О фильмах рассказывает О. Юрьев
ЕЦ
ЗНАКОМЫЙ
ЗНАКО
ВЕНГРИЯ
Автор сценария - Иштван Карбош
Режиссер - ЯноигРожа
В ролях: Юдит Халас, Дани Сабо,
Карой Эперьеш

Он прилетел в Будапешт на загадочном
фверточемодане Откуда? Кто знает... Кто
знает... Зачем? Чтобы узнать людей, понять
их, полюбить. Но никто не принимает этого
Странного мальчишку, не верит ему. Никто,
Лроме Ютки. Она так же мучительно одино-
ка, как и он. И они помогают друг другу
преодолеть Одиночество...
(с) ВО „Сотинформкино” Госкино СССР
Режиссер - Янник Хаструп
Об морских существах рассказывают самые удиви-
тельные истории. Вот, к примеру, такие... Каждый год
гигантские серые киты преодолевают десятки тысяч кило-
метров, чтобы приплыть с арктических широт в бухты и
заливы мексиканского штата Нижняя Калифорния и вы-
вести здесь потомство - маленьких серых китят, а потом
вновь совершают дальнее плавание в Арктические моря. А
еще очевидцы рассказывают, что серые киты умеют... петь.
Правда, пение это не совсем похоже на привычное для нас,
но все-таки пение - китовое. Очень хотелось бы послушать.
Может, кому-то из вас приведется...
Самсон и Салли - главные действующие лица муль-
типликационного фильма, снятого в Дании и названного их
именами, - тоже киты, маленькие киты. Самсон - симпа-
тичный китенок. Салли - его не менее симпатичная под-
ружка. А фильм этот про их приключения в экзотическом
мире океана. Может быть, они и споют нам что-нибудь...
Этот фильм - смешной и печальный одновременно - очень на
a>:g
а 9
го
О)
о
о
5
•ч>
5
поминает некоторые истории шведской писательницы Астрид
Линдгрен, например, „Дети из Буллербю” (кстати, режиссер Лассе
Хальстрём, снявший фильм „МОЯ СОБАЧЬЯ ЖИЗНЬ”, снял чуть
раньше фильм и по этой книжке).
...Девятилетнему Ингмару, который живет вместе с мамой,
старшим братом и собакой, приходится однажды из-за тяжелой
болезни матери покинуть дом и отправиться в деревню к дяде. От
всевозможных тягот и невзгод мальчик придумал довольно любо-
пытное средство самозащиты. Возможно, оно заинтересует кого-то
из вас...
Действие фильма происходит в пятидесятые годы, и вам пред-
стоит увидеть шведскую деревню того времени с ее бытом, укла-
дом. А что касается достоверности, уж будьте спокойны - сьемоч-
все было настоящее. В роли Ингма-
° «
3 Х CL О
Q.4) О О
ЯПОНИЯ
обреченный
«НА
£ ОДИНОЧЕСТВО
г ®	С 1 X О»
/	0*	хЯ9^'-</.
«Ж
^O>Z 4*vy/ <А*>
Z> // ж	J

Сегодняшние американцы
гораздо больше любят свои старые
мультфильмы, чем новые. И не
только потому, что они сейчас
кажутся им такими милыми и наив-
ными, а еще и потому, что герои
короткометражек 40-70-х годов,
сделанные без применения множи-
тельных аппаратов и другой тех-
ники, выглядят куда более чело-
вечно, чем современные „тунсы” -
мультяшки. Среди любимых геро-
ев американских девчонок и маль-
чишек много тех, что были созданы
известным американским режис-
сером Чаком Джонсом или при его
участии.
Чак Джонс стал известен как
мультрежиссер после того, как он
начал работать в кинокомпании
„Уорнер Бразерз”. Именно там
появились знаменитый коварный
Уайл И. Койот, кукушка-бегунья
Род Раннер, поросенок Порки Пиг,
утенок Даффи Дак, охотник Элмер
Фадд и, конечно, Багс Банни -
„мультзвезда", о которой мы рас-
скажем в следующем номере
журнала.
