ISSN 0207—8449
экран
четям
Л	ОКТЯБРЬ 1
Ежемесячное рекламное обозрение
Выходит с 1881 года
Государственны* комитет СССР
во кинематографии
Всесоюзное объединение «Союзниформкнио*
В ОБОЗРЕНИИ:
XX ВСЕСОЮЗНЫЙ
КИНОФЕСТИВАЛЬ
СУДЬБА ФИЛЬМА
еЗНАТОКИе ИЗ КАЛИНИНГРАДА
КАДР ЗА КАДРОМ
МИХАИЛ ЕФРЕМОВ
СВЕЖ И И ВЕТЕР ОКЕАНА
ПЕТРОГРАДСКИЕ ГАВРОШИ
ЧЕРНАЯ ШЛЯПА КАЩЕЯ
ГРАФ МОНТЕ КРИСТО
ДОМ С ПРИВИДЕНИЯМИ
КИНО В ЗЕРКАЛЕ ПОЭЗИИ
КНИЖКА ПРО КИНО
XX ВСЕСОЮЗНЫЙ
КИНОФЕСТИВАЛЬ
В ГОСТЯХ У еПИОНЕРФИЛЬМА*
Н Бас
На 1-й странице обложки — в гостях
у тбилисских ребят команда «Пили-
грима» — режиссер Андрей Прачснко
и актер Альберт Фил озон.
Фото А. Зуева
На 4-м странице обложки — «хозяин
харчевни «Трех пескарей». Вы, конеч-
но, помните актера Баадура Цуладзе
в этой роли в телефильме «Приклю-
чения Буратино».
Фото С. Иванова
Фото и адреса актеров
редакция не высылает
Оформление художницы
ИРИНЫ СМИРНОВОЙ
Редакторы: Е. В. УВАРОВА
(ответственная за выпуск).
Н. 3. БАСИНА
Художественный редактор
А. М. СВЕРДЛОВ
Технический редактор
Е. II. РУДАКОВА
Корректор Т. А. ЦВЕТАЕВА
Фото И. Гневашевх.
А. Зуева, С. Иванова
двадцатого, юбилейного фестиваля ждали как боль-
праздника. И не напрасно. Семь дней в нарядном,
Тбилиси, где так любят и так хорошо уме-
делать кино, вместили множество событий: творческие
городе и селах Кахетии, обсуждения конкурсных
< фильмов-дебютов. На одной только студии еГрузия-
за пару часов мы увидели кавалькаду всадников —
ковбоев, гусаров. Побывали на открытии орнги-
музея почти девяностолстней истории грузик-
». А еще встретились с Дон-Кихотом и Сачно Пая-
ми снимающегося здесь фильма. Горячими были
На киностудии я Грузия фильм» еостей встре-
Сдано в набор 14.07.87
Подписано я печать 30.07.87
А — 05592
Формат издания 84У 108 1/18
Усл. нем. я. — 1.68
Уч.-изд. л. — 2.48
Усл. кр.-отт. — 6,72
Твраж 103 000 зкз.
Заказ 1862
Цена 20 коп.
Бумага шаб. мелован, для офсетной печати
В/О «Союаинформкмио» Госкино СССР
109017, Москва, уд. Б. Ордынка, 43.
тел. 231-11-33
Адрес редакции: 109017. Москва,
ул. Б. Ордынка. 43,
тел. 231-76 54
Ордена Трудового Красного Знамени
Чеховский полиграфический комбинат
В/О «Союзполпграфпром»
Государственного комитета СССР
по делам издательств,
полиграфии и книжной торговли
142300. г. Чехов Московской области
© В/О «Союзииформкимо» Госкино СССР
Цветы Людмиле Зайцевой от ребят, хорошо
помнящих ее в фильме *11 разд ники детства*.
|На фотографиях справа — призер!
I фестиваля. В час торжества мы задач
ли им один вопрос: «Ваши планы?*!
ВАЛЕРИУ ЖЕРЕГИ: «Снимая «Ио-1
I ну», я с головом окунулся в проблемы
юных. Много размышлял о том, поче-1
Эму порой они сразу за порогом школы
доказываются такими одинокими и
[неприкаянными. В чем мы переЛ
цними виноваты, как им помочь?
[Наверное, эта тема возникнет и
Ев моей следующей работе*.
1ЮРИС ПОДНИЕКС: «Буду делать
Iкартину о наркомании. Материала^
|к сожалению, достаточно. Пора разо^
союзный кинофестиваль
Режиссеры Рено Пула,
лисъ от работы над
чтобы ефотографиро*!
Усмаком Сапаровым, j
• Кто победит па этот раз?» — пытаются у га
дать призер XV7 ВКФ режиссер Бидзина Рачат
лишлили и его «актер» Лома.
Каться в причинах этой беды и в тех общественных явле-
ниях, которые ее породили».
ИГОРЬ ВОЛЧЕК: «Работаю иад фильмом «Рожденный
ползать летать не может?» Обратите внимание на вопро-
сительный знак. Попытаюсь доказать, что классическая
фраза верна не для всех случаев жизни. Если «ползающий»
нота бы попробовал взлететь,— человек он уже не про-
хащнй. Картина на историческом материале. Прототип од-
<ого из героев — Николай Кибальчич. А следующий фильм
эбязателыго буду делать специально для детей. Может быть,
жазку. Впрочем, считал, что «Каприччио» — для взрослых,
а на нашем республиканском смотре детское жюри отдало
:вой приз именно этому фильму. Дети, оказывается, все
хонимают, если не врать и говорить с ними серьезно
Жсерьезном».
