точек. Это летят, вращаясь в воздухе, кры-
латые семена сосны. На ветру и солнце шишки подсохли и те-
перь раскрываются, освобождая созревшие семена из зимнего
плена. Белки, дятлы и клесты большие охотники до сосновых
семян.
Люди заготавливают семена сосны в зимнее время, с декабря
по апрель, пока шишки не успели раскрыться. Потом их высуши-
вают в специальных сушилках и извлекают из них семена. Но
и пустые шишки не пропадают зря. Сосновые шишки—лучшее
топливо для знаменитых русских самоваров, они прекрасно го-
рят и долго держат жар. Любители поделок из природных
материалов используют шишки для изготовления различных
забавных фигурок. Оказавшись в теплом и сухом помещении,
шишки, принесенные из леса, через какое-то время неминуемо
раскроются. Чтобы сохранить часть шишек нераскрывшимися,
их окунают в жидкий столярный клей.
Применяют для поделок и сосновую смолу, которая образует-
ся на комлевой части ствола. В нижней части ствола кора у сос-
ны толстая, изрыта глубокими трещинами. Сверху она темно-
бурая с сизо-сиреневатым налетом, а на разрезе коричневая,
со светлыми прослойками. Сосновая кора очень легкая, плотная
и хорошо режется. Известно, что новгородцы изготовляли из зз
нее еще в древности поплавки для сетей. Да и сейчас, если у
рыболова нет под рукой фабричного поплавка, он вырезает
подчас его из куска сосновой коры.
Раньше бытовала поговорка: «Сосна кормит, липа обувает».
То, что липа обувает, понятно, ведь в прежние времена крестьяне
плели обувь из лыкового луба. Но как кормит сосна — догадать-
ся не так просто... И только из истории можно узнать, что в
голодные годы крестьяне снимали с сосен тонкую кору и соскре-
бали внутреннюю оболочку, называемую мезгой. Мезгу сушили,
толкли и подмешивали к муке.
Сосна относится к тем редким деревьям, которые идут в дело
целиком, без остатка от корней до вершины. Хвоя, ветки, шишки,
смола и корни — все это, так же как и стволовая древесина,
ценное сырье для различных производств. Хвоя сосны содержит
множество полезных веществ, оттого ее издавна применяли в на-
родной медицине для приготовления лечебных настоек и отваров.
На современных промышленных предприятиях из хвои извлека-
ют эфирные масла, применяемые в парфюмерии и медицине,
производят хвойно-витаминную муку, используемую для под-
кормки животных.
Из тонких и длинных, похожих на веревки корней деревен-
ские умельцы плели различные сосуды, именуемые корневуш-
ками. Перед плетением корни промывали, очищали от коры и
расщепляли надвое. Необыкновенная гибкость корней давала
3 Волшебный мир дерева
возможность выплетать посуду очень сложной формы, с факту-
рой, напоминающей ткань. Мастера плели корневушки настолько
плотно, что в плетеной посуде крестьяне хранили соль, песок и
крахмал.
Смолистые корни сосны применялись как топливо в прими-
тивных крестьянских светильниках. Они горели дольше, чем бе-
резовая лучина, и давали больше света, освещая даже дальние
углы избы. А при охоте с острогой в старину в светильнике,
укрепленном на носу челнока, тоже жгли только сосновые кор-
ни— они горели без треска, а значит, и не отпугивали рыбу.
Поврежденная сосна выделяет смолу, которая защищает рас-
тения от проникновения в древесные волокна вредных организ-
мов. Оттого и названа эта смола живицей, что заживляет, баль-
замирует она раны дерева. И видимо, подметив это свойство смо-
лы, садовники стали врачевать ею раны плодовых деревьев, из-
готовляя из нее пластырь с добавлением деревянного (оливково-
го) масла и воска. Кстати, бальзам, которым древние египтяне
пропитывали мумии, сохранившиеся до наших дней и пережив-
шие тысячелетия, включает в свой состав также сосновую смолу.
Лесорубы и охотники давно подметили способность живицы
заживлять раны. Если нет под рукой аптечки, то вместо бинта
или пластыря они накладывали на рану чистую живицу. Кстати,
в пластырь, который мы покупаем в аптеке, тоже входит со-
сновая живица. Клали живицу и на больные зубы, чтобы унять
34 зубную боль. А жители Кавказа даже приготавливали специаль-
ную лечебную жвачку из сосновой смолы. В старину разведен-
ную спиртом живицу применяли как растирку при ломотах. До
сих пор как растирку применяют получаемый из живицы скипи-
дар. Дезинфицирующими свойствами обладает дым горящей жи-
вицы. В некоторых областях крестьяне зимой дымом горящей
живицы прокуривали избу, чтобы очистить воздух и удалить
дурной запах.
А кто не знает чудесный минерал янтарь. Янтарь — это тоже
сосновая смола, только миллионы лет пролежавшая в земле.
В некоторых кусочках янтаря встречаются насекомые, сделав-
шие когда-то опрометчивый шаг, присев на вытекающую из
сосны живицу. И теперь ученые имеют возможность изучать
насекомых, живших на земле миллионы лет назад. У янтаря
богатая цветовая гамма — от золотисто-желтого и красного до
сине-зеленого и почти черного цвета. Из янтаря делают не
только украшения: перстни, броши, ожерелья, браслеты, но и
декоративную скульптуру и мозаичные панно. Высшим достиже-
нием искусства обработки янтаря стала знаменитая янтарная
комната в Царском Селе под Ленинградом, в которой все,
начиная от небольшой вещицы и кончая стенами, было выпол-
нено из резного янтаря.
Живица — ценное сырье, для химической промышленности.
Как же заготавливают живицу? В специально отведенных для
этой цели лесах заготовители живицы — вздымщики наносят
два ряда наклонных надрезов, называемых подновами. Смола по
подновам стекает в приемник — небольшой сосуд, укрепленный
внизу. Если надрезы-подновы время от времени подновлять, то
живица будет течь все лето. За лето от одного дерева получают
до двух килограммов живицы.
На канифольно-терпентинных предприятиях живицу очищают
от сора и перегоняют с паром. Летучая часть живицы при охлаж-
дении образует скипидар, а оставшаяся после перегонки золоти-
стая хрупкая масса — канифоль. Канифоль применяют для
производства бумаги, получения мыла и приготовления лака
и краски. Она необходима в судостроении, кожевенной и рези-
новой промышленности, а также для производства сургуча и
линолеума. Не смогли бы играть без канифоли скрипка, вио-
лончель и другие смычковые инструменты.
Другая составная часть живицы — скипидар применяется как
растворитель для красок и лаков, каучука и различных смол.
Из него вырабатывают синтетическую камфору. В текстильном
производстве скипидаром протравливают ситцевые ткани перед
нанесением на них рисунка, разводят краски.
Большую ценность представляет древесина сосны. Умеренно
крепкая, легкая и мягкая, усыхающая древесина всегда нахо-
дила самое широкое применение.
Сосна — ядровая порода. У только что срубленного дерева
ядро слегка розоватое, но по мере высыхания древесины оно
темнеет и постепенно приобретает буро-красный оттенок. В крас- 35
но-коричневый цвет окрашено ядро у сучьев. Заболонь у сосны
широкая, с желтоватым или светло-розовым оттенком. Сердце-
винные лучи трудно различимы на торцовом разрезе даже через
увеличительное стекло. Но они хорошо видны в виде золотистых
блестящих пятнышек на радиальном сколе. Раскалывается сосна
хорошо не только в радиальном, но и в тангентальном направ-
лении. Способность сосны хорошо раскалываться используется
при изготовлении драни, теса и бондарных клепок. Расщепляя
сосновые заготовки вдоль волокон, народные мастера создавали
изумительные по красоте щепные игрушки. Тонкие полоски щепы
шли и на плетение корзин и коробов. Видимые на поверхности
древесины сердцевинные лучи придавали изделиям неповтори-
мый мерцающий блеск.
У сосны, как и у большинства хвойных пород, отчетливо
видны годичные слои. Каждый слой состоит из двух частей.
Светлая и широкая часть образуется весной и в начале лета, а
узкая и более темная — в конце лета и осенью. Ранняя и поздняя
части годичного слоя отличаются не только цветом. Ранняя часть
более рыхлая и мягкая, а поздняя более плотная, твердая и
смолистая. Учитывая эти свойства, мастера нашли способы
усиливать декоративность древесины сосны и других хвойных
пород. Слегка обжигая поверхность древесины паяльной или
газовой горелкой, получают как бы негативный рисунок тексту-
ры за счет того, что рыхлые ранние слои, обжигаясь быстрее,
становятся более темными, чем поздние. После более продолжи-
тельного обжига и последующей обработки металлическими
щетками поверхность дерева приобретает рельефную фактуру.
На хорошо отшлифованном торце сосны, особенно в темной
поздней части годичного кольца, через лупу легко рассмотреть
смоляные ходы в виде светлых пятнышек. На продольных
разрезах они образуют темные черточки. Поздняя часть годич-
ного слоя содержит больше смолы, чем ранняя. От ширины го-
дичных слоев зависят многие свойства древесины. Широко-
слойная древесина мягкая, светлая и легкая, а узкослойная —
плотная, твердая, темная и тяжелая. Мастера называют широ-
кослойную древесину мяндовой, а мелкослойную — рудовой, за
красно-бурый цвет. Наибольшую ценность представляет рудо-
вая древесина с умеренной смолистостью.
В южных областях России, в зависимости от степеней смо-
листости, различали два сорта сосны — смолку и сухощепку, или
дутицу. Смолкой называли сильно засмоленную сосну, а сухо-
щепкой ту, которая содержала минимальное количество смолы.
Сплавщики леса хорошо знали, что сухощепку можно сплавлять,
а смолку нельзя,— если не сразу, то где-нибудь по пути потонет.
Тяжела смолка, не держит ее вода, но зато крепка и долго-
вечна: затонувшее дерево может лежать на дне реки не один
десяток лет. Поэтому и шла такая смолистая сосна туда, где
должна была она противостоять сырости: на постройки в боло-
36 тистых местах, причалы и пристани, мосты, детали деревянных
кораблей. Три-четыре венца из смолки плотники старались уло-
жить в срубе первыми, ведь они ближе всех к сырой земле.
Может быть, поэтому и сохранились нижние венцы построек
древнего Новгорода, пролежав столетия в сырой земле.
В столярном деле сильно смолистую сосну применяли редко.
Окрашивается и протравливается она плохо. Станешь строгать
или пилить — замучаешься, смола прилипает к металлу. Отла-
кированные и покрашенные краской изделия из такой сосны
опасно ставить где-нибудь около печи или на солнце. Под дей-
ствием тепла смола, находящаяся в смоляных мешочках, рас-
топляется, а лаковое покрытие коробится и шелушится. Но если
все же и приходится применять смолистую сосну в столярном де-
ле, то перед отделкой ее обязательно обессмоливают специаль-
ными составами. Там, где к прочности изделия не предъяв-
ляются повышенные требования, применяли сухощепку. Она хо-
рошо принимает протраву и окрашивается, легко режется и
строгается.
В лесу технической спелости сосна достигает к 80—100 годам.
В этом возрасте ее рубят для нужд народного хозяйства. В ко-
рабельных рощах деревья имеют высоту до 40 м и около полу-
метра в диаметре. Окоренный цилиндрический ствол дерева —
простейший и единственный конструктивный элемент в крестьян-
ских постройках. Но русские плотники научились так хитроумно
вязать бревна без единого гвоздя, что порой рубили не только
избы и хозяйственные постройки, но и гигантские строения
сложной формы. В 1669 г. под Москвой в селе Коломенском из
отборных сосновых бревен был срублен царский дворец, пред-
ставляющий собой сложный архитектурный комплекс. Бревна
для строительства заготавливали в зимнее время, когда деревья
содержат минимальное количество влаги, а значит, и меньше
растрескиваются. До наших дней дворец не сохранился, но
судить об этом грандиозном сооружении можно по рисункам
и воспоминаниям очевидцев. В деревянном дворце было
270 больших комнат и три тысячи окон. Дворец поражал не
только грандиозными размерами, но и сказочным великолепием
деревянных построек. Недаром современники называли его
«осьмым дивом» — после семи знаменитых чудес света.
Ель
Уж ты ель моя. ёлушка.
Зеленая сосенушка.
Все ли на тебе густы веточки?
Все ли на тебе верхушечки,
Зеленые макушечки?
Русская народная песня
Даже в солнечные дни сумрачно и прохладно в еловом лесу.
Густохвойные лапы елей, увешанные седыми бородами лишай-
ников, почти не пропускают к своим подножиям солнечный свет. 37
И только кое-где на подстилке из побуревшей хвои можно за-
метить редкие солнечные зайчики. В еловой чаще почти нет ни-
какой растительности, скудна она и там, где ели растут более
свободно. Здесь можно встретить чаще всего грушанку, кислицу
и брусничник. Внимательный наблюдатель обязательно обратит
внимание на то, что у всех этих растений белые цветы. Так уж
устроено зрение насекомых-опылителей, что в сумерках елового
леса они не могут различить ни желтого, ни голубого, ни крас-
ного цвета, а лишь только белые. Вот и выжили те растения, ко-
торые цветут белыми цветами, да к тому же не боятся затемне-
ния.
Не растут в еловой чащобе и хорошие грибы. Здесь встре-
тишь разве только красноголовые горькуши да скользкие желто-
ногие мокрухи. Но зато на полянах под елочками да на солнеч-
ных опушках или там, где ель растет вперемежку с березами,
растет сам царь грибов — знаменитый боровик и не менее зна-
менитый рыжик.
В солнечный зимний день в еловом лесу светло и радостно.
Белки, дятлы и клесты находят здесь жилище и пищу. А клесты
даже в лютые морозы выводят своих птенцов в гнездах, укры-
тых заснеженными лапами ели.
В древности народы Западной Европы считали ель покрови-
тельницей зверей, птиц и растений. Добрый дух ели защищал
человека от всяческих жизненных невзгод. Ель почитали как
символ вечной жизни и молодости. Древние германцы, стараясь
задобрить могучий дух леса, живущий в священных елях, вешали
на их ветви всевозможные украшения. У германцев обычай
рядить елку переняли голландцы и англичане. Позже, когда было
утрачено магическое значение обряда, елку продолжали рядить
по традиции на Новый год. Стройная и пушистая, покрытая веч-
нозеленой хвоей, она наполняет раз в году человеческое жили-
ще свежим смолистым ароматом. Трудно себе представить
Новый год без елки. А сколько радости испытывают взрослые
и дети, украшая елку сверкающими нарядными игрушками!
Этот обряд стал настолько привычным современному человеку,
что кажется — он существовал на Руси вечно. Но, оказывается,
впервые на Руси праздник елки был отмечен в 1700 г. Указ,
изданный Петром I накануне Нового года, обязывал жителей
украсить центральные улицы, ворота и дома «от древ и ветвей
сосновых, еловых и можжевеловых». С тех пор там, где произ-
растает ель, закрепился на Руси обычай украшать приносимые
в помещение елки, а в южных областях, где ели не растут, стали
рядить молодые сосенки, которые все же называют елками.
Ведь не скажешь «я пошел на сосенку» или «сосеночные иг-
рушки».
До сих пор в деревнях существует обычай, который, пожалуй,
древнее новогоднего. При закладке дома или после того, как
было уложено три венца бревен, приносили плотники из леса
38 маленькую елочку и сажали ее в переднем углу сруба. Елочка
была своеобразным оберегом. Плотники и хозяева верили, что
рядом с елочкой изба выйдет стройной, красивой и долговечной,
что мир и согласие никогда не покинут ее.
Весной зацветает черемуха, и почти одновременно с ней за-
цветает ель. Звучит это как-то непривычно, но все же ель цве-
тет. Конечно, не так эффектно, как черемуха, но все же нельзя
сказать, что цветение ее малозаметно. На темно-зеленых ветвях,
словно новогодние свечи, торчат лилово-красные завязи шишек.
Женские шишки величиной с лесной орех, а мужские с гороши-
ну. Не пройдет и двух недель, и женские шишки станут светло-
зелеными, вначале вытянутся, а затем свесятся вниз, как ми-
ниатюрные гроздья винограда. А осенью на еловых ветвях будут
покачиваться крупные шишки. В урожайные годы ель быва-
ет густо усыпана шишками. «Много уродилось еловых ши-
шек— к урожаю ярового, сосновых — ячменя»,—приметили
крестьяне.
Поднимите с земли созревшую шишку и рассмотрите внима-
тельно. Чешуйки на ней расположены так, что каждая чешуйка
перекрывает две нижние, в свою очередь ее перекрывают две
верхние. Когда шишка висит на ветке, дождевая вода по ней,
как по драночной, гонтовой или лемеховой крыше, стекает
вниз. Невольно возникает предположение — не у шишки ли
научились русские плотники покрывать лемехом главки церквей,
а гонтом и дранью — крыши домов? Чешуйчатая кровля у
шишки надежная, и спрятавшимся под каждой чешуинкой зер-
нышкам не страшны даже проливные дожди. Перед дождем, при
увлажнении воздуха, чешуйки прижимаются друг к другу еще
плотнее, а в сухую погоду, наоборот, раскрываются, и созревшие
семена на крылатых вращающихся парашютах медленно и осто-
рожно опускаются вниз.
Некоторые охотники, грибники, лесорубы и прочие бывалые
«лесные люди» даже утверждают, что еловая шишка не хуже
барометра может предсказывать погоду. Если шишка ощетини-
лась— будет сухо, а если прижала чешуйки — жди дождя.
Не пройдут мимо еловых шишек любители мастерить различ-
ные поделки. Каких только шишек не встретишь под елью.
А вот под раздвоенной березой груда взъерошенных, разлохма-
ченных шишек, а одна шишка торчит в развилке березы — здесь
была мастерская дятла. Под елью, среди россыпи чешуек, лежат
стерженьки, похожие на высохшие морковины, на кончике каж-
дой «морковки» хвостик из десятка, а то и больше чешуек. Здесь
поработала белка. Кроме нее никто не может так аккуратно об-
работать шишку. А вот шишки, у которых чешуйки отгрызены
только наполовину,— работа мыши. Хотя почерк у всех разный,
но конечная цель одна — извлечь из-под чешуйки вкусный и пи-
тательный орешек.
Работники леса тоже собирают вместе с шишками семена
ели. Они служат посадочным материалом в лесопитомниках, а
40 также используются как сырье для выработки жирного масла,
идущего на изготовление лака.
За четкое ритмическое строение всех частей ели ботаники
называют ее «математическим» деревом. Но художники, пожа-
луй, могли бы назвать ее еще и «графическим» деревом — за
выразительный силуэт, который очень часто используют в графи-
ке, особенно там, где основным языком является язык симво-
лов. Силуэт ели можно встретить на товарном знаке, эмблеме
или гербе, где ель символизирует лес. Три силуэта ели изобра-
жены на гербе старинного русского города Ельни, основанного
в 1150 г. Раскрывая книгу, изданную в издательстве «Лесная
промышленность», на титульном листе вы неизменно видите
эмблему этого издательства, в которую включены условные
контуры ели, символизирующей лесные богатства нашей страны.
Силуэты деревянных шатровых церквей удивительно напоминают
силуэты окружающих их елей. Быть может, поэтому деревян-
ная архитектура русского Севера так органично сливается с
окружающей ее природой.
Правильная коническая форма ели полностью зависит от
верхней почки. Распускаясь каждый год, она дает побег, который
точно по вертикали вытягивается вверх, образуя верхушку
ствола и боковые почки, из которых лучеобразно на все четыре
стороны вырастают затем боковые ветви — новая мутовка.
И так из года в год, пока растет дерево, строится эта удиви-
тельная живая пирамида.
Сухие нижние ветви очень чувствительны к изменению влаж-
ности воздуха. В сухую погоду они поникают, а в сырую под-
нимаются и круто загибаются кверху. Это подметили охотники»
по движению сухих еловых веток они довольно точно пред-
сказывают погоду. Проезжая по железной дороге, вам, наверное,
приходилось обращать внимание на странные ели, растущие в
придорожных посадках. Толстые, изогнутые подобно бивням
мамонта стволы — это бывшие ветки. После подрезки, которая
обычно проводится весной в придорожных посадках, ели лиши-
лись главного побега. Боковые ветви стали вытягиваться вверх
и постепенно каждая превращалась в самостоятельную елочку.
В дальнейшей борьбе за право быть единым стволом победила
только одна ветвь. И в память об этой драме навсегда остался
серповидный уродливый изгиб ствола.
Чтобы иметь представление о еловой древесине, широко
используемой в быту и промышленности, срежьте сухую ветку и
внимательно рассмотрите все три разреза. Ель — спелодре-
весная порода. Древесина у ели желтовато-белая, иногда со слег-
ка розоватым оттенком. На всех разрезах хорошо заметны
годовые слои. Ранние, весенние слои более светлые, пористые и
широкие, поздние, летние — темно-бурые, плотные и узкие. Серд-
цевинные лучи многочисленны, но настолько узки, что невоору-
женным глазом почти не заметны. Приглядитесь внимательно,
и вы увидите на торце мелкие светлые точки. Ель — единствен-
ное в нашей стране дерево со спелой древесиной, имеющее
смоляные ходы. На тангентальном и радиальном разрезах
смоляные ходы видны в виде светлых черточек.
Древесина ели умеренно крепкая и мягкая, легкая и умеренно
усыхающая. Она хорошо раскалывается в радиальном и танген-
тальном направлениях.
Еловую древесину часто путают с сосновой. На первый
взгляд одна древесина мало чем отличается от другой, хотя они
имеют различные физико-механические свойства. Как же отли-
чить сосну от ели? Надо запомнить, что еловая древесина гораз-
до легче и мягче сосновой, на ней чаще встречаются мелкие за-
росшие сучки с характерным переливчатым блеском. И еще
древесина ели в большинстве случаев светлее сосновой.
Древние германцы придавали древесине ели особое, магиче-
ское значение. Во время одного из летних праздников на церков-
ной площади средневекового города сжигали священный еловый
кряж, предварительно расколотый и набитый еловыми щепками.
Участники обряда старались заполучить обгоревшую щепку,
веря в ее способность исцелять от лихорадки.
Во многих областях России ель довольно широко применяли в
строительстве. В первую очередь, из еловых кряжей, вырытых из
земли прямо с корнем (копаней), вырубали детали дощатой
двускатной крыши, охлупки с коньками и курицы. Избу же руби-
ли в основном из более прочных сосновых бревен. Но все же в
иных местах избы возводили полностью из ели. Строители счи-
41
тали, что в такой избе дышится легко, и даже бытовала такая
поговорка: «Изба елова, да сердце здорово».
При строительстве морских и речных судов, из корня с примы-
кавшей к нему частью ствола вырубали прочные и надежные
шпангоуты. В быту же из копаней вытесывали заготовки для
прялок-корневушек. Лопаски таких прялок богато орнаментиро-
вали трехгранно-выемчатой резьбой. Легкая и прочная древесина
шла также на изготовление весел и лопат.
С незапамятных времен использовал человек извлекаемую из
еловой древесины смолу — серку.
Дай мне, Ель, смолы тягучей,
Дай смолы своей и соку:
Засмолю я швы в пироге,
Чтоб вода не проникала,
Не сочилася в пирогу!
С такими словами обращается к ели индеец Гайавата, герой
поэмы американского писателя Генри Лонгфелло. Подсачивать
ель — значит погубить ее, ведь для этого необходимо в нижней
части дерева полностью снять кору. Поэтому современные за-
готовители собирают живицу только с тех деревьев, которые
предназначены для рубки.
Еловая серка — ценное сырье, применяемое в различных от-
раслях промышленности. После специальной обработки из нее
получают заменитель импортного шеллака, идущего на произ-
42 водство граммофонных пластинок. Абиетиновая смола (вин-
сол) канифоль, добываемая из еловой серки, идет на приго-
товление нитролаков. В отличие от сосновой, еловая канифоль
более теплостойкая и размягчается лишь при температуре
95—100°С. Она хорошо растворяется в спирте, но имеет темный
цвет и довольно слабый блеск. Отбеленная и очищенная с по-
мощью активированного угля канифоль применяется даже для
склеивания линз в точных оптических приборах. Оказывается,
показатель преломления света у нее наиболее близок к показа-
телю преломления стекла. Клей из серки применяется также
в бумажной промышленности для проклеивания различных сор-
тов бумаги.
Еловая древесина также широко применяется в целлюлозно-
бумажной промышленности, являясь ее основным сырьем. На
переработку поступают очищенные от коры кряжи, а из коры
извлекают дубильные вещества (танины) и смолу. У хороших
хозяев не пропадает и хвоя, идущая на выработку хвойно-
витаминной муки.
Но если целлюлозу и бумагу можно вырабатывать из древе-
сины других деревьев, то при изготовлении музыкальных инстру-
ментов ель заменить нечем. Незаменима она при производстве
пианино, скрипок, гитар, балалаек и многих других инстру-
ментов. Замечательные «музыкальные способности» еловой дре-
весины человек подметил еще в глубокой древности. Старин-
ный русский инструмент гусли мастера непременно выдалбливали
из еловой колоды. «В лесу вырос, на стене вывис, на руках
плачет, кто слушает — скачет». В загадке речь идет о старин-
ном русском инструменте гудке — разновидности скрипки, кото-
рый тоже выдалбливали из ели. Все это стало известно после
раскопок археологами древнего Новгорода.
Но не всякая еловая древесина годна на музыкальные ин-
струменты, нужна особая древесина — резонансная. Опытный
специалист-бракер прямо на корню может отличить резонансную
ель от обычной. Он знает, что резонансная ель растет чаще все-
го на северном склоне леса, где не очень печет солнце. Обращает
он внимание и на землю, на которой растут ели. Земля под
резонансной елью должна быть средней — не очень плодородной,
но и не тощей. В таких довольно скромных условиях должна
прожить резонансная ель примерно около ста лет. Да не кое-как
прожить, а так, чтобы не погнула ствола и не сломала ветвей бу-
ря, не завелся под корой жук-короед, не появилась излишняя
смолистость. Только после этого есть надежда, что будет петь
еловая древесина в больших концертных залах.
Как доктор, выстукивает бракер каждое дерево молоточком,
приложив чуткое ухо к его стволу. Обнаружив резонансную ель,
он делает затес топором и маркирует дерево, чтобы знал лесоруб,
какое дерево нужно рубить. Но бывает, что резонансные ели
заготавливают на складах. На торцах отобранных бракером
елей наносятся знаки: «р» резонансная и «м» — музыкальная.
Окончательно определить достоинства еловой древесины мож-
но только в мастерской после распиловки, просушки и выдержки.
Резонансная ель не должна иметь сучков, завитков, крени и
других пороков. Годичные кольца должны быть одинаковой ши-
рины, а на радиальном разрезе прямыми и параллельными.
Французский исследователь XIX в. Савар подсчитал ско-
рость прохождения звука в еловой древесине. Оказалось, что
скорость звука в воздухе в 15—16 раз меньше, чем в еловой
древесине. Было множество попыток заменить древесину ели
другими древесными породами, но ни одна из них не увенчалась
успехом. Специалисты считают, что вряд ли удастся скоро найти
материал, подобный по свойствам акустики резонансной ели.
«Музыкальные способности» ели проявляются порой совсем
неожиданно. Вдруг запоет еловая древесина в предметах, кото-
рые не имеют к музыке никакого отношения. Быть может, не слу-
чайно знаменитые вологодские кружева плетут чаще всего на-
легких еловых коклюшках. 10—12 пар коклюшек перебирает
одновременно в руках кружевница. Соприкасаясь друг с другом,
коклюшки издают мягкие негромкие звуки, напоминающие звуки
ксилофона. Кажется, что это звучит музыка, рожденная в душе
кружевницы, и становится зримой в витиеватом плетении круже-
ва. Несколько кружевниц — это уже целый «оркестр». И не слу-
чайно заказывают мастерицы коклюшки чаще всего из ели —
ведь певучая резонансная древесина вологодской ели славится
давно у музыкальных мастеров нашей страны.
43
Лиственница
И тихо дремлет бор зеленый.
И в серебре лесных озер —
Еще стройней его колонны,
Еще свежее сосен кроны
И нежных лиственниц узор!
И. Бунин
Хороша лиственница весной и летом, но вот в зимнюю пору,
рядом со своими вечнозелеными родственниками — соснами и
елями, одетыми в густую хвою, выглядит она невзрачно. В под-
московных и других лесах средней полосы, где лиственница
встречается довольно редко и только в лесопосадках, горожане
часто принимают зимнюю лиственницу за высохшую ель. И в са-
мом деле, ломкие и узловатые ветки хвойного дерева, унизан-
ные потемневшими мелкими шишками, похожими на черные
розы, кажутся безжизненными. Раскрывшись и высыпав на
землю семена, шишки держатся на ветках около трех лет. Сход-
ство шишек с розами своеобразно используют некоторые любите-
ли поделок, окуная их в розовую или белую краску и составляя
затем с дикорастущими злаками «вечные» букеты. Весной лист-
венница вместе с лиственными деревьями пробуждается от зим-
ней спячки. И из каждой почки-узелка появляется на свет свет-
ло-зеленая кисточка из длинных и тонких хвоинок. И может по-
44 казаться, что весна невидимой рукой накинула на ветви дерева
тончайшую сеть из зеленого шелка.
В погожие дни всегда светло и солнечно в лиственничном
бору, ведь лиственница — светолюбивое дерево. Во всем осталь-
ном она неприхотлива и может расти на самой скудной почве,
выдерживая крепчайшие морозы, которые не выдерживает даже
металл. Поэтому ее можно встретить даже за полярным кругом.
В нашей стране лиственница — самая распространенная дре-
весная порода, занимающая около 40% площади всех лесов.
Из четырнадцати видов лиственниц, произрастающих в СССР,
наиболее распространены сибирская, европейская и даурская
лиственницы.
Сибирская лиственница— лесной долгожитель. Ученым при-
ходилось встречать в тайге пни срубленных деревьев, у которых
можно было насчитать до 900 годовых колец. И, быть может,
еще росли бы теперь эти деревья-гиганты, жившие еще во време-
на Древней Руси, если бы минул их топор дровосека.
Могучее дерево, достигающее порой сорокапятиметровой вы-
соты при диаметре около полутора метров, лиственница почита-
лась у многих народов как символ могущества, долголетия и
вечно обновляющейся жизни. Поклонялись не только отдель-
ным деревьям, но и целым рощам. Заповедные священные рощи
были у якутов. В период весеннего пробуждения, когда на
лиственницах появлялась первая зелень, в рощу, как в храм, шли
люди, чтобы повесить на ветви священных деревьев приношения
лесным божествам. Здесь же, под сенью могучих деревьев, испол-
нялись посвященные им песни.
В эпических сказаниях народов манси повествуется о священ-
ной роще из семи столетних лиственниц, которым герои эпоса
приносили великие жертвы во имя любви, счастья и мира на
земле. Но в поклонении таежных жителей сказывался не только
священный трепет перед таинственной силой природы, а и просто
человеческая благодарность к могучему дереву, которое давало
им много необходимого для жизни.
Если вам придется быть в лиственничном лесу, приглядитесь
внимательно к стволам старых лиственниц, и тогда, быть может,
вам удастся найти ответ на старую русскую загадку: «Не сучок,
не листок, а на дереве растет». Речь в загадке идет о грибе-
трутовике. Лиственничный трутовик белого цвета с желтым от-
тенком, чаще всего его называют лиственничной губкой. В ста-
рые времена жители Северной Сибири эвенки использовали губ-
ку как обычное хозяйственное мыло для умывания и стирки
белья. Из нее же приготавливали насыщенную красную краску
для тканей. Не раз выручала губка охотников и путешествен-
ников. Заинтересовавшись моющими свойствами губки, после
многочисленных экспериментов ученые получили из губки жидкое
и кусковое .мыло. Лиственничное мыло прекрасно намыливает и
дает обильную пену, легко смывая грязь. Технология изготов-
ления лиственничного мыла намного проще той, которая приме-
46 няется при производстве обычного мыла.
По содержанию смолистых веществ лиственничная губка не
имеет себе равных. Для нужд современной медицины из нее
извлекают агарициновую кислоту. До революции губку в боль-
ших количествах вывозили за границу, и сейчас она продолжает
быть предметом экспорта. Еще в Древнем Риме «белый агари-
кус» — так называли римляне лиственничную губку — применяли
как ценное лекарственное сырье. Вывозимая из северных стран
губка высоко ценилась в арабской медицине.
Кора лиственницы — тоже ценное сырье. Таежные жители
получали из нее красно-коричневую краску. Прочные текстиль-
ные красители вырабатывают из коры лиственницы также про-
мышленным путем, одновременно извлекая из нее эфирные масла
и дубильные вещества.
В Восточной Сибири бытовала когда-то такая детская приба-
утка: «Солнышко, солнышко, выглянь в окошко! Твои детки пла-
чут, серу колупают, нам не дают, черному медведю по ложке, нам
ни крошки!» Сера — это водорастворимая лиственничная смола-
живица, или камедь, выступающая из трещин дерева. Прозрач-
ная, как янтарь, лиственничная смола своеобразное таежное
лакомство. Находясь в тайге, бывалые туристы и геологи любят
жевать приятную на вкус, ароматную, а главное полезную
смолу. Заменяя зубную пасту и щетку, смола освежает полость
рта, хорошо очищает зубы и укрепляет десны. Для промышлен-
ных целей камедь добывают подсочкой или из измельченной дре-
весины. Она применяется для производства венецианского тер-
пентина, используемого в текстильной промышленности и кон-
дитерском деле. Входит она в состав чернил и акварельных
красок.
Северным дубом называют лиственницу за ее необыкновенно
прочную и долговечную древесину. В сказаниях многих народов
говорится о том, что первых людей боги предпочитали создавать
из древесины. Не были исключением и древние боги народов
манси. А чтобы люди были долговечными, здоровыми и сильны-
ми, выбирали древесину лиственницы. Семь фигурок, вырезан-
ных из лиственничной древесины, оставалось только оживить,
но из-за козней злых духов вместо них были оживлены глиня-
ные фигурки. Ну а глина, как известно, очень хрупкий материал,
легко осыпается и боится сырости. Разве может она сравниться
с крепкой как камень лиственницей! Оттого-то люди слабы и век
их короток. Конечно же, это поэтический вымысел, но он дает
возможность судить, насколько высоко ценилась у северных на-
родов лиственница, особенно ее древесина.
Лиственница — ядровая порода. Древесина ядра темная с
красно-бурым оттенком. Ядро окаймляет узкая светло-желтая
заболонь. Граница между заболонью и ядром наиболее четко вы-
ражена на поперечном разрезе. На всех трех разрезах виден
четкий рисунок годичных слоев. Граница между кольцами рез-
кая. Каждый слой состоит из ранней и поздней древесины, что
делает контрастным текстурный рисунок лиственницы. Ранний 47
слой более рыхлый и светлый, поздний — буро-коричневый, а на
торцовом разрезе кажется почти черным. Даже после шлифова-
ния ранние слои остаются слегка бархатистыми, а поздние при-
обретают интенсивный блеск.
Смоляные ходы у лиственницы намного мельче, чем у ели, со-
сны или кедра, и различить их даже через лупу очень трудно.
Древесина лиственницы со временем значительно усыхает,
поэтому в дело пускают только хорошо просушенную древесину.
Изделие из сырой древесины коробится и покрывается многочис-
ленными трещинами.
Плотность и прочность древесины лиственницы на 30% выше
сосновой. Она более стойка к сырости и поражению гнилостными
грибками. Сибиряки любят говорить, что одна лиственница
две-три сосны передюжит. Постройка из лиственницы может
простоять два-три века. Но целиком дома из лиственницы рубили
довольно редко. Очень трудно обрабатывать крепкое как камень
дерево. Чаще всего из лиственничных бревен укладывали два-
три нижних венца. Именно эта часть сруба быстрее загнивает и
разрушается древесными грибками. Остальные же венцы рубили
из сосны или ели.
Древесина лиственницы очень тяжелая, поэтому, в отличие
от других хвойных деревьев, ее совсем нельзя сплавлять по ре-
кам. Это затрудняет заготовку и вывоз лиственницы из глухих
уголков тайги.
Длинные прямые стволы лиственницы с корнем — выворотни
шли на изготовление охлупней, скрепляющих тесовый настил на
скатах крыши. Народные скульпторы обрабатывали корневую
часть охлупня в виде голов различных животных. Твердая дре-
весина не давала мастеру излишне детализировать скульптуру,
тем более предназначенную для рассматривания на большом
расстоянии. Поэтому традиционные декоративные коньки, воз-
вышавшиеся над фронтонами крестьянских изб и выполненные
из лиственницы, отличались особой лаконичностью и монумен-
тальностью формы.
О древесине лиственничного корня надо сказать особо. Ее
прочность намного выше стволовой древесины, а свилеватый
текстурный рисунок придает ей особую выразительность. Если
для изготовления повседневной посуды крестьянские мастера
старались применять древесину помягче, то для праздничной и
ритуальной посуды брали прочную и твердую древесину. В За-
горском государственном историко-художественном музее-запо-
веднике хранится ковш для большого праздничного стола, вы-
долбленный из корня лиственницы в XVIII р. поволжским ма-
стером. Насколько внушительны его размеры, можно судить по
тому, что он вмещает полтора ведра жидкости. Мастера при-
влекла прежде всего необыкновенная прочность корня, а не
текстура. Поэтому ковш был декорирован росписью с надписью
славянской вязью, которая воспринимается как изящный орна-
48 мент. Предназначенный для украшения праздничного стола,
ковш был гордостью хозяев.
Пролежав долгое время в воде, лиственница становится
твердой как камень. Топор и пила берут такую древесину с
большим трудом, только успевай затачивать. Оттого и шла
лиственница на такие сооружения, где дереву нужно было про-
тивостоять влаге,— на строительство мостов, плотин, молов
и причалов. В старину из лиственницы делали торцовые мосто-
вые и ответственные детали деревянных кораблей. Позднее из
лиственницы стали делать телеграфные столбы, антенны
и шпалы.
До середины XIX в. в России законом было запрещено про-
давать лиственницу частным лицам — слишком много ее требо-
валось для военного и торгового кораблестроения. В городском
строительстве лиственницу почти не применяли. Исключение бы-
ло сделано для некоторых сооружений. Так, например, из лист-
венницы были сделаны рамы Зимнего дворца, перекрытия для
храма Василия Блаженного и соборов Московского Кремля.
В Москве в бывшем Манеже, а ныне Центральном Выставочном
зале перекрытия, представляющие собой уникальное инженерное
сооружение, также были сделаны из лиственницы. И до сих пор
они продолжают надежно служить.
В воде лиственница может находиться многие столетия.
При засухе 1958 г., когда уровень в Дунае сильно упал, на
суше оказались сваи—остатки моста, построенного из листвен-
ницы еще в начале XI в. Древесина не только хорошо сохрани-
лась, но и была тверда как камень.
История древоделия знает случаи, когда лиственничная
древесина с успехом применялась для изготовления крупных
музыкальных инструментов, отличающихся высокими акустиче-
скими данными и необыкновенной долговечностью. В нача-
ле XVII в. в польском городе Казимеж из лиственницы пол-
ностью был сделан орган. И лишь клавиатура была изготовлена
из черного и палисандрового дерева.
Лиственница и спорт ... Казалось бы, что может быть между
ними общего? Оказывается, есть. Перед Московской олимпиадой
строители велотрека в Крылатском должны были решить во-
прос: какую древесину лучше применить для дорожек велотре-
ка, чтобы она отвечала всем необходимым требованиям? Каждая
из сооруженных ранее в нашей стране дорожек велотреков из
ели, сибирской сосны и африканского дерева таля имела не-
достатки. У одних пород дерева было множество сучков, другие
легко скалывались при падении велосипедиста. Вот здесь-то и
пал выбор на лиственницу. Специалистами был изучен многове-
ковой опыт применения лиственницы на Руси в строительстве и
кораблестроении, который говорил о необыкновенной прочности
и долговечности этого чудесного материала. Чтобы предотвра-
тить возможные скалывания кромок лиственничных досок, на
деревообрабатывающих предприятиях Красноярского края доски
распиливали так, чтобы в каждой из них годовые слои были 49
наклонены под углом 45°. Олимпийские соревнования давно
закончились, а лиственничная дорожка велотрека в Крылатском
еще долгие годы будет надежно служить спортсменам.
Кедр
Ветви кедра — вышивки зеленым
Темным плюшем, свежим и густым...
И. Бунин
Настоящий кедр это мощное дерево с густой раскидистой
кроной, напоминающей зонтик. Растет он на воле в Ливане и
является его национальной гордостью. Недаром ливанский кедр
изображен на Государственном флаге этой страны. В нашей
стране ливанский кедр выращивают в декоративных целях в
парках Крыма и Кавказа.
Дерево, которое мы привычно называем кедром,— один из ви-
дов сосны. У нас в стране произрастает три вида кедровой
сосны: сибирский кедр, корейский кедр и кедровый стланик
(кедрач).
Сибирский кедр, мощное дерево с округленно-конической фор-
мой кроны, искусственно разводится во многих уголках нашей
страны. Плодоносящие кедровые насаждения можно встретить
под Москвой и в окрестностях других городов. Недалеко от
Ярославля растет даже целая роща из трехсотлетних кедровых
4 Волшебный мир дерева
деревьев. Но в естественных условиях сибирский кедр растет
только в Сибири, на Алтае и Урале, где имеет большое хозяй-
ственное значение.
Сибирский кедр издревле почитался местными жителями как
символ могущества и изобилия. При закладке нового дома си-
бирские плотники приносили из леса маленький кедр вместе с
дерновиной и сажали у переднего угла будущего дома. По
местным поверьям считалось, что изба будет такой же крепкой,
долговечной и красивой, как кедр. У народностей Северной
Сибири кедр считался священным деревом. По этой причине
шаманы украшали кедром свои ритуальные посохи. Магическое
значение придавали кедровой ветке кеты, ставившие ее как
оберег у входа в чум.
Живет сибирский кедр до 3—5 столетий. В возрасте 20—
70 лет он начинает плодоносить. Шишки на кедре появляются
периодически каждые 5—6 лет, иногда в течение двух с полови-
ной веков. В урожайные годы в кедровниках появляются за-
готовители. Не дремлет и лесная живность: белки, бурундуки,
кукши и кедровки. С утра до вечера не прекращается суета в
кедровой кроне. Вздрагивают, словно живые, густые ветви с
длинными иголками, и золотым дождем падает к подножью де-
рева измельченная чешуя. Люди с неприязнью относятся к своим
конкурентам. Но сам кедр щедро угощает вкусными орешками
лесных жителей, словно зная, что за сытное угощение они от-
50 платят ему добром. Если семена обыкновенной сосны распро-
страняет ветер, то кедровой сосне на это надеяться не прихо-
дится— слишком тяжелы ее семена. Выручает кедр большая
любительница его орешков кедровка, или ореховка, птица чуть-
чуть поменьше галки. Длинным клювом кедровка ловко вылу-
щивает из шишек орехи, часть съедает, а часть складывает
под язычок в особый мешочек, довольно вместительный. В сред-
нем он вмещает около 8—10 орехов — хорошую, увесистую
горсть.
Подыскав надежное место среди мха, под кустом, под куском
коры или под полусгнившей корягой, кедровка высыпает туда
отборные орехи. И таких кладовок у хозяйственной птицы не
одна. Осенью, с появлением первого снега, кедровка зорко
следит за своим хозяйством. Зимой в сильные метели она подни-
мает свои запасы повыше, чтобы их совсем не занесло снегом.
Но все же часть запасов остается глубоко под снегом. А про
иные кладовки она забывает и вовсе. И тогда весной в местах
бывших кладовок могут появиться молодые побеги кедра.
И сколько таких посадок сделает кедровка за свою жизнь!
Человеку достать шишки с ветвей лесного великана не так-то
просто. До сих пор еще не придумано такое приспособление,
с помощью которого можно было бы легко и быстро, не при-
чиняя вреда дереву, снимать шишки. До революции в Сибири
кедровые шишки собирали с помощью деревянного молотка.
На шест длиной около двух с половиной метров насаживали
на одном конце массивную колоду — получался гигантский дере-
вянный молоток, к которому привязывали длинную веревку.
Работать с таким приспособлением можно было только вдвоем
или втроем. Молоток ставили на попа. Один человек должен
был придерживать его в вертикальном положении. Двое других
брали в руки конец веревки и, когда молоток был отведен от
дерева на определенное расстояние, дергали изо всех сил за ве-
ревку. Деревянная колода с силой ударяла по стволу кедра,
дерево сотрясалось и на землю падали шишки. Тут же в лесу
сборщики разводили большие костры, вокруг которых шишки
раскладывали для просушки. Когда от высокой температуры че-
шуйки приподнимались и шишки как бы взъерошивались, из
них палкой выбивали орешки.
Ядра кедровых орешков содержат витамин В и около 50%
масла. Кедровые орешки используют в пищевой и медицинской
промышленности. Они идут на приготовление сливок, масла и
молока, имеющих высокую калорийность. В Сибири орехи пе-
рерабатывают на специальных заводах. Столовое масло, имею-
щее прекрасный вкус, получают холодным прессованием, а
техническое — при повторном, горячем. Оставшиеся после вы-
работки масла жмыхи идут на изготовление халвы. Растирая
очень тонко орехи с водой, получают кедровое молоко. Так же
получают сливки, только количество воды в них минимальное.
В Сибири ведется подсочка кедра. По составу его живица
52 близка сосновой и содержит около 19% скипидара. Из нее вы-
рабатывают иммерсионное масло и бальзам. Каплю кедрового
иммерсионного масла, обладающего высокой прозрачностью,
вводят между объективом микроскопа и рассматриваемым в нем
предметом. Масло усиливает яркость, четкость и расширяет
пределы увеличения изображения. Бальзам находит приме-
нение в медицине и технике.
Из хвои кедра на предприятиях химической промышлен-
ности извлекают витамин С и эфирные масла.
Кедр — ядровая порода. У древесины кедра широкая белая
заболонь с желтоватым оттенком и розовато-охристое ядро. Гра-
ница между заболонью и ядром нерезкая. Ядро, постепенно вы-
светляясь, переходит в заболонь.
Рисунок годичных слоев четкий, но не резкий. Это объясняет-
ся тем, что поздняя и ранняя древесины очень близки по то-
нальности и плавно переходят одна в другую. У кедра меньше
смоляных ходов, чем у сосны, но они значительно крупнее. От-
шлифуйте торец кедрового бруска, смочите его водой. Вы увиди-
те, что он словно обрызган мелкими каплями белой краски. Это
смоляные ходы, хорошо видимые невооруженным глазом. Именно
по ним кедр легко сразу отличить от древесины других хвойных
пород. На тангентальном разрезе смоляные ходы видны в виде
темных черточек золотисто-янтарного цвета.
Древесина кедра легкая, мягкая и мало усыхающая. Зата-
чивая карандаш, вы чаще всего имеете дело с древесиной кедра
и только иногда — можжевельника древовидного. Именно из
древесины этих деревьев делают карандаши. Почему такое пред-
почтение этим деревьям? Во-первых, древесина у них прямослой-
ная, имеющая мало сучков, значит, при заточке карандаша лез-
вие перочинного ножа не поведет в сторону. Во-вторых, дре-
весина очень мягкая, но не ломкая, значит, не надо прилагать
больших усилий, чтобы, затачивая карандаш, придать его рабо-
чей части нужную форму. Отличить древесину кедра от древе-
сины можжевельника можно по цвету и запаху. У древесины
кедра желтовато-охристый цвет и запах, напоминающий запах
кедровых орешков, а у можжевельника розоватая древесина
с пряным перечным запахом.
Древесина кедра широко применялась жителями Сибири в
быту. Плотники стелили в избах кедровые половицы, красивые и
теплые. Смолистая древесина кедра отпугивает различных на-
секомых. Поэтому из нее исстари делали мебель: сундуки, гар-
деробы, шкафы и комоды. В мебели из кедра никогда не заводит-
ся моль, но если даже ящики шкафов или сундук были сделаны
из другой древесины, то непременно в них клали кедровые шиш-
ки. Так же как и древесина, кедровые шишки отпугивают насе-
комых своим запахом.
В некоторых областях крестьяне считали, что древесина кедра
убивает гнилостные микробы. По этой причине донышко и крыш-
ку берестяного туеска предпочитали делать из древесины кедра.
В Западной Европе кедровая древесина шла на изготовление 53
молочной посуды. Мастера утверждали, что молоко в такой по-
суде долго не прокисает и приобретает приятный вкус. Еще
в древнем Новгороде из кедровой древесины кололи клепки для
бондарной посуды. На современных предприятиях из кедра де-
лают бочки для перевозки и хранения зернистой икры, а также
других продуктов.
Народы Северной Сибири очень высоко ценят прочность, лег-
кость и гибкость кедровой древесины. Из нее делают легкие
лодки-дощанки, основные части саней-нарт: копыла, полозья и
вязки. Из длинных гибких корней плели различную посуду.
Американские индейцы мастерили из кедра каркасы легких
лодок-пирог.
Дай, о Кедр, ветвей зеленых,
Дай мне гибких, крепких сучьев,
Помоги пирогу сделать
И надежней и прочнее!
Так обращается к кедру герой «Песни о Гайавате» Г. Лонг-
фелло. До сих пор коренные жители Америки индейцы изго-
товляют из березовой коры челноки. Каркас их делают из кед-
ровых сучьев, а берестяные листы сшивают гибкими кедровыми
корнями. Такие лодки получаются очень легкими. Они довольно
проворно передвигаются по мелководью, их нетрудно перетаски-
вать волоком из одного водного бассейна в другой.
Можжевельник
А в старом палисаднике темно,
Свежо и сладко пахнет
можжевельник...
И. Бунин
Можжевельник часто называют северным кипарисом и не
только потому, что отдельные деревца похожи на южного остро-
верхого гиганта, но еще и потому, что он состоит с ним в на-
стоящем родстве — оба растения относятся к семейству кипари-
совых.
По-разному величают можжевельник в народе. В одних краях
его называют вересом, в других яловцем, моржухой и бружже-
вельником. Ну а геологи называют это вечнозеленое растение
рудознатцем. Ведь это можжевельник помог обнаружить новые
месторождения угля в Подмосковном угольном бассейне. В поис-
ках их геологи исходили из того, что большие заросли мож-
жевельника обычно образуются вблизи угольных пластов. При
этом дополнительную информацию о подземных кладовых дают
форма ствола и кроны, цвет хвои и другие особенности растения.
Осенью, как только появятся на можжевельнике черные с си-
ним налетом ягоды, вернее шишкоягоды, приходят в лес загото-
вители. Они сбивают ягоды палками на разостланные на траве
холстины. На можжевеловых кустах одновременно можно встре-
54 тить зеленые и черные ягоды. Дело в том, что ягоды можже-
вельника созревают только на второй год. Зеленые ягоды —
это ягоды первого года, а черные зрелые — второго. Заготовке
подлежат и те и другие. Зеленые ягоды идут на изготовление
прочной и светоустойчивой золотисто-желтой краски, а черные —
коричневой и черной. Спелые черные ягоды также заготавливают
для нужд медицины и кондитерского производства. Эфирным
можжевеловым маслом музыкальных дел мастера смазывают
после лакирования и полирования поверхности смычковых
инструментов.
В глухую зимнюю пору ягоды можжевельника остаются та-
кими же свежими, как осенью. В это время можно увидеть на
можжевельнике щуров и свиристелей, больших любителей
ароматных ягод, содержащих до 40% сахара. В трудные годы
жители Кавказа добавляли можжевеловые ягоды в дубовую
(желудевую) муку.
Хвоя можжевельника содержит эфирные вещества и фитон-
циды, убивающие гнилостные микробы. Поэтому осенью перед
засолкой грибов, огурцов и капусты крестьяне пропаривают
кадки кипятком с можжевеловым веником. Он убивает в древе-
сине микробы и насыщает ее крепким и приятным хвойным
ароматом. В Вяземском районе Смоленской области при копче-
нии окорока в огонь подбрасывают «для духу» ветки можжевель-
ника, называемого в этих местах бружжевельником. По мнению
крестьян, только тогда окорок получится духовитым: «На яблоне
копченый, на бружжевельнике курений». В старину дымом
можжевельника выкуривали из избы мух, комаров и других
непрошеных гостей. Можжевеловая ветка заменяла инсектицид-
ную шашку, с помощью которой уничтожают насекомых и
в современных сельскохозяйственных постройках. Делал можже-
вельник попутно и другое дело — удалял из избы дурной запах и
ароматизировал воздух.
Бывая в лесу, вы, конечно же, встречали засохшие кусты
можжевельника. Быть может, эти растения прожили отведенный
им природой срок и погибли от старости или им причинили
вред люди или животные? Скорей всего нет — можжевельник
может прожить не одну сотню лет. да и от того, что крестьяне
срежут несколько веток с куста, он не погибнет. В чем же при-
чина гибели растений?
Чаще всего там, где торчат сухие остовы можжевельника,
всегда сумрачно, солнечные лучи перехватили где-то наверху
густохвойные лапы ели. Когда они были еще небольшими елка-
ми, света можжевельнику хватало, но вот они выросли, и мож-
жевельник оказался в тени. Все может пережить маленькое де-
ревце или кустарник, даже лютый мороз, но тут же погибает, как
только его лишают солнечного света.
Приглядитесь внимательно к засохшему деревцу. От корявого
узловатого ствола боковые ветви вначале идут под прямым
углом, затем постепенно выгибаются, образуя крутые дуги, за-
56 тем плавно переходят в вертикаль. Эта своеобразная архитекто-
ника ствола и ветвей можжевельника находила практическое
применение у крестьян. Из крепкого можжевелового сука выре-
зали то кронштейн для полки, то крюк для подвешивания око-
рока, а при необходимости и «кошку» с тремя-четырьмя лапами,
которой можно достать со дна колодца затонувшее ведро. Еще
в древнем Новгороде из тонкой ветки можжевельника с отхо-
дящим в сторону сучком вырезали рыболовы прочные крючки
для ловли рыбы на живца. Присматриваются к стволам погиб-
ших можжевельников и современные древоделы. То торшер, то
подсвечник или настольная лампа видятся им в рисунке ствола
и ветвей. Засохший можжевельник — прекрасный материал для
резных, токарных и столярных работ. Его древесину не нужно
специально сушить — она уже высушена и выдержана, как пра-
вило, в течение многих лет. Можно не опасаться появления
трещин. Важно и то, что древесина засохшего и простоявшего
долгое время под открытым небом можжевельника намного деко-
ративнее древесины живого дерева. К тому же, заготавливая
древесину засохших можжевельников, вы не принесете вреда
нашему зеленому другу —лесу.
Срежьте острым ножом засохшую ветку можжевельника. Вы
сразу же почувствуете приятный перечный аромат, исходящий
от древесины. Только по одному запаху можно сразу же опре-
делить древесину. Запах этот очень стоек и сохраняется многие
десятилетия. Рассмотрите внимательно торцовый срез. Можже-
вельник— ядровая порода. Около коры расположена узкая
светло-желтая полоса заболони, образующая волнистое кольцо
неправильной формы. Внутри кольца красно-коричневая древе-
сина ядра. Со временем заболонь становится темно-желтой с
зеленоватым оттенком, а ядро приобретает красивые оливково-
голубые оттенки.
На торцовом срезе можжевельника четко различаются годич-
ные слои. Слой одного года, то сужаясь, то расширяясь, повторя-
ет прихотливые изгибы другого. Красные, желтые, синие, корич-
невые и зеленовато-оливковые оттенки живописно оттеняют
эти слои.
Можжевеловая древесина, в отличие от древесины других
хвойных деревьев, не имеет смоляных ходов, поэтому она легко
принимает различные красители и легко полируется.
Крепкая, тяжелая и плотная древесина хорошо обрабатывает-
ся различными режущими инструментами. Резак, резец или
стамеска без сколов режут древесину во всех направлениях. Сре-
зы получаются чистыми и глянцевитыми. Древесину можже-
вельника можно с успехом применять для очень тонкой плоско-
рельефной и объемной резьбы.
У древесины можжевельника незначительная усадка, а изде-
лия из нее растрескиваются и коробятся очень редко. И не
случайно древние новгородские мастера точили из него различ-
ную мелкую посуду, детали ткацких и токарных станков. Най-
денные археологами при раскопках изделия из можжевельника
сохранились значительно лучше изделий из других пород дерева.
Токарные работы из можжевельника отличаются четкостью и
ясностью формы. Современные токари по дереву умело исполь-
зуют при точении декоративных сосудов выразительный тек-
стурный рисунок на торцовых разрезах ствола и сучков. Меха-
нические свойства сучков ничем не отличаются от механических
свойств остальной древесины. Сучки глубоко сидят в стволе и
составляют с древесиной ствола единое целое. Для токарной
заготовки мастер выбирает участок ствола с интересным распо-
ложением сучков. Укрепив заготовку на токарном станке, он
приступает к вытачиванию сосуда, например карандашницы,
солонки или туалетной коробочки. Во время работы токарь
время от времени останавливает станок и внимательно изучает
текстурный рисунок и форму сосуда. Порой текстурный рису-
нок подсказывает мастеру дальнейший путь работы над формой.
