WWW.MODANEWS RU
КОНСТРУИРОВАНИЕ ЖИЛЕТА НА ООЮВЕ ЧЕРТЕЖА ГМДЖАКА
08//2010
М. МЮнпгг
ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ.
КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
Эскиз
Рисуем руки
Дело
Кадры решают все
Техника кроя Одежда для дома и спорта
Белые блузки пп стильные О ^модели
Е 04
Е 06
12
14
-18
06
20
Z42
32
46
50
Что на обложке?
Комплект с классическим набором элементов' черные брюки и жилет плюс белая блузка. -выполнен в спортивно стиле и включает оригинальные авангардные детали, превращаясь в ультрамодный наряд, особенно привлекательный для молодежной аудитории
Парад белых блузок: 32 стильные модем
Секреты конструирования и обработки жилета
Мастер-класс шо моделированию нарядного платья
СОДЕРЖАНИЕ
Август 2010
Вопрос - ответ
Редакция «Ателье* отвечает на вопросы читателей
ИНТЕРВ!
Шьем одежду !	\ для дома
*- и занятий спортом
Тенденции моды
Белые блузки
Индикатор безупречного стиля!
У нас в гостях 4
Будущее — за мультисервисом
Руководитель сферы бытовых услуг Москвы рассказывает о программах поддержки столичных ателье
Как рекламировать собственное ателье 7способов заякшпьосебе, не требующих существенных затрат
-16
Персонал
Лицом к ти1дх с клиентом
Как пойти администратора з ателье — практические советы
Кадры для модного изнеса
Специальные образовательные программы подготовки профессионалов индустрии моды
Проектирование
Медитация начинается с одежды
Секреты моделирования широких брюк-зуавов
раскрывают специалисты Cadrus
Брюки «по Мюллеру* с помощью САПР
Как использовать САПР Comtense для построения основы чертежа брюк

22
Fi26
Опыт
Почему мы выбираем систем) конструирования «М. Мюллер и сын*?
Что думают о методике профессионалы, ежедневно применяющие ее в своей работе
М. Мюллер и сын
Конструирование мужского жилета на основе чертежа пиджака
Плюс советы и рекомендации по технологии обработки
Техника кроя
Домашняя и спортивная одежда — комфортно и модно Костюм с бермудами, костюм с пижамной курткой, бпзка плюс шаровары, спортивный костюм де люкс
мастер
Эксклюзив
Восхитите зыюе платье с байтом
Моделировани lemodoM накати
Эскиз
Мастер на все руки
Способы грамотного изображения рук модели
= 55
Справочник компаний
55 Ткани
61 Трикотажные полотна
61 Кожа, меха
62 Фурнитура, приклад, нитки
62 Оборудование, манекены и швейные принадлежности
62 Для бальных танцев и спорта
63 Обучение
63 Работа
СВЕТЛАНА КОСТЕНКО.
главный редактор журналов «Ателье», Diana Moden, «ШиК шитье и крой» siostenko^konllga/u
£ Ателье
f ЖУРНАЛ для тех КГО СОЗДАМ ОДЬЖДУ
KONLIC3A
Вначале 2011 года журнал «Ателье* будет отмечать 10 летне. На протяжен» и всех этих лет мы публикуем материалы по системе кроя «М Мюллер и сын» Не утратила ли она актуальности, используют ти се сегодня KOHCTpyxTopbP Чтобы ответить на эти вопросы, мы собрали мнения практиков из разных компаний - домов моды, ателье, швейного производства. С их отзывами и примерами работ вы можете познакомиться па стр 22-24
Мы прекрасно понимаем, что работа ателье, компаний по производству одежды - это твор’1еско-производстве нны!1 процесс, организовать который под силу только людям, имеющим ра шитые управленческие навыки Вот почему мы. начиная с этого номера, вновь решили обратиться к темам менеджмента в компаниях малого бизнеса О том. как продвигать себя, не затрачивая больших средств, читайте в материале «Реклама без денег? Это возможно!» (стр. 14-15). Вопросам подбора персонала и его обучения посвяшсны материалы на стр. 16-19
Как за прошедшие годы в целом изменилась система ателье нашей страны? Частично ответ на этот вопрос мы получили в интервью с зам. начальника департамента потребительского рынка н услуг Москвы Ларисой Коржневой (стр. 12-13) Опа же подала нам идею делать репортажи из ателье, домов моды, дизайнерских студий. Первый репортаж читайте уже в следующем номере - столичный художник-модельер Наталья Мельяпова расскажет, как она организовала н поддержнваетсвой бизнес.
Хотите, чтобы материал о вашем ателье появился на страницах журнала.’ Пришлите нам рассказ о компании н фотографии своих работ, н мы подумаем, как организовать публикацию, даже если вайе предприятие находится за пределами Москвы и Московской облает.
Юбилей журнала уже скоро Отличный повод объединить усилия и редакции, и вас. дорогие читатели, и сделать журнал ешс интереснее и полезнее!
Наталия Мельянова получает -Кубок мэра Москвы- в области изготовления дизайнерской одежды. Репортаж из дизайн-студии Наталии - е следующем номере журнала -Ателье».
е -Ателье. ЗАО «ЭДИП РЫХ КОН 1И ГА-Rundschau Vcri.»g Ono G KoenigerGnibH&Co
«Ателье» № (Ж (П6)//2ОЮ
Главны* редмтар: Светлана Анатольевна Костенко Зам. глмаого редактор». Глгьянз Ковалева
ДктаАкар: Наталья Ширяева
Саацкалышйредактор- М iptutaСилаева
Споцмалыш* редватор Ольг.» Кузьмина Отмтстмялыйсмретарь: iKuuini Кремнева Коррастар: Татьяна Кирюхина
Пароаад: Ольга Резниченко
Директор ие р«имм« м радмпик Акослпсия luaotiutu Мамвджар во реклама: Любовь Агеева
По млрмам раэммтеим рекламы гая.: (495) 775 1435/36
E-mail-ц hdpgma^konltga та
Над мопарам раРапяк V Ьоиырли. Я Глупкз М ЗаГисль. II Зорннл О Зуевская А. Каташши.
Г Коровин М Кочсшммп. Э. КрлНеибюль»
О Лииинюга. F Мгилова, Е Меркушева. И Осюимжа. М Панэсугкииа, О Попова II Сычом М Фисскко Фат» А Тем. Dreamstimc Dreamsock MomJadon Press
Учрадитам и юмтмь. ЗАО -ЭДИП PFCC KOI Ul И ГА-Основатели mwi: Атекснпр Колосов.
Ранер Псят зова-Колосова
Гааержяьиы* дврактор: Максим Зимин
Падатеяьекяа яиректор Ирина Суровцева Фанаасмы* цкрмтвр. 11аталья Старкова Директор мрхарострамяим: Кирилл Егоренко Директор м разжата». М ария КОЛОКОЯКННО
Качиымл лрмэаейстммиго отдела: Танина Качуровд
По яеорееам рммрострамим: тел -факс 1495) 7? 5 1435 По вопросам мдямсаш тел. (495] 775 1435
Отдел мсяхомтмо* продажа.
>1 1-яЯмькдя a. S тел, (495) 689 0166
Фмрмсяиы* киоск: ВВП павильон - Культура© (Xfc66«
Подписка на журнал -АТЕЛЬЕ на 20 W год пс каталогу «Пресса России^ (индекс 38613). каталогу «Газеты. Журналы» (индекс 38613) а каталогу российской прессы «Почта России (индекс 99068)
Адрес pceaupai м юдатеяя: у  Гыкунинская *i. 71. стр. 10 Тея/факс (495)775 1435
Дла trncaoc 10*082. Москва а/я 5
Е-таИ реданам. 1 kov.ikv.i ?копЦр п>
Е-гоаИ дм подлиски. ixxJpiska’&konliga ш
Наш адрес а митериетк uww modancus.ni к<х11фьп) wu atelientagazinc ru
По вопросам размещения рекламы
И распространения журнала «Ателье* п У край не обращайтесь в фирм) •li.ipnuHi Медиа-тел (8-044) 575 32 30/ Ю/1V16/24 ио адресу i Киси пр-т Воссоединения а. За
•Ателье* - зярепкчрмрощ» нын пиарный пик.
Аурм.1 юрлмстрнрогеш ФсдеральмоН стлбоя ио е tai юр) исоблкиснис.м £1конашел1£гв;1всфсрс массовых коым)Л11нани<й и охршс та итурюю наитедия Свкдсгельство ПИ ФС77 21173 от<)107 2005 г. Ре ыкшы нс нсосг огясгетеенносш яейлфжаиис рекламных мятсридюи
Псренгшткл галькос рафетсния редакции Отпечатано в ОАО AC I Москоискнй по.нпрафнчсский ломе шоссе Энту шастов, 5б( стр 22 Тел (495) 74S 6730
Даш выкаю к сие 1 21 июля2011Н.
Дата начала продаж — 26 мкыя 20101
Цена своболнин
Зак V? S23
Тираж 45 000 jkj
ЖиИ явяняя
04 вопрос - ответ
В РЕДАКЦИЮ ПРИХОДИТ МНОГО ПИСЕМ НА САМЫЕ РАЗНЫЕ ТЕМЫ, ВОЗНИКАЮЩИЕ В ПРОЦЕССЕ ВАШЕЙ РАБОТЫ ИЛИ УЧЕБЫ. ДЛЯ ОТВЕТОВ НА НИХ МЫ ГОТОВЫ ПРИВЛЕКАТЬ СПЕЦИАЛИСТОВ, ОБЛАДАЮЩИХ ЦЕННЫМИ ЗНАНИЯМИ В ОБЛАСТИ ИЗГОТОВЛЕНИЯ ОДЕЖДЫ ОРГАНИЗАЦИИ РАБОТА АТЕЛЬЕ, ШВЕЙНОГО ПРОИЗВОДСТВА И Т.П.
МАНЕКЕН ПО ИНДИВИДУАЛЬНЫМ МЕРКАМ|
СПЕЦИАЛИСТ ПО СЦЕНИЧЕСКОМУ КОСТЮМУ
СОФЬЯ, Ярославль
Слышала, что существуют манекены, выло чненные по L_sl меркам конкретного чеювека. По какой технологии они изготавливаются? Как быть, если заказчик располнел — заказывать новый манекен?
МАРИЯ, Астрахань
С детства увлекаюсь шиться и рукоделием, поэтому хочу получить профессию художника-модельера При этом очень люблю театр. В каких учебных заведено tx гото-
вят специалистов по сценическому костюму?
ДЭЛЯ БАДАЛОВА, руководитель студии дизайна «Фортуна»: I Портновский манекен — это копня фигуры женщины, мужчины и in ребенка. Нередко стандаргный манекен не соответствует параметрам конкретного заказчика. Тогда приходится долго «мучить» человека на примерках — далеко не каждый на это соглашается. Единственный выход — сде.гать копию фигуры человека, для которого вы шьете. Причем это должен быть манекен, на котором можно делать наколку илн муляж Вот почему д.гя этих целей не но гойлут стандартные манекены из пластика илн пенополиуретана. Наказывать можно только на манекенах, выполненных в технике папье-маше (бу мага с клеем). Служат они достаточно долго. к тому же их можно периодически модифи пировать - с помощью накладок подгоняю под изменившиеся параметры фигуры заказчика.
Подробную информацию об учебных заведениях, готовящих таких специалистов, можно получить в интернете и в справочниках но вузам. Пред, агаем вам несколько вариантов.
1.	Школа-студия МХАТ, г. Москва, http://mhaischool.theatre.ni К федра сценического костюма готовит специалистов гвух направлений - сценографии и технологии художественного оформления спектакля. По окончании пятилстнсго образования выпускники получают квалификацию •Художник сценического костюма» и *Художник-технолог по сценическому костюму.
2.	Театрально-художественный колледж № 60 г. Москва. hnp.//k(>0.profedu.ni
Колледж является единственных средне-специальным учебным заведением в России, выпускающим специалистов ыя постановочных i юзов театров, телевидения, кино и концертных площадок Спецлагьность »Художествепно-костюмерное оформление спектакля» выпускники получают после 4 или 5 зет обучения.
3.	Санкт-Петербургская государственная академия театрального искусства, http- /academy tart.spb.ru
Специальности ^Художник по сценическому костюму». •Художник-технолог по сценическому костюму» выпускники получают на факультете сценографии и театральной технологии после 5 лег очного обучения.
КУРСЫ ПО ИЗГОТОВЛЕНИЮ ГОЛОВНЫХ УБОРОВ
МАРИНА, Москва
К_/1 Я работаю в ателье по пошиву женской одежде и хо-lz_J чу повысить свою квалификацию — научиться шить головные уборы. Feme ли в Москве специальные курсы по изготовлению всех видов головных уборов?
Швейные, вышивальные и отделочные нитки MADEIRA высшего качества
Оптовая продажа:
РЕКЛАМА
Торговый Дом швейных мншин
Тег./факс: (495) 221-29-83,221-29 84 e-ma I sw-sklad3(§>yandex.ru
ООО Золотое руно»
Тел факс (495) 967-15-47, e-rratl nlo@rukodeleru, wwwrukodel е.ги
ООО- ; го« Руно»: адрес 1I7SO3, Ыкхы, р. крусссм.д. II «оря ОГРН МТ7И2вМ7
ООО «Евровыкройка и Ко»
Тел /факс: 8(499) 317-18-88,8-916-157-98-84
e-mai nis-moda@yandex.ru, w*w evrovikrojka.ru
ООО «Книт»
Тел./факс: (812)321-65-31 (495) 982-51-68	* ЯМ
http://www.matlelra.com
Марина, вы можете пройти обучение в следующих организациях:
	учебный центр мастеров швейного производства, курс «Изготоатение головных уборов»;
	учебный комбинат префектуры ЮАО, курсы «Мастерица» (направление «Головные уборы»):
	мастерская «Лекоиик» Е. М Арнаутовой, курсы «Выполнение головных уборов и меха, кожи, ткани и фетра». «Конструирование и моделирование головных уборов актуарные и новые технолог ин».
	центр творчества «Кижи», курс «Головные уборы»;
	учебны! центр «Фортуна», курс «Головные уборы».
Желаем успеха!
Письма в рубрику «Вопрос - ответ» направляйте по адресу-105082, Москва, а!я 5. редакция «Ателье» или по e-ma I IJcremneva&konligafu.
Мы готовы помочь вам найти ответы на самые разные вопросы, возникающие в процессе вашей работы. Нам интересны также ваши замечания и предложения по содержанию журнала
ЖДЕМ ВАШИХ ОТКЛИКОВ!