Вас приеетстеует детское жюри
бята отдали фильму «Курьер*.
аплодисменты зрителей на концерте участников фестива-
ля. сбор от которого пошел в фонд помощи жителям горных
районов, пострадавших от стихийных бедствий. Горячими
были споры на «Вольной трибуне», где обсуждали, каким
быть советскому кино завтра, и решили, что совсем не все
фильмы с фестивальных экранов нужно впускать в это завт-
ра. Жюри даже учредило специальный приз «За трезвость
самооценки» и присудило его Литовской киностудии, вооб-
ще не представившей на конкурс своих картин. Так что этот
праздник был особый — строгий. В соревновании детских
фильмов участвовали всего семь кинолент. Строже отбор —
острее соперничество, значительнее, весомее награды.
Первый приз жюри детских фильмов — фильму «ЧУЖАЯ
БЕЛАЯ И РЯБОЙ» (киностудия «Казахфильм», режиссер
Сергей Соловьев). Второй — фильму «ИОНА» (киностудия
• Молдова-филм», режиссер Валериу Жсреги).
Жюри мультипликационных фильмов оба приза отдало
белорусским лентам. Первый — фильму «КАПРИЧЧИО»
(режиссер Игорь Волчек). Второй — фильму «ЛАФЕРТОВ-
СКАЯ МАКОВНИЦА* (режиссер Елена Марченко).
Жюри документальных фильмов Большой приз вручило
фильму «ЛЕГКО ЛИ БЫТЬ МОЛОДЫМ?» (Рижская кино-

ЧАПАЕВ
Этот великий фильм имеет не только
свою, более чем полувековую, богатую
событиями биографию, ио и свои ле-
генды. И, может быть, самая порази-
тельная из них о мальчике, смотрев-
шем фильм бесчисленное количество
раз — и надежде, что герой останется
жить. Впрочем, это не просто легенда.
Но об этом несколько позже...
Вы, наверное, уже поняли, что наш
рассказ — о фильме «Чапаев» режис-
серов Сергея и Георгия Васильевых.
«Когда вылетел из-за бугра Чапаев на
сером коне с мечом, вложенным в его
руки коммунистической партией и со-
циальной революцией,— страна за-
рукоплескала»,— писал Александр
Довженко. Так начиналось бессмертие
картины.
• Чапаева» посмотрит вся стра-
на!» — под таким заголовком вышла
в газете «Правда» передовая статья,
целиком посвященная фильму,— пер-
вый случай в истории газеты.
В 1934-м, когда страна праздновала
семнадцатую годовщину Великого Ок-
тября, премьера «Чапаева» стала по-
истине всенародным торжеством, на
которое шли, как на демонстрацию.
Шли с плакатами и транспарантами,
на которых было написано: «Мы идем
смотреть «Чапаева», несли фотогра-
фии актеров в ролях героев фильма —
Чапаева, Петьки, Анки-пулеметчи-
цы...
Пройдут годы, десятилетия...
В 1958 году в итальянском городе
Ферраре жюри Международного ки-
нофестиваля наградит фильм «Чапа-
ев» золотой медалью как картину,
послужившую делу борьбы на-
родов за свободу и незави-
симость.
А теперь о легенде. В победоносном
шествии «Чапаева* по экранам мира
она стала явью. В монархической до-
военной Болгарии фильм тринадцать
раз представлялся на просмотр цен-
зуры, вышел на экраны сильно изуро-
дованным и все-таки не оставил нико-
го равнодушным. Потрясла картина и
одного болгарского паренька: он
смотрел «Чапаева.» семь раз подряд
в надежде, что герой не погибнет.
И за это — именно за это! — был
привлечен к суду, который вынес пар-
ню суровый приговор.
Журналист Михаил Кольцов в «Ис-
панском дневнике* рассказал о том,
как смотрели «Чапаева» в 1936-м
в Испании бойцы Республики, первы-
ми принявшие бой с фашизмом: «Ог:
ромный зал забит до отказа... Напря-
жение крайнее... «Амба, Василий Ива-
нович... Отступать надо!» — «Чапай
никогда не отступал...» И три тысячи
человек в ответ кричат: «Вина, Русия,
вива!» Точно так кричали арагонские
бедняки в деревне Тардиента три ме-
сяца назад. Русские партизаны...
посмертно вдохновляют народы мира
на борьбу с угнетателями». Шестьсот
двадцать пять добровольцев-интерна-
ционалистов из разных стран мира
насчитывал батальон, носивший гор-
дое имя «Чапаев».
Когда пришел грозный 1941-й год,
«Чапаев* был вновь со своим народом.
И исполнилась мечта ребят — в соз-
данном на второй месяц войны корот-
кометражном фильме «Чапаев с на-
ми» не погиб бесстрашный начдив
в водах реки Урал, не достали его
вражеские пули. Вновь летел он на ли-
хом коне впереди бойцов. На фронтах
после показа «Чапаева* демонстриро-
вали и это своеобразное продолже-
ние. Фильм ждали солдаты повсю-
ду — от Черного до Баренцева морей.
Была среди них и командир пуле-
метного расчета Нина Онилова, меч-
тавшая бить врагов, как Анка-пуле-
метчица. Она погибла под Севастопо-
лем. Осталось недописанным ее пись-
мо любимой актрисе Варваре Мясни-
ковой, сыгравшей Анку, которое Нина
начала перед своим последним боем...
Еще один факт из славной биогра-
фии фильма: в развалинах Крещати-
ка киевские подпольщики нашли
рекламный плакат «Чапаева» и сде-
лали с него множество фотоснимков.
Эти фотографии жители Киева и
окрестных сел находили после каждой
очередной операции подпольщиков.
