Текст: Габриелла ди Каньо
Оформление: Джованни Брески
На обложке:
фрагмент картины Обучение новеньких Валентином
ЛеДезоссе (Бескостным). 1889-1890
Филадельфия, Музей искусства
© 1996 Giunti Gruppo Editoriale, Флоренция
© 2000, «Белый город»,издание на русском языке

Содержание
Биографический очерк
4 Мир Тулуз-Лотрека
8 Художественная жизнь Парижа
12 Монмартр: кабаре и публичные дома
24 Цирк и графические произведения
34 Портреты и последние произведения
44 Хронологическая таблица
Произведения
46 Молодой Рути
48 Графиня де Тулуз-Лотрек
50 В цирке Фернандо
52 Бал в Мулен де ла Галетт
54 Рыжеволосая девушка со спины (Туалет)
56 Женщина, надевающая чулок
58 В салоне на рю де Мулен
60 Экзамен на медицинском факультете
62 Указатель имен и названий

Мир
Тулуз-Лотрека
На судьбу и творчество Анри де Тулуз-Лотрека, безусловно, по¬
влияли его семейные обстоятельства и болезнь, хорошо извест¬
ные и обсуждавшиеся уже его современниками. Они способство¬
вали созданию образа упадочнического художника, склонного
к провоцированию скандалов. Родившийся в 1864 году в Альби, на
юге Франции, в старинной аристократической семье, он был един¬
ственным выжившим сыном от брака его родителей. С детства он
знакомится с миром искусства: его отца и дядю посещали модные
художники того времени, а предки были художниками-любителями.
Отношения родителей, графа Альфонса де Тулуз-Лотрека-Мон-
фа и его двоюродной сестры Адель Тапье де Селейран, расставших¬
ся в 1868 году, словно отражают схему романа XIX века: отец - чело¬
век безудержного темперамента, спортивный, почти не уделявший
внимания семейным делам, и мать, полностью посвятившая себя се¬
мье, но при этом не пренебрегавшая и обязанностями светской жиз¬
ни, накладываемыми на нее происхождением и воспитанием.
Подобное сочетание противоположностей, возможно, дает
ключ к пониманию того, как, не будучи шизофреником, Тулуз-Лот¬
рек перешел от прилежного изучения избранных им по призванию
академических дисциплин к регулярному посещению «дурных
компаний»: балерин, актеров, проституток и других сомнительных
личностей, типичных для мира Монмартра.
Другой важный момент в жизни художника - постоянные пе¬
ремещения между Парижем и многочисленными поместьями, ко¬
торые принадлежали его семье на юге Франции и стали предметом
вдохновления в ряде его произведений.
Формирование совсем еще юного художника началось как
раз в усадьбе, где Тулуз-Лотреку приходилось проводить большую
часть времени из-за унаследованной им редкой болезни. Вынуж-
Симпатияи ирония
Наверху -
фотография
художника (ок. 1860,
Париж, Национальная
Библиотека);
карикатурный
автопортрет
(Альби,
Музей
Тулуз-Лотрека).
4

Мир Тулуз-Лотрека
Образ отца
В небольшой компози¬
ции маслом, создан¬
ной, когда ему было
всего шестнадцать
лет, Тулуз-Лотрек
оставил нам воспоми¬
нание об образе
отца - Граф де Тулуз-
Лотрек правит
четверкой лошадей
(около! 880, Париж,
Музей Пти Пале).
денный находиться все время в абсолютном бездействии, он мог
наблюдать сцены каждодневной жизни, видя многочисленных
членов своей семьи (родителей, дедов, бабушек, дядей, теток и ку¬
зенов). Его привлекала и жизнь животных на лоне природы.
Для формирования его творческой индивидуальности нема¬
лую роль сыграло знакомство с Рене Пренсто (1843-1914), другом
его отца, частым гостем замка в Альби. Пренсто был посредственным
художником, посвятившим себя жанровой живописи; однако высо¬
копоставленные клиенты ценили его работы, и поэтому они пользо¬
вались спросом на рынке. Именно благодаря Пренсто и страсти от¬
ца к лошадям и охоте Анри выбирает темы первых картин:
Персидский шах верхом на коне, Охота на вальдшнепов, Граф де Ту¬
луз-Лотрек правит четверкой лошадей. Эти темы характерны для
живописи и рисунков мальчика-художника, выполненных в энер¬
гичной и острой манере, которая затем станет отличать все его твор¬
чество.
В это же время маленький Анри увлекся миром цирка, куда
отец часто его водил и где его особенно привлекали укротители
и экзотические животные. Страсть к цирку занимает заметное ме¬
сто в его искусстве зрелого периода, найдя отражение в целом ря¬
де картин и рисунков художника.
5

Мир Тулуз-Лотрека
Первый учитель
С 1 878 по 1 882 год
художник обучался
под руководством
Рене Пренсто, живо¬
писца, специализиро¬
вавшегося на изобра¬
жении животных.
Слева - Портрет
Пренсто в его мастер¬
ской (ок. 1 881),
написанный
Тулуз-Лотреком.
К сожалению, из-за ослабленного физического состояния са¬
мая обычная жизнь представляла для него угрозу: два падения в те¬
чение одного года привели к перелому обеих бедренных костей.
Это повлекло за собой длительное пребывание в постели, после
чего он навсегда остался инвалидом. Его внешность после несчаст¬
ного случая изменилась, приобретя гротескные черты. Существу¬
ющие свидетельства подтверждают, что он стал похож на обезоб¬
раженного карлика с неправильными чертами лица.
Жизнелюбивый характер помогал художнику преодолевать
его физические недостатки, часто он с острой самоиронией
6

Мир Тулуз-Лотрека
Цирк и его звери
Тема цирка и живот¬
ных повторяется даже
в рисунках зрелого
периода(например,
В цирке. Дрессиро¬
ванные лошадь и обе¬
зьяна, 1 899 - рядом).
Внизу - набросок
на картоне Приглаше¬
ние «на чашку моло¬
ка» (1 897, Париж,
Национальная
библиотека).
изображал самого себя в кари¬
катурном виде.
В семье самыми близки¬
ми ему и его творчеству людь¬
ми были, прежде всего, его
мать, - и неслучайно он
так любил ее изображать
(см. с. 48), а также дяди - Рай-
мон де Тулуз-Лотрек, двою¬
родный брат отца и основа¬
тель музея в Альби, и Шарль де
Тулуз-Лотрек, младший брат
отца, изображенный на неко¬
торых рисунках, к тому же, са¬
мый близкий поверенный Ан¬
ри, о чем свидетельствует
интенсивная переписка меж¬
ду ними. Дяди и кузены по ма¬
теринской линии также были
запечатлены художником.
В апреле 1878 года, незадолго до падения, явившегося причиной
последующих несчастий, Тулуз-Лотрек посетил Париж и Всемир¬
ную выставку, где на него произвели впечатления произведения
художников-анималистов: Пренсто, Жоржа Гранжана, Ришара Гу¬
би, Жоржа Бюссона.
Одновременно, по рекомендации семьи, особенно отца, он
посещает самые модные художественные и литературные кружки,
такие, как «Волни» и «Мирлитон», близко знакомится с академиче¬
ской живописью, очень доходной и «доступной», поскольку она
была далека от авангарда тех лет.
В 1879 году палитра Тулуз-Лотрека становится все более сво¬
бодной и светлой, а после неоднократных посещений Ниццы
среди предметов его изображения начинает фигурировать
и море.
В ту пору он во многом опирался на копии с произведений ху¬
дожников, работавших в мастерской Пренсто, которую он стал по¬
сещать с 1881 года, когда принял решение стать профессиональ¬
ным художником. В следующем году Тулуз-Лотрек сообщил семье
о своих планах: он хотел переехать в Париж, чтобы заниматься
в мастерской Александра Кабанеля (1832-1889) при Школе изящ¬
ных искусств.
7

Художественная
жизнь Парижа
В 1886 году, после восьмой и последней парижской выставки
импрессионистов, их движение распадается, уступив место
менее однородным поискам отдельных художников, или тех, кто
был связан с дивизионизмом, символизмом, и чье творчество по¬
зднее объединили термином «постимпрессионизм». Тогда же
в Париже прошли три другие значительные выставки, привлек¬
ших во Францию таких живописцев, как Ван Гог: Салон француз¬
ских художников, на котором была представлена академическая
живопись, в том числе работы Пюви де Шаванна; V Всемирная
выставка, при участии Ренуара и Моне, и, наконец, - Второй Са¬
лон Независимых, где выставлялись произведения некоторых
импрессионистов, и среди них картина Воскресная прогулка на
острове Гранд Жатт Сёра, оказавшая немалое влияние на Тулуз-
Лотрека и его друзей.
До этого времени в художественной и литературной жизни
Парижа преобладал натурализм, о чем свидетельствовала органи¬
зованная в 1884 году Школой изящных искусств ретроспектив¬
ная выставка Мане; предисловие к ее каталогу было написано Зо¬
ля. В этот же год, Сёра, Синьяк и Редон, не принятые официаль¬
ным Салоном, основали Салон Независимых под девизом: «Ника¬
кого жюри, никаких премий». Они не признавали никакого об¬
щего направления для художников. После выставок импрессио¬
нистов, устраиваемых с 1874 года, Салон Независимых стал сле¬
дующим прорывом в сети официальных выставок.
Но Тулуз-Лотрек пока еще стремился именно к академиче¬
скому образованию, иначе бы он не мечтал, подобно многим на¬
чинающим, попасть в мастерскую Кабанеля, уровень преподава¬
ния в которой позволял ученикам рассчитывать на получение
Римской Премии. Следуя советам Пренсто и другого альбийского
Парижское
становление
В период ученичества
в мастерской Кормо-
на Тулуз-Лотрек
не упражнялся в пле¬
нэрной живописи, сви¬
детельством популяр¬
ности которой
является, например,
Воскресная прогулка
на острове Гранд
Жатт Жоржа Сёра
(1884-1 885, Чикаго,
Институт искусств) -
на соседней странице
внизу. Как и Сёра,
Тулуз-Лотрек вместе
с Анри Рашу прово¬
дил полдня на приро¬
де и делал наброски,
которые потом ис¬
пользовал для работы
в мастерской.
8

Студия Кормона
Эта групповая фото¬
графия была сделана
в 1 885 году в мастер¬
ской Фернана Кор¬
мона, где Тулуз-Лот¬
рек провел более че¬
тырех лет с 1 882
по 1 886 год. Маэстро
расположился
за мольбертом,
Тулуз-Лотрек -
на первом плане сле¬
ва, сидя спиной. Мож¬
но узнать его близких
друзей: Франсуа
Гози, крайнего, стоя¬
щего справа, Эмиля
Бернара, стоящего
слева в последнем
ряду. Когда Тулуз-
Лотрек перешел
в мастерскую Кормо¬
на в 1882 году, он,
описывая отцу свой
новый выбор,
характеризовал Кор¬
мона, как принявшего
участие в Салоне
1 880 года знамени¬
той картиной Бегство
Коино и его семьи,
подчеркивая этим
значимость своего
учителя. На странице
в центре - Фернан
Кормон Бегство Каи¬
на и его семьи (1 880,
Париж, Музей Opee).