Ателье 08//2010
БЛУЗКИ
ИНДИКАТОРОМ
БЕЛАЯ БЛУЗКА ВСЕГДА ЯВЛЯЛАСЬ БЕЗУПРЕЧНОГО СТИЛЯ В МОДЕ. НЕОСПОРИМО ПРАВО ПЕРВЕНСТВА ТАКОГО КЛАССИЧЕСКОГО СОЧЕТАНИЯ В КОСТЮМЕ, КАК БЕЛЫЙ ВЕРХ - ЧЕРНЫЙ НИЗ. НО СЕГОДНЯ ДИЗАЙНЕРЫ ДЕМОНСТРИРУЮТ НАМ БЕЗГРАНИЧНЫЕ возможнорти ЭТОГО ТРАДИЦИОННОГО ДУЭТА. БЕЛАЯ БЛУЗКА РАССМАТРИВАЕТСЯ КАК ПОВОД ПОЭКСПЕРИМЕНТИРОВАТЬ С ФОРМОЙ, ПОИГРАТЬ С . БЪЕМАМИ И ПО-ДРУГОМУ ВЗГЛЯНУТЬ НА СИЛУЭТ
Фото MONOADORIPHOTO
тенденции моды 07
Ателье 08//2010
тенденции моды 09
Восхитительная нежность
Наряду с классическим решением белая блузка остается неотъемлемым атрибутом романтического стиля. А значит, испозьзование прозрачных фактур органзы, шифона и газа как нельзя лучше подойдет для воплощения нежного, женственного и в то же время роскошного образа. Благодаря изумительным каскадам из воланов, рюш и драпировок легкие, летящие силуэты блуз привлекают внимание н вызывают нескрываемое восхищение.
Tsumori Chisato
10 тенденции моды
Ателье 08//2010
Сдержанность и благородство
Самобытные, подчеркнуто сдержанные ансамбли с белыми блузками демонстрируются п коллекциях знаменитых дизайнеров в этом летнем сезоне. Ослепительно белый цвет блузок контрастирует с черными де алями в отделке изделий, создавая строгий и остромодный акцент В моделях прослеживаются черты исторического европейского костюма. Особое внимание уделяется большим съемным воротникам, разнообразным вариантам застежек и скульптурным, скрупулезно проработанным деталям блузок, что еще раз подчеркивает благородный шик н совершенство классических решений в современной моде. Й
Hussein Chalayan
12 у нас в гостях
«БУДУЩЕЕ -
ЗА МУЛЬТИСЕРВИСОМ»
НАША СЕГОДНЯШНЯЯ СОБЕСЕДНИЦА ЛАРИСА КОРЖНЕВА РУКОВОДИТ ВСЕЙ СФЕРОЙ БЫТОВЫХ УСЛУГ СТОЛИЦЫ В ЕЕ ВЕДЕНИИ НАХОДЯТСЯ И АТЕЛЬЕ ПО РЕМОНТУ И ПОШИВУ ОДЕЖДЫ ИЗ НАШЕГО РАЗГОВОРА ВЫ УЗНАЕТЕ КАК РАЗВИВАЕТСЯ РЫНОК АТЕЛЬЕ И ЧТО ДЕЛАЕТ ПРАВИТЕЛЬСТВО МОСКВЫ ДЛЯ ЕГО ПОДДЕРЖКИ
Лариса Алексеевна, в профессиональных кругах говорят о той, что вы не только управленец с большим опытом работы, по н прекрасный эксперт в области изготовления одежды. Откуда такие позианая?
Я училась в Московском технологическом институте бытового обслуживания (сейчас это Российский государственный университет туризма и сервиса). Из нас готовили руководителей и технологов широкого профиля - мы изучали электротехнику. теплотехнику, напряжение металлов. сварные швы. Но one особенно близко было то, что связано со швейной технологией. Больше всего мне удавался пошив мужского костюма, даже на госэк-заменс я вытащила билет с этим вопросом. Когда училась, я хорошо зназа моделирование, конструирование одежды, делала курсовые работы - рисовала эскизы, на их основе разраб тывала конструкции, раскраивала, шила, обрабатывала швы... Потом я много шила и для себя, и для своей дочери, которая у меня появилась еше в студенческие голы. И мне очень нравилось шить! Сейчас я получаю настоящее
ТОЛЬКО ЦИФРЫ
	11 000 предприятий бытового обслуживания работает сегодня в столице;
	900 из них заняты ремонтом и пошивом одежды, меховых и кожаных изделии, головных уборов, трикотажа;  6 600 человек занято в этой сфере;
	1,7% - удельный вес услуг по пошиву и ремонту одежды в обцек объеме бытовых услуг;
	40% ателье ведут свою историю с советских времен;
	200 предприятий по ремонту и пошиву было открыто в 2009 году.
удовольствие, когда вижу вещь, сшитую умелыми руками профессионалов.
Как вы в целом оцениваете систему ателье сложившуюся у нас в стране?
Считаю, что мы безумно счастливые люди. у которых есть возможность прийти в ателье и заказать себе изделие, которое будет сшито в единственном экземпляре с учетом индивидуальных особенностей фигуры Конечно, работа мастеров с именем, которые много сил. времени и средств тратят на повышение собственной квалификации, не может стоить дешево. Но индивидуальный пошив всзлс.'Паже в самых развитых странах, стоит баснословно дорого! Так что сохранение системы ателье в нашей стране - это большое счастье. Нашим самым большим достижением я считаю то, что у нас сеть предприятия, работающие в разных ценовых сегментах.
Сегодня почти все предприятия по ремонту и пошиву одежды - это частные компании. Вы хорошо знаете, с какими сложностями они сталкиваются в своей работе. Поддержка государства им необходима, как воздух...
Да, вы правы, 98% предприятий бытового обслуживания — это частные компании Только 2% - государственно-унитарные предприятия. Среди них нет ателье, это в основном химчистки, прачечные, бани. Сегодня всем понятно, что редприятия сферы услуг больше других пострадали в ходе так называемых экономических реформ. Причина в том. что это очень затратная сфера Рубль, вложенный в предприятие бытового обслуживания, возвращается только через 5-7 лет. Для сравнения: у предприятий торговли и общественного питания оборот средств происходит всего за год-полтора.
Второй важный момент, влияющий на развитие сферы услуг, — это платежеспо-
собность насе гения. Как только в стране ухудшается экономическая ситуация, первыми это на себе чу вс вуют предприятия бытового обслуживания.
Плюс к этому у предпринимателей, которые хотели бы работать на рынке оказания услуг, возникают сложности с арендой помещения В Москве только 14% предпринимателей имеюг помещения в собственности, около 20% арендуют их у города, остальные - у частных собственником
Конечно, выжить в таких условиях очень и очень сложно. И я убеждена, что госу дарство обязано создавать префер шции для предприятий сферы услуг, потому что население нуждается в таких предприятиях, причем самого разного профиля. Это должны быть не льготы, развращающие предпринимателей, а именно преференции. создающие почву для развития малого и среднего бизнеса.
Удалось ли что-то сделать в этом направ.»-ннн на уровне правительст ва Москвы?
В 2009 году принято постановление правительства Москвы «О совершенствовании комплексного обслуживания населения в сфере потребительского рынка и услуг». Принята также Городская целевая программа развития потребительского рынка и услуг на 2010-2011 годы. В этих документах прописано, в частности, что уезугн по ремонту н пошиву одежды считаются социально значимыми видами »слуг. Для предприятий, работающих в этой сфере, предусмотрен ряд преференций: получение льготных кредитоп. частичное погашение кредитной ставки коммер-
у нас в гостях 13
^есКОгО банка за счет средств бюджета И ряд других (подробнее познакомиться с этими документами можно на сойте hnp://mosopen.ru — Прим, ред.).
Считаю, что в целом у нас сложились рабочие отношения с бизнсс-сообшеством станицы Мы встречаемся с предпринимателями в рамках семинаров, круглых столов и стараемся узнать об их проблемах из первых уст Конечно, в ситуации, когда естественные монополии повышают иены, у нас нет рычагов воздействия. Но некоторых случаях нам удается добиться определенных результатов. Например, было много жалоб на высокие тарифы, действующие на присоединение к электросетям Мы выступили с инициативой и смогли добиться принятия постановления Правительства РФ согласно которому плата для физических н юридических лиц за технологическое присоединение к электросетям устройств мощностью до 15 кВт ограничена уровнем в 550 рублей Это огромная победа!
Могли бы вы нарисовать собирательный образ предприним пеня, рискующего сегодня открывать ателье?
Это энтузиасты, безумно любящие то. чем они занимаются Среди них есть и те, кто имеет профильное образование, и те. кто пришел в эту область нз других сфер. — врачи, журналисты и др
В то же время есть примеры последних лет. когда в сферу услуг приходят люди, заработавшие свой капитал в других, более прибыльных областях. И сегодня они думают о том. куда вложить средства так, чтобы это бы то интересно, приятно для души и полезно людям. Однажды такие предприниматели обратились ко мне за советом, имеет ли смысл открывать в Москве мастерские по ремонту одежды. Бизнес-проект такой мастерской показался им самым интересным из десятка других. Я им представила результаты социо-ло! ических опросов, рассказала о личных встречах с населением. во время которых всегда заходит речь о недостатке предприятий по ремонту и пошиву одежды.
Сначала эти бизнесмены открыли мастерские по ремонту одежды. А уже через полгода они пришли с просьбой порекомендовать учебные заведения, где готовят портных Оказалось, что клиенты, которые обращались за ремонтом, часто интересовались и пошивом одежды. Любопытно, что владельцам бизнеса очень нравится их новое прет приятие, они получают моральное удовлетворение от работы в сфере услуг и намерены всячески развивать этот нужный бизнес.
Я считаю, что приход в сферу услут грамотных менеджеров из других областей бизнеса покажет веем, как важно уметь правильно вести свое дело
КОЛИЧЕСТВО АТЕЛЬЕ В РАЗНЫХ ОКРУГАХ МОСКВЫ
ЦАО-129
ЗАО-119
ЮВАО-115
ВАО-105
ОАО-93
ЮЗАО-86
ЮАО-75
СВАО-71
СЗАО-62
Зеленоград-20
Конечно, управленческие навыки очень важны. По не менее значимым является и профессиональное мастерство тех кто работает на предприятиях сферы услуг...
Согласна, что в такой сфере, как ремонт н пошив одежды, чрезвычайно важна квалификация персонала Наш департамент вместе с Общественной организацией «Профсоюз муниципальных работников Москвы», префектурами и районными Управами проводит городские конкурсы «Московские мастера». В последние годы проведены конкурсы по профессиям портной, модистка, портной по ремонту и пошиву меховых и кожаных изделий. Трем победителям последнего конкурса, прошедшего в июне этого года, месте с другими лучшими мастерами столицы 10. М Лужков будет вручать в Дсн1ггоро-та дипломы и денежные премии. Мы уверены. что такие конкурсы способствуют поднятию престижа этих профессий.
Начиная с 2005 гола, мы проводим конкурс «Кубок мэра Москвы» в области из-
готовления дизайнерской одежды». В разные годы победителями этого конкурса были известные дизайнеры - Виктория Андреянова, Людмила Якушина, Сергей Ефремов и др. Сейчас у нас есть договоренность с Неделей моты в Москве, что двум победителям нашего конкурса предоставляется возможность бесплатно открыть свой showroom в рамках этой Недели. Очередной «Кубок мэра» пройдет в ноябре этого года.
Как вы считаете, в каком русле будет развиваться рынок услуг по । <1>пиву и ремонту одежды?
Спрос на услуги ателье формируется основном за счет категории населения с уровнем достатка выше среднего. Такие люди отдают предпочтение пошиву эксклюзивных изделий, скрывающих недостатки фигуры. Наиболее распространенными заказами были и остаются заказы на пошив вечерних нарядов, бальных и свадебных платьев.
Если говорить о малообеспеченных слоях насе. сния, то здесь пользуются спро сом ремонтные работы, услуги по посадке одежды па фигуре, художественной штопке. Правительство Москвы принимает ряд мер, направленных иа то. чтобы в сфере услуг открывались предприятия шаговой доступности, работающие в низкой неновой категории.
Если говорить о тенденциях последних лет. то перспективным является открытие предприятий мультисервнса, когда на одной территории собраны химчистка, парикмахерская, фотоателье, ремонт обуви, одежды и т.п. Это позволяет предпри ятиям получать более стабильный доход. Подобные комплексы уже открыты в студенческих общежитиях, в крупных торговых центрах, а также на Курском вокзале.
А вообще я бы пожелала нам всем стабильной экономической ситуации и достойной зарплаты, чтобы мы могли оилачинать услуги профессионалов. Ведь стрем тенис к ком<[юргу — одна из характерных черт сегодняшнего дня!
Ателье 08//2С10
14 дело
РЕКЛАМА БЕЗ ЗАТРАТ?
ЭТО ВОЗМОЖНО!
МАТЕРИАЛОВ НА ТЕМУ «МЕНЕДЖМЕНТ АТЕЛЬЕ» ВЫ НЕ НАЙДЕТЕ НИ В ОДНОМ УЧЕБНИКЕ ПО БИЗНЕСУ ТЕМ НЕ МЕНЕЕ ЭКСПЕРТЕ В ЭТОЙ ОБЛА СТИ СУЩЕСТВУЮТ ЭТО ПРАКТИКИ, ДИРЕКТОРА ИЗВЕСТНЫХ И УСПЕШНО РАБОТАЮЩИХ АТЕЛЬЕ СТРАНЫ. МЫ ПОПРОСИЛИ ИХ ПОДЕЛИТЬСЯ СВОИМ ОПЫТОМ. РАССКАЗАТЬ О МЕТОДАХ И ПРИЕМАХ РУКОВОДСТВА КОМПАНИЕЙ В ЭТОЙ РУБРИКЕ ВАС ЖДУТ МАТЕРИАЛЫ ПОСВЯЩЕННЫЕ РАЗНЫМ ВОПРОСАМ ОРГАНИЗАЦИИ. ПОДДЕРЖКИ И РАЗВИТИЯ АТЕЛЬЕ ДАВАЙТЕ УЧИТЬСЯ НА ПРИМЕРАХ ДРУГ ДРУГА1
ы храбрый человек. Вы сняли помещение. поставили швейные машины. посадили портных и по дру-
зьям и знакомым собрали первые заказы. 11е исключено, что через некоторое время вы начнете испытывать приступы паники и будете прокручивать в голове одни и тс же вопросы «Что делать дальше, когда первые заказы будут выполнены? Как искать клиентов, если денег на рекламу пока нет?»
Занимайте территорию!