Вместе с Джонсом работали над
фильмами такие известные муль-
типликаторы, как Текс Эвери, Боб
Клампетт и другие. Но, конечно, не
только поэтому большинство
двухсот пятидесяти мультфиль-
мов, в создании которых он прини-
мал участие, могут сравниться по
популярности с лучшими филь-
мами Диснея. И не зря Американ-
4
ская академия киноискусства
трижды удостаивала его фильмы
„Оскара" - своей высшей награ-
ды.
Мультипликационная техника
оживления картинок у Длонса.
настолько совершенна, что ее пре-
подают даже в Калифорнийском
университете. Особенно, как еди-
нодушно отмечают и специалисты
и зрители, ему удается создавать
для каждого персонажа свой осо-
бенный характер. Большую по-
мощь тут ему, конечно, оказывал
талантливый актер Мел Бланк,
снабдивший персонажи фильмов
разными голосами, придающими
им еще большую яркость. Но все
остальное - заслуга Джонса,
который старается воплотить в
каждом герое „чуточку себя”.
„Уайл И. Койот ничего не пони-
мает в технике, - говорит режис-
сер, -ив этом плане наше с ним
сходство бесспорно, так как я до
сих пор не постиг всех премуд-
ростей отвертки. С другой сторо-
ны, скунс-вонючка Пепе ле Пью
представлен таким, каким хотел
стать я сам, только не стал - умуд-
ренным опытом и уверенным в
себе".
Эпопея Чака Джонса с Багсом
Банни заслуживает особого рас-
сказа. Из 175 фильмов, снятых с
участием этого супер-мультзайца,
Джонс участвовал в пятидесяти.
Самый известный его фильм из
этой серии „О чем опера, Док?” -
пародия на оперу Вагнера по
мотивам саги о Брунхильде и Зиг-
фриде, - сделанный в 1957 году.
После „Уорнер Бразерз" Джонс
работал на киностудии „Метро
Голдвин Майер", где принял уча-
стие в создании сериала с все-
мирно известными Томом и Джер-
ри. Затем он перешел на телеви-
дение и стал работать над полно-
метражными картинами, которые
постепенно вытесняют коротко-
метражки. Но все-таки основную
славу ему принесли его ранние
фильмы, которые до сих пор счи-
таются лучшими образцами амери-
канского кинокомедийного жанра.
Сергей Скулябин
5
ними мешками". Они требовали гигантских затрат и в
свою очередь давали фантастическую прибыль. От
„Ада в поднебесье" она составила более 50 млн. дол-
ларов, от „Звездных войн" - 127 млн. долларов, от
„Кинг-Конга” - около 40 млн. А затраты? Например, на
пожар в фильме „Ад в поднебесье” было израсходова-
но 14 миллионов долларов, а трюки в картине „Аэро-
порт-75” обошлись в 65 миллионов долларов. Белая
акула по кличке Брюс из „Челюстей" - мерзкое суще-
ство длиной восемь метров, весом полторы тонны -
стоила 150 тысяч долларов. Для того чтобы ее „ожи-
вить", работало 15 техников. А механический брат
акулы - монстр Кинг-Конг! На съемочную площадку
его смогли доставить только с помощью железнодо-
рожной платформы, ведь высота его была свыше 12
В7(«годынаак₽аиы“ииотеа^ро
Д Аме₽ик:'аасерия фильмов катастроф
£	1
Я
Jt -X л°Рт?5 ’^ебесье" Д. Гвилл^>мана. Д* Пукаса‘
га, „АД в р2?сона „Звездные войны ^^ссвр
ние" М. Р°^° ’ Моб катастроф п0 у приключе-
Начало серии фильмов 1972 году *арпт*А™ фильмы
Все это вызывало чувство страха, беспомощности.
Вывали случаи, когда зрители в ужасе выбегали из
зрительного зала. Надо сказать, что эти фильмы и рас-
считаны на эмоциональное возбуждение зрителей.