Художественная жизнь Парижа
художника, Анри Рашу (1855-1944), он поступает в 1882 году
в мастерскую Леона Бонна (1833-1922), законченного художни-
ка-академиста, чьи картины отличались фотографической точ¬
ностью. В мастерской Бонна, строго следовавшего правилам, Ту¬
луз-Лотрек проходил обычный «тренинг» академического ху¬
дожника, изучая классическое искусство: произведения мастеров
Возрождения, как Леонардо и Поллайоло, античную скульптуру.
В ту пору ему было восемнадцать лет.
Через несколько месяцев преподавателя назначили профес¬
сором Школы изящных искусств (поэтому ему пришлось за¬
крыть свою частную мастерскую), что положило конец полезно¬
му, но довольно нудному обучению Лотрека у Бонна. В ноябре
1882 года Тулуз-Лотрек вместе с несколькими друзьями, также
посещавшими Бонна, перешел в мастерскую Фернана Кормона
(1854-1924). Ученик Кабанеля, он также был академическим жи¬
вописцем, но более раскованным и терпимым.
Кормон, широко известный в кругах крупной буржуазии,
добился определенного успеха у публики, а после получения ме¬
дали в официальном Салоне 1880 года за картину
на и его семьи он становится особенно популярным; с 1884 года
его выбирают в жюри Салона. Именно он предложил Лотреку
участвовать в Салоне 1883 года; тот представил портрет друга,
Гюстава Деннери, который был отвергнут. Вместо того, чтобы
расстроиться, художник, верный своему характеру, предпринял
через несколько лет еще одну попытку, но уже с явно провокаци¬
онными целями: он представил натюрморт с рамкой намного
более ценной, чем сама картина. Картина была послана аноним¬
но, под псевдонимом; к чести жюри и на этот раз она была от¬
вергнута.
Иронический и провоцирующий подход почти постоянно
присутствует у Тулуз-Лотрека: достаточно посмотреть, как
откликнулся он на картину Пьера Пюви де Шаванна (1824-1898)
Священная роща Искусств и Муз (около 1884 года), написав
на нее пародию.
Формальные поиски этого академиста, далекого от опыта
импрессионизма, окажут влияние на художников символист¬
ского направления. Но иконография его композиций носила
классицизирующий характер, и пародия Тулуз-Лотрека, изобра¬
зившего себя со спины во главе процессии художников в мизан¬
сцене, абсолютно идентичной той, которую представил Пюви
де Шаванн, безжалостно развенчивала его замысел. И это был не
единственный саркастический выпад Тулуз-Лотрека:
Академические
занятия
В мастерской Бонна
Тулуз-Лотрек зани¬
мался копированием
античных моделей.
Внизу - Бельведер-
ский торс (1882,
Альби, Музей Тулуз-
Лотрека). Над ним -
портрет работы Бонна
Пьер Пюви де Ша¬
ванн (1 882, Версаль¬
ский музей), где
образ академика
запечатлен
с фотографической
тщательностью.
10

Художественная жизнь Парижа
Оригинал и пародия
на него
С помощью соучени¬
ков по мастерской
Кормона Тулуз-Лот¬
рек высмеял одну
из самых академиче¬
ских и классицизиру-
ющих картин его вре¬
мени. Рядом - Пьер
Пюви де Шаванн
Священная роща
Искусств и Муз
(1884-1889, Чикаго,
Институт искусств).
Внизу - Пародия
на священную рощу
(1 884, Нью-Йорк,
Фонд Пирлмэна).
в 1889 году он выставил в авангардистском объединении «Са¬
лон ненужного искусства» одну свою работу как ученик «Пюби
де Шеваль», игра слов здесь предвещала юмор дадаистов.
Со временем художник теряет интерес к Школе изящных
искусств и ко всему связанному с ней. Но также безразличен он
был к экспериментам авангардистов, строя свои картины по аб¬
солютно традиционной схеме и используя традиционную тех¬
нику, то есть практику переноса на холст подготовительного ри¬
сунка углем.
и

Монмартр:
кабаре и публичные дома
В мастерской Кормона Тулуз-Лотрек погружается в атмосферу
жизни монмартрского холма, когда-то бывшего предместьем,
но теперь вошедшего в городские пределы, приятного днем и со¬
мнительного ночью, с его жителями - пролетариями, проститутка¬
ми и искателями приключений. Для многих художников это было
идеальное место, где они находились в контакте с природой и где
встречались с любопытными представителями человечества. Сам
маэстро сопровождал туда учеников во время практики живописи
на пленэре, чередуя такие занятия с рисованием натурщиков и ко¬
пированием картин прошлого в мастерской.
За долгие годы, проведенные с Кормоном (более пяти лет), Ту¬
луз-Лотрек еще больше сдружился с художниками, с которыми он
уже встречался, одним из них был Эмиль Бернар (1868-1941). Там
же он подружился с Луи Анкетеном (1861-1932), который стал од¬
ним из основателей Понт-Авенской школы и перед которым Тулуз-
Лотрек преклонялся. Важную роль сыграли отношения с Анри Рашу
(1855-1944), Франсуа Гози (1861-1933) - впоследствии его биогра¬
фом, с Рене Гренье (1858-1925). Также в мастерской Кормона он
знакомится с Ван Гогом (1853-1890), еще одним терпеливым учени¬
ком Кормона, несмотря на его взрослый возраст. Свидетельством
этого знакомства стал портрет голландского художника, созданный
Тулуз-Лотреком в технике, сходной с той, в которой работал Ван Гог.
С 1883 года, не достигнув возраста двадцати лет, он начал вы¬
ставляться на коллективных выставках в провинции - в По, Реймсе,
в Бордо, Тулузе. Благодаря отцовским связям он также выставлялся
в модных клубах, типа «Кружка Волни», до тех пор, пока его манера
не стала казаться шокирующей.
В течение «академического года» Тулуз-Лотрек работал очень
дисциплинированно, но также насыщенно он проводил время,
«Дурные» компании
С фотографии знаме¬
нитого Надара (внизу)
Тулуз-Лотрек делает
афишу Амбасодер.
Аристид Брюон
(1892) (с. 13),
обессмертившую пев¬
ца и предпринимателя
Аристида Брюана.
Душа парижской ноч¬
ной жизни, он вскоре
стал близким другом
художника.
12

W8m

Монмартр: кабаре и публичные дома
посещая семейные поместья летом, где создал большую часть про¬
изведений сельской тематики, довольно распространенной в те го¬
ды; к ним относится портрет молодого крестьянина Рути (см. с. 46).
В последствовавшие за обучением у Кормона годы он откры¬
вает для себя новые направления в искусстве. Общение с худож-
никами-антитрадиционалистами, такими как Поль Гоген
(1848-1903) или Поль Серюзье, входивший в группу «Наби»
(1864-1927), а также сотрудничество с торговцами картинами
и галеристами Амбруазом Волларом и Дюран-Рюэлем, у которых
выставлялись импрессионисты, ввели художника в мир авангар¬
дистов тех лет. И особенно повлияла на Лотрека антикомфор-
мистская атмосфера Монмартра.
В 1887 году он получает приглашение выставиться в Брюссе¬
ле вместе с группой Двадцати, модернистской по своей направ¬
ленности; с ними он выставится и в 1890 году. Совместно с Анке-
теном, Бернаром и Дени он принял участие в первой выставке ху¬
дожников импрессионистов и символистов; подобные выстав¬
ки организовывались до 1897 года. В 1889 году он показал в Сало¬
не Независимых Бал в Мулен де ла Галетт (см. с. 52). Общение
с представителями группы «Наби» и с художниками, близкими
Дневной и ночной
Париж
Дружеские контакты
в обстановке мастер¬
ской (например,
во время краткого ви¬
зита Ван Гога) Тулуз-
Лотрек чередовал
с ночной жизнью в па¬
рижских заведениях.
Наверху слева - Пор¬
трет Ван Гога (1887,
Амстердам, Стеде-
лийк Музеум); навер¬
ху справа - этюд для
Мулен Руж. Ля Гулю
(1891, Альби, Музей
Тулуз-Лотрека).
14

