Текст Иларии Дель Секко Каггпелли
Оформление Джованни Брески
На обложке
фрагмент картины Женщины в саду (1866)
холст, масло
Париж музей Opee
© 1996 Giunti Gruppo Editoriale, Флоренция
© 2000, «Белый город»,издание на русском языке

Содержание
Биографический очерк
4 Становление
16 Рождение импрессионизма
30 Годы в Живерни
40 Хронология
Произведения
42 Женщины в саду
44 Камилла в зеленом
46 Лягушатник
48 Впечатление. Восход солнца
50 Вокзал Сен-Лазар
52 Женщина с зонтиком
54 Стога
56 Руанский собор
58 Пруд с кувшинками
60 Кувшинки
62 Именной указатель

Становление
Образование Моне началось в нормандском городе Гавре, куда
семья переехала из Парижа в 1845 году, когда юному Клоду
было всего пять лет. В Гавре его отец Клод Огюст вместе со своим
шурином Жаком Лекадром открыл лавку, где торговали корабель¬
ной оснасткой и бакалейными товарами, семья же обустроилась
в предместье Сент-Адресе на берегу моря.
Научившись самостоятельно рисовать, четырнадцатилетний
Моне приобрел немалый опыт, рисуя занятные карикатуры на са¬
мых знаменитых людей Гавра. Эти исполненные доброжелатель¬
ного юмора первые работы, выполненные карандашом и углем,
очень рано привлекли к Моне внимание жителей города. У моло¬
дого художника появляется «клиентура», каждый хочет получить
свою карикатуру, и он продает их по цене от десяти до двадцати
франков. В этот период Моне занимается рисунком под руковод¬
ством ученика Давида Жака Франсуа Ошара, преподающего в кол¬
леже, где он учится, и знакомится с творчеством пейзажиста Эже¬
на Будена, отличающегося от своих современников тем, что пи¬
шет на натуре. Поначалу Моне, как и многие другие жители горо¬
да, критически относился к методу Будена, но, познакомившись
с художником лично, решил присоединиться к нему и тоже по¬
пробовать писать на открытом воздухе— в результате природа за¬
ворожила его как живописца на всю жизнь.
Общение с Буденом утверждает молодого Моне в его решимости
серьезно заняться живописью; а для этого лучше всего перебраться
во французскую столицу, где сосредоточены наиболее значительные
художественные академии. Собрав сбережения, от продажи карика¬
тур, Моне отправляется в Париж, заручившись несколькими рекомен¬
дательными письмами от коллекционеров и любителей живописи,
Первый взгляд
Внизу — фотография
Моне 1 862 года
и портрет в военной
форме работы
Шарля Люилье,
сделанный во время
службы в Алжире.
Справа —
8 мастерской (1861,
Париж, музей
Opee)— одна
из первых живопис¬
ных работ.
4

Становление
5

Становление
Два учителя
Наверху — Закат над
Уазой (1 865, Париж,
Лувр) Шарля
Франсуа Добиньи,
наряду с Эженом
Буденом открывшего
для Моне живопись
с натуры на открытом
воздухе. Внизу —
Гюстав Курбе Скалы
в Этрета после грозы
(1 870, Париж, Лувр).
Глава реалисти¬
ческого направления,
Курбе был настоящим
кумиром европей¬
ских художников
середины прошлого
века.
6

Становление
В лесу с Добиньи
Идя по стопам
Добиньи и других
писавших с натуры
художников,
объединившихся
в так называемую
барбизонскую
школу, Моне создал
картину В лесу
Фонтенбло (1 866,
Нью-Йорк, музей
Метрополитен)
во время одного
из своих приездов
в этот роскошный
лес, находящийся
в окрестностях
Барбизона,
недалеко от Парижа.
покровительствовавших Будену и имевших в столице связи
с художником Констаном Тройоном. В мае 1859 года Моне пере¬
селяется в столицу некоторое время учится в Академии Сюисса
и общается с Эженом Делакруа и Гюставом Курбе. Тогда же моло¬
дой человек знакомится с Камилем Писсарро и вместе с ним час¬
то бывает в Брассри де Мартир (Кабачке мучеников), где собира¬
ются реалисты во главе с Курбе и где ему доводится встретиться
также с Бодлером. Моне посещает парижские Салоны, бывает
в Лувре и пишет Будет’ длинные письма с подробным отчетом.
В Салонах он имеет возможность узнать и оценить творчество
Тройона, представителя барбизонской школы пейзажной живо¬
писи, к которой относились также Коро, Руссо и Добиньи. Моне
советуется с Тройоном по поводу собственной живописи, и худож¬
ник рекомендует ему поступить в мастерскую Тома Кутюра, чтобы
научиться рисовать. Но Моне была чужда академическая манера жи¬
вописи Кутюра, и вопреки совету Тройона он продолжает работать
в мастерских таких художников, как Арно Готье, Шарль Монжино,
7

Становление
Первые фигуры
на пленэре
Работая над
изображением
природы, Моне
поставил перед
собой задачу
вписать
человеческую
фигуру в пленэрную
композицию. Один
из примеров
решения этой
задачи — Портрет
Ж.Ф. Жакмара
с зонтиком (1 865,
Цюрих, Кунстхауз).
8

Становление
Игра света на воде
Любовь к морю
и переменчивым
бликам на воде,
столь характерная
для художественного
языка зрелого Моне,
дает себя знать уже
в этом замечатель¬
ном Ночном море
1 866 года,
хранящемся
в Шотландии,
в национальной
галерее в Эдинбурге.
Шарль Жак. На этом этапе Моне знакомится и с живописью с нату¬
ры Добиньи, чей ярко выраженный натурализм как бы перекиды¬
вает мостик от барбизонской школы к импрессионизму.
Осенью 1860 года Моне призывают на военную службу и посы¬
лают служить в Алжир, где он проводит два года. Он вспоминает,
что этот период его жизни принес с собой открытие новых цвето¬
вых и световых эффектов (тех же. что в свое время поразили Делак¬
руа), решительным образом повлиявшее на формирование его худо¬
жественного восприятия. В конце второго года пребывания в Алжире
его из-за болезни отправляют обратно во Францию. В Гавре Моне сно¬
ва встречается с Буденом и знакомится с голландским художником
Иоганом Йонкиндом. с которым они сразу же становятся большими
друзьями. В конце лета, когда Моне уже близок к выздоровлению, его
отец, опасаясь за состояние здоровья сына, решает заплатить тому,
кто заменит его на военной службе, а также соглашается помогать
в дальнейших занятиях живописью. Итак, в ноябре 1862 года
9

Становление
Моне возвращается в Париж, где по совету одного родственника, ака¬
демического художника Тульмуша, занимается некоторое время в ма¬
стерской Глейра, где знакомится с художниками Ренуаром, Базилем
и Сислеем, очень скоро ставшими его близкими друзьями. В этот пе¬
риод Моне больше всего нравится, с одной стороны, Делакруа, при¬
влекающий силой и естественностью выражения, а с другой — любая
натуралистическая, антиакадемическая живопись.
Большое влияние в этом плане оказало на него творчество Мане,
выставившего в 1963 году в Салоне Отверженных свой Завтрак на
траве. Полемика, начатая прессой и сторонниками академическо¬
го искусства в связи с этой картиной, где на фоне великолепного
леса изображена обнаженная молодая женщина в обществе двух;
мужчин, по одежде явно принадлежащих к современному буржуаз¬
ному обществу, дала пищу для оживленных дискуссий среди моло¬
дых художников; Моне тоже принял в них участие. Именно
Скандал на траве
Скандальная картина
Эдуарда Мане
Завтрак на траве
(1 863, Париж, музей
Opee). Полотно
начисто лишено
типичных для того
времени идеализации
и мифологического
содержания, а ведь
только в этих случаях
допустимо было
изображение
обнаженного тела.
Персонажи одеты
в костюмы той эпохи,
и вся сцена
приобретает
современное
звучание.
10

Становление
По стопам друга
Внизу — одна
из многочисленных
версий Завтрака
на траве Моне
(вариант
1 865—1 866 годов,
хранящийся
в Москве, в Музее
изобразительных
искусств им.
А.С. Пушкина). Тема
явно навеяна
скандальным
полотном Мане,
написанным
несколькими годами
раньше. Художники
были друзьями
и часто вдохновля¬
лись одними и теми
в эти годы во время жарких споров в кафе Гербуа Мане с его карти¬
нами стал символом обновления живописи и духовным лидером
группы художников, позже известных как «импрессионисты».
Тогда же Моне с товарищами по мастерской Глейра часто
пишет с натуры в лесу Фонтенбло, а летом 1864 года едет в Онфлёр
в обществе Будена, Йонкинда и Базиля и селится вместе с послед¬
ним в Сен-Симеоне, излюбленном месте художников.
В 1865 году он впервые выставляется в Салоне, и его два мор¬
ских пейзажа имеют скромный успех. Полюбовавшись собствен¬
ными картинами в Салоне. Моне уезжает в Шайи, где селится в го¬
стинице «Золотой лев » и работает над многочисленными этюда¬
ми к Завтраку на траве, — все это вариации на тему знаменитого
полотна Мане, выставленного в Салоне Отверженных в 1863 году.
Для картины позируют Базиль и Камилла Донсьё. ставшая впо¬
следствии спутницей его жизни. Этюды вызывают живой интерес
же сюжетами.
11