Затем снова включается станок, и так до тех пор, пока не будет
найдена окончательная форма, наиболее полно раскрывающая
красоту текстуры можжевельника. На законченной работе рисун-
ки сучков напоминают стилизованные цветы. Они никогда не
повторяются, даже если сосуды имеют одинаковую форму. Тек-
стурный рисунок можжевельника учитывается при изготовлении
декоративных торцовых плит и при составлении всевозможных
композиций с торцовыми срезами.
Оригинальные декоративные сосуды вытачивают мастера из
57
блоков, склеенных из можжевеловых брусков. В клееном блоке
бруски из светлой древесины в шахматном порядке могут чередо-
ваться с темными брусками. После обработки на токарном станке
на точеных сосудах образуется шахматный рисунок. При другом
способе склеивания блоков бруски располагаются так, что их
торцы образуют боковую поверхность сосуда. После токарной об-
работки и шлифовки на сосудах появляется оригинальный ри-
сунок.
Небольшой диаметр стволов можжевельника обыкновенно
не дает возможности вытачивать на токарном станке или вы-
далбливать вручную крупную посуду. Но бондарная техника по-
зволяет увеличить намного объем посуды. Из узких дощечек-
клепок можно изготовить посуду, вмещающую несколько литров
жидкости. В Прибалтике из можжевельника делают бондарные
бочата, кружки для кваса. Своеобразный вкус и аромат приоб-
ретают огурцы и грибы, засоленные в можжевеловой кадушке.
В можжевеловой посуде долгое время не закисает молоко, оста-
ется свежей сметана и не горкнет сливочное масло.
В промышленности из древесины можжевельника добы-
вают смолу, заменяющую сандарак — привозную смолу северо-
африканского дерева, которая идет на изготовление ценного бе-
лого лака.
Великаном кажется по сравнению с нашим северным кипари-
сом так называемый вергинский можжевельник, завезенный из
58 Северной Америки. Это уже не кустарник, а довольно большое
дерево, достигающее тридцатиметровой высоты. У него красивая
розовая, мягкая древесина. Если, затачивая карандаш, вы ощу-
тите характерный перечный запах, то можно не сомневаться, что
он сделан из древесины вергинского можжевельника. Вряд ли
вы смогли бы заточить правильно карандаш, если бы он был сде-
лан из твердой и неоднородной древесины. Только древесина кед-
ра может сравниться с древесиной можжевельника.
Древесина вергинского можжевельника находит широкое
применение в мебельной промышленности. Интересно, что в
шкафах и ящичках, сделанных из его древесины, никогда не
заводится моль. В них смело можно хранить шерстяные и мехо-
вые вещи.
ЧЕРНОЛЕСЬЕ
Смотрится только в воду разнообраз-
ное чернолесье — липа, осина, береза и
дуб.
С. Аксаков
Исстари на Руси все лиственные леса было принято называть
черными или чернолесьем. Разумеется, что такое название могло
возникнуть только в то время года, когда лиственные деревья
лишены своего зеленого наряда. Особенно оправдывает свое на-
звание чернолесье поздней осенью, когда опавшая листва обна-
жает почерневшие от дождей ветки и стволы деревьев. В эту
глухую пору они особенно резко контрастируют с живой зеленью
хвойных деревьев.
Лиственных лесов в нашей стране меньше, чем хвойных. Они
составляют примерно одну четверть всех лесных запасов. Но
по количеству видов лиственные деревья превосходят хвойные.
Каждый вид, будь то береза, осина, дуб, ясень и другие, обла-
дает самыми разнообразными физико-механическими свойствами.
Этим объясняется их широкое применение в самых различных
областях производства, народного хозяйства и декоративно-при-
кладного искусства.
Мы уже говорили о том, что в практике принято древесину
лиственных пород делить на твердую и мягкую, что все листвен-
ные деревья по строению древесины делятся на кольцесосудистые
и рассеяннососудистые. У кольцесосудистых, таких, как дуб и
ясень, древесина всегда твердая, а у рассеяннососудистых она
может быть как мягкой, так и твердой. Об этом вы более под-
робно узнаете, прочитав этюды о лиственных деревьях.
Береза
Смотри, как листьем молодым
Стоят овеяны березы,
Воздушной зеленью сквозной,
Полупрозрачною как дым...
Ф. Тютчев
Пожалуй, на Руси не встретишь другое такое дерево, о ко-
тором бы слагалось столько пословиц и поговорок, пелось столь-
ко песен. Много других замечательных деревьев растет в нашей
стране. Но если все же малосведущий человек может спутать
одно дерево с другим, то березу каждый узнает сразу. Во всем
мире не сыщешь дерева с такой ослепительной белой корой. За
эту-то белую кору и получило дерево свое название «береза».
В индоевропейских языках корень «бер» означает «светлый, яс-
ный». Тот же корень в названии верхнего слоя коры — бересте,
которая и придает дереву неповторимую окраску благодаря со-
держащемуся в ней органическому красителю бетулину.
Светло и празднично в березовом лесу в любое время года,
но особенно весной и ранним летом. Кажется, что стволы берез
излучают внутренний свет, делая тени под деревьями легкими
и светлыми. Поэтому буйное разнотравье в березняках подсту-
пает почти к самым корням деревьев, даже светолюбивые луго-
вые травы здесь частые гости.
В старину у березы в начале лета был свой особый празд-
ник— семик. В эти праздничные дни она была окружена всеоб-
щим вниманием. Ветками березы как драгоценными цветами
украшали красный угол крестьянской избы. Девушки водили
хороводы вокруг молодых березок, гадали, завивая венки из
березовых ветвей и пели:
Завили веночки,
Завили зеленые
Па годы добрые.
На жито густое,
На ячмень колосистый,
На овес росистый,
На гречиху черную,
На капусту белую...
Крестьянам хотелось верить, что урожай будет к осени тучным,
как листва на березе. Ведь в эту пору в полную силу разверты-
вался лист на березе и шумела на ветру сочная зелень, символи-
зируя могучую силу пробудившейся природы.
В разные времена года крестьянин-землепашец внимательно
приглядывался к березе и примечал: «Лопаются сережки у берез-
ки— время сеять хлеб»; «Если весною береза перед ольхою лист
распустит, то лето будет сухое, если ольха наперед — мокрое»;
«Соловей впервые начинает петь, когда сможет напиться росы
с березового листа».
В старой русской загадке говорится: «Есть дерево об че-
тыре дела: первое дело — мир освещает; другое дело — крик
утишает; третье дело — больных исцеляет; четвертое дело —
чистоту соблюдает». Современному человеку не так-то просто
отгадать эту загадку. Между тем когда-то любой деревенский
житель мог без особого труда ответить: «Первое дело -лучина
для освещения избы; второе дело — деготь для смазки колес у
60 телеги, чтобы не скрипели; третье дело — береста для обвивания
разбитых глиняных горшков; четвертое дело — банный веник, без
которого русская баня — уж не баня». Конечно же, это дерево —
береза. Такую отгадку приводит в своей книге «Пословицы рус-
ского народа» большой знаток языка и обычаев русского на-
рода Владимир Иванович Даль. Но загадка есть загадка и,
конечно, не в силах перечислить все «дела» березы.
«Плащ березы» — бересту применяли не только для обвива-
ния горшков и корчаг. В древнем Новгороде расписной берес-
той украшали стены жилища. Новгородцам береста заменяла
писчую бумагу. Писали на бересте специальными костяными
писалами, выдавливая на поверхности податливого материала
рельефные буквы. Интересно, что новгородцы знали такой способ
предварительной обработки бересты, который делал ее мягкой и
эластичной. Возможно, сельские жители заготавливали писчую
бересту не только для своих нужд, но и на продажу, а жители
Великого Новгорода покупали ее в торговых рядах так же, как
мы теперь покупаем бумагу в писчебумажных магазинах. Мно-
жество берестяных грамот ученые нашли при раскопках Новго-
рода. Недаром бересту иногда называют русским папирусом.
Хотя бумага давно заменила бересту, но нет-нет да и вспо-
минали люди о древнерусском папирусе. Известны случаи,
когда в Отечественную войну, при отсутствии бумаги, партизаны
печатали на бересте свою боевую газету. Применяли бересту и
как ранозаживляющий пластырь при ранах и ожогах.
В строительстве бересту применяли при устройстве кровли
и подкладывали под нижний венец избы, чтобы предохранить его
от загнивания. Русские крестьяне, проживавшие в южных райо-
нах страны, для хранения зерна выкапывали глубокие ямы.
Прежде чем засыпать зерно, ямы выжигали соломой, а затем
обивали берестой, приколачивая ее к обожженным стенам
деревянными гвоздями. Береста надежно защищала зерно от
грунтовой влаги.
Делали из бересты легкие лодки, поплавки для сетей. Из
узких длинных лент, снятых весной со ствола дерева, плели ко-
роба, корзины, солонки, обвивали ими деревянные пастушьи
рожки. Даже небольшой обрывок бересты в руках народного
музыканта мгновенно превращался в простейший музыкальный
инструмент. На севере нашей страны и по сей день мастера-
умельцы изготовляют туеса для хранения молока, кваса и раз-
личных солений, украшая их резьбой, росписью и тиснением.
«Бела береста, да деготь черен»,— говорится в русской
поговорке. И действительно, если бересту подвергнуть сухой
перегонке, то можно получить вязкую пахучую жидкость чер-
ного цвета — деготь. В старину дегтем чистили сапоги, чтобы не
трескалась кожа, смазывали колеса, петли дверей. К тому же
деготь и врачевал, в народной медицине его использовали при
различных кожных заболеваниях. В современной медицине он
входит в состав мази Вишневского. Оригинальной зубной пас-
62 той была смола у жителей Урала. Тот, кто жевал берестяную
смолу, имел белые и крепкие зубы.
В современном производстве из бересты, подвергнутой спе-
циальной обработке, получают черный краситель и березовое
масло. В промышленности берестяную смолу в виде порошка
получают путем обработки бересты раствором азотной кислоты.
Из нее готовят спиртовой лак, который заменяет шеллачный из
смолы тропических растений, ввозимый из-за границы.
При рубке деревьев не пропадали зря ветки, почки и листья.
Листья шли на изготовление желтого и зеленого текстильных
красителей. В петровские времена такими красителями окраши-
вали солдатские мундиры. Настой листьев применяли при лече-
нии некоторых болезней, в нем парили ноги, чтобы снять уста-
лость.
Ароматные и смолистые березовые почки, обладающие цели-
тельной силой, используются в народной и официальной меди-
цине, в парфюмерной промышленности.
Зимой березовые почки и березовая «лапша» (сережки) —
основная пища боровой птицы. С поздней осени до весны столу-
ются глухари и тетерева-косачи на березах.
Иногда весной во время сокодвижения в ясный солнечный
день под березами идет редкий дождь — это с веток, повреж-
денных птицами, падают капли березового сока. Некоторые
птицы специально надламывают тонкие ветки, чтобы полако-
миться сладким березовым соком. А дятел предпочитает добы-
вать березовый сок прямо из ствола. Почти на любой березе
можно встретить идущие поперек ствола кольца в виде пунктир-
ных линий. Это заросшие углубления в коре, которые весной во
время сокодвижения продолбил дятел, добывая березовый сок.
Крестьяне приметили: «Если у березы течет много сока —
лето будет дождливое»; «Весной березовый сок невкусен —
хлеб уродится на славу».
В старину считали, что березовый сок (пасока) имеет целеб-
ные свойства,— им отпаивали больных и промывали раны.
Кое-где, например в деревнях Смоленской области, на березовом
соку варили кашу и замешивали лепешки. Березовый сок имеет
приятный вкус и освежающе действует на организм. Консервиро-
ванный сок можно купить в магазине. Надо помнить, что бере-
зовый сок заготовители собирают только с тех деревьев, которые
предназначены для рубки. Самовольная подсочка деревьев часто
приводит к их гибели. Об этом должен помнить каждый, кто
по-настоящему любит русский лес!
На стволах берез нередко можно встретить бесформенные
темно-коричневые наросты, похожие на вспученную толстую ко-
ру. Это знаменитая чага — чай таежных охотников и лесорубов.
Настой чаги тонизирующее и обезболивающее средство. Чай
из чаги согревает и бодрит, а чтобы он был ароматным, в него
добавляют свежие или сухие листья смородины. Зимой, если
нет засушенных листьев, в него добавляют почки смородины.
Ну а если случится простудиться, то в чаговый чай добавляют 63
мороженую клюкву.
В некоторых местах нашей страны древесине березы придава-
лось магическое значение. По старинному белорусскому поверью,
чтобы в новой конюшне не переставали водиться лошади, под по-
рогом обязательно полагалось закопать березовое полено. Труд-
но предположить, чем вызвано это поверье, но у всех народов
березовая древесина высоко ценилась как отличное топливо и
прекрасный поделочный материал.
Береза — заболонная порода, имеющая белую древесину с
розоватым и желтоватым оттенками. На тангентальном и ра-
диальном разрезах годичные слои почти неразличимы. На торце
они едва заметны, но только при том условии, если он тщательно
отшлифован. Многочисленные сосуды в виде светлых точек хо-
рошо видны с помощью лупы на торцовом срезе. Сердцевин-
ные лучи настолько узкие, что их трудно увидеть даже в лупу.
Но сердцевинные лучи хорошо видны на радиальном сколе
в виде множества темных блестящих ленточек. В древесине
березы встречаются сердцевинные повторения в виде краснова-
то-бурых черточек. В целом древесина имеет шелковистый
блеск. Она умеренно тяжелая — тяжелее липы, ольхи и осины, но
легче дуба и клена. Однородная, умеренно крепкая древесина
березы хорошо обрабатывается различными режущими инстру-
ментами и пригодна для выполнения тонкой резьбы.
Старые мастера-резчики вырезали из древесины пряничные
доски — формы для выпечки пряников. Высоко ценили акусти-
ческие данные березы северные музыканты. Герой карело-фин-
ского народного эпоса «Калевала» Вяйнямейнен сам изготов-
ляет кантеле из древесины березы.
Короб кантеле он режет,
На утеху ящик этот,
Короб делает он прочный,
Весь в прожилках этот ящик...
Он на кантеле играет.
Пальцы тонкие он выгнул.
Приподнял большие пальцы.
Зазвенела тут береза,
Тут зеленая запела...
Если говорить точнее, то, судя по всему, кантеле было изго-
товлено из карельской березы. Эта разновидность березы, имею-
щая узорчатую свилеватую древесину с коричневыми прожил-
ками, в основном растет в Карелии, а также в Прибалтике,
Белоруссии, Костромской, Ивановской, Владимирской, Калуж-
ской и Смоленской областях. Исстари древесиной карельской
березы отделывали мебель, интерьеры. И сейчас она является
ценным материалом, применяемым в декоративно-прикладном
искусстве.
Широкое применение находит древесина березы в токарном,
мебельном и фанерном производстве. Возьмите любую деревян-
ную катушку — она непременно сделана из березы. Здесь береза,
64 как и осина в спичечном производстве, вне конкуренции. Кроме
катушек, для текстильной промышленности из нее точат всевоз-
можные шпильки, бобины и веретена. Издавна из березы точили
прочную деревянную посуду, а из свилеватой древесины выреза-
ли ложа для ружей и топорища. На две трети из березы состоит
обычная телега. Из нее делают оглобли, упряжные дуги, ступицы
и спицы колес, а из корней, древесина которых прочней ство-
ловой, вырезают хомутные клещи.
Пролежав долгое время в воде, березовая древесина окраши-
вается в серый цвет. Такую древесину мастера называют серой
березой. Как декоративный поделочный материал серая береза
хороша для токарных работ и художественной резьбы.
Из березовой древесины получают лучший активированный
пористый уголь для очистки различных жидкостей и газов.
Он находит применение в медицине и ветеринарии. Лучший
рисовальный уголь тоже получают из березы. Не может обойтись
без древесного угля и деревенский кузнец. Выгребая древесный
уголь из печи, хозяйки складывали его в отдельную посудину —
пригодится греть самовар или растапливать наутро печку.
Предусмотрительные туристы берут с собой из угасшего костра
несколько угольков — в ненастную погоду и даже в сильный
ливень с ними намного проще разжечь костер.
Есть у березы недостаток, из-за которого в строительстве
ее применение ограничено. На открытом воздухе и во влажных
местах она быстро поражается особым грибком. Но и этот порок
березовой древесины в некоторых случаях удачно используется.
На начальной стадии поражения, когда в древесине появляется
так называемая мраморная плесень, она приобретает красивый
текстурный рисунок, отдаленно напоминающий мрамор. На этой
стадии древесина почти не теряет своей первозданной прочно-
сти, и ее можно обрабатывать как обычную здоровую древесину,
получая очень эффектный шпон. Отдельные куски мраморной бе-
резы скульпторы удачно используют для создания декоратив-
ной скульптуры.
На березах иногда встречаются особые наросты — капы. Дре-
весина капов имеет повышенную твердость и красивый свилева-
тый рисунок на спиле. Еще в древности крестьяне выделывали
из капов ложки, чашки, ковши, братины, ручки для ножей и
другую утварь. Но крестьян в основном привлекала необыкно-
венная прочность материала, а не его декоративные достоин-
ства, которые были открыты гораздо позже. В начале прошлого
века из капов стали изготавливать различные декоративные
изделия, отшлифовывая их и выявляя природный рисунок. От-
шлифованный кап применяли при отделке дорогой мебели. Сей-
час в Кировской области из капа делают тончайшие столярные
изделия: шкатулки, туалетные коробочки, рамки для фотографий,
чайницы и многое другое. Каповая древесина ценится очень
высоко, но каповые березы растут не всюду. В ином березовом
лесу их и вовсе не встретишь. Вот поэтому-то изучают ученые-
лесоводы природу капов, с тем чтобы в будущем научиться ы
выращивать целые леса из каповой березы.
Дуб
Среди долины ровный.
На гладкой высоте.
Цветет, растет высокий дуб
В могучей красоте.
А. Мерзляков
Поздней осенью и даже глубокой зимой в лесу можно встре-
тить дуб, покрытый буро-желтой осенней листвой. Иногда засох-
шие листья на таком дереве шумят чуть ли не до самой весны.
Это дуб-зимняк. В отличие от своего собрата дуба-летняка, он
распускает по весне листья на две-три недели позже, а осенью
не спешит расставаться с ними. В нашей стране известно девят-
надцать видов дуба, но самые распространенные из них в сред-
ней полосе — дуб-зимняк и дуб-летняк. В лесной чаще дубу тес-
но, поэтому ствол у него вытянутый, сравнительно тонкий и
почти прямой. Но на просторе, где-нибудь на светлой поляне
или среди поля, превращается он в могучее дерево с толстым
коренастым стволом и мощными раскидистыми ветвями, под-
держивающими густую, тучную крону. Именно о таком дереве
слагались в народе песни, а поэты писали' стихи. Патриархом
наших лесов называл его А. С. Пушкин.
5 Волшебный мир дерева
Дуб — лесной долгожитель. Известны деревья, которые про-
жили две тысячи лет. Дуб — живучее дерево. Мощный корень
дуба уходит глубоко в землю, надежно, как якорь, удерживая
ствол в вертикальном положении и снабжая дерево влагой и пи-
тательными веществами. Недаром в народе говорили: «Держись
за дубок —дубок в землю глубок». Случалось, нападали на де-
рево полчища гусениц, полностью уничтожая листья. Конечно
же, другое дерево давно бы погибло, но дуб выживал. Этим же
летом на нем появлялись новые листья. Дуб не погибнет даже
и тогда, когда срубят дерево лесорубы, оставив один только
пень. Пройдет время, и от пня потянутся к солнцу молодые
побеги с крупными листьями. Это проснутся спящие почки,
которые десятилетиями дожидались своего часа. Одна, самая
сильная ветка станет в будущем новым стволом.
У многих народов мира дуб почитался как символ крепости,
могущества и долголетия. Древние люди поклонялись не только
отдельным деревьям, но и целым дубравам, которые называли
священными. Некоторые народы считали, что священные дубы
могут избавить человека от недугов и оградить от всяческих
напастей. Кавказские горцы «лечились» у священных дубов от
лихорадки, просили о помощи во время нашествия на сады и
поля саранчи. С какими только просьбами не приходили люди
к дубу и, конечно же, старались задобрить дух дерева различ-
ными приношениями. Проходя мимо, путники оставляли у свя-
66 щенных дубов свои посохи, палки и клюки, считая, что такая
жертва обеспечит им благополучие в дальнейшем пути. Тяжкий
грех совершал тот человек, который причинял вред дереву.
Древние греки поклонялись не только духу дерева, но и
обожествляли отдельные его части: листья, ветви и древесину.
Верховное божество Зевс изображался увенчанным дубовыми
ветвями, символизирующими могущество. Древесина дуба-
оракула имела магическое значение. Недаром богиня Афина,
которая покровительствовала аргонавтам, вделала кусок древе-
сины этого дерева в киль корабля «Арго». А золотое руно, за
которым отправились в поход аргонавты, висело в Колхиде тоже
на священном дубе. В честь богини земли Геры во время празд-
ников в торжественных процессиях несли куклы, сделанные из
дуба. Вакханки украшали свои головы дубовыми листьями, ду-
бовые листья даже служили им подушками, когда они укладыва-
лись спать.
Польские крестьяне вешали листья дуба на шею как амулеты,
предохраняющие от болезней и вражеского «чародейства».
Поклонялись могучим дубам и в Древней Руси. Деревьям-
кумирам приносились обильные жертвы. Под сенью священ-
ных дубов устраивались важные совещания и вершились пра-
ведные суды.
Множество песен, стихотворений, пословиц и поговорок по-
священо могучему дереву русским народом. С ним связано нема-
ло жизненно важных для крестьян фенологических наблюдений.
«Дуб одевается, скотина наедается»,— говорили крестьяне в
разных уголках России. А пензенские рыбаки подметили, что
как только лист на дубе разовьется, начинается хороший улов
щук. Наблюдая весной за дубом, тульский крестьянин делал
выводы: «Как дуб развернется в заячье ухо, сей овес». Есть и
осенние приметы: «Много желудей на дубу — к строгой зиме и
плодородному лету». Многие из народных примет, связанных с
жизнью дуба и других деревьев, проверены и объяснены наукой.
Издревле все части дуба человек использовал для своих хо-
зяйственных нужд. Дубовая кора содержит большой процент ду-
бильных веществ и находит применение в медицине и кожевен-
ном деле. На Руси обработка кожи дубовым корьем была на-
столько распространена, что этот процесс стали называть дубле-
нием даже в тех случаях, когда кожу обрабатывали ивовой ко-
рой или солями хрома.
Листья дуба препятствуют развитию гнилостных микробов
и к тому же имеют приятный запах. Поэтому с дубовыми вени-
ками выпаривают кадки для солений. А листья, положенные на
дно кадки, придают соленьям приятный вкус и предохраняют от
закисания. Листья дуба — незаменимый корм гусениц дубового
шелкопряда.
В иные урожайные годы земля у подножия дуба усеяна
крупными блестящими желудями. Каждый из них словно выточен
на токарном станке и отполирован рукой невидимого мастера.
68 И конечно же, не могут пройти мимо них равнодушно любители
различных мелких поделок. Упавшие желуди если и прорастут,
то неминуемо вскоре погибнут. Слишком трудно расти молодым
побегам без солнечного света в густой тени материнского дерева.
Чтобы расселить дуб, работники леса специально заготавливают
желуди и высаживают их в светлых и просторных местах.
Желуди дуба содержат белки, крахмал, сахар и раститель-
ный жир. Кормятся желудями многие промысловые звери и пти-
цы. Идут они и на корм домашним животным. Жареные и тол-
ченые желуди в старину применяли как суррогат кофе. Жители
Кавказа мололи желуди на муку. Но чтобы удалить из них ядо-
витый танин, желуди предварительно вымачивали и проращи-
вали. Высушенные и смолотые желуди добавляли в ржаную и
пшеничную муку при выпечке мучных изделий.
Самое ценное в дубе — это его древесина. Вот почему, со-
здавая русский флот, Петр I издал специальные охранные указы.
Если за заповедное дерево какой-либо другой породы налагался
штраф 10 рублей, то за дуб порубщик подвергался смертной
казни. В 1719 г. рубить дуб было запрещено по всей России.
Особенно высоко ценилась древесина дуба-летняка, или дуба
летнего.
Дуб —ядровая порода. Ядро у дуба темно-бурое или желто-
вато-коричневое, а заболонь светло-желтая, узкая, даже у
крупного дуба она едва достигает пяти сантиметров. В жиз-
ненном процессе дерева участвует только заболонь, а древесина
ядра мертвая и заполнена особыми ядовитыми веществами —
тилами. Тилы как бы консервируют древесину, предохраняя ее
от поражения гнилостными микробами. Наиболее ценная дре-
весина находится ближе к сердцевине. Более выдержанная,
она не коробится и не растрескивается. Это учитывают мастера,
имеющие дело с дубом.
Годичные слои у дуба четкие и хорошо заметны на всех раз-
резах. В ранней древесине на поперечном разрезе хорошо видны
невооруженным глазом крупные сосуды, похожие на булавочные
уколы. Поздняя древесина годичного слоя покрыта белыми
пламевидными полосами, идущими в радиальном направлении.
Только под микроскопом можно увидеть, что они образованы
очень мелкими сосудами. Благодаря им древесина на торцовом
разрезе отдаленно напоминает ткань или плетение.
Па всех разрезах дуба отчетливо видны крупные сердцевин-
ные лучи. На поперечном разрезе сердцевинные лучи видны
в виде светлых полос, направленных к сердцевине, на танген-
тальном — вертикальных темных полос, а на радиальном—тем-
ных бесформенных пятен.
Древесина дуба крепкая, тяжелая и твердая, гибкая и упру-
гая, хорошо раскалывается в радиальном направлении. Во все
времена дуб чаще всего использовался там, где требовалась осо-
бая прочность и долговечность. Дуб применяли при строи-
тельстве подводных частей деревянных мостов, свай под фунда-
менты домов, различных гидротехнических сооружений и кре- 69
постных укреплений. При строительстве Кремлевского Дворца
съездов строители обнаружили в котловине остатки крепостных
укреплений, построенных в XII в. из мощных дубовых кряжей.
Фрагмент Кремлевской стены бережно хранится под стеклянным
колпаком в Музее истории и реконструкции Москвы. Поэтесса
Наталья Кончаловская написала о нем такие строки:
Обладая даром слова.
Рассказали б два бревна,
Что тогда была дубовой
Вся Кремлевская стена.
Восемь башенок дубовых
Возвышались вкруг холма.
Все ворота на засовах
Охраняли терема.
В те далекие годы могучие дубравы вплотную подступали к
Москве. В Горках Ленинских до сих пор сохранился дуб—
свидетель строительства Москвы.
В Киевской Руси из гигантских дубов выдалбливали лодки-
однодревки. Для таких лодок заготавливали кряжи длиной
около 20 м и до 9 м в обхвате. Кряж с помощью клиньев рас-
калывали на две части, а затем выжигали и долбили полость
трюма. Только дуб был пригоден для изготовления таких гигант-
ских цельнодеревянных судов, вмещавших 50—60 человек
экипажа.
В древнем Новгороде из дуба изготовляли детали разных
машин и приспособлений, бочки, резные ковши и сосуды.
В наше время из дуба делают клееную и гнутую мебель, пар-
кет, фанеру, бондарную посуду, колеса для телег и многое дру-
гое. Его широко применяют в машиностроении, вагоностроении и
корабельном деле. Дуб — замечательный материал для скульп-
турных, резных и токарных работ.
Дуб обладает замечательным свойством - находясь деся-
тилетиями в воде или во влажной, воздухонепроницаемой почве,
он становится необыкновенно прочным, твердым, приобретая при
этом темно-коричневый или черный цвет. Мореный дуб ценится
очень высоко. Известные на всю Россию городецкие мастера-
прялочники извлекали ценную древесину со дна протекавшей
неподалеку речки. Пролежавшую многие века в воде благород-
ную древесину они успешно использовали для инкрустирования
осиновых донцев прялок. Темная окраска возникает при взаимо-
действии солей железа, содержащихся в речной воде, с танинами
дубовой древесины. Но солей железа в речной или озерной воде
сравнительно мало, и чтобы древесина смогла приобрести почти
черный цвет, ей нужно пролежать в воде не одно десятилетие.
Немудрено, что мастера постоянно искали ускоренные способы
морения дуба. Быть может, кто-то из древних мастеров подме-
тил, что около железных обручей на дубовых бочках при увлаж-
нении со временем появляются коричневые и черные пятна.
70 Возможно, это и натолкнуло на мысль опустить в ржавую воду
дубовую чурку и таким образом протравить ее. Некоторые
скульпторы и в наше время предпочитают тонировать изделия из
дубовой древесины в ржавой воде, но обычно вместо нее приме-
няют железный купорос.
Железным купоросом можно морить и древесину, не содер-
жащую дубильные вещества, но предварительно ее нужно под-
вергнуть специальной обработке.
Летом некоторые дубы становятся похожими на августов-
ские яблони: на листве видны величиной с грецкий орех светло-
зеленые, слегка подрумяненные сбоку «яблочки». Это галлы, или
так называемые дубовые орешки. Возникают галлы на листьях
дуба от повреждения их насекомыми орехотворками. В начале
лета орехотворка откладывает в мякоть листа яичко. Это и вы-
зывает болезненное разрастание тканей листа в виде небольшо-
го шарика. Осенью галлы опадают вместе с листьями. Ни в
одной части дерева не содержится столько дубильных веществ,
сколько в дубовых орешках. Если вы наберете таких орешков
и высушите их (а они хранятся годами), то получите очень
прочный и светостойкий краситель для любой древесины.
Окраску производят так. Возьмите кусок древесины, которая
содержит мало дубильных веществ, например березы, груши или
липы, и положите его в металлическую эмалированную посуду,
туда же положите орешки (одну треть к массе древесины) и за-
лейте водой. Посуду поставьте на огонь. Дайте древесине и
орешкам прокипеть в течение 5—10 минут. Затем древесину
выньте из воды, просушите и смочите протравой (водным раство-
ром железного купороса). При взаимодействии с солями железа
дубильные вещества, впитавшиеся в древесину, приобретут чер-
ный цвет. Древесина дуба содержит в большом количестве
собственные дубильные вещества. Поэтому для получения на ее
поверхности черного цвета ее достаточно лишь пропитать раст-
вором железного купороса. При глубоком протравливании древе-
сину выдерживают в купоросе несколько суток.
В старину дубовые галлы были известны под названием
«чернильных орешков». И это не случайно — из них действи-
тельно приготовляли светостойкие черные чернила. Качество та-
ких чернил проверило время. Рукописные книги, написанные
много веков назад, донесли до нас тексты, выполненные этими
чернилами, сохранившими свой первоначальный цвет.
Если вы задумаете изготовить светостойкие чернила, то про-
цедите отвар орешков через марлю, слейте его в стеклянную бан-
ку и добавьте немного железного купороса. Чернила готовы!
Если вы обмакнете в них перо и попробуете что-нибудь написать
на бумаге, то надписи могут вначале показаться недостаточно
черными. Но не стоит делать опрометчивые выводы. Отложите
бумагу с надписями в сторону. Когда через несколько часов вы
снова посмотрите на надписи, то увидите, что они проявились
и приобрели глубокий черный цвет. В этом и заключается секрет
старинных чернил. Со временем они не выцветают, а становятся 71
еще более яркими.
Липа
Здесь сучья лил чернеют строго,
Морозный блеск и тишина.
И облетают понемногу
С продрогших веток семена.
В. Берестов
Прохладно летом в липовом лесу. Липа — теневыносливое де-
рево. Но порой в липовой чаще бывает так тесно и молоденькие
липки вытягиваются ввысь так высоко, что не в силах удержать
тонкий ствол в вертикальном положении. Почти до самой земли
склоняются редкие их кроны. И когда вы идете по такому липо-
вому лесу, согнутые в дуги липки, словно шлагбаумы, преграж-
дают путь. Но где-нибудь на просторе, на опушке леса, на свет-
лой лесной полянке, в большом парке или у деревенской околицы
липу не узнать. Она коренаста и раскидиста, словно могучий
дуб, густа и сочна ее листва. Пока липа еще молода, она мало
привлекает чье-либо внимание и почти совсем не выделяется сре-
ди окружающих ее деревьев. И только прожив не один десяток
а то и сотен лет, выходит липа в первые красавицы леса или
парка.
В нашей стране произрастает более десяти видов липы, но са-
мая распространенная в средней полосе липа мелколистная. Жи-
вет она в среднем 300—400 лет, но отдельные долгожители
живут порой вдвое больше. Достигая в диаметре ствола более
метра, липа мелколистная поднимается в высоту до тридцати
метров.
В самый разгар лета в лесах, парках и садах горячий сухой
воздух напоен медовым ароматом — это цветут липы. «Цветет
липа-медонос, в разгаре сенокос»,— говорят в народе. Цветы ли-
пы необычны — каждый из них похож на золотое ювелирное
украшение очень тонкой работы. С раннего утра до позднего ве-
чера хлопочут на золотистых цветах пчелы. Они торопятся, ведь
чуть больше недели будет продолжаться цветение, и за это вре-
мя надо успеть собрать как можно больше целебного нектара.
С одного большого дерева пчелы собирают столько же меду,
сколько с одного гектара гречихи, да какого меда — золотистого
и душистого «липняка»!
Цветы липы, высушенные в тени на чердаке или в русской
печи,— приятная и полезная заварка. Горячий цветочный чай
с медом-липецом люди исстари использовали как надежное сред-
ство при простудных заболеваниях.
В древности целебную силу приписывали не только цветам,
но даже целым деревьям, особенно старым могучим липам.
Древние германцы в надежде на исцеление приносили под ветви
раскидистых лип своих больных детей.
72 В Швеции, где люди верили в свою родственную связь с де-
ревьями, тщательно охранялись старые липы, считавшиеся родо-
начальниками древних фамилий. Одна из лип, имевшая три
ствола, отходившие от корня, считалась предком трех родствен-
ных фамилий, к одной их которых принадлежал известный бо-
таник XVIII в. Карл Линней. Предание гласит, что после выми-
рания одной из трех фамилий засыхал один из стволов.
У многих народов липа почиталась как символ доброты и
щедрости. В греческой мифологии царь богов Зевс за радушие
и гостеприимство превратил после смерти гречанку Бавкиду в
липу, а ее мужа Филемона — в дуб. В устном народном творче-
стве липа и дуб часто противопоставляются друг другу, и воз-
можно, одна из причин этого — мягкость липовой древесины и
твердость дубовой. «Девки липовые, а парни—дубовые»,—
говорится в русской поговорке. И совсем не случайно в Прибал-
тике существовал в старину обычай вырубать в лесу очеп, жердь,
на которую подвешивали колыбель, с новорожденным, для де-
вочки из липы, а для мальчика — из дуба.
Липа — одно из тех деревьев, части которого так или иначе
используются человеком. Во многих местах свежие ветки с лис-
тьями шли на корм домашним животным. Сочные и мягкие, ли-
шенные горечи молодые весенние листья в некоторых местах
употребляли в пищу, да и сейчас они идут на приготовление
витаминных салатов.
Опавшие осенью листья липы работники леса называют лес-
Z II
IIH//Z
UiUUlHIliniU1
ным удобрением. Ведь листья липы содержат довольно много
кальция и быстро перегнивают. Если весной под дубом еще ле-
жат прошлогодние побуревшие листья, то под липой листьев уже
не найдешь.
Осенью на липе появляются мелкие орешки, которые держат-
ся на ветвях почти всю зиму. Они содержат до 12% жирного
масла, напоминающего миндальное. Зимой, когда сорванные вет-
ром с дерева орешки падают на снежный наст, их охотно соби-
рают мыши. Тот, кому приходилось лакомиться в зимнюю пору
липовыми орешками, надолго запомнил их особенный неповто-
римый вкус.
Всем известна считалочка про «зайца белого», который драл
в лесу лыко и клал его под колоду. На самом деле заяц лыка не
заготавливает, а просто-напросто лакомится сладкой и сочной
корой. А вот белки, вороны и грачи—те действительно заготав-
ливают лыко. Дерут они его с засохших ветвей, не причиняя
дереву никакого вреда. Сухая корка, покрывающая лубяные
волокна, осыпается, а гибкие мягкие волокна остаются. Ими-то
и устилают белки и птицы свои гнезда. Прочные лубяные волок-
на старых и молодых лип находили самое разнообразное при-
менение в хозяйственной деятельности человека. Для мочаль-
ного промысла снимали кору с больших деревьев. На стволе с
двух сторон делали продольные разрезы. Затем деревянным кли-
ном отделяли от ствола два желоба-полуцилиндра. Снятую таким
74 образом кору называли лубом. Высушенный луб применялся как
кровельный материал для хозяйственных построек, из него же
мастерили простейшую посуду под сухие продукты. Но основная
часть луба шла на выделку мочала, применение которого было
самое разнообразное. Чтобы получить мочало, луб вымачивали
в мочилах — канавах, вырытых в лесу около ручья или озера.
Заготовленный весной или в начале лета луб загружали
в канавы-мочила. Хорошо вымоченный луб развешивали сушить,
а зимой привозили в деревню и пускали в дело.
Связанные в пучок вымоченные лубяные волокна мгновенно
превращались в банную мочалку, хорошо знакомую и современ-
ному человеку. Вязали из мочала кисти-помазки для побелки
печей, делали щетки и ерши для мытья посуды, вили довольно
прочные веревки и даже нитки для рыбацких сетей. Археоло-
гические раскопки подтверждают, что рыбацкие сети плели из
мочала еще в эпоху неолита. О прочности веревок из мочала
можно судить хотя бы по тому факту, что из них делали упряжь
и путы для лошадей. На простейших деревянных станках дере-
венские мастера ткали рогожи, из которых шили кули, накид-
ки для лошадей и многое другое. Древние германцы плели из
мочала одежду — в основном плащи и пояса. В России в про-
шлом веке рязанские фонарщики делали дождевые плащи из
лыковых мешков. Один угол куля-мешка вставляли в другой —
и плащ готов. В старое время мочало широко использовали
столяры как набивочный материал для мягкой мебели. Мочало
применяли и для лощения деревянной мебели. Причем применяли
его так широко, что сам процесс лощения стали называть дуб-
лением.
Когда-то липа обувала почти всю Русь. Из лубяных волокон
липовой коры плели лапти, ступни, бахилы, сапоги и босовики.
Одну обувь надевали при дальних переходах, другую во время
промысловой охоты и рыбной ловли, третью просто применяли
как домашнюю обувь, подобную современным шлепанцам. Для
русского человека плетеная лыковая обувь была так же тради-
ционна, как для крестьянина Западной Европы деревянные баш-
маки.
Лыко для плетения обуви снимали с деревьев не старше де-
сятилетнего возраста. Проведя ножом на стволе продольные
надрезы, заготовщики снимали с каждого дерева четыре узкие
ленты. После удаления верхней корочки лыковые ленты раз-
мачивали и приступали к плетению.
Самой распространенной обувью были лапти. С ними связано
множество поверий и обычаев. Так, в Орловской губернии проро-
щенные семена огурцов выносили в огород на посадку обяза-
тельно в лапте. Крестьяне верили, что огуречные плети будут
такими же длинными, как оборы лаптей, а сами огурцы крепкими
и сочными. В Калужской губернии лапоть выступал в роли
«куриного бога». Его вешали на насесте, чтобы куры не ходили
по чужим дворам, а яйца несли не в лопухах, а в своих гнездах.
В Курской губернии парень преподносил в подарок своей избран-
нице лапти. Если парень не нравился девице, то подарок отвер-
гался, но если подарок был принят, жених мог смело засылать
сватов. Уральские старообрядцы считали лапти божьей обувью.
Умерших они хоронили только в лаптях, видимо, считая, что
это единственно достойная обувь, в которой можно предстать
перед богом.
Давно прошло время лыковой обуви, и теперь только в суве-
нирной лавке можно купить маленькие лапотки-сувениры.
В каждой крестьянской семье достаточно кожаной и резиновой
обуви, но нет-нет да встретишь где-нибудь в глубинке упрямого
старика, идущего в лаптях на покос и утверждающего, что луч-
шей обуви для покосных работ не сыскать. Вот эти-то старики
и хранят еще секреты плетения лыковой обуви.
Во время Великой Отечественной войны лапти сослужили
добрую службу партизанам. Так, например, на ответственные
задания партизаны Черниговщины выходили только в лаптях,
которые специально плел местный умелец. Оказывается, перед
остальной обувью они имели большие преимущества. Они не
оставляли четкого следа, а самое главное, след лаптей не брали
фашистские собаки. Вот какими чудесными свойствами обладает
кора липы. Сравниться с ней может разве только кора березы.
Но не менее чудесна у липы и древесина. Облупленные липо-
вые поленца-лутошки укладывали в штабель под навесом, где
они просушивались все лето до зимы. Зимой, когда у крестья-
75
нина было много свободного времени, приносил он в дом лутош-
ки и начинал мастерить. Из почерневшего за лето поленца дере-
венский мастер резал игрушки, посуду и другую хозяйственную
утварь. Под резцом обнажалась чистая белая древесина. Свер-
кающие белизной готовые изделия некоторые крестьяне отправ-
ляли на базар. И быть может, деревенскими древоделами была
придумана бытовавшая когда-то загадка: «В избу — вороном, из
избы — белым лебедем». Разгадать ее было не так уж сложно.
Конечно же, это лутошка — липовое поленце, претерпевшее
чудесные превращения в искусных руках умельца.
Липа — спелодревесная порода. Цвет древесины белый с лег-
ким розовым оттенком. Рассматривая точеные или резные из-
делия из липы, мы почти не замечаем ее текстуры. Кажется, что
они выполнены из однородной древесной массы, лишенной
слоистости. Такое представление складывается потому, что изде-
лия из липы шлифуются очень редко. Каким бы острым ни был
резец, он все же сминает древесные волокна, делая древесину
слегка бархатистой на поперечных срезах и глянцевитой—
на продольных, поэтому и кажется, что у липы нет какого-либо
определенного текстурного рисунка. Но это не так. Чтобы убе-
диться в этом, тщательно отшлифуйте липовую чурку, и текстура
тут же проявится. Вы обнаружите волнистые, четко разграничен-
ные годичные слои, особенно на торцовом и тангентальном раз-
резах. Такая четкость объясняется тем, что каждый годичный
76 слой отделен от другого светлой очень узкой полоской.
На радиальном разрезе годичных слоев почти не видно, дре-
весина кажется однородной, и только внимательно приглядев-
шись, можно заметить многочисленные мелкие черточки — серд-
цевинные лучи. На торцовом разрезе сердцевинные лучи видны
в виде многочисленных узких полосок, отходящих-от сердцеви-
ны. Но рассмотреть их можно только с помощью лупы. Древе-
сина липы рассеяннососудистая. Сосуды очень мелкие, хотя и
многочисленные. Через лупу они видны в виде светлых точек на
торцовом разрезе.
Древесина липы мягкая, особенно свежесрубленная или рас-
паренная, но высохнув, она становится достаточно твердой.
Поэтому из древесины липы мастера вырезали различную столо-
вую утварь: ковши, черпаки, братины, миски да ложки. Точили
на токарных станках чаши, блюда и токарные игрушки, среди
которых были и знаменитые матрешки.
В южных областях России из липы строили даже дома и
различные хозяйственные постройки. Там, где много росло липы,
ее применяли очень широко. Литовцы настилали из липы полы.
Такие полы считались теплее и мягче сосновых. Единствен-
ным их недостатком было то, что они быстрее, чем сосновые,
поражались древесными грибками. По этой причине липовые по-
лы старались стелить не на первом, а на втором этаже. Столяры
изготавливали из липы богатую резную мебель.
Древесина липы пахнет своеобразно, запах этот стоек и со-
храняется долгие годы. Зайдите в сарай, где штабелями лежат
окоренные липовые кряжи, уложенные для просушки. Вы сразу
же почувствуете знакомый запах — пахнет мочалом и, может
быть, немного липовым цветом. В некоторых областях крестьяне
считают, что в бане, срубленной из липовых кряжей, всегда дер-
жится легкий медовый дух, ведь влажная древесина пахнет еще
сильнее. Встречаются и такие бани, в которых все из липы:
стены, пол, потолок, полки и скамьи. А на полках и скамьях ли-
повые шайки, веники из облиственных липовых веток,— некото-
рые парильщики предпочитают их березовым. И конечно же, не
обойтись в бане без мочалки, которую можно сделать только
из лубяных волокон липовой коры.
Липа не только хорошо режется, но и отлично гнется и по-
лируется. Из тонких липовых дощечек народные мастера выги-
бали обечайки решет и коробеек. Мастера-каретники обивали
тонкими липовыми дощечками кузова карет со сложными кри-
волинейными поверхностями. Шла липа и на изготовление
деревянных частей гармошек. А какой сапожник мог обойтись
без липы! Некое подобие табурета — липовый чурбан, на кото-
ром сидел сапожник, так и назывался «липка». Столешница сто-
ла, за которым он работал,— тоже липовая. Делали из липы
и сапожные колодки. Великоустюжские мастера резали тончай-
шие берестяные узоры обязательно на липовой подрезной доске.
А богородский резчик делал черновую обработку липовой заго-
товки топором на липовом чурбане, так называемом рабочем
стуле. И это не случайно — ведь на мягкой и вязкой древесине
липы инструменты меньше тупятся, легко передвигаются в любом
направлении, а следы от них быстро сглаживаются, оставляя ра-
бочую поверхность относительно ровной. По той же причине из
липы делают чертежные доски. Карандаш одинаково хорошо
передвигается по бумаге во всех направлениях, да и кнопки
легко входят и прочно держатся в мягкой и вязкой древесине.
Не обойтись без липы в современном модельном цехе. Здесь
ценится сравнительно малая усыхаемость древесины, легкость
обработки и способность сохранять неизменными первоначальные
формы. Липа легко поддается штамповке. Это свойство исполь-
зуется в машиностроении. Пропитанная смолами и спрессован-
ная под большим давлением, она становится прочнее металла.
Из этого материала изготавливают подшипники и другие ответ-
ственные детали.
Масло, икра и виноградный сок хорошо сохраняются в липо-
вой таре. На Кавказе из липы долбили огромные чаны для вы-
давливания виноградного сока и маслобойки. В современном
бондарном производстве из липовых клепок делают посуду, пред-
назначенную для хранения и перевозки зернистой икры.
Мастера художественных промыслов вырезают из липы
деревянные части специальных ручных инструментов. Граверы
селения Кубани делают из липы ручки штихелей, а богородские
резчики по дереву рукоятки ножей и стамесок. Такое предпочте-
77
ние, оказываемое липе, мастера объясняют тем, что ее мягкая
древесина меньше набивает руку, чем древесина деревьев твер-
дых пород. Причем кубачинцы стараются употреблять для этих
целей древесину старой липы, так как у нее более пористая и
рыхлая древесина. Во время работы она легко вбирает в себя вы-
ступающий на ладони пот.
На старых базарах рядом с игрушечниками можно было
встретить продавцов лубочных картинок. Но почему лубочных?
Неужели их рисовали на лубе? Конечно, нет. Дело в том, что
в некоторых местах России лубом называли липу, а также и ее
древесину. Считают, что именно древесина и дала название на-
родным картинкам. Лубочные картинки печатали с клише, выре-
занного из липовой доски. Перед нанесением рисунка доску
тщательно отшлифовывали. Затем ножом подрезали на неболь-
шую глубину древесину вокруг нанесенных линий, а пространство
между ними выбирали стамесками. Таким образом, контурные
линии становились рельефными. Перед печатанием на них ко-
жаным тампоном наносили краску, состоящую из печной сажи и
льняного масла. Затем на клише накладывали увлажненную
бумагу и зажимали в прессе. На бумаге отпечатывались только
контурный рисунок и штриховые линии. Оттиск вручную раскра-
шивали сочными и яркими красками. Существует легенда, что
улица Лубянка в Москве была названа так потому, что когда-то
в старину на ней жили художники, которые печатали и про-
78 давали лубки.
Осина
В поле с ветром шепчется осина,
Хмурит ель в бору седые брови.
//. Рыленков
Так уж случилось, что в устном народном творчестве осине
не повезло. В песнях, поговорках, в пословицах и даже в загад-
ках редко найдешь добрые слова, относящиеся к осине. «Грелся
Максим вокруг осин»,— говорили об опрометчивом человеке,
якобы принявшем по неизвестным причинам осеннюю листву
осины за костер. Что, мол, взять с осины, осина и есть осина —
никчемное дерево.
Если загадывали загадку: «Одно проклятое дерево без ветра
шумит», то любой не задумываясь мог ответить: «Осина». Дру-
гая загадка, менее злая, загадывает: «Никто не пугает, а дро-
жит». И в самом деле, листья осины дрожат даже в тихую ясную
погоду. Плотные, кожистые, свисающие на длинных черешках,
они подобны тысячам чутких миниатюрных флюгеров. Лесоводы
называют осину русским тополем, и это не случайно — тополь
прямой родственник осины. В ботанике осина известна под на-
званием «тополь дрожащий». Крестьяне приметили, что с появ-
лением по весне листьев на осине тучнее становились луга и
пастбища. Отсюда и примета: «Как осина задрожит, так и скот
в поле сыт». Приглядывались к осине и грибники: «Зацветает
осина — пора в лес по грибы». Примерно в это время на солнеч-
ных припеках появляются первые сморчки и строчки. Хотя осина
и дает знать о появлении первых грибов, но расти они предпочи-
тают в светлых сосновых борах. Зато для красноголовых красав-
цев подосиновиков осиновые рощи и перелески — самые излюб-
ленные места. В урожайные годы грибы растут здесь с раннего
лета до поздней осени. Осенью, когда на осине ярким кармином
наливаются листья, еще зеленее кажется ее кора. Вступает в си-
лу знакомый художникам закон контраста, где так называемые
дополнительные цвета красный и зеленый усиливают друг друга.
Осина — зеленоствольное дерево. Это хорошо видно особенно
зимой. В большом осиннике вдалеке стволы сливаются в сплош-
ное пятно, напоминающее легкую полупрозрачную дымку первой
весенней зелени. И только снег под ногами выводит из этого
неожиданного заблуждения. В чаще осины стройные, высокие.
Есть и такие, которые вытягиваются вверх до трех десятков
метров. На полянах и опушках деревья более коренастые и рас-
кидистые. На фоне зимнего неба четко вырисовываются почти
черные сучки с резкими изломами и узловатыми утолщениями
в «суставах». Если бы стволы осин можно было сравнить с зе-
леными сарафанами, то черные вздутия заросших сучков легко
принять за застежки.
Зимой, а чаще ближе к весне в осиннике можно встретить
80 поваленные деревья с ослепительно белыми стволами и ветками,
словно вырезанными из слоновой кости искусным мастером-кос-
торезом. Это работа зайцев и лосей. Осиновая кора для них
зимой большое лакомство. Егери специально валят осины, чтобы
подкормить в суровую пору зверей. Ветки осины, заготовлен-
ные вместе с листьями, зимой отличный корм и для домашних
животных. Особенно их любят овцы и козы. После тщательных
исследований ученые установили, что в коре, кроме ценных
питательных веществ, содержатся глицерин, сложные эфиры,
кислоты, антибиотики и биостимуляторы, дубильные вещества.
В некоторых местах на Руси с молодых веток осины снимали
кору, высушивали, а затем толкли в ступке или молотили в
кофейной мельнице. Заваренный крутым кипятком порошок
применяли при лихорадке. Отваром осиновой коры удаляли на-
кипь из самовара и дубили кожу.
Осиновые дрова горят плохо и дают мало тепла. Заготавли-
вают осину на дрова только в крайних случаях. Но как поделоч-
ный и строительный материал осиновая древесина очень ценна.
Осина — заболонная порода. У нее белая древесина с зелено-
ватым или слегка голубоватым оттенком. Древесину белее, чем у
осины, не встретишь у других деревьев средней полосы. На
отшлифованных поверхностях всех трех разрезов хорошо раз-
личаются годичные слои благодаря узкой светло-желтой полоске,
проходящей между ними. Годичные слои различаются более чет-
ко после смачивания поверхности древесины водой.
У древесины осины множество узких сердцевинных лучей, но
на тангентальном и поперечном разрезах различить их невоз-
можно. На радиальном расколе лучи видны в виде множества
мелких блестящих полосок.
Кое-где на древесине встречаются желтые и белые пятна —
сердцевинные повторения.
У осины легкая и мягкая древесина, прямослойная, с одно-
родным строением. Она умеренно усыхает, мало растрескивается
и хорошо раскалывается.
Что же делают из осины? Например, спички. Здесь она пока
вне конкуренции. Такое предпочтение осине при изготовлении
спичечной соломки не случайно. Прямослойная древесина легко
колется. Несколько десятков вагонов потребляет ежедневно спи-
чечная промышленность нашей страны. Примерно столько же
древесины в виде спичек сжигаем мы в один только день!
Прямослойность и однородность осины позволяют на спе-
циальных станках получать тончайшую стружку, из которой, как
из соломки, плетут всевозможные летние головные уборы. Из
окрашенной яркими анилиновыми красками тонкой, как бумага,
стружки делают искусственные цветы. Используют также осино-
вую стружку как упаковочный материал. Из толстой драни де-
лают обечайки для решет, сит и наберух.
Издавна из осины делают легкую и прочную посуду. Она пре-
красно обрабатывается на токарном станке и легко режется.
Чтобы изготовить резной ковш или ложку, народные умельцы
распаривают заготовки в кипящей воде. После этого она режется
острыми инструментами так же легко, как репа. Некоторые
мастера утверждали, что в посуде из осиновой древесины даже
не киснут долго щи и не прокисают соления. Видимо, есть в дре-
весине какие-то вещества, убивающие гнилостные микробы.
И совсем не зря в некоторых местах клали хозяйки в кваше-
ную капусту осиновое полешко. В этом отношении посуда из оси-
новой древесины предпочтительнее липовой.
Так же как и липа, хороша осина для декоративной резьбы.
Однородность древесины позволяет делать порезки практически
в любом направлении, не скалывая и не снимая ее.
Древесина осины хороша еще и тем, что долго сохраняется в
воде. Поэтому исстари на Руси из осиновых бревен вязали коло-
дезные срубы. Даже в краях, богатых строевым лесом, строить
бани предпочитали из осины, считая, что в них дольше держится
пар духовитый да легкий, к тому же и сырости осина не боится,
а уж ее-то в бане всегда в избытке. Разумеется, такое предпо-
чтение осины могло быть только в тех краях и областях, где
чаще встречались осинники с прямыми стволами и здоровой дре-
весиной. Как строительный материал осина широко применялась,
например, в Костромской области. Десятки и даже сотни лет
простояли на ее земле постройки из осиновых бревен в селах
Сусанине, Шемякине, Бавине и других.
Нипочем осиновой древесине и затяжные осенние дожди, и
81
б Волшебный мкр дерева
бурные летние ливни. Оттого-то купола и крыши знаменитых
северных деревенских церквей покрывали только осиновым ле-
мехом и тесом. Лемехом, небольшими фигурными дощечками
из осины, покрывали также каменные строения. Осиновым леме-
хом покрыты башни и Красная палата кремля в Ростове Вели-
ком, Покровская и Преображенская церкви острова Кижи на
Онежском озере, часовня Пятницкого колодца в Загорске, по-
строенных в XVII—XVIII вв. От солнца и дождя лемех со
временем становится серебристым. По преданию, иностранцы,
впервые видевшие купола с панцирем из осинового лемеха, при-
нимали блестящий на солнце лемех за серебро. В наше время
деревообрабатывающие предприятия тоже изготавливают кро-
вельные дощечки из осины, но не фигурные, а простой прямо-
угольной формы, так называемый гонт.
Там, где изделиям из древесины нужно противостоять воздей-
ствию влаги, чаще всего они бывают из осины. Из толстых ство-
лов осины во многих местах рыбаки делают легкие лодки-одно-
древки, или осиновки. Вначале выдалбливают в бревне середину,
заливают ее водой и распаривают, бросая в воду раскален-
ные камни. Затем ставшие гибкими борта разводят с помощью
распорок.
Древесина осины легко разбухает. Это свойство считается от-
рицательным, но не всегда. Без него не могли бы существовать
бондарные изделия: кадушки, бочки, чаны, ушаты и многие дру-
82 гие. При разбухании древесины клепок, из которых состоит лю-
бое бондарное изделие, достигается высокая плотность соеди-
нения.
Древесина свежесрубленной осины имеет приятный терпкий
запах. По запаху можно судить о состоянии древесины. Если
древесина начинает пахнуть ванилином, значит, она загнивает.
