ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОЕДИНЯЙТЕСЬ!
ИТЕРАТУРНАЯ
ОРГАН ПРАВЛЕНИЯ СОЮЗА
СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ СССР
ГАЗЕТА
№ 52 (2315).
к новым
ПОБЕДАМ!
Поцедит « концу 1946 год, первый мир-
ныйгод после победного завершения Вели-
кой Отечественной войны, первый год новой
сталинской пятилетки. Великим созидатель-
ным трудом живет весь Советский.Союз, и
снова труд определяет все ценности жизни.
Люди, вернувшиеся с войны, демобилизо-
ванные из армии, вновь становятся участ-
никами огромного творческого процесса со-
циалистического строительства. Порван-
ное и заторможенное войной могучее дви-
жение нашей страны к коммунизму приоб-
ретает новый размах, набирает новые тем-
пы. Драгоценный опыт, накопленный совет,
сними людьми за годы войны, обращается
на восстановление и дальнейшее разви-
тие народного хозяйства Родины. Все
вдохновение созидательного труда наш
народ отдает целиком и безраздельно но-
вому под’ему могущества победоносной
социалистической державы, страны, где
нет и не может быть безработицы и кри-
зисов.
Уже подводятся итоги первого мирного
года. С честью и гордостью многие коллек-
тивы предприятий и колхозов рапортуют о
досрочном выполнении годового плана. Ра-
бочие Москвы и Ленинграда, Урала, Дон-
басса, повсюду завод за заводом, предприя-
тие за предприятием успешно завершают
программу Рода. Суровое и счастливое на-
пряжение трудовых сил, энергия преодоле-
ния трудностей, крутая дуга поворота на
мирные рельсы, высоко взметнувшийся над
свежими строительными лесами флаг сози-
дания —- сливаются в величественную кар-
тину прекрасного велета социалистического
творчества народа.
И каждый, кто причастен к труду и под-
вигу народа, кто охватывает сознанием
весь об’ем и масштаб развернувшейся
стройки, кто видит ее цель, тот гордо по-
вторяет слова:
«Где вы найдете такой народ и такую
страну, как у нас? Где вы найдете такие
великолепные качества людей, какие про-
явил наш советский народ в Великой Оте-
чественной войне и какие он каждый день
проявляет' в трудовых делах, перейдя к.
мирному развитию и восстановлению хо-
зяйства и культуры!» (А. Жданов).
Каждый день поднимает наш народ все
выше и выше. Гражданин советского обще-
ства __рабочий и колхозник, ученый и
писатель — отмечен историческим превос-
ходством передового социалистического
строя, его благородных идей, его высокой
морали. Мы первые выйгли на дорогу со-
циалистического преобразования человече-
ского общества, мы первые построили но-
вое государство, мы первые кладем кир-
пичи коммунистического будущего.
В годы Великой Отечественной войны
Советский Союз являл всему миру при-
мер решительной борьбы с фашизмом и ре-
акцией. СССР был во главе всех прогрес-
сивных сил, отстаивающих дело мира во
всем мире. После победоносного заверше-
ния войны наше социалистическое госу-
дарство продолжает быть глашатаем идей
борьбы за подлинную демократию и про-
гресс. Голос главы советской делегации
тов. В. М. Молотова на форуме народов
прозвучал так сильно и убедительно пото-
му/^) это был голос страны, идущей во
главе всех прогрессивных и свободолюби-
вых сил современного человечества.
Сейчас широко развернулась подготовка
к выборам в Верховные Советы всех Совет-
ских республик. Эти важнейшие события в
государственной жизни страны с новой си:
лой раскрыли невиданные свойства и каче-
ства социалистической демократии — са-
мой полной и последовательной демократии,
которую когда-либо знали народы.
Прошедший год был также годом высо-
кого идейного под’ема в жизни страны,
науки, литературы, искусства. Партия
Ленина—Сталина хочет, чтобы у нас было
изобилие духовной культуры, ибо в этом
богатстве культуры одна из главных задач
социализма.
Владимир Ильич Ленин, выдвигая прин-
цип партийности литературы, открыто свя-
занной с народом, писал:
«Это будет свободная литература, пото-
му что не корысть и не карьера, а идея
социализма и сочувствие трудящимся бу-
дут вербовать новые и новые силы в ее
рады. Это будет свободная литература, по-
тому что она будет служить не пресыщен-
ной героине, не скучающим и страдающим
от ожирения «верхним десяти тысячам», а
миллионам и десяткам миллионов трудящих-
ся, которые составляют цвет страны, ее
силу, ее будущность. Это будет свободная
литература, оплодотворяющая последнее
слово революционной мысли человечества
опытом и живой работой социалистического
пролетариата, создающая постоянное взаи-
модействие между опытом прошлого (науч-
ный социализм, завершивший развитие со-
циализма от его примитивных, утопических
форм) и опытом настоящего (настоящая
борьба товарищей рабочих)».
Именно такова наша многонап’опальная
советская литература. И потому-то она по
праву является передовой литературой ми-
ра. Она порождена новым советским социа-
uuiiiiiiiiiiiimiiiiiiniiiiiiliiiiiiiniliK-
Желаю счастья
советским друзьям!
По китайскому обычаю в Новый год
люди при встрече приветствуют друг дру-
га славами: «Желаю счастья». Находясь
в Москве, я обращаюсь к моим советским
друзьям и говорю: желаю счастья. Совет-
ские люди встречают Новый год с чувст-
вом законной гордости. Всего несколько
дней я в Москве, и я уже ощущаю атмос-
феру творческого, радостного труда на
каждом шагу. Советский народ, одержав-
ший блестящую победу над фашистскими
захватчиками, успешно трудится для вы-
полнения нового пятилетнего плана. Уже
первый год пятилетки дал замечательные
результаты. Советский человек воскли-
цает: я хозяин своей страны! Если люди
сами решают свою судьбу, живут друж-
ной, многонациональной семьей, без угне-
тения и эксплоатации, и сейчас подводят
итоги своей работы за год, как же этому
не радоваться, как не пожелать им счастья!
Свое счастье советский народ завоевал
. «*япг^***«<сммямнвм|
Суббота, 28 декабря 1946 г.
листическим обществом, пронизана светом
великих идей Ленина—Сталина, оплодотво-
рена подлинно научным, глубоко револю-
ционным мировоззрением, движущим чело-
вечество вперед. Она несет в себе живой
опыт строительства нового мира, душевное
богатство и красоту творцов этого мира.
Опа помнит и бережно хранит свое родство
с лучшими традициями революционеров-де-
мократов XIX века. В прошедшем году мы
торжественно чтили память Белинского,
Некрасова, Ивана Франко, Короленко, мы
отмечали десятилетие со дня смерти А. М.
Горького и Николая Островского. В этих
глубоких связях с традициями предшест-
венников и зачинателей нашей литературы
выступает и направление ее развития, пре-
емственность ее великих задач.
Перед советскими писателями стоит зада-
ча активного литературного вторжения во
все стороны советского бытия, задача изо-
бражения высоких качеств советских лю-
ден, возвышающих советского человека
над людьми старого мира.
В ходе нашей борьбы, в процессе социа-
листического строительства выработаны
новые черты, воспитаны партией новые
качества, составляющие самую большую
духовную ценность нового человека. Это
прежде всего его преданность великим иде-
ям партии Ленина — Сталина, пламенная
любовь к своему народу и беззаветное слу-
жение интересам государства, чувство дол-
га перед советской Родиной. Ясность цели,
высокая идейность, твердость характеров,
умение преодолевать любые трудности, глу-
бокая вера во всепобеждающий труд, новое
социалистическое отношение к труду и к
общественной собственности, славный жи-
вотворный советский патриотизм, верность
сталинской дружбе народов — вот что
определяет духовный облик советского че-
ловека.
Все эти благородные черты наших людей
говорят о великой нравственной силе со-
ветского парода, об огромном превосход-
стве, которое ставит любого труженика со-
ветской страны выше любого «философа»
или политика буржуазного общества.
Задача советского государства «как раз
в том и состоит, чтобы беспрестанно и все
выше подымать духовное развитие, куль-
туру всего советского общества, добиваясь
все большего превосходства советских лю-
дей ,в культурном, духовном и моральном
отношениях. Задача нашей партии в том и
состоит, чтобы так широко распространить
современные знания, современную культу-
ру в народе, так широко привить их всему
населению, чтобы в конце концов поднять
весь советский народ до уровня его самых
передовых людей, до уровня его авангар-
да» (Г. Александров «О советской демокра-
тии»),
В горниле борьбы за коммунистические
идеалы выковываются мощные характеры,
закаляется сталь человеческой души.
В том и состоит прежде всего новаторство
советской литературы, что она несет миру
образы этих людей.
Партия, народ наш высоко ценят лите-
ратуру, ее огромную воспитательную роль.
Высокойде иное художественное произведе-
ние приравнивается у нас к выигранному
сражению или к победе на хозяйственном
фронте.
Большим уроком для всех нас явились
постановления ЦК ВКП,(б) о журналах
«Звезда» и «Ленинград», о (репертуаре дра-
матических театров, о кинофильме «Боль-
шая жизнь» и доклад тов. А. А. Жданова.
Советские писатели ясно видят перед со-
бой дорогу большого под’ема нашей лите-
ратуры. Вместе с признанными мастерами
выступают новые молодые силы, пришед-
шие в литературу. Они уже заявили о себе
серьезными, обещающими произведениями.
Союз советских писателей должен стать
той организующей, идейно-творческой си-
лой, которая поможет писателям выпол-
нить свой долг перед народом. Читатели
ждут, что в новом году наши литературные
журналы действительно перестроятся и
станут пропагандистами живой и свежей
мысли, отточенного слова художественных
произведений. Читатели ждут, что критика
скажет свое продуманное, 'верное слово о
советской литературе, о ее крупных явле-
ниях и талантливых мастерах, о ее нова-
торстве и традициях.
Советский народ хочет видеть свою лите-
ратуру на передовой линии идеологическо-
го фронта, выполняющей свода великую
историческую миссию и (роль в укреплении
морально-политического единству народа, в
воспитании нашей молодежи в духе бодро-
сти и революционности.
Волыни? ожидания и требования партии
и народа возлагают огромную ответствен-
ность на литературу. Сознавая эту ответ-
ственность, сознавая свою историческую
миссию, советские писатели вступают в но-
вый 1947 год, второй год новой сталин-
ской пятилегки, знаменательный год трид-
цатилетия Советского государства, вдох-
новленные разумом, волей, новыми мудры-
ми указаниями великой партии Ленина —
I Сталина.
под мудрым руководством своих великих
вождей.
Мне, как, писателю, особенно ясно вид-
ны достижения советской литературы и
искусства. Советским друзьям по лите-
ратуре и искусству мне хочется пожелать
счастья и творческих успехов. Вместе с
этим я хотел бы рассказать советским
друзьям, что китайские писатели считают
своей задачей бороться за дело своего на-
рода, отстаивать мир и демократию. Я дол-
жен подчеркнуть, что в Китае любят и
ценят советскую литературу, сознавая, что
она выражает интересы не только совет-
ского народа, но и народов мира.
Я уверен, что дружеские связи между
писателями наших стран будут расти и
крепнуть. В заключение еще раз скажу
советскому народу: желаю счастья.
Мао ДУНЬ.
Москва, 27 декабря 1946 года.
Цена 45 коп.
Ник. АСЕЕВ
СОРОН СЕДЬМОЙ
С Новым годом, с новым счастьем!
Что ж несет нам новый год?
Повторяя поздравленья,
Отдадим себе отчет.
Наш советский Новый год —
Великаннй шаг вперед!
Нашей новой пятилетки
Убыстренный полный ход.
Наш советский Новый год —
Это выросший завод,
Вновь возникшая плотина
Над днепровской ширью вод.
Нет таких, кто б с безучастьем
Слушал стройки добрый гул...
С Новым годом, с новым счастьем
Все, кто с ней вперед шагнул!
Наш советский Новый год —
Новый выведенный свод,
Жизнь пустыни орошенной,
Ширь осушенных болот.
Наш советский Новый год —
Новый выращенный плод,
В медь и в уголь превращенный,
В соль и в сахар — труд и пот!
Снег сверкает на лопатах,
Бродит в бочках бодрый хмель...
С Новым годом на Карпатах!
С новым счастьем тех земель!
И туман стеной седою
Не закроет взор живой:
Над Курильскою грядою
Наш отряд сторожевой.
По краям по всем советским,
За озера и моря,
По лесам и перелескам
По цветистым занавескам,
По артелям всем ловецким, —
Все трудом животворя, —
Он идет страной обширной,
Снежной, яркою зимой,
Светит он звездою мирной —
Новый год сорок седьмой.
Привет коммунистов
и писателей Франции
Советские писатели, мон товарищи! Сер-
дечно поздравляю с Новым годом.
Французский писатель-коммунист пере-
дает вам привет своей родины, привет ком-
мунистов и писателей Франции.
Мы в самом разгаре борьбы за народную
литературу против «черной литературы».
Оружия у нас достаточно.
Бои периода Сопротивления и антифа-
шистского подполья оставили у нас глубо-
кие следы. В этих суровых боях родилась
наша новая литература, полная жизненных
сил.
Вы заняты работой, за которой мы следим
внимательно и с сочувствием. Из достигну-
тых вами успехов мы делаем выводы, важ-
ные для нас самих. Уверен, что предстоя-
щий год обогатит вашу литературу новыми
значительными произведениями.
Жан-Ришар БЛОК.
Париж.
За наше
славянское
единство!
Поздравляю советских писателей с насту-
пающим 1947 годом. Я не сомневаюсь, что
в этом году братские отношения между
Болгарией и Советским Союзом будут
углубляться и расширяться, что еще более
окрепнут культурные связи между болгар-
ским и советским народами, и высокоидей-
ная советская культура станет еще более
доступной для болгарского читателя.
Русской литературе принадлежит почет,
ное место в борьбе за справедливость, за
дружественные отношения между народами
и за человеческое счастье, и мы, болгарские
писатели, особенно счастливы, что являемся
учениками этой литературы.
Мы заявляем, что плечом к плечу со свои-
ми советскими коллегами будем вести до
конца беспощадную борьбу со всеми разно-
видностями фашизма — злейшего врага
культуры, со всеми реакционными силами,
тормозящими человеческий прогресс. Мы,
граждане маленькой страны, чувствуем себя
сильными в великом семействе славянских
народов в дружбе с непобедимым русским
народом.
В первую минуту Нового года мы подни-
мем тост за нерушимую дружбу между на-
родами Советского Союза и Болгарии, за
наше славянское единство, за единство всех
свободолюбивых народов, за мудрого за-
щитника культуры и человечности —
Генералиссимуса Сталина!
Людмил СТОЯНОВ,
председатель Союза болгарских
писателей.
Яков БЕЛИНСКИЙ
ТОСТ
Нам памятны грозные дали,
Бывало, товарищи, всяко...
Мы тост фронтовой поднимали,
Рывком поднимаясь в атаку,
Мы тост поднимали в походах —
Клятвою, над штыками,
Флагами — на высотах,
Взятых навеки нами...
Пусть весть прогремит о пире.
Да будет наш пир огромен.
Поставим на скатерть Сибири
Дымные чаши домен.
Поднимем наш тост листами
Брони и стропилами дома,
Поднимем наш тост пластами
Суглинка и чернозема,
Поднимем наш тост мостами,
Сколоченными из грома...
От Вахша струи многоводной
До северных перелесков
Грохочет наш тост новогодний
Во славу отчизны советской.
Фотомонтаж Е. ФУРМАНА.
Василь ВИТКА
КУРАНТЫ
Бьют куранты двенадцать, и город
мой зимний
Чутко ловит торжественный голос
Кремля.
Подымаясь в могучем и радостном
гимне,
Молодеет свободная наша земля.
Где б ты ни был, запомни, что втой
порою
Не часов проверяем размеренный ход,—
Сокровенные думы.
Сверяем с Москвою,
С сердцем Сталина
Сердце сверяет народ.