Монмартр: кабаре и публичные дома
В знаменитом
Мулен Руж
Наиболее знамени¬
тым и посещаемым
местом танцев
в Париже тогда был
Мулен Руж, открытый
в 1 889 году.
Рядом - произведение
художника, изобра¬
жающее обучение
новых танцовщиц
Валентином
Ле Дезоссе
(Бескостным).
Обучение новеньких
Валентином
Ле Дезоссе
(1889-1890,
Филадельфия, Музей
искусства).
журналу Revue Blanche явилось новым стимулом для творчества
Тулуз-Лотрека. И хотя в эти годы не заметно еще явных следов экс¬
периментирования, все же в поисках передачи света и цвета ощу¬
щается влияние дивизионизма.
Часто Тулуз-Лотрека ошибочно считают художником-одиноч-
кой, не принадлежащим ни к одной группировке, чье творчество не
поддается точному определению. Его рассматривают как мастера,
приспособившего технику других художников для собственных
экспериментов, так что вначале он был импрессионистом, дивизи-
онистом, потом находился под влиянием Ван Гога, Дега и других.
Действительно, подчас (например, в портрете Ван Гога, с. 14) созда¬
ется впечатление, что перед нами хамелеонский розыгрыш, но эти
случаи единичны. В конечном итоге, Тулуз-Лотрек добился своего
особенного самовыражения, которое не поддается определению
одним термином, поскольку оно есть индивидуальная переработка
и синтез всего того, что художник внимательно наблюдал и изучал.
Японская графика стиля «укиё-э» очаровала его, он познако¬
мился с ней на выставке, организованной в 1887 году Ван Гогом,
первооткрывателем этого искусства. Выставка проходила в кабаре
«Тамбурин», где на следующий год голландский художник
15

Монмартр: кабаре и публичные дома
Предпоследняя
афиша
Для своих последних
выступлений Жанна
Авриль попросила
Тулуз-Лотрека сделать
афишу в качестве
рекламы этого собы¬
тия. Вполне отвечав¬
шая стилю модерн,
она была предпослед¬
ним плакатом худож¬
ника. Певица в эле¬
гантном синем платье
с красной оборкой
двигается покачива¬
ясь, почти танцуя.
Рядом - Жанно Ав¬
риль (1 899, Брюс¬
сель, Музей Икселль).
На соседней страни¬
це - Жонно Авриль
(1 893, Брюссель,
Музей Иксель). Афи¬
ша, в которой прояв¬
ляется влияние япон¬
ской графики, счита¬
ется одной
из самых знаменитых
в творчестве
Тулуз-Лотрека.
экспонировал свои произведения вместе с Тулуз-Лотреком, Эми¬
лем Бернаром и Луи Анкетеном.
Благодаря Анкетену художник сбизился с такой экстрава¬
гантной личностью, как Аристид Брюан, ставший символом па-
16

Æ3
Depot Сйег Kieiomann
. g,.Roe delà Victoire
mp CHAIXjO.ftae 8$фе$гв9жтт
ШШщ1
рШШШ|wj&íl
Ш'СУ'ё
Шва Шк

Монмартр: кабаре и публичные дома
Созданная для того,
чтобы приглашать по¬
сетителей в новое ка¬
баре (Divan japonais},
афиша Звезды Диван
Жапоне (1892-1 893,
Париж, Кабинет
эстампов) - рядом -
изображает Жанну
Авриль и музыкально¬
го критика Дюжарде-
на. На заднем плане
видны знаменитые
черные перчатки пе¬
вицы Иветт Гильбер.
Внизу: на фотографии
около 1 887 года снят
Тулуз-Лотрек с двумя
подружками, когда он
пьет вино в беседке
из растений в Мулен
де л а Галетт.
рижской богемной жизни того времени: он был актером и теат¬
ральным антрепренером с анархическими пристрастиями
и владел кафешантаном «Мирлитон». Именно Брюан, этот сим¬
вол жизни Монмартра, вдохновил Золя на образ Легре в романе
Париж.
Брюан сыграл для художника роль «менеджера», как бы прола-
гая путь его таланту; связь их была настолько сильна, что певец ста¬
вил своим импрессарио условие, чтобы афиши его выступлений
делал только Лотрек.
18

Монмартр: кабаре и публичные дома
Певица в черных
перчатках
Знаменитая певица
Иветт Гильбер, узна¬
ваемая по длинным
черным перчаткам,
показана здесь испол¬
няющей популярную
песенку Linger, Longer,
Loo. В произведении
использована техника
живописи темперой:
Иветт Гильбер поет
«Linger, Longer, Loo»
(1 894, Москва,
Музей изобразитель¬
ных искусств
им. А.С. Пушкина).
Намеренно непристойные темы песен Брюана, призванные
«эпатировать буржуа», нашли отражение в работах художника:
жизнь проституток, воров, рабочих, населявших кварталы Мон¬
мартра, звучала в песнях Брюана и обретала воплощение в живо¬
писи Тулуз-Лотрека.
Певец приобретал его картины и развешивал их на стенах
«Мирлитона», а в одноименном журнале художник публиковал,
кроме того, литографии с персонажами песен Брюана. В это время
Тулуз-Лотрек в основном писал темперой на картоне, что более
19

Монмартр: кабаре и публичные дома
соответствовало содержанию его работ, чем классическая техника
живописи маслом на холсте, созвучная буржуазным портретам.
Когда в 1889 году Шарль Зидлер и Жозеф Оллер открывали
Мулен Руж, они поручили Тулуз-Лотреку сделать рекламный пла¬
кат, который бы способствовал успеху нового кабаре - это был по¬
казатель того, что художник, уловивший сущность ночной жизни
квартала, приобрел известность. На плакате с надписью «Мулен
Руж. Ля Гулю» изображалась знаменитая танцовщица Луиза Вебер,
прозванная «Ля Гулю» (обжорой); она привлекала толпы клиентов
своим безудержным танцем «Шаю».
Ночная жизнь квартала, который из-за ее «непристойности»
не рекомендовалось посещать, теперь становится частью фольк¬
лорной обстановки, привлекательной для определенных кругов
и для туристов, любителей приключений.
Коммерческая удача кабаре обернулась финансовой удачей
для художника, у которого с того момента появилось огромное ко¬
личество заказов на изображение актеров, певцов и танцовщиц на
рекламных афишах разных заведений. Один пример из многих -
знаменитая серия афиш для Жанны Авриль.
Другому своему другу, Эмилю Бернару, Лотрек обязан интере¬
сом к миру домов терпимости, ставшему темой его произведений.
Подруги
Тема публичных
домов, занимающая
значительное место
в творчестве Тулуз-
Лотрека начиная
с 1 892 года,
затрагивает
и отношения дружбы
и привязанности
между проститутками.
Рядом: Софа
(1894-1 895, Нью-
Йорк, Музей Метро¬
политен). Во время
работы в борделе,
например в этом
на рю де Мулен,
у проституток выдава¬
лись моменты пере¬
дышки и ожидания
[Диван, 1 893,
Сан-Паулу,
Художественный
музей) - на соседней
странице вверху.
Даже деятельность
обслуживающего
персонала являлась
поводом для «мгно¬
венных», острых
зарисовок. Именно
такой является
Стирщик белья
в публичном доме
(1 894, Альби, Музе
Тулуз-Лотрека) -
рядом внизу.
20
Хс

Монмартр: кабаре и публичные дома
С 1892 года, он довольно часто посещает самые знаменитые па¬
рижские бордели, как дом на рю де Мулен, где он становится зав¬
сегдатаем, исследуя все стороны его жизни: взаимоотношения
женщин, самые банальные поступки, обслуживающий персонал.
Но никогда этот интерес не вылился в нездоровое любопытст¬
во к отношениям проституток с их клиентами, как не стал и объек¬
том разнузданной эротики; это, скорее, наблюдательность хрони¬
кера, лишенная морализаторства или социального подхода, так же
как и явного вуайеризма. Начиная с Олимпии Мане, тема проститу¬
ции и эротики стала популярной, особенно в 1880-е годы, в том чис¬
ле в литературе - у Мопассана, Гонкуров и Золя. Уже предшествен-
21

Монмартр: кабаре и публичные дома
«Сапфическая»
серия
Начиная с 1890 года,
Тулуз-Лотрек часто
представлял так назы¬
ваемые «сапфиче¬
ские» мотивы - лесби¬
янские взаимоотноше¬
ния между проститут¬
ками в публичных
домах.
Среди подобных ра¬
бот есть четыре близ¬
кие: Поцелуй (1893)
и три другие, имею¬
щие одно и то же
название 8 постели,
очевидно выполнен¬
ные в 1 892 году.
Рядом - одна из этих
композиций.
Две из них были пред¬
ставлены на третьей
выставке Барк де Бут-
тевилль, а затем
на выставке Двадца¬
ти, естественно,
вызвав большой скан¬
дал среди зрителей.
До сих пор идут спо¬
ры об интерпретации
темы Лотреком: «нату¬
ралистическая» ли
она, декадентская или
же носит психологиче¬
ский характер.
На соседней странице
справа вверху -
Рыжеволосая девушка
на четвереньках
(1897, Сан Диего,
Музей искусств).
Поза заимствована
из японской гравюры,
находившейся в кол¬
лекции художника.
ники Дега и других художников сделали проституцию такой же те¬
мой искусства, как и любая другая. Но ключ к прочтению картин по¬
добного жанра у Тулуз-Лотрека, скорее, «нейтральный»: веризм XIX
века, наблюдения и трактовки натуры, сказавшейся уже в раннем
творчестве художника.
22

Цирк и графические работы
Ателье
Тулуз-Лотрека
Рядом - фотография,
сделанная Полем Сес-
ко или Морисом Гибе-
ром около 1 894 года,
где видим художника
в мастерской со своей
любимой моделью,
Роландой, перед кар¬
тиной 8 Салоне
на рю де Мулен.
23