Не волнуйтесь! Если не все то многое в наших собственных руках. Возможности повсюду, । задо только оглянуться.
Возможность 1. Рекламный баннер. Выйдите па улицу, посмотрите на свое ателье гла вами прохожего. Достаточно ли заметно ваше помещение? Даже если у вас есть витринные
окна, не нужен ли дополнительный акцент, привлекающий внимание9 Самый доступный способ сделать такой акцент - повесить на фасад рекламный баннер (цена в Москве около 800 руб. при ширине 3 метра н высоте 60 см). Проявите фантазию — ваша реклама может висеть в самом неожиданном месте
вертикально вдоль вашего входа, на пустой степе напротив вас или надчужими окнами, если пикто не будет возражать. Принцип
один - реклама должна бьнъ яркой, заметной и с интересной информацией
Весной вы сообщаете, что шьете вы-
пускныс платья, осенью делаете акззент на специальной цене на пальто, зимой обещаете сшить лучшие новогодние наряды. Постоянная активность всегда производит благоприятное впечатление на будущих клиентов. Пойдите на дополнительные траты — купите небольшую гирлянду из ра зноцвет-ных огоньков (около 1500 руб.), и пусть она горит всегда, привлекая внимание вечером и ночью к вашему рекламному баннеру
Возможность 2. Штейнер по принципу ресторанного меню. Может быть, рядом с входом в ваше ателье ссгь свободное мссго-на стене? Если нсг. используйте окно или настоящий штендер с поверхностью, как у шкальной доски. Пишите на нем мелом, меняйте над
писи каждый день. Ваша задача - перечислить все услуги, которые вы оказываете (по принципу ресторанного меню). Нет тенез на штендер? Возьмите готовую фоторамку большого формата (ее можно покрасить яркой краской в фирменные цвета вашего ателье). Выставьте ее в окне или витрине.
Помните, что люди зюбят читать перечни услуг столбиками. Цифры всегда юпазнн-тсльно привлекают внимание!
I ^^.калошина  arpnL? ,идиРвк’РР  ателье «Соль». Москва
I
Если вы используете рамку в витрине или на стене у входа, повесы рядом еше одну.
помсньшс, и практически каждый лень меняйте в ней сообщения. Что это будет - новые виды услуг и цены на них. афоризмы известных inn или просто пожелания доброго утра — нс так уж важно. Главное - наладить процесс общения со своей аудиторией. Увидите, она к вам обязательно придет, потому что будет чувствовать, что уже хорошо с вами знакома.
Взпможнлстъ 3. (Птецзер «Ремонт о.тежльз». Не стесняйтесь, занимайте шире терри торию, на которой находится ваше ателье. Поставить штендеры о ремонте одежды (стоимость в Москве около 3000 руб.) — ваша первая необходимость. Даже если вы первоклассное ателье по пошиву н пехотите
делать акцент на ремонте одежды, измените свое отношение. Вы прекрасно знаете — тот. кто пришел за ремонтом, в следующий раз может прийти за пошивом. Только учтите — штендер с информацией о ремонте, наоборот, нс должен напоминать ресторанное меню. Эго юлжно быть элегантное.
ззрофсссионально оформленное рекламное сообщение, которое можно прочитать целиком. всего лишь окинув взглядом. Яркая
Томст
дело 15
картинка, три строчки текста, крупный, удобно читаемый адрес. Можно здесь же написать часы работы н телефон (для тех, кто все-таки остановится).
Помните, что штендер — вешь хлопотная, из-за наших погодных условий и вандализма нуждается в постоянном внимании и уходе. Мойте, периодически переставляйте штендер с места на место и, конечно, хорошо прикручивайте на замок. Любители унести чужое находятся даже в центре Москвы.
Встречаемся в четверг
Все виды наружной рекламной продукции. если они выходят за пределы ваших витрин, нуждаются в регистрации в соответствующих инстанциях. Теоретически есть некоторые послабления для маю-го бизнеса (подробнее смотрите на сайте Департамента поддержки н развития чалого и среднего предпринимательства Москвы — www.dmpmos ru). В любом случае будьте всегда готовы мобильно убрать вашу рекламу , а гам уже как повезет...
Возможность 4. Необычная акция. Какие события в жизни ателье может отображать ваша наружная реклама? Прежде всего—необычные акции. Например, придумайте событие. которое вам будет пеобремепи тельио проводить каждую неделю в один и тот же день. «Грушевый пирог по вторникам» это в ресторане, а у вас может быть «Учим, как завязывать шейные платки каждый четверг». Да малоли что вы умеете?! Напишите это на вашем баннере. Через некоторое время у вас в назначенный день начнет собираться что-то вроде женского ютуба. и вы сформируете группу преданных к. иентов
Во можность 5. Дружба с журналистами. Ваша необычная акция даст дополнительный шанс подружиться с журналистами. Взгляните па мир глазами работника прессы. Писать часто об одном н том же ателье неинтересно, но писать о событиях, где бы они пи проходили, - это другое дело. Приглашайте на ваши четверги известных людей и журналистов, станьте хозяйкой салона. Не бойтесь проводить салонные показы, лаже если у вас помещение - десять
метров, соберите небольшую группу клиентов и журналистов. Приготовьте подарки. Разыграйте в лотерею возможность пошива одного платья. Договоритесь о бесплатном проведении показа в помещении соседнего магазина интерьеров Кооперируйтесь с другими бизнесами, клиенты и известность нужны всем. Любите журналистов, добивайтесь их дружбы, и вы увидите, публикации о вас не заставят долго ждать. Напомню, что каждая публикация должна быть обязательно представлена на вашем сайте сразу после выхода в свет (как создать свой сайт, мы расскажем в следующих номерах).
Возможность 6. Подарки. Вспомните, как приятна любая мелочь, любая безделушка, полученная бесплатно. Пусть ваши мастерицы в свободное время создадут что-нибудь из обрезков ткани Например, розочки, которые можно посадить на булавку
КАК ПРИВЛЕЧЬ ВНИМАНИЕ К АТЕЛЬЕ?
	Наружная реклама сообщит будущим клиентам о том, что вы делаете сезонные скидки или предлагаете новые виды услуг.
	Интересные мероприятия послужат поводом для регулярных публикаций в прессе.
	Пакеты с фирменной символикой будут еще долго напоминать о вас всему городу.
и раздать вместе с корпоративной визиткой ателье веем посетителям ваших четвергов. В с. едуюший раз это могут быть заколки или фантазийные резинки для волос.
Возьмите на вооружс ис эту простую истину: подарки всегда и всем! Визит к вам будет необыкновенно приятен лтя посетителей. и вам простят, даже если вы на день опоздали с выполнением заказа. Подарки тля журналистов готовьте заранее, раскладывайте в пакеты, где, кроме визиток, должны лежать пресс-релизы с рассказом о ваших достижениях. Если текому написать
пресс-релиз, пробуйте сами. Это лучше, чем нс сообщить о себе вообще никакой интересной информации
Возможность 7. Пакеты. Если у вас есть хотя бы небольшой рекламный бюджет, потратьте его па фирменные пакеты. Пакет должен иметь отличный дизайн! Выберите хорошего художника и сделайте симпатичную картинку, которая вам пригодится сше много раз и станет опорным элементом будущего корпоративного стиля. В России все еще питают уважение к пакетам, используют их повторно. Даже если заказ будет забирать не ваша клиентка, а ее помощница по хозяйству, пакетбудетещедолго юпадаться на глаза им обеим. Завалите город пакетами со своей символикой! Вы одним ударом поразите две важные цели: сформируете образ профессионального предприятия, внимательно относящегося к ютиентам, и продемонстрируете, что у вас много работы и много посетителей.
Главное - это вы сами!
Продолжать тему «Как продвигать ателье без рекламною бюджета?» можно долго. Интернет, реклама в торговых точках, работа с лояльными клиентами, рассылки — об этом мы планируем рассказать в следующих материалах. П мт иге, что главное в беззатратной рекламе — это вы сами. Будьте активны следите за новинками моды, городскими новостями н важными медийными событиями. Вы и ваши сотру тники, улыбчивые, ухоженные, всегда готовые поддержать беседу на любую тему — это лучшая реклама вашего ателье!
P.S. Все советы основаны на собственном опыте рабо ты в течение последних 10 лет.
lopoeue читатели! Какими приемами и методами вы пользуетесь для продвижения своего ателье? У вас есть вопросы по менеджменту ателье, и вы хотели бы задать их более опытным коллегам? Пишите нам по адресу: 105082, Москва, а/я 5, редакция ^Ателье» и и по e-mail: l.kremneva@konliga.ru.
16 персонал
ЛИЦОМ К ЛИЦУ С КЛИЕНТОМ
Несколько советов для тех кто ищет администратора для своего ателье
Текст ЛЕНА МАЛЬКОВА Фото OHEAMSHMeOREAMSTOCK
Бизнес, который ориентируется на индивидуальный запрос клиента. ставит себя в зависимость от эмоций этого клиента. Если человек остался доволен, то он вернется в вашу компанию н рекомендует вас своим знакомым. Если клиент испытал разочарование, то для вашего бизнеса это будет удар по репутации и, как следствие, - пустая кассз Для владельцев ателье законы маркстиша непреложны так же, как законы тяготей ня. До гез пор. пока ателье как бизнес привязано к месту оказания услуг, имеег порог рентабельности и потолок пропускной способности, по-настоящему непреходящей ценностью бу лет постоянный клиент. И перед ателье будет стоять одна задача — как с гелать так. чтобы клиент был доволен на каждом этапе контакта с ателье. Вот почем так важна ро ль администратора, который первым встречает посетителя и налаживает обшеннс с ним. Давайте подробнее поговорим о том. как подобрать администратора ателье.
Человек-оркестр
Услуги ателье напс юны на исполнение желаний клиента, ио каких? Принято считать. что человек обращается в ателье ио двум причинам:
	за счет одежды он хочет обыграть особенности своей фигуры;
	он хочет получить экскпозивпый парке
Обе причины значимы для клиентов с нестандартной фигурой и высокими требованиями к своему внешнему виду. Однако если мы посмотрим на проблему чуть шире, то обнаружим и другие при чины, по которым люди отдают предпочтение индивидуальному пошиву: некоторым клиентам уедут и ателье позволяют иаити свой неповторимый стиль и обрести уверенность в себе, друтим - реализовать себя > дизайне собственной одежды, третьим — приятно провести время и покапризничать. как настоящая звезда.
Мода на услуги ателье набирает обороты, в том числе и потому, что прагматиче скис запросы уступают эмоциональным. Теперь важно не только то. что человек носит, но н как он себя при этом чувству ет Для ателье это означает, ito помимо
оказания качественных услуг оно должно создать атмосферу, в которой клиент будет ощущать реализацию своих эмоциональных запросов Переводя на сухой управленческий язык, можно сказать, что ателье необходимо обеспечить достаточный н соответствующий позиционированию предприятия сервис.
Вот тут и возникает фигура администратора ателье. Ведь это именно тот человек. который формирует вокруг клиента атмосферу создания индивидуальною образа. Чашка чая в холодный день экс
курсия по ателье, демонстрация катало га это все он. Организация беседы с дизайнером и конструктором — опить он. Подготовка документации на оказание услуг — на нем. Это именно тот человек, которому позволено брать в руки бан ковскую карту клиента. И это именно тот человек, который выдает клиенту яркий пакет с ютовым изделием
С точки зрения сервиса администратор — это конферансье красочного шоу под названием «Индпошив». Это человек-оркестр, который умеет и требовательную клиентку расслабить, н с нулями в ее счете ис ошибиться, и, убегая с рабочего места, перевести телефон в режим автоответчика. Л если это ателье для клиентов прсмиум-класса, то желательно, чтобы место администратора занимал человек не просто приятный, а подчеркнуто ухоженный и с тщательно отшлифованными навыками общения.
Мэри Поппинс или Фрекен Бок?
Где же найти такого человека директору ателье? В крупных городах обычно ищут в интернете, через сайты вакансий. Обратимся к практике поиска администратора, как она есть, и посмотрим на типичные требования к данной позиции Вот что обычно сообщают в объявлении о поиске администратора в ателье:
*22-45лет, 1-2 года опыт работы, профильное образование по пошиву и дизайну одежды, ПК-пользователь, знание мира моды, доброжелательный, коммуникабельный, саяостоя-
Ателье 08//2010
персонал
тельный. Работа с клиентами, конец лыпи-рование, оформление заявок, касса*.
Что имел в виду директор ателье, составляя это объявление? Потенциальный администратор должен знать ключевые моменты в работе компании (открытие/ закрытие ателье, работу' с кассой, отчетность). разбираться в предоставляемых услугах знать основные позиции прайса и понимать, о чем идет речь Далее - уметь организовать прием заказа, работать с запросами клиента, уметь вежливо и по делу поговорить с клиентом по телефону, уметь снизить энергию конфликта, если он, не дай бог, случится И, наконец, хорошо. если администратор может проследить за продвижением заказа клиента и может быть нитью, связуюшей клиента с
ателье, — пригласить на примерку, апом-нить о сроке оплаты и т.п.
Теперь прочтем такое объявление глазами соискателя: «О. я только что окончил пуз и пока не могу найти достойную работу по специальности, но я слыву дружелюбным че. овеком, умею пользоваться офисной техникой и могу прочесть несложные документы. Эта работа для меня.'*
дминистратор - это кон- побязанности. ^ферансье красочного шо ’ поо ся адмззнистр названием «Индпошив*
Таким образом, мы рискуем получить симпатичного сотрудника с твердой убежденностью, что работа администратора временная, не требует специальной подготовки и особенных усилий Последствия такой трактовки текста объявления объяснять излишне.
И тут напрашивается вопрос к директорам ателье: стали бы вы искатьняпю своему ребенку, составив приблизительно такое же объявлег ие' Если ответ «да», то зужззо отдавать себе отчет в том. что на пороге может появиться Мэри Поппинс, а может — Фрекен Бок. Так как обе имеют профильное образование, считают себя дружелюбными коммуникабельными.
Еслзз ваш ответ «нет», то нужно хорошо подумать над формулировками в вашем объявлении. Ведь в итоге нам нужно, чтобы к ребенку пришла няня, навыки которой
будут соответствовать возрасту и потребностям ребенка. Так же и с ателье. Для оказания качественного сервиса важно, чтобы администратор полностью соответствовал а мосфсрс ателье зз своим внешним видом, коммуникацией и манерой поведения доносит до клиента ключевые посылы вашей компании.
Формулируем четко!
На стадии формирования объявления у директора, как правило, уже есть довольно точный и четкий образ администратора. К сожалению, описание такого образа происходит как набор личностных качест в че. овека. Вот и получается, что нужна нам Василиса Премудро Прекрасная! А тем временем искомый обра з складывается из
земных и понятных комззонентов.