«Герои фильма братьев Васильевых
на улицах Киева звали патриотов к
отмщению, к борьбе. Они как бы шли
рядом с нами к победе над врагом»,—
писал заслуженный врач УССР Сергей
Белоновский, рассказавший об этом
эпизоде. Имя Чапаева вписано и
в историю Сопротивления — во мно-
гих странах Европы его присваивали
партизанским соединениям.
«...Васильевы настоящие художни-
ки! Их картина будет жить как ве-
ликая и вечно живая народная эпо-
пея!» — так оценил «Чапаева»
М. Горький. И жизнь фильма это под-
твердила.
М. Сервер
2
КАК ЖИВЕШЬ, КИНОКЛУБ?
Фото Ю. Чернышева
„ЗНАТОКИ”
ИЗ
из 23-й школы Калининграда —
вызвали вас на соревнование и задали
для начала несколько вопросов, кото-
рые мы опубликовали в августовском
выпуске нашего обозрения. На них
не так-то легко ответить. Скажем пря-
мо: нелегко было и самим «знатокам»,
они ведь начали изучать кино совсем
недавно (чуть больше года назад) и
если не с нуля, то с не слишком боль-
шим запасом знаний. Фильмов-то они
смотрели очень много. И не только
во время школьных культпоходов в
кинотеатр «Россия», но и в другн-х
кинотеатрах, и по телевизору. Все
подряд. Но вот когда им раздали од-
нажды анкеты, попросили назвать
особо понравившиеся за год картины
и предложили составить список тех,
которые они хотели бы снова посмот-
реть в кинотеатрах, оказалось... Ох,
и печальная обнаружилась картина.
В списках не то, что хороших — при-
личных фильмов раз-два и обчелся.
И даже названия любимых картин
перепутаны. Попросили, например,
показать «Дикие амазонки», «Свет
в тунели», «Блев», «Украшение
строптивого». Вы не знаете, что это
за фильмы? Нет? Мы тоже. В общем,
директор школы решил, что дальше
так продолжаться не может. Почему
это в литературе, истории, географии
КАЛИНИНГРАДА
кино
и прочих предметах ребята обязаны
разбираться, а кино, в котором и лите-
ратура, и история, и география, и
много всего прочего — целый мир,—
могут глотать, не пережевывая? Со-
брали в школе «военный совет», по-
огорчались, подумали и решили: быть
киноклубу. Для всех. От семи до сем-
надцати, от первого класса до десято-
го. Клуб задумали «в три этажа».
Для младших — «Сказки и исто-
рии» — смотрите, удивляйтесь, влюб-
ляйтесь в чудо кино. Для подрост-
ков — игра-викторина «Что? Где?
Когда?» (от 11-ти до 15-ти — самый
лучший возраст, чтобы это выяснить).
Для старшеклассников — «Ровесник»
(в этом возрасте особенно важно при-
мерять фильмы к жизни, а жизнь к са-
мим себе).
В ноябре прошлого года состоялся
первый общий сбор будущих участ-
ников киноклуба. Весело было, шум-
но, малыши нарядились в костюмы
сказочных героев, и тут же родился
экспромт: викторина «Знаете ли вы
киносказку?» Вопросы простые: «Уз-
наете этого героя?», «Бсть ли фильм
о нем?» Все узнали мальчика-луков-
ку н в награду посмотрели фильм
• Чипполнно». Вопросы и на первом
сборе, н потом «знатокам» задавал
Григорий Львович Кацнельсон, руко-
водитель всех трех «этажей» кино-
клуба, ведущий всех игр, человек
неутомимый, изобретательный, очень
любящий кино.
Всего за год новорожденный кино-
клуб сильно вырос и окреп. Посмотре-
ли полсотнн фильмов, многие из них
обсудили горячо и серьезно. Начали
ориентироваться в истории кино с са-
мого его рождения. Разобрались в том,
что такое кадр, часть, серия, из чего
вообще состоит фильм. «Знатоки* сна-
чала путались в вопросах Ведущего,
а потом подучились, покопались в
книгах и до того осмелели, что в конце
года сами составили для него вопросы.
Он-то на них легко ответил. Л теперь
и вы попробуйте. «Это и будет 2-й тур
нашего «конкурса кинознатоков».
1.	Кто, где, когда снял первую кино-
сказку и как пна называется?
2.	Когда и где был создан первый
в мире звуковой фильм? Его название?
3.	Сколько в нашей стране киносту-
дий, где снимаются игровые фильмы?
Ответы присылайте нс позднее 1 де-
кабря. К этому времени у «знатоков»
из Калининграда будет в разгаре
второй учебный год. Год радостной
и серьезной дружбы с кино. Там уже
выбрали Совет клуба, подготовили но-
вые программы занятий, новые вопро-
сы для викторин.
3
РАССКАЗ ДЕВЯТЫЙ	*5S попугаев»
Вот н подходит к концу наш рас-
сказ об истории мультиплика-
ционного кино. Сегодня — его по-
следняя страничка. Но если не все
из вас регулярно читали в «Экра-
не — детям» предыдущие мате-
риалы из серии «Кадр за кад-
ром», скажу, что речь в них шла
о ранних советских мультиплика-
ционных фильмах, о рождении
киностудии «Союзмультфильм»,
которой в прошлом году исполни-
лось пятьдесят лет, о работах ее
мастеров, о национальном муль-
типликационном кино. О том, как
это еще молодое искусство стано-
вилось искусством, пройдя путь
от первых творческих экспери-
ментов небольшой группы энту-
зиастов до серьезных, глубоких,
интереснейших фильмов.