Я попросил американского режиссера Боба Мор-
гана. который сейчас приступил к съемкам советско-
американского фильма „Миша Адамс**, поделиться
своими соображениями о фильмах катастроф.
- Для мальчишек и девчонок, живущих в городах и
в деревнях, разбросанных по всему миру, реаль-
ностью является наша Земля. Может быть, когда-
нибудь мы полетим на другие планеты. Но сейчас мы
живем на Земле, где Добро должно торжествовать.
„Звездные войны” потрясли американских подрост-
ков, а „Кошмары на улице Вязов’* напугали. Я считаю,
что подобных картин не должно быть, жизнь и так
страшна. „Ад в поднебесье" тоже был создан для того,
чтобы испугать, возбудить зрителя. Пугать - это зна-
чит проявлять безответственность. Такого рода филь-
мы действуют как наркотик.
Мы, взрослые, должны быть мудрее наших детей.
Все вы любите шоколад. Мы же обязательно должны
новыйТфильмФ- сенсациявПооажяе’ Земле ” Ка«ДЫЙ
новочный размах и технй^Х"	поста-
фильмоа Ап о _„Ч0Ское мастеостяп лпа
воспроизводящую аппаратур пм эк₽ан и ’вуко-
атака на психику зрителей	массированная
Дели, вибрировали в такт с на^ягт* В которых си-
ми толчками на экране ^шил2сГп^ЩИМИ ПОД30мны-
обломки зданий вот-вот Я «а* казалось, что
волна смоет вместе с креслам. бя* 8 гигантская
РАЗГОВОРЫ О КИНО
В НЕСКОЛЬКИХ
СТОП - КАДРАХ
А на улице среда
Переходит в понедельник
Безо всякого труда
Геннадий Шпаликов
Знаешь, кинематограф - такой обманщик!
Вот ноги идут по дороге - гоп-гол.
Вот руки в такт шагам - взмах, взмах.
Г олова - вверх-вниз, глаза - зырк-зырк по сторонам.
Увидишь на экране такое пока-
занное по частям движение и ни за
что не догадаешься, что ноги эти
шагали по Москве, руками разма-
хивал человек из Торжка, а голову
предоставил для съемки какой-
нибудь Кондрат, с двумя первыми
людьми вовсе не знакомый. Когда-
то режиссер Лев Кулешов (ты о
нем уже слышал) придумал таким
образом „идеального человека".
Сконструировал такого сборного
Кондрата, „позаимствовав" у раз-
ных людей разные части тела.
Волшебная палочка, которая их
соединила, - монтаж. На самом
деле, монтаж - это вовсе не палоч-
ка, не ящичек и вообще не пред-
мет. Монтаж - это как игра в ку-
бики. Только вместо кубиков -
кадры, вернее - планы. А что это
такое? План - это непрерывно
снятое на пленку изображение, как
будто ты смотришь на что-то, не
моргая. Сморгнул - и план прер-
вался, перевел взгляд на другой
8
СТОП-КАДР ЧЕТВЕРТЫЙ
предмет - вот тебе и смена пла-
нов. Ведь объектив камеры - это
тот же глаз. Помнишь конфуз с
Мельесом, когда на кинопленке
омнибус вдруг превратился в ка-
тафалк? Камера сняла два разных
изображения (то есть плана),
потому что сломалась, как бы
„сморгнула". А соединение раз-
ных планов - это и есть „игра в
кубики”, монтаж, если говорить
научно. Еще одна „буква" в кино-
алфавите. пожалуй, из самых
главных.
Картины художников складыва-
ются из движения кисти - мазков.
Мелких и крупных, горизонталь-
ных и вертикальных, жирных и то-
нюсеньких. А кинокартины? Тоже
ведь „сборная солянка" из пла-
нов. Ты как крупный специалист по
отысканию крупных планов уже,
наверное, догадался о существо-
вания планов наоборот - общих
(выгляни в окошко - перед тобой
самый общий план). А в промежут-
ке между ними планы средние.