/ЗНАНИЯ, УМЕНИЯ И НАВЫКИ. Необ-
ходимо четко определить, что именно должен знать администратор. Какие знания являются базовыми, а какие можно «нарастить» в ззроззсссе работы? Например, насколько важно знать Закон о защите прав ззогребнтелей или порядок работы с книгой жалоб зз предложенизз? А способ притачивания отложного воротника? Оба вида знания относятся к профессиональным. Вопрос только в том. какое из них обеспечит эффективззузо работу адмиззззетратора. Фору у зровать нужно очень конкретно, например: «Зззать виды тканей и типы костюмов из них». Когда вы начнете составлять список базовых зззаззнй зз умений, у вас выкристаллизуются требованззя к профессиональной составляюзпей адмизЗйстра-тора. В объявлении необходимо указать только оз релеляюзцне умения и навыки, необходимые соискателю. Избегайте общих формулировок типа * ПК-пользователь»!
...........Чем будет заиимать-азмззнистратор именно в вашем ателье? От ответа иа этот вопрос также зависит объем требований к будущему сотруднику. Ателье отличаются друг от друга специализацией, технологическим циклом и к стодамзз работы с клиентами. Если ваш администратор является ключевой контактной фззтуроз! для клиеззта. то формулировкзз в вазззем обт,явлеззивз о вакансии должны звучать предельно четко: «Обеспечивать обслуживание клиента на всех этапах выполз ения заказа, отслеживать прохождение заказа, персонально пн-формировать клиента и т.п.». Необходимо разложить всю цепочку работы с клиентом от «входа» до «выхода» и определить место и роль в ней администратора. Избегайте списка мелких дел!
О ОБРАЗ, ОБЩЕЕ ВПЕЧАТЛЕНИЕ. Здесь «Э важно ззонять, насколько принципиальны для атмосз|>еры ателье возраст, пол, внешний вззд администратора. Если особенных ограничений нет, то необходз’мо точнее определить для себя такие катего-
рззи, как «вежливое обзденззе «умение работать в команде» «самостоятельность». Требования должны быть очень конкретными. например: «Следовать стандартам общения с клиентами» (если оззи закреплены в документах предприятия) или «Уметь выяснить запрос клиеззта», или «Уметь координировать действия коллег для предоставления услуги клиенту». Избегайте перечисления личных качеств зз субъективных оценок!
Долгожданная встреча
Пред юложим, что ваше объяззленззе сработало, к вахз пришли несколько соискателей, и теперь вы должны принять решение о приеме на работу нового сотрудника Как проверить, соответствует ли он тому списку требований, который тактзцатель-но продумывался, а затем «упаковывался* в объявлении о вакансии? Еслзз проводить собеседование в режиме «вопрос-ответ» можно услышать то. что желательно, а не то, что реально. Наблюдение на рабочем месте возможно только после принятия решеззия. Как быть? Можно устроить новичку боевую проверку в условиях, при-блззжеззззых к реальным.
з1й.«И1Г_1_ Пусть будущий администратор сам выступит зз роли клиеззта, а зз роли администратора - вы сами или кто-то из ваших сотрудников. На какие ошибки зз обслуживании соискате. ь обратит внимание? Что бы он слезал ззо-лругому?
Няг-ицнз 2. Выступите сами в роли заказчика, а соискате. ю предложите ззоззро-бовать себя в ролзз администратора. Пусть покажет свои способности в ситуации взаимодействия с «клиентом».
Вариант 3. Дайте кандидату для изучения материалы о вашем ателье и попросите подготовить презентацию для клиента Таким обра ом соискатель сможет продемонстрировать свои навыки презентациз-в работе с «клиентом».
Вы можете продумать свой сценарий деловой игры. Она наверняка поможет сделать правильный выбор. Желаем вам эффективных администраторов!
Как вы решаете вопрос с подбором персонала? Расскажите нам о своем удачпом или печальном опыте. А может быть, вы сами работаете администратором и у вас есть предложения для входе зьцев ателье, как организовать более мрс/лективное взаимодействие клиентами и вну три ко ллек-тива? Ждем ваших писем!Лучшие письма мы опубликуем зла страницах журнала, а их авторов ждут приятные и полезные призы. Пишите нам по адресу: 105082, Москва, а/я 5, редакция «Ателье» или пс e-mail: l.kremneva@konliga.ru
Ателье 08//20IC
18 персонал
к.| КАДРЫ ДЛЯ МОДНОГО БИЗНЕСА -
И КАРЬЕРА И ОБРАЗОВАНИЕ
Текст АННА	FASHIONTECHNOLOGIES
С РАЗВИТИЕМ ИНДУСТРИИ МОДЫ И РОСТОМ КОМПАНИЙ МЕНЯЮТСЯ
ТРЕБОВАНИЯ РЫНКА К СОТРУДНИКАМ И СПЕЦИАЛИСТАМ
Узкий специалист
или сотрудник-универсал?
слн еше несколько лет назад одними из самых востребованных специальностей были маркетолога, брэнд-
менезжеры, визуальные мерчандайзеры, PR-менеджеры то кризис значительно изменил потребности компаний в знаниях специалистов сферы моды. Фактически мы имеем два полюса: это крупные компании с установившейся системой управления. отработанными и отлаженными
В крупной компании сотрудник должен быть хорошим специалистом в чем-то очень конкретном: опытным производственным дизайнером или запускающим технологом, эффективным продакт-менеджером или менеджером по закупкам и размещению заказов и т.д.
бизиес-процессами внутри предприятия. с другой стороны - небольшие частные фирмы.
Для небольшого бизнеса интерес представляют сотрудники - универсальные «солдаты», которые способны совмещать в себе сразу несколько функций: если директор магазина, то он же кадровик, визуальный мерчандайзер и закупщик, если это менеджер отдела продаж, то он же и PR-менеджер, и брэнд-менеджер в одном лице. Все «в одном флаконе». Даже топ-менеджер такой компании - генеральный директор, который чаше всего является владельцем своей маленькой частной фирмы, — более всего нуждается в очень конкретных навыках и знаниях, особенно когда бизнес только начинает зарождаться и раскручиваться.
Со стороны крупного бизнеса возникает совершенно зругая потреб
ность. и такая разносторонняя осведомленность сотрудника далеко не всегда обязательна. В большинстве случаев сотрудник должен быть хорошим специалистом в чем-то очень конкретном: быть хорошим производственным дизайнером или опытным запускающим технологом, или эффективным продакт-менеджером, менеджером по закупкам и размещению заказов и так далее. Таким образом, наблюдается очень четкая специализация, которая требует от сотрудника определенных знаний и умений. Это нс значит, что ты останешься на занимаемой позиции на
всегда. просто карьерный рост в таких компаниях сильно замедлен.
Где готовят профессионалов индустрии моды?
Несмотря на то, что тегкая промышленность сильнее остальных отраслей почувствовала на
себе влияние кризиса, отреагировав закрытием предприятии, сокраще
Помимо умения красиво рисовать и быть креатив-'ным промышленный дизайнер должен разбираться в технологии и конструировании, уметь рассчитывать примерные затраты на разработку изделия, а также сроки производства.
нием персонала и понижением средних заработных плат сотрудникам, модный бизнес остается все таким же притягательным для большинства людей. И примеры успешного и вместе с тем красивого бизнеса в сфере производства одежды есть. Но для успеха и развития собственной карьеры знания нсс-таки необходимы. Несмотря па то. что большинство мо ю/зсжи, разочаровавшейся в современной системе образования, предпочитает действовать наугад — это скорее следствие проблем системы переподготовки и повышения квалификации для индустрии моды, нежели мола на отсутствие образования. Дакайте посмотрим на предлагаемые сегодня форматы обучения для специалистов.
Начнем хотя бы с дизайнерскою образования. Первое базовое образование. которое дают наиболее известные российские университеты МГУДТ и МГТУ им. Косыгина, —
это скорее подготовка художников-творцов, нежели персонал, готовый работать в производственных компаниях. Ведь помимо умения красиво рисовать и быть креативным необходимо разбираться в технологии и конструировании, поскольку речь идет не о единичном изделии, а о потоках и партиях, уметь рассчитывать примерные затраты на разработку изделия, чтобы изделия соответствовали ценовым ожнда = ниям потенциальных клиентов, а также просчитывать сроки произ-
Ателье 08//2010
персонал 19
водстна. Таким образом, зизаинер с точки зрения создания эскизов задействован гораздо меньшее время, нежели он занят менеджерскими функциями. Об этом говорят и самн дизайнеры, которые начали работать в промышленных компаниях или которые создают собственные линии одежды. В частности, Антонина Шаповалова (Shapovalova) именно об этом и говорила на московской Неделе моды. Поэтому заявления, чю в российском образовании существует сильная школа по подготовке днзаниеров-практиков, более чем голословны.
Специальные образовательные
программы
3
акрыгь эту брешь пытаются несколько вузов и программ. Программа ESMOD. созданная на базе МГУДТ, дает более
широкие знания и специализацию, чем необходимо стутситу. который решил работать дизайнером в крупной компании, и в силу этих при-
Программа повышения квалификации для дизайнеров, разработанная ИРТ«Арт энд Имидж», фокусируется на подготовке дизайнеров для крупных промышленных компаний.
чин остается пока довольно дорогой и продолжитетьнои с точки зре пня сроков обучения программой. Примерно то же можно сказать и о программе Ьританской школы дизайна. Хотя, несомненно, уровень подготовки и востребованность выпускников данной школы выше в силу более практических знаний.
Программа повышения квалификации для дизайнеров, разработанная ИРТ«Арт энд Имидж», единственная фокусируется на подготовке дизайнеров для крупных промышленных компаний. Из всего существующего перечня программ она самая небольшая но срокам (это всего 6 месяцев) и демократичная по стоимости.
Наряду с развитием дизайнерских программ профессиональной переподготовки на рынке представлено
большое количество специальных программ подготовки менеджеров, маркетологов, рекламистов для нн-тустрии моды, реализованные в таких известных вузах, как МГУ, ГУ ВШЭ, Инегигут экономики и финансов «Синергия».
Однако на современном этапе значительно более остро стоит вопрос специализации н подготовки кадров среднего звена, высока потребность в знаниях и навыках, которые могли бы быть применены слушателями сразу в их реальной, каждодневной работе. Ведь маркетологов в компанию. производящую одежду, требуется значительно меньше, чем продакт-менеджеров, промышленных дизайнеров, менеджеров по развитию и продвижению.
Образовательные программы;
«Малый и средний бизнес в fashion индустрии. Организация и управление предприятием»
«Практика управления 111 модной коллекцией» I
Институт Репутационных Технологий «Арт & Имидж»
Подготовка по специальностям:
—	Имидж-менеджер в индустрии моды
—	Бренд-менеджер
—	PR-менеджер
—	Имиджмейкер
—	Визуальный мерчандай u*p
—	11ерсоналыii.iii шоппер
г. Москва, ул. Новос.к имей кая, 14'19,i ip. 4
+7 (495) 787-35-00
+7 (495) 787-35-05
+7 (495) 787-36-06
iiifo@artimjAe.ru
www.artimage.ni
Диплом государственного обратна
I оеуларствепиая лицензия серия Л № 306221
РЕКЛАМА
Ателье 08//20Ю
проектирование
МЕДИТАЦИЯ
НАЧИНАЕТСЯ С ОДЕЖДЫ
Текст НАДЕЖДА ОХЛОПКОВА. КОМПАНИЯ CAORUS А Эскизы ЕЛЕНА МЕРКУШЕВА
Как вырваться из шума и суеты мегаполиса? Как восстановить потраченные силы и энергию, снять напряжение и усталость’’ Олннм из самых востребованных и самых результативных способов релаксации считается медитация. Медитация очень мощный инструмент для исцеления тела, ума и души. Она помогает улучшить жизнь в целом. Для того чтобы медитативные сессии проходили продуктивно, необходима
комфортная одежда без тесных поясов, манжет и других деталей, которые могут ограничить кровообращение или помешать свободным движениям.
Ярким представителем такой одежды являются широкие и свободные брюки — зуавы. Это одежда, которая поможет с первых минут занятий сосредоточиться на выполняемых упражнениях и достижении гармоничного состояния.
Существует много методик и способов построения таких брюк. В этой статье мы представим несколько интересных моделей.

Модель 1 (илл. 01)
Эта модель зуавов построена на основе базовой конструкции брюк (илл. 02). По тални брюки стянуты эластичной тесьмой.
Для построения этих брюк необходимо:  Увеличить длину линии талии на задней и передней половинках с учетом коэффициента сборки но талии.
	Определиться с длиной брюк и шириной по низу. Для размера 164-88 мы рекомендуем следующие измерения: длина по боковому шву 75 см. ширина внизу в готовом виде I9 см.
	Выбрать угол наклона среднего шва брюк. Чем свободнее брюки, тем больше нужно отклонигь средний шов от вертикали.
	Построить шаговый шов и уравнять срезы на передней и задней половинках.
Модель 2 (илл. 03)
Представленная модель выполняется с кокеткой, которая простроче га эластичной нитью но всей плошали. В низ брюк пролета эластичная тесьма для фиксации на ноге.
тмя-
Ателье 08//2010
Эти зуавы хороши тем, что изготовить их может и непрофессионал. Для конструирования данной модели истребуется построение базовой конструкции брюк (илл. 04). Расчет длины кокетки ведется от размерного признака «обхват бедер» с учетом коэффициента сборки. Кокетку также можно изготовить из сильно растяжимого трикотажного полотна В этом случае длина кокетки — это размерный признак «обхват талин». а кроится кокетка поперек полотна для дальнейшего растяжения на фигуре.
Такие зуавы можно надевать и как комбинезон. дотянув верхний край до рули.
Модель 3 (илл. 05)
Особенностью этой модели является то, что застрачиваются только короткие срезы нижних частей брюк, а между ними все остается открытым, как в юбке. На талии заложены 4 складки: 2 сперс IH и 2 сзади.
Для построения этой модели необходимо рассчи гать радиус для оформления
бесплатно
верхнего среза брюк, основываясь на
<|юрмулс длины окружности (илл. 06):
время проведения 27 августа
R = (обхват талии + 4 х Глубина складки) / (2 х 3,14)
Пояс этих брюк состоит из двух частей. Сзади закладываются складки, большая деталь пояса притачивается к задней половинке, переходи на переднюю и имеет дополнительно припуск пол застежку. Спереди складки нс закладываются, малая деталь пояса притачивается к передней половинке до склалок. Спереди складки формируются при заегшнвании пояса.