Мы хотели, чтобы вы соверши-
ли путешествие в удивительный
мир — мир мультфильма. Мы хо-
тели вам помочь понять некие
«волшебные» особенности этого
(по словам одного из художников)
«кинематографического некино».
Итак, говоря спортивным язы-
•Шкатулка с секретом *
ком, наша финальная встреча...
80-е годы... Такие для нас в
общем-то близкие. В это время
мультипликация открыла для се-
бя Кира Булычева. Под этим име-
нем доктор исторических наук
Игорь Всеволодович Можейко
был известен как писатель-фан-
таст, автор повестей о приклю-
чениях Алисы — девочки из бу-
дущего. По его сценариям режис-
сер Роман Качанов снял на кино-
студии «Союзмультфильм» пер-
вый советский полнометражный
фантастический мультфильм
«Тайна третьей планеты», а затем
♦Два билета в Индию». В 1983 го-
ду герой популярной серии Кача-
нова и писателя Эдуарда Успен-
ского — Чебурашка — пошел
в школу. Волк и Заяц с легкой
руки драматургов Александра
Курляндского и Аркадия Хайта
и режиссера Вячеслава Котеноч-
кина продолжали свое поистине
«Клабуш и Ниппи»
триумфальное шествие по экра-
нам. Все так же увлекателен и
познавателен был каждый оче-
редной фильм о приключениях
неунывающей компании — Мар-
тышки, Попугая, Слоненка, Уда-
ва. Неистощимый па выдумку
сценарист Григорий Остер (автор
этого сериала) сочинил еще две
истории с каскадом смешных
трюков — «Гирлянда из малы-
шей», «Осторожно, обезьянки»
(режиссер Леонид Шварцман).
Среди фильмов киностудии
«Союзмультфильм» выпуска
1982 года лучшим был назван
«Жил-был пес» Эдуарда Назаро-
ва — грустно-смешная картина
не просто о старом, изгнанном
из дома Псе и приютившем его
старом Волке, а о целой жизни.
И еще об одной ленте хотелось
бы напомнить. Это кукольная кар-
тина режиссера Станислава Соко-
лова «Падающая тень».
•Дом, который построил Джек»
...В мастерской Учителя Ученик
познает законы Природы, пости-
гает ее Красоту, открывает тайны
Искусства. Он создает свое первое
творение — чистое и прекрасное,
как его помыслы. Пройдет время.
Слава, могущество, власть изме-
нят юношу. Изменится и его
тень. Она станет огромной и урод-
ливой. И только тогда будет преж-
ней, когда Ученик вспомнит об
уроках Мастера и вернется, чтобы
начать все сначала...
Вот такая, казалось бы, простая
история. Притча. Сколько разду-
мий вызывает она. Об искусстве,
таланте. И снова о жиз^н.
Среди интересных, талантли-
вых работ «союзмультфильмов-
цев» 80-х можно назвать экра-
низации русских народных ска-
зок Галины Бариновой, «Королев-
ский бутерброд» Андрея Хржа-
новского, «Путешествие муравья*
Эдуарда Назарова, пластилино-
вые мультэксперименты Гарри
Бардина («Тяп, Ляп — маляры»,
«Брэк!»), фантастику Владимира
Тарасова, фильмы Вадима Кур-
чевского.
Для многих национальных
мультипликаций эти годы были
юбилейными. Отметило свое
25-летие объединение мультипли-
каторов Украины. 50 лет прошло
со времени постановки первого
рисованного мультфильма в Гру-
зни («Аргонавты»). 30 лет испол-
нилось эстонской мультиплика-
ции, 20 — казахской и латвий-
ской. А вот в Литве она начала
делать свои первые шаги.
Мы еще не раз будем рассказы-
вать вам о мультипликационной
жизни разных киностудий.
О фильмах к мастерах. Закры-
вается эта страничка, открывает-
ся новая. До скорых встреч.
В своих письмах вы ме раз спрашивали о судьбе Миши Ефремова, который еще
школьником сыграл главную роль в фильме •Когда я стану великаном». На ваши
вопросы отвечает журналист АНДРЕЙ ВАСИЛЬЕВ, когда-то снимавшийся вместе
Мишей в его первом фйльме.
ПОБАЛОВАЛИСЬ - ХВАТИТ!
Знали бы вы, как нею ненавидел, .«тою
Петю Копейкина! 'Гакам уж роль доста-
лась мне в фильме «Когда я стану вели-
каном* — певнпвлеть, бояться, подсы-
лать к Пете наемных хулиганов, подлей-
шим образом раскрывать его сердечные
тайны, стравливать с сильными мари
еего и... постоянно оказываться в дура-
ках. Потому что все мои козни он обора-
чивал против меня же, причем легко и
непринужденно. Такая уж роль досталась
ему. Йогом ему дали приз киностудии
имени М. Горького ja лучший дебют гида.
Ему писали самые отличные отличницы,
а мне ие писали даже двоечницы. Ему
предлагали новые роли, а он отиавывал-
ся. Я не отказывался, ио мне ис предла-
гали. И потому речь здесь о нем, а не обо
мне. Он тогда любил (как бы нетактичнее
сформулировать?)... пошалить. Скажем,
бросить мяч в лужу, когда над пей накло-
нился директор картины. Или невинно
попросить у незнакомого дяди полпорции
его, дядиного, шашлыкв. И парировать
рассерженный взгляд таинетвеноым ше-
потом: «Мы заплатим вам золотом!*
Обычно за такие шутки расплачиваются
собственными ушами. Но могу засвиде-
тельствовать: руки взрослых никогда ие
тянулись к ушам Миши. Напротив —
складывались в умиленный жест, оэпа-
чавший безмолвное восклицание: «Какой
артистичный ребенок!* Обычно пл юных
актеров, с детства приученных к роди
баловней судьбы, ничего толкового не по-
лучается. Но в этой истории...