Перевел е белоруеевмю
Андрей КЛЕНОВ-
Навстречу выборам в Верховные Советы Союзных и Автономных Республик
С каждым днем ширится подготовка к выборам
В окружной’комиссии Герценского избирательного
округа столицы
Беседа с председателем комиссии А. Жаровым
Окружную избирательную комиссию
Герценского избирательного округа
г. Москвы возглавляет поэт Александр
Жаров. Общемосковское собрание писа-
телей столицы дружно поддержало кан-
дидатуру А. Жарова. А. Софронов, В.
Инбер, С. Маршак, С. Михалков, А. Ис-
бах и другие характеризовали поэта, как
преданного члена большевистской пар-
тии, неутомимого общественного деяте-
ля, певца советского комсомола.
— Мы все, — говорил А. Софронов,—
давно и хорошо знаем тов. Жарова. Мы
спокойно можем доверить ему интересы
избирателей. Своим творчеством и обще-
ственной работой А. Жаров зарекомен-
довал себя как деятельный писатель,
активный участник социалистического
строительства нашей страны. Нет сомне-
ния, что и теперь он оправдает доверие
избирателей и достойно справится с
большими обязанностями, возлагаемыми
на него.
Тотчас же после оформления состава
избирательной комиссии Герценская ок-
ружная избирательная комиссия присту-
пила к работе.
Ниже мы публикуем беседу нашего
корреспондента с председателем Окруж-
ной избирательной комиссии А. Жаро-
вым.
— В Герценский избирательный округ
столицы, — сообщил А. Жаров, — входит
значительная часть Краснопресненского и
часть Киевского районов. От крупнейшего
промышленного предприятия г. Москвы —
фабрики «Трехгорная мануфактура» идет
прямая магистраль к Государственному ор-
дена Ленина университету им. Ломоносова.
На этой магистрали и поблизости от нее
расположены Московская государственная
консерватория им. Чайковского, более двад-
цати научно-исследовательских институтов,
Союз советских писателей СССР, Институт
мировой литературы им. Горького, Государ-
ственная библиотека им. Ленина, Театр
драмы, Театр киноактера и многие другие
учреждения и организации Москвы. Тысячи
людей — рабочие и ученые, писатели и сту-
денты, артисты и врачи, музыканты и спорт-
ВЫСТАВКИ ЛИТЕРАТУРЫ
В Российской Федерации насчитывается
почти 35 тысяч изб-читален, 2350 районных
домов культуры, около 7 тысяч сельских
клубов, 11.170 массовых библиотек, 360 му-
зеев. Все эти очаги культуры развернули
сейчас большую агитационно-пропагандист-
скую работу по подготовке к выборам в
Верховный Совет РСФСР.
Во всех библиотеках оборудуются вы-
ставки литературы, посвященной выборам в
Верховный Совет РСФСР и пятилетнему
В ЧЕСТЬ ВЫБОРОВ
Готовясь к предстоящим выборам, кол-
лектив типографии «Красное знамя» изта-
тельства ЦК ВЛКСМ «Молотая гвартия»
широко развернул социалистическое со-
ревнование.
Работники типографии обязались выпол-
нить к девятому февраля 1947 г. полутора-
месячный план выпуска из печати книг и
смены — активно включились в избиратель-
ную кампанию по выборам в Верховный Со-
вет РСФСР.
Герценская окружная избирательная ко-
миссия провела собрание всех 47 членов и
работников участковых избирательных ко-
миссий, -образованных на территории округа.
Мы создали специальный семинар для ра-
ботников избирательных участков.
Каждый член окружной избирательной
комиссии прикреплен к группе участков. Он
проверяет оборудование помещений и все
виды связи.
Теперь наступил важнейший этап пред-
выборной работы — тщательная проверка
списков избирателей. Этому делу мы уделя-
ем огромное внимание. Наша цель — точно
установить правильность списков и сверить
все данные с избирателями. Более трех ты-
сяч агитаторов нашего округа раз’ясняют
грудящимся советский избирательный за-
кон, точное соблюдение которого мы при-
званы осуществить.
Избиратели Герценского округа встреча-
ют Новый год повышением производствен-
ной и политической активности. Красно-
пресненский район, в который мы входим,
досрочно — к 10 декабря — закончил вы-
полнение плана первого года послевоенной
сталинской пятилетки. Среди стахановцев
предприятий нашего округа — сотни людей,
которые за год выполнили свои двухгодич-
ные и даже трехгодичные нормы.
Люди науки и искусства придут к выбо-
рам в Верховный Совет РСФСР с новыми
достижениями. Театр драмы обещает пока-
зать в дни предвыборной кампании премье-
ру «Молодая гвардия». Новая кантата ком-
позитора В. Шебалина «Москва», посвящен-
ная 800-летию столицы, исполняется в
больших аудиториях перед избирателями.
Писатели, поэты, музыканты, артисты вы-
ступят в эти дни со своими новыми произ-
ведениями.
Все возрастающий трудовой н творческий
под’ем свидетельствует о стремлении тру-
дящихся нашего округа встретить день вы-
боров в Верховный Совет РСФСР, как под-
линный праздник социалистической демо-
кратии.
плану восстановления и развития народного
хозяйства.
Государственная публичная библиотека
СССР имени Ленина подготовила рекомен-
дательный список литературы и направила
его в областные и районные библиотеки.
В помощь культурно-просветительным уч-
реждениям выпускается 4 тысячи экзем-
пляров передвижной художественной вы-
ставки — «Сталинский пятилетний план вос-
становления и развития народного хозяйст-
ва СССР на 1916—1950 гг.».
журналов. План первого квартала нового
года коллектив обязался выполнить на
105%, производительность труда повысить
на 10 проц.
30 рабочих и служащих типографии во-
шли в агитколлектив, который ведет актив-
ную работу с избирателями.
Ленинград
ЛЕНИНГРАД. (От наш. корр.). Десять
ленинградских писателей выдвинут:
датами в состав ^окружных вюбир: ' ельныс
комиссий. В участковые комиссия Некра-
совского избирательного округа рекомендо-
ваны А. Решетов, В. Кетлинская, М. Под Зе-
линский, Н. Вагнер, Е. Боронина, М Леви-
тин, М. Иволгин.
В состав участковых комиссий Дзержин-
ского избирательного округа выдвинь ты
П. Далецкий, А. Валевский, А. Александ-
рова.
Работники массовых профсоюзных библи-
отек Ленинграда организовали для агит-
пунктов города и предприятий 400 пере-
движных библиотечек, насчитывающих око.,
ло 30 тысяч книг. Помимо художествен-
ных произведений, библиотеки располагают
разнообразной избирательной литературой.
Литва
ВИЛЬНЮС. (От наш. корр.). В респуб-
лике широко развернулось выдвижение кан-
дидатов в окружные и участковые избира-
тельные комиссии. Председателем респуб-
ликанской избирательной комиссии ,/твеож-
ден Петрас Цвирка. В окружные избиоа-
тельные комиссии по Вильнюсу водили пи-
сатели: Теофилис Тильвитис, Иозас Бал-
тушис, Валерия Вальсюнеие. В Каунагсхню
окружную комиссию выдвинут молодой поэт
Вацис Реймерис.
Недавно ССП Литвы устроил большой
вечер, на котором писатели А. Вьен.'олис,
П. Цвирка, И. Паукштялис и А. Ж • катсАас,
недавно возвратившиеся из поездки го Ар-
мении, Азербайджану, Грузии и Абхазии,
рассказали о жизни республик советского
Закавказья. С чтением своих перевотов ар-
мянской, грузинской и азербайджанской пб-
эзии выступили Антанас Венцлова, Т. Тиль-
витис, А. Хургинас, В. Сириос-Гира.
Т атария
КАЗАНЬ. (От наш. корр.). Писатели Та-
тарии активно включились в избирательную
кампанию по выборам в Верховные Советы
РСФСР и ТАССР. Правление Союза совет-
ских писателей ТАССР н бюро партийной
организации создали три писательские
агитбригады по обслуживанию избирателей,
возглавляемые М. Садрым, М. Нагмановым
и С. Хакимом. Бригады выступают в агит-
пунктах на фабриках и заводах. Несколько
раз выступали писатели по радио. В окруж-
ные избирательные комиссии по выборам в
Верховный Совет Татарской АССР выдви-
нуты Г. Разин, К. Наджми. Г. Кашшаф.
Татгосиздат выпускает эстрадный лите-
ратурно-художественный сборник, посвя-
щенный выборам в Верховные Советы
РСФСР и ТАССР. В сборнике принимают
участие А. Ерикеев, А. Файзи, Р. Ишму-
рат, Т. Гиззат и др. Недавно вышел в сзет
сборник татарских писателей «Голос вели-
ких годин». В него включены рассказы,
стихи и песни о Родине, о великом Сталине,
о Конституции.
Недавно депутат Верховного Совета
СССР поэт Ах'Мед Ерикеев встречался с из-
бирателями Бауманского района Казани.
Тепло встреченный избирателями А. Ери-
кеев рассказал о советской избирательной
системе и поделился впечатлениями о своей
поездке в Австрию и Чехословакию. В за-
ключение поэт прочитал стихи о великом
Сталине.
Д> ДАНИН
ЖИЗНЬ
ЕИСТВИЕ—СТРАСТЬ
«Поэзия ест* жизнь, действие, страсть!».
Это слова Чернышевского.
Это и наше убеждение, это выражение и
нашей веры в силу подлинного поэтического
слова, отдающего себя делу преобразования
мира. И мы могли бы повторить вслед за
Чернышевским, что «привыкли искать в ли-
рической поэзии пафоса, пламенного оду-
шевления, задушевного слова, глубокой
скорби или страстной жизни».
На протяжении всей, почти тридцатилет-
ней истории нашей литературы всегда было
так, что право на существование обретала
только та поэзия, которая утверждала
жизнь, звала к революционному действию,
жила всеми страстями своего времени. По-
эзия умирания, бездеятельности и разводу-
шия никогда не могла утвердиться у нас в
своих незаконных правах.
Имя Маяковского само просится в свиде-
тели того, что это правда. Но перед нами —
более близкий, очень яркий «коллективный
пример». Это поэзия Отечественной войны.
Она была самой жизнью, самим действием,
самой страстью. Только такой и может быть
Наша советская поэзия. Она отвергает дека-
данс, потому что она сторонница возрожде-
ния жизни, потому что вместе с жизнью она
хочет быть устремленной в будущее.
VI
В поэзии 1946 года военная тема играла
особую, своеобразную роль: она служила
как бы мостом для перехода к изображению
современного этапа развития нашего совет-
ского общества. Это естественно — война
отошла уже в прошлое, но еще не стала
историей, в ней — истоки миллионов ны-
нешних человеческих судеб... И поэзия ухо-
дящего года рассказывала не столько о вой-
не или послевоенном времени, сколько о
«связи времен», о глубокой исторической и
психологической преемственности этих двух
эпох.
Вот это и было в ней главным. Так совер-
шила она свои первые шаги к поэтическому
постижению и изображению нов эго. 8 этом
и только в этом смысле продолжала она
еще возвращаться с войны в дни, когда уже
последний из демобилизованных солдат Со-
ветской Армии пришел домой и снова взял-
ся за прерванный труд созидания будущего.
Песня новая нужна,
говорил Александр Твардовский в за-
ключительных строках «Василия Теркина».
И вот в 1946 году появилась его новая
поэма — лирическая хроника «Дом у доро-
ги».
Поэт как будто дает повод думать, что
это еще «старая песня»:
А мне бы петь о жизни той.
О том, как пахнет снова
На стройке стружкой золотой,
Живой смолой сосновой...
. Но я про то хочу сперва,
Про что забыть не в силах.
И все же «лирическая хроника» Твардов-
ского шире такого задания. Это не просто
«возвращение к памяти жестокой». Как
всегда, естественно и просто, с большой
драматической силой поведал поэт о труд-
ной и гордой судьбе советского солдата,
прошедшего долгими дорогами войны до
стен Берлина, о страдальческом пути его
семьи, не возвратившейся из изгнания. Сол-
дат пришел домой. Его встретило одинокое
пепелище: ни семьи, ни дома... Так что же —
это конец жизни? Нет, это нелегкое, драма-
тическое начало нового созидания. «Горе
делом занялось!» Солдат поставил дом, «по-
глгтт солдат с людьми в луга»,
Солдат вставал с рассвета
И шире, шире гнал прокос —
Sb все четыре лета.
...В «Доме у дороги» Твардовского дано
первое в нашей поэзии изображение непо-
средственного перехода от войны к миру.
Твардовский пошел по линии наибольшего
сопротивления — не растворил трагедию в
легкой, поверхностной развязке, а показал
путь преодоления трагедии. Он сделал это
с полной психологической достоверностью
и убедительностью. В его поэме живут и
«печаль, и боль, и вера в счастье».
Вот почему мне кажется, что «Дом у до-
роги» — не «старая песня», а первая серь-
езная послевоенная поэма в советской лите-
ратуре.
Можно на многочисленных примерах по-
казать, как в поэзии уходящего года были
сделаны первые шаги к новой теме. Доста-
точно вспомнить хотя бы циклы стихов
Леонида Первомайского, Павла Шубина,
Александра Яшина, Михаила Матусовско-
го, Ярослава Смелякова и других. Поэты
нередко сами подчеркивали перво-
начальность своих попыток овладеть новым
жизненным материалом. «Сотворение мира»—
так назвал последнюю книгу стихов Нико-
лай Рыленков. Смоленщина... Это как пер-
вые дни творенья — человек приходит на
«голую землю»... влюбленность в родные
края, железная воля к труду, вера в буду-
щее ставят человека выше его страданий и
горя... «Счастливого пути» — так назвал
Евг. Долматовский последнюю часть закон-
ченной им в 1946 году трилогии «Одна
судьба». Герой войны возвращается домой...
перед ним открыты новые дороги... он хочет
всей душой отдаться делу преображения
мира... счастливого пути желает поэт свое-
му лирическому двойнику, потому что путь
только еще начинается. «Весна победите-
лей» — так назвал первую книжку стихов
молодой поэт Виктор Урии. В ней — война
и ликование победы... это только весна но-
вого времени... вот четыре солдата уходят
в долгосрочный и прощаются на перепутья
дорог... перед ними — простор будущего, ।
Ясно ощутимый рост молодой поэзии, по-
явление многих новых имен — одна из ра-
дующих черт нашей литературы минувшего
года. Для поколения А. Межирова, М. Лу-
конина, С. Гудзенко, А. Недогопова, В. Ури-
на, С. Орлова, С. Ботвинника и их сверст-
ников по творчеству война была в сущности
первым гигантским испытанием душевных
сил, первой серьезной школой, в которой
формировался внутренний опыт людей этого
поколения. Она сразу раскрыла перед ними
жизнь в ее самом драматическом напряже-
нии. И все величие, небывалое идейное и
нравственное величие борьбы, которую вел
советский народ в годы Отечественной вой-
ны, сказалось с замечательной силой в том,
что молодое поколение вернулось с фронта
не «потерянным» и ие «проклятым» поколе-
нием. Оно нашло себя в этой борьбе и вер-
нулось с войны обогащенным и гордым.
Вот что случилось:
мужчинами стали мальчики!
Вот что случилось:
жизнь начинается следом! —
пишет один из молодых поэтов — Михаил
Луконин. И он восклицает: «Я влюблен в
настоящее...»!
Я теперь думаю:
уяс если могли мы пройти
четыре года
от схватки до схватки,
Если сумели преодолеть
притяженья
земли и жиани,
------------- О О О
То теперь
Мы готовы пройти по любому меридиану
И скоро выстроить счастье
победившей Отчизны.
В этих угловатых стихах,—угловатость
которых, впрочем, преднамеренна и знаме-
нует собою поиски новых, своих изобрази-
тельных средств,—выражена правда нашей
молодой поэзии. Правда эта состоит в том,
что молодая поэзия не отвернулась легко-
мысленно и наивно от глубоких драматиче-
ских переживаний войны и естественных
драматических коллизий переходного вре-
мени, а обратилась к ним своей творческой
мыслью, чтобы понять и преодолеть этот
драматизм.