На предприятиях химической промышленности - из гнилой оси-
новой древесины вырабатывают искусственный ванилин, не
уступающий натуральному ванилину, извлекаемому из стручков
тропической ванили. На корню осина недолговечна, так как до-
вольно легко поражается сердцевинной гнилью. Со временем
ствол дерева внутри становится трухлявым. И если его вовремя
не срубить, то древесина потеряет промышленную ценность,
а дерево через какое-то время погибнет. Поэтому для хозяй-
ственных нужд осину рубят уже в возрасте 40—45 лет, в то вре-
мя как сосну и ель рубят в 100—120-летнем возрасте.
Пораженная гнилостным грибком древесина не утрачивает
на первой стадии загнивания своих механических и физических
свойств. Ее можно строгать, пилить, шлифовать, полировать, то-
нировать и окрашивать, как обычную здоровую древесину. Текс-
турный рисунок, образовавшийся в древесине в процессе жиз-
недеятельности грибка, бывает настолько необычным, что труд-
но поверить, что это древесина осины. Порой он напоминает
причудливые рисунки на шлифах поделочных камней. Многим не-
вдомек, что эта красота просто-напросто валяется у нас под но-
гами. превращаясь со временем в труху. Попробуйте надрубить
валяющийся под ногами ствол осины. Наверняка среди не-
скольких сухих стволов вы обнаружите такой, в котором уже
возник интересный рисунок. Часто случается, что, разрезая
поделочный камень, особенно кремень или яшму, вдруг в рисун-
ке, образованном случайными переплетениями линий, обнаружи-
вает камнерез какой-то реальный образ или целый сюжет. То же
самое может случиться при разрезании иного куска осины. Цве-
товая палитра неограниченна здесь можно встретить все цве-
та радуги в самом разнообразном сочетании. Из рисунчатой дре-
весины можно сделать оригинальные шкатулки и ларцы, а так-
же всевозможные украшения. Прямоугольные пластинки с сю-
жетными рисунками вставляют в рамки, получая полные своеоб-
разия и неожиданности, созданные самой природой картины.
В лесу много упавших осин, древесина которых в середине
ствола превратилась в труху. Если отпилить небольшой кряж от
ствола такой осины, снять с него кору и палкой, затесанной на
конце в виде лопаточки, вычистить трухлявую древесину, то мож-
но получить полый деревянный цилиндр. Можно ли как-то ис-
пользовать этот уготованный природой, но обреченный на гибель
в лесу полый объем? В старину крестьяне мастерили из дуплис-
тых осиновых стволов разнообразную посуду, ульи-дуплянки,
скворечники и кубелы (оригинальные чемоданы для хранения и
переноски одежды и белья). Технология изготовления посуды
была довольно простой. С одного края деревянного цилиндра 83
прорезали так называемые уторные канавки и вырезали из дос-
ки соответствующих размеров донышко. Распарив края цилинд-
ра, в уторы вставляли заготовленное донышко. Иногда для
прочности на такую посуду набивали деревянные или железные
обручи.
Примерно так же изготовлялся кубел, только уторные канав-
ки вырезались с двух сторон деревянного цилиндра. Сбоку на
цилиндре вырезалось небольшое окошечко, которое закрывалось
дверцей-«веком», укрепленной на кожаных петлях.
Сами лесные жители — птицы да дикие пчелы — подсказали
человеку, как можно использовать дуплистое дерево. Ведь пока
дерево стояло на корню, оно служило им надежным убежищем.
Стараясь привлечь полезных птиц к своему жилищу, человек
стал вывешивать рядом с ним дуплянки. Надежные и удобные
дуплянки для самых разных птиц довольно быстро можно из-
готовить весной перед их прилетом. Для этого надо отпилить
подходящий кряж, выбить палкой или стамеской из него труху,
приладить сверху горбылек вместо крыши, а снизу вставить
дно. Затем прорезать леток, и дуплянка готова. А подобрать
кряж надо с готовым отверстием на месте бывшего сучка.
Такие дуплянки удобно делать прямо в лесу и развешивать
их тут же, поблизости. Пила, стамеска да топор — вот все ин-
струменты, которые понадобятся в лесной мастерской.
Благодатный материал, который без дела валяется под нога-
ми, может пригодиться для изготовления многих оригинальных
вещей. Если осиновое бревно распилить на невысокие кряжики и
приделать снизу донца, то могут получиться очень удобные и на-
дежные цветочные горшки. Они станут более выразительными,
если их декорировать несложной трехгранно-выемчатой резьбой,
благо осина прекрасно режется. Еще проще изготовить ящики
для кактусов. Кряж длиной примерно около метра расколите
на две половинки топором так, чтобы плоскость раскола была
несколько смещена от центра. В дело идет большая половинка,
которую вычищают внутри. Затем со стороны торцов прибивают
две одинаковые доски. Они одновременно будут выполнять роль
боковых стенок и стоек. Чтобы древесина не гнила от сопри-
косновения с влажной землей, стенки ящика нужно внутри об-
жечь паяльной лампой или газовой горелкой.
Для напольной вазы нужно постараться найти полый ствол
осины, имеющий красивый изгиб с наплывами и дуплами. Если
немного пофантазировать, то можно придумать множество про-
стых, оригинальных и полезных вещей.
Немалый интерес для художника-древодела представляют
корни осины. Еще в прошлом веке некоторые русские мастера
использовали для различного рода декоративных работ их свиле-
ватую древесину с переливчато-перламутровым блеском. Такая
же свилеватая древесина находится на стволе вокруг крупных
сучков. Ее можно удачно использовать при создании миниа-
84 тюрных декоративных работ.
Ива
Дремлют плакучие ивы,
Тихо склонясь над ручьем...
Русская народная песня
У дорог, ручьев, на берегу рек, озер и прудов или недалеко
от жилья часто можно встретить большое раскидистое дерево,
достигающее иногда тридцатиметровой высоты. Это ива белая,
или ветла. Ветви у ветлы зелено-желтые. Кора и нижняя сторона
листьев покрыты шелковистыми волосками, напоминающими
белесоватый налет. Вам, наверное, не раз приходилось наблю-
дать, как в считанные секунды лишь стоит подуть порывистому
ветру, крона ветлы из зеленой превращается в серебристо-белую.
Если ива растет у воды, то здесь особенно заметно, как тонкие
гибкие ветви, словно обессиленные, свисают вниз, кончиками
листьев касаясь воды. Быть может, поэтому за ивой прочно
закрепился эпитет «плакучая».
В народном поэтическом представлении ива — символ грусти
и красоты. В сказках, песнях и легендах многих европейских
народов ива уподобляется живому существу. Она говорит и пла-
чет, а если ее рубят, то из нее течет кровь. Как к живому суще-
ству, обращены к иве слова русской народной песни:
Ивушка, ивушка
Зеленая моя,
Что же ты, ивушка,
Невесело стоишь?
Или тебя, ивушка,
Солнышком печет,
Солнышком печет,
Частым дождичком сечет?
В мифах древней Греции с ивой связано все только грустное
и печальное. Например, в Колхиде, на пути к золотому руну,
Медеей была посажена ивовая роща. На ивы, растущие в этой
роще, существовал обычай вешать тела умерших. Под землей
в роще Персефоны, владычицы преисподней, тоже растут пе-
чальные ивовые деревья. А в мифе о Геракле одна из хранитель-
ниц чудесных золотых яблок так горько оплакивала похищен-
ные Гераклом яблоки, что была превращена в иву.
У американских индейцев ветки ивы были символом мира,
дружбы и гостеприимства.
В знак торжественного пира,
Приглашения на свадьбу,
Всем соседям ветви ивы
В этот день она послала.
Так говорится в поэме Г. Лонгфелло «Песнь о Гайавате» о ма-
тери Гайаваты. Ветки ивы были у индейцев своеобразными при-
гласительными билетами. Символическое значение придавалось
86 также ивовой коре. Кору непременно добавляли в табак трубки
мира, которую курили вместе с гостями. Поэтому хозяйка
Тотчас каменные трубки
Табаком набила южным,
Табаком с травой пахучей
И с корою красной ивы.
Год за годом, из поколения в поколение наблюдая за ивой,
русские крестьяне подметили, что коли ива рано инеем покры-
лась, то быть долгой и затяжной зиме. Это примета осенняя.
А вот и весенняя, очень важная для земледельца: «Когда с ивы
пух летит, сей поздний овес».
«Приживчивое дерево из тычка растет»,— говорится в народ-
ной поговорке. Это относится и к иве. Подобно тополю, свеже-
срубленный весною ивовый кол легко прорастает. Эту необыкно-
венную приживчивость ивы в некоторых местах использовали при
выращивании глухих живых изгородей. За быстроту роста, а в
особенности за красивую форму кроны и мягкий серебристо-
зеленый цвет листвы ветлу разводят как декоративное дерево в
садах и парках.
Ивовая кора — один из лучших дубителей, применяемых при
выделке кожи. Особенно широко применялась она как дубитель
в северных районах страны, где, как известно, дуб не растет. На
Руси с ивовым корьем выделывался особый сорт кожи — так на-
зываемая юфть. В переводе с голландского «юфть» означает
«пара». Такое название легко становится понятным, если вкратце
познакомиться с технологией выделки юфти. Две шкуры сшива-
лись вместе, и в полученный таким образом мешок насыпали
мелко измельченное ивовое корьё. Мешок зашивали и опускали
в воду. Кожа одновременно дубилась и окрашивалась в красно-
коричневый цвет. Краснодубная кожа шла на изготовление верха
обуви и шорно-седельных изделий.
В красильном деле ивовое корьё применяли для окраски
шерсти в коричневый и черный цвета. Из коры, которая остава-
лась после очистки прутьев, предназначенных для плетения,
иногда приготавливали морилку для окраски древесины. Ивовую
кору заливали водой, добавляли поваренную соль и уксус, а
затем варили. Когда отвар становился темно-коричневым, в него
погружали изделие из березы или липы и продолжали варить.
Обработанная таким образом береза приобретала некоторое
сходство с ценной ореховой древесиной.
Ивовая кора находит широкое применение в медицине. Отвар
ивовой коры в народной медицине применяли при лечении про-
студных заболеваний. Давно было замечено, что сок коры снижа-
ет температуру и успокаивает ревматические боли. Сравнительно
недавно ученые научились получать из ивовой коры аспирин,
который стал теперь одним из самых распространенных лекарств
при лечении простудных заболеваний.
Народные умельцы использовали полоски ивовой коры для
плетения. Из них плели посуду, обувь, вили веревки и путы для
лошадей, ткали небольшие коврики.
Ива белая, или ветла,— ядровая порода с узкой белой забо-
лонью и буро-красным ядром. Древесина ядра окрашена нерав-
номерно. На продольных разрезах видны темные и светлые
полосы, которые идут вдоль волокон. Граница между ядром и
заболонью расплывчатая.
Годичные слои древесины ивы различаются на всех разрезах
простым глазом благодаря узкой темной полоске, проходящей на
их границе.
Сердцевинные лучи настолько мелкие, что их невозможно раз-
личить невооруженным глазом. В древесине встречаются сердце-
винные повторения. На поперечном разрезе они представляют
собой небольшие светлые пятнышки, а на продольном — светлые
черточки.
Ивовая древесина очень легкая и мягкая, мало усыхает и
при сушке почти не растрескивается.
В крестьянском хозяйстве ивовая древесина шла на самые
различные нужды. В степных районах нашей страны из ивовых
кряжей строили бани, амбары и даже жилые дома. Из крупных
стволов долбили корыта, водопойные колоды, вытесывали клепки
для бондарной посуды, легкие лопаты для хлеба и снега. Из
ивовых досок сколачивали легкие и теплые ульи.
Древесина ивы хорошо режется различными режущими
инструментами. Поэтому из нее умельцы изготовляли токарную
и резную посуду. Пролежав долгое время в воде, древесина
87
окрашивается в серо-фиолетовый цвет с розовыми и голубоваты-
ми оттенками. В фиолетовый цвет окрашивается также древесина
живого дерева, если корни и нижняя часть ствола долго на-
ходятся под водой.
Гибкость — одно из самых замечательных свойств ивовой
древесины. Трудно отыскать более универсальный материал для
плетения, чем ивовые прутья. В старину крестьяне заготавливали
ветки ивы так называемым безвершинным способом. У ветлы,
растущей недалеко от дома, они спиливали вершину, которая
шла на дрова и различные поделки. К осени оставшаяся на кор-
ню часть ствола густо обрастала молодыми побегами, годными
для плетения. Большую часть прутьев срезали, а к следующей
осени на их месте вырастали новые. Примерно так же поступают
на современных корзиночных производствах, разводя на спе-
циальных участках ивы культурных видов — прутьевидную, пур-
пурную и другие. Срезанные ветви ежегодно возобновляются.
Из тонких годичных веток ветлы крестьяне плели корзины,
из двух-трехлетних гнули ободы для бондарной посуды, а из
более толстых — дуги для конской упряжи. Если нужно было
выгнуть ручку-«палец> для косы-литовки, рубили ветку ветлы
толщиной примерно в два пальца, подрезали ее до сердцевины и,
осторожно согнув, обжимали черенок косы. Ну а если мастерили
туесок из бересты, то и тут не обходились без ивы. Два тонких
прутка шли на ободки, а из более толстого кругляша вырезали,
88 а затем гнули ручку. В тех местах, где были распространены со-
ломенные крыши, ивовыми прутьями подвязывали жерди, при-
жимавшие солому к слегам.
В современном производстве ивовые прутья используются для
плетения мебели и разнообразных корзин. Из древесины делают
обечайки для сит, пяльцы для вышивания и теннисные ракетки.
Кроме ветлы, в нашей стране произрастает еще более 170 ви-
дов ив. Различия между многими видами настолько мало замет-
ны, что их установить могут только специалисты. В обиходе
известно лишь несколько видов ив, обладающих яркими и свое-
обычными внешними признаками и определенной сферой хозяй-
ственного применения. И конечно же, каждый из этих видов
получил яркое, запоминающееся, подчас образное название: бре-
дина (ива козья), ива трехтычинковая (белотал), или пурпуро-
вая (желтолоз), ива ломкая (ракита), ива пятитычинковая (чер-
нотал), ива остролистая (верба).
Ранней весной, когда в лесу еще не полностью сошел снег и
серые ветви деревьев кажутся безжизненными, вдруг где-нибудь
у обочины лесной дороги или на краю небольшой поляны яркими
желтыми огоньками вспыхнут на солнце цветы ивы-бредины.
Здесь вокруг сладко пахнущих золотых шариков суетливое ве-
сеннее оживление. Солнце ранней весной обманчиво, и многочис-
ленные шмели и пчелы, мухи и бабочки спешат собрать первые
весенние лесные дары: пыльцу, нектар. Ива-бредина — самый ран-
ний медонос. А когда бредина отцветет и оденется листвой, под
ней можно встретить уже непрошеных гостей — овец и коз. До-
машние козы настолько большие любители ивовой листвы, что в
народе бредину стали называть козьей ивой. Но и промысловые
лесные животные не прочь полакомиться зимой сухими ивовыми
листьями и молодыми ветками, которые егеря заготавливают
наравне с сеном.
На Кавказе козья ива служила объектом поклонения, как и
другие священные деревья, ее называли «зеленым крестом».
В некоторых местах существовал обычай, обязывающий жениха
перед весенним праздником пасхой с четверга на пятницу при-
носить в церковь ствол ивы с ветками, увешанными разноцвет-
ными шерстяными нитками и платками — подарками невесте. На-
ряженная ива стояла в церкви до праздника. В день праздника
иву вместе с ее нарядом торжественно сжигали.
В народной медицине почечные чешуйки, источающие силь-
ный и приятный аромат, применяли как средство от малярии.
Древесина ивы-бредины имеет красновато-бурую или желто-
вато-бурую окраску. Мягкая и легкая древесина хорошо режет-
ся и полируется. Из-за тонкого ствола ее применяют лишь для
мелких токарных и резных работ. Из нее получается хороший
уголь для пороха.
Есть предположения, что когда-то в Тверской губернии из
ивы-бредины была изготовлена самая первая брёлка — звонко-
голосый духовой народный инструмент. А имя свое брёлка полу-
чила в честь местного названия бредины, из которой обычно она 89
вырезалась...
Где жмутся над омутом лозы.
Где летнее солнце печет.
Летают и пляшут стрекозы.
Веселый ведут хоровод.
Эти стихи А. К. Толстого посвящены лозе, называемой также
бслолозом, белоталом, а в науке — ивой трехтычинковой. Этот
небольшой кустарник растет по берегам рек, озер и других во-
доемов почти во всех районах нашей страны. Листья у белотала
продолговатые, длинные, узкие и блестящие. Кора зеленовато-
желтая снаружи и лимонно-желтая изнутри. Кора лозы один
из лучших дубителей, так как содержит большое количество ду-
бильных веществ — танинов. В медицине из нее получают сали-
цин, который применяется как дезинфицирующее и жаропони-
жающее средство. «Салицин» в переводе с латинского означает
«ива». Его применяют также в производстве желатина, клея,
красок и белковых препаратов. Красильщики получают из
коры белотала желтый краситель.
Длинные тонкие прутья белотала — ценное сырье для плете-
ния. Они имеют высокую эластичность и хорошо гнутся. У очи-
щенных от коры прутьев белая и чистая поверхность с красивым
глянцевым блеском. Мастера охотно применяют прутья белотала
для плетения изящных декоративных изделий.
Неокоренный прут идет на различные хозяйственные нужды.
Это такой материал, который используют прямо недалеко от
места произрастания. Из белотала делают различные запруды,
укрепляют плотины и размываемые берега. В степных районах
ивовые прутья связывают в специальные маты, которые ис-
пользуют как строительный материал для хозяйственных по-
строек. Из неокоренного белотала плетут тарные корзины и ры-
боловные верши...
Уж верба вся пушистая
Раскинулась кругом;
Опять весна душистая
Повеяла крылом.
Кто не знает эти стихи, посвященные вербе и весне русским
поэтом Афанасием Фетом...
Ботаники называют вербу довольно прозаично — ивой остро-
листой. Еще зимой почечные чешуйки вербы покрываются пу-
шистыми барашками. В каждом барашке, как в теплой заячьей
шубке, дремлет, укрывшись от зимних морозов, сережка. Появ-
ляются барашки и на других видах ив. Но на красно-малиновых,
словно отполированных до глянца, ветках вербы они более
эффектны и сразу же бросаются в глаза. Появление на вербе
барашков в пору, когда все кругом еще погружено в зимнюю
спячку, казалось человеку маленьким чудом и сигналом к про-
90 буждению природы. Поэтому ветки вербы почитались как символ
пробуждающейся природы. Еще древние славяне приписывали
вербе волшебные свойства. Считалось, что ветки вербы способ-
ны уберечь человека от всяческих несчастий и козней злых ду-
хов. Они же оберегали посевы и охраняли скот. Ветка вербы
была подобна амулету, который хранили в красном углу избы,
но не забывали повесить веточку и на скотном дворе. А весной,
когда наступала пора в первый раз выгонять скот в поле, хозяй-
ки ласково похлестывали своих буренушек ветками вербы, спе-
циально прибереженными для этого случая. Считалось, что после
такого напутствия корова не утонет в болоте, не отравится
ядовитой травой, не попадется в зубы волку и, конечно же,
будет давать много молока — вкусного да жирного. Вот, ока-
зывается, какой «волшебной» силой обладает высохший прутик
вербы. Теперь, конечно, ветке вербы уже не придают мистическо-
го значения, но как символ пробуждающейся природы изящная
огненно-красная веточка с белыми шелковистыми барашками
всегда добрый гость в нашем доме.
В некоторых районах страны, где верба растет в изобилии,
гибкие и тонкие ветки применяют для плетения корзин и мебели,
а более крупные идут на обручи. Хороши для плетения длин-
ные тонкие корни вербы. Заготовку корней вербы ведут обычно
в районе торфоразработок.
Ольха
В Петровки, в жаркий день, когда
в бору
Так сухо и светло от солнца и песков,
Я прихожу на луг. под тень ольхи
сребристой.
Где пахнет мятою и теплою водой.
И. Бунин
Попадаясь довольно часто на глаза, ольха все же остается
для многих как бы невидимкой. Мало кто обращает внимание
на это скромное дерево. Весной листва ольхи очень быстро тем-
неет. Светло-зеленая сочная зелень молодой листвы как-то не-
заметно гаснет и очень скоро становится серо-зеленой, почти
черной. В таком траурном одеянии стоит ольха все лето до
самой поздней осени. Наступает золотая осень, и кармином
наливаются листья даже невзрачной осины, и только листья оль-
хи остаются без изменения. Не дано им участвовать в ярком
праздничном карнавале деревьев. Только стыдливо скрючится
темная листва, а когда придет пора листопада, незаметно опадет
наземь. Может быть, поэтому у многих народов ольха не поль-
зовалась особым почетом. В мифах Древней Греции ольха упоми-
нается как скорбное дерево, обитательница самых мрачных мест.
На Руси ольху не ругали, как осину, но и не пели о ней песен,
как о березе.
В средней полосе распространены два основных вида ольхи:
черная и серая, названные так за цвет коры. У черной ольхи
кора на стволе темно-серая, почти черная, покрыта множеством
трещин, а у серой — серо-зеленая или серо-бурая и гладкая.
Если сравнить листья этих двух деревьев, то и они окажутся
разными. У черной ольхи лист округлый и с выемкой на конце,
а у серой — заостренный. Ранней весной, как только на ольхе по-
явится молодая листва, сорвите с нее лист и разотрите между
пальцами. Если лист окажется клейким, то сорван он с черной
ольхи; у серой ольхи листья не клейкие. За эти особенности
черную ольху называют также ольхой клейкой. Если на деревьях
еще нет листвы, то черную ольху от серой можно отличить не
только по коре, но и по шишечкам. У черной ольхи шишечки
сидят на длинных ножках, которых нет у шишечек серой ольхи.
Черная ольха влаголюбива и в основном растет в сырых местах,
а серая нередко селится на лесных гарях, сечах и вырубках.
Как только по весне начинала пылить ольха, для пасечников
это было сигналом — пора выставлять улей из омшаника. Прой-
дет около двух недель, и пчелы принесут первый взяток. Но
перед этим пчеловоды сами стараются собрать пыльцу ольхи и,
смешав ее с медом или сахаром, подкормить истощенных за зи-
му пчел. Связана с ольхой весенняя сельскохозяйственная при-
мета: «На ольхе много сережек — к урожаю овса, а много ши-
шек— к урожаю ячменя».
91
Кое-где ольха растет среди настоящей трясины, где пройти
человеку почти невозможно. Часто ольха сама способствует забо-
лачиванию почвы. Там, где она растет, не только сыро, но и сум-
рачно. Ученые считают, что ольха укрепляет плывучие почвы,
поддерживает в реках нужный уровень воды. Даже в самую жес-
токую засуху в ольшанике всегда могут напиться звери. В глубо-
ких канавах, затененных густой листвой, почти всегда есть про-
хладная чистая вода. Известно, что там, где вырублена ольха,
реки становятся мелководными или же в жару пересыхают
совсем.
Обилием воды и недоступностью для непрошеных гостей
привлекает ольшаник многочисленных зверей и птиц. Под кро-
нами ольхи устраивают свои хитроумные жилища лесные инже-
неры-строители — бобры. Срезанные ольховые деревья служат им
основным строительным материалом для плотин. Острые резцы
легко и быстро режут мягкую древесину. Споро обрабатывает
своим клювом-долотом ольховую древесину дятел, за сравнитель-
но короткий срок выдалбливая в толстом стволе удобное и
теплое дупло. Высоко в частых развилках устраивают свои
гнезда суетливые сороки.
Ольховый лес не березовый — сюда редко кто забредет. Но
в июле ему все же оказывает внимание человек. Не пугают его
и несметные тучи комаров. Любят расти в прохладной ольховой
тени малина и смородина. В самый разгар лета качаются на их
92 ветвях крупные наливные ягоды. А осенью в ольшанике совсем
безлюдно. Не забредают сюда даже вездесущие грибники, хотя
мясистые грибы свинушки стоят открыто у корней ольхи и даже
бесстрашно забираются на мшистые комли. Секрет такого не-
внимания к ним довольно прост: грибы четвертой категории
свинушки, которые и раньше-то рекомендовалось вываривать,
чтобы избежать отравлений, теперь окончательно признаны ядо-
витыми.
Если вы внимательно читали роман Ф. Купера «Следопыт»,
то, возможно, обратили внимание на то, что герой романа Соко-
линый Глаз лечил растертыми листьями ольхи раны и ссадины.
Настой листьев ольхи, содержащих салицин и популин, при-
меняется и в современной медицине. Лечебными свойствами об-
ладают и соплодия — шишечки ольхи, которые продаются в каж-
дой аптеке.
Кора тоже используется человеком. Из коры черной ольхи
делают различные красители для сукна, шелка и кожи. В зависи-
мости от протрав, которыми предварительно обрабатывают все
эти материалы, их окрашивают в черный, красный и желтый
цвета. Издревле в отваре ольховой коры рыбаки вымачивали
рыболовные сети. Сети не только окрашивались в маскиро-
вочный цвет, но и становились намного прочнее и меньше загни-
вали. Отваром коры с добавлением уксуса деревенские древо-
делы окрашивали ольховую древесину «под орех».
Древесина ольхи ценится как прекрасный поделочный ма-
териал. И в самом деле, в средней полосе и на севере не так уж
много деревьев, древесина которых имеет красно-коричневый
цвет. И не случайно, как говорится в скандинавских сказаниях,
из мягкой и хрупкой ольхи боги вырезали женщину, а из плотно-
го и прочного ясеня — мужчину. Вдохнув в деревянные фигуры
жизнь, они нарекли женщину Эмблой, а мужчину Аском.
Ольха — заболонная порода. У свежесрубленной ольхи древе-
сина белого цвета, но тут же на глазах она становится розовой,
а затем малиновой. Кажется, что свежий срез полит клюквен-
ным соком. Пеньки с такой яркой необычной окраской часто при-
ходится встречать на лесных просеках. Но проходит какое-то вре-
мя, и поверхность древесины становится коричневой. Если
срезать ножом поверхностные слои древесины, то под ними ока-
жется светлая древесина. Выступивший сок окрашивает только
поверхность срезанного дерева. В устойчивый светло-шоколад-
ный цвет с розовым оттенком древесина ольхи окрашивается
только после того, как ее высушат и выдержат.
Текстура ольхи выражена слабо. Годичные слои, имеющие на
торце слегка извилистую границу, достаточно четко различимы,
но на тангентальном срезе они расплывчаты и почти не видны
на радиальном срезе. Редко расположенные сердцевинные лучи
на тангентальном разрезе заметны в виде длинных штрихов,
на радиальном — слегка изогнутых, поблескивающих лент, а на
поперечном —светлых полос. Это так называемые ложноширокие
94 лучи. Остальные же лучи настолько узкие, что невооруженным
глазом их различить нельзя. На древесине хаотично разбросаны
коричнево-бурые черточки и бесформенные пятнышки — сердце-
винные повторения.
Древесина ольхи очень легкая, мягкая, при усыхании умень-
шается в объеме незначительно и почти не трескается. Она легко
и без особых усилий обрабатывается режущими инструментами.
Порезки получаются четкими, чистыми, с гладкой, слегка бар-
хатистой поверхностью. Ольху охотно применяют для станковой
и камерной скульптуры, настенных резных панно и декоративной
посуды. Еще в древнем Новгороде из ольхи резали, точили и
долбили всевозможную кухонную утварь: чашки, миски, ложки и
ковши. Распаренная ольха идет на изготовление гнутой мебели.
Брусочки мягкой ольхи мастера издавна применяли для лощения
изделий из древесины других пород.
Ольха легко окрашивается, протравливается и полируется.
Ольховые кряжи хорошо поддаются лущению. Лущеный шпон
идет на изготовление фанеры. В современной мебельной промыш-
ленности древесину серой и черной ольхи обрабатывают аммиа-
ком (парами нашатырного спирта), а затем прессуют. Даже
древесина серой ольхи после такой обработки по техническим и
декоративным свойствам намного превосходит ореховую. Под-
вергнутая глубокому крашению ольховая древесина приобретает
выразительный текстурный рисунок. Это достигается за счет то-
го, что у годичных слоев древесины разная плотность. Красиль-
ные вещества поглощаются отдельными участками древесины с
разной силой, в результате чего появляется невидимый до кра-
шения рисунок. Для глубокого крашения применяются также
железный купорос, натуральный хромпик и другие протравы.
Ольховые дрова ни в чем не уступают знаменитым березо-
вым. Недаром их в старину называли «господскими» или «цар-
скими» дровами. Углежоги выжигали из древесины ольхи луч-
ший уголь, применявшийся для производства пороха, для очист-
ки различных веществ и в кузнечном деле. Из ольхи выжигают
высококачественные угли для рисования. Высоко ценится дре-
весина ольховых капов, имеющих выразительный текстурный
рисунок.
Древесина черной ольхи устойчива к воздействию влаги,
поэтому ее применяли всегда там, где контакт с водой неизбе-
жен. Из ольхи рубили сваи.мостов, долбили водосточные желоба
и делали тарную бондарную посуду для жидкостей.
На дне реки, по берегам которой растет ольха, всегда в
изобилии можно встретить затонувшие вместе с корнями де-
ревья. Вытащите одно такое дерево на берег и дайте ему хорошо
просохнуть. Снимите топором верхний почерневший слой, и вы
увидите, что древесина ольхи, пролежавшая долгое время в воде,
приобрела красивый серебристо-серый цвет. Этот цвет она при-
обрела после того, как вобрала в себя, подобно мореному дубу,
соли железа, растворенные в речной воде. Но содержание тани-
на, который вступает в реакцию с солями железа, в ольхе мень- 95
ше, чем в древесине дуба, поэтому она протравливается незна-
чительно. Такой цвет ольховой древесины можно получить ис-
кусственным путем, выдержав ее в растворе железного купороса
в течение нескольких суток. Мореная ольха — прекрасный мате-
риал для скульптурных, токарных и резных работ.
Клен
Пробуждаются клены от сна,
Чтоб, как бабочки, листья захлопали.
Н. Заболоцкий
Еще лежит в лесу белыми холстинами снег, еще робко све-
тит солнце, и по вечерам крепчают морозы, но все-таки уже
наступила весна вместе с пробуждением клена. Пробуждение
это незримо. И лишь прозрачные капли кленового сока, вы-
ступившие из случайно надломленной ветки или ранки, нане-
сенной дятлом, безмолвно говорят, что наступило сокодвижение
у клена, а значит, и пришла весна. Где-то в глубине земли зара-
ботали подобно мощным насосам кленовые корни, поднимая
вверх по стволу и веткам к набухшим почкам сладкий живи-
тельный сок. И только после того как пройдет примерно около
двух недель, последуют его примеру белоствольные березы. Фе-
нологи считают, что с начала сокодвижения у клена начинается
первый период весны. Заслуженной славой пользуется березовый
сок, но и кленовый ни в чем ему не уступает. В «Песне о Гайа-
вате» Г. Лонгфелло можно прочесть следующие строки:
Мирно женщины трудились:
Гнали сладкий сок из клена,
Дикий рис в лугах сбирали
И выделывали кожи...
Для американских индейцев кленовый сок был одним из
важнейших продуктов питания. Еще в прошлом веке в CIJJA и
Канаде сок сахарного клена был основным сырьем для получения
сахара. Из сока, собранного за сезон с одного дерева, после
переработки получали от двух до трех килограммов отличного
сахара. Но позже гораздо более дешевый тростниковый и све-
кольный сахар почти полностью вытеснил кленовый. Однако в
Канаде кленовый сахар продолжают производить до сих пор. Не-
обозримые кленовые леса — гордость Канады. Недаром на госу-
дарственном флаге этой страны красуется изображение кленово-
го листа.
Из 150 видов клена, произрастающих на земном шаре, в
нашей стране растет всего 25 видов. Из них наиболее распрост-
ранены клен остролистый, полевой, татарский и клен-явор.
Клен остролистый — крупное дерево, достигающее высоты
30 м. Диаметр ствола взрослого дерева нередко бывает более
полуметра. При благоприятных условиях клен может прожить
около четырех с половиной веков. Растет клен в смешанных
96 лесах и не образует чисто кленовых лесов.
Весной, когда из кленовых почек едва-едва начнут проре-
заться тонкие листочки, клен уже вовсю цветет. Цветение это не-
обычно. Издалека может показаться, что на ветках дерева ка-
кая-то неведомая рука развесила для просушки кусочки серо-
зеленого мха. Подойдите к дереву поближе, и вы почувствуете
очень легкий своеобразный запах. Быть может., одному он на-
помнит запах клевера, а другому —- свежей земляники. Прой-
дет немного времени, и на клене развернутся резные листья.
Наблюдая за кленом и его соседкой березой, крестьяне приме-
тили: «Если береза вперед распушится, то жди сухого лета,
а если клен, то мокрого».
Во все времена года хорош клен, но особенно красив и при-
метен он осенью, когда его резные листья наливаются всеми
оттенками янтаря. В эту пору, когда после яркого лета цветы
уже порядком примелькались, их место в вазах занимают радуж-
ные кленовые листья. И есть в них какая-то особая трогатель-
ная красота, с которой, порой, не могут соперничать самые
изысканные цветы. А в аллеях парка или в лесу, когда деревья
сбросили уже последние листья, долго еще продолжает радовать
глаз яркая мозаика опавшей листвы. Приятно гулять в солнеч-
ный осенний день у опавших кленов.
После листопада на ветках клена до глубокой осени висят
подвески из крылатых семян. Стоит дунуть легкому ветерку, и
множество крылатых семян, похожих во время полета на серых
стрекоз, неспешно полетят к земле, стараясь приземлиться по-
дальше от родительского ствола. Некоторые из них весной про-
растут и если в месте приземления не окажется конкурентов
более сильных, вырастет со временем из слабого ростка могучий
красавец клен. А растет клен при благоприятных условиях очень
быстро, за год прибавляя в росте до двух метров.
Некоторые плоды клена остаются висеть на дереве почти всю
зиму, и тогда на ветвях его можно встретить северных гостей —
снегирей. Проворные птицы ловко и быстро выгрызают из плода
сладкое семечко.
Клен — заболонная порода. Древесина у него белая с пере-
ливчатым блеском, иногда слегка розоватая или желтоватая.
Темная полоска, проходящая вдоль границ годичных слоев, де-
лает их различимыми на торцовом разрезе. Хорошо заметны
узкие сердцевинные лучи буроватого цвета. На радиальном
разрезе лучи похожи на сплошную мозаику из блестящих пятен
и ленточек, придающих древесине своеобразную шелковистую ря-
боватость. Особенно хорошо видна эта рябоватость на радиаль-
ном сколе. И если скол поворачивать под различными углами
к источнику света, то на нем будет возникать переливчато мер-
цающий блеск. На тангентальном разрезе сердцевинные лучи в
виде чечевичек, а на поперечном узких полос. У древесины
клена иногда можно встретить ложное ядро зеленовато-серого
цвета с темными полосками, вызванное поражением древесины
98 грибком.
У клена тяжелая и плотная древесина, крепкая и твердая.
Умеренно усыхая, она мало разбухает и коробится. Раскалывает-
ся клен с большим трудом. В древнем Новгороде клен был из-
любленным материалом мастеров, изготовлявших ложки, ковши,
резные и точеные сосуды. Из него же изготовляли весла, рукоят-
ки ножей, подшипники и другие ответственные детали простейших
машин. Такое широкое применение клена не случайно. Клен
хорошо обрабатывается режущими инструментами. На древесине
можно делать очень тонкие порезки. Причем срезы получаются
четкими, чистыми и гладкими, с мягким глянцевым блеском.
Благодаря плотности и равномерному строению древесины по-
резки на клене практически можно делать в любом направле-
нии, почти не опасаясь сколов.
В старой русской загадке говорится: «На липе сижу, сквозь
клен гляжу, березой трясу». Не правда ли, странная загадка?
И не так-то просто отгадать ее современному человеку. Между
тем, это прялка — простейшее приспособление для домашнего
прядения. Каждая часть ее изготовлялась мастерами из опреде-
ленного дерева: донце, на котором сидела пряха,— из липы, гре-
бень, на котором расчесывали пряжу,— из клена, а веретено,
на которое наматывали готовую пряжу,— из березы. Если все же
при необходимости донце и веретено можно было сделать из дре-
весины других деревьев, то гребень делали только из клена.
Среди деревьев средней полосы России не так-то легко найти
такое, которое могло бы заменить клен. Для любого гребня нуж-
на широкая доска из плотной, однородной и прочной древесины.
Ведь на гребне нужно было нарезать более двухсот очень тон-
ких и длинных зубьев. Чтобы нарезать зубья на кленовой доске,
требовалось большое мастерство и величайшая осторожность.
Готовый гребень скоблили, чистили и шлифовали, чтобы уда-
лить мельчайшие заусенцы, а затем пропитывали для прочности
льняным маслом и сушили.
В современном производстве древесина клена используется
для изготовления прочных лыж и ружейных лож. Резчики приме-
няют клен для вырезания декоративной деревянной скульптуры
с тонкой моделировкой. Художники-графики используют древе-
сину клена в ксилографии (в гравюре на дереве).
Клен относится к тем деревьям, которые имеют прямое отно-
шение к музыке. Из него вырезают прочные и звонкие ложки для
ансамблей народных инструментов. А лучшие звонкоголосые жа-
лейки пастухи-музыканты тоже делают из клена.
В музыкальной промышленности широко используется клен-
явор, или белый клен, произрастающий на Кавказе и в Карпатах.
Древесина клена-явора имеет красивый текстурный рисунок, в
особенности на радиальном и полурадиальном разрезах. Но са-
мое главное, она обладает высокими акустическими и механиче-
скими свойствами. Благодаря однородности древесины звук в
ней распространяется с одинаковой скоростью как поперек, так
и вдоль волокон. Из явора изготавливают нижние деки, обечай-
ки, шейки и подставки для смычковых инструментов: скрипок,
виолончелей, контрабасов, альтов и других.
В русских былинах часто встречается малопонятное совре-
менному читателю словосочетание «гусельки яровчатые». Но сто-
ит вспомнить, из какой древесины делали древние мастера
гусли, как все станет ясно. Корпус гуслей выдалбливали из
прямослойной древесины ели и сосны, а сверху накладывали
тонкую дощечку— деку. Деку вырезали из клена-явора. Гусли с
декой из явора ласково называли яворчатыми. Но со временем,
то ли для удобства произношения, то ли потому, что деки ста-
ли делать не только из явора и смысл слова стал непонятным,
превратились гусли «яворчатые» в «яровчатые».
Особенно красивую волнистую текстуру имеет клен-явор в
комлевой части. Мастера называют его волнистым или струйча-
тым кленом. Иногда подобная текстура наблюдается в комлевой
части клена остролистого. Древесина с красивой свилеватой тек-
стурой образуется также в местах развилок. Такие куски стволов
с развилками называют гаффелем. В переводе с голландского
«гаффель» означает «вилка». Гаффель идет на выработку стро-
ганого шпона, применяемого в мебельной промышленности
и в мозаичном деле. Из канадского, или сахарного, клена выра-
батывают фанеру, порой с очень причудливым текстурным рисун-
ком под названием «птичий глаз».
99
Ясень
Лес мой ветвистый,
Густозеленый.
Тень подарили мне
Ясени, клены.
М. Безбородов
Из десяти видов ясеня, произрастающих в нашей стране,
наиболее распространен ясень обыкновенный. Растет он в основ-
ном в лесах Прикарпатья и украинского Полесья. Крупные на-
саждения ясеня встречаются в лесах средней полосы России.
За быстрый рост, за красоту ажурной кроны и декоративность
ясень охотно сажают в садах и парках, у дорог и в лесозащитных
полосах. В лесных посадках ясень любит расти рядом с дубом.
На обоих деревьях листва появляется довольно поздно — когда
наступает устойчивая теплая погода, но не одновременно —
то дуб зазеленеет немного раньше, то ясень. В народе приметили:
«Ясень перед дубом лист распустит — к мокрому лету, а дуб —
к сухому».
Наступает лето, и уже во всю силу разворачиваются на
ясене крупные ажурные листья. В знойный летний день манит
человека его полупрозрачная тень. В тени ясеня нежарко и ды-
шится легко, даже можно загорать целый день, не боясь полу-
чить солнечные ожоги. У ясеня светлая, ясная крона. Неволь-
но хочется сделать предположение, что этой ясной кроне обя-
юозано дерево своим названием. Под сенью дерева постоянно
держится тонкий аромат свежескошенного сена, ведь в коре и
листьях ясеня содержится особое пахучее вещество- кумарин,
который есть во многих травах, а особенно его много в желтом
доннике.
В Швеции ясень почитали как дерево-талисман. Каждая
крестьянская семья старалась посадить его недалеко от дома.
Считалось, что пребывание под пологом его листвы действует
на человека оздоровляюще и даже избавляет в дальнейшем от
всех жизненных невзгод. Такое отношение к этому дереву сохра-
нилось еще с древнейших времен, когда жители Скандинавских
стран верили, что боги обитают в заоблачной стране Асгард, по-
среди которой возвышается исполинский ясень Игдразиль, дер-
жащий на своих ветвях небосвод. Ветви гиганта распростерлись
надо всей землей, а мощные корни находятся в земле трех сопре-
дельных стран. В каждой стране бьет из-под корней священ-
ного дерева чудесный источник. Стоит погибнуть дереву, как тут
же обрушится небесный свод и воды мирового моря поглотят
землю.
Древнегреческие боги решили, что древесина ясеня вполне
подходящий материал для создания человека. В поэме Гесиода
«Труды и дни» рассказывается, что третий род людей медного
века Зевс создал из древка копья, которое, как известно, древ-
негреческие оружейники вырезали из древесины ясеня. Воин-
ственный дух, который впитал в себя ясень, передался создан-
ним из него людям. В Древней Греции ясень считался символом
справедливого возмездия, оттого, вероятно, карающая Немези-
да— богиня возмездия часто изображалась художниками с вет-
кой ясеня в руке.
У некоторых народов существовало поверье, согласно кото-
рому ядовитые змеи как огня боятся ясеня, особенно его сока.
Считалось, что достаточно намочить соком, например, рубаху,
а затем, хорошо просушив, надеть, чтобы уберечь себя от змеи-
ных укусов. Для человека в такой рубахе змея становится
безопасной и даже позволяет брать себя в руки.
Ясень относился к почитаемым деревьям на Кавказе. Из
поколения в поколение горцами охранялись не только отдель-
ные «священные» деревья, но и целые ясеневые рощи. Под их
сенью совершали горцы обряды жертвоприношения. Мирный дух
кавказского ясеня не требовал кровавых жертв и вполне удовлет-
ворялся приносимыми к его подножью самыми разнообразны-
ми молочными продуктами.
Все части дерева, начиная от почек и кончая корнем, исполь-
зовал человек в домашнем хозяйстве и быту. До начала соко-
движения кавказские горцы собирали ранней весной с молодых
веток почки и кору, а позже — листья. Отвары из коры и почек
применяли как растирание при ревматизме и ломотах. Отварами
листьев и коры лечили больных от лихорадки. Из коры больших
ясеней мастерили пчеловоды довольно вместительные ульи.
Ю2 Во время сокодвижения кору снимали широкими пластами.
Затем сшивали их тонкой корой, нарезанной узкими полосками.
К полученному цилиндру сверху прилаживали конусовидную
крышку из толстой ясеневой коры.
Всю зиму висят на ясене плоды-летучки. Охотников до них не
так уж много. И только неприхотливый снегирь прилетает зи-
мой столоваться на увешанный крылатыми плодами ясень. Сне-
гири ловко выгрызают семечко из плода, бросая на снег легкую
шелуху. В некоторых местах ясеневые плоды собирают люди,
скармливая их зимой домашним птицам и скоту.
Древесина ясеня, имеющая высокие физические и механиче-
ские свойства, находит самое широкое применение в быту и де-
ревообрабатывающей промышленности.
Ясень - ядровая порода с широкой розоватой или желтова-
той заболонью. Ядро светло-бурое с оливково-коричневым оттен-
ком. Переход от заболони к ядру расплывчатый. Годичные
слои наиболее четко различаются на торцовом и тангентальном
разрезах. В ранней, весенней части древесины в несколько ря-
дов расположены крупные сосуды. На торцовом разрезе они вид-
ны в виде точек, так же как у дуба, и напоминают булавочные
уколы. Только у ясеня сосуды менее крупные. На радиальном и
тангентальном разрезах сосуды очень отчетливо видны в виде
неглубоких штрихов-желобков. В поздней, более темной древе-
сине годичного слоя на торце видны мелкие светлые крапины,
расположенные хаотично. По мере приближения к границе годо-
вого слоя мелкие сосуды группируются в небольшие извилистые
черточки. Отшлифуйте мелкой наждачной бумагой торцовый срез
древесины. На ней четко обозначатся годовые слои. В каждом
слое темная полоска шоколадного цвета чередуется с охристой,
почти белой полоской раннего слоя. Сухой щетинной кистью тща-
тельно смахните мелкую древесную пыль — рисунок потеряет
контрастность. Что же произошло? Объяснение очень простое.
При шлифовании мелкие частицы древесины забили крупные со-
суды ранней древесины, и оттого этот слой выглядел почти
белым, контрастно выделяясь рядом с темным поздним слоем.
Выразительная и очень декоративная текстура ясеня, которую вы
видите на мебели и других изделиях, прежде всего обязана
существованию крупных сосудов. Древесина ясеня прекрасно
принимает различные протравы и красители, особенно глубоко
они проникают в древесину через крупные сосуды. Прокраши-
вание делает текстурный рисунок ясеня более контрастным.
Более рыхлый ранний слой годового кольца становится намного
темнее позднего. Но в то же время из-за крупных сосудов на-
намного усложняется процесс лакирования ясеневой древесины.
Прежде чем приступить к лакированию, необходимо заполнить
поры древесины.
У ясеня очень узкие сердцевинные лучи и хорошо видны
только с помощью лупы. После смачивания чистой водой сердце-
винные лучи довольно четко выделяются в виде многочислен-
ных светлых полос на темном фоне окружающей древесины.
На строго радиальном разрезе сердцевинные лучи видны в виде
многочисленных блестящих ленточек. Древесину ясеня легко
можно перепутать с древесиной дуба, но различие между
сердцевинными лучами двух пород может служить надежным
отличительным признаком. Дуб имеет широкие сердцевинные лу-
чи. На радиальном разрезе они видны в виде крупных бесфор-
менных блестящих пятен, а на тангентальном в виде темных
редких полос.
Древесина ясеня тяжелая, твердая и крепкая. Она умеренно
усыхает, имеет малую водопроницаемость, хорошо полируется
и обрабатывается режущими инструментами. Особенно хорош
ясень для токарных работ. Мастера древнего Новгорода точили
из него самую разнообразную посуду. Современные токари точат
из ясеня игрушки, рукоятки различных инструментов и декора-
тивную токарную посуду.
Ясеневая древесина — один из лучших материалов для сто-
лярной работы. Для нужд мебельной промышленности из него
изготовляют облицовочный шпон. Мебельщики используют ясень
для изготовления гнутой и резной мебели. Трудно перечислить
все отрасли промышленности, в которых находит применение
ясеневая древесина. В авиационной промышленности из нее
вырезают винты легких самолетов, в строительной — изготов-
ляют перила и паркет, в автомобильной — борта кузовов, в ва-
гоностроении— обшивку, рамы окон, диваны и другие деревян-
103
ные части. Издавна ясень применялся в обозном деле, экипаж-
ном и судостроении. Ружейники вытачивали из него прочные,
имеющие минимальную отдачу приклады и ружейные ложа.
В текстильной промышленности ясень идет на изготовление
некоторых частей ткацких станков.
Высокая ударная вязкость, гибкость и упругость — свойства,
которые сделали ясень предпочтительным в производстве спор-
тивного инвентаря: лыж, теннисных ракеток. Эти свойства ясеня
были известны еще древнему человеку. Охотничий или боевой
лук из ясеня считался одним из лучших. В «Песне о Гайавате»
Г. Лонгфелло, описывая изготовление лука индейцем, точно
указывает материалы, применяемые им:
Лук из ясеня он сделал,
Стрелы сделал он из дуба,
Наконечники — из яшмы.
Тетиву — из кожи лани.
Развилки ясеневого ствола, так называемые гаффели, имеют
очень красивую волнисто-свилеватую текстуру. Из гаффелей по-
лучают строганый шпон, идущий на облицовку дорогой мебели и
на мозаичные работы.
Из пней ясеня исстари вырубают прочные хомутовые клещи и
топорища. Но прочность — не единственное достоинство древе-
сины корня. Художников и скульпторов больше привлекает
Ю4 пестрослойность и шелковистость свилеватых волокон, образую-
щих очень красивую текстуру. Древесина ясеневого корня внеш-
не напоминает древесину оливкового дерева. Она хорошо шлифу-
ется, полируется и равномерно окрашивается. Выкорчевав ясе-
невый пень, который всегда можно найти там, где есть ясеневые
посадки, корни промывают и распиливают на куски. Если дерево
спилено недавно, то корни окоряют и, замазав-торцы известью,
просушивают в штабелях на воздухе и обязательно под на-
весом.
Рябина
Стали утренники чаще
Сыпать горсти серебра.
Л рябина в темной чаще
Щедрость лета сберегла.
Е. Русаков
Рябина — жительница лесных полян, опушек и речной уремы,
но испокон века хотели приблизить к себе русские люди это
деревце. Сажали ее перед окнами в палисаднике, около изгороди
в саду, на обочинах дорог и в парках. Быть может, обычай
сажать рябинку вблизи своего жилища идет с тех древнейших
времен, когда люди верили в магическую силу дерева. Во мно-
гих местах России еще в прошлом веке существовал обычай при
закладке нового дома сажать рядом молодую рябинку. Рябинка
должна была оберегать дом от всяческих козней злых духов. Се-
верные народы отводили рябине роль прорицательницы. Одна
из героинь карело-финского народного эпоса «Калевала» поучает
свою сноху:
Охраняй с большим стараньем
На дворе своем рябины.
Хороши они, рябины.
Хороши у них и ветки.
Хороша на ветках зелень,
А плоды еще получше.
Через них узнает дева.
Беззащитная узнает.
Как живет она— по вкусу ль,
По желанию ль супруга.
Бросая ветки рябины в огонь, гадали о намерениях прибыв-
ших издалека людей. Другая героиня советует дочери:
Дочка, милая малютка.
Положи в огонь рябину,
Подожги красу деревьев;
Если кровь прольет струею,-
То идут на нас войною;
Если ж потечет водица,—
То останемся мы с миром.
Давно забыты старые поверья, но люди продолжают сажать
рябину у своих домов, и не за магическую ее силу, а за скром-
ную, но такую трогательную красоту. А ведь хороша рябина во
Юб все времена года! Красива она ранней весной, когда едва-едва
на ней распустятся молодые светло-зеленые листья с четким рез-
ным узором. Легкая и светлая стоит она ранним летом в белой
кипени душистых цветов. Не оторвешь от нее глаз и поздней
осенью, когда зрелые пунцовые ягоды становятся ярким украше-
нием ее ветвей.
Давно замечено—когда рябина начинает цвести, наступает
настоящее летнее тепло. Его так и называют в народе «рябино-
вым теплом». В это самое время цветы рябины щедро одаривают
пчел пыльцой и нектаром. А поскольку рябинушка была всегда
на глазах у крестьян, то невольно они подметили: «Если рябина
цветет рясно — много овса будет», «Хорошо рябина цветет—к
урожаю льна». А когда созревала рябиновая ягода и в желтом
кружеве листвы рубиновыми сполохами горели ее гроздья, дела-
ли вывод: «В лесу много рябины — осень будет дождливая,
если же мало — сухая».
Множество красивых и образных загадок о рябине было сло-
жено народом. «Под ярусом, ярусом висит зипун с красным гару-
сом». В старину была придумана эта загадка, когда зипуны из
самодельного сукна, вышитые гарусом (крашеной шерстяной
нитью), были обычной крестьянской верхней одеждой. И быть
может, придумана эта загадка мастерицей-вышивадьщицей, си-
девшей хмурыми осенними днями у окна, за которым висели
грозди рябины, со своим рукоделием. Но вот прошел листопад,
многие деревья потеряли свою красу, но только не рябина.
«Платье потерялось, а пуговки остались»,— могла сказать руко-
дельница. Быть может, так и родилась новая загадка про рябину.
А сколько песен о рябинушке сложил народ — всех не перечесть.
В иные годы до глубокой зимы висят на ветвях яркие грозди
рябины. В народе говорят: «В сентябре одна ягода, да и та горь-
кая рябина!» Но это в сентябре, а вот позднее, когда прихватит
ее морозцем, становится она сахаристой. Любит лакомиться ря-
биновыми ягодами разная лесная живность. Кого только не
встретишь осенью и зимой на обремененной плодами рябине.
Тут и солидная боровая дичь — рябчики, тетерева и глухари, и
птицы помельче — щуры, свиристели, снегири и дрозды-рябин-
ники.
Еще с осени ягоды рябины заготовляют впрок. В Ярославской
области после первых морозов гроздья рябины срывали с веток
и укладывали на сеновале рядами, чередуя слой сена со слоем
рябины. Всю долгую зиму ягоды оставались свежими, не загни-
вали, не высыхали и не замерзали. Из свежих ягод можно было
в любое время сварить варенье или употребить их на какие-либо
другие нужды. Кисло-сладкие, с небольшой горчинкой, сочные
ягоды рябины, извлеченные из сена среди глухой зимы или ран-
ней весной, были излюбленным лакомством деревенских ребя-
тишек. К тому же рябина — кладезь витаминов. Охотники и
путешественники утверждают, что достаточно съесть горсть све-
жей рябины, чтобы унять головную боль. Хозяйки из рябиновых
ягод варят варенье и пастилу, а из сока готовят уксус и квас. Ю7
В зимнее время мороженые и сушеные ягоды во многих местах
скармливают скотине и домашним птицам. Ягоды рябины широко
применяются в современной пищевой промышленности.
У многих народов рубить рябину считалось большим грехом.
Белорусские крестьяне верили, что достаточно не только срубить
дерево, а хотя бы сломать одну ветку, как рябина непременно
отомстит обидчику, а его дом постигнет несчастье.
В дореволюционной Грузии существовало поверье, запрещав-
шее использовать древесину рябины на дрова. Но если все же
случайно рябиновое полено попадало в печь или камин, то
в доме ждали, что кто-нибудь должен обязательно заболеть и бу-
дет болеть до тех пор, пока зола рябиновой древесины не будет
выброшена. Может быть, это поверье связано с тем, что древеси-
на рябины ценилась очень высоко и, конечно же, сжигать драго-
ценный материал было просто преступлением. Древесина рябины
применялась мастерами там, где требовалась особая прочность.
Русским крестьянам при подсечном земледелии приходилось сжи-
гать разные деревья, но если попадалась рябина, то ее не
жгли, а оставляли на разные поделки. На поделки шла и дре-
весина засохшего дерева — древесина выдержанная, не требую-
щая специальной сушки.
Рябина — ядровая порода. Розовато-белая заболонь на
торце широким кольцом окружает красно-коричневое ядро. Каж-
дое годовое кольцо состоит из ранней светлой и поздней темной
древесины. Поэтому годичные слои хорошо различимы на всех
разрезах. Сердцевинные лучи у рябины очень узкие: на танген-
тальном и поперечном разрезах они совсем не видны невоору-
женным глазом, а на радиальном едва заметны. Встречаются
в древесине сердцевинные повторения в виде бурых черточек и
бесформенных пятнышек. По физико-механическим свойствам
древесина рябины близка яблоне. Она так же тяжела, крепка,
очень тверда и сильно усыхает. Высушить свежесрубленную
древесину не так-то просто. При неосторожной и слишком по-
спешной сушке древесина покрывается множеством крупных и
мелких трещин. Гораздо надежнее использовать древесину за-
сохшей на корню рябины.
Древесина рябины хорошо окрашивается, принимает протра-
ву. После шлифования и полирования приобретает красивый
шелковистый блеск. Плотная и однородная, она чисто обрабаты-
вается режущими инструментами и представляет собой замеча-
тельный материал для токарных и резных работ. Причем резьбу
можно выполнять очень тонкую.
Детали некоторых машин — катушки, блоки, шпули прялок,
челноки ткацких станков — старые мастера предпочитали изго-
товлять из прочной древесины рябины.
Древесина рябины очень гибкая. Ее тонкие ветки исстари
применяли для плетения, а более толстые в бондарном деле
для обручей. Гибкость рябины давно оценили рыболовы. Из
Ю8 рябиновой ветки всегда можно сделать гибкое, упругое и длин-
ное удилище.
Для художественно-декоративных работ большую ценность
представляет древесина рябиновых корней. Прочная, с вырази-
тельной свилеватой текстурой, она особенно хороша для резных
и долбежных работ. С большим мастерством из корневой древе-
сины рябины долбили и резали народные мастера чаши, ковши,
ложки и уполовники. Корень рябины — замечательный материал
для декоративной камерной скульптуры.