Еще планы бывают долгие и корот-
кие. Долгий - тянется, как спагет-
ти. Короткий - тут же сменяется
другим. Много коротких планов
подряд ты встречал в видеокли-
пах. Такой „рубленый” монтаж
создает впечатление быстрого
движения. По-моему, строку из
лермонтовского „Бородина":
„Смешались в кучу кони, люди. И
залпы тысячи орудий слились в
протяжный вой”, - можно пере-
вести на киноязык с помощью
этого приема. Короткие, быстро
чередующиеся планы челове-
ческих лиц, лошадиных копыт,
развевающихся грив, стволов
орудий, общих планов земли и
неба, будто поменявшихся места-
ми. Все это создаст впечатление
неразберихи, сумятицы, грозной
кучи-малы.
В настоящем приключенческом
фильме обязательно есть погоня.
Ты наверняка вспомнишь, что в
самых захватывающих погонях
монтируют то изображения бегле-
цов, то их преследователей. Назо-
ви любой фильм - не ошибешься. В
венгерской картине „Заколдован-
ный доллар” главный злодей уди-
рает на воздушном шаре. Дальше
камера демонстрирует „метод
Капельки”, классного полицей-
ского, любимца детей, который в
самый последний момент цепля-
ется за воздушный шар и взлетает
в небо. Затем в кадре - действия
девочки-сорванца, взятой в плен
злодеем. Показывая попеременно
всех героев, режиссер дает нам
возможность попереживать,
прежде чем наступит хэппи энд.
Один из главных кинематографи-
ческих способов заставить тебя
волноваться - параллельный
монтаж. Успеет Д'Артаньян пере-
дать алмазные подвески королеве
или нет? Кадры со скачущим муш-
кетером чередуются со сценами
бала в Лувре. Успеет гонец при-
везти приказ о помиловании, или
невинному герою придется погиб-
нуть? Эти эпизоды в немом фильме
американского режиссера Гриф-
фита стали классикой параллель-
ного монтажа. Фильм называется
„Нетерпимость”. Такой способ
показа событий держит зрителя в
постоянном напряжении. Кто-то
буквально рвется с места, сжи-
мает кулаки. Один такой класс в
фильме про Дениса Кораблева
отправляется смотреть „Неуло-
вимых мстителей", до зубов во-
оружившись игрушечными писто-
летами, рогатками, трубочками
для стрельбы горохом. И когда
враги догоняют неуловимых, ре-
бята палят в экран. Разумеется,
„наши” побеждают.
В кинематографе возможен не
только несуществующий сборный
Кондрат, но и сборное время и
сборное пространство. Режиссер
соединяет неожиданные вещи,
которые невозможно представить
рядом друг с другом. Интересно?
А вот, например, наш „бедный-
бедный Кондрат”, который на
самом деле шел в Ленинград и
никогда не бывал в Америке, с
помощью монтажа может запросто
оказаться возле Белого дома. А со
временем в кино вообще устраи-
вают настоящие фокусы. Оно то
мчится, сломя голову, то тянется
гармошкой. Среда переходит в
понедельник, зима в лето, собы-
тия переносятся из прошлого в
будущее и наоборот.
Ну а чаще всего режиссеры
стремятся с помощью монтажа
создать не новое время, не новое
пространство, а настроение.
Потому что кино - это движение,
которое должно передаться тебе.
Чтобы пульс запрыгал, как сума-
сшедший, чтобы закружилась го-
лова. Чтобы в голове зашевели-
лась мысль...
Виктория Хлебникова
Я любил Дэвида Гриффита, как
любят того, кто всему научил вас,
того, кто щедро влил в вас
нектар своего гения.
Эрик фон Штрогейм
Есть в истории мирового кино
имена, к которым относятся не
просто с почтением - с трепетным по-
клонением. Без них кино не было бы
кино. Без них оно из забавы не прев-
ратилось бы в искусство. Среди этих
имен - имя Дэвида Уорка Гриффита,
американского режиссера.
...Когда кинематограф появился на
свет, ему исполнилось двадцать лет.
Он был журналистом, пожарным,
поэтом, бродягой, рабочим, актером
„на выходах". Вскоре они встрети-
лись. Не могли не встретиться.