Становление
Курбе, специально приехавшего в Шайи, чтобы следить за процес¬
сом рождения этой картины, выполненной на натуре.
Гюстав Курбе и карикатурист Оноре Домье были поистине ку¬
мирами художников, далеких от официально признанной живо¬
писи. Произведения обоих — достаточно вспомнить Мастерскую
художника Курбе и Вагон третьего класса Домье — шокировали
официальные круги своим реализмом, а также выбором сюжетов,
считавшихся вульгарными и недостойными изображения. Оба они
стояли у истоков реализма — течения, предполагавшего не только
приближение к природе и пленэрную пейзажную живопись,
но и поиск выразительных средств для художественного воплоще¬
ния действительности, где каждый человек, независимо от соци¬
ального положения, играет свою роль. Вполне понятно, что Моне
восхищался Курбе и с интересом изучал его технику, особенно ис¬
пользование темного фона.
В картине Камилла в зеленом — портрете подруги Моне
в полный рост, написанном в 1866 году, — художник несомненно
Все на пляже
Полотно Женщина
в белом на пляже
в Трувиле (около
1 863, Гавр, Музей
изящных искусств)
Эжена Будена
представляло
большой интерес
для Моне как пример
изображения
человеческой фигуры
в естественной
пейзажной
композиции. Сам
Моне также напишет
несколько вариаций
на ту же тему.
12

Становление
«Китайское» море
После того как
Женщины в соду
не были приняты
в Салон 1 867 года,
Моне провел
некоторое время
на берегу моря
и написал много
морских видов,
среди которых
Терраса
в Сент-Адресс
(1867, Нью-Йорк,
музей Метрополитен).
Позже об этой своей
работе он говорил
как о «китайской
картине с флагами».
отдает дань живописной технике Курбе. Именно эта работа вы-
ставляется в Салоне 1866 года и получает благосклонные отзывы
критики. О нем начинают говорить в печати, и отголоски его успе¬
ха долетают до Гавра, позволяя ему вновь завоевать уважение своей
семьи. В тот период художник работает в Виль д’Авре, где пишет
с натуры большое полотно Женщины в саду-, для всех четырех жен¬
ских фигур позирует одна модель — Камилла. Картина эта, куплен¬
ная Базилем, была отвергнута жюри Салона 1867 года.
Это время было очень тяжелым для Моне, крайне стесненного
в средствах, постоянно преследуемого кредиторами и даже пытав¬
шегося покончить с собой. Художник) приходится все время пере¬
езжать с места на место, то в Гавр, то в Сент-Адресс. то в Париж, где
он пишет замечательные городские пейзажи. Затем он снова едет
в Нормандию, в Этрета. где ему помогает коммерсант Годибер. ко¬
торый. веря в него, покупает несколько картин и предоставляет ему
в 1869 год\т дом в Сен-Мшпеле. деревне на берегу Сены в несколь¬
ких километрах к северо-запад)' от Парижа.
13

Становление
Город, деревня,
море
Наверху —
Набережная Лувра
(1 867, Гаага,
Гементен музеум).
Внизу — Сорока
(1 869, Париж, музей
Opee), написанная
во время пребывания
в Этрета: картина
эта — истинный
шедевр передачи
световых эффектов.
Справа — Отель
«Черные скалы»
в Трувиле (1870,
Париж, музей Opee).
Начало франко¬
прусской войны
(1870)
и поражение
при Седане застают
Моне в Трувиле.
14

Становление
15

Рождение
импрессионизма
ВСен-Мишеле Моне пишет вместе с Огюстом Ренуаром — из их
совместной творческой деятельности рождаются знаменитые
виды купальни и ресторанчика, известных под названием
ник. В этих работах оба художника стремятся перенести на холст
разнообразие световых эффектов и особенно изменчивость бликов
на воде, постоянно находящейся в движении, а значит, всегда оста¬
ющейся неисчерпаемым источником новых впечатлений. Эта кар¬
тина, как и написанная двумя годами раньше Терраса в	,
свидетельствует о влиянии на живопись Моне восточного искусства,
приобретшего известность во Франции во второй половине века
в связи с началом коллекционирования японской графики. В япон¬
ском искусстве — а для гравюры здесь характерно применение чис¬
тых цветов, покрывающих большие участки композиции, их смелое
сочетание и использование неожиданных ракурсов — Моне и его
современники открыли новые многообещающие возможности вос¬
произведения окружающего мира в гармонии с «чувством атмосфе¬
ры», которое станет одним из элементов поэтики импрессионизма.
Процесс формирования нового художественного языка следу¬
ет также рассматривать в связи с прогрессом науки XIX столетия и ее
последними достижениями, в частности исследованиями таких
Примеры
и ориентиры
Внизу слева — Андо
Хиросигэ Лодки
но море (1841 —
1 842, Нью-Йорк,
музей Метрополи¬
тен). Справа —
Кацусика Хокусай
Сойзодо хромо Гояку-
роконий (1830—
1832, Лондон,
Британский музей).
Хиросигэ и Хокусай,
два выдающихся
японских художника,
были для импрес¬
сионистов примером
иного принципа
отображения
действительности.
Слева — Улицо
Монторгей,
укрошенноя флогоми
(1878, Руан, Музей
изящных искусств).
«Мне очень нрави¬
лись флаги, —
вспоминает Моне
в 1920 году. — Я шел
по улице Монторгей
с мольбертом и крас¬
ками. Везде разве¬
вались флаги, было
полно народу. Я заме¬
тил один балкон,
поднялся по лестнице
и попросился с него
писать. Мне разре¬
шили».
16

Рождение импрессионизма
17

Рождение импрессионизма
ученых, как Эжен Шеврёль, в области оптики и цветовых контрастов,
получившими широкое распространение во Франции во второй поло¬
вине века. Основываясь на наблюдении за физическим явлением вос¬
приятия, ученые установили, что зрение является результатом взаимо¬
действия воспринимаемых глазом элементов и что цвет предмета зави¬
сит от материала, из которого он сделан, от близости других предметов
и качества света. Эти принципы, вместе с откровениями японского ис¬
кусства, оказали сильное влияние на Моне, Ренуара и всех художников,
предпочитающих писать на открытом воздухе. Следы их воздействия
найдем в импрессионистской живописной технике: чистые цвета сол¬
нечного спектра накладываются непосредственно на холст, а не сме¬
шиваются на палитре.
Мы подошли к 1870 году. В июне месяце состоялось бракосочета¬
ние Моне и Камиллы Донсьё, на котором присутствовал и Гюстав Курбе.
Молодые переезжают в Нормандию, в Трувиль, где их застает начало
Дамы
на берегу моря
Женщины на пляже
в Трувиле (1870,
Париж, музей
Мармоттан).
Это одна
из многочисленных
картин, написанных
в Нормандии летом
1 870 года.
Возможно, для нее
позировала Камилла
(некоторые узнают
ее в левой фигуре).
Этот живой набросок
крупными
интенсивными
мазками немного
напоминает
увеличенную копию.
18

Рождение импрессионизма
Элемент динамики
Поезд как элемент
динамизма,
включенный
в естественный
пейзаж, привлекал
внимание
импрессионистов
и, в частности, Моне,
написавшего
полотно Поезд
в сельской местности
(1871, Париж,
Лувр). Позже Моне
снова обратится
к этому сюжету
и посвятит поездам
целую серию картин,
изображающих
вокзал Сен-Лазар.
франко-прусской войны. Моне, будучи республиканцем, не хочет
воевать за империю и под этим предлогом укрывается в Англии.
В Лондоне он встречает Добиньи и Писсарро, с которым ра¬
ботает над изображением Темзы и туманов Гайд-парка. Посещая
музеи, он с восхищением открывает для себя живопись Джона Кон¬
стебла и Уильяма Тёрнера, а Добиньи знакомит его с французским
торговцем картинами Полем Дюран-Рюэлем. Живя в Лондоне, Дю-
ран-Рюэль открыл галерею на Бонд-стрит. Встреча эта оказалась
очень важной, так как именно Дюран-Рюэль с доверием и интере¬
сом отнесется к творчеству Моне и других художников будущей
импрессионистской группы и станет помогать им в организации
выставок и продаже картин.
В 1871 году Моне узнает о смерти отца и уезжает во Францию.
По дороге он посещает Голландию, где. пораженный великолепием
пейзажа, останавливается на некоторое время и пишет несколько

Рождение импрессионизма

Рождение импрессионизма
картин с ветряными мельницами, отражающимися в безмятежных
водах каналов. Моне возвращается в Париж. В кафе Гербуа ему рас¬
сказывают, что его близкий друг Базиль погиб на войне. Вместе
с Буденом и Готье художник навещает в тюрьме Курбе, обвиняемо¬
го в сносе колонны на Вандомской площади во время народных
волнений Парижской Коммуны.
Благодаря Мане, с которым отныне его связывает крепкая дружба,
он находит себе в Аржантее на берегу Сены дом с садом, где может
выращивать цветы, со временем ставшие настоящей страстью худож¬
ника. Значительно улучшается и материальное положение: отцовское
наследство и приданое жены Камиллы обеспечивают семье Моне не¬
который достаток Как и прежде, время от времени он ездит в Норман¬
дию. В 1872 году в Гавре Моне пишет Впечатление. Восход солнца —
вид Гаврского порта, представленный потом на первой выставке им¬
прессионистов. — а затем, снова съездив в Голландию, возвращается
в Аржантей. Там Моне знакомится с художником и коллекционером
Лондон
и Аржантей
Сверху — Гайд-парк
(1871, Провиденс,
штат Род-Айленд,
Музей искусства).
Внизу — Лондонский
Парламент (1 871,
Лондон, Националь¬
ная галерея). Это две
картины, относящиеся
к первому лондон¬
скому периоду Моне.
В 1 872 году начинает¬
ся Аржантейский
период. На картине
Дом художника
в Аржантее (1 873,
Чикаго, Институт
искусств) изображен
сын художника Жан
за игрой.
21