Модель 4 (илл. 07)
Это шорты-зуавы. Их конструкция представляет собой два эллипса: один — задняя половинка, второй — передняя половинка. Для размера 164-88 длина малой оси эллипса 45 см, длина большей оси 65 см На передней половнике необ-хотимо вырезать большое отверстие дгя талии. На задней половнике — два сим миричных отверстия для ног. Детали брюк стачать но контуру, а отверстия
обработать декоративной эластичной тесьмой тот трикотажем
Авторы будут благодарны за любые вопросы по этой публикации Коне?
рукторам, имеющим образование и опыт работы по специапьности мы предоставляем возможность бееппа’-ного обучения современным САПР с выбором вариантов дальнейшего трудоустройства. Подробную информацию можно получить на сайте компании www.cadrus.ru
Узнайте дату ближайшего мероприятия и запишитесь сейчас, количество бесплатных мест ограничено1
Приглашаем принять участие в семинаре:
ф I Использование САПР  для разработки и внедрения коллекций одежды в швейное производство
место проведения учебный центр (Москва)
РЕКЛАМА
e-mail: seminar@cadrus.ru (495) 725 47 75, 742 77 75
Здесь вы можете задать вопрос по САПР: www.modanews.ru/CAD
Консультирует Наталья Чеснокова вед-, щий специалист по обучению и внедрению САПР «Графис» компании Cadres.
Ателье 08//2010
опыт
ПОЧЕМУ МЫ ВЫБИРАЕМ СИСТЕМУ
«м. мюлл
ТекстИРИНА СЫЧЕВА
ОКОЛО 10 ЛЕТ ЖУРНАЛ «А РИАЛЫ ПО СИСТЕМЕ КР( ВЫРОСЛО УЖЕ ЦЕЛОЕ Г РОВ И КОНСТРУКТОРО НАШИ ПУБЛИКАЦИИ КАК ПОСОБИЕ. В ЭТОМ НОМЕ ОТЗЫВЫ ТЕХ, КТО А ЭТУ СИСТЕМУ КРОЯ В
Констру ировав не одежды -это сложный творческий процесс, соединяющий в себе решение художественных и технических задач. Объектом этого процесса является подвижная система «человек - одежда». В ходе эволюции фигура человека, мода, крой |ретерпевают значительные изменения, и при проектировании одежды это необходимо учитывать. Поэтому и методы конструирования должны изменяться. развиваться, эволюционировать вместе с динамичными изменениями системы «человек - одежда». От качества конструкции во мио'ом зависит воплощение идеи дизайнера. Вот почему выбор метода конструирования так важен для специалистов.
ОСНОВНЫЕ КРИТЕРИИ ВЫБОРА СИСТЕМЫ КРОЯ:
	простота использования;
	применение современной размерной типологии населения;
	регулярное обновление форм базовых конструкций и величин прибавок с учетом модных тенденций;
	ра работка оригинальных приемов конструирования с учетом новых свойств современных материалов;
	использование данной методики в современных системах автоматизированного проектирования швейных изделий (САПР).
И сын
ТЕЛЬЕ» ПУБЛИКУЕТ МАТЕ-ЗЯ «М. МЮЛЛЕР И СЫН». ЮКОЛЕНИЕ ДИЗАЙНЕ В, КОТОРЫЕ ИСПОЛЬЗУЮТ
ЦЕННОЕ ПРАКТИЧЕСКОЕ РЕ МЫ РЕШИЛИ СОБРАТЬ КТИВНО ПРИМЕНЯЕТ СВОЕЙ РАБОТЕ
Немецкая методика конструирования «М. Мюллер и сын», зарегистрированная в 1891 году и первоначально называвшаяся «Будущее», как раз относится к таким постоянно совершенствующимся и развивающимся. В настоящее время в ней используются последние массовые антропометрические исследования 1994 года, проведенные Германским объединением промышленности женской верхней одежды; постоянно обновляются таблицы прибавок и базовые основы с учетом изменений фигуры современного человека и модней формы (последние разработки новых базовых основ сделаны в 2006 году); разрабатываются оризииа.1ьиые конструкторские приемы для проектирования изделий из тканей с новыми свойствами, а также для проектирования новых местных форм о зежлы. На базе этой метали ки разработаны современные САПР Методика одинаково хороню зарекомендовала себя как в промышленном производстве (ее используют в своей работе такие известные фирмы, как Escada, Steilmann, Hugo Boss), так и в индивидуальном пошиве.
Отличительными особенностями методики «М. Мюттер и сын», привлекающей к себе все новых специалистов в нашей стране, являются:
•	универсальные методы построения базовых основ плечевой и поясной одежды на типовые и индивидуальные фигуры и их мо |слиронанис,
•	эффективные приемы конструктивного моделирования сложных покроев рукавов методом пристраивания деталей втачного рукава к деталям спинки и перста;
•	унивсреатьнь и способ построения воротников сложных форм;
•	использование методики в таких известных системах автоматизированного проектирования одежды (САПР), как Gratis и Assyst.
При работе по методике «М. Мюллер и сын», как, впрочем, и но любой другой, важно использовать только те исходные данные и приемы построения, которые рекомендует именно эта методика. Например, измерение таких важных размерных признаков, как Ог, Впрз. Шс. Шг. и распределение прибавок к ним в немецкой методике значительно отличаются от других, как отличается и общая схема построения. Знание этих особенностей предотвратит досадные ошибки и позволит получить великолепную посадку изделия иа фи type.
Благодаря учебной литературе и новым конструкторским разработкам. которые регулярно публикует издательский дом «ЭДИПРЕСС-КОНЛИГА» совместно с немецким издательством Rundschau-Verlag Otto G.Koniger Gmbll&Co, освоение и применение этой) методики значите |ьи<> облегчается. Кроме того, новую информацию по обучению и консультации можно получить на сайтах: www.modanews.ru,www.muellersohn.com, www.mms-schule.de.
Отзывы российских дизайнеров, конструкторов мастеров инчивидуадьно-го пошива, освоивших и актизно использующих методику «М. .Мюд ер и сын», дают наглядное подтверждение тому, что эта система кроя остается по-настоящему востребованной.
Ателье 08//2010
S rents, конструктор И Зорина
Verruna
ИРИНА ЗОРИНА,
совладелица, дизайнер и конструктор торговой марки Sirenia:
Системой кроя «Мюллер и сын» пользуюсь с начала 2009 года. Изучала ее на курсе «Дизайн костюма» в Высшей школе экономики и сервиса в течение 1,5 лет и получила сертификат из Германии. Применяю эту методику при производстве верхней женской одежды: курток и пальто на синтепоне и пуху из плащевых тканей и пальто из шерстяных тканей. Наша фирма разрабатывает коллекции под торговой маркой Sirenia и представляет их в Москве на выставках СРМ. Производство размещается в Подмосковье, где отшиваются промышленные партии. Я по первому образованию математик. и поэтому больше всего в системе «Мюллер и сын» меня привлекла немецкая точность, логичность, универсальность методов построения. Есть замечательные учебники и сборники, к которым можно всегда обратиться. Постоянно жду новой информации, хочется больше узнать новых приемов конструктивного моделирования. Для нашей компании, в частности, очень интересна тема капюшонов, так как мы проектируем верхнюю одежду в основном для холодного времени года. Благодарна всем, кто делвет систему кроя «Мюллер и сын» доступной.
Ателье 08//2010
24 опыт
ЯНА ГЭЛУШКА, МАРИЯ ПАНАСУТКИНА, ведущие дизайнеры арт-ателье компании Twizzle:
Мы уже в течение трех лет своей работы успешно используем систему кроя «Мюллер и сын». Первое знакомство с ней произошло во время учебы в Институте дизайна и рекламы Международной академии бизнеса и управления. Еще во время учебного процесса у нас сложипось позитивное мнение об этой системе, а когда мы начали применять ее на практике, то она подтвердила свою универсальность - как в построении конструкции. так и в моделировании. Сейчас мы занимаемся в основном созданием костюмов для бальных танцев и фигурного катания В работе мы используем много трикотажных материалов: стретч-бархат, бифлекс, лайкру, сетку и т.п. Благодаря системе кроя «Мюллер и сын» нам удается добиваться хорошей посадки изделий как
на стандартной фигуре, так и при индивидуальном пошиве. Особенно эта методика нам помогвет при конструировании брюк, боди, посадке рукавов. Построение конструкции занимает минимум времени, при этом мы имеем возможность максимально расширить свой ассортимент: это и боди из термоткани, бифлвкса и трикотажа; брюки различных силуэтов из термоткани, бифлекса и бархата; комбинезоны из термотквни и бархата: платья для тренировок; костюмы по индивидуальному заказу для выступлений. Методика «Мюллер и сын» является удоб-
ной и эффективной, поэтому ьы намерены и в дальнейшем активно ве использовать.
МАРИНА ФИСЕНКО, модельер-конструктор Дома моды «Вемина»:
Когда я училась в техникуме технологии и дизайна одежда, на занятиях мы изучали Единую методику конструирования од жды (ЕМКО СЭВ'. Ничего плохого о нвй не могу сказать, но у нее есть большой минус - она требует очень больших затрат времени на предварительные расчетные формулы. После учебы я начала работать в Доме моды «Вемина». Как на любом производстве здесь нужно качественно и достаточно быстро вы олнять свою работу.
Я набиралась опыта и однэвреме i о с этим изучала систему кроя «Мюллер и сын» - по публикациям журнала Ателье». а также в процессе общения с коллегами. Методом проб и ошибок я пришла к выводу, что эта система оптимальна для создания одежды. Она помогла мне сократить время построения лекал, а также значительно улучшить качество выпускаемой продукции. Как оказалось, методика «Мюллер и сын» просто незаменима при построении лекал для инди видуа льного пошива, для кэллекц онных моделей, но что самое удивительное -она незаменима и в промышленном производстве! Чем больше я работала по системе «Мюллер и сын», тем больше я понимала, что не до конца владела всеми нюансами этой методики
Продолжив свое образование в Институте дизайна и рекламы МАБиУ, я смогла углубить и систематизировать свои знания по системе кроя «Мюлпер и сын». Открывшиеся перспективы в конструировании меня просто завораживали своей простотой, доступностью, раз ообразием и универсальное ю способов построения сложнь х форм (реглан, различные виды воротников и т.п.), а также оригинальностью моделирования. На данный момент «Мюллер и сын» позволяет мне максимально сократить время на конструирование, при этом качество посадки изделия остается неизменно хорошим. Лично я с трудом представляю, как сейчас могла бы обходиться в конструировании без системы «Мюллер и сын».
ОЛЬГА ПОПОВА, модельер-конструктор:
Я начала изучать методику «Мюллер и сын» еще с пер вых курсов института (училась в Южно-российском государственном университете экономики и сервиса). С тех пор ею и пользуюсь. Подкупило минимальное количество нео ходимых измерений для построения конструкции, обеспечивающее хорошую посадку на типовые фигуры как маленьких, так и больших размеров. Это очень удобно при использовании методики для индивидуального пошива и в массовом производстве. При помощи системы «Мюллер и сын» я как конструктор строила разнообраз
ные изделия: платья и пальто для курсовых и дипломной работы, авангардные
плащи для мини-коллекции молодежной одежды, мужские брюки и рубашки, женские блузки и комбинезоны для массового производства. Свои коллекции я представляла на конкурсах молодых дизайнеров «Экзерсис», «Ассамблея моды», «Золотая молния», «Подиум», «Русский силуэт». Я также использую методику «Мюллер и сын» для создания базовых конструкций в системе автоматизированного проектирования «Грация» и дальнейшего их моделирования в этой системе, что очень удобно для работы в массовом производстве. В данный момент прохожу обучение САПР «Графис». Надеюсь, что эти знания в совокупности с моим опытом дизайнера и конструктора помогут мне быть конкурентоспособной на рынке создания одежды.
Дорогие читатели!
Какую систему кроя используете вы в своей работе? В чем вы видите ее преимущества? Расскажите нам о своем опыте и пришлите фотографии готовых изделий. Лучшие работы будут опубликованы в журнале.
Письма направляйте по адресу: 105082, Москва, а/я 5, редакция «Ателье» или по e-mail: l.kremneva@konliga.ru.
26 техника кроя
КОНСТРУИРОВАНИЕ ЖИЛЕТА
НА ОСНОВЕ ЧЕРТЕЖА ПИДЖАКА
часть 1
ПЛЮС СОВЕТЫ И РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ТЕХНОЛОГИИ ОБРАБОТКИ
Текст МАНФРЕД ЗАЙДЕЛЬ Л «ото ЗЕКСТЛЬ
	Конструирование жилета на чертеже пиджака
	Конструирование жилета д ля фигуры с выступающим животом с различными положениями вытачек
	Влажно-тепловая обработка
ОБЫЧНО ДЛЯ ЖИЛЕТА ЧЕРТИТСЯ СОБСТВЕННАЯ КОНСТРУКЦИЯ, НО МОЖНО ТАКЖЕ ПОСТРОИТЬ ЧЕРТЕЖ ЖИЛЕТА НА ЧЕРТЕЖЕ ПИДЖАКА ЭТО РЕКОМЕНДУЕТСЯ ДЕЛАТЬ В ТОМ СЛУЧАЕ, ЕСЛИ ИМЕЕТСЯ ХОРОШО АДАПТИРОВАННЫЙ К ФИГУРЕ ЧЕРТЕЖ БАЗОВОЙ ОСНОВЫ ПИДЖАКА. ПРЕДСТАВЛЕННАЯ КОНСТРУКЦИЯ ЖИЛЕТА ПОЛУЧАЕТСЯ НА ЧЕРТЕЖЕ ПИДЖАКА БЕЗ ПРИПУСКОВ НА ОБРАБОТКУ ШВОВ. ЕСЛИ ИСПОЛЬЗУЕТСЯ ЧЕРТЕЖ ПИДЖАКА. СОДЕРЖАЩИЙ ПРИПУСКИ НА ШВЫ, РАСЧЕТЫ ДЛЯ ЖИЛЕТА СЛЕДУЕТ СООТВЕТСТВЕННО ДОПОЛНИТЬ ПРИПУСКАМИ НА ШВЫ.
Перед и спинка
П Конструирование жилета начинается с построения переда на чертеже базовой основы пиджака (здесь* размер 50).
Начертить линию борта жилета: для этого линию борта переда пиджака между верхней и средней петлей сместить параллельно вправо на 1 см.