Однако далека не всегда ей сопутствова-
ла при этом удача. Были срывы, и наша кри-
тика произнесла немало справедливых слов
об очевидных идейных и художественных
недостатках некоторых произведений моло-
дых. Здесь сказалась известная односторон-
ность социального и психологического опы-
та поэтов молодого поколения. Она вырази-
лась в неумении противостоять соблазнам
«красивого» индивидуалистического любо-
вания своими страданиями н испытаниями в
военные годы. Об этом говорили сами мо-
лодые поэты, сознавая, что так приходили
они порою к ложному, ущербному разре-
шению проблемы драматического в жизни.
И все же жизнеутверждающее на-
чало — вот что, на мой взгляд, является
главным в молодой поэзии. И не отвлечен-
ное, а действенное, волевое начало — острое
сознание исторического величия цели, ко-
торой служила советская молодежь в Дни
войны и которой посвящает она всю жизнь.
Недаром, предвидя послевоенное будущее,
говорил Михаил Луконин:
Лучше притти с пустым рукавом.
Чем с пустою душой.
Это поколение бооолось за победу ие для
того, чтобы после нее предаться равнодуш-
ному покою, но чтобы жить и творить в еди-
нении со всем народом.
Я о себе запела в «тот час —
Не потому, что я других : начимей,
Но потому, что я одна из вас! —
писала Галина Николаева. Так сама мо-
лодая поэзия находит пути плодотворного
преодоления индивидуалистических моти-
вов, иногда сквозивших в ней.
Сейчас мэлодые поэты идут своими путя-
ми к новой теме. Этих путей много. Не надо
навязывать им проторенных дорог. Но мо-
лодую поэзию нужно торопить. Время долж-
но жить в ней не как пройденный дель, не
как материал для воспоминаний, а как жи-
вая, устремленная в будущее, изменчивая
действительность.
Пафосом утверждения великой историче-
ской преемственности двух эпох жила поэ-
зия в 1946 году. Она показала, что «связь
времен» не распалась, что суровые испыта-
ния не сломили творческой воли наших лю-
дей, но, напротив, закалили их души.
Что же дальше? Чего вправе ждать мы от
поэзии 1947 года?
'VI
Мы уверенно говорим о ростках нового в
жизни и в психологии современного совет-
ского человека. Мы находим и лелеем эти
ростки и хотим, чтобы литература, в ряду
других явлений идейной и общественной
жизни нашего государства, была тем светом
и тем теплом, которые помогают этим рост-
кам подниматься вверх, побеждать силы ста-
рого. Но вот странно: стараясь находить но-
вое всюду, мы слишком редко говорим о
А. МАКАРОВ
РОЖДЕННЫЕ В БИТВЕ
Плакаты работы В. Иванова (слева) н Б. Мухина.
Издательство «ИСКУССТВО».
ростках нового в такой необидной области,
как психология творчества советского
художника. Мы редко думаем о том, что
успехи нашего искусства, нашей поэзии не-
возможны без поражения консервативных
сторон творческой психологии поэта. А од-
ним из самых живучих и опасных проявлений
j такого консерватизма является представле-
! ине о необходимости для художника дистан*
; ции во времени, чтобы мог он с успехом
| осмыслить события жизни и дать их верное
' изображение.
Основанная на этом представлении теория
«пафоса дистанции» давно уже отвергнута
нашей критикой и дискредитирована самим
ходом развития советской поэзии. Но она
ведет- еще безгласное существование в тиши
поэтических лабораторий, и влияние ее еще
гораздо сильнее, чем это можно былэ бы
предполагать.
Наше время всегда торопило поэзию, по-
тому что всегда требовало, чтобы она была
и современной и своевременной.
В дни войны наша литература создала не
только гневную и страстную патриотиче-
скую лирику, в которой высказалась душа
современника со всем, что жило в ней и пе-
реполняло ее через край. Поэзия создала в
те годы и обобщенные картины жизни борю-
щегося народа, создала глубокие образы-
характеры советских людей — воинов, тру-
жеников, поборников идей социалистическо-
го гуманизма. Разумеется, не всё и даже не
ббльшая часть того, что было сделано
тогда, остается жить и сегодня, но многое
сразу завоевало себе уже и будущего чита-
теля — «Василий Теркин» Твардовского,
«Зоя» Алигер, «Сын» Антокольского, «Зна-
мя бригады» Кулешова, «Киров с нами!»
Тихонова, «Пулковский меридиан» Инбер...
И самое знаменательное заключается в
том. что поэзия Отечественной войны созда-
ла произведения, какие по теории «пафоса
дистанции» могли бы возникнуть разве
только после войны, но уж никак не в са-
мой буре страстей и событий военных лет.
Как же это смогло произойти? Ведь пресло-
вутой «дистанции во времени» для той поэ-
зии не существовало!
Сторонники «пафоса дистанции» могли бы
привести в качестве аргумента своей пра-
воты известное правило перспективы, кото-
рое в свое время упоминал Маяковский...
«Зарисовывая какой-нибудь предмет, — пи-
сал он, — вы должны отойти на расстояние,
равное тройной величине предмета. Не вы-
полнив этого, вы просто ие будете видеть
изображаемой веши». Так, значит, дистанция
необходима? Необходима! Но не во вре-
мени!
«Чем вещь или событие больше, тем н
расстояние, на которое надо отойти, будет
больше. Слабосильные топчутся на месте,—
говорил Маяковский дальше, — и ждут,
пока событие пройдет, чтоб его отразить,
мощные забегают на столько же вперед,
чтоб тащить понятое время».
Вот в этом все дело! Вот почему поэзия
Отечествемной войны, ие обладая дистан-
цией во времени, сумела «увидеть изобра-
жаемую вещь», сумела быть и страстной, и
глубокой, и полигически-целеустремленной,
и философски-обобщающей, и лирически-
взволнованной, и эпическн-широкой. В те
дни сама поэзия торопила время. Поэзия
рассматривала жизнь и человека с отчетливо
осознаваемых позиций будущего — с пози-
ций уже достигнутой в воображении Побе-
ды. Она говорила о жизни, изображала стра-
сти, об'ясняла действия людей с точки
зрения движения к будущему, к Победе,
провидя ее даже в ночи отступления. Она I
«тащила понятое время». Вот это и было |
для нее «пафосом дистанции»!
Так рождался и только так рождается
этот пафос. Он не есть функция времени,
которое отделяет поэта от события, им изо-
бражаемого (припомним, сколько жалких
Исторических поэм бытовало в нашей поэ-
зии!). Он есть функция проницательности
художника, глубины осознания им творимой
на его глазах при его участии истории. Раз-
ве тот, кто стоит иа берегу и смотрит, как
удаляется корабль, больше знает о жизни
на нем и о его судьбе, чем тот, кто сам
ставит паруса и с высокой мачты следит за
приближением все более явственно различи
мой цели плавания?!
Поэт, как говорил Маяковский, не дол-
жен «сидеть у моря и ждать погоды, пока
пройдет мимо время». Нужно помнить его
завет, подтвержденный громадным и таким
блестящим творческим опытом: «В день
проходящий пропускать столетне в фан-
тазии!»
Всеоб’емлющие требования социалисти-
ческого реализма, как творческого метода
постижения действительности в искусстве,
включают в себя н то, что давно уже было
определено, как революционно-романтиче-
ский эагляд в будущее. Эта революционная
романтика и создает истинный пафос ди-
станции. Поэзия наступающего года станет
подлинной поэзией «жизни, действия, стра-
сти». если она сама будет торопить понятое
время!
Не только в газетах и тонких журналах,
не только в областных альманахах, но и
в степенных толстых журналах беспрерыв-
но и настойчиво появляются новые имена.
Они начали появляться уже во время вой-
ны, с 1942 года, сначала робко, в разделе
«Стихи молодых», в 1943——44 году они за-
полняют добрую половину поэтических от-
делов журналов, в 1945—46 году проника-
ют и в отделы прозы, мелькают в театраль-
ных афишах.
Факты говорят, что только по Российской
федерации в 1943—1946 гг. в Союз писате-
лей вступило 228 человек. В Белоруссии
22 из 70 членов Союза писателей приняты
в годы войны, в Казахстане — 21 из 76
человек, киевская организация выросла на
40 процентов и т. д. А сколько таких, ко-
торые еще не приняты в Союз писателей!
Факты свидетельствуют, что за послед-
ние год — дза только в московских изда-
тельствах вышли сборники стихов Семена
Гудзенко, Льва Кондырева, Михаила Льво-
ва, Галины Николаевой, Вероники Тушно-
вой, Виктора Урина, что в журналах часто
печатаются М. Луконин, М. Соболь, В. За-
харченко, М. Дудин, М. Максимов и мно-
гие другие, что крупными прозаическими
произведениями дебютировал целый ряд
интересных прозаиков: Ан. Калинин напи-
сал два романа — «На юге» и «Товарищи»,
В. Панова — повесть «Спутники», П. Вер-
шигора — «Люди с чистой совестью»,
Елизар Мальцев — роман «Горячие клю-
чи», П. Федоров — повесть «Глубокий
рейд», Е. Воробьев — книгу рассказов
«Пехотная гордость», В. Некрасов — ро-
ман «Сталинград», Ф. Наседкин — роман
«Возвращение».
Здесь названы лишь те произве-.
дения, которые не только были просто за-
мечены; многие из них воспринимались,
как явление яркое, были предметом об-
суждения литературной и читательской
обще с тве ннос ти.
Непрестанно движущаяся полноводная
река нашей литературы пополнилась и по-
полняется изо дня в день новыми и новыми
притоками.
Среди новых имен мы встречаем не толь-
ко  юную молодежь. Некоторые печа-
тались до войны, но только во время
войны раскрылся их писательский талант.
К примеру, Вера Панова, повесть которой
— очень значительное и интересное явле-
ние истекшего года, Ан. Калинин, сменив-
ший «вечное перо» корреспондента . на
перо романиста, Алексей Недогонов, «по-
писывавший» стихи до войны, но только
после нее начавший утверждать свое неза-
урядное дарование.
Но большинство новых имен — молодежь
по возрасту и новички в печати.
Первыми появились поэты. Их стихи
приходили в редакции в сложенных тре-
угольником конвертах со штампом полевой
почты. От имени молодого поколения бой-
цов великой Советской Армии они спешили
в своих, не всегда умелых, поспешно на-
писанных строках сказать о своих чувст-
вах и переживаниях: о вере в победу, о
своей любви к родине, о готовности сра-
жаться за нее.
В сборниках молодых поэтов радует раз-
нообразие творческой манеры, наличие у
каждого своих литературных вкусов и
симпатий. Это свидетельствует о том, что
будущее обещает много «поэтов хороших
1 и разных». Но трудно еще писать о каж-
дом из них в отдельности, как об индиви-
дуальности поэтической: в стихах их боль-
ше непосредственных личных переживаний
и чувств, чем мыслей и широких обоб-
щений.
Когда-то Генрих Гейне поведал миру о
рыцаре, порывающемся в бой. Амупы по-
хитили у рыцаря меч; с грустной усмешкой
говорил поэт:
Цепи горя, путы счастья
Принуждают и меня
Оставаться без участья
К битвам нынешнего дня.
Сознание раздвоенности между личными
устремлениями и требованиями граждан-
ского долга в той или иной мере испытывал
в прошлом каждый большой поэт. Некра-
сов безоговорочно поступался первыми
ради второго, но не отрицал наличия такой
борьбы. Даже великий поэт революции В.
Маяковский признавался, что он «себя сми-
рял, становясь на горло собственной пес-
не».
Творчество современного молодого по-
коления отличается несомненной целост-
ностью. Молодежь активно участвовала
в великой битве нашего века, она с вин-
товкой^в руках отстаивала родину от вра-
га. Такова она в жизни, и об этом пыта-
ются сказать молодые поэты в своем твор-
честве.
Вторым отличительным признаком твор-
чества литературной молодежи является
правдивость, искренность, прямота. В их
творчестве можно без труда указать не-
верно взятые ноты, но нет нот фальшивых.
Ложь и фальшь для любого из них — са-
мый нетерпимый порок.
Другое дело, что эта фактическая ярев-
да, показанная ими, еще не всегда — исти-
на. Для истины мало только личного опы-
та, нужны широкие обобщения мыслителя и
художника. В творчестве молодых таких
обобщений еще мало.
Молодые писатели стремятся к псена-
нию действительности, они не желают оста-
ваться в кругу пережитого, боясь отстать
от шагающей семимильными шагами жизни.
Ценнейшей чертой характера вашей пи-
сательской молодежи является то, что
она, может быть, пока более инстинктивно,
чем сознательно, выполняя один из горь-
ковских заветов, стремится «жить как
можно ближе к творческой воле нашей
эпохи», ищет вдохновений и материалов
в бурном потоке труда, создающего новые
формы жизни.
И, наконец, еще одна существенная
черта — несомненная культурность ны-
нешнего поколения литературной молоде-
жи. Многие из них пришли в журналы, ми-
нуя литературные консультации, не яро-
ходя азбучной литучебы в кружках. Это
свидетельствует об общем росте культуры
страны. Такая большая когорта молодых
писателей могла появиться сразу лишь
потому, что за последние годы перед вой-
ной невиданно поднялся общий уровень
нашей культуры.
Есть ли у молодых поэтов и прозаиков
недостатки? Да, и очень немало.
Отсутствие жизненного опыта и зрело-
сти ума приводит к тому, что у мо-
лодых прозаиков нехватает нн знания, ни
сил для изображения не только себя
самого, но и другого человека. Это осо-
бенно видно в повести П. Федорова
«Глубокий рейд», опубликованной в жур-
нале «Октябрь».
Даже в лучших военных стихах Семена
Гудзенко, Александра Межирова, в рома-
не «Сталинград» Некрасова не может не
броситься в глаза предпочтение фотогра-
фирования искусству, тяготение к натура-
лизму. Для их произведений характерны
приземленность и отсутствие обобщений.
В их творчестве часто больше замет горя-
чего сердца, чем наблюдений проницатель-
ного ума.
Этого нельзя не увидеть в книге «Ста-
линград» В. Некрасова. Читая роман, мы
чувствуем недостаточную идейность авто-
ра, отсутствие у него научного, сложивше-
гося мировоззрения. Каждому из молодых
следует помнить замечательные слова Ни-
колая Островского, обращенные им к пи-
сательской молодежи:
«... Мало видеть, наблюдать, чувство-
вать. Надо учиться, надо приобрести глу-
бокое знание жизни.... осветить собствен,
ный опыт теорией марксизма-ленинизма.
Только тогда можно смело взяться за перо
и, обобщив собственные наблюдения, дать
ценное произведение».
Без этого, — говорил писатель, — «можно
дать книгу со сверкающими крупицами
таланта, но нельзя дать вещи огромного
размаха». Без этого, добавим мы, сколько
ни обогащай себя новыми, более распро-
страненными вширь впечатлениями дейст-
вительности, навсегда рискуешь остать-
ся летописцем, а не поэтом — бойцом за
будущее.
Редакторы и критика несомненно по-
винны в том, что многие заблуждения и
ошибки молодежи не были своевременно
исправлены. Редакторы журналов почему-
то стали обижаться на всякое замечание,
сделанное по поводу напечатанного ими
произведения. Недостаточная принципиаль-
ность и требовательность критики сыграли
тормозящую роль в развитии литературной
молодежи.
Постановления ЦК ВКП(б) и доклад то».
А. А. Жданова «О журналах «Звезда» н
«Ленинград» должны быть глубоко проду-
маны с точки зрения их огромного воспи-
тательного значения. Они открывают пе-
ред молодым поколением литераторов бо-
гатейшие возможности плодотворного твор-
ческого роста. Этот рост возможен только
при добросовестном И' внимательном изуче-
ний советской действительности.
Наше молодое поколение должно про-
никнуться своим высоким призванием, на-
учиться оберегат, великое звание совет-
ского писателя. Оно должно прежде всего
настойчиво н упорно учиться постигать
действительность и душу советского че-
ловека.