• Все наоборот!* — мог бы сказать
подросший Миша Ефремов, когда пв экра-
нах появился фильм «Все наоборот»,
где он снова удачно сыграл главную роль.
Нот и говорите, что баловство до добра
не доводит. Мишу ово
концов до Школы-студии
довело в конце
МХАТ. Но после
первого курса пришлось надеть военную
форму. А когда прошли два года службы,
настало время серьезно задуматься п
дальнейшем. От роле* симпатяг-десяти-
классников он отказывался наотрез. По-
тому что в ту пору начал совсем уже
всерьез «учиться на артиста». Прошед-
шим летом стал нм официально, по дип-
лому.
...В потаенных глубинах Московского
театра «Современник* прячется от глаз
зрителей небольшой репетиционный зал.
Пока что прячется, а скоро станет сценой
профессиональной театральной студии
•Современник*. Ее режиссер Михаил
Ефремов с гордостью показывает собст-
венноручно построенные труппой деко-
рации, своими силами сшитый занавес.
— А как же кино. Миша?
— Будет в кино. Поеду сниматься
в Белоруссию. Стапу Дубрпвским.-Этот ге-
рой — *м» школьной программы», ио
фильм задуман для взрослых.
— Значит, с прежними зрителями ты
расстаешься?
— Тах ведь не навсегда. Когда выра-
стут. встретимся.
ЗАВТРАШНИЙ сеанс
СВЕЖИИ ВЕГЕР
ОКЕАНА
Знаете ли вы, кто и когда открыл Антарктиду? Конечно
же знаете — из учебников: в 1820 году русская экспедиция
на кораблях «Мирный» и «Восток* под командованием
Беллинсгаузена и Лазарева. Однако, если вы откроете любой
довоенный географический справочник, то с удивлением
прочтете, что первооткрыватели шестого континента —
англичане, н ступили они на его берег в начале XX века.
Дело в том, что «шканечные* журналы корабля Беллинс-
гаузена, в которых точно указываются координаты судна,
затерялись. А сам флотоводец был человеком очень скром-
ным: в своих дневниках он писал, что открыл около три-
дцати островов, и вскользь упоминал, что достиг и берегов
прежде неизвестного материка. И только после Великой
Отечественной истина была восстановлена. Из подвала двор-
ца в пригороде Ленинграда, уже захваченном фашистами,
удалось вынести хранившиеся там архивы. Один из участ-
ников этой отчаянной операции позже и обнаружил в архи-
вах «шканечные* журналы Беллинсгаузена...
На этих малоизвестных фактах истории и основан сцена-
рий Эдуарда Володарского, по которому режиссер Михаил
Ведышев снимает на киностудии имени М. Горького фильм
«СВЕЖИЙ ВЕТЕР ОКЕАНА*. На экране встретятся два
времени: то, когда русские корабли прокладывали путь
к Антарктиде, и то, когда совершилось открытие откры-
тия Антарктиды.
ПЕТРОГРАДСКИЕ ГАВРОШИ
Режиссер Сергей Снежкин и «петроград-
ские Гавроши»
Сиротский приют в Петрограде. Все
здесь, казалось бы, еще принадлежит
прошлой жизни — и обстановка, и
портрет императора на стене, и песня,
которую разучивает с воспитанника-
ми старый учитель. «Коль славен наш
господь...» — нестройно поют маль-
чишки. то и дело сбиваясь, толкая
ДРУГ друга, перешептываясь. Ну, ко-
нечно, не до того им теперь. Сегодня
народ штурмует Зимний, штурмует
самодержавие, отжившие порядки.
И худющие, плохо одетые мальчишки,
которых заставляют петь старую, на-
доевшую песню, знают наверняка'-
прошлой жизни уже не будет. Есть
будущее, ради которого свершается
трудное и справедливое дело — Рево-
люция. Они все принадлежат этому
будущему, верят в него безоглядно,
готовы за него бороться. Особенно
один из них, новенький — мальчиш-
ка с революционным прозвищем
«Робеспьер». Вчера его доставили
в приют избитого и оборванного, без
сознания. Этот «Робеспьер* и поведет
их за собой на баррикады. Все они
станут петроградскими Гаврошами...
Я в павильоне киностудии «Лен-
фильм», где заканчиваются съемки
картины «ПЕТРОГРАДСКИЕ ГАВ-
РОШИ». Старого учителя играет
Евгений Лебедев, «Робеспьера» — че-
тырнадцатилетний Валентин Грозное,
воспитанник одного из ленинградских
интернатов. Эта картина — первая
самостоятельная работа молодого ре-
жиссера Сергея Снежкина. Пользуясь
коротким перерывом, задаю ему воп-
рос:
— О чем этот фильм?
— О двух днях революции — от
штурма Зимнего до штурма юнкер-
ского училища. При этом в фильме
только две сцены боев — эти самые
штурмы. Все остальное происходит
в стенах приюта. Революция показана
глазами мальчиков семнадцатого го-
да, оказавшихся в необычных обстоя-
тельствах в героическое время, ко-
торое и определило их судьбы. Мне
хочется, чтобы сегодняшние ребята
увидели кусочек тогдашней жизни,
представили себе, как все это было тог-
да — в октябре, семь десятилетий
назад. Ведь, как выяснилось из раз-
говоров с мальчиками, которые про-
бовались на роли Гаврошей, о револю-
ции у них представления самые по-
верхностные и абстрактные.