Должны были встретиться - кинема-
тограф и Гриффит. Для начала в
фирме „Байограф" ему предлагали
роли за пять долларов. Не слишком
много, но он не отказывался. Полу-
чая свой скудный гонорар, обитая в
дешевых меблированных комнатах,
ожидая следующего вызова на
съемки, думал о том, что же будет
дальше? А дальше - счастливый
случай: Гриффиту неожиданно пред-
ложили постановку. Фильм „Приклю-
чения Долли" длился всего... девять
минут. С 1908 по 1912 годы Гриффит
сделал... четыреста картин по девять
минут каждая (он сказал как-то: „Мне
нужны небольшие фильмы точно так
же, как художнику нужны небольшие
полотна: чтобы заработать необхо-
димые средства для более важных
попыток*’.). Среди них не было ше-
девров - работал хорошо отлаженный
конвейер. Фильмы шли в „никельодео-
нах" (театриках, где билет стоит пять
центов - монетка из никеля), публика
была довольна, а режиссер подумы-
вал о том, чтобы раз и навсегда
покончить со всем этим и придумы-
вал различные способы разбогатеть -
ну, например, по-новому изготавли-
вать... мясные консервы. Но неис-
поведимы пути творчества. Когда
смотришь „Рождение нации", „Нетер-
пимость”, „Сломанные побеги", по-
нимаешь, что, если бы кинематограф
не изобрели, его надо было изобрести
хотя бы для того, чтобы появились эти
картины.
Гриффит пришел в кино без особых
надежд на него, без опыта, без под-
держки. Ему самому пришлось пости-
гать эту таинственную азбуку кино,
самому учиться складывать буквы в
слова, а из слов составлять фразы. Он
учился - учились у него. И тем не
менее, пробуя, ошибаясь, экспери-
ментируя, Гриффит сам открывал
таланты. Пригласил к себе Майкла
Синотта, ставшего знаменитым
Маком Сеннетом - основателем
американской комической; увидел в
Мэри Пикфорд, Лилиан и Дороти Гиш,
Мэй Марш будущих звезд Голливу-
да.
Французский киновед Жорж Са-
дуль назвал Гриффита „первым про-
славленным именем в кино". Не
только потому, что тот нашел и
использовал различные приемы
съемки и монтажа. Кинематограф на
заре своей был явлением впечатляю-
щим - зрители приходили в ужас от
движущегося поезда, смеялись над
политым поливальщиком, затаив
дыхание следили за погонями. По-
разному реагировали, но никогда не
соучаствовали. Гриффит сделал зри-
теля соучастником происходящего на
экране.
...Есть в истории кино имена, ко-
торые помогли ему завоевать мир. А
если бы... Если бы они не встретились
однажды - Кинематограф и Гриффит?
Нет, не может быть. Должны были
встретиться.
Тем, кто интересуется историей кино,
предлагаем прочитать книгу Л. Трауберга
„Дэвид Уорк Г риффит".
9
Громадные волны швыряли утлую
лодчонку. Казалось, что затерялась она в
открытом штормящем море. А на самом
деле переплывала с одного берега реки на
другой в самом центре города: француз-
ская модистка Полина Гебль пыталась
добраться до Петропавловской крепости,
где находился в заточении ее жених Иван
Анненков - бывший блестящий офицер,
потомственный дворянин, декабрист,
будущий рудокоп в Нерчинском руднике.
Крохотную лодчонку все швыряло и швы-
ряло - в тот день, в конце зимы
1825 года, ветры и волны будто сговори-
лись не пускать мадемуазель Полину в
крепость. Но она доплыла. И свидание
состоялось. И вместе с ней съемочная
группа во главе с режиссером В. Моты-
лем пробиралась узкими коридорами,
чтобы присутствовать на свидании влюб-
ленных (которых сыграли замечательные
актеры Э. Шикульска и И. Костолевский) в
самой мрачной тюрьме России. Сегодня мы
вновь расскажем о фильме ,/Звезда пле-
нительного счастья” и о Петропавловской
крепости, ставшей одной из съемочных
площадок.