У молодой поросли есть все возможно-’
сти стать мыслителями и художниками,
вырасти в боеспособный отряд, достойный
влиться в передовую армию советской ли-
тературы. Количественно этот Отряд уже
достаточно велик; нет сомнения, что на-
ступающий 1947 год значительно увеличит
его. Будем же ‘в новом году бороться за
качество, в котором и заключено истин-
ное будущее нашей литературы, это «буду-
щее столь пленительно, что никто не может
нас остановить в борьбе за него» (Н: Ос-
тровский).
В. ЕРМИЛОВ ПОЭЗИЯ НАШЕЙ ЖИЗНИ
V-
В горячке трудовой повседневности мы
не всегда остро чувствуем все величие и
новизну нашей действительности, нашего
труда, нашего искусства.
Встречая Новый год, люди острее ощу-
щают смену времен, ход истории. Гулко
звучат ее шаги вместе с боем часов. Позд-
равлять с Новым годом — не значит лн
приветствовать новизну жизни, новое в
истории,»® науке, в искусстве? Для нас,
советских людей, новаторов, это именно
так, и нам сильнее хочется думать о том
новом, что мы сделали и еще сделаем.
Мы не до конца еще отдаем себе отчет
в том, что величайшие преобразования, в
корне изменившие облик нашей страны,
так же изменили и облик искусства.
Перед новогодней ночью, с ее всегдаш-
ней романтичностью, хочется думать о
том, как изменились отношения искусства
с действительностью в нашей стране бла-
годаря тому, что сама действительность
стала поэтической.
«Чтоб поэтически воспроизводить дей-
ствительность. — писал Белинскии, ма-
ло одного природного таланта, — нужно
еще, чтоб под рукой поэта была поэтиче-
ская действительность».
Извечный конфликт поэзии, красоты,
мечты, романтики с грубой, непоэтической
действительностью, с чудовищной прозой
жизни — не это ли определяло все главные
темы мирового искусства!
Бывали такие времена и в прошлом, ког-
да художники воспринимали свою совре-
менность, как поэтическую, и она являлась
для людей типа Бенвенуто Челлини живым
источником вдохновения и красоты. Про-
заическая сторона нового, устанавливав-
шегося исторического порядка еше отсту-
пала на задний план по сравнению с радо-
стью освобождения от феодальных пут.
Энгельс писал о деятелях Возрождения:
«Они почти все живут всеми интереса-
ми своего времени, принимают участие в
практической борьбе, становятся на сторо-
ну той или иной партии и борются, кто
словом и пером, кто мечом, а кто тем и
другим. Отсюда та полнота и сила харак-
тера, которая делает из них цельных лю-
дей».
Но ранний капитализм принес с собою
не только гуманизм, а и новое, неслыхан-
ное, «усовершенствованное» зверство, амо-
ральность и цинизм на смену прежних фео-
дальных авторитарных скреп. Созидание и
разрушение, освобождение буржуазной,
авантюрной личности и вместе с тем «сво-
бода» от морали — все это противоречиво
переплеталось. Гуманизм Отелло и цинизм
Яго — таковы были две стороны, два ли-
ка эпохи. Столкновение высокого мира
Отелло с низменным миром Яго, этим шах-
матистом преступления, было и столкнове-
нием поэзии с безобразной прозой жизни.
Торжествовала зловещая проза. Предсмерт-
ная песенка Дездемоны была тоской самой
поэзии, предчувствием гибели поэтическо-
го мира, поэтической мечты.
Все более обнажавшаяся перед художни-
ками прозаическая, низменная сущность
буржуазии порождала множество разнооб-
разнейших форм непримиримого конфликта
между поэзией и действительностью. Вся
область общественной, деловой, государ-
ственной. политической, лаже научной
жизни буржуазного мира выступала в со-
знании большинства художников как про-
заическая, враждебная эстетике.
Наши русские художники искали Источ-
ник поэзии, красоты, правды — в жизни
народа, в его идеалах, в его борьбе.
Но жизнь народа была придавленной,
вызывала гнев, боль и муку контрастом
своей красоты и правды с уродовавшим,
калечившим ее угнетением, насилием,
ложью. Конфликт поэзии с действитель-
ностью представал как одно из проявле-
ний главного, извечного конфликта угне-
тателей и угнетенных, эксплоататоров и эк-
сплоатируемых. Когда Чернышевский
выдвигал свой знаменитый тезис о том.
что прекрасное — это жизнь, от; имел
в виду то прекрасное в народной жизни,
которое должно было расцвесть, побетить
в будущем вместе с победой народа над
поработителями.
В нашей стране поэзия, романтическая
мечта впервые слилась с реальной жизнью.
Закончился извечный конфликт прекрасно-
го и реального, поэзии и прозы действи-
тельности.
Маяковский был первым поэтом, который
сказал о конце этого конфликта, о том,
что в советской стране все стало поэтиче-
ским. Неслыханно расширилась область
прекрасного, в сферу поэзии впервые вош-
ла и вся повседневная жизнь государства.
И техника, и наука, которая стала сложить
не смерти и наживе, а счастью, правде,
свободе. Маяковский явился создателем
новой поэтики утверждения воей «прозы»
повгетевной советской жизни, перестав-
шей быть прозой. Он был первым, сказав-
шим о том, что поэзия восторжествовала в
самой жизни! Таково величие Маяковского.
И как никогда глубоким, исчерпываю-
щим определением сущности отношения
искусства с действительностью стала в
нашей стране мысль о том, что прекрасное
— «то жизнь! Да, прекрасное — это и
есть наша советская жизнь, ее законы —
это и есть законы поэзии, и любой худож-
ник, который ищет источник красоты и
вдохновения не в живой нашей действи-
тельности, а где-то в стороне от нее, ухо-
дит от самой поэзии.
Минувший 1946 год был годом боль-
ших раздумий советских художников.
Постановление ЦК ВКП(б) о журналах
«Звезда» и «Ленинград», доклад тов.
А. А. Жданова поставили коренные, самые
главные вопросы советского искусства. С
новой силой мы почувствовали, что глав-ное
для художника — это глубокое проникно-
вение в современность, постижение ее ве-
личественной правды и красоты.
Нет подлинной поэзии в стороне от на-
шей действительности, от наших идей, от
политики советского государства. Не мо-
гут двигать вперед искусство те, кто не
понял или не хочет понять решающих из-
менений в самих отношениях между ис-
кусством и действительностью, происшед-
ших в нашей стране. Недавно в статье
В. Инбер на страницах «Литературной
газеты» была отмечена поза Л. Мартыно-
ва, который «кутается в романтический
плащ буптаря-одшючки. Он не понимает,
что одеяние это безнадежно обветшало.
Защищая в свое время разгоряченного оби-
дами французского романтика от холода
буржуазного общества, одеяние это прев-
ратилось у нас в смехотворную хламиду».
Продолжение старой, многовековой инер-
ции противопоставления поэзии повседнев-
ной прозе жизни в наших условиях враж-
дебно и действительности и поэзии. На
этом пути возможно лишь эпигонство. Поэ-
зия, не вдохновляющаяся нашей живой
жизнью, мбжет быть порою и виртуозной,
обладать остротою видения поэтических
деталей, красот природы, дачных садиков.
Но она не способна дать целостную поэ-
тическую картину мира. Горький справед-
ливо отметил, что мухи обладают удиви-
тельной остротой зрения, но не могут
отличить стекла от воздуха.
Мы вступаем в Новый год, хорошо во-
оруженные для борьбы со всем, что чуждо
и враждебно нашему искусству.
Но партия учит нас и1' глубже
понимать новое, ценное в нашем искусстве,
то. что действительно вдохновлено поэ-
зией нашей действительности.
В 1946 году мы читали в журнале «Но-
вый мир», смотрели на сцене Ленинград-
ского театра драмы им. Пушкина пьесу
Бооиеа Чирскоп.т «Победители>.
Это поистине — новаторская пьеса,
в которой реальнее историческое со-
бытие, еше даже не успевшее уйти
во вчерашний день, живое и горячее,
стало главным героем' произведения. Пьеса
проникнута страстью идеи, вдохновлена
гениальностью сталинского военно-страте-
гического замысла, приведшего к всемирно-
исторической победе в Сталинграде. Зри-
тель, привыкший следить в классических
пьесах, за перипетиями личных судеб, за
борьбой корыстных интересов и интриг,
здесь взволнован рождением и ходом вели-
чественной исторической мысли, борьбой
за ее осуществление. Действующие лица
представляют собой живые характеры; три
генерала — три главных героя—Муравьев,
Виноградов, Кривенко — ясными, резкими,
точными чертами нарисованы, как яркие,
своеобразные индивидуальности. И вместе с
тем, каждый из них является живым Вопло-
щением разных сторон целого — той могу-
чей творческой мысли, которая победила в
Сталинграде. Порознь мысль каждого, —
при всей ее основательности, — односто-
роння, охватывает лишь часть истины. Му-
равьев ближе всех к целостному охвату
положения, он посвящен в сущность замыс-
ла, является его исполнителем. Характеры,
темпераменты действующих лиц естествен-
но, органически сливаются с характером их
военно-политического мышления, с особен-
ностями их представления о положении ве-
щей в Сталинграде, о том, что и как нужно
делать. В этой естественности слияния
личного с историческим — большая заслу-
га художника.
«И кто знает? — раздумывал Белин-
ский, — может быть, некогда история сде-
лается художественным произведением»...
Когда еще драматургия с такою ясно-
стью рисовала отдельную человеческую
личность, как частицу самой Истории! Ког-
да еще зрительный зал был взволнован не
горькой судьбой бесприданницы, не пе-
чальной повестью о несчастной любви, а
живым, современным историческим собы-
тием самим по себе, его захватывающей,
величественной красотой и силой!
В этом и сказывается поэтичность пашей
действительности.
Может показаться, что легка задача ху-
дожника, когда сама жизнь стала поэзией:
дескать, черпай пригоршнями красоту
жизни, «бери» из нее темы, даже самый
сюжет, как сделал это Б. Чирсков, и ты—
победитель! Да, но для того, чтобы «взять»
историческое событие, надо подняться са-
мому на его высоту. Потому-то такое ре-
шающее значение для художника имеют
указания партии о борьбе за высоту идей-
ного уровня. Без этого поэзия нашей жиз-
ни останется за семью печатями для ху-
дожника, какою бы близкой —- совсем ря-
дом! — опа ни казалась. Можно «взять»
и сюжет, и тему, и даже зарифмовать все
это, — по ни «секрета победы», ни «доро-
ги к победе» этим не откроешь...
Как раз на самой грани Старого и Нового
годов мы прочитали в последней книжке
«Нового мира» чудесный очерк, — вернее,
повесть Бор. Галина «В Донбассе».
Много хорошего у Б. Галина, но глав-
ное у него в удивительно живом образе
Донбасса, главное — в том, что он сумел
передать ту горячую атмосферу жажды
творчества, какою охвачены энтузиасты, ро-
мантики, поэты Донбасса — техники, рабо-
чие, инженеры, хозяйственники. Да, именно
поэты! Широта кругозора наших людей, ши-
рота перспективы, цели, открывающейся пе-
ред ними, — они не просто восстанавлива-
ют, их лозунг: «Восстанавливая — шагнуть
в будущее!» — «широкий шаг» Донбасса
(так здесь называется новый метод скорост-
ной проходки горных выработок, введенный
молодыми шахтерами-новаторами), всепобе-
ждающая творческая страсть—вот что де-
лает людей поэтами.
Поэзия нашей действительности — осо-
бая: ей противен дух слащавых идиллий.
Читая повесть Б. Галина, ловишь себя на
том, что вновь и вновь звучит в душе
страстная, победная мелодия — лейтмотив
героической лирики Маяковского: «День
наш тем и £орош, что труден. Эта песня
песней будет наших бед, побед, буден...»
Наши люди ищут именно такой поэзии —
поэзии преодоления трудностей. Б. Галин
рассказывает об уральской девушке, меч-
тательнице, пишущей стихи. Никто не посы-
лал ее, младшего техника-оператора, в Дон-
басс, — наоборот, ее долго не хотели отпу-
скать с. уральского завода, на котором она
работала. «Худенькая светловолосая девуш-
ка, по-уральски чуть угрюмая и серьезная,
она считала, что в девятнадцать лет нужно
сделать что-то большое, оставляющее сл«д
। в жизни. Имя ее звучало несколько роман-
। тически — Интела. Что же касается фа-
милии, то фамилия у нее была простая, рус-
ская — Попона. Она думала, что новые ме-
ста, новая природа, новая жизнь, связанная
с трудностями и с преодолением этих труд-
ностей, много дадут ей, как поэту». Но
«работа поглощала все ее внимание. Тяже-
лая диспетчерская работа, в которой, по
правде говоря, было очень мало романти-
ки».
Ей вспоминались знакомые по книгам н по
рассказан старших романтические годы пер-
вых пятилеток, «штурмовые ночи, палатки в
степи, проекты, мечты, борьба», она зави-
довала молодости старших поколений... Дон-
басс, пафос и героизм восстановления пред-
ставлялись ей иными в ее прежних мечтах.
Но все оказалось значительно проще. «Же-
лезными щетками считали и отдирали
ржавчину с колонн, железных балок и
ферм. Это была трудная прозаическая ра-
бота,., Да, для истинной поэзии-, места не
было в се жизни. Все поглощала проза —
уголь, кокс, фтюсы для доменной печи,
известняки, доломиты, руда, руда, руда...
II опа даже стала забывать поэзию, то, ра-
ди чего она, собственно, и приехала в Дон-
басс».
Однажды директор завода спросил ее.
продолжает ли она писать стихи?
«Она горестно махнула рукой: стихи, ка-
кие тут могут быть стихи, когда такая про-
за! Андреев переспросил:
— Проза? Вы говорите, проза? — Я не
поэт, — сказал он. И пояснил: он только
инженер. Инженер-металлург. Но ему ка-
жется, что, если внимательно вглядеться,
то можно всюду увидеть поэзию. — В каж-
дом об’екте, — сказал он. — И на четвер-
той мартеновской печи, и на доменной...
Нужно только лучше смотреть».
И вот пришел такой день, когда «где-то- в
тайниках ее души шевельнулось столь зна-
комое и как будто утраченное чувство по-
эзии.
Как это ни странно, но толчком к этому
послужил смешной случай. Опять была про-
за жизни — она стояла в очереди в итэе-
ровский магазин. На Урале люди ведут се-
бя тихо, серьезно. А здесь по-южному: ве-
село и живо... Она какими-то новыми
глазами посмотрела на этих итэе-
ров—инженеров и техников, стоящих в оче-
реди с кошелками и «авоськами». Даже
здесь, в очереди за картошкой, они говори-
ли о своих заводских делах. Со стороны
можно было подумать, что это какое-то
производственное совещание...
И она вдруг почувствовала огромную
жажду жизни, огромный интерес к этим
людям, к этому, как говорит Чупило, не-
унывающему народу. И все то, чему она не
придавала до этого никакого значения, счи-
тая слишком обычным, стало приобретать в
ее глазах новый'интерес. Она не делала ни-
каких усилий и, кажется, не старалась за-
помнить обычные впечатления дня, но Где-
то в душе откладывались слова, штрихи,
черточки...».
Так родилось в ее душе стихотворение,
запросилось на бумагу, — Б. Галин приво-
дит текст этого стихотворения — о худож-
нике, который хотел нарисовать картину
разрушений в Донбассе, но вместо этого
нарисовал картину жизни и возрождения.
Все замечательно в этом описании Бориса
Галина: и тонкое, с знанием дела, изображе-
ние глубоко скрытого творческого- поэтиче-
ского процесса, — мы как будто присутст-
вуем при рождении стихотворения; и образ
юной девушки, представительницы того по-
коления, которое вошло в жизнь на самой
грани конца Отечественной войны и начала
послевоенного периода, — поколения, для
которого первые пятилетки стали роман-
тической легендой; и глубокое раскрытие
той истины, что в -цашей жизни все проник-
нуто, -насыщено поэзией, вдохновлено твор-
ческой страстью, невиданной широтой,, ге-
ниальностью замыслов.