— А как вы отбирали юных арти-
стов?
— Сложное это было дело. Приво-
дили к нам мальчиков от шести до
четырнадцати лет. Их брили наголо и
смотрели, похожи ли на тогдашних,
голодных, затурканных жизнью? Под-
ходящих ребят найти было нелегко.
В наше благополучное время маль-
чики вырастают совсем другие. У них
спокойные, веселые, счастливые гла-
за. Разве могли быть такие глаза
у обездоленных детей семнадцатого
года? Поэтому основную группу ре-
бят мы взяли из интерната для труд-
новоспитуемых. У них непростые
судьбы, мальчишки уже много пере-
жили. Валя Грозное, например, убе-
гал из дома, жил в подвалах, сло-
нялся по городу. А мальчишка он
интересный, добрый, сообразитель-
ный. К тому же довольно артистич-
ный. Ему не так трудно войти в образ
«Робеспьера».
Закончилась съемка эпизода, юных
артистов повели в гримерную. Отпра-
вился туда и Валя Грозной. И вот он
у зеркала смывает «синяки» и «ссади-
ны* и дает свое первое в жизни ин-
тервью.
— Валя, чем тебе близок твои ге-
рой?
— Мне нравится, что он болеет за
революцию. Что самостоятельный, да-
же сам устраивает митинги. Еще он
очень смелый. А главное — умеет
дружить, никого не предает.
— А артистом быть тебе нравится?
— Интересно. Но трудно. Режиссер
иногда сердится, что пленка идет зря,
а у меня никак не получается. Снима-
ли сцену, где я сговариваю ребят на
митинг, так меня все смех разбирал.
Я вообще-то артистом быть не хочу.
Хочу стать краснодеревщиком. В пио-
нерском лагере в кружке занимался,
работал па станке. У меня получа-
лось.
— В каком эпизоде тебе интереснее
всего было сниматься?
— Во время штурма юнкерского
училища. Каскадеры учили меня па-
дать. Оказывается, это целая наука.
— Твои товарищи в интернате, на-
верное. знают, что снимаешься в кино?
Что они об этом говорят?
— Они уже все сценарий прочита-
ли. Говорят: «Здорово!» Мы каждый
эпизод обсуждаем, они мне советы
дают. И ждут, когда фильм будет
готов, чтобы пойти смотреть всем
вместе.
И. Они
7
завтрашний сеанс
Валентина де Вилъфор — Юлле
С и писал у
ГРАФ МОНТЕ-КРИСТО
В разные годы м в разных странах по мо-
тивам знаменитого романа Александра
Дюма сделано девять фильмов. И а каж-
дом из них главными были приключения
отважного моряка Эдмоиа Дантеса, пре-
вратившегося в несметно богатого графа
Монте-Кригто. В десятом фильме, кото-
рый но сценарию Марка Захарова сни-
мает на Одесской киностудии Георгий
Ювгвальд-Хвлькевмч. Дантес — герой
не столько романтический, сколько траги-
ческий. Ведь иди по пути мщения, он не-
вольно предает свою любовь...
Граф Монте-Кристо, бывший Эдмон
Дантес — Виктор Авилов
I
ЧЁРНАЯ ШЛЯПА КАЩЕЯ
В одном нз павильонов киностудии
имени М. Горького разместились в
странном соседстве причудливый лес,
сказочный дворец и обыкновенная
городская квартира. А в фильме,
которым здесь снимается, участвуют
Дочка Бабы Яги народный сказитель
Афанасий Зяблик, говорящий попу-
гай, студент Алексей Орлов, Волшеб-
ник из лампы, Молодой Кащей и дру-
гие. Сами понимаете, сколько неве-
роятных событий возможно, когда со-
берется такая компания. В самый раз,
чтобы сделать комедию-сказку (что и
делает режиссер Виталий Макаров) —
эксцентрическую, стереоскопическую,
с танцами, песнями...
ДОМ С ПРИВИДЕНИЯМИ
Фернан, будущий граф де Морсер —
Михаил Боярский
Эдмон* Дантеса до превращения его
в графа Миите-Крмсто играет Евгений
Дворжецким. А после — Виктор Авилов,
веду ПИЙ Актер Московского театра-сту-
дии ма Юго-Западе. В роли Фернана —
Михаил Боярский. Композитор Алек-
сандр Градский написал для фильма
восемь песен, которые, по-вмдимому, сам
я исполнит.
Фото А. Два, С. Иванова
Материалы с киностудий подготовили
П. Никитин, О. Юрьев
Режиссер Ефим Гальперин — опыт-
ный «ералашннк». Помните сюжеты
к юмористическом киножурнале
«Бразильская система*, «Шутники»,
«Передо мной явилась ты», «Одуван-
чик полевой»? Это все он. Л сейчас
на киностудии имени М. Горького
Е. Гальперин заканчивает съемки
своего первого полнометражного
фильма с загадочным названием
•ДОМ С ПРИВИДЕНИЯМИ» (сце-
нарий Семена Лунгина). Что же это
за дом такой странный? Что в нем
произойдет? Наберитесь терпения.
Фильм скоро будет готов, и вы его
посмотрите. Раскроем с разрешения
режиссера лишь один секрет. История
эта не сказочная, не фантастическая,
а самая что ни на есть реальная.
История из школьной жизни, о школь-
ных проблемах. О том, что во всех
жизненных обстоятельствах, как бы
они не были сложны, важно всегда
оставаться самим собой.
Герой фильма — мальчик с несколь-
ко необычным именем Марик-Марик.