Черемуха
Черемуха душистая
С весною расцвела
И ветви золотистые
Как кудри завила.
С. Есенин
На опушках леса, по берегам рек и озер, во влажных бал-
ках и на склонах оврагов примерно в середине мая зацветает
черемуха. Цветущая черемуха — веха, разделяющая два периода
весны. Зацвела черемуха, значит, кончилась зеленая весна и на-
ступает поздняя весна, или предлетье. Не успеет отцвести чере-
муха, как за ней следом зацветают сирень, вишня, яблоня, ака-
ция...
Ну, а пока цветет только черемуха, никакое другое дерево
не может похвастаться белоснежным нарядом. И кажется, не
найдется человек, который не смог бы отгадать загадку: «Ма-
тушкой весной в белом платьице, мачехой зимой в одном са-
ване».
На фоне белой кипени цветов резко выделяется почти черный
ствол черемухи. Черемуха — единственное дерево в северных кра-
ях, имеющее такую кору. Ученые предполагают, что именно ко-
ра дала название дереву. В глубокой древности слово «черемуха»
было образовано от исчезнувшего теперь слова «черма», которое
в переводе на современный язык означает «смуглый». И если бы
дриады, живущие в деревьях, не были поэтическим вымыслом,
то черемуховую дриаду можно было бы представить смуглой
красавицей в белом и легком, как черемуховый цвет, сарафане.
С цветением черемухи связано много народных примет.
«Когда на черемухе расцветают цветы — тетеревиному току ко-
нец»,— говорят охотники. А у рыболовов своя примета: «Когда
цветет черемуха, тогда улов лещей». Внимательно присматри-
вались к черемухе и хлеборобы. «Пшеницу сей, когда зацветет
черемуха»,— напоминали они друг другу.
Зацветает черемуха в лесу, и, словно разбуженные душным
ароматом черемуховых цветов, появляются комары. А вскоре
начинают давать свои первые концерты и лягушки.
Во всех частях черемухи находятся в большом количестве
летучие вещества, убивающие болезнетворных микробов, так
ио называемые фитонциды. Теперь фитонциды обнаружены у мно-
гих деревьев. Хотя фитонциды наукой были открыты сравнитель-
но недавно, практическое применение они находили еще в глубо-
кой древности. Еще в XVIII в. один русский журнал писал о
том, что крестьяне обкладывали ветками черемухи себя и свой
скот, чтобы уберечься от порчи и колдовства. Порча и колдов-
ство, конечно же, были обычными заразными болезнями. Не
зная, как объяснить обеззараживающее действие веток черему-
хи, они приписывали им волшебные свойства. Крестьяне давно
подметили, что стоит только хотя бы на одну ночь внести в избу
ветки цветущей черемухи в то время, когда где-нибудь за печкой
на яйцах сидит курица-наседка, как яйца станут болтунами.
Конечно же, и это приписывали волшебной силе. Но теперь мы
знаем, что это результат действия фитонцидов, которые на
расстоянии способны убить не только зародыш в яйце, но даже
мышь. В середине мая на столе иной городской квартиры не ред-
кость увидеть огромный букет-веник с полуосыпавшимися цвета-
ми. Стоит ли говорить, что хозяин букета-веника не только
варварски относится к природе, но и напрочь лишен вкуса.
И хорошо, что черемуха, даже загубленная, может за себя по-
стоять. Обладателю букета невдомек, что плохое самочувствие и
головная боль наутро — это прямое следствие черемухового
аромата.
В народной медицине настой из черемуховых цветов издавна
применяли как примочку при глазных заболеваниях. «Чере-
муховую воду», полученную путем перегонки цветов с водой,
теперь можно купить в аптеке.
Листья черемухи, особенно сушеные, приятно пахнут минда-
лем. В них действительно, так же как в коре, ягодах и древе-
сине, содержится горькое миндальное масло. Душистый чай из
листьев черемухи — старинное лекарственное средство, приме-
няемое при заболеваниях легких, простуде и других болезнях.
С лечебными целями применялись настои черемуховой коры.
Шла она и на изготовление бордовой и зеленой красок. Лубяные
волокна, называемые саргой, народные умельцы применяли для
сшивания внахлест гнутых из сосновых, липовых и осиновых
дранок коробеек, наберух и других щепных изделий. В размо-
ченном виде сарговые тесемки имеют высокую эластичность,
а высохнув, становятся очень прочными.
Летом на черемухе созревают собранные в кисти плоды.
В иные урожайные годы за черемуховыми ягодами не видно и
листьев. Большой ли будет урожай черемухи, можно определить
еще весной по зеленым завязям, появившимся сразу же после
цветения. «Много завязей на черемухе — к урожаю ржи»,—
говорится в народной примете. Гроздья крупных литых плодов
кажутся выточенными из черных драгоценных камней каким-
нибудь талантливым уральским умельцем. В эту пору около
соблазнительных ягод можно встретить скворцов и, конечно же,
мальчишек. Сладкие, но терпкие ягоды вяжут рот, но оторваться
от них не так-то просто. И, быть может, за это в некоторых 111
областях называют черемуху глотухой.
В ягодах черемухи содержатся яблочная и лимонная кислоты,
сахар, миндальное масло, витамины и дубильные вещества.
Когда-то на Урале, русском Севере и в Сибири ягоды чере-
мухи заготовляли наравне с хлебом. «Ягода маленька, а всему
свету миленька»,—ласково говорили сибиряки. Собранные спе-
лые ягоды сушили в больших противнях в вольной русской печи,
а затем, как и зерно, отвозили в мешках на мельницу. Обратно
с мельницы возвращались с мешками розово-коричневой муки,
пахнущей душистым миндалем. Черемуховую муку хозяйки
подмешивали к ржаной или пшеничной и на этой смеси затворя-
ли тесто. Хлеб, выпеченный из такой муки, был духовитым и
имел своеобразный, очень приятный вкус. Та же мука, только
с сахарным песком, круто заваривалась кипятком, и тогда полу-
чалась вкусная и питательная черемуховая болтушка. Шла мука
и на начинку к пирогам. Если до революции черемуховая мука
заготавливалась в какой-то мере из-за недостатка натуральной
ржаной или пшеничной муки, то теперь, заготавливаемая в не-
больших количествах, она идет на приготовление оригинальных
старинных кушаний, которые сибиряки и северяне едят, как при-
нято говорить, «с охотки». Черемуховую муку можно купить в
магазинах крупных городов Сибири и Урала.
Из сушеных и свежих ягод черемухи до сих пор варят в де-
ревнях полезный и вкусный кисель бордового цвета. Настой из
ягод черемухи и компот исстари применяли как вяжущее и
противоцинготное средство.
Древесину черемухи мастера-древоделы использовали для
различных работ как ценный поделочный материал. Черемуха —
ядровая порода. Ствол имеет светло-желтую широкую заболонь
и бурое ядро с оливковым или красно-коричневым оттенком.
Годичные слои на всех трех разрезах заметны слабо. Между
ними проходит узкая темная полоска.
Сердцевинные лучи многочисленные и мелкие, но довольно
хорошо различимы невооруженным глазом в виде светлых
полосок на поперечном разрезе и коротких темных черточек —
на тангентальном.
Древесина черемухи тяжелая, крепкая, плотная и гибкая,
раскалывается плохо. Хорошо принимает протраву и равномерно
окрашивается. После полирования и лощения легко приобретает
интенсивный стекловидный блеск. У более старых деревьев дре-
весина со временем становится красно-бурой.
При обработке свежей древесины ощущается специфический
миндальный запах, похожий на запах рябиновой древесины.
Усыхает черемуха мало, но сушить ее нужно очень осторожно.
Хорошо просушенная древесина не коробится и не трескается.
Благодаря своей однородности она прекрасно режется во всех
направлениях. Черемуха пользуется заслуженной славой у столя-
ров, токарей и резчиков по дереву. Особенно хороша ее древеси-
на на для резных работ с тонкой моделировкой мелких деталей. На
одном старинном вальке, относящемся к прошлому веку, резчик
сделал ножом такую надпись: «1846 года июля 1 дня дел (ал)
Матвей Новоселов на корабле в большой артели в дождливое
время. Дерево черемуховое рублено на Вологде». В надписи
мастер добросовестно указал место и время изготовления валька.
Такие надписи встречаются часто, но не часто указывается мате-
риал, из которого изготовлено изделие. В данном случае ука-
зана не только порода древесины, но и место, где она была
заготовлена. Это свидетельствует о большом значении, которое
мастер придавал древесине черемухи, считавшейся лучшей для
такого рода изделий. Ведь валек, которым выколачивали белье
при полоскании, должен был выдерживать самые различные
нагрузки при работе. Значит, дерево должно быть тяжелым,
прочным, не бояться влаги, не растрескиваться, не коробиться
и не пачкать белье. Конечно, вальки делали довольно часто из
древесины других деревьев, например осины или березы, но дре-
весина черемухи считалась для этих целей одной из самых
лучших.
До нас дошли и более ранние образцы предметов, выполнен-
ных резчиками из черемухового дерева. При раскопках древнего
Новгорода было найдено резное навершие, выполненное из че-
ремухи.
Древесина черемухи отличается большой гибкостью. Толстые
прутья бочары применяли для изготовления обручей к бондарной
посуде. Более тонкие прутья шли на плетение красивых и проч-
ных корзин. Сибиряки из черемуховых прутьев выплетали вмес-
тительные кузова саней.
Груша
С корявой, старой груши у крыльца
Спадают розовые листья.
И. Бунин
В мае, как только пройдут последние весенние заморозки,
в лиственных рощах или на опушках зацветает дикая груша —
родоначальница культурных сортов домашних груш, разводимых
теперь в садах. Иногда дикие груши, особенно в южных районах,
растут небольшими группами, но чаще всего это деревья-оди-
ночки, выросшие из семечка, занесенного случайно зверем или
птицей.
Летом грушу не сразу заметишь среди других лиственных
деревьев. Но вот весной, когда на ее ветвях качаются крупные
белые цветы, она словно выступает вперед из лесной чащи. Но
такое бывает не каждый год. ведь груша цветет как придется —
то через год, а то и через два. Примечательна груша и осенью,
когда ее листва окрашивается в розовый цвет. В эту пору труд-
но пройти мимо и не заметить грушу — слишком уж необычна
ее листва.
Груша — долгожительница наших лесов. При благоприятных 113
условиях она может прожить до 300 лет. Такая гигантская трех-
вековая груша росла до Великой Отечественной войны недалеко
от Ялты. Каждую весну дерево покрывалось цветами, а осенью
давало плоды. В иные урожайные годы с дерева собирали около
тонны плодов. Люди заботливо ухаживали за деревом: ставили
подпорки, когда на длинных раскидистых ветвях начинали нали-
ваться плоды, а когда старый ствол треснул, его подпоясали же-
лезным обручем. Кто знает, может быть, удивительная груша
и дожила бы до наших дней, если бы не погибла от топора
оккупантов.
У многих народов груша относилась к особо почитаемым де-
ревьям. Отдельные вековые деревья горцы Кавказа считали
священными, вешая на их ветви различные приношения. Люди
глубоко верили, что срубивший священную грушу будет обяза-
тельно наказан и его постигнет злая участь. За деревом уха-
живали и оберегали от лихих порубщиков. Магическое значение
у некоторых народов придавали не только диким, но и до-
машним деревьям. Древние германцы считали совершившим
тяжкий грех того, кто срубит живую грушу. У немцев долгое
время существовал обычай сажать в честь рождения ребенка
плодовое деревце. Если рождался мальчик, то сажали яблоню,
а если девочка — грушу. Посаженные деревья заботливо оберега-
ли, веря в то, что у ребенка и у дерева будет одна судьба. За-
чахнет дерево — ребенок заболеет, а погибнет, то вместе с ним
8 Волшебный мир дерева
погибнет и ребенок. Суеверные представления людей, связан-
ные с грушей, давно уже почти забыты, но тем не менее она
по-прежнему пользуется заслуженной любовью.
Всеми любимы вкусные и сочные плоды груши, которые
содержат пектин, витамины С и В, каротин, фруктозу, глюкозу,
сахарозу и многие минеральные соли, необходимые для чело-
веческого организма. В некоторых областях крестьяне сушили
плоды груши-дичка, а в зимнее время варили компоты и завари-
вали толченые груши вместо чая. Жители Кавказа смалывали
сушеные груши в муку, затем, смешав грушевую муку с обыч-
ной, выпекали душистые лепешки, отличавшиеся особым вкусом.
Плоды груши широко применяются в современной пищевой
промышленности.
В народной медицине плоды лесной груши применяли для
лечения желудочных заболеваний, а отвары сушеных плодов —
как хорошее жаропонижающее средство.
Кору груши довольно часто применяли в красильном деле.
Отвары грушевой коры окрашивают ткани и древесину в корич-
невый цвет.
Заслуженной славой у мастеров-древоделов всегда пользова-
лась древесина груши.
Груша — спелодревесная порода. Бархатистая -без блеска
древесина окрашена в розоватый или буровато-красный цвет с
легким сиреневым оттенком. На поперечном и тангентальном раз-
114 резах довольно хорошо различимы годичные слои. На границе
каждого слоя проходит узкая светлая полоска. На радиальном
разрезе годичные слои различаются плохо, а сердцевинные лучи
(при строго радиальном разрезе) заметны в виде черточек
более темных, чем окружающая древесина. В древесине изредка
встречаются сердцевинные повторения.
Древесина груши плотная, тяжелая и твердая. Она хорошо су-
шится— мало растрескивается и коробится, но сильно усыхает.
Поэтому сушить ее нужно с большой осторожностью, предвари-
тельно замазав торцы густой масляной краской. Это относится
и к древесине засохших деревьев. Древесина груши однород-
ная и, в отличие от яблоневой, менее сучковатая.
Древесина дикой лесной груши намного лучше домашней.
Она высоко ценится в производстве первосортной мебели. Из
ствола дикой груши можно пилить довольно широкие и длинные
доски, ведь толщина деревьев, выросших в лесу, достигает 50—
80 см, а высота 20—25 м. У молодых деревьев древесина почти
белая, но с возрастом она темнеет. Чем старше дерево, тем тем-
нее древесина. Древесина груши прямослойная, хорошо поли-
руется и принимает протраву.
Режущими инструментами груша обрабатывается с трудом,
но срез от стамески или резца получается четким, с чистой
бархатистой поверхностью. Резать ее можно во всех направле-
ниях. Но поскольку дерево очень твердое, древесину при скульп-
турной обработке и резьбе снимают стамеской постепенно, слой
за слоем. Особенно хороша древесина груши для тех работ, где
необходимо вырезать мелкие детали с тончайшей проработкой.
Недаром ее наравне с привозным самшитом успешно применяют
художники-графики при изготовлении клише для торцовой гра-
вюры (ксилографии).
Когда-то на Руси в большом ходу были пряники. Пряником
начиналась и кончалась свадьба, без пряника не обходился ни
один праздник, его дарили друг другу и в будние дни в знак
любви и уважения. Выпекали и маленькие так называемые «раз-
гони». Получив такой пряник в конце пиршества, каждый гость
знал — пора расходиться по домам. Красота печатного пряника
зависела от того, насколько искусно вырезана пряничная форма.
Для пряничных досок требовалась особая древесина. Хотя доски
резали и из клена, и из березы, лучшей считалась грушевая
древесина. Доска из нее отличалась постоянством формы —
не коробилась и не трескалась от постоянного воздействия влаги,
поступающей из теста. Кроме того, на ней можно было вырезать
очень тонкие и замысловатые рисунки. И вырезая из груши пря-
ничные доски, мастера-резчики проявляли неистощимую фанта-
зию. Они вырезали то всадника на коне, то кавалера и девицу,
то рыбу, птицу или зверя, а нередко довольно длинные надписи-
пожелания: «Пряник кушать добрым людям во здравие и в
честь». Пряничную доску пекарь накладывал на тесто, на ко-
тором отпечатывалось рельефное изображение. Отформованные
116 пряники сажали в печь.
Из древесины груши старые мастера изготавливали ложки,
веретена, челноки ткацких станков и другую хозяйственную
мелочь. До сих пор из нее точат токарные игрушки, посуду,
всевозможные зажимы для струбцин и прессов. В промышленно-
сти из груши изготовляют облицовочный шпон, модели для
литья, линейки, угольники и рейсшины.
Груша — излюбленный материал скульпторов и резчиков.
Отшлифованная скульптура имеет глянцевито-матовую поверх-
ность и красивый глубокий цвет.
В музыкальной промышленности грушу используют в качестве
заменителя черного дерева. Чтобы имитировать древесину черно-
го дерева, детали музыкальных инструментов подвергают глу-
бокому крашению анилиновым черным красителем нигрозином.
Иногда художники под черное дерево окрашивают небольшие
резные работы из груши. Изделие вымачивают в водном растворе
танина, отваре дубовой коры или чернильных орешков, затем,
хорошо просушив, опускают в водный раствор железного купо-
роса. Изделие чернеет на глазах.
Но поскольку древесина груши имеет красивый натуральный
цвет, художественные работы из нее окрашивают и протравли-
вают очень редко. Часто бывает вполне достаточно протереть
их поверхность льняным маслом или скипидарно-восковой масти-
кой, чтобы она приобрела красивый темно-коричневый цвет и
легкий приятный блеск.
Яблоня
На зорьке утренней
Над речкой быстрою
Умылась яблоня
Росою чистою.
Я. Шведов
Наступило предлетье — третий и завершающий период весны.
Белыми и розовыми кружевами оделись яблоневые сады. Почти
одновременно с домашними яблонями зацветают в рощах и на
опушках их дикие родственники. Яблоня — любимое в народе де-
рево, и не только за чудесные плоды, но и за ее особую неповто-
римую весеннюю красоту. И, быть может, за эту красоту почита-
лась яблоня у многих народов как символ весны, молодости и
чистоты. Отдельные старые дикорастущие яблони считались свя-
щенными деревьями, им поклонялись и приносили жертвы. Че-
ловек, срубивший такую священную яблоню, по представлениям
древних, должен был неминуемо погибнуть. Тот, кто поднимал
топор на живую яблоню, подвергался самому суровому осужде-
нию у белорусов. Магическую силу приписывали даже отдель-
ным веткам. Некоторые жители Кавказа хранили в доме вильча-
то-раздвоенную ветвь яблони как верное средство от сглаза.
Горцы верили, что человек с «дурным глазом» будет сразу же
обезврежен, если в его сторону направить яблоневую ветвь.
Они вполне допускали, что «дурной глаз» может даже сломать
ветку, но не в силах ничего сделать с человеком, в руках которо-
го находится яблоневая ветка.
В мифах и сказках разных народов особая роль отводилась
яблоку. Из греческой мифологии известно, что «яблоко раздора»
стало причиной Троянской войны. Богиня раздора Эрида, оби-
женая тем, что ее не пригласили на свадьбу, подбросила трем
богиням золотое яблоко. Между богинями возник спор — кому
оно должно принадлежать? Разумеется, богинь привлекала не
материальная ценность яблока, а надпись на нем «Прекрасней-
шей». Разрешить спор попросили троянского царевича Париса.
Недолго думая Парис вручил яблоко богине любви Афродите.
За такую услугу Афродита помогла Парису похитить прекрас-
ную Елену, жену спартанского царя Менелая. Так началась
Троянская война, воспетая Гомером.
По представлениям древних греков, на крайнем западе земно-
го круга росла когда-то яблоня с чудесными золотыми плодами.
День и ночь яблоню охраняли нимфы Геспериды и грозный
дракон Ладон. Геракл убил дракона и похитил золотые яблоки.
Это был одиннадцатый по счету подвиг героя.
Чудесную силу яблокам приписывали и народы Северной
Европы. В скандинавских народных сказаниях богиня вечной
юности Идун была обладательницей корзины с волшебными яб-
локами. Тот, кто их отведывал, обретал вечную молодость.
Волшебной силой наделялись яблоки и в русских народных
сказках. Наливное яблочко на золотом блюдечке давало воз-
117
можность героям сказок увидеть чудесным образом все, что
творится на свете, стоило только сказать:
Играй, играй, блюдечко,
Катись, катись, яблочко:
Показывай поля и моря,
Широкие луга...
А вот у А. С. Пушкина в «Сказке о мертвой царевне и семи бо-
гатырях» яблоко повергает царевну в глубокий сон. Но все же в
сказках разных народов яблоки чаще всего омолаживают и при-
дают вкусившим их богатырскую силу. Но ведь не зря принято
говорить, что сказка — ложь, но в ней намек. Яблоки действи-
тельно имеют чудесную силу благодаря своим высоким питатель-
ным и целебным свойствам.
Судите сами — в плодах яблони содержится фруктоза, глю-
коза, сахароза, витамины С и В, каротин, яблочная, винная и
лимонная кислоты, эфирные масла и очень нужные организму
человека минеральные соли кальция, железа и фосфора. Нельзя
снимать со счета и отменные вкусовые качества яблока. Недаром
в народе говорят: «Криво дерево, да яблоки сладки».
Разнообразное применение яблок в пищевкусовой промыш-
ленности общеизвестно. Но мало кто знает, что на Руси печеные
яблоки считались сильным средством при ожогах. На обожжен-
ные места прикладывали мякоть печеного яблока и боль унима-
лась.
А вот тонкая кожица яблока с восковым налетом применя-
лась для окуривания жилища. Крестьяне подметили, что комары
и мошки не переносят запаха сжигаемой кожицы и предпочита-
ют не совать свой нос в избу.
Яблоня — ядровая порода. Вокруг красно-коричневого ядра
расположена желто-розовая широкая заболонь.. В большинстве
случаев ядро четко отделяется от заболони, прежде всего конт-
растной окраской.
Годичные слои яблони слегка извилистые и неодинаковые
по ширине. Каждый годичный слой то сужается, то расширяется,
образуя кольцо неправильной формы. Годичные слои благодаря
узкой светлой полоске, разграничивающей их, хорошо видны на
всех разрезах, но особенно четкий текстурный рисунок на торцо-
вом срезе.
У яблони очень узкие сердцевинные лучи и простым глазом
неразличимы.
Древесина яблони твердая, тяжелая и сильно усыхающая.
Хотя высушить яблоневую древесину не так-то просто, но если
уж удалось высушить, можно быть уверенным, что она не под-
ведет. Изделия из хорошо высушенной древесины никогда не
трескаются и не коробятся.
Древесина лесной яблони намного лучше домашней по двум
причинам. Во-первых, древесина лесной яблони гораздо прочнее
и меньше подвержена поражению гнилью, во-вторых, ствол
у нее почти прямой, а это дает возможность делать крупные
заготовки в виде кряжей, досок и брусков. Ведь при благо-
приятных условиях дикая лесная яблоня может прожить до
200 лет, образуя ствол диаметром до 40 см.
У домашней яблони ствол кривой, с толстыми корявыми
сучьями и раскидистой кроной. Растет она свободно, ей не нуж-
но, подобно своей лесной родственнице, тянуться в чащобе к
солнцу, стараясь перерасти другие деревья. Древесина домашней
яблони нередко загнивает внутри ствола, а затем становится
трухлявой. Постепенно на месте ядра образуется дупло. Старые
яблони обычно выкорчевывали, чтобы на их место посадить
молодые сильные деревца. Но ветки, ствол и корень старой яб-
лони не выбрасывали.
Ветки и корни шли на дрова, которые давали много тепла и
горели без копоти. В Вяземском районе Смоленской области кре-
стьяне и сейчас при копчении окорока предпочитают сжигать
яблоневые сучья. Древесина яблони не имеет смолы, а поэтому
не коптит и не образует густой сажи, которая может испортить
все дело. На легком светлом дыму окорок становится золоти-
стым, а чтобы он был духовитым, в конце копчения бросают в
огонь можжевеловую ветку.
Древесина ствола тоже шла в дело. Ее ценили за высокую
прочность и малую стираемость. Известно, что зубья деревян-
ных грабель быстро истачиваются и ломаются, цепляясь за
по луговой дерн и кочки. Но срок службы зубьев можно продлить,
если вырезать их из яблоневой древесины. Те же, кому часто
приходится заниматься столярным делом, тоже предпочитают
вырезать колодку рубанка из яблоневой древесины. Такая ко-
лодка, с глянцевитой гладкой подошвой, тяжела, прочна и может
служить мастеру не один десяток лет.
Даже стволы с дуплами в иных умелых руках не пропадали
даром. По сути дела, полый ствол — это деревянная труба,
созданная самой природой. Распилив такую трубу на короткие
цилиндрики, получали отличные заготовки для мелкой посуды.
Оставалось сделать самую малость: вставить в прорезанные уто-
ры донышко, а сверху приладить крышку.
Здоровая яблоневая древесина хороша для резных и токар-
ных работ. Еще мастера древнего Новгорода точили и резали из
нее очень прочную и красивую посуду. Режущие инструменты ос-
тавляют на древесине гладкий глянцевитый срез. На древесине
можно выполнять очень тонкую резьбу, нанося очень четкие
мельчайшие порезки. Это качество особенно ценно при работе
над миниатюрной скульптурой.
Древесина яблони прекрасно шлифуется, полируется и под-
дается лощению. Пропитанная льняным маслом или натуральной
олифой, она приобретает более высокую прочность, и глубокий
темно-коричневый цвет. Особенно прочны и тверды как кость
небольшие изделия из яблоневой древесины, вываренные в масле
или олифе.
Оригинальную текстуру имеет древесина яблонь, росших
винтообразно, как бы ввинчиваясь своей кроной в воздух. Их
свилеватая древесина очень прочна и красива. Но обрабатывать
ее нужно очень осторожно. Срезая или скалывая древесину,
необходимо постоянно следить за направлением волокон, чтобы
не возникли случайные сколы и выбоины. Свилеватая древесина
хорошо поддается распиливанию, поэтому из нее любители выпи-
ливают дощечки, идущие на изготовление всевозможных деко-
ративных коробочек и шкатулок. После шлифования и лощения
на стенках изделий проявляется красивый волнистый рисунок.
Подобный рисунок имеет древесина комлевой части ствола и
корня.
Лещина
Сыплет спелые орехи
Мне орешник в кузовок.
Лес рябиновые вехи
Расставляет у дорог.
/М. Исаковский
Примерно в середине апреля в сухих и светлых местах — на
вырубках, по ложбинам и лощинам, на склонах оврагов, на
опушках лесов и в дубравах — зацветает лещина, или лесной
орешник. Почти тогда же зацветает ольха. Но если ольха цве-
тет как-то незаметно, то лещина всегда дает знать о своем цве- 121
тении облаками золотистой пыльцы, которую время от времени
поднимает над высоким кустарником набежавший весенний ве-
терок. И невольно бросаются в глаза крупные, похожие на лох-
матых желтых гусениц сережки. По подсчетам ученых, в каж-
дой такой сережке содержится до четырех миллионов зернышек
пыльцы. Этой безграничной щедростью в полную меру пользуют-
ся пчелы и шмели. Пчеловоды считают, что пыльца лещины
оказывает оздоровляющее действие на пчел, ослабленных дол-
гой зимовкой.
В Европе лещина почиталась как символ весны и обновления
жизни, плодородия, благополучия и здоровья. В некоторых мес-
тах существовал обычай в день свадьбы нести перед невестой
ветку орешника или осыпать молодых орехами. В Сибири веткам
лещины придавалось особое магическое значение. Считалось, что
с их помощью можно отыскивать залежи руд различных метал-
лов, в том числе и золота. Древние рудознатцы срезали в лесу
ветку лещины с развилкой в виде рогатки. Она-то и должна
была играть роль своеобразной волшебной палочки. Но чтобы
наделить ее волшебной силой, рогатку предварительно натирали
особым составом, секрет которого знали лишь немногие стара-
тели. Взяв в руки рогатку за развилки и вытянув ее вперед,
старатель медленно ходил по тайге, чем-то напоминая минера с
миноискателем. Там, где конец рогатки наклонялся к земле, и
нужно было искать скрытую глубоко под землей рудоносную жи-
лу. Никто не знает, много ли золотоносных жил удалось найти
таким способом древним старателям, но вера в магическую силу
лещины была очень стойкая. Волшебную силу приписывали и
плодам лещины. В старое время суеверные люди верили, что
тот, кто носит в кошельке орех-двойчатку, непременно разбога-
теет.
В разных областях России существовали особые приметы,
которые служили сигналом к массовому сбору орехов. В одной
из таких примет говорится: «Коль овсы зазвенели и орехи по-
спели». В свою очередь, урожайные годы на орехи сулили уро-
жай хлеба на будущий год. Но уже ранним летом, когда после
буйного цветения на лещине появлялись завязи, крестьяне уве-
ренно могли сказать: «Сильная завязь орехов — к урожаю проса
и грозам».
На Руси 12 сентября считалось «ореховым днем». Примерно
к этому дню окончательно наливается ядро орехов и буро-
красным румянцем покрывается скорлупа. Начинается массовая
заготовка орехов. Заготовкой орехов заняты не только люди. То
тут то там вздрагивают длинные гибкие ветви лещины. Среди
кустов можно заметить сойку, поползня или кедровку. А внизу
шуршанием сухой опавшей листвы выдают себя мыши. Людям
не раз приходилось находить в мышиных гнездах кладовые
с отборными ядреными орехами. А в старину на крымских база-
рах так называемые мышиные орехи, собранные в мышиных
122 гнездах, продавались по более высокой цене, чем обычные.
С большим искусством заготавливает орехи белка. Ударив
лапой по веткам, белка примечает, которая из них перестанет
качаться последней. С этой ветки она и собирает самые крупные
и спелые орехи.
На Руси каленые орехи считались изысканным лакомством.
Разогретые на чугунной сковороде, они становятся более вкус-
ными и легче раскалываются. Чтобы удобнее было колоть орехи,
на базарах продавались специальные щелкуны. В подмосков-
ном селе Богородское мастера-резчики вырезали из дерева щел-
кунов в виде солдата или барина. Достаточно положить такому
щелкуну в рот орех и нажать сзади на рычажок, как орех до-
вольно легко раскалывается.
«Маленький горшочек, а кашка вкусна»,— говорится в народ-
ной загадке. Орехи не только вкусны, но и питательны. И. В. Ми-
чурин называл орехи «хлебом будущего». Судите сами — пита-
тельность орехов в три раза превышает питательность хлеба,
в полтора раза — свинины, в десять раз молока! В них содержат-
ся белки, углеводы, витамины и до 70% жиров. Уже сейчас му-
ка и молоко из орехов лещины применяются в диетическом пита-
нии. При отжиме орехов получают жмых, который идет на халву.
Ореховое масло используется в пищевой промышленности и как
растворитель для живописи.
У лесного орешника ценная древесина, но из-за малого диа-
метра ствола применение ее довольно ограничено.
=ннТП
пгн
IIJII
Лещина — заболонная порода. Цвет древесины белый с розо-
ватым или светло-коричневым оттенком. На торце отчетливо раз-
личаются извилистые годичные слои, разграниченные узкими
темными полосками поздней древесины.
Сердцевинные лучи у лещины узкие, но, сближаясь между
собой, они образуют хорошо видные невооруженным глазом
так называемые ложноширокие лучи в виде светлых полос.
Если внимательно рассмотреть через лупу эти полосы, то мож-
но заметить, что они состоят из отдельных очень тонких лучей,
которые собраны в пучки. Ложноширокие лучи плотнее, чем ок-
ружающая древесина, поэтому они становятся более заметными
после смачивания торца водой. Это свойство используют худож-
ники, намеренно выявляя паутинистый рисунок ложношироких
лучей на торце в декоративных целях. При пропитывании торца
жидкими красителями, например акварельными красками, дре-
весина темнеет, в то время как сердцевинные лучи остаются
светлыми.
Древесина лещины умеренно тяжелая, крепкая и плотная,
умеренно вязкая и гибкая. Усыхает она незначительно, хорошо
шлифуется, полируется, окрашивается и протравливается. Ре-
жущие инструменты чисто режут древесину во всех направле-
ниях, а возникающие иногда сколы незначительны.
Древесина исстари применялась для мелких токарных, сто-
лярных и резных изделий. Из лещины вытачивают и вырезают
124 шахматы, пеналы, карандашницы, челноки для ручных ткацких
станков, чубуки, рукоятки ножей, молотков и долот, трости. Еще
в древнем Новгороде из толстых стволов лещины точили и дол-
били разнообразные сосуды и ковши.
Тонкие гибкие ветви лещины идут на плетение корзин, а более
толстые — на изготовление обручей к бондарной посуде. Ценят
гибкость орешника рыболовы, вырезая из него при случае легкие
и надежные удилища.
Пережигая тонкие ветки лещины без доступа воздуха, худож-
ники изготовляют угольки для рисования. Из древесины выжи-
гают промышленным способом уголь для бездымного пороха. Са-
мые тонкие ветки и листья идут как веточный корм домашним
животным. Веники из лещины егеря заготавливают для зимней
подкормки диких животных. Опилки лещины применяются при
очистке уксуса. Кора, содержащая около 8% танинов, при-
меняется для окраски тканей и дубления кожи.
Часть 2
СТАНОВИТСЯ
АЖУРНАЯ ПРОПИЛЬНАЯ
РЕЗЬБА
КУДРИНСКАЯ РЕЗЬБА
ТРЕХГРАННО-ВЫЕМЧАТАЯ
РЕЗЬБА
РАБОТА С ДРАНКОЙ
ДОЛБЛЕНИЕ
РОСПИСЬ
НАСЕЧКА
ПИРОГРАФИЯ И ПИРОТИПИЯ
РАБОТА С ГНУТОЙ
ДРЕВЕСИНОЙ
АППЛИКАЦИЯ ИЗ ЩЕПЫ
ПЛЕТЕНИЕ ИЗ ИВОВЫХ
ПРУТЬЕВ
ПЛЕТЕНИЕ ИЗ БЕРЕСТЫ
ДЕРЕВЯННЫЕ ИГРУШКИ
VAVAVAV
Становится дерево
Песней
Задумчивых мастеров.
Б. Дубровин
Тот, кто в жизни
Красивое сделал хоть раз.
Сделать что-нибудь плохо
Уже не захочет.
В. Федоров
Непреходящая красота русского леса
наложила неизгладимый отпечаток на
обычаи, обряды, характер и творчество
нашего народа. Особенно ярко это про-
явилось в декоративно-прикладном ис-
кусстве, мастерам которого лес подарил
еще и прекрасный естественный мате-
риал— дерево. Изделия из дерева, хра-
нящие тепло рук мастера, не только укра-
шают современный интерьер, но и на-
дежно служат в домашнем хозяйстве.
Народные мастера создают произведе-
ния декоративно-прикладного искусства,
исходя из физико-механических свойств
древесины — цвета, текстурного рисунка,
плотности, теплопроводности, коррозион-
ной стойкости, прочности, упругости, пла-
стичности, хрупкости, вязкости, раскалы-
ваемости вдоль волокон, твердости и
износостойкости. Такого обилия разнооб-
разных свойств нет ни у какого другого
известного нам природного или искус-
ственного материала.
В связи с развитием техники многие
предметы крестьянского обихода оказа-
лись теперь ненужными. Их встретишь
разве только в музеях. Давно отпала не-
обходимость, например, в ткацком дере-
вянном станке. Но многие бытовые вещи
и архитектурные детали, конструкция и
приемы украшения которых были разра-
ботаны еще в глубокой древности, часто
продолжают оставаться неизменными.
Как и в старину, ажурной пропильной
резьбой украшаются современные дома в
сельской местности. Взяв за основу ста-
рые приемы обработки древесины и усто-
явшиеся мотивы узорочья, народные ма-
стера развивают их, находя оригиналь-
ные решения декоративного убранства.
127
Продолжают развиваться старинные приемы резьбы, исполь-
зуемые в украшении современной деревянной утвари: декора-
тивных блюд, шкатулок и прочего. В старинных русских городах
Москве, Вязьме и Туле, славившихся когда-то фигурными печат-
ными пряниками, возрождение производства было бы невозмож-
но без привлечения к работе резчиков по дереву. Современные
мастера успешно освоили приемы выполнения на древесине так
называемого контррельефа. Были созданы не только пряничные
доски — формы для производства, но и доски для формовки пря-
ников в домашних условиях.
Как хранить хлеб, чтобы он не черствел и долго оставался
свежим? Эта проблема стоит и теперь перед каждой семьей.
Здесь тоже пригодился старый опыт, напомнивший, что хлеб хо-
рошо сохраняется в деревянных хлебницах-коробейках. Такие
коробейки до сих пор делают северные мастера, используя
гибкость и пластичность некоторых видов древесины. Те же
свойства учитывают при изготовлении вместительных кухон-
ных солонок.
Выполненные из гнутых деталей, а также на столярной или
токарной основе, бытовые предметы из дерева декорируют не
только резьбой, но и росписью, обжигом и инкрустацией.
Не забыта в народном декоративно-прикладном искусстве и
береста — прочный и красивый материал, используемый с древ-
нейших времен. Из бересты плетут заплечные короба для сборки
ив грибов, солонки, хлебницы и даже суперобложки для книг
и записных книжек.
Понимающие и тонко чувствующие природу люди часто нахо-
дят материалы для своего творчества среди отходов леса. В дело
идут кора, засохшие и поврежденные насекомыми сучки деревь-
ев и даже извлеченные из березового гриба-трутовика мягкий
пластичный материал, напоминающий замшу.
Современные художники-древоделы постоянно изучают свой-
ства древесины, открывая все новые и новые ее достоинства.
С некоторыми видами художественной обработки древесины,
как имеющими глубокие корни, так и возникшими сравнительно
недавно, вы познакомитесь во второй части книги. Но самое
главное, вы сможете и сами попробовать свои силы в любом
из них.
Осваивая приемы работы над художественным изделием, по-
мните, что даже самые подробные описания их не могут пере-
дать многие технологические тонкости, от которых часто зависит
успех дела. Необходимые навыки, которые позволят уверенно
выполнять любую работу, связанную с художественной обработ-
кой дерева, приобретаются только на практике, в упорном
труде.
Для художественных работ нужна хорошо просушенная дре-
весина. Процесс ее сушки, при котором вывезенное из леса
сырье превращается в замечательный материал, довольно дли-
тельный и сложный. Но знание его необходимо каждому худож-
нику, работающему с деревом. Ведь в его руки не всегда попа-
дает древесина, высушенная по всем правилам на деревообра-
батывающем предприятии в виде пиломатериалов: брусьев, до-
сок или реек. Часто дело приходится иметь с сырой древесиной,
которую нужно уметь высушить самостоятельно. С рассказа об
этом и начинается вторая часть книги.
СОЛНЕЧНЫЙ МАТЕРИАЛ
Подсчитано, что живое дерево вместе со стволом, ветвями,
корнями, корой и листьями на 65—85% состоит из воды. Влага,
доставляемая корнями из почвы, поддерживает жизнеспособ-
ность клеток растения. Но влага в природе нужна не только
живому дереву, а и погибшему. Благодаря содержащейся в нем
воде оно довольно быстро разрушается, превращаясь в есте-
ственное удобрение, необходимое живым растениям. Если бы
этого не происходило, то многие леса земного шара были бы
погребены под стволами и ветвями погибших деревьев.
Но вот древесина попадает в руки мастера-древодела, и со-
держащаяся в ней влага вместо положительной начинает
играть отрицательную роль. Поверхность сырой древесины после
точения, пиления и резания становится ворсистой и плохо под-
дается отделке. Ее очень трудно шлифовать, лаковые и красоч-
ные покрытия трескаются и осыпаются. После высыхания изде- 129
лие коробится и покрывается глубокими трещинами. Они возни-
кают в древесине из-за неравномерного высыхания различных
ее слоев — верхние высыхают и уменьшаются в объеме гораздо
быстрее, чем внутренние.
Древесина растрескивается по сердцевинным лучам. На торце
треснувшего бревна или кряжа хорошо видно, что в основном
все трещины идут в радиальном направлении и лишь отдельные
незначительные трещины могут располагаться на границе годич-
ных слоев. Чем сильнее усыхает древесина, тем многочисленнее и
глубже возникающие в ней трещины. Мягкая и легкая древесина
усыхает обычно меньше, чем твердая, плотная и тяжелая. К тому
же мягкая древесина высыхает значительно быстрее, чем твер-
дая, меньше коробится и растрескивается. По степени усушки
древесину различных деревьев можно разделить на три группы:
малоусыхающие — ель, можжевельник, ива, кедр, тополь; сред-
неусыхающие — вяз, груша, дуб, липа, ольха, осина, рябина и
ясень; сильноусыхающие — береза, лиственница, яблоня, сирень
и клен.
Еще в глубокой древности человек заметил, что древесина
только после удаления влаги из легко разрушающегося сырья
превращается в прочный и долговечный материал. Из него
строили жилища, изготовляли орудия труда и различную хозяй-
ственную утварь. Но как высушить древесину, чтобы в ней не
образовывались трещины?
9 Волшебный мкр дсреиа
На протяжении многих веков разрабатывали народные масте-
ра свои приемы сушки древесины, поражающие порой неожидан-
ностью и остроумием. Деревья сушили прямо в лесу или во
дворе под навесом, в отапливаемом помещении, в русской печке,
в земле, стружках, в зерне, вываривали, вымачивали в воде...
Применяя тот или иной способ сушки, мастера обязательно
учитывали породу дерева, его строение, твердость, плотность и
размеры заготовок. Подбирая подходящий материал для заго-
товок, они знали, что свилеватая древесина с перекрученными
древесными слоями меньше подвергается растрескиванию, чем
прямослойная. Им было известно, что участок ствола дерева,
расположенный ближе к корню, так называемый комель, имеет
более прочную древесину, меньше поддающуюся растрескиванию,
чем вся остальная часть ствола. Древесное сырье сушили также
с учетом условий, в которых будет находиться готовое изделие.
Например, для столярных работ древесину сушили более тща-
тельно, чем для строительных.
Влага, находящаяся в древесине только что срубленного дере-
ва, делится на капиллярную, или свободную, и коллоидносвя-
занную, или гигроскопическую. Гигроскопическая влага непо-
средственно входит в клетки древесины. Капиллярная влага, на-
зываемая народными мастерами «лесной влагой», заполняет
межклеточное пространство и каналы древесины. В процессе
сушки вначале удаляется капиллярная влага, а затем гигро-
130 скопическая. В практике абсолютно сухая древесина не встре-
чается.
В любой древесине содержится определенный процент влаги.
Поэтому в деревообрабатывающем производстве при практиче-
ском определении степени влажности древесины принято указы-
вать процентное содержание воды по отношению к 100 г условно
абсолютно сухой древесины. Древесину только что срубленного
дерева называют сырой. Она, как правило, имеет очень высо-
кую степень влажности. Например, у ели и сосны она может
доходить до 150%. Влажность около 200% имеет древесина, про-
лежавшая в воде. Ее называют мокрой. Древесину, содержащую
18—23% влаги, называют полусухой. Это значит, что на 100 г
абсолютно сухой древесины приходится 18—23 г воды. А древе-
сина, весившая в абсолютно сухом состоянии 100 г, будет весить
при указанной влажности уже 118—123 г. Воздушносухая дре-
весина имеет влажность 12—18%, а комнатносухая — 8—12%.
Обычно для художественных и столярных работ применяется
древесина, имеющая влажность 8—12%, а для плотницких —
12—18%. Например, стул или стол нужно делать из комнатносу-
хой древесины, а резные наличники из воздушносухой.
Как же сушат древесину, каким образом ее из сырья пре-
вращают в чудесный солнечный материал?
Народные мастера заготавливали древесину на специально
отведенных лесных участках, срубить дерево в лесу без разре-
шения считалось большим грехом и даже преступлением. Заго-
товку начинали поздней осенью, как только с деревьев упадет
последний лист, и заканчивали с началом весеннего сокодвиже-
ния. В эту пору в стволах оцепеневших деревьев находится очень
мало «лесной влаги». Поэтому они быстрее высыхают, меньше
растрескиваются. Природа сама подсушивала древесину, а чело-
век лишь досушивал ее одним из известных способов.
Сушка древесины в лесу прямо на корню производилась вес-
ной и летом. Вокруг ствола дерева, предназначенного для руб-
ки, снимали широкое кольцо коры. Влага из почвы переставала
поступать в крону. Листья и хвоя вбирали в себя оставшуюся
в стволе влагу, которая испарялась одновременно с засыхани-
ем. Дерево с подсохшим стволом валили, обрубали сучья, а за-
тем раскряжевывали, то есть распиливали на бревна. В наше
время таким способом заготовители подсушивают сосну перед
сплавом по реке. Подсушка деревьев на корню увеличивает
плавучесть сплавляемой древесины, а значит, и уменьшает ее
потери в пути.
Весной, когда молодая листва набирала на деревьях полную
силу, богородские мастера ехали в лес заготавливать липовую
древесину для резных игрушек. У сваленной липы обрубали
сучья и снимали кору со ствола примерно на две трети длины
всего дерева. Верхнюю часть дерева с сучьями, ветвями и листья-
ми (крону) оставляли нетронутой. Соображения были очень про-
стыми. У спиленного дерева листва вянет не сразу, а продолжает
долгое время бороться за жизнь, словно мощными насосами 131
втягивая в себя живительную влагу, находящуюся в стволе де-
рева. За две недели этот естественный насос выкачивал из
ствола столько влаги, что на удаление ее при обычной сушке
на открытом воздухе потребовалось бы несколько месяцев.
По истечении двух недель ствол липы распиливали на кряжи
длиной до полутора метров. Окоренные и подсохшие липовые
кряжи, так называемые лутошки, привозили домой и досушивали
на дворе под навесом, уложив их на возвышающийся над зем-
лей настил. К осени липовая древесина была уже вполне при-
годна для всевозможных резных работ. Часть древесины пус-
кали в дело, а остальную продолжали досушивать на вольном
воздухе.
Атмосферная сушка или сушка на вольном воздухе, отличает-
ся простотой и доступностью, но дерево, расположенное под
навесом, защищающим его от дождя и прямых солнечных лучей,
сохнет очень медленно — от нескольких месяцев до нескольких
лет. Летом древесина сохнет лучше, чем весной, осенью и зимой.
Но если лето дождливое, она не только плохо сохнет, но может
покрыться плесенью и даже загнить. При благоприятной погоде
древесину можно высушить до воздушносухого состояния
(12—18% влажности).
Стволы деревьев мягких лиственных пород окоряют, то есть
снимают с них кору, и укладывают на стеллажи. Иногда со сто-
роны торцов оставляют полоски коры. Такие же кольца через
равные промежутки оставляют в середине. Со стволов деревьев
твердых пород» например яблони, клена, кору не снимают совсем.
Чтобы древесина не растрескивалась из-за неравномерного вы-
сыхания, торцы стволов закрашивают или забеливают. Замазки,
закрывающие поры древесины, составляют из смеси олифы и
извести-пушонки или древесной смолы и мела. При сушке не-
больших стволов торцы замазывают толстым слоем густой мас-
ляной краски.
Камерная сушка широко применяется на деревообрабатываю-
щих предприятиях. В специальных сушильных камерах древесину
обрабатывают перегретым паром и топочным газом. Высушен-
ная в камерах древесина имеет комнатносухую влажность
(8—12%) и идет на столярные, токарные и резные работы. От
трех суток до недели требуется, чтобы высушить древесину мяг-
ких пород, например сосну, липу или ель. От двух недель до ме-
сяца должна сохнуть в камере твердая древесина дуба, бука или
вяза. Но и при камерной сушке появление трещин не исключено.
Поэтому ученые постоянно ищут более совершенные и быстрые
способы сушки древесины.
В последние годы были созданы сушильные камеры, работаю-
щие на токах высокой частоты. В таких камерах между двумя
латунными сетками-электродами помещается древесина. К элек-
тродам подается ток от высокочастотного генератора. В электри-
ческом поле древесина сушится почти в 20 раз быстрее, чем в па-
132 ровой камере. Таким способом сушат ценную древесину твердых
пород.
Сушка древесины запариванием применялась народными мас-
терами еще в далеком прошлом, с тех пор как была изобретена
русская печь, которая стала прототипом современной сушильной
камеры.
Если по каким-либо причинам заготовить древесину с весны
не удавалось, ее в короткий срок высушивали в русских печах.
Запаривали древесину в больших чугунах. В чугун укладыва-
ли сырую древесину, а на дно наливали немного воды. Затем
чугун накрывали крышкой и ставили в протопленную печь.
Чтобы жар не уходил из печи, ее закрывали заслонкой. Утром
древесину вынимали из чугуна и досушивали при комнатной
температуре.
Применяли и другой, более простой способ сушки древесины.
После очередной топки из русской печи выгребали золу и чисто
подметали под, на который на попа ставили деревянные заго-
товки. Плотно закрыв заслонку, дерево выдерживали в печи до
утра. К утру древесина хорошо просыхала и одновременно при-
обретала красивую окраску. Белая в сыром виде липа после
запаривания окрашивалась в золотистый цвет, а древесина оль-
хи— в светло-шоколадный.
Вывариванием в пресной воде можно удалить «лесную влагу»
из мягкой древесины липы, сосны, ольхи и других деревьев.
Одновременно с освобождением от капиллярной влаги древеси-
на становится намного мягче, чем в высушенном состоянии. Учи-
тывая это, мастера-древоделы вырезали ложки и уполовники из
распаренной древесины сразу же после извлечения ее из горячей
воды. М. Горький сравнивает распаренную древесину с маслом в
«Рассказе о необыкновенном»: «...сидит старик на пеньке у кост-
ра, над костром в камнях котел кипит,— в котле чурбаки мяк-
нут... Рукодельный старичок согнулся, ложки режет... Действует
ножом быстро, стружка так и брызжет на коленки, на ноги ему.
Чурбаки сырые, режутся легко, как масло, от ножа никакого
скрипа нет. А в котле вода булькает».
Ложки и различная тонкостенная посуда, вырезанные из про-
варенной древесины, высыхает настолько быстро, что трещины не
успевают появиться.
Вываривание древесины в соленой воде также предупреждает
ее растрескивание. К тому же соль надежно защищает древе-
сину от проникновения в нее гнилостных микробов. В дерево-
обрабатывающих мастерских леспромхозов, выпускающих коры-
та и другую долбленую посуду, готовые изделия из липы, осины и
ивы проваривают в 25-процентном растворе поваренной соли.
Небольшие заготовки из твердой и мягкой древесины можно
обработать и в домашних условиях. Сырую древесину кладут
в глубокую кастрюлю и заливают доверху соленой водой из рас-
чета 4—5 столовых ложек поваренной соли на литр воды. Древе-
сину варят на медленном огне в течение двух-трех часов, затем
вынимают из соленой воды и сушат при комнатной температуре.
Вымачивание древесины в воде уменьшает появление трещин
при последующей сушке. В воде, предохраняющей древесину
свежесрубленного дерева от гниения, хранили бревна в течение
сезона. Нередко на дно ручья или реки (необходимо, чтобы
вода была проточной) погружали дубовые бревна. Чтобы они
не всплыли, к ним привязывали груз. Видимо, вымачивать дре-
весину перед сушкой надоумил древоделов черный мореный дуб.
который они поднимали иногда со дна лесных рек и ручьев.
Пролежавший в воде десятки, а то и сотни лет мореный дуб был
твердым как камень, а при высыхании не покрывался трещинами.
Вываривание в масле и олифе небольших кусков твердой
древесины не только предупреждает появление трещин, но и уси-
ливает декоративную выразительность материала. Заготовки для
мелких резных вещей из яблони, самшита, груши и дуба вывари-
вают в натуральной олифе, льняном, хлопковом, древесном
(оливковом) масле. Во время варки масло вытесняет из древе-
сины влагу в воздух, заполняя межклеточные пространства.
Вываренную в масле или олифе древесину сушат затем при ком-
натной температуре. Хорошо просушенная древесина приобре-
тает дополнительную прочность и влагостойкость, прекрасно
шлифуется и полируется.
Сушка бревен в вертикальном положении на сухой земле из-
вестна в южных областях нашей страны. Например, узбекские
резчики сушили древесину под навесом на открытом воздухе.
133
Бревна, предназначенные для сушки, ставили вертикально, что-
бы нижний торец упирался в сухую почву. Влага, находящаяся
в бревнах, постепенно опускалась вдоль волокон по капиллярам
вниз и сухая земля жадно впитывала ее.
Старейший мастер музыкальных инструментов Рахимджан Ка-
сымов рассказывал, что в недалеком прошлом мастера практи-
ковали сушку древесины в земле и речном песке. Из ствола
свежесрубленного дерева вытесывали вначале грубую заготовку.
Затем ее зарывали в землю где-нибудь под навесом, чтобы даже
редкий в Средней Азии дождь не мог увлажнить почвы. В земле
дерево выдерживали несколько лет, но часто бывало достаточно
всего одного года. Через определенный срок заготовку вырывали
из земли и досушивали в помещении. Срок досушки определял-
ся состоянием древесины, которое умели определять с большой
точностью. Цвет древесины, характер звука, издаваемого заго-
товкой при легком постукивании по ней костяшкой пальцев,
давали опытному мастеру точную информацию о готовности дре-
весины к дальнейшей обработке.
Мелкие заготовки твердой древесины можно высушить до-
вольно быстро искусственным путем в речном песке. Одновре-
менно они приобретают золотисто-коричневую окраску.
Интересного декоративного эффекта можно добиться при
сушке уже готовых резных изделий. В чугун насыпают слой
чистого речного песка. Сверху кладут заготовки, которые, в свою
134 очередь, засыпают новым слоем сухого песка. Таким образом
чугун заполняют доверху, следя за тем, чтобы заготовки не
касались его стенок. Загруженный чугун без крышки ставят на
под печи. Чем ближе он стоит к горящим дровам, тем быстрее
пойдет сушка. Но при этом возникает опасность, что древесина
начнет через некоторое время тлеть. В то же время, если чугун
стоит слишком далеко от огня, дерево будет сохнуть медленно.
Оптимальное расстояние от огня до чугуна мастера опреде-
ляют опытным путем. По мере высыхания древесины на участ-
ках, обращенных в сторону огня, постепенно возникает золотис-
тая подпалина. Она плавно переходит в естественный цвет,
который имеет древесная заготовка с противоположной стороны.
Часто именно такого эффекта добиваются художники-древоделы,
декорируя готовые резные изделия. Но если нужно получить
равномерную окраску, чугун время от времени поворачивают
вокруг своей оси, подставляя то один, то другой его бок к огню.
Если же хотят получить чистую высохшую древесину (без под-
пала), чугун с песком и заготовками ставят в печь после про-
топки на ночь. Сушить древесину в песке можно и на плите или
костре, используя вместо чугуна банки, старые кастрюли, ведра.
Из письменных источников известно, что древнегреческие
скульпторы сушили древесину ценных пород зарыванием в су-
хую рожь. Сушка древесины в зерне была хорошо известна на
Руси. Деревянную заготовку зарывали в зерно ближе к весне. За
несколько недель зерно вбирало в себя из древесины всю «лес-
ную влагу». Подготовленную таким способом древесину выдер-
живали при комнатной температуре, а затем смело пускали в де-
ло, не боясь появления трещин. Считалось, что сушка сырой дре-
весины в зерне за несколько недель до посева благотворно
влияет на качество посевного материала. Напоенное живитель-
ной влагой зерно словно пробуждалось от зимней спячки и
быстрее прорастало, оказавшись в земле.
Зарывание древесины в стружки — широко известный и на-
дежный способ сушки древесины, применяемый токарями и рез-
чиками по дереву. Сырые токарные детали токарь тут же зары-
вает в стружки, полученные при их точении или заранее заготов-
ленные. Резчик по дереву зарывает в стружки неоконченную
резную доску или скульптуру. Они равномерно высыхают вместе
со стружками. Эта мера избавляет изделие от коробления и
появления трещин, особенно при продолжительном перерыве
в работе.
Мастера-древоделы всегда были неистощимы на выдумку,
особенно когда нужно было получить добротный материал. При-
метив, что даже в лютые морозы внутри навозной кучи постоянно
сохраняется довольно высокая температура, они стали зарывать
в нее дубовые кряжи. Весной кряжи обмывали в проточной воде
и сушили под навесом на открытом воздухе.
Следует сказать еще об одном оригинальном способе сушки
древесины — сушке на цементном полу, основанном на способ-
ности бетона интенсивно втягивать в себя влагу. Влажную
древесину укладывают на сухой бетонный пол. В течение дня
каждую заготовку переворачивают так, чтобы попеременно то
одна, то другая ее грань прилегала к цементному полу.
Успешная сушка древесины во многом зависела от величины
и формы заготовки, наличия или отсутствия заболони. Мастер,
хорошо знающий строение, физико-механические свойства дере-
ва, с помощью топора, пилы, сверла и стамесок мог по своему
усмотрению направить процесс сушки в нужное русло.
Хорошо известно, что особенно трудно сушить бревна, кряжи
и пиломатериалы, имеющие внутри сердцевину. Как правило,
при сушке они растрескиваются почти до самой сердцевины.