Петр I начал строить эту крепость на
одном из невских островов во время
Северной войны со Швецией, когда Россия
воевала за выход к Балтийскому морю, за
владение прибалтийскими землями. Ост-
ров назывался Веселым — Люст Елант, -
однако ничего веселого ни в строитель-
стве, на котором гибли тысячи крестьян,
ни в самой крепости не было. Она должна
была стать главным оборонительным со-
оружением русских, а стала...
„Отсель грозить мы будем шведу,
Здесь будет город заложен
Назло надменному соседу”, -
писал А.С. Пушкин. Город действительно
был заложен: 16 мая 1703 года Санкт-
Петербургская крепость дала имя и поло-
жила начало новому городу. Ее называли
также Петропавловской - по имени
построенного на территории собора Петра и
Павла, - название это так за ней и оста-
лось. Но вот насчет того, что „отсель гро-
зить мы будем шведу”, Петр ошибся. Стала
крепость политической тюрьмой. В
1703-1706 годах на Веселом острове воз-
вели укрепление, правда, было оно весьма
ненадежным, и Петр начал строительство
новой крепости - каменной, с много-
численными равелинами, казематами,
бастионами, наружной и внутренней
стенами.
ИМЕНЕМ
ПЕТРА
И
ПАВЛА
„ОТСЕЛЬ
ГРОЗИТЬ
МЫ БУДЕМ
ШВЕДУ..."
Как тюрьму крепость начал использо-
вать сам Петр. И первым ее заключенным
был сын Петра царевич Алексей.
„Она есть... род Парижской Бастильи, в
ней содержатся все государственные
преступники и нередко исполняются
тайные пытки”, - писал в ХУП1 веке один
дворянин. Не знаю, применялись ли к
царевичу Алексею тайные пытки, но к его
единомышленникам - боярам и священ-
никам, учинившим заговор против Петра,
применялись точно. Алексей же так и умер
крепости. Существует предание, что Петр
собственноручно убил его.
Ну а дальше - пошло! Одного за дру-
гим политических преступников начали
бросать в Петропавловку. Одним из пер-
вых был А.Н. Радищев, арестованный
30 июня 1790 года за книгу „Путешест-
вие из Петербурга в Москву”. Он нахо-
дился в крепости на положении секрет-
ного арестанта, отсюда же отправился в
кандалах в десятилетнюю ссылку в
Сибирь.
А в 1825 году, в ночь на 15 декабря,
сюда были доставлены первые дека-
бристы. В Зимнем дворце Николай I лично
допрашивал офицеров. После допросов
отправлял в церковь с записками комен-
данту, наказывал, как и где содержать
заключенных. Около 1000 декабристов
отбывали наказание до суда в Петро-
павловке. Пятеро - П. Пестель, К. Рылеев,
П. Каховский, М. Бестужев-Рюмин и
С. Муравьев-А постол - были тут же на
Кронверке (так называется вспомогатель-
ное крепостное укрепление) казнены.
Многие и политические деятели, и
писатели сидели в Петропавловской кре-
пости: Ф. Достоевский, Н. Чернышевский,
Д. Писарев, А. Желябов, С. Перовская, Н.
Кибальчич. А в 1924 году крепость стала
музеем. Теперь по ее казематам экскур-
соводы водят туристов. Стал музеем и
Петропавловский собор - некогда главный
кафедральный собор России. Здесь еже-
дневно предавались анафеме те, кто по-
смел выступить против церковной и цар-
ской власти. Здесь под балдахином с
кистями и вышитым двуглавым орлом во
время богослужений стоял царь. Здесь по
указанию Петра I стали хоронить всех
членов царской семьи. Сам Петр похоронен
у южной стены собора. Но не только
музеем является Петропавловская кре-
пость. На ее Монетном дворе как начали
при Петре I, так и до сих пор чеканят ме-
дали, ордена, разменную монету.