Рождение импрессионизма
Гюставом Кайботтом, они становятся большими друзьями. В Аржан-
тее Моне, по примеру Добиньи, снаряжает плавучую мастерскую, что¬
бы писать прямо на Сене. Он по-прежнему с увлечением занимается
передачей бликов на воде и, работая вместе с Ренуаром, Сислеем
и Мане, развивает и совершенствует технику, позволяющую ему схва¬
тывать световые эффекты быстрее, чем изменится освещение.
24 апреля 1874 года открывается выставка Анонимного обще¬
ства художников, живописцев, скульпторов, граверов в мастерской фо¬
тографа Надара на бульваре Капуцинок в Париже; там выставляются
Моне, Дега, Сезанн, Берта Моризо, Ренуар, Писсарро и многие другие
художники разных стилистических направлений, объединенные стра¬
стным желанием отмежеваться от официальной живописи, представ¬
ляемой в Салонах. Выставку раскритиковали в печати,
да и публика отнеслась к ней негативно: выставленные произведения,
в частности картины группы художников, близких Моне, были слиш¬
ком новы и непонятны для поклонников академической живописи,
Живопись
на лодке
На картине Лодка-
мастерская
в Аржантее (1873,
Чикаго, Институт
искусств) изображе¬
на плавучая мастер¬
ская, оборудованная
Моне в 1 873 году
с помощью друга
Кайботта. Эта лодка-
мастерская стала
местом встреч
художников,
относящихся
к направлению,
позже ставшему
известным как
импрессионизм.
22

Рождение импрессионизма
Поддержка немногих
Иногда в пейзаж
вводится мотив
из области техники:
например в картине
Поезд на снегу
(1 875, Париж, музей
Мармоттан). Она
была приобретена
коллекционером
Жоржем де Беллио,
одним из немногих,
кто поддерживал
импрессионистов
в первые, очень
трудные для них годы.
всегда создававшейся в мастерской и предполагавшей, что искус¬
ство есть не что иное, как стремление к идеализации действитель¬
ности во имя канонов классической культуры. Романист Эмиль
Золя, один из немногих поддержавших новое направление, расска¬
жет в романе Творчество о реакции т олики на эту первую выстав¬
ку и опишет толпу пришедших повеселиться людей, одинаково тол¬
кавших друг друга локтями и хохотавших перед действительно пре¬
красными и безобразными картинами.
Позже, желая ввести в курс дела всех тех. кто не был в мастер¬
ской Надара, газеты опубликовали ряд насмешливых, уничижитель¬
ных статей вроде той. что появилась в сатирическом журнале «Ша-
ривари» стараниями некоего Луи Леруа. который, отталкиваясь
от названия одной из выставленных на бульваре Капуцинок работ
Моне Впечатление. Восход солнца (по-французски «impression»),
иронически назвал группу ху дожников «импрессионистами». Ле¬
руа и не подозревал, какая судьба уготована этому термину
23

Рождение импрессионизма
и какую роль в дальнейшем развитии искусства сыграют произве¬
дения, по его словам, «неизысканные», «хуже, чем обои в зачаточ¬
ном состоянии».
Вторая выставка группы, организованная в мастерской Дюран-
Рюэля в 1876 году, также не встретила понимания критики. Моне
выставил тогда восемнадцать своих произведений, среди которых
картина Японка. Эмиль Золя, всегда сочувствовавший импрессио¬
нистам, после этой выставки признал Моне безусловным лидером
группы. После провала выставки продавать картины удавалось с ве¬
личайшим трудом, цены были крайне низкими, и для Моне снова
начался период материальных трудностей. Летом, вернувшись
в Аржантей, он познакомился с финансистом и коллекционером
Эрнестом Гошеде, подружился с ним и влюбился в его жену Алис.
Поздней осенью Моне возвращается в Париж с желанием пи¬
сать виды зимнего города сквозь пелену тумана и решает сделать
своим объектом вокзал Сен-Лазар. С разрешения директора желез¬
ных дорог он располагается на вокзале и работает дни напролет,
в результате чего создает полдюжины полотен, приобретенные
впоследствии торговцем Полем Дюран-Рюэлем.
Между тем выставки группы художников, известных отныне
как импрессионисты, проводятся весьма регулярно. Третья состоя¬
лась в 1877 году, четвертая — в 1879 году, но публика относится
к этому направлению по-прежнему враждебно, и материальное по¬
ложение Моне, снова осаждаемого кредиторами, кажется беспро¬
светным. Именно из-за этого он вынужден перевезти семью из Ар-
жантея в Ветей, где живет вместе с четой Гошеде и пишет несколь¬
ко великолепных пейзажей с видами окрестностей.
В 1879 году Камилла после долгой болезни умирает в возрасте
всего тридцати двух лет. Моне пишет прекрасный портрет люби¬
мой женщины. Год спустя Моне посылает два полотна в Салон,
но только одно из них принимается жюри. Это последняя офици¬
альная выставка, в которой принимает участие Моне. В июне того
же года в галерее журнала Lavie moderne (Современная жизнь), при¬
надлежащего издателю и коллекционеру Жоржу Шарпантье, откры¬
вается выставка восемнадцати картин Моне. Она приносит худож¬
нику долгожданный успех в прессе. А продажа картин с этой выс¬
тавки позволяет Моне поправить свое материальное положение.
Он отправляется писать в Фекан, в Нормандии, куда его влечет при¬
рода, море и особая атмосфера этой земли. Там он работает, живя
24

Рождение импрессионизма
Цветы как пятна
Картина Поле маков
(1873, Париж, музей
Opee) была
представлена
на первой выставке
импрессионистов
1874 года.
На ней изображены
окрестности
Аржантея и Камилла
в окружении
маков — ярких
цветовых пятен,
задающих тон всей
композиции.
то в Дьеппе, то в Пурвиле, то в Этрета и создает целый ряд велико¬
лепных пейзажей.
Тем временем в группе импрессионистов происходят определенные
изменения и намечается раскол. Ренуар уже в 1878 году не участвует
в четвертой выставке импрессионистов, считая, что следует попы¬
таться вернуться на официальный путь. а счедовательно, выставить
свои работы в Салоне. То же самое пробует сделать в 1880 году и сам
Моне ив 1881 не принимает участия в шестой выставке группы,
но зато участвует в седьмой, состоявшейся в 1882 году.
В 1883 году умирает Мане, его кончина символически совпадает
с распадом группы. В 1886 году официально состоялась восьмая,
и последняя, выставка импрессионистов, но Ренуар. Моне. Сислей
в ней не участвовали; зато о себе заявили Жорж Сёра и Поль Синьяк,
представители новой тенденции - - так называемого пуантилизма.
В этот период Моне, еще в 1883 году переехавппш вместе с семьей
Гошеде в небольшое местечко Живерни. совершает путешествие

Рождение импрессионизма
26

Рождение импрессионизма
Вариации
в разном освещении
В 1 879 году Моне
с семьей переезжает
в Ветей, где его
палитра становится
спокойнее, чем
в Аржантейских
работах,
а некоторые картины
выглядят почти
монохромными.
Слева наверху —
Ветей летом (1879,
Торонто,
Художественная
галерея Онтарио).
Внизу — Ветей
зимой (1 879,
Нью-Йорк,
коллекция Фрик).
Справа наверху —
Церковь в Ветее
(1 878, Эдинбург,
Национальная
галерея Шотландии).
Внизу — Туман
в Ветее (1 879,
Париж, музей
Мармоттан).
27

Рождение импрессионизма
в Италию, в Бордигеру. где его восхищает великолепие света, и уча¬
ствует в выставках, устраиваемых в Париже торговцем Жоржем Пти.
Не прекращаются и его поездки в Нормандию, в Этрета; там он
встречается с Ги де Мопассаном. В 1888 году Моне работает в Ан¬
тибе. Благодаря заинтересованности Тео Ван Гога — владельца га¬
лереи и брата художника — ему удается выставляться в двух париж¬
ских галереях при сдержанной поддержке критики.
В следующем году Моне, наконец, добивается настоящего
и прочного успеха: в галерее Пети одновременно с выставкой ра¬
бот скульптора Огюста Родена организуется ретроспективная вы¬
ставка Моне, на которой представлены сто сорок пять его работ
с 1864 по 1889 годы.
Материальный успех
Картины наподобие
Регаты в Аржантее
(1 872, Париж, музей
Opee), вызвавшие
резкие отзывы
критики на первых
выставках
импрессионистов,
небывало возросли
в цене уже к концу
80-х годов прошлого
века.
Моне становится известным и уважаемым живописцем. Осе-
нью того же года он решает почтить память художника, так много
значившего для него лично и для всего импрессионистского дви¬
жения, и организует подписку, чтобы выкупить знаменитую Олим¬
пию Мане и передать ее в собственность государства. Ему без труда
удается собрать необходимую сумму, и одна из самых скандальных
картин во Франции XIX века в конце концов попадает в Лувр.
28