Художники прошлого мечтали о поэтиче-
ской лействитблыюсти. У советских худож-
ников она «под рукой». Надо уметь видеть
ее повсюду. А для этого надо жить «всеми
интересами своего времени», всей жизнью
героического советского народа, политикой
великого социалистического государства,
идеями партии Ленина—Сталина, как самым
высшим выражением правды, и красоты
жизни.
Литературная газета
2	---- № 52
Анкета „Литературной газеты**
Лучшие книги 1946 года •
тература—это
ф ф
0. КНИППЕР-ЧЕХОВА,
народная артистка СССР
Сознание великой цели
Антон Павлович Чехов когда-
то сказал, что книга должна «пья-
нить- и порабощать». Так пьяни-
ли книги Горького, так пишет
Шолохов. Произведения этих пи-
сателей будят мою мысль, застав-
ляют меня вновь и вновь осмыс-
лить прочитанное и, вслед за ав-
тором, ие только посмотреть в
прошлое, но увидеть и почувст-
вовать будущее. Мне кажется,
что в нашей молодой стране, в
наш век Созидания и роста мы
вправе ожидать от вас, товарищи
писатели, именно таких произве-
дений.
Мне приятно было в 1946 голу
прочесть повесть В. Пановой
«Спутники». Искренно, тепло и
просто, без «мудрствований» и
фальши написана эта вещь. Вид-
но, Панова хорошо знала жизнь,
о которой она писала, быт и нра-
вы своих героев. Вот и получи-
лись у нее такие естественные,
жизненные характеры, не абст-
рактные «герои», а люди, которые
убеждают, в которых веришь.
Но столь грандиозны события
войны, так потрясли они весь
мир, что невольно думаешь —
достаточно ли только хорошо
«описать» ее, чтобы книга вошла
в историю, как вошли в нее и са-
ми события, описанные автором?
А маши стремительные дни, дни
колоссальных сдвиго-в и измене-
ний во всем мире — разве они не
должны быть воплощены в лите-
p'arvpe так, чтобы не только мы,
согвоеменникм, но и грядущие по-
коления почувствовали их гран-
диозность? Этой устремленности
я, к сожалению, не увидела даже
в самых удачных произведениях,
созданных в этом году.
В письме к Суворину в 1892 го-
ду Чехов «писал: «Вспомните, что
писатели, которых мы называем
вечными или просто хорошими и
которые пьянят нас, имеют один
общий и весьма важный признак:
они куда-то идут и вас зовут ту-
да же, и вы чувствуете не умом,
а всем своим существом, что у
них есть какая-то цель, как у те-
ни отца Гамлета, которая неда-
ром приходила и тревожила вооб-
ражение... Лучшие из них реаль-
ны и пишут жизнь такою, какая
она есть, но оттого, что каждая
строчка пропитана, как соком,
сознанием цели, вы, кроме жизни,
какая есть, чувствуете еще ту
жизнь, какая должна быть, и это
пленяет вас».
Мне бы очень хотелось в насту-
пающем году прочесть такую
книгу, каждая строчка которой
была бы «пропитана сознанием це-
ли».
Академик А. АЙБЕН,
депутат Верховного Совета СССР
Живая сила поэзии
Есть книги, к которым сохра-
няешь любовь, как к верным дру-
зьям, а когда расстаешься с ни.
ми, испытываешь искреннюю пе-
чаль, стараешься отдалить мину-
ту разлуки. С таким чувством
дочитывал я последние строки
романа А. Фадеева «Молодая
гвардия». Как глубоко и верно
сумел передать Фадеев величие
подвига, совершенного моло-
дежью Краснодона! С какой
правдивой целомудренностью по,-
казал моральный облик легендар-
ных молодогвардейцев, и как об’-
емно чувствуешь их фигуры, ли-
ца. Мы переводим книгу Фадеева
на узбекский язык, и меня радует
мысль, что узбекская молодежь
будет учиться мужеству, любви к
родине, презрению к врагу, читая
этот прекрасный, обильный жиз-
нью рома».
С наслаждением я перечитываю
стихи А. Твардовского, М. Иса-
ковского, но в особенности силь-
ное впечатление произвел на ме-
ня цикл стихов Николая Тихо-
нова, посвященный Югославии,
где с большой поэтической выра-
зительностью показана борьба
народов Югославии за свое осво-
бождение.
Высокая лиричность и гума-
низм, заключенные в стихах мое-
го соотечественника Гафура Гу-
ляма, привлекают к нему сердца
узбекских читателей. Много бла-
городной взволнованности в его
стихах, написанных в 1946 году.
И Гафур Гулям, и Абдулла
Каххар, и многие другие узбек-
ские писатели думают сейчас над
созданием произведений, в кото-
рых глубокое, разностороннее от-
ражение нашей действительности
сочеталось бы с большой худо-
жественной выразительностью. '
Машраб, цоэт-вольнодумец
XVIII вежа, силу поэтического
слова определил однажды так:
«Слова корана исчезнут, но жи-
вое слово поэта останется в ве-
ках». Я страстно мечтаю о том,
чтобы в 1947 году узбекские пи-
сатели написали большие, фило-
софски насыщенные произведе-
ния, которые волновали бы не
только умы наших современни-
ков, но сохранили свою поэтиче-
скую силу и свежесть для буду-
щих поколений.
Мих. ИСАКОВСКИЙ.
Вместе с народом
Главное литературно - политиче-
ское событие 1946 года—постанов-
ление Центрального Комитета на-
шей партии о журналах «Звезда» и
«Ленинград» — для меня нераз-
рывно связано с другим событием
уходящего года — с юбилеем ве-
ликого русского поэта Н. А. Не-
красова.
В своем постановлении Цент-
ральный Комитет призывает со-
ветских писателей к созданию вы-
соко-идейных произведений, гово-
рящих о самом существенном, о
самом главном з жизни нашей
страны, нашего народа.
Великий поэт-демократ — Н. А.
Некрасов, как бы вставший из
глубины времен, призывает нас к
тбму же. В свою эпоху он был
проникнут стремлением со всей
страстностью, непримиримостью
служить своей стране, своему на-
роду, бороться за счастье народа,
И мне очень хотелось бы, чтобы
все наши поэты до конца поняли
это, передумали, перечувствовали
и применили бы в своей работе.
Я вовсе не хочу этим сказать,
что до сих пор у нас не было бое-
вой, целеустремленной, демокра
тической поэзии. Такая поэзия у
нас, несомненно, была, есть и бу-
дет. Недостатка в поэтических та-
лантах у нас нет. Но в то же вре-
мя все еще встречаются поэты,
которые считают поэзию как бы
игрой в рифмованные слова. Их
поэзия стоит весьма далеко от на-
стоящей жизни, она едва ли может
задеть кого-либо за живое, выз-
вать в ком-либо живой отклик.
Она появляется лишь затем, чтобы
бесследно исчезнуть. Я думаю, что
такая поэзия нам не нужна.
Настоящий поэт всем своим
творчеством, всем своим сущест-
вом всегда должен быть вместе с
народом — в радостях его и горе-
стях. Какие бы дни ни переживал
народ, поэт всегда обязан находить
в своем сердце такие слова, кото-
рые были бы дороги народу, тро-
гали человеческую душу, волнова-
ли ее, звали вперед.
Именно так я представляю на-
значение поэта, именно такую за
дачу мне хотелось бы поставить
перед собой на все годы моей
жизни и на новый, наступающий
1947 год!
А. ПУШКАРЬ,
заведующий производственно - диспетчерским бюро литейного
цеха М 1 заврда именж Сталина
Пламенные строки
Я — в прошлом офицер Со-
в^уской Армии. Я знаю, какова
сила слова агитации, сила убеж-
дения наглядного примера.
Трудно подобрать слова, чтобы
рассказать, с какой яростью и не-
навистью к врагам сражались мои
бойцы, своими глазами видавшие
неизгладимые следы злодеяний
немцев в Краснодоне.
С боями мы проходили мимо
станицы Бондаровской, неподале-
ку от Краснодона. И казалось,
удесятерились силы, умножилась
воля, направленная к одной це-
ли — к разгрому врага.
А. Фадеев в своем романе «Мо-
лодая гвардия» сумел найти нуж-4
ные слова. До сердца каждого че-|
ловека доходят пламенные стро-
ки замечательного произведения
о молодогвардейцах. Подумать
только—цветущая, чудесная, жиз
нерадостная молодежь, готовая
строить, жить, созидать, бешено
борется с врагом, не щадя ни
сил, ни жизни. Такая твердость
духа, такая воля и вера в победу
возможны лишь у нас.
Чего мы ждем от литературы в новом году
родное для народа дело
ф	ф ф
Академик В. ОБРАЗЦОВ,
депутат Верховного Совета СССР
Внимание к проблемам
Сталинской пятилетки
я должен признаться, что очень
люблю детскую художественную
литературу, с большим удоволь-
ствием ее читаю. Из книг для де-
тей, прочитанных мною в 1946 г,,
мне особенно понравились «Чет-
вертая высота» Е. Ильиной — ве-
ликолепная история сильной, про-
стой и симпатичной девушки, бе-
рущей четыре высоты, из кото-
рых последняя — геройская
смерть; «В открытом море» П. Ка-
пицы — интересная приключенче-
ская вещь, хотя и с традиционным
счастливым концом; «Двенадцать
месяцев» С. Маршака; «Мои доро-
гие мальчишки» Л. Кассиля.
Из книг, написанных не только
для детей, мне, разумеется, очень
понравилась «Молодая гвардия»
А. Фадеева. Очень интересны так-
же «Спутники» В. Пановой, «От
Путивля до Карпат» С. Ковпака,
«Панфилозцы» А. Бека. Все эти
книги подкупили меня своей про-
стотой, искренностью, отсутстви-
ем неприятного ложного пафоса и
Преувеличений. Такое же впечат-
ление произвела на меня книга Н.
Задорнова «Амур - батюшка». В
этой книге хорошо и правдиво го-
ворится о переселенцах на Даль-
ний Восток во времена царизма, о
здоровой крестьянской любви к
свободной земле.
В будущем году писатели дол-
жны, по-моему, больше занимать-
ся крупнейшими проблемами, стоя-
щими перед пашей страной, про-
блемами, связанными. с осущест-
влением новой сталинской пяти-
летки.
С. ЧИКОВАНИ
Самое ценное —люди
Маяковский писал о Грузии:
Я знаю:
глупость — эдемы и рай!
Но если
пелось про это,
должно быть,
Грузию,
радостный край,
подразумевали поэты.
Когда я вспоминаю эти строки
Маяковского, мое воображение
уносится вперед, в будущее. Я
представляю себе, какой прекрас-
ной станет наша — и ныне цве-
тущая — республика, когда будет
выполнена во всем волнующем
величии новая сталинская пяти-
летка.
Вижу чудесную, в живых изум-
рудах деревьев, лоз, трав долину
Алазани, вижу другие равнины,
которые в конце пятилетки про-
режет гигантская сеть новых оро-
сительных каналов. Для нас, пи-
сателей, это большая, увлекатель-
ная тема. Мне чудятся бесконеч-
ные вереницы грузовиков, напол-
ненных зерном, мандаринами, ли-
монами, виноградом, разнообраз-
ным тучным урожаем земли, ко-
торая раньше была сухой, непло-
дородной. Восторгаюсь красави-
цами-новостройками, заводами, об-
ширными комбинатами, мощными
электростанциями. Но самое цен-
ное для ьменя — люди, работаю-
щие на фабриках и заводах, сов-
хозах и колхозах, на каналах у
регуляционных аппаратов.
Мы, художники, обязаны отра-
зить духовно обновленный мир
этих людей, показать их мораль-
ный облик, самоотверженный ге-
роический труд.
От поэтов в 1947 году я жду
интересных сюжетных поэм, ши-
роко обобщающих новые типич-
ные явления нашей жизни. Проза
— более емкий жанр. Но, как из-
вестно, до сих пор грузинские
прозаики о героях нашего време-
ни не написали сколько-нибудь
значительных произведений. Жанр
производст®ен1ногю романа почти
не знаком нашей литературе, ме-
жду тем грандиозный размах про-
мышленного строительства Гру-
зии призывает к созданию произ-
ведений этого жанра.
У себя в кабинете, на книжной
полке, в 1947 году я хотел бы
видеть несколько повестей и ро-
манов, в которых трудовые под-
виги людей сталинской пятилет-
ки были бы - воспеты правдиво и
по праву величественно.
Д. ТУАЕВ
К новому...
А. ЕРИКЕЕВ ПЕРВЫЙ ТОСТ
Золотыми письменами
Мы запишем эти годы,
В них победа, труд и знамя
Богатырского народа.
Зазвенят в веках мотивы
Песен подвигов народных,
Их заслушаться не диво —•
Этих звуков благородных.
Новый год, друзья, встречаем
И движением привычным,
Словно факел, поднимаем
Тустаган* с вином отличным.
• Бокал.
Первый тост наш новогодний
— А вино играет светом! —
Мы провозгласим сегодня
За вождя страны Советов.
С ним прославим эти дни мы
Вдохновенною работой,
Ото всех обид хранимы
Доброй, мудрою заботой.
Он дарит нас жизнью. С нею
Новым счастьем, песней славной,
Тустаган нальем полнее,
Повторяя тост заздравный.
Перрвела с татарского
Вера ЗВЯГИНЦЕВА.
В. ВАСЕНЕВ.
ПОДПОЛКОВНИК
Голос сердца
Я люблю читать. Стоит мне
узнать, что появилась новая хоро-
шая книга, как хочется ее скорей
прочесть.
Книги достаю в библиотеках и
у друзей, покупаю.
Если я прочел хорошую книж-
ку, мне всегда хочется, чтобы ее
прочли мои друзья и знакомые.
Например, мне очень понравился
«Сын полка» В. Катаева, и я по-
слал эту книгу своему племянни-
ку — воспитаннику Суворовского
училища.
«Василий Теркин» А. Твардов-
ского—моя любимая поэтическая
вещь. Я многим товарищам-офице-
рам рекомендовал познакомиться
с «Теркиным», и они так увлек-
лись книжкой, что зачитали сов-
сем.
Как-то я купил «Молодую
гвардию» А. Фадеева в издании
«Роман-газеты». Книга потрясла
меня. Я предложил ее соседу по
комнате, потом другому соседу. 1
А квартира у нас большая, из 33
комнат, жильцов много. И вот те-
перь ходят выпуски «Молодой
гвардии» по рукам. За очередью
следят строго; одному и тому
же читателю не позволяется дер-
жать у себя все три выпуска сра-
зу-
Один из жильцов, видя успех
«Молодой гвардии» у читателей,
достал десять экземпляров этой
книги. И теперь уже читают ее во
всех квартирах дома. А после то-
го как прочтут все, нам хочется
собрать жильцов и обсудить ро-
ман. Разговор может получиться
интересный. В нашей квартире на-
род живет разный: слесари, слу-
жащие учреждений, инженеры,
педагоги, шоферы, композитор,
кандидат исторических наук, два
лауреата Сталинской премии и
другие.
Почему нравятся мне такие
произведения, как «Сын полка»,
«Молодая гвардия», «Дни и но-
чи» К. Симонова, «Непокорен-
ные» Б. Горбатова?
Прежде всего потому, что в
этих книгах показаны подлинно
советские люди. Веришь, что на-
ши люди думают именно так,
так переживают, что иначе они
поступать не могут. Читаешь — и
чувствуешь, что это твои братья,
и словно принимаешь участие во
всех описанных событиях.
Кроме того, я люблю, чтобы
книга читалась легко, как чита-
ются, например, «Мои друзья»
И. Василенко.
Нам, фронтовикам, довелось во
время войны быть свидетелями
многих человеческих страданий,
много пережить и самим. Поэто-
му хочется литературы искрен-
ней. горячей, идущей от живого
сердца советского человека, а не
литературного мудрствования, как
бывает у некоторых даже круп-
ных писателей.