Для определения длины переда жилета существуют две возможности:
I. Размер! ый признак получают при измерении фигуры клиента - сантиметровую ленту от седьмого шейного позвонка нужно протянуть вдоль шеи вперед и вниз до модельной длины, затем полученное значение за вычетом Шш.з отложить вниз от вершины горловины (на чертеже обозначено пунктиром).
2. Длину жилета также можно рассчитать по формуле 1/ЗДтс + I см (45,3 : 3 = 15,1 см + I см = 16.1 см) и отложить полученную величину вниз от линии талии. Прибавка I см рассчитана на типовые фигуры, для коренастых фигур следует добавить 2 см. для фигур с выступающим животом - 3 см.
ППЬГА КУГЛИНА МАРИНА ПИ ПАРНА
Ателье 08//2010
техника кроя 27
г ' ^ir4 ’ ' г i ч	 jri	t
78	9	10	11	12
От точки на пинии борта, опредсзяю-щей уровень длины переда жилета, отложить 4 см вправо и 9 см вверх и соедш шть обе полученные точки для оформления нижнею участка края бор га.
Верхний угол линии борта отметить на 2—4 см ниже линии груди, отсюда начср! иib вспомогате 1ьнук> линию для построения горювины переда к точке на линии плеча, отведенной на 1.5 см от вершины горловины переда. Начертить линию горловины жилета от верхнего угла линии борта с плавным переходом к вершине горловины.
Длина линии плеча переда жилета в лаиисимости от ратмера — 12-13 см. Пройму жилета по боковой линии переда углубить па 2 см и оформить пройму в соответствии с чертежом.
Для определения длины боковой линии переда жилета отложить от линии талии вниз 6 см (для коренастых фигур - 7 см. для фигур с выступающим животом — 8 см) и начертить боковую линию вдоль боковой линии пиджака.
Длину и величину раствора вытачки переда (злесы 2 см) перенести с 'ертежа пиджака. Здесь вытачка немно’о укорочена так, чтобы расстояние от нее до линии груди составило 4 см. Начертить первоначальную линию низа; раствор
вытачки вобласти этой линии составляет 1,5 см. Оформить окончательную линию низа слегка вогиутон линией.
На переде жилета отметить линию середины жилета на расстоянии 1,5 см вправо от линии края борта жилета
Спинка строится на основе средней линии спинки пиджака.
Or точки W и вершины юрловины спинки отложить вверх по 1-1,5 см и начертить новую линию горловины спинки.
И гмерить длину линии плеча переда и перенести полученное значение + I см на линию плеча спинки (эта величина содержит прибавку на осадку и технологический резерв — на огибание шва проймы).
Для определения местоположения боковой линии надо суммировать значение 1/2Ог и |рибавку на свободу облегания 2.5-3.5 см. затем вычесть значение по линии груди с чертежа переда жилета (здесь: 1/2Ог 50 см + прибавка 3 см = 53 см ./. 23,9 см с чертежа переда = 29.1 см).
Полученное значение отложить по 1инии груди от средней линии спинки влево.
Суммировать значение 1/2От, раствор вытачки 1.5 см и прибавку на свободу
облегания 2.5 см. из полученной величины вычесть значение по линии талии с чертежа переда жилета за вычетом раствора вытачки. Полученное значение отложить по линии талии от средней линии спинки влево (здесь: 45 см + 1,5 см-г 2,5 см 49 см ./. 21,1 см с чертежа пере га - 27,9 см).
Через обе полученные точки провести вспомогательную боковую линию; пройму по аналогии с передом углубить на 2 см и оформить плавной линией.
Вспомогательную боковую линию продлить вниз, отложить по ней длину боковой линии переда плюс I см (Манфред Зайдель удлиняет спинку жилета по боковой линии на I см, так как перед по боковой линии в области талии оттягивается), из конечной точки отложить I см влево и через все полученные точки начертить боковую линию спинки.
Измерить отрезок боковой линии спинки ол линии талии до линии низа, перенести полученное значение плюс 2 см на среднюю линию спинки и оформить линию низа в соответствии с чертежом. Оформить вытачку спинки с раствором 1,5 см в области линии талии в соответствии с чертежом.
Моделирование
Детали кроя жилета скопировать с чертежа, проверить все линии срезов в местах сопряжений, при необходимости выровнять.
Определить местоположение верхней и нижней петель для пуговиц в соответствии с чертежом и распределить оспенные петли между ними через равные интервалы.
Начертить листочку кармана в соответствии с чертежох
На спинке начертить хлястик в области талии.
Чтобы пройма спинки жилета лучше прилегала к юлу надо уменыпитьдлину проймы в ее нижней части. Дтя этого начертить линию разреза, как показано на чертеже (пу гктир), разрезать лекала жилета, наложить срезы лруг на друга на величину 0.5 ext и выровнять линию проймы
Указать направление нити основы на tepeac пол прямых] углох> к линии грули. на спинке - параллельно нижнему участку средней линии спинки.
Ателье 08//2010
28 техника кроя
1	2	3
I__________________________________I 1 . . I :
Н	 ЯН
4	[м МЮЛЛЕР И СЫН]
ltd И	11 J ~1
ЖИЛЕТ ДЛЯ ФИГУРЫ С ВЫСТУПАЮЩИМ ЖИВОТОМ
Перед жилета
Конструирование переда осуществляется на основе чертежа
переда пиджака по аналогии с построением переда житета для условно-типовой фигуры.
Отличие чертежа для фигуры с выступающим животом заключается в измененной величине прибавки к 1/ЗДтс, равной 3 см. и в длине боковой линии жилета от линии талии, ко~орая равна 8 см плюс измеренный рас~вор прореза кармана равный вытачке на выпуклость живота.
Вытачку па выпуклость живота скопировать с чертежа пиджака и перенести на чертеж жзшета от уровня, расположенного на I см ниже линии талии, так, чтобы нижняя сторона прореза кармана располагалась параллельно линии талии жи юта И змерить длину верхней стороны прореза кармана до боковой линии, перенести юлученное
значение на нижнюю сторону прореза кармана и начертить новый нижний участок боковой линии.
Спинка жилета конструируется так же, как спинка для условно-типовой фигуры (здесь не показывается)
Моделирование переда жилета с боковой вытачкой на выпуклость живота, интегрированной в прорез кармана
Перед скопировать с чертежа.
Отметить местоположение
петель для пуговиц в соответствии с чертежом.
Карман на переде жилета обрабатывается по аналогии с обработкой кармана на переде пиджака: сначала выполняется вытачка, стороны прореза кармана соединяются встык, затем обрабатывается карман. Листочку кармана начертить в соотвс ствии с чертежом.
Задний участок прореза кармана, в который интегрирована вытачка на выпуклость живота и который не закрывается листочкой кармана, обрабатывается как обычный стачной
шов, поэтому к срезу прореза cieaveT добавить припуски на обработку шва в соответствии с чертежом
Нить основы на переде располагается вдоль линии середины вытачки.
Моделирование переда жилета без нагрудной вытачки, с боковой вытачкой на выпуклость живота
Для фигуре выступающим животом перед жилета может кон
струироваться без нагрудной вытачки, но всегда с вытачкой на выпуклость живота.
Измерить длину нижней стороны вытачки на выпуклость живота, начерченной от боковой линии жилета, перенести подученное значение на верхнюю сторону вытачки н начертить новый верхний участок боковой линии переда жилета.
К вытачке добавить припуски на обработку шва, как в предыдущем примере, и начертить листочку жилета.
Нить основы на переде жилета располагается вдоль линии середины прежней вытачки
Ателье 08/72010
техника кроя 29
78	9	10	11	12
I Hull . il.U I I . I tl i II
Copyright M Muller & Sohn, Munchen Разрешается для использования только в личных целях Воспроизводство и копирование с коммерческой ипи обучающей целью запрещено
Моделирование переда жилета с вытачкой на выпуклость живота от линии низа
Вытачку на выпуклость живота также можно перевести к линии низа и соединить сс с нагрудной вытачкой. Переднюю боковую сторону на! рудной вытачки на чертеже жилета продлить вниз, выполнить разрез от линии низа жилета до линии прореза кармана и закрыть вытачку па выпу
Нагрудная вытачка обрабатывается с дополнительной полоской материала, которая подкладывается под строчку стачивания вытачки
клость живота, тем самым переведя се раствор в вытачку от линии Пиза. Все срезы d местах сопряжений выровнять и начертить листочку кармана в соответствии с чертежом.
Нить основы на переде располагается вдоль линии середины верхнего участка вытачки
	
А	начало, исходная точка
Beleg	внутренняя деталь, обтачка, подборт и т.п 	
W 		уровень седьмого Lueworo позвонка
m (messen)	измерить
0 (Obertragen)	перенести
vM/VM	середина переда переднего полотнища
h.MJHM	средняя линия спинки середина заднего полотнища
Zusammenlegen/	
zus legen	совместить, закрыть
FL/Fdl/ Fadenlaut	направление нити основы
MW	прибавка на свободу облегания
Abnaher	вытачка
A.e	контрольный знак втачивания рукава
h Ae	задний контрольный знак втачивания рукава
Vh	ГЖ5Р6,»МЯ часть половины брюк
Hh	задняя часть половины брюк
Rt	спинка
St	боковая йгтчгнбгу+ж
vt	перед, полочка
Sn/SN	боковой срез, шов
f.N	шов, срез в готовом виде
NZ	припуск на шов
RV	застежка-молния
vK	передний угол ластовицы
hK	задний угол ластовицы
Z	центр окружности
Lg		длина
kn/knerfen	заложить складку, закрыть раствор
Bruch/ Stoffbruch	сгиб
je	no
von	с, от
Naht	шов
Schlitz	разрез, шлица, застежка
ca	около, примерно
&. ...	прямой угол
	сложенная
	вытачка
	разрезать рассечь
/	знак минуса
ttt		присборить,припосадить
Ill	супожмтъ
ж	оттянуть
		складка
1x,2x	1 деталь 2 детали
cm	смг сантиметр
Ателье 08//2010
30 техника кроя
I -т
Fm МЮЛЛЕР И СЫН] । I	I I
ВЛАЖНО-ТЕПЛОВАЯ ОБРАБОТКА ЖИЛЕТА
МАНФРЕД ЗАЙДЕЛЬ ПЕРЕД ВЛАЖНО-ТЕПЛОВОЙ ОБРАБОТКОЙ ЖИЛЕТА ДУБЛИРУЕТ ЧАСТИ ПЕРЕДА ЖИЛЕТА, РАСПОЛАГАЯ НИТЬ ОСНОВЫ НА ПРОКЛАДКЕ ПЕРЕДА ПАРАЛЛЕЛЬНО НАКЛОННОЙ ЛИНИИ НИЖНЕГО УЧАСТКА БОРТА (ЛИНИИ СКОСА БОРТА) ДЛЯ БОЛЬШЕЙ ПЛАСТИЧНОСТИ ДЕТАЛЕЙ, И ОБРАБАТЫВАЕТ ВЫТАЧКИ ЧАСТИ ПЕРЕДА СКЛАДЫВАЮТСЯ ЛИЦЕВЫМИ СТОРОНАМИ ВНУТРЬ И УТЮЖАТСЯ В НЕСКОЛЬКО ПРИЕМОВ С ОБЕИХ СТОРОН. ЗАТЕМ ЧАСТИ ПЕРЕДА РАЗЪЕДИНЯЮТСЯ И УТЮЖАТСЯ ПО ОТДЕЛЬНОСТИ
Прокладка переда жилета выкраивается в косом направлении нити основы
D Сначала переду жилета придается форма в области груди: утюг передвигается от среза борта в направлении верхнш о конца вытачки (к точке центра 1руди), при этом надо рукой сформировать слабину у Л1 иии юр.то-вины. слет ка развернув перед у центра груди. Образовавшийся дополнительный объем на нижнем учаегкс (наиболее косой срез) горловины сутюжива-ется, укорачивание юрловины в результате сутюживапия благоприятно сказывается на посадке жилета.
Аналогичные приемы еле гует повторить в области проймы переда, ведя утюг от бокового среза Утки ом до.тж-на охватываться значительная поверхность переда.
Н Затем надо оттянуть перед жилета в области линии талии.
Прнхтюжить верхнюю (примерно до половины'длины проймы -см пунктирную 1инию на чертеже) часть переда, сутюживая слабину.
И После этого необходимо создать объем в области I лечевого сустава. Эта операция особенно важна хтя жилета, т.к. она предотвращает возникновение косых заломов от вершины горловины к пройме.
Для этого оттятвается цельно-выкроенный припуск иа обэаботку среза горловины в верхней ее части. Во время оттягивания образовавшая-
ся слабина перемешается по направлению к пройме и фиксируется путем утюжильной обработки вдоль плечевого среза.
Если в процессе влажно-тен юной обработки образовались слабина, зачины, неровности, то их следует устранить, приутюжив перст жилета на специальной колодке или подушке.
Продолжение следует.
Ателье 08//2010
техника кроя 31
' I  - г 'tri	Г il т Mil
78	9	10	11	12
I И: I К I ' I'll I I	I	। I
В области груди производится легкое оттягивание..
ВАЖНО
.и сутюживание к пройме
Манфред Зайдель добавляет к боковому срезу припуск на обработку шва шириной всего 1 см, чтобы припуск не затягивал шов По пройме припуск шва равен ширине шва обтачивания По срезу горловины, края борта и низа мастер оставляет значительный припуск в качестве запаса для внесения изменений на примерке и в качестве цельновыкроенно-го припуска для обработки этих срезов.
Метод работы Манфреда Зайделя продемонстрирован на фотографиях, а на чертежах показан перед жилета с припусками по всем срезам -----—------—----------
Спереди утюжильная обработка производится в направлении среза горловины
в результате получается объем для облегания плечевого сустава.
Copyright М Muller & Sohn, Munchen Разрешается для использования только в личных целях Воспроизводство и копирование с коммерческой или обучающей целью запрещено
Перед после влажно-тепловой обработки Созданная форма в области груди и плечевого сустава хорошо видна
Ателье 08//2010
32 техника кроя
ДОМАШНЯЯ ОДЕЖДА
К счастью, ситцевые ночные рубашки в цветочек или благопристойные пижамы давно канули в Лету. В последние годы появились гораздо более эффектные модели. Несмотря на это, клиентки часто безуспешно ищут подходящую модель. Не каждой требуется глубокое декольте зимой или рукава дгиной три четверти, кто-то не любит слишком закрытые модели или воротники. И самое важное в новой домашней одежде: она должна быть привлекательной! Даже расхаживая по квартире или отдыхая ча диване, не стоит выглядеть неряшливо -ведь и в домашнем костюме можно и нужно быть очаровательной.