Рождение импрессионизма
В память
о Камилле
Картина Японка
(1 876, Бостон,
Музей изящных
искусств) наглядно
свидетельствует
о любви Моне
к японскому
искусству
и декоративности.
Видимо,
произведение
это родилось как
параллель картине
Камилла
в зеленом, размеры
которой оно
в точности повторяет.
29

Годы в Живерни
В 1890 году Моне покупает дом в Живерни, куда собирается окон¬
чательно переселиться. Он хочет использовать рукав реки Эпт
для создания пруда с кувшинками.
В 1891 году внимание живописца привлекает ледоход на Сене.
В марте умирает коллекционер Эрнест Гошеде. его хоронят на клад¬
бище Живерни. И на следующий год Моне, наконец, женится на Алис,
в которую был влюблен долгие годы. Тогда же Моне пишет Стога —
первую большую серию картин, где художник пытается запечатлеть
на полотне нюансы освещения стогов сена, меняющегося в зависи¬
мости от времени суток и погоды. Он работает одновременно
на нескольких холстах, переходя от одного к другому в соответ-
ствиии с возникающими световыми эффектами. Серия эта имела
большой успех и существенно повлияла на многих художников того
времени. Василий Кандинский, которому довелось увидеть одну из
картин на выставке импрессионистов в Москве, вспоминает, что был
восхищен «немыслимым богатством [...] палитры, о каком мне и меч¬
тать не приходилось». К опыту Стогов Моне возвращается
Портреты художника
в старости
На снимке
1 924—1925 годов
(слева), сделанном
Анри Мишелем,
Моне сфотографи¬
рован в своей
мастерской
в Живерни.
Справа —
мгновенное фото
1 926 года,
запечатлевшее Моне
в саду Живерни
незадолго до смерти.
30

Годы в Живерни
Серии картин
После серии Стога
сено (см. стр. 54),
Моне начал новый
цикл, посвященный
тополям на берегу
реки Эпт. Тополя
(1891) были
выставлены
в 1 892 году
в галерее Дюран-
Рюэля и имели
огромный успех.
Сейчас серия
хранится в Музее
искусства
в Филадельфии.
в новой серии — Тополя.где деревья на берегу реки Эпт также изобра¬
жаются в разное время суток. Работая над	, Моне каждый раз
отправляется на место с несколькими мольбертами и выстраивает их
в ряд, чтобы быстро переходить от одного к другому
в зависимости от освещения. Кроме того, на сей раз он хочет выра¬
зить в картинах и собственное видение, причем делает это за считан¬
ные минуты, состязаясь в скорости творчества с природой. Еще
не закончив серию. Моне узнает, что тополя собираются рубить и про¬
давать. Ради того чтобы завершить работу, он связывается с покупате¬
лем и пред лагает ему денежное возмещение за отсрочку вырубки. Эта
31

Годы в Живерни
Путешествие
к цвету
Тополя (1891,
Нью-Йорк, музей
Метрополитен) —
одна из вариаций
на тему деревьев над
рекой Эпт.
В 1 883 году Моне
вместе с Ренуаром
отправился
в Италию. Большое
впечатление
произвели на него
краски побережья
Лигуриийского моря,
куда он
неоднократно
возвращался и где
написал ряд картин,
исключительно
богатых по колориту.
Справа — одна
из них, Лимоны
в Бордигере (1888,
Копенгаген, Новая
Карлсбергская
глиптотека).
серия, выставленная в галерее Дюран-Рюэля в 1892 году, также име¬
ла большой успех, но еще более восторженно была встречена боль¬
шая серия Руанский собор, над которой Моне работал в период
с 1892 по 1894 годы. Последовательно отображая перемену осве¬
щения от утренней зари до вечерних сумерек, он написал пятьде¬
сят видов величественного готического фасада, растворяющегося,
дематериализующегося в свете. Он пишет все быстрее и быстрее,
торопливо нанося на холст точечные мазки.
В феврале 1895 года он едет в Норвегию, в Сандвикен, непода¬
леку от Осло, где пишет фиорды, гору Колсаас и виды деревни,
в которой он живет. Этот цикл зимних пейзажей по стилю напо¬
минает произведения, выполненные около 1870 года. На следую¬
щий год Моне совершает настоящее паломничество по местам, где
он писал в предыдущие годы; и Пурвиль, Дьепп, Варежанвиль сно¬
ва возвращаются на его полотна.
32

Годы в Живерни
33

Годы в Живерни
В 1897 году собрание Гюстава Кайботта, умершего в 1894 году,
переходит в собственность национальных музеев и многие произве¬
дения импрессионистов попадают, наконец, в государственные кол¬
лекции. Летом двадцать картин Моне выставляются на второй Вене¬
цианской биеннале. Осенью 1899 года в Живерни он начинает цикл
Кувшинки, над которым будет работать до самой смерти. Начало но¬
вого столетия застает Моне в Лондоне; художник снова пишет Парла¬
мент и целый ряд картин, объединенных одним мотивом — туманом.
С 1900 по 1904 годы Моне часто ездит в Великобританию
и в 1904 году выставляет в галерее Дюран-Рюэля тридцать семь видов
Темзы. Летом он возвращается к Кувши и в феврале следующего
года участвует с пятьюдесятью пятью работами в большой
выставке импрессионистов, организованной Дюран-Рюэлем в Лондо¬
не. В 1908 году Моне отправляется в свое предпоследнее путешествие:
едет вместе с женой в Венецию по приглашению семьи Куртиса, аме¬
риканского друга художника Джона Сингера Сарджента, где живет
в палаццо Барбаро на Канале Гранде. Моне решает остаться в городе
Зимний Лондон
С 1900
по 1 903 годы Моне
живет в Лондоне
и пишет виды Темзы,
как например, этот
Мост Ватерлоо
(1 902, фрагмент,
Гамбург,
Кунстхалле). «Мне
очень нравится
Лондон, — напишет
он позже, —
но только зимой.
А больше всего мне
нравится туман.
Именно туман
делает его столь
необыкновенно
величественным».
34

Годы в Живерни
Венецианский свет
Моне был очарован
новым для него
светом — светом
Венеции, которую
он многократно
писал вплоть
до 1912 года.
Картина Сумерки
в Венеции 1908 года
хранится в Музее
искусства Бриджстон
в Токио.
подольше, чтобы пописать, и на два месяца поселяется в отеле «Бри¬
тания». Он настолько заворожен атмосферой Венеции, световыми
эффектами, отблесками воды и отражениями в ней памятников, что
снова приезжает туда на следующий год. Одному специалисту
по архитектуре, в своем интервью утверждавшему, что Дворец до¬
жей можно определить как пример скорее импрессионистской, чем
готической архитектуры», Моне ответил: «Зодчий, задумавший этот
дворец, был первым импрессионистом. Он создал его плывущим
по воде, вырастающим из воды, сияющим в воздухе Венеции, подоб¬
но тому как художник-импрессионист накладывает на полотно сия¬
ющие мазки, чтобы передать ощущение атмосферы. Работая над этой
картиной, я хотел написать именно атмосферу Венеции. Дворец, воз¬
никший в моей композиции, был только предлогом, чтобы изобра¬
зить атмосферу. Ведь вся Венеция погружена в эту атмосферу.
35

Годы в Живерни
Плывет в этой атмосфере. Это импрессионизм в камне». Вернув¬
шись во Францию, он продолжает работать в мастерской над кар¬
тинами венецианского периода, которые будут выставлены лишь
в 1912 году, через год после смерти его жены Алис, в галерее Берн-
гейма младшего. Выставку предваряла статья Октава Мирбо.
С 1908 года зрение художника начинает ухудшаться; теперь
он все свое внимание уделяет саду и продолжает работать над се¬
рией Кувшинки, начатой в далеком 1890 году. Отведя воды неболь¬
Первый
импрессионист
Моне ездил
в Венецию в 1908
и в 1909 годах.
Картина Дворец
Дожей (1908,
Нью-Йорк,
Бруклинский музей)
была написана
шого притока реки Эпт, Рю, протекавшего через его землю, Моне
сделал у себя в Живерни маленький прудик. На зеркальной глади
получившегося таким образом водоема он вырастил кувшинки,
а вокруг посадил ивы и различные экзотические растения. В до¬
во время его первого
путешествия.
О самом дворце
художник говорил:
«Зодчий, задумавший
этот дворец, был
вершение проекта над прудом был построен деревянный мостик, пеРВЬ|^ импрессиони
стом. Он создал его
идея которого была навеяна восточными гравюрами. Художника плывущим по воде,
всегда восхищали цветы и блики на воде, но в этом проекте несом- сияющим в воздухе
Венеции».
36

Годы в Живерни
Цветы художника
Сад художника
в Живерни (1900,
Париж, музей Opee).
Живя в Живерни,
Моне всю душу, все
силы свои отдавал
саду, увековечивая
на полотне любимые
растения (в данном
случае ирисы)
и волшебные
переливы красок.
ненно сказалось влияние японской культуры, распространившейся
в Европе начиная с середины века и очень заинтересовавшей Моне
и его современников. Этому чудесному уголку сада посвящены пос¬
ледние большие произведения Моне — усталого художника, чьи
проблемы со зрением с годами становятся все более серьезными.
В 1914 году умирает его старший сын Жан. Моне чувствует себя все
более одиноким, но продолжает работать, подбадриваемый Жоржем
Клемансо и Октавом Мирбо, которые часто приходят навестить друга.
Из-за присутствия Моне Живерни превращается в своего рода
колонию художников, прежде всего американских, но сам Моне
предпочитает вести замкнутый образ жизни, уверяя, что не имеет
никакого «рецепта» для молодежи, а значит, не может никого ниче¬
му научить. Все свое время он проводит в саду — и пишет, пишет.
Прогрессирующее ухудшение зрения уже не позволяет ему переда¬
вать световые эффекты с той же точностью, что и раньше. Иногда,
если полотно кажется ему неудачным, Моне в ярости уничтожает свою
37