Цирк
и графические работы
Цирк - традиционный сюжет народных эстампов - стал темой
многих произведений профессионального искусства: доста¬
точно вспомнить картины Дега и Ренуара. Именно Пренсто, учи¬
тель, пробудивший в художнике интерес к миру животных,
познакомил Лотрека в начале 1880-х годов с цирком Фернандо.
Этот знаменитейший цирк известен также под названием цирка
Медрано - по имени знаменитого клоуна, который сделался на не¬
сколько десятилетий его владельцем.
Изображения цирка остались хотя и краткой, но очень насы¬
щенной главой в творчестве Тулуз-Лотрека. Он создал такие замеча¬
тельные произведения, как Наездница (см. с. 50), а после показа ком¬
позиций на тему цирка на выставке Двадцати в Брюсселе в 1888 году,
ей вновь посвящались работы художника. Существует взаимозависи¬
мость между афишами Тулуз-Лотрека и его картинами, выполненны¬
ми некоторое время спустя: в афише художник видел меру эстетиче¬
ского и, параллельно, в живописи он придавал цветовым пятнам
двухмерность графики. Традиционно такой подход объясняют влия¬
нием на него японских гравюр, приведшим к уплощенности форм
и отказу от светотени; реже критики истолковывают отсутствие объ¬
емной трактовки форм в некоторых произведениях художника как
метафору эфемерности существования - будь то цирк или дивы ка¬
баре. Изображения певиц, как например, Иветт Гильбер или Жанны
Авриль, зачастую превращались в настоящие карикатуры, вызываю¬
щие жалость. Вообще карикатурное видение неизменно присуще
произведениям Тулуз-Лотрека. Благодаря этой склонности художни¬
ка, а также возможностям тиражирования эстампа появилось огром¬
ное количество его иллюстраций и графических работ, которые раз¬
рушали барьеры между так называемыми изящными искусствами
и прикладными, расцветшими в новом климате модерна.
Традиции цирка
Тема цирка в течение
многих лет нравилась
зрителям, поэтому су¬
ществовало огромное
количество эстампов
и картин в народном
вкусе на эту тему.
Внизу - фотография
Тулуз-Лотрека в кос¬
тюме клоуна (1 894).
На соседней странице
внизу - Эдгар Дега
Мисс По По в цирке
Фернандо (1 879,
Лондон, Националь¬
ная галерея).
24

Цирк и графические работы
Прикладные
искусства
Рядом - В новом цир¬
ке. Клоунесса пяти
пластронов (1 892,
Филадельфия, Музей
искусства).
Тулуз-Лотрек соединя¬
ет здесь очарование
японского искусства
с языком модерна.
Картон был использо¬
ван Луи Комфор Тиф¬
фани, изобретателем
нового цветного стек¬
ла «favrile glass», или
американского стек¬
ла, для витража
В Новом цирке. Попа
Хризантема (1 895,
Париж, Музей
Opee).
Воспроизведен ниже.
Свой вклад в модерн Тулуз-Лотрек сделал именно в этом на¬
правлении: афиши принесли художнику известному в мире кабаре,
такой коммерческий успех, которого ему никак не могла гарантиро¬
вать живопись. Именно благодаря ему рекламная графика достигает
25

Цирк и графические работы
настоящих художественных вершин, изменив традиции француз¬
ского плаката (Жюль Шере). Уже такие шедевры художника, кж Му-
лен Руж.Ля Гулю являют всю новизну техники и стиля. Литографии,
созданные некоторое время спустя для Брюана, выполнены кистью
и разбрызгиванием с широкой свободой расположения цветов.
Контакты с группой «Наби» усилили страсть к подобному способу
выражения.
С 1897 года графическая деятельность Тулуз-Лотрека развива¬
лась в двух противоположных направлениях: с одной стороны -
создание афиш, а с другой - оттиски, то есть коллекционные эс¬
тампы для альбомов, новый жанр, которым он занимался, сотруд¬
ничая с журналом L'estampe originale. Эти годы ознаменовались
тремя важными сериями: Кафе-концерт, посвященная звездам па¬
рижских ночей, Vieilles Histoires ( Ст ) - для песенных
обложек и, наконец, серия, посвященная театру. В 1894 году издает¬
ся альбом из шестнадцати литографий для уже упомянутой Иветт
Гильбер, на обложке которого запечатлены знаменитые черные
перчатки певицы, нарисованные всецело в стилистике символиз¬
ма и модерна. Но безусловным шедевром стала изданная в 1896 го¬
ду Гюставом Пелле серия Elles (Они), тема которой - мир домов
терпимости.
Акробаты
и укротители
Весной 1 899 года,
в результате одного
из кризисов из-за не¬
умеренного употреб¬
ления алкоголя, кото¬
рые повторялись
в последние годы его
жизни, Тулуз-Лотрек
был помещен
в клинику в Нейи, где
он сделал «по памя¬
ти» прекраснейшую
графическую серию
на тему цирка.
Здесь воспроизведе¬
ны рисунки из нее.
Наверх - 8 цирке.
Укротитель в костюме
клоуна (1 899,
Копенгаген, Королев¬
ский музей изящных
искусств).
На соседней страни¬
це - Наездница
Ша-Ю-Као( 1899).
26

Цирк и графические работы
Графика
и иллюстрация
Период между 1 891
и 1 896 годами посвя¬
щен в основном гра¬
фическим работам.
На странице слева -
Мулен Руж. Ля Гулю
(1891, Лондон,
Музей Виктории
и Альберта) и облож¬
ка альбома Иветт
Гильбер (1 894).
Внизу слева - облож¬
ка журнала L'estampe
originale (1893)
и справа - Висельник
(1895).
На следующей
странице -
обложка альбома
Elles {Они; 1 896).
28

Цирк и графические работы
29

Цирк и графические работы
Реклама и поэзия
Тема и содержание
этих произведений -
на границе между
рекламой и поэзией
жизни цирка, под¬
смотренной за кули¬
сами. Рядом, слева
направо - Мэри
Гамильтон (1 893),
Мэй Милтон (1 895,
Париж, Музей плака¬
та и рекламы).
Внизу - Цепь Симпсо¬
на (1 896). На сосед¬
ней странице -
Сидящая клоунесса
(1896).
РОкЕ
DIRECTEUR POUR LA FRANCE
25, Boulevard Haussmann

Цирк и графические работы

Цирк и графические работы
Иллюстрированная
книга
Тулуз-Лотрек предло¬
жил писателю Жюлю
Ренару, сотрудничав¬
шему с Revue Blanche,
проиллюстрировать
Рассказы из жизни
природы, которые тот
писал в 1 897 году.
Книга, с двадцатью
двумя иллюстрациями
художника, была
напечатана в следую¬
щем году. Рядом -
обложка книги,
где изображен силуэт
лисицы.
Альбом, по типу созданных японцем Утамаро, состоит из
одиннадцати листов, представляющих повседневную жизнь про¬
ституток; им предшествовала внимательная и документальная под¬
готовительная работа - эскизы маслом.
Если самыми знаменитыми графическими работами Тулуз-
Лотрека являются его плакаты, то его деятельность в качестве
иллюстратора, начатая в журналах еще в 1881 году, также при¬
несла ему профессиональный успех. С 1896 года публикуется
32

Цирк и графические работы
Этюды животных
Тулуз-Лотрек вовсе
не был неподготовлен¬
ным к зарисовке жи¬
вотных, так как уже
в юношеском возрас¬
те занимался этим.
Однако работа
потребовала от него
многочисленных
недель непосредст¬
венной работы
в Ботаническом саду
и Зоопарке. На этой
странице - две иллюс¬
трации к Рассказам
из жизни природы
Ренара.
бесчисленное множество его иллюстраций в газетах и журна¬
лах - предназначенных как для мелкой буржуазии, так и для ее
высших слоев буржуазии. Юмористические еженедельники
и многие другие издания также прибегали к его услугам. Он ил¬
люстрировал массовые газеты и малотиражные издания, книги
стихов и романы {Рассказы из жизни природы Жюля Ренара,
автора знаменитого Рыжика). Лотрек обладал прирожденным
талантом к карикатуре и сатире.
У поколения художников, к которому он принадлежал, сати¬
ра часто имела политическое и социальное проявления, прини¬
мая яростно антибуржуазный характер, как у его современников
Феликса Валлатона и Анри Габриэля Ибельса; с ним он сотрудни¬
чал при создании альбома Кафе-концерт. Но для Тулуз-Лотрека
она заключала в себе скорее художественный и культурный
смысл, являясь языком глубоко личным, позволявшим ему, лучше
чем другие, выразить свою саркастическую отстраненность
от общества.
33

Портреты и последние
произведения
Из биографии Тулуз-Лотрека известен следующий эпизод. Как-
то, отдыхая на побережье Франции, он решил огородить себя
забором, чтобы иметь возможность свободно принимать солнеч¬
ные ванны, и, чтобы отвлечь от себя любопытных купальщиков,
этот забор он расписал непристойными сюжетами. За этим, каза¬
лось бы, несущественным сигналом нетерпимости последовали
другие симптомы болезни. Ему расхотелось возобновлять работу
в новой мастерской. Он отнесся с полным безразличием
к картинам и рисункам, оставленным в прежней студии, и они,
Иронический
портрет
В этом фотомонтаже
Мориса Гибера
(1 892) легко угадыва¬
ется смысл, характер¬
ный для множества
ироничных и карика¬
турных автопортретов
художника.
34

Портреты и последние произведения
Умиротворенный
портрет
Выполненный на дос¬
ке в гамме приглушен¬
ных тонов, этот порт¬
рет Элен Вари (1889,
Бремен, Кунстхалле)
подчеркивает красоту
модели и придает
всей обстановке
(мастерской художни¬
ка) умиротворенную
сосредоточенность.
35