В 1947 году мечтаю прочесть
талантливые художественные
произведения о летчиках, участ-
никах Великой Отечественной
войны, а также о бесстрашных де-
сантниках.
Драматургия Осетии молода, и
каждый год, открывающий свой
счет, требует от драматургии, как
и от всей осетинской литературы,
чего-то нового.
Пьес у нас было мало, и все,
написанное нами, театр ставил.
Молодежь училась, к сожале-
нию, не на лучших образцах ис-
кусства.
Главным недостатком нашей
драматургии было неизменное
господство исторической темы.
Чего греха таить, этим страдал и
я и наш выдающийся драматург
Дабе Мамсуров. Отсутствие со-
ветской темы резко снижало до-
стоинство репертуара, ослабляло
его воспитательное значение для
нашей осетинской молодежи. Пу-
ти к тому, как приблизить дра-
матургию к жизни, нам открыли
постановления ЦК ВКП(б) о ли-
тературе и театре.
Наш народ живет в горах и на
плоскогорье, где циклопически-
ми камнями рисуются на синем
фоне неба древнейшие могильни-
ки, где обломки скал люди при-
нимают за бывшие нартовские
«кресла», кресла великанов. Мы
убеждены, что нашему народу
нужно монументальное драматур-
гическое искусство. Но мы не-
правильно думали, что монумен-
тальность достигается только при
использовании тем из прошлого,
которое, мол, уже отлилось в
определенные формы. Теперь мы
глубоко понимаем одну истину:
драма и проза Осетии "будут тог-
да монументальны, когда будут
жизненны, современны. Осетины
— создатели могучего нартекого
эпоса—любят книгу и театр. Наши
писатели должны и в будущем
показать великолепие современ-
ного советского эпоса, новой ста-
линской пятилетки.
В новый 1947 год осетинские
писатели вступают уже без лож-
ных представлений о том. будто
мы «всегда успеем» изобразить
новое, дескать новое неизменно
будет свежо, а старое может
отодвинуться, побледнеть. Мы
начинаем творчество 1947 года с
ясным пониманием, как мало во
всем этом было подлинной аргу-
ментированности.
Постановления ЦК ВКП(б) об-
ратили'наши глаза в будущее.
Они ускорили поворот осетинских
писателей к новой тематике. Мо-
гу сказать, что у нас поворот
свершается резкий. Вероятно, и
книги будут иными, а осетинский
театр в наступающем году полу-
чит несколько подлинно новых
пьес: я пишу пьесу из колхозной
жизни. Дабе Мамсуров избрал
героем своей пьесы дважды Ге-
роя Советского Союза генерала
Плиева.
С. БИРМАН. .
иародная артистка РСФСР
Ждем героического слова
Новый год для каждого' 'челове-
ка всегда — надежды. Надежды,
не укрощенные неудачами и не
утоленные свершениями в про.
цессе прожитых годов.
Я — актриса. Мое счастье — в
живых сценических образах: они
— мое личное счастье и в то же
время общественная моя обязан-
ность.
Мне не хочется говорить толь-
ко о себе. Я буду говорить и о
своих сверстницах, об .актрисах,
скажем деликатно, об актрисах
«средних лет».
Мы живо заинтересованы в пу-
тях и судьбах литературы как
читательницы, как современницы,
но кровными, но жизненными ин-
тересами нераздельно связаны
м,ы с драматургией.
Без драматургии мы безглас-
ны, бездыханны. Нам нужны роли,
нужны слова! Мы хотим говорить
со сцены, и так, чтобы подмостки
были подмостками, а не просто
досками.
Драматурги! Дайте нам, актри-
сам моего поколения, слова! Мне
кажется, я смогу обещать за мо-
их сверстниц, что мы сумеем ска-
зать ваши слова так, как надо.
Мы сумеем воплотить образы ва-
ших пьес.
Жизнь не только гасит румя-
нец щек, не только морщины
несут нам годы. Нет, мы зараба-
тываем опыт профессии; наше
«орудие производства», наш внут-
ренний мир от прожитых лет не
беднее. У нас есть силы. Мы не
равнодушны ни к жизни, ни к ис-
кусству.
Актрисы драматического театра,
состарившись, далеко не всегда
хуже, чем в молодости. Если опе-
ра—кавалерия, балет — авиация,
мы, драматические актеры, — пе-
хота. А в пехоте особенно це-
нится боевая выдержка. И мы,
мы дольше в строю.
Ладно, в ваших пьесах мы ся-
дем за самовары, в небольших чи-
нах «мам» И «теть» (бабушки
те пошикарнее почему-то), мы ся-
дем за самойары — но как? Ка-
кими? Для чего? Только для то-
го, чтобы разливать чай? И нам
только доживать? И не жить??
Нет! Нельзя лишать «женщин
за самоваром» человеческих воз-
можностей: мыслить, чувствовать,
желать. И все это не только в
пределах повседневности. Наша
действительность нарушила зако-
ны будней и повседневности.
Неужели человек в своей внут-
ренней конструкции меньше ме-
няется, чем модели автомобилей?
Разве ра.зливание чая звучит так
же, как и в девятнадцатом веке? j
Разве есть человек, которого не ,
коснулись бы потрясения в мире? I
Разве только молодость полно- ।
звучна?.^ не многограннее ли I
иногда мбр человека немолодого?
Если только вглядеться внима-
тельно в жизнь, — неисчислимо
многообразие людей. Все возра-
сты — живые..И каждому време-
ни жизни — свое. Весна — пре-
краснейшее время, но цветы ярче
осенью, и солнце перед закатом
очень красивое. Из осени не сде-
лаешь весны, хотя бывает, что
цветет шальная веточка сирени в
конце, осени.
Я хочу для актрис — сцениче-
ских сверстниц — ролей, противо-
положных их прошлому амплуа.
Перемены в сценической судьбе,
перемены революционной, а не
перелицовывания уже бывшего.
Чтоб роль была, как событие, и в
действительной жизни актрисы,
чтоб роль встряхнула, спасла от
творческого оцепенения, от заско-
рузлости привычного.
Хочу образов, не бывших рань-
ше до наших дней. Хочу слов от
драматургов, искренних. Чтобы
так же искренно ; произносили
их наши губы. Хочу причин слов.
Чтобы слова имели корни в серд-
це.
лпа^в ОДНЙМ ДЫХАНИЕМ...
ПРАВДА СЛОВА
В жизни наших народов, сое-
диненных знаменем Советского
Союза, художественной литерату-
ре предстоит играть с каждым го-
дом возрастающую по своему зна-
чению роль.
Уже давно всеобщая грамот-
ность превратилась у нас из же-
ланной цели в действительность,
и скоро нельзя будет отыскать да-
же среди стариков неграмотного
человека на всем пространстве от
Крайнего Севера до субтропиков.
Первооснова культуры — грамот-
ность является также первым ус-
ловием внедрения в жизнь народа
нового социального строя, и мы
помним, что революция немедлен-
но после Октября провозгласила
всеобщее обучение своей по-бое-
вому неотложной задачей.
Мы успели привыкнуть к тому,
что, например, сеть библиотек по-
крыла собою все наши бесконеч-
ные земли, что изба-читальня ста-
ла частью деревенского быта, что
книгохранилища с сотнями тысяч
печатных произведений не так уж
редки в наших городах.
Недавно мне прислали «Путево-
дитель» по библиотекам Саратова.
Уже десять лет назад этот город
насчитывал 76 только специаль-
ных библиотек высокой цен-
ности и необычайно разнообраз-
ного состава. Не говоря о велико-
чепной научной библиотеке Госу-
дарственного университета имени
Н. Г. Чернышевского, насчитыва-
ющей больше миллиона томов, и
областной библиотеке с 400 тысяч
книг, этот город обладает книж-
ными фондами почти по любой
отрасли знания — от социально-
экономической, сельскохозяйствен-
ной, медицинской, технической до
искусствоведческой (с отличной
библиотекой Радищевского худо-
жественного музея) и музыкаль-
ной (с десятками тысяч нотных |
изданий — при консерватории). ।
Замечательно, что во многих уз-;
ко-специалрных библиотеках су-
ществуют отделы художественной
литературы, а в главнейших соб-
раниях ей уделено исключительно
большое место.
Надо помнить, что таких горо-
дов, как Саратов, у нас немало.
Надо помнить еще, чго, ие- 1
смотря на непрерывный рост биб- ’
лиотек. почти столь же непреры-
вен у нас книжный голод — яв- I
ление, легко об’яснимое при не-
прерывном же повышении уровня j
культуры в массах. Понятие «мае- I
совогэ читателя», к которому мы
тоже уже привыкли, входиг сос-
тавным началом в понятие «куль-
турной революции», а ее движе-
ние не может и не должно прер-
ваться.
Эти, вероятно, слишком общеиз-
вестные факты приходят на ум,
когда думаешь, какой хотелось бы
видеть в ближайшем будущем на-
шу художественную литературу.
Ничто с такою силой не воз-
действует на мысль и фантазию
читателя, ничто так не движет его
чувством, как художественный об-
раз. Это, действительно, кратчай-
ший путь к человеческой душе.
Смеем ли мы, идя по этому крат-
чайшему пути, нести читателю не-
обдуманные, недостроенные, (тедпо
। выраженные плоды нашего вооб-
| раженпя?
Мне кажется, советские писате-
ли все сходятся на убеждении,
что смысл их труда состоит в со-
здании книг, в которых горячо за-
интересована современность. Все
знают, что только задачи наших
лет, понятые, как задачи истори-
чески важные для нашей стра-
ны, для освобождаемого человече-
< ства, — только они волнуют на-
шего современника.
I Из такого убежтения рождает-
ся тема искусства. Но тема ис-
кусства еще не есть искусство.
I Оно слагается из своих средств.
1 как свет из световых волн. Из лю-
бых волн света не получишь.
Из любых средств че может быть
создан художественный сбраз.
Если же не создан художествен-
ный образ, то что же вместо него
должно воздействовать на читате-
ля художественной литературы?
Мы добиваемся доступности на
шего слова не путем облегчения
своих авторских требований. До-
ступность слова — вещь не лег-
кая, а трудная. Доступны как раз
наиболее совершенные формы, от
лирических стихов Пушкина до
рассказов Чехова и романов Льва
Толстого. Читатель, подготовлен-
ный хорошей грамотностью, тэ-
есть массовый читатель, и пони-
мает. и переживает, и любит рус-
ских классиков.
Именно с искусством мы долж-
ны идти к массовому читателю, и
ваше искусство должно состоять
в том, чтобы дойти до читателя,
возбудить, раздражить и удовлет-
ворить всю полноту его восприя-
тия
Совершенное же искусство
предполагает непременно всесто-
роннее использование элементов
воздействия на восприятие. «Тай-
на искусства—это равновесие, это
единство, которое обеспечивает
красоту», — сказал Огюст Родэн.
Разумеется, такое «равновесие» —
идеальное требование, которому
способен ответить лишь гений. Но
ог этого оно не перестает быть
требованием ко всякому художни-
ку.
Да, каждый советский писатель,
если он не забывает о своем долге
перед массовым читателем, ожи-
дающим, чтобы его учили и воспи-
тывали на хорошем, а ие на дур-
ном. обязан думать о том, чем мо-
жет он «обеспечить красоту» сво-
его искусства.
А так как в искусстве литера-
туры основным материалом худож-
ника всегда будет речь писателя,
то вечной тревогой писателя оста
нется тревога о слове.
Наука наша о языке у нас на
глазах все более совершенствует-
ся, углубляя корни и расцветая в
разветвлениях, а рядом с этим
язык наших книг, в числе их и
беллетристики, остается нередко
бескрасочным и однообразным.
Мне представляется, что надо вни-
кнуть в одну взаимозависимость:
чем ограниченнее и плоскостнсе
будет язык литературы, тем по
верхностнее он будет забирать ле-
мехом слова читательскую цели-
ну. Язык народа пышнее и богаче
языка книг, которые мы ему да-
ем. Чтобы убедить именно массо-
вого читателя, вышедшего из на-
родных пластов, правдою слова,
надо сделать слово могучим и ве-
ликолепным.
Вот одна из многих непростых
задач нашей художественной ли-
тературы; оживить ее силою пер-
воисточника — языком народа.
Говоря об искусстве слова, как
о проводнике, как об инструменте
советской литературы, я подразу-
меваю, что ее содержание дикту-
ется нам действительностью, т. е.,
что оно вырастает из идейного ми-
ра советского общества. Средст-
ва, как бы они ни были совершен-
ны и великолепны, теряют всякий
смысл, если они претендуют на
существование ради самих себя.
Цель литературы — создание ре-
ального образа советского челове-
ка.
Когда-то В. Ф. Одоевский, прекрасный
русский писатель, философ, музыкант, уве-
рял, что все русское общество, а следова-
тельно, и читатели разбиты на несколько
ярусов — ярус людей, занятых «материаль-
ными интересами», «ярус демократический»,
«ярус великосветский», «ярус утонченный»
и «ярус философско-мистический».
Движимый наилучшими чувствами, Одоев-
ский писал соответственно своей теории и
«Сказки дедушки Иринея», и шеллингиан-
ские исследования, и книжку для народа
«Сельское чтение», и труды о тайнах му-
зыки, и «Пестрые сказки Гамозейки», и по-
пулярные очерки о философских системах.
Все свое творчество Одоевский «разбил»
на ярусы.
Советской литературе чуждо деление
читателей на ярусы, ее читатель — весь
народ. Советский писатель исповедует
одну правду — социализм, и стиль совет-
ской литературы — стиль социалистиче-
ского реализма.
В литературах народов Советского Союза
каждая книжная страница говорит об общ-
ности высоких идеалов, равенстве народов,
и потому эти литературы по величайшему
праву именуются братскими. У нас нет осо-
бых читательских ярусов, питающихся ли-
тературной мякиной; у нас нет и «сверхчи-
тателей», снобов, которым выданы особые
лицензии на изысканное чтение. Литерату-
ры всех наших братских народов отражают
морально-политическое единство могучего,
победоносного советского народа. Литера-
туры эти полны живого чувства современ-
ности, и оно-то и дает им силу сохранить
то своеобразие, которое не уводит назад, в
прошлое, а неуклонно ведет вперед, к
единым идеям социализма.
В справедливости этого утверждения
особенно - легко убедиться на примере мо-
лодых советских литератур. Одни из них
открывают процесс своего формирования
путем преодоления устных импровизаций,
сохраняя, однако, их обаяние, другие, прео-
долевая, например, старинные формы де-
стана, все шире и шире заменяют в дестане
стихи прозой, но сохраняя в молодой прозе
ее особую напевность. У других народов
повесть ведет начало от сказаний о нартах,
от эпоса о Манасе-Семет,ее-Сейтеке, от
сказаний улегерши, от воинственных, об’ем-
но-сюжетных песен — «джиров». Появляет-
ся новое содержание, рождаются новые
сюжеты в жанрах, ценимых всеми культур-
ными народами, — в повестях, романах, но-
веллах, поэмах.
Все эти процессы происходят под
непрестанным, живым воздействием ли-
тературы русской. Великая русская
советская литература, критически усвоив-
шая сокровищ^ классики, из года в год не
только общается со всеми братскими лите-
ратурами, но и влияет на них, в особенно-
сти — на литературы юные. Эти молодые
литературы сохраняют своеобразие стиля и
формы, но учатся у русской литературы ее
идейности, ее реалистическому отношению
к образам, ее живому восприятию бытия,
оптимистической вере в будущее.
В СССР национальное отличие ли-
тератур глубоко понимают и все-
гда лелеют. Их хранят. Их не сгла-
живают безличным пером, не нивели-
руют, не стригут под одну гребенку. Этот
процесс развития происходит на наших
глазах, и это один из величественных твор-
ческих процессов. Велика сила этого про-
цесса, богато многообразие наших литера-
тур, сходящихся в одном русле социали-
стического восприятия жизненных явлений.
Свобода творчества у нас обеспечивается
не конкуренцией, а благородным состяза-
нием дарований. Состязание идет не в од-
ной. а во всех и меж всеми братскими ли-
тературами.