Элизабет Крайенбюль
Модели/эскизы.Э КРАЙЕНБЮЛЬ /Фото^А ТЕМ
КОСТЮМ С БЕРМУДАМИ
1.5
1 Скопировать чертеж базовой основы платья нужного размера без расширений.
Для маленьких размеров вытачки размоде-лировать, для больших размеров можно частично сохранить раствор нагрудной вытачки.
Пройму углубить на 6 см.
Длина линии плеча — 12,5 см. Перенести линию плеча на 0,5 см в сторону переда. I le.MHoro укоротить перед и спинку.
Материал подготовили ОЛЬГА КУЗЬМИНА, МАРИНА СИЛАЕВА
Ателье 08//2010
Материалы: хлопчатобумажное джерси с небольшим количеством
эластана.
7
ВОРОТНИК
UlBai
кокетка
контрастного
цвета
линия колена
Данная модель выполняется с коротким цельновыкро-енным рукавом.
Модель конструируется без плечевого шва, а кокетка переда/спинки выполняется из ткани контрастного цвета.
Горловину существенно увеличить так, чтобы блузку можно бы то надеть через голову
У линии низа по боковым линиям начертить маленькие шлицы.
Воротник начертить в соответствии с чертежом, спереди концы воротника находят один на другой. Воротник можно выкроить одинарным — тогда внешние срезы окантовать — или двойным - в этом случае внешние срезы обтачать.
Бермуды
Используйте для этих брюк чертеж базовой основы брюк без вытачек с хорошей посадкой на фигуре.
Чертеж базовой основы брюк расширить, как показа-
но на чертеже, и начертить карман с удобным входом.
По линии середины передней части брюк начертить застежку-молнию. Верхний срез изделия при обработке обтачивается выкроенной по форме верхнего среза под-кройной обтачкой.
ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ
Эти бермуды можно использовать не только в качестве домашней одежды, но и как брюки для жарких дней. Материал для обоих вариантов - тонкий хлопчатобумажный поплин
	
техника кроя
КОСТЮМ С ПИЖАМНОМ КУРТКОЙ С РУКАВАМИ ПОЛУРЕГЛАН
Пижамная куртка с рукавами полуреглан
1 Скопировать чертеж базовой основы платья нужного размера и расширить перед и спинку по боковым линиям - по I см. по вертикалям. проходящим через контрольные знаки проймы переда и спинки, -по I см.
Пройму углубить на 4 см.
Вытачку на выпуклость лопаток размо-делировать. раствор нагрудной вытачки уменьшить на 3 см. Изделие удлинить на 5см относительно линии бедер.
Подмышечную линию на рукаве опустить на 3 см. Алаптировать рукав к измененной пройме. Прибавка по скалу 2 см
Оформить продольные липни рукава
Ателье 08//2010
техника кроя 35
выполняется с застежкой молнией в верхней части переда. Отрезать части переда и спинки, относящиеся к соответ-
Застежка-молния
сгвуюшим частям рукава, и при н обход! мости откорректировать. 1ииию ироймы/оката.
Начертить застежку молнию по линии середины расшн-
36 техника кроя
застежка-м°пния
4 Верхнюю часть куртки отрезать и соединить боковые стороны нагруд--ной вытачки
Начертить маленький нагрудный карман.
Брюки
5 В качестве основы для моделирования используется чертеж базовой основы брюк без вытачек. Прямые и удобно сидящие брюки расширяются и углубляются в соответствии с чертежом.
На талии бркжи стягиваются и удерживаются мастичной тесьмой, продетой в кулиску'.
В зависимости от материала (с большей или меньшей степенью эластичности) по линии середины передней части брюк можно расположить короткую застежку-молнию.
техника кроя 37
'2,5
0.5 0.5
БЛУЗКА С ЦЕЛЬНОВЫКРОЕННЫМИ РУКАВАМИ И ШАРОВАРЫ
«—1,5 SN
Блузка
Скопировать чертеж базовой основы платья нужного размера и расширить перед и спинку по боковым линиям — на 0,5 см, по линиям перед проймой на I см.
Пройму yi лубитъ на 7 см.
Нагрудную вытачку и вытачку на вы ту ю ость лопаток размоделиро-вать (т.к. материал эластичный), лшна линии плеча - 12.5 см.
Боковую линию перенести на 1,5 см в сторону переда.
Начертить новую линию проймы.
Перед и спинку совместить по линии плеча, нижние точки пройм соединить прямой линией.
Начертить ие. ьновыкроенный рукав нужной длины.
Перед и спинку угтинить на 4 см относительно линии бедер.
По боковым линиям заузить перед и спинку в области талии, срезы нижнего шва рукава оформить изогнутой линией. Начертить шлицы в боковых швах блузки. http://porrivan.ru
Начертить вырез-лодочку, на спинке в зависимости от эластичности материала начертить маленькую застежку/разрез с навесной петлей и пуговицей.
Ателье 08//2010
38 техника кроя
СОВЕТ
3 Используйте для моделирования чертеж базовой основы узких брюк с хорошей посадкой на фшуре
Базовую основу брюк изменить в соответствии с чертежом. Брюки можно удлинить или укоротить в зависимости от фигуры и по желанию.
Эго очень актуальный покрой брюк Эти шаровары можно также использовать в качестве петних брюк. Если для этих брюк использовать неэла-сичныи материал, то у линии низа шаровар следует расположить маленькую застежку молнию
Ателье 00//2010
техника кроя 39
СПОРТИВНЫЙ КОСТЮМ ДЕ ЛЮКС
Здесь мы представляем вашему вниманию спортивный костюм. Возможно, это вас удивит, ведь эта вещь скорее из ассортимента спортивных магазинов, нежели ателье Но в последнее время многое изменилось - ведь и кроссовки уже носят с костюмами
В наши дни это скорее специфика города, в котором вы живете, или стиля, которого вы придерживаетесь. В Нью-Йорке например очень стильным считается появиться под вечер в популярном баре в «спортивном костюме де люкс» с сумочкой Шанель и в балетках - тоже от Шанель или еще лучше от Маноло Бланик
В Милане лучше надеть спортивную куртку с короткой джинсовой юбкой а к ним -модные сапоги с голенищами из текстильного материала или трикотажа.
В Париже, в свою очередь, красивый спортивный костюм носят с подходящими по цвету кроссовками, в которых можно элегантно совершать прогулку или пробежку трусцой по Люксембургскому саду. Этот костюм отлично подходит и для того, чтобы лотом зайти в кафе на чашку кофе с круассаном.
А что у нас? Активной во всех отношениях женщине без симпатичного спортивного костюма просто не обойтись. Такая одежда может быть многофункциональна, пригодившись для утренней пробежки и занятий в фитнвс-клубе, для активного отдыха и прогулок по магазинам Внимание привлечет, безусловно, безупречная посадка и новые пропорции, а также индивидуально выбранный цвет. Материал можно выбирать по желанию - от ворсованного с изнанки хлопка до шелкового джерси
Но сначала опробуйте эту модель на себе - впоследствии вы сможете гораздо удачнее проконсультировать своих клиенток.
Элизабет Крайенбюль
трикотажный воротник.
трикотажные манжеты и пояс
Спортивная куртка
Скопироватьчертсж базовой основы плечевого изделия нужного размера и расширить перед и спинку: по линиям перед проймой - по 1 см, по боковым линиям — ПО 0,5 СМ. ПО ЛИНИН середины переда - на 0,5 см.
Пройму углубить на 2 см: подмышечную линию па рукаве опустить на 1.5 см.
Боковую линию перенести на 2 см в сторону переда.
Д лина липни плеча - 12.5 см.
Ателье 08//2010
40 техника кроя
линия
карман
трикотажная манжета
трикотажный пояс
трикотажный воротник иьльисвьасдоиюм с кокеткой
разъемная застежка-молния
Материалы: куртка — хлопок, шерстяное джерси. Скомбинировать с трикотажем для воротника, цельновы-кроенного с кокеткой, манжет и пояса.
Чтобы куртка не выглядела слишком массивной, заузить ио боковым линиям перед и спинку внизу на 3—4 см.
Горловину переда и спинки увеличит ь. как показано на чертеже
Определитъд|инуизделия,у«новых» спортивных костюмовона сравнительно невелика. Спереди куртка длиннее, чтобы на фигуре перед и спинка куртки выглядели одинаковыми по длине.
Начерси1ь боковой карман. Впоследствии бейка по краю карманов усилит эффект.
На пройме переда и спинки отметить точки для совмещения с рукавом на расстоянии 10 см от линии бокового шва.
Адаптировать рукав к измененной пройме. Прибавка на посадку го окату - 3 см.
Детали переда, спинки и рукава совместить, как показано на чертеже, и начертить трикотажный воротник, цельновыкроеиный с кокеткой
Если трикотаж для воротника, цел.->-новыкроснного с кокеткой, имеет недостаточную степень эластичности, то длину верхнего среза воротника можно увеличить, дтя этого начертить на воротнике линию разреза, воротник разрезать и раздвинусь его части.
Ателье 08//2010
Ателье
Скопировать чертеж базовой основы брюк без вытачек.
Пинию верхнего среза перстней части брюк немного опустить, переднюю и заднюю части брюк по боковой линии немного заузить у.линии талии, по боковой и шаговой линиям заузить
I ПРИСОЕДИНЯЙТЕСЬ К КОЛЛЕКТИВУ ЖУРНАЛА
Работа на стендах с журналами Ателье», «Индустрия Моды», International Textiles во время отраслевых выставок
Занятость: 3-7 дней (преимущественно в сентябре, феврале, марте)
Резюме присылайте Ладогиной Анастасии по e-mail: a.ladogina@konliga.ru или обращайтесь по телефону (495) 775-1435 ДОб. 182
у линии низа В области бедер части брюк немного расширить и немного углубить в области нижнего участка средней линии.
Верхний срез брюк обрабатывается подкройной обтачкой, которая настрачивается на брюки сквозной строчкой (кулиска) В кулиску продевается эластичная тесьма. Кроме этого, ширину брюк по линии талии можно регулировать шнуром, продетым в кулиску. Для него у средней линии перед! их частей брюк обметывают отверстия или устанавливают блочки.
Начертить боковые внутренние карманы. По контуру кармана располагают бейки, такие же как на куртке.
Внизу брюк начертить трикотажные манжеты, как на рукавах куртки (но желанию). Ь
Ателье 08//2010
42 проектирование
ПОСТРОЕНИЕ ОСНОВЫ БРЮК
ПО МЕТОДИКЕ «МЮЛЛЕР И СЫН»
Текст.ГЕРМАН КОРОВИН. ГЛАВНЫЙ конструктор технолог
В ДАННОЙ СТАТЬЕ ИЗЛОЖЕНА МЕТОДИКА ПОСТРОЕНИЯ ОСНОВЫ БРЮК ПО МЕТОДИКЕ «МЮЛЛЕР И СЫН»_С_ПОМОЩЬЮ МОДУЛЯ АВ OVO САПР COMTENSE.
Как работает программа
Для параметрического <алания лекал в САПР Comtense используется программа Ab Ovo Лекало, заданное параметрически, автоматически перестраивается в соответствии с изменениями размерных признаков и прибавок
Программа прел азиачсна для построения изделий различного ассортимента по методикам или системам проск-1ирования одежды, которыми владеет конструктор. В ней можно строить нс только базовые основы разнообразных изделий, но и конструкции, чей алгоритм построения позволяет получать корректное перестроение па заданные размеры Пос ic построения копстрхктор получает конту
ры лекал, с которыми можно продолжать работать в программе «Рабочее изделие». производить конструктивное моделирование и техническое оформление
Создание чертежей деталей происходит в несколько этапов:
1.	Создание списка параметров алгоритма (размерные признаки, прибавки, коэффициенты).
2.	Создание параметрического алгоритма проектирования чертежа конструкции.
3.	Определение контуров деталей.
4.	Модификация деталей за счет изменения параметров.
02
РЕКЛАМА
Ателье 08//2010
05
06	07
5.	Передача деталей в другие программы САПР Comtense для дальнейшей работы.
Таблица параметров
Начинается работа с заполнения таблицы параметров. Параметрами могутбыть размерные признаки, прибавки различного рола, корректирующие коэффициенты и т.п. Пример показан на илл. 01. где приведена таблица с параметрами, необходимыми для построения брюк Далее все рисунки будут отображать ход построения чертежа брюк по методике «Мюллер н сын».
Столбец «Идентификатор» обязателен к заполнению и заполняется краткими наименованиями нараметро г, которые в дальнейшем используются в построении для обозначения параметрических величин
Столбец «Наименование» предназначен для полных имен параметров.
Столбец «Значение» заполняется значениями параметров в миллиметрах. Значения параметров нс могут иметь отрицательное значение. При необходимости знак «минус» следует включать в расчетную формулу при построении чертежа конструкции. Управлять порядком строк в таблице можно при помощи нажатой левой клавиши мыши.
Данные можно сохранить, так что нет повторной необходимости ввозить их вновь, также можно изменять числовые значения размерных признаков, что ведет к изме гению конструкции. Можно ввести все значения размерных признаков из I ОС'1, а затем выборочно использовать только необходимые для конструирования.
Алгоритм построения
Построение начинается с команды  — Точка отсчета, к которой будут привязаны все элементы чертежа конструкции. Параметры точки задаются и диалоговом окне (илл. 02).
Вторая точка строится от первой. Сначала указывается первая точка, затем то место на экране, где относительно нее должна находиться вторая. В результате появится следующая таблица на экране (илл. 03). Так получаем точку 2 Точка 3 получена таким же способом (илл. 04).
Вместо числовых значении можно использовать ранее записанные параметры. В данном случае используется параметр «Высота сидения». Когда выделяется параметр, то пол списком появляется подсказка — наименование параметра. а также его числовое значение.
Точка 4 построена аналогичным способом (илл. 05). Для ее построения используется формула вместо числового значения. Именно формулы позволяют корректно изменять конструкцию в зависимости от изменения параметров Надо учитывать, что если брюки проектируются на 92 базовый размер по груди и вторую полноту, то вряд ли получится корректное перестроение, если вводить размерные признаки размера 120 по груди н третьей полноты. Для этого требуется своя базовая конструкция, учитывающая особенности телосложения данной размерной группы.
Точки 5, 6, 7 и 8 строятся по аналогичному алгоритму. Выбираются исходные точки для построения и направление. В зависимости от алгоритма построения применяются либо параметр - точка 5, либо числовые значения, как в случае с точкой 6, либо формула — точки 7 и 8.
Результат выполненных действий представлен на илл. 06. Для наглядности полученные точки можно соединить прямой линией, используя команду Л - Ломаная. Опа соединяет указанные точки на чертеже ломаной линией. Для завершения команды необходимо активировать команду И — Построить линию.