Портреты и последние произведения
конечно, были утрачены. Вследствие алкоголизма стали прояв¬
ляться признаки белой горячки, что в тридцать четыре года сдела¬
ло его человеком вне общества. Началось хождение по мукам, ины¬
ми словами, лечение в различных клиниках. Однако во время пре¬
бывания в клинике Нейи (1899 год) художник написал прекрас¬
ный мужской портрет.
Портрет вообще относится к тем жанрам, где наиболее ярко
проявился талант Тулуз-Лотрека. Во времена обучения в мастер¬
ской Кормона он написал портреты многих своих коллег (Денне-
ри, Бернара, Ван Гога). В 1898 году он сам назвал свою персональ¬
ную выставку в Лондоне «Портреты и другие произведения». Даже
в сюжетных композициях можно увидеть индивидуальные черты
и силуэты знакомых художника. В портрете, по мнению Тулуз-Лот¬
река, не следует копировать черты лица, нужно стараться передать
общий облик. Художник создал целую галерею работ в этом жанре,
включая изображения головы, сидящей или стоящей фигуры, пояс¬
ные портреты, фигуры на фоне пейзажа, фигуры в интерьере или
на абстрактном фоне. В основном, тип портрета определяется тем,
к какому периоду творческой деятельности Тулуз-Лотрека он отно¬
сится. В ранних работах модели изображаются на абстрактном фо¬
не, затем фигура включается в окружающую среду, естественную
7 ' ®
Портрет поэта
Наверху - Иветт
Гильбер (1 893).
Внизу - Портрет
поэта Поля Леклерко
(1 897, Париж,
Музей Opee).
На портрете
в костюме денди
изображен поэт,
ставший основателем
знаменитого журнала
Revue Blanche,
с которым
Тулуз-Лотрек
поддерживал
отношения
с 1 894 года.
36

Портреты и последние произведения
Вечер в театре
Между 1 896 и 1897
годами Тулуз-Лотрек
довольно часто обра¬
щается к теме «жен¬
щина в театре». Поми¬
мо картины Женщина,
сидящая в ложе
(1 897, Мюнхен,
Новая пинакотека) -
рядом - художник
выполнил ряд этюдов
на картоне и литогра¬
фий подобного типа.
для нее, как например, портрет матери, написанный в Мальроме
(см. с. 48).
В своих портретах Тулуз-Лотрек отнюдь не идеализирует пер¬
сонажи, напротив, он выставляет напоказ карикатурные стороны
человека, его физические недостатки или отталкивающие призна¬
ки старения. От зрителей, даже таких близких, как двоюродный
брат художника Габриэль Тапье де Селейран, ускользал смысл изо¬
браженного, и они упрекали автора в отсутствии «правдивости».
37

Портреты и последние произведения
Бал в опере
В период между 1 895
и 1898 годами Тулуз-
Лотрек вновь обра¬
щается к жанру порт¬
рета. Он изображает
своих друзей, в том
числе, Тристана Бер¬
нара, Поля Леклерка,
Детома.
Рядом - Максим Дето¬
ма на балу в Опера
(1 896, Вашингтон,
Национальная гале¬
рея искусства).
Не случайно лишь малая часть портретов сделана по специаль¬
ному заказу. Первыми моделями художника были лошади и собаки
поместья Альби. Потом ими стали члены семьи, слуги, друзья, знако¬
мые и, наконец, посторонние лица. Бонна, учитель Тулуз-Лотрека, из¬
вестный своими академическими портретами, первым отметил
предрасположенность юноши именно к этому жанру. Этапы творче¬
ства Тулуз-Лотрека можно, правда, с некоторой натяжкой, классифи¬
цировать в соответствии с тематикой и техникой. Так, между 1891
и 1898 годами художник выполняет портреты персонажей из теат¬
ральной жизни Парижа (особенно в графике); некоторые работы
38

Портреты и последние произведения
Умение смеяться
над собой
Это - мгновенный на¬
бросок, карикатура
на самого себя, вы¬
полненная на афише
«Divan japonais», ве¬
роятнее всего, где-то
между 1893 и 1898
годами. По общему
мнению, художник
изображен за чтением
газеты, но кажется бо¬
лее вероятным, что он
представил здесь соб¬
ственное отражение
в зеркале в момент
рисования.
Карикатура на само¬
го себя (1 893, Мар-
тиньи, Фонд Пьера
Джанадда).
1895-1898 годов свидетельствуют о его личных привязанностях,
в частности, портреты Максима Детома или Поля Леклерка. Эти рабо¬
ты написаны не так спонтанно, как предшествующие. Наряду с неко¬
торыми другими их можно отнести к рубрике «последние произведе¬
ния», поскольку они отличаются сложностью композиции и темным
колоритом. Темная палитра обязана поездке Тулуз-Лотрека в Испа¬
нию в 1896 году и впечатлению от живописи Гойи и Эль Греко. Она ни
коим образом не связана с ухудшением его физического и психиче¬
ского состояния. Упадок здоровья приходится на 1899 год, когда ху¬
дожник был вынужден несколько месяцев провести в клинике Нейи.
39

Портреты и последние произведения
40
Темный колорит
портретов
Общей чертой позд¬
них портретов являет¬
ся палитра значитель¬
но более темная, чем
в портретах первых
лет творчества, напол¬
ненных светом.
Наверху, слева
направо: Голова жен¬
щины (1 899, деталь);
Англичанка из бара
«Звезда» в Гавре
(1 899, Альби, Музей
Тулуз-Лотрека).
Ниже: Вио в виде
адмирала (1901,
Сан-Паулу,
Художественный
музей).
На соседней
странице - Портрет
модистки Луизы Блуз
(1900, Альби, Музей
Тулуз-Лотрека).

Портреты и последние произведения

Портреты и последние произведения
42

Портреты и последние произведения
Музыка и театр
На соседней странице
знаменитый Жан
Шарль Данкла
(1817-1907),
талантливый скрипач,
в свое время считав¬
шийся вундеркиндом
(Скрипач Данкла,
1900).
Рядом - изображение,
выполненное акваре¬
лью и цветными
карандашами,
Серьезное психическое заболевание, как результат алкоголиз¬
ма, и сифилис, которым его наградила Рыжая, привели к полному
разрушению организма и, в конечном счете, к ранней смерти. По¬
следние годы жизни Тулуз-Лотрек провел в обществе старого дру¬
га семьи Поля Вио. В 1899 году, пройдя курс лечения в клинике, Ло-
трек вместе с Вио путешествует на пароходе и отдыхает на море
или на водах. На некоторых полотнах этого времени друг худож¬
ника изображен в форме матроса и адмирала. Весной 1901 года
Тулуз-Лотрек вернулся в Париж. Скончался тридцатисемилетний
художник 9 сентября 1901 года в семейном поместье Мальроме.
которое передает
почти карикатурное
телосложение
оперной певицы
из парижского театра
Гэйте, известной как
Мадемуазель Косит.
Мадемуазель Косит
в роли прекрасной
Елены (1900,
Альби, Музей
Тулуз-Лотрека).
На странице 45 -
Пассажирка
из №54.
43

1870	1880
Хронология
Тулуз-
Лотрек
Франция
Италия
Германия
Англия
1864. 24 ноября в Аль-
би родился Анри-Мари-
Раймон де Тулуз-Лотрек-
Монфа.
1868. Анри живет
в Альби и Селейране
близ Нарбонны, получает
уроки верховой езды
и латыни.
1861. В Париже, благо¬
даря Османну, созданы
Большие Бульвары.
1863. В Салоне Отвер¬
женных Мане выставляет
Завтрак на траве.
1868.	Умирает Шарль
Бодлер.
1872. Семья после окон¬
чания франко-прусской
войны устраивается
в Париже. Анри проявля¬
ет интерес к живописи.
1874. Возвращается
с матерью в Альби.
1878-79. Вледствие двух
переломов тазобедренно¬
го сусава обречен посто¬
янно использовать косты¬
ли или палку.
1870.	Начало франко¬
прусской войны.
1871.	Наполеон III раз¬
бит под Седаном, умира¬
ет в 1873.
1876. Малларме публи¬
кует Послеполуденный от¬
дых фавна с иллюстраци¬
ями Мане.
1881.	По получении атте¬
стата зрелости живет
в Париже, где часто посе¬
щает злачные места.
Становится учеником ху¬
дожника Рене Пренсто.
1883-89. Знакомится
смаршаном Танги и живо¬
писью Сезанна. Выставля¬
ется в Париже.
1880.	Роден получает за¬
каз на Врата Ада.
1882.	Седьмая выставка
импрессионистов.
1883.	Выставка японской
гравюры у Жоржа Пти.
1891.	Выполняет первую
афишу для Мулен-Руж.
1893.	Приглашен
на выставки в Антверпен
и Брюссель.
1894.	Знакомится в Лон¬
доне с Оскаром Уайль¬
дом. Становится участни¬
ком театральной жизни
Парижа.
1897-99. Первые симп¬
томы белой горячки.
1891.	Гоген уезжает
на Таити.
1892.	Военный конфликт
между Россией
и Францией.
1894. Президент респуб¬
лики Сади Карно убит
анархистом Казерио.
1900.	Переезжает в Бор¬
до. Страдает от времен¬
ной парализации ног.
1901.	В апреле приезжа¬
ет в Париж. 15 августа -
парализован. 9 сентября
умирает в возрасте трид¬
цати семи лет.
1906.	Умирает Сезанн.
1907.	Маршан Канвей-
лер открывает галерею
на улице Лафитт
в Париже.
1909. Выставка кубистов
в Осеннем салоне.
1860. «Экспедиция тыся¬
чи» Гарибальди.
1862. Умирает Кавур.
1865.	На национальной
выставке искусств во
Флоренции торжествует
реализм.
1866.	Третья война за не¬
зависимость: Венский
мир. Аннексия Венеции.
1862. Бисмарк - канцлер
Пруссии.
1866. Пражский мир
ставит точку австрийско¬
му влиянию. Создается
Конфедерация Северной
Германии во главе
с Пруссией.
1862. На Всемирной
выставке в Лондоне Евро¬
па открывает японское
искусство.
1864. Маркс создает
в Лондоне Первый интер¬
национал.
1869.	Сформировано
первое правительство
либерала Гладстона.
1870.	Итальянская армия
входит в Рим и переносит
столицу.
1872.	Умирает Джузеппе
Мадзини.
1878.	Умирает художник
Транквилло Кремона.
1879.	Кардуччи публику¬
ет Ямбы и эподы.
1871.	Коронация в Вер¬
сале Фридриха Вильгель¬
ма I.
1875. Создана социал-
демократическая партия
Германии.
1871. Гладстон признает
Тред-Юнионы
(профсоюзы).
1875. В Лондоне откры¬
ваются магазины Артура
Либерти, торгующие
товарами с Дальнего
Востока.
1881.	Джованни Верга
публикует роман Семья
Малаволья.
1882.	Принят закон
о расширении избира¬
тельного права.
2 июня умирает Джузеп¬
пе Гарибальди. Родились
Карло Карра и Умберто
Боччони.
1882.	Тройственный союз
между Германией, Итали¬
ей и Австро-Венгрией.
1883.	В Берлине родился
архитектор Вальтер Гро¬
пиус.
1880.	Падение прави¬
тельства Дизраэли; к вла¬
сти снова приходит либе¬
рал Гладстон.
1884.	Третья избиратель¬
ная реформа предостав¬
ляет мужчинам всеобщее
избирательное право.
Завоевание части побе¬
режья Сомали.
1891.	Папа Лев XIII огла¬
шает энциклику (посла¬
ние). Первая выставка
в Брере.
1892.	Джолитти становит¬
ся премьер-министром.
1894. Восстание крестьян
и шахтеров на Сицилии.
1890. Упразднен закон
о запрете социалистов.
Вильгельм II назначает
Бисмарка канцлером.
1892. В Мюнхене создан
Сецессион.
1890. Оскар Уайльд
пишет Портрет Дориана
Грея.
1893.	Создана независи¬
мая лейбористская
партия.
1894.	Бердсли иллюстри¬
рует Саломею Уайльда.
1900.	В Бреше убит
Умберто I.
1901.	Умирает Телемако
Синьорини.
1903. Инаугурация Папы
Пия X. У власти прави¬
тельство Джолитти.
1909. Опубликован
первый Манифест
футуризма.
1900. Зигмунд Фрейд
выпускает книгу Толкова¬
ние сновидений.
1905. В Дрездене созда¬
на группа «Мост».
1907. Создан немецкий
Веркбунд, организация
художников и ремеслен¬
ников.
1902.	Альянс Японии
и Англии против России.
1908.	Введение восьми¬
часового рабочего дня
на шахтах Англии.