Его играет московский школьник
Ярослав Лисоволмк. В картине также
снимались Катя Цуканова. Рома Ми-
гунов, Ваня Кузнецов, Егор Коптелнн,
Виктория Гаврилова н другие.
На снимке: актриса Прасковья Рыб-
никова в «Доме с привидениями*.

Кино в зеркале
поэзии
С ленинградским поэтом АЛЕКСАНДРОМ КУШНЕРОМ
мы говорила о капо. О том. как отражается это молодое
искусство в зеркале старшего — поэзии.
— Мое поколение в детстве было лишено кино. Война.
Первые фильмы увидел, вернувшись с мамой из эвакуа-
ции. Мне было лет восемь — девять. Фильмы были,
конечно же, военные. Первое, что я запомнил,— • В шесть
часов вечера после войны» и «Небесный тихоход*.
— Фильмы не детские...
— Мы тогда были старше, чем полагалось по возрасту.
И кино к нам пришло не детскими, а взрослыми филь-
мами, причем самыми разными, вроде «Девушка моем
мечты*. Помню и наши кинокомедии «Антон Иванович
сердятся», «Музыкальная история» — они нравились.
Может быть, безоблачностью, легкомысленностью —
этого в жизни тогда было мало. Впрочем, эти фильмы
и взрослыми-то назвать нельзя: столько в них наивности
и прекраснодушия. Сейчас, когда я думаю, почему же
кино занимало такое большое место в жизни, понимаю,
что волновали и потрясали даже не сюжет, не тема,
не актерская игра, не режиссерская работа. Грандиозно
было кино само по себе: впечатление от движущейся,
живущей фотографии. У Мандельштама есть такие стро-
ки: «Стрекочет лента, сердце бьется тревожнее и весе-
лее...*. Уже в детстве стало яспо, что кино — это совер-
шенно новое, поразительное искусство. За час до сеанса я
хватал маму за руку и тащил в кино, хотя надо было
всего-то перейти улицу. Фильмов было мало, каждый
становился событием.
— Кем из киногероев вы себя воображали?
— Исторические батальные фильмы про Суворова.
Нахимова так возбуждали, что я дома часами сражался
деревянной шпагой с железпым шишаком кровати.
— Какие фильмы вашею детства и сегодня кажутся
достойными?
— «Дети капитана Гранта», «Пятнадцатнлетний ка-
питан»: замечательная музыка, прекрасные детские ли-
ца, какое-то общее благородство...
10
— Нс кино ли подтолкнуло вас к стихам?
— Поначалу нет. Стихи я начал писать в восемь лет.
Кино тогда было радостью, чудом. Серьезное к нему отно-
шение началось в юности, когда я увидел фильмы италь-
янского неореализма. Все совпало: открытия в прозе —
Булгаков, Зощенко, Бабель, в поэзии — Пастернак, Ахма-
това. Цветаева, Мандельштам, в кино — «Дорога», «Ма-
шинист», «Умберто Д», «Рим, И часов». Эти фильмы
учили жить, воспитывали интерес к другому человеку,
сочувствие, сострадание. Открыли они для нас и совер-
шенно новый киноязык — ничего подобного раньше мы
не знали. Это был язык правды. Видимо н потрясала
встреча ня экране с правдой, а не с тем выдуманным
миром, который мы видели, например, в «Кубанских
казаках». Повое кино уже сильно влияло на все, что я
делал, и, конечно, на стихи. Я старался в стихах не фаль-
шивить, писать о том, что интересно другому человеку,
что для пего важно. У кино и поэзии много общего.
Герои кино подчиняют нас себе, мы перенимаем их чер-
точки, их походку — выходя из кинозала, мы некоторое
время даже говорим и движемся по-иному. То же можно
сказать и о лирической поэзии: мы присваиваем себе
отдельные стихи; мысли и чувства, выраженные в них,
становятся нашими, неотделимыми от пас.
— В чем, на ваш взгляд, особенность кино сегодня?
— Теперь для вас важен не только первый план, но и
второй, третий. Не только сюжет, но и всякие попутные
обстоятельства. Как шумит дерево, как стучит дождь
но крыше, стена дома, трещина на асфальте. Подроб-
ности. Они волнуют. Без них нет ни жизни, ни кило, ни
современной поэзии. Сегодня поэт не станет прямо, «го-
лыми» словами называть свои чувства. Поэт берет вещь,
предмет я «наматывает» на них, как на катушку, ноэтм-
ческую мысль, поэтические чувство. Что-то ироде этого
делает и современное кино. На передний план выходят
потертость кожаного пальто или шероховатость древес-
ной коры. А может быть, жест: в фильме Алексея Гер-
мана человек играет в шахматы и покручивает ухо.
Какое счастье испытывает при этом зритель! Почему?
Может, потому, что тысячу раз видел этот жест в жизни,
но никогда не останавливал на нем внимание. Это не име-
ет к сюжету ровно никакого отношения, но через это
проступает жизнь. Вот так же действуют современные
стихи.
— А последнее, самое сильное ощущение от кино?
— Разочарование. С кино произошло то же, что и
с поэзией. Нас затопила волна дурновкусия, халтуры.
Дурное искусство, особенно кино, действует как отрава.
Но верю, человек не охладеет к настоящему кино, к на-
стоящим стихам...
После нашего часового разговора Александра Кушне-
ра принялся мучить мой коллега, чтобы получилась
фотография. Я же стоял в стороне и тихо бубнил:
Поэзия — явление иной
Прекрасной жизни где-то по соседству
С привычной нам, земной.
Присмотримся же к призрачному средству
Попасть туда, попробуем прочесть
Стихотворенье с тем расчетом.