Годы в Живерни
работу. И все же он продолжает писать, а из-за своих проблем со зрени¬
ем вырабатывает новый для себя подход к живописи. За столько лет ра¬
боты в Живерни каждый уголок сада в любое время суток отпечатался
в его сознании. И Моне подумал, что было бы интересно написать се¬
рию впечатлений от целого, причем не с натуры, а в мастерской.
В связи с этим он решил построить в своем имении новую большую ма¬
стерскую. Строительство нового помещения завершилось в 1916 году:
мастерская имела 25 метров в длину, 15 в ширину и потолок, на две тре¬
ти сделанный из стекла. Там Моне принимается за работу. Он пишет
на холстах размером четыре метра на два и создает удивительные рабо¬
ты, в комплексе передающие впечатления от созданного им царства, сно¬
ва и снова запечатлевая на полотне утренние туманы, закаты, сумерки
и ночной мрак В 1918 году, по случаю перемирия, он решает подарить
новую серию государству. Его друг Жорж Клемансо, бывший тогда пре¬
мьер-министром, хочет предоставить Моне престижное помещение —
павильон Оранжри в саду Тюильри. Но Моне все еще не удовлетво-
Любимый уголок
Это самый любимый
уголок Моне
в Живерни, который
он писал особенно
часто, — пруд
с кувшинками
и всегда прозрачной
водой, окруженный
деревьями и цветами,
с легким японским
мостиком. Картина
Пруд с кувшинками
(фрагмент, 1 900)
хранится
в парижском музее
Opee.
38

Годы в Живерни
На пути
к абстракции
Картина Кувшинки
(здесь — фрагмент)
не датирована,
но наверняка
относится к поздним
произведениям
Моне. В ней
явственно ощущается
приближение
к абстракционизму.
Как и другие полотна
серии, картина эта
необычна
по формату, она
хранится в Париже,
в музее Мармоттан.
рен своей работой и с упорством, характерным для его отношения
к живописи, продолжает трудиться вплоть до 1926 года — года его
смерти. Помимо принесенной в дар государству серии из восьми
панно, размещенных в овальном зале Оранжри в 1927 году, Моне за
этот период написал много друтих произведений, которые были
найдены после смерти художника в его мастерской в Живерни
и ныне хранятся в парижском музее Мармоттан. Некоторые из них,
недатированные, но несомненно относящиеся к последнему пери¬
оду творчества. по манере приближаются к авангардистским эсте¬
тическим течениям начала века, в частности, к экспрессионизму.
В самом деле. Моне доводит до крайности процесс дематериализа¬
ции, уже наметившийся в серии соборов. Он не только выходит за
пределы стилистики импрессионизма, но и в чем-то, возможно,
предвосхищает художественный язык нефигуративной живописи
периода после Второй мировой войны.
39

Хронология
Клод
Моне
Франция
Италия
Германия
Англия
1840	1850	1860	1870
14 ноября 1840
В Париже родился
Оскар-Клод Моне,
второй сын Луизы
Лекадр и Адольфа
Моне.
1845 Семья переез¬
жает в Гавр
в Нормандию.
1840 Родился Огюст
Роден.
1848 Республикан¬
ская революция
и низложение Луи
Филиппа Орлеанско¬
го. Луи Наполеон
избран президентом
республики.
1 856 Учится
у Франсуа-Шарля
Ошара, художника
школы Давида.
Смерть матери.
1859 Живет
в Париже
и посещает Салон;
поступает в Акаде¬
мию Сюисса, где
знакомится
с Писсарро.
1855	Всемирная
выставка в Париже.
Гюстав Курбе пишет
Мастерскую
художника.
1856	Флобер публи¬
кует Госпожу Бовари.
1857	Бодлер
публикует Цветы зла.
1862	И з-за болезни
возвращается
на родину
с военной службы
в Алжире.
1 863 Знакомится
(^-живописью Мане.
1868 Из-за тяжелого
материального
положения находится
на грани самоубий¬
ства.
1861 Согласно плану
Османна, в Париже
появляются Большие
бульвары.
1863	В Салоне
Отвергнутых Мане
выставляет Завтрак
на траве.
1868 Умирает Шарль
Бодлер.
1870	Женится
на Камилле Донсьё.
1872— 1873 Вместе
с Ренуаром работает
в Аржантее.
1874 Участвует
в первой выставке
импрессионистов
в мастерской
Надара.
1879 Умирает жена
Камилла.
1 870 Начинается
франко-прусская
война.
1871	Разгром
Наполеона III под
Седаном.
1876 Малларме
публикует Послеполу¬
денный отдых фавна с
иллюстрациями Мане.
Вторая выставка
импрессионистов.
1 846 Джованни
Мастаи Ферретти
избран папой под
именем Пий IX.
1 848 Первая война
за независимость.
1850 Умирает
скульптор Лоренцо
Бартолини.
1856 Во Флоренции
в живописи зарожда¬
ется направление
макьяйоли.
1859 Начинается
вторая война за
независимость.
1840 В Дрездене
умирает Каспар Давид
Фридрих, великий
художник немецкого
романтизма.
1848 Созвана Нацио¬
нальная ассамблея для
выработки единой
конституции.
1850 Австрия
вынуждает Пруссию
отказаться
от проекта государ¬
ственного объедине¬
ния (Оломоуцкое
соглашение).
1860 Поход Тысячи.
1862 Умирает Кавур.
1866 Третья война
за независимость:
поражение при
Кустоце и заключение
Венского мира.
Аннексия области
Венето.
1862 Бисмарк
становится канцлером
Прусского королев¬
ства.
1866 Пражский мир
знаменует конец
австрийского влияния.
Образуется Конфеде¬
рация Северной
Германии при
главенстве Пруссии.
1870	Итальянские
войска входят в Рим,
ставший столицей
государства.
1872	Умирает^
Джузеппе Мадзини.
1878	Умирает
художник Транквилло
Кремона.
1879	Кардуччи
публикует Ямбы
и эподы.
1871	Фридрих
Вильгельм I коронован
императором Герма¬
нии в Версале.
1875 Образование
немецкой Социал-
демократической
партии.
1844 Тёрнер пишет
Дождь, пар, скорость.
1848	Манифест
Коммунистической
партии Маркса
и Энгельса.
1849	Выставка
прерафаэлитов
в Королевской
Академии.
1851 Торжественное
открытие Хрусталь¬
ного дворца
Пакстона в рамках
Всемирной лондон¬
ской выставки.
1854 Начало
Крымской войны
с Россией.
1862 На Всемирной
лондонской выставке
Европа открывает для
себя японское
искусство.
1869 Первое правле¬
ние либерала
Гладстона.
1875 В Лондоне
открываются магази¬
ны Артура Либерти,
где продаются
изделия с Дальнего
Востока.
1880
1881	Работает
в Фекане,
в Нормандии.
1882	Выставляет
тридцать пять
картин на седьмой
выставке импрес¬
сионистов.
1884 Живет
в Италии,
в Бордигере.
1880 Роден
получает заказ
на Врата ада.
1882	Седьмая
выставка импрес¬
сионистов.
1883	Жорж Пти
устраивает
выставку япон¬
ских эстампов.
1881	Джованни
Верга публикует
Семью Мала вол ья.
1882	Одобрен
закон о расшире¬
нии избирательных
прав.
2 июня умирает
Джузеппе Гарибаль¬
ди. Рождение Карло
Карра и Умберто
Боччони.
I
1882	Тройствен¬
ный союз Герма¬
нии, Италии
и Австро-Венгрии.
1883	В Берлине
родился архитек¬
тор Вальтер
Гропиус.
1880 Правительство
Дизраэли уходит
в отставку;
у власти снова
либерал Гладстон.
1884 Провозглаше¬
но всеобщее
избирательное
право для мужского
населения. Завоева¬
на часть побережья
Сомали.