INTERN

Произведения
Молодой Рути
Тулуз-Лотрек пишет портрет
двадцатилетнего крестьяни¬
на на фоне типично деревен¬
ского пейзажа. Композиция вы¬
полнена энергичным и легким
мазком. Как и другие картины
на тот же сюжет из музея в Аль-
би, она свидетельствует о твор¬
ческой активности Тулуз-Лотре¬
ка во время его пребывания
в поместье Селейран около
1883 года.
То же портретное изобра¬
жение он повторил в серии из
одиннадцати произведений, где
данная композиция завершает
серию, а началом служил набро¬
сок из музея Альби. Преуспев
в уроках со своим первым учи¬
телем Пренсто, а затем в заняти¬
ях с Бонна, Лотрек решил обра¬
титься к «крестьянскому жанру»,
имеющему давнюю традицию.
Особенно большого успеха он
добивается в 1880-1882 годах.
В этот период Тулуз-Лотрек соз¬
дает картины на сельскую тему
в яркой и светлой палитре, что
приближает его к живописи
импрессионистов и к лучшим
Фигура в пейзаже
В помещенной ниже
картине (Молодой Ру¬
ти, 1882, Альби, Му¬
зей Тулуз-Лотрека)
фигура юноши - это
как бы предлог и для
передачи лирического
пейзажа, к которому
Лотрек, однако, ни¬
когда не обращался
как к самостоятельно¬
му жанру.
Рисунки
Рядом и внизу - неко¬
торые из подготови¬
тельных зарисовок
(обе находятся в Аль¬
би в Музее Тулуз-Лот¬
река): Молодой Рути
для картины из Альби
и Молодой Рути для
портрета, помещенно¬
го рядом.
образцам творчества натуралис¬
тов таких, как Бастьен-Лепаж
или Жюль Бретон.
Молодой Рути. Около 1882-1883
Масло, холст, 65 х 48,8 см
Мюнхен, Новая пинакотека
46

Молодой Рути
47

Произведения
Графиня
де Тулуз-Лотрек
Произведение, подписанное
внизу слева анаграммой
«Н.Тгес1аи», было создано вскоре
после обучения в мастерской Кор-
мона, когда все замечания и на¬
ставления художников во главе
с Сёра, были хорошо усвоены
Лотреком. Сёра тогда уже участво¬
вал в восьмой выставке импресси¬
онистов картиной Воскресная
прогулка на острове Гранд-
Жатт. Тулуз-Лотрек и его бли¬
жайшие друзья Луи Анкетен
и Эмиль Бернар стали экспери¬
ментировать в духе дивизионизма.
Адель Тапье де Селейран,
мать художника, сидит, погру¬
женная в чтение книги, в гости¬
ной замка Мальроме близ Бордо.
Именно в этом поместье, приоб¬
ретенном графиней в мае 1883
года, скончался Тулуз-Лотрек.
Стремясь к новизне колори¬
стического и светового реше¬
ния, художник уделяет также
внимание деталям интерьера,
передающим личный характер
отношения к портретируемой.
Диагональ построения способ¬
ствует зрительному расшире¬
нию пространства, освещенного
из двух источников света: из ок¬
на и его отражения в зеркале.
Так же, как другие изображе¬
ния этой модели, проникнутые
интимным чувством, это полотно
говорит о глубоком почтении
к матери. Впервые картина была
показана на провинциальной вы¬
ставке в Тулузе. Критика не была
единодушна в своем мнении. Поз¬
же художник демонстрировал ра¬
боту на различных выставках,
в частности, на выставке группы
Двадцати) в Брюсселе (1888).
Якорь спасения
Мать художника
была самым близким
ему человеком на
протяжении всей его
жизни, особенно
в трудные моменты.
Может поэтому ее
портреты всегда
пронизаны светом.
Графиня де Тулуз-Лотрек
в салоне замка Мальроме. 1887
Масло, холст, 59 x54 см
Алъби, Музей Тулуз-Лотрека
48

Графиня де Тулуз-Лотрек
Время графини
Во всех картинах,
изображающих лю¬
бимую мать, Тулуз-
Лотрек показывает
женщину, подчинив¬
шуюся несчастной
судьбе, но не лишив¬
шуюся внутренней
силы и достоинства.
В этих композициях
можно наблюдать
каждодневную жизнь
графини, начиная
с раннего утра,
когда она выпивала
чашку чая (Мать
художника за завт¬
раком, 1881-1 883,
Альби, Музей Тулуз-
Лотрека), затем она
запечатлена заду¬
мавшейся в саду
(Мать художника
в саду, 1 884,
Сан-Паулу, Музей
искусств).

Произведения
В цирке Фернандо
ЯЯЯУ1ЯЯЯКЯ К 'Я- ЯЯм:Я
шшшшшшшяяяяяяшшшшяшш
Изображение предстает как
внезапно схваченный кадр.
Особое внимание уделено ли¬
нии. Нервно очерченные силуэ¬
ты фигур окрашены в светлые
и яркие тона. Единство ясных
цветовых пятен и стилизован¬
ной линии отражает влияние
японской графики. Тонкое ис¬
пользование масляной краски,
приближающееся к технике ак¬
варели, придает композиции
прозрачность, создавая впечат¬
ление необычайной свободы
и быстроты исполнения. Как бы
в подтверждение этого сохране¬
на «авторская правка»: следы ка¬
рандаша и выступающей через
контур краски.
Художник обнаруживает
смелость в трактовке цвета и ком¬
позиции: бело-розовый фон слу¬
жит основой картины, закругля¬
ющееся пространство арены
отграничено красным бортиком,
который пересекает полотно по
диагонали, деля его на две части.
Глубокие тона синей и фиолето¬
вой краски уравновешиваются
множеством зеленых пятен.
Слева фигура знаменитого
укротителя Луайаля; судя по си¬
луэту женской фигуры, позиро¬
вала Тулуз-Лотреку художница
Сюзанна Валадон, которая ког¬
да-то и в самом деле была наезд¬
ницей.
Картина была приобретена
владельцами Мулен Руж, где ее
увидел Сёра и через несколько
лет написал по ее мотивам свой
Цирк.
В цирке Фернандо. Наездница
1887-1888
Масло, холст, 1032
Чикаго, Институт искусств
50

В цирке Фернандо
Мсье Луайаль
и Сюзанна
Валадон
Фигура укротителя,
известного как
месье Луайаль, рас¬
положенная на пер¬
вом плане картины,
представлена
в зарисовке пером;
вверху - поза
очень близка
к окончательному
варианту
фигуры. Название
маленького рисун¬
ка - 6 цирке. Месье
Луайаль (Париж,
Отдел графического
искусства Лувра,
около 1 887). Жен¬
щина на картине -
это Сюзанна Вала¬
дон, модель и наезд¬
ница, которую пред¬
ставил Лотреку
художник Федерико
Зандоменеги.
Цирк Сёра
Рядом - последняя,
оставшаяся незавер'
шенной работа
художника Жоржа
Сёра, творчеством
которого Тулуз-
Лотрек страстно
увлекался; это -
Цирк (1 890— 1 891,
Париж, Музей
Opee).
51