Бревна многих рубленых строений бывают обычно испещрены
многочисленными трещинами. Однако все же можно встретить
бревенчатые срубы, на которых нет сколько-нибудь заметных
трещин.
Как удалось плотникам так хорошо высушить бревна? Оказы-
вается, трещины на бревнах все-таки есть, только они скрыты
от нашего глаза. На каждое бревно приходится по одной крупной
трещине, но они искусно замаскированы внутри бревенчатого
сруба. Перед сушкой вдоль каждого бревна плотник делал топо-
ром зарубку. Глубина зарубки равнялась примерно одной трети
расстояния от поверхности бревна до сердцевины. После высы-
хания древесины на месте зарубки образовывалась одна глу-
бокая трещина, а остальные участки бревна оставались глад-
135
кими. Одна большая трещина как бы вбирала в себя десятки
более мелких, концентрируя усадку в зоне зарубки. Укладывая
бревна в срубе, плотники располагали их трещинами вниз. По
этому же принципу древоделы Индии сушат древесину самшита,
как известно, очень твердую и склонную к сильному растрески-
ванию. Самшитовый чурбак распиливают до сердцевины, бла-
годаря чему усадка при сушке всегда концентрируется в зоне
пропила.
Известно, что колотая древесина высыхает быстро и без тре-
щин. Если бревно или кряж расколоть пополам, то получится
пластина (половинник). Половинник высылает значительно бы-
стрее, чем кряж, не только потому, что его масса становится
в два раза меньше, но в основном оттого, что к перерезанным
годичным слоям открывается доступ воздуха. Если половинник
сушится неравномерно, то от сердцевины может пойти глубокая
трещина. Расколов половинник пополам, получают четвертину
(по-старинному «четвертак»), В отличие от пластины, четверти-
на очень редко образует при усыхании трещины.
Свойства колотой древесины хорошо знали и умело использо-
вали мастера-резчики из Троице-Сергиевского посада Москов-
ской губернии. Они раскалывали липовый кряж в зависимости от
его толщины на четыре или восемь частей через сердцевину.
Возможно, этот технический прием, возникший из необходимости
избежать растрескивания древесины, в какой-то мере подсказал
136 пластическое решение многих резных игрушек.
Довольно сложно сушить твердую древесину, имеющую ядро.
При высыхании она сильно растрескивается. Глубокие трещины
доходят почти до сердцевины. Сильному растрескиванию под-
вержена, например, древесина свежесрубленной яблони. Но даже
ствол засохшей яблони — сухостой после распиливания на ко-
роткие кряжи и окорки покрывается многочисленными трещи-
нами. У яблони светлая заболонь и темное ядро. Мастера особо
ценят ядро. Древесина ядра более твердая и сухая, а поры ее
заполнены особым консервирующим веществом. Заболонь, на-
оборот, рыхлая и сильно насыщена влагой. При высыхании кря-
жа растрескивается в первую очередь заболонь, а затем ядро.
Чтобы сохранить ценную древесину ядра, заболонь стесывают
топором и смазывают пастой торцы. После удаления заболони
ядровая древесина довольно хороню высыхает, почти не обра-
зуя трещин.
Много хлопот доставляет сырая древесина скульпторам, кото-
рым чаще всего приходится иметь дело с кряжами довольно
внушительных размеров. Чтобы не зависеть от капризного не-
постоянства древесины в кряжах, некоторые скульпторы склеива-
ют из предварительно просушенных брусков необходимые по
размерам и конфигурации блоки. Клееные блоки не поддаются
короблению и растрескиванию, но нарушение естественного на-
правления древесных слоев, образующих текстурный рисунок,
часто пагубно отражается на художественном достоинстве
скульптуры. В скульптуре, выполненной из целого кряжа, а не из
клееного блока, текстура, наоборот, подчеркивает форму и делает
ее более выразительной.
Мастера приметили, что если у кряжа удалить сердцевину,
то появление трещин можно избежать почти полностью. В заго-
товке вдоль сердцевины просверливают отверстие диаметром
около пяти сантиметров. При высыхании влага одновременно и
равномерно удаляется не только из верхних, но и из внутренних
слоев кряжа. Завершив работу над скульптурой, отверстия за-
бивают деревянными пробками.
Старейший советский скульптор-анималист В. Ватагин в кни-
ге «Изображение животного» писал: «Я рублю свои скульптуры
из дерева, не считаясь с тем, высохло оно или сырое. Сырое де-
рево гораздо легче режется, стамеска мягче врезывается в эла-
стичный, сырой слой. Трещины все равно появятся, и тогда их
необходимо будет заделать. Но в некоторых случаях при оформ-
лении обрубка обнажаются внутренние слои, просушивание про-
исходит равномернее и трещины не появляются или появляются
в меньшем количестве». Как видим, скульптор сушил древесину
одновременно с ее пластической обработкой.
Не исключено, что на законченной деревянной скульптуре,
резном, долбленом или токарном изделии, выполненных из хо-
рошо просушенной древесины, все же могут появиться одна-две
трещины. Поэтому каждый мастер-древодел должен уметь искус-
но заделывать их. В основном трещины идут вдоль волокон, 137
постепенно сужаясь к сердцевине. Забив в трещину небольшой
кусок замазки (можно пластилина или эглина), ее затем осто-
рожно извлекают стекой или щепкой. Замазка приобретает фор-
му трехгранной призмы. Чтобы она не прилипала к древесине,
щель перед формовкой присыпают тальком или зубным порош-
ком. Руководствуясь полученным слепком, мастер вырезает из
дерева реечки с треугольным сечением. Их обычно называют пе-
тухами. Заготовленные рейки смазывают клеем и забивают в
трещины. Мелкие трещины заделывают специальной шпаклев-
кой (в жидкий раствор столярного клея насыпают зубной по-
рошок). Шпаклевку подкрашивают сухими пигментами, гуашью
или темперой под цвет древесины.
КРУЖЕВНАЯ ПРОРЕЗЬ
Дома с сохранившейся еще с прошлого века ажурной резь-
бой можно встретить во многих городах нашей страны. Особен-
но много старинных зданий с кружевным деревянным убран-
ством в сибирском городе Томске.
Народным мастерам всегда было присуще чувство меры, по-
тому ажурной пропильной резьбой украшались лишь отдельные
части здания: наличники окон и дверей, причелины, торцовые
доски. В солнечные дни, когда тень от прорезных наличников
темным кружевом покрывает гладкие стены домов, выразитель-
138
ность ажурной резьбы усилива-
ется. По даже в пасмурные
дни детали резьбы четким узо-
ром выделяются на общем фо-
не деревянного строения.
Но не только ради красоты
пришивали плотники к дому
всевозможные накладные де-
тали. Каждая из них имеет
определенное практическое зна-
чение. Например, причелина —
это доска, прикрывающая кон-
цы торчащих из-под кровли
слег, чтобы в их торцы не
проникала влага, разрушаю-
щая дерево. То же назначение
имеет торцовая доска, которую
прибивали к торцам бревенча-
того сруба. Наличник окна за-
крывает стык между обвязкой
оконного переплета и бревна-
ми сруба. В севернорусских
избах стык двух причелин,
в свою очередь, закрывали так
называемой кистью, нижний
конец которой декорировали
ажурной резьбой. Резными де-
лали и так называемые поло-
тенца — нижние концы приче-
лины, выступающие из-под
крыши.
В наше время пропильная
домовая резьба продолжает
применяться для украшения
сельских деревянных домов,
дачных домиков, беседок, тене-
вых навесов, теремков на дет-
ских площадках.
Создать заново оригиналь-
ный рисунок орнамента не
так-то просто, поэтому многое
в традиционном орнаменте
долгие годы оставалось без
Различные виды узоров: 1 — простей-
шие узоры, выполненные коловоро-
том и выкружной пилой; 2 — узоры,
выполненные с помощью коловорота
и курковки; 3 — более сложные узо-
ры, выполненные коловоротом, вы-
кружной пилой и курковкой.
изменения. Лишь отдельные талантливые мастера вносили в не-
го новые элементы, совершенствуя и оттачивая каждую деталь.
Рядовые же мастера обычно пользовались готовыми шаблонами,
так что необходимость составления эскизов отпадала.
Современные легкие деревянные постройки, например, бесед-
ки, навесы, домики для детских площадок, не имеют стандарт-
ных, веками выверенных пропорций. Поэтому для каждой такой
постройки нужно обязательно разрабатывать эскизы, используя,
конечно, заранее собранный материал: фотографии, зарисовки
зданий с выразительным резным убранством, отдельных фраг-
ментов наличников, торцовых досок, причелин. Все это можно
собирать в походах, во время экскурсий по родному краю. В го-
родах, где сносятся старые деревянные дома, можно сделать не
только фотоснимки, но и собрать богатую коллекцию резных
архитектурных деталей. Обычно они безвозвратно исчезают вмес-
те со строительным хламом. Разумеется, фотографии, рисунки,
образцы резьбы собирают не для того, чтобы один к одному
перенести на свой эскиз готовые узоры. Главное — постараться
понять, какими средствами добивались народные мастера выра-
зительности деревянных орнаментов, почувствовать своеобразие
и красоту ажурной пропильной резьбы, отметить особенности
узоров, бытующих в ваших краях. Только после этого можно
приступать к работе над эскизами.
На листе бумаги прежде всего нарисуйте общий вид, фасад и
вид сбоку строения с условным изображением ажурного убран- 139
ства. Главная задача, решаемая в таком эскизе,— найти выра-
зительную форму резных деталей, определить их относительные
пропорции по отношению ко всему строению. Затем, руководст-
вуясь эскизом, вычертите каждую деталь отдельно, показав ее
конструкцию и характер предполагаемого орнамента. На основе
разработанных эскизов вычертите каждую деталь в натураль-
ную величину на обойной бумаге. О том, как изготовить по ра-
бочему эскизу шаблоны, с помощью которых рисунок переводит-
ся на материал, мы расскажем позже.
Для ажурной пропильной резьбы потребуются обычные
плотницкие и столярные инструменты, а при отделке — резчицкие.
Сверлить отверстия в деревянных заготовках можно на свер-
лильном станке ручной или электрической дрелью. Но все же ос-
новной инструмент, применяемый для сверления отверстий в дос-
ке,— коловорот. Им удобно сверлить крупные отверстия. Это на-
дежный, проверенный в работе столярный инструмент. Более
удобен коловорот с трещоткой, позволяющей поворотом кольца
стопорить патрон и изменять направление его вращения при
зажиме или освобождении сверла. Отверстия диаметром от Ю мм
и более сверлят с помощью специальных плоских сверл — перок.
Кроме обычных перок, в продаже бывают универсальные перки
со съемными режущими пластинками. В комплект входит 7 сверл
шириной 14, 16, 18, 20, 22, 25 и 32 мм. Плоские сверла для дерева
можно сделать и своими руками.
Пластинки с режущими кромками изготовьте из полотна ста-
рой пилы толщиной 1,5—2 мм, которое достаточно легко можно
обрабатывать напильником. При раскрое полотно ломают по на-
несенным глубоким рискам. Риски наносят шабером, напильни-
ком или каким-либо другим инструментом из твердого металла.
Державку изготовьте из болта или прутка диаметром 8 мм.
Закрепив круглый стержень в тисках, ножовкой для металла
сделайте пропил на глубину 14 мм со стороны торца. Перпенди-
кулярно к пропилу на расстоянии 7 мм от края просверлите
сквозное отверстие. В пластинке на соответствующем расстоя-
нии от верхнего края пробейте пробойником или просверлите
отверстие. Пластинку соедините с державкой заклепкой. Если хо-
тите сделать державку универсальной, нарежьте в ее отверстии
резьбу и подберите соответствующий стопорный винт. Универ-
сальную державку зажимают в патроне коловорота постоянно,
а при сверлении отверстий разного диаметра меняют только
Инструменты для сверления древеси-
ны: 1 —шило, 2 — плоские центровые
сверла, 3 — сверлилка, 4 — коловорот,
5 — державка со сменными плоскими
сверлами.
140 Схема расположения ажурных деко-
ративных элементов на фасаде дома:
1 —полотенце, 2—причелина, 3 —
слуховое окно («солнышко»), 4 —
кисть, 5 — подзор, 6 — очелье налич-
ника, 7 — низ наличника, 8 — торцо-
вая доска.
6 7
8
сверла-пластинки. Перед нача-
лом сверления центр будущего
отверстия намечают шилом.
Мелкие отверстия сверлит
дрелью или сверлилкой (вин-
товой дрелью). Если вы незна-
комы со сверлилкой, посмотри-
те на рисунок, где она изобра-
жена.
Часто ажурную резьбу на-
зывают пропильной, так как
техника ее основана на про-
пиливании фигурных проемов в
доске. Пилы для выпиливания
криволинейных заготовок по
внешнему контуру называются
поворотными или выкружны-
ми. Ширина полотна выкруж-
ной лучковой пилы от 4 до
15 мм. Узкие полотна приме-
няют при выпиливании мелких
заготовок, имеющих крутые ли-
нии изгиба, а более широкие —
при выпиливании крупных за-
готовок с плавными, слегка
изогнутыми или прямыми кон-
турами. В отличие от обычной
столярной лучковой пилы, по-
лотно выкружной должно пово-
рачиваться. Это дает возмож-
ность, не поворачивая заготов-
ки. делать пропилы в самых
различных направлениях, поч-
ти не изменяя положения стан-
ка пилы. Станок выкружной
лучковой пилы можно изгото-
вить самим из древесины бере-
зы или бука. В зависимости
от величины выпиливаемых
заготовок и длины имеющихся
у вас полотен лучковые пилы
могут иметь самые различные
Инструменты для выпиливания: 1 —
деревянная выкружная пила и ее
узлы, металлическая выкружная пила,
схема ленточнопильного станка; 2 —
пилки-курковки; нарезание зубьев и
нанесение рисок на полотно; 3 — стро-
гание полотна пилы.
141
размеры. Выкружная пила состоит из двух стоек, которые вставля-
ют в проушины, выдолбленные в утолщенных концах распорки.
В нижних утолщенных частях стоек сверлят отверстия, в кото-
рые вставляют выточенные на токарном станке ручки-колки.
Ручки должны вращаться с некоторым усилием. С противопо-
ложной стороны на торце каждой ручки делают продольные
пропилы, в которые вставляют полотно. Натяжение полотна
происходит за счет скручивания закруткой тетивы, стягивающей
верхние концы распорок. Тетиву делают из 10—12 витков пень-
кового или льняного шпагата. Вместо шпагата для стягивания
верхних концов стоек применяют также пруток с нарезанной с
обеих концов резьбой. Пруток пропускают через отверстия в
стойках и, надев металлические шайбы, навинчивают с двух сто-
рон гайки-барашки. Стойки у самодельной выкружной пилы
обычно делают удлиненными - это дает возможность выпиливать
кривые линии па значительном удалении от края доски. Л полот-
но пилы вместе с распоркой укорачивают. Такой пилой намного
удобнее работать, чем стандартной.
Все пилы в основном имеют три вида зубьев: равнобедрен-
ные, прямоугольные и наклонные. Если пила предназначена для
распиливания древесины поперек волокон, то зубья у нее должны
быть равнобедренными треугольниками, если же вдоль,— то на-
клонными. Выкружная пила, передвигаясь по кривым линиям,
пересекает волокна древесины под самыми разными углами.
142 В некоторых участках кривой линии полотно может двигаться
параллельно волокнам. Какую же форму зуба должна иметь вы-
кружная пила? Наиболее универсальной оказалась пила с
прямоугольной формой зуба, когда одна из его кромок распо-
ложена под прямым углом к полотну. Чтобы увеличить манев-
ренность и легкость хода выкружной пилы, развод зубьев нужно
делать довольно большим. Криволинейные заготовки из дощечек
толщиной не более 10 мм выпиливают небольшой выкружной но-
жовкой или лобзиком.
На производстве криволинейные заготовки выпиливают на
ленточнопильных станках. Полотно такого станка представляет
собой гибкую стальную ленту со сваренными концами. Если у вас
в школе есть такой станок и вам придется работать на нем, то
строго соблюдайте правила техники безопасности. Полотно пи-
лы должно двигаться в защитном кожухе. Случайный пуск стан-
ка должен быть исключен, для чего кнопка прикрывается откид-
ной крышкой. А главное — при работе держите руки подальше
от полотна пилы!
Основной инструмент для выпиливания в заготовке внутрен-
них проемов — пилы-ножовки с узкими полотнами, имеющими
форму клиньев, так называемые курковки. Курковками можно
выпиливать заготовки и по внешнему контуру. Кроме обычных
курковок разных размеров, применяются универсальные со
съемными полотнами. Толщина полотен курковок 1,5 мм, длина
325—530 мм, ширина у ручки 20—40 мм, форма зубьев прямо-
угольная. Разводят пилу через один зуб: четные зубья вправо,
а нечетные влево. Затачивают вразноточку, то есть вначале через
один зуб с одной стороны, а затем, повернув полотно,— с дру-
гой стороны.
Если курковку не удалось купить, ее изготавливают своими
руками из обычной ножовки или полотна старой пилы толщи-
ной 1,5 мм. Полотно ножовки обрезают так, чтобы получился
вытянутый острый клин. Если зубья используемой ножовки име-
ют прямоугольную форму, то лишний металл срезают со сторо-
ны обушка, если же они иной формы, то обрезать нужно ту
часть полотна, на которой расположены зубья, с тем чтобы потом
на этой кромке выпилить напильником новые зубья, уже прямо-
угольные. Разрезать полотно можно следующим образом. За-
жмите полотно в тисках между двумя дощечками так, чтобы
выступала только та часть, которую следует отрезать. Вдоль
кромок дощечек по полотну несколько раз проведите кончиком
шабера или напильника, пока не образуется достаточно глубо-
кая риска. Такую же риску нанесите с другой стороны полотна.
Затем ударами молотка согните выступающую часть полотна.
Обычно полотно легко переламывается точно по риске. Получив-
шийся при этом шероховатый излом выровняйте напильником.
Полотно курковки будет более свободно передвигаться в про-
цессе пиления, если его выстрогать, то есть сточить равномерно
напильником металл со стороны обушка. Полотно укрепите
струбцинами на верстаке. Чтобы ненароком не задеть напильни- из
ком зубья, вдоль них на верстаке прибейте металлическую
пластинку толщиной 3—4 мм. Вначале несколькими проходами
напильника снимите металл с одной стороны полотна, а затем
с другой. Обычно до строгания поперечное сечение пилы имеет
форму прямоугольника, а после — форму острого треугольника
или сильно вытянутой трапеции. При пилении обушок такого по-
лотна не зажимается древесными волокнами и пила легко про-
двигается в пропиле. Чем шире пропил, образуемый пилой, тем
легче изменить направление движения полотна. Особенно это не-
обходимо при выпиливании крутых изгибов. Чтобы получить ши-
рокий пропил, полотно пилы хорошо разводят.
Для пропильной ажурной резьбы используют доски толщиной
15—25 мм из осины, сосны, ольхи и березы. Поскольку на от-
крытом воздухе древесина березы поражается грибками, выре-
занные из нее ажурные узоры обязательно покрывают защит-
ным слоем масляной краски или олифы. При выборе материала
надо заготавливать доски, хорошо просушенные на открытом
воздухе, без сучков, трещин и покоробленности. Гладкую поверх-
ность доски получают обычно строганием.
Чаще всего пропильной узор состоит из нескольких повто-
ряющихся элементов. Для каждого из них нужно вырезать шаб-
лон в натуральную величину из толстого плотного картона, тек-
столита, фанеры. Шаблон из картона несколько раз пропитайте
олифой и просушите в течение суток. Шаблон можно выпилить из
доски, как это делали старые
мастера.
На нашем рисунке изобра-
жен шаблон S-образного за-
витка наиболее характерного
элемента домовой резьбы.
Предположим, нужно вырезать
узор, в котором завиток повто-
ряется много раз. Шаблон на-
ложите на гладкую поверх-
ность доски и обведите каран-
дашом. Потом переместите его
и обведите вновь. Так можно
получить орнамент любой дли-
ны. Лучковой пилой или кур-
ковкой выпилите заготовку по
внешнему контуру, закрепив ее
на верстаке так, чтобы часть
доски с нанесенным на ней
внешним контуром находилась
на весу.
Чтобы вырезать внутренние
проемы с помощью пилы-кур-
ковки, необходимо предвари-
тельно просверлить коловоро-
том отверстия. Чем больше
диаметр просверленного отвер-
стия, тем легче выпиливать
фигурный проем. Отверстие
нужно стараться сверлить там,
где его края будут больше
совпадать с контурами проема.
Центры будущих отверстий на-
колите шилом. Непосредствен-
но перед сверлением доску ук-
репите на верстаке. Чтобы вни-
зу доски края отверстий не
скалывались, подложите снизу
толстую фанеру или доску.
В начале сверления и перед его
окончанием на ручку коловорота
Последовательность выполнения ажур-
ной резьбы: 1 — шаблон и нане-
сение рисунка с его помощью на
доску; 2 — выпиливание по внешнему
контуру и нанесение шилом направ-
ляющих углублений; 3 — сверление
отверстий; 4 — выпиливание внутрен-
них проемов; 5 — разделка готовой
ажурной доски.
нужно нажимать без больших усилий. Это уменьшит вероятность
скалывания древесины на лицевой и тыльной поверхности доски.
Нужно следить за тем, чтобы сверло постоянно находилось в вер-
тикальном положении.
Закончив сверление, снимите струбцины и приступайте к вы-
пиливанию криволинейных внутренних контуров пилой-курков-
кой. При выпиливании линий с различной крутизной в работе
попеременно участвуют разные участки полотна. Очень крутые
линии с маленьким радиусом закругления выпиливают кончи-
ком курковки, то есть самой узкой ее частью. По мере уменьше-
ния крутизны линии в работу вступает средняя часть пилы, а
если пропиливаемая линия почти прямая, в работу включается
широкая часть пилы, расположенная ближе к ручке. После вы-
пиливания проемов на резной доске устраните всевозможные
огрехи и неточности ножом с узкими лезвиями и стамесками.
На этом, собственно, работа может быть закончена, но если
есть время, желание и навыки обращения с резчицкими инстру-
ментами, ажурной резьбе можно придать рельефную форму, вы-
явив более образно отдельные детали растительного орнамента.
ДРЕВЕСНЫЕ УЗОРЫ
Во второй половине прошлого столетия в подмосковном
имении Абрамцево была организована столярная мастерская, в
которой изготовляли по народным образцам мебель, шкатулки,
пеналы и другие художественные деревянные изделия, украшен-
ные трехгранно-выемчатой и плоскорельефной резьбой. В мастер-
ской работали резчики из соседних деревень. Талантливый мас-
тер из деревни Кудрино В. П. Ворносков, изучивший традицион-
ные приемы русской плоскорельефной резьбы XVII— XVIII вв.,
сумел создать новый оригинальный вид резьбы, который впослед-
ствии стал называться ворносковским, абрамцево-кудринским
или, кратко, кудринским. Деревянные изделия резчик украшал
причудливым растительным узором из плавно изгибающихся
стеблей, унизанных листьями. Витиеватый узор искусно перепле-
тался с изображением рыб, птиц, зверей, шишек хвойных деревь-
ев, цветов и плодов различных растений.
Кудринская плоскорельефная резьба бывает с подушечным и
подборным, подобранным или выбранным фоном. У первой
разновидности фон имеет ту же высоту, что и элементы узора.
Каждый участок фона, находящийся между элементами узора,
превращен в «подушечку», имеющую произвольные очертания.
В резьбе же с подборным фоном, как и следует из названия, фон
подбирается, то есть срезается во всех участках на одинаковую
глубину; при этом элементы узоров оказываются приподняты-
ми над фоном. Резьба с подборным фоном более трудоемка, чем
с подушечным.
Основной материал, применяемый для плоскорельефной
резьбы,— липа. Мягкая и легкая древесина липы, имеющая одно-
родное строение, мало трескается, незначительно коробится и,
145
Ю Волшебный мир дерева
146
самое главное, хорошо режет-
ся. Вместо липы могут быть
использованы осина, ольха и
ива, которые обладают похо-
жими свойствами. Особенно
хороша ольха, имеющая корич-
невато-красную окраску. При-
меняется для резных работ и
более твердая древесина лист-
венных пород — березы, груши
и яблони. Твердая древесина
дает возможность выполнять
очень мелкую резьбу с тонкими
изящными порезками. Но ре-
зать твердую древесину зна-
чительно труднее, чем мягкую.
И времени уходит больше: при-
ходится чаще затачивать и
править инструменты, которые
тупятся при обработке твердой
древесины довольно быстро.
Подсчитано, что для выполне-
ния резьбы с подушечным фо-
ном на дощечке из липы раз-
мером 40x25 см резчику тре-
буется примерно 10 часов, из
березы 12, из яблони или
дуба — 15.
Изделия, в которых в каче-
стве декора предполагается
использовать плоскорельефную
резьбу, изготовляют из лист-
венной древесины в столярной
мастерской по заранее разра-
ботанному эскизу. Па первых
порах можно использовать по-
купные деревянные изделия,
например разделочную доску,
полочку, пенал и т. п. Они
обычно изготовляются из ли-
Инструменты резчика, изготовленные
из стандартных столярных стамесок:
1 — плоские стамески, 2 — резак
(нож-косяк), 3 — клюкарза с плоским
лезвием (вид сбоку и сверху), 4— по-
следовательность изготовления полу-
круглой стамески, 5 — клюкарза с по-
лукруглым лезвием (вид сбоку и
сверху), угловая стамеска (гейсмус),
пуансон.
пы, осины или березы. Хороший материал для резных работ
выдержанная липовая древесина пришедших в негодность чер-
тежных досок.
Плоскорельефная кудринская резьба выполняется ножом-ре-
заком, плоскими и полукруглыми стамесками, которые покупа-
ют, заказывают или же изготовляют сами из инструментальной
стали. Хорошие инструменты можно изготовить из имеющихся
в продаже стандартных плоских стамесок. Промышленностью
выпускаются плоские и полукруглые (желобчатые) стамески
с шириной полотен от 4 до 50 мм. Стандартом установлены
следующие номера стамесок, которые соответствуют ширине по-
лотна: 4, 6, 8, 10, 12, 16, 20, 25, 32, 40 и 50. Обычно стамески
насажены на деревянные или пластмассовые рукоятки. Плоские
стамески достаточно заточить, и они готовы к применению.
Из плоских стамесок с шириной полотен 8 и 20 мм изготовьте два
резака (ножа-косяка). Угол между косым срезом и продольной
осью резака должен составлять 45—60°. Из стамесок, имею-
щих ширину полотна 4, 6, 8, 10, 12 и 16 мм, нужно изготовить
полукруглые стамески. Конец полотна стамески отожгите на
газовой горелке или паяльной лампе и медленно охладите. Затем
зажмите полотно стамески в тисках и отпилите ножовкой кли-
новидную режущую часть. Подходящим по размерам круглым
напильником проточите вдоль полотна желоб и опилите полотно
с обратной стороны плоским напильником, придав ему цилиндри-
ческую форму. Таким же образом опиливают стамеску-уголок 147
(гейсмус), только желоб вытачивают трехгранным напильником.
При выборке глубокого фона вместо полукруглых стамесок
удобнее применять клюкарзы. Клюкарзы — это те же плоские и
полукруглые стамески, но с коленообразным изгибом. Их изго-
тавливают из стамесок с деревянными рукоятками. Полотна ста-
месок сбивают с рукояток, раскаляют докрасна в муфельной
печи и придают им на наковальне нужный изгиб, закаляют и
после остывания насаживают на рукоятки. Все режущие инст-
рументы вначале затачиваются на электронаждаке, а затем на
мелкозернистом точильном камне и оселке. Окончательную до-
водку выполняют на войлочном круге или вручную на кожаном
ремне с пастой ГОИ.
Работа над резьбой начинается с эскиза, который разрабаты-
вается с учетом формы, размеров и назначения украшаемого
деревянного изделия. Эскиз выполняется на листе бумаги в нату-
ральную величину. Композиция орнамента составляется из эле-
ментов, характерных для данного вида резьбы, тщательно обра-
батываются все ее детали. Рисунок с эскиза переводится на
кальку, а затем с помощью копировальной бумаги — на древе-
сину. Рисунок можно перевести остро отточенным карандашом.
Но при многократной обводке контуры рисунка забиваются и
теряют четкость. Поэтому вместо карандаша резчики часто
применяют костяную палочку с тонким отполированным концом.
Можно также использовать шило, конец которого притупляют и
148
тщательно полируют для того, чтобы он свободно скользил по
бумаге, не царапая ее.
Первый этап резьбы состоит из двух основных приемов: над-
резки и подрезки. Выполняется надрезка в основном резаком,
но в некоторых участках контура могут применяться полукруг-
лые стамески с крутизной, соответствующей линиям рисунка.
Лезвие стамески или носик резака углубляется в древесину при-
мерно на 1,5—2 мм. Резак передвигают на себя, слегка накло-
нив его полотно к поверхности обрабатываемого изделия. При
этом следят за тем, чтобы глубина надрезки оставалась постоян-
ной. Нельзя выполнить чисто и аккуратно какой-либо срез на
древесине, если не принять во внимание ее строение. Там, где ре-
зак будет пересекать волокна древесины почти под прямым
углом, чаще всего возникают сколы. При выполнении резьбы
изделие необходимо постоянно поворачивать, выбирая для
каждого участка контура такое направление движения резака,
при котором волокна древесины перерезались бы им под неболь-
шим углом. Там, где избежать поперечного пересечения волокон
невозможно, подрезку выполняют за два-три прохода резака.
В тех участках рисунка, где его контуры совпадают с кривизной
имеющихся полукруглых стамесок, надрезку выполняют стамес-
ками. Применение полукруглых стамесок намного убыстряет ра-
боту. Резьба, выполненная подобным образом, выглядит более
четкой, чем выполненная резцом.
Вслед за надрезкой контура следует подрезка. При подрезке
резак ведут в том же направлении, что и при надрезке, только с
наклоном полотна в другую сторону (в сторону фона), соблю-
дая те же правила резки древесины. После выполнения оче-
редной подрезки от деревянной доски отделяют стружки в виде
трехгранных призмочек. По сути дела на деревянное изделие
наносится глубокая контурная резьба.
На следующем этапе приступают к так называемому заовалн-
ванию, то есть скруглению выступающих по контуру ребер со
стороны орнамента и со стороны фона. Детали орнамента зао-
валиваются более круто, при этом на ребре снимается очень уз-
кая фаска. Заоваливание выполняется резаком и плоской стамес-
кой. Завершают резьбу нанесением на определенные участки
узора небольших порезок, кон-
турных или ногтевидных, в ус-
ловной манере передающих
прожилки на листьях, оперение
птиц и т. п. Фон при этом
оставляют нетронутым.
Если выполняется резьба с
подборным фоном, вначале
фон выбирают полукруглыми
стамесками, а затем выравни-
вают плоскими. Но наиболее
удобны для этих целей клюкар-
зы с полукруглой и плоской
Последовательность выполнения од-
ного из элементов резьбы «елочки»:
1 —надрезка по контуру, 2—подрез-
ка, 3 — заоваливание (резьба с поду-
шечным фоном), 4 — подборка фона
(резьба с подборным фоном).
Крышка коробочки на разных стадиях
изготовления: 1 — подготовительный
рисунок, 2 — резьба с подушечным
фоном, 3 — резьба с подборным фо-
ном, 4 — крашение и отделка.
рабочими частями. Поскольку кудринская резьба имеет низкий
рельеф, с незначительной игрой света и тени, ее выразительность
и красота во многом зависят от декоративной отделки, которой
завершается работа. К отделочным операциям предъявляются
особые требования. К ним относятся крашение, лакировка и
полировка древесины.
Перед началом отделки изделие тщательно зачищают наж-
дачной бумагой. Вначале применяют бумагу со средним зерном,
а затем мелкозернистую. Древесную пыль и остатки абразива
после шлифовки сметают с резьбы сухой щеткой или широкой
щетинной кистью. Но даже при самой аккуратной и чистой
обработке на поверхности древесины все же остаются мельчай-
шие, едва заметные глазом ворсинки. Чтобы удалить ворс, дре-
весину смачивают чистой теплой водой с помощью губки или
тряпичного тампона. Примерно через 10—12 часов высохшее
изделие шлифуют мелкозернистой наждачной бумагой. Шлифуют
только выступающие элементы рельефа до тех пор, пока на их
поверхности не появится мягкий блеск, при этом углубленные
участки должны оставаться матовыми. После шлифовки присту-
пают к крашению.
Древесина лиственных пород после окраски приобретает
благородный темно-коричневый цвет с красноватым и желтова-
тым оттенками. Для окрашивания резных изделий чаще всего
применяют гуминовый краситель, получаемый на заводе из торфа
ио и бурых углей и известный под названием ореховой морилки.
Порошковый краситель нужно развести в горячей воде и про-
фильтровать через марлю. Тональность и цветовые оттенки кра-
сящего раствора подбирают опытным путем. Тональность изме-
няют добавлением порошка или же добавлением воды. Спирто-
вые морилки продаются уже готовыми к употреблению, по при
необходимости их высветляют, разбавляя водой. Подцветить
красящий раствор, придав ему желаемый оттенок, можно анили-
новыми красителями, применяемыми для крашения тканей. Раст-
вором морилки, в который добавлена красная анилиновая крас-
ка, окрашивают древесину березы и ольхи под красное дерево.
Прежде чем приступить непосредственно к окраске резного
изделия, проведите контрольную окраску на небольших дощечках
из той же породы древесины. После высыхания красителя вы
сможете получить точное представление о том, как будет выгля-
деть фон, а покрыв часть окрашенной дощечки лаком, увидите,
каким будет само изделие и выступающие элементы рельефа.
Подобрав желаемый цвет и тональность красителя, приступайте
к окраске.
Чтобы морилка легла на поверхность более равномерно, ре-
комендуется примерно за пять минут до окрашивания смочить
изделие чистой водой комнатной температуры. Морилку нужно
наносить щеткой или щетинной кистью. Вначале нанесите краси-
тель вдоль волокон, а затем растушуйте поперек волокон. Сразу
же протрите изделие мягкой, сухой и чистой тряпкой. Тряпка
должна впитать избытки красителя, который обычно скапливает-
ся в углублениях резьбы, и удалить случайные подтеки.
Когда морилка высохнет, слегка прошлифуйте резное изделие
мелкозернистой наждачной бумагой, удаляя случайные пятна и
оставшиеся ворсинки. Затем стряхните щеткой с резьбы образо-
вавшуюся пыль. Подготовленное таким образом изделие надо
покрыть лаком, а затем отполировать. Для этого применяют шел-
лачный или масляный лак.
Пленка масляного лака отличается прочностью и интенсив-
ным блеском. До рабочего состояния лак разводят скипидаром
или уайт-спиртом и наносят на древесину тряпичным тампоном.
Лак нужно наносить тонким слоем на все участки резного изде-
лия, кроме углублений резьбы, кругообразными движениями без
сильного нажима. Нельзя допускать появлений наплывов и под-
теков. После очередного нанесения каждый слой лака нужно
сушить не менее суток. Первый слой лака обычно имеет непри-
глядный вид, так как он частично впитывается в древесину.
Только после нанесения трех-четырех тонких слоев лаковая
пленка становится прочной и равномерной. Отшлифуйте ее
осторожно мелкозернистой (желательно несколько истертой)
наждачной бумагой. Шлифовать нужно до тех пор, пока ла-
ковое покрытие не станет матовым. Если на его поверхности все
же останутся блестящие пятна, значит, при высыхании лак в
этих участках осел и наждачная бумага не коснулась их. В таких
случаях резьбу надо вычистить щеткой и еще раз покрыть
тонким слоем лака. После высыхания лака шлифовку нужно
повторить.
Заключительный этап отделки — полирование. Полированием,
или располировкой, с помощью политуры сглаживают лаковую
поверхность и придают ей зеркальный блеск. Тряпичный тампон
пропитывают политурой и добавляют две-три капли раститель-
ного масла (например, подсолнечного). Масло улучшает сколь-
жение тампона по лаковой поверхности. Политуру нужно нано-
сить равномерно круговыми движениями тампона. Через два-три
дня лаковое покрытие располировывают вновь. Если блеск по-
лучился недостаточно интенсивным, через трое суток располи-
ровку повторяют. В итоге отполированные участки резьбы приоб-
ретают блеск и насыщенный цвет, в то время как углубления
фона остаются матовыми. Это контрастное сопоставление цвета
и фактуры делает резьбу выразительной и живописной. Чтобы
усилить эту выразительность, на фон иногда наносят пуансоном
или шилом точечную насечку.
Если необходимо, чтобы изделие имело легкий матовый блеск,
его отделывают не лаком, а восковой мастикой. Две весовые
части воска или парафина расплавляют на водной бане и добав-
ляют одну часть скипидара. Охлажденная восковая масса по
консистенции напоминает жидкую кашицу. Положив немного
этой кашицы на сложенную в несколько слоев марлю, соби-
рают края марли вместе и перевязывают бечевкой. Получится
151
тампон, внутри которого, как в мешочке, будет находиться ски-
пидарно-восковая масса, выступающая из него при легком
нажатии. Восковую массу наносят тампоном на выступающие
части резного изделия, ведя его сначала поперек, а затем вдоль
древесных волокон.
После высыхания восковой массы изделие натирают щеткой
(для этих целей можно приспособить старую одежную щетку).
От трения воск расплавится и более равномерно распреде-
лится по поверхности древесины. Через некоторое время, как
только оплавленный воск застынет, вощеные поверхности на-
тирают сухой тряпкой до появления легкого глянца.
ПРЯНИЧНЫЕ ДОСКИ
Пряники в России всегда были излюбленным лакомством.
Когда-то специально к Новому году хозяйки выпекали небольшие
пряники в виде птиц и зверушек, которые использовались как
елочные украшения, а потом их можно было съесть. К весенним
праздникам выпекали жаворонков, как символ весны и пробуж-
дающейся природы. Богато украшенные затейливыми узорами
пряники дарили на свадьбе невесте, а имениннику на день рож-
дения. Иные подарочные пряники весили несколько пудов. По
форме пряники были очень разнообразными. Их делали в виде
птиц, рыб, зверей, фантастических животных, пароходов, теремов
152 и даже фигур людей. Распространены были пряники-барельефы,
изображавшие всадника на коне, гусара, барышню, кавалера
под руку с дамой. Иногда на пряниках выполнялись разные
надписи. Специально для детей выпекались небольшие пряники,
каждый из которых украшали буквой алфавита. По ним дети
впервые знакомились с буквами.
По технологии изготовления пряники делятся на три основных
вида: лепные, вырезные и печатные. Лепные пряники были рас-
пространены на русском Севере. Никакого специального обору-
дования для их формовки не требовалось — их лепили из теста
прямо руками. Красота и выразительность таких пряников пол-
ностью зависела от искусства пекаря, от его умения в услов-
ной декоративной манере передавать самое характерное. Лепной
пряник подчас представлял собой довольно сложную декоратив-
ную скульптуру.
Вырезные пряники вырезались из теста ножом или металличе-
ской формой в виде изогнутой по контурам пряника полоски.
Вдавливая ее в тесто, получали одинаковые силуэтные фигуры.
Печатные пряники печатали на тесте деревянными форма-
ми— так называемыми пряничными досками. Форма для пряни-
ков— это доска из древесины лиственных деревьев с вырезанным
в ней обработанным рельефом или, как его еще называют,
контррельефом. Мастер, режущий пряничную доску, должен в
совершенстве владеть приемами выемчатой резьбы. К тому же ему
необходимо обладать пространственным воображением, чтобы
представлять, как будет выглядеть та или иная деталь формы
после получения отпечатка на тесте.
Резчики вырезали пряничные доски для отпечатка не только
одного пряника, но и сразу нескольких — от 2 до 120. Например,
знаменитые вяземские пряники печатались с помощью доски,
имеющей до полусотни продолговатых делений. В каждом пря-
моугольнике в качестве украшения вырезали всего три буквы —
вяз. Получив с помощью такой доски отпечаток на тесте, пря-
ник пекли, а затем разрезали ножом по специальным углубле-
ниям на равные прямоугольные прянички. Таким же способом
выпекались так называемые разгонные пряники, которые хозяева
вручали гостям в конце праздничного застолья, намекая, что
пора расходиться по домам. В каждой клетке разгонного пря-
ника помещали условное изображение животных или растений,
а также орнаменты в виде всевозможных плетенок, звездочек
и розеток.
Пекари старались заказывать пряничные доски лучшим рез-
чикам. Ведь красота печатного пряника в конечном счете зави-
села от их фантазии и таланта. Изготовление пряничных досок и
выпечка с их помощью пряников были развиты в Москве, Вязь-
ме, Туле, Твери, Городце, Вологде и Архангельске.
Традиции старых мастеров не забыты и в наши дни. Совре-
менные пряники выпускают предприятия Москвы, Вязьмы и Ту-
лы. Пряничные доски для этих предприятий выполняют опытные
резчики по дереву, которые передают свои знания и молодым из
художникам.
Для желающих выпекать печатные пряники дома в магази-
нах сувениров появились пряничные доски нескольких видов.
Одну из таких досок, автором которой является молодая ху-
дожница Тарусского экспериментального завода Научно-исследо-
вательского института художественной промышленности Ольга
Муравьева, вы видите на фотографии.
Но как бы ни хороша была покупная доска, все же она не мо-
жет быть уникальной при многотысячных тиражах. И конечно
же, лучше всего сделать пряничную доску своими руками по
заранее разработанному эскизу с оригинальным рисунком. Для
мамы, бабушки, сестры это будет хорошим подарком. По своему
усмотрению вы можете вырезать на форме любые поздравитель-
ные надписи.
Прежде всего необходимо нарисовать пряничную доску ка-
рандашом на листе бумаги в натуральную величину, то есть вы-
полнить эскиз. Если, скажем, вы задумали разработать эскиз для
пряничной доски с изображением птицы, то не пытайтесь как
можно натуральнее изобразить ее, иначе у вас может получиться
не декоративная работа, а муляж для кабинета биологии. На-
пример, вместо скрупулезного прорисовывания каждого перышка
следует разработать характерный узор, отдаленно напоминаю-
щий оперение. Одновременно нужно добиваться четкости и ком-
пактности силуэта. Во время разработки эскиза полезно с по-
мощью резца и стамесок выполнить на отдельной дощечке ряд
простейших порезок и несложных узоров, чтобы при составле-
нии эскиза лучше знать возможности каждого инструмента. По-
лезно также сделать отпечатки с вырезанных узоров на свет-
лом пластилине. Таким образом вы сможете увидеть тот или
иной узор объемным, таким, каким он при формовке отпечатает-
ся на прянике. Но все предусмотреть в эскизе удается не всегда,
и обычно в процессе выполнения резьбы приходится вносить
в эскиз поправки.
Пряничные доски исстари вырезали из однородной и прямо-
слойной древесины лиственных пород: груши, березы и липы.
Древесина груши и березы довольно твердая, благодаря чему на
ней можно выполнять очень тонкие порезки. Ее обычно исполь-
зуют для таких пряничных досок, на которых необходимо выре-
зать довольно мелкие детали. Порезки на груше и березе отли-
чаются четкостью и чистотой среза. Пряничные доски из груши
и березы прочны и долговечны. На мягкой древесине липы ре-
жут контррельефы с более крупными деталями. Но зато древеси-
на липы легко режется, при ее обработке не нужно прилагать
больших усилий. Наряду с липой для пряничных досок можно
применять древесину осины и ольхи, близкую к липе по физико-
механическим свойствам.
Древесина для пряничных досок должна быть без трещин,
сучков и гнили. К тому же ее необходимо хорошо просушить,
ид Обычно достаточно хорошо бывает просушена древесина разде-
лочных досок, продающихся в хозяйственных магазинах. На де-
ревообрабатывающих предприятиях их делают из березы, липы и
осины, изредка из древесины фруктовых деревьев. Нужно при-
обретать доски, которые имеют толщину 20—25 мм. Можно
использовать доски и меныпей толщины, но только для неглу-
боких контррельефов.
Разделочные доски обычно хорошо отшлифованы, поэтому на
них без какой-либо дополнительной подготовки можно сразу же
переводить рисунок с эскиза с помощью копировальной бумаги.
Если же необходимо изготовить одновременно несколько одина-
ковых пряничных досок, то следует вырезать силуэт контррелье-
фа из плотного картона. Полученный шаблон накладывается
на доску и обводится каждый раз карандашом.
Для выполнения выемчатой резьбы достаточно нанести на
доску только контуры контррельефа и некоторые самые харак-
терные линии. Выемчатую резьбу выполняют обычными резчиц-
кими инструментами: прямыми и полукруглыми стамесками,
клюкарзами (стамесками с коленообразными изгибами) и реза-
ком или ножом-косяком.
При работе с режущими инструментами не забывайте о ме-
рах предосторожности. Следите за тем, чтобы на пути движу-
щегося инструмента не находились пальцы руки, придержи-
вающие доску. Выполняйте порезки не на себя, а от себя. Заме-
чено, что в процессе резьбы руки можно легче порезать тупыми
инструментами, чем острыми.
Ведь тупые инструменты не
режут, а рвут древесину, с тру-
дом преодолевая ее сопротив-
ление, поэтому чаще срывают-
ся с поверхности обрабатывае-
мой доски. Чтобы этого не про-
исходило, чаще затачивайте
инструменты на наждаке. Во
время резьбы резак и стамес-
ки правьте на оселке или на
ремне с пастой ГОИ. Инстру-
менты можно также править
на липовой или осиновой до-
щечке. В дощечке для каж-
дой полукруглой стамески вы-
резают ими же желобки, в ко-
торые перед правкой втирают
пасту. Прямые стамески и нож-
косяк правят на плоской шеро-
ховатой поверхности древеси-
ны. Предварительно на доску
наносят резаком сетку из тон-
ких порезок, напоминающих
царапины, затем в эти царапи-
ны втирают пасту ГОИ.
Подготовив инструменты,
приступайте к выполнению вы-
емчатой резьбы. Вначале реза-
ком и полукруглыми стамес-
ками сделайте глубокие проре-
зи вдоль нанесенных каранда-
шом линий. Затем широкой по-
лукруглой стамеской или клю-
карзой выберите древесину в
пределах контуров на неболь-
шую глубину. Плоской клюкар-
зой или стамеской выровняйте
дно углубления. На следую-
щем этапе вырежьте клюкар-
зо й и ол у с ф ер и ч ес к и е у гл у б -
Последовательность выполнения вы-
емчатой резьбы: 1 — прорезание кон-
туров, 2 — срезание слоя древесины в
пределах контуров, 3—выборка по-
лусферических углублений, 4 — нане-
сение крупных порезок, 5 — выреза-
ние мелких элементов узоров и окон-
чательная отделка контррельефа.
ления для туловища, крыла, головы и хвоста птицы. Но при этом
не спешите, не старайтесь одним движением стамески срезать
как можно больше древесины, чтобы быстрее вырезать нужные
углубления. Это не ускорит работу, а, наоборот, осложнит ее,
так как могут появиться глубокие сколы и выщепы, убрать ко-
торые бывает не так-то просто, а иногда не удается и вовсе. Ра-
бота пойдет более споро, если вы будете вынимать древесину
осторожно, срезая тонкие стружки равномерно на всех обра-
батываемых участках, постепенно поворачивая доску. При этом
не забывайте, что более чистые срезы получаются в тех случаях,
когда древесину режут вдоль волокон или же под небольшим
углом к ним. Поэтому там, где это возможно, старайтесь делать
срезы в направлении, близком к основному направлению воло-
кон. Чем глубже будут углубления, тем толще и объемнее будет
напечатанный с такой пряничной доски пряник.
Углубления в зависимости от характера изображения могут
быть не только сферическими. Возможно плоское дно, параллель-
ное или наклонное к поверхности доски. При этом стенки делают
скошенными, чтобы форма легко снималась с отпечатанного пря-
ника. С таким же расчетом нужно вырезать и более мелкие дета-
ли. Обычно они представляют собой неглубокие порезки, выпол-
ненные в технике скобчатой и трехгранно-выемчатой резьбы.
Скобчатую резьбу выполняют полукруглыми стамесками, при-
меняя как вспомогательный инструмент нож-косяк. Нанося эле-
156 менты резьбы, надо всегда четко представлять, что любое углуб-
ление на деревянной форме при печатании на прянике станет
выступом. Например, вырезанный на пряничной доске полукруг-
лой стамеской желобок на прянике отпечатается в виде бугорка с
цилиндрической поверхностью.
Трехгранно-выемчатая резьба от начала до конца выполняет-
ся ножом-косяком. С помощью косяка из древесины выбираются
в основном трехгранные пирамидки, которые на отпечатанном
прянике будут выступать рельефно. Умело сочетая разные по
форме и размерам пирамидки, резчик может создать очень
выразительные и разнообразные рельефные узоры.
Закончив резьбу, зачистите наждачной бумагой случайные
шероховатости, ворс и мелкие сколы. Затем жесткой волосяной
щеткой тщательно вычистите форму, удаляя застрявшие в дре-
весных волокнах мелкие частицы абразива.
Пряничную доску удобно хранить, повесив на стену в кухне,
которую умело выполненная доска только украсит. Особенно
эффектно она будет смотреться при боковом освещении, выяв-
ляющем все детали контррельефа. Чтобы пряничную доску пове-
сить— на обратной стороне делают глухое отверстие.
Перед употреблением доски по прямому назначению, то
есть перед тем как начать печатать пряники, ее протирают один-
два раза подсолнечным маслом. Можно также использовать лю-
бое другое пищевое растительное масло. Это необходимо для
того, чтобы тесто не прилипало к пряничной доске.
КОРОБЕЙКИ
В домашнем хозяйстве сельских жителей и многих горожан
России издавна бытовали небольшие коробейки для хранения
хлеба.
С детства воспитывалось в трудовых семьях уважительное
отношение к главному богатству — хлебу, и коробейки помогали
сохранять каждый ломоть.
За столом совершался своеобразный ритуал почитания хлеба.
Хозяйка приносила хлеб в нарядной коробейке и ставила на
лавку рядышком с хозяином. Не спеша, так, чтобы не обронить
ни одной крошки, нарезал он душистый каравай.
Яркая, красочная роспись на коробейке — это тоже дань
уважения к хлебу, пожелание добра и благополучия хозяину и
всем его домочадцам.
Прошло время, и вместо деревянных коробеек хлебницы ста-
ли изготавливать из металла и пластмассы. Но, задыхаясь в
пластмассовой и металлической посуде или в полиэтиленовых па-
кетах, хлеб быстро черствеет и плесневеет. Иное дело коробей-
ки: пористая древесина как бы поддерживает оптимальную
влажность в коробейке, то впитывая ее излишки, то отдавая
хлебу по мере его подсыхания. Поэтому и держится свежим
хлеб целую неделю.
Коробейку-хлебницу нетрудно сделать своими руками с по-
мощью самых простых инструментов. Потребуется древесина, 157
способная легко расщепляться и в то же время пластичная.
Наиболее часто народные мастера применяли древесину липы,
осины и сосны. В одной коробейке подчас сочеталось несколько
пород дерева. Например, обечайки выгибали из сосны, обручи —
из осины или липы, а донышко и крышку — из ели. Обечайки
изготавливали также из луба (внутреннего слоя липовой коры) и
из бересты.
Дранку для обечайки получают расщеплением кряжа вдоль
волокон. Упругая древесина расщепляется намного лучше вяз-
кой. Легко расщепляются все хвойные породы, особенно сосна,
ель и кедр. Из мягколиственных пород вдоль волокон во всех
направлениях прекрасно раскалываются липа и осина. Но многое
зависит от степени влажности древесины. Умеренно увлажненная
древесина дает чистый скол с шелковистым блеском, сухая и пе-
ресохшая образует всевозможные отщепы и отколы. Но и пере-
насыщенная влагой древесина ведет себя довольно капризно.
Поэтому следует опытным путем найти необходимую степень
увлажнения каждой приготовленной заготовки. При этом нуж-
но иметь в виду, что мелкие заготовки насыщаются влагой на-
много быстрее, чем крупные.
Заготовки замачивайте в воде, налитой в корыто или кадку.
Если есть возможность, летом кряжи лучше замачивать прямо в
пруду или речке. К заготовке нужно прикрепить груз, чтобы она
полностью опустилась в воду, и привязать веревкой к колышку,
вбитому на берегу. Примерно
через сутки заготовку можно
извлечь из воды и попробовать
расколоть пополам. Расщеп-
ляют кряж-заготовку косарем,
тяжелым большим ножом, при-
меняемым обычно в хозяйстве
для щепания лучины на рас-
топку. Расщеплять кряж нуж-
но вдоль сердцевины, слегка
ударяя по косарю деревянной
колотушкой или киянкой. Если
поверхности сколов окажутся
ровными и чистыми, без от-
щепов и отколов, то можно
приступать к щепанию следую-
щих дранок толщиной от
Гнутье и сшивание обечайки со скруг-
ленными углами.
Коробейка в разобранном и собран-
ном виде.
Шаблоны для гнутья обечаек.
3 до 5 мм. Если же поверхности дранок будут получаться слиш-
ком шероховатыми, то следует щепать более толстые пластины
древесины, то есть с припуском на дальнейшую обработку.
После просушки дранку можно слегка обстругать рубанком и
зачистить наждачной бумагой.
Конечно, изготовить дранку в городских условиях не так-то
просто. Но можно купить в хозяйственном магазине решето и
использовать его обечайку. Можно заменить дранку трехслойной
фанерой, но это несколько хуже. Если вы все-таки используете
фанеру, нужно будет соблюсти одно условие: вырезать заготов-
ку с таким расчетом, чтобы наружные слои фанеры имели волок-
на, направленные не вдоль, а поперек заготовки. Такая заготовка
легко сгибается без какой-либо дополнительной обработки.
Если вам все же удалось заготовить хорошую дранку, мо-
жете приступить к выгибанию обечайки. Ее выгибают на спе-
циально сделанном шаблоне: узкую для крышки и широкую для
корпуса коробейки. Существует пять основных форм коробеек:
круглые, овальные, прямоугольные, квадратные и полуовальные.
В прямоугольных и квадратных коробейках углы скруглены, а
в полуовальных две противоположные стороны плоские, а две
другие имеют форму полуцилиндров. Радиусы скругления углов
бывают довольно-таки большими, что объясняется способностью
дранки сгибаться только до определенного предела и особым
устройством обручей.
Выбрав одну из форм для будущей коробейки, изготовьте ^59
для нее соответствующий шаблон. Для цилиндрического шабло-
на достаточно лишь подобрать кряж нужного диаметра и при-
дать ему более правильную цилиндрическую форму. Если тол-
стый кряж достать трудно, то, чтобы увеличить диаметр имею-
щегося, прибейте к его боковым поверхностям рейки или кругля-
ши. Если же выбрана полуовальная форма, круглый кряж рас-
калывают пополам и между половинками закрепляют брус, удер-
живающий полуцилиндры на определенном расстоянии. Если
цельнодеревянный шаблон изготовить нет возможности, то его
составляют из нескольких брусков. Для квадратных и прямо-
угольных обечаек можно изготовить шаблон из ящичка, прибив
к нему по углам расщепленные пополам кругляши.
Обычно сухая древесина очень упруга. Если согнуть слегка
линейку, а затем отпустить, она тут же выпрямится. Так что из
сухой дранки ничего не получится, надо сделать ее пластичной,
вымочив в воде. Чем выше температура воды, тем пластичнее
станет древесина. А наилучших результатов можно добиться
вывариванием. Если нет возможности выварить дрань, залейте
ее в корыте кипятком и выньте, как только вода начнет остывать.
Поскольку дрань довольно тонка, такой обработки будет вполне
достаточно.
Прибейте один конец дранки (или фанерной заготовки) к
шаблону гвоздями и осторожно начинайте огибать вокруг него.
Когда дранка обогнется вокруг шаблона, второй конец также
прибейте гвоздями. Можно поступить иначе — примотать дранку
к шаблону прочной веревкой. На одном шаблоне укрепляют сра-
зу две обечайки: широкую для корпуса и узкую для крышки.
После полного высыхания снимите обечайки с шаблона. Древе-
сина, высохнув, снова стала упругой, и теперь обечайка будет
надежно сохранять приданную ей форму. Концы обечайки
срежьте под острым углом так, чтобы они плотно прилегали друг
к другу. Обечайку нужно снова надеть на шаблон и узкой ста-
меской прорезать в два ряда прямоугольные сквозные отверстия,
как показано на рисунке. Сняв обечайку с шаблона, прошейте
ее концы мочалом, ивовой корой, расщепленным пополам сос-
новым или еловым корнем. Севернорусские народные мастера
сшивают обечайки лентами гибкой драни из черемуховой дре-
весины, так называемой саргой. Можно, конечно, применять и
современные крепежные детали, но вряд ли это будет прочнее.