Как много у нас книг, написанных писа-
телями самых различных национальностей,
чьи герои, не теряя характерных националь-
ных черт, идут к единой цели, живут одни-
ми замыслами!
Мог ли бы ранее, до Октября, бурятский
писатель Болдано создать свободный эпос
«Гэсэр»? Могли ли сделать то же в отно-
шении «Манаса» Токомбаев и Маликов?
Сколько было бурятских улусов, столь-
ко было и своих дробных, улус-
ных толкований облика Гэсэра, сошед-
шего с неба, чтобы драться за воль-
ность своего бурятского народа и за
счастье всего человечества. Грандиоз-
ный образ, подобный образу греческого по-
лубога, был спеленут бедными улусными
традициями. Он не мог расти в родовом бы-
rv, как не мог за тысячу сто лет всесветно
вырасти Манас, раздробленный по многим
киргизским кишлакам, разбитый на многие
варианты его исполнителями — манасчи.
Как-то лакский народный поэт Абуталиб
Гафуров назвал вес наши литературы
«гуликаном», т. е, площадью дружеского
собеседования. Но наш литературный «гу-
дикан» не заключен в горный аул, он рас-
пространен по всей шири — меж морями,
долинами^ горами.
«Гудикан» один, а опыт жизни разный,
и об этом очень хорошо сказал М. И. Ка-
линин, говоря о литературе: «Собственный
стиль вырабатывает жизнь!».
V
На общий литературный «гудикан» соби-
раются: со строительства чуйского гидро-
узла народный акын Алымкул, с мингечаур-
ского гидроузла азербайджанский ашуг
Байамов, с гергебильской плотины «плом-
бы» аварский поэт Загид Гаджиев, восхи-
щенный тем, что среди двух налречных
скал-великанов, как в футляр, вложили
диво-машппы.
Здесь, на этой братской сходке, белорусе
Э. Самуйленок написал роман о Грузии.
Олекса Десняк написал роман о Казахста-
не, Раджен Гветадзе увидел прузин, защи-
щающих землю Украины. Здесь, сидя на ,
одном камне, М. Ауэзов и Л. Соболев ра-
ботали над одной драмой, здесь Камиль
Султанов читал кумыкам свой недавний
доклад о путешествии Радищева. Здесь
ботлихец, имеющий свой язык, но литера-
туру принимающий пока на аварском язы-
ке, читает переведенного «Хаджи Мурата».
Отсюда, с нашего творческого «гудика-
на», открывается необ’ятный мир. Наши ли-
тературы общаются друг с другом через
братство и общие для всех деяния сталин-
ских пятилеток,
Слова многих братских языков — разные,
но язык сердец и мыслей один!
VI
Наш читатель соизмеряет каждую новую
книгу не только с другой, прочитанной
раньше, а прежде всего с жизнью, в кото-
рой сам участвует. В СССР читатели —-
люди общественные, их на мякине не про-
ведешь. И на всякий литературный вопрос
вместе с сотнями писателей тут же уверен-
но отвечают миллионы наших читателей, о
которых тоже можно сказать, что их соб-
ственный вкус вырабатывается все той же
жизнью.
«У нас неизмеримо выше тяга к литера-
туре, — говорил М. И. Калинин. — потому
что наш культурно растущий читатель
предъявляет все большие и большие требо-
вания к художественным произведениям».
Наши произведения проверяются не книж-
ными вкусами, а самой жизнью, и никогда
еще нигде не было такой прочной связи тех,
кто пишет, с теми, кто читает, как у иас.
...Богатство тем и сюжетов, обилие книг,
издаваемых в национальных республиках,
свидетельствует о многообразии новых
явлений жизни и подсказывается часто
именно читателями. В, самом подборе книг
м.ы видим отпечаток большой, меняющей-
ся, растущей жизни,
Немало русских переводных книг появ-.
ляется из года в год в национальных лите-
ратурах. Так продолжается неделимый Про-
цесс непрерывного воздействия русской
классической и советской литературы, о ко-
тором мы уже говорили.
Книги, вышедшие в 1946 году на Украи-
не, как и ранее, продолжают все то же дело
взаимосвязи и творческой помощи. Так мы
глядим на новые русские переводные кни-
ги, недавно вышедшие в Киеве наряду с
новой книжкой стихов Л. .Первомайского, с
новой повестью С. Скляренко, с новым ро-
маном Вл, Торина.
Среди белорусских книг, изданных в
1946 г., есть и переводы «Рассказов О Ле-
нине» А. Кононова, рассказов Л. Толстого
для детей, повести «Тимур и его команда»
А. Гайдара, рассказов «Сигнал» В. Гарши-
на, «Муму» И. Тургенева и басен И. Кпы-
лова. И здесь же—(вновь изданный В. Ду-
нин-Марцинкевич однотомник М. Богдано-
вича, избранные стихи В. Витки, пьеса
К- Крапивы, роман В. Вольского.
И в Грузии наряду с произведениями
> Важа Пшавела, Н. Бараташвили вышли
; «Севастопольские рассказы» и «Кавказский
(пленник», басни И. Крылова. И в Азер-
I байджане одновременно с рассказами А. Ко-
нонова о Ленине, избранными рассказами
М. Горького, стихами Л. Квитко, англий-
скими балладами и песнями С. Маршака,
выходят А. Ахундов, книжка великого Ха-
таи, новый роман Ордубады «Меч и перо».
На армянском языке в 1946 г. вышли кни-
ги, связанные со многими литературами:
тут и «Голубая чашка» А. Гайдара, и «Ма-
лыш» А. Додэ, и «Белый пудель» А. Куп-
рина, и книга русской классической фило-
софии XIX века, и «Сталинград» В. Грос-
смана, и рядом с этими книгами идут к чи-
тателю произведения классиков Ширванза-
де, Туманяна и множества современных
армянских писателей.
Много книг выпускают наши изда-
тельства, которые находятся в Улан-Удэ,
Нальчике, Сталинири, Фрунзе, Алма-Ата,
Казани, Саранске, Йошкар-Ола, Ижевске.
Здесь МЫ назовем лишь некоторые книги,
выпущенные одним только «Советским писз.
телем» в 1946 году, для того, чтобы оце-
нить наглядный рост во многих наших ли-
тературах важнейшего жанра — новеллы.
В новелле большая жизнь отражена в сжа-
той, стройной форме; сюжет новеллы появ-
ляется там. где идеи новой действитель-
ности прочно и глубоко вошли в жизнь; И
вот мы видим рост новеллы даже у тех
юнейших литератур, которые принадлежат
к «лыжным народам», заполярным эвенкам,
вымыленнам, нанайцам, луораветленам, ко-
торые уже читают на родном языке Тол-
стого, Горького и Пушкина.
«Советский писатель» в 1947 году выпу-
стит сборники украинских новелл, начиная
от И. Франко и В. Стефаника и включая
советских авторов. Издательство выпустит
также сборники белорусских, латышских,
литовских, эстонских, абхазских новелл, но-
велл Серго Клдиашвили и т. д. Так новелла
открывает нам, как созревает сюжет там,
где глубоко понята жизнь. А как велик пе-
речень книг рассказов и романов, среди
которых мы видим один из первых абхаз-
ских романов — «Темир» Папаскира!
Среди всех широт и долгот нашей
страны разрастается и прочнеет один ебший
ярус писателей и ярус читателей; их росту
и единению ничто в мире не положит пре-
дела, ибо с нами и Шота Руставели. и ба-
тыр Айгазы, и Гэсэр, и «Кобзарь» Шевчен-
ки, и песни Джамбула, и тихий напев пре-
старелой Дины Нурпеисочой, и живые сти-
хи Якуба Коласа, и глубокая лирика «вэр-
пета» — мастера Аветика Исаакяна, и
большая, с каждым годом растущая по-
росль молодых литераторов нашей страны.
И один у всех нас «гудикан». наша творче-
ская площадь, место собеседования, при-
крытое и защищенное небом СГСР, зако-
нами творчества Сталинской эпохи.
Литературная газета
№ 52	---- 3
А. ЛЕЙТЕС
Атомные бомбы
и литературные декларации
1
Через несколько месяцев после того, как
две атомные бомбы взорвались над Хиросима
и Нагасаки, американский социолог Огборн
опубликовал статью, в которой деклариро-
вал, что социология не хочет отставать от
производства атомных бомб. Пространно пы-
тался он убедить своих читателей, что если
бы им, американским социологам, предоста-
вили два миллиаода долларов, истраченных
на изыскания и производственные работы по
внутриатомной энергии, то и они, быть мо-
жет, совершили бы «открытие», равное изо-
бретению атомной бомбы.
Некоторые буржуазные литераторы оказа-
лись в этом отношении гораздо менее притя-
зательными. Не претендуя на миллиардные
субсидии, они готовы почти бесплатно об-
служивать производство атомных бомб. Те-
ма кажется им достаточно сенсационной, из-
рядно щекочущей нервы пресыщенных бур-
жуазных потребителей. Почему бы не «обы-
грать» ее, тем более, что капиталистические
издатели охотно покровительствуют такой
«игре на нервах»? В американских, англий-
ских и французских журналах и газетах в
последнее время часто рекламируются новые
книги, повести и поэмы, посвященные атом-
ной бомбе. Если в США парфюмеры и кон-
дитеры стали выпускать новые сорта духов
и новые торты под названием «Гильда» (как
нежно именуют атомную бомбу некото-
рые бульварные журналисты), то почему бы
не открыть новые направления в поэзии и
литературе, достойные «атомного» века?
Под широковещательным заголовком «У
колыбели литературы завтрашнего дня» ре-
акционный французский еженедельник «Ле
Литерер» (филиал газеты «Фигаро») из не-
дели в неделю на первой своей странице
публикует декларации и высказывания
этих литературных пионеров «атомной» бом.
бы. Особенное внимание журнал уделил так
называемым «леттристам» (номер от 24 сен-
тября 1946 г.). «Леттристы» уверенно заяви-
ли корреспонденту журнала, что они своим
появлением установили не более не менее
как новую эру в истории мировой литера-
туры. Отныне вся история поэзии, как об’-
явил один из «леттристов» Габриэль Поме-
ран, будет делиться на три эры. В первую
вру — от первобытных времен до Виктора
Гюго — поэзия «развивала всякие сюжеты,
.идеи, темы». Второй период в истории поэ-
вии, по мнению «леттристов», открывается
Бодлером. С этого момента поэзия занята
«уничтожением идей, сюжетов, тем». Так,
например, «Верлен уничтожал поэмы ради
фразы, а Рембо ликвидировал фразу ради
слова». Но они, «леттристы», не собираются
этим удовлетвориться. И Габриэль Померан
сообщил пораженным читателям, что он, по-
добно физикам, работающим над расщепле-
нием атомного ядра, будет расщеплять слова
на буквы и даже взрывать слово в «самом
его ядре».
«Мы будем,—восклицают «леттристы»,—
царить над обломками слова, какими явля-
ются буквы». И вот они в своей деклара-
ции поют гимн букве — «букве чистой,
невинной, свободной от всех грехов мира»,
ибо она даст возможность осуществить дав-
нишнее желание всех декадентов — их же-
лание «писать ни о чем».
Чтобы достойнее осуществить эту чрезвы-
чайно «сложную» задачу «писания ни о
чем», «леттристы» готовы отвергнуть даже
буквы нормального алфавита. Ведь невзна-
чай то или иное сочетание букв может ока-
ватъся со смыслом! Чтобы этого уж никак
не получилось, они изобрели новые восем-
надцать букв. Эти новые буквы должны пе-
по заявлению Габриэля Померан
г . <_ зтН'Иков Несу и Жоффруа, «шум
ь- iпение, вздохи и храп человека,
’ v ругне звуки тела».
 ондент журнала «Ле Литерер»,
ГР	очевидно, не рискнул уточнить и
г , > - робно обнародовать, какими еще
х собираются в дальнейшем «лет-
трж т1- > обогащать поэзию, достойную
т > века. Его вполне устроила их
<	,	• .я. Он очень растрогался, пожал
’>риэлю Померан и на прощание
гюхс * «леттристам» «сочинить в честь
"\.и	> возлюбленных ряд любовных
• тсн ' 1 атомной эры, песен, которые
’ •- -.тло бы шептать, танцуя в прек-
• „г р-^чер конца мира». А затем декла-
„ ;t .• < деттристов», вместе с их портре-
г ’ •	. бликовал на страницах журнала
-.Л: * трер».
2
’'•ц - - отдает таким идиотизмом, что уже
не каж т.’я смешным. И все же в этой глу-
пости есть своя система. Не случайно еже-
недельник «Ле Литерер» из номера в номер
публикует очередные откровения все новых
и новых литературных групп и направлений,
претендующих представлять собой «атом-
ный век». Достаточно ознакомиться с дру-
гим номером «Ле Литерер», где под тем же
заголовком «У колыбели литературы зав-
трашнего дня» опубликована беседа с груп-
пой «сенсореалистов», чтобы стали более
понятными те мотивы, которыми руковод-
ствуется редакция, систематически оболва-
нивая читателя всякими вздорными литера-
турными декларациями и дискуссиями.
Жан Легран, глава сенсореа листов,
считает себя не только лидером лите-
ратурного направления, но и созда-
телем новой «философской» системы. Сни-
сходительно поясняя свою «систему» госпо-
дину Полю Гуту, Леграи говорит: «Мы хо-
тим вернуть нашей эпохе сознание любви,
которую задушили ограничения морализма».
«Для этого, — добавляет Жан Легран, —
мы отвергли всякие политические убежде-
ния. Ведь политика не дает жизненных
устоев». Чем же занимаются сенсореали-
сты? — спрашивает корреспондент, обрадо-
ванный тем. что он снова сможет погово-
рить с представителем чистого, аполитично-
го, «свободного» искусства, за которое так
рьяно ратует из номера в номер еженедель-
ник «Ле Литерер». Жан Легран ему пояс-
няет: «Сенсореалисты занимаются психоло-
гическими экспериментами. Так, например,
они открыли «комнату хлеба», где наблюда-
ют слюноистечение у голодного сенсОреали-
ста при виде куска хлеба. Рядом с ней
имеется «комната фруктов», где голодного
сенсореалнста сажают связанным перед гру-
шей и оставляют свободными только три
пальца, чтобы он мог записать «эволюцию
своего желания с’есть грушу». Они имеют
и специальную «комнату запахов». И, нако-
нец, «комнату целомудрия». От описания
этой последней комнаты господин Поль Гут
решил воздержаться, об’яснив читателям, что
его собственное целомудрие не разрешает
ему поведать публично об экспериментах,
которые производят в ней Жан Легран,
его сторонницы и сторонники.
Характерно, что в том же номере журна-
ла (от 14 сентября 1946 г.) рядом со всей
этой, столь усердно рекламируемой сенсо-
реалистокой чепухой помещена заметка, ко-
торая оканчивается выпадом, столь же ту-
поумным, сколь и злобным, по адресу со-
ветской литературы, которая, дескать, «за
последние два года не создала ни одного
произведения, достойного украсить библио-
теку... любителей литературы».
Мы уже убедились, любителями какой ли-
тературы являются сотрудники «Ле Лите-
рер». В искусстве завтрашнего дня они хо-
тели бы видеть только бессмысленные ли-
тературные забавы. Пусть это будут нео-
сюрреалисты, сенсореалисты, или леттри-
сты, пусть они регистрируют свое собствен-
ное слюноистечение, пусть они занимаются
воспеванием хрипов, храпов и прочих «зву-
ков тела», лишь бы это было подальше от
политики, от насущных проблем дня, от
идей, от сюжетсун способных взволновать
читателя. Естественно, что таким «любите-
лям искусства» совсем не по вкусу книги
советских писателей. Естественно также,
что все эти любители аполитичного, «чи-
стого», «свободного» искусства по сути ве-
дут очень грязную и вполне сознательную
политику одурачивания читателя дешевыми
и пошлыми бульварными сенсациями.