Произведения
Бал в Мулен
де ла Галетт
На холме Монмартра распо¬
лагался танцзал Мулен де ла
Галетт, хозяина которого все зва¬
ли кумом Дебре. Сюда приходи¬
ли целыми семьями, чтобы
провести воскресный день, по¬
танцевать, а летним вечером
прогуляться в саду В обычные же
дни недели в Мулен де ла Галетт
крутились весьма подозритель¬
ные личности, бывшие зачастую
не владах с законом. Художники
любили передавать атмосферу
этого местечка.
На одноименной картине
Ренуара, написанной на тринад¬
цать лет раньше, видим невин¬
ную, радостную и «подслащен¬
ную» сцену. Тулуз-Лотрек, часто
бывавший в этом заведении, был
знаком не только с идилличе¬
ской, но и с черной его сторо¬
ной. У него превалирует темный
тон; персонажи не общаются
друг с другом, действие на карти¬
не происходит в поздний час
зимней ночи; антураж линялый и
безысходный. Справа в профиль
изображен художник Жозеф Аль-
бер, первый владелец картины.
Композиция
Это вторая после
Цирка Фернандо
крупная композиция
Тулуз-Лотрека.
Как и для первой,
написанной ранее,
для нее характерна
быстрота исполне¬
ния. Картине пред¬
шествовал подгото¬
вительный рисунок
(наверху). Художник
представляет сцену
в резкой перспекти¬
ве, заданной диаго¬
налью спинки ска¬
мьи, перед которой
и за которой рассе¬
лись зрители. Харак¬
теристики остры
и точны.
Тулуз-Лотрек прибе¬
гает к традиционно¬
му языку натурализ¬
ма в отличие
от картины Ренуара
на ту же тему.
Тулуз-Лотрек показал рабо¬
ту в Салоне Независимых (март
1889 года) и на выставке Двадца¬
ти в Брюсселе (1890 год). Через
несколько лет Пикассо воздал
честь месту и Тулуз-Лотреку, на¬
писав свою картину Мулен де ла
Галетт.
Бал в Мулен де ла Галетт. 1889
Масло, холст, 88,9 х 1013 см
Чикаго, Институт искусств
52

Бал в Мулен де ла Галетт
Ренуар и Пикассо
Из картины Ренуа¬
ра В Мулен
де ла Галетт {1 876,
Париж, Музей
Opee) - слева -
Лотрек заимствовал
лишь общую компо¬
зицию с диагональ¬
ным срезом
пространства.
Рядом - Мулен
де ла Галетт,
написанная
в 1 900 году
Пикассо.
53

Произведения
n
Рыжеволосая девушка
(За туалетом)
Жуайан в 1896 году дал кар¬
тине новое название:
Представленная
тема
Принимая во внима¬
ние время исполне¬
ния композиции
интимность обста¬
новки, в которой
представлена полу¬
обнаженная женщи¬
на, можно предполо¬
жить, что сюжет
связан с жизнью
в доме свиданий.
Характерны кадри¬
ровка и ракурс изо¬
бражения.
Вслед за Дега
Между 1 878
и 1890 годами
Эдгар Дега создал
множество произве¬
дений, изображаю¬
щих обнаженных
женщин за туалетом.
Некоторые из них
были показаны
на восьмой выставке
импрессионистов
в 1886 году. Внизу —
Эдгар Дега. Большая
обнаженная
(1886-1888).
туалетом. Между тем, Тулуз-
Лотрек в одном из писем 1890 го¬
да упоминает ее как Rousse (Ры¬
жая). Художник не делал для
картины никаких предваритель¬
ных набросков. Композиция
здесь, как и во многих его полот¬
нах 1887-1888 годов, выстроена
по диагонали сверху вниз. Такое,
построение объясняется психо¬
логической компенсацией, свя¬
занной с маленьким ростом ху¬
дожника. Тем не менее она на
пятнадцать лет опережает ком¬
позиционную структуру, которая
будет считаться авангардист¬
ской. Единственным, кто к этому
времени уже осуществил подоб¬
ный эксперимент, был Дега. Он
проложил путь живописи Тулуз-
Лотрека. В данной картине ис¬
пользована техника «peinture
à l'essence», изобретенная худож¬
ником Рафаэлли и затем усвоен¬
ная Лотреком. Она состоит в том,
что пигменты растворяются
в большом количестве живично¬
го скипидара (терпентина).
Рыжеволосая девушка (За туалетом). 1889
Пигмент, скипидар, картон, 67x54 см
Париж, Музей Opee
54

Рыжеволосая девушка (За туалетом)

Произведения
Женщина, надевающая
чулок
Изображенная сцена отно¬
сится к той главе творчест¬
ва Тулуз-Лотрека, которая назы¬
вается «дома терпимости».
Художник воспроизводит по¬
вседневную жизнь парижских
борделей. В середине 1890-х го¬
дов в произведениях Лотрека эта
тема перемежается с сюжетами
из кафешантанов. Многие пер¬
сонажи его работ знали его по
имени - это свидетельство того,
что художник бывал там часто.
Усталым, почти обречен¬
ным движениям одевающейся
женщины противопоставлена
фигура слева - с жестким, хищ¬
ным выражением лица, скорее
всего, она хозяйка. Синеватый
контур и ее зеленое платье рез¬
ко контрастирует с обнажен-
Повседневные
занятия
Современные Тулуз-
Лотреку источники
свидетельствуют, что
почти все время он
проводил с девица¬
ми в домах свида¬
ний; он присутство¬
вал при самых
интимных сценах,
как умывание и оде¬
вание (в центре -
набросок для компо¬
зиции справа)или
даже как очередь
на медицинский
осмотр (внизу -
этюд для Медицин¬
ского осмотра,
1894)
ным округлым телом модели.
Картина выполнена в мане¬
ре «ложной моментальности»,
что подтверждается множеством
предварительных этюдов к ней.
Художник писал женщин,
лишенных всяких иллюзий и со¬
страдания. Он запечатлел быт
проституток, включая их осмотр
врачом. Сюжеты, подобные
этим, создали Тулуз-Лотреку сла¬
ву проклятого, отверженного че¬
ловека. Это весьма отрицатель¬
но отразилось на его репутации.
Женщина, надевающая чулок. 1894
Пигмент, скипидар, картон
Париж, Музей Opee
56

Женщина, надевающая чулок
57

Произведения
В салоне
на рю де Мулен
Параллельная
жизнь
Тулуз-Лотреку нра¬
вилось жить в борде¬
лях вместе с отвер¬
женными обществом
созданиями. Долгое
время его мастер¬
ская и квартира
находились
по соседству
от дома свиданий.
Подготовительный
этюд
Благодаря множест¬
ву эскизов и подго¬
товительных рисун¬
ков (внизу - этюд
к Салону на рю де
Мулен) Лотрек до¬
стигал в своей живо¬
писи впечатления
спонтанности вопло¬
щения замысла.
На картине изображен мо¬
мент ожидания в салоне
самого роскошного в Париже
дома свиданий. Фигура в глуби¬
не слева - это проститутка Ро¬
ланда, много раз запечатленная
художником. Поза женщины
справа - такая же как у прости¬
тутки в Осмотра: это наводит
на мысль, что речь идет скорее
о медосмотре, чем об ожида¬
нии клиентов.
В этом холсте Тулуз-Лот¬
рек применил особую технику,
«нечто незаконченное», позво¬
ляющее разглядеть следы под¬
готовительного рисунка. Ху¬
дожник создает тот же эффект,
как и в картине В цирке Фер¬
нандо (см. стр. 50).
Картину предваряет серия
эскизов и этюдов, сделанных на
месте, хотя конечный результат,
скорее, говорит о кропотливой
работе в мастерской. Так или
иначе, благодаря упомянутой
технике, Тулуз-Лотрек смог при¬
дать сцене, изображенной на
полотне, фотографическую мо-
ментальность.
58
В салоне на рю де Мулен. 1894
Уголь, масло, картон, 111,5 х 132,7 см
Алъби, Музей Тулуз-Лотрека

В салоне на рю де Мулен
59

Произведения
Экзамен
на медицинском факультете
Одна из последних картин
художника написана в год
его смерти. В центре компози¬
ции на белом листке бумаги, как
символ ключевого момента жиз¬
ни - треугольник, составленный
из рук. Руки словно задержались
на миг перед тем, как подписать
окончательный приговор.
Выполненная в пастозной
манере композиция уделяет ос¬
новное внимание не фигурам
персонажей, а противопоставле¬
нию цветовых пятен,- на общем
темном фоне резко выделяются
белый листок бумаги, манжеты
и воротничок сорочки профес¬
сора и насыщенный красный
цвет его верхнего одеяния.
Идея создания этой работы
пришла двумя годами ранее,
после защиты диплома врача
двоюродным братом художника.
Экзаменационная комиссия со¬
стояла из нескольких профессо¬
ров, среди них находился и док¬
тор Робер Вюрц, которому
Лотрек подарил картину. В 1922
году брат владельца картины Ан¬
ри Вюрц уступил ее музею Альби.
Любящий кузен
На этой фотографии
(Альбы, музей Тулуз-
Лотрека, 1901)
художник снят вмес¬
те с преданным ему
кузеном по материн¬
ской линии Габриэ¬
лем Тапье де Селей-
раном(1869-1930)
Диплом кузена
Благодаря своему
кузену, учившемуся
на медицинском фа¬
культете, Тулуз-Лот¬
рек вошел в меди¬
цинскую среду
и установил друже¬
ские отношения
с доктором Робер¬
том Вюрцом, участ¬
вовавшим в комис¬
сии, принимавшей
15 марта 1 899 года
дипломный экзамен
у Габриэля.
П редседател ьство-
вал профессор
Тилло, ассистентами
были Ландузи
и Леге.
Слева - Профессор
Роберт Вюрц (1901,
Альби, Музей
Тулуз-Лотрека).
60