1885
1885 В Этрета встреча¬
ется с писателем Ги де
Мопассаном.
1888	Живет и пишет
в Антибе. В Живерни
рождается замысел
серии Тополя.
1889	Организует
подписку для передачи
Олимпии Мане в дар
Лувру.
1886 Последняя
выставка импрессиони¬
стов. Под руководством
Поля Гогена зарожда¬
ется Понт-авенская
школа.
1889 Монархический
заговор Буланже
терпит поражение.
1885 Начинается
оккупация Абиссинии.
1887	Формируется
первый кабинет
Франческо Криспи.
1888	Начинается
«таможенная война»
с Францией.
1885 Ницше публикует
Так говорил Заратустра.
1889 На престол
всходит Фридрих III,
но царствует всего
девяносто девять дней.
Его сменяет
Вильгельм II.
1886	Аннексия
Бирмы.
1887	Колонизация
Кении и Уганды.
1888	Вильям
Моррис основывает
Arts and Crafts
Movement.
1890
1890	Окончательно
переселяется
в Живерни.
1891	Едет в Лондон.
1892	Женится на Алис
Гошеде; начинает
большой цикл Руанс¬
кий собор.
1891	Гоген уезжает
на Таити.
1892	Заключено
военное соглашение
между Россией
и Францией.
1891 Энциклика
«Rerum novarum»
папы Льва XIII.
Первая выставка
в Брере.
1890 Вильгельм II
снимает с Бисмарка
полномочия
канцлера.
1890 Оскар Уайльд
пишет Портрет
Дориана Грея.
1894 Обри Бёрдсли
иллюстрирует Сало¬
мею Уайльда.
1895
1895	Совершает
путешествие в Нор¬
вегию; проводит
летов Пиренеях.
1896	Пишет
в Пурвиле, Дьеппе,
Варанжвиле.
1899 Осенью
в Живерни начинает
работу над циклом
Кувшинки.
1 895 Выставка
Сезанна
в галерее Воллара.
1 899 Выставка
группы «Наби»
в Париже.
1895 Италия терпит
поражение
при Амбе Аладжи.
Первая венецианская
выставка.
1899 Образовано
берлинское отделе¬
ние Сецессиона под
п редседател ьством
Макса Либерманна.
1899 Начинается
англо-бурская
война.
1900
I
1900	В результате
несчастного случая
временно слепнет
на один глаз.
1901	Снова едет
в Лондон.
1908 Совершает
путешествие в Вене¬
цию. Зрение продол¬
жает ухудшаться.
1901 Смерть Тулуз-
Лотрека.
1906	Смерть Сезанна.
1907	Торговец
произведениями
искусства Канвейпер
открывает галерею
в Париже.
1900	Убийство
Умберто I в Бреше.
1901	Смерть Телема¬
ко Синьорини.
1903 Папой становит¬
ся Пий X. Начинается
правление Джолитти.
1909 Опубликован
первый футуристский
манифест.
1900 Зигмунд Фрейд
публикует Толкование
сновидений.
1907 Образована
«Deutscher Werk¬
bund», организация,
объединившая
художников и пред¬
принимателей.
1902 Антирусская
коалиция Англии
и Японии.
1908 Введение
восьмичасового
рабочего дня
для английских
шахтеров.
1910
1911	Умирает вторая
жена.
1912	Ему поставлен
диагноз двойная
катаракта.
1914 Умирает
старший сын.
1912 Выставка
футуристов
в Париже.
1914 Французские
войска останавлива¬
ют наступление
немцев в битве
на Марне.
1919 Мирная
конфереция
в Версале.
1911 Завоевание
Ливии.
1914	Сант-Элиа
публикует манифест
футуристской
архитектуры.
1915	Италия
вступает в Первую
мировую войну.
1918 Победа на
Пьяве. Перемирие.
1911 Первая
выставка объедине¬
ния «Синий всадник».
1914 Объявление
войны России
и Франции.
1918 Вильгельм II
отрекается от пре¬
стола. Провозглаше¬
ние республики.
1914 Великобрита¬
ния вступает в войну
на стороне Франции
и России.
1918 Женщинам
предоставляется
избирательное
право.
1920
1923 После
операции одного
глаза зрение
улучшается.
1926 Врачи
диагностируют
опухоль. Умирает
6 декабря.
1922 Выставка
дадаистов
в Париже.
1924	Андре Бретон
публикует манифест
сюрреализма.
1925	Стиль ар деко
заявляет о себе
на международной
выставке декоратив¬
но-прикладного
искусства.
1921	Образование
Коммунистической
партии.
1922	Поход на Рим:
Муссолини возгла¬
вил правительство.
1924	Убийство
депутата-социалиста
Джакомо Маттеотти.
1929 Подписание
Латеранских согла¬
шений.
1923	Попытка
государственного
переворота
в Мюнхене под
руководством
Адольфа Гитлера.
1925	Баухауз
перенесен
в Дессау.
1926	Германия
принята в Лигу
Наций.
1922 Победа
на выборах
лейбористской
партии. Джеймс
Джойс публикует
Улисса.
1924	Англия
признает Советский
Союз. К власти
снова приходят
консерваторы.

Произведения
ЖЕНЩИНЫ В САДУ
Моне вводит нас в сад, почти пол¬
ностью погруженный в тень
и пересеченный по диагонали поло¬
сой теплого солнечного света. В цен¬
тре картины на краю газона — дере¬
во, ствол которого задает вертикаль¬
ную ось композиции. Ветви его сли¬
ваются с листвой кустов и деревьев,
растущих в глубине сада, и на фоне
этой зеленой декорации вырисовыва¬
ется легкая женская фигура (см. деталь
в низу страницы), словно огибающая
дерево, опираясь о ствол, по-видимо-
му, чтобы выйти навстречу двум да¬
мам, идущим слева. Одна из них изоб¬
ражена в профиль (на ней типичное
для того времени платье и шляпка
с лентами, ниспадающими вдоль спи¬
ны), лицо второй закрыто большим
букетом цветов, так что видны только
глаза. Перед этой группой на осве¬
щенном солнцем участке сидит на
траве еще одна женщина в роскошно
вышитом платье, прикрываясь от сол¬
нца зонтиком под цвет шейного плат¬
ка, и с улыбкой разглядывает только
что собранные цветы.
Женщины в саду
Холст, масло, 1866,255 х 205 см
Париж, музей Opee
Революционная
Ирония судьбы
техника
и рынок
В 1 920 году
Картину Женщины
художник расскажет
в соду, отвергнутую
герцогу де Тревизу
жюри Салона
о том, как
1 867 года, купил
зарождалась это
Базиль, стремясь
написанная
помочь прозябаю¬
на пленэре картина,
щему в нищете другу,
произведение для
и заплатил за нее
того времени
2500 франков
поистине
в рассрочку
революционное: «Я
по 50 франков.
писал ее прямо там,
Впоследствии
на месте, что тогда
полотно снова
не было принято.
оказалось
Я вырыл в земле яму,
у Моне,
скорее даже канаву
а в 1921 году было
и постепенно
приобретено
опускал холст
французским
по мере того, как
правительством
приближался к
за 200.000
верхнему краю».
франков.
42

Женщины в саду
43

Произведения
КАМИЛЛА
В ЗЕЛЕНОМ
Эту картину — портрет в рост под¬
руги художника — Моне написал
за четыре дня. Она была послана в Са¬
лон 1866 года, принята жюри и из всех
выставленных картин вызвала наи¬
большее количество споров.
Если академическая критика от¬
неслась к полотну резко негативно,
более чувствительные натуры пришли
от него в восторг и увидели в авторе
человека, способного преобразить
современное искусство. Великолепно
описал его в газете Эвенман Эмиль
Золя: «Признаюсь, дольше всего мое
внимание задержала на себе картина
Моне Камилла в зеленом. Это поисти¬
не живое, полное энергии полотно.
Я бродил по холодным, пустым залам
и уже вроде бы подходил к концу, ску¬
чающий и усталый, оттого что
не встретил ни одного нового талан¬
та, как вдруг в глаза мне бросилась эта
женщина в платье с длинным шлей¬
фом, уходящим в стену словно в ней
выемка. Я не знаю господина Моне
и скорее всего не видел ни одной его
картины, и все же чувствую себя его
старым другом, потому что живопись
его исполнена энергии и правды».
Камилла в зеленом
Холст, масло, 1866,228 х 149 см
Бремен, Кунстхалле
Критика
и карикатуры
Здесь приведены
три из много¬
численных
карикатур,
появившихся
в парижских
газетах и журналах
на следующий день
после выставки
1 866 года.
Насмешку
карикатуристов
вызвали прежде
всего длинный шлей
и поворот головы
женщины.
ф
44

Камилла в зеленом
45

Произведения
ЛЯГУШАТНИК
В 1869 году благодаря помощи
любителя искусства Годибера
Моне снял небольшой домик в Сен-
Мишель де Буживаль. К нему часто
приезжает Огюст Ренуар, и художни¬
ки начинают вместе работать над од¬
ними и теми же сюжетами. На этом
этапе природа становится доминиру¬
ющим мотивом их живописи, самым
настоящим объектом исследования.
Здесь, недалеко от Парижа, между Шату
и Буживалем, на берегу одного из ру¬
кавов Сены, художники находят коло¬
ритнейший уголок, как нельзя более
подходящий для изучения бликов
и отблесков на воде: маленький ресто¬
ранчик и примыкающую к нему ку¬
пальню — место воскресного отдыха
зажиточных парижан. Человеческая
фигура у Моне составляет единое це¬
лое с естественным видом реки, он
воспринимает ее так же, как растения
или воду. Внимание художника при¬
влекают прежде всего мимолетные эф¬
фекты в постоянно меняющейся при¬
роде. Эта ориентация сама по себе ста¬
новится его творческим кредо, которо¬
му он остается верен и в последующие
годы.
Купание
в «Камамбере»
На картине Моне
изображен
знаменитый островок
на Сене,
соединенный
с берегом и купаль¬
ней двумя мостками.
Купальный павильон
из-за своей
цилиндрической
формы получил
название
«Камамбер».
Лягушатник
Холст, масло, 1869, 79 х 99 см
Нью-Йорк, музей Метрополитен
46