Ну и пусть работает. Пусть пользу при-
носит. Столько зла видели люди от Пе-
тропавловской крепости почти за всю ее
историю, что не грех и потрудиться: ту-
ристов принять, съемочную группу раз-
местить. Да и где же еще снимать филь-
мы, как не в исторических памятниках?
Уж здесь-то достоверность обеспечена.
Ольге Шумяцкая
Рис. А. Снегирева
10

усадьбе Морбакка, недалеко от
живописных озер Фрюкеншерна,
маленькая Сельма слушала истории,
которые рассказывала бабушка и
тетушка. Истории эти были как свет
в окошке для девочки, до девяти
лет прикованной к постели тяжелой
болезнью и лишенной привычных
для ее ровесников игр. „Никогда не
стала бы я писательницей, — вспо-
минала С. Лагерлёф, - если бы не
выросла в Морбакке с ее старинны-
ми обычаями, с ее обилием легенд".
Сельма запоем читала Андерсена,
Майн Рида, Вальтера Скотта, швед-
про мальчика Нильса, превращен-
ного волшебником за непослуша-
ние в крохотное существо и отпра-
вившегося на спине гуся Мартена
вместе со стаей мудрой гусыни Акки
Кебнекайсе в далекое-далекое
путешествие. И оживали реки.
8
Библиотечка ,ЭД"
Москва, 1990 г.
Оформление Ольги КОЗЛЕНКОВОЙ
Рубрику ведет О. Юрьев
МЕНЯ,
*Я fEBE
Большую
озера, скалы, поля, селения, полез-
ные ископаемые Швеции. Через
народные сказки, поверья, леген-
ды, через фантазию писательницы
ребятам открывались сухие геогра-
фические к исторические данные об
их родной стране. И все запомина-
лось необычайно просто. Правда, в
отличие от детей не все педагоги
восприняли книгу однозначно. У
кого-то она по разным причинам
вызвала протест. Однако Сельму
Лагерлёф интересовало мнение
только ее маленьких читателей и
она говорила: .Пока детям весело
читать эту книгу, она будет побеж-
дать”.
Детство писательницы прошло в
Вермланде, одном из красивейших,
полных старинных преданий угол-
ков Западной Швеции. Здесь, в
Мультипликационный фильм
„Заколдованный мальчик” помни-
те? А знаете ли, что снят он по
книжке известной (и не просто
известной, а знаменитой - почетного
лектора Упсальского университета,
члена Шведской академии, лауреата
Нобелевской премии) шведской
писательницы Сельмы Лагерлёф с
таким вот названием „Удивитель-
ное путешествие Нильса Хольгере -
сона с дикими гусями по Швеции"?
А знаете, что написана была эта
книжка как... учебник географии
для первого класса? Трудно себе
представить, но тем не менее...
Впрочем, легко себе представить
другое - с каким удовольствием и
наслаждением читали его школь-
ники. Нет, они не читали - зачи-
тывали до дыр сказочную историю

9

На последнюю анкету мы полу-
чили целый мешок ответов из сорока
больших и маленьких городов. Спа-
сибо всем! Очень многие ребята
проголосовали за „Полет навигато-
ра” как за самый интересный. В чем
же секрет такого успеха? Возможно,
его разгадал Слава Крутицкий из Ле-
нинграда. Он написал, что любит
смотреть фильмы о том, что еще не
изучено нашей наукой. Слава даже
прислал рисунок к фрагменту из
„Навигатора”, когда летающая
тарелка остановилась над машиной с
путешественниками. А группа вось-
миклассниц из г. Томска считает, что
герой картины Дэвид „добр и отзыв-
чив, не то, что мальчишки из нашего
класса”. Так что у некоторых ребят
появился теперь на экране серьез-
ный соперник! А вот интересный
факт: по ТВ прошел старый фильм
„12 стульев”, и наша почта сразу
запестрела откликами. Главное
достоинство картины - ее поучи-
тельность и, как пишут ребята, -
„сплошная смехатура”. Шестиклас-
сники школы № 90 города Уфы кате-
горично заявляют, что этот фильм им
очень понравился, потому что
„начало, середина и конец его очень
смешные, а особенно то место, когда
отец Федор сказал Миронову: „Сам
дурак!!!”