Экзамен на медицинском факультете
61

Указатель имен и названий
А
Авриль, Жанна, 16 подрис., 18 подрис., 20, 25
Альбер, Жозеф, 52
Амбасадер, 12 подрис.
Англичанка из бара «Звезда» в Гавре, 40 подрис.
Анкетен, Луи, 12, 14, 15, 16, 48
Б
Бал в Мулен де л а Гале тт, 14, 52
Бастьен-Лепаж, Жюль, 46
Баэртр, Фернан, 24
Бегство Каина и его семьи
(Фернан Кормон), 9, 10 подрис.
Бельведерский торс, 10 подрис.
Бернар, Эмиль, 9 подрис., 12, 14, 15, 20, 36, 48
Бернар, Тристан, 38
Бонна, Леон, 10 и подрис., 38, 46
Боннар, Пьер, 14
Большая обнаженная со спины
(Эдгар Дега), 54 подрис.
Бретон, Жюль, 46
Брюан, Аристид, 12 подрис., 16, 18, 19, 24, 26
Бюссон, Жорж, 7
В
8 Мулен де ла Галетт (Огюст Ренуар), 53 подрис.
В Новом цирке. Клоунесса пяти
пластронов, 25 подрис.
8 Новом цирке. Папа Хризантема
(Луи Конфор Тиффани), 25 подрис.
8 постели, 22 подрис.
8 салоне на рю де Мулен, 58
8 цирке Фернандо. Наездница, 24, 50,
52 подрис., 58
8 цирке. Дрессированные лошадь
и обезьяна, 7 подрис.
8 цирке. Укротитель в костюме клоуна, 26 подрис.
8 цирке. Месье Луайаль, 51 подрис.
8 салоне рю де Мулен, 58
Валадон, Сюзанна, 50, 51 подрис.
Валлаттон, Феликс, 33
Ван Гог, Винсент, 8, 12, 14 подрис., 36
Вио, Поль, 43
Висельник, 28 подрис.
Воллар, Амбруаз, 14
Воскресная прогулка на острове Гранд-Жатт
(Жорж Сёра), 8 подрис., 48
Вюрц, Анри, 60 и подрис.
Вюрц, Робер, 60
Г
Гибер, Морис, 34 подрис.
Гильбер, Ивеи, 18 подрис., 19 подрис., 25, 32
Гоген, Поль, 14
Гози, Франсуа, 9 подрис., 12
Гойя, Франсиско, 39
Голова женщины, 40 подрис.
Гонкур, Эдмон и Жюль де, 21
Гранжан, Жорж, 7
Граф де Тулуз-Лотрек правит четверкой
лошадей, 5 и подрис.
Графиня де Тулуз-Лотрек в гостиной замка
Мальроме, 48
Гренье, Рене, 12
Губи, Ришар, 7
д
Данкла, Жан-Шарль, 43 подрис.
Дега, Эдгар, 15, 21, 24, 54 и подрис.
Делакруа, Эжен, 10
Дени, Морис, 14
Деннери, Гюстав, 10, 36
Диван, 20 подрис.
Дюжарден, 18 подрис.
Дюран-Рюэль, 14
Ж
Жанна Авриль, 16 подрис.
Жанна Авриль в Жарден де Пари, 16 подрис.
Женщина, надевающая чулок, 56
Женщина, надевающая чулок. Этюд, 56 подрис.
Жерико, Жан Луи Теодор, 10
Жуайан, 54
3
Звезды «Диван жапоне», 18 подрис.
Зидлер, Шарль, 20, 50
Золя, Эмиль, 8, 18, 21
И
Ибельс, Анри Габриэль, 33
Ивеи Гильбер, 36 подрис.
Иветт Гильбер, альбом, 28 подрис., 32
Иветт Гильбер поет «Linger, Linger, Loo»,
19 подрис.
К
Кабанель, Александр, 7, 8, 10,
Карикатура на самого себя, 39 подрис.
Кафе-концерт, альбом, 33
Кормон, Фернан, 8 подрис., 10, 11 подрис., 12,
14,36,48
Л
Ландузи, профессор, 60 подрис.
Легё, профессор, 60 подрис.
Леонардо да Винчи, 10
Луайаль, 52 подрис.
М
Мадемуазель Косит, 43 подрис.
Мадемуазель Косит
в «Прекрасной Елене», 43 подрис.
Максим Детома на балу в Опера, 38 подрис., 39
Мане, Эдуард, 8, 46
Мать художника в саду, 49 подрис.
Мать художника за завтраком, 49 подрис.
Мисс Ла Ла в цирке «Фернандо»
(Эдгар Дега), 24 подрис.
Модистка, 40 подрис.
Молодой Руги, 14, 46 и подрис.
Моне, Клод, 8
Мопассан, Ги де, 21
Мэй Милтон, 30 подрис.
Мэри Гамильтон, 30 подрис.
Мулен де ла Галей (Пабло Пикассо), 52,
53 подрис.
Мулен Руж. Ля Гулю, 26, 28 подрис.
Мулен Руж. Ла Гулю. Этюд, 14 подрис., 20
Н
Надар, Феликс Турнашон, 12 подрис.
Наездница (см. В цирке Фернандо)
Наездница Ша-Ю-Као, 26 подрис.
О
Обучение новеньких Валентином ле Дезоссе
(Бескостным), 2, 15 подрис.
Олимпия (Эдуард Мане), 21
Оллер, Жозеп, 20, 50
Они (Elles), альбом, 28 подрис.
Осмотр. Этюд, 56 подрис.
Охота на вальдшнепов, 5.
П
Париж (Эмиль Золя), 18
Пародия на Священную рощу, 11 подрис.
Пассажирка из № 54, 43 подрис.
Пелле, Гюстав, 33
Персидский шах верхом на коне, 5
Пикассо, Пабло, 52, 53 подрис.
Поллайоло, Антонио Бенчи (прозв.) 10
Портрет Ван Гога за столом, 14, 15
Портрет женщины, сидящей в кресле, 37 подрис.
Портрет поэта Поля Леклерка, 36 подрис., 38
подрис., 39
Портрет Пренсто в мастерской, 6 подрис.
Поцелуй, три композиции, 22 подрис.
Пренсто, Рене, 5, 6 подрис., 7, 10, 24, 46.
62

Указатель имен и названий
Приглашение «на чашку молока», 7 подрис.
Профессор Роберт Вюрц, 60 подрис.
Пьер Пювиде Шаванн (Леон Бонна), 10 подрис.
Пюви де Шаванн, Пьер, 8, 10, 11
Р
Рассказы из жизни природы (Жюль Ренар), 32
подрис., 33 и подрис.
Рашу, Анри, 8 подрис., 10, 12
Редон, Одилон, 8
Ренар, Жюль, 32 подрис. 33 и подрис.
Ренуар, Огюст, 8, 24, 52 и подрис.
Роланда, 23 подрис.
Рыжеволосая девушка (За туалетом), 54
Рыжеволосая девушка на четвереньках,
22 подрис.
С
Священная роща Искусств и Муз
(Пьер Пювиде Шаванн), 10, 11 подрис.
Сёра, Жорж, 8 и подрис., 48, 50, 51 подрис.
Серюзье, Поль, 14
Сеско, Поль, 23 подрис.
Сидящая клоунесса, 30 подрис.
Синьяк, Поль, 8, 48
Скрипач Данкла, 43 подрис.
Софа, 20 подрис.
Стирщик белья в публичном доме, 20 подрис.
Т
Тапье де Селейран, Адель де, мать Анри, 4
Тапье де Селейран, Габриэль де, кузен Анри, 37,
60 подрис.
Тилло, профессор, 60 подрис.
Тиффани, Луи Конфор, 25 подрис.
Тулуз-Лотрек, Раймон де, кузен отца Анри, 7
Тулуз-Лотрек, Шарль де, дядя Анри, 7
Тулуз-Лотрек-Монфа, Альфонс де, отец Анри, 4
У
Утамаро, Китагава, 33
ц
Цепь Симпсона, 30 подрис.
Цирк (Жорж Сёра), 50, 51 подрис.
Ш
Шере, Жюль, 26
Э
Экзамен на медицинском факультете, 60
Элен Вари, 35 подрис.
Эль Греко, 39
L'estampe original, обложка, 28 подрис.
63

Руководители проекта: А. Астахов, К Чеченев
Ответственный редактор: Н. Надольская
Перевод: А. Золотова, А. Анохина
Редактор: С. Козлова
Верстка: С. Новгородова
Корректор: А. Новгородова
ЛР№ 064517
ISBN 5-7793-255-3
УДК 087.5:75
ББК 85.14
Т19
Отпечатано в Италии
Тираж 4000
Издательство «Белый город»
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56
тел. (095) 176-9Ю9
Оптовые поставки - фирма «Паламед»
тел. (095) 176-6895, (812) 567-5054
Розничная продажа:
Торговый дом «Библио-Глобус»,
101861, Москва, ул. Мясницкая, 6
По вопросам приобретения книги
по издательским ценам обращайтесь по адресу:
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56
тел. (095) 176-6895
e-mail palamed@aha.m
© Белый город, 2000

Мастера живописи
Тулуз-Лотре
МОСКВА, 2000

Электронный вариант книги:
Скан:	ИепШ(£
Обработка, формат: тап]ак1961

9 785779 302555
•	Крамской
•	Васнецов В.
•Левитан
•	Врубель
•	Нестеров
•Айвазовский
•	Репин
•	Суриков
•	Верещагин
•	Саврасов
•	Шишкин
•Куинджи
•	Богаевский
•	Брюллов
•	Поленов
•Федотов
Васильев Ф.
Серов
Боровиковский
•	Ренуар
•	Рафаэль
•	Рембрандт
•Леонардо да Винчи
•	Босх
•	Моне
•	Шагал
•	Ван Гог
р
•	Боттичелли
•	Климт
•	Веласкес
•Пикассо
•	Микеланджело
•	Гоген
•Тициан
•	Мане
•	Сезанн
•	Тулуз-Лотрек
•	Бернини
Мастера живописи
ISBN 5-7793-0255-3
БЕЛЫЙ ГОРОД	Тулуз-Лотрек