Гвозди или металлические скобки ржавеют, постепенно разру-
шаются, и к тому же соседство ржавчины с хлебом нежелатель-
но. Поэтому хлебница должна быть только цельнодеревянной.
Готовую обечайку наложите на дощечку из осины, липы, ели
или ольхи и, плотно прижав, обведите карандашом с внутренней
стороны. Дощечку обрежьте по контуру, оставляя припуск в
1 —1,5 мм. Когда донышко будет готово, опустите нижний край
обечайки в кипящую воду и подержите в ней несколько минут.
Затем в распаренную обечайку вставьте донышко. Высохнув,
ио обечайка плотно обожмет его. Для большей прочности в месте
соединения обечайки с донышком в предварительно просвер-
ленные отверстия вбивают деревянные гвозди.
Обруч, вырезанный из осины или липы, окончательно скреп-
ляет обечайку с донышком и делает конструкцию жесткой. За-
готовка для обода представляет собой брусок, в котором выбра-
на четверть (фальц). Ее выбирают рубанком-зензубелем или с
помощью резака и стамески, но эта работа займет больше времени,
да и чистота обработки будет не столь высокой.
В тех участках, где обруч должен огибать закругленные
углы обечайки, на ребре заготовки нужно сделать клиновидные
вырезы. Ширина вырезов зависит от их количества и внутреннего
радиуса скругления обруча.
Разметьте брусок. Контуры клиновидных вырезов нанесите на
него карандашом с помощью шаблона, вырезанного из жести или
картона. Его размеры приведены на чертеже. Шаблон наклады-
вается и обводится только в тех местах, где обруч должен сги-
баться. Сначала по намеченным линиям сделайте пропилы на
глубину вырезов, а затем придайте им клинообразную форму
острым ножом. На концах заготовки выполните срезы для замко-
вого соединения. Готовую заготовку обруча распарьте в кипятке
или горячей воде, а затем согните. Соединив концы, сшейте их
мочалом, корнем или саргой. После высыхания обруч плотно
обожмет обечайку с донышком. Так же изготавливается и наде-
вается обруч на крышку. Крышка соединяется с корпусом
коробейки с помощью направ-
ляющего ободка. Ободок ук-
репляется вдоль края широ-
кой обечайки с внутренней сто-
роны. Надетая крышка должна
плотно прилегать к корпусу.
Даже нерасписанная коро-
бейка привлекает внимание
удачно найденными пропорция-
ми, выразительной формой и
естественной красотой мате-
риала. Но с росписью коробей-
ка становится наряднее. Распи-
сать коробейку можно гуашью,
темперой или акварельными
красками. Чтобы они не рас-
плывались, древесину необхо-
димо загрунтовать. Заварите
крахмальный или мучной клей-
стер. Как только он остынет,
нанесите его тонким слоем на
поверхность коробейки тряпич-
ным тампоном. После высыха-
ния клейстера можно присту-
пить к росписи. Как станет вы-
глядеть коробейка после роспи-
си зависит от вашей фантазии
и вкуса.
Как известно, акварельные,
гуашевые и темперные краски
боятся воды. К тому же дерево
со временем темнеет, и коро-
бейка становится непригляд-
ной. Отмыть или очистить за-
грязненное дерево, не повредив
росписи, не так-то просто, по-
этому коробейки принято по-
крывать несколькими слоями
натуральной льняной олифы.
После нанесения очередного
слоя олифу просушивают в те-
чение суток. Когда будет нане-
сен третий слой, коробейка
приобретет приятный золотис-
тый оттенок и мягкий неяркий
блеск. Такую коробейку можно
не только протирать, но и мыть.
Различные формы обручей и приемы
изготовления одного из них.
I I Волшебный мир дерева
солонки
В пословицах и поговорках, былинах, сказках и народных
песнях хлеб и соль почти всегда упоминаются вместе. Неразлуч-
ны они и на обеденном столе. «Без хлеба несытно, а без соли
невкусно», «Без соли, без хлеба худая беседа»,— гласят народ-
ные пословицы.
Хлеб и соль исстари считались символом достатка и благо-
получия, щедрости и гостеприимства. По старинному обычаю и
сейчас дорогих гостей встречают на Руси хлебом-солью, а не-
прошеные уходят «несолоно хлебавши». Без соли человек не мо-
жет обойтись так же, как без воздуха и воды. Потому-то к соли
всегда относились очень бережно — просыпать соль считалось
большим грехом. Хранили ее в надежных солонках, или солони-
цах. Размеры, пропорции, конструкции, материалы и декора-
тивная отделка определялись назначением солонок.
Отправляясь в дальнюю дорогу, вместе с хлебом обязательно
брали соль, насыпая ее в дорожные солонки. Их чаще всего пле-
ли из бересты или еловых, сосновых, кедровых корней. Солонки
из бересты имели форму куба, утицы или сапожка. Естественная
красота материала, ритмика плетения — все это делало дорож-
ную солонку эстетически привлекательной. Чтобы соль не просы-
палась и не волгла, солонку плотно закрывали надежной
пробкой.
162 «Стол кривой» — говорят гости, если хозяйка забывает поста-
вить на него солонку. Старинные солонки, подаваемые на стол,
отличались от своих дорожных собратьев более внушительными
размерами и богатым декоративным убранством. В древнем
Новгороде были распространены широкие приземистые солонки,
выточенные на токарных станках. В прошлом веке на Севере
встречались точеные солонки, расписанные масляными красками.
Но чаще всего солонки скульптурно обрабатывались режущими
инструментами. Народные мастера придавали им форму лебедя
или утки (по-старинному «утицы») и даже льва. Солонка в виде
утицы или лебедушки была широко распространена на русском
Севере. В древности птицы, в том числе утка и лебедь, почита-
лись народом как символ счастья и семейного благополучия.
Их скульптурное или живописное изображение было своеобраз-
ным оберегом. До сих пор в некоторых крестьянских семьях со-
хранился обычай постоянно держать солонку-утицу на обеденном
столе, накрытом скатертью. Вырезая солонку-утицу, мастер
оставлял между клювом и грудью перемычку, которая служила
удобной ручкой. Спинку вместе с частью хвоста отпиливали и
резцами выбирали в туловище вместительное углубление для со-
ли. Затем выпиленную часть устанавливали на прежнее место
вместо крышки. Около хвоста просверливали отверстия, в кото-
рые вставляли круглый стержень, так называемую вертлюгу. Ес-
ли необходимо было открыть солонку, крышку на вертлюге
легко отводили в сторону. У некоторых солонок-утиц крышки
были съемными. Солонки декорировали лаконичной резьбой или
росписью. Если же сырьем служила ценная древесина березового
капа, то мастера старались выявить и подчеркнуть естествен-
ную красоту текстурного рисунка.
В Верхнем и Среднем Поволжье распространение получили
так называемые солонки-кресла. Видимо, их имел в виду поэт
Б. Дубровин:
Отзывалось бессолье — ударом!
Без нее не прожить на земле!
Государыня-соль!
И недаром
Солонина,
Как трон, на столе!
По форме подобные солоницы действительно напоминали кресла,
а некоторые из них, искусно декорированные резьбой, вполне
можно сравнить с троном. Отдельные части солонок носят те
же названия, что и детали кресла, например спинка, подлокот-
ники, ножки и т. п. За многие столетия в крестьянском быту
выработался особый тип крышки солонки-кресла. Два цилиндри-
ческих стержня, вырезанные из выступов крышки,— вертлюги —
вращаются в отверстиях, просверленных в подлокотниках боко-
вых стенок. Крышка, вращающаяся на вертлюгах, легко откиды-
вается и упирается в спинку солонки. Возвышаясь над кор-
пусом солонки, спинка служила удобной ручкой, за которую
ее переносили. Иногда в спинке прорезали сквозное фигурное 163
отверстие. Такую солонку можно было повесить на стене кухни
в удобном месте. Конструкция солонок разработана с таким рас-
четом, что в ней нет ни единого гвоздя или какого-либо другого
металлического крепежа. И это не случайно — ведь металличе-
ские детали от соли и влаги быстро ржавеют или окисляются,
а затем разрушаются.
По технике изготовления солонки-кресла можно разделить на
три типа: долбленые, столярные и бондарные. Долбленые солон-
ки вырезают из целого куска дерева, выбирая полость специаль-
ными резцами. Столярные собирают из отдельных дощечек, ис-
пользуя известные приемы соединения деревянных деталей, на-
пример в шип. Бондарные солонки тоже собираются из отдель-
ных дощечек, но скрепляются они друг с другом, как клепки бон-
дарной посуды, с помощью ивового обруча. Особенно много та-
ких солонок изготовляли мастера Поволжья на продажу. Их
охотно покупали не только крестьяне, но и горожане. Прочные,
надежные и вместительные солонки служили им долгие годы.
Они оказались настолько практичными, что их еще и сейчас мож-
но встретить в некоторых крестьянских домах в Поволжье.
Не секрет, что кое-кто в наше время держит соль в стеклян-
ных банках, закрывая их пластмассовыми крышками. Стоит ли
говорить, насколько неудобна такая «солонка»? К тому же ее
постоянно приходится убирать с глаз долой — ведь вряд ли кому
придет в голову поставить такую солонку на видное место как
украшение. Да к тому же всегда есть риск разбить банку и
просыпать соль. Деревянная же солонка, будь то старинная
или же сделанная совсем недавно, прекрасно вписывается в
интерьер современного жилища. Прятать ее нет необходимости,
а уж об ее удобстве и говорить не приходится — оно подтвержде-
но многовековым опытом народа.
Для изготовления солонок подойдет древесина лиственных по-
род: липы, осины, ольхи и березы. Не следует применять древе-
сину, содержащую много дубильных веществ, такую, как дубо-
вая, или содержащую много смолы, как сосновая. Древесина
должна быть без сучков, трещин и гнили, хорошо просушена
и выдержана при комнатной температуре. В городе с успехом
можно использовать дощечки от тарных ящиков, которые иногда
просто-напросто безжалостно сжигаются около магазинов. За-
готовленные доски нужно остругать, чтобы они имели ровную и
гладкую поверхность.
Первую солонку следует изготовить, руководствуясь готовыми
чертежами. Объем солонки будет зависеть от ширины заготов-
ленных дощечек. Народные мастера применяли дощечки шириной
9—12 см. На листе тонкого плотного картона начертите вспомо-
гательную сетку. Размеры каждой клетки должны быть равными
одной шестой части ширины доски. Ориентируясь на клетки, пе-
ренесите на картон только внешние контуры деталей. Поскольку
боковые стенки солонки имеют одинаковые очертания, для них
164 достаточно изготовить всего один шаблон. В итоге вы должны
начертить, а затем вырезать пять шаблонов: задней стенки
(спинки), передней стенки, боковой стенки, донышка и крышки.
Вырезанные картонные шаблоны наложите последовательно
на оструганные дощечки и обведите каждую из них простым ка-
рандашом. Выпилите детали солонки по нанесенным контурам.
Вырезы в крышке под вертлюги сделайте узкой, стамеской. Вы-
ступы для вертлюг закруглите ножом, превратив их в цилиндри-
ческие стержни. В боковых стенках просверлите два сквозных
отверстия, соответствующие диаметрам вертлюг. Необходимо
добиться, чтобы отверстия в боковых стенках были просверлены
на одном уровне друг против друга. Иначе при сборке крышка
может перекоситься и не будет плотно прилегать к краям солон-
ки. Чтобы этого не случилось,
отверстия в боковых стенках
следует сверлить одновремен-
но, например стянув их струб-
цинами. У всех четырех сте-
нок ножом или стамеской
срежьте торцы под углом 45°,
чтобы их можно было потом
соединить на ус. Срезать дре-
весину нужно очень осторожно,
постоянно проверяя точность
среза, добиваясь, чтобы соеди-
ненные на ус стенки как можно
Изготовление бондарной солонки-
кресла: 1 —детали солонки, последо-
вательность изготовления и навива-
ния обруча: А — расщепление ивового
прута; Б — строгание прута; В — нача-
ло обмотки; Г, Д — продолжение об-
мотки; Е — стягивание концов обруча;
2 — готовая солонка-кресло.
Стадии изготовления солонки с округ-
лым корпусом: 1 — детали солонки,
2 — готовая солонка и вид ее спереди,
сверху и сбоку.
более плотно прилегали друг к другу. Если нужно обработать
много заготовок, то делают специальное приспособление, в ко-
тором фаски снимают с помощью рубанка. Донышко солонки
вставляется в специальные пазы, вырезаемые в стенках. Их
называют уторами. Вырезают уторы в следующей последователь-
ности. На равном расстоянии от краев пропиливают тонкой пил-
кой все стенки примерно на половину толщины дощечек. Затем
стамеской или резаком делают продольный срез под углом 45°
к пропилу. Края донышка тоже срезают под углом 45°. Под-
резанные края донышка должны плотно входить в уторы, вы-
резанные в стенках.
Прежде чем окончательно соединить друг с другом все детали
солонки, выполните пробную сборку. Вставьте вертлюги крышки
в отверстия в боковых стенках. Боковые стенки соедините со
спинкой. Вложите донышко в уторы и приставьте переднюю
стенку. Затем обмотайте солонку прочной тонкой веревкой. Если
все детали солонки выполнены достаточно точно и хорошо при-
гнаны друг к другу, то даже при сильном нажатии на стенки
солонки они не должны смещаться относительно друг друга,
словно их посадили на клей. Крышка же должна свободно под-
ниматься, легко поворачиваясь на вертлюгах. Верхнее ребро
крышки, расположенное около спинки, нужно слегка закруглить.
Делается это для того, чтобы при открывании солонки оно не
упиралось в ее спинку и не препятствовало вращению крышки.
166 Нужно также проверить, чтобы крышка плотно прилегала к кра-
ям солонки. Если солонку предполагается украсить резьбой, то ее
следует разобрать, нанести резьбу на детали, а затем собрать
вновь. Если же солонку решили расписать, то разбирать ее не
обязательно. Вместо временной веревки солонку нужно обмотать
постоянным ивовым обручем. Чем длиннее ивовый прут, тем
прочнее будут скреплены детали солонки. Обруч в виде ленты из
ивового прута сделайте загодя. Как заготавливать и обрабаты-
вать лозу, вы можете прочитать в главке «Заготовка лозы» на
с. 211.
Прежде чем вы приступите к обматыванию солонки ивовой
лентой, скруглите ножом острые ребра стенок. Если этого не сде-
лать, то лента может в этих местах сломаться. Приступая к об-
мотке солонки, прижмите один конец ленты большим пальцем ле-
вой руки и тыльной стороне задней стенки. Перехлестнув конец,
обмотайте солонку ивовой лентой, плотно прижимая виток к
витку. Заканчивая обмотку, оставшийся конец ленты подсуньте
под витки рядом с перехлестнутым концом. Выступающие из-под
ивовой обмотки концы ленты стяните как можно сильнее, а за-
тем обрежьте ножом. После этого можно смело снимать веревоч-
ную обмотку — ивовый обруч надежно свяжет все детали солон-
ки воедино. Недаром у народных мастеров-древоделов бытовала
поговорка: «Хорошая вязка скрепчивее всяких гвоздей».
Без единого гвоздя и клея изготовляется солонка-кресло,
имеющая округлые формы. По краям крышка этой солонки, так
же как и бондарной, имеет вертлюги, на которых она вращается
при открывании и закрывании солонки. Но, в отличие от бондар-
ной, у нее меньше деталей, так как две боковые и передняя стен-
ки заменены одной гнутой деталью. На чертеже показана раз-
вертка этой детали. Вы теперь уже знаете, как изготовить
шаблоны и с помощью их нанести контуры деталей на древе-
сину. Вырезав из дощечки развертку стенок, просверлите в ней
четыре отверстия, соответствующие диаметрам вертлюг. Поперек
заготовки на равном расстоянии друг от друга на глубину чуть
больше середины пропилите 15 параллельных пазов. Если полот-
но пилы будет толстым, то количество пропилов может быть
меньше. Но одинаковое расстояние между ними нужно соблю-
дать во всех случаях. Количество пропилов и их ширину нужно
определить на отдельной дощечке исходя из толщины полотна
имеющейся в вашем распоряжении пилы. Чтобы пропилы полу-
чались четкими, зубья пилы должны быть мелкими. (Более под-
робно о приемах выполнения заготовок для гнутых деталей —
в главке «Коробейки».) В нижней части заготовки пропилите
уторы для донышка. В задней стенке прорежьте утор резаком и
выдолбите узкой стамеской два сквозных прямоугольных от-
верстия, размеры которых должны соответствовать сечению ушек
(выступов с круглыми отверстиями по краям заготовки). Поло-
жите заготовку стенок на несколько минут в горячую воду. Вы-
нув из воды, протрите ее сухой тряпкой и осторожно согните.
Распаренная древесина легко гнется руками. В отверстия со- 167
гнутой заготовки вставьте вертлюги крышки, а в уторы вложите
донышко. Ушки (выступы) согнутой заготовки вставьте в сквоз-
ные прямоугольные отверстия, расположенные в задней стенке
солонки. Круглые отверстия, просверленные в ушках, покажутся
с обратной стороны задней стенки примерно наполовину. Вбейте
в них заранее заготовленный клинышек с закругленными ребра-
ми, который накрепко свяжет всю конструкцию.
Собранную солонку тщательно зачистите мелкозернистой
наждачной бумагой, а затем украсьте резьбой или росписью.
Роспись можно выполнить масляными красками, темперой или
гуашью. Темперные и гуашевые краски нужно обязательно за-
крепить, несколько раз покрыв расписанную поверхность мас-
ляным лаком или натуральной олифой. После нанесения очеред-
ного слоя олифы или лака обязательна сушка в течение суток.
При этом необходимо помнить, что покрывать лаком или маслом
солонку изнутри нельзя.
ОГНЕННАЯ РОСПИСЬ
В стародавние времена в дремучих заволжских лесах близ
торгового села Хохлома поселились скрывавшиеся от преследо-
вания старообрядцы. Были среди них художники-иконописцы
и мастера книжной миниатюры и каллиграфии. На скудной земле
прокормиться крестьянским трудом было нелегко, и беглые люди
приноровились расписывать деревянную посуду, которую здесь
исстари точили местные мастера. Неведомая ранее роспись ска-
зочно преобразила скромную кухонную утварь. Но особенно кра-
сивы и неповторимы были различные поставцы, чаши и братины,
выходившие из-под кисти одного знаменитого мастера. Казалось,
что его роспись впитала в себя солнечные лучи — золотистые,
которые бывают в полдень, и красные киноварные на зорьке.
В народе поговаривали, что расписывал художник свою посуду
не простой, а волшебной кистью, сплетенной из солнечных лу-
чей. Яркая, праздничная посуда полюбилась не только жителям
в округе, слава о ней разнеслась по всей Руси. Увидев хохлом-
скую посуду, царь сразу же догадался, кто ее расписывает, и по-
слал в заволжские леса стражников. Предупрежденный живо-
писец успел скрыться, но он обучил премудростям необыкновен-
ного ремесла местных жителей и оставил им краски и волшеб-
ную кисть.
Такова легенда о зарождении яркого и самобытного искус-
ства хохломской росписи, которую часто называют золотой, пла-
менной или огненной. И это не случайно: искусство Хохломы не
могло бы родиться без огня, без закалки изделий в русской
печи.
Отдельные приемы «золочения» посуды, придающие деревян-
ным изделиям неповторимое своеобразие, были известны хохлом-
ским мастерам уже в XVII в. Приемы были заимствованы у
168 иконописцев, применявших их еще со времен Древней Руси.
В древней иконописи фон принято было покрывать золотом/Но
потом ради удешевления мастера вместо золота стали применять
серебро, точнее серебряный порошок. Икону покрывали светлым
лаком, сваренным из льняного масла, а затем помещали в про-
топленную русскую печь. От высокой температуры лаковая
пленка становилась золотисто-желтой, а просвечивающее сквозь
нее серебро приобретало сходство с настоящим золотом.
При росписи деревянной посуды серебром покрывали лишь
отдельные элементы узора или небольшие участки фона. Ведь
серебро — тоже дорогой металл, хоть оно и* дешевле золота.
Только замена в XIX в. серебра оловом позволила сделать
посуду по-настоящему дешевой. Теперь уже тонким слоем метал-
ла покрывались не только отдельные части, но и вся поверхность
посуды. В наше время олово заменено еще более дешевым и дос-
тупным материалом — алюминием.
Предназначенную под роспись деревянную посуду, выточен-
ную на токарном станке или долбленую, принято называть
бельем. Белье изготавливают из хорошо просушенной древесины
липы, осины, березы или ольхи. Уже готовую точеную или долб-
леную посуду еще раз тщательно просушивают при комнатной
температуре и только после этого грунтуют. В зависимости от
размеров изделия белье сушат от одной до трех недель. Если
древесина недостаточно просушена, при дальнейшей обработке на
ее поверхности могут возникнуть трещины, а на лаковой поверх-
ности пузырьки и разрывы.
За несколько дней до оконча-
ния сушки белье помещают на
стеллажах, расположенных над
печкой, чтобы оно досохло при
более высокой температуре
(около 30°). Влажность дре-
весины хорошо высушенных
заготовок должна быть равной
примерно 8%.
Грунтовку начинают с так
называемого вапления — вти-
рания в поры древесины разве-
денной на воде жидкой гли-
ны — вапа. Предварительно
глину хорошо перетирают, от-
мучивают, удаляя посторонние
примеси, и добавляют пример-
но на одну треть просеянного
мела. Разведенный до жидкого
состояния вал втирают в дре-
весину с помощью тряпки. Об-
мазанное очень тонким слоем
глины деревянное изделие про-
сушивается в течение несколь-
ких часов при комнатной тем-
пературе. Затем наносят вто-
рой слой и сушат изделие око-
ло десяти часов.
Следующий этап грунтовки
называется вгонкой. Покры-
тое тонким слоем засохшей
глины изделие протирают тряп-
кой, насыщенной сырым льня-
ным маслом. Примерно через
полчаса сухой тряпкой удаля-
ют не впитавшиеся в глину из-
лишки льняного масла. Затем
изделие сушится в сушильном
шкафу в течение 4—5 часов
при температуре 60 — 70°.
В старину крестьянские масте-
ра сушили изделия в домашне
русской печи. Перед суш
169
Деревянная ложка на разных стадиях
обработки: 1 — заготовка (белье),
2 — грунтовка, 3 — олифление, 4 —
лужение, 5—роспись, 6 — готовая
ложка после закаливания.
из протопленной печи выгребали угли и выметали золу. Как
только температура в печи падала до 60—70°, посуду ста-
вили на доску и задвигали в печь. Пропитанный маслом тонкий
слой глины после сушки примерно в течение пяти часов образует
прочную оболочку, которая закрывает поры древесины и препят-
ствует проникновению внутрь изделия лака и олифы, которые
применяются при последующей обработке. Высушенные и остыв-
шие изделия слегка шлифуют, удаляя всевозможные неровности.
Затем приступают к олифлению. На поверхность изделия ру-
ками последовательно наносят тонкие слои натуральной олифы.
Раньше олифу варили из льняного масла, добавляя в него
древесную золу и свинцовый сурик. Такая олифа была прозрач-
ной, прочной и быстросохнущей.
Первый слой олифы, нанесенный на изделие, просушивают
примерно в течение двух часов, столько же сушатся второй и
третий слои. Четвертый слой наносится более густо и подсуши-
вается в печи при температуре 50—60°. При этом мастер внима-
тельно следит за состоянием верхнего слоя. Нужно не прозевать
тот момент, когда олифа почти высохнет, но еще будет прили-
пать к пальцу, то есть будет находиться в стадии так называемо-
го мягкого отлипа. При лужении тонко перетертый порошок оло-
ва или алюминия наносится тампоном на липкую поверхность из-
делия. Чтобы удобно было выполнять лужение, снизу обычного
тряпичного тампона подшивали кусок овчины с ровно подстри-
170 женной короткой шерстью. Назывался такой тампон куколкой.
После просушки изделие, похожее на серебряное, готово для
выполнения на нем росписи.
Как вы уже вероятно, убедились, классическая технология
подготовки изделия под роспись довольно сложна и требует мно-
го времени. Поэтому для начала в условиях кружка прикладного
искусства мы предлагаем расписывать готовые разделочные дос-
ки, которые продаются в хозяйственных магазинах, и использо-
вать более простые приемы грунтовки и лужения, дающие хоро-
шие результаты. Например, на первой стадии деревянное изделие
грунтуется грунтовкой № 138 или ГФ-020. В крайнем случае
грунтовку довольно просто приготовить самим. Размельчите мо-
лотком куски хорошо высушенной глины и полученный порошок
просейте через мелкое сито. Затем смешайте его с натуральной
олифой (лучше льняной) до получения консистенции жидкой
сметаны. Вместо глины в качестве наполнителя можно исполь-
зовать сухие пигменты — сурик, охру, умбру. Все эти пигменты
представляют собой тонко измельченные порошки глины с раз-
личным содержанием окиси железа и других компонентов, опре-
деляющих их цвет. Готовый грунт нанесите на поверхность
изделия тонким слоем, втирая его в древесину, и просушите в те-
чение суток при комнатной температуре. Затем отшлифуйте из-
делие мелкозернистой наждачной бумагой. Если же на нем обна-
ружатся трещины и выбоины, их необходимо прошпаклевать
шпаклевкой ПФ-002 (продается в хозяйственном магазине). При
комнатной температуре шпаклевка высыхает через 20 часов, а
при 60° — за 6 часов. Так что если вы желаете ускорить сушку,
то воспользуйтесь сушильным шкафом. Сушильные шкафы обыч-
но есть в каждой школе. В сушильный шкаф вмонтирован тер-
мометр, которым удобно контролировать температуру.
Тем, кто пожелает заниматься этим видом народного искус-
ства дома, можно рекомендовать воспользоваться духовкой. Тем-
пературу в духовке можно определить с помощью небольшого
клочка чистой белой бумаги. Если помещенная в печь бумага
обуглится примерно через 1 секунду, значит, температура в пе-
чи 300—350° (при обугливании бумага приобретает буро-пале-
вый цвет и становится хрупкой). Если бумага обуглится через
5 секунд, температура в духовке или печи 270 300°, через 15 се-
кунд—250—270°, через 30 секунд — 230—250°, через 1 мину-
ту— 200—300°, через 5 минут—180—200°, через 10 минут —
150—180°. При температуре ниже 100° бумага не обугливается.
Эти сведения вам пригодятся также при последующем закалива-
нии изделия в печи.
Теперь высушенную заготовку снова отшлифуйте и нанесите
на ее поверхность тонкий слой прозрачного масляного лака.
Масляный лак продается в бутылках и жестяных банках.
Нужно помнить, что лак в бутылках следует хранить в темном
месте. Лак хорошо растекается по поверхности изделия, образуя
равномерный слой, не оставляя следов от тампона и кисти. Вы-
сохшая лаковая пленка отличается большой прочностью и
блеском. Тонкий слой лака затвердевает через 3 часа, а оконча-
тельно высыхает при комнатной температуре в течение 1—3 су-
ток. Разбавлять лак можно скипидаром или другими раствори-
телями. (Помните, что лак и растворители огнеопасны, поэтому
храните их вдали от огня!) Скипидар или разбавитель № 4
(пинен) можно купить в магазинах для художников, там же
продается разбавитель № 2 (уайт-спирт). Эти же разбавители
применяются при росписи загрунтованных изделий масляными
красками.
Первый слой лака нужно просушивать в течение суток или
более (в зависимости от марки лака), а затем нанести второй
слой, более густой. Второй слой наносится, когда лак на поверх-
ности изделия загустеет, но пленка еще не образовалась и он не-
которое время продолжает оставаться липким. На этой стадии
приступайте к лужению изделия алюминиевым порошком, кото-
рый также можно приобрести в хозяйственном магазине. Обычно
в коробке вместе с алюминиевым порошком находится пузырек
с масляным лаком.
Порошок, называемый мастерами полудой, состоит из мель-
чайших гладких чешуек. Прилипая к лаку, алюминиевые чешуй-
ки распределяются на поверхности изделия в несколько слоев,
образуя непроницаемый металлический панцирь. При массовом
производстве порошок наносят на поверхность изделия пульвери-
затором или резиновой грушей. Небольшие партии изделий лудят
171
с помощью мягкой поролоновой губки или тампона-куколки.
Припорашивать изделия следует над широкой посудиной. Вни-
мательно следите за тем, чтобы на поверхности изделия не
оставалось пробелов. Когда изделие будет полностью припоро-
шено, стряхните с него лишний порошок и поставьте сушить при
комнатной температуре. Через сутки изделие можно будет уже
расписывать.
Разумеется, приступать непосредственно к росписи изделия
можно только после того, как вы научитесь уверенно выполнять
узоры на бумаге гуашью или темперой. Но прежде чем вы возь-
мете в руки кисть, внимательно ознакомьтесь с различными
видами хохломской росписи и приемами их выполнения.
Опытные хохломские мастера выполняют роспись без вспомо-
гательного рисунка и образца. С учетом формы мастер артисти-
чески изменяет цветовые сочетания и начертания узора. Постоян-
но импровизируя, он находит каждый раз особенно выразитель-
ное решение композиции. Традиционный набор применяемых при
росписи масляных красок довольно скромный: красная (кино-
варь), охра, сурик, черная (сажа газовая), зеленая (окись хро-
ма). Все перечисленные минеральные краски огнестойки и не вы-
горают при высокой температуре в процессе обжига изделий.
Кроме основных традиционных красок, исстари применяемых для
172
росписи, отдельные мастера вводят в свою палитру, например,
синий цвет, используя огнестойкую краску кобальт синий.
Проверить огнестойкость любой масляной краски можно до-
вольно простым способом. Металлическую пластинку с нанесен-
ной на нее краской расположите над огнем, например, газовой
горелки. Достаточно нанести всего лишь небольшой .мазок.
Масло, находящееся в составе краски, загорится, как только
пластинка нагреется. Накалите пластинку докрасна, а затем по-
степенно охладите. Если краска была огнестойкой, она сохранит
свой цвет, только станет слегка белесоватой за счет удаления
из нее масла. Так будет, если на пластинке, например, кобальт
синий или кадмий красный. Теперь нанесите на металлическую
пластинку мазок краплака и раскалите ее на огне. После осты-
вания пластинки на ней окажется зола — краска перегорит
полностью, и применять подобные краски при росписи не следует.
Каждую краску нужно поместить в отдельную баночку и раз-
вести скипидаром до рабочего
необходимо иметь несколько
различных кистей. Одни долж-
ны быть узкими, с длинным
упругим волосом, другие —
короткими и утолщенными.
Для росписи применяются ко-
лонковые и беличьи кисти.
Смоченная водой кисть долж-
на иметь каплевидную форму с
тонким заостренным кончиком.
состояния. Для каждой краски
Последовательность выполнения трав-
ной росписи: 1 — нанесение основных
мазков. 2 — пропись черной травки,
3 — законченная роспись.
Последовательность выполнения фо-
новой росписи: 1 — нанесение кон-
тура узора, 2 — раскраска фона, 3 —
нанесение приписки.
Приемы работы кистью.
Хохломская роспись делится на два основных вида: верховое
письмо и фоновое. К верховому письму относятся травная
роспись и роспись под листок, а к фоновому — роспись под
фон и Кудрина.
Травную роспись чаще всего называют просто травкой.
Прихотливо изгибаясь, мазки росписи напоминают знакомые
всем с детства и привычные травы: осоку, белоус, луговик... На
золотых бортах чаши или братины волей художника они сказоч-
но преобразуются, сплетаясь в гармоничную орнаментальную
композицию. Расписывать посуду травкой начинают с выполне-
ния крупных элементов, которые служат как бы канвой узора.
На поверхность изделия в определенном ритме и последователь-
ности наносятся крупные, плавно изогнутые мазки—листья, за-
тем узкие завитки и мелкие мазочки. При этом художник стре-
мится постоянно разнообразить рисунок: листочки при кажущей-
ся одинаковости не похожи один на другой. Так, например, маз-
ки наносятся с различной степенью нажима и изогнутости,
завершаются острыми или закругленными концами. В какой-то
степени приемы травной росписи напоминают приемы каллигра-
фические, заимствованные у переписчиков книг, так как роспись
выполняется с нажимом на кисть, как на перо при письме. Кос-
нувшись острым кончиком кисти расписываемой поверхности,
плавно нажимают на кисть и продвигают ее вперед. А как толь-
ко достигается необходимая ширина мазка, кисть продвигают по-
V4 степенно приподнимая. При этом мазок сужается и становится
острым, как только кончик кисти оторвется от расписываемой
поверхности изделия. Примерно так же выполняются все другие
элементы травной росписи. Короткие каплевидные мазки полу-
чают легким касанием кисти к расписываемой поверхности.
В процессе росписи кисть держат почти под прямым углом к
расписываемой поверхности, прижимая ее черенок большим
пальцем к среднему и указательному. Держать кисть все время
на весу довольно утомительно, особенно при выполнении слож-
ных элементов росписи. Поэтому часто в качестве опоры худож-
ник использует мизинец, которым упирается в те участки изде-
лия, где еще не нанесена роспись. Иногда травный орнамент до-
полняется так называемой припиской. Это делает его более
сложным и выразительным. К элементам приписки относятся
составленные из мелких мазков простенькие цветы, колоски и
другие растительные элементы.
Верховая роспись под листок также основана на использо-
вании растительных мотивов, только вокруг плавно изогнутых
стеблей изображаются стилизованные листья смородины, клюк-
вы, черники, калины, а также плоды этих и других растений.
Кроме черной и красной красок, в росписи под листок приме-
няются также желтая, зеленая и коричневая. На первом этапе
исполнения росписи рисуют черной краской стебель, а затем ду-
гообразные веточки. С обеих сторон стебля круглым штампиком-
тычком, вырезанным из фетра или березового гриба-трутовика,
наносят кружочки-ягодки, ко-
торые группируют по несколько
штук вместе. На следующем
этапе кистью рисуют силуэты
листьев. Заканчивают роспись
выполнением приписки, то есть
между листочками и ягодами
рисуют тонкие крученые уси-
ки, на которые как бы нани-
зывают совсем крохотные ягод-
ки и листочки.
Роспись под фон более
сложна и трудоемка. Суть ее
состоит в том, что вокруг рас-
тительных элементов орнамен-
та фон окрашивается в какой-
либо один цвет (черный, крас-
ный, коричневый), на котором
элементы рисунка эффектно
выделяются в виде золотистых
силуэтов.
Расписывать изделие начи-
нают с нанесения контурного
рисунка. Следующий за ним
этап называется отпиской и за-
ключается в том, что фон окра-
шивается черной, красной, ко-
ричневой или зеленой краской
вокруг намеченных контуров.
На поверхности изделия об-
разуются пока что серебристые
силуэты орнаментальных моти-
вов. В дальнейшем, став после
обжига золотыми, они особен-
но контрастно будут выделять-
ся на черном фоне. Затем сле-
дует прорисовка деталей, так
называемая разживка. На ли-
стьях рисуются прожилки, на
цветах — тычинки, штрихами
подчеркивается объемность
растительных элементов. Как
и в верховой росписи, работу
Виды хохломской росписи: 1 — верхо-
вое письмо: А — роспись под листок,
Б — геометрическая роспись, В —
травная роспись; 2 — фоновое пись-
мо: А — Кудрина, Б — роспись под
фон.
1
2
завершают выполнением приписки, но поверх окрашенного и уже
высохшего фона.
Другой вид фоновой росписи — Кудрина — менее трудоемок.
Наносимые при росписи краски закрывают золотистую поверх-
ность незначительно, поэтому изделия, расписанные Кудриной,
всегда особенно яркие и радужные. Узоры вьются на поверхности
изделия подобно золотым кудрям.
Выполнять орнамент начинают с нанесения контурного ри-
сунка, который образуется в результате плавных и ритмичных
движений кисти. Затем окрашивают фон одной или двумя крас-
ками. Разживку в орнаменте делают скупыми штрихами, а внут-
ри причудливо изогнутых лепестков вводят цветовые пятна,
созвучные с фоном.
Все виды росписи продолжают развиваться и совершенство-
ваться. Художники постоянно ищут новые изобразительные мо-
тивы в окружающей их природе. Изучив приемы традиционного
письма, вы можете попробовать самостоятельно разработать не-
сложную орнаментальную композицию. Богатый материал для
новых орнаментов можно собрать в лесу, на лугу, в огороде,
в саду и даже на пустыре, заросшем сорными травами. Толчок
вашему воображению могут дать самые обыденные, привычные
растения, их листья, цветы и плоды. Сорвите лист чернобыльника
или пустырника, рассмотрите их внимательно, заинтересованно, и
вы согласитесь, что и они могут стать прообразами различных
176 орнаментов. Отправляясь в лес по грибы или по ягоды, а быть
может, просто на прогулку, не забывайте взять с собой блокнот
и карандаш. Цветы можно зарисовать прямо в лесу. Это не от-
нимет много времени, ведь требуется сделать всего лишь набро-
сок, в котором передать лишь самое основное, самое характер-
ное. Отдельные листья, имеющие красивый силуэт, можно поло-
жить в блокнот и засушить. При разработке эскиза орнамента
собранный материал окажет вам неоценимую помощь.
Вы уже знаете, что все виды росписи выполняются на сереб-
ристом фоне, покрытом алюминиевым порошком. Чтобы распи-
санная посуда стала золотистой и приобрела блеск, ее необ-
ходимо закалить. Высохшую роспись покрывают тонким слоем
масляного лака и помещают изделие в печь, имеющую темпера-
туру 270—300°. Под действием высокой температуры масляный
лак слегка желтеет, и посуда становится золотистой. Но чтобы
получить более насыщенный золотой оттенок, процесс нанесения
лака и закалки повторяют несколько раз. После неоднократной
закалки лаковая пленка к тому же приобретает высокую проч-
ность.
Если посуда, которую вы делаете, не предназначена под го-
рячую пищу, можно обойтись вообще без закалки. Лак нужно
подцветить специальными красителями. При необходимости мож-
но получить любой оттенок прозрачного лака, но более всего
для окраски лака подходит жирорастворимый светопрочный
оранжевый краситель 2Ж. Разведите его в небольшом количестве
растворителя, а затем вылейте в лак и тщательно размешайте
до получения однородной окраски. Изделие, покрытое подкра-
шенным лаком, сушат при комнатной температуре в течение су-
ток или же в течение нескольких часов в сушильном шкафу.
Серебристая поверхность, покрытая пленкой подкрашенного ла-
ка, так же отливает золотом, как и при закаливании.
ДЕРЕВО ПЛЮС МЕТАЛЛ
Искусство украшения деревянных изделий узорами из метал-
лических полосок и проволоки получило широкое распростране-
ние в Дагестане и Закарпатье. Современные мастера украшают
насечкой блюда, кувшины, карандашницы, ковши, ступки с пес-
тиками, трости, броши.
Работа над насечкой очень кропотлива. Чтобы украсить дере-
вянный предмет средней величины, надо вбить в дерево несколь-
ко тысяч деталей. Сами же приемы выполнения насечки доволь-
но просты, и каждый желающий может овладеть ими, если,
конечно, наберется терпения.
Для изготовления металлических вставок и выполнения
насечки потребуются слесарные ножницы, чертилка, вырубной
штамп с цилиндрическими пуансонами, нож-косяк, торцовый
нож-резец, центровые сверла, небольшой молоточек и некоторые
другие вспомогательные инструменты.
Слесарные ножницы применяют для нарезания полосок ме- 177
талла, вырезания фигурных вставок. Небольшие слесарные нож-
ницы (длиной 20 см) нужно приспособить для обрезания прово-
локи и полосок металла в процессе выполнения насечки, укрепив
на одной из ручек пружинящую полоску стали.
С помощью чертилки проводят риски, по которым обрезают
кромки листового металла. Чертилку можно изготовить из вя-
зальной спицы. После отжига один конец ее сгибают в кольцо,
а другой затачивают, а затем закаливают.
Вырубной штамп применяется для изготовления круглых
вставок различного диаметра. Матрицу штампа изготовляют из
стальной плиты толщиной 15—20 мм. В плите просверливают
несколько отверстий диаметром от 6 до 12 мм. Из инструмен-
тальной стали изготавливают цилиндрические пуансоны, соот-
ветствующие диаметрам высверленных отверстий. Каждый пуан-
сон должен свободно входить в соответствующее отверстие вы-
рубной плиты. Рабочую часть пуансона закаляют. А чтобы он
точно располагался над отверстием матрицы, нужно сверху на
штырях укрепить направляющую доску из твердого и плотного
дерева, например бука или березы. В доске просверливаются
направляющие отверстия, точно соответствующие отверстиям в
матрице. В процессе вырубки лист металла укладывают на
матрицу, затем в отверстие направляющей доски вставляют
пуансон и ударяют по нему молотком.
Следующая группа инструментов предназначена для обработ-
12 Волшебный
мир дерева
ки древесины. Ножом-косяком в древесине прорезают прямые
и криволинейные углубления. Изготовляют его из ножовочного
полотна.
Нужно также изготовить специальный торцовый нож-резец,
с помощью которого в древесине прорезают короткие параллель-
ные углубления. Торцовый нож делают из полоски инструмен-
тальной стали, заточив конец в виде клинка. Затем его насажи-
вают на массивную шаровидную рукоятку, выточенную на
токарном станке из липы или осины. Рукоятка из мягкой древе-
сины меньше набивает руку во время работы.
Потребуется также обычное шило с прямым клинком, с по-
мощью которого на древесине выполняются точечные наколы под
проволоку.
Прорези в виде дуг и окружностей выполняют циркулем-
резаком. Дагестанские мастера из села Унцукуль применяют
циркули с постоянным шагом, которые изготовляют обычно из
старых портняжных ножниц. У ножниц отпиливают кольца и
вбивают концы в шаровидную рукоятку из липы. Затем укорачи-
вают лезвия. Из оставшегося конца одного лезвия вытачивают
опорную иглу, а из другого — резец. Таким образом изготавли-
вают несколько циркулей-резаков с различным шагом. Конечно,
такие циркули удобны при серийном производстве, когда заведо-
мо известны диаметры окружностей, неоднократно повторяющие-
ся в изделиях. Но для единичных работ лучше приобрести или
сделать в слесарной мастерской циркуль-резец с раздвижными 179
ножками.
Для насечки можно применять широко распространенные
и доступные металлы: медь, латунь, сталь и алюминий. Заго-
товки для вставок изготовляют из листового металла и прово-
локи диаметром от 1 до 3 мм. С помощью проволоки на инкру-
стируемом изделии получают круглую точку. Для выполнения
контура применяют узкие полоски, которые вбивают в нанесен-
ные ножом-косяком или циркулем-резаком углубления. Более
тонкая металлическая лента вставляется торцом в углубления,
нанесенные ножом-резцом. Размеры и толщину заготовок удоб-
нее определять после составления эскиза.
Древесина благодаря свойственной ей упругости удерживает
Инструменты и приспособления: нож-
ницы, чертилка, вырубной штамп и
схема вырубки бляшек, нож-косяк,
торцовый нож-резец, шило, раздвиж-
ной циркуль-резак, унцукульский цир-
куль с постоянным шагом, центровое
сверло.
1 — приемы и последовательность вы-
полнения насечки продольной полос-
ки металла, 2 — вырезание и закреп-
ление круглой бляшки, 3 — торцовая
насечка полоской.
прочно в себе элементы насеч-
ки. Детали насечки более проч-
но держатся в твердой древе-
сине, более упругой, чем мяг-
кая. Всем известно, что забить
гвоздь в твердую березовую
доску намного труднее, чем
в мягкую липовую. Но и вы-
дернуть гвоздь из березовой
доски тоже нелегко. Чем твер-
же и прочнее древесина, тем
надежнее закрепляются в ней
180
детали насечки. Поэтому мастера вытачивают или вырезают
изделия, предназначенные для насечки, из твердой, плотной и
прочной древесины плодовых деревьев: кизила, абрикоса, боя-
рышника, груши, яблони и грецкого ореха. В средней полосе
можно использовать древесину березы и клена, а также засох-
ших фруктовых деревьев: яблони, груши, сливы, рябины. Для
крупных работ вполне может подойти хоть и мягкая, но одно-
родная древесина липы, осины и ольхи. Только элементы насеч-
ки в этих случаях необходимо забивать гораздо глубже, иначе
они не будут держаться.
Прочность удерживания вставок зависит также от строения
древесины. В прямослойной однородной древесине вставки удер-
живаются более надежно, чем в свилеватой. Детали насечки,
вбитые на радиальном и тангентальном разрезах вдоль волокон,
держатся слабее, чем вбитые поперек волокон или под углом к
ним. Детали, вбитые в торец, держатся еще слабее. Если насечка
выполняется на объемной вещи, например на коробочке с крыш-
кой, выполненной на токарном станке, то встречаются все суще-
ствующие виды срезов. Например, на боковой поверхности могут
быть полуторцовые срезы и обязательно тангентальный и ра-
диальный, а на крышке —торцовый. Мастер должен учитывать
неоднородность строения древесины, вбивая элементы насечки в
разных участках на различную глубину.
Древесина, из которой изготавливают деревянные предметы.
предназначенные для насечки,
должна быть сухой. Если ее
влажность будет выше 20%.
то изделия после высыхания
покоробятся и растрескаются,
а элементы инкрустации выпа-
дут. Точно влажность древеси-
ны можно определить только
с помощью специальных при-
боров (надо помнить, что дре-
весина, высушенная в помеще-
нии. имеет влажность 8—12%.
а хранящаяся и высушенная
на воздухе под навесом —
12-18%).
Выполнять насечку сразу
на токарных формах довольно
^сложно. Поэтому для начала
попробуйте украсить плоскую
крышку прямоугольной или
Последовательность закрепления в
дереве вставок различного вида: А —
продольных полосок, Б — круглой
бляшки, В — торцовых полосок, Г —
проволоки.
круглой коробочки. Подготав-
ливая поверхность древесины,
учтите одну особенность на-
сечки. Металлические вставки
более выразительно смотрятся
тогда, когда поверхность доски
имеет хотя бы небольшую вы-
пуклость. Благодаря ей на от-
полированных вставках после
окончательной отделки появ-
ляются блики, оживляющие
насечку, подчеркивающие
ее неповторимое своеобразие.
Поэтому у приготовленных до-
щечек нужно личным напиль-
ником сделать поверхность
слегка выпуклой. Рисунок на
доску можно перевести с по-
мощью копировальной бумаги.
Выполнение насечки нужно
начинать с вколачивания поло-
сок, выполняющих роль основ-
ного контура, который как бы
держит весь рисунок орнамен-
тальной или сюжетной компо-
зиции. Прямые линии по конту-
рам рисунка прорежьте ножом-
косяком, а дуги и окружнос-
ти — циркулем-резаком. Глуби-
на прорези должна быть не-
сколько больше, чем ширина
вбиваемой полосы. Толщина
же полосы должна быть рав-
ной ширине прорези, если про-
резь выполнена поперек воло-
кон, и чуть больше, если про-
резь идет вдоль волокон. Для
мягкой древесины вставки бе-
рутся всегда несколько толще
прорези. Направляя полоску
металла в прорезь, постепенно
вбивайте ее маленьким моло-
точком в древесину заподлицо.
Чтобы врезать круглую
бляшку, нужно подобрать
центровое сверло, соответст-
Основные элементы орнамента и
учебные эскизы.
181
вующее ее диаметру, и высверлить им гнездо на глубину,
равную толщине вставки. Вставку можно закрепить в гнезде
эпоксидным клеем или клеем БФ. Если время терпит, то лучше
всего поступить именно так. Но есть и другой прием, более
сложный, но позволяющий обходиться без клея. Если вставка
не толстая и изготовлена из мягкого металла, вставьте ее в
гнездо и наколите шилом в двух-трех местах, а толстую
просверлите сверлом. Затем возьмите предварительно отожжен-
ную проволоку из того же металла и с усилием вставьте ее
конец в отверстие. Затем срежьте конец ножницами и оставший-
ся хвостик забейте частыми ударами молотка в древесину. При
этом торец проволоки расплющится, превратившись в шляпку.
Таким проволочные гвоздики вбейте в остальные отверстия.
Полоски штриховой насечки вколачивают между двумя
контурными полосками. Штрихи обычно идут под наклоном к
этим линиям и упираются в них своими концами. Поэтому заго-
товку из тонкого листового металла нужно вырезать более ши-
рокой, чем расстояние между контурными полосками. Толщина
заготовок должна быть равной толщине полотна ножа-резца.
Сделав ножом глубокий накол, вставьте в него полоску торцом,
затем подрежьте ее ножницами и оставшуюся над поверхностью
изделия часть вколотите заподлицо в древесину. Перед тем как
вставить полоску в очередной накол, ее конец нужно подрезать
в виде клинышка. Это облегчит забивание полоски в щель нако-
ш ла. Надо иметь в виду, что этот прием выполнения насечки
один из самых трудных и на первых порах не все будет полу-
чаться. Только после упорной тренировки можно добиться успеха.
Точечная насечка наиболее проста по исполнению. Она поч-
ти всегда удается сразу, даже без какой-либо тренировки.
Видимо здесь сказывается навык забивания обычных гвоздей,
который есть почти у каждого. Проволокой, ' вбитой торцом,
дополняют узор, делают его более выразительным. Чтобы по-
лучить на поверхности древесины блестящую круглую точку, сде-
лайте шилом глубокий накол и вставьте в него конец проволо-
ки. Затем обрежьте его ножницами на расстоянии 1,5—2 мм над
поверхностью дощечки. Оставшийся конец вбейте в древесину
заподлицо.
Готовый узор обработайте широким напильником, выравни-
вая элементы набора. Затем отшлифуйте его мелкозернистой
наждачной бумагой, следя за тем, чтобы на нем исчезли все
мельчайшие царапины.
На фоне светлой древесины металлические вставки смотрятся
не очень выразительно. Чтобы подчеркнуть и более четко выде-
лить блестящий узор, древесину нужно окрасить морилкой. Если
насечка выполнена сталью или алюминием, как правило, имею-
щими холодные голубоватые оттенки, в морилку следует доба-
вить красную анилиновую краску или красные чернила. Красно-
коричневый фон подчеркнет и усилит цвет этих металлов. Но на
красно-коричневом фоне пропадают и становятся едва заметны-
ми вставки из красной меди и латуни. В этих случаях в морилку
нужно добавить синюю или зеленую краску.
Известно, что металлурги делят металлы на цветные и чер-
ные. Для художника-инкрустатора все металлы цветные. И в са-
мом деле, если положить рядом кусочки металла из стали, меди и
латуни, то легко заметить, что сталь имеет голубоватый или
слегка зеленоватый цвет, медь — красноватый, а латунь —
желтый. Применение в орнаментальной или сюжетной компо-
зиции вставок из различных металлов расширяет художествен-
ные возможности насечки. Древесину декоративных композиций,
в которых использованы одновременно вставки из красной меди,
алюминия, латуни и стали, нужно окрасить в темно-коричневый
или черный цвет. В качестве черного красителя можно использо-
вать тушь. Краситель наносите на дерево широкой щетинной
кистью или тампоном. Если тон окраски окажется недостаточно
интенсивным, нужно дождаться, когда краситель подсохнет, и
нанести второй слой. Краситель почти сразу же впитывается дре-
весиной, а на поверхности металлических вставок он ложится
тонким слоем. Нужно выбрать такой момент, когда краситель
впитается древесиной, но еще не усггеет высохнуть на металли-
ческих вставках, и протереть осторожно весь набор чистой сухой
тряпкой. Лишняя краска, покрывающая вуалью металл, сни-
мется.
Примерно через сутки, когда краситель высохнет, украшен-
ную насечкой поверхность предмета необходимо слегка прошли-
фовать, а затем вылощить до появления на металле зеркального
блеска. Лучшим материалом для лощения издавна считается
хвощ. Все виды хвоща содержат кремнезем, обладающий абра-
зивными свойствами, но особенно его много в хвоще зимующем.
Летом можно заготовить хвощ полевой, который встречается на
полях и огородах как сорняк. Хвощ зимующий удобно собирать
поздней осенью, когда он остается зеленым, в то время как дру-
гие виды хвоща давно увяли. Если в лесу мало снега, хвощ зи-
мующий можно встретить и зимой. Старые мастера сжигали вы-
сушенный хвощ, а оставшийся в виде пепла кремнезем исполь-
зовали для шлифования металла и камня. Дерево же шлифо-
вали высушенным и измельченным хвощом, растирая его на
поверхности древесины тряпичным тампоном. Иногда лощение
производили веточками хвоща, приклеенными к листу бумаги.
Но удобнее всего пользоваться специальной лощильной бумагой,
которую легко изготовить своими руками из того же хвоща.
Высушенный хвощ измельчите в кофемолке. Если ее нет,
хвощ можно растолочь в ступке и просеять через мелкое ситечко.
Положите на стол лист бумаги, оберточной или писчей, и на-
несите на нее густой слой столярного клея, в который для элас-
тичности предварительно добавьте немного глицерина. На
проклеенную бумагу насыпьте толстым слоем измельченный
хвощ, сверху наложите гладкую дощечку и нажмите на нее как
можно сильнее. Затем, убрав дощечку, поднимите бумагу и
183
стряхните с нее лишний порошок на газету. Его можно будет
использовать при изготовлении следующего лощильного листа.
Когда клей высохнет, лощильная бумага готова. Пользуются ею
как обычной наждачной.
Украшенное насечкой изделие покрывают лаком, а затем
полируют.
ПОСЛУШНЫЙ огонь
Всем известно, что огонь полностью разрушает древесину.
От большого сгоревшего полена в печи остается всего-навсего
щепоть золы. Но еще в глубокой древности человек подметил,
что разрушительная сила огня не только уничтожает дерево, но
может и защитить его, если огненную стихию умело обуздать.
Так, обожженные на костре столбы изгороди и стулья под ниж-
ний венец рубленой избы становятся стойкими к воздействию
влаги и гнилостных грибков. Через многие столетия дошла до
нашего времени обгоревшая древесина с древних пепелищ.
Огонь часто приходил на помощь мастерам-корабелам при долб-
лении из толстого деревянного кряжа лодки-однодревки. Вначале
древний мастер выжигал древесину в определенных участках
заготовки с помощью огня, а затем срубал теслом обуглившиеся
и ставшие податливыми куски дерева.
Когда деревенский музыкант мастерил из кленового кругляша
184 жалейку, раскаленная металлическая проволока заменяла ему
сверло. Накаленной на костре проволокой отверстие вдоль серд-
цевины прожигал он в несколько приемов.
Если кончик раскаленной проволоки приложить к древесине и
тотчас же отнять, на ее поверхности появится темно-коричне-
вая точка-подпалина с золотистым ореолом вокруг. Несколько
таких точек, расположенных в определенном ритме, образуют
простейшие узоры. На русском Севере ими украшались деревян-
ные куклы панки, которые вырезали в подарок девочкам, и
коник — в подарок мальчикам. Раскаленной проволокой наноси-
ли узоры на деревянные посохи. Позднее на торце толстой про-
волоки стали вытачивать простейшие фигуры: квадратики,
ромбики, крестики и звездочки. Наносимые с помощью таких
штампиков орнаменты стали более сложными и выразительными.
Гуцульские мастера-древоделы наряду с подобными штампа-
ми широко применяют специальные накатки, с помощью которых
наносятся на древесину линии, состоящие из точек или парал-
лельных штрихов. Прикладывая к древесине раскаленные штам-
пики, народные художники из простых элементов научились со-
ставлять узоры, поражающие своей красотой и непосредствен-
ностью.
Способ термического декорирования древесины называется
пиротипией. Слово «пир» в переводе с греческого означает
«огонь», а «типия» — «оттиск, отпечаток». Пиротипия, или «огнен-
ная печать», только технически более совершенная, применяется
на современных деревообрабатывающих предприятиях. На спе-
циальных станках плавно вращаются латунные барабаны, меж-
ду которыми медленно продвигается березовая доска. По другую
сторону барабанов выходит уже не березовая, а «ореховая» дос-
ка. Это чудесное превращение произошло благодаря огню. С по-
мощью пиротипии можно не только имитировать ценные поро-
ды древесины, но и наносить на нее сложные орнаменты и сюжет-
ные композиции. На латунном или медном барабане фотохимиче-
ским способом наносится и протравливается нужный рисунок.
Внутри барабана размещено устройство, которое нагревает его
до необходимой температуры. Меняя степень нагрева барабана и
силу давления его на древесину, получают рисунок задуманной
тональности — от золотисто-желтого до темно-коричневого.
Другой способ термического декорирования древесины, когда
рисунок на древесину наносится с помощью раскаленных про-
волочных штифтов, называется пирографией. Значение пер-
вой части слова вам уже знакомо, вторая же часть «графия»
в переводе с греческого означает «писать, рисовать». Таким об-
разом, пирография — это «огненное рисование».