Чтобы почувствовать: и правда, что-то есть
За тем трехсдожнихом, за этим поворотом...
Неседу вед М. Борисов
Айтор Л. Школьник
Художник Л. Насыров
11
Фото А. Зуева
♦ Пионерфильм» вам представ-
лять не надо. Об этой детской
любительской киностудии с почти
тридцатилетней историей мы уже
писали. И еще сообщали, что в
1986 г. она удостоена премии Ле-
нинского комсомола. А этот рас-
сказ о том, как в то время, когда
в Тбилиси шумел Всесоюзный ки-
нофестиваль, на «Пионерфильме»
состоялся фестиваль... между-
народный. Продолжался он, прав-
да, всего несколько часов, но го-
стей собрал множество — из са-
мых разных стран, в том числе
и малоизвестных современной
географической науке. И гости-то
все собрались любознательные,
въедливые. Но ведущий встречи
пионерфнльмовец Лаша Жвания
не только без запинки ответил
на все вопросы, но и предъявил
массу «вещественных доказа-
тельств». Первым, убедительным
доказательством мировой извест-
ности «Пионерфнльма» была кар-
тина «Банка», завоевавшая в свое
время первый приз международ-
ного кинофестиваля детских лю-
бительских киностудий. После ее
демонстрации вопросы посыпа-
лись, как из банки. Ответы тоже.
Что-то вроде дуэли с постоянным
преимуществом команды «пио-
нерфильмовцев». Американский
гость-скептик поинтересовался,
умеют ли ребята делать еще что-
нибудь, кроме кино. Например,
петь. Ответили хором — строй-
ным грузинским многоголосьем.
А вопрос об умении танцевать
предупредили стремительным
грузинским танцем. Высокоуче-
ная гостья из Италии спросила,
знают ли ребята историю мирово-
го кино. Ответ: «В «Пионерфиль-
XX Всесоюзный кинофестиваль
в гостях у„Пионерфильма”
ме» ее специально изучают в клу-
бе юных киноведов» и фильм про
детство Чаплина, снятый по его
книге «Моя биография». Для съе-
мок «пионерфильмовцы* за гра-
ницу не выезжали, но снятые
в «стиле Чаплина» сцены из «за-
граничной жизни» трудно было
отличить от фрагментов настоя-
щих, старых кинолент. Ответом
на вопрос гостьи из неизвестной
англоязычной страны «Умеют ли
советские дети рисовать?» был
остроумный и изящный рисован-
ный мультфильм «Площадь цвет-
ка». Тут гости решили взять ре-
ванш и предложили соревнование
по брейк-дансу. И проиграли:
всех перетанцевала кроха, еще
не доросшая до того, чтобы сни-
мать фильмы, но несомненно уже
готовая сниматься. Гость из Фран-
ции темпераментно выразил свое
восхищение и пообещал, вернув-
шись в Париж, переименовать
своего сына Жана в Пионер-
фильм. А после того, как все по-
смотрели фильм «Давид IX» о
горской семье, где выросли восемь
дочерей и всего один сын Дато —
Давид IX, даже скептик-америка-
нец признал, что кино на «Пио-
нерфильме» умеют делать заме-
чательное, и выразил уверен-
ность, что секрет, конечно, в высо-
ком качестве пленки «Кодак».
«Зачем «Кодак»,— возразил Ла-
ша Жвания.— Фирма «СВЕМА»
делает для нас лучшую пленку
в мире. Все лучшее — детям».
Затем что-то долго и горячо на
своем загадочном языке говорил
гость с Востока. Переводчика не
оказалось, но все поняли, что он
интересуется.до чего (в смысле до
каких высот знания и таланта)
нужно дойти, чтобы стать членом
детского жюри Всесоюзного фе-
стиваля. Ему ответила предста-
вительница этого «высокого суда»
Мери Бурчуладзе. Пораженный
ее умом и очарованием индий-
ский гость Аджабсандал из горо-
да Хачапури вопросов задавать
не стал, а решил сам показать,
на что способен. Он почесал пра-
вой ногой левое ухо и продемон-
стрировал фокусы с удвоением
людей и предметов. С помощью
•Индийский гость» задумался...
магии он «удвоил» девочку в го-
лубой балетной пачке. Правда,
потом оказалось, что сделал это
не он, а одна бывшая «пионер-
фи л ьмовка», ныне мама девочек-
двойняшек, которые уже тоже
собираются включиться в работу
киностудии. И вообще, как вы,
может быть, уже догадались —
весь «международный кинофе-
стиваль» сочинили, поставили и
разыграли сами «пнонерфнль-
мовцы» — так же изобретатель-
но, как они придумывают, разыг-
рывают и снимают свои фильмы.
А на «закрытии фестиваля» они
показали самую новую свою лен-
ту. Она про пионерский лагерь,
где все и всё делают танцуя —
и умываются, н отдают рапорт
на линейке, и обедают, и даже за-
горают. Фильм закончился, и
«английские», «итальянские»,
«индийские» и прочие «зарубеж-
ные гости» затеяли на сцене об-
щий танец, в который включились
и гости «Пионерфильма* — уча-
стники XX Всесоюзного кинофе-
стиваля. Отдышавшись после
танца, режиссер Игорь Николаев
произнес ответную речь: «Ува-
жаемые коллеги»,— начал он, но
тут его перебил режиссер Игорь
Шатров: «Ребята, есть среди вас
хоть кто-нибудь не талантли-
вый?» На этот вопрос «Пионер-
фильм» ответил смущенными
улыбками и гордым молчанием.
Н. Басина
Юная «звезда» брейк-данса
13