Популярностью пользуются видео-
ленты. Особенно остросюжетные. Ну
это когда „сталь мускулов”, „много
сексов” и „вообще класс!”, - как
выражаются некоторые мальчики.
Появились любители фильмов ужа-
сов. Так, семиклассники из Саранска
отметили картину „Кошмар на улице
Вязов” за то, что она „страшная,
невыносимая и ее нельзя спокойно
смотреть”. Все-таки интересно,
почему некоторым так приятна эта
киножуть? Если вы из их числа,
напишите нам, что же там такое в
этом кинострахе?
А теперь о киногероях. Тут боль-
шой выбор. Впереди герои романти-
ческие и героические. Они привле-
кают своей красотой, добротой, от-
зывчивостью, умом, справедли-
востью. Чаще других называют „тан-
что
СМОТРЯТ
в
НАШЕМ
КЛАССЕ
цора диско” и комиссара Катани.
А вот кумиры-весельчаки. Из каж-
дого третьего вашего письма обя-
зательно выглядывает „блондин в
черном ботинке” - Пьер Ришар, а из
каждого пятого - „человек из Рио”
- Жан-Поль Бельмондо, который, по
мнению семиклассников школы
№ 14 города Сыктывкара, „очень сво-
бодно, раскованно играет, очень за-
бавный, добрый и симпатичный”.
Ежемесячное рекламное
обозрение
Выходит с 1981 года
Государственный комитет СССР
по кинематографии
Всесоюзное объединение
.Союзивформкиво”
Есть такие ребята, которые верят
только „жизненным” персонажам.
Например, герою фильма „Меня
зовут Арлекино”. Восьмиклассники
из Перми считают, что актер Олег
Фомин „играет так, будто это все
происходило с ним на самом деле,
хорошо вписывается в роль”.
И конечно, в нашей почте полно
любителей „резких” персонажей,
сыгранных такими знаменитостями,
как Брюс Ли и Арнольд Шварце-
неггер. От их силы, ловкости и уме-
ния владеть приемчиками у зрите-
лей захватывает дух. А теперь - ан-
кета. Ждем вестей из ваших классов.
Маша и Ася
Оформление номера
Ольги КОЗЛЕНКОВОЙ и
Сергея КАПРАНОВА
Оформление обложки
Ольги КОЗЛЕНКОВОЙ
Редакторы: ЕВ. УВАРОВА
(ответственная за выпуск),
НЗ. БАСИНА
Художественный редактор
AM. СВЕРДЛОВ
Технический редактор
ЕН. РУДАКОВА
Корректор
Л .Л. ЛАВРЕНТЬЕВА
Фото и адреса актеров
редакция не высылает
Мы, ребята из .............. класса школы
№.......города (села).......................
самым интересным фильмом____________________
месяца 1990 г. считаем фильм................
который мы смотрели по ТВ, в кино, по видео
(нужное подчеркнуть).
Этот фильм нам понравился потому, что
Сдано в набор 07.08.90.
Подписано в печать 14 об 90
Формат издания 60 х 90 1/8.
Усл. печ. л. - 2,0.
Уч.-изд. л. - 3,3.
Усл. кр.-отт. - 8,0.
Тираж 102080
Изд. № 178.
Заказ /2 73
Цена 25 коп.
Бумага офсетная.
Любимый киногерой месяца - _____________
из фильма_______________________________
Он (она) привлек нас тем, что
Пишите нам по адресу: 109017, Москва,
ул. Б. Ордынка, 43, „Экран - детям", Маше и
Асе.
ВО „Союзинформкино" Госкино СССР
109017, Москва, ул. Б. Ордынка, 43.
Тел. 23111 33
Адрес редакции: 109017, Москва,
ул. Б. Ордынка, 43.
Тел. 23 1 76 54
Ордена Трудового Красного Знамени
Чеховский полиграфический комбинат
Государственного комитета СССР
по печати
142300, г. Чехов Московской области
'I
<