Чтобы усилить выразительность текстуры или создать декора-
тивную фактуру на хвойной древесине, художники обрабатывают
ее открытым пламенем. «Огонь без дыму не живет»,— гласит
народная поговорка. Художники научились использовать и дым,
но об этом речь впереди.
Декорирование древесины копотью
Копоть, или сажа,— это мельчайшие частицы дыма, осевшие
на какую-либо поверхность. Много неприятностей копоть, сажа
доставляет хозяйкам — она загрязняет посуду и толстым слоем
оседает в печных дымоходах, ухудшая тягу. Но извлеченная из
дымохода сажа может не пропадать даром. Из сажи, перетер-
той с льняным маслом, художники раньше изготавливали глубо-
кую черную краску. В современном производстве сажу для кра-
сок получают при сжигании природного газа. Одна из черных
красок, которую можно купить в магазине, так и называется «сажа
газовая». В старину из печной сажи, смешанной с водным рас-
твором растительного клея (камеди, например, из смолы листвен-
ницы или вишни), изготовляли очень прочные светоустойчивые
чернила. В современном производстве сажу применяют при
изготовлении туши.
Коптящая лучина или свеча надоумила народных умельцев
наносить на поверхность древесины декоративный рисунок с мяг-
кими переходами от одного тона к другому. Известны случаи,
когда древесину окрашивали «под малахит» или «под мрамор».
Если хотели получить древесину «под малахит», то ее предвари-
тельно окрашивали в зеленый цвет, а затем коптящим пламенем
наносили концентрические круги, отдаленно напоминающие слои
малахита.
185
Копчение — простой, но до-
вольно эффектный способ деко-
рирования древесины, кото-
рый нередко применяют и со-
временные мастера. Суть его
заключается в следующем.
Предположим, что нужно
украсить этим способом дере-
вянную пуговицу. Пуговицу,
изготовленную из древесины
липы, осины или березы, на-
колите на кончик шила с изна-
ночной стороны и поместите
над пламенем горящей свечи.
То приближая дерево к коптя-
щему пламени, то удаляя от
него, вы можете рисовать ко-
потью, как кистью, получая
«мазки» любой тональности —
от светло-серого до черного.
Рисунок из копоти держится на
древесине очень слабо. Чтобы
закрепить его, опустите пугови-
цу в жидкий прозрачный лак.
После высыхания первого слоя
лака тем же способом нане-
сите последовательно еще два
слоя. Под лаком обработанная
копотью древесина приобретает
теплый оттенок, а мягкие «маз-
ки» с плавными переходами
напоминают окраску рогового
панциря черепахи. Поэтому та-
кой прием декорирования дре-
весины у народных умельцев но-
сит название «под черепашку».
С помощью трафарета спо-
собом копчения можно нано-
сить на деревянные поверхнос-
ти орнаментальные и сюжетные
рисунки. Трафарет желательно
вырезать из бумаги, на кото-
рую наклеена с одной стороны
1 — изготовление пуговиц на столяр-
ной основе, 2 — получение декоратив-
ного рисунка на пуговицах способом
копчения, 3 — обжигание поверхности
пуговицы на открытом огне и обра-
ботка ее металлической щеткой.
фольга, например, из-под чайной упаковки. С помощью трафа-
рета можно нанести только силуэтные изображения. Там,
где фольга останется нетронутой, древесина после копчения
будет светлой, а напротив прорезей — темной. Если трафарет
накладывают на цилиндрическую или коническую поверхность,
то его закрепляют нитками или тонкой мягкой проволокой.
На плоской поверхности трафарет в уголках слегка прихваты-
вают клеем. Если же по краям деревянной заготовки оставлены
припуски, которые в дальнейшем будут обрезаться, то трафа-
рет закрепляют кнопками или мелкими гвоздями. Покрываемое
копотью изделие или заготовка должны находиться выше уров-
ня глаз. С помощью коптящей свечи равномерно нанесите ко-
поть на трафарет и на поверхность древесины в прорезях. За-
кончив копчение, осторожно снимите трафарет с деревянной
поверхности. На ней останется четкий силуэтный рисунок. Его
необходимо закрепить. Если украшаемый предмет крупный и
способ окунания применить невозможно, нанесите несколько тон-
ких прозрачных слоев лака с помощью пульверизатора. Один
трафарет можно использовать много раз, предварительно сняв
мягкой тряпкой осевшую на фольгу копоть.
Декорирование древесины легким обжигом (подпалом)
С помощью открытого направленного огня газовой горелки
или паяльной лампы можно не только усиливать выразитель-
ность текстуры древесины хвойных деревьев, но и наносить на 187
древесину лиственных деревьев сюжетные и орнаментальные ри-
сунки. Паяльную лампу или горелку можно купить в хозяйствен-
ном магазине. Они применяются для пайки металлов, просмали-
вания лыж и других хозяйственных нужд. Как пользоваться
горелкой или паяльной лампой, обычно написано в прилагаемых
инструкциях.
Газовую горелку можно изготовить своими руками в условиях
школьной мастерской. Известно множество видов газовых горе-
лок. Из них мы выбрали самую простую. Горелка соединяется с
газовым баллоном гибким шлангом, покрытым предохранитель-
ной металлической плетеной оболочкой. Между шлангом и бал-
лоном находится кран для регулирования подачи газа. Шланг
с краником, а также баллончики продаются в хозяйственных ма-
газинах отдельно или вместе с портативной плитой, а также
на газозаправочных станциях. Удобно пользоваться небольшими
баллончиками, вмещающими 0,9 литра сжиженного пропан-бута-
на. Горелки с маленькими баллончиками портативны, легки и
удобны. Заправляют баллоны на газозаправочных станциях, ко-
торые есть во всех городах и в крупных селах.
Самодельная горелка, которая показана на рисунке, состоит
из сопла, пробки, капсюля (вывинчивается из покупного шлан-
га), трубки и ручки. Сопло и пробку выточите на токарном
станке из стали или латуни. С одной стороны сопла нарежьте
внутреннюю резьбу. Несколько отступив от нее, просверлите от-
верстия для подачи воздуха. На пробке также нарезается резьба,
только внешняя. С помощью этой резьбы пробка соединяется с
соплом. Затем просверлите в пробке два сквозных соосных от-
верстия и нарежьте резьбу: в одном под стандартный капсюль, а
в другом под резьбу на трубке. Трубку ввинтите в пробку и со-
гните примерно под углом 45° к ее оси. С другого конца трубки
плотно насадите деревянную или эбонитовую ручку с просвер-
ленным заранее вдоль оси отверстием. Нижний конец трубки
закрепите гайкой с шайбой. Затем ввинтите свободный конец
трубки в гибкий шланг, соединенный с газовым баллоном.
Чтобы зажечь горелку, поднесите горящую спичку к соплу и
слегка приоткройте кран. Как только газ загорится, его подачу
можно увеличить. Но открывать краник полностью не следует.
Постоянно следите за тем, чтобы пламя было ровным и компакт-
ным. Разумеется, при работе с горелкой нужно соблюдать все
необходимые меры предосторожности. Нельзя располагать горя-
щую горелку рядом с газовым баллоном. Не должно быть по-
близости легко воспламеняющихся предметов и веществ. Стол,
на котором производится работа, желательно обить листовым
металлом. В помещении необходимо обеспечить хорошую венти-
ляцию. Если появится хотя бы слабый запах газа, работу нуж-
но приостановить и устранить причину его утечки.
Чтобы сделать более выразительной текстуру древесины
188
хвойных пород, достаточно равномерно опалить ее поверхность.
Более мягкие летние участки годичных слоев подпаливаются
намного быстрее и легче, чем плотные осенние. Обжигать дре-
весину нужно равномерно, слегка касаясь пламенем ее поверхно-
сти. Неравномерное перемещение горелки может привести к по-
явлению темных пятен, делающих работу неряшливой. Не пытай-
тесь сразу же получить окончательный тон, который вами заду-
ман. Его нужно добиваться постепенно. Например, чтобы полу-
чить темно-коричневый цвет подпалины, вначале опалите древе-
сину до светло-золотистого оттенка. После второго прохода по-
верхность древесины станет еще темнее. Так нужно поступать до
тех пор, пока не получите нужный тон. Подпалина держится на
древесине довольно прочно, но при желании ее можно покрыть
прозрачным лаком. Годен любой способ нанесения лака: окуна-
нием, с помощью пульверизатора или тампона.
Если на обжигаемую поверхность древесины заранее поло-
жить плоский металлический предмет, то после обжигания на
ней останется четкий светлый силуэт. На этой основе можно со-
здавать интересные композиции, использовав их при декоратив-
ном оформлении интерьера школьной мастерской, помещения
технического кружка, кабинета физики, математики и черчения.
Довольно сложные композиции можно получить в считанные
минуты, разумеется, если под рукой есть необходимый материал.
Разложите на доске или планшете несколько металлических де-
талей, чтобы получилась уравновешенная композиция. Затем 189
опалите открытые участки древесины, добиваясь задуманной то-
нальности. Закончив обжиг, не спешите снимать детали с поверх-
ности древесины. При соприкосновении с пламенем горелки дета-
ли сильно нагреваются. Поэтому снимайте их после того как
они окончательно остынут. На поверхности дерева обозначится
четкий силуэтный рисунок. Чтобы усилить выразительность от-
дельных его частей, силуэты в некоторых местах можно прорабо-
тать электровыжигательным аппаратом.
Композицию со сложным многотоновым рисунком легко полу-
чить, меняя положение плоских деталей непосредственно в про-
цессе обжигания древесины, на разных его стадиях. Силуэты с
двойным контуром получают смещением деталей после перво-
начального обжига, а силуэты предметов, находящих одни на
другой,— наложением одной детали на уже полученный легкий
силуэт от другой детали.
Газовая горелка, ее детали и оснаст-
ка: 1 —сопло; 2 — пробка; 3 — кап-
сюль; 4 — трубка; 5 — ручка; 6 — гиб-
кий шланг; 7 — кран; 8 — баллон.
Способ изготовления панно с исполь-
зованием различных металлических
деталей.
Наряду с готовыми деталя-
ми в качестве трафарета ху-
дожники используют также си-
луэтные изображения, которые
вырезают из листового металла
(например, буквы, цифры, гео-
метрические формы, изображе-
ния человека, животных и др.).
Дерево, глина и огонь
Оригинальные технические приемы и самые неожиданные де-
коративные решения можно найти только работая непосредствен-
но с материалом и постоянно экспериментируя. Если определен-
ные участки дерева на планшете заслонять от прямого воздей-
ствия огня не металлом, а глиной, то благодаря высокой пластич-
ности глины возникает возможность создания декоративных
рисунков любой сложности.
Для работы подойдет любая глина, тщательно очищенная
от посторонних примесей — песка, камешков и остатков засох-
шей травы. Очистить глину можно так. Заполните ведро неочи-
щенной глиной примерно на одну треть его объема и залейте
чистой водой. Глину тщательно размешайте до полного раство-
рения в воде. Затем дайте раствору отстояться. Щепки и тра-
винки всплывут, а песок и камешки осядут на дно. Как только
вода станет достаточно прозрачной, осторожно слейте ее. Вмес-
те с водой будет удален всплывший мусор. Жидкую глину,
оставшуюся в ведре, осторожно вычерпайте в приготовленную
чистую посуду. При этом не нужно трогать нижний слой, кото-
рый содержит осевший песок и камешки. Налитой в посудину
жидкой глине дайте еще раз отстояться и слейте лишнюю воду.
При необходимости отмучивание можно повторить в той же
последовательности. Отмученную глину нужно слегка подсушить.
190 Наиболее удобна для работы глина, имеющая густоту (конси-
стенцию) вазелина или зубной пасты.
С помощью глины на поверхности древесины можно выжечь
темный рисунок на светлом фоне или же, наоборот, светлый на
темном.
Темный рисунок на светлом фоне
На поверхность древесины нанесите слой глины толщиной
около 5 мм. Глине надо дать высохнуть настолько, чтобы она
легко резалась ножом, не прилипая к нему. Вырезать рисунок
на глине нужно стеками-петельками. Их легко сделать своими
руками. Согните из стальной
проволоки или пружины от ста-
рых часов скобки различной
формы и величины. Затем при-
крутите их мягкой медной про-
волокой к деревянным черен-
кам. Свободный конец одного
из черенков нужно заострить и
использовать как чертилку при
нанесении на глину вспомо-
гательного рисунка. Руковод-
ствуясь линиями рисунка, вы-
режьте в наложенном слое
1 — способ выявления древесины под-
паливанием, 2 — удаление глины с по-
верхности древесины резиновой пла-
стинкой, 3 — прорезание контурного
изображения с помощью стек-петелек.
1 — сливание чистой воды из от-
стоявшегося глиняного раствора; 2 —
груша и эластичный тюбик, заполнен-
ные глиняным раствором; 3 — двой-
ной наконечник; 4 — нанесение глиня-
ного раствора на древесину; 5 — об-
жигание дерева; 6—готовое панно
после удаления глины.
5
6
глины глубокие желобки. На дне каждого желобка должна об-
нажиться древесина. Не дожидаясь, когда глина высохнет,
обожгите очищенные стекой участки древесины. Закончив обжиг,
снимите глину деревянным скребком и промойте дерево чистой
водой.
Светлый рисунок на темном фоне
Если на поверхность древесины глину наносить не сплошным
слоем, а узкими валиками, то после обжига и удаления глины на
темном опаленном фоне четко проявится светлый контурный ри-
сунок. Для нанесения глины на древесину применяют резиновую
грушу или эластичный пластмассовый флакон. Так как при-
меняемая глина в рабочем состоянии не должна иметь большой
текучести, набрать ее в грушу через наконечник довольно трудно.
Чтобы облегчить эту задачу, вырежьте в груше круглое отвер-
стие, которое после заполнения его глиной нужно заткнуть подхо-
дящей по размерам пробкой. В крышке пластмассового флакона
просверлите отверстие и вставьте в него металлическую трубку.
Отвернув пробку, флакон заполните жидкой глиной.
Выдавливая глину из флакона или груши, нанесите на по-
верхность древесины задуманный рисунок. Изменяя силу нажима
на стенки груши или флакона, можно наносить валики различ-
ной ширины. Перемещая же их с разной скоростью, регулируют
толщину наносимого глиняного слоя.
192 После нанесения глины тут же приступайте к обжигу. Обжи-
гая дерево, вы будете одновременно высушивать глину. Обжи-
гать нужно очень осторожно, едва касаясь пламенем горелки
древесины. Глина будет служить своеобразным индикатором.
Если вы желаете получить четкий рисунок, обжиг нужно прекра-
тить, не дожидаясь полного высыхания глины. Если же по за-
мыслу рисунок не должен быть слишком контрастным, увеличьте
время обжига, добившись полного высыхания глины. Глина у
краев слегка раскалится и подпалит края рисунка, уничтожив
резкие переходы от светлого тона к темному. Но при этом нужно
помнить, что при слишком продолжительном обжигании глина
может раскалиться и участки древесины, расположенные под
ней, обуглятся, сведя всю работу на нет.
Когда обжиг будет закончен, высохшая глина легко отше-
лушится от древесины. Если после удаления глины на дереве
останутся грязные глиняные пятна, его необходимо промыть
чистой водой и насухо вытереть мягкой тряпкой.
Получение на хвойной древесине текстурного рельефа
На берегу лесной речки или ручья иногда встречаются обго-
релые сучки деревьев, обточенные песком и водой. Словно резном
нанесены на них глубокие бороздки, повторяющие изгибы годич-
ных слоев. Своеобразная красота и выразительность текстурного
рельефа давно привлекла к себе внимание художников. Они
подметили, что при сгорании древесины в первую очередь разру-
шается ранняя часть годичного слоя. Ее в первую очередь пора-
жают гнилостные микробы, разъедают всевозможные химикаты.
Поздняя часть годичного слоя благодаря высокой плотности и
смолистости более стойка к разрушению. Особенно эта разница
хорошо ощущается у древесины хвойных деревьев: сосны, ели,
лиственницы, кедра. То, что природа делает долгие годы, худож-
ники научились делать в короткое время.
Текстурный рельеф особенно уместен в тех случаях, когда он
усиливает выразительность точеной или резной вещи, подчерки-
вает какие-то особенности изображаемого объекта. Например,
в условной декоративной манере он может передавать оперение
птицы, чешую рыбы, шерсть зверя. Резную или точеную скульп-
туру нужно выполнить с таким расчетом, чтобы годичные слои
как можно более удачно подчеркивали форму. Во многом успех
зависит от правильно выбранной заготовки, и прежде всего от
расположения в ней годичных слоев. Не следует вырезать мел-
кие детали, которые при обжиге могут просто-напросто сгореть.
Формы скульптуры, рельефа или какой-либо утилитарной вещи
должны быть обобщенными, простыми и компактными.
Скульптуру или другое деревянное изделие установите на
кирпич и равномерно обжигайте со всех сторон. На первой ста-
дии обжига рыхлая часть годичных слоев обуглится лишь слегка.
При последующем обжигании обуглившаяся древесина станет
совершенно черной. Время от времени она будет загораться в от-
дельных местах. Погасив пламя, продолжайте обжигать, но уже
не в том месте, где вспыхнул огонь, а рядом. Обжигание древе-
сины следует прекратить после того, как верхний тонкий слой
изделия обуглится равномерно на всех участках.
Счищать с изделия обгоревшую древесину желательно на
свежем воздухе, где-нибудь в углу двора или сада. Надев на ру-
ки рукавицы, снимите стальной карцовочной щеткой вначале
верхний обуглившийся слой. Затем древесину обрабатывайте
щеткой, стараясь вести ее вдоль волокон. Перегоревшая ранняя
часть древесных слоев будет легко удаляться, а на ее месте
образуются сравнительно глубокие впадины. Поздняя древеси-
на выступит рельефно на поверхности изделия.
Обработку изделия карцовочной щеткой можно прекратить на
той стадии, когда ранняя древесина станет золотисто-охристой,
а гребни текстурного рельефа сохранят темно-коричневый или
почти черный цвет. На этой стадии не будет ощущаться резкого
контраста между поздней и ранней древесиной годичных слоев,
а дерево будет производить впечатление старого. Если же соглас-
но творческому замыслу необходимо добиться контраста между
ранней и поздней частями годичных слоев, то обработку древеси-
ны карцовочной щеткой нужно продолжить.
193
13 Волшебный мир дерева
Нанесение узоров на древесину штемпелями и накатками
Простейший штемпель, с помощью которого на древесину на-
носятся одинаковые элементы узора, состоит из деревянной ру-
коятки, выточенной на токарном станке, и вбитого в нее сталь-
ного, латунного или медного стержня, на торце которого выре-
зан рельеф. Рисунок каждого штампа на конце стержня должен
быть предельно лаконичным, например в виде обобщенного изо-
бражения всевозможных лепестков, звездочек, а также геометри-
ческих фигур. Чем больше набор штемпелей, которыми распола-
гает мастер, тем шире возможности для создания самых разно-
образных узоров и орнаментальных композиций. Кроме штемпе-
лей, в пиротипии применяются так называемые накатки, на
рабочей части которых укрепляются зубчатые колеса. В хоро-
шем наборе инструментов должно быть около 30 накаток и
штемпелей. Но если рабочую часть штемпелей сделать сменной,
то можно обойтись всего тремя рукоятками со стержнями-
удлинителями.
Расскажем по порядку, как изготовить универсальный штем-
пель и накатку со сменной рабочей частью. На токарном станке
из бука или березы выточите рукоятку. Чтобы рука во время ра-
боты не соскальзывала, в передней части рукоятки нужно пред-
усмотреть небольшой порожек. Если нет возможности выточить
рукоятку по руке, можно использовать готовую рукоятку от
194 напильника. В торце рукоятки просверлите глухое отверстие при-
мерно на треть ее длины. Диаметр его должен быть на I—2 мм
меньше диаметра металлической трубки-удлинителя. Забив труб-
ку в рукоятку, нарежьте на ее свободном конце резьбу. Закрепив
трубку в тисках, пилкой по металлу пропилите в ней продоль-
ный паз. Затем навинтите на трубку гайку. Получится нечто
вроде цангового зажима. Постоянная часть штемпеля, а также
и накатки готова.
Теперь приступайте к изготовлению съемных частей. Каждая
съемная рабочая часть представляет собой стержень, который
может быть прямым или согнутым под разными углами. Толщи-
на стержня должна быть на I—2 мм больше внутреннего диамет-
ра трубки. Хвостовую часть стержня нужно опилить напильни-
ком на конус с таким расчетом, чтобы диаметр торца был равен
внутреннему диаметру трубки. Перед соединением наконечника
с трубкой-удлинителем гайку завинтите до предела. Вставьте
хвостовую часть наконечника в трубку с некоторым усилием.
При этом половинки трубки слегка раздвинутся. Когда вы вер-
нете гайку в прежнее положение, она сожмет половинки трубки и
надежно закрепит стержень наконечника. Таким способом
соединяются наконечники не только штемпелей, но и накаток.
На торцах заготовленных наконечников можно выпилить над-
филями профили различных элементов узора. Но в этом случае
вам потребуется не менее трех десятков стержней. Вырезать на
торце стержня даже самый простой рельеф не так-то легко. Но
решить эту задачу можно ина-
че: сделать рельеф накладным,
то есть вырезать из листового
металла и наложить на торец
наконечника. Накладной рель-
еф вырезают из металла тол-
щиной 0,5—1 мм. Чтобы он
надежно удерживался на на-
конечнике, вместе с ним из
листового металла вырежьте
прямоугольник и обогните его
вокруг стержня. У образовав-
шейся трубочки края не долж-
ны соединяться впритык. Меж-
ду ними следует оставить не-
большой зазор. Сняв трубочку
с накладным рельефом, сожми-
те ее так, чтобы зазор между
ее краями стал минимальным,
а затем снова наденьте на
стержень. Трубка вместе с на-
кладным рельефом будет проч-
но держаться на наконечнике.
Постарайтесь сразу же поболь-
ше изготовить самых разнооб-
разных рельефных накладок.
Все заготовки почти полностью
можно вырезать ножницами, и
только в отдельных случаях
придется прибегнуть к помощи
надфилей и сверла.
Рельефные штампики,
имеющие характерный рису-
нок, легко изготовить из ме-
таллических трубок. Уже сам
по себе короткий отрезок труб-
ки может служить штампом.
С помощью трубки, надетой на
наконечник штемпеля, на дре-
1МШМШ1И1М
195
*«««£
ДАМА'
1—устройство штемпеля со съемны-
ми наконечниками; 2 — расположение
штемпелей на подставке; 3 — фраг-о
менты разверток накладных релье-
фов и стадии изготовления одного
из них: А — вырезанная развертка,
Б — три проекции готового штампика,
В — разрез штампика с накладным
рельефом, надетым на наконечник;
4 — штампики из трубок и оттиски,
полученные с их помощью.
весине выжигают одинаковые кольца, из которых при желании
можно составить цепочку или сетку. Если же на торце трубки
через одинаковые промежутки сделать неглубокие прорези,
то на древесине будет отпечатываться кружочек, составленный
из отдельных штрихов. Рабочую часть трубки можно согнуть
так, чтобы на древесине отпечатался квадрат, ромб, овал или
стилизованный цветок.
Другой способ изготовления из трубки штампика заклю-
чается в том, что с одного края на ней вырезают клинообразные,
прямоугольные или фигурные выступы, которые затем сгибают
под прямым углом к стенкам трубки. Чтобы трубки не соскакива-
ли с наконечника, стенки их надо слегка сплющить молотком.
С помощью накаток на поверхность древесины наносятся ли-
нии, состоящие из черточек и точек. Узор или орнамент, выпол-
ненный такими линиями, приобретает особую мягкость очерта-
ний и живописность. Ритмическое повторение точек и черточек
придает выжженному узору динамичность. Работа накатками от-
личается большой результативностью. В сравнительно короткий
срок мастер выполняет рисунок, производящий впечатление
многодетальности. Накатками обычно выполняют растительный
орнамент, который сочетается с простейшими геометрическими
элементами: ромбами, треугольниками, волнистыми и ломаными
линиями и т. п. Технические особенности нанесения рисунка при-
вели к тому, что появились устойчивые элементы, которые вместе
196 с узорами перекочевывают с одного деревянного изделия на
другое. Прежде всего это элемент, напоминающий стилизованный
одуванчик. Сведенные в одну точку пунктирные или штриховые
линии образуют на поверхности древесины как бы полупрозрач-
ный шар, действительно напоминающий одуванчик. В изделиях
народных умельцев также часто встречаются и полураскрытые
одуванчики, умело вплетенные в узор.
Для изготовления накаток необходимо иметь несколько зубча-
тых колесиков от пришедших в негодность часов и детских иг-
рушек. Стержень наконечника закрепите в тисках и пропилите
паз вдоль его оси. Глубина пропила будет зависеть от размера
зубчатого колеса. Затем отпустите распиленную часть наконеч-
ника на огне. Когда металл остынет, вставьте в паз стальную
пластину. Молотком на наковальне осадите металл по обе сторо-
ны от распила, а в середине
просверлите сквозное отвер-
стие. Обе половинки распилен-
ного стержня разведите и со-
гните так, чтобы образовалась
вилка. Между концами вилки
на стержне, вставленном в от-
верстия, должно разместиться
не только колесико, но и две
шайбы. Колесико должно не
только свободно вращаться на
1 — последовательность изготовления
накатки: А — пропиливание в стержне
продольного паза, Б — ковка, В —
сверление отверстий, Г — готовая вил-
ка, Д — сдвоенные колесики.
2 — образцы узоров и простейший
орнамент, выполненные накаткой.
1 — различные типы сегментных на-
каток; 2 — приемы выжигания одуван-
чика; 3 — последовательность выжи-
гания солнышка и простейшие узоры,
выполненные трехсегментной накат-
кой.
g
оси, но и иметь также небольшой зазор. Если этого не преду-
смотреть, то при нагревании рабочей части накатки, когда
металл расширится, колесико может застопориться. В наборе ин-
струментов для пиротипии нужно иметь несколько накаток
с большими и маленькими колесиками, с широкими и узкими
зубьями. Чтобы можно было на древесине накатывать двойные
линии, на ось вилки надевают сразу два колесика одинакового
диаметра. Если второе зубчатое колесико заменить диском с
гладкой цилиндрической поверхностью, то на древесине одновре-
менно будут накатываться сплошная и пунктирная линии.
Выжечь накаткой короткие одинаковые линии не так-то про-
сто— требуется большая сноровка, которая появляется не
сразу. Например, выжигаемый одуванчик должен иметь в узоре
форму круга. Этого легко достигнуть, если исходящие из одной
точки лучи сделать одинаковыми. Опытный мастер, выполняя
элементы узора на глаз, точным движением накатки наносит
сразу два луча, в точно размеренном ритме опуская и поднимая
колесико накатки над поверхностью древесины. У того же, кто
впервые попробует накатать изображение одуванчика, может по-
лучиться так, что он больше будет похож на растрепанный ре-
пей. Это объясняется прежде всего неумением наносить накаткой
лучи одинаковой длины. Конечно же, со временем, после много-
численных проб, вы сможете добиться определенного успеха
в нанесении линий заданного размера с помощью обычной дис-
198 ковой накатки. Но все же в арсенале инструментов для пироти-
пии лучше иметь специальные накатки, которыми можно быстро
проводить одинаковые линии с точностью до миллиметра. В от-
личие от обычных накаток, разделенное на сегменты колесико
не вращается, а закреплено на стержне наглухо. Кроме того, в
накате может быть использован лишь отдельный сегмент, то
есть часть зубчатого колесика. Если у одного из сегментов сто-
чить зубья, то появляется возможность проводить короткие
сплошные линии. При желании прямые линии можно сочетать
с пунктирными. Если в середине сегмента сточить несколько
зубьев, то накатываемые пунктирные линии будут получаться
прерывистыми. С помощью такой накатки можно получить
изображение, напоминающее солнце или цветок с темным цвето-
ложем в середине. Наконечник, на котором крепятся сегменты,
делают прямым или с коленообразным изгибом. Стержень с сег-
ментом соединяют клепкой. Конец стержня отпиливают напиль-
ником, получая цилиндрический выступ, соответствующий диа-
метру отверстия в сегменте. Затем выступ вставляют в отвер-
стие сегмента и выступающую часть расклепывают. На выступе
можно также нарезать резьбу, и тогда наконечник станет уни-
версальным. Появится возможность менять сегменты, закрепляя
их гайкой. Сегменты зубчатых колес можно крепить на наконеч-
нике и иначе. В предварительно согнутом стержне пропили-
вают паз и сверлят отверстие. Сегмент вставляют в паз и соеди-
няют со стержнем заклепкой.
Изготовленными инструментами декорируют изделия, выпол-
ненные из однородной древесины клена, березы, липы, осины,
ясеня, тополя, ивы и ольхи, имеющих слабовыраженный тек-
стурный рисунок. Твердая древесина клена, березы и ясеня
обугливается при более высокой температуре, чем мягкая
древесина липы, осины, тополя и ивы. Поэтому изделия из мяг-
кой древесины декорировать легче. Выжженный узор получает-
ся сочным и живописным благодаря золотистым подпалам,
возникающим вокруг рисунка. Пиротипия органично связывается
с поверхностью древесины, обладает высокой прочностью и
долговечностью. Подобно резьбе, ее невозможно смыть, стереть.
Поэтому этим способом можно смело украшать бытовые утили-
тарные предметы: шкатулки, коробки, кухонную утварь.
Предназначенные для декорирования деревянные изделия
необходимо хорошо просушить и зачистить наждачной бумагой.
Чтобы не испортить готовое изделие, предварительно пробные
выжиги выполняйте на отдельных дощечках. Накатки и штемпе-
ля нагревайте газовой горелкой или паяльной лампой. Работать
нужно в хорошо проветриваемом помещении, соблюдая все необ-
ходимые меры противопожарной безопасности. Чтобы рабочие
части штемпелей и накаток не касались поверхности стола, их
нужно держать на металлической подставке.
Прежде всего определите, сколько потребуется времени, что-
бы рабочая часть инструментов раскалилась до оптимальной
температуры. Примерно через минуту после нагрева попробуйте
получить на дощечке отпечаток. Если отпечаток будет бледным,
то накатку или штамп нагрейте еще раз, увеличив время нагрева.
Но ни в коем случае нельзя передерживать инструменты на
огне, так как древесина от слишком высокой температуры будет
не только обугливаться, но и гореть. Чтобы процесс выжигания
был непрерывным, необходимо работать несколькими, минимум
двумя инструментами. Пока на древесину наносится узор одним
штемпелем или накаткой, другой в это время нагревается.
ДЕКОРАТИВНЫЕ РЕШЕТКИ
С тех пор как человек впервые догадался переплести между
собой несколько рядов жердей, он постоянно изобретает все но-
вые и новые виды переплетений, совершенствует разнообразные
решетки из дерева. В быту эти легкие ограждения находили и на-
ходят самое широкое применение. Постоянное стремление чело-
века эстетически оформлять окружающие его предметы приве-
ло к тому, что в дальнейшем решетки стали не только иметь
практическое значение, но и служить украшением. Так, узбекские
деревянные решетки («панджара»)—эти легкие ширмы, смяг-
чающие знойные солнечные лучи, - являются в то же время ори-
гинальным украшением оконного проема. Ярославские мастера
для кузовов саней собирали не только прочные, но и красивые
решетки, сложные фигурные детали которых они вытачивали на
199
токарных станках. Высокие декоративные свойства решеток,
обладающих четкими линиями и выразительным силуэтом, по-
зволили расширить область их применения. Решетками стали
украшать столы, ширмы, рамы для зеркал, шкатулки и многие
другие изделия из дерева. Все чаще архитекторы и художники-
декораторы включают деревянные решетки в оформление ин-
терьеров общественных зданий.
Разнообразны технические приемы исполнения деревянных ре-
шеток. Для одних детали изготовляют столярными инструмен-
тами, для других — на токарных станках, а для третьих гнут из
распаренной древесины. Более подробно вы узнаете о решетках,
элементы которых состоят из гнутой древесины. В отличие от дру-
гих видов решеток, у этих есть одна замечательная особен-
ность— изображение на них, по желанию автора, в любое
время можно изменить, не разрушая при этом ни одной детали.
Такие решетки могут служить своеобразным конструктором для
юного художника.
Начинайте с малого. Попробуйте для первого раза изготовить
небольшую настенную декоративную решетку. Но прежде чем
приступить к ее изготовлению, разработайте эскиз на миллимет-
ровой бумаге или на бумаге в клетку. Имейте в виду, что при
работе над эскизом в каждой клетке можно рисовать только
дуги, причем определенно расположенные и определенного разме-
ра. Большие дуги должны упираться в противоположные углы
200 квадрата, а малые — в углы, прилегающие к одной из его сторон.
На рисунках 1, 2 показаны простейшие узоры, которые можно
получить, применяя только большие дуги, а на рисунках 3—7 —
только малые. При сочетании в одной клетке-ячейке малых и
больших дуг получается более разнообразный узор. Но только
одновременное использование всех вариантов расположения дуг
в квадратах позволит изобразить почти любой предмет, живот-
ное или растение, а не только орнамент.
Перед вами несколько простейших эскизов для решетчатых
наборов. Каждое изображение выполнено в условной декоратив-
ной манере, которую подсказали материал и техника изготов-
ления решетки. По эскизу легко определить, сколько ячеек нужно
иметь в ширину, а сколько в высоту, чтобы изготовить основание
под решетку. Размеры каждой ячейки выбирайте в зависимости
от величины решетки и характера изображения. От этого же
зависит и глубина решетки, а следовательно, и ширина состав-
ляющих ее реек. Все рейки должны быть одинаковых размеров,
хорошо оструганы и зачищены.
Чтобы сделать основание под решетку, зажмите сразу не-
сколько реек в тисках или струбцинами и на равных расстоя-
ниях сделайте параллельные пропилы по толщине заготовленных
реек. Затем из полученных де-
талей соберите решетку-основа-
ние. Если у вас нет готовых ре-
ек, напилите их на круглопиль-
Различные виды деревянных дужек и
простейшие узоры, составленные из
них.
I
ном станке. (Следует предупредить, что работать на таком станке
разрешается только под руководством преподавателя и при стро-
гом соблюдении всех правил техники безопасности!) Детали,
полученные на круглопильном станке, отличаются высокой точ-
ностью. Поперечные распилы нужно делать на доске до того,
как она будет распилена на тонкие рейки.
Если для основы решетки может подойти любая крепкая древе-
сина, то для вставных элементов нужна древесина еще и высокой
пластичности. Для изготовления вставных элементов можно при-
менять древесину ивы, липы, черемухи, березы, дуба, бука, гра-
ба, акации, клена, вяза. Если ячейки решетки-основания имеют
небольшие размеры, то следует для вставок использовать дре-
весину мягколиственных деревьев: ивы, липы, осины и черемухи.
Для решетки с крупными ячейками больше подойдет пластичная
древесина твердолиственных пород.
Длину вставных элементов довольно легко определить опыт-
ным путем, но при желании можно и рассчитать, воспользовав-
шись формулой , где R — сторона квадрата, а л = 3,14.
Если, к примеру, сторона квадрата равна 50 мм, то длина дуги
вставного элемента будет равна 78,5 мм.
Какой бы высокой пластичностью ни обладала древесина,
нужную гибкость она обретает только после вымачивания, про-
парки или проварки. Поэтому
готовые заготовки кладут в ме-
таллическую посудину и кипя-
тят в воде на слабом огне при-
мерно 30—40 минут. Крупные
заготовки заваривают в одной
посуде, мелкие в другой.
После проваривания нужно
дать остынуть заготовкам пря-
мо в воде. Вынув заготовку из
остывшей воды, осторожно со-
гните ее в дугу и вставьте в
ячейку решетки, которая соот-
ветствует определенной клетке
на эскизе. Каждый вставной
элемент нужно сгибать очень
осторожно, без резких движе-
ний, памятуя народную посло-
вицу: «Исподволь и ольху со-
гнешь, а вкруте (вдруг) и вяз
переломишь». Конечно, согнуть
руками можно только сравни-
тельно тонкую заготовку. Бо-
202
Изготовление решетки-основы и за-
полнение ее ячеек.
лее толстые заготовки нужно согнуть дугой заранее с помощью
деревянных пуансона и матрицы, вырезанных из толстых брусков.
Уложенные в ряд заготовки сжимают между пуансоном и матри-
цей с помощью пресса или струбцин, где они приобретают форму
дуги. В таком виде их высушивают в течение суток при комнатной
температуре и нескольких часов в сушильном шкафу или на
протопленной печи. После извлечения из-под пресса готовые
элементы-дужки вставляются в ячейки основы с некоторым усили-
ем. Это гарантирует прочность сцепления всех деталей решетки.
Сначала в ячейки основы вставьте все крупные элементы, а
затем более мелкие. Когда все нужные ячейки будут заполнены,
дайте возможность гнутым деталям просохнуть в течение суток.
Высохнув, они сохранят форму дуги. И тогда каждую из них вы
сможете свободно вынимать из одних ячеек и вставлять в дру-
гие, уточняя или дополняя рисунок. Ведь в эскизе на плоскостном
изображении трудно представить некоторые особенности про-
странственных форм, хорошо передаваемые только в материале.
Вставные детали-дужки достаточно прочно держатся на осно-
ве, но если композиция вас вполне устраивает и вы не соби-
раетесь в дальнейшем ее менять, то для прочности посадите де-
тали на клей.
Если наборный рисунок не очень четко выделяется на фоне
ячеистой основы, усильте его дополнительными полудугами, то
есть сделайте гнутые элементы двойными.
Если же решетку вы планируете расположить на фоне стены, 203
то контур набранного рисунка прорисуйте масляной или темпер-
ной краской. Решетку-основу подбирайте так, чтобы по цвету и
тональности она была близка стене. Для этого перед сборкой
проморите ее, протравите или прокрасьте анилиновыми красите-
лями. В некоторых случаях для усиления художественной выра-
зительности основание решетки и вставные элементы можно по-
пробовать набирать из разных пород деревьев, контрастных по
тону и цвету.
Известно, что дерево прекрасно сочетается с другими мате-
риалами. И если гнуть древесину вам сразу будет трудно, то по-
пробуйте сделать вставные элементы из других материалов,
обладающих хорошей пластичностью и небольшой упругостью:
линолеума поливинилхлоридного безосновного, релина (линолеу-
ма из отходов резины), различных видов прозрачной или полупро-
зрачной пластмассы (от старых игрушек и пр.), цветного орг-
стекла, толстого картона и т. д.
Цветное оргстекло и прозрачные пластмассы применяйте
.только в тех случаях, если решетка будет смотреться на просвет
или будет расположена у окна так, чтобы на нее падал боковой
свет. В такой решетке-витраже наиболее уместна многоцветная
орнаментальная композиция.
Попробуйте поэкспериментировать с различными материала-
ми, и вы убедитесь, что каждый их них внесет в ваше изделие
неповторимое своеобразие.
ЛУЧИСТАЯ ЩЕПА
Аппликация древнейший способ создания орнаментальных
и сюжетных композиций. До наших дней дошли изделия с искус-
ной аппликацией из войлока и кожи, созданные древними масте-
рами более чем два с половиной тысячелетия назад. Традицион-
ными материалами для аппликации были также мех, береста,
солома, металл, древесина, разноцветная бумага. Сейчас люби-
тели этого вида ремесла используют для своих композиций также
засушенные листья деревьев и кустарников, травы, лепестки
цветов и даже тополиный пух.
Оригинальна и проста по исполнению аппликация из щепы.
Особую декоративность ей придают изломы, но чтобы правильно
или, как говорят, декоративно сломать щепу, нужно хорошо
знать некоторые свойства древесины. Вспомним, что дерево
имеет волокнистое строение. Сухая древесина обычно хрупкая,
ломкая, а влажная, наоборот, эластичная, легко расслаивается.
Эти свойства древесины и учитывают при заготовке элементов
аппликации — лучеобразных «бородок», образуемых тонкими
расслоенными волокнами. Как их получают?
Сначала сделайте простейшее приспособление, в котором вы
сможете точно на заданном расстоянии от края переламывать
заготовки из щепы. В бруске из латуни или алюминия пропилите
паз, в который должны свободно входить заготовки. Глубина
паза равна расстоянию от края заготовки до предполагаемой
линии излома. Верхнее ребро металлического бруска скруглите,
как показано на рисунке. Желательно иметь несколько таких
брусков разной величины с различной глубиной пазов. Во время
работы брусок зажимают в тисках или прикрепляют к краю
рабочего стола шурупами. Заготовку вставляют в паз и надла-
мывают с помощью плоскогубцев. Тонкую щепу ломают руками.
Для аппликации используют древесину сосны, ели, осины, ли-
пы, ольхи, ивы, дуба и других деревьев. Щепу нетрудно загото-
вить самим из слегка увлажненных древесных брусков или мож-
но использовать готовую. Кровельная щепа размером 350X50 и
500X200 мм обычно имеет толщину от 2 до 5 мм; штукатурная
дрань (ее размеры 500X15 мм и 1500X25 мм) выпускается
толщиной от 2 до 4 мм, фанерный шпон — от 0,55 до 1,5 мм. Они
изготовляются из бука, дуба, березы, ольхи, ясеня, липы, лист-
венницы, сосны, кедра и других пород дерева.
Итак, расщепите шпон или дрань на узкие полоски, сложите
их пачкой и распилите на равные прямоугольники-заготовки.
Затем, отступив от края каждой заготовки на расстояние, рав-
ное глубине паза в бруске, нанесите ножом-резаком поперек во-
локон неглубокие прорези (примерно на глубину одной трети
толщины заготовки). Резак луч-
„ ше вести не на себя, а в сторо-
Эскизы различных изображений, ко- , ч .1
торые можно выполнить с помощью (вправо). ПридерЛ 1
гнутых деталей. ВОЙ руКОЙ ЗагОТОВКу, СЛеДИТе,
205
чтобы пальцы не оказались на пути резака. Сделав прорези на
всех заготовках, переверните их обратной стороной и сделайте
точно такие же прорези, только отступив на определенное рас-
стояние уже от другого конца заготовок.
Когда все заготовки будут надрезаны с обеих сторон, вставь-
те одну из них надрезом вниз в прорезь бруска, зажатого в тис-
ки. Возьмите свободный конец заготовки плоскогубцами и начи-
найте сгибать. Щепа должна сломаться по линии надреза.
Взгляните на полученную линию излома — вряд ли она привлечет
внимание художника. Рваные и мятые короткие волокна древе-
сины выглядят довольно неприглядно. Ясно, что заготовка из
сухой древесины не годится для аппликации. Значит, ее нужно
смочить водой, но так, чтобы влага проникла только в верхние
слои. Опустите заготовку в холодную воду и подержите пример-
но минуту, затем вставьте в прорезь приспособления и осторожно
начинайте сгибать. Как только зажатый плоскогубцами конец за-
готовки окажется под прямым углом к другому концу, вставлен-
ному в прорезь, щепа переломится, но не полностью, а примерно
на две трети своей толщины. Вы увидите, как тонкий слой влаж-
ной древесины соединяет две половины заготовки: в этом месте
она не сломалась, а лишь согнулась. Придерживая пальцем ту
часть заготовки, которая осталась в прорези, продолжайте сги-
бать свободную часть, пока она не примет горизонтальное по-
206
ложение. Наступит момент, когда одна часть заготовки отделится
от другой. Выньте из прорези получившийся элемент аппликации
и распрямите образовавшуюся волокнистую «бородку».
Длина получаемых «бородок» будет зависеть от того, насколь-
ко глубоко влага проникнет в древесину. Чем больше заготовка
намокнет, тем длиннее получится «бородка». Но и здесь есть
определенный предел: если влага пропитает древесину насквозь,
то щепа уже не сможет ломаться, она просто-напросто согнется
дугой. Поэтому в зависимости от вида древесины вам придется
опытным путем определить оптимальное время нахождения заго-
товки в воде. Ну а если вы передержали заготовку в воде? Ошиб-
ку можно исправить — тщательно просушите заготовку и снова
опустите ее в воду.
В одной аппликации могут быть использованы разные по ве-
личине заготовки, причем из разных пород древесины. Вполне по-
нятно, что небольшие тонкие заготовки придется вымачивать
меньше, чем более крупные. При этом нужно учитывать и породу
древесины. Например, заготовки из дуба или бука мочат дольше,
чем из липы, ели, осины, ольхи.
У каждой породы дерева свой разлом, своя неповторимая
форма «бородки». У дуба на изломе она имеет волнистые лучи
примерно одинаковой длины и ширины, у лиственных пород
с мягкой древесиной (липы, осины, ольхи, ивы) —с многочислен-
ными нитевидными волокнами. Эти элементы аппликации можно
использовать в тех случаях, когда нужно имитировать шерсть
животных или получить мягкий переход от одного тона к дру-
гому. У сосны, ели и других хвойных деревьев волокна на изломе
лучеобразные. Причем редкие крупные лучи-волокна наиболее
длинными оказываются чаще всего в середине.
Можно заготовить элементы, имеющие «бородки» с двух сто-
рон. В этом случае с одной стороны заготовки на равном рас-
стоянии от краев сделайте две прорези. Вставьте щепу в при-
способление (его прорезь должна быть достаточно глубокой),
переломите ее вначале по одной линии, затем по другой. «Бород-
ки» образуются с обоих концов.
Обычно «бородки» получаются настолько тонкими, что их
можно довольно легко, пока они влажные, резать обычными
портняжными ножницами. Сухую же древесину режут только ре-
заком. Ножницами «бородке» можно придать форму лепестка,
прямоугольника или треугольника. Из готовых элементов можно
получить самые разнообразные узоры.
Проще всего получить узор наклеиванием элементов в один
ряд. Волокна бородок могут быть направлены в противополож-
ные стороны или навстречу друг другу. Возможно расположение
элементов в шахматном порядке.
Из срезанных под * углом
. элементов вы можете сложить
1 — последовательность переламыва- rz
ния щепы, 2 — различные элементы из У30Р в ВИДе К0Л0СКЗ. КОЛОСОК
переломленной щепы. НеСКОЛЬКО ИНОЙ формы МОЖНО
207
получить следующим образом. Элементы аппликации наклеивают
на лист бумаги темного цвета. Дают клею высохнуть и образуют
волокна с двух сторон параллельно оси колоска. Получают
узор, который можно использовать для декоративной отделки
шкатулки прямоугольной формы. Узоры или наклеивают прямо
на поверхность шкатулки, или же укладывают в заранее выре-
занные углубления-гнезда.
Бесконечным разнообразием отличаются узоры в круге, где
элементы аппликации могут быть расположены как угодно. В од-
ном случае лучи их направлены от центра круга, в другом, на-
оборот, к центру. При этом элементы подрезают так, чтобы
они плотно прилегали друг к другу. Кроме приведенных образцов
орнамента, можно придумать другие, с более сложными и ори-
гинальными построениями.
Из щепы можно создавать не только орнаментальные, но и
сюжетные композиции. В этих композициях наряду с элементами
из ломаной щепы может быть использована обычная щепа в ви-
де прямых или изогнутых тонких лучинок, широких полос, плот-
но подогнанных друг к другу и вырезанных по контуру.
Основа, которая служит фоном аппликации из щепы, должна
быть деревянной: или лист фанеры, или широкая доска, токарное
или столярное изделие. Выразительность аппликации зависит не
только от рисунка, но и от окраски и тональности фона. Древе-
сину для фона можно проморить крепким раствором марганцов-
ки, ореховой морилкой, черной или коричневой анилиновой 209
краской. Древесину дуба окрашивают в черный цвет раствором
железного купороса. Можно поступить наоборот - окрасить
элементы аппликации в более темный цвет, а фон оставить свет-
лым. На черном и темно-коричневом фоне очень эффектно вы-
глядят элементы аппликации, окрашенные в яркие цвета анили-
новыми красителями.
Для наклеивания элементов аппликации используйте быстро-
сохнущий клей, например латексный или ПВА. Смазанную клеем
деталь наложите на фон и плотно прижмите пальцами. Через не-
сколько секунд, как только клей схватится, наклейте следующую
деталь. Если же приходится работать со столярным или контор-
ским клеем, которые сохнут довольно медленно, то детали сверху
обязательно прижимают грузом до полного высыхания клея.
Разумеется, наклеивание элементов аппликации следует вы-
полнять, руководствуясь заранее разработанным эскизом. Эскиз
же обычно составляется с учетом технологии и декоративных
особенностей ломаной щепы.
Варианты узоров, полученные при на-
клеивании элементов рядами.
Варианты узоров в круге.
На листе тонкой бумаги
простым карандашом эскиз на
основу переводят через копиро-
вальную бумагу.
14 Волшебный мир дерева
ИВОВЫЕ КРУЖЕВА
Ученые считают, что плетению человек научился гораздо
раньше, чем гончарному делу. Из длинных гибких ветвей раз-
личной толщины плел он жилища и хозяйственные постройки,
изгороди, мебель, кузова саней и повозок, а также корзины,
имеющие самое разнообразное назначение. Без корзин, этих уни-
версальных плетеных сосудов, трудно представить себе быт рус-
ского крестьянина. Незаменимы были они при сборе урожая и
хранении продуктов. В корзинах, сплетенных из белого окоренно-
го прута, носили женщины на речку полоскать белье. Были и
такие, с которыми отправлялись в дальнюю дорогу.
Почти каждый сельский житель мог при необходимости
сплести нужную в хозяйстве корзину, используя простейшие
приемы плетения. Отдельные мастера плели корзины на любой
вкус и не только для себя, но и на продажу. В зависимости от
назначения им придавали самые разнообразные формы, укра-
шали плетеными узорами из окрашенных прутьев. Различные
приемы плетения, передаваемые из поколения в поколение, по-
степенно совершенствовались, становясь более рациональными.
Плетеные изделия из лозы не только легки, прочны и удоб-
ны, но и радуют глаз естественной красотой и теплотой материа-
ла, выразительным ритмом и разнообразием плетеного узора.
Заготовка лозы
В наше время, как и в старые времена, плетельщики приме-
няют для плетения побеги различных ив, произрастающих на
территории нашей страны, за исключением ивы ломкой и некото-
рых других видов. При этом чаще всего предпочтение отдается
так называемой трехтычинковой иве, ветле и корзиночной иве.
Недаром даже само название последнего вида содержит прямое
указание на его основное использование. Любители плетения, как
правило, заготавливают иву по берегам рек, прудов и озер, в ов-
рагах и других низких местах. На производстве ивовый прут
выращивают на специальных плантациях недалеко от мастер-
ских. Для плетения корзин применяют однолетние и двулетние
побеги ивы. У некоторых видов ив за год вырастают настолько
длинные и гибкие побеги, что после снятия коры они напоминают
тонкий шнур. Обычно такие прутья идут на тонкое изящное пле-
тение. Двухгодичные побеги применяются для изготовления кар-
касов корзин. Их расщепляют также на специальные оплеточные
ленты.
Если возникнет необходимость срочно сплести корзину, то
лозу для нее можно заготовить практически в любое время года.
Но нужно иметь в виду, что летом в период бурного роста побе-
гов, так называемой вегетации,
древесина довольно хрупкая и
Эскизы композиций для аппликаций из ЛСГКО ЛОМЯСТСЯ. ПОЭТОМУ Л\Ч-
ломаной щепы. шим временем заготовки пру-
211
тьев считается ранняя весна
(когда рост растения еще не
начался) и поздняя осень (ко-
гда он уже полностью прекра-
тился). Выбрав куст с тонкими
молодыми побегами длиной не
менее 60—70 см, срежьте одну
из веток и внимательно рас-
смотрите срез. По одному по-
бегу можно довольно точно оп-
ределить качество всех осталь-
ных. Ведь физические и меха-
нические свойства у веток, рас-
тущих на одном кусте, бывают
примерно одинаковыми. Если
Инструменты и приспособления: 1 —
щемилки для снятия коры и станина
с укрепленной на ней щемилкой,
2 — колунки и последовательность
расщепления прута, 3 — шило и коло-
тушка.
Способ укладывания прутьев в ци-
на срезе у побега древесина имеет красновато-коричневый от-
тенок, а сердцевина большая и рыхлая, то заготавливать прутья
с такого куста не следует — они, как правило, бывают ломкими.
При заготовке лозы нужно срезать по возможности более прямые
побеги, без болезненных наростов, повреждений и сучков.
Для плетения большинства корзин, за исключением корзин
для сбора картофеля и других корнеплодов, применяют очищен-
ные (окоренные) прутья. Если заготовку производят весной или
в начале лета, то кора легко снимается без какой-либо допол-
нительной обработки. Прутья, заготовленные поздней осенью
или ранней весной, необходимо предварительно вымочить в те-
чение 3—4 часов, а затем пропарить 20—30 минут. Обычно не
так-то просто подобрать подходящую посуду, в которой могли
бы свободно уложиться прутья длиной подчас более метра.
Если замачивать прутья можно в тазу, в глубокой кадке, то про-
парить и проварить в такой посуде их почти невозможно. Но,
оказывается, обрабатывать прутья все же можно и в небольшой
посудине, если прибегнуть к небольшой хитрости. Прутья осто-
рожно свертывают в кольцо, связывают бечевкой и опускают
в ведро. В бак или чугун прутья можно уложить без предвари-
тельного связывания, по одному или небольшими пучками,
сворачивая кольцом вдоль боковых стенок. Затем прутья заливают
водой и проваривают. После проварки их охлаждают в холодной
воде и приступают к снятию коры, так называемой окорке.
Окоряют прутья щемилкой — удобным самодельным приспособ-
лением: вбивают в землю полуметровый кол, в котором примерно
на трети его длины заранее просверлено сквозное отверстие.
Затем кол расщепляют от верхушки до отверстия. Получается
пружинящий зажим, в который вставляют комлевую часть прута
и, придерживая левой рукой щемилку, правой тянут прут на себя.
Если при первом протаскивании прута через щемилку кора от-
делилась неполностью, прут поворачивают вокруг своей оси и
пропускают через щемилку еще раз. По этому же принципу дей-
ствуют щемилки из металла. Наиболее проста щемилка, изго-
товленная из двух металлических стержней. У двух больших
гвоздей отпилите шляпки и вбейте полученные стержни в тол-
стый кряж или колоду, обмотайте у основания толстой прово-
локой и разведите концы, как у рогатки. Лучше вместо кряжа
или колоды использовать специальную станину. Она удобна еще
и тем, что ее можно использовать как скамейку во время пле-
тения.
Кроме круглых прутьев, для плетения довольно часто приме-
няют так называемые ленты — прутья ивы, расщепленные на
две, три и четыре части. Конечно, имея некоторую сноровку,
прут можно расщепить на две и четыре части обычным ножом,
но. в этом случае работа идет медленно. На три же части рас-
щепить прут ножом почти невозможно. Легко и просто расщеп-
ляются прутья специальными колунками. Их вырезают из твер-
дой древесины: березы, груши, яблони, сирени, клена или делают
213
из металла, кости, пластмассы. И хотя деревянные колунки
менее долговечны, зато при необходимости их всегда можно вы-
резать из подручного материала. Чтобы расщепить прут, напри-
мер, на четыре части, на его торце делают два взаимно перпенди-
кулярных надреза. В надрезы прутка вставляют клинообразные
выступы колунка. При продвижении колунка вдоль сердцевины
пруток раскалывается под действием клина на равные части.
У каждого из полученных после расщепления сегментов срезают
сердцевину и получают ленты для тонкого плетения.
Некоторую часть прутьев, которую вы намерены в дальней-
шем использовать для декоративного плетения, нужно заранее
окрасить и высушить. Дубильные вещества, содержащиеся в
ивовых прутьях, обычно препятствуют равномерному их окраши-
ванию. Устранить нежелательное воздействие дубильных веществ
можно вымачиванием их в течение нескольких часов в горячей
воде с поташом (на литр воды потребуется 40—50 г поташа).
Поташ, или углекислый калий, можно купить в магазине фото-
товаров. В сельских условиях удалить дубильные вещества из
ивовой лозы можно простым способом, используя вместо поташа
древесную золу. Кстати, древесная зола тоже содержит поташ
(углекислый калий) и в старину даже была основным сырьем
для его получения. Золу нужно высыпать в тряпичный мешочек
и, надежно завязав, опустить в бак или ведро с кипящей водой.
Примерно через 15—20 минут воду снимают с огня, отстаивают и
214 заливают ею приготовленные прутья.
Примерно через час щелочную воду сливают и заливают
прутья заранее составленным красящим раствором. В звучные
яркие цвета прутья можно окрасить анилиновыми красителями,
применяемыми для окраски тканей. Красящий раствор составля-
ют из расчета один пакет красителя в стандартной упаковке на
три литра воды. Чтобы прокрашивание было более глубоким и
прочным, в краситель добавляют одну-две ложки уксусной кис-
лоты. Прутья нужно держать в красителе около трех часов.
Время от времени их нужно слегка приподнимать палкой, чтобы
они равномерно окрасились со всех сторон. Через три часа, слив
красочный раствор, в посуду заливают холодную чистую воду и
ополаскивают ею окрашенные прутья. При этом воду меняют
несколько раз до тех пор, пока она не перестанет окрашиваться.