Лягушатник
47

П роизведения
ВПЕЧАТЛЕНИЕ.
ВОСХОД СОЛНЦА
На этой картине, написанной
во время пребывания в Гавре
из окна гостиницы «Адмиралтейство»,
Моне поставил более позднюю дату —
год своего возвращения во Францию
из Англии и Голландии. Здесь худож¬
ник, как видно, окончательно освобо¬
дился от общепринятого представле¬
ния об объекте изображения как не¬
коем объеме и всецело посвятил себя
передаче сиюминутного состояния
атмосферы в голубых и розово-оран¬
жевых тонах. В самом деле, все как
будто становится нематериальным:
гаврский мол и корабли сливаются
с разводами на небе и отражением
в воде, а силуэты рыбаков и лодок
на первом плане — это всего лишь
темные пятна, сделанные нескольки¬
ми интенсивными мазками. Отказ
от академической техники, живопись
на пленэре и выбор непривычных сю¬
жетов в штыки воспринимались кри¬
тикой того времени. Луи Леруа. автор
яростной статьи, появившейся в жур¬
нале Шаривари, впервые, в связи
именно с этой картиной, употребил
термин «импрессионизм», как опреде¬
ление нового течения в живописи.
Впечатление. Восход солнца
Холст, масло, 1872,48 хбЗ см
Париж, музей Мармоттан
Художники
у фотографа
Впечатление.
Восход солнца
будет выставлено
в 1 875 году
на первой выставке
Общества
художников,
живописцев,
скульпторов,
граверов.
Последние
впечатления
Вид с моста
Ватерлоо. Солнце
в тумане (внизу)
(1903, Оттава,
Национальная
галерея Канады) —
картина позднего
периода, выглядящая
как воспоминание
о работе 1872 года.
48

Впечатление. Восход солнца

Произведения
ВОКЗАЛ СЕН-ЛАЗАР
Зимой 1876 года Моне занят изо¬
бражением эффектов тумана в го¬
родском освещении. В районе Пон де
л’Эроп он находит необычайно инте¬
ресное место — вокзал Сен-Лазар.
Прибытие и отъезд поездов в опреде¬
ленные моменты дня вызывают совер¬
шенно особую игру цвета и света. За¬
хваченный этими эффектами, Моне
решает написать целую серию видов
парижского вокзала.
Заняв место внутри вокзала, осо¬
бенно у самого начала путей, Моне
мог видеть перед собой перспективу
уходящих рельсов и просматриваю¬
щиеся за пределами конструкции
из металла и стекла, небо и городские
здания. Отсюда Моне пытается запе¬
чатлеть на полотне мимолетные цве¬
товые эффекты, производимые клуба¬
ми пара приближающихся локомоти¬
вов, и таким образом за кратчайший
промежуток времени создает одну
картину за другой, изображая трех¬
мерные предметы с псхмощью свето¬
тени, быстрыми, вибрирующими маз¬
ками.
Вокзал Сен-Лазар
Холст, масло, 1877, 75 х 100 см
Париж, музей Opee
Портреты поездов
Еще английский
художник Тёрнер, чье
творчество было
знакомо нашему
живописцу,
увлекался темой
поезда. Поезд как
элемент пейзажа
встречается
в живописи Мане,
Писсарро, Сислея.
Отъезжающий
локомотив
Внизу — еще один
Вокзал Сен-Лазар
(и деталь
с локомотивом)
из серии Моне
1 877 года,
хранящийся
в Лондоне,
в Национальной
галерее.
50

Вокзал Сен-Лазар

Произведения
ЖЕНЩИНА
С ЗОНТИКОМ
Это один из двух портретов дочери
Сюзанны, которую Моне очень
любил писать в Живерни. Фигура Сю¬
занны гармонично вырисовывается
на фоне неба, где облака, кажется, толь¬
ко что возникли в порыве ветра — того
самого ветра, что на обеих картинах
играет в складках платья, теребит
шарф и колышет траву, написанную
длинными однонаправленными маз¬
ками. Несмотря на сравнительно не¬
большие размеры, изображение фигу¬
ры на обоих полотнах выглядит мону¬
ментальным благодаря точке зрения
снизу Сюзанна прикрывается зонти¬
ком, позволяющим Моне добиться
точности в передаче освещения, и уз¬
нать ее невозможно, черты лица едва
намечены. Мотив этих двух картин на¬
поминает более ранние и иные по сти¬
листике работы, как например, Терра¬
са в Сент-Адресс, Женщины в саду
и Поле маков, где Моне пристально
изучал возможности композиции,
включающей в себя человеческую фи¬
гуру на пленэре.
Женщина с зонтиком
Холст, масло, 1886,131 х 88 см
Париж, музей Opee
Картины-близнецы
В один и тот же год
Моне написал две
версии этого
портрета: внизу —
вариант, где модель
повернута вправо.
Обе картины
хранятся в Париже,
в музее Opee.
Мода и живопись
Интересно отметить,
что Моне постоянно
использует такие
мотивы, как модные
в то время зонтики.
Они позволяют ему
четко обозначить
эффекты света
и тени.
52

Женщина с зонтиком
53

Произведения
ЖЕНЩИНА
С ЗОНТИКОМ
Осенью 1888 года Моне обна¬
ружил неподалеку от своего
дома в Живерни несколько стогов; он
сделал множество набросков, а потом
продолжил работ\т в конце следующе¬
го лета. Он писал стога до конца вес¬
ны и создал серию из двадцати пяти
картин — это один и тот же объект,
запечатленный в разное время суток.
Увлеченный световыми эффектами
и их изменчивостью в зависимости
от положения солнца и времени года,
Моне по многообразию цветовых
нюансов почти вступил в соревнова¬
ние с природой.
В мае 1891 года Дюран-Рюэль
организует выставку Моне, где пятнад¬
цать из двадцати пяти выставленных
картин относятся к серии «Стога». Ус¬
пех превзошел все ожидания, и изве¬
стность Моне отныне сомнений
не вызывала: за короткий срок серия
была распродана по цене от четырех
до шести тысяч франков за одну кар¬
тину. Вот замечание Писсарро: «Всем
нужен только Моне, а самое ужасное,
все хотят стога в лучах заходящего
' солнца».
Стога (серия)
Холст, масло, 1889—1891
Повторяющаяся тема
Внизу — фрагмент
картины Стого.
Иней (65 х 92 см,
1 889, Фармингтон,
штат Коннектикут,
музей Хилл-Стед),
одного из
многочисленных
экспериментов
со светом и цветом
на эту тему.
От Парижа
до Шотландии
Справа наверху —
Стого в конце лето
(61 х 1 01 см,
1890-1 891,Париж,
музей Opee); внизу —
Стого. Эффект снега
(65 x92 см, 1891,
Эдинбург,
Национальная
галерея Шотландии).
54

Стога
55

Произведения
РУАНСКИЙ СОБОР
Руан Моне знал с детства и не¬
однократно бывал там уже взрос¬
лым. В 1892 году он поехал туда, чтобы
уладить с братом семейную проблему
касающуюся наследства сводной сест¬
ры Марии, умершей годом раньше.
В связи с этим он поселился на кварти¬
ре с видом на готический городской со¬
бор и начал работать над знаменитой
серией. Таким образом, в отличие
от Тополей и Стогов, Руанский собор
писался в помещении.
Произведение, все время нахо¬
дившееся в состоянии становления,
было задумано как воплощение идеи
неповторимости освещения в разные
моменты дня. Моне неустанно стре¬
мился мгновенно схваченный им эф¬
фект света запечатлеть его на полотне,
так что в конце концов создает пятьде¬
сят различных видов собора. Серия, да¬
тированная 1894 годом, была выставле¬
на весной 1895 в галерее Дюран-Рюэля
и имела колоссальный успех.
Руанский собор (серия)
Холст, масло, 1892—1894
Париж, музей Opee
Город-вдохновитель
Руан приводил
в восхищение
художников того
времени: атмосфера
нормандского
города отражена
в творчестве
Писсарро
и в литературе,
например,
у Флобера.
Внизу — Портал. Вид
спереди. Коричневая
гармония (1894,
91 х 63 см)
Гармония красок
Справа — Портал.
Утреннее солнце.
Голубая гармония
(91 х 63 см, 1890-
1891). Приведенные
здесь картины
из серии соборов
хранятся
в парижском музее
Opee.
56

Руанский собор
57

Произведения
ПРУД
С КУВШИНКАМИ
В 1890 году Моне купил дом и зем¬
лю в Живерни и решил сделать
у себя пруд и вырастить там кувшин¬
ки из семян, заказанных в Японии. За¬
рождение подобного замысла, поми¬
мо всего прочего, было связано
с большим интересом и любовью ху¬
дожника к японскому искусству и,
в частности, к гравюрам Хиросигэ
и Хокусая, получившим распростра¬
нение в Европе после 1870 года.
Этот чудесный уголок сада, укра¬
шенный кувшинками, ивами и разно¬
образными экзотическими растения¬
ми, становится самой настоящей ма¬
нией Моне-художника: к 1902 году он
создает серию из сорока восьми вари¬
аций на тему великолепного вида
с маленьким прудиком. Он и в даль¬
нейшем будет неустанно работать над
изображением кувшинок, причем все
больше и больше внимания в компо¬
зиции станет уделять своим любимым
растениям, пока его картины не пре¬
вратятся в своего рода водяные пей¬
зажи, где зелень, цветы, блики, сама
прозрачность воды сливаются в еди¬
ное целое из цвета и света.
Восточный проект
Еще более японский
вид проекту пруда
в Живерни придает
легкий деревянный
мостик в форме
спины ослика.
Гордость художника
На фотографии
20-х годов Моне
стоит на фоне
любимого пруда
с кувшинками,
очевидно гордясь
своим творением.
58
Пруд с кувшинками
Холст, масло, 1899, 89 х 93,5 см
Париж, музей Opee