Точки 8а и 10 получаем путем копирования отрезка /7—8/, откладывая его соответственно от точек 3 и 2. Для активации
Ателье 08//2010
44 проектирование
данной функции используется команда И — Дублировать отрезок
При использовании этой функции указываются две точки копируемого отрезка, затем точка, от которой откладывается данный отрезок, причем важно правильно указать последовательность точек участка. Иначе он будет отложен в противоположную сторону. Все операции выполняются в окне, показанном на и 1л. 07, Если все выполнено правильно. то единственное, что нужно сделать, это указать идентификатор (наименование) точки, которая должна получиться. Помимо цифр в идентификаторе можно использовать буквы и различные сочетания.
Точка 8а строится от течки 8 с помощью функции Построение по направлению, а откладываемая величина определяется формулой (см методику).
Построение точки 11 сводится к делению отрезка /7—9/ пополам (илл 08). Для этого используется команда •1 — Добавить точку Она предназначена для построения точки вдоль существующего отрезка. После активации команды необходимо указать две существующие точки на чертеже. Также эта команда используется для деления отрс |ка на 1ве или три равные части. Для это! о и ячейке с обо значением отрезка выбирают соответствующий вариант.
Точка 12 получается методом копирования отрезка /7-11/ н откладывания его величины от точки 6 (илл. 09).
В итоге получается линия середины передней половинки. На пересечении линии колена и ллнни середины передней половинки брюк находится точка 13. Для ее построения используется команда X — Пересечение е отрезком, таким образом выполняется построение точки пересечения направления, заданного из точки, с отрезком на чертеже. После активации команды необходимо указать исходную точку направления, а затем две точки пересекаемо! о отре зка (илл. 10).
На пересечении линии талии и линии серстины передней половинки получаем точку 14 (илл. 11): для этого используем команду  — Точка пересечения, которая выполняет построение новой очки в месте пересечения существующих элементов чертежа. Под элементами чертежа понимаются отрезки (см. команду / - Ломаная), а также дуги и сплайны, ранее созданные командой
- Кривая. После активации команды необходимо указать
две пары точек, определяющих начало и конец пересекаемых элементов. В нашем случае это отрезки /12—11/ и /2-10/.
Построение точек 15 и 16 происходит от точки 12. Точки строятся точно так же, как и первые точки — по направлению. Точки 15 и 16 определяют ширину низа передней половинки ..брюк. От точек 15 и 16 строят таким же способом вверх на расстоянии от 4 до 8 см (в зашем случае 6 см) соответственно точки 15а и 16а. Они строятся для облегчения обработки низа.
Точки 17. 18 и 19 получаются на пересечении линий бокового /7—15а/ и шагового /9— 16а/ срезов с линией сидения и линией колена соответственно. Для этого применя
ется команда пересечения отрезков, рассмотренная выше ( —Точка пересечения).
Результат всех построений данного этапа показан на илл. 13.
Продолжение следует.
ООО «КОМТЕНС»
Тел. в Москве: +7 (495) 232 9394, +7 (495) 7619169
Тел. в Санкт-Петербурге: +7 (812) 347 7839. +7 (812) 9475536
e-mail: mall9@comtense.ru
WCOMTENSE
»»»/£ir~ttг, tcru
Ателье 08//2010
46 эксклюзив
ПЛАТЬЕ С БАНТОМ
Текст МАРИНА к Макет ОЛЬГА ЛИТВИНОВА (МХЛИ)
СОВЕТ ЭКСПЕРТА
Для данной модели платья желательно подбирать плотную ткань с хорошими формообразующими свойствами.
Техническое описание модели
Платье паипегаюте]
-М4
tex основных
ct этасосго-гбтей: спинки и
двух частей переда Верхняя часть переда смыкается сзади на шее. Спинка
открытая, линия верхнего края спинки проходит по линии груди. Длина платья чуть выше колеи. Части переда по uciiTpv выкладываются в оригинальный декоративный бант.
Подготовка манекена и ткани к работе
Наметить на манекене моде гьные линии платья: на переде — линию запаха и место расположения декоративного банта, от горловины — линию проймы, перехо гяшую в углубленный вырез на спинке. Наметить с правой л левой сторон манекена линии расположения боковых швов.
Ателье 08//2010
Для наколки правой части псрсла платья понадобится кусок ткани размером 110 х 60 см, для левой части переда платья выкраивается кусок ка-ни размером 110 х 75 см. Размер куска ткани для наколки спинки составляет 90 х 70 см.
Все куски ткани для платья выкраиваются в виде ирямоуюлы1иков с косым направлением нити основы под углом 45 градусов.
Последовательность наколки
/Располагаем кусок ткани для наколки правок части персла равномерно относительно центральной линии манекена. Верхний срез куска 1ка ни должен доходить ло сред ieii линии спинки Прикалываем ткань к центру манекена в области талии. Фиксируем булавками контур переднего полотнища юбки по объему белср по боковым линиям. Под небольшим на клоном К.1ИННИ талии рассекаем ткань к центральной булавке. Прокалываем ,iei vk) часть переднею но.ютиише. юбки по талии, слегка подтягивая ткань кверху и равномерно распределяя посадку по талии. Оформляем булавками линию бокового среза левой части переднего полотнища юбки и срезаем излишки ткани (ил I 04-06),
Ателье 08//2010
По правой боковой липин манекена укладываем н по часовом стречке прокалываем ткань, поднимаясь к линии проймы. сре<ая излишки ткани и ставя рассечки (илт. 07). Расправляем ткань по плоскости манекена в обла
сти груди, прокатываем линиюпроймы и формуем излишек
ткани по линии талии, который будет переведен вталиевую вытачку (илл. 08). Оформляем булавками контур проймы до средней 1ИННН спинки и полиции горловины-запаха до линии тални. Припуск ткани над грудью по центру будет выложен в верхнюю часть декоративного банта (нлл. 09).
/^Докалываем контур горловины-запйха до линии талин. Ч определяем и скалываем талиевую вытачку. 11осле ска-лывания выгач и срезаем ее припуски (нлл 10-11).
А Оставшийся верхний припуск ткани отгибаем псли-// нии запаха и соответственно модели рисуем н бор-! муем верхнюю часть декоративного банта. Ширина нижней части байта по линии талии закладывается в одностороннюю складку (илл. 12—13).
5 Прикладываем к манеке ну кусок ткани для накалки левой части переда платья. Фиксируем его по центру манекена в области талии бутанками. Прикалываем ткань по боковой линии манекена в области талии, одновременно ставя рассечки (илл. 14 15). Прокалываем левый боковой срез юбки. Затем, укладывая ткань по контуру манекена в сторону горловины, перегоняем слабину ткани в область талисвон вьггачки. В окончите; ьном варианте талиевая вытачка бу тег оформлена в виде двух декоративных складок (илл. 16).
эксклюзив 49
✓''Прокалываем до конца линию запйха и подрезаем припуск низа юбки для формнро-| ваиня второй части декора ивного банта. Делась первый перегиб ткаии. совмещая на-* правление псрегибас верхней гравои линией запаха. Вторая молельная линия перегиба, относительно модели, определяет ширину банта и его внутрен <нй припуск (илл. 17-19).
Л) Основное правило наколки спинки — это наколка по нрошвоположным паправ-лениям I (ервые лвс булавки - верх и низ детали, третья и четвертая — правая и ' левая стороны манекена. Последующие булавки прокалываются но противопо-ложным сторонам летали но направлению основной и уточ юи нитей (илл. 23—25)
ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ
	Спинка платья может быть выполнена в двух вариантах: с линией верхнего края, расположенного на уровне линии груди и линией верхнего края, расположенной много ниже линии груди (и первая, и вторая линии намечены на манекене)
	При изготовлении платья область банта желательно продублировать.
✓А Благодаря такой технике наколки ткань, выкро-енная по косой, уклады-
вается почти идеально по фигуре. Остается только сколоть контуры платья между собой я подрезать линию низа. Й
Ателье 08//2010
50 эскиз
МАСТЕР НА ВСЕ РУКИ
Продолжение. Начало см. в «Ателье» Nr 01-03, 05, 08-10/09, 01, 02, 05/10
Текст, илл. ОЛЬГА ЗУЕВСКАЯ
СЛОЖНАЯ, НО ОЧЕНЬ ИНТЕРЕСНАЯ ЗАДАЧА НАШЕГО УРОКА- ГРАМОТНОЕ
ИЗОБРАЖЕНИЕ РУК МОДЕЛЕЙ
МНЕНИЕ
ЭКСПЕРТА

Одним из аспектов в создании выразительного эскиза модели является серьезное отношение к прорисовке рук. Приобретая необходимые навыки в рисовании характерных положений рук модели, мы все ближе подходим к профессиональиому модельерскому рисунку.
Ателье 00//2010
эскиз 51
Выбор ракурса
Мы привыкли любоваться п части кой рук моделей, дефилирующих на подиуме или позирующих перед камерами, Точно такое же впечатление производи! удачно выбранный ракурс рук н хорошо выпал пенный эскиз модели. В модельерском
рисунке с помошью пластики движения рук можно более точно охарак!еризова!ь образ и стиль модели, удачно продемонстрировать крой изделия.
Например, для спортивного стиля характерны активные движения — руки согнуты в локтях или энергично отведены в стороны. Тогда как для романтичных, фантазийных моделей вечерних платьев подобные постановки рук будут неуместны. Строгие деловые костюмы обычно выполняют на статичной фшуре со слегка отведенными в сторону руками или приподнятыми кистями рук. Во фризовом расположении моделей на листе, когда несколько фигур компонуют на вытянутом по гориюнтали формате, пластичные движения рук и кистей очень обогащают монотонный ряд силуэтов и в то же время не отвлекают от единого цельного восприятия моделей костюма.
Зарисовки рук с натуры или по представлению — одна из самых трудных задач для рисовальщика. Поэтому следует подойти к этому упражнению методично, выполняя зарисовку рук поэтапно, шаг за шагом. В этом случае процесс работы и результат обязательно доставят удовольствие.
Пропорциональные ориентиры
Для начала необходимо разобраться в анатомическом строении рук и кистей рук. С точки зрения пластической анатомии наши руки представляю! собой одно из самых сложных костных и мышечных соединений, позволяющих осуществлять основные функции, а также влияющих на пластику и ха paKicp движений.
Вспомним основные пропорции верхних конечностей (см. «Ателье» № 01/09):
•	ширина распростертых руте + ширина плеч = рост человека:
•	кисть руки в свободном, опущенном положении приходится на уровень середины верхней части ноги между линией бедра и линией колена;
•	локтевой сустав руки расположен на уровне линии талии (илл. 01):
02
52 эскиз
•	кисть руки составляет примерно две трети длины предплечья:
•	верхняя плечевая 1асть руки длиннее зоны предплечья, прст-плечье всвоюочерсль ишннсс кисти руки (илл. 02).
Общая форма руки состоит из трех отделов: плеча, зоны предплечья и кисти руки Верхняя часть руки имеет анатомическое название — плечо, средняя часть — зона предплечья и нижний отдел руки — называется кистью. Все эти части руки соединены между собой и подвижны блаюдаря
очень гибким костным суставам: плечевому, локтевому и запястному. Сочленения плеча, локтя и запястья являются основными точками в рисовании руки человека и служат художнику ориентиром для определения пропорций и характере движений фшуры.
Рельефный контур верхней части руки формирует большая н хорошо развитая дельтовидная мышца плеча. Достаточно объемнувТ форму предплечья составляют двуглавая мышца, или бинепс, спереди и трехглавая мышца, илн трицепс, сзади. Рисуя женскую фигуру, ссобенно спортивною телосложения, очень важно подчеркивать эти рельефы, тем самым создавая более убедительное и достоверное изображение. В контурах мужской фшуры рельефы мышц плечевого пояса и руки выделяются гораздо резче, чем в женской фигуре Эго неизбежно надо учитывать, работая над эски мми мужской одежды.
Этапы прорисовки рук
Изучив пропорции и анатомические особенности строения рук. рассмотрим графические ириемь изображения рук модели в различных положениях.
На основе изображения статичной фигуры постараемся проследить за основными этапами прорисовки рук, сея нутых в локтях.
1	Легкими тонкими линиями намечаем композицию фигуры на листе (илл. 03).
2	Проводим вертикаль - гсь симметрии фигуры (илл. 04).
3	Наносим вспомогательные горизонтальные линии, соответствующие пропорциям фигуры (нлл. 05).
4	В верхнем отрезке намечаем овальную форму головы, проводим линии плеч, талии и бедер (илл. 06).
5	Отводим верхнюю часть руки под углом в сторону с помощью прямой условной линии так, чтобы расстояние от плечевого сустава до локтя было равным длине от плеча до талии (илл. 07).
6	В виде каркасной схемы рисуем зону предплечья руки, которая по пропорциям несколько короче плечевой части. Фиксируем точками на рисунке расположение суставов: плечевого, локтевого и запястного (илл. 08).
7	Намечаем положение кисти руки (илл. 09).
8	Прорисовываем мышечные рельефы плеча и предплечья образующие контур руки (илл. 10).
9	Корректируем форму торса и рук. прорисовываем черты лица и форму шеи, уточняя линии рисунка. Выделяем более жирной линией внесенные уточнения (илл. 11).
10	На этом этапе можно определить силуэт изделия на фигуре и проработать конструкцию модели в области плеча и проймы, а также иайтн линию необходимой длины и оформить низ рукава (илл. 12).
Аналогично выполняются поэтапные зарисовки рук. онушенных вниз или отведенных в сторону. Чтобы уточнить местоположение локтевого сустава в различных положениях рук, нужно
Ателье 08//2010
эскиз 53
из середины плеча радиусом, равным расстоянию от плечевого сустава до талии, провести лугу: пересечение линии предплечья и дуги — локтевая точка руки (см «Ателье» \9 02/09).
Количество - в качество Зная пропорции н анатомическое строение верхних конечностей человека, можно переходить к изображению различных положений рук. используя дос^пные графические материалы: карандаши, фломастеры, гелевые ручки, а также сухие и восковые пастельные мелки. Очень полезно проанализировать и зарисовать схему строения руки ъчя того, чтобы вдальнейшем упражняться в рисовании интересных ракурсов
Быстрые наброски с натуры и зарисовки по памяти невероятно полезны для всех, кто хочет достичь успеха в модельерском рисунке.
и пластических особенностей рук модели и фигуры в целом.
В следующей части нашего v-рока мы продолжим изучать методы прорисовки верхних конечностей н рас<мотрим особенности анатомического строения и изображения кисти руки. Й
Ателье 08//20Ю