Вместо анилиновых красок для окрашивания прутьев можно
применять всевозможные протравы. Протравы дают неяркие цве-
та, но имеющие широкий диапазон тональности, например от
светло-серого или светло-коричневого до черного или темно-
коричневого, с красноватыми, зеленоватыми и синеватыми оттен-
ками. В отличие от анилиновых красителей, протравы не боятся
влаги и не выгорают на солнце. Серый цвет легко получить про-
травливанием прутьев водным раствором железного купороса.
Причем окрашивать этим способом прутья нужно сразу же после
снятия коры, не применяя вымачивания в щелочной воде. Сила
гона окраски будет зависеть от концентрации раствора, времени
выдержки и наличия в древесине дубильных веществ. Если не-
обходимо получить черную окраску, то после выдержки в течение
1—2 часов железный купорос сливают, а вместо него наливают
густой отвар ивовой коры. Отвар заранее готовят из ивовой ко-
ры, которая остается после очистки прутьев. Коричневый цвет
различной тональности получают в растворе марганцовки (мар-
ганцовокислого калия).
Если окрашенные, а также и неокрашенные прутья не соби-
раются тотчас пускать в дело, то их высушивают и хранят свя-
занными пучками в сухом помещении, а непосредственно перед
плетением замачивают. Как только прутья и ленты обретут после
замачивания вновь эластичность, их завертывают во влажную
тряпку, а вынимают уже по мере надобности в процессе плете-
ния. При этом нужно иметь в виду, что замоченные прутья во
влажном состоянии могут находиться не более суток, потом на
них появляется плесень и древесина чернеет.
Виды плетений
В течение многих веков мастера-корзинщики разработали
несколько видов плетения, которые применялись в зависимости
от назначения изделия и тех декоративных задач, которые при
этом решались. Чаще всего применяется так называемое простое
плетение. Оно отличается простотой и доступностью, но не
имеет высокой прочности.
Разновидностью простого плетения является плетение наклон-
ными рядами, или косое плетение. Чтобы ускорить работу, а по-
рой и с декоративными целями довольно часто косое плетение
выполняется сразу несколькими сплоченными прутьями. При
этом ряды окрашенных прутьев чередуют с неокрашенными.
Если плетеву необходимо придать повышенную прочность,
применяют плетение веревочкой. Этим же плетением укрепляют
борта корзины, выполненные простым плетением. Веревочкой
переплетают пересекающиеся прутья-стояки, например у цветоч-
ных корзин. Плетение названо так потому, что, выполняя его,
мастер поочередно перевивает два тонких прутка, подобно тому
как вьют веревку. Встречается также и тройная веревочка, кото-
рую плетут одновременно из трех прутьев.
Сравнительно редко применяется плетение в шахматку. При
его выполнении прутья, имеющие контрастную окраску, уклады-
ваются в плетево не через один прут-стояк, как в простом плете-
нии, а через два или три. При этом образуются прямоугольники,
расположенные в шахматном порядке. Чтобы иметь полное пред-
ставление о каждом плетении, подберите несколько концов раз-
ноцветной проволоки и переплетите их так, как показано на ри-
сунке. И в дальнейшем, если у вас возникнут какие-либо затруд-
нения при плетении, старайтесь чаще прибегать к помощи про-
волоки.
215
Плетение корзины с круглым дном
Корзины с круглым дном в основном предназначены для сбо-
ра фруктов и овощей, а также для хранения их. Кроме того, в
них ставят цветы, с ними ходят по грибы, ягоды. Плетение таких
корзин начинают с дна. Подберите восемь прутьев средней тол-
щины. В серединах четырех из них прорежьте ножом щели и
вставьте четыре остальных прута. Полученную крестовину начи-
найте оплетать двумя тонкими прутьями (одним нельзя, так как
при четном числе лучей последовательного переплетения не по-
лучится). Сделав один-два витка, разведите прутья, чтобы каж-
дый луч состоял теперь из одного прутка. У вас получится
16 лучей. Оплетать их двумя прутьями не очень-то удобно.
Поэтому подставьте еще один прут — у вас получится 17 лучей,
и вы можете продолжать плетение уже одним прутом. Закончив
плести донышко, на месте 16 лучей заложите по два новых пру-
та, а у 17-го — один. У вас получится опять нечетное число —
33 луча.
Чтобы получить правильную форму корзины, установите на
донышке шаблон. Сделайте его из дерева или же используйте
подходящие по размерам и форме старые кастрюли, ведра, бач-
ки. Прижмите к шаблону, перегнув их у края донышка, все
33 луча и свяжите их вершины в пучок. Теперь мы будем назы-
вать их прутьями-стойками или просто стойками. Первые ряды
216 оплетения стоек — укрепляющие. Прутья в них переплетают
двойной или тройной веревочкой. Дальше стойки корзины опле-
тайте простым плетением. При этом помните, что вплетать каж-
дый новый прут нужно только в определенном порядке, убирая
концы внутрь корзины, как показано на рисунке.
Чтобы плетение было прочным, необходимо как можно плот-
нее прижимать друг к другу ряды прутьев. Делать это удобно
специальной колотушкой. Она должна быть узкой, свободно про-
ходить между двумя соседними стойками плетения, но в то
же время массивной и достаточно тяжелой. Добротную колотуш-
ку можно вырезать из дуба, березы, лиственницы, клена или за-
сохшего ствола сирени.
Закончив плетение бортов, приступайте к их заделке. Суще-
ствует несколько способов заделки бортов. Наиболее простой за-
ключается в том, что одну стойку заводят за две последующие.
Так же поступают со второй, третьей, и так до тех пор, пока весь
Последовательность плетения корзины с круглым дном: 1 — изготовление кре-
стовины, 2 — закладка первого прута, 3 — закладка второго прута, 4 — спле-
тение прутьев крестовины, 5 — разведение прутьев крестовины и продолжение
оплетения, 6 — установка цилиндрического или конического шаблона и заклад-
ка боковых стоек, 7 — сгибание стоек по шаблону и связывание их концов в
пучок, 8 — закладка прутьев для выплетения укрепляющей веревочки,
9 — последовательность плетения тройной веревочки, 10 — выполнение просто-
го плетения на бортах корзины, 11 —последовательность оплетения ручки,
12 — готовая корзина.
борт не будет полностью заделан. Вместо одного можно сгибать
и заводить за две соседние стойки сразу два прута. При этом
концы прутьев всегда выводят внутрь корзины. Более прочная
заделка борта получается в тех случаях, если последовательно
переплетаются несколько раз каждые соседние стойки или
каждые пары стоек. После полной заделки борта концы прутьев,
оказавшиеся внутри, срезают на ус.
Завершают работу прикреплением ручки. Для этого прут
толщиной чуть больше карандаша заостряют с двух концов и
вставляют в борта корзины. Рядом с ним всовывают пучки то-
неньких прутьев. Каждый из пучков обвивают вокруг дужки и у
противоположного борта завязывают концы узлом в последова-
тельности, показанной на рисунке.
Корзина с овальным дном
Настоящий грибник никогда не пойдет по грибы с металличе-
ским или пластмассовым ведром, а тем более с целлофановым
пакетом. В такой таре грибы или превратятся в мелкое крошево,
или же спрессуются в комок. Верным спутником грибника всегда
была добротная ивовая корзина, сплетенная, как говорят, по ру-
ке. Она должна быть не громоздкой, но вместительной, удобной и
красивой формы. Практика показала, что наиболее рациональна
для сбора грибов продолговатая корзина с овальным дном. При
218 необходимости ее легко можно подвесить на плече с помощью
широкого ремня. Грибы, принесенные из леса в ивовой корзине,
долгое время остаются свежими, и не только потому, что не
мнутся, но еще и потому, что постоянно вентилируются. Воздух,
проходящий между прутьями, содержащими дубильные вещест-
ва, очищается от вредных микроорганизмов. К тому же ивовые
прутья впитывают в себя избыточную влагу. Да. и сами прутья не
нагреваются на солнце, как пластмасса или металл, а значит,
не допускают перегрева грибов.
Корзину с овальным дном плетут в той же последовательно-
сти, что и с круглым. Прежде всего изготовьте каркас донышка.
Три прутка диаметром примерно по 8 мм свяжите вместе тол-
стыми нитками или шпагатом. Длина их должна соответствовать
длине донышка будущей корзины. Затем расщепите связанные
прутья посередине ножом. В образовавшуюся щель вставьте
поперечные прутья каркаса, длина которых равна ширине до-
нышка. Затем привяжите их к продольным бечевкой или тонкой
лозой. Разведя концы двух поперечных и двух продольных
стояков веером, приступайте к сплетению каркаса донышка сразу
двумя прутьями. Для прочности края донышка оплетите веревоч-
кой, затем подставьте около каждого луча донышка по два
прута, а около одного только один прут. Как вы. помните, это
необходимо для того, чтобы образовалось нечетное число пруть-
ев-стояков. Ведь только при этом условии сплетение будет произ-
водиться беспрерывно. Все остальные операции ничем не отли-
чаются от тех, которые вы выполняли при плетении круглой кор-
зины. Поэтому вы еще раз прочтите, как плетется круглая кор-
зина, как заделываются ее борта и прикрепляется ручка. Поду-
майте над тем, каким образом будет украшена ваша корзина.
Быть может, для ее плетения вы примените не только окоренные
белые прутья, но и неочищенные, контрастно сопоставляя темные
ряды плетева со светлыми.
Особую красоту и выразительность корзине придает заделка
бортов косичкой. Косичка подобно орнаментальному рельефу
огибает корзину, венчая собой плетеное изделие. Конечно, заде-
лывать борта косичкой значительно труднее, чем приведенными
выше способами. Чтобы выплести косичку, последовательно сги-
бают каждую стойку и заводят за соседнюю с таким расчетом,
чтобы концы их выводились не внутрь, а наружу. Затем их свя-
зывают нитками вместе по два или три прута. Таким образом,
выведенные наружу концы прутьев вдоль всего борта будут рас-
пределены на пучки. Взяв в руки три расположенных рядом
пучка, переплетают их так, как переплетают обычную косу.
Разница заключается только в том, что при плетении косички
в плетево последовательно включаются расположенные вдоль
бортов пучки прутьев. При этом концы заплетенных прутьев уби-
рают под косичку. В плетение последовательно включают все
новые и новые пучки прутьев до тех пор, пока косичка не будет
выплетена вдоль всего борта.
219
Корзина сферической формы
Такие корзины хороши для сбора урожая в саду, в поле, на
пришкольном участке. С большими корзинами, сплетенными из
ивовых прутьев, ходят по грибы, с маленькими, сплетенными из
гибких корней сосны, ели, лиственницы,— по ягоды.
Основу корзины составляет каркас из двух круглых обручей.
Обручи сгибают из распаренных толстых прутьев над костром
или же на каком-нибудь предмете цилиндрической формы. Вы-
сохнув, они сохраняют приобретенную форму. Один из обручей
в каркасе располагают горизонтально, а другой — вертикально.
На обоих делают косые срезы. Горизонтальный обруч соединяют
на ус и связывают тонкой ивовой ленточкой. В двух противопо-
ложных точках его расщепляют кончиком ножа и в образовав-
шиеся щели под прямым углом вставляют разомкнутый верти-
кальный обруч. Его тоже соединяют на ус и связывают в месте
соединения.
Оплетают каркас лентами-прутьями, расщепленными попо-
лам. Начинают с мест пересечения обручей. Уложив 4—5, конец
ленты закрепляют, а между обручами закладывают шесть пруть-
ев-ребер и оплетают их простым плетением по спирали. Как
только лента доходит до обруча, делают полтора оборота вокруг
него и плетение продолжают в обратную сторону. С противо-
положной стороны обруча поступают так же. По мере удаления
6
от места прикрепления ручки расстояние между ребрами увели-
чивается. Когда оно становится очень большим, закладывают но-
вые ребра, вставляя их заостренные концы между прутьями пле-
тева. Оплетать ребра корзины нужно равномерно, то с одного
конца ручки, то с другого.
Корзина-дровница
Принести в дом охапку дров, не испачкав одежды, практи-
чески невозможно. Случается, что сучок или острая щепа,
торчащие в полене, рвут одежду. Этих неприятностей можно из-
бежать, если сплести специальную корзину-дровницу, в которой
удобно не только переносить дрова, но и держать их у печи во
время топки.
Длина корзины должна соответствовать длине заготовленных
в поленнице дров. Возьмите две рейки такой же длины и про-
сверлите в них на равном расстоянии друг от друга сквозные
отверстия. Четыре крайних отверстия должны иметь диаметры
примерно в полтора раза больше, чем все остальные. В малые
отверстия реек вставьте по два прута вершинами в противопо-
ложные стороны. Оплетите дно простым плетением. Затем опле-
тите две боковые стенки и согните их под тупыми углами к до-
нышку. В борта стенок вставьте согнутый дугой прут, обвейте
его тонкими прутьями и завяжите на бортах с двух сторон узлы,
расширяя зазоры между рядами деревянным шилом. W
Декоративные блюда
Такие блюда могут не только украсить стены кухни или
столовой, на них можно подавать хлеб или фрукты. Форма вы-
бирается по желанию — круглая, овальная, прямоугольная. Из
доски вырезается донышко нужной формы и в нем по периметру
сверлится нечетное число отверстий. В отверстия вставляются
стойки-лучи, которые оплетаются так же, как у обычной корзины.
Вместо отверстий можно пропилить паз, в который плотно вста-
вить заостренные концы прутьев. Борта блюда заделываются так
же, как и у корзины. На донышке блюда выполняется декора-
тивная резьба или роспись.
Изготовление корзины сферической
формы: 1 — каркас из двух обручей,
2 — начало оплетения каркаса, 3 — за-
крепление оплетения, 4 — закладка
боковых ребер каркаса, 5 — продол-
жение оплетения по спирали, 6 — го-
товая корзина.
1 — плетение блюда с цельнодере-
вянными донышками, 2 — изготовле-
ние корзины-дровницы.
Плетение корзин с обруча
Этот способ плетения осо-
бенно удобен в тех случаях,
когда срочно требуется сплести
корзину в походе — в лесу или
на берегу реки. При этом мож-
но обойтись одним-единствен-
ным инструментом — перочин-
ным ножом. Работу над корзи-
ной начинают с изготовления
обруча. Обруч сгибают из пру-
та толщиной чуть больше ка-
рандаша. На его концах дела-
ют ножом косые срезы, кото-
рые соединяют на ус и связы-
вают тонкой ивовой лентой или
прочной тонкой бечевкой. Если
нужно сплести не круглую, а
продолговатую корзину, то
два противоположных участка
обруча стягивают веревкой или
длинным гибким прутом. Затем
под прямым углом к обручу
на равном расстоянии друг от
друга в пл ета ют параллель н ые
прутья-стойки. Если вам когда-
либо приходилось плести венок
из полевых цветов, то нетрудно
догадаться, что прутья-стойки
вплетаются в обруч по тому же
принципу. Каждый прут пред-
варительно срезают под ост-
рым углом со стороны комля.
Длина косого среза должна
быть равной примерно ширине
ладони и даже несколько боль-
ше. Срезанный конец прута об-
водят вокруг обруча, огибают
им прут-стояк и прижимают
к обручу пальцами левой руки.
В той же последовательности
вплетается следующий прут-
стояк, но с таким расчетом,
чтобы кончик предыдущего
прута прочно прижимался им к
обручу. В свою очередь, конец
второго прута прижимают
третьим, и так до тех пор, пока
прутья-стойки не будут вплете-
ны вдоль всего обруча.
Затем приступают к оплете-
нию прутьев-стоек. Первые ря-
ды оплетения должны быть
Плетение корзины с обруча: 1 —
стягивание обруча веревкой, 2 —
прикрепление к обручу стоек, 3 —
сгибание стоек и изготовление карка-
са дна, 4 — оплетение дна, 5 — го-
товая корзина.
особо прочными, поэтому чаще всего выплетается тройная или
двойная веревочка. Дальше стойки бортов оплетают простым
плетением. На границе с будущим дном также применяют плете-
ние веревочкой. По окончании плетения бортов из концов пруть-
ев-стоек делают каркас донышка. Каждый прут поочередно сги-
бают у кромки борта и на противоположной стороне всовывают
свободный конец в зазор между прутьями. Так же поступают
с прутьями, расположенными на противоположной стороне бор-
та. Образовавшийся каркас донышка обычно оплетают простым
плетением. Завершают работу над корзиной изготовлением руч-
ки уже известным вам способом.
БЕРЕСТЯНЫЕ ПЛЕТЕНИЦЫ
Задумав строить легкую пирогу, главный герой поэмы
Г. Лонгфелло «Песнь о Гайавате» обращается к березе с прось-
бой дать на ее постройку бересты.
Дай коры мне, о Береза!
Желтой дай коры. Береза...
Скинь свой белый плащ, Береза!
Скинь свои плащ из белой кожи...
Совсем не случайно уподобляет Гайавата бересту плащу. Ведь
береста, как универсальный плащ, защищает дерево от множест-
ва невзгод. Ее верхний белый слой отражает в знойные летние
дни палящие солнечные лучи, не позволяя перегреваться стволу.
Осенью берестяной «плащ» защищает ствол от проникновения
в него влаги и гнилостных микробов, а в зимнюю пору — от лю-
тых морозов. Летом живым клеткам древесного ствола необ-
ходим для дыхания кислород. Как же он проникает через проч-
ную, казалось бы, непроницаемую бересту? Обратите внимание
на узкие черточки, идущие поперек ствола. Это так называемые
чечевички — своеобразные форточки, через которые дышит
ствол. Летом форточки открыты, и через рыхлую ткань, заполняю-
щую чечевички, свободно проходит кислород. На зиму они за-
крываются—рыхлая ткань чечевичек заполняется особым ве-
ществом, делающим их непроницаемыми. Из этого нетрудно
сделать вывод, что более прочной береста бывает в весеннюю
пору, когда ее чечевички еще закрыты. Крупные и мелкие,
длинные и короткие чечевички образуют на бересте характер-
ный рисунок, благодаря которому бересту не спутаешь ни с ка-
ким другим природным материалом. Они придают ей особую де-
коративность и выразительность. Например, в плетеных изделиях
чечевички, идущие вдоль берестяных лент, подчеркивают ритми-
ческий узор плетева.
Другая особенность строения бересты заключается в том,
что она состоит из множества тонких, но прочных и плотных
слоев. Каждый год на бересте нарастает молодой слой, делая ее
толще. Молодой слой прилегает к стволу, а самый старый на-
ходится на поверхности коры. У бересты, снятой со ствола бере-
223
224
зы, внутренний молодой слой мастера называют лицевым. Он
имеет приятную, слегка глянцевитую поверхность и насыщен-
ный золотисто-желтый цвет с зеленоватыми или коричневатыми
оттенками. Обычно все свои изделия народные мастера изготов-
ляют с таким расчетом, чтобы лицевая сторона всегда оказыва-
лась снаружи. Береста — гибкий и пластичный материал, обла-
дающий высокой прочностью. Она прекрасно режется и обраба-
тывается тиснением.
Заготовка пластовой бересты
В средней полосе бересту заготавливают примерно с середи-
ны мая до середины июня, когда она легко отделяется от ствола.
Но год на год не приходится, поэтому в некоторых местах народ-
ные мастера время заготовок бересты определяют по старинным
приметам: зацвела рожь — пора в лес за берестой.
Скала, скалина, скалка, скалба, скальё — так называли в
старину бересту в разных краях России. В этих названиях отра-
жен способ заготовки этого необычного поделочного материала.
Бересту разрезали вдоль ствола так называемым пазилом, на-
поминающим широкое долото инструментом, укрепленном на
длинном шесте. Затем ее скалывали, стараясь не повредить
находящийся под ней слой коры. Через несколько лет береста
нарастала вновь. Но даже при соблюдении всех предосторожно-
стей деревьям все же наносится определенный вред. Ведь в
ствол, лишенный защитного чехла, легко могут проникнуть все-
возможные вредители. Об этом не следует забывать особенно в
наше время, когда охране природы придается большое значение.
Помните, что снимать бересту можно только с поваленных де-
ревьев, там, где проводится их плановая рубка, и, разумеется,
с разрешения работников леса.
Выберите на березе ровный участок ствола без сучков, шра-
мов и всевозможных наростов. Вначале сделайте два надреза
вокруг ствола, соединив их разрезом вдоль ствола. Если время
заготовки выбрано правильно, береста режется с легким по-
трескиванием, а края в местах разреза приподнимаются. Отло-
жив в сторону нож, просуньте под бересту деревянный клин,
вырезанный заранее из твердой древесины. Под действием клина
кора будет легко отделяться от ствола.
Заготовленные листы пластовой бересты сложите попарно
внутренними слоями друг к другу. В мастерской часть бересты
можно расслоить, получив более тонкие листы, пригодные для
небольших работ. Чтобы заготовленная береста не скручивалась
при высыхании, ее следует придавить сверху грузом.
Заготовка берестяных лент
г
Длинные узкие берестяные ленты применяются для плетения
всевозможных бытовых вещей. Чтобы снять со ствола березы
ленту, прочертите шилом вокруг него по спирали линию, расстоя-
ние между витками которой
должно быть постоянным и
равным ширине заготавливае-
мой ленты. Обычно для плете-
ния применяется лента шири-
ной от 1 до 3 см. Небольшие су-
венирные изделия изготавлива-
ют из ленты шириной от 0,5 до
0,7 см. На глазок трудно со-
хранить постоянное расстояние
между витками, а значит, и
параллельность линий. Поэто-
му желательно сделать спе-
циальную чертилку. Она пред-
ставляет собой согнутую попо-
лам толстую стальную прово-
локу, концы которой заточены
на конус, затем скруглены и
отшлифованы так, чтобы они
легко скользили по бересте,
оставляя на ней хорошо замет-
ные вмятины. Ориентируясь на
них. бересту прорезают резаком
или ножом. Полученную ленту
отделяют от ствола и сматы-
вают в клубок внутренней сто-
роной наружу. Еще более
удобно срезать берестяную
ленту со ствола специальным
резаком с ограничителем, по-
зволяющим сохранять постоян-
ной заданную ширину ленты.
Лезвие резака прорезает бере-
сту, а крючок ограничителя
отделяет ленту от ствола.
Заготовка сколотней
Сколотень— это берестяной
цилиндр, снятый со ствола
березы целиком. Разумеется,
снять его можно только с по-
валенного дерева. Еще раз
напоминаем, что самовольно
рубить в лесу деревья нельзя.
1 — заготовка берестяных лент, 2 —
способы закрепления плетева и инст-
рументы: чертилка, нож-косяк, шила и
кочедык.
15 Волшебный мир дерева
Каждый год в леспромхозах ведется плановая рубка, и
работники леса разрешат вам снять кору с поваленных де-
ревьев. Но нужно иметь в виду, что годятся только те бере-
зы, которые срублены весной или в начале лета, когда бе-
реста хорошо отделяется от ствола. Чтобы снять сколотень, нуж-
но отпилить от дерева участки ствола без сучков и темных буг-
ристых наростов, так называемых раневых пятен - шрамов от
заросших сучков. Вспомните, как изготовляется из ивовой или
липовой ветки трубочка для свистка. Вначале черенком ножа
стучат по коре, стараясь не пропустить ни одного участка, затем
легко снимают ее «чулком». Точно такой же прием используют
заготовители сколотней. Только бересту отбивают не черенком
ножа, а специальной деревянной колотушкой. Ее можно вытесать
здесь же в лесу из березового кругляка. Осторожно, стараясь не
повредить бересты, отбейте колотушкой боковую поверхность
кряжа. Затем приступайте к отслаиванию бересты с помощью
стальной проволоки. Ее предварительно проковывают в мастер-
ской на наковальне и опиливают напильником острые ребра. Что-
бы проволоку удобно было держать в руке, один конец ее сги-
бают в виде петли. Кончик проволоки просовывают под край
бересты и продвигают вокруг кряжа, постепенно углубляя. Как
только проволока под берестой достигнет середины кряжа, его
переворачивают и точно так же отслаивают бересту с противо-
положной стороны.
226 Затем, убедившись, что береста полностью отстала от древе-
сины, приступают к выколачиванию ствола из его берестяного
чехла. Но при этом учитывают так называемую сбежистость, то
есть постепенное уменьшение диаметра ствола по мере прибли-
жения его к вершине. По сути дела, каждый кряж представляет
собой усеченный конус. Поэтому снимайте сколотень только по
направлению к вершине, иначе вы рискуете разорвать его. Ствол
выколачивают размеренными ударами киянки или колотушки.
Все сколотни, снятые с одного ствола березы, всегда имеют раз-
ные диаметры из-за сбежистости. Эту особенность обычно ис-
пользуют при перевозке и хранении их. В самый большой ско-
лотень последовательно один за другим вставляют все осталь-
ные, вплоть до самого маленького.
Заготовка бересты с погибших деревьев
В березовом лесу довольно часто можно встретить упавшие
березы, у которых сгнила древесина, но почти невредимой оста-
лась береста. Но, к сожалению, мало кто знает, что береста та-
ких деревьев вполне пригодна для многих видов художественных
работ, а в мозаике она незаменима. Нужно выбирать такие де-
ревья, у которых еще довольно крепкая древесина, но слой кам-
бия, находящийся между стволом и берестой, уже. разрушился.
У таких деревьев береста отделяется легко в любое время года.
Береста хорошо снимается с сухостойных берез, пораженных гри-
бом трутовиком. Присутствие на стволе березы трутовика —
верный признак, что дерево погибло. По нему можно отличить
сухостойные деревья даже тогда, когда на живых деревьях нет
листвы,— поздней осенью, зимой и ранней весной. Сделайте на
упавшем или сухостойном дереве надрез. Под берестой вы об-
наружите темно-коричневый рыхлый слой камбия. Подденьте
бересту ножом, и она легко отделится от ствола. У снятой с по-
гибших берез бересты есть свои декоративные особенности.
Внутренний слой ее окрашен красящими веществами камбия в
красно-коричневые цвета с различными оттенками.
Плетение
Плетение — один из самых древних способов обработки
бересты. Так же как и из лыка, плели из бересты обувь (лапти
и сапоги), пестери (заплечные кошели для сбора грибов), лу-
кошки для ягод, дорожные солоницы, чехлы для точильных брус-
ков и другую необходимую утварь. На русском Севере техника
плетения была настолько высока, что часто плетеными из бе-
ресты были даже ведра-черпухи, которыми доставали воду из ко-
лодца. Заготовленную по весне бересту сматывали в клубки и
хранили до срока. Поздней осенью или зимой, когда у крестьян
появлялось свободное время, садились многие из них за плете-
ние. Некоторые изделия, которые плели в старину, не утратили
своего практического значения и теперь. Из бересты можно
сплести множество полезных и красивых вещей, способных 2П
украсить наш быт.
Для плетения крупных вещей, например корзин и пестерей,
применяют широкие берестяные ленты, снятые со ствола спи-
ралью. Для плетения мелких вещиц, например солонок или очеш-
ников, можно применять узкие полоски, нарезанные из пластовой
бересты. На полоски одинаковой ширины бересту нарезают реза-
ком с помощью металлической линейки. Линейку на бересте
располагают так, чтобы ее кромка была параллельна чечевичкам.
Основной инструмент, применяемый при плетении из бересты
и лыка,— плоское шило с крючкообразным изгибом. В различных
краях России его называли по-разному — коточиком, костыгом,
свайкой, кодочигом, кочедыком или просто лапотным шилом.
Но все же более известно лапотное шило под названием кочеды-
ка. С этим названием оно вошло в русские народные пословицы.
В одной из них говорится: «Не торопись языком, а торопись
кочедыком», то есть делай дело, а не пустословь. По всей Рос-
сии почти в каждой избе, как тогда говорили, «ковыряли лап-
ти» кочедыком, а заодно и берестяную посуду. Кроме кочедыка,
под руками плетельщика всегда был острый нож, которым он
разрезал ленты и заострял их концы. Кроме этих двух тради-
ционных инструментов, современному мастеру потребуются так-
же некоторые дополнительные: сапожное шило с квадратным
сечением, прямое шило с закругленным и отполированным кон-
чиком, нож-косяк, или сапожный нож. Нелишне иметь рядом
ножницы. Сапожное шило применяют для прокалывания отвер-
стий при сшивании бересты. Прямое шило используется при ра-
боте с берестой вместо карандаша. Скользя по бересте, его поли-
рованный кончик должен оставлять хорошо заметный след.
Резаком раскраивают бересту на отдельные ленты. Для времен-
ного закрепления плетева применяют простейшие самодельные
зажимы, выструганные из березового прутка толщиной пример-
но с карандаш. Длина каждого зажима 7—10 см. Заготовку
расщепляют с одной стрроны до сквозного отверстия, которое
заранее сверлят примерно в середине. Вместо самодельных зажи-
мов можно использовать бельевые прищепки, а при работе над
мелкими вещами — канцелярские скрепки.
Ленточное плетево представляет собой ритмичное чередова-
ние квадратов. Образованные переплетением берестяных лент,
они могут быть расположены в изделии относительно его осно-
вания двояко: под прямым углом к нему или же под углом 45°.
В первом случае плетение называется прямым, а во втором —
косым. По технике исполнения прямое плетение гораздо проще,
чем косое. Поэтому начинать осваивать приемы ленточного
плетения следует именно с него. Прежде чем вы приступите
к плетению берестяных изделий, потренируйтесь плести из лент,
вырезанных из толстой чертежной бумаги или из тонкого кар-
тона. Только после того как вы научитесь уверенно плести
изделие или его небольшую копию из этих податливых мате-
228 риалов, можно смело приступать к работе с берестой.
Дорожная солонка-кубик
Любое изделие, даже самое простое, плетется с помощью
шаблона, или колодки. Чтобы сплести солонку, которую удобно
брать в поход или дальнюю поездку, нужно подобрать коробку
или деревянный брусок подходящих размеров. Используют их в
качестве шаблона. Основание у шаблона должно быть квадрат-
ным. Простейшая солонка выплетается в виде кубика с неболь-
шим цилиндрическим горлышком. Берестяные ленты берут рав-
ными по ширине одной трети стороны основания. Подготовив
шаблон и материалы, можно приступать к плетению. Положите
три ленты на стол лицевой стороной вверх и переплетите их с
тремя другими. Резаком или ножницами придайте концам лент
клинообразную форму. Затем согните ленты вдоль ребер осно-
вания шаблона и, прижав их к его боковым граням, обвяжите
тонкой бечевкой. Начиная с основания, последовательно оплети-
те вертикальные ленты плетева тремя рядами горизонтально
расположенных лент. Затем освободите плетево от шаблона —
он больше уже не потребуется. Переплетите остатки верти-
кальных лент между собой так, чтобы образовалась верхняя
грань солонки-куба. При этом все концы нужно заделывать
в плетево, оставив только две ленты у края квадратного от-
верстия. С их помощью к корпусу солонки будет крепиться ци-
линдрическое горлышко. Кон-
цы оставленных лент просунь-
те под ленты верхней грани ку-
ба, получив таким образом две
петли. Через них нужно про-
пустить несколько раз спе-
циально заготовленную ленту,
свернув из нее многослойный
цилиндр. Затем потяните за
кончики лент—петли прочно
зажмут цилиндр, плотно при-
жав его к верхней грани со-
лонки. Оставшиеся концы за-
делайте в плетево. Горлышко
будет более прочным, если на
него надеть берестяное кольцо
с замком. Как вырезается за-
мок. видно из рисунка. Соеди-
ненное замком кольцо опустите
на несколько минут в горячую
воду. Распаренное кольцо лег-
ко наденется на горловину со-
лонки и после высыхания плот-
но обожмет ее.
Даже при самой тщатель-
ной подгонке друг к другу пе-
реплетающихся лент все же
между ними останутся хотя бы
небольшие просветы. Поэтому
изделие обязательно уплотня-
ют и укрепляют, вплетая вто-
рой слой лент, только уже ли-
цевой стороной наружу. Вто-
рые ленты подсовывают под
первые с помощью кочедыка,
который вместе с другими ин-
струментами всегда должен на-
ходиться под рукой. Начиная
плетение, вы расположили лен-
ты лицевой стороной вверх.
Теперь же, когда солонка спле-
тена, лицевая сторона лент
оказалась внутри солонки, а
изнаночная на внешней сторо-
не. Это сделано было умыш-
Последовательность изготовления до-
рожной солонки-кубика. Готовая
солонка.
2
230
ленно, чтобы получить внутри
солонки чистую и прочную по-
верхность. Такая же поверх-
ность должна быть и на внеш-
ней стороне. Именно поэтому
ленты второго уплотняющего
слоя вплетают лицевой сторо-
ной наружу. Обычно одного
слоя оплетения бывает доста-
точно, чтобы изделие стало
прочным и красивым. Но если
плетение выполняется из тон-
ких лент, слоев может быть и
больше.
Завершают работу над со-
лонкой изготовлением дере-
вянной пробки. Пробку нужно
вырезать с таким расчетом,
чтобы она плотно вошла в гор-
лышко солонки. Нужно также
позаботиться, чтобы выступаю-
щая над горлышком часть
пробки имела красивую и удоб-
ную форму. Если на бересте
остался сизый налет, солонку
протирают тряпицей, смочен-
ной растительным маслом или
натуральной олифой. Через не-
которое время бересту тща-
тельно натирают чистой сухой
тряпкой, излишки масла уда-
ляются и появляется едва за-
метный глянец, а цвет бересты
становится чистым и насыщен-
ным.
Суперобложка для книги
Прямое плетение успешно
можно использовать при изго-
товлении суперобложки для
книги. Шаблон вырезают из
толстого картона или трехслой-
ной фанеры в виде прямо-
угольника, размеры и пропор-
Оплетение посуды. Последователь-
ность изготовления суперобложки для
книги. Готовая суперобложка.
ции которого определяют форматом книги. Тонкие берестяные
ленты укладывают лицевой стороной вверх, переплетают между
собой. Сверху кладут шаблон и оплетают его с двух сторон.
Затем оплетают с помощью кочедыка вторым слоем с таким
расчетом, чтобы все ленты были обращены лицевой стороной
наружу. Отдельно из двух узких лент, согнутых пополам, плетут
закладку и прикрепляют ее к верхнему краю суперобложки.
Лукошко
Косое плетение отличается от прямого повышенной проч-
ностью и более широкими декоративными возможностями. Вы-
плетенное косым плетением лукошко в летнее время используют
для сбора ягод и фруктов. Земляника и черника, принесенные
в нем из леса, не только не мнутся, но и долго остаются све-
жими.
На нашем рисунке показана последовательность плетения
лукошка из восьми лент. Чтобы плетево не распадалось, в местах
переплетения крайних лент его закрепляют четырьмя зажимами.
Затем в середине плетева устанавливают шаблон с таким рас-
четом, чтобы его грани находились под углом 45° к переплетен-
ным лентам. Приподняв часть плетева, снимите зажим, прижмите
к одной из граней шаблона. Другую часть плетева прижмите к
соседней грани. Переплетая в шахматном порядка прижатые
к граням ленты, вы получите один из углов лукошка. Скрепите
сплетенный угол зажимом и в той же последовательности сплети-
те остальные углы, а затем и борта.
Чтобы верхний край бортов имел жесткую конструкцию,
в него вплетают обруч, согнутый из березового или ивового
прута. Периметр обруча делают равным периметру донышка.
Концы прута срезают на ус и связывают тонкими, но прочными
нитками. Готовый обруч надевается на корпус лукошка на уров-
не намеченного края борта. Концы лент перегните через обруч,
последовательно подсовывая их под ленты первого слоя пле-
тения с внешней стороны. Если концы лент остались еще доста-
точно длинными, ими оплетают лукошко с внешней стороны.
А как только они кончатся, подсовывайте новые ленты и про-
должайте оплетение до тех пор, пока не будут «облицованы»
полностью борта и дно лукошка.
Поскольку второй слой не только уплотняет и укрепляет, но
и украшает изделие, народные мастера выработали остроумные
приемы декоративного оплетения. На рисунке показана последо-
вательность выполнения декоративных элементов, так называ-
емых конвертиков. Известны и другие приемы узорчатого оп-
летения, например в шахматку, ступеньками, пояском. При
этом довольно часто используются ленты двух различных от-
тенков.
В последнюю очередь к лукошку подвязывают ручку. На
противоположных сторонах бортов прорезают два узких отвер-
стия, равных по ширине ленте, приготовленной для ручки. Ленту
231
последовательно пропускают через прорези несколько раз. Сло-
женные вместе 5—6 слоев ленты обматывают оставшимся
концом, плотно прижимая виток к витку. Чтобы они не сби-
вались на ручке, держались прочно, не смещаясь, после оче-
редного витка обмотку нужно подсовывать под верхнюю лен-
ту ручки.
Подстаканники
Поскольку стакан имеет круглое донышко и цилиндрическую
форму, для плетения нужно брать очень узкие ленты. Чем уже
будут ленты, тем плотнее лягут они по цилиндрической форме.
Плести подстаканник непосредственно на тонком стакане не
следует, так как при малейшей оплошности он может разбиться
и поранить руки. Вместо него нужно использовать деревянный
кругляк, вытесанный вручную топором или выточенный на
токарном станке. Перед началом плетения ленты можно немного
подержать в теплой воде, благодаря чему они станут более элас-
тичными. Давно подмечено, что распаренная береста легко оги-
бает и плотно прилегает не только к цилиндрической, но и к бо-
лее сложной форме. Это ее свойство в старину использовали
для так называемого берещения глиняной посуды. Суть бере-
щения заключалась в том, что распаренными лентами бересты
обматывали треснувший горшок или кувшин. После высыхания
232 ленты сжимались и прочно стягивали тулово посудины.
Приступая к плетению, положите на стол четное число берес-
тяных лент лицевой стороной вверх. Их общая ширина должна
быть равной диаметру шаблона. Переплетите их с таким же ко-
личеством лент под прямым углом. Затем поставьте шаблон в се-
редину плетева. Чтобы плетево и шаблон не смещались отно-
сительно друг друга, на первых порах берестяные полосы со сто-
роны донышка можно прибить к шаблону небольшими гвоздями.
После окончания плетения гвозди выдергивают и только после
этого снимают изделие с шаблона. В остальном косое плетение
выполняется в том же порядке, что и прямое. В декоративных
целях борта подстаканника можно сделать не прямыми, а зуб-
чатыми.
Туески
Плетеные «рубашки» могут с успехом украсить любой туесок.
Народные мастера охотно одевают в них туески, имеющие самое
различное назначение. На рисунке показано устройство туеска,
предназначенного для хранения и переноски сухих продуктов.
Для его"изготовления вполне подойдет береста, снятая с погиб-
ших деревьев.
Последовательность изготовления лу-
кошка для хранения продуктов и сбо-
ра ягод.
Оплетение посуды
Берестяные ленты — пре-
красный материал для оплете-
ния стеклянной и металличе-
ской посуды. Обычные, порой
невзрачные бутылки, банки и
фляги в одежке из бересты
неузнаваемо преображаются.
Но берестяное оплетение не
только украшает стеклянную
посуду, а и надежно предох-
раняет ее при ударах. К тому
же во фляге или бутыли,
оплетенных берестой, вода да-
же в летнее время долго оста-
ется прохладной.
Для оплетения стеклянной
посуды применяют узкие бере-
стяные ленты, которые после
распаривания плотно при-
легают к ее стенкам. Чем уже
ленты, тем лучше берестяное
плетево будет облегать стек-
лянную или металлическую по-
суду. Посуду простой формы
можно оплести широкими лен-
тами, а сложной — более узки-
ми. Чаще всего в основе стек-
лянной или металлической по-
суды лежат тела вращения.
Поэтому для ее оплетения ис-
пользуют технику косого плете-
ния. Очень выразительно вы-
глядит косое плетение в соче-
тании со спиральным. В стари-
ну тонкими берестяными лен-
тами обвивали треснувшую
глиняную посуду. Береста на-
дежно скрепляла отдельные
черепки. Благодаря ей глиня-
ные горшки служили многие
годы.
1 — изготовление туеска, 2 — изготов-
ление пестеря.
2
ИГРУШКИ-САМОРОСТЫ
Многие из вас помнят сказку про елку, которая очень хотела
попасть на новогодний праздник. Елка мечтала о том, как,
украшенная разноцветными игрушками, она пленит всех вокруг
своей необыкновенной красотой. Вскоре ее желание исполнилось.
Но вот прошел праздник, и елку забросили на чердак, а по
весне сожгли вместе со старым хламом. Так кончилась эта груст-
ная история, написанная когда-то мудрым и добрым сказочником
Гансом Христианом Андерсеном.
И теперь все мы очень любим встречать Новый год. И ста-
раемся обязательно купить елку и красиво нарядить ее. А затем...
Проходит всего 5—6 дней, и елку, как ни жаль, приходится вы-
брасывать— осыпаются иголки. Вы выносите ее на улицу и ос-
тавляете у мусорного ящика. А там уже много других таких же
елочек. Одни из них торчат комлем вверх из сугроба, другие
просто валяются. Потом их занесет снегом, а весной вместе с му-
сором (как в сказке Андерсена) их сожгут дворники.
А может быть, они еще на что-нибудь сгодятся? Особенно
если попадут в руки любителя мастерить?
В большом городе приобрести деревянную рейку или дощечку
гораздо проще, чем сук дерева. А между тем кусок ствола елки
или сосны с мутовчатым расположением сучьев — это монолит-
ная и очень прочная деревянная конструкция. Сделанное на ее
основе изделие всегда будет намного прочнее, чем собранное из
отдельных деталей.
«Во всякой избушке свои погремушки». Сейчас эти слова
стали пословицей, но когда-то в каждом крестьянском доме
действительно были свои неповторимые игрушки. И все оттого,
что делали их сами крестьяне в свободное время, каждый на свой
вкус и лад. Вырезали их из целого куска дерева или собирали
из нескольких деталей, а порой изготовляли из сучков. Сучок
кое-где подпиливали, кое-где подрезали, и игрушка словно сама
вырастала из дерева. У многих народов они так и назывались —
игрушки-саморосты.
Многие из таких игрушек — лесные зверушки, домашние
животные, смешные человечки — до сих пор хранятся бережно в
музеях всего мира.
Подобные игрушки вы можете изготовить сами с помощью но-
жа и пилки. Кроме того, вам потребуются небольшой буравчик,
наждачная бумага, столярный клей, бесцветный лак и свеча.
Взгляните на рисунки. Все фигурки, которые изображены на
них вырезаны из сосновых или еловых мутовок с учетом харак-
терного для деревьев расположения сучьев. В отличие от так
называемой лесной скульптуры, эти фигурки можно даже тира-
жировать, то есть при желании сделать по нескольку одинако-
вых. Если вы задумали, например, вырезать фигурку филина,
то постарайтесь подобрать мутовку с таким расположением
сучьев, чтобы два из них находились рядом и на одном уровне.
235
Срежьте их ножом под прямым углом к сердцевинам так, чтобы
они лишь слегка выступали над поверхностью ствола. Тща-
тельно отполируйте срезы. И тогда на них проявятся концентри-
ческие круги годичных слоев, выразительно имитирующие глаза
филина. Из веток, расположенных с боков, сделайте крылья.
Затем ножом вырежьте нос и брови. Помните, что любые изделия
из дерева «не любят» острых углов и граней. Поэтому смягчите
их крупнозернистой наждачной бумагой. А затем поверхность
фигурки отшлифуйте мелкозернистой наждачной бумагой. Чтобы
мельчайшие царапины не были заметны на древесине, шли-
фуйте ее вдоль волокон, а не поперек. Хорошо отшлифован-
ные поверхности покройте несколькими слоями прозрачного лака.
Лак наносите тампоном или пульверизатором. Наиболее удобно
работать с нитролаками и спиртовыми лаками. Они быстро
сохнут, дают прозрачную и прочную пленку.
Теперь попробуйте смастерить фигурки бычка и жирафа,
каждая из которых состоит из двух деталей. Для туловища
бычка выберите участок ствола с близко расположенными му-
товками. Все лишние сучки обрежьте, оставив только четыре для
пог и один сверху для хвоста. Для головы подберите мутовку
с двумя сучками. Готовые детали соедините между собой на
деревянном штыре столярным клеем. Так же соединяются детали
для фигурки жирафа. На туловище жирафа для большей выра-
зительности можно нанести с помощью свечи характерные для
236 животного пятна.
Расположите фигурку над пламенем свечи так, чтобы на по-
верхности древесины появилось темное пятно копоти. Медлен-
но поворачивайте деревянную заготовку, а свечу то приближай-
те, то удаляйте от ее поверхности, одновременно перемещая ее
вдоль оси вращения. Чтобы копоть не стерлась, поверхность дре-
весины покройте двумя-тремя слоями прозрачного лака.
Из елового или соснового ствола можно также смастерить не
только игрушки, но и предметы, имеющие практическое значение,
например подсвечник или настольную лампу. Наиболее устойчива
лампа или подсвечник на трех развилках-ножках.
Для того чтобы внутри ствола провести электрический шнур,
его расщепляют на две половинки и в каждой прорезают вдоль
сердцевины желобки. В них вкладывают электрический шнур и
обе половинки склеивают. Позаботьтесь и о красоте изделия.
Если ствол окажется суковатым, то сучки используйте как
выразительные декоративные элементы, срезав их под разными
углами и отшлифовав торцы.
А теперь попробуйте сами разработать декоративные изделия
из сосновых и еловых мутовок, которые будут в вашем распоря-
жении. От вашей выдумки, изобретательности и вкуса будет за-
висеть вторая жизнь елки, ко-
торой, быть может, позавидо-
вала бы И елка из известной Приспособления из сучков и игрушки-
сказки Андерсена. саморосты.
ВМЕСТО ПОСЛЕСЛОВИЯ
С лесничим Семеном Егоровичем я познакомился несколько
лет назад. И с тех пор на исходе весны, где-нибудь в конце мая,
почти каждый год я приезжаю в его подопечные сосновые боры
собирать сморчки. Эти невзрачные с виду грибы, впитавшие в се-
бя вместе с влагой земли ароматы весеннего леса, пользуются
у лесничего особым уважением. Соскучившись за долгую зиму по
запаху свежих грибов, он радуется первому найденному сморчку,
как любитель лесных цветов первому подснежнику.
Летом пойдут настоящие грибы — боровики и подосиновики,
зацветут колокольчики и лесная герань, но они уже не принесут
того радостного волнения, как первый сморчок и первый под-
снежник. Собирать грибы с Семеном Егоровичем одно удовольст-
вие: непременно услышишь что-нибудь интересное из жизни леса.
По дороге к грибным местам мой спутник словно бы невзна-
чай завел разговор о лесных вредителях. Потом он остановил
меня у ели, одиноко росшей среди сосен, и спросил, указывая в
ее сторону:
— Что-нибудь замечаете?
Я внимательно осмотрел дерево. Ель была одета в сочную
темно-зеленую хвою и имела вид вполне здорового дерева.
238 Я сказал об этом лесничему. Он усмехнулся и провел рукой по
чешуйчатой еловой коре, посоветовав мне приглядеться к ней
повнимательнее. И тут только я увидел, что сизо-сиреневая по-
верхность коры часто усеяна маленькими аккуратными отвер-
стиями. Лесничий поддел пальцами кусок коры. Она легко
отделилась от ствола, обнажив желтую влажную древесину с
грязными пятнами сгнившего камбия.
— Какова графика?
Я нагнулся и стал рассматривать хаотичное переплетение
узких и широких желобов. Поврежденные жуком-короедом сухие
сучья и деревья я встречал, но не обращал на них внимания.
— Хотя и называют елового короеда жуком-типографом, но
мне кажется, его лучше бы назвать жуком-резчиком или жуком-
гравером. Вон какую елочку выгравировала самка короеда со
своими чадами. Прямо как с натуры,— сказал лесничий.
Я присмотрелся и действительно увидел множество «елочек»,
разбросанных на поверхности еловой древесины, которые трудно
сразу различить в сложном и путанном переплетении желобков.
Но, конечно же мой лесничий шутил. Короеды вовсе не собира-
лись рисовать елочки. А получились они как бы невзначай и вот
почему. Самка короеда, готовясь откладывать яйца, прогрызла
широкий ход («ствол»). В стенах этого хода она сделала неболь-
шие углубления и отложила в каждое по яйцу. Из этих углуб-
лений потом и выросли «ветки». Вернее, их прогрызли появив-
шиеся на свет личинки. Концы «веток» были отмечены более
значительными углублениями. Здесь личинки окуклились и из
куколок появились молодые жучки. А чтобы выбраться на волю,
жучки и пробуравили в коре отверстия.
От поврежденной ели мы прошли на взгорье, где рос высо-
кий корабельный лес. По опыту прошлых лет мы знали, что
у подножий великанов-сосен любят селиться темно-коричневые
крепыши-сморчки. С дотошностью завзятых грибников мы обша-
рили все кусты и канавки, но грибы словно метлой вымело.
— Ну что ж,— спокойно заключил лесничий,— весна нынче
холодноватая была, а здешний сморчок тепло любит. По при-
метам вроде бы все сходится. И хохлатка с купавкой зацвели,
и пыльца с берез полетела...
Потом он заговорил о соснах.
— А сосны здесь какие! Настоящие кондовые сосны. Древе-
сина у них мелкослойная и плотная. Дом из таких сосен сотни
лет стоит. Почва здесь песчаная, сухая, но для кондовой сосны
самая подходящая — зря не балует дерево. Потрепала в свое
время деревья засуха. Листья на кустарниках шуршали, как
бумага, а хвоинки на соснах закрутились в спирали.
Как говорят, беда одна не ходит. После засухи напали на
некоторые ослабленные сосны короеды. У короедов хорошо раз-
вито обоняние. Умирающее дерево по запаху они определяют на
расстоянии около километра. На сосну нападают короеды всех
мастей. Тут и вершинный короед, и валежниковый, и шестизуб-
чатый. Вкусы у всех короедов разные. Одни любители веток,
другие — прикорневых участков, третьи предпочитают ствол.
И вот из всей этой братии на здешние сосны напал вершинник,
любитель устраиваться под молодой корой.
Засохшие сосны спилили, древесину пустили в дело, а сучья,
заселенные вредителями, решили сжечь. Не знаю отчего, но
вдруг мое внимание привлек окоренный сук с сизо-зеленой
древесиной. Взял я его в руки, повертел, присмотрелся. И тут на
меня нашло прозрение: а ведь сук-то покрыт своеобразной резь-
бой. И захотелось мне как-нибудь использовать эти короедовы
«узоры». Быть может, природа не наградила меня художествен-
ными способностями, но вот с помощью необычных лесных рез-
чиков я вдруг взял и кое-что смастерил. Сначала вазу для
сухих растений, потом различные вещи, чаши, кружки, коробоч-
ки. Если хотите, то зайдем посмотрим мои работы...— закончил
лесничий.
В доме лесничего одна из полок книжного шкафа была за-
ставлена причудливой деревянной посудой. Даже подготовлен-
ный заранее, я не спешил в орнаментах деревянной посуды
угадывать «художества» короедов. Орнаменты, как мне показа-
лось на первый взгляд, были чем-то похожи на тончайшие
восточные арабески.
Хозяин между тем стал снимать с полки одну поделку за
другой, заодно объясняя технологию их изготовления.
— Дня через два после встречи с тем сизо-зеленым сучком
239
240
сунул я в рюкзак ножовку и пошел на вырубки. На вырубках
напилил из толстых сучьев, поврежденных короедом, кругляшей
разного фасона. Вернулся домой и стал фантазировать.
Из одного кругляша решил сделать шкатулку, из другого
вазу. Распределил таким образом все, что принес. Потом топором
каждый кругляш расколол пополам и полукруглым резцом
выбрал в них середину. Столярным клеем смазал места раскола
и соединил каждые две половинки, а чтобы они прилегли друг к
другу плотнее, обмотал их покрепче бечевкой. Когда клей высох,
я зачистил поверхность древесины шкуркой и протравил марган-
цовкой до густо-коричневого цвета. Чувствую, что перестарал-
ся,—темный цвет совсем заглушил узоры. Тут и пришло в го-
лову использовать масляную краску.
Взял я охру светлую, нанес ее тонким слоем на поверхность
древесины и натер до блеска суконкой. Охра забилась в углубле-
ния, а вся поверхность стала вновь темно-коричневой с легким
матовым блеском. Получился светлый узор на темном фоне.
Можно сделать наоборот — темный узор на светлом фоне. Чтобы
получить такой узор, дерево травят марганцовкой. Когда протра-
ва высохнет, обрабатывают поверхность древесины наждачной
бумагой. Здесь контраст фона и рисунка достигается высветлени-
ем выступающих частей. Вот и вся технология — ничего мудре-
ного. Материал бросовый, а вещи интересные выходят. Знакомые
ребята увидят — удивляются.
И в самом деле, казалось бы, чего тут особенного. Подобрал
человек на земле поврежденный жучком сук, немного обработал,
и получилась оригинальная вещица. Но просто это только на
первый взгляд. Нужно быть пытливым и искренне любить при-
роду, чтобы в примелькавшемся увидеть что-то новое и необыч-
ное. Всего этого не отнять у моего знакомого лесничего Семена
Егоровича, или просто Семена. Если уж говорить откровенно,
Семену всего семнадцать лет. Несмотря на это, он уже не первый
год занимает должность лесничего, только не во взрослом, а в
школьном лесничестве.
...В начале нашего века великий русский ученый Дмитрий Ни-
кифорович Кайгородов, посвятивший свою жизнь русскому ле-
су, писал: «Я страстно полюбил лес, с тех пор как узнал его по-
ближе, и чем больше его узнаю, тем больше люблю. И это
всегда так бывает: чтобы полюбить, надо узнать,— не зная,
нельзя любить.
Кто полюбит лес, тот будет его и беречь. Мы охотно бережем
и охраняем только то, что любим, а наш русский лес очень нуж-
дается в друзьях-охранителях». К этому следует добавить, что в
душе того, кто полюбил лес, научился его беречь и охранять,
часто и рождается художник...
Шкатулка. Трехгранно-выемчатая резьба.
Липа. Современная работа
Декоративный кухонный набор. Трехгранно-
выемчатая резьба. Осина. Современная
работа
Спичечница. Кудринская резьба. Липа. Со-
временная работа
О. Муравьева. Пряничные
доски. ‘Липа. Современная
работа
Г. Федотов. Туесок и брусоч-
ница. Береста
Туески. Береста. Работа совре-
менных мастеров
Набируха для ягод. Осина, бе-
реста, черемуха. Современная
работа
Г. Федотов. Набор для специй. Бе-
реста
Лукошко, конфетница и подстакан-
ник. Береста. Современная ра-
бота
Корзина из дранки. Осина. Совре-
менная работа
Деревянная ложка на
различных стадиях изго-
товления
Посуда с хохломской
росписью. Липа. Совре-
менная работа
Чашки и уполовник.
Роспись под фон. Липа.
Современная работа
Кружка и чашки. Роспись
под фон. Липа. Совре-
менная работа
Щепная птица. Сосна. Со-
временная работа северных
мастеров
Г. Федотов. Аппликация из
щепы. Сосна и береста
Фрагмент наборного парке-
та. Ясень, красное дерево
Фрагмент корзины
для цветов. Крепле-
ние веревочкой пере-
крещивающихся пруть-
ев. Ива
Круглые корзины.
Ива. Современная ра-
бота.
фрагмент корзины.
Простое плетение.
С. Селиверстов. Декоратив-
ные вазы. Сосна, ель, по-
врежденные короедом
Г. Федотов. Декоративная
композиция с подсвечником.
Ель
Г. Федотов. Царевна-лебедь.
Сосна и береза
Г. Федотов. Текстурная графика. Береза, ель, черемуха, лещина
Содержание
К читателям............................
Часть первая
ЗЕЛЕНЫЙ ПРОМЕТЕЙ......................... 7
Тайны древесного ствола ................ 15
Этюды о деревьях.......................- 29
Краснолесье.....................» . 29
Сосна..............................30
Ель................................37
Лиственница........................44
Кедр...............................49
Можжевельник.......................54
Чернолесье...........................58
Береза............................ 59
Дуб................................65
Липа...............................71
Осина..............................78
Ива................................84
Ольха..............................91
Клен...............................95
Ясень............'................100
Рябина.............................104
Черемуха...........................108
Груша...............................ИЗ
Яблоня.............................117
Лещина.............................121
Часть вторая
СТАНОВИТСЯ ДЕРЕВО ПЕСНЕЙ ... 125
Солнечный материал................129
Кружевная прорезь.................137
Древесные узоры...................145
Пряничные доски...................152
Коробейки.........................157
Солонки......................... 162
Огненная роспись ................ 167
Дерево плюс металл............... 177
Послушный огонь...................184
Декоративные решетки..............199
Лучистая щепа.....................205
Ивовые кружева . .................211
Берестяные плетен и цы............223
Игрушки-саморосты.................235
Вместо послесловия.....................238