Пруд с кувшинками
59

Произведения
КУВШИНКИ
В 1914 году Моне решает постро¬
ить у себя в Живерни новую
большую мастерскую. Это связано
с тем, что зрение художника продол¬
жает ухудшаться, и он чувствует, что
уже не может писать на открытом воз¬
духе, как раньше. Мастерская длиной
целых двадцать пять метров будет го¬
това лишь в 1916 году, так как из-за
войны работы ведутся нерегулярно.
Внутри Моне располагает холсты
на подрамниках длиной свыше четы¬
рех метров и высотой два, легко пе¬
ремещающиеся на передвижных
мольбертах, и начинает без устали
работать над своим последним, мону¬
ментальным проектом. Теперь он ста¬
вит перед собой задачу запечатлеть на
полотне квинтэссенцию впечатлений
от своего маленького царства — пру¬
да с кувшинками и плакучими ивами
— то в теплом утреннем освещении,
то в полдень, то на закате, то в сумер¬
ках, то ночью.
В 1918 году, по случаю переми¬
рия, Моне решает передать эти панно
в дар государству, но работу над цик¬
лом считает еще не законченной
и продолжает ее до самой своей смер¬
ти в 1926 году.
Кувшинки (серия)
Холст, масло, 1900 — 1926
Круглый Моне
Внизу приведена
картина Кувшинки
1908 года (Вернон,
Муниципальный
музей Альфонса
Жоржа Пулена),
имеющая форму
совершенного круга,
что подчеркивает
гармонию цветов
и бесчисленных
оттенков.
Панорамы кувшинок
На соседней
странице сверху —
Кувшинки 1914
года (161 х 1 82 см,
фрагмент, Портленд,
Музей искусства).
Внизу — Кувшинки
1922 - 1926 годов
(198 х 128,
фрагмент, Париж,
музей Opee).
60

Кувшинки
61

Именной указатель
Б
Базиль Ф., 10, 11, 13, 21, 42 подп.
Барбизонская школа, 7 и подп., 9
Беллио Ж. де, 23
Бодлер Ш., 7
Буден Э., 4, 6 подп., 7,9, 11, 12 подп., 21
В
В лесу Фонтенбло, 7 подп.
В мастерской, 4
Вагон третьего класса (Оноре Домье), 12
Ван Гог Т., 28
Ветей зимой, 27 подп.
Ветей летом, Т7 подп.
Ви модерн (журнал), 24
Вид с моста Ватерлоо Солнце
в тумане, 48 подп.
Вокзал Сен-Лазар, 50
Вокзал Сен-Лазар (вариант), 50 подп.
Впечатление. Восход солнца, 21, 23, 48
Г
Гайд-Парк, 21 подп.
Глейр М.-Ш.-Г, 10, 11
Годибер Л.-Ж., 13, 46
Готье А., 9
Готье Т., 21
Гошеде А., 24
Гошеде Э., 24, 30
д
Давид, Ж.-Л., 4
Дворец Дожей, 35 подп.
Де Беллио Ж., см.: Беллио Ж. де
Дега, Э., 22
Делакруа Э., 7,9, 10
Добиньи Ш.-Ф., 6 подп., 7 и подп., 19, 22
Дом художника в Аржантее, 21 подп.
Домье О., 11
Донсьё К., 11, 18
Дюран-Рюэль П., 19, 24, 32, 34, 54, 56
Ж
Жак Ш., 9
Женщина в белом на пляже в Трувиле
(Эжен Буден), 12 подп.
Женщина с зонтиком, 52
Женщины в саду, 13 и подп., 42 и подп., 52
Женщины на пляже в Трувиле, 18 подп.
3
Завтрак на траве, 11 и подп.
Завтрак на траве (Эдуард Мане), 10 и подп.
Закат над Уазой (Шарль-Франсуа Добиньи), 6
подп.
Золя Э., 23, 24, 44
Й
Йонкинд, И. Б., 9, 11
К
Кайботт Г, 21, 22 подп., 32
Камилла в зеленом, 12, 29 подп., 44
Кандинский В., 30
Клемансо Ж., 37, 38
Констебл Дж., 19
Коро Ж.-Б. К., 7
Кувшинки (серия), 34, 36, 39 подп.,
60 и подп.
Курбе Г, 6 подп., 7, 12, 13, 18, 21
Кутюр Т., 7
Куртис, 34
Л
Лекадр Ж., 4
Леруа Л., 23, 48
Лимоны в Бордигере, 32 подп.
Лодка-мастерская в Аржантее, 22 подп.
Лодки на море (Андо Хиросигэ), 16 подп.
Лондонский Парламент, 21 подп.
Люилье Ш., 4 подп.
Лягушатник (Огюст Ренуар), 16
Лягушатник, 46
М
Мане Э., 10, 11 и подп., 21, 22, 25. 50 подп.
Мастерская художника (Гюстав Курбе), 12
Мирбо О., 36, 37
Моне Ж., 21, 37
Моне А., 36
Моне К.-А., 4
Моне М., 56
62
Моне С., 52
Монжино Ш., 9
Мопассан Г де, 28
Моризо Б., 22
Мост Ватерлоо, 34 подп.
Н
Набережная Лувра, 14 подп.
Надар Ф., 22, 23, 48 подп.
Ночное море, 9 подп.
О
Олимпия (Эдуард Мане), 28
Отель «Черные скалы» в Трувиле, 14 подп.
Ошар Ж.-Ф., 4
П
Писсарро К., 7, 19, 22, 50 подп., 54, 56
Поезд в сельской местности, 19 подп.
Поезд в снегу, 23 подп.
Поле маков, 25 подп., 52
Портрет Ж.Ф. Жакмара с зонтиком, 8 подп.
Пруд с кувшинками, 38 подп., 58
Пти Ж., 28
Р
Регата в Аржантее, 28 подп.
Ренуар П.-О. 10, 16, 18, 22,
25, 33, 46
Роден О., 28
Руанский собор (серия), 32, 56
Руанский собор. Портал. Вид спереди.
Коричневая гармония, 56 подп.
Руанский собор. Портал. Утреннее солнце.
Голубая гармония, 56 подп.
Руссо I, 7
С
Сад художника в Живерни, 37 подп.
Сайзадо... (Кацусика Хокусай), 16 подп.
Сарджент Дж. С., 34
Сезанн П., 22
Сёра Ж., 25
Синьяк П., 25
Сислей А., 10, 22, 25, 50 подп.
Скалы в Этрета после грозы (Гюстав Курбе), 6
подп.
Сорока, 14 подп.

Именной указатель
Стога, 30, 54, 56
Стога. Иней, 54 подп.
Стога. Эффект снега, 54 подп.
Стога в конце лета, 54 подп.
Сумерки в Венеции, 35 подп.
Т
Творчество (Эмиль Золя), 23
Терраса в Сент-Адресе», 13 подп., 16, 52
Тёрнер Дж. М. У, 19, 50
Тополя (серия), 30-31, 31 подп., 32 подп., 56
Тройон, К., 7
Тульмуш А., 10
Туман в Ветее, 27 подп.
Турнашон Ф., см.: Надар
У
Улица Монторгёй, украшенная флагами, 16
подп.
Ф
Флобер Г, 56
X
Хиросигэ А., 16 подп., 58
Хокусай К., 16 подп., 58
ц
Церковь в Ветее, 27 подп.
Ш
Шаривари (сатирический журнал), 23, 48
Шарпантье Ж., 24
Шеврёль Э., 16
Э
Эвенман (газета), 44
Я
Японка, 24, 29 подп.
63

Руководители проекта: А. Астахов, К. Чеченев
Ответственный редактор : Н. Надольская
Перевод и редактирование:
А. Сабашникова, Е. Сабашникова
Верстка: А. Курочкин
Корректор: А. Новгородова
ЛР № 064517
КВИ 5-7793-0099-2
УДК 087.5:75
ББК 85.14
М77
Отпечатано в Италии
Тираж 4000
Издательство «Белый город»
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56
тел. (095) 176-9109
Оптовые поставки - фирма «Паламед»
тел. (095) 176-6895, (812) 567-5054
Розничная продажа:
Торговый дом «Библио-Глобус»
101861, Москва, ул. Мясницкая, 6
По вопросам приобретения книги
по издательским ценам обращайтесь по адресу:
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56
тел.(095) 176-6895
e-mail palamed@aha.ru
© Белый Город

Мастера живописи
Моне
белый шгород
МОСКВА, 2000

Электронный вариант книги:
Скан: ЬепАПБ
Обработка, формат: тап|'ак1961

ТО 5-7793-0099-2
т
9 785779 300995 >
Мастера живописи
' Крамской
• Ренуар
Васнецов В.
• Рафаэль
Левитан
• Рембрандт
Врубель
•Леонардо да Винчи
Нестеров
• Босх
Айвазовский
• Моне
Репин
• Шагал
Суриков
• Ван Гог
Верещагин
• Боттичелли
Саврасов
• Климт
Шишкин
• Веласкес
Куинджи
• Пикассо
Богаевский
• Микеланджело
Брюллов
• Гоген
Поленов
• Тициан
Федотов
• Мане
Васильев Ф.
• Сезанн
Серов
• Тулуз-Лотрек
Боровиковский
• Бернини
БЕЛЫЙ ГОРОД	Моне