Нет, не случайно, что они — реакционеры
всяческих мастей — заставляют своих лите-
ратурных идиотиков сластолюбиво плясать
вокруг циклотрона и выдавать себя за пред-
ставителей литературы завтрашнего дня.
Не случайно империалистические поджи-
гатели войны, усердно занимающиеся атом-
ным шантажей и раздуванием вражды меж-
ду народами, столь же усердно культивиру.
ют в своей литературе борьбу со всякими
проблесками мысли и нравственного чув-
ства...
3
Значит ли это, что там, за рубежом, в ка-
питалистических странах, нет серьезных ли-
тературных дискуссий и глубоких запросов,
волнующих широкую читательскую обще-
ственность? В том-то и дело, что эти запро-
сы есть, они растут изо дня в день, но
большая часть буржуазной прессы созна-
тельно и старательно изо дня в день при-
глушает их, рекламируя, афишируя, поды-
мая на щит, как нечто сенсационное, то,
что бесконечно далеко от вопросов, волну-
ющих массы, и находится по ту сторону ка.
кого бы то ни было искусства. Не о Синкле-
ре, не о Драйзере, не о Хемингуэе, а о Ген-
ри Миллере трубит почти изо дня в день
желтая реакционная пресса Америки, а
вслед за пен и ее подголоски во француз-
ской консервативной печати. О том Генри
Миллере, который является рекордсменом
самой черной, самой циничной литературы,
какую только может себе представить че-
ловеческое воображенче. Этот автор аме-
риканского сверхпорнографического романа
«Тропик Рака» в 1942 году восторженно
писал: «Я верю и надеюсь, что в ближай-
шем столетии вся человеческая цивилиза-
ция будет стерта с лица земли».
Когда даже привыкшие ко многому чита-
тели буржуазной Франции стали возмущать-
ся и продукцией и рассуждениями этого
«принципиального» порнографа, один амери-
канский критик заявил: «Французы должны
привыкнуть к нашему экспорту, и я уверен,
что в конце концов не одна сотня фран-
цузских писателей станет подражать тому
же Генри Миллеру».
Разве не показательно, что все чаще из
Америки экспортируется и в дальневосточ-
ные и в европейские страны именно подоб-
ного рода литература гангстерских по-
хождений и похотливого слюноистечения?
Эта «литература» — черная и циничная —
вполне соответствует атомной истерии, ко-
торую в истекшем году искусственно взвин-
чивала херстовская пресса. У этой литера-
туры назначение то же, что и у атомной
шумихи: подавить мысль и волю читателя,
запугать его, создать у него чувство фата-
листической обреченности, увести его от
политики ясной и здравой. Именно это об-
стоятельство заставляет серьезных амери-
канских писателей выступить в защиту
американского народа, который милита-
ристские круги и их пресса пытаются подго-
товить, «воспитать» для опасных и бессмыс-
ленных авантюр.	»
В своем предисловии к недавно опублико-
ванному сборнику «Сокровища для свобод-
ного мира» Эрнест Хемингуэй ясно выска-
зался по поводу подобной атомной шумихи.
Указав на то, что США вышли из второй
мировой войны окрепшей державой, он пи-
шет: «Крайне важно, чтобы мы не стали са-
мой ненавистной державой. Если мы не на-
учимся понимать мир и ценить права, при-
вилегии и обязанности всех других стран
и народов, мы легко будем представлять
своей мощью ту же опасность для мира, что
и фашизм».
Охлаждая пыл тех, кого первый взрыв
атомной бомбы привел в состояние неумно-
го, заносчивого, агрессивного ажиотажа,
Эрнест Хемингуэй далее заявляет: «Просто
глупо полагать, что Советский Союз не бу-
дет обладать тем же оружием и не усовер-
шенствует его».
4
Каков будет завтрашний день человече-
ства? Как обеспечить мир и процветание
народов? Как обуздать империалистских
поджигателей войны? — вот вопросы, кото-
рые все с большей и большей серьезностью
встают перед широкими зарубежными чита-
тельскими массами. Ответа на эти вопросы
читатель, естественно, ждет и от художе-
ственной литературы.
С чувством отвращения и негодования на-
блюдают все честные люди земного шара ту
дешевую спекулятивную возню, ту игру на
невежестве и легкомыслии, которую пыта-
ются организовать, в связи с изобретением
нового оружия, некоторые буржуазные
дельцы и политики. Но чем бессмысленнее
приплясывают у циклотрона придурковатые
литературные недоросли, чем истеричнее
взвизгивают они о «конце мира», тем настой-
чивее» мечтает зарубежный читатель из на-
рода о новых формах общества, достойных
высоких достижений науки и техники и спо-а
собных направить их на благо человече-|
ства. Истерическому визгу он хочет проти-)
вопоставить голос истории, уверенные сло-
ва и мысли тех, кто делает ее.
Именно этим н об’ясняется повсеместно
возрастающий интерес к советской литера-
туре и искусству. К тем книгам, которые
выражают волю, мысли и чувства народа,
спасшего цивилизацию от гибели.
В осенние месяцы 1945 года, как раз в
тот период, когда атомная истерия захлест-
нула страницы буржуазной прессы, в Аме-
рике появился перевод советского романа,
посвященного Сталинграду. Мы говорим о
«Днях и ночах» Симонова. С исключитель-
ным интересом всматривались заокеанские
читатели в образы рядовых советских, лю-
дей, которые повернули ход мировой вой-
ны. Роман «Дни и ночи» в течение двух-
трех месяцев разошелся в Америке полу-
миллионным тиражом.
«Когда я прочел этот роман, то сразу по-
чувствовал себя более обнадеженным по
поводу будущего нашего мира, несмотря на
атомную бомбу», — заявил американский пи-
сатель Ричард Лотербек в своей статье, по-
священной «Дням и ночам».
В советской литературе черпают миллио-
ны людей веру в величие человека, уверен-
ность в его завтрашнем дне. Вопреки черной
литературе капиталистической реакции —
литературе безнадежности, фатализма и че-
ловеконенавистничества, — они встречают
новый год с надеждой в сердцах. Имен-
но Советский Союз дает миллионам эту ве-
ликую надежду и уверенность в том, что
под знаком благородных идей прогресса и
подлинной демократии грандиозные успехи
науки и техники и замечательные нравст-
венные черты, заложенные в людях, будут
использованы на благо и счастье человече-
ства.
А. РАСКИН, Я. САШИН
Рис. Г. ВАЛЬКА
взирали
«Маль-
стопой
Мороз крепчал...
Святочный рассказ с вариантами
Читается про себя бывалым
сценаристом на дому.
А ТЕХ
ПОРЕ
Мороз крепчал...
Ласковые звезды сочувственно
на четырнадцатый вариант сценария
чик-с-пальчик», лежавший пухлой
на заваленном предыдущими вариантами
столе. Сквозь занавешенное окно звезды
взирали также на безмятежно спавшего за
письменным столом автора многострадаль-
ного произведения. Не будем скрывать от
общественности: автор спал. Но где тот ав-
тор, который не заснул бы в подобном слу-
чае?! Мы твердо уверены, что уже после
пятого варианта сценарий может действо-
вать только усыпляюще как на автора, так
и
на всех прочих.
Итак, мороз крепчал...
И замороченному автору привиделся див-
ный сон. Сказочные, прямо-таки несбыточ-
ные вещи пригрезились ему: будто уже
восьмой вариант «Мальчика-с-пальчика»
(трудно даже во сне поверить) утвержден
всеми инстанциями. Будто всех инстанций
уже не сорок, а только двадцать, и будто
половина из них в отпуску.
— Что за чорт! — думает автор, — не-
ужели так может быть: всего каких-нибудь
два года — и сценарий пошел в производ-
ство! Ведь так, чего доброго, и картину вы-
пустят. Сплю я, что ли!?
А мороз все крепчал...
И снилось автору дальше, что влюблен-
ный в его сценарий режиссер бережно леле-
ет каждую фразу и с уважением относится
даже к сюжету.
—Я, — говорит режиссер. — так сниму
вашего «Мальчика», что вы пальчики обли-
жете.
Мороз же тем временем все крепчал себе
да крепчал...
И совсем было уже начало сниться авто-
ру, что картина его вышла д?а экраны, а он
еще молод и полон сил, но тут он настолько
удивился, что подскочил и проснулся.
Пятнадцатый вариант «Мальчика» грозил
ему «пальчиком».
Мороз все крепчал...
Морозу было хорошо: у него был только
один этот вариант.
Снежная баба
В НЕСКОЛЬКО СТРОК
о В Нарьян-Мар возвратилась из поездки в
ненецкую тундру фольклорная якспедиция, ор-
ганизованная Северным отделением Всесоюзного
географического общества Академии наук СССР.
Экспедицией записано 9fi ненецких фольклор-
ных произведений.
Q Новосибирское областное издательство вы-
пустило избранные произведения сибирского
писателя Арт. Ершова. В книгу вошли повесть
«В поисках родины» и несколько рассказов и
очерков.
О При редакции газеты «Псковская правда»
органигована литера гу рняя группа. Лучшие
произведения молодых авторов галета публику-
ет на литературной страшите.
ф Литературный фонд института языка и ли.
тературы Академии паук Казахской ССР при-
обрел рукопись известного собирателя кягах.
ского фольклора п районах Сыр-Дарьп Уб:ш>ря
Тупебасва. В этой книге латпкано 102 произве-
дения народных акынов.
ПЕТРО ВЕРШИГОРА
избрав дедом Морозом (как человек
с чистой совестью)
В лесу родилась елочка,
В лесу она росла,
По счету
сто семнадцатой
Та елочка была.
Новогоднее руководство и наглядное
пособие для писателей, начинающих,
продолжающих и кончающих
встречу Нового года
Настоящее руководство ставит своей
задачей оказание посильной помощи на-
шим писателям в деле разумного веселья,
имеющего своей причиной своевременное
наступление Нового года. Это руковод-
ство является результатом всесторонне-
го исследования писательской деятель-
ности в самых различных проявлениях,
желанием сделать труд
, мы
эпи-
могут
Движимые
свой возможно более доходчивым,
постарались нарисовать отдельные
зоды новогоднего быта, каковые I
быть при желании реализованы изобра-
женными здесь лицами.
Представляя свой труд на суд обще-
ственности, мы просим учесть, что мы
никому ничего не собираемся навязы-
вать. Мы оставляем за каждым право
веселиться по собственному усмотре-
нию. Но мы требуем от всех веселящих-
ся, чтобы они строго придерживались
общей для всех задачи, а именно—встре-
чи вышеупомянутого Нового года.
СОСТАВИТЕЛИ.
Шарж
Ю. УЗБЯКОВА.
кто
Бокал он поднял за успех,
За тех, кто не боится бури,
За тех, кто в море, и за тех,
Кто плюс к тому — в литературе!
Шел по улице
малютка
Рекомендуется для чтения вслух нч, редсовет*
Шел по улице малютка,
Посинел и весь дрожал,
- И малютке было жутко:
Книжку он в руках держал.
(Песенка. Очень быстро)
Всего один дошкольничек
Остался на развод,
Но детские писатели
Вели свой хоровод.
В ней — таинственные знаки,
Стоны, звоны, как в аду,
Говорящие собаки
И молчащий какаду.
Кто пропал? И что пропало?
Непонятно для мальца,
Хоть читай рассказ сначала,
Хоть читай его ’с конца.
В ней — и дебри и болота,
Страх и ужас, пух и прах,
И кого-то ищет кто-то,
Заблудившись в трех соснах.
tfiy»
Прогноз театральной погоды
на 1947 г
HlIHli
Те-
ус-
по-
На большей части теат-
ральной области порода
Москвы Погода начала про-
ясняться.
В Малом театре, впро-
чем, прочно удерживается
не-Погод ица.
В районе МХАТ ожида-
ются «Дни и ночи», кото-
рые наступят значительно
быстрее «Двенадцати меся-
цев».
Какая погода была в
районе Театра Сатиры, ус-
Снежная баба, название условное. Пока
в свет выпущены только две части. Продол-
жение следует. К редакциям толстых жур-
налов просьба не беспокоиться о своих чи-
тателях. Впрочем, они и так не очень
беспокоятся. Начало прочтешь, середину
подождешь, а конца и вовсе не дождешься.
----------------------------------------е
тановить не удалось, так
как там продолжается
«День отдыха».
На территории Камерно-
го театра, по поступившим
сведениям, «Раскинулось

море широко», но широту
данного моря пока устано-
вить не удалось, известна
лишь его несомненная дол-
гота...
В районе Вахтанговского
театра, где так шумно про-
текала «Новогодняя ночь»
в 1946 году, нынче наблю-
дается улучшение климата
(потепление и присвоение).
«Далеко от Сталингра-
да» пронеслись снежные
бури, вызвавшие Суровое
В районе театра Санпро-
света наблюдались грипп,
кашель и чихание на суще-
ствующий репертуар.
Над возвышенностью
атра кукол давно уже
тановилась Образцовая
года, которой могут поза-
видовать другие районы.
Таким образом, суммируя
сведения, пос тупившие из
всех выше указанных рай-
онов, можно предсказать
на 1947 год ясную теат-
Адрес редакции и издательства: ул. 25 Октября, 19. (Для * телеграмм — Москва,
Б0702Э
похолодание.
На полюсе холода (Театр
драмы), в связи с ликвида-
цией полярного «Круга»,
этот район становится бо-
лее обитаемым.
ральную погоду. Есть ос-
нования предполагать, что
количество водяных осад-
ков в произведениях дра-
матургии будет незначи-
1 тельным.
ЛИТЕРАТУРНЫЙ КАТОК
Мальчик охает, бедняга,
Но смекнул нежданно я:
Что пропало? Да бумага,
И зрасходованная.
На малютку с грустью глядя,
Детиздату ш<ю призыв:
Не давайте детям, дядя,
Дефективный детектив!
Ложатся мчащиеся тени
На голубеющий ледок.
Творцы бессмертных сочинений
Пришли сегодня на каток.
Как отмечалось не однажды
И даже говорилось вслух,
Здесь свой коиек имеет каждый,
А иногда и больше двух.
Романы, пьесы и картины,
Тома стихов и дневников...
У Симонова Константина
Все виды жанров и коньков.
С ним вместе совершает кросс
Остро поставленный «Вопрос».
Вот Арктики обыкновенной
Страница, жилы стыиут аж!
Во льдах купальщик дерзновенный,
Но не затерт Горбатов наш.
Он сам писал закон зимовки,
Ему ли не иметь сноровки!
Волшебной восхищен зимою,
Катаев и застыл бы, но
Ему фамилией самою
Вперед стремиться суждено. „
Гем более, что сын полка
Толкает автора слегка.
Водою вскормлен, вспоен невской,
Пиша, стреляя, 1 оворя.
Врубился Всеволод Вишневский
В каток и... встал на якоря.
Давно его коиек — морской,
Смешон ему бассейн такой.
Но кто там по меридиану
Стремит лирический конек?
Я Инбер называть не стану,
Поскольку ясен мой намек.
У критика коньки тупые,
На них стоять, и то нельзя,
Но ковыляет ие впервые
Он, по поверхности скользя.
Панферов встал за «Октябрем»:
— Роман, товарищ, мы берем,
И если нам роман отдашь,
То сам ты тоже будешь наш!
Леонов чем-то удручен,
Дурную вспомнил он примету:
В коньках не видя проку, ои
Кричит: — Карету мне! Карету!
Ложатся мчащиеся тени
На голубеющий ледок.
Творцы бессмертных сочинений
Пришли сегодня на каток.
Главный редактор В. ЕРМИЛОВ. Редакционная коллегия: Б. ГОРБАТОВ,
Е. КОВАЛЬЧИК, В. КОЖЕВНИКОВ, С. МАРШАК, Д. ПОЛИКАРПОВ,
Л. СОБОЛЕВ.
Литгазета). Телефоны: секретариат — К 5-10-40, отделы: критики — К 4-76-02. литератур братских республик — К 4-60-02, искусств — К 3-37-34, информации Ц||||ЦИ|
и писем — К 4-26-04, издательство — К 3-19-30.	Ml
Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.
Зак. № 3196.